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in 2012 with funding from
Boston Public Library
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ScKaupfafz vovge&Uffi am 8.J anuar 170 5 .")
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für die historischen Opernabende des HamburgerStadttheaters
bearbeitet von
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(/Jüliiu'ii - 1 1 "ff1"1 In iiiuj «nee dl vaxl'clial Ich .
Partitur Pr..\t.36._. netto.
Ciavier- Aus zun Pr.it. G netto.
Textbuch Pr?0Pf.
(Uu' JDean&eihuM wl btin'iiliumi 2ctf Veueaeii.
Mitgetragen in das Krtins Archiv.
LEIPZIG, FR. KISTNER.
( K K.Oesterr goldene Medaille.)
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m einem oinaspul auf öem grossen 3Ä am frurgisthin
Schauplats vorgestern am 8.Januar )705.")
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für die historischen Opernabende des HamburgerStadttheaters
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bearbeitet von
*. FUCHS.
t/J.üluuMi - C lu|Tü{iiiuu).>i<,clil vtul'cfiai Ich
Partitur Pr.JVL36 netto.
Clavier-Auszug Pr.Vl. 6._.nelto.
Textbuch Pr?0Pf.
(Uic JdeaAveiiiMq wl iiiaiMiUuim aed veiitcieu
Eiiiifttrufien in Jaslhtiii.s.lrcliw.
LEIPZIG, FR. KISTNER.
( K K.Oesterr. goldene Medaille )
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jlhmta, cßönigin von (EaftÜW,
in einem ©ingtytet auf beut großen gamburgtfdjen ©djaitptafc uorgcftcüt am 8. Januar 1705.)
Singlpief in 3 JkttMttttgen
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gär bie Jjtftortfdjen Dpern*5C6enbe be§ Hamburger <Stabt=$tjeaters
bearbeitet üou
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tllmiva, Königin bon ßaftüien Sopran.
@Pttfa(t>0, Surft bon Segobien 93ap.
Ülöiihui, beffen Sofju Senor.
^fcvunuDo, ber Königin ©ecretariuS STenor.
(fDütn, ein §offräuIeiu ber Königin Sopran.
IiiDnrco, bc3 fjernanbo Knecfyt £enor.
•Die GJranbeS bon eaftilien, bie Seibtoacfye unb ber ^»offtaat ber Königin, £>crolbe, ©olbateu unb SSoIf.
2>ie §anbluug Jpielt in SSallabolib in ber erften ptfte bc3 15. SaljtljimbettS.
(®er Sdjauplafe [teilt in ber §auptftabt ÜsaUabolib ein 2Inipl)ttf)eatrum mit einem prächtigen SHjron bor, worauf bie Königin
in ©egemuart bcS SBoIfe^ jotf bon l£onfalbo gefrönt roerben. 3u beiben Seiten fteljen SSalcone, worauf fief) bie Zxompettt
unb .»peerpaufer rangieret. 3n ber Witte auf beut SJjtone 2IImira. 3ur linlen Seite be3 2b,rone3 ©onfalbo, jut eedjten
£)3man unb gernaubo mit ben 3kicf)Sinfignien. ©bilia unb ber übrige §offtaat. ©olbaten. Söotf.
Qonfalvo.
SRecitatiu.
SDurcfjlauctjtigfre!
$)e§ £itcm§ tjetter ©cfjein
9Jhtfj biefen %a§ altein
2(nbetung§tuürbig macfjen,
Sin bem ber Satjre ^atjl
Sßirb sroanjigmot
Um beuten ©Reitet lachen:
Unb olfo tu erb' icf) enben
S)te SSormunbfcijaft,
@o mir beut SSater anuertrattt.
Sttmm tnu be§ 9?eid)e§ ®raft,
?ütf Untertrjäuigfeit gebaut,
SSon meinen fetjtuacfjen Rauben.
Set) fröne biet)
Unb tuerfe mict)
2lt§ ein SSafatt §tt beinen güfen,
Um biet; at§ Königin 511 grüben.
II
Sitte.
?((mira regiere,
UnbfiUjre 6egtüaet beuScepter, grofimtttftig bieftrou',
(Sic jicrcSHfonfo, bed SSttterS, gtormüroigen %fycon,
Taft man berfpiire,
Sltmira regiere.
Wccitatil).
2Bot)lan, entflammt ben 93lifc
SJom bonnemben ©efdjütj ;
ßajjt 5JJoufeK uub Xrompeteu (jaden,
Unb überall ein frotjeS i&toa fdjalicu.
(hierauf loivb ehtc iHcjouifance üon Xrompeteu uub Raufen
gehört, uub Sttmita, unter üöfung bes (ScfdjfifceS, r>on
■Honfobo mit gebräudjltdjen Zeremonien gefrönt, bo inbefs
ba$ SJoif mit einftiinmt.)
<Xl)or.
SSiöa Sttmira!
Xaitä
(ausgeführt oon ben fpauifdjeit Sbeüeuteu).
iU'mtra (ftdfj erijebenb 511 (£onfa(üo).
Otecttatiu.
Sie 9tadjmelt mirb in diamanten ä|en,
35af) @ure Streu', ßonfatöo, fronenmürbig fei.
SDrum fiub mir (Surf) in ©naben $ngetf)an,
Uub nehmen (Suren Soi)it, ben tapfern D§man, an,
Si)u ber Slrtnee als $etbl)err öotpfe|en.
3l)r.feiber fotlt ber 9iäd)fte nad) un§ fein,
£)er als ein Sfaftor meinen (Staat
SBirb treulid) richten ein,
Unb burdj tjodjroeifen 9?atrj
SDe§ 9ieid)e§ Saft erleichtern mnfj.
gernembo aber (ber mir atlbereit
2)e§ Jper$en§ ftille £>eimlid)reit
(Srforfcfjt) fei <öecretcmu§.
§onfafno.
3d) e()re fnieenb beine Jputb.
^smatt.
Unb id) mufj mid) 51t beinen ^üfjen legen.
gfentanoo.
35u tjebft niicr), grofje Königin,
3>n {jubelt ©fyrenftanb,
25er id) ein fjrcmb- unb $tnblmg bin,
SSon (Sltern unb ©cfdjtedjt bir gän^lid) nnbetannt.
SSiel fdjitlbet bir beiu tief oerbunb'ner $ned)t!
jfrfttttta (Bei Seite).
2)ie Xugenb unb ber Singen fjolbeS $aar
9ftad>t beinen lioljen Staub mir g'nugfam offenbar.
Sltie.
Sld), midft bu bie föcr.ynt auf enüg oerbinben,
So (af? fie ftetä ©nabc uub £mtb bü bir finben.
Gmöfe Öebrürfte
Unb fdjaffe 23eg(ütfte,
S3efreie fie üon enblofcn Sdjmergen.
gonfafoo.
(9(uf ein 3eid)cn donfatöo'es bringen §ero(be ein .Uäftdjen,
morauö berfetbe ein Pergament nimmt, meldjes er Wlmireu
überreidjt.)
Üiecitatiu.
25nrdjfaudjttgfte!
35e§ «ater3 te|ten SBitten
©ebüljreub $u erfüllen,
So übergeb' id) bie§ öerfd&Ioff'ne Statt,
S)arau§ Sein Singe fetten fann,
2Sen er jum mürbigeu ©emal)l
3)ir auSerferjen r)at.
Jtfmtra.
Sd) netmt' e§ ehrerbietig an.
(SBätjrenb ber nun fofgenben 9lric übernimmt SUmira ba3
Pergament, öffnet bassfefbe, lieft e£ unb gef)t oom Iljvone
fyerab in ben SSorbergrunb.)
«ionfafoo.
Sitte.
Sefet, i|r Singen, bc§ Sater§ ©ebot,
Sefet, i()r foüet mit gnäbigen Söücfeit
©inen oon meinem ©eMüte begtücfen,
Sefet unb c^ret be§ 3Sater§ ©ebot.
9?ecitattü.
sMj Scfimerj! mic? foli id) mid) oerbinben mit be§
Sonfatoo §au§?
SSermirrte§ §erj, ift beine §offuung au§?
®u liebft gernonbo fdjon,
9htr trifft uid)t fein ©efd)(ed)t mit bem beinen
überein.
2) odj fdjciuet er 51t Scepter, Äron' unb Xi)ron
Siom §immc( bir gefdjicrt 51t fein.
3) od) null id) erft [ein §erg genau erforfdjen,
(Sl)'id) mid) eutfd)Ue^e, be§SBater§SGBülen äugef)ord)en.
(Saut 51t ben 9lnmefenben.)
9ie()mt meinen 35 an! für eure 2kh' unb breite,
Sie oerbürgen mir be§ Sanbe§ ©lud auf'§ ^eue.
6^or.
SSiüa Sllmira!
Stwifet QCuftug.
(Xer föniglidje GJarten, ünU eine grofjc fiinbe.)
i\fmkft (tritt tuftmanbelnb auf).
Sitte.
Sdjönfte Üiofeu unb ^ar^iffen,
Saf^t in eurer Sßuuberpradjt
Wid) ba§ Söitb fJemanbo'S füffen,
2Beld)e§ mid) erglühen mad)t.
^o()e ßinben, bie if)r grünet
Uub 51t l)otbeu Sdjatteu bienet,
Seib bemüf)t,
Su ben ^neigen
9)är ju geigen,
Db ber Hoffnung eble mütty
Wirb bereinft mein Seib oerfü^en?
(redjtS ab.)
III
3fcmanbO (fommt gebanfenöofl).
Sitte.
Sieblidje SBätber,
©djattigc gelber,
JTül)let be» §erjen§ unnennbare Dual!
©olbeuer fronen faft göttlicher ©traf)!
s}\>ill mid) umbü|en;
Sann id) mid) fd)ü£en
Unter ber Säume unenbtidjer ftaty?
Oiccitattü.
$)ie Königin ift meiner Siebe $ie(;
%d) eitles Unterfangen!
SertoegneS §erj, bu rjoffft ju üiel,
£>u quäteft bid) mit gurdjt
Unb nidjtigem Verlangen.
2)od) mirb bie Königin burd) biefe breiten Siuben
jDic ©dritte htftroanbetnb tenfen l)iu,
©o folleu bie öertejten 9\inben
3l)r meine Siebe geigen au,
Unb beffeu ©egenftanb ticrbedt befennen.
©o fdjueib' id) bann:
Sdj Hebe, bie id} nidjt barf nennen.
(93ei biefen SBorteu beginnt getnanbo bie SBiidjftaOeit ICH
LIEBE Dl (bem ^ubtifum fidjtbar) tangfam in bie Sinbe
ju fdmeiben, ot)ne Wlmtra p bemerfen.)
Jlfmita
(fommt uncber Don redjtS junicl).
3tric.
3d) fann nid)t mefjr oerfd) wiegen brennen
Unb otjnc Rettung untergel/n;
3d) mufj hk taug öertjerjtte ©lutl)
$ernanbo felbft befennen;
3De§ t)ot)en §immel§ milbe ©unft
$ai itjn allein jum Sßurpur au§erfel)'n.
3d) laffe mid) oon feiner örttft nidjjt trennen,
SBerljängnifj, ad), e§ ift um mid) gefd)el)'n!
Sd) fann nidjt mel)r ücrfdjmiegen brennen
Unb orjne Rettung unterger/n.
^fecitanbo
(lieft, wa§ er bi§ jefct gefdjnitten, al§ er plöfclid) SUmira
bemerft).
9ieätatt».
ICH LIEBE DI —
2öie, fei)' id) nid)t
5(ufget)'n mein ©onnenlid)t?
Jlftntra.
2)er 33orrüi|3 treibt mid) an,
Ob id), Wa§ mein (beliebter t)at gefd)rieben
9cid)t lefen, nod) üerfteljen fann.
Sd) lieb' (Sbi — ja, ja —
2Bär' id) nur weit entfernt geblieben!
3d) merfe, wie e§ Ijeijsen foll:
3d) lieb' ©bifia.
(für fid>)
äfteiu §erg ift aller Martern ttoll
Unb Wirb beftürmt öon l)eimiid)er ©ewalt.
(taut)
©et)', allfobalb, entferne bid) öon biefem Ort,
SSerrätrjer, gel)'!
^fernanbo (für ficb).
Sßetd)' graufer ©türm umnebelt it)ren ©inn?
(taut)
2)urd)taud)tigfte!
JKntita.
SSie, bift bu nod) nid)t fort?
^fernanbo.
^otbfel'ge Königin!
iUmtra.
@o mittft bu nod) nid)t gel/n?
(^ernanbo get)t traurig ab.)
©o nal)e ftetlt' id) tfm meinem Jperjen,
2luf (£aftilien§ £f)ron wollt' id) ifm gar ergeben,
9htn madjt mir feine Untreu' namenlofe©d)meräen!
(£r fei beftraft, bem Werfer übergeben,
2) ort fann er an (Sbitien bmhn
Unb mir foll 9xad)e 9iut)e fd)enfen.
Slrie.
S)er Rummel mirb [trafen bein fa(fd)e§ ©emütf),
SDie 9tad)e mirb lohnen öerborgene S£üde,
Zerfrören, oerfefjren, oerfeljren, oerfjeeren
SDein yt\il\ti)& ©lud,
®a^ Sftutj' unb Vergnügung fid) beiner eutgieljt.
Dritter 3tuf3ug,
(©in Werfer, gernanbo gefeffelt.)
^ctnanbo.
Ser fann im S3li| unb Bonner tad)en,
$)en feiner Unfd)utb Sorbeer bedt.
Söenn aud) bie (Stemente frad)en,
©o mirb fein ÜJJhttl) bod) nid)t erfd)redt.
Sa^ 5lüe§ [türmen,
8t)n fann befd)irmen,
2öa§ nad) ber mafjren Xugenb fd)medt.
2Ba§ bringt Xabarco mir für Xroft?
Qabaxco.
9)?ein §err, e§ ift gar fd)led)t beftettt,
S)ie Königin fdjicft (Sud) bie 2:obe§poft.
^femattbo.
SßerMngnift, millft bu benn nur mid) Verlaff'nen
fällen?
©oßSTugenb unterge^'n unbllnfd)ulb fein gebrüdt?
S)od) ad)l Slfmira giebt ben garten &d)\ii$,
Sd) foll mein S3lut oergie^en!
(Sin SSort, bem id) nid)t miberforedjen mu§.
(gernanbo überreizt bem Xabarco ein SDfebaitlon.)
®ie§ Äteinob fjier bringe ber Königin,
©ie mög' gebenfen mein;
Unb felbft im Stöbe werben bieg
äßein' Sßort' sunt 3lbfd)ieb fein:
§crnanbo ftirbet bein!
IV
Stric.
(SBnfyrenb biefes 9(riofo ift 9(fmira eingetreten, Xodorco
überfltebt tfjr DOS Mleiuob nnb entfernt fiel) auf iljren SBitti)
geruaubo ftirbet beiu,
(St ftirbet bein, SKmtro!
©o lang id) Dbem füljle,
3Bt(( id) beiu eigen fein.
Afinira (für fiel) im §tntetgruttbe).
gernonbo, fafire fort —
§dj tutll bie fußen SBort'
SOftr in mein öerje fdjreibeu
Unb anrfj bie ©eine bleiben.
3ernanbo
(ofine Wlmira 511 bemerfeu).
3d) mill bein Breuer Ijeifjeu!
üftidjtg füll mid) Don bir reiben,
$ein' Slngft nod) £obe§pein!
IlTmira (bei©eite).
SUJetn §eq mill faft öor Üleu' bergefj'n,
®o id) nun mein Ünredjt eingefel)'n.
^fetnanbo.
$eruanbo ftirbet bein,
@r ftirbet bein, Sltmira!
Mmtra (lommt bor).
9?ein, nein, gernanbo, nein!
3dj nrill bid) taffen ©nabe finben.
§fe?nanbo.
Steine Äönigin, taff mid) ju beinen Ruften —
jlfntha.
©tet)' auf, id) mill öon beinen §änben
33ie fjarten $effeln reiben,
Unb roirb 9llmira'3 §erg
§infort bein eigen Ijeifjen.
(Sllmiro nimmt gernanbo bie ^e(felii ab.)
3)uett.
SBeilet, iljr bti^enbeu Slugen, auf mir,
©penbet, ifjr Sippen, beraufdjenbe ft'üffe,
9iebet unb fetjer^et,
Sachet unb fjerflet!
Snnige Siebe bereinigt un§ tjier.
(©ertuattbhinfl.)
(königlicher £f)ronfaal im ^Salafte. äfettea, (Sonfalöo,
gernanbo, D3man, (£bilia unb ber übrige §of[taat. @rup^
pirung um bie Königin, tüie im erften ^lufjuge.)
Jlfnura.
geruaubo tjat fid) treu bemätjrt
Unb mir gefenbet bie§ Äleinob öon Rubinen,
£>a§ meinen tarnen §eigt, ben er in Siebe ctjrt.
gonfafoo.
£>ie§ Äteiuob, gro§e Königin?
D, laf; gernaubo erjagen,
SSow mem er e§ empfangen!
3ternanbo.
(S§ mar, fo fagt man, an meinen fyalz gebunben,
8ltö mid) ein $ifd)er in ber Siege auf milbem Sücecr
gerunben.
ßonfafüo.
D uuausfpredjlidje* SSergnügen —
2>ies ftleinob gab id) meiner $rau,
3Die ebenfalls Vllmira Ijieft.
ÜRadjbent fie einen ©ol)U mir l)at geboren,
SBarb e§ bemfelben umgehängt.
2fa biefem^eidjenerfenu'^ernaubo id) ftfö meinen 2ol)n,
2)en id) mit meiner grau üom milben 3Reer oer^
fd)lungen wäl)nte.
gemanbo.
SJfetn Später, laf? mid) bid) umarmen!
(SonfafoOo
9JMn <3olm, mein Seiben mufj üerfdjminben.
i^sman ttnb >ernanoo.
SWeiu ©ruber, taff ' mein §erj bid)ftets mit bir öerbinben.
Stiie.
£) ©lud, bid) 5U umfangen,
2)en id) fo lang bemeint,
£>er füf)n erftrebt ben Xfjron!
Sn it)in finb' id) ben ©ofyn,
SDa§ (Sdjidfat un§ oereint.
^Stttatt (ju Sltmira).
£)urd)laud)tigfte, be§ §immel§ I)of)e ©unft
§at mir in treuer Siebe
©bilienS §er§ gegeben.
Vergönne, ba^ ic^ mag mit iljr oermät)(et leben.
Sebe oegtüdt, pd)ft fetige§ ^ßaar!
9hm milt aud) id) be§ 25ater3 legten SBillen
Sin biefem tpljen greubenfeft
Sit eurer ©egenmart erfüllen
Unb bid), $ernaubo, au§ (Sonfatüo'§ @öt)nen
^u meiner Sieb' ermät)ten.
(iaftitien foll bid) 51t feinem ®önig frönen
Unb id) milt mid) mit bir oermäl)ten.
iöstnan jtt fbtfia.
/Jemanbo jtt iUtnira.
Wlzin ©nget!
Afmira itnb 6öifta.
teilte Suft!
^lle nnb gonfarno.
Sd) lege mid) ent^üdt an beinc 93ruft,
^d) füllte l)od) ent^üdt bie rciufte Suft.
Sdjfuftgcfattg.
SBir l)offen, ber ^imntel
SBirb nad) bem ©ctümmel
Un§ mieber mit freubigen ©liden begrüben,
^erjudern, oerfüjsen,
©ie bittere ^3ein,
Unb taffen "bciZ Sebeu,
@o Slmor gegeben,
bereiniget fein.
© n i> c.
Bi-ucT uoii iButdiiet & üKicmaiin in üetpsig.
1
Singspiel in 3 Handlungen
von
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G. F. HANDEL.
Für die historischen Opern - Abende des Hamburger Stadt - Theaters
bearbeitet von
J. N. FUCHS.
1. Aufzug".
Ouvertüre. Seite 2.
Recitativ. Consalvo » 5.
If?l. Arie, Consalvo » 7.
Recitativ. Consalvo » 11.
N?a. Chor -12.
N?3. Tanz. Spanische Edelleute -14.
N?4. Recitativ. Alraira. Consalvo. Os-
man. Fernando - 17.
N? 5. AHe. Osman "... - 19.
Recitativ. Consalvo. Almira -22.
N? 6. Arie. Consalvo - 23.
N? 7. Recitativ. Almira "25.
Chor. -26.
2. Aufzug1.
N? 8. Arie. Almira -28.
N? 9. Arie. Fernando -32.
Recitativ. Fernando - 36.
N?10. Arie. Almira Seite37.
Recitativ. Fernando. Almira -38.
N? 11. Arie. Almira - 40.
3. Aufzug*.
N? 12. Arie. Fernando - 49.
N? 13. Recitativ Und Arie. Fernan-
do. Tabarco. Almira - 53.
N? 14. Duett. Almira. Fernando - 57.
N?i5.Entre'e - 60.
Recitativ. Almira. Consalvo. Fer-
nando. Osman - 61.
N?16. Arie. Consalvo - 63.
N? 17. Recitativ. Osman. Almira. Edi-
lia. Fernando. Consalvo . ..." 67.
N? 18. SchluSSg-esang. Almira. Edi-
lia. Osman. Fernando. Con-
salvo. Chor. - 69.
5427
OUVERTÜRE.
(Maestoso.)
PIANO.
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+ Die eingeklammerten Zeitmass - Bestimmungen sind nach der Hamburger Aufführung im Januar 1878.
Stich und Druck der Röder'echen Officinin Leipzig. ^ 5427
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5427
Erster Aufzug.
Der Schauplatz stellet in der Hauptstadt Valladolid ein Amphitheatrum mit einem prächtigen Thron vor, wo-
rauf die- Königin in Gegenwart des Volkes soll von Consalvo gekrönt werden. Zu beiden Seiten stehen Balcone,
worauf sich die Trompeter und Heerpauker rangiret.
Li der Mitte auf dem Throne Almira. «Zur linken Seite des Thrones Consalvo, zur rechten Os man und
Fernando mit den Reichsinsignien. Edilia und der übrige Hofstaat, Soldaten, Volk.
Recitativ
Consalvo.
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von Consalvo mit g-ebr auch liehen Ceremonien gekrönt, da indess das Volk mit einstimmt:
5427
12
N?2. CHOR.
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N?4. RECITATIV.
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Auf ein Zeichen Oonsalvo's bringen Herolde ein Kästchen', «oraus derselhe ein Pergament nimmt, welches er AI.
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Recitativ.
Consalvo.
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Während der nun folgenden Arie übernimmt Almira das Pergament , öffnet dasselbe, liest es und geht vom Throns
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N? 6. ARIE.
(Allegretto.)
Consalvo.
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N? 7. RECITATIV und CHOR.
(für sich nachdem sie das Dokument gfelesen.)
Almira.
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Ach Schmerz, wie? soll ich mich verbinden mit des Consalvo Haus?
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Ende des ersten Aufzuges.
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Zweiter Aufzug.
Der königliche Garten, links eine grosse Linde.
N? 8. ARIE.
Adagio.
(Almira tritt lustwandelnd auf)
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86 Recitativ.
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Bei diesen Worten beginnt Fernando die Buchstaben ICH LIEBE DI... (dem Publikum sichtbar) langsam in die Linde zu
schneiden, ohne Almlra zu bemerken. 5427
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Almira.
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(Lento.)
( kommt wieder von rechts zurück)
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Almira.
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Almira.
39
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fort? Holdsel'ge Königin— Ha! willst du noch nicht geh'n?
So- na -he stellt' ich
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Dritter Aufzug.
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(Andante sostenuto.)
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Was bringt Tabarco mir für Trost? Mein Herr, es ist gar schlecht bestellt, die
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ein Medaillon.)
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(Während dieses Arioso ist Alinira eingetreten, Tab a reo
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Tempo I. Fernando
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(AllegrettO .) (Almira nimmt Fernando die Fesseln ab.)
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Königlicher Thronsaal im Palaste, Almira, Consalvo, Fernando, Osman, Edilia und der übrige Hof-
staat. Gruppirung um die Königin wie im 1. Aufzug'.
Recitativ.
Almira.
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Fernan - do hat sich treu be -währt
und mir ge - sen-det dies Klei- nod von Ru-
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Kö- ni -sin, dass mir Fer- nan-do mag er -zählen, von wem ershat eni - pfantren. Es
Kö-ni-gin, dass mir Fer- nan-domag er -zählen, von wem ershat em - pfänden.
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(Aüegro con spirito.)
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N? 17. RECITATIV.
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(Allegro maestoso.)
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Fernando
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Ende des Sing-spieles
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Paul Henry Lang
Openlng concert Monday night. Conductor,
Thomas Scherman; soloists. Judith
Raskin, soprano; Madelyn Vose. mezzo-
soprano; Norman Kelley. tenor; Ralph
Herbert, barltone. The program:
Concerto In F major for Double
Orchestra Handel
Symphony No. 13 (Madras) (first Per-
formance in the U. S.) Cowell
"The Apothecary" (Opera in One
Act) Haydn
Henry Cowell, whose Sym-
phony No. 13 (Madras) was in-
troduced to American audiences
by the Little Orchestra Society
Monday night in Town Hall, is
the U. S. equivalent of Brazü's
Villa Lobos. An imaginative and
jindustrious composer, he pro-
duces many works in many me-
idia, not all of which, of course,
are memorable creations, but I
Ihave not heard one in years that
jwas not pleasant. Now pleasant
may seem a silly adjective which
no longer means anything posi-
tive, but it is here used to say
that Air. Cowell's musicianship,
the manner in which he goes
about putting together a score,
is pleasing to one's musical
senses. He is a genuine musi-
cian. Nevertheless, I had my
troubles with this latest of his
Isymphonies.
Impact
IN RARELY-HEARD HAYDN OPERA— "Äe Apothecary," a one-act work,~wffl be sung in concert form as
part of the opening program of Little Orchestra Society at Town Hall tomorrow. Above, Thomas Scherman,
conductor, rehearses with Norman Kelley, left, Judith Raskin, Madelyn Vose, foreground, and Ralph Herbert.
,that Haydn was a fine opera
I The work incorporates, as is jcomposer. Unfortunately, the
often the case with Mr. Cowell,] lscore Mr scherman used was
who has extensive knowledge not quite the score Haydn wrote
of folk music, some exoticele- but an arDitrary arrangement
ments. This sort of thing usu- made by some German free-
booter half a Century .ago. A '
comparison with the authentic
score put out by Haydn Institute \
in Cologne weuld have revealedl
to Mr. Scherman, usjially far
more careful about his perform-
ing material than most con-
ductors, some startling difler-
ences,
. In the Version heard last
night there was no overture,
several fine arias were missing.J
the secco recitatives appearedj
orchestrated, transposed, cut,
and telescoped, and the Herr
'tricKs on tnem. Madelyn' Vose
did a little better, but even her
singing was only fair. It was|
Judith Raskin whose fresh voice
— properly scaled for the occa-
sion! — brought a bit of sun-
shine and a true opera buffa
lightness into the production.
I have a very high regard for
Mr. Scherman's integrity and
feel sure that he would not
mind doing "The Apothecary"
all over again — from the correct
score. He and his orchestra are
established fixtures in our musi-
cal life and they can afford to
rectify a mistake by a better
repeat Performance.
ally makes me feel uncomfort
able, for I do not believe in the
feasibility of merging the music;
of East and West. But when
used with taste and not per
mitted to intrude unduly upon
our own Conventions certain
stränge charm can emanate
from Eastern elements in West-
ern music
This was not quite the case
in this symphony, entitled
"Madras," for the Eastern de-
ment predominated. At times
tljp development of the Indian
themes was ingenious and
entertaining — as long as it fol-
lowed Western precepts of com-
position. When the various
drums, bells, etc., got going, the
thread was lost as far as I am
concerned. But the orchestra
was handled with skill and the|
exotic tinkling was always
interesting and pleasant.
The second half of the pro-
gram was devoted to a concert
Performance of Haydn's opera
"Lo Speziale," better known as
"The Apothecary." This is an
early work (1768) but a skillful
and witty score which shows
Der/\potl)eker
(LoSpeziale)
pePÖ buffä von
JOSEPH HAYDN.
(1768
Mit Genehmigung Sr. Durchlaucht des Fürsten
Paul Esterhazy von Gala ntha
ms dem Original übersetzt und frei bearbeitet
von
D? ROBERT HIRSCHFELD.
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Albert J.Gutmann.
k.u. k. Hof musikalienhandlung.
WIEN u.LEIPZIG.
Kaisenl. Königl oestenr £j!f«|^ gnosfe goldne Medaille.
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Haydn's Apothecary.
AT the close <>f the Dresden season the Court
Theatre produced a work which had had only a
limited audience more than a Century ago. This was Der
Apotheker, as lt is named in Dresden, which Haydn wrote
for Prince Esterhazy in 1762 and entitled Lo Speziale,
drama giocoso.
Pohl in his Life of Haydn, and all other authorities, says
that Haydn composed sixty-six symphonies, fifty-one con-
certos, seventy-seven string quartets, &c. , and " over
twenty operas." But the notion that Haydn wrote the
musical pieces Der Krumme Teufel, Adon, Ritter Roland,
&c, for Prince Esterhazy 's Doles Theatre is a mistake.
The theatre at Esterhaz, on the Neusiedler Lake, where
Haydn became capellmeister in 1760, was a large, splendid
building, richly decorated, with seats for 600 quests.
The orchestra, for which he wrote a dozen of his sym-
phonies, and its personnel of ten male and female Italian
singers show that the Performances at Esterhaz must
have been remarkable, and one opera, the one now repro-
duced, was given at Vienna in 1780 by the Baron von
Summerau. The text of this opera treats of matter hke
Beaumarchais' Barber of Seville, or that of the old Italian
pantomimes. There is an old guardian, a young lady ward,
an old fool, the Apotkec/xry, and a young lover, who at the
end carries her off. The original was of course in Italian,
but the translator of the Dresden version has Condensed it,
made it into one act, and thus rendered it acceptable,
thanks to the music. The Princess Pauline Metternich
was the one who suggested the revival of this opera from
the Esterhazy papers.
It may be said to contain in embryo Mozart's Figaro
ideas and some foreshadowing of the Magic Flute. The
music explains the stupid text and awakens surprise at its
delicacy and freshness ; the hand of Haydn is as light as
Mozart's ; the invention, the rhythm, the melody possess
such absolute musical charm that one does not think of
dramatic action or emotion. The duo d'amore is weak, and
many of the airs conventional, but the lovers' romance, a
trio and quartet, and a Turkish march are masterpieces
which touch the musical sphere of Don Giovanni and
Figaro. The Performance of this short piece, only one
and a half hours, was received with enthusiasm ; the four
characters were taken by Scheidemantel as the Apothecary,
Anton Erl, Frl. Wedekind and Von Chavanne. The plot is
simple. The apothecary, Sempro7iio ,\s in love with his ward,
the fair Grilleta, who is in love with the apothecary 's assist-
ant, Mengone, who has a rival, Volpino, and then, after
the old comic business, the young Harlequin carries off his
Columbine, leavmg the Clown and Pantaloon to console
themselves as best they may. > ^ ^ ^ "vl lrH
HAYDN'S OPERA, TUE APOTIIKCARY.
THE close of the Dresden operatic season was sig-
nalized by an event of uncommon interest, that
is the production of an opera by Joseph Haydn
which had recently been found and translated, for
itwas originally in Italian text, by Dr. Robert Hirsch-
feld, of Vienna, the well-known music critic of the
Presse.
. The opera was named Lo Speciale, and was com-
posed in the autumn of 1768 at the Castle of Prince
Esterhazy on the Neusiedler See, where there was a
fine theatre seating 400 people and well stocked with
scenery and rieh costumes. The opera was per-
formed there and also in 1770 at the house of the noble
Von Gummerau in Vienna. It is more a melodrama
of delicate comique than an opera, but of a style
which does not approach Mozart's Entführung. The
three acts were Condensed by Dr. Hirschfeld into
one by extirpating some tedious recitations and an
aria. The pruning has been done with great care, and
in its present form it has proved interesting and very
successful, with every indication that the opera, Der
Apotheker, as it is now called, will make the rounds
of the Continental opera houses.
The production and the enthusiastic manner in
which it was received at Dresden is also a noteworthy
event in showing the changes of the musical taste,
with an opening perspective of what may yet be ex-
pected. Wagner, who reigned supreme for several
decades, had no successor. Then came a reign of the
interesting new Italian realism, with its Condensed
and terse action. That the end of this school is near
is shown in Sonzogno's Berlin Coming opera season,
which will be held at a side theatre, while only three
years ago Sonzogno would have found the doors of
the Royal Opera House wide open.
The moment is not unfavorable for the unearthing
of the old masters' works. We cannot look in the
works of Mehul, Cimarosa, Weigl, Dittersdorf, Cheru-
bini, &c, for strong dramatic effects ; their elegance
of rhythm in the music must be the means of giving
the auditors the patience to find pleasure in these
delicacies. The librettist of The Apothecary is not
known ; the subjeet is similar to Beaumarchais' Bar-
ber. We have here an old guardian of a rieh girl,
who dupes him, the old apothecary, by taking the
young clerk.
Dr. Hirschfeld gives much credit to the Princess
Metternich for having aided him in bringing the little
work before the world. He also stated that, in spite
of the Italian subjeet and the old Italian operatic
forms, the work is especially Haydn's in feeling and
invention, and true German, and says further : "I will
only quote the quartet which points directly to Mo-
zart, to Ländler in the trio as a precursor of Schu-
berts song, Du Bächlein meiner Liebe, and GrilL/as
aria which foreshadows the Haydn of The Creation,
and rhythmically conceals the exaet notes of the
beginning of Haydn's Austrian Hymn."
The opera has only four prineipal röles and a
chorus at the end of the act, which only lasts one hour
and a half. _________^___^__
auu a nait.
I
( Lo Speciale.)
Opera buffa
vo n
Josepf) Haydn
( 1768 )
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Paul EstephazyvonGalantha
et/s dem Or/g/r?ö/ ddensetzt undfre/ 6earbe/tet.
vo n
D? ROBERT HIRSCHFELD.
Jn einem Akt.
/)c/i miernalionaben Vertagen gw/z/s- dqwnirt*
ALBERT J. GUTMANN
Kaiserl.KonkjLIiof- ^mm? Musikalienhandlung
Defioseä.Pftris. y*r . p ^ \jc j p/r n Enf.Sta ffal/lo/idor/.
Kaiserl. Königl.oesterr. W0^^%\ grolse goldene Medaille.
C/irislifuüa ,C.WarrntjJh, ^=^J^y Stoc/cho//n,Mr/.u/u/r/uist.
Aofjc/t/vif/en., f/i'/i/iings. Loruion,Me(£les*<tC?
New-York, Copyright G.Schirmen1895.
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Das Recht der Aufführung-, der Übersetzung-, des Nachdrucks und des Arran _
g"ements vorbehalten. Das Aufführungsrecht für sämmtliche Bühnen aller Län _
der ist nur durch Herrn DT 0. P. Eirich, Wien I. Wipplingerstrasse zu erwerben.
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Personen.
Sempronio, Apotheker Bariton.
Mengone, in Diensten bei dem Apotheker Tenor.
Grilletta, Senipronios Mündel Sopran.
Volpino, ein junger, reicher Geck Mezzosopran.
Lehrjungen, Hausgesinde, Nachbarn.
Scene: Ein Apothekerladen.
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NB. Scenarium und historische Nachweise sind in dem Vorwort des Textbuches
enthalten.
DF Robert Hirschfeld.
Stich A Druck von Engelmann & Mühlberg in Leipzig.
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muss die Gren.ze sperren ! Be.ster Sem.pro. nio 0 die Pest ! Hort doch 1 Was steht zuDiensten?
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Pul.ver o . der ein Tränkehen, ganz nach Be . lie.ben. Et .was ist euch do^h ver
* voip.(nastig-j w~^r* >\«™ « n'-fti../
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pin, seinen Nebenbuhler.)
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schrie.hen! Kommt \ol_pin, lasst den hei der Pest I Hier wird euch was ge
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Volp .(sich beständig umblickend ungeduldig.)
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(BeiSeite.) t> rz7.
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Meng. (nimmt die Recepte von Volpino.)
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Pul.ver, das Tränk_chen wollt1 ich hit.ten. (Dem hah ich was ein . zu.schüt.ten ! )
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welche aus den Labo .
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ihm dabei beständig hilfreiche Hand. Während der Arie kommt Sempronio im
Allegro aSSai. Strassenkleide aus der Thüre rechts und geht, grüssend ab durch die Mitte lthür.)
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(jr^ht leise zur Thüre rechts, sich vorsichtig umschauend.)
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( Klopft an die Thüre
und will sie öffnen.)
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( Kommt durch die Mittelthüre
auf Volpin zu und klopft ihn
hinten auf die Schulter.)
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fah_ren, dann müsst ihr das Ge _ heim-nis bei euch be.wah.ren
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( Neigt sich
zum Hand kuss.)
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will euch erleuchten, ich will euch lenken, dieses Händchen müsst ihr nicht demTöLpel schenken.
Grill.
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Dan.ke! o wiebe.sorgt! Gern will ich mich nach eu.remRathe richten A_ber auch ihr Vol
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(eilt rechts ins Gemach;
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(Wieder losgehend, zieht den Degen.)
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Grill . (kommt näher.) Meng.(ängstlich.)
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(nähert sich ihm gänzlich.) Meng.
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(sich ängstlich ßriii
umschauend.) U1111
( spitzt den
Mund.)
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(Sie fassen sich an beiden Händen,
Meng, während Sempronio gerade zur
Mittelthüre eintritt.)
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Ann _ ste! ihm ist ganz ü . bei !
Hab ihm den Puls ge.füh.let So! So! den
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meng, jämmerlich.) Semp.(wüthend.)
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Semp . (abbrechend .)
(zu Mengone)
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( hält die Zeitung,
auf welch«' er zeigt.)
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schrei. ben. Auch ich will flei.ssig sein; derKriegist nicht be . en.det, nein nein! will
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(legt die Zeitung auf
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Terzett. (Grilletta, Mengone, Sempronio.)
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Schreiben bereit. Sempronio holt den grossen Globus und setzt sich ganz weit von den Beiden an den
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anderen Tisch rechts und stu-
diert,Globus und Zeitung; ver Mengone (leise zu Grilletta; schmachtend.)
[gleichend, eifrig den Krieg.) °kT
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Sempronio (von der Zeitung auffahrend.)
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Tri 11 (Mengone na* sich mit der Schale hinter den Ladentisch, Grilletta gegenüber gesetzt.)
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(Sempronio ab rechts durch die Thüre. Grilletta springt vom Sessel und läuft in Grill.
die Mitte des Zimmers.)
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0 welche sü.ssen Lau.te!
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Schneller ! Schnell dieHand! Er könnt' uns sehn !
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Schnell dieHand! Er könnf uns sehn!
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der herein. Die Beiden huschen indessen schnell wiodcr
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Schnell dieHand! Er könnt' uns sehn! (sie umarmen
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(Sempronio blickt wiederholt hinüber Und merkt endlich das Einverstä'ndniss.)
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den Ladentisch zu Grilletta.)
( Sie küssen sich wieder.
holt und halten sich lang
umarmt. Während der ganzen Kuss-Scene steht Meng m t
Sempronlo Beide beobachtend schon im Zimmer.) °* lempo 1
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Beste! Liebste! Beste! Liebste! Bravo! Bra.vo! Wie das schmecket! Brave
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HoLde sel'_ge Hoffnungsträume seid zer_sto _ben ! Wer hätt's gedacht!
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Tag gebracht! Ja! werhättfs gedacht! Ja! werhätt's gedacht!
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(Versucht die parodistischen Bewegungen Volpinos nach zumachen.)
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Seiten _ Grill etta bei derThürerechts,Yolpino bei derMittelthüre,Meim"n
beiderThüredes Laboratoriumslinks- den Kopf herein. Zum Schlüsse
tar Mengone zum No _ tar! schlagen alle drei zugieichdie Thüre zu wasdie blinde Wuth Sempronio?
steigert.)
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(Sempronio packt deo Mengone in der Thiire links und läuft mit ihm, Hut und Stock nehmend durch die
Mittelthüre ab. Man sieht draussen Sempronio und Mengoiie, eifrig gestikulirend reden. Volpino lauscht
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schleicht dann weg.) Grill, (hat durch das Fenster die Scene draussen beobachtet.)
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Wer bringt den Frieden mir ach! den Frie
(Bei den letzten Worten ist Sempronio eingetreten, er hörte,in der Sempr
Thür stehend, die Schlusstakte wohlgefällig an.) c
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(Näher tretend.)
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denkt wohl manch.mal an die E _ he? Denk' oft da _ ranl Zur
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Grill.
Sempr. (Rückt ihr ganz nahe.)
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Braut! Heu.te scnonBraut? Ja Braut! Gril_let_tin_chen mein klei_ nes,klei_nes Bien_chen!
(mit drohender Miene ins
Laboratorium weisend.)
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Mein klu.ges Hühnchen! Nimmst in al _ lenFäl.len kei.nen Ge.sel.len.
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Grill, (schlau)
Sempr.
unll. Sempr. (mit unendlichem Pathos)
(schnippisch).
* urill. (schlau) ü iscnnippiscn^ -
Wisst ihr nenMann für mich?
Ei.nen! das bin ich! Wir Ihr? Bin A. po.the.ker^ al.ler
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(Ich sa _ ge ja! aas reizt Men _
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(mit einer langdaüernden ironi- Sempr.
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(Gewichtig)
(laut)
A . senen veroeugung^ *t^_
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Euch nehm ich! (Das ist schnell ge - gan_ gen!) Ein No
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Was soll denn der? Ich hah' ihn mir be _ stellt
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dass er, wenn s euch ge_ fällt, ge_wis_se Punk.te hrin.ge zu Pa.pier. Wars recht von
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Grill. (bei Seite)
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(Volpino,als Notar verkleidet,
tritt ein, geht links ganz vor,
während die Beiden sich auf der
Bühne rechts befinden.) Volp. (bei Seite)
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Prächtig! Der No _ tar, denMen-gon be_stell_te ist noch nicht bei
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Sempr. Volp. Sempr. (Grilletta vorstellend)
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ih.nen.
Wo_mitkann ich die_nen?Bin der No.tar! Vontreff lieh! Dies GriLlet.ta
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Volp. (bei Seite, sehr vernehmlich)
Grill. (nähert sichVol--. ,
pino.da sie ihn erkennt und Volp .
zupft ihn.) (Bei Seite)
r ' (laut) zupft ihn.) (Bei Seit«
m 0 J>. i j>-^-j) m \ p p ^\i^ $^ß ^ * ■)> ^p
(Hab al_ so recht ver_noni_men!) Bin des.halb ge_ kom.nien. (Ei! Ei! Vol_pi_no!) Stil.le
(sehr deutlich bei Seite)
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(laut zu Senipronio)
Sempr. (Volpino setzt sich an den Tisch rechts.)
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still!) Be_feh_let, ich voll. füh.re! Hier ist Pa_pier und Tin.te! Ichdik.ti.re.
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(Während der Vorbereitungen
tritt Mengone ein, ebenfalls als lyr^-p- m = a it „hpr
Notar verkleidet, er geht gleich- Men&- ™ JÄich?
falls links vor und sieht rechts hinüber. 9enr aeuiucn->
(Näher hinblickend.)
Sempr.
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Verdammt! Da sitzt schon derRechte!Scheintmii*auchnichtderEchte!Was will
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Sempr. (verzweiflungsvoll, mit
Meng, (wie früher Volpino) erhobenen Händen.)
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(zu Mengone, sehr bestimmt)
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der? Bin der No _ tar! Kom.men Zwei _ e garl
Herr, ihr seid zu spät!
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Grill, (hat den Mengone erkannt.)
unu. mat aen Mengone ernannt .) «
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(NunauchMengon!WeissGott,wiesgeht!)Michrief Men-gon,doch will ich kei_nen Zwang. Be
(bei Seite, aber sehr vernehmlich.)
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Sempr. (wüthend.)
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Meng, (bedeutungsvoll
den Volpiuo aublickend.)
ich rief Mengon als er_ sten.HerrColJe.ee
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zahltniirnurdenGanglsistzum Berstenl Mich rief Mengon als er _ sten.HerrCoLle_ge nur nicht
(zu Sempronio.) Sempr.
streitenISo nehmt ihn zum er_sten,michzum zweiten! Bra-vol Sosoll es seinlZahl ich schon
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(Die beiden Notare setzen sich rasch, Mengone an den Tisch links, Volpiuo an
den Tisch rechts, so dass sie leicht ins Publikum sprechen können. Grilletta
nimmt eine Handarbeit vor und setzt sich in die Nähe Mengones. Sempronio
geht diktirend zwischen beiden Notaren auf und ab.)
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Quartett.
Un poco Adagio
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„Hierwirdbekräf.tigt vor wür_di_gen Zeu_gen.
Un poco Adagio.
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„ FreLwil _ Hg gibt sicliGril.
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ehr.sam. . .
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(den eigenen Namen einsetzend,
sehr vernehmlich bei Seite und auf sich zeigend.)
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(Mengone ebenso.)
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(sehr laut.) „Sem-proni_o"ll Namen sind wichtigl
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(schreiend.)
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(ironisch.)
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(schreiend.)
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(Mit Seitenblick auf
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„ZwischenBeidenstehtes rieh _ tig."
„All ihr Gut kemmtindie
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(Er erhebt sich, mit Verbeugung gegen Grilletta.)
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die . sesgehtes nicht, oh.ne die . sesgehtes nicht -Semp. (zu Grilletta.)
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(Sie diktirt Beiden.)
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(Mengone und Volpino sehr erstaunt.)
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Sempr. (ihr Diktat fort.
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Tempo I. Solo.
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(Im Zorn verbessernd.)
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(Das Diktat
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ich bin zur Stell! Ach! der er.ste Kuss!
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(Sempronio ergreift eine Abschrift.)
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(Sempronio fasst einen Bogen, Grilletta den andern. Sie lesen laut.)
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Jetzt wird ihm hel-le!
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(stellt sich sehr erstaunt; laut.)
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(Volpino und Mengone nehmen abwechselnd von Sempronio und Grilletta die Bogen,
schauen hinein, dann nehmen wieder Sempronio und Grilletta die Bogen zur Hand.)
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Sempr. (auf seinen Bogen klopfend.)
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(Volpino und Mengone stellen sich ein wenig zurück, nebeneinander.)
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Ob sie sich krie.gen ist noch nicht klar! ebenso Volpino, den Sempronio hinausstösst
Grilletta wurde von Sempronio in den \\ohn-
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Ob sie sich krie . gen ist noch nicht klarl räum rechts durch die Thüre geschoben.
Mengone entwisehte dem wuthenden und
(Wirft die Notar kleidung-, Perrücke etc. ab
Mengone und schleudert sie ins Laboratorium.)
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Wahr. lieh I Lie.be muss sie . gen 1 Doch mit Prel.len und Lü.genl
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Vol.pindas schlaue Herrchen mit sei.nem
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(Hier trat Grilletta von rechts ein, sie ahmt ihm spöttisch nach.)
Grilletta.
vmer irdt irriiieii* von icciiis eiu, sie aumi mm spouiscn naen.; __.
fl Grilletta. Meng-.
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fas _ senl „Muth zu fas.sen!" Ja! ja! Meng. hi _ no, das ist nicht dein Fach! Die
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bempronio. stolze, prüfende Blicke auf seine Büchsen und Flaschen.)
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Menff (hören Ge- (ln höchster Erregung1, N3
r .,, rausch und Sempr.«chtet seinen Anzug,
Uri11 -eilen zum Fenster.) stellt Dinge zurecht.)
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geben. So wills der Pascha Doch da wird nichts draus Sie koramenl Sie sind im Haus .
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viup. ckend durch den ganzen Laden.
Nach Art orientalischer Vorsänger.)
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Chor (jeder einen grossen Beutel
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Volp. haltend, nach Art eines
orientalischen Vorsängers) Chor, (einfallend )
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(bei Seite zu einander)
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Lasst euch doch ra _ then, nehmt die Du _ ka _ ten ich
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Chor (immer noch ganz ruhig)
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(Die Erregung- wächst Volpino stellt
sich auf einen Stuhl, von dem aus er
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die ganze Scene beherscht und bleibt,
die Hände zum Befehl ausgestreckt,
während des Folgenden unbeweglich
stehen!
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Moderato ina deciso.
Sofort stellt sich der
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Packt ein, packt ein, packt ein, packt ein,packt
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Längste als Wache
an die Mittelthüre.
Die andern Türken
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einzupacken; werfen aber dann, was sie nur erreichen können, Flaschen, Büchsen, Pulver, Geräthe,
Töpfe, Tiegel in die Körbe, dass es klirrt . Tuniult . ^^ä
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(Indessen stehen Mengone und
Grilletta am Tische rechts. Gril.
letta drückt Mengone die Feder
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Hei das wird ein theu.rer Spass! ■" die Hand. Er schreibt stehend
Alle, einige Zellen, und nun ganz im
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Hei das wird ein theu.rer Spass! Vordergrund zu dem verzweifelnden
Sempronio und unbeachtet vonxol-
pino.)
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.• Meng, (hält Sempronio das beschriebene Papier vor)
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eu_er Ret _ ter sein! Nein!Nein! Wollt ihr, ich sollHLLfe
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(Gegenstände werden klirrend
in die Körbe geworfen.)
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(Hier wird mit einem Schlage
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Scha _ den. Kein Er _ bar _ men, kei _ ne Gna.denl Hei da fliesst das ed _ le
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Scha _ den, tro _ cken bleibt auch nicht ein Fa _ denl Hei da fliesst das ed _ le
Scha _ den, AI _ les hängt an ei _ nem Fa . den! Hei da fliesst das ed _ le
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(Wieder ein klirrender Schlag1)
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gravitätisch steif wie im MiircJumbilde.)
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JMmm sie mm pinozu.der unbeweglich starr dasteht,
Sehr breit. a ^emP° und reissen ihm den falschen Bart ab)
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Allegro. (Männer (Tenöre)und Frauen (Soprane) Hausgesinde und Nachbarschaft, welche schon vom Fenster
J Sopran. aus einzeln die Scene beobachtet hatten,drängen herein.
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Sopran.
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Tenor.
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Allegro.
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Gril _ let _ ta, Men _ go _ ne, dem AI _ ten zum Höh _ ne,dem AI _ ten zum
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(Volpino tacet.)
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KeLler trinkt leer! Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter!
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KeLler trinkt leer! Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter!
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pronico tacet.) Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter!
Ende.
13907
Yale To Present
Haydn Opera Buffa
Students and faculyt of the Yale
school of music and department of
drama are co-operating in produc-
ing "The Apothecary," an opera
buffa by Carlo Goldoni with music
by Joseph Haydn, rarely produced
in this country. The opera will be
presented in the Yale University
Theater on the evenings of May 17
and 18. The chorus and orchestra
will be made up of members of the
Yale school of music assisted by
undergraduates and members of the
New Haven Symphony Orchestra.
Professor William Lyon Phelm wJll
give an introductory speech at
each Performance.^ OLM i 3, . \^
The opera is being produced by
Newell Jenkins, Student in the school
of music, and the principal per-
formers are Robert Nicholson of
the Metropolitan Opera, Hubert
Norville, formerly of he Graz State
Opera, Austria; Clifford Newdahl of
the American Opera Company, and
Evelyn Case, leading lady of "The
Boys from Syracuse" last year and
a contestant this year in the finals
of the Metropolitan auditions of the
air. U. {. > r* | A
"The Apothecary" was written by
Joseph Haydn in 1768 on a libretto
by Carlo Goldoni for Performance
at the palace of Prince Nicholas
Esterhazy in Hungary, where Haydn
was court composer. The English
text has been revised by Lamarr
Stephens and John Baum, under-
graduates in Yale College.
Music School as First in Series
Special to the Hcraldfribune
NEW HAVEN, Conn., May 17.—
Joseph Haydn's opera buffa, "The
Apothecary," was presented in the
Yale University Theater here to-
night under the auspices of the
Yale School of Music. The opera,
composed in 1768 with words by
Carlo Goldoni, was presented in
English with the leading röles taken
by Robert Nicholson, who made his
debut with the Metropolitan Opera
Company in "Faust"; Evelyn Case,
who was the leading lady of "The
Boys from Syracuse," Hubert Nor-
ville, and Clifford Newdahl. |Stu-
dents from the Yale School of
Music were in the orchestra, which
was led by Newell Jenkins.
The stage setting for the Per-
formance was modeled after an
eighteenth-century apothecary shop
in the little Hugarian village of
Koszeg, near Haydn's birthplace.
The produetion was directed by
Borisovana, of New York City. The
School of Music plans to present a
Chamber opera annually. "The
Apothecary" is the first of the pro-
posed series.
BOSTON PUBLIC LIBRARY
3 9999 06851 000 5