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GUIA PARA VISITAR
LOS
DEL
MUSEO NACIONAL
FORMADA POR
JESÚS GALINDO Y VILLA
MÉXICO
Imprenta del Museo Nacional
1899
*CUPA el Departamento de Historia de México parte de la planta alta de este Museo Nacional, donde comenzó á instalarse hace algunos años, con objetos muy contados.
En 1877, año en que pareció adquirir vida verdadera el Establecimiento, quedó éste dividido en tres Departamen- tos: Historia Natural , Arqueología é Historia, y la Biblio- teca.
En Mayo de 1882 se dio por primera vez á la estampa un Catálogo de las colecciones histórica y arqueológica del Museo, debido á la diligencia y al empeño de los Se- ñores D. Gumesindo Mendoza y D.Jesús Sánchez; Catá- logo que se agotó en poco tiempo y que no volvió á pu- blicarse.
En aquel entonces el Museo histórico se hallaba insta- lado en dos salas, descollando, entre otros, varios objetos de la época de la Conquista, la galería de retratos de los Virreyes, algunos objetos de Hidalgo y de Iturbide, la. vajilla de Maximiliano, y otros más. Después, las salas se clausuraron para emprender en ellas diversas refor- mas, y más tarde no se volvieron á tocar.
IV
Habiendo renunciado en 1889 la Dirección del Museo el Sr. Sánchez, hízose cargo del Establecimiento el Sr. D. Francisco del Paso y Troncoso, investido del doble ca- rácter de Director y de Profesor de Historia y Arqueo- logía. El Sr. Troncoso, durante su administración, salió para el Estado de Veracruz al frente de la Comisión Científica de Cempoala; y nombrado más tarde para re- presentar á México en la Exposición histórico-americana de Madrid de 1892, con la cual se solemnizó el 4.° cente- nario del descubrimiento de América, no pudo llevar á cabo las reformas que deseaba en el Departamento que como profesor tenía encomendado en el Museo, hasta que á mi regreso de Europa, á mediados de 1893, donde me cupo también en suerte ir con motivo de las solemnida- des del centenario de Colón, se me encargó del mismo De- partamento. Como los salones de Historia, especialmente, no habían vuelto á abrirse al público lo menos en tres años, traté luego de darles una organización conveniente, y de exhibir los muchos objetos con que han ido enrique- ciéndose, ya por compras, ya por donaciones de particu- lares.
El Sr. Dr. D. Manuel Urbina, que hasta la fecha desem- peña las funciones de Director mientras dura la ausencia del Sr. Troncoso en el Viejo Continente, aprobó el pro- yecto que le presenté; y empeñoso porque cada sección posea impreso su respectivo catálogo de objetos, apo- yó, no obstante nuestros exiguos elementos, la impresión de la Guía que al efecto escribí, y de la que es tercera edición, ampliada y corregida, la presente.
Conforme al proyecto citado, puse en todo manos á la obra, aunque con lentitud por falta de medios. La pri- mera dificultad, invencible por desgracia, que se tuvo pa- ra el desarrollo de ese plan, fué la disposición de los sa- lones, que impidió proceder con riguroso orden cronoló- gico. Sin embargo, se ha hecho todo lo posible para evi- tar anacronismos; explicándose de esta suerte el por qué
después de la galería virreinal, se colocan objetos ante- riores á la llegada de D. Antonio de Mendoza á la Capi- tal de la entonces Nueva España.
De las cinco salas en que se ha dividido el Departa- mento, conságrase la primera á la memoria de algunos insignes misioneros franciscanos que con heroico fervor trabajaron en la evangelización y conquista de las Indias, y que nos dejaron obras históricas perdurables é impor- tantes. La segunda sala se halla ocupada por piezas re- lativas á la Expedición Científica de Cempoala, de la cual se hablará en su lugar; decora los muros la magní- fica y completa colección de retratos de los Virreyes de México. Muy interesante es esta colección, por los es- tudios históricos, biográficos, heráldicos y de Indumen- taria á que da.lugar; y como el tercer punto es del todo desconocido entre nosotros, el suscrito ha juzgado con- veniente dar en este breve catálogo, por vía de ensayo, algunos ligeros apuntes acerca de la Heráldica de los Vi- rreyes.
En la tercera pequeña sala se han instalado piezas re- lativas al Conquistador D. Fernando Cortés y á la época de la dominación española.
En la cuarta sala se han colocado códices, mapas, re- tratos y fotografías, todo de época posterior á la Con- quista. Las pequeñas colecciones originales de Heráldica y Numismática que posee el Museo, se instalarán más tarde en un departamento especial.
Por último, la quinta sala se destinó para la época de la Independencia y para las historias moderna 3T contem- poránea de México.
No pocos objetos de los que se encuentran en todas es- tas salas se exponen por primera vez; y muchos se ex- hiben ahora de un modo conveniente. Debe ante todo te- nerse presente que las instalaciones son provisionales, en fuerza de los escasos elementos con que cuenta nuestro Museo, y de la falta de amplitud de los salones, que como
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al principio se dijo, impiden seguir un orden rigurosamente histórico.
Teniendo en cuenta el personal del Museo, que Esta- blecimientos del género del nuestro no deben ser plan- teles que sirvan para la satisfacción de simple curiosidad, sino en los cuales adquiera la mayoría del público que los visita algunas nociones instructivas acerca de los ob- jetos que tiene á la vista, se ha creído conveniente que estas Guías ó pequeños Catálogos no sean ni inventarios faltos de interés, ni obras razonadas; sino que, instruyendo ligeramente, se hallen al alcance de todos. Al final se en- contrarán varias notas ilustrativas ó aclaratorias que no se han puesto en el cuerpo de la Guía, para no hacerla cansada.
La primera edición de este Catálogo, hecha de prisa y con escasez de elementos, se dio á la estampa en Junio de 1895, comenzando á circular en Octubre del mismo año. Favorecida por el numeroso público que visita el Museo, agotó sus ejemplares, dando origen á una segunda edi- ción corregida con algún cuidado y ligeramente amplia- da con las noticias de los nuevos objetos que han veni- do á aumentar las colecciones; edición que hubo de pu- blicarse en Octubre de 1896, y que, favorecida ásu vez, ha dado lugar á la presente.
En las ediciones anteriores encareció el autor de esta Guía se le indicasen todos los errores en que hubiera caído, para corregirlos: una que otra persona apenas ha tenido franqueza débil para hacerlos notar; lo cual indica que son numerosos los críticos que en voz baja señalan todos los defectos, y muy contados, casi ninguno, los que se atreven á acercarse rectamente á los autores para que éstos no incurran de nuevo en los defectos que no advierten. Esto no obstante, la súplica queda en pie para esta nueva edi- ción, permitiéndome excitar á todos las personas de buena voluntad que se empeñen por el progreso del Estableci- miento, á que se sirvan indicarme cuanto estimen justo y
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conveniente. Por otra parte, aun cuando la organización actual de los salones de Historia de México puede con- siderarse, como se ha dicho, enteramente provisional, di- cha sección se perfeccionará á medida que vaya enrique- ciéndose y se subsanen todos los defectos que en ella se noten.
Museo Nacional, Enero de 1899.
Jesiis G alindo y Villa.
SALA I.
1.— Retrato del lego franciscano Pedro de Gante. ( i ) Pieza de unos 2m50 en cuadro. Mírase al ilustre religioso en pie; tras la figura un sillón de la época, y á su izquierda una mesa con papeles, tintero con plumas de ave, una imagen de la Vir- gen, de bulto; una mitra, la de México, que se dice le fué ofre- cida y renunció; al pie de la mesa un indígena; á la derecha de Fr. Pedro un grupo de indios á la puerta del aposento, con los cuales indios parece hablar nuestro lego. Al calce del cua- dro se lee con claridad una leyenda, ( 2 ) en la que sucintamente se refiere la historia de tan insigne franciscano, leyenda que nos ahorra hablar con extensión acerca de Fr. Pedro.
Este religioso llegó á México en 30 de Agosto de 1523, jun- to con Fray Juan de Tecto, guardián del convento de San Francisco en la ciudad de Gante (Bélgica), y de Fr. Juan de Ayora ó de Ahora, de la propia orden. (3)
2.— Retrato del franciscano Fr. Andrés de Olmos. ( 4 ) El cua- dro tiene todos los visos de haber sido pintado á fines del si- glo XVI; tiene 2m10Xlm04: en él se ve al P. Olmos en su apo- sento, sentado ante una mesa, escribiendo. La leyenda que se mira al pie del cuadro parece ser posterior á la pintura. Pue- de leerse claramente en otro lugar de esta Guía. (5)
Llegó el ilustre P. Olmos á México en 1528 en compañía del primer Obispo y Arzobispo de México, D. Fr. Juan de Zumá- rraga, distinguiéndose como lingüista.
Guía.-2.
3.— Retrato del franciscano Fr. Bernardino de Saliagiín. ( 6 )
Mucho habría que decirse acerca del ilustre religioso conoci- do en el siglo por el nombre de Bernardino de Ribeira. Nació en Sahagún, reino de León (España), en los comienzos del siglo XVI. Fué estudiante de la Universidad salamantina y aficionadísimo á las letras. Llegó á las playas de Nueva Espa- ña el año 1529, con diez y nueve religiosos de su Orden, á cuyo frente venía Fr. Antonio de Ciudad Rodrigo. En México fué entendido lingüista y uno de los más infatigables escritores, cu- yas producciones hoy en día se estiman, veneran y consultan.
4.— Retrato del Padre Fr. Juan Suárez. ( 7 ) La figura es casi del tamaño natural, y forma juego con la del otro sacerdote que se encuentra á su lado. Al pie está la siguiente leyenda:
El Venerable Pe. Fr. Juan Sitares, Hijo de esta Santa Provincia (sic), In- signe en pulpito, y Cathedra, renunció todos los oficios de la Orden, y la mi- tra de el rio de las palmas; murió con fama de Santidad.
El cuadro se ha colocado en esta Sala, por haber sido el P. Suárez uno de los doce primeros franciscanos que, con Fr. Mar- tín de Valencia, vinieron á la conquista religiosa de la Nueva España. (8)
Al llegar, fué electo primer Guardián del convento de Hue- xotzinco, y cuando Panfilo de Narvaez se dirigió á la Florida, fué en su compañía nuestro Fr. Juan y allí murió, junto con el lego Fr.Juan de Palos, asimismo uno de los doce. (9)
5.— Retrato del Y. Fr. Francisco Jiménez. También este re- ligioso fué uno de los que vinieron con el P. Valencia. Fué muy docto en el derecho conónico, según se advierte en la leyenda que calza al cuadro, y como lo afirma el P. Mendieta, llamándole por su trato proverbialmente afable dilectos Deo et hominibus. Aprendió el mexicano bastante bien, y escribió un arte y un vocabulario acerca de esta lengua. La leyenda dice:
El V. P. Fr. Francisco Ximenes Hijo de esta Santa Provincia (sic), el pri- mer Sacerdote que cantó missa en este reino, Doctissimo en el derecho canó- nico; Guardian de diversos convs Primer Obispo electo de Oaxaca, Tabasco,
y Guatemala, que entonces era todo vno, murió en este couvfi esclarescido en milagros.
6. — Retrato del P. Fr. Esteban de Urstía. Este religioso fran ciscano tomó el hábito en México; fué provincial de su Orden en 1595 y falleció en 1612. La leyenda del cuadro, y que se inserta á continuación, compendiadamente nos indica quién era el P. Ursúa.
El V.e P. Fr. Esteuan de Vrsua, Hijo de esta Santa Provincia (sic), Na- tural de Durango, * Professó en este Connento, Varón extático, Despreciador de las humanas honrras (sic)/ Fue Provincial, y desde el primer dia empe- co á renunciar , y no se le adtnitian, assi lo mantuvieron dos años, hasta que renunció Fue electo Obispo de Cuba, renunció, bolbio (sic) el Rey a hacerlo Obispo de Campeche con Suplica que admitiesse, renunció también; Bolbio tercera vez á remitirle cédula de Obispo de Michoacan, tercera vez renunció. Murió de ochenta años: en este Convento, adonde se enterró con las tres Mi- tras a los pies.
7. — Retrato del P. Fr. Sancho Meras. Este religioso francis- cano fué natural de Tineo (España), según el P. Betancourt; (1°) é hijo de Pedro de Meras y de Marina González, nobles mon- tañeses del principado de Asturias. Profesó en México á 13 de Mayo de 1572.
La leyenda que calza al cuadro, dice:
El V. P. Fr. Sancho Meras Hijo de esta S.« Provincia (sic), professó en este Convento, Maestro de novicios, y Guardian de este Convento, fue Diffinidor, e intimo Confidente del S.r Philippo Segundo, sus cartas se leían primero que todas en el Consejo para enterar se de la ver dad; Fue Obispo Electo de Mi- choacan, renunció, y se halló la cédula en el breviario: murió en este Conv.to a 16 dejullio de 1628 a.s
8.— Retrato del P. Fr. Luis Moróte. La leyenda que se mira al pie del cuadro, nos indica que este sacerdote de la Orden Seráfica fué provincial en México, habiendo obtenido el alto encargo de Comisario General en la Nueva España. Al otro lado del cuadro figura el distinguido religioso Fr. Martín del Castillo, notable como lingüista.
* En España.
La leyenda dice:
El M. R.° P.e fr. Luis (sic) Moróte hijo de esta S.o Provincia (sic), natu- ral de Lorca, Professo en este Convento, Lector Jubila. o Not.o Apostólico , Qualificador del SJo Oficio, Cronista GenJ, Ministro ProviJ de esta Sta. Provincia, y Commisario General de todas las de Nueua España.
9.— Retrato del P. Fr. Martín del Castillo. Calza al cuadro la firma del artista Antonio de Torres, quien pintó los lienzos números del 4 al 9, inclusive, el año 1720.
Fué el P. Castillo (dice Beristain en su Biblioteca Hispano Americana Septentrional) rector y regente de estudios del co- legio de San Buenaventura Tlatelolco, lector jubilado, maes- tro en Sagrada Teología, por la Silla Apostólica,— como reza también la inscripción que se mira al pie de la tela, y que más adelante se copia— provincial en México de su Orden Seráfi- ca, procurador general en Madrid de todas las provincias de Indias, y consultor de la Inquisición.
«Lo mucho, selecto y bueno (añade Beristain) que escribió este religioso americano, es capaz de honrar una biblioteca; y las dificultades, riesgos, gastos y trabajos que sufrió para dar á la prensa sus libros, justificarán siempre á los inge- nios de esta parte del mundo de no haber hecho sudar más los moldes.» Escribió diversos sermones y obras teológicas, un Arte hebreo -hispano (Lyon de Francia, 1676), una Gramá- tica griega (ídem, 1678) y otros muchos opúsculos llenos de erudición.
La leyenda del cuadro dice:
El M. R. P.e fr. Martin del Castillo Hijo de esta S.a Prouincia (sic), na- tural de Burgos, Professo en este Convento, Lector Jubilado, Maestro de theo- logia, por el S.r Alexandro VII, Ministro Prouincial, de esta SJa Provin- cia, y Escritor insigne.
10.— Retrato de Fr. Antonio Margil de Jesús, religioso fran- ciscano. (H) Este lienzo, de autor anónimo, perteneció al Con- vento de San Francisco de México.
Fué el P. Margil natural de Valencia, en España, é ilustre fundador de los tres colegios de Querétaro, Zacatecas y Gua-
témala, Misionero Apostólico y santo varón. Murió en México, en el mismo convento de San Francisco, el 6 de Agosto de 1726. (12)
10 a.— Monumento á Cristóbal Colón, erigido en la Plaza de Buenavista de la Ciudad de México (Octubre de 1892), en conmemoración del cuarto centenario del descubrimiento de América.
SALA II.
La espléndida y completa colección de retratos de los go- bernantes de la Nueva España, desde el primer Virrey Don An- tonio de Mendoza, colección que se advierte colocada en esta Sala, perteneció al Palacio Nacional. (13) Los cuadros, en nú- mero de sesenta y uno, son todos, probablemente, de factura de su respectiva época: tienen poco más ó menos las mismas dimensiones (0m96X0m76, término medio), y en general están muy bien conservados. La excelencia de muchos de ellos, y sobre todo, el parecido de los personajes representados en las telas, garantízase suficientemente con las firmas de notables artistas que florecieron en México. Los treinta primeros cua- dos son anónimos, pero de buenos pinceles, al parecer; de los restantes, sólo en diez y ocho se registran las firmas de los pintores. A su tiempo se irá citando el nombre del autor en el cuadro correspondiente.
Grande importancia tiene— en concepto del que esto escri- be—el estudio de la galería de retratos de que se habla, para
la Historia, la Indumentaria (14) y la Heráldica; (15) ramos estos dos últimos del todo descuidados en México. Por lo que hace al primer punto, nada diré, porque basta tener al alcance de la mano cualquiera texto de Historia Patria, que todos dicen lo mismo, para aprender la crónica del Virreinato; aun cuando creo que ya debe despertarse el afán por dar otro giro á aque- lla historia, con nuevas investigaciones y datos hasta hoy des- conocidos é inéditos.
La Indumentaria interesa á todas luces al artista, para que no cometa anacronismos: y si bien es cierto que las figu- ras de esta galería, en casi su totalidad se ven de medio cuer- po, en la mayor parte de ellas se puede uno formar idea per- fecta de los trajes de la época. Así por ejemplo: abarcando el conjunto general notará el lector que de los diez y seis prime- ros virreyes (cuadros números de 11 á 26), todos tienen som- brero puesto, menos el Sr. Moya de Contreras (cuadro número 16), que lleva bonete, y Don Fr. García Guerra, que no lo tiene. Las gorgueras que desde Don Antonio de Mendoza (11) se ven, aumentan progresivamente en dimensiones, hasta llegar á un tamaño exagerado en el Marqués de Montes Claros (año 1603, cuadro núm. 20); luego disminuyen, y ya en el Marqués de Ce- rralbo (1624—25)* vemos aparecer el cuello ancho y abierto: éste va modificándose ligeramente en el transcurso del siglo XVII hasta cerrarse y aparecer con forma extraña, cual se ob- serva en el Conde de Galve (1688 — 40), en el de Moctezuma (1696 — 42) y en el Duque de Alburquerque, segundo de este título (1701—43), al comenzar la centuria decimoctava. Nó- tase además, que, desde Don Antonio de Mendoza, el pelo se ve corto en los primeros gobernantes.
Ya los marqueses de Cerralbo y de Cadereita (25-26) tie- nen largos clavos. El de Villena, casi al mediar el siglo, usa el pelo un poco largo (1640 — 27), y en sus sucesores se ve que tiende á aumentar, como con claridad se nota en el Marqués de Mancera (35), en el Duque de Veragua (36), y muy
* La primera cifra indica el año; la segunda el número del cuadro.
particularmente en el Conde de Galve (40); el cual, como no tiene barba, presenta todo el aspecto de mujer; cosa idéntica se verifica en el Duque de Alburquerque 2.° (43). Sabido es que en tiempo de este último señor modificáronse en México- las modas y costumbres adoptándose las francesas: recuérde- se asimismo la curiosidad y extrañeza con que el pueblo vio los sombreros de tres picos de los guardias del Virrey. Inme- diatamente después del Duque de Alburquerque, nótase la transición brusca, en esta serie, de los trajes de los gobernan- tes. Sigue al anterior el Duque de Linares (44) con larga pe- luca blanca; bajo el brazo izquierdo elegante tricornio; osten- tando traje riquísimo de encajes y bordados á la francesa. Continúan los Marqueses de Valero (45) y de Casafuerte (46) con la propia moda, en el primer tercio del siglo XVIII; pero parece que no persistió mucho tiempo la de los largos pelu- cones, pues ya en el Duque de, la Conquista (1740 — 48) y en los que le sucedieron, mírase muy moderada. Los trajes sí continúan siendo ricos, y comienzan á ostentarse los grandes uniformes y las cruces. Desde el Marqués de Cruillas (1760 —53) la peluca es muy corta, racional, digamos; y es curioso hacer notar que el cuello alto y recto de la casaca del unifor- me comienza á iniciarse en la época del segundo Conde de Revilla Gigedo (61), en el último tercio del siglo XVIII; apare- ce bien definido en Branciforte (62) al espirar la centuria, y sigúese la moda en los demás hasta O'Donojú (71), aparecien- do muy exagerada en Venegas (86). Se distingue bien en el retrato de Apodaca (70), el uso de la peineta en la parte pos- terior de la cabeza.
El lector puede ampliar estas consideraciones con una visi- ta de inspección á la galería en que me ocupo.
En cuanto á la parte de Heráldica, que hasta ahora en Mé- xico creo que ninguno ha tratado, diré algunas palabras al hablar en esta Guía de cada cuadro. (16)
Finalmente, en la nota (17) se inserta la lista de las Virrei- nas de la Nueva España: el curioso lector puede intercalar en el texto el nombre de cada Virreina, y en el lugar correspon- diente.
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Los números con los cuales están señalados los cuadros, son los del orden progresivo, que comienza en la primera Sala. Para que no haya confusión y el lector fácilmente pueda con- sultar esta Guía en lo que se refiere á los gobernantes de Nue- va España, se pondrá, cuando sea necesario, en seguida de cada nombre su correspondiente aclaración: primer virrey, segundo, tercero, etc.
La serie da comienzo en el número
Al.— Don Antonio de Mendoza, primer Virrey de México y segundo del Perú. Gobernó á la Nueva España de 1535 á 1550; murió en la ciudad de Lima, á 21 de Julio de 1552. De noble linaje procedente de Don Suria, Señor de Vizcaya, en España, por los decendientes de éste Lope López de Mendoza y Gon- zalo López de Mendoza, hijos de Lope íñiguez. Nuestro Don Antonio casó con Doña Catarina de Vargas, asimismo de ilus- tre estirpe.
Nada tiene de notable el retrato de esta galería; por toda inscripción se lee ai calce:
D.**s Antonius de Mendoza I.»s nones Hispanice Pro Rex et Dux Generalis Año 1535. (El Señor Don Antonio de Mendoza, primer Virrey y Capitán Ge- neral de la Nueva España. Año 1535.)
Armas. (18) Las primitivas de la casa de Mendoza son: * Es- cudo de sinople (19) y una banda (20) de gules (21) fileteada de oro. Unido en matrimonioDonDiego Hurtado de Mendoza, des- cendiente directo de esta rama, con Doña Leonor Laso de la Vega, los sucesores de ambas estirpes combinaron las armas de sus respectivas casas (22) en escudo flanqueado, (23) jefe y punta de sinople y la banda de gules fileteada de oro; los flancos (24) de este metal, y la inscripción Ave María gratia plena, en letras de azur: blasón que es el que se advierte en el ángulo superior izquierdo del cuadro que nos ocupa.
t Piferrer. Nobiliario de los reinos y señoríos de España.— 1., págs. 43 y 44.
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12.— Don Luis de Yelasco, primer gobernante de este nom- bre: tuvo á su cargo la colonia desde 1550 hasta 1564 (31 de Julio) en que murió en la Ciudad de México. El ilustre abolen- go de este Virrey es muy añejo: la familia de los Velascuto y Velascón, de donde procede el apellido, es originaria del tron- co godo de España. Tuvo Don Luis por esposa á Doña Ana de Castilla y Mendoza, hija de Don Diego, Señor de Gor. Re- presenta el cuadro á dicho gobernante, con sombrero, negro ei traje como se ha dicho, fisonomía noble, barba cerrada, y muy visible al pecho la cruz de la Orden de Santiago. (25) Al pie lleva el retrato esta leyenda:
D.us Ludouiais De Velasco 2.«s Prorrex et Vniversalis-dux. Año 1549. (El Señor Don Luis de Velasco, Segundo Virrey y Capitán General. Año 1549.)
Armas. — Osténtanse en el ángulo superior derecho del cua- dro: Escudo jaquelado, (26) ocho escaques ó jaqueles de oro y siete veros (27) de plata y azur, bordura (28) de gules y ocho as- pas (29) de oro.
13.— Don Gastón de Peralta, tercer Marqués de Falces y tercer Virrey de Nueva España (1566-1568). Vino ya casado con Doña Leonor de Vico, de casa Caraccioli. Nada de parti- cular presenta el retrato, sólo que la forma del sombrero va- ría un poco; al calce mírase la leyenda:
D.us Gastón De Peralta Marchio de Falces 3.us Pro Rex et Dux Genera- lis. Año 1565. (El Señor Don Gastón de Peralta, Marqués de Falces, tercer Virrey y Capitán General. Año 1565).
Armas. — El escudo, que es de Peralta, descrito por Pife- rrer, y que se ve en el ángulo superior izquierdo del cuadro, es muy sencillo: de gules y un grifo (30) de oro; bordura del propio color y ocho aspas de ese metal.
Don Gastón de Peralta fué de ilustre prosapia, descendien- te de la Casa Real de Navarra, * de origen godo remotísimo. Su primitivo solar llamado Enecón de Peralta, uno de los prin- cipales de Navarra, quedó radicado en el lugar de Peralta, de donde partieron las ramas de este tronco.
* Piferrer, Nobiliario citado.
GiÍA.-3.
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14.— Don Martín Enríquez (le Almanza, (1568-1580). Pasó al Perú como 6.° Virrey de aquella Colonia.— En el retrato apa- rece seriamente vestido; el sombrero varía del todo en la for- ma. Abajo se lee:
D. us Martin. us Enrriques (sic) ab Almanta. 4.ns Prorrex et Dux Generalis. Año 1568. (El Señor Don Martín Enríquez de Almanza, 4o Virrey y Capitán General. Año 1568.)
Armas.— Escudo partido: (31) Io y 2o de gules y un castillo de oro aclarado de azur, cortinado ó mantelado (32) de plata y un león de gules; que es de Enríquez de Luna. *
15.— Don Lorenzo Suárez de Mendoza, cuarto Conde de la Coruña. — Gobernó á la Nueva España desde el 4 de Octubre de 1580 hasta el 19 de Junio de 1583, en que murió en la Ciu- dad de México.— Era pariente del primer Virrey Mendoza; casó con Doña Catalina de la Cerda, hija del segundo Duque de Medina Coeli, según el Sr. Núñez Ortega.
Notable es el retrato de esta galería: el sombrero es de forma extraña, muy distinta á la de los anteriores; el traje poco más ó menos lo mismo. Al pie del cuadro la consabida leyenda:
D.tts Laurentiits Xuarez D. Mendoza Comes Coruña. 5.us Prorrex et Dux Gnalis. 1580.
Armas.— En el ángulo superior izquierdo se advierte el es- cudo cuya descripción no he podido completar por ignorar los demás apellidos de este Virrey. Sin embargo, y á reserva de rectificar todo lo que fuere necesario, describiré en segui- da las citadas armas por lo que en el cuadro se adivina. Es- cudo cuartelado: (33) \°f en sotuer, jefe y punta de sinople y banda de gules fileteada de oro, los flancos de este metal, y la inscripción Ave María gratia plena; que es de Mendoza. — 2o, cuartelado Io y 4o de gules y un castillo de oro; 2° y 3o de plata y un león de oro. — 3o, compuesto de ocho jaqueles de oro y siete de azur. Entiendo que es de Aguayo, por el enlace de Doña Catalina de Lujan (apellido materno del Conde de la
* Piferrer, Nobiliario citado.
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Corufía) con Don Francisco de Aguayo.— 4o, compuesto de quince jaqueles, ocho de oro y siete gules; que es de Cisne- ros, primer apellido materno de nuestro Conde, de la rama del Cardenal Don Francisco Jiménez de Cisneros. — Sobre el todo, escusón de oro con cinco hojas de higuera, según creo con toda verosimilitud: en tal caso, es de Figuerola ó Fi- gueroa.
16.— Don Pedro Moya de Contreras, tercer Arzobispo de México (1584-1585). Murió en España, siendo Presidente del Consejo de Indias, en 14 de Enero de 1591. Era natural de Pe- droche, cerca de Córdoba, España, descendiente de honrada y noble familia. Se le representa en el cuadro vistiendo el ro- quete y la muceta; el bonete puesto; con la mano izquierda sos- tiene la Cruz arquiepiscopal. Deja leerse al pie del cuadro:
Nobilis Archiepiscoptis D. Petrus mota D. contreras. 6.us Guuernator. Año 1583. (El noble Arzobispo Don Pedro Moya de Contreras, 6o Gobernante. Año 1583.)
Armas. — El blasón que en el retrato se ostenta es cuarte- lado: Io, de plata y una cabeza de lobo de sable (34) ensangren- tada y linguada de gules; que es de Moscoso, uno de los ape- llidos del padre de nuestro Arzobispo. 2o, de gules y escala de oro; 3o, verado de plata y azur: ambos son de Moya. 4o de plata y tres bastones de azur; que es de Contreras. Bordura general de gules y ocho aspas de oro. (35)
17.— Don Alvaro Mnnrique de Zúñiga, Marqués de Villaman- rique (1585-1590). Murió en Madrid, hacia este último año. Re- preséntale el cuadro con sombrero, cuya forma es distinta a, la de los anteriores: la gorguera ha aumentado un poco; el traje negro y sencillo; al pecho, según parece, la Cruz de Ca- latrava; (36) del cuello pende una cadenilla de donde cuelga un medallón. Al pie del retrato se lee:
D.us Aluarus manriqz. D. stunica, Marchio Villce-Manrrique. (sic) 7 Pro Rex et Dnx glt's. (generalis). Año 1586
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El Marqués entró á México con su esposa Doña Blanca de Velasco, hija del cuarto Conde de Nieva.
Armas.— Las que ostenta el cuadro son: Escudo partido: el Io, de plata y banda de sable, sobrepuestas en cria las cadenas de Navarra; que es de Zúñiga. 2o, contracuartelado: Io y 4o de plata y dos calderas jaqueladas de oro y sable con siete cabe- zas de serpiente cada asa; que es de Manrique de Lara; el 2o y 3o con cuatro castillos y cinco leones cada uno, con los esmaltes reales; que es de Benavente. Sobre el todo, escusón partido: Io y 2o de gules y un castillo de oro aclarado de azur, mantelado de plata y un león de gules; que es de Enríquez.
La casa de Manrique es nobilísima y muy antigua en Espa- ña. La de Zúñiga es originaria de Navarra. Emparentaron ambas* por el casamiento de Don Garci Fernández Manrique, tercer Señor de Amusco, con Doña Teresa de Zúñiga, herma- na de Don Iñigo Ortíz, (37) alférez mayor del reino de Navarra y Señor del Valle de Stúñica, de donde se formó el apellido Zúñiga. De esta rama, por línea directa, procedía el séptimo Virrey de Nueva España.
18.— Don Luis de Velasco, segundo de este nombre. Por pri- mera vez gobernó á la Nueva España como 8o Virrey, de 1590 á 1595, en que pasó al Perú como 9o gobernante de aquella co- lonia.—El tipo es nobilísimo: tiene sombrero cónico, gran gor- guera, traje negro, al pecho la Cruz de Santiago muy visible; tiene grandes y redondos espejuelos. Al pie del cuadro dice:
D. Litis de Velasco ijo (sic) del Primero Birrei, (sic) y Capitán General. Año 1595.
Casó con Doña María de Ircio y Mendoza. Armas. — Son las mismas que se ven en el cuadro número 12, correspondiente al retrato de Don Luis de Velasco el primero.
19.— Don (¿aspar de Ziííiiga y Acebedo, quinto Conde de Monterrey. (1595-1603, en que pasó al Perú como 10° Virrey:
* Piferrkr, en su obra citada Tomo III, pags. 28 y 29.
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sucesor, pues, de Don Luis de Velasco el segundo, en el go- bierno de ambas Colonias.) El cuadro de esta galería repre- senta al Conde con sombrero de forma cónica, gorguera, traje sencillo sin nada al pecho. Casó nuestro Virrey con Doña Inés de Velasco y Aragón, hija del Duque de Frías. Al pie del cuadro dice:
D.us Gaspartts D. st tínica et azeuedo Comes monti Regij 9 Pro Rex et Dnx Gnalis. (generalis) 1596.
Armas.— Escudo cuartelado: Io, cuartelado también: Io y 4o de oro y un lobo; el 2o y el 3o de plata y un acebo; bordura general de gules y ocho aspas de oro, que es de Acebedo. — 2o, de plata, banda de sable y sobrepuestas en orla las cade- nas de Navarra, que es de Zúñiga, ya descrito.— 3o, de oro y siete calderas, no sé de qué esmaltes por tener duda en la des- cripción de este cuartel. — 4o, escudo con quince jaqueles de oro, siete de ellos cargados de cuatro fajas de gules cada uno; que es de Ulloa, uno de los ascendientes del de Monterrey por Sancho Sánchez de Ulloa. Sobre el todo, escusón de oro con cinco luceros gules puestos en aspa, que es de Foxseca. El año 1615 Felipe III dio título de Conde de Villanueva de Cañedo á Don Antonio de Fonseca y Ulloa. (38)
20.— Don Juan de Mendoza y Luna, Marqués de Montes Cla- ros. (1603 á 1607, en que pasó al Perú como 11° Virrey.) — Ti- po elegantemente representado en el cuadro: aspecto de ver- dadero noble, aristocrático y gallardo. Sombrero de forma cónica, alta la copa; inmensa gorguera; al pecho, sobre el ne- gro traje, la cruz de Santiago. Mírase al pie la leyenda:
D.us Joannes D. Mendoca et Luna Marchio D. Montibns Claris. 10 Pro Rex et Dnx Gnalis. 1603.
Don Juan casó en primeras nupcias con Doña Ana Mesia Gonsalvi, tercera Marquesa de la Guardia, y en segundas con Doña Luisa Antonia Portocarrero, viuda del cuarto Marqués del propio título de la Guardia.
Armas. — Escudo partido: Io, que es de Mendoza ya descri-
Guí\.-4.
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to anteriormente (11 y 15). — 2o, de gules y creciente de plata con las puntas hacia abajo: la punta de plata, * que es de Luna.
21.— Don Luis de Velasco, primer Marqués de Salinas del Río Pisuerga. —El segundo de este nombre, que ya se citó en el número 18. — Virrey por segunda vez, de 1607 á 1611.— El cuadro le representa poco más ó menos lo mismo que en el del número 18, nada más que con la edad el rostro del perso- naje ha variado un tanto de aspecto. El escudo de armas es enteramente el mismo descrito en líneas anteriores: en la parte inferior de la tela, se lee:
Don Luis de Velasco Marques de Salinas, segunda bes (s\c) Birrei fsic,J 11, y Capitán General, año 1607.
22.—DOH Fray García Guerra, de la Orden de Predicadores, sexto Arzobispo de México; de ilustre familia, cuya casa sola- riega estuvo en Ibio, al pie del monte Melera, en Burgos (Es- paña).! Gobernó á la Colonia desde el 19 de Junio de 1611 hasta el 22 de Febrero del siguiente año, en que le sorprendió la muerte en la Ciudad de México. En el retrato se le mira con el hábito de su religión, sin otra cosa de notable. En el lienzo se lee:
Domixus Frater Garcías Guerra Archiepiscopus Mexicaxus. Pro Rex et Dux. 12 Generalis, 1611.
Armas.— Escudo cortado: (39) Io, ignoro el color del campo, pues está mal definido, lo mismo que en todos los blasones que de este señor he visto; un castillo con llamas. 2o, escudo pro- bablemente de plata, dispuesto así: en medio, el blasón de la Orden á la cual perteneció nuestro Arzobispo, y abajo el sue- ño de la madre de Sto. Domingo; es decir, el perro con una hacha encendida, con la que incendia al mundo; en el flanco de la diestra cuatro banderas de plata, asta de oro y bande- rola de gules, que es de Guerra. Probablemente el primer escudo es de Vega, á cuya casa pertenecía también el Prela-
* PlFERRER, I, 24.
t Piferrer, II, 156: «Guerra.»
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do: la ratificación no ha sido fácil, por no haberme encontra- do ese apellido en los libros de Nobleza y Genealogía que he tenido al alcance de mi mano.
23.— Don Diego Fernández de Córdoba, primer Marqués de Guadalcázar (1612-1621 ). Pasó al Perú como 13° Virrey de aque- lla colonia.— Nada tiene de notable el retrato en que me ocu- po: sigue la gorguera bastante grande, pero menos exagerada que la del Marqués de Montes Claros. Fué esposa del de Gua- dalcázar Doña Ana María Riederer de Paar, dama de la Reina Doña Margarita. Al pie del retrato, la leyenda:
Z).«s Didacus Fernandez de cor dona Marchio de Guadalcacar XIII Pro- rex et dux generalis.—años 1612.
Armas. — Escudo de oro y 3 fajas de gules. (40)
24.— Don Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, Conde de Priego, Marqués de Gelves (1621-1624).— La pintura está mal- tratada; parece ser bastante buena. Representa al Virrey con sombrero de forma extraña; el rostro severo demuestra el agrio carácter de este célebre gobernante; tiene redondos es- pejuelos. El traje es negro, al pecho la cruz de Santiago. El Virrey casó en primeras nupcias con Doña Leonor de Portu- gal, viuda del Conde de Gelves; la cual fué la Virreina.
Al pie del cuadro:
D."s Didacus Carrillo Mendoca Pimentel Comes a priego Marchio ex jel- ves. Pro Rex et Dux Gnalis. 1621.
Armas. — Los autores de heráldica están de acuerdo en que la ignorancia de los artistas encargados de la ejecución de los blasones, hace desviar muchas veces del camino verdadero á quien se ocupa en el estudio de los escudos de armas; en efec- to: basta un color mal puesto, una figura colocada en otra po- sición distinta á la que le corresponde, ó una línea en sentido vertical en vez de estar horizontal, ó vice versa, para que la interpretación se cambie y el todo varíe. Es frecuente trope- zar con grandes dificultades en el estudio de las armas de
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Tos cuadros virreinales, ya porque carecemos de otros bla- sones con que hacer comparaciones, ya por la mala ejecu- ción de éstos. Tal me acontece ahora con el escudo del Mar- qués de Gelves, que no es ni de Carrillo ni de Mendoza. En tal virtud, recurrí al apellido Pimentel: los cuarteles son se- mejantes á los del cuadro; la bordura igual. Ahora bien: los que son primero y cuarto cuarteles en el lienzo del Museo, son segundo y tercero en el blasón de Pimentel, y vice versa. ;Es realmente otro el escudo del cuadro, ó es de Pimentel? No he podido cerciorarme de ello, y por tanto, como creo que en la tela en que me ocupo se ha cometido un error, daré, sin embargo, la descripción de las armas de la casa Pimentel, que es como sigue: Escudo cuartelado: Io y 4o de oro y tres fajas de gules; 2o y 3o de sinople y cinco veneras (41) de plata. La bordura de castillos y leones con los esmaltes reales fué aña- dida por los Condes de Benavente.
25. — Don Rodrigo Pacheco y Osorio, tercer Marqués de Ce- rralbo (1624-1635). — Este Virrey, de ascendencia nobilísima é ilustre, (42) se halla representado en esta galería con sombrero de anchas alas. Ya en el cuadro no se ve la gorguera: se ha sustituido en la época por un cuello abierto; el traje es sen- cillo, elegante; al pecho la cruz de Santiago y gruesa cadena que va de derecha á izquierda; pendiente del cuello fina ca- denilla con un medallón en el cual campea la propia cruz de aquella Orden de Caballería. Casó el Marqués con Doña Fran- cisca de la Cueva, hija del sexto Duque de Alburquerqué.
Al calce de la tela se lee:
D. D. Kodeuco (sic) Paciecus, Marchio D. cerralbo, XV Pro Rex et dtix glis. Año 1624.
Armas. —El blasón que se mira en el ángulo superior iz- quierdo del cuadro, es de la noble casa de Pacheco. Escudo de plata y dos calderos jaquelados de oro y sable, con tres serpientes en cada asa; bordura jaquelada de lo mismo.
26.— Don Lope Diez de Arniendáriz, Marqués de Cadereita
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(1635-1640). — En el cuadro se le ve con sombrero de anchas alas, cuello grande, al pecho la cruz de Santiago, y una cade- na que cruza de derecha á izquierda. Abajo la leyenda:
D. D. Lope Diez, De Almendaris, Marchio, de Cadereita, XVI Pro rr ex et Dux glis. — 1635.
Armas.— Difícil me ha sido interpretar todas las partes de que se compone el escudo de armas de este gobernante; y aun cuando en seguida doy la descripción completa del escudo que en el ángulo superior izquierdo se advierte, no confío del todo en haber acertado. Del estudio, pues, del referido bla- són, me parece descubrir los siguientes apellidos que el Mar- qués de Cadereita tenía, y que indican otros tantos entronea- mientos con ilustres casas de España: Osorio, Carrillo, Mesia, Saavedra, Enríquez, Carvajal y Diez ó Díaz. El blasón es cuar- telado: el Io, partido: Io, de oro y dos lobos de gules andan- tes y linguados; que es de Osorio. 2o, un castillo de oro en campo de sangre; que es de Carrillo.— 2o cuartel, escudo de oro y tres fajas de azur; que es de Mesia. — 3o, de plata y tres fajas compuestas cada una de este modo: dos filas de escaques de oro y gules, fajita de oro y otras dos filas de escaques como los primeros. Si la descripción es exacta y coincide, el bla- són es de Saavedra.— 4o, partido: el Io, que es de Enríquez, se ha descrito ya en varios números anteriores de esta breve Guía; el 2o, de oro y banda de sinople; que es de Carvajal. Sobre el todo, escusón de azur y una estrella ó cometa de oro; que es de Diez. Hállase escrito este apellido de diversa ma- nera: Día, Dies, Diez y Días. *
27.— Don Diego López Pacheco, Cabrera y lío v;i «lilla. Mar- qués de Villena, séptimo Duque de Escalona (1640-1642). — Casi todos los gobernantes enviados por la casa de Austria fueron de insigne estirpe, y estaban emparentados con las más antiguas y nobles casas de la Península. Acerca de la familia de Don Diego López Pacheco, algo puede ver apuntado el es-
* Piferrer, Nobiliario , II, pág. 162.
Glía.-5
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tudioso lector en la nota (42) al final de esta Guía, al hablar de Don Rodrigo Pacheco, Marqués de Cerralbo, pariente del Vi- rrey en que nos ocupamos. El de Villena era descendiente di- recto de Don Juan Pacheco, célebre privado del Rey Don En- rique IV de Castilla; el cual privado fué Marqués de Villena y primer Duque de Escalona, creado por aquel monarca.
Don Diego casó en primeras nupcias con Doña Luisa Ber- narda de Cabrera y Bovadilla, hija del primer Marqués de Moya; y en segundas, con Doña Juana de Zúñiga, hija del oc- tavo Duque de Béjar.
En el cuadro se ve al Marqués con el pelo largo, cuello an- cho, rico el traje. Al pie:
D. Didacus López Pacheco, Marchio D. Billena. Prorrex 17: Dux Genera- lis. Año 1640.
Armas. — También con un poco de trabajo he logrado com- pletar la descripción del escudo que se ve en el cuadro. Si no he acertado, corregiré y rectificaré lo que sea menester. El escudo es cuartelado: Io, de plata y dos calderos jaquelados de oro y sable, con tres cabezas de serpiente en cada asa; que es de Pacheco. — 2o, de sable y banda de oro cargada en el centro de una cruz de gules floreteada y nueve cuñas de azur, cinco arriba y cuatro abajo; bordura de plata con las cinco quinas de Portugal; (43) que es de Acuña. — 3o, de oro y tres girones de gules movientes de la punta; (44) bordura ajedreza- da en dos hileras de oro y gules; que es de Girón.— 4o, com- puesto de quince escaques ó jaqueles, ocho de oro y siete de gules; que es de Cisnteros. — Sobre los dos primeros cuarteles, un escusón de plata y las cinco quinas reales de Portugal, bordura gules y ocho castillos de oro, que son las armas de aquel Reino.* Sobre los dos últimos cuarteles, un escudo que es de Cabrera y Bovadilla, partido en pal: el Io, flanqueado, jefe de azur y corona real; punta de oro y una cabra; el flanco derecho gules y un castillo de oro; el flanco izquierdo de pla- ta y un león gules; que es de Cabrera de Moya. — El 2o, con-
* Véase la nota 43.
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tracuartelado: Io y 4o de gules y una águila de plata; 2o y 3C de este metal y torre de sable con llamas, bordura de castillos y leones alternados, con los esmaltes reales de España; que es de Bovadilla. (45J
28.— J)on Juan de Palafox y. Mendoza, Obispo de la Puebla délos Angeles, personaje celebérrimo tanto en los anales de nuestra Historia Patria, como en los de la eclesiástica de Mé- xico. Sucesor del Marqués de Villena en el mando de la Colo- nia, (46) sólo gobernó de 10 de Junio á 23 de Noviembre de 1642. Murió en España siendo Obispo de Osma, en Io de Octubre de 1659.
El retrato de esta galería parece ser de buen pincel: nada tiene de notable, vistiendo el traje propio de Obispo. Al pie se lee:
El Exmo. Sr. Dn.Juan de Palafox, y Mendosa, Obispo de la Puebla de los Angeles, Virrey, Gobernador, y Capitán General, y Besitador (sic) de esta nueva España, Obispo de Osma. se Retrató de edad de cuarenta y dos años, el de 1642.
Armas. — Don Juan de Palafox fué hijo natural de Don Jai- me de Palafox y Mendoza, Marqués de Ariza; pero reconocido por su padre desde su niñez, nuestro Obispo usaba en los cuar- teles de sus armas las de su noble padre, correspondientes á los apellidos de Palafox, Mendoza, Córdoba y Rebolledo. El es- cudo que aparece en la tela del Museo, apenas está visible; pe- ro en otros muchos que he visto del Sr. Palafox, confirmo lo que he dicho anteriormente acerca de las dudas en que pone al que estudia, la ignorancia en heráldica de los artistas que pintan los blasones. De aquí que he vacilado en la descifra- ción del segundo cuartel, que en no pocos retratos lo he visto distinto; creo, sin embargo, que es de Córdoba, por todos los rasgos característicos que presenta; además, si el Sr. Palafox usó del apellido Rebolledo en sus armas, con mayor razón el de Córdoba, que en muchos descendientes del de Ariza se ve puesto antes del que acaba de citarse. Corregiré los errores en que caiga, cuando con el tiempo me satisfaga de que estoy
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equivocado. Esto supuesto, hé aquí la descripción del es- cudo: Cuartelado: el Io, de oro y tres fajas de gules carga- das de tres cruces huecas de plata; que es de Palafox. El 2o, de oro y tres fajas gules, debe ser de Córdoba. El 3o, de gu- les y trece panelas' de plata; (47) que es de Mendoza. El 4o, de oro y tres troncos de árbol verdes puestos en banda; que es de Rebolledo, por Don Guillen de Palafox y Rebolledo, crea- do primer Marqués de Ariza por merced del Rey Don Feli- pe II.
29.— Don (jarcia Sarmiento de Sotomayor, Conde de Sal- vatierra, Marqués de Sobroso. (1642-1648. Pasó al Perú co- mo 16° Virrey.) En el retrato se le mira con larga melena, cuello ancho, banda terciada de derecha á izquierda, y al pe- cho la cruz de Santiago.
Al pie del cuadro:
D. D. Garsia Sarmiento D. Sotomayor. Comes D. Salbatierra. 19 Pro Rex & Dnx Generalis. 1642.
Armas. — Escudo cuartelado: Io, de gules y trece róeles (48) de oro; que es de Sarmiento, apellido procedente de Don Pe- dro Ruíz que contribuyó á la victoria de las Navas en 1212. El 2o, de oro y nueve cuñas azules, tres, tres, tres; bordura de plata con las quinas de Portugal; que es de Acuña. El 3o, de plata y tres fajas, cada una compuesta de la manera siguien- te: dos filas de jaqueles de oro y gules, fajita de sable y otras dos filas de jaqueles como los primeros; que es de Sotomayor. Estas armas se distinguen de las de la casa de Saavedra, en que la faja de sable se cambia en de oro en esta última. 4o, escudo flanqueado, jefe y punta de azur y una caldera de oro jaquelada de gules, con siete cabezas de serpiente en cada asa; flancos de plata y cinco arminios (49) de sable puestos en aspa; que es de GuzmAn.
30. -Don Marcos de Torres y Iíneda, Obispo de Yucatán.— No tuvo este Señor precisamente el carácter de Virrey sino el de Gobernador; pero todos nuestros historiadores le coló-
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can en la serie, existiendo su retrato en la galería que consi- deramos. Tuvo las riendas del gobierno de la Colonia, de 13 de Mayo de 1648 á 22 de Abril de 1649, en que murió, en la ciudad de México.
En el cuadro del Museo se mira al Sr. Torres con su traje propio de Obispo; el rostro tiene bigote y grande piocha; al pie de la tela se lee:
D. D. Marcus D. toRes, (sic) et Rueda, Episcopns, Yucatanensis , Guuer- nator Vixesimo, 20, Año 1648.
Armas. — No he podido encontrarme hasta ahora en ningu- na parte la descripción del escudo que el retrato tiene: los es- maltes se hallan muy mal definidos, y en consecuencia se hace difícil identificar los cuarteles. Con duda en todos ellos, diré sin embargo dos palabras: el Io, cuyo esmalte no me atrevo á dar, tiene cinco torres puestas en aspa. El 2o, parece gules con dos ruedas de carro, la una arriba de la otra. El 3o, tal vez sea de oro y banda de sinople engolada. (50) El 4o, quizá sea de Sotomayor, ya descrito anteriormente. (29) ¿Son los dos primeros cuarteles de Torres y de Rueda? Es probable.
31.— Don Luis Enríquez de Guzmán, Conde de Alba de Alis- te, Marqués de Villaflor. (1650-1653. Pasó al Perú como 17° Virrey, sucediendo en el mando de aquella Colonia al Conde de Salvatierra.) Mírasele en la tela con larga melena; nada de notable en el traje.
Al pie:
D. D. Ludovicus Enriques de Gusman Comes de Alba de Aliste, 21 Pro- rex et Dux Generalis, 1650.
Armas. — Con notoria claridad se leen en el blasón los ilus- tres apellidos de Enríquez y de Guzmán, representados en di- cho escudo, que es partido: las armas de ambas casas ya se han descrito anteriormente (14 y 29). Sólo que en las de Guz- mán, en este escudo, se ve una bordura de castillos y leones alternados, con los esmaltes reales.
Guía.— 6
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32.— Don Francisco Fernández de la Cueva, Duque de Albur- querque, primer Virrey de este título (1653-1660). — El retrato figura á este buen gobernante con la propia moda en el traje que su antecesor, aunque el pelo menos largo: la frente des- pejada y grandes bigotes con las puntas vueltas hacia arriba.
Al calce:
D. D.franciscusfernandes de la Ctieba. Dux de Albur quer que. 22 Pro Rex et dux Generalis. Año 1653.
Armas.— Blasón partido en pal: el primer escudo mantela- do, Io y 2o de oro y un bastón de gules; el 3o, de plata y un dragón de sinople en ademán de salir de una cueva. Bordura de gules y ocho aspas de oro; que es de Cueva. El 2o escudo, cortinado también, Io y 2o de gules y un castillo de oro. 3o, de plata y un león de oro; que es de Enríquez, como ya se ha dicho.
El antiguo solar de la casa de Cueva estuvo en Castilla la Vieja, pero la casa principal fué la que se estableció en Ube- da, línea de donde procedió el célebre Beltrán de la Cueva, primer Duque de Alburquerque, el cual fué uno de los priva- dos de Enrique IV, é hijo de Don Diego Fernández de la Cueva.*
33.— Don Juan de Leiva y de la Cerda, Marqués de Leiva y de Ladrada, Conde de Baños (1660-1664). — Nada tiene de no- table este retrato, en cuyo pie se lee:
D. D. Juan de Leiba y de la Serda, Marques de Leiba y de Ladrada Conde de Baños. Pro Rex et Dux Generalis. 23, Año de 1660.
Murió este Virrey en España, de religioso Carmelita.
Armas. —No he podido concluir el estudio de este blasón. Sin embargo, lo describiré, tratando de ser exacto cuanto sea posible. Pendón genealógico en el cual aparecen, á mi modo de ver, diez alianzas ó entroncamientos de diversas familias, dispuestos en el orden siguiente:— 1, escudo cuartelado: Io y 4o gules y castillo de oro; 2o y 3o de azur y tres lises de pla-
* Véase López de Haro, Nobiliario genealógico, I, 344.
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ta; los Io y 4o cuarteles debían ser partidos de plata con león de gules; que es de La Cerda: sólo se ve el 4o en esa for- ma.— 2, de azur y trece luceros de plata, escusón también de azur y un castillo de oro. — 3, de oro y tres palos gules.— 4, flanqueado, jefe y punta de oro y cuatro bastones gules; flan- cos de plata y águila esplayada, de sable.— 5, escudo gules, banda dragantada, de oro; dragantes gules; en jefe y punta, calderos no sé de qué esmaltes. — 6, mar agitado, de plata y sable probablemente. — 7, blasón de Cueva, ya descrito (32). —8, gules quizá y tres leones, uno, uno, uno. — 9, es de Men- doza; asimismo descrito. — 10, de oro y tal vez cinco granadas de este metal. — Sobre el todo, escusón cuartelado: Io y 4o gu- les y castillo de oro; 2o y 3o gules y tres leones de oro; bordura gules cargada de trece luceros de plata.
34.— Don Diego Osorio de Escobar y Llamas, Obispo de Pue- bla de los Ángeles. — (Sólo gobernó de 29 de Junio á 15 de Oc- tubre de 1664). — Aparece con su traje propio de Obispo; al pie del cuadro se lee:
D. D. Diego Osorio de escobar, y LLatnas 24 Prorex, et Dux Generalis, Año de 1664.
Armas. — Escudo cuartelado: Io, de oro y dos lobos gu- les andantes y linguados; que es de Osorio. 2o, creo que es gules y tres llamas de oro; debe ser de Llamas. 3o, de oro y cinco escobas de sinople puestas en aspa, atadas con cintas gules; que es de Escobar. Algunos ponen tres escobas nada más. El 4o, de azur probablemente, dispuesto así: en el jefe un cre- ciente de plata; en el abismo del escudo un lucero; y en la punta tres lises en faja.
35.— Don Antonio Sebastián de Toledo, Molina y Salazar,
segundo Marqués de Mancera (1664-1673). — Continúa en es- te retrato la moda del pelo largo. Al pie idéntica inscripción á la de los anteriores cuadros, marcando el año 1664.
Armas. — El blasón sencillísimo, jaquelado de ocho escaques de gules y siete de oro, es de Álvarez de Toledo, apellido
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ilustre entre los ilustres de España. De la casa ducal de Alba for- móse la de Mancera, siendo el primer señor de la villa de este nombre Don Pedro de Toledo, hijo tercero de Don García Álva- rez de Toledo y de Doña María Enríquez, primeros Duques de Alba de Tormes, título existente todavía. Don Pedro de Toledo y Leiva, sexto señor de Mancera y Virrey del Perú, fué creado por Felipe IV primer Marqués de Mancera, por cédula de 17 de Julio de 1623. El segundo lo fué nuestro Vi- rrey, á quien Carlos II, á 5 de Octubre de 1692, concedió la Grandeza de España de primera clase. Fué «uno de los más ilustres caballeros de la época,» según la frase de Bethén- court.
Sobre el blasón del lienzo del Museo se ve un escudete gu- les con trece estrellas; que es de Salazar.
36.— Don Pedro Ñuño Colón de Portugal y Castro, Duque de Veragua, Marqués de Jamaica, descendiente del ilustre des- cubridor del Nuevo Mundo. Sólo gobernó del 8 al 13 de Di- ciembre de 1673, por haber fallecido en esta fecha, en la Ciu- dad de México. En el retrato se le mira con larga melena; el traje es rico; luce al pecho el collar de la insigne Orden del Toisón de Oro; (51) con la siniestra mano empuña el bastón de mando y en la diestra tiene un papel.
Al pie* del cuadro:
D. D. Pedro nvño Colon de portugal y castro dvqtie de beragva, 26 Pro Rex et Dux Generalis año 1673.
Armas.— Escudo cuartelado en esta forma: — el Io y 4o, cuartelados también: Io de Castilla, 2o de León, 3o de sinople y cinco islas de oro, 4o de azur y cinco áncoras de oro: al- gunos ponen cuatro; mantelado de oro y banda de azur; que es todo de Colón.— Los cuarteles 2o y 3o llevan las armas de Portugal, que son de plata, con las cinco quinas de azur, una, tres, una; bordura gules y ocho castillos de oro. En la bordura general el lema «A Castilla y á León Nvevo Mvn- do dio Colon.» (52)
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37.— Don Fr. Payo de Ribera Enríquez, de la Orden de San Agustín, Arzobispo de México, de regia estirpe. — Empuñó el bastón de mando del gobierno de la Nueva España, de 1673 á 1680. Murió en la Península el día 8 de Abril de 1684. — El re- trato lo representa con el hábito de la citada religión, mirán- dose en la tela esta leyenda híbrida:
El Maestro D.° Fray Payo de Ribera Arzobispo de MEX.co 27 Pro Rex et Dux Generaos, 1673 Años.
Armas. — Escudo cuartelado: Io y 4o de oro y tres fajas de sinople; que es de Ribera. 2o y 3o, de Enríquez, ya descrito.
La casa de Ribera es originaria de Galicia, cuya cepa fué, según se dice, el Rey Don Ramiro III. Nuestro Arzobispo-Vi- rrey era hijo natural del Duque de Alcalá, Don Fernando Afán de Ribera Enríquez.
38.— Don Tomás Antonio de la Cerda, Manrique de Lara y Aragón, Conde de Paredes, Marqués de la Laguna (1680-1686). — Ilustre también en su prosapia, como sus predecesores en el mando del gobierno de la Nueva España. Vino á ésta con su es- posa Doña María Luisa Manrique de Lara y Gonzaga, de casa nobilísima. La figura representada en el lienzo del Museo no tie- ne nada de notable. Desde este cuadro van variando un poco las leyendas en su redacción, y la que aquí se mira dice á la letra:
Exmo. S.r D. Thomás de la Cerda Manrique de Lara, Conde de Paredes, Marques (sic pro Marqués) de la Laguna, 28 Virrei y Capitán G.l de esta nueva España.
Armas. — No he podido dar del todo con la interpretación del último cuartel; en los otros claramente se leen los apelli- dos que en seguida se expresan. El escudo es cuartelado: el Io, cuartelado también, en esta forma: Io y 46 de gules y cas- tillo de oro partido de plata y león gules; 2o y 3o de azur y tres flores de lis de oro, dos, una; que es de La Cerda. — El 2o cuartel, asimismo cuartelado: Io y 2o de Enríquez, que tanto conocemos ya, (14); 3° y 4o de Ribera, que hemos visto en el cuadro anterior.— El tercer cuartel, de Manrique de Lara,
Giía-7.
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también ya descrito, (17) que es de gules y dos calderas jaque- ladas de oro y sable, con siete cabezas de serpiente en cada asa.— El 4°, cortado: Io, jaquelado tal vez de oro y gules; el 2o, me inclino á creer que es de Bearne: oro y dos vacas gu- les, una, una.
Del linaje de la Cerda proceden los Duques de Medinace- li: el Condado de este nombre, muy añejo, pasó á la catego- ría de Ducado el año 1491 por merced hecha á Don Luis de la Cerda.
39.— Don Melchor Portocarrero Laso de la Vega, Conde de la Monclova, llamado Brazo de plata, porque como carecía del derecho, lo traía postizo y de ese metal, según se asegu- raba. Gobernó á la Colonia, de 1686 á 1688, en que pasó al Pe- rú como 23e.r Virrey. Fué esposa del Conde de la Monclova, Doña Antonia de Urrea.
El retrato es de buen pincel, sin nada especialmente digno de atención. Al pie de la tela:
Exmo. Sr. D. Melchor Portocarrero, Conde de la Monclova, 29 Virrei y Ca- pitán General. Año de 1686.
Armas.— Escudo cortado de dos y partido en pal: Io, flan- queado, jefe de plata y cruz lisa de gules, punta de plata y los flancos gules; que es de Bocanegra, por Don Martín de Bocanegra que tomó el apellido Portocarrero por un pleito que tuvo con unas sobrinas suyas. 2o, flanqueado también, je- fe y punta de sinople, faja de gules fileteada de oro, los flan- cos de este metal y en letras de azur la divisa Ave María Gratia Plena, que es de Laso ó Garcilazo de la Vega. En- tre ambos cuarteles una faja con escaques quien sabe de qué esmaltes, por hallarse muy mal definidos en el dibujo del lien- zo. El 3o, bandado de diez piezas, cinco de plata y cinco gu- les, probablemente.
40.— Don (¿aspar de la Cerda Snndoval Silva y Mendoza,
Conde de Galve (1688-1696).— Tiene gran cabellera, y como en el rostro no hay nada de barba, el aspecto del Conde, co-
mo se ha dicho, es femenino: en la mano diestra tiene un pa- pel, y en la faja que ciñe la cintura se ve la llave de Gentil- hombre. Al pie:
El Exmo. Sr. Dn. Gaspar de la Serda Sandoval Silva y Mendoza, Conde de Galve. 30 Virrey de la Nueva España, Presidente de la Real Audiencia.
Armas. — Escudo cuartelado. — El Io, partido y medio corta- do: Io, de oro y tal vez faja de sable; 2o, de gules y castillo de oro, partido de plata y león de gules; 3o, de oro y creciente de plata, partido de sinople. Tengo duda en esta descripción. — El 2o cuartel general del escudo, jaquelado de oro y gules. — El 3o, partido: Io, de plata y un león rampante de gules coro- nado de oro; que es de Silva. 2o, en sotuer, que es de Mendo- za, ya descrito en otros números de este inventario. — El 4o, de gules tal vez, no estando seguro de si son dos lobos de sa- ble, por hallarse el dibujo imperfecto y mal definido el color. Sobre los cuarteles Io y 3°, escusón de oro, probablemente con dos calderas.
41. — Don Juan Ortega Montañez, Obispo de Michoacán y después Arzobispo de México. Gobernó en dos ocasiones: la primera, de 27 de Febrero á 18 de Diciembre de 1696; la se- gunda, de 4 de Noviembre de 1701 á 17 de Noviembre de 1702. — En la serie general le corresponden, en consecuencia, dos lugares; el de trigésimo primero y el de trigésimo tercer Vi- rrey. Nada de notable tiene el lienzo. La pintura aparece fir- mada por el artista Nicolás Rodríguez Juárez. (53) Recuérde- se que todos los cuadros anteriores son de autores anónimos. Acompaña al retrato esta leyenda:
El Exmo. Sr. D.n Juan Ortega Montañés, Obispo de Michoacán, Virrey, año de 1696, y segunda ves (sic) siendo Are obispo de México, año de 1701.
Armas. — No he podido tampoco terminar el estudio de este blasón: sin embargo, y con las reservas necesarias, lo descri- biré. Escudo cartelado: Io, de sable y nueve panelas. — 2o, cuartelado: Io y 4o de azur y flor de lis de oro en el abismo
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ó centro; 2o y 3o de este metal y una rueda de carro, de sable; que es de Ortega.— 3o, de gules y medio puente sobre el cual se alza una torre; bordura de plata cargada de siete aspas (¿debían ser ocho?) — 4o, cuartelado: Io y 4o de gules y una ve- nera de plata; 2o y 3o de este metal y un león rampante.
42. — Don José Sarmiento de Valladares, Duque de Atlixco, * Conde de Moteczuma y de Tula (1696-1701). — Se le ve en el cuadro con traje sencillo; sin barba al rostro; larga melena; en la capa la cruz de Santiago. Al pie del cuadro:
El Ex.mo s. D.Joseph Sarmiento de Valladares, Conde de Moctesuma, 31 (sic pro 32) Virrey, y Capp.n, GenJ
Armas. — Las que se ven en el lienzo son: Escudo cuartela- do: Io, de gules y los trece róeles de oro, cuatro, cuatro, cua- tro, uno; que es de Sarmiento. (29) 2», de oro y dos lobos rojos andantes y linguados; que es de Osorio. 3o, de oro y columna de plata coronada: me inclino á creer que es de Colonna, ilus- trísima familia italiana que emparentó en España. 4o, jaque- lado de quince escaques, ocho de oro y siete de gules; que es de Cisneros. — Piferrer,en su Nobiliario, tom.III, pág. 202, fig. 1412, asigna por armas á este Virrey un escudo cuartelado: 1°, ja- quelado de oro y azur con bordura de este metal. 2°, de oro y cruz hueca de gules, hechura de la de Calatrava. 3o, de pla- ta y un bastón ó sarmiento verde. El 4o, gules y los trece róe- les de oro. Como se ve, difiere notablemente del escudo que tiene el retrato. Con el Conde de Moteczuma termina en la Nueva España la serie de Virreyes enviados por la Casa de Austria, y comienza, casi al principiar la centuria decimoc- tava, la serie de los de la Casa de Borbón (54) con el persona- je representado en la tela que en seguida vamos á ver.
43.— Don Francisco Fernández de la Cueva Enríquez, Duque de Alburquerque, segundo gobernante de este título y trigé-
* Todos los autores españoles escriben erróneamente Atrixco; así se ve en Nobilia- rios y Anuarios que hablan de este título.
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simo cuarto Virrey de Nueva España* (1701-1711).— El as- pecto que este señor presenta en el retrato, es femenino: lar- ga melena encuadra el rostro, que no tiene nada de barba; cuello grande cerrado como el del Conde de Moteczuma; de un cordón pende un medallón en el que campea la Cruz de Santiago; al cinto lleva espada cuya empuñadura es muy visible, lo mismo que la llave de Gentilhombre. Calza guante la mano izquierda. Al pie de la tela:
El Exjno s.r ZXw fran.co fernandez de la Cueba y Henrriquez, Duque de Alburquerque Márquez (sic pro Marqués) de Cuellar Conde de ledesma y de Hueltna. 33 (sic pro 34) Virrei Gou.or y Capp.n GenJ de la nueba España y Pres.te de la RJ Audiencia de México.
Armas.— Pendón genealógico dispuesto así, según el orden de colocación de piezas: 1, de Cueva ya descrito (32). — 2, de plata, banda de sinople á mi modo de ver, engolada de oro; en jefe castillo de este metal, y en punta león rampante coro- nado, asimismo todo de oro. — 3, entiendo que debe ser de La Cerda, también ya conocido (38). — 4, flanqueado, jefe y punta de oro y cuatro barras ó bastones gules; flancos de plata y águilas esplayadas de sable. — 5, oro y cuatro barras gules. — 6, parece ser de oro y tres fajas gules, jefe de azur. — 7, de oro: tal vez dos vacas rojas. — 8, es de Enríquez, igualmente muy conocido.— 9, de oro y tres fajas de azur; debe ser de Mesia. — 10, dispuesto como el blasón de Saavedra (26).— En 6, 7, 10, escusón sobre el todo, de plata y sol de oro con rayos. — 11, plata y banda de sable, partido de azur.— 12, de este propio esmalte, en el que campea un rey coronado como en actitud de hacer oración.
No estoy muy seguro de la descripción general que he hecho de estas armas. Calza a la tela la firma del artista Ni- colás Rodríguez Juárez.
* Como el Sr. Ortega Montañéz gobernó dos veces, con solución de continuidad, según se ha dicho, corresponde al 2o Duque de Alburquerque el ai0 lugar en la serie general. Es el propio caso de Don Luis de Velasco el segundo.
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44.— Don Fernando de AlenCastre Noroña y Silva, Duque de Linares, Marqués de Valdefuentes (1711-1716).*— Mírasele en el retrato con gran peluca blanca; bajo el brazo izquierdo el tricornio; rico el traje adornado de encajes. — La tela es de autor anónimo.
Al pie:
D. FERNANDO DE LENCASTRE (SÍC) NOROÑA, Y SILVA, DVQVE DE LINARES, Marques
de Valdefuentes, Porta alegre, y Govea: Comendador mayor de la orden de S. Tiago en Portugal, Gentil hombre de la Cámara de su Mag.d teniente Gen.l de sus exercitos. Gouernador Gen.l de sus Rea.s armas en el Reyno de Ñapóles; electo Virrey de Zerdeña. Vicario Gen.l de la Toscana, electo Virrey del Perú, Virrey y Capitán Gen.l de esta nueva España. a.° de 1710.
Armas.— Escudo partido en pal: Io, de plata, flanqueado por una aspa de gules; en jefe un castillo de oro; en punta un león del mismo metal; bordura de plata cargada de castillos de oro. — 2o, las armas de Portugal, ya conocidas (27 y 36).
45.— Don Baltazar de Zúñiga Guzmán, Marqués de Valero, Duque de Arión (1716-1722). — Gran peluca blanca, como en el anterior; el traje semejante; el cuadro parece ser del propio pincel que el del Duque de Linares: la actitud de ambos per- sonajes es poco más ó menos la misma.
Al pie de la tela se lee:
El Ex.mo S.R D.n Baltazar de Zvniga Guzman Sotomayor y Mendoza, Mar- ques de Balero, de Ayamonte, y Alenquer, Gentilhombre de Cámara de su Magestad, de su consejo, Cámara, y Junta de Guerra de Jndias, Virrey Go- vernador, y Capitán General de esta nueba España y Presidente de la Rl. Audiencia de ella. & año de 1716.
Armas.— Escudo acolado (55): el 1°, cuartelado: Ia, de plata y banda de sable; que es de Zúñiga; en el 2o, creo leer el apellido Sotomayor; en el 3o, el Mendoza y en el 4o, el Guz- man. El lector ya familiarizado con estos blasones podrá rec- tificar en el cuadro original.— 2o escudo: cuartelado también;
* Murió en la Ciudad de México, gobernando el Marqués de Valero, en 3 de Junio de 1717.
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no he completado aún su descripción. El 1er cuartel, á su vez cuartelado, paréceme que todo él tiene campo de oro: Io y 4o, con cuatro barras de sangre; 2o y 3°, lisos ó llanos. — El 2o cuartel también manifiesta cuatro cuarteles, quizá todos gu- les: Io y 4o con castillo de oro, y 2o y 3o con tres flores de lis del propio metal, puestas una, dos.— .3er cuartel, de platay león rampante de oro.— 4o, es probable que sea de Sarmiento; me aventuro á suponerlo, pues descubro campo de gules y trece róeles de oro.
46.— Don Juan de Acuña, Marqués de Casafuerte, nacido en Lima, Capital del Perú: tomó á su cargo el gobierno de la Nueva España en 15 de Octubre de 1722; murió en la Ciudad de México en 17 de Marzo de 1734. — La tela le representa como á los dos anteriores Virreyes; con gran peluca blanca; el rostro severo; al pecho un medallón con la cruz de San- tiago; con la diestra empuña el bastón de mando, y bajo el brazo izquierdo aparece el sombrero tricornio. El lienzo está firmado por Juan Rodríguez Juárez; (56) y al pie se lee:
El Ex.mo S.r Don Jvan de Acvña Marq.s de Casa Fverte. Ca vallero del Orden de S.n tiago Comendador de Adelfa en la de Alcántara, Capp.n G.1 de los Exercitos, del Consejo de Guerra de su Mag.d su Vi Rey Gobernador, y Capp.n G.l desta nueva España, y presidente de su R.l Audiencia. — 37 vi Rey * entró el año de 1722.
Armas. — Son las de Acuña: escudo de sable y banda de oro cargada en el centro de una cruz de gules floreteada, y nueve cuñas de azur, cinco arriba y cuatro abajo. Bordura de plata con las cinco quinas portuguesas.
47.— Don Juan Antonio de Yizarrón y Eguiarreta, Arzobispo de México (1734-1740).— Lienzo del artista José Ibarra. Nada tiene de notable.
* Recuérdese, conforme á la nota de la pág. 29 que la serie en estos retratos va atra- sada un número, por haber gobernado dos veces, con solución de continuidad, el Sr. Ortega Montañez.
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Al pie de la tela dice:
El Ilus.mo y Ex.mo S.r D.r D.n Joan Antonio de Visarron y Eguiarreta, de el Consejo de su Mag.d Sumiller de Cortina, Arcobispo de México, Virrey Gobernador, y Capitán General de esta Nueva España, y Presidente de la Real Audiencia de esta Corte.— 38. Virrey, entró a este empleo a los 18 de Marzo del año de 1734.
Armas. — El escudo que se ostenta en el ángulo superior derecho del cuadro, es cuartelado: no estoy seguro de su descripción; sin embargo, la daré á conocer: Io, de plata, árbol de sinople y al pie jabalí de sable. 2o, de azur y torre al parecer de plata. 3o, asimismo de azur, sirena (57) de plata navegando en aguas naturales. 4o, de plata bretesado (58) de gules.
48.— Don Pedro de Castro y Figueroa, Duque de la Con- quista, Marqués de Gracia Real. Entró á gobernar en 17 de Agosto de 1740; falleció en la Ciudad de México el 22 de Agosto del siguiente año. El lienzo es también del artífice José Ibarra: mírase al duque con peluca blanca, pero ya bastante corta y distinta á laque tienen las figuras de los cuadros 44 á 46; rico el traje: al cuello el collar de la Orden de San Jenaro y la ban- da terciada; bajo el brazo izquierdo, el sombrero tricornio usado en la época. — Al pie de la tela se lee:
D. Pedro de Castro Figueroa y Salazar, Duque de la Conquista, Marques de Gracia R.l Caballero de los ordenes de Santiago, y de la R.l de S.« Ge- naro, Comendador de Castilseras en la de Calatrava, Cap.n GJ de los Exerc.s de su Mag.d de su Supremo consejo de guerra, SargJo mayor é ins- pector de sus Reales guardias de Infantería Española Gentilhombre de la Cámara con entrada de su Mag.d Siciliana; de su supremo Consejo de gue- rra, Vi-Rey Gov.r y Cap.n Gen.l de nueva Esp.a y Pres.tc de la R.l Atidfi que reside en ella. &. Vi Rey 39 entró año de 1740.
Armas.— Escudo cortado por una faja y medio partido; Io, de plata y seis tortillos (59) de azur, que es de Castro: 2o, de oro y cinco hojas de higuera, de sinople; que es de Figueroa. 3o, mar y cielo naturales; en el primero navega un barco con velas desplegadas. La faja es de azur, y en ella visible la di- visa: DESPVES DE DIOS A VOS.
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49.— Don Pedro Cebrian y Agustín, Conde de Fuenclara (1742-1746).— Dé ilustre estirpe: mírasele en el lienzo, pintado por Ibarra, con peluca blanca, que cae á ambos lados del ros- tro hasta tocar los hombros; el uniforme es rico; lleva puestos al cuello los dos collares de las Órdenes insigne del Toisón de oro y de San Jenaro. El chupín del traje se ve recamado de flo- res; bajo el brazo izquierdo el sombrero adornado de manera igual ú las labores del vestido.
Al pie de la tela:
El Exento. S.r D.n Pedro Cebrian y Augustin, Conde de Fuen -Clara, Grande de primera Classe en España. Señor de varias Baronías, y Villas, Caballero del Insigne Orden del Toyson, y R.l de S.n Genaro del Consejo de su Magestad, Comendador en el de Alcántara, de las Pueblas, Mayordo- mo mayor de la Reyna de Ñapóles, y Serenissimo Infante D.n Phelipe, Em- bajador por su Mag.d Catholica a Venecia, Polonia, Viena, y Ñapóles, Vi- rrey Govern.r y Cap.n Gen.l de esta Nueva España y Presidente de su R.l Audiencia, y Cnancillería. Virrey 41 (sic). Entro publicam.te en 16 de Henero de 1743. a.
Armas. — Escudo cuartelado: Io, de azur, un pino natural flanqueado de dos leones rampantes. 2o, de oro y castillo gu- les, á mi modo de ver; punta de azur (?) y tres ánades de pla- ta sobre agua natural. 3o, de azur y lucero en abismo, no sé si de oro ó de gules. 4o, de plata, un rosal (?) y león rampante.
50.— Don Francisco de Güemes y Horcasitas, Conde de Re- villa Gigedo, primer Virrey de este título (1746-1755).— Calza al cuadro la firma del célebre pintor mexicano Don Miguel Cabrera. (60) Representóse al Conde con peluca blanca y cor- ta, tocando en los hombros; traje bordado, y bajo el brazo iz- quierdo el sombrero tricornio. La leyenda del pie dice así:
El Exm.o S.r D.n Jvan Fran.co de Gvemes y Horcasitas, Theniente Gnrl. de los R.ls Exer.tos Governadór, que fué de la Cíu.d de la Habana 41 Vi Rey de esta nueba España.
Armas. — Escudo partido: Io, en el campo de esmalte no de- finido, dos reyes al parecer, el uno al lado del otro; bordura
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jaquelada con castillos y leones alternados. 2°, en campo asi- mismo indefinible, un árbol flanqueado de dos leones rampan- tes; bordura igual á la anterior. Mantelado de plata y una gra- nada; que son las armas de Granada: la bordura en la punta, jaquelada también con castillos y leones alternados. En nin- guna parte he podido encontrarme la descripción exacta de este escudo.
51.— Don Agustín de Ahumada y Villalón, Marqués de las Amarillas. —Gobernó la Nueva España desde el 10 de No- viembre de 1755 hasta el 5 de Febrero de 1760, en que falle- ció en la ciudad de México.— El lienzo está pintado por el ar- tista Juan Patricio Morlete, y puede decirse que forma juego con el que le sigue. * El personaje tiene peluca blanca y cor- ta, sin tocar en los hombros; muy visible el moño posterior de la cabeza; viste uniforme; al pecho, en un medallón, la cruz de Santiago; sombrero bajo el brazo izquierdo. Al pie:
El Exm.Mo S.R D.n Augustin de Ahumada y villalon, Marqués de las Amarillas, Gentil-Hombre de la Cámara de S. M. con entrada, Comendador de la Reyna en el Orden de Santiago, Teniente G.l de l.s R.s Exercitos, Te- niente Cor.l de R.s Guardias de Infantería Española, Gov.r politico, y mi- lit.r de Barcelona, y su Partido, Commandante G.l interino de Cataluña, Vi- rrey, Gov.r y Cap.n G.l de esta Nueva España, y Presidente de su R.l Au- diencia, y Cnancillería &.
Armas. — Escudo partido y medio cortado. — El Io, cuarte- lado en esta forma: Io y 4o de plata y cruz de lo mismo, file- teada de sable, hechura como la de Calatrava; 2o y 3o de oro y cinco estrellas de plata fileteadas de sable; que es el blasón perteneciente á la ilustrísima casa de los Duques de Ahumada, en España. — El 2o, de azur y torre con llamas.— El 3o, de pla- ta y cinco veneras puestas en sotuer; bordura del propio me- tal, y en ella la divisa ave maria gratia plena.
* Según la expresión del Sr. Couto, los retratos del Marqués de las Amarillas y de Don Francisco Cagigal, representan «una misma figura con distintas cabezas»— Véase el Diálogo sobre la historia de la pintura en México, págs. 94 y siguientes.
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52.— Don Francisco Cajigal de la Vega, cuadragésimo tercer Virrey, que sólo gobernó de 28 de Abril á 6 de Octubre de 1760; vino á México junto con su esposa Doña María de Mon- serrat. El cuadro en el cual se le representa, parece ser tam- bién de Morlete,* aun cuando no tiene firma; la actitud del per- sonaje es del todo semejante á la del Marqués de las Amarillas; el uniforme es igual en sus bordados; la peluca todavía cae hasta casi tocar los hombros; pero ya se nota en ella forma sensiblemente distinta á la de las anteriores, sobre todo si se compara con la ostentada por la figura del cuadro 48.
Al pie de la tela se lee:
El Exc.mo S.»' D.n Fran.co Caxigal de la Vega, Cauallero del orden de Santiago, Governador de Cuba, y de la Habana, Theniente Gral. de los R.» Exercitos de S. M., Vi-Rey, Gov.or y Capitán Gral. de esta Nueba España, y Presidente de su R.l Aud.a — Gobernó desde 25. de Abril de 1760. hasta el 5. de Octubre del mismo a.°
Armas. — Están sumamente mal dibujadas; creo que ese no es el dibujo primitivo sino que ha sufrido torpísimo retoque. El blasón aparece cuartelado. — Io, de oro y cinco estrellas de plata, partido de este metal y cruz hechura como la de Cala- trava; según hemos visto en el cuadro anterior, y en tal caso es de Ahumada. — 2o, de azur y tres luceros argentinos, parti- do no sé de qué esmalte: en el campo un león (?) que parece atacar á un hombre. — 3o, de azur, contrabanda quizá gules; en jefe un lucero, en punta un león; bordura lisa, de plata. — 4°, cuartelado; presumo que es de Acebedo, ya descrito bajo el número 19.
.53.— Don Joaquín de Monserrat, Marqués de Cruillas (1760- 1766). — Se halla representado en el lienzo, que calza la firma del pintor Francisco (?) Martínez, con pelüoa muy corta, des- cubriéndose ya parte de las orejas; el traje es de color azul con galones de plata; al pecho se destaca la cruz roja de la Orden
* Véase la nota anterior, pág. 34.
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de Montesa; (61) bajo el brazo izquierdo el sombrero tricornio, elegante y muy sencillo. Al pie la inscripción:
El Exm.Mo S.R D.n Joachin de Monserrat. Ciurana Cruillas Crespi de Valdaura Sanz de la Llosa Alfonso, y Calatayud, Marques de Cruillas, Ca- ballero Gran-Cruz, Clavero, Comendador de Monrroy (sic), y Burriana, y Baylio de Sueca en la Orden de Montesa, Theniente General de los Reales Exercitos, Theniente Coronel del Regimiento de Reales Guardias Españolas de Infantería, Vi-Rey Gobernador, y Capitán General de esta Nueva Espa- ña, y Presidente de la Real Audiencia.
Armas.— Escudo partido de uno, cortado de dos, tres: Io, gules y dos ángeles flanqueando la cima de una montaña que asierran; bordura de azur cargada de ocho castillos de plata; que es de Monserrat. — 2o, de azur y catorce crucetas de pla- ta; bordura gules cargada de ocho quinas de Portugal. — 3o, de plata y una zapata jaquelada de aquel metal y de sable. — 4o, de azur y castillo de plata, acompañado de dos leones de lo mismo, rampantes. — 5o, gules y tres cirios con llamas, pues- tos en barra.— 6o, plata y una ala ó vuelo de azur.— 7o, oro y cuatro palos gules. Sobre el todo, y en campo gules, la ima- gen de María Santísima Inmaculada, probablemente, como se ve en el blasón de la Real Maestranza de Ronda.
54.— Don Carlos Francisco de Croix, Marqués de Croix (1766 -1771). — Mírasele en el lienzo con peluca corta, vistiendo uni- forme de Capitán General ricamente aderezado; al pecho la cruz de Calatrava; con la mano izquierda empuña el bastón de mando, y bajo el brazo de ese mismo lado se descubre el sombrero de tres picos. La tela está pintada por Juan Patricio Morlete.
Al pie de la tela se lee:
El Exmo. S.r D.n Carlos Fran.co de Croix, Marques de Croix, Cavallero del Orden de Calatrava, Comendador de Molinos, y Laguna rota en la misma Orden, Capitán General de los R.s Exercitos, Virrey, Governador, Capitán Gen.l de esta nueva España, y Presidente de su R.l Audiencia, de cuyos vlti- mos empleos tomó possesion el dia 25. de Agosto de 1766.
Armas.— Escudo cuartelado: Io y 4o de oro y león de gules, 2o y 3o de plata, cruz roja cargada de cinco rosetas de oro, cantonada de cinco flores de lis puestas en aspa. Escusón de oro sobre el todo, con cruz lisa de azur.
55.— Frey Don Antonio María de Bucareli y Ursúa. Gobernó la Colonia desde el 23 de Septiembre de 1771 hasta el 9 de Abril de 1779, en que falleció en la Ciudad de México. La pin- tura del Museo es obra del artista Francisco Antonio Vallejo, y en ella se encuentra representado el Sr. Bucareli, con pe- luca blanca, muy visible el moño posterior de la cabeza; viste la figura uniforme de Teniente General del Ejército español; poco más abajo del pecho y entre la abierta casaca, descuella inmensa cruz de Malta, (62) ostentada otras dos veces en el lado izquierdo del pecho; bajo el brazo se ve el tricornio.
Al pie:
El Exc.mo S.r Frey D.n Antonio María de Bucareli y Ursúa, Cavallero Co- mendador de la Bobeda de Toro en el Orden de S.njuan, Theniente General de los Reales Exercitos. Virrey, Governador Capitán General de esta Nueva - España, y Presid.te de esta R.l Audiencia. a.° 1772.
Armas. — Escudo cuartelado: Io, de oro, contrabanda de si- nople con tres grupos de balas de oro á lo largo. 2o, de oro, tres cuervos de sable (?) y bordura gules. 3o, de plata y dos lobos de sable uno encima del otro; bordura de azur cargada de ocho estrellas de oro; que es de Henestrosa. 4o, en so- tuer, jefe y punta de sinople, faja de gules fileteada de oro; los flancos de este metal, y en letras de azur la divisa ave maría gratia plena; que es de Laso de la Vega. En ninguna parte he podido hallar la descripción de los dos primeros cuar- teles.*
56.— Don Martín de Mayorga, (1779-1783). Pintura del ar- tista José Alfaro. Le representó casi de frente: con peluca
* Véase en El Renacimiento, 2a época, 1894, págs. de 221 á 223, mi artículo *Epigra- fia Mexicana. El sepulcro del Virrey Bucareli-*
Guía.— 10.
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blanca corta; viste la figura uniforme militar; al pecho y den- tro de un medallón la cruz de la Orden de Alcántara; (63) sin nada más de notable. Al pie:
El Ecxmo. S.r D. Martin de Mayorga Caballero del Orden de Alcántara, Mariscal de Campo de los R.les Exercitos de S. M. Virrey Govern.r y Cap.n General de esta N. E. y Presidente de su R.l Aud.a tomó posseción el día 23 de Agosto de 1779.
Armas. — Pendón formado por siete alianzas, del siguiente modo: Io, de oro y águila gules esplayada, bordura de azur y ocho arminios tal vez, pues están muy mal definidos en la tela; doble bordura de plata, y el mote: esta es luz que nos guía por donde la virtud se siGA y se aplica.— 2o, de azur, banda de oro; en jefe tres herraduras de caballo; en punta león ram- pante coronado.— 3o, de azur, contrabanda de oro, acompa- ñada de dos puntas de lanza, probablemente. — 4o, de plata, león gules; bordura de ese metal cargada de cuatro aspas gu- les y dos leones rampantes. — 5o, de plata y castillo con llamas en los flancos.— 6o, jaquelado de oro y gules. — 7o, de oro y cuatro barras de sangre.
57. — Don Mu tías de Gálvez y Gallardo, Virrey cuadragésimo octavo. Gobernó la Nueva España de 29 de Abril de 1783 á 3 de Noviembre del siguiente año, en que falleció en la ciu- dad de Tacubaya, cercana á México. La pintura, que es del artista Andrés López, nada de notable tiene respecto de los cuadros anteriores.
Al pie:
El Exc.mo S.r D.n Mathias de Galvez, y Gallardo, Teniente Gral. de los Reales Exercitos de S. M. Virrey Governad.r y Capit.n Gral. de ésta Nuev.» España, y Presidente de su Real Audiencia &. Juró los Referidos empleos el día 29 de Abril del año de 1783.
Armas.— Osténtase en el cuadro un escudo cuartelado: Io, de plata y cinco veneras de lo mismo, puestas en sotuer; par- tido de gules y cruz hechura como la de Cafhtrava. 2o, de
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plata, castillo del propio metal acompañado de dos leones ram- pantes, de oro. 3o, de azur, castillo de plata, y como en el an- terior, dos leones rampantes, de oro. 4o, de plata, dos cabras de sable (?), una, una; partido de oro y árbol de sinople (?)
58.— Don Hernardo de Gálvez, Conde de Gálvez, hijo del an- terior; entró á la Capital de la Colonia con su esposa Doña Felicitas Saint-Maxen, neorleanense. Tomó posesión del bas- tón de mando el 17 de Junio de 1785 y falleció en Tacubaya el 30 de Noviembre del siguiente año, cuando la vida le brin- daba todavía con la juventud y con sus goces. Aparece el Conde en el retrato con agradable presencia; la peluca va- ría un tanto en su forma respecto de la usada anteriormente; viste uniforme de Teniente General, empuñando el bastón de mando con la diestra; al pecho cuelga la cruz de la Orden de Carlos III; (64) y al calce de la tela, que está pintada por el artista José Alfaro, se lee, al pie de la letra:
El Exmo. S.r D.n Bernardo de Gálvez, Conde de Gálvez, Caballero Pen- cionado de la R.l y Disting.a Orden Española de Carlos III. Comend.r de Bo- laños en la de Calatraba, Teniente Gen.l de los Ríes. Exercitos, Inspector Gra.l de todas las tropas de Amer.ca, Capitán Gra.l de la Prov.a de la Lui- siana y dos Floridas, Virrey Gobernador y Capitán General del Reyno de Nueva España, Prente. (Presidente) de su R.l Audiencia, Superin.te Gral. de R.l Hacien.a y Ramo de Tavacojuez conserv.r de este. Pres.tede su Junta, y Subdgdo. de Correos en el mismo Reyno. & Hijo é immediato Subsesor del Exmo. S.r D.n Matías de Gálvez::: de edad de 38 años.
Armas. — Escudo cuartelado: Io, de plata, árbol de sinople y dos lobos pasantes de sable, según creo; partido de plata y tres calderos, uno, dos. — 2o, cuartelado: Io, de oro y banda gu- les; 2o, de plata y cruz hechura como la de Calatrava; 3o, de plata y león que parece de gules; 4o, de plata y castillo de lo mismo. — 3e.r cuartel, del mismo metal y dos cabras, una, una. — 4o, de gules y tres flores de lis de plata; bordura ajedrezada de plata y azur; partido de gules; torre de plata y bandera de ese metal enarbolada en la torre del homenaje. Sobre el todo un escusón, en cuyo campo se advierte un navio sobre mar na- tural, con la divisa: yo solo.
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59.— Don Alonso Ntíñez de Haro y Peralta, Arzobispo de Mé- xico. Sólo gobernó del 8 de Mayo de 1787 al 16 de Agosto del mismo, como quinquagésimo Virrey. Eí cuadro es de autor anónimo; represéntase al personaje con su traje prelaticio, el pectoral sobre el pecho, y bajo el brazo izquierdo el sombrero acanalado.
Al pie se lee lo siguiente:
El Exmo. Sk. Dr. Dn. Alonso Núñez de Haro, y Perta (sic)* del Consejo de S. M. Arzobispo de ésta Santa Metropolitana Iglesia de México, é Ynteríno Virrey, Governador, y Capitán General de ésta Nueva España, y Presidente de su Real Audiencia, y Cnancillería de ésta Corte. Juró dicho empleo el día ocho de Mayo de mil setecientos ochenta, y siete, hasta diez, y seis de Agosto del mismo año.
No hay blasón alguno en este cuadro, así como en todos los que le siguen, con excepción del marcado con el número 66.
60.— Don Manuel Antonio Flores, quinquagésimo primer Vi- rrey (1787-1789). Lienzo de autor anónimo, como el anterior; represéntase al gobernante con peluca blanca y uniforme mi- litar, ostentando al pecho la cruz de Calatrava. Al pie la le- yenda:
El Exmo. S. D. Manuel Antonio Flores, Maldonado, Martínez de Ángulo, y Bodquín, Caballero del Orden de Calatrava, Comendador de Molinos, y La- gunarrota en la misma. Theniente Grál. de la Ral. Armada; Virrey Governa- dor, y Capitán Grál. de esta N. E. Presidente de su Ral. Audiencia, y Subde- legado Grál. de Correos en el mismo Reyno. Juró los referidos Empleos, el dia diez, y siete de Agosto del año de 1787.
61.— Don Juan Vicente de Oüemes Pacheco de Padilla, Conde de Revilla Gigedo, segundo gobernante de este título; uno de los más ilustres que tuvo la Nueva España, y que ha dejado grata y perenne memoria de su nombre (1789-1794). La pin- tura del Museo es de autor anónimo: en ella se ve al Conde con peluca blanca, uniforme militar y cruzada de derecha á
* Debe ser abreviatura.
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izquierda la banda azul y blanca de la Gran Cruz de la Real Orden Española de Carlos III, cuya placa ostenta en el pecho; en un medallón que cae sobre la banda, campea la roja Cruz de Calatrava. Al pie se lee:
El Excmo. S. D.Juan Vicente de Güemes, Pacheco de Padilla, Horcasitas, y Aguayo, Conde de Revilla-Gigedo, Barón y S.r Territorial de las Villas, y Baronías de Benillova, y Rivarroja. Caballero Gran Cruz de la Ral. y distin- guida Orden Española de Carlos III. Comendador de Peña de Martos en la de Calatrava. Gentil-hombre de Cámara de S. M. con exercicio, Teniente Gene- ral de sus Reales Exercitos, Virrey Governador, y Capitán Gral. de esta N. E. Presid.te de su Ral. Audiencia, Superintend.te Grál. Subdelegado de la Ral. Hacienda. Minas, Azogues, y Ramo del Tabaco. Juez Conservador de este, Presid.te de su Ral. Junta, y Subdelegado Grál. de Correos en el mismo Reyno. Juró los referidos empleos, el 17 de Octubre de 1789.
62.— Don Miguel de la Grúa y Talamanca, Marqués de Bran- ciíbrte. Su gobierno hizo tristísimo contraste con el de Revi- lla Gigedo (1794-1798). El cuadro es de autor anónimo; está representado el personaje con peluca y uniforme; de derecha á izquierda la banda de la Gran Cruz de Carlos III, cuya pla- ca se ve en el pecho; en la solapa izquierda de la casaca, pen- diente de una cinta y dentro de un medallón, se ve, al parecer, la Cruz de Santiago.
Al pie de la tela se lee:
EL EXMO. S. D. MIGUEL LA GRÚA MÁRQUEZ (sic pro Marqués ) de Branciforte, Italiano, fué Virrey desde 11 de Julio de 1794, hasta el 31 de Mayo de 1798.
63.— Don Miguel José de Azanza, quincuagésimo cuarto go- bernante (1798-1800). Pintura de artífice desconocido. Mírase en ella al Virrey con uniforme raramente bordado; al pecho la Cruz de Santiago.
Al calce:
EL EXMO. S. D. MIGUEL JOSÉ DE AZANZA, nació en Nabarra (sic) en 1746, fué Virrey desde 31 de Mayo de 798, hasta 30 de Abril de 1800: mu- rió en 1826.
Guía.— 11.
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64.-Don Félix Herenguer de Maiquina, (1800-1803). Pintura anónima; el Virrey tiene peluca blanca; viste uniforme, sin na- da más digno de nota.
Al pie la leyenda:
EL EXMO. SEÑOR DON FÉLIX BERENGUER de Marquina, Tenien- te general de la Real Armada, Virrey, Gobernador y Capitán General de N. E., y Presidente de su Real Audiencia, &c. &c.
65.— Don José de Tturrigaray; entró á México en Enero de 1803 con su esposa Doña María Inés de Jáuregui y Arístegui, gobernando hasta el 16 'de Septiembre de 1808, en que fué de- puesto del mando. La pintura, según mi opinión, parece que ha sido acomodada á esta galería; es el único cuadro, de toda la colección, que carece de leyenda. Es de autor anónimo, quien representó al gobernante blanca la peluca, de uniforme militar y ostentando la Cruz de Santiago en el campo de un medallón. Nótese que el cuello de la casaca es distinto á to- dos los anteriores y más alto que el que se observa en los cuadros 62 y 63.
66. -Don Pedro Garibay (1808-1809).— El lienzo en el cual está representado este Señor, es pintura del artista José Váz- quez; mírase al personaje con uniforme, sin otra cosa digna de nota. Al pie se lee:
El Exmo. S. D. Pedro Garivay Mariscal de Campo de los Reales Exerci- tos, Virrey, Gobernador y Capitán general de esta N. E. Presidente de su Real Audiencia, Superintendente general, Subdelegado de Real Hacienda, Minas, Azogues y Ramo del Tabaco, Juez Conservador de este, Presidente de su Real Junta, y Subdelegado Gral. de Cor.s en el mismo Reyno.
Armas. — Las que se ostentan en el ángulo superior derecho del cuadro, son: Escudo cuartelado: el Io, tajado, (65) Io, de oro y tres cruces gules lisas; y 2o, de azur con tres veneras de pla- ta.— 2o, de azur, como de Inglaterra, partido de gules, un puente defendido por una torre. — 3o, de azur y dos leones de oro, rampantes, vueltos uno frente del otro. — 4o, de oro y tres pavos reales (?) tal vez de sable.
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67.— Don Francisco Jatier de Lizana y Beanmont, Arzobispo de México (1809-1810). — La pintura es obra del artífice José María Vallejo: en ella aparece el prelado en actitud de ben- decir con la diestra.
La leyenda del pie dice:
EL EXMO. E ILLMO. S. D.R D. FRANCISCO XAVIER DE LIZANA y BEAUMONT, del Consejo de S. M. Dignísimo Arzobispo de esta Santa Iglesia Metropolitana de México, Virrey Gobernador, y Capitán General de esta Nueva España, y Presidente de su Real Audiencia. & &. Lo retrató Jo- sé Marta Vallejo, Procurador de la Audiencia Ordinaria de esta N. C. año de 1809.
68.— Don Francisco Javier de Tenegas, Virrey quincuagési- mo nono, á quien tocó presenciar los primeros arrebatos de los insurgentes de Nueva España. Tomó posesión del bastón de mando en 14 de Septiembre de 1810, que entregó á Don Félix María Calleja en 4 de Marzo de Í813. Más tarde fué Venegas agraciado con el título de Marqués de la Reunión. El lienzo del Museo es pintura anónima que representa al gobernante con la melena alborotada; (66) uniforme militar, inmenso cue- llo recto, y bastón que empuña con la diestra.
Al pie se lee:
EL EXCMO. SEÑOR DON FRANCISCO XAVIER DE VENEGAS, Ca- ballero Profeso del Orden de Calatrava, Teniente General de los Reales Exér- citos, Virrey, Gobernador y Capitán General de esta N. E., de cuyo Gobierno tomó posecion en 14 de Septiembre de 1810.
69.— Don Félix María Calleja del Rey, más tarde Conde de Calderón: fué enérgico y sanguinario con los insurgentes. Tu- vo a su cargo el gobierno de la Colonia en época tremenda y de conmoción general (1813-1816). El cuadro no tiene firma alguna. Mírase al Virrey en actitud sedente; con uniforme de Teniente General, pantalón corto, encarnado, y media blanca; en la diestra el bastón de mando. Sirve de fondo la vista par- cial de un campo de batalla. La leyenda que se advierte á la izquierda, dice:
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DON FÉLIX MARÍA CALLEJA DEL REY, Bruder, Lozada, Flores Campeño, Montero de Espinosa, Teniente General de los Reales Exércitos, Virrey, Gobernador y Capitán General de esta N. E. Presidente de su Real Audiencia, Superintendente General, Subdelegado de Real Hacienda, Minas, Azogues, y Ramo del Tabaco, Juez Conservador de este, Presidente de su Real Junta, y Subdelegado General de Correos en el mismo Reyno.
70.— Don Juan Ruíz de Apodaca, Conde del Venadito (1816- 1821). — Cuadro pintado por José Perovani. El conjunto es dig- no de estudio: la indumentaria tiene variantes muy notables respecto de la observada en cuadros anteriores, no tan distan- tes de la época del gobierno de este Virrey. El peinado está to- do hacia adelante; hállase visible la peineta en la parte pos- terior de la cabeza; al cuello el corbatín, único que se ve en toda esta serie; notable es, asimismo, la forma del sombrero montado, correspondiente al uniforme de marino. Al pecho tiene las bandas de San Hermenegildo y San Fernando y dis- tintas condecoraciones.
Al pie la leyenda
El Exmo. Señor Don Juan Ruiz de Apodaca y Eliza, López de Letona y Lasqueti, Conde del Venadito, Gran Cruz de las R.s Ordenes de S. Fernando y San Hermenegildo, Comendador de Ballaga y Algarga en la de Calatrava, y de la condecoración de la Lis del Vendé, Ministro del Supremo Tribunal del Almirantasgo, Teniente General de la Real Armada, Virrey, Gobernador y Capitán General de esta N. E. &. &.
71.— Don Juan O'Doiiojti, último de toda la serie: no llegó á gobernar por haberle sorprendido, al tocar la Nueva España, los albores de la Independencia de la Colonia. El cuadro es de J. Arias Favila, y en él está Don Juan representado de perfil; el pelo vuelto hacia adelante como en el lienzo anterior; viste uniforme militar; cruza el pecho la banda de la Gran Cruz de Carlos III, cuya placa, junta con otras condecoraciones, está visible sobre la casaca; empuña con la diestra el bastón de mando.
Al pie la leyenda siguiente:
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EL EXMO. S. TENIENTE GENERAL DONJUÁN O'DONOJÚ. SEVILLA- NO, Último Virrey de Nueva España: prestó el juramento en Veracruz en 3 de Agosto de 1821, firmó los tratados de Cordova en 24 del mismo, y murió en 8 de Octubre del propio año. (67)
Armas. — Aun cuando no las ostenta el cuadro, las encuen- tro descritas en el espléndido Nobiliario de los reinos y seño- ríos de España, de Piferrer, en los términos siguientes:* Es- cudo partido de dos: el Io, de oro; ei 2o, de gules, una flor de lis de oro en el centro y dos estrellas del mismo metal, una en jefe y la otra en punta; el 3o, de oro.
«El noble linaje de O'Donojú es oriundo de una de las más ilustres familias de Irlanda, siendo el primero que fué á Es- paña, el teniente general Donjuán O'Donojú.»
EXPEDICIÓN DE CEMPOALA.
En Agosto de 1890 se organizó de orden del Sr. Presidente de la República, Gral. Don Porfirio Díaz, una comisión que llevó por nombre «Comisión Científica de Cempoala,» cuya dirección se encomendó al Director de nuestro Museo Na- cional, Don Francisco del Paso y Troncoso;1- teniendo como personal facultativo á los oficiales del Batallón de Ingenieros capitán 2o Don Pedro Pablo Romero y teniente Don Fernan- do del Castillo, con ocho zapadores, cuyo número se aumentó á cuarenta en el curso de la expedición, á las órdenes del Capitán 2o Don Julián Pacheco; todos subordinados al Sr. Troncoso.t Los trabajos de la comisión duraron unos ocho meses, abrazando en sus exploraciones como ochenta leguas
* I. 103.-Lámina 11, fig. 253. t Hoy en comisión en Europa.
í Exposición histórico-americana de Madrid de 1892.— Catálogo de la Sección de Mé- xico, I.— Pag. 20 y siguientes.
GUÍA.-12.
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en la dirección de Norte á Sur, desde Papantla (Estado de Ve- racruz) hasta Cotaxtla. El primer propósito del Sr. Troncoso fué determinar y explorar el sitio que había ocupado cerca del Peñón de Bernal la primera Villa Rica fundada por Her- nán Cortés el año 1519 en terrenos de la antigua Quiáhuiatla; sitio que quedó determinado en la falda del cerro de la Can- tera, que va entrando en el mar frente al Peñón y forma con éste una especie de canal. En seguida los comisionados se diri- gieron para Cempoala, á donde se hizo el descubrimiento de las ruinas, exploradas meses antes por el mismo Señor Tron- coso, «y en seis meses de constantes desmontes y de trabajos topográficos penosos, lograron levantar el velo de vegetación, bajo el cual aquellas ruinas se ocultaban; formar el plano ge- neral de las mismas y los particulares de los diversos siste- mas amurallados que las constituyen.» *
Como consecuencia de aquellas labores, se presentan en es- ta Sala dos modelos de relieve hechos en madera; dos planos topográficos, uno de conjunto y otro de detalle, y treinta di- bujos á lápiz tomados de fotografías directas, las cuales se han colocado en los facistoles A y B de la Sala iv, que veremos á su tiempo, t
Este material se utilizó brillantemente en la Exposición his- tórico-americana de Madrid de 1892, para la cual fué nuestra Patria á concurrir, con el fin de celebrar el cuarto centenario del descubrimiento de América.
72.— Templo del Tajín,* en las cercanías de Papantla (Esta- do de Veracruz). — «Modelo hecho de madera, en relieve, diri- gido por el teniente de ingenieros Fernando del Castillo, bajo la inspección del Director del Museo Nacional de México, Don Francisco del Paso y Troncoso, teniendo como guía las medidas tomadas por el segundo en 1891, y revisadas por el primero en 1892. Vigilante de la obra, Manuel S. Tapia, Con- serje del Museo Nacional de México. Artesano constructor,
* Loe. cit.
t Estos objetos se encuentran aquí provisionalmente: se tiene la idea de transpor- tarlos á alguna otra sala de la planta baja del edificio, t Vulgarmente conocido con el nombre de Pirámide de Papantla.
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Manuel Medinilla. Escala en metros: 1: 25.»— Ésta es la ins- cripción puesta sobre el mismo modelo. El monumento es de planta casi cuadrada (35 metros, próximamente, por lado),* construido con grandes losas de basalto compacto amarillento. Consta de varios cuerpos escalonados, cuyo conjunto presenta el aspecto de pirámide. En la fachada principal, que ve al Oriente, hay una escalera que conduce á la meseta superior, consta de sesenta y una gradas con peralte aproximado de 0m 33. La altura total se calcula en unos 23 metros. Es digna de nota la estructura de la escalera. La presencia de los ni- chos ha dado lugar á varias interpretaciones, aun no definidas. El Señor Troncoso, al emitir su opinión, t manifiesta la creen- cia de que los totonacos reputaban el templo del Tajín como santuario de su nación, y que tenían colocados en los nichos los ídolos de su panteón mitológico. Varias personas que hace algunos años visitaron este monumento, aseguran haber visto á los ídolos colocados en los nichos.
Los detalles de construcción pueden apreciarse en los dibu- jos que figuran en los cuadros números 76 y 77 de esta Sala, y en los de los facistoles A y B de la Sala iv.
73.— "Templo mayor de Componía (Estado de Veracruz), donde venció Hernán Cortés á Panfilo de Narvaez durante la noche del 28 al 29 de Mayo de 1520. Modelo en relieve diri- gido por el Teniente de Ingenieros Fernando del Castillo, bajo la inspección del Director del Museo Nacional de México, Francisco del Paso y Troncoso, tomando como guía el plano de la ciudad antigua de Cempoala levantado en el año 1891 por los oficiales de ingenieros Capitán Pedro P. Romero y Teniente Castillo. Vigilante de la Obra, Manuel S. Tapia, Conserje del Museo Nacional de México. Artesano construc- tor, Manuel Medinilla. Escala en metros, 1:75.» — Esta ins- cripción es la que se halla puesta en el modelo.
Seguiré en todo las indicaciones del mismo Señor del Paso y Troncoso, * para la breve explicación del relieve.
* Exposición histórico -americana de Madrid, Catálogo de México, 1.— 235 á 37.
f Loe. cit.
% Loe. cit. II, 7-13.
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El modelo está exactamente orientado, á fin de que todos los edificios resulten en la posición en que se encuentran en el plano topográfico. La parte más amplia es la del Norte, y visitando la Sala en el propio orden de esta Guía, tiene que lle- garse ante la construcción viniendo por la Sala I, tomando á la izquierda, para que el visitante se coloque en la banda del Sur, á que caen los balcones. Este rumbo, según el Señor Tron- coso, debió ser el primero que reconocieron los partidarios de Hernán Cortés antes de librar, «durante la memorable noche, aquel singular combate que constituye, sin disputa, el mayor timbre del afortunado caudillo.» (68) Como fácilmente se ob- serva, aparece un recinto circuido todo de murallas. Éstas y las construcciones interiores son muy dignas de estudio: las primeras son de poca elevación y de mediano espesor; los pa- ramentos exteriores dispuestos en talud, los interiores verti- cales; son asimismo singulares los desagües colocados á tre- chos en toda la extensión del recinto. La muralla no tiene siempre la misma anchura, ofreciendo al interior dilataciones provistas de escalinatas; asentándose sobre ésta, en otras par- tes del recinto, grandes templos, como en el lado del Poniente. Hace notar el Señor Troncoso que el examen de la muralla permite rectificar las ideas teóricas que, acerca de los recin- tos de los templos en general, hubieron de forjarse los histo- riadores, pretendiendo adaptar á todos los casos la descripción más ó menos deficiente que nos ha quedado del de México; pues no hay orientación exacta, desde luego, sino en la mura- lla del Norte, variando la de las demás bandas. Por lo que ha- ce al interior, se halla ocupado por la mole de diversos tem- plos; los detalles y la explicación precisa se encuentran en el plano que figura en el cuadro n° 75, pudiendo el visitante con- sultarlo simultáneamente con el relieve. Lo más digno de no- ta es el Templo Mayor señalado con la letra A: es el recinto de más grandes proporciones; da su frente al Mediodía, y al Este se liga con una plataforma vasta y amplia que tiene la figura de una F invertida que hace dos inflexiones para limitar la plaza formada por tres lados. El cobertizo del templo era de paja, según las indicaciones de los códices; recuerda el pasaje
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aquel de que en la rota de Narvaez por Cortés, Martín López, hombre corpulento, prendió fuego al techo determinando la rendición de los defensores del templo: este detalle manifiesta que los muros no debieron ser muy altos, y se ha tenido en cuenta en el relieve. Son notables, el llamado por los campe- sinos Templo de las Chimeneas, cuya planta reproduce el pla- no bajo la letra B; el de Quetzalcoátl , marcado con la letra D, supuesto dedicado al Dios del Aire, y la gran pirámide mar- cada E. La claridad del plano y de su leyenda nos evita des- cripción más pormenorizada. Los dibujos á lápiz que se hallan en los cuadros números de 76 á 105 y las interesantes fotogra- fías que están colocadas en los acistoles A y B, cuadros nú- meros de I á XXVII, dan idea completa de los trabajos fati- gosos de la Comisión de Cempoala, y proporcionan todos los datos necesarios para la mayor inteligencia del relieve y pla- no que consideramos.
74. — Plano de las ruinas de Cempoala. — Según reza la leyen- da puesta en el plano, fué levantado de orden de la Secretaría de Justicia é Instrucción Pública, el año 1891, por los oficiales de ingenieros capitán 2o Pedro Pablo Romero y teniente Fernando del Castillo, con la cooperación del Director del Museo Nacio- nal Sr. Don Francisco del Paso y Troncoso. Escala en metros: 1:3,000.
El ejemplar que se presenta es reproducción cromolitográ- fica dibujada por el artista Don Jenaro López.
En el plano se nota claramente la vegetación cubriendo buena parte del terreno; los desmontes practicados por la Co- misión de Cempoala se marcan entre líneas puntuadas y en blanco, para mayor inteligencia. Al Norte se hallan los puntos más interesantes del terreno, cuales son todas las construccio- nes descubiertas por los desmontes: cerca de estas ruinas se ve el rancho del Agostadero; limitando al Norte el río de Ac- topan, entre cuyos afluentes principales descuella, en el plano, el río del Agostadero. Los pormenores todos se marcan bien ; á cada grupo de construcciones se impuso el nombre de sis- tema, que se distinguen en el plano, respectivamente, por una
Guía.— 13
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cifra romana. En los dibujos á lápiz que se exponen en esta Sala, puede ver el visitante detalles que corresponden al bos- que de Cempoala, á los chorros de Actopan, á los Templos de las Caritas, Mayor y de las Chimeneas, y á la casa de Motee- zuma. En el facistol A de la Sala IV y en los tres primeros cuadros (XXV-XXVII) del B, se exponen copias fotográficas de estas ruinas, en que se da completa idea de ellas.
75.— Plano del Templo Mayor de Cempoala.— Corresponde al sistema amurallado que lleva el número IV en el plano gene- ral de las ruinas. Fué levantado por los oficiales de ingenie- ros Romero y Castillo, y dibujado por el segundo para presen- tarlo al lado del modelo en relieve. La estrechez de las pági- nas de esta Guía, que demandan ceñirme á sólo cortas líneas para cada pieza, impiden hablar de este plano más de lo que tenemos referido en el número 73. Por otra parte, la claridad del dibujo y de su explicación, y el valioso auxilio de las foto- grafías colocadas en los facistoles A y B, cuadros números I á XXVII, complementan cuanto dejásemos de decir.*
DIBUJOS A LÁPIZ.
Colección de treinta dibujos á lápiz ejecutados por el Sr. Profesor Don José María Velasco, tomando de modelo las re- producciones hechas por el fotógrafo Don Rafael García, du- rante la expedición de Cempoala, amplificándolas hasta la di- mensión de los dibujos. Éstos representan, según el orden en que se hallan colocados:
* Consúltese para mayores detalles el Catálogo de la Sección de México, escrito por el Sr. Troncoso, con motivo de la Exposición histórico- americana de Madrid de 1892.
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76.— Pirámide de Papantla (Templo del Tajín).— Fachada an- terior.— Aprécianse en el dibujo especialmente los detalles de construcción de la escalera y de los nichos. El monumento, como se ve, está arruinado en parte, sobre todo en la superior, debido á la ignorancia de los habitantes de Papantla, y al pu- nible abandono en que el Templo se encuentra. La fachada ve al Oriente.
77.— Pirámide de Papantla.— (Fachada posterior).— Se halla en mejor estado que la principal que acaba de verse, « á causa, dice elocuentemente el Sr. Troncoso, de haber tenido menos acceso por aquella parte las manos vandálicas que han toma- do á su cargo la destrucción del monumento.» Es la primera vez que se reproduce la fachada posterior. La vista de con- junto es imponente.
78.— Bosque de Cempoala. — «El vasto perímetro de las rui- nas está cubierto enteramente de bosque tupido, impenetrable casi por el gran número de bejucos que cruzan de un árbol á otro enlazándolos. La vista se tomó á la entrada del bosque, por el lado del Noroeste.»
79.— Chorros de Actopan.— El dibujo manifiesta la belleza del lugar. El río que pasa cerca de las ruinas de la ciudad to- tonaca, dista un kilómetro del bosque de Cempoala. Créese que sus manantiales deben estar en las laderas del Cofre de Perote.
80.— Rocas de la Mancha. — La vista representa el sendero escarpado y peligroso, á orillas del mar, que conduce al pe- queño rancho llamado la Mancha, no muy distante de la Villa Rica.
81.— Templo de las Caritas.— (Frente). — La fachada ve al Oriente. La vista se tomó antes deJ desmonte; los árboles en- raizaron sobre el monumento mismo, el cual consta de dos cuerpos superpuestos, que se ven claramente en el dibujo que
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sigue; termina por una meseta circuida por un paredón al Po- niente, Norte y Mediodía. Debe su nombre á que en esa pa- red se hallaban incrustadas unas calaveras de barro.
82.— Templo de las Caritas. — (Frente). — Vista tomada des- pués del desmonte.
83.— Templo de las Caritas. — (Fachada posterior). — Vista es- corzada en la cual puede apreciarse la altura de los cuerpos superpuestos y la de todo el monumento. Está tomada antes del desmonte.
84. — Templo de las Caritas. — (Fachada posterior). — Nótanse claramente en el- dibujo los dos cuerpos constitutivos del mo- numento y los detalles de construcción de la pared que rodea á la meseta superior. La fachada ve al Poniente.
85.— Casa de Moteczuma. — (Frente).— Templo rectangular formado por dos cuerpos superpuestos en pirámide: en la me- seta superior se levanta una pequeña construcción en forma de casa azteca, que ha dado nombre al edificio. La vista se tomó antes del desmonte. Son dignos de nota algunos detalles que se ven en el dibujo.
86.— Casa de Moteczuma. — (Frente). — Vista tomada después del desmonte.
87.— Columna y macizo de manipostería. — Se hallan frente á la casa de Moteczuma. El macizo es de forma rectangular, y tiene una perforación en su centro.
88.— Templo de las Chimeneas.— Vista perspectiva que da cabal idea del conjunto. El templo se asienta sobre una expla- nada á guisa de plataforma, que se extiende al frente y á los lados con cierto desarrollo. Las cuatro columnas hemicilín- dricas que se advierten al frente del templo, han dado su nom- bre á éste, por haberlas tomado los campesinos por chimeneas.
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La estructura arquitectónica del monumento se ve perfectamen- te en el dibujo, para que haya necesidad de hablar acerca de ella.
89.— Templo de las Chimeneas.— Frente de la construcción.— La vista está tomada muy avanzados los trabajos del desmonte.
90.— Lagartija del Templo de las Chimeneas. — Al pie de la es- calinata se alzan, como se ha dicho, cuatro columnas hemicilín- dricas: los paramentos ó caras planas de las dos primeras, se hallaron con una lagartija cada uno, de relieve, hecha de mez- cla. El detalle completo puede verse en el modelo en madera, buscando la ubicación del templo en el plano, señalado en éste con la letra B. El lápiz del dibujante, copiando á la foto- grafía, ha reproducido la figura del Sr. Troncoso, que se halla con el sombrero cubriendo el pecho, y con larga vara en la mano izquierda.
91. —ídolo del Templo de las Chimeneas.— (Frente). — Fué ha- llado en una excavación á dos metros de profundidad: repre- senta á un hombre de dimensiones colosales. Según recuerdo, me dijo alguna vez el Sr. Troncoso que la pieza era de arcilla; el cuerpo con restos de pintura roja; el rostro, de este color y de amarillo, mirando al Poniente.
92. —ídolo del Templo de las Chi meneas . — Vista de perfil, que permite apreciar mejor las facciones y el conjunto del indivi- duo; las piernas se ven adornadas de ajorcas, las manos apo- yadas sobre el vientre, sosteniendo allí un objeto de forma ci- lindrica que asienta en la región umbilical de la figura.
93.— Río de la Antigua, cerca de la Calera.— «Este río es el
mismo que pasa debajo del Puente Nacional y baña después las riberas de la Antigua Veracruz, para desembocar al mar unas cinco leguas al Sur de la barra de Chachalacas, que corres- ponde al río de Cempoala.»
94.— Panorama del Templo de la Calera. — Entre el tupido
Guía.-14.
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bosque se observa el río, cuya corriente separa las riberas me- xicanas de las riberas totonacas. El templo debió, en concep- to del Sr. Troncoso, ser al mismo tiempo fortaleza: levántase en plena tierra totonaca, cerca de un cantil, como sirviendo de atalaya para vigilar los movimientos de enemigos tan pe- ligrosos como eran los aztecas.
95. — Templo de la Calera. — Vista de frente, en la cual se juz- ga asimismo de la estructura del monumento. La parte que se ve á la izquierda del observador tiene una enorme grieta.
96.— Templo de la Calera. — Magnífico detalle escorzado, en el cual puede juzgarse con exactitud de la disposición, estruc- tura y dimensiones de este monumento. La escalera ve al Oriente y la fachada posterior hace frente al río, como se no- ta en el dibujo que acabamos de ver.
97.— Tista lateral del Templo de la Calera. — Nótase la sec- ción rectangular del gran estribo de la izquierda del observa- dor, y la circular del resto del monumento. El templo se halla todavía en regular estado de conservación; dista de la metró- poli totonaca unas ocho leguas; las vistas se han tomado des- pués de los desmontes.
98. — Templo Mayor. — (Ángulo NE).— Vista tomada cuando se comenzaron los trabajos. Se advierte formada la construc- ción por nueve cuerpos, que son otros tantos escalones que dan al monumento el aspecto de pirámide.
99.— Templo Mayor. — (Ángulo N O). — Es muy interesante este detalle para formar juicio acerca de la construcción an- gular del edificio: míranse íos nueve escalones ya citados, más amplio en latitud el inferior.
100.— Templo Mayor.— (Ángulo SE).— Representa por aquel rumbo al monumento, antes de comenzar los trabajos de des- monte.
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101.— Templo Mnyor.— Vista perspectiva, tomada al final de los trabajos. El ángulo que en primer término se descubre plenamente, es el S E. En la mesa ó plataforma de la construc- ción descúbrense algunas almenas y restos de la pequeña fá- brica que sobre esta plataforma se levantó.
102. — Templo del Aire. — Consta, como puede verse en el mo- delo en relieve (Plano, letra D), de una escalinata que da ac- ceso á un atrio ó macizo rectangular, en cuya parte posterior se encuentra otro macizo, cuya planta es un círculo. Hace no- tar el Sr. Troncoso que la fachada principal mira al Oriente, como todas las de estos templos redondos que pasan por ha- llarse, en otro tiempo, consagrados al Dios del Aire Quetzal- cóatl. La vista, que es la del frente del monumento, se tomó antes de las excavaciones.
103.— Templo del Aire. — El dibujo representa la fachada posterior: se ve el cuerpo de planta circular de que se ha ha- blado, pudiendo apreciarse muy bien los detalles de la cons- trucción, la cual, según entiendo, se ve formada por grandes piedras de río, cantos rodados más bien dicho: estando apla- nados los paramentos de la fábrica. Los árboles enraizaron también, como se ve, dentro del propio monumento.
104. — Templo del Aire. — Vista escorzada, la cual da cabal idea de una parte del conjunto y de algunos detalles impor- tantes de construcción.
105.— Templo del Aire. — Excelente detalle, asimismo intere- sante desde el punto de vista de la construcción. El aplana- do, los cantos rodados y los diversos cuerpos de que consta el alzado de la fábrica, se descubren con toda limpieza en el dibujo.
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SALA III.
106.— Retrato del Conquistador Don Fernando Cortés.— Es
una pintura al óleo, de autor anónimo, que mide sin el marco 0?196X0?167. Representa al bravo Capitán, de busto ó medio cuerpo, con rica armadura ataviado; con la diestra empuña el bastón y en la izquierda lleva un casco con gran plumero. El original tiene parecido con todos los retratos que del Conquis- tador conocemos. (69) Parece que la parte del lienzo donde se encuentra la figura se recortó y adhirió posteriormente á la tela que completa el cuadro. En la parte superior de éste se lee lo que sigue, con caracteres tal vez de principios del siglo que corre:
El Exmo. Señor D. Fernando Cortés de Monrroy (sic). Marqués del Valle de Oaxaca, Conquistador desta N. E. y su primer Governador y Capitán Ge- neral.
«Era Cortés — dice Bernal Díaz — de buena estatura y cuer- po, y bien proporcionado y membrudo, y la color de la cara tiraba algo á cenicienta y no muy alegre, y si tuviera el ros- tro más largo, mejor le pareciera : los ojos en el mirar amoro- sos y por otra graves; las barbas tenía algo prietas y pocas y ralas, y el cabello, que en aquel tiempo se usaba, era de la mis- ma manera que las barbas y tenía el pecho alto y de buena manera.» Y más adelante: «Los vestidos que se ponía eran según el tiempo y usanza, y no se le daba nada de no traer muchas sedas ni damascos, ni rasos, sino llanamente y muy pulido.»
Armas.— En el ángulo superior izquierdo del cuadro, cam-
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pean las armas de D. Hernando,* concedidas por el Empera- dor Carlos V en 7 de Marzo de 1525. Según la parte exposi- tiva de la ejecutoria, (78) estas armas son: Escudo cuartelado: Io, de plata + y águila bicéfala de sable, explayada; que es de la Casa de Austria. — 2o, de sable y tres coronas de oro en me- moria de los tres emperadores aztecas, y de sus provincias, que venció Cortés; cuales son: Moteczuma II, Cuitlahuátzin y Cuauhtemótzin.— 3o, de gules y león rampante de oro, en me- moria del arrojo y valentía con que remató la obra de la Con- quista el Capitán de la falange aventurera. — 4.° Representa á la Ciudad de México armada sobre agua, en recuerdo también de haberla ganado Cortés y sujetado al Imperio del cesar Carlos V. Según la ejecutoria, el blasón debería tener bordu- ra de oro cargada de siete capitanes y señores de siete pro- vincias de los alrededores de México, caídas bajo la férula conquistadora. Sobre el todo hay un escusón de oro con los palos ó barras gules de Aragón; bordura de éste en azur, cargada de ocho cruces de plata, de Jerusalén; que es de la noble casa de Monroy.* No he podido averiguar la primitiva procedencia del cuadro que nos ocupa. Cítasele sin nota ni descripción en el Catálogo de las colecciones histórica y ar- queológica del Museo, publicado el año 1882 en los Anales del Museo Nacional, tomo II, pág. 461.
107.— Hernán Cortés en la Veracruz.— Pequeño cuadro al óleo, apaisado. Se ve en él á Don Hernando y tras'de éste á sol- dados de su pequeño ejército. Recibe en la playa de Chalchiu- cueyécan § ó la Veracruz, los presentes enviados por el sobe- rano de México Moteczuma Xocoyótzin, por medio de una no-
* Llámasele indistintamente Fernando, Hernando ú Hernán.
t Algunos lo ponen de oro; pero el texto del privilegio es muy claro.
% Piferrer en su Nobiliario trae dibujado todo el escudo con el escusón, en el tomo IV, lám. LXXV, núm. 1,711.
§ Aun cuando la Real Academia Española prescribe que los vocablos llanos termi- nados en n y en s no deben llevar acento ortográfico, me aparto de esta regla en las voces mexicanas, siguiendo las enseñanzas de mi ilustre amigo y maestro el Sr. Don Francisco del Paso y Troncoso, dada la tendencia que tenemos á volver agudas todas las palabras mexicanas; por ejemplo, decimos: Cnautitldn, Teotihuacán, Tepetitlán, en lugar de Cuautitlan, Teotihuácatt, Tepetitlán. Sabido es que los vocablos nahuas son graves en general.
Guía.— 15.
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ble embajada. La pintura parece ser de fines del siglo XVII ó de principios del XVIII. Se reprodujo en el tomo I de México á través de los siglos, página 833.
108.— Estandarte de la Conquista de México.— Cuadro* que representa á la Virgen María en busto, ó medio cuerpo, pinta- da sobre un damasco rojo. La imagen tiene el rostro inclina- do hacia la diestra, ceñida la cabeza con corona de oro, cir- cuida aquélla de rayos y de doce estrellas; las manos juntas en actitud de ruego. En la periferia del cuadro se lee con le- tra moderna lo que sigue: «este estandarte fue el que trajo
D. FERNANDO CORTÉS EN LA CONQUISTA DE MÉXICO.»
No es éste el lugar de discutir si en efecto la leyenda dice la verdad, siendo impropio asimismo de una simple Guía sentar una disquisición. Dos palabras diré tan sólo acerca del asunto. El célebre italiano D. Lorenzo Boturini publicó la descripción de este cuadro en su Catálogo del Museo Indiano, asegurando, sin probarlo, ser éste el estandarte que Cortés dio al capitán general de los Tlaxcaltecas en la segunda expedición — supone —que hizo contra el emperador Moteczuma Xocoyótzin. Agre- ga que en la primera faz del damasco se encuentra la efigie de la Virgen, y en la segunda, ó en el reverso, como diriamos, las armas reales de Castilla y de León. La tela estuvo en poder de Boturini, quien nos dejó en las sombras las pruebas de la auten- ticidad del llamado estandarte, y por ende, las de su origen. El Sr. Troncoso desecha la opinión de que ésta fuera la enseña pro- cedente de Cuba, bajo la cual hubo de alistarse la falange de la Conquista, fundado en que ese estandarte, según Bernal Díaz, llevaba una cruz de ambas partes, cuyo lema, dice Andrés de Tapia que era éste: «amici sequamur crucem, et si nos fidem habemus, in hoc signo vincemus.»+ En el Catálogo de las Co- lecciones histórica y arqueológica de nuestro Museo, se cita el ejemplar que consideramos, pareciendo desprenderse de lo di- cho bajo la página 461 (Anales, II), que los autores de aquel
* Este cuadro es una copia del original que se conserva en la Dirección del Es- tablecimiento.
t Catálogo de la Sección de México, ya citado. II, 220.
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inventario aceptaron de hecho la autenticidad y originalidad de la pieza. En suma: pudo haber servido durante la Conquis- ta; pero no puede afirmarse, por falta de datos, que tal enseña fuera la que trajo Cortés para que sirviera de estandarte en su empresa. Es sin embargo, un ejemplar curioso, indudable- mente de la época, y que merece estudiarse.
109.- El árbol de la "Noche triste."— Cuadro al óleo debido al pincel del Señor Profesor Don José María Velasco." Repre- senta el Ahuehuete (Taxodium mucronatum, Ten.) bajo el cual, según la tradición, lloró Hernán Cortés la rota que le dieron á su hueste en la calzada de Tlacúpan (Tacuba) los guerreros acaudillados por Cuitláhuac, la noche del 30 de Junio al Io de Julio de 1520. Aun cuando los historiadores consignan el he- cho, en el fondo no tiene más apoyo que la tradición popular; indicándonos aquellos escritores que Cortés lloró en las gra- das del templo de Tlacúpan, siendo así que el árbol se encuen- tra en el pueblo de Popotla, al Poniente de México. «Pero, por más que le desautorice la Historia, — dice con elocuencia el Señor Tron coso— tiene ganada su causa en el tribunal del pue- blo ese árbol, que, añoso y vulnerado por el tiempo, no se ha visto libre tampoco del salvajismo de los hombres, para que se asemeje del todo la ruina vegetal que representa él, á esas otras ruinas de construcciones levantadas antaño por los indios para gloria de su raza, y que ogaño sus descendientes maltratan y laceran cada vez que la ocasión se les presenta. Habrá veinte años que torpes manos quisieron destruir por el fuego aquella re- liquia vegetal, mudo testigo del desastre de Cortés; y fué de ver entonces cómo, unidos mexicanos y españoles por el mismo sen- timiento de veneración y de afecto hacia lo que considera el pue- blo como presea de la Historia, lucharon por salvarle de las lla- mas, y lo consiguieron. Estuvo en un tiempo dentro del atrio de la iglesia de Popotla.» Hoy la iglesia ha desaparecido y al árbol venerable rodea una verja, quedando el todo en una pla- ceta del pueblo. A un lado pasa la vía férrea de los ferroca- rriles del Distrito, para Azcaputzalco y Tlalneplantla.
La pintura del Sr. Velasco está hecha el año 1885.
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110. — Escudo de Armas de la Ciudad de Tetzcoco. — Pintura bastante maltratada y muy curiosa, pues que los emblemas indígenas que en ella figuran están acomodados al blasón europeo. La describiremos con brevedad, siguiendo las reglas de éste. Escudo partido: Io, de azur; tiene en jefe un escaupil ó peto sobre el cual posan dos aves; en punta hay dos piezas: la una representa un chímal ó escudo, arriba del que se en- cuentra una macana ó espada puesta en faja; la otra es un huehuetl ó tambor de guerra. El 2o escudo, también de azur: en jefe se ve el cerro de Tetzcoco, encima del cual descansa el hombro de Acolhuácan; en punta hay un plumero puesto en barra, acompañado de dos calli ó casas. Bordura, diremos de plata: en la mitad izquierda aparece cargada de siete cabezas de indígenas, y en la de la diestra, de tres ramas floríferas. El escudo se encuentra sostenido por las patas de un lobo ó coyote, de cuyo cuerpo, oculto por el escudo, sólo se ve la ca- beza. El coyote con la pata delantera derecha empuña una flecha con la punta hacia abajo, y con la siniestra embraza un ohímal. Remata el escudo un casco indígena. En torno del todo se advierten dos fajas que, partiendo de la cimera, ro- dean al blasón y se enlazan en la parte inferior: la faja dies- tra representa simbólicamente al agua; la de la izquierda al fuego. El Sr. Troncoso es de opinión que en este escudo se ha querido perpetuar la memoria del ilustre rey tetzcocano Ne- sakualcóyotl, por los diversos emblemas que aquí se observan.
Véase para mayor inteligencia el cuadro número 156 de la Sala IV.
111. — Cota de malla. — Especie de camisa formada de anilli- tos de fierro: servía para defender el cuerpo. Los caballeros la usaron de los siglos XI al XIV, y era impenetrable á la espa- da. La cota á prueba de lanza estaba defendida por otra ar- madura de hierro.
112.— Armadura en estado de fragmento: faltan diversas piezas y algunas están rotas. La armadura toda completa usada á fines de la Edad Media, más ó menos rica, según la
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dignidad de la persona, cubría para la defensa al cuerpo todo: la cabeza, el tronco y las extremidades. Defendíase la cabeza con el casco, formado á su vez por el morrión, que era el cas- co propiamente dicho y que cubría esta parte de la cabeza; por la visera, que defendía el rostro sin tapar la vista; y la babera, que resguardaba la boca, barba y las mandíbulas. La parte superior del morrión era la cimera, que se adornaba con plumas ó con otros objetos. El yelmo no es otra cosa que un casco asimismo compuesto de las piezas citadas. El tronco se hallaba esencialmente defendido por la coraza, compuesta de peto ó armadura del pecho, y de espaldar ó armadura de la espalda. Los brazos -se cubrían con piezas propias, como puede verse en el objeto que tenemos delante, lo mismo que las piernas. Quedaban defendidas las manos por los guante- letes, que eran también de hierro ó de acero. Las partes de la armadura que nos ocupa son las que siguen: Casco. Pieza completa, muy pesada, grabada. Da idea cabal de los cascos más modernos (siglo XVI). Muy bien conservado. — Peto que se dice ser del capitán español Don Pedro de Alvarado. Es- tá roto en su parte superior; la pieza se halla grabada con mas sencillez que el casco precedente; en varias partes se ven incrustaciones doradas. En un medallón esculpido al lado dies- tro se nota semiborrada la figura de un ginete y abajo una inscripción ó un nombre que no se entiende: simétrico á este medallón se ve otro en la izquierda, descubriéndose parte de un ginete semejante y los cuartos traseros del caballo; abajo con claridad se lee : albarado. — Espaldar grabado, con incrus- taciones doradas; más sencillo que el peto anterior. — Dos pie- zas para cubrir el brazo, grabadas, con bellas labores: una completa; á la otra le falta una armadura de la hombrera. — Dos piezas para cubrir las piernas, casi lisas y bastante usa- das. (Siglo XVI).
113.— Casco y peto. — El casco está grabado y en regular es- tado de conservación. El peto, enteramente liso, debe haber sido, por su calidad, de soldado raso. Ambas piezas pertene- cieron á armaduras distintas.
Guía.- 16.
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114.— Casco y peto. — Casco liso sin nada de notable; le fal- ta la babera ó pieza inferior del frente. El peto, liso, largo y angosto: en el lado derecho, cerca de la línea media, tiene una abolladura. También las dos piezas no pertenecieron á la pro- pia armadura.
115. — Espaldar esculpido muy bellamente. Le falta una he- billa; en buen estado de conservación.
llti.— Espaldar liso, maltratado, sin nada de notable y con diversas abolladuras. — Todas estas piezas se citan sin especi- ficación detenida, en el Catálogo histórico y arqueológico for- mado en 1882; diciéndose allí, como en efecto lo es, que perte- necieron á soldados de la Conquista de México.
117.-118. — Instrumentos de suplicio, llamados generalmen- te garrotes. El aparato 117 consta de un pie derecho de ma- dera, en cuya parte superior está montado el garrote, que es de hierro: atraviesa perpendicularmente al pie derecho la cor- bata que se ponía al reo en el cuello: en la parte posterior una rosca sin fin, movida por una palanca, llamaba hacia ésta á la corbata, que, sujetando el cuello del individuo contra una pie- za de hierro fija en el pie derecho, lo estrangulaba. La pieza 118 se halla sin montar, y puede, como en la anterior, exami- narse su sencillo y terrible mecanismo. La pena de garrote era infamante: en nuestra Capital se aplicó muchas veces en distintos lugares públicos de ella. Habrá treinta años que que- dó abolida en México. Algunas naciones todavía la usan.
119.-120.— Espejos que se hallaban colocados, respectivamen- te, sobre los ambones de la Iglesia de San Agustín de México (hoy Biblioteca Nacional). Son de grandes dimensiones: al cua- dro número 120 le falta la luna. Ambos son muy decorativos.
121.-123. — Tres cajas de madera, antiguas. La primera, nú- mero 121, rectangular, en forma de arca: tiene 1™44 de longi- tud por 0™!"$ de latitud y 0^74 de altura. Se halla toscamente
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incrustada. Tiene cerraduras y clavos que dan al objeto sa- bor de mediados de la centuria pasada, á lo sumo. La 122 tie- ne figura tumbada, de 0^92 long. por 0m50 lat. y O1?^ de al- tura; está toda tallada en sus caras visibles. En el centro de la superficie convexa de la tapa se ve un corazón como el de la orden de San Agustín, rematado por un sombrero epis- copal. Dos de las cerraduras son modernas. La pieza es pro- bablemente de fines del siglo XVII ó de principios del XVIII. La 123, en forma también de baúl, de O™0^ por 0m41 y 0™60 de altura, está más toscamente tallada que la anterior. Es quizá de factura menos antigua.
123 a.— Campana de bronce, de 0™68 de alt. y lróO de cir- cunferencia en la base. En la superficie lateral lleva de re- lieve la siguiente inscripción:
1627 años | | Roq. Cabañero | | & Iu° matheo Alcaldes.
Abajo, un JHS sobre el que destaca la imagen de la Virgen María. Igualmente abajo de lo anterior, esta leyenda:
Alabado sea el Ss.mo Sacram.to y la Concepción de Nha. S.Ra concebida sin mancha de pecado original.
124. — Escaparate pequeño. — Contiene diez piezas metálicas antiguas, numeradas con cifras romanas en el siguiente orden:
1.— Campana, de 0™12 de altura y 0^18 de diámetro inferior. El mango ó perilla está formado por dos figurillas humanas, uni- das por la espalda. En el borde superior externo de la campa- na hay una inscripción realzada que dice: divo carolvs v ce- sari. En el centro periférico de la pieza se ven diversos relie- ves, descollando imperfectamente las armas de la casa de Aus- tria; cerca del borde externo inferior aparece un adorno en for- ma de flores de lis vueltas hacia abajo. El conjunto es bello: me inclino á suponer, sin afirmar, que la pieza es del siglo XVI.
II y III. — Dos puntas de lanza. La primera tiene 0!"24 de longitud, en regular estado de conservación. La segunda, de 0™10, parece haber estado enterrada en lugar húmedo du- rante algún tiempo, dado el aspecto que presenta.
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IV y V. — Dos puñales. El primero, de 0m31 de longitud ex- cluyendo el puño, tiene la hoja carcomida; en el anverso, gra- bada esta leyenda: salvator mvndi, y en el reverso protector mevs. El puño es grande. El número V, de 0^21 sin contar con el puño. La hoja muy carcomida. Parece que la pieza es coetánea de la anterior.
VI. — Pujavante, instrumento de hierro que sirve para cor- tar el casco de las bestias. En la superficie anterior de la pala tiene un escudo real; en la posterior una águila bicéfala coro- nada. En el astil dice: señor francisco serano. El año está borrado: parece ser moderna la pieza. Le falta el mango de madera donde se encaja el astil.
VII.— Llave antigua con singulares adornos en los dientes. Longitud 0ÍM75.
VIII. — Estribo antiguo, procedente de Soconusco. Es de bronce; en la planta tiene una perforación exagonal reciente.
IX y X. — Dos espuelas antiguas en muy buen estado de conservación.
SALA IV.
Este departamento contiene objetos distribuidos en cuatro secciones: la primera comprende copias, excepto una, de códi- ces indígenas posteriores ala Conquista de México; la segunda, cuadros originales con diversos asuntos históricos; la tercera es una pequeña sección de Heráldica mexicana; y la cuarta es de fotografías, dispuestas en facistoles ó cuadros centrales.
125.— Introducción de la Justicia española en Tlaxcala. — Có- dice original en papel europeo. Encabézale una leyenda en mexicano, cuyo texto y traducción castellana respectiva se in- sertan en la nota (71 ). En el cuadro se ven figuras de indios y de españoles, cada una de ellas con su nombre correspondiente.
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Figuran allí el corregidor Hernando de Saavedra, el escri- bano Juan Sánchez, Alonso de Saucedo, Gonzalo Casco y otros, en número de veinticuatro. La leyenda explica ampliamente el verdadero significado de este cuadro.
126. — Lienzo de Sevina. — Copia moderna á la acuarela, sa- cada del original perteneciente al Museo Michoacano. Es un códice tarasco toscamente dibujado, en el cual aparecen frai- les, clérigos, ginetes, indios en su traje primitivo, fundaciones diversas, caminos, arboledas y otros asuntos curiosos, entre los cuales se ven las colinas artificiales con escalones en su fachada, llamadas yácatas. El lienzo original se conservó en el pueblo de Sevina (Siuinam), en la sierra de Michoacán, dis- trito de Uruapan: se halla pintado sobre tela de algodón. El Sr. Dr. Don Nicolás León cree que la pintura representa una de tantas competencias habidas entre clérigos y frailes en el si- glo XVI con motivo de las doctrinas de los indios, según puede verse claramente en el asunto central del lienzo que nos ocupa.
127.— Lienzo de Puácuaro.— Copia igualmente moderna, sa- cada del original perteneciente á los indios de Puácuaro, pue- blo ubicado á orillas de la laguna de Pátzcuaro (E. de Michoa- cán). Está en tela de algodón y pintado con colores como el anterior. Débese la copia al Dr. Don Nicolás León, no habién- dose podido todavía estudiar las leyendas tarascas que el ori- ginal contiene. La disposición de los asuntos del códice es bastante curiosa: represéntanse campos, personajes, fundacio- nes ó fábricas, entre las cuales descuella en el centro una pi- rámide de cinco pisos coronada por el fuego encendido en ho- nor de los dioses.
128.— Lienzo de Nahuatzen.— Copia exacta de pintura tosca, como las anteriores, de un códice tarasco perteneciente al Mu- seo Michoacano. Hay que colocarlo en diversas posiciones para estudiarlo. Según el Dr. León, representa acontecimien- tos militares coetáneos á la conquista de Michoacán.— Es un do- cumento interesante que tiene detalles muy dignos de estudio.
Guía.-17
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129.— Mapa de San Pedro Tlacotépec. — Es copia de otra co- pia mandada sacar por el Sr. Gobernador de Tlaxcala, Coronel Don Próspero Cahuántzi, del original que se conserva en el pue- blo citado. El conjunto se halla más bien dispuesto que en los anteriores, y la ejecución es muy superior. En el centro del cua- dro aparece el príncipe de los Apóstoles, que da nombre al pue- blo. En la parte superior se levanta una iglesia, al lado de la cual figura la fecha 1535 anos, y otros detalles bien representa- dos. Descuella en la parte media un escudo de armas singular. Abajo se ve á Cortés con Doña Marina, y cerca de ellos el caci- que Don Bartolomé. El todo está como limitado por una faja de tierra bastante perceptible. Es, finalmente, un códice y un plano.
130. -Mapa de Santa Fe de la Laguna. (Michoacán.) — Copia moderna, sacada del original en pergamino existente en dicho pueblo. En la parte inferior del cuadro se destaca el borde sep- tentrional de la laguna, que limita las tierras del pueblo por el Sur. En el terreno se ven distintas líneas como caminos. Al NO. aparecen las sementeras, al N. tierras disputadas, según se dice en la leyenda transcrita en esta misma copia; inscrip- ción que explica el contenido del lienzo, y que el estudioso lector hallará reproducida en la nota (72) de esta Guía.
131. — Plano de Cholula.— Es copia de un pequeño cuadro que perteneció al Sr. Don Joaquín García Icazbalceta: el ori- ginal es de papel europeo, y forma parte de las Relaciones estadísticas del siglo XVI mandadas hacer por el licenciado Juan de Ovando, por encargo de Felipe II. El plano en cues- tión está dividido en veinticuatro rectángulos que muestran en conjunto la planta de la Ciudad. En el centro se ve la igle- sia: es curiosa la perspectiva de las bardas del atrio, las cua- les aparecen abatidas, como se observa en la representación de murallas y construcciones de este género en los dibujos indígenas. Frente á la iglesia y fuera del atrio hay una plaza adornada con una fuente. En torno hállanse distribuidas seis cabeceras, cada una con su número de orden, nombre respec- tivo y capilla. En uno de los rectángulos de la primera fila su-
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perior se encuentra el jeroglífico indígena de la Ciudad, bajo el que se lee Tóllan Cholólan. Merece estudiarse.
132.— Linderos del pueblo de Mizquiahuala.— Copia moderna del original en pergamino de la propiedad del Sr. Don Joaquín García Icazbalceta; original que forma parte de las delaciones estadísticas citadas en el número anterior. El pueblo perte- nece á la jurisdicción de Tula, en el hoy Estado de Hidalgo, y se le ve representado en el centro del plano.
133.— Plano topográfico del señorío de Coatlichan.— Copia
moderna del original en papel de maguey, que es hoy de pro- piedad de nuestro Museo; habiéndose colocado en esta Sala dicha copia por datar el repetido original de la segunda mitad del siglo XVI. En su centro se halla el pueblo de Coatlichan, en torno del que se ven todos los demás que forman el señorío, cada uno con su respectivo nombre. Limítale por la parte in- ferior una corriente de agua, y por la superior una fila de magueyes (Agave americana). Fué reproducido el plano en cromolitografía al frente de la página 516 del tomo I de la obra México á través de los siglos.
134.— Plano de Tehuantépec. — Copia moderna al óleo de una pintura facilitada por el Sr. Presidente de la República, Gral. Don Porfirio Díaz (llWXO^O). Con grandes letras se lee sobre el azul del Océano Mar mediterráneo (sic), desco- llando un buque de vela anclado. El plano es muy imperfecto: data quizá, según diversas opiniones, de los comienzos del siglo próximo anterior, ó de fines del decimoséptimo alo sumo. Señala tres lugares principalmente: el primero, es la isla de San Francisco Ixkuatan; el segundo, «el lugar donde existe Ixhuatan,» hoy San Francisco del Mar; y el tercero, «donde existe hoy San Dionisio del Mar.-» Cerca del extremo izquierdo del mapa (derecha del observador), se encuentra la ubicación de Tehuantépec. Concédese á esta pintura importancia desde el doble punto de vista de la historia regional, y de la del arte en México. Carece de interés meramente científico.
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CUADROS ORIGINALES.
135.— Plano de la Ciudad de México. — Pintura de la primera mitad del siglo decimoctavo: tiene dos metros de longitud por lm29. Es bastante curioso: representa en perspectiva la Capital de la entonces Nueva España; encuéntrase orientado, como algunos planos indígenas, con el Norte á la izquierda del observador: una vista rápida sobre el plano nos hace ver todavía, en el centro, á la Catedral sin sus torres; la plaza principal ocupada por la mole del Parián, y el hacinamiento de cajones ó tiendas que á la sazón la cubrían; mírase asimismo la tremenda horca y la acequia. Por otro lado se levantan los conventos entonces existentes, los acueductos y otros mu- chos puntos que, ó han desaparecido, ó se han reformado por completo. Obsérvase todavía el arco de San Agustín, que dio nombre á esa calle. En suma: el cuadro es muy interesante para la historia de nuestra Capital. La leyenda que se ad- vierte en el ángulo superior derecho de la tela, se reproduce íntegra en la nota (73).
136.— Plano del desagüe del Valle de México, por Huehuetoca.
— Otro ejemplar curiosísimo de la segunda mitad del próximo pasado siglo, es el que tiene á la vista el visitante. Represén- tanse en perspectiva las magnas obras de este desagüe, y el conjunto nos da buena idea de la configuración en los planos topográficos de la época. El cuadro que nos ocupa está orien- tado con el Norte á la derecha del observador. Al Sur se ve la Ciudad de México, algunas de las calzadas que parten de ella, las lagunas principales de Tetzcoco, San Cristóbal (San
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Xptobal)., Zumpango y Coyotepec; los diversos ríos del sep- tentrión del Valle, que bajan de las montañas; los albarrado- nes construidos para detener las aguas; el tajo de desagüe; pueblos y puntos notables. En la parte superior está el perfil, latitud y profundidad de los tajos, etc. La inscripción que se ve en el extremo derecho de la tela, se inserta en la nota (74). El lienzo mide 2m51 X 1™94.
137. — Plano de la Alameda de la Ciudad de "Méxie».— lm89X 1^02. Curiosísimo; pintado por Joseph María de la Bastida. Pueden verse: la cerca que rodeaba aquel hermoso paseo; las puertas, que en número de cinco, le daban entrada; las fuentes y otros detalles. Los camellones tienen allí el mismo trazo que conservan hoy en día. Son notables las formas de los coches de entonces, y los personajes representados en el plano, que están con los trajes característicos de la época. Al pie del conjunto aparece la leyenda que sigue, trascrita con su propia originalísima. ortografía. Dice así:
Plan iconográfico de la alameda de la nobilissima ciudad de mexico echo el año de 1778. Tiene por el lado del Norte 89. pilastras de 5. baras de alto, y una en cuadro, la distancia que hai de una a otra son 5. baras; por el lado del Oriente tiene 33. con el dicho arreglo del Norte ; por el lado del Sur tiene 87. en el propio arreglo, asia su mediación tiene una puerta que ocupando 11. baras de citio, deja para el Oriente 45. pilastras, y para el Poniente 42. por el lado del Poniente 36. con el referido arreglo.
138 á 140.— Retratos de los jueces de la Acordada (75) —Tres lienzos, de lm05X0m85 recientemente restaurados por el Sr. Profesor Don José María Velasco. Todos son pintados por el ar- tista José de Paez. El 138 representa á Don Miguel Velázquez de Lorea: viste uniforme, empuña con la diestra un bastón. Al pie se lee:
V.ro R.to del S.r D.n Miguel Velazquez de Lorea, primero Juez del R.l Tri- bunal de la Acordada, Alcalde provincial de la Santa Hermandad de la Go- vernacion de la N.a España, N. Galicia, N. Viscaya, y Guarda maior de sus Caminos, desde su Erección que fue en el año de 1719. hasta Septiembre de 1732. en que falleció.
GuíA.-ia
70
El cuadro 139, representa á Don José Velázquez de Lorea,
igualmente con uniforme, en actitud semejante á la del perso- naje anterior. Al pie:
V.ro R.to del S.r D.n Joseph Velasquez de Lorea Ten.te Coron.l de los R.s Exercitos. Alguacil m.or del S.to Oficio, Segundo Juez del R.l Tribunal de la Acordada, Alcalde provincial de la Sta. Hermandad de la Governacion de la N.a España, N. Galicia, y N. Viscaya, y Guarda m.or de sus Caminos, desde Octubre de 1732. hasta Marzo de 1756. en que falleció.
El del número 14Ges el retrato de Don Jacinto Martínez de
Concha: viste uniforme y tiene blanca peluca. Al pie:
V.ro R.to del S.r D.n Jazinto Martínez de la Concha del Consejo de S. M. su oydor honorario en la R.l Audiencia de México, Terzero Juez d.l R.l Tri- bunal de la Acordada, Alcalde provincial de la Santa Hermandad de la Go- vernacion de la N.a España, N. Galicia y N. Viscaya, Guarda mayor de sus Caminos y Juez privat.vo de Bebidas prohibidas, desde Abril de 1756. hasta Octubre de 1774. en que falleció.
141.— Retrato del Dr. Don Juan José de Eguiara y Eguren.—
Ilustre mexicano, á quien antes que á muchos debiera habér- sele erigido un monumento. Nació en la Ciudad de México en Febrero de 1696,* falleciendo cubierto de gloria en 29 de Enero de 1769. Fué uno de los escritores más fecundos y eru- ditos que llenaron con su nombre en el siglo XVIII la historia literaria de la Nueva España; siendo el timbre más brillante del Señor Eguiara el haber defendido á su patria de los ata- ques infundados del Deán de Alicante, el cual trataba á Mé- xico, en una carta latina, como á vasto desierto literario, en el que no sólo no había cuerpos docentes ni bibliotecas, ni ins- titutos, sí que mucho menos estudiantes. Nuestro Eguiara con- testó con el tomo I de su Bibliotheca Mexicana, por no haberle alcanzado la vida para concluir su obra, que años después con- tinuó bajo otra forma, pero con el mismo plan, el Dr. Don José Mariano Beristain. Véase la nota (76).
* Véase en el Renacimiento — 1894— págs. 25, 56 y 121, mi artículo acerca del Dr Eguiara.
71
142.— Retrato de Sor Juana Inés de la Cruz. — Célebre monja llamada en el siglo Inés de Asbaje, cuyo lugar de nacimiento se ha controvertido. Parece haber nacido en San Miguel Ne- pantla á fines de 1651. Murió en el Convento de San Jerónimo de México á 17 de Abril de 1695. Se distinguió por la agude- za de su ingenio, por su talento esclarecido y por sus obras literarias por todas partes conocidas. Fué hermosa, como en la tela se advierte; y al desplegar su inteligencia, se vio en- vuelta por las preocupaciones de la época, y frente á la tiran- tez de su estado religioso. El lienzo que nos ocupa mide 2m07 Xlm48 y es obra del artista Don Miguel Cabrera; el marco que lo encuadra se puso posteriormente: fué comprado á un particular. La tela procede del mismo Convento de San Jeró- nimo. Véase la nota (77).
143.— Retrato del Dr. Don Antonio López Portillo. — Fué uno
de los más insignes mexicanos del siglo decimoctavo, cuya ex- celsa fama, debida á su ilustración y su talento, originó su desgracia, labrada por la envidia. Nació en Guadalajara (Mé- xico), fué ilustre colegial de San Ildefonso, doctorándose en nuestra Universidad en las cuatro facultades cuyos capelos y borlas se observan en este cuadro: blanco, Teología; verde, Cánones; rojo, Derecho civil; azul, Filosofía. Falleció en Es- paña siendo canónigo de la Catedral de Valencia, traje con el cual se le ha representado en la tela. Ésta es obra del artista Mariano Vázquez. La leyenda que tiene nos obvia seguir hablando acerca del Sr. López Portillo. — La inscripción se ha- llará en la nota (78).
144.— Retrato del Padre Francisco Javier ClaYigero, de la
Compañía de Jesús. Dimensiones 0m94X0m69. — Es obra de pincel italiano, hecha en Roma el año 1779, según parece, pues está roto el lugar del año y el del nombre del artista. Represéntasele con el traje de la Compañía. En la mano iz- quierda tiene la figura un papel donde se lee: «Retrato del Abate Francisco Xavier Clavigero. Nació en Veracruz en 1731 á 9 de Septiembre, y murió en Bolonia á 5 de Abril de 1787.»
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Fué el P. Clavigero un jesuíta ilustre, á quien tocó el extra- ñamiento ordenado por Carlos III en sus dominios el año 1767. Lejos de la patria nuestro Clavigero escribió en italiano su estimadísima Historia Antigua de México. El nombre de este sabio sacerdote figura entre los de nuestros más distinguidos é ilustrados historiadores. Dignísima es su efigie de figurar en primer término en esta Galería. (79)
145. — Retrato de Don José Gómez de la Cortina, Conde de la Cortina.— 0m95X0m70.— Pintado en 1839 por Don J. Corral. Se ve al Conde de uniforme; la mano izquierda apoyada sobre una esfera terrestre. Don José Gómez de la Cortina fué un sabio mexicano, ilustre en las ciencias y en las letras. Nació al ter- minar el pasado siglo, y falleció en México á principios de la segunda mitad de la centuria actual.
HERÁLDICA.*
146.— Armas de España. — Se hallan representados en un da- masco en forma de guión, bordado de oro, plata y colores, con fleco de seda y borlas. Tiene 0m81 X0m52. En el centro cam- pea el escudo, de mediana ejecución, y que en seguida se des- cribirá. En la parte superior de éste hay una leyenda borda- da que dice: c arlos primero de españa y v del imperio; ins- cripción que no tiene razón de ser en manera alguna, pues esas armas no son las usadas por aquel monarca, ni tampoco significa que el guión haya pertenecido á algún batallón ó re- gimiento que llevara el nombre de Carlos V. Además, la le-
* La sección formada con las pocas piezas originales que poseemos, no se instala todavía convenientemente: lo estará en un departamento especial, junto con los mo- netarios que poco á poco vamos completando.
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yenda indica absoluta falta de cultura en quien la escribió: el vocablo carlos termina en f (sic), y la palabra españa tiene asimismo f en lugar des, imitando á esta consonante larga. Li- mitándonos á la descripción de las armas referidas, hela aquí:
Escudo partido de uno, cortado de dos: El Io, de oro y cua- tro palos gules; que es de Aragón moderno; partido y flan- queado, jefe y punta de oro, y cuatro palos gules; flancos de plata y águila esplayada de sable, coronada de oro, y mem- brada de gules; que es de Sicilia. — 2o, gules y faja de plata; que es de Austria moderna; partido de azur, sembrado de flo- res de lis de oro, y bordura componada (80)^ cantonada de pla- ta y gules; que es de Borgoña moderna. — 3o, de oro y seis fio- res de lis de azur: tres, dos, una; que es del Ducado de Parma. — 4o, de oro y cinco bolas gules; dos, una, dos, y un tortillo de azur en jefe, cargado de tres flores de lis de oro; que es de los Médicis ó del Ducado de Toscana.— 5o, bandado de oro y azur, bordura gules; que es de Borgoña antigua. — 6o, de sable y un león de oro, coronado de lo mismo, linguado y armado de gules; que es de Bravante. — Entado en punta de oro y un león de sable linguado y armado de gules; que es de Flandes; partido de plata y una águila de gules, coronada, picada y membrada de oro, cargado el pecho de un creciente trebolado de lo mismo; que es del Tirol.— Sobre el todo, escudo contra- cuartelado, con las armas de Castilla, de León y de Grana- da, que fácilmente se reconocen. — Sobre el todo del todo, es- cusón de azur, con tres flores de lis de oro, y la bordura de gules; que es de Anjou. — En torno, el collar del Toisón de oro, rematando el escudo por la corona real. (81)
147.— Heráldica indígena. — Este cuadro comprende tres pie- zas numeradas respectivamente.
1.— Divisa de la familia Citlalpopocdtzin.— E\ dibujo es muy rudimental: en él se ve una estrella despidiendo humo, lo cual da el nombre mexicano de aquel personaje, señor de Quiahuíztlan en Tlaxcala: «el señor de la estrella que humea.»
Guía..- 19
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2.— Divisa déla familia de Tlehuexolótsin, señor de Tepe- tícpac, en Tlaxcala. — El dibujo es también muy rudimental. Mírase en la punta, como si dijéramos, á un pavo de corral ó guajolote nuestro, haciendo la rueda sobre unas macanas ó espadas indígenas. Metafóricamente quiere decir el conjunto, según el Sr. Troncoso, Tlehuexolótsin: «el señor del pavo animoso.»
3. — Armas del pueblo de San Pedro Tlacotépec. — Son las mismas que se advierten en el cuadro número 129. Es cuar- telado, bastante curioso: cada figura reprenta, en sentir del Sr. Troncoso, los emblemas de cada uno de los barrios en que primitivamente se vieron divididos estos pueblos; divisa tal vez ideada por los propios indígenas del pueblo.
148. — El cuadro comprende, como el anterior, otras tres piezas, dos de las cuales hacen juego con las 1 y 2 ya citadas.
4. — Divisa ó escudo de la familia Maxixcátmn. — Muy tosco y rudimental: allí se ve una casa sobre un terraplén, símbolo de señorío, frente á una cuescomate ó troje, símbolo de mer- cado, por llamársele también á Maxixcátzin Tiánquis-Tlato- huátsin. Era señor de Ocotelolco (de la antigua Tlaxcala).
5. — Escudo de la familia Xicoténcatl. — Colgando de las ra- mas de un árbol se ve una colmena, junto á la cual hay una mano que empuña una cuchara. El Sr. Troncoso da esta eti- mología: «el que cuida la boca ó entrada, ten -cali, de las abe- jas ó jicotes, xicb-tli.-»
6. — Armas de la ciudad de Tlaxcala. — Fueron concedidas por el Emperador Carlos V. Es un escudo rojo con castillo de oro; en la torre del homenaje flota el pabellón imperial. Tiene bordura de plata con las insignias de la ciudad de Tlaxcala, viéndose las cifras I, K y F, iniciales de los nombres Juana, Carlos (Karolus) y Felipe, soberanos y príncipe, respectiva- mente, de la monarquía.
149.— Armas de Don Fernando Cortés.— Ya se describieron al hablar del cuadro número 106. Véase la nota (70).
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150.— Armas del conquistador Jerónimo López. — Se tomaron del Nobiliario de Piferrer, tomo III, lámina LV, número 1280. La descripción es como sigue: (página 105, loe. cit.) Escudo cuartelado por una cruz llana de dos esmaltes, la mitad supe- rior de gules, y la otra mitad de oro; el Io, de azur y la estrella del Norte, de plata; el 2o, de gules y Jerónimo López ginete en brioso corcel, armado de todas armas, con la espada desnuda en la mano y tres jefes indios que yacen muertos en el suelo; 3o, de plata y un león de gules coronado; 4o, de azur y casti- llo sobre ondas. Bordura de dos esmaltes: el superior de oro y cinco crucetas gules; el inferior de gules y tres crucetas de oro.
Fué Jerónimo López uno de los primeros conquistadores y pobladores de la Nueva España; natural de Cáceres, Extrema- dura, de donde pasó á Sevilla, luego á Cuba y más tarde á Mé- xico. Por real privilegio expedido en Madrid á 26 de Junio de 1530, se le concedieron las armas susodichas. El hijo de Jeró- nimo López, del propio nombre y apellido, casó en México con Doña Ana Carrillo de Peralta, de la casa de los Marqueses de Falces; fundando ambos en esta Ciudad con los apellidos uni- dos de Lopes de Peralta, tres mayorazgos, uno de los cuales debería hoy corresponder al descendiente primogénito del Marqués de Salvatierra Don Miguel de Cervantes. El apellido López de Peralta no existe ya entre nosotros.
151. — Armas del factor Gonzalo de Salazar. — Se copiaron de las que figuran en un retrato de su descendiente, el limo. Sr. Don Fr. Gonzalo de Salazar, agustino, Obispo de Yucatán en 1608; retrato que facilitó para la copia el Sr. Dr. Don Francisco Planearte. El Escudo es partido; Io, de azur y un castillo de plata; 2o, asimismo de azur, banda de plata engolada de oro, y cuatro estrellas de plata que acompañan á la banda.
El factor fué el célebre Gobernador de la Nueva España du- rante la no menos célebre y desastrosa expedición de Cortés á las Hibueras. Su estirpe era de nobleza notoria.
152.— Armas de Don Fr. Pedro de Agurto, agustino, Obispo en
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1595 del Santísimo Nombre de Jesús (Cebú) en las Islas Filipi- nas: sacadas de un retrato que facilitó para la copia el Sr. Dr. Don Francisco Planearte. Nuestro Obispo fué hijo de San- cho López de Agurto, Secretario del Virreinato de México en el siglo XVI. — Escudo de azur y cinco estrellas de oro puestas en sotuer; partido de plata y cinco aves colocadas en aspa. Cubre al blasón el sombrero episcopal.
153. — Armas del Marqués de Selva Nevada, — Se hizo la copia tomándola del documento original facilitado á la Junta Colom- bina de México para la Exposición de Madrid de 1892, por el limo. Sr. Dr. Don Eulogio G. Guilow, Arzobispo de Antequera de Oaxaca. El primer Marqués lo fué Don Manuel Rodríguez de Pinillos, y este título de Castilla se creó para México en el siglo próximo anterior. En Madrid informaron al Sr. Tron- coso que últimamente se revalidó el título á favor de Don Do- nato Alcalde, de la familia del primer Marqués. — El blasón es cuartelado: Io, de azur y una aspa de oro, cantonada de cuatro flores de lis de plata. 2o, de oro y trece tortillos de azur, partido del mismo metal con cinco trompas de caza puestas en aspa; bordura de plata cargada de ocho anilletes elípticos de azur. 3o, de plata, árbol de sinople y oso de sable encadenado á los pies del árbol. 4o, de azur, pelícano de oro con el pecho desgarrado de gules; bordura de dos esmaltes: uno de oro y ocho aspas de gules; otro de gules y ocho tortugas de oro; partido de este metal, con cinco barras de sangre y ocho cru- cetas de plata. Encima del escudo corona ducal.
154.— Armas del Marqués de San Clemente. — El título fué concedido por merced de Felipe V, fecha 12 de Diciembre de 1730, á Don Matías de Busto y Moya, radicándolo en Mé- xico. El poseedor actual de este título de Castilla lo sería el primogénito del Sr. Don Lucas Alamán. El Escudo se sacó de la misma ejecutoria original facilitada á la dicha Junta Colom- bina de México, por el Sr. Don Telesforo García. La descrip- ción es como sigue: blasón de azur, partido de oro, y águila esplayada del uno al otro.
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155.— Armas del Conde de la Cortina.— Sacadas del retrato al óleo de Don Servando Gómez de la Cortina, existente en este Museo Nacional. — Escudo partido de tres, cortado de uno, en la siguiente forma: Io, de oro y tres fajas gules; bordura de plata y ocho sotueres de azur.— 2o, de plata, banda de azur; en jefe y punta cruz de azur, hechura como la de Calatrava. — 3o, de gules, pelícano de plata desgarrándose el pecho; bor- dura componada de plata y azur. — 4o, del todo igual al 2.° — 5o, de gules; en jefe una ave (?) sobre una faja de oro y tres flores de lis del propio metal, abajo. En punta, castillo gules. — 6o, de plata y cinco estrellas de azur puestas en aspa. — 7°, como el Io. — 8o, cortado: Io, de azur con tres estrellas de oro y castillo de lo mismo. 2o, de azur y vaca gules.
156.- Armas de la Ciudad de Tetzcoco. — Son copia del cua- dro 110, bajo el cual número quedan descritas en esta Guía.
156 a.— Armas de la Inquisición de México. — Escudo en el que campean bordadas las armas usadas por la Inquisición de México, consistentes esencialmente en lo que sigue: sobre la esfera terrestre se levanta una cruz doble á cuya izquierda se destaca un brazo humano armado y una espada. En torno apa- rece el lema de aquel Tribunal: exvrge domine ivdica cavsam tvam.
157.— Heráldica Militar de la República Mexicana. — Es un
dibujo cromolitográfico, trunco, el cual contiene sesenta y dos piezas, reservándome la descripción pormenorizada de ellas para el Catálogo razonado de estos salones: serán motivo de un estudio completo y especial. Pueden clasificarse en dos secciones: cruces y medallas. Las piezas tienen su número de orden respectivo, y casi todas sus leyendas correspondientes. Abrazan desde el año 1821 al 1843; y, en general, son premios otorgados por la defensa de la Independencia y del territorio patrios. Entre otras condecoraciones se ve, bajo el número 10, la de la Orden de Guadalupe.
Guía.- 20
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158 .—Insignias de la Orden de Guadalupe.— Pequeño dibujo cromolitográfico de 0m32X0m22, en el cual están representa- das 7 piezas en el orden siguiente:
1. — Collar y cruz de los Grandes Cruces. El collar tiene re- petidas las cifras L. S.: López de Santa Amia. 2. — Placa para los Grandes Cruces. 3. — Reverso de la Cruz. 4. — Cruz chica.
6. — Banda para los Grandes Cruces. 6 — Cinta para los Comendadores y Caballeros. 7.— Cinta para colgar la cruz de la banda.
FOTOGRAFÍAS.
CUADROS CENTRALES
En los dos facistoles de la Sala quedan expuestas 207 pie- zas diversas, todas numeradas; dividiéndose la materia en cinco partes esencialmente : Arqueología, Arquitectura, Etno- grafía, Indumentaria y Arte pictórico.
FACISTOL A.
En sus 24 cuadros numerados del i al xxiv se exponen 144 copias fotográficas de paisajes y vistas diversas, monumentos antiguos, tipos étnicos modernos, sacadas durante la Expedi- ción de Cempoala por el fotógrafo de la Comisión científica, Don Rafael García. No pretendo en manera alguna describir aquí todas las copias, materia que tendrá cabida en el Catá- logo razonado de este Departamento, y acerca de la cual ma-
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teria hallará el lector datos abundantes en el repetido Catá- logo de la Sección de México en la Exposición de Madrid de 1892, escrito por el Sr. Don Francisco del Paso y Troncoso, to- mo II (Sala V). Para concretar, — pues tengo que sujetarme al reducido espacio de que dispongo en esta Guía,— diré que di- chas copias fotográficas complementan las ideas formadas so- bre la Expedición de Cempoala, por quienes visiten la Sala II del Departamento en que me ocupo. Para mayor inteligencia, cada cuadro del facistol tiene una cifra romana de orden, á fin de que pueda seguirse fácilmente y en progresión la se- cuela de los asuntos allí representados. Las fotografías á su vez van numeradas con cifras arábigas del 1 al 144; y cada una, al pie, tiene un pequeño letrero que indica el asunto tra- tado en la copia respectiva. Todo lo cual, unido á los modelos en madera, planos topográficos y dibujos á lápiz de la citada Sala II, nos proporciona, con su simple inspección, la ventaja de no ser difusos ni de repetir explicaciones.
FACISTOL B.
Contiene, por ahora, 9 cuadros y 63 piezas diversas que pasaremos muy brevemente en revista, siguiendo la indica- ción progresiva de los números arábigos, para mayor facilidad de los visitantes.
145 á 161.— Diez y siete copias fotográficas que completan la colección puesta en el facistol anterior. — Cuadros xxv á
XXVII.
162 y 163.— Pirámide de Papantla.— Dos fotocolografías : una representa la fachada anterior y otra la posterior del mo- numento.— Cuadro xxviii.
164.— Vista general de Chilpancingo (Estado de Guerrero). — Cuadro xxvi.
165. — Escultura que representa al rey Carlos III. — Obra indígena. — Cuadro xxix.
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166 y 167.— Partes anterior y posterior de una casulla que se conserva en el ex -convento de San Francisco de la ciudad de Tlaxcala. — Cuadro xxix.
168. — Fachada del Palacio de Gobierno en la Ciudad de Tlaxcala. — Cuadro xxx.
169.— Detalle con inscripción, de la misma fachada.— Cua- dro XXVIII.
170.— Puerta lateral que conduce á las oficinas del Gobier- no de aquel Estado. — Es curioso modelo arquitectónico. — Cuadro xxx.
171. — Relieve de la Capilla Real de Tlaxcala (Fachada.) — Cuadro xxvni.
172. — Otro relieve de la propia Capilla. — Cuadro xxx.
173 y 174.— Detalles de la fachada de la misma Capilla. — Cuadro xxxi.
175. — Interior de la Capilla Real de Tlaxcala.— Vista de un fragmento. —Cuadro xxxi.
176. — Vista de la Ciudad de Tlacotálpan á orillas del río Papaloápan, en la costa de Sotavento (Estado de Veracruz).
— Cuadro xxxn.
177.— Vista de la parroquia de Cosamaloápan: la Ciudad es cabecera wdel cantón de su nombre en el Estado de Veracruz.
— Cuadro xxxn.
178. — Vista panorámica de San Andrés Tuxtla, tomada desde el barrio de Belén (Cantón de Tuxtla en el Estado de Veracruz).— Cuadro xxxn.
179. — Palacio del Gobierno del Estado de Yucatán. — Fa- chada.— Cuadro xxxiii.
180.— Palacio del Ayuntamiento de Mérida, Yucatán. — Fa- chada.— Cuadro xxxiv.
181.— Catedral de Mérida. — Fachada principal. — Cuadro
XXXV.
182.— Exterior de la Penitenciaría «Juárez.» Mérida.— Cua- dro xxxvi.
183.— Casa de campo en los alrededores de Mérida. — Cua- dro XXXVII.
184. — Fachada de la casa que habitó en Mérida el Gober-
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nador Montejo.— Curioso ejemplar de la arquitectura colonial.
XXXVII.
185. — Casa particular: modelo de arquitectura antigua en Mérida. — Cuadro xxxviii.
186.— Casa particular en Mérida: modelo de estilo moderno.
— Cuadro xxxix.
187. — Fachada de la iglesia del Palenque (Estado de Chia- pas). — Cuadro xl.
. 188.— Capilla del Santo Sepulcro en Uruapan (Estado de Michoacán). — Cuadro xli.
189. — Escuela de Artes en Morelia. — Cuadro xlii.
190. — Monte de Piedad en Morelia. Esta casa fué habitada por Don Miguel Hidalgo, en Diciembre de 1810. — En el cuadro citado.
191. — Casa que habitó en Morelia Don José María Morelos. — En el cuadro citado.
192.— Antigua cárcel correccional en Morelia. Se encuen- tran allí las piezas que sirvieron de prisión y capilla, en 1814, al héroe de la Independencia Don Mariano Matamoros.
193. — Paisaje la «rodilla del diablo,» donde nace el río Cu- patitzio, en el distrito de Uruapan (Estado de Michoacán).— Cuadro xli.
194. — Salto de Camela, formado por el río Cupatitzio.— Cuadro xlii.
195. — Vista de la célebre cascada de la Tsaráracna, que forma dicho río Cupatitzio.— En el cuadro citado.
196. — Alrededores de Morelia. — Cuadro pintado por G. Du- maine, mexicano. (Cop. fotogr.) — Cuadro xl.
197. — Retrato del Obispo de la Puebla de los Ángeles, Don Juan de Palafox y Mendoza, pintado por el artista Juan Ro- dríguez Juárez. (Cop. fotogr.) — En el citado cuadro.
198. — Tipo yucateco. — India maya. — Cuadro xxxm.
199.— Tipo yucateco. — India mestiza. — Cuadro xxxv.
200. — Soldado de Guardia nacional (Estado de Yucatán).
— Cuadro xxxiv.
201. — Gendarme del Estado de Yucatán. — Cuadro xxxvi. 202. — Familia de indios mayas. — Cuadro xxxviii.
GLÍA.-21.
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203. — Tipo yucateco.— Indio mestizo.— Cuadro xxxix.
204. — Indígena tarasca del distrito de Huetamo, en el Es- tado de Michoacán. — Cuadro xli.
205. — Indígena tarasco del mismo distrito. — En el cuadro citado.
206.— Indígena otomí (hombre), del mismo distrito, y en el cuadro citado.
207. — Indígena otomí (mujer), del mismo distrito, y en el cuadro citado.
SALA V.
Los objetos colocados en esta sección pueden clasificarse por épocas, del siguiente modo: Independencia, Imperio de Iturbide, República, Constitución de 57, Reforma, Imperio de Maximiliano, y época contemporánea. Con el objeto de faci- litar la clasificación hánse agrupado diversas piezas en lotes, como luego se verá. No debe perderse de vista que la insta- lación de todos estos objetos es provisional.
INDEPENDENCIA.
160.*— Retrato del Lie. Don Miguel Domínguez, Corregidor que fué de Querétaro cuando la insurrección de 1810; esposo de la ilustre patricia Doña Josefa Ortíz. El retrato es de tamaño natural: representa al Corregidor con el traje de abogado; el rostro de perfil vuelto á la derecha. Fué cedido este cuadro al Museo por la familia Iglesias Domínguez.
* Con el número 159 se había señalado el escaparate donde provisionalmente se instaló parte de las secciones de Heráldica y Numismática originales, que tendrán lugar, como se ha dicho, en un departamento especial.
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160 a.— Efigie del Señor Cura Don Miguel Hidalgo.— Es una
pequeña estatua de madera, que parece, con toda probabilidad, ser el verdadero retrato del Padre de la Independencia Mexi- cana. Tiene la figura 0m21 de altura, y se asienta sobre un pe- destal, de madera también, de 0m18 de altura. El Sr. Hidalgo se halla representado en pie, con sombrero y levitón de la época; ceñido éste con banda de color azul y borlas de oro. Extiende el brazo diestro horizontalmente y con la mano sostiene un pa- pel. Cálzanle botas semejantes á las fuertes. La figurilla des- cansa sobre un plinto, y el todo encima del citado pedestal, que tiene en las cuatro caras del dado sendas inscripciones en otros tantos idiomas, encerradas dentro de unos óvalos de esmalte; la castellana, que se encuentra en la cara opuesta á la principal, dice al pie de la letra:
tributa ó america a tu cereñísimo miguel
hidalgo: honrras, y lagrimas á-
QUELLAS
PORQUE EMPREND.0 TU
LIBERTAD, ESTAS POR LA
MUERTE QUE PADECIÓ.
Esta figura se hallaba en 1850 en la Academia de S. Carlos, á la que la vendió la testamentaría del General Brito. El Licen- ciado Don Felipe Sánchez Solís, que á la sazón era Director del Instituto Literario del Estado de México, tuvo noticia del ejemplar, y juzgándolo de mérito, para dar á conocer la esta- tua dispuso una función cívica que celebraron los alumnos de ese plantel el 15 de Septiembre de dicho año.
En 1853, estando en México el Sr. Sánchez Solís, se le pre- sentó el escultor Don Francisco Terrazas con el objeto de ver el retrato, y dijo ser obra de su padre Don Clemente Terrazas, también escultor y compadre del Sr. Hidalgo.
Don Anastasio Zerecero aseguró al Sr. Sánchez Solís, que en los primeros años de la Independencia, en las fiestas del 15 y 16 de Septiembre, la estatua se llevaba en suntuosa proce-
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sión á la Alameda de México y la colocaban sobre un altar en el sitio en que se pronunciaban los discursos cívicos.
En tiempo de Maximiliano, el joven pintor de la Academia de S. Carlos, Don Joaquín Ramírez, comisionado por aquel go- bernante, hizo un retrato de Hidalgo para el Salón de Emba- jadores en Palacio, tomándolo de esta misma efigie, que le fa- cilitó el dueño de ella; retrato que ha servido de modelo para cuantos conocemos, pero suprimiendo el pintor Ramírez el sombrero.
Parece que esta escultura la tuvo en su poder Iturbide, y desde entonces hasta 1850 nada se supo de ella ni por dónde anduvo.
En 1888 Don Elias Sánchez Solís propuso la escultura en venta al Ayuntamiento de Guadalupe Hidalgo. (D. F.) Nom- bróse una comisión del seno del propio Ayuntamiento, la cual, juntamente con el escultor Donjuán Fernández, examinó la estatua, asegurando que era el original y un trabajo de mérito. La repetida Corporación compróla en la cantidad de 150 pesos. En esta compra tuvo particular empeño el entonces Presidente Municipal de Guadalupe, Don Vicente Villada, hoy Goberna- dor del Estado de México.
Á últimas fechas el Presidente del Ayuntamiento de la mis- ma Ciudad, Lie. Don Francisco Osorno, pidió que se acordara en Cabildo se cediera la estatua al Presidente de la República, para enriquecer el Museo de Artillería que ahora se está for- mando. El acuerdo de conformidad se dio en 17 de Junio del año 1896, disponiéndose enviar el objeto á la Secretaría de Gobernación. Cumplimentado el acuerdo, el Sr. Presidente General Don Porfirio Díaz tuvo á bien disponer que tan pre- ciada reliquia pasara á este Museo Nacional para su conser- vación en el Departamento de Historia de México. Ya en di- cho Establecimiento, la Dirección dispuso diera su opinión el escultor Don Primitivo Miranda, discípulo que fué de Don Francisco Terrazas, levantándose una acta que consta ya en el expediente que se ha formado sobre dicha estatua, expediente que se guarda en la Secretaría del Museo.
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160 b. — Auténtica relativa á la estatua del Señor Cura Hi- dalgo (160 a), mandada formar por el Sr. Director del Museo Dr. Don Manuel Urbina. En este documento consta la histo- ria sucinta de la referida estatua.
LOTE «HIDALGO.»
161.— Estandarte en el cual se halla representada la Virgen de Guadalupe. En la parte superior se ven el escudo de ar- mas de España, y otra especie también de escudo con las figuras de San Pedro y de San Pablo. A la derecha de la ima- gen se lee con letras muy grandes: VIVA MARÍA S?a DE, y á la izquierda, GUA DAL UPE. Dimensiones: 0m84X0ra72. Este estandarte, cuya tela es muy tosca, como corriente asi- mismo su pintura, ha pasado por ser el que adoptó el Sr. Cura Don Miguel Hidalgo á raíz de la proclamación de nuestra In- dependencia en 1810. Su autenticidad es muy dudosa, * y sin afirmar ni negar, creo que fué una de tantas banderas que sirvieron de enseña á las huestes insurgentes de esa época.
Hace tiempo que se promovió una prolija investigación sobre un cuadro que existía en nuestra cercana Ciudad de Guadalupe Hidalgo, y que se ha supuesto ser el verdadero que se tomó de la parroquia de Atotonilco para servir de lá- baro á nuestros insurgentes. El cuadro se llevó al Museo de Ar- tillería que actualmente se forma; aun cuando en mi humilde concepto creo que siendo un objeto meramente histórico y no un trofeo de guerra, el cuadro tiene mejor sitio en este Museo Nacional, donde debe transportarse.
162. — Cuadro que contiene tres piezas de uso personal del Sr. Hidalgo: 1. Estola muy deteriorada por el uso. Fué obse-
* Es de lamentarse que muchos objetos de gran veneración para todo mexicano, carezcan de auténtica, obligando necesariamente al escritor á perderse en conjeturas.
Guía.- L>2 •
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quiada al Teniente Coronel de Ingenieros Don Ignacio Inies- tra, por Don José María Izázaga, Oidor jubilado que fué de la Audiencia de Guadalajara, según documento que obra en la Secretaría de este Museo Nacional. 2. Mascada de seda, ajedrezada, rota en diversas partes. 3. Puño de bastón, que representa á una figura humana.
163.— Escopeta de factura española (de Eibar); todavía con- serva el pedernal; sobre el cañón tiene este nombre con letras incrustadas: Dn. Josef Ignacio Alvares Gato. Pieza también, según se dice, de uso personal del Sr. Hidalgo.
164.— Sillón con cuero claveteado; respaldo liso: el cuero del asiento muy roto. Perteneció al Sr. Cura Hidalgo.
El estandarte, las piezas que figuran en el cuadro 162, la es- copeta y el sillón, se reprodujeron al cromo en una lámina co- locada frente á la página 710 del tomo III de México tí través de los siglos.
LOTE «MORELOS.»
165.— Sillón que se dice tuvo en su prisión de la Ciudadela de México el caudillo de la Independencia Don José María Morelos y Pavón.
166 y 167 . — Dos espejos chicos, con dorados marcos: al pie tiene cada uno un brazo para candileja. Se cuenta que las lu- ces que hubieron de ponerse en estos brazos ardieron la última noche de la vida de Morelos, 21 de Diciembre de 1815, en la capilla donde se tuvo á aquel caudillo. Éste fué pasado por las armas la mañana del 22 en el pueblo de San Cristóbal Ecatepec, cercano á México.*
* El sillón núm. 165 y estos dos espejos fueron recogidos del Palacio Nacional por el Sr. Dr. Don Jesús Sánchez, antiguo Director del Museo; conservándose allí la tra- dición de haber pertenecido al Sr. Morelos.
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LOTE «ITURBIDE.»
168. — Escaparate que contiene un juego de refresco forma- do por diez piezas de cristal. Cada pieza, con excepción de dos, dejan ver la efigie en busto de Don Agustín de Iturbide y el facsímile de la firma de este consumador de la Independencia mexicana. En las otras dos piezas se ve dibujado el castillo antiguo de Chapultepec. Algunas piezas están usadas. El jue- go es blanco, azul y oro.
169. — Cuadro en el cual está representada la casa que ha- bitó en Iguala Don Agustín de Iturbide el año 1821. Es cu- rioso: parece que á últimas fechas, según noticias, estaba igual á como se ve en el cuadro.
170. — TaniDor con que se tocó llamada para la proclamación del Plan de Iguala. Es de forma común y corriente. En el ex- terior de la caja se ven las armas de España. El plan fué pro- clamado en 24 de Febrero de 1821, en Iguala.*
170 a.— Urna en que estuvieron depositados los restos de al- gunos héroes de la Independencia, desde el sábado 27 hasta el lunes 29 de Julio de 1895, en que se colocaron en otra urna mandada construir por las sociedades obreras. Los señores Don Arcadio Arellano y Don Pedro Ordóñez, Regidor del Ayun- tamiento de México, la cedieron á la Corporación Municipal, la cual acordó en cabildo de 9 de Agosto del mismo año 1895, se remitiera á este Museo Nacional para su conservación. La urna es una caja de metal y cristales, de 0m86 de largo, por
* Este tambor, igualmente, fué recogido del archivo del Ayuntamiento de México por el Sr. Sánchez. No pudo adquirir ningún documento relativo a la autenticidad del instrumento, diciéndosele que por tradición se sabía el uso que tuvo.
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0m32 de ancho y>0m72 de altura. Los restos que tan breve- mente guardó, se encontraban depositados en la pequeña crip- ta del Altar de los Reyes de la Catedral de México; habiendo sido trasladados muy solemnemente, en 30 de Julio del pre- citado año, desde el Palacio Municipal hasta la capilla de San José en la propia Iglesia Metropolitana, donde hasta la fe- cha se conservan en un monumento que para el objeto se mandó erigir allí. Se piensa cambiarles de lugar.
DOCUMENTOS.
171 á 184.— Conmemoración de varios beligerantes de la in- surrección de la Nueva España. — Catorce cuadros, dividido ca- da uno de ellos en cuatro grupos: es una compilación de va- rios documentos referentes á la época de la Independencia. La colección es interesante; la idea excelente; pero por desgracia la ejecución fué bastante mala. Débense al infatigable Don Juan E. Hernández y Dávalos, quien los vendió al Museo. Cada cuadro tiene su número de orden particular, del 1 al 14, ade- más del que en toda la serie general de este Departamento le corresponde. Los cuadros contienen más de mil firmas, unas originales, otras en facsímile; diversos documentos ya publi- cados por el mismo Sr. Hernández; unas sesenta ilustraciones; escudos de armas, divisas militares, sellos y planos. El estudio se divide en tres grupos generales: Io, Sostenedores del go- bierno español; 2o, Insurgentes; 3o, México Independiente. La materia se trata por orden cronológico.
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LOTE «RIVA PALACIO.»
He impuesto este nombre á una interesante colección de objetos, obsequiada á este Museo por el Sr. General Don Vi- cente Riva Palacio, según consta en la auténtica colocada en el cuadro número 185. Consta el lote de catorce partes;* cada pieza tiene dos cifras, una romana y otra arábiga: la pri- mera es la que le corresponde por la auténtica citada; la se- gunda, que es el número de orden de la serie general, facilita al visitante, por medio de esta Guía, encontrar la pieza res- pectiva. Enumeraré brevemente.
185.— Auténtica en pergamino, de los objetos cedidos á este Museo por el Sr. General Don Vicente Riva Palacio.
186.— Sillón que perteneció al Sr. Cura Don Miguel Hidal- go, recogido en 1847 del curato de Dolores por el Sr. Don Ma- riano Riva Palacio. — Número I de la Auténtica.
187. — Decreto del Congreso, firmado en 25 de Agosto de 1823, declarando beneméritos de la Patria á los Generales Don Guadalupe Victoria y Don Vicente Guerrero. — Copia manuscrita de fecha 20 de Septiembre de ese año. — Número VII de la Auténtica.
188.— Sentencia del Real Consejo Superior de Almirantazgo, residente en Genova, pronunciada en 28 de Julio de 1836 contra Francisco Picaluga, aprehensor del General Don Vi- cente Guerrero. — Texto impreso en italiano. — Número VIII de la Auténtica.— Empujado el General Guerrero por las tempes- tades políticas hacia el Sur de la República, se encontraba en
* El troquel marcado con el número XIII no ha llegado á ingresar al Museo.
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Acapulco, donde llegó procedente de Guayaquil un bergantín sardo, II Colombo, al mando de Francisco Picaluga, capitán de segunda clase de la marina mercante italiana. Picaluga pasó á México, y un día, á su regreso á Acapulco, invitó al Gene- ral Guerrero á comer á bordo del bergantín. Tranquilo el Ge- neral pasó á // Colombo junto con otras personas, cuando, des- pués de la comida, traidoramente y de improviso el bergantín se hizo á la vela, enderezando la proa rumbo á Huatulco y haciendo prisionero á Guerrero. A este último puerto llegaron en 20 de Enero de 1831, y allí entregó Picaluga al General en manos del capitán Don Miguel González. Trasladado Gue- rrero á Oaxaca, un consejo de guerra lo sentenció en 10 de Febrero á ser pasado por las armas, por el delito « de lesa na ción.» En la mañana del 14 de ese mes se fusiló á aquel cau- dillo de la Independencia, en el pueblo de Cuilapa, distante cuatro leguas de Oaxaca, sepultándose provisionalmente su cadáver en la iglesia del curato.*
La opinión pública señaló á la administración de Don Anas- tasio Bustamante como la autora de semejante atentado, cuyo instrumento ciego fué Picaluga. En cuanto á éste, el Real Consejo Superior de Almirantazgo de Genova lo con- denó, según la sentencia, «á la pena de muerte, á la indemni zación que de derecho debía á los herederos del General Gue- rrero, y á los gastos del proceso, declarándolo expuesto á la vindicta pública como enemigo de la patria y del Estado, é in- cnrso en todas las penas y perjuicios impuestos por las leyes regias contra los bandidos de primer orden,» en cuya categoría jdebía considerarse á Picaluga.
189.— Silla del caballo que montaba Maximiliano en Queré- taro al ser conducido prisionero, y que obsequió al General Riva Palacio. — Número XI de la Auténtica.
190.— Lote de las siguientes piezas, conforme á la Auténtica 185.
* Ahora descansan los restos en el Panteón de San Fernando de México, llamado de los «Hombres Ilustres.»
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II. — Espuela que parece haber pertenecido al Sr. Cura Don Miguel Hidalgo.
III y IV. — Casaca militar y piqueta bordadas de oro, per- tenecientes al General Guerrero.
V. — Grupo formado por el pañuelo, la banda y los esca- pularios que llevaba Guerrero en los momentos de ser fusi- lado en Cuilapa el 14 de Febrero de 1831. Un escapulario se ve atravesado y quemado por la bala. — Purera de carey in- crustada de plata, con las iniciales V. G. — Pelo del mismo General. — Bala engastada en oro, que se halló en el cráneo de Guerrero al exhumar sus restos. — Documentos MSS. é im- presos referentes á Guerrero, coleccionados por el Sr. Don Ma- riano Riva Palacio.
VI. — Espada que perteneció al General Don Francisco Ja- vier Mina, héroe de nuestra Independencia, y que poseyó des- pués el General Don Vicente Guerrero.
IX. — Biricú de Don Agustín de Iturbide. — Plumero tricolor (verde, blanco, rojo) que tenía puesto en el sombrero montado el mismo Iturbide al entrar á México el 27 de Septiembre de 1821, al frente del Ejército Trigarante.
X.— Bandera en magnífico estado de conservación, quitada al Regimiento de la Emperatriz por las fuerzas republicanas en la batalla de la Magdalena, cerca de Uruapan (Michoacán). el 20 de Febrero de 1866.
XII.— Espada que usó el General Don Vicente Riva Pala- cio durante el sitio puesto á la ciudad de Querétaro (1867) por las fuerzas republicanas.
XIV. — Acta original manuscrita, en pergamino, levantada por el Notario de Ciudad en 18 de Julio de 1 796, al colocarse la primera piedra del pedestal que se levantó en la Plaza Mayor de México para la estatua ecuestre de Carlos IV. El acta se de- positó bajo esa misma piedra, hallándose al demoler el pedestal.
XV.— Pequeña rama del árbol que da sombra á la huesa va- cía de Napoleón I en la isla de Santa Elena.
191.— Pupitre que usó el General Guerrero. — No pertenece al lote anterior.
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RETRATOS.
192.— Retrato en cera, de Don Agustín de Iturbide, consu- mador de la Independencia mexicana. Represéntasele de busto y perfil.— 0m93X;0m74.
192 a. — Retrato al óleo, de Don Agustín de Iturbide. — Repre- senta al soberano de más de medio cuerpo y ataviado con las insignias imperiales.
193.— Retrato del General Don Guadalupe Victoria (trocó por éste su nombre de Félix Fernández), primer Presidente de la República Mexicana: tomó posesión en 10 de Octubre de 1824 dejando el puesto á fines de Marzo de 1829. Anteriormente había sido nombrado para formar parte del Poder Ejecutivo que en 1823 gobernó, á la caída de Iturbide. El cuadro, que le representa de tamaño natural y de uniforme, procede del an- tiguo Colegio de San Ildefonso (hoy Escuela N. Preparatoria), del que fué alumno el Señor Victoria.
194.— Retrato de Don Vicente Guerrero, héroe de la Indepen- dencia. Formó parte, como suplente, del Poder Ejecutivo en 1823. En Io de Abril de 1829 tomó posesión de la Presidencia de la República, en lugar de Don Guadalupe Victoria, gober- nando hasta Diciembre del propio año.— lm07X0m85. Es re- producción de otro cuadro existente en el Ayuntamiento de la Ciudad de México, hecha por Anacleto Escutia en 10 de Sep- tiembre de 1850.
195.— Otro retrato de Don Vicente Guerrero.— Parece copia del anterior, de mala ejecución.
196.— Retrato del General Don Anastasio Rustamante.— 0m95
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X0m67. — Fué Vicepresidente efectivo de la República des- de el 31 de Diciembre de 1829 hasta Agosto de 1832, y Presi- dente, de Abril de 1837 á Septiembre de 1841, con una corta interrupción en este período.
197.— Retrato del General Don Juan llvarez, pintado por Carlos Guevara en 1853.— lm02X0m81. Fué presidente in- terino de la República desde el 4 de Octubre de 1855 hasta el 11 de Diciembre del propio año.
198. — Retrato del General Don Antonio López de Santa Anna.
— 0m84X0m67.— Le representa joven; poco más de medio cuer- po. El General Santa Anna, célebre en la Historia Patria, fué diversas ocasiones Presidente de la República desde el año 1833 hasta el 1855, en que alternó el gobierno con distintos personajes. Tuvo en sus manos, como ninguno, el porvenir de México; ninguno, como él, se presentó en el poder con tanto brillo: falleció en esta Capital completamente olvidado. Sic transit gloria tnundi.
199.— Otro retrato del General Santa Anna. — Más pequeño: mide 0m57X0m44, representándole de edad más avanzada.
200. — Retrato del Dr. Don Manuel Posada y Garduño, primer Arzobispo mexicano de México independiente, por lo cual se le ha puesto en esta galena. El cuadro le representa de cuerpo entero; la inscripción que se advierte allí dice:
EL ILLMO. S. D. D. MANUEL POSADA DIGNÍSIMO ARZOBISPO DE MÉJICO CATEDRÁTICO
i cancelario de esta n1 (nacional) i pa (pontificia) universidad.
Fué preconizado Arzobispo en 31 de Diciembre de 1839 y gobernó la Mitra hasta el 30 de Abril de 1846, en que falleció.
201.— Retrato del Dr. Don Lázaro de la Garza y Ballesteros,
segundo Arzobispo Mexicano de México independiente. Fué notable este Arzobispo por la defensa que hizo de las inmuni-
Guía.- 24.
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dades de la Iglesia. El cuadro le representa de cuerpo entero: hace juego con el anterior. La leyenda puesta en la tela dice:
EL YLMO. SI" Dr D" LÁZARO DE LA GARZA Y BALLESTEROS ARZOBISPO DE MÉJICO Y ANTES OBISPO DE SONORA DISTINGUIDO MIEMBRO DE ESTA UNIVERSIDAD EN QUE RECI- BIÓ EL GRADO DE D* EN CAÑONES, Y FUÉ CATEDRÁTICO DE CLEMENTINAS Y DE INSTI- TUTA. SE RETRATÓ EN EL AÑO DE 1852.
El Sr. Garza gobernó la Mitra de México desde el 11 de Febrero de 1851, hasta el 17 de Enero de 1860, en que salió de la República. El 11 de Marzo de 1862 murió en Barcelona. Sus cenizas yacen en la capilla de la Purísima de la Catedral de México.
CONSTITUCIÓN DE 1857. 202.— Cuadro que contiene tres piezas: Ia, una de las dos
PLUMAS CON QUE SE FIRMÓ LA CONSTITUCIÓN DE 1857.— 2a, AUTÓ- GRAFO del manifiesto con que los constituyentes presentaron á la Nación la Carta Política de la República : autógrafo es- crito de puño y letra del diputado Don Francisco Zarco.— 3a, Auténtica de ambas piezas, de puño de Don Basilio Pérez Gallardo, quien las obsequió al Museo.
202 ai.— San Pedro de la Villa de Tacubaya. — Lámina lito- gráfica apaisada, de 0m27X0m17. Representa la capilla de ese lugar conocido hoy con el nombre de San Pedro de los Pinos. Acompaña al dibujo esta inscripción explicativa:
«Habiéndose reunido más de 500 personas en la Villa de Tacubaya el 16 de Abril de 1860, con el cristiano objeto de ha- cer unas honras á los fusilados el 11 de Abril de 1859, encon- traron cerrada la iglesia en que debía verificarse; entonces la fúnebre comitiva se dirigió á las fosas y cada uno de los asistentes colocaba sobre ellas fragantes flores empapadas en lágrimas, cuando el Comisario de la Villa se presentó con fuerza armada á disolver la reunión; pero antes de retirarse
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de allí, se arrodillaron á rezar, llenos de feé (sic), por el eterno descanso de las almas de los que en aquel lugar reposan.»
El 11 de Abril de 1859, después de una victoria obtenida en las lomas de Tacubaya por el general conservardor Don Leo- nardo Márquez, sobre fuerzas liberales acaudilladas por el ge- neral Don Santos Degollado, se mandó pasar por las armas á todos los prisioneros constitucionalistas de la clase de jefes y oficiales, aplicándose también la pena aun á los médicos que prestaban á los heridos los auxilios de la ciencia, y á jóvenes practicantes que en su labor les ayudaban. Sucumbieron así en ese día cincuenta y tres prisioneros, muchos de ellos distingui- dos y de familias acomodadas de la Capital. Este hecho, come- tido al calor de profundos odios de partido, exaltaciones que no llegamos á comprender los de la presente generación, se ha atribuido al general Márquez, quien á su vez descargó la res- ponsabilidad en el general Don Miguel Miramón, que fungía como Presidente de la República en la fracción de ésta donde dominaba el elemento conservador.
La Villa de Tacubaya, elevada á la categoría de Ciudad, lleva desde entonces el título de Tacubaya de los Mártires. En el sitio de la ejecución se levantó un pequeño monumento conmemorativo de ese hecho tan cubierto de sangre en nues- tros desgraciados anales.
REFORMA.
LOTE «OCAMPO.»
203.— Retrato de Pon Melchor Ocampo.— Copia fotográfica de 0m13X0m20, de un retrato al óleo hecho por Don Salomé Pina, que se conserva en el Gabinete del Gobierno en Morelia (Es- tado de Michoacán).
204.— Trozo de árbol donde se asegura que fué colgado el cadáver de Don Melchor Ocampo, después del fusilamiento,
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que tuvo lugar en Tepeji del Río á 3 de Junio de 1861. El ca- dáver se condujo á México, donde se le hicieron solemnes fu- nerales, sepultándosele en el Panteón de San Fernando. El trozo fué obsequiado al Museo por el General Don Carlos Pacheco,
205.— Yaciado en yeso, de la mascarilla tomada sobre el ca- dáver de Don Melchor Ocampo.*
206. — Proyectil del tiro de gracia, extraído del cráneo del Señor Ocampo. Se hallaba en poder del Lie. Don Juan José Baz: hizo donación del objeto á este Museo, la Señorita Doña Concepción Baz.
207.— Pluma con que se firmó la orden de muerte de los je- fes republicanos Arteaga, Salazar, Villagómez y dernas com- pañeros que fueron fusilados en Uruapan el 21 de Octubre de 1865. — La pluma es obsequio hecho al Museo por el teniente coronel Don Jesús Mañón, quien la obtuvo del coronel Don Luis Quaglia, compañero supervivente de Arteaga y Salazar.
IMPERIO DE MAXIMILIANO.
208. — Retrato de Fernando Maximiliano de Hnpsburgo, Ar- chiduque de Austria. Gobernó en México como Emperador. Entró solemnemente á la Capital el 12 de Junio de 1864, y fué pasado por las armas en el cerro de las Campanas, á inmedia- ciones de Querétaro, en 19 de Junio de 1867. — Es un cuadro de grandes dimensiones pintado por el artista francés A. Beaucé en 1865. Representa á Maximiliano ginete en un ca- ballo tordillo: nótase singularmente, además de la apuesta figura del Archiduque, la montura militar con vaquerillos.
* Parece, según los datos que han podido recogerse, que este ejemplar es uno de tantos obtenidos en el molde original, aunque no el primero.
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209. — Busto de Maximiliano, hecho en bronce por el artista Felipe Sojo en 1864. Le representó d la romana.
210. — Escudo de armas del Imperio. — Está hecho en madera, de gran tamaño. En el centro campea el águila caudal de Mé- xico; en torno el collar del Águila Mexicana, rematando al blasón, que sostienen dos soportes, la corona imperial.
211. — Colección de diez alabardas de los alabarderos de Pa- lacio en tiempo de Maximiliano.
212.— Estandarte de la orden Imperial de Guadalupe (3a épo- ca).*— Con los colores nacionales, verde, blanco y rojo, colo- cados en barra. Por la parte anterior se ven sobrepuestas las armas del Imperio, y por la posterior, la imagen de la Virgen de Guadalupe.
213.— Bandeja formada de una sola pieza de madera, obse- quiada á la Emperatriz Carlota por el Teniente Coronel Don J. B. C. — Es circular y muy notable por sus grandes dimen- siones.— Diámetro: lm32.
. 214. — Tina de mármol. — Se dice que perteneció á la Empe- ratriz Carlota, aun cuando parece no haber tenido uso: fué re- cogida de la Oficina del Timbre, en el Palacio Nacional, por el Dr. Don Jesús Sánchez.
215 y 216. — Las dos piezas marcadas con esos dos números se han retirado del presente catálogo, por haberse averiguado su falsa procedencia y estar fuera de sitio en estos salones.
* Las tres épocas de la Orden de Guadalupe han sido: la de Iturbidc, la de Santa Anna y la de Maximiliano, con quien terminó.
Guía.- 25.
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VAJILLA.
Escaparates en los cuales se hallan dispuestas 176 piezas de la vajilla que perteneció al Archiduque Maximiliano siendo Emperador de México. Las piezas están divididas en dos ca- tegorías: unas, que forman parte de la vajilla de lujo con la cifra M I M enlazada y coronada, tienen la marca de la casa Christofle de París; otras, de la vajilla de uso diario, según entiendo, con la cifra C C M enlazada, también con la marca de la casa Christofle.* Haré tan sólo simple enumeración de los objetos:
159 piezas marcadas M I M, de las cuales son:
5 piezas grandes, 27 charolas, 1 1 compoteros, 24 fruteros, 22 porta -platos y asientos, 9 piezas de servicio de café, 52 azu- careras, 9 piezas sueltas.
16 piezas diversas marcadas C C M.
1 pieza suelta, sin cifra ni marca de Christofle: probable- mente no perteneció á ninguno de los dos juegos que aquí se mencionan.
En la página 461 del tomo II de los Anales del Museo Nacio- nal se lee lo que sigue: «Vajilla del Palacio Nacional en tiempo del Archiduque Fernando Maximiliano de Austria; cada pieza lleva las armas del imperio y la marca de la fábrica «Chris- tofle.» La análisis practicada por el Sr. Mendoza dio la com- posición siguiente: Cobre 59-1, zinc 30-2, níquel 9-7, fierro 1-0 = 100 partes. La plata superficialmente colocada está re- presentada por 0,05.» Haré observar que no es precisamente exacto que cada pieza lleve las armas del Imperio, sino cifras enlazadas ó monogramas, lo cual es del todo distinto.
* En 12 de Noviembre de 1894 formé, de orden superior, un inventario pormenori- zado de todas estas 176 piezas: el inventario se conserva manuscrito en la Secretaría del Museo.
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Últimamente se han adquirido por compra, las siguientes piezas:
3 vasos de cristal; uno de ellos con asa.
Un plato chico de porcelana.
Estas cuatro piezas tienen grabada, respectivamente, la ci- fra M coronada.
REPÚBLICA.
LOTE «JUÁREZ.»
Todos los objetos que van á especificarse fueron obsequia- dos al Museo por las Señoras Doña Manuela Juárez de San- tacilia y Doña Soledad Juárez de Luchichí, con excepción de algunos, que se anotarán.
217. — Sillón que regalaron á Don Benito Juárez las alum- nas del taller de Tapicería de la Escuela de Artes y Oficios.
218.— Traje negro completo, usado por el Sr. Juárez (levita, pantalón y chaleco) y dos camisas blancas, de encima.
219. — Bata del Sr. Juárez.
220.— Capa usada por el mismo.
221.— Un par de botas pertenecientes al propio señor.
222.— Sombrero alto de seda, con sombrerera.
223. — Relojera con las cifras B. J. bordadas.
224. — Lavabo de porcelana, roto, compuesto de jarra y ban- deja, usado por el Sr. Juárez en su peregrinación á Paso del Norte.
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225.- Cama en la cual falleció, á 18 de Julio de 1872, Don Benito Juárez, siendo Presidente de la República Mexicana.
226. — Vaciado en yeso, de la mascarilla tomada del cadáver del Presidente Juárez. Al lado izquierdo se notan algunos ca- bellos que quedaron adheridos. (Esta pieza ya pertenecía al Museo.)
227.— Cuadro que contiene tres objetos, dos de ellos de uso personal de Don Benito Juárez: el primero, obsequiado al Mu- seo por las Señoras de Santacilia y de Luchichí; los otros, por la Señorita Doña Concepción Baz; y son: 1. Retrato del Pa- dre Don Antonio Salanueva, pintado sobre una lámina pe- queña. El P. Salanueva fué el protector y maestro del Sr. Juá- rez.—2. Banda tricolor presidencial. En el color blanco iban á firmar todas las personas que acompañaron al Sr. Juá- rez á Paso del Norte: sólo firmó Don Juan José Baz. — 3. Espe- juelos corrientes.
228. — Colección de 11 coronas metálicas de diversas formas y dimensiones, más 2 placas, también metálicas, consagradas en distintas épocas al Sr. Juárez por varios Estados de la Re- pública, corporaciones y particulares.— Donación del Sr. Don Benito Juárez, hijo, en nombre propio y en el de su familia.
229.— Cuadro ovalado que contiene un mango de madera y una pluma, acompañados del siguiente autógrafo: Ultima píti- ma de que se sirvió el esclarecido C? Benito Judres. Fué tomada de su escritorio, momentos después de su muerte, que acaeció la noche del 18 de Julio de 1872, por Eug° Barreño.— Rúbrica. — Donación del Sr. Juárez, hijo, en nombre propio y en el de su familia.
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PIEZAS DIVERSAS.
231).— Placa de plomo conmemorativa, de la fundación del convento de Betlemitas de la Ciudad de México (Io de Junio de 1681). — Fué .obsequiada al Museo por el Sr. Ingeniero Don Manuel Fernández Leal, actual Ministro de Fomento. — Di- mensiones: 0m165X0m165.
La leyenda que esta placa tiene esculpida, dice al pie de ia letra:
solí. deo. honor, et gloria.
ecclesle. catholic^e. et vniversalis
clavvm. tenente. ss.mo d. nostro.
innocentio. papa xi.:
Et in Hispaniarvm. et indiarvm. provinciis.
regnante. et earvm. imperivm. obtinente.
REGE. DOMINO. N. CAROLO 2:
Pro rege. ítem et Regís in hac Nova hispania
LOCVM TENENTE. Ex.MO DD. ThOMA. DE LA CERDA
comité de Paredes, marchione de la lagvna
ill.mvs D. D. Fr. Payvs. de ribera.
hvivs Mexicana, et Metropolitane. Ecclesi^e
Archiepiscopvs. hvnc primvm Lapiden, pro
CONSTRVCTIONE. HVIVS TeMPLI SaCRA.- TISSHkLE VlRGINI. MaRIE. MaTRI.
Dei. svb titvlo de
BETHELEM.
Et SS.MO IPSIVS. Virginis. Sponso. S Iosepho.
Et glorioss.mo S. francisco. Xaverio.
DICATI. SOLEMNI ET ECCLESIASTICO.
RITV POSVIT. COLLOCAVIT.
DlE PRIMA JVNIJ ANN. ÜNI. MDCLXXXI.
231. — «Armas de la República Mexicana, rodeadas de trofeos y formadas con plumas, á imitación de los antiguos mosaicos
GülA.-2b-
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indios, por el Sr. Don José Rodríguez, quien las presentó al Congreso general en 1829.»
232. — Pabellón mexicano izado la mañana de 13 de Agosto y el día 12 de Octubre de 1892, en el Monasterio de Santa María de la Rábida (España), con motivo de las fiestas conme- morativas del 4o Centenario del descubrimiento de América por Cristóbal Colón. — Fué remitido á nuestro Gobierno por el General Don Vicente Riva Palacio, Ministro Plenipotenciario de México en España; enviándose á este Museo para su con- servación, por acuerdo del Sr. Presidente de la República. — Se halla cubriendo la cama del Sr. Juárez. (Número 225.)
233. — Lote de 10 piezas diversas (armas blancas y de fuego, hacha y otras) no clasificadas ni estudiadas.
234.— Un clavo y una alcayata que sirvieron para clavar las cabezas de Don Julián y Don José María Villagrán. — Donación hecha al Sr. General Don Porfirio Díaz por el Sr. Don Eduardo Villagrán. — Remitidos al Museo por el Sr. Gral. Díaz.
235. — Reloj y cadena que pertenecieron al General Don Ma- nuel Micheltorena. Fueron obsequiados al Museo por Doña Mariana Williamson, viuda de Don Antonio Franco Coronel, á quien el Sr. Micheltorena obsequió dichas piezas.
236. — Retrato del General mexicano Don Antonio Rosales.
— Donación del Sr. Don José Ignacio Azcárate, del Estado de Nuevo León.
237.— Retrato del ilustre sabio alemán Alejandro de Hum- boldt. — Obsequio del Sr. Dr. Don Manuel S. Soriano.
238.— Plano antiguo de la Ciudad de Puebla, en papel euro- peo.— Donación del Sr. Don Teodoro A. Dehesa.
239 á 242.— Cuatro "Cartas histórico -geográficas mexica-
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ñas," formadas por el Lie. Don Victoriano Pimentel. — La primera comprende Z,a Conquista (1519-1521). — La 240 abarca el período de La Independencia (1810-1821). — La 241 La In- vasión Norte -Americana (1846-1848). — La 242 estudia La Intervención francesa y El segundo Imperio (1861-1867).
OBJETOS
COLOCADOS PARTE EN LA PLANTA BAJA DEL EDIFICIO Y PARTE EN LA ALTA.
Algunos de estos objetos no tienen todavía colocación con- veniente, no habiéndoseles transportado á los pisos altos, á causa del gran peso de ellos. Están señalados con letras.
A.— Espléndida carroza imperial de Maximiliano: de factura milanesa. Está ricamente exornada al interior y al exterior. Parece que el infortunado Archiduque sólo usó una ó dos ve- ces de esta carroza en grandes solemnidades. (Planta baja.)
IJ.— Carruaje también perteneciente á Maximiliano: muy in- ferior al que le precede, pero de muy buena factura. Las ar- mas del Imperio que se ostentaban en las portezuelas, se hi- cieron desaparecer, sustituyéndolas con el águila republicana. — Se trajo de las cocheras del Palacio Nacional. (Planta baja.)
C— Carruaje de uso particular de Don Benito Juárez. — Do- nación de las Señoras Doña Manuela Juárez de Santacilia y Doña Soledad Juárez de Luchichí. (Planta baja.)
1). — Lápida cuya leyenda se refiere á la conclusión de la ar- quería de San Cosme el año 1620, según todas las probabili- dades; habiéndose encontrado la lápida en la caja repartidora
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que hasta hace algunos años existió en la calle de la Maris- cala de esta Ciudad.*
La lápida está colocada en el corredor que ve al Oriente en la planta alta, y tiene lm55 de longitud por 0m64 de latitud y 0m09 de espesor. Las letras iniciales de cada palabra de la le- yenda son rojas, y á primera vista no es fácil entender las va- rias ligaduras y abreviaturas que contiene. La repetida leyen- da con su ortografía propia, dice:
Reinando e las Españas i Indias Orientales y Oczidenta- | | les la MagcI. Católica del Reí Do Felipe III ntro. Sob.° Sr. | | por madado del Ex.0 Sr. Do diEGO Fernades de Cordova Marqves I I de Gvadalcazar sv birrei Lvgar Te- ñíste Governador i Ca- I | pita General desta Nveba España i Presídete déla Real A- | | vdiencia della se hizo esta obra siendo Correg.01- el Lido. Do Gm.° I I de Monte Alegre y Administrador y Comisar.0 della Do Fernado | | de Agvlo Reinoso Regidor desta Civdad de Me.co Acabóse Añ° de 1620.
Para facilitar la lectura se pone en seguida claramente la inscripción :
Reinando en las Españas y Indias Orientales y Occidentales la Majestad Católica del Rey Don Felipe III, nuestro Soberano Señor, por mandado del Excelentísimo Señor Don Diego Fernández de Córdoba, Marqués de Guadal- cazar, su Virrey y Lugarteniente, Gobernador y Capitán General de esta Nueva España y Presidente de la Real Audiencia de ella, se hizo esta obra siendo Corregidor el Lie. Don Jerónimo (?) de Monte Alegre, y Administra- dor y Comisario de ella Don Fernando de Ángulo Reinoso, Regidor de esta Ciudad de México. Acabóse año de 1620.
E.— Lápida que estuvo colocada sobre la puerta de la sala de Armas del Palacio Nacional de México, y á últimas fechas transportada á este Museo. Está compuesta de varias piezas, formando todas ellas un cuerpo de lm60 de longitud por lm10 de latitud. En la cara anterior se lee lo que sigue:
Durante el reynado del S. D. Carlos III padre de la patria, en uirtud de las sabias providencias de su Gouierno, y de la real protección conque dis-
* Véase: Mañero. El Monumento levantado en la Alameda de México por el Ayuntamiento de 1893. Apuntes históricos.— Gai.indo y Villa. Apuntes de Epigra- fía Mexicana.
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TINGUIO AL CUERPO DE LA MINERÍA, LLEGARON A TAN FLORECIENTE ESTADO LOS MINE- RALES DE ESTE YMPERIO, QUE SUS PRODUCCIONES AUMENTARON PRODIGIOSAMENTE LAS ENTRADAS DE PLATAS DE SU REAL CaSA DE MONEDA, Y PARA QUE EXECUTARAN SUS LABORES SIN ATRASO, RESOLUIO S. M. SE HICIESE ESTA OBRA DE AMPLIACIÓN DE OFI- CINAS, QUE SE CONCLUYÓ EN FIN DE NOBIEMBRE DE 1779, SIENDO SUPERINTENDENTE DE
ella, el S. D. Fernando José Mangino, de su Consejo de Hazienda, Juez Comi- sario DEL R. DERECHO DE MEDIA ANATA, Y SERUICIO DE LANZAS EN ESTA NuEUA Es- PANA &C. La DELINEO Y DIRIGIÓ D. MlGUEL CONSTANSO, YNGENIERO ORDINARIO DE LOS EXERCITOS DE Su MaGESTAD. *
F.— Escudo de la Orden del Carmen, labrado en piedra; de lm10X0m86. — Traído del ex- convento de San José de carme- litas descalzas de México (Santa Teresa). (En el mismo corre- dor citado.)
(j. — Retablo hecho en mármol blanco, formado de varias piezas. Representa en alto relieve la adoración de los Santos Reyes. Se encontraba en la fachada del ex-convento de Betle- mitas de esta ciudad, de donde fué traído á últimas fechas, al transformarse dicha fachada. (En el mismo corredor citado.)
H, I, J.— Tres argollas que sirvieron para amarrar embar- caciones. Fueron traídas de la costa de Veracruz por la co- misión de Cempoala, de que se ha hablado anteriormente (Pá- gina 45). (Planta baja.)
K.— Pieza metálica traída por la misma comisión. (Planta baja.)
L.— Pieza de madera traída por la misma comisión. Parece que servía de cerramiento en algún edificio antiguo indígena. (En el V Salón de Historia Patria.)
M. — Lápida epigráfica, dividida en dos partes. Fué puesta en el solar que ocupaba la casa del célebre Alonso de Avila.
* El Sr. Mañero publicó esta inscripción llena de errores; en mis Apuntes de Epi- grafía inserté la leyenda tomándola del Sr. Mañero, y reproduje — por no tener la piedra á la vista — todos aquellos errores. Ahora se publica la inscripción correcta, cotejada sobre el mismo original.
Guía.- 27.
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uno de los que desempeñaron principal papel en la conjura- ción del Marqués del Valle. La casa estaba en la esquina de las calles 1.a del Reloj y Santa Teresa. — Esta lápida es obse- quio hecho al Museo por el Sr. Don Mariano Yañez, actual propietario de la referida casa (año 1899), y se encuentra co- locada en el corredor á que antes se ha hecho referencia. La inscripción grabada allí, dice:
ESTAS CASAS HERAN D AL.° DE AVILA ALVARA.dO VEZINO DESTA CIVDAD DE MÉXICO EL QVAL FVE CODENADO A MVERTE POR TRAIDOR I FUE SECVTADA EN SV PERSONA LA SENTENCIA EN LA PLACA PV.Ca (pública) DESTA CIVDAD I LE MANDARON DERIBAR (de- rribar) ESTAS CASAS OVE FUERON LAS PRINCIPALES DE SV MORADA — AÑO DE 15 . .
N.— Lápida epigráfica, dividida en dos porciones. Procedente del antiguo acueducto de México á Chapultepec. (En el corre- dor citado.)
La inscripción dice:
Rey.do en las Españ.s la Catho.ca Mages.d del Rey N. S. Don Fern.do VI (q. D. G.). y Goberna.do esta N.a E.a el Exmo. S.r D. Juá. Fran.co de Guemes, y Horcacitas, Tenié.te G.l de los Reales exercitos Vi-Rey, Gober.dor y Capi- ta.n G.l &c.y siendo superinten.te Juez Conceruador, d. los proprios, y rrentas d. la Ciuda.d d. Mex.° el S. D. Domingo trespalaci°s y Escado (Escanden), Cav.ro del Orde d. Stia.0 (Santiago), Oidor d. su R.l Audié.cia se redifi.ron 122 ar.os los ma.s cotra cimétados se leváto la corti.na p.r amb.os la. dos d. o.tros 107 ma.s de o. tros repa.ros a la d. m.s arq.iia se terra.no (terraplenó) la cals.da d. S. Cos.me a la Tlaspa.na y desde aqui al Arco d. Chapultepec y desde este Arco se abrió, y formaliso nueva Calsda. (calzada) hasta el mo- lino de la Polv.ora Junio 8 de 1728 años.
0. — Lápida epigráfica procedente del antiguo acueducto de México á Chapultepec. Conmemora la prosecución de la obra desde un arco. (Se halla colocada en el corredor citado ante- riormente.)
La inscripción dice:
Prosiguió esta Obra desde este Arco, Don Gaspar Hurtado de Mendoza, Regidor Decano desta Nobilissima Ciudad. Año de 1764.
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P. — Lápida epigráfica. — Tiene la misma procedencia de la pieza anterior, y se encuentra colocada en el mismo corredor. Conmemora la conclusión del aderezo de la arquería de Belén á Chapultepec.
Dice la leyenda :
Rey.0 en las Españas la Cecarea, y catholica Mag.d de Don Carlos Se- gundo N.° Rey Y S.r Y Gouernando Esta N. España Y en su R.l N.e (Real Nombre) El EX.mo S.r Maestro D. Fray Payo de Ribera henrriquez Arco- bispo desta Ciu.d (?) Y Birrey desta nueua españa Y P.te de la R.l Chansi- lleria qenella (que en ella) Reside, Se acauo el adereco desta Tarjea que tubo .... Baras Y entuuacion de el Agua Se aleo ba . . . . y hizo de. ... y ade- reco lo que se necesito de dicha tarjea Y de las pilas que desde ella Siguen Al colegio de San Pablo EN 10 de Septiembre de 1677 años.
Q. — Lápida epigráfica procedente del antiguo acueducto de Belén á Chapultepec. (Colocada en el corredor antes citado.) La inscripción que tiene grabada, dice:
Asta aquí llega el Solado de Chiluca de Beinteidos arcos.
R.— Lápida sepulcral del Virrey Don Juan de Acuña, Mar- qués de Casafuerte. Es de tecali, rota en diez fragmentos. Se trajo al Museo, de la Parroquia de San Cosme, al poniente de la Ciudad de México; y está colocada en el corredor donde se hallan las anteriores piezas.
Encabezando el epitafio se destaca de relieve un cráneo humano, bajo el cual hay dos canillas cruzadas.
La inscripción en fragmento dice:
Aqvi yaze el Ex.mo s.r D.n Jvan de Acvña Marqves de Casafverte, Cava- llero del orden de Santiago Comendador de adelfa en la de Alcántara del Consejo de S. M. en el Real y Supremo de Gverra, Capitán General de los exercitos .... Maestre de campo .... rcito de Cat .... omanda .... eynos de Aragón .... rrey Governador y Ca . . . . neral de los Reynos de Nueva Espa- ña, la qve Go.no H años 5 meses y 16 dias y mvrio de actval Virrey el 17 de Mar .... 1734 años .... es y año. Reqviescat in paze.
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ADICIONES.
243.— Retrato fotográfico del cochero Juan Idueta que acom- pañó al ex -Presidente de la República, Lie. Don Benito Juá- rez, en su peregrinación á Paso del Norte. (En la planta baja del edificio y en la Sala donde se encuentra el carruaje que perteneció al Sr. Juárez.)
244. — Escudo de armas de la ciudad de Drizaba.— Fué obse- quiado á este Museo por el Sr. Gobernador del Estado de Ve- racruz Don Teodoro A. Dehesa.
Fin del texto.
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NOTAS.
1 — El retrato de que se habla perteneció al convento de San Francisco de México: estaba colocado, según me ha dicho el Sr. Agreda, en el primer des- canso de la escalera principal, á la derecha de la puerta de una capilla. Del otro lado, haciendo juego, se veía un lienzo con San Sebastián de Aparicio, que hoy se conserva en la capilla del Señor San José de nuestra metropolita- na de México. Ambos lienzos cubrían los lugares en donde se encontraban dos puertas que cita Betancourt en su Teatro Mexicano, 4a parte*, pág. 33. Cuando la primera exclaustración de los religiosos franciscanos, acaecida en 17 de Septiembre de 1856, el Sr. Lie. D.José María Lacunza pidió el cua- dro de Fr. Pedro de Gante para colocarlo en la sala rectoral del Colegio de San Juan de Letrán, en donde en efecto estuvo hasta la extinción de ese plan- tel, poco después de la caída del Imperio. Entonces pasó el retrato al Museo Nacional: aquí se mantuvo en el cubo del segundo tramo de la escalera prin- cipal de la derecha del edificio, hasta que se dispuso nuevamente su coloca- ción en la galería en que hoy se encuentra.
2. — Al calce del cuadro de nuestro lego, y á dos columnas, se encuentra la leyenda que en seguida se copia: ha sustituido á otra inscripción, de la que hay visibles vestigios. La letra es de fines del siglo pasado, al parecer, y dice:
«El V. Siervo de Dios, y Varón Apostólico F. Pedro de Gante* Natural de la Villa de Yguen en el Condado de Flandes, Primer Religioso Lego, y Fun- dador de esta Provincia del Santo Evangelio: fué emviado fste) por el Empe- rador Carlos V. su mui inmediato Pariente: fué de exelentes virtudes, tubo co- nocimiento infuso de las Artes liberales, y Mecánicas, enseñó á los Yndios la Doctrina Christiana que traduxo en Ydioma Mexicano,! y á los dos años la tenia impresa: enseñó a los Mancebos la Música, y á tocar en todos instru- mentos, la política, y todos los Oficios mecánicos. Edificó en México, y en sus contornos más de cien Yglesias: Fundó los Insignes Colegios de Sn. Juan de Letran, y el que llaman de las Niñas: fué Fundador de este Convento (Sn. Francisco), y Capilla de Sr. Sn. José, Primer Parroquia de las Yndias, y Pri- miceria de millares de Yglesias de Nueva España, y Perú: Hizo Escuelas de
* Su verdadero nombre era Pedro de Mura.
f Impresa en México (letra gótica) en casa de Juan Pablos el afto 1553. Los dos úni- cos ejemplares de que hay noticia en México, pertenecen respectivamente á las selec- tas bibliotecas de los Sres. García Icazbalceta y Agreda.
Guía.- 28.
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Niños, y Niñas, y á los de Sn. Juan de Letran les consiguió de su Magestad rentas para su substento. A petición suya mandó la Señora Emperatriz seis matronas á su costa que enseñaron los Oficios Mugeriles á las Niñas; y en el Colegio de Letran tenia una celdilla en que se retiraba á sus Santos exerci- cios, de que sacaba tanta eficacia en los Sermones que predicaba á los Yn- dios en lengua Mexicana en que fué fecundíssimo, que dexó hasta el día en ellos la devoción con que reciben el Sacramento del Altar; hizo una plática cerca del Matrimonio, que en un día se verificaron en Xochimilco á miles los cassamientos: Fué el que instituyó las Cofradías de Naturales, y por un eficaz informe suyo fueron últimamente libres de la esclavitud introducida contra ellos. Por tres veces le vinieron licencias, sin solicitarlas para que se Orde- nase de Sacerdote: Una del Papa Paulo III. otra, del General de la Orden, y otra de un Nuncio Apostólico, porque sabedores de su Zelo y Virtudes, les pareció que no debiera permanecer en estado de Lego. Por el Emperador, se le propuso que admitiese el Obispado de México, y por instancias que se le hisieron, -no condecendió, y decia que mas quería versarse en la enseñanza de los Yndios como Pobre Lego, que en los exercicios de Prelado, y que mas le acomodaba la Celdilla del Colegio de Sn. Juan de Letran, que los Palacios Episcopales. Fué tan venerado, y querido de los Yndios que teniendo Sacer- dotes, que los miraban como á Hijos, todos acudían á él en solicitud de con- suelo: le amaban como á Padre, y le obedecían como á Superior, y Maestro, en tanto grado, que de su arbitrio pendia todo el Govierno de México, y de los lugares comarcanos: si se les mandaba alguna cosa temporal, ó Espiri- tual, ocurrían a saber su voluntad para executarlo: por tanto, fué tan estima- do del Illmó. Sr. Dn. F.Juan de Zumárraga, primer Obispo de esta Sta. Ygle- sia, y Religioso Franciscano, que representó sus circunstancias al Capítulo Gral. de Tolosa, y el Illmó. Sr. D. F. Alonso de Montufar del Sagrado Orn. de N. P. Sto. Domingo y decia frequentemente, como su Antecessor: Yo no soi Arzo.o de México, sino F. Pedro de Gante: Hágase sin dilación lo que él ordenare. Y habiendo trabaxado como cinquenta años, destruyendo mas de diez mil Ydolos, y reduciendo Almas á millones. Murió dia en que Ntra. Me. la Sta. Ygla. celebra el santo de su nombre, y Príncipe de los Apóstoles N. P. S. Pedro.* año de 1572 y á instancias de los Yndios, fué sepulta.o en su Ca- pilla, y Parroquia; con concurrencia de lo mas notable de la Ciudad.»
3. — Como se ha dicho, nuestro Fr. Pedro llegó á México en 30 de Agosto de 1523, junto con Fr. Juan de Tecto y Fr. Juan de Ayora ó Ahora. En el to- mo II de la obra México á través de los Siglos, pág. 277, se dice que aquellos religiosos llegaron en 1522; pero el Sr. García Icazbalceta, que dilucidó la
* Tal cosa no es exacta: ésto resultó quizá de haber colocado Betancourt en su Menologio la memoria de Fr. Pedro en el día 29 de Junio, por ignorar la fecha en que nuestro lego falleciera. El Sr. García Icazbalceta, en su Bibliografía Mexicana del si- glo XVI, png. 43, advierte que en la pintura contemporánea publicada por M. Aubin, se expresa que Fr. Pedro fué sepultado el domingo 20 de Abril de 1572, de donde se deduce que murió uno ó dos días antes. La edad del ilustre religioso pasaba de no- venta años.
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cuestión, asienta la fecha que antes dejé consignada. Véase la pág. 35 de la Bibliografía Mexicana del Siglo XVI.
¿í. — Este retrato se hallaba en la ciudad de Puebla, en la antesacristía del convento de San Francisco, en un lugar muy alto. El Sr. Agreda, quien me ha comunicado la presente noticia, vio este cuadro allí hace muchos años, y dio noticia de él al Sr. Don Francisco del Paso y Troncoso, que á la sazón se hallaba ocupado, junto con el Dr. Don Jesús Sánchez, en la publicación de gra- máticas y vocabularios de la lengua náhuatl, por cuenta del Museo. Al sa- berse la existencia en Puebla, del retrato del P. Olmos, el Sr. Troncoso per- sonalmente se dirigió á la Angelópolis para obtener una fotografía del cuadro, con la cual se hizo la estampa que se advierte al frente del Arte pa- ra aprender la Lengua Mexicana, compuesto por el citado religioso y dado á la estampa en México.t Más tarde se solicitó la intervención del limo. Sr. Arzobispo Dr. Don Pelagio Antonio de Labastida, para traer el retrato al Mu- seo á fin de conservarlo en este Establecimiento; accedió el Prelado, escri- biendo luego al Provincial de los Franciscanos, Fr. Manuel Rivero, cura en- tonces de Tetzcoco, quien mandó al guardián de Puebla que entregara dicho retrato, como en efecto se hizo. Agregaré, como noticia también de mi buen amigo el Sr. Agreda, que el cuadro del P. Olmos se encontraba junto á una ventana, por lo cual tiene una esquina truncada; y al otro lado de esa venta- na, haciendo juego con el retrato de Fr. Andrés, estaba el de Fr. Martín Sar- miento y Hojacastro, tercer obispo de Tlaxcala y Comisario general que fué de la Orden Seráfica en la Nueva España.
5. — Al pie del retrato del venerable P. Olmos se lee una inscripción en le- tra gótica, al parecer posterior á la pintura, la cual leyenda dice lo que en seguida se traduce:
«El Venerable Padre Fr. Andrés de Olmos:* tan Santo como Docto; con los dones de Sabiduría, de Ciencia, de Curación, de Profecía, de interpretar las Escrituras, y el de Lenguas; pues supo con admiración las cuatro prime- ras de estas Indias, que peragró con innumerables frutos de Honestidad, y Honra; componiendo 3 Artes y tres Vocabularios, en Mexicano, Totonaco y Huaxteco y escribiendo en dichas Lenguas los siguientes libros: de los 7 Sa- cramentos, de los 7 Pecados Mortales, de los 7 Sermones de otros diferentes de pláticas políticas para los Tlatuanes, de los Sacrilegios, del Juicio final, y un Auto al propio fin: Doctrina Cristiana: Confesonario y otros muchos tra- tados, fuera de la traducción de Nuestro Castro, y 2 Epístolas de Rabinos.
f Arte para aprender la Lengva Mexicana compvesto por Fr. Andrés de Olmos, Gvardian del monasterio de Sant Andrés de Sant Francisco de Vcitalpam en la pro- vincia de la Totonacapa qve es en la Nueva España. Acabóse en primero dia de He- nero del año mil qvinientos, y cvarenta y siete años.— Publicado por Mr. Rémi Si- meón: Paris, Imprenta Nacional. MDCCCLXXV.— Reimpreso en México, imprenta de Ignacio Escalante, Bajos de San Agustín, núm. 1.— 1885.— Fol., 126 páginas.— La edición francesa en un volumen en 4.°
* Llegó á México en 1528 en compañía del venerable primer Obispo y Arzobispo de México, Don Fr. Juan de Zumárraga.
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Murió dejando memoria eterna, y nombre de Apóstol de Estas Indias. Año de 1571.»
ti. — El retrato de Fr. Bernardino de Sahagún estaba en una sala del Mu- seo cuando se hallaban todavía los objetos en el edificio de la Ex- Universi- dad. De este retrato hay una copia litográfica muy reducida: se publicó bajo el núm. 69 en el tomo III de la Historia de la Conquista de México por Pres- cott, anotada por el Sr. Don José Fernando Ramírez. En el propio tomo, pág. 153, se dice que el retrato que posee el Museo es una copia de otro que exis- tía en el convento de San Francisco de México, muy antiguo, pero bastante bien conservado: fué obsequio hecho al Museo por Don Carlos María de Busta- mante. En el tomo I de México á través de los Siglos, pág. XXXV de la In- troducción, é intercalado en el texto, se ve nuevamente dado á la estampa el retrato al hablarse en aquella obra, con alguna extensión, de los diversos es- critos del insigne sacerdote, hijo dignísimo de la Seráfica Orden, y compañero benemérito de aquellos santos varones que vinieron á iluminar el Anáhuac con la luz del Evangelio.
7'.— Este cuadro, lo mismo que los que le siguen, números 5 al 10 inclusive, pertenecieron al antiguo convento de San Francisco de México; los 4 á 9, son obra del artista Antonio de Torres, é iguales á éstos se conservan otros, con distintos personajes, en el Museo. No se han colocado en sitio digno y conve- niente, por falta absoluta de lugar.
8. — En 13 de Mayo de 1524 llegaron á nuestra costa del Golfo los doce beneméritos religiosos franciscanos que fueron despachados á la Nueva Es- paña para la predicación del Evangelio. He aquí la lista de sus nombres:
Fr. Martín de Valencia, confesor y predicador, venía como jefe.
Francisco de Soto, Martín de la Coruña, José de la Coruña, Juan Suárez, Antonio de Ciudad Rodrigo y Toribio de Benavente; todos predicadores y confesores.
Fr. García de Cisneros y Luis de Fuensalida, predicadores.
Fr. Juan de Rivas y Fr. Francisco Jiménez, sacerdotes.
Andrés de Córdoba, y Juan de Palos, legos; nombrado este último en sus- titución de Fr. Bernardino de la Torre, que no llegó á venir. Véase Betan- court, Menologio.
9. — La Conquista de la Florida, procurrente propiedad hoy de los Estados Unidos del Norte, debió mucho también á los ilustres religiosos franciscanos y á costa de la misma existencia de éstos. Así lo testifica la vida del ejem- plar Fr. Juan Suárez, que contribuyó á la evangelización de esa península. El lego Fr. Juan de Palos le acompañó por obediencia: éste asimismo fué be- nemérito én aquella propaganda; vivía en Sevilla; se le designó para venir á la Colonia, y en ella mucho trabajó predicando á los indios en mexicano.
ÍO. — Betancourt, en la pág. 74 de su Menologio, compendia la vida del P.
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Meras, quien «fué — dice— en pobreza y humildad excelente: tanto voló la fama de sus virtudes y prudencia, que le mandó el Sr. Phelipe II le escribiesse y diesse quenta de lo que pasaba en las Indias.» Murió en el Convento de Mé- xico á 16 de Julio de 1628, asistiendo á su sepelio concurso numeroso y la Real Audiencia.
Singularmente es digno de nota hallarnos ejemplos tan edificantes en cada uno de estos apóstoles insignes. ¡Ejemplos que por desgracia hoy no se imitan!
11. — Varón también muy apostólico fué el misionero Antonio Margil de Jesús. El más brillante elogio de este ilustre y santo sacerdote nos lo dejó consignado el Lie. Don Ignacio Ramírez (El Nigromante), en un artículo que, á no impedírmelo el corto espacio de estas líneas, lo reproduciría íntegro.*
«Midió Fr. Margil — dice el Sr. Ramírez— repetidas veces con sus pies y con su báculo la áspera y caliente lava que cubre el suelo guatemalteco; y ya su- mergiéndose en enfermizos pantanos, ya durmiendo en espesos bosques, en- tre venenosas serpientes y hambrientas fieras, buscaba á los feroces salvajes, sufría sus injurias, provocaba sus crueldades; y admirándolos con su resigna- ción y venciéndolos con su entusiasmo los hacía caer postrados á sus pies, encender hogueras para los derribados ídolos, y levantar para la Cruz nue- vos altares!
«Los campesinos lo recibían en sus poblaciones con insienso, flores y repiques!»
«Anciano y solo en las riveras del Sabina cultivaba la tierra, remendaba su hábito, preparaba sus alimentos, y era en la aspereza de su vida más que un colono, un anacoreta.»
«Mujeres, niños, salvajes, magistrados, todos humillaban la frente á la presencia del misionero.»
«Fray Margil recibió la educación religiosa de su tiempo: de la oscuridad de su familia pasó á la oscuridad del claustro: allí recibió la temprana inspi- ración de su fe; allí la ciencia lo engrandeció hasta la altura de su anhelo, y allí dio á sus atrevidos esfuerzos la ardua empresa de enseñar la religión á los infieles, y la virtud á los cristianos.»
«Hizo un pueblo de devotos de un pueblo conquistado; vivió más de cuaren- ta años entre nosotros: grande influjo debió tener sobre nuestras costumbres. Caminando al cielo sobre las alas de la santidad, dejó profunda huella sobre la tierra.»
«Hé aquí por qué,— concluye diciendo el Sr. Ramírez— sin pretensiones místicas recomendamos esta página á nuestros historiadores y poetas.»
12 — Existe todavía la celda donde falleció, en el Convento de San Fran- cisco de México, el P. Margil: es hoy una pieza de casa particular, en el número 8 de la primera calle de la Independencia: queda frente por frente de la calle de Gante; la ventana se descubre desde el exterior de la casa, y es la del centro de las tres que tiene la fachada de la finca, mirando al Norte. Me
* Obras de Ignacio Ramírez, I.— 447 A 49.
Cu/ a. -29.
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cuenta el Sr. Agreda que á la entrada de la celda se colocó una reja de fie- rro: en el muro había pintado un retrato del Padre Margil.
Descansan las cenizas de este religioso bajo la arcada de un pórtico, al la- do del Evangelio del altar principal de la Capilla de la Purísima en la Ca- tedral de México, donde puede verse esculpido en una lápida de mármol blan- co el siguiente sencillísimo epitafio:
V. Dei Serví F.
Antonii aJesu Margil
Ciñeres
ObIIT D1E 6 AüGUST. ANN. DOM.
1726.
13. — La galería de retratos de los Virreyes de la Nueva España, colocada en la Sala II de este Departamento, ha sido ya reproducida varias veces, siendo dignas de nota las estampas de la obra Los Gobernantes de México por el Sr. Rivera Cambas, tomo I, y las reproducciones que se advierten en el texto del tomo II de México á través de los siglos. En concepto de una persona muy competente en la materia, con quien hice el cotejo de estas lá- minas con los originales, parece que es muy superior la colección del Sr. Ri- vera Cambas á la de la segunda obra citada: los retratos tienen notable se- mejanza y están más acabados.* Haré observar, con el fin de que se eviten errores, que en la Historia de México escrita por el Sr. Zamacois, tomo V, se intercalan unas láminas con los retratos de nuestros Virreyes, no de lo mejor por cierto: al pie de ellas se ven los respectivos nombres de los gobernantes; empero, para mayor desgracia, ningún nombre corresponde en las láminas á los personajes cuyas imágenes se quisieron figurar. Con toda evidencia éste fué un descuido de impresión muy notable.
L4r. — Entendemos en términos generales por Indumentaria, el arte que se ocupa en el estudio de los trajes en todas épocas y en todas las naciones. Como se ha dicho en el texto, el conocimiento de este ramo del saber huma- no de ninguna manera debe ser ignorado por el historiador, por el literato, y más esencialmente por el artista. Por regla general su estudio se descuida mucho en México: nuestros pintores caminan siempre de consulta en consul- ta, y difícilmente aciertan cuando se les encomienda la composición de cual- quier asunto histórico, donde por lo común juega la Indumentaria en alto grado. Una obra de Indumentaria nacional que abarcara desde los antiguos trajes de nuestros aborígenes, hasta los que hoy en día se hallan en boga en- tre diversos tipos étnicos indígenas de nuestro país, sería muy interesante y una verdadera novedad. ¡Ojalá que alguno ó algunos la emprendieran! Nues- tra Historia y el Arte mexicano ganarían de sobra con tal publicación. De
* Las litografías de Los gobernantes de México fueron dibujadas en esta ciudad por el Sr. D. L. Garcés, y hechas en la casa de la V. é hijos de Murguía. Las ilus- traciones de México á través de los siglos se hicieron en Barcelona.
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aquí inferiremos también la importancia de la Indumentaria Virreinal, que comprende en su conjunto nada menos que cerca de tres siglos.
15. — Heráldica es la ciencia que trata del estudio del blasón ó señales de nobleza y dignidad, representadas en los escudos con figuras y esmaltes di- ferentes, con que se distinguen las naciones, ciudades,, familias y personas, f Ramo es éste que nadie cultiva en México, y que tanto como la Indumentaria es de importancia en la Historia y en el Arte; no debiendo ignorarlo ninguna persona que se estime con ilustración. Parece como que semejante estudio es ocioso en un país republicano, donde el uso de las armerías quedó abo- lido desde la caída del Imperio en 1867, y borrados desde remota época los escudos de armas que ostentaban en el Anáhuac las casas de los señores de linaje noble. Pero si atendemos á la íntima liga que existe entre buena parte de nuestros anales y los anales de España, y el estar en uso todavía en la Península el blasón, comprenderemos, desde el punto de vista histórico-, la necesidad de ilustrarnos en el conocimiento de la Ciencia Heráldica. La autenticidad de un objeto ó documento, dudas de familias y de historia, datos preciosos quizá no consignados en ninguna parte, detalles tal vez de alto in- terés judicial, pueden resolverse con el grande auxilio de la Heráldica.
16. — Debe entenderse que el rapidísimo estudio heráldico expuesto en el cuerpo de la presente Guía, es tan sólo un ensayo sin presunción: ha de con- tener multitud de errores, y como se desprende de su esencia misma, está in- completo. Cábeme, no obstante, la satisfacción de ser uno de los primeros que aborda en México materia tan difícil, reuniendo asimismo por vez primera al- gunos datos referentes á nuestra galería virreinal.
17. — El Sr. Alamán inició en su interesantísimo artículo Histeria de Ui dominación española en México, que aparece dado á la estampa en el Diccio- nario Universal de Historia y de Geografía, el trabajo relativo á averiguar quiénes fueron las consortes de los Virreyes de la Nueva España. La labor fué completada en gran parte, años después, por nuestro ilustrado y difunto Ministro de México en Bélgica, Don Ángel Núñez Ortega. Aun cuando parez- ca la lista un poco larga, voy á incluirla toda en esta nota, por ser curiosa, interesante y no muy conocida:*
Doña Catarina de Vargas, hija de Don Francisco de Vargas, esposa de Don Antonio de Mendoza.
Doña Ana de Castilla y Mendoza, hija de Don Diego de Castilla, señor de Gor, mujer de Don Luis de Velasco, señor de Salinas.
Doña Lenor de Vico, de la casa de los Caraccioli, 2a esposa de Don Gastón de Peralta, tercer marqués de Falces.
1 Doña María Manrique, hija del marqués de Aguilar, esposa de Don Martín Enríquez de Almanza.
f Aviles, Ciencia Heroyca, Tomo I, Tratado I.
* Núñez Ortega, Varios papeles sobre cosas de México, impresos en Bruselas (1885) pág. 211— Revista Nacional de Letras y Ciencias, México, 1889; tomo II, pág. 494.
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Doña Catarina de la Cerda, hija del 2o duque de Medina Coeli, esposa de Don Lorenzo Suárez de Mendoza, 4o conde de la Coruña.
Doña Blanca de Velasco, hija del 4o conde de Nieva, esposa de Don Alvaro Manrique de Zúñiga, marqués de Villa Manrique.
Doña María de Ircio y Mendoza, hija del capitán Martín de Ircio, conquis- tador, Encomendero de Tepeaca,y de Doña María de Mendoza, esposa de Don Luis de Velasco, primer marqués de Salinas del Río Pisuerga.
Doña Inés de Velasco y Aragón, hija de Don íñigo, condestable de Castilla, duque de Frías, esposa de Don Gaspar de Zúñiga y Acebedo, 5o conde de Monterrey.
Doña Ana Mesia Gonsalvi, 3a marquesa de la Guardia, Ia esposa de Don Juan de Mendoza y Luna, tercer marqués de Montes Claros.
Doña Luisa Antonia Portocarrero, viuda del 4o marqués de la Guardia, 2a esposa de Donjuán de Mendoza y Luna.
Doña Ana María Riederer de Paar, austríaca, dama de la reina Doña Mar- garita, esposa de Don Diego Fernández de Córdoba, 11° señor y primer mar- qués de Guadalcázar. Era hija de Don Juan Jorge Riederer y de Doña María Isabel Adorno de Amerín.
Doña Leonor de Portugal, viuda del conde de Jelves, Ia esposa de Don Diego Carrillo Mendoza y Pimentel.
Doña Francisca de la Cueva, hija del 6o duque de Alburquerque, esposa de Don Rodrigo Pacheco Osorio, tercer marqués de Cerralbo.
Doña Luisa Bernarda de Cabrera y Bobadilla, hija del marqués de Moya, Ia esposa de Don Diego López Pacheco, 7o duque de Escalona.
Doña Juana de Zúñiga, hija del 8o duque de Béjar, 2a esposa de Don Diego López Pacheco.
Doña Antonia de Acuña y Guzmán, esposa de Don García Sarmiento, con- de de Salvatierra.
Doña Hipólita de Cardona, esposa de Don Luis Enríquez de Guzmán, conde de Alba de Aliste.
Doña Juana Francisca de Rivera y Armendariz, marquesa de Cadereyta, condesa de la Torre, Camarera mayor de la Reina, esposa de Don Francisco Fernández de la Cueva, 8o duque de Alburquerque.
Doña María Isabel de Leyva, 2a condesa de Baños, marquesa de Leyva, hija del Conde de Baños, esposa de Donjuán de la Cerda, 5o marqués de La- drada y de Leyva.
Doña Leonor María de Carretto, hija del marqués de Carretto, esposa de Don Sebastián de Toledo, 2o marqués de Mancera.
Doña María Luisa Gonzaga, hija de Don Vespaciano Gonzaga y de Doña María Luisa Manrique, esposa de Don Tomás Antonio Manrique de la Cerda, marqués de la Laguna, conde de Paredes.
Doña Antonia Jiménez de Urrea, Clavero y Sessé, hija de los señores de Ber- beder, condes de Aranda, esposa de Don Melchor Portocarrero Lasso de la Vega, conde de la Monclova, alias Brazo de plata.
Doña María de Atocha Guzmán, hija de Don Luis Ponce de León, Ia espo- sa de Don Gaspar de la Cerda, 8o conde de Galve.
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Doña Elvira María de Toledo, hija de Federico, marqués de Villafranca, 2a esposa de Don Gaspar de >a Cerda.
Doña María Andrea de Guzmán y Manrique, de la casa de los duques de Sesa, esposa de Don José Sarmiento Valladares, conde viudo de Moctezuma, después primer duque de Atlisco.
Doña Juana de la Cerda, hija del duque de Medina Coeli, esposa de Don Francisco Fernández de la Cueva Enríquez, duque de Alburquerque, marqués de Cuellar.
Doña Mariana de Castro y Sylva, hija del marqués de Guvea, esposa de Don Fernando de Alencastre, duque de Linares.
Doña Antonia Padilla, esposa de Donjuán Francisco Güemes y Horcasitas.
Doña Luisa María del Rosario y Ahumada, esposa de Don Agustín de Ahu- mada y Villalón, marqués de las Amarillas.
Doña María Josefa de Acuña Vázquez Coronado, esposa de Don Joaquín de Monserrat, marqués de Cruillas.
Doña María Josefa Valcársel, esposa de Don Martín de Mayorga.
Doña Felicitas Saint Maxent, natural de Nueva Orleans, esposa de Don Bernardo de Gálvez, conde de Gálvez.
Doña Juana María Pereyra, esposa de Don Manuel Antonio Flores.
Doña María Antonia Godoy, hermana del Príncipe de la Paz, esposa de Don Manuel de la Grúa, marqués de Branciforte.
Doña María Josefa Alegría, condesa viuda de Contramina, esposa de Don Miguel José de Azanza.
Doña María Inés de Jáuregui y Arístegui, esposa de Don José de Iturri- garay.
Doña María Rosa Gastón, esposa de Donjuán Ruíz de Apodaca, conde del Venadito.
Doña Francisca de la Gándara, esposa de Don Félix María Calleja del Rey, conde de Calderón.
Doña Josefa Sánchez Barriga, esposa de Donjuán O'Donojú.
18. — Las Armas, según la vulgar expresión, ó las armerías, como quieren los heraldos, son los distintivos de nobleza que por exclusivo privilegio usan las naciones, ciudades, familias y personas á quienes ha cabido en suerte, por diversidad de motivos, semejante distinción. Las armas se representan en los escudos por medio de figuras y colores llamados esmaltes, cuyo estudio es exclusivo de la Ciencia Heráldica ó del Blasón. Las armerías son muy an- tiguas; aunque, propiamente, nacieron en la Edad Media.*
19. — Sinople, es el esmalte de color verde en Heráldica. Cuando no apa- rece en el dibujo de las armas con su color natural, se le representa por me- dio de líneas oblicuas ó puestas en banda, que van de derecha á izquierda del escudo. Representa á la esmeralda entre las piedras preciosas y á la Es- peranza entre las virtudes.
* Véase Aviles, Ciencia Heroyca. Tom. I, Trat. I.
Gl'Ia- 30.
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20.— Por Banda se entiende una figura de honor que atraviesa diagonal- mente al escudo de derecha á izquierda: tiene de anchura la tercera parte de la latitud ó de la longitud del escudo. Significa el tahalí del caballero y la banda terciada sobre el pecho. Nació en los blasones de la Edad Media, cuando la época famosa de las Cruzadas.
SI. — El color rojo se llama Gules en Heráldica, señalándose en el escudo por líneas verticales ó puesta en barra. Representa al rubí entre las piedras preciosas y á la Caridad entre las virtudes. Algunos le han llamado Bélico, Vermellón, Sangre, Escarlata y Rojo simplemente.*
22. — El escudo de la casa de Mendoza es sencillísimo: de sinople y una ban- da de gules fileteada de oro; y el de la ilustre de los Laso de la Vega, en sotuer, jefe y punta de sinople, faja de gules fileteada de oro; los flancos de este me- tal, y en letras de azur la divisa que en el segundo croquis ó escudo de la mis- ma lámina se advierte. Este lema recuerda la devoción de los Laso de la Ve- ga á la Virgen, y los altos hechos de la familia cuyo es este blasón. Véase el Nobiliario de los reinos y señoríos de España por Piferrer.
23. — El escudo Flanqueado es el que se encuentra dividido por dos líneas que se cruzan, colocadas la primera, del vértice del ángulo superior derecho del escudo al opuesto inferior; y la segunda, del vértice, superior derecho al opuesto inferior. Queda, pues, dividido el blasón en cuatro partes triangula- res: la primera y más alta es el lugar del jefe, la opuesta al vértice es la pun- ta; las laterales, los flancos. Puede aplicarse también á un escudo de esta suerte dividido, la voz: en sotuer; aun cuando los heraldos emplean este vo- cablo para las armas divididas por una cruz de San Andrés ó aspa, que en lo antiguo simbolizaba el estandarte ó guión del caballero, f
24.— La Heráldica tiene desde antaño sus reglas y sus leyes fijas, obser- vadas con muy ligeras variantes en casi todas las naciones del mundo civili- zado. La división del campo del escudo está sujeta á dichas leyes y es muy sencilla. El siguiente esquema nos representa esta división:
.A., Centro del escudo. — D, Cantón diestro del jefe. — B, Centro del jefe.— E, Cantón siniestro del jefe. — E, Flanco diestro del escudo. —G-, Flanco siniestro del mis- mo.— C, Punta del escudo.— H, Cantón diestro de la pun- ta.—I, Cantón siniestro de la misma.— DFH, es la dies- tra del escudo. — EG-I, la siniestra del escudo.
25. — Entre las más antiguas órdenes militares, cuéntase á la de Santiago, instituida en España en el siglo IX de nuestra era, cuyo patrono es aquel San-
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Aviles, loe. cit. — t Aviles, loe. eit.
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to Apóstol. La encomienda es una espada roja en forma de cruz, imitando las guarniciones de espadas antiguas: se trae sobre el manto blanco que acompaña al uniforme de la Orden, y al pecho, ó pendiente de una cinta roja, en medalla de oro.
20. — Jaquelado es el escudo compuesto de cuadrados, cuyos esmaltes se alternan uno á uno. Cada pieza de éstas se llama jaquel: suele dársele el nombre de escaque, y cuando el número de piezas es determinado, denomí- nase al blasón ajedrezado, por su semejanza con el tablero del ajedrez, que en este caso representa en Heráldica á un campo de batalla, usado en las ar- mas como señal de haberse expuesto la vida en el combate.
27. — Por veros entienden los heraldos unas figuras en forma de copas ó vasos de vidrio, que son siempre de plata y azur; y su origen lo traen del uso que hacían los caballeros de alto linaje, de los forros ó pieles cargados de piezas de esta forma.
2S. — Bordura es una pieza de honor que rodea la periferia toda del bla- són, teniendo la sexta parte de la anchura de éste: formando con toda propie- dad una especie de ribete ó borde, mejor dicho. Es una concesión especial de los monarcas de España, y símbolo de protección, de favor y recompensa; representando en lo antiguo la cota de malla del caballero. No debe confun- dirse á la bordura con la orla, que son piezas distintas la una de la otra.
29. — El aspa no es otra cosa que el sotuer ó cruz de San Andrés, de que se ha hablado ya en la nota 23.
30. — «Los Grifos — dice Aviles en su precioso tratado La Ciencia He- royca, I, 227 — son animales fantásticos, y quiméricos que no se encuentran, sino en pinturas y en fábulas; fingiendo los antiguos, ser la mitad de Águila y la mitad León, por denotar la fuerza, junta con la prontitud y una ardiente vigilancia en guardar las cosas de su encargo, que los Gentiles hicieron creer á los ignorantes, guardaban estos animales las minas de oro, con un cuidado vigilantísimo ; defendiendo sus entradas con obstinación rabiosa. Los mismos antiguos tenían al Grifo en una gran veneración; porque el dios Apolo, de- cían, se servía de estas fieras para tirar su carroza.»
31. — Escudo partido es al que una línea recta vertical divide en dos par- tes iguales, pasando por el centro, desde lo alto del jefe á lo bajo de la punta.
32. — Cuando el blasón se halla abierto, bajando las divisiones desde el centro del jefe á los ángulos diestro y siniestro de la punta, se llama mante- lado. Aplícase á una disposición del todo semejante, si no igual, el nombre de chapé. Véase en los tratados de Heráldica esta palabra.
33. — Cuartelado es, propiamente dicho, el escudo dividido por dos rectas
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que se cruzan formando cuatro partes iguales, siendo una línea vertical y la otra horizontal: llámase entonces cuartelado en cruz. El blasón en sotuer ó flanqueado es asimismo escudo cuartelado. Véase la nota 23.
3-4=.— Sable en Heráldica es el color negro, y se representa por líneas ver- ticales y horizontales que se cruzan. Entre las piedras preciosas es el sím- bolo del diamante; y de la Prudecia entre las virtudes.
35. — Piferrer nos da cuenta separadamente de todos los blasones que forman las armas del Señor Moya de Contreras, en su Nobiliario tantas ve- ces citado en esta Guía; y al propio tiempo nos proporciona varias noticias genealógicas. La familia Moscoso era originaria de Galicia. Suero Vázquez de Moscoso pasó á Andalucía, fué Veinticuatro de Sevilla, y las ramas de su tronco, de donde descendía el padre del Señor Moya, extendiéronse también por Extremadura. (Véase á Silva y Almeida, Nobleza de Extremadura.) Los Moyas son de viejo abolengo español: el primero, según la opinión más ge- neral, que tomó este apellido, fué Don Alvaro de Moya, conquistador de la villa de este nombre: de él, pues, procedieron Don Rodrigo, Don Roberto, Don Alonso y nuestro Don Pedro, todos esclarecidos varones.
36. — La Orden militar de Calatrava, es, después de la de Santiago (nota 25), la más antigua de España, fundándola en el siglo XII el rey de Castilla Don Sancho III. La encomienda actual es «una cruz roja floreteada y canto- nada de ocho círculos acostados y unidos al centro, y formados de un cordón que sale de las hojas de la flor,» como puede verse en varios retratos de la galería virreinal de este Museo.
37. — Véase la nota que sigue.
38. — Don Alonso Pérez de Acebedo, portugués de origen, pasó á España al servicio del Rey Don Alfonso VI, distinguiéndose en la conquista de To- ledo el año 1086: fué el principal ascendiente de la casa de Acebedo, de donde procedió Don Diego de Acebedo, que contrajo matrimonio con Doña Fran- cisca de Zúñiga, condesa de Monterrey.* Sin duda llamará la atención del lec- tor que nuestro Virrey no lleve, como debe suponerse, los apellidos Acebedo y Zúñiga, sino que aparece colocado en primer término el segundo. No hay que extrañar tal cosa, pues en cuanto á apellidos, constantemente se obser- va que hasta hermanos legítimos los llevan distintos, por una parte; y por otra, que anteponían otros apellidos á aquellos que por derecho natural debían co- locarse primero. Así, por ejemplo, vemos, hablando del entroncamiento de las casas de Manrique y de Zúñiga, que Doña Teresa de Zúñiga fué hermana de Don íñigo Ortíz. Fácil es la explicación: generalmente se anteponía al apellido del padre otro de algún ascendiente que deseaba conservarse, bien para perpetuarlo, ó bien por verdadero afecto. Algunas ocasiones se tenía
López de Haro, Xobiliario Genealógico, II, 258.
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por obligación de poner cierto nombre en primer término ante cualesquiera otros, incluso los apellidos de los padres, cuando los fundadores de mayoraz- gos así lo prevenían a los herederos: tanto, que cuando en la esposa recaía la herencia del mayorazgo, el marido se encontraba obligado á usar primero el apellido correspondiente. En el caso del Conde de Monterrey, es muy pro- bable que hubiera antepuesto al nombre de su padre el de la madre, por ha- ber sido el sucesor en el Condado; sin embargo: nótese que en el escudo de armas en el primer cuartel se ha conservado la primacía para el Acebedo, y que el segundo lugar se dejó para el Zúñiga. Conviene dejar de una vez sen- tado lo anterior, con el fin de que se eviten dudas.
30. — Cortado se dice del blasón dividido en dos partes iguales por una lí- nea horizontal.
40. — El primer Señor de Guadalcázar fué Lope Gutiérrez de Córdoba, al- calde mayor de esta Ciudad (Córdoba) por el año 1350, y uno de los gober- nadores de Castilla durante las minorías ;t hijo segundo de Martín Alfonso de Córdoba, ilustre varón, rico-hombre de la esclarecida familia Fernández de Córdoba.
Don Diego Fernández de Córdoba Melgarejo de las Roelas, noveno nieto directo de Lope Gutiérrez, onceno Señor de Guadalcázar, Caballero del há- bito de Santiago, Virrey, Gobernador y Capitán General, respectivamente de México y del Perú, etc., fué creado primer Marqués de Guadalcázar por cé- dula del Rey Don Felipe III, de fecha 28 de Enero de 1609. Extinguida la rama directa, pasó el título á la casa de los Condes de Arenales, de apellido Sousa de Portugal, descendientes de Lope Gutiérrez por la hija de éste, Doña Ma- ría Fernández de Córdoba. El escudo que dan á esta familia, es cortado: el Io, de oro y tres fajas de gules; el 2o, de plata y un rey moro de Granada atado con una cadena. En el retrato del Museo, sólo se ve el escudo que en la pág. 15 del texto de esta Guía se ha citado.
41. -Veneras, son las conchas marinas.
<LÍ2. — El noble linaje de Pacheco, originario de Portugal, hace descender su apellido del primitivo Paciecus, Pachiccus ó Pachecus, según varias opi- niones.* Don Diego López Pacheco pasó de Portugal á Castilla, en donde fué rico -hombre del Rey Don Enrique III, Señor de Béjar y cepa de los Mar- queses de Villena, Duques de Escalona y Marqueses de Cerralbo.
El Señorío de Cerralbo fué una concesión del Rey Don Enrique II de Cas- tilla á Esteban Pacheco, t hijo de Lope Fernández Pacheco, Señor en Portu- gal de la Villa de Monzón.
El Primer Don Rodrigo Pacheco fué creado Marqués de Cerralbo en 2 de
t Bethéncourt .— Anales de la Nobleza de España.— Año 1", prtff 1315. * Piferrer, Nobiliario. I. 8S.— Bethéncourt, Anales de ¡a Nobleza de España, ABO Io, pág- 81. f Ibid.
(;uIa.-31.
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Febrero de 1533, por el Emperador Carlos V, en premio de sus servicios pres- tados á la Corona. Existe todavía en España ese título, con grandeza.
43. — Las quinas son unos escudos de azur, con cinco dineros de plata cada una, puestos en aspa. En las armas del Reino de Portugal se colocan en cruz cinco de esos escudos.
44. — El girón es una pieza triangular, cuyo vértice opuesto á la base siem- pre acaba en el centro ó abismo del escudo, ocupando la octava parte de éste: si sale de la punta, se llama moviente de la punta ó de la barba, como en el caso motivo de esta nota; si del jefe, moviente del jefe, etc.
45. — En confirmación de lo que anteriormente he dicho — nota 38 — acerca del intrincado cambio de los apellidos en las familias nobles, y de lo difícil que es dar con ellos, me encuentro en El Gran Diccionario Histórico de Moren, vocablo Escalona, el siguiente curioso pasaje, que se refiere á Don Juan Fer- nández Pacheco, primer Duque de Escalona: «Descendía éste — dice la obra citada — de la ilustre y antigua casa de Acuña; pero Don Alfonso, padre suyo, havia dexado el apellido de Acuña, y tomado el de Tellez Girón, porque su madre dimanaba de la familia Girón; y haviendo casado con Doña María Pa- checo, hija única de Donjuán Pacheco, Señor de Bellemont, Donjuán, hijo suyo primogénito, de quien hemos hablado, tomó el apellido, dexando el de Girón á su hermano Don Pedro, que llegó á ser cabeza de la casa de los Du- ques de Osuna.»
46. — Entre los acontecimientos que conmovían ala Nueva España en aque- llos buenos tiempos del gobierno colonial, tuvo resonancia el originado con motivo de haber sido depuesto del mando de la Colonia el Duque de Escalo- na, por el célebre Obispo Don Juan de Palafox, obedeciendo á un real man- dato. Como quiera que Felipe IV, por una serie de hechos no del todo pro- bados, sospechara de la traición del de Escalona, pasándose éste á favor del Duque de Braganza, con quien estaba en guerra el monarca español, dispuso el rey quitarle el mando de la Colonia, para lo cual se encargó al Obispo Palafox de llevarlo á cabo. El 9 de Junio de 1642, con el mayor sigi- lo y á las altas horas de la noche, cuando la Capital de Nueva España des- cansaba tranquila, Palafox llamó en torno suyo á las principales autoridades mostrándoles las cédulas reales, prestándole inmediata obediencia. No ama- necía cuando se comunicaban al Virrey las disposiciones del Soberano, que presto acató sin vacilar. Tan luego como por la Ciudad se esparció la noticia de tan singular suceso, fué acogida con asombro, sabiéndose que ya el Du- que de Escalona, caído desde el pedestal de su grandeza, había entregado el bastón de mando al Obispo de la Puebla de los Ángeles, quien confiscó todos sus bienes vendiéndolos en pública subasta.
47.- Las panelas son piezas heráldicas en forma de corazón.
48. — Los róeles son círculos siempre de oro ó plata. Llámanse más co-
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munmente bezantes. Cuando son de otro esmalte, por ejemplo, de azur ó de gules, toman el nombre de tortillos.
49. — Represéntanse los arminios por un campo blanco sembrado de figu- rillas ó moscas negras triangulares: su origen es antiquísimo, trayéndolos como forros en sus vestidos las personas, como símbolo de dignidad. Cuan- do el forro es negro y las figurillas de plata, el todo lleva el nombre de con-
THAARMINIO.
50. — Engoladas, según la expresión literal de los autores, se dice de las bandas, cruces, aspas y todas las demás piezas cuyos extremos penetran en las fauces del león, del leopardo, del dragón y otros animales. Derívase el vocablo del francés engonler, engullir ó tragar.
51. —Instituyóse la insigne orden del Toisón de oro en el año 1429 para defensa de la religión católica, por el duque de Borgoña, Felipe II el Bueno. El distintivo es un gran collar formado de eslabones dobles con pedernales ó piedras preciosas, inflamados de fuego; pendiendo del collar la piel de un carnero con su lana, hecho de oro, liado por el medio, que es el toisón.
&r¿. — El primer duque de Veragua lo fué Don Diego Colón y Meló, hijo del Almirante Don Cristóbal y de Doña Felipa Muñíz de Meló, hija, como es bien sabido, del marino portugués Don Bartolomé de Perestrello. La merced del ducado fué hecha por cédula del Emperador Carlos V, año 1537, al mismo tiempo que se concedió el marquesado de Jamaica y la grandeza de Castilla, todo para recuerdo de las glorias de Colón. Don Luis Colón de Toledo, se- gundo Duque de Veragua, fué creado Duque de la Vega de la Isla Española (Santo Domingo), por merced de Felipe II, según se expresa en cédula del 16 de Marzo de 1557. La casa ilustre de Colón emparentó con la ducal de Ber- wick, por el casamiento de Doña Catalina Colón de Portugal, novena Duque- sa de Veragua, con Don Jacobo Francisco Fistz James Stuart.
El actual Duque de Veragua lo es Don Cristóbal Colón de Toledo de la Cerda, decimocuarto Duque, Gran Almirante y Adelantado ma}ror de las In- dias descubiertas y por descubrir, Grande de España de primera clase, Caba- llero del Toisón de oro; casado con Doña Isabel de Aguilera y Santiago de Perales, de la casa de los Marqueses de Cerralbo.*
53. — Nicolás Rodríguez Juárez fué sacerdote y pintor distinguido que flo- reció en México en el último tercio dol siglo decimoséptimo. Sus obras son escasas, y sólo era aficionado, calificándolo el Sr. Couto en su Diálogo so- bre la historia de la pintura en México, de hábil retratista. El mismo Sr. Couto, en la nota 10a de su interesante y citada obra, al hablarnos de la colec- ción de retratos de los Virreyes que nos ocupa, dice entre otras cosas: «Si en- tre nuestros pintores conocidos se ha de hacer juicio comparativo respecto
* Véase el Anuario de Bethéncourt.
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del arte del retrato, el primer lugar toca de justicia á Juan Rodríguez; el se- gundo pudieran pretenderlo su hermano Nicolás y Juan Patricio Morlete. Al lado estarían los que copiaron á los virreyes del siglo XVI, si sus retratos
se hubieran hecho aquí; no tienen sabor de obra mexicana y pertenecen á
un período en que el arte empezaba a introducirse entre nosotros y no con- taba aún profesores (al menos que conozcamos) capaces de ejecutar aquello. Yo sospecho que en época posterior se formó el proyecto de hacer la colec- ción, y entonces se suplieron los virreyes anteriores de la manera que fué posible, quizá pidiéndolos á España.»
Y en otro lugar: «El retrato del 33° Virrey, Duque de Alburquerque, está firmado por Nicolás Rodríguez Juárez: se nota en la ejecución cierta timidez que no hay en otras obras del mismo maestro.» En el retrato del Conde de Moteczuma — dice el Sr. Couto — «hay individualidad».
54. — La casa de Austria se inauguró en España con Carlos I y V de Ale- mania, en el primer tercio del siglo XVI.
Para el visitante que no disponga de manual alguno de Historia de México, pues que no todos están obligados á saberla, diré que la casa de Austria en España produjo los siguientes soberanos, que fueron dueños de México, después de Felipe II: Felipe III, Felipe IV y Carlos II, monarca endeble y enfermizo, en quien se extinguió la Casa tan poderosamente fundada en el suelo ibero. Al rayar el siglo decimoctavo subió al trono de España el Du- que de Anjou, conocido bajo el nombre de Felipe V, cambiándose por tanto el escusón de las armas de España, que desde entonces ostentan sobre cam- po azul tres lises de oro. De Felipe V siguió Luis I, que poco reinó por ha- berle sorprendido la muerte, viviendo aún Felipe V que había abdicado, pero que al desaparecer Ljuis volvió á empuñar el cetro; después viene Fernando VI, luego Carlos III, y finalmente Carlos IV y Fernando VII, con quien ter- minó la tutela de la madre patria para México.
55. — Acolado (en una de las acepciones del vocablo), se dice de un todo formado por dos blasones, el uno al lado del otro, unidos ambos ó pegados, como en el caso que nos ocupa, que claramente se observa en la tela que representa al Marqués de Valero en esta Galería.
56. — Juan Rodríguez Juárez, hermano de Nicolás, fué pintor muy distin- guido: diversas obras se conocen de él, y como retratista, entre los mexica- nos que florecieron á fines del siglo XVII, colócasele en primer término. Véase la nota (53).
57. — La sirena es un ser fantástico, clasificado en Heráldica entre las fi- guras quiméricas inventadas por la imaginación. Represéntasele con busto de mujer y con cola de pescado la otra mitad del cuerpo.
58. — Bretesadas son las piezas que aparecen como con almenas en lo alto y bajo de ellas.
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59. — Toktillo es un círculo de color.
60. — Miguel Cabrera, uno de los más célebres pintores mexicanos que flo- recieron en la pasada centuria, fué indio zapoteco natural de Oaxaca, igno- rándose mucho de su vida. Pasó á México, donde descolló en diversos géne- ros de pintura. En nuestro Museo se consevan algunos cuadros de este ar- tista, y varios puede ver el visitante en este Departamento. El mejor elogio de Cabrera, y al cual nos atenemos por venir de autoridad, lo pone el Sr. Couto en su Diálogo sobre la historia de la pintura en México, en boca de Don José Joaquín Pesado: «Cabrera — se lee á la pág. 58 — es en México la personificación del grande artista, del pintor por excelencia; y un siglo des- pués de muerto conserva intacta la supremacía que supo merecer, y que na- die, á lo que entiendo, le disputó en vida.» Fué además artista fecundísimo: sus obras son muy numerosas. Véase el Diálogo citado.
61. — La Orden Militar de Montesa fué instituida en España el año 1317 por el rey de Aragón Don Jaime II, tomando su nombre de su primer monasterio fundado en el castillo de Nuestra Señora de Montesa en Valencia, que fué de los templarios. La encomienda es una cruz roja llana.
63. — La ilustre Orden de los Caballeros de San Juan Bautista ó de Malta, es una de las más añejas: fué fundada en el siglo XII, por Jerardo Provensal. Sus Caballeros más tarde se instalaron en la Isla de Malta, por donación que pe ella les hizo en 1530 el Emperador Carlos V. Es orden militar y hospita- laria. Su encomienda es una cruz blanca de ocho puntas, como se ve en el cuadro: puntas que simbólicamente representan á las ocho bienaventuranzas propias de la hospitalidad que los Caballeros profesan.. Los franceses traen cantonada la cruz de cuatro flores de lis. ,
<53. — Después de las Órdenes de Santiago y de Calatrava, la de Alcánta- ra es la más antigua de España, fundada en 1176 por el rey de León, Fernan- do II. Su primitivo nombre de Orden de San Juan del Pereiro, por el lugar donde tuvo su asiento, lo trocó en el de Alcántara por haber ganado sus Ca- balleros á los moros la ciudad de Alcántara, que lograron conquistar del to- do. La encomienda es de color verde, igual exactamente á la de Calatrava, en su forma.
64. — El monarca español Carlos III instituyo en España, el año 1771, la real y distinguida Orden que lleva su nombre, con el fin de «dar al mundo público testimonio de su reconocimiento y gratitud á Dios por los beneficios que hubo de recibir de su mano poderosa y liberal; como también efecto de su devoción especialísima al misterio de la Inmaculada Concepción de la Virgen María,» patrona de la Orden. La encomienda consiste en cruz grande y cruz chica; ambas de ocho puntas, al modo de la de Malta, cantonada de oro: en su centro, por el anverso, un escudo esmaltado con la efigie de la In- maculada; por el reverso, la cifra con el nombre del regio fundador, y en
Guía. :í'.;
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torno el mote virtvti et mérito, y encima una corona real. La cinta de la cual pende la cruz es azul y blanca. Los Grandes Cruces traen banda de es- tos colores, terciada al pecho, como se ve en los cuadros números 61,62 y 71 de esta galería virreinal.
65. — Tajado es el escudo al que una diagonal, trazada de izquierda á de- recha, divide en dos partes iguales, ó sea desde el ángulo siniestro del jefe al diestro de la punta
66. — Venegas llamó bastante la atención en México por su figura y su porte singulares; y más que todo por su melena alborotada y por las patillas que sólo usaban los esbirros de la Acordada. No obstante ser muy conocido el pasquín que le escribieron á Venegas, fijándolo en las puertas del Palacio, lo copio á continuación por ser curioso; decía:
«Tu cara no es de Excelencia Ni tu traje de virrey; Dios ponga tiento en tus manos, No destruyas nuestra ley.»
El gobernante mandó fijar en el propio sitio la siguiente contestación:
«Mi cara no es de Excelencia Ni mi traje de Virrey;» Pero represento al rey Y obtengo su gran potencia: Esta sencilla advertencia i Os hago por lo que importe;
La ley ha de ser el norte Que dirija mis acciones: ¡Cuidado con las traiciones Que se hacen en esta corte!»
< >7. — El movimiento de Independencia iniciado en 1810, tocaba á su fin, me- diante la intervención del caudillo de Iguala, cuando Don Juan O'Donojú prestaba el juramento de Virrey. Sabedor este gobernante de todo lo que en la Colonia sucedía, tuvo el buen sentido de, lejos de oponerse á la emancipa- ción de México, facilitar la consumación del suceso. De esta suerte se com- prende cómo aquel ilustre personaje, que cerró la lista de los gobernantes enviados por la Corona de España, firmara el tratado de Córdoba y autoriza- ra con su presencia misma las entusiastas fiestas de ese inmortal 27 de Sep- tiembre de 1821.
**>H. — Deseoso el Gobernador de la Isla de Cuba, Diego Velázquez, de qui- tar á Hernán Cortés el mando de la Colonia, suponiéndolo usurpado por Cor- tés, como perteneciente al primero, organizó una armada con tal propósito,
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mandada por Panfilo de Narvaez, español de origen y que se hallaba al ser- vicio de Velázquez. Concertóse requerir pacíficamente á Cortés, y en caso de que no se sometiera, atacarlo. La expedición constaba de más de mil hom- bres, ochenta caballos, veinte piezas de artillería y algunos refuerzos de in- dios de Cuba.* En Abril de 1520 llegó la armada á nuestra costa del Golfo, y sabedor Moteczuma del arribo de aquellos guerreros, los colmó de presentes con la esperanza de que aquellos le libertarían de Cortés. Don Hernando se encontraba á la sazón en México, en situación muy poco bonancible; pero, lejos de dirijirse luego Narvaez sobre el caudillo de la Conquista, perdió inú- tilmente el tiempo, desperdiciando la oportunidad de llevar á cabo sus deseos. Cortés en tanto comenzó á tener noticia de semejante expedición y juzgó pru- dente apercibirse, preparando armas. Narvaez caminó rumbo á Cempoala, siguiendo en todo conducta torpísima. Cortés le intimó desde México á pre- sentar sus provisiones reales, ó en su defecto, á que desalojara el punto de grado ó por fuerza; pero viendo que ni Narvaez avanzaba ni los soldados del ejército de éste le permanecían fieles, resolvió con buena copia de datos acerca de la verdadera situación de su enemigo, marchar en persona sobre él. En efecto, dejó á Moteczuma y á la Capital bajo la custodia de Don Pedro de Al- varado, y emprendió camino de Cempoala, reuniéndosele en diferentes puntos parciales y soldados suyos. Volvió nuevamente á requerir á Narvaez, ayu- dándole en tal cosa el P. Olmedo, que conquistaba con eficacia no pocos alia- dos en el campo contrario. Cortés seguía su marcha; Narvaez se dispuso para el combate, y después de esperar sin resultado el principio de una batalla, la noche del 28 al 29 de Mayo se replegó en el Templo Mayor indicado en los planos expuestos en nuestra Sala. Acompañaban á Cortés los capitanes Pi- zarro, Gonzalo de Sandoval, Juan Velázquez de León y otros, á quienes dio instrucciones para sorprender en esa noche al enemigo, que dormía confiado. El ataque se prepara sigilosamente, pregonándose un premio de tres mil pe- sos para quien se apodere de la persona de Narvaez; á merced de las som- bras de la noche, Cortés y todos los suyos penetran al campo del enemigo. Caía menuda lluvia; cumplen todos con exactitud la consigna; y cuando las centinelas dan la voz de alarma, ya es tarde: la artillería, los infantes, el ejér- cito, en fin, de Narvaez, cae sorprendido y Pero Sánchez Farfán se apodera de la persona de éste, dando el triunfo á Don Hernando una insignificante escaramuza, que victorioso, aumentada su falange de modo inesperado, se apercibe á completar la grande obra de la Conquista. Este suceso lo perpe- tuaron los indios en el célebre códice llamado Lienzo de Tlaxcala, del cual códice existe una copia colocada en uno de los salones de Arqueología de- este Museo.
69. — Entre los retratos que del Conquistador existen en México, uno de los más auténticos es el que se conserva en el Hospital de Jesús: de cuerpo en- tero, en pie, y concordando el conjunto con las descripciones que de Cortés
* Véase en el tomo 1, pag. 858 y siguientes di; México á través de los siglos, la lis- ta de los Conquistadores que vinieron con Narvaez, formada por el Sr. Oro,co y Berra.
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nos han legado los historiadores de la Conquista. El retrato que se publicó en el tomo II de la obra México d través de los siglos, está tomado, según en- tiendo, del dibujo de una medalla, asimismo publicado en la obra referida. Largo y curioso sería hablar sobre todos los retratos que hay de Don Her- nando, materia que dejamos para nuestro catálogo razonado.
70. — « Privilegio de armas que la magestad del Señor Emperador Carlos V y la Serenissima Emperatriz Doña luana, su consorte que son en gloria, dieron á Hernando Cortes, gouernador y Capitán general, conquistador y pa- cificador de las prouincias de la Nueua España: .... por la presente vos fa- zemos merced, y queremos que, demás de las armas que assi tenéis de vues- tro linaje, podáis tener y traer por vuestras armas propias y conocidas vn escudo que en el medio del a la mano derecha en la parte de arriba aya una águila negra de dps cabezas, en campo blanco, que son las armas de nuestro Imperio, y en la otra mitad del dicho medio escudo, a la parte de abaxo, un león dorado en campo colorado, en memoria que vos, el dicho Hernando Cor- tes, y por vuestra industria y esfuerco, truxistes las cosas al estado arriba di- cho: y en la otra mitad, al otro medio escudo de la mano izquierda a la parte de arriba, tres coronas de oro en campo negro, la vna sobre las dos, en me- moria de tres Señores de la gran ciudad Tenustitan (México) y sus prouin cias, que vos vencisteis, que fue el primero Montezuma, que fue muerto por los indios, teniéndole vos preso; Cuetaozin (Cuitlahuatzin), su hermano, que sucedió en el Señorío, que se revelo contra Nos. y os hecho de la dicha ciu- dad; y el otro que* sucedió en el dicho Señorio, Guanetemucin (Quauhtemot- zin), y sostuvo la dicha reuelion fasta que vos le vencisteis y prendisteis. Y en la otra mitad del otro medio escudo de la mano izquierda, á la parte de abaxo, podáis traer á la ciudad de Tenustitan, armada sobre agua, en memo- ria que por fuerca de armas la ganastes, y sugetastes á nuestro Señorio: y por la orla del dicho escudo, en campo amarillo, siete capitanes y señores de siete prouincias y poblaciones, que están en la laguna y en torno de ella, que se reuelaron contra Nos, y los vencistes y prendistes en la dicha ciudad de Tenustitan aprisionados y atados con vna cadena que se venga á cerrar con vn candado debaxo del dicho escudo; y encima del vn yelmo cerrado con su t mbre, en vn escudo atal como este.»
7L. — «Eray Martín de Valencia quinnotz in tlahtoque Tlaxcalla, quiM-ilhui: «Tía xicmocaquitican, huel ninotequipachohua yn inpampa quichihua teyxip- tla yehuan tlahcuiloque y. ... ya niquitta ya nochipa anquinmomaquilía tla- quemitl yhuan quachtli yhuan totolin, cacahuatl yhuan yxquich quallone; auh, nopilhuané xicmocaquitican: yn ompa Castillan y yehuan tlahcuiloque cenca miyec yn intlaxtlahuil yn maco, auh yn axcan yn nican anquinmomaquilía tlahcuiloque amo ypan; auh, nopilhuané, ynic yuh niquihtohua, yn yehica cen- ca tlacotli yn quichihua, auh yn axcan namechnahuatía: ximononotzacan, tlen huel monequi yn anquinmomaquilizque.» — Auh yn inauhcanixli ypan altepetl tlahtoque mononotzque, mocentlalique. Iniquac mononotzque tlalitoque niman yahque in ixpan fray Martín de Valencia, quilhuiquE: «Totatziné, o'titechmo-
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nahuatili yn inpampa tlacuiloque yn tlen tiquintomaquilizque, auh yn axcan, raa xicmocaquiti ynic oticmononotzque: tiquintomaquilía toyaotlal,tomal hue- xotzinca ytlal .... ompa maní, motocayotía xochitecatl, ytlan centzontli yNic huecapan, auh ynic hueyac ontzontli, nochi cacatl, can quexquich yn cuemitl oncan oquicaya totequitlaol, ytech pohui yn Emperador.» — Fray Martín de Valencia niman quinto: «Nopilhuané, oanmitzmocnelilique (sic) cenca yectli yn oanquihtoque, huel monequi yn anyazque Cuetlaxcohuapan, yxpan anqui- totihui Corregidor Hernando de Saavedra, ynic yehuatl justicia quichihuaz, quineltiliz.» — Auh yn íxquichime tlahtoque huel quineltilique . . . . Cuetlaxco- huapan yxpan Corregidor, ynic niman justicia quichiuh.»*
Su traducción recta es ésta: Fray Martín de Valencia llamó á los señores de Tlaxcala y les dijo: «Oid, estoy apenado: el motivo es que á los que hacen las imágenes, á los pintores ciertamente veo que siempre les dais vesti- dos, y mantas grandes y gallinas, cacao y todo género de comestibles; pues bien, hijos míos, oíd: allá en Castilla, á los escribanos se les dan muy' buenas pagas, y actualmente no les dais aquí nada; pues, hijos míos, como digo, por cuanto es muy estimable lo que hacen, os ordeno esto: concertad entre vos- otros qué cosa conviene que les deis.»
Y los señores de las cuatro cabeceras del pueblo se reunieron y hablaron entre sí. Cuando se concertaron los señores, al punto fueron ante fray Martín de Valencia y le dijeron: «Padre, nos ordenaste, con motivo de los escriba- nos, qué cosa les habríamos de dar. Pues ahora oye lo que convinimos: les damos nuestra tierra de enemigos, la tierra de nuestros cautivos los huejo- zingas. . . . que allá queda, y se llama Xochitecatl: equivale á cuatrocientas medidas lineales de ancho y ochocientas de largo, toda de pasto, sólo culti- vada en pequeña parte, donde se da el maíz de nuestro tributo, que le corres- ponde al Emperador.»
Al punto dijo Fray Martín de Valencia: «Hijos míos, trabajasteis en bene- ficio propio; muy bien está lo que decís; conviene que vayáis á la Puebla de los Ángeles (Cuetlaxcoapa); iréis ante la persona del corregidor Hernando de Saavedra para que se ponga por obra y administre Justicia.» Y todos los señores lo pusieron por obra y fueron á la Puebla de los Ángeles á la presen- cia del Corregidor, con lo cual se administró justicia luego. — (Francisco del Paso y Troncoso.)
7í2. — «En esta ciudad de mechuacan varrio de pasquaro en veinticinco días del mes de junio de mili e quinientos e cinquenta e dos años parecieron ante mi don Rodrigo maldonado alcalde mayor desta provincia de mechiiacan el cacique e prencipales del pueblo hospital de santa J ce y presentaron una carta escrita E PINTADA en papel de los términos e mojones que se avian partido y puesto e mandado guardar por luis de león Romano y por el licenciado acb-
* «Por tener el Códice varios desgarrones y roturas, faltan algunos vocablos en el texto. Cuando es posible reponerlos hajrolo por medio de versalitas: en otros lu- gares dejo los huecos, sin prejuzgar acerca de lo que falta. También he repuesto la puntuación", deficiente y desordenada en el texto.» ( F. I'. T.)
Guía.- 33.
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uedo alcaldes que fueron desta provincia con don Antonio huitzimengari go- bernador de ellos entre ellos y los indios del Barrio de encaro (sic) y por len- gua de pedro moreno ynterprete juramentado se quejaron diciendo que sin embargo de estar partidos los dichos términos y puestos y mandados guar- dar los dichos mojones por los susodichos, y por un mandamiento del Ilustri- simo señor (don) luis de velasco visorrey por su magestad desta Nueva Es- paña de que ante mi tenían hecha presentación valida los. indios, que (los) naturales del varrio de en faro en menosprecio y consto (¿contra?) délos di- chos mandamientos hazian casas y labraban tierras y labran dentro de los términos y mojones que pertenecen a sante fee y me pidieron en el caso juicio e yo por evitar pleytos e pasiones y escándalos y alborotos que se sigan y pudieran seguir en 27 dias de dicho mes año susodicho lo fui á ber para ver si era conforme á la dicha PINTURA que an presentado y semejante á ella y visto y entendido que lo eran, llamados los yndios de la una parte y de la otra á quien tocaba mande á los otros yndios de encaro que no libremente (sic : ¿labren ende?) las tierras que tenian labradas sobre que era la differencia a los de santa fee pues constaba claro que cayan y caen en sus términos con- forme á la dicha mojonera y que los que tenian casas dentro de los dichos términos dentro de veinte dias primeros siguientes las dejasen e desocupasen o fuesen sujetos a dicho ospital de santa fee los que (no) quisiesen dejar las casas y terrenos que asi tenian pues estaban en términos sullos y que de aquí adelante no molesten mas en ello a los del dicho ospital de santa fee y en todo y para todo guardasen los unos y los otros los dichos términos conforme á los dos mojones asta que su Magestad provea otra cosa con apercibimiento que los que contrario hicieren se procederá contra ellos y serán castigados con- forme a derecho, todo lo cual fue declarado por los ynterpretes en su lengua de manera que lo entendiesen e a ello se hallaron presentes el R. Fu. Fran- cisco Díaz y Hernando toribio d'alcaraz y por ello lo firme aqui de mi nom- bre— Don Rodrigo Maldonado — por mandado de su merced. (Aquí hay una firma ininteligible.)»
73. — «Los maestros de el Arte de Architectura D. Pedro de Arrieta, que lo es de todo el Reyno Real Palacio y Fábrica material de la Santa Iglesia Cathedral de esta Corte, D. Miguel Custodio Duran, D. Migu (sic) Ioseph de Rivera, D. Ioseph Eduardo de Herrera, D. Manuel Albarez, Alarife mayor de esta ciudad, y D. Francisco Valdena, actual Veedor de dicho Arte por va- rias y repetidas Juntas que tienen hechas para conferir y tratar materias con- sernientes a el mayor lustre y perfección de dicho Arte, a sido vna de las mas principales, y la que tienen puesta en punto de Ordenanza el que respecto a que las Mapas, por las que hasta el presente, se han gouernado dichos exami- nados están muy diminutas, y mal reguladas en los precios que deuan tener los sitios según los parajes de mas, ó menos Comercio sin hauer puesto pre- cio a los Varrios por la falta que tubieron de conozimiento en aquel entonces, que a mas de 140 años; siendo materia de tanta Graueda (sic) de la precio de dichos zitios que en ello consiste el darle a cada uno lo que legítimamente le toca, por estar en todos los mas de ellos Ympuestas Capellanías y obras, pias
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donde Se han originado el perderse algunas por falta de Regla y norma, no dejando aduitrio a que cada vno (según su Alcanze) ponga precios; han de- tarminado (sic) dichos Maestros (por punto de Ordenanza de las que tienen presentadas, y pedidas Confirmación) se haga vn Mapa Original y perfecto superficial, contado (sic) lo que es ciudad, la que señalamos por tal por todos qvatro uientos desde el puente que llaman del Sacate hasta la caxa que lla- man del salto del Agua, esto es, de Norte a. Zur, que consta de 1640 varas, y desde dicho Salto del agua lignia recta por la calle derecha que ba a monsa- rrate hasta la puente que llaman de los Curtidores de la Zequia Real, que que viene de Mexicalzingo, que es de Poniente á Oriente, consta su distancia de 1528 varas, desde cuya puente lignea recta al Norte siruiendo de lindero la Zequia Real calle derecha que va por la Santísima Trinidad hasta el puente que esta detras de San Sebastian que sirve a la Zequia que sale de la puen- te del Zacate y ba lignea recta hasta dicha puente, que consta de las mismas varas que tubo por su lado, quedando zituada dicha Ciudad y dada por tal en el plano de 1640 varas de Norte a Zur y 1528 de Oriente a Poniente, que re- ducidas a varas quadradas superficiales hazen 2.505,920 varas Reputados por Varrios de todo lo que es fuera de estos linderos por todos 4 vientos; medido por la parte del Norte desde la Garita que llaman del Pulque hasta la Zequia que sale de la Puente del Sacate para el Oriente, consta de 1608 varas, y desde la esquina que va al Colegio de S. Pablo, que biene lignea recta al Salto del agua hasta San Antonio á Catlan, (sic) calle derecha del Rastro, 1,260 varas, y desde la puente de San Francisco a la ultima casa después del Cal- vario, consta de 1,280 varas, y desde la esquina de la Pila de la Santísima Trinidad al Hospital de San Lazado, consta de 1,062 varas; De manera que desde la Garita que llaman del Pulque hasta San Antonio Acatlán, ay 4,508 varas, y desde el Hospital de San Lázaro, a la puente de Albarado, consta de 3,850 varas que es todo el recinto que se halla poblado en dicha Ciudad, a la que tenemos puestos precios según el Comercio, comodidad y utilidades que ofreze, del qual se sacaran Copias, para que cada uno de los examinados ten- ga, sin que pueda variar, disminuir ni alterar sus precios; no permitiendo que otro que no lo sea saque copia alguna. Pena de la que previene nuestra Or- denanza, y lo firmamos en México á 15 de Julio de 1737 Años.»
74. — «>I< Plax del Real Desagüe de Gueguetoca por donde se conducen al rumbo del Norte las copiosas Aguas que de nueve Rios de las Serranías de la parte del Sudoueste vajan a dar nombre, y caudal a los dos celebres de Guautitlan y Tepozotlan, los que antes que se construyese esta magnífica, y costosa obra, desaguaban enteramente en las Lagunas de Sitlaltepeque y Zum- pango, que reziviendo assimismo natural, y precisamente las cresidas Aveni- das de la parte del Nordest, y llanos de Pachuca con quienes se unen, y no siendo capazes á sustentar tan grueso cuerpo de Aguas, las rebozavan, y des- pedían, á las contiguas de Xaltocan, y de San Cristóbal, en cuyo buque no ha- llando bastante campo, y terreno en que estenderse, y sosegarse, rompiendo sus Diques pasavan á la última, y espaciosa de Tescuco, que rica en todos tiempos con el cresido raudal de varios Rios, y Veneros, que immediata y pe-
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remnemente la abastecen por no tener Seno suficiente en que contenerla; he- chava finalmente sobre México esta grande, y forastera Avenida, que con tan- tos rodeos, y saltos se le introdusia de nuevo, y causaba las frequentes Inun- daciones, que por lo pasado á padecido esta Noble é Imperial Ciudad. La que ya en estos tiempos se vé libre, y olvida sustos, y temores confiada assi en la diversión y forzado curso, que por medio de la referida prodigiosa Obra, logra de los expresados Rios azia la parte de el Norte, y á los de Tepexe, y Tlautla que desaguan en el de Tula, como también en los desvelos é inteligencia de el Señor Don Domingo de Trespalacios, y Escandon Cavallero del Orden de Santiago del Consejo de su Magestad , sn oydor de esta Real Audiencia Juez privatibo de el Derecho de Media Annata, y Superintendente de los Proprios, y Rentas Aguas, y Exidos de la dicha Imperial Ciudad, y del re- ferido Real Desagüe ; á cuyo infatigable Zelo se deven desde el año de 1743 hasta el presente de 1753 su mayor perfección, y seguridad, haviendo en este tiempo dado quantas providencias pudiera dar el más practico, y experto In- geniero proyectado y executado sin notable gravamen de los fondos destina- dos á este Ramo, todas las Obras reparos y refuersos de los Albarradones, y Diques que contienen las Avenidas, facilitando y connaturalizando su Curso con las oportunas y anuales limpias assi de los Tajos aviertos como de los Socabones se estienden por el dilatado Plan de dicho Real Desagüe: y aviendo assi mismo hecho de nuevo, y reparado las Calzadas, y Diques que detienen la gran copia de Aguas, que por otra parte indispensablemente reziven las mencionadas Lagunas, y puesto en su antiguo, y necesario uso la Preza de la de Oculma, que á su ingreso en la Superintendencia se hallava abandonada, y casi enteramente arruinada, dando reglag. ciertas, y acreditadas en la prac- tica, y experiencia para la futura permanencia de dicho Desagüe y sus agre- gados, a poco costo de sus Rentas. Por todo lo qual se haze dicho Señor dig- namente acreedor de el mayor elogio, siendo tan notorio el beneficio que ha resultado á todo este publico de sus molestias, y arriesgadas fatigas, y me- rece las continuas expresivas Gracias, que en nombre de su Patria le da un su apasionado mexicano, en la delincación, y disposición de este Mapa para cuyo mas acertado proyecto a tenido a la vista los antiguos del insigne Don Carlos de Siguenza y Gongora, y los autos formados sobre el asumpto esten- diendose á demarcar la Laguna de Oculma, que derrama en la de Tescuco por lo que pueda importar, valiéndose para su formación del Pitipié de una legua Castellana dividida en 5 V (cinco mil) baras, y. del delicado pinzel del Maestro Joseph de Paez.»
75. — El célebre Tribunal de la Acordada se fundó con el objeto de perseguir á los bandoleros y malhechores que invadían á la Nueva España; quedando de hecho instituido en 1719; aprobando su erección el monarca español, en cédula de 22 de Mayo de 1722; siendo el primer juez Don Miguel Velázquez de Lorea, quien por su celo, eficacia, buenos servicios, «pureza é integridad» en el desempeño de sus funciones, mereció brillante elogio del Rey Felipe V, en cédula fecha también á 22 de Mayo del año referido. Su hijo Don José Veláz- quez no desmintió en nada la honradez y energía de su padre, elogiándole
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asimismo, con brío, el Virrey Marqués de las Amarillas. Otro tanto puede decirse de Don Jacinto Martínez de la Concha, tercer juez, cuyo retrato po- seemos, habiendo merecido por sus servicios todos los honores de Oidor de la Real Audiencia de México. Los jueces fueron sucediéndose hasta la extin- ción del Tribunal en 1812, en virtud de la Constitución promulgada en el año que acaba de citarse.
76. — «El Sr. Dr. Dn. Iuan Ioseph de Eguiara y Eguren Natural de esta Impl. Ciudad de México. Obispo electo de la Sta. Igle.a de Yucatán: Canónigo Magistral (Thesorero y Chantre electo), Dignidad Maestrescuelas que fue de esta Metropolitana Cancelario de esta Rl. y Pontificia Vniversidad, y en ella Cathc.0 Jubilado de Prima de Sagrada Theología antes de vísperas en esta, y en las de Philosophia, su Rector que fue, Conciliario, Diputado de hacienda, y Visitador de su Rl. Capilla; Calificador del Santo Oficio de la Inquisición de Nueva España y Ordinario por el Illmó. Sr. Arzobpo. Obpo. de la Ciudad de la Puebla, Juez Conservador de la Provincia de el Santissimo Nombre de Iesus del Orden del Sr. Sn. Agustín de México, Juez Dipdo. de el Rl. y Pontificio Collegio Seminario de esta Corte, Examinador Sinodal de este Arzobispado Theologo de Cámara y Consultor de el Illmó. Sr. Arzóbpo. de esta Diecesi fsicj, Capellán y Director de las Sras. Religiosas Capuchinas Author de su Theologia Escholastica en selectas materias de las que se dieron algunas á la prensa con muchas mas que dexó escritas y también muchos Doctos y eru- ditos Sermones Panegíricos y Morales. Celebérrimo Escriptor de su Biblio- teca Mexicana en idioma Latino, que á expensas de sus distinguidos talentos y laboriosissima aplicación, extraxo (de los Archivos de la America) memoria de las Literarias Obras y Celebres escritos de diversas facultades y asump- tos, de todos los sugetos cultos que han florecido en esta Nueva España para exponer á la publica luz y noticia sus Doctos Ingeniosos Authores: Empresa que sola ella bastaría para aclamarle Grande en la erudición y para seña- larle con el honroso timbre de Amantissimo Mecenas Patrón y Protector de su Patria Murió de 67 as. de Edad Dia 29 de Henero de 1763 as.»
Tal es la inscripción puesta en el retrato del Dr. Eguiara.
77. — El retrato de Sor Juana que se ha colocado en esta galería, es copia original de Cabrera, de otro cuadro que poseían las monjas gerónimas, muy apreciable. El del Museo tiene cuatro curiosas inscripciones: una en prosa, otra en verso en la parte superior de la tela y otras dos inferiores; diciendo la primera:*
«Retrato de la Phenix Americana La Madre Juana Ynes de la Cruz cono- cida en la Europa por la decima Musa, debiendo contarla por única sucesora de Minerva en quien vinculó el tesoro de su Saviduría sirviéndose de ella para fecundar su portentoso Entendimiento con la noticia de la Escritura divina y toda Erudición .Sagrada en la- carrera de quarenta, y quatro años, q. cerró
* Véase el interesante artículo Sor Juana Inés de la Cruz, por Luis González Obregón, inserto en El Renacimiento, 1894, págs. 234 y siguienus.
Gc(A.-3t
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con su exemplar y penitente Vida, y Selló, con su preciosa muerte, año de 1695. Esta Sacado Puntualmente de la copia fiel que sus Hermanas las Religiosas guardan con el mayor aprecio en'la Contaduría del muy Religioso Convento del máximo Dr. el Señor San Gerónimo, de esta Imperial Ciudad de México.» La leyenda superior dice:
In meridie fervet.
JVana es Phebo I se enseñó 07
en Phebo JVana, pVes qVe lo
Phebo presVrosa fVe 10
por breVe en q Vanto gIró 11
Vivió la Me. Juana 44
La inferior de la derecha:
Mane lucet.
NaCIó JVana, haCIenDo Ver 0713
A Vn Phebo IenDo á saLIr 0557
qVe no fVe Vn SoL en LVCIr 0221
pVes no fVe soLo en naCer 0160
Nació la Me. Juana año de 1651
La inferior de la izquierda:
Vispere autem pallet.
JVana a sV oCaso LLegó 0211
Vn soL soLo LVCIrá 0261
qVe otro soL no se haLLará 0155
si Vn soL en JVana MVrIó 1068
Murió la Me. Juana año 1695
Como se ve, las letras mayúsculas que tienen valor numérico de cifras ro- manas producen diversas cantidades, que sumadas, nos dan: los años que duró en el mundo la poetisa; el año en que nació y en el que falleció.
Frente á la página 236 de El Renacimiento (2.a época, 1894) se reprodujo en fotograbado este cuadro ; reproducción muy superior á la que se advierte en la pág. 744 del tomo II de México d través de los siglos.
78. —«el s. d. antonio lopez portillo: natural de Guadalaxara: Beca Rl. de oposición en Theologia del mas antiguo de Sn. Yldefonso: Profesor insigne de esta Real y Pontificia Universidad : Doctor en ella por suficiencia en Artes, ambos Derechos, y Theologia: honor que mereció por su sobresaliente, y vasta
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literatura, manifestada en repetidas funciones literarias, y especialmente en las que sostuvo, por tres días consecutivos, defendiendo con aplauso, y uni- versal admiración todas las sentencias, y doctrinas de los AA. que se ven co- locados: Su Rector de Escuelas: Canónigo de ésta Santa Yglesia, y Capellán mayor del Convento de las Revs. M. M.s de Sta. Brígida: Examinador Syno- dal de este Arzobispado: Socio benemérito de la Sociedad Bazcongada; Aca- démico de honor de la Real Academia de las tres nobles Artes de la Ciudad de Valencia: Canónigo de la Santa Yglesia de dicha Ciudad: Orador insigne, y Varón mui recomendable por su probidad, y literatura: Falleció en Valen- cia con generales demostraciones de sentimiento, á cincuenta años de edad en Once de Febrero del año del Señor de Mil setecientos, y ochenta. Literato, que por su exquisita Erudición, y amor á las Ciencias mereció digna perpetua memoria en la República Literaria de Valencia, y México.»
79. — Fl retrato del Padre Clavigero que se conserva en este Departamento, era propiedad del Dr. Don Manuel Gorrino, rector que fué del Colegio de Santos, y á la cual persona se lo envió el mismo Clavigero. Las inscripciones puestas sobre la tela, con excepción de la del pie, son, en consecuencia, muy posteriores al retrato. Años después, teniendo que salir de México el Dr. Go- rrino, obsequió el cuadro al Lie. D.José Guadalupe Arrióla, que fué también Colegial de Santos. El Sr. Arrióla lo vendió al Museo, siendo Director del Establecimiento Don Ramón I. Alcaraz, interviniendo en la venta el Sr. Don José María de Agreda, quien me ha comunicado toda la presente noticia.
80. — Bordura componada es la compuesta de piezas cuadradas, cuyos es- maltes se alternan como una hilera del tablero de ajedrez.
81.— Me he detenido un tanto en la descripción de este escuda, siguiendo particularmente á Piferrer, por haber sido el blasón que en otros tiempos se usó en México en el cuño de sus monedas, en sus sellos y aun en sus edificios. Hoy en día las armas que el Gobierno español acostumbra, se concretan al escudo cuartelado de Castilla y de León, con el escusón de Anjou sobre el todo.
FIN DE LAS NOTAS.
ÍNDICE.
Paos.
Introducción « m.
Sala primera.— Contiene retratos de franciscanos ilustres. . 1.
Sala segunda. — Galería Virreinal 5.
Expedición de Cempoala. . . 45.
Sala tercera. — Contiene objetos de la época de la Conquista
y otros varios 56.
Sala cuarta. — Objetos posteriores á la época de la Con- quista.—Copias 64.
Cuadros originales 68.
Heráldica 72.
Fotografías en facistoles 78.
Sala quinta. — Objetos de la Independencia 82.
Lote «Hidalgo» 85
Lote «Morelos» 86.
Lote «Iturbide» 87.
Documentos SS.
Lote «Riva Palacio» 89.
Retratos 92.
Constitución de 1857 94.
Reforma. — Lote «Ocampo» 95.
Imperio de Maximiliano 9o.
Vajilla 98.
República. — Lote «Juárez» 99.
Piezas diversas 101.
Objetos colocados en las Plantas baja y alta del edificio. 103.
Adiciones ... 108.
Notas 109.
Guía. — 35.
ACABÓSE DE IMPRIMIR ESTA
TERCERA EDICIÓN, EN LA IM- PRENTA del Museo Na- cional de México, á los 20 días del mes de Mayo
DEL AÑO
1899.
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