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778
is Volume is for
:RENCE USE ONLY
KANSAS CITY, MO PUBLIC LIBRARY
D 0001 45E2ffl
Coilana di Studi Cinematografici di Bianco e Nero
diretta da Giuseppe Sala
Bibliografia generale del cinema
Bibliographic gen6rale du cin6ma
General Bibliography of Motion Pictures
a cura di
CARL VINCENT
RICCARDO REDI e FRANCO VENTURINI
Edizioiii dell' Ateneo - Roma
CENTRO CINEMATOGEAFICO
DELL'UNIVEHSITA DI PADOVA
Questa Bibliografia Generate del Cinema stata compilata nel-
1'ambito del Centro Cinema tografico dell'Universit^ di Padova da un
gruppo di studio 1 con la collaborazione di corrispondenti stranieri. Al
lavoro, durato parecchi anni, hanno partecipato:
Prof. Carl Vincent, direttore delP opera
Dott. Riccardo Redi, assistente
Dott. Franco Venturing
Ubaldo Bosello, compilatore
Etrio Fidora
Lalla Luciani
Lidia Manfredini
Paolo Sambin
Mario Scolari
Giuseppe Strano
Piero Tortolina
Giorgio Trentin
Cette Bibliographic G6n6rale du Cinema a 6t6 compile au Centre
matographique de PUniversit de Padoue par un grcmpe d J 6tiide avec la collabo-
ration de correspondants etrangers. Au travail, qui a dur6 plusieurs annes, ont
particip6 les personnes citees ci-dessus.
This General Bibliography of Motion Pictures has been compiled by a
group of members of the Cinematographic Centre of the University of Padua
with the cooperation of some foreign correspondents. The work of compilation
took several years and was performed by the persons mentioned above.
Au moment ou se tenyiim notre tache, nous ressentows le devoir de
citer les organisations et les personndites qui nous ont mde a condmre
a realisation notre initiative: Wniwersite de Padoue, ses Recteurs Mag-
nifiques : Senateur Ferrabmo, Prof Mmeghetti \et Ferro, le Prof. Fioc-
co } directeur de Vlnstitut d'Histoire de I'Art, qui nous ont, en partie,
assure les moyens pour entrepmndn Le? tnawail et ne nous ont jam^is
epargne lews encouragements] le Prof. G S<d, directeur du Centre Ex-
perimentd de Cinematographic de Rome et de " Bianco e Nwo ", qui
nous a ouvert la voie a la publication; tous les correspmdcmts qui nous
ont aide a computer ou a controller notre materiel d' information, parti-
culierement la " Rockefeller Foundation " et son directeur dd la section
" E wncmites ", E F. D'Arms, d\ont les appuis mortmx et materiels ont
ete des plus precieux et des plus decisifs; Bernard Karpel, conseruateur
de la Bibliotheque du "Museum of Modern Art" de New-York prof.
Frmco Vmturi, oanseittier cultural pres PAmbassade d'Italie\ a Moscow,
C. R. Morey, cmseillier cultural pres I'Ambassade des Et\ats Unis d'Ame-
rique a Rome, Ove Brusendorff, direct\eur du ff Det Dansks Filmmusewm ",
Einar Lauritzm, directeur de la " FUmhistorika Samlingarna" del
Stockholm, Stefan Kompath, (du " Orszagos Film-Hivatd" de Budapest,
Philips Temple, mnserwteur de h " Theater $<ammlung " a la " Osher-
reichis>che National-Bibliothek", Mario Ponce de Leon, conseillier cul-
turel pres PAmbassade d'Espagne a Rome,, Felix Ribiero, directeur de
la Section Cinematiogmphique du fc Secreitwiado National de Informa-
gao " de Lisbonne; Dr. Heinz Zimmermann, Dr. Charles Reinsert, Jean-
George Auriol, Dr. Mario Verdone, Dr. Martin Quigley jr , Dr. Fausto
Mmtesmli; le (( British Film Institute", le "British Cvwitil" ,
r " American Library Association ", le " Motion Pictures Research Coun-
cil ", r ff Academy of Motion Pictures Arts mid Sciences " ^Hollywood,
r " Institut des Hmtes Etudes Cinematographiqms " de Paris, le " Ces-
koslavensky SMm Film " , le " Ceshoslovensky Fttmovy Ustav v Pruze " f
le " Ceskoslovensky PUmovy Nakladatdstvo ".
Que la reconnaissance d*mde eclairee et genereuse que nous leur
marquons ici reflete notre profonde gratitude a leur egard.
C. V.
PEEFAZIONE
L'origine di questa Bibliografia Generale del Cinema & da ricer-
care nella ripetuta constatazione sia diretta che indiretta, delle difficolta
che si incontrano negli stud! su argomenti storici, scientific!, artistic!,
economici, tecnici, giuridici, social!, relativamente nuovi, per scoprire,
scegliere e raccogliere il materiale informativo, teorico o critico, neces-
'sario alia preparazione dei lavori o dissertazioni sui divers! aspetti e
caratteri del cinema, del film, della loro evoluzione e proiezione nella
cultura.
Esistono, sicuramente, dei lavori bibliografici seri consacrati al
cinema, al film e ai numerosi problemi che essi suscitano : li si trovera
elencati nel Capitolo IX. Tuttavia i loro autori li hanno limitati sia
ai lavori di una sola lingua, sia ad una sola materia o ad un solo tema; o
si sono limitati a prender nota delle opere generalmente considerate come
fondamentali, che non possono pretendere, al giorno d'oggi, di dare un
panorama complete e sufficiente degli studi, delle conoscenze e ricerche,
dei documenti e delle teorie il cui esame e la cui discussione si impon-
gono per fare un lavoro nuovo veramente utile. Inoltre, tranne nel caso
del cc Film Index a a cura di Harold Leonard, e di Das Deutsche Film-
schriftum di Traub e Lavies, limitati il primo alle materie attraverso
le quali il film e considerate un'arte, e 1'uno e Taltro alle opere di
lingua inglese e rispettivamente tedesca, queste bibliografie non stabi-
liscono nei casi necessari, nessuna divisione sistematica degli argomenti
trattati, rendendo cosi la ricerca difficile, incerta; di prfi provocano una
spiacevole perdita di tempo. II vantaggio della classificazione sistema-
tica delle materie evidente nel Film Index , che d'altra parte for.
nisce pure un compendio di numerosi KbrL Invece sfuma in Das
Deutsche Filmschriftum , la cui metodologia discutibile -e le defi-
cienze nel campo della storiografia ingiustificate.
Non abbiamo la pretesa d'aver compilato una bibliografia che possa
rispondere alle piu estreme esigenze. Tra queste vi potrebbe essere,
in primo luogo, quella di un commento informativo o critico sugli scritti
elencati. Nella quasi totality dei casi abbiamo dovuto rinunciarvi a
causa di parecchie difficoltit, le piti important! delle quali sono pura-
mente material!, Se ci sar& possibile assicurarci nell'avvenire i mezzi
per vincerle, non esiteremo a rimetterci aH'opera.
D'altra parte, abbiamo dovuto fare una scelta delle voci, e ogni
scelta, anche quando giustificata da una logica, pu6 talvolta apparire
arbitraria. Infine, il nostro lavoro di ricerca e di identificazione, durato
diversi anni, stato spesso intralciato dalla difficolta di rintracciare o
di consultare certe opere, di controllare direttamente alcuni dei loro
element! per completare Pinfonnazione, o per procedere alia loro classi-
ficazione. In certi casi non abbiamo potuto provvedere no! stessi alia
compilazione delle schede; abbiamo dovuto allora rimetterci ai dati for-
nili da commentator! o da corrispondenti. Cosi nel Capitolo XI Libri
non classificati )) si troveranno, assieme a scritti che la loro carenza di
una netta definizione e la continua interpolazione di materie varie desti-
nano automaticamente a questo capitolo, anche qualche lavoro che non
siamo riusciti a identificare con precisione e sicurezza e che percid ci &
rimasta impossible di classificare.
Pensiamo, tuttavia, che per Tampiezza, la molteplicit& e la diyer-
sita delle fonti considerate e delle varie lingue contemplate quindi
delle posizioni spirituali, delle correnti di pensiero, e degli atteggiamenti
molto different! per il metodo di classificazione che noi ci siamo sfor.
zati di rendere il piu semplice e il piii chiaro possibile, abbiamo fatto
opera utile, che aiutera a superare la situazione che abbiamo segnalata.
Ci sembra infine indispensabile fornire qualche dettaglio sui^cri-
teri che ci hanno guidato nella scelta e neirordinamento del materiale.
Abbiamo generalmente scartato, salvo che nel Capitolo VIII (Formato
Ridotto e Film d'Amaton) gli scritti di pura e semplice divulgazione.
Cosi nel Capitolo IX nei riguardi di volumi e stampati di propaganda
particolare, quando essi non portavano elementi utili ad illuminare
imparzialmente il lettore su qualche questione generale o specifica, su
una personahta, oppure non contenevano una documentazione d'insieme
ed inedita. Di tutta la massa di giornali e di riviste, eccezion fatta per
quanto riguarda pubblicazioni come a Bianco e Nero , La revue du
cinema , Hollywood Quarterly , Close Up , Sight and Sound ,
non abbiamo conservato che gli scritti che per la personality del loro
autore o Timportanza come informazione o discussione, rivestivano un
particolare interesse.
II materiale si trova diviso in 27 classificazioni e sotto division!;
e ci6 tanto per comoditi di consultazione, quanto per poter fornire una
visione organica e critica di cosi vasta produzione bibliografica. Eviden-
temente se la classificazione di certi argornenti netta e sicura, per
esempio non vi saranno dubbi nel distinguere un manuale tecnico da
un lavoro giuridico, i confini invece tra estetica e critica, tra critica e
storia, sono molto labili. Abbiamo cercato di dare delle definizioni, che
corrispondono naturalmente alia comune accezione, di tale categorie, e
le abbiamo riportate nella forma piu breve possibile airinizio di ogni
capitolo. II nostro desiderio di chiarezza non impedir& tuttavia che
qualche saggio estetico si sia mescolato alle monografie storiche, e che
qualche articolo classificato come critica sia invece cosi ricco di consi-
der azioni general! o di dati e di informazioni da essere in realta piut-
tosto una monografia estetica o storica. Ci6 non dipende, nella maggio-
ranza dei casi, da mancanza di documentazione da parte nostra: siamo
talvolta rimasti a lungo incerti nel classificare non solo libri conosciu.
tissimi, ma in un caso persino nel classificare un saggio scritto da uno
di noi.
Per tali ragioni siamo stati indotti talvolta a classificare un' opera
in diversi capitoli: e infatti freqtientissimo il caso di libri die trattino
due o piu aspetti diversi del cinema : come We Make the Movies a
cura di Nancy JSTaumburg, che ha contemporaneamente un carattere
aneddotico e come tale si ritrover& nel terzo paragrafo del Capitolo
Storia e contemporaneamente da ampi ragguagli sulla lavorazione
del film^ e quindi trova posto anche nel Capitolo Tecnica, parte seconda.
I libri invece che trattino molti aspetti diversi del cinema, fino a corn-
porne un quadro generale sono riportati nel pnmo capitolo e non sono,
salvo rari casi, ripetuti in nessun altro se non nei loro elementi chiara.
mente caratteristici; sopratutto quando si tratta di opere di larga col-
laborazione.
Abbiamo seguito come criterio generale quello di classificare se-
condo Pintimo carattere del libro, e non tanto secondo Fargomento. Un
caso tipico e quello del libro di Aroseff Le Cinema en U.R.S.S. il cui
carattere e profondamente storico, e non generale, sebbene tratti argo-
menti diversi.
Precisiamo infine: le voci sono nella lingua originale, senza tradu-
zione quando si tratti di libri inglesi, francesi, tedeschi, spagnoli In
tutti gli altri casi al titolo orginale segue la traduzione; tranne nel caso
di un ribro armeno, il cui titolo originale non era riducibile facilmente
in caratteri latini. La riduzione dei nomi e dei titoli russi & fatta secondo
il comune metodo del corrispondente fonetico italiano. Quando e stato
possibile rintracciarlo e nei casi piii importanti, al titolo del libro segue
il sommario.
Mentre rimandiamo alPinizio dei singoli capitoli per le definizioni
e le spiegazioni dettagliate, ci sembra utile fornire immediatamente lo
schema classificativo della materia:
I - Opere generali
II - La Storiografia
III - L'Estetica e la Critica
IV - La Tecnica
V - I Problem! Sociali & Morali
VI - / Problemi Giuridici ed Economici
VII - II Cinema e la Scienza
VIII - II Formato Ridotto ed il Film d'Amatori
IX - D&cumentazwne e Aniologie
X - Soggetti e Sceneggiature
XI - Libri non classificati
Noi speriamo che la nostra iniziativa incontrera Tinteresse e il con-
senso degli studiosi, e che essi ci vorranno manifestare il loro favore con
suggerimenti ed osservazioni che ci saranno utilissimi per un eventuale
aggiornamento dell 'opera.
Carl Vincent
L'origine de cette Bibliographie Generate du Cinema est a rechercher
dans la constatation repetee, directe ou indirecte, des difficultes rencontrees dans
des etudes histonques, scientifiques, artistiques, economiques, techniques, juridi-
ques, sociales, relativement neuves, specialement dans la decouyerte, le choix
iet le rassemblement d'un materiel informatif, theonque ou critique necessaire
pour la preparation de travaux ou de theses sur les divers aspects et caract6res
du cinema, du film, de leur evolution et de leur tapport avec la culture en
general.
II existe, certes, des ouvrages bibliographiques serieux consacr6s au cmma,
au film et aux nombreux problemes qu'ils suscitent: on les trouvera cite"s au
Chapitre IX. Toutefois, leurs auteurs les ont limir.es soit aux publications en une
seule langue, soit a un-e seule matlere ou a un seul the"me; ou ils se sont borne
a relever les oeuvres generalement considerees comme fondamentales mais qui
ne peuvent prtendre, aujourd'hui, de donner un panorama complet et suffisant
des etudes, des connaissances et recherches, des documents et des theories dont
1'examen et la discussion s'imposent pour mener a bien un travail vraiment utile.
D'autre part, sauf dans le cas du Film Index edit par Harold Leonard et de
Das Deutsche Filmschnftum de Traub et Lavies, limites, le premier, aux
tnatieres a travers lesquelles le film est considere comme un art et respectivement
Pun et 1'autre aux publications de langue anglaise et allemande, ces bibliographies
n'etablissent, dans les cas necessaires, aucune division syst6matique des argu-
ments traites, rendant ainsi la recherche difficile, incertame et lente. L'avantage
de la classification des matieres est evidente dans Film Index qui par ailleurs
donne souvent sommaire et resume de Pouvrage signale. II s'evanouit, par contre,
dans Das Deutsche Films chnf turn dont la methodologie est discutable et les
carences dans le domaine de Phistorographie rn]ustifi6es.
Nous n'avons pas la prevention d'avoir compile une bibliographic qui puisse
repondre aux plus extremes exigences. Parmi ces dernie'res on pour ait noter celle
d*un coramentaire informatif ou critique sur les ecnts citds. Dans la quasi totality
des cas nous avons du y renoncer en raison de diverses difficulte's dont les plus
importantes sont purement mat6nelles. Si, dans Favenir, il nous est possible de
nous assurer les moyens pour les vaincre, nous n'hesiterons pas a nous remettre
a Poeuvre.
D^autre part, nous avons du faire un choix des citations et tout choix, encore
que logiquement justifie, peut parfois paraitre arbitraire. Enfin, notre travail de
recherche et d'identification qui s'est poursuivi durant plusieurs ann6es, a 6te
souvent contrecare par 1'impossibilite de retrouver ou de consulter certains 6cnts,
de controler directement certains de leurs Elements pour computer 1'mformation
et proceder a la classification. Dans certains cas, nous n'avons pu proceder nous-
m^mes a la compilation des fiches; nous avons du, alors, nous en remettre aux
details apportes par des commentateurs ou des correspondants. Ainsi dans le
Chapitre XI Livres non classifies on trouvera, a cote d'ecrits que leur carence
d'une nette definition ou la continue interpolation d*e diverses matures destinent
automatiquement a tel chapitre, quelques ouvrages que nous n'avons pas russi
a identifier avec precision et surete et que, de ce fait, il nous a iti impossible
de classifier. t
Nous croyons, toutefois, que par 1'ampleur, la multiplied et la diversity
des sources consid6rees comme des langues contemp!6es du coup des positions
spintuelles, des courants de pens^e et des reactions , par la me'thode de classi-
fication que nous sommes efforce de rendre la plus simple et la plus claire pos-
sible, nous avons fait oeuvre utile qui aidera a vaincre la situation die nous avons
signalee
II nous parait necessaire de fournir quelques details sur les criteres qui nous
ont guide's dans le choix, 1 'organisation et la presentation du materiel. Nous
avons generalement ecarte, sauf dans le Chapitre VIII (Format rduit et Film
10
^.'amateurs), les 6crits de pure et simple divulgation. Dans le Chapitre IX, nous
avons omis les publications de propagande particulidre lorsqu'ils n'apportaient
pas d'elements utiles a eclairer impartialement le lecteur sur 1'une ou Pautre
question generate ou specifique, sur une personnalite" ou encore ne contenaient
pas une documentation d'ensemble ou medite. De Pimposante masse des journaux
et revues, exception faite pour ce qui regarde ds publications comme : Bianco e
Nero , <c La Revue du Cinema , Hollywood Quarterly , Close Up , <c Sight
mid Soitnd , nous n'avons conserve" que les Merits qui par la personnalite" du
signataire ou Pimportance comme information ou discussion, revtaient un
interet particulier,
Le materiel est divise en 26 classifications et sous divisions : ceci pour la com-
modite de la consultation et pour donner une vision organique et critique de la
vaste production bibliographique. Si la possibilite de classification de certains
arguments est nette et sure (il n'y a aucun doute, par exemple, dans la dis-
tinction d'un manuel technique d'un ouvrage juridique) les departages entre es-
thetique et critique, entre critique et histoire, sont fatalement malaises Nous
nous sommes naturellement efforce' de donner des definitions, correspondent k la
commune acception, de telles categories ; nous les avons notees dans la forme la
plus breve en te*te de chaque chapitre. Notre volonte de clarte n'empechera pas
toutefois que Pun ou Pautre etude esthetique soit melee aux monographies his-
toriques et que Pun ou Pautre article classhie" comme <c critique soit si riche d^
consideration gen6rales ou de faits ou d 'informations d'apparaitre tout autant
une monographic esthetique ou histonque. Ceci ne depend pas dans la majorite
des cas d'un manque de documentation de notre port . nous sommes parfois reste
longtemps incertain pour classifier non seulement des ouvrages tee's connus mais
m&tne, dans un cas, une etude ecrite par Pun de nous.
Cette situation de fait nous a parfois conduit classifier un ouvrage dans
plusieurs chapitres. Le cas est trs frequent de livres qui traitent deux ou divers
aspects du cinema un exemple: c We Make the Movies 6dit6 par Nancy Naum-
burg revet, un caractre anecdotique et pour cela se trouve dans le paragraphe
3 du Chapitre Historiographie et dans le m&tne temps donne d'amples details
sur le travail du film. Du coup il se retrouve dans le Chapitre sur la Technique
paragraphe 2. Au contraire les volumes qui traitent plusieurs aspects divers du
cin6ma au point d'en donner une vision generale, sont nots dans le premie*
Chapitre et ne sont sauf en de rares cas, repns dans aucun autre sinon dans leur
elements clairement caracterises et, surtout, lorsqu'il s'agit d'oeuvres de larges
^collaboration.
Comme critere gnral de la classification nous avons suivi le caract6re intime
des 6crits plus que 1'argument. Un cas typique est oelui de 1'oeuvre d'Aroseff
Le Cinema en URSS dont le caractere est profondement historique et non
general encore qu'il trait e des arguments les plus divers.
Precisons enfin les citations sont dans la langue originale sans traduction
lorsqu'il s'agit de livres et d'ecrits en anglais, fran?ais, allemand, espagnol, ita-
Hen. Dans les autres cas, au titre original, fait suite la traduction en itahen, sauf
dans un cas relatif a un ouvrage armenien dont il manque le titre original difii-
^cilement reproduisible en caract6res latins. La transposition des noms et des
titres russes est faite selon la commune methode de la correspondance phon6tique
italienne. Lorsque il a et& possible de le trouver et dans les cas les plus impor-
tants, le sommaire suit le titre du volume.
Tandis que nous renvoyons en tte de chaque chapitre pour les definitions
-et les explications detaillees, il nous parait utile de donner ici un aspect d'ensem-
fole de la classification de la matie're
I "Oeuvres Gn<rales
II L'Historiographie
III L J Esthetique et la Critique
IV La Technique
V Les Probl6mes moraux et sociaux
VI Les Probl6mes juridiques et e*conomiques
11
VII Le Qnma et la Science
VIII Le Fornat reduit et le Film d'amateurs
IX Documentation et Anthologies
X Sujets et scenarios
XI Ouvrages non classifies.
Nous esperons que notre initiative rencontrera 1'interet et approbation de
tons ceux qui s'interessent aux etudes sur le cinema et le film et qu'ils voudront
eventuellement nous marquer leur attention par des suggestions et des observa-
tions qui pourraient nous tre tttiles pour un possible ajournement de 1'ouvrage.
The origin of this General Bibliography of Motion Pictures is to be found
in the repeated recognition, both direct and indirect, of the difficulties encounter-
ed, when undertaking studies relating to comparatively new historical, scientific,
artistic, economic, technical, legal and social subjects, in discovering, choosing
and collecting the information and the theoretical and critical material needed
to prepare works or dissertations on the different aspects and characters of the
cinema, films, their evolution and their influence on culture.
Reliable bibliographic works devoted to the cinema, to films and to the many
problems connected therewith undoubtedly exist and a list of them will be found
in Chapter IX. However their authors have limited them either to works in one
language only, or to one subject or one theme only. Or they have limited them-
selves to considering the works generally recognized as being of basic importance,
but which cannot claim today to give a complete and sufficient presentation
of the studies, experience, researches, documents and theories, which it is.
necessary to examine and discuss in order to produce a really useful work
of consultation. Moreover, except for the Film Index s> edited by Harold L6o-
nard and Das Deutsche Filmschriftum by Traub and Lavies, the former limit-
ed to the cinema considered as an art and both limited to works in the
English and German language respectively, these bibliographies do not,
when necessary, contain any systematic classification of the subjects dealt
wath, a fact which makes consultation difficult and unsatisfactory, besides
causing a troublesome loss of time. The advantages of a systematic clas-
sification of the subject-matter are obvious in cc Film Index which, moreover,
also supplies a compendium of a number of books They are not present howevei
in Das Deutsche Filmschriftum , where the methodology is questionable and
the shortcomings in the field of historiography quite unjustified.
We do not claim to have compiled a bibliography capable o satisfying the
most exacting requirements. Among the latter, for instance, might be that dem-
anding an informative or critical comment on the writings listed. In almost all
cases we have had to forego anything of this kind owing to a number of difficul-
ties, the most important of wich were of a material nature. If we succeed in the
future in obtaining the funds needed to overcome these difficulties, we shall show
no hesitation in setting to work again.
Furthermore we have had to make a selection of items and any selection,
even when it finds its justification in logic, is apt at times to appear arbitrary.
Lastly our research and identification work, which lasted several years, was often
held up by difficulties encountered in tracing and consulting certain works and in
personally controlling some parts thereof in order to complete the information
supplied or proceed to classify them. In certain cases we were unable to attend to
the compilation of the files ourselves and were obliged to rely on the information
supplied by commentators or correspondents. Thus in Chapter XI, Unclassified
Books , will be found not only writings whose lack of any clear definition and
constant interpolation of different subjects automatically places them under this-
12
heading, but also some works that we have not succeeded in. identifying with
precision and certainty and have consequently been unable to classify.
We trust, however, that thanks to the size, multiform character and variety
of the sources consulted and the different languages contemplated and con-
sequently also the widely differing outlooks, currents of thought and attitudes
as well as the method of classification that we have endeavoured to render as sim-
ple and clear as possible, our work will be found of help in overcoming the dif-
ficulties mentioned further back.
Lastly we feel that it is indispensable to supply some information regarding
the principles by which we were guided in our choice and arrangement of the
material. Except in Chapter VIII (Sixteen Millimeter and Amateurs' Films), we
have generally avoided printing anything merely for purposes of divulgation. This
principle has also been adopted in Chapter IX with regard to special propaganda
publications, when they do not provide such 'information as can enlighten readers
impartially concerning some general or specific matter or some personality or
when they do not contain general and unpublished documentation. From the
whole mass of newspapers and magazines with the exception of publications
like Bianco e Nero , La Revue du Cinema , Hollywood Quarterly , Close
Up and Sight and Sound we have taken only such articles as are of
particular interest, owing either to the author's personality or to the importance
of the information or discussion.
The subject-matter is divided into 26 groups and sub-groups, both to facilitate
consultation and to present an orderly and critical view of so vast a bibliographic
production. It is obvious that whereas the classification of certain subjects is
clearly defined and unmistakable there can be no difficulty for instance in dis-
tinguishing a technical handbook from a legal work . the boundary-line between
aesthetics and criticism or between criticism and history is less clearly marked.
We have endeavoured to give definitions of these categories corresponding natur-
ally to the common acceptance and we have set them down in the shortest possible
form at the beginning of each chapter. However our desire for clarity will not
have prevented some aesthetic essay from getting mixed up with the historical
monographs, just as some article classified as criticism may be so rich in
general observations or figures and information as to be in reality more in the
nature of an aesthetic or historical monograph. This is not due in most cases to
any lack of documentation on our part we were sometimes uncertain for a long
time how to classify not only well-known books, but in one case actually an essay
written by one of us.
For these reasons we sometimes reached the decision to classify a work in
different chapters , in fact there are quite a number of books dealing with two or
more different aspects of the cinema, like Nancy Naumburg's We Make the
Movies , which is rich in anecdotes and for this reason is mentioned in the
third paragraph of the chapter on history while at the same time it supplies
a lot of information regarding the making of a film, a fact which entitles it to a
place in the second part of the chapter on technique. Books dealing with many
different aspects of the cinema and thus forming an all-round picture, however,
are mentioned in the first chapter and, except in a few rare cases, no further
mention is made of them save as regards certain markedly characteristic parts
thereof, especially in the case of works compiled by many contributors.
The general principle we have adopted is that of classifying books according
to their nature rather than according to their subject. A typical case is
that of Aroseff's Le Cinema en U.R.S.S , the nature of which is definitely
historical, and not general, although different subjects are dealt with.
Lastly, the titles are in the original language, without any translation in the
case of English, French, German and Spanish books. In all other cases the original
title is followed by the translation, with the sole exception of an Armenian book,
the original title of wich was not easy to transcribe in Latin lettering. The trans-
cription of Russian names and titles is effected acording to the usual method of
resorting to the corresponding Italian phonetics. Whenever possible, the titles of
the most important books are followed by a summary.
13
While referring our readers to the beginning of each chapter for detailed
definitions and explanations, we feel that a table of the classification of the subject-
matter should be supplied immediately:
I General Works
II Historiography
III Aesthetics and Criticism
IV Technique
V Social and Moral Problems
VI Legal and Economic Problems
VII The Cinema and Science
VIII Sixteen Millimeter and Amateurs* Films
IX Documentation and Anthologies
X Subjects and Screen Plays
XI "Unclassified Books.
We hope that this enterprise of ours will be welcomed with interest and
approval by students of these matters and that they will give us proof thereof by
letting us have suggestions and making remarks which we shall find most useful
in bringing this work up to date in a revised edition.
14
CAPITOLO I
Opere general!
Opere che trattano simultaneamente vari aspetti del cinema (storico, tecnico,.
estetico, giundico, ecc.) ; o che, non approfondendo in particolar modo alcuno di
essi, tentano di dare una visione generale della cmematografia.
OEUVRES GENERALES
Ouvrages qui traitent simultanement divers aspets du cine'ma (historique,.
technique, esthe'tique, juridique, etc.) on qui n'approfondissant specialement
aucun de ceux ci, cherchent de donner une vision gen6rale de la cinematographic,.
GENERAL WORKS
Works dealing simultaneously with different aspects of the cinema (historical,,
technical, aesthetic, legal, etc.) or which, without going thoroughly into any of
these aspects, attempt to give a general view of cinematography.
A. B.
Katekismen der allegemeinen Bil-
dung. Bb. 30. Der Film. Entstehung
und Entwicklung. 100 Fragen und
Antworten.
Wien.
ACIMOVIC, Dragan R.
Za sedmu umetnost (La settima arte)
Beograd, 1938.
ACKERKNECHT, Erwin
Lichtspielfragen.
Berlin, Weidmannsche Buchand-
lung, 1928, pp. 152.
Sommario: Psychologic u. Padago-
gik des Lichtspiels - Der Film als
Kulturproblem - Die kunstlerichen
Entwicklungsmoglichkeiten des bel-
letristichen Films - Das Liechspiel
in seinen organischen Zusammen-
wirken mit anderen Einrichtungen
der Bildungspflege - Ein interna
tionales Filmarchiv in Deutschland
- Lichtspielreform, ohne Lichtspiel?
ADLER, Mortimer 3.
Art and Prudence: A Study In
Practical Philosophy.
Longmans, Green & Co., New
York, 1937, pp. 686.
AMID, John, pseud. (Myron Morris
Stearns)
With the Mo-vie Makers, with fifty-
one illustrations from famous stu-
dios and from the author's own
productions.
Boston, Lothrop, Lee & Shepard,,
1923. pp. 192. ill. 51.
Sommario : i. How do you watch
the movies? 2. Trick stuff. 3. The
world through a camera. 4. Inside
the studio. 5. Making a motion pic-
15
ture. 6. Pioneer days in the movies.
7. What makes good pictures good?
8. How good can a picture be? 9.
American movies abroad. 10. Mo-
vies of tomorrow.
AMMANN, Hans
Lichtbild und Film in Unterncht
und Volksbildung. Lehrbuch der
Technik, Pddagogik, Methodtk, und
Aesthetic des Lichtbildes.
Munchen, Dt. Volksverlag, 1936.
pp. 479, ill. 44.
ANDREWS, Cyril Bruyn
The Theatre, the Cinema and our-
selves.
London, Clarence House Press, 1947,
pp. 52, ill.
ANOSCENKO, N. D,
Kino.
Moscva, 1929.
ARALDI, Vinicio
Cinema, arte del nostro tempo/
Milano, Ed. Prora, 1939, pp. 205.
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Sommario : Le comique et 1 'hu-
mour par Beucler A. - L'emotion
liumaine par Dullin C. - La va-
leur psychologique de 1 'image par
Allendy R.
Vol. IT 1927, pp 102, tav. f t. 8,
16.
Sommario : Signification du cin6-
ma par Quint P. - Les estheti-
ques, les entraves, la cinegraphie in-
tgrale par Dulac G. - cc Formation
-de la sensibility par Landry L. -
Le temps de 1 'image est venu
par Gance A.
vol III, 1927, pp. 149, tav. f. t.
'8, 16.
Sommario : La posie du cinema
par Maurois A. - Le musique del
images par Vuillermoz E.
Theatre et cinema par Lang A
- Cinema et litterature par Ber-
.ge A.
vol. IV, 1927, pp. 116, tav. f. t.
3, 16
Sommario : Le cinematographe et
Fespace par L'Herbier M. - Ci-
nema expression sociale par Mous-
smac L. - Introduction a la magie
blanche et noire par Valentin A.
vol. V, 1929, pp. 143, tav. f. t.
8, 16.
Sommario : cc Hollywood au ralenti
par Meunier-Surcouf G.
vol. VI, 1929, pp. i37> t^v. f. t.
8, 16.
Sommario : Le decor par Mal-
let-Stevens R. - Le maquillage
par Schutz M. - Le costume par
Bilinsky B. - La technique par
Richard A. P.
vol. VII, 1930, pp. 134, tav. f. t.
8, 16.
Sommario : Le cinema en France
par Boisyvon - Le cinema en Ita-
lie par Ghione E. - Le cinema
en Amerique par Ferri-Pisani.
vol. VIII, 1931, pp. 151, tav. f. t.
8, 16.
Sommario : Le cindma allemand
par Jeanne R. - a Le cinema nordi-
que par Dahlin T. - tc Le cinema
russe par Altaian G.
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Let's go to the Movies.
New York, Payson and Clark, 1926,
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Sommario i. Let's go to the pic-
tures. - 2. Dolls and Dreams. - 3.
Art ? - 4 The public's pleasure. -
5 The sub-title. - 6. Acting. - 7.
Stars. - 8. Comedians. - 9. Conven-
tions and morals. - 10. Difficulties. -
ii. A vicious triangle - 12, Producers,
directors and others. - 13. Speaking
16
of international. - 14. A. dialog of
two sober men as tough Plato and
Aristotle. - Bibliography. - Index. -
Glossary of terms. - List of films.
Bedeutung des Films und Lichtbildes
(Die) Sieben votroge, Munchen,
Max Kellerer, 1917, pp. 67. Som-
mario: i. Ackerkencht: Das L/ichts-
piel im Dienste der Bildungspfie-
ge. - 2. Schonhuber: Der Kinoun-
terricht und die Verwertung des
Lichtspieljs in den verschiedenen
Unternchtszweigen - 3 Pfeiffer:
Lichtspielbuhnen, eine Aufgabe
neuzeitlicher Gemeindepolitik
4 Jacob: Die Bedeutung des Films
und Lichtbildes fur die Nationale
und wirtschftliche Werbearbeit.
- 5. Gleichen-Russwurm Lichtspiel
und Dichtung. - 6. Endres : Der
Film als Mittel der militarischen Be-
richterstatlung. - 7. Roemer : Bild-
nerisch Forderung an die Lichtspiel-
theater.
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ther <& NEUMANN, Carl
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Sornmario : Introduction. - i. The ci-
nematograph film. - 2. The cinemato-
graph camera, - 3. Perforating, de-
veloping and drying. - 4. Printing,
tinting, toning and titling. - 5. A
motion picture studio. - 6. Films and
Film-makers. - 7. Fiction film produc-
tion. - 8 Travel, topical, and scien-
tific films. - 9. Film distribution and
publicity. - 10. The projector and the
screen. - n. Film exhibition.
(BOVAY, G. M.) a cura, di
Le cine'ma: un oeil ouuert sur ie
monde.
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pp. 152, ill. 100, So.
Sommario * Dialogue avec J. Cocteau.
- L J age heroique du cin6ma, par L.
Moussmac. - Peter Schlehmihl et le
commerce des ombres, par G. Sa-
doul. - Pour un cinema impur (de-
fense de 1 'adaptation.), par A. Ba-
zin - Poesie et realisme, par G. M.
Bovay. - Le dessin anim6, par M,
Bessy. - Le cinema saisit le vif, par
Thevenot.- - Le cinema et le piege
de la realite, par N. Vedres. - Le
17
musee vivant (le film sur 1'art), par
G. M. Bovay.
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Sommario : i. From script to shoot-
ing. - 2. The shooting begins. - 3
Editing the film. - 4. Seeing and
believing. - 5. The news in pictures.
- 6. The story of Mickey Mouse .
- 7. The Secrets of Nature . - 8.
Teaching animals to act. - 9. Into
the programme. - 10. How it all
began.
CHRISTENSEN, Theodor & ROOS*.
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tor - III. The audience.
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Sommario : i. What is motion pic-
ture appreciation ? - 2 Shopping for
your movies. - 3. The history of the
movies. - 4. A visit to a studio. - 5.
Motion picture reviewing - 6. The-
story. - 7 Acting. - 8. Photography.
- 9. Setting. - 10. Sound and music. -
ii. Direction. - 12. What are motion
pictures for? - 13. What next?
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Sommario Parte prima . Significato
e importanza del cinema. - Chiarini :
II film nei problemi dell'arte. - Groll :
i mezzi d'espressione del film. - Mar-
vell : II film e il realismo. - Jezek :
Cinema e letteratura - Marinucci:
Film e commedia. - Balazs : II cine-
ma e il capitalismo - Casiraghi Ci6
che chiediamo al cinema, oggi. -
Parte seconda Struttura. - Barbaro :
Soggetto e tema. - Eisenstein : Sog-
getto e sceneggiatura. - May : Tecni-
ca della sceneggiatura. - Welles-
Mankiewicz: Citizen Kane (brano di
sceneggiatura). - Aristarco-De Santis-
Lizzani-Vergano : II sole sorge anco-
ra (brano di sceneggiatura). - Pasi-
netti-Puccini La regia cinemato-
grafica. - L'Herbier : II compito es-
senziale del regista. - Nilsen : Stile
creative nell'arte delJ'operatore. -
Rehlinger . II volto cinematografico,
- Paolucci : Scenografia per film. -
Jaubert* La musica nel film. - Pu-
dovkin II montaggio come base del
film. - Campassi : Grammatica e sin-
tassi del film - Parte terza . Alcuni
problemi del film. Malraux : Per una
psicologia del film parlato. - Flaher-
ty La funzione del documentario. -
Di Giammatteo : II film a color i non
c ancora nato. - Bandini : Decaden-
za del disegno animato. - Anstarco :
II problema della censura.
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London, Geoffrey Bles, 1927, pp. 277,
ill.
Sommario : i . History and future of
the film - 2 British finis. - 3. Films
and politics. - 4. The Americans *
faults. - 5. The dominating dollar -
6. <c Trustification . - 7. American
persons and personalities. - 8. Public
and publicity. - 9, American picture
theatres. - 10. New York. - n. To
the Coast. - 12. Los Angeles and Hol-
lywood. - 13. In the studio. - 14. Com-
mittee-made pictures. - 15. Came-
ra! . - 16. Chaplin in his studio. -
17. Chaplin the man. - 18. Stars and
their fans. - 19. Scenery and settings ~
- 20. Germany. - 21. Modern treat-
ment and technique. - 22. Appre-
ciation. - 23. The woman. - 24. Chil-
dren. - 25. Art of business. - 26. Da
we take the cinema too seriously? -
27. Carpe Diem' .
Die Welt des Films. Unter Mit-
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die deutsche Ausgabe frei bearbeitet
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Sommario : Precisions sur 1'histoire
du Cinema, par Coissac G. M. - Jules
Marey et la chronophotographie, par
le Dr. Nogues - Le cinema parlant,
par Picot M. et Chardois H. - Les
laboratoires de tirage, par Maurice
G. - La naissance d'un film, par Sau-
rel L. - L '6 volution artistique du ci-
neinatographe, par Jeanne R. - Le
cinema en France apres la guerre,
par Bouquet J. L. - Les stars, par
Auriol G. A. - De la photog6nie dans
ses rapports avec les objets, les etres
et la nature, par Hamrnan J. - Le
cinematographe, les sciences et la
nature, par le Dr. Comandon - Re-
portage, par Croze J. L. - Le produc-
teur, son role, par Delac Ch. - L'au-
teur de films, par Burquet Ch. - Fi-
nance et cinema, par Fain Gael - Le
cinema d 'avant-garde, par Dulac G.
FIELD, M. & LAMBERT, R. & LEJEU-
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Sommario : i. Early days of the
British film industry some remi-
niscences. - 2. Crafts and occupations
embodied in a studio unit. - 3. A
peep into a modern studio. - 4. How
and why a film talks. - 5. The sound
engineer. - 6 The cc sound effects
supervisor. - 7. The news-reel came-
raman. 8. The free-lance camera-
20
man. - 9. The treatment of the film
in the processing laboratories. - 10.
A few hints to young girl aspirants.
- ii. The advent of colour films.
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Sommano Discorso sull'attore. - Di-
scorso sul regista cinema tografico. -
Discorso sul montaggio. - L'artista
al cinema. - Diario di un regista.
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Sommario : i. General introduction
to the course, by J. P. Kennedy. - 2
Supervision from within, by Will H.
Hays. - 3. Origin and growth of the
industry, by Adolph Zukor. - 4. Fi-
nancial aspects, by Dr. Attilio H.
Giannini. - 5. Production problems,
by Jesse L. Lasky. - 6. Building a
photoplay, by C. B. de Mille. - 7.
Short reels and educational subjects,
by Earl W. Hammons. - 8. The actor's
part, by Milton Sills. - 9. Distribut-
ing the product, by Sidney R. Kent.
- 10. Advertising motion pictures, by
Robert H. Cochrane. - 11. Theatre
management, by Samuel Katz. - 12.
The motion picture and vaudeville,
by Marcus Loew. - 13. Reminiscences
and observations, by William Fox. -
14. Future developments, by Harry
M. Warner.
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Sornmario i. Motion picture appre-
ciation. - 2. History of motion pic-
tures. - 3. A singleminded commu-
nity. - 4. Dreams wanted. - 5. The
story is selected. - 6. Why stories
are changed. - 7. The scenario wri-
ter. - 8. Motion picture research. -
9. The sets are made. - 10. Proper-
ties. - ii. Costuming the picture. -
12. Strange jobs. - 13. The casting
director. - 14, Stars. - 15. Making
folks over. - 16. The director. - 17.
The stage is^set. - 18. Lights! Ca-
mera!)). - 19. Going in locations,
- 20. Sound recording. - 21 Music
in pictures. - 22. Editing the film. -
23. Developing the film. - 24. Social
influences. - 25. The short subject. -
26. In home and school. - 27. The
road ahead.
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Sommario : i. Moving pictures, a so-
cial and educational force. - 2. How
moving pictures interpret life. - 3.
The people who make moving pic-
tures. - 4 Rating scales, reviews,
and criticism. - 5. Moving picture
clubs. - 6. More to be done.
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PHILLIPS, Henry Albert
The Feature Photoplay ; a complete
and constructive treatment of the
photodrama's most profitable and
most permanent form, from begin-
ning to end ; a practical treatise toge-
ther with new-method casts, a seven-
part synopsis and portions of work-
ing scenarios, interpolated with co-
pious examples and arranged with a
view to its use as a text-book for in-
dividual or class room study.
Springfield, The Home Correspon-
dence School, 1921, pp. 285, ill.
The Photodrama; the philosophy
of its principles, the nature of its
plot, its dramatic construction and
technique, illumined by copious
examples, together with a complete
photoplay and a glossary, making
the work a practical treatise ; with an
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Los Angeles, The Society, 1922,
vol. 3, ill.
Sommario Vol. I i. Imagina-
tion - 2. The morals of the movies,
by the editor - 3. The romance of
the screen, by James R Quirk - 4
A day in the studios, by David
Strong - 5. Can I appear on the
screen? by Bert Lytell - 6. Are you
a screen personality? by F. A. Datig
- 7. Your opportunity in motion
picture, by Thomas H. Ince - 8. How
the casting director selects faces,
forms, and types, by Robert B.
Mclntyre - 9. How they broke in, by
the editor - 10. Sudden stars, by
Rob Wagner - n. Motion picture
salaries : what players really get, by
Alfred A. Cohn 12 Pickfordisms
for success , interview with Mary
Pickford - 13. Are producers really
23
trying to elevate the screen?, by Ar-
thur James 14. Censorship : will
it solve the problem ? by Rupert Hu-
ghes - 15. Financing motion pictu-
res, by Motley H. Flint - 16. The
truth about Hollywood, by Rev,
Neal Dood.
Vol. II: The new way to enter
pictures, by Roy L. Manker - 2.
Writing the scenario: its cycles of
evolution by Frederick Palmer - 3.
Functions of editorial dept., by
Frank E. Woods - 4. Functions of
continuity writer, by Jejanie Mac-
pherson - 5. Writing the original
story, by H. H. Van Loan - 7. Writ-
ing the titles, by Katharine Hilliker
- 8. Breaking into the publicity end
of pictures, by Adam Hull Shirk -
9. Duties and qualifications of sce-
nario reader, by Kate Corbaley -
10. Screen Writers Guild, by Alfred
Huswick - ii. Industrial motion
picture, by Watterson R. Rothacker
- 12. The child's opportunity, by
Mrs. John Coogan - 13. Making
musical adaptations, by Joseph Carl
Breil - 34. Screen cartoons : how
they are made, by Sidney Smith -
15. The studio research dept: who
is qualified to enter this service"?
by Leroy Armstrong - 16. The first
shot made in Hollywood (Chri-
stie Studios, Oct. 27, 1911) - 17. My
success secret, by Douglas Fairbanks
- 18. Distributing motion pictures,
by J. D. Williams - 19. The pro-
duction manager, by Clark W. Tho-
mas - 20. <c The four horsemen of
the Apocalypse .
Vol. Ill i. Acting for the screen
six great essentials, by Marshall
Neil an - 2. The woman makin up
for the screen, by Mary Alden -
3. The man making up for the
screen, by Raymond Hatton - 4.
Directing the pictures, by Rex In-
gram - 5. The assistant director,
by Scott R. Beal - 6. The camera-
man; how he may break, by John
J. Paul Goode - 19. A prediction, by
Shirley Vance Marti - 8. The art di-
rector, by Max Parker - 9. Art titles,
by Loren E. Taylor - ro. The motion
picture laboratory: how it operates,
by Lewis W, Physioc - n. The film
editor : his training and qualifica-
tions, by Del Andrews - 12. Design-
ing clothes for movie folk, by Edith
Clark - 13. The property man, by Ray
Chrysler - 14. The location man, by
Lou Strohm - 15. Operating a pro-
jection machine : pratical advice for
theatres, churches, schools and clubs ,
by Earl Hamilton - 16. The exhibi-
tors' opportunity, by Sid Grauman
- 17. Distributing pictures on the
state rights basis - 18. Scope and
outlook of visual education, by Prof
J. Paul Goode - 19. A prediction, by
the editor.
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Sommario : i. Introduction - 2. Histo-
ry - 3. Motion-picture vocabulary -
4. Story - 5. Types of motion pictu-
res - 6. Acting - 7. Director - 8. Sets
- 9. Sound and music - 10. Photo-
graphy - ii Seeing a motion picture
- 12. Value of motion picture.
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with art plates of stars, players, stu-
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Sommario How film began, by
William Friese-Greene. - The art of
make-up, by Max Factor. - Over 1000
film biographies (Gives sketchy bio-
grapnies, and lists films and pro-
ducing company. Divided into pla-
yers, directors, and other important
personalities) - Ways to film success
by Ronald Colman, Barbara Stan-
wyck, Harold Huth, Gwili Andre,
Richard Arlen, Molly Lamont - Pla-
yers' addresses - The scenario, by
John Paddy Carstairs - Casting, by
Nathalie Buchnall - Film directing,
by Ernst Lubitsch - Art direction,
by O. F. Werndorff - Camera work,
by Curt Courant - Sound recording,
by Otto Ludwig - Men and money
by J. V. Maresca - Film editing,
behind moving pictures, by Ma-
ckenzie Winter - News on the screen,
by J. Smith-Ross - Interesting facts
about films - Dictionary of film
terms.
WOLF-CZAPEK, K. W.
Die Kmematogtaphte. Wesen, Ent
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2 a ed.
WOLLEMBERG, Hans H.
Anatomy of the Film: an illustrated
guide to film appreciation, based on
a course of Cambridge University
extension lectures. Prefazione di Oli-
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London, Marsland Publications, 1947.
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ZEHDER, Hugo (a cura di)
Der Film von morgen.
Berlmfi Dresden, Kaemrnereverlag,
1923, pp. 165.
26
CAPITOLO II
La storiografia
A. - TRATTATI E STUDI Dl STORIA
In questo capitolo sono classificati
A) i trattati e studi di storia generate, di penodi quest'ultima, e di stona
nazionale, concepiti secondo metodi diversi di ordmarnento della materia; che
trattino 1'argomento da un pun to di vista generate (contemporaneamente artisticOj
tecnico, economico ecc.), oppure si hmitino a svolgere prevakntemente un singolo
aspetto (storia economica, storia della tecnica, e cosl via).
B) i saggi o articoli monografici dedicati ad un argomento piu ristretto,
quale per esempio 1'opera o la figura di un regista, un avvemmento, come la
scoperta del sonoro, la creazione di un genere, o anche temi piu limitati.
C) i lavori biografici, le memorie e i ricordi aneddotici, nei quali prevale
nn intento informativo, un carattere di testimonianza personale, vivenie, pittoresca
D) le biografie di atton , opere e contributi diversi di carattere analogo a
quello del paragrafo precedente, ma riguardanti esclusivamente gli atton. Sono
stati classificati a parte per comodita di consultazione e per il prevaknte carattere
informativo e a volte anche di pubblicita personale.
L'HISTORIOGRAPHIE
Dans ce chapitre sont classes :
A) les traites et etudes d'histoire generate, de periodes de cette dernier e
et d'histoire nationak concus selon des methodes diverses d'organisation de la
matiere; qu'ils traitent 1'argument d'un point de vue general (dans le menie temps
artistique, technique, economique, etc.) ou se hmitent a developper specialement
un seul aspect (histoire economique, histoire de la technique et amsi de suite).
B) les 6tudes ou articles monographiques dedies a un argument limit^, par
exemple, 1'oeuvre ou la figure d'un realisateur, un evenement, la dcouverte du
sonore, la creation d'un genre ou a des themes encore plus restreints.
C) les travaux biographiques, les memoires et les souvenirs anecdotiques
dans lesquels prevalent une intention informative, un caractere de temoignage
personnel vivant, pittoresque.
D) les biographies d'acteurs : 6crits divers d'un caract&re analogue a celui
du paragraphe pr6c6dent mais regardant exclusivement les acteurs. Us sont clas-
sifies a part pour la commodite de la consultation et en raison d'un dessein spe"-
cialement informatif cotoyant parfois le ton de publicit6 personnelle.
27
HISTORIOGRAPHY
The works classified in this chapter are:
A) treatises and studies on general history, periods thereof and national
history compiled in compliance with different methods as regards the arrangement,
of the subject-matter, according to whether they deal with history from a general
point of view (artistic, technical, economic and so on at one and the same time)
or concentrate mainly on one special aspect thereof (history of economy, history
of technique and so on).
B) essays or monographic articles devoted to a more restricted subject such
as, for instance, the work or personality of a film director; an outstanding event
such as the discovery of the sound film, the creation of a style or even more
limited subjects.
C) biographies, memoirs and anecdotes in which the intention of supplying
information in the form of a personal, living and picturesque testimony pre-
dominates.
D) actors' biographies, sundry works and contributions similar in type
to those contemplated in the preceding paragraph, but relating exclusively to
actors They have been classified separately to facilitate consultation and also*
because of their essentially informative nature, which sometimes borders on
personal publicity.
AKUSCKOV, Shu & ATASCEVA, Pera
Souieskoe Kinoiskusstuo. (L'arte ci-
nematografica sovietica) .
Moskva, Goskinoisdat, 1940, pp. 270,
ill.
Prefazione di S. M. Eisenstein.
ALLBERG, Ragnar & 1DESTAM-ALM.
QUIST, Bengt
Film i gar, i dag, i morgen. (Film
ieri, oggi, domani).
Stockholm, Bonnier, 1932, pp. 175,
Vid den svenska filmens vagga.
(Davanti alia culla del film svedese)
Stockholm, 1936, pp. 177 ,ill.
ALLIGHAM, Garry
The romance of the talkies. Prefa-
zione di Ronald Colman.
London, Claude Stacey, 1929, pp. 104,
ill.
ALTMAN, Georges
Le cinema russe.
in L'Art Cin^matographique , vol
VIII (vedi in cap. I).
ANOSCENKO, N. D.
Kino -v Ghermanii. (II cinema in
Germania).
Moskva, Kinopechat, 1927, pp. 272,
ill.
Svuciasciaia filma v SSSR i sa gram-
zei. (II film sonoro nell'U.R.S.S. e
all'estero).
Moskva, 1930.
ARISTARCO, Guido
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Torino, Einaudi, 1951, pp. 296, ill. 28.
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Sommano Zavattini Cinema italia-
no, dornani - Blasetti : Cinema italia-
no, ieri - Rondi Cinema italiano,
oggi - Carancini e Rondi. Gli inter-
pret! - Meccoli : Documentari e cor-
tometraggi - Marinucci e Rondi : Gli
stranieri in Italia - Giannelli : Cine-
ma italiano in numeri - Verdone : Bi-
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B) MONOGRAFIE STORICHE
I saggi e gli articoli dedieati a un momento hmitato della stona del cinema
rappresentano la maggior parte della produzione bibhografica relativa alia cine-
matografla , il che si spiega facilmente se si pensi che ogni scritto che riporti
un avvenimento del passato o mformi su un argomento qualsiasi puo senza diffi-
coltd, esser considerate come <t storico . Troppo facilmente la storiografia pud
sconfinare nella semplice critica. Evidentemente il criteno fondarnentale per la
definizione delle monografle storiche dovrebbe essere quello del metodo . il
toetodo storieo esige innanzitutto la raccolta e 1'esanie delle fonti, la loro scelta
<e discussione, la ricostruzione, attraverso 1'esposmone cronoltfgica dei fatti, dei
processi ^volutivi di uommi e correnti del pensiero.
Tuttavia abbiamo prefento attenerci per questa sezione a criteri meno rigo-
rosi eonsiderare monografie storiche quei lavori che accanto all'esame critico
di opere ponessero la informazione sullo svolgimento di avvenimenti e sulPevo-
luzictoe di personalita , incluclere tra le monografie quei lavori scientifici, tecnici
e d^altro carattere che per Pepoca in cui sono stati scritti assnmono oggi carat-
terse di documentazione stonca Per esempio, oltre che nel capitolo relative alia
Scienza e il Cinema, si potranno trovare qui i lavori di Plateau del 1834 o di
Hep worth del 1891. Riteniamo infatti che il loro sigmficato storico sia divenuto
nolto superiore al loro contenuto scientifico o tecnico.
B) - MONOGRAPMIES HISTORIQUES
Les etudes et les articles consacres a un moment limite de 1'histoire du
Cinema represeiitent la majeur partie de la production bibliographique relative
& la cinmatograplii'e ; ceci s'explique facilement si Pon pense r que tout ecrit qui
rapporte un evn ( em'ent du passe ou informe sur un argument quelconque pent,
sans difficult^, elxe consid^re comme historique . Tres facilement la simple
critique peut se rewrser dans la storiographie. Evidemment le cntere fondarnental
pour la defection des monographies historiques devrait toe celui de la m^thode
la methode laistaique exige avant tout le rassemblement et 1'examen des sour-
37
ces, leur choix et leur discussion, la reconstruction a travers 1'exposition chrono-
logique des faits, des evolutions d'hommes et cle courants de pensees.
Toutefois nous avons prefere nous en tenir, pom cette section, a des criteres
moms rigoureux considerer monographies histonqu-es les travaux qm, a cote de
1'examen critique d'oeuvres, consacrent ^attention sur la succession d'evenemenls
et sur Devolution de personnahtes , faire entrer parrm ces monographies les tra-
vaux scientifiques, techniques et d'autres caracteres qui en raison cle Pepoque
a laquelle ils furent cents assument aujourd'hui un caractere de documentation
historique. Par exemple, outre que dans le Chapitre relatif a la Science, on
pourra trouver, ici, les travaux de Plateau de 1834 ou di Hepworth de 1891 Nous
considerons en effet que leur signification historique est, a present, de loin supe-
rieure a leur contenu scientifique ou technique.
B) - HISTORICAL MONOGRAPHS
Essays and articles dealing with limited periods of the history of the cinema
account for the largest part of the bibliographic production relating to motion
pictures , this is quite understandable if one considers that anything written
about something that 'happened in the past or information regarding any subject
can without difficulty be considered historical Historiography however can
only too easily overstep its boundaries and trespass on the domain of mere cri-
ticism Obviously the basic principle that should be adopted in deciding what writ-
ings may be denned as historical monographs is that of method : the historical
method calls first of all for the collection and study of sources, their choice and
discussion and the reconstruction in chronological form of facts and of the evolu-
tionary processes of men and currents of thought.
In this section, however, we have preferred to apply kss strict principles,
considering as historical monographs those works which accompany a critical
survey of works with information regarding the course of events and the devel-
opment of personalities and including among the monographs such scientific, tech-
nical and other works as may now be considered in the light of historical documen-
tation in view of the period in which they were written. For instance mention of
the works of Plateau in 1834 and of Bepworth in 1891 will be found here as well
as in the chapter on Science and the Cinema We are in fact of the opinion that
their historical significance is now far greater than their scientific or technical
importance.
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C) BIOGRAFIE, MEMORIE, ANEDDOTI
Nei lavori qui raccolti la testimonianza pittoresca prevale sull'intento cntico;
tanto che i saggi sull 'opera completa di un regista, quelle che in un certo senso
si potrebbero considerare le biografie spiritual!, sono stati esclusi da questa
paragrafo e rinviati alle Monografie Storiche o alia Critica. E' il caso di parec-
chi libri e articoli su Chaplin : molti di essi si trovano tra le Monografie per il
57
loro metodo storico, aim nella Cntica; qui si troveranno solo le memorie e le
biografie romanzesche.
Inoltre avvertiamo che le biografie di registi-attori (Chaplin, Stroheim), che
abbiano il carattere storico accennato, si trovano qui, e non sono npetute nel
seguente paragrafo Biografie di attori .
) - BIOGRAPHIES, MEMOIRES, ANECDOTES
Dans les travaux rassembles ci apres, le temoignage pittoresque I'emporte
sur le dessem critique au point que les etudes stir 1'oeuvre complete d'un regisseur,
celles que dans un certain sens on pourrait considerer comme biographies spin-
tu-elles, ont ete exclues et renvoyees aux Monographies historiques ou a la Cri-
tique. C'est le cas de nombreux livres sur Chaplin beaucoup de ceux ci se trou-
vent parmi les monographies en raison de leur methode historique, d'autres figu-
rant dans la Critique Ici on trouvera uniquement les memoires et les biographies
romancees
Nous signalons d'autre part que les biographies des realisateurs-acteurs (Cha-
plin, Stroheirn) qni ont le caractere historique soulign6, se trouvent ici et ne sont
pas reprises dans la suivante division . Biographies d'acteurs.
C) - BIOGRAPHIES, MEMOIRS AND ANECDOTES
In the "works coming under this heading, picturesque testimony prevails rather
than any critical intention , m fact the essays devoted to the complete work of a
film director and those which might in a certain sense be considered spiritual
biographies, have been left out of this section and will be found under Historical
Monographs or Criticism Several of the books and articles on Chaplin are of this
kind ; many of them will be found among the Monographs owing to their his-
torical style, while others will be found under Criticism ; here only memoirs
and biographies which read like novels will be found.
It should moreover be remarked that the biographies of director-actors (Chap-
lin, Stroheim) having a marked historical character will be found here and will
not be mentioned again in the following paragraph cc Actors* Biographies .
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copia custodita al Library of Con-
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CAPITOLO II!
L'Estetlca - La Crltica
A) TRATTATI E SAGGI DI ESTETICA
I libri ed i saggi elencati nella presente sezione trattano .
i prmcipi teonci dell'espressione e del hnguaggio specifici del film;
il problema generate della validita e dell'origmalita del film ed i suoi
rapporti con le altre arti;
la grammatica e la drammaturgia dell'opera cinematografica. Tuttavia le
opere che trattano della tecnica della sceneggiatura in modo prevalentemente
pratlco (ad esempio I numerosi libri di lingua inglese sui metodi per scrivere
uno scenario) si troveranno invece nel Capitolo IV, B.
Inoltre sono qui riportate le opere dedicate all'esame critico delle teoriche
filmiche e al problema del loro insenmento nell'estetica generale,
all 'op era e alia figura dei teorici del cinema
L 'opera di alcuni teorici piu importanti, quali Ei=>enstein, Pudovkin ed altri,
e, salvo qualche articolo che ha evidentemente un posto a se, nportata inte-
gralmente; anche se talvolta alcuni loro scritti esulano dal campo della pura
estetica del cinema, tuttavia contnbuiscono a meglio precisare il pensiero degli
auion e a dare un quadro complete delle loro concezioni del cinema.
A) - TRAITES ET ESSAIS D'ESTHETIQUE
Les volumes et etudes repris dans la presente section traitent:
les principes theoriques de 1'expression et du langage particuliers du film;-
le probleme general de la validite et de Toriginalite du film et ses rapports,
avec les autres arts;
la grammaire et la dramatuigie de 1'oeuvre cinematographique. Toutefois
les Merits qui traitent de la technique du scenario d'une maniere caracteristique-
ment pratique (par exemple les nombreux livres d^origine anglaise sur les metho-
des d'ecnre un scenario) se trouvent par contre dans le Chapitre IV, b.
En plus sont ici citees les oeuvres consacrees a 1'examen critique des theories,
filmiques et au probleme de 1'mcorporation de celles-ci dans Testhetique generak;
a 1'oeuvre et a la figure des theoriciens du cinema.
L'oeuvre de quelques theoriciens importants tels Eis ens tern, Pudowkine sauf
quelques articles qui ont nettement leur place autre part, est signaled ici inte-
gralement; encore que parfois certains de leurs ecrits sortent du domaine de la
pure esth6tique du film, ils contribuent neammoins ^ mieux preciser la penseer
de leur auteur et a donner une vision totale de leur conception du cinema.
82
A) - TREATISES AND ESSAYS ON AESTHETICS
The books and essays listed In this section deal with ,
theoretical principles of expression and the specific language of motion
pictures ;
the general problem of the value and originality of cinematographic art
and its relationship to the other arts;
the grammar and dramaturgy of cinematographic work. Works dealing in
an essentially practical form with the technique of script writing (a large number
of books m English on how to write a screen play, for instance) will however be
found in Chapter IV, B.
Other works coming under this heading are those devoted to a critical survey
of film-making theories and to the problem of inserting them into general aes-
thetics and writings dealing with the work and personality of motion picture
theorists.
Except for some articles which obviously deserve a place to themselves, the
work of some of the most outstanding theorists, such as Eisenstein, Pudovkin
and others, is given here in full. Even if some of what they have written does
not belong to the domain of pure motion picture aesthetics, it nevertheless con-
tributes to a better understanding of the authors' ideas and helps provide a com-
plete picture of their conception of cinematographic art.
ADLER, Mortimer J.
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cal philosophy.
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Sommario : i. Word and image -
II. Synchronization of sense - III.
Color and meaning - IV Form and
the Work of Eisenstein - 2. Monta-
ge of attractions, an essay - 3, Stri-
ke, a sequence - 4. An American
Tragedy, reel 10 - 5. Sutter's Gold,
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B) SAGGI CRITICI
In questa sezione sono raccolti i saggi dedicati soprattutto all'analisi del
film, e ai suoi metodi.
Crediamo tuttavia che sia opportnna qualche parola di piu per chiarire me-
glio la definizione di Critica quale & stata usata da noi in questa classifi-
cazione. All'atto pratico, in realta, non e facile usare classificazioni come
< Storia , Estetica , Critica , benche si sappia benissimo la differenza tra
Puna e 1'altra : sono molto freqnenti i saggi, e parecchi anche i libri, in cui
i principi estetici vengono chiamati a convalidare i giudizi critici, e i fattl
storici a dimostrare la validita delle affermazioni teoriche.
Premesso cio, vale a dire che non sempre una divisione netta e possibile^
ci sembra tuttavia di poter fare tina fondamentale distinzione Panalisi del film y
delPopera completa di an regista puo -essere condotta sul piano storico oppure-
no, Abbiamo gia accennato altrove a quelli che riteaiamo i principi fondamen-
tali del metodo storico; ora possiamo aggiungere che la figura d*un regista pu6>
esser esaminata trascurando completament-e, come nell'esemplare saggio di
sinzev sull'arte di Chaplin, il riferimento alia cronologia del fatti, lo studio di
qualsiasi processo evolutive ed ogni altro elemento storico. E' evidente che una
tale analisi non potra considerarsi che <c critica .
Un'altra constatazione potr chiarire ancora la defimzione. L'analisi di opere
contemporanee, o dalle quali ci divide troppo poco tempo, difficilmente pu6
entrare nella stonografia : la storia esige una certa prospettiva Da cid deriva
un 'altro criteno di classificazione, che pud essere di convenienza, ma che, unito
a quello di distinguere un saggio a seconda del metodo con cui e stato scritto, lo
completa efficacemente abbiamo mcluso nella critica 1 'analisi di film e di avve-
nimenti contemporanei, abbiamo rmviato nelle Monografie Storiche gh scntti
su fatti e figure ormai appartenti al passato.
Le differ enze tra la Critica e 1'Estetica sono di per se evident! : Pattivita
teorica e speculativa e troppo ben definita perche confusioni siano possibili.
Vogliamo solo accennare alia possibilita di contatto tra di loro : un esempio
potrebbero essere alcuni dei saggi sulla Revisione critica che nel discutere
un nuovo onentamento critico non possono fare a meno di proporre delle modi-
ficazioni di prmcipi teorici.
Fornite queste spiegazioni sui criteri di classificazione la sezione <c Critica
apparira al lettore sufficientemente omogenea, come pure risultera chiara la
ragione del suo mserimento nel Capitolo III, dopo che sono gia state elencate
tutti i lavori storici e gli scritti storici.
B) - ESSAIS CRITIQUES
Dans cette section sont rassembles les essais essentiellement consacres a
Panalyse de films et a ses methodes.
Sans doute est il necessaire de bien clarifier le sens que nous avons entendu
donner a la parole critique .
En pratique, il n'est pas facile d'user de classification comme histoire, esth6~
tique, critique bien que Ton connaisse les differences entre Pune et Pautre : sont
nombreux les essais et parfois les volumes dans lesquels les principes esthetiques
sont appeles a convalider le jugements critiques, et les faits historiques a demon-
trer la validite des affirmations theoriques.
Considere qu'une division nette n'est pas tou jours aisee, il nous parait que
nous pouvons nous baser sur une distinction fondamentale : Panalyse du film,
de Poeuvre complete d'un realisateur peut toe conduite stir le plan historique
ou non. Plus avant nous avons fait allusion a ce que nous considerons comme les
principes fondamentaux de la methode historique; ajoutons que la figure d'un
realisateur peut-tre consideree en negligeant completement, comme dans 1'essai de
Kosuizev sur Part de Chaplin, toute reference a la chronologic des faits, toute
etude d'un quelconque processus devolution et tout autre element historique. II
est Evident qu'une telle analyse ne peut se considerer que critique .
Une autre constatation peut encore eclairer la definition. L J analyse d'oeuvres-
con temporaries ou d'oeuvres qui sont peu lointaines dans le temps peut difnci-
lenient entrer dans Phistoriographie : Phistoire exige, en effet, une certaine per-
spective. II en resulte un autre critere de classification, que Pon peut considerer
de pure convenance, mais qui uni a celui de la caracterisation d'en essai selon la
methode d'apres laquelle il a etc ecrit, revet une certain efi&cacit6 : nous avons
inclus dans la critique les analyses de films et d'evenements contemporains, nou&
avons renvoye aux monographies historiques, les ecrits sur les faits et figures
appartenents desormais au passe.
Les differences entre la critique et PSsthetique sont de par elles mmes evi-
dent es : Pactivit< theorique et speculative est trop bien definie pour que les con-
fusions soient possibles. Nous voulons simplement faire allusion & la possibility
de contacts entre elles : de tels contacts peuvent etre deceles dans quelques essais.
sur la revision critique . A travers la discussion de nouvelles orientations cri-
99
tiques ils ne manquent pas de proposer de modifications des prmcipes theoriques.
Ces explications fourmes sur les criteres de classification, la section critique
apparaitra sans doute au lecteur homogene, comme d'autre part apparaitre claire
de la meme facon, la raison de son introduction dans le Chapitre III, a la suite
des travaux histonques et des ecnts theoriques.
B) - CRITICAL ESSAYS
In this section will be found essays devoted mainly to the analysis of films
and its methods.
We feel however that a few words aiming at giving a clearer definition of the
term criticism as it has been used by us in this classification will not come
amiss. As a matter of fact it is not easy to use classifications such as History ,
Aesthetics and Criticism , although we are perfectly aware of the difference
existing between them. There are a number of essays, and also several books, in
which aesthetic principles are called upon to support critical opinions and his-
torical facts to prove the truth of theoretical assertions.
Having made this premise, namely that a clear division is not always pos-
sible, it seems to us however that a basic distinction may be made . the analysis
of a film or of the complete work of a film director may or may not comply with
what we have already referred to as the basic principles of the historical method.
It should be added that the personality of a film director may be examined with
the most complete lack as in Kosinzev's exemplary essay on Chaplin's art
of any reference to the chronology of the events, of any study of evolutionary
processes and of any other historical element. Evidently any such analysis can
only be classified as criticism .
Another remark may make this distinction still clearer. The analysis of con-
temporary works, or of those from which too short a time separates us, can sel-
dom find a place in historiography : history requires a certain perspective. We
thus have another principle of classification which may be merely a matter of
convenience but which, coupled with that of distinguishing an essay according
to the method in compliance with which it is written, completes the latter ef-
fectively. We have included in the critical section the analysis of contemporary
films and events and have classified as Historical Monographs such writings as
regard facts and figures which now belong to the past.
The differences between Criticism and Aesthetics are self-evident, theoretical
and speculative considerations ar-e too well defined for any confusion to be pos-
sible. All we wish to mention is the possibility of a contact between them; an
instance of this might be found in some of the essays on Critical Reviewing
which, m discussing a new critical trend, can hardly refrain from suggesting
changes m theoretical principles.
Once these explanations have been given concerning the principles adopted
for purposes of classification, the section entitled Criticism should strike the
reader as homogeneous enough and its inclusion in Chapter III, after all the
historical works nd historical writings have been dealt with, quite understan-
dable.
100
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112
CAPITOLO IV
La Tecnica
Le tecniche che la produzione di un film richiede sono diverse, e la mo-
derna specializzazione ha contribuito a create van rami, tra loro sempre piu
distinti. Non occorre certamente indicare quali siano i principal! aspetti tecnici
della produzione cmematograiica ; e tuttavia opportune, come abbiamo fatto per
altre classificazioni, cercar di limitare con un criterio precise le diverse materle
che si possono raggruppare sotto questa definizione.
Tecnica tutta la parte non creativa d'un lavoro, la somma delle conoscenze
che sono necessarie perche gli autori possano esprimersi con un determinate
mezzo. Ma data la complessita e la vastit& del lavoro cinematografico, solo una
parte delle attivita non artistiche connesse alia produzione d'un film potranno
esser considerate tecniche. Per esempio Forganizzazione della produzione sara pift
giustamente da considerarsi come aspetto economico, e taluni principi fonda-
mentali riguardanti il funzionamento delle macchine usate nel cinema saranno
da classificare tra le materie scientifiche.
In questa nostra classificazione i problemi tecnici del cinema verranno divisi
in due grandi categoric : da una parte la tecnica puramente meccamca, riguar-
dante il funzionamento degli apparecchi e 1'uso dei materiali ; dall'altra gli aspetti
tecnici che accompagnano ogni processo creative, anche non materiale. In altre
parole, quelle nozioni tecniche ch-e illustrano come da un sogg-etto si giunga ad
una sceneggiatura, quali accorgimenti siano indispensabili ad un regista, quali
siano le basi della recitazione cinematografica. Esiste cio& accanto a quella che
sar-ebbe piu esatto chiamare Pingegneria del cinema, la tecnica della fabbncazione
del film : come si scrive, come si dirige, come si recita.
E' interessante notare come parecchi di questi ultimi scritti, specialmente
molti di quelli intitolati come si scrive un film , non abbiano piu il carattere
tecnico annunciato dal titolo, ma pretendano di essere delle guide a brillanti
carriere cinematografiche, e fimscano per assumere un tono molto poco series
Si tratta spesso di libri ormai vecchi, taluno pershio precedente al sorgere del
divismo e dei miti del cinema. Li abbiamo riportati piti per curiosit^. che per scra-
polo di esattezza; ma talvolta, per il loro significato di costume, li abbiamo rin~
viati al capitolo dedicate ai problemi sociali.
I libri strettamente tecnici riguardanti il passo ridotto ed il film d'amatori si
troveranno nel Capitolo VIII.
LA TECHNIQUE
Les techniques requises par la production d'un film sont div-erses ; la tendance
moderne a la specialisation a contribue a creer, en elles, des sections de plus en
plus distinctes. II est certainement inutile d'indiquer quels sont les principaux
aspects techniques de la production cinematographique mais il importe, toute-
fois, comme nous Tavons fait pour les autres classification, de definir par un
113
cntere precis les diverses matieres qui peuvent se grouper dans le present
chapitre
Technique est toute la partie non creative d'une oeuvre, la somme des con-
nalssance necessarres pour que les auteurs puissent s'exprimer par un moyen
determine. Toutefois etant donne la complexite et 1'importance du travail cine-
matographique ; une partie seulement des activites non artistique liees a. la pro-
duction d'un film, est a considerer comme technique. L'organisation de la pro-
duction est plus justement, a envisager par exemple, comme aspect economlque*
et quelques prmcipes fondamentaux r-elatifs au fonctionnement de Pappareillage
sont a classifier parmi les matieres scientifiques.
Dans notre classification, les problemes techniques du cinema sont divises en
deux grand-es categories : d'une part ceux qui regardent la technique purement
mecanique, le fonctionnemant des appareils et Pemploi des matenaux , d'autre
part ceux qui concernent les aspects techniques qui accompagnent tout processus
creatif, encore si non matenels En d'autres termes les regies techniques qui
indiquent comment d'un sujet on arrive au scenario, quelle maitnse des moyens-
et du materiel sont necessaires au reahsateur, quelles sont les bases de Pmter-
pretation cmematographique. II existe en effet a cote de ce que Pon pourrait
exactement denomer la part de I'mgenieur pour film, la technique de la fabrica-
tion de Pouvrage cmematographique comment on ecnt un film, comment on le
met en scene, comment on Pinterprete.
II est mteressant de noter que nombreux des ecrits sur cet aspect de la tech-
nique, specialement la plupart de ceux intitules comment on ecnt un film
n'ont pas, en realite, le caractere technique, annonce par le titre mais pretendent
constituer des guides & de bnllantes cameres cmematographique finissant sou-
vent amsi par prendre un caractere peu seneux; il s'agit, le plus souvent, de livres
deja vieux parmi lesquels certains datent de Pepoque anteneure a Papparution
du divisme et des mythes cmematographiques. Nous les avons recueilhs plus
comme element de cunosite que par scrupule d'exactitude.
Les volumes strictement techniques relatifs au format reduit et au film d'ama-
teurs se trouveront dans le chapitre VIII.
TECHNIQUE
The making of a motion picture calls for several different techniques and
modern specialization has brought into being several branches which are growing'
more and more distinct from one another. There is certainly no need to point out
the principal technical aspects of film production, but it will nevertheless be advis-
able to attempt as we have done with regard to the other classifications to
define with suitable clarity the different branches which may be grouped under
this heading
Technique is all such part of a work as is not creative, the sum total of the
practical knowledge that is necessary to enable the authors to express themselves
through a given medium In view however of the intricacy and vast range of
cinematographic work, only part of the non-artistic activities connected with the
making of a film can be considered as technical. It is more appropriate, for in-
stance, to consider the organisation of production as an economic aspect and
to group some of the basic principles regarding the operating of the machines
used in the cinema together \\ith other scientific subjects.
In this classification of ouis, the technical problems will be divided into two-
large categories on the one hand the purely mechanical technique relating to
the use of apparatus and materials and on the other the technicol aspects that
accompany all creative processes, also those that are not material. In other words
those technical notions which show how a subject is turned into a screen-play^
what devices are indispensable to a film director, what are the bases of film acting
and so on. Namely there exists, side by side with what it would be more correct,
to refer to as cinema engineering, the technique of how to make a motion picture L
how to write it, how to direct it, how to act it.
114
It is interesting to observe that several of these last writings, especially a
number of those entitled How to Write a Film have nothing of the technical
character announced by the title, but have the pretension of being guides to
brilliant film careers and end up by being slightly ridiculous Ihese are often
old books, dating back to a period anterior even to the phenomenon of stardom
and the myths ol the cm-ema. We have included them more as a curiosity than
for reasons of scrupolous precision.
The strictly technical books dealing with sub-standard and amatemV films
will be found in Chapter VIII.
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ve photoplay es>, with a detailed ana-
lysis of the situations used in< each;
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141
CAP1TOLO V
I Problem! social! e moral!
Lo spettacolo cinematografico, destinato ad un vastissimo pubblico, ncco
com'e di immediate suggestion!, e stato naturalmente preso in considerazione,
oltre che come arte, tecnica e industna, anche quale fattore sociale. I rapporti
tra il cinema e il pubblico, o meglio gli effetti che esso produce sul pubblico
interessano lo studioso di psicologia, il sociologo, 1'autorita politica e quella
religiosa. Mentre il pnmo studia il meccanismo che produce determmati effetti,,
gli altri mvece si preoccupano direttamente degli effetti.
Essi hanno sammato 1-e possibihta che il film abbia una particolare azione
sulla coscienza morale e sul comportamento delPindividuo ; hanno suggerito ri-
medi per gli infltissi nocivi, ed hanno escogitato mezzi per potenziare quelli
favorevoh. Nel primo caso hanno suggerito la oensura ; nel secondo hanno dato
vita al cinema educativo.
I hbri raccolti in questo capitolo sono dedicati a tutti questi problem!. Sono
raggruppati in tre sezioni : Aspetti sociali in generale ; Cinema Educativo ; Cen~
sura Cmematografica
Nella pnma si trovano i libn che trattano . gli effetti del film sul pubblico^
escludendo quelli strettamente scientific!; le ripercussiom sulla morale del pub-
blico in genere e della gioventu in particolare; i riflessi politic! delle piu diverse
forme di attivita cinematografica ; taluni rapporti tra il cinema e la cultura. A
tutti questi si aggmnge un aspetto sociale completamente diverse- le condizioni
di lavoro nell'industna cinematografica.
Nella seconda sezione sono raccolte le pubblicazioni che trattano del film
come mezzo d'insegnamento e d'educazione (escluso il film strettamente scienti-
fico) ; del cinema nelle scuole e del cinema non strettamente educativo, ma pro-
dotto esclusivamente per i ragazzi a scopo ricreativo.
Nella terza s-ezione si trovano gli scritti sulla censura cinematografica: i
principi basilari, le varie interpretazioni, la critica delle legislazioni e provve-
dimenti. Alcuni volumi che trattano 1'argomento dal punto di vista esclusiva-
mente giuridico sono stati rinviati nel Capitolo VI.
LES PROBLEMES SOC1AVX ET MORAUX
^ Le spectacle cinematografique, riche de suggestions directes et touchant un
innombrable public, a ete tout naturalement consider^, an dela de ses caractens-
tiques d'art, de technique, d'industrie, comme facteur social. Les rapports entre
le cinema et k public, ou mieux, les effets qu j il produit sur le public, inter essent
le psychology, le sociologue, I j autorit6 politique et 1'antorite religieuse Alors
que le premier etudie le m^canisme provoquant des effets determines, ks autres
se preoccupent directement de ces effets.
142
Les derniers ont ainsi examine les possibilites de repercussion du film stir la
conscience morale et le comportement de 1'individu; ils ont suggere des remedes
centre les influences nocives et ils ont imagine des moyens pour renforcer les
benefiques. Dans le premier cas, ils ont considere la censure, dans le second, ils
ont exalte le cinema educatif.
Les ouvrages repris dans ce chapitre sont consacres a tous ces problemes. lis
sont groupes en trois sections . Aspects sociaux generaux ; Cinema Educatif, Cen-
sure Cmematographique.
Dans la premiere, on trouvera les volumes ou etudes (exclus ceux utrictement
scientifiques), qui traitent . les effets du film sur le public; les repercussions sur
la morale du public en general et de la jeunesse en particulier; les consequences
dans 1'ordre politique des plus diverses formes de la cinematographic, certains
rapports entre le cinema et la culture. S'y ajoutent les ouvrages centres sur un
aspect social particulier: les conditions de travail dans 1 'Industrie cmematogra-
phique.
Dans la seconde section, sont groupees les publications qui envisagent le film
comme, moyen d'enseignement et d'education (exclus le film strictement scien-
trfique) le cinema dans les ecoles et le cinema non nettement educatif, mais en-
visage pour les enfants a titre recreatif.
Dans la troisieme section, figurent les ecnts sur la censure cmematographi-
que * les pnncipes de base, les diverses interpretations, la critique des legislations
et des dispositions admmistratives. Quekjues volumes, qui traitent I'argurnent
d'un point de vue exclusivement juridique, ont etc* classes dans le Chapitre VI.
MORAL AND SOCIAL PROBLEMS
Designed as they are for a very large public and rich in immediate impres-
sions, film performances have of course been considered not only from an artis-
tic, technical and industrial point of view, but also as a social factor. The relation
between the cinema and the public, or rather the effects of the former on the
latter, are of interest to students of psychology, sociologists, politicians and the
clergy. Whereas the former study the mechanism producing certain effects, the
others are directly concerned with the effects themselves.
They have examined the possibility of films having a special effect on the
moral conscience and behaviour of individuals , they have suggested remedies for
such effects as are harmful and have devised all sorts of ways of making the
best possible use of their favourable effects. In the former case they have sug-
gested censorship and in the latter they have promoted the production of educ-
ational films.
The books in this chapter are devoted to all these problems and are divided
into three sections : social aspects in general , educational films ; film censorship.
The first of these sections contains the books dealing with the effects of the
cinema on the public, excluding those which are strictly scientific; its repercus-
sions on the morality of the public in general and of young people in particular ;
the political reflexes of the most widely differing forms of cinematography; some
connections between the cinema and culture. To all the foregoing must be added
a social aspect of quite a different kind : working conditions in the film industry.
The second section is devoted to publications dealing with films as a medium
for teaching and education (with the exclusion of the strictly scientific film),
with the use of films in schools and with films which are not strictly speaking
educational, but are produced exclusively for the entertainment of children.
The third section contains the writings on film censorship : its basic prin-
ciples, the various interpretations thereof, criticisms of the existing laws and
regulations. Some volumes which deal with this subject from an exclusively legal
point of view have been placed in Chapter VI.
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Pattern of Cinema Ownership -
XI* Amerian Interests in the Bri-
tish Market - XII: The Evidence
from Abroad. Ill Parte The Ope-
ration of Industry; XIII: The
Cinema's Audience - XIV : The
Cinema and its Programme (In-
cluding analysis of the contents of
films) - XV . The Economics of the
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