Anleitung zum Partiturspiel

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Anleilun

zum

Parh'iuripiel

von

„Prof De

rlRiemann

3n

Vdai gelles I)Qn5bü(f)ctn

ift eine Reifje oon Bänben inujilimiffen.
jdjaftHdien 3nl|alts erjdilenen, meldte in
lljrcr (Be|amtl)eit eine einsigartige (En-
3i)ftlopabic 5er ITtujlh barjteUcn. ITIil
oollcnöetcr tDij|en|rf|aftIi(^ficit 04C»
binbet |l^ ftlarc, Iciditfafelic^c Dar.
[iellung. 3ebcr Banb ijt für flc^ abge»
|(i)IoJtenunb fclbjtänbig; alle Bereinigen
ft(^ 3U einem fjormonij^en <Ban3en. Die
Bu<i}aus|tattung ift iDürbig unb ge«
f(^ma&t)on, ber preis augerft mögig.

1. Riemann, Prof. Dr. f)ugo, fjanbbuc^ ber XXtu\{k»

inftrumente (Kleine 3nftrumentationsIe^re). 8. flufl, geb. ITt. 110, - ,

2/3. Rtemann, ijanbbuc^ ber ITTu|ifege|d|id|te. I. (teil:
©efc^idjte ber mujihinftrnmente, (befdjtc^te ber (Tonji^fteme u. bei
Itotenjd)rift. II. tEeil: <bejd)td}te ber (tonformen. 7. HufL 2 Bbe.
in 1 Bb. geb. lU. 200, ~.

4. Htcmann, ganbbu^ ber ®rgel. (<Drgellel)re) 4. Hup.
geb. ÜX. 140,-.

5. Htcmann, gonbbud) ber UTuJik. (angemeine mufiWe^r«)
T.Hufl. geb. lU. 140,-.

6. Ricmann, Ijanbbudj bts Klaüterfpiels. 7. flufL geb.
m. 110,-.

7. Dannenberg, R., ganbbudj ber (5e|angs!mn[t 6. Hüft

geb. m. 140,-.

8/9. Riemann, (5runbn§ ber Kompoiitionsle^re (tnufifMi»
lijdje Sormenleljre) I. (tt}eoreti|d)er) (teil: Allgemeine SormenIef)re.
II. (praliti|d)er) (teil : HngetDanbte Sormenleljre. 7. flufL 2 Bbe.
in 1 Bb. geb. HI. 225,-.

Vfiat Reffes Perlag, Berlin W {5, £!efeenburger Str.

I

10. Ricmann, Anleitung 3uni (Öcneralba^jpicl. (tjarmonte«
Übungen am Klaoicr) 5. flufl. geb. ITI. 140,-.

11. Ricmann, $i}|temati|d)e (5cl)örsbü6ung. (fjanöbudj bei
mufiköihtüts) 6. flufl. geb. lU. 110,-.

12. $d)roc6cr, Prof. darl, f}anöbud) 6cs Diolinlplcls.
5. aufl. geb. IH. 110,-.

13. Sdjröbcr, <La\\, {)Qn5bud) 6cs Dioloncello|plels.

4. «ufl. geb. lU. 110,-.

14. Sdjroeber, (E., J)Qn6bucf)6csDirigierens un6 tEahtiercns.

(Der KapcIImeijlet unö jcin IDirltungshreis) 7. flufl. geb. ITL 110,-

15. Riemann, t^anöbudi öcr fjarmonic» unö IHoöulations«
lcl)re. (Ptahti|d)e Anleitung 3um mel}r[Hmmigen (Eonja^)
8. flufl. geb. m. 150,-.

16. Ricmann, J)anbbud)6crpf}ra|icrung.4.flufl.geb.in.iio,-.

17. Ricmann, 6run5linicn 6cr ITtuiihäjtfjctife. (iDie ijören
wir mujift?) 5. flufl. geb. 111. 110,-.

18/19. Ricmann, Hnalrijc oon Bad)s roo!)ltcmpcricrtcm
Klaoier. (EJanbbud) bcr Sugenhompojition I. unö II. ttciL)
4. flufl. 2 Bbe. in 1 B6. geb. lU. 225.-.

20. Ricmann, fjanbbud] öcr (Dc|angsfeompojit{on. (£teb,

<Ef)orIieb, Duett, ITtotette) 3. flufl. geb. lU. 180,-.

21. Ricmann, J}anöbud| öcr Hfeuitih. (ntu|ik©if|cn|<iiaft)
3. flufl. geb. m 110,-.

29. Ricmann, Hnalr)(c oon Baqs Kunft öcr Jugc (ijanb-
bnö] ber 5ugcnftompo|ttion III. tEeil). 2. flufl. geb. ITI. 140,-.

30. Ricmann, Anleitung 3um Partiturfpicl. 3. flufL geb.
m. 110,-.

31. Ricmann, ^anöbud) öcr (Drd)c|tricrung. (flnieltunö
3um 3n|tTumenticrcn.) 4. flufl. geb. HL 110,—.

32. lEljaucr, ^ans, !)anöbud) öes moöcmcn Sit^crjpiels.

2. flufl. geb. ITT. 140,-.

(Sortierung am Sdjlufe bes Banbes.)

IHar Reffes Derloa, Berlin W |5, tiefeenburger Str. 38

Anleitung

jum

•^arfifurf^iel.

93on

$ttgo 9liematttt,

Dr. phil. et mus.,

tt)eit. orb. Joonorar-'^rofeffor bcr SRuflftDiffcnf^aft unb 5)ireftor bcö

Collegium musicum unb t>t^ etaatl ^or[cf)ungöinftitutö für snunfroiffenfc^aft

an bct ilniocrfität Ceipjig.

Q3ierte *2luf(a0C-

^Berlin W 15,

^aj ioeffe^ Q3erra9,

30?ay Äeffe^ Äanbbü^er
^anb 30

^öe 9?cd)te, in^bcfonbcre ba^ ber Hberfe^ung, üorbc^attcn.
(gnglif^c ^uggabc: 2oubon, '^lugencr Ztb*

X^

IC

Copyright 1922 by Max Hesses Verlag, Berlin W 15.

©orttott 5ur jtoeiteu 9luflaflc.

3)ic enge 3"f""^i"^"9e^}Di^iöfeit ^er brei Äatcc^igmen:
(Seneralbafjfpiel, ^artiturfpiel unb Drrf)e[tration, ift in bet
93orrebc be3 le^teren beftimmt bargetan nnb betont ttjorben.
2Ber nirf)t imftanbe ift, ha^ 2öefentücf)e einer Drc^eftevpartitur
in eine am ^labier ansfüfjrbar einfad]e (^eftalt jn bringen,
ber njtrb fdjttjer erlernen, bie in feiner ^^antafie entfte^enben
©ebilbe in einer öor empfinblidfjen (£nttäufcf)nngen fidleren
lilSeife für ben bietglicbrigen fomplijierten 5(pparat be§ Dr«
c^efter§ in S^oten feftjnlegen. 5Iber hie ©idier^eit im ^^arti*
turfpiet fann nnr nnf bem SBege über bie met^obifc^e 5(u§s
bilbung im ©eneralba^fpiel ertnorben merben. SSenn anc^ bie
(^eneralbaßbejiffernng felbft für biefe ^u§bilbung feine»irieg§
nnentbe^rlid^ ift, öielme^r be§ 3Ser[affer§ ^armoniebejeic^nung
befonber§ in ber berattgemeinerten gorm ber ^^w^^tionSbe^
jeidpung biefelbe üoUftänbig ju erfe^en geeignet ift, fo f)at
bod§ ber 35erfaffer an^ in ber legten Auflage be§ ^atec^i§mu§
„(Seneralbagfpiel" biefetbe nidjt fallen laffen, fonbem neben
ber gnnftiongbejeic^nnng beibe^Iten, meil fie jugleid^ in
ha^ unmittelbare SSerftänbniS ber abgefürjten 5lotierung§ineife
einer über gmet Sa^r^unberte fid^ erftredenben mertüollen
ßiteratur einfül^rt, bie fonft ehtn in einem befonbern ^rfe
gek'^rt n)erben müßte.

^aß ber faft gteid^jeitig mit biefem ^ated^i§mu§ er^
fd^ienene ber Drc^eftrierung frü!^er eine D^euauflage erfahren
^at als ber borliegenbe, betueift, hai bod^ noc^ immer ber
2)rang, für Dr^efter fd^reiben §u lernen, ftärfer fii^ bemer!=
bar mad^t, al§ ha^ ^eftreben, bie Partituren ber 50^eifter
grünblid^ öerfte^en 5U lernen. (£§ fei be^^atb immer auf§
neue auf bie 9btnjenbig!eit ber Speisenfolge: „(^eneralbag^
fpiet, ^artiturfpiel, Ori^eftrierung" ^ingemiefen. SDer um=
gefe^rte SSeg ift mü§fam unb fe^r ^eitraubenb.

Öetpjig, ju S^ieuja^r 1911.

Sn^alt

©eite

SSortrort ^nx ^tütxien Stuflage . III

ginleitung. B^ecf unb SBefen be§ ^attiturf^)iel§. 3)a8

©eneralboBftJiet qB 5ßorftufe beS ^artlturj^iers ... 1

I. Äaipitel. ®ie notengetreue SBiebergabe mt^x^

[timmiger @ä^e am ^laDier 7

ltmgrm):pierung (SSertauf^ung öon oben unb unten
ber S^Jotierung). ^ran§^onierenbe ^nftrumente. ®em
^Iat){eri)3ieler ungetro^nte @(^Iü[fel (C-©d)IüffeI). Über=
blicE über gehäufte @t)fteme. (Stubium poltjp^oner ^n-
[trumentoU unb SSofaljä^e, nic^t SSorbebtngung, aber
^au))tförberung§mittel beg ^artitur|^iel§ ..*... 37

II. $ta:pitel. Sinfa^e fjo^^c« ^er Umlegung . . 38
5)Q§ (Spielen bon @treici^quartettt)arttturen. WoheU:
3Jfoäart§ D-dur-duortett (^öc^et 575). Slu§etnanber=
legung unb ^JZä^erlegung üon S3egleit[timmen. Älatjiers
mäßige Umgeftaltung üon f^igurationen unb afforbtj^cn
Slfjenten. ^erjt^t auf füHenbeg S3eitoer! in pol^p^onen
©tetten 80

in. Äa))itel. @rfa^ für Orci^efterttJtrfungen ... 81
XremoHerenbe 2;öne unb Hfforbe. $ßaufentt)irbel.
tiabierarrangcment eineS !^alben ©i)m))§oniefa^e§ öon
gr. 3e. dii^ttx (C-dur, Op. 4 III). Sruc^ftücfc au§ ber
8. ©timpl^onie üon SSeet^oüen 125

9tegifter 126

etnlettuno*

^QTtitur fpielen ^eigt f. b. m. ein für eine 50?e^rl^eü
bon ©timmen (8ingftimmen ober 5nf^i^""^cntc ober beibe§)
öe[ci§riebcne§ SBerf auf bem ^Intiier (ober auc^ ber Crgel,
bem Harmonium) in me^r ober minber getreuem Erränge*
ment jur 5(u§fü^rung bringen. Di)m eine 5(rt 5(rrangement
ttjirb fDld)e ^}tu§fü^rung nur in feltenen 'fallen möglicf) fein.
(Sine Einleitung ^um ^artiturfpielen mirb be^^alb borjugS*
tüeife ®eiid)t§pun!te ju entiüicfeln ^aben, norf) benen 5U üer«
fahren ift, mo bie ftrenge 5(u§fü^rung nu§gef(^(of]en ift; ftc
iüirb bnr5uftet(en ()aben, mie man in jebem %aü am gmecf*
mäfeigften ba§ ju meit 5tu§einanberliegenbe ober ju
ftarf ©urc^einanberge^enbe fo gruppiert, bat3 e§ üaöier«
mäßig fpielbar mirb. ^a§ ^^artiturfpiel ift immer eine
Slrt 3n^P^ot)ifation eine§ ^Iaöierau§§ug§.

Se nacf) bem pra!tifd)en Qwed, ben man im (SinjelfaHe
bei foId)er SSiebergabe einer ^artitur auf bem ^laüier im
Sluge ^at, mirb in ^öfierem ober geringerem ©rabe mögüc^fte
SSodftäubigfeit angeftrebt merben. ©ilt e§ 3. 33., einem Sänger
ober Snftrumentalfoliften feinen ^art einjuüOen, berart, "öai
er bie Sn^^^a^^si^fli^f'eitung feine§ ©olo mit ber orc^eftralen
Begleitung fenuen lernt unb fi^ an tk ^erbortretenb*
ften t^ematifdjen Bilbungen ber Begleitung gercö^nt,
fo tt)irb e§ n)icf)tiger fein, ^etail§ in ber melobi)ct)en Seidjuung
in ben einzelnen (Stimmen beutlid) jur (Geltung ju bringen, at»
bie garbengebung getreu ju ben:.a^ren. Stritt bagegen ha^
^'taüierarrangement allein an bie ©teile ber 5lu§fü^rung
burcö 3"fl^iii"ente unb ebentueK auc^ (Singftimmen, fo mirb
bie Elufgnbe fein, bk ©efamtiuirfung mDgUd)ft annüf)ernb mit
^taoiermitteln bar^ufteüen. 2)ie grönte i^rei^eit ber Be^anb^
lung n^irb ftattt)aft fein, menn e§ fic^ beim ©iuftubieren bon

Wteraann, «Partiturfptel. 1

2 Einleitung.

(J^orfä^en nur um bte ungefähre 9[)^arfieruug ber Spotte ber
■Drc^efterbegleituug ^anbelt. 2)a tüirb e§ fogar unjnjecfmä^ig
f(f)etnen, gteid^ anfangt gu biel bom !I)etaiI ber gaftur 5U berüc!=
fii^tigen, üielme^r iDirb man ftd^ 5unäcl^ft begnügen, ba^
§)armDnifd^e in feinen §auptmomenten beutlic^ ju marüeren,
unb erft nad^'^er allmä^Iid^ anä^ ba§ felbftänbig ^^ematifc^e
ber Begleitung mit berürffid^ttgen, um ju bereuten, bag
beffen ungetüol^nter ^injutritt hti ben groben mit Drd)efter
unb ber 5luffü^rung bie (Sänger üermirrt unb irritiert,
gür folc^en freimtüigen SSerjid^t auf getreuere SBieber^
gnbe bebarf es fpejieller ^^nleitung nid^t, roenigftenä mirb
fid) uny ba^ ^rinjip, bo§ babei §u befolgen tft, auc^ bei
'ötn S3erfud^en ber Sofung fd^mierigerer Slufgaben l^inlänglic^
enthüllen unb feine ^anb^abung bal^er anberraeit genügenb
geläufig trerben. ^I§ eigentltd^e 3lufgabe be§ ^artiturfpiel»
f äffen mir bielmel^r bon Anfang an unb fortgefe^t bie mög*
lid^ft öollflänbige SSiebergabe be§ Sn|alte§ ber
■»Partitur fotro^t bejüglic^ ber t^ematifc^en Xejtur al§ ber
Sid^t* unb (Sd^attengebung burd§ 3lbftufungen ber S)l)nQmif,
Söed^fel ber gtguration^formen unb uerme^rten ober ber*
minberten S^oüflang ber Slfforbe. ^ie SSergletd^ung eine§
mobemen ^IaOierau§gug§, einer „^labierpartitur", toie fie
5uerft Sifgt aufgebrad^t l^ot in ber befttmmten 5lbfidE)t, bie
Ord§eftertt)ir!ungen na(^ 99?öglid^!eit auf bem ^labier 5U
reprobu5ieren, mit ben nur anbeutenben, 53Ieiftiftf!i55en oer*
gleid^baren Silabterau^jügen ber 9)Zitte be§ 18. ^al§r§uubert§,
5. B. 3. 5lb. §iller§ „Raccolta" t)on Sinfonien ber Qtit bor
:ga^bn (SSertag bon ^. Breitfopf), bie fid^ in ber §auptfad^e
bef(^rän!en, 2JJe(obie unb Sa§ ju notieren, le^teren nid^t einmal
in ^ontrabags fonbem nur in (S^ellolage, mag einigerm.aBen
ben großen Spielraum jum Bemugtfein bringen, n)elcl)er bem
^partiturfpiel 5ur Verfügung fte§t. greilid^ ift bei ber Be«
urteilung biefer älteren ^abierauggüge ntc^t ju bergeffen,
ha^ biefelben einer 3^^^ angehören, meldte fic^ ftatt unferer
mobernen ^labiere nod^ übermiegenb be§ ^laoicembalo be*
biente, ha^ mit feinen Dftabberftärfungen bei Benu^ung
befonberer ^ebaltritte ober ^ie^ebel öl§nlid^e SSerboppelungen
junjege brachte tuie bie Orgel beim ^Injte^en bon (Seiten*

Einleitung. 3

[timmen; unb ferner ift ju bebenfen, baß um 17G0 bie
^royiö beä C^eueralOaßfpiel^ norf) aflgemein mar unb
ein geübter (Jcmbalift gc»i)o()nf)eitömQ)ug einen äipciftimmii^
notierten (Sa^ (Welobie unb 53q6) nacf) iöebarf burc^ füQenbo
9J^ittclftimmen ergänjte. (^ax manc^eö (Sonatentrerf für
S3ioIine ober i^Vöic u. a. mit Basso continuo ift mit bem
nu^brücflid^cn 3>ermer! „overo Clavicembalo solo" im ^rucf
erfd)ienen; ebcnfotüenig rrie man aber fic^ 5ur Segleitung ber
iSioIine ober glöte auf ein einfac^e§ ^bfpielen ber S3a6töne
befd)ränfte, ließ man e§ bei ber Hu§fü^rung für ^tlaöier aüeiu
bei ber g^^if^i^iniiöfeit beiuenben, rougte bielmef)r befonber^
bei (Sc^Iugf lauf ein, SJJobuIationen ufm. jur rect)ten St'ü bie
erforberlicf)e ^^eröottflänbigung ber Harmonie anzubringen, ^n
ganj ä^nUrf)er SÖeife finb bie bünnen flangarmen !^iat)kX'
auSjüge jener geit fo gemeint, baß bie in ber aufgearbeiteten
Partitur ben anberen ^nftrumenten anöertrauten füllenben
Sßirhmgen, n)eld)e 'Oa§' Älabier boc^ in fe§r öielen gdtten
nic^t in ber gleichen S^onlage anjubringen öermöd)te, n)eg=
gelaffen finb in bem Semußtfein, ha% ber dembalift in gc-
XDD^nttx SSeife biefelben in üaöiermäßiger Söeife anbringen
n)irb, mo fie nötig merben. ^ie§ SSerfa^ren ^atte ben
boppetten SSorjug, ha^ nur ^a^ Söefentlic^e notiert, baf)er
eine 5lblen!ung üon bemfelben burc^ ha^ 33ein)erf bereutet
tüar, bie (^eftaltung be§ le^teren aber bem tec^nifd^en ^er=
m.ögen be§ ©pieler§ überlaffen blieb, fo ha% f^mäc^ere Spieler
weniger, ftär!ere me^r tun tonnten, um ben 3ntentionen be^
^omponiften geredet ju merben.

^er l^o^e SBert ber (^eneralbagfpiel-^raji»
für ha^ ^artiturfpiel ift fd^on au§ biefer Sorbetrac^tung
erfid)tli(^; auc^ l^eute nod^, mo bie bejifferten 33äffe au§ ben
Partituren ber Drc^efter* unb ^ammermufi! feit einem ^a^x^
^unbert öerfd^tüunben finb, §at ba^er bie 3toutine ber 2lu§=
fü^rung eine§ improbifierten OTompagnement^ nod^ eine fe^r
aftuelle Sebeutung al§ bie gerabeju unerläßlicbe 95orbebingung
für eine fidlere Se^errfc^ung be§ ^artiturfpiel§. 2Ser nic^t
fo biel fompofitorifd^e S3egabung mitbringt, baß er gefa§r= unb
mü§eIo§ mel^rftimmig einen freien ^latjierfa^ improbifieren
!ann, mirb faum auf einem anberen SBege al§ bem fleißiger

1*

4 Einleitung.

Übung im ©enerotbaßfpiel jut iöe'^errfc^ung be§ ^artitur«
fpielS getangen !önneu. ©ie fortgefe|t fid) notroenbig machen*
ben Umlegungen orc^eflermägig gefegter ^Uforbiüirfungen unb
Segleitmanieren in auf bem ^loüier fpielbare Sagen unb
gornien ift ja eben nid)t§ onbere§ al§ ha^ tatfäc^tic^e ^rinjtp
be§ (^eneralbaüfpietS, unb berjelbe C3runb, melc^er e{)emal§
bie ^rattiter auf bie ©rfinbung ber ©eneralbafefc^rift gefü[)rt
^at, mufe aurf) t)eute noc^ immer lieber ouf biefe ^raji§
jurucfoeriüeifen.

^c^ bemer!e beS^alb tt)ieber^oIt ouSbrücflic^, ^ai bie
öel^errfd)ung ber einfaif^en formen be§ Generals
ba^fpieU, b. ^. bie (S^eläufigfeit ber 5anb()abung eine§ !or*
retten bierftinimigen 5lftorbfa^e§ in mäßigem Xempo bie un^
entbe^rlicfjfte SSorflufe für ba§ ^artiturfpielift. ^er
„^atecl)i§mu§ be§ (^eneralbajäfpielS" n)eift für beren Grmerbung
bie SSege unb mug baf)er burc^au§ aB erfter Xeil ber t)or=
liegeuben ^tnraeifung betrachtet tüerben; anbcrerfeit» bilbet
aber bie Übung im ^artiturfpieten mieberum bie jmedmäBige
gortfe^ung ber Übungen im 5If!ompügnement auf ©runb
bezifferter 33ä[fe, 'ta bie babei !)äufig notmenbig tüerbenben
Umlegungen unb Ummanblungen t)on ^egleitmanieren bie
gä^igteit in ber freieren §anbf)abung be§ 5lfEompagnement§
frf)nell aufeevorbentlic^ entraideln unb fo auf einen ©tanb*
pun!t ber 9^outine in ber ^mproöifation führen, tük er für
ben Gembaliften im 18. Sa^t^un^ert geforbert mürbe, ©o ift
ba§ burcf)gefü^rte ©tubium üon ©eneralbagfptel unb $artitur=
fpiel jugleicf) bie red)te 8ct)ulung für bie 5tu§arbeitung
bon funftmäfeigen Sl!fompagnement§ auf (^runb be*
jifferter ^äffe, meiere bie bei ber 3una^me be§ SntereffeS
für bie ältere ftammermufif, bie Sf^iefenliteratur be§ 17. bi§
18. Sa^rf)unbert§ für Sßioline unb anbcre ^nftrumente mit
beziffertem 33afe roie aud) für Singftimmen mit beziffertem 53a6,
in immergrünerer So^lnotraenbigmerbenben fälligen §erau§s
geber zraccfentfprec^enb borbilbet. 2)ie felbftänbige ^lu^arbei*
lung foldier ^ftompagnement§ mit Sj;eilnat)me be§ ^laüicrS
an ber t^ematifc^en ^Irbeit ber ©oloftimmen bilbet alfo baS
natürlid)e ©djUifeglieb bie)e§ @tubiengang§ unb ift äugleic^
eine feljr ^odizufc^ä^enbe Übung auf bem Gebiete ber itom«

(Sinleitung. 5

pofition, bic lueit fcljncfler tiotmört^ bringt al3 bic blofjc
ficftüre fümplijicrter ^^^crfe. ^on Icjjtercr ift boc^ n.nrf(id)er
9^u()cn nur 511 er()o[fcn und) Überiüiubnng bcr Sd}iDierig»
feiten bicfer [tiifcnmcife foit(d)rcitenben ^ßorübungen.

^lufeer einiger Übung im (^cncralbafifpiel ift für eine
©rfolg öer^eifienbe Inangriffnahme bc§^artiturfpiel§ 53orau§=
fejjung ba§ S>ertrautfein mit gciüiffen CSigentümlidjfeiten ber
52otierung für einjelne ^nftrumente unb foroeit e§ fic^ um
ba§ Spielen Pon ß^orpartitureu ^nnbelt, bie ftenntniä ber
alten ©ingfc^Iüffel. ^ttenfaflS tonnen biefe c^enntniffe ja
neben^ergetjenb beim ^artiturfpielen ertüorben merben. 2)tc
na^ meinen Harmonie -Sebrbüc^ern 93orgebiIbeten ^aben fic^
bereits mäfjrenb ber Pierftimmigen öarmoniearbeiteu fomo^t
mit ben ©ingfdjlüffeln al» ber 9?oticrung für transponier
renbe Snftrumente Pertraut gemacht, fo bog if)nen barin
feine neuen Probleme entgegentreten. 5luc^ bie Oberoftaü*
unb UnteroftaüPerftörfungen, 'ölt ber Drct)efterfa^ ben realen
©timmen 5U geben liebt, finb i§nen burd) bie leisten Harmonie-
Übungen geläufig. 2öer Pon ber Orgelbau! fommt, ift in nod)
l^ö^erem ®robe geioö^nt, Unifono^ unb OftaPPerboppelungen
o^ne meitereS alS folc^e ju Perfte^en unb 'Oen anfd)einenb
großen ^Ipparat ber Pieljeiligen Drd)efterpartituren auf feinen
feiten me^r alS Pierftimmigen ^ern jurücf.^ufü^rcn. Gr mei§,
^a^ biefe ^erboppelungen in ber *pauptfad)e nur SSerftär-
fungen finb unb ba^er bei ber S^ifammen^ie^ung ju einem
fpielbaren ^(aPierfa^e grofjenteilS inbenbt)namifc^en53or*
fc^riften f, ff Perfc^roinben. greilid) liegt ja fein ©runb
öor, bie aud) bem ^laPier innerfialb befdjeibener ©ren5en
mögliche n)irflid)e 3SerboppeIung ganj 5U Perfd)mä^en. Öe*
fonber» gilt \>a^ für bie S3ertiefung ber ^(angtrirfung burd^
UnteroftaPen. (Sin PoUftänbigeS gguorieren beS Umftanbe»,
ba§ bie ^ontrabaffe bie tieferen DftaPen ber Süue ber dettt
geben, rt)o beibe bie gteic^e Sf^otierung ^aben, benimmt bem
Drd)eftcr!(ange eine mefentlid)e (Jigentümlic^feit, bringt i^n um
fein eigentIid)eS gunbament. 5lnbererfeit» ift aber bod) auc^
auf bie OberoftaPen ber oben aufUegenben SO^elobie nid)t überalt
5U Per5ic^ten, etroa mit ber äRotiöierung, ha^ biefe Cber*
oftaPen ja bur^ bie o^ne^in mitflingenben Dbertone genügenb

6 (Sinteitung.

öertteten finb. ©§ roirb ha öor attent barauf anfommen,
meldten Snftrumeuten hit ^öd^ften Sagen gegeben [inb. Sßäl^renb
man g-Iöten, biein ber Oftabe über ben Dboen ober Klarinetten
mitgeben, ieber5eit mirb ignorieren fönnen, mxh bie gortlaffung
ber ^o^en Sage nid^t angängig fein, njenn biefelbe in ber
'Partitur ben ftar! befehlen ton!röftigen erften SSioUnen ge*
geben ift. gn foIc§en gäHen tüirb man bielme^^r aud^ in
ber ^ö^e beffer bon einer SSerftär!ung burd^ UnteroÜaben
fprec^en unb ebentuell lieber auf bie untere al§ bie obere
Xonrei^e berjid^ten. 2)er tatfäc|lid§e Umfang be§ (Sa^e§,
feine rdumli^e 2lu§be§nung über 4 ober 5 Dftaben ift unter
Umftänben eine @igen[d^aft, bie fonferOiert tüerben mu§, fo
bog man lieber ouf güÖung in ber 33ättellage öerjid^tet al§
auf bie §ö^en= unb Xiefengrenjen ber Stüorbe.

D^ne Kompromiffe ber einen ober ber anberen 3Irt ift eben
bei ber SSiebergabe eine§ reichen Orc^eflerfa^e§ burdf) einen
5n)ei§dnbigen Klabierfa| uidf)t burd^jufommen unb bie 5lufs
roeifung ber ©rünbe für ben SSerjid^t balb auf ber einen,
balb auf ber anberen ©eite ift bie Hauptaufgabe ber Sln=
loeifung jum ^artiturfpiel, bie nid^t burd^ einige allgemeine
35emer!ungen §u erlebigen ift, fonbem bie (Srmägung oon
gall §u gall bebingt.

®e§§alb feien biefe ^orbemerfungen hiermit abgefd)loffen.
5luf eine weitere SKotibierung ber 35ebürfni§frage für ba§ bor^
liegenbe S5änbc^en bergid^te id^. 2öer fid^ mit bem „Kated§i§mu§
be§ @eneralba6fpiel§" befreunbet ^at, mirb bie toeitere gru!ti:=
fijiemng ber burd^ benfelben ermorbenen 9toutine gu fd^ä^en
roiffen. Umgefe^rt mirb aber bielleid^t ber 5lnfänger im
^^artiturfpiel nac^träglid^ gum ^eneralbagfpiel feine S^^f^u^t
nel^men, menn er fid^ ber begreiflid^en Südfe in feinem Können
bemüht mirb!

^amit fei ba§ neue 93üc£)lein in bie SSelt entlaffen.

Seipjig, Dkuia^r 1902.

I. 2)ic notcnflctrcueäöiebetgabe mcl)rftimmiöct
Salje am Mauier.

^CT ^laüierfpielet ift burd) bie feit (junbert ^a^ren
üblidjc 5ßefd)ränfung auf au^fd^lie^tic^e 5(nttJenbung be§ SSioIiii=
frf)lüffel» unb be§ 93af5fc^IüffeI§ an eine (2tereott)pität be§
äufseren H«§fe^en§ aHer für i^n beftimmten 95?ufif berart
gemij^nt, ha^ beim ^artiturfpielen ficf) eine SJJenge i^n ju-
ncic^ft nic^t uner^ebüd) öermirrenber Umftänbe ^erauSftellen,
bie mit ber eigentlid)en ^lufgabe be§ ^artiturfpiel§, ber $er-
fteüung eine§ fpielbaren (greifbaren) ^Iat)ierarrangement§,
nod) gar nicf)t§ 5U tun ^aben. ©c^on bie SSerteilung eine§
mefirftimmigen @aje§ auf brei ober bier (St)fteme ift etn)a§
bie Seftüre @rfc£)tt)erenbe§ für ben, tr)eld)er nic^t beizeiten fic^
geübt l^at, fold^e ^Dotierungen ju lefen; bie (Sd)raierig!eit
\väd)\i buri^ bie SInmenbung öon minber gebräud)Ii(^en
@d)Iüffeln, burc^ bie tran§ponierenbe DIotierung für geroiffe
^nftrumente (Klarinetten, §örner, trompeten) ufro. 5lKe
biefe (Sd^roierigfeiten finb nur burc^ an^altenbe Übung ju
übertüinben; ein umfid^tiger 2e^rer mirb feinem S(^üler frü^
(Gelegenheit geben, fid^ bie Q^emanbt^eit im 5tb(efen aller folc^en
^Dotierungen gu ermerben, §. 33. inbem er i§m ältere 2)ruc!e t)on
Klaöiermufi! in bie §anb gibt, in benen noc^ für bie rechte

§anb ber 3)i§!antfd§lüffel (e^) ftatt be§ SSioUnfc^IüffelS

angemanbt ift. SSie bie §armonie=(S(^uIarbeiten ^njedmägig
fo angelegt n^erben, ha^ fie fpielenb neben!§er ganj aümä^Iic^
mit allerlei 9^otierung§n3eifen öertraut machen, ^abe id) feit
meiner „©fisje einer neuen 9JDet^obe ber Harmonielehre" (1880)
anbauernb in meinen §armoniesße§rbüd§ern („^anbbud) ber
§armonieIel^re" 4. ^lufL 1908, „ SSereinf ad)te Harmonielehre"

8 I. 55tc itotengetTcuc Slebergöbc ine^rftitnmigcr <SStJC am Älatiier.

1893, „^ated§i§mu§ bet Harmonie* unb SQlobuIation^te^re'*
4.5tuf(. 1908, „eiementQrfd)uI5uc| ber Harmonielehre" 1906)
bargefteHt. gür biejemgen, meldje nic^t nad^ meiner 9}?et^obe
gearbeitet ^aben, gebe ic^ ^ter einige öorbereitenbe SSeifpiete
in progrejl'iöer golge, tüdä)t ber Server o^ne aJJü^e Der*
mehren tnirb. S)ie gätte, tt)eld^e bk Stimmen ni^t in ber
natürli^en Drbnung übereinanber bringen, fonbern 5. ^. bei
nur groei Stimmen bie Oberftimme unter bie Unterftimme
[teilen ober bei breien eine ber ^ermutationen (1 = l^öd^fte

1, 2, 2, 3, 3
(Stimme, 3 = tieffte Stimme) 3 13 12 anmenben, finb

2 3 12 1

oud^ in meinen §armoniebuc^ern nid^t öorgefefien.

©in paar 93ei)piele njerben genügen, ju jeigen, um njoä
e§ fic§ babei ^anbelt, unb ^nlag jur 5Iuf[u(^ung unb Übung
weiterer ä^Ii^en Stellen geben.

SDie bloge 5Sertaufcl|ung bon oben unb unten in
einem jmeiftimmigen Sa^e jeigt bie folgenbe Stelle auä
S3eet5oöen§ D-dur^S^mp^onie (gig. 1). 5)a allgemein $arti*
turen fo angelegt ju »erben pflegen, bog alte $8lä|erparte
oberhalb be§ Streid^orc^efter^ al§ in fic^ etma bie Orbnung
ber 4§orftimmen ein^altenbe einfache ober jmei-, ja breifac^e
(Gruppe fte^en:

ob« (ältere Drbnung:)

( Slöten ( Raufen

Änr,f,f«f»r. J ^^oen 93(cc^= I trompeten

^oläbiajer. < ^[^^^^^^^^j^ jörper: \ ^oiauntn

\ gagotte ( t>Örner

Isomer f flöten

trompeten fjoTiBISFcr • ) ^^"^^

^ofQunen C>oläWa|er . <^ ^((i^i„ettcn
(Raufen) l&agotte

f 1. SSiotiitc f 1. «lolinc

i©treic^= I 2. SSiotinc ©treic^* ) 2. SJioünc

orc^efter:) 1 53ratjd)c (Siola) orc^efter: i Srotfc^e

\ m\\t (eeHo unb l Säffe

£ontrabafe)

fo jetgt immer ein jmeiftimmiger Sa^ jmifd^en gagott unb
SSioline ba§ gagott alS oberhalb ber SSioline aufge5ei^nett
Stimme. 5)er Spieler am ^laöier §at alfo hit fleine (£7-

I. 2)le notengetreue ©iebergnbe mc^rftimmtger Sätje am flloüier. 9

fd)iDerun0 tjor fid), büfj er, luaä oben fte^t, unten, unb n;t:4
unten ftel)t, oben (pielen mufj. ^oä §inberni^ ift nid)t eben
grojj, lüirb ober bod^ bem burcl) bie [tet^^ fic^ flleic^e mobeme
^louienioticvung bemiötjuten 'Sdjüler junädift einige SSer*
njirrung bereiten, Oieüeidjt and) ben 53erjuc^ oeranlaffen, ba3
(^agott mit ber redjten ^anb unb bie Violine mit ber linfen
ju fpielen (über ^'reu^), idq§ ja unter Umftönben aud) eip
guter 5lu§tüeg fein fonn, f)ier aber entfd)ieben ju untet«
bleiben ^at, n:)enn ber ßttJecf erreicht merben foü.

Fagotto P

V. V

V. 2«

S3eet^oüen, ©tjmp^onic D-dur, gfinale.

L«^

T=x

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ke^F^^3E^^^E^

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ÜEE

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Xr=t

decresc.

10 I. 2)ie notengetreue SBiebcrgabe nteWi"^i"^9«'^ ®ö^« om ^lobier.

^

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x=t

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pp

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•?-|ff- '^-

l|

i=t

PP

^^

a=^

§(uc^ bie transponierte ^arallelftetle (auf d' ftatt a')
fei §um ^urd)fpielen mit empfohlen, '^vx allgemeinen ift in
ollen fold^en gälten \iQi^ SSertaufc^en ber §änbe §u öermeiben
imb üielme^r bie Üioutine im ignorieren ber öerfe^rten
(Stellung ber Stimme in ber D^otierung anjuftreben, alfo
al» tDcnn baftänbe:

2-!

M

--^

:^=t?=:t=T:

^^m

f?

^^p

i-t.

^:^

2C.

S)e§5oIb ift aud^ in ber folgenben ^ömerftelle au§ ber
Eroica, tüo \iQi^ 'txxiit §orn in ber üblichen SSeife al§ ein
jroeiteS erfte§ (§o:§e§) für fid^ auf ein befonbere§ ©Aftern
geftellt ift (ober t)ielleicf)t aud§, um e§ al§ \iCi^ im Slotfalle —
0)0 nur jtüei §orniften §ur Sßerfügung ftänben — ent6e^r=
U^e ju c§ara!terifieren), ber ^erfuc^ung ju tüiberfte^en, ba§
britte §orn mit ber linfen §anb gmifd^en bie beiben anbern
öon ber redeten §anb übernommenen ^ineinjufpielen, öielmel^r
Dur^au§ ba§ gtoeite (tieffte) ber Iin!en §anb §u geben unb
bie faft bur^meg in Xerjen unb Duarten miteinanber ge^
führten ^ol^en §ömer i^a^ 1. unb 3.) mit ber rechten §anb

X>ie notengetreue '-Wieöeri^abc ine^tftimmigcr Sä^e am Älooier. 1 1

5U fpielen. 3)aiin mirb auc^ bicfeä 93eifpiel einen inftruf-
tiben SSert geminnen:

93ect^oDen, Sinfoniu eroica, <5^erjo.
3.

3 Corni ,
in Es,

|TrBg

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3t

^!fn*=^r^

-«^ — h--

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3-1 li •'

fVi-h-T

12 I. 3)ic notengetreue SSiebergabc me^rftimtnigcr <Sä^c amÄIaDtcr.

S)ie (Stelle mag junäcfjft einfach, tüte fie baftel^t, in C-dur
gefpielt tnerben, um betit aufgetüiefenen erften iitftruftiöen 3tt)erfe
ju bienen, bann aber auc^ njeiter nu^bar gemalt tüerben, um
ben SfJeuIing auf bie[em ©ebiete in ha^ SBefen ber tran^^
ponierenben 9^otierung einjufü^ren. Saut 33eifd^rift ift bie
©teile für brei §örner in Es-©timmung gef daneben, b. §.
für 3nftrumente, benen bie für atte („Statur"*, „SBatb"-)
§örner gleid^mägig jur SSerfügung fle^enbe S^aturffala mit
ben Slbftönben:

NB.

I

32:

-&-

m

r* 1 * s " E ^ t 5 « ' «

i_8vaj 2 ?5*- 3 *

2

9 10 11 12 13 14 15 16

(* ^er Son 1 ift unbrauchbar)

ni^t tjon C au§ fonbern Don Es au§ eigen ift; unb jmar
entf priest bem c ber S^^otierung ha^ näcE)ft tiefere es, nur
wenn für hk tiefften STöne auSna^mSmeife ber 93a6fc^(üffe(
angettjanbt ftjirb (NB.), Hingen bie ^öne ^ö^er, fo ha^ iit
ganje gtg. 4 notierte 9^ei§e bem effeftitjen ^tang nac^ fic^ in
biefe bermanbelt:

4a.

■Msn

js:

23456 789 10

^ 11 12 13 14 15 16

3J?an pflegt jum ^tbtefen ber in Es ober E fte^enben
§örner unb ^^rompeten bie ^ertaufd)ung be§ S3ioIinfc^IüffcI§
mit bem Sagf^Iüffel ju empfehlen, alfo für gig. 3:

L SXc nolengctteuc ©icbcrgabc mcfjiftimmigct ©ä&c am .^laoier. 13

l

I ib^ig? — i-i-rt-r—^

5. - ^. ^

r r^r

3a^^i

^at \\6) bann ober fortgefe^t ju erinnern, baß bie $örncr
eine unb bie Strompcten gar jmei Dftaüen Ijöfjet flingen
al§ biefe Sefcmeije ergibt. 3^^ ^Q"" 'Oa^tx immer nur
n^ieber t)on neuem bie in meiner „5]ereinfarf)ten öarmonie=
le^re" juerft entmicfelte a)?et()obe be» Scfen§ ber tran§=
ponierenben 9?otierungen empfehlen, tt)eld)e mit einem ?DkIe
mit allen Wirten ber ^ran§po[ition fertig mirb, n)äf)renb
bie ©d)lüffe(n)ed)fel := SJlet^obe für jebe Stimmung anbere
©djlüffel erforbert, raie leid)t ju erfefjen:

6.

92otierung:^^„gg^^

8va 8va bassa

^örner in: E(Es)

H(B)
basso

A(As)
alto

F(Fis)

Xxe ^nttjenbung be§ F-(2(^lüffet§ auf ber 9D?itteIIinie
(93aritonfd)lüffeI) für ba§ Sefen ber 9^otierung ber ^örner
in G, beggleict)en bie be» C-(2d)IüffeI» auf ber jroeiten £inie
(3J?e55ofopranfd)IüileI) für F-§örner ift !aum eine ^\l\e 5U
nennen, \>a auBer ben tüenigen §iftori!em, n)eld)e fic^ biel
mit SSotalmufif be§ 16. Saf)rliunbert§ befdjdftigcn, nic^t eben
Diele biefe (gc^Iüffel bequem tefen tt)erben. 2)e§^Qlb ift bie
anbere ßeferaeife jraeifetto» pra!tifd)er — jumal babei 5ugtei(^
alle bie läftigen Ungenauig!citen öermieben merben, tüelc^e bie
©c^lüf)ebertaufd)ung üeranlafet (falfc^e Oftaülage, fe^Ienbe,
überflüffige ober abraeid)enbe ^fjibentaten: j*, \? ober 5) —
nämlic^ bie ber ^bee ber tran§ponierenben S^otierung im ^rin^i^
\)oU gerecht werbenbe, njelc^e alle dloitn nac^ i^rem 5lbftanbe

14 I. '3)ie notengetreue 3Biebergabe me^rftimmiger ®ä^ am^Iaöier.

öon c etnf ad^ al§ Snterballjeidlen, gleic^fam al§ ga^len
tieft, ä. 93.:

^

1^

1^

te:

b)

(tion c aus) 5^ 7 4^ 7^ 6^

1

8 5

Stellt man in einem gis ni(^t§ anbere§ at§ ba§ 3^^^^^
bet er^öl^ten Quinte be§ (Sninbtone§ be§ Sn[trument§, in
einem fis bie übermäßige Ouarte, in es \>k erniebxigte
STerj uftD., fo ift man mit einem ©daläge mit fämtlidjen
(Stimmungen nid^t nur ber §örner unb Strompeten, fonbern
anä) ber Klarinetten unb baju aui^ ber 53ügel^örner, Xuben,
be» ©nglijd^ §om unb ber Veralteten 06 oe d'amour, Flute
d'amour uftü. im reinen.

®§ bebarf bann für ba§ Sefen ber tranSponierenben
S^otierung ni(^t§ tüeiter al§ ber beutlid^en SSorfteßung be§
®runbton§ be§ betreff enben 3nftrument§, §. ^. für A -Klarinette
be§ UmflanbeS, baß alle 9^oten ^nteröalle öon A ou» (ber
Unterterj bon c) be^eic^nen, fo ba% bie 9^oten öon gig- 7 bie
SSebeutung erlangen:

I

*

;^rö

^

(Oon a au§) 5* 7 4^ 7'

6^ 3^ 2'

^^*

.8 5

®a im allgemeinen bie (Stimmung be§ 3nftrument§ in
iRürffid^t auf bie l^errfd^enbe Xonart gemä^It tüirb, fo tfl
]oIc^e§ nebenl^er 95orfleIIen be§ ©runbtoncS feine allju arge
ßumutung. SDer SSorjug be§ ?0^ittelg ift aber, \)a^ e§ für
alle gdlle auSreid^t unb bor Irrtümern bejüglid^ ber D!tab-
läge unb ber ©eltung ber 5tf§ibentalen betoal^rt. 9f?oten mie
bie gig. 7 a gegebenen finb fc^Iieglii^ immer berl^ältni^mägig
feiten, gruppieren fid^ aber ol^ne große Tlnf)t jtpifc^en ben
bie eigentliche S)ire!tibe abgebenben, bem 5)ura!forbe be§ ©runb-
tone§ ange^örenben 1, 3 unb 5, hk immer al§ c, e unb g

L. ®ic notcugctreue Söiebcrgabe me^rftimmigcr ©ä^c am ITIaüier. 1 5

notiert [iiib. Stimmt man ainler biefen and) bie ber Xomi=
nante, bie ftet§ a(§ g, h unb d notierten:

9.

m

.— <2_

6. 9. 12. 15.92aturton

in fein 35en)u6t)ein auf, fo njirb mau mit ben 5)ornfte(Ien ber
$nvtituren ber 0affifer fc^uett jurec^t fommeii unb j. iö.
B'ig. 3 ((Sd)er50 ber Eroica) nic^t nur in Es-dur, fonbern
ebenfo unter S5orau§fe^ung anberer Stimmung ber §örner
in D-dur, A-dur, F-dur uftt). abfpielen fönnen. ^iefe
mei^rfac^e ^Sermertung be§ S8eifpiel§ ift burd^au§ notmenbig,
loenn ba§feI5e feinen inflruftiOen Smtd ganj erfüflen unb un§
Oon ber (Einfügung einer größeren Qa^l d^nlic^er bigpen=
fieren foll. ^uc§ hei ben näd^ftfolgenben 53eifpielen, foroeit
biefelben trangponierenbe gnflrumente einführen (gig. 13 ff.),
empfel^Ien tüir, hk betreffenben (Stimmen n)ieberf;oIt aui^ in
anberer Xonart ju fpielen, um fid^ ha^ ^^i^^h^P ^er tran§=
ponterenben Sefemeife öott unb gan§ geläufig gu machen.

53erfoIgen trir nun erft njeiter ben 3^^^^^ ^^^ ^^'
gruppierung ber Stimmen in bie rechte Sage übereinanber
ju üben, fo btene bem junä^ft bie folgenbe ©teile au§
bem AUegretto bon Seet^oben§ A-dur-(St)mp^onie, meiere
bie beiben S^ioltnen mehrmals i^re Sage gegeneinanber
ipei^feln lägt:

10.

V. V

V. 20

PP

16 I. 2)ic itotcngetreuc SBicbergabe mel^rftiminigct 6a^e am Älatoict.

^^m^^^^^

sempre pp

lhH=^^^H:t^

^g^'

gut S3erbeutli(^ung be§ ©od^öerl^altg empfiehlt e§ fid^,
bie fontrapunftierenbe, in Sedije^nteln ge^enbe Stimme burc^
lüeg frf)tt)äcf)er ^u fpielen. Übrigeng mirb in folc^en ©leüen
ber erfaf)rene ^ortiturfpieler gemöf)nncf) lieber nid)t ganj
getreu fpielen, fonbern bietme^r bie begleitenbe ©timme in
eine anbere Oliat)t Perlegen unb nur bem ^auptt^ema bie
Originallnge raa^ren, Xük meiter^in jur 2)arfteüung fommen
tüirb. ^er 5lnfänger ent((i)Iägt fic^ beffen junädift aber gan§
unb fpielt genau \va^ bafte^t.

9^irf)t eine Umgruppierung ber Stimme, fonbern nur eine
JDerf)feInbe S3erteilung an bie beiben §änbe erforbert hk
folgenbe Stelle au§ $at)bn§ be!annter D-dur-St)mp^onie:

11.

Flauto P

Oboe

Fagotto

1^^

s

-ß^

'^

-t

A4t

^F

I. 2)ie notengetreue SSlebergobe mc^rftintmtger ©ajje am Äloticr. 17

2)tefelbe fte^e ^ier al3 einzige, um baron bie SJiotibierimg
ju fnüpfen, bog tuir unmöglich in einem ^Qtecl)i§mn§ be§
^artiturfpielä in gröjerem SJ^oße bon ^orfommni[[en 9?otij
net)men fönnen, tuie fie 5. 93. jebe guge in Socf)^ SSo^U
lemperiertem ^lalncr in 2J?enge mit fid) bringt. (Sin an unb
für firf) notengetreu fpielbarer, mcnn auc^ nod^ fo bielfac^en
8ftoIIenlx)ed)feI ber §änbe für bie Semältigung ber WitieU
ftimmen bebingenber ©q^ ift nicljt ein fpe^ielleS Stubienobjcft
ber $artiturfpiel(ef)re, fonbern gefjört ber ^lQt)ier(cf)ule an.
©elbft ber Umftanb, bog nic^t jroei, fonbern brei Stjfteme
für bie S^otiernng angemanbt finb, ift ja ouc^ in ber ^(aoier*
iiteratur nid)t otjne 33eifpiel (©djumann, Sifät). 2)a6 obige
(Stelle alfo etma fo ju fpielen ift:

12.

r \

r^r-vT^^'

fei nur eben furj angemerÜ, übrigeng aber, berjentge, bem
bergteirf}€n ©c^roierigfeiten mad^t, angelegentlii^ft auf ba§
©tubium be§ SBo()ltemperierten ^labierS bermiefen, ebentueH
ouf bie Jöorbereitung für ba§felbe burc^ SSarf)» breiftimmtge
3nbentionen. 3)enn tvex nid)t bergleic^en Probleme be§ polt)«
pl^onen 0abierfpiel§ |u löfen geroöljnt ift, mirb natürlich
boüenbS fc^eitern, toenn er firf) bie ©timmen au§ unter Um*
fldnben meit boneinanberliegenben ©in^elf^ftemen jufammen*
lefen mug. 93ad)§ ^unft ber i^uge in ber ©eftalt ber 3lu»-
gäbe ber 93a(i)gefellf(^aft ober eineS ber alten 5)rucfe (in
Partitur, in 9Mgeli§ ^lu^aobe in Partitur unb barunter
5ufammenge5ogen auf jroei ©i)fteme), auc^ ba§ SSo^ltemperierte

Wie mann, «ßattiturf^jiel. 2

1 8 I. 2)ie notengetreue SSiebergabe mei^rftimmtger <Sä|c am Älaöier.

^^labier in bem @tetngräberfc^en öon g. ©tabe beforgten
^arttturbrucE trevben ^ier gute ^teufte tun, um enbgülttg
mit ben SSorftufen fertig §u toerbeu, §umoI ber allgemeine
^ilbung§mert biefet (Stubien feiner SSorte bebarf.

(S§ folgen nun nod^ ein paar fleine S3eifpiele, in benen
bie Umlegung ber ©timmen unb ba§ Sefen tranSponierenber
SZotierungen nur ganj geringe (Scf)tt)ierig!eiten bereiten.

13. ^a^bn, ©t)mp^onie Es-dur.

2 Comi

in Es

V. V

^S

s

^

yR^F=^

:i=f=f=^

t=^-

Clarinetti
in B

V. 1 u. 2

SDie §ömer in Es !ennen mir bereite at§ eine ©ejte
na(^ unten tranSponierenb; bie 0arinetten in B tran§=
ponieren nur einen ©anjton nad^ unten. S)er ©c^üter fpiele
jur 8i(^erung be§ SSerftänbniffe§ ber tran§ponierenben 9^0*
tierung fomo^I bie fleine §ornfleIIe al§ hie ^lorinettenftette
in einigen anbem Slonarten (A-0arinette [eine üeine ^^erj
tiefer], D-^Iarinette [ein (Sanjton §ö^er], Es-^Iarinette [eine
üeine Xerj p^er], ^llt^^^Iarinette in F [eine Ouinte tiefer]).
@§ mirb a\i6) nü^Iid) fein, einmal bie §örner h^tv. Klarinetten
ab5ufpielen, tpie fie bafte^en, unb baju f(^netl bie erforberlid)e
^ran^pofition ber SSioUnen auf^ufinben, bie bann nötig mirb,
ben ©a^ §u ergangen. SDa bei madjfenber Üioutine biele§
beim ^artiturfpiel ^alb inflinftiö ge^anb^abt mirb, fo ift t>a^
feine§meg§ ein überf(üffige§ ©jperiment.

L a)ie notengetreue Siebergobe mcljrftimmtget ©ä^eamftloüici. 19
U. 3. Kaff, SSalbfymp^onie, Andante.

Clarinetto
1» In B

Fagotti ^

Corni
In F

"r^

^^^^^^P

ä

^

4==q:

^it^tizi^t

üe

poco /"

I

Tl^iS^

iii

poco ^

F=

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^ter l^aben tütr auger uinjugruppierenben (in bte SJJitte
ju berfe^enben Römern) gleic^jeitig jmeiexlet tranSponierenbe
S^otierungen: bte ber B- Klarinetten (einen ©anjton tiefer)
unb bie ber F-§örner (eine IHuinte tiefer), xoa% natürlich
"tiOi^ Sefen nic^t unroefenttic^ erfcfiroert. gur (Erleichterung
fei auf bie ^aralleUtät be§ erflen 5om§ mit ben (Spieen*
tönen be§ KlarinettenfoIo§ aufmerffam gemotzt. jDüS 5lblefen
^e^t tixoa in ber SSeife normal bor fic^, 'tia^ \ia^ beginnenbe

2*

20 I- S)ic notertgctreuc SBiebcrgabc me^rftimmtgcr @ötjc am Älabier.

es g bcr §örner ^> bon f otfo as c erlannt unb mit
bem as es ber f^agotte fombiniert tnirb, bie Klarinette aber
bire!t mit £)erunterfe^ung be§ ^nfang§ton§ um eine große
(getunbe atfo mit es beginnenb in As-dur nac^ ben gnter*
önüen abge(efen. S^otürlid) ift e§ ni^t möglich, jeben einjelncn
Ston be§ Klarinetten[oIo§ bon ber ^rim b au§ oI§ (Se!unbe,
^erj ufm. ju beftimmen, bielme^r fombiniert fic^ mit htm
für bie ^nfongSnoten er f orber lief) en 2^ran§ponieren ha^ bire!te
§{blefen ber ©efunbanfd)Iüffe unter beutlid^er S3orftettung ber
@!a(a ber Tonart (As-dur). ^ie ^örner befommen in ber
9cotierung§tt)eife unferer (Sljmp^oniefomponiften niemals S3or-
geidinungen beim <Sd)IüffeI, fonbem jebe§ erforberlic^e iJ, Mfm.
nnifj jur S^ote felbft gefct)rieben werben, dagegen n)irb Ut
Tonart be§ (Stücfe§ in ber S^otierung für Klarinetten bereite
burif) S^orjeic^en angebeutet, §ier burc^ bie 2t^. ^efanntlid^
berfdjieben 2 ^ bie ÖJrunbffala um einen ßianjton nacf) unten
(B-dur ftatt C-dur, G-raoli ftatt A-moll); ba nun aber bie
®runbf!ala ber B-KIarinette bereite felbft um einen ^an^ton
nad) unten berfrfioben ift (bas notierte C-dur märe B-dur),
fo iüirb alfo burd) bie 2 1? für bie B^Klarinette au§ B-dur
ha^ mieber einen ©anjton tiefere As-dur. SII§ ^auSregef
mer!e ber ©d)üler: bie 2 1? ber ^runbtonart ber B-K(arinette,
ebenfo bie 3 J ber ©runbtonart ber A-KIarinette muffen mit
ber SSor5eid)nung jufammengered^net merben, alfo As-dur
= 21? + 21?; Ges-dur = 2b -h 41?; F-dur brandet nur
1 [?, ^at atfo bereits in ber ©runbtonart ber B- Klarinette
ein§ 5uüiel, ha^ burd) 5Sor§eid)nung eine§ jf aufgehoben mirb
(forreft: bläft bie B-KIarinettc in G-dur, fo blöft fie in ber
•S^ranspofition ber Oberquinte i^rerSigentonart, alfo in F-dur;
ober: F-dur ift bie einen ©anjton tiefer alS G-dur liegenbe
Slonart). E-dur erforbert auf ber A- Klarinette ebenfo bie
Sranipofition in ber Tonart ber Oberquinte, b. ^. e§ mu§
1 jj üorgejeic^net merben, ha^ jufammen mit ben 3jJ bon
A-dur bie 4 jJ bon E-dur ergibt.

Sm S3erlaufe be§ ?lblefen§ eine§ tranSponierenb no*
tierten ^art§ mie ber Klarinetten in %\q. 14, mirb jut
Kontrolle, befonberS mo SSerfe^ungSjeic^en borfommen, hk
^nnerung an ben Slbftanb bom ©runbtonc B ^erangejogen

L 3)ie notengetreue ^JSieberflabe ra e^rftimnitger 83^^ am Äloüier. 21

tocrben, j. 93. bei bem i| e, bag oIS Xerj Don B (alfo d) ibentifijtert
loirb, bc§nlcirf)en bei ben |7g — jjg, baS al§ Übergang ton
ber berminbertcn ,^ur reinen Cumte bon B, bie Xöne fea
unb t|f alö ricl)tig ergibt, ^aiüxüd) f;ätte Sioff Don 9f?ed)t3
n)egen bem h — c bejJ 1. §orn§ entfpred;enb quc^ in ber
Sflarinette befjer fis g (4'' 5) gefd^rieben ober aber auc^ im
Jörn cea — c, ha^ er ttJO^I fc^eute:

15. Seet^oDen 9. ©t)mp'^onic, ©c^erjo.

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22 I- 5)ic notengetreue SBiebergabe me^rflimmiger (5ä|e am ©lauter.

5tuc!^ biefe ^ornfteHe toerbe unter 5lnna^me anbetet
StimmungStücifen (in A, B, H, Es, E, F, G) in anbeten
XtanSpofttionen abgelefen, tt)a§ jufolge be§ burd^gel^altenen
'XonattgtunbtonS (9^ote c) keinerlei ©c^lüietigfeiten mad^t.
(^txa'bt foli^e leidste ^eijpiele tüerben öiel me^r nü^en, ba§
^rinjip geläufig ju machen, at§ fe^t öertüidelte, butc^ iüeld^e
fid^ ber ©d^ület nur langfam unb mit SJiü^e burd^finbet,
o^ne befonberen bleibenben Ö^etüinn. SBenn babci audf) tüieber
bte fonttapun!tierenbe SSioIinftimme transponiert mirb, fo
!ann ba§ nur nü^Iid^ fein, tuenn e§ aud^ nid^t §ut fpeätellen
^itufgabc ber ^attiturfpietübungen gel^ött.

©in tttüa^ f^ftemteic§ere§, aber f onft ted^t Ieid^te§ 33eifpiel
ift bie folgenbe ©teile au§ bem etften (Sa| öon 93eet§oöen§
B-dur-'S^mp^onie:

16.

Clari-

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1. 3)ic notengetreue ©iebergabe tne^rftimmigft ©ä^ am ÄIoDier. 23

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gur biejenigen, benen ber TOfc^Iüffel (für bie 93ratfd^e)
fremb tft, fei §ter ba§ einfädle WxiitX angemerft, benfelben
ein für nllemal fi(f)er lefen ju lernen. ®er 5llt]c§lüffel ift
nichts anbere§ al§ ein berjierte^, im Saufe ber S^^* wn=
fenntlid^ gett)orbene§ c (1|{^ ||? |§), mie ber SSioünf(^(üffeI

uid§t§ anbere§ al§ ein öerjierteS g (Cr TO ä^I «nb ber

58a6fd}IüffeI nid^tS anbere§ al§ ein ö eruiertes / ift* (F 9* 9*).
S)ie brei ©d^Iüffelnoten feg Bilben eine Ouintenfette.

f c, c g; ba§ c be§ C-(S(^Iüffet§ ift ba§ auf ber gmifc^en
ber oberften S3a§Iinie unb ber unterften 53ioIiniinie fe^Ienben
Sinie feine ©teile finbenbe:

24 I« S)ie notengetreue SBtcbergabc me^rftimmiger 6ä^e am Älaöiet.

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SfJtmmt man biefe Sintc al§ ^Drittellinie eine§ günf*
Itnteni^ftem§, fo ift bie oberfte bie G-ßinie (bie, auf meiere
bcr G-©c^tüffeI [S3io(infd^Iüffefl gehört) unb bie unterfte
bie F-Sinie (bie, auf toelc^e ber F-@c^tüffeI [qSagfc^Iüffeq
gel^ört). 3JJer!t man fid^ auger biefen brei „(S(i)IüffeInoten"
noc^ bie Ober^ unb Ünteroftaöe be§ c ber äJ^itteUinie (c"
al§ £d. über, Kein c al§ fein (Spiegetbilb ^ unter bem (St)ftem),
fo mirb fid^ Ieic!^t au§ biefen fünf feft eingeprägten Sf^oten bie
33ebeutung aÜer übrigen ergeben. 2)urc^au§ migleitenb unb
bertüerflic^ ift ein einfeitige§ SSergleic^en ber S^otcn be§
^Itfc^lüffelf^ftem§ mit benen be§ S3ioUnfc^IüffeIf^ftem§, j. S.
\iO.% man ftatt be§ c, \iQ^ ber ©c^Iüffel geigt, ein h fie^t
unb ba§felbe in c (eine ©tufe l^ö^er) überfe^t. SBer ftc^
barauf. öerlägt, bur(| fotc^e§ (Schieben ber 93ebeutung neue
@ct)lüffel lernen ju tootten, tüirb lange braud^en, e^e er
©rfolg ]^at.

3)a§ 93eifpiel gtg. 16 ift fd^on nid§t me^r ganj getreu
am 0aöier tüieberjugeben, tuenigftenS tüirb man jum Xeil
barauf berjictiten muffen, bem 93a6 bie 16' S3erboppetung (in
ber Unteroftaöe) ju geben, bie ben immer mit bem (Jello
ge^enben Kontrabaß bebeutet. S^atürlid^ tüirb man ju fotc^em
SSerjic^t fi^ erft entfd^Iießen, n?o e§ bie S^otmenbigfeit gebietet
(Xa!t 4 — 7), ttjo nur me^r eine borfc^Iog^meife 9}?ar!ieruug
ber 2:öne be§ kontra baff e§ mittel änraenbung moberner
©prungtec^ni! I^elfen tonnte:

I. S)le notenfletreue SSiebcrgabe me^rftimmiger Sätje am ÄIoDicr. 25

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17.

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SDer burd^ btc geflammerten SSorfc^tag^tone cr5tette
(Setumn tüSre ni(^t groß genug, um für bie bnmtt betcirfte
©tfc^trerung §u entfc^äbigen. SBir tüerben fe^en, bog e§ in
folcf)en gätten genügt, bon 3^^^ ä^ 3eit ben 16' S3q§ ju
marüeren, baB bev[eI6e aber o^ne Öeben!en für furje Streden
fehlen !ann. S« Ratten, tüo ein tiefer ^a^ längere 3^^^
aufgehalten ttiirb, tut man natürtid^ gut, benfelDen immer
toieber in (Erinnerung ju bringen, §. 33. in S0'2enbet»fo^n§
©ommernac^tStraumsDuöerture bei ber ©teile:

26 I- 2)ie notengetreue SBiebergöbe mel^rftimmiger 6ä^e am Älablet.
18.

Flauti

Clarinetti
in A

Fagotti

Corni
in E

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bie am ßlaöier unter BwlÖi^ettö^nte be§ $ebal§ etma fo
HJieberjugeben toäre:

T. %\t notengctreuc SBieberflobe mc^iftiramiget 8ä^c am Äloüier. 27
19.

i4=^dpSE\^^:z^

i|,_fe| M^AM^-^^

irag immer nod^ alS getreue 5lu§fü^riing o^ne eigcntüd)e§
^tnangement gelten muß.

CS3an5 ftrcng ausführbar ift bie befannte fobaartige §orn=
ftelle au§ bcm erften ©a^e öon g. 9iap SSaIblt)mp^onie;
bicfclbe ift aber eine gute Übung für unfere Qwtdt burd) bie
S'Jotrcenbigteit, ba§ %aqoit ^erunterjubenfen unb bie !Spartie=
Tung ouf 4 — 5 ©^fleme, bereu eine§ (bie Sßrotfc^e) ben
?(Ufc^Iüffe( ^at unb ein§ (ber ^'ontrabag, ber nid)t mit bem
iStÜo ge^t), eine DÜaüe tiefer ju lefen ift; bie ©ntjifferung
ber $ornftimme ift freiließ mit einmaliger 2)eutung, ba§
immer mieber^olt c — f al§ f — b erlebigt:

20.

Fagott

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^^3^^^u -A-J. .^J.

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-Mis^ tz^'r—LJ, — L^_^__L4__U5kJ

Kontra

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28 I- 3)ie notengetreue SSiebcrgabc mel^rftimmigcr ©ä^cam Älabter.

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5lu(^ ^ier ergibt ft(^ bem ^latjierfpieler bie S3erteilimg
on bie §änbe gang öon felbft:

21.

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I. ^\t notengetreue ©iebergabe me^rflimmiget ®ö|je am Älaüiei. 29

2)te ©teile beS Andante ber ^aftoroll^mp^onie 93eet*
^obcnS, tueMie bie SSogelftimmen nadja^mi, ^mingt in ber
anfle^ängten Äiabenj ju einem gan^ unbebeutcnbcn 5lrrange^
ment:

Flaute

10

Oboe,
1«

Clari-
netti
in ß

22. (92Q(^tigQn)

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30 1- ®i« itotengetreue SBiebergabe tnc^rftimmiger ©ä^e am Plattier.

Fagotti

Corni
in B

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Ätaöierarrangement be§ @cf)Iufie§:
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§ier mu6 enttueber barauf t)er§ic^tet toexben, btc ©ortiqutntc
^ berne^mt^ ju machen unb auc^ bie DÜatoüerboppelung be§
es— d ber 2 Violinen bur^ bie 95ratfd)e muß faüen (a)
ober aber bie Söiebergabe be§ ßontrabaf|e§ in ber Unter*
otia'oe. bcS ©ello wirb unmöglich (b).

I. ®ie notcngctteuc 2öiebcrgQbc me^rftimmigcr ©a^e am »iQOier. 31

3rt)ei fleine ©eifpiele mögen auc^ bic ??robIeme öer^
unfd)aulid)cn, metd)e ber poU)p^oiie Jöüfnlfn^ bcä 16. 3a^r=
t)inibertÖ mit feinen manuigfndjen Über[leigungen bcr Stimmen
bebingt. 3""äf^ft eine breiftimmige ©tefte (2 Soprane unb
211t) au§ ber fünfftimmigen 9J?otette „Canite tuba iu Sion"
öon ^aleftrina (Rorate coeli desuper et nubes pluant
justum):

23.

12.

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(Siner SBiebergabe für ^latiier bebarf e§ ni^t, ttiol^I aoer
mögen bie ©teQe öfter burd^gefpielt merben unb ^um 2)ur(^5
fpielen ganjer mit ben Pier ©ingftimmen notierten S3o!aIfd^e
Anregung geben, ^abei tüerbe ben bie Stimmen buri^^
laufenben t^ematif(^en S3ilbungen (PgL \At geflammerte ^§rafe)

32 !• S)ic itotejtgctreue SBiebergabc tnel^rftiintnigcr ©ä^e am Nablet.

befonbcre ^iifmerffamfeit jugetoanbt. 2)a§ bloge Sufammen*
lefen unb 3"fan^t"^"9i^eifen ber 9?oten märe ja eine eine§
guten $D^ufifer§ unrcürbige ^onbrnerfÄrnößige SSertrenbung
feiner ^enntiiiffe; öielme^r tt)irb er fortgefe^t ben gefamten
motit)ifc[)en 5(ufbau unb bie ^Qrmonifcf)e ft'abenjierung im
5luge bef}nlten, fo ba^ ha^ ©timmengeraebe ju einer in ber
mannigfad)ften SSeife t)erfcf)räntten ^ette motit)ifcf)er 93ilbungen
boH beftimmten 5luebrucf§ mirb. S)er 5. 93anb t)on 5Imbro§
ä)?ufifgefd)icf)te, ober n)Q§ fonft immer bem 8d)üler t)on älterer
SDcufif erreid)bar ift, biene jur ^Vorbereitung unb 33ermannig*
faltigung feiner Übungen, fo ba§ er auc^ mit ftimmenreic^eren
©ebilben fid) abfinben lernt.

(Sin fed)§ftimmige§ 93ru(^ftü(l qu§ bem öierten ber
„©abibifc^en S3uJ3p|Qlmen" be§ Drlanbo bi ßaffo gebe meiterc
Slnregung:

24.

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I. 5)le notengetreue ©iebcrgabc mcörftimmiger ©ä^e am ÄloDier. 33

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34 I. ®ie itotcngctreuc SSicbcrgabc me^rftlmmigcr ©ä^c am ÄTatiier.

§ier finb biet ^laufeln (©d^lugformeln) tüol^I Jenntlic^, W
beiben erften in C-moU, bie britte in B-dur, bie bierte in Es-dur.
Solche ^(au[eln bilben bie ^auptfü^rer jur Öieminnung t)on
9lu^epun!te bebeutenben (Sinfd)nitten, bie aber oft genug burc!^
t^emati[d)e S^eueinfäfee einzelner ©timmen miteinanber bers
fd^ränft finb. ®en burd^ bie 0aufeln bewirkten ©nbempfin«
bungen i)aittn bie burc^ ^erborftec^enbe ttjematifc^e 33ilbungeii
bett)ir!ten SlnfangSempfinbungen "bit Söage. S3eiben ^at ber
(Spieler, tt)enn er feine 5Iufgabe rec^t erfafst, fortgefe^t ju
folgen unb mirb bamit fcf)nell ju einem bertieften S3erftQnbni§
be§ poIt)p^onen @til§ gelangen, ba0 feine eigene probuttioe
'2:ätigfeit in ber au^giebigften SSeife befrud^ten mug. gur
©rteic^terung unb jur Kontrolle ftel^e ^ier auc§ ber auf jroei
@V)fteme jufammengerücfte @a^:

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L 5S)ie notengetreue SBiebergobe me^rft Immiger @ät^c am Älatjier. 35

SDic grollen ©d^iuierigrciten be§ ^nrtitiirfpielä eine«
poIt)l)f)oncn Xonfntje^/ be[)cn <8timmen^at)l öier übcrfteigt,
berufen borauf, baß bie [ünf, fedj§ unb md)x «Stimmen jebc
il^ren eigenen Okng nc(;men unb nidjt tvk bie üicien Stimmen
eines Drd)efterfa|)e§ jum STcil nur unisono- ober CftaüDer-
boppelungen eine§ befc^rönftcn ben eigentü(i)cn ^Icrn bilbenben
SoljeS [inb. Stvo^bem foldje (Bolje, unb menn [ie Qd)t unb me^r
©timmen be[d)Q(tigen, feiten über baS ©ponnDermögen jmeier
$Qnbe auf bem ^Inbier ober ber Drgel f)inau»ge^en, fo ba§
mit feltenen 5lu§nQf)men totfädjüc^ aüe§ burd) einen Spieler
triebergegeben iuerben fnnn, maS bie ©timmen bringen, ifl
bod^ eine Dotlftänbige ^urc^bringung berfelben mit bem SSer*
flänbni§ oft genug eine fel;r fd^roere Slufgobe. grcilic^ ge^t
üuc^ bei ber SBiebergobe auf ^labier ober Orget boc^ fe§r
bieleS d^arofteriftifc^e uerloren, t>a bie ^dufigen ^reu^ungen
ber Stimmen, bie im G^^or fic^ burc^ ben berfd)iebenen
e^aratter ber ©timmgattungen (53a6, Xenor, 5(It, Sopran)
beutlid) abfieben unb unterfd)eibbar bleiben, auf bem ^labier
ober ber Orgel in einem aüeS nioettierenben (5^Ieid)f lange
öerfd)n)inben. 55er Spieler fann aUerbingl mit feiner $§an=
tüfie biele§ ergänjen, unb nic^t für ben §örer, fonbern für
ben ftubierenben Spieler felbft finb biefe Übungen gemeint.
S)arum laffe er fic^ bie 90^ü^e nicftt berbriefeen, immer unb
immer tüiebcr ba§ Stubium üon a capella-SSofalfä^en größerer
Stimmenjaf)! in Angriff ju nehmen, bi» er e§ in ber Huf^
faffung im detail niie im (5)rofeen ju einer il^m felbft ©enug
öerfc^affenben gertigfeit gebrad)t l^at. Siegt fd)on in ber
S)ur^bringung foldjer fompli^ierten Sd)öpfungen felbft ein
örof3er SBert für ben nac^ ^ö^eren ßiß^en ftrebenben SOZufifer,
fo ift aber auc^ nid)t ju überfe^en, in treld) eminentem
äRafee i^m bie bamit gewonnene Üloutine unb fdjnede Über*
fid)t für anbere Qxvtdt juftatten !ommt SDie bevmideltften
Stellen in mobernen Orc^efterpartituren finb Ieid)t burc^*
fic^tig für ben, ber mit bem Stimmengeffec^t ber 3}?eifter ber
$oIi)p^onie bertraut ift. 9[J2it fc^neüem 53Iicf unterfc^eibet er
aHe§ nur bcrftärfenbe 93ein)er! unb erfennt ben ^'ern bei
jnotiüifd)en Jöilbungen in ben bunteften Umranfungen.

36 I- ^ie itotengetreue SBiebcrgobc mel^rftimmigcr Ba^t am Älaölct.

2)arum jum (5d^Iu[fe biefe§ für ha^ eigentliche Partitur-
fpiel ja nur borbereitenben ^a)3itel§ no(i)mat§ ben §inttjeis,
ha% bie tt)id^tigfle SSorfdjuIung für bie ju löfenben Slufgaben
bie 5tu§bilbung be§ SSerftänbniffeS für bie fompliäierteften
SSerfd)Iingungen be§ polt)p§onen Xonfo^e^ ift, unb ha^ barum
ba§ ©pielen 93ad)fcf)er MQ\)kx^ unb Orgelroerfe, iüie älterer
SSofalfä^e aller ^rt im imitierenben (Stil ha^ folibe gunbas
ment bilben muß, auf bem tt)eiter gebaut tüirb. ©afür be^^
barf e§ freilid^ !eine§ Se^rbuc^g, fonberii nur ernften 2SiIIen§
unb augbauernben gleige^. (Gegenüber bem bamit auf*
gefpeii^erten (Sc^a^e bon ^enntniffen, t»on mirflid^em fünft*
lerifc^en SSermögen, erfd)eint fogar fc^tiegUc^ bie gefamte
eigentlii^e Einleitung jum ^artiturfpielen !aum al§ me^r
benn eine SufQ^i^^^f^^ttung praftifc^er unb uti(itarif(^er
Sßinte jur ^au»^älterifd)en SSermenbung iene§ mertüoUen
S3efi^e§; fortgefe^t §anbelt e§ fic^ babei um ^ompromiffe,
um ^inftettung notburftig genügenber (Surrogate für ein woÜ
erfannte§ unb üott geraürbigteS S3oIIfommenere§, ba^ eben boü
unb gan§ nur in feiner urfprüngtic^en (Seftalt unb S3eftim=
mung für ein grögereS ©nfemble Slu^fü^renber jur Geltung
fommen !ann, beim ^artiturfpielen aber bemüht burd^ un=
öoUfommene fÜjjenl^afte ©rfa^bilbungen bertreten tcerben
muß. 9JJit anbern SSorten: ha^ ^artiturfpielen !ann eigent*
Uc^ nid^t jum $artiturenberftänbni§ §infü§ren, fe^t bielmebr
biefe§ t)orau§.

Saffen tüir un§ burd^ biefen ©d^Iug nid^t bom weiteren
SSerfotg unfere§ 2Sege§ abjc^recfen; benn eine§ ift bod^ nid^t
5U überfe^en, nämlid^, hai boc^ ba^ ©pielen einer ^artitur
ben finnlicf) lebenbigen £Iang, wenn aud§ nid^t boll unb ganj,
fo bod^ in einer nid^t gering anjufd^Iagenben (Stellbertretung
bermittett unb bamit bie S^onp^antafie gar bebeutfam anregt
unb häftigt. ^a, man n)irb mit 9fJerf)t fagen bürfen, ba^
man 5tt)ar nur ha^ re^t mirb au§ ber Partitur in ^abier*
flang überfe^en fönnen, toa^ man berftanben ^at, ha^ aber
eben bod^ ba§ SSerftänbni§ burd§ fold^e Übungen immer
me^r gefeftigt unb gefrdftigt unb baburc^ befdl^igt tt?irb, an
immer fc^merere 5luf gaben ^eranjutreten. Unb fo tt)trb man
roeiter fd)Iie6en bürfen, bag ba§ (Stubium ber pol^p^onen

I. ®te notengetreue SBiebergabe me^rftimmigcr Sä^t am ftlatitet. 37

ftlat)ier* unb Jöofalmufif nic^t nur für bie ?lii fange bc^
^artiturfpielS borbercitct, foubern öiclmcf^r für bcffen gefamte
Übung baucrnb boS tricl)tigfte 2)?ittel bcr i^örberung bleibt,
gür bie Söcmöltigung einfnd)er Drd)efter|ä|je im ^artiturjpiel
crmeift fic^ eine ha^ 5tnfängerftiibium im poIi)p^onen ©piel
nid^t überfd)reitenbe 93ilbung bereits al» aii§reic^cnb; für
bie boKe jDurd)bringung ber erl^abcnften ©d)öpfungen ber
©rofimeifter bebarf e§ be§ ganjen Siüft^eugS ber poh^p^onen
©c^ulung. ©0 unb nid)t onberS bitte ic^ bie ^inn^eife ouf
bie ^oU)p§one Siteratur ju berfte^en; biefclbe !ann ntd)t ab*
fotbiert werben, um bann ju gröjieren, fcfimereren 5lufgaben
überjugeljen, fonbern fte bleibt fortgefe^t ber treue 30?entor
bi§ 5ur (£rreid)ung ber §5c^ften giele. 2)a§ notengetreue
(Spielen bireft für ^abier ober Orgel gefd)riebener trugen
unb anberer ftreng gearbeiteten B'&^e, tnic aud) bon einem
©pieler lüdenloS au§5ufü^renber SSoEalfö^e, bleibt alfo für
oHe ©tufen be§ $artiturfpiel§ bie aUermic^ttgfte SSorübung,
bie me^r al§ alle§ anbere ha^ ^erftänbniS unb bie Überfielt
förbert. 5tu§ bereits aufgejeigten Qjrünben muffen tüir e»
aber ablehnen, bemfelben im borliegenben Se§rgnnge burc^
Einfügung einer größeren ^tnja^l üon ÜbungSbeifpielen einen
breiteren üiaum einjuräumen, fo menig n)ir ha^ gleid)iall§
eine ber ^auptgrunblagen bilbenbe (Seneralbagfpiel i^ier f^fte*
matifd^ üben !önnen. S3ielme^r !ann ^ier nur bargeftetli
toerben, tüie auf ©runb ber anbermeit erft)orbenen ^d^igteiten
unb gertigteiten baS ^artiturfpielen ein bon ber noten=
getreuen SSiebergabe unter Umftänben fe^r ftar! obmeic^enbeS
arrangieren einer für ein größeres ©nfemble gefc^riebenen
üKufi! für einen einjigen (Spieler am ^laöier lüirb.

38 n. ©tnfad^c formen bet Umlcgung.

n. etttfadö^ %oxmtn htt Umlegung.

SSir ge^en jum etgentlid^en ^artiturfpiel über, tttbcm
toir ben SSerfu^ machen, ein gan^eS SSer!, baS für ein
©nfemblc gefc^rieben ift, jufammen^angenb am ^laöier burc^*
jufpieten. SRojart^ (Streirf)quQrtett in D-dur (^öd^el 575),
ha% \a in ber fleinen ^at)nefc^en ^artiturauSgobc jebem
©(i)üler bequem crreid)bar ift, mag oIS Unterlage für biefen
erften praftifc^en SSerfud^ bienen, in tüelc^em mir (Gelegenheit
in 5[Renge finben tüerben, ollgemeine iöemerfungen anju*
fnüpfen. S)a für ©treic^inftrumente feinerlei tran§ponierenbe
5^otierung§n)eifen in SliittJenbung fommen, fo begegnet ^ier
bem ^labierfpieler nichts anbere§ Ungemo^nte at§ ber ®ebrau(^
be§ 5IItfc^IüffeI§ für bie Sratfd^e. gür ba§ SSioIoncett mirb
tDo^I fonft für fotiftifct)e ©teflen bielfad^ ber 2!enorfc^IüffeI
angemanbt; S0?o5art §at ftatt beffen mehrmals ben S^iolin*
fc^lüffcl eingeführt, unb jmar mit ber Geltung, bie berfelbc
in 6f)orpartituren ^^t, tüenn er für bie S^enorftimmen an-
gemanbt n»irb: eine Oftabe ]§ö^er notiert, al§ bie 5:öne gemeint
finb. 2)iejenigen, tvtl^t bereits bei ben Qaxmonkaxbeittn
pd^ mit foli^en 9^otierung§rt)eifen Vertraut gemacht l^aben,
alfo ouc^ an bie (Sin5elftellung ber bier ©timmen auf be*
fonbere ©t)ftemc gen)öt)nt finb, finben fomit überhaupt feine
anberen §)inberniffe al§ bie gelegentlid^e Unfpielbarfeit be0
So^e§, mie er ba fte^t, mit nur jmei ^änben, alfo ha^,
h)a§ eben ha^ Problem be§ ??artiturfpiel§ ausmacht. S)a ba§
gemä^Ite Ouortett fe^r burc^fid)tig unb faft burd^meg ^omo«
p{)on gearbeitet ift, fo finb auc^ bie Slufgaben auf biefem
Gebiete 5iemlic^ einfädle unb lei^t ju löfenbe.

2)ie erften acf)t Xafte {bi^ jum (Sinfa^ be§ (S^ello) mirb
aud§ ber abfolute S^euling gtatt ^erunterfpielen, o^ne aud^
nur eine 9^ote auSjuIaffen ober urnjulegen. §at er fid^ bie
53ebeutung be§ ^Itfd)IüffeI§ in ber ©eite 24 aufgemiefenen
SBeifc flar gemad^t, fo mirb er o^ne langet 53efinnen bie 9?ote
ber erften Pier Xa!te al§ d ablefen (unb jmar barum, meil
fie bireft über bem eingeprägten c liegt). S)er fontroöierenbe
öebrer tut gut, ben 9^euling immer mieber auf bie 33e*
beutung ber S)ätteUinie al§ c, unb jmar qÖ bo§ mittelfte c

II. einfQ(^f gönnen ber Umlegung.

39

beS 0Qbicr8 l^injutpeifcn. ÜDiejeniöen, meiere nad) tintx
meiner l(tlnüierjcf)ulcn bie S^oteu gelernt ^oben, tnerbeii fid)
fofürt bnrein finben, bafi neben ber 5öioIins unb ©ajlDebeutung
fluci) noc^ onbcre ©ebeutimgen eine§ gün[ünicn(t)[tem§ mög=
lict) [inb. %aU 6 mirb ber ©c^üler, nodjbem er bn§ a ber
S3ratjd)e ridjtig bom 3}iittel-c au§ beftimmt ^at, einfach bie
©efunbfolge a h eis d of)ne tueitereS 9?Qd)benfen unb of;ne
abermalige befonbere Entzifferung ablefen (parallel in Srer,^en
mit bem eis d e fis ber jmeiten 93ioIine) unb in ben beiben
folgenben haften (7 unb 8) überlebt i^n bie ^onftatierung
beg Dftat)t)er{)ültniffe§ bc§ ais ber !öratfd)e ju bem ber erften
Jßiolinc ganj ber 93?ü^e, bie folgenben je^n 9^oten einzeln
ju lefen. 5)erartige (£rleid)terungen ber 5Irbeit be§ 5(blefen§
finbet jmar ber Schüler felbft balb ^erauS; ein umfic^tiger
Seigrer mirb ober üiel 3^^* fparcn, menn er bei jeber ©c«
Icgen^eit bon 5(nfang an auf biefelben aufmertfam mad)t.

Wii bem 9. %aU, mo bie juerft t)on ber erften 93ioline
borgetragene ^auptmelobie in ber S3ratfd)e erfd)eint unb ber
©a^ burd) §injutritt be» ©edo bierftimmig mxh, tritt aber
bie i^rage an un§ §eran, ob mir un§ genau on bie S^otierung
galten ober aber un§ eine 5lbmeid)ung geftatten foüen, um
bie SJJelobie beffer heraustreten ju laffen. 2)ie ganj ftrenge
2lugfü§rung ift feine§meg§ unmögti^:

2 4

26.

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40

n. ©infad^e fjotmen bcr Umlcguttg.

Slllein hiergegen ift me§rere§ einäutüenben, einmal bte
bod^ red^t un6e^agUd§e ^ei^nif im erften unb legten biefcr
Xa!te, meiere bie §erau§§ebung ber 3J?eIobie burd^ ftärfere
^^ongebung erforbert (in für ^labier erfunbenen ©ä^en
^omop^onen d^axatUx^ tvixh man bergleic^en f)'ö(f)\i feiten
finben), unb bann bie Unmögtid^feit, ben begleitenben Sld^teln
bo§ »erlangte Legato ju magren. S)ie in ber jufammen^
gesogenen 9^otierung fofort auffaCfenbe ^onrepetition (l.^oft
fis, 2. Xa!t c, 3. Xaft h, 4. %att eis unb bann e) fäfft
im ^labierfa^ auf, jerftört ha^ Legato unb bringt einen
Unterfd)ieb gegenüber ben erften bier %alttn ^erbor, ber gar
nidtjt beabftc^tigt ift unb aud^ in bem @a^ für hit (Streid)=
inftrumente gar nic^t ejiftiert. ®ie erfte SSioline trägt il^r

fis a fis a ebenfo bott!ommen gebunben bor, mie hk jnjeite
il^r a fis a fis, unb ber SBegfatt biefer SBir!ung ift ein ent=
fd^iebener S5erluft. ©in möglid^er 5tu§n)eg märe, ber i^iQUX
ber 5meiten SSioline t)a^ tiefere fis ju geben (ha^ ber SSioline
fe^It):

27.'

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5lber ha^ TOttel märe nur in biefem einen Xa!te mit
©rfolg anjumenben; eine entfprec^enbe Umlegung in ben
folgenben STaften mürbe jmingen, unter bie 93a§tönc ^inab*
5ufdt)lagen, ma§ bie 3eidE)nung entftetten unb btnJBa^ öerberben
mügte. S3effer burc^fü^rbar märe ber S3erfud^, bie 5lcl)teU^on*
tepetition jum Xeil burc^ bie ruhigere in 35ierteln §u erfe^en:

II. I£infa4e (Jornien ber UmlegunB.

41

«8.

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3)oc| auc^ biefe S3erfud^e belaften nod§ immer bie Sec^nif
mc^r, al§ ber ©infacfifieit ber (Stette entfprii^t; bcnn im
^rmtbe bebeutet biefelbe ni(i)t§ weiter, al§ bie SSieber^oIung
beg 5(nfan9§ in ber tieferen Oftatie. 2öir n)erben be^^atb
o^ne emfte 33eben!en aud) baöon abfegen fönnen, ha^ im
crften unb legten ^a!te bie S3egleitung jum 2^eil über Ut
50?elobie ju liegen !ommt, unb tiielme^r burc^hjeg in ä^nlic^er
SBcife begleiten tüie in ben 5tnfang§ta!ien:

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42

EL ©infac^e gormcn ber Ümlegutig.

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9Klt bem SBagttiS biefer SSereinfod^ung tun mir ctncit
bebeutfamen ©c^ritt bortt)ärt§ auf bem Gebiete be§ Partitur*
fptelS. SDenn natürltd^ fcfet ein foIc^c§ SSorge^en bie bemußte
llnterfc^eibung be§ SSicbtigen, §auptfäd)nc^en unb be§ SfJeben*
fäc^Uc^en in ber Intention ber ^omponiften unb in ber
SBirfung t)orau§. SBir §aben un§ ba^in entfd^ieben, ba§
nid)t bie 2)ecfung ber S)ZelDbie buri^ bie ^Begleitung im
9. unb 12. Xaft eine fpe^iell beabfic^tigte 2öir!ung ift,
too^I ober i>a^ SSeiterge^en be§ Legato; Hi mir bie 93e«
gleitung in %ati 9 — 12 ftatt brei Stimmen nur jmeien
übertrugen, ergab fi(^ in 9^ücffid)t auf ben geringen 5lb*
ftanb be§ S3af]e§ bon ber 93?eIobie. Sßir ^tten noc^ einen
©d^ritt meiter ge^en unb ber SJJittelflimme ganj genau Ut
©eftalt ber jmeiten SSioüne in Xa!t 1—4 geben fönnen,
ol^ne für^ten ju muffen, ber gntention be§ ^omponiften ju
miberfprei^en.

^ie näd)ften Xa!te ftnb mieber o^nc jebe SSerSnberung
notengetreu am 0at)ier mieberjugebcn. S)ag ^a!t 14 bie
beiben SSioIinen unter ber SDklobie liegen, ift un§ nicf)t§
S^^eueS me^r unb bebingt nur mieber bie Umgruppierung,
aber unter ftrcngfter SBa^rung ber gefc^riebenen %onf)'öf)t,
Xatt 23 übernimmt ba§ SSioIoncello (mit SSioIinfc^lüffel
notiert) bie gütjrung unb Peranlagt bur^ fünf Satte eine
leichte ©rfc^merung für ba§ Sefen;

IL einfache formen bcr Umlegung.

48

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II. (Sinfoc^c formen ber Umlegung.

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3)a§ G^eEo im S5toltnfc^IüffeI ift, tüte bemerft, l^ier eine
D!tat)e tiefer §u lefen al§ bie 9?otierung, beginnt alfo mit
bemfelben a tüie bie jtüeite S5ioIine. 9^atürli(^ übernimmt ju*
näc^ft bie redete |)anb 'tia^ ö^ello, mug e0 aber %ali 25 ber
linfen iiberlaffen, um 'txt erfte SSioIine ju ubernel^men. %ali
27 — 29 finb W ©renken ber ©pielbarfeit auf bem 0abier
überf Geritten unb tüirb Xa!t 27 ber SSerjic^t auf 'ta^ ^o^e a
äur 9^otn3enbig!eit; baSfelbe ift aber bur(^ 'ba^ eine Oftaüe
tiefere of)ne mefentlid^e ©inbuge ju erfe|en. gn %ali 30 — 32
mirb man bagegen lieber auf iit tiefen S3agtöne öer§i(^ten,
fo bag bie gange (Stelle fic^ tixoa geftalten tüirb:

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II. (Sinfadje ^rormcn bcr Umicgung.

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Sie crften äWöIf Safte beä nun folgenben sroeiten
S^emaä bcbingen ättiar reieber^olt Umgruppierung bet
©timmen, bo bie SKelobie me^rmolä butc^ bie in parottetcn
Setjen tonttapunftierenben Söegleitftintmen l^inauffteigt:

46

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IL ©infac^c formen bcr Umlegung.
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SDod^ ift aUeg notengetreu fpielbar unb e§ barf ni(^t§
teränbert werben, ba offenbar bie (Stimmenfreujung ^ier ein
6eabfict)tigter (Sffeft ift. 2)Qgegen finb Xaft 44 — 47, tüie fic
bofte^en, raieber gän^Iic^ unfpielbar, fo bog fie unbebingt einer
Bearbeitung bebürfen, bie fie flabiermäjjig mac^t. 2)abei
mug Dor allem bie S^ac^a^mung be§ 9}?otit)g ber erften 5SioIinc
burc^ bie jmeite S^ioUne unüerftümmclt erhalten n?erben;

33.

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II. (Sinfadje i^oxmtn bei Umlegung.

47

(Sine allen 5tn{orberungcn gerec!E)t raeibenbe Sofung i[t
ntd^t mo^I möglich, man müßte benn jur (2primgted)uif jeine
3uf(u(^t nehmen, um au^ "XiOil tiefe E be§ GeEo ju retten:

U^^tTTr" rirüg^

48

n. ©infadje gönnen ber Umlegung.

ein 3lu§tDeg, ber freiUd§ für ben S^ic^tptaniflen fd^wer gang*
bar ift unb {ebenfalls für einfadjcre Aufgaben au§ bem
(Spiele bleiben follte. ©o bleibt benn ni(^t§ anber§ übrig,
al§ für ben ^Ifjent auf ben ©c^merpuuü bon %att 44 unb
45, auf t)a^ tiefe E ju öergid^ten unb bic sforzando-2(!forbe
3^a!t 46 — 47 burd^ bequeme 0aöiergriffe ju erfe^en; babci
tDÜvbe e§ !aum ettüa§ berfc^Iagen, menn man bie Imitation
jur SSermeibung ju bünner ^langmirfung eine D!taüe tiefer
legte unb jur gütlung be§ öergrögerten ^bftanbe§ ber redeten
5)anb ein mittlere^ e jufügte:

35 J

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II. €infad)e formen bcr Umlequnfl.

49

§ait man olä Icitcnben C»)c]"ic{)töpunft feft, bnfj eine flabicts
wa^iflc Umflcftaltiing be^ Drd)e[terja|)e§ boc^ eben baö Qki
beö ^artiturfpiclö ift, fo tüirb man, o^nc fic^ ber ^i^Pictät
jci^en Inffcn ju muffen, bernrticie ^bmetc^ungen jeberjeit
toa^tn bürfcn, öorau^gefcjjt natürlicf), bafj man bnmit nic()t
^auptjüge ber 3<'if^)"""9 tierletU.

5)ie @c^IufJQnl)änge be§ erften Xeilö, bic nun folgen, er*
forbern noc^ eine ganje yid\)t ä^nlicl^er Ieirf)ten Umgeftattungcn.
%aU 49 — 54 finb ftreng auSfüfjrbar unb gut Elabiermäjsig.
2)n0egen würbe eS jmecflog fein, fic^ für Statt 55 — 57 mit
einer notengetreuen 5lu§fü^rung abzuquälen, ettoa in biefer
äßeife:

36.

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I ,.,|.V,^-| I

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ujto.

i

^fc-4Jiü=J

*

joaS immer nur muffelig ^txau^tbxati^t merben tüirb; t»ieU
me^r genügt e§ §ier bottftänbig, ba§ §auptmotit) allein ber
Iin!cn ^anb ju geben unb bie toeit gelegten 5l!!orbe ber
brei Oberftimmen nad^ ©emol^nl^eit be§ ®eneralbagfpiel§ in
enge Sage ju bringen unb ben XriUer nur in ber Ober«
fttmme ju marüeren:

Jhrr^^^ . k itl-f ■ tfe

^m

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If^l^^^

P NB. b 1

febj|r-..^bk=^

Riemanx, $artitur{^eL

50

II. einfache %oxmtn ber Umlegung.

S)er piano-@teIIe (NB.) tüirb man bagegen lieber ftreng
i^re Safjung tüa^ren, \va^ in feiner Söeife al§> Sagenmec^fet
auffallen mirb. ^a!t 61 — 64 üertragen tDieberum eine !leine
i^rei^eit ber ©el)anblung, fofera man bie 5lf!orbe unter ben
Striolen o^ne 'Schaben unter 5lu§la[fung be^ bie rechte §anb
infommobierenben ^o^en e auf brei ^öne rebujieren unb Xaft
63 bie beiben Unterftimmen §u einer berfi^meljen wirb:

38. ^

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Obttjo:^! bie gorm öon %iQ^. 38a feine fonberli^en ©d^tDierig:=
feiten bereitet, ift bod^ bie bereinfad^te offenbar bie für ba§
^lat)ier (befonber§ aud^ hd SJJojart) getüo^n^eit^mögige unb
erfüllt ^ier öoltftänbig i^ren Qxotd. (Sine leichte fleine SSer*
einfa^ung roirb man ^aft 70 eintreten taffen, namli(^:

39 a)

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II. (Jinfa(^€ formen ber Umlcflunq.

51

ftütt: b)

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5tuc^ für biefe x\t nid)t fotuo^l bie Unfpielbarfeit be^
DtigiimlS ent[d)eibenb al§ ha^ boÜftänbicie Ö^enügen ber
bcreinfac^ten gorm im öorliegenben ^aüt. ?5iO- 39 b btr-
bunfclt noc^ boju im ^uftaft unnötig bie (Stimmführung,
tüa§ natürlich im duortett äufolge ber referbierten Stongebung
ber 35ratfc^e nid^t ^eröortritt.

2)ie erften ac^t Xatte be§ äroeiten Steil§ (5(nfang ber
'Durchführung, Zati 78 — 85) ftnb notengetreu fpielbar; bodj
ift baju 5u bemer!en, ha^ für bie @^nfopcuafforbe, roo bie
*ganb anbermeit benötigt n)irb, ba» angeben genügt unb nicf)t
t)olIe§ Stug^alten erforberlic^ ift:

40. <^

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®g ift ba§ eine ber toid^tigften unb au§giebigftcn grei^eiten
be§ ^laöierfo^eS, "bai marfiert angegebene aber fd^nell ber*
laffene Xöne al§ ttjeiterÜingenb gelten unb berftanben hjerben
fonnen, fo ^ier ber mit * berfe^ene 5l!forb, ber ja jur
dlot au^e^alten merben fönnte, iDOju aber fetnfrlei jttjingenber
(S^runb Vorliegt. ®urc^ ba§ $cbal ift ^ier fein beutUi^e»
SBeiterfItngen, auc§ tuenn man i^n loSld§t, erreichbar;

4*

52

II. einfache SfOtmcn btr Umlegung.

e§ mu6 aber betont tüerben, ha^ aud^, h)o \>a^ ntd^t geftJ^e^cH
!ann, ba§ blofee eingeben eine§ Xone§ auf ben SO^oment feinet
©intrittg für bie ^ttufion be§ @pieter§ unb §örer§ genügt,
i^n auc^ aU länger bauernb ^injuftetten, Wo ber gufammen*
^ang e§ erforbert. ®a§ ift ba§ gute, burd) allgemeine ®e*
tt)öl)nung öerbriefte Sflec^t be§ ^laüierS, auf bem ein njefent*
lieber Seil feiner gä^igfeit, einen breiten üollftimmigen ©a^
ju vertreten, beru'^t.

@in Problem ftellen lieber bie ni^t ftreng auSfü'^r*
baren Xalte 86—93:

41. J

k

-0—ß ^

Sei

j^

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m

34=j=ii;;

k^'=^rxt!jTrjti=^^^^^^

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p^^^i^

iv

22:

22:

^^^^^^

II. Sinfoc^e formen bcr Umlcflung.

53

^ie befd^aulic^e 9?u^e, meiere bic Seßleitimg bicfc^
Cöcfanö§ burc^ baä burc^ge^alteiie g ber 93rQt[d)e unb burc^
bic legato-^rpeggicn bcr ätücitcn 53ioIinc (in ^Ic^teln) unb
beä ©cClo (in S3iertcln) Verbreitet, barf feine^foüS burc^ bie
SJiü^cn einer t)crfud)ten notengetreuen SBiebergabe gefö^rbet
tt)crben, bielmcl^r muß auc^ ber Sllnbierfpieler eine ^^orm
auSfinbig mactjcn, n)elcl)e biefelbe 9f?u^e ber Stimmung üer=
bürgt. S3crgegentt)ärtigen tt)ir un§ bie r^^t^mifc^en Elemente
ber originalen 53egIeitform, fo fc^en mir ^c^telfigurotion
(53ratfc^c) berbunben mit SSiertelfiguration ((leßo), aber
burd)au§ mit bem (J^arafter bc§ (StiKfte^enS auf g, lebigüc^
mit 93ett)egung ber Stöne be§ G-dur-^!torb§ ju S^ac^bar^
tönen, g-iguriert ift bie Harmonie:

42.

js:

^

-^

5t|

ZCL

iS

^

ZL

SBir ttjcrben ba'^er ben (J§ara!ter magren, tücnn tüir
bie 5l(^telbett?egung unb ba§ gehaltene g ber beiben SRitteU
ftimmen burd^ ein in 5ld^teIf^nfopierung iriebcr^oIteS g bem
Sa§ gefellen unb ber $D?eIobie §ur güllung (al§ ßrfa^ für
bic aug^altenbe jroeite SSioIine) fo üiel Harmonie beigeben,
a(g bie redete §anb bequem mit erreichen !ann; anftatt be§
tixo(xl fteif unb unnötig fornpli^iert augfe^enben:

J^-^J-J-.bJU-J-J-J^

m,

r

^f==^=F

r

^

geben mir aber vielmehr ber Iin!en §anb bic bamit bötfig
ibentifd)e legatissimo ju fpielenbe 9?oticrung in lauter ^tdjteln,
bie jugleid^ nod§ ein au§ge§altene§ g im SSag mit öor*
Seilt, alfo:

54

II. Ginfoc^e iJrotmcn ber Umlegung.

43.

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^ — «

S)ie nSd^ften SToÜe bebürfen tüieber !etne§ 5lrrangement-5,
finb aber eine üortref|Ucf)e Übung, mögen ber trieber^olten
SagentDecfjfel. S^atürltrf) fpielt man nid^t:

44.

NB.

^^^^^^s

^gj^^^^=if^la

f onbern :

S^j^^PM^^^

S^^iff^

23i^

n. (SinJQc^e Srormen ber Umlegung.

55

b. ^. bic Xonrepetition ge^t beffer an bic J)anb über, tuelc^e
in berjelben 2aQt ju tun befommt, anstatt bog biejclbe
Jpnnb bie 9tepetition au^i'ü^rt, um bann fc^nett einen ge*
lüügten Spning ju niacl)en. ^a§ [inb freiließ rein tlauier*
tec^nifc^e ^inge, bie eigentlich gor nic^t ^iei^cr ge{)ören.
5)ie gebrängte ;3"^itation öon Zati 98 ^at, ba biejelbe
möglirf) ift, 5Infpruc^ auf ganj ftrengc Söiebergabe:

2 mal

I

45.

S=^^

u "i- ^t^^,'itjt-^t

m^^

fl'~r~u-^

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NB.

J.

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r^T^if

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^t=i:

^

#3=N

f

56

EL ©infad^ tjormett bct Umlegung.

%att 101—102 (bei NB.) ift ou§ tec^nifd^ett ©rimben
bie ©rfe^ung be§ auSge^attenen es ber 2. S3toUnc burc^ eia
n)ieberangegebene§ ertuünfc^t; benn berlaffen mug ba§ es na6)
bem (Sd^leifer b a g jebenfaH§ tüerben, baburc^ entfielet aber
bie (Sefal^r, e§ gänjtid^ au§ bem (Sefü^I ju Verlieren unb
bie (Stimmführung irrtumlic!§ aufsufaffen. 5)ie ^inüber=
bitibung be§ es in ben fotgenben Xalt ift bann natürlich
ganj n)ir!ung§lo§. ^ud^ bie legten 2:a!te ber SDurd^fü^rung
{%att 105 — 116), ber Mcfgang jum l.^^ema enthalten noc^
einige Kombinationen tl^cmatifc^er Tlotiu, finb alfo nici^t
eigentlich ]^omop§on, fonbem mit !ontrat>un!tifd§en ©tementen
burc^fe^t, meldte ftrengere S3erüdEfid§tigung erforbern unb ba=
^er, tüeil ber 6a^ bie (Srenje ber ©pielbarfeit auf bem
0aüier überfdE)reitet, einige @d^tt)ierig!eiten mad^t. (Sprung*
ted^ni! (^rpeggierung) für @teHen toie biefe anjumenben:

46.

a)^. h b)

^■

Ü

J

SJ:

t=l

^m

mürbe nur bann ju cmpfel^Ien fein, menn (Srünbc borlSgen,
aUe 9^oten an i^rer (Stelle ju !onferöieren, b. ^. menn atte§
tl^ematifd^ unb nichts nur füllenb märe. ^a§ ift aber nic^t
ber gall, Ja bei a) mad^t bie §meite 35ioIine offenbar nur
ba§ staccato-5)eruntertreten be§ Ghetto mit, hti b) treten bie
brei Stimmen ebenfo erfirf)tUc^ jufammen af!orbifd^ l^inauf
unb ift lebiglid^ bie Oberftimme genau ju !onferüieren. 2Btr
tüerben beS^alb bie @tette ctma fo fpielen:

II. (£in|Qct)e 3rormen ber Umlegung.

57

47.

^^

fe^ti

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M^^^^»

i'-^J'

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f

§E

iiiWi:

J-^-^»:

58

IL ©infadie (formen ber Umlegung.

S)ie SSieberfe^r ber X^emen ift fo getreu, bag auc§ bie
%att 158 einfe^enbe ^ran^pofitton fein neue§ Problem
bringt. 9Zur SEoft 176 meiert etraaS öon %att 61 ab, ba
bie Xriolen in tiefer Sage ber 1. S^ioline einlegen unb fid)
erfl in bie ^o^e Sage l^inauf arbeiten; bc^f/alb rcirb ber erfte
^lüorbatjent in ^o^er Sage gegeben njerben muffen, ttiä^renb
bie aubern in ä^nlid^e Sage rüden wie ^a!t 61:

48.

k.-^-

?S=5

:c.

5^P^

*

©elbftberftänblid^ tuerben 'tixt ben @a^ abfd^tiefeenben
beiben 3I!!orbjc^Iäge, beren i^ormen rein uioUntec^nifc^e (Srünbe
^aben, burc^ ^mei üabiermägige botle ©riffe erfe|t, tt)elc^e
nur bie §ö§en* unb Sltefengrenjen al§ bo§ allein ^eröor^^
fterf)enbe !onfcrüieren, alfo ftatt:

49. J

:is^

nur:

i^^^^a^i

^

:t=:

3fe

=|.-==iiz=r:

r

(SdI(^c über bie ©aiten geriffene Slüorbe maren ju
9}lojart§ Seit befonber§ ju Einfang bon ©^mp^onien, £Luar=
tetten ufro. etraaS attbeliebte§ unb geigen \ii\ allen ^^om:=
^joniften faft immet biefelben formen, nämlic^ eben bie be*
quem ju greifenben Sagen. ^^ ftette ^ier, Juie [ie mir jur
ganb lommen, für bie SSioIine bie ^Sufigften jufammen:

II. (linfadje 3rormcn ber Umlegung.

.09

C-dur:

50.

^m

i f

G-dur:

i

fei

F-dnr:

D-dur:

:PN^^

f: ii

-^^,

^F^i

* 2 — ^ — ^

B-dnr:

i

A-dur:

! i , ,

Es-dur:

E-dur:

^^^i^

:3c.z

r^

!5)ie S^^el^rja^I berfelben ift bur(i)au§ unflaöiermämg (mit
bi§ ju jtoei Dftaben ©panntreite); e§ märe töricf)t, bie^
felben beim ^artitutfpieten getreu reprDbu5ieren §u XüoUtn,
ha fie in njeitau§ ber 'SJlt^x^a^l feinerlei befonberer lün]U
lerifdjen gntention entfpringen, fonbem oft genug t)ielme§r
biefe ben ©pe5iaI6ebingungen ber Xec^ni! be§ Snftrument§
anpQffen. S)e§f)nlb ift e§ nur forreft, für plädier foI(i)e
^Üforbofjente auf ßlabiermanier ju geben. ©elbft hk
^onferüierung be§ l^öc^ften 2^on§ ift nid)t immer gebeten.
^cfonber§ tt)o auger ben ©treid^inftrumenten Qud§ 55Iäfer
mitmirfen (in @l)nipr;onien ufm.), mirb man gut tun, fic^ §u
überzeugen, ob bie ©pi^en ber ^iolinaüorbe n^irflic^ al§
Spieen gemeint, ober nur avL§> tec^nifi^en ©rünben fic^ er-
gebenbe gufaüige formen finb.

60

IL. f Intad^c Srormen ber Umicgung.

Sßir lommen ju bcm Andante be§ OuartcttS, bcffew
5Qi4)tt^ema tro^ abroeici^enber Xaftart eine ftarff SSertüanbt^
fd^aft mit ^ojartS ßompofttion be§ (Soetl^efc^en ,S3ei^en- jcigt:

SDa§ erfte X§ema ift burc§ 13 %altt ben in D!taö«u
gel^ettben S^iolinen übertragen, unter ber ätüctten SSioIinc
gefeflt fic| no(^ in parallelen Xerjen burd^ 11 %altt bie
Sratfd^e. ^a fid^ ba^ Ghetto nic^t meit öon ber 93Tatf(^e
entfernt, fo ift ber ©a^ leicht ganj getreu ju reprobu^ieren,
wenn ntan für hk Un!e öanb ein ttjenig ©prungted^ni! in
3lnfprud^ nimmt; bie rechte fpielt bann fortgefe^t bie Dftaüen.
gür bie 3ttJeiunbbrei§igfteI im 4. %att befi^ranft matt fic^
auf einfaches ©piel:

52. .^,.- ^ ra K^ ( I ■

ilfö

^^^^

S)agegen ttjirb man ben smeiftimmigcn 8a J Xa!t 16 — 17
»ie er i>a fte^t mit beiben |)cinben in Oftaben fpielen. ^r
jur Dominante mobulierenbc 2)?ittelfafe jetgt jun&c^ft eine
bcm ^iaöierfpiel öertraute i^orm, nämlic^ eine öor ber rechten

11. (fctnfac^ tlrormen ber UmleQung.

61

.^onb ju (picienbc Tldohit uub bn^u eine ber (infcn ^nnb
ju übcrtraj^enbc iöeQicitung, t)[t einen iöafj auf bcn Xaft^
onfong morficrt unb bie Broifrfjenjeitcn ^armonifd) burc^ bie
Mac^fc^Iagenben iÜiittelftimmen füllt:

-r— 0—0-0-0-

:t5=p=)::::Cil=

t

^^

^^-^

tz-h:

-U=tÄ

$)iefe jmeitaftige SJ^elobiepl^rafe läuft burd) alle biet
Stimmen (SeÜo, 2. 93ioline, ^ratfcf)e) unb bie Segleitung
tt)ccl)felt baburd^ me^rfac^ unbebeutenb il^re Sage, o^ne jeboc^
eine 93earbeitung für§ ^labier ju bebingen, ba fte fortgefe^t
getreu fpielbar bleibt. 2)od^ ift e§ nötig, menn man bie
Sage genau beibehält, bie bie 93egleitung in berfelben Oftaöe
burc^freujenbe SJielobie üxoci§> flärfer ju fpielen, um 'üit
XtiiViX !enntlic^ ju erhalten.

(£rft %oXi 27 mirb bie Sage ju Joett unb bebingt ent*
»eber SSer^id^t auf grog H im gello ober aber SSerlegung
ber 2^öne ber jraeiten SSioIine:

1

m (Py- V-^^^^

62

II. @in[ac^ tJormen bcr Umlcgitng.

1

oma^

i=^

le

aa^^53^

m

il

ri 1^

®aburc|, ba§ mieber^olt eine auf einem tiejer liegen^
ben ©t)ftem notierte (Stimme bie ^ö^ere Sage l^at, ift ber
(&a| eine öortrefflid^e Übung in ber Umgruppierung, bebarf
aber übrigen^ n^eiter feiner ©rlduterung. ^a!t 56 ift natür*
lid^ ba§> gehaltene e ebenfo n^ie %att 55 groifc^en bie beiben
eis gu legen, menn man e§ nic^t einfach ignorieren roill,
unb auc^ Ut fleine ^Ibmeidiung, hk %alt 63 §eifd^t, bebarf
faum ber (Srn)ä^nung:

55.

I

r~r.. .rtJ

ftatt:

*

m — 0.

^t^:

40. jß- .0-

-9—9—0-

*

m

M

5Iu(]^ bejüglid^ be§ IDlcnuettS finb nur hjenige 95emer!ungen
erforberlid^. S)ie beginnenbe ^oppcIfc|Iag§figur tuirb mau
nid^t in ierjen, fonbem nur in ber Dberftimme fpielcn,
Xatt 5 (s/) lüirb man \)c& eis ber jtoeiten SSioIine zvat
^iliaüt 5ö§er mit ber redeten §anb greifen \iciii mit ber
lin!en ju ^arpeggieren:

II. (£tnfa(^c J^ormcn ber Umlecjung.

63

®cle9en()cit, unjere (^eneratbagroutine 5U öeriüerten,
bringen bie ^afte 13 — 16, in benen bie genaue SlUebergabe
ber jttjeiten 5?ioIine nnr unter me§r[a(f)em Eingreifen ber
lin!en §anb biird^füljrbar, aud) bann aber frfjroer — unb
jiüedtlo» ift. Xa bie 5lc§tclben)egung ber gleiten SSioIine nur
biejenige ber er[ten mitmact)t, ]ü ift fie für Vit r^t)t^mi|dje
SBirfung nidjt rcefentlid); ba fie auc§ nirf)t t^ematifd^ ift {pa^
ganje SJ^enuett ift burc^auy ^omop§on fonjipiert), fo bürfen
toir fie gleic^ ber S3rütfc^e nur al§ ^armoniefüdenbe SQcittel?
ftimme be^anbeln unb legen ba^er ik 5I!forbe einfach nac^
iöequemlid^feit gemäg ben SSorfc^riften be» nierftimmigen
vSa^e» innerhalb ber burc^ SO^^elobie unb Sag gegebenen
(Sjrenjen §ure(^t, b. ^. n^ir fpielen unbefümmeit um bie nic^t
unerheblichen ^broei^ungen im SSertrauen auf hk ^orreEttieit
unb gute 2Bir!ung ber un§ gerco^nten formen:

57.

u

t=t

^ag tüir in ben folgenben 3:aften (17 — 23) ebenfo
tmc im 1. unb 9. bie Xcrjenöcrboppelung be§ S)oppelfc^IagS

64

n. ©infad^e fjormcn ber Umlegttng.

ignorieren, gc^t nic^t tüol^t an, ha ftc ifotiert jn^eiftimmig,
alfo al§ Dberftimmc unb Unterftimme auftritt; njir njerbe«
fte alfo mit jmei §anben au§fü^ren, bcnn fo fdf)nelle giguren
Knb Doppelgriffe gehören nic^t in§ ^artiturfpiel, baä nic^t
für S3irtuofen gemeint ift. 9Son Xa!t 21 ab ttjerben Wir
aber, um biefe 9J^anier burd^fü^ren ju !önnen, auf bie Oftab*
berboppelung be§ gis unb ais öerjid^ten:

58.

m

2)er 2)oppeIfc^Iag in 5)oppeIo!tat)en %att 32 töirb ttjieber
Vereinfacht, unb jtDar inbem junädjft bie SStoUnen mit m
ber notierten Tonlage ber 93ratf(i)e gefpielt nierben unb erft
bonn bie ^ö^ere Dftabe ^injutritt.

S^^^

©in Problem ftellt nur nod^ ber ©d^tugtaÜ, bcffen
SKotit) über ben bereite boUftänbigen ©aj ber brci Unters»
ftimmen noc^ bie erfte SSioIine mit Doppelgriffen bi§ in§ d^
"hinaufführt. (£§ ift ba§ ein ©ffcft, ben ttjir nic^t gern
miffen werben, aber nii^t wo^I anbcr§ alS unter 5lufgeben
cntmebcr bc§ tiefen D beS deHo ober aber ber ©ejten*
parallelen ber S8ratf(^e jur 2. SBioline retten lönnen:

IL Sinfac^ {formen ber Umlegung.

65

enttoeber : '.

u i

l^^äiH

IJIC

^^Ft^--

^^m

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i^m^^

m

^^

m

(unten unb oben bex ©t)fteme für bie ^änbe ju bertaufi^en),
fo glei^ %QXi 3—6:

60. ©cUo:

3

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^

fSff

FJ

äfe

7 i J7T1 Q Ji JU:

1^

:i=t

1=t

®ie geflamnierten ^one ftnb entbehrlich, iDoburd^ bie
^Begleitung tpieber bie befannte üabiermdgige einftimmig*'
gorm annimmt, tüetc^e für %oXi 9 — 12 ^ier fte^en mag:

»ietnontt, ^portüutf^el.

66

IL einfache formen ber Umlegung.

61.

^5r=-?S7

^m

^

*'%!

f^fff J

11

s

stacc.

(Sbenfo ifl ber 5Infang be§ jtüeiten %t\l^ be§ 2^rto
(^a!t 13—20) 5U be^anbelu (fortgefejt tüirb bte erfte SfJote
im ^a!t in ber 1. SSioIiue tüeggelaffen). ^aft 22 — 27
fotogen bte (Seufjer ber erften Violine etlüa§ trritterenb in
bie (J^eHomelobie hinein, tüerben aber bod^ iuo^I am beften
gefpielt, xoxt fte ba ftel^en, unb i^öc^fteng 2;a!t 26 — 27 nac^
oben abgelenÜ:

62.

1

i

i

'i.

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i

i

i

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3t±=i

J

II. Sinfndje ^formen ber Umlegung.

67

dlü(^ Ijeiflev i[t bie Srage ber Umgeftoltung büii Xaft
81 — 84, in bcneii bie erfte Violine äf)nli(^ in bie 53cg(etis
figur ber iüratfdje fjineingreift. 2)ng Oefte loirb alfo fein,
tt)enn man nic^t Dorjie^t, bie 1. Jßioline in ben beiben crften
STaften ganj ^u ignüriercn, fie boct) in ber Driginallage
mitjnfpielen :

63.

:ä

S

3=fe

-i-^

Ä

SZn IIEji^EI

m

1^ ' ä

T

trj:

99ei ben Sc^Iu^taften enblic^ finb natütlid) bie gütitöne
ber jlDeiten S3ioline in bie Oftabberboppetnng ber SJJelobie
^ineinjutegen, biefe felbfl aber für ben Soppelfc^Iag mieber
5U meiben:

I

64. J

:p=?

1^

^

^

^^^

5(m ftär!ften mit pol^p^onen ©lementeu burc^fejjt ift
ber ©c^Iußfa^ be§ Cuartctt^, ber barum für \)a^ ^artitur*
fpiel nid^t uner^ebli^e «S^tüierigfeiten aufmeift. Q)(ei^ ber
Einfang bohtmentiert ftd^ bur^ einen bem ac^ttaüigen §aupts
t^ema (J^tUo) gefeüten ^ontropunü in $8terte(noten (Q3ratfc^e),
aU me^r ju poh)pf)ontx (^i^eflattung neigenb. 2lud^ ^ier tft

68

n. einfadjc formen ber Umlegung.

fogleic^ loteber Umgruppierung erforberlic^, ba bte S3ratfc^
fic^ unterhalb be§ ßeßo l^dlt S)ie berftärüe SSieber^olung
(mit ©anjfc^tug ftatt ^galbfc^Iug) erforbert aber geringfügige^
5(rrangement, ba bie ©timmen fic^ ju meit öoneinanber
entfernen (bei * S^erjic^t auf ha^ fis ber SSratfc^e, ba§ nid^t
Dermifet rairb, bei ** Oftaöberlegung be§ eis ber S3ratfc!^c,
bei *** gortfül^rung ber (Sfaleuberaegung ber S3ratfc^e in
ber tieferen Öftaüe, bei -f, ff ""b fff SSermeibung te4nifd)er
Jöelaftung burc^ 3"^cc^tlegung ber ^armonifc^en güllung nac^
©eneralbagmanier:

!^^^P

'ttt_

=i=i

5Ü,

tt

ü-j J ^J I if i

ft-^i— -I 1 I . .» P Utf

-»-pE

# P I T-i b — »-

J^?^

II. din^adft grormen b«r Umicflunq.

60

^ie flcinen ftnbcriinnen bebürfcn feiner 9[J?otiljiernnq
ntc^T. (SS tüürbe burc^nuS bcm leitenbcn ^^rtnjip be§ ^ar«
HturfpietS iüiberfpred}en, tüeim man überall möglicfjft noten^
getreue SSieberflabe berfud)te unb Unbequemlict)feiten fc^üfe,
mo fte ot)ne mefentlic^e öinbufje ber S5?irfiing öermiebcn
tüerben fönnen. ^^nti^ ber^ält e§ fic^ mit 2:a!t 19 ff., njo
bic ©cgIeitfigur ber 2. SSioIine unb 53ratfc^c:

^^

ganj ftreng nid^t beibel^alten tüerben fann, momit aber au(^ ni(^t§
getüonnen tpäre gegenüber einem bequem fptelbaren (Srfa^ tüie:

66.

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1 L

1

3^

^^*Ei

nilluljjiujn

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^^-

^ft=^

.U.Uj* *

3 ^»^

^ie 5)eäime bei * lüirb immerhin noc^ gefä^rlid§ fein,
aber gett?agt werben fonnen. ®o(^ tut ba§ eine Dftabe §ö^er
gegriffene fis fd^Ite^Iicö annä^ernb biefelben ^ienfte. 2)ie

70

II. einfache fjovmen ber Umlegung.

abermalige MaxlkxnnQ ber ©armoiüe bei ** empfiehlt fid^
jur SSerbeutüc^ung ber ©timmfül^rung, lüegen be§ burd^ ben
SlÜorb gelaufenen ©eUogangS. %alt 26 — 27 ab, machen tie
gebrängten DMcfja^mungen @!rupel. ^ie füKenben tjarmo-
nifd^en ^öne ber 2 SSioIinen (g a) bleiben am beften ganj
tueg, ba fie meber bie linfe no(| bie rechte §anb o§ne
Jüefentlid^e ©rfd^merung übernehmen !ann; Xa!t 27 mirb
ba§ h ber S3ratfc^e red^t ätüedEmä^ig eine Oftabe tiefer gelegt:

67.

^^n^^^^^

kl.

^felr—tfE^

y

^isomM^

m

j^ t

f: 4-

2C.

^fe

S)aburd^ treten tpenigfteng bie §auptmotit)e beutlic^ l^erüor,
worauf e§ fci^lieglid^ boc§ l^auptfäd^Iid^ an!ommt. Statt 33
mirb man mieber ß^eHo unb ©ratf(^e ju einer ©timme öer-
fd^metjen, bamit ber 33aggang beutlid^ mirb; bie l^inunter^»
fd^Iagenben Dftaben be§ dtUo muß man freili^ aufgeben,
ha^ frei gemälitte e bei * l^at gegenüber bem §ö^eren ben
53orjug, \iai e§ bie ©etüegung be§ S3affe§ im gl"6 erhält:

11. (finfadje formen ber Untlcgimfl.

71

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3u unrjeimlidjen 5)imen[ionen fleigern fic^ bie 5Ins
forberungen ia!t 40 ff. ®ut^ eine fequenjartig fortgeführte
^oppetengfüljamg, tt)0 bie beiben S3toItnen ba§ öauptmotiö
in nur ^Ibtattigem Hbftanbe feft^alteii unb S3ratfc§e unb
Q^eHo im ^Ibftaube eine§ Xa!te§ ein Staccato-5(c^telmotiü
l^ins unb l^ermerfen. '^a ^eigt e§ ernftlid^ ficf) befc^eibeu
unb bor allem bie na^ oben au§^oIenben 3ejteu ber erften
^^ioline burc^ ^eruntertretenbe Sterjen erfe^en, aud^ bie abs
fc^tiegenben Dftabfprünge ber beiben Unterflimmen finb nii^t
tüo'^l ju !onfert)ieren. ^mmerl^in lägt fid^ ein ungefähres
33ilb ber ©telTe am ^labier jumege bringen in ber i^affung:

69.

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n. ©Infac^ formen bcr Umlcgung.

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unb bie t)ierfac^e ©ngfü^rung be§ §auptntottb§ unb Jetner
UmJe^ruttg ^a!t 46 — 49 ift nur in einer öoUftänbigen Um*
legung aller ©ttmmen auf bem ^tabier möglid^, bie ber
^arttturfpieler unmöglid^ a vista finben fann:

70.

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II. Sinfod^c 8"ormcn b«r Umtegung.

78

^a, Jüie gefaßt, biefcr '»^hi^mcg nur biirc^ metjrfodjcS
H^obiercu nufiufinbeu ift, fo öcnügt für ä(;nlid[je t^'iMit bic
^onferüievung ber beibcn ^(iißenftimnieu (bie i)kx ücrfe(jt finb)
mit gcnevalOnjjmäfiiger t^üßung tuie biefe:

5)amit finb lüir loieber im gal^rnjaffer freiefter 93e=
^anblung, bk für hk gortfe^ung burrf)au§ notmenbig ift.
%aU 52 — 56 ftnb eigentlich nur 5mei Stimmen mefentlirf),
bie brüte unb bon Zatt 54 ab aii6) bie bierte füllen nur,
unb jtüar innerhalb be§ 9f?aum», ben bie Dbevflimme begebt,
fo ba§ fie am beften nur fo meit e§ o^ne SSenoirrnng mög*
lid^ ift, berücffic^tigt, übrigen^ aber ignoriert n^erben:

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74

II. @infQ(^ fjrormen ber Umlegung.

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§tet ettra amSnbe bie 5lc^te(6en)egung bex 9}JttteIftimmen
ju fonferbieren, märe jtüar leicht möglich, bod^ o^ne SSert,
ha ber Slritter genügenb füllt.

%alt 58 bringt ein Seifpiel, tt)ie au^ ein fe^r einfacher
breiftimmiger @a^ bereite auf bem ^(abier gänjlic^ unfpiel«
bar fein !ann (meber oben nod^ unten liegen 2 ©timmen
in für eine ^anh errei(f)barer S^ä^e 5ufanimen). äRan trirb
ber ^(angrairfung be§ Originale am näcfiften fommen, tnenn
man ben beiben Oberftimmen i^re Sage lägt, aber ben Sag
nur auf bie Slnfang^^eit be§ Stafteä in ber Originallage
anbeutet, übrigen^ aber eine Oftabe l^inauffe^t. S^a!t 60
bi§ 61 muß bie redete §anb bie ^ö^er gelegte 2. SSioIine
mit übernehmen:

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II. (iinfac^e S'x^i'ic" ^cc Unilcgung.

75

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2;aft 67 ff. loerben beffer bie 5lfforbe an ber linfen
^Qitb allein mattiert:

74.

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unb %alt 77—78 bie ©edijel^ntel ber 1. unb 2. Violine
nur in ber erflen SStoIine boÜftänbig gegeben (ba§ jmeite in
ber jtreiten SSioIine unterbrücft):

75.

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5^8"

^amit tpären ungefähr bie SSege gejeigt, mie and§ mit bem
©d^Iugfa^e am ^laüier fertig ju tüerben ift. Wt meiteren
fid^ entgegenfteUenben ©d^mierigfeiten finb naii) 5(nalogie ber
Söefpred^ungen ju be!ämpfen. Dktürlid) fpielt man %alt 81 ff

76

II. ©ittfad^c gfortncn bcr Umlegung.

nt^t bie Dftabgänge Don ß^eHo unb Srat[c^e, fonbem ent*
rreber nur ben (JeEopart, bte in Dttaben berbo^pette 9J?etobtc
aber mie gig. 65. S^aÜ 107 unb 111 tüirb man bte §lfforbe
burc§ ^ö^ertegung be§ 93affe§ ober burd^ ^teferlegung ber
S3ratfc^e fptelbar machen unb im leiteten galle bie S3ratfc|c
in ber tieferen Sage weiterführen. Xaft 114 ff. mufe un-
tüeigerlid^ jur (Sprungted^nif bie 8»Pii<^t genommen njerben,
um bie Smitation nid^t ju ignorieren; übrigen§ l^anbelt e§
ft(^ nur um 5)eäimen in ruhiger SSemegung, bie ganje ©tredte
bi§ %ali 126, tpo bie ©d^tüierigfeiten trieber auft)ören, ift
bann notengetreu abfpielbar, freilic!^ aber nid^t leicht, bod^
weniger wegen ber ^ejimenfprünge a(§ wegen ber anbauemben
^riotenfiguration. ©in Überfd^reiben ber ©teile ift nid^t er*
forberlid^, ha gar nic^t§ §u arrangieren ift unb nur Wenige
ü^oten (bie Triller ber öratfd^e ^aft 121 unb 123) um*
jugruppieren finb (mit ber rechten §anb unter ben SSiotinen
ju fpielen, wie e§ bafte^t).

%att 169 ff. werben wo^l om jWedfmögigften bobur(^
fpielbar gemad^t, hai bie obere ©ec^^e^ntelbewegung auf*
gegeben, bafür aber bie untere berart umgewanbelt wirb,
bag ftatt be§ erften 2^one§ gteid^ bie ganje Slerj gefpiett unb
bann bie ©ejte nac^gefd^tagen wirb; ba^ ift freilid^
frei, tut aber feine SDienfte unb mad^t ben 3tu§fall ber*
fd^merjbar:

76.

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IL (SinlüdK formen btt Umlegung.

77

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5)a§ folgenbe biS S^att 190 tnteber notengetreu, «jaä
mit wenigen 2)e5imenfprüngen (5. ^. S^aft 183 für d fis')
buT(i)fü^rt)ar, ober mit fortraä^reuben Umgruppierungen t)er=
bunben ift, übrigen^ eine bortreffüi^e Übung. 3" ftarfer
Umarbeitung nötigen bagegen bie STafte 191 — 200, in benen
bie oben liegenbe 2)ZeIobie genau beijube^alten i[t, besgleic^en
bie 2^rioIen ber ß^etli unb ^vatfc^e, aber nur in ©eftalt einer

78

II. ©infame ^^ormen ber Umlegung.

einstgen fortloufeubeu ©timme; bte i^armonifi^e ©rgänjung
nad) (SJeneraI6a§art aber f^nfopifd^ gibt bte rechte §Qnb fo
gut e§ ftc| tun lägt:

77.

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II. teinfot^e ^formen bei Umlcgunq.

79

53on bem 9kft bcr ^oba ei-focbcrn nur bie letzten adjt
iafte ein leicht ju finbenbeä ^Inangcment:

78.

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n. (Sin\a(i)t gonncit bei Umlegung.

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5)a§ Duartett ^at uitS ein gut ©tüd tJortDärtS gebracht.
Sßermidfeltere Probleme al§ bie btelfad^en (Sngfü^rungen be§
legten ©a^e§ fteöett aud^ fomplijiettere Ord§eftertt)er!e fetten;
{ebenfalls !^aben tnir un§ aber Reifen lernen, aud) tüo bie
5lu§fü^ning be§ ganjen t^ematifc^en ®etDebe§ unau§fü§rbor
njar unb gelernt, auf irgenb ®ntbe^rli(^e§ ju berjid^ten. ©o
fei benn biefe $robe jur SSerbielfältigung angelegentUtfjft
empfol^ten, b. % ber ^artiturfptelfc^üler begnüge fic§ nid^t
mit bem S)ur(^fpielen biefeS einen OuartettS, fonbern ne^me
aud§ anbere in Eingriff, tüie fie i^m jur ^anb finb. i)en
fc^tnierigflen %t\\ be§ ©tubiumS l^at er ]§inter fid^, toenn et
mit Duartetten jured^täufommen gelernt l^at. SSa§ tovt
öjeiter ju fagen l^aben, ift !aum im ^ö^eren (Srabe bilbenb,
aber amüfanter unb tnirb barum nur gar ju leidet ju frnl^
jwm ^Ibgel^en bom Ouartettfpielen öerlodcn.

m. (&TJQ^ für Dvc^cftcrwirfunflen. 81

III. 6*rfa<5 für Ovc^eftertDitfuttflm.

^tx ©n^ für etil öTöftereö ®n[cmb(e, ein Crc^efter, ift
burd^fc^nittlicf) tneniger öcrmicfelt, al§ ber für ©treid)quartett.
Dk Qalji ber sugleid^ ju üOerfeljenben <Sl)fleme ift jmar
tio|3 biclfarf)er gufammenftelluug Don 3"fti^"i"cutenpQaren
^2 S'Ioten, 2 DDoen, 2 Klarinetten, 2 gagotte, 2 Xrompeten,
2 §örner, 2 ober 3 ^ofounen) anf einem (Stiftern 9emö§n=
lic!) er^eblic^ öröjjer al§ öier; aber "ba biele (Stimmen nur
^^erboppelungen (Dcrcinfoc^te ober getreue) anberer in ber
0!taüe ober im ©iutinnge finb, frf)mi(ät bie 93knge ber fc^ein*
(iQren Stimmen ju einer flcinen 3^^^ realer Stimmen ju-
fammen, bie oft nid)t einmal bier erreid)t unb nur feiten
größer ift aU bier. 'iDie Dftabberboppehing, lüclc^e in bem
t)on nn§ burc^gegangenen 2)?05artf(^en Cuartett eine jiemtid)
gvoBe Stoffe fpielte, ift fonft füu ha?> Ouartett feiten unb
gilt mit 9^ed)t aU nic^t eigentlich quartettmänig; befto Ijaufigei
ift fie im Dri^efter, ja fie ift für ben Drc^cfterfa^ c^arafteriftifc^.
^a Dftaben nur ^erftdrhmgen ber gerab^a^Iigen Cbertöne
fmb (^atect)i5imu§ ber 5(!uftit S. 98), fo finb fie ^ier beim
$artituvfpiel burc^ ftärferen 5Infrf)tag annä^emb ju erfcl3en,
b. \). ein $)auptgefid)t§pun!t für ba§ ^^artiturfpiel eine§ üoilen
Orc^efterfa^e^ ift bie §erau§5ie§ung ber nur burd) anbete
tierftörften realen Stimmen, g-reilid^ ift ha^ nic^t rabüal
burc^fü^rbor, unb e§ genügt nid)t ettüa, ein unisono be§
gefnmten Ord^efter^ burc^ bie Stöne ber ^ontrabo^Iage allein
5u repröfentieren, aud^ menn man biefelben no(^ fo ftar!
angibt, ^enn babei tüürbe man bie öerfc^iebenen ^(ang=
färben, tüelcbe im Tutti jufammeutpirfen, gänjlic^ ignorieren,
^ie Klangfarbe beruht aber ju einem guten Sieil mit in ber
effeftioen öötie ber hervorgebrachten Xöne; jebenfatl^ finb bie
garbenmirtuugen 5. 55. ber ^omtöne fpe^ieH in ber Heinen
unb eingeftridjenen Oftabe, Sie ber Klarinette befonberS in
ber eingeflrictjenen, bie ber Oboe in ber jraeigeftricfienen unb
bie ber ^-löte in ber breigeftvidjenen Oftaüe auf bem ^labier
leicht 5U erfet^en, unb man n?irb bie Söirtung eine» oollen

9Jicmann, "i;artiiurfpiel. o

82 III. ©rfo^ für Drt^efteriütrfungert,

Ord^efterS nid^t gut anbit§ auf bem ^laöier erjielen, al§
inbeni mau neben ber Xiefe tro^ ber Dbertöne bod^ bie
§ü^e burc^ felbftäubtge STongebungeu öertritt. 5)a§ toter*
Ijänbige ^(aöierfpiel öermai^ barum nod£) beffer alS ba§
jmeipnbige eine or(f)efterartigc SSirfung l^erüorjubringeu,
meit e§ n)ir!Uc§ burd) ba§ ganje (Gebiet be§ Drd^efterumfangS
gleic^5eittge STongebungen be^errfd)t. ®er rt)ir!lic^e £)rd)efter-
Hang ift ja felbftücrftänblic!^ bod^ nii^t auf bem ^laöier ju
eräieten, fonbern bie STonp^antafte bel^alt immer noc^ ein gut
STeil 5u tun, au§ ber (Sriunerung bie garbeu ju beleben,
ä^nlid) mie bie optifd^e ^^antafte einem einfarbigen ober
einem fc^marjen ^ilbe f^arben gi(t. ®er feinfü()Iige ^(aöter*
fpieler trteig übrigen§ burc^ bie ^ufd)tag§ttjeife ben S^taDierton
auf manuigfad^e SSeife bem Klange einzelner gnftrumeute
5u affimilieren, fo bag bie ^Uufion, §örner, f^-agotte ober
trompeten ufm. ju l^ören tt)efent(id) berftärft mitb; für foliftifi^e
Stellen !ann biefe 3JiögIid^!eit bebeutfam tüerben. 3)od^
mollen tpir bie 5tufgabe be§ ^artiturfpieB nid)t auf fo(d)e
raffinierte §erau§arbeitung ber garben be§ Drd^efter§ ju-
fpi^en, bietmeljr feft^alten, ha^ baSfelbe nic^t einen boÜen
(Srfa^ fonbern nur ein (Surrogat für» Drd)efter ju geben
unternimmt, ba^ e§ in erfter Sinie bem Qwtdt bient, bie
Öeftüre einer Ordjefternotierung burd^ 5Inbeutung ber finn-
lid^en ^langtüirfung erfprieglid^er ju mad^en unb ha^ (Sin*
bringen in bie 3!)etait§ ber gaftur bamit ju erleichtern.
9lid)t für einen ß^^örer, ber bie ^artitur gar nic^t !ennt,
fonbern für ben Sefer ber ^artitur felbft ift ba§ Partitur*
fpiel ha; be^^alb fallen auc^ alle bie !(einen ^erjic^te in
gaffen ber Unmöglich feit, mit jiüet §änben alle§ ju mad^en,
tuaS ba für jel^n, jmölf unb me^r öerfd^iebene Stimmen
notiert fte^t, nid^t aHjufe^r in§ (^eioid^t. ©anj befonberS
ber bie Partitur fpielenbe felbft, aber aud^ ein etttja fie
loä^renb be§ Spiele mit tefenber fie^t ja, tüa§ ha^, lt)a§ er
§ört, öorfteffen foll, unb ergänst miliig ha^ au§ 9^ot fe^Ienbe.
SSenn mir nun an einem 53rud)ftücE eine§ Ord^efterfa^eS
unfere bi^^er ermorbenen (Erfahrungen unb ^enntniffe jur
^Inmenbung 5U bringen üerfuc^en, fo moHen tüir un§ jum
Uoraug junäd^ft §u S3emugtfein bringen, hai im Drc^efter

III. l^ifQt^ für Drc^efterwirfunflcn. 83

bie aj^n|"fcnbc[ctuinfi bev (Streicl)iii[trumcnte [elbfttjerftäiiblid)
ift iinb bafi baljcr bnö fd)ncUc luicbcrtjültc Vliifjcbcu beöfelbeii
Xüiicö (Xicmolü) ein Iebl)a|ted flliinicnbey (Sdjiüirien ()crt)or=
bviuQt, in uicldjcm bie !i3c9lcitßeräii(rf)e ber bie Saiten
foffcnbcn IsÜögen [tavten 5(ntcil ^aben. 5)ie iUangiDirfung
fold)ev Xremolo^ gc^t lueit übet bie iöirfung ^inou^, meiere
etma ein gleid^mci^ig auegetjnltcner 2;on an Stctte be§
repetierten l;erüorbräc^te, unb e^ fann fid) ba^er für ba^
^43artiturjpie( bie ^Jütiuenöigfeit ^erangfteüen, 5. ^. für ein
öün ben SSioIinen fd)ii)irrenb §eröorgebrac^te§:

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ba^ tueber burd) ein einfach au§ge§altene§, noc^ burc^ ein
repetiertet (ba§ jubem eine grojje ted)nif(^e (gc^mierigfeit
DorfteUt) auc^ nur ciiiigermagen erfe^t mürbe, ein Oftaö=
trcmolo ju {eijen, alfo ein tiefereg ober ^ö^ere» c ^inju^
juncfjmcn, bnä bie S'^otierung nic^t enttjält:

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%XQ% ber ftarfeu Dbertöne be§ ^iolinüang» mirb ge»
tüD^nlic^ bie gu^itfena^me ber tieferen Dftaüe bor5U5teben
fein au§ ber fc^on me^rfai^ betonten Dtücffidjt, bie effeftiüc
ipö^engrenje ju refpeftieren. gür ein Tremolo in ber 2:iefe
ift \iQ>.^ (Gegenteil 5U beobad)ten, b. \ man mirb nid)t einem
tremolierten Xon be§ ß^eßo bie Unteroftabe fonbern \Ät
Cberohabc beigeben, mcil fonft ber Sdiein entftänbe, "tio^y^
ber ^ontrabag bie tiefere Oftabe gibt, ^remolierte 5I!forbe
lüerben natürlid^ in einer bequemen ^labiermanier gefpielt,
tpelc^e beftenä bie notierte bertreten tüirb, 5. iö. für:

6*

84

III. (£v)Q§ für Drc^eftcrrtJirfungen.

3ur SSiebergabe tion ^aufenmirbeln, ü6er'^au|)t fc^neUcn
S^epetitioiten auf bet $aufe, nimmt man beffet bie tiefere
al§ bie ^ö^ere Oftaöe ju ^üfe, ba ber ^anfenton nic^t fo«
IDO^I ftarfe Dbertöne ^at, Jonbern aU burc^ tiefere Seitöue
Derbunfelt erfcf)eint. 2)oc^ tut mon gut, bem effe!tiö notierten
Son bie tüic^tigere (Stellung ju geben, alfo:

tr

21I§ Übung§beifpiet, an ba§ mx unfere ^öemerhingeR
an!nupfen, folgt §ier ber erfte Xeil be§ erften ©a^eS einer
C-dur-(St)mpt)onie bon i^ranj Xaber 9iic^ter, be^ Senior§
ber 93^amit;einier ^omponiftenfäiute um 1750, neben ^o^ann
@tami| be§ tt)i(^tigften 25ertreter§ ber @^mpI)onie t)or §at)bn
(9^r. III ber al§ Op. 4 öon §ummel in ^^mfterbam unb
ßonbon !^evau§gegebenen 6 (Sinfonien). 3)a 9^ic^ter§ Sßerfe
fe^r feiten finb, fo gebe ic^ ba§ <Btnd (bi§ jur Ü^eprife) ju*
fammen^ängenb, fo ba§ e§ au§ bem üorliegenben §efte ah*
gefpielt werben !ann unb laffe bie ©emerfungen über hie
5lu§fü^rung folgen. (Einige (Si^mp^onien 9iid)ter§ fomie fold^e
öon ^o^ann Stami^ unb 5lnton ^^il^ fiubet man im l.'Jeil
be§ 3. ^af)rgang§ unb im 2. ^eil be§ 7. ^a^rgangS ber
„^en!mäler ber Xonfunft in 53at)ern". S-Oß biefe einfallen
SBerfc^en jmecfmQfeige^ ÜbungSmaterial at§ SSorbereitung für
ha^i Spiel t)on 5)ii9bn§, 9[)?05art§ unb 53eett)oöen§ Partituren
biiben, bcbarf feiner meiteren Sßorte. 9?ebenbei mirb e^ für
ben (Srf)ü(er l)iftüriic^ bilbenb fein, bie ©t)mpl)Dnie in i^rem
feine§ir»eg§ uninterefjanten äinbl^eiteftabium !enuen ju lernen.

III. (£x\a^ für Ord)cftenülrrunQen.

85

iVvan j Saöer JWic^tet, Op. 4 III, Sinfonie C-dur («nfona).

79. AUegro apiritoso.

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III. (£r)a^ für Drc^efternjirfungcn.

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III. Ör[a^ für Orc^cftermlrfungcn.

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III. (SriaJ fiic Otc^eftevwittungen.

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III. tirfütn für Oicl)e[tcrioiiFungen.

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fprec^ung einer neuen ^^-vei^eit be§ ^artiturfpiel^. SDa» ^in*
iinb §ev[pringen be§ C-Dur-^lrpeggioä jmifcfien ber erften
nnb streiten ^ßioline mac^t jufolge ber Täumlid)en Slrennung
ber beiben 53iülinen unb be§ größeren ©lanje» ber erften
^Uüünen gar nic^t btn (Sinbruc! be§ Spielt in gleirf)er Sage,
fonbern wirft ä^nlid^ mie ber SSec^fel jwifc^en Oboe, ^tari*
nette, glöte unb S3ioIine in glei^er Sage burc^ bie öer*
fd^iebene garbe t)er[(i)ieben, fo ba^ e§ eine SSerfefeung be§
^^art§ ber smeiten in bie tiefere Dftabe öerträgt. ^amit
!ommen mx jugteic^ ungejmungen ju ber für \)a^ STremoIo
erforberIicI)en Uuteroftaüe. 2)urc^ SBec^fel ber gorm be§ Tremolo
(5^aft 4) magren lüir fobann \)a^ weitere ^erabfteigen ber
SSioünen unb bringen bod^ berme^rten ©lanj ber Ober*
ftimme, wie i^n ber ^in^utritt ber §örner unb Oboen bebingt
gür bie 93äf]e legen wir bie fi^weren SSerte in Slontrabafs*
läge, gur bie Schleifer (^a!t 5) öermeiben wir natürlich bie
5lu§fü|run3 in Oftaüen burc^ biefelbe §anb:

96

III. 6r|Q^ für Orc^eflemtrfjtttgen.

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III. ©rfn^i für OrdjcfterJüivfuniicu.

97

^a bie .'püvncr in C |U'ljcu, tiaiie^poniricn iic mctji,
flehen aber natürlich eine OftaUe tiefer, olö fie notiert finb.
3nnäd)ft ^nben [ie tüie aud) bie Cboen bnrc^au^ nur XiJne,
bie ber Qa^ ber ©treicl)er bereite enthält, bemirfen olfo nnr
eine 55erftär!ung (finb „di rinforza"), i^r SBiebcrcinfn^ be*
bingt bQ§ fp im 7. %ali. ©in meniq 9?QC^benfen erforbert
bereits bie nocl^fte ^ortfejjung. Xie lang an§ge^altcne Cftane

^ ber /pörner liegt in ber burc^ ben bollen (Sa^ ber (Streicher

begriffenen 9?egion unb lägt fic^ bo^er bequem mit biefen
jufammen burc^ Xremolo jur Geltung bringen, 'Ok aiiegc^
^altenen ^crjen ber Oboen rcerben jugunften ber beiitlidjen
i)arftellung be§ melobifc^en 03ange§ ber erften SSiolinen ju
übergeben fein, jumal bie erfte €boe in ber oberen Oftabe
bie ^ratfd^e üerftärft. §öf)ere Xöne, al§ bie ber erften S3ioIine,
fommen alfo junäc^ft nid)t bor, unb roir finb ba^er in ber
Sage, bie .^ontrabäffe unb delli getreu in ber notierten Sage
au§fü()ren ju fönnen, überhaupt ben ©a^ notengetreu ju
c^eben hi^ %att 12, rvo ba§ plö^lirf)e ^inauftreten ber SSioIinen
ben ©a^ unfptelbar ma^t unb jum Slrrangement nac^ General-
bagmanier jtüingt; mir nel^men nun bie Xone ber $8ratfc^e
mit l^tnauf ju ben 33ioItnen unb tremolieren nad^ 33ebarf
mit |)ilfe eine» weiteren 2one§ ber ^axmonk in ber bis-
herigen SBeife tüeiter:

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«icmantt, <partlt»tf^tel.

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ni. @rfa^ für Drc^cftctwirfungcn.

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m. (Srfa^^ für DrdjcftcriDirfimgcn.

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5)er bt]iQ 2öiUc peinlict)ei- :jreue fdjeitctt an bcr Un*
möglic^teit iu beii nöc^flen ^lueimal brei haften (19 — 24).
3)16 :püvner finb ^tuat nur di riuforza unb leirf)t ju Der*
fd)nier,^en, aud) bie Oboen fafjen nur bie Srcc^ungen ber erften
^Uoliuen ^armouifc^ ^ufaiumen uiib erforbern nur für it)rc
Gnbungeu (9{oUer in Xtx^tn) ^tonferbierung, bagegen finb aber
bie äipeiten Violinen burcf)auö felbftänbig geführt, unb aud)
bie burc^ hit Sratfc^e öerftärften SSäfje forbem ftrenge öe^
rücffic{}tigung. Sd) fe()e feinen ^u^tueg, al» ben punftierten
^it)ijt{)mu» ber erften Violinen faden ju laffen unb bafür
ben ^^nlauf ber jnjeiten Violinen in t)a^ i ber erften SSioIinen
flreng ju bringen, ben ^bftieg ber äroeiten SSioIinen aber
abjufd)iüäc^en burc^ geft^alten in ber oberen Oftaüe, fo baß
bie ©nbung ber Oboen auf daließen fann:

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in. erfa^ für Orc^cfterwlrfungcn.

%alt 25—28 unb bie gleic^Iautenben 33—36 finb mit
(Seneralboßtec^nif leicht ju erlebigen, ba nur bie gü^rung
ber ämeiten Violinen t^ematifd) ifl; bie SBäffe ttJerben in
Dftaüen gegeben, ha^ Xremolo ber l.SSioIinen unb bie gütt«
töne foraeit tunlid^ berudfid^tigt :

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^on bem ein naibe§ fleine§ §n3eite§ ^^ema bringenben
©olo ber beiben Oboen mug bie erfte ^er§ natürli^ n)eg=
bleiben, ba ber (Sc^Iugaüorb be§ tiorouSge^enben auf bem

eine Oftabe l^öl^eren ^ anfommt (mie gig- 83 im britten

%üft). Slber bie auffteigenben %tx^tn finb no(^ gar ni(i)t

ba§ S^ema jetbft, fonbem nur bie mit ^ beginnenbe Über*

fü^Tung in ba§felbe, fo ba^ ein SSertuft gar nic^t ftatt^at:

III. (Srfa^ für Ordjefteriüitfungtii.

101

84.

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(Sine gang freie 33e^anbluug erforbern bie beii l^etl ab«
fc^ltegenben @d)Iu66eflätigungen ^nft 41 — 53. 9?ur ungern
öer5id)tet man auf bie (Seltenbmai^ung ber aufwärts gerichteten
^ejimenfpriinge in 3SierteIn, obgIeid§ biefelben feine nic^
anbertüeit öertretenen ^öne bringen; e§ ift aber unmögli^,
me^r ju fonf eruieren, al§ bie 5tr)i[d)en ben beiben SStoIinen
roedjfelnbe, alle ämei Xa!te einen ^on ^ober einfe^enbe 8ec^-
je^ntelpaffage, bie 5lu§fü§rung ber 33affe in OÜaüen unb Vxz
9}iar!ierung ber ^ratfd^e mit i^ren öaupttönen. 5)ie §örner
^a!t 33 finb ju öerfd^merjen, ba fie bo(^ W Sequen§ ni(^t
mttmad)en !önnen:

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102

III. @rfa^ für Dr(^eftct»rirfungeit.

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@tn boIIflSnbtger ße^rgang be§ $arttturfriel§ tüürbe
eine grögere Slnja^I öon Partituren int gujantmenl^angc

III, (grJQtj für Drcfjeftctroirfungen. 108

burc^ne^men iiiib bic Sicbiiftion auf eine flaüiermä^ig fpicis
bare i^orm tattmeife äcigen müffcii. !3)qS fleine »^OT^n^at ^c§
X^ntccl)iömu8 abringt uu^ aber, unsJ 33c]'c^ränfung auf,^uerlegen;
bo lüir mel^r al8 jmölf ©t)ftemc übereiimnber überhaupt in
bcmfclben nid)! unterbringen, \o ntüffen njir lüenig[ten§ bei
bem Orcf)e[tcr ber Sl)mpljonien 53cet^ct)en§ ^altmac^en,
fönneu aber felbft üon biefen nur ftienige furje (Stellen ein=
fügen, ba ja befanntlic^ ber 5lbbrucf einer einjigen ©^nu
pljonie ben Umfang einc§ jicmtii^ ftarfen 99änbc^en§ erforbem
roürbe. ®§ ift ba^er felbftüerflänblid^, bag, mer ^artitur
fpielen lernen tDiII, fid) Partituren t)erfd)affen mug, um an
i^nen feine ^unft ju l3erfud)en. 2)ie Einleitung fann bafür
nur SBinfe geben unb SSege n)eifen. ^er llnterfd)ieb ftärter
ober fdjinäd^er befe|3ter Partituren bejüglid) ber Sefefc^roierig*
feiten unb ber (Sc^tüierigfeiten be§ 5lrrangement§ ift nic^t fo
grog, lüie mon Dermuten fottte. SSie mir fajen, ge^t fci^on
ba§ (Streichquartett bei gefleigertem polt)p5onen SSefen oft
über bie ©ren5en ber ^labierted)ni! ^inau§, ja e§ tut ha^
fogar in einem äRage, ha^ faum burd) ha^ große Orc^efter
ju überbieten ift. 2)e§5alb ift eine ftreng met^^obifd^e Siegelung
be§ ^artiturfpielS nid^t tno^l in ber gorm möglich, ha^ ganje
3Ber!e in progreffiüer ?5olge bafür öorgefd)rieben »erben; üiel«
mel^r trürbe ]^öd^ften§ eine 5lntl^ologie gu empfehlen fein,
ineld^e au§ einer größeren S^^^ bon 93ruc^ftü(fen berfi^iebener
Söerfe gufammengeftellt märe. 5lu(^ eine folc^e ftößt aber
auf bie praftifc^e Sd)rt)ierig!eit, ba^ fie, um einigermaßen
ibren gmed ju erfüllen, bon erl^eblic^em Umfange unb be§s
l)alb fe^r foftfpielig fein inürbe. SlUgu große ^ebanterie ift
aber für biefe ganje 5)if5iplin über|aupt nid^t am $la^e.
Sßo ein fähiger 2e|rer hk Übungen überU)ad)t, mirb fein
Unheil baburd^ angeridt)tet werben, baß fic^ ber Sd^üler auc^
einmal an einer Stelle berfud^t, bie feine gäl^igfeiten über=:
fteigt. Sßo mehrere (Sd)üler jum ^artiturfpielen in einer
0affe bereinigt finb, mirb natürlid^ ber Se^rer fo bi§ponieren,
baß bie 5lnfänger bie leid^teren |omop§onen unb ftimmen*
armen Stellen unb bie geübteren bie burd^ polt)pi^one§ SBefen
erfc^merten ^eile ju fpielen befommen. 3lelatib leid)t finb
geroö^nlii^ bie eigentlichen t!§ematifd^en Partien; felbft too fie

104 ni. ®rfQ| für Drc^cfternjirfungeit.

bei: ^omponift einmal mit reid^erem 33attafl öon ©egenftimmeit
beloben f)at, mirb boc^ ha^ eigeutlic|e ^ernt^ema ba§ gnteteffe
fo ftar! in 5lnfpruc^ nehmen, bag e§ auc^ ben minbet ©eübten
baju anfpornt, e§ ri^tig §ur (SJeltung §u bringen. 2)ie ge*
n?D^nIic^ reichere figuratiöe 9[Ritte( entfaltenben Überleitung^*
Partien, beSgleic^en bie Steigerungen ber ®urd^fü^rung§teile
fombonieren nic^t feiten mehrere t^ematifd^e Sö^otiüe unb !önnen
baburd) fe^r ferner lesbar unb gerabeju unfpielbar «werben.
®ie beiben bon un§ au§fü^rtid^ erörterten ^eifpiele üon
9Jio§art unb ^^ic^ter ftnb !eine§tt)eg§ befonber^ leicht; fott)o§I
Ouartett- al§ (S^mp^oniefä^e bon er^eblid^ einfad^erer ©truhur
ftnb in SRenge ^ux §anb. Unfer 3*^^^^ ^^^ i^ Q^c^ ^^^^,
bag ber D^euling im ^artiturfptel mit biefen S3eifpielen o^ne
|)ilfe fertig ft)erben fönne, fonbern e§ galt bielme^r, i^m
bie SSege §u roeifen, fid^ gegenüber njirüid^en (Sd)roierig!eiten
Reifen §u lernen. 5)arum nod^mal§: nur feine allju pebantifc^c
SSa^I. 2)er (Schüler fofl. Suft befommen, auc^ au§erl§alb ber
Stunbe, tt)a§ fid^ il^m an Partituren bietet, burd^jufpielen, unb
baburd^ fein können unb SBiffen ju bereid^ern. ^tö^t er
babei auf befonbere ©d^mierigfeiten, fo mirb er ftc^ an ben
Se^rer tpenben unb 'Stat^ erbitten.

Sin !ur5e§ SSeifpiel mag roenigftenS ungefäl^r einen
begriff geben, ein lüie einfad^er ^ern oft in ftärfer inftru-
mentierten b. ^. üerboppetungSreid^en ©teilen ftedEt; berfelbe
ntirb "iik übermäßige @d^eu öor fi^ftemreic^eren Partituren
auf ein bef(^eibene§ üJJag rebujieren Reifen. ^^ rodele ben
Einfang üon ^eet^oöeng F-dur-S^mp^onie 9Zr. VIII:

III. (Jrfo^ für Ovc^efterroirfungen

AUegro vivace « con brio.

86.

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Fagotti

Corni
in F

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nX ©r|a| für Drc^cftcrroirfunßen.

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III. @rja| für Drc^cftermirfungen.

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III. ^x]a^ für Drdjeftcrwirfuncien.

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in. (£r)a§ für Drc^efterttJirfungen.

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ril. (Srfa^ für Cidjefteiroirfungen.

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112

III. (5rJQ^ für Drc^eftcrroirfungen.

111. (Stjn^ für Drdjcftermirfungen.

118

Dbgteid^ ^ier im erftcn Xali bic 1. ^^ibtt boä brcU
geflrlcl)ene f fjnt, ift bod) ,^inei[cnoS bn3 c'" ber 53ioüncn bet
qI^ ber l;öct)fte i^emcinte iücfcntlicl)e ^on, bcr and) biiic^ baS
bie brei SJüttcIottaticn üertrctcnbe c ber ^^önier unb trom-
peten unb r>a^ c' be§ 1. ^ngott^ ftorf geftiiDt tüirb. 5)ic
2J?eIobie fütjrcn 5iinäd)ft nur bie SSioIinen, bicjclben tücrben
aber in ber jireitcn ßi^citaftgruppe bon ber 2. ^^öle, 2. Oboe
unb erften Klarinette fefunbiert. 2)aö bie glöte in ber
]^ü()ercn Dftabe mitmadjt, barf nid)t öerlciten, bie SD^elobie
in biefer f|ö(;cren Dttaüe ju fpieten, oberaud) nur mitjujpielen;
aufgenommen fülifti[d)e Stellen bünner 53efe^ung, mirb bie
tonfc^mac^e glöte [tetö bom Klange ber 3nftrumentc übertönt,
beren 2:öne fie in ber Oftaöe mitfpielt. S3ergleid)t man
^a!t 1 — 4 bie erfte glöte mit ben SSiolinen, fo fie^t man
beutlic^, bQ§ 53eet^ot)en fie al§ in ben oberen Dftoöen mit
benfelben gebcnb beljanbelt, aber t)ö^ere ^^öne al§ a^ meibet
(al§ 5u fc^arf) unb ba^er fogar am Gnbe bie 5(J?eIobie etma^
umbiegt ( e f g f e \iaü e f g a b) o^ne ju furd)ten, baft
ba§ auffallen fönnte. ©emer!en§n)ert ift bie 5lrt, tt)ie ba§
Xutti ben ^Ijljt^muS ber 3[)Zelobie interpretiert, nämli^:

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^aS STuS^alten ber Harmonie burc^ fämtUc^e S3läfer
unb S3äffe gibt bem erften 2)?otiü ber SSiolinen fefte Ginljeit
unb tro^ be§ ^bftoßenS ber beiben legten 5l^tel legato-
(5:^ara!ter. 2)er ^ern ber bier erften Xafte ift natürlich ber
fc^lidjte bierftimmige ©a^:

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9lieinann, ^aTtiturfftiel.

114

III. (£rfa| für Drd^eftcrtüirfungcn.

beffen SSerflärfung burc^ Ober= unb Unteroftaben ber ©d^üler
leidet fonftatieren fann; burd^ S3etbe§altung be§ c in ber
Wliiie, tüäljrenb ber auSeinanbertretenben Xerjengänge tritt
nod) eine 5. ©timme ]^in§u (Raufen, §ömer, Xrompeten,
2. gtöte). 5)ie Stu^fü^rung am ^laöier barf naturlid§ nid§t
biefe mittlere Sage aller (Stimmen ro'd^kn, in tueld^er fogar
bie SJZelobie gar nid^t Vertreten ift, fonbem fpielt bie 9}JeIobie
in ber Sage ber erften SSioline unb bie 33ä[fe ebenfatt§ in
ber notierten Sage. ®amit ift entfc^ieben, ha^ atte meitere
§armonifcf)e güttung on bie SJ^elobie anzufügen ift. @eI6ft
bie ben ^ag öerboppelnben 2^er§en (2:a!t 3 — 4) mirb mon
lieber, fo gut e§ ge^t, mit ber recE)ten §anb mitgreifen, um
ni^t t>it Of tauen ber Säffe aufzugeben; fie in SJontrabaßlage
anzufügen, ift burc^au§ unangängig. ®er einem 93(afe=Cluartett
übertragene 9^ac^fa^ {Zalt 5 — 8) mirb mol^l am beften ganz
rein öierftimmig gefpielt, b. ^. bie bie beiben Oberftimmen
in ber ^ö^eren £)!taüe öermengenbe 1. Oboe ignoriert unb
mie bie 2. Oboe unb 1. i$Iöte al§ bloge S3erftär!ung auf*
gefaxt, ^er ^injutritt ber §örner (in Oftaoen mit ben
gagotten) ift nur burd) Sßieberanfd^Iag ju marfieren. 2Bir
merben alfo fpielen:

III. ®t[a|j für Ord)c[tertüitfungen.

116

5){c Söicbcrfjoliinö be§ 3'?Qc()fatjc3 Dom Xiitti ift tüieber

ouf (ii^eneralbQfunanier jurcc^tjulcflen, inbem bie ?[)2eIobie

(1. unb 2. JlJiüliue in Df tauen) uiib bie 53(1116 fon[erüieTt
tüevbeu :

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m. ®rfa^ für Ord^cftcrtoirfungen.

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%aÜ 12 — 20 !önnen !aumer§ebli(^ anber§ gefpielt tüerben,
al§ Sa!t 20—30, obgleid^ bie ^artitur ber legten 10 Stafte
in ben ^Idfern ein ganj anbereS S3ilb jeigt. ©ingig unb
allein t>k $au!entx)ir5et ttjirb man berücffic^tigen !önnen
(gig. 89 bei NB.), im übrigen aber ^öc^ftenä burc^ atlge»
mein flärfereä ©piel (piu f) bie öerflävüe Snftrumentierung
anbeuten muffen.

3e ein ^aar XoXit au§ bem Allegretto scherzando
unb bem 9J?enuett berfelben ©^mp^onie mögen ben SSefc^Iug
bitben. gn bem Allegretto finb bie übermiegenb feft«
gehaltenen staccato p in @ec^5e^ntetn angegebenen 5l!forbe
nur eine %xi Untergrunb, auf bem fid^ bie tl^ematifc^en
Qjebilbc be§ (Streid^!örper§ abgeben — ungefähr \)Ci§> gerabe
(Gegenteil be§ gemö^nlic^en UfuS, ber bie S3Iäfer folc^e
3eid^nungen ouf einer ©runbierung ber ©treitf)inftrumente
ausführen lägt:

IIT. Grja^ für Drd^cfterroirfungen.

117

Aüegrttto Mchtrzando,
90.

Oboi

Clarinetti
in B

Fagotti

Corni in B I
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III. @iJQ| für DrdjefterttJirfungtiu

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©ier fpielt man anfangs bie 93Iäfer=5l!forbc öoll, tüte
fie bafte:^en, lä^t aber mit bcm antritt be§ X^emaS in ben
©tretc^etn foüiel Don benjelben meg, alä jum beutli^en

III. (5rJQ& für Drcftefterroirfunflcn,

119

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herausarbeiten be§ jt^ematifc^en münfc^enSmert ifl. 5luc§
ttjäl^renb be§ 5lufrürfeit§ ber Säffe bejd^rdnft man fid^ unter
©in^altung ber ^ö^engrenjen auf eine §anb boK (Oftabgriff):

120

III. grja^ für DrdjefteriDirtungcn.

91.

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ä^nlid^ ifl im gangen ©a^c, über^au^t immer unter
berartigen ^erl)ältniffen ju berfal^ren.

2)er Einfang be§ Tempo di Menuetto bringt jundd^ft
ein grobbrä§t{ge§ Unisono be§ (Streicf)orcf)efter§ (o^ne kontra*
ha^) unb ber gogotte, \iCi% \\^ im 2. Xa!t fpaltet unb im
3. %(iii \)a^ froftDoHe ^§ema heraustreten Iä§t, junäd^ft in
falber, im 9?ac§fa^ aber mit boßer Snftrumentierung. SDie
^örner unb trompeten nebft Raufen finb lebiglic^ di rinforza,
laffen fi(^ aber immerl^in einigeimagen mit jur ©eltung
bringen, gm S^ai^fa^ fc^mingen fic!§ bie glöten in D!tat)=
üerboppelung be§ c — f ber $örner unb trompeten gur !^ö§eren
0!taüe ber SSioIinlogc auf, n)a§ nid^t herleiten barf, bie
of)ne^in in DttaüDerboppelung ge^enbe SJielobie in biefcr ^o^en
Sage ju fpielen.

m. (grfatj für Dtc^efterroirfungen.

Tempo di Menuetto.

121

Faffotti

Corni
in F

Tromba
in F

Timpani

V. V

V. 2<

Via.

Vc.

CB.

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JII. @rja^ für Drf^eftcrtoirfungen.

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Oboi

Clarinetti
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in. (grfajj für Dcdjcfterroitfungfn. 128

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124

m. @rfa^ für Crt^eftertoitfungen.

?(ud^ f)m bebarf bic 5tu§fü^rung am ^loötet taum
weiterer Semerfungen, gunac^ft ftrenger 5lnfc^IuB on bie
S^otierung, 6et ber aIIma]^lidE)en 53erftdr!ung ber Suflrumen*
tierung aber me^r unb me^r Übergang in eine generalbaft-
mäßige S5e^anblung ber güllungen, möglid^ft unter 93elaffung
ber S3äffe unb ber Wltlohit in il^rer Sage. 93efonber{)eiten
ber §armoniebe^anbIung, tt)ie 5. 93. \>a^ geilen ber Xerj e
in Xaft 3 unb 7, mirb man gern ma^^ren, übrigens ift aber
^ebanterte burc^au§ ni(^t am ^Ia|e, fonbem bic öcränberten
35ebingungen ber 5tu§fü^rung führen mit 9^ed^t ju abmeieren*
ben S)etaiB:

93.

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HI. Crfnt füv Ort^cftertüirfungen. 125

5)aniit fei biefc f leine Einleitung ab9e}d}loffen, beren
leitenber ®e[irf)t§punft, mie »oicbcrf^olt betont, bie (Sufe^ung
eincä ©nfemble burd) boö ,vi)L'iljänbitj gefpielte Jlllntier i[t,
unb jmor fpejicll für bie 3^uccfe bcyjenifien, ber fic^ bei ber
ßeftüre einer ^^artitur ^uglcic^ burc^ bie lebenbic^e Stlang=
njirfung fürbcrn tt)iU. ioanbelt e§ fiel) um einen anbcrn Qwtd,
3. ©. um bie moglidjft üoUftünbige ^Kcprobuftion einer $ar=
titur für Qulj'öxtx, tocldie nidjt bie ^^artitur lefen, \o fü§rt
bie ^eran5ie^ung einc§ jmciten ftlaüierfpielerS, ober nod)
beffer, eineS jmeiten ^lInPier§, ju erljeblid) befriebigenberen
©rgebniffen. ©ei bem 8piel auf jroei ^laöieren empfiehlt
fic^, bem einen ha^ ©trei(^ord)efter, bem anbern bie $8läfer
ju übertragen, fo ba^ im ^utti mirflic^e S3erboppeIungen ber
^ongebungen im (Sinflange ^erau§!ommen. ^aS Pier^änbige
$ortiturfpiel an einem ^Haöier fdjiießt natürüd) fpld)e S^otlen^
Verteilung au§, 'öa e§ bem einen (Spieler ben 53ag, bem
anbern ben ^i§fant jumeift. ^ür mobeme, ftarf mit figura-
tiüen Glementeu unb fompliäierten X^emenfombinotionen burc^==
fe^te Partituren ift fotc^e» Pierfjänbige ^artiturfpiel mo^l ju
empfel;len; freilid) erforbert e§ aber jmei tüd)tige Spieler,
bie §erj unb ^opf auf bem rechten j^kd fjaben unb ficfi ^u
Reifen raiffen. ©olc^e finb aber bem Elnfängerftubium eiit*
tr)ad)fen, für tt)e(d)e§ biefe§ ©üc^elc^en beftimmt ift.

Sleglfter.

Stffompagnement, auSgcarb. 4.
5lfforbfc^Iägc 58. 75.
Slltjc^lüffel 24. 38.
9tmbT0§' gÄufifgejc^id^tc 32.
Strrangemcnt füt Slaüier 1. 7.

36. 71. u. ö.
Sacf)jptel 17. 36.
SBafeöerboppelung 2. 5. 100. 114.
Seet^obenO. 11.15. 21.22.29.

84. 105ff. 117 ff. 121 ff.
Scgieitfiguren itac^Sebarfanber«

arrangiert 52 f.
ScHo^^Zotierung 38.
6^ara!teriftif£^c Sagcnroirtung

81 ff.
®irtgenten*^artiturfpicl 1—2.
S)i§lantf(i^IüffcI 7.
SDrinatnit aB ©rfa^ für SScr=

boppelung 5. 116.
t^arbcttgebung 1.
^i% 31. 84.
glöten, in bcr D!taö au^ge^enb

113.
©efangftubium , ^artiturfpiel

beim 1.
® cnerolba^routine , n otroenbigc

SSorbebingung fürS Partitur*

fpiel 3. 49. 63. 115.
^auptftimmen uttb SSeiacrf 35.

42.
§a^bn 16. 18. 84.
^erau^äicben »idjtiger ©tlmmen

ou§ üerberfenben S3egleitftitn=

men 40. 67. 81.
C>iner. 3. 51., 2.
§ö^en* unb Xiefengrengen ju

refpef Heren 6. 81.

Sntproöifation eineS Älobicrs
au§ä"9^ 1.

gnterbaUc lefen (bei tran§pomc=
renoen Snft^unienten) 13 f.

tIat)icembaIo 2.

.Klarinetten 20.

ßlaüierau^äüge, ältere 2.

Seiat)iermä|igfeit 1. 49. 52 ff.

tiaöiernotierung 7.

ÄIat)ierpartitur 2.

Äontrabafe ni(bt ju ignorieren
2. 5. 100. 114.

Äreujen ber Stimmen 35.

Sifat, %^- 2.

3KenbeI§jo^n 25.

2Koaart 38 ff. 84.

D!taDt)erboppeIungen 2. 5. 81

Drc^efterfa^ 4.

Drc^eftcrroirfungen 2. 81 ff.

Drgeljpiel, gute SSorftubie fürs
$artituripiel 5.

^Qleftrina 31.

^jSaraKelfü^rung, fummarifc^ ge=
lefen 39.

^Partitur 7. 8.

^artiturfpiel 1, ol8 erfo^be=
gleitung 2, al« ©tubium be«
9BerI§ 2, aI3 gortfe^ung beS
®eneralba§ftubium§ 4 , alS
Sorfd^ule für |)crau§gabe
älterer SBerfc 4, im Se^rgang
ber Äompofition 5.

^au!e 84.

^olQp^one Xonfö^e, SSicfttigfeit
i^re§ @tubiumSl7. 31ff. 36f.

£luartett))artitur 88.

5Raff, Sv 19. 27.

aicglfter.

127

JWidjter, gfr. 3E., 84 ff.
Sd)lüffct 5. 7. 13. 23.
©ingf(i)lii[fcl 5.
©innlicf) lebeubtßer Älang burd)«

<lJartiturfpicI Dermittclt 36.
©pielbarfeit 1. 7. 49.
®prungtcd)nif 25. 47. 77.
<5tQmi^, 3.. 84.
©urrogQt=S3ebeutung bc8 ^arti=

turjpiel« gegenüber ber origi=

nolen Sefe^ung 82. 125.
Xenorfcftlüffel 38.
Xfiemotifc^eg mu^ fouferüicrt

lüerben 1 u. ö.
Xiefenmtrfungcn 5.
Xronöponicrenbe Snftrumente 5.

7. 12ff.
Jremolo ber ©treicf)er 83.
Umgruppierung 1. 8. 13.

llmicgung ton ©timmen 38ff.

(i9. 95.
93ciboppeIungen im ßtdjefierfa^

81.
i8erfctjungö5eid)en , irreleitenbe,

bei traneptniertem ©piel 13.
S3ertaujd)ung ber dioütn ber

^önbe 10. 54.
SSertaufc^ung Don Oben unb

Unten 8.
SSerjic^t auf entbehrliche« SiiUfel

71. 82. 99. 118.
SSiel^eit ber ©tjfteme einer ^or*

titur 7.
SSicr^nbige^ unb jmeiflQüierigeS

^ortiturfpiel 82. 125.
Jßiolinfonaten mit Gontinuo 3.
Weitergehen angefc^Ingenct ?ll=

torbe 51.

Jubiläumsgedenkblatt

nach der Original- Radierung von Prof. Hans Meid

zum 125iährigen Bestehen

der Flügel' und Pianino- Fabrik

Rud. Wach Sohn

Barmen-Berlin.

2)nKt ooit Sronfcnfteitt & SBagner, ficipsig.

33. $tal}l, U)ilf}clm, <5e|d)i(^tlid^c (Enttoi&Iung ber coon»
gcH[d)en Kird)enmuiik. 2. aufl. geb. m. 140,-.

34. IDintcr, (5., Das öcut|d)c Dolfeslicb. ((Einführung in
bie (Be|(i)i^te un5 bas IDefen 6es beutjc^en DoUisUebes.) (bth.
m. 110,-.

51. Riemann,Hnalt)fc üon Bectl^oocns jämtli^cn Klaüier«
jonaten, Banö I (Sonaten 1—13), 4. flufl. geb. m. 200,-,

52. Hiemann, Hnalpfe oon Bcet^oocns |ämtli^cn Klaoier«

(onatcn, Banö II (Sonaten 14—26), 3. Hufl. geb. m. 225, - .

53. Hiemann, Hnalr)(e oon Beet^ooens jämtlid)en Klauier-

jonaten, Banö III (Sonaten 27-38), 3. Aufl., geb. lU. 225,-

54. 3(tel, Dr. (Ebgar, Das Bud) 5er ©per. (Die öeutfd)en
UTeifter Don ©Iu& bis lOagner.) 2. flufi. geb. m. 225,-.

56. Kapp, 3ulius, Die®peröer (BcgentDart.(5cb.ca.in.250,— .

57. £eid)tentritt, Dr. Jjugo, Hnalijje oon (El)opins jömt«
li^en KlaDierroerfeen, Banö I. <5eb. m.200,-.

5$. £eid)tentritt, Dr. ^ugo, Hnalt)fe oon (Eljopins fämt«:
lid)en Klaotcrtöer^en, Ban6 II. ®eb. ca. in. 200,—.

62. 3aro[i), Prof.HIbert, Die (Brunblagen bes oioIinijlif<^en
Jingerja^es (paganinis £ef}re), 2. Hufl. geb. m. 140,-.

63. $d)mibt, Dr. £eopolb, IlTci|ter ber tEonfeunft im 19.
3af)rl)Unbert, 6. bis 10. ?Eaufcn5, geb. lU. 250,-.

66. Sdimibt, Dr. £eopoIb, ITtu|i&leben ber (Begenioart.

©eb. m. 250,—.

75. Seiffert, Karl, Hufgaben für ben Unterricht in ber
I)armonieIel)rc. 2. Hufl. geb. m. 110,—.

76. Bujoni, Scrrucdo, Don ber (Ein{}eit ber ITtup.
((Bejammelte Hufjä^e). (beb. ca lU. 300,—.

tOeUere Bänbe in üorbereitung. Pretjc unb fluflogen unoerbinblic^.

lUof Qeffes ©erlag, Berlin tD 1(5, £ie^enburger Str. 38

f\1l/><^ Pii»»nnMri«

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MT Riemann, Hugo

B5 Anleitung z\m. Fartiturspiel

R55

1922

Music

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