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DE LA COMPOSITION

DES PARCS

ET

JARDINS PITTORESQUES

DE L'IMPRIMERIE DE PLASSAîf, RUE DE YArCIRARD, N- l5,
DERRIÈRE l'odÉOIÏ.

à/r\

DE LA COMPOSITION

DES PARCS

ET

JARDINS PITTORESQUES,

OUVRAGE UTILE ET INSTRUCTIF POUR

LES PROPRIÉTAIRES ET LES AMATEURS,

ET ORNÉ DE MANCHES EN NOIR OU COLORIEES;

PAR J. LA LOS,

ARCHITECTE.
SECONDE ÉDITION, REVUE, CORRIGEE ET AUGMENTEE.

PARIS,

L'AUTEUR, rue Neuve-Saiist-Eustache , k° 28 ,
Et PELICIER, Libraire, Place du Palais-Royal.

1824.

~c

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110

AVIS

SUR CETTE NOUVELLE EDITION.

La première édition des Parcs et Jar^-
clins pittoresques a été reçue si favora-
blement que je n'ai pas hésité a la faire
réimprimer.

Le succès de ce livre ne m'a point aveuglé
sur quelques-unes de ses imperfections.
Les éloges des journaux ont été tempérés
par de sages observations dont j'ai fait
mon profit : cette fois la critique a atteint
son but, en m'éclairant et en me donnant
des avis salutaires.

J'ai revu mon travail avec soin ; j'ai

rapporté les notes qui étaient rejetées à la

>^ fin et les ai fondues dans le texte. Des

( vj )

longueurs et des redites ont été suppri-
mées; mes observations, vérifiées par de
nouveaux travaux, se trouvent parfaite-
ment justes. Enfin , j'ai ajouté nombre
d'articles que réclamaient les amateurs des
jardins pittoresques, qui voulaient diriger
eux-mêmes les travaux qu'ils veulent faire
exécuter. C'est pourquoi je me suis étendu
sur différens préceptes de l'art de planter ;
j'ai indiqué les moyens les plus sûrs et les
plus faciles pour se procurer de belles
plantations. Les tableaux ajoutés font con-
naître toutes les espèces d'arbres et d'ar-
brisseaux propres à entrer dans la compo-
sition des parcs et des jardins pittoresques,
la saison de les planter, l'exposition qui
leur convient, le temps de leur floraison,
la couleur de la feuille et de la fleur, etc.
Rien n'est stable dans le monde, et j'ai
acquis par moi-même la preuve de cette
triste vérité. Plusieurs parcs que j'avais
composés étant venus à changer de pro-

( vij )
priétairés , soit par décès , soit par d'autres-
causes, présentent un aspect bien différent.
Le parc de Liverdi , si riche par ses eaux,
par ses beaux points de vue, ses percés,
ses ombrages , ses fraîches pelouses et tant
d'autres heureux accidens, a cessé d'exis-
ter ; un nouveau propriétaire, peu ama-
teur des beautés de la nature et plus atta-
ché aux dons de Plutus , a porté une main
barbare sur tout le parc. La charrue dé-
chire cette terre si riche en beautés , et des
moissons abondantes , de vertes prairies
remplacent ces bosquets où les oiseaux
venaient chanter leur amour et célébrer
l'astre du jour a son lever.

Quelques autres parcs ont subi la même
mutilation , mais la somme de ceux que
j'ai fait exécuter depuis quelques années
l'emporte de beaucoup.

Pour terminer, j'ai donné un aperçu sur
les émolumens à accorder aux architectes
afin de prévenir toutes les contestations

( viiJ )

qui pourraient s'élever entre ceux-ci et les
propriétaires.

Pour rendre la lecture de cet ouvrage
plus agréable, j'y ai ajouté quelques pas-
sages en vers de nos poètes qui ont traité
des jardins. J'y ai ajouté des gravures, et
enfin je n'ai rien négligé pour le rendre
aussi utile qu'intéressant.

Paris, 1 5 janvier 1824-

( " )

PREFACE

DE LA PREMIERE EDITION.

Il existe plusieurs ouvrages sur la
théorie des jardins , car sur quel sujet
n'a-t-on pas écrit? Les Allemands, les
Italiens ont fait de gros volumes sur cette
partie, mais les Français n'ont pas voulu
aller à la postérité avec un si gros bagage;
ils ont renfermé dans un espace conve-
nable tout ce qu'il importait de savoir.
Parmi les Traités qui ont été publiés , on
doit justement distinguer les écrits de
Morel et de Gérardin. Je n'eusse jamais

(s)

songé à prendre la plume, et à publier
mes observations, si ces artistes estimables
avaient parle de toutes les parties de lew
art. Mon objet principal a été de rendre
la science des jardins plus familière et,

si j'osais le dire, plus répandue, plus

populaire, en la mettant à la portée de
tout le monde. J'ai désiré faire connaître
mieux les moyens à employer \ mettre les
propriétaires , et particulièrement ceux
qui habitent la campagne, plus à même
de se créer de beaux paysages, par des
moyens économiques. J'ai encore désiré
plaire aux dames, obtenir leur suffrage,
leur présenter un délassement agréable ,
une lecture intéressante. Je m'estimerais
heureux , et mon but serait rempli , si
j'obtenais la faveur que je sollicite avec
tant d'instance.

(xi)

Depuis plusieurs années je me suis en-
tièrement consacré à la composition des
parcs et jardins. Me rendant compte de
tous mes travaux, je fis plusieurs obser-
vations qui avaient échappé à mes prédé-
cesseurs ; elles me semblèrent assez im-
portantes pour être présentées au public.
J'avais remarqué également que si Fart
que je cultive était moins connu , cela
provenait sans doute de ce que les ou-
vrages publiés jusqu'à ce jour étaient écrits
dans un style trop grandiose, fort beau,
à la vérité, mais peu amusant. Les au-
teurs , gens fort éelairés , fort instruits ,
connaissent à fond leur sujet , mais ils
parlent toujours d'une manière si am-
poulée, que l'amateur le plus robuste ne
peut achever la lecture d'un ouvrage où
tout semble mystérieux, où l'on s'étend

(xij)
avec complaisance , pour ne pas dire avec
prolixité, sur les choses connues, et où
l'on passe rapidement sur les choses qui
exigeraient des développemens.

J'ai pense qu'après avoir traité des par-
ties constitutives de l'art des jardins, après
avoir défini ce qu'on entendait par belle
nature , par ensemble ; expliqué les dif-
férentes espèces de vues; indiqué la pos-
sibilité de tirer parti de toutes les situations;
traité des comparaisons > de l'imitation >
des plantations , des eaux , du jeu du
terrain , des mouvemens de la lumière ,
des fabriques , des constructions , du ton
des paysages suivant les différentes heures
du jour, etc., etc., on ne verrait pas sans
intérêt un ouvrage où l'exemple est im-
médiatement suivi du précepte. La seconde

( xijj )
partie paraîtra peut-être moins agréable à
la lecture ; mais lorsqu'on aura réfléchi
qu'elle est une suite ou plutôt la consé-
quence de la première, on changera de
sentiment.

J'ai voulu prouver que, dans les parcs
et les jardins dont la composition m'avait
été confiée , j'avais employé les divers
moyens que j'avais développés. J'ai désiré
être utile aux propriétaires, en leur dé-
voilant ce qui pourrait leur devenir oné-
reux ou nuisible. Après avoir montré le
bien , j'ai indiqué le mal , et fait aper-
cevoir d'où il pouvait provenir. Enfin je
n'ai rien négligé pour rendre mon livre
tout à la fois utile et agréable.

Mon ambition sera entièrement satis-

(xiv)

faite si je parviens à intéresser les amateurs
des jardins, les amans de la belle nature.
Je ferai seulement observer que je ne
donne point ces noms à ces rechercheurs
de tulipes , d'oeillets , de renoncules ou
d'oreilles d'ours. Je me souviens d'avoir
vu, dans ma jeunesse, le jardin de l'un
de ces maniaques. Chaque fleur était plantée
dans un pot séparé. Le jardin était entiè-
rement recouvert d'une tente, dont les
côtés étaient fermés par des espèces de
stores, pour garantir les fleurs du vent et
de la pluie. J'appelle de ces noms l'ama-
teur des beaux sites , des grands effets ,
celui qu'une douce rêverie entraînera vers
le ruisseau ou la cascade , celui qui aimera
la vue des grands arbres, les lieux agrestes,
romantiques , et surtout pittoresques.
S 'allez pas le confondre avec l'homme

(XV)

minutieux qui entasse, dans un jardin de
la contenance de quelques perches, des
mausolées, des ponts, des pavillons, des
cabanes, un ermitage, des kioskes, des
rochers , enfin l'ami de ces jardins où l'on
trouve de tout, excepte la vue, l'ombre,
la promenade, et le bon sens dans la com-
position.

Il aurait été facile de donner de plus
longs développemens à mon travail* j'ai
présumé que j'en avais assez dit pour les
personnes qui comprennent , et que je
n'aurais jamais fini pour celles qui ne
comprennent pas.

Paris , i f r septembre 18x7.

DE LA COMPOSITION

DES

PARCS ET JARDINS

<%/w% %w» v»/wwvvvw*wvww»

INTRODUCTION.

La nature et ses productions ont été le pre-
mier bienfait de la Divinité, et le jardin fut
le premier séjour de l'homme heureux. Cette
idée, depuis consacrée chez tous les peuples,
fut inspirée sans doute par le Créateur : le
Tout- Puissant indiquait à l'homme le plaisir
de cultiver ses champs, comme le plus sûr
moyen de prévenir toutes les maladies qui af-
fligent et qui désolent l'humanité.

Heureux si, dans cet ouvrage, je puis indi-
quer les moyens de joindre à un exercice salu-
taire un intérêt de composition qui doit oc-
cuper l'esprit, enflammer l'imagination. Si
mes vœux sont exaucés, je m'applaudirai d'a-
voir payé ma dette envers la société.

( 3 )

Chez tous les peuples de l'antiquité qui ont
cultivé l'archï lecture avec succès, tels sont les
Égyptiens, les Grecs et les Romains, on ne s'a-
perçoit pas qu'ils aient jamais cherché à ren-
dre leurs jardins autrement remarquables que
par la grandeur du terrain et par des dépen-
ses considérables. Ils ne connaissaient pointées
asiles délicieux, impénétrables aux rayons d'un
soleil brûlant, et aux ravages des autans; l'art
était déployé partout avec ostentation, l'étala-
ge de la magnificence avait seul le droit de
plaire. Il faut donc convenir d'une triste véri-
té : c'est que la vanité a de tout temps aveuglé
les hommes sur leurs plaisirs.

Le célèbre Le Nostre, ce créateur des jardins
de Louis- le -Grand, contraignit la nature en
voulant tout assujétir au compas de l'archi-
tecte.

Il sut tracer un plan, et non pas un tableau.

Dès -lors on ne reconnut de mérite qu'à
celui qui tirait le mieux la ligne droite. La
plantation, entièrement soumise au cordeau,
fit naître la froide symétrie; le terrain fut
dressé à grands frais par le niveau de la très-

(5)

ennuyeuse planimétrie. Les arbres furent mu-
tilés de cent manières différentes; les eaux,
qui animent le. paysage et lui donnent une vie
nouvelle, furent enfermées entre quatre mu-
railles, comme la vue fut emprisonnée par la
triste charmille. L'aspect de la maison fut cir-
conscrit dans un insignifiant parterre, où le ba-
riolage de sables de toutes les couleurs éblouis-
sait les yeux, et ne parlait point à l'esprit.

On se dégoûta bientôt de ces compositions
monotones, auxquelles on était convenu de
trouver un certain air de grandeur, et malgré
ce dégoût, ces jardins ridicules se sont multi-
pliés; heureusement, ils sont si p*eu de mode,
si eu arrière du bon goût et des progrès des
beaux-arts, qu'on a lieu d'être surpris d'en
voir subsister encore; car, il faut en convenir,
le riche propriétaire n'avait point de parc pour
se promener; on eût dit qu'il voulait, à grands
frais, s'entourer d'une enceinte dont l'effet est
vraiment d'une monotonie assoupissante.

.... L'art en se voilant sous les mains du génie,

Pour nous charnier toujours, veut toujours qu'on l'oublie.

Les beaux -arts, en France, ont fleuri avec

(4)

éclat à différentes époques; et tandis que les
poètes de tous les âges ont chanté les charmes
des bois, des prés, des lieux romantiques, que
les peintres de tous les siècles ont représenté
ou cherché à imiter les beaux sites, la simpli-
cité et les richesses de la nature, on a lieu d'ê-
tre surpris que les architectes n'aient pas sui-
vi la marche que leur traçaient la poésie et la
peinture. Il ne fallait, pour cela, que du bon
sens, car c'est de cet avantage que dépend le
goût; mais aucun architecte n'a songé à réali-
ser ces descriptions enchanteresses et ces ad-
mirables tableaux dont chacun avait sans ces-
se les modèles sous les yeux. On sera plus sur-
pris encore, en réfléchissant qu'il ne soit pas
venu à la pensée d'offrir les moyens d'em-
bellir le pays qui entoure une habitation, et
d'imiter les beaux et sublimes effets de la na-
ture.

La composition d'un jardin, en occupant
agréablement l'esprit, est un amusement qu'il
est plus aisé de sentir que d'exprimer. Les ef-
fets qui en résultent charment l'œil et répan-
dent le calme dans l'âme. En effet, l'amateur
ou le compositeur des jardins découvre tous

(5)

les nombreux attraits de cette belle nature; el-
le semble sourire à ses efforts par les grâces de
son élégante simplicité; elle lui paraît toujours
plus belle et plus piquante par ses variétés in-
finies; partout elle déploie des beautés et des
richesses dont la vue ne pourra jamais lasser
l'èt resensible.

Les efforts du travail, cachés sous l'apparence
De la nature libre et de la jouissance,
Y plaisent d'autant plus qu'on les soupçonne moins;
Les laisser ignorer, c'est embellir ses soins;
Mais avant de créer, interrogez la terre,
Observez, méditez, suivez son caractère;
Guide certain, par lui laissez-vous inspirer :
Vous devez l'embellir, et non pas l'altérer.

[Les Jardins, chant m. )

Plusieurs ouvrages ont été publiés sur le choix
des sites et sur la composition des jardins : il
est à regretter que leurs auteurs n'aient point
assez approfondi leur sujet. Morel et Gérardin
sont les premiers qui ont posé des principes,
établi des lois, et dont le code doit être con-
sulté. Quelques écrivains ont avancé qu'il
n'existait aucune règle sur l'art qui nous oc-

-,

(6)

cupe, et que chaque architecte pouvait trai-
ter ses plans selon le génie qui lui était propre
et selon son goût. Jusqu'à un certain point ce-
la peut être vrai, et j'en conviens. Cependant
l'art des jardins doit avoir ses constitutions; il
doit être conduit et dirigé par un homme de
goût : la routine, née de la barbarie, est un
chemin qui ne peut servir qu'à égarer. Tout art
a ses principes auxquels il est subordonné, et
ce sont les principes qui posent les bornes
qu'on ne doit jamais franchir, si Ton ne veut
tomber dans le ridicule et dans l'extravagant.
Les règles servent de point d'appui , et facili-
tent l'étude; elles hâtent les progrès en même
temps qu'elles préviennent les écarts, et par-
là même retiennent le génie de l'artiste et l'em-
pêchent de s'égarer.

.... Surtout dans son style, ainsi que dans sa forme,
A ses humbles destins le manoir se conforme ;
Je ne saurais défendre à l'art d'en approcher,
Mais je veux que, modeste, il aime à se cacher.
De tous vains ornemens la ferme est ennemie;
Elle ne se permet, comme son possesseur,
Qu'un air simple et qu'un ton de paix et de douceur.
Morel nous la figure ainsi qu'une bergère,

( 7 )

Qui, naïve et sans art, d'une fleur bocagère
Pare ses beaux cheveux en désordre flottans;
C'est l'heureux négligé des grâces du printemps :

Plus brillante, elle perd ce qui nie plaît en elle

Mais, quoi! faut-il borner tous les bois de la ferme
Aux seuls plans fructueux que le verger renferme ?
Non, sans doute; à l'entour de ses prés verdoyans
Elle demande à voir les saules ondoyans,
Et le flexible osier, et l'aune qui s'avive,
Sur les bords, toujours frais, d'une onde lente ou vive
Loin donc de les bannir, je veux, de toutes parts
Qu'ils viennent se montrer, soit groupés, soit épar-.
Soit même prolongés en lignes tortueuses,
Qu'ils marquent du terrain les formes sinueuses;
Divers, ils formeront d'intéressans tableaux.

(8 )

CHAPITRE PREMIER.

De la belle Nature.

Depuis long-temps on parle de jardins, mais
toujours dans l'ordinaire acception de ce mot.
Un jardin présente d'abord l'idée d'un terrain
cultivé, planté de fleurs, d'arbres fruitiers,
d'herbes potagères, d'un terrain clos, aligné
ou contourné. Ce n'est nullement la significa-
tion et l'explication du genre dont je traite,
puisque la condition expresse de ce genre est
qu'il ne paraisse ni clôture, ni jardin , mais au
contraire une belle nature qui, d'accord avec
le pavs, paraisse ne former qu'un ensemble,
le tout sans aucune espèce de division.

Il est d'autant plus nécessaire, avant de se
livrer au travail, de méditer, de trouver un
point d'appui convenable, que. sans ces pré-
cautions, on ne peut manquer d'être conduit
à tout confondre à tort et à travers dans le
terrain, et à tout culbuter à grands frais.

( 9 )

Dans la peinture, la disposition des objets
dépend de l'imagination de l'artiste, et le ta-
bleau n'est assujetti qu a un seul point de vue;
le peintre est maître des effets de ciel et de
lumière, du choix des couleurs et de l'emploi
des accidens. Si la belle ordonnance d'un pay-
sage est une chose difficile et rare, peut-on se
figurer que dans l'ordonnance d*un vaste ta-
bleau sur le terrain, le compositeur, avec les
mêmes difficultés pour l'invention, ne rencon-
tre à chaque pas, dans l'exécution, une foule
d'obstacles? Il ne peut les vaincre qu'a force
d'expériences, de ressources, d'imagination,
par une assiduité et par un travail soutenus ;
peut-on se figurer, dis- je, qu'une pareille
composition puisse être dictée par la fantaisie,
abandonnée au hasard ou a l'inexpérience d'un
jardinier, et conduite sans plan, sans dessein,
sans principe et sans réflexion?

La symétrie naquit sans doute de la paresse
et de la vanité : c'est ce que je vais prouver.
Dans la première hypothèse, on a prétendu
assujettir la nature à l'habitation , au lieu d'as-
sujettir l'habitation à la nature; dans la secon-
de, on s'est contenté seulement de ne travailler

( io )

que sur le papier, afin de separgner la peine
devoir, de vérifier, de réfléchir et de combiner
les effets que présente le terrain. Aussi, dans
les plans symétriques, voit-on tous les aspects
de l'horizon sacrifiés à un seul point de vue ,
les constructions, privées de toutes les dimen-
sions de corps solides, ne présenter que des
surfaces sans épaisseur comme sans variété ;
enfin tous les objets ont été réduits à une seule
ligne, et les terrains au même niveau.

Le majestueux ennui de la symétrie, qu'on a
trop long-temps employé pour tout renfermer,
a fait passer subitement d'un extrême à un
autre, et l'irrégularité a bientôt abusé du dé-
sordre pour égarer la vue, pour la faire tomber
dans le vague et dans la confusion.

Le goût naturel a d'abord conduit à penser
que, pour imiter la nature, il suffisait de pros-
crire les lignes droites dont elle condamne
l'usage, et qui ne sont point en harmonie

avec elle.

Souvent le goût naturel est le meilleur juge
des choses que l'on fait; mais, pour les bien
exécuter, il faut non-seulement des connais-
sances approfondies, mais encore de l'expé-

( " )

rience, sans quoi on ne peut arriver à des ré-
sultats satisfaisans qu'à force de recherches et
de lâtonnemens.

Des artistes ont pensé qu'ils produiraient une

grande variété, s'ils entassaient dans un petit
espace les productions exotiques et indigènes
le moins faites pour être rassemblées, des
monumens de tous les âges dont le style ne
s'accorde point. On dirait, en vérité, que les
compositeurs de ces jardins avaient juré de
renfermer entre quatre murailles un échan-
tillon de l'univers. Ces constructeurs n'ont pas
réfléchi que si un mélange aussi disparate pou-
vait offrir quelques beautés de détails, il n'en
présentait aucune dans son ensemble, et que
cet ensemble ne devait ni ne pouvait être
vraisemblable et naturel.

Bannissez des jardins tout cet amas confus

D'édifices divers prodigués parla mode,

Obélisque, rotonde, et kiosk, et pagode,

Ces bâtimens romains, grecs, arabes, chinois,

Chaos d'architecture et sans but et sans choix,

Dont la profusion stérilement féconde

Enferme en un jardin les quatre parts du monde.

Mais loin ces monumens dont la ruine feinte

( >3 )

Imite mal du temps l'inimitable empreinte,
Tous ces temples anciens récemment contrefaits ,
Ces restes d'un château qui n'exista jamais, *
Ces vieux ponts nés d'hier, et cette tour gothique
Ayant Faîr délabré sans avoir l'air antique,
Artifice à la fois impuissant et grossier.

( Les Jardins, chant iv.)

En voulant se rapprocher de la simplicité ,
on a imaginé qu'il ne fallait que rendre la
liberté à la nature ; on n'a pas songé qu'en
plantant des arbres où il n'en faut pas, qu'en
éparpillant çà et là des objets sans choix, sans
perspective, sans convenance, on ne pouvait
jamais obtenir qu'un effet vague et confus.

Si la nature circonscrite, ou plutôt mutilée,
semble triste et ennuveuse, la nature indéter-
minée et confuse ne présente partout que l'in-
sipidité, parce que la nature difforme est une
véritable monstruosité. C'est donc en la dis-
posant avec habileté, en la choisissant avec
goût, qu'on peut trouver l'objet de ses re-
cherches, le véritable effet de paysages inté-
ressans.

Posons en principes les faits que nous venons
d'exposer.

( ,3 )

La peinture et la poésie ont pour objet de
représenter ou de décrire les plus beaux effets
de la nature; l'art de la bien disposer, de la
bien choisir, de l'embellir même, ayant le
même but, doit en conséquence se servir des
mêmes moyens.

C'est uniquement dans l'effet pittoresque
qu'on doit chercher la manière de disposer
avec avantage les différens objets destinés à
plaire aux yeux. L'effet pittoresque consiste
dans le choix des formes les plus agréables,
dans l'élégance des contours, dans la dégrada-
tion de la perspective; il consiste à donner,
par le contraste bien ménagé de l'ombre et de
la lumière, de la saillie et du relief à tous les
objets, à répandre de la variété sur ces mêmes
objets, en les faisant voir sous plusieurs formes,
sous plusieurs faces , sous plusieurs aspects.
Enfin l'effet pittoresque consiste aussi dans la
belle harmonie des couleurs, surtout dans
cette aimable négligence, caractère principal
et distinct de la nature et des grâces.

Dans la composition des paysages, il s'agit
donc d'intéresser tout à la fois l'œil et l'es-
prit.

( «4 )

Laissez donc des jardins la limite indécise,

Et que votre art l'efface, ou du moins la déguise.

Où l'œil n'espère plus, le charme disparaît;

Aux bornes d'un beau lieu nous louchons à regret.

( Jardins.

( i5 )

chapitre n.

De l'Ensemble,

La belle nature et l'effet pittoresque ne peu-
vent et ne doivent avoir qu'un seul et même
principe, puisque l'un est l'original, et que
l'autre est la copie. Ce principe consiste dans
l'accord et la liaison de toutes les parties en-
tre elles ; la moindre discordance, tant dans la
perspective que dans l'harmonie des couleurs,
n'est pas plus supportable dans le tableau sur
terrain, que dans le tableau sur toile.

L'objet essentiel est de commencer par com-
poser le grand ensemble, ainsi que les tableaux
pour l'habitation, qui seront placés de tous les
côtés où l'on dirigera les vues principales.
Si, par exemple, vous obtenez d'un côté un
paysage intéressant et pittoresque, et que de
l'autre côté vous placez une avenue en ligne
droite, qui coupera l'aspect du pays, puis une
grille qui donne à l'habitation la tournure d'un

( rô )

cloître, que vous joignez à cela l'aridité d'une
cour pavée; la vue de ces derniers objets sera
insupportable.

La maison est le point central où doivent
aboutir les difFérens points de perspective ;
c'est l'endroit où le repos , les intervalles de la
conversation donnent le plus de loisir pour
observer, pour jeter les yeux sur le parc, en
détailler les beautés ou les inconvéniens. « La
nature, dit un de nos grands écrivains, fuit
les lieux fréquentés; c'est sur le sommet des
montagnes , au fond des forêts , dans les îles
désertes, qu'elle étale ses charmes les pins tou-
chans. » Ceux qui l'aiment, et qui ne peuvent
l'aller chercher si loin, sont réduits à la forcer,
en quelque sorte, de venir habiter parmi eux,
et ce changement ne peut s'opérer sans un peu
d'illusion.

C'est donc autour de l'habitation qu'il faut
amener cette belle nature; c'est à l'endroit où
l'on peut jouir le plus souvent de ses charmes
qu'il faut l'engager à les répandre le plus
abondamment.

Le coup-d'œil de la magnificence peut sou-
vent éblouir et surprendre au premier aspect.

( »7 )

L'effet de la nature, au contraire, est de ne
causer aucune surprise; plus on la voit, plus
elle paraît aimable; chaque jour on lui décou-
vre des charmes nouveaux. Les douces sensa-
tions, produites par son aspect, sont causées
par une certaine analogie que tout être bien
organisé ne peut manquer d'éprouver; ces sen-
sations font insensiblement passer jusqu'à l'â-
me des impressions qu'il est plus aisé de res-
sentir que d'exprimer.

D'ailleurs , quel tableau pourrait présenter
autant de magnificence que le grand spectacle
de la nature? Penscrez-vous jamais y atteindre
avec des longues et interminables lignes droi-
tes, avec des clôtures, ou plutôt des murailles
de charmille, qui vous privent de la vue du
ciel et du terrain? Vous n'obtiendrez de grands
effets que lorsque vous verrez se déployer la voû-
te azurée des cieux dans toute sa majesté. De
brillans effets de lumière viendront embellir
et ajouter à l'intérêt du tableau; chaque nua-
ge en variera les différens tons de couleurs; et
si les rayons du soleil, par une opposition plus
sensible de l'ombre et de la lumière, viennent
jeter un nouveau piquant sur les teintes de

( >8 )

verdure, on se sent entraîner au doux plaisir
de la promenade, plaisir d'autant plus agréa-
ble, que rien n'offre l'idée de la prison que
rappelle sans cesse la symétrie; au contraire,
tout ce qu'on voit engage à voir, et prévient
favorablement en faveur de ce qu'on ne voit
pas.

Le principe fondamental de la nature et de
tous les arts c'est l'unité; il n'est point d'inté-
rêt partout où l'attention se divise. Il en serait
1 e même de plusieurs tableaux peints sur une
même toiîe, de décorations disparates placées
sur le même théâtre : n'éprouvez-vous pas cet
effet, lorsqu'à l'Opéra vous voyez les enfers
monter au ceintre , tandis que l'Elysée des-
cend dans l'abîme?

Tous les objets qui peuvent être aperçus
du même point doivent être entièrement su-
bordonnés au cadre principal; ils ne sont que
des parties intégrantes d'un même tout, et
par leur rapport, et par leur convenance, ils
doivent concourir à l'effet' et à l'accord gé-
néral.

C'est donc sur l'ensemble ou plan général
qu'il convient de réfléchir mûrement; les er-

( 19)

reurs, à cet égard, peuvent imprimer des ta-
ches ineffaçables sur tout l'ouvrage. Vérité
et nature, voilà nos maîtres et ceux du senti-
ment.

Avant de rien faire, il faut, au préalable,
prendre une connaissance parfaite du pays en-
vironnant , s'assurer du terrain nécessaire à
l'exécution du plan. 11 faut, en outre, bien se
garder de commencer par les détails, et de con-
server particulièrement des choses déjà faites,
surtout si ces choses deviennent incompati-
bles avec la disposition générale. Il faut enfin
ne pas manquer, en traçant la composition,
d'y faire entrer tous les accidens offerts par le
pays , remédier à ceux qu'il refuse , surtout
s'attacher à la facilité, à la simplicité de l'exé-
cution. Eprouvez-vous à cet égard des obsta-
cles dans un point, cherchez-en un autre, par-
ce que ce genre, donnant le choix de tous les
aspects de l'horizon, présente bien plus de faci-
lité que l'alignement forcé de la ligne directe,
pour les points de vue et la communication
des promenades.

— Avant de planter, avant que du terrein
Votre bêche imprudente ait entamé le sein,

( 30 )

Pour donner aux jardins une forme pure*
Observez, connaissez, imitez la nature.
N'avez-vous pas souvent, aux lieux infréquentés*
Rencontré tout-à-coup ces aspects enchantés,
Qui suspendent vos pas, dont l'image chérie
Vous jette en une douce et longue rêverie?
Saisissez, s'il se peut, leurs traits les plus frappans,
Et des champs apprenez l'art de parer les champs.

( Les Jardins, chant i".)

Ces vers du Virgile français contiennent en
peu de mots toute la théorie de l'art.

Dans les arts en général, mais particuliè-
rement dans l'architecture, on nomme plan
ce qui, sur un théâtre, est appelé coulisse,
et qui sert à donner de l'effet à la perspective.

C'est au point d'où le tableau aura été des-
siné qu'il faut se placer pour le rapporter. Les
principaux objets qu'il faut ordinairement dis-
poser sur le terrain, sont :

i°. Les masses de plantations forestières ou
en taillis, suivant le choix de l'artiste; elles de-
vront former, par leur disposition, les diffé-
rens plans ou coulisses dans la décoration que
doit présenter le tableau. Pour établir chacun
des massifs, il faut planter des perches ou des

( 21 )

jalons d'une hauteur proportionnée à celle de
la perspective générale, à chaque point de leur
saillie, avec du papier blanc ou une toile blan-
che.

2°. Pour tracer avec justesse les contours du
terrain, les lignes extérieures des plantations,
les sinuosités des sentiers, des eaux, des riviè-
res , il est convenable de planter de petits pi-
quets suivant les lignes courbes rapportées
dans le plan. Après avoir examiné de tous cô-
tés, sur tous les sens, si les contours tracés par
les piquets conviennent. aux points de vue, on
fait ensuite étendre sur les dehors de ces pi-
quets, éloignés les uns des autres de cinq à six
pieds, un cordeau, lequel, en se pliant sur le
contour, formera la ligne sinueuse que l'on
désire obtenir. Un terrassier, muni de sa pio-
che , trace avec exactitude ces différentes li-
gnes en tous sens, dont les contours devien-
nent aussi faciles à suivre pour les ouvriers
que des lignes droites : sans ces dispositions,
il est impossible de pouvoir jamais atteindre
le but qu'on s'est proposé.

5°. Quant aux arbres d'un effet particulier,
quant aux groupes composés de plusieurs ar-

(« )

bres, fixez des piquets, soit penchés, croisés
ou espacés, suivant ce qu'ils doivent être. Sur
la tête de ces piquets, attachez de petits écri-
teaux en papier, sur lesquels seront indiqués
les noms et les formes des arbres qu'on veut
faire planter.

A ces moyens, d'une pratique générale, on
pourrait, au moyen de quelques circonstances
particulières , en ajouter d'autres. Quelque
simples que puissent paraître à de grands
cultivateurs ceux que j'ai indiqués, il m'a pa-
ru indispensable de les communiquer; ils sont
les seuls qui évitent les supplémens de dé-
pense , les doubles mémoires, enfin tout cet
attirail de faux- frais toujours désagréables à
discuter.

Si pour un jardin symétrique, où la ligne
droite est seule employée, il faut toujours
dresser un plan géométral; si pour toute es-
pèce de jardin contourné, où il ne s'agit que
de découper le terrain, il est également néces-
saire d'en lever le plan, afin de pouvoir tracer
les contours , à plus forte raison faudra-t-il
une sorte de carte géographique fort exacte,
lorsque dans une grande composition il s'agira

( 25 )

de mettre en œuvre toutes les lignes et tous
les objets du pays, lorsque des remuemens de
terre, la direction des eaux, l'élévation de con-
structions pittoresques devront être détermi-
nés dans un vaste tableau, dont l'exécution sur
le terrain ne peut avoir lieu si elle n'est bien
saisie.

Un habile décorateur, tel que Servandoni,
chargé de composer les coulisses du devant sur
un fond de décoration qui lui aurait été don-
né, eût été capable, sans doute, de produire,
dans le petit espace d'un théâtre, l'illusion d'u-
ne perspective très-étendue; de même il n'est
pas toujours nécessaire d'avoir un grand ter-
rain, de faire des dépenses considérables pour
obtenir le devant d'un grand tableau :il suffit
simplement que les différens plans soient bien
disposés et bien sentis; il faut que l'étendue de
la perspective soit proportionnée à l'impor-
tance et à la masse de l'habitation. Plus une
maison est grande, plus elle exige une vaste
découverte dans son ensemble; par conséquent
plus il y a de terrain et de choses perdues pour
l'agrément des détails. Dans une petite mai-
son, au contraire, on peut profiter de tout.

( A )

même se passer des lointains, ou du moins s'en
faire aisément sur son terrain : il est même pos-
sible d'en obtenir, si vous êtes près d'un bois,
par l'effet des coups de jour habilement mé-
nagés. Un paysage entièrement bocage pour-
rait, à la rigueur, suffire à la petite maison,
lui procurer une foule de détails d'ombrages
et d'asiles charmans. En cela, comme en bien
d'autres choses, que d'avantages l'honnête mé-
diocrité n'a-t-elle pas sur la splendeur et la ri-
chesse !

Faites votre esquisse au crayon; ce moyen
laisse la facilité d'effacer, de corriger, de subs-
tituer; il présente les principales formes des
objets, et la disposition générale des grandes
masses de l'ensemble. Méfiez-vous d'un dessin
bien terminé; il vous séduira s'il sort de la
main d'un artiste habile, vous déterminera
sans doute: voyez, considérez et jugez. Crai-
gnez de vous exposer à ne pas obtenir les effets
de la nature; il vaut mieux gagner que de per-
dre dans l'exécution.

L'esquisse de l'ensemble étant achevée, ré-
fléchissez, observez de nouveau le terrain, les
points de vue, enfin tous les détails; portez en-

( *5 )

suite votre attention sur l'ensemble d u tableau $
sur l'ordonnance générale de la disposition
qu'elle présente, et toujours avec l'idée la plus
simple, la plus facile. Malheureusement cette
idée simple et facile est presque toujours la der-
nière à se présenter.

Après l'esquisse, arrêtez votre plan, dont
la facilité d'exécution vous sera entièrement
démontrée. C'est alors que, d'après un des-
sin plus fini, l'artiste pourra terminer l'en-
semble de sa composition; il exécutera le plan
qu'il a conçu.

Youlez-vous faire quelque chose de grand,
ne regardez pas à la dépense de quelques ta-
bleaux ; il en coûtera bien davantage pour des
variations continuelles et des retouches sur
le terrain , retouches aussi fatigantes que dis-
pendieuses, auxquelles vous n'échapperez ja-
mais sans ce point d'appui.

Si des gens dépourvus de talent, d'invention,
hors d'état de pouvoir rendre leurs idées sur le
papier, cherchaient à vous en imposer par
leurs discours, en disant qu'il est inutile de faire
des plans en ce genre; qu'il faut aller au jour
le jour , et commencer par faire un tableau

/ (26)

avant d'avoir disposé le local, ces gens-là cher-
chent à vous abuser, à vous tromper; suivre
leur avis , ce serait commencer un roman par
la fin, et une copie avant l'original. 11 est aisé
de juger que l'antécédent de toute composition
est l'idée du compositeur : or, pour composer
un paysage, et le rapporter sur le terrain, le
dessin est la seule manière d'exprimer ses idées,
de s'en rendre un compte exact avant l'exé-
cution.

J'ai présenté le tableau des différentes dégra-
dations que la prudence semble devoir exiger
dans la combinaison d'un ensemble; je dois
encore indiquer quelques moyens pour rap-
porter le plan sur le terrain. J'ose assurer d'ob-
tenir alors les mêmes effets dans la nature, eu
égard à la disposition des objets, à leur dis-
tance, à leurs proportions respectives, et sur-
tout à la facilité de la main-d'œuvre.

Le point où le tableau a été dessiné doit
servir de place pour le rapporter; il servira en-
core de point d'appui et de oépart pour toutes
les opérations du tableau.

Ainsi de la disposition naissent le charme,
la fraîcheur et tous les agrémens d'un beau

jardin. Les arbres sont les mêmes que ceux
d'un lieu monotone. C'est donc du seul em-
ploi des matériaux que l'on obtient les diffé-
rents effets. Le génie

— Ne compose pas ; il corrige, il épure,

Il achève les traits qu'ébauche la nature ;

Pour embellir les champs simples dans leurs attraits,

Gardez-vous, artistes, d'insulter à grands frais.

Ce noble emploi demande un artiste qui pense,

Prodigue de génie et non pas de dépense;

Moins pompeux qu'élégant, moins décoré que beau,

Un jardin, à nos yeux, est un vaste tableau.

Soyez peintre;

Ne prêtez point au sol des beautés qu'il refuse.
Avant tout connaissez votre site, et du lieu
Adorez le génie et consultez le dieu

Ce que votre terrain adopte avec plaisir,

Sachez le reconnaître, osez vous en saisir :

C'est mieux que la nature, et cependant c'est elle;

C'est un tableau parfait qui n'a point de modèle

Devinez les moyens, présentez les obstacles,
C'est des difficultés que naissent les miracles.

( Delille, Jardins, chant icl.)

Des masses vigoureuses, placées sur les de-
vans, donnent de l'effet à la perspective; une
large bordure qui termine les objets empêche

( *8 )

la vue de se distraire et de s'égarer hors du
tableau.

Le cadre d'un tableau sur le terrain est na-
turellement produit par son avant-scène, ou
les masses de devant : ce cadre , ou avant-scène,
peut être composé de plantations, pourvu que
les masses en soient grandes, et surtout bien
appuyées. Une décoration placée derrière l'a-
vant-scène, et de laquelle on pourrait voir
dans les coulisses , ne produirait assurément
aucun effet de perspective. Cherchez à rappro-
cher le plus possible de vos fenêtres les masses
de celte avant-scène , et sans aucun intermé-
diaire; c'est le moyen d'amener, pour ainsi
dire, le paysage jusqu'à l'appartement, et de se
procurer de l'ombrage au sortir de la maison.

Yous ne pourrez jamais approprier et placer
vos lointains dans un juste effet de perspective
sans des massifs bien disposés, sans un cadre ou
avant-scène, dont les masses vigoureuses, en
faisant fuir tous les massifs subséquens, ainsi
que les loin tains, rendent l'effet et l'accord d'un
agréable paysage. Sans un plan bien disposé, il
est impossible d'obtenir des effets intéressans
dans l'ensemble, une liaison et une connexité

( 29 )

parfaite avec le pays extérieur, enfin une sorte
de translation naturelle avec les différens effets
de promenade. A la plus grande dépense, joi-
gnez le tourment d'un entretien minutieux,
ajoutez des disputes interminables avec votre
jardinier, tels sont les désavantages qu'offre
un plan mal conçu. Vous répandez, vous im-
primez în^me sur votre enceinte ce caractère
triste et morne qu'offre toujours l'aspect isolé
de la nature végétale, si vous n'y joignez pas
le gai spectacle de la nature animée. Donc vous
ne parviendrez jamais à obtenir cette douce
jouissance des véritables beautés, des grands
effets de la nature, si vous ne lui donnez d'a-
bord de belles formes, et si vous ne lui laissez
après le soin de s'arranger elle-même.

L'effet pittoresque consiste dans l'unité de
l'ensemble et dans la liaison des rapports. Ce
n'est donc pas assez d'avoir indiqué le vérita-
ble point d'appui pour la formation du plan
général, et la manière de le rapporter sur le
terrain; je dois encore revenir sur la nécessité
de bien lier tous les objets qui font partie du
plan générai : faisant partie du même aspect,
ils doivent nécessairement concourir à former

I

l'unité de l'ensemble et sa convenance sous
tous les rapports.

On ne pourra jamais bien approprier les
fonds du pays, si le terrain intérieur n'est pas
entièrement confondu, et pour ainsi dire a-
malgamé avec le terrain extérieur. La moindre
séparation, l'écartement le plus léger, forme-
rait tache dans le tableau. Pour éviter les ta-
ches que la ligne de clôture ne manquerait pas
d'y faire, on a la ressource de former devant
les murs, dans le cas où il s'en trouverait,
de fortes plantations, afin d'en dissimuler l'ap-
parence et de les masquer entièrement. Vis-à-
vis les points de vue, on peut placer des fossés
pleins d'eau, ou des fossés à sec, revêtus en
maçonnerie, ou enfin une palissade à pointe
au milieu, et dont la hauteur n'excéderait pas
le niveau du sol. On peut encore remplacer la
palissade par un mur; ce moyen facilitera pour
s'approprier les fonds du pays. Un bel aspect
est une sorte de propriété d'autant plus agréa-
ble, qu'en contribuant à la beauté et à l'en-
semble du local particulier, il appartient à
tous, et que chacun en jouit.

Ecoulez la nature;

I

4,

( 5» )

Je l'entends qui vous dit: Homme faible et borne,
Trop heureux de jouir, pour créer tu es né;
Pygmée audacieux, tu crois dans ton délire
Te jouer de mes lois et braver mon empire ;
Tu veux briser les rocs dont s'offense ton œil,
Us repoussent ton or, ton fer, et ton orgueil.
Tes pénibles efforts soulèvent-ils l'arène,
Un mont factice et nain déshonore la plaine,
D'un fleuve désiré tu creuses le canal,
Et tu fais regretter le limpide cristal,
Le mouvement pressé de ces eaux fugitives,
Qui de vie et de frais enrichissent leurs rives.
Mes trésors sont épars; et, riche en tous les lieux,
Je présente partout des beautés à tes yeux.
Vouloir lés transporter c'est vouloir les détruire;
Sache m'éludier, et je saurai t'instruire.

( Chant v.)

(Sa )

CHAPITRE III.

Différence entre la Vue vague , la Vue
pittoresque et ia Vue bornée.

Un voyageur est parvenu sur des hauteurs,
d'où la vue embrasse une vaste étendue de
terrain. Ses yeux inquiets, que rien ne fixe,
s'écartent sur tous les différens aspects comme
sur les divers points d'une carte géographique.
Dans tout ce qu'il aperçoit, rien ne lui est
familier et ne lui est propre, rien n'est à sa
portée et n'arrête de préférence ou ses pas ou
ses regards. Descendu de la montagne, le voya-
geur remarque, près de son chemin, un joli
vallon ; l'entrée en est resserrée par quelques
groupes d'arbres heureusement disposés. Il y
porte ses pas: dans un petit bois touffu il trouve
la source rafraîchissante qui va le désaltérer,
et le tapis de verdure qui semble l'inviter au
doux repos. Le voyageur, entraîné par l'aspect
de ces beaux lieux, suspend sa course; un

(55 )

charme secret, dont il ignore la cause, le re-
tient ; il se retire lentement pour jouir plus
long-temps de la vue de ces objets enchan-
teurs. Placé sur le sommet de la montagne, le
pays qu'il découvrait était l'univers pour lui,
et le vallon lui paraît un lieu de délassement,
une espèce d'abri, une sorte de domicile que
la nature semble lui offrir, et dont elle a fait
tous les frais.

La variété des objets qui se succèdent conti-
nuellement dans un voyage, dans une excur-
sion, dans une promenade, empêche qu'on ne
soit fatigué de leur disposition vague et con-
fuse; mais le pays où l'on s'arrête avec plaisir,
et à plus forte raison le lieu choisi pour sa de-
meure, doit être plus ou moins borné, selon
l'importance du bâtiment. Une vue trop vaste
ne saurait convenir à l'habitation d'un ménage ;
dès-lors on sentira la nécessité d'un cadre et
de ses proportions relativement aux conve-
nances du domicile. En cela , comme en toutes
choses, l'essentiel est de savoir se borner.

Ainsi de vos dessins, méditez l'ordonnance,
Des sites, des aspects, méditez la puissance.

( Jardins. )
3

( 34)

CHAPITRE IV.

Des Tableaux , de la Décoration, et des
effets qui en résultent.

L'ensemble est toujours déterminé par deux
points donnés, celui de l'habitation et celui de
la situation environnante : c'est donc l'artiste
qui doit présider à l'exécution de cet ensemble;
il doit toujours se rendre un compte exact du
plan qu'il a tracé : de cette négligence, il ré-
sulterait que la perspective et la multitude
d'objets qui coucou rent à l'embellissement d'un
grand espace de terrain, ne pourraient être dis-
posées que d'une manière confuse et cho-
quante. Les détails, au contraire, n'étant assu-
jétis à aucun point donné, deviennent plutôt
un objet de goût et de choix, qu'une affaire
de combinaison et de règles.

C'est principalement à l'artiste de choisir et
de proposer les détails : on conviendra faci-

(35)

îcment de cette vérité, en réfléchissant que
l'invention des tableaux et des décorations lui
appartient; qu'il doit toujours indiquer une
scène analogue qui parle au cœur et à l'ima-
gination; effet qui manque souvent dans de
très-beaux tableaux, surtout lorsque le peintre
n'est pas poète.

Horace a dit : 11 en est de la poésie comme
de la peinture. (Ut pictura po'csis.) 11 aurait
également dû ajouter la musique. Ces trois
arts sont inspirés par le même sentiment; ils
ont tous le même but, celui de charmer et
d'imiter la nature : ils ne diffèrent entr'eux
que dans la manière de produire des effets et
d'exciter les passions. L'artiste qui négligera de
toucher le cœur pour s'attacher à parler aux
yeux et aux oreilles, ne sera jamais qu'un sujet
médiocre.

Amans fortunés de la nature, voulez-vous
en sentir les beautés, suivez mes avis; attendez
l'instant où les oiseaux de la basse-cour seront
éveillés, celui où le coq orgueilleux ne fait
plus entendre le chant du matin; choisissez,
pour en bien étudier les détails, ce moment
délicieux où la fraîcheur et le lever de l'aurore

( 36 )

semblent rajeunir l'univers. C'est alors que la
terre s'embellit à l'approche de l'astre vivifiant
qui la féconde. Les pleurs de la rosée, attachées
aux feuilles, semblent autant de pierres pré-
cieuses. Le soleil, en les animant, les pare de
toutes les couleurs de l'arc-en-ciel. Les fleurs
exhalent un plus doux parfum, qui se répand
et se communique à l'air, qui en est embaumé.
Le zéphir léger entraîne ces douces émanations,
pour les porter plus loin. Les oiseaux font en-
tendre leurs concerts harmonieux, chantent
leurs amours, et cherchent à calmer l'ennui de
leurs tendres compagnes. Déjà le jeune pâtre
ouvre sa bergerie; il conduit son troupeau dans
cette prairie, dont la belle verdure repose si
agréablement les yeux. L'abeille industrieuse
va butiner le miel de vos tables, et la cire qui
doit vous éclairer. Le papillon, sorti de sa
chrysalide, parcourt ieschamps, et fait admirer
les superbes couleurs de ses ailes. Tel est le
tableau d'un beau matin.

C'est derrière les cadres des grands tableaux
qu'il faut chercher les promenades intéres-
santes : je vais en tracer les détails ; ils forment ,
pour ainsi dire, une galerie de petits tableaux

( 37 )

qu'il faut examiner séparément, après s'êlre
bien pénétré du tableau principal.

Près des grandes masses du cadre ou de
lavant-scène, on doit trouver, en sortant de
l'habitation, un sentier ombragé d'après un
dessin agréable; il sera la route pour conduire
plus aisément aux endroits les phisintéressans
du parc.

Ce sera un bocage où des rayons de lumière
joueront à travers le feuillage; le cristal d'une
fonlaipe y réfléchira les couleurs de la reine
des fleurs, qui se plaît sur ses bords. Le doux
murmure des eaux s'unira aux accens mélo-
dieux dePhilomèle, aux chants amoureux des
hôtes des forêts, et le parfum des fleurs con-
tribuera au charme que ce lieu doit inspirer.

Plus loin se présente un autre bocage d'un
genre mystérieux : une urne, de forme an-
tique, posée sur un stylobate, renferme les
cendres de deux amans fidèles; un simple lit
de mousse, placé dans le creux du rocher,
peut servir aux lectures, à la conversation,
aux rêveries du sentiment, et de retraite à
l'amant malheureux.

A quelques pas de distance, un bois impé-

(38 )

nétrable aux rayons d'un soleil ardent et à la
pluie, offre l'asile des amans heureux; les sta-
tues de l'Hymen et du fds de Vénus indiquent
l'entrée du lieu. A l'extrémité du bois est un
ruisseau qui, par le cristal de ses eaux, invite
à se reposer sur ses bords, à se désallérer et à
se baigner dans ses ondes pures. Un ombrage
épais procure l'avantage d'un repos salutaire.
Dans un vallon bien sombre , bien solitaire,
sont des rochers couverts démolisse, dont l'âge
paraît remonter jusqu'aux premières généra-
tions des hommes. L'eau, tombante grand
bruit, forme la cascade, et se convertit en
écume. Bientôt le vallon se resserre ; le chemin,
devenu plus étroit, laisse à peine le passage
par un sentier tortueux et difficile. Mais quel
spectacle s'offre toul-à-coup! A travers les ca-
vités des rochers éloignés s'élancent de tous
côtés des eaux limpides et brillantes; les rocs,
les racines , les arbres entremêlés dans le cou-
rant, varient les obstacles, et présentent un
passage chancelant. Le bruit et la forme des
cascades, variées de cent manières différentes,
ne laissent entendre que le cri sinistre des oi-
seaux \oraces.

( 59 )

Des bois environnent la place, et leurs épais
feuillages se courbent et s'entrelacent sur les
eaux tournantes. Des groupes d'arbres, heu-
reusement disposés, en donnant un effet sur-
prenant de clair-obscur et de perspective, sem-
blent animer la scène. Le bord du lac est orné
de plantes aquatiques, de plantes odoriférantes
•et de buissons de fleurs. Quelques rayons de
lumière, réfléchis par le brillant des cascades,
éclairent seuls ce réduit mystérieux, où règne
ce jour si doux qui convient également à la
beauté, à la mélancolie et au repos.

Dans un terrain profond et retiré , une eau
calme et pure forme un petit lac; la lune, avant
de quitter l'horizon , semble se plaire à con-
templer dans l'onde les reflets de son disque
argenté. Les bords du lac sont entourés de
peupliers; sous leur ombre paisible est un mo-
nument érigé à la mémoire d'un homme dont
le génie brûlant éclaira le inonde. 11 fut persé-
cuté, parce qu'il voulut s'élever au-dessus de
la vaine grandeur, et depuis sa mort une foule
d'insensés ont fait siffler contre lui les serpens

de l'envie Le profond silence règne dans

cette retraite, et cet Elysée, consacré au bon-

(4o )

heur paisible, fait naître les pensées austères
et les jouissances de l'âme.

Tantôt un bois de chênes antiques rappelle
les temps où les Druides allaient chez les Gau-
lois, nos aïeux, cueillir le Gui sacré. Dans le
lieu le plus retiré de la forêt, est un temple qui
offre à la méditation un asile silencieux. C'est
là que le poète, le musicien, l'artiste, viendront*
rêver, pour n'être point distraits dans leur en-
thousiasme divin; c'est là qu'ils trouveront ces
idées inspiratrices qu'ils doivent exprimer dans
leurs compositions.

Dans un vallon étroit, et loin du bruit,
coule un petit ruisseau sur un lit de mousse.
Les pentes des montagnes sont couvertes de
fougères, et des bois environnent cette soli-
tude. Ce lieu renferme le petit ermitage dont
un philosophe fit sa retraite.

Sur le bord d'un vaste lac s'élèvent d'arides
rochers; sur leur cime orgueilleuse croissent
les pins, les sapins et les genévriers tortueux.
Le terrain inculte offre partout l'image d'un
désert. Ce lieu semble être séparé du reste de
la nature par une chaîne de monts élevés et
de rochers escarpés. Le peintre vient chercher

( 4« )

des sujets de tableaux dans cette autre Thé-
baïde; l'amant malheureux, lepoux infortuné,
privé de sa douce compagne, font retentir les
échos de leurs plaintes, et viennent y chercher
un remède à leurs peines cuisantes. On lit sur
les rochers les noms des objets dont on dé-
plore la perte, et des chiffres enlacés rappellent
les temps de bonheur.

Au travers d'un bois de cèdres du Liban,
un sentier peu fatigant conduit au sommet
d'une haute montagne, au pied de laquelle
serpente la rivière, qui arrose des prairies fer-
tiles. De celte éminence, l'œil plane sur un
vaste horizon, couronné dans l'éloignement
par un amphithéâtre de montagnes. Déjà le
soleil commence sa course, et dore les cam-
pagnes de ses rayons écîalans. Les vapeurs se
dissipent à son aspect ; de longues ombres pro-
jettent les arbres, les fabriques et les coteaux.
Sur le tapis de verdure, émaillé de la fleur des
champs, et encore brillant des perles de la
rosée, mille accidens de lumière enrichissent
cet admirable tableau. Le faux philosophe,
ayant épuisé tous les systèmes , doit être forcé,
après avoir été témoin de ce spectacle ravis-

(4* )

sant, de reconnaître l'Etre des êtres, et le dis-
pensateur de toutes choses.

Bientôt l'attrait des ombrages, et l'aimable
verdure des prairies, rappellent dans la vallée
pour y reposer les jeux fatigués de la vue de
ce tableau éblouissant. Au pied de la montagne
est un petit bois, où le lierre, uni au chèvre-
feuille, au houblon, à la vigne-vierge, s'élan-
cent amoureusement autour des arbres, et
forment au-dessus de la tête des guirlandes et
des festons entrelacés. Les tapis de mousse et
d'herbes verdoyantes y sont rafraîchis par le
cours de petites sources entourées par des buis-
sons d'églantiers et d'aubépines. Le rossi-
gnol, la fauvette, se plaisent à faire retentir le
bois de leur brillant ramage. Quelques lits de
mousse servent de lieu de repos pour écouter
nos chantres aimables : on entend leurs con-
certs mélodieux avec d'autant plus de plaisir,
que l'air est embaumé par le parfum de la rose,
de l'aubépine; par l'odeur de la modeste vio-
lette, du lys des vallées, ou du muguet. Ces
fleurs croissent avec profusion dans toutes les
places de ce joli bois, qui sont percées de
lumière.

(43 )

Sortant de ce lieu de délices, on parvient
dans de vastes enclos de prairies qui s'étendent
jusqu'à la rivière; elles servent de pâturages à
de nombreux troupeaux. Groupés de diffé-
rentes façons, les uns bondissent sur la pe-
louse, les autres pâturent paisiblement, d'au-
tres, enfin, sont couchés. La liberté dont ils
jouissent, leur état constant de quiétude, con-
tribue beaucoup plus à leur engrais que la
saveur de l'herbe fraîche et fleurie dont ils se
repaissent.

Quelques massifs de saules, d'aulnes, de
peupliers, présentent leurs ombrages, et con-
duisent vers un pont, ou auprès d'une bar-
que. C'est en cet endroit qu'on traverse les
deux bras de rivière formés par une île. Un
bois de myrthe et de lauriers laisse apercevoir
un autel antique. Le parfum des bois fleuris,
dont l'île est entièrement plantée, et les ruines
d'un temple, indiquent que ce lieu fut jadis
consacré a l'Amour; maintenant c'est un pas-
sage, et la cabane du pasteur, appuyée contre
les ruines du temple, les rend méconnais-
sables.

De l'autre côté de la rivière est l'enclos de

( 44)

la métairie, dont on aperçoit les bâtimens sur
le coteau voisin. Un sentier qui circule dans
toutes les parties de l'enclos, est planté de
groseilliers, de framboisiers et d'arbres nains.
La terre ne cesse jamais de rapporter, et pro-
duit toujours. Celle qu'on laisse ordinaire-
ment en jachère, est ensemencée des plantes
les plus convenables à la nourriture des bes-
tiaux qu'on y fait pâturer, et dont le séjour
fertilise singulièrement les enclos. Le boeuf et
la vache y ruminent en paix; le jeune agneau
bondit auprès de sa mère, la chèvre y déploie
son caractère capricieux et insubordonné; le
jeune cheval, ce compagnon de l'homme, re-
lève sa crinière, et s'avance fièrement; souvent
il joue , et, glorieux de sa liberté et de son indé-
pendance, il hennit, part, et, dans sa course
rapide le feu semble sortir de ses naseaux.

En avançant toujours dans les autres enclos,
de nouveaux objets se présentent à la vue. Ici
le laboureur conduit sa charrue en chantant;
ses plus jeunes enfans folâïrent autour de lui,
tandis que les aînés, plus en état de travailler,
arrachent les mauvaises herbes dans le champ
déjà semé. Le travail épargne à l'enfance , à la

(45)

jeunesse, le désordre des passions; il épargne
les maladies, il soutient la santé, et il prolonge
la vieillesse, qui, dans les campagnes, est rare-
ment affligée de ces infirmités si communes
dans nos villes. Le laboureur, dans son rude
travail, écbappe à l'ennui; il rentre à la ferme
toujours gai, joyeux, et toujours plein d'ap-
pétit. 11 semblerait que l'ennui aurait été le
partage, et en quelque sorte l'apanage de la
richesse et de la vaine grandeur.

Mais il est temps de terminer notre prome-
nade. Un verger, ou même un bois d'arbustes,
ramène au manoir, asile du bonheur et de la,
paix (1).

Dans ce chapitre, j'ai simplement voulu
offrir un faible échantillon des beautés et des
variétés qu'on peut trouver dans la nature.
C'est en vain que j'entreprendrais de présenter
toutes celles dont elle serait susceptible; la
diversité des cultures, les inégalités du terrain,
la différence des mêmes objets, considérés
sous divers aspects ou aperçus de différens

(1) Voyez la description du verger de Ciarens , dans
la Nouvelle Héloise, tome V, lettre P\

( 46)

points, enfin la fécondité des tableaux que
présente la nature et les inventions de l'artiste
ne peuvent manquer d^ofîrir une telle variété
d'objets de détails, qu'on ne peut être embar-
rassé que du choix.

Dans l'ensemble, comme dans les détails,
on ne doit jamais contrarier la nature, et sur-
tout vouloir imiter ses grands écarts. Vos ef-
forts ne serviraient qu'à faire paraître votre im-
puissance. Faites attention que, dans les détails,
tous les bâtimens, ou les places de repos que
vous désirez établir, soient toujours déter-
minés par !e choix des points les plus intéres-
sans, et particulièrement par le caractère du
local, caractère qu'il est souvent au pouvoir
de l'artiste de renforcer, jusqu'à un certain
point, dans les détails.

Pour l'intérêt de la variété, il ne faut jamais
empêcher de tirer parti de la vue des cimes des
montagnes. Déployés avec ostentation, ces
aspects à perte de vue et à vol d'oiseau sont
rarement pittoresques; ils fatiguent les yeux
et ne peuvent long-temps arrêter les regards
du spectateur, qui ne les contemplera jamais
avec plaisir. Il est nécessaire de s'en tenir, pour

(47 )

les détails, aux mêmes principes que pour
l'ensemble. Ces objets doivent avoir chacun un
effet qui leur est propre, et un cadre particu-
lier. Le grand ensemble sera une promenade
pour les yeux et un tableau général pour la
raison. Les détails que vous formez par les
plantations entremêlées doivent être autant de
petits tableaux à part, comme les différens
points de repos établis dans la promenade. Il
faut qu'on s'y arrête, et qu'ils présentent de
l'agrément; car il ne suffît pas d'écarter la sy-
métrie, et d'abandonner les objets au hasard,
pour atteindre et produire l'effet de la belle
nature, souvent défigurée de tant de manières
différentes. Des vallées agréables , des prairies
fertiles, sont devenues des marécages impra-
ticables, au moyen de moulins mal établis,
qui ont fait remonter le niveau des eaux au-
dessus du niveau des terres. Des arbres ont été
plantés là où il n'en fallait pas; d'autres ont été
abattus là où il en fallait. Dans quelques jar-
dins les arbres ont été taillés en raquette , en
boule, en éventail, en muraille. Les buis et
les ifs ont été métamorphosés en lustres, en
pyramides, en cerfs, en chevaux, en chiens.

(4M

en fauteuils, etc., et ne paraissaient jamais
dans leurs formes naturelles, ni sous leur vé-
ritable aspect. Enfiu, dans un parc de Hol-
lande, il existe une chasse au cerf, suivie d'u-
ne meute, de veneurs, entièrement taillée
dans les ifs et dans les buis.

Les Hollandais ont long-temps regardé l'if,
le buis et autres arbrisseaux taillés en formes
d'animaux, comme un très-bel ornement dans
les jardins; et môme ils y mettent quelquefois
des yeux d'émail. Ils ont souvent placé dans
leurs parterres des formes d'animaux ou de
fruits faits en fd de fer. On remplit ces moules
de terre , dans laquelle on sème des graines à
travers les fds. La plante levée imite assez ce
qu'on a voulu représenter. Le persil et le cer-
feuil sont employés avantageusement pour cet

effet.

La Fontaine a dit quelque part, on tient
toujours au lieu d'où l'on vient. Au rapport
de Pope, un excellent cuisinier de Londres
ayant fait fortune , avait embelli sa campagne
d'un dîner tel qu'on en sert à la cérémonie d'un
couronnement. Le philosophe anglais critique
vivement ce goût singulier, et pour se mo-

(49)

quer des amateurs de cette sorte de merveil-
les, il en fait un catalogue fort plaisant.

Dans des jardins on voit, dit-il, l'arche de
Noé en houx, dont les côtés sont en assez
mauvais état faute d'eau ; un saint George en
buis, dont le bras n'est pas tout-à-fait assez
long, mais qui pourra tuer le dragon au mois
d'avril prochain; une reine Elisabeth en til-
leul, tirant un peu sur les pâles couleurs,
mais à cela près croissant à merveille; une
vieille fille d'honneur en bois vermoulu; plu-
sieurs grands poètes modernes un peu gâtés ;
un cochon de haie vive, devenu porc-épic,
pour avoir été laissé à la pluie pendant une
semaine; un verrat de lavande, avec de la
sauge qui pousse dans son ventre; deux vier-
ges en sapins prodigieusement avancées, etc.

Au-devant du manoir, jadis le froid parterre

D'un dédale de buis dessina le coup-d'œil;

Les cyprès et les ifs d'un feuillage de deuil,

En globe, en vase, en mur, noircissaient les allées,

Sur d'arides sablons, au cordeau nivelées;

Le fer mutila tout: l'arbre sans liberté

N'osa de ses rameaux montrer la liberté.

Mais il est une nature vierge et primitive

4

(5o)

dont les effets ne peuvent manquer d'inté-
resser; elle est le but qu'il faut saisir, connaître,
atteindre, pour l'imiter ensuite ; elle présente
les endroits épars que la peinture irait chercher,
pour en retracer la belle ordonnance. Enfin
c'est la nature choisie qu'il faut s'efforcer d'in-
troduire et de disposer dans une composition.
La vue d'un grand chemin ne laisse aper-
cevoir que du pays , et il en est de même dans
le tableau d'un artiste peu habile; mais un
paysage, une scène poétique, doivent offrir
une situation choisie, je dirai même créée par
le goût et par le sentiment.

(5i J

CHAPITRE V.

De la possibilité de tirer parti de toutes
les situations.

Lorsqu'il est permis de choisir, il se trouve
sans doute des situations plus ou moins préfé-
rables; car plus la nature a fait pour nous,
moins elle nous laisse à faire. Mais il n'est
point de situation qui n'ait son mérite parti-
culier et son caractère distinctif. D'un côté, la
situation se trouvera dans la variété et dans le
jeu du terrain ; de l'autre, dans le brillant des
eaux. Telle situation réjouira par le spectacle
animé d'une population nombreuse, telle autre
plaira par la richesse et la beauté de ses pro-
ductions. Le talent de l'artiste consiste à bien
saisir, à développer et à présenter avec avan-
tage le mérite de chaque chose. Le terrain
ressemble à la toile sur laquelle le peintre doit
faire son tableau : les choses mal faites , il les
corrige, les efface, conserve les bonnes et sup-

y. JF »U- V®.

( 52 )

plée au reste. Il faut se contenter de ce que
nous a donné la nature , se passer de ce qu'elle
refuse, et ne jamais se laisser décourager par
les difficultés qu'elle présente; il arrive sou-
vent de voir une superbe femme, ne pré-
senter à l'œil que des beautés statuaires. Le
plus grand défaut d'une physionomie est de
manquer d'esprit et de mouvement. Il en est
de même de la physionomie d'un terrain ren-
fermé par des murailles, ou défiguré par la
règle et par le compas.

La situation la plus difficile à traiter est la
plaine entièrement plate et dénuée d'eau, telle
que la plupart des plaines situées dans les en-
virons de Paris. Ces dernières, cependant,
offrent souvent des villages , des montagnes à
l'horizon; souvent des collines et des vallées
formées par l'écoulement des eaux. Rien n'em-
pêche donc de bien choisir ses fonds, ses loin-
tains, de bien former ses plans de devant avec
des plantations, et de bien se lier au tableau
général.

Autour des écuries , cachées en partie par
des arbres, et situées dans un vaste enclos, les
chevaux pourraient s'ébattre en liberté sur la

( 55 )

pelouse. Une fontaine, ou, à son défaut, un
abreuvoir, avec quelques groupes d'arbres
heureusement disposés, pourrait fournir le
sujet d'un charmant tableau.

Dans un bois taillis, entouré de palissades,
on peut construire une ménagerie, où les ani-
maux pourraient paître en liberté; au milieu
du bois, une cabane rustique servirait de lo-
gement au garde de la ménagerie.

Un verger, avec un gazon, où de beaux
groupes d'arbres et de pampres verdoyans qui
monteraient et s'entrelaceraient parmi les bran-
ches, offrirait à la fois les dons de Bacchus
et ceux de Pomone. Les variétés d'une pépi-
nière sans alignement; les divers enclos de
culture, ceux des jachères où l'on met les bes-
tiaux ; le tableau de la ferme , celui de la lai-
terie ; enfin le potager maraîcher, orné d'une
maison pittoresque pour le jardinier, offriraient
successivement des objets intéressans. En se
rapprochant de la maison, le compositeur peut
placer un joli parterre au milieu d'un bois
d'arbustes.

Un jardin d'hiver, composé des arbres et
arbustes toujours verts, pourrait, du côté du

( 54)

midi, n'être sépare du salon d'hiver que par
une serre chaude. Dans la saison des frimas,
cette serre présenterait de l'appartement l'illu-
sion de la température et des couleurs du prin-
temps. Les châssis de la serre, qui, pendant
l'été, seraient supportés par une colonnade,
pourraient s'enlever et laisser, au milieu d'une
rotonde découverte, s'exhaler le parfum des
orangers, qui, par ce moyen, resteraient tou-
jours plantés en pleine terre.

Un parc symétrique, renfermé comme une
prison , obstrué de tous côtés par des murs de
charmille, dont la hauteur ne laisse aucun
passage, soit aux rayons du soleil, soit à Tin-
fluence des vents, qui, chassant les vapeurs,
empêcheraient ce lieu d'être triste, humide et
malsain ; un endroit semblable paraîtra peut-
être plus difficile à traiter qu'il ne l'est en effet.
Montez au faîte de la maison , et de cet obser-
vatoire réfléchissez au parti que vous prendrez.
Choisissez ce qui vous convient, regardez
comme non avenu ce qui vous déplaît , et ce
que vous conserverez vous donnera l'avantage
d'avoir de belles masses toutes venues. Le
meilleur parti , dans cette circonstance, est de

( 55 )

pouvoir faire entrer dans l'abatis toutes les
allées droites qui pourraient être vues de la
maison, et surtout si les bois sont vieux; car,
en cherchant à masquer ces allées, il serait
impossible d'en effacer suffisamment les lignes
et les ouvertures parle moyen des jeunes plan-
tations.

Dans tous les terrains montagneux se trou-
vent des vallées, et très -ordinairement des
eaux. Ainsi le compositeur aura les matériaux
les plus imporlans à sa disposition; c'est à lui
de les employer d'une manière convenable.

Les montagnes offrent, en général, un très-
grand avantage dans une belle composition;
elles appartiennent toujours à un pays tour-
menté, et par conséquent susceptible d'un
grand nombre de variétés. Les profondeurs
des vallées sont ordinairement arrosées par des
ruisseaux ; les sommités et les revers offrent
sans cesse des aspects différens ; souvent des
chutes d'eau, tombant des montagnes ou des
rochers, peuvent fournir de très-grands effets.
On remarque trois circonstances où les mon-
tagnes présentent des difficultés à l'artiste pour
les placer heureusement dans son tableau.

(56)

i°. Si les montagnes venaient à trop se res-
serrer, de manière à ne laisser entre elles, de-
vant l'habitation, qu'un vallon étroit et maréca-
geux qui ne laisse apercevoir aucun lointain.
Cette situation serait sans doute bien solitaire,
mais néanmoins on peut en tirer des tableaux
fort intéressans.

Par le dessèchement du marais , il est facile
d'obtenir un ruisseau ou une petite rivière qui
arroserait le vallon. Cette rivière , qui tantôt
s'approcherait ou s'éloignerait de l'escarpement
du terrain , pourrait successivement recevoir
la réflexion des objets plantés sur ses bords.

Si le ruisseau des bois emprunte sa parure,
La rivière aime aussi que des arbres divers,
Les pâles peupliers, les saules demi-verts,
Ornent souvent son cours.

[Jardins, chant m.)

i\ Si les montagnes sont très-rapprochées
de la maison, par la majesté de leurs masses,
couvertes de bois , elles peuvent faire les de-
vants d'un paysage d'un grand style.

5°. Dans le cas où les montagnes se trouve-
raient à une distance très-rapprochée et en face

( 57 )

de la maison , c'est alors le cas de planter des
arbres sur les sommités, ou de disposer les bois
en amphithéâtre , de manière à profiter et à
faire valoir toutes les inégalités du terrain. On
ajouterait à l'agrément , s'il était possible de
former un lac ou une rivière, dans laquelle
viendraient se jeter plusieurs chutes d'eau. Une
pareille avant-scène, réfléchie dans les eaux du
lac, serait un beau plan de devant, pour re-
pousser la vue sur le paysage de la vallée, et
sur les lointains que l'on pourrait prendre tout-
cà-fait sur le côté de l'horizon. Ce n'est pas Tin
avantage que de prendre en face le point de
perspective ; plus on recule le point sur les
bords du tableau, plus la perspective sera éloi-
gnée, par la raison toute simple que la diago-
nale est plus longue que la perpendiculaire du
carré.

Si le sol n'offre point ces blocs majestueux,
De la nature en vain, rival présomptueux,
L'art en voudrait tenter une fidèle image :
Du haut des vrais rochers, sa demeure sauvage,
La nature se rît de res rocs contrefaits,
D'un travail impuissant avortons imparfaits.

( Les Jardins, chant ni.)

(58)

CHAPITRE VI.

Du grand Style.

En examinant les admirables productions de
nos grands paysagistes, tels que le Poussin,
Berghem, Asselin , Paul Poter, Vernet, Ruis-
dael, Panini, Yalenciennes , et autres, il est
hors de doute qu'il existe des paysages pour
toutes les situations.

Riche variété, délice de la vue,

Accours, viens rompre enfin l'insipide niveau;

Brise le triste équerre et l'ennuyeux cordeau.

{Les Jardins, chant ier.)

Les palais des souverains et des princes pour-
raient être environnés de paysages héroïques,
c'est-à-dire dans la manière des grandes et
nobles compositions du Poussin. Là des groupes
d'arbres majestueux; ici des cascades et des
lacs d'une vaste étendue; plus loin des fabri-
ques d'un grand style, ornées intérieurement

( 5g)

et extérieurement de superbes statues ; tandis
qu'une immense découverte et de riches loin-
tains donneraient à tout l'ensemble l'effet le
plus grand, le plus pittoresque et le plus ma-
jestueux.

Ce genre seul peut convenir aux palais des
princes; et dans l'extrême variété dont il est
susceptible, chacun trouvera facilement ce qui
conviendra le mieux à ses facultés, à sa situa-
tion et à son goût.

Des ornemens de l'art l'œil bientôt se fatigue;

Mais les bois, mais les eaux, mais les ombrages frais,

Tout ce luxe innocent ne fatigue jamais.

( Jardins. )

( <3o )

CHAPITRE VIL

Des Comparaisons.

L'architecture, inventée par. les peuples
d'Orient, fut perfectionnée par les Grecs, et
imitée par les Romains. À l'époque de la re-
naissance des arts, le style des Grecs et des
Romains se répandit en Europe, et cette in-
troduction fit abandonner les formes gothiques
adoptées par nos aïeux. A cette époque, l'art
des jardins était encore dans son enfance. On
crut, dans le xvne siècle, que des jardins
symétriques avaient un air de grandeur, que
des allées tirées au cordeau étaient ce qu'il y
avait de plus noble; mais lorsque les archi-
tectes du xvme siècle eurent mieux étudié la
nature, ils s'aperçurent bientôt que cette na-
ture était préférable aux lignes droites; que
de beaux tableaux, de beaux percés, des sur-
prises agréables convenaient beaucoup mieux
que cette ennuyeuse symétrie, toujours triste,

(6. )

toujours froide, toujours monotone, puis-
qu'elle ne présente aucun intérêt ni aux yeux
ni à l'esprit. Je suppose qu'un étranger veuille
examiner un château duquel dépend un jardin
dessiné d'après les idées anciennes : au premier
coup-d'œil, dès qu'il sera sur le perron, il
apercevra de suite un parterre, l'extrémité des
allées , des charmilles bien peignées , bien ali-
gnées : la chaleur, réfléchie par un sable brû-
lant, ne peut lui inspirer que le désir de ren-
trer dans l'appartement, ou de remonter dans
sa voiture. Comment ne pas éviter une pro-
menade qui satisfait la curiosité au premier
aperçu, qui ne présente aucun intérêt et qui
provoque l'ennui?

A la mode échappés, craignons un autre écueil :

Pour former d'un niveau l'uniforme coup-d'œil,

Jadis interrogeant le compas et l'équerre,

A tout sol inégal le Français fit la guerre :

Il crut orner les champs, et les défigura.

Ainsi, loin du vrai but Le Nostre s'égara.

La nature perdit ses formes variées;

Les pentes avec grâce aux vallons mariées,

Perdirent tous leurs jeux; plus de lians contours :

La descente pleura ses faciles retours;

( 6a ) .

Sur un mur ennemi des coteaux qu'il efface,
La terrasse insipide étendit sa surface ;
L'escalier, du vallon cherchant la profondeur,
De la pierre et du 1er emprunte la roideur;
Tous mes pas sont comptés : j'arrive, et la vallée,
Sur un plan monotone est encore étalée.
Sectateurs de ce genre, eh, ne voyez-vous pas
Que la variété fuit devant le compas!
Mais le vrai goût enfin vous parle : respectez
Des mouvemens du sol les inégalités;
N'en désordonnez pas le jeu facile et libre :
Des fonds et des hauteurs que le souple équilibre
Soit cher à vos jardins, et que le même accord
Aux aspects d'alentour les associe encor.

( Fragment d' 'an poème inédit.)

A cette froide composition , comparez un
jardin pittoresque et bien dessiné : le prome-
neur se sent, a chaque pas, entraîné par le
charme des variétés que la belle nature offre
à ses regards, et par l'éclat et la richesse de ses
plus intéressantes productions.

Ce jardin, distribué avec goût, conduit
naturellement d'abord à observer ses grandes
masses , puis à les admirer. On considère avec
attention jusqu'aux plus légers détails, parce
que tous présentent un intérêt plus ou moins

(63 )

grand , et que leur aspect fait naître des sensa-
tions délicieuses. Si l'artiste a bien tiré parti
des différentes situations que lui offrait le ter-
rain , l'étranger ne cessera de rencontrer çà et
là des accidens heureux. Enfin les malades ,
les vieillards, les valétudinaires et les personnes
les moins habituées à l'exercice de la prome-
nade, se laissent entraîner par un charme
secret. La promenade donne de la force et
entretient la santé; rien de plus naturel pour
exciter l'appétit et le repos, surtout dans un
lieu où le parfum des fleurs , le chant des oi-
seaux, le murmure des eaux, vous retiennent.
Des sensations multipliées vous entraînent ,
les charmes de la belle nature semblent vous
appeler pour être les témoins de ses produc-
tions, de ses écarts, de son grandiose, de ses
variétés infinies, qui se présentent sous toutes
les formes, j'oserai dire sous toutes les cou-
leurs.

(64)

CHAPITRE VIII.

De l'Imitation.

Dans les arts, il n'est qu'un seul maître à imi-
ter : c'est la nature, et toujours elle , qu'il faut
suivre et prendre pour modèle. Les grands gé-
nies ne se sont jamais écartés de cette règle,
et ont produit des chefs-d'œuvre. Les artistes
vulgaires sont restés assujétis à la routine.
Malheur à celui qui copie ! il sera bientôt dé-
goûté de son ouvrage , car une copie doit tou-
jours être inférieure à l'original.

N'imitez jamais le jardin, même celui du
voisin le plus rapproché ; car, dans les dé-
tails particuliers de chaque terrain, le premier
aura des vallons, et le second des collines
et un lointain différens de la composition de

l'autre.

Joignez encore la différence de l'étendue et
des proportions du tableau; le terrain n'étant
pas le même, ne peut point alors recevoir une

(65 )

foule de sujets; enfin les compositions des
montagnes ou d'un pays aquatique convien-
nent-elles à un pays plat ou à un pays sec?
Quelle différence d'intérêt, lorsque la situation
de l'un ne sera pas celle de l'autre!

Lorsqu'un pays a l'avantage de posséder di-
vers tableaux faits pour charmer les regards,
on pourrait aussi trouver des sujets d'étonne-
ment. Dans ces singuliers et prodigieux capri-
ces de la nature, on sera frappé sans doute de
ces énormes piles de rochers entassées les unes
sur les autres. On ne sera pas moins étonné
du spectacle imposant et gigantesque de ces
vastes montagnes, dont la cime se perd dans
les nuages. Les unes furent entr'ouvertes par
des feux souterrains , les autres sont brisées
par l'impétuosité des torrens, dont les sourds
mugissemens semblent encore menacer de tout
entraîner.

Les écarts de la nature, ses caprices, ont
beaucoup d'analogie avec certains grands sei-
gneurs. Au premier abord, tout surprend,
étonne à la vue des uns et des autre&; mais,
comme tout ce qui est disproportionné de-

5

( 66)

vient très-fatigant, il en résulte que souvent
ils font naître le dégoût, l'ennui, pour ne pas
dire plus. Il faut vivre au milieu de plus doux
objets, et avec des hommes sociables.

V

( 6; )

CHAPITRE IX.

Des Plantations.

Après avoir indiqué les inconvéniens qui ré-
sultent d'une servile imitation , après avoir
traité de l'ensemble et des détails, je parlerai
des différens matériaux du paysage, du carac-
tère des différentes situations, des plantations
diverses, des eaux et des fabriques. Les mon-
tagnes et les rochers ne sont pas toujours à la
disposition de l'homme; il est bien rare que
tout ce que Fart peut faire à ce sujet puisse
égaler les dépenses occasionées par leur trans-
port et par leur mise en œuvre.

Je commencerai par les plantations, par la
raison que les bois sont la plus noble parure
<le la terre, comme leurs ombrages sont l'asile
le plus naturel et le plus agréable.

L'emploi de toutes les plantations, relative-
ment à l'effet pittoresque, consiste en cinq ob-
jets principaux :

(68) -

i°. Établir des plans de perspective, pour
lier les plus agréables fonds du pays au point
de vue de l'habitation.

2°. Former dans les plantations , et par la
nature même des arbres, des élévations qui
puissent donner beaucoup de relief à un ter-
rain même absolument plat.

5°. Cacher tous les objets désagréables à la
vue.

4°. Donner plus d'étendue aux objets inté-
ressans, en dérobant leurs extrémités derrière
des massifs de plantations : ce moyen donne
lieu à l'imagination de prolonger les objets au-
delà du point où on les perd de vue. Celte par-
tie exige de grandes combinaisons de la part
de l'artiste.

5°. Enfin donner des contours agréables à
toutes les surfaces, tant du terrain, des eaux,
que des allées.

Si des bois, cependant, le compas seul ordonne,
A leur penchant natif du moins qu'on abandonne
Les rameaux, le feuillage ; et qu'un art grimacier,
Armé stupidement du monotone acier,
Jamais ne les transforme en verte architecture :
Même en la subjuguant respectons la nature ;

( 69 )

Imitons ces héros, ces sages conquérons,

Dont le code, étranger au code des tyran?,

Laisse aux vaincus leurs biens, leurs mœurs et leurlangage.

Des préjugés, enfin, que le goût nous dégage ;

D'une voix de mépris et d'un œil de dédain,

Malgré Le Nostre même, il bannit du jardin,

Ces portes, ces salons, ces remparts de feuillage,

Et ces arcs de triomphe érigés en treillage,

Et ces bustes humains, ces groupes d'animaux,

De l'if pyramidal tourmentant les rameaux;

Le Nostre, en adoptant ces formes sans génie,

De ses nobles dessins détruisait l'harmonie;

II insultait un art dont il fut créateur.

Les arbres sont de différentes espèces, qui
ont toutes une destination particulière. Pour
les grandes niasses, on se sert de l'orme, du
frêne, du hêtre, du châtaignier, du tilleul, du
marronier, du vernis du Japon et de l'acacia.
Les arbres qu'on appelle aquatiques, tels que
les saules, les aulnes, les peupliers, les plata-
nes, se plantent au bord des ruisseaux, des ri-
vières, des pièces d'eau. Quant aux espèces
dites montagnardes, on emploie les pins, les
sapins, les genévriers, les cèdres, les bou-
lraux, etc.

Si la composition d'un parc exige de la mé-

(70)

ditation, des talens, de l'expérience, et partie
culièrement beaucoup de goût, soit dans les
détails comme dans le tableau général, il n'en
faut pas moins pour les plantations. Le ter-
rain étant disposé, les pelouses dessinées avec
grâce, les lointains bien représentés, les fuyans
de la perspective bien conçus, et laissant tou-
jours à l'œil le désir de découvrir ce qu'il ne
voit pas, d'alimenter l'imagination et même à
l'exciter; si votre pelouse reçoit la forme natu-
relle qu'elle doit avoir par le moyen d'un mou-
vement concave, et en donnant de l'élévation
aux divers massifs qui l'environnent , toutes
ces précautions seront inutiles si les planta-
tions ne répondent pas au mouvement du ter-
rain, des eaux, et à la perspective. C'est la na-
ture, et rien que la nature, qu'il faut suivre et
imiter; elle seule doit être notre maître et no-
tre guide : si l'on s'écarte du modèle on se perd
pour toujours. Un parc manqué est un mal
sans remède; il faut tout détruire, çt l'on ne
fait rien de bon en dépensant beaucoup.

Après avoir traité les mouvemens du ter-
rain conformémnet au plan , avoir trouvé les
massifs proportionnellement à la superficie du

( 7> )

terrain qu'ils occupent, le même plan qui vous
a guidés pour la distribution du parc et pour
ses mouvemens, doit aussi vous conduire pour
les plantations. Le plan étant tracé au crayon,
la composition se trouve alors projetée. En
dessinant les massifs, on indique les espèces
d'arbres que chacun doit recevoir. Avant de
passer le plan à l'encre, il faut encore se pré-
senter sur le terrain. Si vous doutez de l'effet
de la perspective, plantez des perches à l'en-
droit des plantations, et, plaçant à leur extré-
mité un papier pour les mieux apercevoir,
vous jugez alors des détails et de l'ensemble.
L'artiste habitué à ce travail peut quelquefois
éviter cette double opération; s'il doute cepen-
dant d'un heureux résultat, il ne faut ni pa-
resse ni amour-propre mal placé : il doit se
convaincre par des faits. Ainsi ayant reconnu
les dispositions pour les plantations, après
avoir parcouru de nouveau le terrain, s'être
présenté sur tous les points et les avoir réflé-
chis, car souvent un tableau, un massif, vu
d'un point paraîtra merveilleux, et vu d'un au-
tre point il produira l'effet contraire. On change
«lors de place, et on examine l'objet qui occupe

( 72 )

sous tous les aspects qu'il peut présenter. Cet-
te opération achevée, on arrête son plan, puis
on le termine. La meilleure méthode est de
tracer le plan au crayon, puis de le rapporter
sur le terrain : c'est alors qu'on corrige et
qu'on perfectionne, car souvent le plan sur
papier ne laisse pas apercevoir les obstacles
que présente le terrain, les ressources, ou les
contrariétés que la nature offre ou oppose.

Pour planter un chemin qui doit être om-
bragé, adoptez une seule espèce d'arbres, qui
sera déterminée par la nature même du terrain.
C'est ainsi qu'il faut toujours en agir, et le seul
moyen de réussir en plaçant des arbres sur le
terrain qui leur convient. Pour les arbres iso-
lés propres à ombrager des chemins ou allées,
on choisira parmi les plus grandes espèces qui
se trouvent dans le tableau n° 1 : à la fin de
l'ouvrage, j'ai établi la division de tous les ar-
bres qui entrent dans la composition d un
parc; elle forme cinq tableaux : n° 1 , arbres de
la plus grande espèce; nos 2 et 5, arbres de se-
conde taille; nos 4 et 5, arbres à touffes et ar-
bustes.
Le marronier, qui demande un terrain pas-

( 73 )

sable, convient parfaitement pour ombrager un
chemin; cet arbre, peu difficile à cultiver, vient
partout. Ayant plusieurs chemins à ombrager,
il faut changer d'espèce d'arbres à chacun; tous
les terrains conviennent à l'acacia ordinaire ;
le tilleul, qui ombrage très-bien, demande une
bonne terre. Dans les terrains frais mettez des
platanes et des blancs de Hollande. Je renvoie
au tableau n°i, qui contient les noms de tous
les grands arbres propres à ombrager, ainsi que
la nature du terrain qui leur convient.

DES MASSIFS.

Rapportez -vous au plan pour planter des
massifs; si le premier qu'on établit est compo-
sé d'arbres tiges, môles de touffes, on plantera
d'abord les grands arbres à dix ou douze pieds
de distance. Ceux du milieu seront pris dans
les tableaux nos 1 , 2 et 3. Ensuite, pour former
les touffes, il sera fait un choix dans les tableaux
nos 4 et 5. En formant un second massif on évi-
tera avec soin de le rendre conforme au précé-
dent, et surtout d'employer aucun des arbres
tiges qui figurent dans le tableau n° 1 ; les au-

( 74 )

très tableaux laissent une assez grande latitude
pour le choix. On ne peut former des massifs
que lorque la perspective le permet. Pour les
grouper avec art , on place d'abord une forte
masse de peupliers d'Italie, une autre de peu-
pliers suisses, puis une masse de touffes sans
arbres tiges, et enfin une dernière d'arbres ti-
ges avec touffes.

11 est impossible de pouvoir indiquer à l'a-
mateur ou à l'artiste jardinier l'emplacement
des massifs. La situation du terrain peut seu-
le servir de guide. Ce qui convient pour un
endroit serait déplacé pour un autre. Ainsi le
sol, la localité, le pays environnant, sont les
objets qu'il faut étudier avant que de ne rien
entreprendre.

Les massifs plantés en taillis seront cultivés.
Le terrain préparé pour les massifs d'arbres
tiges en futaies exige du mouvement. Il est in-
dispensable que l'herbe orne le dessous de ces
arbres et ne forme qu'un seul tout avec les pe-
louses. De même que les massifs de futaie,
ceux formés d'arbres verts ne doivent pas être
cultivés.

Les massifs de tous genres seront planté?

( 75 )

sur un terrain préparé avec du mouvement;
il en sera de même pour les arbres isolés.
Rien n'imite mieux la nature et n'offre plus
de grâce.

MANIÈRE DE PLANTER.

Les meilleures plantations sont celles qui
sont faites depuis la fin du mois d'octobre jus-
qu'à la fin de décembre, si le temps le permet.
On plante aussi en mars, mais cette époque
est moins favorable, et l'on gagne beaucoup en
suivant la première. On ne doit jamais planter,
pas même les plantes aquatiques, par un temps
pluvieux dans un terrain trop humide. Dans
une terre détrempée, l'arbre, qui ne peut
se soutenir, chancelle au gré du vent. S'il se
trouvait de l'eau dans le trou disposé pour re-
cevoir un arbre, il faut l'épuiser avant déplan-
ter. La terre réduite en boue se sèche au prin-
temps , et devient tellement dure que l'arbre
se trouve emprisonné dans sa racine. La sé-
cheresse fait fendre la terre, qui se racornit;
et il se forme des crevasses par lesquelles cette
sécheresse s'introduit et rend la terre encore
plus dure. Pour éviter cet inconvénient, qui

( 76 )

fait périr les arbres, on plantera dans une terre
meuble et fraîche. Les trous seront creusés
de manière à ce que la racine ne soit pas em-
prisonnée. On doit éviter les trous faits en cul-
de-lampe, c'est-à-dire, large du haut et étroits
du bas. Ils seront creusés carrément, ou aussi
larges du bas que du haut. 11 est aisé d'en sen-
tir la raison : c'est au fond du trou que doit
se trouver la racine; c'est là où elle doit circu-
ler et s'étendre; cette racine doit donc trouver
une situation et un terrain qui favorisent sa
végétation. Dans le cas où des pierres ou du
tuf formeraient le fond du terrain, le* trou se-
ra agrandi et rendu plus profond. Rapportez
des terres si le sol en refuse. Pour n'avoir pas
pris ces mesures , il arrive souvent que des
plantations considérables manquent entière-
ment. Mais pour qu'elles soient bonnes, avant
de planter il faut défoncer le terrain de deux
pieds, et pour recevoir le gazon , défoncer de
dix-huit pouces de profondeur.

Les arbres verts de même espèce seront
plantés par massifs, en observant toujours de
placer les grands au milieu. Ne mettez jamais,
ou du moins très-rarement, des arbres isolés

(77)

dans la pelouse. Dans le cas où cela arriverait,
choisissez de préférence des arbres à fleurs ou
un tulipier, cet arbre devant toujours être
planté isolément, ou bien encore quelques ar-
bres verts. Mais, je le répète, ces sortes de
plantations, qui exigent beaucoup de raison-
nement et d'habitude, ne doivent être entre-
prises qu'après avoir été mûrement méditées.
Surtout ne plantez les arbres verts que dans
un terrain léger.

On ne saurait trop donner de détails pour
les plantations : je répète qu'il ne faut pas plan-
ter dans une terre trop humide, et jamais dans
l'eau. Les arbres aiment aussi la solitude (i);
en voulez -vous la plus grande preuve que
les tilleuls du Palais-Royal et les arbres du
boulevart du Temple? les premiers, au mois
de juin, sontà leur automne, et l'air épais qui
les entoure les tue. Le mauvais air exerce sur
les arbres le même empire que sur les hom-
mes. Un autre inconvénient contribue à leur
destruction : au Palais-Royal, comme au bou-

(1) Voyez le chapitre 11, page 16 : « La nature, dit un
de nos écrivains, fuit les lieux fréquentés, » etc.

(78)

levart, les arbres sont plantés dans des fonds
entre des allées très-bombées qui renvoient
toutes les eaux sur les arbres où elles séjour-
nent, où elles n'ont aucun écoulement. Les
arbres aiment la fraîcheur, mais jamais l'eau
stagnante. Au boulevart , les urines croupis-
sent au pied des arbres, qui n'ont pas de plus
grand ennemi; en outre la populace les se-
coue, les tourmente, et l'air impur qu'ils res-
pirent les anéantit. Ces diverses causes sont
plus que suffisantes pour les faire végéter, et
ensuite mourir.

En outre de ces inconvéniens, les arbres du
Palais -Royal sont chaque année mutilés. Ce
qui pousse en mai et juin, on le coupe l'hiver
suivant; on ne laisse plus que la charpente de
l'arbre même sur son élévation; de sorte qu'ils
ne peuvent ni grandir ni s'élargir.

11 est pénible de voir qu'on n'y apporte pas
plus de soin; on devrait du moins faire ce qui
est à la puissance de l'homme pour leur entre-
tien, pour en éloigner les eâ'ux que les allées
bombées leur envoient, et qui séjournant au
pied de ces arbres, en pourissent la racine.
Si l'on ne peut leur substituer un autre air,

( 79)

supprimez ce que je propose, même à ceux
des boulevarts, vos arbres reprendront de la
vigueur, sfil en est encore temps.

Le tableau d'une composition bien ordon-
née, dirige non-seulement le choix des arbres,
mais il doit encore les indiquer. Il faut géné-
ralement de grandes masses, parce que l'effet
de la perspective l'exige. Dans un parc im-
mense il faut déployer un grand caractère;
les plantations doivent être proportionnées à
son étendue; mais, au préalable, il faut avoir
soin d'élever le terrain , de former des mas-
sifs, pour donner plus de caractère aux plan-
tations.

Des personnes ont prétendu qu'on devait
s'occuper de la nuance des arbres dans les
plantations. Ce système ne peut produire de
l'effet que dans les petits jardins à fleurs; mais
dans un parc la diversité des couleurs dépen-
dra de la lumière.

Laissons à la nature le soin de cette variété;
elle en produira bien davantage que l'artiste,
et avec bien moins de peine.

Les arbres étrangers ou exotiques se lient
mal avec les arbres indigènes. Je préfère, à

( 8o )

tous égards, une plantation bien combinée
faite de ces derniers.

Si l'on désire employer des arbres exoti-
ques, il faut les placer isolément et avec art,
et suivant le terrain qui peut leur convenir.

Ainsi tous les arbres des forêts, des mon-
tagnes, des vallées , ont un emploi qui leur
est propre , et dont on ne doit pas les éloi-
gner.

Connaissez donc l'emploi de ces différens verts,
Brillants ou sans éclat, plus foncés ou plus clairs;
C'est par ces tons changeants qu'au sein des paysages,
Vous pouvez avec choix varier vos ombrages.

[Jardins.)

( Si )

CHAPITRE X.
Des Eaux.

Dans l'ensemble d'une composition, la di-
rection des eaux doit être dictée par la forme
de leur placement, par la pente générale du
terrain qui en indiquera la direction, enfin
par l'eîFet qu'elles doivent produire dans le
tableau général. Leur étendue sera propor-
tionnée à l'espace qu'elles doivent parcourir,
et où elles doivent figurer. Une large rivière
devient inutile dans un bois; elle est nécessaire
dans une prairie.

La quantité des eaux, leur chute, la pêne
du terrain , déterminent la forme que doivent
avoir les cascades. Plus on a de pente et de
distance à parcourir, plus on peut donner de
mouvement aux eaux, que l'on obtient abon7
damment en les faisant précipiter d'une ma-
nière violente. Ces sortes de cascades forment
une masse d'écume blanche sous les chutes qui

6

( »* )

tombent en bouillonnant. C'est pour cela que
ce genre de cascade produirait un bon effet en
se précipitant sur des rochers. Néanmoins, si
la situation des eaux obligeait à les employer
dans le bois, il serait nécessaire de combiner
les effets de lumière qui éclaireraient ces cas-
cades, afin de distribuer les plantations de
manière à ne répandre qu'un demi-jour sur
ces eaux trop blanchâtres ; car si l'on place les
cascades en avant d'un fond noir, l'effet en
sera manqué, et leur couleur, d'un blanc mat,
formerait tache dans le paysage.

Les cascades , offrant des lames d'eau peu
épaisses, mais bien transparentes, laissent
apercevoir en-dessous, et dans leurs intervalles,
les fonds mousseux et verdâtres qu'elles arro-
sent. Celles de celte espèce reçoivent toujours
un ton de couleur locale qui se lie parfaitement
avec les objets dont elles sont environnées.
C'est par cette raison que les cascades de ce
çenre sont préférables, sous tous les rapports,
à ces chutes d'eau à grand fracas : ces dernières
commencent par effrayer, et finissent par
étourdir. Cependant la grande chute d'eau
forme un accident assez heureux , surtout si

( 83 )

*lle n'est pas trop rapprochée du manoir; car
;e bruit qui en résulte devient insipide, mono-
tone, et très-fatigant.

Il convient de faire couler les eaux rapides
au pied des montagnes escarpées; le plus petit
ruisseau qui murmure sous des ombrages, et
coule dans les vallons resserrés, produit tou-
jours un effet intéressant.

La rivière doit naturellement serpenter, soit
au pied des coteaux, soit dans les prairies, dont
elle entretient la verdure et dont elle fait le
charme. L'artiste doit combiner î'éloignement
de la rivière et l'étendue du terrain qui la
borde; il doit se rendre compte du volume
d'eau que les orages d'été ou les pluies d'hiver
peuvent produire, afin de prévenir les accidens
qui pourraient en résulter; il doit enfin pra-
tiquer des décharges, par lesquelles le trop
plein prendra son cours dans de pareilles cir-
constances. Au moyen de ces précautions ,
Vous éviterez une foule d'inconvéniens graves
et fâcheux qui peuvent se présenter sous mille
formes différentes.

On obtient des résultats en sens contraire
dans une rivière factice. Loin d'avoir des dé-

(84)

bordemensà craindre, cette rivière tarira pen-
dant les grandes chaleurs, et présentera des
bords isolés et arides. Le compositeur instruit
ne peut adopter ces machines artificielles qui.
revenant à des sommes considérables, ne cau-
sent que des peines et des regrets. Je ne parle
de cette chose que par suite d'une longue expé-
rience. Mais le propriétaire tient à une rivière
factice, qu'il prétend être nécessaire : ayez soin
alors d'en dissimuler, d'en cacher même le
commencement et la fin au moyen de planta-
tions bien conçues, ou par des rochers bien
ajustés. Je suppose que le terrain , vous favo-
risant, conserve une partie de l'eau que cette
rivière contiendra ; mais vous aurez le désa-
grément de la voir sale , couverte de feuilles et
de plantes aquatiques. Des eaux stagnantes ne
produiront jamais l'effet des eaux limpides.
Je suppose maintenant que le terrain ne soit
pas de niveau pour faire serpenter la rivière;
que de peines et de contrariétés à éprouver!
que de dépenses pour les nivellemens et les
frais de terrass: s! Kl pourquoi? pour un capri-
ce, pour une chose désagréable et laide, enfin
pour ce que l'on peut appeler une crapaud ière.

( 85 )

Les grandes pièces d'eau, les lacs, les étangs
sont les objets qui présentent le pins de facilité
dans la composition. L'artiste est entièrement
le maître, d'après le plan général , de disposer
de leur forme, de leur étendue, des ornemens
placés sur les bords. La chute d'uu trop plein
peut devenir un avantage par le moyen d'une
ou de plusieurs cascades , ou par une rivière
de décharge, laquelle donnera suite à la pre-
mière cascade, et renouvellera continuellement
l'eau du lac. Cette rivière qui, en traversant
un lac, sert à l'alimenter, peut présenter, dans
son ensemble, des sinuosités agréables et pi-
quantes. On peut multiplier les accidens de
cette rivière, qui fuit sous l'ombrage mysté-
rieux des bois. Cette situation est bien préfé-
rable et bien plus intéressante que celle d'une
rivière qui serpente au milieu de la plaine.

Dans la composition, on appelle lac une
pièce d'eau dont l'étendue est de plusieurs ar-
pens, et laquelle est alimentée par une rivière
ou par des sources qui la renouvellent sans
cesse. L'étang présente l'idée d'un amas d'eaux
stagnantes.

Après avoir traité de la partie des eaux, qui

(86 )

peuvent se composer suivant la localité et le
talent de l'artiste; après avoir parlé des eaux
vives et des eaux stagnantes, nous pensons que
le lecteur verra avec plaisir la description d'u-
ne cascade fameuse qu'il n'est pas au pouvoir
de l'homme d'imiter , de changer ou de dé-
truire.

DESCRIPTION DE LA CASCADE DE SCARDONA,
EN DALMATIE.

Le spectacle imposant et majestueux de
cette cascade est, après le jNiagara, un des
plus beaux qui puissent être offerts aux re-
gards de l'homme. Les ornemens gracieux que
la nature offre ont des beautés étonnantes; des
massifs de saules et de peupliers, une foret
touffue, des monts sourcilleux, des rochers ari-
des, un millier de ruisseaux; quelques chau-
mières éparses, au milieu desquelles se trouve
l'humble toit d'un saint ermite : tout concourt
à rendre cette scène aussi grande qu'extraor-
dinaire.

Le fleuve de la Kerka, qui semble dédaigner
d'unir ses eaux à celles des innombrables mis-

♦

(57 )

seaux qui serpentent dans la vallée, est d'a-
bord caché par le tapis de verdure placé sur
le devant de la scène; ce n'est qu'au moment
de sa chute qu'il est réellement visible, tandis
qu'enfoncé diagonalemcnt à droite au milieu
des montagnes qui bordent ses deux rives, et
que, par l'effet de la perspective, on suppose
être élevé derrière la cascade , il se fait deviner
à une espèce de vapeur lumineuse que la lim-
pidité de l'eau, frappée par l'azur céleste, re-
flète horizontalement sur le pied des monta-
gnes. Il réunit à gauche toute sa force et sa
majesté, pour descendre noblement, et fran-
chir ensuite avec hardiesse les divers obstacles
qui s'opposent à son passage. Ses flots argentés
coulent tour-à-tour comme une glace polie, et
sous la forme d'énormes cylindres de cristal
taillés à facettes, s'approchent, s'élargissent
insensiblement, et arrivent enfin sur une ter-
rasse en forme de fer de cheval arrondi , et
dont la colossale saillie se prolonge sur l'abîme
qu'elle domine. Alors toute résistance devient
vaine, tout frein est rompu; l'impétuosité suc-
cède à la marche triomphale : le fleuve se pré-
cipite, l'air siffle, la terre tressaille.

( 88 )

Mais si cette aviditéde spectacles, decraintcs
et de dangers qui tourmentent la plupart
des hommes, porte le voyageur à s'approcher
le plus près possible de la cascade, tout chan-
ge aussitôt à ses yeux. Ce n'est plus cet ordre,
cette harmonie, cet accord parfait dont la dis-
tance lui donnait l'apparence trompeuse : c'est
un désordre, une confusion, un chaos épou-
vantables. La terreur succède à l'enchante-
ment, et cet amas de rochers rompus, brisés,
écroulés, dispersés, au milieu desquels le fleu-
ve se débat en mugissant, remplace, dans l'i-
magination frappée , l'élégant et paisible tapis
de verdure dont l'aspect remplissait lame de
joie , d'espérance et de bonheur.

( 89 )

CHAPITRE XI.

Du Jeu du terrain , et des mouvemens
de (a Lumière.

Parmi les objets de la nature végétale qui
embellissent un pays, lui donnent de la vie
et du mouvement, on doit particulièrement
distinguer les eaux. Par le bruit de leur chute,
par leur transparence, par l'action de leur
courant, que l'imagination prolonge encore
lors même qu'elles échappent à la vue, les
eaux animent un paysage et lui donnent de la
vivacité. Si d'un côté la possession d'une eau,
soit naturelle, soit factice, présente de grands
avantages, d'un autre côté cette possession
expose à de graves inconvéniens. Pour en
avoir, il en faut de belles, sans cela il vaut
beaucoup mieux s'en passer. L'idée de mou-
vement, causée par la progression du cours des
eaux , peut se suppléer par les différentes for-
mes du terrain. Je sais que, dans les vallons,

( 90 )

le cours des eaux excite toujours l'imagination
à le suivre, dans l'espoir d'y rencontrer des
objets nouveaux. Si, dans la composition, les
formes du terrain, les masses des plantations,
les fuyans de la perspective sont ménagés de
manière à ce qu'ils puissent rendre, dans un
degré de perfection, les effets de la lumière,
qui est elle-même un fluide encore plus rapide
et plus diversement coloré que le fluide aqua-
tique, on sera tout surpris de la variété conti-
nuelle que jettera le cours de la lumière dans
le paysage, surtout si l'on y joint quelque
mouvement, tel que celui des passans, celui
des animaux.

On a souvent lieu de s'applaudir de ne pas
s'exposer en pure perte aux dépenses et aux
tourmens occasionés , toujours très-mal à
propos, par les choses forcées, ou trop mul-
tipliées. Combien Delille a eu raison lorsqu'il
a dit :

N'allez pas resserrer dans des cadres étroits,
Des rivières, des montagnes, des lacs, des bois.
Ces effets variés sont les trésors de l'art,
Que le goût lui détend d'employer au hasard.

(«M )

CHAPITRE XII.

Des Fabriques et des Constructions,

11 est fort ; inutile d'indiquer en détail les diffé-

rens genres de fabrique ( 1 ) qu'on peut employer
dans les paysages; leur choix dépend abso-
lument de la nature de chaque situation, et
de l'analogie avec les objets environnans. En
examinant ce qui peut contribuer à fixer les
idées sur l'art et la composition des fabriques,
on a lieu d'être surpris que des gens habiles,
et sur les connaissances desquels il était permis
de compter, se soient aussi prodigieusement
écartés des vrais principes qu'ils ne devaient
jamais abandonner. Le motif qui, jusqu'à pré-
sent, paraît avoir relardé les progrès du goût
dans les bâtimens, et surtout dans les jardins.

(1) Fabrique est le mot générique employé par les artis-
tes pour désigner toute espèce de bâtimens et de con-
struction.

(9* )

c'est le mauvais principe de prendre l'effet du
tableau dans le plan géométral, au lieu de
prendre le plan géométral dans l'effet du ta-
bleau.

Je vais donc développer les vrais principes
qui doivent servir de base à toutes les cons-
tructions.

Ces principes, desquels on ne doit ni ne
peut s'écarter, sont au nombre de cinq : i° la
convenance locale; 2° la convenance particu-
lière; 5° la distance du point de vue; 4° Ie
caractère de la destination ; 5° l'effet pittores-
que de l'ensemble, relativement à la masse,
au genre du bâtiment, et aux objets qui l'en-
vironnent.

La convenance locale est toujours déter-
minée par la situation et par l'emplacement
que doit occuper la maison. Une fabrique
placée sur une montagne ou dans un fond ,
dans un grand espace ou dans un petit, ne
doit pas être construite sur le même plan.

La masse extérieure et ses distributions , l'é-
tat ou le genre de vie et d'occupation du pro-
priétaire , doivent dicter les principes de la
convenance particulière. L'habitation d'un par-

(93)

ticulier ne doit pas présenter la magnificence
d'nn palais; de même que le palais ne doit
point avoir la pesanteur d'un corps de caserne
ou d'une manufacture.

Je me plais à rendre justice aux talens, aux
connaissances de M. Gérardin, dans son excel-
lent ouvrage sur les moyens d'embellir la na-
ture, qui m'a beaucoup servi. Cet auteur dé-
veloppe ses moyens avec des principes fondés
sur la vérité. Mais je ne puis partager son opi-
nion au sujet des points de vue: il prétend qu'il
faut élever et grossir un bâtiment suivant son
éloignement.

Je conviens que la distance du point de vue
varie tellement les proportions, qu'à trois ou
quatre cents toises, il est impossible de pou-
voir distinguer l'ornement d'une laeade dans
ses détails. Mais je demande où l'on en serait
s'il fallait grossir les détails pour satisfaire la
vue lorsqu'on est placé à longue distance?

Je ne saurais être de cet avis, et je viens d'en
exposer les raisons. Une maison doit être cons-
truite d'après la fortune et l'état du proprié-
taire. Je suppose qu'un particulier, favorisé
par la localité, aurait, devant sa maison, la

( 94 )

facullé d'en prolonger la vue; ce particulier
serait donc obligé de faire bâtir un palais sou-
tenu par d énormes colonnes, pour être aper-
çues de plus loin. Ce système vicieux ne peut
convenir à l'homme qui jouit d'une fortune
bornée; il ne peut se ruiner pour satisfaire la
vue des passans, et son habitation sera pro-
portionnée à ses moyens, à ses goûts, à ses
habitudes , enfin au tableau général de son
jardin. Les personnes trop éloignées pour dis-
tinguer les objets trop élevés, et qui ne sont
point à leur portée, suivront l'avis que don-
nait le célèbre architecte Ledoux; il venait de
construire le bel hôtel ïhélusson, et de pré-
tendus connaisseurs lui faisaient des repro-
ches au sujet de l'emplacement de l'arcade (1)
qui sert d'entrée. Il leur répondit : « Ceux qui
»se plaindront de ce que le cintre de l'ar-
icade masque la vue dès bâtimens, se donne-
ront la peine d'en approcher. L'arcade seule
• est faite pour être vue du boulevard, et non
odes appartemens de l'hôtel. »

La magnificence et les chefs-d'œuvre des

(1) Cette arcade est démolie.

(95)

arls doivent être employés dans les palais des
princes. L'élégance convient aux habitations
des daines; la simplicité, la gentillesse, la pro-
preté doivent appartenir aux maisons des par-
ticuliers, et doivent se retrouver surtout dans
les maisons de campagne. Les édifices publics
doivent tous avoir un caractère qui leur est
propre, suivant l'emploi auquel ils sont desti-
nés. Un style noble , sévère et imposant doit
se faire remarquer dans le temple de Thémis.
De grands escaliers, de larges portiques doi-
vent distinguer l'endroit où le peuple se ras-
semble pour entendre prononcer les arrêts.

(<#:)

CHAPITRE XIII.

Du Ton des Paysages , suivant les diffé-
rentes heures du jour.

C'est du contraste de la lumière que tous les
objets de la nature reçoivent la couleur, la
variété, et surtout ce charme secret qui com-
mence par plaire et finit par séduire. De là
vient que chaque objet, pour ainsi dire, a
successivement son coup de jour.

Toutes les choses d'un grand relief, comme
les masses d'arbres forestiers, les escarpemens
des rochers, l'élévation des montagnes, la pro-
fondeur des valions, conviennent à l'exposition
du matin. C'est au lever du soleil que ses longs
ravons s'étendent horizontalement sur la sur-
face de la terre. Les reflets ou les oppositions
que la lumière reçoit par les différens mouve-
mens du terrain, servent à détacher fortement
tous les plans de la perspective. Alors les lon-
gues ombres et les rayons de lumière se jouent

( 97 )

d une manière merveilleuse sur les tapis de
verdure brillans de rosée , tandis que les têtes
altières des vieux arbres, les sommets des mon-
tagnes, la cime des rochers, se détachent forte-
ment sur les douces couleurs de l'aurore. C'est
donc dans l'importance des masses, dans la
disposition des objets rapprochés , dans les
belles oppositions d'ombre et de lumière, sur-
tout dans le plus grand soin à perfectionner
les devants du tableau, que consistent princi-
palement l'intérêt et la beauté du paysage à
l'exposition du matin.

L'éclat et la chaleur du soleil élevé sur
l'horizon ne peuvent convenir, au contraire ,
qu'aux objets qu'il est nécessaire de faire bril-
ler séparément; telles sont les eaux rapides,
les fabriques agréables. C'est toujours dans
une enceinte peu étendue qu'il convient de
choisir et de composer les paysages du midi,
tant pour offrir, par la proximité des ombra-
ges, les asiles contre la chaleur, que pour ap-
puyer l'œil fatigué, qui ne pourrait long-temps
soutenir l'éclat éblouissant d'un foyer de lu-
mière trop étendu.

Mais la fraîcheur du soir vient répandre le

7

(98 )

charme de sa douce teinte; elle annonce les
heures du plaisir et du repos. C'est alors qu'il
existe dans toute la nature une harmonie su-
blime de couleurs, et que la vue aime à se pro-
mener tranquillement sur un grand pays. Les
masses d'arbres pénétrées du jour, sous les-
quelles l'œil entrevoit une promenade agréa-
ble; de vastes surfaces de prairies, dont le vert
est encore adouci par les ombres transparentes
de la soirée; le cristal pur d'une eau calme et
limpide, dans laquelle se réfléchissent les ob-
jets voisins; des fonds légers d'une forme douce
et vaporeuse, telles sont les choses qui con-
viennent le mieux à l'exposition du soir. Il
semble, dans cet instant agréable, que le so-
leil, prêt à quitter l'horizon, se plaise à con-
fondre, pour ainsi dire, le ciel et la terre, et
ne faire des deux qu'un seul tout; car c'est au
ciel qu'appartient la plus grande partie des
tableaux du soir. C'est en ce moment que
l'homme sensible aime à contempler cette va-
riété infinie de nuances douces et touchantes
dont le ciel et les fonds du paysage s'embellis-
sent dans ces instans délicieux de paix , de
calme et de recueillement.

( 99 )

Quant à ces beaux clairs de lune, à la ten-
dre pâleur de cette lumière mystérieuse que
répand l'astre de la nuit, combien elle sied à la
nature ! Mais c'est aux femmes qu'il appar-
tient de faire la description d'une nuit d'été.
Le sentiment leur donne naturellement ce goût
sûr; ce tact délicat et fin, que l'art cherche en
vain à imiter, et qu'il ne pourra jamais attein-
dre, leur inspire mieux qu'à personne la dis-
position des scènes où doivent principale-
ment régner les doux plaisirs de la ten-
dresse , le charme de la volupté et l'ivresse
de l'amour.

Le sentiment consiste dans la manière de
voir les choses, comme la grâce dans la maniè-
re de les faire. C'est par cette raison que les
femmes ont naturellement plus de goût et plus
de grâce, parce qu'elles sentent plus vivement
les émotions, qu'elles ont plus de sensibilité
dans les organes et plus d'agrément dans les
formes. Aussi, lorsqu'une femme, non de ces
évaporées qui, gâtées par l'empire de la mode,
sont devenues minaudières et maniérées, mais
une femme sage et bien élevée, donne son avis.

( ioo )

son premier mouvement, dicté par la nature,
est presque toujours plus juste qu'une longue
suite de raisonnemens souvent dictés par l'in-
térêt ou par les préjugés.

( ioi )

CHAPITRE XIV.

De V effet des Paysages sur les sens, et
même sur l'âme.

L'action des fluides sur les solides est le
balancier de l'univers; tout accroissement phy-
sique et moral vient du rapport des objets
entre eux. Plus la somme des rapports connus
sera grande, plus il y aura d'accroissement
moral et d'industrie. Voilà pourquoi il se trouve
plus de différence entre l'homme en société
avec l'homme brute , que de ce dernier avec
l'animal. Dès-lors , en multipliant à l'infini les
rapports que chaque homme aperçoit, avec les
rapports aperçus par les hommes de tous les
temps , l'imprimerie doit considérablement
étendre les connaissances humaines , puisqu'elle
nous met en rapport avec tous les siècles et
avec tous les pays. C'est par l'émotion de l'at-
trait ou delà répugnance que les sens indiquent

( »«< )

la convenance on la disconvenance des objets ;
la corde pincée pins ou moins fortement, pro-
duit plus ou moins de vibrations. Ainsi la fibre ,
plus ou moins ébranlée, développe et fait
naître les idées ou les réminiscences, le senti-
ment ou la douleur.

Puisque toute idée vient originairement des
sens, qu'il me soit permis de jeter un coup
d'œil rapide sur ces premiers instrumens, ces
premiers moteurs de l'industrie. Il est d'autant
plus nécessaire de savoir excercer les sens ,
qu'ils servent à préparer les sentimens de l'â-
me, et à la mettre en telle ou telle disposi-
tion. Si le microscope a considérablement é-
tendu l'organe de la vue , puisse le flambeau
de la raison et du goût, éclairant nos idées sur
les vrais besoins, sur les plaisirs vrais, nous
faire apercevoir ces fds délicats , à l'extrémité
desquels tiennent le bien-être et le bonheur
parfait !

Le toucher et le goût ne sont émus que par
le contact immédiat de l'objet présent; l'odorat,
à une certaine distance, aspire les vapeurs
émanées de la transpiration des corps ; l'ouïe,
deplusloin encore, est frappée par l'impulsion

( io5 )

de l'air, ou de l'atmosphère agitée. Mais la vue
est, de tous les sens, le plus subtil, et celui
dont les perceptions deviennent les plus
promptes et les plus vives : vous en sentirez
bientôt la raison, si vous réfléchissez que c'est
du fluide rapide de l'électricité ou de la lumière
qu'il les reçoit directement. « Les tourbillons
d ether, ou l'électricité, dit M. Gérardin, sont
le principe de la flamme, et par conséquent
de la lumière ; comme le frottement, par l'in-
terposition des milieux ou la résistance de tout
solide contre le fluide qui le pénètre, ou qui
en est réfléchi , est le principe de la chaleur.
Pour vous en convaincre, voyez les miroirs
ardens et les fermentations chimiques. » Les
idées que la vue communique à l'âme, dérivent
des effets de la lumière, dont la réflexion fait
apercevoir les objets sous des couleurs ou des
formes plus ou moins agréables, plus ou moins
laides. De ce résultat naît l'impression de la
laideur et de la difformité, ou ce charme de la
beauté qui prévient favorablement, et qui agit
d'une manière si prompte.

Il est deux sortes de beautés dont l'attrait
est d'un genre bien différent. Je veux parler

( "4 )

de la beauté de convention et de la beauté
pittoresque.

La première, assemblage de formes qu'on
est convenu de trouver belles , varie selon les
temps et selon les lieux ; fût-il composé des
formes les plus agréables, ce genre ne consiste
que dans la régularité des contours et dans
l'exactitude du trait ; on peut dire seulement
qu'il présente une belle effigie , ou la beauté
immobile , celle que les gens froids dessinent
avec cette perfection vraiment glaciale, et qu'ils
admirent stupidement avec de grands yeux et
la bouche béante.

La seconde, est la beauté par excellence; elle
est celle des Grâces, et servirait à les peindre :
la beauté pittoresque, toujours animée, donne
du mouvement, de l'expression, du caractère,
delà physionomie et du coloris à tousles objets.
C'est la beauté que recherchel'hommedegénie;
il la dessine, l'embellit, et l'homme sensible
l'adore.

Dans une situation pittoresque, où la nature
développe en liberté toutes ses grâces, au
charme que les yeux éprouvent par l'effet d'un
tel paysage, se joignent encore d'autres émo-

( >o5 )

tions qui opèrent en même temps sur le reste
des sens : tels sont l'odeur suave de l'herbe
nouvelle, celle de la feuille printanière , ou
de la fleur qu'épanouit l'électricité vivifiante
d'une pluie chaude, le doux murmure des
ruisseaux qui serpentent dans la prairie, qui
en rajeunissent et fortifient la ^verdure , les
concerts enchanteurs des oiseaux du bocage.
L'ouïe et l'odorat, moins prompts à saisir les
objets que la vue, mais aussi moins distraits et
plus profondément affectés , concourent puis-
samment à faire pass3r dans l'âme les impres-
sions d'une volupté douce et pénétrante; mais
la vue, par l'effet de la distraction, se trouvera
isolée de cet intéressant tableau; plus la situa-
tion sera pittoresque, plus le paysage sera
solitaire , et plus les impressions de l'âme se-
ront fortes et profondes.

C'est de ces impressions que naquirent la
peinture et la poésie; ces douces émanations
animent le génie et montent ses ressorts. Une
fois animé par ces objets toujours admirables,
l'homme sensible voulut exprimer ce qui l'avait
si fort ému. C'est dans une situation pareille
que la poésie pastorale a placé ces touchantes

( >o6 )

peintures du premier bonheur des hommes et
des plaisirs toujours purs de la vie champêtre.
Rencontrez- vous quelque retraite où le cor-
deau et le fatal croissant n'ont pas encore pé-
nétré, l'esprit est charmé de retrouver l'image
de ces descriptions que Virgile et le chantre
des jardins ont tracées en vers harmonieux et
si bien cadencés. L'imagination la plus vive et
la plus ardente des facultés de l'entendement
humain, place aussitôt, dans ces beaux lieux,
les divers attributs consacrés par les anciens.
Ici le dieu Therme, à côté le temple dans le
bois sacré, là des inscriptions sur les vieux
chênes couverts de lierre et de mousse; des
urnes dans les bocages , des tombeaux sur la
voie, des cabanes sous les vergers, des grou-
pes de bestiaux dans la prairie, le chalumeau
du jeune pâtre, les concerts et les danses des
bergers auprès des fontaines ; enfin chaque
bachelette au gentil corsage , paraît la nym-
phe des eaux ou la divinité protectrice de la
forêt.

Tel est l'effet du paysage poétique, soit qu'il
*oit offert par la nature, soit qu'il ait été re-
produit par le compositeur habile.

( 107 )

La situation pittoresque enchante les yeux ,
mais la situation poétique intéresse le cœur et
l'esprit, en retraçant à la mémoire ces scènes
délicieuses que j'appellerais arcadiennes. Mais
si l'une et l'autre de ces compositions peuvent
être retracées par le peintre et par le poète, il
est encore une situation que la nature seule
peut offrir; c'est la situation romantique, la-
quelle, au milieu des plus merveilleux objets
de la nature, rassemble les plus beaux effets
de la perspective pittoresque, enfin tout le
charme de la scène poétique, sans être jamais
farouche ni sauvage. La situation romantique
doit être tranquille et solitaire, afin que l'âme
n'éprouve aucune distraction, et qu'elle puisse
se livrer entièrement à la douceur d'un senti-
ment profond.

A travers les ombrages rembrunis des sapins
et des pins, arbres consacrés à la tristesse et
au sentiment, à travers les amphithéâtres de
rochers escarpés, une nappe d'eau limpide des-
cend de cascade en cascade, et se rend dans
la vallée pour former un lac situé entre une
chaîne de majestueuses montagnes. La trans-
parence des eaux permet à l'œil d'en mesurer

( ,o8 )

la profondeur , d'apercevoir les jeux de la
truite, la marche tortueuse de l'anguille, d'ad-
mirer les brillantes couleurs de la dorade sur
des fonds de rocs et de marbres de toutes les
couleurs. Une île s'élève au milieu des eaux ,
comme pour servir d'asile aux jeux et aux
divertissemens champêtres ; elle forme des
bocages charmans , et des ombrages placés
de distance en distance entretiennent la fraî-
cheur apportée par les eaux , et défendent
contre les rayons irrités d'un soleil brûlant. Le
berger, faisant pâturer ses troupeaux , chante
ses amours, et, par ce moyen, calme l'ennui
de l'absence. La fraise rougit la pelouse émaillée
de toutes les fleurs des champs; l'iris, le mu-
guet, la violette, le géranium des prés ex-
halent leurs parfums. D'un côté d'heureux
époux, que l'intérêt n'a point unis, sont assis
au milieu de leur famille, et prennent un
repas délicieux, que le travail, l'appétit et le
parfait bonheur assaisonnent. D'un autre côté,
les filles du hameau , accourues au son du
crincrin discordant , foulent l'herbe et font
admirer leur légèreté. D'autres ajoutent encore
à l'effet de ce spectacle intéressant : un corset

( 109 )

blanc , image de la candeur de leur âme, laisse
apercevoir une taille bien proportionnée ; de
longues tresses flottent sur leurs épaules ; un
chapeau de paille , placé sur le côté , et orné
des plus jolies fleurs de la saison, est la parure
d'un visage riant, où brillent l'éclat de la santé
et la sérénité de l'innocence; leurs Voix douces
et sonores font entendre la chanson qui rap-
pelle l'aventure arrivée dans le château voisin.
Elles chantent naïvement le travestissement
du comte Orry , s'attendrissent sur les mal-
heurs du châtelain de Coucy, et racontent les
exploits et les prouesses des paladins français;
souvent elles y joignent le récit des bienfaits
de la fée qui , dans les temps anciens , habi-
tait le manoir féodal, et protégeait tous les
habitans ; ou bien les ravages du loup-garou ,
les attentions du follet , et tous les contes ap-
pris dans les veillées.

La rivière, en sortant du lac, s'enfonce dans
un vallon étroit, resserré et profond; de hau-
tes montagnes et des rochers sourcilleux, cou-
ronnés d'arbres, semblent séparer cet asile du
reste de l'univers. La chèvre indocile, après
avoir brouté le thym et le serpolet qui cou-

(.10)

vient les pelouses, s'élance de rocher en ro-
cher, s'avance près des ravins profonds, et.
placée sur le précipice, elle semble ignorer le
danger de sa situation, dont la vue seule fait
frémir. Sa sécurité, dans un lieu désert, doit
rassurer sur la crainte des animaux voraces,
et bannit de la pensée un abandon total, en
annonçant le voisinage de l'étable et de l'ha-
bitation, où la ménagère qui la trait prépare
ses fromages.

Après quelques chutes précipitées, et occa-
sionées par l'opposition des rochers qui se
croisent sur son cours, la rivière trouve enfin,
dans cet étroit vallon, un espace où ses eaux
écumantes et contrariées peuvent se reposer.
Leur chute impétueuse repousse l'écume sur
les bords, pour laisser apercevoir les reflets
argentés des vagues et des ondes. Un bois de
chênes antiques s'avance et se prolonge sur les
bords de la rivière devenue tranquille. Sous leur
ombre paisible et mystérieuse est un tapis de
mousse. Le cristal des eaux limpides et peu
profondes retrace l'image des branches les plus
élevées; cette espèce de miroir* laisse aperce-*
voir les soins du triste ramier auprès de sa

( Ml )

compagne, ou la fauvette qui apporte la pâ-
ture à ses petits, et des oiseaux qui construi-
sent leurs nids. L'éclat des eaux qui coulent
sur un sable fin de toutes les» couleurs, invite
à s'y plonger et à se rafraîchir dans leur cou-
rant. Sur les bords de la rivière croissent les
plantes aromatiques , les herbes salutaires ,
dont l'odeur balsamique, jointe à l'odeur de
la résine des pins odorans, parfume l'air et
dilate les poumons. A l'extrémité du bois, des
vignes chargées de raisins s'élèvent dans les ar-
bres, et laissent entrevoir une cabane. Le toit
couvert de chaume y met à l'abri , sous une
grande saillie, les divers ustensiles du ménage
rustique. La cabane est formée de planches
bien assemblées, et les joints sont remplis par
de la mousse. Une vaste treille forme le péri-
style et les portiques de cette habitation. Si l'ar-
chitecture n'a point déployé son luxe et sa ri-
chesse pour la décorer, en revanche, et com-
me par compensation, l'intérieur en est plus
propre que le palais d'un prince. Une table
est simplement servie; les mets n'y sont pas
apprêtés avec recherche, ni avec les épices de
l'Inde, mais ils sont d'une qualité esquise, d'un

( "2 )

goût pur et salutaire. Cette retraite, temple
de l'amitié et de la vertu, est l'asile du bon-
heur. On y éprouve toute la force de cette
analogie qui tient le milieu entre les charmes
physiques et les impressions morales : on y re-
trouve cette douce rêverie, besoin pressant de
l'âme sensible. Ce lieu invite à venir le visiter
souvent, parce que le cœur y ressent toute la
vérité, toute l'énergie de la nature.

Yoilà à peu près le genre des situations ro-
mantiques; il est vrai qu'on en trouve rare-
ment de l'espèce de celles que je viens de dé-
crire.

C'est ainsi que des lieux habités par le faste,

Le chantre des jardins passe avec volupté

Aux lieux où se complaît la médiocrité

Eh! quel charme, en effet, sur un terrain fertile

D'unir innocemment l'agréable à l'utile !

De l'art décorateur c'est l'emploi le plus doux ;

Je vais donc à ce soin me dévouer pour vous.

Citoyens vertueux qui, fuyant de la ville

Les pénibles honneurs et le luxe servile,

Avez brisé vos fers, et, libres dans vos champs,

Livrez enfin vos jours à des travaux touchans :

Que vous êtes heureux! que je vous porte envie!

Vous seuls vous connaissez les vrais biens de la vie ;

( >>3 )

A vous seuls appartient la force, et la santé,
La droiture du cœur, et la sérénité,
Tout ce qu'à l'homme, enfin, laissent de jouissance
Et la terre et le ciel. Amis de l'innocence,
Venez ; et s'il est vrai que, loin de les flétrir,
Souvent un art discret les fasse mieux chérir,
Confiez-lui vos champs; sous ses mains, avec grâce,
Les objets variés que votre ferme embrasse
Prennent d'un beau tableau les tons ingénieux.

( m4)

CHAPITRE XV.

Des moyens de réunir l'agréable à l'utile.

J'aime à dire, et je ne saurais assez répéter,
que le système de la nature consiste tellement
dans l'unité de principe et dans l'union des
rapports, que tout ce qui pourrait contribuer
à l'éloignement de ces principes tendrait in-
dubitablement à une destruction particulière
dans l'ordre de la végétation. L'agréable, qui
consiste dans la perfection de tous les rapports
et des formes convenables à chaque objet, est
absolument nécessaire à l'accroissement com-
me à l'utile; car il est impossible d'altérer l'un
sans nuire essentiellement à l'autre.

C'est donc dans une végétation vigoureuse
et active que consiste le principal agrément
du paysage qui entoure l'habitation; et si l'on
veut procurer de la jouissance aux propriétai-
res, il faut chercher les moyens les moins re-

( >>5 )

cherchés comme les agrémens les plus conve-
nables,

La substitution de l'arrangement simple à
l'arrangement forcé doit , en ramenant à la
belle nature, contribuer à l'accroissement de
la végétation, aux progrès de l'agriculture, à
la multiplication des bestiaux , surtout à une
manière de gérer plus efficace, plus salutaire
aux campagnes. Elle assure la subsistance de
l'homme, dont les occupations réunies ser-
vent à instruire, à défendre et à protéger la
société.

Ramené dans les campagnes , où il jouit
d'un air pur, l'homme de bien ne tardera pas
à plaindre le sort des malheureux habitans
des villes; il gémira sur le sort de ces êtres qui
respirent continuellement un air chargé de
miasmes pestilentiels; ce spectacle douloureux
attristera sa pensée, surtout s'il vient à ren-
contrer une troupe joyeuse de jeunes paysans,
dont la mine vermeille, les formes musculeuses,
la santé, la joie, présentent une si grande op-
position avec la mine blême, le teint plombé,
et la taille rabougrie de l'enfant du citadin.
Pour dissiper sa douleur, l'homme de bien ,

(..6)

après avoir parcouru les paysages pittores-
ques, asiles de la philosophie, et qui font naî-
tre les pensées grandes, généreuses, sublimes,
viendra se reposer d'abord à la ferme, puis
au village. Il y trouvera partout la santé, la
propreté, l'aisance et le contentement; specta-
cle aussi doux que touchant pour l'homme
sensible.

Exposons maintenant quelques idées sur l'é-
conomie rurale; elles sont le résultat de plu-
sieurs années d'expérience.

Il est à présumer que les premiers agricul-
teurs établirent , au milieu de leurs champs,
le manoir, demeure de la famille : cette dispo-
sition, la seule convenable à l'ordre de la cul-
ture, épargne le temps, les allées et les venues,
les transports inutiles. En mettant les travaux,
ainsi que la conservation des produits, plus à
portée du manoir, cette disposition n'oblige
pas, afin de réparer le temps perdu , a cher-
cher la vitesse dans les animaux, dont l'acqui-
sition et la nourriture deviennent plus coû-
teuses.

En diminuant d'un côté les travaux, les fa-
tigues, les charrois, les dépenses inutiles; en

( »1 )

multipliant d'un autre côté les produits par
l'emploi des jachères, par la vigilance du maî-
tre, par l'augmentation des bestiaux, parla
plus grande quantité des engrais, il est donc
prouvé que les bâtimens d'exploitation, placés
au milieu de la ferme, et sous les yeux du maî-
tre , doivent contribuer nécessairement à la
meilleure tenue des terres, à leur amélioration,
au bénéfice du laboureur, et enfin à l'avanta-
ge de la société.

Je citerai, à cet égard, des exemples bien
frappans au sujet de cette opinion. Dans la
Toscane, les stériles Apennins ont été fertili-
sés, et depuis que la charrue a déchiré le sein
de leurs terres, elles ont rendu avec prodigali-
té le grain qui leur avait été confié; des pam-
pres verdoyans couronnent ces coteaux, deve-
nus depuis si célèbres. Dans les Alpes, de su-
perbes jardins ont été plantés; ils s'avancent
jusqu'au pied des neiges et des glaces qui ne
fondent jamais , et qui semblent devoir être
éternelles. Dans le terrain sablonneux ou plu-
tôt graveleux de l'Angleterre, les progrès rapi-
des de l'agriculture, depuis un siècle, présen-
tent partout l'image de la fertilité, delà diffi-

( 'i8 )

culte vaincue, el militent en faveur de l'opi-
nion que j'ai émise.

Pour les terres éparses et subdivisées, il est
indispensable de rappeler les cultivateurs au-
près de leurs champs, ou de les en rapprocher
autant que possible. Cette précaution est aus-
si importante pour l'intérêt général que pour
l'intérêt particulier. Quelques personnes peu
raisonnables se sont élevées contre cette mesu-
re salutaire, et l'ont regardée comme une es-
pèce d'attentat à la propriété, une sorte de vio-
lation de la liberté. Mais, depuis long-temps,
on abuse de ce mot sacré I on le confond avec
le caprice, fruit d'une imagination déréglée,
ou avec la licence, fille de l'erreur et de la fé-
rocité stupide.

La liberté naturelle consiste à bien faire ce
qu'on peut; faire ce qu'on veut, c'est tomber
dans la licence , qui conduit au despotisme.
Faire ce qu'on doit, est la liberté civile, la seu-
le convenable dans l'ordre social. Qui fixe les
devoirs de l'homme en société? La loi. Or cette
loi ayant pour but le bien général et l'avanta-
ge commun, tout honnête homme, à plus for-
te raison tout propriétaire, est intéressé à con-

( "9 )

courir au bonheur, à la sûreté, à la défense et
à la tranquillité de ses semblables. Tels sont
les principes : voici l'exemple appliqué à cette
circonstance.

En Angleterre, où l'on pouvait se piquer, il
y a un siècle, d'être aussi libre qu'ailleurs, on a
bien senti que , pour procurer la réunion des
terres par la voie des échanges respectifs , il
n'était pas possible de laisser un champ libre
à la fantaisie particulière. On a donc été obligé
d'ordonner ces échanges respectifs, et d'en dé-
terminer la forme par une loi.

( i^o J

CHAPITRE XVI.

Description d'Ermenonville.

( Extrait de la Théorie des Jardins , par Morel ,
architecte. )

Le jardin dont j'ai nommé le pays, suppose,
pour le composer avec succès, une grande con-
ception, et des talens supérieurs pour l'exécu-
ter. Il est à l'art des jardins ce que le poème
épique est à celui de la poésie. L'artiste qui se
livre de préférence à ce genre, est autant au-
dessus de celui qui s'attache aux trois autres,
que le peintre d'histoire est au-dessus du pein-
tre de genre. J'ai déjà fait observer que le ca-
ractère du pays est la variété : ce genre de jar-
din peut présenter, en effet , tous les tableaux
qu'offre la nature; il en admet tous les acci-
dens, il se prête à ce beau désordre qui la
caractérise; comme elle, il se plaît dans les
contrastes, comme elle, il est susceptible d'une

( >21 )

infinité de modifications et de combinaisons :
ouvert ou resserré, montueux ou de niveau,
sec ou aquatique, désert ou peuplé, le pays
est frais et riant, ou sombre et aride; grand
et imposant, ou simple et naïf; inculte et
pauvre , ou productif et riche. C'est de ces
qualités qu'il tire son caractère; et selon ce-
lui qui prédomine, le pays sera champêtre,
cultivé, ou sauvage; ce qui forme ses princi-
pales divisions.

Le pays champêtre peut être plus ou moins
agreste; mais il suppose toujours de la fraî-
cheur et de la simplicité dans ses tableaux. Ses
accidens n'ont rien de surprenant ni d'extraor-
dinaire;-ses pentes sont peu tourmentées; sa
verdure est riante et animée ; ses eaux coulent
sans violence, mais non pas toujours sans acti-
vité. Ce genre aime les vallées couvertes de
prairies et les coteaux ombragés; il se plaît par-
mi les saules et les peupliers, les arbres gais et
légers. Il exige peu de fabriques; celles qu'il
adopte le plus volontiers, sont les hameaux et
les chaumières. Le pays champêtre est le plus
aimable de tous ; personne n'est insensible à
ses charmes : la douceur de ses effets, la frai-

( 122 )

cheur et la simplicité de ses grâces, plaisent gé-
néralement. On ne peut rien dire de mieux
que la description qu'a faite l'auteur de la
Théorie des jardins et du beau parc d'Erme-
nouville , qui fait l'admiration des étrangers.
IN ou s allons émettre notre opinion sur ce parc
célèbre. Au surplus, ce chapitre n'est qu'un
extrait qui précède la description de ce parc.

( l23 )

CHAPITRE XVII.

Observations sur Ermenonville et Morfon-

TAINE,
Déparlement de l'Oise.

Je ferai plusieurs fois mention des riches-
ses en tableaux de paysage que possède le dé-
partement de l'Oise ; en effet, le pays arrosé
par cette rivière, et l'immense vallée qui porte
ce nom, en sont remplis. Parmi les plus beaux
parcs, on peut citer ceux de Yillette, d'Erme-
nonville et de Morfontaine. Le parc d'Erme-
nonville est surtout étonnant par sa belle na-
ture et ses pelouses magnifiques, par ses plan-
talions, par ses eaux et ses cascades. Du châ-
teau, l'on voit le tableau général, qui est admi-
rable ; le dessin en est hardi : la pelouse est
d'une vaste étendue et d'une belle composi-
tion ; la rivière qu'on traverse au moyen d'un
bac, présente l'image d'un fleuve. A mi-côte

( «*4 )

sur la droite, on aperçoit une tour qui est en
ruine, c'est celle dite de la belle Gabrielle; plus
loin est un moulin. En s'enfonçant dans les
plantations sur la gauche, on découvre plu-
sieurs étangs; enfin le désert, qui se trouve sur
le sommet de la montagne. Une seule chose
désagréable, à mon avis , est qu'il y ait trop
d'eau au pied de l'habitation. L'entrée du côté
du village est fermée par une grille, mais sor-
tant du manoir pour aller dans le parc il faut
traverser un pont : l'eau baigne le pied des
murs, ce qui doit donner de l'humidité dans
les appartemens, surtout dans la saison avan-
cée.

Je préférerais à ce large canal plein d'eau,
des masses de fleurs qui , en détruisant l'in-
convénient précité, flatteraient les yeux et
l'odorat, succéderaient aux exhalaisons et à une
humidité désagréables, embaumeraient les ap-
partemens et l'atmosphère.

La rivière , qui parcourt le parc dans toute
sa longueur, disparaît dans le lointain à l'extré-
mité du parc, derrière une forte masse de plan-
tations. Cette rivière attire avec intérêt les re-
gards de l'amateur; trop d'eau retire le plaisir

( 125 )

des yeux, cause de l'embarras pour l'esprit.
Cependant l'effet en est grandiose et admira-
ble; ce seul objet, par ses développemens ,
exige des méditations ; enfin , placé entre
deux montagnes, ce parc ne prend ses vues
que dans son intérieur, et n'en possède pas
moins le plus beau tableau qu'on puisse dé-
sirer.

De même que le parc d'Ermenonville, ce-
lui de Morfontaine est situé entre deux mon-
tagnes ; la différence est que le premier pos-
sède une jolie rivière, des pelouses très-vastes,
et que Morfontaine se compose de deux piè-
ces d'eau qui occupent toute la vallée en lon-
gueur, en largeur et par étage. En sortant du
château , malheureusement séparé du parc
par la route, dont l'entrée offre aux regards
un tableau général des plus riches et de la
plus grande beauté, c'est un tableau étonnant
par son étendue. 11 semble que ce parc se
compose de tout ce qui se fait voir à l'horizon,
car la ville de Senlis , qui est à trois lieues de
distance, semble en faire partie. Les deux im-
menses pièces d'eau sont situées au bas d'une
montagne, qui les borde sur trois côtés; se-

( C*6)

parées lune de l'autre par une chaussée qui
soutient l'eau élevée de plusieurs pieds au-
dessus du niveau de l'autre , il semble voir la
Seine à son embouchure vis-à-vis Honfleur. De
l'eau, des montagnes plantées de futaie , une
énorme rivière, mais peu animée, sort du trop
plein d'une des pièces d'eau, se prolonge der-
rière une montagne, au milieu d'un désert im-
mense. Voilà l'intérêt que présente Morfon-
taine ; je trouve le parc d'Ermenonville bien
autrement pittoresque : son aspect inspire le
sentiment, et il parle mieux à l'esprit. Morfon-
taine occupe les yeux, car on ne peut se lasser
d'admirer une masse d'eau aussi considérable:
on se croit transporté dans un port de mer.

DESCRIPTION
DES PARCS ET JARDINS

COMPOSÉS ET EN PARTIE EXECUTES

PAR L'AUTEUR DE CET OUVRAGE.

CHAPITRE XVIII.

Boulogne ,
Département de la Seine.

Lorsque M. Cinot, négociant et juge au tri-
bunal de commerce, me confia la composi-
tion et l'exécution de son parc , l'ancien jar-
din, par sa forme carrée , présentait la figure
d'un damier. On y remarquait des allées bor-
dées et couvertes par des vignes, bien palissa-
dées, qui se croisaient. Le terrain était fort
exigu; malgré quelques acquisitions voisines,

( •*':)

il a été impossible au propriétaire de don-
ner à ce jardin une superficie convenable et
proportionnée à l'habitation sise rue de Long-
champ. Le jardin se partageait autrefois en
deux parties, l'une basse, l'autre élevée, aux-
quelles on communiquait par le moyen de
plusieurs escaliers en pierres de taille.

Les dépendances, proportionnées à l'exi-
guïté de cette jolie propriété, présentaient à
peine le quart des besoins pour le service in-
térieur. Une porte bâtarde servait d'entrée
principale, et interdisait aux voitures l'accès
de la maison.

Le jardin, toujours un peu resserré, offre
un des plus jolis paysages de Boulogne. Une
grille sert d'entrée, et permet aux voitures de
s'arrêter devant un péristyle composé de six
colonnes d'ordre dorique. Le chemin , pour
se rendre au péristyle, se prolonge et conduit
dans la cour destinée aux écuries et aux re-
mises. Par les agréables contours du jardin ,
par les embellissemens qu'on y a faits , cette
propriété présente tout-à-la-fois l'utile et l'a-
gréable. Une orangerie, ornée de colonnes,
renferme l'hiver de beaux orangers.

( 129 )

Du côté oppose à la rue de Longchamp est
un vaste potager; quelques masses d'arbres
d'agrément se font apercevoir parmi les arbres
fruitiers; ils servent de lieu de repos et d'abri
contre la chaleur, et de point de vue pour
l'habitation.

Par les soins de M. Cinot, cette propriété est
devenue l'une des plus jolies du village de Bou-
logne : elle renferme un jardin pittoresque, de
beaux ombrages, une grande variété de fleurs,
des légumes et des fruits en abondance, enfin
toutes les commodités utiles et nécessaires à
la maison des champs.

( 15° )

CHAPITRE XIX.

Châtenay-iès-Bagneux ,
Département de la Seine.

Rien n'est si joli comme la vallée de Châte-
nay; la nature semble avoir pris plaisir à l'or-
ner et à l'embellir.

Un vaste jardin, dessiné par le célèbre Le
Nostre, offrait des chambres fermées par des
murs de charmilles et des compartimens, dans
lesquelles on n'entrait qu'avec peine, et dont
on ne sortait qu'avec difficulté. Chaque année
le jardinier, armé du fatal croissant, allait
exercer ses ravages, montrer le soin minutieux
qu'il apportait à la tonte des arbres, et présen-
ter au propriétaire un mémoire de frais, dont
le montant s'élevait au-dessus des dépenses
occasionées par l'érection du jardin pittores-
que.

Dans la nouvelle composition , les charmil-

( »3« )

les ont été remplacées par une charmante pe-
louse et par de beaux tableaux. Des tilleuls
d'une grande élévation, et placés à droite et à
gauche, forment le point d'appui du tableau
général.

Sur la partie dominante du jardin, celle qui
forme l'amphithéâtre, est une vaste allée de
tilleuls, dont l'ombrage épais offre un asile
impénétrable aux rayons du soleil, et cache
entièrement la vue de la voûte des cieux.

En sortant de l'habitation, un sentier se
présente , et à chaque pas un accident force le
promeneur à s'arrêter pour en admirer les dé-
tails. Il découvre, dans l'horizon, les arbres
qui bordent la route de Versailles à Choisy, la
maison des champs de l'auteur du Génie du
Christianisme, et celle de M. Ghâteaugiron.
Ces deux habitations sont placées au milieu de
la plus belle vallée des environs de Paris. En
poursuivant le même sentier, on arrive dans
un verger, qui forme un bocage charmant. Un
reflet de lumière annonce que la scène va
changer. En effet, une pelouse bien propor-
tionnée, et ornée de beaux arbres verts, se
développe aussitôt à vos yeux. Après avoir

parcouru cette pelouse, on arrive au grand
berceau , et parvenu à la partie élevée du
jardin, l'œil plane sur la vallée, et la découvre
entièrement. Adroite est le clocher de Sceaux,
et à gauche est celui de Fontenay-aux-Roses ,
qui ajoutent à l'intérêt du tableau. Vous en-
trez ensuite dans un bocage épais et sombre ;
mais au travers d'une arcade rustique, en
forme de rocher , vous apercevez un reflet de
lumière. La scène change , et laisse voir une
pelouse d'une belle verdure : on remarque le
sentier ombragé qui conduit à l'habitation.
Parvenu au perron , et avant de rentrer au
manoir, on ne peut se défendre de se retourner
pour voir de nouveau le tableau général. C'est
surtout le soir où les détails, plus nuancés, se
détachent davantage. Puis l'éclat de la lumière,
les ombres dans les renfoncemens, forment
des saillies et des effets admirables. Cette char-
mante propriété appartient à M. Quiclet,
homme plein dégoût, et qui, malgré cet avan-
tage, a voulu conserver deux grilles soutenues
sur des murs ; elles donnent à la cour une tris-
tesse claustrale, interceptent la vue et font
tache dans le tableau.

( i33)

CHAPITRE XX.

Y ères ,
Département de Seine-et-Oise.

Ce village, situé à quatre lieues de Paris,
est remarquable par sa jolie vallée. L'habita-
tion, à laquelle j'ai donné mes soins, appar-
tient aujourd'hui aux écuyers Franconi. C'est
M. Franconi père qui en a fait l'acquisition;
c'est à lui à qui l'on doit l'érection des remi-
ses, des écuries et de tous les bâtimens de la
basse-cour. C'est à Yères où, pendant sa cé-
cité, il s'occupait à construire cette voiture
nomade, chef-d'œuvre d'invention et de pa-
tience.

Le jardin n'est pas d'une grande étendue,
mais il est arrosé par un beau ruisseau d'eau
vive qui le traverse dans sa largeur, et va se
décharger ensuite dans la rivière d'Yères , si-
tuée à peu de distance. Les propriétaires ont

( i34 )

déjà beaucoup fait pour rendre leur jardin à-
la-fois utile et agréable; mais il leur reste enco-
re à faire pour avoir un charmant jardin. On
pourrait à peu de frais y établir une usine, un
moulin, et avec d'autant plus de facilité, que
le ruisseau ne tarit jamais , et qu'il produit
toujours la même quantité d'eau, tant en été
qu'en hiver.

Cette agréable propriété a beaucoup gagné
depuis qu'elle a été acquise par MM. Franco-
ni. L'intérieur de la maison a reçu une nou-
velle distribution; ils l'ont augmentée par des
acquisitions de terres et de prés, qui produi-
sent des fourrages pour leurnombreuse troupe
équestre.

( i35)

CHAPITRE XXI.

Le Colombier,
Département de Seine-et-Oise.

Cette terre est située sur la droite d'Arpajon.
La maison et ses dépendances sont renfermées
dans une île, entourée d'un large fossé rempli
d'eau, sans cesse alimenté par la rivière d'Ar-
pajon, qui coule le long du jardin. Rien ne
manque à cette propriété pour en faire un sé-
jour délicieux; la situation en est admirable,
le paysage est charmant, les prairies sont bel-
les, et l'on trouve des eaux eu abondance. Ça
et là des groupes de beaux arbres figurent
d'une manière agréable dans le jardin pitto-
resque, et produisent de grands effets. Mal-
heureusement, de maudites charmilles offus-
quent la vue, cachent la rivière, et semblent
être placées comme pour servir de murs.

En suivant son cours, qui, du jardin, est

( ,56 )

une très-belle chose à voir, puisque l'on pour-
rait jouir du charme des eaux et des prairies
qu'elles arrosent et qu'elles vivifient, eh bien!
entre le sentier d'où l'œil apercevrait tant de
charmes à la fois, l'effroyable charmille qui se
prolonge dérobe entièrement la vue d'un spec-
tacle enchanteur.

Cette belle terre appartient à M. Stevenin
fils, et l'on a lieu d'être étonné qu'un homme
jeune et plein de goût semble préférer celte
symétrie insipide, ces murs de charmilles tant
vantées par nos aïeux, aux beautés franches
et naïves de la nature.

Le propriétaire a beaucoup dépensé pour
l'embellissement de cette terre : espérons, lors-
qu'il y aura réfléchi, qu'il s'empressera de faire
disparaître la tache qui couvre son tableau;
qu'il fera détruire ces ignobles charmilles, qui
ne laissent apercevoir que le ciel et la terre.

Grand/ eéana rf// pt

I ùr/>a/x\r de Pêcheu

JY *Abreu»otr.
0 Fratrie/.

Vord

Grand >■'«'■>/ <& /""r ,/e ^"""'f'/
] CaianM de. Pèc/usunr
y Loaemenl du Garde.

\ \lir,it»oir.

O Traà'it

(«7 )

CHAPITRE XXII.

Liverdy,
Département de Seine-et-Marne.

Près de Tournans est la jolie propriété de
Liverdy; il est à regretter seulement que le
château ne réponde pas à la beauté de cette
terre.

Le parc , maintenant assez considérable .
était un champ en rapport, et bordé au nord
par un étang de cent arpens. Cette immense
pièce d eau, au milieu d'une plaine, présentait
l'aspect d'une terre inondée. Une petite île ,
seule plantation qui se fît apercevoir , ornai!
ce lac ; aussi la vue n'étant arrêtée par rien, les
yeux étaient d'autant plus éblouis par les
rayons du soleil , qu'ils ne pouvaient se fixer
et se reposer nulle part. Cette terre, en un mot.
était un diamant brut, qui n'attendait que les
soins de l'artiste pour le faire paraître dans

( '38 )

son éclat, ou plutôt une beauté vierge défigu-
rée par les haillons de la misère.

Les eaux n'étant pas retenues , il en résul-
tait que le village était souvent inondé pen-
dant l'hiver. Les habitans, justement alarmés
des ravages qu'elles causaient, eurent recours
à l'autorité, et portèrent plainte à M. Gavé,
maire de la commune de Liverdy. Ce magistrat
prit un arrêté, portant que les propriétaires
eussent à retenir les eaux qui se trouvaient
sur leur terrain. Pendant que cela se passait,
la terre de Liverdy fut acquise par M. le comte
de Saint-Denis, lequel, désirant obtempérera
la réquisition du maire , me fit mander pour
composer son parc et retenir les eaux de
lélang.

L'emploi de cet étang présentait deux diffi-
cultés ; car si les eaux sortaient de leur lit
pendant l'hiver, dans la grande sécheresse il
en était tout autrement. Les eaux se retiraient
pendant l'été, et laissaient à découvert, jus-
qu'à une certaine distance des bords, une
grande portion de terrain. La vase, en se sé-
chant, produisait des miasmes qui corrom-
paient l'air , et des exhalaisons qui engen-

( »& )

draientdes maladies; en sorte que cette pièce
d'eau devenait en tous temps incommode et
nuisible aux habitans. Tel était l'état de la terre
de Liverdy, lorsque sa nouvelle composition
me fut confiée.

La position du parc offrait un grand nom-
bre de difficultés. Situé sur un terrain plat,
qui ne présente aucun mouvement, aucun ac-
cident, il ne devait avoir que ceux qu'on pou-
vait lui approprier.

Maintenant, en sortant du château, un large
chemin se présente, et plus loin forme un em-
branchement. Le chemin de droite est celui de
l'arrivée principale, et le chemin de gauche
sert pour la promenade en voiture. A quelques
pas se trouve la glacière, et dans le lointain
une masse de peupliers au bord de la pièce
d'eau.

En avançant, l'oeil aperçoit le lac sur la droi-
te, et la plaine sur la gauche. Sortant d'un épais
massif, vous en découvrez un second au milieu
du lac. Rentrant ensuite dans un nouveau
massif, une clairière s'offre à vos regards pour
les faire reposer sur une masse énorme de
trembles, et dans l'horizon sur les arbres de la

( >'.<> )

grande route de Tournans. Revenu sur les
bords du lac, le clocher de Châtre termine le
tableau. A droite est le château, et à gauche la
forêt d'Ermainvilliers couronne un long co-
teau. Encore quelques pas, et l'on se trouve
enfin au chemin de droite qui conduit au
château, et qui doit être fermé d'une grille à
son entrée.

En laissant ce chemin d'arrivée , on remar-
que plusieurs massifs , tous disposés de ma-
nière qu'ils défendent la vue du manoir, que
Ton n'aperçoit qu'à une très-petite distance.
Dans cette promenade, on rencontre un grand
nombre d'accidens et de points de vue. Par
exemple, si l'on suit le sentier en partant de la
grille, on trouvera d'abord un verger, puis une
forte masse de peupliers. Ce sentier, ombragé
par des platanes et par des sycomores, se dé-
veloppe d'une manière admirable. De là on
entrevoit successivement le manoir , un bois
au-delà du lac, le clocher de Châtre, et à droite
le Colombier et le clocher de Liverdy.

Arrivé sur les bords de l'étang, l'eau se dé-
veloppe comme par enchantement. Les an-
ses et les renfoncemens forment des accidens

( »4> )

d'autant plus heureux , qu'ils sont dissimulés
par des masses d'aunes et de peupliers. Et en
effet, rien de plus imposant et de plus majes-
tueux. Les fuyans de la perspective laissent
à l'imagination l'espoir de découvrir de nou-
veaux objets. Après avoir examiné les sinuo-
sités placées au-delà de 1 eloignement qui en
sépare , la curiosité vous entraînera , et à
chaque pas un nouvel accident s'offrant à vos
regards, les surprendra agréablement. Tandis
que l'on s'occupe d'admirer les beautés de la
nature, les effets de l'ensemble, la variété des
détails ; que l'on découvre , dans le lointain ,
des ponts, des eaux qui s'enfoncent et semblent
se perdre dans des masses de saules pleureurs,
des milliers d'oiseaux sauvages, le canard, le
cygne, la bécasse, s'élèvent et planent sur vos
têtes. Les hôtes des forêts, le linot, la mésange,
le bouvreuil, la fauvette, le chardonneret, font
retentir l'air de leurs chants harmonieux.

Continuant de parcourir le sentier qui fait
le tour du parc, on traverse plusieurs ponts
de différentes formes; ils sont tous placés sui-
des bras de rivière qui vont aboutir dans des
lacs, qui offrent des petits tableaux. Mais,

( >4s )

derrière le tableau général, on découvre quel-
ques fabriques : ce sont des cabanes de pé-
cheurs, qui forment un port, dont l'exposi-
tion est au midi, et fait face au clocher du
village.

C'est avec regret qu'on abandonne ce lieu
de délices ; les reflets de lumière sont si bien
disposés , qu'ils contribuent singulièrement cà
l'embellissement du tableau.

La partie en face du château se compose
d'une large avenue , aux côtés de laquelle
sont deux contre- allées de charmilles d'une
longueur à perte de vue, et qui ne prennent
du jour que par les extrémités. L'extrême
longueur de ces berceaux les rend intéres-
sans et rares. Je suis loin d'approuver et de
goûter le mérite des charmilles; mais je con-
tiens que c'est là le seul cas où l'usage en
puisse être supportable.

J'avais dessein d'ouvrir, dans cette avenue,
un point de vue, pour laisser apercevoir, dans
le lointain, quelques masses de bois, et de
mettre à découvert les fossés de l'île, afin qu'ils
fussent vusdu château. L'eau aurait été amenée
au moyen d'un joli canal bien ombragé; mais

( '43 )

ces travaux , ainsi que ceux relatifs à l'achè-
vement du parc , ont été suspendus par les
circonstances des événemens de 1 8 1 Z§ et de
i8i5.

La terre de Liverdy a été vendue en plusieurs
lots dans l'année 1820. Le parc, qui offrait de
si beaux détails, a été remis en culture.

( i44 )

CHAPITRE XXIII.

Le Mousseauoo , commune de Liverdy,
Département de Seine-et-Marne.

Ce parc, borné au midi par celui de Liverdy,
se compose d'un taillis placé à la droite du
château. Le propriétaire avait fait commencer
des embellissemens , dont les événemens po-
litiques ont retardé l'exécution. Le vallon
renferme une vaste pièce d'eau, alimentée par
le trop plein des étangs de Liverdy. Si le dessin
de la nouvelle composition est exécuté, Le
Mousseaux, dont le seul défaut est d'être un
peu trop encaissé, sera l'un des plus jolis parcs
des environs de Paris. M. Gavé , ancien maire
de Liverdy, est le propriétaire du Mousseaux.

( '45 )

CHAPITRE XXIV.

Etampes, près Château-Thierry ,
Département de l'Aisne.

La situation de ce beau parc est admirable;
placé en amphithéâtre du côté de la Marne , il
présente des sites charmaus et une vue de la
plus grande étendue.

Lorsque le contre-amiral, baron de Nervo,
fit l'acquisition de cette terre, le manoir ne
présentait que les quatre murailles. Il n'existait
point de parc , mais seulement une masse de
haute futaie placée à la droite du château. En
face, et jusqu'au bord d'un large canal bien
et dûment encaissé par des murs fort élevés,
était un parterre formant échiquier ; au-delà
du canal se trouvait un champ inculte, plus
bas un terrain aquatique et fangeux ; enfin ,
au-dessous, était la prairie, qui , ainsi que le
parc, servait de promenade publique. Le haut

10

( '46)

parc, situé dans un terrain agreste, n'avait
aucune destination. De vieux bâtimens obs-
truaient l'entrée du manoir, et de la cour
d'honneur : la basse -cour, les remises et le
potager renfermaient, il est vrai, des fontaines
d'eau vive, mais on n'avait point songé à les
employer utilement.

Depuis que j'ai donné mes soins à ce parc, le
propriétaire a fait terminer l'intérieur du châ-
teau ; les vilains bâtimens qui en obstruaient
l'entrée ont été abattus, et sont remplacés par
une jolie pelouse; elle remplit également la
place de ces parterres si ennuyeusement sy-
métriques. Maintenant les bords du grand
canal sont aplanis, les eaux, sorties de l'en-
caissement où elles étaient renfermées, se lais-
sent apercevoir de la maison. On découvre
toute la ville de Château-Thierry en sortant
de l'habitation; des masses forment les de-
vants de la perspective, et dissimulent ce qui
était de trop à la vue et nuisait à son repos.
Vous vous trouvez élevé de manière à ce que la
vue plane à gauche sur une plaine très-pitto -
resque. On aperçoit la route de Montmirel et
les bords de la Marne; cette rivière coule en-

( '47 )

tre une chaîne de montagnes qui la borde et
qui fuient dans le lointain. Au pied des mon-
tagnes sont plusieurs villages d'un aspect plus
ou moins riant, dont les clochers se marient
avec des groupes de bois. Continuant la pro-
menade, et suivant le même sentier, les re-
gards sont attirés par de nouveaux accidens,
qui arrêtent à chaque pas. A droite, une char-
mante pelouse borde le canal, et va s'enfoncer
dans le bois; une jolie rivière, formée par les
sources qu'on avait négligé d'employer, sort
d'un fort massif : elle offre ses charmes et son
éclat au moyen d'une cascade. Celte rivière
semble fuir vos regards, pour les faire porter
entièrement sur une vaste prairie qui se déve-
loppe comme par enchantement, et qui forme
des lointains admirables. La rivière reparaît,
et parcourt une partie de cette belle prairie;
elle est ombragée par des massifs d'aunes et
de peupliers qui en dissimulent le cours. En-
fin la rivière reparaît pour la troisième fois, et
après avoir joui de nouveaux tableaux et de
différens points de vue qui se présentent de
tous côtés et sur tous les sens, on arrive vers
un pont, au-dessus duquel on aperçoit la route

( 48 )

d'Allemagne et le clocher de Château-Thierry.
Un peu avant que d'arriver au pont, un bras
de la rivière s'en détache et s'éloigne , en ser-
pentant dans le bas de la prairie; il va s'enfon-
cer dans un gros massif de peupliers, d'où il
sort et passe sous un pont, duquel on remar-
que de charmans points de vue. En parcou-
rant la promenade, la rivière se présente en-
core à vos regards, et semble ne paraître que
pour les exciter davantage. Ses bords sont om-
bragés par des peupliers et par des saules pleu-
reurs, dont les branches se courbent et s'éten-
dent sur les eaux. On arrive près des massifs,
dans l'espoir de jouir de nouveau du cours de
la rivière, qui ne peut être aperçue qu'à tra-
vers le feuillage.

Le parc se terminait à peu de distance du
sentier; mais au moyen de quelques acquisi-
tions, il s'étend jusqu'au bord de la grande
route d'Allemagne, où se trouve l'entrée prin-
cipale pour se rendre au château. Cette en-
trée est fermée par une grille; une large allée,
conduisant au manoir, présente une multi-
tude d'accidens, de percés, de surprises et de
points de vue charmans. Des prairies , des

( '49 )

masses d'arbres, des cascades, des eaux, des
reflets de lumière, des sentiers, et d'autres ob-
jets charmans, attirent tour à tour les regards.
Il semble que l'on soit transporté dans un lieu
de féerie.

La rivière , sortant de la cascade, se déve-
loppe et suit son cours, en serpentant dans la
prairie ; tantôt elle s'enfonce dans des masse?
d'arbres, pour se montrer ensuite à décou-
vert ; tantôt on l'aperçoit au travers d'une
clairière. Le grand sentier conduit au bord
d'un bois ; vous entrez dans un taillis ; il pré-
sente, sur la droite, un village assez éloigné
et assis sur les rives de la Marne. L'église s'é-
lève au-dessus des chaumières, et le clocher
qui la surmonte semble menacer ruine. Sur
la gauche, les arbres qui bordent le chemin
forment une belle avenue. Entrant dans un
taillis, le murmure des eaux se fait entendre ;
plus on approche, plus le bruit augmente : il
est causé par une chute d'eau qui se précipite
du haut d'une cascade. De beaux massifs, des
taillis agréables, conduisent, par une pente
douce, vers une partie très- élevée, d'où l'on
découvre la grande route, la Marne, qui coule

( i5o )

au pied de la montagne, l'hôpital de Châlean-
Thierry, le clocher d'une église, et enfin le
manoir. Un sentier y ramène, et présente une
foule d'accidens : la rivière qui serpente, des
cascades qui tombent avec fracas, des massifs
qui procurent de l'ombrage, des arbres de la
plus grande dimension. Enfin on arrive au
château, sans s'en apercevoir, par un superbe
couvert de marroniers, où Ton n'entre qu'a-
près avoir parcouru un bois solitaire et som-
bre, qui présente un pays d'autant plus sau-
vage, que l'on quitte des bosquets charmans.

Au moment de rentrer au manoir, la claiié
vient rendre la gaîté que la tristesse du bois
avait fait perdre. Une glacière borde le che-
min, et une touffe d'acacias, d'un vert tendre,
succède à cette fabrique. La variété de ces ob-
jets fait oublier le lieu sauvage que l'on a par-
couru. Des fleurs semées en abondance exha-
lent leur doux parfum, dont vous étiez privés
depuis long-temps. Vis-à-vis le manoir est le
chemin qui conduit à la partie supérieure du
parc ; une chaumière se présente. Dans son
enceinte, et placé sur un lit de mousse, on
aperçoit le tableau général, tableau admirable

( i5« )

sous tous les rapports. Il offre la vue la plus
étendue et la plus variée par la différence des
sites, par le grand nombre de montagnes, de
massifs de bois, enfin par la Marne, dont les
eaux tranquilles semblent faire partie de l'en-
semble. Ce tableau est simple et sans art ; c'est
la nature champêtre, embellie par des touffes
d'arbres de différentes espèces. C'est un bocage
tout-à-fait agreste.

En rentrant au manoir, un autre tableau
s'offre à vos yeux, mais plus aimable : c'est la
nature dans toute sa beauté. Tel est l'état du
parc d'Étampes, aujourd'hui qu'il est achevé.
Un pavillon carré placé au milieu de deux
grilles , qui forment un plan demi-circulaire
sur le bord de la route d'Allemagne, à l'entrée
du parc, vient d'être construit ; il sert à loger
le portier : tout est dans une harmonie parfaite.

( ]^2 )

CHAPITRE XXV.

Vendière,
Département de la Marne.

Vendière, situé sur une colline, est éloigné
d'une demi-lieue de Châtillon-sur-Marne, et
d'un quart de lieue de cette rivière. Le châ-
teau est en partie reconstruit à neuf, mais un
tiers au moins réclame la même réparation.
Le parc de Vendière présente un site non
moins heureux que celui d'Etampes; comme
ce dernier il forme un amphithéâtre faisant
face à la Marne. Sa position au midi, au nord
et à l'est, offre l'aspect de deux montagnes
assez élevées. Celle du nord est entièrement
couverte de vignes , qui s'étendent jusqu'au
bord du parc , qui n'était qu'un champ sans
clôture. La situation de Vendière, extrême-
ment rare, présente un désordre surprenant»
La nature semble avoir tout fait et prodigué

( >55 )

toutes ses richesses dans ce pays, que l'on ne
pourrait comparer avec nul autre; et, avec
ces avantages, on a peine à concevoir l'aban-
don et l'insouciance que l'on apportait à son
entretien. Jamais une habitation n'a présenté
un aspect aussi négligé et aussi rebutant. Au
nord du château était la basse-cour; au midi
et sous les fenêtres du salon , était le potager,
terminé par un large fossé, au fond duquel
coulait un petit ruisseau rempli de vase et
couvert d'herbes aquatiques. Des murs de re-
vêtement, en partie écroulés, soutenaient les
terres, et semblaient devoir combler bientôt le
fossé, surlequel s'élevaient deux ponts de pierre
en très-mauvais état. Du côté opposé on trou-
vait une longue charmille bien alignée ; une
seconde lui servait de parallèle; en sorte qu'on
semblait être renfermé entre deux murailles
interminables. Sur la chaussée du fossé était
un chemin droit , duquel on pouvoit seule-
ment apercevoir d'un côté le haut du manoir,
et de l'autre la pointe du clocher de l'église pa-
roissiale. La voûte des cieux étant circonscrite,
la vue était bornée à cet étroit sentier. Plus
loin, un grand vilain mur de charmille, avec

( m )

son mur parallèle, flanqué de compartimens
bien carrés, offrait l'empreinte de la tristesse
et d'une monotonie à faire naître des vapeurs.
Le sentier, et une avenue de tilleuls au-devant
du château, étaient les seules promenades des-
tinées au propriétaire. A l'angle du fossé, on
avait fait élever un gros mur en pierre de taille,
lequel était glaise , à l'intérieur , d'environ
douze pieds d'épaisseur. Cette construction,
faite avec beaucoup de soin , était nécessaire
pour contenir une masse d'eau considérable
produite par les pluies abondantes. Par les
montagnes dont il est environné, le pays est
souvent exposé à de violens orages. Le ruis-
seau, coulant dans le fossé, en sortait à quinze
pieds environ de profondeur, et derrière la
maçonnerie se trouvait un large ravin exécuté
à grands frais, avec une chaussée très-escarpée,
dont on avait assemblé les terres pour les en-
tasser, et pour former sur la plate-forme une
promenade entre deux murs de charmille;
l'un empêchait la vue de l'eau qui coulait au
fond du ravin , l'autre empêchait la vue du
parc ; en sorte qu'on se trouvait encore dans
une ruelle de charmille pour se rendre près

( >55 )

du moulin, et que, pour rentrer au manoir,
on était forcé de revenir sur ses pas. Pour é-
lever cette chaussée, si complètement ridicule,
on avait tant fouillé le sol, qu'on l'avait rendu
humide, marécageux et inhabitable.

Au nord, à l'est, à l'ouest du château, et
derrière les bàtimens de la basse-cour, était
la continuité du fossé, mais sans revêtement
de maçonnerie. Son fond, extrêmement creux
et large, offrait tout ce qu'on peut trouver de
plus sale, de plus dégoûtant et de plus hideux.
Des buissons d'épines, des ronces, des décom-
bres , des immondices , un terrain maréca-
geux, se faisaient principalement remarquer.
Des sources offraient de toute part leurs eaux
limpides, et partout l'ancien propriétaire sem-
blait les rejeter. Il était d'uue insensibilité pro-
fonde devant cette richesse, et semblait traiter
en ennemi cette ressource si précieuse. Enfin
ce fossé était d'un aspect si dégoûtant, que sa
rive opposée était regardée comme un pays
dangereux qu'on ne pouvait traverser sans
s'exposer à un péril certain. Le château était
entouré de bàtimens, ou plutôt de masures,
qui tombaient en ruine. Une source d'eau vive,

( '56)

très-abondante, descendait avec fracas du haut
de la montagne, et tombait ensuite dans un
ruisseau qui la conduisait hors du parc. On
dirait, en vérité, que rien n'était ménagé pour
éloigner les eaux, et qu'on était bien aise de
s'en débarrasser.

C'est du sommet de la montagne, située au
nord du parc de Yendière , que sort cette fa-
meuse source. L'eau tombe avec fracas, et le
bruit de sa chute se fait entendre à plus d'une
demi-lieue. On ne sait le motif pour lequel
l'ancien propriétaire avait éloigné de son parc
le cours de cette source, qui en fait aujour-
d'hui l'un des principaux ornemens.

La clôture de Yendière consiste en un fossé
large et profond. La partie haute a reçu une
destination particulière ; elle forme un bocage
destiné au pâturage du troupeau de la maison.
Les plantations consistent en arbres fruitiers
de toutes les espèces. Le large sentier, par les
sinuosités qu'il décrit, forme le pourtour du
parc, et dans la partie supérieure il est ravivé
par le joli ruisseau qui le borde. Dans celte
promenade charmante , on est ombragé par
des arbres fruitiers; on jouit de la vue de la

( '^7 )

pelouse, de la fraîcheur des eaux. La source
entre dans le parc, au moyen d'un canal sou-
terrain, par une des portes, et après être tom-
bée avec fracas du haut d'une montagne es-
carpée, elle se développe, se montre dans tout
son éclat, ralentit sa course qui semblait vou-
loir être impétueuse, et parcourt le parc dans
toute sa longueur. Elle rafraîchit le bocage ,
et procure un si grand nombre d'avantages
qu'on ne saurait les décrire.

Auprès des bâtimens de la basse-cour, j'ai
placé le jardin potager. Au milieu des bâti-
mens, comme au milieu du jardin, j'ai dirigé
des fontaines d'eau vive. Aussi le château de
Vendière, par ses heureuses distributions, ne
laisse-t-il rien à désirer ; partout on rencontre
l'agréable joint à l'utile.

Du moment où je fus chargé de la compo-
sition du parc et des embellissemens de Ven-
dière, ce lieu a totalement changé de forme, et
malgré la suspension de ces travaux , je vais
faire connaître les divers changemens que j'ai
faits et ceux qui restent à faire.

Les vieux bâtimens près de s'écrouler, qui
masquaient la vue du manoir, sont remplacés

( '58 )

par une superbe pelouse, par de jolies niasses
de peupliers, et par des arbres verts qui for-
ment les devants de la perspective de l'habita-
tion. La vue, entièrement dégagée et libre, ne
laisse plus apercevoir que l'attrait de la belle
nature. L'ancienne avenue , placée à l'ouest
du château, forme toujours une des arrivées,
et se lie parfaitement avec les plantations nou-
velles. La fontaine, située vis-à-vis la maison,
est remplacée par une source qui jette ses
eaux avec force au travers d'un rocher placé
sur le sommet du coteau opposé au charmant
bocage planté sur la partie de l'affreux fossé.
L'eau de la grande source, au moyen de ca-
naux souterrains, fournit le jardin potager, le
château, la cuisine, la salle de bain, l'écurie et
la basse-cour. L'excédant de la source tombe
avec impétuosité au pied du rocher, pour se
mêler dans un ruisseau avec les eaux de cin-
quante sources, auxquelles on n'aurait jamais
donné la moindre attention. Ce ruisseau, om-
bragé par de vieux saules, coule dans le bo-
cage, parcourt un canal souterrain qui passe
sous la cour et sous les bâtimens qui l'entou-
rent. 11 sort à l'autre extrémité, au milieu

( '59 )

d'un rocher nouvellement construit, qui fait
face à un fort joli canal d'une largeur consi-
dérable et d'une grande profondeur. En sor-
tant du rocher, l'eau se précipite dans le ca-
nal, et forme un bras de rivière qui va se dé-
charger dans le lac qui le traverse. Un pont
offre la facilité d'admirer la chute de la cas-
cade ; des arbres énormes et d'une taille gi-
gantesque forment la route de ce vaste canal ,
qu'on peut parcourir en bateau, et donnent
aux eaux une couleur noirâtre et imposante.
Un autre pont en bois, placé sur un second
bras de rivière, laisse apercevoir les sinuosités
du lac, dont les renfoncemens, heureusement
dissimulés par des plantations , font naître
l'espoir de découvrir encore quelque chose
d'intéressant. Adroite, la rivière suit son cours
après avoir traversé le lac. Ce tableau, qu'on
aperçoit de l'habitation, est vraiment admira-
ble; les eaux du canal s'éloignent, se cachent
à l'ouest derrière des masses de peupliers , et
vont se perdre dans une arche qui coule sous
l'un des chemins d'arrivée. Le canal coule de
l'est à l'ouest du manoir, et forme un beau
point de vue. L'eau qui passait sous la ma-

( i6o )

sonnerie pour se décharger au moulin dans
un ravin, jaillit maintenant d'un rocher planté
de pins et de genévriers. Elle surgit au travers
des arbres, et se précipite avec un bruit épou-
vantable dans la rivière, à quinze pieds au-
dessous du sommet du rocher. La rivière par-
court le bas du parc en serpentant; après avoir
alimenté et rafraîchi la belle prairie, elle for-
me une presqu'île, puis vient ensuite se dé-
charger au moulin. Un pont, placé au bas de
la cascade, procure l'avantage de pouvoir ad-
mirer la blancheur et l'éclat des eaux que la
lumière du soir fait ressortir davantage. En
montant un sentier ouvert à travers une masse
de genévriers, on arrive au sommet du coteau;
parvenu à cet endroit, on ne peut revenir de
son étonnement, en voyant sur cette hauteur
un charmant canal qui, des deux côtés, s'en-
fonce sous des ponts. L'étonnement augmente
encore, lorsqu'un lac, dont les extrémités sont
parfaitement dissimulées, s'offre à vos regards,
et présente un tableau d'une rareté et d'une
magnificence extrêmes.

Rien n'est admirable, en général, comme les
alentours du château; de quelque côté qu'on

( >6i )

jette les yeux, la nature semble vous offrir
toutes ses merveilles. Je désirerais bien que,
pour quelques instans, l'ancien propriétaire
pût revoir son bien : que dirait-il de ne plus
apercevoir des masures, des décombres, des
fossés fangeux? de voir un beau lac, traversé
par trois bras de rivière, remplacer un pré
planté de saules? Ses regards se reportant sur
de belles et vigoureuses plantations , il ne se
reconnaîtrait plus, et ces beaux lieux seraient
absolument étrangers pour lui.

Sur le bras de rivière, celui qui forme la
presqu'île est un lavoir porié sur des troncs
d'arbres et couvert en chaume. L'arrivée prin-
cipale du château est fermée par une grille du
côté du village. Un chemin conduit au ma-
noir, en traversant le canal situé à son em-
bouchure avec le lac. Le pont est placé sur le
canal au bas du rocher; vis-à-vis est le jardin
potager, et à droite le lac. On entre dans un
verger; à droite est un coteau, sur lequel une
fabrique a été construite; elle semble indiquer
que sa position est heureuse pour découvrir de
beaux points de vue. L'œil jouit à la fois de la

1 1

( »62 )

vue de la xMarne, qui s'éloigne et se perd dans
le lointain, de la rivière qui parcourt le parc,
et du lavoir dont la forme est très-pittoresque.
C'est en cet endroit que l'on peut juger de l'ef-
fet du tableau général de la partie supérieure.
C'est encore au même lieu que le ruisseau ,
dont on faisait si peu de cas, entre dans le
parc, en parcourt une grande partie, et suit
le bord du sentier qui entoure le paysage. 11
arrose et vivifie la prairie où pâture le trou-
peau de la maison. Ses rives sont plantées de
belles masses d'arbres à fruit de toutes les es-
pèces et de toutes les saisons. Aussi, dans le
printemps, rien n'est admirable comme le mé-
lange de fleurs que portent cesdifférens arbres
groupés de manières diverses , et distribués
avec art. On découvre de tous côtés des mil-
liers d'accidens aussi heureux qu'intéressans ,
plusieurs villages pittoresques, couronnés de
coteaux, sur la rive opposée, le clocher de l'é-
glise de Yendière , le manoir, enfin le haut
pays, qui forme un charmant bocage.

Ce parc est vraiment extraordinaire par ses
sites, par ses mouvemens , par la fertilité de

( l®3 )

son sol, par l'abondance de ses eaux, par la
rapidité de ses penles. Tous ces avantages font
de Vendière l'un des jardins les plus intéres-
sans et les plus remarquables en ce genre.
M. Desrousseaux en est propriétaire.

'

( m )

CHAPITRE XXVI.

Les Routis , à trois lieues de Laigle,
Département de l'Orne.

M. de Moucheron est propriétaire de la terre
des Routis, que j'ai entièrement recomposée.
Le château, dans un très-mauvais état, n'avait
point de parc; et une masse de futaie, plantée
sur le côté, servait de promenade. Le terrain
offrait d'autant plus de difficulté, que, natu-
rellement sauvage et monotone, il semblait
braver tous les efforts de l'art. Avant les tra-
vaux pour la reconstruction totale du château,
je fis mes dispositions pour dessiner le parc. Le
sol en est désavantageux; le pays est pîat et en-
foncé; il ne présente aucun point de vue. Ce-
pendant le parc étant d'une certaine étendue,
il m'a été possible d'en tirer une composition
qui ne manque pas d'intérêt.

M. de Moucheron dirige lui-même l'exécu-

( «65 )

tion des travaux de la terre des Routis, qui
possédera plusieurs tableaux intéressans. A
l'est, le vieux clocher de Chenebruu semble
menacer ruine ; le même accident se présente
au nord , ainsi que différentes masses de tail-
lis. Au midi et à l'extrémité du parc est un
coteau fort agréable; parvenu au sommet, on
découvre Saint - Maurice , dont les environs
sont très-pittoresques, et du côté du nord le
manoir des Routis fait partie du tableau gé-
néral.

Il est bien à regretter, puisqu'on reconstrui-
sait entièrement le château , qu'on ne l'ait
pas placé sur le coteau. Le propriétaire a pré-
féré l'ancien emplacement, qui est dans un
fond peu avantageux, à une position extrême-
ment agréable que j'avais indiquée. Je ferai la
même observation relativement au plan du
parc ; si M. de Moucheron continue d'y faire
des changemens , il est à craindre qu'il ne
perde tous les avantages d'une composition
bien ordonnée, et qu'il n'en détruise entière-
ment l'ensemble.

( 166 )

CHAPITRE XXVII.

Longny, à trois lieues de Mortagne,
Département de l'Orne.

Le bourg de Longny est placé entre les rou-
tes de Chartres et de la Bretagne. J'y fus ap-
pelé par M. Leroy, ancien préfet du Var et du
Loiret, pour distribuer et décorer sa maison
des champs. Le jardin se composait de deux
étages, qui se communiquaient au moyen
d'escaliers. Une grille, qui aurait parfaitement
convenu à un couvent, séparait l'habitation du
jardin; un fossé, couvert de buissons, de ron-
ces, d'épines, encombré par des plantes aqua-
tiques et par des herbes qui en couvraient la
surface, coupait désagréablement la prairie et
la partie haute du jardin, celle qui forme l'am-
phithéâtre ; ajoutez une fontaine servant de la-
voir, et de vieux bâtimens qui masquaient la
vue de la maison, et vous aurez la description
complète de ce domaine.

( >6y )

Je m'occupai à faire disparaître ces masu-
res ; la grille claustrale éprouva le même sort.
Cet espace offre maintenant des masses de
fleurs et une pelouse charmante. Les escaliers
qui servaient à communiquer d'un jardin à
l'autre, sont remplacés par un sentier enfoncé
et en forme de ravin. Au moyen d'un pont qui
forme fabrique sur le ravin, on obtient une
communication sur la rive opposée. Un taillis
couronne le coteau au-delà du pont, et renfer-
me une glacière. Au-dessous de ce taillis est
une pelouse, qui remplace le fossé fangeux et
rempli d'épines. Un petit lac a succédé au la-
voir, et une fabrique, portée sur des arcades,
renferme le billard, auquel on arrive j*ar un
pont. Des croisées on peut toucher l'eau , et
pendant les grandes chaleurs de l'été on y goûte
la fraîcheur.

Le jardin de Longny, pour être petit , n'est
pas moins remarquable par sa composition,
qui forme des illusions et des renfoncemens
au moyen desquels on dirait que le paysage a
des limites beaucoup plus étendues. Le tableau
général, pris au pied de la maison, est d'un ef-
fet admirable. Au premier aspect, on aperçoit

( '68 )

la route ; elle forme une rampe dans la mon-
tagne, couronnée par une futaie. A gauche la
vue s'éloigne et se perd dans l'horizon. Du
côté de la vallée est une forte masse de peu-
pliers, dont l'effet est étonnant. Des maisons
placées parmi les plantations forment un jar-
din pittoresque, qui ne laissent apercevoir au-
cune ligne de démarcation : toutes ces choses
sont si bien liées entr'elles, que les plus habi-
les paysagistes seraient convaincus que la tota-
lité du pays fait partie du jardin de Longny.

Je passerai sous silence un très-grand nom-
bre de jardins que j'ai composés à plus ou
moins de distance de Paris, attendu que plu-
sieurs n'offrent rien de bien remarquable.

( ^9 )

CHAPITRE XXVIII.

Livet,
Département de l'Orne.

La situation du parc de Livet est triste et
sauvage, parce qu'il est enfoncé dans les ter-
res qui se trouvent entre Laigle et Gacé. Le
pays est couvert de bois, parmi lesquels le sa-
pin se trouve en abondance. Sa vue est très-
pittoresque, en ce qu'elle offre beaucoup de
mouvement au moyen des montagnes et des
vallées. Le château est assis sur une élévation;
l'œil plane d'un côté sur des bois , qui présen-
tent peu d'intérêt. On remarque une pièce
d'eau au pied de la montagne, et ce qui forme
le parc, c'est un vallon resserré, arrosé par un
ruisseau.

Lorsque je me rendis à Livet pour la com-
position du parc, j'en trouvai la situation très-
monotone ; mais aussi que de ressources pré-

( ll° )

sentaient des eaux abondantes ! que de masses
étonnantes à former dans ces arbres énormes!
Malheureusement les arbres et les eaux sont
assez éloignés du manoir, et pour l'arrivage
des dernières il fallut nécessairement recou-
rir aux grands moyens. On fit établir une mon-
golfière au bord d'une chute placée dans le
vallon : avec le secours de cette machine, les
eaux montèrent au château; elles alimentent
une rivière qui serpente sur la montagne, et
qui passe devant le manoir. C'est un accident
aussi heureux qu'il est rare. On ne voit pas
sans surprise une rivière couler sur une élé-
vation , surtout lorsqu'il faut faire parvenir les
eaux par des moyens extraordinaires. Si mon
projet est entièrement exécuté, Livet, par ses
dispositions champêtres, doit faire un joli
paysage. M. Armé, auquel il appartient, n'é-
pargne aucune dépense pour donner à ce pays
sauvage le charme qui lui manque. Le paysa-
ge deviendra intéressant lorsque l'art sera ve-
nu au secours de cette nature brute et l'aura
embellie en lui donnant les grâces dont elle est
susceptible d'être parée.

( '7' )

CHAPITRE XXIX.

La Genevraye,
Département de l'Orne.

Cette propriété , dont l'aspect est pour le
moins aussi sauvage que celui du parc de Li-
vet, est également située dans les terres, mais
du côté opposé à la route de Laigle , à une
lieue du Melereau. Le pays est sauvage, mais
il est montagneux. La situation du parc se
trouve sur le revers d'une montagne escarpée,
qui , en offrant beaucoup d'agrément à la vue,
cause beaucoup de fatigue aux promeneurs.
M. de la Genevraye, possesseur de ce domaine,
s'est chargé de faire exécuter son parc d'après
mes dessins. Au sommet des montagnes qui
dominent le paysage, la vue est admirable;
mais une fois qu'on est enfoncé dans le bois,
il semble qu'on ait renoncé au monde entier»

( ^ )

CHAPITRE XXX.

09 entre Séez et Argentan,
Département de l'Orne.

La terre d'O jouit d'une réputation juste-
ment méritée. La futaie est admirable , et le
parc borde le bourg de Mortrée , sur la grande
route. Le château gothique, entouré de vastes
fossés pleins d'eau, est d'un bel effet, ainsi que
la cour. Il renferme une superbe galerie de ta-
bleaux. Une orangerie, construite sur les des-
sins de Molinos, fait face au château. L'entrée
principale , fermée par une grille au bord du
bourg de Mortrée, est devant une longue ave-
nue , au bout de laquelle on aperçoit le ma-
noir qui, plus on en approche, se développe
comme par enchantement. L'exécution de la
partie du devant du château a été suspendue
par la mort du propriétaire. Cette partie était
coupée par des canaux distribués en échi-

( '73 )

quier, contenant des eaux sans écoulement.
Je les avais supprimés, et les avais remplacés
pur une pelouse. A droite , est une belle ave-
nue de tilleuls destinée à masquer les bâtimens
de la ferme. Sur la gauche, une île plantée
d'un joli taillis , et sur la face latérale du ma-
noir, on remarque une avenue de peupliers
d'une hauteur extraordinaire; enfin, à la droi-
te de cette avenue est placé le moulin. 11 est
d'un faible produit, parce que par défaut d'in-
telligence, il manque d'eau une grande partie
de l'année.

Dans le projet que j'ai soumis au proprié-
taire, je double le produit du moulin. En ef-
fet, en examinant le terrain, j'ai cherché et
j'ai trouvé différens canaux encombrés par des
eaux qui se perdent de tous les côtés , et qu'on
pourrait employer utilement. Pour cela, je
réunis les sources , les canaux., je leur adjoins
un ruisseau jadis encaissé au fond d'un fossé,
et maintenant couvert de ronces et d'épines.
Les eaux, qu'on avait d'abord négligées, avaient
fini par se perdre. Cependant , pour s'en ser-
vir, pour les faire sortir de leur encaissement,
il n'était besoin que de profiter de la pente du

( '74)

terrain , qui permettait de les réunir à la ri-
vière ; et ce concours d'eaux , extraites de
sources différentes, étant rassemblées, offre
un volume d'eau plus considérable du double.
Par conséquent , le moulin , continuellement
occupé, sera d'un plus grand produit, et cette
partie du parc, qui était sans destination com-
me sans convenance, sera employée utilement.

Le parc, en outre, reçoit une amélioration
sensible. La nouvelle rivière est conduite sur
les parties les plus élevées , afin de l'amener
au niveau de l'ancienne ; elle arrose un terrain
qui ne l'avait jamais été, et, par ses détours,
elle donne une nouvelle existence, une nou-
velle vie au parc. Cette opération a rendu la
gaîté qui manquait à ce tableau, maintenant
enrichi de ce que la nature a de plus beau",
de plus animé, de plus séduisant; elle a pro-
curé le dessèchement des prairies et des ca-
naux placés devant le manoir.

Un pont, qui traversait chaque canal, était
fermé par une grille, et l'un d'eux avait coûté
douze cents francs de réparation. Par mes avis,
j'aidéterminé M. Roques à supprimer les ponts,
les grilles et les canaux. La vente des maté-

( W

riaux provenant de cette démolition fut suffi-
sante pour payer la plus grande partie des dé-
penses. Une année du produit du moulin paie-
ra les frais occasionés par la nouvelle rivière.
Ces divers projets étant exécutés , la terre
d'O deviendra la plus belle de la contrée. Le
tableau , vu du château , sera admirable par
le luxe des eaux , auxquelles les superbes ar-
bres ajoutent infiniment, et donnent un cer-
tain air de splendeur.

J'oubliais aussi de dire que j'avais fait éle-
ver une fontaine qui, au moyen d'une pompe,
monte l'eau dans le clocher d'une^ église sup-
primée, et lequel contient un réservoir qui
fournit le château.

( >76)

CHAPITRE XXXI.

Guespré,
Département de l'Orne.

Assise dans une jolie vallée, près de Trun,
la terre de Guespré , appartenante à M. de
Guérou, est située à trois lieues d'Argentan,
et à une pareille distance de Falaise. Un large
fossé plein d'eau, et dont l'accès est difficile,
entoure le château, et une pièce d'eau tou-
che aux fossés. Des bâlimens de basse-cour
sont construits dans le plus joli emplacement
du parc, et le propriétaire ne doit pas tarder
à les faire abattre , pour les remplacer par une
jolie composition. Deux rivières , chose fort
rare, embellissent le paysage , et l'une d'elles
fait tourner un moulin. Leur situation pré-
sente la facilité de les placer à des hauteurs
différentes. J'ai fait serpenter la rivière basse
dans la prairie; et la rivière haute, après avoir

( >77 )

passé devant le château , continue tranquil-
lement son cours. La partie d'eau qui arrose
cette haute prairie se précipite dans la rivière
basse, par le moyen d'une cascade. Ce tableau,
dont la vue se prolonge dans la vallée, est ex-
trêmement intéressant; il l'est d'autant plus que
la vallée est très -fraîche et très-pittoresque,
mais peut-être un peu resserrée. De beaux
peupliers forment les masses du devant.

,

13

( '7* )

CHAPITRE XXXII.

Vivier,
Département de l'Orne.

La terre de ce nom est distante d'une lieue
du bourg de Yimoutier ; le château est bâti
sur le plateau du côté du bourg, dont les bois
interceptent la vue. L'autre côté domine une
vallée très-profonde et très-étendue, qui présen-
te à la vue ce que la nature offre de plus varié.
Une avenue de peupliers conduit au parc, qui
s'étend en amphithéâtre depuis le sommet du
coteau. Un bois assez considérable fera partie du
parc. Je ne puis citer parmi les tableaux, que
ceux donnés par la vallée ; car, par une espè-
ce de fatalité, les plans donnés pour l'embel-
lissement de cette terre n'ont jamais été exé-
cutés qu'en partie. 11 en résulte que les sen-
liers, les massifs, sont confondus, les planta-
tions sans goût, que les points de vue ou les
tableaux sont entièrement mutilés.

( >79 )

CHAPITRE XXXIIÏ.

Chamblac ,
Département de l'Eure.

C'est encore une terre qui n'offre aucun
mouvement , parce qu'elle est située clans une
plaine entourée de pommiers; elle appartient
à M. de la Yarende, qui a dirigé les travaux
d'après mes dessins.

Ce parc n'offre rien de bien remarquable :
on trouve cependant un massif de sapins d'un
assez bel effet; puis , dans la moitié du pour-
tour, une superbe allée creuse et couverte,
formant la Voûte , et qui offre un abri impé-
nétrable aux rayons du soleil , etc., etc.

( i8o )

CHAPITRE XXXIV.

Moulin - Chapelle ,
Déparlement de l'Eure.

Le château de ce nom, qui n'est pas encore
achevé , est situé dans le fond d'une vallée ex-^
trêmement resserrée, où coule la Rile. La prairie
est très-propre à faire un parc ; car cette jolie
terre, qui appartient à M. le comte de Saint-
Denis, ne jouit pas de cet avantage. La prai-
rie dont il est question forme dans le loin-
tain, et jusqu'à la Ferrière, un superbe point
de vue. Des bois immenses couronnent les
montagnes qui resserrent la vallée. De larges
et profonds fossés pleins d'eauentourent le ma-
noir, qui, s'il était enrichi d'un parc, devien-
drait une habitation charmante. Toutes les
beautés de la nature s'offrent en abondance
pour la composition; on y trouve des eaux,
des bois, des clochers, un colombier, une

( i8i )

usine et des accidents multipliés. On est pei-
né de voir tant de richesses dédaignées et aban-
données.

Le propriétaire a déjà fait des dispositions
pour la composition de son parc ; elle n'a été
retardée que par des circonstances imprévues.

( i»a )

CHAPITRE XXXV.

CracouviUe,
Département de l'Eure.

' Le lieutenant-général No-ury est propriétaire
du château de CracouviUe , situé à une lieue
d'Évreux. Le parc, assis au milieu de la plai-
ne, sur une petite éminence , est entouré de
haies. De tous côtés on aperçoit des terres la-
bourables, et dans le lointain on découvre
plusieurs villages, au-dessus desquels s'élèvent
les flèches des clochers de leurs églises. Le ter-
rain est agreste ; malheureusement , on n'y
trouve point d'eau. L'exécution du nouveau
plan de composition que j'ai soumis doit être
maintenant exécuté.

( i83 )

CHAPITRE XXXVI.

Primars ,
Département de l'Eure.

Cette terre, qui appartient à M. Desmasis y
est située dans la vallée d'Eure , à une lieue
d'Ivry, fameux par la victoire remportée par
Henri IV sur les ligueurs. La rivière coule au
pied du château, et le parc, qui est d'une belle
étendue, présente un champ adroite, et un
bois sur la gauche; il est bordé par l'Eure, qui
le parcourt dans toute sa longueur. Avec peu
de dépense il serait facile d'obtenir de très-
beaux effets; c'est ce que le propriétaire se
propose de faire en exécutant mes dessins : je
le désire d'autant plus vivement , que ce parc
serait l'un des plus beaux parmi ceux de la
contrée et des environs. La vallée qui le borde
produit de superbes tableaux et de magnifi-
ques lointains. Ivry est situé sur la montagne,

( '84)

au bas de laquelle se trouve la prairie. D'après
mon projet, une prise d'eau formera une se-
conde rivière d'autant plus précieuse , qu'ou-
tre les avantages qu'elle doit procurer, elle ar-
rosera la partie du parc qui est privée d'eau ,
et ajoutera considérablement à ses charmes.
La nature a tout disposé ; c'est donc mainte-
nant à l'art d'embellir.

Le château vient d'être reconstruit presque
en entier sur les dessins de M. Pretrel , archi-
tecte de Paris. Ce fut lors de la construction
de ce château que M. Desmasis m'appela pour
composer et faire exécuter son parc.

( iS5 )

\

CHAPITRE XXXVII.

M ar eitU ,
Département de la Dordogne.

Mareuil , petite ville à trois lieues de Nan-
tron , est placée entre Périgueux et Angoulême.
Le parc est en pente , et au bas coule une pe-
tite rivière. La partie haute était séparée de
la précédente par une muraille, et l'enclos pré-
sentait des terres labourées. Le projet de sou-
mettre ce lieu à une nouvelle composition, doit
rendre son séjour extrêmement agréable. Un ar-
chitecte du pays a reconstruit le manoir qui, du
côté de l'arrivée, présente une galerie soute-
nue par des colonnes d'ordre dorique. Du. côté
des jardins, des perrons énormes par leur di-
mension, et des balustres en pierre, qui ont
dû coûter de très-fortes sommes , présentent
plutôt l'entrée d'une cour royale que celle d'un
jardin pittoresque. D'ailleurs, il se lie mal avec

( >86)

les plantations, qui sont trop éloignées pour
trouver en sortant un abri contre la pluie ou
les rayons du soleil.

De même que dans les parcs d'O et de Gues-
pré, on trouve ici un moulin et deux rivières.
Suivant la nouvelle composition, la rivière
haute, après avoir longuement serpenté, vien-
dra se précipiter ensuite dans une cascade à
vingt pieds de la rivière basse, et la traverser
au moyen d'un pont; enfin elle ira porter ses
eaux au-devant de l'habitation , arroser une
pelouse charmante qui remplace le potager;
car de même qu'à Vendière, les plants de lé-
gumes s'étendaient jusqu'au-dessous des croi-
sées du salon.

L'ensemble du pSrc de Mareuil, la vue des
eaux qui l'arrosent, offrent des tableaux qui
ne peuvent nullement se comparer à ceux qui
existaient. Il n'y avait point de promenade, pas
un chemin, même un seul sentier. Le châ-
teau , qui appartient à M. Durclus , amateur
éclairé des arts , était à la fois la plus belle ha-
bitation des environs, comme la plus triste et
la plus monotone. Maintenant on trouve, dans
toutes les parties de oe joli paysage , des sen-

( >8; )

tiers, des chemins, des ponts et des prome-
nades. L'ensemble présente à la fois au cœur et
à l'esprit les charmes de la belle nature, des
tableaux gracieux et des détails du plus grand
intérêt.

J'ai fait observer que la position de Mareuil
était dans une plaine, au fond d'un vallon en-
caissé. Si le parc est le seul paysage intéres-
sant de l'endroit, les environs possèdent des
situations extrêmement belles. La prairie, où
se réunissent deux ruisseaux limpides au-des-
sous d'un château gothique, offre un fort joli
tableau. La petile rivière est ombragée par des
peupliers et par des saules. Enfin les points de
vue, dans le lointain, laissent apercevoir quel-
ques habitations au milieu d'un groupe de
taillis très-étendu.

L'artiste qui se livre à la composition des
jardins et à l'étude de la belle nature, ne pour-
rait choisir pour modèles des sites plus pitto-
resques que ceux du département de la Dor-
dogne. On compte vingt lieues depuis Angoù-
lême (département de la Charente) jusqu'à Pé-
rigueux , et les situations qu'on rencontre sur
la route sont vraiment surprenantes; surtout

( .88 )

de Mareuil à Périgueux , qui sont à la distance
de dix lieues , il est impossible de trouver un
arpent de terre sans mouvement, un pays cou-
vert de bois, très-sauvage à la vérité, mais tou-
jours pittoresque.

La petite ville de Brantôme, placée entre
Mareuil et Périgueux , offre des tableaux fort
agréables. Elle est située au pied d'une mon-
tagne escarpée, et arrosée par une rivière, sur
laquelle est un pont en pierre. Lorsque placé
au sommet de la montagne qui domine Péri-
gueux , on découvre celte ville , chef-lieu de
la Dordogne , on n'aperçoit d'abord que les
clochers; mais en avançant, la ville se déve-
loppe, comme par enchantement, au fond
d'une immense prairie. Pendant plus d'une
heure on jouit de ce spectacle ravissant, em-
belli par un grand nombre d'habitations rura-
les, bordées par de riantes prairies, ombra-
gées par de belles plantations, arrosées de pe-
tits ruisseaux. Par la beauté des arbres , et
plus encore par leur étendue, la promenade
de Périgueux est une chose extrêmement rare.
Elle comprend plusieurs allées d'environ cent
pieds de largeur, qui forment un voile impé»

( i89 )

nétrable à la chaleur du jour, et dont la voûte
dérobe la clarté des cieux. A l'extrémité, la
vue plane sur une vaste prairie arrosée par la
rivière , dont les eaux baignent les bords de la
promenade, comme à Paris la Seine baigne
les bords des Champs-Elysées.

De Mareuil à Nantron , chef-lieu d'arrondis-
sement de la Dordogne , on s'enfonce dans les
terres. Le voyageur doit aller visiter la fonderie
de Jomeiiîères, dirigée par M. de Riberal; celle
d'Elouard, par M. Vallade-Souris; l'habitation
pittoresque de M. Rainaud de Beauvais. A des
situations étonnantes , vous joindrez l'agré-
ment de loger chez des propriétaires aussi ai-
mables qu'ils sont obîigeans ; les trois jours que
j'ai passés à Jommeilîères ne s'effaceront jamais
de ma mémoire, et je me plais ici à leur té-
moigner toute ma gratitude. Jen'ai garded'ou*
blier M. Durclus , à Mareuil, qui ne voulait
faire viser mon passeport pour mon départ
qu'au mois de mai suivant : nous étions alors
en septembre 1814.

( l9° )

CHAPITRE XXXVIII.

Saint- Léger,

Département de l'Eure.

M. de Saint-Léger est propriétaire de ce
parc, qui a été planté d'après les dessins du
célèbre Le JNostre. Je n'ai présidé qu'à la com-
position du parterre , qui foi nie le devant du
château. Le parc est considérable; malheureu sè-
ment ilest sans mouvement, et, par-dessus tout,
exactement renfermé entre des murailles. Les
lapins sont tellement en abondance dans ce
parc , qu'on les voit souvent courir par trou-
peaux. Malgré la chasse, qui en détruit un
grand nombre, on dirait, en vérité, que plus
on en tue, plus la quantité s'en accroît et de-
vient considérable.

( igi )

CHAPITRE XXXIX.

Pinçon,

Département de l'Eure.

Le château de Pinçon , appartenant à M. le
marquis de la Porte , est situé à trois lieues de
la ville de Dreux. Le parc, aussi considérable
que celui de Saint-Léger, est également planté
sur un plan symétrique et clos de murs. J'ai seu-
lement fourni des dessins pour la composition
du devant du château, et pour quelques agran-
dissemens que des circonstances particulières
ont fait négliger d'exécuter.

*92 )

CHAPITRE XL.

La Motte,
En Savoie.

Placé à la distance d'une lieue de Chambé-
ry , à pareille distance du lac du Bourget, et à
trois lieues d'Aix-lès-Bains * le château de La
Motte est situé au milieu du parc , lequel est,
en amphithéâtre , au pied d'une montagne es-
carpée. A ses côtés et à la distance de cent
cinquante toises , étaient deux ravins de tren-
te à quarante pieds de largeur, sur une pro-
fondeur de vingt pieds , au fond desquels cou-
lait un ruisseau qu'on pouvait à peine remar-
quer du haut des ravins.

Le parc, dont la superficie peut renfermer
environ cent cinquante arpents , est en partie
formé d'acquisitions différentes. Le proprié-
taire, M. le marquis de Costa, voulant assu-
jettir sa terre, et particulièrement ses eaux, qui

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( »95 )

sont abondantes , à une composition pittores
que J laquelle lui ferait jouir de l'agrément de
l'une et des autres, me chargea de ce travail
difficile.

Je me rendis à La Motte en juillet 181 3 , et
j'y restai jusqu'au mois d'octobre suivant. Pen-
dant ce court intervalle, je levai le terrain, et
je conçus l'ensemble de mon plan. Il fut exé-
cuté en partie sous mes yeux dans l'espace de
trois mois.

Les seules plantations du parc consistaient
en une masse d'ormes plantés à l'ouest du châ-
teau; plus loin était une terrasse soutenue par
des murs , et sur ces murs de terrasse on voyait
deux rangées de tilleuls d'une grosseur énor-
me et d'une hauteur démesurée, qui formaient
une avenue; elles étaient fermées à cent pas du
château par un berceau de charmille, qui la
traversait dans toute la largeur du parc. Au
moyen de cette charmille, la vue était bornée
et ne pouvait s'étendre au-delà. Enfin le pour-
tour du manoir n'était qu'en partie habitable,
et les faces latérales étaient sans cesse obs-
truées par les décombres qu'on venait y dépo-
ser journellement. Maintenant les voitures cir-

i3

( '94 )

cuientavec facilité dans toutes les parties du
parc. Les murs de terrasse, et le berceau de
charmille , sont remplacés par une belle pe-
louse, qui se prolonge dans le lointain jus-
qu'à la montagne. On la découvre entièrement
et jusqu'au sommet; les tilleuls tiennent la
place qu'ils doivent occuper. La partie symé-
trique étant supprimée, les terrasses ayant été
arrondies, il semble à présent que ces carrés
de murs et de charmilles n'aient jamais eu
d'autre destination que celle qu'ils viennent
de recevoir. Le bas de la montagne escarpée
fait partie du tout. Le reflet de la lumière,
aperçu du manoir, offre des effets rares et in-
téressans ; l'ensemble présente l'aspect de la
belle nature ; des points de vue bien ménagés
s'éloignent sous les voûtes sombres formées par
le feuillage. Des arbres d'un port majestueux
fixent l'attention, et l'on aperçoit dans le loin-
tain, au-delà de l'obscurité , des tableaux qui
étonnent, des coups de jour qui surprennent.
Des vignes entrelacées dans les arbres forment
des guirlandes qui, par leur reflet, produisent
des effets admirables. C'est un tableau brillam-
ment éclairé , que l'œil va chercher sous des

( '95 )

voûtes mystérieuses. Le contraste de ces deux
tableaux est ravissant.

Entre le château et les charmilles était un
puits; je l'ai remplacé par un rocher. Sous sa
voûte des eaux limpides forment une fontaine,
dont le trop plein se décharge dans le ruis-
seau qui parcourt, arrose, vivifie et entre-
tient la fraîcheur et la verdure de la pe-
louse.

Au-dessus du rocher sont des plantations
agrestes. Un sentier, venant du château, passe
au pied de la fontaine, conduit d'abord au
haut du parc , puis à l'orangerie. Ce bâtiment,
orné de colonnes, forme une jolie fabrique.
On trouve à gauche un point de vue dont on
ne peut jouir que le soir; il passe sous une
longue voûte d'arbres d'un ombrage mysté-
rieux , et à son extrémité vous apercevez le
fond de la vallée du côté de Saint-Sulpice.
Cette vue produit un effet semblable à celui
de la glace posée au fond d'une alcôve. Si l'ef-
fet de lumière est aussi étonnant, c'est qu'il
est causé par le mouvement des sites , des
montagnes, par l'agrément et la beauté du
champêtre. Un large chemin à gauche conduit

( '96)

aux bâtimens de basse-cour placés à cent toi-
ses du château.

À l'est du manoir, du côté de la vallée , la
vue plane entièrement de toute part. Les mas-
ses de devant, formées de peupliers, offrent
aux yeux un repos dont ils ont besoin. Une
pelouse admirable par sa fraîcheur se déve-
loppe dans tous les renfoncemens qui sont for-
més par des plantations. Des masses d'arbres
de toutes les espèces ombragent ce tableau su-
perbe. Les deux énormes ravins qui, par leur
profond encaissement, dérobaient deux ruis-
seaux, les ont restitués. Au lieu d'être cachés,
de couler secrètement dans le fond d'un fos-
sé, ils remplissent un emploi bien plus bril-
lant , et surtout plus utile. Après être parve-
nu à amener ces deux ruisseaux au niveau
du sol du terrain, j'en ai formé une jolie ri-
vière. Le premier ruisseau a sa prise d'eau
presque tout au haut du parc; après avoir
serpenté au travers d'un taillis , il passe au-
devant du manoir, arrose la pelouse qui rem-
place des terres labourées ; il tombe succesive-
ment dans douze cascades , dont la chute est
d'un effet étonnant, se rend dans un bassin

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( ]97 )

formé au milieu d'un rocher. Ce bassin reçoit
aussi le second ruisseau , qui arrive par un
canal souterrain. La rivière sort avec fracas du
rocher placé sous une arcade, et se précipite
avec un bruit épouvantable dans la rivière
basse. Cette cascade est située en face du che-
min d'arrivée, et du moment où l'on entre
dans le parc , on aperçoit aussitôt le rocher
d'où tombent plusieurs cascades placées les
unes au-dessus des autres. Le bassin servant
de réunion aux deux ruisseaux , se trouve au
milieu. Ce tableau surprend, étonne; il force
le spectateur à s'arrêter pour considérer les
admirables effets qui en résultent.

Au pied des sept cascades , qui forment la
partie supérieure de ce beau point de vue, est
une seconde arcade, au travers de laquelle on
voit descendre leseaux (1). Lehautdecetarcest
dissimulé par son effet même, et fait une illu-
sion tellement complète à cet égard, que per-
sonne ne pourra présumer que l'eau, sortant
de l'arcade, ne provienne de la montagne, dont

(1) Ce rocher, qui paraissait trop symétrique, a été ré-
duit à une seule cascade, et les arcades ont été supprimées..

( 200 )

effet magnifique. L'œil se promène sur la pre-
mière rivière, en suit le cours, la voit arriver
aux cascades, dont l'effet est si extraordinaire.
L'aspect du lac, la rivière qui en sort dans le
lointain, des ponts , différentes fabriques inté-
ressantes, tout concourt à l'accord général et
au pariait de l'ensemble.

La récompense la plus flatteuse de mes tra-
vaux est la lettre que m'a écrite madame la
marquise de Costa, et dans laquelle cette dame
s'exprimait en ces termes :

« Nous soignons bien ce qui est fait, et qui
«est extrêmement joli; pour mon compte , je
» vous remercie tous les jours. Le derrière de
» la maison est charmant, et dans quelques an-
»nées notre parc sera délicieux, grâces à vos
» bonnes idées. »

Cette lettre est datée du 2 1 mai 1814.

C'est la nature qui est le premier des archi-
tectes , le véritable inventeur de ces grandes
et sublimes compositions. Je n'ai fait que l'ai-
der ; elle seule a conduit mon crayon, a dirigé
mes idées et tracé mon plan.

L'artiste qui se destine à la composition des
jardins pittoresques ne pourra parvenir au

( 201 )

vrai talent que par des études suivies , par
des expériences multipliées et par des obser-
vations réitérées. J'ai acquis la conviction in-
time de ces principes, lorsque j'eus quitté le
parc de La Motte. Etant dans la Savoie, je pro-
fitai de mon séjour pour examiner les beaux
sites du Mont-Blanc. Je me rendis à Aix-les-
Bains, puis à la fameuse cascade où périt à la
(leur de l'âge, la belle et infortunée madame la
baronne de Broc, le 10 juin 1810. Je parcou-
rus le pays qui conduit à Genève ; j'admirai ce
fameux lac que traverse îe Rhône; j'allai voir
l'habitation du célèbre philosophe de Fer-
ney(i), et après avoir brûlé un grain d'en-
cens devant le portrait de cet écrivain dont la

(1) « Il y a quinze ans que l'on trouvait à peine à Fer-
»ney quarante habitans, et trois ou quatre chaumières;
» aujourd'hui l'on est émerveillé d'y voir une colonie nom-
breuse et policée, une salle de spectacle, et plus de cent
«jolies maisons, quel'on croirait élevées au son delà lyre.

«Mais ce qui tient encore plus du prodige, c'est que
» le même homme qui semble n'employer son génie et
»son temps qu'à fonder une ville, en trouve encore assez
» pour fabriquer, à quatre-vingt-quatre ans, deux nou-
velles tragédies qui auraient étonné à cinquante. »

( M. le marquis de V Mette, Ferney, i?;7-)

( 202 )

France s'honorera toujours, je descendis dans
les montagnes du Jura.

Combien de belles images ont rempli mon
imagination pendant cet intéressant voyage! il
mesure que j'avançais, je sentais le cercle de
mes idées s'accroître et porter un certain trou-
ble dans mes sens. Que ne puis-je décrire cette
foule d'accidens de toute espèce, ces détails
charmans, ces points de vue admirables qui
ne s'effaceront jamais de mon souvenir! D'au-
tres illusions m'ont produit des émotions nou-
velles; mon àme, plus tranquille, goûtait un
repos salutaire , mais elle n'était plus émue
par les grands écarts, par les grandes et in-
concevables beautés de la nature.

Ce parc considérable, ses rivières conduites
dans un terrain nu, dix-sept cascades en ma-
çonnerie et deux rochers, la restauration et la
décoration des bâtimens de basse- cour, un
lac, tout a été l'ouvrage de trois mois, sous
ma direction.

( 2C)7> )

CHAPITRE XLI.

Gif, près Chevreusé,
Département de Seine-et-Oise.

C'est au mois de novembre 1817 que je fus
appelé pour composer ce joli parc, qui appar-
tient à M. Joly, négociant à Paris. Je vais en-
core démontrer combien l'art venant au se-
cours de la nature , sert à l'embellir et à dé-
ployer ses grâces.

Au-devant de la maison se trouvait un jardin
potager de la superficie de deux arpents, bordé
à son extrémité par un canal, avec un revête-
ment en maçonnerie. Ce canal était encadré
dans une haie d'épine tirée au cordeau, qui en
dérobait entièrement la vue; on eût dit qu'il
eût été condamné à une prison perpétuelle.

Le jardin était distribué en deux étages; le
rez-de-chaussée était de niveau au canal, et
devant la maison était une terrasse élevée de

( 204)

douze pieds au-dessus du potager; la com-
munication de la terrasse au jardin se faisait
au moyen d'un perron en grès à double révo-
lution.

Aujourd'hui tout a changé de face : le canal
a quitté sa forme régulière; ses murailles, ses
haies d'épines et jusqu'à ses avenues de til-
leuls, tout a disparu pour devenir un joli lac.
Les terres qui provenaient de la fouille faite
pour l'agrandir et faire disparaître sa régula-
rité, forment une pente douce à partir du
milieu de l'ancien jardin jusqu'au pied du
manoir. Le mur de terrasse, le quinconce de
tilleuls et le perron ont été remplacés par de
belles masses de peupliers et d'arbres verts :
ces masses bordent une charmante pelouse
en pente, au bas de laquelle coule une riviè-
re ; elle reçoit la source qui alimentait les bas-
sins et le canal. La source tombe d'un rocher
dans la rivière, qu'on traverse sur deux ponts
en bois. Après avoir serpenté dans la partie
basse du jardin, elle va se perdre dans le lac.
Dans son cours, la rivière forme deux pres-
qu'îles qui offrent des bocages délicieux; ils
sont plantés de manière à laisser apercevoir le

( 205 )

lac, et différais points de vue habilement mé-
nagés. De ces presqu'îles, on découvre des ta-
bleaux étonnans par leur variété et par leur
situation pittoresque.

La source sort du rocher par une fente qui
sert à éclairer une grotte garnie de mousse et
pratiquée dans l'intérieur du rocher. Il y règne
un silence qui invite à la mélancolie. Le rocher
est entouré d'une énorme masse d'arbres verts;
à ses pieds et sur le bord de la rivière, une au-
tre masse de peupliers, d'aunes, de saules pleu-
reurs, ombrage ses eaux encore écumantes.

Avant d'arriver au rocher, l'effet de la ri-
vière est vraiment magique; il semble qu'elle
sort de dessous vos pieds, ce n'est qu'en avan-
çant que l'on est assuré du contraire.

La maison, mal placée, aurait besoin d'une
restauration complète.

( 206 )

CHAPITRE XLII.

Neuiily ,
Département de la Seine.

Entre la nouvelle et l'ancienne route de
Neuiily, après le parc des Sablons ou des jeux
chevaleresques, est une habitation composée
seulement d'un pavillon carré que j'ai cons-
truit en 1820. Le jardin est aussi de ma com-
position ; cette propriété vient d'être acquise
par M. Joly, négociant; cette habitation a
coûté à l'ancien propriétaire (1) des sommes
considérables, pour l'embellir et pour rendre
fertile un terrain brûlant et sablonneux. Un
jardinier pépiniériste voulant distribuer le
jardin dans le genre anglais, a tout gâté, mê-
me en faisant une grande dépense. Pour avoir

(1) M. Piomain, propriétaire du café des Mille-Colon-
ues, au Palais-Royal.

( s°7 )

l'eau nécessaire à un pareil terrain , pour en-
tretenir la fraîcheur des pelouses, on a fait
construire, au-dessus du puits, un réservoir
élevé de trente pieds, ainsi qu'un manège
pour y conduire les eaux. Cette élévation était
nécessaire parce qu'elle faisait jouer un jet
d'eau que j'ai supprimé, attendu qu'il n'était
point en harmonie avec le genre pittoresque.
Les eaux du réservoir sont distribuées dans
toutes les parties du jardin, au moyen de con-
duits en plomb.

C'est en 1818 que je fus chargé de recompo-
ser ce jardin, qui, maintenant, forme un pay-
sage charmant.

J'ai composé et fait exécuter un autre jar-
din attenant à cette propriété, lequel appar-
tient à M. Henry. Ce terrain attend l'exécution
d'une habitation qui soit en harmonie avec ce
joli jardin.

( 208 )

CHAPITRE XLIII.

Viilette.) fvès Meulan,
Département de Seine-et-Oise.

À droite et à l'extrémité de la ville de Meu-
lan est une vallée arrosée par un ruisseau qui
vient se décharger dans la Seine. En remon-
tant ce ruisseau , à une lieue de distance , on
trouve le château de Yillette , appartenant à
M. le marquis de Bouthilliers. Ce parc con-
tient soixante et quinze arpens; l'aspect en est
superbe, dans une vallée étroite, à la vérité,
mais arrosée par une petite rivière qui offre
un beau tableau. J'ai laissé au propriétaire le
plan de sa nouvelle composition pour l'exécu-
ter lui-même.

Par ce nouveau projet, je forme dans la lon-
gueur du parc, à travers trois étangs que je sup-
prime, un lac dont l'aspect majestueux offre
une certaine grandeur. 11 arrivera, en roulant

( 209 )

ses eaux sur un rocher, devant le château, et
se précipitera dans une basse rivière qui con-
tinue son cours et va se jeter dans la rivière
du moulin, ensuite dans la Seine.

«4

1 21° }

CHAPITRE XLIV

Beaurepaire, entre Creii et Pont-Sainte-
Maxence.

Département de l'Oise.

Ce parc, d'une composition symétrique, et
de l'étendue de cent cinquante arpens, est
bordé au nord par la rivière d'Oise.

Il est bien à regretter qu'une longue mala-
die qui a conduit au tombeau Mme la baronne
de Curnieux. lait empêchée de lui donner la
composition que sa position réclame et que
mon plan a préparé. Il n'est aucun parc dans
ce département plus riche en beaux tableaux,
et qui présente un aussi grand volume d'eau
et autant de mouvement.

On arrive au château par une avenue de
peupliers , au bout de laquelle est un pont
placé sur un fossé rempli d'eau. Après l'avoir
traversé, ainsi qu'une arcade , on se trouve

( "1 )

dans une cour très-vaste, ornée d'une pelouse
et plantée d'arbres d'espèces différentes. A
l'opposé de la cour est le château, qui est d'u-
ne construction ancienne : une tour isolée sur
la gauche faisait partie d'une aile qui a été a-
battue. On traverse un second pont, autrefois
pont-levis, jeté sur un vaste fossé très-profond,
plein d'eau vive qui entoure le château; on
passe sous une voûte pour se rendre dans la
cour d'honneur. On en sort par un autre pont
de bois; on traverse un vestibule sur la partie
à l'est qui conduit au parc. Le fossé, d'une
tristesse et d'une monotonie effrayantes, est rc
vêtu en mur de maçonnerie formant appui au-
dessus du sol. La pente du terrain présente,
d'un côté seulement , une profondeur désa-
gréable et partout des eaux en abondance. Ce
fossé n'est rempli qu'en partie par un motif
que rien ne justifie. Le parc renferme de lon-
gues allées droites d'un alignement parfait,
de grandes masses de haute futaie, des trem-
bles, et des ormes, de la plus grande beauté;
des ruisseaux encaissés, ignorés, perdus dans
les ronces, dans les bois, coulent de toutes
parts, et viennent se perdre à l'extérieur du

( 2l2 )

parc. Enfin, ces différentes sources sont ca-
chées dans l'herbe ou dans des encombremens
de terre. Cette propriété deviendrait l'un des
plus beaux parcs du département de l'Oise si
l'on en confiait la composition à un artiste in-
telligent.

Le terrain forme une légère pente du côté
de l'Oise; le château est assis dans le milieu
du parc. Des sources surgissent et bouillon-
nent dans les parties les plus élevées. Le plan
avant été accepté, allait être exécuté sous ma
direction lorsque Mme de Curnieux tomba ma-
lade.

Par le plan que j'ai fourni, les eaux éparses
seront réunies à la droite et à la gauche du
château ; elles formeront deux rivières qui ,
prenant leur source dans le haut du parc, cou-
leront en serpentant, en se grossissant de tou-
tes les autres sources qui seront amenées par
des ruisseaux. Après avoir formé plusieurs
cascades, les deux rivières viendront se réu-
nir au-dessous et à peu de distance du châ-
teau, et, dans le fossé qui l'entoure, élèveront
le niveau de ses eaux jusqu'à la hauteur du
sol. Les murs de revêtement de ce fossé seront

( 213 )

remplacés par une pente douce plantée de ga-
zon, de rosiers et d'arbustes. Alors le château,
maintenant enfermé entre le fossé très-pro-
fond et monotone, sera renfermé dans une
île pittoresque; la réunion des deux rivières
aura lieu devant le manoir : leurs eaux, aug-
mentées par celles de l'ancien fossé, formeront
une masse considérable et d'une grande su-
perficie. Toutes les eaux réunies se précipite-
ront du haut d'une cascade dans une rivière
basse de dix pieds, qui, en s'éloignant, forme
unelargeur de cinquante pieds; après avoir ser-
penté sur la droite , prend son cours sur la
gauche de la prairie, passe une seconde fois
devant le château, et va se précipiter ensuite
dans l'Oise, du haut d'un rocher de 18 pieds
d'élévation. Voilà ce que deviendra ce parc
lorsqu'on voudra y faire travailler.

( M )

CHAPITRE XLV.

Le Buisson de Mai,
Département de l'Eure.

Ce beau parc, situé sur le bord de la route
deCaen, à une lieue de Pacy-sur-Eure, à trois
d'Évreux, est d'une étendue de deux cents ar-
pens. Le château, qu'on aperçoit de la route,
est construit à la moderne et flanqué de pa-
villons aux quatre angles. Il a été bâti sur les
dessins de feu M. Antoine, auquel on doit le
bel hôtel de la Monnaie, à Paris.

Le plan du Buisson de Mai a été tracé à plu-
sieurs reprises par différens artistes. Mme la
marquise Dambert et M. le comte de Saint-Al-
bin ont donné la préférence au plan que j'ai
composé.

Ce parc forme un très-beau taillis qu'on ex-
ploite par des coupes réglées; le chcâteau, pla-
cé presqu'au milieu , n'était vu de la roule

( 215 )

que par trois avenues , l'une au milieu ; 1rs
deux autres, sur les angles, forment un trapèze
régulier. C'est entre ces deux avenues et vis-
à-vis le château que s'exécute le paysage. On
a détruit l'avenue du milieu, abattu des bois
pour former la pelouse et les nouvelles plan-
tations; malheureusement l'ingratitude du
terrain nécessite beaucoup de main-d'œuvre.

L'ancien bois était planté de bouleaux ; cet
arbre est désagréable à la vue par ses longues
tiges et son écorce blanche. Sur les côtés du
nouveau parc j'ai fait des percées pour établir
des clairières; il en résulte que les massifs pro-
duisent tout leur effet. Les devants des massifs
sont plantés d'arbrisseaux en touffes, tels que
des lilas, des arbres de Sainte- Lucie et de
Judée, des ébéniers et autres, etc. Les der-
rières sont garnis d'un grand nombre de noi-
setiers qui, en cachant les tiges des bouleaux,
donnent aux massifs une forme ronde et na-
turelle, et procurent la jouissance d'un parc
qui semblerait avoir vingt ans d'existence. Ce
moyen très-simple apporte une grande écono-
mie, soit en terrasse, soit en plantations.

Les pelouses entre les massifs forment d'heu-

( 2.6 )

reux accidens; le Buisson de Mai offre tous
les charmes d'une belle nature par ses plan-
tations, ses perspectives et ses points de vue
sur divers clochers. De la route on aperçoit
et on perd cinq à six fois successivement la vue
du château. L'ancienne avenue du côté de
Paris , fermée par une grille , forme l'entrée
principale.

Ce parc a été commencé par M. le comte
de Saint -Albin, qui s'est fort bien acquitté
de son exécution.

Sous le rapport des plantations et de la pers-
pective, le Buisson de Mai offre beaucoup de
charmes ; il est seulement à regretter qu'il soit
privé d'eau.

( **1 )

CHAPITRE XLVI.

Livry, près Melun*
Département de Seine-et-Marne.

Ce parc, d'environ Zp arpens, est situé eu
amphithéâtre sur les bords de la Seine , à une
lieue au-dessus de Melun. Lorsque j'y fus ap-
pelé pour le recomposer, il possédait de très-
beaux arbres et une belle végétation.

Au-dessus de la partie supérieure du parc
est une côte couverte de vignes , et sur le som-
met est le village de Livry, qui, malgré son
élévation , possède une bonne source d'eau
vive, qui fournit le village par le moyen d'un
conduit; cette source fournit aussi l'eau né-
cessaire au château , à la ferme et au potager.
La Seine coule au pied du parc, et le côté op-
posé est bordé par les bois de M. de La Ro-
chette , ensuite est ia forêt qui couronne la
montagne.

( 2.8 )

La vue du château est admirable; la ville
de Meluri présente un très-beau point de vue..
Les montagnes qui forment le cadre du tableau
général sont bien boisées, et présentent un
coup-d'œil admirable. Le parc de Livry, qui
appartient à M. le chevalier Vallette, formera
un très-beau paysage, dès qu'on aura exécuté
le plan que j'en ai fait. Le château, bâti par-
tie en brique, a été réparé. La ferme touche
au château. J'ai changé l'entrée du parc , qui
était en commun avec le fermier. 11 y a un
superbe potager et des bâtimens de basse-cour,
qui répondent au manoir, ainsi que des bois
qui enrichissent le tableau. Déjà ce parc était
commencé sans plan et sans perspective. L'exé-
cution de mon projet étant achevée, le parc
ne sera pas reconnaissable. Si la source avait
fourni assez d'eau, j'aurais désiré former une
petite île, parce que sa disposition y prête
beaucoup; mais le courant d'eau est faible,
tandis qu'il est trop fort ailleurs.

( 2,9 )

CHAPITRE XLVIÏ.

Cappy, près Verbevie, commune de Saint-

Vaast,

Département de l'Oise.

Ce parc , situé sur le revers d'une montagne
qui touche et qui fait face à Verberie, ainsi
qu'à son immense vallée, offre un paysage
d'une assez belle étendue. 11 appartient à M.
le vicomte Des Fossés, amateur des arts et de
la belle nature, qui en a tracé la composition.
On y trouve une rivière qu'il a créée , et dont
la source est prise à mi-cote dans le parc ; une
île, des eaux limpides, des ponts et des fabri-
ques, dont l'ensemble se dessine à merveiile.

Ce qui manquait à ce paysage lui a été fourni
en faisant terminer les côtés du château, et
en lui donnant de la perspective du côté de
la route. L'ensemble de ce parc, qui est d'une
étendue de cent arpens, est vraiment parfait.
Du château, on jouit d'une des vues les plus

( 220 )

étendues et les plus pittoresques; on dirait mê-
me que la forêt de Compiégne a été plantée
pour ajouter à l'intérêt de cette propriété.
L'Oise arrose et Serpente dans cette immense
vallée, qui, à l'opposé, est terminée par une
autre montagne également pittoresque, sur
laquelle on remarque plusieurs moulins. Des
villages, des clochers, des masses d'arbres for-
ment un tableau qu'on ne cesse d'admirer. Du
sommet de la montagne de Cappy, on décou-
vre, à trois lieues de distance, les premières
maisons de Compiégne. On arrive au manoir
par un chemin planté de tilleuls qui forment
un ombrage épais.

Au surplus M. le vicomte Des Fossés ne
peut regretter les dépenses qu'il a faites pour
l'embellissement de sa propriété, qui offre de
l'intérêt et de superbes tableaux. Le ruisseau
qui prend sa source dans le parc , près le châ-
teau, est son ouvrage. J'ai seulement ajouté
quelques plantations nécessaires à la perspec-
tive au sommet du parc ; et au milieu de bel-
les plantations sont les ruines d'un temple,
dont les colonnes en pierres existent encore en
partie : ces ruines sont assises sur un rocher.

( i*« )

C'est une des plus belles situations qu'on puisse
décrire. Le château de Gappy, quoique peu
d'importance, est très >- ancien, puisqu'on y
voit encore des signes de défense employés dans
les xme et xive siècles. Cappy appartient à la
famille Des Fossés depuis i5o3. Cappy n'est
pas le seul paysage de la vallée auquel la na-
ture ait prodigué ses dons. A une demi-lieue
et du côté de Pont-Sainte-Maxence, est la pro-
priété de M. de Fontaine, à laquelle il man-
que une composition et de la vue extérieure.
Le manoir est joli, les eaux sont abondantes;
on y trouve des plantations considérables et
une belle végétation. Cette habitation char-
mante est l'ouvrage de M. de Fontaine père.
Sur la droite de Cappy et sur le bord de la
même vallée, dans une gorge où coule la pe-
tite rivière dOtonne, laquelle vient se dé-
charger dans l'Oise, en face de Cappy, est un
antique château entouré d'un joli parc. C'est
la propriété de M. le marquis de Jauson. Ce
parc, beaucoup plus étendu que le précédent,
contient plusieurs beaux tableaux , surtout
par la rivière qui le parcourt en divers sens,
et qui présente tout ce qui convient pour faire

( 222 )

un superbe paysage. 11 est bien à regretter que
ce parc attende une composition nouvelle,
pour faire ressortir tous les avantages qu'il
possède.

Il est impossible de pouvoir décrire toutes
les parties intéressantes qui se rencontrent à
chaque pas dans le département de l'Oise. En
parcourant la route deCreil àClermont, ayant
passé j\ogent-lès-Vierges , on arrive à Nengne-
ville. Une vallée à droite s'offre aux regards
du voyageur; le tableau en est admirable, il
est une merveille de la nature. La vallée se
prolonge dans le lointain et tourne derrière
une montagne, qui en laisse ignorer la lin.
Des masses de peupliers mélangées avec d'au-
tres plantations; une foule de ruisseaux et de
petites rivières qui ont leur embouchure dans
l'Oise, arrosent cette vallée et contribuent à
la fertiliser.

C'est au mois d'octobre 1819, en me rendant
à Calais, que je visitai ces beaux lieux, dont
le souvenir ne s'effacera jamais de ma mémoire.

( è*3 )

CHAPITRE XLVIII.

Frethun, près Calais,
Département du Pas-de-Calais.

A une petite lieue de Calais , dans une jolie
vallée, était un parc piaulé symétriquement,
à laLeNostre, et qui appartient à MmeBecquet,
connue par son goût pour la belle nature.
J'arrivai chez elle le 12 octobre 1819, pour la
composition pittoresque du parc , qui n'est
pas, il est vrai, d'une grande étendue, mail
la végétation et les eaux en font le charme.

Je vis un bois extrêmement touffu , un ca-
nal bien aligné ; il était entouré d'une énorme
charmille de cinq pieds de haut et supérieu-
rement taillée; elle formait un voile tellement
impénétrable, que beaucoup de personnes qui
venaient journellement au manoir ignoraient
l'existence de ce canal. Pour donner à ce parc
la composition qui lui convenait, Je commen-
çai par faire disparaître ces ignobles murailles
de charmilles.

( 224 )

Le projet de composition du parc étant ter-
miné, le canal prit la forme d'une jolie rivière
qui serpente; et, en détournant le cours , j'ai
créé une autre branche de rivière, qui, avec
la première, forme une île charmante. Ces
deux rivières viennent se réunira une cascade.
On a établi deux ponts sur la grande rivière
et un troisième sur la petite, pour communi-
quer dans l'île.

Ces opérations faites en peu de temps for-
ment aujourd'hui un charmant paysage, et
ce qui rend ce parc aussi intéressant , ce sont
les belles plantations de trente à quarante pieds
de haut qui se trouvaient toutes faites, et dans
lesquelles il n'y avait qu'à percer; aussi la pro-
menade en est délicieuse.

En parcourant ce petit parc, un peu en-
caissé à la vérité, puisqu'il ne tire ses points
de vue que dans son intérieur, à l'exception
du clocher du village, on ne saurait trop fé-
liciter Mme Becquet pour son amour pour les
beautés de la nature. Sa propriété, jadis si
froide, si monotone, si ennuyeuse , est au-
jourd'hui un séjour enchanteur.

( 225 )

CHAPITRE XLIX.

Le Plessis - V Mette ,
Département de l'Oise.

i ' La nature semble avoir prodigué tous ses
dons et ses largesses au département de l'Oise;
on en trouvera facilement la preuve en lisant
la description des paysages cités ou décrits
dans cet ouvrage, et qui appartiennent à ce dé-
partement. Tels sont les parcs de Morfontaine,
d'Ermenonville, de Cappy, de Beaurepaire, de
Gournay, et Villers-Saint-Paul, etc. En sortant
de la ville de Pont-Sainte-Maxence et à droite
de la route de Flandre, on remarque aussitôt
le parc de Villette qui borde la route.

Un pont de bois assez modeste, fermé par une
barrière, annonce l'entrée du parc; cetteentrée,
pour un parc tel que celui deVillette, exige quel-
que chose de mieux. Derrière le rocher est un
lac placé au milieu d'une haute futaie qui 0111-

i5

( 226 )

brage ses eaux ; ce lac se prolonge, fuit, et se
perd dans le lointain. Un étroit sentier qui
prend naissance à la sortie du pont, borde ce
lac; il s'en éloigne et s'en rapproche alternati-
vement, et conduit au château.

A peine a-t-on fait quelques pas que l'ima-
gination est soudainement frappée des objets
qui se présentent à la vue. A droite est un
lac spacieux; à gauche, une belle rivière en-
ferme plusieurs îles. Elles sont plantées d'ar-
bres énormes qui, par leurs formes gigantes-
ques, semblent appartenir aux premiers temps
du monde. Plus loin, un pont de bois jeté sur
l'un des bras de la rivière, et au-dessus, la
montagne de Fresnoy, située à deux lieues de
distance : son sommet est garni de moulins
qui se perdent dans l'horizon et qui présen-
tent un charmant point de vue.

La rivière , large de cinquante pieds, coule
lentement au milieu d'une magnifique pelouse;
vous désirez en suivre le cours, mais vous êtes
retenu par la vue des bâtimens placés sur la
droite, qui servent de basse-cour et d'écurie.
Plus loin on découvre le château, qui se com-
pose d'un pavillon carré à l'italienne.

( «7 )

Étant placé en face des bâtimens de la basse-
cour, le tableau le plus pittoresque s'offre à vos
regards surpris : c'est le charme de la belle na-
ture dans toute sa magnificence. L'entrée de
ce beau parc est singulièrement romantique ;
à son aspect, l'âme est saisie d'une douce mé-
lancolie et d'un tendre sentiment.

Cependant, malgré ses avantages , le parc
de Villette est susceptible d'être retouché dans
certaines parties du tableau général. Eh arri-
vant au manoir, le tableau qui se présente est
d'autant moins intéressant qu'il manque de
perspective. En portant les regards sur la face
opposée du château, vous apercevez deux ta-
bleaux qui font le charme de la vue ; rien de
plus séduisant et de plus majestueux.

D'un côté, la ville de Pont-Sainte-Maxence
et la montagne à l'opposé de l'Oise; elle est
couronnée de forêts qui dominent la ville. A
gauche, l'ancien couvent de Monel , dont les
formes gothiques se font remarquer ; plus loin
une haute colline couverte de hameaux et
couronnée par la belle forêt d'Halatte. L'ho-
rizon se termine par l'ancien prieuré de Saint-
Christophe; enfin, la rivière qui parcourt le

( 228 )

parc vient aussi offrir ses charmes de ce côté
du château; à peu de distance elle disparaît
pour aller se précipiter dans l'Oise.

Au sud-ouest on découvre, à une grande
distance, la belle montagne de Nointel et l'an-
tique camp de César.

C'est le marquis de Villette père qui fit exé-
cuter ce parc vers 1790; il en est de même du
château, qui a été construit avec les matériaux
que lui donna le prince de Condé; ils prove-
naient de la démolition du château de Yer-
neuil , près Creil, élevé par Henri IV, pour
sa maîtresse, la belle marquise de Yerneuil.

Du côté du nord, le parc borde la grande
route jusqu'au village du Plessis. Cette partie
est susceptible de recevoir de nouvelles plan-
tations pour en former le cadre, qui manque
totalement. Du manoir, le paysage est très-
incomplet dans sa distribution; on remarque
avec peine des plantations mal placées, un
manque total de perspective, et les eaux n'of-
frant point l'intérêt qu'elles doivent avoir ; il
n'y a qu'un seul chemin d'arrivée, et faute de
sentier , on ne peut pénétrer dans aucune
partie du parc; par conséquent la vue des

( 3*9 )

plus beaux tableaux est entièrement dérobée.

Le genre pittoresque exige plusieurs allées
pour conduire le promeneur dans les lieux les
plus intéressans du paysage; sans cela, on ne
peut jouir que de la vue du tableau général, et
nullement de celle des tableaux particuliers.
Ces derniers, placés derrière le grand tableau,
sont ceux qui présentent une multitude d'ac-
cidens plus heureux les uns que les autres. À
chaque pas on rencontre de nouveaux objets
et de nouveaux paysages. Là , une masse de
peupliers; la rivière dont les eaux limpides
coulent lentement; leur transparence qui ré-
fléchit tous les objets placés près de ses
bords, fait naître le désir d'en suivre le cours.
Ici, un pont, une masse de trembles entou-
rée d'une belle pelouse ; plus loin , la rivière
paraît une seconde fois, elle forme une île
plantée d'arbres de diverses espèces.

En avançant, on découvre la grande route,
et près du pont, un point de vue de la pdus
grande beauté; un second ruisseau vient ali-
menter la rivière, et forme la clôture du parc
avec la route, après avoir parcouru une im-
mense prairie de dix-huit cents arpens, au mi-

( aSo )

lieu de laquelle l'on voit encore les fondemens
de l'antique château de Fontaine-le-Comte,
avec ses anciens et larges fossés à moitié rem-
plis, ainsi que l'emplacement de ses immenses
avenues. Ces restes offrent encore le souvenir
de la magnificence royale et de la grandeur.

Ce château fut bâti en 1719, sur les dessins
de feu Bellamair, architecte du Roi.

Cette belle terre fait maintenant partie de
celle de Yillette.

Oui, c'est à Yiîlette que l'homme sensible,
que le philosophe, doivent aller pour se livrer
aux inspirations mélancoliques, à la médita-
tion. C'est là qu'ils pourront étudier cette na-
ture toujours belle dans sa simplicité, admira-
ble dans son désordre, dans son inégalité,
même dans ses caprices et ses bizarreries.
M. le marquis de Yiîlelte se propose de rendre
à ce beau parc ce qui lui manque pour par-
venir à sa perfection.

Je ne peux terminer sans rapporter les vers
charmans que îe marquis de Yillette, père,
adressa au prince de Condé, pour le remercier
du don qu'il avait fait des matériaux du châ-
teau de Yerneuil , qui furent employés à la
construction du château de Yillette.

( 23. )
Aux pierres du château de Verneuil,

Que Monseigneur le Prince de Condé avait données à mon Père.

Restes de ce palais, à l'Amour consacré,

Par un des plus grands Rois que la France révère.

Tout peint dans vos débris un Monarque adoré.

Signes des voluptés où son cœur fut livré,

De vos chiffres charmans, inventés à Cythère,

Mon cœur est toujours pénétré.
L'Art vous relève : embellissez ces lieux;

Eprouvez encor la puissance.
Mon prince, en vous donnant, vous rend plus précieux.
Dédiés, autrefois, avec magnificence,
A l'Amour, à un Dieu maître de tous les Dieux,
Soyez-le, désormais, à la Reconnaissance.

( 232 )

CHAPITRE L.

Romiily -sur - Seine ,
Département de l'Aube.

Ce parc, l'un des plus beaux de la France,
est arrosé et divisé par plusieurs bras de la
Seine. Il offre une superficie de quinze cents
arpens, tant en prés, en bois, qu'en rivières.
Brute, monotone, sauvage, son aspect pré-
sente cependant un air de grandeur et de
somptuosité par des masses énormes de peu-
pliers d'Italie d'une hauteur surprenante.
Aussi le voyageur, dont ces masses font l'ad-
miration, s'écrie : Voilà Romiily ! Ces arbres
ont au moins cent à cent vingt pieds de haut,
et ce n'est pas exagérer que de porter leur
nombre à soixante mille. Us se font apercevoir
de la route qui conduit à Bâle , et qui passe
à un quart de lieue environ du parc. Ces ar-
bres, plantés sur des lignes droites, distri-

( 233 )

buent la prairie en plusieurs carrés; ils for-
ment des masses si considérables, si impo-
santes, que rien n'indique de loin des planta-
tions sur un plan régulier. Leur vue imprime
dans l'âme une douce mélancolie; la curiosité
fait naître le désir d'approcher de ces masses,
de les admirer dans leurs détails.

Mais par où commencer? quelle route pren-
dre? Aucun chemin, aucun sentier ne se fait
apercevoir, pas même un pont pour traverser
les difFérens bras de la rivière; l'amateur, obli-
gé de faire un grand détour, renonce au projet
qu'il avait formé ; cependant, à force de per-
sévérance, s'il parvient à se rapprocher, il mar-
chera au travers des foins, franchira des fossés,
et à chaque pas il rencontrera des ruisseaux
ou des saignées destinées à égoutter la prairie.

La prairie étant d'une grandeur immense,
ces masses servent à la rendre moins aride.
Elles reposent la vue; elles meublent la prai-
rie, qui serait trop vaste et dont la vue serait
extrêmement insipide. Mais ces arbres, qu'on a
grand soin de renouveler au fur et à mesure
qu'on en arrache, rapportent tous les ans des
sommes assez considérables. Au moyen d'un

( 234)

moulin à scie placé sur l'un des bras de la ri-
vière, ces arbres sont débités en planches ou
voliges. Ils sont ensuite chargés sur des ba-
teaux qui se trouvent auprès de la scierie, et
transportés à Paris.

Le bourg de Romilly renferme près de trois
mille habitans; ils fabriquent de la bonneterie
qui est fort estimée. Placé près de la grande
route , il faut traverser le bourg pour arriver
au château. Au bout d'une longue avenue de
tilleuls se trouve la grille en fer qui ferme la
principale entrée. A droite et à gauche d'une
cour spacieuse, ornée d'une pelouse, sont des
bâtimens construits sur un plan symétrique : ils
sont flanqués aux quatre angles de pavillons
réguliers , composés d'un premier étage avec
des mansardes. Les corps de bâtimens inter-
médiaires se composent d'un rez-de-chaussée
surmonté d'un étage en mansardes, éclairé sur
la cour par quatre-vingts croisées garnies de
persiennes ; et en retour du côté du parc, bor-
dant un joli canal , vin corps-de-logis éclairé
par cinquante-huit croisées également ornées
de persiennes.

Ces bâtimens considérables, construits de-

( 255 )

puis trente ans , produisent un très-bel effet.
Cette entrée majestueuse présente plutôt l'en-
trée d'un château royal que celle de la maison
d'un particulier. Cependant personne de plus
simple dans ses habitudes et dans ses maniè-
res, que le propriétaire, M. Worms de Ro-
milly.

La cour est immense, car elle a soixante toi-
ses de longueur sur cinquante-six de largeur ;
elle est séparée au milieu par une grille en fer
de même largeur.

Le fermier, le jardinier, le curé, et le con-
cierge , occupent les bâtimens de la première
cour; en face sont les écuries et les étables du
fermier. Le régisseur occupe un côté des bâ-
timens de la seconde cour, et l'autre côté est
employé par le fermier. En retour du canal,
les bergeries et les granges , sur le derrière,
deux vastes cours, reçoivent les fumiers, en
sorte que les deux cours d'entrée, ornées d'une
pelouse au milieu , peuvent être considérées
comme des cours d'honneur.

On n'aperçoit le château qu'après avoir tra-
versé un premier pont, qui est entouré en par-
tie de peupliers et de saules pleureurs. Avant

( 256 )

d'y parvenir, il faut traverser un second pont
situé sur un autre canal qui, baigne presque
les murs du château ; du côté opposé, sont
deux autres canaux parallèles aux précédens,
et placés aux mêmes distances. Ils forment sur
les deux faces principales un retour d'angle
qui réunit en un seul les deux canaux bor-
dant le château. Ce larg£ canal, de soixante
pieds de large, coule perpendiculairement en
face du manoir, entre deux longues avenues ;
l'une conduit à Conflans, où ce large canal se
réunit au canal de navigation, l'autre conduit
aux Granges, où se trouve un second canal
pareil au premier.

Par ce qui vient d'être dit , on s'apercevra
aisément que le château de Romilly est situé
dans une double île, où l'on ne peut parvenir
qu'après avoir passé quatre grilles et deux
ponts de pierre.

L'île formée par le premier canal présente
une superficie de trente- quatre arpens; je
l'appellerai le petit parc. De même que le
grand, il est planté d'une manière très-symé-
trique, et n'est pas moins ennuyeux. Il est
coupé en deux par le canal du milieu, et coupé

( 237 )

en trois par le canal qui entoure le château.
En sorte qu'étant derrière le manoir, si l'on
désire aller plus loin, il faut absolument ré-
trograder, car un canal de cinquante pieds de
large contraint à la retraite. Nul doute que
Romilly ne soit un beau domaine. Il plaît au
premier abord, et finit par ennuyer à cause de
sa monotonie.

J'ai dit qu'au milieu des deux avenues était
le large canal des Granges, situé vis-à-vis le
château, du côté de l'arrivée. Ce canal se ter-
mine, à la distance de cinquante toises du ma-
noir, par une immense cascade de la largeur
de dix toises. L'eau tombe avec fracas dans le
canal qui fait le tour du château. La cascade
offre un effet admirable, qui se répète dans
une glace du salon, laquelle est placée sur la
porte qui communique au billard.

J'ai fait un nouveau projet du petit parc, qui
se lierait on ne peut pas mieux avec le grand.
Je conserve la cascade, qui est rare par sa gran-
deur et par son effet. Je fais entrer les eaux qui
en sortent, dans le premier canal du côté de
la rivière, et je remplis celui qui borde le châ-
teau. Une belle pelouse, des masses d'arbres

( 238 )

et d'arbustes, des fleurs en abondance, orne-
raient le devant du manoir, et remplaceraient
ces canaux multipliés qui semblent tenir le
château comme en prison dans une double île,
d'où l'on ne peut sortir sans craindre de tomber
dans ces canaux souvent bourbeux. Les arbres
du petit parc consistent en tilleuls et en peu-
pliers qui sont arrivés au terme de leur accrois-
sement; déjà ils se couronnent et ne profitent
plus. En les exploitant, ils produiront une
somme de quarante mille francs, et la com-
position du petit parc coûtera à-peu-près la
moitié de cette somme.

En cherchant à réunir l'agréable à l'utile, je
me suis essentiellement occupé du rapport du
domaine. J'ai remarqué que pendant les for-
tes chaleurs, la Seine n'offrait pas une quantité
d'eau suffisante pour alimenter à la fois le mou-
lin à scie, les deux moulins à farine, ainsi que
le canal de navigation. Alors on est obligé de
prendre l'eau de tous les autres canaux, lors-
qu'il y a des bateaux à mettre à flot. J'ai re-
connu que lorsque les moulins avaient le vo-
lume d'eau nécessaire pour les faire tourner,
c'était souvent aux dépens du moulin à scie.

( »59 ) '

Je pense avoir trouvé le moyen de fournil
à-peu-près à ces usines, les eaux qui leur man-
quent pendant l'été. Le canal des Granges,
depuis la grande cascade, est d'une longueur
de mille toises , sur une largeur de soixante
pieds; la moitié de cette longueur exige d'être
récurée, et formera une masse d'eau de réserve
pendant la nuit, temps pendant lequel les
moulins sont arrêtés. On y retiendra les eaux
qui se perdent en sautant sur la cascade; en-
tre le canal de la scierie et cette cascade , je
forme un lac. Les terres qu'on en retirerait
serviraient à combler le canal qui entoure le
château. Le terrain étant plus bas de trois
pieds, il y aurait peu à fouiller, et à cet égard
deux pieds suffiraient. Il en résulterait que le
lac et le canal des Granges, étant nettoyés, ce-
lui de la scierie et la rivière du moulin présen-
teraient une masse d'eau de la superficie de
quatorze arpens; les eaux épargnées pendant
la nuit, jointes avec celles qui arrivent dans
le courant de la journée, seraient plus que
suffisantes pour alimenter continuellement les
moulins. Cette disposition donnerait au parc
une forme pittoresque ; la vue ne serait plus

( Mo )

choquée de ces ennuyeux canaux qui forment
la croix. La monotonie disparaîtrait ; elle serait
remplacée par les charmes d'un beau lac.

Le château de Romilly n'offre rien d'intéres-
sant; il ne répond pas à la beauté de la terre ni
au grandiose de l'entrée. On est vraiment sur-
pris lorsqu'après avoir traversé deux cours
magnifiques et des bâtimens qui ont un cer-
tain air de grandeur, on trouve un château
dont la structure et les proportions sont très-
ordinaires. 11 est bâti en grès et en briques :
l'un des pavillons a été reconstruit sous ma
direction. Il en est de même de la salle de
billard, placée à l'ouest du château. Au-dessus
est une terrasse de cent pieds de long sur vingt-
cinq de large, couverte en mastic de Dihl. Le
point de vue en est admirable; le beau canal
de navigation va se perdre dans le lointain der-
rière une énorme masse de bois ; à droite est
une avenue qui conduit à Marcilly, fort village
où l'Aube fait sa jonction avec la Seine. Ro-
milly est à trente lieues de Paris , en passant
par Provins et Nogent-sur-Seine.

( *4i )

CHAPITRE LI.

Sainte- M axive, près Troyes,
Département de l'Aube.

Ce parc , moins spacieux que celui de Ro-
milly, présente cependant une superficie de
deux cent cinquante arpens. Pareillement si-
tué sur la vallée que traverse la Seine, il offre
des situations heureuses. Pendant treize ans,
le propriétaire, M. le comte de Chavaudon ,
faisait travailler à son parc, lorsqu'il jugea né-
cessaire de m appeler ; je lui traçai la perspec-
tive de ses diflérens points de vue, pris des
pentes du terrain au-devant du château. Je le
mis à même de terminer des travaux qu'il avait
si bien commencés et auxquels il ne manquait
plus que la dernière main : un point de vue
est dirigé sur un pont de bois placé sur le
canal de navigation de Troyes à Marcilly, où
l'Aube vient se jeter dans la Seine; un autre

16

( 2/(2 )

sur la belle maison de campagne de M. le baron
de Wàlzoliiay, préfet de l'Aube, et sur plu-
sieurs autres endroits dans l'éloignement. Le
propriétaire a fait établir une écluse qui, par
le moyen de ruisseaux, lieu ren sèment distri-
bués, sert à arroser tout le parc en moins de
deux heures. Quelle ressource pour les prai-
ries! Aussi les récoltes sont toujours fort abon-
dantes.

Les anciennes plantations du parc de Saint-
Maure consistent en saules. Ces arbres sont
d'un grand produit, en ce qu'ils sont employés
à faire des échalas pour les vignes du pays.

La façade du château, terminée à ses bas-
côtés par deux pavillons , offre une grande
étendue; l'escalier vient d'être fait à neuf sur
mes dessins. Le château étant terminé, de-
viendra une des charmantes habitations du
département. Outre des superbes masses d'ar-
bres, la vue ne cesse d'être occupée : le tableau
général est très-beau, en ce qu'il offre une foule
de petits tableaux aussi variés qu'ils sont inté-
ressans. De toutes parts sont des pelouses qui
présentent de magnifiques lointains. Ce parc,
un peu agreste, mais toujours pittoresque,

( ^43 )

forme de jolis bocages, mais il manque de
mouvement et d'arbres exotiques; en revan-
che, et comme par une espèce de compensa-
tion, il présente tous les charmes d'une belle
nature.

Il reste à faire pour l'ornement de la façade
principale du côté de l'entrée, un péristyle à la
porte du milieu, que M. le comte de Chavau-
don se propose de faire exécuter.

( 844)

CHAPITRE LU.

Saint- Augustin.
Département de l'Allier.

Cette belle terre appartient à M. le comte
de Jouviîle. Du château, placé au centre sur
un plateau, la vue domine sur la belle vallée
qui la traverse; et au fond coule la rivière;
on la passe sur deux ponts, et sur un rocher
sous lequel elle s'enfonce, pour reparaître un
instant et se perdre tout-à-fait.

Je passai deux mois à Saint- Augustin, en
1821, avec M. le comte de Jouviîle, qui prit
autant d'ouvriers qu il fut nécessaire pour fai-
re son parc. Quoique son étendue soit de plus
de cent arpens, sans y comprendre les belles
futaies &vee lesquelles j'ai lié le parc , je le
commençai et le finis dans ce court délai. Je
plaçai la grille d'entrée à une des extrémités

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du parc; on le parcourra en traversant un
pont pour arriver au château , où l'on par-
vient à un joli vestibule orné de colonnes
d'ordre dorique, sur un plan demi-circulaire;
on a fait deux ponts en bois sur la rivière, qui
est dune belle largeur.

Enfin, on a changé la forme du perron, qui ne
convenait pas à la situation du château et du parc.
Placé sur ce perron on aperçoit plusieurs
points de vue :à gauche, de beaux lointains; en
face, une ferme et des masses de bois anciens;
à droite, la belle futaie qui maintenant appar-
tient au parc et dont l'aspect est délicieux; des
chênes immenses el de la plus grande beauté,
des enfoncemens sous lesquels la pelouse va
porter ses charmes; adroite delà futaie, dans
la lointain, est un étang assez considérable; au
milieu, de beaux arbres meublent et ombra-
gent ses bords.

À l'extrémité de cette magnifique pièce
d'eau, dont les plantations dérobent ses extré-
mités à la vue, sont deux cabanes de pêcheurs
appuyées contre une futaie admirable, sous la-
quelle les eaux vont s'ombrager; descendez au
bord de la rivière, vous la voyez, à droite, sor-

( *46 )

lir avec majesté sous une voûte impénétrable
de cette futaie, et traverser lentement le parc;
il semble qu'elle ne ralentit sa marche que pour
mieux se faire admirer : elle arrive à l'autre
extrémité, s'enfonce sous la voûte d'un rocher,
et s'engloutit pour toujours. Au-dessus de ce
rocher est un kiosque gothique qui forme une
jolie fabrique. Une allée, qui fait le tour du
parc, passe sur ce rocher, d'où l'on admire le
cours de la rivière dans sa perspective.

Cette habitation offre tant de tableaux in-
téressans, que M. de Jouville m'écrivait, le 5o
août 1823, que son parc serait dans peu d'an-
nées un des beaux de la France.

J'ai trouvé la vue du rocher et celle de l'é-
tang si admirables, que j'ai cru devoir en offrir
la vue. La rivière sortde l'étang au travers d'un
rocher, et va se perdre dans un autre rocher,
à l'autre extrémité.

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( 24: )

CHAPITRE LUI.

Fontaine - Lavaganne.
Département de l'Oise.

Cette jolie terre est située sur la gauche de
la grande route de Paris à Calais, au-dessus de
Marseille- les -Beauvais. Le château, de cons-
truction antique, est flanqué de tours à ses
deux extrémités; il est mal percé en croisées, et
construit en caillou noir et en brique. Une aile
derrière fait face au parc; à l'extrémité, une
tour énorme de quarante-cinq pieds de dia-
mètre, avec des murs de treize pieds d'épais-
seur, termine l'aile du château, de manière a
priver le salon de la plus belle vue du parc.
J'ai fait abattre cette tour ridicule, qui don-
nait pour tout logement, au premier étage,
une seule chambre, et des cabinets dans les
épaisseurs du mur. Cette tour avait pour avan-
ce de faire monument à l'extérieur, et de se

( s48 )

faire apercevoir à plusieurs lieues, car le site
où est placé le château est fort élevé, quoi-
que paraissant de niveau avec la grande rou-
te; mais il domine toute la vallée sur le côté
opposé, qui est fort étendue.

A quelque distance, un fossé, revêtu de ma-
çonnerie, entourait le château sur trois côtés.
Les décombres provenant de la démolition
de la tour ont servi à le combler; de sorte
qu'on peut maintenant circuler facilement du
château dans le parc, qui s'arrêtait à ce fossé
et paraissait tout-à-fait étranger à l'habitation.
Il semblait que le parc appartenait à un au-
tre propriétaire; pas un chemin, pas une
allée pour y parvenir; maintenant que M.
Ilobertval a fait exécuter mon plan, et fait
démolir la tour, la nature, qui paraissait
exilée du château, et lui être étrangère,
est venue l'habiter jusque sous ses fenêtres;
elle parcourt, agrandit son domaine, et é-
tend ses charmes sur un lieu sauvage qu'el-
le a remplacé par de beaux arbres et des
fleurs.

La vue du château est monotone; il semble,
au premier aspect, inspirer la tristesse; l'inté-

( 249 )

rieur du fossé, qui entourait le château , n'é-
tait pas moins sauvage que le manoir. La
tour, qui offrait l'aspect d'une prison d'état,
faisait naître l'idée de reculer et de retour-
ner sur ses pas; les yeux ne trouvaient rien
pour se reposer. Maintenant , les charmes
de la belle nature dédommagent l'amateur ;
il n'a plus à regretter sa curiosité. Si la vue du
manoir attire ses regards au premier abord ,
ce qui ne plaît pas long-temps, il s'en dédom-
mage en reportant ses yeux sur le parc , qui
possède, excepté le pourtour du château, une
masse de futaies énorme, de plus de soixante
arpens; sur la gauche du parc est un chemin
en forme de terrasse dans toute sa longueur,
qui domine cette belle vallée, vraiment faite
pour inspirer l'intérêt.

Cette terrasse se termine, à l'autre extrémité
du parc, par une croupe arrondie portant la
vue sur la plaine et sur la grande route. À
vos pieds, au fond d'un vallon très-profond,
est la pente qui descend du parc.

Un hameau paraît si rapproché, qu'il sem-
ble faire partie du domaine. Ce hameau, très-
peuplé , est placé dans une gorge entre deux

( 2~dq )

montagnes; et le parc, d'un côté et de l'autre,
paraît une foret. Par son isolement, ce village
semble former un monastère ou l'habitation
de quelque sauvage.

Au travers de la futaie, et en face du châ-
teau . est une avenue que l'on n'avait jamais
vue du salon , tant que la tour, nommée Mi-
gnonnette. avait existé.

Cette avenue était fort sombre et très-humi-
de, à cause de la voûte des arbres qui la cou-
vrait et du peu d'air qui pouvait y pénétrer.
Elle doit maintenant être élargie, d'après le
plan, et remplacée par une belle pelouse pro-
portionnée à l'habitation. Les arbres qui la bor-
dent doivent former une charmante perspec-
tive et un beau tableau. La seule chose à re-
gretter pour cette habitation, c'est l'eau : il n'y
a qu'un seul puits près du château, où il faut
près d'un quart d'heure pour en obtenir un
seau. Du reste, tout est enharmonie : un jo-
li potager, de vastes écuries et remises. La vue
du château, à la vérité peu aimable à l'exté-
rieur, est fort agréable à l'intérieur, la route
passant a une portée de fusil du château.

( a5i )

CHAPITRE LIV.

Grange -Menant , entre Coulommiers et
Provins, à trois lieues environ de ces
deux vides*

Département Je Seine-et-Marne.

Le château, placé tout près de la route qui.
lorsqu'elle sera achevée, communiquera entre
les deux villes, est placé au milieu des terres
et de bois, d'un rapport prodigieux par leur
végétation.

Le château et la ferme . qui malheureuse-
ment se touchent , sont situés dans une île.
On y eutre par un pont de pierre; la façade,
côte de l'entrée, qui estassez régulière. présente,
à chaque extrémité, un pavillon; la face oppo-
sée, du côté du parc, est très-simple, et offre
une longueur de près de deux cents pieds, gar-
nie dune treille; du côté opposé au large fos-
sé, qui forme l'île où est assis le château, se

( 252 )

trouvait un étang de plusieurs arpens , dont
le plan régulier appartenait au temps de Le-
Nostre, et que j'ai changé. Une portion de
cet étang étant bourbeuse , je l'ai fait creu-
ser; les terres enlevées ont servi à former
une île charmante. Les terres provenant de la
rivière, des accidens que j'ai donnés aux bords
de l'étang, à ses contours; celles provenant
d'un bout de rivière, qui y introduit ses eaux,
ont servi à assainir l'île. A l'avenir, plus d'exha-
laisons, que les vases découvertes en septem-
bre causaient; deux ponts traversant le bras de
rivière, un troisième , sur une autre rivière,
seront autant d'accidens agréables.

On a dit que le château et la ferme étaient
placés dans une île; j'ajouterai, dans une dou-
ble île, car, au-delà de l'étang, un autre fos-
sé, moins large que le premier, forme une se- .
conde île, et sépare le parc d'avec la plaine ,
sansôterla perspective de beaux lointains. La
vue du château se porte a droite sur un étang
de cent arpeus, bordé d'une futaie qui paraît
appartenir au parc, et qui fait partie de la
propriété de M. Pinon, juge-de-paix de Cou-
lommiers; mais les bois appartiennent, en grau-

( 253 )

de partie, à Grange-Ménant, dont M. Desfon-
taines est propriétaire, et frère de M. de Ro-
bertval, propriétaire de Fontaine-Lavaganne.

Une avenue de charmille part en ligne droi-
te du château, mais sur le côté en triangle, de
sorte que sa régularité ne fait aucun tort au
paysage. Elle forme la voûte; présente , à son
extrémité, un jour à l'horizon, qui offre la vue
d'une glace; en face le manoir, la vue de plu-
sieurs clochers, d'une ferme dans 1 horizon .
des massifs de peupliers jetés dans la plaine;
tous ces détails rendent ce tableau intéressant.
Sur la droite et la gauche du château sont des
futaies superbes.

Grange-Ménant paraîtrait, par sa situation,
être sauvage, et il l'était effectivement du
temps de l'ancien propriétaire, qui n'avait d'au-
tre ambition que d'avoir de beaux arbres en
quantité, mais plantés sur des lignes symétri-
ques; aussi M. Desfontaines n'a pas à se plain-
dre de la routine de son prédécesseur, qui lui a
élevé ou conservé de belles futaies qui tournent
au profit de l'acquéreur.

Cette habitation sera bientôt embellie; à
tout ce qui avait l'air sauvage, vont succéder

( ^4)

les charmes d'une belle nature; dans peu de
temps Grange-Ménant sera rendu à sa vérita-
ble destination. Il faut convenir qu'il est des-
tiné, par sa situation, à former un des jolis
paysages du département de Seine-et-Marne.
Grange-Ménant renferme, dans ses fossés et
dans l'étang, quantité de poissons, et sou-
vent on est entouré de canards sauvages que
les eaux attirent , de sorte que tout prête à sa
richesse.

( 255 )

CHAPITRE LV.

Céré - Fontaine ,

Département de l'Oise, à deux lieues de Gisors, sur la
route de Gournay, dép. de la Seine-Inférieure.

Le chàleau de Céry-Fonlaine, appartenant
à M. le chevalier de Bourbon -Conti, vient
d'être restauré par ses soins; il y a même ajou-
té un étage.

Ce château, dont les façades sont en briques
feintes, présente un aspect imposant, étant
flanqué de deux tours aux extrémités; la prin-
cipale, celle placée à la principale entrée, pré-
sente aujourd'hui un péristyle gothique, com-
posé de colonnes de cet ordre, avec un perron
et un balcon au-dessus en forme de terrasse.

Par le plan que j'ai donné pour Céry-Fontai-
ne, et que l'on exécute depuis trois ans, je forme

( 256 )

une entrée principale à l'extrémité du parc,
de sorte qu'on le parcourra soit en arrivant
ou en partant pour Paris.

Ce parc n'est pas d'une grande étendue,
mais on peut en faire une bonbonnière. Je
rapporterai une chose très-heureuse , causée
par la bizarrerie de la nature : dans la cour
des écuries et remises est une source très-abon-
dante qui jette un volumed'cauaussigrosquele
corpsd'un homme; à cinquante pas, après avoir
traversé un petit canal, elle trouve encore des
sources pour la grossir, et fait tourner un mou-
lin. Cette source conserve en tout temps son
même volume.

Sans diminuer ou affaiblir la force des
eaux du moulin, j'en ai détaché une portion
suffisante pour alimenter une rivière, qui
déjà offre quelque charme dans la partie à
peu près terminée. Cette rivière va considé-
rablement enrichir le paysage, qui sera admi-
rable par la pente du terrain. 11 y aura une cas-
cade dont les eaux brillantes tomberont d'une
certaine hauteur dans une basse rivière, qui
traversera le jardin légumier, ira se rendre au-

( 257 )

dessous du moulin dans le même ruisseau
d'où elle est sortie. Ses eaux, roulant au tra-
vers du parc et du légumier, vont enrichir la
fraîcheur du lieu et augmenter, par son éclat,
les charmes de la belle nature.

La terre de Céry-Fontaine, son parc recom-
posé, le château réparé à neuf, des eaux en
abondance, un rapport de vingt -cinq mille
francs par année, voilà, à peu près, sa vérita-
ble description. La grande route passe au pied
du château; tout prête autant à l'avantage de
cette belle propriété, qu'à son agrément, qui,
pour les soins et avec les dépenses que M. le
chevalier de Bourbon-Conty a faites pour son
embellissement, la met encore au nombre des
belles propriétés du département de l'Oise,
dont elle fait partie. Cette habitation est faite
pour appartenir à un riche particulier.

K

( 258 )

CHAPITRE LVL

Nogentet ,
Département de la Marne.

Cette belle terre, située entre la Ferté-Gau-
cher et Montmirail, a été cédée par madame
de Marbeuf à M. le général comte d'Ambru-
geac, son gendre, lorsque, renonçant aux plai-
sirs bruyans que son rang et sa fortune lui
permettaient, elle se retira au couvent pour y
terminer sa carrière.

Cette terre considérable , arrosée d'un côté
par la rivière du Morin, est une des jolies ha-
bitations qui soient en France. Le château,
placé à peu de distance de la route de Paris,
parCoulominiers, la Fei té-Gaucher, à Montmi-
rail , se trouve au milieu d'un vaste parc de
cent vingt arpens.

Le général d'Ambrugeac a ajouté à son
parc vingt-cinq arpens; j'ai été appelé pour

(*59 )

la- composition de cette augmentation et la
réunion avec l'ancien parc, qui a été dessi-
né par feu M. Bonnard, architecte. Ce parc
»est celui, de tous ceux que je connais, qui
soit le mieux senti et le mieux composé. Ses
tableaux sont parfaits; ses perspectives sont
admirables , et son tableau général offre des
sensations profondes; tout y est en harmonie.
J'avoue que ma surprise a surpassé mon at-
tente. Je pourrais offrir ce parc pour modèle
à tant de gens qui gâtent tout en croyant avoir
fait le contraire, et qui s'imaginent avoir tout
fait en groupant des arbres sur un terrain,
sans goût , sans perspective , et sans discerne-
ment.

Le parc de Nogentel possède des matériaux
que la nature refuse à un très-grand nombre;
sa situation, quoique placé entre deux pen-
tes, ne laisse entre elles aucune vue extérieu-
re, et le seul emplacement pittoresque est
occupé par le parc; une autre pente, sensi-
ble sur sa longueur, dont l'extrémité forme la
naissance de cette riante vallée qui se trouve
au milieu d'une plaine immense, offre, dans la
partie la plus élevée du parc, plusieurs gouf-

( 2Ô0 )

fres qui, au moyen d'un très-petit ruisseau qui
reçoit et conduit ses eaux réunies au bas de
ce paysage, où elles trouvent un moulin qu'el-
les font tourner, vont ensuite tomber dans
le Morin. Le Morin peut être à la distance
d'une demi- lieue du château. Le ruisseau,
trop élevé, n'a pu entrer dans la composition
de l'ancien parc, ou il aurait fallu en priver le
moulin. Mais la réunion des vingt-cinq arpens
sur lesquels coule ce ruisseau, reçoit une
composition qui va rendre ce parc des plus in-
téressais qu'on puisse voir. Je me suis occupé
de cette réunion au mois d'août 1822. J'ai des-
siné, pour remplacer le ruisseau existant, une
rivière de trente pieds en largeur, dans toute
la longueur du parc; plus, une fausse rivière
de douze pieds de largeur, aussi, dans pres-
que la même longueur qui recevra les eaux
pluviales d'une plaine immense, et les condui-
ra jusqu'au moulin sans se mêler à celles de
la véritable rivière, qui pourra se passer de
son secours pour le faire tourner. Avant cet-
te nouvelle composition tout se confondait:
les eaux pluviales, très-bourbeuses, abondan-
tes, et îougeâlres, parcouraient le parc en par-

( 261 )

*ie; dans le même ruisseau, des eaux limpides
entraînaient et gâtaient les foins de chaque
récolte lorsqu'il venait des orages. Maintenant,
cette rivière naturelle refusera ces eaux bour-
beuses; elles seront conduites par cette fausse
rivière qui formera la ceinture du parc, et
eu formera une clôture; de sorte que la riviè-
re naturelle, forte d'elle-même de la pureté de
ses eaux, ne débordera jamais, et conservera,
en tout temps, son même niveau et sa même
limpidité.

Je ne saurais donner assez d'éloges aux ta-
lens et aux connaissances profondes qui ont
dirigé M. Bonnard dans la composition du pare
de Nogentel. Je n'en dirai pas autant de doux
pavillons qu'il a érigés et fait construire, for-
mant deux ailes du château, côté de l'arrivée.
Autant ma surprise a été grande sur sa belle
composition du parc, autant j'ai été étonné
de la structure de ces deux pavillons.

Cette composition n'est nullement digne du
nom ni du talent de M. Bonnard, encore moins
du château auquel il les a adaptés. 11 n'y a ni
accord ni convenance; c'est un ajouté qui ne
convient pas plus au château de Nogentel que

( 262 )

les mesquines arcades qui forment la galerie
intermédiaire du rez-de-chaussée.

La façade, du côté du midi, est d'un bel
effet sans être moderne; elle est flanquée aux
deux bouts de deux tours assez bien enten-
dues, quoique anciennes.

La réunion du nouveau parc à l'ancien, ses
rivières, son lac, et sa cascade, reçoivent leur
exécution, de sorte que tous ces nouveaux
travaux doivent être terminés en 1824.

Si madame de Marbeuf a laissé des traces
de souvenir et de grandeur dans la composi-
tion du parc qu'elle a fait exécuter, M. le gé-
néral d'Ambrugeac aura des droits à la recon-
naissance pour la perfection de ce bel ensem-
ble, auquel il manquait une rivière, quoique
l'on possédât toutes les eaux nécessaires à
son cours; dans un renfoncement formé par
la nature, il sera fait un lac assez grand , tra-
versé par le cours de la nouvelle rivière; et à
une autre distance, en descendant, côté du
moulin, sera une cascade sortant d'un rocher
dont l'eau se précipitera dans la basse rivière.
Cette cascade, qui fera face au château, for-
mera un point de vue charmant; les eaux

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( 265 )

éclairées par le soleil du matin, au milieu
d'un massif d'aunes dont les feuilles for-
meront un fond rembruni , donneront aux
) eaux un éclat auquel on ne peut rien com-
parer.

En sortant du lac, la rivière traversera un
ravin profond de douze pieds qui reçoit la faus-
se rivière, dirigée plus haut, et de vingt pieds
de largeur, sur deux arcades en maçonnerie
Ces travaux seraient terminés , si la guerre
d'Espagne n'eût appelé le général d'Ambru-
gcac à la tète de la garde.

L'arrivée de la route au château est sur
une ligne droite, plantée d'arbres en forme
d'avenue qui se prolonge au-delà de la route,
jusqu'au sommet de la montagne qui domine
la jolie vallée arrosée par le Morin. A l'extré-
mité de cette avenue est une ferme dépendan-
te de la terre de Nogentel, et construite sur les
fondemens de l'ancien couvent de bénédictins
de Saint Grégoire , qui fut détruit en i643.
Sur les ruines, qui existent encore en partie,
est la position la plus belle qu'on puisse
trouver.

Cette vallée offre un tableau ravissant : la

( 264 )

nature s'y développe dans toute sa beauté. Si
le Morin offrait plus de largeur, au milieu
d'un tableau aussi pittoresque, rien ne pour-
rait l'égaler. Plus on examine cette situation
dans ses détails, plus l'intérêt augmente, et
après avoir contemplé ces beautés de la na-
ture , on quitte à regret ce lieu délicieux , et
l'on emporte des sensations profondes qu'on é-
prouve encore long-temps, même chaque fois
qu'il se représente à la mémoire.

( 265 )

CHAPITRE LVII.

Soisi-sous-Etioles , à une lieue de Corùeii,
Département de Seine-et-Oise.

Le château est assis à une extrémité du parc,
qui n'est que de vingt arpens environ; il ap-
partient à M. le marquis de Bourbon-Conti,
frère du chevalier, propriétaire de Céry-Fon-
taine.

Ce parc avait été commencé par des ama-
teurs, cela se voit aisément; il est fait sans
plan, sans goût et sans aucune espèce de pers-
pective. Le château est joli : on entre par une
grille dans une cour que je me propose de
réunir au parc; il va recevoir, cette année
même, une nouvelle composition; on y trouve
de beaux arbres, une petite orangerie, de vas-
tes écuries et remises, et un potager à l'extré-
mité du parc, où une pièce d'eau au milieu
augmentera sa richesse; un lavoir sur le côté du

( 266 )

parc, avec une pièce d'eau limpide. Ces eaux
viennent de la forêt de Senars , qui en est
éloignée d'un quart de lieue. Le parc est en
amphithéâtre : l'eau arrive parles parties su- K
périeures , mais à douze pieds de profon-
deur ; de sorte qu'à moitié du parc, on
peut en faire usage. Son volume est si faible,
qu'on n'ose se hasarder d'en faire une rivière
ou un lac , sans glaiser le fonds et les côtés
avec une maçonnerie, qui ne laisserait pas
d'être coûteuse; cependant M. le marquis de
Bourbon -Conti ne renonce pas à ce projet,
qui embellirait son tableau et en augmente-
rait le charme : s'il en coûte pour orner sa
propriété d'une eau limpide, c'est l'enrichir,
et on en obtient toujours un heureux résul-
tat dans tous les temps.

Cette campagne charmante est d'un petit
entretien, et aux portes de Paris; c'est une jolie
habitation, où se trouvent tous les agrémcns
de la vie. Plusieurs appartenons de maîtres,
un parc qui offre de très - jolis tableaux
qu'il prend à son extérieur, dans la char-
mante vallée qui voit la Seine couler, même
jusque sur le coteau opposé, où l'on voit

( *.% )

plusieurs jolies habitations, notamment Pe-
tit-Bourg, qui possède un très-grand et très-
beau château, avec un parc immense, appar-
tenant à M. Perrin.

Sur la droite du même coteau on remarque
aussi le château de l'ancien gouverneur du
château de Vincennes, connu par sa jambe de
bois, et sa résistance à défendre celle forte-

resse.

Le château de M. le marquis de Bourbon-
Conty exige à une de ses extrémités un pavil-
lon semblable à celui opposé : par ce moyen,
sa régularité sera complette; la beauté de cette
charmante situation et de son parc l'exige. Ce
parc sera terminé au printemps prochain.

( 268 ;

CHAPITRE ;LVIII.

Châtenay ,
Département de la Seine.

J'avais fait exécuter, en 1822, un jardin à
Châtenay, et cette propriété vient detre ven-
due ; le nouvel acquéreur, dont les goûts
sont en opposition a\ec ceux du vendeur, vient
d'agrandir le jardin pittoresque aux dépens
du jardin potager. L'architecte Berthault avait
été appelé pour tracer cette nouvelle compo-
sition ; sa mort précipitée est la cause que ce
travail m'a été confié. Les nouvelles augmen-
tations rendront ce jardin extrêmement inté-
ressant. M. Haihout préfère de beaux tableaux
à un champ couvert de légumes. Le traite-
ment du jardinier fait payer bien cher quel-
ques navets et quelques carottes, surtout si
l'on est près de quelque marché. Ce jardin,
très-agréable, ne possède peut-être pas autant

( 2G9 )

de vues extérieures qu'on pourrait le désirer,
Mais les environs de Châtenay sont admira-
bles : d'un côté les bois de Verrières , une
riante vallée, de l'autre, Fontenay-aux-Roses
dans le lointain, Sceaux et la maison de made-
moiselle Mars, entourée d'un parc très-agréa-
ble, tout cela forme de forts beaux tableaux.
On a fait restaurer le pavillon moderne qui,
joint à la nouvelle composition du jardin,
forme une des charmantes maisons des envi-
rons de Paris. 11 est juste de dire que M. Hal-
bout ne ménage rien pour donner à son habi-
tation tout le charme qu'elle est susceptible
de recevoir. 11 serait à désirer même que plu-
sieurs propriétaires du canton en fissent au
tant. Madame Boène, qui possède un parc de
quarante-cinq arpens , fait établir à grands
frais une pièce d'eau dont les bords sont en
maçonnerie double et glaises; eh bien ! avec
toute cette dépense , cette dame n'obtiendra
pas un seul tableau.

( 27° )

CHAPITRE LIX.

Auteuil,

Département de la Seine.

La situation pittoresque des environs de
Châtenay, peut également s'appliquer aux
environs d'Auteuil , près Paris. M. Manguin ,
propriétaire d'une jolie maison de campagne
dans cette commune, vient d'agrandir son ter-
rain au moyen de quelques acquisitions voi-
sines. Son intention était d'en confier la com-
position à Berthault , mais par suite de son
décès, j'ai été chargé de celte composition. 11
est difficile de pouvoir désirer une vue plus
pittoresque et plus étendue. Il semble que
tous les pays environnans appartiennent à ce
jardin, dont la contenance est seulement de
quelques arpens. Il est élevé au sommet d'un
coteau sur le bord du village. La végétation
y est vigoureuse ; le terrain possède de la fraî-

( n* )

cheur au moyen de quelques sources encore
inconnues. Ce jardin, comme tout ce qui l'en-
vironne, est extrêmement pittoresque. Le ma-
( noir est entretenu avec soin. L'orangerie est
dans une harmonie parfaite; et cette habita-
tion , l'une des mieux situées parmis celles
d'Àuteuil, possède les plus beaux tableaux.

Une partie des clochers de la capitale se font
voir, et paraissent placés de manière à former
les fabriques de ce jardin, et semblent en fai-
re partie.

( 272

CHAPITRE LX.

ï
Aquevitte ,

Département de Seine-et-Oise.

Le château et le parc d'Aqueville , qui sont
situés sur les bords de la Seine, et près Pois-
sy, appartiennent à M. le baron de Latour-
Foissac. Le parc, placé en amphithéâtre, fait
face à la Seine, et a l'inconvénient de recevoir
à la saison des pluies, une niasse d'eau consi-
dérable qui le traverse. Eiles proviennent des
eaux pluviales ou de fonte de neiges, et coulent
dans un ravin qui est à sec la plus grande par-
tie de l'année. Ces eaux troubles et jaunâtres se
mêlent aux eaux limpides des différentes sour-
ces du parc.

Un canal parfaitement aligné , reçoit les
eaux de sources, et traverse le parc parallèle-

(a73)

ment au château. La masse de ses eaux n'est
pas considérable; le canal fangeux et rempli
de roseaux, retient le peu d'eau qu'il possède;
l\ ne peut devenir que très-malsain au mois de
septembre, époque à laquelle la vase reste à
découvert. Aussi va-t-on bientôt y mettre
ordre.

Je formerai un ruisseau sur les bords du
parc, qui recevra les eaux pluviales et les con-
duira dans la Seine , sans les mêler avec les
eaux de sources. Pour augmenter les eaux
limpides, dont la masse n'est pas assez consi-
dérable pour établir un cours au canal, on y
fera arriver un fort ruisseau, qui, réuni aux
eaux du parc, formera une belle rivière, et en-
lèvera du canal toute la bourbe qui s*y amasse.
Par ce moyen, le parc d'Aqueville deviendra
undesplusjolis paysages des environs; en outre,
il recevra toutes les plantations dont il est sus-
ceptible. Dans cette contrée , les bords de la
Seine sont admirables. La situation que je me
propose de donner à la rivière qui parcourra
le parc, fera illusion; je la fais couler de ma-
nière à ce que la Seine qui se prolonge per-
pendiculairement, paraisse faire suite à la ri-

18

( 274 )

vière du parc, et semble même lui appar-
tenir.

C'est en cet état que j'espère remettre à
M. Latour-Foissac, le terrain, lorsqu'il m'en
aura donné la direction.

( 275)

/ CHAPITRE LXI.

Fort- Oiseau, près Melun,
Département de Seine-et-Oise.

Cette jolie terre, placée entre la Seine et la
route de Fontainebleau , possède un parc
d'une très -grande étendue et clos de murs.
Elle appartient à M. de la Vigerie, administra-
teur des douanes.

M ayant fait appeler pour donner à ce parc
une nouvelle composition, j'en ai fait le plan
qui suit, et qui attend son exécution. La situa-
tion du château eut pour but de montrer la
route de Fontainebleau, qui est éloignée d'une
demi -lieue. Mais un inconvénient qu'on de-
vait prévoir, nuit beaucoup à ce point de vue.
La longueur du parc est sur le côté du châ-
teau, et sa largeur en face; et comme le parc
ne touche pas à la route, qu'il en est séparé
par une autre propriété, les arbres dont elle

( 276)

est plantée forment beaucoup de lacunes à la
vue. Cet inconvénient m'a forcé de changer le
côté du tableau principal, qui doit toujours
être placé devant le manoir et vu de ce point.
Comme la ligne diagonale est plus longue que
la ligne droite, j'adopte la première pour ta-
bleau principal , en sorte que la longueur du
parc sur ce point, formera un effet admirable.
La vue traversera le vallon qui, dans le parc,
forme une charmante perspective , et plon-
gera à près d'une lieue, où elle retrouvera la
route de Fontainebleau qu'elle ne pouvait voir
de près. Un village dans le lointain termine ce
beau tableau d'une manière heureuse.

Le parc étant meublé de belles plantations
et de belles futaies, il ne faut que percer pour
jouir de plusieurs points de vue intéressans.

On entre au château par une grille qui
offre une grande cour carrée; cette cour
est entourée de murs et de deux rangs de
tilleuls bien tondus et parfaitement peignés.
Je supprime le mur d'un côté, ainsi que les
tilleuls en éventail; je les remplace par une
belle pelouse et par des arbres dont la simple
nature fera seule l'ornement. Cette cour, dont

( 277 )

l'aspect est triste et sévère, deviendra une jolie
entrée de parc; et j'amènerai la verdure jus-
que sous les fenêtres du manoir.
* Le bâtiment demande une restauration : les
deux pavillons placés aux extrémités, ne se
composent que d'un rez-de-chaussée, et le
corps principal est élevé d'un premier étage.
Je ferai mettre les deux pavillons à la hauteur
du bâtiment. En sorte que les travaux étant
achevés, l'habitation de Fort- Oiseau devien-
dra l'une des plus agréables propriétés du dé-
partement de Seine-et-Marne.

( *78 )

CHAPITRE LXII.

Sermaise, au-dessus de Melun,
Département de Seine-et-Marne.

Le parc de Sermaise, qui appartient au gé-
nérai Lamotte. borde la Seine; le château est
heureusement situé, pour en admirer les deux
rives.

Ce parc n'offre point de charme dans sa
partie supérieure, qui est placée en amphi-
théâtre du côté de la rivière. Il n'a reçu
d'autre composition que celle d'un clos en
rapport. J'ai seulement fait quelques embellis-
semens au bas du parc, qui offre un tableau
heureux. Le mur qui sépare la propriété de la
rivière est dérobée au moyen d'une planta-
tion, et j'ai voulu que la Seine restât ignorée
dans la partie placée en face de l'habitation,
attendu que la vue en serait trop rapprochée
pour pouvoir en admirer la beauté. Mon des-

( s79 )
«pin fut de faire mieux ressortir un tableau au-
quel on ne peut rien comparer. Ii est placé au
bout du parc; la Seine se dessine perpendiei*
.lairement. sur une ligne courbe, au pied a u-
ne montagne couronnée de bois. Pour jouir de
ce charmant point de vue. j'ai fait abattre dans
le bout du parc la partie du mur qui cachait
la Seine, et lai remplacée par un haha; puis
j'ai fait disparaître les plantations qui la bor-
daient. Il résulte de Bette opération . que la
rivière se développe dans toute sa magnificence
sur une longueur a perte de vue; elle tuit dans
le lointain du côte de Melun. Il semble que la
Seine, bordée de prairies, sorte du parc, et
que tout le terrain quelle parcourt en tasse

partie.

Ce tableau extraordinaire est difficile a trou-
ver, car on ne rencontre pas souvent des po-
sitions aussi heureuses. Tout semble concou-
rir à l'effet général. On remarque le cours ma-
jestueux des eaux, les bestiaux qui paissent
dans les prairies, des masse; de bois, des la-
briques lointaines et pittoresques.

Sermaise est un hameau compose de quel-
ques chaumières, dont la situation est féconde

( 280 )

en tableaux. Sous le rapport historique , ce
lieu mérile quelque intérêt. Sermaise était une
ville au temps de Jules-César; ce conquérant
la fit brûler pour punir ses habitans qui avaient
maltraité quelques soldats. Ce hameau est bâ-
ti sur les anciens murs de la ville de Sermaise,
qui paraît avoir été considérable. Étant sur
les lieux, j'ai vu, en octobre i8^5, une grande
partie de ses fondemens. Suivant la tradition,
tous les villages environnans, et même la ville
de Melun, seraient bâtis des démolitions de
la ville de Sermaise.

Le village de Samos, placé à une lieue en
montant la Seine, est bâti sur les anciens fon-
demens de la ville de ce nom , qui fut égale-
ment brûlée par César.

On remarque les restes d'un pont de pier-
res. Les habitans de Samos ont la réputation
d'être excellens cultivateurs; leur territoire est
enclos d'une palissade de six pieds de haut, afin
de pouvoir se défendre contre les attaques de la
grande bête de la forêt de Fontainebleau. Cet
endroit offre plutôt l'aspect d'un jardin clos,
et cultivé avec soin, que le territoire d'un sim-
ple village.

( 281 )

/ CHAPITRE LXIII.

Corcy, près Fillers-Cotterets,
Département de l'Aisne.

Cette terre, qui est en partie enclavée clans
la forêt de Villers-Cotterets, appartient à M. le
baron de Montbreton; un château très-mo-
deste est adossé à la montagne, qui forme un
parc de la contenance de quelques arpens; le
château présente de ce coté une façade très-
irrégulière, qui ressemble plutôt à une habi-
tation rurale qu'à celle d'un riche propriétaire.
Il est si rapproché de la montagne que l'on ne
peut circuler autour. Le premier étage du
côté de l'arrivée forme rez-de-chaussée du cô-
té du parc. J'ai fait exéculer dans l'intérieur
diverses réparations pour le rendre plus lo-
geable. La montagne offre quelques beaux om-
brages; quoiqu'elle manquait de sentiers, mal-
gré une allée de tilleuls qui la traversait derrie-

( 2&2 )

re le manoir. On ne pouvait parvenir au som-
met qu'en passant à travers les ronces et les
épines.

Chargé de la restauration du château, j'ai
distribué la montagne, de manière à pouvoir
s'y promener librement.

C'est maintenant une promenade char-
mante que l'on peut parcourir en tous sens.
Parvenu au sommet, la vue est admirable ;
l'œil plane tant sur la forêt que sur une jolie
vallée, où coule un ruisseau qui sépare cette
propriété de celle de Corcy. La forêt de Vil-
lers-Cotterets semble faire partiede cette terre,
mais l'habitation ressemble plutôt à un rendez-
vous de chasse, qu'à un château de particu-
lier.

Si la route ne séparait pas la vallée du châ-
teau , on pourrait étendre le parc jusqu'au
ruisseau, lequel pourrait former une jolie ri-
vière. Corcy, riche par la vue d'une belle fo-
rêt, dont il est entouré, réunissant à quelques
agrandissemens la montagne et la vallée, for-
merait une propriété charmante. Il est à re-
gretter que les bâtimens de la ferme soient
placés sous les fenêtres du château.

( 283 )

CHAPITRE LXIV.

Mottereau, canton de Brou,
Département d'Eure-et- Loire.

Ce château, placé au milieu du parc, pos-
sède, à l'est, une vue assez pittoresque et va-
riée; mais c'est à l'ouest qu'on aperçoit un
joli site , des bois magnifiques, des prairies
plantées de masses de peupliers. Ce parc a des
eaux en abondance, et la rivière qui coule au
pied du château, est un peu encaissée.

Le côté opposé à la rivière est susceptible
de recevoir une jolie composition. C'est une
prairie au milieu de laquelle se trouve une
pièce d'eau d'une forme carrée et traversée
par une seconde rivière, qui a coûté à l'ancien
propriétaire cent mille francs pour sa maçon-
nerie et ses ponts en pierres et briques , ses
chaussées symétriques élevées des deux côtés
de cinq pieds au-dessus du sol de la prairie,

( 284 )

et une avenue de tilleuls sur chacune de ses
deux terrasses; de sorte que l'on peut dire
sans exagération, que l'ancien propriétaire a
dépensé cent mille francs pour gâter sa pro-
priété; c'est absolument dans le genre du parc
de Versailles.

Le court séjour que je viens de faire à Mot-
terean, avant de lever le plan de sa composi-
tion, m'a fait juger cette symétrie insipide : des
eaux en abondance, une prairie dans une val-
lée qui se prolonge à perte de vue; aussi, le
nouveau propriétaire, M. le baron de Guenet,
a montré plus de connaissance et de goût, que
son prédécesseur.

Son parc, quoique d'une superficie peu con-
sidérable, va changer de forme; sa situation
pittoresque va reprendre la place qu'elle n'au-
rait jamais dû perdre: un de ses ponts et une
chaussée, disparaîtront; l'autre avenue de
tilleuls sera enveloppée de nouvelles planta-
tions. La pièce d'eau prendra une forme
pittoresque, la rivière changera de lit, et sera
parfaitement en harmonie avec la pièce d'eau;
le parc va devenir charmant; il y a de beaux
points de vue à l'extrémité, et il est à re-

( 285 )

gretter que je ne puisse pas faire du moulin
comme de la pièce d'eau et de ses avenues, le
cnanger de place sans dépenser pour le recons-
truire ailleurs. Ce moulin, avec toutes ses
dépendances, présente l'apparence d'une fer-
me, et placé à l'un des bords du parc, il prive
de la plus belle vue qu'on puisse voir. Ceci est
une preuve du peu de goût qu'avaient nos
pères. Ils bâtissaient et faisaient des dépenses
considérables, sans goût et sans sentiment : à
ces distributions bizarres qui ne présentaient
que le faste , l'amateur ne sentait rien et ne
voyait que monotonie; il ne trouvait rien qui
puisse occuper ses yeux long-temps, et ne di-
sait rien à l'esprit, sans en deviner la cause

Sur la route qui conduit de Chartres à Mot-
tereau, j'ai remarqué à dix pas de distance,
sur le bord d'un champ, entre Brou et llliers,
à une demi-lieue de ce bourg, une pierre brute
d'environ dix pieds de hauteur, sur quatre à
cinq de largeur, et d'environ deux pieds d'é-
paisseur, dont la bizarrerie m'a fait arrêter
pour l'examiner. J'ai appris que cette pierre
était un des autels des Druides; ils avaient
planté cette pierre debout, ils se prosternaient

( 286 )

au pied, pour adresser leur prière à Dieu. A,la
vue de cette pierre, on est étonné de la voir
en cet état depuis tant de siècles ; elle est as-
sise sur la partie la plus frêle; elle a toujours
été respectée , puisqu'elle existait encore au
mois de décembre 1820.

( 287 )

CHAPITRE LXV.

Le Parc, près Elbeuf,
Département de la Seine-Inférieure.

Si cette terre ne possède point d'eau, elle
a en récompense, et par une espèce de com-
pensation, des situations très-heureuses, Pres-
que entourée de montagnes , lesquelles sont
couronnées de belles forêts, elle offre des
points de vue aussi rares que charmans ; au
milieu d'un si joli paysage, ce parc paraît ne
faire qu'un seul tout avec ce qui l'environne,
et ne former qu'un même ensemble. C'est une
propriété charmante, fort embellie par les
soins de M. de Boussey. Avant que j'eusse don-
né ma composition, ce parc était comme ceux
de nos pères , un peu plus ou un peu moins
monotone ; c'était le goût du temps ; on s'était
figuré que des allées bien alignées, que des
charmilles bien tondues, donnaient un air de

( 288 )

majesté. Il était du bon ton d'aller à la campa-
gne pour s'y ennuyer noblement. Le célèbre
Le Nostre avait tellement enraciné l'amour des
jardins symétriques dans toutes les tètes, qu'il
est fort difficile de pouvoir l'en extirper.

( à«9 )

CHAPITRE LXVI.

Goumay-sur-Odon, près Compiègne ,
Département de l'Oise.

Ce château, qui est sur la route de Flandre,
appartient à M. Auguste Perot ; le parc , de
l'étendue de cent vingt arpens , possède une
jolie vallée, un peu resserrée à la vérité, des
bois superbes et des eaux abondantes. Deux
rivières le parcourent dans toute sa longueur.
La première est assez forte pour faire tourner
un moulin; cette rivière est malheureusement
élevée de dix-huit pouces au-dessus du niveau
des eaux de la seconde rivière. Cet inconvé-
nient m'a privé de faire conduire, ainsi que je
le désirais , l'eau de la seconde dans celle du
moulin, dont les basses eaux affaiblissent la
marche ; mes efforts ont été impuissans pou
parvenir à ce but.

Dans presque toutes les parties basses du

•9

( 290 )

parc, des sources surgissent de terre; il en est
plusieurs, et deux particulièrement, qui soi^t
capables de faire tourner un moulin.

Jamais on ne vit d'eau aussi belle et aussi
limpide. Dans mon projet de composition, je
donne à ce parc une rivière de cinquante pieds
de large, qui formera plusieurs îles, au moyen
d'un autre bras de rivière, de la largeur de
vingt pieds, non compris celle du moulin. Ces
îles, parfaitement boisées, procurront un om-
brage salutaire dans les grandes chaleurs de
l'été; des ponts en faciliteront la communica-
tion; des sentiers mystérieux, asile de la mé-
ditation, des promenades et des allées qui y
aboutiront, formeront un paysage aussi rare
qu'étonnant, par la masse des eaux vives, et
par les énormes planta! ions qui les ombrage-
ront. Une belle prairie, ornée de jolies masses
d'arbres, présentera une foule de tableaux in-
téressant. Enfin, j'ose le dire, le tableau prin-
cipal fera la surprise des amateurs , et com-
mandera l'admiration. Cependant, si le pro-
priétaire venait à retrancher quelque chose de
la composition, il pourrait faire d'une chose
superbe un objet fort médiocre. Combien de

( «91 )

richesses dans une seule propriété, tandis
pe la nature en a refusé à un si grand nom-
bre d'autres!

Déjà le pont de pierre , pour la principale
arrivée, est exécuté sur une des rivières. Le
chemin est aussi fort avancé.

La terre de Gournay a beaucoup gagné de-
puis que M. Perot en a fait l'acquisition. Son
prédécesseur avait fait raser le château , qui
était bâti en pierres de taille; le nouveau pro-
priétaire a établi sur ses anciens fondemens ses
écuries et ses remises.

Ce que l'on appelait le commun de l'ancien
château est devenu aujourd'hui la maison d'ha-
bitation. Le parc possédait de longues et lar-
ges avenues, des pièces d'eau appelées mi-
roirs; elles ont fait place à un charmant pay-
sage, qui, dans peu de temps, pourra passer
pour un des beaux parcs du département de
l'Oise, qui en possède un grand nombre et les
plus beaux de la France.

\

OBSERVATIONS GENERALES

SUR LES

DETAILS ET L'ENSEMBLE
DES PARCS,

ET SUR LES MATÉRIAUX QUI ENTRENT
DANS LEUR COMPOSITION.

CHAPITRE LXVII.

Des Plantations en générai.

Si la composition d'un parc exige des mé-
ditations, de grands talens, de l'expérience, et
notammentbeaucoup de goût, soit dans sesdé-
tails, comme dans le tableau général , il n'en
faut pas moins pour les plantations : lorsqu'un
terrain est bien disposé, les pelouses dessinées
avec grâce, les lointains bien représentés, les
fuyans de la perspective bien conçus, en lais-

{ ^94 )

sant toujours à l'œil, avide de découvrir ce
qu'il ne voit pas, de quoi alimenter l'imagina-
tion, même à l'exciter; si, dis-je, votre pelouse
obtient la forme naturelle qu'elle doit recevoir
par un mouvement concave, en donnant de
l'élévation aux divers massifs qui l'environnent;
toutes ces précautions ne seront rien, si les
plantations ne répondent pas au mouvement
du terrain, des rivières, et des allées.

C'est la nature, et rien que la nature, qu'il
faut suivre ou imiter; c'est elle qui doit être
notre modèle et notre maître; si l'on s'en écar-
te, on se perd pour toujours. Un parc man-
qué est un mal sans remède, il faudrait tout
détruire; et l'on ne ferait rien de bon, en
dépensant beaucoup.

Après avoir traité les mouvemens du terrain
conformément au plan; avoir bombé les mas-
sifs proportionnellement à la superficie du
terrain qu'il occupe, le même plan qui vous a
guidé pour la distribution du parc, et pour
ses mouvemens, doit aussi vous conduire pour
vos plantations. Le plan étant mis au crayon,
la composition se trouve alors projetée. En
dessinant les massifs, on indique les espèces

( 295 )

d'arbres que chacun doit recevoir. Avant de
passer ce plan à l'encre, il faut encore se pré-
senter sur le terrain; et si vous doutez de l'ef-
*kl de la perspective, plantez des perches à
l'endroit des plantations; placez à leur extré-
mité du papier, pour les mieux apercevoir,
vous jugerez alors des détails et de l'ensemble.
L'artiste, habitué à ce travail, peut éviter quel-
quefois cette double opération ; mais cepen-
dant, s'il doute d'un résultat heureux, il ne
faut ni paresse ni amour-propre mal placé; il
faut se convaincre par des faits, et lorsque les
dispositions sont bien reconnues pour les plan-
tations , que vous avez de nouveau parcouru
votre terrain, que vous vous êtes présentés sur
tous les points, que vous les avez réfléchis,
car, ne vous y trompez pas, souvent un ta-
bleau, un massif, vous paraîtra merveilleux
étant vu d'un point, et sera mal étant vu d'un
autre; c'est pourquoi il faut changer de place,
et examiner un objet des différens points où
il peut être aperçu; après quoi vous arrêterez
votre plan, et le terminerez. J'admets que le
projet, ayant été mis au crayon, est rapporté sur
le terrain : voilà la seule manière; on corrige,

( »$ )

on perfectionne; car souvent le plan sur le
papier, qui est de petite dimension, ne vous
fait pas apercevoir les obstacles multipliée
que le terrain offre continuellement , et tou-
tes les resssources et contrariétés que la na-
ture vous oppose ou vous présente.

En plantant un chemin pour être ombragé,
qu'il soit sur une ligne droite ou courbe, il
faut quelquefois adopter une seule espèce d'ar-
bres, que la nature du terrain vous détermi-
nera. C'est toujours ainsi qu'il faut agir en
plantation, c'est le véritable moyen de réussir
en plantant des arbres sur un terrain qui leur
convient; mais pour des arbres isolés, propres
à ombrager des chemins ou allées , il faut plan-
ter des plus grandes espèces, que l'on choi-
sira dans le premier tableau.

A la suite de cet ouvrage, on trouvera la
division de tous les arbres qui entrent dans
ces sortes de compositions, en cinq arti-
cles, réunis par leur grandeur; le jN°I possède
les plus grandes espèces; le iN0 II, les arbres de
seconde taille; le IV III, le N° IV etlelN0 V; ce
dernier se compose d'arbrisseaux, rosiers et
autres en touffes, tels que lilas de toutes es-

( 297 )

pèces, ébéniers de Sainte-Lucie, judée, su-
rtaux, noisetiers; ce sont ces dernières espè-
ces qui sont nécessaires pour former le milieu
des massifs. Le maronnier d'Inde convient
parfaitement pour ombrager un chemin, si le
terrain est un peu bon ; cet arbre n'est pas
difficile, il vient partout. Si vous avez plu-
sieurs chemins à ombrager, changez d'espèce
à chaque chemin que vous planterez; l'acacia
vient encore ordinairement dans tous les ter-
rains; le tilleul exige de la bonne terre, il
ombrage encore très-bien. Si le terrain est
frais, plantez des platanes ou des blancs de
Hollande; enfin, dans le premier tableau,
on trouvera tous les grands arbres propres
à ces sortes d'opérations , avec la nature du
terrain qui leur convient; mais pour ombra-
ger les chemins avec grâce, il faut y ajouter des
arbres à fleurs que vous varierez; seulement,
gardez-vous bien de planter symétriquement

( 29» )

CHAPITRE LXVIII.

Des Massifs.

En plantant des massifs, reportez-vous au
plan. Si le premier massif que vous plan-
terez est composé d'arbres tiges et de touffes,
vous commencerez par planter de grands ar-
bres, de dix à douze pieds environ de distance;
ceux du milieu du massif seront pris dans
le Tableau I\°I, ensuite dans le Tableau N° II,
après au N° III, et au 1VIV; et pour former le
bord du massif, dans le N° Y; on choisira les
touffes dans les deux derniers Tableaux, pour
garnir le massif; vous mettrez ceux du iN° IV au
milieu, et le !N° Y pour garnir; de sorte que le
massif que vous aurez planté, forme une élé-
vation au milieu , et vienne sur ses bords en
formant une pente qui laissera voir au premier
coup-d'œit, la tête de tous les arbres, leurs
feuillages et leurs fleurs, depuis le bord jus-
qu'au milieu du massif.

( 299 )

En formant le massif suivant, on évitera
soigneusement qu'il ne se trouve nullement
conforme au précédent. Les arbres tiges qui
figurent dans le premier, ne doivent pas être
répétés dans le second. Les cinq tableaux
donnent assez à choisir : formez un massif,
lorsque la perspective le permet, un fort mas-
sif de peupliers d'Italie, un autre de peupliers
suisses, un autre de touffes sans arbres tiges,
un autre de tous arbres tiges sans touffes; voilà
la manière de grouper les massifs : il faudrait
aussi indiquer à l'amateur ou l'artiste jardi-
nier, l'emplacement de tels ou tels massifs:
c'est une chose difficile; la situation peut seule
guider l'artiste; il faut être sur le terrain, car
ce qui convient dans un jardin ne convient
pas dans un autre; la localité, le pays environ-
nant, sont les objets qui commandent, ainsi
que le sol.

Tous les massifs plantés en taillis, et garnis
de touffes, doivent être cultivés. Les massifs
d'arbres liges en futaies, exigent que sur le ter-
rain qui leur est préparé avec du mouvement,
soit sur la pelouse dont l'herbe orne le dessous
de ses arbres, et ne fasse avec les pelouses qu'un

( 3oo )

seul et même tout; seulement cultivez le pied
des arbres. Les massifs d'arbres verts seront
semblables à ceux des futaies; ni l'une ni l'autre
de ces deux espèces de massifs ne doit être
cultivée.

Tous, quels qu'ils soient, doiventêtre plantés
sur un terrain préparé avec du mouvement,
même un arbre isolé. Rien n'imite mieux la
nature, et n'offre plus de grâce dans ces for-
mes, que des plantations faites sur un terrain
qui offre du mouvement; c'est le résultat de
l'art de la nature : j'en excepte cependant les
saules pleureurs qui sont sur les pelouses; le
pied de chacun de ces arbres ne doit pas ex-
céder celui de la pelouse , par la raison que
cet arbre, étant aquatique, a besoin de rece-
voir les eaux pluviales, qu'il ne pourrait rece-
voir si le sol était plus élevé.

(Soi )

7

CHAPITRE LXIX.

Manière de 'planter.

Les meilleures plantations sont, sans contre-
dit, celles qui ontlteudepuislafînd'octobrejus-
qu'àlami ou fin de décembre, c'est-à-dire, tant
que le temps le permet : on plante aussi en mars ,
et cette époque n'est pas à dédaigner, mais on
gagne en plantant avant l'hiver. Pour obtenir
de bons résultats, ne plantez jamais par un
temps pluvieux, dans un terrain trop humide,
pas même les arbres aquatiques : il en résulte
que lorsque vos plantations faites dans une ter-
re trempée d'eau, volontiers en boue , l'arbre
ne se soutient pas; la terre qui l'entoure
n'ayant aucun soutien, ni aucun corps, laisse
chanceler l'arbre, et le laisse entraîner au gré
du vent.

Ne plantez jamais dans un trou ou il y ait de
l'eau, il faut l'épuiser avant de planter. La
terre résultant de toutes ces mauvaises planta-

( 502 )

lions par les pluies, n'offre à l'arbre aucune
saveur. Cette boue , lorsqu'elle se sèche au
printemps, devient tellement dure, que l'arbre
se trouve emprisonné dans sa racine , et lors-
que la sécheresse se fait sentir, cette terre ou
boue desséchée se fend, forme des crevasses
dans lesquelles la sécheresse s'introduit, et
forme contre la racine un second ennemi ,
avec celui d'une terre devenue aussi dure
qu'une pierre. Ces deux motifs font périr les
arbres. Plantez dans une terre meuble, fraîche,
avec des trous faits de manière à ne pas em-
prisonner la racine. Ne souffrez pas qu'on fasse
des trous, comme tant d'individusles font, lar-
ges du haut, étroits du fond; en cul-de-lam-
pe , rien de plus pernicieux; que vos trous
soient pour le moins aussi larges du fond que
du haut , vous en sentirez la conséquence :
c'est au fond du trou que se trouve la racine,
c'est là qu'elle doit circuler, s'étendre; c'est là
qu'elle doit trouver un terrain qui favorise sa
végétation; et si des pierres ou du tuf forment
le fond du terrain, faites faire vos trous plus
larges et plus profonds, et faites rapporter
des terres, si le sol vous en refuse; on est

( 5o3 )

souvent étonné de voir manquer des planta-
dons, et on n'en dit pas le motif, mais la ma-
nière la plus sûre est de défoncer le terrain de
deux pieds au moins de profondeur, dans toute
la superficie des plantations à faire ; cela vaut
mieux que tous les trous les mieux faits. Plan-
tez vos arbres verts par massifs, de même es-
pèce, toujours les plus grands au milieu, et ja-
mais ou très-rarement des arbres isolés dans
les pelouses, mais lorsque cela arrive, c'est un
maronnier ou un tulipier : ce dernier doit
toujours être planté isolément ; ou quelques
arbres verts; mais ces sortes de plantations
exigent une grande méditation , beaucoup
d'habilude et de raisonnement.

( 3o4 )

CHAPITRE LXX.

Des Hahas ou Sauts- de-loup.

Pour conserver des vues dans son habita-
tion, pour jouir du paysage extérieur, on con-
struit des hahas ou sauts -de- loup. On ap-
pelle ainsi des fossés creusés aux extrémités
d'un parc ou d'un jardin. Ces fossés portent
le moins douze pieds de large, sur sept à huit
pieds de profondeur. Ils sont revêtus aux qua-
tre côtés, d'un mur en maçonnerie, afin de
soutenir les terres; on peut même ne les revê-
tir qu'à l'extérieur du parc, et faire à l'inté-
rieur un long talus : par ce moyen le terrain
sera cultivé jusqu'au pied du mur, sans au-
cune perte de terrain et moins de dépense.
Ces murs, qui s'élèvent en talus, d'un ou deux
pouces par pieds, suivant la nature du terrain,
sont construits en moellons ou en pierre de
meulière, et en mortier de chaux et de sable.
Si l'on peut ajouter quelques chaînes en pier-

( 3o5 )

res de taille de cinq en cinq mètres, la con-
struction en devient plus solide. Ces murs,
élevés seulement de deux pieds au-dessus du
sol, sont terminés par une tablette en pierre ou
par un rang de briques posées de champ, à dé-
faut de pierre de taille. Le talus indiqué est in-
dispensable pour résister à la poussée des
terres.

20

( 3o6 )

CHAPITRE LXXI.

Des arbres propres aux jardins pitto-
resques.

J'ai pensé qu'il serait utile de donner la no-
menclature des arbres, arbrisseaux et arbus-
tes d'agrément qui entrent dans la composi-
tion des jardins pittoresques. Cette nomencla-
ture, également intéressante pour les proprié-
taires et les architectes de jardins, rendra le
choix des approvisionnemens plus facile. Ces
derniers trouveront sur-le-champ le nom et les
espèces qu'ils veulent employer dans leurs
compositions. J'ai cru devoir également ajou-
ter les noms latins , la nature du terrain qui
convient à chaque espèce, et l'exposition qui
lui est favorable; enfin, pour se former dans
son jardin une succession de fleurs pendant la
plus grande partie de l'année, j'ai ajouté le
mois où chaque espèce d'arbre donne sa fleur^.

( 5o7 )

afin que l'artiste puisse faire sa distribution en
conséquence, lors des plantations.

Je commencerai par la semence des plantes
ligneuses.

( 5o8 )

CHAPITRE LXXII.

Des Semences.

Les semences qui germent le plus prompte-
ment, sont celles dont les lobes d'une peau ou
enveloppe mince , ou bien celles dont l'enve-
loppe est épaisse ou ligneuse, mais dont les lo-
bes sont gros et charnus. Telles sont pour les
premières, les glands, les marrons, les châtai-
gnes, les pépins, etc., et pour les secondes, les
noix, les amandes, les noyaux de pêche, d'a-
bricot, de prune, de cerise, etc.

Les terres de bruyère sont préférables pour
faire germer les semences des plantes ligneu-
ses. Ces terres sont le résultat de la décompo-
sition des feuilles et des plantes des forêts,
dont le sol est de sable. Dans le cas où l'on
ne pourrait pas se procurer de la terre de
bruyère, on fait alors un compost de terre de
prés mêlée avec du sable et de la décomposi-
tion de feuilles. Il importe que ces décorn po-

( ^9 )

étions soient lefruit du temps, et l'espace d'une
année entière n'est pas trop pour réduire les
feuilles en terreau; il faut bien se garder d'y
mélanger aucun fumier de basse-cour. Ce n'est
absolument qu'avec des décompositions de vé-
gétaux, telles que les feuilles, les bois pouris,
les débris de plantes, qu'on donne de l'humus
au compost, et qu'on le rend propre a faciliter
la germination des graines.

A ers la fin de l'automne, ces semences sont
mises dans du sable humide. Pendant l'hiver,
elles sont tenues dans un lieu frais, où la ge-
lée cependant ne puisse pas les atteindre. Il est
indispensable que les semences soient égale-
ment préservées de la gelée et de la séche-
resse. On les sème au printemps, savoir, les
plus grosses, à un pouce de profondeur, et
les plus petites, à une ligne. Le jardinier en-
tretiendra la terre humide dans un grand état
de propreté; il préservera les plants des rayons
du soleil, et apportera le plus grand soin à
extirper les mauvaises herbes.

Il est des semences qui ne germent que
quinze à dix -huit mois après leur maturité,
surtout si elles ont été tenues au sec après

(3io)

avoir été récoltées, c'est-à-dire, si elles n'ont
pas été semées immédiatement après leur ma-
turité ou mises dans le sable frais. Telles sont
la plupart des graines ailées et des graines os-
seuses; malgré les précautions indiquées, il est
des graines qui ne lèvent pas dans la première
année, ni la seconde, mais seulement dans la
troisième année.

Il est bon de faire observer que ce traite-
ment n'est pas celui que demandent les se-
mences ailées des conifères, qui se sèment au
commencement d'avril. Pour les semer, on
les tire de leurs cônes , et pour extraire les
semences des cônes, on les expose à un feu
doux qui, forçant les écailles à s'ouvrir, dé-
gage les graines. Le jardinier les sème sur-le-
champ dans un terrain préparé, légèrement
humide et à Yabr'i des rayons du soleil. Le
meilleur moyen à employer est de déposer les
semences dans des caisses ou des terrines rem-
plies d'une terre légère et sans engrais, et de
les enterrer à cinq a six lignes de profondeur.
Ces caisses sont ensuite placées dans des cou-
chés d'une chaleur très-modérée, où l'on doit
toujours entretenir une légère humidité. 11 est

( 3.. )

surtout nécessaire de préserver les plants de
l'action du soleil, et c'est à mesure qu'ils se
fortifient qu'on les y accoutume peu à peu.

La plupart des graines des arbres exotiques
exigent ces précautions, et les graines des ar-
bres indigènes s'en trouvent très-bien. S'il ar-
rivait que les graines ne levassent pas , il fau-
drait, lorsque le temps est adouci, retirer les
caisses des couches, les placer à l'ombre, en-
tretenir le terrain légèrement humide. Aux
approches de l'hiver, les plants seront placés
sous des vitrages au pied d'un mur exposé au
midi. On les défendra des grandes gelées en
les couvrant, puis au printemps ils seront re-
mis dans une couche.

Les graines très -fines ne demandent pas à
être enterrées, mais seulement répandues sur
la terre humide. Le jardinier tamise par-des-
sus un peu de terre en poussière ; il presse lé-
gèrement avec la main cette terre tamisée, la
recouvre de mousse, met les caisses à l'ombre,
et y entretient un peu d'humidité jusqu'à ce
que les graines aient germé.

Je crois inutile, eu égard à son peu d'usage,
de parler des drageons; c'est un pauvre moyen,

( 3«2)

une bien petite ressource que celle d'éclater
d'une racine ou d'un tronc d'arbre, une tige
qui prend très-difficilement, et qui, par son
dénuement de racine, peut à peine se tenir
en terre.

Outre les marcottes , on connaît encore le
moyen de plier les branches d'arbres ou d'ar-
bustes, particulièrement celles qui ont des dis-
positions à produire des racines plus ou moins
promptement, des espèces demandant un an,
dix-huit mois, deux ans, d'autres espèces de-
mandant moins de temps. Pour employer ce
moyen, il suffît, au printemps, de choisir des
branches saines, d'une belle venue, d'une
écorce lisse et unie; de les incliner sur la sur-
face du terrain, sans les détacher de l'arbre, et
de les enterrer, sans les rompre, à cinq ou six
pouces de profondeur; puis on les fixe avec un
crochet en bois placé à la courbure. Pour
réussir dans cette opération , il faut que la
terre soit bonne et meuble. Après avoir relevé
perpendiculairement la branche par le bout
hors de terre, on l'assujétit avec un tuteur. On
aura soin de mouiller quelquefois la terre, qui
sera butée autour de la branche, puis on la

( 3.3 )
couvrira de mousse ou de litière pour conser-
ver l'humidité.

Dans le cas où les branches courbées et en-
terrées auraient acquis assez de racines pour
pouvoir être détachées de la mère, on les
transportera au printemps suivant.

Il est des arbres auxquels, avant d'enterrer
les branches, il est nécessaire de faire des inci-
sions dans 1 ecorce ou dans le bois , pour les
contraindre à s'enraciner; il en est d'autres
qui demandent à être serrés par un fil ciré ou
étranglés par un fil de laiton. Il est encore
des arbres qu'on doit dépouiller d'un anneau
de leur écorce; d'autres, enfin, dont il faut
tordre l'écorce ou la fendre dans une lon-
gueur de deux ou trois pouces : cette opéra-
tion est appelée marcotte à languette. Ces
moyens, qui forcent la sève à produire des ra-
cines , se pratiquent avec plus de succès en
juillet qu'en tout autre temps, surtout pour
les jeunes bourgeons. Il est des espèces d'ar-
bres très-difficiles à s'enraciner; les arbres
verts se marcottentau commencement de l'été,
et les autres, ceux qui prennent aisément ra-
cine, se marcottent pendant les mois d'octo-
bre ou de mars.

( 3.4)

CHAPITRE LXXIII.

Des Boutures,

Les branches d'un grand nombre d'arbres et
d'arbrisseaux étant plantées dans un terrain
convenable et bien façonné, défendues de la
sécheresse et du soleil, multiplient prompte-
ment les individus.

Depuis la fin de janvier jusqu'à la mi-mars,
coupez sur les arbres qui se dépouillent de
leurs feuilles, des branches saines et vigou-
reuses de deux, trois et quatre ans; enlevez la
pousse de l'année , à moins que le bois n'en
soit dur et compacte. Retranchez les branches
de neuf à douze pouces, excepté les branches
d'arbres aquatiques, tels que les saules, qui se
plantent dans un terrain humide ; surtout
coupez toutes les boutures en flûte, et gardez-
vous bien d'offenser l'écorce, en les enfonçant
dans la terre; foulez la terre aux pieds, et l'ar-
rosez; préservez la plante de la sécheresse.

( 51^ )

Quant aux arbres verts, coupez, comme aux
précédons, des branches droites, saines et vi-
goureuses, contenant le bois de la dernière
pousse : retranchez les feuilles de la partie in-
férieure dans la longueur de trois à quatre
pouces. Plantez-les à une profondeur de trois
à cinq pouces, suivant leur force et leur lon-
gueur ; plombez la terre, et tenez-la dans un
état légèrement humide.

Lorsque les plantes sont délicates, il vaut
mieux les planter, si elles sont faibles , dans
des pots remplis de terre légère.

Plongez les pots dans une couche de chaleur
modérée; on les couvre de cloches, ou bien
on les place sous des châssis, en les arrosant
souvent. Lorsqu'on s'est assuré qu'elles sont
enracinées, il faut les accoutumer peu à peu
au grand air et au soleil, afin qu'elles ne s'étio-
lent pas.

( 5i6)

CHAPITRE LXXIV.

CONCLUSION.

Le nombre des compositeurs de jardins est
fort petit, mais en récompense on rencontre une
foule de gens qui prétendent avoir des con-
naissances dans cet art, et qui sont hors d'état
de faire exécuter : l'un par des économies mal
entendues gâtera le terrain qui lui sera confié,
et n'en tirera pas les avantages qu'il présente;
l'autre, voulant tout traiter en grand, ruinera
l'amateur, en lui faisant entreprendre au-delà
de ses moyens. Celui-ci, après avoir fait un
charmant dessin dans son cabinet, se présente
à l'amateur : ce dernier est d'abord enchanté;
mais sitôt que les travaux sont entrepris, il est
tout désappointé de ce que le joli dessin est
inexécutable, parce que l'artiste, ou soi-disant
tel, avait négligé de lever son. plan sur les
lieux, et de tirer ses principaux points de vue
d'après la nature du terrain.

Un de nos habiles architectes , se trouvant
chez un de ses amis chez lequel venait d'en-
trer un riche propriétaire de la Normandie,
le Neustrien fit part du dessein qu'il avait de
changer la composition de son parc. L'ami pro-
pose notre architecte, qui est aussitôt accepté.
Le propriétaire fait connaître à l'artiste l'état
de situation de son parc, ainsi que les tenans
et aboutissans. Le dernier se met à l'ouvrage,
et au bout de huit jours il apporte son plan.
Le bon Neustrien , enchanté de la beauté du
dessin, termine ses affaires, part, arrive, man-
de les ouvriers, et leur fait mettrela main à l'œu-
vre. Mais, ô douleur! rien ne pouvait aller : au-
cun ensemble ; un point de vue était placé là
où il n'en fallait pas ; on avait mis une prairie
dans l'endroit qui exigeait une plantation; la
position du château, celle qui donne le point
d'appui des tableaux, était inconnue; car il faut
toujours , au préalable , s'assurer de l'exposi-
tion du manoir, qui peut être bâti soit dans
un fond, sur une éminence, ou sur un terrain
plat. Il faut remarquer si le parc est entouré
de vallées ou de coteaux ; si le terrain offre du
mouvement; quels sont les sites voisins; s'il y

( 3.8 )

a des eaux, de quel côté est leur pente, quel
parti on peut en tirer. Le terrain permet-il de
faire serpenter une rivière? Telles sont les diffi-
cultés que présente la composition d'un parc,
et pour les faire disparaître il faut absolument
se transporter sur les lieux, et voir par soi-
même. Si l'artiste que vous employez joint aux
talens de la composition ceux de l'exécution, le
propriétaire ne peut qu'y gagner, parce que
personne n'entend mieux son affaire que le
compositeur. Par exemple, on trouve peu d'ar-
chitectes qui entendent le maniement de la
terrasse; il ne faut cependant que de la pra-
tique pour la faire exécuter. Si le composi-
teur entend cette partie , il est là pour lever
toutes les difficultés qui peuvent se rencontrer,
et que présente la nature du terrain tant à l'ex-
térieur qu'à l'intérieur, le pays environnant ,
les eaux, les bâtimens, les pentes, les coteaux,
enfin les arbres existans qu'on veut conserver.
Aucun auteur que je sache n'a traité du sty-
le qui convient aux bâtimens de la campagne,
et ne les a envisagés sous le rapport qu'ils ont
avec les sites où ils figurent. Cependant si les
bâtimens ont sur les sites une influence sensi-

(3'9 )

ble, et si de leur côté les sites influent sur le
caractère et l'expression des bâtimens qu'on
leur associe, il doit y avoir dans les formes, le
caractère et le style de ces bâtimens, des diffé-
rences avec les formes, le caractère et le style
affectés aux bâtimens des villes. Ces différen-
ces tiennent à la convenance, partie de l'archi-
tecture essentielle et trop négligée dans les bâ-
timens construits à la campagne.

Quoi qu'en aient dit les auteurs qui ont écrit
sur l'origine de l'architecture, je ne crois pas
que ce bel art ait trouvé des modèles dans la
nature. En vain ont-ils répété les uns après les
autres que les colonnes avaient pris naissance
des troncs d'arbres ; que l'entablement repré-
sentait le poitrail qui servait à porter des so-
lives du plancher; que le fronton avait reçu sa
forme des égouts des toits; fort bien: mais s'en-
suit-il de là que les formes de l'architecture
aient trouvé leur type dans la nature? Où ont-
ils vu que la nature eût destiné les troncs d'ar-
bres à porter autre chose que des branches des-
tinées à transmettre et à conduire la sève qui
donne naissance et nourrit les feuilles, les
fleurs et les fruits? Où ont- ils vu que la na-

( 52° )

ture eut soumis ces troncs à recevoir et à sup-
porter les abouts (Tune pièce de bois écarrié?
La première cabane, toute simple, toute gros-
sière qu'elle était, fut le fruit du besoin, la
production de l'industrie, et non une imita-
tion de la nature, qui n'a jamais rien produit
de semblable,

Qui ne s'aperçoit, pour peu qu'il veuille y
réfléchir, que les Grecs, de qui nous avons em-
prunté notre genre d'architecture, ont admis
ces formes parce qu'elles leur ont été suggé-
rées par celles qui avaient été employées dans
leurs bâtimens, jadis construits en bois? car
chez eux, comme chez tous les autres peuples,
l'emploi du bois a précédé celui de la pierre.
Ce n'est donc pas le tronc d'arbre qui a donné
l'idée de la colonne, mais ce sont les principaux
points d'appui de leurs bâtimens construits en
bois, faits avec des troncs d'arbres, qu'ils ont
imités, lorsque, dans leurs bâtimens, ils ont
fait usage de la pierre. Il en fut de même de
l'architrave, de la frise, du fronton, des trigly-
phes, desmodillons, et de presque tous les or-
nemens qui décorent les ordres d'architecture
qu'ils nous ont transmis ; et sans doute que la

( 5^1 )

fciase et le chapiteau dont ils ornent la colonne,
ne leur furent suggérés que par la nécessité de
placer des liens au haut et au bas du tronc
d'arbre , pour prévenir les éclats et les fentes
auxquels l'eût exposé la charge qu'il portait.
Les auteurs qui ont écrit sur les ordres d'ar-
chitecture, avouent que telle est l'origine des
formes et des ornemens inventés par les Grecs.
Ces formes servent encore de règle aux maîtres
pour déterminer les proportions de chaque
partie. Que faut- il conclure de ces observa-
tions? Il faut en conclure, non que cet art a
pris de la nature les formes qu'il emploie dans
les ordres d'architecture, mais que l'architec-
ture grecque, perfectionnée, a conservé, lors-
qu'elle employa la pierre, des formes qu'a-
vaient primitivement les bâtimens construits
en bois.

Les bâtimens, ainsi que toute fabrique ayant
sur les sites auxquels on les associe une in-
fluence assez puissante pour en altérer et même
pour en changer le caractère, en fortifier ou en
affaiblir l'expression, que de réflexions ne doit
pas avoir faites l'artiste avant que de faire en-
trer une fabrique dans ses compositions! quelle

21

( 022 )

finesse, quel tact pour en pressentir les effets?!
quelle réserve dans l'emploi d'un moyen si aisé
à mettre en œuvre, et si difficile dans l'appli-
cation! que de précautions à prendre pour as-
socier avec succès dans une scène champêtre
des productions dont les formes lui sont si
étrangères ! Rien n'est à négliger quand on se
propose d'associer aux tableaux de la nature
cette production de l'art; masse, style, carac-
tère, teinte, matière, position, tout est à pré-
voir. La plus légère méprise devient une faute
grave, qui se fait apercevoir au premier coup-
d'œil. L'artiste qui , sans motif, sans besoin ,
sans discrétion , surcharge sa composition
d'une multitude de fabriques que rien n'ap-
pelle, que rien ne justifie, qui ne consulte ni
le style, ni le caractère qui conviennent à cel-
les que ce besoin rend indispensables et que
la nécessité commande , annonce peu de res-
sources dans l'imagination , de médiocres ta-
lens, une absence totale de goût, et une igno-
rance profonde des premiers élémens de l'art.
Indépendamment de ce défaut de conve-
nance, de tels manoirs, surchargés d'étages,
éloignent trop des jardins ceux qui les habi-

( 525 )

lent. C'est bien pis encore si la disposition est
telle que l'appartement de société se trouve au
premier étage. Y a-t-il un escalier à franchir
pour aller au jardin, on balance, on hésite :
c'est une sorte de barrière qui arrête ; et puis,
au retour, las de la promenade, on redoute
le fatigant escalier. Pour mon compte, je l'a-
voue , je voudrais trouver, au sortir de ma
chambre, je n'ose pas dire de mon lit, les ar-
bres, les gazons sous mes pas. Combien de ma-
noirs, à la campagne, sont disposés et entourés
de manière à faire douter à ceux qui les habi-
tent s'ils sont à la ville ou aux champs, tant on
y est peu en société avec les aspects champê-
tres ! Que va faire à la campagne le riche ci-
tadin qui vient d'y acquérir une propriété?
Son projet est -il d'y couler ses jours en paix
au sein de la liberté et de la tranquillité, de
s'y livrer à des exercices salutaires? vient-il y
chercher la pureté de l'air, y jouir du specta-
cle de la nature? Sans doute il se propose de
bonifier ses champs, de rendre ses cultures
plus fructueuses, d'assainir le pays, de perfec-
tionner, par son goût, les tableaux que lui pré-
sente son site , ou bien il va , par son aisance ,

( M )

aider les cultivateurs de son canton, et soula-
ger les malheureux? Non, rien de tout cela;
ce qui l'intéresse d'abord, ce qui fixe son uni-
que attention, l'objet de tous ses soins, c'est
son superbe manoir; l'étendue en sera im-
mense, la décoration magnifique; en voyant
tant d'ouvriers, tant de matériaux rassemblés,
on dirait qu'il va bâtir une cité , et ce n'est
tout simplement que la retraite d'un homme,
ou tout au plus celle d'un père de famille.
Cependant sa maison n'est jamais assez gran-
de , la décoration n'est jamais assez riche :
dans l'intérieur rien n'est jamais assez écla-
tant; il y veut les aises de la mollesse et le
luxe de la ville. Plus flatté de ses lambris do-
rés que touché du charme de ses jardins, et
des grâces naïves que lui offrent les scènes
simples , mais aimables , dont la nature a fa-
vorisé le pays qu'il habite, il ne s'occupe que
de ses grands salons, que de ses meubles somp-
tueux; il montre ses bains de marbre, ses ves-
tibules , sa galerie , son superbe escalier ; il
vante ses grands murs de terrasse , ses larges
fossés, son stérile parterre, ses jets-d'eau, son
éternelle avenue , ses vastes cours. Que s'en-

( 325 )

$uit-il de tant de superfluités? qu'il est bien-
tôt las. Ce brillant étalage flatte sa vanité, sans
doute, mais qu'inspire-t-il à son cœur? que
dit-il à son âme? Hélas 1 sans la table, sans le
jeu, sans la nombreuse compagnie qu'il a grand
soin de rassembler, il ne resterait pas dans sa
superbe campagne vingt-quatre heures sans y
périr d'ennui. Cela doit être ainsi.

Faisons mieux, et dépensons moins; ayons
aux champs une petite maison, c'était le goût
et l'avis du sage Socrate; rendons- la propre,
commode et riante; plaçons -la dans un site
agréable par ses grâces champêtres, et nous
jouirons d'un bonheur parfait.

Je ne terminerai point sans rendre encore
hommage aux talens des deux hommes, Morel
et Girardin , qui m'ont précédé dans la car-
rière. C'est dans leurs ouvrages que j'ai en
partie puisé des connaissances, et cet amour
pour les grands et sublimes effets de la nature.

Dans les diverses descriptions de paysage
renfermées dans ce volume, on se fera une
juste idée des difficultés à vaincre et des obsta-
cles à surmonter qui se rencontrent à chaque
pas dans la partie que j'ai embrassée. Tantôt

( 026 }

c'est un château moderne qu'il faut faire en-
trer dans l'ensemble, tantôt il faut découvrir le
manoir féodal , dont l'architecture gothique
indique l'ancienneté. Le style d'architecture
employé par nos pères est admirable dans une
composition. Ces tours, ces créneaux rappel-
lent des idées chevaleresques. Le voilà ce cas-
tel hospitalier, où les preux, leurs mies, leurs
écuyers et les pèlerins étaient reçus. A la porte
du manoir se trouve le banc de pierre où le
chevalier montait sur son coursier, et la châ-
telaine sur sa haquenée. Le paladin, revenant
du tournois, était reçu par les dames, qui l'ai-
daient à descendre. Le perron et la motte rap-
pellent ces temps où le seigneur, assisté de ses
écuyers, de ses chevaliers et de ses baillis, ve-
nait rendre la justice à ses vassaux. L'imagi-
nation fait apercevoir le trouvère, suivi de ses
compagnons. Ils content le gai fabliau, l'aven-
ture galante , la plaintive romance; ils font ré-
sonner les échos de leurs harpes mélodieuses,
et appellent a la danse tous les jeunes gens du
hameau. La dame du château a permis la
danse dans sa gentilhommière, et préside aux
jeux. Un goûter champêtre termine la séance,

(327 )

et la troupe joyeuse, précédée desménestriers,
se retire enchantée des plaisirs de la soirée.

Les monumens construits par nos pères, sur-
prennent, étonnent à la première vue ; ils cau-
sent une certaine impression , une sorte d'é-
motion dont on ne peut se défendre. Quel bel
effet produit une tour gothique, ou une con-
struction du moyen âge, dans un paysage? Je
n'ai jamais aperçu un monument de cette épo-
que, sans éprouver une sorte de ravissement.
11 est vrai qu'il en est plusieurs qui sont admi-
rables; aussi est-il dans l'intérêt des proprié-
taires de les faire réparer, et de veiller à leur
conservation.

TABLEAU GENERAL DES!

QUI ENTRENT DANS lJi

Divisés en cinq classes , en commençant par le n° I, quw

ainsi de suiteb

N° I. — ARBRES DE

NOMS FRANÇAIS.

gsaBBSBaea

NOMS LATIISS.

Acacia
Aune,
Châtaignier,

Chêne,

Cèdre du Lihan,

Erable de la Floride,

Erable de Virginie,

Frêne blancde la ÏNouv.-Ang.,

Frêne à mèche d'Afrique,

QiîUcgoêiioêadela Chine eu

Iiobinia pseudo-acacia,
Ainus eommunis,
Castanea sylvestris,
Quercus humilis Virgia-

na,
Larix cedrus,
Acer Floridanum,
Acer Virginianum,
Fraxinus aiba,
Fraxinus A f ricana,

du Japon,
Grisard de Hollande,
Grisard à petites feuilles,
Hêtre,

Hêtre,

Marronier d'Inde,

Mélèze des Alpes,

Merisier à fleurs blanches,

Orme,

Peuplier d'Italie,

Peuplier d'Athènes,

Peuplier suisse,

Pin pesce,

Pin maritime ou de Bordeaux,

Pin de Corse,

Platane,

platane à feuilles simples.

Fraxinus aiba.

COULEUR

ou

FORME DES

FEUILLES.

Fagus sylvatica,

Fraxinus axus,

JEscutus hippocastanum
Larix europaw,
Prunus Padus,
Utmus campestris,
Populus fastigiata,
Poputus grœca,
»

Pinus epicus,
Pinus maritima,
Pinus Laricio,

vert tendre,
vertfoncénoir,

»
grandes feuil-l

les,
toujours vertes
»

»

simples,

impies,
idem,
idem,

toujours vertes

»
simples,

»
grandes,
simples,

toujours vertes

idem,

idem,

larges,

simples,

.RBRES DE TOUTE ESPECE

OMPOSITION D'UN PARC,

\t la plus grande espèce, et le n° II la moyenne grandeur;

, . ♦
i dvnitnuant.

REMIÈRE CLASSE.

OULEUR

TEMPS

GENRE

DE LA

DE LA

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

lanche,

juin,

»

sec,

midi.

»

»

»

frais ,

»

»

»

»

sec,

toute exposition.

»

»

»

léger,

midi.

»

))

»

sec,

nord.

»

»

)»

toute terre,

toute exposition.

»

»

»

idem,

idem.

0 P

»

»

toute terre,

toute exposition.

»

»

greffe,

frais,

midi.

»

»

semence,

frais,

idem.

»

»

bouture,

idem,

toute exposition.

»

0

idem,

idem,

idem.

»

»

»

léger,

idem.

ru ils sau-

l

»

toute terre,

ombre.

vages,

s

mai,

lanche,

semence,

idem,

toute exposition.

»

»

idem,

léger,

ombre.

lanche,

mai,

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

»

idem,

idem.

»

»

bouture,

frais,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence,

toute terre,

idem.

»

semence,

léger,

midi.

»

»

idem,

idem,

idem.

0 |

marcotte et semi-

,frais,

ombre.

»

bouture, <

»,

-

:j

1 irlotr»

idpm.

w«Au»ffija!s^«g^tftM«saEnwa

NOMS FRANÇAIS.

ÔÙO

NOMS LATINS.

Platane d'Occident ou deVirg.

Sapin,

Sapin de Virginie,

Sapin beaumier de Gilead,

Sapin à feuilles étroites,

Sapin derAméiiqueseptent..
Saule blanc, commun,
Saule à feuilles de laurier,
Saule osier rouge, ou franc
bouture,

Tilleul,

Tilleul de Hollande,
Tremble des bois,
Tulipier de Virginie,

Acacia rose,
Amandier cultivé,
Bouleau commun,
Bouleau à feuilles de merisier,
Bouleau noir de Virginie,
Bouleau à feuilles laciniées,

Catalpa des Apalaches,

Châtaignier à feuilles panacb.
Chêne de Virginie,
Chêne blanc du Canada,
Chêne à glands doux de Corse
Chêne àfeuilles de châtaign.
Cormier ou sorbier cultivé,
Érable à écorce jaspée,
Lrable hybride,
Érable à pâtes d'oie,
Érable à feuilles de frêne,
Érable à sucre,
Genévrier des mont, du Nord.

Platanus occidentalisa

Abies Picea atha,

Pinus virginiana,
Abies balsamea,

Salix vulgaris,

COULEUR

ou
FORME DES

ce

FEUILLES^'!

simples,
^argentées, tou-
) jours vertes,

vertes,

toujoursvertes
^étroites et tou-
} jours vertes.

toujours vertes

simples,

idem,

TUia folio minore,

»
Populus tr émula,
Lyriodendrum tutipifera

idem,

idem,
idem,

N° IL - ARBRES DI

Robinia hispida,

verl tendre,

Amygdaius communis,
Betulus aiba,

simples,
»

Betulus tenta ,

»

Betula nigra,
Betuta (aciniata,

simples,

Bignonia Catalpa,

idem,

0

idem,

Quercus virens,

idem,

»

toujours verte*

»

simples,

Qifercus Prinus,

»

Acer sativa,

»

Acer canadense,

»

Acer hybridum,
A cer laciniatum,

»
»

Acer Negundo,
Acer saccharinum,

Sorbus suecica,

»

:ouleur

DE LA

LEUR.

TEMPS
DE LA

FLORAISON.

551

juillet,

GENRE
DK

PLANTATION

marcottes etsemi-b.

semence,

idem,
idem,

idem,

idem,

bouture,

idem,

idem,

TERRAIN.

frais,

sec et léger,

idem,
idem,

frais,

idem,
idem,
idem,

idem,

Ssemence, bouture,). . ,
< Stoute terre

) marcotte, (

bouture,
bouture,
semence, marcotte,

bonne terre,
toute terre ,
frais , léger,

EXrOSITION.

omb

re .

toute exposition.

idem,
idem.

idem.

idem,
idem,
idem.

idem.

nord.

idem.

toute exposition.

idem.

ŒUXIÈME CLASSE.

rose,

mai,

blanche,

mars, avril,

»

»

»

»

»

»

»

mai,

»

juillet,

juin.

marcotte,

semence,

idem,

greffe,

idem,

idem,

^semence, mi
) bouture,

greffe,

semence,

idem,

idem,

idem,

idem,

greffe',

idem,

idem,

idem,

semence,

idem,

sec,

midi.

sec et

léger.

toute

exposition

toute terre,

idem.

idem,

idem.

idem,

idem.

idem,

idem.

arcotte,(

i

i

bon et frais,

midi.

léger,

idem.

idem

idem.

idem,

toute

exposition

idem,

midi.

idem,

idem.

frais,

nord.

toute
idem,

terre,

toute
idem.

exposition

idem,

idem.

idem,

idem.

frais,

0

idem,
idem.

NOMS FRANÇAIS.

NOMS LATINS.

COULEUR

ou
FORME DES

FEUILLES]

Hêtre pourpre de laTransilv.
Hêtre cuivré,
Mélèze rouge d'Amérique,
Mélèze tortueux de Sibérie
Micoucoulier d'Europe,
Micoucoulier du Levant,

Mûrier à fruit rouge,

Mûrier à fruit blanc,
Mûrier rose d'Italie,
Noisetier de Byzance,
Noisetier à feuilles de frêne,

Peuplier baumier,

Peuplier hélérophylle,

Peuplier de Virginie,
Pin de lord "Weymouth,
Pin rouge du Canada,
Pin à l'encens de Virginie,
IPin à crochets,
Pin de Jersev,
Pin de Constantinople,
Pin des marais,
Pin d'Alep,

Saule à feuilles de laurier,
Sumac ou vernis de la Chine,
Thuya du Canada,
Thuya de la Chine,
Thuya odorant,
Thuya panaché,

Fagus purpurea,

F a (jus atropurpurea,

Celtis auslralis,
Celtis orientalisy

Morus nigra,

Mo ru s alba,
Morus Itatica,
Corylus Colurna,

»>
\Poputus éalsamifo- }

\Populus heterophyl-
) la.

\

PinusStroùus,

vertes,

Pinus echinata,

idem,

Pi nus Tœda,

idem,

Pinus uncinata.

idem,

i>

idem,

»

idem,

Pinus palustris,

idem,

Pinus halepensis,

idem,

»

idem,

Rhus vernix,

idem,

Thuia occidentatis,

idem,

T'tuia orientalis,

idem,

Thuia odorata,

idem,

Thuia variegata,

idem,

N° III. — ARBRES TIGES

Acacia faux de Sibérie ou ar-)„ , . . „

bre aux pois, jRoémta Caragana,

Alisier des bois,
Alisier alouchier de Bourgog.
Alisier de Fontainebleau,
(Alisier d'Italie,

Cratœgus torminalis,
Cratœgus Aria,
Cratœgus latifoiia,

1

ÔÔ3

:ouleur

TEMPS

GENRE

DE LA

fêLEUR.

DE LA

FLORAISON.

DE

PLANTATION.

TERRAIN.

EXPOSITION.

»

»
»

greffe,
idem,

léger,
idem,

toute exposition,
idem.

»

»

semence,

idem,

ombre.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

bon et frais,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

» i

semence, marcotte,),
bouture, <

midi.

»

»

semence , bouture,

toute terre,

toute exposition.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, greffe,

idem,

ombre.

»

»

idem,

idem,

midi.

»

»

bouture,

idem,

toute exposition.

»

»

idem,

frais,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence,

idem.

idem.

»

»

idem,

sec,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

4

idem,

léger,

midi.

»

»

idem,

frais,

toute exposition.

»

»

idem,

sec,

midi.

»

I)

bouture,

frais,

toute exposition.

))

»

drageon,

toute terre,

idem.

1)

i)

semence, marcotte,

idem,

idem.

))

t

semence,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem

idem.

))

»

idem,

idem,

idem.

E TROISIEME CLASSE.

semence,

semence greffe,

idem,

idem,

idem,

frais, léger,

bonneterre,
idem,
idem,
idem,

ombre.

toute exposition,

idem.

idem.

idem.

NOMS FRANÇAIS.

004

NOMS LATINS.

COI LEUR

OO

FORME DES

F NULLES

Alisier de Virginie,
Amandier à feuilles panachées
Amelanchier des bois,
Arbre à cire de la Louisiane,
Arbre de Judée, gaignier,
Arbre de Judée à fleursblanch.
Arbre de Sainte-Lucie,

Aubépinier ordinaire,

Aubépinier à fleurs doubles,
Aubépinier pinchaw,
Aubépinier à fruit jaune,
Aubépinier à feuilles de gro~

seiller,
Aubépinier à fleurs rouges,
Aubépinier à étamines vio-
lettes,

Aubépinier à feuilles luisantes
Aubépinier à ergots de coq,
\ubépinier à feuilles coton-
neuses,

Azerolier des bois,

Azerolier d'Italie,
Azerolier du Canada,
Azerolier de Virginie,
Azerolier corail,
Azerolier poirier,
Azerolier pommier,
Bois joli ou gentil, à fleurs }
rouges,

A mygdatus variera ta,

Cratœgus anicliinck. ,

Myrica ccvifera.

Cercis Silicjuastrum,

Idem,

Prunus Mahaleb,

Mespitus oxyacantka,

Mespitus Azarolus,

M es pi tus itali va ,
Mcspilus canadensis,
Mespitus virginiana,

Daphne Mezereum,

GuUandina divica,
Guilandinajunipenis,

Bois joli ou gentil à fleurs

blanches,
Bon-Duc ou chicot,
Cèdre à feuilles de cyprès,
Gormier ou sorbier des oise-^

leurs, S

Cormier hybride de Laponie.l^o/ bus hybrida,

Cornouiller d'Amérique, à }Cot,nus florid
ieuilles biftocaes, ; '

toujours

555

ïHszassBsaEsa

TEMPS
DE LA

FLORAISON

GENUE

PLANTATION.

semence,

greffe,

semence, drageon,

semence,

idem,

idem,

TERRAIN,

EXPOSITION.

bonneterre,
sec, léger,
tonte terre,
frais,

sec, léger,
idem,

semence, drageon, [toute terre,

Ssemence, raarcotle?^em,
( bouture, greffe,

greffe,

idem,

idem,

idem,

idem,

idem,

semence, marcotte,
idem,

idem,

idem,
idem,
idem,

idem,

idem,

idem,

idem,
idem,

idem,

semence, marcotte j. i
. ' „. 'hdem,

bouture, gretle, )

idem,
idem,
idem,
idem,
idem,
idem,

idem,
idem,
idem,
idem,
idem,
idem,

semence, marcotte,^

u » 5^sec,

bouture, )

léger,

idem,

drageon, semence,
semence,

semence, greffe,

idem,

idem,

sec,

sec, léger,

frais,

bon,

(semence, drageon, î . .

I ,. fp Soute terre.

} marcotte, grefie.}

toute exposition.

midi.

toute exposition.

midi.

idem.

idem.

toute exposition.

idem.

idem,
idem,
idem.

idem.

idem.

idem.

idem,
idem.

idem,
idem.

idem,
idem,
idem,
idem,
idem,
idem.

idem.

idem.

idem,
nord.

idem.

idem.

toute exposition.

io6

COI LEUR

OU

NOMS FRANÇAIS.

NOMS LATINS.

FORME DES i

feuilles!

Cornouiller de Virginie,

Cornus virginiana,

.

Cornouiller à feuilles al-

Co mus aite m ifo lia.

1 9

))

ternées, \

Cornouiller à feuilles de ci-

Cornus citrifolia,

»

tronnier,

Cornouiller,

»

))

Cornouiller à fruit bleu,

»

»

Cyprès pyramidal,

Cupressus pyram Ida lis ,

»

Cyprès pyramidal à feuilles
de thuya,

Cupressus thyodes,

»

Cyprès de la Louisiane,

Cupressus dislicha,

1)

Cytise ou faux ébénier des <
Alpes, '

Cytisus Laburnum,

»

Cytise à fleurs odorantes,

Cytisus latifolius,

»

Érable des bois,

Acer campestre,

»

Érable de Crète,

Acer creticum,

»

Érable de Montpellier,

Acer monspesulanum,

))

Érable sycomore,

Acer pseudo-platanus,

toujours verte?

Figuier,

Ficus Carica,

»

Houx,

lUx Aquifolium,

»

Laurier franc,

La unis nobilis,

»

Liquidambar de l'Amérique \

Liquidambar s tyracif.ua,

»

septentrionale,

Marronier à fleurs rouges,

/Escuius Pavia,

»

Marronier à fleurs jaunes,

jEs eu lu s [lava,

»

Mélèze nain,

»

»

Merisier à grappes,

»

»

Merisier du Canada,

>)

»

Merisier à fleurs rouges,

Prunus avium sylvestris

»

Merisier à fleurs doubles,

»

»

Mûrier du Canada,

»

»

Mûrier d'Espagne,

»

»

Mûrier à papier de la Chine.

»

»

Mûrier de Constantinople à
tête d'oranger,

Morus constantinopolit. ,

»

Néflier des bois,

Mespilus Gcrmanica,

»

Néflier à gros fruit,

»

1

537

CTKè&te*JMi«te!e^i-afegjaffi

TEMPS

FLQRÀISOr

GENRE

PLANTATION

TERRAIN.

EXPOSITION.

sem. drag. marc. gr.
ideun,

idem,

idem,

idem,

semence, bouture,

toute terre
idem,

idem,

idem,
idem,

avril et mai.

sec

sec et léger,

idem,

toute terre.

idem,

idem,

idem,

(greffe, bouture, se->i(]em

y mence, )

(semence, marcotte,,'. -,
l , idem,

) bouture, S

semence, marcotte, idem,

idem, idem,

semence, idem,

marcotte, frais,

semence drageon, léger,

(semence, drageop,itoule

) marcotte, )

semence, marcotte,

^reiïe,

idem,

semence,

idem,

greffe,

idem,

idem,

semence, bouture,

idem,

marcotte, greffe,

greffe,

semence, bouture,
greffe,

frais,

toute terre,

idem,

léger,

idem,

idem,

sec,

idem,

Coule terre.

idem,

idem,

idem,

idem,
bon,

toute exposition,
idem.

idem.

idem.

idem,
midi.

idem.

idem.

tonte exposition.

midi.

toute exposition.

idem,
idem,
idem,
midi,
ombre.

nord.

ombre.

toute exposition,

idem.

idem.

idem.

idem.

idem.

idem.

midi.

idem.

idem.

idem.

toute exposition,
idem.

23

558

œsgimtsœ&a&a&TZBâassf

NOMS LATINS.

Néflier de Virginie,
Faux Pistachier, Nez coupé,
Faux Pistachier de Virgi-
nie,

Noisetier ou Coudrier des

bois,
Noisetier brun,

Mespilus Crus-gatli,
Staphylea pinnata,

iStaphyiea trifoiia,

\Corylus Jvetiana,
Idem var.

Olivier de Bohème

étroites,
Olivier d'Amérique

à feuilles),-,. , .,, i.

)E (œagnus angustifoha ,

Olca americana,

Pêcher cultivé,
Pêcher à fleurs doubles,
Pistachier cultivé,
Plaqueminier Lotus,
Poirier ù fleurs doubles,
Poirier à fleurs roses,
Poirier à fleurs doubles de

Virginie,
Poirier toujours vert,
Poirier de Tartarie,

Pleléa à trois feuilles,

Saule Marceau,
Saule de montagne,
Saule Osier rouge ou franc,
Styrax ou Aliboufîer,
Sumac de Virginie à fleurs

rougeatres,
Sumac à odeur de vanille e

à fleurs ronges,
Sumac Copal,
Sumac à feuilles étroites,
Sumac d'Espagne ou des

corroyeurs,
Sumac glabre

Sycomore des bois,

Amygdalus persica,
Idem var. flore pleno,
Pista ci a vera,
Diospyros Lotus,
Pyrus communîs var.,
Pyrus spectabitis,

}fy

rus coronana,

Pteiea trifoiiata,

Satix caprœa,
Satix lanala,
Salix pur pur ea,
Styrax officinale,

Rhus typhinum,

Rhus Canadense,

Rhus copallinum,
Rhus angustifoiium,

(Rh

tus coriaria.

Rhus glabrum,

Acer Pseudo-Plat anus,

couleur

OD
FORME DES

F.EUILLES

ôog

TEMPS

DE LA

FLORAISON.

GENRE

DE

PLANTATION.

TERRAIN.

EXPOSITION.

greffe,

semence, marcotte,

semence,

semence, drageon,
semence, greffe,

marcotte, bouture ,
idem,

semis, greffe,

greffe,

semence,

semence, marcotte,

greffe,

idem,

idem,

idem,

idem,

semence, marcotte,/

. . 'Uoute terre,

bouture,

sec,

toute terre,

idem,

idem,|
idem,

idem,
idem,

bon,

idem,

sec,

toute terre,

bon,

idem,

idem,

idem,
idem,

bouture,
idem,
idem,
greffe,

drageon,

idem,

idem,
idem,

idem,

idem,

sem., marc., bou-
ture,

idem,
idem,
/rais,
léger,

idem,

idem,

idem,
idem,

idem,

idem,

idem,

toute exposition,
idem.

idem.

idem,
midi.

toute exposition,
idem.

midi.

idem.

idem.

ombre.

midi.

ombre.

toute exposition.

idem-
idem.

toute exposition.

idem,
idem,
idem,
midi.

idem.

idem.

idem,
idem.

idem.

idem.

idem.

o4o

h^jwwitMWWw.i m.immsmxi'is'smxn

NOMS FRANÇAIS.

COULEUR

OU
FORME DES

FEUILLES.

$ c u • - n (Siimphoricarpos parvi- )

I Symphonne ;i petites fleurs,> J » r ' ' S

1

ïamarix a cinq etamines,

Térébinlhe (Pistachier),

Tilleul des bois.
Tilleul d'Amérique,
Toxicodendron (Sumac),

\Tamarix gallica»
^Pistacia Terebin-
) thus.
Titra sylvcMris,
Tilia americana,
Rhus Toxicodendron,

jy IV—ÏOUFFES

^

Acacia sans épin. à fleurs roses

Acacia, arbre aux pois,

Acacia iulibrissin de Cons- \%M. ,

. .. , (Mimosa arb or ea,

tantmople,

Agnus-Castus (Vitex),

Idem à feuilles étroites,

Idem à feuilles dentelées,

Alaterne à grandes feuilles,

Alaterne à feuilles étroites,

Alaterne à feuilles argentées,

Alaterne à feuilles dorées,

Aîiboufier à feuilles dorées,

Aliboutier d'Amérique,

Robinia, hispida.
Robinia Caragana,

Agnus-castus (Vitex),
Idem var.,
Vitex incisa,
Rhamnus Alaternus,
Idem var. angustifolius,
Idem var. variegatus,

Alisier nain du Mont-Bor,

Styrax officinale,
Styrax g la bruni,
\ Crut ύ jus C ha m w Mes- \
pilus,

toujours verte,
idem,
idem,
idem,
idem, ,

Althéa ou ketmie à fleurs rou 7rr.y .

ï Hibiscus syriacus,

Allhéa à fleurs blanches,
Althéa à fleurs pourpres,
Allhéa à fleurs doubles,
Althéa à feuilles panachées,
Amandier à feuilles satinées,
Idem à fleurs blanch. doubl.
Amélanchier du Canada,
Amélanchier velu,
Amorpha faux Indigo,
Andromède en arbre,
Idem à feuilles de Polium,

Idem var.,
Idem var.,
Idem var.,
Idem var.,
Amygdalus orienta lis,

»
Cratœgus spicata,
Cra tœg u s arbut ifo lia ,
Amorpha fruticosa,
A n d romeda a rbo reà ,
Andromcda poiifolia,

o4i

mt&aK-&; ftgjjMju»jMaaMBWMftfcaa*Ma^^

3TJLEUR

TEMPS

GENRE

DE LA

DE LA.

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

marcotte, bouture,

toute terre,

toute exposition.

»

idem,

idem,

idem.

»

semence,

bon,

midi.

»

greffe,

idem,

nord.

»

i)

idem,

idem,

idem.

»

*

drageon,

toute terre,

toute exposition.

T ARBUSTES

»

»

drageon, greffe,

bon,

ombre.

»

»

semence,

sec et léger,

idem.

0

»

drageon, greffe,

idem,

idem.

»

»

semence, marcotte,

idem,

midi.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

marc, greff., sem.,

idem,

idem.

»

•

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

9

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

greffe,

toute terre,

idem.

»

)>

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, greffe

bon,

toute exposition.

»

))

^semence, marcotte,
' bouture, greffe,

bon et frais,

midi.

»

I>

idem,

idem,

idem.

»

))

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

ombre.

0

avril,

greffe,

sec et léger,

midi.

»

idem,

idem,

bon,

idem.

»

juin,

semence, greffe,

toute terre .

toute exposition.

»

idem,

idem.

idem,

idem.

»

avril,

semence, drageon,

idem,

idem.

J)

juin,

idem,

frais, léger,

nord.

»

idem,

semence,

toute terre,

idem.

542

couleur jj

NOMS FRANÇAIS.

*

NOMS LATINS.

00

FORME DES

FEUILLES

H Ajonc (grand),

Uiex europteus,

*

1 Ajonc (petit),

Uiex nanus,

»

I Aralie épineuse,

Aralia spinosa,

toujours verte

1 Arbousier ou arbre à fraises,

Arbutus Unedo,

idem,

1 Idem de Natolie à fl. doubles,

Arbutus Andrachne,

idem,

S Idem à fleurs rougeâtres,

Arbutus Unedovar.,

idem,

Jjldem d'Acadie,

arbutus acadiensîs,

idem,

l'Arbre à cire, de la Caroline,

Myrica cerifera,

idem,

I Arbre de neige, du Canada,

Chionanthus virginica,

idem,

i Ascyrum du Canada,

Ascyrum hypericoides,

»

S Asperge à feuilles piquantes,

Asparagus acutifolius.

A

B Azaléa de Virginie,

Azaléa nudiflora,

»

i Azaléa à fleurs rouges,

Azaléa viscosa,

»

1 Baguenaudier commun,

Colutea arborescens,

1»

I Baguenaudier du Levant,

Colutea orientalis,

»

! Baguenaudier d'Alep,

Colutea alcpica,

»

Bois à boutons, du Levant,

Cephalanthus occiden-
talis,

»

1 Bouleau nain,

Betula nana,

»

i Bourdaine à feuilles laciniées

Rhamnus Frangula,

»

Buis (le grand),

Buxus sempervirens,

idem,

Buis «à feuilles lancéolées,

Id. angustifolia,

idem,

Buis de Mahon,

Buxus balearica,

idem,

Id. panach. de blanc ou jaune

Idem sempervirens var.9

idem,

Buisson ardent,

MespUus Pyracantha,

idem,

Buplèvre, arbrisseau,

Buplevrum fruticosum,

idem,

Buttnéria ou les quatre épices

Cutycanthus floridus,

»

1 Câprier épineux,

Capparis spinosa,

«

Cassiné des Apalacbes,

Cassine Peragua,

»

Cèdre rouge de Virginie,

Juniperus virginiana,

idem,

Cèdre des Bermudes,

Juniperus bermudiana,

idem,

| Cerisier Azaréro,

Prunus tusitanica,

»

i Cerisier cultivé,

Prunus Cerasus,

»

I Cerisier merisier des bois,

Prunus avium,

»

I Cerisier nain, du Canada,

Id.Cerasus var. nana,

»

| Camerisier ou chèvref. velu,

Lonicera Xytosteum,

»

1 Chèvrefeuille des Alpes,

Lonicera atpigena,

»

|:Chèvrel"euiIle à fruit noir,

Lonicera nigra,

»

H Chèvrefeuille à fruit bleu,

Lonicera cœrulea,

i>

g Châtaignier chincapindeVirg.

Castanea pumiia.

v»

OULEUR

TEMPS

GENRE

DE LA

DE II

OK

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

juin,

semence,

toute terre,

toute exposition.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

juillet,

idem,

idem,

idem.

»

»

semence , bouture,

bon,

midi.

»

>y

idem,

frais,

idem.

»

J»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence,

idem,

idem.

»

mai,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

frais , ièger,

idem.

»

»

greffe,

idem,

idem.

»

»

semence, marcotte,

idem,

idem.

n

juin,

idem,

sec,

idem.

»

D

idem,

idem,

idem.

»

)>

semence, marcotte,

toute terre,

toute exposition.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

j>

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, greffe,

idem,

idem.

»

mai,

idem,

bonneterre,

ombre.

»

y»

semence, greffe,

frais,

toute exposilion.

»

»

semence,

bon et frais,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, bouture,

toute terre,

idem.

»

»

sem. drag. marc. b.

idem,

idem.

»

»

drageon, marcotte,

léger,

midi.

0

mai,

drageon,

idem,

idem.

»

»

bouture,

toute terre,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

juin,

idem,

bon,

idem.

»

mai,

sem. marc. drag.

léger,

idem.

»

»

semence, greffe,

idem,

toute exposition.

»

»

semence,

idem,

idem

»

juin,

drageon,

toute terre,

idem.

»

»

semence, marcoite, idem,

idem.

»

a

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

sec, léger,

midi.

344

NOMS FRANÇAIS.

Chèvrefeuille des bois,
Chèvrefeuille d'Allemagne,
Idem à feuilles de chêne,
Idem perfolié,

Id. de Virg. à fleurs rouges,
Chionanlhus deVirçinie,
Clématite à fleurs doubles,
|Clethra à feuilles d'aune,
Coignassier-Pomme,
Coignassier-Poire,
Coignassier de Portugal,
Idem nain, à fleurs pour-
pres,
Cornouiller mâle,
Cornouiller à fruit jaune,
Cornouiller à fruit blanc,
Cornouiller sanguin,
C}rtise à feuilles sessiles,
Cytise noirâtre,
Églantier des haies, à fleurs

rouges,
Eglantier à fleurs bla^ohes,
Epine noire ou Prunelier,
Épicéa de Virginie,
Épine-Yinette des haies,
Epine-Vinelte sans pépins,
ÉpineVinette à fruit blanc,
Épine-\ inette du Canada,
Épine-Vinctte de Crète,
Fabagelle ou Faux-Caprier,
Fngarier du Sénégal,
Faux Acacia panaché,
Faux Pistachier,
iFévier panaché,
jFilaria moyen,
Filaria à larges feuilles,
JFilaria à feuilles étroites,
Frambroisier commun,
Frambroisicr des 2 saisons,
Framboisier à gros fruit,

NOMS LATINS.

Loniccra Caprifolium,
LoniceraPericiymenum,
Loniccra quercifotia,
Loniccra italica,
Loniccra sempervirens,
C hionanthus virginica ,
Clcmatis Viticella,
Clethra- ainifolia,
Pyrus Cydonia,
Idem var.,
Idem var. tusitanica,

Idem var. nanas

Cornus Mas,
Cornus Mas var. flava,
Cornus alba,
Cornus sanguinea,
Cytisus sessilifotius,
Cytisu:i nigricans,

Rosa arvinsis,

»
Prunus insititia,
Pinus Epicéa,
Berberis vuigaris*
Idem var. sterilis,
Idem var. alba,
Idem, var. canadensis,
Berberis cretica ,
ZygophyUum Fabago,
Fagara zaniho.xyloides
Robinia Pseudo- Acacia,
Si ap hy le a pi nnata,
Gieditsia iriacanthos var.
Pkiuyrea média*
Philiyrea latifolia,
Pli Uiyrea angustifotia,
\Rubus Idœus,
Idem var.,
\Idem var.,

COULEUR

ou

FORME DES

FEUILLES

toujours verte

idem,

idem,

idem,

idem,

idem,

rn.-wmum.imi — '" " " '«"'^'■»»'J^'»'*d*fc**tt»*»^

^^ij^liftii.i—lj

)LLEUR

TEMPS

GENRE

|

DE LA.

DE LA

DK

TEHIIAIN.

EXPOSITION, i

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

i

»

juin,

drag;, marc, bout.,

toute terre,

toute exposition. I

» •

idem,

idem,

idem,

idem.
idem.

»

idem.

idem,

léger,

»

juillet,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

bouture,

idem,

idem.

»

mai.

semence, marcotte,

toute terre,

ombre.

toute exposition.

a

»

semence, drageon.

idem,

»

juillet,

bouture, marcotte ,

idem,

idem.

»

idem,

se m. marc, bout.,

idem,

idem.

»

août,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

juin,

sem. marc, greffe,

frais,

idem.

»

idem,

idem,

idem ,

idem.

»

»

semence, greffe,

idem,

idem.

»

»

sem. gr. drag. marc.

idem,

idem. j

»

»

idem,

sec,

idem.

»

»

»*

toute terre,

idem.

»

»

»

idem,

toute exposition, j

»

juillet,

»

idem,

idem.

»

»

semence, drageon,

frais , léger,

idem.

»

»

»

idem,

idem.

»

»

.»

sec et léger.

idem.

»

juin,

semence,

idem,

idem.

»

»

semence, drageon,

idem,

idem. S

»

»

»

idem,

idem.

n

o

»

toute terre.

idem.

»

»

»

idem,

idem.

i)

»

»

idem,

midi.

»

»

sem. drag. bout.,

idem,

nord.

»

»

greffe,

idem,

midi.

»

»

idem,

sec et léger.

idem.

»

»

semence, drageon,

toute terre,

idem.

»

»

semence, marcotte, idem,

toute exposition.

»

»

semence, drageon,

sec et léger,

midi.

»

»

marcotte,

idem,

ombre.

)j

»

»

toute terre,

idem.

»

»

»

idem,

idem.

»

juin,

semence,

idem,

idem.

aa

546

couleur ' c

NOMS FRANÇAIS.

NOMS LATINS.

OU
FORME DES

FEUILLES1

| Framboisier de Malte,

Ruvus iclœus var.,

toujours verte

! Framboisier du Canada,

Rubus idœus var.,

idem,

1 Framboisier de Virginie,

Ru bus idœus var.,

idem,

S Framboisier à fruit noir,

Rubus idœus var.,

idem,

§ Framboisier nain,

Fraxinus nana,

»

I Idem à fouilles panachées,

Fraxinus excelsior var. ,

»

1 Fustet ou arbre à perruque,

Rhus cotinus,

»

| Fusain d'Europe,

Eronymus europœus,

»

g Fusain à larges feuilles,
IjFusain galeux d'Amérique,

Eronymus latifolius,

*

Eronymus verrucosus,

»

I Fusain de Caroline, à fruit,

Idem atropurpurens,

»

g Fusain à feuilles panachées,

Id. europeus variegatus,

»

g Gale,

Myrica Gaie,

»

I Garou,

Daphne gnidium,

•

| Gaultheria à tige droite,

Gaultheria erecta,

»

I Genêt des bois,

Genista juncea,

»

1 Genêt d'Espagne,

Genista juncea var.

»

1 Genêt à fleurs doubles,

Genista juncea var,

»

I Genêt de Sibérie,

Genista sibirica,

»

1 Genévrier commun des bois,

Juniperus communis,

toujours verte;

1 Genévrier cade.

Juniperus oxicedrus,

»

| Grenadier commun,

Punica Granatum,

»

! Groseiller à grappes blanches

Ri h es album,

»

1 Groseiller à grappes rouges,

Ribes rubrtim var. ,

»

| Groseiller à feuilles panach.,

Ibidem var. variegatum

»

1 Id. des Alpes, à trois fruits,

Ribes alpinùm,

»

g Groseiller de Pensjlvanie,

Ribes pensylvanicum,

»

1 Groseiller à maquereau,

R Ibes Grossidaria,

»

1 Groseiller cassis,

Ribes nigrum,

»

1 Hamamelis de Virginie,

H ai : } ameiis v irginiana,

»

1 Houx hérisson,

Ilcx Aquij'oliumv. ferox

toujours vertet

I Roux sans épines,

Ibidem var. inermis,

idem,

! Houx de Malion,

Hex batearica,

idem,

1 Hydrangea d'Amérique,

Hydrangea arborescens,

»

! indigo bâtard.

Amorpha fruticosa,

»

1 Itéa de Virginie,

Itea virginica,

»

| Jasmin à fleurs jaunes,

Jasminum frutiticans,

»

1 ld. ou bignone grimpante,

R îgnonia radicans,

»

| Jujubier,

Zizyphus sativus,

»

S Kalmia de l'Amer. -sep tent.,

Kalmia tatifolia,

»

| Lauréole,

Daphne Laureola;

»

547

COULEUR

TEMPS

GENRE

DK LA

DE LA.

DK

TERRAIN.

EXPOSITION.

?LEUR.

FLp RAISON.

PLANTATION.

! »

juin,

semence,

toute terre ,

ombre.

»

a

idem,

idem,

idem.

))

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem.

idem.

rt

»

greffe,

idem,

midi.

))

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, marcotte,

idem,

toute exposition.

»

M

idem,

sec, léger,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

))

i)

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

))

juillet,

semence, drageon,

idem,

idem.

A

mai,

marcotte, greffe,

toute terre ,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

bon,

idem.

»

»

semence,

léger,

idem.

))

*

idem.

toute terre,

idem.

))

»

semence, drageon,

bon et frais,

idem.

»

juillet,

drageon, semence,

toute terre,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

greffe,

idem,

idem.

))

»

semence, drageon,

idem,

idem.

))

)>

idem,

idem,

idem.

j

))

»

idem,

idem,

idem.

»

)>

idem,

léger,

idem.

»

»

semence, marcotte,

frais,

idem.

U

»

idem,

léger,

ombre.

»

»

idem,

idem,

idem.

))

j)

idem,

idem,

idem.

l>

»

semence, marcotte,

toute terre ,

midi.

)>

»

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

semence,

terre forte,

i d e m .

»

»

semence, marcotte,

idem,

ombre.

»

n

greffe,

idem.

idem.

))

»

semence, bouture,

idem,

toute exposilion.

))

»

sem. drag. marc,

frais,

midi.

»

»

drag. marc. bout. ,

sec,

nord.

1 »

»

semence, marcotte,

bonne terre,

toute exposilion.

548

jniiijmn!fjw.!iv.«9\ l'iitt'^.'n wi'wa

&BBSS3asœ&&££*Ç&S&?Bœœm

NOMS LATINS.

COCLEHR

ou
FOP^ME DES

Mil IL LU S.'

fl

Lauréola panaché,

Laurier Sassafras,

Laurier Benjoin,

Lierre commun,
I Id. panaché de jaune oudebl.

Lierre du Canada,

Lilas ordinaire,

Id. de Marly, à grosses grapp.

Lilas à fleurs rouges,

Lilas à fleurs bleuûlres.

Lilas à fleurs blanches,

Lilas varié,

Lilas à feuilles panachées,

Lilas de Perse,

Lilas à feuilles découpées,

Lilas à fleurs violettes,

Lilas à fleurs blanches,

Lyciet d'Europe,

Lyciet de Chin. àfl. bleuâtres,

Lyciet d'Afrique,

Magnolia de la Louisiane,

Magnolia bleue des Iroquois,

Magnolia ombrelle,

Magnolia à feuilles aiguës,

Millepertuis en arbuste,

Millepertuis à odeur de bouc,

Millepertuis de Majorque,

Myrihe du Brabant,

Nerprun purgatif,
f 'Nerprun graine d'Avignon,

Noisetier ou coudrier d'Esp.,

Obier des bois,

Obier boule de neiffe,
|iObicr précoce du Canada,
i Obier panaché.
fjOnonisà fleurs blanches,

Paiiurc porte-chapeau,

Pêcher nain,

Phlomis ou sauge en arbriss.

Phaséoljde ou haricot en ar-

j blisseau,

Dophno Laureolavar.,
Laurus Sassafras,
Laurus Benzoin,
Hedera hélix,
Ibidem var. variegata,
Ibidem var. canadensis,
Syringa vuigaris,
Syringa vuigaris var.,
Syringa vuigaris var.,
Syringa vuigaris car.,
Syringa vuigaris var.,
Syringa vuigaris var.,
Syringa vuigaris var.,
Syringa persica ,
Ici. persica var. iaciniala
Syringa persica var.,
Syringa persica var.,
Lycium europœum,
Lycium chineuse,
Lycium afriim,
Magnolia grandi jlora,
Magnolia glauca,
Magnolia umbrella,
Magnolia acuminata,
Hypericum frutiscens,
Hyper icum hircinum,
Hypericum balearicum,
Myrtus comm. 'belgica,
Rnamnus caihariieus,
R ha m nus infe et or lus,
Corylus Âvellana,
Vibumwm Opu lus,
Idem Opuius stvriiis,
Id. Opuius canadense,
Id. Opuius variegatum,
Ononis fruticosa,
Paiiurus aculeatus,
Amygdatus nana,
Phlomis fruticosa,

Phas&oliis CaracaUa,

toujours

idem,
idem,

vertes

toujours
idem,
idem,
idem,

vertes

349

rijwm*^'ffliaiMmiffiryr",'Tir aBa—Hat^E—eaB— — «->»»* — - j..j— -u.uti-m -mn^, —3

OTTLEUR

TEMPS

G EN HE

DE LA

DE LA.

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

février,

sem. marc, greffe,

bonne terre,

toute exposition.

»

»

sera. more, bout.,

sec,

idem.

»

»

semence, bouture.

frais,

nord.

»

«

semence, marcotte,

idem,

midi.

»

)>

greffe,

idem,

toute exposition.

»

»

semence, greffe,

idem,

idem.

>)

»

drageon, marcotte,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

)>

idem,

idem,

idem.

»

mai,

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»>

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

toute terre,

idem.

»

juillet,

idem,

idem,

toute exposition.

1

idem,

idem,

idem,

midi.

»

idem,

marcotte,

léger, bon,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

semence, drageon,

idem,

idem.

»

»

idem,

toute terre,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

semence, drageon,

idem,

nord.

»

»

idem,

bon, frais,

toute exposition.

»

»

semence, greffe,

idem,

idem.

»

»

semence, drageon,

idem,

midi.

»

» »

marcotle, greffe,

idem,

toute exposition.

»

juin,

greffe, drageon,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

mars, avril,

semence, marcotte,

idem,

idem.

»

mai,

greffe,

idem,

midi.

»

juin,

semence, drageon,

idem,

idem.

»

juillet,

semence, marcotte,

léger,

idem.

o5o

HBB3E9BB3aBBBSBg

NOMS FRANÇAIS.

Phlomis à fleurs rouges,

Phlomis à fleurs purpurines,

Pommierbaccifère d'Astracan

Prinos verticelle deVirginie,

ilagoumier, cerisier du Can.,

Rhamnoïde Hippophaë,

Rhamnoïde du Canada,

Ronce commune.

Ronce à fleurs doubles,

Ronce à feuilles panachées,

Ronce sans épines,

Rosier commun,

Rosier de mai,

Rosier à cent feuilles,

Rosier des quatre saisons,

Rosier de Provins

Rosier jaune,

Rosier muscade d'Alexandrie

Rosier sans épines, des Alpes

Rosier poneeau,

Id. à feuilles de pimprenelle,

Id. à gros cul, de Francfort,

Id. panaché. d'Angleterre,

Id. églantier, de Bordeaux,

Id. à feuilles frisées,

Rosier mousseux,

Rosier tricolor,

Rosier de Reims,

Rosier du roi,

jld. nain, de Champagne,

Rosier de Belgique,

Rosier de Carthage,

Id. d'Amer, à fleurs roses,

Id. à feuilles douces,

Id. de Pensylvanie,

Id. toujours vert,

Rose de Gueldres,

Roseau des jardins,

Id. à feuilles panachées,

Sabine à feuilles de tamarisc,

Id. à feuilles de cyprès.

NOMS LATINS.

Phlomis hispanica,
Ici. pur pur ea,
Malus baccala,
Prinos verticillatus.
Prunus pu mi la,
Hippophaë Rhamno ides.
Id, canadensis,
Rubus fruticosus,
Ibid. var. multiplex,
Ibid- var. varie gatus,
Ibid. var. inermis,
Rosa arvensis,
Id cinnamomea,
Id. cent ifo lia,

»
Id. gallica,
Id. sulphurea,
Id. moschata,
Id. alpina,

n
Id. pimpinellifolia,
Id. francofurtensis.

Id. ccntifolia muscosa,
Id. remettais,

Id. corymbosa,
Id. giauca,

»
Id. sempervircns,

»
Arundo donax,
Id. donax varicgata.
Juniperus sabina,
Id. satina var.,

COULEUR

OU

FORME DES

F.BUILLES1

35

OULEUR

TEMPS

GENRE

DE LA.

DK LA.

DK

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

juin,

semence , bouture ,

tonte terre,

midi.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

idem,

frai:*,

ombre.

»

»

drageon,

bon,

idem.

»

juillet,

sem. drag. marc. b.

frais,

toute exposition.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

>>

drageon, marcotte,

toute terre,

idem.

»

juin,

idem,

idem,

idem.

j>

0

idem,

idem,

idem.

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»

idem,

idem,

idem.

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»

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idem,

idem.

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»

sem. marc. drag.

idem,

idem.

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idem,

idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

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idem.

1

M

idem,

idem,

idem.

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ÛD2

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NOMS FRANÇAIS.

NOMS LATINS.

COULEUR

00
FORME DE?

FEUILLES;

Sabine à feuilles pana-
chées,

Saule osier jaune,

Id. pourpre,

Securidaca ou séné bâtard,

Seringa odorant,

Id. inodore,

Id. panaché jaune,

Id. à fleurs doubles,

Sophora du Japon,

Spiréa à feuilles de saule,

Id. à feuilles d'obier,

Id. à feuilles de millepertuis,

Id. d'Espagne,

Id. cotonneux,

Id. à trois feuilles,

Id. à feuilles de sorbier,

Sumac à trois feuilles,

Thé de Jersey,

Trcëne des bois.

Id. d'Italie,

Id. à fruit blanc,

Id. panaché,

Tulipier de Virginie,

Tupélo de montagne, d'Ame,
rique,

Id. aquatique,

Vernis de la Caroline,

Vigne cultivée,

Id. de Judée,

Id. vierge,

Viorne des bois,

Id. à feuilles dentelées,

Id. à feuilles de prunier,

Id. laurier-thym,

Id. édule d'Amérique,

Id. à feuilles panachées,

Id. à feuilles de poirier,

Xylostéon des Pyrénées,

Zanthoriza à feuill. de per-
sil,

Satix vileiiina,
Id. purpurca,
Coronilla emerus,
Pkilade Ip hus coronarius
Id. inodorus,

Sophora japonica,
Spirœa saiicifctia,
Id. opuiifolia,
Id. hypericifo lia,

»
Id. tomentosa,
Id. trifotiata,
Id. sorbifolia,
Rhus toxicodendrum,
Ceanothus americanus 9
Ligustrum vuigare,
Id. itaticum,
Id. vuigare var. alba,
Ibid. var. variegata^
Lyriodendron tuiipifera

Nyssa villosa,

Id. aquatica,
Rhus typhiniim,
Vitis vinifera,
Solanum dulcamara,
Vitis ûcdcracea,
Vibumum lantana,
Id. dentatum,
Id. pmnifdtium,
Id. tinus,
Id. pinimia,
Id. tinus varicgatum,
Id. pyrifolium,
Lonicera pyrenaica,

Zanthoriza apiifolia,

P» £ T

^jMWJBf^^TJtgWtfTUiMWiirTi^afjcata;

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ÎO^LEUR

TEMPS

GENRE

J

DK LA

DE LA

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

'LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

1

»

»

bouture,

(rais, #

ombre.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

avril et mai,

semence, drageon,

toute terre,

idem.

»

»

bouture.

frais,

idem.

»

»

idem,

toute- terre,

idem.

n

»

semence, greffe,

idem,

idem.

»

0

greffe,

idem,

idem.

»

))

semence, drageon,

Idem,

idem.

»

juin,

marcotte, greffe,

idem,

toute exposition.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

«

idem,

idem,

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idem.

»

idem,

idem,

idem,

idem.

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idem,

greffe,

bon, .

midi.

»

idem,

semence.

frais,

idem.

»

idem,

drageon,

toute terre,

ombre.

»

idem,

greffe,

idem,

idem.

»

idem,

semence,

idem,

idem.

»

idem,

idem,

irais,

toute exposition. 1

»

idem,

idem,

frais, léger,

idem.

»

idem,

bouture, greffe,

idem,

idem.

»

»

marcotte,

tonte terre,

idem.

»

»

semence, marcotte.

sec,

ombre.

\)

»

pemence, marcotte.

tonte terre.

toute exposition. I

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

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»

idem.

idem,

idem.

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»

idem,

idem,

idem.

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idem,

idem,

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»

»

idem,

idem.

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

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idem,

idem,

midi.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem'.

»

»

idem,

léger,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

24

lV y. — DEIÎ\

^■ut*âM*uiJÈmui. f i ra m m \k nrr

NOMS FRANÇAIS.

airelle ou Myrtil,

' Amandier nain à fl. roses,
Idem nain à fleurs doubles,
Barbe de renard, du Levant,
Célaslre ou bourreau des arb.

Bildemà feuilles laciniées,

I Cnmelle d'Amérique,
Chamédrys (Germandrée),
Ciste crépu à fl. rouges,
Idem hélian thème,
Idem de Montpellier,
Idem à feuilles de peuplier,
Idem à feuilles de sauge,
Idem à fleurs blanches,
Cléraaliie des haies,
Coignassier nain à fl. pourp.

NOMS LATINS.

.COULEl'R

ou
FORME DES

FEUILLES.

Vaceinium myrtUius,
Amygdaius nana}
Id. ncuui var. sterilis,
Astragalus Tragacantha
Celastrus scandons,
Id. huitatus,
Cneorum tricoccum,
1\ eucrium Cliam edrys ,
Cistus crispus,
Id. helianthemum s
Id. monspeliensis,
Id. populifoUus,
Id. sa tvi fol lus 3
Id. albidus,
Clematis vitalba,
Pyrus Cydonia var.s
Coitlnsonia canadensis,
Cytibus LaburnurHy
Id. argenteus,
Id. wolgaricus,
Dap/ine pontica,

Id. cneorum,

Collinson nain à fl. pourpres
Cytise ou fauxébénier des Alp.
Id. à feuilles blanches velue?
Id. de Tartane,
Daphnéà feuili. de citronnier,
Id. des Pyrénées, à feuilles <>
de genévrier, )

Id. tartourairc, de Provence, J7V/, tartonraira,
Id. passerinc velue,
Id. enrorum,
Id. à fleurs blanches,
Dierville du Canada,
Dirca,bois de plomb, duCan.
Eglantier ou rosier rouillé,
Fragon épineux ou Houx,
Id. sans feuili. ou Alexandrin.
Id. androgyne,
Id. panache,
Id. à Folioles ou d'Italie
Jasmin commun à fl. blanches
lîalésia dorée,
Ivalmia à fleurs étroites.

Dierviila lutta,

Dirca palustris,

Rosa ruviginosa, Linn..

Ruscus aculcatus,

Id. hypophillxim»

Id. androgynus,

Id. aculeatus variegatus

Id. hypoglossum,

Ja?minum officinale,

Halesia tetraptera,

Kaimia angustifolla ,

1ER TABLEAU.

355

)TJLEUR

•

TEMPS

TTTrmTÉlUIIII II TT*-!
GEURE

jt*&j&B&ammsiaÈij^^jL*H»f*tBmaaÊ^

DE LA

DE LA

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

juin,

semence,

bonne terre,

ombre.

»

»

bouUire,

sec,

idem.

»

»

midi.

léger,

idem.

»

»

semence,

toute terre,

toute exposition.

»

»

semence, drageon,

frais,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

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»

idem,

léger,

midi.

»

»

semence,

toute terre,

idem.

»

»

bouture, greffe,

idem,

idem.

»

»

sem., marc., bout.,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

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idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

idem,

toute terre,

idem.

»

»

sem. drag. marc. gr.

frais,

idem.

»

»

semence, marcotte,

idem,

midi.

1

»

»

idem,

sec et îéger,

toute exposition.

1

»

»

greffe,

toute terre,

idem.

1

»

»

semence, marcotte,

idem,

ombre.

1

»

»

idem,

idem,

idem.

i

»

s

idem,

idem,

idem.

1

»

»

idem,

idem,

idem.

1

»

»

idem,

idem,

idem.

y

>',

»

idem,

idem,

idem.

1

»

»

idem,

frais,

nord.

|

»

»

idem,

toute terre .

toute exposition.

1

»

mai,

semence, greffe,

idem,

idem.

1

»

avril,

semence, marcotte,

sec et léger.

ombre.

1

»

idem,

idem,

idem,

idem.

1

»

îuin,

idem,

idem,

idem.

i

»

idem,

greffe,

idem,

idem.

1

a

avril,

drageon, greffe,

idem,

idem.

»

idem,

marc, greff. , sem.,

toute terre,

midi.

1

»

mai,

semence, marcotte,

sec,

nord.

>>

juin,

greffe,

léger,

midi.

»

»

semence, marcotte,

toute terre.

nord.

t

Id. glauque,

Lotier grand trèfle,

ftïnncienne,

Millepertuis à grandes fleurs,

Id. androsème^

Périploca sans bouture,

Pourpier ou arroehe halime,

Quintefeuilles, en arbre,

Radou ou Rédoul,

Rhododendron d'Amérique,

Id. de Pont,

Id. ferrugineux,

ïd. hérissé,

Rosier pompom, de Bourgog.

Id. nain, de Chaittpague,

Saule marceaux,

Id. nain,

Seringa nain,

Thymelée des Alpes,

Ici. glauca,
Loteits recta,
Vïburnum lantana,
Hyper icum calicinum,
Id. androsœmum,
Pleriploca grœca,
Atriplex Halmius,
Potentilla fruticosa,
Coriaria myrtifoiia,
Rhododendron maximum,
Id. ponticum,
Id. ferrugirieum,
Id. hirsatum,
Rosa burgundiaca,
Id. remensis,
Satix caprœa,
Id. herùacea,
Phyiadeiphus var. nana
Daphne tUymelea,

557

)ULEUR

TEMPS

GENRE

DE LA

DE LA.

DE

TERRAIN.

EXPOSITION.

LEUR.

FLORAISON.

PLANTATION.

»

»

semence,

sec,

nord.

»

»

»

idem,

idem.

»

«

bouture,

bon,

idem.

»

»

semence, greffe,

frais,

idem.

»

»

drageon,

toute terre,

soleil.

»

»

semence, drageon,

idem,

midi.

»

»

bouture,

idem,

toute exposition.

»

»

drageon,

idem,

ombre.

»

»

greffe,

frais,

idem.

»

c

marcotte, bouture,

toute terre,

idem.

»

»

idem,

frais, léger,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

idem,

idem,

toute exposition.

»

»

semence, marcotte,

toute terre,

idem.

»

»

idem,

idem,

idem.

»

»

bouture,

sec et léger,

idem.

»

»

marcotte,

bon et frais,

idem.

»

»

marcotte, drageon,

bon,

nord.

( 358 )
RÉFLEXIONS

SUR LES HONORAIRES

DES ARCHITECTES.

Après avoir lu cet ouvrage , on aura sans
doute remarqué que je ne me suis point
écarté de son titre , et que je passe sous si-
lence ce qui pouvait être relatif aux bâtimens.
Ce sont deux objets distincts et tout à fait dif-
férens. *

Plusieurs auteurs, tels que Bullet, Cudot
et autres, ont écrit sur la construction des bâ-
timens et ont traité de toutes les parties qui la
composent, depuis la maçonnerie jusqu'à la do-
rure, de sorte que les propriétaires, les archi-
tectes, les entrepreneurs de toute nature d'ou-
vrages y trouvent ce qui peut les concerner:
une seule chose, à mon avis, qui a échappé

( 55g )

• a la vigilance des différens auteurs de ces ou-
vrages, et qui n'est pas moins importante à
connaître, ce sont les honoraires dus aux ar-
chitectes, sur lesquels ces auteurs ont gardé le
plus profond silence.

Ayant fait connaître le prix de chaque na-
ture d'ouvrage, et de tous les matériaux qui
entrent dans la composition du bâtiment, il
me semble que les honoraires des architectes
devraient aussi être présentés. Les propriétai-
res intéressés à connaître le prix de chaque
nature d'ouvrages qui composent lesbâtimens,
doivent aussi connaître le prix des honoraires
dus aux architectes qu'ils emploient pour la
composition et la direction de ces travaux.

Ce besoin me paraît dautairt plus urgent, qu'il
n'existe aucune loi sur ces sortes d'honoraires,
et que par cette raison, chacun les fixe à sa ma-
nière et suivant ses propres intérêts, quoi-
qu "un usage établi depuis plusieurs siècles, les
rèçle dans tous leurs détails.

Avant soumis au public ma pensée et mes
réflexions sur la composition des parcs, je dois
aussi lui offrir mon avis sur les honoraires dus
aux -architectes compositeurs de jardins pitto-

( 364)

doit nécessairement servir de loi tant qu'il n'en
existera pas de réelle sur cette matière; j'aurais
désiré seulement que ce Conseil eût mieux
motivé la distance, et qu'il eût rédigé l'arti-
cle 4 selon la phrase suivante :

Art.

r.

Ensemble cinq centimes par franc du mon-
tant des mémoires en règlement, en ajoutant
celui des matériaux que le propriétaire pour-
rait avoir fournis.

Art. 6.

Estime, en outre, qu'il leur est dû la moitié
en sus de cette fixation pour les mêmes tra-
vaux, lorsqu'ils sont projetés et exécutés extra
rnuros de Paris , et dans le département de
la Seine, seulement mon opinion étant que ce
prix serait raisonnable, et qu'il leur sera payé le
double de cette fixation au-delà du départe-
ment de la Seine, pour les mêmes travaux
projetés, exécutés et réglés.

Ceci serait plus clair, et il me semble plus
juste, à l'égard des honoraires. Pour les plans
de composition des parcs, il est difficile d'en

( 365 )

établir la quotité, attendu que ce genre de tra-
vaux s'exécute presque toujours à la journée du
propriétaire; en ce cas, l'architecte traite de gré
cà gré avec lui ; il en est de même de ses voya-
ges : s'il s'en fait, il convient a tant par jour.

Il n'y a que des travaux faits à l'entreprise
où l'on pourrait compter les honoraires au
taux de dix pour cent., ainsi que je l'explique
plus haut.

Bien entendu que pour les mémoires de tra-
vaux qui n'ont pas été projetés ni exécutés par
l'architecte qu'on charge de les régler, il ne lui
appartient que deux pour cent, mais lorsque
ces mémoires ne sont pas au-dessous de cinq à

X 1

six cents francs.

Dans ce cas, les réglemens doivent se payer
par vacation. Je suppose un mémoire de deux
cents francs en règlement: il faudrait aller sur
place vérifier, ce qui peut tenir, selon l'éloi-
guement, une demi-journée; ensuite le régler,
ce qui emploierait à peu près un jour entier
pour quatre francs : c'est nue chose impossi-
ble. Il n'y a que des petits mémoires de ce
genre; lorsqu'il y en a de plus forts, ou ils peu-
vent faire compensation et être réglés au même

( 566 )

prix, à deux et demi pour cent, l'un da»«
l'autre.

J'ai cru devoir, dans l'intérêt de chacun y
spécifier ces sortes de réglemenss, qui commen-
cent toujours bien et finissent presque tou-
jours mal, par la raison que chacun demande
ce qu'il croit raisonnable, et l'autre accorde le
moins possible ; voilà le motif des contesta-
tions qui peuvent se renouveler souvent , et
que je m'empresse de chercher à prévenir.

Les propriétaires se plaignent quelquefois
des architectes, de ce qu'ils leurs font dépen-
ser beaucoup, et à la fin des travaux , ils les
contestent encore sur ce qu'ils demandent trop
pour leurs honoraires : j'avoue que s'il se
trouve quelques architectes exigeans, il se
trouve aussi des propriétaires bien injustes.

Un architecte qui fait son devoir, irréprocha-
ble dans sa conduite, qui a projeté, dirigé, suivi
et inspecté les travaux qui lui sont confiés,
avec zèle et précision ; a vérifié et réglé les
mémoires avec toute la sévérité que la justice
permet, il lui appartiendra donc à Paris, cinq
pour cent, et extra mur os « dans le départe-
ment de la Seine, sept et demi, et hors ce dé-

( *b )

partement, dix pour cent, tel est mon avis.
Hé bien, le propriétaire va lui contester ces
prix. L'homme qui a eu ses intérêts dans les
mains, qui pourrait en abuser, soit par fai-
blesse, ignorance ou négligence; tandis, qu'au
contraire, celui qui est fier de sa probité et de
sa conscience, est exposé à des tracasseries. S'il
en existe qui aient eu la faiblesse de se mal
conduire, il lui sera facile d'être modeste dans
sa demande d'honoraires au propriétaire, qu'il
portera, plus ou moins, au-dessous de celle
donnée par le premier. Le propriétaire trou-
vera ce dernier plus honnête homme, et lui
accordera sa demande, et refusera à l'archi-
tecte, dont la conduite est irréprochable, les
honoraires que l'usage lui accorde. Yoilà, ce-
pendant, des faits qui malheureusement sont
arrivés, et par cette injustice criante, le mal-
honnête homme l'emporte sur celui qui a le
sentiment de la conscience, et fait son devoir
Quelques personnes prétendent qu'on ne
doit payer dix pour cent aux architectes, que
dans les départemens éloignés de la capitale;
je ne suis point de cet avis, voici ma raison :
loin de Paris, les grandes affaires en bâtisse

( 57° )

VVVXX\VV\XXV\X\i\X^->.\V\.%'V'\."VVVVV>A.'VXX\\\\VX'VVX\\'V\\fV\VXV

OMISSION.

DaDScet ouvrage, je dis avoir fait un certain
nombre de jardins qui n'offrent rien d'intéres-
sant pour qu'ils soient cités ; cependant j'en ai
fait un àYiroflée, près Versailles, qu'il n'est pas
sans intérêt de citer; il avait été fait par un
pépiniériste qui avait fait d'une source sortant
d'une petite pièce d'eau , une cascade dont
l'eau tombait dans un bas ruisseau, par le
moyen d'une coquille, qui présentait plutôt
un joujou d'enfant, que l'ouvrage d'un artiste;
ces plantations présentaient l'image d'un
champ planté d'arbres ça et îà, plutôt qu'un
jardin pittoresque. Ce jardin appartient à
M. Lapalotte, maître d'hôtel garni, à Paris.

A Fontenai-sous-Bois, près de Vincennes;
celui-ci n'a d'autre intérêt qu'une vue que je lui
ai ménagée, dans le bois de Vincennes, par la
porte de Fonlenay. A Livry, sur la route de
Meaux, il s'en trouve un autre peu important;

(37» )

' il fait partie, cependant , d'un parc de vingt-
huit arpens. Le jardin pittoresque ne se com-
pose que du terrain qui entoure l'habitation,
qui a été distribuée et restaurée en entier.

Cette propriété ayant appartenu à la veuve
de M. Héraut de Sechelles, un des martyrs de la
révolution, on avait démoli le château jusque
dans ses fondemens. C'est sur son emplace-
ment même que j'ai fait une partie du jardin;
et comme à Gournai, j'ai fait une fort agréable
habitation principale du bâtiment qui servait
de commun. La façade du côté du parc est
décorée d'une architecture moderne.

Le vestibule qui conduit de l'entrée au parc,
est orné à gauche en entrant, de deux colon-
nes qui servent d'entrée et d'ornement à l'esca-
lier, qui est à l'anglaise et à deux révolutions.

La façade du côté de l'entrée, est décorée
d'une architecture gothique, ainsi qu'une des
ailes; la seconde est masquée par une masse de
peupliers.

Ce décor, si ancien, devient toujours nou-
veau, lorsque l'occasion se présente, et sur-
tout lorsqu'il offre un ajustement aussi agréa-

( 572 )

ble qu'élégant, cela offre quelque chose de
religieux.

Lorsqu'on est entré dans cette cour ou jar-
din, il semble à l'aspect de cette architecture,
que vous êtes transporté dans un cloître : vous
vous arrêtez pour en examiner la structure, elle
offre réellement quelque chose de romanti-
que. Cette propriété n'appartient plus à la fa-
mille de M. Héraut. Ce n'est pas la première
maison de ce genre que j'ai décorée :1a maison
gothique, rue Saint-Martin, quoique fort sim-
ple, est assez connue; mais cette maison est
courte et toute en hauteur comme un clocher;
si elle était au milieu d'une place publique ,
avec quatre faces semblables , elle pourrait
faire monument. Au premier étage, dans toute
sa longueur, est un bas-relief en plâtre, divisé
en trois parties : la première représente les
Goths sur les bords de l'Oder, qui cherchent
à passer pour aller s'établir sur une autre
terre , ayant à leur tête leur roi Yilimer;
la seconde partie représente la trahison deSti-
licon, dans la ville de Ravennes; et la troi-
sième, enfin, représente les Goths chassés de
Piome.

( 575 )

Voici ce que disait le journal de Paris, du
lundi 2D décembre 1800 :

«Depuis quelques mois on construit, rue
«Saint-Martin, près de celle Saint-Médéric, un
» bâtiment à cinq étages, dont la forme gothi-
» que attire et fixe la curiosité des passans; il
» paraît destiné à une maison de commerce. On
» lit au baut du rez-de-chaussée : A la maison
* gothique.*

s

( 568 )

sont rares, par la raison que les grandes fortu-
nes sont aux environs de la capitale. Si une-
affaire se fait à soixante et quatre-vingts lieues,
l'architecte place un inspecteur sur les lieux,
au compte du propriétaire, et au lieu de faire
un voyage toutes les semaines, ou deux par
mois, il nen fait qu'un en trois mois, ce qui
fait à peu près compensation pour son dépla-
cement, comme pour sa dépense; et en outre
de l'inspecteur, que le propriétaire paie cinq
ou six francs par jour, il paie encore l'archi-
tecte dix pour cent; ce sont, au contraire, les
propriétaires des environs de la capitale qui
sont plus en état de faire des dépenses et de
les payer. Personne n'ignore qu'une propriété
dans le rayon de huit à dix lieues de la capitale,
vaut le double d'une pareille propriété «à qua-
rante et cinquante lieues de Paris, et que son
produit est proportionné; ce son t les riches pro-
priétaires qui font embellir leurs habitations et
augmentent, par ce moyen, leur produit; c'est
donc à ces mêmes propriétaires à payer, non
plus qu'ils ne doivent, mais tout ce qu'il est rai-
snnnable de payer à l'artiste qui a contribué
par ses talons et son intelligence à rendre la

( 369 )

vie d'un propriétaire plus agréable; c'est une
compensation ou échange de numéraire con-
tre le talent d'un artiste; il est juste, de part
et d'autre, d'y mettre du sien, pour que tout
se passe consciencieusement, c'est-à-dire, que
chacun soit satisfait; en suivant les règles éta-
blies, il ne peut y avoir de contestation.

L'arrêté du conseil des bâtimens porte que
les honoraires des architectes seront payés le
double, dix pour cent au-delà de cinq kilomè-
tres de distance du lieu de leur résidence, cinq
quarts de lieue, qui doit être à partir, comme
la division des distances sur les grandes routes,
de Notre-Dame ; cela porte à peu près la com-
pensation à peu de distance des barrières.
Yoilà à peu près les détails que je crois néces-
saires pour éclaircir tout ce qui, suivant moi,
laisserait des doutes.
- Ce serait encore éviter les contestations que
de remplacer l'expression cinq kilomètres par
celles d'intérieur et extérieur de Paris.

( 5;° )

v\^^^^l\fclv\^^v'vvvvwwvvvv^lvv^^^

OMISSION.

Dans cet ouvrage, je dis avoir fait un certain
nombre de jardins qui n'offrent rien d'intéres-
sant pour qu'ils soient cités ; cependant j'en ai
fait un àViroflée, près Versailles, qu'il n'est pas
sans intérêt de citer; il avait été fait par un
pépiniériste qui avait fait d'une source sortant
d'une petite pièce d'eau, une cascade dont
l'eau tombait dans un bas ruisseau, par le
moyen d'une coquille, qui présentait plutôt
un joujou d'enfant, que l'ouvrage d'un artiste;
ces plantations présentaient l'image d'un
champ planté d'arbres ça et la , plutôt qu'un
jardin pittoresque. Ce jardin appartient à
M. Lapalotte, maître d'hôtel garni, à Paris.

A Fontenai-5ons-Bois, près de Vincennes;
celui-ci n'a d'autre intérêt qu'une vue que je lui
ai ménagée, dans le bois de Vincennes, par la
porte de Fonienay. A Livry, sur la route de
Mcaux, il s'en trouve un autre peu important;

(37i )

' il fait partie, cependant , d'un parc de vingt-
huit arpens. Le jardin pittoresque ne se com-
pose que du terrain qui entoure l'habitation,
qui a été distribuée et restaurée en entier.

Cette propriété ayant appartenu à la veuve
de M. Héraut de Sechelles, un des martyrs de la
révolution, on avait démoli le château jusque
dans ses fondemens. C'est sur son emplace-
ment même que j'ai fait une partie du jardin;
et comme à Gournai, j'ai fait une fort agréable
habitation principale du bâtiment qui servait
de commun. La façade du côté du parc est
décorée d'une architecture moderne.

Le vestibule qui conduit de l'entrée au parc,
est orné à gauche en entrant, de deux colon-
nes qui servent d'entrée et d'ornement à l'esca-
lier, qui est à l'anglaise et à deux révolutions.

La façade du côté de l'entrée, est décorée
d'une architecture gothique, ainsi qu'une des
ailes; la seconde est masquée par une masse de
peupliers.

Ce décor, si ancien, devient toujours nou-
veau, lorsque l'occasion se présente;, et sur-
tout lorsqu'il offre un ajustement aussi agréa-

( 312 )

ble qu'élégant, cela offre quelque chose de
religieux.

Lorsqu'on est entré dans cette cour ou jar-
din, il semble à l'aspect de cette architecture,
que vous êtes transporté dans un cloître : vous
vous arrêtez pour en examiner la structure, elle
offre réellement quelque chose de romanti-
que. Cette propriété n'appartient plus à la fa-
mille de M. Héraut. Ce n'est pas la première
maison de ce genre que j'ai décorée :1a maison
gothique, rue Saint-Martin, quoique fort sim-
ple ? est assez connue; mais cette maison est
courte et toute en hauteur comme un clocher;
si elle était au milieu d'une place publique ,
avec quatre faces semblables , elle pourrait
faire monument. Au premier étage, dans toute
sa longueur, est un bas-relief en plâtre, divisé
en trois parties : la première représente les
Goths sur les bords de l'Oder, qui cherchent
à passer pour aller s'établir sur une autre
terre , ayant à leur tête leur roi Vilimer;
la seconde partie représente la trahison de Sti-
licon, dans la ville de Ravennes; et la troi-
sième, enfin, représente les Goths chassés de
Piome,

( 373 )

Voici ce que disait le journal de Paris, du
lundi s5 décembre 1800 :

«Depuis quelques mois on construit, rue
» Saint-Martin, près de celle Saint-Médéric, un
» bâtiment à cinq étages, dont la forme gothi-
» que attire et fixe la curiosité des passans; il
» paraît destiné à une maison de commerce. On
» lit au haut du rez-de-chaussée : A la maison
»gothique.»

( 374 )

AVIS TARDIF.

Il vient tout récemment de paraître un ou-
vrage sur les jardins, qui est mis en vente par
livraisons. Sans avoir le dessein de blâmer cet
ouvrage que je ne connais pas , je ne parlerai
ici que de la manière dont on l'offre au public.
Lui offrir un plan de jardin avant de posséder
le terrain, est une chose, suivant moi, impos-
sible.

Un plan offert d'avance pour un bâtiment,
est une chose qui se fait tous les jours ; mais
pour un parc ou un jardin, c'est une chose
impossible, par une raison toute simple que
tout le monde sentira ; c'est qu'un plan doit
se faire pour un terrain quelconque, et qu'on
ne peut se procurer un terrain pour l'adapter
à un plan fait d'avance. S'il s'en trouve par
hasard un qui ait la longueur donnée par le
plan, il n'aura ni la largeur, ni la situation.
Si votre plan indique de l'eau, celle de votre

( 375 )

terrain coulera-t-elle du même sens? si le ter-
rain est plat ou possède du mouvement, votre
plan en offrira-t-il ? le manoir sera-t-il placé
sur le terrain adopté, semblable à celui donné
par le plan? si votre terrain offre des vues ex-
térieures, votre plan les aura-t-il prévues? cela
peut aussi se trouver en sens contraire. Je re-
garde donc comme chose impossible, que de
vouloir faire adopter un plan de jardin fait
d'avance, à un terrain pour lequel ce plan n'a
pas été fait. Je défie aussi un artiste, quel
qu'il soit, de faire un plan de jardin sans avoir
été sur les lieux; c'est vraiment tromper un
propriétaire que d'agir ainsi. J'ai vu plusieurs
plans qui ont été faits de cette manière, et
dont il a été impossible de tirer le moindre
parti. Le dernier de ceux dont je parle , avait
été payé par le propriétaire à l'artiste qui l'a-
vait composé sans voir le terrain , trois cents
francs, qui ont été en pure perte pour le pro-
priétaire. Je fus chargé d'une nouvelle com-
position et de son exécution : le propriétaire a
donc été obligé de payer deux fois la composi-
tion de son parc. L'architecte qui a fait la pre-
mière vient de mourir, et possédait cependant

( 376)

une grande réputation. Voilà des faits que je
donne à l'appui de ce que je soutiens , qu'on
ne peut faire de composition de jardin sans
avoir été sur les lieux, et qu'on ne peut offrir
par cette même raison, un plan lorsqu'il n'a
pas été fait pour un terrain connu d'avance;
tout ce qui se fait autrement, entraîne les
propriétaires dans une double dépense, ou
bien tout doit être nécessairement mauvais.

FIN.

(377 )

TABLE
DES MATIÈRES.

Avis sur cette nouvelle édition pa». j

Préface de la première édition jx

Introduction !

Ciiap. T. De la belle Nature 8

Chap. II. De l'Ensemble j5

Chap. III. Différence entre la Vue vague, la Vue

pittoresque, et la Vue bornée 52

Chap. IV. Des Tableaux, de la Décoration, et des

effets qui en résultent 34

Chap. V. De la possibilité de tirer parti de toutes

les situations 5i

Chap. VI. Du grand Style 58

Chap. VII. Des Comparaisons 6o

Chap. VIII. De l'Imitation 64

Chap. IX. Des Plantations Qm

Chap. X. Des Eaux 8i

CnAP. XI. Du jeu du Terrain, et des mouvemens

de la Lumière 8q

( ^8 )

Chap. XIL Des Fabriques et des Constructions, pag. 9*
Chip. XIII. Du ton des Paysages suivant les diffé-
rentes heures du jour 96

Chap. XIV. Be l'effet des Paysages sur les sens et

même sur l'âme 101

Citap. XV. Des Moyens de réunir l'agréable à

l'utile »»4

Chap. XVI. Description d'Ermenonville . . . . . 120
Chap. XVII. Observations sur Ermenonville et
Morfontaine 12°

Description des Parcs et Jardins composés et
en partie exécutés par l'auteur de cet ou-
vrage.

Chap. XVIII. Boulogne 127

Chap. XIX. Châtenay-lès-Bagncux 100

Chap. XX. Yères i55

Chap. XXI. Le Colombier i55

Chap. XXII. Liverdy ity

Chap. XXIII. Le Wousseaux i44

Chap. XXIV. Étampes i45

Chap. XXV. Vendière > 5a

Chap. XXVI. Les Roulis 1O4

Chap. XXVII. Longny 166

Chap. XXVIII. Livet 1G9

Chap. XXIX. La Gencvraye . . 17»

Chap. XXX. O i;s

Chap. XXXI. Guespré 17S

Chap. XXXII. Vimcr 17»

Cha?. XXXIIf. Chamblac 17g

• ( 379 )

Chap. XXXIV. Moulin-Chapelle pag. 1S0

Chap. XXXV. Cracouville 182

Chap. XXXVI. Primars i83

Chap. XXXVIJ. Mareuil i85

Chap. XXXVIII. Saint-Léger 190

Chap. XXXIX. Pinçon 191

Chap. XL. La Motte 192

Chap. XLI. Gif 2o3

Chap! XLII. Neuilly 206

Chap. XLIII. Villette 208

Chap. XLIV. Beaurepaire 210

Chap. XLV. Le Buisson de Mai 214

Chap. XLVI. Livry 217

Chap. XLVII. Cappy 219

Chap. XLVIII. Frethun .' . 225

Chap. XLIX. Le Plessis-Villette 226

Chap. L. liomilly-sur- Seine 252

Chap. LI. Saint-Maure 241

Chap. LU. Saint-Augustin 244

Chap. LUI. Fontaine-Lavaganne 247

Chap. LIV. Grange-Ménant 25 1

Chap. LV. Céry-Fontaine 2Ô5

Chap. LVI. Nogentel 268

Chap. LVII. Soisi-sous-Étioles 265

Chap. LVIII. Chàtenay 268

Chap. LIX. Auteuil 270

Chap. LX. Aqueville 272

Chap. LXï. Fort-Oiseau 27 5

Chap. LXII. Sermaise ' 278

Chap. LXIII. Corcv 281

( 38o )

Chap. LXIV. Mottereau pag. 283

Chap. LXV. Le parc 287

Chap. LXVI. Gournay-sur-Odon 289

Observations générales sur les détails et l'en-
semble des Parcs, et sur les matériaux qui
entrent dans leur composition.

Chap. LXVII. Des plantations en général 295

Chap. LXVIII. Des Massifs -298

Chap. LX1X. Manière de planter 5oi

Chap. LXX. Des Hahas ou sauts-de-loup .... 3o4
Chap. LXXI. Des arbres propres aux jardins pit-
toresques • 006

Chap. LXXII. Des Semences 5o8

Chap. LXXIIÎ. Des Boutures 5 14

Chap. LXXIV. Conclusion 5 16

Tableau général des arbres de toute espèce qui en-1-
trent dans la composition d'un parc.

N° I. Abres de première classe 528

N° îî. Abres de deuxième classe 53o

N° îïï. Abres tiges de troisième classe 352

jNTo IV. Touffes et Arbustes 340

N° V. Cinquième Tableau 354

Réflexions sur les Honoraires des Architec-
tes 558

Omission 370

avis tap.d1f 574

FIN DE LA TABLE.

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3 0112 000746237

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