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Full text of "Almira : (Der in Krohnen erlangte Glückwechsel, oder Almira, Königin von Castilien) : Singspiel in 3 Handlungen"

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tue  Allem  AMmwM  coluctiiow 


Digitized  by  the  Internet  Archive 

in  2012  with  funding  from 

Boston  Public  Library 


http://archive.org/details/almiraderinkrohnOOhand 


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ivl\iu*n    erhtrrafe    Mjluckn>cch^l 


inira, 


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Milien 


i)tiu\ui   von 

in  einem  o  in d spiel   au|   bem^rosserx    Hatnlnjrgisehen 
ScKaupfafz  vovge&Uffi  am  8.J  anuar  170 5 .") 


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in  .'!  16muMimi£p 


von 


PIa  l;     'MLP!    m 
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für  die  historischen  Opernabende  des  HamburgerStadttheaters 


bearbeitet  von 


j.  m.  i  u( 


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(/Jüliiu'ii  -  1 1  "ff1"1  In  iiiuj  «nee  dl    vaxl'clial  Ich  . 


Partitur  Pr..\t.36._.  netto. 

Ciavier- Aus  zun  Pr.it.  G netto. 

Textbuch  Pr?0Pf. 


(Uu'  JDean&eihuM  wl  btin'iiliumi   2ctf   Veueaeii. 
Mitgetragen  in  das  Krtins  Archiv. 

LEIPZIG,  FR. KISTNER. 

(  K  K.Oesterr  goldene  Medaille.) 


Ä  +  2G.  5*27. 


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rennen   c  vi  anale   m 

Imira, 


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aöEilien 

m  einem  oinaspul  auf   öem  grossen  3Ä am frurgisthin 
Schauplats  vorgestern  am  8.Januar  )705.") 


NH<miain  von 


in  .'!  IßmuMumu'tt 


für  die  historischen  Opernabende  des  HamburgerStadttheaters 


*>* 


bearbeitet  von 

*.  FUCHS. 


t/J.üluuMi  -  C  lu|Tü{iiiuu).>i<,clil    vtul'cfiai  Ich 

Partitur  Pr.JVL36 netto. 

Clavier-Auszug  Pr.Vl.  6._.nelto. 
Textbuch  Pr?0Pf. 


(Uic  JdeaAveiiiMq  wl  iiiaiMiUuim  aed    veiitcieu 
Eiiiifttrufien  in  Jaslhtiii.s.lrcliw. 

LEIPZIG,  FR. KISTNER. 
(  K  K.Oesterr.  goldene  Medaille ) 

5426.  5*27. 


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($tv  in  Prolinen  crlmtjttc  #UitfnicdHel 


ober 


jlhmta,   cßönigin    von   (EaftÜW, 

in  einem  ©ingtytet  auf  beut  großen  gamburgtfdjen  ©djaitptafc  uorgcftcüt  am  8.  Januar  1705.) 

Singlpief  in  3  JkttMttttgen 


toon 


gär  bie  Jjtftortfdjen  Dpern*5C6enbe  be§  Hamburger  <Stabt=$tjeaters 


bearbeitet  üou 


X  W-  /tut)*- 


tllmiva,  Königin  bon  ßaftüien Sopran. 

@Pttfa(t>0,  Surft  bon  Segobien 93ap. 

Ülöiihui,  beffen  Sofju Senor. 

^fcvunuDo,  ber  Königin  ©ecretariuS STenor. 

(fDütn,  ein  §offräuIeiu  ber  Königin Sopran. 

IiiDnrco,  bc3  fjernanbo  Knecfyt £enor. 

•Die  GJranbeS  bon  eaftilien,  bie  Seibtoacfye  unb  ber  ^»offtaat  ber  Königin,  £>crolbe,  ©olbateu  unb  SSoIf. 
2>ie  §anbluug  Jpielt  in  SSallabolib  in  ber  erften  ptfte  bc3  15.  SaljtljimbettS. 


(®er  Sdjauplafe  [teilt  in  ber  §auptftabt  ÜsaUabolib  ein  2Inipl)ttf)eatrum  mit  einem  prächtigen  SHjron  bor,  worauf  bie  Königin 

in  ©egemuart  bcS  SBoIfe^  jotf  bon  l£onfalbo  gefrönt  roerben.     3u  beiben  Seiten  fteljen  SSalcone,  worauf  fief)  bie  Zxompettt 

unb  .»peerpaufer  rangieret.     3n  ber  Witte    auf  beut  SJjtone  2IImira.     3ur  linlen  Seite   be3  2b,rone3  ©onfalbo,  jut  eedjten 

£)3man  unb  gernaubo  mit  ben  3kicf)Sinfignien.    ©bilia  unb  ber  übrige  §offtaat.    ©olbaten.    Söotf. 


Qonfalvo. 
SRecitatiu. 

SDurcfjlauctjtigfre! 

$)e§  £itcm§  tjetter  ©cfjein 

9Jhtfj  biefen  %a§  altein 

2(nbetung§tuürbig  macfjen, 

Sin  bem  ber  Satjre  ^atjl 

Sßirb  sroanjigmot 

Um  beuten  ©Reitet  lachen: 


Unb  olfo  tu  erb'  icf)  enben 
S)te  SSormunbfcijaft, 
@o  mir  beut  SSater  anuertrattt. 
Sttmm  tnu  be§  9?eid)e§  ®raft, 
?ütf  Untertrjäuigfeit  gebaut, 
SSon  meinen  fetjtuacfjen  Rauben. 

Set)  fröne  biet) 

Unb  tuerfe  mict) 

2lt§  ein  SSafatt  §tt  beinen  güfen, 
Um  biet;  at§  Königin  511  grüben. 


II 


Sitte. 

?((mira  regiere, 
UnbfiUjre  6egtüaet  beuScepter,  grofimtttftig  bieftrou', 
(Sic  jicrcSHfonfo,  bed  SSttterS,  gtormüroigen  %fycon, 

Taft  man  berfpiire, 

Sltmira  regiere. 

Wccitatil). 
2Bot)lan,  entflammt  ben  93lifc 
SJom  bonnemben  ©efdjütj ; 
ßajjt  5JJoufeK  uub  Xrompeteu  (jaden, 
Unb  überall  ein  frotjeS  i&toa  fdjalicu. 

(hierauf  loivb  ehtc  iHcjouifance  üon  Xrompeteu  uub  Raufen 

gehört,    uub  Sttmita,   unter   üöfung    bes    (ScfdjfifceS,    r>on 

■Honfobo  mit  gebräudjltdjen  Zeremonien  gefrönt,   bo  inbefs 

ba$  SJoif  mit  einftiinmt.) 

<Xl)or. 
SSiöa  Sttmira! 

Xaitä 

(ausgeführt  oon  ben  fpauifdjeit  Sbeüeuteu). 

iU'mtra  (ftdfj  erijebenb  511  (£onfa(üo). 

Otecttatiu. 

Sie  9tadjmelt  mirb  in  diamanten  ä|en, 

35af)  @ure  Streu',  ßonfatöo,  fronenmürbig  fei. 

SDrum  fiub  mir  (Surf)  in  ©naben  $ngetf)an, 

Uub  nehmen  (Suren  Soi)it,  ben  tapfern  D§man,  an, 

Si)u  ber  Slrtnee  als  $etbl)err  öotpfe|en. 

3l)r.feiber  fotlt  ber  9iäd)fte  nad)  un§  fein, 

£)er  als  ein  Sfaftor  meinen  (Staat 

SBirb  treulid)  richten  ein, 

Unb  burdj  tjodjroeifen  9?atrj 

SDe§  9ieid)e§  Saft  erleichtern  mnfj. 

gernembo  aber  (ber  mir  atlbereit 

2)e§  Jper$en§  ftille  £>eimlid)reit 

(Srforfcfjt)  fei  <öecretcmu§. 

§onfafno. 

3d)  e()re  fnieenb  beine  Jputb. 

^smatt. 
Unb  id)  mufj  mid)  51t  beinen  ^üfjen  legen. 

gfentanoo. 
35u  tjebft  niicr),  grofje  Königin, 
3>n  {jubelt  ©fyrenftanb, 
25er  id)  ein  fjrcmb-  unb  $tnblmg  bin, 
SSon  (Sltern  unb  ©cfdjtedjt  bir  gän^lid)  nnbetannt. 
SSiel  fdjitlbet  bir  beiu  tief  oerbunb'ner  $ned)t! 

jfrfttttta  (Bei  Seite). 
2)ie  Xugenb  unb  ber  Singen  fjolbeS  $aar 
9ftad>t  beinen  lioljen  Staub  mir  g'nugfam  offenbar. 


Sltie. 

Sld),  midft  bu  bie  föcr.ynt  auf  enüg  oerbinben, 
So  (af?  fie  ftetä  ©nabc  uub  £mtb  bü   bir  finben. 

Gmöfe  Öebrürfte 

Unb  fdjaffe  23eg(ütfte, 

S3efreie  fie  üon  enblofcn  Sdjmergen. 

gonfafoo. 

(9(uf  ein  3eid)cn  donfatöo'es  bringen  §ero(be  ein  .Uäftdjen, 
morauö  berfetbe  ein  Pergament  nimmt,  meldjes  er  Wlmireu 

überreidjt.) 

Üiecitatiu. 

25nrdjfaudjttgfte! 

35e§  «ater3  te|ten  SBitten 

©ebüljreub  $u  erfüllen, 

So  übergeb'  id)  bie§  öerfd&Ioff'ne  Statt, 

S)arau§  Sein  Singe  fetten  fann, 

2Sen  er  jum  mürbigeu  ©emal)l 

3)ir  auSerferjen  r)at. 

Jtfmtra. 

Sd)  netmt'  e§  ehrerbietig  an. 

(SBätjrenb  ber  nun  fofgenben  9lric  übernimmt  SUmira  ba3 

Pergament,  öffnet  bassfefbe,  lieft  e£  unb  gef)t  oom  Iljvone 

fyerab  in  ben  SSorbergrunb.) 

«ionfafoo. 

Sitte. 

Sefet,  i|r  Singen,  bc§  Sater§  ©ebot, 
Sefet,  i()r  foüet  mit  gnäbigen  Söücfeit 
©inen  oon  meinem  ©eMüte  begtücfen, 
Sefet  unb  c^ret  be§  3Sater§  ©ebot. 

9?ecitattü. 

sMj  Scfimerj!  mic?  foli  id)  mid)  oerbinben  mit  be§ 

Sonfatoo  §au§? 

SSermirrte§  §erj,  ift  beine  §offuung  au§? 

®u  liebft  gernonbo  fdjon, 

9htr   trifft   uid)t    fein  ©efd)(ed)t  mit   bem   beinen 

überein. 

2) odj  fdjciuet  er  51t  Scepter,  Äron'  unb  Xi)ron 

Siom  §immc(  bir  gefdjicrt  51t  fein. 

3)  od)  null  id)  erft  [ein  §erg  genau  erforfdjen, 

(Sl)'id)  mid)  eutfd)Ue^e,  be§SBater§SGBülen  äugef)ord)en. 

(Saut  51t  ben  9lnmefenben.) 
9ie()mt  meinen  35 an!  für  eure  2kh'  unb  breite, 
Sie  oerbürgen  mir  be§  Sanbe§  ©lud  auf'§  ^eue. 

6^or. 
SSiüa  Sllmira! 


Stwifet  QCuftug. 

(Xer  föniglidje  GJarten,  ünU  eine  grofjc  fiinbe.) 


i\fmkft  (tritt  tuftmanbelnb  auf). 
Sitte. 

Sdjönfte  Üiofeu  unb  ^ar^iffen, 
Saf^t  in  eurer  Sßuuberpradjt 
Wid)  ba§  Söitb  fJemanbo'S  füffen, 
2Beld)e§  mid)  erglühen  mad)t. 


^o()e  ßinben,  bie  if)r  grünet 
Uub  51t  l)otbeu  Sdjatteu  bienet, 

Seib  bemüf)t, 

Su  ben  ^neigen 

9)är  ju  geigen, 
Db  ber  Hoffnung  eble  mütty 
Wirb  bereinft  mein  Seib  oerfü^en? 
(redjtS  ab.) 


III 


3fcmanbO   (fommt  gebanfenöofl). 

Sitte. 

Sieblidje  SBätber, 

©djattigc  gelber, 

JTül)let  be»  §erjen§  unnennbare  Dual! 

©olbeuer  fronen  faft  göttlicher  ©traf)! 

s}\>ill  mid)  umbü|en; 

Sann  id)  mid)  fd)ü£en 

Unter  ber  Säume  unenbtidjer  ftaty? 

Oiccitattü. 

$)ie  Königin  ift  meiner  Siebe  $ie(; 

%d)  eitles  Unterfangen! 

SertoegneS  §erj,  bu  rjoffft  ju  üiel, 

£>u  quäteft  bid)  mit  gurdjt 

Unb  nidjtigem  Verlangen. 

2)od)  mirb  bie  Königin  burd)  biefe  breiten  Siuben 

jDic  ©dritte  htftroanbetnb  tenfen  l)iu, 

©o  folleu  bie  öertejten  9\inben 

3l)r  meine  Siebe  geigen  au, 

Unb  beffeu  ©egenftanb  ticrbedt  befennen. 

©o  fdjueib'  id)  bann: 

Sdj  Hebe,  bie  id}  nidjt  barf  nennen. 

(93ei  biefen  SBorteu  beginnt  getnanbo  bie  SBiidjftaOeit  ICH 

LIEBE  Dl  (bem  ^ubtifum  fidjtbar)  tangfam  in  bie  Sinbe 

ju  fdmeiben,  ot)ne  Wlmtra  p  bemerfen.) 

Jlfmita 

(fommt  uncber  Don  redjtS  junicl). 

3tric. 

3d)  fann  nid)t  mefjr  oerfd)  wiegen  brennen 

Unb  otjnc  Rettung  untergel/n; 

3d)  mufj  hk  taug  öertjerjtte  ©lutl) 

$ernanbo  felbft  befennen; 

3De§  t)ot)en  §immel§  milbe  ©unft 

$ai  itjn  allein  jum  Sßurpur  au§erfel)'n. 

3d)   laffe  mid)  oon  feiner  örttft  nidjjt  trennen, 

SBerljängnifj,  ad),  e§  ift  um  mid)  gefd)el)'n! 

Sd)  fann  nidjt  mel)r  ücrfdjmiegen  brennen 

Unb  orjne  Rettung  unterger/n. 


^fecitanbo 

(lieft,   wa§   er  bi§  jefct  gefdjnitten,  al§  er  plöfclid)  SUmira 

bemerft). 
9ieätatt». 
ICH  LIEBE  DI  — 
2öie,  fei)'  id)  nid)t 
5(ufget)'n  mein  ©onnenlid)t? 

Jlftntra. 

2)er  33orrüi|3  treibt  mid)  an, 

Ob  id),  Wa§  mein  (beliebter  t)at  gefd)rieben 

9cid)t  lefen,  nod)  üerfteljen  fann. 

Sd)  lieb'  (Sbi  —  ja,  ja  — 

2Bär'  id)  nur  weit  entfernt  geblieben! 

3d)  merfe,  wie  e§  Ijeijsen  foll: 

3d)  lieb'  ©bifia. 

(für  fid>) 
äfteiu  §erg  ift  aller  Martern  ttoll 
Unb  Wirb  beftürmt  öon  l)eimiid)er  ©ewalt. 

(taut) 
©et)',  allfobalb,  entferne  bid)  öon  biefem  Ort, 
SSerrätrjer,  gel)'! 

^fernanbo  (für  ficb). 
Sßetd)'  graufer  ©türm  umnebelt  it)ren  ©inn? 

(taut) 
2)urd)taud)tigfte! 

JKntita. 

SSie,  bift  bu  nod)  nid)t  fort? 

^fernanbo. 

^otbfel'ge  Königin! 

iUmtra. 

@o  mittft  bu  nod)  nid)t  gel/n? 

(^ernanbo  get)t  traurig  ab.) 
©o  nal)e  ftetlt'  id)  tfm  meinem  Jperjen, 
2luf  (£aftilien§  £f)ron  wollt'  id)  ifm  gar  ergeben, 
9htn  madjt  mir  feine  Untreu'  namenlofe©d)meräen! 
(£r  fei  beftraft,  bem  Werfer  übergeben, 
2)  ort  fann  er  an  (Sbitien  bmhn 
Unb  mir  foll  9xad)e  9iut)e  fd)enfen. 

Slrie. 

S)er  Rummel  mirb  [trafen  bein  fa(fd)e§  ©emütf), 
SDie  9tad)e  mirb  lohnen  öerborgene  S£üde, 
Zerfrören,  oerfefjren,  oerfeljren,  oerfjeeren 
SDein  yt\il\ti)&  ©lud, 
®a^  Sftutj'  unb  Vergnügung  fid)  beiner  eutgieljt. 


Dritter  3tuf3ug, 


(©in  Werfer,  gernanbo  gefeffelt.) 

^ctnanbo. 

Ser  fann  im  S3li|  unb  Bonner  tad)en, 
$)en  feiner  Unfd)utb  Sorbeer  bedt. 
Söenn  aud)  bie  (Stemente  frad)en, 
©o  mirb  fein  ÜJJhttl)  bod)  nid)t  erfd)redt. 

Sa^  5lüe§  [türmen, 

8t)n  fann  befd)irmen, 
2öa§  nad)  ber  mafjren  Xugenb  fd)medt. 


2Ba§  bringt  Xabarco  mir  für  Xroft? 

Qabaxco. 
9)?ein  §err,  e§  ift  gar  fd)led)t  beftettt, 
S)ie  Königin  fdjicft  (Sud)  bie  2:obe§poft. 


^femattbo. 


SßerMngnift,  millft  bu  benn  nur  mid)  Verlaff'nen 

fällen? 
©oßSTugenb  unterge^'n  unbllnfd)ulb  fein  gebrüdt? 
S)od)  ad)l  Slfmira  giebt  ben  garten  &d)\ii$, 
Sd)  foll  mein  S3lut  oergie^en! 
(Sin  SSort,  bem  id)  nid)t  miberforedjen  mu§. 
(gernanbo  überreizt  bem  Xabarco  ein  SDfebaitlon.) 

®ie§  Äteinob  fjier  bringe  ber  Königin, 

©ie  mög'  gebenfen  mein; 

Unb  felbft  im  Stöbe  werben  bieg 

äßein'  Sßort'  sunt  3lbfd)ieb  fein: 

§crnanbo  ftirbet  bein! 


IV 


Stric. 

(SBnfyrenb    biefes  9(riofo   ift   9(fmira    eingetreten,  Xodorco 
überfltebt  tfjr  DOS  Mleiuob  nnb  entfernt  fiel)  auf  iljren  SBitti) 

geruaubo  ftirbet  beiu, 
(St  ftirbet  bein,  SKmtro! 
©o  lang  id)  Dbem  füljle, 
3Bt((  id)  beiu  eigen  fein. 

Afinira    (für  fiel)  im  §tntetgruttbe). 

gernonbo,  fafire  fort  — 
§dj  tutll  bie  fußen  SBort' 
SOftr  in  mein  öerje  fdjreibeu 
Unb  anrfj  bie  ©eine  bleiben. 

3ernanbo 

(ofine  Wlmira  511  bemerfeu). 
3d)  mill  bein  Breuer  Ijeifjeu! 
üftidjtg  füll  mid)  Don  bir  reiben, 
$ein'  Slngft  nod)  £obe§pein! 

IlTmira  (bei©eite). 
SUJetn  §eq  mill  faft  öor  Üleu'  bergefj'n, 
®o  id)  nun  mein  Ünredjt  eingefel)'n. 

^fetnanbo. 

$eruanbo  ftirbet  bein, 
@r  ftirbet  bein,  Sltmira! 

Mmtra  (lommt  bor). 
9?ein,  nein,  gernanbo,  nein! 
3dj  nrill  bid)  taffen  ©nabe  finben. 

§fe?nanbo. 

Steine  Äönigin,  taff  mid)  ju  beinen  Ruften  — 

jlfntha. 

©tet)'  auf,  id)  mill  öon  beinen  §änben 
33ie  fjarten  $effeln  reiben, 
Unb  roirb  9llmira'3  §erg 
§infort  bein  eigen  Ijeifjen. 

(Sllmiro  nimmt  gernanbo  bie  ^e(felii  ab.) 

3)uett. 

SBeilet,  iljr  bti^enbeu  Slugen,  auf  mir, 
©penbet,  ifjr  Sippen,  beraufdjenbe  ft'üffe, 

9iebet  unb  fetjer^et, 

Sachet  unb  fjerflet! 
Snnige  Siebe  bereinigt  un§  tjier. 


(©ertuattbhinfl.) 

(königlicher   £f)ronfaal    im   ^Salafte.      äfettea,    (Sonfalöo, 

gernanbo,  D3man,  (£bilia  unb  ber  übrige  §of[taat.   @rup^ 

pirung  um  bie  Königin,  tüie  im  erften  ^lufjuge.) 

Jlfnura. 

geruaubo  tjat  fid)  treu  bemätjrt 
Unb  mir  gefenbet  bie§  Äleinob  öon  Rubinen, 
£>a§  meinen  tarnen  §eigt,  ben  er  in  Siebe  ctjrt. 

gonfafoo. 

£>ie§  Äteiuob,  gro§e  Königin? 
D,  laf;  gernaubo  erjagen, 
SSow  mem  er  e§  empfangen! 


3ternanbo. 

(S§  mar,  fo  fagt  man,  an  meinen  fyalz  gebunben, 
8ltö  mid)  ein  $ifd)er  in  ber  Siege  auf  milbem  Sücecr 

gerunben. 
ßonfafüo. 

D  uuausfpredjlidje*  SSergnügen  — 
2>ies  ftleinob  gab  id)  meiner  $rau, 
3Die  ebenfalls  Vllmira  Ijieft. 
ÜRadjbent  fie  einen  ©ol)U  mir  l)at  geboren, 
SBarb  e§  bemfelben  umgehängt. 
2fa  biefem^eidjenerfenu'^ernaubo  id)  ftfö  meinen  2ol)n, 
2)en  id)  mit  meiner  grau  üom  milben  3Reer  oer^ 

fd)lungen  wäl)nte. 
gemanbo. 
SJfetn  Später,  laf?  mid)  bid)  umarmen! 

(SonfafoOo 
9JMn  <3olm,  mein  Seiben  mufj  üerfdjminben. 

i^sman  ttnb  >ernanoo. 
SWeiu  ©ruber,  taff '  mein  §erj  bid)ftets  mit  bir  öerbinben. 

Stiie. 

£)  ©lud,  bid)  5U  umfangen, 
2)en  id)  fo  lang  bemeint, 
£>er  füf)n  erftrebt  ben  Xfjron! 
Sn  it)in  finb'  id)  ben  ©ofyn, 
SDa§  (Sdjidfat  un§  oereint. 

^Stttatt   (ju  Sltmira). 
£)urd)laud)tigfte,  be§  §immel§  I)of)e  ©unft 
§at  mir  in  treuer  Siebe 
©bilienS  §er§  gegeben. 
Vergönne,  ba^  ic^  mag  mit  iljr  oermät)(et  leben. 

Sebe  oegtüdt,  pd)ft  fetige§  ^ßaar! 

9hm  milt  aud)  id)  be§  25ater3  legten  SBillen 

Sin  biefem  tpljen  greubenfeft 

Sit  eurer  ©egenmart  erfüllen 

Unb  bid),  $ernaubo,  au§  (Sonfatüo'§  @öt)nen 

^u  meiner  Sieb'  ermät)ten. 

(iaftitien  foll  bid)  51t  feinem  ®önig  frönen 

Unb  id)  milt  mid)  mit  bir  oermäl)ten. 

iöstnan  jtt  fbtfia. 
/Jemanbo  jtt  iUtnira. 

Wlzin  ©nget! 

Afmira  itnb  6öifta. 
teilte  Suft! 

^lle  nnb  gonfarno. 

Sd)  lege  mid)  ent^üdt  an  beinc  93ruft, 

^d)  füllte  l)od)  ent^üdt  bie  rciufte  Suft. 

Sdjfuftgcfattg. 

SBir  l)offen,  ber  ^imntel 

SBirb  nad)  bem  ©ctümmel 

Un§  mieber  mit  freubigen  ©liden  begrüben, 

^erjudern,  oerfüjsen, 

©ie  bittere  ^3ein, 

Unb  taffen  "bciZ  Sebeu, 

@o  Slmor  gegeben, 

bereiniget  fein. 


©  n  i>  c. 


Bi-ucT  uoii  iButdiiet  &  üKicmaiin  in  üetpsig. 


1 

Singspiel  in  3  Handlungen 
von 


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G.  F.  HANDEL. 

Für  die  historischen  Opern  -  Abende   des   Hamburger  Stadt  -  Theaters 

bearbeitet  von 

J.  N.  FUCHS. 


1.  Aufzug". 

Ouvertüre. Seite  2. 

Recitativ.  Consalvo »    5. 

If?l.  Arie,  Consalvo »    7. 

Recitativ.   Consalvo »  11. 

N?a.  Chor -12. 

N?3.  Tanz.   Spanische  Edelleute -14. 

N?4.  Recitativ.    Alraira. Consalvo.  Os- 

man.    Fernando -  17. 

N?  5.  AHe.    Osman "...  -  19. 

Recitativ.   Consalvo.  Almira -22. 

N?  6.  Arie.   Consalvo -  23. 

N?  7.  Recitativ.    Almira "25. 

Chor. -26. 

2.  Aufzug1. 

N?  8.  Arie.   Almira -28. 

N?  9.  Arie.    Fernando -32. 

Recitativ.   Fernando -  36. 


N?10.  Arie.    Almira Seite37. 

Recitativ.  Fernando.  Almira       -38. 

N?  11.  Arie.    Almira -  40. 

3.  Aufzug*. 

N?  12.  Arie.  Fernando -  49. 

N?  13.  Recitativ  Und  Arie.  Fernan- 
do. Tabarco.  Almira -  53. 

N?  14.  Duett.    Almira.  Fernando -  57. 

N?i5.Entre'e -  60. 

Recitativ.  Almira.  Consalvo.  Fer- 
nando. Osman -  61. 

N?16.  Arie.   Consalvo -  63. 

N?  17.  Recitativ.  Osman.  Almira.  Edi- 

lia.  Fernando.  Consalvo . ..."  67. 

N?  18.  SchluSSg-esang.  Almira.  Edi- 
lia.  Osman.  Fernando.  Con- 
salvo. Chor. -  69. 


5427 


OUVERTÜRE. 


(Maestoso.) 


PIANO. 


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+  Die  eingeklammerten   Zeitmass  -  Bestimmungen  sind  nach  der  Hamburger  Aufführung  im  Januar  1878. 
Stich  und  Druck  der  Röder'echen  Officinin  Leipzig.  ^  5427 


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5427 


Erster  Aufzug. 


Der  Schauplatz  stellet  in  der  Hauptstadt  Valladolid  ein  Amphitheatrum  mit  einem  prächtigen  Thron  vor,  wo- 
rauf die- Königin  in  Gegenwart  des  Volkes  soll  von  Consalvo  gekrönt  werden.  Zu  beiden  Seiten  stehen  Balcone, 
worauf  sich  die  Trompeter  und   Heerpauker    rangiret. 

Li  der  Mitte  auf  dem  Throne  Almira.  «Zur  linken  Seite  des  Thrones  Consalvo,  zur  rechten  Os man  und 
Fernando    mit  den  Reichsinsignien.    Edilia  und  der  übrige   Hofstaat,  Soldaten,  Volk. 


Recitativ 


Consalvo. 


PIANO. 


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auf  Un-ter-thä-niy-keit  ge  -  baut,     von  meinen  schwachen     Hän-den. 


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Consalvo. 


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(Allegro  moderato.) 


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5427 


II 


Recitativ. 


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nein  -  dem     Ge  -  schütz;      lasst    Pau  -  ken  und    Trom  -  pe  -  teu     hal  -  len, 


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ein  fro  -  hes       Vi    -   vat      schal  -  len. 


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Hierauf  wird  eine   Rejouissance  von  Trompeten  und  Pauken  gehört,  und  Almira,  unter  Losen  des   Geschützes, 
von   Consalvo   mit  g-ebr  auch  liehen  Ceremonien  gekrönt,  da  indess  das  Volk  mit  einstimmt: 


5427 


12 


N?2.  CHOR. 


Sopran. 


Alt. 


Tenor. 


§ 


Bass. 


PIANO. 


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(AllegTo.) 


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vi  -  va,  vi  -  va    AI  -  mi  -  ra, 


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vi  -  va,       vi  -  va    AJ  -  mi    -      ra, 


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14 


N9  3.TAIVZ. 

ausgeführt  von  den  spanischen  Edelleuten. 


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PIANO. 


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Da  Capo 


5427 


17 


N?4.  RECITATIV. 


v  sich  erhebend,  zu  Consalvo) 


Almira. 


PIANO. 


*  vSiunerneoenu,  zu  iiuusaivu; 


Die  Nachwelt  wird  in     Di.a.man-ten  atzen,  dass  eu-reTretf,  Con 


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^-^  .-.nl        «tA  l»v*sv      *-i..»*      «-T-n'i  m       ,-l  »  tfw  n,-i»  r\  ml  bm  a  i  k  i  ,rl         1TT1  r»  t\fi t  *r\  in         An  O        H  rkVk  ran        nfA 


sal .  vo ,       kro.  nen  .wür.  dig      sei 


Drum    sind  wir    euch       in  Gna.den    zu.^e 


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than,       und  neh.men  eu.ren       Sohn,      den  tapfern  Os.man,      an, 


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mee        als  Feldherr  vor.  zu  .  se.tzen 


Ihr      sei .  her   sollt  der  Niich.ste  nach  uns 


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sein,  der     als     ein     Ne.  stör   mei .  nen         Staat  wird    treu -lieh   rieh  .  tei 


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des  Rei.ches      Last    er.  leich.tern  muss. 


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(bei  Seite) 


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Fer.nan.  do    a.ber,      der  mir  all.be.  reit      des      Her.zens  stil.le  Heim .  lich.keit    er  . 


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(laut) 


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Consalvo. 


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knie,  end  dei.ne  Huld 


Und    ich  muss  mich       zu       dei.nen  Pü.ssen    le.gren. 


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Ufa 


Du  hebst  mich,grosse     K'ö-  ni£.  in,    in    ho.hen  Eh. ren  .  stand, 


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Fremd,  und  Find.ling  bin,      von     El. tern  und  Geschlecht    dir   gänzlich  un.  bekannt.    Viel 


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Almira.  (bei  Seite) 


v  j  g  F^r^ 


schul .  det     dir     dein      tief     ver.bund.ner        Knecht!  Die    Tu.gend     und     der 


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N?  5.  ARIE 


(Andante.) 


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Her  .     zen  auf  e    .      wi#  ver.bin  .  den,       so  iass"        sie  stets  Gna  _    de  und  Huld  bei  dir 


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den,  so  lass'      sie  stets  Gna  -   de  und  Huld  bei  dir  fin 


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schaf    .     fe  Beglück     .      te,  be  .  frei'    sie  von   end.lo.sen      Schmer   .     zen. 


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.   se     Be .  drück  .       .  te     und       sehaf  .        .  fe    Be .  glück  .         .  te,     be 


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frei'         sie  von  end  .   lo.sen      Schmer    -    zen. 


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Gna    .     de  und  Huld  bei  dir      f inT        : :  7"    .  den , 


so  lass'       sie    stets 


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Gna    .      de  und   Huld  bei  dir    fin  .      -  den 


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Auf  ein  Zeichen  Oonsalvo's  bringen  Herolde  ein  Kästchen',  «oraus  derselhe  ein  Pergament  nimmt,  welches  er  AI. 

ml  reo  überreicht.  54Ä3 


2'4 


Recitativ. 
Consalvo. 


Durch. lauch". tig  .  ste,         des         Va  .  ters    letz.ten  Wil  .  len  %e 


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P    P    P    P 


büh.rend    zu      er.  fül  -  len, 


so 


ü  .   ber .  £eb'      ich  dies    ver.  schloss'ne 


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da  -    raus     dein 


Au  -    ge        se   .    hen     kann, 


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er       zum    wür .  di   .    gen     Ge 


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dir      aus  -  er 


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Almira. 


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le  .    sen      hat. 


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Ich    nehm'    es 


ehr  .    er  .     bie    ,    tig     an 


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Während  der  nun  folgenden  Arie  übernimmt    Almira   das  Pergament ,  öffnet  dasselbe,  liest  es  und  geht  vom  Throns 
herab  in  den  Vordergund .  54.27 


2B 


N?  6.  ARIE. 


(Allegretto.) 


Consalvo. 


PIANO. 


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N?  7.  RECITATIV  und  CHOR. 


(für  sich  nachdem  sie  das  Dokument  gfelesen.) 


Almira. 


PIANO. 


\i  ui   aiisu      uui-imciii.    sie  uus  i/uixuiiicm  ^cicacu./ 


Ach  Schmerz,  wie?      soll  ich  mich  verbinden    mit    des  Consalvo  Haus? 


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Ver. wirr. res    Herz,         ist     dei.ne  Hoff.nung  aus? 


Du    liebst  Fernando 


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schon,    nur  trifft  nicht  sein  Ge  .   schlecht     mit    dei.nem  ü.ber.  ein,    doch  scheinet  er  zu 


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Scep.ter, Krori  und  Thron  vom  Himme!   dir  geschickt    zu        sein.  Doch 


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vom  Himme!   dir  geschickt    zu        sein. 


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will     ich    er  st     sein    Herz     ge  .  nau      er 


for .  sehen , 


eh1      ich    mich     ent    . 


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schliesse      des  Va.ters  Willen  zu   ge  _  hor.che 


(laut  zn  den  Anwesenden ) 


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Nehmt  mei.nen  Dank     für 


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r.  bür.ge  mir   des  Landes  Glück  aufs  Neu.e 


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vi.va         Al.mi. ra         vi.va,  vi.va  AI.  mi  .  ra, 


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Ende  des  ersten  Aufzuges. 


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Almira. 


PIANO. 


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Zweiter  Aufzug. 

Der  königliche  Garten,  links  eine  grosse  Linde. 

N?  8.  ARIE. 

Adagio. 

(Almira  tritt  lustwandelnd  auf) 


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mich  das  BildFer-  nan-dos      küssen,welchesmich  er£lü  -  heu 


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pracht,mich  dasBUd Fernandos   l«üssen,welchesniich er  -  £lii- heu 


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30 


(Andantinu  con  motu.) 


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len    Aweigen  mir  zu 


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Fernando. 


(Andantino.) 


PIANO. 


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N?  9.  ARIE. 

(Fernando  kommt  £edankeirvoll  von  links) 


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86   Recitativ. 

Fernando 


* [        Die  Kö-nijnn  ist       meiner    Lie-be  Ziel^  ach,      ejtles  Un-ter-  fan-gen!  Ver-  wegnes 


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Hfrz,  du  hoffst  zuviel,       du        uua-lestdirhiuitFuirht.uiid       uirh  -  ti-^rem    Verlau-^en. 


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wandelnd     lenken  hin, 


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so  sol-len    die  ver-letz  -  ten      Rinden 


ihr   mei-ne 


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Lie-be  zei-g"en     an, 


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und  des-sen  Ge  -  gen- stand 


verdeckt  be-ken-nen. 


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So  schneid' ich  dann: 


Ich  lie-be,die   ich  nicht  darf     nennen. 


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Bei  diesen  Worten  beginnt  Fernando  die  Buchstaben  ICH  LIEBE  DI...  (dem  Publikum  sichtbar)  langsam  in  die  Linde  zu 
schneiden, ohne  Almlra  zu  bemerken.  5427 


N?l  O.ARIE. 


37 


Almira. 


PIANO. 


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(Lento.) 

( kommt  wieder  von  rechts  zurück) 


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Ich  kann  nicht  mehr        verschwiegen  brennen        und  oh  -  ne 


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Rgcitativ. 


Ret-tung 


un-ter-gehn.  Ichmussdie     langverhehlteGluth  Fer- nando  selbst  bekennen; 


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Des  hoheiiHimmels  milde    Gunst      hat  ihn  al  -  lein    zum  Purpur  aus-er- sehn  ich  lasse 


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mich  von  seinerBrustnicht  trennen,      Ver-hängniss,    ach!   es  ist  ummichgeseheh'n.    Ich  kann  nicht 


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mehr     verschwie-ffen         brennen     und  oh    -    ne     Ret-tung  un-ter-gehn. 


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38      Kecitativ. 

Fernando  liest,  was  er  bis  jetst  geschrieben, 

)  ii  als  er  plötzlich  A  1  uii  ra  bemerkt. 


Almira. 


F!^ 


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di_  wie?se 


kh  lie.be   di_  wie?seh' ich     nicht     aufgeh'n  mein Sonnen  -  licht?    Der  Vorwitz  treibt  mich 


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lieb'   E-dil_  ja,  ja,      wär'ichnur  weit  entfernt  geblieben! 


Ich  merke,  wie  esheissen 


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soll: „Ich  lieb'  E.di.li  -  a 


Mein  Herz  ist  aller  Marter  voll  und  wird  bestürmt  von 


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heimli.cher  Gewalt.  Geh'  al- sobald,      ent  -  fer.ne  dich  von  diesem  Ort,     Verrä-thf 


5427 


Almira. 


39 


..  Fernando  (für  sich).  (laut)  i  - 

p r  **p  ritpir  ^pppf^f^P  g  m  i  g  1 1  p 


geh'!     Welch  grauser  Sturm    umnebelt  ihreu  Sinn!  Durchlauchtigste— Wie?    bist  du  noch  nicht 


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Fernando. 


Almira. 


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Fernando  g«ht 

traurig- ab.  Almira. 


ng  p  p i p- p r  MpiP  p*p  pnr 1 1  i  ?tippitj^ 


fort?       Holdsel'ge     Königin—        Ha!  willst  du  noch  nicht  geh'n? 


So- na -he  stellt' ich 


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ihn  meinem  Herzen, 


auf  Casti.liens  Thron  wollt'  ich  ihn  gar  er.  heben,  nun  macht  mir  seine 


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Un  -  treu'     na.men.lo-  se        Schmerzen!        Er  sei    bestraft,       dem  Kerker     ü.  ber 

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geben,  dort  kann  er  an  E  .  di.lien  denken,    und  mir  soll  Rache     Ru-he  schenken. 


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Almira. 


PIANO. 


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(Allegro  con  fuoco.) 


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Der   Himmel  wird  strafen  dein    falsches  Gemüth, 


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Himmel  wird  strafen,  wird     stra 


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Himmel  wird  stra.fen  dein 


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die  Rache  wird  lohnen  verborge,  ne    Tücke, die  Ra 


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dass  Ruh'  und  Ver  -  gnüguiig', 


dass  Ruh*  und  Ver.  ^-iiü^un^  sieh  deiner   <nt. 


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Ende  des  zweiten  Aufzuges. 


49 


Dritter  Aufzug. 

Ein  Kerker Fernando  gefesselt. 

N?  12.  ARIE. 


Fernando. 


(Andante  sostenuto.) 

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und  Donner  lachen, 


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den  seinerUnschuldLorbeer  deckt.  Derkann  im  Blitz    und 

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Lass      al  -  les      stür  -  men, 


ihn    kann     be  -  schirmen. 


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was  nach  der  wah-ren   Tu-g;end  schmeckt.  Lass  al- les  stür- men,      ihn  kann  be- 


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schir-men,      was  nach  der  wah-ren   Tu  - ffend   schmeckt. 


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den    sei  -  ner    Un-schuld  Lor  -  beer 


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("Tabarc  o  tritt  ein.) 


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Un  -  schuld  Lor     -     beer    deckt. 


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IW  13.RECITATIV  und  ARIE. 

Tabarco . 


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Fernando . 


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Was  bringt  Tabarco  mir  für  Trost?  Mein  Herr,  es    ist  gar  schlecht  bestellt, die 


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Fernando. 


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Kö  -  ni  -gin  schickt  Euch  die    To-des  -  post 


Verhäng-niss,    willst    du 


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denn    nur  mich  Ver-Iassnen      fäl  -  len?  Soll   Tu-gend  un-ter-  gehn,  und   Unschuld  sein  ge 


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drückt?        Doch  nein,  Al-mi-ra  gibt   den  har-ten    Schluss,    ich  soll  mein   Blut  ver 


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(Fernando  überreicht  dem  Tarbarco 
ein  Medaillon.) 


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giessen,     ein  Wort,     dem      ich  nicht  Miedersprechen  muss. 


Dies  Kleinod  hier 


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brin  -  ge  der    Kö  -  ni  -  £in,        sie      möV       pe-den-ken      mein, 


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und  selb '-;t  im 


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mei-ne    Wort'  zum   Abschied  sein:     Fer-hando,       Fer- 


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(Während  dieses  Arioso  ist  Alinira  eingetreten,  Tab a reo 
Adilffio .     übergibt  ihr  das  Kleinod  und  entfernt  sieh  auf  ihren  Wink.) 


m   *  p  ip  j>  j*>  i  ^   ;  p  ^  j^j> 


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nando      siirbet  dein! 


Fernan  -  do  stir-bet      dein,  Fernan-do  stir-bet 


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sein, 


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Recitaüv. 

Alniira   (für  sich,  im  Hintergründe.) 


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p  p  p  fl  j  M  j  J  ^  P  ^  I  J''  1  r  Ipp^^g 

le,  will  ich  dein  ei  -gen       sein.     Fer-nan-do,  fah-re     fort,     ich  will  die    sü-ssen 


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Wort'      mir    in  mein  Her- ze     schreiben,    und  auch  die  Dei-ne     hei-ssenl 


Tempo  I. 

Fernando 


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Ich 


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(ohne  Almira  zu  bemerken.) 


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will    dein   Treu  -  er     hei  -     -  ssen,  nichts        soll  mich    von    dir     rei   -      -  ssen,  kein 


Redt.  Almira  (hei  Seite.) 


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fast        vor  Reu'     ver  -   geh'n, 


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da   ich       nun  mein     Un -recht  ein-ge-seh'n. 


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5427 


56 


Tempo  I.  Fernando 


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Recit. 

Almira  (kommt  vor.) 


fijp  llj  *  ]i  Jl  >ife 


rai    -      -  ra,    er    stir-  bet    dein,  AI 


an 


-  ra.    Nein   nein,        Fer-nan  -  do, 


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Fernando. 


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nein, 


ich  will   dich      las-sen  Gna- de  fin -den. 


Mei-ne  Kö-ni-gin,   lass 


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mich  zu  dei-nen  Füssen       Steh     auf,        ich  will  von  dei-nen      Händen     die  har-ten  Fesseln 


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ifriJ^-/j,  b  r  P  m  r  ^P't  g  ppp^gi 


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rei-ssen,     und  wird  Al-mi-ren's    Herz       hin- fort  dein     ei -gen      hei-ssen! 


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5427 


N9  14.  DUETT. 


57 


PIANO. 


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(AllegrettO .)     (Almira  nimmt   Fernando   die  Fesseln  ab.) 


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Au- treu, auf     mir. 


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Suen-  det,  ihr   Lip    -    peu^be   -   rau  -  sehende      Küs  -  se, 


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re  -  det   und    scher -zet,  la   -  chet  und  her  -  zet,  re  -  det    und  scherzet, 


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chet,        re  -  det    und    scherzet, 


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re-det  und  scher-  zet,      la-chet  und  her  .  zet, 


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re-det  und  scher-  zet,      la-chet  und  her  -  zet, 


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in-ni-tre  Lie  -  be  ver  -  einigt  uns  h 


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p  p  p  p  p  p  i  p  i^^ 

in-ni-ge  Lie-be  ver  -  ei-mgt  uns  hier. 


59 


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in-ni-ge  Lie 


gt  uns  hier. 


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Wei-let,  ihrbli-tzenden    Au- gen,  auf  mir, 


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Wei-let,  ihr  bli-tzenden    Au -gen, auf  mir, 


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wei-Iet,  ihr  bli-tzen  den      Au-gen,  auf  mir. 


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wei-let,  ihr  bli-tzen  den      Au-gen,  auf  mir. 


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5427 


60 


IV.'  15.  EftTREE 


(Maestoso.) 


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61 


Königlicher  Thronsaal  im   Palaste,    Almira,  Consalvo,   Fernando,  Osman,  Edilia   und  der  übrige  Hof- 
staat. Gruppirung  um    die    Königin  wie  im  1.  Aufzug'. 

Recitativ. 
Almira. 


öl»  i ),  1 1 1 1 1 1 1  r  *  i  J»  /■  ^  i  jj  p  p  p  p  I  p 


Fernan  -  do  hat  sich  treu    be  -währt 


und  mir    ge  -  sen-det  dies  Klei- nod  von  Ru- 


bi-nen,     das  mei-nen    Na-meh     zeigt,    den  er    in  Lie-be     ehrt.  Er-lau -be,  gro-sse 


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Kö- ni -sin,  dass  mir  Fer- nan-do  mag  er -zählen,  von  wem  ershat   eni  -  pfantren.  Es 


Kö-ni-gin,  dass  mir  Fer-  nan-domag  er -zählen,  von  wem  ershat   em  -  pfänden. 


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war,  so  sag- te  man,  an  mei-nen  Hals    ge-bunden,       als  mich  ein    Fischer  in  derWie-ge   auf 


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wil-demMeer  gefun-den. 


0    unaussprechli-ches  Ver-  gnügen,  dies  Kleinod  gab  ich  meiner 


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62 


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Frau,  die  e  -  ben -falls  Al-mi-ra     hiess;  nachdem  sie    el-nen    Sohn  mir  hat     ^e-bo-ren, 


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ward   es  dem-sel-ben  um  -  ge  -  hän#t . 


An  diesem  Zeichen  erkenn'  Fernan-do  ich  als  meinen 


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Sohn,       den    ich    mit   mei-ner  Frau  vom  wil-den      Meer   verschlungen  wähn-te.  Mein 


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Osman. 


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Va-ter,lass  mich  dich  um  -  ar-men, 
Consalvo . 


Mein 
Fern. 


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Mein  Söhn,     mein     Lei -den  muss  verschwinden.    Mein 


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Bru-  der,  lass  mein   Herz         sich       stets  mit      dir     ver-bin-den! 


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p  p  r  7  p  i  p-^V'  ü  j>  j> 


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Bru -der,  lass  mein  Herz  sich 


stets  mit 


ver-bin-  den! 


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5427 


m  16.  ARIE. 

(Aüegro  con  spirito.) 


63 


Consalvo 


PIANO. 


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0  Glück.dich   zu  um  -fan-gen.den  ich  solang    be-weint. 


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fan-£en,den  ich  so  laii£   be-weint,       o  Glück,  dich  zu  um  -  fan  -    gen,o  Glücklich  zu  um  - 


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Ich        find'    in         ihm  den  Sohn, 


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find'       in         ihm    den    Sohn, 


find'     in     ihm   den    Sohn, 


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kühn  erstrebt  den  Thron,   das  Schicksal, 


das  Schicksal  uns  ver- eint,. 


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uns  froh  ver-  eint. 


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5427 


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Das      Schick- sal       uns   ver  - 


i   P    P    P 


das  Schicksal   uns    vereint. 


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0  Glück  dich    zu     um 


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Da!  Sectio  al  Fifie. 


5427 


N?  17.  RECITATIV. 


67 


(zu  Alraira.) 


Osman. 


p.  v  zu    ai  mira..; 


PIANO. 


Durchlauch  -  tig  -  ste,         des        Him-mels    ho  -  he  Gunst 


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hat      mir       in        heu   -    scher  Lie     -     be       E    -    di  -  liens    Herz        ge 


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rer  -  trön  -  ne.    dass     ich         raa 


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ge-  ben, 


ver-  £on 


mag-         mit     ihr 


ver-  mäh  -  let 


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Almira. 


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EÜTItttfUXJPPP^  P  p  ippp 


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le-ben!  Le  - 

atenqto  (AllegTO.) 


bet  be^lücketjhöchst   se-ligesPaar. 


v — r 


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Recit. 


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P    p    J'!  P    p  p  v  p  l  p   p    p  p^=^ 

tfa-ters  letz-ten\vil-len      auf    die-ses  ho  -  he  FVeu  -  den 


10        0     ZM 


P 
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Nun  will   ich  auch  des     Va-ters  letz 


I 


5 '»27 


68 


iu  eu-rer    Ge-gWmu 


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JP    ^*     P    P    P   P 


i 


iu  eu-rer    Ge-genwart    er-   fül-len,     und  dich         Fer  -  nan-do         aus  Con-sal-Wa 


i 


* 


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f^f  P  * J-1  ■■£  p^P  i  P  ^  '  *~  p  i  f;'  ('  ^^^^ 


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Söhnen,      zu  mei-ner  Lieb'    er-  wäh-len 


i 


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Ca  -  sti  -  li  -  en        soll  dich     zu 


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4       ^J    d 


sei-nem   Kö-nn/  krö-nen,     und      ich        will  mich      mit 


ver-       -  mahlen. 


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(Moderato.) 

Almira . 


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Edilia. 


Mei-ne    Lust,     ich    le.^emich  ent- zückt   an    dei- ne  Brust. 


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Fernando,  r™  Almira.)  Mei-Be    Lu8t-     ''•"    le  -  Se  mlt'n  «■*  -züdtt.  an   dei  -  ne  Brust. 


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Osman.  (zu  Edilia.) 


ich    le-gemich  ent- zückt    an  dei -ne Brust. 


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Consalvo. 


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NM8.  SCHLLSSGESANG. 


Sopran  I. 
Almira. 


Sopran  II. 
Edilia. 


Tenor  I. 
Osman. 


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(Allegro  maestoso.) 


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Tenor  II 
Fernando 


Bass 
Consalvo . 


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nach  demGe-tümmel   uns  wieder  mit    freu-digen   Blicken    be-£rüssen,ver- zuckern  ,'ver- süssen, 


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Ende   des    Sing-spieles 


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Paul  Henry  Lang 


Openlng  concert  Monday  night.  Conductor, 
Thomas  Scherman;  soloists.  Judith 
Raskin,  soprano;  Madelyn  Vose.  mezzo- 
soprano;  Norman  Kelley.  tenor;  Ralph 
Herbert,   barltone.    The   program: 

Concerto     In     F     major     for     Double 
Orchestra   Handel 

Symphony  No.   13   (Madras)    (first  Per- 
formance in   the   U.   S.) Cowell 

"The     Apothecary"      (Opera     in     One 
Act)    Haydn 

Henry    Cowell,   whose    Sym- 
phony No.  13  (Madras)  was  in- 
troduced  to  American  audiences 
by  the  Little  Orchestra  Society 
Monday  night  in  Town  Hall,  is 
the  U.  S.  equivalent  of  Brazü's 
Villa  Lobos.  An  imaginative  and 
jindustrious   composer,   he  pro- 
duces  many  works  in  many  me- 
idia,  not  all  of  which,  of  course, 
are  memorable  creations,  but  I 
Ihave  not  heard  one  in  years  that 
jwas  not  pleasant.  Now  pleasant 
may  seem  a  silly  adjective  which 
no  longer  means  anything  posi- 
tive, but  it  is  here  used  to  say 
that  Air.  Cowell's  musicianship, 
the  manner  in  which  he  goes 
about  putting  together  a  score, 
is    pleasing    to    one's    musical 
senses.   He  is  a  genuine  musi- 
cian.   Nevertheless,   I   had   my 
troubles  with  this  latest  of  his 
Isymphonies. 


Impact 

IN  RARELY-HEARD  HAYDN  OPERA— "Äe  Apothecary,"  a  one-act  work,~wffl  be  sung  in  concert  form  as 
part  of  the  opening  program  of  Little  Orchestra  Society  at  Town  Hall  tomorrow.  Above,  Thomas  Scherman, 
conductor,   rehearses  with  Norman   Kelley,   left,   Judith    Raskin,   Madelyn   Vose,  foreground,   and   Ralph   Herbert. 

,that  Haydn  was  a  fine  opera 
I  The  work  incorporates,  as  is  jcomposer.  Unfortunately,  the 
often  the  case  with  Mr.  Cowell,]  lscore  Mr  scherman  used  was 
who  has  extensive  knowledge  not  quite  the  score  Haydn  wrote 
of  folk  music,  some  exoticele-  but  an  arDitrary  arrangement 
ments.  This  sort  of  thing  usu-  made   by  some   German   free- 

booter  half  a  Century  .ago.    A  ' 
comparison  with  the  authentic 
score  put  out  by  Haydn  Institute  \ 
in  Cologne  weuld  have  revealedl 
to  Mr.  Scherman,  usjially  far 
more  careful  about  his  perform- 
ing  material  than  most  con- 
ductors,  some  startling  difler- 
ences, 

.  In    the    Version    heard    last 
night   there   was  no   overture, 
several  fine  arias  were  missing.J 
the  secco  recitatives  appearedj 
orchestrated,    transposed,    cut, 
and  telescoped,   and  the  Herr 
'tricKs  on  tnem.  Madelyn'  Vose 
did  a  little  better,  but  even  her 
singing  was  only  fair.  It  was| 
Judith  Raskin  whose  fresh  voice 
— properly  scaled  for  the  occa- 
sion! — brought   a   bit   of   sun- 
shine  and  a  true  opera  buffa 
lightness  into  the  production. 

I  have  a  very  high  regard  for 
Mr.  Scherman's  integrity  and 
feel  sure  that  he  would  not 
mind  doing  "The  Apothecary" 
all  over  again — from  the  correct 
score.  He  and  his  orchestra  are 
established  fixtures  in  our  musi- 
cal life  and  they  can  afford  to 
rectify  a  mistake  by  a  better 
repeat  Performance. 


ally  makes  me  feel  uncomfort 
able,  for  I  do  not  believe  in  the 
feasibility  of  merging  the  music; 
of  East  and  West.    But  when 
used  with  taste  and  not  per 
mitted  to  intrude  unduly  upon 
our    own    Conventions    certain 
stränge    charm    can    emanate 
from  Eastern  elements  in  West- 
ern music 

This  was  not  quite  the  case 
in  this  symphony,  entitled 
"Madras,"  for  the  Eastern  de- 
ment predominated.  At  times 
tljp  development  of  the  Indian 
themes  was  ingenious  and 
entertaining — as  long  as  it  fol- 
lowed  Western  precepts  of  com- 
position.  When  the  various 
drums,  bells,  etc.,  got  going,  the 
thread  was  lost  as  far  as  I  am 
concerned.  But  the  orchestra 
was  handled  with  skill  and  the| 

exotic     tinkling     was     always 

interesting  and  pleasant. 

The  second  half  of  the  pro- 
gram was  devoted  to  a  concert 
Performance  of  Haydn's  opera 
"Lo  Speziale,"  better  known  as 
"The  Apothecary."  This  is  an 
early  work  (1768)  but  a  skillful 
and  witty   score   which   shows 


Der/\potl)eker 

(LoSpeziale) 

pePÖ    buffä        von 

JOSEPH  HAYDN. 


(1768 


Mit  Genehmigung  Sr.  Durchlaucht  des  Fürsten 

Paul  Esterhazy  von  Gala  ntha 

ms  dem  Original  übersetzt  und  frei  bearbeitet 

von 

D?  ROBERT  HIRSCHFELD. 


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Albert  J.Gutmann. 

k.u.  k.  Hof musikalienhandlung. 
WIEN  u.LEIPZIG. 

Kaisenl.  Königl  oestenr   £j!f«|^    gnosfe  goldne  Medaille. 


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Haydn's   Apothecary. 

AT  the  close  <>f  the  Dresden  season  the  Court 
Theatre  produced  a  work  which  had  had  only  a 
limited  audience  more  than  a  Century  ago.  This  was  Der 
Apotheker,  as  lt  is  named  in  Dresden,  which  Haydn  wrote 
for  Prince  Esterhazy  in  1762  and  entitled  Lo  Speziale, 
drama  giocoso. 

Pohl  in  his  Life  of  Haydn,  and  all  other  authorities,  says 
that  Haydn  composed  sixty-six  symphonies,  fifty-one  con- 
certos,  seventy-seven  string  quartets,  &c. ,  and  "  over 
twenty  operas."  But  the  notion  that  Haydn  wrote  the 
musical  pieces  Der  Krumme  Teufel,  Adon,  Ritter  Roland, 
&c,  for  Prince  Esterhazy 's  Doles  Theatre  is  a  mistake. 
The  theatre  at  Esterhaz,  on  the  Neusiedler  Lake,  where 
Haydn  became  capellmeister  in  1760,  was  a  large,  splendid 
building,  richly  decorated,  with  seats  for  600  quests. 

The  orchestra,  for  which  he  wrote  a  dozen  of  his  sym- 
phonies, and  its  personnel  of  ten  male  and  female  Italian 
singers  show  that  the  Performances  at  Esterhaz  must 
have  been  remarkable,  and  one  opera,  the  one  now  repro- 
duced,  was  given  at  Vienna  in  1780  by  the  Baron  von 
Summerau.  The  text  of  this  opera  treats  of  matter  hke 
Beaumarchais'  Barber  of  Seville,  or  that  of  the  old  Italian 
pantomimes.  There  is  an  old  guardian,  a  young  lady  ward, 
an  old  fool,  the  Apotkec/xry,  and  a  young  lover,  who  at  the 
end  carries  her  off.  The  original  was  of  course  in  Italian, 
but  the  translator  of  the  Dresden  version  has  Condensed  it, 
made  it  into  one  act,  and  thus  rendered  it  acceptable, 
thanks  to  the  music.  The  Princess  Pauline  Metternich 
was  the  one  who  suggested  the  revival  of  this  opera  from 
the  Esterhazy  papers. 

It  may  be  said  to  contain  in  embryo  Mozart's  Figaro 
ideas  and  some  foreshadowing  of  the  Magic  Flute.  The 
music  explains  the  stupid  text  and  awakens  surprise  at  its 
delicacy  and  freshness ;  the  hand  of  Haydn  is  as  light  as 
Mozart's  ;  the  invention,  the  rhythm,  the  melody  possess 
such  absolute  musical  charm  that  one  does  not  think  of 
dramatic  action  or  emotion.  The  duo  d'amore  is  weak,  and 
many  of  the  airs  conventional,  but  the  lovers'  romance,  a 
trio  and  quartet,  and  a  Turkish  march  are  masterpieces 
which  touch  the  musical  sphere  of  Don  Giovanni  and 
Figaro.  The  Performance  of  this  short  piece,  only  one 
and  a  half  hours,  was  received  with  enthusiasm  ;  the  four 
characters  were  taken  by  Scheidemantel  as  the  Apothecary, 
Anton  Erl,  Frl.  Wedekind  and  Von  Chavanne.  The  plot  is 
simple.  The  apothecary,  Sempro7iio  ,\s  in  love  with  his  ward, 
the  fair  Grilleta,  who  is  in  love  with  the  apothecary 's  assist- 
ant,  Mengone,  who  has  a  rival,  Volpino,  and  then,  after 
the  old  comic  business,  the  young  Harlequin  carries  off  his 
Columbine,  leavmg  the  Clown  and  Pantaloon  to  console 
themselves  as  best  they  may.     >  ^  ^   ^  "vl    lrH 


HAYDN'S   OPERA,    TUE    APOTIIKCARY. 

THE  close  of  the  Dresden  operatic  season  was  sig- 
nalized  by  an  event  of  uncommon  interest,  that 
is  the  production  of  an  opera  by  Joseph  Haydn 
which  had  recently  been  found  and  translated,  for 
itwas  originally  in  Italian  text,  by  Dr.  Robert  Hirsch- 
feld, of  Vienna,  the  well-known  music  critic  of  the 
Presse. 

.  The  opera  was  named  Lo  Speciale,  and  was  com- 
posed in  the  autumn  of  1768  at  the  Castle  of  Prince 
Esterhazy  on  the  Neusiedler  See,  where  there  was  a 
fine  theatre  seating  400  people  and  well  stocked  with 
scenery  and  rieh  costumes.  The  opera  was  per- 
formed  there  and  also  in  1770  at  the  house  of  the  noble 
Von  Gummerau  in  Vienna.  It  is  more  a  melodrama 
of  delicate  comique  than  an  opera,  but  of  a  style 
which  does  not  approach  Mozart's  Entführung.  The 
three  acts  were  Condensed  by  Dr.  Hirschfeld  into 
one  by  extirpating  some  tedious  recitations  and  an 
aria.  The  pruning  has  been  done  with  great  care,  and 
in  its  present  form  it  has  proved  interesting  and  very 
successful,  with  every  indication  that  the  opera,  Der 
Apotheker,  as  it  is  now  called,  will  make  the  rounds 
of  the  Continental  opera  houses. 

The  production  and  the  enthusiastic  manner  in 
which  it  was  received  at  Dresden  is  also  a  noteworthy 
event  in  showing  the  changes  of  the  musical  taste, 
with  an  opening  perspective  of  what  may  yet  be  ex- 
pected.  Wagner,  who  reigned  supreme  for  several 
decades,  had  no  successor.  Then  came  a  reign  of  the 
interesting  new  Italian  realism,  with  its  Condensed 
and  terse  action.  That  the  end  of  this  school  is  near 
is  shown  in  Sonzogno's  Berlin  Coming  opera  season, 
which  will  be  held  at  a  side  theatre,  while  only  three 
years  ago  Sonzogno  would  have  found  the  doors  of 
the  Royal  Opera  House  wide  open. 

The  moment  is  not  unfavorable  for  the  unearthing 
of  the  old  masters'  works.  We  cannot  look  in  the 
works  of  Mehul,  Cimarosa,  Weigl,  Dittersdorf,  Cheru- 
bini, &c,  for  strong  dramatic  effects  ;  their  elegance 
of  rhythm  in  the  music  must  be  the  means  of  giving 
the  auditors  the  patience  to  find  pleasure  in  these 
delicacies.  The  librettist  of  The  Apothecary  is  not 
known  ;  the  subjeet  is  similar  to  Beaumarchais'  Bar- 
ber. We  have  here  an  old  guardian  of  a  rieh  girl, 
who  dupes  him,  the  old  apothecary,  by  taking  the 
young  clerk. 

Dr.  Hirschfeld  gives  much  credit  to  the  Princess 
Metternich  for  having  aided  him  in  bringing  the  little 
work  before  the  world.  He  also  stated  that,  in  spite 
of  the  Italian  subjeet  and  the  old  Italian  operatic 
forms,  the  work  is  especially  Haydn's  in  feeling  and 
invention,  and  true  German,  and  says  further :  "I  will 
only  quote  the  quartet  which  points  directly  to  Mo- 
zart, to  Ländler  in  the  trio  as  a  precursor  of  Schu- 
berts song,  Du  Bächlein  meiner  Liebe,  and  GrilL/as 
aria  which  foreshadows  the  Haydn  of  The  Creation, 
and  rhythmically  conceals  the  exaet  notes  of  the 
beginning  of  Haydn's  Austrian  Hymn." 

The  opera  has  only  four  prineipal  röles  and  a 
chorus  at  the  end  of  the  act,  which  only  lasts  one  hour 

and  a  half.  _________^___^__ 

auu  a  nait. 


I 

(  Lo  Speciale.) 

Opera  buffa 


vo  n 


Josepf)  Haydn 


( 1768  ) 


M/t  Gene/? m /$(//?(/  S/?  /)upc/?/auc/?t  </es  fi/rste/? 

Paul  EstephazyvonGalantha 

et/s  dem  Or/g/r?ö/  ddensetzt  undfre/  6earbe/tet. 


vo  n 


D?  ROBERT  HIRSCHFELD. 


Jn  einem  Akt. 


/)c/i  miernalionaben  Vertagen  gw/z/s-  dqwnirt* 

ALBERT  J.  GUTMANN 


Kaiserl.KonkjLIiof-    ^mm?     Musikalienhandlung 
Defioseä.Pftris.  y*r .  p  ^     \jc  j  p/r  n  Enf.Sta  ffal/lo/idor/. 

Kaiserl.  Königl.oesterr.  W0^^%\   grolse  goldene  Medaille. 

C/irislifuüa  ,C.WarrntjJh,     ^=^J^y  Stoc/cho//n,Mr/.u/u/r/uist. 
Aofjc/t/vif/en.,  f/i'/i/iings.  Loruion,Me(£les*<tC? 

New-York,  Copyright  G.Schirmen1895. 

\fe>jÄl\s**,\.- :.A\\  !>"*<■.  Ijgrö 

1 


V 


32  ':■?* 

Das  Recht  der  Aufführung-,  der  Übersetzung-,  des  Nachdrucks  und  des  Arran  _ 
g"ements  vorbehalten.  Das  Aufführungsrecht  für  sämmtliche  Bühnen  aller  Län  _ 
der  ist  nur  durch  Herrn  DT  0.  P.  Eirich,  Wien  I.  Wipplingerstrasse  zu  erwerben. 


»Ml» 


Personen. 

Sempronio,    Apotheker Bariton. 

Mengone,   in  Diensten  bei  dem  Apotheker Tenor. 

Grilletta,   Senipronios  Mündel Sopran. 

Volpino,    ein  junger,  reicher   Geck Mezzosopran. 

Lehrjungen,  Hausgesinde,  Nachbarn. 

Scene:   Ein  Apothekerladen. 


o«3$^ 


NB.  Scenarium  und    historische  Nachweise  sind  in  dem  Vorwort  des  Textbuches 
enthalten. 

DF  Robert  Hirschfeld. 


Stich  A  Druck  von    Engelmann  &  Mühlberg    in  Leipzig. 


3 


Entree  des  Mengone . 
Allegretto.        , 


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Mengone  (im  Lehrlingsgewande ;  beschäftigt  Medikamente  zu  bereiten  reibt  eifrig  in  einer  Schale,  dabei 


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AI    .     le  Ta  .  ge,      AI    _    le   Ta  _  ge     klopfen,  reiben 


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häufig  an  den  Rand  klopfend.) 


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Lie        _  be,  dahin  kannst  austreiben 


Meno  m0SS0.(Schmachtend.) 


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Klopfen!  Reiben! 


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dien1    ich  hier         und  mein  Herz  klopft  für  und    für.         Klopfen   hierund  Klopfen         dort, 


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Klopfen  fort  und  fort , 


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be,   Lie      _      be,    da  _  hinkannst  dus 


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Zier       die'n      ich  hier!    Ih    .     rer  Zier        dien      ich  hier,  ja! 


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es  klopfet      für  und    für 


klopfen,klo_pfen    klo.pfen  hier    und 


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dort,     klopfen  klopfen      klo.pfen  klo.pfen  klo.pfen      klo.pfen  klo  _  pfen       hier      klo.pfen 


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dort,  fort  und  fort 


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(Mengon  schüttet  Verschiedenes  in 
eine  Flasche  und  hält  sie  hoch  : ) 


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Odass der  arme  Kranke,      hat  erdenSaft  im  Lei.be, wollt1  ge  .  ne.sen! 


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Mein    Herr,  der  A_  po.the.ker,      ein   wun_der.li.ches  We.sen,     sorgt  sich 


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nicht  um  Re.tor.te  nicht  um  Schale 


Steckt  die  Na  _  se    be 


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ständig  in  Journale 


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und  ich  armer  Geselle    nahm  aus  Liebe  zuGriL 


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lot  _  ta       die  .  se      Stel .  le  .         Weiss      gar  nichts  von        Re  _  zep  .  ten,     Me  _  di 


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zi.nen,  derblin.de    Zu.f  all  muss  den  Kranken    die.nen,     der  Zu_fall!  AI     _ 


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Ta  _  ge,    AI    -      le    Ta  _  ge     klopfen, reiben 


Lie  _    be  Lie    .    be,  Lie    _       be 


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Ach  die  Liebe!  Ach  die  Liebe  1  Ach,die  Lie_be! 


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dahinkannstdtfs  trei.ben . 


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0  .   (kommt,  in  eine  grosse  Zeitung-  Vertieftrechts  aus  dem 

o6mproniO.Nebenraum.Zu  Meng-one  der  sich  achtlos  weiter  beschäftigt:) 

\»H  ♦  p  f  Tp?r?— ^-— 1 


*   7plp  p  pp"fP?PP| 


Hört  die  neu. e.ste  KuiLdel 


Die     ro-then  In.di .  a_ner      imfer.nen 


*r  *r>  rp  f  fr  j  g  »p  P-p  p  pi'rf  PPft  f  p  *  i 


West       die  tragen  jetzt    Pe  -  rü_cken,    den  Weibern  zum  Ent  .  zücken  weisse  Pe_  rücken! 


.Meng. (ihn ein  Medikament  zeigend.) 


(     r  ■ 
Semp.(zerstreut)  Meng.(drängender.)       Semp .^S 


[^J)Ji||J)  Jip"  p'j.    ^ |  P  P  jrp  |  p  *»fr"g 


A.ber  Herr     die.ses    Chi.nal 


Das     Chi.  na!     Ja     das  Chi.nal  Lass  das 


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der  Zeitung 
zeigend .) 


(Faltet  die  Zeitung  zu.) 


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Chi  .    na  1         Hör1     lie  .  ber  was   mein        Vet  _  ter     der    Arzt      ge  _  trie  _  ben 


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Er  kam   in's  Lie_ben,  ins  Lieben,       hat  sein      rei.chesMun.del  sich    ver  _  schrie _ben,      trotz 


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*r  p  g  p  t  p  ;  p  p  i  p  p  *  f  r  ff  *^=g 


jun  _  gen  Frei  -  ern,  hörst    du,  un  _  ge    _     zäh  .  let  hat   doch    das    Kind     dem 


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(geheimnisvoll) 


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Vormund      sich  vermä-let. 


He!  Passt nicht   die  Ge_schich_te      aui'GriUettaundaut'niirh? 


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DfissEuch  Gril.let.ta     er.wäh  _  let,      das wüsst  auch     ich 


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Noch   nicht    ver.mä_  let, 


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Meng .  (ironisch  und  erregt .) 


*  j|  J)    JW>  J'p   p    J>   *    |  J>   |  i  J^jilip    i 


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dochbald  wird  sie  mein!        Wahr. lieh  ein  net.tes  Bräutchen  1        Wann  soll   die Hoch.zeit  sein 

,■0-^ — <<9- 


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Semp. (sucht  abzulenken,  hat  die  Zeitung  wieder  entfaltet  und  liest  laut,  als  wäre  nichts  vorgefallen.) 


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'MF    P  p 


drei  Schif  _  fe     voll     be.la.den         mit     WeLbern      ei .  nes  tür.  ki.  sehen     Ha.rems 


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Meng,  (ärgerlich) 


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(laut.) 


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schwer       ver_sanken   in  das    Meer.        (Bei  Seite.)  Der  Narr,   im_mer  die  ZeLtung!  Bald    a.her 


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Mit  Nachdruck . 


a  Mit  ruacnarucK . 


bringt  sie  Kun.de  von  Be.deu.tung       Gril  _    let.ia     ent.flohn  in    gu.ter    Be.glei. tung. 


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Semp.  (blickt  auf,  wirft  die  Zeitung  weg;  verzweifelt:) 


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Hör1  iehrecht?In  Be.glei.tung? 

accel. 


Entilo  .  henl  Wo  bleibt  meinWil.le? 

accel . 


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(sich  beruhigend,  Mengone  zuflüsternd:) 


(Er  liest  weiter  sehr  überrascht.) 


>>^[jpvppg+£rp^tTf^  fr,pff  T  fir^^^ 


Nur  stil .  le  1       Mei.ne  Gril  .  let  .  ta     ist  vomVormundwolge  _  hü-tet .  Da  lies,Mengon,dass die 


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Vnl«;«ft  (läuft  herein, zwei  Recepte       Semp.(hat 
b-        m         rt\     ÄVolPino-  inderHand.)  -. r  m 

*  g   p  b  i  «pvp?  |i  p  p  p  f  i  h  ■b^j^ 


Pest     bei     den     Rus.sen      wü.thetl 


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Grüss    euch     wer.the     Herrn I        Pestl  Man 


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o  x  Qaw«-(ärgerlich,  gering 

bempr.(imraer gleich:) Vnln    öemPr-  schätzend.) 


ihn  nicht  beachte* ,  in  die 
i  Zeitung  vertieft.)  Vblp  .  -^--x— ~ — 0-~ 'voip.  -       —«.—«»».,, 

muss  die  Gren.ze  sperren !     Be.ster  Sem.pro.  nio  0  die  Pest !        Hort  doch  1  Was  steht  zuDiensten? 

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Sempr.fsehr  erregt.) 


Volp. (hastig.) 

■b  J)  J)  , 

Pul.ver     o  .  der  ein  Tränkehen,    ganz  nach  Be  .    lie.ben.  Et  .was     ist  euch do^h  ver 


*  voip.(nastig-j  w~^r*  >\«™  «  n'-fti../ 

j)  J)  J>  J)  i^-p   p  ?  p    p  ±|  i>p  p   <  ^T  M  M  PI 


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Meng. (geht  auf  Volpin  zu.) 


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(mit  ironischer  Spitze,gegen  Vol. 
pin, seinen  Nebenbuhler.) 


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schrie.hen!        Kommt    \ol_pin,       lasst    den    hei    der      Pest  I        Hier  wird  euch    was     ge 


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Volp  .(sich  beständig  umblickend  ungeduldig.) 


1)  |  frjs;,  tV^MJ^'  ^'i'^p  p  j|  TYtt  J)jtJ)J)>J> 


rie_benl   AI  .so  denn!  (Der  auch  scheint  Grillet  _ta    zu  liehen!)  Mengonmein  Bester!   das 

(BeiSeite.)  t>     rz7. 


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Meng. (nimmt  die Recepte  von  Volpino.) 


p  P  n ,  H  c  1  m,  hpp  M  p..  — 


Pul.ver,  das  Tränk_chen  wollt1    ich      hit.ten.      (Dem  hah     ich   was  ein  .  zu.schüt.ten ! ) 

Bei  Seite 


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(sieht  sich 
um  suchend)Meng. (liest  in  Verlegenheit  beide  Recepte.) 


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Wie?        Ist    dennwirk-lich     Ei  _  le?        (0    ver.dammtl  Ich    ver.steh   nicht    ei  _  ne 


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schnell 
(Laut.) 


i  j)  v  Ji  |  J>  fe  p  1 1 ^-^ 


(wichtig  thuend.) 


^    I  ^    *  p   p^fe 


Zei.lel )    Die.serDok.tor     führt    mi.se.rab  .le  Schrift  1     Weiss  nicht        verdäch.ti  _  ges 


t  V°'P-  (Beiseite.) , 


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Zeug     mir  scheints  ein  Gift  1 


Neinl  Ihr  ir.retl  (Er  wird  aus  den  falschen  Re.cepien  nichs  er 


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(Zeigt  dem  Mengo. 


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spä  _  hen. 


Ich  kam      nur,       um    Gril  .    let  _   ta       zu       se  .   hen.)       Wisst       ihr 


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ne  ein  Billet  und  eine  Börse .) 


Meng. 


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nicht, wer  Gril .  let .  ta  das  Briefchen  ste.cken       könn.te  ? 


Da_rum    die    Me  .  di  _  ka 
(Beiseite.) 


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(Laut.) 


(Mit  Pathos:) 


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mentel   Lieheshandel    und  Vorschub,    kleinerSchäker,        das  ist  nicht  mein  Geschäft,    bin    A_  po 


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Still,   nurnicht  so  schreien  Gut  gut  1    dochbit.te    sagt   für 


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Volp.  (In  Verlegenheit  wegen  der  fingirten  Recepte.) 


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wen  braucht  ihr     die    Arz.nei-  en?  Dem       Ei .  nen,  wis  _  set,    fehlt     es    hier     da 


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(auf  den  Kopf 

zeigend.)      Meng.  (Wichtig  thuend.) 


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o.ben.     Solsoldas  Keceptist  zu       lo_hen.  Für  wen  denn  dieses     andre?      Für  einen,  der  nicht 


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(macht  eine  Geberde.) 


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Meng,  (erleichtert.) 


(Ruft  den  Gehilfen  zu, 
welche  aus  den  Labo  . 
ratorium  eilen.) 


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erstanden, verstanden!  Nun  rasch an1s  Werkl  Seid  zu  Handenl 


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Ihr  versteht  mich l 


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Verstanden, verstanden!  Nun  rasch  an's  Werk!  Seid  zu  Handenl 


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Arie   d.  MeilffOne.  (Sehr  geschäftig,  reibt  Pulver,  macht  allerlei  Handgriffe.  Die  Gesellen  leisten 

ihm  dabei  beständig  hilfreiche  Hand.  Während  der  Arie  kommt  Sempronio  im 
Allegro  aSSai.     Strassenkleide  aus  der  Thüre  rechts  und  geht,  grüssend  ab  durch  die  Mitte lthür.) 


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(zu  Einzelnen.) 


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ALles  her.bei! 


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Alles  her.beil 


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rüh-ren,  für  je -des  Rechnung     füh.ren,  für    je  .  des  Rechnung     füh.ren.  Und 


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Ma-gensich  Rha-bar.ber    hilft  sicher  .  lieh  Rha.bar.ber  hilft  si.cher.hch. 


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suf-fi.cit,  von  je_nem  nimm  die    Handvoll  mit,  dann  stossen,  reiben,  rüh.ren,für  jedes  Rechnung 


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bar.ber  hats    bald    er    -     reicht,        ihm    wird    so  leicht,       ihm     wird     so 


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(Mengone  mit  den  Gehilfen  ab  ins  Laboratorium.) 


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Volp.  (allein.) 


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Sol    derlie.be  Gesel.le     eilt 


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^Ejf^yprj,  1  J)  J)7  idd)  j,^  j)  l^j,  Ji  <  7  J)  J)  Ji  p: 


schnelle    je.tzo   in  die  Hexen  .   küche,  brau.et  Säf.te  brau.et     Flu. che.         Doch  nun  zu  Gril. 


&r-  i,p  ~t 


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(jr^ht  leise  zur  Thüre  rechts,  sich  vorsichtig  umschauend.) 


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K 


letta,       der  Süssen,     sie  zu  grüssen 


Ich  muss  das      hol    de  Kind    be.si.tzenl    Der 


i 


(  Klopft  an  die  Thüre 
und  will  sie  öffnen.) 


p^Ht%h^M^---^f^ 


(  Kommt  durch  die  Mittelthüre 
auf  Volpin  zu  und  klopft  ihn 
hinten  auf  die  Schulter.) 
^  Grilletta.  Volp. 


^  Grilletfo 

Jw  7t  i 


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alie  Drache  fort  das  will  ich    nützen 


IeÜe 


S 


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Gril.let.ta!       Seht    den  Kecken  1       WeLche 


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Grill. 


E~H    P   *    '  P    P  I  P    *J)  ^  ^  y  ^ 


? 


Art        mich    so    zu  schre_ckenl 


Furch  _tet     ihr   nicht        den     AI .  ten,        und 


^^TT^ 


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Volp. 


h    Jl  Jl  p   p    p    p    i  p 


pp^f 


wisst  doch     wie    ich  streng   ge_hal_ten.       Folgt     ihr     dem   AI  _  ten    Tho_ren?        Ich 


Grill .  ( schnippisch.) 


*  vrnj.i.iscnnippiscn.j 

l  p    i)  >j^  ^  «h.hiii'p  p  p  Jii  l  I  p-  p**  p  p  p 


glaub s  nicht,    dass  Gri  _  let _  ta    die    Lie.be    ab _ ge  _  schworen. Merkt  Vol_pin,dass    ich  dem 


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.  Volp .  Gr 

&  p  J)  i)  i)  Ji  i)  iJ)*   I  Jih  J>  J>  p  M  J>  J>  J?'in  ^^ 

Vormund  nicht  mit  Falschheit  lohne  A.ber  mitMengone  ,wie  da  das  Täub  chen  girret .  Wi< 


Grill. 


ie  ihr  das 


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Er  wird  ganz    ve 


J)  «bl     y  tfg    ff  aJ)  uj) 


Grill,  (ironisch.) 


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^L_p  ^  bJ)  r  ^  p  ffp  p 


kennt!        Er  wird  ganz    ver_wir_ret,  wenn  man  euch    nur  nennt.        Habt     ihrs      er 


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§   "P   P    >  P     P      P    P  S  J>  I  J>    .ft    p-fiftH^-^- 

fah_ren,      dann  müsst     ihr    das     Ge  _    heim-nis     bei    euch      be.wah.ren 


Volp. (erregt) 


k 


SE35 


Ich 


!^ 


(  Neigt  sich 
zum  Hand kuss.) 


P  P?P  P#Pl  P  Popp   p    p     p  ffpip-  p  p«p-JUS 


will  euch  erleuchten,  ich  will  euch  lenken,  dieses  Händchen  müsst  ihr  nicht  demTöLpel  schenken. 


Grill. 

p  Js-np p  Ji r  j  tr^ I  Ji  Ji  Ji J' p'ip  i p  p  *  p  p  p  ^ 


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Dan.ke!      o  wiebe.sorgt!  Gern  will  ich  mich  nach  eu.remRathe   richten      A_ber  auch  ihr  Vol 


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33: 


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22      / 

(eilt  rechts  ins  Gemach; 

SSEJSi  wLUesrt?)     (ab)   f rie  des  VolpinO.  (in  komischem  Pathos.) 


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Volp 


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bes      göt 


ter   lach.ten,     stürmt 


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-.         (Sieht  nach  der  Richtung  des  Laboratori- 
3  ums  und  legt  die  Hand  an  den  Degen.) 


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auf 


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Hass_      und  Ver   _    ach  .  ten! 

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Den   Rivalen    brin.ge 


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ich  vor  meine  Klin  -  ge .        Drauf!  Drauf!  mit  Hieb  und 


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(Sticht -wie  mit  dem 
ri(^         Degen  in  die  Luft.) 


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Stich,mit    Hieb    und    Stich, mit    Hieb  und_  Stich! 


(einhaltend.) 

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D™hl      a  tempo 


trifft  Men_go_ne  mich ! 
rit.        <TS 


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Doch 

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trifft  Men_go_ne  mich ! 
rit.        r> 


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(Wieder  losgehend,  zieht  den  Degen.) 


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Ich    stür 
^  a  tempo 

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me,  ich         stür.me 


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ent  _  ge.gen 


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Dem  To  _  de?  Es  muss 

riten.  a  tempo 

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24 


(Thut,als  ober  den  Gegner  in  den  Sand  streckte.) 


^r  7  p  p  p  p  p  ip" ^*p  rpp  p  *>  if   ^  p  pppp 


sein!        Gril_let_ta  du  Ver  _  rä_the_rin,das  Blut-bad  wird  Dich  reiin!       GriLlet.ta  duVer. 


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LTP  P  P    p   p    JM  r: 


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rä  _  the_rin,das  Blutbad  wird  Dich  reu'n,       das 


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Blut    _      _    bad     wird      Dich 


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ach  _  ten ! 


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ich  vor  meine 


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Klin.ge .       Drauf, drauf  mit  Hieb  und  Stich, mit  Hieb  und    Stich! 


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DochtrifftMengo  _  ne     mich, 
rit.  espress. 


trifft Men.go  _  ne      mich!         Ich 


molto  rit. 


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stür     _       me,    stür.me         ver.we.gen        dem  Tod 


ent_ge_gen,       dem 


fe  rr  r  r  P 


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sein!        Gril_let_ta    du  Ver  _  rä.therin,dasBlut-bad  wird  dich  reunl         Gril.let.ta    du  Ver. 


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rä  .  the.rin,  das  Blut.bad  wird  dich    reu'n 


Todl 


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Grü  _  let  _  ta    du  Ver  _  rä  _  the_rin,das  Blutbad  wird  dich 


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reun,  GriLlet.ta    du  Ver  _  rä_the_rin,dasBlutbadwirddichreub,   das      Blut 

i»    i      t        i   i    i  i  i  f^  .     rr-T-i  irrrrWppi^- 


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( Volpino  stürmt  mit  gezücktem  Degen 
durch  die  Mittelthür  ins  Freie.)  vi- 


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wird       dich         reu'n! 


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Mengone  (kommt  mit  den  fertigen  Medi_ 
kamenten  aus  dem  Laboratorium. [ 


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Wie  hab  ich  mich  ge_schun_den!   und 


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(Sieht  sich  um.) 


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>*  J    '  •        1       i  *•  1  ■  T~l   •  •         1      f      1  TT  1  t»  J  1  •  J  •  1       J  11  1       I    I    T  I  1  '      •         tTT  •         1 


Gu.tes  nichtge_fün_denl    Ei     sieh!  das  Heerchen  fort,das  ist  nicht  schlechtllhm  ward  einWink  von 


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4  p  i>y"i>  J1  JJ^p  I  p  jjj    |  jg  *p  l^p'  p  |  J^p  |lp| 


o.ben!  Ich  fand  in  den  Re  .  cepten,inich  nicht  zu  recht  der   Kran.ke  war' un.fehl_bar    ab.ge. 


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(schaut  neckisch 
Grill .  durch  die  Thür  « 

rechts  in  den  Laden .)-^-en&- 


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Grill . (kommt  näher.)      Meng.(ängstlich.) 


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Men.go  _  ci_  no!      GriLlet.tal  Hast  mich  gerne?      Frei.lich!  Ä.ber  Sem 
,  sch,7iell. 

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pron!         Der  ist  nochfer.ne.    Sag'niirlbistmirauchgut?  Ja,dochichfÜrch.te    sei  auf  der  Hut  I 


gr^^jr 


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Meng,  (nähert  sich  ihr,  Muth  fassend.) 


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0,  wel_cheFeig_heit       Nun    gut!  ich  geh  ins  Zeug  heut,was      iin_uierauchge_sche_he.    Giaubs 


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33: 


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(nähert  sich  ihm  gänzlich.)  Meng. 


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(sich  ängstlich      ßriii 
umschauend.)      U1111 


( spitzt  den 
Mund.) 


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pp*p  Ppp*     K'fopl»^  j  J^ 


nicht,  bis  ichs nicht se_ he, 


So     warte!  Lei.se,  lei.se 


Nä.  her!  Dir  winkt  ein  Lohn.Bin  die 


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(Sie  fassen  sich  an  beiden  Händen, 
Meng,  während  Sempronio  gerade  zur 
Mittelthüre  eintritt.) 


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Meng  .(bei  Seite.)  Grill. 


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Deine!        dieMei.ne! 

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Daist  er  schon!  Ei  was  thut  ihr?        ZumTeu-fell     Ach  der 

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( die  frühere  SteL 
Semp.  lung  beider  nach 
ahmend.) 


p      p*F    p    Jl   V*    I    J>     Ji    J{   ^lip-jLjL^JM 


Ann  _  ste!      ihm   ist  ganz    ü  .  bei ! 


Hab     ihm    den  Puls    ge.füh.let        So!  So!  den 


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■r/t     ,,(ganz  katzen.   _ 

meng,  jämmerlich.)  Semp.(wüthend.) 


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Meng. 


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Puls!     Mir  fehlt  was  I    Euch  fehlt  einvoUerWasserkübel   derden  Kopf  euch  wieder  küh.let    Weiss 


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Semp .  Meng,  (zweideutig.) 

i  r    g  P  jg  i^->;P    p  g  PmjJi  j  |  | 


* 


nicht   wo .  hin     ihr    zie  _  let.        Wisst     es         Bei.de! 


Ihr     ahnt    nicht,    o      Sem 


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(aufs  Herz  zeigend) 


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pro_nio,    wie  fürchierJichich  lei.de.      Ja!  Ihr  ahnt  nicht  .Sein  Lei.den  sitzt  ganz  drin.nenl 


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§ 


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Semp .  (abbrechend .) 


(zu  Mengone) 


.     m-  \%Vi  Mengone; 

\jV   \  p  |  pP^p  pt|?n*PP  H 


tempo 


|  |  j  |  p 


££ 


Setzt  euch  Ar.beit  soll  beginnen.      HabtnochPulverzureLben,  und    Dir,schö.  ne  Gril.let.ta,     um 


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i^  p  §  p  1 1  p  .  p  a  i  p  m  i  p  p*i 


müs.  sig     nicht  zu    blei.ben,    sollt        aus    den  gro.  ssen     Bü   _  ehern  Rech.nun.gen 


30 


(  hält  die  Zeitung, 
auf  welch«'  er  zeigt.) 


aui  weiciif  er  zeigr./ 

$  P    Prp  p  p  »p  p  |tp7p  P'T^lP  P*P^^ 


schrei. ben.  Auch  ich  will    flei.ssig     sein;    derKriegist  nicht    be  .  en.det,   nein  nein!    will 


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(legt  die  Zeitung  auf 
den  Tisch  führt  da- 
rauf mit  den  Finger 
hin  und  her.) 


i  hin  und  her.)        _    #•    -ßr    -m       •»       -     „ 

P^Ppp*  l^H  gj  r*p  p 


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sehn  wie  er  sieh  wendet. 


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FoLge  demMarschderllee.re.  DasskeLner     stö  _  re 


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Terzett.  (Grilletta,  Mengone,  Sempronio.) 

Andante  moderato 

Mengone  setzt  sich  an  den  Tisch,  ganz  vorn  links;  er  schüttet  im  Folgenden  kleine  Körner  in  eine 


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Schale  und* zerreibt  sie.       Grilletta  holt  grosse  Geschäftsbücher  und  hüpft  auf  den  Drehsessel, zum 


Schreiben  bereit.    Sempronio  holt  den  grossen  Globus  und  setzt  sich  ganz  weit  von  den  Beiden  an  den 


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anderen  Tisch  rechts  und  stu- 
diert,Globus  und  Zeitung;  ver    Mengone  (leise  zu  Grilletta;  schmachtend.) 
[gleichend, eifrig  den  Krieg.)  °kT  


31 


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i  «Mlpp     P'Ptg^-f      *P'F1PP    ^ 


Soviel    Tausend  fei.ner  Kör_ne_lein  in  die  Schale         jet.zo 


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\4 aar-  fpiur:  wji^^> 


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ein.  zu.streun,       soviel  Seuf  _   zer  nach  der     Lieb.stenniein,      bergich  tief    in  meLner 

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Grilletta  (ebenso  zu   Mengone.) 


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JOilp  p     p-  P 1 6f  6f  P     ypf  I  p  F     P'~f 


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Brust! 


Soviel    Zah.len      hier    in     stil.  ler  Pein  ich     schreiben        muss     zu 


a 


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tf&TP     'ß'fHQ"   ^Jll^fo-^^ftfJ'lif  fTM 


lan  _  genReih'n,       soviel  Freu  _  den  wek_kest    du    al.lein  in  mir     zurhöch_sten 


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Sempronio  (von  der  Zeitung  auffahrend.) 


I  r    ^ppjp  |  I  FiPp  Pr  |Tp|f  ^.pJiC,^^ 


Lust.  Ha!demGeg_  ner  winkt   einHoffhungsschein!  Erdringt  in      die    Fe.stung  ein .         Jaldas 


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(Auf  tit;m  (ilobus 
den  Ort  suchend.) 


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Nur  da  _   hier 


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ja      ich  hab'        es       gleich      ge    _     wusst, 


ich  hab's     ge 


Tri  11    (Mengone  na*  sich  mit  der  Schale  hinter  den  Ladentisch,  Grilletta  gegenüber  gesetzt.) 


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Meng. 


Mein        Sinn 


ist  dumpf  und     trüb ,    mein 


Sinn 


ist  dumpf  und 


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Sempr. 


Mein       Sinn 


ist  dumpf  und     trüb,    mein 


Sinn 


ist  dumpf  und 


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trüb.   Ach  das  Schreiben! 


trüb. 


Ach    das  Schreiben! 


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Ach       das    Rei-ben! 


Ach     das  ReLbenl  AI  _  les 


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4  r     jl&-ip >-  b'b fl-g WS  H l r?  cäcri  JF 


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es    Dir        ja  Dir  zu     lieb. 

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mir  die  Ar.beit       har.te.      Es      ist        ein  schweres  Stück!       Es      ist     ein  schweres 

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(zu  Mengone)        (zu  Grilletta) 


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gleich  bin    ich       zu   _    rück! 

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Gleich,       gleich  bin       ich      zu 


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34   Allegro. 


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(Sempronio  ab  rechts  durch  die  Thüre.    Grilletta  springt  vom  Sessel  und  läuft  in  Grill. 

die  Mitte  des  Zimmers.) 


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pro.nio  hat  denPlatzge-  räu-met,  und  doch   ihr     säumet,  Meugon  ihr     träumetl 

ritardando 


Gril. 


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(geht  jetzt  erst  auf  Grilletta  zu) 


War       ei    .     tel   un.ser 


r^-i^-p-p  i  Crr  J  ir  i  r  l 


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let  _    ta,  meLne      Lie.be,  wie      bist       du  doch  so      schön.      War       ei    .     tel   un.ser 


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Wäh.nen  müsst   ich        in   stiLlem    Seh.nen,  in 


Sehn    .     sucht  ver  _  gehn  . 


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Wäh.nen  müsst   ich        in    stiLlem    Seh.nen,  in         Sehn    .     sucht  ver.  gehn. 


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Reich  mir  die  Hand  die      traute. 


Schneller 


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0    welche  sü.ssen    Lau.te! 


Schneller! 


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Schneller !  Schnell  dieHand!  Er  könnt' uns  sehn ! 


Schneller ! 


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Schneller! 
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Schnell  dieHand!  Er  könnf  uns  sehn! 


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Tempo  I. 


(Sempronio  konmit  mit  einer  grossen  Länderkarte  wie  _ 
der  herein.  Die  Beiden  huschen  indessen  schnell  wiodcr 


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Schnell  dieHand!  Er  könnt' uns  sehn!  (sie  umarmen 
i  sich.) 


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Schnell  dieHand!  Er  könnfuns  sehn! 


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zur  Arbeit.) 


Sempr. 


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Kann       nun     leicht         den      Raum     durch    fliegen 

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Andantino. 
Setzt  sich   zum  Studium.)  Meng.(leise  zu  Grilletta) 


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r  p  p  p  |j  ^  p  p  i j  vp  p-^^-%^^^^ 


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Städ.te    oh_ne     Zahl       mit  ihm  ver  _  eint        ü-berBerg  und  Thal  1    Solches      leiden    o_der 


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scheiden  Ach  es     bleibt    mir  kei.ne      Wahl. 


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ja  die     LieJbe,  ja  die     Lie_be  lindert  al-le    Quall 

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Qual!      ja  die     Lie.be  ja  die     Lie_be  lindert  al.le    Qual! 


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(Sempronio  blickt  wiederholt  hinüber  Und  merkt  endlich  das  Einverstä'ndniss.) 


Sempr.  (sich  verstellend) 

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0      die _ser  Zeichen     Fül  _  le !  wo  steckt  denn  meine      Bril-le?  ver. 


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wirret  ist  mein  Blick! 


Ihr  schrei  _  bet       ihr     rei    _   bet,gleich,gleich  bin     ich        zu 


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(Wieder  rechts  ab.) 


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Andantino. 


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rück,   bin     gleich  zu  _  rück! 


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Heimlich  Lie_  ben! 


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fort, reichmir  das  Mündchen.Ei,das wird  ein  se.lig  Stündchen! 


(Mengone  beugt  sich  über 
den  Ladentisch  zu  Grilletta.) 


( Sie  küssen  sich  wieder. 
holt  und  halten  sich  lang 


umarmt.  Während  der  ganzen  Kuss-Scene  steht    Meng      m  t 

Sempronlo  Beide  beobachtend  schon  im  Zimmer.) °*     lempo  1 


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liebster !  Liebster!  Beste  1 


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Beste!  Liebste!  Beste! Liebste!  Bravo!    Bra.vo!  Wie  das  schmecket!  Brave 


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Bravol    Bra.vo!  Wie  das  schme_cket!  Bravol 

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(Beide  stürmen  auf  den 
"Wüthenden  ein.) 


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Bra.vo!  seid  ent.  decket!  Bravo!  Bravo!  seid  ent.  decket!  Ha!  nun  weiss  ich  wie  Ihrs  macht! 


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Wollt  doch  hören! 


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Lassteuch  lehren! 


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Saub'res  Paar IHafs  weit  gebracht ! 


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EinKuss  in    Ehren ! 


Kuss  in    Eh.renl 


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schweren! 


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Doch  wir  schwören! 


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Wollt  doch  hö-ren! 


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Wie  ihrs  macht  1  Wie  ihrs  macht!  Wie  ihr's  macht  I 


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^  Allegretto 


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Won_ne.su  .  sse     Lie    -    bes.grü  -    sse 

T~r  p  r   (i  i^^ 


T4^f  Lrp^pp 


ha.ben  bö    .    sen      Streit  entfacht! 


Won_ne_sü  -   sse    Lie  _    bes.grü    _    sse 


p-f^p  p  r„-   p  ±B^ 


ia_ben  bö  .     sen      Streit  entfacht  1 


• — i» 


Ich    verschlie_sse,    ich         verschlie  _    sse 


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Euch  Grillet 


wmm 

Let  -    ta      Tai 


Tag    und  Nacht! 


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Hf-f'p  r  y^^p=rf 


Hol.de  sel'_ge       Hoffnungsträume    seid zer.sto.ben! Wer hätfs gedacht! 


Stilles  Bangen, 


p  p  r  pi7P  P  r  M»p  p  crp  i r>  g  p  r  *  i^^^ 


HoLde  sel'_ge       Hoffnungsträume     seid  zer_sto  _ben ! Wer  hätt's gedacht! 


Stilles  Bangen, 


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Hauch  ra_se,        to  -  be,  schäume!    Tol-les  Paar!  Wer  hätt's      gedacht! 

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Seid  gefangen! 


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heiss  Ver.lan _ gen,  AI  _  les    an    den       Tag  ge_ bracht! 


AI  -  les      an     den 


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heiss  Ver_lan_gen, 


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Al_  les      an     den 


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Seid  ge_  fan.gen! 


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Tag  gebracht!  Ja!  wer hätt's  gedacht!  Ja!  werhätt's gedacht!    (Semproniojafftden  Mengone  ins  Laborato 

num  und  Gnlletta  rechts  in  den  Wohnraum.) 


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Tag  gebracht!  Ja!  werhättfs  gedacht!  Ja! werhätt's  gedacht! 


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Wie  ihrs  macht!       Wie     ihrs  macht!    Wie      ihrs  macht! 


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»*»  i     P    V  *5 


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Bu  _  be, 


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Nie.  der_träch_ti  _  ger    Bu  _  be, 


schnäbelt    in     meuner    Stu.be! 


Um 


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tempo  rit. 


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garnt   die    Klei.ne   hier    vor   mei-nen     Au  _  gen       Ja!    ja!     die    Mit.gift    möchte     ihm 

K  \         K      *      * 


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(tritt  ein) 
Volp. 


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taugen,der  schnappt  mir  noch  das  reiche  Mündel  weg,      ich     heirathe  sie  vom  Reck.   Schönen 

K      K    S.    K  \ 


mf    rit. 

g  r  r% 


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Sempr.  (vertieft  sich  wieder  in  die  Zeitung) 

«TUt«  m  m  IT  -TT  TT  .TT  «  w  ^ 


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Grussl  Wieder  der  Geck!  Habt  ihr     ir_gend'nen  Schaden?      Sonst  ver.lasst  meinen  La.den. 


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Ach  ein  Wort  nui'  niit  Eu.er  Hoch_e.del_wohle;e  .    bo.ren.   Der  hat  die  Achtung  nicht  ver.lo.re] 


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Was    ist      Eu  _  er      Ver  _  lan  _  gen? 


Wie    an  _  zu  -  fan  _  gen? 


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wirdsbaldl      Um   GrU-let-tas  Hand  von  ihm  zu       krie_gen  will    ich   den    N; 


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her     gesandt.     Im     Reich    der   Ös_ma_nen,  die       ZeLtung  lässt's  ah  _  nen,   ist 


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uns  _   ren    Be.zir.ken    zum    Feld.a  _  po  _  the  _  ker    den 


rech  .  ten  Mann.  Ihr 


(macht  mit  gekreuzten  Armen  die  charakterischen  Bewegungen  der  Türken  nach.) 


wisst,  Ihr  wisst,dassder    Tür 


_   ke      zah.len  kann.. 


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Sem  _pro_  nio     viel  werther    ihr  seid    ein     Ge  _  lehr.ter!  Ein  Ge 

fr    fi:,i ■    ttf    f  ;   •      ,  ;       .    jf    f    J 


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lehr.ter,  ein    Ge  .lehr.ter,  ein  Ge  _  lehr.ter! 


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gibt  euch  der  Tür  _  .    ke  Ja 


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ressold!  Säet  ob  ihr  nach  Constanti  . 


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(zeigt  auf  die  Schränke) 


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sen  die    Flaschen  gebt    theu.er     ihm  hin,  welcl 


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füllt  eu  _  re    Ta.schen,  die      Büch.sen  die    Flaschen  gebt    theu.er     ihm  hin,  welch 


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beschwert, die    Tö.pfe,  üe.ckel,    Al.les  vonWert,  wennniit 


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(Die  Türken  parodierend.) 


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euch  der  Tür 


k'e    von  dannen  fährt.  DochmöchtihrGrillettazuni 

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Weibchen  mir    las.sen,  ja  Gril  .let.ta,  ja  drillet  _  ta,  ja  Gril_let_ta 


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Weibchen  mir    las.sen,  ja  Gril  .let.ta,  ja  Grillet  _  ta,  ja  Gril  _  let.ta! 


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(mit  listigem  Nachdruck.) 


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möchte  die  Kleine    in      eu  _  ren  Ha  _  _   rem  pas 


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Taschen  voll  Geld!  Wem  das  nicht  gefällt!  tempo 

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lasst  mir  zum  Lohn! 


Sem.pron!    Sempronl.  Sem.pron!      0     lasst  sie 


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mir!      Ach,  gebt  sie    mir!  Gri  _  let.ta  bleibt  mir.       Sa 


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(wieder  parodistisch.)  ,      ., 


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el  wollt,  zu  den      Tür  .  _  ken  wollt?  Seid  Hof.a.po 


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Ei!  welch  schöner  Ge.danke!     Ich  fürchte    nicht  die   Rei.se  voll  Beschwerden.  Will  ein 


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(Versucht die parodistischen  Bewegungen  Volpinos  nach  zumachen.) 


Schnell. 


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rech.ter   Mu  -  seLmann  auch  wer.den 


Nun  wo  1. 


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an!    Ihr  müsst    dem  Tür.ken         mich    em   _    pfeh-len.  Auf    mei  _  ne    Dank- bar 


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keit  könnt   ihr   stets  zäh  _  len. 


Rasch   ver  _  liert    kei  _  ne    Zeit; 


sagt    dem 


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(drängt  den  Volpino  hinaus.) 


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Pascha,   ich  sei  be.reit 


ny         doch  Grilletta  soll  Volpi.no  nicht  er 


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lan.gen!        Will    vor    der    Rei.se         mir      sie    noch    fan.gen! 


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Arie  d.  SemprOIlio.  (Er  zeigt  drohend  nach  dem  Zimmer  rechts,wo  Grilletta  weilet.) 

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Pupp. chen  sind   nicht    zu     er  .    gründen ,  sind  nicht  zu     er   .    grün.denl      Wel. 


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iprühen  Funken  und  Flammen  und   zün.den!     Alt  und 


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Ndth  mit  den  zier.liche'n     Kinden!     Srprühen  Funken  und  Flammen  und   zün.den!     Alt  und 


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m  ent  _  brannt,  von  ih_nen  ent  _  brannt! 


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das    Her.ze, 


1       M|^ 

nund   zie.len  auf 


Wie    sie      tu.pfen  und  zu.pfen 


mit    uns      spiele] 


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(ahmt  ihre  Stimmen  nach.) 


Vanmi  inre  summen  nacn.;  >  '  v^.       ^ 

Scherze.  „Ach  mein    Bester!   Da   presst  er  sie      fester!  So  uni_spinnenundminne] 


o  uni-spinnenundminnen  sie 


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rit.  molto 


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je  _  den  Fant.  Ach,  das     bringt  mich    um    mei_nen    Ver  -  stand! 


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spin.nen   ge.win.nen  sie        je  .den  Fant,  und   die     Wirr  _  de    gibt  nichts  mehr  in 


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Land.  Ach  das    bringt  mich  um  meinen  Ver_  stand, 


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um    meinen  "Ver 


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wachen,  sind  nicht  zu  Be  _  wachen.      Immer     trü-gen,15e_lü_gei 


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wachen.      Immer     trügen, Be_lü_ gen,  be  -  lachen!      0  wir 


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zMi'  P'fl'p.P'fFFp 


(wüthend) 


^   Y   PH! 


Doch  GTril . 


Männer,  wir  bleiben  die     Schwachen! 


52 


(.Mit  fortwährend  begleitender  Mimik.) 


letta  i 


st    Al.len  vor  _  an!    ist   AI  _len  vor.an!  Zeichen     sen.den  mit  Händen, mit 


■*M_r3 


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Ni  _  cken  Grüsse 

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ho  _  len,  ver  _  stoh.len  mit        Bli  _  cken.        Ach    so 


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glückt  wie    be  _  rückt  ih  _  re  Nä  _  he,  will     sie 


zwängen  und    drän.gen  zur 

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let  -  t'a!  Mein      Weibchenl 


Gril    .    let   _   ta! 


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Mein        Täubchen! 


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ing  dich  und  zwing  dich  ins  sichre  Haus.  Hei  da 


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kommt mirdasTäubchen nicht  aus.       Rasch  ans  Werk, denn  ich  merke  es    droht  Gefahr.  Muss  sie 


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frein,siewirdmein  ja  für  _  wahr!   Zum  No  _  tar!  Zum  Notar!  Zum  No  _  tar!    Mengone  zumNo 


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(Schon  während  der  letzten  Takte  steckten  die  lustigen  Horcher  von  drei 
Seiten  _  Grill  etta  bei  derThürerechts,Yolpino  bei  derMittelthüre,Meim"n 


beiderThüredes  Laboratoriumslinks-  den  Kopf  herein.  Zum  Schlüsse 


tar     Mengone  zum  No  _    tar!  schlagen  alle drei  zugieichdie  Thüre  zu  wasdie blinde Wuth  Sempronio? 

steigert.) 


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54 


(Sempronio  packt  deo  Mengone  in  der  Thiire  links  und  läuft  mit  ihm,  Hut  und  Stock  nehmend  durch  die 
Mittelthüre  ab.  Man  sieht  draussen  Sempronio  und  Mengoiie,  eifrig  gestikulirend  reden.  Volpino  lauscht 


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dem  Gespräch  und  . 

schleicht  dann  weg.)         Grill,   (hat  durch  das  Fenster  die  Scene  draussen  beobachtet.) 


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Mengo.ne,     der 


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Da  schickt  er   gar  Mengo.ne,     den  No   _   tar      zu    ho.len. 


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Und  Vol.pi.no    der  Horcher,      hat       lei.se    sich  weg  ge.stoh.len.     Der  denkt  auf 


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schlimme  Streiche!  Ob    ich      je    wol  mein  Ziel    er   .  rei.che?      Men.go.ne  meint  es 


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gut,      doch  ihm  fehlts  an    Muth,     dass  er  des  Al.ten    Starrsinn  erweiche. 


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Adagio. 


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Wie       Schlei. er      seh'      ichs       nie    _    der. schweben      um 


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düsternd    all  mein  Glück,    das     Lie.be  mag  er.stre.ben 


ach!         das 


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Liebe  mag  erstreben. 


Bin  in  die  Macht  des  Al.ten  ge  _ 


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ge.ben,       e_wig   um_lau_ert  von  ei_fern_dein  Blick!      Wer    gibt  den    Frieden     mir 
JMS: 


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ach!        zu_rück . 


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Der    AI  _  te       len.ket  mein  Geschick.O  LieJbes. 

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Men  _  gon,    dem  ich     mein     Herz    will  schen.ken,    hat 

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ThäteMen-go-ne  doch  was  ermusslEr  findet  das 

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bringt  uns  nicht  Ge_winnl 


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0  ver_druss! 


Wort  nicht,  den  fe_sten   Ent.schluss!        0 


druss! 


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Muss     er  durch  Zau.dernniein     Her   .     ze    krän_ken,  Will  mich  das  Schick,  sal    in 


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Leid      versenken? 


Sen.de  Va  _  ter   Dein  Go.bet,     Sen.de   Va  .  ter   Dein  Ge. 


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dass    en.de    mei  _  ne        Noth! 


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Bin  in  die  Macht  des     Al.ten   ge.ge.ben       e.wig  umJau.ert  von  ei.fern.dem 


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Wer  bringt  den  Frieden  mir  ach!  den    Frie 


(Bei  den  letzten  Worten  ist  Sempronio  eingetreten,  er  hörte,in  der        Sempr 
Thür  stehend,  die  Schlusstakte  wohlgefällig  an.)  c 


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(Näher  tretend.) 
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Nach_ti_gall   habt     ihr    ge  _  sun .  gen,      doch    trau.rig     hats     ge_klun_gen.        Ihr 


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denkt  wohl  manch.mal     an      die     E  _    he?  Denk'     oft       da  _    ranl  Zur 


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Eh'    ge  _  hört    ein  Mann!        Ja!    ja!    ein      Mann  Ihr  müsst    nur     den     be .  sxen 


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wäh.len.       Leicht  zu    feh.len!       Wenn   Ihr  nun,  recht  wol  _  let,    seid   ihr    heu  _  te   schon 


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Sempr.        (Rückt  ihr  ganz  nahe.) 


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Braut!    Heu.te  scnonBraut?       Ja  Braut!  Gril_let_tin_chen  mein  klei_ nes,klei_nes  Bien_chen! 


(mit  drohender  Miene  ins 
Laboratorium  weisend.) 


v-r  p  p  p  pthß  ß  üriMp  pyp  p  piP  p 


Mein  klu.ges  Hühnchen!   Nimmst  in    al  _  lenFäl.len    kei.nen  Ge.sel.len. 


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Grill,  (schlau) 


Sempr. 


unll.       Sempr.  (mit  unendlichem  Pathos) 
(schnippisch). 


*    urill.  (schlau)  ü  iscnnippiscn^    - 


Wisst  ihr  nenMann  für  mich? 


Ei.nen!  das  bin  ich!        Wir  Ihr?  Bin  A.  po.the.ker^      al.ler 


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Grill,    (bei  Seite) 


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(Ich    sa  _  ge      ja!  aas    reizt  Men  _ 


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(mit  einer  langdaüernden ironi-  Sempr. 
sehen  Verbeugung}/^ 


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(Gewichtig) 
(laut) 


A  .  senen  veroeugung^  *t^_  


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go_  ne.) 


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Euch  nehm    ich!  (Das    ist    schnell    ge  -  gan_  gen!)       Ein     No 

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Grill,  (erschreckt.) 


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tar  kommt  her! 


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Was  soll    denn     der?  Ich     hah'    ihn  mir     be  _  stellt 


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(Sehr  vertraut 
^thuend.) 


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dass  er, wenn s  euch ge_ fällt,  ge_wis_se    Punk.te  hrin.ge     zu    Pa.pier.       Wars  recht  von 


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Grill.  (bei  Seite) 


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mir      nach  dem  No_  tar     zu     sen.den?        Ja!    ja!      (Sag  Ei  _  ne      hier,  wie    soll    das 


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(Volpino,als  Notar  verkleidet, 
tritt  ein,  geht  links  ganz  vor, 
während  die  Beiden  sich  auf  der 
Bühne  rechts  befinden.)  Volp.    (bei  Seite) 


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r  J  * » hh  J>  JrJnrJ)  j>  $  J?  1^3m 


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en_den?) 


Prächtig!      Der  No  _  tar,  denMen-gon  be_stell_te    ist  noch  nicht  bei 


y  dim. 


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Sempr.  Volp.  Sempr.  (Grilletta  vorstellend) 

|^  Ji  J)>    m  M  1 1  P  P  pii  1  J  r*P  1  g  p  y  ß  P  p^p 


ih.nen. 


Wo_mitkann  ich    die_nen?Bin  der  No.tar!     Vontreff lieh! Dies GriLlet.ta 


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y  g  | p  p^r^M  p.pppi¥?nr?Pf 


Ich  hab  euch  meinbe_ster  Herr  No.  tar,    ru.fen  las_sen,unsei_nen  E_he_ver_tragab_zu_fassen. 


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Volp.  (bei  Seite,  sehr  vernehmlich) 


Grill. (nähert  sichVol--.  , 
pino.da  sie  ihn  erkennt  und  Volp . 
zupft  ihn.)  (Bei  Seite) 


r  '  (laut)  zupft  ihn.)  (Bei  Seit« 

m  0  J>.  i  j>-^-j)  m  \  p  p  ^\i^  $^ß  ^  *  ■)>  ^p 


(Hab  al_  so  recht  ver_noni_men!)     Bin  des.halb  ge_  kom.nien.    (Ei!  Ei!  Vol_pi_no!)  Stil.le 

(sehr  deutlich  bei  Seite) 


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(laut  zu  Senipronio) 


Sempr.  (Volpino  setzt  sich  an  den  Tisch  rechts.) 


«r  „.        _  .  „.         


still!)  Be_feh_let,  ich  voll. füh.re!        Hier  ist    Pa_pier  und  Tin.te!      Ichdik.ti.re. 


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(Während  der  Vorbereitungen 

tritt  Mengone  ein, ebenfalls  als  lyr^-p-  m  =  a  it  „hpr 
Notar  verkleidet,  er  geht  gleich-  Men&-  ™  JÄich? 
falls  links  vor  und  sieht  rechts  hinüber.    9enr  aeuiucn-> 


(Näher  hinblickend.) 


Sempr. 


raus  uuiuuer.  .  ^^  i 

frpf    p   p  ''P    Pf'^Mp  p  p  |  J^pP 


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Verdammt!  Da  sitzt  schon  derRechte!Scheintmii*auchnichtderEchte!Was  will 


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Sempr.  (verzweiflungsvoll,  mit 
Meng,  (wie  früher  Volpino)  erhobenen  Händen.) 


I  |  l  J  v'>;F  1 H  p  r  i 


(zu  Mengone,  sehr  bestimmt) 
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der?   Bin   der    No  _  tar!  Kom.men   Zwei  _  e   garl 


Herr,    ihr  seid  zu  spät! 


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Grill,  (hat  den  Mengone  erkannt.) 


unu.  mat  aen  Mengone  ernannt .)  « 

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fr^-p  p  '-J  1  1  Jmj^'t  JhJ)  pppp  p;  p  I  TP 


(NunauchMengon!WeissGott,wiesgeht!)Michrief  Men-gon,doch  will  ich  kei_nen  Zwang.    Be 
(bei  Seite,  aber  sehr  vernehmlich.) 


1.1 


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t. 


p-p"P^  r^ 


Sempr.  (wüthend.) 

t>£    ^*  Volp. 


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Meng,  (bedeutungsvoll 
den  Volpiuo  aublickend.) 


ich  rief  Mengon  als     er_  sten.HerrColJe.ee 


Ö 


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P 


zahltniirnurdenGanglsistzum  Berstenl  Mich  rief  Mengon  als     er  _  sten.HerrCoLle_ge  nur  nicht 


(zu  Sempronio.)  Sempr. 


streitenISo  nehmt  ihn  zum  er_sten,michzum  zweiten!         Bra-vol  Sosoll  es  seinlZahl  ich  schon 


1e§^ 


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53: 


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^ppfp^rr^r  g  pf a  1  i  p  p  g 


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dop.pelt  Ho_no_ra_re,  Gut,       so  schreibt  zu zwein  uns  gleich  zwei  E_  xem.pla.rel 


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(Die  beiden  Notare  setzen  sich  rasch,  Mengone  an  den  Tisch  links,  Volpiuo  an 
den  Tisch  rechts,  so  dass  sie  leicht  ins  Publikum  sprechen  können.  Grilletta 
nimmt  eine  Handarbeit  vor  und  setzt  sich  in  die  Nähe  Mengones.  Sempronio 
geht  diktirend  zwischen  beiden  Notaren  auf  und  ab.) 


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Ge.löst  ist   die     Fra  _  gel        AI  _  so    schreibt,  was   ich      sa_ge! 


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Quartett. 

Un  poco  Adagio 
Grill. 


65 


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Volp. 


M  ?ens" 


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Sempr. 


■M,|H  jj  p    pjp    |  p|f   P'jf    Püj 


p  p  j  p  p  ^ 


i 


»,» 


„Hierwirdbekräf.tigt  vor  wür_di_gen  Zeu_gen. 

Un  poco  Adagio. 

Oboe  Solo. 


„ FreLwil _  Hg  gibt   sicliGril. 


äff  »      [ 

E  s  a 


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sempre  p 


1 11 1 1  f f f  i  fff 


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zu    ei  .  gen . 


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zu    ei  _  gen 


a  m  i  i  P 


let_  ta    zu    ei  _  gen... 


ehnsamals     E  _    he_frau 


^HMt 


m 


i  h*  ,  J)  | 


i —  j   j  I  .Fg^i 


ehr.sam. . . 


ge  _  ehr.ten., 


m  i    t  j)i.j^te 


^-^^ 


als       E    _    he.frau. 


ge  _  ehr.  teil. 


9F»^t 


*        j  F  ßlP   P   i        1     ^^ 


v 


„  dem  viel.ge.  ehr.teu 


.Sern 


66 


I 


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(den  eigenen  Namen  einsetzend, 
sehr  vernehmlich  bei  Seite  und  auf  sich  zeigend.) 


■h   I  J>  n    « 


* 


Ü 


Wt 


Vol  _    pi.nol 

(Mengone  ebenso.) 


i 


^p+^-ir-* 


£ 


Men  -  ghi.no  1 


■Mn"  P'      J)J> 


t        v   1   |P(ip    P   1   P  I  P  F  -r    t 

hr   1»T1+   ,\        n K        _i£n-*T .i  .     .ji       . 


pro   -     ni.ol" 


(sehr  laut.)  „Sem-proni_o"ll  Namen  sind  wichtigl 


Utf- 


** 


(schreiend.) 


^^ 


(ironisch.) 


^P 


*£ 


o  -    ni.oll 
(schreiend.) 


rich-tigl 


I  P    J>J 


fin — ** 
rich.tigl 


o  .   ni.oll 


(Mit  Seitenblick  auf 


^m 


^^ 


ki)   m    i — ^PiO^rs 


^^ 


„ZwischenBeidenstehtes  rieh  _  tig." 


„All  ihr    Gut      kemmtindie 


i^=fafc 


I 


ü 


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i  j> * 


Ge 


* 


** 


We  .  he! 


* 


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Grilletta.) 


We  .  he! 


Ge 


frfy*     P     P     j 


piM^l    1 


PP 


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E  .  he" 


„Wie  es        Si 


te  ins  ge.mein" 


^««i^-ty« 


67 


h& 


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i 


** 


meinl 
mein! 


gaj^f 


(ärgerlich.) 


r      fp  p  n  1 1     ,  P  §  i  p  g  i  $m 


\  (corrigirend.)    ins         ge- meinl  So  schreibt  hi  -  nein: 


t 


0 


,Ih.re      Mit.gift,         die  wird 


i 


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(auf  sich  zeigend.) 


|  ¥     >  7      j,     |    j=j 


(sehr  laut.) 


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J*4 


wird     mein! 


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le  _  sem 


£ee£ 


£ 


P 


Die  -  sem 


wird     mein!       (weiter  diktirend.) 


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p 


i 


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Die  -  bell 


W^ 


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Die  .  hell 


(wüthend.) 


68 


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Dieser     Spass  ist      un    .     er 


m 

Dicsei 


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ieser     Spass  ist      un     .     er 


-*V  p-       F  P^=j 


P 


re 


de    wird  ver  _    kehrt! 


i 


*£ 


Allegro  di  molto. 


1 


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hört! 


düt 


1 


hört! 


ÖS 


Sempr. 


1 


poco  rit. 


Allegro  di  molto. 


Macht       ein 


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Meng. 


(Er  erhebt  sich,  mit  Verbeugung  gegen  Grilletta.) 


J)    J)    J) 


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r  j)  j) 


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Nun       he.  hen  .  de!  Auch  das    Frau     .       lein  will  ich      hof.  fen, stimmet 


£ 


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En   _   de! 


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Volp.  (erhebt  sich  gleichfalls.) 


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Mi 


Meng. 


Herr  Col  -    le 


gahats  ge  -   trof  -  fen!    Oh.ne 


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sie    re-de         of  _     fenl 


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Grill. 


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Wie   es 


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die     -     sesgehtes    nicht,  oh.ne     die     _     sesgehtes    nicht. 


m 


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i)  j)\  J     i   i 


f      tfPP 


die    .      sesgehtes    nicht,  oh.ne     die    .     sesgehtes    nicht -Semp. (zu  Grilletta.) 


S 


i   *  p  r  i  r 


Re.det     of  _  fenl 


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Pflicht 


AI.  so     hört  in  Worten   schlicht,         was  mein     Her 


ze  spricht: 


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§  f  i  r  1 1 


rit. 


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Tempo  I. 

(Sie  diktirt  Beiden.) 


^^ 


JT»  A  1  A    J)    J.    A  liJLJfc^^^ 


(Mengone  und  Volpino  sehr  erstaunt.) 


„Will       ein  -  zig     den  _  ken,  ihm      Lie  .  be     zu  sehen  -  ken" 


t 


Üüi 


^¥T~7 


Sempr.  (ihr  Diktat  fort. 


i=a 


Tempo  I.  Solo. 


„Treu .  e       zu 


H? 


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Grill. 


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nit  wah.rei 


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Volp.  (schreiend.) 


„mit  wah.rbr     Ach  -  tung" 


iö 


ji  b  i  j 


IV  i      1 1 


Dem        AI  -  ten! 
Meng. 


£ 


fe=a 


Dem 


AI  _  tenl 

(Im  Zorn  verbessernd.) 


setzend.) 


^      i 


?W  P    g    t 


f## 


(Das  Diktat 
fortsetzend.) 


^    B-  ^ 


P 


hal  -  tenl' 


zu     hal  -  tenl 


„Bis     an    das 


k-0- 


i 


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** 


Ach  _  tung! 


Punk  -  tüml    Schlussl  Jetzt  un.ter 


I 


J)  A  J) 


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I 


f 


En-de!     Punk,  tum!    Schluss!  Jetzt   un.ter. 


^S 


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En  .  de?' 


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i  »n11  J).  i  I  * 


p    Nip   7    F  ifP  P 

ch      bin    zur       Stell  I  A  -  ber  nur  kei 


i 


71 


1 


ber  nur  kein     Kuss! 


1 


schrei  -  bet  schnell 


M-k  j  j>  j 


i 


schrei  _  bet  schnell 


*M  * 


P    P'  p 


e 


1  g  |  p 


1 


f 


ich      bin    zur       Stell!  Ach!     der    er.ste       Kuss! 


pm 


Allegro. 


U 


^ 


ü 


m 


& 


? 


Ist  nicht  von    Wich   .     tig-keit! 


*m 


(Sempronio  ergreift  eine  Abschrift.) 


Wirf 

\  Nur 


fei 


# 


PP 


i        g 


y 


Nun    prüft 

Allegro. 


die      Rieh  _  tig-keit! 


Ich     prüf        die 


uff  *t      n. 


+  7=-* 


f 


i 


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P 


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■  ■  ■ 


i/^-O- 


i 


** 


Meng,  (will  ihm  das  Blatt  entreissen.) 


(ironisch.) 


4  %y  j      i  p  p  1 1 1    I  p  p  p  p  1 1 — g  i  i  s 


E 


«"      * 


Nicht  so    ge   -  wis     _     sen.haftlWeil  das  nur       Ar     -      ger  schafftlWeil  das   nur 


Bg  P' 


P 


* 


Rieh  _   tig-keit! 


7^ 


* 


Grill.  (Ironisch.) 


T 


*  *  P     p     J>   I    J'-      jj  _k_-P_lL-j| 


Ich     trau   dem        Trci  .    ben   nicht,  wir     un  .  ter  . 


mmm 


m 


Ar   _    ger   schafft! 


Sempr. 


SO 


*  7   P    -JL   p     Mp-       A    J>     P     p      p 


s" 


Ich    trau   dem        Trei   .    ben   nicht,  wir     un  _  ter 


^m 


s3 


^#^ 


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J     J  J 


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■     ■ 


■I       ri 


^-M- 


11    J>-  JU>  P  P   ^ 


PP 


=£=£ 


fot 


schrei.ben  nicht , bis  wir's  ge  -  sehn!  Biswir's  ge  -  sehn! 


Volp.     rit. 


£ 


3=£ 


^ 


Ö 


fat 


Na  das  wird    schön. 
Meng. 


m 


Mj     1     I      I 


Na  das  wird    schön. 


^V»p-  JnJr  p  g  p  |  J      tp  g  p  l  J  ^ 


1 


schrei.ben  nicht, bis  wir's  ge  _  sehn!  Bis  wir's  ge  -  sehn! 


f  i   i 


I* 


m 


Ei 


** 


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rit. 


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J  J   JJ  J 


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m  m    m 


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7    g  ^  iy~ p  ji  j)   p 


P 


^^ 


f 


*£ 


/TN 


„vor     wür  .  di  _  gen  Zeu  -gen'.' 


„Gril 


5c 


(Sempronio  fasst  einen  Bogen,  Grilletta  den  andern.  Sie  lesen  laut.) 


3E 


1 


3*ä* 


n\ 


rp  v  v  p  m 


M  P  M 


„Hier  wird  be.kräf -tigt 
Oboe  Solo. 


Frei-wil.lig  gibt   sich 


7.'! 


JttA 


let .  ta" 


pS 


*    ii  J>— ip 


fei 


p 


Volp.  (bei  Seite.) 


„ehr.sam    als 


? 


iÜ 


Gleich  kommt  die  Ste.le!  Meng,  (bei  Seite.) 


F=JH^ 


Jetzt  wird  ihm  hel-le! 


**■  >k*  *    fM1^ 


i 


„zu  ei  -  gen' 


I 


P 


gl  ggf  pST 


rsz 


* 


ii 


j 


Ö 


^sm 


^3 


^ 


P^g 


^P^ 


(stellt  sich  sehr  erstaunt;  laut.) 


i 


i  I  J)  n    * 


e 


/TN 


£ 


E  .  he_frau" 


# 


** 


„Vol  .    pi-noll" 


Wie  das? 


i 


M 


1 


Sempr. 


^6 


i  p  §  i  rnr^ 


?wo//o  rit. 


(sehr  erstaunt,  laut:) 


P^F^ 


dt 


S 


i 


P 


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u 


s» 


Ob. 


„dem  viel  ge  .  ehr.ten" 


*1 


ä 


„Men  -  ghi_nol!"  Da 


E?fif^}ij 


i 


rf^iiiSEEi 


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Mf*«* 


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■>#  P  j  P  i 


p^gf 


i 


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^    riten. 


P 


P 


P^5 


l^=ÖE 


i 


/TN 


Presto. 


1 


m 


«t 


/C\ 


(Volpino  und  Mengone  nehmen  abwechselnd  von  Sempronio  und  Grilletta  die  Bogen, 
schauen  hinein,  dann  nehmen  wieder  Sempronio  und  Grilletta  die  Bogen  zur  Hand.) 


a— p  p  p  i  p  p  p  i  i  «fr 


£ 


Ihr    könnt  nicht        le  _  sen,   so        zeigt  doch  wies      steht! 


M: 


P 


/O 


il    J>    J)    J)  1  ■>>■  A  J)  I  A    Jii  j>~Tj 


Ihr   könnt  nicht         le  -  sen,    so        zeigt  doch  wies      steht! 


ggjfe 


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seht! 


*M 


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rq'7  I 


Presto. 

Öl 


4^£ 


1 


s 


g# 


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P 


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4§ 


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#  g: 


P 


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74 

im 


-p-p  p  i  r    *ti  i  Mp  Ji 


So   ist    ge   .    we    .    sen      Ihr    wollt 


uns 


m 


p— p-  p  i  p-  ^^ 


i=* 


Ihr   könnt  nicht 

l«U>-J>-^- 


lc  .  sen, so 


fei^ 


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zeigt  doch  wies       steht! 


Ihr    könnt  nicht        le  -  sen,  so 


P> 


\ 


Öt 


zeigt  doch  wies       steht! 

Sempr.  (auf  seinen  Bogen  klopfend.) 


,aui  senieu  Bogen  Kioprena.;  *A 

fe^p- 1  r    p  i  p  p  $ 


So    ist    ge   .    we    .    sen      Ihr    wollt  uns 


m 


i       1    « 


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k  tt 


fe 


i 


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>  ^ 


i^=fc4 


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£ 


ne.cken! 


ü 


fcfc 


(Volpino  und  Mengone  stellen  sich  ein  wenig  zurück,  nebeneinander.) 


f-     p     I    P    f-^Jl    I    i-    }>  y    |  p     P     p     | 


P       P        P- 


Ü 


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Nun  scheints   ge    _     bo    _    ten        sich    zu    ent   _     decken:  Das  ist    Men 


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Nun  scheints   ge    -     bo    -     ten        sich    zu    ent    -     de-cken: 


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Hoch!  die  Ver_  lob  .  ten 


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Ei  Herr  Vol.  pi.no  1     Hochldie  Ver  .  lob  _  ten. 

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War    so      ver   -      schwie.gen    trotz  der   Ge  _  fahr! 


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Vi.vat!  Das      Paar! 


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Vi.vat!  Das      Paar! 


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Mich    zu       be     .     trü   -    gen!   Wie  blind  ich    war! 


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War    so   ver.  schwiegen  1  War  so  ver  _  schwiegen  I  Jal 


Lie.be  muss     sie  _  gen, 


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krie.gen,  ist  noch  nicht      klar. 


Vi.vatl  Vi.vatl  Lie.be  muss     sie.  gen, 


fly  p  p  v  ippnp 


J,    J.   y     |M  >     |J)   J)J) 


krie.gen,  ist  noch  nicht      klar. 


Vi.vatl  Vi.vatl  Lie.be  muss     sie  _   gen, 


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Mich    zu   be  _  trü   gen!  Mich  zu    be  .   trü.gen! 

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Ja 


Mich  zu  be   .    trü  .  genl 


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das    ist    mir    klar! 


Ja!  Ja!  Lie.be  muss    sie.  gen,  das  ist     mir      klar. 


IH  p     J)   Ji|Ar    y    [p  J)r  |J>p=rtp-p  p    I  [^j.h>  Ip  J^    J) 


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Vi.  vatldas    Paar!  Vi.vat!      Vi.vat!        Ob  sie  sich     krie.gen     ist  noch  nicht    klar. 


j   P    P   p  I  $-*-*-  I  «hp  H  H ;  1 1  -h  ^  I J     -HP  P    p  1 '7? 


Vi  .  vatldas    Paar! 


Vi.vat!      Vi.vat!        Ob  sie  sich    krie.gen     ist  noch  nicht     klar. 


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Ja!  Ja!  Mich  zu  be  _  trü  _  gen!  Wie  blind  ich     war! 

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Lie.be  muss     sie  .   gen ,  das    ist  mir      klar!    (Sempronio  wüthend  ab  durch  die  Mittelthüre, 


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Ob   sie  sich      krie.gen     ist  noch  nicht  klar!      ebenso  Volpino,  den  Sempronio  hinausstösst 

Grilletta  wurde  von  Sempronio  in  den  \\ohn- 


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Ob   sie  sich      krie  .  gen     ist  noch  nicht  klarl      räum  rechts  durch  die  Thüre  geschoben. 

Mengone  entwisehte  dem  wuthenden  und 


(Wirft  die  Notar kleidung-,  Perrücke  etc.  ab 
Mengone     und  schleudert  sie  ins  Laboratorium.) 


77 


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Wahr. lieh I   Lie.be  muss     sie  .  gen  1       Doch        mit    Prel.len    und      Lü.genl 


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0  wel.che  Pla.gen!  Ich  muss     ZweLe  ach!  aus  demFel.de  schla-gen!Vol.pi_no  führt  gleich 


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den  letzten  Streich 


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Vol.pindas  schlaue  Herrchen  mit  sei.nem 


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Türkenmärchen,  das  ihm  Sempro.ni  glauht, schlag  ich  aufs  Haupt         Jetzt  gilt  es,  fes_tenMuth  zu 

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(Hier  trat  Grilletta  von  rechts  ein,  sie  ahmt  ihm  spöttisch  nach.) 
Grilletta. 


vmer  irdt  irriiieii*  von  icciiis  eiu,  sie  aumi  mm  spouiscn  naen.;  __. 

fl  Grilletta.  Meng-. 

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fas  _  senl     „Muth    zu  fas.sen!"     Ja!       ja!  Meng. hi  _  no,  das     ist  nicht    dein  Fach!  Die 


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Lie    _     be,    die     Lie  _  be   mach  _   te    mich  schwach.,       doch  kräft'  .  ge   That     soll 


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heu.te  noch  ent_schei_den!  Sempronio  und  Vol _  pin ,    ich  nehm' es  auf  mit   BeLden! 


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P  ttJ  J  if  'ii|  J     1  g  j  p  |iT      ^^  jjjJJ  >^j| 


zeu.gen.Nah  dem  Zie   _    le  ver.geb' ich     Zau   .    dernund  muthlos     Schweigen.  0  Glück  der 


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wig    Dein!         E      _      wig    Dein!        Ja! 


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solls  be  _  schlos      _      _     sen   sein. 

rtf.  .   ^  espress. 


82 


(eilt  erregt,  einen  Brief  in  Händen,  in  den  Laden  ,  wirft 
bempronio.   stolze, prüfende  Blicke  auf  seine  Büchsen  und  Flaschen.) 


SfaiAJ?    p    P     P   P   P    M    P    ULJLi    »  P    P 


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Ein  Brief,ein  Brief  von  Vol.pin  dem  Teu.fels  .   jun.gen!  Sein  Plan   ist     ge 


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lun_gen  I  Er  schickt  die  Tür.ken    mir.      Der  Pa.scha     mit   Ge  _  fol.ge  ist  gleich  hier. 


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Prüft    den  La. den, kauft     ihn      zu    hoh.en         Prei.senl        Als  Hof  _  a  _  po  .  the.  ker 


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(Bedenklich:  im  Vordergrund.) 

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(sieht  in  den  Brief.) 


pp  P  pJ>  *        I    I    Piff   P    P  pPp  lpp?P^  ?  P  P 


Geh  ich  auf  Reisen.  Doch  mengt  der  Pascha  sich  noch  in  an.dre  Dinge.  Ja  ich  mer.ke  die 


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(zu  Grilletta 


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Schlin.ge!  Ich  soll  euch  GriLlet .ta,  so  schreibt   er  da  .    ne.ben,     Vol.pin    zum  Man.ne 


■» 


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Menff  (hören  Ge-  (ln  höchster  Erregung1,  N3 

r    .,,  rausch  und       Sempr.«chtet  seinen  Anzug, 
Uri11 -eilen  zum  Fenster.)         stellt  Dinge  zurecht.) 


r-PPifp  pppiP>»Pp  p  f^Pirru'>FHrr~r^i% 


geben.  So  wills  der  Pascha  Doch  da  wird  nichts  draus  Sie  koramenl        Sie  sind  im  Haus . 


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Je! 


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Türkischer  Marsch  und  Scene.  •" 

Gemessen  nicht  schnell     (Volpino  als  vornehmer  Türke  verkleidet,  mit  türkischem  Gefolge(Bäs- 


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se)  tritt  gravitätis 


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h  unter  seltsamen  Geberden  ein.  Die  Türken  bringen 


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grosse  Körbe  mit;  sie  bleiben  anfangs  in  geschlossener  Reihe  stehen;  mit  gekreuzten  Armen.) 


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Volpino .  (mit  charakteristischer  Verbeugung.) 


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Sa  _  lern   a       lei  _  kum! 


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Sempronio.(im  Eifer Volpino's  Verbeugung  nachahmend.) 


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Volp. 


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Sa  _  lern  a      lei  _  kuml 


Con.stan.ti  _  nu   _    po.la! 


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Sö~,™~  Chor.(ihnan- 0  ,  .  . 

J'f  donnernd.)kempr.  (wie  zustimmend.) 


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Vr»ln  (  zeig*t  die  Arme  hoch  ausstre- 

viup.  ckend  durch  den  ganzen  Laden. 

Nach  Art  orientalischer  Vorsänger.) 


nu. po.la!  nu.po.la!    nu. po.la! 


AI 


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les        mein] 

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(mit  ergebener  v«ln  ( zeigt  einen  grossen 


o  Unit  ergeoener  Vnl™   y  zeifci  einen  gross 

öemp.    Verbeugung.)  °  "*   fieutel  mit  Gold.) 


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Chor  (jeder  einen   grossen  Beutel 

hochhaltend.) 


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AI  _    les       dein! 

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ka.ten!     So     viel  Du.ka.ten     dein! 


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P   ni    (bei  Seite,  aber  sehr  __  , 

urill.     vernehmlich.)  Meng,  (ebenso 


Semp. 


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Mein ! 


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Das  muss  Vol.pi_no     sein!       Der  Spass  soll  ihn  ge_  reun!      So 


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(Die  Hände  wie  segnend  empor. 
Volp. haltend,  nach  Art  eines 

orientalischen  Vorsängers) Chor,  (einfallend  ) 

PP 


(parodistisch) 


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viel   Du_ka_ten  mein! 


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let  _  ta  Gril  _     .      let.ta       muss 


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fürVol_pi_no       sein!  Nein! 


Nein! 


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Nein! 


Dann  wir    al  _  lein  nach  CoiLStan_ti  _  no.pol    al  _    lein! 


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let  _  ta  !        Gril    _ 


let     _     ta  muss  für  Vol_pi.no      sein! 


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Presto 
Grill,  (spöttisch  auf  Sempronio  eindringend) 
Meng. 


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(bei  Seite  zu  einander) 


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Lasst   euch  doch      ra  _    then,   nehmt  die    Du   _    ka   _  ten         ich 


» 


Semp. 


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Chor  (immer  noch  ganz  ruhig) 


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Nein,  nein,  nein,  nein! 


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Dein! 


Lasst  euch  doch       ra   _    then, 


a  p  p  p  p  i  p  p  i 


Nein,  nein, nein,nein!    Geht    nur    al  _    lein! 


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Grill. 
Meng. 


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nehmt  die    Du  _  ka  _    ten       Ich 

Semp. 


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Nein,  nein,  nein,  nein!    Nein,  nein,  nein,nein !     Geht  nur  al 


Chor 


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(Die  Erregung-  wächst  Volpino  stellt 
sich  auf  einen  Stuhl, von  dem  aus  er 


Dein ! 


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die  ganze  Scene  beherscht  und  bleibt, 
die  Hände  zum  Befehl  ausgestreckt, 
während  des  Folgenden  unbeweglich 

stehen! 


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lein! 


Nein! 


Nein ! 


Nein! 


Nein! 


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Volp.(zu  den  Türken) 


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Moderato  ina  deciso. 

Sofort  stellt  sich  der 


p  pip  P  p.ip  f  p  vwvr  t 


Packt  ein, packt  ein, packt  ein,  packt  ein,packt 


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Längste  als  Wache 
an  die  Mittelthüre. 
Die   andern  Türken 


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fallen  _in  steifen  Bewegungen_  über  den  ganzen  Laden  her.  Anfangs  in  scheinbaren  Absicht, 


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einzupacken;  werfen  aber  dann,  was  sie  nur  erreichen  können,  Flaschen, Büchsen,  Pulver, Geräthe, 
Töpfe,  Tiegel   in  die  Körbe,  dass  es  klirrt .     Tuniult .  ^^ä 


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Tür_  ken !       Ach  _  tung  auf  das   Glas ! 


Tür.ken  schont  das  ed_le 


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Alle  ausser  Sempronio  den  Ver. 

zweiflung  erfasst .) 


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(Indessen  stehen  Mengone  und 
Grilletta  am  Tische  rechts. Gril. 
letta  drückt  Mengone  die  Feder 


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§ 


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Hei    das  wird  ein   theu.rer   Spass!    ■"  die  Hand. Er  schreibt  stehend 
Alle,  einige  Zellen,  und  nun  ganz  im 


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Nass! 


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Hei     das  wird  ein   theu.rer    Spass!    Vordergrund  zu  dem  verzweifelnden 

Sempronio  und  unbeachtet  vonxol- 

pino.) 


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.•      Meng,  (hält   Sempronio  das  beschriebene  Papier  vor) 


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bemp.  •  sehr  übertreibend.) 


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^)annwill  ich 


eu_er    Ret  _  ter  sein!        Nein!Nein!  Wollt  ihr,  ich  sollHLLfe 


Semp. (auf  den  Wächter  zeigend,  welcher  die  Thür  verstellt) 


P    t!"J)p    J^'lg 


(Gegenstände  werden  klirrend 
in  die  Körbe  geworfen.) 


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Die_serKerl  lässtKeLnen      aus  noch  ein! 


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Chor    Mit  Festigkeit.(Bei  dem  Rufe  hebt  Jeder  eine    Flasche  mit  beiden    Händen  hoch  und 


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bleibt  steif  stehen.) 


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(Hier  wird  mit  einem  Schlage 
Alles  klirrend  in  die  Körbe  geworfen) 


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Semp.  Tür  _    ken  -    hun  _  de,     schont  den    La  _  den,      un  .   er  _  mess  -  lieh     ist     der 
Chor  Packt     nur,     packt   den      gan  _  zen    La  -  den,   Herr   Vol  _    pi   _    no     zahlt  den 

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Meng.Gril.Sie        zer  _  trilni  _  mern    auch     den    La  _  den,     im  _  mer     grö  _  sser  wird     der 
Volp.  Packt     nur,     packt    den       gan  _  zen    La  _  den,     ich     be  _    zah  .   le        al   _   len 


gl  p    B    p    p    pill  J^  I  I  I  ^ 


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Scha  _  den.  Tür  _  ken  _  hun  _  de     schont  den    La_  den!    Hei     da    fliesst  das  ed  _  le 
Scha  _  den.  Kein    Er  _    bar  _  men,    kei  _  ne    Gna.denl    Hei     da    fliesst  das   ed  _  le 


p  p  p  p  m p  p  p  p  ji  p  r,  i  p  ^^ 


Scha  _  den,   tro  _  cken  bleibt  auch  nicht  ein    Fa  _  denl   Hei     da    fliesst  das  ed  _  le 
Scha  _  den,    AI  _  les    hängt    an       ei  _  nem  Fa  .  den!    Hei     da    fliesst  das   ed  _  le 


_ . :i 

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(Wieder  ein  klirrender  Schlag1) 


Nass  das     Nass ! 
Nass  das     Nass ! 


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Nass  das      Nass ! 
Nass  das     Nass! 


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Volp.  (in  geschlossenem  Haufen) 


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Semp.(  fhenUtSehützVe0nrdd)n  »Gift"kasten      Schwört,Gril_let_ta  soll  für  Vol  _ 
L  _ .    _        -0- '  _      i  Chor 


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Tür_ken    scho.net  die_senSchrein!Sch\vöi1:,GriLlet_  ta  soll  für  Vol 


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Grill: 


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pi_no       sein! 


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HadieTürken  spannenKet 


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pi_no       sein! 


Will  dennKeiner  hiermichret.ten? 


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(Gipfel  des  Tumults.) 


000      0 


Chor  (Mit  Festigkeit.) 


92 


(Die  Türken  schreiten  drohend  auf  Sempronio  zu, immer 
gravitätisch  steif  wie  im  MiircJumbilde.) 


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rit.        fr 


^  >*p  e^r^^iJ)--ii^t£T^-r|r    'r u'^ 


Iah!       AI  _  Iah   -     il      AI.  Iah!    AI.  Iah 


(klirrender  Schlag!) 


Sempr.(zu  Mengone  flehend, ganz  gebrochen) 


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Wollt 


die  Tür  _    ken         Ihr 


ver.trei  .  ben? 


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Chor.  riten.moltoA 

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Sehr  breit. 


(Volpino  und  die  Türken  bleiben  in  jeweiliger  Stel_ 
lungin  einer  starren  Gruppe  wie  ein  lebendes  Bild) 
a  tempo 


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VolP-üns  ver.trei .  benfÄÄ  ^gSSt 


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Grill  Un_  ter.schreiben! 


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vimm  C:Ä     ^„t  (Mengone  und  Grilletta  gehen  auf  Vol. 

JMmm  sie     mm  pinozu.der  unbeweglich  starr  dasteht, 

Sehr  breit.         a  ^emP°  und  reissen  ihm  den  falschen  Bart  ab) 


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Chor 


93 


Allegro.  (Männer  (Tenöre)und  Frauen  (Soprane)  Hausgesinde  und  Nachbarschaft, welche  schon  vom  Fenster 
J  Sopran.  aus  einzeln  die  Scene  beobachtet  hatten,drängen  herein. 


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Sopran. 


Gril_let_  ta,    Men  _    go  _  ne 


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Tenor. 


Gril  _  let  _  ta,    Men  _    go  _  ne 


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Bass. 


Gril  _  let  _  ta,    Men  _    go  _  ne 


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Allegro. 


Gril. let  _  ta,    Men  _   go  _  ne 


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Gril  _  let  _  ta,   Men  _  go  _  ne,   dem     AI   _    ten       zum       Höh  _    ne,dem  AI   _  ten       zum 


I*  *    *j)ij)j)JHpPJnP    P    i    ip-  pp  I    p  ^ 


Gril  _  let  _  ta,  Men  _  go  _  ne,  dem     AI  _   ten       zum       Höh  _    ne,dem  AI  _  ten       zum 


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i)  l  J)  g  J)  i  J)    g     J)    1XJ)  J)li)    Jf^ 


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Gril  -  let_ta,  Men  _  go.ne,  dem     AI   _   ten       zum       Hoh_ne,  dem    AI  _  ten       zum 


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?pipp  pi-hppi^1  |  r-jp  p  g  |  fe=i 


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Gril  _   let_ta,  Men  .   go.ne,  dem     AI   _  ten       zum       Hoh.ne,  dem   AI  _  ten       zum 


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Soli 
Grill. 


|   p   p    lii  ;  p'lP    p    P    IP  p  plP  -p-P  |P    pfr 


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Höh  _  ne    ein    glück.li  _  ches  Paar!      Gar   Man.chen    ge 

Volp. 


reu. et,  was  An_dre  er_freu_et.  Der 


|"  p'    p   p  li'  p   p   lii /}mp    J-Mip   ip  p  gjp  J)ipip    p  |    i 


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Höh  _    ne    ein    glück.li  _  ches  Paar!      Gar  Man.chen    ge 

Meng. 


reu  _  et,  was  Än.dre  er.  freu  .et.  Der 


Ji  J)     1 1 1  I  |  I  i)  i  j   I P    P    |    1  p  p  P  I P   P  P  1  p    p  6 


Hoh_ne        ein   glück- li  _  ches  Paar!      Gar   Man.chen    ge 


m  p  p  p  ip— p  n  iP  j  j 


reu _  et,  wasAn_dre  er _ freu  _  et.  Der 

Sempr. 


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Hoh.ne        ein  glück. li  _  ches  Paar! 


Der 


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if  i'  b  iTTar-Jr-nr-frä  j\    l },  }:  p    i  .^  J)  j,i  :,i °p 


*+THTl* 


Alle  ohne  Volpino  (den  Volpino  höhnend) 


fr    p      P     lp  Ji    p\j—p-P — r^r-p 


Js 


La_deu      zer    .      trüm.mert,      Vol    _     pi.no      be    .      küjn        mert,be  _    zahlt  al .  les  baar! 

Solo  Volp. 


La_deu      zer    _     trüm.mert,      Vol    .     pi  _  no      be    .     küm_  inert,    be   _    zahlt   al  _  les  baar!     Ver 


p  p    r    rp~  p     p 


Tim  j>  *  h 


Lajlen      zer   .     trüm.mert.      Vol    _     pi  .  uo      be    _     küm.mert,     be   _    zahlt   al  _  les  baar! 


y->  ?f  r    if  ft    r   ir  r  P    i p  p   p   1^^=^ 


La_den     zer   _     trüm.mert,     Vol   _     pi.no      be    _     küm.mert,    be  _    zahlt  al.  les  baar! 


Alle 


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Alle 


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Ver lo   _  reu! 


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Ver  _  lo     _      ren! 


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Er  _  ko  _    ren!  0 


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=p-i~irtTr- p    p  ^  p  r  ip    p    p  ip-  p  pip  ^ 


lo  _  ren   ver.  lo  _    ren!       Ver.  lo  _  ren,  ver.  lo    _      renl       Ein   and  _    rer.er    ko  .   ren,o 
Alle  Alle  Alle 


0   yy      p   lp    ^^ 


Ver  .   lo  .    ren! 
Alle.      * 


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Ver  _  lo     .      ren! 
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Ver  _  lo  _    ren! 


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Wie  schneLle   ein    glück,  li  _  ches      Paar! 


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Bei  _    de!         zur  HÖl_le      zur    Hol.  le     un_  schick_li  _  ches      Paar! 

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(zu  Volpino  gewen- 
det spottend)  bis.    f      , 


p  p  p  ip?p  ip  p  ^  i  J>TPiWFjfficjärJjip  Jip 


KeLler  trinkt  leer!  Den  Schaden  zalüt    er!    Den    Schaden,  den  Schaden,  den  Schaden  zahlt  er! 
(Volpino  tacet.) 


1UUU  1  t  1 1  Ji  J)  J,  I  Jup  iQ-fffflEfEjflTTfr? 


KeLler  trinkt  leer!  Den  Schaden  zahlt    er!    Den    Schaden,  den  Schaden,  den  Schaden  zahlter! 


JLJi^i  I^JilJij^  \))y?  \UQtf\Qi}fi\p^ 


KeLler  trinkt  leer!  Den  Schaden  zahlt    er!    Den    Schaden,  den  Schaden,  den  Schaden  zahlter! 
/TN        P  f 


**   pp  p   Ip  7p  1P  ^p   IjLip  ICJgT^-t^Jlj]^  J)pE 


pronico  tacet.)  Den  Schaden  zahlt  er!    Den    Schaden,  den  Schaden,  den  Schaden  zahlter! 


Ende. 

13907 


Yale  To  Present 
Haydn  Opera  Buffa 

Students  and  faculyt  of  the  Yale 
school  of  music  and  department  of 
drama  are  co-operating  in  produc- 
ing  "The  Apothecary,"  an  opera 
buffa  by  Carlo  Goldoni  with  music 
by  Joseph  Haydn,  rarely  produced 
in  this  country.  The  opera  will  be 
presented  in  the  Yale  University 
Theater  on  the  evenings  of  May  17 
and  18.  The  chorus  and  orchestra 
will  be  made  up  of  members  of  the 
Yale  school  of  music  assisted  by 
undergraduates  and  members  of  the 
New  Haven  Symphony  Orchestra. 
Professor  William  Lyon  Phelm  wJll 
give  an  introductory  speech  at 
each  Performance.^  OLM  i  3,  .  \^ 

The  opera  is  being  produced  by 
Newell  Jenkins,  Student  in  the  school 
of  music,  and  the  principal  per- 
formers  are  Robert  Nicholson  of 
the  Metropolitan  Opera,  Hubert 
Norville,  formerly  of  he  Graz  State 
Opera,  Austria;  Clifford  Newdahl  of 
the  American  Opera  Company,  and 
Evelyn  Case,  leading  lady  of  "The 
Boys  from  Syracuse"  last  year  and 
a  contestant  this  year  in  the  finals 
of  the  Metropolitan  auditions  of  the 
air.  U.  {.  >  r*  |  A 

"The  Apothecary"  was  written  by 
Joseph  Haydn  in  1768  on  a  libretto 
by  Carlo  Goldoni  for  Performance 
at  the  palace  of  Prince  Nicholas 
Esterhazy  in  Hungary,  where  Haydn 
was  court  composer.  The  English 
text  has  been  revised  by  Lamarr 
Stephens  and  John  Baum,  under- 
graduates in  Yale  College. 


Music  School  as  First  in  Series 

Special  to  the  Hcraldfribune 
NEW  HAVEN,  Conn.,  May   17.— 
Joseph  Haydn's  opera  buffa,   "The 
Apothecary,"  was  presented  in  the 
Yale    University    Theater   here    to- 
night   under   the   auspices    of    the 
Yale  School  of  Music.    The  opera, 
composed   in    1768   with   words    by 
Carlo    Goldoni,    was    presented    in 
English  with  the  leading  röles  taken 
by  Robert  Nicholson,  who  made  his 
debut  with  the  Metropolitan  Opera 
Company  in  "Faust";  Evelyn  Case, 
who  was  the  leading  lady  of  "The 
Boys  from  Syracuse,"  Hubert  Nor- 
ville, and  Clifford  Newdahl.    |Stu- 
dents    from    the    Yale    School    of 
Music  were  in  the  orchestra,  which 
was  led  by  Newell  Jenkins. 

The  stage  setting  for  the  Per- 
formance was  modeled  after  an 
eighteenth-century  apothecary  shop 
in  the  little  Hugarian  village  of 
Koszeg,  near  Haydn's  birthplace. 
The  produetion  was  directed  by 
Borisovana,  of  New  York  City.  The 
School  of  Music  plans  to  present  a 
Chamber  opera  annually.  "The 
Apothecary"  is  the  first  of  the  pro- 
posed  series. 


BOSTON  PUBLIC  LIBRARY 


3  9999  06851   000  5