El Museo de la Música de Mariana (MG-Brasil) y el proyecto Acervo de la Música Brasileña

EL MUSEO DE LA MÚSICA DE MARIANA (MG - BRASIL) Y EL
PROYECTO ACERVO DE LA MÚSICA BRASILEÑA*

Paulo CASTAGNA**

CASTAGNA, Paulo. "El Museo de la Música de Mariana (MG-Brasil) y el proyecto
Acervo de la Música Brasileña". V ENCUENTRO SIMPOSIO
INTERNACIONAL DE MUSICOLOGÍA, FESTIVAL INTERNACIONAL DE
MÚSICA RENACENTISTA Y BARROCA AMERICANA 'MISIONES DE
CHIQUITOS' / "Música Colonial Iberoamericana: interpretaciones en torno a la
práctica de ejecución y ejecución de la práctica", ed. Víctor Rondón, Santa Cruz
de la Sierra, 2004. Actas. Santa Cruz de la Sierra: APAC, 2005. p. 147- 162.

1. Introducción

El primer acervo brasileño de manuscritos musicales, institucionalizado con la
finalidad de subsidiar trabajos científicos y académicos dedicados a la investigación de
la práctica y producción musical religiosa brasileña (especialmente de Minas Gerais) de
los siglos XVIII y XK ha sido el Museo de la Música de Mariana (MG). Otros acervos
brasileños ya eran conocidos por los musicólogos que se dedicaban a ese repertorio,
pero ninguno de ellos poseía una asumida propuesta de interacción con los
investigadores del área, como ocurrió en Mariana. Esta interacción motivó la
realización, en la cuidad de Mariana y alrededor del Museo de la Música, del I
Encuentro Nacional de Investigación en Música (1 a 4 de julio de 1984), el primer
evento brasileño en el área de musicología a publicar los trabajos presentados en la
forma de anales. Ha sido justamente en función de la importancia del Museo de la
Música de Mariana para la investigación musicológica brasileña y de su actuación
pionera en la relación con los investigadores del área, que apareció el proyecto Acervo
de la Música Brasileña, destinado a su revitalización y difusión de parte de su repertorio
en forma de partituras impresas y grabaciones.

El proyecto Acervo de la Música Brasileña / Restauración y Difusión de
Partituras, de la Fundación Cultural y Educacional de la Arquidiócesis de Mariana,
patrocinado por Petrobras y coordinado por Santa Rosa Bureau Cultural entre 2001-
2003, ha tenido como principales objetivos la presentación en conciertos, grabación y
publicación de composiciones de las cuales existen fuentes en el Museo de la Música de
Mariana, además de la reorganización y catalogación completa de su acervo de música

Traducción: Mónica Vermes.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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religiosa. Durante el proyecto han sido impresos nueve volúmenes de partituras y nueve
CDs, y todas las partituras producidas han sido disponibilizadas en su página de
Internet (http://www.mmmariana.com.br), además de las partes vocales e
instrumentales, imágenes digitalizadas de los manuscritos utilizados para edición,
documentos, fotografías y otras informaciones sobre el trabajo desarrollado durante esos
tres años.

Para la ejecución de ese proyecto, han sido constituidos varios equipos,
encargados de un trabajo que incluyó el tratamiento y la edición de manuscritos
musicales y su grabación, además de la edición del CD, de sus encartes y de las
partituras, la divulgación de las informaciones a la prensa, la producción de fotografías
y videos, de la página del proyecto en Internet, la administración general y otras
actividades. Presentaré aquí, de forma sucinta, las actividades y resultados del trabajo
realizado por el Equipo Musicológico de ese proyecto, responsable por la
reorganización y catalogación del Museo de la Música y por la edición de las partituras.

El Equipo Musicológico del proyecto ha actuado en dos áreas, con objetivos y
actividades distintas, pero siempre interrelacionadas, en función de las características
del trabajo: el Área de Reorganización y Catalogación y el Área de Edición. En la
primera área trabajaron, inicialmente (2001), cuatro investigadores, llegando, en 2003, a
siete investigadores y dos pasantes, mientras que la segunda ha contado siempre con
seis investigadores (pero con dos substituciones durante el proyecto), siendo que tres de
ellos también actuaron en la primera área.

La coordinación del equipo musicológico ha estado a cargo de Paulo Castagna,
mientras que la coordinación de las áreas específicas de Reorganización y Catalogación
y de Edición han estado a cargo de, respectivamente, André Guerra Cotta y Carlos
Alberto Figueiredo. Actuaron, en la Reorganización y Catalogación, además de los
coordinadores (del equipo musicológico y del área) los investigadores Aluízio José
Viegas (2001-2003), Maria Teresa Goncalves Pereira (2001-2003), María José Ferro de
Souza (2002-2003), Vladmir Agostini Cerqueira (2002-2003) y Francisco de Assis
Gonzaga da Silva (2002-2003), además de los pasantes Euler Rocha Oliveira (2003) y
Luciano Inácio dos Santos (2003).

El equipo que actuó en el área de Edición ha sido inicialmente constituido por su
coordinador (Carlos Alberto Figueiredo) y por los editores Aluízio José Viegas, Paulo
Castagna, André Guerra Cotta, Marcelo Campos Hazan y Vítor Gabriel de Araújo (los

Instituto de Artes de la UNESP (San Pablo, Brasil). E-mail: brspvg@uol.com.br

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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tres primeros actuantes también en la Reorganización y Catalogación). El último editor
ha sido substituido en 2002 por Clóvis de André que, por otro lado, ha sido substituido
en 2003 por Fernando Pereira Binder.

Tales equipos realizaron un trabajo sin precedentes en el Brasil, en lo que se
refiere a sus dimensiones y a la metodología adoptada, reorganizando y catalogando uno
de los más importantes acervos brasileños y latinoamericanos de manuscritos musicales
y produciendo nueve volúmenes de CDs y nueve volúmenes de partituras, con 51
composiciones nunca antes grabadas. A continuación, presentaremos un breve histórico
del Museo de la Música de Mariana y una descripción de las actividades de cada área y
de los productos generados en cada una de ellas.

2. El Museo de la Música de Mariana

Manuscritos musicales han sido acumulados en la Catedral de Mariana durante
los siglos XVIII y XIX, en función de las propias actividades musicales de esa iglesia.
La más antigua noticia sobre la circulación de papeles de música polifónica en la
catedral es un registro de pago de 1$295 réis al músico Adáo Ribeiro de Magalháes en
1821, por "unas partituras" . Algunos años más tarde, en 1826, ha sido realizado un
pago "A/ Padre Maestro Joao de Deus de la renovación de las músicas de las
festividades de la Sede, por orden de Su Excelencia Reverendísima - 45$000 , \ 2 pero sin
la especificación de las obras en cuestión. Felizmente, un documento de 1832 o poco
después presenta la lista de esas composiciones "renovadas", la cual se ha transformado
en el más antiguo listado conocido de obras pertenecientes al archivo de la Catedral de
Mariana y el único anterior a la Segunda mitad del siglo XX. Se trata de una relación de
los manuscritos musicales transferidos al Maestro de Capilla José Felipe Correa Lisboa
después del fallecimiento del Maestro de Capilla Joao de Deus de Castro Lobo (1794-
1832):

"Listado de las músicas pertenecientes a la Catedral, que no han
sido entregadas al actual Maestro de Capilla, el Señor Cuartel Maestro
José Felipe Correa Lisboa, por fallecimiento del Padre Maestro Joao de
Deus:

1 Archivo Eclesiástico de la Arquidiócesis de Mariana, códice P-ll, sala 20. Libro de Ingresos y Gastos
de la Fábrica de la Catedral de Mariana: 1749-1869, f.l41r.

2 Idem. f.l52v/144v

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1. Los Responsorios de Difuntos por David Peres

2. Todo el Oficio de Difuntos por José Joaquim Emerico

3. Responsorios de Difuntos por el Padre Joño de Deus

4. Las 3 Lecciones a solo de los Oficios de la Semana Santa por

José Joaquim

5. Las Novenas de la Concepción y Maitines dichas

6. Los Oficios viejos de la Semana Santa y los 2 Responsorios de

Sábado de Aleluya

7. La Sinfonía fúnebre por el Padre José Mauricio

8. Caja del contrabajo [rabecáo] y arco. Se declara que existe la

caja, no el arco

9. El Himno del Espíritu Santo Veni Creator Spiritus

Todas estas músicas han sido pagadas por la Fábrica de la
Catedral y por Su Excelencia Reverendísima, copia y papel, lo que todo
consta de los Libros de la Fábrica de Ingresos y Gastos al f. 152, haber
pagado el Canónigo Fabriquero lo siguiente: Pagó al Padre Maestro
Joao de Deus de la renovación de las músicas de las festividades de la
Sede, por orden de Su Excelencia Reverendísima - 45$000." 3

Obviamente, el archivo catedralicio contuvo una cantidad de obras mucho mayor
que la que figura en esa lista, a juzgar por los propios registros conocidos sobre la
actividad musical marianense. Con el pasar del tiempo, sin embargo, muchos
manuscritos musicales pertenecientes a ese archivo se perdieron y/o han sido
substituidos por otros (como ya había ocurrido con la "renovación de las músicas" en
1826), pero una parte de ellos terminó siendo conservada y transferida para la Curia
Metropolitana de Mariana, probablemente ya durante el siglo XX. No se conoce aún
ningún registro sobre esa transferencia, pero es posible que eso haya ocurrido por la
pérdida de interés litúrgico de la mayor parte del repertorio sacro de los siglos XVIII y

3 Hoja suelta de 31,0 x 21,3 cm, marca AL MASSO, teniendo en el dorso solamente el nombre "Gabriel
de Castro Lobo", localizada en el Museo de la Música de Mariana, en [147]A1G4P08D28. Se trata de un
documento que, de acuerdo a información verbal de María da Conceicao Rezende, la responsable por la
organización del Museo de la Música entre 1972-1984, ha sido encontrada en el interior del órgano de la
Catedral de Mariana, en el inicio de la década de 70. Debe ser de 1832 o poco después, ya que ese es el
año de fallecimiento del Maestro de la Capilla Joao de Deus de Castro Lobo. El listado ya ha sido
impreso, con algunas diferencias de transcripción, en dos publicaciones: 1) REZENDE, María da
Conceicao [de]. Museu da Música da Arquidiocese de Mariana: Arquivo de música dos séculos XVIII e
XIX. In: I ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MÚSICA, Mariana, MG, 1 a 4 de julho de
1984. Anais. Belo Horizonte, Departamento de Teoría Geral da Música da Escola de Música da UFMG e
Museu da Música da Arquidiocese de Mariana [Imprensa Universitária], [1985]. p.55; 2) REZENDE,
María [da] Conceicao [de]. A música na historia de Minas colonial. Belo Horizonte, Ed. Itatiaia; Brasilia,
Instituto Nacional do Livro, 1989. p.593. El documento se refiere a manuscritos musicales pertenecientes
a la Catedral de Mariana que estaban con Joao de Deus de Castro Lobo en la ocasión de su fallecimiento
en 1832, pero que deberían ser (y parecen haber sido) entregados al Maestro de la Capilla José Felipe
Correa Lisboa. Como ha sido encontrado por D. Oscar de Oliveira en la Catedral de Mariana un paquete
de manuscritos musicales remanente del archivo musical de esa iglesia, el cual posteriormente se
transformó en uno de los acervos constitutivos del Museo de la Música, es posible encontrar allí algunas
de las obras mencionadas en el documento.

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XIX, consecuencia de la depuración del "funesto influjo que sobre el arte sacra ejerce
el arte profana y teatral" que pretendió el Motu Proprio de 22 de noviembre de 1903,
promulgado por el Papa Pío X. 4

De cualquier manera, no circularon noticias de esos papeles hasta el final de la
actuación del Arzobispo D. Helvécio Gomes de Oliveira (1922-1960). El Arzobispo
siguiente, D. Oscar de Oliveira (1960-1988), determinó el inicio de la organización del
acervo musical preservado en la Curia (que en la época era anexa a la Iglesia de Sao
Pedro dos Clérigos), juntando al mismo un volumen de documentos musicales que aún
estaba encerrado en la Catedral. La época en que tales manuscritos empezaron a ser
organizados es incierta, pero en 1965 D. Oscar fundaba oficialmente el Archivo
Eclesiástico de la Arquidiócesis de Mariana (AEAM) 5 y, en el año siguiente, ya eran
divulgadas noticias sobre el inicio del tratamiento del acervo musical en esa institución.
En 1967 ya existían dos archivistas de música en el AEAM - Aníbal Pedro Walter y
Vicente Angelo das Mercés - pero, en substitución a los mismos, María Ercely
Coutinho iniciaba su participación como archivista musical en 1968, trabajo que se
extendería hasta 1972.

La Segunda fase de tratamiento fue iniciada en 1969, después de la donación,
por José Henrique Angelo (descendiente de una familia de músicos de la ciudad de
Baráo de Cocais - MG), de un grande acervo musical que despertó el interés de
musicólogos como José de Almeida Penalva (1924-2002) y Francisco Curt Lange
(1903-1997). 8 Penalva trabajó con el acervo originario de Baráo de Cocais en 1972 y
estableció criterios de organización y catalogación que generaron los códigos de asuntos

4 El texto integral de esa determinación papal ha sido impreso en Mariana pocos meses después de haber
sido firmado en Roma. Cf.: PIO X. Motu Próprio de S.S. Pió X sobre a música sacra. Boletim
Ecclesiastico, Mariana, año 3, n.4, p. 15-24, jan., fev., mar. 1904.

5 RODRIGUES, Flávio Carneiro. Arquivo Eclesiástico da Arquidiocese de Mariana (AEAM). O
Arquidiocesano, Mariana, año 27, n. 1.367, p.2-3, 24 nov. 1985.

6 RIBEIRO, Wagner. Visita ao maravilhoso reino da música antiga marianense. O Arquidiocesano,
Mariana, año 8, n.358, p.1-3, 24 jul. 1966.

7 VASCONCELLOS, Décio de. O Arquivo Eclesiástico da Arquidiocese de Mariana. O Arquidiocesano,
Mariana, año 8, n.398, p.4, 30 abr. 1967.

8 LANGE, Francisco Curt. Carta a D. Oscar de Oliveira. Montevideo, 1- oct. 1969, localizada en el
Museo de la Música de Mariana en A1G4P12D87. En la carta, el musicólogo se refiere al acervo de
manuscritos musicales que estaban archivados en el AEAM en esa época: "[...] Me he quedado
contentísimo con la noticia de que Vuestra Eminencia haya recibido algunos manuscritos más,
procedentes de Baráo de Cocaes. Con su autoridad e inmenso prestigio, debería insistir para que toda
esa música venga, dentro de lo posible y de las imperfecciones humanas, a integrar el Archivo de Vuestra
Arquidiócesis."

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litúrgico-musicales utilizados hasta 2003: TD (Te Deum), L (Letanías), ON (Oficios y
Novenas), M (Misas), SS (Semana Santa) y F (Fúnebres). 9

La tercera fase - la más larga y trabajosa hasta entonces - fue conducida por
Maria da Conceicáo de Rezende entre 1972- 1984, 10 en un trabajo que proporcionó, ya
en 1973, la fundación oficial del Museo de la Música y el aumento del acervo a través
de donaciones estimuladas por el Arzobispo. Utilizando los criterios establecidos por
José de Almeida Penalva, Conceicáo Rezende tuvo el cuidado de preservar la integridad
de la documentación recibida de alrededor de treinta localidades de Minas Gerais,
aplicando la clasificación por asuntos a alrededor de 550 carpetas con manuscritos
musicales procedentes de ocho diferentes localidades de Minas Gerais. Ha sido en esta
fase que Conceicáo Rezende estableció códigos para tales carpetas, de acuerdo con su
origen: MA (Mariana), BC (Baráo de Cocais), SE (Serro/Milho Verde), DI
(Diamantina), BL (Barra Longa), OP (Ouro Preto), CA (Caranaíba), LA (Lamin). Tales
códigos de procedencia fueron combinados a aquellos creados por Penalva,
obteniéndose combinaciones como MA-TD, MA-L, BC-TD, BC-L, etc., los cuales
recibían un número que indicaba la posición de la carpeta en el archivo, como MA-
TD01, MA-TD02, MA-L01, MA-L02, etc.

Conceicáo Rezende inició su organización y catalogación de los manuscritos el
31 de julio de 1972, 11 dedicándose principalmente a los documentos originarios de la
cuidad de Mariana, y tomando como base el trabajo que había terminado de ser
realizado en el archivo de Baráo de Cocais por José Penalva. El trabajo de Conceicáo
Rezende, sumado al de Coutinho y Penalva, permitió el surgimiento del Museo de la
Música, instalado en una sala especial del Archivo Eclesiástico de la Arquidiócesis de
Mariana el 4 de agosto de 1972 12 y oficialmente inaugurado el 6 de julio de 1973, con la
presencia del Ministro de la Educación.

Ha sido durante esa tercera fase que pasó a ser recogida al Museo de la Música
una gran cantidad de manuscritos, cuya donación había sido fruto del incentivo de D.
Oscar. Otra importante iniciativa ha sido el microfilmaje, en 1976, de parte de los

9 PENALVA, José de Almeida. Informe sobre acervo de música sacra dos séc. XVIII e XIX encontrado
em Baráo de Cocais (Minas Gerais) do Arquivo Eclesiástico de Mariana. O Arquidiocesano, Mariana, año
14, n.684, p.2, 22 out. 1972; año 14, n.685, p.2 e 4, 29 out. 1972.

10 [VIDIGAL, José Renato Peixoto]. Museu da Música do Arquivo Eclesiástico da Arquidiocese de
Mariana. O Arquidiocesano, Mariana, año 26, n. 1.302, p.4, 26 ago. 1984.

11 [VIDIGAL, José Renato Peixoto]. Museu da Música do Arquivo Eclesiástico da Arquidiocese de
Mariana. O Arquidiocesano, Mariana, año 26, n. 1.302, p.4, 26 ago. 1984.

12 CARVALHO, José Geraldo Vidigal de. Dom Oscar de Oliveira: um apostólo admirável. Vicosa:
Editora Folha de Vicosa, 1999. p.24.

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manuscritos del Museo de la Música (cuyos fotogramas se encuentran en la Pontificia
Universidad Católica de Río de Janeiro), para la elaboración del catálogo O ciclo do
ouro (1978), 13 que relaciona manuscritos musicales y otros documentos históricos de
once acervos de Minas Gerais y Río de Janeiro.

Los papeles de música seguían llegando y, en la década de 1980, ya eran
procedentes de alrededor de treinta ciudades de Minas Gerais. Conceicáo Rezende, sin
embargo, encerró su trabajo en el Museo de la Música durante el I Encuentro Nacional
de Investigación en Música (Mariana, 1 a 4 de julio de 1984), ocasión en la que D.
Oscar providenció el registro jurídico de la institución, abriéndolo finalmente a la
investigación. En la sección inicial del evento, la coordinadora Sandra Loureiro de
Freitas Reis así se refirió a la importante iniciativa:

"[...] En ese encuentro, D. Oscar de Oliveira y María da Conceigao
Rezende Fonseca abren las puertas del Museo a los investigadores, en un
gesto impregnado del más elevado sentido comunitario. El tesoro musical
que allí existe, en forma de partituras, deberá sonar a todo el mundo,
vibrar eternamente como reflejo inmortal del mundo sui generis que lo
concibió. [...]" 14

Además de una organización física, Conceicáo Rezende dejó en el Museo de la
Música catálogos, ficheros y una considerable cantidad de anotaciones manuscritas, que
hasta recientemente orientaron a los investigadores en la consulta del material. El 19 de
enero de 1987 ha sido inaugurado el nuevo Palacio Arquiepiscopal, en la Praca Gomes
Freiré, y los impresos y manuscritos del Museo de la Música han sido transferido para
allí durante el mes de junio de 1988, por el Pe. Angelo Mozena. Después del trabajo
de Conceicáo Rezende, sin embargo, el Museo de la Música permaneció por más de
dieciséis años sin nuevos proyectos archivísticos, pero cuidadosamente preservado en la

BARBOSA, Elmer Correa (org.). O ciclo do ouro: o tempo e a música do barroco católico; catálogo de
um arquivo de microfilmes; elementos para urna historia da arte no Brasil; Pesquisa de Elmer C. Correa
Barbosa; acessoria no trabalho de campo Adhemar Campos Filho, Aluízio José Viegas; Catalogacáo das
músicas do séc. XVIII Cleofe Person de Mattos. Rio de Janeiro: PUC, FUÑARTE, Xerox, 1978. 454p.

14 REIS, Sandra Loureiro de Freitas. O significado do 1- Encontró Nacional de Pesquisa em Música. O
Arquidiocesano, Mariana, año 26, n.1297, p.3, 29 jul. 1984. Reimpreso en: REIS, Sandra Loureiro de
Freitas. O significado do 1? Encontró Nacional de Pesquisa em Música. I ENCONTRO NACIONAL DE
PESQUISA EM MÚSICA, Mariana, MG, 1 a 4 de julho de 1984. Anais. Belo Horizonte, Departamento
de Teoría Geral da Música da Escola de Música da UFMG e Museu da Música da Arquidiocese de
Mariana, 1985. p. 17- 19.

15 El 23 de mayo de 1988 D. Oscar de Oliveira entregó su cargo al actual Arzobispo de Mariana, D.
Luciano Mendes de Almeida. Antes de eso, hizo inaugurar la Biblioteca de los Obispos de Mariana en su
nuevo palacio, el 10 de febrero de 1988, evento que motivó el desplazamiento para ese palacio de la

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residencia del Arzobispo D. Luciano Mendes de Almeida, bajo la celosa dirección de
Mons. Flávio Carneiro Rodrigues y por la atención y cuidado de María da Gloria
Assuncáo Moreira y María Aparecida Assuncáo.

La cuarta fase de tratamiento correspondió al proyecto Acervo de la Música
Brasileña / Restauración y Difusión de Partituras (2001-2003), en el que la actividad
musicológica ha sido dividida en dos grandes áreas, conforme ya expuesto: el Área de
Reorganización y Catalogación y el Área de Edición. A continuación expondremos la
metodología utilizada en cada una de ellas y los principales resultados obtenidos.

3. El proyecto Acervo de la Música Brasileña

3.1. Área de Reorganización y Catalogación

Los principales objetivos del Área de Reorganización y Catalogación han sido la
reorganización del acervo del Museo de la Música de Mariana y su total catalogación,
con la finalidad de garantizar al consultor el conocimiento pleno de su contenido. Esas
tareas han sido realizadas llevándose en consideración las normas internacionalmente
utilizadas en este momento - RISM e ISAD(G) -, los niveles de organización musicales
y documentales, las particularidades de la música religiosa brasileña y, principalmente,
la historia del Museo de la Música, que condicionó varias de las acciones allí
emprendidas. Por eso, ha sido necesario realizar, durante el proyecto, una encuesta de la
historia de ese acervo, aunque preliminar, que incluyó la consulta de bibliografía
musicológica, periódicos antiguos, documentos, además de entrevistas con personas
ligadas al acervo, evidenciando que esa institución ya acumulaba trabajos realizados en
por lo menos cuatro décadas.

Al iniciar el proyecto Acervo de la Música Brasileña, en 2001, ubicamos casi
mil carpetas e iniciamos el proceso de reorganización y la nueva catalogación que,
además de la aplicación de procedimientos modernos y científicos, necesitaba preservar,
documentar y valorar el trabajo de los archivistas anteriores. Así, todos los catálogos y
fichas producidos por los investigadores de las fases anteriores han sido preservados y
seguirán estando permanentemente a disposición de los consulentes. Paralelamente, las
informaciones contenidas en ellos han sido digitadas, con la finalidad de facilitar su

documentación musical del Museo de la Música, aunque algunos documentos y los instrumentos
musicales hayan permanecido en la Curia, en la R. Direita.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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acceso y permitir al consúltente una comparación con la nueva catalogación realizada
entre 2001-2003.

En esta última fase han sido separadas las unidades documentales,
preservándose, sin embargo, el orden de los papeles establecido anteriormente y
atendiendo al principio de respeto a los fondos. Paralelamente, ha sido producido un
banco de datos que, al lado de los nuevos registros y códigos, incluye los antiguos
códigos e informaciones lanzados en las fichas y catálogos manuscritos de las décadas
de 1970 y 1980. Ese banco de datos ha sido producido a partir del programa Microsoft
Access, permitiendo su impresión en papel. El nuevo catálogo ha sido producido en dos
formas: un banco de datos, que puede ser almacenado en CD, y reportes impresos, que
facilitan y agilizan la consulta.

Para la catalogación del acervo, el material ha sido dividido en doce secciones,
la primera de ellas denominada Colección D. Oscar de Oliveira (CDO) y la única de
cuyo contenido - al menos en parte - ya existían instrumentos de busca o información
en la bibliografía musicológica. La Colección D. Oscar de Oliveira recibió ese nombre
no sólo para homenajear al fundador del Museo de la Música, pero también porque su
acervo, con la excepción de los manuscritos localizados en la ciudad de Mariana, ha
sido principalmente donado a la institución por solicitación del Arzobispo. A partir de
1969 empezaron a ser transferidos para el Museo de la Música manuscritos provenientes
de varias localidades de Minas, que hasta 1984 llegaron a treinta y una iniciando con
Baráo de Cocais.

Así, las subsecciones de la Colección D. Oscar de Oliveira se refieren a las
localidades de origen de los manuscritos donados al Museo de la Música. Su orden, que
refleja aproximadamente la disposición encontrada en el acervo antes del inicio de la
cuarta fase de tratamiento, aparentemente es el orden de llegada del material. De esa
colección, solamente las subsecciones CDO.01 a CDO. 07 (anteriormente referidas
como MA, BC, SE, DI, BL, OP, CA e LA) ya habían sido catalogadas en la segunda y
tercera fases de tratamiento del acervo:

CDO - Colección D. Oscar de Oliveira
CDO.01. Mariana (MA)
CDO.02. Barao de Cocais (BC)
CDO.03. Serró y Milho Verde (SE)
CDO.04. Diamantina (DI)
CDO.05. Barra Longa (BL)
CDO.06. Ouro Preto (OP)

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CDO.07. Caranaíba (CA)

CDO.08. Urucania

CDO.09. Claudio Manoel

CDO.10. Rezende Costa

CDO. 11. Monsenhor Horta

CDO.12. Sao Joáo del Rei

CDO. 13. Prados

CDO. 14. Santana dos Montes

CDO. 15. Santa Rita Duráo

CDO. 16. Catas Altas da Noruega

CDO. 17. Entre-Rios de Minas

CDO. 18. Rochedo de Minas

CDO. 19. Itabirito

CDO. 20. Jaboticatubas

CDO.21. Sabará

CD0.22. Piranga

CDO. 23. Cachoeira do Campo

CD0.24. Catas Altas

CD0.25. Pinheiros Altos

CD0.26. Furquim

CDO. 27. Lamin (LA)

CD0.28. Congonhas

CD0.29. Lafaiete

CDO.30. Itaverava

CDO.31. Arraial de Abre Campo

CD0.32. Diversos

CDO. 33. Material didáctico manuscrito encontrado e las subsecciones
arriba

CDO. 34. Cuadernos de manuscritos encontrados en las subsecciones
arriba

ASM - Acervo del Seminario de Mariana

ALC - Archivo Lavínia Cerqueira de Albuquerque

SCA - Manuscritos musicales sin clasificación anterior

BAN - Archivos de Bandas

IMP - Impresos

LMM - Libros del Museo de la Música

FMS - Fotocopias, mimeografiados y similares

PCO - Proyecto PUC / Ciclo do Ouro

DTM - Documentación Técnica - Fases de Intervención en el Acervo del Museo
de la Música

DTM.01. Primera fase (Aníbal Pedro Walter y Vicente Angelo das

Mercés): c. 1960- 1969
DTM. 02. Segunda fase (María Ercely Coutinho y José de Almeida

Penalva): 1969-1972

DTM.02.01. Informe sobre el Acervo de Baráo de Cocais
DTM.02.02. Copias de María Ercely Coutinho
DTM.02.03. Otros
DTM.03. Tercera fase (María da Conceicáo de Rezende): 1972-1984
DTM.03.01. Catálogos de MCR
DTM.03. 01.01. Volumen I

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DTM.03.01.02. Volumen II

DTM.03.01.03. Volumen II

DTM.03.01.04. Volumen IV

DTM.03.01.05. Volumen V

DTM.03.01.06. Volumen VI

DTM.03.01.07. Volumen VII

DTM.03.01.08. Volumen VIII

DTM.03.01.09. Volumen IX

DTM. 03.01. 10. Catálogo de música para banda
DTM.03.02. Fichero de MCR

DTM.03.02.01. Fichero

DTM.03.02.02. Notas
DTM.03.03. Envolturas del AEAM con notas de MCR
DTM. 04. Cuarta fase (Proyecto Acervo de la Música Brasileña /
Restauración y Difusión de Partituras): 2001-2003
DTM.04.01. Catálogos

DTM.04.02. Fichas manuscritas de catalogación
DTM.04.03. Correspondencia, invitaciones, etc.
DTM.04.03. Clipping
DTM.04.04. Programas, pósters, etc.
DTM. 05. Documentación diversa

Es importante reforzar que no se ha despreciado ningún aspecto del trabajo
realizado en el Museo de la Música durante sus treinta años de existencia oficial y
mismo durante las fases en que el acervo pertenecía al Archivo Eclesiástico de la
Arquidiócesis de Mariana. Por lo contrario, todas las fichas, catálogos y envolturas de
manuscritos han sido preservados, codificados y pueden ser requeridos por los
consultores a cualquier momento. Paralelamente, las informaciones más importantes
contenidas en esos antiguos instrumentos de busca han sido transcritas e incluidas en los
catálogos producidos en la cuarta fase. Han sido mantenidas en el acervo hasta las
copias de partes manuscritas realizadas por la archivista María Ercely Coutinho entre
1968-1972, los documentos, cartas y billetes de D. Oscar de Oliveira y María da
Conceicáo de Rezende, los cuales recibieron su debido código en el actual catálogo.

Aparte de pequeños ajustes, ha sido mantenido el orden de los grupos
documentales que encontramos en 2001, sin embargo hayamos separado los grupos
entre sí y organizado los conjuntos de cada grupo, dando a cada uno de ellos una
envoltura debidamente codificada. La posición original de los papeles ha sido
integralmente documentada y todas las transferencias de local han sido registradas.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

12

3.2. Área de Edición

El procedimiento realizado en la edición de las obras ha sido muy similar en los
tres años del proyecto, sin embargo haya habido un considerable perfeccionamiento
metodológico en su proceso. A cada año era inicialmente discutido y seleccionado un
grupo de tres temas de carácter litúrgico-musical, que tuvieran interés de parte del
público, pero que al mismo tiempo fueran representativos en el acervo del Museo de la
Música. Los nueve temas elegidos por el equipo musicológico han sido los siguientes:

v.l - Pentecostés (2001)

v.2-Misa (2001)

v.3- Sábado Santo (2001)

v.4 - Concepción y Asunción de Nuestra Señora (2002)

v.5 - Navidad (2002)

v.6 - Jueves Santo (2002)

v.7 - Devocionario Popular a los Santos (2003)

v.8 - Letanía de Nuestra Señora (2003)

v.9 - Música Fúnebre (2003)

La etapa siguiente era una selección previa de composiciones que tuvieran
relación directa con los temas determinados. Para eso, todo el acervo era examinado,
seleccionándose solamente las obras que se encuadraran en los siguientes requisitos:

1 . Pertenecieran a uno de los temas seleccionados

2. Poseyeran manuscritos en el Museo de la Música de Mariana

3. Hubieran sido compuestas por autor brasileño o por autor no identificado

4. Todavía no hubieran sido grabadas en proyectos anteriores

5. Sus manuscritos estuvieran suficientemente completos y legibles para permitir una edición

adecuada

6. No presentaran problemas editoriales insolubles a corto plazo

7. Poseyeran interés estético, además de histórico y musicológico

Realizada la selección previa, las obras eran divididas entre los editores, que
procedían a una descripción y análisis preliminar de cada una. A través de sucesivas
reuniones, simultáneas al inicio de la edición de las obras, eran eliminadas las
composiciones que, después de un análisis más detenido, no se encuadraran en uno de
los siete criterios, hasta que se obtuviera un conjunto satisfactorio de obras por tema,
cuyo tiempo total de ejecución no sobrepasara los 70 minutos.

Las ediciones pasaron por un proceso de estandarización, coordinado por Carlos
Alberto Figueiredo. Han sido realizadas varias revisiones individuales y colectivas a
cada año, coordinadas por Marcelo Campos Hazan, las cuales incluyeron la

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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participación de todos los editores, pero que también contaron con la valiosa
colaboración de los directores musicales responsables por la grabación de las obras y de
los productores de los CDs. Fundamental ha sido la participación, en todo el proceso
editorial, del asesor litúrgico Aluízio José Viegas, que ha localizado textos impresos de
las obras o ha providenciado su actualización y traducción, además de proponer
importantes aspectos históricos y ceremoniales ligados a las composiciones editadas.

Aunque reflejando un enfoque que estuvo bajo la responsabilidad de cada editor,
el trabajo adoptó, en los nueve volúmenes, un conjunto de criterios y normas comunes,
entre los que podemos subrayar: 1) la descripción precisa de las fuentes utilizadas; 2) el
cotejo, cuando necesario, de los manuscritos del Museo de la Música con fuentes de
otros acervos, lo que ha permitido la solución de problemas textuales complejos y aún la
complementación de partes vocales o instrumentales no localizadas en las fuentes
preservadas en Mariana; 3) la inserción, en las obras, de frases en canto llano ausentes
en los manuscritos, pero seguramente utilizadas en la época; 4) la reconstitución
conjetural de trechos o partes perdidas; 5) el tratamiento del texto latino y de las
repeticiones de acuerdo con el ceremonial litúrgico tridentino (o con la tradición, en el
caso de música paralitúrgica); 6) el registro de las interferencias realizadas por los
editores; 7) la realización de investigación histórica sobre las obras y autores, para la
elaboración del texto de los encartes y de las introducciones de las partituras.

Han sido editadas composiciones de autores de Minas Gerais y Río de Janeiro,
además de obras de autores no identificados, pero siempre ligadas a la temática de los
respectivos volúmenes. Los temas de los volúmenes 1, 2 y 3 representan oportunidades
litúrgicas para las cuales ha sido producida una gran cantidad de obras en los siglos
XVIII y XIX (Pentecostés, Misa y Sábado Santo). En este primer año de trabajo han
sido editadas preferentemente composiciones de grande porte, varias de ellas conocidas
en el medio musicológico, pero desde hace bastante tiempo a espera de una publicación.
Estuvieron lado a lado, en esos primeros volúmenes, obras de autores ya consagrados,
como Manoel Dias de Oliveira (c. 1735-1813), José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
(17467-1805), Joáo de Deus de Castro Lobo (1794-1832) y José Mauricio Nunes Garcia
(1767-1830), pero también obras de autores mucho menos presentes o mismo ausentes
en iniciativas similares, como Joaquim de Paula Sousa (c. 1780- 1842), Joáo de Araújo
Silva (siglo XVIII), Miguel Teodoro Ferreira (fl. 1788-18 18), Frutuoso de Matos Couto
(fl. 1822- 1857) y Francisco Manuel da Silva (1795-1865). Dos obras sin autoría
identificada, entre las trece editadas, también han sido incluidas en esos volúmenes.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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Temas igualmente importantes (Concepción y Asunción de Nuestra Señora,
Navidad y Jueves Santo) y obras de menor porte caracterizan los volúmenes 4, 5 y 6, en
los cuales han sido privilegiadas las composiciones sin autoría identificada, tratando de
representar mejor la realidad de los acervos brasileños, en los que existe una cantidad
muy grande de manuscritos de música religiosa sin indicaciones de autoría. Han sido
once obras sin autoría identificadas en esos volúmenes, de un total de diecisiete
composiciones impresas. Aún así, están presentes algunas obras de autores
identificados, pero aún poco presentes en las iniciativas editoriales brasileñas, como
Bento Pereira (siglo XVIII), Jerónimo de Sousa Querrás 16 (siglos XVIII7XIX), Emilio
Soares de Gouveia Horta Júnior (segunda mitad del siglo XIX), C.G. de Moura
(segunda mitad del siglo XIX), Francisco Manuel da Silva (1795-1865) y Francisco da
Luz Pinto (7-1865).

Los volúmenes 7, 8 y 9 adoptaron temas bastante menos frecuentes en los
estudios sobre el repertorio religioso brasileño (Devocionario Popular a los Santos,
Letanía de Nuestra Señora y Música Fúnebre), pero que abrigaron una producción muy
significativa en los siglos XVIII y XIX. A pesar de la inclusión de siete obras de autoría
no identificada, volvimos a editar composiciones de autores consagrados, como José
Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, Joáo de Deus de Castro Lobo, José Mauricio

17

Nunes García y Jerónimo de Sousa. Estuvieron también presentes, en esos volúmenes,
autores nunca antes editados o grabados, como Francisco de Meló Rodrigues (fl.1786-
1844) y Florencio José Ferreira Coutinho (c. 1750-1819), además de dos otros que sólo
habían sido editados o grabados en este proyecto: Miguel Teodoro Ferreira y Emilio
Soares de Gouveia Horta Júnior.

La temática de naturaleza litúrgica posibilitó la proposición de cuestiones que en
general no se hacen presentes en proyectos de edición musical, resultando en
experiencias y discusiones bastante enriquecedoras. Ha habido un nítido
perfeccionamiento metodológico a lo largo del proyecto, no sólo referente a la reflexión
meramente teórica sobre procedimientos editoriales, pero también a la necesidad de
desarrollo práctico, basado en los problemas que aparecieron a lo largo de los tres años
en que esos volúmenes fueron siendo producidos. Ese perfeccionamiento alcanzó la
propia dinámica del trabajo en equipo, que resultó en intercambios muy ricos de ideas y

No existe plena seguridad de que el compositor incluido en ese volumen sea Jerónimo de Sousa
Queirós y no Jerónimo de Sousa Lobo.

17 No sabemos si el padre, Jerónimo de Sousa Lobo, o el (probable) hijo, Jerónimo de Sousa Queirós.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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experiencias, en un sistema de revisión cada vez más eficiente, en un aumento de la
velocidad de producción y en un trabajo muchas veces transdisciplinario, abarcando
música, archivología, liturgia, historia y estudios textuales.

Del punto de vista cuantitativo, el rendimiento del proyecto también ha sido
expresivo. En tres años de trabajo, han sido editadas 51 composiciones diferentes,
totalizando 2033 páginas de partituras en nueve volúmenes, además de más que 500
páginas de comentarios, información técnica, textos latinos, traducciones y aparato
crítico. Ese significativo número de obras impresas y grabadas contribuye para una
reversión de la antigua falta de material con que se encontraban músicos e
investigadores de la música religiosa brasileña, además de llevar ese repertorio a un
número mayor de interesados, ya sea en el Brasil o en el exterior. La relación final de
las obras impresas y grabadas es la siguiente:

Volumen I: Pentecostés. Obras grabadas por el Coral de Cámara da Escola de Música da UFMG y
músicos invitados. Dirección: Afránio Lacerda (MG - 2001)

1.1. JOÁO DE DEUS DE CASTRO LOBO (1794-1832). Maitines del Espíritu Santo. Edición: Vitor

Gabriel

1.2. ANÓNIMO (siglo XVIII). Vidi aquam. Edición: Vítor Gabriel

1.3. JOÁO DE ARAÚJO SILVA (siglo XVIII). Gradual del Espíritu Santo. Edición: Marcelo Campos

Hazan y Paulo Castagna

1.4. MIGUEL TEODORO FERREIRA (fl. 1788-1818). Gradual y Ofertorio del Espíritu Santo. Edición:

Marcelo Campos Hazan y Paulo Castagna

1.5. FRUTUOSO DE MATOS COUTO (siglo XIX). Novena del Espíritu Santo. Edición: André Guerra

Cotta

1.6. FRANCISCO MANUEL DA SILVA (1795-1865). Te Deum (en Sol). Edición: Marcelo Campos

Hazan

Volumen II: Misa. Obras grabadas por el Coro de Cámara Sao Paulo y Orquestra Engenho Barroco.
Dirección: Naomi Munakata (SP - 2001)

2.1. MANOEL DIAS DE OLIVEIRA (c. 1735-1813). Misa abreviada en Re. Edición: Paulo Castagna

2.2. MANOEL DIAS DE OLIVEIRA. Misa del octavo tono. Edición: Paulo Castagna

2.3. JOAQUIM DE PAULA SOUSA (c.1780-1842). Misa Pequeña en Do. Edición: Aluízio José Viegas

2.4. JOSÉ MAURICIO NUNES GARCIA (1767-1830). Misa en Mi bemol. Edición: Carlos Alberto

Figueiredo

Volumen III: Sábado Santo. Obras grabadas por Calíope. Dirección: Júlio Moretzsohn (RJ - 2001)

3.1. JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA (17467-1805). Maitines del Sábado Santo.

Edición: André Guerra Cotta

3.2. ANÓNIMO (siglo XVIII). Tractos, Misa y Vísperas del Sábado Santo. Edición: Paulo Castagna

3.3. JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA. Magníficat. Edición: Carlos Alberto

Figueiredo

[Sólo en el CD ha sido repetida, al final del Magníficat, la Antífona del Magníficat que encierra las
Vísperas del Sábado Santo]

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil) 16

Volumen IV: Concepción y Asunción de Nuestra Señora. Obras grabadas por Ars Nova Coral de la
UFMG y músicos invitados. Dirección: Carlos Alberto Pinto Fonseca (MG - 2002)

4.1. ANÓNIMO. Novena de Nuestra Señora de la Concepción. Edición: Marcelo Campos Hazan y Paulo

Castagna

4.2. ANÓNIMO. Invitatorio y Jaculatoria de la Novena de Nuestra Señora de la Concepción. Edición:

Marcelo Campos Hazan y Paulo Castagna

4.3. ANÓNIMO. Novena de Nuestra Señora de la Asunción. Edición: André Guerra Cotta

4.4. ANÓNIMO. Tota pulchra es, María. Edición: Paulo Castagna

4.5. ANÓNIMO. Sicut cedrus. Edición: Carlos Alberto Figueiredo

4.6. ANÓNIMO. Beatam me dicent. Edición: Paulo Castagna

4.7. ANÓNIMO. Ofertorio de Nuestra Señora de la Asunción. Edición: Paulo Castagna

4.8. FRANCISCO MANUEL DA SILVA (1795-1865). Letanía (en Sol). Edición: Marcelo Campos

Hazan

4.9. EMÍLIO SOARES DE GOUVEIA HORTA JÚNIOR. María, Mater grada; (Aria al Predicador).

Edición: André Guerra Cotta

Volumen V: Navidad. Obras grabadas por Brasilessentia y Orquestra de Cámara Engenho Barroco.
Dirección: Vítor Gabriel (SP - 2002)

5.1. ANÓNIMO. Maitines de Navidad. Edición: Paulo Castagna

5.2. FRANCISCO DA LUZ PINTO (7-1865). Te Deum. Edición: Marcelo Campos Hazan

5.3. C.G. DE MOURA. Hodie Christus natus est (Solo al Predicador). Edición: Carlos Alberto Figueiredo

Volumen 6: Jueves Santo. Obras grabadas por Calíope y Orquestra Santa Teresa. Dirección: Julio
Moretzsohn (RJ - 2002)

6.1. JERÓNIMO DE SOUSA QUEIRÓS (?). Maitines de Jueves Santo. Edición: Clóvis de André y

Carlos Alberto Figueiredo

6.2. ANÓNIMO. Miserere (Salmo 50). Edición: Paulo Castagna

6.3. ANÓNIMO. Gradual y Ofertorio de Jueves Santo (en Fa). Edición: Paulo Castagna

6.4. ANÓNIMO. Gradual y Ofertorio de Jueves Santo (en Re). Edición: André Guerra Cotta

6.5. BENTO PEREIRA. Pange lingua. Edición: Paulo Castagna

Volumen 7: Devocionario Popular a los Santos. Obras grabadas por el Coro de Cámara da UFMG y
músicos invitados. Dirección: Rafael Grimaldi (MG - 2003)

7.1. ANÓNIMO. Trecena de San Francisco de Paula. Edición: Paulo Castagna

7.2. ANÓNIMO. Trecena de Santo Antonio de Padua. Edición: André Guerra Cotta

7.3. ANÓNIMO y Joáo de Deus de Castro Lobo (1794-1832). Novena de San Francisco de Asís. Edición:

Carlos Alberto Figueiredo

7.4. JOÁO DE DEUS DE CASTRO LOBO. Plorans ploravit. Edición: Marcelo Campos Hazan

7.5. MIGUEL TEODORO FERREIRA (fl.1788-1818). Responsorio de San Cayetano. Edición: Marcelo

Campos Hazan y Paulo Castagna

7.6. ANÓNIMO. Responsorio de Santo Antonio de Padua. Edición: Fernando Pereira Binder

7.7. EMÍLIO SOARES DE GOUVEIA HORTA JÚNIOR. Himno a Santa Cecilia. Edición: André Guerra

Cotta

Volumen 8: Letanía de Nuestra Señora. Obras grabadas por el Coro de Cámara Sao Paulo y Orquestra
Engenho Barroco. Dirección: Naomi Munakata (SP - 2003)

8.1. JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESÓUITA (17467-1805). Letanía en Si bemol mayor.

Edición: André Guerra Cotta

8.2. JOSÉ JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA y GERVÁSIO JOSÉ DA FONSECA (fl.1870-

1914). Letanía en La menor. Edición: Fernando Pereira Binder

8.3. JERÓNIMO DE SOUSA. Letanía en Sol mayor. Edición: Marcelo Campos Hazan

8.4. FRANCISCO DE MELO RODRIGUES (fl.1786-1844). Letanía en La menor. Edición: Paulo

Castagna

8.5. ANÓNIMO. Letanía en Re mayor (a tres voces). Edición: Paulo Castagna

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil) 17

Volumen 9: Música Fúnebre. Obras grabadas por Calíope y Orquestra Santa Teresa. Dirección: Julio
Moretzsohn (RJ - 2003)

9.1. JOÁO DE DEUS DE CASTRO LOBO (1794-1832). Seis Responsorios Fúnebres. Edición: Carlos

Alberto Figueiredo

9.2. FLORENCIO JOSÉ FERREIRA COUTINHO (c.1750-1819). Encomendamiento para Angelitos.

Edición: Paulo Castagna

9.3. JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA (1767-1830). Maitines y Encomendamiento de Difuntos.

Edición: Carlos Alberto Figueiredo

9.4. JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Memento (1799?). Edición: Marcelo Campos Hazan

9.5. ANÓNIMO I. Memento. Edición: Marcelo Campos Hazan

9.6. ANÓNIMO II. Memento. Edición: Marcelo Campos Hazan

9.7. JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Libera me. Edición: Carlos Alberto Figueiredo

9.8. JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Memento. Edición: Carlos Alberto Figueiredo

9.9. JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Ego sum resurrectio. Edición: Carlos Alberto Figueiredo

Agréguese, aún, que, para la satisfactoria edición de las obras han sido
realizados intercambios de información con otros acervos de los estados de San Pablo,
Minas Gerais y Río de Janeiro, como el Archivo Manuel José Gomes do Centro de
Ciencias, Letras e Artes de Campiñas (SP), el Archivo de la Curia Metropolitana de Sao
Paulo (SP), el Museo Frei Galváo (Guaratinguetá - SP), el Archivo Histórico
Monsenhor Horta del Instituto de Ciencias Humanas e Sociais de la Universidade
Federal de Ouro Preto (Mariana - MG), la Sociedad Musical Euterpe Itabirana (Itabira -
MG), la Orquesta Lira Sanjoanense (Sao Joao del-Rei - MG), la Colección Curt Lange
del Museu da Inconfidencia (Ouro Preto - MG) y la Biblioteca Alberto Nepomuceno de
la Escola de Música da UFRJ.

El trabajo realizado en el Museo de la Música no habría sido posible sin el
esfuerzo de los investigadores que nos antecedieron. Así, es interesante aclarar que los
nueve volúmenes de esta serie homenajearon a personas que dejaron contribuciones
expresivas a la musicología historia brasileña, empezando por aquellos directamente
ligados al surgimiento del Museo de la Música: D. Oscar de Oliveira, José de Almeida
Penalva y Maria da Conceicáo de Rezende. En los volúmenes siguientes han sido
homenajeados los representantes de la primera generación de musicólogos de Minas,
que siempre mantuvieron estrechas relaciones con el Museo de la Música: Aluízio José
Viegas, José Maria Neves y Adhemar Campos Filho. En estos volúmenes finales es la
vez de reverenciar a los musicólogos cuya influencia en el Museo de la Música ha sido
menos directa, pero que fueron responsables por trabajos de grande porte, dando
destaque a la antigua música religiosa brasileña en el país y en el exterior: Francisco
Curt Lange, Jaime Diniz y Cleofe Person de Mattos.

CASTAGNA, Paulo. El Museo de la Música de Mariana (MG - Brasil)

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4. Conclusión

Después de la finalización de este proyecto, no se pueden considerar encerradas
las actividades archivísticas ni las potencialidades editoriales del Museo de la Música de
Mariana. Por lo contrario, en él permanece una cantidad aún expresiva de obras nunca
antes impresas o grabadas, pero también manuscritos de obras ya bastante difundidas,
que necesitan nuevos estudios y ediciones. Paralelamente, es importante la apertura de
una nueva fase de tratamiento del acervo del Museo de la Música, que incluya la
conservación y la reproducción integral de los manuscritos, para atender a la seguridad
de los documentos, y también a las actuales necesidades de investigación musicológica.

La música brasileña del pasado también es un patrimonio histórico y artístico,
necesitando ser considerada como tal en futuros proyectos culturales de carácter
nacional o regional, por entidades privadas o estatales. Por esa razón, son importantes
nuevas acciones y nuevos programas ligados a la organización, conservación,
catalogación, edición, estudio y grabación de la música brasileña de cualquier periodo,
que posibiliten su efectiva difusión entre los ciudadanos y colaboren en la diseminación
de la cultura brasileña en el exterior.

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