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Full text of "Bibliografia Generale Del Cinema Bibliographie Generale Du Cinema General Bibliography Of Motion Pictures"

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778 




is Volume is for 

:RENCE USE ONLY 






KANSAS CITY, MO PUBLIC LIBRARY 




D 0001 45E2ffl 



Coilana di Studi Cinematografici di Bianco e Nero 
diretta da Giuseppe Sala 



Bibliografia generale del cinema 
Bibliographic gen6rale du cin6ma 
General Bibliography of Motion Pictures 



a cura di 

CARL VINCENT 
RICCARDO REDI e FRANCO VENTURINI 



Edizioiii dell' Ateneo - Roma 



CENTRO CINEMATOGEAFICO 
DELL'UNIVEHSITA DI PADOVA 



Questa Bibliografia Generate del Cinema stata compilata nel- 
1'ambito del Centro Cinema tografico dell'Universit^ di Padova da un 
gruppo di studio 1 con la collaborazione di corrispondenti stranieri. Al 
lavoro, durato parecchi anni, hanno partecipato: 



Prof. Carl Vincent, direttore delP opera 
Dott. Riccardo Redi, assistente 
Dott. Franco Venturing 
Ubaldo Bosello, compilatore 
Etrio Fidora 

Lalla Luciani 

Lidia Manfredini 

Paolo Sambin 

Mario Scolari 

Giuseppe Strano 

Piero Tortolina 

Giorgio Trentin 



Cette Bibliographic G6n6rale du Cinema a 6t6 compile au Centre 
matographique de PUniversit de Padoue par un grcmpe d J 6tiide avec la collabo- 
ration de correspondants etrangers. Au travail, qui a dur6 plusieurs annes, ont 
particip6 les personnes citees ci-dessus. 

This General Bibliography of Motion Pictures has been compiled by a 
group of members of the Cinematographic Centre of the University of Padua 
with the cooperation of some foreign correspondents. The work of compilation 
took several years and was performed by the persons mentioned above. 



Au moment ou se tenyiim notre tache, nous ressentows le devoir de 
citer les organisations et les personndites qui nous ont mde a condmre 
a realisation notre initiative: Wniwersite de Padoue, ses Recteurs Mag- 
nifiques : Senateur Ferrabmo, Prof Mmeghetti \et Ferro, le Prof. Fioc- 
co } directeur de Vlnstitut d'Histoire de I'Art, qui nous ont, en partie, 
assure les moyens pour entrepmndn Le? tnawail et ne nous ont jam^is 
epargne lews encouragements] le Prof. G S<d, directeur du Centre Ex- 
perimentd de Cinematographic de Rome et de " Bianco e Nwo ", qui 
nous a ouvert la voie a la publication; tous les correspmdcmts qui nous 
ont aide a computer ou a controller notre materiel d' information, parti- 
culierement la " Rockefeller Foundation " et son directeur dd la section 
" E wncmites ", E F. D'Arms, d\ont les appuis mortmx et materiels ont 
ete des plus precieux et des plus decisifs; Bernard Karpel, conseruateur 
de la Bibliotheque du "Museum of Modern Art" de New-York prof. 
Frmco Vmturi, oanseittier cultural pres PAmbassade d'Italie\ a Moscow, 
C. R. Morey, cmseillier cultural pres I'Ambassade des Et\ats Unis d'Ame- 
rique a Rome, Ove Brusendorff, direct\eur du ff Det Dansks Filmmusewm ", 
Einar Lauritzm, directeur de la " FUmhistorika Samlingarna" del 
Stockholm, Stefan Kompath, (du " Orszagos Film-Hivatd" de Budapest, 
Philips Temple, mnserwteur de h " Theater $<ammlung " a la " Osher- 
reichis>che National-Bibliothek", Mario Ponce de Leon, conseillier cul- 
turel pres PAmbassade d'Espagne a Rome,, Felix Ribiero, directeur de 
la Section Cinematiogmphique du fc Secreitwiado National de Informa- 
gao " de Lisbonne; Dr. Heinz Zimmermann, Dr. Charles Reinsert, Jean- 
George Auriol, Dr. Mario Verdone, Dr. Martin Quigley jr , Dr. Fausto 
Mmtesmli; le (( British Film Institute", le "British Cvwitil" , 
r " American Library Association ", le " Motion Pictures Research Coun- 
cil ", r ff Academy of Motion Pictures Arts mid Sciences " ^Hollywood, 
r " Institut des Hmtes Etudes Cinematographiqms " de Paris, le " Ces- 
koslavensky SMm Film " , le " Ceshoslovensky Fttmovy Ustav v Pruze " f 
le " Ceskoslovensky PUmovy Nakladatdstvo ". 

Que la reconnaissance d*mde eclairee et genereuse que nous leur 
marquons ici reflete notre profonde gratitude a leur egard. 

C. V. 



PEEFAZIONE 



L'origine di questa Bibliografia Generale del Cinema & da ricer- 
care nella ripetuta constatazione sia diretta che indiretta, delle difficolta 
che si incontrano negli stud! su argomenti storici, scientific!, artistic!, 
economici, tecnici, giuridici, social!, relativamente nuovi, per scoprire, 
scegliere e raccogliere il materiale informativo, teorico o critico, neces- 
'sario alia preparazione dei lavori o dissertazioni sui divers! aspetti e 
caratteri del cinema, del film, della loro evoluzione e proiezione nella 
cultura. 

Esistono, sicuramente, dei lavori bibliografici seri consacrati al 
cinema, al film e ai numerosi problemi che essi suscitano : li si trovera 
elencati nel Capitolo IX. Tuttavia i loro autori li hanno limitati sia 
ai lavori di una sola lingua, sia ad una sola materia o ad un solo tema; o 
si sono limitati a prender nota delle opere generalmente considerate come 
fondamentali, che non possono pretendere, al giorno d'oggi, di dare un 
panorama complete e sufficiente degli studi, delle conoscenze e ricerche, 
dei documenti e delle teorie il cui esame e la cui discussione si impon- 
gono per fare un lavoro nuovo veramente utile. Inoltre, tranne nel caso 
del cc Film Index a a cura di Harold Leonard, e di Das Deutsche Film- 
schriftum di Traub e Lavies, limitati il primo alle materie attraverso 
le quali il film e considerate un'arte, e 1'uno e Taltro alle opere di 
lingua inglese e rispettivamente tedesca, queste bibliografie non stabi- 
liscono nei casi necessari, nessuna divisione sistematica degli argomenti 
trattati, rendendo cosi la ricerca difficile, incerta; di prfi provocano una 
spiacevole perdita di tempo. II vantaggio della classificazione sistema- 
tica delle materie evidente nel Film Index , che d'altra parte for. 
nisce pure un compendio di numerosi KbrL Invece sfuma in Das 
Deutsche Filmschriftum , la cui metodologia discutibile -e le defi- 
cienze nel campo della storiografia ingiustificate. 

Non abbiamo la pretesa d'aver compilato una bibliografia che possa 
rispondere alle piu estreme esigenze. Tra queste vi potrebbe essere, 
in primo luogo, quella di un commento informativo o critico sugli scritti 
elencati. Nella quasi totality dei casi abbiamo dovuto rinunciarvi a 
causa di parecchie difficoltit, le piti important! delle quali sono pura- 
mente material!, Se ci sar& possibile assicurarci nell'avvenire i mezzi 
per vincerle, non esiteremo a rimetterci aH'opera. 

D'altra parte, abbiamo dovuto fare una scelta delle voci, e ogni 
scelta, anche quando giustificata da una logica, pu6 talvolta apparire 
arbitraria. Infine, il nostro lavoro di ricerca e di identificazione, durato 
diversi anni, stato spesso intralciato dalla difficolta di rintracciare o 
di consultare certe opere, di controllare direttamente alcuni dei loro 
element! per completare Pinfonnazione, o per procedere alia loro classi- 
ficazione. In certi casi non abbiamo potuto provvedere no! stessi alia 



compilazione delle schede; abbiamo dovuto allora rimetterci ai dati for- 
nili da commentator! o da corrispondenti. Cosi nel Capitolo XI Libri 
non classificati )) si troveranno, assieme a scritti che la loro carenza di 
una netta definizione e la continua interpolazione di materie varie desti- 
nano automaticamente a questo capitolo, anche qualche lavoro che non 
siamo riusciti a identificare con precisione e sicurezza e che percid ci & 
rimasta impossible di classificare. 

Pensiamo, tuttavia, che per Tampiezza, la molteplicit& e la diyer- 
sita delle fonti considerate e delle varie lingue contemplate quindi 
delle posizioni spirituali, delle correnti di pensiero, e degli atteggiamenti 
molto different! per il metodo di classificazione che noi ci siamo sfor. 
zati di rendere il piu semplice e il piii chiaro possibile, abbiamo fatto 
opera utile, che aiutera a superare la situazione che abbiamo segnalata. 



Ci sembra infine indispensabile fornire qualche dettaglio sui^cri- 
teri che ci hanno guidato nella scelta e neirordinamento del materiale. 
Abbiamo generalmente scartato, salvo che nel Capitolo VIII (Formato 
Ridotto e Film d'Amaton) gli scritti di pura e semplice divulgazione. 
Cosi nel Capitolo IX nei riguardi di volumi e stampati di propaganda 
particolare, quando essi non portavano elementi utili ad illuminare 
imparzialmente il lettore su qualche questione generale o specifica, su 
una personahta, oppure non contenevano una documentazione d'insieme 
ed inedita. Di tutta la massa di giornali e di riviste, eccezion fatta per 
quanto riguarda pubblicazioni come a Bianco e Nero , La revue du 
cinema , Hollywood Quarterly , Close Up , Sight and Sound , 
non abbiamo conservato che gli scritti che per la personality del loro 
autore o Timportanza come informazione o discussione, rivestivano un 
particolare interesse. 

II materiale si trova diviso in 27 classificazioni e sotto division!; 
e ci6 tanto per comoditi di consultazione, quanto per poter fornire una 
visione organica e critica di cosi vasta produzione bibliografica. Eviden- 
temente se la classificazione di certi argornenti netta e sicura, per 
esempio non vi saranno dubbi nel distinguere un manuale tecnico da 
un lavoro giuridico, i confini invece tra estetica e critica, tra critica e 
storia, sono molto labili. Abbiamo cercato di dare delle definizioni, che 
corrispondono naturalmente alia comune accezione, di tale categorie, e 
le abbiamo riportate nella forma piu breve possibile airinizio di ogni 
capitolo. II nostro desiderio di chiarezza non impedir& tuttavia che 
qualche saggio estetico si sia mescolato alle monografie storiche, e che 
qualche articolo classificato come critica sia invece cosi ricco di consi- 
der azioni general! o di dati e di informazioni da essere in realta piut- 
tosto una monografia estetica o storica. Ci6 non dipende, nella maggio- 
ranza dei casi, da mancanza di documentazione da parte nostra: siamo 
talvolta rimasti a lungo incerti nel classificare non solo libri conosciu. 



tissimi, ma in un caso persino nel classificare un saggio scritto da uno 
di noi. 

Per tali ragioni siamo stati indotti talvolta a classificare un' opera 
in diversi capitoli: e infatti freqtientissimo il caso di libri die trattino 
due o piu aspetti diversi del cinema : come We Make the Movies a 
cura di Nancy JSTaumburg, che ha contemporaneamente un carattere 
aneddotico e come tale si ritrover& nel terzo paragrafo del Capitolo 
Storia e contemporaneamente da ampi ragguagli sulla lavorazione 
del film^ e quindi trova posto anche nel Capitolo Tecnica, parte seconda. 
I libri invece che trattino molti aspetti diversi del cinema, fino a corn- 
porne un quadro generale sono riportati nel pnmo capitolo e non sono, 
salvo rari casi, ripetuti in nessun altro se non nei loro elementi chiara. 
mente caratteristici; sopratutto quando si tratta di opere di larga col- 
laborazione. 

Abbiamo seguito come criterio generale quello di classificare se- 
condo Pintimo carattere del libro, e non tanto secondo Fargomento. Un 
caso tipico e quello del libro di Aroseff Le Cinema en U.R.S.S. il cui 
carattere e profondamente storico, e non generale, sebbene tratti argo- 
menti diversi. 

Precisiamo infine: le voci sono nella lingua originale, senza tradu- 
zione quando si tratti di libri inglesi, francesi, tedeschi, spagnoli In 
tutti gli altri casi al titolo orginale segue la traduzione; tranne nel caso 
di un ribro armeno, il cui titolo originale non era riducibile facilmente 
in caratteri latini. La riduzione dei nomi e dei titoli russi & fatta secondo 
il comune metodo del corrispondente fonetico italiano. Quando e stato 
possibile rintracciarlo e nei casi piii importanti, al titolo del libro segue 
il sommario. 

Mentre rimandiamo alPinizio dei singoli capitoli per le definizioni 
e le spiegazioni dettagliate, ci sembra utile fornire immediatamente lo 
schema classificativo della materia: 

I - Opere generali 

II - La Storiografia 

III - L'Estetica e la Critica 

IV - La Tecnica 

V - I Problem! Sociali & Morali 

VI - / Problemi Giuridici ed Economici 

VII - II Cinema e la Scienza 

VIII - II Formato Ridotto ed il Film d'Amatori 

IX - D&cumentazwne e Aniologie 

X - Soggetti e Sceneggiature 

XI - Libri non classificati 

Noi speriamo che la nostra iniziativa incontrera Tinteresse e il con- 
senso degli studiosi, e che essi ci vorranno manifestare il loro favore con 
suggerimenti ed osservazioni che ci saranno utilissimi per un eventuale 

aggiornamento dell 'opera. 

Carl Vincent 



L'origine de cette Bibliographie Generate du Cinema est a rechercher 
dans la constatation repetee, directe ou indirecte, des difficultes rencontrees dans 
des etudes histonques, scientifiques, artistiques, economiques, techniques, juridi- 
ques, sociales, relativement neuves, specialement dans la decouyerte, le choix 
iet le rassemblement d'un materiel informatif, theonque ou critique necessaire 
pour la preparation de travaux ou de theses sur les divers aspects et caract6res 
du cinema, du film, de leur evolution et de leur tapport avec la culture en 
general. 

II existe, certes, des ouvrages bibliographiques serieux consacr6s au cmma, 
au film et aux nombreux problemes qu'ils suscitent: on les trouvera cite"s au 
Chapitre IX. Toutefois, leurs auteurs les ont limir.es soit aux publications en une 
seule langue, soit a un-e seule matlere ou a un seul the"me; ou ils se sont borne 
a relever les oeuvres generalement considerees comme fondamentales mais qui 
ne peuvent prtendre, aujourd'hui, de donner un panorama complet et suffisant 
des etudes, des connaissances et recherches, des documents et des theories dont 
1'examen et la discussion s'imposent pour mener a bien un travail vraiment utile. 
D'autre part, sauf dans le cas du Film Index edit par Harold Leonard et de 
Das Deutsche Filmschnftum de Traub et Lavies, limites, le premier, aux 
tnatieres a travers lesquelles le film est considere comme un art et respectivement 
Pun et 1'autre aux publications de langue anglaise et allemande, ces bibliographies 
n'etablissent, dans les cas necessaires, aucune division syst6matique des argu- 
ments traites, rendant ainsi la recherche difficile, incertame et lente. L'avantage 
de la classification des matieres est evidente dans Film Index qui par ailleurs 
donne souvent sommaire et resume de Pouvrage signale. II s'evanouit, par contre, 
dans Das Deutsche Films chnf turn dont la methodologie est discutable et les 
carences dans le domaine de Phistorographie rn]ustifi6es. 

Nous n'avons pas la prevention d'avoir compile une bibliographic qui puisse 
repondre aux plus extremes exigences. Parmi ces dernie'res on pour ait noter celle 
d*un coramentaire informatif ou critique sur les ecnts citds. Dans la quasi totality 
des cas nous avons du y renoncer en raison de diverses difficulte's dont les plus 
importantes sont purement mat6nelles. Si, dans Favenir, il nous est possible de 
nous assurer les moyens pour les vaincre, nous n'hesiterons pas a nous remettre 
a Poeuvre. 

D^autre part, nous avons du faire un choix des citations et tout choix, encore 
que logiquement justifie, peut parfois paraitre arbitraire. Enfin, notre travail de 
recherche et d'identification qui s'est poursuivi durant plusieurs ann6es, a 6te 
souvent contrecare par 1'impossibilite de retrouver ou de consulter certains 6cnts, 
de controler directement certains de leurs Elements pour computer 1'mformation 
et proceder a la classification. Dans certains cas, nous n'avons pu proceder nous- 
m^mes a la compilation des fiches; nous avons du, alors, nous en remettre aux 
details apportes par des commentateurs ou des correspondants. Ainsi dans le 
Chapitre XI Livres non classifies on trouvera, a cote d'ecrits que leur carence 
d'une nette definition ou la continue interpolation d*e diverses matures destinent 
automatiquement a tel chapitre, quelques ouvrages que nous n'avons pas russi 
a identifier avec precision et surete et que, de ce fait, il nous a iti impossible 
de classifier. t 

Nous croyons, toutefois, que par 1'ampleur, la multiplied et la diversity 
des sources consid6rees comme des langues contemp!6es du coup des positions 
spintuelles, des courants de pens^e et des reactions , par la me'thode de classi- 
fication que nous sommes efforce de rendre la plus simple et la plus claire pos- 
sible, nous avons fait oeuvre utile qui aidera a vaincre la situation die nous avons 
signalee 

II nous parait necessaire de fournir quelques details sur les criteres qui nous 
ont guide's dans le choix, 1 'organisation et la presentation du materiel. Nous 
avons generalement ecarte, sauf dans le Chapitre VIII (Format rduit et Film 

10 



^.'amateurs), les 6crits de pure et simple divulgation. Dans le Chapitre IX, nous 
avons omis les publications de propagande particulidre lorsqu'ils n'apportaient 
pas d'elements utiles a eclairer impartialement le lecteur sur 1'une ou Pautre 
question generate ou specifique, sur une personnalite" ou encore ne contenaient 
pas une documentation d'ensemble ou medite. De Pimposante masse des journaux 
et revues, exception faite pour ce qui regarde ds publications comme : Bianco e 
Nero , <c La Revue du Cinema , Hollywood Quarterly , Close Up , <c Sight 
mid Soitnd , nous n'avons conserve" que les Merits qui par la personnalite" du 
signataire ou Pimportance comme information ou discussion, revtaient un 
interet particulier, 

Le materiel est divise en 26 classifications et sous divisions : ceci pour la com- 
modite de la consultation et pour donner une vision organique et critique de la 
vaste production bibliographique. Si la possibilite de classification de certains 
arguments est nette et sure (il n'y a aucun doute, par exemple, dans la dis- 
tinction d'un manuel technique d'un ouvrage juridique) les departages entre es- 
thetique et critique, entre critique et histoire, sont fatalement malaises Nous 
nous sommes naturellement efforce' de donner des definitions, correspondent k la 
commune acception, de telles categories ; nous les avons notees dans la forme la 
plus breve en te*te de chaque chapitre. Notre volonte de clarte n'empechera pas 
toutefois que Pun ou Pautre etude esthetique soit melee aux monographies his- 
toriques et que Pun ou Pautre article classhie" comme <c critique soit si riche d^ 
consideration gen6rales ou de faits ou d 'informations d'apparaitre tout autant 
une monographic esthetique ou histonque. Ceci ne depend pas dans la majorite 
des cas d'un manque de documentation de notre port . nous sommes parfois reste 
longtemps incertain pour classifier non seulement des ouvrages tee's connus mais 
m&tne, dans un cas, une etude ecrite par Pun de nous. 

Cette situation de fait nous a parfois conduit classifier un ouvrage dans 
plusieurs chapitres. Le cas est trs frequent de livres qui traitent deux ou divers 
aspects du cinema un exemple: c We Make the Movies 6dit6 par Nancy Naum- 
burg revet, un caractre anecdotique et pour cela se trouve dans le paragraphe 
3 du Chapitre Historiographie et dans le m&tne temps donne d'amples details 
sur le travail du film. Du coup il se retrouve dans le Chapitre sur la Technique 
paragraphe 2. Au contraire les volumes qui traitent plusieurs aspects divers du 
cin6ma au point d'en donner une vision generale, sont nots dans le premie* 
Chapitre et ne sont sauf en de rares cas, repns dans aucun autre sinon dans leur 
elements clairement caracterises et, surtout, lorsqu'il s'agit d'oeuvres de larges 
^collaboration. 

Comme critere gnral de la classification nous avons suivi le caract6re intime 
des 6crits plus que 1'argument. Un cas typique est oelui de 1'oeuvre d'Aroseff 
Le Cinema en URSS dont le caractere est profondement historique et non 
general encore qu'il trait e des arguments les plus divers. 

Precisons enfin les citations sont dans la langue originale sans traduction 
lorsqu'il s'agit de livres et d'ecrits en anglais, fran?ais, allemand, espagnol, ita- 
Hen. Dans les autres cas, au titre original, fait suite la traduction en itahen, sauf 
dans un cas relatif a un ouvrage armenien dont il manque le titre original difii- 
^cilement reproduisible en caract6res latins. La transposition des noms et des 
titres russes est faite selon la commune methode de la correspondance phon6tique 
italienne. Lorsque il a et& possible de le trouver et dans les cas les plus impor- 
tants, le sommaire suit le titre du volume. 

Tandis que nous renvoyons en tte de chaque chapitre pour les definitions 
-et les explications detaillees, il nous parait utile de donner ici un aspect d'ensem- 
fole de la classification de la matie're 

I "Oeuvres Gn<rales 

II L'Historiographie 

III L J Esthetique et la Critique 

IV La Technique 

V Les Probl6mes moraux et sociaux 

VI Les Probl6mes juridiques et e*conomiques 

11 



VII Le Qnma et la Science 

VIII Le Fornat reduit et le Film d'amateurs 

IX Documentation et Anthologies 

X Sujets et scenarios 

XI Ouvrages non classifies. 

Nous esperons que notre initiative rencontrera 1'interet et approbation de 
tons ceux qui s'interessent aux etudes sur le cinema et le film et qu'ils voudront 
eventuellement nous marquer leur attention par des suggestions et des observa- 
tions qui pourraient nous tre tttiles pour un possible ajournement de 1'ouvrage. 



The origin of this General Bibliography of Motion Pictures is to be found 
in the repeated recognition, both direct and indirect, of the difficulties encounter- 
ed, when undertaking studies relating to comparatively new historical, scientific, 
artistic, economic, technical, legal and social subjects, in discovering, choosing 
and collecting the information and the theoretical and critical material needed 
to prepare works or dissertations on the different aspects and characters of the 
cinema, films, their evolution and their influence on culture. 

Reliable bibliographic works devoted to the cinema, to films and to the many 
problems connected therewith undoubtedly exist and a list of them will be found 
in Chapter IX. However their authors have limited them either to works in one 
language only, or to one subject or one theme only. Or they have limited them- 
selves to considering the works generally recognized as being of basic importance, 
but which cannot claim today to give a complete and sufficient presentation 
of the studies, experience, researches, documents and theories, which it is. 
necessary to examine and discuss in order to produce a really useful work 
of consultation. Moreover, except for the Film Index s> edited by Harold L6o- 
nard and Das Deutsche Filmschriftum by Traub and Lavies, the former limit- 
ed to the cinema considered as an art and both limited to works in the 
English and German language respectively, these bibliographies do not, 
when necessary, contain any systematic classification of the subjects dealt 
wath, a fact which makes consultation difficult and unsatisfactory, besides 
causing a troublesome loss of time. The advantages of a systematic clas- 
sification of the subject-matter are obvious in cc Film Index which, moreover, 
also supplies a compendium of a number of books They are not present howevei 
in Das Deutsche Filmschriftum , where the methodology is questionable and 
the shortcomings in the field of historiography quite unjustified. 

We do not claim to have compiled a bibliography capable o satisfying the 
most exacting requirements. Among the latter, for instance, might be that dem- 
anding an informative or critical comment on the writings listed. In almost all 
cases we have had to forego anything of this kind owing to a number of difficul- 
ties, the most important of wich were of a material nature. If we succeed in the 
future in obtaining the funds needed to overcome these difficulties, we shall show 
no hesitation in setting to work again. 

Furthermore we have had to make a selection of items and any selection, 
even when it finds its justification in logic, is apt at times to appear arbitrary. 
Lastly our research and identification work, which lasted several years, was often 
held up by difficulties encountered in tracing and consulting certain works and in 
personally controlling some parts thereof in order to complete the information 
supplied or proceed to classify them. In certain cases we were unable to attend to 
the compilation of the files ourselves and were obliged to rely on the information 
supplied by commentators or correspondents. Thus in Chapter XI, Unclassified 
Books , will be found not only writings whose lack of any clear definition and 
constant interpolation of different subjects automatically places them under this- 

12 



heading, but also some works that we have not succeeded in. identifying with 
precision and certainty and have consequently been unable to classify. 

We trust, however, that thanks to the size, multiform character and variety 
of the sources consulted and the different languages contemplated and con- 
sequently also the widely differing outlooks, currents of thought and attitudes 
as well as the method of classification that we have endeavoured to render as sim- 
ple and clear as possible, our work will be found of help in overcoming the dif- 
ficulties mentioned further back. 

Lastly we feel that it is indispensable to supply some information regarding 
the principles by which we were guided in our choice and arrangement of the 
material. Except in Chapter VIII (Sixteen Millimeter and Amateurs' Films), we 
have generally avoided printing anything merely for purposes of divulgation. This 
principle has also been adopted in Chapter IX with regard to special propaganda 
publications, when they do not provide such 'information as can enlighten readers 
impartially concerning some general or specific matter or some personality or 
when they do not contain general and unpublished documentation. From the 
whole mass of newspapers and magazines with the exception of publications 
like Bianco e Nero , La Revue du Cinema , Hollywood Quarterly , Close 
Up and Sight and Sound we have taken only such articles as are of 
particular interest, owing either to the author's personality or to the importance 
of the information or discussion. 

The subject-matter is divided into 26 groups and sub-groups, both to facilitate 
consultation and to present an orderly and critical view of so vast a bibliographic 
production. It is obvious that whereas the classification of certain subjects is 
clearly defined and unmistakable there can be no difficulty for instance in dis- 
tinguishing a technical handbook from a legal work . the boundary-line between 
aesthetics and criticism or between criticism and history is less clearly marked. 
We have endeavoured to give definitions of these categories corresponding natur- 
ally to the common acceptance and we have set them down in the shortest possible 
form at the beginning of each chapter. However our desire for clarity will not 
have prevented some aesthetic essay from getting mixed up with the historical 
monographs, just as some article classified as criticism may be so rich in 
general observations or figures and information as to be in reality more in the 
nature of an aesthetic or historical monograph. This is not due in most cases to 
any lack of documentation on our part we were sometimes uncertain for a long 
time how to classify not only well-known books, but in one case actually an essay 
written by one of us. 

For these reasons we sometimes reached the decision to classify a work in 
different chapters , in fact there are quite a number of books dealing with two or 
more different aspects of the cinema, like Nancy Naumburg's We Make the 
Movies , which is rich in anecdotes and for this reason is mentioned in the 
third paragraph of the chapter on history while at the same time it supplies 
a lot of information regarding the making of a film, a fact which entitles it to a 
place in the second part of the chapter on technique. Books dealing with many 
different aspects of the cinema and thus forming an all-round picture, however, 
are mentioned in the first chapter and, except in a few rare cases, no further 
mention is made of them save as regards certain markedly characteristic parts 
thereof, especially in the case of works compiled by many contributors. 

The general principle we have adopted is that of classifying books according 
to their nature rather than according to their subject. A typical case is 
that of Aroseff's Le Cinema en U.R.S.S , the nature of which is definitely 
historical, and not general, although different subjects are dealt with. 

Lastly, the titles are in the original language, without any translation in the 
case of English, French, German and Spanish books. In all other cases the original 
title is followed by the translation, with the sole exception of an Armenian book, 
the original title of wich was not easy to transcribe in Latin lettering. The trans- 
cription of Russian names and titles is effected acording to the usual method of 
resorting to the corresponding Italian phonetics. Whenever possible, the titles of 
the most important books are followed by a summary. 

13 



While referring our readers to the beginning of each chapter for detailed 
definitions and explanations, we feel that a table of the classification of the subject- 
matter should be supplied immediately: 

I General Works 

II Historiography 

III Aesthetics and Criticism 

IV Technique 

V Social and Moral Problems 

VI Legal and Economic Problems 

VII The Cinema and Science 

VIII Sixteen Millimeter and Amateurs* Films 

IX Documentation and Anthologies 

X Subjects and Screen Plays 

XI "Unclassified Books. 

We hope that this enterprise of ours will be welcomed with interest and 
approval by students of these matters and that they will give us proof thereof by 
letting us have suggestions and making remarks which we shall find most useful 
in bringing this work up to date in a revised edition. 



14 



CAPITOLO I 



Opere general! 



Opere che trattano simultaneamente vari aspetti del cinema (storico, tecnico,. 
estetico, giundico, ecc.) ; o che, non approfondendo in particolar modo alcuno di 
essi, tentano di dare una visione generale della cmematografia. 



OEUVRES GENERALES 

Ouvrages qui traitent simultanement divers aspets du cine'ma (historique,. 
technique, esthe'tique, juridique, etc.) on qui n'approfondissant specialement 
aucun de ceux ci, cherchent de donner une vision gen6rale de la cinematographic,. 



GENERAL WORKS 

Works dealing simultaneously with different aspects of the cinema (historical,, 
technical, aesthetic, legal, etc.) or which, without going thoroughly into any of 
these aspects, attempt to give a general view of cinematography. 



A. B. 

Katekismen der allegemeinen Bil- 
dung. Bb. 30. Der Film. Entstehung 
und Entwicklung. 100 Fragen und 
Antworten. 
Wien. 

ACIMOVIC, Dragan R. 

Za sedmu umetnost (La settima arte) 
Beograd, 1938. 

ACKERKNECHT, Erwin 
Lichtspielfragen. 

Berlin, Weidmannsche Buchand- 
lung, 1928, pp. 152. 
Sommario: Psychologic u. Padago- 
gik des Lichtspiels - Der Film als 
Kulturproblem - Die kunstlerichen 
Entwicklungsmoglichkeiten des bel- 
letristichen Films - Das Liechspiel 
in seinen organischen Zusammen- 
wirken mit anderen Einrichtungen 



der Bildungspflege - Ein interna 
tionales Filmarchiv in Deutschland 
- Lichtspielreform, ohne Lichtspiel? 

ADLER, Mortimer 3. 

Art and Prudence: A Study In 
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Longmans, Green & Co., New 
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With the Mo-vie Makers, with fifty- 
one illustrations from famous stu- 
dios and from the author's own 
productions. 

Boston, Lothrop, Lee & Shepard,, 
1923. pp. 192. ill. 51. 
Sommario : i. How do you watch 
the movies? 2. Trick stuff. 3. The 
world through a camera. 4. Inside 
the studio. 5. Making a motion pic- 



15 



ture. 6. Pioneer days in the movies. 

7. What makes good pictures good? 

8. How good can a picture be? 9. 
American movies abroad. 10. Mo- 
vies of tomorrow. 

AMMANN, Hans 

Lichtbild und Film in Unterncht 
und Volksbildung. Lehrbuch der 
Technik, Pddagogik, Methodtk, und 
Aesthetic des Lichtbildes. 
Munchen, Dt. Volksverlag, 1936. 
pp. 479, ill. 44. 
ANDREWS, Cyril Bruyn 

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London, Clarence House Press, 1947, 
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ANOSCENKO, N. D, 
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ARALDI, Vinicio 

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Milano, Ed. Prora, 1939, pp. 205. 
ARNAUD, Etieime < BOISYVON 
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Paris, Garni-er, 1922, pp. 292, tav. 
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Paris, G. Cres, 1929, pp. 123, con 
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ART CINEMATOGRAPHIQUE,, (L f ) 
Paris, Felix Alcan, vol. I, 1926, 
pp. 103, tav. f. t. 8, 16. 
Sommario : Le comique et 1 'hu- 
mour par Beucler A. - L'emotion 
liumaine par Dullin C. - La va- 
leur psychologique de 1 'image par 
Allendy R. 

Vol. IT 1927, pp 102, tav. f t. 8, 
16. 

Sommario : Signification du cin6- 
ma par Quint P. - Les estheti- 
ques, les entraves, la cinegraphie in- 
tgrale par Dulac G. - cc Formation 
-de la sensibility par Landry L. - 
Le temps de 1 'image est venu 
par Gance A. 

vol III, 1927, pp. 149, tav. f. t. 
'8, 16. 

Sommario : La posie du cinema 
par Maurois A. - Le musique del 
images par Vuillermoz E. 
Theatre et cinema par Lang A 
- Cinema et litterature par Ber- 
.ge A. 

vol. IV, 1927, pp. 116, tav. f. t. 
3, 16 



Sommario : Le cinematographe et 
Fespace par L'Herbier M. - Ci- 
nema expression sociale par Mous- 
smac L. - Introduction a la magie 
blanche et noire par Valentin A. 
vol. V, 1929, pp. 143, tav. f. t. 
8, 16. 

Sommario : cc Hollywood au ralenti 
par Meunier-Surcouf G. 
vol. VI, 1929, pp. i37> t^v. f. t. 
8, 16. 

Sommario : Le decor par Mal- 
let-Stevens R. - Le maquillage 
par Schutz M. - Le costume par 
Bilinsky B. - La technique par 
Richard A. P. 

vol. VII, 1930, pp. 134, tav. f. t. 
8, 16. 

Sommario : Le cinema en France 
par Boisyvon - Le cinema en Ita- 
lie par Ghione E. - Le cinema 
en Amerique par Ferri-Pisani. 
vol. VIII, 1931, pp. 151, tav. f. t. 
8, 16. 

Sommario : Le cindma allemand 
par Jeanne R. - a Le cinema nordi- 
que par Dahlin T. - tc Le cinema 
russe par Altaian G. 
AZEVEDO, Manuel (de) 
O cinema en marcha. 
Porto, Ed. Cadernos Azuis, 1943, 

PP- 59- 

Panorama actual do cinema. 

Porto, Ed. Livrana Latma, 1946, 

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Der kommende Film. Eine Abrech- 
nung und erne Hoffnung. Was war? 
Was ist f War wtrd ? 
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BAHRENS, Kurt 

Der Schall-Fihn. Geschicte, Technik, 
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tung, 1939, pp 47. 

BARRY, Iris 

Let's go to the Movies. 
New York, Payson and Clark, 1926, 
pp. 278, ill. 

Sommario i. Let's go to the pic- 
tures. - 2. Dolls and Dreams. - 3. 
Art ? - 4 The public's pleasure. - 
5 The sub-title. - 6. Acting. - 7. 
Stars. - 8. Comedians. - 9. Conven- 
tions and morals. - 10. Difficulties. - 
ii. A vicious triangle - 12, Producers, 
directors and others. - 13. Speaking 



16 



of international. - 14. A. dialog of 
two sober men as tough Plato and 
Aristotle. - Bibliography. - Index. - 
Glossary of terms. - List of films. 
Bedeutung des Films und Lichtbildes 
(Die) Sieben votroge, Munchen, 
Max Kellerer, 1917, pp. 67. Som- 
mario: i. Ackerkencht: Das L/ichts- 
piel im Dienste der Bildungspfie- 
ge. - 2. Schonhuber: Der Kinoun- 
terricht und die Verwertung des 
Lichtspieljs in den verschiedenen 
Unternchtszweigen - 3 Pfeiffer: 
Lichtspielbuhnen, eine Aufgabe 
neuzeitlicher Gemeindepolitik 
4 Jacob: Die Bedeutung des Films 
und Lichtbildes fur die Nationale 
und wirtschftliche Werbearbeit. 
- 5. Gleichen-Russwurm Lichtspiel 
und Dichtung. - 6. Endres : Der 
Film als Mittel der militarischen Be- 
richterstatlung. - 7. Roemer : Bild- 
nerisch Forderung an die Lichtspiel- 
theater. 

BELLING, Curt & BETZ, Hans Wal- 
ther <& NEUMANN, Carl 
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BOUGHEY, Davidson 

The Film Industry. (Pitman's com- 
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London, Pitman, 1921, pp. no, ill. 
Sornmario : Introduction. - i. The ci- 
nematograph film. - 2. The cinemato- 
graph camera, - 3. Perforating, de- 
veloping and drying. - 4. Printing, 
tinting, toning and titling. - 5. A 
motion picture studio. - 6. Films and 
Film-makers. - 7. Fiction film produc- 
tion. - 8 Travel, topical, and scien- 
tific films. - 9. Film distribution and 
publicity. - 10. The projector and the 
screen. - n. Film exhibition. 

(BOVAY, G. M.) a cura, di 

Le cine'ma: un oeil ouuert sur ie 
monde. 

Lausanne, Ed. Clairefontaine, 1952. 
pp. 152, ill. 100, So. 
Sommario * Dialogue avec J. Cocteau. 
- L J age heroique du cin6ma, par L. 
Moussmac. - Peter Schlehmihl et le 
commerce des ombres, par G. Sa- 
doul. - Pour un cinema impur (de- 
fense de 1 'adaptation.), par A. Ba- 
zin - Poesie et realisme, par G. M. 
Bovay. - Le dessin anim6, par M, 
Bessy. - Le cinema saisit le vif, par 
Thevenot.- - Le cinema et le piege 
de la realite, par N. Vedres. - Le 



17 



musee vivant (le film sur 1'art), par 
G. M. Bovay. 

BOWDEN, Paul W. & STERNER, Ali- 
ce P. 

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tion. 
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BUCHANAN, Andrew 

Art and Life of the Film. 
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The Art of Film Production; with 
an appreciation by John Grierson. 
London, Pitman, 1936, pp. 99, ill. 
IS, 8. 

Sommano . Introductory - Behind the 
screens - What is screen art? Choos- 
ing a subiect - Creative direction - 
Dramatizing industry - News-reels or 
real news - The camera goes to see 
- Screen magazine production. 
Film en toekomst, (Film e avvenire). 
Amsterdam, Het Hollands ee Mitge- 
vershins, 1946, pp. 165, 16. 
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di M. Carroll. 
London, Newnes, 1937, pp. 240, ill. 

CHESMORE, Stuart 

Behind the Cinema Screen; illustra- 
ted from photographs and from draw- 
ings by A. L. Stephens. 
London, Nelson, 1934, pp. 100, ill. 
Sommario : i. From script to shoot- 
ing. - 2. The shooting begins. - 3 
Editing the film. - 4. Seeing and 
believing. - 5. The news in pictures. 
- 6. The story of Mickey Mouse . 



- 7. The Secrets of Nature . - 8. 

Teaching animals to act. - 9. Into 

the programme. - 10. How it all 

began. 

CHRISTENSEN, Theodor & ROOS*. 
Karl 

Film, Stum-F., Tone~F., Fatbe-F., 

Kunstforrn, Tekmk, Kultur. (II film; 

film rnuto, film sonoro, film a colo- 

ri, forma d'arte, tecnica, cultura). 

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CINEMA, (Le) 

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Cinema en Fan 2000, (Le) 

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COUSINS, Edmund George 

Filmland in Ferment. 

London, Archer, 1932, pp 304, ill- 

Sommario : I. The film - II. The ac- 
tor - III. The audience. 
CRAPOUILLOT (Le). Numeros spe- 

ciaux 

Le Cmema 

Paris, mars 1923, pp. 12, ill. 

Articoh di . Galtier-Boissiere, Mous- 

smac, Delluc, Arnoux 

Le Cinema. 

Pans, mars 1927, pp. 50, ill. 

Scritti di: Harry-Baur, Arnoux^ 
Moussinac, Clair, Beucler, Braga,, 
Leon-Martin, Gallier-Bolssier, Pre- 
vost, Blanchard, Cheronnet. 
DALE, Edgar 

How to Appreciate Motion Pictures;- 
a manual of motion-picture criticism 
prepared /or high-school students. 
New York, Macmillan, 1935, pp. 243, 
8<>. 

Sommario : i. What is motion pic- 
ture appreciation ? - 2 Shopping for 
your movies. - 3. The history of the 
movies. - 4. A visit to a studio. - 5. 
Motion picture reviewing - 6. The- 
story. - 7 Acting. - 8. Photography. 
- 9. Setting. - 10. Sound and music. - 
ii. Direction. - 12. What are motion 
pictures for? - 13. What next? 
DARTINGTON Hall Trustees 

'Ihe Factual Film, a survey spons- 
ored by the D. H. trustees. Published 
on behalf of the Arts enquiry by 



18 



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London, New York, ecc , Geoffrey 
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1940. 

(DAVY Charles) a cum di 
Footnotes to the Film: essays. 
London, Lovat, Dickson and Thomp- 
son, Oxford University Press, 1937 
(sommario vedi in Cap. IX, II). 

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94, 8. 

DELPEUCH, Andre 
Le cinema. 

Paris, Ed. G. Dom et Cie, 1937, 
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Sommario : Les films plus celbres - 
La presse du cinema, ecc. 

DERYCKE, Gaslon 
Destin du cinema. 

Bruxelles, La Roue Solaire, 1943, 
pp. 127, ill. 30, 8. 

DeutscKe Lichtbildbuch, (Das) 

Filmpiobleme von gestetn und heute. 
Im auftrage der Deutschen Lichtbild- 
ges. e. V. hesg. v. H. Pfeiffer. 
Berlin, Aug Scherl, 1924, pp. 49. 

D1AMANT BERGER, Henri 
Le cinema. 

Paris, Renaissance du Livre, 1919, 
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DIECKMANN, Friederich 

Das Kino. Scin Werden und die 
Mogkchkeiten seiner Gestaltung. 
Wolfnbuttel, J. Zwissler, 1921, pp. 32. 

(DI GIAMMATTEO, Femaldo), a 
cura di 

Essenza del film. 

Torino, Ediziom di II Dramma , 
1947, pp 128. 

Sommario Parte prima . Significato 
e importanza del cinema. - Chiarini : 
II film nei problemi dell'arte. - Groll : 
i mezzi d'espressione del film. - Mar- 
vell : II film e il realismo. - Jezek : 
Cinema e letteratura - Marinucci: 
Film e commedia. - Balazs : II cine- 
ma e il capitalismo - Casiraghi Ci6 
che chiediamo al cinema, oggi. - 
Parte seconda Struttura. - Barbaro : 
Soggetto e tema. - Eisenstein : Sog- 
getto e sceneggiatura. - May : Tecni- 
ca della sceneggiatura. - Welles- 
Mankiewicz: Citizen Kane (brano di 
sceneggiatura). - Aristarco-De Santis- 
Lizzani-Vergano : II sole sorge anco- 



ra (brano di sceneggiatura). - Pasi- 
netti-Puccini La regia cinemato- 
grafica. - L'Herbier : II compito es- 
senziale del regista. - Nilsen : Stile 
creative nell'arte delJ'operatore. - 
Rehlinger . II volto cinematografico, 
- Paolucci : Scenografia per film. - 
Jaubert* La musica nel film. - Pu- 
dovkin II montaggio come base del 
film. - Campassi : Grammatica e sin- 
tassi del film - Parte terza . Alcuni 
problemi del film. Malraux : Per una 
psicologia del film parlato. - Flaher- 
ty La funzione del documentario. - 
Di Giammatteo : II film a color i non 
c ancora nato. - Bandini : Decaden- 
za del disegno animato. - Anstarco : 
II problema della censura. 

DUBRAY, J. A. & CAMERON, J. R. 
Cinematography and Talkies. 
Woodmont, Conn., Cameron PubL 
Co., 1932, pp 255- 

The Factual Film 

The Arts Enquiry 

London, Oxford University Press, 
1947. 

FALQUINA, Angel 

El mundo del celuloide. 
1946. 

FAWCETT, L'Estrange 
Films : facts and forecasts. 
London, Geoffrey Bles, 1927, pp. 277, 
ill. 

Sommario : i . History and future of 
the film - 2 British finis. - 3. Films 
and politics. - 4. The Americans * 
faults. - 5. The dominating dollar - 
6. <c Trustification . - 7. American 
persons and personalities. - 8. Public 
and publicity. - 9, American picture 
theatres. - 10. New York. - n. To 
the Coast. - 12. Los Angeles and Hol- 
lywood. - 13. In the studio. - 14. Com- 
mittee-made pictures. - 15. Came- 
ra! . - 16. Chaplin in his studio. - 
17. Chaplin the man. - 18. Stars and 
their fans. - 19. Scenery and settings ~ 
- 20. Germany. - 21. Modern treat- 
ment and technique. - 22. Appre- 
ciation. - 23. The woman. - 24. Chil- 
dren. - 25. Art of business. - 26. Da 
we take the cinema too seriously? - 
27. Carpe Diem' . 
Die Welt des Films. Unter Mit- 
wirkung des Wiener Filmbundes fur 
die deutsche Ausgabe frei bearbeitet 
und erganzt von C. Zell u. S. W. 
Fischer. 



19 



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sua estetica e il suo future). 
Budapest, Ed. Iras, IV Becsi u. 1., 

I943- 
FELIX, Jean 

Le chemin du cinema. Comment ac- 
ceder auoo diffe*rentes carrieres cine- 
matographiques : art, commerce, In- 
dustrie, technique. Prefazione di Jac- 
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96, ill. 90. 

(FESCOURT, Henri) a cura di 
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Prefazione di Henri Fescourt. 
Paris, EQ-. Du Cygne, 1932, pp. 366, 
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Sommario : Precisions sur 1'histoire 
du Cinema, par Coissac G. M. - Jules 
Marey et la chronophotographie, par 
le Dr. Nogues - Le cinema parlant, 
par Picot M. et Chardois H. - Les 
laboratoires de tirage, par Maurice 
G. - La naissance d'un film, par Sau- 
rel L. - L '6 volution artistique du ci- 
neinatographe, par Jeanne R. - Le 
cinema en France apres la guerre, 
par Bouquet J. L. - Les stars, par 
Auriol G. A. - De la photog6nie dans 
ses rapports avec les objets, les etres 
et la nature, par Hamrnan J. - Le 
cinematographe, les sciences et la 
nature, par le Dr. Comandon - Re- 
portage, par Croze J. L. - Le produc- 
teur, son role, par Delac Ch. - L'au- 
teur de films, par Burquet Ch. - Fi- 
nance et cinema, par Fain Gael - Le 
cinema d 'avant-garde, par Dulac G. 

FIELD, M. & LAMBERT, R. & LEJEU- 
NE, C. & ROTHA, P. BUCHA- 
NAN A. 

For FUmgoers only - The Intelligent 
Filmgoer's Guide to the Film. 
London, Faber & Faber, 1934, pp. 98. 

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GRAFF, Werner 

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London, Pitman, 1938, pp. 104, ill. 
Sommario : i. Early days of the 
British film industry some remi- 
niscences. - 2. Crafts and occupations 
embodied in a studio unit. - 3. A 
peep into a modern studio. - 4. How 
and why a film talks. - 5. The sound 
engineer. - 6 The cc sound effects 
supervisor. - 7. The news-reel came- 
raman. 8. The free-lance camera- 



20 



man. - 9. The treatment of the film 
in the processing laboratories. - 10. 
A few hints to young girl aspirants. 

- ii. The advent of colour films. 
IUTKEVICH, Sergei 

Cielovtek na ekranie. (L'uomo sullo 

schermo) 

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ill. 100. 

Sommano Discorso sull'attore. - Di- 

scorso sul regista cinema tografico. - 

Discorso sul montaggio. - L'artista 

al cinema. - Diario di un regista. 

JACKSON-WRIGHLEY, M. & LEY- 
LAND, Eric 

The Cinema: Historical, Technical 
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A survey for Librarians and Stu- 
dents. Introduzione di W. Armstrong. 
London, Graf ton, 1939, pp. 198. 

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ket Foundation, Harvard University. 
A. W. Shaw co., 1927, pp. 377, ill. 
Sommario : i. General introduction 
to the course, by J. P. Kennedy. - 2 
Supervision from within, by Will H. 
Hays. - 3. Origin and growth of the 
industry, by Adolph Zukor. - 4. Fi- 
nancial aspects, by Dr. Attilio H. 
Giannini. - 5. Production problems, 
by Jesse L. Lasky. - 6. Building a 
photoplay, by C. B. de Mille. - 7. 
Short reels and educational subjects, 
by Earl W. Hammons. - 8. The actor's 
part, by Milton Sills. - 9. Distribut- 
ing the product, by Sidney R. Kent. 

- 10. Advertising motion pictures, by 
Robert H. Cochrane. - 11. Theatre 
management, by Samuel Katz. - 12. 
The motion picture and vaudeville, 
by Marcus Loew. - 13. Reminiscences 



and observations, by William Fox. - 
14. Future developments, by Harry 
M. Warner. 

KENNEDY, Margaret 
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de, how to appreciate them, 
Richmond, Johnson Publ. co., 1937, 
pp. 332, all. 

Sornmario i. Motion picture appre- 
ciation. - 2. History of motion pic- 
tures. - 3. A singleminded commu- 
nity. - 4. Dreams wanted. - 5. The 
story is selected. - 6. Why stories 
are changed. - 7. The scenario wri- 
ter. - 8. Motion picture research. - 
9. The sets are made. - 10. Proper- 
ties. - ii. Costuming the picture. - 
12. Strange jobs. - 13. The casting 
director. - 14, Stars. - 15. Making 
folks over. - 16. The director. - 17. 
The stage is^set. - 18. Lights! Ca- 
mera!)). - 19. Going in locations, 
- 20. Sound recording. - 21 Music 
in pictures. - 22. Editing the film. - 
23. Developing the film. - 24. Social 
influences. - 25. The short subject. - 
26. In home and school. - 27. The 
road ahead. 

KNUDSEN, Poul 
Film. 

Kobenhavn, Det Schonbergske For- 
lag, 1939, PP- 4S, 8<>. 

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London, Faber & Faber, 1934, pp. 
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Sommario : i. Moving pictures, a so- 
cial and educational force. - 2. How 
moving pictures interpret life. - 3. 
The people who make moving pic- 
tures. - 4 Rating scales, reviews, 
and criticism. - 5. Moving picture 
clubs. - 6. More to be done. 
LIESEGANG, F. P. 
Das lebende L^chtb^ld. Entwicklung, 
Wesen und Bedeutung des Kinema- 
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Dusseldorf, Liesegang, 1910, pp. 68. 

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Wie kotnme ich sum Film? Was 

imiss ich vom Film -wissenf 

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O' LAOGHARIE, Liam 

Invitation to the Film. 

Tralee (Ireland), The Karryman, 

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Sommario The setting - Traditions - 
Craftmanship - Documentary - Tri- 
butary cinema - Film at school - To- 
ward the Irish film - Appendices (Bi- 
bliography - Glossary of terms.). 

OPFERMANN, H. C. 

Die Geheimmsse des Spielfilms. Ein 

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Ins Kino gehen. 

Berlin, Photokmo-Verlag Hellmut 

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PERLMAN, William J. 

The Movies on Trial: The views and 



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New York, Macmillan, 1936, pp. 266 

PETR, Jaroslav 
Kinematograf. 
Praha, Vihmek, 1921, pp 48, 8. 

PHILLIPS, Henry Albert 

The Feature Photoplay ; a complete 
and constructive treatment of the 
photodrama's most profitable and 
most permanent form, from begin- 
ning to end ; a practical treatise toge- 
ther with new-method casts, a seven- 
part synopsis and portions of work- 
ing scenarios, interpolated with co- 
pious examples and arranged with a 
view to its use as a text-book for in- 
dividual or class room study. 
Springfield, The Home Correspon- 
dence School, 1921, pp. 285, ill. 
The Photodrama; the philosophy 
of its principles, the nature of its 
plot, its dramatic construction and 
technique, illumined by copious 
examples, together with a complete 
photoplay and a glossary, making 
the work a practical treatise ; with an 
introduction by J. Stuart Blackton 
(The authors ' handbook series). 
Larchmont (N. Y.), The Stanhope- 
Dodge Publ. Co., 1914, pp. 221. 

PHOTOPLAY RESEARCH SOCIETY, 
LOS ANGELES. Bureau of Voca- 
tional Guidance. 

Opportunities in the motion picture 
industry and how to qualify for po- 
sitions in its manv branches. 
Los Angeles, The Society, 1922, 
vol. 3, ill. 

Sommario Vol. I i. Imagina- 
tion - 2. The morals of the movies, 
by the editor - 3. The romance of 
the screen, by James R Quirk - 4 
A day in the studios, by David 
Strong - 5. Can I appear on the 
screen? by Bert Lytell - 6. Are you 
a screen personality? by F. A. Datig 
- 7. Your opportunity in motion 
picture, by Thomas H. Ince - 8. How 
the casting director selects faces, 
forms, and types, by Robert B. 
Mclntyre - 9. How they broke in, by 
the editor - 10. Sudden stars, by 
Rob Wagner - n. Motion picture 
salaries : what players really get, by 
Alfred A. Cohn 12 Pickfordisms 
for success , interview with Mary 
Pickford - 13. Are producers really 



23 



trying to elevate the screen?, by Ar- 
thur James 14. Censorship : will 
it solve the problem ? by Rupert Hu- 
ghes - 15. Financing motion pictu- 
res, by Motley H. Flint - 16. The 
truth about Hollywood, by Rev, 
Neal Dood. 

Vol. II: The new way to enter 
pictures, by Roy L. Manker - 2. 
Writing the scenario: its cycles of 
evolution by Frederick Palmer - 3. 
Functions of editorial dept., by 
Frank E. Woods - 4. Functions of 
continuity writer, by Jejanie Mac- 
pherson - 5. Writing the original 
story, by H. H. Van Loan - 7. Writ- 
ing the titles, by Katharine Hilliker 

- 8. Breaking into the publicity end 
of pictures, by Adam Hull Shirk - 

9. Duties and qualifications of sce- 
nario reader, by Kate Corbaley - 

10. Screen Writers Guild, by Alfred 
Huswick - ii. Industrial motion 
picture, by Watterson R. Rothacker 

- 12. The child's opportunity, by 
Mrs. John Coogan - 13. Making 
musical adaptations, by Joseph Carl 
Breil - 34. Screen cartoons : how 
they are made, by Sidney Smith - 
15. The studio research dept: who 
is qualified to enter this service"? 
by Leroy Armstrong - 16. The first 
shot made in Hollywood (Chri- 
stie Studios, Oct. 27, 1911) - 17. My 
success secret, by Douglas Fairbanks 

- 18. Distributing motion pictures, 
by J. D. Williams - 19. The pro- 
duction manager, by Clark W. Tho- 
mas - 20. <c The four horsemen of 
the Apocalypse . 

Vol. Ill i. Acting for the screen 
six great essentials, by Marshall 
Neil an - 2. The woman makin up 
for the screen, by Mary Alden - 
3. The man making up for the 
screen, by Raymond Hatton - 4. 
Directing the pictures, by Rex In- 
gram - 5. The assistant director, 
by Scott R. Beal - 6. The camera- 
man; how he may break, by John 
J. Paul Goode - 19. A prediction, by 
Shirley Vance Marti - 8. The art di- 
rector, by Max Parker - 9. Art titles, 
by Loren E. Taylor - ro. The motion 
picture laboratory: how it operates, 
by Lewis W, Physioc - n. The film 
editor : his training and qualifica- 
tions, by Del Andrews - 12. Design- 



ing clothes for movie folk, by Edith 
Clark - 13. The property man, by Ray 
Chrysler - 14. The location man, by 
Lou Strohm - 15. Operating a pro- 
jection machine : pratical advice for 
theatres, churches, schools and clubs , 
by Earl Hamilton - 16. The exhibi- 
tors' opportunity, by Sid Grauman 
- 17. Distributing pictures on the 
state rights basis - 18. Scope and 
outlook of visual education, by Prof 
J. Paul Goode - 19. A prediction, by 
the editor. 

PITKIN, Walter & MARSTON William 
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The Art of Sound Pictures. 
New York, London, D. Appleton & 
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PORGES, Friedrich 

Fiinfzig Meter Kmoweisheit. Aus der 
Werksstatt eines Erfahrenen uber 
Filmdichtung, Filmregie, Filmauf- 
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Wien, Harbauer, 1919, pp. 87. 
Mein Filmbuch. Vom Film, vom 
Ton film, von Filmstars, und von 
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FIELD, M. & LAMBERT, R, & 
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London, Faber & Faber, 1934, pp. 

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tion ; produced with the cooperation 
of the Finer Films Federation of 
New Jersey. Newark (N. J.) Educa- 
tional and recreational guides, 1936* 
pp. 61. 

Sommario : i. Introduction - 2. Histo- 
ry - 3. Motion-picture vocabulary - 
4. Story - 5. Types of motion pictu- 
res - 6. Acting - 7. Director - 8. Sets 

- 9. Sound and music - 10. Photo- 
graphy - ii Seeing a motion picture 

- 12. Value of motion picture. 
TIMMLING, Walter & ULRICH, Her., 

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Film, Kitsch, Kunst, Propaganda. 

Oldenburg, Schulzesche Vlgsbuch- 

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VAN ZILE, Edward S. 

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VIGNEAU, Aadre 

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VILLEGAS LOPEZ, Manuel 

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Sommario How film began, by 
William Friese-Greene. - The art of 



make-up, by Max Factor. - Over 1000 
film biographies (Gives sketchy bio- 
grapnies, and lists films and pro- 
ducing company. Divided into pla- 
yers, directors, and other important 
personalities) - Ways to film success 
by Ronald Colman, Barbara Stan- 
wyck, Harold Huth, Gwili Andre, 
Richard Arlen, Molly Lamont - Pla- 
yers' addresses - The scenario, by 
John Paddy Carstairs - Casting, by 
Nathalie Buchnall - Film directing, 
by Ernst Lubitsch - Art direction, 
by O. F. Werndorff - Camera work, 
by Curt Courant - Sound recording, 
by Otto Ludwig - Men and money 
by J. V. Maresca - Film editing, 
behind moving pictures, by Ma- 
ckenzie Winter - News on the screen, 
by J. Smith-Ross - Interesting facts 
about films - Dictionary of film 
terms. 

WOLF-CZAPEK, K. W. 

Die Kmematogtaphte. Wesen, Ent 

stehung und Ziele des lebenden 

Bildes. 

Berlin, Union, 1911, pp. 135, ill. 46, 

2 a ed. 

WOLLEMBERG, Hans H. 

Anatomy of the Film: an illustrated 
guide to film appreciation, based on 
a course of Cambridge University 
extension lectures. Prefazione di Oli- 
ver Bell. 

London, Marsland Publications, 1947. 
pp. 104, ill. TOI. 

ZEHDER, Hugo (a cura di) 
Der Film von morgen. 
Berlmfi Dresden, Kaemrnereverlag, 
1923, pp. 165. 



26 



CAPITOLO II 



La storiografia 



A. - TRATTATI E STUDI Dl STORIA 



In questo capitolo sono classificati 

A) i trattati e studi di storia generate, di penodi quest'ultima, e di stona 
nazionale, concepiti secondo metodi diversi di ordmarnento della materia; che 
trattino 1'argomento da un pun to di vista generate (contemporaneamente artisticOj 
tecnico, economico ecc.), oppure si hmitino a svolgere prevakntemente un singolo 
aspetto (storia economica, storia della tecnica, e cosl via). 

B) i saggi o articoli monografici dedicati ad un argomento piu ristretto, 
quale per esempio 1'opera o la figura di un regista, un avvemmento, come la 
scoperta del sonoro, la creazione di un genere, o anche temi piu limitati. 

C) i lavori biografici, le memorie e i ricordi aneddotici, nei quali prevale 
nn intento informativo, un carattere di testimonianza personale, vivenie, pittoresca 

D) le biografie di atton , opere e contributi diversi di carattere analogo a 
quello del paragrafo precedente, ma riguardanti esclusivamente gli atton. Sono 
stati classificati a parte per comodita di consultazione e per il prevaknte carattere 
informativo e a volte anche di pubblicita personale. 



L'HISTORIOGRAPHIE 

Dans ce chapitre sont classes : 

A) les traites et etudes d'histoire generate, de periodes de cette dernier e 
et d'histoire nationak concus selon des methodes diverses d'organisation de la 
matiere; qu'ils traitent 1'argument d'un point de vue general (dans le menie temps 
artistique, technique, economique, etc.) ou se hmitent a developper specialement 
un seul aspect (histoire economique, histoire de la technique et amsi de suite). 

B) les 6tudes ou articles monographiques dedies a un argument limit^, par 
exemple, 1'oeuvre ou la figure d'un realisateur, un evenement, la dcouverte du 
sonore, la creation d'un genre ou a des themes encore plus restreints. 

C) les travaux biographiques, les memoires et les souvenirs anecdotiques 
dans lesquels prevalent une intention informative, un caractere de temoignage 
personnel vivant, pittoresque. 

D) les biographies d'acteurs : 6crits divers d'un caract&re analogue a celui 
du paragraphe pr6c6dent mais regardant exclusivement les acteurs. Us sont clas- 
sifies a part pour la commodite de la consultation et en raison d'un dessein spe"- 
cialement informatif cotoyant parfois le ton de publicit6 personnelle. 

27 



HISTORIOGRAPHY 

The works classified in this chapter are: 

A) treatises and studies on general history, periods thereof and national 
history compiled in compliance with different methods as regards the arrangement, 
of the subject-matter, according to whether they deal with history from a general 
point of view (artistic, technical, economic and so on at one and the same time) 
or concentrate mainly on one special aspect thereof (history of economy, history 
of technique and so on). 

B) essays or monographic articles devoted to a more restricted subject such 
as, for instance, the work or personality of a film director; an outstanding event 
such as the discovery of the sound film, the creation of a style or even more 
limited subjects. 

C) biographies, memoirs and anecdotes in which the intention of supplying 
information in the form of a personal, living and picturesque testimony pre- 
dominates. 

D) actors' biographies, sundry works and contributions similar in type 
to those contemplated in the preceding paragraph, but relating exclusively to 
actors They have been classified separately to facilitate consultation and also* 
because of their essentially informative nature, which sometimes borders on 
personal publicity. 



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Contiene scntti di * Rune Lindstrom 
II cinema svedese - Btngt Ide- 
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svedese: II tesoro d'Arne, II carretto 
fantasma - Paolo Mondello Alf 
Sjoberg, intirnista romantico 
Hugo Wortzelius Discorso su Ing- 
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Cinema ungherese ieri e oggi 

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Contiene scritti di G. Sadoul, V. 
Pudovkm, U. Barbaro, G. Viazzi, B. 
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B) MONOGRAFIE STORICHE 

I saggi e gli articoli dedieati a un momento hmitato della stona del cinema 
rappresentano la maggior parte della produzione bibhografica relativa alia cine- 
matografla , il che si spiega facilmente se si pensi che ogni scritto che riporti 
un avvenimento del passato o mformi su un argomento qualsiasi puo senza diffi- 
coltd, esser considerate come <t storico . Troppo facilmente la storiografia pud 
sconfinare nella semplice critica. Evidentemente il criteno fondarnentale per la 
definizione delle monografle storiche dovrebbe essere quello del metodo . il 
toetodo storieo esige innanzitutto la raccolta e 1'esanie delle fonti, la loro scelta 
<e discussione, la ricostruzione, attraverso 1'esposmone cronoltfgica dei fatti, dei 
processi ^volutivi di uommi e correnti del pensiero. 

Tuttavia abbiamo prefento attenerci per questa sezione a criteri meno rigo- 
rosi eonsiderare monografie storiche quei lavori che accanto all'esame critico 
di opere ponessero la informazione sullo svolgimento di avvenimenti e sulPevo- 
luzictoe di personalita , incluclere tra le monografie quei lavori scientifici, tecnici 
e d^altro carattere che per Pepoca in cui sono stati scritti assnmono oggi carat- 
terse di documentazione stonca Per esempio, oltre che nel capitolo relative alia 
Scienza e il Cinema, si potranno trovare qui i lavori di Plateau del 1834 o di 
Hep worth del 1891. Riteniamo infatti che il loro sigmficato storico sia divenuto 
nolto superiore al loro contenuto scientifico o tecnico. 



B) - MONOGRAPMIES HISTORIQUES 

Les etudes et les articles consacres a un moment limite de 1'histoire du 
Cinema represeiitent la majeur partie de la production bibliographique relative 
& la cinmatograplii'e ; ceci s'explique facilement si Pon pense r que tout ecrit qui 
rapporte un evn ( em'ent du passe ou informe sur un argument quelconque pent, 
sans difficult^, elxe consid^re comme historique . Tres facilement la simple 
critique peut se rewrser dans la storiographie. Evidemment le cntere fondarnental 
pour la defection des monographies historiques devrait toe celui de la m^thode 
la methode laistaique exige avant tout le rassemblement et 1'examen des sour- 



37 



ces, leur choix et leur discussion, la reconstruction a travers 1'exposition chrono- 
logique des faits, des evolutions d'hommes et cle courants de pensees. 

Toutefois nous avons prefere nous en tenir, pom cette section, a des criteres 
moms rigoureux considerer monographies histonqu-es les travaux qm, a cote de 
1'examen critique d'oeuvres, consacrent ^attention sur la succession d'evenemenls 
et sur Devolution de personnahtes , faire entrer parrm ces monographies les tra- 
vaux scientifiques, techniques et d'autres caracteres qui en raison cle Pepoque 
a laquelle ils furent cents assument aujourd'hui un caractere de documentation 
historique. Par exemple, outre que dans le Chapitre relatif a la Science, on 
pourra trouver, ici, les travaux de Plateau de 1834 ou di Hepworth de 1891 Nous 
considerons en effet que leur signification historique est, a present, de loin supe- 
rieure a leur contenu scientifique ou technique. 



B) - HISTORICAL MONOGRAPHS 

Essays and articles dealing with limited periods of the history of the cinema 
account for the largest part of the bibliographic production relating to motion 
pictures , this is quite understandable if one considers that anything written 
about something that 'happened in the past or information regarding any subject 
can without difficulty be considered historical Historiography however can 
only too easily overstep its boundaries and trespass on the domain of mere cri- 
ticism Obviously the basic principle that should be adopted in deciding what writ- 
ings may be denned as historical monographs is that of method : the historical 
method calls first of all for the collection and study of sources, their choice and 
discussion and the reconstruction in chronological form of facts and of the evolu- 
tionary processes of men and currents of thought. 

In this section, however, we have preferred to apply kss strict principles, 
considering as historical monographs those works which accompany a critical 
survey of works with information regarding the course of events and the devel- 
opment of personalities and including among the monographs such scientific, tech- 
nical and other works as may now be considered in the light of historical documen- 
tation in view of the period in which they were written. For instance mention of 
the works of Plateau in 1834 and of Bepworth in 1891 will be found here as well 
as in the chapter on Science and the Cinema We are in fact of the opinion that 
their historical significance is now far greater than their scientific or technical 
importance. 



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Voiennii film v god! velikoi otecest- 
vennci voini. (II film di guerra ne- 
gli anni della grande guerra patriot- 
tica) Pref. del Luogotenente Gene- 
rale V. I. Morozov. 
Moskva, Goskinoisdat, 1947, pp. no, 
&>. 



C) BIOGRAFIE, MEMORIE, ANEDDOTI 

Nei lavori qui raccolti la testimonianza pittoresca prevale sull'intento cntico; 
tanto che i saggi sull 'opera completa di un regista, quelle che in un certo senso 
si potrebbero considerare le biografie spiritual!, sono stati esclusi da questa 
paragrafo e rinviati alle Monografie Storiche o alia Critica. E' il caso di parec- 
chi libri e articoli su Chaplin : molti di essi si trovano tra le Monografie per il 



57 



loro metodo storico, aim nella Cntica; qui si troveranno solo le memorie e le 
biografie romanzesche. 

Inoltre avvertiamo che le biografie di registi-attori (Chaplin, Stroheim), che 
abbiano il carattere storico accennato, si trovano qui, e non sono npetute nel 
seguente paragrafo Biografie di attori . 



) - BIOGRAPHIES, MEMOIRES, ANECDOTES 

Dans les travaux rassembles ci apres, le temoignage pittoresque I'emporte 
sur le dessem critique au point que les etudes stir 1'oeuvre complete d'un regisseur, 
celles que dans un certain sens on pourrait considerer comme biographies spin- 
tu-elles, ont ete exclues et renvoyees aux Monographies historiques ou a la Cri- 
tique. C'est le cas de nombreux livres sur Chaplin beaucoup de ceux ci se trou- 
vent parmi les monographies en raison de leur methode historique, d'autres figu- 
rant dans la Critique Ici on trouvera uniquement les memoires et les biographies 
romancees 

Nous signalons d'autre part que les biographies des realisateurs-acteurs (Cha- 
plin, Stroheirn) qni ont le caractere historique soulign6, se trouvent ici et ne sont 
pas reprises dans la suivante division . Biographies d'acteurs. 



C) - BIOGRAPHIES, MEMOIRS AND ANECDOTES 

In the "works coming under this heading, picturesque testimony prevails rather 
than any critical intention , m fact the essays devoted to the complete work of a 
film director and those which might in a certain sense be considered spiritual 
biographies, have been left out of this section and will be found under Historical 
Monographs or Criticism Several of the books and articles on Chaplin are of this 
kind ; many of them will be found among the Monographs owing to their his- 
torical style, while others will be found under Criticism ; here only memoirs 
and biographies which read like novels will be found. 

It should moreover be remarked that the biographies of director-actors (Chap- 
lin, Stroheim) having a marked historical character will be found here and will 
not be mentioned again in the following paragraph cc Actors* Biographies . 



ACKERMAN, Carl William ALLISTER, Ray 

George Eastman. Introduzione di Friese-Gieene; Close-up of an In- 

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mantic career, beginning with early 
recollections of boy-hood in London 
and closing with the signing of his 
latest motion pictme contract. 
Indianapolis, Bobb-Merril, 1916, pp. 
357* iH. 

(Di tale libro esiste solamente una 
copia custodita al Library of Con- 
gress di Washington; tutte le altre 
furono distrutte dall'editore per or- 
dine dello stesso Chaplin). 

CHARL0T. 

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WEISS, Emii 

My Studio Sketchbook; Introducing 

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WERNER, Use 

Ich Hber mich. Mit Beitragen von 

Grete Weiser, Johannes Riemann, 

Gunther Schwenn 

Berlin, 1943, pp. 55, ill 
WHITE, Pearl 

Just Me. A queen of the silent mo- 
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New York, George H. Doran Co., 

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London, Rich and Cowan, 1933, 

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WILLIAMS, R. Ewmrt 

Clark Gable. 

London, C. A. Pearson, 1934, pp. 

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WILSON, Dixie ZELDOVICH, G. 

Little Hollywood Stars. Liufoov Orlova. 

Akron, O., Saalfield Publ. Co., 1935, Moskva, Goskmolsdat, 1939, pp. 33. 

pp. 157, ill. ZIERSCH, Waller 

WITTELSHOFER, Gustav Waldau. Em Kiinstlerleben 

Liane Haid. Werdegang einer Kunst- unserer Zeit. 

lerin. Munchen, Wien, Leipzig, Zinnen- 

Berlin, August Scherl, 1933, pp. 24. verlag, 1942. 



81 



CAPITOLO II! 



L'Estetlca - La Crltica 



A) TRATTATI E SAGGI DI ESTETICA 

I libri ed i saggi elencati nella presente sezione trattano . 

i prmcipi teonci dell'espressione e del hnguaggio specifici del film; 

il problema generate della validita e dell'origmalita del film ed i suoi 
rapporti con le altre arti; 

la grammatica e la drammaturgia dell'opera cinematografica. Tuttavia le 
opere che trattano della tecnica della sceneggiatura in modo prevalentemente 
pratlco (ad esempio I numerosi libri di lingua inglese sui metodi per scrivere 
uno scenario) si troveranno invece nel Capitolo IV, B. 

Inoltre sono qui riportate le opere dedicate all'esame critico delle teoriche 
filmiche e al problema del loro insenmento nell'estetica generale, 

all 'op era e alia figura dei teorici del cinema 

L 'opera di alcuni teorici piu importanti, quali Ei=>enstein, Pudovkin ed altri, 
e, salvo qualche articolo che ha evidentemente un posto a se, nportata inte- 
gralmente; anche se talvolta alcuni loro scritti esulano dal campo della pura 
estetica del cinema, tuttavia contnbuiscono a meglio precisare il pensiero degli 
auion e a dare un quadro complete delle loro concezioni del cinema. 



A) - TRAITES ET ESSAIS D'ESTHETIQUE 

Les volumes et etudes repris dans la presente section traitent: 
les principes theoriques de 1'expression et du langage particuliers du film;- 
le probleme general de la validite et de Toriginalite du film et ses rapports, 
avec les autres arts; 

la grammaire et la dramatuigie de 1'oeuvre cinematographique. Toutefois 
les Merits qui traitent de la technique du scenario d'une maniere caracteristique- 
ment pratique (par exemple les nombreux livres d^origine anglaise sur les metho- 
des d'ecnre un scenario) se trouvent par contre dans le Chapitre IV, b. 

En plus sont ici citees les oeuvres consacrees a 1'examen critique des theories, 
filmiques et au probleme de 1'mcorporation de celles-ci dans Testhetique generak; 
a 1'oeuvre et a la figure des theoriciens du cinema. 

L'oeuvre de quelques theoriciens importants tels Eis ens tern, Pudowkine sauf 
quelques articles qui ont nettement leur place autre part, est signaled ici inte- 
gralement; encore que parfois certains de leurs ecrits sortent du domaine de la 
pure esth6tique du film, ils contribuent neammoins ^ mieux preciser la penseer 
de leur auteur et a donner une vision totale de leur conception du cinema. 

82 



A) - TREATISES AND ESSAYS ON AESTHETICS 

The books and essays listed In this section deal with , 

theoretical principles of expression and the specific language of motion 
pictures ; 

the general problem of the value and originality of cinematographic art 
and its relationship to the other arts; 

the grammar and dramaturgy of cinematographic work. Works dealing in 
an essentially practical form with the technique of script writing (a large number 
of books m English on how to write a screen play, for instance) will however be 
found in Chapter IV, B. 

Other works coming under this heading are those devoted to a critical survey 
of film-making theories and to the problem of inserting them into general aes- 
thetics and writings dealing with the work and personality of motion picture 
theorists. 

Except for some articles which obviously deserve a place to themselves, the 
work of some of the most outstanding theorists, such as Eisenstein, Pudovkin 
and others, is given here in full. Even if some of what they have written does 
not belong to the domain of pure motion picture aesthetics, it nevertheless con- 
tributes to a better understanding of the authors' ideas and helps provide a com- 
plete picture of their conception of cinematographic art. 



ADLER, Mortimer J. 

Art and Prudence, a study in practi- 
cal philosophy. 

New York, Toronto, Longmans Green 

and Co., 1937, pp. 686. 
ALEKSANDROV, G. V. 

(I prmcipi della commedia cmema- 

tografica sc/vietica) 

in * <c Iskusstvo Kino , Moskva, 5, 

settembre-ottorbe 1949. 
ALEKSANDROV, G. & PUDOVKIN, 

V. & EISENSTEIN, S. M. 

Saiavka. (Dichiarazione sul sonoro). 

(Vedi (anche per le traduzioni) : Pu- 

dovkin, V. & Eisenstein, S. M. & 

Aleksandrov, G.). 
ALLESCH, Gmstav Johannes 

Die asthetische Eischcmungweise der 

Farben. 

Berlin, Jul. Springer, 1925, pp 157- 
ANDREJEVSKIJ, A. 

Metodologie zvukoveho filmu. (Me- 

todologia del film sonoro). 

Praha, Leva Fronta, pp. 31, S. 
ANGOTTI, Rosario 

Osservazioni sul cinema. 

Roma, Cinestudio A.B.C., 1931, pp. 

98, 2 a ed. : Roma, A. B.C., 1951. 
ARAI, Alberto T. 

Voluntad cinematografica; ensayo pa- 
ra nna estetica del cine. 

Mexico, Editorial Cultura , 1937, 

pp. 105. 
ARISTARCO, Guido 

Teoria di Pudovchin. 



in Bianco e Nero , Roma, IX, 5, 

luglio 1948. 

Germaine Dulac e Hans Rlchter. 

in . Bianco e Nero , Roma, X, i, 

gennaio 1949. 

Teoria di Rotha. 

in* Bianco e Nero, Roma, X, 3* 

marzo 1949. 

Bela Balazs. 

in : cc Bianco e Nero , Roma, X, 6 

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Sommario : i. Word and image - 
II. Synchronization of sense - III. 
Color and meaning - IV Form and 
the Work of Eisenstein - 2. Monta- 
ge of attractions, an essay - 3, Stri- 
ke, a sequence - 4. An American 
Tragedy, reel 10 - 5. Sutter's Gold, 
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London, The Hogarth Press, 1928^ 

pp. 48, 16. 



B) SAGGI CRITICI 

In questa sezione sono raccolti i saggi dedicati soprattutto all'analisi del 
film, e ai suoi metodi. 

Crediamo tuttavia che sia opportnna qualche parola di piu per chiarire me- 
glio la definizione di Critica quale & stata usata da noi in questa classifi- 
cazione. All'atto pratico, in realta, non e facile usare classificazioni come 
< Storia , Estetica , Critica , benche si sappia benissimo la differenza tra 
Puna e 1'altra : sono molto freqnenti i saggi, e parecchi anche i libri, in cui 
i principi estetici vengono chiamati a convalidare i giudizi critici, e i fattl 
storici a dimostrare la validita delle affermazioni teoriche. 

Premesso cio, vale a dire che non sempre una divisione netta e possibile^ 
ci sembra tuttavia di poter fare tina fondamentale distinzione Panalisi del film y 
delPopera completa di an regista puo -essere condotta sul piano storico oppure- 
no, Abbiamo gia accennato altrove a quelli che riteaiamo i principi fondamen- 
tali del metodo storico; ora possiamo aggiungere che la figura d*un regista pu6> 
esser esaminata trascurando completament-e, come nell'esemplare saggio di 



sinzev sull'arte di Chaplin, il riferimento alia cronologia del fatti, lo studio di 
qualsiasi processo evolutive ed ogni altro elemento storico. E' evidente che una 
tale analisi non potra considerarsi che <c critica . 

Un'altra constatazione potr chiarire ancora la defimzione. L'analisi di opere 
contemporanee, o dalle quali ci divide troppo poco tempo, difficilmente pu6 
entrare nella stonografia : la storia esige una certa prospettiva Da cid deriva 
un 'altro criteno di classificazione, che pud essere di convenienza, ma che, unito 
a quello di distinguere un saggio a seconda del metodo con cui e stato scritto, lo 
completa efficacemente abbiamo mcluso nella critica 1 'analisi di film e di avve- 
nimenti contemporanei, abbiamo rmviato nelle Monografie Storiche gh scntti 
su fatti e figure ormai appartenti al passato. 

Le differ enze tra la Critica e 1'Estetica sono di per se evident! : Pattivita 
teorica e speculativa e troppo ben definita perche confusioni siano possibili. 
Vogliamo solo accennare alia possibilita di contatto tra di loro : un esempio 
potrebbero essere alcuni dei saggi sulla Revisione critica che nel discutere 
un nuovo onentamento critico non possono fare a meno di proporre delle modi- 
ficazioni di prmcipi teorici. 

Fornite queste spiegazioni sui criteri di classificazione la sezione <c Critica 
apparira al lettore sufficientemente omogenea, come pure risultera chiara la 
ragione del suo mserimento nel Capitolo III, dopo che sono gia state elencate 
tutti i lavori storici e gli scritti storici. 



B) - ESSAIS CRITIQUES 

Dans cette section sont rassembles les essais essentiellement consacres a 
Panalyse de films et a ses methodes. 

Sans doute est il necessaire de bien clarifier le sens que nous avons entendu 
donner a la parole critique . 

En pratique, il n'est pas facile d'user de classification comme histoire, esth6~ 
tique, critique bien que Ton connaisse les differences entre Pune et Pautre : sont 
nombreux les essais et parfois les volumes dans lesquels les principes esthetiques 
sont appeles a convalider le jugements critiques, et les faits historiques a demon- 
trer la validite des affirmations theoriques. 

Considere qu'une division nette n'est pas tou jours aisee, il nous parait que 
nous pouvons nous baser sur une distinction fondamentale : Panalyse du film, 
de Poeuvre complete d'un realisateur peut toe conduite stir le plan historique 
ou non. Plus avant nous avons fait allusion a ce que nous considerons comme les 
principes fondamentaux de la methode historique; ajoutons que la figure d'un 
realisateur peut-tre consideree en negligeant completement, comme dans 1'essai de 
Kosuizev sur Part de Chaplin, toute reference a la chronologic des faits, toute 
etude d'un quelconque processus devolution et tout autre element historique. II 
est Evident qu'une telle analyse ne peut se considerer que critique . 

Une autre constatation peut encore eclairer la definition. L J analyse d'oeuvres- 
con temporaries ou d'oeuvres qui sont peu lointaines dans le temps peut difnci- 
lenient entrer dans Phistoriographie : Phistoire exige, en effet, une certaine per- 
spective. II en resulte un autre critere de classification, que Pon peut considerer 
de pure convenance, mais qui uni a celui de la caracterisation d'en essai selon la 
methode d'apres laquelle il a etc ecrit, revet une certain efi&cacit6 : nous avons 
inclus dans la critique les analyses de films et d'evenements contemporains, nou& 
avons renvoye aux monographies historiques, les ecrits sur les faits et figures 
appartenents desormais au passe. 

Les differences entre la critique et PSsthetique sont de par elles mmes evi- 
dent es : Pactivit< theorique et speculative est trop bien definie pour que les con- 
fusions soient possibles. Nous voulons simplement faire allusion & la possibility 
de contacts entre elles : de tels contacts peuvent etre deceles dans quelques essais. 
sur la revision critique . A travers la discussion de nouvelles orientations cri- 

99 



tiques ils ne manquent pas de proposer de modifications des prmcipes theoriques. 
Ces explications fourmes sur les criteres de classification, la section critique 
apparaitra sans doute au lecteur homogene, comme d'autre part apparaitre claire 
de la meme facon, la raison de son introduction dans le Chapitre III, a la suite 
des travaux histonques et des ecnts theoriques. 



B) - CRITICAL ESSAYS 

In this section will be found essays devoted mainly to the analysis of films 
and its methods. 

We feel however that a few words aiming at giving a clearer definition of the 
term criticism as it has been used by us in this classification will not come 
amiss. As a matter of fact it is not easy to use classifications such as History , 
Aesthetics and Criticism , although we are perfectly aware of the difference 
existing between them. There are a number of essays, and also several books, in 
which aesthetic principles are called upon to support critical opinions and his- 
torical facts to prove the truth of theoretical assertions. 

Having made this premise, namely that a clear division is not always pos- 
sible, it seems to us however that a basic distinction may be made . the analysis 
of a film or of the complete work of a film director may or may not comply with 
what we have already referred to as the basic principles of the historical method. 
It should be added that the personality of a film director may be examined with 
the most complete lack as in Kosinzev's exemplary essay on Chaplin's art 
of any reference to the chronology of the events, of any study of evolutionary 
processes and of any other historical element. Evidently any such analysis can 
only be classified as criticism . 

Another remark may make this distinction still clearer. The analysis of con- 
temporary works, or of those from which too short a time separates us, can sel- 
dom find a place in historiography : history requires a certain perspective. We 
thus have another principle of classification which may be merely a matter of 
convenience but which, coupled with that of distinguishing an essay according 
to the method in compliance with which it is written, completes the latter ef- 
fectively. We have included in the critical section the analysis of contemporary 
films and events and have classified as Historical Monographs such writings as 
regard facts and figures which now belong to the past. 

The differences between Criticism and Aesthetics are self-evident, theoretical 
and speculative considerations ar-e too well defined for any confusion to be pos- 
sible. All we wish to mention is the possibility of a contact between them; an 
instance of this might be found in some of the essays on Critical Reviewing 
which, m discussing a new critical trend, can hardly refrain from suggesting 
changes m theoretical principles. 

Once these explanations have been given concerning the principles adopted 
for purposes of classification, the section entitled Criticism should strike the 
reader as homogeneous enough and its inclusion in Chapter III, after all the 
historical works nd historical writings have been dealt with, quite understan- 
dable. 



100 



(AKUSCKOV, S. & ATASCEVA, F.) 

a cura di 

Ciatliz Spenser Ciaphn. 

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(Collezione d'articoli e studi diversi 

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ALTMAN, Georges 

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THA, Paul 

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A Locarno non si addicono le pre- 

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19, 31 luglio 1949. 



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21, 30 agosto 1949. 

Aveva tagione Duuivier. La Mostra 

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in Cinema n. s , Milano, II, 

22, 15 settembre 1949. 

Cannes : Set-Up. Secondo tempo, 
in (( Cinema n s., Milano, II, 

23, 30 settembre 1949 

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Alia rlcerca di Dio. La Mostra d'Ar- 
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46, 15 settembre 1950. 
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Tiranno e belle di no tie. 
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15 settembre 1952. 
Cannes: primo tempo. In tin festival 
che tramonta il salario della paura. 
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10, i maggio 1953. 
Cannes secondo tempo. Le allegre 
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ARNHEIM, Rudolf 

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in: Intercine , Roma, VII, i, gen- 

naio 1935. 

Vedere lontano. 



101 



in: Intercine , Roma, VII, 2 feb- 
braio 1935. 

11 crittco cinematogtafico di domani. 

in : Intercme , Roma, VII, 8, 

agosto 1935. 

Perche sono brutti i film a colori. 

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Una notte sul Monte Calvo. 

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re di Charlie Chaplin - lutkevic : 
Sir John Falstaff e Charlie Cha- 
plin - Eisenstein : Charlie "The 
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Sommario : Chaplin ecrivain, par 
Poulaille H. - Naissance de Chariot^ 
par Cendrars B. - Chariot jouera t'il 
Napoleon, par Cami - L'art clownes- 
que et Chariot, par Strentz H - L'ms- 
spiration de Chariot, par Wahl L. - 
Defense de Chariot, par Moussinac> 
L. - Elucubration par Jacob, M. - 
Temoignages d-e Arnoux A., Cance- 
rel, Morand, Clair, Tedesco, Salmon^ 
Leger - Chaplin a travers quelques 
anecdotes, par Raynaud R - Les 
films de Chariot, par divers - Docu- 
merts. ir>. de Salvat, Masereel, Zak^ 
Fornari, Oberle, Gloutchenko. 

Chariot 

Disque Vert , Paris, 465, 1924. 
Contiene scritti di : Murry, Sou- 
pault, Dooff Neel, Kochnitzky, Ar- 
land, Barga, Gomez de la Serna, Cre~ 
vel, Fels, Divoire, Fierens, Goe- 
mans, Perier, Michaut, Jacob, Lhote,, 
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Marcel THerbier, Alexandre Arnoux, 
Jacques Becker, Maurice Bessy, An- 
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Sommario -. 1. <c Creation d'un mon- 
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Catelam, Tedesco, L'Herbier, Lan- 
dry, Bofa, Dulac, Feyder, Vmller- 
moz, Charensol, Chomette - II. In- 
fluence du cinema sur les arts : 
Mallet Stevens, Cavalcanti, Laglen- 
ne, Leger, Frejaville, Martin, Ra- 
main, Betove - III. Les lettres, la 
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112 



CAPITOLO IV 



La Tecnica 



Le tecniche che la produzione di un film richiede sono diverse, e la mo- 
derna specializzazione ha contribuito a create van rami, tra loro sempre piu 
distinti. Non occorre certamente indicare quali siano i principal! aspetti tecnici 
della produzione cmematograiica ; e tuttavia opportune, come abbiamo fatto per 
altre classificazioni, cercar di limitare con un criterio precise le diverse materle 
che si possono raggruppare sotto questa definizione. 

Tecnica tutta la parte non creativa d'un lavoro, la somma delle conoscenze 
che sono necessarie perche gli autori possano esprimersi con un determinate 
mezzo. Ma data la complessita e la vastit& del lavoro cinematografico, solo una 
parte delle attivita non artistiche connesse alia produzione d'un film potranno 
esser considerate tecniche. Per esempio Forganizzazione della produzione sara pift 
giustamente da considerarsi come aspetto economico, e taluni principi fonda- 
mentali riguardanti il funzionamento delle macchine usate nel cinema saranno 
da classificare tra le materie scientifiche. 

In questa nostra classificazione i problemi tecnici del cinema verranno divisi 
in due grandi categoric : da una parte la tecnica puramente meccamca, riguar- 
dante il funzionamento degli apparecchi e 1'uso dei materiali ; dall'altra gli aspetti 
tecnici che accompagnano ogni processo creative, anche non materiale. In altre 
parole, quelle nozioni tecniche ch-e illustrano come da un sogg-etto si giunga ad 
una sceneggiatura, quali accorgimenti siano indispensabili ad un regista, quali 
siano le basi della recitazione cinematografica. Esiste cio& accanto a quella che 
sar-ebbe piu esatto chiamare Pingegneria del cinema, la tecnica della fabbncazione 
del film : come si scrive, come si dirige, come si recita. 

E' interessante notare come parecchi di questi ultimi scritti, specialmente 
molti di quelli intitolati come si scrive un film , non abbiano piu il carattere 
tecnico annunciato dal titolo, ma pretendano di essere delle guide a brillanti 
carriere cinematografiche, e fimscano per assumere un tono molto poco series 
Si tratta spesso di libri ormai vecchi, taluno pershio precedente al sorgere del 
divismo e dei miti del cinema. Li abbiamo riportati piti per curiosit^. che per scra- 
polo di esattezza; ma talvolta, per il loro significato di costume, li abbiamo rin~ 
viati al capitolo dedicate ai problemi sociali. 

I libri strettamente tecnici riguardanti il passo ridotto ed il film d'amatori si 
troveranno nel Capitolo VIII. 



LA TECHNIQUE 

Les techniques requises par la production d'un film sont div-erses ; la tendance 
moderne a la specialisation a contribue a creer, en elles, des sections de plus en 
plus distinctes. II est certainement inutile d'indiquer quels sont les principaux 
aspects techniques de la production cinematographique mais il importe, toute- 
fois, comme nous Tavons fait pour les autres classification, de definir par un 

113 



cntere precis les diverses matieres qui peuvent se grouper dans le present 
chapitre 

Technique est toute la partie non creative d'une oeuvre, la somme des con- 
nalssance necessarres pour que les auteurs puissent s'exprimer par un moyen 
determine. Toutefois etant donne la complexite et 1'importance du travail cine- 
matographique ; une partie seulement des activites non artistique liees a. la pro- 
duction d'un film, est a considerer comme technique. L'organisation de la pro- 
duction est plus justement, a envisager par exemple, comme aspect economlque* 
et quelques prmcipes fondamentaux r-elatifs au fonctionnement de Pappareillage 
sont a classifier parmi les matieres scientifiques. 

Dans notre classification, les problemes techniques du cinema sont divises en 
deux grand-es categories : d'une part ceux qui regardent la technique purement 
mecanique, le fonctionnemant des appareils et Pemploi des matenaux , d'autre 
part ceux qui concernent les aspects techniques qui accompagnent tout processus 
creatif, encore si non matenels En d'autres termes les regies techniques qui 
indiquent comment d'un sujet on arrive au scenario, quelle maitnse des moyens- 
et du materiel sont necessaires au reahsateur, quelles sont les bases de Pmter- 
pretation cmematographique. II existe en effet a cote de ce que Pon pourrait 
exactement denomer la part de I'mgenieur pour film, la technique de la fabrica- 
tion de Pouvrage cmematographique comment on ecnt un film, comment on le 
met en scene, comment on Pinterprete. 

II est mteressant de noter que nombreux des ecrits sur cet aspect de la tech- 
nique, specialement la plupart de ceux intitules comment on ecnt un film 
n'ont pas, en realite, le caractere technique, annonce par le titre mais pretendent 
constituer des guides & de bnllantes cameres cmematographique finissant sou- 
vent amsi par prendre un caractere peu seneux; il s'agit, le plus souvent, de livres 
deja vieux parmi lesquels certains datent de Pepoque anteneure a Papparution 
du divisme et des mythes cmematographiques. Nous les avons recueilhs plus 
comme element de cunosite que par scrupule d'exactitude. 

Les volumes strictement techniques relatifs au format reduit et au film d'ama- 
teurs se trouveront dans le chapitre VIII. 



TECHNIQUE 

The making of a motion picture calls for several different techniques and 
modern specialization has brought into being several branches which are growing' 
more and more distinct from one another. There is certainly no need to point out 
the principal technical aspects of film production, but it will nevertheless be advis- 
able to attempt as we have done with regard to the other classifications to 
define with suitable clarity the different branches which may be grouped under 
this heading 

Technique is all such part of a work as is not creative, the sum total of the 
practical knowledge that is necessary to enable the authors to express themselves 
through a given medium In view however of the intricacy and vast range of 
cinematographic work, only part of the non-artistic activities connected with the 
making of a film can be considered as technical. It is more appropriate, for in- 
stance, to consider the organisation of production as an economic aspect and 
to group some of the basic principles regarding the operating of the machines 
used in the cinema together \\ith other scientific subjects. 

In this classification of ouis, the technical problems will be divided into two- 
large categories on the one hand the purely mechanical technique relating to 
the use of apparatus and materials and on the other the technicol aspects that 
accompany all creative processes, also those that are not material. In other words 
those technical notions which show how a subject is turned into a screen-play^ 
what devices are indispensable to a film director, what are the bases of film acting 
and so on. Namely there exists, side by side with what it would be more correct, 
to refer to as cinema engineering, the technique of how to make a motion picture L 
how to write it, how to direct it, how to act it. 

114 



It is interesting to observe that several of these last writings, especially a 
number of those entitled How to Write a Film have nothing of the technical 
character announced by the title, but have the pretension of being guides to 
brilliant film careers and end up by being slightly ridiculous Ihese are often 
old books, dating back to a period anterior even to the phenomenon of stardom 
and the myths ol the cm-ema. We have included them more as a curiosity than 
for reasons of scrupolous precision. 

The strictly technical books dealing with sub-standard and amatemV films 
will be found in Chapter VIII. 



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practice suggestions fot combining 
situations for testing the strength 
and novelty of plots, and fcr buil- 
ding plots; and an index referring 
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Wie werde ich Kmoschauspiclerm 
und Kinoschauspieler? 
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handlung, 1919, pp. 100 

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Scenario Secrets; a practical course 
of instruction that is both professio- 
nal and complete; written by a mem- 
ber of a studio staff, and revealing, 
for the first time, the secrets of 
every form of the scenario. 
Raleigh (North Carolina), Efficiency 
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New York, E-Z Scenario Co., 1915, 
PP- 34- 



141 



CAP1TOLO V 



I Problem! social! e moral! 



Lo spettacolo cinematografico, destinato ad un vastissimo pubblico, ncco 
com'e di immediate suggestion!, e stato naturalmente preso in considerazione, 
oltre che come arte, tecnica e industna, anche quale fattore sociale. I rapporti 
tra il cinema e il pubblico, o meglio gli effetti che esso produce sul pubblico 
interessano lo studioso di psicologia, il sociologo, 1'autorita politica e quella 
religiosa. Mentre il pnmo studia il meccanismo che produce determmati effetti,, 
gli altri mvece si preoccupano direttamente degli effetti. 

Essi hanno sammato 1-e possibihta che il film abbia una particolare azione 
sulla coscienza morale e sul comportamento delPindividuo ; hanno suggerito ri- 
medi per gli infltissi nocivi, ed hanno escogitato mezzi per potenziare quelli 
favorevoh. Nel primo caso hanno suggerito la oensura ; nel secondo hanno dato 
vita al cinema educativo. 

I hbri raccolti in questo capitolo sono dedicati a tutti questi problem!. Sono 
raggruppati in tre sezioni : Aspetti sociali in generale ; Cinema Educativo ; Cen~ 
sura Cmematografica 

Nella pnma si trovano i libn che trattano . gli effetti del film sul pubblico^ 
escludendo quelli strettamente scientific!; le ripercussiom sulla morale del pub- 
blico in genere e della gioventu in particolare; i riflessi politic! delle piu diverse 
forme di attivita cinematografica ; taluni rapporti tra il cinema e la cultura. A 
tutti questi si aggmnge un aspetto sociale completamente diverse- le condizioni 
di lavoro nell'industna cinematografica. 

Nella seconda sezione sono raccolte le pubblicazioni che trattano del film 
come mezzo d'insegnamento e d'educazione (escluso il film strettamente scienti- 
fico) ; del cinema nelle scuole e del cinema non strettamente educativo, ma pro- 
dotto esclusivamente per i ragazzi a scopo ricreativo. 

Nella terza s-ezione si trovano gli scritti sulla censura cinematografica: i 
principi basilari, le varie interpretazioni, la critica delle legislazioni e provve- 
dimenti. Alcuni volumi che trattano 1'argomento dal punto di vista esclusiva- 
mente giuridico sono stati rinviati nel Capitolo VI. 



LES PROBLEMES SOC1AVX ET MORAUX 

^ Le spectacle cinematografique, riche de suggestions directes et touchant un 
innombrable public, a ete tout naturalement consider^, an dela de ses caractens- 
tiques d'art, de technique, d'industrie, comme facteur social. Les rapports entre 
le cinema et k public, ou mieux, les effets qu j il produit sur le public, inter essent 
le psychology, le sociologue, I j autorit6 politique et 1'antorite religieuse Alors 
que le premier etudie le m^canisme provoquant des effets determines, ks autres 
se preoccupent directement de ces effets. 

142 



Les derniers ont ainsi examine les possibilites de repercussion du film stir la 
conscience morale et le comportement de 1'individu; ils ont suggere des remedes 
centre les influences nocives et ils ont imagine des moyens pour renforcer les 
benefiques. Dans le premier cas, ils ont considere la censure, dans le second, ils 
ont exalte le cinema educatif. 

Les ouvrages repris dans ce chapitre sont consacres a tous ces problemes. lis 
sont groupes en trois sections . Aspects sociaux generaux ; Cinema Educatif, Cen- 
sure Cmematographique. 

Dans la premiere, on trouvera les volumes ou etudes (exclus ceux utrictement 
scientifiques), qui traitent . les effets du film sur le public; les repercussions sur 
la morale du public en general et de la jeunesse en particulier; les consequences 
dans 1'ordre politique des plus diverses formes de la cinematographic, certains 
rapports entre le cinema et la culture. S'y ajoutent les ouvrages centres sur un 
aspect social particulier: les conditions de travail dans 1 'Industrie cmematogra- 
phique. 

Dans la seconde section, sont groupees les publications qui envisagent le film 
comme, moyen d'enseignement et d'education (exclus le film strictement scien- 
trfique) le cinema dans les ecoles et le cinema non nettement educatif, mais en- 
visage pour les enfants a titre recreatif. 

Dans la troisieme section, figurent les ecnts sur la censure cmematographi- 
que * les pnncipes de base, les diverses interpretations, la critique des legislations 
et des dispositions admmistratives. Quekjues volumes, qui traitent I'argurnent 
d'un point de vue exclusivement juridique, ont etc* classes dans le Chapitre VI. 



MORAL AND SOCIAL PROBLEMS 

Designed as they are for a very large public and rich in immediate impres- 
sions, film performances have of course been considered not only from an artis- 
tic, technical and industrial point of view, but also as a social factor. The relation 
between the cinema and the public, or rather the effects of the former on the 
latter, are of interest to students of psychology, sociologists, politicians and the 
clergy. Whereas the former study the mechanism producing certain effects, the 
others are directly concerned with the effects themselves. 

They have examined the possibility of films having a special effect on the 
moral conscience and behaviour of individuals , they have suggested remedies for 
such effects as are harmful and have devised all sorts of ways of making the 
best possible use of their favourable effects. In the former case they have sug- 
gested censorship and in the latter they have promoted the production of educ- 
ational films. 

The books in this chapter are devoted to all these problems and are divided 
into three sections : social aspects in general , educational films ; film censorship. 

The first of these sections contains the books dealing with the effects of the 
cinema on the public, excluding those which are strictly scientific; its repercus- 
sions on the morality of the public in general and of young people in particular ; 
the political reflexes of the most widely differing forms of cinematography; some 
connections between the cinema and culture. To all the foregoing must be added 
a social aspect of quite a different kind : working conditions in the film industry. 

The second section is devoted to publications dealing with films as a medium 
for teaching and education (with the exclusion of the strictly scientific film), 
with the use of films in schools and with films which are not strictly speaking 
educational, but are produced exclusively for the entertainment of children. 

The third section contains the writings on film censorship : its basic prin- 
ciples, the various interpretations thereof, criticisms of the existing laws and 
regulations. Some volumes which deal with this subject from an exclusively legal 
point of view have been placed in Chapter VI. 



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A) ASPETTI SOCIALI IN GENERALE 



ACKERKNECHT, Erwin 

Denkschrift zur Deutschen Lichtspiel- 

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Stettin, Verlag Hessenland, 1917, 

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Moskva, Pravda-, 1948. 
ALLAPORT, Ward Fayette 

Le cinema et I' opinion publique. 

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ma (vedi m Cap. I) 
ALTENLOH, Emilio 

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Unternehmung und, die Sozialen 

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Jena, Eugen Diederichs, 1914, pp. 

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ALTMAN, Georges 

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Le film de propaganda pendant la 

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ANDERSEN, H. 

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ARNHEIM, Rudolf 

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in : c Le r61e intellectuel du cine- 
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11 cinema documentario e i popoli. 

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ARNOUX, Alexandre 

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in : Le r61e intellectuel du cme"- 

ma . (vedi in Cap. I). 
JkSHLEY, Walther 

The Cinema and the Public; a cri- 
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Film Institute". 

London, Nicholson and Watson, 

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(vedi in Cap. I e III, A ). 

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BERATUNGSKOMMISSION IM VOL- 
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Sommario : (vedi in Cap. II & per 
la Prima Parte). II Parte: The 
Topical Background - VIII: Go- 
vernment Intervention - IX: The 
Structure of the Main Groups 
(Odeon, Associated British Picture 
Corporation, British Lion) - X : The 



Pattern of Cinema Ownership - 
XI* Amerian Interests in the Bri- 
tish Market - XII: The Evidence 
from Abroad. Ill Parte The Ope- 
ration of Industry; XIII: The 
Cinema's Audience - XIV : The 
Cinema and its Programme (In- 
cluding analysis of the contents of 
films) - XV . The Economics of the 
Cinema - XVI- The Film Distri- 
butor - XVII. The Overseas Mar- 
ket - XVIII. The Provision of 
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