THE LIBRARY OF THE

UNIVERSITY OF

NORTH CAROLINA

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DIALECTIC AND PHILANTHROPIC

SOCIETIES

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in 2011 with funding from

University of North Carolina at Chapel Hill

http://www.archive.org/details/dieidealegattinoOOIeh

FRANZ

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DIE

IDEALE GATTIN

Klavierauszug mit Text

■ HSIK-ANTIQUARIAT

DOBUNOER

TOM I.CJRtfHEfW.'W

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LUDWIG DOBUNGERiBERNHARDHERZMANSKY) LEI PZIG.- WIEN .

Als unverkäufliches Manuskript gedruckt. Für sämtliche Bühnen des In- und Auslandes mit Ausnahme von Rußland im Vertriebe der Firma W. KARCZAG, Wien, VI., Linke Wienzeile 6, durch welche allein das Aufführungsrecht

zu erwerben ist. FRANZ LEHÄR. JULIUS BRAMMER. ALFRED GRÜNWALD.

DIE

IDEALE GATTIN.

OPERETTE IN DREI AKTEN

VON

JULIUS BRAMMER und ALFRED GRÜNWALD

n EBrema Cnepo.

MUSIK

VON

FRANZ LEHÄR.

Klavierauszug mit Text (Klavierpartitur) A Klavierauszug zu zwei Händen mit unter-

vom Komponisten . . . netto Mk. 10.— « legtem Text (Ferd. Rebay) netto Mk. 5. —

Alle Rechte, insbesondere Aufführungs-, Übersetzungs- und Nachdrucksrecht für alle Länder

inklusive Rußland, vorbehalten. Eigentum des Verlegers für alle Länder. — Deposö ä Paris.

LUDWIG DOBLINGER

(BERNHARD HERZMANSKY) „^.o LEIPZIG

PARIS T.. . . „, BUKAREST

Max Eschig Taubchenweg 21. N MischoMniky

13, Rue Lafitte. WIEN Calea Victoriei 60-

I., Dorotheergasse 10.

Ha ochob:ihih pyccKo-repM,iHCKoft KOHReHum ncK.iwquTe.'ibHoe npaBO nepeBO.ua 3Toro npoMBeAetim un pyceKiü

H3UKT, np'nHajje!KiiTT> r. E. Cnepo.

Eigentum für Rußland, Russisch-Polen und Finnland: N. Dawinghoff & Co., St. Petersburg, Fontanka 88.

Eigentum für Schweden, Norwegen und Dänemark: Carl Gehrman's Musikförlag, Stockholm.

Personen:

Viconde Pablo de Cavaletti. Diego de Padilla.

Elvira, dessen Gattin. Sergius Sartrewski.

Don GH di Tennorio. Madame Gigi Fleuron.

Marquese Columbus de Serrantis. Miguel, der Kammerdiener.

Carmen, dessen Tochter. Theresa, die Zofe Elviras.

Baron d'Estrada, Präsident des königlichen Manolita.

Jachtklubs. Mara.

Perez y Oliva. Fiorella.

Ernesto dela Rosa. Herren, Damen der Gesellschaft.

Ort der Handlung: Der spanische Badeort San Sebastian.

Zeit: Gegenwart.

Der zweite Akt spielt einige Tage nach dem ersten, der dritte Akt einen Tag nach dem zweiten.

Inhalt. Erster Akt.

Nr. 1. Introduktion und Duett. (Elvira, Pablo.) Mein Kind, du weißt a83

2. Auftritt. (Don Gil.) Ich habe Glück, ich bin allein 13

3. Szene und Duett. (Elvira, Pablo, Don Gil.) Welch Eigensinn, welche Malice 16

4. Duett. (Pablo, Don Gil.) Du rauchst? 22

5a. Terzett. (Carmen, Pablo, Don Gil.) Im Lande der süßen Kastanien 30

5b. Terzett. (Carmen, Pablo, Don Gil.) Geh'n Sie doch, mein Herr 36

6. Duett. (Elvira, Carmen.) Donnerwetter, würde das mein Mann mir machen ... 41

7. Finale I. (Elvira, Carmen, Manolita, A<\ara, Fiorella, Pepita, Pablo, Don

Gil, Columbus, Ernesto, Diego, Perez und Chor.) Sie luden, Herr Vicond', uns ein 45

Zweiter Akt.

Nr. 8. Introduktion, Lied und Tanz. [Ensembleszene und Tanzlied Carmens.] (Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Pablo, Don Gil, Ernesto, Diego,

Perez.) Es jauchzen und jubeln die Geigen 68

,, 8a. (Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Ernesto, Diego, Perez und

Chor.) Geliebte Untertanen, mit Stolz verkünde ich 79

„ 9. Entree Carola. (Carola, Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Don

Gil, Ernesto, Diego, Perez und Chor.) Nur herein, nur herein! 81

,, 10. Duett. (Carmen, Don Gil.) Als ich zum erstenmal gesehen .91

,. 11. Marschlied. (Carola, Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Pablo,

Don Gil.) Warum soll ich heut' nicht lustig sein? 98

., 12. Ensemble. (Carola, Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Pablo,

Sartrewski und Damenchor.) Also bitte, hören Sie das „wo" und „wann" und „wie . 109

„ 13. Tanzduett. (Carola, Don Gil.) Wenn Bolett' des Abends spät 116

,, 14. Duett. (Carola, Pablo.) Ich hab' eine Gattin so süß und so fein 121

„ 15. Finale II. (Carola, Carmen, Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Mad. Fleuron, Pablo, Don Gil, Sartrewski, Columbus, Ernesto, Diego, Perez, ein Diener und Chor.) Nun bitte, zur Geburtstagstour 128

Dritter Akt.

Nr. 15a. Entr'akt 151

,, 16. Spanische Barcarole. (Carola, 1. Fischer, 2. Fischer und Chor.) Liebchen, komm!

Erhöre meinen Liebessang 153

„ 17. Tanzszene 160

„ 17%. Reminiszenz. (Carmen, Don Gil.) Willst du mein süßer, kleiner, braver Hampel- mann sein? 162

,, 18. FinaleHI. (Carola, Pablo, Sartrewski.) Wie seid ihr Männer alle doch so leicht

zu fanden 164

L. D. 5105

Aufführungsrecht vorbehalten.

Introduktion. Moder ato.

DIE IDEALE GATTIN

Operette in drei Akten

von

Julius Brammer und Alfred Grünwald.

Musik von

Franz Lehar.

ERSTER AKT. Nr. 1. Introduktion und Duett.

(Elvira, Pablo.)

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Nr. 2. Auftritt Don Gil.

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(Er schiebt einen Brief unter den Broneebeschwerer auf Elviras Schreibtisch.)

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D. 5105.

16

Nr. 3. Szene und Duett.

^■Elsüra:So,aiso eine Klubwette... (Elvira, Pablo, Don Gil.)

<j)<l) Elvira: Ich werde nicht daran teilnehmen, ich reise.

Allegro. Pablo.

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Welch Ei-gen-sinn, wel - oh»' Ma - lice, der Trotz - köpf! Welch ei-ne Ca-

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D. 5105.

17

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da ist es ganz gut.

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neh - me dis - kret

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Moderato

Elvira,

AllegrO . (er geht diskret ab)

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glaub, es ist am be - sten, ich zie - he mich zu - rück!

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D. 6105.

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-0- ad libitum gleich die 2. .Strophe zu singen.

Allegretto.

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da wir zum al - ler-er-sten ma - le unsge - küßt

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wannwardas nur, ich gab was drum, wenn ichs jetzt

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D.5105.

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Park warn wir al - lein mit ei-nem - mal.

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man sein..

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Unddann sangst du glü-hend voll Bra-vour ei - nen wun-der- sü -ßen Valsed'A-mour.

Pablo.

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nur wer ver - liebt, ver - steht..

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Nichtshat sie vergeßen, mei-ne Frau! Al-les weiß sie heuthoeh ganz genau!

Tempo di mazurka.

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D. 5105.

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Elvira.

21

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Duf - ten, trau - men, kla

gen von ver.gang'- nen Ta - gen.

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Lie- bes-mai, bist nun schon lang vor- bei!

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-fjvPablO:Die Sehnsucht nach der idealen Gattin. IN I. T". UUGll. £JMf> Pablo: Dann will ich es Dir näher erklären . 'Pablo, Don Gil.i

Don Gil. Pablo.-(parlando) Du rauchst? Ja gewiß, nun g-ut voila! Nimm doch bitte hier diese Sorte dir; ich be-

Allegretto moderato. Fi.

Don Gil. kam sie einst auf ein^r Reise in Teheran von einem persischen Fakir-! Sehr intressantü

Ob. Klar.

Pablo.

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Gat- tin an und trotz-dem schleicht sich dami und wann ein tö - richtes Lip-dpl in mein Ohr

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D. 5105.

23

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Doch rauch" ich von die - ser- Sor - te dann, so wirkt der Zau.ber aus

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kommt in den be.sten Fa _ mi-lien vor!

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(parodistisch. visionär)

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Siehst du im bläu- li- chen Rauch ei - ne Da- me in gan.zer Fi - gur?

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D. 510£

24

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Ja du ver-gLßt, bei dir wirkts nicht ,weil du noch le _ dig

lieb-stes Frau-en - bild?

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Don Gil(gespr.) Tempo di Polonaise. Ach so_ i_ Pablo.

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Pa.

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A-ber ich kann deutlich vor- mir sehn ei- ne Da-me schlank und wun-dei-- schön,

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schwar--ze Lok - k^n. Handchen weiß und schmal.

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kurz ein I- de - al!

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D.510S

25

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Ich seh" vor mir mein I - de - al- mein Glück und hör' im

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Gel - ste lieb-H-che Mu - sik.

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Sii - ße Lieb-lings-me-lo - die,

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D. 5105.

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heiß er _ !?lüh.

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D. 5103.

27

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di? bist!

A.- ber hät-test du schon ei - ne

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Pa.

Frau, ging es si - eher dir wie mir ge_nau.

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test dich so manches-

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Und du sehn

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Das ei _ ne sagt mir jetzt schon mein Es _ prit,

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D.G.

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Nr. 5a Terzett.

(Carmen, Pabio,Don Gil.)

•^Carmen-. Jnlrr ist anders.aber alle wollen dasselbe. <{Mj>l>as habe ich in Paris gelernt im Pensionat.

Allegretto.

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D. G.

a liebt man mit dop-pel - ter Glut..

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Carmen.

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Flat-terhaft seid ihr ja al - le, und

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Pa.

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nien rollt lU'ißdurchdie A- dem das Blut.

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Oboe. Vlol .

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Nr. .">'.' Berliner Einrichtung;.

D. 5105.

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treu-los in je - gli - ehern Fal - le!

Don GM.

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Ach, Frau- lein, was fällt Ih - nnn ein;

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Car.

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Pablo.

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ruf ' ein e - ner-aJ-sches„Nein!"

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S ist an Keinem was dran!

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D. 5105.

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lien die Män-ner nicht son-der-licfa treu. Und eist die in An- da -

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lu - sien, die ha-ben gai- vie-le Ge - spu - sien, und die vom Hi-dal-go-ge -schiecht

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Car.

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trii-gen die Frau-en erst recht!

Pablo.

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Don Gil.

Sie ver-ken-nen uns wirk - lieh

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Oh, Sie ver-ken -neu uns sehr! .

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Valse.

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darfst Du den Män-nern ver

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trau'n!.

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D.5105.

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•0- Carmen: Also dann auf Wiedersehen. <JMJ> Carmen: Ihnen nicht das geringste.

Nr. 51? Terzett.

•Carmen, Pablo, Don Gil.

Allegretto.

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Carmen.

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Geh'n sie doclyneinHeri^sie sind ja E - he-mann der

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(auf Pablo zeigend)

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D.5105.

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Don Gil. (mit komischen Ernst)

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(zei^t auf Pablo)

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Pablo (sie unterbrechend.)

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Oh. das Fräu-lein kenntsich aus ge - nau;

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Don Gil. (belustigt)

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Er hat noch kei-ne Frau!

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D. 6105.

41

Carmen: Das also ist das Glück der Ehe? Carmen: Was soll ich aber tun?

Allegro.

Nr. 6. Duett.

(Elvira, Carmen.)

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Carmen.

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on-ner-wet-ter wür-de das mein Manr. einst machen, auf Pa-role dhoneur, der

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Car.

hat -te nichts zu la-chen. Ach bab'n Sie denn kein Tempra-ment? Das in Ih - nen lo-dernd brennt?

Viol.

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Car.

Wenn das mir pas _ siert, Clar.

aufs Wort,

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ich wä - re längst schon ex -plo.diert, ich

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Parole dhonneurs^nich re-vac-

D.olOo.

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Ich hab ihn lieb.

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so m - uig

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wenn auch das Her« mir bricht

ich wart und kla - ge nicht;

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ich fühls,es kehrt zu - rück mein trau

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Carmen.

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Das ists al - so, was wir jun-gen Mädchen uns er-träu - men

un-ter Flieder-bäu - men,

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was im Geist

so schöu wir oft sehn Viol.

D.5106.

43

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Hoffnung uns grünt, ach. je - de Frau be - kommt den Mann den sie

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(Von dieser Stelle an kann eventuell sofort die Prosa weiter gehen vom Orchester piano begleitet.) Elvira. Und was würden Sie an meiner Stelle tun? etc. laut Buch.

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Was man träumt in Früh - lings - nach - ten sü

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Mäd - chen-traum, dem bun - te Mär -chen sich ver - flech-ten, ach,

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D. 5105.

/ai'/ attacca weiter.

Nr. 7. Finale I.

(Elvira, Carmen, Manolira, Mara, Fiorella, Pepifa, Pablo, Don Gil, Columbus, Ernesto, Diego, Perez und Chor.)

<{► Diener-. Die Herrn und Damen vom Yachtklub.

Allegretto vivace.

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Auftritt der Damen und Herrn vom Yachtklub.. Fl,

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:■"/ Zur Verstärkung des Chores müssen Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Ernesto, Diego, Perez diese Stelle mitsingen.

46

(zu Don Gil)

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da. Zum |drufS er-tönt ein [fröh-li - che.s= Hipp

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fröh-li -ehes: Hipp -

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hipp, hipp-hipp hur

Der Kuk-kuck soll sie hu - len, ich

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hipp, hipp-hipp hur -

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Viol. Klar.

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Pa.

al - les weLLi!

Don Gil.

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Die Klei - ne wird nicht zau-dern, die Sa - che aus - zu - plau-dern!

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L'istesso tempo.

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höch-ster Gip-fel des Mal-heurs und ich steh da und mach Hon-neurs: Doch

Tr. O

ei-nes sag' ich dir auf Ehr, ich

gl. Klar.

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D.5105.

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ret-te kei-ne Da - me mein-!

Don Gil.

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Du sehn -fest dich nach Va-ria - üon, nun siehst du Fmind,dus kommt da -von! Str. r?N

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Castagnetten .

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(Pablo ist vor Überraschung sprachlos.

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(Orchester hinter der Szene) Mandoline, Guitarre etc.

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Was ist denn das?

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*' Die Aussprache der spanischen Worte lautet: Los akentos de_amorr y de passion.

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(gesprochen: verzweifelt)

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Perez.

Das auch noch!

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Wie zum Di - ner

es sich ge-hört!

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Sf) .ilechan el dolorr del koraton a mi nie aten las. **) penas para siempre olvidarr nada ai tan ermosso.

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(Alle hören interessiert zu)

(Einige der Gesellschaft fingen zwanglos mit und ohne Text mit).

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*^ komo_amarx Los palabras de_amorr y de pas- *■■*) sion alechan el dolorr del koraton.

D.5105.

50

Pablo. rit.

Walzer.

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Ach,ganz ent-zük-kendwar die-se I-dee! Doch nun zum

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*) Zur Verstärkung des Chores müssen Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Ernesto, Diego und Perez die Chorbtellen mitsingen.

D. 5105.

Pa.

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D. 5105.

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( VUes bis auf Pablo und Don Gil in den Speisesaal ab. Columbus, an jedem Arm eine junge Dame, ebenfalls ab. Miguel schließt von innen

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die breiten Glastüren.;

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Allegretto.

Pablo (zu Don Gil).

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Jetzt stell* dir vor mei-ne Si-tu-a-ti - on, mei- ne ftat-tin und Car-men!

Don Gil (mit komischer Verzweiflung).

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Allegretto, quasi mareia vivace.

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Elvira (sehr liebenswürdig).

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Par - don, Herr Ge-mahl.

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Allegretto. quasi mareia vivace.

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D. 5105.

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(Elvira tritt ganz vor und zeigt auf Carmen.)

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(bei Seite)

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Die La-ge wird kri-tisch,ach könnt' ich nur fort . . . Klaj

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El.

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Er - lau - bemir. daß ich dir hier mei-ne neu - e-ste Freundin prä-sen-tier.

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El.

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Sie kam un - längst

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D. 5105.

54

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Grü - ßen von Schwe - ster Ca - ro - la hier an.

Pablo (sehr verlegen.)

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Ich schal- ze mich glück - lieh!

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El.

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(mit einen Blick auf Carmen, Pablo vorstellend)

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Und dies ist mein Mann!

(bei Seite, mit hohler Stimme, fast tonlos)

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Wenn raei-ne Angst ihr- Herz nicht rührt,wird mei-ne La - gekom-pli -

Tempo di Gavotte. Carmen.

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Ei, Herr Vi-cond' es ist mir wirk - lieh ei - ne Ehr,

end - lieh sie zu ken-nen, oh es

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Pa.

ziert.

Tempo di Gavotte.

D. 5105.

55

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freut mich sehr!

(bei Seite, zu Don Gil)

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Pa.

Gott sei Dank,das nenn ich Glück, FVeundchen, die hat wirk-lioh Schick;

(zu Carmen)

Pa.

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■Iviraibei Seite.)

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Das ist wiiklichun-er - hört,

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wirk-lichzu char-mant,

oh, wieschade, daß ich Sie nicht längst gekannt.

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El.

'sist zuviel, ich bin em - pört!

Carmen (zu Elvira.)

(zu Pablo, übermäßig liebenswürdig)

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Jetzt nur kal-tes Blut!

Ach, Sie sind zu gut!

(Don Gil

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Pa.

Und

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D. 5105.

50

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Kei - ne Sze - ne, kei - ne Trä - ne, jetzt nur kei - nen

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(zu Carmen)

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Car.

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Streit.

(zu Elvira)

Ich den - ke dran!

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71 Streit.

Den - ken sie an un - sern schö - nen Plan!

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Wer zu-letzt lacht, laehtam be-sten, freut er sich auch heut!

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kom - men nächstens dran.

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Wirst du auch in wei - ter Fer - ne

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Wirst du auch in wei - ter Fer - ne

schön!

D. 5105.

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59

(Der Abschied von ihr übertrieben herzlich. V'un ihm ebenfalls formiert zärtlich. Er küßt sie nochmals und begleitet sie hinaus. Miguel und

die Zofe folgen. Carmen und Don Gil sind allein auf der Bühne geblie- Carmen: -Jetzt ist Sie weg'

ben, sie haben sich links und rechts postiert.Taschentücher zur Hand Don Gil (fast unter Tränen): Wenn sie nur nicht die See- Andlinte. (Sehr breit.) genommen und sprechen mit parodistischer Wehmut.) krunkheit bekommt!

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Andante. (Sehr breit.)

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Carmen (schalkhaft, bei Seite): Also das ist

in Paris noch niemanden passiert! Allegro non troppo. vioi. ■

(Pablo kommt scheinbar ganz zerknirscht zurück.)

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2.Viol.

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Nun ist sie fort,

der Abschied schmerzt. Viol

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Doch wills die Hof - lich-keit, daß ich nicht trau -rig heut!

Don Gil (für sich).

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nun je - de

D. 5105.

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Carmen.

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MarCJa. ( j so lang wie früher J )

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0, meine Herrn, nur keine Trau-rigkeit!

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Freud'!

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(Die Gäste treten wieder aofj

. Vi-cond*! s Vi-cond'!

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Vi - - cond'! Vi - cond'! Vi

Marcia. (&J so lang wie früher J)

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schon heim Sekt! V » J | ^ (Ausrufe und Stimmengewirr.)

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Columbus (sprechend): Wo bleiben Sie denn,Viconde'

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„Wt>-bHben Sie denn

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,0ho, wo bleibt der .Der dritte Gang ist

Hausherr?" längst serviert'.'

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schon heim Sekt!

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D. 510£

Aüegro. Pablo.

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Viol. Ver - zei-hung, meine Da - menund Herrn!

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Alle (bedauernd): Oh, oh! jT -^

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Pa.

Mei-ne Gat-tin mußt' plötz-lich ver - rei - sen. Doch wird die- se jun

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Presto.

(Allgemeiner Beifall.)

Pa.

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Hau-ses zu re-prä-sen - tie

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Carmen (sich an Columbus schmiegend).

Pabio.-(zu Carmen) Mein Fräulein darf ich bitten?

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Columbus.

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So 'ne klei-ne E - mo - tion

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So 'ne klei - ne E - mo - tion

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D. 5105.

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Ende des ersten Aktes

D.S105.

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ZWEITER AKT.

Presto.

Nr. 8. Introduktion, Lied und Tanz.

(Ensembleszene und Tanzlied Carmens.) (Carmen, Manolifa,Mara,Fiorella,Pepifa,Pablo,DonGil,Ernesfo,D!ego,Perez.)

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1. Vor al - lern will so fort ich pro-kla

2. Ein Kö-nig-reichwill ich hiere - ta-

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mie-ren, mein Ro- sen-kö-nig-reieh ist ab-so-lut. blie-ren in dem die Son-ne nie-mals un-ter geht,

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Mit hol - der Sanft -mut will ich Euch re - gie - ren , so mit Huld will ich meinRo-sen-scep-ter fiih- ren, als

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lang ein je - der, was ich will, nur tut. stren-ge doch ge-rech-te Ma- je - stätl

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euch, re- giert ein Ro-sen - reich

Recht das schwäche- re Ge - schlecht.

viel bes - ser als so man - eher demi bleibt man in der Lie - be

Maim als her-ri-seherTy- karg, ich sag' es oh - ne

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rann es in re - gie - ren kann. Ära, dannwird die Schwächste stark.

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Wo die Rfan die Zü-ge] fiihrtgibts ein strammes Damen-re-gi-

Holz. Viol.

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je - de FYau in sich ver-spürt, zum Re - gie-ren rie-sigviel Ta - lent!

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kut _ schiert mit seinem Los ver - söhnt!

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D. 5105.

Nr. 8*

(Carmen, Manolifa, Mara, Fiorella, Peprta, Ernesfo, Diego, Perez und Chor.)

79

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(Pannen «irrt von Allen lebhaft akklamicrt und im Triumph zu einem improilsierten Thronsessel getragen.)

Allegro molto.- _ fl l rH i

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Ge-lieb-te Un-ter-ta-nen, mit Stolz ver-kün- de ich mein al-ler-er-stesStaatspiinzip: Man a-mü-sie-re sich!

Holz.

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*^ZurVerstärkniig des Chores müssen Manuli|-a,Mara,Fiorella, Pepita, ErnestO,DiegO und Perez diese Stelle mitsingen.

D. .5105.

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D. 5105.

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Nr. 9. Entree Carola.<Eiviraj

(Ensemble.)

(Carola, Carmen, (Vknolifa, Mara.Fiorella.Pepira, Don Gil, Ernesfo, Diego, Perez und

(Von Iii"r ab wird Elvij-a der- leichteren Übersicht halber- als Carola bezeichnet.) +> Carmen: Ich will nicht vorgreifen, Carola hat auch Fehler. (|)<j) Carmen: Sie hat Temperament, sie ist kapriziös.

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Chor.)

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Carola fscbarf gesprochen.) AUegretto vivace

Ina sera. rTS /T\ i o

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Die Toi - lette, die-ser- Hut, oh wir sind ent -zückt! Fiorella u. Pepita.

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Die Toi - lette, die- sei- Hut, oh wir sind ent - zückt!

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Oh, la la, Pa - ris das fas - ei - niert, fas-cl - niert, wie das klei-ne Wort al - lein e - lek-tri - siert, Mara.

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Oh, la la, Pa - ris das fas - ci - niert, fas-ci - niert, wie das klei- ne Wort al - lein e- lek-tri - siert, Ernesto.

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Oh. la la, Pa - ris das fas - ci - niert, fas-ci - niert, wie das klei-ne Wort al - lein e - lek-tri - siert, Sopr.Alt. is i i k. I

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Nr.lO.Duett.

(Carmen,Don Gil.)

ODon Gil: Sie werden vielleicht wissen was Sie noch nicht ahnen. -tJMjfDon Gil: Der explosive Ausbruch.

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Feu-er brennt sie, ich fiihl's, Sie wer . den mein u<

ä öhmei-ne Lieb', wie Feu-er brennt sie, ich flihl's, Sie wer . den mein Ge-schick! Die heißen

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die Lie - be auf den zwei- ten Blick! Holz Str.

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Carmen.

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Oh, mein Herr-, ich glau-be nicht dar-an, Sie Öb. ... Klar.

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stam - men doch von Don Ju - an .

Tempo di Mazurka.

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eiß-se- lieb-te, klei- ne, Cai

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Heiß-ge- heb-te, klei - ne, Car - men,

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ha- bei« Sie mit mir- Er

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bar- men,

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Carmen.

Lis-sen Sie das Li«

Las-sen Sie das Lie-bes-

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las-sen Sie Dir klei- nes Herz-chen

rühm von mei- neu Lie- bes - sehmerz-cht

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Viol.GIck.

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dl, die hei- ßenKom-pli - ment - chen,

die Sie da her - un - ter

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has- peln,

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D. S10S.

93

Car.

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nennt man doch nui' büß-holz - ras - peln. Don Gil.

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dir mein Her

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Wie denn soll ich es zei - gen,

daß dir mein Herz zu

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Car.

Die-sen Lie-bes- schwur

glaub5 ich ein-fach nur

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dem, der- einst

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D.G.

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ei - gern

Die-sen Lie-bes- schwur

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glaubt sie ein-fach nur. _fT Viol-Vla.

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Valse moderato.

Car.

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Car.

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Harn - pt-1 - mann sein ,

mußt du pa - rie- ren stets am Wink und fol - gen mir fein!

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Fl.Hfe.

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Mar.

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wird aus dem Don Ju-an ein kleiner Harn - pel - mann!

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D. 01ÜS.

94

Don Gil.

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Mit den Füß-chen stram-peln, so durchs Le-ben ham-peln müoh-te ich pai'-tout mit dir!

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Carmen.

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D.G.

\<h,welch Zeit -ver- treib- chen, du mein Ham-pel-weib- cnen, ich dein Ham-pel-ka- va - lier!

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D.G.

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Du mit mir!

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Welch Plai - sier!. — ~r=i tr-

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Hab' ich dich, du sü - ße Pu

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D. G.

lab' ich dich, du sü - ße Pup - pe,

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ist mir al - les an - die sehnup - pe,

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D.G.

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bin dann gern dein Ham-pel

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mann - chen,

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du mein sü - ßes Ho - nie - kann - chen.

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Viol.Glck. Hfe.

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D. MOä

95

Carmen

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Wü-st du mich auch gut be - han-deln, nie mit an-dern Pup-pen bau -dein?

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D.G.

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Ham-pel-män-ner sind oft

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Hat? ich dich erst mein Piipp-chen,

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Car.

D.G.

Ist es dei - ne. Pflicht ,

daß an mir nichts

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22

in un-serm Pup-pen - stüb - chen.

Ist es mei-ne Pflicht,

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Trp.con sord.

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Car.

D.G.

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Daß an dem Pupp -chen nicht dies o - der je - nes blicht.

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daß an dir- nichts bricht. Viol.Yla.

D. 5105

86

Valse moderato.

Car.

D.G.

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Willst du mein sü - ßer klei-ner bra-ver Ham-pel-mann sein

Mußt du pa

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m

Valse moderato.

Ob.Viol.

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Klar. P a tempo

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Ich will Dein Ham-pel-männchen im-mer sein

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rie - reu stets am Wink und fol - gen mir fein

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Will Dir pa - rie - ren stets und fol - gen fein!

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wird aus dem Don Ju - an ein klei-ner Harn

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pel - mann!

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D.G.

D. 5106.

D.G.

D.Cr.

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Carmen

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al- les fra

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kann.

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_ Na pro- Ich pro-

Oh.Viol.

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D.G.

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selbstnoch ein - mal und du weißt

dann!-

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Tanz

D. 5105

98

Nr. 11. Marschlied.

«Carola, Carmen, Manolira, Mara, Fiorella, Pepira, 4 Damen. Pablo, Don Gü.

-0- Pablo: Ich habe mich schon lang nicht so ledig gefühlt. «^-^> Carola: Und das stimmt Sie so heiter?

Marcia.

Pablo.

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Carola, (verfolgt Pahlo während der ganzen Szene unentwegt mit ihren Blicken, teils em-

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Carmen

Er ist grad heut so froh be-wegt,so an - ge-regt und

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Er ist grad heut so froh bewegt, so an - ge-regtund

Viu , j>|j, p |T ffiff p

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lu-stig sein, mich heu - te nicht des Le-bens freu'n?

Don GM.

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Er ist grad heut so froh be-wegt,so an - ge-regt und

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pört teils lielustigt macht sie alles mit.)

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auf - ge-legt!

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auf - ge-legt!

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Ach, Kin-der, ich weiß nicht, was das Ist, was heut in mei- neu A- dem fließt, das

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auf - ge-legt!

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Ob! Kl. b>

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D. 5105.

99

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Car.

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Er ist grad heut so froh be-wegt,so

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Er ist grad heut so froh he-wegt,so

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Mara.

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Er ist grad heut so froh be-wegt, so Fiorella. Pepita,

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4 Damen.

Er ist grad heut so froh be-wegt, so

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Er ist grad heut so froh be-wegt, so

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kann ja gar nichts and-res sein als Veuve Cli-quot al - lein!

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an - ge-regt und auf - ge-legt.

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Car.

Man.

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an - ge-regt und auf - ge-legt.

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an - ge-regt und auf- ge-legt.

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an - ge-regt und auf- ge-legt.

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an - ge-regt und auf- ge-legt.

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ge - regt und auf - ge-legt.

Don Gil

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Und al-le tol-len Lau-nen sind bei ihm heut wach.

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D. 6105

100

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Kin - der, glaubt es mir und fühlt mirs nach,

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wenn ich heut noch ei-ne Dumm-heit mach!

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soll er heut nicht lu-stig sein, sich heu - te nicht des Le-bens freun?

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Wo al - les froh in mir pul-siert,und

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Und kreuz- ver-gnügt durchs Le-ben fliegt! Ihm

Wanolita.

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Ihm Fiorella. Pepita.

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4 Damen.

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Ihm

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wild moussiert, fast ex - plo-diert!

Don Gil.

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Man glaubt fastjdaßman Flu- gel kriegt!

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kommts so vor- als sah er heut die Welt im Sonn-tags- kleid!

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heut' die gan - ze Welt, wenn sie nur Stil - le hält.

Don Gil.

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102

Carola.

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Manolita. k l ,h»- . . i

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War- um so auf- ge - räumt, wie Sekt, der ü - ber- schäumt! Wara.

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War- um so auf- ge - räumt, wie Sekt, der ü - ber -schäumt! Fiorella. Pepita.

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22.

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D. 5105.

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Die Frau Ge - mah- lin ist auf kur- ze Zeit ver- reist.

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wem das noch nie pas-siert.der weiß nicht, was das heißt.

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Man de - mas - kiert sich,

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und a - mu - siert sich

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und hat sie dop- pelt gern, kehrt sie zu-rüek von fern!.

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104

Carola.

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Kin - der, Carmen.

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Kin - der, Manolita.

heut' geht's uns fa

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Kin - der, Mara.

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Kin - der. Fiorella. Pepita.

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Don Gil.

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Nr. 12. Ensemble.

(Carola, Carmen, Manolifa, Mara, Florella, Pepita, Pablo, Sarrrewski und Damenchor.

<& Sarlrewski: Bitte, Sie klagen mich an. fyfy Sarrrewski: Die Damen sollen urteilen.

109

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(Die Damen bilden eine Reihe in deren Mitte Sartrewski eingehängt in Carmen und Carola. Mit leichten Gavo'teschritteu alles bis auf die zurückbleibenden Herren ab.) Carola.

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116 Nr. 13. Tanzduett.

(Carola, Don GH.)

fy Don Gil tritt auf. <&■■§- Carola: Ich kenn eine Geschichte, von zwei spanischen Mädchen.

Allegretto. Carola.

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Und manch Leidenschaft., sprühen-der glühen-der Blick trifft da das Paar. „Seht die immer sich

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Und ein je-der denkt, wenn ich nur- wenn ich nur. ei - ne zur Liebste

Und wie schön Ma. nett! Und ein ie-der denkt- wenn ich nur, wenn ich nur, ei - ne zur Liebsten hätt!

D.G.

D. 5105

118

Don Gil.

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Und ein schlanker, e - le-gan - ter, brauner To-rea- dor

sieht die bei- den, nä-hert sich and

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Carmen: Caramba.

Carola.

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Ah!.

D.G.

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stellt sich ih - nen vor!

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„Don Ra-mi-ro di Pe-ril- la wer- de ich ge - nannt ,!f f f , g f *f P f • * • r-T ff-£

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Don Pe - ril - lo im - be - irrt, nach Ma - drid zum Tan-ze führt, al - lt-

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D.G.

al - le zwei!

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D. 5105.

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D. 6105.

Nr. 14. Duett.

(Carola, Pabio.)

Carola: Wissen Sie das ganz bestimmt? Pablo: Erbrennt noch jetzt auf meinen Lippen.

121

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Carola.

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Und trotz-dem.wenn dir ins Äu - ge ich seh, das raubt mir mei - ne Ruh,

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D.5105.

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122

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Und was sie nur wo! - len, sie tut es ge - nau.

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S ist mcig -lieh. mein Sehatz. kann sein.

Fl.

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D. 510S.

123

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nützt das al - les, wenn ihr fehlt, was Du nur hast al

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Doch se - he ich Dei-nen wie -gen-den Gang, der

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mich an Dir be- rauscht. dann kränkt es mich, dass nicht schon lang ich sie mit Dir ver- tauscht.

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Blik-ke so hold.

Und wie A - la - ba- ster ist doch ihr Teint, der

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D. 5105.

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Nr. 15. Finale II.

(Carola, Carmen, Manolira, Mara, Fiorella, Pepita, Mad. Fleuron, Pablo, Don Gil, Sarfrewski, Coiumbus, Allegretto. Ernesto, Diego, Perez, Miguel und Chor.)

(Die Paare haben Aufstellung genommen.) Perez.

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Pablo, (zu Carmen, ihr ein Bouquet überreichend!

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Ha-ben Sie al - Je Ihr Vis - ä vis

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(Die ersten 4 Paare in der vordersten Front sind Carola, Pablo, Don Gil mit Carmen. Sartrewski mit Manolita. Marquis Coiumbus mit Md. Fleuron. i

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Die Blu-meii als Hui - di-gung zu neh -men!

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Wie char-mant! Das A]-ter, das ge - fallt mir, es lacht diegan-ze Welt mir,„neunzehn

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JahrSvelch hübscher Klang und Neunzehn bleib' ich auch recht lang. g , Columbus.

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Wenn e - la-stisch man sich fühlt, noch wie ein Fal-ter_

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D 3105.

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lang das Inn - re Feu- er noch nicht ganz aus - ge - kühlt, da ist man, so alt dann als man sich

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(Der Tanz wird unterbrochen.)

Pablo lergreift ein Sektelas). r

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Das er - ste Glas auf das Ge - burts-tags

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„ Diener servieren Sekt)

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Dar- don!DerSekt,par - don! Der Sekt zur Gra-tu-la- ti - on!

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Par-don,Par- don!DerSekt,par - don! Der Sekt zur Gra-tu-la- ti - on!

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(Allgemeines „Hoch! Hoch!") AllarrT.rv ^ - O AllCgl U.

Columbus (zu Carmen).

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Es gab der Vi-conde dir zum Wie - gen - fest ^i - nen Ball, der sich wahr - lieh

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Wohl des jun-gen Brautpaa-res

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*) Zur Verstärkung des Chores müssen Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Ernesto, Diego u. Perez diese Stelle mitsingen.

J).§105.

132

Fleuron,

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Schweig' doch, sehweig,mein lie - bes Kind,

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und den - ke dran wo

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das denkt mansieh zu Haus, doch spricht man es nicht aus!

wir jetzt sind;

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Vivace.

Carola (übermütig).

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L'istesso tempo.

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glück - lieh wer - den könnt"!

Pablo (ärgerlich).

Par - don Ca - ro - la, Sie ver

don Ca - ro - la, Sie ver

Holz.

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je -doch bei uns am Kon - ti - nent

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D. 5105.

134

Allegretto

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ich so et -was sa - ge, dann ist's e - ben schick, und der Ton, Vi ol.

Herr Schwa - ger, macht die Mu-sik. Und

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wenn ich es sa - ge: Ich _such' ei -neu Mann! AI - so bit- te,

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was ist denn da so Schlech-tes dran?.

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den's ent - zük - kend,

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*) Ernesto, Diego, Perez müssen diese Stelle mitsingen.

D. 5105.

135

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doch so rasch liabichs nicht nö-tig! Nein, mei-ne Herrn nicht so schnell,wiesie meinen

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Ca.

und dann bit - te_ •P rt Tenore.

ich möcht ja doch nur ei - nen!

(Die Herren weichen zurück) #) 3

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So ha-ben wir al - so gar nichts zu hof - fen? L- \>ß IT » m •

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(mit einem Blick auf Carmen

(Ihr Blick gleitet scheinbar suchend über alle anwesenden Herrn.und bleibt

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Ca.

Ich ha- be mei-ne Wahl vielleicht schon ge-trof-fen_ Nun... Herr Sar-trews-ki_

W'ar-um denn so

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dann auf Sartrewski haften.)

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^(Ernesto. Diego, Perez müssen diese Stelle mitsingen. **\ Eventueller Anfang II. Finale.

D. 5105.

136

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sein, doch sei - ne See-le wein - te, die gradldie er mein-te

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sprach stets nein! Wenner spiel-te so voll Leid, hat sich al-les sehr ge-freut,denn man hat ja nicht ge-

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Sa.

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Ei-ne hat ge-wußl von dem Schmerz in sei-ner Brust , und sie trieb mit ihm ihr* Spiel.

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doch sie blieb noch im- mer külü.

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end-Iich Mut zum Reden fand

und hat nim-mei-mehr ge.

D. 5105.

138

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du hast wie mit

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oh dein lie-hen-des Herz mir für im-mer al-lein ge-

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Sa.

(Sartrewski nach einer leichte Verbeugung geht langsam in den Musiksalon ab. Carola sieht ihm wie

gebannt nach.)

D. 5105.

139

Pablo immer erregter, unterbricht plötzlich die Stimmung.

Pablo eifersüchtig.

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D. 5105.

Carmen. Valse.

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schnei - ler, hei - Her Blick.

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*) Zur Verstärkung des Chores müssen Manolita, Mara, FiOiella, Pepita. Ernesto, Diego u. Perez diese Stelle mitsingen.

D. 510*.

Carmen.

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(Der Tanz wird unterbrochen )

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*) Zur Verstärkung des Chores müssen Manolita, Mara, Fiorella, Pepita, Ernesto, Diego u. Perez diese Stelle mitsingen.

D. 5105-

142

^ Alles geht in den Musiksaion ab. Ein Dienerdrehtdengrotten Kronleuchter ab. Man sieht durch die Fenster die Landschaft in hellem M»;ndlicht. Der Eingang zum Musiksalon ist von innen ganz hell beleuchtet.)

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Pablo (Carola, die eben in den Musiksaion treten will, zurückhaltend;.

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Doch bit - te recht schnelLderm ich will nichts ver-säu-nien vonSaitrewskis Spiel!

D. 5105.

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D.5105.

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(plötzlich wieder wehmütig) ^

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Er liebt mich noch! AI- lein er meint die,, And- re"

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lein,

könnt' ich rest - los glück - lieh

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den! Nur in Dir, in Dir al - lein

seh ich all mein Glück auf

D. 5105

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sol-chp Wor - te nicht ge - hört.

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war ja blo - ße Tau - sehung nur.

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wie schön.

nein, ich kann nicht wi-der - stehn!

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könnt' ich rest-los glücklich sein!

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(Sie macht sich los und will in den Musik- (Violoneello mit Klavierbegleitung, (hinter der Bühne.)

Andante.

licher geworden und sie, berauscht von seiner Glut, liegt schon halb in seinen Armen, 1 1 hört nun plötzlich das Cellospiel.)

meine Arme. ■0*

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ilon. Pablo halt sie zurück J (Carola, bewegungslos, lauscht nach den Klängen, während Pablo sie unverwandt anstarrt.)

D.Ö105.

(Stummes Spiel Carolas_die in den Musiksalon wil!_aber von Pablo zurückgehalten wird.)

Allegretto.

*' PablO: Sie werden nicht gehen Carula!

Carola.- Ach hören Sie nur, er spielt die Romanze ,

wie damals in Paris!

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Pablo-. Ihre Wangen glühen- Ihre Augen leuchten, Carola- und das alles für einen Musikanten!

Carola-. Er ist ein Künstler! Hören Sie nur_ Pablo: Carola, machen Sie mich nicht ra- send- im ersten Moment als ich Sie

sah, stand das langerträumte Frau- enbild vor mir! Sie müssen es ge- sehen haben, wie Ihre Erscheinung

auf mich wirkte! Ich weiß ja, was ich hier tue, ist Tollheit, aber ich bin berauscht von Ihren Blicken,- trunken von Ihrer Schönheit!-

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Carola: (mit Bezug auf seine Wor- te, denen sie glückstrahlend lauscht, aber so, daß er glaubt, sie meint das Spiel Sartrewski's.)

Wie schön, wie wunderschön!

Pablo: Carola! Ich sehe in Ihren Augen eine Glut flammen,- ich ahne^. daß diese Lippen küssen Moderato. (tempo rubato) ireiI

*' Die Prosa während des Cellokonzertes ist wohl sehr leidenschaftlich aber keineswegs mit allzugroßem Organaufwand zu spielen, so daß das Cellospiel für das Publikum immer noch hörbar bleibt. Q ~10g

148

können, fiebertoll und wonnegierig. Carola, hören Sie mich bitten_ betteln um einen einzigen Kuß! Carola: (wie früher) Das sind die Klän-

ge, nach denen ich mich gesehnt habe! (für sich im Übermaß des Glückes) So_ so hab' ich ihn vor mir sehen wollen! Pablo: Nennen Sie

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mich einen Barbaren, aber ich kann nicht anders. Mas ich bisher in Elvira besaß, war der Masse Schatten von dem, was Sie mir sein

könnten. Sie sind das Weib meiner Träume. Fühlen Sie denn nicht, das alles in mir glühend nach Ihnen verlangt?!-

^mr~fpm

Carola.-(hat ihn erstaunt angesehen, mit ehrlichen Zorn) PablO: (mit der letzten Steigerung an Leidenschaft sie an sich reißend)

Pablo-Viconde_ sprechen Sie kein Wort mehr! Carola, ich werfe alles von mir, was ich bisher Leben nannte,., alles,,

(für sich) Es gilt ja doch nur einer anderen! Allegro.

D.S105.

149

alles gebe ich hin für Dich du Süße_L du Geliebte. In deinen Augen leuchtet es auf _ eine Träne_ um meinetwillen?

Carola (aus dein Innersten. ) Nein, diese Träne gilt Elvira!

Pablo. Was ist sie mir gegen Dich. Aus deinen Haaren strömt ein berauschender Duft,_Deine

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Lippen wollen küssen _ Dein Herz schlägt mir entgegen- mir ganz allein _ ich fühles es_ Du maßt mein sein _ Du mußt

(A tempo, mitten in seinen brennenden Worten auf das: Du mußt mein sein! ertünt aus dem Musiksalon starker Applaus und Bravorufe, die die Stimmung auf der Bühne wie mit einem Messer zerschneiden müssen. Carola, die schon nahe daran war. sich willenlos seiner Leidenschaft zu überlassen, und ihn zu küssen, richtet sich plötzlich ernüchtert auf_ reißt sich gewaltsam los.)

Carola laut: Das kam zur rechten Zeit! Allegro. (tempo Tubato)

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Pablo. Carola! 'Carola stürtzt zu dem hellerleuchteten Eingang des Musiksalons, so daß

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ihre Gestalt vom Licht überflutet ist. Der Applaus dauert fort. Sie bückt %-erzückt in den Saal, löst dann die Rose von ihrem Kleid und singt mit dem größten Aufgebot an Leidenschaft).

Carola.

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150

Ca.

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sie soll es ver - ra - ten Dir_

diu - se

Maestoso.

(Sie küßt die Rose und wirft sie in den Saal. Drinnen tosender Beifal1 bis zum Fallen des Vorhanges).

Pablo (starrt sie an) Sie liebt ihn.

Ende des zweiten Aktes.

D. f>10ö.

DRITTER AKT.

151

Nr. 15y2. Entr'akt.

(Kann ad libitum wegbleiben.)

Allegretto

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Nr. 16. Spanische Barcarole.

153

(Carola, 1. Fischer, 2. Fischer und Chor.)

AUegretto moderato^

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Allegretto.

D. 5105.

156

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Küs-se mich,

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so tönt es lei - se, küs- se mich,

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Nr. 17. Tanzszene.

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162

Nr. 17 V«. Reminiszenz,

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D.5105.

164

Nr. 18. Finale III.

(Carola, Pablo, Sarrrewsky.)

Carola tritt lachend auf.

Moderato.

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euch Män-ner die sich stolz die Herrn der Sehöp-fung nen-nen,

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die-se Lip-pen will ich küs-sen, die-se Au-gen mü-ßen mir al-lei-ne

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Carola (schelmisch)

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Das sollst Du ja auch gar nicht mehr, Ge- lieb - ter!

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Wir müs-sen uns nicht ein-mal hei- ra - ten.

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(Carola gibt ihm Allegretto. ihren Ehering.)

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Pablo liest die Gravierung im Ehering, den sie ihm reichte. Am Tage unsrer Hochzeit Dein ewig treuer Pablo.

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wir be-reitsver- hei - ra-tet sind.

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(Er erfatt die Situation. (Überascht.) Tn maßloser Überraschung.)

Der Ehering Elviras? Elvira - Carola?!!

Carola. Verzeih, aber es mußte sein, ich war Dir in

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unserer Ehe schein so fremd geworden, daß Du Dich eben nochmals in mich verlieben mußtest.

Pablo. (plötzlich eifersüchtig)

Das habe ich getan und zwar noch gründlicher als das erstemal. Aber Sartrewski und der Kuß in Paris?

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Carola. War eine Episode in der Komödie, die ich spielen mußte um mein Glück.

(Sartrewski tritt auf; er ist nunmehr ohne Maske im kurzen, elesjanten, lichten Überzieher.)

Carola: Und hier stelle ich dir meinen Partner vor, Monsieur Goiffren vom Theater Chatelet in Paris. Moderato.

(Pablo begreift und sinkt mit einem komischen Aufschrei in einen Stuhl.)

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Sartrewsk'r. (Carola die Hand küssend) Meine Gnädige, es war die schwerste Rolle, die ich jemals spielte, denn das Lustspiel wäre für mich fast zur Tragödie geworden.

Moderato

167

Carola: (reicht ihm die Hand) Wie soll ich Ihnen danken?

Sartrewski: Der Mohr hat seine Schuldigkeit getan, der Mohr kann gehen und wenn Sie wieder etwas brauchen, meine Herrschaften, verfügen Sie über mich. Au revoir. (Mit eleganter Verbeugung wendet er sich zum gehen.)

Valse.

Carola.

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Pablo. Du süße, du kluge. du ideale Gattin.

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chik, dann ließ ich Dich in

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(Vorhang fällt.)

Ende der Operette.

D. S105.

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