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Full text of "Almira : (Der in Krohnen erlangte Glückwechsel, oder Almira, Königin von Castilien) : Singspiel in 3 Handlungen"



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TGfll MIO® U1IMW ©F TOI ©OTY ®F I©S¥@K1 

tue Allem AMmwM coluctiiow 



Digitized by the Internet Archive 

in 2012 with funding from 

Boston Public Library 



http://archive.org/details/almiraderinkrohnOOhand 






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ivl\iu*n erhtrrafe Mjluckn>cch^l 




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Milien 



i)tiu\ui von 

in einem o in d spiel au| bem^rosserx Hatnlnjrgisehen 
ScKaupfafz vovge&Uffi am 8.J anuar 170 5 .") 



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in .'! 16muMimi£p 




von 





PIa l; 'MLP! m 
,ü*, g> ÜV Mm, J. 

für die historischen Opernabende des HamburgerStadttheaters 



bearbeitet von 



j. m. i u( 



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(/Jüliiu'ii - 1 1 "ff 1 " 1 In iiiuj «nee dl vaxl'clial Ich . 



Partitur Pr..\t.36._. netto. 

Ciavier- Aus zun Pr.it. G netto. 

Textbuch Pr?0Pf. 



(Uu' JDean&eihuM wl btin'iiliumi 2ctf Veueaeii. 
Mitgetragen in das Krtins Archiv. 

LEIPZIG, FR. KISTNER. 

( K K.Oesterr goldene Medaille.) 



Ä + 2G. 5*27. 



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Imira, 



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aöEilien 

m einem oinaspul auf öem grossen 3Ä am frurgisthin 
Schauplats vorgestern am 8.Januar )705.") 




NH<miain von 









in .'! IßmuMumu'tt 





für die historischen Opernabende des HamburgerStadttheaters 



*>* 



bearbeitet von 

*. FUCHS. 







t/J.üluuMi - C lu|Tü{iiiuu).>i< , clil vtul'cfiai Ich 

Partitur Pr.JVL36 netto. 

Clavier-Auszug Pr.Vl. 6._.nelto. 
Textbuch Pr?0Pf. 




(Uic JdeaAveiiiMq wl iiiaiMiUuim aed veiitcieu 
Eiiiifttrufien in Jaslhtiii.s.lrcliw. 

LEIPZIG, FR. KISTNER. 
( K K.Oesterr. goldene Medaille ) 

5426. 5*27. 



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($tv in Prolinen crlmtjttc #UitfnicdHel 



ober 



jlhmta, cßönigin von (EaftÜW, 

in einem ©ingtytet auf beut großen gamburgtfdjen ©djaitptafc uorgcftcüt am 8. Januar 1705.) 

Singlpief in 3 JkttMttttgen 



toon 



gär bie Jjtftortfdjen Dpern*5C6enbe be§ Hamburger <Stabt=$tjeaters 



bearbeitet üou 



X W- /tut)*- 



tllmiva, Königin bon ßaftüien Sopran. 

@Pttfa(t>0, Surft bon Segobien 93ap. 

Ülöiihui, beffen Sofju Senor. 

^fcvunuDo, ber Königin ©ecretariuS STenor. 

(fDütn, ein §offräuIeiu ber Königin Sopran. 

IiiDnrco, bc3 fjernanbo Knecfyt £enor. 

•Die GJranbeS bon eaftilien, bie Seibtoacfye unb ber ^»offtaat ber Königin, £>crolbe, ©olbateu unb SSoIf. 
2>ie §anbluug Jpielt in SSallabolib in ber erften ptfte bc3 15. SaljtljimbettS. 



(®er Sdjauplafe [teilt in ber §auptftabt ÜsaUabolib ein 2Inipl)ttf)eatrum mit einem prächtigen SHjron bor, worauf bie Königin 

in ©egemuart bcS SBoIfe^ jotf bon l£onfalbo gefrönt roerben. 3u beiben Seiten fteljen SSalcone, worauf fief) bie Zxompettt 

unb .»peerpaufer rangieret. 3n ber Witte auf beut SJjtone 2IImira. 3ur linlen Seite be3 2b,rone3 ©onfalbo, jut eedjten 

£)3man unb gernaubo mit ben 3kicf)Sinfignien. ©bilia unb ber übrige §offtaat. ©olbaten. Söotf. 



Qonfalvo. 
SRecitatiu. 

SDurcfjlauctjtigfre! 

$)e§ £itcm§ tjetter ©cfjein 

9Jhtfj biefen %a§ altein 

2(nbetung§tuürbig macfjen, 

Sin bem ber Satjre ^atjl 

Sßirb sroanjigmot 

Um beuten ©Reitet lachen: 



Unb olfo tu erb' icf) enben 
S)te SSormunbfcijaft, 
@o mir beut SSater anuertrattt. 
Sttmm tnu be§ 9?eid)e§ ®raft, 
?ütf Untertrjäuigfeit gebaut, 
SSon meinen fetjtuacfjen Rauben. 

Set) fröne biet) 

Unb tuerfe mict) 

2lt§ ein SSafatt §tt beinen güfen, 
Um biet; at§ Königin 511 grüben. 



II 



Sitte. 

?((mira regiere, 
UnbfiUjre 6egtüaet beuScepter, grofimtttftig bieftrou', 
(Sic jicrcSHfonfo, bed SSttterS, gtormüroigen %fycon, 

Taft man berfpiire, 

Sltmira regiere. 

Wccitatil). 
2Bot)lan, entflammt ben 93lifc 
SJom bonnemben ©efdjütj ; 
ßajjt 5JJoufeK uub Xrompeteu (jaden, 
Unb überall ein frotjeS i&toa fdjalicu. 

(hierauf loivb ehtc iHcjouifance üon Xrompeteu uub Raufen 

gehört, uub Sttmita, unter üöfung bes (ScfdjfifceS, r>on 

■Honfobo mit gebräudjltdjen Zeremonien gefrönt, bo inbefs 

ba$ SJoif mit einftiinmt.) 

<Xl)or. 
SSiöa Sttmira! 

Xaitä 

(ausgeführt oon ben fpauifdjeit Sbeüeuteu). 

iU'mtra (ftdfj erijebenb 511 (£onfa(üo). 

Otecttatiu. 

Sie 9tadjmelt mirb in diamanten ä|en, 

35af) @ure Streu', ßonfatöo, fronenmürbig fei. 

SDrum fiub mir (Surf) in ©naben $ngetf)an, 

Uub nehmen (Suren Soi)it, ben tapfern D§man, an, 

Si)u ber Slrtnee als $etbl)err öotpfe|en. 

3l)r.feiber fotlt ber 9iäd)fte nad) un§ fein, 

£)er als ein Sfaftor meinen (Staat 

SBirb treulid) richten ein, 

Unb burdj tjodjroeifen 9?atrj 

SDe§ 9ieid)e§ Saft erleichtern mnfj. 

gernembo aber (ber mir atlbereit 

2)e§ Jper$en§ ftille £>eimlid)reit 

(Srforfcfjt) fei <öecretcmu§. 

§onfafno. 

3d) e()re fnieenb beine Jputb. 

^smatt. 
Unb id) mufj mid) 51t beinen ^üfjen legen. 

gfentanoo. 
35u tjebft niicr), grofje Königin, 
3>n {jubelt ©fyrenftanb, 
25er id) ein fjrcmb- unb $tnblmg bin, 
SSon (Sltern unb ©cfdjtedjt bir gän^lid) nnbetannt. 
SSiel fdjitlbet bir beiu tief oerbunb'ner $ned)t! 

jfrfttttta (Bei Seite). 
2)ie Xugenb unb ber Singen fjolbeS $aar 
9ftad>t beinen lioljen Staub mir g'nugfam offenbar. 



Sltie. 

Sld), midft bu bie föcr.ynt auf enüg oerbinben, 
So (af? fie ftetä ©nabc uub £mtb bü bir finben. 

Gmöfe Öebrürfte 

Unb fdjaffe 23eg(ütfte, 

S3efreie fie üon enblofcn Sdjmergen. 

gonfafoo. 

(9(uf ein 3eid)cn donfatöo'es bringen §ero(be ein .Uäftdjen, 
morauö berfetbe ein Pergament nimmt, meldjes er Wlmireu 

überreidjt.) 

Üiecitatiu. 

25nrdjfaudjttgfte! 

35e§ «ater3 te|ten SBitten 

©ebüljreub $u erfüllen, 

So übergeb' id) bie§ öerfd&Ioff'ne Statt, 

S)arau§ Sein Singe fetten fann, 

2Sen er jum mürbigeu ©emal)l 

3)ir auSerferjen r)at. 

Jtfmtra. 

Sd) netmt' e§ ehrerbietig an. 

(SBätjrenb ber nun fofgenben 9lric übernimmt SUmira ba3 

Pergament, öffnet bassfefbe, lieft e£ unb gef)t oom Iljvone 

fyerab in ben SSorbergrunb.) 

«ionfafoo. 

Sitte. 

Sefet, i|r Singen, bc§ Sater§ ©ebot, 
Sefet, i()r foüet mit gnäbigen Söücfeit 
©inen oon meinem ©eMüte begtücfen, 
Sefet unb c^ret be§ 3Sater§ ©ebot. 

9?ecitattü. 

s Mj Scfimerj! mic? foli id) mid) oerbinben mit be§ 

Sonfatoo §au§? 

SSermirrte§ §erj, ift beine §offuung au§? 

®u liebft gernonbo fdjon, 

9htr trifft uid)t fein ©efd)(ed)t mit bem beinen 

überein. 

2) odj fdjciuet er 51t Scepter, Äron' unb Xi)ron 

Siom §immc( bir gefdjicrt 51t fein. 

3) od) null id) erft [ein §erg genau erforfdjen, 

(Sl)'id) mid) eutfd)Ue^e, be§SBater§SGBülen äugef)ord)en. 

(Saut 51t ben 9lnmefenben.) 
9ie()mt meinen 35 an! für eure 2kh' unb breite, 
Sie oerbürgen mir be§ Sanbe§ ©lud auf'§ ^eue. 

6^or. 
SSiüa Sllmira! 



Stwifet QCuftug. 

(Xer föniglidje GJarten, ünU eine grofjc fiinbe.) 



i\fmkft (tritt tuftmanbelnb auf). 
Sitte. 

Sdjönfte Üiofeu unb ^ar^iffen, 
Saf^t in eurer Sßuuberpradjt 
Wid) ba§ Söitb fJemanbo'S füffen, 
2Beld)e§ mid) erglühen mad)t. 



^o()e ßinben, bie if)r grünet 
Uub 51t l)otbeu Sdjatteu bienet, 

Seib bemüf)t, 

Su ben ^neigen 

9)är ju geigen, 
Db ber Hoffnung eble mütty 
Wirb bereinft mein Seib oerfü^en? 
(redjtS ab.) 



III 



3fcmanbO (fommt gebanfenöofl). 

Sitte. 

Sieblidje SBätber, 

©djattigc gelber, 

JTül)let be» §erjen§ unnennbare Dual! 

©olbeuer fronen faft göttlicher ©traf)! 

s }\>ill mid) umbü|en; 

Sann id) mid) fd)ü£en 

Unter ber Säume unenbtidjer ftaty? 

Oiccitattü. 

$)ie Königin ift meiner Siebe $ie(; 

%d) eitles Unterfangen! 

SertoegneS §erj, bu rjoffft ju üiel, 

£>u quäteft bid) mit gurdjt 

Unb nidjtigem Verlangen. 

2)od) mirb bie Königin burd) biefe breiten Siuben 

jDic ©dritte htftroanbetnb tenfen l)iu, 

©o folleu bie öertejten 9\inben 

3l)r meine Siebe geigen au, 

Unb beffeu ©egenftanb ticrbedt befennen. 

©o fdjueib' id) bann: 

Sdj Hebe, bie id} nidjt barf nennen. 

(93ei biefen SBorteu beginnt getnanbo bie SBiidjftaOeit ICH 

LIEBE Dl (bem ^ubtifum fidjtbar) tangfam in bie Sinbe 

ju fdmeiben, ot)ne Wlmtra p bemerfen.) 

Jlfmita 

(fommt uncber Don redjtS junicl). 

3tric. 

3d) fann nid)t mefjr oerfd) wiegen brennen 

Unb otjnc Rettung untergel/n; 

3d) mufj hk taug öertjerjtte ©lutl) 

$ernanbo felbft befennen; 

3De§ t)ot)en §immel§ milbe ©unft 

$ai itjn allein jum Sßurpur au§erfel)'n. 

3d) laffe mid) oon feiner örttft nidjjt trennen, 

SBerljängnifj, ad), e§ ift um mid) gefd)el)'n! 

Sd) fann nidjt mel)r ücrfdjmiegen brennen 

Unb orjne Rettung unterger/n. 



^fecitanbo 

(lieft, wa§ er bi§ jefct gefdjnitten, al§ er plöfclid) SUmira 

bemerft). 
9ieätatt». 
ICH LIEBE DI — 
2öie, fei)' id) nid)t 
5(ufget)'n mein ©onnenlid)t? 

Jlftntra. 

2)er 33orrüi|3 treibt mid) an, 

Ob id), Wa§ mein (beliebter t)at gefd)rieben 

9cid)t lefen, nod) üerfteljen fann. 

Sd) lieb' (Sbi — ja, ja — 

2Bär' id) nur weit entfernt geblieben! 

3d) merfe, wie e§ Ijeijsen foll: 

3d) lieb' ©bifia. 

(für fid>) 
äfteiu §erg ift aller Martern ttoll 
Unb Wirb beftürmt öon l)eimiid)er ©ewalt. 

(taut) 
©et)', allfobalb, entferne bid) öon biefem Ort, 
SSerrätrjer, gel)'! 

^fernanbo (für ficb). 
Sßetd)' graufer ©türm umnebelt it)ren ©inn? 

(taut) 
2)urd)taud)tigfte! 

JKntita. 

SSie, bift bu nod) nid)t fort? 

^fernanbo. 

^otbfel'ge Königin! 

iUmtra. 

@o mittft bu nod) nid)t gel/n? 

(^ernanbo get)t traurig ab.) 
©o nal)e ftetlt' id) tfm meinem Jperjen, 
2luf (£aftilien§ £f)ron wollt' id) ifm gar ergeben, 
9htn madjt mir feine Untreu' namenlofe©d)meräen! 
(£r fei beftraft, bem Werfer übergeben, 
2) ort fann er an (Sbitien bmhn 
Unb mir foll 9xad)e 9iut)e fd)enfen. 

Slrie. 

S)er Rummel mirb [trafen bein fa(fd)e§ ©emütf), 
SDie 9tad)e mirb lohnen öerborgene S£üde, 
Zerfrören, oerfefjren, oerfeljren, oerfjeeren 
SDein yt\il\ti)& ©lud, 
®a^ Sftutj' unb Vergnügung fid) beiner eutgieljt. 



Dritter 3tuf3ug, 



(©in Werfer, gernanbo gefeffelt.) 

^ctnanbo. 

Ser fann im S3li| unb Bonner tad)en, 
$)en feiner Unfd)utb Sorbeer bedt. 
Söenn aud) bie (Stemente frad)en, 
©o mirb fein ÜJJhttl) bod) nid)t erfd)redt. 

Sa^ 5lüe§ [türmen, 

8t)n fann befd)irmen, 
2öa§ nad) ber mafjren Xugenb fd)medt. 



2Ba§ bringt Xabarco mir für Xroft? 

Qabaxco. 
9)?ein §err, e§ ift gar fd)led)t beftettt, 
S)ie Königin fdjicft (Sud) bie 2:obe§poft. 



^femattbo. 



SßerMngnift, millft bu benn nur mid) Verlaff'nen 

fällen? 
©oßSTugenb unterge^'n unbllnfd)ulb fein gebrüdt? 
S)od) ad)l Slfmira giebt ben garten &d)\ii$, 
Sd) foll mein S3lut oergie^en! 
(Sin SSort, bem id) nid)t miberforedjen mu§. 
(gernanbo überreizt bem Xabarco ein SDfebaitlon.) 

®ie§ Äteinob fjier bringe ber Königin, 

©ie mög' gebenfen mein; 

Unb felbft im Stöbe werben bieg 

äßein' Sßort' sunt 3lbfd)ieb fein: 

§crnanbo ftirbet bein! 



IV 



Stric. 

(SBnfyrenb biefes 9(riofo ift 9(fmira eingetreten, Xodorco 
überfltebt tfjr DOS Mleiuob nnb entfernt fiel) auf iljren SBitti) 

geruaubo ftirbet beiu, 
(St ftirbet bein, SKmtro! 
©o lang id) Dbem füljle, 
3Bt(( id) beiu eigen fein. 

Afinira (für fiel) im §tntetgruttbe). 

gernonbo, fafire fort — 
§dj tutll bie fußen SBort' 
SOftr in mein öerje fdjreibeu 
Unb anrfj bie ©eine bleiben. 

3ernanbo 

(ofine Wlmira 511 bemerfeu). 
3d) mill bein Breuer Ijeifjeu! 
üftidjtg füll mid) Don bir reiben, 
$ein' Slngft nod) £obe§pein! 

IlTmira (bei©eite). 
SUJetn §eq mill faft öor Üleu' bergefj'n, 
®o id) nun mein Ünredjt eingefel)'n. 

^fetnanbo. 

$eruanbo ftirbet bein, 
@r ftirbet bein, Sltmira! 

Mmtra (lommt bor). 
9?ein, nein, gernanbo, nein! 
3dj nrill bid) taffen ©nabe finben. 

§fe?nanbo. 

Steine Äönigin, taff mid) ju beinen Ruften — 

jlfntha. 

©tet)' auf, id) mill öon beinen §änben 
33ie fjarten $effeln reiben, 
Unb roirb 9llmira'3 §erg 
§infort bein eigen Ijeifjen. 

(Sllmiro nimmt gernanbo bie ^e(felii ab.) 

3)uett. 

SBeilet, iljr bti^enbeu Slugen, auf mir, 
©penbet, ifjr Sippen, beraufdjenbe ft'üffe, 

9iebet unb fetjer^et, 

Sachet unb fjerflet! 
Snnige Siebe bereinigt un§ tjier. 



(©ertuattbhinfl.) 

(königlicher £f)ronfaal im ^Salafte. äfettea, (Sonfalöo, 

gernanbo, D3man, (£bilia unb ber übrige §of[taat. @rup^ 

pirung um bie Königin, tüie im erften ^lufjuge.) 

Jlfnura. 

geruaubo tjat fid) treu bemätjrt 
Unb mir gefenbet bie§ Äleinob öon Rubinen, 
£>a§ meinen tarnen §eigt, ben er in Siebe ctjrt. 

gonfafoo. 

£>ie§ Äteiuob, gro§e Königin? 
D, laf; gernaubo erjagen, 
SSow mem er e§ empfangen! 



3ternanbo. 

(S§ mar, fo fagt man, an meinen fyalz gebunben, 
8ltö mid) ein $ifd)er in ber Siege auf milbem Sücecr 

gerunben. 
ßonfafüo. 

D uuausfpredjlidje* SSergnügen — 
2>ies ftleinob gab id) meiner $rau, 
3Die ebenfalls Vllmira Ijieft. 
ÜRadjbent fie einen ©ol)U mir l)at geboren, 
SBarb e§ bemfelben umgehängt. 
2fa biefem^eidjenerfenu'^ernaubo id) ftfö meinen 2ol)n, 
2)en id) mit meiner grau üom milben 3Reer oer^ 

fd)lungen wäl)nte. 
gemanbo. 
SJfetn Später, laf? mid) bid) umarmen! 

(SonfafoOo 
9JMn <3olm, mein Seiben mufj üerfdjminben. 

i^sman ttnb >ernanoo. 
SWeiu ©ruber, taff ' mein §erj bid)ftets mit bir öerbinben. 

Stiie. 

£) ©lud, bid) 5U umfangen, 
2)en id) fo lang bemeint, 
£>er füf)n erftrebt ben Xfjron! 
Sn it)in finb' id) ben ©ofyn, 
SDa§ (Sdjidfat un§ oereint. 

^Stttatt (ju Sltmira). 
£)urd)laud)tigfte, be§ §immel§ I)of)e ©unft 
§at mir in treuer Siebe 
©bilienS §er§ gegeben. 
Vergönne, ba^ ic^ mag mit iljr oermät)(et leben. 

Sebe oegtüdt, pd)ft fetige§ ^ßaar! 

9hm milt aud) id) be§ 25ater3 legten SBillen 

Sin biefem tpljen greubenfeft 

Sit eurer ©egenmart erfüllen 

Unb bid), $ernaubo, au§ (Sonfatüo'§ @öt)nen 

^u meiner Sieb' ermät)ten. 

(iaftitien foll bid) 51t feinem ®önig frönen 

Unb id) milt mid) mit bir oermäl)ten. 

iöstnan jtt fbtfia. 
/Jemanbo jtt iUtnira. 

Wlzin ©nget! 

Afmira itnb 6öifta. 
teilte Suft! 

^lle nnb gonfarno. 

Sd) lege mid) ent^üdt an beinc 93ruft, 

^d) füllte l)od) ent^üdt bie rciufte Suft. 

Sdjfuftgcfattg. 

SBir l)offen, ber ^imntel 

SBirb nad) bem ©ctümmel 

Un§ mieber mit freubigen ©liden begrüben, 

^erjudern, oerfüjsen, 

©ie bittere ^3ein, 

Unb taffen "bciZ Sebeu, 

@o Slmor gegeben, 

bereiniget fein. 



© n i> c. 



Bi-ucT uoii iButdiiet & üKicmaiin in üetpsig. 






1 

Singspiel in 3 Handlungen 
von 



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G. F. HANDEL. 

Für die historischen Opern - Abende des Hamburger Stadt - Theaters 

bearbeitet von 

J. N. FUCHS. 



1. Aufzug". 

Ouvertüre. Seite 2. 

Recitativ. Consalvo » 5. 

If?l. Arie, Consalvo » 7. 

Recitativ. Consalvo » 11. 

N?a. Chor -12. 

N?3. Tanz. Spanische Edelleute -14. 

N?4. Recitativ. Alraira. Consalvo. Os- 

man. Fernando - 17. 

N? 5. AHe. Osman "... - 19. 

Recitativ. Consalvo. Almira -22. 

N? 6. Arie. Consalvo - 23. 

N? 7. Recitativ. Almira "25. 

Chor. -26. 

2. Aufzug 1 . 

N? 8. Arie. Almira -28. 

N? 9. Arie. Fernando -32. 

Recitativ. Fernando - 36. 



N?10. Arie. Almira Seite37. 

Recitativ. Fernando. Almira -38. 

N? 11. Arie. Almira - 40. 

3. Aufzug*. 

N? 12. Arie. Fernando - 49. 

N? 13. Recitativ Und Arie. Fernan- 
do. Tabarco. Almira - 53. 

N? 14. Duett. Almira. Fernando - 57. 

N?i5.Entre'e - 60. 

Recitativ. Almira. Consalvo. Fer- 
nando. Osman - 61. 

N?16. Arie. Consalvo - 63. 

N? 17. Recitativ. Osman. Almira. Edi- 

lia. Fernando. Consalvo . ..." 67. 

N? 18. SchluSSg-esang. Almira. Edi- 
lia. Osman. Fernando. Con- 
salvo. Chor. - 69. 



5427 



OUVERTÜRE. 



(Maestoso.) 



PIANO. 






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#*-# 



+ Die eingeklammerten Zeitmass - Bestimmungen sind nach der Hamburger Aufführung im Januar 1878. 
Stich und Druck der Röder'echen Officinin Leipzig. ^ 5427 



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Erster Aufzug. 



Der Schauplatz stellet in der Hauptstadt Valladolid ein Amphitheatrum mit einem prächtigen Thron vor, wo- 
rauf die- Königin in Gegenwart des Volkes soll von Consalvo gekrönt werden. Zu beiden Seiten stehen Balcone, 
worauf sich die Trompeter und Heerpauker rangiret. 

Li der Mitte auf dem Throne Almira. «Zur linken Seite des Thrones Consalvo, zur rechten Os man und 
Fernando mit den Reichsinsignien. Edilia und der übrige Hofstaat, Soldaten, Volk. 



Recitativ 



Consalvo. 



PIANO. 



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Hierauf wird eine Rejouissance von Trompeten und Pauken gehört, und Almira, unter Losen des Geschützes, 
von Consalvo mit g-ebr auch liehen Ceremonien gekrönt, da indess das Volk mit einstimmt: 



5427 



12 



N?2. CHOR. 



Sopran. 



Alt. 



Tenor. 



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Bass. 






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N9 3.TAIVZ. 

ausgeführt von den spanischen Edelleuten. 



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Da Capo 



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17 



N?4. RECITATIV. 



v sich erhebend, zu Consalvo) 



Almira. 



PIANO. 



* vSiunerneoenu, zu iiuusaivu; 



Die Nachwelt wird in Di.a.man-ten atzen, dass eu-reTretf, Con 



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sal . vo , kro. nen .wür. dig sei 



Drum sind wir euch in Gna.den zu.^e 



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Fer.nan. do a.ber, der mir all.be. reit des Her.zens stil.le Heim . lich.keit er . 




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Und ich muss mich zu dei.nen Pü.ssen le.gren. 



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Du hebst mich,grosse K'ö- ni£. in, in ho.hen Eh. ren . stand, 



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Fremd, und Find.ling bin, von El. tern und Geschlecht dir gänzlich un. bekannt. Viel 



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Almira. (bei Seite) 



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schul . det dir dein tief ver.bund.ner Knecht! Die Tu.gend und der 



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(Andante.) 



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schaf . fe Beglück . te, be . frei' sie von end.lo.sen Schmer . zen. 



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Auf ein Zeichen Oonsalvo's bringen Herolde ein Kästchen', «oraus derselhe ein Pergament nimmt, welches er AI. 

ml reo überreicht. 54Ä3 



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Recitativ. 
Consalvo. 



Durch. lauch". tig . ste, des Va . ters letz.ten Wil . len %e 



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Während der nun folgenden Arie übernimmt Almira das Pergament , öffnet dasselbe, liest es und geht vom Throns 
herab in den Vordergund . 54.27 



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N? 6. ARIE. 



(Allegretto.) 



Consalvo. 



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Le.set und ehrt, ja leset ihr Au .gen le.set und eh.ret des Va. ters Ge-bot. 



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N? 7. RECITATIV und CHOR. 



(für sich nachdem sie das Dokument gfelesen.) 



Almira. 



PIANO. 



\i ui aiisu uui-imciii. sie uus i/uixuiiicm ^cicacu./ 



Ach Schmerz, wie? soll ich mich verbinden mit des Consalvo Haus? 




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Ver. wirr. res Herz, ist dei.ne Hoff.nung aus? 



Du liebst Fernando 



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Scep.ter, Krori und Thron vom Himme! dir geschickt zu sein. Doch 



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vom Himme! dir geschickt zu sein. 



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(laut zn den Anwesenden ) 



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eu.re Lieb und Treu. 



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r. bür.ge mir des Landes Glück aufs Neu.e 



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vi.va Al.mi. ra vi.va, vi.va AI. mi . ra, 



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vi.va Al.mi.ra vi.va, vi -va Al.mi - ra, 



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vi.va Al.mi.ra vi.va, vi.va Al.mi. ra, 



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Ende des ersten Aufzuges. 



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Almira. 



PIANO. 



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Zweiter Aufzug. 

Der königliche Garten, links eine grosse Linde. 

N? 8. ARIE. 

Adagio. 

(Almira tritt lustwandelnd auf) 



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pracht j, mich das Bild Fer-nan-d' 

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mich das BildFer- nan-dos küssen,welchesmich er£lü - heu 




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Ko- seil und Narzis - seil, schönste Ro - seil und Nar - zissen 



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Ud Fernandos küssen.welches mich er - uli; 



lasst in EurerWun - der 



pracht,mich dasBUd Fernandos l«üssen,welchesniich er - £lii- heu 




5427 



30 



(Andantinu con motu.) 





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Ho - he Linden, die ihrgrü-net 



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und zu hol - dem Schatten die - net, seid bemüht, 

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sid bemühtseid bemüht, in den 



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seid be- müht. 



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Zweiten mir zu zei-gen, in den Zweigen mir zu zeigen, ob der Hoffnung ed - le 



len Aweigen mir zu 




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einst mein Leid ver 







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sempre staccato 



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und — Nar- zissen , 



schönste Ko- sen, schönste Ro-sen und Narzissen. 



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Fernando. 



(Andantino.) 



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N? 9. ARIE. 

(Fernando kommt £edankeirvoll von links) 




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86 Recitativ. 

Fernando 



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Ich lie-be,die ich nicht darf nennen. 



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Bei diesen Worten beginnt Fernando die Buchstaben ICH LIEBE DI... (dem Publikum sichtbar) langsam in die Linde zu 
schneiden, ohne Almlra zu bemerken. 5427 



N?l O.ARIE. 



37 



Almira. 



PIANO. 



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(Lento.) 

( kommt wieder von rechts zurück) 



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Ich kann nicht mehr verschwiegen brennen und oh - ne 



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un-ter-gehn. Ichmussdie langverhehlteGluth Fer- nando selbst bekennen; 



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mich von seinerBrustnicht trennen, Ver-hängniss, ach! es ist ummichgeseheh'n. Ich kann nicht 



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mehr verschwie-ffen brennen und oh - ne Ret-tung un-ter-gehn. 



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38 Kecitativ. 

Fernando liest, was er bis jetst geschrieben, 

) ii als er plötzlich A 1 uii ra bemerkt. 



Almira. 






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kh lie.be di_ wie?seh' ich nicht aufgeh'n mein Sonnen - licht? Der Vorwitz treibt mich 



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Ich merke, wie esheissen 



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Mein Herz ist aller Marter voll und wird bestürmt von 



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heimli.cher Gewalt. Geh' al- sobald, ent - fer.ne dich von diesem Ort, Verrä-thf 




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Almira. 



39 



.. Fernando (für sich). (laut) i - 

p r **p r itp i r ^pppf^f^P g m i g 1 1 p 



geh'! Welch grauser Sturm umnebelt ihreu Sinn! Durchlauchtigste— Wie? bist du noch nicht 



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Fernando. 



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traurig- ab. Almira. 



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fort? Holdsel'ge Königin— Ha! willst du noch nicht geh'n? 



So- na -he stellt' ich 



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ihn meinem Herzen, 



auf Casti.liens Thron wollt' ich ihn gar er. heben, nun macht mir seine 



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geben, dort kann er an E . di.lien denken, und mir soll Rache Ru-he schenken. 



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Almira. 



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(Allegro con fuoco.) 



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tra.fen dein falsches Gemüth. 



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die Rache wird lohnen verborge, ne Tücke, die Ra 



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. che wird loh . neu verhör, gene Tücke, 




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dass Ruh' und Ver - gnüguiig', 



dass Ruh* und Ver. ^-iiü^un^ sieh deiner <nt. 




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Ende des zweiten Aufzuges. 



49 



Dritter Aufzug. 

Ein Kerker Fernando gefesselt. 

N? 12. ARIE. 



Fernando. 



(Andante sostenuto.) 

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PIANO. 



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so wird sein Muth doch nicht er- schreckt. 




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IW 13.RECITATIV und ARIE. 

Tabarco . 



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Fernando . 



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Was bringt Tabarco mir für Trost? Mein Herr, es ist gar schlecht bestellt, die 



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Fernando. 



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Verhäng-niss, willst du 



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(Fernando überreicht dem Tarbarco 
ein Medaillon.) 



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giessen, ein Wort, dem ich nicht Miedersprechen muss. 



Dies Kleinod hier 






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mei-ne Wort' zum Abschied sein: Fer-hando, Fer- 



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(Während dieses Arioso ist Alinira eingetreten, Tab a reo 
Adilffio . übergibt ihr das Kleinod und entfernt sieh auf ihren Wink.) 



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Fernan - do stir-bet dein, Fernan-do stir-bet 



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Recitaüv. 

Alniira (für sich, im Hintergründe.) 



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le, will ich dein ei -gen sein. Fer-nan-do, fah-re fort, ich will die sü-ssen 



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Wort' mir in mein Her- ze schreiben, und auch die Dei-ne hei-ssenl 



Tempo I. 

Fernando 



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(ohne Almira zu bemerken.) 



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will dein Treu - er hei - - ssen, nichts soll mich von dir rei - - ssen, kein 




Redt. Almira (hei Seite.) 




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da ich nun mein Un -recht ein-ge-seh'n. 






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56 



Tempo I. Fernando 




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Recit. 

Almira (kommt vor.) 



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- ra. Nein nein, Fer-nan - do, 



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ich will dich las-sen Gna- de fin -den. 



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mich zu dei-nen Füssen Steh auf, ich will von dei-nen Händen die har-ten Fesseln 



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rei-ssen, und wird Al-mi-ren's Herz hin- fort dein ei -gen hei-ssen! 



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N9 14. DUETT. 



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(AllegrettO .) (Almira nimmt Fernando die Fesseln ab.) 



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Suen - det, ihr Lip - peu^b e - rau - sehende Küs - se, 



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re - det und scher -zet, la - chet und her - zet, re - det und scherzet, 




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chet, re - det und scherzet, 





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re-det und scher- zet, la-chet und her - zet, 



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in-ni-tre Lie - be ver - einigt uns h 



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in-ni-ge Lie-be ver - ei-mgt uns hier. 



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in-ni-ge Lie 



gt uns hier. 



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Wei-let, ihrbli-tzenden Au- gen, auf mir, 



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Wei-let, ihr bli-tzenden Au -gen, auf mir, 



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wei-Iet, ihr bli-tzen den Au-gen, auf mir. 



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wei-let, ihr bli-tzen den Au-gen, auf mir. 





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. f Zwischenvorhaiijr fällt.) 




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60 



IV.' 15. EftTREE 



(Maestoso.) 



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61 



Königlicher Thronsaal im Palaste, Almira, Consalvo, Fernando, Osman, Edilia und der übrige Hof- 
staat. Gruppirung um die Königin wie im 1. Aufzug'. 

Recitativ. 
Almira. 



öl» i ), 1 1 1 1 1 1 1 r * i J» /■ ^ i jj p p p p I p 



Fernan - do hat sich treu be -währt 



und mir ge - sen-det dies Klei- nod von Ru- 




bi-nen, das mei-nen Na-meh zeigt, den er in Lie-be ehrt. Er-lau -be, gro-sse 



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Kö- ni -sin, dass mir Fer- nan-do mag er -zählen, von wem ershat eni - pfantren. Es 



Kö-ni-gin, dass mir Fer- nan-domag er -zählen, von wem ershat em - pfänden. 



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stets mit 



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(Aüegro con spirito.) 



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das Schicksal uns ver- eint,. 



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N? 17. RECITATIV. 



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(zu Alraira.) 



Osman. 



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Durchlauch - tig - ste, des Him-mels ho - he Gunst 



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Fernando, r™ Almira.) Mei - Be Lu8t - ''•" le - S e mlt ' n «■* -züdtt. an dei - ne Brust. 



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Osman. (zu Edilia.) 



ich le-gemich ent- zückt an dei -ne Brust. 



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Ich füll- le hoch ent -zückt die rein-ste Lust. 



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NM8. SCHLLSSGESANG. 



Sopran I. 
Almira. 



Sopran II. 
Edilia. 



Tenor I. 
Osman. 



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(Allegro maestoso.) 



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Fernando 



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Consalvo . 



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nach demGe-tümmel uns wieder mit freu-digen Blicken be-£rüssen,ver- zuckern ,'ver- süssen, 



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Ende des Sing-spieles 



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Paul Henry Lang 




Openlng concert Monday night. Conductor, 
Thomas Scherman; soloists. Judith 
Raskin, soprano; Madelyn Vose. mezzo- 
soprano; Norman Kelley. tenor; Ralph 
Herbert, barltone. The program: 

Concerto In F major for Double 
Orchestra Handel 

Symphony No. 13 (Madras) (first Per- 
formance in the U. S.) Cowell 

"The Apothecary" (Opera in One 
Act) Haydn 

Henry Cowell, whose Sym- 
phony No. 13 (Madras) was in- 
troduced to American audiences 
by the Little Orchestra Society 
Monday night in Town Hall, is 
the U. S. equivalent of Brazü's 
Villa Lobos. An imaginative and 
jindustrious composer, he pro- 
duces many works in many me- 
idia, not all of which, of course, 
are memorable creations, but I 
Ihave not heard one in years that 
jwas not pleasant. Now pleasant 
may seem a silly adjective which 
no longer means anything posi- 
tive, but it is here used to say 
that Air. Cowell's musicianship, 
the manner in which he goes 
about putting together a score, 
is pleasing to one's musical 
senses. He is a genuine musi- 
cian. Nevertheless, I had my 
troubles with this latest of his 
Isymphonies. 




Impact 

IN RARELY-HEARD HAYDN OPERA— "Äe Apothecary," a one-act work,~wffl be sung in concert form as 
part of the opening program of Little Orchestra Society at Town Hall tomorrow. Above, Thomas Scherman, 
conductor, rehearses with Norman Kelley, left, Judith Raskin, Madelyn Vose, foreground, and Ralph Herbert. 

,that Haydn was a fine opera 
I The work incorporates, as is j compos er. Unfortunately, the 
often the case with Mr. Cowell,] l score Mr scherman used was 
who has extensive knowledge not quite the score Haydn wrote 
of folk music, some exoticele- but an arD itrary arrangement 
ments. This sort of thing usu- made by some German free- 

booter half a Century .ago. A ' 
comparison with the authentic 
score put out by Haydn Institute \ 
in Cologne weuld have revealedl 
to Mr. Scherman, usjially far 
more careful about his perform- 
ing material than most con- 
ductors, some startling difler- 
ences, 

. In the Version heard last 
night there was no overture, 
several fine arias were missing.J 
the secco recitatives appearedj 
orchestrated, transposed, cut, 
and telescoped, and the Herr 
'tricKs on tnem. Madelyn' Vose 
did a little better, but even her 
singing was only fair. It was| 
Judith Raskin whose fresh voice 
— properly scaled for the occa- 
sion! — brought a bit of sun- 
shine and a true opera buffa 
lightness into the production. 

I have a very high regard for 
Mr. Scherman's integrity and 
feel sure that he would not 
mind doing "The Apothecary" 
all over again — from the correct 
score. He and his orchestra are 
established fixtures in our musi- 
cal life and they can afford to 
rectify a mistake by a better 
repeat Performance. 



ally makes me feel uncomfort 
able, for I do not believe in the 
feasibility of merging the music ; 
of East and West. But when 
used with taste and not per 
mitted to intrude unduly upon 
our own Conventions certain 
stränge charm can emanate 
from Eastern elements in West- 
ern music 

This was not quite the case 
in this symphony, entitled 
"Madras," for the Eastern de- 
ment predominated. At times 
tljp development of the Indian 
themes was ingenious and 
entertaining — as long as it fol- 
lowed Western precepts of com- 
position. When the various 
drums, bells, etc., got going, the 
thread was lost as far as I am 
concerned. But the orchestra 
was handled with skill and the| 

exotic tinkling was always 

interesting and pleasant. 

The second half of the pro- 
gram was devoted to a concert 
Performance of Haydn's opera 
"Lo Speziale," better known as 
"The Apothecary." This is an 
early work (1768) but a skillful 
and witty score which shows 



Der/\potl)eker 

(LoSpeziale) 

pePÖ buffä von 

JOSEPH HAYDN. 



(1768 




Mit Genehmigung Sr. Durchlaucht des Fürsten 

Paul Esterhazy von Gala ntha 

ms dem Original übersetzt und frei bearbeitet 

von 

D? ROBERT HIRSCHFELD. 




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Albert J.Gutmann. 

k.u. k. Hof musikalienhandlung. 
WIEN u.LEIPZIG. 

Kaisenl. Königl oestenr £j!f«|^ gnosfe goldne Medaille. 



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Haydn's Apothecary. 

AT the close <>f the Dresden season the Court 
Theatre produced a work which had had only a 
limited audience more than a Century ago. This was Der 
Apotheker, as lt is named in Dresden, which Haydn wrote 
for Prince Esterhazy in 1762 and entitled Lo Speziale, 
drama giocoso. 

Pohl in his Life of Haydn, and all other authorities, says 
that Haydn composed sixty-six symphonies, fifty-one con- 
certos, seventy-seven string quartets, &c. , and " over 
twenty operas." But the notion that Haydn wrote the 
musical pieces Der Krumme Teufel, Adon, Ritter Roland, 
&c, for Prince Esterhazy 's Doles Theatre is a mistake. 
The theatre at Esterhaz, on the Neusiedler Lake, where 
Haydn became capellmeister in 1760, was a large, splendid 
building, richly decorated, with seats for 600 quests. 

The orchestra, for which he wrote a dozen of his sym- 
phonies, and its personnel of ten male and female Italian 
singers show that the Performances at Esterhaz must 
have been remarkable, and one opera, the one now repro- 
duced, was given at Vienna in 1780 by the Baron von 
Summerau. The text of this opera treats of matter hke 
Beaumarchais' Barber of Seville, or that of the old Italian 
pantomimes. There is an old guardian, a young lady ward, 
an old fool, the Apotkec/xry, and a young lover, who at the 
end carries her off. The original was of course in Italian, 
but the translator of the Dresden version has Condensed it, 
made it into one act, and thus rendered it acceptable, 
thanks to the music. The Princess Pauline Metternich 
was the one who suggested the revival of this opera from 
the Esterhazy papers. 

It may be said to contain in embryo Mozart's Figaro 
ideas and some foreshadowing of the Magic Flute. The 
music explains the stupid text and awakens surprise at its 
delicacy and freshness ; the hand of Haydn is as light as 
Mozart's ; the invention, the rhythm, the melody possess 
such absolute musical charm that one does not think of 
dramatic action or emotion. The duo d'amore is weak, and 
many of the airs conventional, but the lovers' romance, a 
trio and quartet, and a Turkish march are masterpieces 
which touch the musical sphere of Don Giovanni and 
Figaro. The Performance of this short piece, only one 
and a half hours, was received with enthusiasm ; the four 
characters were taken by Scheidemantel as the Apothecary, 
Anton Erl, Frl. Wedekind and Von Chavanne. The plot is 
simple. The apothecary, Sempro7iio ,\s in love with his ward, 
the fair Grilleta, who is in love with the apothecary 's assist- 
ant, Mengone, who has a rival, Volpino, and then, after 
the old comic business, the young Harlequin carries off his 
Columbine, leavmg the Clown and Pantaloon to console 
themselves as best they may. > ^ ^ ^ " vl l r H 



HAYDN'S OPERA, TUE APOTIIKCARY. 

THE close of the Dresden operatic season was sig- 
nalized by an event of uncommon interest, that 
is the production of an opera by Joseph Haydn 
which had recently been found and translated, for 
itwas originally in Italian text, by Dr. Robert Hirsch- 
feld, of Vienna, the well-known music critic of the 
Presse. 

. The opera was named Lo Speciale, and was com- 
posed in the autumn of 1768 at the Castle of Prince 
Esterhazy on the Neusiedler See, where there was a 
fine theatre seating 400 people and well stocked with 
scenery and rieh costumes. The opera was per- 
formed there and also in 1770 at the house of the noble 
Von Gummerau in Vienna. It is more a melodrama 
of delicate comique than an opera, but of a style 
which does not approach Mozart's Entführung. The 
three acts were Condensed by Dr. Hirschfeld into 
one by extirpating some tedious recitations and an 
aria. The pruning has been done with great care, and 
in its present form it has proved interesting and very 
successful, with every indication that the opera, Der 
Apotheker, as it is now called, will make the rounds 
of the Continental opera houses. 

The production and the enthusiastic manner in 
which it was received at Dresden is also a noteworthy 
event in showing the changes of the musical taste, 
with an opening perspective of what may yet be ex- 
pected. Wagner, who reigned supreme for several 
decades, had no successor. Then came a reign of the 
interesting new Italian realism, with its Condensed 
and terse action. That the end of this school is near 
is shown in Sonzogno's Berlin Coming opera season, 
which will be held at a side theatre, while only three 
years ago Sonzogno would have found the doors of 
the Royal Opera House wide open. 

The moment is not unfavorable for the unearthing 
of the old masters' works. We cannot look in the 
works of Mehul, Cimarosa, Weigl, Dittersdorf, Cheru- 
bini, &c, for strong dramatic effects ; their elegance 
of rhythm in the music must be the means of giving 
the auditors the patience to find pleasure in these 
delicacies. The librettist of The Apothecary is not 
known ; the subjeet is similar to Beaumarchais' Bar- 
ber. We have here an old guardian of a rieh girl, 
who dupes him, the old apothecary, by taking the 
young clerk. 

Dr. Hirschfeld gives much credit to the Princess 
Metternich for having aided him in bringing the little 
work before the world. He also stated that, in spite 
of the Italian subjeet and the old Italian operatic 
forms, the work is especially Haydn's in feeling and 
invention, and true German, and says further : "I will 
only quote the quartet which points directly to Mo- 
zart, to Ländler in the trio as a precursor of Schu- 
berts song, Du Bächlein meiner Liebe, and GrilL/as 
aria which foreshadows the Haydn of The Creation, 
and rhythmically conceals the exaet notes of the 
beginning of Haydn's Austrian Hymn." 

The opera has only four prineipal röles and a 
chorus at the end of the act, which only lasts one hour 

and a half. _________^___^__ 

auu a nait. 





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( Lo Speciale.) 

Opera buffa 



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Josepf) Haydn 



( 1768 ) 



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Paul EstephazyvonGalantha 

et/s dem Or/g/r?ö/ ddensetzt undfre/ 6earbe/tet. 



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D? ROBERT HIRSCHFELD. 



Jn einem Akt. 



/)c/i miernalionaben Vertagen gw/z/s- dqwnirt* 

ALBERT J. GUTMANN 




Kaiserl.KonkjLIiof- ^mm? Musikalienhandlung 
Defioseä.Pftris. y*r . p ^ \jc j p/r n Enf.Sta ffal/lo/idor/. 

Kaiserl. Königl.oesterr. W0^^%\ grolse goldene Medaille. 

C/irislifuüa ,C.WarrntjJh, ^=^J^y Stoc/cho//n,Mr/.u/u/r/uist. 
Aofjc/t/vif/en., f/i'/i/iings. Loruion,Me(£les*<tC? 

New-York, Copyright G.Schirmen1895. 

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Das Recht der Aufführung-, der Übersetzung-, des Nachdrucks und des Arran _ 
g"ements vorbehalten. Das Aufführungsrecht für sämmtliche Bühnen aller Län _ 
der ist nur durch Herrn DT 0. P. Eirich, Wien I. Wipplingerstrasse zu erwerben. 



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Personen. 

Sempronio, Apotheker Bariton. 

Mengone, in Diensten bei dem Apotheker Tenor. 

Grilletta, Senipronios Mündel Sopran. 

Volpino, ein junger, reicher Geck Mezzosopran. 

Lehrjungen, Hausgesinde, Nachbarn. 

Scene: Ein Apothekerladen. 



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NB. Scenarium und historische Nachweise sind in dem Vorwort des Textbuches 
enthalten. 

DF Robert Hirschfeld. 



Stich A Druck von Engelmann & Mühlberg in Leipzig. 



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Entree des Mengone . 
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(Mengon schüttet Verschiedenes in 
eine Flasche und hält sie hoch : ) 




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o6mproniO.Nebenraum.Zu Meng-one der sich achtlos weiter beschäftigt:) 

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West die tragen jetzt Pe - rü_cken, den Weibern zum Ent . zücken weisse Pe_ rücken! 




.Meng. (ihn ein Medikament zeigend.) 



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Semp.(zerstreut) Meng.(drängender.) Semp .^S 



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A.ber Herr die.ses Chi.nal 



Das Chi. na! Ja das Chi.nal Lass das 



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(Faltet die Zeitung zu.) 



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Mit Nachdruck . 



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bringt sie Kun.de von Be.deu.tung Gril _ let.ia ent.flohn in gu.ter Be.glei. tung. 



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Hör 1 iehrecht?In Be.glei.tung? 

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(sich beruhigend, Mengone zuflüsternd:) 



(Er liest weiter sehr überrascht.) 



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Nur stil . le 1 Mei.ne Gril . let . ta ist vomVormundwolge _ hü-tet . Da lies,Mengon,dass die 



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bempr.(imraer gleich:) Vnln öem P r - schätzend.) 



ihn nicht beachte* , in die 
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muss die Gren.ze sperren ! Be.ster Sem.pro. nio die Pest ! Hort doch 1 Was steht zuDiensten? 

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(mit ironischer Spitze,gegen Vol. 
pin, seinen Nebenbuhler.) 



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Volp .(sich beständig umblickend ungeduldig.) 



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rie_benl AI .so denn! (Der auch scheint Grillet _ta zu liehen!) Mengonmein Bester! das 

(BeiSeite.) t> rz7. 



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Pul.ver, das Tränk_chen wollt 1 ich hit.ten. (Dem hah ich was ein . zu.schüt.ten ! ) 

Bei Seite 



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Volp. (In Verlegenheit wegen der fingirten Recepte.) 



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wen braucht ihr die Arz.nei- en? Dem Ei . nen, wis _ set, fehlt es hier da 



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(auf den Kopf 

zeigend.) Meng. (Wichtig thuend.) 



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o.ben. Solsoldas Keceptist zu lo_hen. Für wen denn dieses andre? Für einen, der nicht 



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(macht eine Geberde.) 



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(Ruft den Gehilfen zu, 
welche aus den Labo . 
ratorium eilen.) 



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erstanden, verstanden! Nun rasch an 1 s Werkl Seid zu Handenl 



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Verstanden, verstanden! Nun rasch an's Werk! Seid zu Handenl 



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Arie d. MeilffOne. (Sehr geschäftig, reibt Pulver, macht allerlei Handgriffe. Die Gesellen leisten 

ihm dabei beständig hilfreiche Hand. Während der Arie kommt Sempronio im 
Allegro aSSai. Strassenkleide aus der Thüre rechts und geht, grüssend ab durch die Mitte lthür.) 



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(zu Einzelnen.) 



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Einem hier im Kopf,dasWeh, so neh.men wir von diesem Thee. 



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Ma-gensich Rha-bar.ber hilft sicher . lieh Rha.bar.ber hilft si.cher.hch. 



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Rha - bar.ber hats bald er _ reicht, ihm wird so leicht! 



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(Mengone mit den Gehilfen ab ins Laboratorium.) 



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schnelle je.tzo in die Hexen . küche, brau.et Säf.te brau.et Flu. che. Doch nun zu Gril. 



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(jr^ht leise zur Thüre rechts, sich vorsichtig umschauend.) 



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letta, der Süssen, sie zu grüssen 



Ich muss das hol de Kind be.si.tzenl Der 



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( Klopft an die Thüre 
und will sie öffnen.) 



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( Kommt durch die Mittelthüre 
auf Volpin zu und klopft ihn 
hinten auf die Schulter.) 
^ Grilletta. Volp. 



^ Grilletfo 

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alie Drache fort das will ich nützen 



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Gril.let.ta! Seht den Kecken 1 WeLche 



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Furch _tet ihr nicht den AI . ten, und 




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wisst doch wie ich streng ge_hal_ten. Folgt ihr dem AI _ ten Tho_ren? Ich 




Grill . ( schnippisch.) 



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l p i) >j^ ^ «h.hiii' p p p Ji i l I p- p** p p p 






glaub s nicht, dass Gri _ let _ ta die Lie.be ab _ ge _ schworen. Merkt Vol_pin,dass ich dem 



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& p J) i) i) Ji i) iJ)* I Jih J> J> p M J> J> J?'in ^ ^ 

Vormund nicht mit Falschheit lohne A.ber mitMengone ,wie da das Täub chen girret . Wi< 



Grill. 



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kennt! Er wird ganz ver_wir_ret, wenn man euch nur nennt. Habt ihrs er 



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fah_ren, dann müsst ihr das Ge _ heim-nis bei euch be.wah.ren 



Volp. (erregt) 



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( Neigt sich 
zum Hand kuss.) 



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will euch erleuchten, ich will euch lenken, dieses Händchen müsst ihr nicht demTöLpel schenken. 




Grill. 

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Dan.ke! o wiebe.sorgt! Gern will ich mich nach eu.remRathe richten A_ber auch ihr Vol 



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(eilt rechts ins Gemach; 

SSEJSi wLUesrt?) ( ab ) f rie des VolpinO. (in komischem Pathos.) 




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3 ums und legt die Hand an den Degen.) 



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ich vor meine Klin - ge . Drauf! Drauf! mit Hieb und 



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(Sticht -wie mit dem 
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Stich,mit Hieb und Stich, mit Hieb und_ Stich! 




(einhaltend.) 

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(Wieder losgehend, zieht den Degen.) 



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(Thut,als ober den Gegner in den Sand streckte.) 



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sein! Gril_let_ta du Ver _ rä_the_rin,das Blut-bad wird Dich reiin! GriLlet.ta duVer. 




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rä _ the_rin,das Blutbad wird Dich reu'n, das 



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DochtrifftMengo _ ne mich, 
rit. espress. 



trifft Men.go _ ne mich! Ich 



molto rit. 



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sein! Gril_let_ta du Ver _ rä.therin,dasBlut-bad wird dich reunl Gril.let.ta du Ver. 




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rä . the.rin, das Blut.bad wird dich reu'n 



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reun, GriLlet.ta du Ver _ rä_the_rin,dasBlutbadwirddichreub, das Blut 

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( Volpino stürmt mit gezücktem Degen 
durch die Mittelthür ins Freie.) vi- 



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wird dich reu'n! 



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Mengone (kommt mit den fertigen Medi_ 
kamenten aus dem Laboratorium. [ 



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Wie hab ich mich ge_schun_den! und 



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(Sieht sich um.) 



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Gu.tes nichtge_fün_denl Ei sieh! das Heerchen fort,das ist nicht schlechtllhm ward einWink von 



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o.ben! Ich fand in den Re . cepten,inich nicht zu recht der Kran.ke war' un.fehl_bar ab.ge. 



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(schaut neckisch 
Grill . durch die Thür « 

rechts in den Laden .)-^- en &- 



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Grill . (kommt näher.) Meng.(ängstlich.) 



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Men.go _ ci_ no! GriLlet.tal Hast mich gerne? Frei.lich! Ä.ber Sem 
, sch,7iell. 

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pron! Der ist nochfer.ne. Sag'niirlbistmirauchgut? Ja,dochichfÜrch.te sei auf der Hut I 






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Meng, (nähert sich ihr, Muth fassend.) 



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0, wel_cheFeig_heit Nun gut! ich geh ins Zeug heut,was iin_uierauchge_sche_he. Giaubs 



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(nähert sich ihm gänzlich.) Meng. 



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(sich ängstlich ß r iii 
umschauend.) U1111 



( spitzt den 
Mund.) 



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nicht, bis ichs nicht se_ he, 



So warte! Lei.se, lei.se 



Nä. her! Dir winkt ein Lohn.Bin die 




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(Sie fassen sich an beiden Händen, 
Meng, während Sempronio gerade zur 
Mittelthüre eintritt.) 



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Meng .(bei Seite.) Grill. 



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Deine! dieMei.ne! 

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( die frühere SteL 
Semp. lung beider nach 
ahmend.) 



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Ann _ ste! ihm ist ganz ü . bei ! 



Hab ihm den Puls ge.füh.let So! So! den 



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meng, jämmerlich.) Semp.(wüthend.) 



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Puls! Mir fehlt was I Euch fehlt einvoUerWasserkübel derden Kopf euch wieder küh.let Weiss 



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Semp . Meng, (zweideutig.) 

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nicht wo . hin ihr zie _ let. Wisst es Bei.de! 



Ihr ahnt nicht, o Sem 



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(aufs Herz zeigend) 



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pro_nio, wie fürchierJichich lei.de. Ja! Ihr ahnt nicht .Sein Lei.den sitzt ganz drin.nenl 




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Semp . (abbrechend .) 



(zu Mengone) 



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Setzt euch Ar.beit soll beginnen. HabtnochPulverzureLben, und Dir,schö. ne Gril.let.ta, um 



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müs. sig nicht zu blei.ben, sollt aus den gro. ssen Bü _ ehern Rech.nun.gen 



30 



( hält die Zeitung, 
auf welch«' er zeigt.) 



aui weiciif er zeigr./ 

$ P Prp p p »p p |tp7p P'T^lP P*P ^^ 



schrei. ben. Auch ich will flei.ssig sein; derKriegist nicht be . en.det, nein nein! will 



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(legt die Zeitung auf 
den Tisch führt da- 
rauf mit den Finger 
hin und her.) 



i hin und her.) _ #• -ßr -m •» - „ 

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sehn wie er sieh wendet. 



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FoLge demMarschderllee.re. DasskeLner stö _ re 



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Terzett. (Grilletta, Mengone, Sempronio.) 

Andante moderato 

Mengone setzt sich an den Tisch, ganz vorn links; er schüttet im Folgenden kleine Körner in eine 



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Schale und* zerreibt sie. Grilletta holt grosse Geschäftsbücher und hüpft auf den Drehsessel, zum 




Schreiben bereit. Sempronio holt den grossen Globus und setzt sich ganz weit von den Beiden an den 




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anderen Tisch rechts und stu- 
diert, Globus und Zeitung; ver Mengone (leise zu Grilletta; schmachtend.) 
[gleichend, eifrig den Krieg.) °kT 



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Soviel Tausend fei.ner Kör_ne_lein in die Schale jet.zo 



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ein. zu.streun, soviel Seuf _ zer nach der Lieb.stenniein, bergich tief in meLner 

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Grilletta (ebenso zu Mengone.) 



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Brust! 



Soviel Zah.len hier in stil. ler Pein ich schreiben muss zu 



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lan _ genReih'n, soviel Freu _ den wek_kest du al.lein in mir zurhöch_sten 



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Sempronio (von der Zeitung auffahrend.) 



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Lust. Ha!demGeg_ ner winkt einHoffhungsschein! Erdringt in die Fe.stung ein . Jaldas 



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(Auf tit;m (ilobus 
den Ort suchend.) 



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ein lu _ stig Vi _ vat schrei'n 1 
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ja ich hab' es gleich ge _ wusst, 



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Tri 11 (Mengone na * sich mit der Schale hinter den Ladentisch, Grilletta gegenüber gesetzt.) 



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ist dumpf und trüb , mein 



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trüb. Ach das Schreiben! 



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Ach das Rei-ben! 



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»ir zu lieb. 



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es Dir ja Dir zu lieb. 

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mir die Ar.beit har.te. Es ist ein schweres Stück! Es ist ein schweres 

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(zu Mengone) (zu Grilletta) 




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gleich bin ich zu _ rück! 

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34 Allegro. 



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(Sempronio ab rechts durch die Thüre. Grilletta springt vom Sessel und läuft in Grill. 

die Mitte des Zimmers.) 



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pro.nio hat denPlatzge- räu-met, und doch ihr säumet, Meugon ihr träumetl 

ritardando 



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(geht jetzt erst auf Grilletta zu) 



War ei . tel un.ser 



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let _ ta, meLne Lie.be, wie bist du doch so schön. War ei . tel un.ser 



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Wäh.nen müsst ich in stiLlem Seh.nen, in 



Sehn . sucht ver _ gehn . 



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Wäh.nen müsst ich in stiLlem Seh.nen, in Sehn . sucht ver. gehn. 



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Reich mir die Hand die traute. 



Schneller 



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welche sü.ssen Lau.te! 



Schneller! 




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Schneller ! Schnell dieHand! Er könnt' uns sehn ! 



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Schneller! 
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Schnell dieHand! Er könnf uns sehn! 



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Tempo I. 



(Sempronio konmit mit einer grossen Länderkarte wie _ 
der herein. Die Beiden huschen ind es sen schnell wiodcr 



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Schnell dieHand! Er könnt' uns sehn! ( sie umarmen 
i sich.) 



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Schnell dieHand! Er könnfuns sehn! 



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zur Arbeit.) 



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Kann nun leicht den Raum durch fliegen 

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Schlach _ ten , zu den Sie _ gen 1 



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Ich mar - schie . re mit dem Feind durch 



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Andantino. 
Setzt sich zum Studium.) Meng.(leise zu Grilletta) 



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Städ.te oh_ne Zahl mit ihm ver _ eint ü-berBerg und Thal 1 Solches leiden o_der 



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Müh und Plagen zu er _ tragen lehrt die 



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scheiden Ach es bleibt mir kei.ne Wahl. 



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ja die LieJbe, ja die Lie_be lindert al-le Quall 

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Qual! ja die Lie.be ja die Lie_be lindert al.le Qual! 



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(Sempronio blickt wiederholt hinüber Und merkt endlich das Einverstä'ndniss.) 




Sempr. (sich verstellend) 

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die _ser Zeichen Fül _ le ! wo steckt denn meine Bril-le? ver. 



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et,gieich,gleic 



wirret ist mein Blick! 



Ihr schrei _ bet ihr rei _ bet,gleich,gleich bin ich zu 



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(Wieder rechts ab.) 



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rück, bin gleich zu _ rück! 



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fort, reichmir das Mündchen.Ei,das wird ein se.lig Stündchen! 




(Mengone beugt sich über 
den Ladentisch zu Grilletta.) 



( Sie küssen sich wieder. 
holt und halten sich lang 




umarmt. Während der ganzen Kuss-Scene steht M en g m t 

Sempronlo Beide beobachtend schon im Zimmer.) °* lempo 1 



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liebster ! Liebster! Beste 1 



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Beste! Liebste! Beste! Liebste! Bravo! Bra.vo! Wie das schmecket! Brave 



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Bravol Bra.vo! Wie das schme_cket! Bravol 

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(Beide stürmen auf den 
"Wüthenden ein.) 



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Bra.vo! seid ent. decket! Bravo! Bravo! seid ent. decket! Ha! nun weiss ich wie Ihrs macht! 



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Grill. 



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Wollt doch hören! 



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Lassteuch lehren! 



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Saub'res Paar IHafs weit gebracht ! 



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EinKuss in Ehren ! 



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ha.ben bö . sen Streit entfacht! 



Won_ne_sü - sse Lie _ bes.grü _ sse 



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Ich verschlie_sse, ich verschlie _ sse 



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Euch Grillet 



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Tag und Nacht! 



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Hol.de sel'_ge Hoffnungsträume seid zer.sto.ben! Wer hätfs gedacht! 



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HoLde sel'_ge Hoffnungsträume seid zer_sto _ben ! Wer hätt's gedacht! 



Stilles Bangen, 



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Hauch ra_se, to - be, schäume! Tol-les Paar! Wer hätt's gedacht! 

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Tag gebracht! Ja! wer hätt's gedacht! Ja! werhätt's gedacht! (Semproniojafftden Mengone ins Laborato 

num und Gnlletta rechts in den Wohnraum.) 



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Tag gebracht! Ja! werhättfs gedacht! Ja! werhätt's gedacht! 



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Nie. der_träch_ti _ ger Bu _ be, 



schnäbelt in meuner Stu.be! 



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garnt die Klei.ne hier vor mei-nen Au _ gen Ja! ja! die Mit.gift möchte ihm 

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taugen,der schnappt mir noch das reiche Mündel weg, ich heirathe sie vom Reck. Schönen 

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Grussl Wieder der Geck! Habt ihr ir_gend'nen Schaden? Sonst ver.lasst meinen La.den. 



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Ach ein Wort nui' niit Eu.er Hoch_e.del_wohle;e . bo.ren. Der hat die Achtung nicht ver.lo.re] 



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wirdsbaldl Um GrU-let-tas Hand von ihm zu krie_gen will ich den N; 



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uns _ ren Be.zir.ken zum Feld.a _ po _ the _ ker den 



rech . ten Mann. Ihr 




(macht mit gekreuz ten Armen die charakterischen Bewegungen der Türken nach.) 




wisst, Ihr wisst,dassder Tür 






_ ke zah.len kann.. 



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lehr.ter, ein Ge .lehr.ter, ein Ge _ lehr.ter! 



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gibt euch der Tür _ . ke Ja 



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ressold! Säet ob ihr nach Constanti . 



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sen die Flaschen gebt theu.er ihm hin, welcl 



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reicher Ge.winn! Die Pul _ ver Pa _ stil.len, die Pfla.ster die Pil . len, die 

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beschwert, die Tö.pfe, üe.ckel, Al.les vonWert, wennniit 



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(Die Türken parodierend.) 



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euch der Tür 



k'e von dannen fährt. DochmöchtihrGrillettazuni 

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Weibchen mir las.sen, ja Gril .let.ta, ja drillet _ ta, ja Gril_let_ta 



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Weibchen mir las.sen, ja Gril .let.ta, ja Grillet _ ta, ja Gril _ let.ta! 



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(mit listigem Nachdruck.) 



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Taschen voll Geld! Wem das nicht gefällt! tempo 

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lasst mir zum Lohn! 



Sem.pron! Sempronl. Sem.pron! lasst sie 



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(wieder parodistisch.) , ., 



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Ei! welch schöner Ge.danke! Ich fürchte nicht die Rei.se voll Beschwerden. Will ein 



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(Versucht die parodistischen Bewegungen Volpinos nach zumachen.) 



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an! Ihr müsst dem Tür.ken mich em _ pfeh-len. Auf mei _ ne Dank- bar 



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(drängt den Volpino hinaus.) 



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Arie d. SemprOIlio. (Er zeigt drohend nach dem Zimmer rechts,wo Grilletta weilet.) 

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Pupp. chen sind nicht zu er . gründen , sind nicht zu er . grün.denl Wel. 







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Ndth mit den zier.liche'n Kinden! S r prühen Funken und Flammen und zün.den! Alt und 



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m ent _ brannt, von ih_nen ent _ brannt! 



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das Her.ze, 



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nund zie.len auf 



Wie sie tu.pfen und zu.pfen 



mit uns spiele] 



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(ahmt ihre Stimmen nach.) 



Vanmi inre summen nacn.; > ' v^. ^ 

Scherze. „Ach mein Bester! Da presst er sie fester! So uni_spinnenundminne] 



o uni-spinnenundminnen sie 



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spin.nen ge.win.nen sie je .den Fant, und die Wirr _ de gibt nichts mehr in 



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wachen, sind nicht zu Be _ wachen. Immer trü-gen,15e_lü_gei 



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wachen. Immer trügen, Be_lü_ gen, be - lachen! wir 



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(wüthend) 



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Doch GTril . 



Männer, wir bleiben die Schwachen! 




52 



(.Mit fortwährend begleitender Mimik.) 






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st Al.len vor _ an! ist AI _len vor.an! Zeichen sen.den mit Händen, mit 




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ho _ len, ver _ stoh.len mit Bli _ cken. Ach so 



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glückt wie be _ rückt ih _ re Nä _ he, will sie 



zwängen und drän.gen zur 

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let - t'a! Mein Weibchenl 



Gril . let _ ta! 



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Mein Täubchen! 



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(Er fährt auf.) 



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Ha! du Falsche! Wart i^h bri 



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ing dich und zwing dich ins sichre Haus. Hei da 






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kommt mirdasTäubchen nicht aus. Rasch ans Werk, denn ich merke es droht Gefahr. Muss sie 



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(Schon während der letzten Takte steckten die lustigen Horcher von drei 
Seiten _ Grill etta bei derThürerechts,Yolpino bei derMittelthüre,Meim"n 



beiderThüredes Laboratoriumslinks- den Kopf herein. Zum Schlüsse 



tar Mengone zum No _ tar! schlagen alle drei zug ieichdie Thüre zu wasdie blinde Wuth Sempronio? 

steigert.) 



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54 



(Sempronio packt deo Mengone in der Thiire links und läuft mit ihm, Hut und Stock nehmend durch die 
Mittelthüre ab. Man sieht draussen Sempronio und Mengoiie, eifrig gestikulirend reden. Volpino lauscht 



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dem Gespräch und . 

schleicht dann weg.) Grill, (hat durch das Fenster die Scene draussen beobachtet.) 



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Mengo.ne, der 



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Da schickt er gar Mengo.ne, den No _ tar zu ho.len. 



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Und Vol.pi.no der Horcher, hat lei.se sich weg ge.stoh.len. Der denkt auf 



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schlimme Streiche! Ob ich je wol mein Ziel er . rei.che? Men.go.ne meint es 



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gut, doch ihm fehlts an Muth, dass er des Al.ten Starrsinn erweiche. 



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düsternd all mein Glück, das Lie.be mag er.stre.ben 



ach! das 



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Liebe mag erstreben. 



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ge.ben, e_wig um_lau_ert von ei_fern_dein Blick! Wer gibt d en Frieden mir 
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Men _ gon, dem ich mein Herz will schen.ken, hat 

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ver_druss! 



Wort nicht, den fe_sten Ent.schluss! 



druss! 



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Muss er durch Zau.dernniein Her . ze krän_ken, Will mich das Schick, sal in 



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Leid versenken? 



Sen.de Va _ ter Dein Go.bet, Sen.de Va . ter Dein Ge. 




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dass en.de mei _ ne Noth! 



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Wer bringt den Frieden mir ach! den Frie 




(Bei den letzten Worten ist Sempronio eingetreten, er hörte,in der Sempr 
Thür stehend, die Schlusstakte wohlgefällig an.) c 




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(Näher tretend.) 
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Nach_ti_gall habt ihr ge _ sun . gen, doch trau.rig hats ge_klun_gen. Ihr 



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denkt wohl manch.mal an die E _ he? Denk' oft da _ ranl Zur 



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Eh' ge _ hört ein Mann! Ja! ja! ein Mann Ihr müsst nur den be . sxen 



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wäh.len. Leicht zu feh.len! Wenn Ihr nun, recht wol _ let, seid ihr heu _ te schon 



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Braut! Heu.te scnonBraut? Ja Braut! Gril_let_tin_chen mein klei_ nes,klei_nes Bien_chen! 




(mit drohender Miene ins 
Laboratorium weisend.) 



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Mein klu.ges Hühnchen! Nimmst in al _ lenFäl.len kei.nen Ge.sel.len. 





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Grill, (schlau) 



Sempr. 



unll. Sempr. (mit unendlichem Pathos) 
(schnippisch). 



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Wisst ihr nenMann für mich? 




Ei.nen! das bin ich! Wir Ihr? Bin A. po.the.ker^ al.ler 



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(Ich sa _ ge ja! aas reizt Men _ 



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(mit einer langdaüernden ironi- Sempr. 
sehen Verbeugung}/^ 



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(Gewichtig) 
(laut) 



A . senen veroeugung^ *t^_ 



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go_ ne.) 



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Euch nehm ich! (Das ist schnell ge - gan_ gen!) Ein No 

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Was soll denn der? Ich hah' ihn mir be _ stellt 



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(Sehr vertraut 
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dass er, wenn s euch ge_ fällt, ge_wis_se Punk.te hrin.ge zu Pa.pier. Wars recht von 



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Grill. (bei Seite) 



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mir nach dem No_ tar zu sen.den? Ja! ja! (Sag Ei _ ne hier, wie soll das 






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(Volpino,als Notar verkleidet, 
tritt ein, geht links ganz vor, 
während die Beiden sich auf der 
Bühne rechts befinden.) Volp. (bei Seite) 



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Prächtig! Der No _ tar, denMen-gon be_stell_te ist noch nicht bei 



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Sempr. Volp. Sempr. (Grilletta vorstellend) 

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ih.nen. 



Wo_mitkann ich die_nen?Bin der No.tar! Vontreff lieh! Dies GriLlet.ta 



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Ich hab euch meinbe_ster Herr No. tar, ru.fen las_sen,unsei_nen E_he_ver_tragab_zu_fassen. 



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Volp. (bei Seite, sehr vernehmlich) 



Grill. (nähert sichVol--. , 
pino.da sie ihn erkennt und Volp . 
zupft ihn.) (Bei Seite) 



r ' (laut) zupft ihn.) (Bei Seit« 

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(Hab al_ so recht ver_noni_men!) Bin des.halb ge_ kom.nien. (Ei! Ei! Vol_pi_no!) Stil.le 

(sehr deutlich bei Seite) 



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(laut zu Senipronio) 



Sempr. (Volpino setzt sich an den Tisch rechts.) 



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still!) Be_feh_let, ich voll. füh.re! Hier ist Pa_pier und Tin.te! Ichdik.ti.re. 



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(Während der Vorbereitungen 

tritt Mengone ein, ebenfalls als lyr^-p- m = a it „ hpr 
Notar verkleidet, er geht gleich- Men &- ™ JÄich? 
falls links vor und sieht rechts hinüber. 9enr aeuiucn -> 



(Näher hinblickend.) 



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Verdammt! Da sitzt schon derRechte!Scheintmii*auchnichtderEchte!Was will 



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Sempr. (verzweiflungsvoll, mit 
Meng, (wie früher Volpino) erhobenen Händen.) 



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(zu Mengone, sehr bestimmt) 
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der? Bin der No _ tar! Kom.men Zwei _ e garl 



Herr, ihr seid zu spät! 



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Grill, (hat den Mengone erkannt.) 



unu. mat aen Mengone ernannt .) « 

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(NunauchMengon!WeissGott,wiesgeht!)Michrief Men-gon,doch will ich kei_nen Zwang. Be 
(bei Seite, aber sehr vernehmlich.) 




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Sempr. (wüthend.) 

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Meng, (bedeutungsvoll 
den Volpiuo aublickend.) 



ich rief Mengon als er_ sten.HerrColJe.ee 



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zahltniirnurdenGanglsistzum Berstenl Mich rief Mengon als er _ sten.HerrCoLle_ge nur nicht 




(zu Sempronio.) Sempr. 



streitenISo nehmt ihn zum er_sten,michzum zweiten! Bra-vol Sosoll es seinlZahl ich schon 



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dop.pelt Ho_no_ra_re, Gut, so schreibt zu zwein uns gleich zwei E_ xem.pla.rel 




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(Die beiden Notare setzen sich rasch, Mengone an den Tisch links, Volpiuo an 
den Tisch rechts, so dass sie leicht ins Publikum sprechen können. Grilletta 
nimmt eine Handarbeit vor und setzt sich in die Nähe Mengones. Sempronio 
geht diktirend zwischen beiden Notaren auf und ab.) 



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Ge.löst ist die Fra _ gel AI _ so schreibt, was ich sa_ge! 



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Quartett. 

Un poco Adagio 
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„Hierwirdbekräf.tigt vor wür_di_gen Zeu_gen. 

Un poco Adagio. 

Oboe Solo. 



„ FreLwil _ Hg gibt sicliGril. 



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ehr.sam. . . 



ge _ ehr.ten., 



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als E _ he.frau. 



ge _ ehr. teil. 



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„ dem viel.ge. ehr.teu 



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(den eigenen Namen einsetzend, 
sehr vernehmlich bei Seite und auf sich zeigend.) 



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Vol _ pi.nol 

(Mengone ebenso.) 



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(sehr laut.) „Sem-proni_o"ll Namen sind wichtigl 




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(schreiend.) 



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(ironisch.) 



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o - ni.oll 
(schreiend.) 



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rich.tigl 



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(Mit Seitenblick auf 



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„ZwischenBeidenstehtes rieh _ tig." 



„All ihr Gut kemmtindie 




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Grilletta.) 



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(ärgerlich.) 



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\ (corrigirend.) i ns ge- meinl So schreibt hi - nein: 



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,Ih.re Mit.gift, die wird 



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(auf sich zeigend.) 



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(sehr laut.) 



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wird mein! ( we iter diktirend.) 




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(wüthend.) 




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Dieser Spass ist un . er 



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de wird ver _ kehrt! 




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Allegro di molto. 



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hört! 



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Allegro di molto. 



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(Er erhebt sich, mit Verbeugung gegen Grilletta.) 



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Nun he. hen . de! Auch das Frau . lein will ich hof. fen, stimmet 



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Volp. (erhebt sich gleichfalls.) 



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die - sesgehtes nicht, oh.ne die _ sesgehtes nicht. 



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die . sesgehtes nicht, oh.ne die . sesgehtes nicht -Semp. (zu Grilletta.) 



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Re.det of _ fenl 



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ze spricht: 



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Tempo I. 

(Sie diktirt Beiden.) 



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(Mengone und Volpino sehr erstaunt.) 



„Will ein - zig den _ ken, ihm Lie . be zu sehen - ken" 



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Sempr. (ihr Diktat fort. 



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Tempo I. Solo. 



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Volp. (schreiend.) 



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Dem AI - ten! 
Meng. 



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AI _ tenl 

(Im Zorn verbessernd.) 



setzend.) 



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(Das Diktat 
fortsetzend.) 



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„Bis an das 




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Ach _ tung! 



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En-de! Punk, tum! Schluss! Jetzt un.ter. 



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ch bin zur Stell I A - ber nur kei 



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ber nur kein Kuss! 



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schrei - bet schnell 



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schrei _ bet schnell 



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ich bin zur Stell! Ach! der er.ste Kuss! 




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Allegro. 



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Ist nicht von Wich . tig-keit! 



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(Sempronio ergreift eine Abschrift.) 



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Nun prüft 

Allegro. 



die Rieh _ tig-keit! 



Ich prüf die 



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Meng, (will ihm das Blatt entreissen.) 



(ironisch.) 



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Nicht so ge - wis _ sen.haftlWeil das nur Ar - ger schafftlWeil das nur 



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Rieh _ tig-keit! 




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Grill. (Ironisch.) 



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Ich trau dem Trci . ben nicht, wir un . ter . 



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Ar _ ger schafft! 



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Ich trau dem Trei . ben nicht, wir un _ ter 



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schrei.ben nicht , bis wir's ge - sehn! Biswir's ge - sehn! 




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Na das wird schön. 
Meng. 



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Na das wird schön. 



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schrei.ben nicht, bis wir's ge _ sehn! Bis wir's ge - sehn! 




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„vor wür . di _ gen Zeu -gen'.' 



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(Sempronio fasst einen Bogen, Grilletta den andern. Sie lesen laut.) 



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„Hier wird be.kräf -tigt 
Oboe Solo. 



Frei-wil.lig gibt sich 




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Volp. (bei Seite.) 



„ehr.sam als 



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Gleich kommt die Ste.le! Meng, (bei Seite.) 



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Jetzt wird ihm hel-le! 



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(stellt sich sehr erstaunt; laut.) 



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(sehr erstaunt, laut:) 



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„dem viel ge . ehr.ten" 



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„Men - ghi_nol!" Da 



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(Volpino und Mengone nehmen abwechselnd von Sempronio und Grilletta die Bogen, 
schauen hinein, dann nehmen wieder Sempronio und Grilletta die Bogen zur Hand.) 



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Ihr könnt nicht le _ sen, so zeigt doch wies steht! 



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Ihr könnt nicht le - sen, so zeigt doch wies steht! 



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zeigt doch wies steht! 



Ihr könnt nicht le - sen, so 



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zeigt doch wies steht! 

Sempr. (auf seinen Bogen klopfend.) 



,aui senieu Bogen Kioprena.; * A 

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So ist ge . we . sen Ihr wollt uns 



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(Volpino und Mengone stellen sich ein wenig zurück, nebeneinander.) 



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Nun scheints ge _ bo _ ten sich zu ent _ decken: Das ist Men 



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Nun scheints ge - bo - ten sich zu ent - de-cken: 



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Spassoh.ne Glei _ chen! 



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Das ist Vol - pi.no! 



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Spass oh- ne Glei - chen 



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Ei Herr Vol. pi.no 1 Hochldie Ver . lob _ ten. 

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werd ich nicht wei _ chen 



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Spass oh - ne Gleichen ! 



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Hochldie Ver - lob . ten! 



Lie.be rauss sie . gen 



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Hochldie Ver . lob _ ten! 



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werd ich nicht wei.chen 




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War so ver - schwie.gen trotz der Ge _ fahr! 



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Vi.vat! Das Paar! 



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Vi.vat! Das Paar! 



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Mich zu be . trü - gen! Wie blind ich war! 



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War so ver. schwiegen 1 War so ver _ schwiegen I Jal 



Lie.be muss sie _ gen, 



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krie.gen, ist noch nicht klar. 



Vi.vatl Vi.vatl Lie.be muss sie. gen, 



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krie.gen, ist noch nicht klar. 



Vi.vatl Vi.vatl Lie.be muss sie _ gen, 



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Mich zu be _ trü gen! Mich zu be . trü.gen! 

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das ist mir klar! 



Ja! Ja! Lie.be muss sie. gen, das ist mir klar. 



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Vi. vatldas Paar! Vi.vat! Vi.vat! Ob sie sich krie.gen ist noch nicht klar. 



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Vi . vatldas Paar! 



Vi.vat! Vi.vat! Ob sie sich krie.gen ist noch nicht klar. 



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Rasch zum No _ tar 1 



Ja! Ja! Mich zu be _ trü _ gen! Wie blind ich war! 

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Lie.be muss sie . gen , das ist mir klar! (Sempronio wüthend ab durch die Mittelthüre, 



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Ob sie sich krie.gen ist noch nicht klar! ebenso Volpino, den Sempronio hinausstösst 

Grilletta wurde von Sempronio in den \\ohn- 



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Ob sie sich krie . gen ist noch nicht klarl räum rechts durch die Thüre geschoben. 

Mengone entwisehte dem wuthenden und 




(Wirft die Notar kleidung - , Perrücke etc. ab 
Mengone und schleudert sie ins Laboratorium.) 



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Wahr. lieh I Lie.be muss sie . gen 1 Doch mit Prel.len und Lü.genl 






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wel.che Pla.gen! Ich muss ZweLe ach! aus demFel.de schla-gen!Vol.pi_no führt gleich 




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den letzten Streich 



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Vol.pindas schlaue Herrchen mit sei.nem 



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p-p J)J)yJ)it iijyi l p yp i<p J* [tp p ß^p - ß 



Türkenmärchen, das ihm Sempro.ni glauht, schlag ich aufs Haupt Jetzt gilt es, fes_tenMuth zu 

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(Hier trat Grilletta von rechts ein, sie ahmt ihm spöttisch nach.) 
Grilletta. 



vmer irdt irriiieii* von icciiis eiu, sie aumi mm spouiscn naen.; __. 

fl Grilletta. Meng - . 

$ p Ü ^ p p p I i P=f=7^p i |=i J'^p p J :i J> 



fas _ senl „Muth zu fas.sen!" Ja! ja! Meng. hi _ no, das ist nicht dein Fach! Die 



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Lie _ be, die Lie _ be mach _ te mich schwach., doch kräft' . ge That soll 



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heu.te noch ent_schei_den! Sempronio und Vol _ pin , ich nehm' es auf mit BeLden! 



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Langsam, innig. 



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Glück der Lie.be! Nim 



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lig Herzleid der Hoff.nung milden Schein. E _ wig 



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e Freu_den für.der uns ver _ leihn E 




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E _ wie; Dein! ia, dein E.wig Dein! 



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Dein! E . wig Dein! ja, 



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as ich füh . le soll tapf . re That fort.an Dir be 




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zeu.gen.Nah dem Zie _ le ver.geb' ich Zau . dernund muthlos Schweigen. Glück der 




80 



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Liebe! Nim.mer nim 
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trü _ be iin.se . lig Herz . leid der 



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wig Dein! E _ wig Dein! Ja! 



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solls be _ schlos _ _ sen sein. 

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(eilt erregt, einen Brief in Händen, in den Laden , wirft 
bempronio. stolze, prüfende Blicke auf seine Büchsen und Flaschen.) 



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Ein Brief,ein Brief von Vol.pin dem Teu.fels . jun.gen! Sein Plan ist ge 



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lun_gen I Er schickt die Tür.ken mir. Der Pa.scha mit Ge _ fol.ge ist gleich hier. 



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Prüft den La. den, kauft ihn zu hoh.en Prei.senl Als Hof _ a _ po . the. ker 



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(Bedenklich: im Vordergrund.) 

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(sieht in den Brief.) 



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Geh ich auf Reisen. Doch mengt der Pascha sich noch in an.dre Dinge. Ja ich mer.ke die 



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(zu Grilletta 



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Schlin.ge! Ich soll euch GriLlet .ta, so schreibt er da . ne.ben, Vol.pin zum Man.ne 





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Menff (hören Ge- ( ln höchster Erregung 1 , N3 

r .,, rausch und Sempr.«chtet seinen Anzug, 
Uri11 -eilen zum Fenster.) stellt Dinge zurecht.) 



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geben. So wills der Pascha Doch da wird nichts draus Sie koramenl Sie sind im Haus . 



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Türkischer Marsch und Scene. •" 

Gemessen nicht schnell (Volpino als vornehmer Türke verkleidet, mit türkischem Gefolge(Bäs- 



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se) tritt gravitätis 



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h unter seltsamen Geberden ein. Die Türken bringen 



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grosse Körbe mit; sie bleiben anfangs in geschlossener Reihe stehen; mit gekreuzten Armen.) 



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Volpino . (mit charakteristischer Verbeugung.) 



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Sempronio.(im Eifer Volpino's Verbeugung nachahmend.) 



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Con.stan.ti _ nu _ po.la! 



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J'f donnernd.)kempr. (wie zustimmend.) 



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Vr»ln ( ze ig*t die Arme hoch ausstre- 

viup. ckend durch den ganzen Laden. 

Nach Art orientalischer Vorsänger.) 




nu. po.la! nu.po.la! nu. po.la! 



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(mit ergebener v«ln ( zeigt einen grossen 



o Unit ergeoener Vnl™ y zeifci einen gross 

öemp. Verbeugung.) ° "* fieutel mit Gold.) 



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Chor (jeder einen grossen Beutel 

hochhaltend.) 



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AI _ les dein! 

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ka.ten! So viel Du.ka.ten dein! 



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urill. vern ehmlich.) Meng, (ebenso 



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Das muss Vol.pi_no sein! Der Spass soll ihn ge_ reun! So 






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(Die Hände wie segnend empor. 
Volp. haltend, nach Art eines 

orie ntali schen Vorsängers) Chor, (einfallend ) 

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(parodistisch) 








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viel Du_ka_ten mein! 



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Dann wir al _ lein nach CoiLStan_ti _ no.pol al _ lein! 



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Grill, (spöttisch auf Sempronio eindringend) 
Meng. 



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(bei Seite zu einander) 



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Lasst euch doch ra _ then, nehmt die Du _ ka _ ten ich 



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Chor (immer noch ganz ruhig) 



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Lasst euch doch ra _ then, 



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Nein, nein, nein,nein! Geht nur al _ lein! 



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Nein, nein, nein, nein! Nein, nein, nein,nein ! Geht nur al 



Chor 



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(Die Erregung- wächst Volpino stellt 
sich auf einen Stuhl, von dem aus er 



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die ganze Scene beherscht und bleibt, 
die Hände zum Befehl ausgestreckt, 
während des Folgenden unbeweglich 

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Nein! 



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Volp.(zu den Türken) 



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Moderato ina deciso. 

Sofort stellt sich der 



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Packt ein, packt ein, packt ein, packt ein,packt 



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Längste als Wache 
an die Mittelthüre. 
Die andern Türken 






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fallen _in steifen Bewegungen_ über den ganzen Laden her. Anfangs in scheinbaren Absicht, 



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einzupacken; werfen aber dann, was sie nur erreichen können, Flaschen, Büchsen, Pulver, Geräthe, 
Töpfe, Tiegel in die Körbe , dass es klirrt . Tuniult . ^^ä 



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Alle ausser Sempronio den Ver. 

zweiflung erfasst .) 



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(Indessen stehen Mengone und 
Grilletta am Tische rechts. Gril. 
letta drückt Mengone die Feder 



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Hei das wird ein theu.rer Spass! ■" die Hand. Er schreibt stehend 
Alle, einige Zellen, und nun ganz im 



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Hei das wird ein theu.rer Spass! Vordergrund zu dem verzweifelnden 

Sempronio und unbeachtet vonxol- 

pino.) 



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.• Meng, (hält Sempronio das beschriebene Papier vor) 



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bemp. • se hr übertreibend.) 



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eu_er Ret _ ter sein! Nein!Nein! Wollt ihr, ich sollHLLfe 




Semp. (auf den Wächter zeigend, welcher die Thür verstellt) 



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(Gegenstände werden klirrend 
in die Körbe geworfen.) 



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Die_serKerl lässtKeLnen aus noch ein! 



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Chor Mit Festigkeit.(Bei dem Rufe hebt Jeder eine Flasche mit beiden Händen hoch und 



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bleibt steif stehen.) 



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(Hier wird mit einem Schlage 
Alles klirrend in die Körbe geworfen) 




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Semp. Tür _ ken - hun _ de, schont den La _ den, un . er _ mess - lieh ist der 
Chor Packt nur, packt den gan _ zen La - den, Herr Vol _ pi _ no zahlt den 

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Meng.Gril.Sie zer _ trilni _ mern auch den La _ den, im _ mer grö _ sser wird der 
Volp. Packt nur, packt den gan _ zen La _ den, ich be _ zah . le al _ len 




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Scha _ den. Tür _ ken _ hun _ de schont den La_ den! Hei da fliesst das ed _ le 
Scha _ den. Kein Er _ bar _ men, kei _ ne Gna.denl Hei da fliesst das ed _ le 



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Scha _ den, tro _ cken bleibt auch nicht ein Fa _ denl Hei da fliesst das ed _ le 
Scha _ den, AI _ les hängt an ei _ nem Fa . den! Hei da fliesst das ed _ le 




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(Wieder ein klirrender Schlag 1 ) 



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Nass das Nass ! 



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Nass das Nass ! 
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Semp. ( f h e n Ut S ehüt z V e n r d d ) n » Gift " kasten Schwört,Gril_let_ta soll für Vol _ 
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(Gipfel des Tumults.) 



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Chor (Mit Festigkeit.) 




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(Die Türken schreiten drohend auf Sempronio zu, immer 
gravitätisch steif wie im MiircJumbilde.) 



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Iah! AI _ Iah - il AI. Iah! AI. Iah 




(klirrender Schlag!) 



Sempr.(zu Mengone flehend, ganz gebrochen) 



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Chor. riten.molto A 

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Sehr breit. 



(Volpino und die Türken bleiben in jeweiliger Stel_ 
lungin einer starren Gruppe wie ein lebendes Bild) 
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Vol P-üns ver.trei . benfÄÄ ^gSSt 



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JMmm sie mm pinozu.der unbeweglich starr dasteht, 

Sehr breit. a ^ em P° und reissen ihm den falschen Bart ab) 



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Allegro. (Männer (Tenöre)und Frauen (Soprane) Hausgesinde und Nachbarschaft, welche schon vom Fenster 
J Sopran. aus einzeln die Scene beobachtet hatten,drängen herein. 



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Sopran. 



Gril_let_ ta, Men _ go _ ne 



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Tenor. 



Gril _ let _ ta, Men _ go _ ne 



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Bass. 



Gril _ let _ ta, Men _ go _ ne 



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Allegro. 



Gril. let _ ta, Men _ go _ ne 





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Gril _ let _ ta, Men _ go _ ne, dem AI _ ten zum Höh _ ne,dem AI _ ten zum 



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Gril _ let _ ta, Men _ go _ ne, dem AI _ ten zum Höh _ ne,dem AI _ ten zum 



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Gril - let_ta, Men _ go.ne, dem AI _ ten zum Hoh_ne, dem AI _ ten zum 



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Gril _ let_ta, Men . go.ne, dem AI _ ten zum Hoh.ne, dem AI _ ten zum 




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Grill. 



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Höh _ ne ein glück.li _ ches Paar! Gar Man.chen ge 

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Höh _ ne ein glück.li _ ches Paar! Gar Man.chen ge 

Meng. 



reu _ et, was Än.dre er. freu .et. Der 



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Hoh_ne ein glück- li _ ches Paar! Gar Man.chen ge 



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reu _ et, wasAn_dre er _ freu _ et. Der 

Sempr. 



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Hoh.ne ein glück. li _ ches Paar! 



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Alle ohne Volpino (den Volpino höhnend) 



fr p P lp Ji p\j—p-P — r^r-p 



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La_deu zer . trüm.mert, Vol _ pi.no be . küjn mert,be _ zahlt al . les baar! 

Solo Volp. 




La_deu zer _ trüm.mert, Vol . pi _ no be . küm_ inert, be _ zahlt al _ les baar! Ver 



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Lajlen zer . trüm.mert. Vol _ pi . uo be _ küm.mert, be _ zahlt al _ les baar! 



y-> ? f r i f ft r i r r P i p p p 1 ^^=^ 



La_den zer _ trüm.mert, Vol _ pi.no be _ küm.mert, be _ zahlt al. les baar! 




Alle 



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lo _ ren ver. lo _ ren! Ver. lo _ ren, ver. lo _ renl Ein and _ rer.er ko . ren,o 
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Ver . lo . ren! 
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Ver _ lo _ ren! 



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Ver. lo _ ren! Ein and.rer. er ko _ ren,o 



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Wie schneLle ein glück_ li _ ches Paar! 
Wie schneLle ein glück, li _ ches Paar! 



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Bei _ de! zur HÖl_le zur Hol. le un_ schick_li _ ches Paar! 

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(zu Volpino gewen- 
det spottend) bis. f , 



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KeLler trinkt leer! Den Schaden zalüt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlt er! 
(Volpino tacet.) 



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KeLler trinkt leer! Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter! 



JL Ji^i I^Ji l Jij^ \ ))y? \U Qtf\Qi}fi \ p ^ 



KeLler trinkt leer! Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter! 
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** pp p I p 7 p 1P ^p IjLi p ICJ gT^-t^J lj] ^ J) pE 



pronico tacet.) Den Schaden zahlt er! Den Schaden, den Schaden, den Schaden zahlter! 




Ende. 

13907 



Yale To Present 
Haydn Opera Buffa 

Students and faculyt of the Yale 
school of music and department of 
drama are co-operating in produc- 
ing "The Apothecary," an opera 
buffa by Carlo Goldoni with music 
by Joseph Haydn, rarely produced 
in this country. The opera will be 
presented in the Yale University 
Theater on the evenings of May 17 
and 18. The chorus and orchestra 
will be made up of members of the 
Yale school of music assisted by 
undergraduates and members of the 
New Haven Symphony Orchestra. 
Professor William Lyon Phelm wJll 
give an introductory speech at 
each Performance.^ OLM i 3, . \^ 

The opera is being produced by 
Newell Jenkins, Student in the school 
of music, and the principal per- 
formers are Robert Nicholson of 
the Metropolitan Opera, Hubert 
Norville, formerly of he Graz State 
Opera, Austria; Clifford Newdahl of 
the American Opera Company, and 
Evelyn Case, leading lady of "The 
Boys from Syracuse" last year and 
a contestant this year in the finals 
of the Metropolitan auditions of the 
air. U. {. > r* | A 

"The Apothecary" was written by 
Joseph Haydn in 1768 on a libretto 
by Carlo Goldoni for Performance 
at the palace of Prince Nicholas 
Esterhazy in Hungary, where Haydn 
was court composer. The English 
text has been revised by Lamarr 
Stephens and John Baum, under- 
graduates in Yale College. 




Music School as First in Series 

Special to the Hcraldfribune 
NEW HAVEN, Conn., May 17.— 
Joseph Haydn's opera buffa, "The 
Apothecary," was presented in the 
Yale University Theater here to- 
night under the auspices of the 
Yale School of Music. The opera, 
composed in 1768 with words by 
Carlo Goldoni, was presented in 
English with the leading röles taken 
by Robert Nicholson, who made his 
debut with the Metropolitan Opera 
Company in "Faust"; Evelyn Case, 
who was the leading lady of "The 
Boys from Syracuse," Hubert Nor- 
ville, and Clifford Newdahl. |Stu- 
dents from the Yale School of 
Music were in the orchestra, which 
was led by Newell Jenkins. 

The stage setting for the Per- 
formance was modeled after an 
eighteenth-century apothecary shop 
in the little Hugarian village of 
Koszeg, near Haydn's birthplace. 
The produetion was directed by 
Borisovana, of New York City. The 
School of Music plans to present a 
Chamber opera annually. "The 
Apothecary" is the first of the pro- 
posed series. 



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