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Full text of "Allgemeine musikalische zeitung .."

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ALLGEMEINE 
MUSIKALISCHE 
ZEITUNG 




10 

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Allgemeine 



Musikalische Zeitung 



nlflr HUnirkiiBg ton 

Sklmab Bach» in BamI, Ed. Bix in TriMt, H. Dhtku in ConiU, B. Quolbr in StaUgart, Ed. Huxb in Gitttin^, 
F. T. Bounm Ii Upd«, V. W. Jim te Itailii. 1. Kuaunn in Bmb. K. Mmmm te HMdNMf, 
E. KnusoBB in Gfltfngw, S. dk Lande in COln, A. Ltkdorkn in Stockholm, G. Nottebohm in Wien, W. Oppel 
ia Funktet a. M., AaTOM Bit in Kopenhagen, B. E. Bicuacu in KOln, A. O. BrnsK in Magdeburg, Prof. 
TO» Bamgtoni ii mniwi, 7fe.8mnifa Birita, L. v.tarmodlkSannBtalllMhan, A^TtarauM» 
te liBjli, A. Itvnunr b Leipsig, A. Tdiu in Wien , P Omf WiiMMB b FMäb», 

6. Wutnun l> Leipng, a. A. 

* 

I 

Herausgegeben 

Feibdbioh Cbetsavdbb. 



Vorlftg von J. Rieter-BiedermanB 
la Ii«i|«ff mad Wiatartfear. 

1877. 



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Hu 
5 

,M56. Primed in The Nwhrritwili 

Reprint of the original edidoa 
^ ^ Amsterdam, Fiia Kauf. 



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InhaltsyerzeichniBS 

zum Xn. Jahrgang der Allgemeinen Miuikalischen 2teiUiag 1 877. 



OrÖMere 



B«gg«, 8«lm«r, BMlhoven't mobI« 8yn|>bonie. Bis« Vort««aac 

Rehdlca in Bwl 49. 6S. 
Bruyok, C. v., lieber die Motlk lU Koiut Im Allgemeiaen. M4. 

ChiTMiidar. PrMrich, Motart ia elMr G««inmUusKBbe. 1. 

Muart'i Lieder. 17. 33. H. 145. 161. 

MeodelMobo'i Werke. GeaanimUasgibe von Breilkopf mmi 

Hirtel. 173. 

Kleocert Canoiu und Fo^ea io neuer Aatgabe. 14. 41. 

Von VettellalM dar ll«ik*r n 4m muUwIMim 0*- 

l*hrtan. 71. 

Beinerkongen lu Hllle'i Brief über da* Verhllllikia« dar dal- 

*enlUL«-liiuikdlrectur«a tum SUata. iii. S48. 
Vit bannoniiche BeflelUiag inf GniDd de« Bawa« ia dar 

Maiik dei ««. und O, J»hrbundfrti. 91. 

— Lodooico Vi»dinii'i Bgricht Ton der Krfindun« und Btarith- 
twf aeioe« Bamo oooUnoo. ib. 

Viadaai't VerfallUiisa tu xineo Vorf(ln|teni nod ZeitgeooiMMi. 

97. 113. 

Job. Slade'i A.oleitan(, deo ttasao cootinao xii bebandela, 

»nm J.hrr iiii 99 Hfl 
y.w»! r.liviffrg h*! Hlnrfnl t>mh«U-P« rUtiif«n 177 193 

AuffUhnini;«-n Klndgl tchcr Wf rka Ii KnUlallpalatt bat Lim - 

doaü (Handel Feitinl'«.) 1^. 305. 
Zelter Uber (Uodel'a Meauei und Motarff BearlwitttDe d«»- 

•allMO. (Aui Reicbardl* Beri. Uaükal.-Zt«. t. J. 4StS.) 340. 357. 
Goelba'a and Zaitar't Corrvapoodem Uber Hlndel'f Mcssiai. 

351. 

Deber Moiart's BearbeitOD« de» Haodel'acban Heaaia». Kioe 

BeurUicilunn v. J. iSOi. (Am dtr Jenetm-hen Alldem Lileratur- 
leilunt; ) 6S 7 673. 

M«Uhe»on ;i VfrieichniM H»mbur^ischer Opern von 4678 bi« 

<7|g »^druckt im »Munlkaluchgn PJlrioleo« , mit «einen hand - 
schnlXUcbnn Fortseliungen bti HS), nebit Zusitxen and Berich- 
tiguDgfg. 188. 2]}> IM Ub IBl. 1507 

— — Ein Hainbururr Opern - Pacbtcontr»ct v. J. 1707, und Ein - 
nahmen die«eü Theetfr» in den Jahren 4495— <705. ^Au» >IiiI- 
Ihrwn'« Mu<ilnl Palnotrn ; t4l. 

Die frulf feriftde der Hamburufr Oper von 447» bia 4414. 

3<ia 3H5. 4ul 417 43J. 449 465 481. 

■ Oyiern in Turm A<> 4 70} IUI. 

Ein deulacbfü Sing- und Ballet-Spiel v. J. 4 441. &&6. 

— - Em alter dpulaohcr Tonlehrer. :Frlfdnch Erhardi Wladt.) 
551. 566. 

UatUwaioa'i Beachrviban« der OrKelwerke seiner Zell. 699. 

7M. 711. 741. 758. 774. 791. 805. 811. (Dieaa Beacbr«iboB«aa 

werden im nkchaten Jabrganfe beacbloaaaa.) 
Das W«Knerfesl in London. 377. 

— Ueber engliacbe Klrcbenmusik. (Hymai ot praiaa aad pnyar 
by Marüneau.) 151 



Auftttxe. 



OhfjTMndar, Priadricb, C«b«r Klrehaanoalk !■ AltganalMa. 

581. 

Ueber kalholijobe Kirrhenmusik. (Der deat*cbe Cacillas- 

Vareio, von Habert.| 595 
GesaDgaoterrk^t aof höheren Scbuleo. (Liedersammlung vor 

Gotth. Kaokal.) 497. 513. 
Bin Labrbocb Ittr dao Sologaaaag' (M* Kanal daa Gaaaoflea 

TB« Fent. Sieber.) 615, 830. 

— Bio Lehrbuch für den Chorgeeaag. iCborübanfen 1. TMl, 
von Kram WuUoer.! 643. 

Rembrandt'ü Farbengebung mll der Haaik van(licb«a. SIT. 

Musikaliwher Bnef eines beschrankten Kopfes (voa D. J. 

Strausit Uber Beelhoven's D. Symphonie und ihre Bewunderar. 

Abgedruckt mit Bemerkungea. 119. 
OncUr, Bembard, Nalurgaftthl fltr d«a Dreiklan«. MI. 
Mary Kreba alt Gast in .Stuttgart. 795. 

Hille, Edosrd, W»» verdankt die Volksachule onaem Tonmeialf 

an volkslhUmllcben LI«d«ek»eaY 311. 337. 
Deber das Verhlllnisa der DniversiUts - Musikdiraeioran lom 

Staat«. Bin Brief an den Herantg. dies. Ztg. 519. 

Friedrich Silcher. 545. 561. 577 . 593 . 609. 615. 

H. ■. O.. Geber BeKalUbexeucangen im Theater und im Conceft. 

68 103. 

Kr«c«r. Bdaard, Altdeoladiea UMlaritMil «4M F. M. BAbne. »1. 

Nova Varia. 761. 778. 793. 809. 

Lindltran, A., Vardl't Ha4)alea). 677. 

Miahul. Dr. iDad. J., Debar Gesan« und Re«ls4erbUdang 10«. ISt. 
Odenwald, Tk., Ueber die ll«n«el IxMm (ieuuguntemchle Ia 

höheren Scholen und Seminarien. 414. 441. 
Butter. Kr , Munchnfr Mmikhhefe. Xlt: 7. XIBi IW. »1. 

\iV Mi 347 3<H) \V :?9 

Die kooigl. Musik-tcbule in München. 650. 

Btetter, L v", Hector Beriio» jNach dem Kram dea H. Blalaa 

i1« Bury.) 10. 37. 55. 
Rückblick auf die mutikal. Auffiihrungta io Pari» i. J. 4874. 

(Nach dem Journal des DebaU.; 134 I4S. 
Erste Aufluhrung von Sainl-Saen»' Silberglocke, und Wiedar - 

holüng von Gounod's Pliilemon und Beuels in Paris. (Wadl 

Heye r I 25l_166. 
— — OpernaunUhrungen in Pari». (Nach Beyer.) JSl. 
Kau«t « VenlammoUis von Pertioi, In Paris aurgeruhrt. IWaeb 

Beyer 316 

Aufführung neuer Opara im Fifto. fWacb da Ia Ca— TOla.) 

474. 491 507. 511. 

Neoeste Operosufruhrungen in Paris. (Nach im Jooraal dea 

D«baU.l 709 

Cebar F. Hal«vy and aeine Opera. (Nacb da Ia Caaavaia.) 

7U. 769. 78». 

— Richard Wagner and die moderne Theorie der Matik. rNach 

dar Kdinbargh Review.! 437. 453. 47U. 486 503 . 517. 



j Google 



IV — Allgemeine Mu&ikal. Zeitung. — iDhaltsverzeichnis». — XII. Jahi^. 1877. — 



Butter, L r.. Die «ingcoden l'Uroiiien. Hine neue Spcechin««ebli»e. 
rNedi dem JourntI de* D«b*U.) IM. 

Vnm Udiner. Zu «eioem 7S. GebortMsg. 1«6. 313. 

Fnni Laehner'» neueste Werke. MI. 

Oebcr Krim Wttllner. 540. 

Katharin* $^(I-Veiipermaan. SIS. 

W«ld«rM«, P. Gnir, Die Ccmceiie von J. S. Bach 63S. 
Hann* McMOD Nr. I und 1: lOi. Nr. 3 and 4: 641. 



WaldanM, P. Graf. Neue PnblieaUoMii dar lloiart-Aii*«abe. (Mar- 

•en Nr », 6 ond 7.) 737. 
W., Chrirtlive NilMon in Hamburg. 114. 

KriUsche Brief* an eloe Dame. «: 407. — 1: 444. — i: 

44». _ 4: Ml». - 5: M9. - 4 6«l. — 7: MI. - « (Soll 
ich meinen Sohn Muaiker werden U»»«n?): «91. — » (Bn(ar. 
Musik. Die Suit«): 7*6. — tt (Weibnaokteii) : 836. 



Abel. I.., 10 Violin-Kiuilen, beortli. 764. 
Acoornpajtnement >n\ <6 und <7 Juhrhun- 

Adum unrl Eva. <C7S die rr^lt Hnniburufr 

Aeneaa, 0|M r ti'SO in Hamburg 42i. 
Ahlhorn, A.. .Maiurk» für t'ignoforie. Op. <, 

Alceate, Oper <6S0 in Homburs 434. 
Allemande von NifiU miiticllirilt 5W. 
Almira, Opfr von Hlindel in Himburg >33; 

Hl Iii <70>, «.nndern 47»» anfnetühri "iai. " 
AJvaletKii, Krau Otto-A.. CODoärttrt m Leip- 

AndromwU nnd Pf— n«, Op»r in 

ll.iniliury 41". 
Angerburg. «Iii- Ornel daa. beichfteben 690. 

Aimaberg, dif (>r;fl cls<. boM-hriebcn 691, 
Artöt, Krau, mit l lman'n Conccrt in StuU- 

Aubor'« Drnkoiol In Parti 94. 



BaatJioven. L. t . Licdfr arr. filr PianofoHd 
von Luit -T Svniplinnie arr für Piaiiofofte 



thandlK Violine oml Vtoloncell von 



Burcliardl. bclhnlt 74». 
Bagleitung v Taileninütrumcnlen anfGrund 



.............. — -- — . _ — 

Uvs R»s5f > Sl >. Vi.nt»na SUile BcdcülUiig | autcf fuhrt 461. 



ns.M-H^.'VKrmtn far kalhol.KirehenmBalfc in 

Keftenabarn l>'M. 
Calw Itn Wurltemberg). Oft. Samaoo doH 



BeifnUaboieununKen ini Tlicatgr und COP - 



Bergen, thr Orgrl d>«. beschrieben 691. 
Berlin. Bf ncht :t6i : AulTuhrung dca Ju.la» 
M»k>,;ih ilurch die k. Hochtchule). 

5 Orgein das. beDChriebeii TOS. 

Barlioa, ll_. gesfhilJert von Blain« de Biiry 
20. J7 ■S'V 

Symphonie fanUstique US. 14S. F»u<t''i 



Verd»niiiini»8 «ulnelUhrt in fans j26. 3j1 
Flucht narli Aey^iiten in Barmen 395T 
B—tfferUDK lies Basxs. vlion im <8. Jahr- 
hundert yehrtuchlich 11^ 
Blalae da Bury über Bcrliot 20 ff. (t. t. v. 



Cwrlara. M., Urihell aber Werke der bll- 

denilen Kumt 74. 
OkTSliOT«, B. del, *ain VerhiUniM tu K*ri 

IIS. Gebrauch de» Cembak) bei ihm 17S. 
CaTaJlo. J N ■ Lieder. Op.O. brUflhelllTU. 
Chappall, W . Ennl'm'he Vulk«lieJrr und 

Oieschichi« iIiT Musik 73. 
CharlUne, Oper 448» l» Hamburg 484. 
Chopin, Maiurka» und NoUnmo», arr. für 
Vlolonc von Davidoff 5. 394 ElUde au» 
Op.»5fUr » Clavlere, arr. von ll.Scholli 811. 
Chorgeaang. ein Lehrbuch Tür denselben 



s. 

Baeh, J. S., Wohltetnperirics CUvier un d 
Kunsl Jer Kuge veriiliclien mit Mengel'n ' 
Canon« und Fugen 4:t — 44T I 

— — Hmüll-Wevse in Barmen 396. Cantate 
■ IIbU im Ciedachlnits« nacli der Original- 
begleilung in Halle i2b. 

f Sonaten für Violinen und B»>s, für 

PiaiK.forie be.irbeilel von 1' Ornf Waldersee, 
lii'uniieilt Mli Bie Concerte von Bach, 
\L'n V. ijrpf Wa,.lct>i;.. Cis, 

B4i<fH0. ^1 Bj'ilhrn i n\ !< .Swiiphonif, elD» 
N'orli'sunp, ^fhniti^n in Bfi-^el 4'J. fth. 

Barden iwid Barde nfestr iii Wales aTBff. 

Barglel. W., Clavicr-Werke, bcurth, 662. 
Oclelt Op. <..' und <juarlftl Oii <V'. da» ' 
Arrnngemeiit heiirtheilt l>H;i, Hie Partitur 
kun angfieigt BIT 
Bannen. Juhilnum des stadtiK-hen Singver - 
eins .<94 Hl2 Kme .Si-hrifl tue üeschichte i 
dir-M»s Verein^, beurlheill !U7. , 



Stetter 

lMtt.«r, H , Lohrrdf in Barmen .•>ufd. deutsche 

Mu\ik ja:. 

Boehme, V M., alldeutsche« Uederbach, 



beurlheill von Krüger 25 
Boleldlen, DasFcst im .Nachbardorfc !■ Piria 



2Si. 

Bott, J i., Erklärung Uber «eiaen Onbll auf 

dem Musikfesl in Hannover 426. 
BflttMinl. Conlrabaa», mit inmaD*» CoBoerl 

in Stutlgarl »14. 
Brahma, J , Symphonie Cmoll in München 
10. l.eipii^ 77. DBinienSKl. Hejigirl Mo - 
laris Rerjuiem für lireitkopf und HttrieT» 



(von WuUnerl 643. 
Choodena, Ot>er Grailella tO Pari» 7H. 
Chrya^der, « «rOdaere AmlMlw Md die 



Barth, H., Neue ileüLsche Tante. Op. * 



l urlhelll 4T57 



Baaao contlnuo 86 tt. 0«— ralbaw und 

S'iadana, . 

Bearbeitungen «Itercr Tonwerke tlie Bear - 
Ix-iluiig der Kirchenmusik von Palestrina, 
Qrl Lasso u. A duri-h Hiniufugung eines 



heiilferlen Basses IlGff Neue Instnimei 
tirungen »eit dem Ende des <8 Jahrhun - 
derls 11». Zelter über Motart's Bearticitung 
des Mcssi«» :>41l .15' Kin Ungenannlcr 
vom J. iSOt in iler Jenaisrheii l.jlrr.nluriei -" 
tun;; über dieselbe Bearbeitung (>.'i7. t)73. 
BaethoTen, L. v , Vorlesung von S B«Rge 
über die ». Symphonie 4H. bö. — l)er Brief 
eines bescliranklen Kopfe« von D. F Strauss 
Uber ilie V.Symphonie, mit AomerkunggTt 

— - Uebertrerfaung der OfBwe Beethoven'» 
420. Verglichen mi» Hlndel (von Henli; 137. 



Gi_"..^miiilnospabi' 302 7 
Bl— in, 1 . t'innisl, mit l'lman's Concert In ' 

Statten sTT 
Br«4tkopf und Härtet. Miltheilutigen tiber 
neuen Veriai; '."J. Angabe der Jahresiahlen 
der von ihnen puiilicirten Verlagswrrke .'t(l. 
(iesammtausgat>e von Mrndel»*'.ilin liT ' 
Ihre Art der musikaliichf ti Knlihrnlinn ver - 
glichen mit Andern 277 Mmigclhafte GesetJ - 
gebung hinsii-liiliPli des iSchuties niusikal 
Au»g«iifn 27S. ^ 
Bramen. > Orgeln da». Ivesclirieben 707. 
Brenker, Chr .Orgelstückc. Op «, heurt.i79- 
Braalati. to Orgeln das. beschrieben 721. 
Briefe, kritis< he, an eine D»"'e I 40" II 445. 
III 459. IV. h^H. V. t>49 'Verleger uml aip 
gehender ComponI»»). VI. Wl VII. 681. 
VIII. 691 Soll ich meinen .Sohn Musiker 
werden lauen?). IX. 776 XngariaciieMualk. 
Die Suite). X. 826 :Weihnacht«n). 
Brlec, die Orgel das. beschrieben 724. 
Brüll. J-, Goldene* Krem in München 186. 

Der Landfriede in München 732. 
Bruyck, v , Leber die Musik als Kunst Im 

Allgemeiiien 564. SK5~ 
Burna. Bob., Burns-Album von Kissner. 
Sammlung »einer Balladen mit Clavicrbe- 
gleitung 30:r 
Bütafleth, die Orgel da«, beschrieben 724. 
Buxtehude, '^ie Orgel dos. be«chriebenT>4. 



einieliicti Ni.im niern. 

Cocropa Töchter, Oper t «»• lo HambuiK433. 

Cambalo-Partlttiren 197. 

Cainb«lo-oderClaTler-Be|cleitniic«n. Zwei 
Clavicre in H»i>der» und Hasse » OrcJie«liT 
gebrauchlich 177. Ihre Anwendung 195 ff 

Colb«rg, die Orgal da*, beschrieben 716. 

OBalln, dia Orgel daa. banchriebea 736. 



DMoeka, B., Gluck'» Opern, von ihm oatl 
Knuleln PelleUn herauagegebM 39. Soaa- 
tine (UrPianoforle la 4 HAnden, beurth.460. 

T)amroBoh. L . Brautgesang von Hhl»ud, fttr 

Manncrclior und Orchester, bcurth 761. 
Danatg, 6 Orgeln dns l>eschricben 741 



Bericht uder die AufTuhrung von UlinUPl'a 

Josua 12. 
David, Fei., die WUsle 141. 
Dkvldoir. C, Mazurka» von Chopin, bearb. 

(Ur VioloBC. mit l'ianofort«, beurth. &. — 

Nottomoa von Chopin, desgl. bearbeltoi für 

Yioloac. mM Pianoforte, beurth. 394. 
]>«hn, S. W., Ansicht über Klengel'» Canons 

und Fugen 34. 
De la Oanaraia, t. L. v. Steiler. 
Dankmala von Aober in Paria 94, voa llar«cli • 

ner In Hannover 109. 
Di*ti, ( Stucke (Ur Pianoforte nnd Violine, 

Op. 4«, beurtheilt 449 (». Berichtigung 7U2). 
Dan Pedro. Oper 4<7t in Hamburg 431. 
Dorla, Oper ifl« in Hamborg 434. 
Dom, A., Geistliche» Lied von Novalis für 

4 Frauenstimmen, beurtheilt 727. 
Draoaeka, F., Walter, Op. 4, beurtheilt 77». 
Dracert.A., Matnrka, Opar 14, beurth. *90. 
DralfUM. H., i Lieder für 4 SUmnte i. t 

Pianoforte, Op. 4, beurtheilt 123. 
Dtesden, • Orgeln da», beschrieben 743. 



j Google 



" AUgBiaeae Maakal. Zettqng. — InliaUwwwichoMi. — XU. lahrg, U77. — 




ichrin über R. W< 
Theorie der 
Steuer 437 IT, 
MtTHah , H.. lobt «in Wrrk von K NagoMM 
«»d •choHUil di« mm. Gelehrl«o 71—77. 

IMtogmpM« dar mof. SamiMl- 
w«rke dM If. 17. Jthrii., baortbeilt «oa 
ThttrUnci IM. 183. 
Mbiat, dl« Orael dSMlb«! bMchrtoban 746. 
Bwiehl« 286. 3«6 (F6rd«nu( dw Muik 
durch dl« B«bordee). «M (lUodtl't JoMa). 
Kuunbom. Prediger, dichtet nod dbtiMM 
Op«m für d>* Hamburger Theater im 17. 
JahritMödart 3M. 404. 4M. iU, 




"or*ns. InjtnimentenaamthaM dM 

Knius 180. 
FlStUrtan. ^uanti and Mia« 

(194 —699. 

n«tow, MarOia to Parte MS. 




V^ldank, Reeeniloncfl «Mi_ 
ie<<. 2Iü. U«. 429. tn. «iL 
713. TM. 743. Sit. 



awatti« L V., " mdilp in —al 

Mit« Oiw D» r"-l TU llJi l !■ Ma 



Ormbui, Kr., ooDcertirt la Hambarg 734. 
Oriaohiaohar Kircbengeiang 174. 
OrönlXLgan. die uro«» Orgel da« beschrie- 
ben 774 

fl>r4llb«fgar, L-, Uoder von Heine and Haflt 
mit Pia Dof orte, Op. «7 u. 41, baurib. «48.— 
Satte Ob. I« und an|ar. Touatttek Op. 
t i H ^llll TIS. 
ommM., LMtr ■HHftttrtt^mlh.tM. 
Onglar. t.. Z««i iMiliihi TnafirilniL 4.— 
NatarfcAUil lUr to BwHi^ ai.— Mary 
Kraba ala Gart ta aMtgUiHL 
Fr., Gwty «m 



HabMt, J. B., der deatadMOl 
In ReiaaaborK, beulMU HC 
HalbaraUdt. dia Orgil *tä.hmMlkm IH. 
Hal4v7, Uber iba «ad Mtoa OtaMMtMB 

763. 7«». 7ft6 (i. L. r. flleltor).^ 
Hall« a. 8., die Orsel dat. beacbHttaim. 

— Berichte 173 5?4 (Auiruhruacaa daa 

Haaalai'acfaen Verein») 
Ein Sinn- und Bill*t.«ip.rl NrrotMt hier 

«uffii-fuhrl .VM) 
Hambnxs, <• Orgelo da», beschriabea 791. 



I«H IM- 
VNfai fltt. 



BMto>.^ Mt (iMktania. CtcUlaavar- 

ein. Singakademi«). 317 (Harr aad Pias 
Vogl all Glat«. Aba-Haawa voa Wabäf). 
413 (iahreaubafaicht der Oper, aafgenihrle 
Werte und Penonal :U) (erste Auff. von 
GlDCk'alphlgenia id Auliaj. — Dia 
borgarOiwr und dieMu«ik| ' 
iUaalrtrtaa ZaiUumea tM. 



. in dem Vorwort 

ta Klaafara Caaeoa aad Faaan libar die 
Bed«ttUiDg d«r coalrapwaktlaekia BcM^ 
art 26. Waa er aetber ia diaaar niaMiiM 
veraiaoii hat 37. WlderiegOBC aalnar Aa- 
alcbtaa 41. 

W a nti a n n, Violoncellist, coocerlirl in Ham- 
borg 734. 

Hafda, J . .Schöpfung in Hamburg 143. 
Maacbrn 187 In rinrin wurtteroberKilcktB 
Doffc4'il Jnhresi(Mlffi> in Leiptlg <6&. 

barg 142. Mönchen 1 lO 3«'/*'*'*''''*" 

Hantl. Pr. v., Gedsiu^n iibrr TonkuriKt und 
ToBkflaflüer, beorth^i kl üjil bes Berur.k- 
aiebUfaac d«e aber Handel o»*gtrn 136 

Hanuiia,Fr., Ouverturm von Msndel»«ohn, 
arr. Mr Pianof. mit Vlol 3»4 

ITaiBlMtK, A., 1( Prelude« pour P. Op ts 
beortbailt 811. 

H. V.. Variatieaea Uber aia 



mite. ■., Waa 



. w»B Paaer, beurth.e37. 

CauMl, dia, Ofar Ittl la Manburg 



. r., 

•ttioaaa. beartbaUl 74t. 
OmaralbaM^ vaaVIadaaa artaadaa 83. 8».tt. 
aai i iaii a lia VarMHalia la 0. P. Strana 133. 
•tHBS. Oabar Caaaa« aad Rcfdslerbildaag 
v«e Michael »9 B (mit Abbildungen). — 
Die Sinfityrtnnfn der Gr||(eawart it). 
■ Labrbuch rur den Sologeungvoa Sieber, 
—"^«m 616. «30. — Lehrbach (Ur den 
I vea Waiincr, beartbaill »43.— 



_ aar höherea Sehalea 4t7 

(a. Kaakal). 
— -"-"ingrl halmflawaiBatairliiM 

in Ii 0 her en Schulen aad AnMlMiafM 1k. 

Odea«*ld 424 . 443. 

ttaek, Chr., Opera, Aoagabe von Damcke b. 
PftaMa Pelielaa 39. — Iphigeaia ia Aali* 
48T7 Soai aralen Hai in Hamburg aafgefahrt 
— l aata aaa Orpbeoa, arr. f. Violoac 
Mi h ili T aa J. Wa nwr M. 

j •» <k Ulla). MdUa M. lat. 

304. 

Odta, H.. Symphonie Idor la Leiptlg 13. 
OouiumI, Cfa., klrcbl. Coopoa«Uoa«a 161. 

Oper PhileoMa mmI ■aaeia ia Nrlt M. 

Oper Ooi}-Ilaia ia Nfi» 474. 



Oftrm Wim 4tTt-^tHi ItHm. 134. 
»I 190 — OooMiiMMaaalMl «Ml J. 
< 707 und EinnahMa4taaarOMr«aa4tti 

—17»! 241. 

Die erttc Periode der Hamburger Oper 

von «•7S— 4«I4 3S9. 38i. 401 417 4.13 
449. 486. 481. 

A., Prelade, Op. 4J, beurtb f-64 
. O.P., Zwei Clavi«re bei Mandel 177. 
It3. — Die Aofabraafea Btadel'acber 
Wafka Im KnaWMaMM Imü« Olaa- 
del KaatiTala; if- — 

— Zaitar «bor 

Baarbeituag deaaalbaa 34t. 367. Ooalb«'« 
aed Zeller's Corraapeodaat Ober den Uea- 
aias 3&.1. Ein Oi^paaaler Ober Mosarfa 
Bcarbailaog da» Meaaiaa <•(« In der Jenai- 
»ebea L W a ralara aHaag »67. «73. 

— New Pa M leatloaaa der iUadalfaaaU- 
aehall (die Opera Seiaia AIhmbM ata. 
ClavienBatik la dar ammtmtm JSmn 
Ueüton 676. Ve n a b ladaa» Nacbrieblaa tb«r 
Hiodel la HeoU'» aOadaafeaa Ober Tonkanat 
und TookUnatler« bericbUgt 137 ff. Der 
Charakter Hlndel« mit dem ron Üujnli 
verglichen und laisch beurthcill 697. 

H fcnd a l'a Josua In Dantig 12 Elbmi; ft60 
K Oalyba n»»!. Vergieicb desKonigsbcrger 
KlIMim | L Ktbla f ) «oa ioua» und Israel 
•W tat. HinUat la Haabarg 141. Judaa 
Makkaboiu im tmU» (k. HoakMhaia^ik 

Itt. 

Oper lOSI ia Raoibarg 481. 
HannoTer. KrklUrung dn KapaUoietelen 



Lied««i»Mif au. Sir. 

Oeber da« VatMIMiB dar OOhanNila- 

Muaikdirectorea tma fllaala. Bto Brief an 
den Herausgeber d. Ztg. 639. 

lieber Kriedricb Sllcher 64i S«l S77. 

593 609 625. 
Hiraohfald, E , CUvierstücke, Op. », »o, 41, 

bearthelll 793 

Wofln a nn . H., Uader mit Piaaaforla. Op.*0, 
baarthaltt dlB. GhwaUanUMMt nMHr. 
18. kaatlham »4t. 

A.. f ia Paria 161. Watte 163. 

. f- ' . Oper Oto Hgeb H adar lai 

ClavieraaaiQg, Op.t«, ba«rfk.aa». te 
barg aafgerubrt : die HaadtHg MI— MI ; 
die AuttUbraag 716—718. Arfaa«aa*aat aoo 
dem »Maidaacbacht* 080. 
Hnlwr, H , Mirchenerztlhlangen fOr Pianof. 
m ♦ Händen. Op i«, twarth. 416. — Trio 
für PUnoforie, Violine a. Ylinlnacwll. OK.tO. 
b«inbaiU 881. — NacMMiM ar Maafc 
Op. 89. bearlbeilt 883. 
Habar. J., Darcb Oaakal tarn Llobl, Syan 

phaaie Nr.t. Op. <t, beartheill 733. 
Hflflbr, P., IL Wagner aad dit dor 
ZakaaA, baanbeut 437 ff. 

Perd., Sonaten fUr Tiiiliiaini Mi 
0(p.8 aad 9, boartbaiU ML 



Jadaaaoln, ft., aaiaaada Mr. 8. 0|L4f. 
beurtbeUldit: Iw. tlMt^i ■!! HhiImH 

810. 

Jahn. 0., a\% musikal. Schriftatelier 76 — 77. 

JUmo. f. W., ■ Geaaage fUr 4 HiaiMsraUai- 
meo. Op.48 (doiaaa die Naebl von Tiack 
ror ■•01. Chat). 4 Oaaaan Ar 4 841» 
0|>.4t. TrimmMmSk mt ffi 

«^la. tiMihiS tat. 



HartmAon, Kruhlingslied von Andersen, 
beun heilt 683 

f, G., Lieder, Op.il— 15, Iwurth. 714. 
_ le, J. A.. Mu?tcrb«flc AuNlrllunj; M-inei j 
Operoorcbeatara aacb Ronaa«««'» Millbai- ] 



Joaolüas, Jos., AoffBbraog daa JodaaMakfca- 
btoa darcb die k. Hochacbale ta Mbi 3M. 
Elegiache Ouvartare aa%aAbrt In UipdR 
799. Concertirl ia Uipaig 14. 708. 

Joachim, Fraa Amalie, ooncertirt in 
812 

JodaU«, Opar «18» ia Haataaf 44t. 



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VI 



— AJigemeine Musikat. Zeitung. — InhaJtsvorzeichims. — Xll. Jahrg. 1 877. — 



KMiia, E., CliTiontttcka, Op. IT-M, beor- 

(iicill TM. 
KvUroh«. Bericiil «. 
KM. Fr., Ltodler, Somle und BomaaiM, 

Op.M. «7. •», beortbeill 748. 
KlMnrattor, hat anrichti«e AntichUMi ttb«r 

Viuiana's Erfindno); des GcoeralbasM* 98. 

116. 

mrchengeaanjt, (fntchiicbT 174. 

KirohenmugUi. cngli»chg. Charakter, Bedea - 
tung ■jiid i":c!i<-hifhtc dcr^clbfn 1S2 .'», Mar- 
tine» u 

Ueber KirchenmiMik im Allgemeinen 661 . 

Ueber katholisch« Kirchenmusik i9i (s. 

Habert). 

Klrch«nt£n»e, »panisdie. In 9«t1IU 110. 
Klroluier, Th Nachtbilder für Planoforte. 

Op ii, beuitheill 6^ 
Ktaaner, A.. Lieder aus W<ile», 4 Hefte — 
Vier allicholtische Volkümclodien -- Balli- 



4h 7;. yy^. 12a 1:,; ii>_ ijyo. -^LUi 221 

UrluTNic ht der Jahrc.ileinliiimf n: . 6»b l An - 
■lenkrn für Rieti: 702 718 733. 7C5 79S. 
«2» — EuterTX- Concfrl«. &6 9J 12«. 
IVO. 2U5 ;Uel>er<iit-ht der JuhrpslriiUinnen ). 
7»2. 7:)3. 765. 79S m29. KammermusilL 
78. 120 ITJ 205 7f.S 797. »IQ ^ .Son- 
MineConi-iTlr- i)3 :Dori.< Böhme; . 94 (Arion). 
lä» .l'aulioer Verein). IlK) and 797 ;Bif- 
del»Vcreioi 221 (A. Winlcrberyer) . -lOU 
und BJ» IWachvereiaK 



L— maTm.q., Liedar Mit P4aPO<0T<«. Op.M, 

beurthnll .14. 
Liederfruhlirm, GeaHnj^ Wr t Stimm» mit 

l'iaünforlf . hfurlhcilt (Ü3T! 
Iilnduran. A . Vriufr A«torga'« Sl«b»t wier 

3S2. — Verdr< Requiem 677. 
Iilaat. y , Lieder von neethovea B. A. fbr 

Punoforte uhertninen Thi'iiiatische» 

VmcichniM winer Werke, heurth 359. 
London. Nationales Opernhuuü 78. Swch* 

Wagner-Concerte (Wagner - Kcstival 301 ' 

Pas W»gnertest in London, hcurtheilt ST! 

— 3S2. 

Lumby«. aus^tewlblt« Tmt«. beurth. 6. 



Kms, L. , NactatfeMBi;, Phantasie f.OrehMt«r, 

Op. 1, benrtboilt 409. 
iCakkabElach« Mutfr. die, mit ihreo 7 



erscliienen, sim llraliMi> rrili^;nl -.Ui2 
— Lieder nacli drr ni.'UfH Au-;:!iIh;. Vd» 

dir. 17 3:1. .'»4 i4.>. IUI 
Hessen nacli der neuen Aasgabe, bour- 

lb«iU von P. Graf WaldarMe. No. 4 and t: 

lOj. — No. t und 4: B4t.— No. S, « und 7: 

7 .17. 

Zelter utier Moyarl> Heiirl>eitun|{ de^ 

MrLtia.s 34(1. 357. l'i-lier dieM-Ux; Bear - 
[jftlunK eino BcurllicilunK vrtni J tMi>4 (aus 
.ter Jciutwhen LiteraturxeltBB«) t>a». bl3. 



Mfinehnn.lMusikbrief« v. Fr.8tetl«r.) Str«idbk - 
quartell W«ller-SteiKcrT(im»-llüller 18». 

hl. m. m. 334. m- . - •'■no, von bo^ 

meyer-Abel-Werner 3. 11 1S7. 331 34». 
363. — K<Mreen der k. \ t)«!!'*!^!!* I7g; 
201. 334. 350. — AnfTuhruHRen der Opern- 
buhne S. II 'MakkstiScr von Rubin »te in). 
1H6 Goldene» Kreui von Bruli: 203 .tgj 
fLucca Verdi .< Aldi; ■ 729 Jüol» von ScRoIS: 
Landfriede vonBnilj: — Com erle der mus. 
Äl^demic 9 If»*- 171 1 H7 ISehopfun); v öä 
Haydn;. 332 .<47 :t<)0. 363. — Loncerte 
des Oratoneii-Vereinü 2U2 (Paulus'. 3fi2.— 
Florentiner Quartett 171. 363. — Concert 
vtin Duniecki 333. — »Wanner-Abend«, 
Concert im Theater 349. — .Sophie ■'>tehle 
aingt im Coni-ert .'S(i2 < Lachner. L.Y Stei - 
ler .Sinl- Vr.tpermsnn WUllneri. 
- — Qu- konijjl .^mikfichule. Jaliresbericht 

von Kr .steiler H50 — OfM, 
Maalkal> Kuii:H im Allnemeinen 564 &%S 
Muitiol. R., Kutechigmus d. MusikgeachicEI«, 
bcurtheilt 359. 



ITanmann, E., publlclrt ein Buch tiber Ital. 
Tondichl' -r. H Elirlich'a Lobre<le «ul dal- 
»ell>r 71^77. 

B., Streichquartett Op. », beurth. 663. 

IVaro, ein deutsch« Sing- und BalleUplel, 
<66 3 in Hslla a. S. aofgel. &S6. 

Narud», F., > CoocerUtüdte für Vl»looc«llo 
und Piaooforle, Op. 18, beurth. 809. 

NioodA. J. L , * Etüden f. Pianoforl« Op. \%. 
beurU». J74. — Wali«r-Capric«n lu 4 Bin- 
den Op. 4*, baurth. 664. — Apborisoien, 
Clavierstaeke Op. 8, baurtb. 726. 

IViooIo, Oper Aschanbr<»del In ParU 3U. 

iriedt. Fr. E., ein alldeutschar Tonlehrer, 
und dt« verschiedenen Ausgaben seiner 
SchHIl In I Tbeiten »Musikal. Uandleltuoc« 
661. »6«. — Alleaande Ton ihm mitgatb. 
&69. 

HllMOn. Chr., in Hamburg (von W.) 114. 
Hohl, L., vergeblicher Versnob in Harobnrc 

Vorlesungen lu halten 7M. 
HonoAn, L., Suite fUr 7 YloUaen Op.M, 

b««rtb«ill 393. 



0. 

Odenwald, Tb., leitet den Klrcbencbor iD 

KIbmg 366. 666. (s. Elbtng.) 
lieber dt« Mangel beim GeaaoguDler- 

ricble In höheren Schulen and Gymnasien 

414. 441. 

Op«r. Verxeiohttia» Hamburgischer Opern 
von <S78-'t7S4 nach Matlbeaon 196 etc. 
[s. Mattheson und Hamburg.) — Die erste 
P«rio>le der Hamburger Oper v. 4 878 — 4884 
beschrieben von Chr. 369 elc. (s. UrOaaere 
Anfsttxe und Hamburg.) 

im Jahre 47>s in Turin 311. 

In l^rii, s. das. 

Orsnlbaaohraibuncan rDisposIlionen) von 

Matlhcson 689 70S. 721. 741. 758. 774. 

79t. 805. 822. (RpschluKo derselben im 

njich.«len Jahrgänge.) 
Orontea. (Iprr 4871« in Hamburg 390. 
Oartitn^ j.. Lieder mit Pianofort», beurth. 

Iii 



P. 

Paleatrtna'a W*rite, wurden »pUter mit 

rJniT tienenilbis«tin»me vergeben HB . 
Palmer, Ch . Psalmen f. 4 ätiumen. beurtk. 



den auü keltisthen Bergen mit Cisvierbeslei- 
tung von C. his.<ner und L. Stark, beurth. 
3Tt) 391 

Klengel, Aug. AI., Canons u. Fugen in neuer 



AuSK»bf, beurtheill 24 44~ 
Köhler, L , vergleicht Handel s Josua und 



Israel auf verkehrte Weite mit einander 667 



K6nig«b«rg. Aufluhrupg des Handel'scben 

Josaa 667 

t Orgeln daselbst beschrieben 622. 



Ko 



en. Berichte [vpii A^ R««j_ 10?^ 



382 (dinische und schwedische Aug.]T 



las: 

Kran«. Prof ip Floreoi. «ein» Imtrumenteo- 



«miimlung 190. 

la«, A , Dirigent des Singvereins In Ba 

'n. feiert das SOjshrinc Jubiläum desse 
1 :i<i">. 



Krana« 

mc 



ir- 
lessel - 



>«-n .I'I5 

Krattae, Job , um 4700 Organist In Breslau 

~T2r 

Kreb«, Mary , rone. in Leipzig 702 Stntt- 



»art 795 [Aufsata Über sie von B. Gngler). 
«hage. 

llieilt 22iJ7 



oglerl. 

Kreuahage. H.. Lieder mit Pianofort«, beur - 
Krug, A , .'. Gesänge für gemischten Chor, 



Op 7, l>eurtheilt 2357 
Krüger, fcil , .Sova Varia iRecensionen). 761. 



;7i. 793. 809. 
KiinJkel, G. Liedersammlungen für Knaben- 



und M»d< benschulen, mit voIKl Lehrplan 
bis in die obersten tiiastn. b«nrth.49i. 5T5T 



Fr , Zu seinem 75. Geburtstag. 

von L v -stetter 29<i. .Hi. 
Neuaste Werke. Op 475 — 484 (von L v . 

.'^letterl j)ÜT 
■ Ign., Serenade für Violine und Pianof 

Op.8«; »Stucke für Violoncello u. Pienof 

Op. 81, bcurtheilt 79«T 
I<4Uig», S. de, Tno für Planoforte, Violin« n. 

vinloncello, t>eurUieilt 539. 
Laaao, Orl., Generalhassnimme tu urinon 

Werken von C. V mccntiu.t 116 
I^eipais. Berichte (.ewandhausconcerte 13, 



S<ihnrn, Oper 167» in Hamburg 416. 

Mai-Kchner'g Oeril imal in Haiuinver 109. 

Martlneau, James, Rusvll und Basil, Hymn« 
of praisc »nd prayer, Satnmlong engl. Kir- 
chenlieder mit ist. Musik (London, 4878), 
benrtheilt Iftl. 

Kaaamat, Oper KOaig von Labor« in Paris 
492. 507. iZl. 

Mattheaon. J , Veneiehnis» Hambornischer 
Oprrn von 167l>- I7in, gedruckt 1111 »M»'» 
Patrioten«, mit seinen tiaiidschnfU. FoFu 
seliungen bis i754, nebst 7.u.<Jtxen und 
Berichtigungen vonChr. 198. 215 234 "Tty 
261 2S0. — Km Hamburger Opern-P.-icht- 
fiintract vom J I 707 und Rinnahinen die- 

aua dem «Mo«. 



.se.s Theaters 4 898—4 788 

Patrioten«: 241. 

Beschreibungen der Orgelwerke seiner 

Zeit BSQ. 705 721. T41."7SS. "K. T'JTT 
80&. 822. (Diese Orgelbeschreibungen w«r- 
d«o im Dtchtten Jahrf. beschlo«scn ) 

Ausgaben von Niedt's Musikaliach«r 

Handleilung &67. 

ICandelaaohn-Bartholdy, F. , Seine Werk« 
in der Ocs«mmtausgabe von Brritkopf and 
Härtel, verglichen mit der Art wie die an- 
deren Anagaiien veranstaltet werden 173 ff. 

Ouvertüren arr. für t Pianoforte zu 8 

lUoden %. — SSmmtliche Str«ichquart«tU 
arr. flir Pianoforte 393. — Gesänge, von 
Gatmann fttr Zither bearbeitet 394. — 
Ouvertüren «nr. für Pianofort« und Violine 
von Hermann 394. — Symphonien arr. fttr 
Ptanoforte 637. — 8 vlersU Lieder für Man- 
iterchor, bearbeitet von F. Klogel 727. — 
Lieder arr. fdr Pianoforte von Ctemy 746. 

Meyerbeer. Roasini's und Wagner's AeuMM- 
rungen Ulier »ein Judenthum 456. 

XiclUMl, J., Lelier Gesang und Eegialerbit- 
dong (mit Abbildungen) 109. 215. 

Mlehal und David. Oper 1878 in Itemburn 



4liL 



M onteverde'a Orchester; pchmurht twet 

CIsvirn- 180. 
MfMi^rt. W A . in einer Gesaniinlausgjb<^. 

Von Chr. 1 -- Requiem in dieser Auvaabe 



— AHgemeilie Maritaü. Zeitung. — InhalUver/.eichniüs. — XJI. Jahi^. 4 877. — 



yM%MllHtelM«MnMlr».LyriqM»4 

AinUwnpa tm Jtkn «st«: 184. U8 

55Ff™JM. M. 474. 4tt. MT. ttt. 
TM. W«rk« von Bmiioi M. IT. H. m. 
(f. L. V. SIetter.) 
Putltnr. OnlaneliM tod Titi«ltlM M. 

Caoibalo-Pirutaraa ItT. 

Partaeh. C. Claviersiuckp Op.ij und 47 

Paoar. E , Alt« Ttnie t. Bd. OavoUwi. 

bearlheiH »37 ' 



IIS. nm mmt im Cmthuio b«i ihm 178. 

r,Fr«u, rori'- in l.Oi|iii(;46, 

, LoooneUT- od«r [taij;pr-Pfeire Krtin- 
der drrtallMO 94. 

Pohl, («auat FoOlai, Oircctor der Stadt- 
l^ter kn Hmkoif wmt !■ AMom 413 

*lJ''Jf ' Op- *♦ «t ttr HuMf., 

* tn. 




Qaanta. J. J., Üben qim Werke deuelbeo, 
txschneb«» »on Alb. QtMnU, bnurth 694 

«^nanlt. Mto OfmlolAlotMa inÜMibw« 



383 



Ar 
All, 



•lN|nll8.»l. 




B^tmaburjt. der dortige Oldltea-Varala llr 

kath Kirch enmumlk SM. (t. BabVt.) 
BMncken. JA. UllbegrttiMler dM llkalMK- 

bnrgiichea OpenilbMt«r« IM. 
»>iTi>« t a, C., coDC. ID BuvM m.— • 
franKMiscfae Volkilieder für gem. ud Ht»- 
nerchor, beunheilt 408. — JaatkraaBM 
Secam lmn top Kioderliedern 63«. — Cl«- 
ilter and neuer Zell, I.Bd. 

Sammliuit fllr 

_ . 1 . wlrd_ 
Nachfolger von WttllMr 
Mclt Fraaktarl MS. 
aUbtmt. Diektar dar «ralaa, UT8 a 

ton Hemborier Optr M9. 4tt. 
aiMUl.C., Ibaq 
Mr ^n. Cbor, 

*waIiii8i'o.°""""'*' 

BUta, J., Sonate für Piiool 

Op.«S, beartbeilt 469. 
aittar. r. L., OaMlilektaiir 

of Muaic) 437 443. 

• — H . ij«ch.cbi» ArVMiAlla. 1.ML, 

beurtbeili 666. 

kOTitbailt CM. ^ *• 



Bftte, Ph., ClavientuclioOp.lt, beuriheUl 

848 «od 810. 
WiiMrt . TaMfM, ooac ia Elbla« M7. 

8. 

S«ndr4, G,, S vierh. Ctaytersiacke Op, «» 

^eurlbclll 810. 
Saint H al n % C, conceitlrt Ia Uipti« 7U. 
TW. ^mi l ni i Mtali ppkM lU. 

Oper. darPaMwate totalini. 
m Saloo. Saaunhnt IVr riMnf. W, 
kto, f. de, cone. In Barmea 395. 
SettlatUrwr. H. M., Paalman und geulllcbe 

Ueder fUr Ist Chor Op. 41. baarth. 186. 
Botüäea«!. Hie passendsten für jlt TWlllllll 

deoeo Sliminea 644 — 646. 
Sateii^ B., Oprr Gala Ia Mttneban 7M. 
MatI, awli.,«fttadardaraltaBHa^nar 

Oper nad Baallser d«a Tbaalan IM. *T1. 
SohotUapoikow, M da, FanlMMhMlIa Mr 

PiaDofor<<-, beurlheilt 7J7. 
Miraok. G., im Walde von HeyaatTMor, 
Mannerr hrir undOrcheater Op. 4, beurlbatU 
61H 

Mlubwt, Fraoi, (aouun UngewiUar, Initra- 
oiaaNrt «•■ WMtaMr IM. — Gou ia dar 
Natar, iaatmaaMlft aad fltr ganlioiiton 
Chor baariieitet von Wtilliter IM. — Dat- 
iaiba SIttek für laUmmliiea Fraoeoebor ba- 
arballal von GrabeD-HofTmaon 727. — lUrw 
tooebor aoa Ikoaamuode, mit Orchortar- 
begleltuog verMhao von Witte 108. 

Pi»nofortemu»lk io der Sammlung Alo- 

aero Meijter* 637 — Lieder, arr. fUr Violine 
mit Pianoforte von S. Jacohy Sil 
■otaila-BauUMii. H , CUvlaratikske io Sai 
KmIm« 0^ 4mL tm hawlaehua MI 
i H Mli m ii n « aial w fc r» Op.81. 

yf. Ml «m 

e^, GaprtM L tlaiHhrta Op.19, 





tHI 141. Makkafaaar inlltackaa 11. Fiaala 
to 4. Ac«aa dar Makkabiar Ittr Piaaofofta 
xa • Htndaa arr. tcm R. Schmidt 811. -> 
Piaooforte-Warita, baartkaill 8. 



lanc aOaaara 

Oaon, arr 
t Hamlaa. T4«, 
Bohwala^B., 

810. 




bawth. 4M. 

, Opar 1678 In Hamburg 407. 
, W ., 8 |a laUicha L4ed«r für voUeo 
4| feNHlu TM. 

8'MB#^taM(» kl ShMs 11^ 
, Omt 4MI Ia BiBii m. 

darSaiaaa 18«— 118. 




in Stralford TS. 
AF. , l>ie KuDnt deaGaaaiMM. Op.411: 
Thaacati«ch<> ivincipien, baoilE. 818. 830. 

Bisl-Vaapannaim. KaUariM , ein Üben»- 
l>ii<l von L. V. SIHtor 819. 

**♦ V«"?"*^ kiorth. 410 



Bpraohmaanhtna, alaa mm: Dia (iB«a»- 

den Flamnae IM. 
Staat, der, and dia Maaik aa I 

529. 648. 

Stada. Joh., Anleitung danl 

belisndeln. nach der anien ADtglte VM 
IMS hier wieder abgedruckt 99. J19. 
Starlc. L. . tldvierbegleiluog lu Kiiwner'i 
SammluDKeii wallistacber «ad keUiacber 
Liadar 393. — VolkaaHlir 
Op. airangift 6tt. 




Btnnw, D. F., MutttatladMr Brfar « 

•cbraaktMi Köpfet über L 

Sympbeoi* IM. Dabar BlivHa «ad Oa«» 
vtau* iMk 

Btnmak, M., oompoatrt Opan f&r Bambwg 
im 47. Jahrb. 423. 434. 433. 

Stottgart. Berichte 23H i Verdi'a Raqalam). 
316 [Conaarvatrrium , Prüfungen und Aof- 
ftthruDgen). 461 (Paulus von Hendelaaobn 
und tonaliga Oraleriaa- Aufführungen Ia 
WttrttembargJ. 813 (Olman « Coooert, Cba- 
rskteriitik seiner Trupp«). 

Bnlt«, dIa, Bamarkancav «bar dlaaa J ba 776. 



Thattajok., Componis« dar aralao. «OTIanf- 
geftthrtaa Oper in Hamburg und 4614 dar 
Ckftak IM. 4M. 4M («Ii. IMJ. 

i«.iii.iM.m 



u. 

Ulm. Handel t Meatiai im HUaalar tum Jabl- 
lanm antgelUhrt 461—81. 

Ulman'a Rondreisen 7&0. C4NM6rt ia Ital^ 

gart sl.i, 
Uacariache Musik 776. 

UnlveraitAta - MualkdiraetoraD, Uoter- 
attttning dcrtaibaa dnrcb daa SImI IM. 



T. 




■iBgipial. «in daanchaa Shg-aad BallilMiil 

Nero, 4661 in Balla a«%ar. 8M. 
Slncaptala, deutacbe Im 47. Jahrbaadait. 1. 

Opern und Hamburg. 
Bpamlan. Hnaik ia dar CkarwMiM Ia StviUa 

IM. OieUnUMHallHadarMkMdaa. 

UOi 

ia Bambarg 734. 
«ad ooaoartirt ia Bl- 




Sain aigMr Barlahl daithar Ia veOiiaadiMr 
üabanattaai aUlgalhalU W. Varblllalta 
zu aeiMn Vergtagam ead Zailgaeoaaao 97. 
113. — Dar tpller« Oaoaralbaaa 118. 
Vlerlinc G., I vtortt Gatloge Op. M, haar- 
ihmlt 429. 

VliMantiaa,C,, macht Genaralbaaa-Stimmaa 
x« Ort. Latao't Mola4lao a. a. Warkao IIS. 

VfatUna. SammloogeD fUr Violine «ad riaao- 
forta »Claiaiicbee und klodernea» «ad aBa> 
tar« Lieblinge., beuKh. 746 747. 

Vloloncell. .siimoolung «Lyrisciie Stucke fUr 
Violoiir.riJ und Planoforle«, beurth, 747. 

Voljrt,C., AufTuhru/iK ili-r finprang durcb 
den C«C4liaa- Verein io Uambuxg anlar tai- 
aar Diraettaa 43. Sita MMaOaaaMt ak 



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vni 



— Allgemeine Muüikal. Zeitung. — InhalUiverzeichniss. — XIT. Jahrg. 1 877. — 



W. 

r, A. , Die Wrllgeschichle in Wng- 
teraa Weisen, Leurlb 3)>iJ. 

— B., e Conecrte in London anler MiDcr 
Dtnclion WBfiner-Festl 301. DM Wataar- 
ftmt io LoodoD, baartb. 377—381. 

— md dt« motmn Thtorf dar Maiik. 
Kia Autobt aw dar BdlaiMiifc Raviaw, 
ttbaiveui von L. v.SMIar 4»7~ttl. Daite 
•bar Tristan und liald* dM t.. tttr lOb»- 
losflaa MHff. 

r. Ont, a Soaalan Mr Violioan 



Dia Cooecria ren Baefa fit. — Metari'» 
■aao Nr. 4 and I : lOS. Maataw Nr. I 
44: MI. NaM PabUeattaM darlln- 



Wala*. Lieder ao»W, voo Kiuner 37« .i'il 
Die «lle Muslll In Wilei 393. 

Wabmr, C. M. v , Obaroa In KtUtoar's Auf- 
ntbruDB in lllpil| 19. Ab«< 
fiMnbnrg M. — HiMklbn 




dar 
WaDdd.i.. 

810. 

Wia«k,Fr., SiagltbuDgea, hemugageban tob 

Maria W. uad L. Graiaa, bauctii. 411. 
Wlaniawakl, all 

fart 913. 
Wtnolralnini^l., 

daada Kuaat T«. 
VlBtMMd. C. V., 

Mailar nlt O. Mw yrntUcktm Tl. 

Vladanat Oaaamibaat VT. 
Wittag 0. B., UirteDchoramSGkabartraloM 




Wohlfahrt, H , Der Crtvierfreund 8. Aufl. 
WüUjMr. C^^bar^^rwu^uUner vpn L. 

OafawiNar udOattin dar Katar to« Praas 
Sotabcflt iMvHMMrt wn W<« 
IM. 




r, H-, • LIadar fBr Sopran mit Piano- 
fnrte Op. I. bMttb. 574. — « Stucke für 
- ' ) Op. 9, baaith. MS. 



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Allgemeine 



Fnfa; JlkriM II U. VtatMiOtlM« 



Musikalische Zeitung. 



VerantwortUcher Redacteur : Friedrieb Cbrysaoder. 



LoMU 3* Januir 1877. 



Hr. 1. 



XIL JahigsDS. 



lakaltt IteMrt la «iiMr OMammttDHwb«. — Zw«! hfftKt» VolkswelMa. _ Anwigaa «od Brarlliatlaiitao (AmattesMlt { 
r. Cbophi, Mr VioioaMll mU PtopetertoNcMUMi bMriMitot von C. Davtdoir. «• U«i«r toa BMthovM. Prtot, M«ad« 
und Clara Schamaaa IBrdM Piano (orte abertrageo von Franz Litit. Ouvertüren too Felix MendaliMba-lartlioldy , 
fttr xwei Piaaoforle tu Mbl HIMIm]. Stminlungeo [Ausgewihlln Tarne für das PiaooCorte roo M. C. Lombye. Piaao(otta-W«ht 
n lUadao «on AalM RaMuMn]). — MttKlMMr MoadUtri«!. XII. — BaricM* (OMSi«. Ulpaig. Triaal). — 



Ib einer GeaaBfuntaBHgabe. 

Diaaa« Jabr gehöre Mozart. Er wird, nachdem er die Weit 
so lange durch eiozaloe «einer Werke eotzückl hat und dureh 
ein« miMlerbafle Lebennbeachreibung (von 0. Jahn) dargealelU 
iat, ano auch in aeioem GeaammlschaSeo wieder vor aas er- 
Willit «ad la fraad^r lawadant hifcaa irtr mm 



dm BmMs des Geeammiwerkea bat aao Ma Jettt aMit et« ao 
groMta Veriangen gezeigt, als aaeb dem der drei Heister, die 
ihn ebeabörtig sind. In solchen Diagen geben angpnhürklirhp 
Stimmungen und Ricbtun^n der Zeil dm Au-ssciilsn;. Bei .Uoiart 
1 aber noch hinzu cmc sl'wi?.'^!- L'nipr^ciiüuun« , welche 
so gleiclisam aU ErbMück übernoin- 
Br bau* äch als lind mit de« ausserordeollich- 
Im WaadMUad 




Badeolaag. Er erblickt« derio ein Nachtaasen der Kraft , die 
sich ao miehtig angekündigt hatte, ond ein Absinken auf die 
Dasei t^sslore gewöhnlicher Menschen. Dass Mozart eiu 
Wuoderkiod durch Europa geführt ward«, bat die Muslk- 
IMCbieble um e4o Phlnoma« bereichert : aber für ihn selber 
«rar «a kaiaas wagi «in volias aa|a(rab4a« OtOak. Br mussie 
Ii laMhiHMa Tarblliai«a taritak kabraa aad still bia- 




■ i iIiIp« 
aofs neoe in die Weh blaaastral . 

I Wirkongskreis Mchend, da stand ihm der bo- 
rühnnle Knabe Uberall im Wege, alle PlStze waren bereiis be- 
setst, alle erste Steilen vergeben, er musMie sich mit zweileu 
nddrtUea oder mildem Nichts begnügen. Vnd gauz .-.hn- 
Beh, wie in seinem bSrfsrilch-musikaliachen Leben, er^ging es 
ibm auch in aeine« MMlIvisdMn. Wie die groasan Steliea 

Warka 



Frage ; fast ebenso , «Ms aiM Bebt 
Iii begrenzt, die grossa I tu fcs a MBSik ; 

aber auch die grosse Oper, oprra ima. war in hundert Wer- 
ken geschrieben. Was er neu hinzu brachte, kam aus einem 
Winkel Op..!prreichs und »ar entweder Nachahmung ik-sseii, 
was man bereiis beSM«, oder ein ProducI in kleiaeren neben - 
(«efalichen Formen. Mit diesen kleinen Foraiaa viKhs er, 
lOosUMiMcb, ia aiaa laBaMl biaaia. 



in grosaao 8eMplaa|M endend : aber immer waren e« Andere, 
die ihm dea taba das Tage« abepenclig machten oder doch 
\ erkürzten. Als er dann ao früh bioweig geraSt worde, ohne 
seine innere Bedeatang durch ein« ioswer« gehoben ta haben, 
fehile ihm damit in den Angen der Menge die Bescbelaicuag 
seiner Daa«insb«raebUgaiig, und maa fragte »ich wohl , ob «r 
deaa fibwbaa|rt aUbig (aweseo sei. Die Folge war, dasa di« 



abatrabirt, di« sieb Bdl aawidarstsbilcbsr sOsssr Gawall dar 

Henea bemicbligta«. In di«s«n elaielaea beliebt g«werd«a«a 

Werken lebte der <KÖltlirhe Meistert fort, und »ielfjch wurde 
sein Bild ver/errt je nachdem es den Aaslegern gehei, m dieser 
oder jener llujil Jitse oder jene pbaotaatuKhe Bedeutang se 
entdecken. Eine überaus zahlreiche Menge von Compoeitionea 
blieb damit im Dunkel; mit AusasbaM ve« Bach, der aber aus 
Uraaebaa aiobl 



bcnd Bedeolenden, welcbe bekanntlieb in musikalischen Kreisen 
noch immer eine groese Tlolle spielt und gar Vielen, deren 
Pflicht es gewesen wiire , 'iie iinbckannten Werk« wied«r ia 
das Licht des Tages zu stellen, einen bequemen Vorwaod tum 
Müssiggang biaM, diese Theorie hat unsere rousikaliseibaa 
Schilze arg verleumdet, und nicht aa wa 
Moxsrt's. Aach uaier sein« n W«rk«a I 
NahaAariaM. la bHab wa« adwwarda 

•phaaiaaapMirthi 



das fBr dl« Salsborgsr KapsUe 6««ebrieb«a« find aar 
tbcQw«is« Gnade. Saltburg musate im I •. iabrhnndert in moai- 

kali$cher Hiasirht als eine Kleinstadt erscheinen, was sie bei 
solclien Kränen im siebzehnten nicht gewesen wire ; und wie 
nun Mozart nicht verstand , !>ich im Leben pwrs^jnlich gellend 
zu machen, so konnte er auch da« nachtbeiiige Vonutbeil nie 
ganz beseitigen, daas er, der beslaonia Waadarkaab«, so laags 
tat Bladsta r Diaaaibaffcait la Salabaif 

••laaMivaaiirr 

mailkallMibM Vblwieklaag trea üada 

Wesen sein, von dem Rrstaunen über den schnellen Lauf, dta 
dor Tungeiüt in einem richtig organisirlen Individuum aebaM* 
kiniK iiiid mit begeisterter Theilnahme v^.iro man den Spurea 
desselben nachgegangen. Aber dieses geschab nicht, oder 
nur von eiollusslosen Wenigen ; es ist fssl allein uns über- 
ErfBUoa wir dabar aasaia Miebt, siabara wir aas 

I 




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— m7. Nr. 4. ~ 



ivr dvrciHni 

einxig lo seiner Art ist. Diese Eiorigkcit liepl (inrin , da^s die 
Prodocte der Lehr- und Jugendzeit pines Toiikunstiers nur bei 
Mozarl lücLenlos erh.ilu n Mnd, gleichsim »Is sollte ein Meisler, 
an dem so \iele« mü&lergüliig ist, auch biertnil den clusischeo 
Italag Too der Attsbildung eines Cotnpoaistea liefero. FSr die 
VoUbDll M 

lOriltoi 

_ ikoMMB. Btb— ahB dteBrtimgnliM <6f Sete- 
bwfarMod« sieht acbon dedareh Mb« UeOteade IMwIang, 

abgesebeo von ihrem specifisch musikaliscbea Gehalte? — Bei 
den Moiart'schen Jugendwerlien masslen wir hier etwas länger 
verweilen. » liI nur von ihnen aus eine Gesammtscblitzung des 
Meisters uniemommeo werden luao. Wer die Sache mu dem 
aogegebeoeo Gesichtapankle belrscbtet, bei dem omM «Mh 

d«0 




Dia Tarl^shaadlaac Breitkopf aad Hirtel — wie 
aaa beigelegten AnkSadigangen im vorigen lahrgaoge dieser 
Zailaac and anderswo ru er-ielien wjr — li.nl den Enlschluss 
gefaert, eine solche Gesemmtausgabe der Werke Mozart s zu 
veranstalten. Jene AakändigUBg liat Allee ausführlicher und 
genauer angegeben, al> as hier gesebebeo köaola; wir wieder- 
holen die Mitlheilanga« dabw oicbt, eondeia vanNiaaa dar»' 
aaf. NarBianiMadkiMiMikiarlMrakrt. 

MaAMfib« wM «Im vollttlBdlt« Mli. Waw dto 
Herrea Bretlkopf and Hirtel solches verbeisMn, so wiesen wir 
wes das sagen will. Nacb reiflichster ErwSgung and Vorberel- 
tang ist dieser Eniscbluss gefasst, aber socb dann erst oacb- 
dem ein vermögeoder Kunstfreund ihnen so zu sagen die Arme 
■HHxte, denn wie die Ankündigung besagt , ist ee iboea »nur 
ämtt die bocbaioaige UnterstüUnng etoea Oncananalaa mSg- 
Mk gawordan, dieaam üntemaboMn, daa satner ganzen Anlage 
TmUm gjiBalrtliB tea aiabt, abasten^ 
biar jenem Ün g a naa ai a n 
IBr seine boebberxige That unsem freudigen Dank ans. Das 
Beate, eben wenn es recht nöthig ist dass es durcbdrioKe, kann 
sieh dabei nie allein auf die demokraliitch allgemeine Menge 
MSÜsen ; wird die Aufmerksamkeit der lettteren soweit erregt, 
um für sieb alleia geaflgan zu ktanen, ao darf man sieber sein, 
daa» die . 

V« 

aola 

la Iwriibersigen BaiaeMniaa voilral, and wird liMiHr an btai- 

ben. was man auch von der in alle Kreise dringenden Knn.st- 
licbc sagen möge ; da.s i^rivilegium eine» edlen Macens ist eins 
der ältesten und k^inn nie verjihren. An $4-ine AuMibuii^ i'^t 
zugleich der Segen geknäpfl, dass es auch das sicherste Milte! 
bleibt, die allgemeiae Belheiiigung anzufeuern. Solcbat boflsa 
wir daan aneh titfnniohlUoh voa data biar taai Mnaart ft- 




i «■ fai Anf Jabran baandat a«in , die Abneb- 
aar kSuMa tia aber ta Pristaa beziebeo, wekbe ihnen beqoem 

sind Hinsicbllicb der Treue und Corrcctheit wird man dieser 
ersten (iesammtaus(;abe , die auch für unabeebbsre Zeit die 
einzige s(^iii w ird , gewiss mit gutem Vertrauen entgegen kom- 
men. E>ie grossen Hülfsmittel der Verlsgsbandlang oSBnbaren 
sich aacb darin, dass es ihr gelang, eine ansebnliehe ZaU nam- 

•ioMlBaa Warka oder 
»«•■Ba)lelia8ta.diege- 
I ToDeadBapiall von (Dnf Jahren einzuhalten. 
Dae TamiebniaB der an dem ünlemehmen belheiligten 
Herausgeber, und was wir von dem Anfange der Edition be- 
reits g^hen haben , gewibrt die Uaberxeogong , dass diese 
Mozart-Ausgabe einen Uhnaa liWIaiJtiia Warth baaUien wird, 
ala dia ihr voraaf 'gnapapaa iMlhaMO. Wir wwili naa 



bai dar Antalga dar «Intaiaan 

Werke be.<;t:itigen zu können. 

Der Anfang der Publicationen wurde schon zum ( 5. Decem- 
ber des verflossenen Jahres verheissen und ist auch prompt 
erschienen. Zwei sehr verschiedenartige Werke sind ausge- 
geben: die beiden ersten Messen der ersten Serie, md 
din nlaBtliobaa (aalataM aiaMinitaa) Liadar aad 
Oatiat« att Glaviarkaclallaat (!• aa teMI) aas 
dar erataa itünlln dir «MMNaa Serie. Bs iat aiahitdla 
Abeidit, beola aaf d l aw B iaH rtDlar aiazi^heii ; scAoa to te 



nächsten Nummer wird solchem geschehen liier war nur ' 
Leser in einigen eindringlichen Worten zu sagen , das.s aber- 
mals mit deutscher muthiget Ttuitraft ein« jener f<rossen Werke 
begonnen wird , welche unsere Zeit noch in spüleren Tagen 
berühmt machen werden, «ns jener Werke, die unteroomn 
aiad flir di« laolar« Brhailaag dar Kna« aad se 



gialeb aii darllaMer Bbreadankawl«, 

dareb dta mltbetbeiliglen Binde 

Wir laden daher ru Mozarl's übe 
die wahrhaft musilibedürnig sind. 




IM Ala^ 

<Xr. 



Zw«i lappiaeh« YalkawaiMn. 
B. G. km Abaad daa Oelabar bMia Mfinehaa i 




fflügiiadam fargBaal war. Dia 

war dadurch veranlasst worden, dass über die Zeit derOelober- 
festwocbe in einer Bude auf der Theresienwiese L^pplinder 
Bammt ihren Gerltben, Waffen, Hunden etc. zu sehen waren. 
Diese Leute — «ier Miooer, vier M&dcbeo und Frauen — - 
wurden in der Tanammlung vorgestellt, und äbar ala i 
ihraüLiviland« 




üniiawim ; naebbar sangen 4a ala paar ferar I 

mathUeben Lieder. Aas dem Vortrag daa Ffbrars war zn er- 
fahren, dass die Lappländer zuerst IS73 in Wien (wShrend 
der Zeit der Induslneausstellung) , dann in verschiedenen 
Siädien Oesterreich.^ und Deutschlaads gezeigt worden waren; 
da man ahar linftt fawohnl isl, ia daa 
geblicbar] 




grilfen haben, eine wirkliebe ethnographische Merkwürdigkeit 
zu beobachten. Die hchlheii dieser Lappen steht .luseer 

Zweifel. •! 

Die zwei gesungenen Lieder, welche ich mir namill 
nolirt hatte, will ich hier miltbeilen. Jedu beatahlaafi 
flflaraa Wiadarbdung einer «k 

Daa arrta Und pöitl bi 
za waadM, ani anf Mm AiMt, waiebe ohne Apparate in 
abaadliebaa »nii—iaHallaa (vialMebt Ibnlich den Spinn- 
sluben auf unseren DMmi^ baMlhaO «tai» 
lieh der Text Bezug. 



•) Der wlssenschafUirhe Voi „ 
iD DBchgewiesen, 



auf Grund cranl»- 

dla la aeoerar Zeit aafge- 




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— 1877. Nr. 1. — AUgemeiae Miuiluduche Zeitung. — 3. Jaouar. — # 

Du tweite Lied bewegt sich In nur drei Tönen. N«ch eiaer barkwl M AMI BOckiicbt tßtuauoeu, und empftabii sich dilH 

bl %»m ver^Uindlichfii AndeiilLing des Kuhrers tcheiol es 
bti beModer» errreultclien Vorgiiogen, wie dem Embriogeo 
nieblicber Jagdbeate, aogeytimmt zu werden. Die beiden 
ersten Tikte sangen nur die Männer, den Rest der ganze Chor. 

kmtimUht Tiate fur das Pianoforte tod I.C.laib]re. UipuK, 
Braigwiir und Otnel (1S7«}. 80 Sdim qoar FteL Pr. 
SM. 

■Im AimraU too II SWefcM. weldM oMer «ielMi die 
beii«b(ut«B wardm nnd in diecer neoen OetUlt mt das ttogit 

gebahnten Wegen .sich abermals weil verbreiten werden. Die 
Sachen sind voll von hübschen, drolligen und pacl^enden Eio- 
rullen '<ht r auch von NacbUiuigkeileu in der Schreibart, wie 
wir da» alles io diesem Genre iiogsl gewohnt sind. Ea wird 
tiail«ieht ooeh ebenao floU und lästig geUnxl wie fruber. aber 
ticberiich aicbt mehr Soaeartiok «to inaeriieh ao «M Tla- 
seo oonponirt wia vor MuldwiM» QtlMrf pMg^ vm 

sind, wla bakanat, tmm TM Mbr nusacpoaaea. MH de« 

Debersehrinen bei TSnzeo und Salonstücken nimmt nun e« so 
genau nicht; ea ist aber unverkennbar, das.s dies« Ge>>ell»cbaft 
wie leichte Schwärmer der Heerschaar der Prognrommusik 
voraaf gezogen ist. Sehr tief lüsst unser Tanicomponisl tich 
auf diaaas Oebiet noch nicht ein; seine meislan Stüclie wie 
»Eriaaerong an Berlim , •KroU'» Baliklinge« , iPetersburger 
Cbaoipacner-Gmlopp« etc. kflaalM Bit daoiMlbaa Recht aooh 

Realbasehraiboagae gaCaast madtee. Der laal%e G«MiI i 
derglaichao abw bat waiiaa atoht te 



Das Tempo w ir m t>eiden Liedern xieoilich lebhaft. Natür- 
lich wurde nur unuono in der AU- und Tenorlage) gesungen, 
cnil ^ar nicht übel klingenden Stiaimen und munteren Ge- 
bärden, wie dann überhaupt das Aussehen und Beoebmao der 
Lwtcheo ein beileres, intelligentes war. 

Naeb dar Ibylbaik dar Liadar ktania awa vanaatMe, 
tmmmt tiWfiilaii iiWiM d>i ; im Pabtar bat atobu 
darüber afVlkll» iMMtMimil 
asnge nicb !• aiaar Dar-Tonart hallaa, 
Vaifcaiiader bekaantlich öfters in Moll stehen ; doch Is.vit sich 
aaa twei Beispielen noch kein Schluss ziebeo. Beim Anhören 
der Lieder hatte ich mir vorgenommen, in einer Morgenstunde 
die Bode auf der Theresien wiese aufzusuchen und bei dem 
Führer den Versuch so mache« , ob aicbt die Lappen lom 
Singen noch anderer Lieder versnlasct werden könnten. Allein 
da ieb bis so ffleioer nahe bevorstehendea Abreise mit Aaderem 

taai iah aiabl 



1 von f. Ckaflii, tdr Vidonoell und Pianofortebeglei- 
tuog bearbeitet von C •arldeff. Laipsift Braitkopf und 
Härtel. Fol. Pianoforte Partitia) 71 S., VMMSdl 
35 S. Preis complat M. 7,m. 
St HasorftaaiifldMirvwi ÜW ■ i wh a w «r TMaucell 
■It PiaMlDflabailalMMt 




ancb ein ml wig ar Spialar 
ia durchweg sabr atadbeb. 

4S Ucdar von Baelhovan, Frani, Mendeliaohn, Robert nnd 

Clara Schumann für d;is Pi.moforle Übertragen von 
fraai Uast Leipzig, Breitkopf und Härtel. Fol. 4S3 S. 
Fr. M. 8. 

Mar daa aiHa Sliek, ■aajbotan'a AdaMda, iat ao baatt- 



arft aioar ganz 
Oiua da l a a rar EHngklaog ist, 
am meinteo. Die übrigen halten sich baathaMaMr, haben »ber 
.ils I.imis iwischon (zerlrückte Singstimma Oad aoftar die Texte 

bei sich. Wir fr.njfn tprgcblich , woiii dies alles niiL'i'ii sull, 
und wünachea reclU sehr, daas derartige ProdiKte einer unge- 



I von feUi leadelMM«Mkr. ArriMeMiiiiI für 
awai Pianoforte za ackt Buden. Leiprig, Brett- 
kofif imd Bartel. Quer-Fol. Pianolbrtal: 177 Seiten, 
KnalMla UMM Säm. Piaia ftr baida Bbada a»- 

Bar ist etwas für Arhihäoder, an dem sie Aich müde spie- 
laa kSanen. Alle Stücke, die in Betracht kommen, sind hier 
vereinigt , zusammen elf. In die Bearbeitung haben sich ge- 
thait Fr. HarMS (I) , C. Barobard (<J , P. Grat Waldaraaa 
(«)» f^. IMNlar (B). P. L. fttafeart (B). AI ^ 




■ Werke zu zwei Binden von Aatea Babiasieia. 

Leiptig, Breitkopf und Härtel. (4876.) 4 03 Seiten Fol. 
Fr. M. 7,».. 

Es ist ia diaaees Bsade, wie ia deo vorauf gegaogaMi nad 
gaaa IhaBeb g aba Hana a von Tbalbarg uad Braboas 

bat.aladMrdlavlarOpanM.tl.tl.il, ' 

In diaaen die zweite ood dritie Sonate sowie drei Caprioea nnd 
drei Serenaden. Herr Robinstein kttnnte seine sammliicben 

Bneognisse »C.ipnren« nennen, denn es ist iBoer etwas darin, 
was msn lediglich auf Rechnung der Eigeosinnigkeii des Ver- 
fassers stellen muss. Oft kräftig and kühn in der Initiative, er- 
lahmt er bald und gertlb in Onertriglicbkeilen , die niemals 
Musik gewesen sind und aa ainnals sein werden. In seiner 
ialeb,wiaiai 



aad pnblicirt la wardaa. 

aber meistens gamicht ans dem Kopfe , sondern lediglich aus 
den Fingern. Nirgeod.s bemerkt man .so sehr deo Nachtfaeil des 
\nrzogenen Virtuosen, wie bei Hiibinsteio. Wenn ThalborK 
etwas aufschreibt, so ist bei ihcn der Componist nur der Diener 
des Spielers, der ihm effectvolles Material liefert , und das ist 
in solchen FUlen das allein Ricbtige. Dergleichen wird iniaMr 
werthvoU bleiben, gant abgeaebeo davon , ob der lobalt da* 
peraBaBabon GaaehMOte Babi«t odar aiobit. Wa 
ela baraHwiar CoBpaalat aibaHal , ao Ist hallba» 
der Diener, dar ibai das Material haadlieb anebt, nad dieses 
Veriiaitoiis iat IBr hBhere Composition wieder das riehlige. Bei 
Rubitistein aber bemerkt man ein unklares Gernisrh von bei- 
den, und de[iiKem;iss ist auch das Resultat. AU Virtuose uber- 
ragt er die Meisten und würde Alle in seinem Kanlie uberragen 
kteaeo, wena seine geistige und aiasikaliscbe Ottrdxbildoag 

WaMordaa 



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— 1877. Nr. 1, — Allgemeine Mosikaliiche Zeilung. — 3. Januar. — 



8 



.ThtUvMdMeaapoairt. wir woUt«n ugen publkin 
Ir 4to ■MHtoilNiWB Pood, wekber aeia 
«%eii tat, raichnch fMUg. Dar nwplWMipl Mtear W«ffc« tat 

die InitiliiOM Mtocbun« in OuteD md SehlMhlM aad dto Ob- 

Llarheil Rerade da , wo nur volle Klarliait über Zweck und 
Mittel seiner Kuiiül Iba zum Ziele fuhren köODle. £s will ihm 
daher nie gelingen, dauernd m ciiierii Gebidt^ festen Fuss lu 
AMMt •wgMoauDeo in dem de:» CUviervirtuoseo. Wenn er 
if(MiW0 Bit Cnnpositionen erscheint, wSIUl er milaoler 
«te0nrtaM8pva«r. di» afeb «bw imiB«' wiadw taiSukta 
vwitart, Hteld «r dM Ort «mImmb tat. «r Iwl aküi 
lerou, pflegte der verstorbene Debn tu lageo, «sber iptalt^Mto 
der Teufel«. Wenn wir diesen draslisehen Ausspruch tntVtt 
aneignen, »o nuII der Vorwurf de? Nicbls-gdemtliabea* sicb 
nicht etwa darauf beziehen , das;, itiw vielleicht die Tiefen des 
Coutrspunkls früherer grosser Mei>ter unzugünglicli geblieben 
sind, denn andere Zeitgeoos&ea sind hierin auch eb«a nicht 
•ehr gewall%a Gründlinge. Was Rubiostein nicht gelernt hat, 
£r tot di« Clwritor iqdta Hud 




unklaren Ideen und die aniutlO|lidMl Wtlel ni ihrer Ao>- 
fübrung. Eine richtig und mit kfinAriwher Besonnen bell ge- 
bildete Melodie wird man bei ihm lange suchen können , ebenw 
verfallt es sich mit den entsprechenden harmonischen Beiionen. 
Die Kematellen seiner MusikvlQcke sind daher fasi immer 
nameolltnh solche, die höheren Gebieten ange- 
>, «ta Mll 4n «in« dnoarad« WMmg «rtiolt werden? 



Miplal «Im linlltr 

ehern Herr Rubinslein gleiches Schicksal haben wird: Henry 
LiUilfT, der viele Jahr« von Braonscbweig au« in Deutschland 
wirkte, jtlzl iber den meisten nur noch durch die =Collerlmn 
Lilolff« (an welcher er aber persönlicb nicht den genugsleo 
Aalfaeil hat] den NtOMn nach bekannt ist. Uloiff ist ein be- 
itBlMiir llninr, ata C «f«a tat t«d«Dk«nr«ieh, «eiae Liedar, 
la«—ini>w«ita , Opm «. a. w. aaltaMan mahr Motik, 
ata die ve« RobinMhlt 4irBHpl«MlMWMltatM 



ungelibr derselbe, «ad «0 iHrl «a aoeh ta laairilal ««la. — 

In den vorlieKRnden Piaoofortewerken sind diejenigen kleineren 
SUkke, in weichen der Componut hinter dem Virtuosen ver- 
schwindet, die ansprechenderen. Diee ist aamenllich bei den 
■Serenaden« der Fall, bei denen es auch nicht sUtrt, daas Sere- 
naden auf dem Ciavier ebie sooderbare Figur spielen, deaa 
Dl 




■eine Freode hsbea. In d« 
rotten vor, bei denen aRe Musik aufbdri. Man eeb« aar t. B. 

S. 7 die Stelle vom fiiaflen Takle an. Wenn das in der Hand- 
schrift einer älteren Composilion stünde, so wfirde man e:> ohne 
den geringsten Zweifel für verzwickte .Schreibfehler erklliren 
■ad aa eorrigiren «velMa. Wie berriich weil sind wir doch 
■M «Ir ta ZeiUller des musikalischen Kort- 




xir. 

(Vgl. Brief XI im vor. Jahrg. Nr. M Sp. tlO.) 

F. St. Aabas Dacamber. Die Brwartoai, welche ich am 
gcM—a BMlo«« l«ttl«n MaiihbiiaiM umaniroctoa liatia, er- 
ffllla stak : vor Begiaa «ad aaeh fleMaaa dar Oparafcriea, 

weiche licuer vom <7. Juli bis 13. August wShrten, war ein 
Theil unserer besten Geaangskrtfle in Bayreuth ijeschSfligt und 

t» 



toire unmdgltch. Frl. Hadecke war noch vor Beginn der Fariaa 
von der Bühne geschieden nnd brSotlicfa geschmOokl v«r im 




kann — bis Pri. Weokeriia endlieh in Saplaatar Ihr 1 
Engagement antrat. Im üebrigen bat sieh das Operapereooal 

wenig verSndert : König, der ehüm^lige Barytun. hat uns ata 
Teoorisl verlassen. Der erste Tenor Guro ist zu emera kOr- 
zeren Engagement hierher zurückgekehrt, bractite aber ausser 
der bekannlen achanaa uad bobaa Slimnw nichu aitt der 
Fr«ode mU , na 



Ata aataifiiaiaiaB NaeUlaag n Bayraalh btaeMa «aaara 

Hofbühne nach den Ferien für die rahlreiehen zu Ehren der 
Kua»tindustrie-Au!>steUunx hier weilenden Fremden zunücbst 
etwa ein halbes Dutzend »Lnhengrin«- , dann einige iTano- 
hkusera- und »Filmender Holläoder'-AnffQhrungen. inzwischen 
wttsele sich Hsllström's »Bergkönig« tufolge der luzurifleea 
Oaeaiatiaaan oad ftlUlisan Waäk aof deat Bopeiloire so halte«. 

■adkli an MhMM Aaa Oalakar araehiaaaa ein paar n«a 
eimtudir«« Warta groaair AniltbanMirail t aaitt.Oal«tar 
•Euryanlha« und an 91 . Od. P. Miobart'a »W oiMefc « ! Kttags. 
»Euryanihe« gestaltele sich zu einer Art Mustervorsteliuag, da 
sie nicht leicht irgendwo be&ser gegeben werden dürfte ata 
hier. Frl. Weckerlin beherrschte aichl nur die Titelrolle, 
sondern brachte sie poelisch zur Geltung, und wenn Um Kiall 
nicht ganz ausreichte, so ist dabei die ungeheuer anitraain'i 
RoUa aioht ataa Sahald. VatlatoaAdatan, KiadaraaBM 
ataaLyalarta, ttm Vati ata il||tanllaai ww la Oawa» aat 
Dantellong recht voileadele Erscheinangea ; «i« bawaglaa aidi 
aber aoeh In Rollen , welche ihren speeiellea kOastterisofaen 
KSbigkelten wie wenig andere anpaasten. »Der häusliche Krieg« 
schiigt in seinem Genre denaelbeo Ton an wie »Euryanthe« 
und gehiSft zu den lieblichalen Zierden jedes Opernrepertoirae. 
Ba aiad kiar ■aoMnUieh dia Herren Vogl, ILindariaaaa 
aad Sehloaaar, daraa Leietnagea Jaaa dar Ih w aa Eail, 
Vogl aai >ar«aahal» i 
Oasigaa akM aar Aa Prgaa. 
ia die Musik und zu wenig Humor in die Darstellung. 

Die ConcerLsji>ou begann enit in der letzten Octoberwoche. 
Am ti . und iS. Octot>er traten die Pianisten Gebrüder T h e rn 
aus Pestb im Moaeumasaale auf. Die daasiscbe Musik war in 
den Programmen wenig vertreten. Die beiden Brüder spielten 
aal iwai Ptaaalartaa d> 
ariMaSaaMadaOp. «1 aal 
ans da« atalaan vaa AlhaM, tum Soknanaa'e i 
mit hMist gaachflndcvoHam Vortrage, d«e Marsch 
mit elTerts ollen Crescendo und Decrescendo. In einer hüb- 
schen Honiaiize und ungarischen Phantasie ihres Vaters nnd 
Lehrers C. Tliem, sowie in einer brillaolen Tarantella von Raff 
zeigten sie, was zwei virtuose Spieler auf zwei Pianos zu leistea 
venntgan ; die perlenden Sexleo- uad Tersengknge quollaa 



Bläde, des Des dor- Walzers and des Asdur-Improroptu war 
mehr ein Kunststück als ein Kunstwerk , aber ein vollendetes 
Kunststück. Nur Meisterscl i ,> rt jVJes einzelnen Spielen und 
fleissigstes Zusammenüben vermögen diese GIcichlieil in Nüanca 
und Teopo so erreiclien. In einigen Solostücken zeigten baida 
Brüdar aahr 8ebda«a Aaachtaf aad iiadaataoda TaehaHt, dar 
jOatHraatarMhrBiaeaaraadOlaaaaladarlHara. DaiAb- 
tromniala dia Adar» aad ladar-Goacarlaa vea Liszt auf zwai 
Flügeln , w«foa dar alaa M Orcbeeterpartie reprüsentirt«, 
hätten wir gern erlassen. Am ersten Abende sang Frl. Görta 
Lieder von Schomann oad Robinalaia correcl uad fluit EmpAo- 

Vtal 



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9 



— 1877. Nr. 1. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 3. Januar. — 



10 



Fri. KsUr «• iwril f Abaad* ia 



I Akoa»«aaal«*a«arl dar a«aikalla«baa 
Akadaala kmä mm Taga WUlar laalaw ataH aai bracMa 

Hourt's Requiem , «ine WaM, wafciln to Aabelrecht dessen 
Lob verdieot, dam dt» harrlUb« Werk laider fast nie bei 
grttaaarta kireblichen TraueKeierlichkeiteo aufgenibrt wird, 
bei weleber Oelettenbeit es ooch mehr als im Coocertaaale am 
Plataa ^«Ira. Der alte Zelter meinte beliaooUich, das Requiem 
ata DDler die Erde briogea, nkbl aiaowl 4arab 
I Aafnbrungea aod das Ist eia wahfM GMMt : 4mm 
Ba fahllaa gaan aatspr»- 
laB g aai l aa Olu i l l u ai. Wegen 
Uaplaslichkeil des FrXul. Weckerlln mussle Prtul. GKrtz das 
Sopraosolo übemehmeo; die junge, im dramalLvcbea Kache 
rtfclit brauchbare SSogerin scheint für oratoriscben Gesang 
minder begabt. Fri. Scbefzky und Herr 6 um brachten die 
Noten, oicbl mehr und nicht weniger; nur HerrKinder- 
aiaaa «loatttrte, doch wurde der Genoss seines sehönaten 
8ala° alMa minm* dorcb das kttglich unreine und vortaut bo- 
I ^ aa i iaa n b l aaaa gmttt. Aiiab 4ar Cbar war 

I dar All «W n aaharaeb. Iii 



Baseoriile aaaatall« bald dia nblbiie Zsrtbait, beld die erfor- 
derliche Kraft. BialRe Babvbldignag fSr das Torfaergegsngene 

bot die tremiche Wiedergabe von Beethovens Cmoil-Sym- 
pbonie, eine der besleo Symphonie- AufTührungen , welche 
Herr Holkapellmeisler NS'iillner bis jelit geleitet hat. 

Am 5. und 8. November waren es drei Wiener Damen, 
die Prtolein Agiaja Orgeni, Bertha Haft und Vera 
Tlaaaaff. 




Oiveni ist die Colomtnr, da ibre Stbaaie nicbl mebr gant fHadi 
aber gut geschult und leicht beweglich ist ; eine Maiorka von 

Chopin und Arie itua <Semir»mis< von Rossini waren ihre Glanz- 
stücke. Frl. Haft kann vorläufig noch nicht mit den Milanollo's 
concurriren ; ihr Ton i^l ;iLicr edel und kräftig. Sie gei|<te fast 
auMcblieaiiiob fioloasiücke geriafar QualiUt. Frtul. Timaooff 

lUaM-Transcriptiooeo, ohne 



Die Trlo-8a1r<aa dar Harra« Batsmeyer, Abel 

und W p rn •:• r Vo nuten am II. Novbr mit keinem interessan- 
teren Progr,irnme inaugurirt werden al» mit dem gebotenen : 
Cmoll-Tho üp Cf< Min .MeodeLsaohn, Claviersooale mit Cello 
Op. 6> voo fieellioveo in A-dur und Forellen -Quintett von 
f, SAobart. Schoo das groueotbeiis ernst gefaalletM, stür- 
■iHha oäd daab ia sweitea oad driHaa Satia so ompfiodungs- 
rahbi, aa«ika ballare Trio seogla «aa dar stet« ebsrekteristi- 
aihaa Aathaaoa« aad daa M Ma a r aa M ll ak ar flargM» dar 
TaBaodang aabe ga b r a a bl a u tuaaaMMaapWa. NaaaaadMi daa 
Seht Mendeis.sohn'sche Elfen-Scherto wurde mit einem Feuer 
und einer PrÜcision vorgo ragen, die nichts su wünschen übng 
Heesen. In Beetboven's Ce1li>-.Son;ii(^ enifaliele der neuernannie 
Kammermosikos Werner — gleictueitig wurden die Hofmosiker 
Benno Waller [Violine; zum Conccrtmei.4ter , Bruckner und 
Vaati (Violino), sowie Tboms (Viola) zu Kammermusikern be- 
Brdart — elaa Blagaai und Fülle des Tones , wie sie nicht 
■ bai iha ra büraa iai. Zar AaafBbraag 



ConirabeasisI Sigler tn. Die scbwaasvoUa oad graslBse Wieder- 
gabe des weniger hochbedeotsamen als ongemein lieblichen 

Werkes enliückte in Wahrheit d.is g.mje Autlitoriiini ; kurz, 
daa Quintelt war die Perle lies Abends und man konnle wii-der 
alMal mit Recht saj^en /inu coronat opM. 

FBr das zweite Abonnemeotconcert der musika- 



lisehaa Abadaalt aa Ii. Naebr. war ataa NafMI vaa 
Jab. Brabaa, daaaaa Syapbaala ia C-aall aalar daa 
OaaipariaiaB aiiaaar LaitaaK aaiakaodlgt. Gewaaa aoeb aale 
■HHfltallaebaa Sdiafte vaa gaalalen Aanaite« an, aus welcbaa 

Schumann das Hficbste prophezeite, mobr and mehr ,in Be- 
deutung und zahlen das »Deutsche Requiem« und daü >Sclilck- 
salsliedi zu den edelsten Werken der Neuieil im grossen Con- 
certslile : eine Symphonie hatte Brabms noch nicht geschrieben. 
Die neue Symphonie lisst nach einmaligem Anbdren manches 
Ia araiaa Saiaa tabU dta Frtsaaaa, BJarbaÜ aod Ab- 



tat. Dieser! 

AahaNahkall adl der »symphoalaehaa UNditnage. 

Mostemtto der Symphonie beginnt niit einem wundorliebllchenGe- 
.<>aoge : derselbe ist aber nur vuu kurzer [Jauer, uad an seine Stelle 
treten beiogstigeiide rhvilumsxrhc KunUstücke und Verschie- 
bungen, denen auch das Orchesteroichiganzgewacbsenwar. Das 
pooo iUltgrttto $ ^roaiora ittdarehausanmuihig aber ohne tiefere 
Badeutung. Arn Imposaalaalen und EinbeitUebsleo wirbt dar 
Mala Sau ; aebaa daaaaa Ai^agio-Blaleitaac ist I 
llBa«< 




aucb daa Aadilorioia mit fortrias. Nicht selten wird Brahms' 
mnsikalisehar Stammbaum von «einen unbedingten Anhängern 
auf Beelhoven zorückgeführl ; allerilings erkennt m.tn bei dem 
Finale der NovitSt eine aurTalieode thematische Aehnlicbkeil 
mit iKreude, schuner Gullerfunlicui. An getelvoUeo Eiaseibei- 
teo, neuen und frappanten Instraaiaalalwirkungen , wie sie 
Brahms recht eigealbdmUeb sind, Utk aa dar Sympboaia darab- 




aa aai schon manche MavHBI aiaetar gespielt 
Aosaer diaser sachlichen bracbia daa Caaeert noch eine par- 
sönlicbe Novilül : den Violonoellisien Sigmund Bürger von 
Büden-Baden, welcher sich an Stelle des im August 1. J. geslor- 
beneu dusg<-zrichDel(.'n Cellisten Hippolyt Hülier als Candida! 
für unser Hoforchester vorstellte und sehr boUlUlig aufgeaoan- 
men wurde. Schon die Wahl der Stfieka, 
II H 
vaaB. 

itai* tmr fBrger teigia |M» daa nadaa, gaiangreicbea Tba 
aaiaaa Lahrars Popper ; «Wlaidilhinaarta daa Passagen mahr 

Kraft entwickeln, vielleicht die Sonale etwas weniger modern 
auffassen dürfen. Die kgl. Vocalkapelle saug mit bekannter Vir- 
tuoMlJl zwi'i Chöre von Brahms und drei von Schumiuui , unter 
ersteren das woblliekanote immer gern gehörte »In stiller Nacbl« 
und unter letzteren das reizende •Schifflein« mit Begleitung von 
Flöte und Horn. Oaa Caaaart schloes mit einer frischen Wieder- 
gabe von Beetbovaa'a H daBa Ouvertüre in B-dur, welcha kk 




dar Opar Mbaa arilrda^ 

In einem Wobltbiligkeltsconcerte aa M. aad 
einem aelbstarrangirten Concerte am S7. Novbr. trat 

Fri. von Edelsberg wieder liier auf, welciie unserer Oper 
von 1861 bis 1 865 nnf;ehÖrt halle. Die schöne Altstinuaa, 
welche !iicli auch m der hohen Ljige leicht bewegte, und dia 
gute Schule , von welcher eine gewandte Coloralur Zeugnia 
gab, standen bei den Theater- und Concertbesnehem Jaaar 
Zail ia baalar BrinaaiwB» Ua MaaM bat aa Uaifeag. Eiall, 



bandlong da Oifaaaa aad da Tertngaa ial dar 
nahe gescbriUan. Die Schule des Lebens, welche Frl. v. Bdab- 

berg inzwischen dics>cit'- und jenseil.s des Oceans durchzu- 
machen halle, scheint fiir mi> zugleich eine .Sctiiile der Kunst 
gewesen zu sein : die nimmehrise ijinvi^i äunna ii^Miluta" lier 
Scale in Mailand be«itzt alle Vorzüge der italienischen Gesangs- 



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14 



— 4OT7. Nr. 4, — 



MiMikaiiMfae Ztiuns. — »■ 



4t 



leebnik aad tintn UaraiaModM r«flng. flte «■( ia 4i«i 

SpractMO : die (trone Arie der «PMaM »Ok mm ßUh, <Ke Arie 
m »Orpheus* lAch erbannet«, Je eiac Arie auü der KFavoritin« 
und ■US Verdi 's »Don Carlos« , eine Arie von Loit> , ein vene- 
sientoche* Schlumtnerlied und eiaen brillanten Bolero. Leider 
bieeieeo Publikum nicht «erKÖDni, Frl. v. Edele- 
wieder auf der Bühne zu bewundern ; wurde ja 
■ ikr Cooflwt lo viel aar mdglieh iotrigoirt. 
lor tumiwm 4tr aw«U*a Trioioir4« ward« alt 
|lo«iUi de» Tria Oy. ttia F-Jar <aa»M<a>rOipBHlM 
SaüQii gespielt. mtUbm «iaa gaac M cI rt » FMor, Jadaob aar ia 
den beiden Nilletsatzeo eioeo hintltoglich spanneaJa» 0*- 
dankeniohsU belcuodet. Der erste und lelzte Satz comMaiiW 
üich ganz glüclilich und aogenebm am mphr oder miialer be- 
Itannten und piqnanlen Phrasen , welche gu( verarbeitet sind, 
aber xu wenig inleressiren : es ist ■««prti« darin aber keine 
TMa. Das Ensemble der Harreo Bussmeyer, Abel und 
Warner war acbon ia dieawn Werke recht fut, noch beaaar 
■IMT 4m MMaa wMitm MtfTrt» Op. T« Hr. 1 *«• 



dar Aoflluaong, «idleiebi aoeb der Tadioik atekr Schwtori g - 
keilen bietet als jedea andere Beetboren'sehe Trio. Die Ese- 
culirenden hatten gewiss viel Studium auf das Weric verweadel, 
hatten es aber auch zu vollkooimen befriedigender Klarheit 
und Wirkung Ijerausgearbeitet. Der Zuhörer mtisste sich sagen, 
daee diese und keine andere Auffassung die richtige sei. Zwi- 
ta beiden Trios spielte Herr Coneertioeisler Abel drei 
aaa J. 8. Baak'a 8al»>VialiBMaala ia B-dar — «ia ür 



aller tfnrch gesebmaekvoUa MBaaeaa oad laoiiaiaelM 
Skberhelt seiner Aufgabe geregt tu werden. Wohl bitte Je- 
doch der erite der drei Sätze in Takt und Tempo genauer be- 
handelt werden dürfen i weniger wSre dagegen eiosuweoden, 

macht wurde. 

Am M. Mavaakar gia|ia dabier Rubiaalein'a »Die 
Mabkabtart laai aialaa «ria Iber dia MbM aad varaMob- 

DiaOpar 



War wflrda twcWila , 

reoer uinl hr- K utender Musiker ist* Seine zahlreichen Arbeiten 

auf nWru inu'-iliiiiitchen Gebit'icn und »lete interessante, geist- 

TOl!*' i". in / fl Im- .Iru licr niu i-n i tpf r sind Zeiif<e seiner UOgewiibO- 

lichen Begabung, welche das Bedürfoiss nach vielseitiger Pro- 
duetion su haben scheint , ohne daitei Ii 
SalbalinWk aaiawendca. Da ao Bierkwflrdigar iai ae , 
TMmM eil 



ursachten. Wenn ich bierixi voa dem in Nr. i( und iS des 
Jahrgangs (875 dieser Blltler enthaltenen Uriheilc über die 
■Makkabäer« mehrfach abweiche, so ki^nri ich mich ftir meine 
Ansicht auf den Eindruck einer tüchtig sludirten Aufführung, 
wlbreod jene Besprechung sich auf die Durchsicht des Clavier- 
aaaiagea xu grändeo aobetet. Der Tnl , aach Otto Ludwig's 
gloiebaaailgaai Drama too Moaealbai 
naht wbOn; dieaaa Diana bM 
ala ab Openigraadiato «arwaadal «ardaa taiiaa. Ii M vaa 
AnCang bis zu Ende voll Krieg, Mord, VeracbwSraog und Grau- 
sen ; das ist in der Oper ebenso nnerquicUich , wie dass die 
Hauptrolle der >LeAh>. einer fanalischen alten Frau zukommt; 
alte Frauen pfle^n sich bekinotlich in Opern nicht gut aus- 
xonehmen. Ein einziger ruhiger Moment konnte vom Text- 
diahlar ait GiOek ia dieaes binlUieraade Sujet hlDeiogetraiaa 
lai safaHM Adai weiciM den Caaipa» 




Wh raHiM ms w^^^j 



gaosee Opataabaadl Dar artto Aal baat rfab d t aMi l l m b gal 

und wirksam auf Nun kommt aber xu Anfang des xweitan 
Actes Jene unKluckselige und fast lllchertiche Scene , wo sieh 
die hartnäckig an ihrem Culte festhaltenden und die Sabhath- 
ruhe feiernden Juden von den Syrern mit Bewusstsein wie die 
Hammel hinschlachten lassen ; dann folgt Laah's wideriicber. 
nH der Handpauka tiegieilaler Siegasgeaaag , welchen sie un- 
geaobM der aaf aia eiattflnaeDdea TraDeriiotacbaflen steu von 
Neuem bngtaat; liwaaf dto paiait b a Seaaa, ia 
die jängslea SBbne i 
Cypreaae gebonden wird. Nachdem aiaa all diea iaa iwailea 
Arte Ober sich ergeben lassen musa, ist ehie befriedigende dra- 
matische Gesammiwirkung schon aasgeschlos-sen , da sich der 
dritte Act nicht viel freundlicher entwickelt. Für die musika- 
lische Co m po äl ia a aeheinl »Massenwirkung« das Schlagwort ge- 
wesea xu aaia; diaaa gelingt ao einigen Stellen glücklich und 
vollslSadig, wie t. B. iai eralea Finale, der mnsikaliacfa bede«H 
Weite, ta dar Falia «ivd aber 

cbestermaasen mit starker Verwendung der 
emddend und monoton ; man erfreut sich jedee i 
Ruhepunkle^- Da die iiliere dramatisch - musikalil 
volUlandig aufgegeben und eine F.inlheilung der Sc en ea ia 
Arien, Duette u. *. w. sorg^mst vermieden ist, sind wirkliche 
Rubepunkta selten genug vorhanden ; das begleilel« Recitativ 
schwingt aieh aebaa Mm eiabcbeo Arioao aelte« auf. Zugleich 
iat die Begleilaag aalBl aa daeliaad, dMadar ( 





I, raabl wirksMne dramaliaelM UwSk lo , 
Irre Ittraa taaaaa ; vielleicht ist deswregen diese Musik *W aa 
unrahig geworden. Die musikalische Charakterisirung der Per» 
aoaen war bei den kurzen Solosäiren schwer durchführbar, iaI 
aber einigermaassen gelungen ; besonders treu ist die Charakte- 
ristik des Judenthums : einxelne Themen scheinen unmillalliar 
der Synagoge entnommen. Es ist sber nicht die alttestao 
lariaeba WSrda, «altba ia HabaTa i 



heit gekeaaieiehaal. Wable Barr lablaalala vieUeiebt la 

Wagner^s Anklageaebrift »Daa J n d aaib a m ia der Mtisikc mit 

»einen Makkabüern einen schlagenden Beweis lifffm**) Von 
Klan^schönheit ist mit Ausnahme des schon erwäbnleQ Liebes- 
dueites wciiiK zu hören ; das Gegeolbeil hat man hSuflg Ge- 
legenheit wahrzunehmen. Der ganz schwache Applaus, wet- 
dieo der zweite und dritte Act ooch erhielt, galt ausachlieaaliob 
dar f arBOgUebao OantaHaag, aa welober die DaaHO SebeMty — 

Tagt — Haaaar aad Oadaraaaa — AaUaobaa aleb ebeabOrtig 
belbeiüglea. Oaai herrerragaadea Leb verdiaat iadesaen der 

Chor . welcher fast den ganzen Abend nicht von der Bühne 
kommt und selten eine so schwierif;« Aufgabe zu 
Verrauthlich war die liii%v isdien st,iltgefu 
hoiuog der ■HakkabSer« auch die letzte. 



*1 Oaa wtrde «ta Selbetwiderspnicli sein , denn als die ge- 
nannte Schrift erschien, behseptele Herr Rubinsieln mit grosster 
I Wagaar «erde aeeh Iaa Ineehaea hea w aa. A. JM. 




iVotlraga, diaM 
liraldaaalala 



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IS 



— «877. Nr. 4. — 



— S. 



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Aamaaa (Alt) «ad te Hwim 9*jt»(hm^ «« 04m«« la 

Ii «mSMiUmImhmmm «ioe 
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I IwlaiddftHrtgHUIIlgMw MWil» Miral- 
dllMMM. DtelMtodMlafltl*«DddMMMalMlMI«dMjMaa 
(MariBtMtthiM»! aaf dM Volk« gMtDal} «■( «to OiMIrat Btit 

Biaii» kteiM WlMoiM 







I MMt «to GMmg UtafM. t) Dm flIacH« |«fwttb«r. 
I Maflani v«r, d*M •(« Bloht Saeltoll«« sf ogaa 
■II OMWbll Dm Seooo-ltaellaUv muH den tlo- 
I üM« M geaproebeD rieblig deela- 
mitm «dfd«: M aui nM dt Mfta. Qc-wOhollch pMcbM m dt« 
dralMfaco Moftr «<al au pMMlMk und du wird moaoloa nod 
tugwaUig, Mlbat in «iMin groMM aiMHaimita DraoM. AMton M 
«• la 4« •lfl»BUicfaeii OraioriM (BpMl, art« HmiIm aad Unti in 
An^fflMt), da erfordert die Ertlhluag von 
Wanden ench in dem RceiiaUv eieea breUaa Tin. M ■ 

I aad deo Opern Hiodel'e moet man alekl e a iae r IM 
I deo M ooMlo la lUlien lemle, oad deea er der 
SHuattoit angeoiaitaa oft eacb leichterea Vortrag erfordert nad twar 
nidit blot in dem Saeoo-Rectlatlv, eoodem aucb in der Caatileoe. 
Man Beneitaagen »ollea liata TMM , aoadani aar eiaa leiae Mab- 
: aaia. Die gante AaflSkraag war «iaa keehachlbare Lei- 
die ettea HUwIrkeadaa , kaaaadata aber deaa Dirigeaiea ivr 
Bhrn faiaieht. Hodut daakenawarlh aad «on aeboner Wirkang war 
aa. daaa dar ante Cbor d«a Praiagaaeagae: »Sebt er koatnit, mit 
Rrela gakfdal« wirklieb mit verturkaadea K aabeattimmea aoa- 
(aflbrt werde, wie et Bändel voraebrelbL B« werde dedoreh ein 
kanttober Weebeal in den Klengtorben errelobt. Wie Jageodfriech 
ist daa Werk 1 Neben Krall, Würde, Ooltvartraoeo ond Kamplrt- 
aialb In den Choreo und dea OeMogen Jeeae'a und Caleb't welcher 
Adal, welche keinheit and welch nuberiicher Duft in den Llebae- 
ioaaaa iwiaoben Achish uodOihnlell Ein soiober Frühling ifroaeta 
aoob in dar Broal dei tljibrigen Meiiler« ! Das Coocrrt war gut ba- 
■oebl; UetidaB aollen die (allerdings sehr bedeutenden) Kotten, — 
dann nwn baHa aa aa NIcbU feblen Uiaen, das Werk in wttrdigar 
Waiaa «onalBfciaa, — nicbl gedeckt mIb. Daek iaU aa. wie dem B«- 
rieblarttaltar vaniebart warde, ila Daniig noob Inmer Leala geben, 
die xur DalaraUUang ainaa toleban Zweckea gera ihre M Thlr. 

■adaraa OtMa ala aa adlaa Maaoa- 
it 

Lelfdg, tt. December. 
Daa aide Gewaodbaafconeert, Donnertteg den 14 . Deeem- 
bar, walcbaa tuglelcb das leiste im alten Jahre war, durfte im ge- 
wlneil Sinne ein Pieiataconcert genannt werden , indem «s aar Br- 
Innanugan die arala AufTUhrung de« Oberen in Lci^iHK "in It. Dec. 
tni. (wie eine beModere Bemerkung auf dem Programm legte) an 
aalner Spilxc die Ouvertüre der geoaoo^n Oper und im iweiten 
TboU« die Symphonie in F-dur von dem Jun);slver«torbenen Compo- 
nictaa Hermann Oau bracbl«. Wir glanben, da»s es aoch unsere 
Leser inleressiren wird, wenn wir beitiglich jener Oberooaufrabniog 
ein Wort eines hiesigen Kritikers*) cillren; dieser schreibt: »Die 
arit« Aaflkbraag daa Wabar'aokaa Obaroa ia Laipsig (ao vial aaa ba- 
<li«*ala~ ^ 



• Difser Knhker Stand mit dem einslmaligan Tbealerdlreclor, 
dam nMSbmaiigen latanteahM^^dar^ Ba^ Balbabaa Babalk 





bild 
ia 

tbnr aad 
ar dia Oftf. 

durcb walcha Watfea ar iUb 
warb, ta 

da UMMati, ta 
gebliebea M. Dia gi m p kaa l « 
Aumbraag iaa Oawaadbaaaa alaaa glatehaa Sai 

Aaiaar diataa batdaa gaaaaataa Warkaa warda aa 
a fc aalar dia BaWafaalk aaa iBalaaa aad fkrtoa «aa 
abaaMla la gaas varlraflNcbcr Walaa vanaNtaM. — Daa CaaeaH < 
kielt aaaaabawwalaa katne Oaaaagiprodacitoaaa, dafllr arfraala 
der badeatoadala Skngar aof dar Viollaa. Barr P ro l iiior J ea o b I 
mit dam Vortraga dar von deataalbaa aokoa klar galMMaa Bai 
^TVOIadadfaU«; voa Tariiai, sowia aiaag aaaaa VMIaeaaoa 
(MaaaaBilyl) «an Cari Baiaaeka. Blaaa baaaaraa lalarpialaa kai 
■leb dar Caaipoaiit alobt wknaeban, and jadar Aalar fcaaa i 
•iebar gralatlrao, der das Olttek bat, tata Wark «aa aalafcaai 
Iaa Laban eiageruhrt ta aabaa. Barr Joaebim «rwda aaeb aa 
Abaad wladar boebfrtitat. 



TMaat, December. 
K. M. Der klonst Novaaiber hat not maoebe wlllkaaamena Oaba 
geboten. Brwaboeo wir vor Allem einet von da« ■Floreatlnar 
Quartett, gagabaaen Concertes am 14. Naveober. Dat Prograaua 
bot : Quartett ia D-dar von Heydo , Quartett Op. 74 von Baalbovaa, 
Qnartatt B-atoll voa Verdi, dazwischen, al« Baigaba , tarai BMaa 
so* BabinsUln't G moll-QBarteU. Dat Verdi'icbe Qoartett traf talbat- 
varaUndlieta sn( bocbgaapaaala Brwartungen, denen et jedoch in 
keiner, ancb nicht einmel in der Richtang dea »BITectmaeheni., ge- 
rächt wurde. — Am 4 7. Nov gsb die Sängerin Km <.jl l'hilipplaa 
von Edelsberg, drm tiiesiKen Publikum tcbon als Ortrvd im 4.0- 
heogrln« vortheiIhsH IjrLanni nn Abgchiedtoonoert, lo welchem aia 
unter Anderem die Arie der Agathe, Schobert's «ErlkODig. und ein 
reliendet Wieganliadeben »La Nanna« von Faccio mh^ Auf diet 
Lledcheo wollen wir hier beeondera aufmerksem machen Mit musi- 
kalisch glinteodem frfolge concertirteo ferner die Dstucn Afiltja 
Orgenl, VeraTimanoff und Bertha HsTt. Die I-rsirri- i^i eine 
IreBlicbe GessagskBnttlarin bester .Sr^rjk umj itirhiuuK ^':hade 
dsts die Zeit mit elwss oDgalanler Hand Uber ihre .siitiirunniU'l ge- 
ttreift hat. Fraul I rnnnofr, eine Schülerin Tau»slg-l.'szt v varfugl 
Uber erslaanliche technische Uiltel; ihr Anschlag istbrillanl, modu- 
Istientfthig, ihr Repertolr reich und gewihlt. Eine wahrhaft enlba- 
slatUacbe Aufnahme erfuhren die Vortrage des Frtul Haft, einer 
Schalerin Prof. Heisulera in Wien Die noch in sehr jugeniilicbem 
Aller siebende Dsme truf^ die tchwierigsten CompoHitioncn von 
Ernst lOlhelln-l'hjniiisic^ . Rondo Papageoo eic- , Vieuitemps, dann 
Banioi's Aond« d*t Ju^u etc. mit Oberraicheader Bravour und Leich- 
tigkeit vor, dabei Ist ihr Ton schon, ihre ADlTastuni! ichwungmll 
und verrath Uberall dat wahre Talent. Von diaaar KUottIcria «rird 
schon in allernicfaster Zelt viel zu barea lelo, ■ 
tu daa iLaryphiaa tbraa laalnuaaaM Hblaa. 



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15 



— iSn. Nr. 4. — A]l0aMtiM Mustkaliscbe Zeilang. — 3. han», — 



4« 



ANZBiaEB. 



PI 

Joliaiin Sebastian Baeh'a Wark». 

Amgßkt d«r BMh-Getellaekdk 
XXIV. MNfUI , raUwIlMMl : 



<4«. W«« mein Gott will, da* |i'»cheh' allMlI. 
1*1. Oer Hrrr ist mein selreiMr Hirt. 
(41. Herr Jctu Chrinl, <1u Ii6cli>lcs Gut. 
4U. Ach, lieben CbnsU-n. se.J gi-tiusl. 
HS Mache dich, nifin Gris!, hcrtii 
416. Do Fricdefur»!, Herr J<><iu Chri»! 
(47. Sai Lob «Dd Ehr' dem ItOchaleo Gut. 
««•^ 0 
41t. 



CoM» saa labst dMi la 4sr < 
Dw ItbraiMlra« nr iMlffiMallMlMft baMM IB : 

gi^D der betrelTeiKl« Jahrgang v«o J. S. Bach'* Warkea geliefert 
wird Der Zulrill ta der Gaaellacban itahl j*d«fS«4l affn; tut Er- 
lalchleroDK deiselbco wardao fUr di« bereit« eracbieoeDcn Jahr- 
gtofe der Werke Theiltablaogen von Je SO Mark anReDommen und 
eagen eine toloM ja 1 JahrMag» ia cbronotefiaebar rolfi füMti. 
AnmeldungeD MTM <M IManaMiMM !■ »lltltlM Maka m 



%n: arvltkopfft Hirtel, 

Kaatlrer der Bach-Getellschafl. 



durtettmCatU 

iwel VloUiMii, Viola nnd Vlokmcello 

von 

Opas 89. 

A. Partitar la i*. Oahaftat H. «,— . 

8USSBSSa •••saaaaaaaaaa* H« YfSSa 

C flrWaaahiH am tilar Haadaa ILI^ 

laparteirstflck 

de* Florentiner Ouartell-Vrrnn* \< n Ji-nn BeckiT 
Variig von F. E. C. Leuckart m Leipzig. 

w Oluck'a Opern 

SrphMt, Aleeito, Purli mai Helena, Ipklgeate In 

Aulls, Armlda, IphlgenU In Taoris. 

Parliiurausgabe mit franzüüischem . iiBlIenisrhem und deat- 
scbem Texte herausfegeben vun F Prilelan und B. Damcke. 
Slicb, Drack aod Verlag von Breitkopf d Hürtel. (Für Frank- 
raieb S. Bicbaull ia Paris, fOr Italien 0. Ricordi in Maitaod, IQr 
Mofaile Kww « Co. tai Unim.) Folto. 
ftfpkaad* Pifsia II* 7S» b« 



Ipblf «alt aa «ati4» tianMIa-opafa aa MüMliL 

da eiMek. PM«mr de da /looiM. Taxi AllMHltf 4a f. flw>- 
mMm. Teil iui«-n de G. Z<i/)lra. Pabliaapar INI»r.M- 
ttiat et ß OofTiflr Mil Gluck'» Bild.; 

Ipb I K e n I L' (' n T 0 u r I (I D lrBt."''^l^c en quatre acles Mii^ique de 
Gltifk. Fwmc de GutUard Texte Allemand de P, Cmai 
Imi Texte Italien de G. Za/)4r'i Pul h^c par M«)tof,Mb- 
laa et ümmckt. (Mil Facainiile : Brief, 4 S.j 

Alaailt lia irt li apt r a wa traia aolaa. Matlqaa da Gtmdt. 
Paaawdada ■iiilü, dTap*** O alaalM. Tatt Attanaad da 

ifaraiiHa« aa» mhi^b ^a w* mhw^ cwnM aar 
y. ^ftlii at B. Jaaiila. |Mt ftäiiSlIat Oaaartwa. 4 9.) 



Ana Na ti i g H lla opir a aa cla«| aelat. 

Xip Dereraher 4»7fi Breitfcopf A Hirtel. 



14] Tertaf IriHlnif * UrM io Lelpttg. 

BecUisTeB's SjmpiMalen 

B AmarnMat Ar du Pitooforte ra iml Bäte alt Ba- 
mdar l«aiMUin;en tob Kilkbrenair, UaattkA. 
■aOiairUiatrt. PraU » Mark. 




toadlidien uod wobircilan Bande erballeo dia Clavtalb 
•pialar •ammlliehe Sympboalan Beethoven's in einem von Meialer- 
band geferligtan «od doch leicht ipielbareu Arraofeineat, welches 
•icb MwiM lobaall var aadaiaa ta allaaBMtoao Gabrattcii empfah- 

K 
J» 



2 Oboen. 2 (larinetten. 2 Bassethörner, 4 Wtli- 
hOmer, 2 Fagotte und Contrafagott 

von 

W. A. MOZAET. 
Für Pianoforte und YioUiie 

bcorbaiM Toa 

N. a. Sehlettertr. 

Pr. 7 Mark. 

AitMkt far PiaBOforte eh iw«i Ili4ei. 

Pr. 4 H. >• n. 



WTrSSSSSmVmSSmi 

Gsasertia IKmO 

ftr Kkvkr mit Begleitung von S YUOn&m, Viofe 
und htm 

fif aa RiMitf aMi 



Franz Kullak. 

Preis M. 2,30. 
EkU Bote A Ck, Boek in Berlin. 
Dia Sisaato sobrsib« Ibar diaaa Ausgab« : 
Harr Praas Bailafc ia ■ai«a ha« A L laM iHl 

NrClBvlar «a« tIrliallMaBliaaiiali Ar daa Oavlar all.aia 

arbeitel und i«i da« Anaaaimiiat m eben in einer aolidaaAua- 
«abe twi lata tad Baak la iarila eracblenao. Mao moaa diaaa wie 
to manche iliniiche Arbeit eaderi aafoebroen und beortheileo al> 
gewObrlirhc Arrara'iTiu'ti!» , t. B. Opem und dergleichen, »eiche 
man, einem allgemeinen Bedttrfniiae in genOgeo, fUr den üroaiieo 
Lttaraturmarkl tu machen pflegt: ein Arrangement wie daajenige 
von Uerrn Frnoi Kallak «nlMabl aoa BnUiaiiaaiDua fur ein maai- 
k al laabas W aa4ar«ark» w aaili «Ir Mk. laabl» Coaoart aati 
daabNah b aaa l O a aa. Oaaa *tr laibailiaiaaa Harni Kallak m aaiaar 
Arbeit trieb, aiahi man dieser leltUren sofort an : lle utat Ii iedar 
lata iu giaauU T«riUi4aiu ita ugaBaii ktutrtlcMa, btcr- 
attaataa tnd Mbtaei Ortglul« tsd dl« tnkit« Utk« xar bebe; 
larr Praax IiUak bewelit itcb als felaer Euitlar ta aelaer Be- 
arkaltaai uA vir Hid Iba. wla aaib iar Ta 
barfbi 



on irder Art kann aus voller Ueberseagnng die 
BuaUM.ru Anwendunft den taasandtaak kaw B brt a a, in 
Sr. Aüt's Ifatarkellaietbade beMhriebenen Heilvertabreot 
empfohlen werden. Diese* Jetit in 68. Antlage erschienene tto 
Seiten sUrka back kaalai nar 4 M. aad isidarcb Jada ■acbhaad- 
lung oder «laal aaaimiW^ TlHIlH ji^lll 1« /diplit to 
besiebeo. (7) 



Verlc^r : J. Bieter-Biadennano in Lcipais oad WiatarUmr. — Dniok van Braitkapf A Uutal ia Mpsg. 



IIB. — 



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I>U Ul«(a«lM Hmdkaltoek« l«l«nc 
CJMlMUt 



Allgemeine 



JUillck II Mk. Titrt«mkitt*te 
iB.Jllk.MPl Au*i«u^«i«tMiMl> 



Musikalische Zeitung. 

VeraoiworUiolier ftedaniAor: Fnedrich Chrysander. 



LtM« tawr U7T. 



Nr. 2. 



UL Jahrgang. 



laksltt 



Motart war der Zeiigenoüse uoMre« grÖ$»t«n lyrischen 
SMOm fir licdHlif* flwligt tooa 
Nmw f «nt «w hl Whk- 
^ aw ghMk« aiM«. Ge- 
I trat In FMMb md IM 4tr MwadM etn«e- 

spin, bis der Musiker dahin pebngl, für "-ic die recbleo 
T8o« lu finden , und hierüber vergehen [iieislens Jahrzehnte. 
Goelhe s ältere Mitbewerber (n Her Liederdichlung wnren mm 
Theil hocbflie((ende Ditfayranabensiiager , zum Tbeil liebea»- 
würdige Moral- uod Nalarpo«len. Letztere drangen in di« 
weiieatMi Kraiae, weil aie in Worten ««d SiropkM 4«r ato- 
AoadradiHilttnl ticb bn^nlM. A> dtaM dt» war 
lawiaaaa, wann «r atwas 0*- 
■ ihiiiiiBiMylii In llwik Iii«i«mi waHla. 

' ansebaat, aU das Fek) der Liederdicb- 
I 4ar Liederoofflpotition. So lang<> in Oper und 
Coocerl (Oratorium) jenes Gleichste» icht der Sr<lf.ge*..inge '•laii- 
faod, welches wir in unerreichter Vollkoaimenbeit bei Mendel 
6nden, w.ir überli.iupt in keiner eioxigen dieser musikaiwcben 
Formen ein üppiger Uebertrieb mAglicb. Aber in demselbon 
llaasae, in welcbea die groaae bunte Arie alleteharTflehend 
wnnla «nd lieb nnnaltiiah aoAUhla (aril 17«* Od MM ThaU 



heberen natOrHcttereo Ttoea. Die nai 
ilire Tene nicht mehr aaaaehlleaiHeh in Arien- nnd Cenlaten- 

form, man mtis'^ti' ihnen alio in der Musik aurh mit anderen 
Mitteln beiiukuaimcti suchen. Anfangs nannte nun die neuen 
Weisen vorzugsweise gern lOden- . aber nicht in der lioch- 
trabenden Bedeulung, welche sie apitar darcb Klop&tock er- 
Soiebe Oden-Melodien bildeten sich wie Wölkchen am 
dia aina nana WtadriolNaig MMIndipii, i« Hanbois 
taMiin MoMmMmi. «ms J«- 



■nd ditna MkUein drengen weH nnd brau tn 

dto UN ein. Ma Operette war eine Folge englischer EinnOsse, 
welche sieb damals besonders stark in unserer Dichtung gel- 
lend machten. Als die Oper in KiiKl.iriJ il Ii, in London, bei 
ihrer Inneren Macht und Bedeutung der Uas»e durch künat- 
liebes Stögen in einer auslindischco Sprache fremd blieb und 
dadurch zuwider wurde, drangen die allen oalionalen GesSnge 



•| W \. SaozBrVs Werke. Kritisch durrh)reselienp A i.Hiabc 
Serio 7 , .Miü.nlunK < 1. 1 1- il e r und <j e Ml n tie m 1 1 B o : c 1 1 u ii k' 
des f laooforle. Leipiig, Verlag voa Breilkopf uod Hart«!, aa H. 

99* 9 Maib» 



seit <7IS mit grosser Hefti^tkeit aU Balladeoopern dmb. !• 
einer weiteren Eotwicklong gediefaeo sie dort nicht, denn bsM 
bot das englische Oratoriom dem Voliie Alles , was es von der 

in DanlMblaad aalMa dia 



Alles was dto MW Ml tikar, waa da alt Ibr LIabaa, ftr 
Eignes hagia, konnte blar mit aller fMltabkeil nntaf«nbncb« 

werden; die Meeschen tSndellen sich mit Wonne in eine Klein- 
heit hinein , die uns in Krstaiinen setzen müsste , wenn wir 
nicht gewalir wririjcn (l,iss sie »uf diesen Wegen die Spuren 
der Natur au flndeo wühnteo uod wirtUtcb auch viallacfa fanden. 
Ein drittar nad beeter Impoia Icam abatihlla *on England. Die 




■aa walia, nm mu am ■agawanng tia 

unsere ersten Dichter den Spuren nachgingen , welche snerat 
der englische Bischof Percy Tjnd , und wie dieses unsere lyrische 
Dichtung auf breil«D Wegen vhUi^ zur Natur zurück führte 

Dies waren die poetLschen Klemenle der Zeit . in welcher 
Mozart auftrat. Die dialektisch verschiedenen Stoffe des Ce- 
sellscbaftsgesanges als eines vierten Elementes erwSboeo wir 
hier oicht besonders , obwohl sie bei einem Meisler , der an 
B aaiaar nlcbala« Dnmsbnni tbeMnahai, md im 
UM wo daa Lied eorw l aga a d nneh Orten i f a n tm WiM 
Singems wsr, mit in Anschlag gebracht werdaa Ifa^ 
tart erschien aber nicht am Ende einer geklXrlan InlwIeUmg, 
das nniss man wohl im Auge behalten . sondern mitten in dar 
zrplIcKsen liewcgun^ und zw,ir in den frühesten Stadien der- 
.selhen, liie mit pliilistriiser Lustigkeit, schillernder Moral und 
blMerreichen Gefiihlsbesrbreibungen, aber wenig Poesie ange- 
füllt waren. Wie muaelen nnn hiemacb seine Lieder werdenf 
Dia Sifloka ward«« aa um aiaaabi aaiM; aber aaviai ddrta 




•rilMMii JtSa *h" hi^^ * ' 
dar baata« Pttaalart ron ITT« bb ITH aneban «tSaaaa. DMar 

den iO Ge^i^ngen beßn lelÄltiM IMUchsle an Worten wie 
an Musik, aber es erscheint n ngee ncM wie ein Kelefitenllicher 
Sonnenblirk im wechs^lvollen Leben. An e ne mil i-.itirtischer 
Sorglicbkeit bereitete Sammlung, wie etwa die Heichardrscbe 
u Goethe's Gedichten war, deeble er nicht ; als die Zeit i 
kam, war seine Zeit bereila au Bade. Wia wenig daa 
den innaran Warlb diaaar < 
siobti 

Maaa «• («dar vtalMbr 41) 

0. 




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19 



— Mr. t. — 



Zotog. — It. 



mta gebrtchl. aus aato^raphischen Vorlagen, all«o Abscbrifleo 
oder Drucken u. dg\ Wihrend Moiart's Lebeosieit sind nach- 
weisbar nur sieben Slücke gedruckt, anter iboea droi als Bei- 
lagen von Zeilschnflcn, und seine Betheiligant» •■> Heraus- 
talM ist bei keinem «iniiceo Stficke fwi — ea oder aocb nnr 

Ül« StwntlMe M «Im so- 
iWwfcMMMfcin. DtolMwMli 

' garaibt osd aoMra aa«b tu 
taln basprocbao werden 

t. tDaj>hn«, d«me fio*enu:angm'i . A-diir',\, 
naelto. Dil-^lt noM-huldige Gesaa^t \H <^pi)lc^tf[ 
!• Moxart's awAinem Lebensjahre componirl und ^eliort eigeot- 
tUk Im MiM iWchzeitige Operette »Bastien und Bailieoae«, da 

dar doirtifM» Aria 




lerrip'j di Me- 
l'fiH«, also 




Mt ar lieh doch dia nraioiallga Wladacholong der Aosg»Bg>- 
taHaa ; dar Pom nach IM er aiaa kleine BuDdairopbe, Ihnlicb 

den Keiser'schen Sliirken um <700, seine richtige Bezeichnung 
würe deshalb Anette. Die Melodie an sich ist untadelig, aber 
tu harmlus für ein Liebealied , aacta die Karmooie und der 
gaasa Aaadru«k uagao oicbt von tieferer Erfahrung im ero- 
MwhaB Paoha, aia bai ateam swöiOibrigen Knaban voratuge- 
Nar bat dM Worlaa aW«t ail IMmü, 




t. 'Freude, Königin der IVeisen'. F-dur , (TM J* P. 

Cs.) »Spülesleii.« <768« componirt, slatnmt also ausdanMtttaa 
Kindesaltar, ist aber um Jahre reifer. Bs ist achon ein vollea 
■trdmodea Uad, wo die Zeilen »die mit Muaaa um ihr Haupt« 
und Mhre «chSoatea Rosen band« den Moiart !• Miaem ganzen 
Liabnis aatan. Br ndal biw aio« 



babai r a e han aebaint. Oiaaas Wunder muaikaKicber Gaalaltoag 
«nrda tuniohat durch die Worte hervor gerufen. Sie achll- 
dem die Freude in prUchtigan, aotik angehauchten Bildern, die 
sich der Phantasie tebhaft einprigan und dem jKnaben Mozart 
um so tiefer zu Herzen gingen, weil auch er, wie der Dichter, 
dar BoahaU und dar Tyrannai daa Gläekat Trots lu bieten und 
nieh tu Mio aobaa OoMt lebM galeral haua, aod gleich die- 



i! S» 

gans neue Weise den allen Satz bekrtitigt, daaa auch dar 
gHSaate Wundermann nur da& zu gestatten vermag, wofür er 
dta geistige Reife gewonnen hat. Ek ist ein aobdne.« Gedicht 
«M Ol, dam wir im lyrischen Fache übarbaupl viel Vorzüg- 
I ; abar dar DMtlar bat aioh gawias nicht triu- 
I «Im ■ifcMH. dia er in dar Siropb« mH 
I Wütaa hat 




Oute bwlaeballaad Lab gaiahil. 

Das vielleichi in ;p'al«o Zattas 

Ungebome Nachwelt bürt — 
doreb des noch UbMnM Twaals ilmm Wmim I 
gaben soille. 

Erschwert und einigermaassen verkümmert wird dar 0*- 
I d«r«h di« Alt, «i» «• an^ 
Im« W§ tai MV MMiMkMd^ fi^ibds Hatodto Msd 
■aM, alaa gaat wia In dar daBwUgaa nd «orav%ahandan Zalt 

dIa imbaglailelen Arien and BacMallva. Satbttversaikilich be- 
deutet auch hier bei Mozart der Bass so viel wie Generalbass, 
der die ganze Harmonie einscbliessl , und aus dieser Harmonie 
iai die Begleitung 711 bilden bei freier Bewegung der 'dingendes 
aber wia Viel« otag aa i«ir Zeil gaben , daoaa 

It 



Die Meisten werden sich wohl mit dao swai gedroektas Mi^ 
roen sbquiileo und schlieaalich den unbefriedigendaa BrIMg 
auf Rechnung der bescheidenen bartDoni.'%cben Bedürfnisse einer 
früheren Zeil setzen. Aber dieae bescheidene Dürftigkeit ist 
nur ein Traum von uns. Ba wSrde deebalb geralbea aate, in 

dar raeb- 

mtA klaiaaraa Nolaa 
«I m nMtm, daaa dar aiala Takt 
SiMa 9 aakaao gesungen wtod* 

geringsten zweifeln, dass das hier angegebene Begleitverfab- 
ren das richtige lat, der braucht «ich nicht voo uns belehrea 

Nommer, 




Eeetor B«diM. 
■Mkabaa daa Mataa 4a Barf .•) 

Jeder Idealismüs hat ^io Evaagelium der Leidenschaft ; db 
Dinge werden bis an das Ende der Jahrhunderte ao fort gebaa. 
Nach den Höben traobtaa , diaaaiban anatrabea wird stete die 

todaal 



Hodeartikela lat es atwaa gana aadaraet 

langt, so muaa man aainan Bnlaehloaa fiaaea : aa M diea aiaa 

wenig belieble Waare, deren Producta auf Rechnung desjenigen 
liegen bleiben, der sie fabncirt: das Angebot auf dem Markte 
übersteigt weil die Nachfrage. Alte Künate sind dieaem Geaelse 
unterworfen ; alle leiden darunter und Insbesondere die Muaik, 
welche ia Folge ihrer apeeieHen Badingaagaa weit grSiaafa 



Seteoliaaatar dar Gantidahladter, wo die Zmäokgewieaaaeo 
ein Asyl findeo, na die Jury der Vorübergehenden anzurufen. 
Der Musiker kennt diese Vortheile nicht Wenn er Opern 
schreibt, so weiss man, was er in den CabioeUeo der Tbeater- 
Direcloren zu gewlrtigen hat. Verlegt er sich auf die Instro- 
BMalsImuaak, so steht es ihm Irai aaa 
airaa, unter dar BeJIagaag, iMi «r 4to 



Zeit zu Zalt aaa anfangeo kann ; denn nur Eine Schlacht tu 
liefern, betsat so viel wie nichts. Ein symphooi&chcs Werk 
eatfatit Geheimnisse , die sich nicht bei dem ersten Anhören 
er achl ieas e o . man muss darauf zurückkommen, in daaaelhe 
eiadringaa. Wae ist nun aber Bioe erata AoOQtaraagt Baam 




wladarhalla Pradaetioa aloht «aiMi- 
len wfirda. Nach einer sweilea Probe folgt die dritte, dann die 
vierte ; es handelt sich nur mehr darum, seinem aufgewende- 
ten Geide nachzujagen ; aber wie es anstellen t 

Man fragte einesTagea Beriioz, warum er so wenig scbreibaT 
•Weil ieb aebr am bin«, antwortete er. Dieser Ausspruch eai^ 



•) Der hier in cieulwhrr Pcarlifilung etwas vprkurit milge- 
Ihellta AttfMU erschien in der Htt/ut im itmx Mamitt schon im 
Jebra «M». 1 

aa makr. da wir UAor alaM Oalaaaabait i 




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I 



t1 



— It77. Mr. S. — 



iboeo nicht die Flbigkeit für jene unierKeordnelen Beschüf- 
t^uBgeo übrig blieb« , mitiels d«r«r die Gewiodlerea Rubm 
D*d NiHsea anMen. Nenne nwn es Heroiasias oder Dooqaichot- 
I — ä« ataM lir dw itmm Meal Unpfen, and dieier 
>ti<wnitlMii(i»Bhallak*rKlBpCH>. BiM«lir- 

gn^Mrea, «alOT 

iho die Existenz nur eine Reihe von geistigen Ilmpfen , in 
denen, wenngleicb der Sieg stets ibeoer bezehll werden mu^ie, 
wenigsleos eocb die Niederiege nie unrühmlich w»r. Er war 
ein Reronnalor, der wahrhafte Maatker einer so erzltritischen 
Periode, wie ea die aneerige ist. Alles, was man wiesen konnte, 
wmila er aad swar nkbt Moa in Bniebong auf die baaondaven 
ftitn seiner Kvoat. Im Mebn 4tr inl«IU|aat (iafet ea keine 
Pravfax, dto tr akhl am fwMta fllMii m h mi tm *cä das 
Tergnfigea aMito, ab Tnarlit. MeMnr. IMtowpk, fetowder 
Scbflier, lekolattieiiu vogabwtdui. wie man ea zu Doctor Faost's 
Zeiten nannte. Er war nach Weber und vor Wagner eine der- 
jeaicen kriegfiibrenden Federn , vermöge deren manche Prin- 
eipien obgesiegt haben, über die das Publikum niemaK durch 
die Bühnen aufgeklSrt worden wir«, da bei diesen, nachdem 
die Frage der TsgaMionabme nothwendig das entaeheideBde 
Aicnment bildel, im ordiolrste Machwerk, wann es nur 

OpmMaMr migeloeble« werdm. Be««r imni «Im TbMrto 
auf die BBImm bringt, maas Bian sie den PnbHkwB vortegea. 

In dieser Beziehung bat Beriioz wahre Dienste geleistet. Sein 
lanfiiwieriKer im Journal des Debets geführter Feldzug, der 
seinen ei§;enen Interessen durchaus nicbls ftevhadel hat, brachte 
Überdies der Sache der Ideen Nulseo. Ohne ein Scbriristeller 
zo aein, beaaaa er doch einen Stil, nnd aeiae Sprache war Ootl 




deren schlechte comporiirt hat. Berlioz war keiner von den 
verunglückten Musikern , welche LileraicQ werden. Seinen 
Platz im bellen Sonneolichtc hat er sich tapfer und vom ersten 
Aoflreten an erstritten. Seil dem Brscheineo der Caataia: 
SarrfaiMyoi hatten ihm denselben seine Werte gestöbert ; wenn 
vortangin, ao gaastoh «nii er alwaa an 

■hnMoktmcin. 

besass Berttos gaai and gar. Die Feinde waren ihm nielit on- 
angenehm : er verstand es, tu hassen, vor allem al>er zo be- 
wnndero. Es giebi Künstler, die in Ansehung der Intelligenz 
anler dem Werke stehen, das sie schaffen — Bellini zum Bei- 
spiel — nnd Andere, die über ihrem Werke stehen. Zur An- 
zahl der letzteren scheint mir Berlioz lo §Mnm, umi t» viel 
■na «Mk seiaeo Werken zuerkennen aagk WHMIMIMlaer 





vor dar aZaabarflStae; aaeh d l iaaa kama Wabar nad 

Sponlini. Zuletzt gr'wann ihn die ilalieniwhe Bühne, erst nach- 
dem er aufgeburl h,itte, Jourualisl zu ^^in ; er besuchte .«ie al.s 
Amateur, aus langer Weile, gitirl^l i !> dort den gnidigen Herren 
zu spielen, sich unterhallen , anziehen ja sogar entzücken zu 
laaaen — Micha Naturen treilwn Alles bis zum Exceas — durch 
Mm», dia Mtaa Krttik nalnbiiÜQt hau«, wibrand ibm dieser 

I Art iwBBailpw »ritaaaaaH ge- 
mIm* Viffü nad vor alle« 
iah Mha «ihr. im Om angar Bagnador übar 
TbiHbamt di 



diT Trojaner zu schreiben, die ihro atas Onacbe zuerst so 
vieler Sorgen und nachhar ao tiefer Batmtbigung wurden, 
wahrend Ihm ShakespeaM iMi Dar Oiöok eingebracht bat. 
Die SynpbMia Obar B«««« muA J«l|« 
UeiaaOpar laatrU« •««•4l«t, t 
WidMMda applaodirt woiiM. *i « 
ItaflBMB. Btoaa g eal a aaa MMMlHta tom Trotze, das von Ibaa 
in der Form eines Glsubensartikels hin3U':ee<icUleudert wurde, 
und des seiaerzeil in dem philosoplnrcndrn üeuischlaad viel 
Aufsehen hervorrief, liees er neme (,pd.inken über Richard 
Wagner nicht drucken : jener ganze grosse Lärm über den 
Leipziger Meister Isogweille ihn und berührte ihn unangenehm. 
Im Grande doa ■B a ae h Mo b aa Oawiaaana siut eine Stiama, dto 
aiemataaobwaigludaliHMti, «kwaumna, dieaalbal^i 
das iadltridMMB «tnlHHMlt PfM Um 

protaadrt. BnMatwar afaMwSfänaMtaMIMaf. Wtoarbal 

seiner BmpAndllchkeit gegen Jede Krinkung und gegen alle^ 
Raube erduldete , bleibt ein GebeironiM. Er hatte das Or- 
diealer zu nent^n Kro'i'^en Klangwirkungen emporgehoben, den 
Ruhm die!>«r Anrc^^ung aber, die von ihm ausgegangen war, 
erntete ein Anderer. Es bloss allerdings : Wagner und Berlioi ; 
aber «ein NaoM kam arsi ia tweiler Reibe ; und wenn die daal» 
aehen JooimMMIBi ndMobaebin schon miaalUliga Doa hl 
Ma n «gnauMa. aaf dto Fhbaa 



Zn diaaaa aehmeniich eaqiltendenen Vezalionen ga- 
atillaa sieb noch achlimoere BMlerkeiten, noch viel nagenderer 
Kummer. Seine Trojaner, welche vielleicht in der gromen 
Oper triumphirt hatten , erlitten auf dem Thc<itre lyrique eine 
Niederlage ; später »erlor er pinpn ^ohn , der MariiM-Offletor 
war, und diese Trauer, von der er sich nie mehr ganz erholte, 
überslltigle ihn l>et der Rückkehr von einer rubmvolleo Reise 

ihn dto I 



DtoOntotoSordan«^. wfbraad daa Itoenert dar Kaaonaa 

der Juli - Revolution für das In^tilui Kf<chricbrn, vpr>rhaffle 
Berlioz die Gelegenheit für einige Jahre nach Italien zu gehen. 
Sein Herz, das, wie nun ea zur Zeit Heloisens nannte, sehr 
emp&ndsam war, erglüht« in Liebe für eine fremde junge Tra- 
gOdin, die Jnlia und Optielie einer Truppe englischer Schaa- 
apiator, walcbo Shaltaiipaara zum BeiCsll der gaoaaa Pariiar 
Jagaad aafnhrto. Waaa dar Aaaq^b Goatba't wahr 

> Mhalnt IM» M hat lieh BmMm Ii HiBV 
>, hgMtoil: B^la*da a«a da* Laba« 
ainas ItSnslIers aller Stürme aad Triume, aller künstlich 
ersenglea oder nelflrtichen Se h wt i awrei entlastet, womit ihn 
diese Leidenschaft durcbscbauerte. Als er nsch einer ziemlich 
langen Abwesenheit zurück kam, liess sich das stolze Friulein 
erweichen und er heiralhele sie 

Im Jahre 1831 wurde seine Symphonie Im Cooservatoire 
aufgeführt. Er seihet dirigirle das Orchester ; ala daa letzte 



IM bgilMllfMihi 



l a a b fega l a dtmb dto Menge 

und sagte ihn umarmend : >Sie beginnen dort , wo der andere 
,iuff;ehört bat«. Dieser Mann war Paganini, der, auf den i>r an- 
■.pii luv war Beethoven. AI« Berlioz nach Hause li.im. erhielt 
er ein Billet mit einer Aaweisttog auf 10,000 Fr. an Rothschild, 
welche ihn seine naaa Bekanntschaft als Beweis seiner veM- 
kemawnaa liaBadwaag aauDehoaea bat. Ba giabt Nataraa, 
dto dl 




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ts 



— itry. Hr. t. — 



fügaog stallte , das sich io nichts weniger als phaolMtitcbeo 
Exteteni-Verlefenheiten befand Diesem erslen Werke sollten 
nit der Zeil unter verschiedenen Titeln andere nnr h weil be- 
■MrkeDsweribere oacbfoigeo : ich neiia« die Sympboniea 
Harold, RoBoo aad Jalie, die Trauer-Symphoal« 
rftr di« Jalt-Opr«r, Fanal's Tardanaal«». «• 
OavatMiwiM W«v«rl«y, K9altL««r, BoblVT.aHi 
Caraeval voa Taaadig, aiM llaaaa, dreiOpara: 
vanalo Cellioi, Bealriee und Beaediet, dia Tro- 
jaaar, aadUch aaler so vielen anderen Vocal- and laslru- 
maatal-Compositlonen von untergeordoeler Bedeutung die 
Orcbes l r i r ü n g der Aufrorderang zuiri r^nze mjii 
Wabar und die dean »Fraiachatsa hiMOfaffigtea BactUtive. 
■ ■ ch d Mi diaaaB Mala i e» m i t la * 



aoeb damals war es Weimar, das die Initiathre ergriff. Bio 
WeHc xos seiner ersleo Jagendzeit , das er geschrieben hatte, 
wShrcnd er ab Stodeot der Medicin zugleich im Chore de« 
Th^Atre des oouTeautte sang, die Ouvertüre zu den Krei- 
riohtero wurde too dem Orchester mit Enthusiasmus aufge- 
fSkrt oad naolila anf daa PobUkom aina elaktrisiraDd« Wir- 
knag. Taa diweai laWpqakla aa Man ar aataa Muaifc daa Wag 
Jawli gaas Baroiia ■atbaa 
Daulieldaad , Bi«laad «ai 
punlit« seiner Reise InUnMialal-Geiellschsnen improvisirte 
und durch die ihm eigeoa Oloth anfachte : denn niemals wird 
man wieder einen solchen Orrhe<iier-Director finden, uad zwar 
BUS dem einrachen Grunde, weil er sein Thun nicht als ein 
Berufsgeschirt und ab«o so wenig als eine Dienstverrichtung 
1 Aoaftbaag ia dia 



daa Paalbalten an dem BaAilabaa, daat vaMallplM ftr- 
stladaitaa des geistigen bbahaa varband B ari lM daa Naak- 

druclc der Lebendigkeit, jene inspirirenda tnd Btiillieilsame 
Gewalt, die auf die Massen einwirkt , sie bebemcht und auf 
jedem Schlacbtfelde |den wahren Feldherrn ausmacht. Diese 
Promenaden durch ganz Europa aalaohKdiglen »ehr oft den 
Küastlar fOr die Pariser EottSuschaogao, und doch war selbst 

dar Kampf wieder von neuem : aa war deoMMch bis zom Ende 
ein ewiges Wiederanfangen wie bei der Arbeit des Sisyphus. 

Wie W.igncr mit der mörderischen Kralle eines Rivalen das 
Werk des Berlioi kritisirt und sein Opfer «n der rechten Stelle 
zu fassen gewusst hat, brauchen wir hier nicht weiter anzu- 
fBbrea, aoota aicbl zu fragen, ob denn Beriioz , wenn er von 
ihB kriiWrt waidaa moaMa , auf aoioba Weise hinzurichten 
•Allea «aa aDMHeh M, M aaidiMke, üg» Baaia«. All«^ 
baklmpftllaladiaaaAMMllBiPbIdoa aad Tialaa 
jod bebauptet, dass der Neid aas den Herzen der Olympier 
rerbaont sei ; allein Plate spricht bloe «oa den antiken Gott- 
heiten, v.ir alii r haben es mit den modernen Göitero zu thun. 
Wie dem auch sei, dieser Kampf tun die Regeln zwischen zwei 
MSnnern, weiche sich selbst stala am wenigsten um die Syntax 
I, Maibt fir 




I willaa, 

im auagede b aiaalaa O abratw l i laaaaJbt bMl Ha 

Ckmüalw&rde sich in einer diesfalisigen Kritik nicht anders 
auaaprec h an, .ils R. Wagner. Auf der anderen Seite höre man 
das Credo, das Beriioz, oder — um e* rirtid^'cr zu neunen — 
aaia non credo. »Weno uns die Schule der Zukunft sagt : — 
■■■aauss das Gegentheil von dem thun, was die Regeln leh- 
«aa; aaa iat aiOda dw JlaMla» ariid« dar awlodiacbaa Mab- 
aaaatt t« mMm dar Iriaa, dar OwM, dar TMoa, dar 



»StQcke. in deoea ein Thema regelmlsaig durchgelfihrt ist ; man 
•ist der cooaonirenden Harmonien , der einfachen , gehörig 
•vorberaitalan und gelösten Dissonanzen , der natüriicbeii and 
■kaoatvoU entwickelten Modulationen satt ; ma'n muss sieb nur 
■aa dia Uaa baltan, sich am das Aufsehen nicht im mindaalan 
■aa darf dar 




•barsten, ungereimtesten und garstigsten Intervalle aowendaa; 
•man braucht niemals um die Möglichkeit der Ausführung ba- 
i'sor^t zu ^ei[i . wenn die Sänger ea ebenso schwer fioden, 

•eine Stelle inoe zu bebaltao aiid aia ihrer Stimme anzupaa-' 
ala etwa eine Seite SMMrit aaawaadig zu lernen 
faUMo 




avao ; die Hexen im Maebalk habaa raebt .- das SchOoe ist I 
•lieh , das Hissliche iiit sebBn. Wann alles das diese in der 
•That sehr neue Heligion ist , so bin ich weit davon entfernt, 
•mich dazu zu bekennen. Ich halie dies nie gattaan, ich tbae 
•es nicht und werde es niemals IIm. Ii 
Hiod actawöra : Sam endo /■ 

Bariioa balla aa viel Gaaelirai «bar aieh 




neuen Messias des Scandals auferstehen sjih . konnte er mIh 
Wuth nicht mehr an sieb halten , er wurde classisch i 

Und wie ist es denn nun mit Beriioz? Muss man in ihm mii 
Paganini ein Genie erblicken oder nach Wagner ihn für eioeo 
der Phantasie annangaloden Oeisl halten , dar kaaaa jaaHla 
(alhaa bat, ala ia aaiaaa Natoa laart T« 
iT Iii Mas dli atalalia Gtaaaa 
Obaraobritlao , «dar tfirs ar vialleieht nur anttBig iUtar das 
■aaas dea HerkSeaBaHebaa blaaus^egangen. In der GeachicMa 
der Kunst hängt alles 2us.immen, alles erkläri sich seRcnseitig. 
Beriioz mag eine Enormilät sein : aber er ist nicht minder ab 
Wagner einer von jenen Meteoren, die unvermuiliet aus dem 
Bimmel herabfallen, ohne dass man dafUr einen Grund «nxa- 
gabea weias. Bariioa iat, wia aeia Mttbradar und Fraand, dar 
Autor daa Taa ab Basar, das H asal U t slaartia 
geinabaaaa Taadaas« dis aMbwaadiga aad Mala 
der stttfenweisen Entwicklung der musikalischen Kunst gegen- 
über der Zeit. Ich will nicht behaupten , dass Iboliche Er- 
scheinungen eine Aer.i de^ Fortschrittes bezeichnen : es ist dies 
eme These, welche Viele aufrecht gehalten haben und ballen 
werden, wlbrend eben so viel sie beklmpit haben und ba- 
I, araibatti lob daranf nicbl waMar i 



in neaer Ausipabe. 

at Fagaes daos lous les tons niajeurs et miiieurs pour 
Ia Kano compoate par Aagait« Aleiaadrc Ueagd. En 
da«L partiss. Uipsif, «tws BraiUiopr d HMaL 46a 
aad4ll8altaBP«rfr. 



r. «Slhrit. (4876.) 

Vor mehr als zwanzig Jahren (< 854) kam dieses Werk zum 
ersten Mal heraus. Bs war lange vorher geschrieben und dar 
Varbaaar damab schon gestorben. Sein Fraoad 
aiit «iaar Varrada, «aiebs ia dar 

iü aad hsiHNlkli aaoh Ia allaa fblgaadaa 



Uiyiiized by GoOglc 



— Itn. Nr. S. — AQgenefeH 



Zeitang. — 40. Januar. — 



16 



AoagabM eriiallan bMb*. Wie otan »chon 108 dem TKel al>- 
neblBeo kann und jetzt auch wohl 2ieinli(:h .lü^emcm bekannt 
i«t, babeo wir darin einen Sproviling »us Bach -, kunslgebiet. 
eis Werk in der Fassung; de^ Wohltemperirteu Ciavicrs. «Seil 
Jahrea vor dea Compcaiaieo Tode«, acbreibt Uaupimana, ilag 
aai Menoeoript drackferti« beral*. Patt alle badeuienden Ma- 




denen er Ge!ft)!;enheil gab die Compositioncn kennen 
za lemeD, Vollendun^i; bewunderten, war Er, der tiefer eio- 
drio^fcnde , «em Uanten auch im Einzelnen durchschauende, 
oft noch Dicht befriedigt und wiiaale unermiidlich noch lu b«*- 
aern öod m tb&t a , Mt da« Maaillnhil« auch ia den kleinatea 
I JadMt Zwaag« bafrall «Mi kiioatvoll Naiariichea 
ue Daec 4m A«lar «MM M dem BeiCül te- 





gabeo , daa algaolMhBlM« ta aa l a iait na Dradk n 

bringen . Aber ebenso begreiflich iat es . daftü die Herren Ver- 
leger üt>er eine neue Fugen- und Canon-Samtnlung weniger in 
BothuaiaMnus gerielbeo und glaubten, die Well im Allgemeinen 
werde ebenfalU kein alitu grobsos Veriangeo darnach tragen. 
All das Werk aeiner Zeit von Breakopf und Hlirlel publicirt 
wurde, üMMite dar aal. Dahn, er habe ea acboo (etwa lebo 
Mm) Mhar Sobott'a SMimb in Maioi angaalallt uad iwar ntt 

aoUlen mtmlich dia AroM Hirar aaawMigao Htaaer ia 
gong aettea nod laofort beim ErseheinaB lauaand Biemplare 

in Deatachland, Frankreich und England gleichzeitig auf den 
Markt KhmeiMeo«, um den Nachdruck und alles mögliche wei- 
tere Ungemach sofort im Keime zu ersticken. Aber Schott s 
S4kboe warao wohl nicht im Unrecht , wenn sie ihren Markt 
baiaar sa kaaaao gbublea. al.s der gute Berliner Theoretiker. 
MM TauaiaJiB wardan aooh Brailkapf oad UiM aiebt ia'a 
NdaaMaaal 

Mg bemaeseoeo Kreis, das liagl kl dar Nalar dar Saeiia, 

dia ganze Aufgabe einer eropfa M aadaa Erttik 
bestellen, hei den Ii 
samkeil m erregen. 

Der Componiüt war ein SchQlar fVB Ghmeoti und vortreff- 
licbar Clavlerspieler ; als solcher maobta ar iicb im Coocert wie 
taiflalOB bekannt, vielfach mit eignau CeoiMaitioDen, von denen 
I bedeuteada Zahl für sein laalfMant aohriab. die da- 



ibraa Mhavaa Flaln la 
9» ämi BBB gteaUeb fraaui gawordaa, watda« abar 

lieh einzeln noch wieder hervor kommen. Die zweite HSIfte 
seines Lebens widmete Klengel der strengeren Ckimposition, 
einer so monrhisrh strengen, dass er nun fast narniohls melir 
zum Uruck brachte. Hauptmann versichert , er habe in dieser 
letztes Zeit ivial gearbeitet, und zwar eben in einem Stil, der 
ainar modiacben Veründarliahkatt waniger unterworfen ist, als 
dar aainar fTüherea CoopMlIiMaa.« Waabalb zu hoffaB iii, 
itm dia Probaa hianraa, «aoa tia 
MÜtoa» Biflbi apf itiWi 

Baaplmann drSekt diaaaa Oadaakaa a» aas : aDar Mreng 
polyphoniaeb-mosikaliscbe Ausdruck trSgl «a lahr dia Ganelze 
seiner Bildungen in sich Mtlbsl , das.s er im Weaentlichen sich 
gleich blaiben rouvs in «llen Zeiten. Die Melodie des polypho- 
aiadMO Salzes ist eine gebundene, nicht auf einer basirenden 
Hamonia aliein ruhende, sondern durch andere Melodien , die 
glaicbberechtigt »ich mit ibr bewegen sollen , milbestimnla. 
tta iat aia ia OrgaoiMBua daa Gaaiaa labaadaa Oliad 
M rieb aithilaAv Wate 



lieh geaulten kann, wie die Melodie des bomopboniacfaen Satzes, 
oder ilip Melodie die als Oberstimme sich nur den Bedingungen 
der harmomschen FoIkb zu fügen, nicht aber andere Melodien 
neben sich zu berücksichtigen hat. Ist die Melodie im poly- 
pboniachen Salze dadurch eine weniger freie, so wird maa 
daafaalb nicht sagen dürfen , data dar polypboniacbe Salz eia 
liaalaa; ar in vialaihr a 

antaalaeha ISrpar aiehi ia dar Waiaa daa ■»<■ 
Odar ▼eran ig aaati l a iat , wie b«i der Melodie daa 

homophonischen Satzes, sondern die Harmonie hildei sich uns 
eben ur^t aus dem Zusammenklänge der combinirlen Meludieo. 
Km soicher Satz wird den farbigen Reiz, die passiumrir Er- 
regung der dominirandan Matodle mit harmooiacber Begleitung 
nicht arhallaa kteaaa ; ar wird aaeb tu kainer Zeit etwas aof- 



i«. 

Ua ia diaaaa Wactaa baaehfiahaat ( 
aHarihifi aiaaal Ana Zeit gehabt, w« ila Ia vollaa nana ta 

Wortes modern genannt werden konnte. Es war damals, ala 
aie entstand, im Miltelaller, bis zu Ende dei <6. Jahrhunderte 
aU ihrem Höhenpunkle. In jener Zeit und Wei«e bildeten aich 
die Tonstücke, die Harmonien ganz und gar nur saus dem Zu- 
sammenklänge der oombinirlaa Halodian«, war dar Satz durch- 
aiu poiypboa uad »darctuus matadiaei^ ia allen aainan Tbei- 
laa in Malgdia baa t a b aad«, und «ar teaaeh nwdam, braehta 




an eine domioirenda Maiodie nit anbaflaadar barmoniaohar 
Bagleitung gebundM aehainl. Wobar diaaar Unleracbied, odar 

mit anderen Worten, woher in deraelben Form der GefQhls- 
ausdruck damals und der Veralaodesanadruck jetzt? Weil es 
in jenei Zeit das einzige und zugleich voilkomoMn oatur- 
gemüs&e Mittel war , iCunatmusik zu gestalten, dem die Bal- 
wicklungsstufe , auf walctaer die Musik damals sieb 
«iadia Katar dar ia 
IwUMtot Ja, «baadaal« < 
laraebiad dar ZaHaa; aa liafil I 

waiaaa. Man eompnoirta damaia fflr Singitimaiaa , aar 

setzte sirh der (Komponist aufs hohe Pferd und spannte die 
besten Krifle %'or. Wa.s zum blo<isea Spiel der Instrumente 
gebraocbt werden sollte , hielt sich simpler, oder eignete sich 
nach Mfiglicfakeil das für den Gesang Gesetzte an. Durch diesen 
Auseinanderlegen dar Kunstslimm« in verschiedener Singer 
Maad ara i daa die SliaMMa lu^eiduaiiaiaa uad dar Toaaatt 
eteblben, fir alia PUla abar aiaa aiabt 
laiHgaatlieiihi eeadita aaeb ■aetodieeba Oeelell, dia 
wia Uiaa dee Ben rthrla. Waaa dia Nri ade, to 
welcher (olebea geschah , als schon mit 1600 weaeotlicb ab- 
geschlossen bezeichnet wird, so moss hier zur Verhütung von 
ar^en Mis>vi-rsi^ni1niss.en »«''^"gt werden, dass wir anaacblieaa- 
licb von der cononurA-contrapunktischen Compositionsweise 
reden, nicht von der fugirten ; letztere erhob sich erst recht 
seil 4 600 und erreichte im 1 8. Jahrhundert durch die bekann- 
ten GrBaiin ibran Colmtoalionapnnkt. Die Fuge konnte erst 
tiüig aaewaebeaa, ele dia Dar- oad 
«traa. aiaa otabl «ar ITM g eee b e b ; di 
in den altan Eireliantnnarlaa aeina aiganllieba HaiaMib. üad 
wie sehr der letzlere , sofern er auf eine gemein vera H adiiaba 
Ton-iprache irt;<'nd wplrhcn Anspruch m.icbt , am Oeeoage 
hüngt. kann man daraus entriehnicti d.iv-. er im UeaeHaebafte- 
gpsango, heiter oder ernst, noch huitht vcine Rolle spielt, 
auf keinem Inatrumenle in ahnlicher UeuUichkeit zu reden ' 
mag. Das einzige wirklieb coalnpanklische Instrument iat dia 
Orgel. waU aie MebiatiaiBiigireM ab teaballaadar Eraft 
•aleMaMhrir 



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S7 



— Wt, Nr. t. — 



It. 



lodia. «tlelM 4to tvfß nttot. Ww aan 

iMtranml Mbraibt — wir tpreelMa hiar aiebl ynn i 

tailalioDeD , die überall am Ort* Mia kftnnea , »oodero von 
aoagefübrleQ Ccdoos, die ein ganiM Mosikstück bilden — , der 
versicblel von «oroe herein auf AllKL^iucinversUndlicbkeil, 
gtolofariel ob er sieb deueo bawuMt ist oder nicht. Der Wertb 
dar Compoeilioii wird daduMh lIAl Im oriodeetMi »(»(eustet ; 
mmtbnhtVMtm. tkk ttr» ■wtiih wavte AiMW Wertit 





*VM» «n im Ghmm oad 
mg wardM «iMm PbtfMM alt riaseaie. 

dankbare Ciavierstücke lieb werden, mit denen sie den Hörer 
erfreuen können, wenn er auch in da» Kunstvolle der Combi- 
natioD nicht eingehen will oder eioxufeben veniMg. Dm Com- 
binaloriaebt von MasikMuckeo di«Mr Art übt aber io Misaa 
B«dlagnD(^ die Wirfcttog MtMr Natur an», aooh 
ii>-<arlaohain>i« aiuetnr nicbt dbanO |au «cr- 
t «M.a IMaaa Baibing iat woM aiaMcHU 
ia BrlUlHffipipa, «H^MMa Wabar riafei. UM fearvor- 
raeanda e w aai i f J a tfart^ a« UaogaTa 8lMa wmt Oaseo- 
stande eines ofTentliclien Vortrages gemacht bitten, bt uns 
Dicht erinnerlich und dürfte nur ganz ausnahmsweise vorge- 
kommen sein . wir gehen also »icherlicli weil, wenn wir 
trotzdem aonebmen, riass sie ibnen lieb geworden sind. Vom 
Standpunkte folcber Musik aus betracbtel , iat der modern« 
Claviarrortrag anticbieda« «m der Art gaaebtegao ; lalbat Fogeo 
aua laA'a WobHeaaiiarirtai MM aaa aalt atoigar Zeit oor 

I, wto ailll* mam aiofe alw ab- 
W a u ara w . dar ta dai Angan 
dar CMcertbesocber docb nicbt entfernt den Heiligenscbein des 
AMea bat noch jemals haben wird I Unsere Virtuosen sind Ge- 
8churt<i|eule und betreiben ihr« Sache eis solche : sie fliegen 
von einem Orte zom andern, kaum sehen sie die Kunslgeno«- 
sen anders als Oäcbtig Im Concert oder an der Tafel ; zu einer 
fameinsamen ungeetörten Vertiefong in die Kunst kenn es nicbt 
kOBOicn. Unter solcben Verblltalaaea ileban Werke wie dea 
«liekaairfataaa wloraMorMla«. Diaaa 
dar Ml kau wm lUtn ainar IMbawatanf 
•auebraaben, wobl aber kann nnd aoll man nnabttasig an ihrer 
kfinitleriaehen Beaeerung arbeilao. Der aiasita Wag daUn 
fuhrt durch die Schule. Wer alW toMw MM, dirkalaa 
etwas zum Theil in seiner Hsnd. 

Hier ist nahezu Alles \ers3uml, daher der groaae allge- 
ataine Schade. Wühlen wir aiaaa dar Bartes eto BeiafMel, eben 
»Baoptmann. Er.derUNtarsMSlnpaaktiadiaa MeisUr- 

aapOhl. bat aa ai* Ubrar 
•t iliflbi dto Btodaila Bsargia 
eingeaaM» na aa tatoaa SchQlem in Flaiaeb und Blut über- 
geben iD laaaan. Die jugendliche Lehrzeit ist aber gerade die- 
jenige, in welcher dj- i-igeniliche conirapuni tische Wissen 
eingeüogen wird. Deuu dieser Theil der Kun'rl i^t wesentlich 
mechanisch, der bis zu einem ge\\ inscii Grade durch 
Debung erlernt werden kann; die musikalische Erfindung be- 
wegt sich in einem Schema, riehlWlhnlicb dem, welches dem 
SaMlar lir Otdiphit ia da 




dar QnM «cboo im KnabaMlUr durebant bafkbigt, atrit jogai^ 
•adat ar aieb in den handerifachen Var- 
piggt alle Kl n ip, «He Vortbeile und 
Pte ea a ea aeinem büdaamaa 6edSchtni'.>e ein, um in demselben 
mit den Jahren zur Reife au8zuwachs«n, und geiaogl so halb 
unbewttseter Weise zur Fertigkeit in der Handhabung 000 Ira- 
paaktiscber Fonnen in ainar AJtaraperiode , wo alle Wbara n 
aad aal b a W adlga r aa m d aa nai i 




aber die Or 
Labnait gelegt werdaa ; 

plinen giebt es keine einzige . welche den eigenthümlicben 
Fähigkeiten eines reiferen Knaben oder angebenden Jünglings 
so vollkommen entspricht, ^vll> diese. Contrapunktiren muss 
er mit allem l^eiM der Feder und aller Kraft der Phantasie ; 
sein Geiat muaa in Feuer gaaalst wardaa durcb dieae Malaria, 

Uaagai arbai- 

ia 

biiaaiiaHbaiaii 




HaoptorpalBl Ia 

cirle er daselbst <8t4 einen Voriiufer zu aeinem graaaan 
Werke unter dem Titel »Les Avmt-^ourmm. Bsercicea po«r 
le Piano, contenant XXIV Canons dans lous les tons cnajeors et 
mineurs , calcul^s pour servir d'^tude priparatoire du grand 
recueil de Canons et Fogues, compo»^ par Aug. -Alexandre 
Klengel.« (Draade, G. Paul.] Aber iwiacban diaaar verbera^ 
leoden Binlailuag uad dam apitaran Warka lag atai ta i 
Zaüraam Or das Oadinblalaa di 
nnd Fogaa aiaaUaMB, waraa Laa Av 
«ergeaaen, salbet Haupttaann gadaakt ihrer nicht in aainer Vor- 
rede. Das iai weniger verwunderlich als bedaneriicb, und in 
Anbetracht des Zusiandes unserer musikalischen Erzieboag 
klüglich ; ein neuer Beweis der ziellosen Zerfahrenheit in den 
Mitteln und Wagaa dar Htuikbildnng. Da verwendet ein ga- 
diageoer Nwatar die gaaia iwaMa BUfla awoea Labana auf die 
YnllaDdang ainaa Waifcai, laaMiaa ar bei allar Knau oM «iaian 

Md arhaHat ala Uitaatia Waak 



wir, die wir zwar viele gedruckte Lehrbücher, aber nicbt i 
einzigen Grathu ad pomawum die«er Art besitzen, wisMo nicht 
einmal einen vemänfUgeo Gebrauch davon zu macht-n ! Wenn 
zunXchst die Freunde Klengel's diese Werke als das behandelt 
bitten, viras sie in Wirklichkeit sind, ntmlich aU Schul- 
bfiebar, bei denen die Conservalorislen ausharren musstaa, 
bteaia aalwedar diasalben absolvirt hatten oder davongalaafaB 
aa w dt dajalat Tialasaadata i 



Werke anr daa graaaen Zweck erfBllen, die mnsikalisehe 
Jogend eonirapnnktisch denken zu lehren , so ktonen wir uo- 
untersucht l.-issp^n, ab Mechanische oder das Organische in 
ihnen vorwiegt. Auch darüber wollen wir uns nicht den Kopf 
zerbrechen, ob sie ala adankbare Qavieralücke« jemals solcba 
«Hörer erfraoaa kAnnan«, die aia daa Kaaatvotta dar roatil 
nation nicbt \ 




acbiebt, dieses nur daher kommt , dtas baaagter Hftrer schon 
längere Zeit einer conlrspunkiischen Lufl ausgesetzt gewesen 
ist. Diese Stücke, obwohl in der strengen Fnnn %on dem denk- 
bar grös.sien Reiz, sind nicht dankbar und nicht popollr. Der 
Autor lind seine Freuode haben es zwar geoteinl, aber das war 
eine T'.iu»chung und einer der Gründe, 
werke nicht den richtigen Weg in dia Wall |ataa 
Daaara «aMviaa Maaikar hMlaa baaaar lalfeaa, 
Wart loa Maalar aa aafeaiaa: aMa llal a | Ä|<fc kaaa «Ia p»> 
pato wardaa.e Dia ContrapunktskOoate , systematisch ver- 
aHMilet, tbeBen mit der Metaphysik dasselbe Schicket. In die 
Schulen Kehören sie, aber nicht \or das gro-.sc Musikpnblikum 
und nicht in die Statten des Musikgenu.«ies. Für den Musik 
Studirenden sind sie, diese Kleogel'schen Arbeiten, so wichtig, 
dass Niemand zu finden sein sollte, dar aieb nicbt an 
gebildet bat. Bs wfre ndlaUeb, aad i 
dia Tarferaila« daa Waritaa i 




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— 1S77. Nr. a. — 



MMilaiigBhe Zeüvng. — 10. Janiur. — 



SO 



DI«Ml«iikUlBarfir 
K«B*«r«a4i«lebedip p^ «rdaawtlUp. 




« DI« MdM» «rvIkalB Bwait* 4«r >Hillh«i- 

d«r MiitikttUakaB«lai| BrcHkopf * ,Harl«l< 
•r*obi«D in DcMBbdr nnd oMebt •(«%• bMi«rkMsw«rtlM Mltibel- 
luDfea, «elcha eicht Ubersebea «MdcD mO(«B. Du iMiit* davoa 
b«iiebt lieb lufdle ntur Mom1-Aa«fab« und wird an claain an- 
deren Orte \on UQ5 vl^r«erlbel werdao. 

Ziuleicb erfalireo wir daria Nlbant Ibar die AD»K*be von 
OlaekU Opara, waleba U Varia danh deo variiorbcu^n u. 
Oaoioka bafaanaa ward«. Aloaila und die baMao Ipbigeoien und 
bareits ancbieoaD, Annida Ist im Mich. Wall 41* «igMMMaHakaa 
VerbiltntiM, nalar daoaa diata BdiUoa Slaaiakm, na litoa 
der nun b«reila Vanlorbaaea ubar bekaoal ta wardaa vardlaneo, 
ihr:!<iii « ir hier mit, wu Harr F. v. H. Id den •MiUbailonieD« dar- 
ut>er ugt Er schreibt: »He c tor B er I i o 1 wir e», dar in ciaaa 
AufulK ubirr die rrBniösiKhen Oprrn Glucli'* luertt darattf blBwl«*, 
daa* la eiaer Heibe voa Jahren einige wenige Exemplare der drama- 
ÜMlMa WariH «MW IMHan la daa groaaan Bibiiolbekaa ali ud- 
TarMaaAiaa IMhOBar alafta« arfMaa , weao aa niebl faitnta , bald 
eine aa««, M(|lkl(i( dartshgaaabaiM «ad Bit liifiikiMW «ar- 
•rhen« Partitar-Autgab« von Gluek^ Opars bamalaHaa. HRaiaipr 
OeKhimanft mats die Thaisaebe eomtalirt warden, daaa aa aina 
Franifliin, eine Pariwrin, Fräulein Fanny Palleten war, dardiaaa 
Worte lu Henen gingen, und weiche den Entscbluaa fasale mit HOUa 
ihres Lehren und Freunde» B. Danicke eine Aufgabe der gewal- 
Ua»n dramaUtcbaa Gabilda da»daat*ebaa Meiaters tu veraasul- 

I Fanny Pelletao dabei u 



- ,j Mit — r dwc» <ll> lt i> w a H a SargtaU, dl« philotogiaiaba 
GawtaaakaftlgbaH BbartmBen, waleba tia «ad ibr ktoallaiiaahar 
rraand aad Milarballar dem groaaan Vorhabaa wtdaaaiaa. Ba war 

oft »chwer genug, die nraprOngllcbe tnleolioa de» Metolar« »oi den 
aicb widersprechenden Docomenten, welche vorlagen, berao» la er- 
kennen. Um ao (cfawerer, da Gluck »rinr Partituren bekanntlich mit 
pnaaar Naebluaigkail niaderacbru'i> nn i faii nie vor Veroffeni- 
Ucbani daraalbaa m aloar Durebatcbi de* äucbe« tu bawagan war. 
•a pii niH alafc *mm n Na rbH» alB k illM, f— 4mm mnit» Toa- 
«Maar aUbl fMipraofeaa darf, naak ttt IfHM— <af BHu bar aad 
Copi»t»n. Aunerdem pflagt« Otadk wBkrand der Proba« aad aa«h 
den ersten Auffuhrungaa aalaar Opan vial to iDdera aad ubio- 
»rbeilen. OH gab deo Herau»geb«m er»t eine einselne der benaUleo 
Orcbestertiimaaa Anbcbloia Uber die Milwirkung difst» odrr Jenes 
UaaioelnuDaaU, dbar die Au»la*Miag«idarB«ib«baTtuDg eine» Stucks, 
•bar #a Wladarhotaag eine» elnselaea Tbeile». In vielen Fallen 
t am d U tt alM WaMi «m Ciaek'a Haad, wakha aiob to dar naebrla- 
ba)Mn Paftttar varhad, Bbar Tanpa tad VgrtngiMigB. Mar «ar aa 
Baaaaa Eenataiai wie dia Baraaafifcar ym 4ir MI» bbA flnfcriltail 
and d«r Handschrift de« HeMar» baaaaa, kaaito BMarMkMO, 
die >oIlendei«ie nnd von ihm lateltl apprabirta IWHt laiaar Parti- 
turen aus dem vorhandenen vielCach sich Wide rsprec banden Material 
heraus lu finden üit-r .-iiie auf Gluck selbel lurOckiu fuhrende 
Baarbailaag tu durchweg und gewia» mit Becbt der Ausgabe sa 
~* Otapasfieb auaiaacbiadenea und dureb »pateia 
I *iiMn|laa MBeka «ad Leaartea »lad in dan An- 
h»ag varwtaeea, ««■ wlUkBrliehaa Aeadaraafaa, KBnugi« oiar 
Elaachiebeeln gewliaaa l aaar Orebaaiardirifanlaa abar amMM <la 
PartiturvollaUndiggerelnigl. Inden Vorre^^eaMduafUirlicbBacbaa- 
•Chaft abgelegt von den vorgefundenin Documenlea, »af welebe die 
Heransgeber »Ich mehr oder weniger siutzlen, je nach dem Grade 
der AuthenliclUH, welcher ihnen tuiuerkennen war. Nicht geringer« 
Sebwierigkailen »taiUan sich der HersUllung einer gelreuen und an 
^MMMikMagfeaa Ttst eng «ich anaehmiecaadaa daDlscheo und 
MillaaMMB Mianalaang entgegen. Di« rbylbmiacb« Biaibeilung, 
•elbst bei den Racilativen sollte in keiner Waiaa aiUrirt ward««, di« 
mustergiitige Deelamaticn aber auch In dar Uaberaalnng xa «otlar 
Wirkung kommen. Herrn P. Cornelius und Herrn G. Zkffira iai 
Dank lu tagen für die Hingebung und Gewissenhaftigkeii , milder 
aia alcb dieaer heiklen Auf^be unlenogen und einen allen billigen 
Aalordaniiiga« aeUprechenden deal»rh<n und iUiieni^tcJion T>ii 
k a ntal lten . dar dam frantoiiacbea OrlginalUkt beigefügt wurde. 
I Mfaer B«rr B. DaoMfca ward «pMirf. ~ 
1 4ar Labamtaa abtarafea, und i« ~ 




DiJ». 



Tail dar Bbricaa ffraulMltcben: Opern ta 
MdgttiUgar realaUlluag baraiu Tai1i«fl «itd dank laUlwiliiaa T«|w 
M|«Bg d«r Heraugeberin dia Portaaliaai dar A«ifaba gteinhBit 

wurde, so darf man der Vollendung deraalbaB UBi ao rabiger aBlg»(gB 
-M-ii.'n, d.i Herr T(, ,erry-Poui von der BlUiolbtque netienal diB 
redaciionellen Arbeiten an Sielte de« Frlulela Pelleleo Sberoehmea 
wird und für deo musiltalischeo Thell Herr Camille Sl.-Saen» 
in'» Auf« iabaat tat Die Partitur dar Analde M bereit» im Stich, 
ifBBf di« Oiykaaa lUfaB ta iaaaea. Daaa 
_ ika d«rek«B* Iknr BaoBaBaatalaa Badaa- 
taag «Biiprtebt, badarf kann dar BrwikiMML W.m.M» OIIMkat» 
langen S. t4.) IMtt Ao»«aba wird die laakB MBMiiB. BMk to 
Paris franio»)ach gegebenen Opern umfaaaeB, »«»aar Arniide wardaB 
• Kl ;ii„:li Orpheu» und Paris und Helena tu erwarten »alB. DarPrai» 
ist booh, 71 Mark ror Jede Oper , aber man erhilt jedeoralla etwa» 
dBMTBd Oataa dafhr. 

la da« «MitibaUanaan« inier«tMr«o uo» baaooders noch die Ba- 
BMikaagaa d. >B, mit watekaa dis ■ama Variagar ibroa 
VerlagBbarlokt «ob 4Stt ka«Wl8a. «a aakaM« to daaeatbaa Ib. 

Bezug eof die kaad|*flebaoaa Wttnaeba oacb dar Dalinug dar I 

kalten und geljeo bei di«a«r Geiegenbeil einige arteatlrend« riafl» 
leig«, für welche wir Ihnen lu Dank vcrpHicbtet aind. Ea baiart 
dort. .Dieac jlbriich auagegebencn Berichte, deren frühere Jabl^ 
gtnge freilich tum groaateo Theile vergriffen sind, bieten u. A. den 
Moaikbialorifcar Anhalt, »ich tiber die »o» dem Hanptkataiog nicht 
eraichUidMa Eracbainungii^bra dar von Br. * B. varOfltoUiobliaa 
compoaiUooen la Bitilliaa . dw »allMBBdtoi Ifwlijiimilii blouU 
die Angab« d«» tnabataaaplBfciaB dar ■aattallaa dloBia Jakias- 
bericblao. d«B »rMamaUacben BibUofrapbiaa aad lb«naU»cbea Ka- 
Ulogea ttberlaaiaa, da die PrazU frttbarar Zcitaa, die Natur das 
GegensUadea namentlich in Rexog »of da» Verbattaia» von Original 
XU Arrangement, aowie die iccholacben Badiagungen der Heratallung 
Danaatgacantraten. Um einigen Anbalt In Be»üg »uf die Eraehei- 
■•BIMilni friwB, folgt naebatabaad aina leiUicbe Ueberaicht der 
W8fkaaBBB8fa «oaTaaiaad c« TBoaand, waloha fbr dia im Tlial 
■B gmt gBi 1— 1 dw Waikaa Oal t a H ; dia »alataa Im \ 
JabrboBdMt 
Werke und die GeaaB 
Mozart s crnungeln ( 



iaaOattaMbaba«;dlai 
, «BwiB Aa typograpklaak 



Dia lolgendaB 






IhNd — TdlB ■wamiBBBtiiBl 


4— 4tM 


4 m— 4gag 


MM— IBM 


4lfd— 4B44 


tm— BNf 


- Igt«— IMt 


•«to— «Mg 




4M*— »••« 


4gM>-taa« 


sott— ettt 


«Mt— (119 


»tot — '71)00 


4819 — 194« 


7ttt— SttO 


4844 —4149 


(••I— ttat 


4 849— 4 tu 


«••«• 


4Ut— 4SM 




«BM Iggg 


«gggg—raMt 


4tBg— 4ldg 


4Mt«— llttt 


Igdt«1t1t 


4in«— titot 


41TB— taw 


tittt — ISttl 


4871—497« 



Verbtltaitaao 



Diese Werkaamoiem geben jedoch nicht die chronologiaehe Folge 
der Herautgabe an, aondem sie werden jeder selbsutndig auatu- 
gakaadaa Conpotilloa lugetheilt Iwim Beginn der Vorbereitungen 
rar dl« laehnitche Bereteliuog, dia je nach deo Ve 
raaeb lar Auagaba Mbra«, «dar diär aaaa «aa kMMr I. 

Dat IM allaa »abr aialaaeblBBdaBdiBMnMilT. Waaaaaa i 

in neuen GcMmmtkiUiogen aoch aar daa Bracheinongsjahr da* 
0 r i K 1 n « 1 Werkes notirl wird, an wardea wir gern das der Arraoga- 
menls miswn, wie wir Uberbaapt mit unteren Wuoachen nicht ba- 
schwerlicti fiif rn oder die oboebin tctton grossen Schwlengkeiteo 
der lechniaciieo Uentaliaog Bi>eh vermehren mOciileo. In tl>eme- 
Uaokaa Kalal n aa dar Waika aiaa« einzelnen Toosetzer» »oilt» bei 
daa PaMtaaMaaaa dto Jabrtaiabl nicbi febieo. aabtt der darCooipo- 
dUoB wa«a Biigllcb; baldat M klar g»w>kallBk Mefct in ertabraa 
and bat bal Ceapoaitioaaa , waMw ■«llaalllt aMOg gaang ar- 
t akttoaa , a» to t»w ki « « B<« r «B i Bg » r um mn aa r atdaa. aatfc 
«ia« baaaadan Maatoafi 



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31 



— 1877. Nr. 8. — Allgemeine MasikaKsdie Zeitung. — 40. Jaouar. — 



ANZSIQBB. 



HeoiB MnwifcBlIffiL 



in L«lpil§. 



Spitt!. ImM 

ClaailMkM ni 



H. It. — . 
•otfewtbltor Mfleke fflr 

Pft«. u. VtoliM. Z«a4 Und«. 4. M cui d. M. 7. Sl. 
IH«U, F. W., Op. 4«. 4 Okanktmttdu. FrilblloplM , Arieita, 

Uavofle, Idylle. FOr Pfle. u. Violine M. I. S«. 
Gade, Hieli w., Op si ■•reUttteL t Orrhrst«r«i«eke (. BlNtali- 

iiisirvidirnlc. Arrend. I. daa Pflr m 4 Hdn M 4. n. 
H«lsteU, F. T., Aui der Oper: Itr llt« TMlwltf. 

Mr. i. »Mtt •Gntmr Mil «mm SMOMaMklaMi. Mr. l. to- 
> aU Cfcf iQ tMw> pMA dtf HwriiBeM — ii*. Nr.l. 
I 4far Mf a>ro telMB niftk Mr. <. ■mH 

F«r Pfto., Violine o. Veeli. ab«rtr. v. J. N. Rauch. H. S. »•. 

Abs dereelbeo Oper. 

Nr. « . »O Lost, lu Jagen weit dwvb'i Ltod«. Mr. I. •Aet« jtr to 
Tirl um sich lo lileideD«. Nr. 9. iOMklOk4Wltaiblllvl§•>• 
Nr. 4. »Der Spiegel MSt's«. 
FUr Pfir. u Violine Ubertr. «on J. N. Riuoh. N. S. M. 
iutaaMkm, 8.. Op. 4«. bqmlwa«a f. dMlAi. IL t. U. 



r.t. 




Mr.tlY. UiM4 ■., 8okl»r, 
0^ M. Mr. I. M. — . M. 
r, ÜMcn. BMdl, 

File. (OrigiMle aod 

rwiiiiilirtWi 




.M. 



(Nr. »I.) Op 44 ltli«MffrfMttMiaB.r.P(te.*lle<D. n. M.— . 

(Nr. »4.) Op 4S PhuUlte in B. f. Pfle. nllein. n. M. — . ••. 
(Nr. SS.) Op. <C. 3 rbaitultB oder Capricen in A., Em. ond K. 
für Pfte. alu.-in. n M - SO. 

(Mr. M.) Op. S4. II TuUUcu tiriniMr. Pne. »nein. n. H. i . i». 
(Mr. W.»Op.n. % IMmMtka Rtr dMnanororle. Nr. 4 lo 0. 
Mr. t to Bt. Mr. I la 0. Mr. 4 ia 0. Mr. S in Gai. Nr. • 

UHr. Itt.) Op. n. Nr. I. fmM 1 Mr Ckar waA SoMlMan. Fbr- 

Utur 0. M. 4. M. 

(Nr. 4««.; Nr.l. rnlB43(. tcbltlimmigenCbor. n.M.— »C. 

(Nr. 4*7 ) Nr 3 PtllB 82 für Chor und Solotl. o. M. — . ••. 

(Nr. 4(1. 1 Op 3 lotettci. Nr.« r.Choru Solo»i. n.M.^W. 

(Nr. 4«»» J Nr. i do. do n. M — ««. 

(Nr. 4i|k) Nr.l do. do. n M ( so. 

(Nr. 4*9.) Op. 7*. • tprttht f. achtttimmiKrn Chor n. M. 4. S«. 

Kanau, Enitt, op. « (kurtett r. «vmi . vioi« u vcell. M.7. s*. 
B«Btf«B, JaL, üp. 40. UUU Nr. 1 Deadur I. daa Pfta. M. 4. 7S. 

Oy. 4«. MÜtm. TilfcllälijUl IMm KlaviMilMw. HU 

•laMiTHelblMviMFraal. «••••efeo4*Uka. 11.4. ■.HS.—» 
■Mm«, C, Op. 14 TaitollMl ator ata tlpMaltaM t Onh. 

Partitur M. 4t. — . 
Orcbeslerttimmrn II. 45. — , 
Arraogement tUr das Pfte zu 4 Htnden M. s — 
■atfifMha, E., Itf 4er Waa4eriek«h. s Clavierttttok«. M. *. it. 
Wacaer, R., Dr«l Itick« au> d<r Oprr •Lobengrice Mrt I 
tut Binden bearbeitet too Fr. UeraBann. 
Nr.«. IWivINMmMMtafc M. 4. N. 

lAU. M.1. W. 



t. IHLMut f -r- if-n 
•.MnCM.4.1«. 




I* liektor*! "iiti|iMaell. 

i*] E. Bratutcheck. 

(Trof. Ui4er Vali>ir< '.^1 1 . 



Soeben eraobiea : 



Erstes Quartett in A-moU 
Franz Schnbort 



Op. 29. 

Pianororte zu zwei 

b»»rt)eilel von 

Otto Reubke. 



BeethoveHf L. van, Op. 4« . Vialin-CtneMt Mr 

(oric lu iwel Hinden Dberirafen von Ouitoe Ii6$lir . M. I.M. 
Beethoven, X. van, Violin -Quartette für Piaooforte zu 
iwei Händen Übertragen von JuUtu ScAaffir. In einem Bande g»- 
hcftcl M. «.M. 

BerlioM, Ueetor, E(iM4« 4» it Vit artiate. Graad« 
aiiaalioat* fcalaaüa— . FMtlMa» 4a Ha— aar #. Kut MaaMlto 
mmS» oorrigM aar >. U1. flaiiHl ll.a.N. 

g li i al r, CUtN, a mm i wii. aanlliaaa^Jiaii» «r 

|lBMkf(aaiaiPalHnidaakaMMlM4iiaBAmaMMki. ffapar 
Wrtiaek voa Haa« Toa lau«.} 

Zaai Conoertrortraf» iL •,7t. 

IriaMrtarta Aiunbo M. ».It. 

MomHp Wl Htnaalta I9r PianoCofl« su tw«i nadta 

ttbartragen von Otto Drtttl. ^Repertolratttck von Frau Anaatla 
Basipoff.) 

Nr. 4. Menuett eua der Symphoni« Nr. i io G-moll Ii. 4.**. 
Nr. Menaett au» di-r >yciipiir.[in! Nr a ui F.^-iiur M t.oo, 
Nr. I. MCDoeltaut der Symphonie lo C-dar mit der bvblow- 
II.«,««. 



[<<] Verlag von Breitkopf & HlrM in Leipiig. 

J. Sa Bach's Hlayierwerke. 

Mil Plngtffaaia ond Vortr^tMiolMB aom GtbcaMk im 



Bofth •nrkoBBiri ia 7 BiadnB. 
I aad VI »r. k « Mait. Itad 11— V «ad VN Fr. k ■ I 

Stmmlliche Klavierstucke »Ind auch elntelo tu besiehe«. 
Dm UiaittfOgBBg *oa FlDgersait und VortragsMiobaa dnroh va- 




[«« Verlag you 

Jf, MUttr - Biedermann in Leipzig und 

WaltllatM. 

JEr*ttr da» Piano forte 

coropooirt 

von 

Fritz Spindler. 

Op. 800. 

Nr. 4. Waldmanndo»!- Nr. t. Blaublürocheo. Nr. S. Buntes Leben. 
Mr. 4. ABMlUtaSa«. «r.g. WatdgaMar. Mr. 4. aaaastoada WIpM. 



J. 



inLaipiigaad 



I««. — 



Breitkopf d Harte! in Leiptig. 



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Allgemeine 



Frau: Jtkrbck I» Mk. VurtaüUillehi 
Prtaia. 4Bk.wr£ AaMifM : 41« (••»^ 
Im* NUImU« «te Um lua M K 



Musikalische Zeitung. 



Leipzig, 17. Jannar 1877. 



Nr. 3. 



Xn. Jalugang. 



Ubkitt 



Ueder. irortntraag.) • 
(LaipsiC). — AoMifir. 



)- 



)- 



S. Wl« aaglOeUieh Ma Ich ntt, 

Wi* tcbmachtead sind mein« Trilt', 
Wenn ich mich nach dir lenke ! 
Nur Jif Seufzer trösleo mich, 
Alle Schillerten häufen «icb, 
Wenn ich auf dtch gedMilM. 
F-dor, Y|. Dm tet der gaou Text ; alb» wm dn LiikitM m 
Tm and UntmB «mu 4mm oiiMrir ■IMililHillAio tfctei 
MlH-iMeh. ■• IM awhr MmmAMIM ab Uebwfied, weU 
Wwto pu hl dar •UftaMtaM flUnmun« verharrra ; m»n 
begreift daher wohl , dam Motart den Inhalt schon im frühen 
Alter «ollauf erfassen konnte. Die Melodtp ist bei aller Einfach- 
heil sehr reirli, schwunKvoll uud eindringlich, die Wort* wer- 
den % ölli^ Musik , aber nur im Sinne einer allgemein weh- 
mütbigen SUmmnog, aicbt durch schmerzliches Biobohrea in 
im Einzelne. Was uns hier aus dem vorhin «ngegabeaen 
Omde bMooders fesselt, das ist die B«tlaitmi(. D«r Bm b»- 
M AniMlme ia Twrtab aad diMM M|» die be- 
* fMfel» BMd dorehtnt te dnd w dw Sebrittn, in den 
ritih dem Oesange so fSIHg noterordnend , daits sie 
I CMtlnuo immerbin nachtrSglich, sogar von einem Andern, 
etzt sein Vonate. Weil der Salz im Aulograph vorliegt, 
wissen wir. J-i'^^ dieses nicht der Fall ist: aber die Bedeutung 
der Begleitung wurde m beiden Fullen ganz dieselbe sein. Sie 
bekrf lUgt das oben (iei>agte, dass alle nur in Melodie und B*ia 
zweistimmig vorliegenden Mozart' sehen Lieder eine ausfüllende 
> ariMlMo miämm, and Mial nna, wie diewlbe im Sinne 



VM dar aBgenefai übliehM 
■Mit ta Briodealan abwich. AusgeschHebeo hat er sie in die- 
sem Falle vielleicht nur wegpn Jcn ndchs:il/licheri Srlilus-inLles, 
in welciieni die obere Hatul rini- ulwas freien' KiK'nr anbringt; 
bei den nicht au-^^cstlinfbenen Siitzen schliessl dip lie^iieitung 



mit der Harmonie des letzten 
Diaaa MonH'acbe Begleituai «ird 



ab. 



vier 



i. «0 



te da« W«rtMTial weniger günflüf, dahar 



r W. A. Mozarts Werke. lüiUagh 



,« IMur, 
aber 
in dar Musik 

De Ausgabe. 



Me 7. Abtheiiung«: Lieder ■■dOaatni« ailt Beglellong 
dasPiinororta. Ulpalg. Yartag *m arilÜBpr nnd ■Mal. M s. 
M. Pr. 7 Merk. 



obMhia labasd, obwohl donbwag voa acbttnar 
iHMtiH dto 
deuM, tai IMian abar d 

gebM. 

/>!> qi naiaigtfcSlI Gfla^sentint R-^ur, »/i- Wir ge- 
langen hiermit n dam au.s»<Tiir>ji-[i'.l i huen Erzeugniss aus 
Mozart s reiferer Knabeozeil. Es inI em ebenso kurzes Lied- 
chen, wie die vorhergehenden , gedichtet von dem ungliicfc- 
lichen Job. Christian Günther, unserm gehaltvolisteo Lyriktr 
Inder aratM ittUla daa II. lahibaadarta. Die Worte laolM : 

MImVmI 

teaakro 
So wenig fim «BaiB Mvlli «or I 

Dip HolTnung ist mem Schild, 

Uiiil wenn die Missguusl billl, 
So -.iKh ich Trost bei mir. und bleibe wie*' ich bin. 
Es ist »«ngeblich componirt <77t., wir können also anneh- 
men, mit IB Jahren. Ein Blick auf den Text nun muss die 
Oeberteogang «erschaffen , daas, wenn Mozart in aotohem Aller 
la diesem Tette griff, er völlig erfahrungsraif Mir war. Das 
Oodiebt t*l>Brt n da^fanifM. dto daai 
laasM odM- gau ta OMh 
fallens ttaat es nicht za. Was Motark laMiaik braahta, toi aor 
die erste von filnf Strophen Sammtong VM GfintheKs Ge- 
dichten, .3. Aull., Bre<ilau und Leipzig I7it S. III), die aber 
in besonders prägnanter Weise den Kern des Ganzen enthalt , 
die übrigen Verse führen den Gedanken in Kinzelheilfln aus, 
welche der Musik wenig Nahrung geben. Cnd nun Mozart's 
Töne ! Wir wissen, wie er nach den erstes kindlichen Erfol- 
gen iiiaaiaaValenladkaarfiaklMhfte,«toiadorM|aada] 
zog etwa TOB iw Blitoa Jahra an dar Walt mm 
und der Familie neue TIascfcongM brachte, ao ( 
Collegeo and Nschbaren der erwOnedite StolT nto 
Hier ist die Antwort auf die^ i^rbärmlichkeiten. Sie zeigt uns, 
wie lief der Knabe Alle-i empfand, wie ernst er es durchlebte, 
ja wie damals er schon der eigentliche LeuU r I- 1 ^ .unilie «rar, 
nicht der Vater. Indem wir dies alles in dt-iu Liede erkennen, 
legen wir nicht dto Worte ana, sondern die Tone. Die ganze 
Melodto VM MT BB Taktaa tat «undorbar lobondig and om- 
druckavaU» «mt 

welche ihr dM bohM Charakter «ariata*. Dto i 
Anfang »M ktV n Milkst ^ete^t« nd a ft a b art daa Stagon 

unerschütterliche Sicherheit in der Erhebung und besonder* 

•1 w,e fleht Takt 4 S, bei dar Wtedeihal» 

letzteres Druckfehler, odrr hat 
Nach Ottniher Ist wM richUg. 



lalnag T. If aber wmr. Ist 



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S5 



— It77. fif. S. — 



aScHuS. — 17. 



I Boeh in der li«bikib iMclidräciilicb«n IMtnong rof i l fc^f if i. 
In der (weil«o zu den Wortaa »Di« Hoffnung itt mrin Schild' 
itehl tr hoch and stolz aufgericbl«! da wie Einer, der in der 
AofMbUiog UDb«ugMin i»t. Alles aber überstrahlt die Stelle 
aSo mmh' ük Trott M man. DieM därft« tUMrbaupt du 6e- 
I Min, WM Moiut bis diMi fMlueirt hatte. Ba M 



erbebendes SelbetbewvHiMin and xoglekh wekb« niuiMi« 
NiederhaltuDg jeder übermölbigen Re^ngl Dnbeschreiblicb 
Hebeoswürdig crscbeinl der junge Mozart hier : die Si< h'-rlieii. 
min welcher er aeioe Stimmung beberrscfat, alao auch die innere 
Haohl weleb« er äb«r ncfa erUagt bat , ist so groos , das» er 
■H im B»wiehtigea Tflasa gMebaaa spMtiMdMlilkwt: «aa 
mIm HMallich aof die vertadarton Plenraa 
Mb «MüImMmI W«fta. Wer eine .solche 
IMI», int wut iltariiac* gewappnet gegen Vielea. ttm im 
gawShnlichen Erdensoho niederdrückt, ihm aber auch nicht in 
dem Maass« zu begegnen pdegl, wie den Auserwälillen. Dieses 
Lied ist für die Kennlots» der Moziirt'schen Kun»t wie des Mo- 
lart'aciMoGaMaaglekih unschätzbar. Man dürfte lange suchen, 
, am SO Takten zu fimlaa , welches so viel mosi- 
»arililtf Da* kWa« Ga- 

MMa I« IB 




CaaiposMIooao. 

Hier namentlich mu-ss das Fehlen einer aiiKfüllenden Be- 
gleilunft bedauert werden, denn es stellt zu befürchten, dass 
Mancher dun h die so dürftig lus-^chauende iSweistimoiigkeit 
das Tonaatzea abgeschreckt wird und darauf in unserer Aus- 
Prndnct erblickt, welches nur unter starker Bethei- 

lia». Oial 



«. GtMmaUtb*. G-dnr, 1/4- Dar AaflMflaBM «Was ich 

in Gedanken körnet. Das Gedicht ist ebenlUb Ton Günther 
und bei ihm iiher«-hneben »AU er ins geheim lieble« (s. Ge- 
dichte S. 149, . Mozart bat es »angeblich 1771«, also mit dem 
«origa« vielleicht gleichseitig compooirt. Voruilragen iat es 
als Taoipo aioaa gawisaen gehainMa Vargafigaaa«. 
XUbtnAm btmm dia Sorglicbkait, watebar Htewl 1 
I aieli belleiaaigto. MJm 
gaben , f9r dIa w ' 
«orfoereilel war. Verliebt wai^er mit t fi Jahren sicherlich 54-hon 
mehrfach gewesen , es wird auch [ucislutis »in« geheim« ge- 
schchen sein, deshalb halte er ein Dhr für Günlher's Lied; 
aber was Liebe war , oamenllicb jene selbstquülensche süsse 
Heinlicbkait, das wnasle er nicht. Die Nstor gewihrt in dieser 
hl WaBdarUadera tUtH «akr, ah 



M<a, dia ia afaiar ibai baraMa aafar gaUoBgaa Form dee TasI 
vortrtgt, oboa Iba eigentlich ansxodrückeo. It ROcksicfat saf 

das vorige Stück ist auch dieses sehr lehrreich. Von Günthers 
4 0 Strophen ist wieder nur die erste bei der Musik ; einige an- 
dere in dem langen Liede passen aber völlig so gut au dar Me- 
lodie, und wir meinen, dieselbe könnte aur dadoreb gewinnen, 
daaa Ihr mehrere Strophen untergelegt wardaa. Gagen Moiart'a 



CS auch erfahren» nicht mit Rücksicht auf diB f» 
(«Kranke mögen sich beklageoij geseUl bat. 

7. Dit ZufriedenktU im medrigtn Stamdt. F-dur. l)\e. 
Melodie ist sehr leicht hingeworfen nod schön abgerundet. 
Von dem Texte ist wieder nur die erste Strophe gagabaa und 
wir dörfea ais gawiaa 1 



aber die dritte aoite M Maiart^ I 

len, denn sie ist es nach unserer Ansicht hauptsächlich gewe- 
sen, welche ihn zur CumposUion des Gedichtes veranlasste. 
Ohne diese ist die erst«, welche Jetzt allein der Musik unter- 
liegt, etwas trivial und oberflichlicb. Die genannte dritte 
it lautet . 

War Will. ^ ia I 



Wm BleM beaalibt, vad deeh 

Bin Andrer mag sich knechtisch I 
Db deste höher sofzosteigen. 

Ich neid ihn nicht in meinem Sioa, 

Dad bteibe gerne, wer ich bin. 

(V. CaaiU, Gedichte. «750 S. S13.) 



nlt SB Bade. Taa aaa aa a iMB ha l sieh ein 1 

welchem man aber tu Zeiten doch gern einen Blick snf diaaB 
unscheinbaren, innigen und ganz deutsch gebalteaaa Bildoogaa 
tnrückwirlt. Im weiteren Verlaufe werden wir bmII BHBlka 
lieblich« Bloma aus diesem Garten erblicken. 

S. CAifsoHBTTa. »IHdmUe la ealma.« F-dnr, Priedaa 
aad rahkia Gldck dank die GaUabte. Ba iH «iaa Afte, ia 




anatladiacbea Kleid . 

9. AaiiTTK. »Oufaux, n toui let mt.* C-dur, */♦• Hier 
haben wir Jas franzosi.scbe Gegenstück au dem vorigaa ite- 
lieniachen. Der V^'erlb beider besteht baupt-^chlich darin, dass 
sie charakteristische Studien sind für verachiadenartiga Bühnen- 
liad fBr die Opanaaria. im IrmEÖ- 
tu fkBMkiaUi 

rar koariwlMa OptrBBriMMH. 

4 0. Aaiarnr. ajliaiit aa Mt.e As-dur, */«• Wte laaa daa 
vorige Chanson nennen kann, so ist dies eine Romanze. Es ist 
das umfangreichste der bisherigen Stücke, überhaupt eins der 
gr Beaten aad aaafalVhrteaten der gsnten Saamlnng, und wenn 
wir an daa •Tattabeai erinnern , ao weise der Laasr na 
wie er 4eh die Fofm «orxoateMaa hat. Dte lalaehiadaam 
BiiMiAi liBik. te mvtbigste BiagreÜn Ib «b Um 
Swadka «tanr «McaagsvoUea , labaodigaa 

sich hier hemerklich ; die »nränRÜrhe Canlilene , welche zum 
Schlujise wiederkehrt , schlie&st das Ganze zu.«amraen. Vor- 
uod Nachspiel fehjpn w.is bei einem so langen Satze wohl als 
ein Maogel empfunden wird. Die einxelnen Monteate sind mit 
Mozart'scbem Griffe erfasst, ein gawiaaaa AaaaiaaaderfaUett 

ia 

botod. DoBMlilotabaaBitolMlBdor] 

erwlbaten Aador-Centllena, dto ahslit aehr ttef gäaeMpft iat 

und deren Wiederholung in einem schnelleren Tempo zum 
Schlüsse ^on einer gewissen BsnaliUll nicht freigesprochen wer- 
den kann. Mit Coroposilionen solcher Art mschte er gleichaaa 
Zuknaftaasnaik , indem er den aacb f n l gaade n groaeen Liadar- 
dte Wege wtoa. Dia iaiMlaH iet in dieaea drei 
fremden Texiaa 1 
|wg üflMlkndig gehalten, «Ia vaa aaa äa taalia I 
Aoaaahate von Nr. tS. 

H'. und H*. Die Zufriedenheit. G-dur , Das noch 
jeUt ziemlich allgemein Lel.mnle Lied isl von Jnh Martin 
Miller und fingt ao »Was frag' ich viel nach Geld und Gut«.* 
Hier sind slle 6 Strophen milgetheill. Die Melodie blU den 
Waftea kl pBpBikram Aaadroak a^aOkr dia Waafo; dIt 
C ampori rt itt OB taimii UTK, 




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— «77. Nr. S. — 



- <7. 



i>.ftia 

hXlt dieMibe Moiik, abar fQr <Ha Bcfloitang ainer HandoUoe 
«iagehchtet, luch dwaa TSoen lich auch die SingsUmma etwa« 
■gas d>u»>si«. 

41. h't«gaUi4ä. F-dur, */». Das >Ue<iicbl augeblicli vod 
Fr. WUb. Gotlar«, bat drei Strophen und be«innl .Scblafe, 
Prinicfaaa, aa rubo ScttifebaD und VögeJcbeo oiaat. Dia 
Habt atwa oiit dar vo«igao aaf glaicber Stafa. 
I». ilfi—, IMaXikar.« C^. •/»• 
■M «ita. ÜB 



14. »lehwitne mtf mtirnem ffud.» D-moll. ^4 >^ 

Aa» erste Lied in eioer MolUonjrt, und nur ein eiazigaa wird 
uns «pilerhia uoch begegneQ. Er eulitahm die Worta einam 
bcliebtpu Homan, über walcban damaU viele Tbrtnao »a rg oa 
teo wurden. Es ist our eine Ueioe Melodie tqo 4 3 Taklas, 
fadrtUigt im Ausdruck und geballvoll. Auch die beiden folgan- 



18. tSti*» «MM lVMf.t IHm^ V«* ^ 
fMge «ria daa vorige. ab«r aoell iMÜ MfetMT: «• IM Ii 

llainbeit ein Rrc^i^es Meist<<r>ii:rk, allea Seele und Schönheit. 

16. 'yerdankt set et dm G^aiu.« F-dar, (K. Diaa iai kein 
aehr gttnstiger Text. Er aobildart daa aorOckballaada Salbat- 
daa Babarraa tim aopiia Graoi 




mm Hann««' Bomaa 4w«k hIm HMk «arawigla. Soweit Muaik 

Mar zuUkaaig mIo kau, M *oa ibm gagabeoe vortreffliob 

17. Dtm MäHdektH. Uas Bandal.) G-dor, C- Bia icban- 
TaraaU Or Sopran , Taoor md Bbm, Tast nad Mmik 
M I7U 



VW daaa Eaefcarhnl haiail. Daa aa an 
■na MtBrncb Spaa« varrtahaa ; fOr maganwora Aaatba- 

Ukar, welche die Theorie vom Worlausdruck käuen, iit 
keine Koki. Es ist soll sprudelnder KinHille uad so reif, »le 
nur irgend ein Terzett au8 »eioeo besten Upurn, Für Atllag*- 
iat aa übrigaoa auch nicht, lalla aia nicht boba 



CFarlaHaaag Mgt) 
!■ Nr. t aa 



HMtor Berlioi. 
MMMaabaa daa H. Blaiaa da »ary. 

[Pectaettaog.) 

h^nJc-li M( h hier nicht darura , zu ermiltaln , ob uni 
perMalich diese Küust>;atlui>K gefallt oder zuwider ist, ob wir 
aia ala dan Verhli rnier als die ide«>e Vollendung der Sache 
es bandelt «ich danun, dia Baracbligaog ihrer 
; so eoMteliraa. Wann BarHM voo daa Btoeh« mehr 

r, m 
•.Ii 



aaftrata* i« laaaaa , oboa anf dan OBlarMWad dar 

EmpfiDduogeo und der Situationen Kücl'tichi tu nehmeo. In 
dieser HInaicbl liüst sieb gegen Berlioz Kun.st nicht« emweoden 
Er weiaa, wenn es noth tbul, den Schlaurh der Stürme zu 
I oad Sur raobtaa Zeit aiacb wieder xa achliaaiaB. Er 



barbal. Wenn die G — wll dar Boipflnduag grosse Mittel er- 
baiscbl, verslürlti er dia TlollMa, um die Derbheit des Blechs 
xudtmpfen, und gerade durch diese Zusammenwirkung der 
techniwhao HüUsmittel, durch diese Kuoal der Verachmalzung 
des StraicbqoarlaUa mit den BlasiastnuiiaDtan, dnrcb diaaa bia- 
bar nicht dagewaa—a Maniar dar Farbaoaiaebaig bat dar Autor 
darSympboBiatbflf M«m«o and dar Syaphonia fan- 
taat an dl« Bhn «wm. Hftilia I 



Bartiox harmooiacba Kflbnheilen, ja laoballaa oft in 

erschreckender Weise hervorbringt, gebe ich aa; aber <lips 
geschah baupisüchlich in seinen Erstlingswerken , dann seio 
Stil reinigte sich allmilig, und die Sprache, die er in Faust' s 
Vardammniss und in dan Trojanern führt, untaraebaidat 
sich waaanllicb von daijanigaa, dia ar in dar Sympboaia 
faataaliqiia ladal. IrMaia 




aebeittt. 

Damf banAt dia W di t abafalnalhnnwng all Mobard Wagner, 

dem Manne einer Idee, eioes Sy-iteraes, dem auf fester Grund- 
lage ruhenden Deutlichen , der weiss was er will , wohin er 
geht, und der f'.;r liiti Fehler in seiner Praxis Rellung durch 
Jenas unfehlbare Uebergewicbl lu scbaOeo weiss , das jeder 
Scfariflsteller aus den Hülfamitlaln ainar arsta« lächtigen Er- 
siabnac acbflplt. Nicht ala ob diaaa eliaiiicbi Gruadlacn bai 
•riitaBitr^ 




aogaa bat, aMhl anf i 

Barichlan Glaaban schankao darf — sieh 9bar die I 
guten Reiche lästig machte. Richard Wsgner i 
welchen Nninen man auch seiner Theorie gabao BMg, aia iat 
kühn auf einen Felsen gebaut und wankt nicht. MSgHcb, daaa 
das Evangelium, da« er predigt, nichts taugt: immarhin moaa 
man aber zugestehen . da» darin hohem Maaaae Kraft nad 
ata orsaaiialonacbea Temperament wahrzunehmen ist. 
dafitaa bat aia Diagj|ilia (akaaali 
bli " " 



Wabar, W aata atatigaa Gaaeis. Deraafta Haan, dar bai daaa 
anlaa AallralaB aaiaan Ausgangspunkt voa der nanntaa 

Syiapbaala aiaunt, und der das Complirirte und Aufralleoda 
Mt SU den loaaerslen Grenzen der Kakophoaie fortfuhrt, 
schreibt spiler mit der diamanteoeD Kedcr üirie^ liaydn ein 
Oratorinm: Die Kindheit Christi und redet schÜ 
ia dan Trojanern die majestutiacbe und aialacba 
ataia Bpooiiai. Bariiaa bat aaia gaai 

H alriaiMiilaMt rata IMaaa dar I 
■ab , kaaala tei arir «Mtt waagen , an 

schreibenden Robespierre zu denken. 

Müge man indessen sich darüber nicht Uuschen alles daa 
ist nichts als die Wirkung eioer nervösen, bis zum Eicessein- 
drucksflihigen Natur, und die allzu häufigen Dementis, die er 
sich aribat so zu sagen muthwilliger Weise gab , laasen den 
Känatlar unbartthrt, wenn aia aoch den Raformator acbwar 
traOta. Wagnar iat daa Banpt alaar Sebola, dar Haan < 




mgaaa.darMIralllai 

iat aiaa Inlall%aai, aiaa aarvflaa vad flabarhalla Natar, ar 

waiol Ober Baatboren, 3ber Gloek, Aber Sponlini ond Doni- 
zetti. Er selbst hat sich bemüht, in einer seiner Schriften dia 
verschiedenen Arten von Rührung , welche durch die Bewun- 
derung und da^ Entzücken ve^ur^a(ht werden, zu schildern. 
aOia Tbrftoao, watcba gawtfhalieta daa Soda ainaa ParoiiaaMia 



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S9 



— iVn. Nr. 8. — 



— 17. 



•ZiuUnd, der nodi am «Mes überholt werdM kanii. In «iacn 

«solcbcD Falle slelll »ich krampfhafles Zu* immpn ziehen der 
•llu«kelo , Ziltem *n allen Gliedern, lolale ErsUrruui< der 
■Hlmie und FüaM , theilweiM LShmung der Seh- und Hör- 
•MrraD eia, ich Mbe nicht, ich btre kann, (üble Schwindel, 
alMlbe ObmDMhl!« Und solche KriMO «rflMtM ihn auch bei 
Warte. Br 




Tbrlnen stammten aus einer zu aufrichtigen Quelle . als daos 
man darüber zu spotten gewa^ hätte. Eiqm Tages nach dem 
S<-hlii'^se einer Probe der Trojaner geht er /u einem seiner 
Freunde und sich erschöpft io einen Lebnslubl oieder- 
•inkea. Man bemüht sich um ihn , befragt ihn , er antwortet 
oMu and bMbi in Gedanken mwukm ; mm hmttp iiynd 
iiM phytiMke 8l8niiig in t^ft amm WUmMtmtßU. tt 

Stobt « dleaatk rafl «• «m iOm Mm. >WM«t giebl, werdet 

ihr b«! der ersten Aufführung hören Arli. i-^ ist w luuJcrvoll, 
meine Kinder ' e* ist sublim I« Und danibcr bnttil er ici npucs 
Schluchzern III- Er ivogle auch gern vor^iichiiger \\>i'i(> Das 
awird von meiner Gesundheit abhängen, die erbirmlicb ist, und 
Mon de« Capricen meiner Neuralgie, kh sage eocfa diea ab- 
aitoMieh, daaril ihr, wo lob etwa laofweiUgaela werde, 
lUtaM: 4h iat mIm Weariltltt« INiMr An 
•rklirt gar n up ch ee, ae anch die BeOieiifelgaa «oo anl- nad 
abaleigeodeo Septimen •ihnllcb einer Schur sich windender 
»und unter Zischen w (^hsdspilig zerfleischender Schlangpn«, 
nebsl tausendfachen humonslisLhon Flausen in .s«incr litera- 
rischen Discussion , aber d.ibei kommt , Gott sei Ditnl. . doch 
nicht iotmer seine Nouraigie zum Vorschein. Bei dieser hohen 
I nugedebnten Intelligenz schwindet die Hallucinalioa uit- 
) Hulidi. daa nito Uabt bricht dnnb. uod der Mnifcar 
MfHMaltar, die ah eb iM der ao Mg v eitwidM tbri, 
diese Erleuchtungen, der eine um den Marsch der 
Pilgrime, das Scherzo der Königin Mab, die Le- 
geode der Kindheit Christi zu couipomren . der andere 
am die gesunde und s^wunghafte Sprache gewisser Improvi- 
leo zu reden. 

Waa iho^amtt. entwaflbet U» im Ai^aabUcke, nnd dar 
ia NhMB Weite «rfcBrt «tob 
liMa phy ri aBtea wad 

ü al a ero l i IM gegea daa Vfede 

seiner Laufbahn an ähnlichen Contrasien. Der Rumaniilpr gab 
neb den Anschein, als ob er sich bessern wollte, mau !>ah ihn 
aeine Götter verleugnen und vor Hacine s \H»r die Kniee beu- 
gen ; aber der Teufel verlor nichtb dabei , es war dies nur ein 
Gaialewpiel ebne Consequenz , im Grunde blieb seine Kunst- 
Weder dar pandoM DitoMaa», 




Tage darauf, nachdem er aicb aof Koaten der Oallerie aehr 
amSairt hatte , wieder aeioea wahren Meistern Teronese, Ra- 
bans, Rembraod sich zuwandte, nicht aber David und Uuerin, 
wie es Bach den Principien der heiteren literari^heu Aeslfaetik 
IQ erwarleo gewesen würe. die er kurz vorher am abend- 
lichen Tbeetiiche so ernsthaft entwickelt halle. Oelacroix war 
eben in WirUicbkott aabr Maler , aU Berlios Mariker. Auf 
I Onad bia teo U m aaine Rallgltoii waebt^B, ao oA aa 



die lilerariacbe Thit||kril^ alt dar «r lieh aoa btoasem Zeit- 
vertreib und ans DaadytaWM beacblfUgte , auf seine Eigen- 
schaft als Maler, auf seinen wahren Glauben nicht reagiren zu 
lassen. Bei Beriioz, der nicht weniger hamorisliach aber we- 
niger gründlich durchgebildet war , hatten solche Vanationen 
ia dM OabOTMiBBgM ibr Nachthaiiigaa ; aain StU verspürte 

■• war ataaieb bii IMaerois dar 

Wk^ 



kong Mos MaMidiob dar IMwartocben PragM, 

bei ßertioz über den g,inzM HaatOben, den leidenschafllicbM 
Musiker mbegnOen, sich eralradite. Daher diese Widersprüche 
in der Gescbmacksrichtong, in der Gedankeiifolgc und im Stil. 
Ohne im Geringsten Sponlini seinen wohlverdienten Rulim 
itraidg anoben zu wollen , und iadaai Ich voll Bewundeniag 
dM liUtea Artdar Vaatalia wääm Raab dar Sabiaa- 
riaaaa adar mä An laaalaa aw DavM aaT ghiete IMa 
alate, OMa tob aieb daeb fragM, wie eia mit Beeiboveo ver^ 
traalar Moaiker aicb bis tur AbglMterei von einem sotchen Ideal 
einnehOMfi lassen konnte? Beriioz litt an solchen anlipodischen 
Uimgeapinnsten , die für einen Künstler weit geflhrlicher üiod, 
als alle geistigen Paradoxien, weil sie ihre Quelle im Innersten 
des Oiiguiiamiia haben, von den Nerven-Ceotreo ausgetiM ud 
ihn in awlgM nootaaliooM beraaMreiben. Ein 



Hart bei afaaa aolcbM Sptofo dia KiaR itah aa ^ 

ohne Einheit des Strpbpn> giebt es keinen Brfotg. 

Missirsuen wir cioem Werke, das den Zielen der Gegen- 
wart nicht enispricbt : was nicht in der Gegenwart wuraelt, 
bat auch keine Ztikunfl. Mag man auch sagen, was man will, 
die Menschen gestallM aieb nicht ao radical um, daas die auf 




iMiMtaaMa 



lailteteaa: 

Wa giabt es denn tai dar gMi 
gesehieMe etaMO Gemp e nial M , der, aacbdea er bei aeisea 

Zeitgenoeseo nicfala gegolten hat, von der Nachwelt Anerken- 
nung gefunden bitte T Mozart stirbt mit 36 Jahren, anerkanot 
von ganz Deutschland. Haben wir etwa gesebeo, daas die Zeit- 
genossen Beetiioven'a Oaaie abaolat in Attrede gestellt bitten T 
Viel eher könnte man Mar Sahaallu Bach anführen. Bei ihm 
totaOacdlagiaraliai 
aaiaaa Tode, dar I 
xwar haoptsSchlicfa in den Bäehem nnd loamal-Artikeln, dem 
was die einfache Gabe zu gefallen und zu entzücken anbe- 
langt , so zweifle >rh aohr, ob der unaterblicfae Claaaiker zur 
Stunde dieselbe auf uns Alle, wer wir auch sein 
liöherem Maass« ausübt als früherhiD auf seine Zeilgeo 
Ich beliebe micb diesfalls auf dMtwaraMilaabri 




t, M a(M pSagla: >taba 10- 
■ tat aabHffl ; aber eine Tlerlal- 

«stunde lang — das bringt einen um !• *] Fügen wir übrigena 
hinzu, dass, wenn Bach auch zu seinen Lebzeiten des immen- 
sen Renommees sich nicht erfreute , das ihm die Nachwelt 
spendet, er doch in den Augen seiner Zeit als ein sehr grosser 
Organist uod Componist galt. 
Ww Boa larlias i 



man bat nicht nttlbig, daa Urtbeitaaproehea wegen an die Naeb- 

wdt zu sppeiliren. Waa er SchSoes eomponirt hat, fand schon 
zu seinen Lebifileri den verdienten Wiederhall. Wenn Deutsch- 
land dasselbe anzuerkennen und beifällig zu begrüssen eiaeo 
Eifer an den Tag gelegt hat , der in Frankreich fehlte . m lü 
dies einfach Sache des Temperamentes, worilber Barlim «ai^ 
möge des ihm ionewohneoden krttiadkM Sianaa Mi 



bat miliar diaaar ttatai TertaaMebaiR , n dar Iba dar 

grös-sere Theil des Publikums in seinem eigenen Vaterlande 
verurtheilte, das hat seine buimulhigung, seine geringsohSlzende 
Bitterkeit, seine Ironie .salis,im bewiesen. Dabei ist es nicht 
minder wahr, daas in dieser Hinsicht daa Wort Undankbar- 
keit nicht am Ptalm ail 



•) RoaslDi besehafUgls sich ia astnen letzten Jahren, aof Grund 
der Aaagabe der BachgMeliaobaft, aabr aagelegeaUiek mit diese« 

A. r * 



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— ivn. Hr. a. — 



— n. 



4S 



kaum piwas anderes als GIcichgülUi^allkWMigl« , warde von 
ibm im Grunde verachtet, w^ihreod dlt fteistiKe Elite, der er 
(ich zuwandte, die Classc der l.lleralPii far weU he ^us- 
■cbliesslich seine Musik componirt zu sein »cbeint, deren Schoo- 
b«il«a niemals uobMchtM gulinn oder «erkuni bat. Dia 
Pofrahriai kaao aar onlar gewtMM gwNgi u ne« erlMict w«r- 
4mi: tie im ttn Mmw, di« ttu* haUigM. und tkn IMMr, 
Tm mim iMh ikr MnliM. Uli 
)«■ obM tana, geliii«! Mr dM 
•io«ai Miebel Ao^o, Beethoven Unglücklicher WeiM gebärt« 
Beriios weder lu den einnri, noch zu den andern. •/Vince ne 
4aigM, nÄ ne puis^ dn-'-en WdliUprucli der Roha» dürfte 
1 suf seia Grab üctimbeu. Er hat so viel nachgegrübelt, 
it er darüber gectorben ist. 

Dml doeb war das seioer Bststeos togefalleae TImU keioea- 
[ ; aeio Fehler war, daas er aa alalH ||e- 
k Mab 4m WkM Mfto aad 
> m ar Wt » iaa Il—inliin dw BealHlinleo». 

I ich loa Tode : waaa du willst : wanun 
twartat er BfldiTa So sprscb er im Jahr« 4 865, in dem Voll- 
br>i(?e veiner lalellineiiz und M-inrr SchaETiingskraft. Das letzt« 
Mal trafen wir ibn an einem Herlislaberule auf dem 0>J<><' 
kehrte vom Institute zurück. Bleich , jbgeni.ipert , gebeugt, 
und ti«b«rban hüll« man ibn für eiDeo iscbalten ballen 
i; ao^r in seinem Auge , seinem groaeeo und kühnen 

er on- 

I fti aaiaar flMaklMi aad mkuadMmit Kaohlaa, dann 

' Stismer 

4b htl aar aiebr eia Haoeh war, die Terae aua Aaecfaylos 

ert hatte: >0 , dav I.rbrii dc^- Menscheal WCM ea 
ist, reicht ein Sch.ittm hm. im inibeo; wenn es 
•anglfioklich Ist, wischt ein frmhvi Si hw.imm sein Bild aus, 
•and alles iat vergeasen.« Die so ausgedrückte Anspielung war 
aitraUiHMl. War er aber bereebltgl, mit aolcber Scbirfe über 
•iab n «itbeileaT W^rlieb aeio, 4iaa «eoo Jaaer laaebte 
4ia aotiko KaMM4n tprialrt, tm. 4ar That 

so 
ich 

bestehen bleiben : sum Beispiel die 8ya^>boBie Ober Harold, 
die über Romeo and Julie, das bewunderungswürdige 
Septett aus den Trojane rn . il.i und dort reizende Fragnoenl« 
aus dem Oratorium : Die Kindheit Christi, wozu er zu 
gleicher Zeit den Text und die Musik geschrielMn, und das 
I ersten Haie »ts da« Werk einee taw i n aa KapetioMister« 
Daa4^ «vaatMdi Itela im 167t llocirta. airfKib- 

I.) 



l'a Canon* und 



(Scbloas.) 

Hierdurch ^iltjUh/ii w h- .ilh-niiii^- eiw.is iti Zwiespalt mit 
Hauptmann, denn dieser, nacbdetu er zu der Hoffaung empor 
geklettert ist, «unaere Pianiaien« wflrden mit Klengera Canooa 
aoloa deokbarao ClavienlSekaa* dae 
ktaaeM, bawairt 41a awwaiM> 
Caaao •■4 Fase, aria aai eoa- 
Irapaaktiaebaa CooMaalkwea Jadar Art, ata ■nlkaJiielwr ta- 
halt sich frei aussprechen kann , nicht fSr deo KOnstler and 
Kenner allein, .sondern eben auch für den Laien* — diese 
W'.ilirheit be^vpisi er durch eine Erinnerung »n Hiindel's Ora- 
torien, Bach s l'j'iNionen und andere Werke aller Meister, deren 



•) Canons et fugues dans tovs las loos msjeurs al mineors 



fMrlanaaa aaaMoaae per AaiaaleAleuadreKlaafaL En 
denaaillaa. mpaia. «bat Brallfiapf dt HafM. IM aad IM fleiica 
M. nTii Hälft. (i¥m.) 



Wirkung ■stclH eine so allgemeine ist, die haupKirhIich doch 
auf den zum grftssipii Theile im Fugenslile gesetzten Chören 
beruht ■ Khvr liu"-)- ( höre wirken hauplsüchlicb de« Contrastes 
wegen, als .^bwrcbseluog mit anderen Stücken, die nicht im 
Fogeostile und nicht für Chöre geaetst aiod. Sodann aber be- 
aa Ga«aat, arir 




nrfldi kwM. dan'.aa M to dir Art ttm 
WidiMgltalt. IIa BriivM «iBga «« «ai«B«dhaBlieb«a. KlaagaT« 

sechster Canon, in D-moll , ist dreistimmig in drei OctAven in 
drei verschiedenen Zeilen gehalten , die Oberstimme bnu^t daü 
Thema verkleinert, der Bau^ \ergr<.i>«ert , wie der Amur das 
alles mit italieniachen Deberacbriflen angegeben hat. Wir selaea 
die ersten sieta* lUda har, ia 
enthalten ist: 















^ 


i j 



erue. 








L_E_t ^ l_I t 1 






Die Oberalimme hat hiermit das Theota zu Ende gesponnen, 
aa welcher Abwiekioog sie sieben Takle gebrauchte. Wir wia^ 
aen dadurch xogleicfa, das» die MitielstimiDe für eine solche 
Operalia« vlartaba. oad dte Oaurli— II Takla aMUg 



Solches ist aueb ariiMeb der Fall , nnr dase aaeh aeote Takte 

angehüngi sind, welche mit den voraufgeheadeo Oedaokea ao- 

niuthig den Schluas berbei führen, (n Summa also 34 Takte» 
Lüsst .sich nun wohl eine vollkürnmnere, ebeoma>i'iip(TP .Scha- 
blone denken als die ist, nach ui-K h'.T dieses Nu^ik^tuck ge- 
bildet wurdeT Sicherlich nicht. Der Laie erblickt darin mcbla, 
als dieses reizlose ScheoM, das Gewebe einer reiiien Ver- 
4 ar Ht «SHig ia aeioeoi Racbl. Dte Ba- 



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— «77. Nr. S. — 



;. — 47. 



44 



Wanderung , wi« sich das Geiwaogeor *o natüriirh (\iift und 
die T&o« immer neu« Löcher xum Ourdiscbliipren finden , wo 
HMD meiot riu mfiMteo io einer Ecke zum Sieben kommen, 
trarma« «r oicbl lo theilen, deoa aie iit Miglii^ das Ranilut 
•loer teduiiKbu Debune na4 nil<*l Aa rfeh M die eaoo- 



4m, «Mi tto ndrtH Olto 

«ociug M, da« lie aiebt ato 
der aogefOhrt« D moll - CaiMM mll aehMa TiMiiia ta driMMb 

veniobiedpnpr Zpit m einem Ganzpn für ^prsrhiedeoe lürtru- 
charaklerisliM-li beiiuut oder in passenden Worlen ge- 
werden, natürlich uuler niUprecbeadeo ModiAcatioaen, 
80 wflrde er autbören, dem Laien led^icb als ein Producl der 
8aln||tlebmiDkeil sn erwbeinen , die Koaal würde vielmehr 
iMht wMer «rlMan vmd dadurch nr 



I kah Bmti gebolea werden , itai M am 1a>h- 
riofeMlOHlDdea das strengt' von allem Beiwerk abseboaih 
TOMehama lieber , für ibn lül es auch alleiD bc^liffloit. 

Haupimano erinnert nicht nur an Hüoders und Bacb'H 
Cliüre, bei deoea «die llaaBenhaftigkelt , die materielle Kraft 
ibraa Anthai an taa Beifblle der Meaga noch haben kann«, 
I M «to a ada r i a Werk , wetobea mü 4aa von Klengel 
' n «anMehaa aai, a« eio Werk adaa ia noch viel 



Theilnabme gefooden hat, wie kaum ein anderes irgend einer 
Hnsikgattung, die auch unerlillriicb bliebe . wenn überall nur 
dnrchdKngendes Versaodniss sokhe ArbnUn wiird gen und 
liehgewioneo lassen könnte. Wir meinen eben Sebastian Bach's 
WobJtemperirtes Ciavier.« Noa iat aber eben diese* Beispiel 
dar baala Bawaia ffir daa, waawir MarwMTIiaU| 

Warte Baeb'a M aa bika—l gmat, *w «l 
■Iraagoa Pogaa, tmr aadar* BMIa ibar ai 

besteht, und deonoeb sebaist dieae Thalaacbe aoaaer Acht ge- 
laaseo xu werden, wie ktonle aean eoaet voa demselben wohl 
bebaopteo, da«8 es durchweg »io aocb viel streogerer Wei.4e 
gefasaU sei, als die fbgaakaaaUicbaten Chöre ! Bilden die 
groeasB Fugen den Körper dee Wobltanperirtea Claviers, so 
•lad die Mlnlbaa ale «Ha PMsal d aaii l beo aaznaobea , welche 
4m Warb ao mlUmw babaa — aicbt aHaia die Prtiiidtoa 





t la Ibw ITafMadaag bK daa Ponaft* Juit dhaa 
Waiae wird durch die stobclistea und sogleich knnstwdrdig- 
alao Mittel eis belebender Conirast und damit ein rein ki}nst- 
leriacher Eindruck hervor gebracht. Han mache aus beiden 
Theilen dee WohHemperirten einen eioxigeo Theil, drucke alle 
ig Fugen xusammeo, lasse aber die Prtludien fort, ao werden 
wir bald aehen, wie ach die Reibeo der Bewunderer ood 
Hiebt ändert wire das Resului, wenn 
iTbailto 



Art ein Opus berstdlte , dem own daaa te MAeat, ta »viel 
streogerer Weise gelaaet* xu sein, als viele andere eootraponk- 

tisrhe CompoMtioneD , gewiss nirht streitig machen könnte. 
Aber ein wirklich ganz anderes Resultat würde entstanden 
s«rin, wenn Klengel seine Fugen Im Pult behalten, dagegen die 
Canons an die Stelle der Fugen geruckt «od flnao (rate Prtlu- 
dien, ao gnt er sie ab voUkoaunasar flpWär nad deoanli- 



wonnen. 



WahNeaaparMaa Chflir |a> 

■weites Werk mit Präludien und Canoos gteicfa 
■iit Priludien und Fugen, welchaa aaglicbar- 



köonea. Aber dies ist nicht der Fall gewe'ien , der Autor hat 
vielmehr, den alten .Meister überbietend, die forroelleo KSnate 
doppelt geliüiiri lind dadurch dem mu.sikali^cben Laienlhume 
den Zugang vers{>errt. Das ist kein Tadel, nicht im enlfernte- 
Bacb hat es in etnem anderen Werke ebenen gemeeht. 

Warb iat «a 




rirtaa da vier , 

richtif^sten zu vergleichen , denn in der Kuaat der Fuge a^ 
kennen wir ihren nächsten Verwandleo, ood erst de« sweMaa 
mehr üus-terlichen im Wohllemperirteo Ciavier. 

In der festen Ueberseugong , daas durch eine möglichst 
klare Darlegung dieses VerhUlaiases das auaaerordentlicbe Werk 

hl dar Weit varbreüat wird , ata 




'aebaa TarwMtaa aa, la 

Vergleichuag mit dem Wohltemperirteo Ciavier gipfalt: 
Bosikaliaeh feinsinoige EmprinKlichkeii«. «agt er, »wird 
ee voraoaeetxeo, weno Musikstücke dieser Art wahre Freude 
machen sollen ; nicht sber ist dazu eine theoretisch gründliche 
Durohbilduog oder cootrapunktiscbe Sachkenntniss erforder- 
lich. Wae nur der gelehrte Cootrapnnkliat an Ihnen m i 
llndao kann, das wfirde unter allea OoMttadea aiabi Ibr 

ia de» laalaa je^er Kaailait^let jlM^ 

sich anasprecbeode lohalt. Das Höchste der Konat ist Sberall 
nicht für den Känsüer und Kunstkenner auMchlieoalich da, 
sondern für den Men^rheo«. Diese Worte finden wir sehr 
glücklich gewlhlt. nicht Mwohl für die Empfehlung und rich- 
tige Schüizung des in Rede stebeadeo Werkes , als vieloiehr 
aar TerdeatUobnaf aaaanr lalguin geeetiteo bemerfctuigea. 
Wir MfHi 4Bbkr: Wir m sHnaltatacken dieser Art* — (aa 
In e— wlM BimiBrtHtiibia « 



einige papaHra, dareh und durch otaviemdaiige Prachtfageo 
tiehen wir ab) — wer an diesen Slflcke« wahre, nicht bk» 
eingebildete und nur durrh nebensächliche Aeusserlicbkeiten 
erregle Freude haben will, der muss eine cootrapunktischa 
Sachkanotnias besitzen , wie solche am sicbenteo durch eiaea 
gründlichen Iheoretiscb-pr^lischen Unterricht in der Schvia 
gewoaneo wird. Wae der allgemeine Bdrar an ihnen sohllat, 

dfaar iai 



ihren eigentlidien Werth varalaht nur der Fachmann tu wflr^ 
digen — nicht allein diajaatge SpeeialiUl deaselbeo , weloba 
man vorzuft^weise den gelehrte« Cootrapooklisteo zu betilela 
pflegt , sondern der Fachmann wie er sein soll , der recbt- 
xcilig die cootrapunktische Mitcb eingesogen hat. Was dieser 
Fachmann an dräjeoigen rnamnailionaii lablttt , die sich aaa 
eineoi reia fonaalen Geeelaa arfhaOM, 4M Boaa nnler allaa 
ibr SahliabaniM MfHiiaa warda«, 



Sehl Beilkll oder Tadel wird äoh «11 aaf 
einselaa flauptpankte beliehen, die dem allgemeinen IlSmr ib 
nicht beachlenawerthe Kleioigkeileo en<rheinen : der Musiker 
ist hier gegen den Laien so völlig im Recht , dass sein Urtbeil 
schlechierding« kciue Appellation zulüsst. Die reine gegen- 
standslose Zeichnung in vollendet geeetcmiiaigon Linien ist bei 
solchen Composiiionen ao aabf dto Haap ta a e ba , daaa ea |Meb- 
imitbWbi,abdi«T«mMta«a^ «arliaiaa aafdaaCI»- 



I, auf dem Claviere aber sogleich rrizlo<ie^ten 
Ceaoaa liad hier in Partitur gedruckt, ao daas jede Sümme eine 
" " ~ " " " wla hl fcAli - - - 



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~ 4t77. Nr. t. — 



— 17. 



M 



ammtlicbe Stücke in gleicher W«iM aafgeseicbael, so würdeo 
sie für den Musiker noch deuUicber Min ood ihrer eigeotlichen 
Besiimoiung, der Zeichnung getchlosMoer musiknlisrhRr For- 
meo, am vollkoain>ea»teo enUprechen. Die Aopassuntt für Ge- 
ung, für SaileoiDstrtimeole, Orgel, Ciavier oder andere Ton- 
(MS voa mUm* j« iMch dar iahMidluDg 
mi aiM lOleliM KwBililpdleo MnifMer 
irt «nmhM tea nrneklM Stil «• 

Mtn wM« ilgb ttrWtuMU ImS» 
zugleich aber auch in das begrensle 
wie der hier besprochenen, nicht m hartoleUg wachH f n, 
weoo Iii' hl lic loidi^p Z.inkorpi über dm •Inhniti, den ein 
Hiuikslück haben iuiis.'<. .mch die besonnen!>t«n unter den Mu' 
■Uum eingMCiiiicbUTi halte. •Inhalt« von einer oder anderer 
Art HM im bwi<no , was umd prodiieiratf will , dean sonst 
ab 4llM Ponneii«, uod bM dtass n ta Tage 
— t mrim, mr alekto mkl 
Ii Um mmm Um 
wenn roOgtieh «oo d«r iMMMa OaMait: 4aa iai abw Mr ZaM 
dar »poeliiche« Inhalt , der sieh tngiaicb an das ■angaaiaioa 
Varst&ndnisii" weniJpl . nalürlirh auf •künstlerucho Weite. 
Hier haben «ir m Hauptmann s Wurleo die ganze {(ei%lreich- 
liabeaswürdige DdiuiinTiiDg, m der wir ans auo «chon solange 
Jahr« im Kreise bewegen und bei allem Diacntiren auch nicht 
I Schritt fM der Stelle rücken. Diese Caooos and Pagen 
m Inhall ao fot wia Jntfa aodw* Muaik 

t «w rtla*B NnMaMMohM haki 



so 

nur unter deui .ib^ lut Bedeulangdoaeo tu Undan. Der musi- 
kalisch - kunütlcn^he Inhalt des Werke« besieht nun darin, 
da&s e» unü die nach allen Seileo hm n.ilurlirbsten und vor- 
thettbaflesten Tonverbindungeo, zundchHl für canonisch-contra- 
ponkliacbe Bildungen, m sljiunen.<werther Reichhaltigkeil olTeo- 
bart, auch die Mügiichiieit ihrer wirknogsvollen Anwendung 
nu eia »taiainaa Inatiiimaiil (das fianofortej auf eine wabr- 
I Watw wawMbaaliobl Mit aadana W«flaa alao : 
I mim ■•l«ri«lltr Ulli, 
Pwwaa Im n koo- 
— aein Inhalt ist eine prsk tische ÜMtarfcoMiabre in 
höchster Potent. Es ist also ein Schulbuch und zwar ein sol- 
ches, wie wir in dieser Materie kein zweites besitzen, eins jener 
bAberan Schulbücher, die den Künstler fur dds ^anir Leben 
als Classiker bagieilen. Bin HAcbstes in seiner Art , gebort es 
SU deqjeaigaa Leistungen , wekbe auaachlieislich nur für den 





geUbrien 

hallen die Musiker aufschliewlich für sich. Aber wenn ihr 
hübsch unbefangen bleibt uod alle Schüchternheit ablegt, dann 
wird hin und wieder der Vortmg eines Stückleint daraus (zum 
Exempel des Quarteocanons Nr. 3 in As, des Octavencanons 
Nr. 7 in Es und ähnlicher Sätze con parle liberaj aoch reebl 
banlieh arfraaan. Als Gaaiea atcbl aa aii J< 

4n Im 




' bevorzuflaa 

Uamil glanben wir 4aa bnwmdemawartbM Warte enla 

Gerechtigkeit or/eigt n baben. ^v ire ^ar erfreulich, wenn 
auch diese Zeilen dazu bellragen kuiiulen . den Musikem über 
den wahren Werth des&elben endlich die Augen zu Öffaea und 
•a damit aaiaar a«(iolUehaa B aa li m m ung usorübrcn. Nur zu 

ehe geredet. 
Or. 




Lelydg, tl. Januar. 

IHs Neujatir>.i:onc(rt im Gewaadhaua« wurde, wi« Mit 
vielen Jahren ühiii h, ^ritmü dri, Thomanercluirti durch »-loeD geist- 
lichen Ge«anft erütTnct, K» wer die» hpuer der erste Chor au» dem 
»♦». Pulm «onJoh .Seh Bach, welchftn spat, r nci Ii Jroi Lieder fUr 
gemiichleu Chor von C. G Rei«i(ter, Jo>cph Hheinberner und K. F. 
Richter folgten. Die Execuiirun^ irugle von dem emaigen Streben 
aod der Sorgfalt, mit »eichen Herr Prof Richler sich der Pflege der 
geistlichen Musik hier uiiteriiehl Et ist nur lu »untchen, dih« die 
Leipziger Behörden , der haben Bedrulung dieM-9 Kunttmslitutei 
eiogedenk , nichti verfugen, «a» demM-lbm xutn Nivhthcile ge- 
reichen moas, da die Frage über dir Ijnu-rliiiugung der Alumnen 
(Aber die wir tchoa Im vorigen JnhrKsn); ,\ Hl «prarheni t>ei dem 
hevorslebsadsa Schulhauiwechiei bedauerln berweine immer noch 
nicht eelsobieden i>t Sehr iHSHnd Unden wir die Placirung der 
Teecata in P-dur von Job Seb Bach. in»truanenlirl vnn H FtMr, 
nad die Beaebtiesaaog des ersten Thrilet durch die Ouvertüre lu 
liAtlMlIs« *ea Pelii MeadalaaotiD-Bertlioldy, welcher aicli, auch be- 
BigUeb der AosfUhraag, ala(MalnaMH«HMMfe*ias'bGBall> 
Symphonie sasehless. 



Ware« in dem voraottehenden Gewandbana 

aa werden wir is dem letsieo, am 4<. Jsaaar, dnreb4to 
lafradaelioaaa twsier Kttoatlerioaen ersten Ranges , der Frae 
Dr. Peschka-Leataer oad Fraa Dr. Erica Nioen-Lie, da- 
(Br rstoh aotadkSdigt. Die Bnters mng die Anr nu» Fun^athe ««• 
CM.*. Weher: .aelharte, die an meine Lieb« glaabu, LIad aa* 
i's Wilhelm Msialar: •Siafat nksbt ta Traoartooeo« von Aatee 
•WicflaaUeda «aa Johaaaea Brehms and als Zagaha 
■O danke nieht Ihr d i iaa t iain a a nm RabeH Fraas. Leider hart dieee 
KMatllettn bald aaf die aaaira au sein. Indem sie aalar sehr g«aaii- 
fM badlagangia Wr die Mamhunar ■■hna g ewenaea lat. Lei|»Blg 
«erüert aa Pran Pasehka eine der kidialaadalaa Caieretar- and, 
waa aameaUlob Ihr dl« hieaigsa VerbaMnliaa viel aagan will, eine 
der reeliairtesten aad snglatch maaikallaab dniabblldslslin Mhaaa- 
Innen. Pran Dr. NIaaea varmNiaMa «aa ■ailboeia's Bsdarw 
snwte Pheataiie and Fuge te ft-aMÜ (nnyrta^koh Ar 
Orgsll «an taab mM bnber kttoatleriseher Velieadang. Daa la bade 
sla h an d e Oewandhnnsoeneert meebte uea mM einer nenea Ontrar- 
ttre «Mif IMiN fDiehInng «en Oebleaaebllgar) «wi Wllh. ggildal 
bebanni. D Isae lb a Ist twar niebt «ee henrorregander IrAadiaag, 
gedaehl nad bciorirt aad earmag 4aa- 
I mM da« ibr an Or an d e gslegiea «Mb «ertraetaindl, 
Mpbaadaa imaniaa ataaatgaaaa. bMam dar Componist dia 
■Iwlaban Maminla iaa fladlabHi tbaMkliiiillani genug i 




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47 



— IS77. Nr. 8. — 



48 



ANZEIGER. 



(«•] 



Mendelssolui's WerkCi 

10 enchtoöw m4 «min m «• AkHMüM wMMl! 
SympliMto-OiMaM. Op. «t. Üwte «t Nr. M.) t»r- 



ttlor M. 15. M. summen M. «•. — . Kto»ler««»io(| M. 7. »•. 

UiiT0ll»Dd«lM Oratoriam. Op. 97. (Serie 41 Nr. S7.| P»r- 
llar M. ». — . ffllwmitr M. 9t. KltvieriuizuK M. i. to. 
L«lpitg,dMl«.Jmir ««77 

Breiikogf Jb BOrtel. 



(<«} In iMtMiB V«ria(e ist encbiaoen : 

Musik 

tum 

MBrctaL m „Schnee wittohen", 

dfanwiiiirt von Friedrich fUHMr. 

fix f^ftm- «aftJtflM^*jMÜ(U|m i 



€«rl Rein ecke. 

Op. m. 

Mit Terbindendeiii Texl von W. te GrWf. 

Mr. 4. tnlH «eihlicben Chor urii>ono: 

- t. IM den Schneewittchen i!>o;>nni. Binnln k 7S Pf. 

- I. LM des Zwerge« Tocn ;Alt;. Einnln k Tttt. 

- 4. ■arMk der Zwerge (Mr Piioolbrt«). 

- M. MliflM der Zwn«i (Mr wtIHM 

Ttoraanag t M. Mminra Ii H. 
. Sb. LM dM ZwergM Tob (AM|. ÜMHta 4 M. 

- t. IM it* SchnMwiUebM ftopiM). IhnelB U Pf. 

. 7. fluug der Zwerfe tn Schneewittchen'« Seriie (für w«lt>- 
lichrn Chor). 

- $ Wie der «ichwane Grtelle mit der Mbooen Lore toott (Mr 

Pianofnrle rwti- und virrhUndifl}. 

- (. Idülttcbar : weiblicher Chor). 

VollMiDdifer Cla*ier*OMDg mit Taxi 1^. • II, M K 
VoUtModifa CborMmmoa (k M K.) Vr. I IL M VT. 
Vtittod—dwlM». rr. mIId M K 

VuHn omm rr.M«o4«K 

Lvlpslf. t, F. W. 9k9^s MusikslieBbawllnit. 

l/t. Lin»emanH.) 



Dr. Aln'* NatariMnmSSi* bMahrtobman HaHiMrihkrao* 

«■pMlaa werden. Dte««« )e(il in W. Aaflafi« ertchieoeoa St« 
fllMon alarfce Bach IioMpi nur < M, und IM durch jede ßucbbaiMl- 

lopp ",>Hi (iir.-rl v,;n HiifttrT'j '?fTrflS»-Ali8«ri i'i ■frfl'liH 
br/. -i-i 



!«•) 



üebwnofat dar im Jibi« 1876 



J*. .Bie(er-.ßi«dermann in Leipsig and WiDi«rtfaur 
vortegton Werke. 

IMik Jck. fl*k*) UreftM^aitttM. im CUvierausta«« mit unter- 
iMltr Offelaiimme heraaogegeben vom Bach-Vereio« in L«iptig. 
BMlacher und rnKlincher Text. Gro«»e« OcUv-Formtt. Plitten» 
itaek auf tH'vt-'iii l'npier. 

Ko. « Am l-fsli' liiT ErwbeinunK Clirisll (Sie werden aus Ssba 
• lU' kMiiinM-h . ixsirlintrt Mjii A. Volkland. Netto S M. 
Chorslininirii : ^pran, Ait, Tenor, Baia k SO P(. oatlo. 
M». t. Am TtaraebDiMi Seooiatt Mflii TMolMI« (Wer OHk 
roieat akk), beutalM iw B. V. Her- 

B.AN.TMer.lMsftNK 





Xek.8e»., 

legiar OrgeMimme. 
PO. 3. Am vicrzp hnten SonnUge nach TriniUUa. II. (J 

du meine Seele), bearbeiM von Froai WttlU«r. 

Netto SM. 

Choretimroen : 8o)H«e. Alt. TeeOT, Btü i H K I 
(WMfi u t umiltt .) 
Barth, Bkker«, Op. 4. iMeintt^llHI 
Ble<ae. 4M. 

BsHmh, i. In, op. s<s. Irel liwttoii Mr Pfle. Ifo. I laC4w. 

No. fl !■ Gdor. No. t In Fdur k 4 H. SO Pf. 
Beetkevea, L. nm, kutuU fur d<i Ptenoforte. FUr I 

Vlolln« bearbeitet von R ud Bi r th. t M SO P(. 
XvHf OeitroUu« r Orrhe»ter Für Pitoofolle I 

bearbeitet von Tbeodorkircbner. SM. 
Berllei, Heeter, Op «7 IMM «MMI*, 

t«eo Cboeara, Soloa da Cbaal «t Prologoo M 1 

■eMe dTaprle laTte|Mle de Shakeapaare. 

S2mi Ta>L fr. t». 
All, Tenor, Bai* (kMaer Chor) k netto 50 Pf. 
8M>ran, Tenor, Bau (sroater Chor) k netto < M. 
■Netter, Leal», Op o TarlkUaaea über ein deutacbat VoUultad 

(ttr daa Piinoforir t M 

Op. •. Drei Rkapsotlca für da» Piaoolorle. S M. 

BeM, Oakar, Op. 47. 0kartktaiUi4ar. 8aclia Ueioa CtevlefMBihi 

tarBilduoB daa Vortragt mit fenaeer Aagaba da* FlagenrtM. 

• H. tarL 

■MUar, VmcC, Dp. «•. rnkllMto BalJfMa mr Lehre von dao 

DoppalgrilTaa , dam twaMimmigoa Spial and den Accorden, aM 
Anbang tu Jeder VieloBoellaelinle. Zwal Ren« k 3 M. 

Hlaiel-AlbW. AugtwIUte Ittoke aas G. F. Hand er i Oralo- 
rten fUr die Orfel bearbeitet und tum Gebrauche an Conaerva- 
lorien, Lehrerseminaren etc. mit Pedalapplioelar varsehea «00 A. 
W. Oottichalg and Robert Schaab. BMII. ta«l. Mtl. 
Urael in Aegypten. Heft 5. Samson k 8 M. 

HeraefeBberf, H. tob, Op i.i TsrUtloaaa über ein Thema von 

Johiinnr« Brahms Am Op 7 Sech» Ge»4nge No. 5 : .Mei 
MiieliT mriK mi ncl- Kur i'iniioforle lu vier HSnden. M. S. 

Kaaaler, J.C., Dp. 74. Dtasa Ut LttlB«. Morcaau rbapaodique ponr 
le Piano. 4 M. SO Pf. 

Op. 7«. InlnltolMpoerlePtaae. SM. 
— Op.M. 
■alle fc tu. MM. 

Op.M. Wiallnüt ciMiHMMto. Swai 

bin. 




•■■ 

taflo Daalaoba I b e ra e W ond Wr atoe « a g iM — a 
mit Clavierbegleilung baraM(«(eben von AlfoBa Elaeaar aai 

Ludwig Star k- 

Hefl 4. Bilder der Erinnerang. Netto t U. 
Mw, ieaef, up «7» Sechs Instractin : 

ohne ()cliiven«p»nnunK und mil Kin^ersati. M. S. 

Op ifv Zwei lutrtetlTe mtlodlscbe SobaUb fur 

XU vier llandeo ohne Oclavenapaoouateu und mit Fin 
iwei glet<:b weit «ai(artaU« flpWar. Mr. 4 la C4ar.' Mr. • !• 
Amol! ktM. MPT. 
^i— Op. m. IMMMte WmM miediOae OntenMIeke m trter 




and obn« Oelaven ia 
nal, als angenehme 

jeder Clavlpr^rhii!** 



iL-ri ( 
Holt t. 
Hell S. 
H«n 4. 
Mafti. 
■eilt. 



Iilii-' Juü-n.i M.-il.Tfr Walzer i M '.0 Pf 
Hondo k la folka Auf aanlten Wclleo. S H. SO Pf. 
ZafriedeBbeil. Defllir-Maraob. t M. M K 
Ula Polaoca. tU-MK. 
Afleaa. SM. MPt 
tu. MM. 



— Op. tot. 
«ILMPt 



«■■teT,Op.4«4. lbilultMllinr.4neOi|al.iM.MPf. 
Mtm mt iBIItiftp (IB AaeU) Mr die Orgal. 



l y artaat w B g Mgn 



Vertofier : J. Eieler-BiedentiaDn in L«ipiig und Wintarthor. — Druck von Broilfcopf 4 Blilel in LaipBig. 

I 4b. — 



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Bto AI]««B<lm* HuikaUMk* S«itnc 
MiM «nah «n* fimätii oAlatb. 



AUgemeine 



Prtil: JUrhck IH Ki Vi.rt.ljlJ.lUtb. 
PrklM. <in. MTt. l^Kiitn di> t"r»i- 



MasikaLiscIie Zeitung. 

VerantwortUdMr Itdactear : Friedrich Chrysander. 



IiiM» 24» Iniir 1877. 



Nr. 4» 



Xn. Jihrgang. 



lakait: L. «M BMtboven's NeuDle SynpbcNiie. — Moatft LiMtar. 



L. Tan BmC1iot«ii's Vennto Symphoni«. 



Rebilteo io 

runf. zur Eil 

Von 

8. 



m n. Movbr. IS?«, 



Tm 



I v«a BmUMvmi*« LebM and Bekaflb», 

das ich TOr einiger Zeit hier lu entwerfen versuchte. •] Doch 
konnte ich si« damals begreiflich nur kurz berühren. Heute, 
wo d«m b«rfihml«o Werke m B,i>o1 bei einer besonder! fest- 
Hebm Oelegeobett eine neuerliche und volLitändige Aaffüh- 
nmg bevorsteht, wird es vielleicht nicht unpassend Min , aaf 
iIImt eiozogcben , und den allerdings dankbaran, 
fei maachar Beziehung ioaMnl idiwiarigeo Ter- 
Hanr 4w W«fe«» «ttobe viei- 
riMM Biritar fM 4vlksr grSnd- 
Bdier aoaipraebMi tu bSreo , noaenr Symphonie gagonObar 
•of den mAgticbst richtigen, für Geno« and Teraandni« beeteo 
Stndpankt zu »teilen Ich sagte »SuaMrat schwieriK« , weil 
dieaes Werk Frageu hervorruft , die für die richtige Beurtbei- 
lung desselben von entscheidender Wichtigkeit sind, Fragen, 
deren völlig befriedigende Beantwortung aber telbat Capaciiäten 
ersten Ranges nicht ganz geiungen ist. 
In «in «MTiM MMb, ««h tob 41. 




werde id> mich hierin kurz fassen, iim nicht in Lob H 
des berrlichen WerkM allzu »ehr beeiitjt zu sein. 

Am lcichie.iten ios Gewicht fallen alle jene Aeosserun- 
gen, die .«ich auf die »QbermHssigen Schwierigkei- 
ten der Ausführung« beziehen. Ein Künstler wie Beethoven 
durfte und Toraiochle wohl vorsnssaMbe. , daas der fori- 
icbreitendea OwihwUrtechnik spiler verfalltnisimKtsig leicht 



WoateWartCMwAMh 

•of Hl» WnlhaefaUsonc der Zakmft sich erwarb, 
dmrfla sei. Sebtyiir nit g.al.nnibe Jene U^en 
die besoodanMf latlr«a«BtnU 



•) Jan« frühere VarfmitaiHbiMMbia ia ■ 

TOS, 



ges 1 .1 1 1 II n t; der neunten Symphonie geäu.«ert. Sie sollte 
unversijriiJlich, formlos und (jherroiH^ig lang sein , dabei viel- 
fach uiierv]uickHch, mübüain, nicht wie die anderen Werke des 
Meislers von dem beUeo Strahle des Genius erleuchtet. Hierin 
haben sieb ebenfalls In den SS Jahren, die das Werk besteht (es 

iü I Ml/14, atao S— 4 Jahn «or Beelboven's Tod. im Zustande 

— - -- - ^ 



sen . •VI da-cü Dem , der den Entwicklungen der .«cbaffendM 
Kuo»t gefolgt ist, die neunte Symphonie wie ein reines Hirn» 
melsgebildo daficKen erscheint. Aber allerdings mus« man 
gelernt haben, sich in den Geist eines Meisters vertiefen , man 
darf nicbt mehr wie sonst verlangen, daas ein Meister sich un- 
ter alle. Cmslinden auch zu der nIedrigat.B Tenltodniaa- 
stufe eines Zohflrcrs herablaaae und Ihm blos dat bhte , wu 
ihaaoforii 




babtr Mab* ak «Imi laa«« 

SdtlOaael soeben omas. AHato Lattlarea tat auA bei 

hoven's nennier Simiihonie nicbt der Fall sie «etit blast 
der ZoilbilduQg entsprechende und aus näherem Verhlltnias 
7ÜT Kuiiüt hervorgehende Aufnahm.sfSbigkeit voraus; sodann 
etwa noch eine gewisse Freiheit von Vorurtbeilen , <Kilcbeo 
etwa, die man sieb leicht aus der Musik anderer Nationen boM. 
Dia dnaiaah« Harik bat abaa ii 




bietet | 
phoaie. 

Noch einen dritten Punki rau^s ich berühren, der oft 
genug zum Vorwurf für Bceibovea gemacht worden iüt , wah- 
rend freilich von anderer Seite gerade aus ihm Beetboven's 
reformatorischei Wirken und ein von ihm aus zu dati- 
rrador Omaebwaog in der Kuostenlwicklung abgeleitet werden. 



Ba banden aUi am die Verwaodaag daa Oaaaacaa ia 

einer Symphonie, worin die Bhien (niditgaaz mitünradit) 

eine Verletzung der Döthigen Einheitlichkeit der Kunstmittel, 
eine uuerbiibte Vermischung der Kunstgattungen prblickcn 
wollen , wlihrend die ,\nderen dieses Vorgehen ,ils eine be- 
freiertde That , aU einen Beweis betrachten, daas Beetlioven 
selbst den Geseng (Sr nothig gehahoa baha» aaiali 
Wirbnnt dar Musik ta trüäm. 



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51 



— 1877. Nr. 4. — Allgeuaeioe Aluiikalische Zeiiung. — 24. Januar. — 



32 



Dam tMOtona orit MiMr mmMm SymplMiiiie ksioen 
■11 dar Ttiy D gw he tl od«r hH 4«r bb dahin gfiltigNi 
Kunst, keine Revolution beabsichtigte, gtlM ao* *«iMllia- 

denen UoHtSoden klar hervor, die man bisher oft Obersah oder 
wissentlich i^orlrle. Schon dss'i it -.eiiuM;! \\'rrl.c nirht den 
einfachen Titel «Symphouie« gab , »uuiierD ; S\mpbonie mit 
Schlusscbor Ober Schillers Gedicht »An die Freude«, deutet 
hinllmt>H>h «B« da« er selbst seio Werk all ein aasnahme- 
n laforiDtes betrachtete und belracbtet wissen wollte ; 



welebe er dietnal mioihBogm «rianbte, ohne im Wb- 

Jc-tcii voliiii> zwiespaltige Form als einen Fortschritt, al-; rinc 
noiliweriditie Consequenz früherer Enlwickeluntci'ii zu be- 
trachten. Zweitens hat Beelhi-Mn Ski/7t'ii 7m einer zehnten 
Symphonie niedergeschrieben , in welcher kein Gesang vor- 
komoMn sollte. Wire es Beelboveo's Meinung geweaw, 
dar iBalnuDMUaUnatik alMa aal kaiae voUa Wirkimg in ar* 



wird, so wSre es doeh sehr »mw i iwm n wi wmm ^ny m m t 

nach einer Symphonie mit Gesang wiedar etne zn » c tlretben 

ohne (»e^jing. Aurh würe e'^ fhcnsn inron^i-iiuciil mui seiner 
Seite, wenn er blos bei OrcheslerniUMk (ies.mg i'in;tufüh- 
raa für künstlerisch noihwendig gehalten blatte — er musMe 
d»BB aocb Quartette und Sonaten mit Gesang , vielleicht mit 
Biasalgeaaag, sdmibMi, m» Ihn i MkiUkt ai a wlia nia hi daa 




t, ■ — ■ ■ Ml — haha a«a Gaanng 
gralfaa arihMa, am saiaa lotete« Offtobaraageo muzu- 
drSekea, *) IM es Bichls. TMmehr ertUrt sieb Alles sos seiner 

Verlegenheit über die Form, in welche er <I.hs Srhillcr- 
sche Gedicht kleiden wollte. Dics«s Gedicht hitte Ihn nun ein- 
mal so sterk gefesselt , seine Phantasie so mächtig angeregt, 
«lata ar aieh aotbwaadig durch musikallaohe Betonung dieses 

IIa nblroichen me- 
Wortan dw Gadiobte 
aatworfta nnd «ladar Tarworfan hat, leigen daatlioh taiaa 
Verlegenhfi! 'ii'- Hingen unfl S-.ifhen noch der passendsten 
Form. Hierzu l^tu ikkIi eine auiiere Frage. Beethoven sah 
wohl, il.!« er das ^.11171' iiedirht in seiner grossen retlio- 
risclien Breit« nicht brauchen könne. Als Strophenhed für 
Char war es schon dsmals mehrfach compooirt , aber diese 
Fam aag ihn aieirt an, da «a ihn dar lUgliahliait banabte. 



Gedidit aber in setner ganzen Ausdehnung «dnnAitaoompo- 
niren«, wie msn den (Jegensstz des Strophenliedes nennt, hitte 
ein monströses und ani Kmli' Ihil:« mü-,-, W.tI. crueben müs- 
i-en. Beethoven, dem Leim Lesen wühl dui Ii instrumen- 
tale Tottgedanken aufgestiegen sein oioehten, gedachte nun 
ein voeai-iostrumeotales Werk daraus zu machen, nnd, son- 
dmfcar teaag, er dachte tnerat an eine OuTerlüre. Diese 
Parm annte m ihn, ihrer nnvermatdlich basohrtnluan Danar 
mtfn, ■m/U aoglaieh au%egebea «ardan; dagegen bat Ihm 
dia Sjinphonie Gelegenheit zu ungehinderter Entfaltung, und 
naneollich die nnthwcndigen Gegensülte, um den Aus- 
druck der Frendf V riiviibereilen i,eu i>>i.rniaasseo zu moti- 
viren. Was das (iedicht nicht bot: die der Freude voraus- 
gehenden Leiden und KUmpfe, konnte er durch Inslrumental- 
Aucdruci bringen and dam Jabel dar Fraada 
ha Gaaangaa daaa ala arfaMrtaa Oalaril 
Wata Maa argrlff Baei h aron mit laga iK a ra ag and er 
daabia aieht. dass man Ihm daffir antwadar Vorwflrfe wegen 
veilaMar Einheit der Klangorgane machen, oder dass extreme 
BiaiBraHsche Parteien ihm kunstrevolutioaüre Tendeoxen dar- 



*) VatgLFraat 
aadTmii. 



B «rr»r äDte laaato to dar MaUha msnmt xn 



ans acbmiadaa würdea. OaBn wahrbeb, ar dorlto gtaubao ba- 
bawlaaan bahan, daaa ar mh dar ratean InalmiBantelaMialk 
voUkomroene WiriEnafea im reichsten Maame aniatt ball« 

und durfte der BefOrchtang nicht Raum geben , dass man daa 
Schallen seines ganzen Lebens genng achten werde /ti GunNten 
eines Uiitcums, eines ausnahmsweise gestalteten Kuii'.iwerkes. 

Soviel und wahrscheinlich genug für Ihre Geduld über die 
Streitfrage der künstlerischen Berechtigung der gemischten 
Kunslform, welche Beelhoven in der neunten Symphonie an- 
waadato. Ein daobbereres Oafatet dar Betrachtung biatet *ial- 
Mdit dar miM>aHanh« «ad paoHaeba Mm» daa Waite ta 
Einzelnen, «ad aof dlM swal Poakla laasa« Sla oMi JaM 

eingehen. 

Ks ist Beeilioicn s Iji k.miii.' Eigeothümtichkeit, dass er sich 
selbst niemals wiederholen wollte , vielmehr stets bedacht 
r, in jedem neuen Werke einen beaoodereo Inhalt, unter 
faltigen Modifioationan der Farm, anainprtgan. Var- 



avMaaMehii 

ataatehmalk «ad Gataaif^ wlsba anffllh, 

Menge Punkte, in wetobM BMttMVaa, um zuerst von rorroell- 
musikalischen Dingen zn sprechen , sich aU ganz, m-u zeigte. 
Man konnte ^ielleicbl das 'W «■.•eiilJh he ilaliin zusammen f.is.st!n. 
dass man sagt, er habe in der neunten Symphonie weniger in 
contrapunktischer Durchführung, worin er ja ohnehin tfaM 
ananchopdicb war, das Nana gaaacht, soadam in dan orga- 
nlaohan RiBlaitnagan nad BinkUidaagaa. DaaPria^ 
cip der Vorbereitung scheint das gasaa Warte m beherr- 
schen . Schon das Finale selbst, dei»efl Rsoplinhalt doch Gesang 
l»t, hat eine lange und sehr merkwiinlig vorbereitende Ein- 
leitung. Zu diesem Finale sind wieder, wie schon gesagt , die 
drei ersten SSize eine vorbereitende Einleitung. Aber auch 
diese drei Sütsa salbet (adar daob die zwei ersten) habea ibra 
beeoBdereo ltal«il«a(M, dIa kh vorhin orgaaiseb 1 
«aUaakaiaalalradnalloaan sind, «laaiaiadar 
swaMaB, «iertaa aad ilabeBtaa Symphonie rerto m aiaa. atm- 
lich langsame Sätze , die dem ersten Allegro vorausgeschickt 
werden, die aber ihrem thematischen .Stotfe nach nichts mit 
iIiL-^crii uriiii-m haben ; soniJerii KiiiIcituiiiiL'ii . die kom- 
mende Thema gleichsam vor unseren Augen entstehen lassen. 
So besonders im ersten Satze das Werden des Thema« ans 
aiaan nMbr rfaylbariaeban alt maladjaoba« Malhr, glaiehia« 
anaaiaam OiMm. 0«d Im awaitaa Sataa, data Bahar«», 
wirft Beethoven zuerst das rhythmische HaaptOMMiv la «lar> 
maligen OctavsprUngen hin, bevor er, nach einer Oaneratpaose, 
das wirlLÜclii' liij^irl :;ch.iltene Thenn ausklingen r<isst. Im 
Adagio leitet er das Thema durch zwei sehr merkwürdige 
Takte ein. die zwar nicht, wie vorhin, organisch genannt wer- 
den können, aber doch als aina wvadarbara BiobMdaat oder 
Vorbereitung eracfaeiaan. 
iwai Binleitunga-N«t«a, 
B-8oBsto Op. 1 0« naab LaadOB oaebaelhMItto. VaalreMg dl« 

interessanteste Einleitim( aber ist die zum Finale .selbst , die 
theils au« neuem Stoff, Uiciis aus Nachklangen der vorigen 
SÜtze, theils aus inslromenlalem Vor klang des kiinftigen 
Freudelhemas gewoben ist : Eine merkwürdige Disposition, 
dergleichen Beethoven vorher nie versucht hatte. 

Wae dte Farm dar flitia im Uabriga« betriBI, ao iat dla- 
wa riaala abgatebaB, ha WaaanlKebaa dIa iMlatabaBd« 
bewihrte Symphonie- oder Sooslen-Form mit nicht bedeuten- 
den Modiflcationen in Anlage, Tonartwechsel u. s. w., Modi- 
ficationeo, deren wichligMe ich liier lurr. .infiihrfn will. 

Im ersten Satze geht Beethoven von der bis dahin üblichen 
und auch von ihm in allen vorhergegangenen acht Svmpboaiaa 
iaa l gab al teBaa Bopaliiian das anten TbeUs ab, «laUaiobt aidit 
TartbeU für daa 



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54 



l{aDz aigeBttaümlicbe lohalt des eriten Theils vielleicht oicbt 
gleich vÖUig begriffen wird. Aber Beetboveo wird wobl winen 
gHan GnMid nahabl babeo , und weno ich nicht irre , »o la« 
hl dta Warden und Botslchea des 
I Im dMtalbMTaaart ud iaallM 




den Seilensalz ntchl wie gawAhnliob in die Parailel-DaiKiBart 
F-dur sondern nach B-dar Mttl« , ist tär dem Musiker ioler- 
et&ant, üuch vielleicht von Einflua auf dw MhiliMk* Wif*> 

kuo($, doch hier nicht niiher zu erörtern. 

Das Scherzo nillt durcli ^eiae grosne und breite Aa- 
lage auf. Diese« Sympboniesiück war früher , als Menuett, 
oiehls weil«r ab ein kunaa Inlemezzo , ein heiterer Kube- 



Ganzen, zu eine« anaaerordentUefa waHtiuflfan, ab«r aoeh 

i^ros^rligen Slücke au«. Nicht allein, dsiM dl« Hauptthefle an 

si< h -i'lir I.iiil; miiiI i-i iiirli jpilpii Thi'il /weimal .spielen, 

unü .selbst luili iJüiii vi .^Lii.itinli-n 1 rio . wo svnst die Repe- 
titionen »(>>;t.illini lur ler! rr fi:r.Ji i) rtsli-n llaiipttlicil Wicder- 
btriung. Nur eine «o reiche und freie Erlindunf;, wie Bect- 
bovan ^le hier eniwielMlIe, lowN« ««rBnniidiing schützen und 
tms dar Ltagß aiaaa niehM Omm vcnohaBaa. Er durah- 



lüi jadan Muiker aod ViiaikiyluidenMluMMn «od BawoD< 

Uds.\JaKiu enlliMl •■Uli' merk wiirtlige Abweichung \üui 
Geik'Ohnleii Jailuri'h . il i-- H. . llMiM'n ilic Fiiiiicil des Taktes 
und TeropoN fallen llj>»l, iiuk-iii er .<ls Seitensatz ein Thema in 
bewegterem '/i-Takt verwendet. Kür damalige Zeilen etwa» 
Onarbürlaii, wann maa nicht atwa aus Ba«tbo*an'a frfiharen 
Warka« aribrt kl« and da walota FNawitaa lalwrt kmaa 



Di* Final« 

Gwmint fkipaodisch zusammen gabioftar Stflek«. Doch M 
dia Fanlatiaform , welche hier anftawendel iai, an ädt 

nichts Neues, vielmehr bek.ninilii h schon von Mozart In herr- 
licher Weise benutri. Nur K'eradc in der Symphonie ist 
ihre Anwi-ndung Beethoven für diesen Fall vorbehalten ge- 
blieben. Uebfigens ist hier die an sich freie Form wieder ge- 
bnadaeer, waO BaaUwran zugleich die Variationeoform 

idaoaralaaTaxtaa- 
nkHw«fltai«i htt. ipMt in 



OD« uno«! na« Jiriaaaavairenf ni wammn niaii ami fvin iiniii~ 

kaiisch durch den ganien Sal^ hinau«linden kann ; es kommt 
nur darauf au . in spinpii Verwandlungen wieder tai er- 
kennen, ."sd lnliifl / H in dem iniirstharliKen Sluck B-dur 
*/f und dem daraul lol)i;enden Orchenler-Ku^iato , d^nn in der 
Doppelfuge in D-dnr V«. und in den Orchesierli^uren der lelz- 
ta« AUagroa dea beeUndIgen thematischen Stoff, dar nur noeh 
; iSeid umschlungen' altemirl od«r sieh eooK- 
dar Fl 

it mm 

geUtigaa od«r GelBbUbsad vorhandan , sondern aia 
rate nnaikatiaches, uod damil aeheint nir I9r 

rurf nach dieser SaH« 
iSchloiS fotgL) 




I«. 



(Fartsalmn«.) 
Mar, d; (n. Maa M 

von welchen wir spiiter noch zwei erlialteu 
(Nr. tS und S4); sie sind slimnillich mit Orgel begleilfl. alM-r 
in cioer vom Claiier weni^< ,ili« i-u lit iideii Weise \i Is ;si 
an 16. Niirz 1*86 geschriebeu und itn Autograpb erhallen. 
Daa Fr.igezeichen hinter soll andeuten , daaa aa Q halma 
OMMS. Wir zweifeln nicht, daaa Mozart geschrieben bat, 
baltao aber einen Allabre*e-Takt bai Larghatio und Secbzeba- 
teln für aunSglich ; Nr. i i niü&sia dMH a«Ck ^«Ml^ habaa 
und wir« vial laaignatar dafür. 

1». JUr A a l a w r. O-Badl. >/«• «Coiiwhl am 7. IM 

I78ft.* Oaa Oadiebl la riar Strophen ist von C. F. Waiaia, 
dem Oenoaaan Hillar's ün Fache der komischen Oper. Auch 
die beiden folgenden Texte sind diesem Dichter entlehnt, dem 
die Componisten »einer Zeit llcissig Besuche abslalteten. Hin 
."Sammler seiner lyrisctifn (icdn lilc. Schramhl in Wien, konnte 
noch 1793 iichreiben : 'Chrüttiau Kolu Weuise hat sich in die- 
MT [der lyrischen] Oichtart in .seinem Vaterlaude »o vorzüg- 
Ucb anacaaaicbaat, daaa aatar anaara illam aad oaaam Liadar- 
dlebten gawiaa kaiaar tot. dar Un aa 



draekea, aad aa der Rataibatt dea Terabaoea Sbartraffim sattle. 

.VI« das Muster eine» naiven harmonischen LiedersSnKers wurde 
auch keiner unserer Deulsi-lien lyris<-hcn Ilichler von den 1 ou- 
kunNtlcrii so Mi'lfallif; bfiii;'/! i>- \\'i'i~..i' Die gebildete srliöne 
Well crkauoie ihn von je her als ihren Lieblingüsäager, und 
die Tonkunst kleidete ihren vorzüglichen Uebling oft mit all 
dem Zauber, womit sie auf die Herzen zu wirken auebel.« 

Diese« Lob des beliabtea Lyrikers kann nirgeada aialMr am 
Orte aaia, ala biar; deaa waao die Toakan 
Werte iBlt Zaahar kMdaie, ao Raaehab aa b«i 
Man kann a* in seiner musikalischen Vollendung nur mit dam 
«Veilchen» vergleichen ; sehr verschieden ist es von demselben 
aber il in Ii -M'iiie Kiir^e tind slrophisclie (ie^lall , indem Mer 
verscliitdtijf Worte auf dieselbe Musik (fcsnnueii werden. 
Wenn nun du- ersle Strophe sin^it , s<i rneini m.in . die Musik 
.sei ganz individuell für sie geschalTen : hat man aber alle vier 
Strophen durch genommen , Mt kommt e» einem vor , ab ob 
ouB eni die Mekidie la ihrer Aaadnukswaite WKtig aar Oel- 
taag galiBgl aal. Oad da* Oaaia balriflk d r al i aba 
VrMM. ■»▼•r-MdliMlapMaaAtaiMi lad« 
Awdnicfc bei der kletaaian Fem oad der hannonlselieB 0«- 

^chlossenhrit wird es nniiherlroflfen bleiben IN i^t ■ iii (icbildB 
von echt Mozart scher Si lmnlieit . an welchem man sirti nicht 
satt sehen kann 

10. Die Xu/rtcimheil B-dur. KbenfalU von C- K. 

Weise. E» sind wieder Mcr .Strophen, aber nur zweizeilige, 
Mozart in zwei lusaramea gezogen hat. Weil ar Ober- 
ala iSngeres Vorspiel aabraebte, gewann er damit abl 
erea Liad. aral c baa hi a alaar ba h agllciei i A a ^ 
daa T«it aWle aeall. wie rabig lihr tob Mar dea U- 
Freaden ebne Sorgen« mehr malt als ansdrSckt. Fär 
dieae Worte sind übrigens Moiart'a Tfloa schon etwas zu gut ; 
aber es war ein 7aik dea Haraaaa, dar Iba immer artadar aa 
solchen Texten Inn/i)« 

H. />ii helT'i'jrr»- Welt. G-dur, • , iKi- .iriUü l.ird 

C. F. Weisse, welches Moiart aiit den beiden vorigen ao < 
I Tiga eompaalrta, am 7. Mal ITIB. 



•; W. A. Mozarl'n Werke. Krili»ch ilurcligev-lienr Au^g*l>e. 
Serie 7, Ablheilong < : Lieder oodGesaage mit Begleitung 
daaFlaaeforle. LalMb VartagTaabielliepf «ad BatleL es«. 
M. Fr. f Matk. 



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1^ 



56 — 1877. Nr. 4. — AUgememe Mosikaliscbe Zeiiuog. — S4. Januar. — 



56 




BtoenthamliehkailM »iHlutill der to 
I Meitt«r aadi biar atTgeodt ; maa OMrkt abar doch, 

wie das Folgende wegen de« rojngelhafion Teiles hinler dem 
Anfange zurück bleibt. Was im Sinoe des Oiclilera wie ÖM 
ToDselzers nur witxig sein sollte , liai 
UaiMB Irivolaa Baifaichmift bakoaunaa. 



4w R. BtaleedtBarr. 

[Schtoss.! 

Solche kleine Betrügereien waren nach dem (icAclituacke 
der danialiKca Zeit. Mau erfand nach seinem eigenen Bilde eine 
PhanUsie-Personlicbkeit, eine Art von Sündenbock oder Arche- 
Kaab-Taabe, den Umsandeo angemessen , die man aaf das 
flamhaaraU, vm «laa Tafiaia n Madtfea, Oiscea liaw aad dia 
Ml *vaieh, Mi ■M nUlriBfctif , aiaiBa Msh such «ar 
■kbtnvaBklMB. war aa aabr Sahn mkmit Mt, aa 

rieb Biebt aOa PiaMba« daiaribM aatueignen. ObwaU Htaa 
(Jbr niemaU zurück geblieben und er stets mit dem Jahrhun- 
derte voraogeschrilten war , wenn er ihm nicht sogar voran- 
eilte, 80 kaoa man doch sagen, dass er aie aufhörte, der Be- 
; des Jahras 1830 anxugehciren. Za jener Zeit hatte er 
und die treueslen Freaadachaf- 




lea. frimm» Mir fmm wwr abaab dar Wakb|MiMh Tialar 

Hugo's, und obgleich Berlioz uichl das Genie besa*i.s , wie er 
von sich pLiubl*", so be'iaH.s er doch devicn Unduldsamkeit und 
dessen Sioiz, Aa--^enleiu ^er^UiGden (Jie>c vornehroeo Barone 
nicbls von der Musik ; man muaste oait Kreuz und Schwert 
aoaräokea , oan sie io Bewegung ni selsea, und sieb an ihren 




war. BerMt laawa da UiwImMi olar iMMnI* Olei^ 
giiltigkefl daa Meislars tai Sachaa dar OMlRiaBtebaa KoM, und 

dieses Motiv, verbunden mit vielen anderen, die ihm der uu- 
unierbrochene Culfus seiner Persönlichkeit eingab, mäs-sigte die 
Be^ci'.tenitv Ji'- Ci)tii[ii_'[risten ; ohne seine Bewunderung gaaz 
aufzugeben, setzte er derselben zuweilen Dümpfer auf. Wahre 
IntimilVI hatte Beriioz hauptsächlich bei den maaaigebeaden 
Ffibran awaüar Ordaaac aafgaanriil Dart fwd 




Dascbaaps, Briiaox, Barbtar, am 
, aaUpiaebaai 



musikalischeD Nalor, aaarla i 

Is HofTmann. 

In dieser (irisier, ;uis der im vollen Lieble die edle Gestalt 
de* Autors des ätello bervorlral, fehlte es nicht an Contro- 
Aoch Delscroik zeigte sieb dort, aber feurig, dringend, 



I Paaal» daa daattiala vaa 
Skia, dw Süldrt IB itaar» dar PMaaljl, uad aiabt dar kShla 
ziaBpefWcba O e a in a a d , daa wlrspUar te Barealea aa lirt- 

licb verliebt gesehen haben Müsset erschien ebenfalls dort, 
wiewohl nur von Zeit zu Zeil, zur prtma tera und wie um in 
anima tili die Wirkung jenes schonen grünen Frackes mit gol- 
denen Knöpfen zu beobachten, desaen erster Gebrauch in der 
Gesellschaft bei Belgiojoso und Belmont stattAndeo sollt«. Dann 

FaOa«, FatMia, dIa 




loff, die nan beide ladt sind : der eine als DicbUr ««• FaOa 
dar Butler ia MiUaTaTa, dar aadara als BaraabMa. dia EaMa 




Wartatf dMl^vaa. Irl 

verlasaen nad traf es wieder voll voa Sanaaeaa ! Wie 
ein Sbakespeare'scber Musiker sich aadars ab gaaz bebagjieli 
fühlen in solcher Mitte, wo bei der Cebenahl von Poeten doch 
eben so wenig die für das Verstladniss der Musik empHng- 
licben Geister fehllea t Alfred da Vigay Obersetzte den Ot h e 1 1 o 
nnddaaKaarraaaa «oa Voaadig, iHBDacbamps Romeo 
nad Jnlla. Maebatb, Aoca« BaiMarte J alias Claar. 
Es war tnda dia laK dar Defeai 
nymen, waa aleh aar Kladhait Cbrlati : 

Merim^ erschiea anter dem Namen der Dramatnrgia ( 
Gazjl, Sainte-Beuve als der Reimer Joseph Oelorme ; 
sollte sich nicht auch Beriioz das Vergnügen machen, «eine bos- 
haften Kritiker durch die Ausgrabung des apokryphen Peler 
Ducri zn iotrigoiren, der ebenso wenig wie Clara Oazal und 
Joaaith Dalaim Jaaala daa Liebt dar Welt erblickt bauet 
Barliaa aalM mM dl«a Aaekdala ia einem Bri^e aa H. 

sAbaadi baiMd lob aridb bei das ftnaa da aril diB 

•Architekten D»c, einem meiner alten ICameraden von der 
•Akademie zu Rom her. Man spielte, die einen Whist, die an- 
•deren EcarU: . ich hasse das Kartenspiel und langweilte mich. 
•Als Duc mich so miissig sah , bat er mich , ihm etwas Musik 
»für sein Album zu componiren. lob aabaa aia Blatt Papier, 
«aehraiba aisiia U|a aad alsbald aai(l äoh aia 



(iwiasea myall 

glaube, kaMN Ml aal daa Oadaakan, 

tWorte hiazuzurOgen ; das Org^ück verschwindet und rSoat 
•den Platz einem Chor bethlebemitischer Hirten , welche dem 
•Jesuskinde bei dem Aufbrache der heiligen Familie nach 
•Aegypten den Scbeidegruss darbringen. Da werden die Whist- 
■und Ecarl^Paitiea oateitrocbea , man will meine Legenda 




SM Duo. Mm 

tieb daiaM NasM* daraalar aaUa. — llaa saabere Gescbieble 

■das '. nachdem alle meine Freunde vrissen, dass ich vom Com- 
• poniren keine Ahnung habe, — Das wäre allerdings ein Grund 
»nicht lu componiren ; aber nachdem deino Kilf Iteit sich da- 
•gegon sträubt, mir deinen Namen zu borgen, so will ich 
•einen erfinden , der jenen enthalt , und saieliae dieses Stück 
MBit daa» N si aa a ; Paiarltamd, 

•Wartb eiaar arcbMogiaahaa OarioiHU eiblH. — In Folca 
sdassaa gerieth ich auf CbaNartaa's Spränge. Bioige Tage spt- 
»ter schrieb ich Jas beifolgende Stück. Diesmal flog ich mit 
»den Worten <iii und mit einer kleinen fugirten Ouvertüre ia 
»einfaclicni. harmlosem Stile aus K-moll ohne Dominante, einer 
»jetzt nicht mehr gebrtuchlichen Mode, die auf deo grnga 
«riaoiacben Gesang zurückzuführen ist aad taavoa dia Galobf^ 

La 



•aidila zur Saeba tbot , aber doeh te eigentbamlieber Weise 
■den melaocholiscben und etwas scfawerftlligen Charakter alter 
•Volksweisen reproducircn hilft Kinen Moiut spSter dachte ich 
»aicbl oMhr an meiae retroapective Parlilor, als aiir dia OIrao- 



•i stau »Direclor« lic* •! UliTnehmer», die Musicnl Union ist ein 
Coocert fttr Kammermunili . welche« Herr EIU für eigne RcchDang 
ntlirt. Wenn Berlioi mit dleserziemlich uomu'iikaUsctii.-n i'riMinlich- 
kaU aiagaheml brlefwecbselia , lo M such da« (Ur den oeufrsaio- 



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n 



— <877. Nr. 4. — AJlgemeioe Masikaliscbe Zeitung. — 2i. Januar. 



88 



■ftUte air ein Cbor, und m nuchi« mir Spas«, deo Hirteacbor 
MUS meioem liyct«riain einiuachmuggela, uol«r den ich kühn 
■den NauMo: Doori 1679 mUI«. Schoo bei deo eral«o Pro- 
■boo (ksd ifo patrianluÜKbe Musik tobhafte Zosiimmaoc von 
GhorMw. — W« nn KmIohIl Mtm Sit < 
IT «W OM arir fM flril« so. • 
iflh. M w«U datnehM WMtt flU liftiiMtel»> 
Ntauntion dar batHgaB t i p aHa wtt im Mta «iMr ta dto 
*Mau«r ein^UsMoen Kiste gefunden ; allein das Stück war in 
•der all«D Notation auf Pergiroeat ge^briobeo , und ich hatte 
•au^rordeQtlicb viele Mühe es zu eDtxiflern. — Das Conoart 
»fandfUtt; derselbe Erfolg! Die Kritiker loben und beglöck- 
•wiioschea micb we^eo das Foadas. Nur eioer lisst leise 
Omtm ibar die AutbaMkiOt «od daa Altar daa Maiitarwerks 

Nasen 



■gelaogeo, Dachdeo sie 4 63 Jahre in Nacht begraben waren, 
•denn Niemand von ans, sagen sie, bat je von diesem Dacr^ 
•radea hören, und der Dicllonnaire von P^li*. der ho viele 
•aoaMTOrdenUicbe Sacbeo eothUl, nennt ibn nicht eiamal. Als 
■em olcbetea Sonnlage Duo eiM schöne Dame besucbte, die 
■aahr IBr die all« Musik eisgenommen war , im übrigen aber 
Mor aiaa mlaita Vorliebe fQr die neuen Componistea an deo 
ilfat kgto. tn0» «r ( 



■Mto ito fbiB. — Dod dt« StOek «ob I^etar Dnerif — Das war 
abawmdcmngswürdig, reizend, wehre Musik, der die Zelt 

»oicbts von ihrer Frische geraubt hat. Ja, fürwahr, il.is nenne 
»icb eine Melodie, wie sie die heutigen Componislen uns Dicht 
(bieten können, und wn- sie Berlioz niemals zu Stande briogea 
»wird. — Bei diesen Worten brach Duc io ein schallendes 6^ 
•lichter aus und beging die grosse Unklugbeit, mein Gehatm- 
Ua «ehtaa OaoM bias aiob auf die L4>p«a. 




Hg«e lia ta Ir n rt lBlw Tta« : 

d<mo, Ihr Bcrlioi ist eben ein impertinenter Mensch.« 
Mir war dieser Brief unbekannt , ich übersetzte ibo nach 
dem deutschen Texte, deo mir Herr Hiller gab und dessen Ori- 
ginal wohl in englischer Sprache geschrieben sein meg, deren 
•arlioz vollkommen mXchtig war ood sich gern bediente. Dem 
•ai, wie ibm woUa; du KrMkar, welcha aaf aoMw Art sieb 
ttnaeban n kmm imd diaaa Coaaposiilio« llr 4h W«k «iDa« 

Ifivia WS QBMidNrii OdMy ifcif Ir SMitos dar 

I weit es auf die bisloriadM Pn| 
Heister gewesen ssin. Barlin saSiat Irrt, 
ersten Erfolg seines Hirtenchores der kleinen List zuschreibt, 
die er bei dieser Gelegenheit anwandte. Weui seine Compo- 
sitioo leichteren Eingang fand, su rührt dies nicht \ou dem 
vorgeschobenen fremden Namen, sondern von dem einfacheren 
melodiöseren Stil her, der sieb mehr den Ge»obnbeiten de» 
PnbiikiMH amdimiy Oiaaar pttlioba ZataU liflbalie ihm 
MM* ttm$t ta ••atriea ••••4l«t, ta dan Sefrtett 
dir Trajaa«ff «ai (ßimmd ium, wmm ar iiali 4m 
liaas, aar arf iaa niMlbHiihi OaWM tu wirfca«. da* 

TMaa und Ptaado-Cyklopen atuzuzieben. und mit Einem Worte 
die sehsnertiche Ghma'^se abzulegen, die der buhereo Schön- 
heit »einer Werke den Fluch de^ Kainszeichens aufdrückt. E« 
strömt in der That aus einigen :ieiner Partituren ein wahrer 
Blutgerucb ; dieses schwülstige und gemarterte Orchester 
aiAwalgt in Combioationeo und Künsteleien, abenteuerlich, 
I, auaaebwaifend, vom Wollüstigen zum Graiienbaflen, 
dar Otiia sur AM taa« ah a m haad, — diaaaa >h|6h*»tta, 



uns zu der Annahme , 
Welt bnogen kann, in i 
schuldig fühlen omiss. 

Als Rosaini sein berfihmles Wort i 




dia soeh Ihre wihrs Sah« bsbaa asoobta. Barllos aatbahrta ta 

Wirklirhkcii i'iiior Anzahl von fiihigkeiteo. bei deren Ermang- 
lung für 31151. inilige Leute die Musik aufhört, Musik zu sein; 
beeilen w>r uns ji'Joi Ii beizufügen, dass er dagegen andere 
ihm ganz eigenibümliche besiui, die, wenn der rechte Augeo- 
blick koaHDt, uns nidit ntir genügen, sondern sogar i 
ihada»Vlrtaaaaaairf< 




er tat ein Coiorist bOebslea 
ta taattang origineller KlaRgwirkongen oad < 

rakleristtscher Zosammen^ipllun^en Dagegen fehlt ihm gioz- 
lich die Spontaneität der ErtmduuK der Musiker kommt bei 
ihm gewi^sermaA^>en immer erst b cid riier Kr übersetzt sich 
die Situationeu uad Persoaen in Musik: aber die unmittelbare 
musikalische Idee , welche buü dem Gemütbe entspringt, ist 
ihm fremd. Das Terrain Beriioz' ist das Orchester oboa Wort, 
da etcellirt er ; das Wort schmilzt bei Bariloz imsnMnaa nad 
IBaiaiehtadarlfaHikaaf. W« 
Wart taaataarialaa flau 
«aauaanllrtt aMbtilMll aa^ «r aalarordnat Ihai dto StimmMi oad 
daa Orcfaaalar. Za dar Hwlk *on Beriioz braucht man ate 
Programm ; zu der Wagner's genügt das Wort : der erste geht 
von der Pasloral-Symphonle aus, der letztere von Gluck's 
Iphigenie und AIceste 

Wo bat aas wobi je mehr entgegengesetzte Theorien wahr- 
dieser beiden Zukunftsmnslker, die 
darliMaNval 





^1 kh^ 

sagen tnag, über seinen barbarischen Contrapunkt, seine Rhyth- 
men, die wie hinkende Faune in ihrer Trunkenheit den Bo<len 

stampfen, seine wie Uatachisefa entnervenden llarmonion . aber 
ich weiss auch, dass dieser berauschte Wilde ein Mensch, ein 
Künstler war, der sein Ideal sehr hoch hielt und es mit den 
acbwanian Opfer« varfolgu. Er ziarta aicb nicht, ar coaapi- 
■rta aUrt. Ob er wollte oder niofat, «r mnaala das saia, «aa 




sind, gtobt es i 
ab ata anf dia kOaignebe Tafel Beethovaa'iB 

gestelltes Des.sert bezeichnet. Wir selbst haben ihn soeben 
einen falschen Titanen genannt; er mag es sein, aber auch la 
dieser Gestalt interessirt er, und alles erwogen, gellen die Irr- 
thüroer emes Titaflea als dia kleinen Wabrheiien, die uu 
der Mund rineaFfgHlaa aaMaahll 

A. *. 8t, 

Unter dieser Ueberschrifl bringt die •Garteolaubc« (walehe 
ihre Neigung für drastische Titel nirgends verieogoet] in Nr. 61 
von < N^ri einen Aufsatz, der im EiagUlga arwKbot, dass igaist 
reiche Gesanglehrer Mittel gefunden babeo, Jede Stimme, 
wenn solche auch von Natur klein, dondi gewallsemea Hinauf- 
schrauben der einzelnen Register Ober deren natäriicbe Gren- 
zen zu einer sogenannten starken heranznbiUiao ; daan stark 
dia MnMH aata, dia iat iaa OaMala daa Oaaaafaa dta 
M.« Dar AtMar (L. 8.. ata OaiadilalNr ta 



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59 



— 1877. Nr. 4. — Altgtioieine Musikalische ^iluD({. — 24. Januar. — 



60 



DfWdaa) «m m Mton VcniM gagMi Thtorqultorai gigrflii- 
ibar «te ▼«Nia tagw fWainn nd dadudi ÜMMfew- 
folkrei fable B*>>slioi>, ■och habe, aatoea WiMMt ■weh kein 

Sflbntlicbes Blalt sich der so oft aof graoaaiM Waiaa ntaiban- 

dellen Sinporftsne iIps Mcn-rh.'u insenomiBa*». Hier -.ollte er 
nicht anterlasNcii aiuu^ebpii , » nach Miiier Ansicht erfor- 
derlich i*-!, tun ein ülTcnllu l^- lil.iit genannt zu werden. Will 
•r auch den Musikzeiiuogea diesen Tilel zuerkennen, wa* wir 
doch wohl innalww dOrffto, ao müssen wir ihm liaMatfcIfcll 
aweban, daaa OMata laüaag gnindsHiticfa oad cooaafoaat 
gegen dia medama« Stog-Oiiarian m faMa seaacaa M and, 
soweit ihre Wirksamkeit reicht, einen praktischen Verein gegen 
Stimmenqulilerei bildet. Wir haben auch immer »iif die eiReol- 
liche Quelle des Uebels hingtnvie»-eii , auf die j^i -m.;'.'. i.lr^^rii 
Composilionen, nicht allein auf ihre iin.sangbaren Intervalle und 
bedeckende lotlrumentatioD, sondern auf die TbatMcbe, dase 
dar Sian (Dr Tacaiiltt baopMIcblicb durch aina «aritahrla Cooi- 
poaWeMiraiaa |aMb( «orda. Mit ioleiiaa Awliaanatan iit 
dtordbita w m<| Oaidk m anlm, dana vao aUan Mmttmm aind 
dIa CaatpaaMaa dIa acbwaiMf^an ; aia laaaan sMi toban, 
aber nicht ermahnen. Diejenigen, welche Ria^e führen, soll- 
ten nun wenigstens zusiimmen stellen und so i;lcichsam cineu 
kriliHchen -Schutzverein bilden; .iber das ist ini niiiMt-iU'^i licii 
Gebiete wohl rciu uniiiöglicli, hier muss Jeder, der etwas vor- 
bringt, als Original auf eigne Hand los({ehen — also >noeb kein 
SffwUicbaa BUu bat sich dar ao oA aof grauaame Waiaa awa- 

theil. in BroschQrea oad laHiwua« tat aehaa «MM dagnap 

declamirt, haupbOteblieh Ton CaaaBglahTam . walcba aidi auf 

diese Welse vermulhlich der Welt als die wahre llt'iti|uelle an- 
kündigen wollten. Die Privatzwecke miigeii erreirlil sein, aber 
die otTentlirhe Calaroltüt ist dieselbe |,:eblit'beii 

Nach dem Verfasser »tragen zunächst die mit n.iitirlich 
llnitiM ftinwilW» tffgf und in der UcirentlichVcil wirkenden 
filmar dia «obaaraail« Schuld an dem in Moda gakaaMBanan 
oMMtilrikhaa Banga. am Jadan Praia aina atarka gU—n a in 
erzielen . man wfil ihnen abao , so viel wie irgend möglich, 
nach.ilimen«. Aber bei frflheren Sängern mit kolossalen Stim- 
men, / h l..<bl.irhe , hat sich eine sulche >;eniein.schiidlic)ie 
Nachühiniiug nicht bemerkhch gemacht, .il»o muss der Grund 
wohl tiefer liegen. Nicht die starke .Stimme ist es. welche zur 
Nachahmung ratet, aoodern die rohe Slimma, das Glück näm- 
Heb, walabaa uaMUnr der Inhabar ahwr atafbas Sünna 
■atbl. w« di» äuMiaat danathao «to dia galaHn Cnltv 
daa Bariltata audb nach ao mangelhafi aain. Daa baiieht aioh 
.luf <lif nper- Wip M.Mi - .luch bei diesem Instiiiit ütilii-n'rhen- 
bar sein lliii^ »li lit i.'jnz fest und lautet in .tllLci.mnlcr 

Moral: \\ i-i i'iiii' -tirkr >liiiiini' besitzt, der wird hier sofort 
mit Tausenden belohnt uud bringt Glück über sich und seine 
Familie. Also eine starke Stimme, um jeden Preis! Dies ist 
dar Molaob. dam dia Kiodar ftaplut waidan. dar Gaaang- 
lanrar i w ugiis moti^h ninr m mwwvhott. 

Waa aolian sKiihalillMti «Bd itühllkMmi bai aalchan Zn- 
•Oadan aoarichlaat Wla aidlan ila dan Math dar Abwehr 
finden, da sie von Oben herab, durch das lastitui, also gleich- 
sam von Rechtswegen demoralisirt werden? Bs wird daher 
wenig helfen, wenn der Verfa.>iser klagt : »Das grosso Publikum 
kioimart aieh nicht darum , auf welche oft fast nniivenscblicho 
Art ibm dia viatbegehrte starke Stimme znrecht geatotst wird 
— aa awlaadirt bai Jadam masliebat ha na agiaab riMW Ton 
aaa Laibaakfiflae aod aprlaht dbarbaapl gaieganUMb aiehtwa 
einem srhiincn Gesänge, wie das sonst üblich war and wie 
solches dem innersten Wesen der Kunst entspräche, sondern 
nur von der ^l irlvrij Stimme dieses und jenes S;ingers. Die 
Kunttkrilik eifert im Ganzen wenig gegen das überhand oeti- 



varUngl aa^ar fai aicfat aallanen FlUen snr Aaaföhning daa 
ooloririaa (dia haiHt vartiwlaa) Oaaanen «iaaa ab a a a o vaBaa 
Gesangston, wfa mMmt Bwr flir daa ga ha gaaaa flaaaag tfA 

eignet.« Sie geM noch ehMd Sebritt waHar, diaaa KaaattrMt, 

indem sie ,illr Gf^iitifjv przierungen oder Aiiischmiicliunpen fijr 
unnatürlich und iinjcutscli erklärt — im besten EinvernLind- 
nisee mit den modernen 0|)crii. Ahe Kapellmeister der iiieislen 
Tbaaler lassen die Sache gehen, wie sie eben gebt, brauchen 
aia dach IQr di« AusfObmug vieler Opern Stimmen , die ihraa 
Hall fllMriiaapt aar muaikaüaeh aaaaaüllaa habaa oad daaaa 
aoTial Krall hawirohal, nmdarab dia hi dar Hafrt maailin 
Inslnimentation durchzudringen.* Wie solllan aia dia flaBbe 
nicht gehen lassen T Haben sie doch zum Theil falber Jane 
unijf^i lil.K hli'n Partituren zur Welt gebracht, welche den iin- 
natüriicbeu hässiicben Gesang fort und fort nöthig machen. Die 
BrolstStte aller SebXdan ist die Oper, und in dieser sind es 
zwai Dinge, waloba voa Gnud aua gabeasert werden nräaaaa : 
dia ainnloae und kaaatarldrita DadaaMUon der Wart«, «ad die 
aamaaikaliaclw HUhms dar Gaalllaaa. Oia iaalciimaalaliaa 
alabi ant in saraitar tlala. 

"Die eigentliche Pflepe des Kunslges-mpes h.il ,;( h sonach 
Im .Allgemeinen in den (loiu erls.ial gefluchtet und '•visllrl dort 
in arislokriilisriii i Vh^r^i lilii^M'rilieit», fahrt der VerUsser fort. 
Aber sind die Concerisale nicht ^ross genug , um Alle aufzu- 
nahmen, welche wahren Gesang lieb«n* Was also ärgern wir 
aaaaadar «aadarblaa Opart Dica auUte aigaaüiob dia Po%^ 
raat ana Jaaar daKhami Habtlgaa Tbauacba aala. Rai ilaa 
Conöerl dw baaaarB bewahrt, nun, so liaaan wir die Oper hh-' 
ran und ballen uns einstweilen an Jenes. Die weitere Bnlwick- 
Inng wird auch schon lehren . dass der lloillrieb der Zeit in 
diese Bahn einlenkt. Der Verfasser selber deutet so elwa.s an, 
wenn er S. «"Jl zum Schlüsse sagt. "Kl|jentlich wUre es Sache 
des StaaleN, in den Schulen nur wirklich gebildeten Singieh- 
rern den Unterricht zu übergeben, ebenso wie der Staat es sich 
ZOT Aufgabe machen raüasta, ajgaalMcha Singacbniaa IBr daa 
Kaaalgenng <n gründen, ia waltibaa wie bai daa AM-Ilallaaara 
eine bestimmte gleichartige Behandlung der Singstimm« aal 
naturgemä-sser B.^sis eingeführt und von hier aus auf den Pri- 
vaiuntcrriclii M i |illaazt würde.« Und daiu als .\nnierlung : 
»Derartige liestrebuiigen sollen, wie versichert wird, im preusai- 
schen Cultusministerium ErwJigung gefundea und Aussicht aaf 
Verwirfclichuag habaa.« Dm ao nrnbr — aaBoiilaa wir biai^ 
(Baaa — , watt *a imr firwMliafaiaat beraMa aalt Jahna dar 
Aakat temaabl i«. BM dar IMMMr nie «aa dar Geaai^ 
abtheilung dar kgl. Hodhaebida ia BeHin gebSri, welche als 

eine i'i.;rntliche Singschulc fiir den ''unslKes.ing" zugleich 
<ies.iiigleiirer und -Lehrerinnen er/iehf Bei weiterer .Aus- 
bildung des dort Begonnenen werden sich endlich auch geeig- 
nete LebrkrSfte für den Gesaagunterricht in Schulen ergeben. 
Aber ieilaam I waa in Berlin gaachiehl, scheint für Oraaden 
aiabttaiallaa; War iai dar Baaa dar 0|iar wald aoeb la atek. 
Mo lllBiiljiaaaaB niabi, aoodara dto Oporatynaaaa alad aa, 
walaha dia aHnikaltaeh« <}a«aawart badrikfcaa. 

Sdfldite» 

Uöttiugen , Anfang Januar. 
ML Hia guter Hauslialter pflegt zu Anfang des Jahres seine 
Sebald«« aas dem Vorjahre zu bezahlen, den« wer sie bezahlt, ver- 
'fa««sorl sein Vermögen, sagt man. Wenn ich nun auch mein V«is- 
mogcn nicht gerade verbessere, indem ich dieser Zeitung abtrage, 
was ich ihr aus dem vergangenen Jahre noch schulile, olmlich einen 
Benchl, so werde Ich mich doch erleichtert fulilcn, wenn er abge- 
utatlet Ist und das ist mich oft Ueldeswerth, leb melde also, diaia 
am *i. Nov. v. J. da» c rstc und am 1. Dec. das zweit« akadenil- 
•obeConoart Matlfind. Da» «nl« «fOflaala Harr MaaHtdicaalar 
RiliamUdarOmoll-Sympboala «aaMatart Warbaaandan 



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— <877. Nr. 4. — Allgemeiae Musikalische Zeitung. — 24. Juur. — 



6t 



ti>rmvalteBd«to Werk« naMres Meisten Wolfging «DtialiU, d«r wird 
in erster Bcibe diese Symph jihl- zu noaoeo babea. Will er etwa den 
zweiten Sali, das Andante, uuanclimen, so soll ihm Dicbt oppooirt 
wcnlrii, !)onsl aber lasse ich nicht« auf das Werk kommeo. Von je- 
her l«sM!lle mich dasselbe nicht nur »einer iusfaeren, sondern auch 
seiner inneren Vonüg« wegen ganx besonders und war mir der erste 
ä»lx mit seiner im Gewsnde hoher Schönheit auftretenden Lelden- 
•cbafUicbkeil vortu(i;swei»e werth, nächst ihm das Cabinelastitck von 
ItoDttelt. Letztere wird nur gar lu btafig im Tempo vergrifleD, d. b. 
n nscb gespielt, wibrMd ihr ClMrikter gemesMiw Wtrd«, OnvIUt 
■•I. Dieser entspracb«Ml ward« «i« hier «ucuUrt, wM ich mH 
hagen notire. Wir Immo um «BMrvn kleioco OrMMO Mosart nicht 
oebmeo trots aller Reder«! vom Oberwuadaaeo Stsadpaokto, die 
VMga« idHm «rlMbltoh «bgeDommeo bat. So werden auch no<-h 
AmiM dMk«B, «rl« «ollle sonst die boobverdleol« FIm« aBre^tkopf 
■Bd Haftel* es wagen kMDen, Iba dm voUsitodI« nod ia Mum G«- 
tmad« vortufUbren. Ia der GewauBttiMgab« wardea baBealUak 
«Mk dl« v{«l«D Drttck» uod «adarva Fahlar fetUgl Mto, di« wir Ia 
da« klieren Aiuftb«« Monrl'seher Werk« fladaa. Elm «aleh fctalar 
DruckfMtlar maobla «Ml Mar tm MM«« Satt dar Syaiybo 
fnlUoh aar ItiiMa (Mwaa. IUI AvOHhraai da* WailM 



ilBlHaatrHaaMltiMH« ■iHMHp MM lo w mu m m ge- 
•B wurde dl« Ballatasalk tm Paria «ad Ba> 
vaa Olaak, k«r«uag«f«b«a «aa C. I 




iJalM«. liarM«M,daMAIIai|alküa|l, 
Dia - 
I aanMpiaehaa. aadaaakaaaeehdaaSaiiarao 
aat dM Movallattaa fttr Slralobiaatrumaal« vaa Oada 



BBBy XlBBaraMaa aag 




iBaadmaa 
Im Saal« «nl- 
I Aila iria dar vaa ihr «ors«lrat«ii«a 



davaa Mhaa gilMlia« M U adara abar «1« sSr.dar 
daiolifdliyitosaaaJ 
I eWilMilatae «na tm* Laahaar iai $t» 

i lhrl^vriia0 daroh 




rU. dlaVIalaaaanpafiia Ia das Laebaai'achaa Uada raabl 



Ganx b««oed « r«« lalerei«« aaboMa Im ivreltee Coao«rt die Voiw 
lillge der Planiit«D Herren Gebrttdar Willi uad Loalt Tharn aus 
Pest In Antpneh Beido Khaatler sind vortreBllcbe Sotaaplalar und 
■lahea anf d«r Höh« keaUgar Tacbnik. das hearteaaa Ihra Vartrkge, 




bei twei ■Splcjpra , die von Jugend aof in die««r \Vei»e tuMmmeo 
tlblen, das Techniw;he, Mechanische »j<:h in di-ii \ ordirgrund dmnKl. 
Eben ao in ihr weicher elastischer Aonchlag und ihr nielodiOMS 
Spiel besonderer Erwühnung wertb. Sie trugen vor aus der l>erensde 
Op. t1 von Beethoven das Andanlr mit Variationen , Sclieno und 
Kioale, den türkischen Marsch aus den Ruinen von Athen von Beet- 
hoven, beide Seeben fUr rwei Pianotorte arrangirl, (emer Romanse 
von C. Tbara «ad Ttraalella von Raff uod lum Schluse »Heumeroo« 
von LiasL DU Wahl der beiden Soloetttcke «Am Lorele)-Fels«, Pban- 
laaiaaUtckeoo lair (Barr Willi Tb er n| «ad «in« •IU«ol«lto-Phaa- 
laeto« von Liszt (Herr Louis Tbern) war deshalb keine beaoodan 
glttcfcllehe, well baida «b Compaailiaaaa mehr oder weniger nab»> 
deutoad sind. Der auiaergewflhnlleh lebhafte Beirall ««ranlaaila 
die Herren zu WiederboluBgen and Zogabeo. Uurch die drei von 
der Siogakadeoii« vorgetragenen von Herrn Hille goleitelea Chore 
war alaa u hi M iaiod« Abw«ch8«lDng in das l>rogr«niin gebracht. 
Zaaral hOMaa «Ir ain 5aii>« rtfUtu Uir gemtsehlen Chor (MsaascripU 
«aa tadwig Stark. »Wer ist Lndwig Siark% fragt« mksh aMia 
Nachbar. Maabdaw ieh ibo, so gut es Ia dar Blle moglicb war, «rtaap 
Urt und IbB «ikiahll bamarkt halle, das« «r deshalb, w«ü ar bi^ 
lang aiehli «aa Stark fsbOit, aaeb kaia Sackt b«be, g«gea das SIteb 

•Oje, bahaab.darMkaabMs««aaaaeb«fMlfMHiiki, «amisiaa 
Wwia, als daa Stttek geendet nad dabal asMa ar ailaa Hlada hi 
Und kb sage gletcbMto, dar Miaa b 




I dia SlarfclMba < 
Harr P aabtia r bsglillaia aB Oaolar. Waaaleb 
ilAbair - 




Karlsrahe, im Januar. 
Insx-ri- Urclirilcrifinccrlf Mml inif arhaüendem Bei(»llc de* i'u- 
blikiiiiis (ortgesetlt worden. Um- mti Ii.',^,,|T slrüni; dun li(i;f(uiitle 
Einsclirunlkuni: auf criislo und LK'dcutoiiiJc W '-TLf. dii> Aus- 
schliessung je, 1.'^ lhli..»iTi Virtuo«.en>.lu< l> li- w.ilul >ii h m il.>l.iiidi«. 
H<TviiriuhctnTi sind jN N>uigl>i'itcn eine tin- h".l jns|i|eclienile mto- 
nade m-h hm^lis, du- sirh liei ».irliT und lirilliinicr AusfuKruni; 7U- 
glpicli M-'tir djiikt>ar für da« (.)r<"liesler i-rwie», Uie Ouvertiirr ru 
Ki< h.cni III von Volkiiiann , stark an ila» (ieliiel ei^'eiilli> her I im- 
malerei sircifcDd, lessello durch dustcr plinnlasliwhrii Heu. .Vhr 
beifällig aufgenommen Wurde die Symphonie von Götz K-dur . na- 
mentlich in ihren ersten drei Setzen; das Schiizo Keliart vkolil zu 
den muntersten und zierlichsten Stucken der Ga'li:iv — der frulie, 
wenn auch nicht unerwartete Tod des Componisien liat bier grosse 
Tbeilnahroe erregt; M-me »/admung der Widcrspansligrn. wird auf 
der Hofbühne mit schönstem Erfolge und in trrfTlicher Besetzung 
gegeben. ■ — Unter diesen Umstanden kam einem Chomrrke von 
Götz (Nenle von Schiller), welches der pliiüiurnioniscbc Vereis 
brachte, ein webmttlbiges Interesse entgegen. Das wurde dann noch 
dundi den Gehalt dieser lief «npfundenen, rdeln Compa«ilion g; Mel- 
garL Daaahan «rardaa drai sehr schöne Frauenchore von Hrniim« 
(mit Honk-nadHarfaabegleitnng], n^st Schumann s 
und ■Singers FIncb« anfgetBbri. — In einem rrtibereu Cuncerte i>aite 
der V«f«i« d«B •Ell««« roll bestem Erfolge gebracht. In»lji'>undvre 
anser Baater den Elles in vorziiglicher Welse, nie denn der 
KSasUat' sich ancb durch Liedervortrage mehr als früher 
10 hat Baathatraa's •Pscse Geliebte« brachte er in einem 
lorvoHslea Wirkung. Von freoidea kansliers 
«rrsag aicb aaaiaallleb Bruckner sos Stnilgsrt garaebien Belfsll; 

Baab Ff). Hahlig [SchoBiann's Coaosfl] aad dar Slutl» 
Siagar aiU dei 



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68 



— 1877. Nr. 4. — Allgemeine Mu&ik«ttfclie ZetUttg. — ii. Jaouar. — 



Ende Januar aracbeim io meiiMm Verlane : 



latcMa Orfaltftel« 
OtTta, K., Vier kleia«, d 



No. i. 

No. t. 

No. 4. 

Ite. I. 



labalt: 

JLtt 



il 



Nn. 



t. 

t. 



-1 



totcbt« 

^XlBMraaBB, G. , KIcIbm Pr«li 

ttlM, B . Drei kleine Prüluiliea 
frotUchilg. A \v , z»p[ k^ine Prtlodiaii 
&4UB«ai, H., Drei kleine Hralodien 
(Waienao, W., Zwei kleine Pmludicn 
«ittx, C. A., Adagko rur Orfal odar Hannoali 
J- — ADdanle rur Orgel ' ~ 

IntiC, U., PTtlodium 

Iai41«r, H., Pottludium 

(Mafe4r<t,B., PoMiudiaa 

•.MiriMi, it., Fraladiam M 4m CU wl »t 0 

y da fhMninar GoU 
•l Miak,*., Prtlndioai ta dam Chorat«: Selir ich 
nalMB Oott dMii ilataDt 



— M 

— »• 

— J* 

— U 

— %» 



M 



.1.. 

Praoda 

■ailnil, W., Z»ei Tr,os 

TaUkatf, Dr. r. W , Op. ISU. Z«ei Trio» 
FalMt, Dr. Im., Canooticbet Trio 
tU4t, H. B-, Adagio. 

" ■ c., r 



Mo. 41. 
Mo. 44. 
No. 41. 

lte.li. 
lbi.lS. 

m.**. 

HfcM. MlB. 

m» Domino 
■hM. HHk«l,0., Op. M. 

(UhdoU) . . 




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Ho. M. 

No I«. 
No. 15. 
No. »«. 

Mo. II. 



Mo. M. 
No. ••. 

Ho. t4. 

Mo. U. 



Itek M. 

ih.a«. 

No. IS. 
No. M. 



« M 
« — 

— M 

— M 

4 I« 

— SO 

4 H 
« — 

— M 



IhThberftr, J.. Viwatimmigä Paga 
litit, Hl Krtnt, Adagio 

Stclat)iu«r, c . Festhnutia ttbortaClMml: Wie 

Iipblich ist, o Hfrr, die SItW «••••. 

Tsekinck, ll J , FestraotaUa 

■•Iftr, A , Conrert - Ftauite mit Choralbaglaitoog 

Too vier PouDoen 

taut, Dr. J. 6., FaataM 
flUkmu, Dr. P. W., Op. 4 lt. 
Ufllar, J. H., PanUile, Geba4 and P««a ra 

Hunden 

MaeMar. Jal.. Oy. M. II<iWI«h « 

zu vier 8lada*tt«r4t4i Cbaml: 

hoch 4 »• 

Dr. F. W. Op. 471. Duo (Hr Orgel nod 

VMIna — M 

Or. H., Ava Maria fir «Im 



— Sl 

— »a 

— M 

4 — 

I aa 



Dil BiflalliBg von Orgal 

D. , Vene aot dem 44. Ptatan ftr «loa 8la(> 

tlimme mit OrgalbogMloog 

Brthalg. B , ver«auidemlT. PitteflIrTiMradar 

hohen Btrilon. cnit oM|plar Bl^MkMIg «CD 

Orgei und Violoocello 

Itei n. Wtkor, H , Vtler unter Dod Einsetiungs«nrte für 
eine SiogMiBina, mit Orgalbegleitang and Chor 
I. *. Mb 0». M. MM w mm tmmm% 
«OB Vlelor llraBM, IkChar vi Oipl . 
Na. M. MiMb c, Op. 4t. uiHililm. MtaM m K O. 

Klopttock, WrlilihHaMiairntiridaM^ 

gite Or^el 

Na.4a. Ilttar, .\. G., Hymnus au.s dem U Jahrhoadarl (ttr 
Sopran-äolo, gaaiiaeblaa Chor und Orgal . . . 



Die vollttlndige S4immlaM 

unter deaa TIM : TOrrU- ALBCM , alt Fettgab« für Herrn Johann Go III ob Tö p f e r , Profewor der Musik •tu Grusshenugl. 5*chs. 

si Waiaar md OrgaoM aa dar Hanpt- und Suduirche daaalM n saioem («jabrtgaD Asla-Jobilaui, am 4. Jon! 4a«T 

oraehienen. kortal 
ISMtmrk. 

J. !Il.iei(er»Ble<lex-mii.nn. 



t«4 



w dia Bvalla miilaililff iiil jgmii 
baaeueo. SioUgarlar t 
Mga» TiagmUaia balaglaa 

tai MrMtarH. m. 8cil«ttw«r, 

K»p«lliMitiar. 



«tOTM 



ia Laii 



14tl Im Wringe viin .7. Rifi^T-Hi, 
WloterUiar ist erschienen und kaM 
kalieobaDdlaag bexogeo werden : 

Vo«tab<^, OuateT. Be«tliOTen*i Stadien. Bruer Band. 

•aaUwven't Unlerricbl bei J. Haydn, Albraohl^rger und Sallort. 
PraU netto 4t Mark. 

BeethoTeDiaiiA. Aufata« 

m4Io T Mark. 




[*•] E. BrahiKlitdc, 

(mt u 4«r ValvarriUtW«! 

- - -.aar. 



IMJ Drei 

TONSTÜOKS 

W. A. MOZART. 

S*Br mMHoCort« und Vi 



Ma.4 
No.t 

No. I 



.iP.tM. 



baarballal von 

Ha M. Scblattifir und Jii» Whmt* 

Adagioen« der.SerenadalaBadari 
Andinie an« livr äefaaoda !■ CmII IMr 

Pr. « M •.!> IT 

Aniläiilo ^rnziiisii mis ilimi zwfiton Divoi t}^^l'Il)ent (IfS j 
booo, i H6rner und t Fagotten. Fr. 4 M. SO Pf. 

Co«pMPr.8IL80Pr. 

* Soeben erachienan noch folgaado i 
f W. A., »nl TtutMu. 

Bralache , Ausi^abe für Pianoforte and Clailnatla. Complal 
k I M. Sil l'f t:inseln: No. 4. t M. No. t. * k 4 M. S« Pf. 
' — Atistiatif für Pianoforte ond Oboe, Autgabe fUr PianiglM 
Md Violine, Ausgahr Tür Pianoforte und Flöle. No 1. kflM. 
' — Aaigibe (ttr FagoU. No. 4. t M. N«. t. t M. Sa Pt 



r: i. Biet«r-BiedennanD in Leipzig und Vlnterthar. — Druck von Brcilkopf A BMal ta Ijiüfiig. 



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lMB«B.4ia.MK AMtflM:*ia|Mtat> 
taM FMUmU* ««CT tmm Mnm M K 
fcUfcwailll **M 



aiggS-^g^ Allgemeine 

Musikalische Zeitung. 

V«rMti«wtliofaer Badaet««: WtiMk ChiTModer. 



Ldpiig, 31. Jannar 1877. 



Nr. 5. 



XE Jakisns. 



■•kalt 



L. vin BMlhOTeo'i NvanUs S)-nipboDie. (SchluM.) — Vom V« 
(Leipcig). — Nkcbrichten uod BenMrkaafM. — Aoulcer. 



L. Tan BeethoTfln'i Vmmte Symphoids. 
giM «OiMtlldie VoriMOBiji, friMllM^ta ■•mI »m n. Kovtr. 417«, 



kl 

%] 

tScbluu. ) 

Giebt noB niiMr* n«iuM« SyiB|>boaie nach ihrer fornMlIen 
Seit« hin dam Mnaikar MMdtok viel ta denken , to be- 
m aMbw, M M üm doek dM G«riagMc an 



batbaielitigla, wie vorhin bemerket, teina HSrer 
M» gaata 9lafenle4tar de« Scbmerse« aad d«r Freude durch- 
laufen tu Immo, und twtr nicht btos Schmerz und Kreude des 
Individaums, Modem, wi« ich in mainer früheren Vor- 
lesung indeulete : Min mit den GesehiekaB dar TOIker , ji« litr 
(ansan ll«o«ehheil «ieb batchlftiitefMier Gaiat wir durch du 
SekUar^aeha Gedicht and doreb die aoch iaaier alle Denkenden 



dieser OadMkw. Vm JaM 

to flxiren, dinponirlt ar Wbtr da 
Sitze factiwh wie folgl Im er^len Allegro sollle der Schmerz 
and das machtvolle AuHehnen grgen das Katum in echt pathe- 
tisrher Weise sich au»lobcn D^ra^f sollte im Scherzo der 
Humor sein Recht erhallen, aber ia einem des grossen Gegan- 
■tande» würdigen und ihm eDti^>rechandan groaaan Stile ; das 
boriaska Waaao dnrfl« dabei vorkoannaa, doeksar ia iwai- 




I, aia Adafio da« glalelumn die himflollachen Freoden 
, — Diese sind aber dem Menschen auf seinem Brden- 
walim Didlt be!H;hieHRn, er darf sie nur ahnen und ah Preiü 
der Brdenküropffi betrachten. Daher beginnt das dem Aus- 
drucke der Fredde gewidmete Finale loerst mit dem schrolTen 
Gasrasatx eines markenKhültemden Aufaobreien und einer 
I die ewige OcrechUgkelt gerichteter Pncen, in Gc»tait 




varwirren »ich die Dinge, die L e id e ntch a ft c n emacben, 
noch eiomal droht der Schmerz obzusieges ; da tritt der 
ZU. 



tai iwl 



Worta fleUlai'* Mi »M bagriitartaa DNkyranlHM. 

Betrachten wir nun die einzelooo Silze nach nüher und 
sehen zu, durch welche besonderen rousiiilLwhen Miilel B«el- 
hovpn Hilf unsere rhiniMie wirkt, durch welche Mittel e» ihm 
geliogt, unsere Empflndungea Dach seiner Absiebt za lenken 
und den Genus» eines Toowerfcaa durch Maan-Aasociatioo ait 
pcaUach-argraifmdaa gaiatigaa Ganoaatel 



•■Um. 

fflUanda Tan, woranf Jener ürkeim dea TbaoMs nmher waakt, 
es gleicht dam eintönigen unbestimmten Zittern eines Slofliw, 
der noch keine Korm hat; daher man diesen Anraog auch gera 
mit dem Chaos vergleicht. Für das empftodlicbe TongefQhl und 
Nervenlebeo liegt aber etwas Baingitigendes in dieser Leere — 
man wird Torbereilat nad gaalinmt bAchat aroMhafta, ja oa- 
heimliche Dinge ca varoakoiaa. Da bricht oaeh IC Taklaa dkl 
ia D-mH karaia. «to «M b« MMMB. iai 




un.s daran such der zackige Rh^'thmus und da.s Unisono, welche 
namentlich den grosurtig-markigen Zug herstellen. Dieses 
Tbems birgt, wie ich nebenbei bemerken will, eine Anzahl 
kleinerer Motive in »ich, von denen jedes SelbsUndigkeit genug 
beailzt, um aus sich heraus riele neae Bildungen zu erzeugen, 
wto diaa Baathoveo, in aaiaar badaolaadae Kraft 

a Wark 



«tollt * «ad M aü 

Der ganze erst« Sato arfaUt durch daaaelbe eine sehr ausge- 
sprochene dilslare und doch energische FIrbung, die übrigens 
auch dort fe.<t(gehalten isi w<i »nderp Motive eingreifen; so 
z. B. sind die kurzen .SeUen-Molüo, wo der Swtz nach B-dnr 
übergeht, zwar entweder tröstenden oder milden Charakter«, 
aber doch von so ernster Haltung, dsas der Charakter des Gsn- 
aaa aaeh nicht einen Aogeablick gaaiiirt wb^. Seine Cnlmi- 

8Ms ta garai Stottaa, dto 



I ftaalhovan schon au 

durch den so einfarlieii urii! dncli w 
Eintritt von D-dur (nach der leeren Qttlala 



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67 



— 1877. Nr. 5. — Allgemeine MasikaUMte 



81. lanoar. — 



Wecb^lgesang des ThemM in G-moll , durch die herrliche 
Rilardando-Slelle der Hoizbliser , das kraMvolle in C-moll be- 
gioDcode Fugato u. s. w. unser loterem im höchsten Grade 
kal, rtürzt er aich auf einmal oaeb «inem kurun 
I in deo 8«itMO0id na IM«r« fotttmma, nad Hat 



brodime« Dobint, die BItnr haHea AnmllMi Jene leere 

Quinte fe«t, die Cuatraha'^'ie (.nnzen in Orlavspninppn herum, 
al« wurden sie vom Wirbi'lsliinuo ftepeilschl ; endlicli will »ich 
il.i"; volle Thema fniwirkcln, aber es kann nichl recht aufkom- 
men in dem herrschenden Tumult. DergleicheD muss man - 
IlSri und wo n)(>i$hcb im Orcbeeter mMepielead erfahren haben, 
vm eine Idee m beko— e« ?oü itm gromrUg gmeavoUen 

Bladnick einer Ketaetrophe, ah ab HlnM»el aad B>Jt itw 

Temiehtun^kampf mit einander führten. — Die ander« Stalle 

ge^en Ende des Salzei iat der 6a«fO (M<tM(o, eine zweitaktige 
Figur, die pp crescendo bi« ff siebenmal sich wiedorlioll, und 
worüber oben die BbviDv'ruiijenle eine wunderbare Kl»ge- 
mek>die führen . d.inn aber folgt wieder einer jener Schmer- 
ausbrüche, wie sie nar ein Beethoven malen konnte, ohne 
I Murik sa iMebM. Me ChrooMUk Mart hier 

•aieiii 
aberbotea 
•dien Kottt aufzagebeo. 

Im Scherio zei^ Be>>lhnven /nniichst wieder einmal seine 
groace symphonislische Kuu&t in der Hrtindung »olcher Themar, 
de vo<i jedem Inatniment können aufgenommen und mit 
«>g—lhniiilii hm Wi/kuag dorehgerObrt werden. Das Thema 
) Scherzo beginot flill «füta MoUr in punktirtem Hbyth- 
> OaiawuCTig wihellaiiil. lagiebiniohtoEin- 
lakdiaiePIgar: «bargwadadtoiaBtahehkaH keflihigt 



aie, fiberall anwendbar zu aein ; seihet die Pauken, die sonst in 
Quinten oder Quarten gestimmt sind, lassen sidi diesmal nach 
Beethoven's Willen zur Oclave bequem finden. Nun ist es aber 
in der Tbat unerhört, was Beethoven aus diesem unscheinbaren 
Motiv nicht allein thematisch entstehen tXsst . '■onili rn was für 
Wirkangeo von achlageadeai Humor, ja nun möchte 
■atkaaiiaebcai Wlu, er dorch Aawenduag dar 
Taaa>artM»p hanaitelBH IMnrMigäadUar.aHMrdaa 
FMkaa, die aoaal av MadUnUgaB WatdMiwr aasaMkan, wie 

sie sich in den Oclavsprüngen heriimliimineln. Ich meine die 
Stelle im zweiton Theilo . wo nach dem ptanittimo ert*c«nio 
ins Thema fortifsf:' uhcrgeleitel wird. — Ausser dem in- 
strumentalen Verwendungsgescbick kommt Beethoven fei^ 
Der Dooh aein Genie in rhythmiscbeo Umbildungen zu statten. 
laaTiaroaddrail^tigeSatagrappaagiabt, balaMa M- 

•nd hat beide Arte« 



idttiMdi aaa das vfaHaktlga« in den dra Ha k O gaa RtaTtbmea 

über/ugehcn und wieder zurück, das war doch vor Beethoven 
noch Niemand pin(jef«llen. Diese Stelle !sie befindet sirli im 
zweiten Theil vor jimilt .^icllc der HiirriL'ri i-t von burles- 
kem Effect, wozu die »pielenden ln.strun)ente , hauptsächlich 
Pauken , Fagotte und andere Uolzbläser , das ihrige redlich 
baiincaa. Piato aebirlar kJiagl daiaiif Jaaa fmUmima filnlla. 



Hümer oii TMiapetea hi jenen erwihnlen Oetavsprüngen nad 
punktirtem llliylhmus rieh das ganz« Thema abspielt, das doch 

auf ilii> .trci Il iiiplii-i orde der Tonart gebaut ist. Dss iat auch 
Humor, aber einen Humor dieser Art nennt man im gewöho- 
Meben Leben »Galgenliumor« und Beethoven kann , wie Qber- 
baupl als Erfinder des Humors in der Musik, so auch als Er- 
' diaaar Art Humors beseiohoet werden. 

fdaaTfiaia D>dar, di 



verfrühtes SiegesRed anaalmmt , aber zugleich durch die Be- 
gleitung der F.iROlte einen komischen Anslnrli erhält. 

Wie soll man nun aber das folgende Adagio mit Worten 
preisen? Beethoven scheint dasselbe geradezu deo elyseiscben 
abgelauscht zu haben, denn das sind Kttoge wie aus 
Welt , wo alle Letdeneehallen achwei- 
adHMamahrglcbt. Sadankaawfr 
«D8 nagafUr dia aallgaa OealaHaa. dia tat Blyaiaai ahaa laala 
Freude, aber gliicklich dahin wallen und nur der fernen Lieben 
gedenken, von denen sie noch geschieden sind. Dergleichen 
lässt sich besser impii:! li n aussprechen. Kragt man sich 
aber, durch welche Mittel Beethoven solchen Eindruck her- 
vorhringt, so kommt man in Verlegenheit, und man kaaa aar 
durch die einfachsten! Biaa Meiodia hi la 
Tteea, ia aohüchlaa aba 



v«r<tart, aoadar« tat elek wieder MtelM aoadraekavoi 

ausgebildet. Dazu eine »ehr einfache llarniünie. <ius den ein- 
fachsten Accorden der Tonart gebildet , aber auch jedem Me- 
lodielon sich eng anschhessend , ohne alle leidenscbafllichen 
Vorballe oder Vorschläge — dies Alles getragen von den geistig- 
sten, den Streichiostrumenten, die Blasinstrumente Maa alt 
Hinlarfruad oder Slaflhga; aia gjMMnatoar Sats, IM *aa 



OHg etwa die Aaaljaa daa Griadaa Jaaar Wirkung beitaft«aa> 
men ; das eigentHeb Oelallge deraa l bea Ist unsagher, es entiiabi 

sich der Ergründtin« und hioibi .ils RHthspl vor uns stehen. 

Noch auf einige eiu/eliu- MonaTilc die<^s Adsgios Isssen 
Sie mich hinwei.sen, als auf besuiniprs eigenthümliche und 
schöne Tongedsnken. Es sind dies auch hier wieder, wie bei 
Beelbovea so oft , Jene vermittelnden oder Debergangaaiellaa 
und Anhiaige oder Cadaat walaba bai 
UMiat geringlOgig I 
gemacht werden. So die stillen und sbnungsvolt verliarrenden 
Einleitungen zu dem zweiten Thema im i/^-Takt. Dann jener 
Bs-dur, nach Ks-nmli und Ce.s-dur übergehenili> Miitelsjiiz, wo 
die zarleren Blasinsirumeole an das Motiv des ersten Tbemae 
so wundersame Glinge anknüpfen und vom ytsstcalo der Strei- 
cher nicht miader merkwärdig begieitei werden. Femar dar 
Oabargaag aar sweHaa TariaÜN dar 

hakaa-fidla nad ariaaa aaa Mt aad Dar 

tn Klängen. Beelhoven ist in derlhatain freigebiger 
Tonkllnaller, der. nachdem er das Beste IB Niaaa Uaupimelo- 
dien gegeben, nun .^urh noch in .illaa IMbaapafMl 
von Scbönheitea äber uns aoagiesst. 

Ich geiaiü HB PtHh, areksfaes fast eia i 

atabt iai 

■■BbwiM 



daa badaakMbea lodea iaamerhln subJecUver Aoslegaogea 

und betreten iiLsofern festeres L.ind , als der Text uns gaas 
beslimmle poetische VorslelUiUKcn ubermillell und wir nur 
zuzusehen brauchen . w elche Tonmiltel Beethoven verwendet, 
um denselben musikalisch gerecht zu werden, oder vielmehr 
um dieselben in eine etwas phantastische Welt , aber afltk la 
aiaa bdbara AtaaapUn vaH Daft aad Waat ta i 

Zwar ia dar maiaKaat. Aa tthr Tielgaa t a H lg , 
immer noch ralhend da und fragen uns, was das Alles wohl be- 
deuten soll. Ich habe meiner Auffassung schon vorhin Worte 
geliehen, daia Beethoven nochmals Freude und Leid in schirf- 
sten Gegensitzen neben einander bringen wollte, um 
Ausdnick des endlichen Sieges der Freude noch mebr^ 
zugeben. Wie er <llm aafliagt, iat abaaao triglaall wla ( 
artig. Wer bat Ja tar ■ulbma^i aaaater »fpbtalt aal Or- 

iT Mat 




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69 



— 1877. Nr. 5. — Allgeraem« Muüikaiiüche Zeitung. — 31. Jaouar. — 



70 



Zug, darch R«citaUTa, welcba der Geiangstnusik 
Mtnommeo »ind, auf di«M voriabereitenT Und ebea.so 



I umI VloloBwIto. Dar HraptgroM flir BaMhofW lag aber 
wohl aadi darin, du« {tb«riiaapl die Baaspartie Im Finale 

gleicItsHin den Reigen führt. Die p;inzp llatiptmplLj<lir t:i Jim 
»Freude, schöner Götterfunken" Inll 7iipr^l in-.lriiiii. iil.il m ili'n 
Bissen jN Solu auf. Drr BrKinn di-s Ch-'-.iiix'-- i^l i'Ti H .1 

oder Baritoo-Soio, and •bermals iat aa die Bari loaslimme, 




'IM HB 

kl 

Bobinea laaseo. Dnd nicht nrioder acbttn der Aufbau das nun 
andönenden Themas von unten nach oben , sowohl die drai- 
stiimnige Ausführung, wo Violoncells und Bratschen die Melodie 
in der Tenorlage bringen und ^wiM-hen ihnen und dem Biss 
die Fagutte eine ei^cnlhuiulichc Milli-l>limn(e «(lielen .lurh 
die folgande vier»limmige, mit der berrUcbeti Uegennieledie 
dar Viol^noaU*. Yom pioNumno bi* tmmf itak «iMbond, 
Mist dtasar gnu Mtoo »ka« Oaaaaf, «to iMirawanti 
Fr«« da aaadiMM Umm. 

!f««alilln«, die jedoch noch 
-IIKonnlla, Binleilungcn u. s. w. 
■nierbrocbeo werden. BitiIiumti liai von den uchi Strophen 
des Gedichts nur drei nebst l-hk-iij Chor- Uetrairi tienulil. dies 
Alles aber 111 völlig frciei OrdnuHK- Zur Ausführung bedurfte 
er DUD eines II a u p t Ihenus , das verschiedene limbilduDgen 
lolieas, dann noch eines oder einiger Neben tberoas als Con- 
inal i nad dar eaatrapankliacba üttsüiar in ihm verlangte, daaa 
'Tkaotan auch kannten lagleich ge- 




' wag aaSgllch macht. Beethoven fand 

indem er der Haoplotelodie »Freude, schOner Göllerfunken« 
u. w ein Motiv zu «Seid iinisrlilun^en" <'iili;f i;t'n stellte und 
dasselbe einrichtete . dass es luii jener Meludie tu gleich- 
ieili^i'r (^iitnbinalioo gebracht w. erden konnte. Die vorhin er- 
wähnten • Umbildungen« den llau(>tthemas fand er in 
varlaliooenarliger Figurirung und in rhythmischer Um- 
tMUHaag. Za J«««r gaMra« dia Slallaa dea Soloquarietu 
l^pllar aaoh ««B ClMr limtiH) : aPraod« Irinkao alle We- 
aav «. a. w.. n «aaar daa Baraslnrtisa Stiek B^wr «/«-Tiki, 
«0 dto ttanraadlaig i« Tripol-Rbylhinni mit Syakofia« daa 
Thema voUatSndig neu erscheinen tSssl ; dann jene DoppaUi|a 
D-dnr wo die Umlnlduog weniger stark ist. Zu diesem 
llx'in^tisi hen S\itl\ kommt noch eine slUisLhiiIi^i' Iii tuniin^ 
jcucr VV orte, die auf lieelhoveo selbst einen LimIi uIi iiiJoii Kin- 
druck gemacht Ilaben mögen, und die er nun Nsicder In ein- 
drucksvollsten Motiven austÖnl : «Ihr stürzt uieder, Millionen« 
D.s. w. — Betrachten wir dies Alles mit dem poetischen Auge, 
wir aicbl allaia das Qaaaa dam Staaa daa Gedichlaa 



vaiMt Vbtr dl« gslMiiiMa üiraadian 

dieser Wirkungen. So erstens jener Harsch in B-dur. Wie 
malerisch Ut er angelegt ! Die Worte des Gedirhls »Freudig 
wie ein lleUl / iiii .-^le^.-n. luben offenbar m H.'eltiu\ en's Kiin- 
lasie das Bild des .Siegcs^ugs eines llcideif erweckt /iierst 
hört man, wie von Weitem, nur den Bass. ddiin etwu» inelir; 
endlich scbeiol der Aufmarsch um eine Ecke zu biegen , der 
Schall konuDt plötzlich früher zu uns, und die Melodie, die von 
I Bauaeh aagawafat achaial, artflot io de« biar* 
I ll«liWial«iliiiiMlaii «Bd IMraara. ■» daa 



Zubehör der sogeoanaten JanMachareamnsik. Bia Tanonol« 
das wohl den Heiden rnlbat oder dassan Herold andealan aal 
tfiM aia. aafeifl «aa manaroiiar. diaa AUaa aa BsmI dar ao 
ra«da » aladla. l a l a üm fc i Alla« la «i« 

;h-wildes Waaaa flbar, dia InalnuDasla lafeaa 
stell tn ainar Page aus, deren Thema ebenfalls aus dam Fraada* 

M iln cebildet ist, bis der volle (!hor wieder mit dem einfachaa 
1 liciiKi emlritl, wozu .iber das Orchester »ein wildes Treibaa 
fortsetzt. Da plötzhcli v et '^l'llnlIit .\lle.i. und die Minoorstim- 
men, gleichsam ein Pnestcrchur, der blos im Einklang singt, 
wie die altaa Griaehen, inlonirt das »Seid um«rhliinge«, 
lionont, wakhaa algiatkttmlicha Motiv voai voUan CiMW \ 
holt wird. W«abarMa folgt, iaibdehaii 



jedanfalls Rihlen wir uns la aia« ganz fremde Wall 
wenn Beetbovcn seine Tenor« und Btt^se bei dea Worlan 

»Brüder iiljcrm Sleriieii/elt in einer .sehr fern liegenden Ton- 
art einlreipii l.issi , und wie Orgelbrausen in einer Kirche ^lingt 
d.irii.ii Ii rl.i^ »(.He F-diir des Chores. Hierbei hat es .iber nicht 
sein Bewenden , die Stelle wird immer merkwürdiger und 
schöner . zuerst jener wunderbar demflthiga Gesang in G-moU 
«Ihr aiArxt oiadars. dar ia 



»■I« dtefc lamar Itafpaala Hrrittm 

SUflMBa« gaflS iMtih aba« 



■iBa-dnr. 

- „ sSbar Sternen 

mu« er wohnen - ff inioniren Da löst sich |ilritzlirh die Vor- 
stellun)! der Krh ibeuheit in die VorslelliuiK der l'nendlichkcit 
und der eigenen .Vichtigkeit auf. em .\rc(jrd, der sich gleich- 
sam bis an die Grenzen des Möglichen aufbaut , ertönt p]> mit 
einem geheimoissvollen Zittern dar Vitrinen, das dem Zittern 
des Siemenlichlaa glaicht ; nnd diaaer Aecord blaibt nnioiiüaH 
sieben, sich salhal gjsliihasm laa DaaadHeha auadabaaad. T«r 



dia Maaik la dar Baad eines grassaa I 

graifaade TSne so leiben vermag 

Mit der folgenden Doppelfuge nimmt Alles einen sich im- 
mer Steigemden dithyrambischen Zug und Charakter an. Doch 
benutzt Beethoven die Wurto wu dem sanfter Flügel weilt« 
noch zu einem wunderbaren Intermezzo, üidem er die vier 
Solostimmen [mit plötzlicher Wendung *oa D-dur nach E- und 
U-dor uad obaaaa jdgulieham laagssoMa Tampe) au 

Janar asaaftaa nii((ls 



I. — Nun aber geht Atlea in tollen Jabel über man 
wird beim Hören selbst mit in den Strudel gerissen , »u d&ss 
man am liebsten nifichle milsingen und miljubclii. Diese« 
baccliaiilische \Ve>en. d.is ,iile Besonnenheit ausschliesst, muss 
auch den Vm .'ils,itt Beethoven s an dieser Stolle rechtfertigen 
oder entschuldigen ; musikalisch und gesanglich kann man dies 
freilich nicht , und in aller Bescheiden beit gegenüber dem 
graasan Ganiua w»re viaUaicbl dia Frag« artaobt, ab diaaalb« 
Wttaot «MM aiM aa aiah bcaiaraa Mittaht hMto arraiabt w«r^ 
daaUaaMi«*) 

DaaoaaMalbaraaBlatoMltdaagroasariigaaWarkaawerdaa 

wir nSchslen Samstag durch eine voraussichtlich «orlraOBoba 
Aufführung selbst erleben. Möglich, dass im Einzelnen an- 
dere Bilder in Ihrer l'liiiiitasie aufsIciKen werden. ;iK die, weiche 
ich als die inenH^-en mitgetheill habe; denn die lostrumanlal- 
musik wirU .tili verschiedene Menseben verschieden. Abar 
darin werden Sie mit mir übereinstimmen, das» das Werk uns 

*) Oaia dar Voce last z Beettioveo s Hanlslarka uberbaapi 

Immm bI»^ ^^^M^uMa mI^m ^^jS^^^ aiM^h*M mm 

W| wiiv wvni gipaawflffMg vaa wibs aaaHBBwa saBHan aa* 



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7< 



— 1877. Nr. 5. — Allgemeine Musikalusche ZeitutiK. — 31. Januar. — 



71 



nicht blo* einen hohen musikaliücbf>n Geouss g«wUirt, 
soodeni d*H es «ach erheh<^n(l und beseligend auf den gan- 
zen Mentehen wirkt. Aus den Gefühlen de« Schawries 
werden wtr hiaau/ gehoben bi« in die Regiofteo der höohaiea 
Ftrand», and wir onfifindM die lalilM« m M «Mer, Je tiefer 




Aber aMt WahlMm. 
Leichtaina and GMdigiUU^eM fuhren ans dahin, es wird nur 
durch K Impfe and Schmerzen, zuweilen durch berbe Ent- 
behrungen erraogeo. Und so sigl euch Beethoven in den 
•chmerzlicben Partien seiner neunten Symphonie nichts An- 
dares, ala was Goethe seinem alten Harfner in den Hand legt : 
■Wer nte aein Brot mit ThrtMS aai, war nia dia 
NXeble auf aainapi BeUa m 



Ttn ▼«chillBiit 



Scboo ■tfcrftif h haben wir Gelegenheit gehabt , die na- 
güaaliga Lage der moaikaliacben Kunst im Vergleich zu der der 
bidaaden hervor xu beben. Diea belriSt baoptalcblicb die ge- 

Oar NaobiMl 

eh so, 

I wk- aia MiMiaa SeMekid «aiaiiaa »aiitoaa » . IMtt ttge 

ea graeaeatbeils bereits in unserer Hand , da» Verhiilioiss zu 
indem ; aber wie ea scheint, wollen wir ea nicht be&ser haben. 

Wenn irgend eine Kunst, so ist die Musik bei den anstren- 
genden, zeitraubenden und unausgesetzt forlsa führenden tech- 
aiachen Uebuogeo auf Arbeitstheiluag aagewlaaea. Audi der 
tßkkiU TMl Umlbm kat S8liwiari|lwHaa 





Kaaat zuummeo, und wu davon mit der Zeit eriaieh- 
tart werden kann, ist nur unter der einen Bedingung zu be- 
wertstelligeo, dsas sich lltoner flndeo, welche 3ass<:hlieMlicb 
I Stadium und der Abfaaaaog musikalLscher Schnfien ihre 
ise Kraft widmen. 
Oad afaaa hier iat aa , wo die aarerstindige Opposition der 

Uademisa bereitet. Mit der 



im LaMUgkaH, aMk waU SaaglailgkaH, iaiaaMMIalM A«»> 

drucke and dem erwachten Verlangao daa groaaaa PabUkoma, 
öber daa in Coocerlen uad Theatern OehArte aoob dareh 
Schriften aaf||ak£lrt tu werden , hat sich eine sogenannte ge- 
bildete Masiklilaratar berror gelhan , die besonders von Mu- 
sik r^m in mSaaiger Stellung vermährt wird. Diese Autoren muss 
eigeatUchen Natur ala zwiegescblecbtig be- 
iTheileder Kunst, den praktischen wie daa 
iiiahtaMaiM 



gerade dleee Sohrlftateller laaaan sieh , im 

Galebrien, als die eigentlicbeo «MInaer von Padit vorfShrao, 

die , wi>il 6ie vielleicht in ihren Clavierstunden einen guten 
Fingersatz lehren oder sonstige technisch-musikalische Dinge 
beherrschen, nun aucli, wprin .sie ein Buch über einen weil- 
greifeoden bistori^h-musikaliscben Gegenstand abfassen, so- 
fort wissen «was zur Sache gehttrt und was nichta. 

■a raelNa TnUllaiii, ia waleba» dar 



SaBaawtitig hat aadi allga- 
trn OttaMan Jaaar taria» 




atahaa aolltaa , 
Afaar aait laniar Zait 




gc!k;blechligcn Mu.siWM;hriflsle!ler uichls gelesen, was so 
aamaassjich ansgedrüclit w!iro , wie eine HtcLusion von dem 
Berliner Musikkritiker Herrn H. Kbrlich in einer unserer besten 
Woohaazeilschririen, Uadau's »Gegenwart« (Nr. Bl ' 
Jabra). Ba baadob aieh dort aa dia Baap r ac h a 

Tan Palaalilwtlaarf«a Oipaawl . Daaa dar Aalar OaoMk, 
kSnlglkilMr VmiMaar mm» aafMok ■aHriiak— aalfcifi nli> 

ist oder beisat , wird uns hierbei keineswega Teracbwiagao ; 
man darf sieb also einigermaa.ss«n einen Mann voratellen , dar 
ein feines Haus macht. Dieser Herr Kmil Naumann hat .sich |B 
allen seinen Schrifleo aU ein Mitglied der zwiegeMblechti 
Zunft verrathen, deren Productc mit unserer Zeit gekomn 
aind und auch wieder vergeben wenlaa, uad zwar 

Mrt ar ia diesem Kraiae die v Iiiiwaa tlfcii litea. Wlrl 

«•iai 

iiiiili 



kBaale, aind aber dnrcfa daa 
«tladiger Studien dar behandelten 6e 
wenn dieses Herr Ehrlich lirbrr hürt; und daiaH fatiltireoden 
Drtbeilaloaigkeil immer wieder mit Siiiiscb aralgan davon ge- 
gangen. »Tondichter! acbreibt Herr Naumann ; zwanzig Jabre 
früher würde es noch aodera gelautet babeo. in einem voraaf 
gegangenen grösseren Werke iat viel von >Cullura 

Mt ^aldiia a4sf frishrta 8ilfeaSBd||^rii wriMkay 

reproducirt, daher daa MMIaa gawtaaar Laaafkraiaa 

nicht UQwerth Wie gesagt, wirklieb zu loben fanden wir 
nichts daran , aber es ßel uns auch nicht ein, dagegen Proal 
zu machen : die Welt hat vielerlei Bedürfnisse und in ib 
Breite Raum fOr Alles. Ein Zeugnias wird hier erst 
abgelegt, nachdem wir dazu berauagefordert sind , 
Jotat I 




fOr die Art, wie die erwthoten Kreise über musika W a cb a Lite- 
ralur denken , charakteristisch ist : >Es ist immer erfreu hob 
und nützlich, wenn ein hochgebildeter Toakttaatlar, wie Naa- 
mann, ein Bach dber musikalische Aogeiegenbeitao varOlfeat- 
liebt, wenn alao der berufene FacboMon das Publikum äbar 
das belehrt, waa ar yBadlloh veratohl.« Ua Baoh 
kaliache AngeleteaMMaat Ma BalaltnMg all 

bar am «r triMMi MHlakla I 
▼anMMi iM aar aar atoa oMgo IM 
la bawaba a , alaiMeh darch die Leiatung Herr Ehrlich 
alallt aber die Sucüm auf den Kopf und beweiivt beide.s durch 
die Vora ussetzun g Er argumentirt nicht, wie bisher die 
ganze Welt : »Wer eine gediegene, von gründlicher Sachkenol- 
niss zeugende Schrift über einen muaikbiatortscheo Gegenstand 
veHiffeotlicbt, der beweist damit , daaa ar für daa betreOende 
Gebiet ala ein beru fetter Fachnaaa aageaabaa wardaa musa, 



■ «ri aail: »WoB M aas | 

adiaft waita, daaa Barr ItaaBaaa aia TookflnsUer (rarmutbllcb 
auch Tondichter) iat, nad iwar ein hochgebildeter, ao erkllre 

ich ihn, sobald er die Feder ansetzt um ein Buch zu schrei- 
ben, für einen berufenen Fachmann ; den Gegenatand , wel- 
chen sein Buch bebandelt, versteht er gründlich, weilerein 
Musiker von Profession ist. • Daa iil di^aal^ Lofik, dia 
nitdam Kopfe unten sieht. Diese geht ao 



W, daaa MaHWifc arfria tum atcfat aar alaa griM- 

Ucfae Saohkaaetaiaa baaitzen fOr das eigentliche Gebiet seiner 
it l lcba n Aaaialluag — Harr Naumaon also Tür AUca waa dar 



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— 1877. Nr. 5. — AUgemeine Monkaliscbe Zeitung. — 31. Jnoar. — 



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zur Wahrheit za g«Uog«D , wenn m auf diesem bandweric*- 
mas6ig«n Wege gioge. Er brauchte dann nur rechtxeiUg in 
eine ordeoüiche Zuofl eiazutreten . so würde em griiadlicber 
Geist ihn erieucbteo und auch' für diejeaigeo Gebiete xum 
faehoMnoe ilMDpaki, ia welchen er niemaU Kachliennloisa« 
■I. Aber ao teicbt geht es Mder nietat. Die 
I BMduf nfcibeil offisnbert steh enek daria, dam bmb 




•0 «erwaodles AfteitaMd eur daoa erfolgreich iai, wenn hier ia 
derselben Weise die Thitigkeit gaai leibstlndig voa «orne an- 
fangeod xu Ende geführt wird. Uod das ist eiae gar weiM 
Ordnung, weil damil jede Leistung eine individuelle Tlut bleibt, 
in weichersieh di>' vnlle KraA dee measchlirheo Geistes olTen- 
baree kaaa ; allem fachmlinniscben Dänkel wird tugieicb der 
eattogea, denn aobeld derseUie, im Vertrauen auf eine 




dia aathigaa 

in der Darstellung sacbgemU<^s vu Wrrkr t^eht. Aber diese 
durchaus nöthigen Fachlteomuis^e i>iQd für die verschie- 
deDCD Arbeiten sehr ver«cbieden. Der Bibliograph Itann mit 
einer luaseriicbeo Kenntnis der musiitaliacbeo Gatiuogeo aua- 
nas dafür aber in den übrigen gelehrten Füchera 
[ bawandwt sein, deoa seiae wisseascbaitlicbe Auf- 
; ist , die nuiaikaUacbe Literatur oacb dea 
HbüflgnffMMk« 




Helwr oder gelatllehar Qtmwm {ToMMi^ inMht voa dea- 
jeaigea mnaikaUachen Kaaataiaäaa, wakka haola Msriitpreis 

haben, nur das Wenige zu besitzen, was ihn befähigt, seine 
Melodien tecbDi»ch zu verstehen. Daneben nsuss er alte Hand- 
schriften lesen, auch hinsichtlich ihres Alters abschStsea , die 
«M freaad gewordeaen Notenzeicbea entsiOem und vieler Mittel 
nr AnJBailaag aaiaar Sohilxa mit Doiaicht sieh bedieaen 




. Der BnglXnder Chappcll hat mit salefaen Musikkeont- 
die nichl über den eia»iicuuiigen Satz hinausgehen, und 
ucennüdetem Fleisse, seine schone .Sammlung englischer Me- 
ladien aas sechs Jahrbuodertcn zusammen gebracht, dann aber 
!• Uebenehltinag seiaer FXhigkeiten eine allgemeiae Ga- 
la aehwraa Madea begoaaea, für welebe 
■k t» hialarisohea Keaataisse 



deraea aasObcadeB Hnaftar io Thaa t ara. Coaeartaa aad Ge- 
seHschallea mehr als die Radioteate der Kunst gemeia sn haben. 
Aber daaeben Inu^^ it l,>ri Ijlirhen Liturgien und allen 
Kotensehriflen , die Musikpraxi^ , uduietitiich die Säogerweisen 
der damaligen Zeil, besonders aber die Lehren der gteichsei- 
Tbaareliker gründlich kennen, dann ist er im Stande (ein 
SelheOndigkeil ta beherrachee , welche ihn 



aal. rroska ia 





tni vMBaMbl hat rieh 

darum epkiimmert}, würde ihm dieses bei der Heraus- 
I der alleo Vocaimessea aad -Moiettsa im Geringstca bia- 



dariieh 



•aiat Aa4an 



iwtt aiaa geaeaara 

lechnik ; aber stets sind hierbei zugleich so viele speciclle, in 
dem gewühlten Gegenstände Iw),.- rundete KcnnlaLise OOthig, 
dais der Schwerpunkt der I.>M^l.:n^' inmior in der LOsong von 
Probletseo liegt, die dem b«ire(Teadea Objecte iDdividoell aaf- 
gedrückl lind. MU anderen Worten : die Aufgabe, welche hier 
geltet werden moas , Ist aieht aiae aaaikaliache , aoadara aiat 
kaaalhistoriaebe, aieiit staa MoaUaiMM 
iwyiMlj*!.^ tat htar^lMt«a Mi 

kaMaekaa KeaataiaiaB ; diaaa aiad baaehftakt aad niaiBals bei 
iwei BMiaikhlsloriacbae Arbeitae dieeelbaa. Noch weeiger soll 
damit gesagt sein, dass ein reicherer Schatz des musikalischen 

Wissens nicht förderlich sei, oder gar ein Gegensatz zwischen 
Musikern und musikalischen Gelehrten aufgerichiei werden, 
denn ein solcher Gegensatz exiatirt in unserer Auflassuag über- 
haupt nicht.*) Wer irgend eine musikalische Auligabe ansühendar 

adar im^'*'^ *" 'fMkä 

Kenntnisse für eine gelehrte Thiligkeit in der Musik können 
beacbrknkl, aber sie müssen ausserordentlich sicher sein ; sie 
müssen sieh von Kenntnissen erheben xu Grundsiizen, 
deren Illustration oder Erkltrang dann das historische Werk 
bildet. Nur Diejenigen besitzen das Zeng tu einem bedeuteodan 
mnaifcaiiaohan SchrifUi aller, waielM eine sotoba 
M daa SeMlMalara aar 



SaeiM flniNab alaras aadars vor. »Daan gerade dar 1 
sagt er — in das wenig i^üdcliehe Loos bseehiedaa, daaa var- 

xugswetse ihre Künstler aad deren Schöpfun^rn sau Gelebr* 
teo und Uogelehrten anderer Fücher als Gct^enstand weit- 
ausgreifender Forschungen , lanftthmiger bibliographisrher 
Beschreibungen und ksthelischer Abbandlungen gewühlt wer- 
den.« Wir glaubten bisher immer das Gegeolhell beklagen aa 

iFaohaaiNii 




8a iMMMHa aia ÜUm4 dia ITtila 

unserer Volkslieder und schrieb einige lausend Seilen Anmer- 
kuoKen dazu, von denen fast keine emziK« ^icb mit Musik be- 
schSfligt. S') erkkirlen grosse TheolüKen und Philologen uner- 
müdlich alle Dogoiea oder Sprachfoimen, aber die Nachhchtaa 



■) Ia dcD Bodaraa Kttaateo hat das richtige Varfaaltoiss, zam 
grossen «jrwinne der prakUsobeo wie dergalcbrteu Tfalligkeit, langst 
beilSDdon Ki macht um VergnUgeo, als einen oeueo ileweia daftlr 
die fölgaod« Nummer 91 der •Gagaawarl« antafiUtren, in wsldiar 



H. Casiiafa aaai Werte tthar laaa^ daa alaa lAM 
Kaasl i aah table als eagaaraadia Aaalaiim «aa daaa 

losopheo und UotverslUllaprofeseor Hern. Olric4, daa ander« (Oea^ 
■che Künstler des 49. JabrhuDderla, Studien aod Eriunemngaal von 
dem Maler Friedr. Pecbt, mit diesen wUrdi««o Wortea elofilhrt: 
•Das Buch eines PbikwopbaD und das eiitei Kunstler«, das eine der 
Archileklur des Mlllelalters uod des grosseo Malern der Keoalsaan««, 
daa andere dee zeilgenOasitchen Meialero aell Comelloa gewidmet, 
das «Ine um dao Begriff das Stils uod die allganieinea Grsadsttg« 
saieer Bntwieklong, das ander« am die p«r*Oollebea Lebeaabestt|e 
aod dl« «lg«nlhamlieba Oaratelloogswais« oeaerer dealsehea Archi- 
tekten, Bildbauer und Maler bemUht, jedes In «einer Art tUchtlnund 
«rlllkoniciirn I .s Wenn mau dergleichen lieitl. so hiin «S 

□icht9, man wird neidiaeh aaf die ttbrigaa Kttosle. Oh «ir in Maii- 
kaiiM-heo woMJaMlaMaiBer aalchaa Madaaahf 
vrerdent 



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1877. Nr. 5. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 31. Januar. — 



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Die WisMDscIiartea mü^vsen nbcr eine lebendige 
die Haod reichen ; dies bt durchau« ein 
ODd bai Mlohaa ZimImmU mU gar d«r 

VM tfmätu BMtal ftMÄriebra za wartet 
Iddi «oM gar mwara Dkhter gewesen , alali 

logen , welche die Grundlagen und Vorbilder ihrer Kunst, die 
Gedichte des Alterthuins herauspeseben und erltlUrl haben ! 
Oder die BanKin-.llcr. .S.: ulplnron unil Maler, niclit die Kun)<t- 
archkologen, denen wir dio VcröfTenIlichung und Beschreibung 
der allen DenkmSler der bitdrn>lt*n Kunsl vertl.inken I Sclb>t 
in Bewbreibungan dar nenemi KiiiiKt M die TliaiMcbe augen- 
acbeiolicb, data oiobt der KüntlliT »oadem dar Gelabrte den 
T«ffaag bal. !• allao GaUaiaii aber, die n 
HklOHM daf TaftM0i0lMll M§ah8ratt| wtt 
gawiebi daa Manim 4ar Wissenschaft in einea aolcben Naaase 
gellend, daaa dia MalBuiig des KünsUer« fasl ohomlichtig da- 
gegen ist. Als ein starkes Beispiel wollen wir die heftigen 
Streitigkeiten iiber Homer und seine Gedichte <inführun, welche 
f^in hdlbus JabrburitiiTrt ianjj; ^'^.'djiiLTl haben. Der Fbiluli>g 
Kriednch Augu»t Woir gab mit seiner Theorie von homerischen 
Liedern den Anstoss daxu. Seinem Zeilgenosaen Goethe wsr 
, Thaoria aabr nabahagliali lud ar Uaaa aa nlobt aa Pro- 
lbM*i|MH«Mt OteelMliliadaB 
FIlMfaklMlM «iMMMSfealUtoha Bawegoog iat dadordi wadar 
mm SUIIitaad mmIi toai Abaebluas gekomiiiaa, ao wenig, daaa 
noch nach 10 Jiiliren Lachmann Wolfs Theorie auf das Nibe- 
luagenlicil anwandte ; und wenn endlich eine gewisse Lösung und 
Ausgleichung erzielt wurde, so geschah es lediglich durch die- 
jenigen, welche die ganze Frage angeregt ballen , durch die 
Pbilologen. Wenn irgendwo der Künstler als Schnflsleller in 
«iaar K«oa( bervomfand oder WMiigatoaad s« Wert« koat- 
■M Nril«, aoWa naa mIMd, w BlHto «• !■ dar I 




malf mit Ibm dorch Bneaguog Ton Bildern, DichUingen oder 
CompositioBen in Coacurrenz getreten sind. Die Geschichte 
einer Kunst liegt mrijetids in Denkmalen fertig vor , sie mnss 
erat geschaffen wenlen, eben als Uescbichle, iinJ ilies i8t eine 
geistige Thal, welche zu vollbringen allein der .Mann der Wis- 
, die ricbijgao HüMsmittel beaitit. Wenn hieriiber der 
wir«, so würden wir damit be- 





i bWMr !■ aaAikfMs BItodaB favaaas lal* 
TieUatebl Andel dar Laaar aiM araalhan aachlicbe Wider- 
legung hier nicht stn Orte, wenn er aoa den folgenden Aeosse- 

ruogen des Herrn H V. frsicht, dass derselbe seine Polemik 
nur 2ur Verleti^unK und Schädigung gewisser Persönlichkeiten 
zu Papier usebracht hat. Kr führt nnmitleibar so fort : >VVenn 
irgend ein Stuben- oder Uymnasiatgelehrter, der in dem, was 
er eigentlich leisten »oll, nichts geleistet, und einen dickleibigen 
I aiM allarfaand Pbraean Uber irgaad« 
ker ta «a Wall Mtil» w I 
ti Jaas er AadBariHMliait aiTagt; OM w«n er 
iAtt mr dIa richtige vorsakm abapreehaade Tortragaweise 
mit den nülh^geu scliijncn R(>deschnörke!n zu verbinden ver- 
sieht, dann kann er avub di'M Hrfnlsp'«, «ielbst bei vielen K;hIi- 
musikem. sn !irr M in. Denn es Klebt der letzteren genug, 
I jegliches (Jescbreibe des Nichlmusikers über ihre Kunst 
aner ist, ala daa aaf Kennlniss gestflizle des Fach- 
1.« Kliagao diaa« Warle aiebt wie eine 
«M wir ««rhhi 
lam laalbn hii iriiln 
auf daaf eolge , waa ate iNiMf iMban 

schichtliche Gegenstande ihrer Kunst \nrtrllRt. lieber zu hören, 
als auf die Bxpcctoralionaa ihrer Genossen über den gleichen 



Gegenstand? Leitet .-^ie vielleicht das inalinclive Gefühl , sie 
könnten von dem Er»teren Neues hören und riicksicbUloM, 
wenn auob nieht uofeblbare Wahrheit . wlbrend die Aosicb- 
ten ibraa Collegan durch die BrUle seiner Praxia geträbl oder 
doeh dmh dIa MiwaMlieha Baga aaiMa kflwIlariaahaB 
WMmgakraiaaa baaafciütl Md dadnrah oaM aali alcfc- 



tenT — Was nun den •StnboDgeiebrtan« beMA, aa lal dar 

Unterzeichnete dem Reeensenten sehr erkenoUieb dalDr; viel- 
leicht macht er mir noch die Kreude . es in meiner Sluben- 
luft eioiual zu versuchen, wenn er von Bertiner Leclioneu. 
(^ncerleo und Berichterstattungen recht elend (geworden sein 
•oUle. »Irgend em Oymaasialgelehrter , der m dem. was er 
nlgenillrti leinten soll, ■Milalei.«tet<, wird steh .mch zu irusiea 



dar AMaMrit «iai tu sabr oH Nriinia 
de« OriHen bescblfUgt war, als daaa er la dea Aatfa, IBr wiri- 

ches er pflichtmässig etwas leisten sollte, irxeod etwas geleistet 
hätte. Er giti)i auch nach einigen Jahren davon, hat aber seinen 
guten Ruf doch so ziemlich wieder hergestellt durch allerlei 
Bücher über bildende Kunst , (ür welche ihm beute noch In 
Winckelmeaa-Fealea Lob- und Uankopfer dargebraebt werden, 
iat diaaaa ajgaatliah aia Unfug , 




Gymnasialgeiebrtea dWka , 

Bücher über ihre Kunst zu lesen , viel lieber ala von ihren 
Collflgen , obwohl letztere dureli zunftmässige Rrieuchtoag 
doch das Objeci nKrundlicli wnsieheni uod «genau wisseo, was 
zur .Sache gehört und was nicht«. Ueno es ist ja bekannt ge- 
nug, dsks auch Winckelmann kein Facbmann war, sondern ein 
Bücherwurm und Phanlaal ; dass er nicht die Plbigkeit baaaaa, 
•n allen baacMidiglen Slataaa , welebe er mit Lobrate aal 
Badaaatatrhal kadaMa, aaah aar < 




über die benötbigten lecbniaeben Ausdr&eke 
len masste; und endlich, dass seine Ansichten ebea aar Ab- 
sichten eines einseitigen und schönrednensrhen NicfaUtQnsllers 
sind, was allein »chon aus den Kritiken Lessing's und Goethe's 
ersehen werden kann. So etwa würde in Herrn Ehrlich's 
Muttersprache die Kritik über diesen Mann iaoleo, den wir 
jetxt allgemein als einen Kunslheroen verabraa, i 



ladlal 

soldien Kritik ergrSada« sn kÖMen, and ea dfirfte daher ba- 
greillicb sein, warum wir nicfal gewfDt sind , uns durch die- 
selbe den Muth rauben zu lassen. 

Freilich Herr II. Ehrlich hat es darauf abge<>ehen, uns ganz 
und gar in das Nichts zu befordern, denn er fährt fori : »Jahn s 
vortreffliche Hozartbiograpbie , ein Muslerwerk ihrer Galtung, 
ist eine vereinzelte Erscheinung unter den Bneogniasen der 
riaaaifcar; aia m vieUbeb O b ar b atao warte in 

lieber Data; bbär ala alahlaaarraleM te llirar KlariMll aad eb> 
jeciivaa Danlailaflgawaiaa. Indesaen nicht Mo« Getebrie, deraa 

Leistungen im eigenen Fache nie aus bescheidener Verborgen- 
heil herau.sgetrelen sind, haben solche Erfolge zu verzeichnen, 

auch e(n|ifiriiN,inie, si breibseliffe Damen Darum bc- 

grüsst der Verfasser dieser Besprechung mit doppeltem Ver- 
gnügen ein Buch, wie das Naum.^nns, welches die gründlioha 
Facfa b aa a lMlaa nil te labaadigaa Damaltaac te fMaaMig ga- 



■d flamehnngea arMbak* Defaer Jabn'a bakaaa- 
taa Wark aaMaa alta diejenigen, welcfa« auf dieaea Felde neben 

und nach ihm arbeiteten, wohl keiner Belehrung hedürTen . da 
»le es durch vieljibrigen Gebrauch genügend erprobt haben. 



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— 1877. Nr. 5. — Ailgemeioe Musikalische Zeitung. 



3 1 . JHnu.ir. 



78 



M w du bell« aiimr Art, ao habta wir oicbu dagegea : nur 

I, wwl e« «US dem Muade 



Yerborgenb«» benocgalreleo« M. Soll aber labn'» Tomen. ■■ 
auch darin beateben , das» er »Aoakramun« nebeosSchUebar 

Dalai vermiedED h.it, so « Ciisslen wir nicht nur im Kinzelncn 
nachzuweisen, da.<iN er -solche NebcDsSchhchkciten »ogar ganz 
ungeprüfl und rein rompilatorisch hundertfach ausgekramt hat, 
sondern ar selber hat dieses ingeaUnden , indem er bei der 
swailaa Auagabe ganze Pirtien zusammeostricb ; mi l i britten 
Wild die 00— Monrt-Atmabo li<>i»iiw ia 4m Sund aatieo, 

feM W«ik pr4faa tu 
Atratahtdtr Mtmr. Wir l»b«i Ar Jaia's 
M*b(Im 0«nU «ad habM ow mImmIs Ii 
Oegensatz zu ihm ge^etit, §o »ehr auch iiriKerrchle Reci^nsen- 
len unsere EmpliniJlichVeil t\\ reiten suchten i aber wir sind 
Dicbl gewillt, in die tciniJl.iuliKr Lubtjbertreibung einzustimmen. 
Jabo teigla als musikali"' her n hnrt^teller dieselben Vorzüge, 
welche ibm ela Philologen iM;;t'ii svarrn. Aber er war lieiii M.mn 
*M weiltragenden biiiU>rt«chen Ideen. Im philologischen Fache 
<MMtltllii Iii ala die iMasügebendere Grösse neben ibm , im Felda 
fehrtHMUmi war dw Minrtr<Uli|» CmI 
Hafen NMur. Mm« 
eiaaeitiger : aber aoeh au der Gellendmaeiiuac i 
StandpoDktea gebftrt eine geistige Kraft, die aieht< 
den ist , und aich in Verfoliicn lii-r W.ilirhrii nicht vor der Ein- 
i^eitigkeit zu fOrcblen, ist em i-iiif u hi-s (it'bol des menschlichen 
Muilie<. denn über das Hesuli.il ru ht« ! immer erst die apltere 
Zeit. Was nun aber Herr Ehrlich uo» lebenden Muaik- 
aebriftalellem Büterea aagl, daa Ihul una leid wegen der kaod- 
I, aha» aat iia Oelwiiw ta barObraa. 




■iaht baartbettM Uaala, 
Waifea oad iBaa Ug ia Matit walebe 

sie behaodelo, nicht kennt und anacfaeinend aaeh aiahls von 

IhDAD wissen will. Atiaaer gutem Willen gebSrt xnm Lesen 
auch noch Zi>ii . zur Dorcbatchl muaikaliscber Bücher und der 
ihnen zu Grunde liegenden Tonwerke viele Zeil, zum AbwSgen 
eines gercriiien l'rtbeila Beaonnenheit — lauter Artikel , die 
Herr Ehrlich offenbar nicht auf Lager fUbrt. Um nun wenig- 
aleaa aein gutea Han an aeigea , bringt ar aaa awwikiHiobeB 




galallalaB Qaellaa tawiMiMa geaetit ht. MMaQoallM riid aibar 

säraiutlu h von Denen erfifTnct, wcU hi' bier als kennlDias- und 
urtbeilalose Nicblmuaiker geschmäht werden. Chr. 



Lel|>zlg, tf . Januar. 
In voriger Woche ging hier im Tlerteunl«D Gewaodliaus- 
eoncerle am <S. Januar die neue Symphonie von Johanne» 
Brehms aoler des CooipoolatsB eigaoer Leilueg vom Stapel. Die 
AalMbniDg, wie glelcb bemerkt aein soll, gestellele aleh in einem 
vallaaMligea Triumph fUr den T ea a a ta er. Kaan aleht ia Abrede ge- 
stellt werden , daas das Werk maaeha Anklänge an ainaalDa sym- 
phoalaoiM SebopfoDgen a n earar Melatar aatball, — Brahma aich auch 
nicht ao leiehl au melodlacitan Schmeiehelkttasten versteht, um ai«h 
dareh aolebe bei der Meage i« liiiiauiraa , aoodem in setaan lelan- 
I oft anathoa aad aalbcaaehl aela wiU, ao ataia i 
daaa ah* Ia dar ia 

rt« 




Vrrrhrer des CompooKtt'n >cin nah und (er» bei bi'r.r./ni.'cn liatte, 
«ei hier nur beilSuAg erwaliol Eine gleich ganstige Auloalime wie 
ßjahm» Symphonie fanrfi-n auih d<'»sen Varntnincn Uber ein 
Thema von Jo». H«>dn für C)ri-hi-*lfr, >owie *fi Iin i i. Ii-r: s| ■Hat- 
na<'hl'. h, -O wu»»l ich ihii\'i. <• -h-h Mh aK Knjlw liusuien hluheiM, 
d -NVif hl.,', iL.'in.' kniji.'iii c A ut d'*r 'M'lioncu UiiKclfMir .\S'ie 
sull ir h Jif fii'Liil.' . Linil f w ilUl du des .^rrucD« Ihe Lieder i^aog 
Herr T. r. rp II >■ ii ^ r h i' I aus Merlin mit derjenigen Feiofühligkelt 
und [nnigiiett. >* n- *if j'-ncii .tii^ iJprTffe geschöpften mu^ikallM'hen 
Poesien ztiknn.uil AI*, i-ui "ir-n Hrflhni^^. ti'Mi i:orii['-i*iI(.>nen ^i-isles- 
vcrvh'iitdle« Werk füudi.'u v*ir muh H S^, huniüuu s \ uil.aH-^^lIoCon- 
ceit auf dem Programm, welches Herr Carl Schröder Mitglied 
des Orchester« sicher und geistig abgerundet, at>«r nicht dureb- 
gaogig mit gani edlem und klarem Tone tu Gehör brachte, auch 
Uber die Sclilut«andening, die sich der Vortragende erlaubt balle, 
konnte man mit demaelbeo rechten. Um Uber dem Ende den Anbng 
ntchl la vergeasen, Ittgen wir noch hinau , dass L. van Oeetboven's 
Cortolea-OnvarUlre daa Coaoart erOBhele and dasa sich in dieser, 
gleichwia in der Sympheaie aad dea Variatioeea von Brahma daa 
Orahaaicr wieder in setaer gaaacn KttaaUeraehell bewahrte. 

Die Anweaeaheit dee Herra Jehaaasa Brahata helle aaa aaab 
benaiai, der eraloa KaaiaiaraaalkaaUrhaliaagjaMtMrCy^ 
Unaiin 

lethaa. ■nbaa apMIa aali 
VMa aad TlolinBaUi Op.M 




Nachjrichten and Bamerkongen. 

# Shakespeare-Theater la 81 rat ford und Nationa- 
les Operohsna in London. Dss Bestreben kleiner Orte, ein 
hHjmmerlbeater von mehr als l4>calem Ruf lu bekomroea, m«, la »u h 
auch ia Bngland gelleud. Da ist die Stadt Stratford am Avon, in 
welcher vor lahrhnoderten Shakespeare |. 
ohne Irgeadweiehe gaialige BedautoDg, hier aeU Jatat ala < 
speare-Oeokmah errichtet werden ein groasea draUhailinaa T 
enthstlaod 4) ein Sbskaepeare -Theater, I) eiee 8b. -Bibliothek 
und J{ eine Sh -0 a 1 1 e rie. Das Alles soll aber nicht etwa von die 
ser Stadt zum Ruhme ihre» früheren Mitburt:t'r> \f,<->~ \a \,>-n , son- 
dern durch eine (icM'll'u'hBft mit llUlfe des utTciitlii hea Bettele. 
40,floe Pfund .'•ii riiiii; ■m.I i-h ,;. ii[ik;en — man ben-i htii', »as Sieh da- 
für bauen und sammeln liasse : Von diesen^ sind angeblich 

j?äSn%H«h~dBa' 

iogeoanaien •nationalen Opernhausea«, wobei dann analer 
dar Herr Zeichner Bichl wenig entaoal war, als man zu Ihm kam, 

um den Posten einiuiiehrn. Kr halte crElnubt. dir Summe sei Bichl 
ernstlich gemrml, s.iii.i> rn um iiw /ir nli' ilt-i Li^l.. m^thig gewesen t 
So Ist es dort mit allen derartigen boteroebmungeo \ gsliogt es, ao 
bekoBsait ein Ort oder ein Ualemehn 
nieht, ao hat doch die Beclame ihr I 
naaatea. Wie die Zeituagea enlhlen, I 
Waaaert>taae anch achoa la Denlaehlaad eieigs Sammler gafendea, 
natürlich grosse .«ihakespeare-Gelehrte. Wenn sie aber die Geschichte 
seiner Valenstadl. nuch ihre Lokc und Bedeutung recht studirt hat- 
ten, »o wUnlen mi' mi h Ii i hl sagen können, daas »ch*erllch ein 
Ort weniger zu ein -m iiri'.. ;,nlii hcii Thealer geeignet »ein kann, als 
dieser, und dass utwritaupt keiner so wenig verdieot^des in ihm ge- 
beraaa fnawa Maaaat wefaa baaahM aa 1 
isa alaer Mlqaie aaa Aakaapaara iai r 
zeigt die ZersUruBg des leUten Stückes. Als nämlich vor 



bmer ala UHIgaa Neaa; gaUagra 
■ Oolea Mr nMare Pisae der Qa> 
ilen, haben sich Mr diaoe aeaails 



ita Jahren der grosse Schauspieler tiarrick die Wallfahrten 
Stratford in die Mode brachte und alle Well von der Siialespeare- 
Cime ein Z»>'i)!leio heimbringen wollte, liess drr .i.nn.^ ili- licMiier 
sie unbehelligt niederfasuen und verbrennen. Seit der /eil sollte 
eigentlich von Strslford npo« Avoa keine Hede mehr »ein. Aber uo- 
aere gelahrten Bnlhnslaatea heaMaan naa eianMl daa Privilagiom, die 



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— <W7. Hr. 5. — 



80 



ANZBIGER 




Mi Ittltifilieit ft mfif, 



fir «iH« SUgBtlnne mit CUTlerbeg lelt«ag 

bmoigtfibM Ton 

Alfons Kissner and Lndwig Staik 

Baft 4. Saehi Irltob« Btlladto. 4 M. Sl Pf. oMlo. 
a«n t. Secht SckoUiwiM BalMaa. 4 M. •• Pf. mHo. 
Balll. Sachs B«IIm>«d an* i»a drei kelUtefaM 

f M 5 0 Pf. n*lto. ;lr1»che, »cholti»cb«. m 

Uipsig imd Wialwttar, Milta Jaaiwr 1177. 

1.: 

llrtennolbrte ni zwei 
1^. Liszt. 




No. 4. Cdur rOp. X) . 

- 1. Ddur lOp. J«: . 

- S. Et dar jEroica) 

(Op.IS) IS« 

- (. Bdnr (Op. •«) . . • — 



4 S« No. t. CmH (Op. . 
• - I - f. ttm iNMonl«) 

(Op.M) 1 
• 7. Ador (Op. m . . T 
- «. Fdar (Op. M) . . S 



• — 



No. 9. Dmoll (Op. 1151 



40 M 



i Ii ntt ratka Wtaim (4—«. •— •) k • M. 
T(H% Too Breltk«f f 41 HirUl Laiptig. 



V-^^L^n j«der Art kaon aat votier Oabamosong dir 
M IMIB CU AawcDdm« dM tiMiiWirt tawMM. m 
Dr» Aln^S Ratw'lMUH«tk«4« bMcbricbtoen HtilverbhrBut 
«BipMIea «erd«D. Dietes jetit in 68. Aadtge erschicoM* 5*0 
SelUD tUrk« BMk koaM aar 4 M. ud IMdsrek lad« Boebbaod- 
long od«r dliMl VM fMMlM 1MM»MMI Ii Jltpfli n 
»mMmb. (141 



«OD 

•f. iM0Cer-JM0d«niMW»n in Leiptig uD4l Winlertlmr 




f Fort«eUu II n (I n 0 N r S , ; 

W. A., Drti Tautiek«. Kur Pinnuforte und Vtuloncell ba- 
■riMltat TOD H. M. Scbletlorer nnd Jos. Weroer 

Ha. 4. Adagio tiu dar Serenade lo Etdar für Blaiioalniaiaala. 
IM. 

Ife. I. A»d— ta aM dir Saraaada In CmtHX Mr I 

IltMPt 
Mi.». Aatol 

t Hoboao, t BoiMmd t PagoliL IM. M K 
Dataelba oompM S M. M K 
— Vlif BtrartUaaaaaU fttr i ObMD , t Roraer and I Fagotte. 
Flr PUDororle und VioMo« baarbaitet von H. M. Sc h let t rre r. 
No. < in F. 1 M. No. 1 In B. t M. »• Pf. No. I in Ri. % M. 
No. 4 in F. t U. S« Pf. No. s in B. t M. 50 Pf. 
~- («THMda (in Bdur) fttr 1 Oboen, 1 Cl>rin*lt«n, « B<!M«thOn)«r, 
4 WtldbOroer. t Figotte and Conlriifa.!i u 

FOr Ptanoforte zu twai Hlndeo bearbeitet von U. M. Scb let- 
terer. 4 M. 5» Pf. 
P«r Pfle. and Violine baarbcil«! *oo H. M. Sehletterer. TM. 



AILMML 



> Op. M. II». I. ■rtntMr an« dam DrMoa I 
Gedicht *oa WithaMit «h Ckmf Ar paN 
mit BeKleltoDH de» Pianofortti MM lilllllüt 4mON 

arbeitet von G. H. Witte. 
Partitur mit unterlegteaal 
OrcbeatertUmineo < M. 

(Vidiae 1 . 1 . Brattoka, ' 
ChortUmmen 4 M. t« Pf. 

iSopran, All, Teoor, Baaa b !• Pf.J 
SakBls-Bmtkaa, H., Op. 41. Nif CU t twi t Uto ta 
t M. 5t Pf. 

Op. tl. TIar Gtoftaltlda im heroitcheo styl, t M. 

— • Op 11. Dral CUrtantIck«. Cjiiius m Sr:,;-.irr r. mi. i m 
8«ltuukw^ B«k«H, Od. 4(t. Itm rtftm ud dar Uil(it««lttar. 
Vier Balbdaa von B. Galbal Mr Soloatiminaa, Cbor u.Orcbeatar. 
(No. I dar aaebRelaaaeaea Werke.) ClaTieranszog lu vlar Banden 
von Richa rd K I e i n m Ichel. • M. 

Op. 441. Tltr iiilBil lir alM «afMimgM wM I 

KlrüiMr. tlLMK 




falMi. M 
ZiMI«. M 
Op. «t«. • 

IlL Malier f. 

> Mta» Op. Ml 



Ib.«. •MaflMliC4OT. tM.WK 

No. t. SomHm I« Aololl. < M. »• Pf. 
No. 1. SomHm la Gdar. 1 M. »• Pf. 
No. 4. SoaaUae la B moll-B dar. 1 H. M Pk 
No. S. SeoaUne in Fdar. « M. St Pf. 
No. «. Sooalioe in 0 dar. * M. 5t Pf. 
- Op. •«•. WtMMrtir ritr PtaDoforte. 
No. 4. WaidBaaaaloat. 4 M. >• Pt 
No. t. BlaablttaBdiao. 4 M. S« Pt 
No. i. Bunte!) Le^eo « M. 5« Pf. 
No. 4. Am sullrn .Sff, ( <4 90 PT. 
No. 5. Wsldgentfr 4 M. SO Pf. 
No. t. Raatchrntjf Wipfel. 4 M. St Pf. 



Start, Mwlff, 



Wertkvolla «Itare ond netMn to- 



Mtt. 4. •aek, Isk. fck. , Chortlrorcplal «Weehet aofc. SS Pt 
Ha. t. B«alk**4ii, l. van, Adagio ma aoo trappo • bmIIo 
OMMakMs «u 4tm Btr alak q — rtaM l»lite. «p. «n. 
«ILtSPt 
No. B. CkaraklBl, 



L. , Bralar nad iwelter Salt a«a 
No. 4 in ^tdar. 1 M. 

No. 4. Dritter aad vierler Bau aus dem StrelobooartetI 

No 4 tn Etdur. 4 M. S« Pf. 
IIA.S. Grimm, JdI. 0., ZwaU«r nnd dritter Satt aas da« SaUa 
in CaaonlonD Mr t VtaHMU, Vloto, TMaiMl «. Osalm> 
baaa gte k aa t arl 0»«B. « IL _____ 

C lsiSifciMlIrO u b n Mi . Op. iB. 4 H. 

No. 7. Tmaanaaraeh n. Pinale ant der Siafoole f. groeaea 

Orcbettcr. Op. 4t. I M. It Pf. 

No. S. Kr«bii,Job. Ludw. , Gmue Fanlaaie and Fuge fUr 

die Orscl IM 30 P( 
No. t. Schubert, Prani, Zwe'ter und dritter Seti ans dem 
."^Irrichquartett in Bdur Up (6!., ( M Pf. 

Telkmelodlen, Vlpr atta«k«ttiaeka. FUr eine Sopran- Md BaM- 

stimme mit ßeglpltUDg dal PIOMllfSa kSfiMfCpfeBi VBS CiVi 

K ist Der. Netto « M. 




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Musikalische Zeitung. 

VoNBtwoclIiGiier Bcdaelear: Ajadriek Chrfnader. 



hOs^, 7. Mraar 1877. Nr. 8. XU Mngug. 



takelt: Die iMrmoDltdie Beglaitaog «uf Grund d«« BtMM ia ter Musik de« 4<. und <T Jthrhaadtrt«. |Accoiii)>aK"<^m''"< GniemltuM.) — 
Lodovioo Vlidaaa'« B«ricbt too der ErfioduDg and Einrichlang »eines B«s»o cooUauo. — lieber Beil«ll>bczru^>jn((en im Theiter 
■od im Cooceci. — Aoiclgen ood B«urtbeiTang«ri Oi« Grumlzü^i- der Musikalischen Richtungen in ihrer );escliicbt;icben Ent- 
wicklung dargestellt von Ludwig von Ganling. Das Luft-Resonaniwerk an Taslea-Instniineal«a von Eduard Zachariaj. — Bericbta 
iBarinen, Leipzig]. — Nachricfaten und BemcrknogMi. — Aazcigar. 



Die hannoniBohe Boglcitan^ 
Mif CIrnad des BaMM in der MuAik des 16. nnd 

' A ccompagnemeot. Generalbass ) 

Oia uraprüBsUctw Bedeutuog de&s«o, was man GeiMnIbiM 
n mmtm pB^/i, M (un besten au« dar ItaBwriacfcao Bwelcb- 
Mam mhMim« odar Um Contmm, n 




4m gßun TonMOck zasamoiM hOL Im Aar IMllwsah der 
voealen Kirebenmusik kannte nao aina ■elolMPnite aoeh nicht, 
aber diese mehrstimmigen, oft sehr vielstimmigen Gesangstücke 
waren die ntchste Ursache ihrer Entstehung. Jene Chöre ver- 
breiteten sich in Folge ihres Rufes und ihrer Schönheit, koun- 
laa abar an den meisten Orlen nur mit ungenügender Besetzung 
hrt werden. Die Pfeifer (Bllser] mossten manche 
I, IBr «alcba ato SUfM- Müi*. ie dao 
MaJfl gal ae liaKlw aM ln aDlIialli tfa »yuiimwu; 
aber war es der Inhaber der Tasteninstrumente, drr 
Orgel- und Ciaviermeister, welcher in aller Nolh der beste 
Helfer wurde. Er zog »ich die mebrsliramigpn Chore in pine 
übersichtliche Parlilur oder Tabulatur zusamoivn mit Huirc vou 
Noten, Strichen und Zahlen. Die Zahlen oder ZilTeru halten 
aalbanranttiidlich die unterste Note zur Voraoiaelzang, und so 
dao Orsanisteo ia dar swettan Hkifle des 16. Jahr- 
jMohaaa eiiinwtml dar Omod- 
Oia h t w mim g dar Iml kam Ihaaa aUaiAaBi olehtig 
1, denn zur selben Zeit vollzog sich die grosse Waod- 
hnC , daas die Melodie in die Oberstimme verlegt wurde und 
der Sologesang sich ausb IdeU', wodurch für den musikalischen 
Salz em selbstindiges PunJameni mit allen seinen Folgen noth- 
weadig geworden war. 

Ka n diaasr Salbsukndigkail geUagtan abar dia altan Or- 
I MMh oiobt, waleba rick die kmatvoU «4 

llribraaUaiaM Bedarf ie 



Die 

diese Gesangslüdce nicht zu, weil slmmtliche Stimmen 
lUv ^eicbmissig entvirickelt und die führenden Melodien oft 
in den Tenor, also in die Mitte de^ Tüosal/<"- «.-ii-gt waren. 
Ibr »Bassuft« war die jeweilige unterste Note dcs!>cn , was ge- 
sungen wurde; schwieg diT ■'igenllicbe Bass , so musste der 
OrtßtUt d«n Tenor, auob wohl des Alt odar gar aiaan Sopran 
argraHiM, M daM pH«^ «ieiar ie dia Tiefe 



iMirArt. «kanUiinl- 
ferar 0«Mlt» liMMit»B irtr ti lae UUbiwf CMr— iar 
groaaaa Mtiilar daa lt. Meheadaita , bei daeae dta laalro- 

naola einfach die SiogMiHMe mil^piele» ; hier mu'-s t beofalls 
der Organist (oder Cembalill) mit seinem Conilnuo auf und ab 
klettern je nachdem es den Stimmen gcrdlli singen oder zu 
schweigen. An solchen Stücken und dao aus iboen gezogenen 
Blasen machte die Kunst der BeglettaaR ftie atalaa Kiodai^ 
atfcriMa^Oaiidalt «uida atgaelUeh eer, «m ie 

ler Ton zum Voraebeln , dar aiaa barvortrataada haroioalaelM 

Lücke ausfüllte oder eine onspielbare Geaangflgur geaeUekt 

uragiug. Damit war der Weg beschritten , auf welchem eina 
^anz neue Kunst eulatebeo soUle ; die immer sttrker vor* 

drängende AnabMeei dit 8ale*lfeBiei aad «lleMNea Ihal 

das Uebriga. 

Ea war Looovico Vul>A.^* , der die tappenden Verbuche ia 
ein System braebla. Br hat Maanhaa aiabt arft ia daa, waa iboa 
von Spltareo zagaaebriabaa «oria ; abar dar 0eeer«ibata 

ist sein Werk und als deaaea Erfinder wird ar in dar Ge- 
schichte der Musik stets einen sehr bedeutenden Platz elnoeb- 

inen. Diese Erfuidung nimmt er aiisdruclilich für sich in An- 
spruch und auch s.eme Zeilgeao&sen erkennen sie ihm ebenfalls 
zu. So nennt ihn un-.er alles wissende Michael Prktorius la 
seinem Syntagm« den Urheber oder Erfinder des Bamt$ j 
rofü seu cofliMMNU mit der baigeaetztan Erkllrong , daia 
selbe mIs eine General-filiMM dia ^ 
in sich begreife. *) 

Man hat wohl gesagt , dies sei nicfau eigentlidi Nenaa §^ 
Wasen, weil der Conlinuo schon vorher da war. Wäre so lebet 
gegründet, so könnte man noch etwas weiter gehen und be- 
haupten, Viadana habe eher einen Rückschritt gemacht, da er 
die schon vor ihm in Gebrauch gakpaa m aaen Ziffern oidit ba- 
ouLzte. Dass letztere« als ein Mangel MgaaahiB wurde , kaee 
BMB aoa PrMarioa* Worlae aeteibaae, waiabar Mhnibl, Via- 
dana venaaina zvrar ala i 
ndlhig aei, dia aigna za i 
aanaMbr [um <610], nicht allein in etlichen anderer vortreff- 
lieben nnd fast der meisten iiaheni'^heo Componisten General- 
bä'i.sen«, sondern es sei .aucli zuiii höchsten von nolticn . dass 
sie sieh der Sigoalureo und Ziffern gebrauchen'. Dieser Mah- 
nung folgten die Deutseben ziamUcb allgemein , aber die lla- 
iiaai 



■] Dar Mgiods ArUkal 
I Malla " " 



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88 



— 4 877. Nr. 6. — Allgemeioe Miuikaii^che Zeilun^j. — 7. Februar. — 



84 




I M MmOsIt» Or Optn- and Kam- 

I Ziflern 

to *» 

IntramaalalDuik war eiM rsidw Bnilfcnng mUlrilob 

am Orie nnJ dort ist sie »uch xu finden. Im CebriKcn .«cbwankta 
der Gebrauch b«»ländig und Jeder (hat auch .spüter was ibn 
gut dünkte, wie itchon zu Viadana's Zi<it ; so bedient Händel 
siob weniger Ziffern, aber Bach vieler. Man nius-; daher diesem 
OflganslaDde keine gri>Hsere Wtebtigkeit beilegen , als ibni ta- 
Waa aber daa Vorbaodaaa«in de« Conlinuo vor Viadana 
M bat mm au d«D «bm Geaagtan schoo eotaehmeo 
wtoMdnttia WMdtehlMMbMtaUtwsr. SainWwk 
wir m, itam GraaAui m fllnda n briBin, wtUktr aiaht 
IBr einen dar Singer (oder Solospieler] , sondern lediglieh fSr 
das begleitende loatramenl dienlich sein konnte, und die 
ein, zwei, drei oder vier Siogstimmea dazu so einzurichten, 
da» diese mit dem Grundba^ui« zusammen noch nicht eine 
volle Harmonie bildeten , also de.s Hlntatritlea ansfBllender 
TOw baaMbigt waren. Dies« barmoniscben Piillttfne nun wur- 
dM dorok ata limiiiiinml amogl , welches als ein contrasti- 
wdaaTiailiwit a« daafltag>iMian tfa«. Waran die 
«ia nm mm m taaar aabr b 
«bisaifMO Sattes- oder Blasinstrumeolaa baglaHal. oder wurde 
a«ch nur der Basa durch ein derartige« Instrument mitgespielt, 
so entstanden damit drei gegensatzliche ToDgruppen : Siog- 
Miuitufu, emiliiumige Blas- oder Streichinstrumente von ge- 
hallenem Ton, und Taslenin.strutuenlo IhciN vnri aushaUendetii, 
tbeils and bauplsücblicb von nur aaklingeodem Ton. Uie tetz- 
lare Gruppe ist bestimmt, deig«n||w vaUen gesiltiglen Ton zu 

•oU aia ak Orgal 

I dta Hinnoiiia Iragaa , und äla Caaibala dao Singer 
laltMi and dan Rhylbmus marfciren. In soldier Dreithellung 

liegen also die natürlichsten und wirksamsten Contraslc und es 
wird begreiflich, dass mit dem Fortschreiten ,Mif diesem Wege 
jene «TOisen WerLo de- (7 aud ( >< Jjhrliunderta enlstehun 
kooalen, welche .stete bewunderun); erregen werden. Viadaua s 
an war aber nicht allein darin bedeutsam, da'^^ er rmi 
Varbliraa aiiMobIii(, mlehaa als du 
HrdtoW«(to «ai troNMi 

PoMm vaa dan grSaataa Polgen. Dia T8aa, weldw rar fll- 

Icndea Aii<,zierung dus Vortrages niithig waren , nuissten »OB 
ihm, dem Or«.inislen oder Cembalisten, »npesirhU der Leistung 
der Solisten trc. erfunden werden, er stand Incrbei gleichsam 
im vollen Sonnenscheine der U«inicb.sten Kunstlcistuogcu, und 
I Jeweilig bitcbilan Miuter der ausübenden Kunst erregteo 
W a M i M ar nd MaM ta 




> M dahw etaa BNpiqMito alar Fariig- 
ball, KÖMI, OaaetaaMidigkalt ond Oadaakaotllla a« «wben, 

dia wir von nun an in den Compositionen für Tasteninstru- 
mente wahrnehmen : ein Zweig nach dem andern wuchs aua 
dic&em Bod>.-n liervor . breitete sw-h MÜbtKU&l^ SM fUA aV^ 
reichte seine höchste Vollkommenheit. 

Oer Hinzutritt einer solchen im Momente der AofrSbrung 
Begleitung bat aber aaiaa a i teo t lidte Bedeutung 
' Ma, daaa ar Or dta iafllbraa^ diaaer Werke fort 
liHt nnaolbabfitah iH nad darcb hriM Ta rt adw — < daa 
ara (oder i t aa f baitaiig» , wla an« ae aantl aiwltl 
werden kann. Bei wahren K'in^twerken, namentlirh denen des 
grossen Stils, sind die Haupl^.icLiLn immer sehr onifiicli . iiiiin 
mdchtf fjsl s.it(p.'n ti^n>iwi>rii-,ni,i''>ig einfii li . \inil i-ljen in di'ni 
festen Beharren bei dem überaus .Natürlichen , Kleraentaren 
beoaa sich die Riesenwerke auf. Was kann einfacher sein, aU 
1 Gaaaag aNt Harmonian auf aiaam Taalaainatromente ba- 



giailao, aieh hiarbai die Baastöna aoeattofaen und daa Uebriga 
wihnnd daa Oaaaaiai bteralbaa I Auf einem solehaa Waga, 
aoBu Haaebar daakaa. wasda aaaa ta daa Gabtal darwiib- 
Hobai Kowt kaiaa dral Sabrina «ttnilrtt kannaa: «ad d»Jb 

war gerade dies der Weg oder der ifad, der in allen Schwie- 
rigkeiten, die anderswo entstehen mochten , ganz frei geebnet 
die höchsten Hohen hinauf und herab führte. Drei Ge- 

sicht>p(inkte sind es namenllich, welche der Begleitkunsl diese 
bedeutsame Stellung sichern. Zunlch»! die iusserlicbe Rück- 
sicht auf das Tonhalten. Der einzelne Singer bedarf einer 
Führnng, einer rhythmischen Markirung, nameatlich im miai^ 
kallscbea Dialog, weiche Ibra das Ctavtar (swlbrt; and dar 
gaase Taakdrpar badarf atoaa attaaMnffataatoa Tifgara dar 
Harmonie, was durch die Orgel bewirkt wird In- l- sind fSr 
diesen Zweck vorzugsweise geeignet, mehr aK i^jend ein ao- 
deres Instrument , oder aU eine Vereinigung solcher laalra- 
menle. Der zweite Punkt betrifft das Wesen der 

künstlerischen Reproduction. Die Musik lebt in der 
Aufführung, die reproducirende Seil« bat in diaaer Kunst eine 
unvergleichlich hAhere Bedeoiong, als in ligaad aiaar anderen. 

daa bataat ta dar Maiik g iwIa Mn aM M i a N aaac b a C - 



Kraft daa 

mo« Marbel eiagaaalat wardea. Di^|ealBa Art dar AnlRibraag 

nun ist die voliandetste su nenne« , b«l wakiher produciraada 

und reproducirende Plbigkeiten, oder kOastlerische Phaota.sie 
und künstlerische Fertigkeit, m^licbst gleichmüssig bethetligt 
sind. Aber ist solche- überhaupt m6|»'liL-h ■* Die in Rcdi: stehen- 
den Werke haben das Kathsel gelöst Eine in festen Grenzen 
geh,iltene producirende Thltigkeil . mit der reproducirendaa 
veracblttogeo oad gMoh ihr alle Kanal und Erfla- 
I, MB dM Warft aiaaa aadaiaa 
aabriatM: dM aMto «aU 
als das Ideal ainas rata kflniflarfsAaa Otaaataa baiatahaat War- 
den dürfen. Die schatTeiidc Thätigkeit , welche sieb in der zu 
ertindenden Begleitung uissert, erstreckt sich aber nicht allein 
auf den Cembalisten oder Urganisten. sondern auf alle Mitwir- 
kenden, auf das ganze Tonsluci. Dies zeigt sich namentlich 
bei grossen, ausgeführten Werken, weiche von Seiten des Diri- 



lat aa ^mwmm wm ■»y,...»—. , w. mmw mm^m»«^, 

schridNM» trag ihai äU togtoia dOtaal uad aataaa Beaire- 
bungMi nr «MaaaMa ftanlallnac das Werfcea ein aebler un- 
erschöpfliches Versuch.sfeld dsrfoietet. Fs ist kein Zweifel, dass 
man diese Vortheile auch vollsuf wird zu schützen wissen, so 
bald dta fiMda hier nur erst zu einiger Siclierl)t>4 gelangt sein 
wird. Das drille endlich , wodurch die freie Be- 

^tkunst ao werlbvoll ist, betrifll den Contrast der Ton^ 
■itlal. Wb-babaabtaraiaaDr^ibaUlBkaii: Oaaaati — 101- 



in oder vcliltaMB%ta laMiMialiii, loiiiara 

lieh gegensSt^b gahäHan , wie Im Gesänge die 

frei melodischen Solostimmen mit dem Kehnnden hi^rmniu-cben 
Chore. Die Tasteninstrumente machen die Heitleiliing dadurch 
baaooders durchsichtig , da^v^< sie eine \on dem übrigen Tou- 
körper völlig verschiedene Farbe auftragen. Wie grundver- 
aeUadan auch Orgel und Ciavier sein mögen, in der Zusauimea- 
wirkaai aail Oaaaag aad OrabaHar atohaa ata nah bai < 



pagoaaaant — das sind dta drai Ornadlaiban in daa Werke« 
groaaea Stils, entspraebaad daa Caolraataa von grün, roth und 
blau ta daa gtata bw arlMna Hatafataa daa IC. oad IB. Mr> 

hundert«. 

Betrachten wir aoo die Begleitkunst als ein iusserliL-hes 
Uülbmlttel der Anflübrang. oder als eine innere Batabuag uad 
Anfeoerung der musikalischen Krifte, oder endltob i 
darah watabai dta ' 



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I 



85 



1877. Nr. ö. — Allgemeine Musikalische Zeiiun^. — 7. Februar. — 



86 



harrmtrelM : überall i«(t sie sieb gl«icb wirkMm and uoeot- 
bahrlioh. Was so mit dra Wtrkeo iiwwUcbst verwachsen ist, 
Imitf 

Werke nnd im Verfolg such bei oeaen CompeaUMM* wir 
uateriaaaeo nicht binzuzufiigen : bei denjenigen , wo ein tol- 
Verfsbren vorihrilhaft ist. Letiteres zu erkennen , ist 
I israincn, die TatawromrÜMlle abilreifeoden Kunst- 
tot«« wui 



Lodovioo Viadana't Bericht von der Erfindung 
nnd Einrichtung semea Baaso continno. *) 

Viele I rsaclipn waren es, gSnslitier Leser, welche mich 
b€woKeii li.iben. diese Art von Coocerten zu compomreir Kine 
der vornehmsten unter ihoeo war diese, dasa, wenn ein Canlor 
drei od«- iwei Stimmen oder auch nur eine einzig«, zur Orgel 
mM , ar iMi (MMUgl nh (wtil aa aa Toa~ 
Art ■aa^ll)t ataa^ swat tiitt 4nI IMmmd 
dtza aoa aisir * " 

stinaiigM lioletto aatnwlUaa. **) INaaa 

standen mit den übrifiren in dem genauesten Zu^mmenhanfte 
durch Nschi»hmiin|i»en , Umkehningen, Schlu.MfSlle und «so vieles 
Andere, w»» in ^.n/m \ri solcher Gesänge beruht I nr 
sich betrachtet, vraroii »le daher voll langer, wiedcrboller l'au- 
sen, Oha« ordeallicbe Schlussfin«, ohne angenehmen Gesang ; 

I taaohaackvoUe [meiodiaeba} 
Mt alala Dalarbrachaat dar 



gleich und gleich gepaart, und in OMuniglacbM- Varbtadong bin 
zu drei und vier 1 



Auch werdet Ihr deren flnden , die auf verschiadeaa 

Wake für die lastrumente gepelzt sind, damit die Erfindungen 
umso Millknriiraener . ilie (ioixerte um so m.nini|i(rall\gi'r ii:i!l 
baaser ausk-esi.iiiet seien. Ich habe allen Fleiss ange\«erii|et. 
Pausen n> venueideo, wo nicht die Anlage ond Elgenthiiiulich- 
keit der Ue^ijioge sie zulieas; im Gesänge habe ich das Geflil- 
lige, Anmulhige, dia gala PorlfShmag zu erreichen gesucht ; 
laiiiaiia flniiluwHHi bfaahla tok M wa aa fHi»^fr »h ' 



und Anderem dergleichmi , woria ala fliagar aaiae Peatlgkalt 

und seinen Geschmack zeigen kann. An den meisten Orten 

zw jr, und ili-r l.eniilijikiul tiallxT, lirjtlilu icli nur sulche ilc- 
wöhüliche Auszicruügen an , welche die Natur »elber lehrt, 
nur etwas blumenreicher. Die Worte habe ich mit aller Sorg- 
falt den Ttaaa ualartulegen gesucht , so daas sie , wohl her- 
vorgebabaa, lai alaan umerstOcklaa Siaa gabaad , von daa 





dieses masste K)lche Art des Gesanges den Zuhörern lücken- 
haft, ermüdend, ühuc Vniuutti. ja widrig erscheinen, der Un- 
annehmd'. Iik» il 'ur die Sän^^er bei AusführuiiL; lii^ (irs.iii^;es 
aicbl zu gedenken. ***J Lange habe ich über diese Scbwicrig- 
feaMen nachgedacht , dieaa auffallenden DebeUUnd« zu heben 
gMoebt , und , Gott aal gadankt I ich glauba darcb die Com- 
paaitloa dieaar maiaar Caaoarta aadUeb daa laeUa Wuel dafür 
tta atad aMli - - ~ - - 




«an hl 

Cmio Cometm iPrfssiaiWri a wm, • due, a Ir« « 

I emthttto ptr »m m mitt Organa. Sara mMi»<M« 
cammtiAa per 07111 lorM d»' Canlori t per gl' Orgunitti. M l'Mesia, 
IS03 i 5 Siirtimbuchrr Spater mehrfach wieder gednickl, auch 
in Frankfuri II M i6U tm. 4«is {aber ntcht «zoletsU wie Winter- 
Md in Gahiiel: II. i'} s*fiV; und Mit. Hier wird Viadana'i Vorrade 
b, lateiDtach und deutsch mitcslbeilt. — Dia obige üeber- 
1 m gWMUBlbalii dta WInlarlskl'sche laa. Wai 
I im t. «aada t. W— ai, aber bertobUgt oad daf 
wichtigen Sttw» ergmzl, welche Winlerfeld niebt siM|elssae« baSen 
würde, wenn sie ihm ventsodllch gewesen wiren. 

**j DI» alle deuLwhe UebertcItaBg der Frankfurter Aasgab« tagt 
für die Praiis jener Zell noch deutlicher .[lieweil eine Molell, to 
ia die Orgel gesungen wird.onmals mit acht, »leben und lecb*. oder 
aber ttllk wenipt« mit Ittnf Stimmen oompontrt, dcrSSngeren aber 
seilen aber eis oder twei, ja nOi bOchsie Uber drei nicht belhaDdeo. 

•M) Dar •><• 0«b«rse<aer besobraibl d;aae 
atedlagi lahlbarer waren ala aas, aoeh elwaa 
.... 4st es klar und offenbar, dass aoa Maogel der aodem Stimmen, 
der Symphonie und Melodie «n ihrer ComposiUon und Majestät der- 
selben viel entiogen und l>eno(nmen wird. Cnd fUrnemblich waren 
die Sliniineii , so aus Oefrcl der SSngera sus.w>n gelassen werden 
müSMn, oiit (ugeti, Cattenteii, CoBtrapuDctis und anderen der^lel• 
eben modulls mehr, welchen der andern Stimmen lange Pausen zu 
rcspoodiren pflegen, ja welche aoihwendic mOaaen auagefübrel, 
' nod überflüssig mit viel Pogaa Sffaill «erdaa. Oara- 
I, wenn nun die nsiariieha aad algiattlaha TatataigMag nad 
eot der stimioea gbafaflbrtllaa «M, M MaM aa ai^ 
t, w«a viel einer Motall aa ibiar Ziar, Kaaat aad UablMhaHia 
I «. s. w. 



Dia aadara, waatgar aikaMlaha üiaacka, dia aiieb vcraa- 
taaal, diaae niatea Brfladaaf BUkaHieh so BMchea , bemhl ia 

dera gro>(S.en Beifall . den einiK'i' dieser CoQcerte jdie irh vor 
fünf bi-H üechs Jahren lu Kocn , wo mir diese neue Art zuerst 
einfiel, setzte) bei vielen Sängern und Tonkunsilerii f.niden, so 
daas man nicht allein an vielen vornehmen ürten * . sie «ehr oA 
zu singen würdigte, sondern Kmige auch Gelegenheit aahmeo, 
•ia (iäokiioh aaohiabildaa aad durah daa Druck 1 




zu leisten, dia 1 

mir zugeredal babaa baldarilgllelMt diaaa «aalaa Ooaearla aa't 

Licht gelangen lu las.«en , irh endlich mich enlschlossen habe 
(nachdem ich die mir bestimmte Zahl volleodetj, nie in den 
Druck zu firben wie ich es jetzt Ihue, in der üeberzeuKung, 
das.« die.s«s Werk verständigen Slogern und Toakönsllern nicht 
unwillkommen sein werde. Dena wire anob aoaat oicbis Gutaa 
darinnen, so bat dam Werke doch dar raacha aad wiitsaM 
Halb zu demselbaa aicbt tefeblt. Dod wail Jamftg — aaiaar 
Naabail wiiiaa aaah Maoka baaaa 
so mBgt Ihr aa alebt von dar Baad wiiaaa, i 
Anleitongan darchzulesea, die bei der An 
geringe Erieichlemng gewlhren werden. 

Zuerst also: Diese Art von Concerten mus.« sanft vor- 
getragen werden, mit Zartheit und Anmutb, die Betonung muas 
mit Verstand, die Auszierungen milaaen mit Maass angeweodal 
wardao, an ihrem Orte, und vor allem ist aoss^ dem was ga- 
dratkl steht nichts hiazarafSgan ; denn as giebt gewisse Süngar, 
dia, wafl dia Waiar ala aritabilM' labltet^ait 1 
kaiaaaOaaaacjaia* 
alebt laaa wardan, dasa deifleiebao baut an Taga nMil genilt, 
sondern dass man es geringe sehtet , in Rom znmal . wo dia 
wahre Schule des giiteri i'i.'^.ihl i>s hl'iht "l 

Zweitens. Dem Urj,;.iiiistfu lie^il üb, sich tuui.:!!« hsi l-ui- 
fach an die Partitur zu halten, [uiiiienllu li riiil der linken Hand ; 

will ar abar ainige gasctawisdera Bawagungaa mit dar Hacblan 

t-nadar 



• . uni' it. "1 m')IU torhi prinripaUttimi , — 'in den llauplkif 
der eros»cn (urnehmeo Hauplstsdlü, wie der alt« UeberseUer schraM. 

**) aund fttmamblieh sa Im», da ha«l aa Tag (wam tnnod eia 
ander Ort in Earopa z« ladea) dia Halft taM ibiar PMfeillebkalt 
waU «bar alle aadara Matla grOaal aad bMM.« Alto Uabanalaag. 

SaeaMa, ekiTt Orgm U lm rta *m aWis dl su na r n ay B( >aia l s ia 
Porlititra, ed in parUnMrt rtm In man di toUo, rd ff pttre ruol far 
qtialehe moi't)?ien(o della mono dt sopra. rome fiorirt te Vadenze, etc. 
VITinlarfeM ttbersetit: «Dam OrnsBislea liegt ob, gaai etafach die 



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•7 



— 4877. Nr. 6. — A'^pr^'f** MmMkaliache ZeiUMig. — 7. FebfMr. — 



8S 



MNMlige Terai«raBgea , so moM m nt tim WMh fMlMira, 

dtM d«r Gesang dadarcb nicbt b«deekt oder 4«r Bing«- doreh 

Wa viele schnelle Töne in Verwirrung gpbmcfil wird. 

DritlenH: Ks wird gul sein, weno der Orf<aniM das vor- 
salr»geade Concert zavor durcbsiehl; denn h it er sicli mit 
Bifanthümlicbkeit bekaoot gmiacbt, wird er es am m 
' sa btgMlao rennögen. 
Tiartau: Bin« J«d« CmImi mm «■ llwwi Orte, dw 



wenn eine einzelne Bassstiroroe tinft, nwcbe eine 
Cadenz ; im Tenor, eine tenorisiranda ; im Alt oder Sopfvo, 
ebenfalls an den belrelTendcn Orlen: denn es würde eine üble 
Wirknng Ihun , wenn die Orgel eine Cadenz des Soprans im 
Taoor, oder unngekebrt, begleiten wollte. *} 

Fönfteaa: FlagtaiB Coocarl naefa Art eioar Fuge an, so 
bat aoch dar OiprtH laant 4ia bexaiebaaiaa IMm allaiD 
wenn dia andi 
I Begleitung in 

Secbsteos: Es ist nnlerUieben, die StiauxMfl bei diaaaa 
Concerten übereinander völlig in Partitar anszoselzen , nicht 
am die Milbe 7u sparen, sondern uro dem Organisten >iie Be- 
gleitung zu erieiclitem ; denn nicht Jeder spielt ein solches 
auageselztes Mosikstück leicht vom Blatte , die Meisten werden 
1 Gmadsümiiia aber fertig. Jadar OrgaaltI wird 
ao bofli U, hkfel rieb mOwt aomtian 

Slabaalaaa: Dia TotlMallw'H Vkmm anf dar Orgel 
mit Hladeo und Füssen gemacht werden , doch ohne Zusatz 
verschiedener Register ; denn die Weise dieser zarten und 
schwachen Concerte vertrügt nicht den LSrtn des \ ollen Orgel- 
werks ; auch bat bei kleinen Tonstücken dergleichen Begleitung 
alwta Pedantisches. 

AahlaBa: Dia Tanatimiaiaiahaa daa | J| ir iiad öbarril, 



10- 



iiaiahaa daa I J) ir iiad öban 



dibar fabBffg ia Acbt 
Neaatana: Nkbtdia 

den Stimmen haben vor swai 
sich zu hüten. **•) 

Zehniens: Wer diese Art vaa TaoslQcken ohne Orgel 
oder Cambelo «ortngon waitla, «Ma kaioa gut« Wirkong 



Beaastimm« vortutraflso, nnd die linke Hand vorxUgllob tbatig sein 
so lassen Will er ja irgendwie die rechte Hand in Bewegung setien, 
•twa fine Cadeiiz v«ni<;reu> u. ». w. Hieraus gebt hervor, diss er 
dleseo wicbtigilea Punitt in der BebandloDg des Coatiouo ntchtricb- 
tig aufgefasst bat. Der Organist als Begleiter der Sanger soll aloM 
eintocb seine Crendbass-Stimroe vortragen, eooderB sidi aar an 



Dia Hafea Baad bat deadl ibiia g i wI m aiaWag; die 

an gelegeoUicb etwas freier and baaler aanaliwelfeB, aber adl 
Man eod Maaas. Ketneswags war Vladane'e Meiaaag, dess die Unke 

•voretiglich tbatig icin«, die Rechte nar gelegeollicb Sin Bewegang« 
gesellt werden mtlsse ; er wollte den Begleiter nur an die Partitur 
binden und eia wlllkOrllcbes, wilde« Hioein-Phantaaireo varbttlee. 

* lieber die Cadeoaen für die verschiedenen SUmiaMipaiialw 
die Anweieaag von Job. Stada ie der aachsien Naoimer. 

•n4f«Mdir O npaaiij W latwWft midi i gi b i aK •fiil- 

•M) So WlaleHkM. Viadana sagt: Nono, dto «sa aar« mal te 
obiigo ie l^m t U mm gimrimrtl da im fMM« mi ia im» oUmot, wtA ti 
taa« UfarU, dt» H e n t awa con U voci Die alle l]el>erseliunfi drllrkt 
sieb so aas: «Bs ist such keinem UrK'nislen verlxiten, m der l'nrti- 
lor rwet Oointen oder iwei Oclaven in gehrauchen, sondern soll nur 
verliLiliM., Jamit er nicht brauche, was die Otntortt in ihren Slim- 
meo singen.* lauteres ist unklar, aber die Gastatluog der Qaiotan 
aad Oolavea lir dea Begleiter um so dealUeber. Der Oedeake ist 
I so rioktig. wie Wialarfeld Iba vwtarM 




Biri«MB: M Aaiw Cow»rtaa amdaa MMU-StfaDUM««) 
WMmag 1iarTori>ringen, alt naltHIAe Soprane ; dana 

die Knübcn singen meist nachlässig und ohne Anraulh, auch ist 
de.< grösseren Reizes wegen auf die Ferne zu rechnen Doch 
>>( kein Zweifel . d^ss cin guter natürlicher Sopran tiiclil nit 
üeld zu bezahlen ist, leider finden sich deren gar wenige. 

Zwölftens: Wenn man ein Concert von gleicher Stlai- 
naavartlMiaae ilQBt, aoil dia Orgal nicbl baha Titoa dan aa- 
itMegaa» iMd MDHiikabrt bai bahan MMBaa sMM is dar TMi 
secnndiren, ausaer wenn der Begleiter eine Cadenz in der 0^ 
lave macht, wobei er dann eine Verzierung anbringt. **} 

Zuletzt aber, m> Jemand sagen sollte , diese Concerte seien 
elwa.s zu schwer, dem sei bemerkt, das« meine Absicht au( 
Solche gerichtet war, welche in der Kunst erftihren sind und 
gut tu tiagao «anlabaa, niebt abor anf aogeübte StSnper. 

uiidr 



instatager in daa deotaligen lUrelMa- 
; wai d aa bald aaah IMfldaiah dia 



neonl) braacben wollte, der würde alleaatt dlaObraa der Umbela« 

heodrn aller liebliciten Harmonie beraaben« u. a w. !Alt« OeiMr- 
selzuog.J 

*; raisHU FalseUialen, Kan 

f1;.!'rfri für <\ii- oberen gUl 
Caslraten abgeloet. 

**) Mmtmtm <*• g«Md» if irnm mmm m mmm •< 
pari, «aa Ma«^ aMi rOiyaalMa adT aMM, ei aV *Maaar» aaandktf 

tiorrik eenter« mm COaeerte alT atta, fO rw aa fit a aea aewi«« aiaf all 
grav», I« n<m aite endaa»» par e W aaa ; y a rcM otf kam read» vufiknm, 
•WaoD etliche wollten dies« Gesinge brancben in gleichen Stimmen, 
soll der Organist nimmer die Orgel scharf schlagen ; und wann die 
Caotores hoch singen , soll der Orjianisl nimmer graviier schlagen, 
dann in den Codenliis, und dio^o^ soll fjescheheo prr (Htavai s»*ird 
die Melodey und (kincert desto lieblicher und angenehmer.' So die 
alte üebenettaag. Wlatarfeld bat dea «tebUgen Punkt nnöberaettt 
gelaseen, oAabar aar, weil er ihm easanMadItoh blieb. Bs 1 
delt sich biar lediglieh am die Bedeatang dar Warla aa am fart, i 
gleichen Stimmen«. Diese werden nur bei «lir Bttautaa 
und bedeuten nIcbt etwa gleiche mmmeogattungea , i 
Basse, oderTenore u. s. w., sondern die vier gewohaRehaat 
stimmen Canbu Altiu Tenor BaituM in gleicher Beaeiznog; e vom 
jtori wtre also unser •gemischte Chor«, der einfache vlersuramige 
Satz. Siebzehn solcher vierstimmiger Sitz« sind io Viadsoa's Samm- 
lung mit a voetpari betelchnel. Bei diesen nun aoll der Begleiter 
nicht In der Hobe Intnriren , soadern lieb la der TIali and Milte 
AC 



Jhkm »iMhIIrtB— nynngen Im flhMtor nA te 



(unter Betugnabma aof daa dMMiba Tbiaa behaadetoden ArUM 

in Nr. »6 ond »7 des vorigen Jahrfjanges dieser Zeiluna' 

In jenem Artikel ist nur von lautem Beifall die Bede. El 
giebt aber auch einen stillen odar aria bi*d auch sagen kunaM 
■ toromen Baifell. Wer blUa aiebt aabM bai AaffUbrai« 
afaiai OralorioiM a. B. in dar Kin^e 
iBBebtigaD odarargraUtadaaCbonatdi 
gatrageoaa Arie Janaa tatia laaacln« «Mar dar XobBraraebafl 
wahrgenommen, hervorgerufen dadurch , dass die innere Er- 
regung des Hörers unwillkürlich auch ein äusseres Erregtsein 
desselben zur Folge li^l, sei es nun, dass er liefer aufalhmat 
oder sich auf seinem Sitze bewegt oder seinem Nachbar bei- 
rsilig zunickt, ihm ins Obr flüstert oder wodurch sonst inaaraa 
Babigao ia katin Mtfcbarar Waiia aieb laatert? DiaiM iaiaa 



Br M aicbt Mob la dar Kirebe m Haose. auch im Con- 
. Bs giebt Orte, in denen hol AaflDhrung ei nes Orato- 
riums oder ähnlicher Musik ini Saal der Sitte gcin.is.s Beifall 
sich nicht laut äussert, und wir selbst waren Zeuge , wie mit 
dem Usus nicht bekannte Beifallspender sorort leis« niederge- 
SDOimi uad -gaiiacbalt wgrdao, m daia sia gar I 
tolabar 



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89 



1877. Nr. 6. 



Allgemeine Musikalische Zeilunw;. — 7. Februar. — 



90 



dgea : eigenibümlicb« Leut« hier! E« wird Siofor genug 
geben, die Micbe Sitte aas Errahrunt< kenucii U.tg man »ie 
■Uta gut beima oder aiebt, wir uocerereeitc bekeoueD uaam- 
Wttoden, «Um wir m nicht ua§un habm, meb im Sa«le, niul 
I ^ «• «i» hmMA. BM 4m all 

IMMn Wm 

ortbeil benonMne«, ab »e wl aelt» iteh bMar ikr KUM odar 

Oleicbgüliiekeit, so wird er ontor obligetem Milleii BeiMI sieber 

eben so itcbön siogen als unter lautem. Die Sitte neu einzu- 
rübreo, ist wieder eine andere Sache. E> möclile schwierig 
Mio nod dürfte bich aus mancherlei anderen (iruiiJcii . dcrcu 
Dvlegaag uns hier zu weit fuhren würde, such aicttt em- 
ffehleo. 




4«HIWMfM BiMMMM 

Heb Mm «r «OB Ilm md hli«t 

Mmss« d«M«lb«o ab. Dankao wir Hr alMMl ao dia aof 

Eogdgemeni gastireodeo Sünger. Die Eotscheidung liegt hier 
in gar vielen Fällen buchsUiblich genommen in der Hand des 
Publikunui. Ihr Sehnen lucli lauiein. niog:i>'h'>t l.iui<'iii RpifjH 
hat aus diesem Grunde eine gewiue Berechtigung, auf der ao- 
daren Seiu aber aoeb seia Getthriiebaa ood awar deshalb, 
dar Slapr |ar au laiahl ia Vanoohiiat fartlk, daoi 



pttMielM KUppe, m *tr 
iaUlbroeh gomtaa. Bain GoaeafMaiar M 

so befSrchten und wenn nur aas dem einen Grunde, 
aein Publikum weniger «stabil ist al« das des Bühnen- 
tfogers. Heut« hier und morgen da — und so geht» oft eine 
geraume Zeit hindurch. Er wird gewöhnt, ja genölhigt, dem 
ao dao verschiedenen Orten berrscbendeo Csus Raobanng su 
I das OMOlit ibo baaobaidaaar io aaioao Aoaprfiobao 
Aber allerdioca, sateao BeifsU will und muas auch 
ar baben, balMlnrIffdica 
«Hgeaelzi, «to Ibaifeaopt Jadar 
«at er weiter kommen oder sieb baltaa. Ob dar Baibll still 
odar IsQt ist, wird ihm unter UmstXnden gleich seht, wenn er 
nur überhaupt da i'<l, ihm die f'iun^t des Publikums kundgiebt, 
ihn bebt und anfeuert. So kann man sieb der Aufforderung xu 
Beifallsbezeugungeo scboo anschliesseo. Sonst kaun !>ie ihr 
Mlailiflhai babon, deso wo ist hier die Grenze zu ziehen t 
wir dao Beifall ragulireo und nach PaKser Art eine 

doch aooh ihra BoMakuflg 



bai OOS Diebi and wasbalb aa nicfcl geht , sagt uoa oosar Oa- 

fiibl. Wir kdnoen den Hörern nar sagen ; gefini es euch, seid 
ihr eothusissmirl, begeistert, su n<itur\ euch nicht und spendet 
nach Verdienst Beifall — bi«>il)i dabei aber in den gehöriKen 
Schranken . raunl un> lier .-^rlialk ins Ohr. Gut. Wir gehen 
darauf ein. AI»o in den gehorigeo Scbraokao aoUao wir blei- 
bao. Wl« weit geben diase uod wo nogla aa, nahBrig lu 
WoillM wir d«i MMl 



raaaodan (die lalziaa iwat odar dral Artan uotar malir adar 
WOOiger oblipater Mitwirkung der Füssel und w-is sonst noch 
für Beifall. Ist ungeliünger darunter* und wenn d.is, lu weiche 
Classe rdlll er' Sodann kommt.« auf ciip Zeildaiier des Beifalls 
an und ebenso ist 7.u beachten , ob und wie viel Hervorrufe 
alwa mit dem Beifall verbuodaa iiod. Nicht weniger mOsate 
. ualaraebaidao swiaebao 




flaxioMo nod Pragao hinein, (Br daran Baantwortoog 
■ehoa P ra ii a auaaaliao mössta, so vanriekalt aind sie. Schwiarig. 



ichr schwieriji und uui 5,n ^i lus .enger noch , wenn man zu- 
gleirli das mehr oder weui«;er crrLgbare Gemiilli des KQttSl- 
lers, Mine grösseren oder geringeren Ansprüche an Beifall (so- 
fern oder sowait Orlaniirang über diese beiden Punkte mAgUoh 
war) oadMMhaaiMTiaMliInttBitioBalfooiMriaht. Waloho 
Art MMI wIn I. •. alllrlg. m in balHadifaa: alM aoaiw 
kaont tflcbiig« Singarta aaa dam SBdeo , die im Norden con- 
eartirt, jung und hübaeb tat, aio atwas erregbares Gemiilh be- 
sitzt und i>irt> Ansprüche an Beifall macblT Haochi'r 'Aürde 
sieb die BeauLwurtung leicht machen und sagen : ui nicht zu 
befriedigen. 0 nein, so leicht ist die Sache nicht abgethan. 
Wir meinen, dass die Fraga aiob aobr wohl zu einer Preisfrage 
o«gne(e, und um dem BaworiMT oof dia Sprünge zu belfeo, 




B. B. riiiaofcaodat BalMI afl iwal Bortor r nho io 1 
doaoandaa BeÜkfl oiK dral odar vier Henrorrarao in WiaoT 

Ernst und Scherz fallen bei dieser Krj^e zusamnifln Halten 
wir uns wieder an erstem und beantworten wir im Erast di« 
letzte Frage mit Ja. Der Norden ist nuu einmal kultier uikI be- 
rechnender als der Süden, seine Aaerkennung verliert aber 
deabalb nichts an Gewicht, das etwa mangaloda BaiCsUaqoao- 
IMB anatat er raioblicb dodumb, da« er dia 



Diaaar ist Mditar en«|l vmi bmmdU WOi toasart slob im 
aotsprecband, pflegt Äa Vhidrileka abar waoiger lange fiaal- 

zuhalten. Wenn wir nun auch Berlin und Wien nicht als zwei 
direct entgegengesetzte Pole bezeichnen muclilen , su glauben 
wir doch, mnss man »iDen Unterschied machen zwischen tr-m 
Naturell der beiderseitigen Auditorien, und das sollten in diesem 
wie in andaraa Ihnlielian Filleo die vortragenden Künstlar 



«borMTiiaebollllao. dgl.«) 



*, Ueber denselhsn Ocnen^Uinil l.i-fra l:!, m In "il>t uns ein diiilerer 
Corresponden! : «Man Irmnle »ii>ileirlil lieni i li-.lani.i'n nuchhaogeo, 
nicht nur bei ThiTi-n unii l'r..irizr-n ^mi pi'n^i ii|iliri. hiT VerbreitODg 
ZU reden, sondern sucb bei den Arten und Interarten dB* mosikall- 

mkm MMk, Wo Ofooaa iwtaakea Nord and snd habe lab aMoab» 
mal iBiiabaovonaobt. abar iBOtervergsbens. Einmal glaoMolahalo 

Haaptkenasetchen darin getandcn zu haben, dass berühmta and aa- 
MhDlicha gadireode Ssncerinnen, wenn sie vom Concert In's HMel 
fahren, im .Süden von Eueln gesogen werden und im Norden von 
Pferden Aber auch diese« Merkmal hielt nicht Stand ; denn erst 
neulich wieder, alt die Niltson in Kopenhagen sang, zogen dortige 
Studenten Ihren Wagen durch die Straiien, und bei den Gotlinger 
Moscosobnen wurde zu den Zellea der Lind di« Bageialerong nöeb 
bnodaiaffilohar, lodaai aia aaa »Maabaa alaHdar OaliioHao dia Fiao 
dee dortigao WMttdlfTCloft feahoralHoa, atoa fknoa, dia Io ganoc- 
licber Hinsichl zwar hinler der Schwedin zurtlekblieb, sie sber sn 
Körpergewicht am dss Doppelte übertraf. Seil dieser Zell denke Idl 
nicht mehr dsrsD, iwifichen Sud and Nord «ine Bailbtlsgraaw 

iii-hi-.i - Vielleicht liti,li-!i ,Ih- l.ev.-: , ,ljs« die < " 

mit diesen Mblagssidea Gründen erledigt ist. 0. 

Mgl.) 



Anseilen und Benrtheiltizigeii. 
INeGrandzu^c derlnAaBacbMlkblHgcain ihrer geaeUobi- 
lichen Entwicklung 



Leipzig, BreitkopfuMl Hirtel. 1ST6. Fr. 4 

Der Autor versucht hier auf 19 Oct.ivseiten zu U nrte zu 
kommen in einer Angelegenheit, die su über alle Gebühr breit- 



getreten ist und die Geister in einen 
daokankrais gebannt bat, daas allaa, 
toObar bdran mdssan, wia dia 



Meht arwaekao, wMo Iba 
dar arUattarla« BSbo 



so boiChräiiklen Ge- 
wir immer aufs neoa 
von Nacbtwandlacs 
dal Iba» «HU vittbar 



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94 



— 4877. Hr. 6. — AUgameiiia MaiUaiMclie Zeila^ — 7. Fdwmr. — 



Wn ar om Mar Ii drai Abatsen ifaMUditlkh« Ent- 
«kklonsi TOTMUt, M ehte dürftig« Notiiraaumnlan« au« 

einigen modernen Büchern, die grösslenlheils selber ihre Quel- 
len nur vün wi-ilem erblickt habfo. Da^s eine derartige Musik- 
({(•srhirlilc ini wcMinliichen als eine u [ib(-\Mi»tr K,ils<:liu[iK zu 
bezeichnen ist, braucht der Herr Verfasser nicbl zu wissen, 
imn er bt Nachtwandler und kein Forscher. Unikal (ttrüumi 

lad «iU ar ai Htm aurt 




• äth waU Mr 4h 
HSehtte ballan, abar ab diaaaa kaan «a ana ibraa haael ni 
daMren und n i adrigeren StandpunVlfii ilir einzelnan EQa»te 
niebt verdriiogen.t (S. 38.) Wie sollte Mich ein Riese, der 
bereits die SiebemDeilea-Sliefeln beMUi, einem kVmpn KhkIp 
die Schabe stehlen. Lan es nur immerbta lanxen , daa kleine 
Kiod, ia aainam eageo Kreiae. Der TaflMI 
i; wir ballaa iba für aatv. 

ar blar di« gaoza Moaik ia 

i aa ibn, daai ar aar Äa Oa- 
■ Opar iMit. Ba kaoHot van dan MaBdiBbala, Ia 
welchem er wandelt , und vielleicht auch noch von anderefi 
Ursachen. Jedenfalls kann er «ich auf Viele berufen , die es 
•baaao machen. Nun, sie alle sehen von der Mn^A ^eniüe so 
«iai, als Döttaig ist, um sich in besrhrSnkt parleii!>cLie Ge^tchis- 
puakt« imoier fester tu versirickea. Die bafreieoden Werke 
aoil naa aicbl erst irgend ein Moiaiia briaft« , aia 
da, abar aia wollen erkaaot atii , «ad dar Wag 
I Alban «ad ZwaÜal. 



Harmoniam). Ein erUtutenidea Wart Uber dM Wmm 

und den kfloaUeriscben Warth dar naoan BnrMtoof 

von dem Erfinder, Edaard Eacbattt, TonkUnslIcr. Wien, 
4877. Lehman und WenUol. 24 $. und 5 Tafeln Abbil- 
dungen. Pr. 2 M. 

Biaa BrUolanat aiaar aaoao Brfladaac diaaaa raallaa Ital- 
MaMaa» dar aoha» Mhar vaa haaktail aaa aahi Warb 
aSyatam daa Eaaalpadatapietea« in die Weh sandte , welches 
wir bei aaiaaai Braehaiaan (vergl. Jahrg. 1869 Sp. 345) ein- 
gehend besprochen haben, und der es sirli 7iim Ziel ^-e^elzt 
lu haben scheint, d.^s Cl.nier und die Clav lerspiclcr ^-lurkbcb 
lu niBChrn. Von ileiii > K u q s t p e d a 1 « lesen wir hier die 
Versicherung, das« es nach seiner »festen, durch langjährige 
Studien lief lugriindelen l'eberzeugung aufs beste der so eifrig 
ainaairaliliiB arebaalralan Miaadluas daa iiiafimaanlaai 

i aaiaa IM* OtbMMlIMt vaa dar Saeba iat, aamlarn 
waa dia Faeblaato darflbar artbeOen , ond hier hat 



es den An<;rhetn , sU ob Herrn Zarh.irili's 1-efe Slndien nur 
dazu gedient halten, itin reilil lief in einen Irrtliuni tiiiiein lu 
IBhren 

Es handelt sich heute aber nicht um das Kunsipedai, son- 
dern um etwas Neues, das Luft- Resonanzwerk. Daa- 
aelbe siebt eigaoUicb bier aicbt pasaaod lur Brftrtaraaf, aa^ 
dam gehört isnlobat ia dia lattaohrttlan für bMlraaMalaBbaa. 
naakardaMBakaBBlwardaadaaBcbriltdMas ikaiHakat Yar- 



■ad dan Laaar aia« möglichst Uara Tantal- 

lung davon zu vrrscbalTen, w.is er sich unter einem solchen 
Namen lu denken hat, theilen wir hier die ErlXulerung mit, 
welcliü auf Lcilipgendem Circular enthalten isl Diese l.iulet : 
■Die mit dem Ausdruck Luflresooanzwerk bejicichnete 
aane Erfindung des Herrn Eduard Zacbaril bezweckt den auf 
abtaag wiaMoacbaftlicber Ornadlasa aaiaetdaaadaa akaati- 
•eka« Aaaban der 

OaMls, 



elasHschen Wlndaa alagaaBhlMaiaa LafI aia »aril||lekai1 

erzeugungsmittel ist, aar aaage d alwtaa AnweaduBR ~ 

Alle bisher unbennUt und teer gebliebenen Rlmme des 1 
mentes werden oiit Touwellen (Luftkammem auagabaot, 
und alle auf solche Wei-se gebildeten I. u fl k n r p e r sind derart 
in ein geschlossenes System gebracht und durch exacte 
Berechnung aller ikasavcrfaSitaiase gestimmt, dass hierdurch 

Laftsallaa-SaaU aatatahl, 
I akBallaafc« üatarUf« 1 



WMaagen «nangl : alaa Gttaa md PWa, ahm 

Rundung und Weichheit des Tones, eine gesangliche Dehnbar- 
keit und zugleicli eine FgaliUit in :<llen Tonlagen, wie solches 
tnsher nicht ZU hi^ren war und wodurch das Instrument auf 
eine ganz neue Stufe der Yolleoduog empor gtthoban wird. Für 
daa Fti}gel bringt die Brfladnag aoeb aaeb das Foalanaal, 





laMarai aaah daa Ta 

L«nr 

Fttekaaraaaaaat inr SaNa g aa l a H l wM.« — War WaNaraa 

erfahren will, der sei auf das Schriflrhen \erw •e'^en Hieses ist 
in sehr unruhigem Tone geschrieben , wie auch das frühere 
Werk, waa I 
lieh ist. 



tl. Jannar. 

Wana a aar w vtarlen AbonaemeBteooeerl aaa II. Decbe. 
Halliiaiaadenen Aaffllhniog des Paulus gasiallete sich, was die 
CiMMa balrin , m* eteer Leistaag ersIeD Ranges. Von den Solisten 
armb aicb dar aNa Oratoriea-Vcleran HerrCarl Scbaeidervoa 
Cata die alle ra wi s tan SympeUtiea ; Ia der That bat dieser vorireff- 
licbe Ktlastler aua aaiaer rshmvoUan Venaagenheit da* Be»ie, oam- 
licb gefühlawa i ma a nad (elnsiaaigen Vortrag, in seine alieo Tage 
beralterfaraMat, ao daaa die aalargaouiaae Abschwacbong seioe« 
trabar so harrliebaa Taaor-TlBbraa kana» dia Erbauung «einer Zu- 
barar ta baaialiaeblttan Taroiochle. Im Oegenaata bieran befindet 
atebrranl. Maria Breidenstein aaa Erfurt im Vollbesits reicher 
SUBatBiRlel . und doch können wir oiebt sagen , daaa sie , als Ver- 
treterin der Sopnnpartie, aaeb aar in aiaar atesigaa Nommer hln- 
zureissen verstanden bttt«. Noch wiialgSf ist diaa TOO Harm Scfcel- 
per asa L«iptig » aageo; dieeer anf dar BBhne so vortreffliche 
Stöger sebaint aaln Oifaa Mr dm CooeertvortraK mrhi ^enuKemi 
geecbult ta babaa; ar baUa elaea baeoodera unglücklichen Tug un<i 
detonirte gaanMli Ma Altistin Frl. Hedwig Wellershaus au* 
Cleve aaigle alah akAaMagerin und genügte als solche. Die hlo- 
raiiaaada OawaltdarCbflra aad die sshireicbaa Schönheiten in den 
Ball ilalllaa abar dia cinaalBan Onebenbeileo in den Vortragen der 
^listeaaaasbria daa Bialertmnd, daas der Biadruck ein gewal- 
tiger war and Maadatnaba's MeisUrwvrk Allen anb Nene lieb and 



Blljthrtloba 
Krause, Ia 
In D-m 
bagsarldtoaal 




bewahrte am <t. Jangar da* 
varsbrtea Maaikdifoelors Anton 
r Moiart's Flanoforle-CoBcert 
iMchst aauber ood ohne In der Vor- 
m ttbersehreiteo, die ein Moiart'tcbes 
ClatiamBSik aad aelbsl voo Beethoven 
KrAafci «aa Caia , der treillicbe Barilooist der 
ib aeaa Lorbeeren mit der Arie des Seae- 
wn Bolaldlea ond mit Liedern von Bruch, 
wabraad der mit groeaeren Aofgaben beschif- 
•br als ffaflbga diente und mit einigen kleinen 
Schaben, .Frühlinp^l.iuli.> \ on 
Iraalaar aad aOaa BahiflMaa «aa ScbnmaDa ein bochn mangoibai 
taa BBdaatoer LeistnngrfBbIgiall gab Sehaberfs Oavertüre zu .Rosa- 
rnaada« aad di« grosse B yngbaa l s In C-dnr ereffncieo nod bescb los- 
SBI — baida ta baMadlgaadar Weise — das interessante Concert. 
^ ladliab bat nah — ndm 



Ui 
Ugle 



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93 



— 1877. Nr. 6. — AUgemeine Musikalische >^iluDg. — 7. Februar. 



94 



la l»-dar Mr Ptoooforl«. CteriMll« «ad VMa «oo Mowrt. I) atrsieh- 
qwMtetl In C-dar *0B Bayd« (Mr. 1. ■rtllkopf rad Htrt*!), 
a) QaioMt lo B»-dmr (ir HaMkrte, Obo«, ClarlMtie, Faflo«! a»d 
and Boni von Barthow. Dm Ctovltrpart bati« Harr Matikdira^ar 
Kraaaa; Vialloa, Viola md VlokMatla, wia (awohoHcb, dta Harraa 
SaUa, Pom «ad tefcUu wir gaatafea«, dau wir «eliaa aiaar la 
ailaa TkaHa« aa balHadigaadea , im Zaaaoiaiiantpiel |m 
te IlBzaloaa to aaagafeiiten A u<rahraa( vea I 
«obalbaba«. Harr Krau«« lyialta awwHlali tat Qa iH» W j 
boaaa bU «mfawMaUckaai n 
alcfclaaliiaa aaf dia oaaaarrif 
te daa Harrao Mokart, Zla|lar, ItaNit «M O l — ■ utrdtfa 




Harr Grewan, dar Honill l, 
Ta« baaaadara karvar. Um 

•ad Schmidt 
Wttaaf. Zn 




hitt^, M. Jaaoar. 
A>onu«, den M.Jaaaar, gab FrtaMa Derit BObnc aoa 
Dratden alaa MaMo«a in biaücaa BtUhnar'tebaa flaata. 81a aptolla 
Sooai» Op. >« Nr. t Ton Baalbovaa, Paalorala «ad Caprieeia vaa 
SeartolU, Barcarole von Sobollt Op. 44. Bamaaaa nm SabaMM 
Op. M Nr. I, IU>«pMdie boagrolaa aoa Uart, Stada Cla<«oll md 
■allada Op. fli von Cbopia — laaiaitlieba Hswaara, oitt i 
dar Saaaia, autweadig — aad arraag aieh dareh tfa 
Krall Bod dia Saabarfcall Ibrar TaebiM, «ia dordb dIa i 
aaOa Aaflataaag aad dia leMtobte. »acbllaha. alla II 
aaraebnyibaoda Wladarguba dar alnatoaa Ha 
taalaa Baifcll. DalacMM ««rda dia >BMllarla 
Irtge de« Herra vaa Kattbaa aaa OimAw, ta 
(rafllicb (Mabaltaa LMatMafv l 
UiHMd«''' nriaebaa tmrjmt IhMm <ar 

Heb aaeb dank 




Laipilr« *''. Janaar. 
Daa llahMla Euterpeconcert am 13. Januirwar »in»« der 
berrorragaadltoa der Saison. Als Solisten id demselben «irkteii 
Fräulein A ti ri > Mehlig »u% Slultgirl (Pitoofortei uod Herr Walter 
Pielk<' M>ni InetiKen Sttdllbester iGeuog;. Die Solonumioem be- 
st.indi-:i in ili-ni l.ii'Jf rkrcis -An die ferne Gelieble« von Beelhoven, 
dem Concerl id A-rooll für Pienoforle und OrcbeMerbegleilung von 
Robert Schointno, drei Lieder von R Kram und der Polootise bnl- 
linU" von Carl Maria von Wrhrr, orchi'Slrirl von Frant Ltnil. Fr*u- 
Ir ;: Vi, Ii,. Mehlij: Ict;!/- nii'ii diesmal die hohan Voriiiv'' ilirr-r kUnst- 
IrrM ti.ifl .in den Tsi uiid leigle, was beseelte NUancirisiig anbelangt, 
uoirri-s Bediinkins i<inen glildilichen ForUchntt gegen frUher. 
Et><-iiso 1<is!^i die Miaimbildung des Herrn Pirlke kaum mehr etwa« 
ta ikuii^cben ubng; gsni tnastarbafl iit Mine Auiapracbe, aar 
maogelt, wie sorgsam und corract dar gMcbitxte Sdagar «ocb nuan- 
cirt, seinrn Ri-|>rodtteUaaaa gcftnwirtig aoeh das algana poetitcbe 
Ingenium. Einer baaoadaran Brwihnung aebaldaa «rlr aocb dem 
Orchester, welcbe* aawohl dia BrttffnaagsatuMMr, dia aavaUaadale 
Bymphonie in H-oMll Too Fraai Bcbubart, ala aaok dia Saraaadc 
Mr. 1 C-dur fttr Slraleiiarcbailar aaa RalMrt Faoba Ubaraaa waekar 
aorfUbrte Lalxlara war aaa «abakaaal; liarUeb le Ibrar Thenatik, 
raad ond knapp In Ibrar Farm aaigt dlaw i ba ta Ibreo vier Abihel- 
laagaa bttbacba GagaaaMaa. Dia anla bat ataraa UaacMget , die 
iweita manche xinaig alaglicba ZBfla, dta ditna ba4 dagifia baiaaba 
aiaao bamerisliicb labMataa Charabiar, aaf watchä liah daa aeboall- 
tUHfß SeblaaapratI« «It tatnaa gaa cb l B Igaa Bbylbaaa ariadar gaat 
aHarliabat aaaalBiail. aa daaa wir liadaaarB, aioki aaeh dia art la 8a- 
naada diaaaa Coatpaaltlaa kaaaaa galaral aa kabaa. 

Oaaaafalag daa BS. laaaar «arda daa Caaearl taia Baataa 
das Orebaatarpaaaioaafaada i« Baala daa Oaawadkaaaai ab- 
. WirkartaaiadaMalkaa laai aalta Mala klar: Oaaar- 
■Gadraa* «aa Otfcar iaik, aUadlieha Uooksatu ia Mnr 
I aoa Carl GaidaMtk aad »Wal k yiaarl Ma aoa dam Moaikdrama 
4Na Mibalaogaa* aaa Bleb. Wagaar. ?oa allOB aoaaa grOitaraa Or- 
«kaalararariiao, dia aaa in taaie diaaaa Wial«f»aaf|aMkn arardaa. 




bat, nsll Aotaabaia dar BrabaM'acbaa SymphoBie, kaum eines einen 
aa gttnaOgaa Elndraek auf aoa gemacht, wia daa Goldmark'«rhe ; et 
iat la daaualbaa Allaa so geistig aDsgereift und dabal lo (ein , reii- 
aall aad eharaklarlMiich, wie io wenig neaen TonscbopfuDgea. Daa 
Wark kaai oolar daa Compooislea eigener Leitung «ehr praoit tor 
DafdaHaag uod oeblug bai dem Publikum eataebladaa darcfa. Aoob 
Mkfa OaaaitBra barttbrta lalolg« ihrer gut aifaadaaao aad gMcbiefct 
oaai a aada fi a HU laa Btaailkiliao raoki aagaoehm. NaaMaUlch find 
dar Wailqfiaarilt. dar fwar ala «araiotelt« , an* altaoi Zotaauaaa- 
haaga g a r i mw a Naaiawr im Coocerttati« alcbt gaaa an Orta iai, 
deo labba ft aitan BaibU. Ilwaa ganz Ausgetafcdtaalaa bolaa aa dia- 
la« Abaad dia Sololalilaagaa dar Fraa Soblmoa-Bagao und daa 
Harra Caaeartmalalar da A baa aaa BarUa. Fraa SehioMta trag dia 
Arla aaa FlgHa'a Hocbiail *oo W. A. Moaait «Ond BoMaaa konai 
olcbW, Caaiaae *oa Hiodal aad Boldra *oo Oaaaaoar, Harr da Abaa 
dia Gessngssceaa «aa L. Spohr ond Soitala la A-dar «aa 
(aiit bioiugataglar PtaaatertebaglaiUag ««o Fard. OaaM) aar. 



O aot n gaa r at a ai eArlaac ia Baolo dir 
lilwlmi. PraMai daa fl«. Joaaor. Dio Baoptaratka 



klii^w Baohki 



i: OavortBra Op. 114 ata t. «aa 
a««a»i4ar««lfl*r «aa (ioaUia'« •FanHa «aa 
4b WaMaa, Ooflifelaia r. Uajria, oampaatit «aa Oi 
«loltaglao 





Stadttbaalar). 
aadBdla-Uadari 



Nachrichten und Bemerkangen. 

# DerErfindf-r dir L <io o mot i v - Pf e i ( f Aii^ F.i)(l.ind 
(Hanbya Tydvilj wird der Tod eine« Itjabrigen Mannes gemeldet, 
dar iica aia giwi i aia Aaraobt «rararlMa kal, aaefc ta naalkaUtekaa 
BMItani arartkat aa arardaa, araaa aaek aiafct ia alaani aakr Iraoad- 
I leben oder dankbaren Siaoa. Es war Adrian Stevaaa, dar Br- 
Qader der Dampf-Pfeile, die bald in der ganien Welt tu Waaearoirf 
zu Lande sIs Signal benutzt wurde. Wir virle Qiiol bat dieses ab- 
sclieulirhe Inslnimrnl di-ni iiirnwblirbrn Obr- m h<-ii bereilati 
Welche Flüche sind ihm von Musikern und Nervens'. h » orben oacb- 
>,'i'S' hleudert ! Ei wire der latersucbung wrrih ' Ii ut rrhaupt ein 
iiuirumeot exisUrt, welcbe« «ich al« allgemeine« uod unealfliabbarta 

ittrtarwarkaaag mtt Un m iMMM baaa. Wt ghabw. «• alabt 
eindg lo «alaar Art da. la liad mukmn fBttodwiMfrt, «w dar 

grelle Sehret die Gehörnerven darcbaoliaHlia aad dadnrdi alaa 
theiiwris« Lahmung und dauernde »c b wOabaag diaae« Organ« be- 
wirkt hat Wie VK'U' (-aIIi- ino-''" «b«"!' vorgekommen »ein, die nicht 
in die Oeff.-nllic'hkeil K'e.Jrijti|;i-.i v,nj I l i,d besonders, welche.« mö- 
gen ilie »tilirn nn. h liii I ! i i'iTi Wirkuiijjen «ein auf dieTonrm|itindunKcn 
unseres ^-inien i.rsrtili i I ts I Wer hat nicht schon nach einem plolz- 
licheo, uovermulbeleD äcbrei dar Locoaoliv-Pfoifa jene dumpfe 
Uhtaai^ f Oke aiBlblk dta Mk atH aoak aiatfir loH «rtader v«r- 
logt Naa, diaaa Mbi—ileki fMb IM olaaMI da, tlo «mm artnigaa 
werden, alto gttt a« »Ich «btobinao. Abar aoa daa Foigao aolebar 
Abhärtung eruhll ein Cspliel, welche« ooch alcbl geaehriabao M. 
Ein guter Beobachter sotlte «ich darüber her machen, die Tbetsachan 
dafür tu sammeln lln l wir meinen, die s.v lu' s-i wichtig genug, 
um In einer Petition «ageMhener Musiker der Hegieruog vorgetragen 
tn werden. Steven«' Pfeife war die «ogenaoote ScblScpfeife mit 
doaipton To« ; wir baban «ia in DeoUeblaod la eina aa «ebrilla Hoba 
■to all aiaoa aa oNMaa Lata», dooa 
darf, ob dtaaarUal^ aocb iBoior godolda« «ardoa 
kann. Aber wer wird dan erttea Schritt m «einer Alietollaog 
tbun? — 

# [ Auber's Uenkmal.) Am 1>. Januar Ist «uf dem P^re L«- 
ebaise das Deokmel Auber's unter Briheiligung einer gr. s.,rii Vi.iks- 
laaaga aatbblll worden. Opernsänger und Coaiarvalon ums- .Schüler 
laaiaa laaliiaio CbBw an« «einen Werkaa, dIO OoaipoalM«o-<faaail- 

. aiaMi goldaaaa boaia ioballokaa, dia 
dar Oa oiain uod Koalaobaa Oyart Balaatlar aad Cu^ 



I, blatlaa Orobridaa o. «. w. Wara Aafear aiaiga Jabra «Nlbar 

' 10, al« das Kaiterreich noch im Glanae «taad aad dia Nalioa 
aa aolchen Kunst., r-l-eierlichkeilen mehr Mittel ond Neigung iMMa, 

»o würde d. m bi- i.-hien Meisler langst ein weil glintendere« Deok- 
iii.i iiiiti r ptim|Ki'..-n Feierllcbkeittii rrricbtel sein. Als 187« die 
Wendung eintrat . Iwkiagta er i«lt>«r, das« ar vacsaumt balie tut 



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95 



1877. Nr. 6. 



Allgemeine 



7. 



96 



ANZEIQEB. 



[M] 



Neue Musikalien. 

Verlag von Breitlxopf ^ U&rtei in Leiptig. 

Mfeme, F., Op. t. illint atlto Ar Hl«. ■. ^ 
CsTaU«, J. R., Op. <•. 3 LMM nir eine Bm 



6 ChanktorttOcke für Piinoforta 
CoDcerUlttck für Chor, Har.lun- 



II. «. 8«. 

ite mit Be- 

gleilnÖRd«* Pft«. U. 4. ** 
Fraake, H., Op es Nr*« lau. 

und Violine. Kl. t. n, M. J. — . 
CM«, Hieli W., Op. 4t. JUm~. 
Solo and Orchetlcr. 

hrtitorn. M. 44. — . OrebetlenUBDmea M. 4S. 75. iUav»eniu- 
xog mit Text M. 5. — . SinoUaaM M. t. ^ TwIhMk 
n. M. — . 4t. 

Harteau, J. P. MkUiKilM voo H. C. Ander»««, «Mb 

dem dinitcbeo Original von Edm. Lobedant. Für Cmt nd 
Orcbeaier. .Nodt Itogt di« Brd« im Tack dM Mio««'«^ 
Partitur M. i. — . «wlHlUHllBMilll M. T. — . 

M. 4. 75. 

H«lfltoia, F. T., Op.lt. Bratrice. Sccne aus Schlllir'« •Braut von 

MeMioaa (om Coaoertvortrag (ur eio« Stogctimme mit Begleituo« 

da« Oteb. eompoBirt. «Br iat «•■Mti ■•«irdar Wia4«%Mi. 
Ctovtoraaanc M. •. — . 
H«b«r, Op. 47. Fbuta«!« fOr Pfte. o. Yloline. M. «. — . 
J«dM««ka, 8., Op 47. lanui« <No. I. Adur). Für Or«b««ter. 

Arr. für d»» Pflr lu t Hdn. vom Componitirn. M, S 50. 
KInf, OllTFr A., Ltgende für Ja» frtc M i. so 
Hattfalüon-Hantfn, Ü., Op t(. ToB urdlicfcn ■ftAeiktlii;. 

Prode Fredegod. Ballad« für das Pfte. M. 4 . so. 
MendeltMliB BarUi«14Xf ^ •> ' iMu für eine Singatimme mit Be- 

deiinng de« Pfla. rttr litt«««ah«r bMfMiai nm f9T4. F I0|«l. 

Parlitar und StimoMn M. 1. tl. 
• liUtlleka Otrertirei rUr Orchester. Arr. mr dta Pfte. ra 

4 Hdo. Neue vollmtndlKe Aus«. 4. Retk tut n. M. t. — . 
PtleatiiM, J. P., lotettaa. Kunn(>rRnn(< Vierstimmige Motetten. 

Redigirt u. henusg. voo Kri n z ü s P .t e r. I- n M. 45. — . 

Uaaaui, H., Op. tt. S Ttrtnfittcke für da» pn«. m i 75 
Ttmn, B«rthold, (•lU de nUu p. Pi ano k 4 ms. conijjii'i M < 

No. 4. Preiude. — t. Matche. — S. Menuet. — 4. Romane«. — 

•.TMWMlIfc MM Ml 

mll.l.ll.tl«IL«.M. 



imYartoi«; 

Binwllbum. 

Jü*b€r ttnb '^kOtabm von 



für 



ine Singrstimm 
■it Clavi«rb«gl«itun9 

laaAtatMhMtat 



Oarl Bikd Alfons Kiasneri 

lONrMiwg «0* Lodwig Stark. 
4 l«n« i 4 1. Mtt«. 
Laipiig and WiaUrUmr, 7. Fabruar «877 

J. Rletor-Biedermann. 



I* llaktar^ VwbcMajult, 




Oemaiiisckfi Qütleim 

«SB ~ 

l") LT 




"1 Fünf 

snrniTissuiiuiTs 

9 OlMMn, » BBrner und : 



W. A. MOZART. 

Für Planofoite und Violine 



No. 1 in F. IVo. %6 in H. No. 8 |] 
tr. »M. Pr.t M. SO Pf. Pr. « J 

IVo. 4 In S*. No. a In B. 

pr.MM. — rf. it.MM.mrf. 

Soeben ancbieRea aook irtuni« ijwlwa . 
Maiart, W. titf SlfHni . 

Clahnatle. No. 4. t H. No. t 1 M 90 Pf No. t. 1 M. No. 4. 
1 M. 50 Pf. No. 5. I M. St P( 

Aa»xab« für Pianoforlr und Obo*. No. 4. I M. No. t. 

i M 50 Pf No, i i M 
AusRabf fiir l'innnforlc und FlOt«. No. 4. t M. No. t. 

i M .U. Pf Nr H 4 M 

Leipzig udd Winierihur. J. Uet«r-Bledermann. 
l«»] Serif woa £d. Bote G. Bock \a Bttlin. 

Nene Compositionen 



fr. K. »,W. 
fr. H. t^at. 
fr. M. 4,M. 



No. 4. KtgUUm 
Partitur Orit 

Orclip<ter«limmpn 

Cliorshmn 



No. t. Fern m Otten it>&4 u iM(e, 
PartiUtr mit aotariagtea 

OrcbeaienUmmen 

Cboratimmeo 

•f. M. ta^ C^atSch« 6«tiB(« rt- Ue «ttimmigj 
Knabe o-Cbor. 

Partitur und Stimmao ft.U. I.M. 

Op. »s. Zwei Tri«» ftr nnateta^ TMtaa • 

No. (- A-dur - 

No. i. G-rooll 

•^M. Uadlarfirnaiafkrting 

Ueftloadll - 



. Pr. M. t,tt. 
. Pr. M. S,Ot. 
. Pr. M. 4,«t. 
für Fraaen oder 



Pr. M. 
Pr. M. T.»». 

k Pr. M.t.M. 



«adFWIa. . . 

BBd TlolaeMDo 

und Violine . . 



Pr. M. IM. 
fr. H. V,N. 
fr. H. 9,M. 



[34] Soeben trschienen In unterm Verlage: 

Einstimmige Treffübungen 

als Vorbereitung für den Chorgesang 

von 

Alexis HoU&nder. 

(Bingafiihrt an der Neuen Akademia tiar Toakimt in laillii \ 
rrtls M PI — - ' 



Barlla. 



«atf MiHikhaBdlg. 



D in Leipiig vnd Winterthur. — 
Ldiwllb Qa«rMraiM 4(. — Maettoa: 



Drurk von Rreitkopf d BllMl il 
Batf«4arf balMaaAvrt. 



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Bto AIl(m«<M MuikaUKk« bllu« All , , r» mr>JX A 

aftÄSry.:üi.tr.i!« Allgememe 



fnii: JUrlkk 1« Hk. TlfftoUlkrilct» 
PMara. 4 Mk. Ml rr A«iiii|(«n .Ii- t-T«!- 
In* l^rtitMUe od«!r deren bUua :iu TL 
Mit» uai SaWn w«ri*a frwc« «rtalM. 



Musikalische Zeitung. 

?«tnt«iortlGlMr BfldMtnw: VMsdiieh OiyMMlflr. 



Leipzig« 14. Febmar 1877. Nr. 7. XIL Jahrgang. 

lakalt: VIMtolta't V«rh4klloiw H MiDCD VorgloffFra und ZeilftoDosMo. — Joh. Slad«'i Aoleitang, den B«Mo eoaUimo ZB b«1>andelD, vom 
Mira int. — (]«b«r Beibllsbtwngungcn im Theater und im CoAcert. (ScfaloH.) — Anieigea und B«ai1heUaog*D (XoMrt'* Werke 



Uhntel: I. Miwa brevls G-dur, 1. Miua brevis U-ai«IIJ. CooipMilionen von Frani $cbgb«f1 : Dp 44t fnrtramiHfl *M fnm 
WIU— r, Op. <>( initramentlrt und fUr gemischten Chor bearbritel von F Wullner, Op. 16 Nr « mit ~ 
' voa C. U. Wilta). — Bericbl« (KopeDbagM). — Naciiricblen und Bemerknogra. — Aiixei|«r. 



iTerhftltziiM SU Minen 

nnd Zeitgenossen. 

In dem iweilen Artikel der vüngen Nummer h.ibon wir 
die (irundsiitie dieses Maone-s , der olne der folsi^iireichslen 
Neiiertta(wi ia dw Muiik w«oq auch oichl begann so docb auf 
daa Wag dar |NMM ftHnhypt Miete , mit seinoa eigenen 
Worta» MW. bdaa antaArtilMlJaaar Noaunari* 
daM aAaa dar Aafcag flaaMekt» >■ der Badaolaog daa w« 
gewonoeaeo Gnindbaaae* zogteich das •ige4illicbe Tardiant 
jcaes Mannea daallicb tu OMcheo, nad dieser Geftaoaiaad sali 
hier inm AbaahllM fAfStfe 
geatatten. 

C. von Winterfeld war in nem 
dar Brate, dar dia Badaatoof Yiadaaa'i ( 
■MdaaaiaaaaOabrMlekilaribin ein eigDaaCipiMfawidawt 
(B. M— •>). MaaarfcatmiiBaada CTdliM iilTarilwM to alla 
SthrllliMlIartalto IBf aililililailitb wlrtisBiamita als Mmb 
GefQbt, wenn auch aus mmgelnder BekannUchatl mit den zu 
Grunde liegenden That«achco, oder in Fol^a einer «ubjectiven 
GruppiruDg seines >to!Ti s, mrht innner das richtige Verslanii- 
aias. Oer vorliegende Gegensliiod in seiner eigentlichen d. b. 
MaaikprakUsGlMO Bedeulaog lag Winterfeld's Bestrebungen bc- 

laiaaliiiH Vnrrada Viadaaa's 

I gleicbgfiHig warao. Dia ZaM, Ia 
weldier er forschte ond fBr manche Gegenstlnde die verschüt- 
teten Bahnen wieder aufdeckte . war eben diejenige, der die 
Begleilkun^t bis »uf den letzten Rest abbanden geloraroen war. 
Bie und da stand der Cembalo noch auf srinem alten Platz, 
anr zum gelegentlichen Totungebeo. Für Wialarfctd und 
wer daher das, was TMiM tltali nd 




ahiea Toosatna» 
an damals, wla WlatarfBU bemartt, Tabulatur (JManola- 
tm»; tHtmoolart = in die Tabulatur bringen oder »absetzen«) ; 
Partitur dagegen hiess ein Aiuzug aus diesen Stimmen, »der 
die Grandlage des Haraioniegebiudes darstellte und dabei die 
Biolritte der einzelnen Stimmen« angab (Gabrieli, II, 63], der 
also die BandieMong tir einen Begleiter hildele. Die Partitur 
MBAtkiMMlirdaftT« 
ims l a H ; Mi ila Ar 
long vBII% deutlich zu machen , kann man sie immerbin als 
Arrangement, aJa Orgel- oder Clavieraoasug beseicboeo. 
Derartiga 
XU. 



Viadau ia dia Praiis aiatoM. Diaia bat ar all 
woiil aber 4i«a GaaaralbaBB — latataran iadess aar «nler 

der BescbrSnkung, die sogleich angegeben werden soll. Den 
Unterschied zwi&cbea Gener»lba&>; und Partitur bezeichnet 
Winterfeld so : der Generailj.iss h.ldfl in dam ganzen Gesänge 
die wesenUicbe GfundaUmme , die Partitura dagegen sei nur 
eine AMhBUl lir dM Organisten. (11,63.) LeUtere, könaaa 



die Melodik geschaffen, wie Winterfeld S. 64 bemerkt, worde 
dieser Gmndbaas bald eine vorzügliche HacMihabe ITir die Aus- 
bildung der Barmonielehre. Dm nun Viadana's Erfindung mög- 
lichst pi^cis zu bezeichnen, bedienen wir uns der Worte seinea 
Zeilgenossen , des vielwUsenden Michael Praelorius im Sya- 
tagma OMsioam, dar den Viadaoa den Brataa naont (aovaa hi- 
vealkwia DriawriMil. iadain er adia Art, aRB 




dar darslalaBatt 

an Tag bracht und in Druck aussmppn M ; do dann nothwen- 
dig ein solcher Bassus generalis und cimliruius pru Organu'do 
vel Cythartpdo etc. lanqii.im fiind-imcntnm vorhanden sein 
muss.« (Synt. III. Ilt.i Das ist der ganz richtige und genaue 
Ausdruck. Kiesewetier freilich ist anderer Meinung. In einaa 
Aotalaa ia dar Al%. MnaUtal. Zaiiua« laa IUI, w« ar < 



ar Ober daa agalaa Mlarinai, dar daoi Tlsdana nur aus I 
verstand seiner italienischen Torrade die Erfindung zugesebri»- 

beo habe, mit ein bis vier Stimmen »in die Orgel zu singen«. 
«Sollte dies (fragt Kiesewetier) nach seiner Meinung etwa 
hettsen : ein-, zwei-, drei- oder vierstimmig die (^rgel zu 
spielen * Wie hitte so tolles .Zeug dem Viedana nur träumen 
können!'*) Der gute Kieaewetler 1 durch das AofOhren vieler 
Biebar arblR msa aaeb kaia laaMtiBinbii OitbaH. fa dia 

Orgel (oder dem Cbivie^ sahM ataMlga, aber aotbweodige Ba> 
gleitung bat, wobei denn ein solcher Omn 

diogs unerl&.ss]i( I. i -l DIps ist p^ , wa'i Prgie 
und er hat niemals etwas Kichligeres gesagt. 

Erfunden oder erdacht hatte Tiadana aunüchsl also die Art 
der kleiuen ein- und mebralioMBigen Coocerte selbst: hjaraaf 
legt er mit Recht das ainsige Gewicht , was Titel and 
iWaritaadaoOiebi 
«rallilMai 
die andern 




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99 



— 1877. Nr. 7. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — <4. Februar. — 



4 00 



MlfiriielM Folge bimm, olatieb ato «io Mittat war Dtr- 
( Jwur Coocarte, «rgib Mk thui i n mA M tUtt G i m ui 

ond kann nur mK einander gewürdigt werden. 

Aus s«ioer Schilderung derjenigen Musilipraiiis, welche ihn 
soont auf «eine neue l'Kirn IjturiK' br.'iclite, ersehrn wir die 
mngel einer CompMittoas weise, die uns jeUl aU ausserordeol- 
lich abguchloMeD and io ateh volliioiDmeD erscheint. Was 
kioB wohl voUkocnmeaer Mia, ab aia VoealsaU k la Paleatrioa, 
4tr tUtttt Fraoides wiinlimü tcMnt, wwlar ia im 
I Im im AwlihfMgT Dad dooh. ta 



I VOBB SUodpuokt« dar mMm AallBbrangeo, weiche 
aie in ihrer Zeit ariebUn I Uect man Hit Baricbte von den be- 
»clirjnUra Mitteln der damaligen DarslelluuK ciiit-s iiua^t\ ullcn 
Gesjoge«, so t>leib( kein Zweifel darüber , dass die^ in Druck 
und Schrift so allBenein verbreileten CoapoaitioDen in Wirk- 
lichkeU nur tob aioigMi wenigen erlesenen Kapellen richtig 
aoagafiibrt werdao koaalaa. Der Drang, sie dennoch alter 
Ovtia auterftthna^ arii tta^ifa« PfiAfifat SliaiaiMfa aad 0^ 



Cawprealnes fOhrte dann saf Concerle von kleinerer Anlage, 
fSr Sotiaieo geeignet und durdi das Band eines festen Basses 
znnanimeo gehalten. Es war also wieder recht eigentlich die 
Nolh, welche den ErBnder spielte , und was anfing« nur eine 
Au>hijir(> war, gestaltete sich dann gleicbnijsM^- ;u cinvr Llu- 
terui^ dar Compoailiaa wi« lu aioor VanroHkomawiiag dar 



Job. tteda's Anlcitnng , den Bas so eo: 

bahandein, vom Jahre 1026. 

VorbemerkuDK. NacbsleiieDd theilen wir dl« Io dar vorigen 
Naininer verheiM«ne AoleitoDg »on St»dc mil Sic \%\ vom Jahn 
4M«, »Im »US der früheren Zeil, man »nun .i.in n us der entej) 
Nriod« dar Kunat das AccompagnemeoU, und wurdr <u den baatco 
" I wateke in der ertlaa (Ulllc des 47. Jahrhunderts 
Oy aa t aaJ geKhriebeo Warden. Mk. Andr. Herbst 
aagl u aauar nftUnag giMoebllebar Kaaalworter: •Aaiaaea»- 
MMaadarlasiMeaaMMM*, odar «ati«t fMarald pr» OrfM«, llem 
PartUmra. ist el □e neu erfuodana SUnne, welche durch das gaiife 
Stuck oder Fundsmenl rühret, aus welcheoa die Organltlen, Lau- 
Icnitlen «Ic. iui< h den darüber genelxteo Naaieris und Zahlen gar 
künstlich mit einwhUgen können, wi« im Ludovico Vi»d»na, *K lo- 
veolora dieses Baas, itam im Agattario, oiid Johanne Staden im »n- 
den TbaU setner Kl r abea M aal t !■ QMMfal-Baas zu >«bcn ist.. 

fwatUea, Manibar|||<M«, S. 1».) «ade warOigaaial 



, BabaM ta Mllniberg «ad ssia Wwft «neMaa dart «t- 

I Halbmayera als •Kirebea.Marie, AndarThall, 0alaniebar6a- 
aag OBd Psalioeo aof dl« romembstea Fed Im Jahr und aonsien tu 
Rebraucheo, von «. t. I. 4. 5. « und 7 Stimmen: Dabei •Uiche auf 
Vinten und »Ddam Inalraaientaa gartobl: MM ainaoi Baüo ad Orga- 
Zm ladt dw OiplhaBH MM aaa vAMiHida Ab- 

haodlang. 



bai 

Acht zn neknan. 

Bowiu Genrroiii oder 0a*m» CwslMMHt ad 
awar in gemein nur mit einar 
■iiaan aber dazu mafar 



K, n im 
wm 1 



(Moefa 



Nun befindet sich bei solchem Das'io Generali oder Baaso 
Coatiaoo eine zimbliche Unglcichlieil, inJem piliche gar keine 
Signa und Numero'*, ein Tlieil dic<cllji- gchr-iuchen, aber gar 
angleich und uuierschiedlicfa, wie solches bamacb in den 
Eieiopeln wird zu ersehen mta, «Mta dMM aMt aUaia bei 
den Oaerfahraae ieicbttidi OTaiat «annMM, Madwa aiwh 




iweirelbaflig 
wie nach dea Aoteria '. 
Baiitabari 
I ■deketai 

TiadatM zugeschrieben , als welcher mit Kleiss etliche Opera 
mil t. I. 3. t und mehr Stiiiuoen darauf geriebt, darinnen er 
Viel mehr .luf die Sliiimien guter Singer, .ils auf den Organisten 
gesehen, und wird ounmebr diaae Art von Andern (Mobtalia 

werden. 

I ad Onwaa haba Uk iwar aieaala flir 
. abaarlBi 

daeralBMiai 

verbleibe, jedoch lana fefa 
zu selren wo er hin wflt. 

Es erfordert aber gedachter Baiaus Generalis oder Ba.vsus 
Conimuus ad Organum ein Person, dem die musikalischen Re- 
geln und da.s Klavier bekannt, der im Pariirn oder Aussetzen 
erfahren, auch weis«, wie gegen dem Baas die ConoerdaBliaa 
und Dissooaolien zu gebraueben, und die Clauaelakaaalbnalraa. 
BiHohaa dia «Mal darsu la I 




es werde Ihnen mein Bericht darza nicht undiensUich sein, 
sondern elwae aar Haad gaben nad an mebrera Nacbdenkea 



I _ n Diese zwei Signa haben einerlei Bedeutung 
L Jllill und steht erstlich jt sn dem Ort da inlrhn 
erfordert wird , wo aemblieh snm Basao ad Orgaanm Tarda 

Bujor «ioll mit berühret werden. Bei Etlichen, wie hie zu sehen 



Qndel luao bisweilen das j| neben den Noten , soll 

gleiche Bedeutung haben. Weiches sehr ungereuntl scheinet 
und vielleicht nur der Amanuen.sum oder Typcthetarum Schuld 
ist. Denn das g also gezeichnet deutet vielmehr an ein Semi- 
looiumder Noten, alsTerttam majorem gegen dem Baaa. ad Org. 
FolgaMle S%na aiad sMchCalls ia aoidMa Vantaad sa lia- 
ua attia dani ^ Tertia adai 



Teftiee 

allzeit verslanden vom Baaso an zu rechaen, .sondern abwech- 
sebweis zu gebrauchen, dann man nicht an eto gewias Ort ge» 
buadcD, und wird die Dci iin.i. .iiirh die T 
wciln an der Tertiae statt gebrauchet. 

Wi'trhi^N ,uich in andern Con- und Diaaonaatiaa, i 
Quinten, Sexten und Septimen etc. zu verstehen. 

Als toiB Exempel : Durch das ]( über dea> Geaaialkiaa iM 
aagade e l»! dfa Tertia ai%jor. aad darob da* |r IMb 



bemachgebenden Noten neben andern Coosonantien unter- 
scbiedlicb eintheilen kann. Wie hie etwas darvon zu .-.chen, und 
bemach ferner wird -ingi-deull «.ierdfii. da all/cit durob dia 
schwarze Nolou die angedeulte Tertia verstanden wird. 




*) Stade setat die zehn Unian oogelrenDl zuaammao ond nidii 



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102 



OtbMfliiM teb Uk 




Enahlug Ton den gebräiiclilieb«B Namari« oder Zahlen, Hmmt 
denelben OotaraebaUi. 

condeo, Quarten, Septimen and Nonen ele., dann die Terlien 
nnd Seiten ah imperfecte Consonantien, zur Anxeigunft, dum 
Hin Or)<anisl kein Disson.nU'.cn -^nll benihren , wo sie nil j<e- 
letchaet, sondern bei semen Coasonaolien tioU Concordaniicn 
«erbleiben. Zwar nit, das* er soll die perfecteo Conaonanti(<n. 
ab dl* Oeli*M oder Quinten, nach aiaaadar gnhM odtr ^rin- 
1 ao viel mBgUcfa dl 



Wm dM nM« taMdM «iliMktl dto PMlIan o4w> 
das AnaaeUan in die Tabniatur guter Aulhorum , ala Orlmdi, 
Luc«* Martntii, Ciaudü Mervlae, Pttri Aloytit h-aeneslini, An- 
drtae uod Jokamtis G<d>rielii, Horatii Yrrchii, Joh. Pauii Cimaf, 
Jok«m. Leo. HaiUfi, Gregorii Aichinger, Chruham Erbach, 
namimi Comanedi, J'c. besonders in ihren 
' To0., wm wvlebaa ain Ooarlabrnar am baataa lanaa 
I ad Ofiana dar Copcaalwa tn 
I woBl a«r dia Jataiia aierliche 
Art laga« md dtaaallM aaeh aof dem Klavier ge- 
braueben, wiisste aber nicht zuvor was den miiiili.iliM ht?n Rc- 
gdo gemSsA. der wird fjewiss bei gemelter neuen Arl nicKl er- 
kennen lernen, WB5 bös oder kuI , Melmchr aber würde er 
deraeiben gar zuwider handeln, als welche viel einen andern 
Coocenlum zum Baato ad org., als die gesetzte Stimmen gaben, 
Walahaa iah obHar hiarbai hab 




draiaHai Oalaraebeid in den IlalieniaehM CaattaaRtaa galtanden. 
I. Im flatattiig 4 | gaban aie dnrcb 4 dto ^»tt oad durch 




S. la SaUan« 4 3 wollen Btlkba abwar anaen durch 4 
die Quart uad dnicb S (oboe |) gMobIhllB TaHian n^onsi 




Nota. Ein geObier Organial waiaa woU, daa* toleba A»- 

deuluDR die Cadenlien prforderl , ttmb demwillen , weti der 
Baas zur Quint runlerw^iri^, oder ^nr (^lu.iri rnufw :irN schrei- 
ben ihul. Beneben erkennet dcn»elbig an der Hnssnuleo, so in 
der Secund hinab gehet, wo die Sesla major, als der darauf 
OeUT, aiB Nolhdarll. Aber Joch iat diaa alicrdioes 



linien avsMkoninea, wie ea damals fabrlaelilicli war, ond kierbel 
ward« dann die Bexifferaag oberhalb, nicht onlerhalb der Linien 
ao^brachL Obwohl drs aa itch eine whr ül>er«iebllicke Netotioa 
M, wurde >ie doch den mcislen L,e«ern unbequem gewesen aain, 
I die Baiif*sl» bler in dea (abraacbUciialea Baliliiiala nM- 



1. BlIiahaMiMi N abindar 4 Ii Md 7 !• ala. (d 
lartaMaKa OMteS. fMradalNitro) ab abM raaM ' 

gong der Terliae und Sexlae majoris, welche Sesla nujaraoeb 
ohne andere vorher gehende Zahl abio wird angedeulel j|B. 
Ich beßnde auch eben bei demselben und andern AutboribM 
die jf über 3 uod 6 also : ' ' . welches auch ebenmissige Ba» 
deutung haben >oU. Aber allein solche j| vor 3 (mit ander vor- 
her gebeadar Zahl) aad f vor 6 (mit md ohne andere vorher 
fabaoda Uhl). wata Ja nraiarWTartta «od Sexten, heb ich, 

MaB^wnT'A&rdiid^ WmZt^i»^. 

da kein Zahl hernach gesetzt, gefunden, so giebt solche Noli- 
rung ohne Z.ihleu über •iensciben Nolen aU jf Terliam majorem 
und Terliaro minorem (wie vorgemeli allein zu erkennen. 
Folgt aber nach dem | ein Zahl 3 oder 6 bei einer Nolen , ao 
versiehe ich dardurcb, da« bei der Tertia oder Saxla das 8a- 

I, «• I «dar 6 Mon 




Es werden aneb dia anlblU» 

über einander gesetzt, 
selben Erklärung. 



9 4 4 



7 • & 

«3 4 4 »3 



& « ä 
»14 4 



AUudft 




Biampto, wtodia 





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1 



108 



— 1877. Nr. 7. — AUgemeiae Musikalische Zeitung. — U Februar. — 



404 



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Wm in dicMO B»«in|wln durch die Somibrevas \o 



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gcaeUlea Nomeri od«r ZaUe« so ooUrm , 
4 0. 4 4 eic. könolsn in dar Sigulnr gabraoeiit w««daa, 

weil solches von Andern 
aichto iDttldMi wCUeo. 



4ie 



V«bi> BittdbteeiiKimgeii ia ZliMtar und im 

Concert 

(Inlar Bexagnabme auf ilen d[i.s^clbc 1'tii'nui iK'li.itiili-lndrii Artikel 

In Nr. 4* nnd 47 des Tori|en Jehrpugee dieser ZetluD^). 



Auch der Dirigent Ist richer nicht unempfindlich gegen 
Beifall, »her er befindet sich io einer günstigeren Lage als der 
Solist. Er führt seine Symphonie aus und in dem Gelingen 
derteibea findet er seine Befriedigung, daran hat er sich ge- 
wSkllt. Es kenn ihm leid tbun, wenn das CMCh »einer Meinung 
IM vorsefilhrt« scfaSne Werk keiaao Baonaoswertben BeiCall 
l u nt mi ft, aber er iai aidit balaidigt oder daprimirt, waon 



BBonrn Beifatlsbezeuguogen den Sänger stören, sn l<^nnen 
sie*a, und da$ ist auch unsere Meinung, eher im Theater als im 
Saale. Oder sollte es nicht geniroo , wenn dort der in «einer 
Holle aufgehcndo Derstetler, und wUrc es nur auf Augenblicke, 
•US seiner Slimmung heraiugerisseu wird durch zu lebhaft go- 
i bei etaer SoeMT Wir 



die BShe dar MaBoag nMil «dar oor aehwer wieder lu er- 

reidiao im Stande ict. Wer nOchte bestreiten, dass überhaupt 

der ganze Gaog der Handlung durcli butcn lieifall gestört wer- 
den kann, nicht selleu auch ge.stört wird oder Anlass zu Stö- 
rungen giebt* Da bricht auf der Galerie Beirall lo'> . dns P.ir- 
quet opponirt, oben wird's nur um so lauter, io Folfa 
auch unten ood da haben wir den SpectakeL 
Art Md ^ohli MIMM». Ifaiiat 



wOrdo weit weniger Torkommea , wSre das TliealerpofaGknm 
nicht ein sehr gemischtes. In einem seiner von Slrodtmtnn 
neuerdings herausgegebenen Briefe von und an Oolirried Bür- 
ger, unsem alten fialladenmeister , macht dieücr einen Unier- 
schied xwischen Publikum und Pöblikum. Das Wortspiel 
iat «tenklariMiMh. Bs wire Obcigaos ein Irrthum, wolMe bui 
i( im Meri» POblikaa ni 
Wk, is diMt Ulan finden , 
Ith «tmerer Aoftesang weniger I 
•Ii vielmehr Gefiinnungsunterschiedc angedeutet werden. Von 
4m Bewohnern der Galerie könnea wir nicht deo Takt und 




zusetzen pflegeo , daedia anderen Hänge bevölkern; nehmen 
wir daabalb deo Uwir Weise gezollten Beifall der Galerie 
ohM FMiM bis, nfwanek We and da stören. Wir wurden 
uo* an OM eolhit !■ GNttM Wkam» «am wir onf Beseitigung 
der Oaleria drlngMi, deoa wir »irlwgii, dsM die KmmI IBr 
All«, also auch rOr die weniger bemittettaa ontareo SeMoMea 

de- VulLi-^ sein soll, wir verlangen, da^s die Theater Volks- 
bildungsauslalteu bciou, und so miissieu w ir consequenlerweise 
vielmehr für Erweiterung der Galerie sprechen. Wie eioe 
solcbe berxuslellen oder mit anderen Worten, wie die onlereo 
Votkadaaseo mehr für die Kunst heransazieheo uod -zubildeo 
aaiaa, M «Im Pm|»» die eoboa Mtor ^ 
dwrUerbrtMer 
theater, aber die Erfahrong hat gezeigt , deas aie gar M Wahl 
ausarten [wenigstens in ihrer jetzigen Binriditong) und dae 
Gej^enilieil von dem bewirken, was sie bewirken sollten. Vor- 
läufig haben wir uns darauf zu bescbrttoken , im Interesse der 
Ordnung und dea ruhlgea Verlaurs dessen, was anf der Bühne 
«ergebt, Auaicfareiluegea ood allzu ttrmeadeo MaairesUtioneD, 
die tel»e«mi baaer aar von der Galerie aosgebeo, mSgUchil 
lOiiihoiHM. TbaiHflto aber iai bieraaeb, dsee der BObaM» 
kBoallar weit mehr der fllBmog aosgeeetit iat, oit der Im Caa- 
cerl auftretende Künstler. Ob nicht Darsteller sind, die es gar 
nicht ungern sehen , wenn s vuu üben herab tüchtig herunler- 
lürmt, lassen wir dahingestellt, hört rii.in m dirun Kreisen doch 
wohl scherzweis Sussem, dass der Segen von oben komme. 
Im Sebent gesagt, im Emst gemeint. 

In CoMart, deeje in YeiBieieb soaTbeoler weder ein ee 



hsltnissmlssig auch well weniger Bdiger'scbes PObttam 1 
dürfte, werden deshsfb sokibe beiflllUge Slöraoga« andl iel- 

tener vorkommen. Bei den hier von den Vortragenden zu lösen- 
den Aufgaben findet der Hörer leichler die zu Bcifallsüusse- 
rungeo pssaeode Gelegenheil, ja si« ergiebt sich zum Theil von 
aelbel, wie i. B. oacb Beeodigung eioea Theiles oder Ab- 
schalHea. BrMgt hier Beibil, dann darf man auoebnen , daaa 

tfBrI. Vnd hier mag er denn aucb hi »ei J lenil — Huim ge- 
spendet werden. Ihn zurückhalten zu wollen bles deshalb, 
weil man in einem Saale sich beiludet, der zu den sogeoanoteo 
fashionableo gehört oder weil es ein Oratorium i.st, das uns vor- 
geführt wird, wäre thörichl. B«i(allsauss«niog i»t, an und fiir 
sich betrachtet , doch wahrlich oicbt uoschicklicb za neaoen 
«telb MWb aielM, wiednreb Mn dar Ort 
Werk, alae ein Oreledam, eotweWit oder 
in aeloer Wirkung be«bili«eM%l wirden soüle. Die, walebe 
der Kunst wegen nosere Coneerto «on Bedeutung bestKhea, 
darf iiidn gewiss ZU den gebildeten Leuten redioeo, von denen 
voraus7ust>t/en ist, dass sie B^IUIslassernngea unlerUssen 
werden, die notorisch störend oder ungehuni; sind. Sonst .ibcr 
lasse mso sie ihren BeiiiU noch üeneostust bezeugen , wir 
kinnea nne arit daa TwtngMdin aar to r flliif treuen. 

Jl. a. 6. 

Anmerlinng. Wann dar vereinte Hioaeader aaaint. «er ea- 

schicUichen BeilUlsaasseniagen ssi das Coeosrt gaatekert , well es 
von •gebildelen Lealen« besucht werde, so mOehten wir nur bemer- 
ken , dass wir vor den weniger gebildeten durchaus keine Furcht 
hegen und die Ezclusivitst unserer Concertc als einen grossen Feh- 
ler hetnchten, ohne dessen Beseitigang es niemals besser werden 
wird. Der Mann aus den niederen Standen ist von Natur scbUchlera 
und tariickhalteod in grosser Gcsollschift ; anmaassUch vorlaut wird 
•r «tat, wano er von den »Gi-hiideten' denvoralisirt iil. Die Ge- 
scbichts der Oalafis im OperoUieater lehrt es dseUich geaag. Oss 
Caneart bietet viel waainsr lalrn an AnnhiBtaMni In dtanm 
asMsn «Us MaalHlstilieheir eus allen ftHaJee taclietse ssla «adwep* 
deo es auch, sobald das Coaoert die ihm gebührende öflballleii bn> 
KhUlzte Stellung erreicht haben wird. Bs ist rreilich keine AoarieM, 



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105 



' 4877. Nr 7. — AMgemeia» MmflwlMche Zeituig. — 44. Fflbnur. — 



406 



■i Mk inaa iiewöltnen. HAhll doch «in Tropfen den Stein, warum 
HMnirtrileftI durcli geduldig« Beharrltcbkeil eine Secbe bessern 
koonea, von «elclier ein grotter Tbeil unserer Bildung ibhingt? 
Von den Cuucerten kann man lum Tbcll schon jetzt bebauiilen, nu- 
OMoUkcb von den Uesangvercioen die ihre Ctiormitglirdrr docli in 
■Itoll Stantlen liiidrii. d^üs sie ■Vnlksbildun^^aM'>Ulti.Mi- Hind, viiii von 
tum OMMleraeo Thealer gesagt fast wie eine Saüre klingt. Wir haben 
« Mot mt mit der Musik la Umm: wm bedeutet deaa da dia 
PraakF' oad taaaooper gagen d«a Sehatt anTergangUcbar Knaal, 
da* wir is aanraa Coiic«r(«a oaa bereila »Icber gaborgaa habaaf 
la dtrlla aa dar ZtU aeln, daas Aacbanbrttdel barvertriU. MAebtoa 
dach laaMltat all« dtejenigen Mualkar, welcb« aiebU mit der Oper 
abar aUea mit den Conoerte sa schaffen babeo, endlicfa Ibra Scbdeb- 
lawfcm atliMi Md dar Btlhaa daa teadtlipaalla» MeMiaaataaftaa- 
«|Mk OMawMaawhrbrtdfeiwrmta. AML 



Htnrfl Wwta^ 

terial. 

Hr. 4. mim ImiIi «/< fer viir flhigitiiMinii, «Mi 

fMteen, Viola, Bus and Orgel. 
Nr. t. Wkm knrit B-aall % fUr vier Singstimmen, swet 
Violinen, Bass und Orgel. 
Leipcig, Breitkopf und Härtel. 48 Seiten Fdio. M. 3. 60. 

Nto liad tafndwbrilM llonKfa, «mm Im Jakra 
1761, letztere 1769 compooirt. Daas der lljälirige JQngliog, 
in seiner Botwtckluog begrilTen, noch keine vollendete Werke, 
tamal in dieaer atrangen Form, scbaiTen Lu^iuio, ist nalur- 
gemKaa, nicbladeatoweniger sind diese Me^eo von grösstem 
latereaae, weoa man ans diesen ersten Producteo, die GesUl- 
ImtikaiM la tick bM|M, fsmi- oad iabalUvollMideta Werk« 

wma fMIMMHI»» Am erkennt mn Mf Jeder Seite, es 
iWabrfM* Mt kaniigMn Bolze gescbnilate Pogenibemas , die 

JtioA nach der ersten meisierbafleD DarchfiihrijnK verscliwin- 
den, das Kimnen vereint ficb ait dem Wissen, es febil nur 
noch die foniiKe sandte iMd, duMMarU tfNii n thitttnit 
Ibeil» auszu!>pinneo. 

Daneben finden wir StimmentBhma^en, die wir beim sp«- 
IMW ■onrt ttipibMi MidiM wania^ s. B. im 7. Takte daa 
rfriadwDMl-llMM, «• itrTtm», «kM ligHi waloka 
zwingende NotbwandigkaH ««• I nach es* gelObrt wird, an be- 
gegnen uns eigenthümltcke Aoeordfolgen s. B. im Crado der 
ü dur-Mcss« I Snlo JO letzter Takt) , WO dem DominanLstpiiuiBu- 
accorde von U-dur der Ddur-Accord folgt, den man wolil am 
allerweaigBlen erwartet ; unsere Aufmerksamkeit wird binge- 
Imkt auf eine Reibe von Sexlanaoeorden im ii^niM Des denel- 
hm llaaM (Satte St Takt 9 und I«), di« nor in einer die Geigen 
«•H Bkanteigaadan Lage (dn aoMt MmIm FofttakraitaHta 
«ateteikM «Mao) mOglieb atod and dadareb dioaa temtM wie 
die Geaangstimmen decken. Doch alle diese Andeutungen be- 
iwecken nur dariulbun, da$$ der IJulernngsproces.s Mozart's 
kl dieser Zeit sich noch nicht \oll^o|i;en liulle. 

Im H.Takte der < 8. Seile der Gdur-MeM.se Iwgt ein 
DrockfeUer vor, das im sechsten Achtel erscheinende f der 
flala aM« ia § yin d ar t wetdaa. la damaalban Takte finden 
Ml aaA Oataaaa twMioa BMi aad dar swaltea Gaige, 

hMH jibia im fcnlaia alBd. wmm wm dtaOaifi la dM 
talstai dni Aektela d • e alngea Stet. 

Beide McLspH .'«ind für Chor geschrieben, doch finden sich 
kflrsere Solusjlze eingestreut , im Credo der G dur-Me.«e ein 
llngori"- SiAo für Ba.-is, im /JfneJu Ju-i ein Süloi|ii,u u>lt . m der 
D OM)U-MesM ein üueU (Sopran und All). In der Gdur-Messe 
ttttlarstütMa dte baideo flaigaa groaaeatbeils die beiden weib- 
Itebaa BHhm« aad smr, dn dtaw tat doppaiiaa Caatfifmakt 

^BbP ^KltiHPS fMllSllblS fllsd^ {sdHt endlos ^IfliD Jkft Ift 



der hShana Oeteve Mgt, wibrend die zwoito Tiolioa aicb mit 
dem Sopran vereint. Im Gloria begegnen wir einer *oa Mozart 

in sp'.itercr Zeit üfli-rs aiiK«'» endeten Begleitungsfigur, in wel- 
cher die Geigen synkopisch von oben nach unten durch den 
Aocord laufen ; das Muertrt hebt sich dagegen tiefernst ab, die 
bcgiaitendaa laalrumanta v«f«ioi|aa sieb znm wniaana, wlk- 
raad soanl dte waiblictaaa, tea «e atfnalicben 8iliillMia 
daa JKMrere ertdaM Imhb; «ar bltola ataki bgl dma aar 
groeaen Septime warda a dta <li daa oa ManaaB tdlteada 
Meoacbenkind. Das Gloria beschlies^i ein fugirter Satz von 
mnigen Takten. Dem Credo üit eigenibumlich die fast durch- 
gehende Begleitung der Streichinstrumente in Achteln , selbst 
im Bass-Solo wird diese beibehalten , eine gewisse Monotonie 
ist unausbleiblich. Dagegen erbllt der Satz einen wördigaa 
Abaotalnaa dwch daa Vnaala : a( a^lnm nanlnrf mmmIL Im 

Dte Daoll-Ilaase, in der Fasaang gadtfafter ab dia 
soeben beaproebane, zeigt im AUgemeineo dieaalba Factor, nor 

ist sie harmonisch reicher ausgesiattel, auch gelangen die bei- 
den Geigen zu grt>sser«r Selbüliindigkeil , im Gloria bewegen 
sie sich zum Oeftern in Nachahmungen. Aach in dieser Messe 
sind die Stellen , die am meialaa auigaarboitet aind, daa «am 
•oncto ^pmtu, ferner tt ottaai OMfaid aatMdi, dMi äak M 

^^aa bweadaiar tti&JSt^ daa goio>Daatt !■ Iwidfim 
mit Maaa hwaoriwlna W«adai«aa. 

Paul G. WaUmm. 



htm tAabfri. „BaHtMfclMlMll". FUr gemiscbten Gilor 
bK Begleitung deifianalbito componirt. Op. IIS. Ib" 
strumentirl von Fraai Willser. Par'.itur i M. Clavin^ 
auszui^ t M. Orchesturstaiimifu 4 M. Cborstimmea 
ii 25 Pf. 1875. 

„«att hl im RakB". Für weiblichen Chor mit Beglei- 

tuDg das PlaaoiMto eon^Moirt. 0|>. 133. Inslrumentirt 
nnd fBr gw nl a n k lan Chor beafbaitel voa im Wltaft 
Partilor 4 M . Oaviamaanig t M. SO FT. Orcheatef 
stimmen 4 M. 50 Pf. CborAiromen : Sopran 1, II, Altl, II 
ä SS Pf. FOr gemischten Chor: Sopran 50 IT., Alt, 
Tenor, Bass ä S5 Pf. <875. 

IJitoaebar am dam Drama ■fiosamundet. Gadichl voa 

Wilhelmiaa von Chaiy feur gemiachlen Ghar nll 
gleitiing des PiaDoCwte oanponirt. Op. SB Ifr. S. Hl 
Begleitung des Orcbeatert beerbeitot yob 41 1. WMa. 
P;irtilur mit untorL:t>loct<'iii Clii vierausiog i M. 50 Pf. 
Urchcster&litninen 6 M., Cborslimmen h 30 Pf. 4876. 
Leipzig und Wintertbnr, J. Kieler- Biedermann. 

Als (ewitaaabalter Baatlheiler niiaate lob t u alffril dte 
Frage aofwerfni : tat 00 gaatattat, Ar ob%aChBfa aMbmad 

andere Tonniillel in Anspruch zu nehmen, als der Componist 
gethan hatT Er wolftc eben nur Clavierbegleituog, könnte man 
sagen, son-.! lulle er selbst da.s Orchester benutzt. Wer sich 
dagegen erklärt und verlangt, dass Alles bleibe, wie es ist, der 
hat von seinem Standpunkte aus allerdings Bacbt ; er wird aber 
einaeitig, sobald er mit aller Strenge aof ihm varbarrt oad kaiaa 
AnaaabaM irgand waicber Art sallast, mttgaa laaata aad 
IBMTO OrOade bei dea baifaSHidM flaekoa aadl m aabr lOr 
ahM Aaaaahaw apraebon. Toa Sobabart t, B. artnoa wir, daas 
ihm zunächst daran lag, seine Ideen auf dem Papier zu fixiren, 
wir wissen, dass ihn srin müchliger Schalfenwlranj; , der iljii 
Neues und immer Nuuls /u iiroduciren trieb , biii lrrlo . um 
mancherlei zuvor Geschriebenes sich weiter zu kümmern, ent- 
weder um es an die OelTenllichkeit zu ziebea oder es zu vott> 
aadwaadi^ dte Feite aaiBliea, wte wii« «Nil aack daa Ver- 



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— 1877. Nr. 7. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 14. Februar. — 



108 



HmUum la erkOran. tUUe er gam gefaitt od«r bMchitiUea, 
Wim man wfll , to wtre wobt die Form vencbiedaiMr loilni- 
■Mtalmriw «CO Ihm waofgar brait a m ga Ml a n , waM wir 
altordiap aiehl vaagaaaaa Mfte , dait « lo aatoer NMttr lag, 

sicfa in dia alomal gewooneD« Stimmung and in seine Tbemen 
und Ideen fBrmlich hineinzu.cpinneD und sie möglichst auszu- 
nutzcD. Uarob wollen wir ihm dm ht /iinipii , imriior nur ein 
(jcnie lionnlc es niacliea, wie wir's vor uns haben. Aber IroU- 
(iem glaube ich haben wir ein Recbl, zu veriiiuthen , dam er 
bei lieba*oUar Uiawaisang auf verschiedene Punkte und auf 
DaralaaMai kmit (awesen wäre, zu iodam, lu vollenden 
mdMirtmak w««nMiihaa, 4a«a ar wrllagwiia Chara in- 



Hckea Wonaeh a uigeap roehen. Seit ich die Sachen kenne, 
habe ieb ianner das Gefühl gehabt, als mOsaten sie inslruateo- 

lirt sein, so sehr bilen Anlage und Ciuraliler derselben zum 
lostrtiioenliren em uml schon Mancher m.ig sich mit dem (ie- 
danken getragen haben, selbst Haod ans Werk zu lej^en. Bei 
stark besetztem Chor, und besonders die beiden erttgeoannten 
Stücke gealalten starke Besetzung, wird ohnehin daa Claviar 
1 4iii«hiiidriH(ea und sn alätM«. Niebl» M «bar 



mtn md bai nano^lelle1l vidMebl krtflig apiala* nnaa 

damM daa Inalnimcni gehurt werde. Beim ElDslodiraa Maat 
m:in sich dergleichen schon gef.illen, da gehts oft k.ium anders, 
aber bei QfTentlicbeu Vorführungen sollte man es zu vermeiden 
•■ohea . 

Ich halte daher das lostruroentjrcD dieser Chijre für gc- 
rechlfertigt und e.s wUre nunmehr zu unlersucbea , ob es mit 
PfalU na« ta Sin« «md Oaüta daa GaaipaaMa« laaehabaa M. 
OaidaaMaa, «aa«Ba%Mw WHaaf^ l aa tr— eiaUaa ba- 

um. kk haba alebto OB-Sababart'aehaa darin fOuUtm, aa 
tu kahl framdaa MoM* aiagalDbrt, niefau wfflkflrtleh hlaai»- 

contrapunktirt und Imitirl , kurz es sind treue Cebersetiungen 
Schubert'scber Ciavier<itimmen ins Orchester, geschickt uud 
Laktvoll gemacht, wie man's von onorn Musiker wie Herrn 
Wülincr nicht anders erwarten durfte. Wenn derselbe In dem 
Chor >Golt im Ungewitter« die Flöte an der betrelTendeo Stelle 
biitaan ttaat, ao kaaa ar aiob fraUioh Bioht anf dia Ciavlafiliwiir 



War Jadaeb bWl i atbaa aaia aollta , dar kann den Wls mba- 

sch.iitpl :^f- G.»n7eo bei Seite schieben. Am Si hUiss ilcsvelhun 
Chors, m dem Andante, tjogt die erste Geii;i' .in zu h^unrcn 
geschieht e« auch discret und varürt sie cib'i-ollirh nur liir 
pr^aatimma, so darf man doch wohl fragen, ob es kein ander«» 
Hitlal gab, eine an dieser .stelle allerdings 

al 

Wla . 

haia vermeiden , ala 
Dia O w baa l erbfgleitnng IQ diaacm «te aoch n 

I Chor »Gott in der Natur« ist leicht auszuführen 
nnd CS war praktisch, kleines Orchester — also mit Ausm IjIu'-s 
der Piisaunen und di-^ /»(ulcn llnrnrrpaiirs — (ur Leide rhori' 
zu verwenden. Das lettlgeniiiinti- .Stück i.st von .Schuberl für 
vier Kraueoslinimen gesetzt, >uii Herrn Wüllner auch für ge- 
Bischlen Chor bearboitet und beida SSUa alaban in dar Fartt- 
lur sowohl wia im daviaraaanp aal 
ibUltomaMOvfiiadfa« 

raebiea , tör den Singbaaa den hMru- 
mentalbass in An.spruch. Im l'ehrigen bieten Arbeiten die>er 
Art keine .Schwierigkeiten, Geschick und Grschraaek muss Jer 
Bc;irhi'itcr .illerdui^s iiiiiiirr licsit/ini \S iilliirr s ll. MrlxuliMii,' 
ist gut und wir dürfen sn> rju^ drfi^t .ineigiien. Die /u Anfang 
des Allegros im zweiten ( i>or ;Scite Ii, <l. ir, dar PartilurJ 
OMiit anf daa twaüe und dritta Viertal (aliandaa 8ebii|fa dar 



Gaigaa oad Brauchen darf man ohne Bedenken paasiren 
da aiad got angabraebte bannooisclM Aosrailua^an , dia 
Sin 

ancb daa Claviar ala < 

So dörfen denn die baidao Cbüra mit WOUnar'a Or c baala r 
Bearbeitung den Dirigenten von Siogvereinen warm empfobleo 
werden : sie tin lcn ui ihnen d;inkbare und durchaus nicht 
schwer zu bewilligende Aufgaben, höchstens konnte die theil- 
weis hohe Lage der Oberstimmen in >Golt in der Natur« unter 
Umstloden unbequem aeia. Die Compositiooen selbst zu em- 
prebtea oder hier llbar anf ala einzugehen, dürfte überflüssic 
»DiaaMMilian im, daaa ala daa Varaiaadiri 
M. Wart 
aoOta, dam •aiaa'b lan 
machen. 

Nicht gleich pietätvoll und treu isl Herr Witte mit der 
(;l ivierstiinnie zu .Schuhert's Hirlenlieder aus Hosa- 
m u n d e verfahren , Die ersten p.nir Seilen der Partitur aus- 
genommen, findet man Willkürliches und neue Zuthat f^ctauf 
jader S«il«, ntag es nun in laufenden Figoren , in TriUSÜT 
TiMaa adar ia rhYlbmiadwa TirtBiiimagii adar Wa^aam*. 
dar laiWlaat baMbab Daa GMar MaM Mr al Mm 
Aaballapunkle. Wla adr hataebafaMa «Ol, war der BeeitlMw 
In Tarlegenbeit, wia t. B. dia Saebaabatal-Be gleitu ngsflgur daa 
CUviers ins Orchester zu übersetzen sei , er umschrieb fit 
und führte damit eine selbstjindig auftretende neue Fkgur ein. 
Vud was .sollen die vielen Triller, was die auf S. I i vereinzelt 
auftretende Triolenrigur der Oboen ? Wahrschainlicb solil« aa 
wohl intere^oi werden. Wte vortbeilhaft in [ 

I woHaar's OrcbaMar-BaarbaHaataa ab I 
1, aa «Mt lab MI nr Ibb I 
wia oad «oila Harr Wllta griliblt bat, ai%llra mlab abar ba- 
rail, aa naehtffglleh so (haa, fUla aa gewOaai^t worden aollta. 
Bei alledem soll ihm Geschick nicht abgesprorlien werden, 
auch ist zu loben, dass er sich auf kleines Orchester be*f hrUnkt 
und diesem nichts schwer Auszuführendes zugetheilt hat. 
Ebenso bezweifle ich nicht, dass AJlaa klingt, ja recht gut 
klingt, aber — der Chor singt treu 
varwiagaad Willa and dM im aa, 

balla liehaB dia faMtoalimaM, «araosgeaatit, dam ate'aebt 
ist. woraa m twalfUa kein Gnmd Torliegi. Der Cbor iat im 

Ii'ii hti-Q gefSlligen Stile gehalten und erscheint auf den ersten 
Hin k f.ist unbedeutend : vvird er aber mit der erforderlichen 
l.eirhtiiili'it und Z.irllieit ailssefiihrl. uud dabei durfte au<'h 
I ll.iMiTbe^eitung genügen, so ist er dennoch von scbiMiater 
Wirkung. Mögen die .Singverein« aicbl onterlaaacn, ihn in fbr 
Rapertoir anhaaahaaaa. Dar fartUar im aaab dia dawiiiill—i 
' " iftliBMpmilbi ■arleMaag. 

äa bfi^ 



«orMflldi anartalM, M bekannt oad daa leigan aneb wtodar 

faallagende Editionen Kben^<> lassen diese in Bezug auf Cor- 
recllwit nichts /u w ünschen uhri«, ich wenigstens habe keine 
Kehler gefunden. Auf dem Titel ist lohlitberwcise die Jahres- 
zahl da» Erscbeinemt ange^i>eo. Möchten ali« anderen Var^ 
I 



Ant. lUe. Bin 
dessen Name wohl 
vencichaias der 
iti. Ist hier wieder aaalt 
bicaigBO kgl, 




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409 



— 4 877. Nr. 7. — AOgemeiae Musikalische Zeitung. — 14. Februar. — 



440 



wertaltntona, dettm Tnt von Goldooi iit, UnHah tor AvIRUi- 
rang gabncht htt CMamann, io Böhmen gnfaoMM, pMM 4 
den Mutikunterridit eloe* gnwlHen Wobnnll, kam tlbn &U 
nwDcben «benleuerltchea BrlebniiMU nach Mallaa, «o «r ia 
tim Schttl«r P. MnrIiDrs wsiri«. Zar iribM ZaU 
•am (I7t». nicht UM, wie aWl 




Braa) 



IHS nicht blari 
ball 

«aüablickell detSpracba«: 
abcaaptoll« Opar vao 
dl SlvicUae tat «Bflia Woahe bK ihaOwaiw 
(Fisaro: SlBaaaaa; lariaas ftaag; 
■afirtalf ptiaaM awidaa. Oabri- 




, aaadem nrucn ol 
GelegenbaH 




Daiw 



darraekt 
la ö*T TUalralla 
■Mtar aabr aaa. 

Im a. Jaaaar (ab dia ftaaaSatocba flanttria Mdma. Traballi 
aia Ceaoart im hiaalga« Vaikalbaaiar, daa tbaUwelaa dank die MIU 
Wirkung daa Violinaptelart SIraaa, aiaaa faboraae Hainbarger«, 
eine «ehr abwaebialada moaDtaUaeba Ooiattaltttag darbot. Dia Vor- 
trtfe daa ftaaaatan KAaatlara wantaa aabr baiMItg audgaaaaaaiaa, 
and nao bewondarla ao daotaibaa liaaoadara dan aagaDahaiaa Tob 
and dia corraote Phratining. Hd. Trebelli , die bereit« elfmal im 
kgl. Theater n Sloekhol m «nlgelrelen Ml, wird da «ehr gefeiert; 
•ucb der tiifciaali Magir C Bakraaa. Ikr Fltoir. paMt aaaa 

Lorl>eer«n. 

loChriitUnia KI lii^ !.irtl^e grosile Theater fast gau ab- 
gebraaol. it* Peraonen sind deatialb lur Zeit okaa baatioMSteo Er- 
werb und waairtliaa la Madt aad OBfiiBad, an ihr Paail a aa 

Iriaten. 

Nachrichten und Bemerkungen. 

# (liaracbaer-DenkBal in Hannover.) Noch uulcr 
daa fr a baaaa Eflaita waida von baaaovanckan Kttaatlem der Plan 
aaf da« Plalaa vor dam dorligaa Thaalar , der 



laaillhtifM WMaaa, ala Oaakmal ta anieblaa. 
allhaMaalallt. daa naa aa* adebalan •». Mal dia Bta- 



weibung bofll vornehmen tu können. Nur die Mittel (welche an- 
fhogtich auf (00( Thaler v«r*n«chlagt wurden) «ind bei weitem noch 
nicht zuMmroeo. und findet zur Aufbringung der<.rlben in diesen 
Tafen dort ein Concrrl ülalt, tu welchem einer der sm Aniirginn 
IhaligUen Forderer des üntemehmen«, Prof. Jo s J o achi m, von 
Berlin tierüber kommen und roitwirkeo wird. Ei lirRt eigentlich 
etwaa Ijogeeigaale« darin, daaa für eiaoa Camponialen. welcher aur 
tadar Opar alma pliliiil kal. dia IMal «an* Caaea rt a aa%a> 
daa fflOaiaa. Wam pabaa daaa atakt dto ptmam 
an Je Bine Vortteltnng von einer «einer Opern zu dle«em 
ke her? Es ist das eine am «o gerechlere Forderung, weil man 
•egar anfangt, «ellMt soli he von »einen Opvrn wieder bervorzusucbrn . 
die einige Zeil verKe->s« u wjri'n Si i») iii'ucrdinü« der »Vampyr« 
wieder auf die Buhne gctkonmicii 't. K in lidinliurKi nriil jv..u iiiit 
Erfolg. E« i«l überhaupt traurig lu lehcn, dass du- r)|i i :il>ii!u.i" aus 
freiem Antriebe nicht« für irgend einen uneigennüliigea Zweck thul ; 

daicb die fcafcaa tahaa aa t iiiili i. dto Kaaiaa dar Aawtailaai lir 
Prankopara aad dto waUaaTMefeaa dar DiraoUaa «ardaa dia graaMM 
Itmata aitodar venchlongen, aralcfca ato Baiing des Publikums 
adarala W to alli cfc e Subveatioe eiaiehaa. Bs war« «ohi au der Z4 ii 
üih aa feapa, ab aa raeht M, n Oi 
Opit i i Mfc aB dtoaa fcafca B aa l a B a nw t la iaa aaiaia. 

« Mnalk ta 4ar Cllanvaaha la Savllla. M 

" - u Peiaf daa Karty- 



riums Christi erwähnt Mohr In seinen Bericblan ans Speaiea aoeh 
dar Mnsik. »Ein Chor gedungener Sänger und Spielleule fithrt Jeden 
Abend eini; kirchliche Compoeltion auf. Diesmal war es ein von dem 
noch lebcndfn Meister Kslava gesetztet Miserere, das den tilanz- 
punkt dieser Vorstellungen bildete. Sie liaben snndpr^Mirp Ansicht 
von kirchlicher Musik, dies« spanischen Tongeieljrien und Musik- 
liabbaber. Mir war aa aaerditdlicb, waa diaae hupfenden /weivier- 
lala* aad H aaaladaB PialatortatabaamaMiat dtoaa atotaatea »am» 
todaa aad Cadaaaaa aill dar Zaifealraebaag dat altoa Kooip aad 
SUniler» ru thun halten. Preilicb hatte ieh noch schlimmere Eicesaa 
von iiiuiiikBliscbem Galgenboioor erlebt, wenn bei der Armee irgend 
eil»! Rcgin)f>nt>-Kape!l« die heilige Handlang mit Motiven au.i der 
Mirthii von H.jIuw lit-_'li-iti'lp , wubri es sich traf, das» gerade bei 
der C«rcQr;riie w. lthe du' (kriniiirlietiung iyniboiisirt, die Melodie 
erscboli -Mj^' r lliminel eucti v. r^oljeiH, oder bei der Erwähnung 
der GoUesmutlvr «leb iuinn stricken, flicken, nahen». War aber in 
Sevilla das Miserere anageapiell, ao wurde in einer Seitenkapelle die 
bakanoto bibliaoba ariaalaraiat« beim Tode Jesu ieibbafUg darge- 
stellt and ela fraiaar variMag aaa obao Ma aatoa lawtoiaa. Daaa 
ist die Vorataliu« B iaa U aiaia, aad Altoa gaM kaeh balHadlil i 
lief ertchUltert hinaus, um »ich in Conditoreien oder Ha« 
baden von der Aufrt^gung tu erholen.» {Achtzehn Monate ini 
Voo Dr. Wilhelm Mohr. 1' TbaU. Kola, <•?•. 8. «•— 4t.} 

• DlekirchlicbaaTlaia dar Salaas la Savilta. 

Uber achreibt Mohr in dem aoehen angefdhrtan Relsewarke: 

«Es ist offenbar noch etwas Orientaltscbes in dieser VeroUacbung 
von welllicher und himmlischer AutoriUI, in Folge daran man in 
Spanien die Uoslie •Majestät» nennt und iin absoluten KOoig ein Stück 
Herrgott verehrt. Was aber »irklli h eben»« ausserordentlich wie 
reisend war, das waren die Tanze, die in der Kroimlr'ii Ijnauiswoi lie 
im Dome vor der auagestellten »Majestät« oder Uoatie ausgeführt 
anwdaa. Mao spraak adr la atol aaa dtoaan Ikaa dar «datoam aa 
dan tob gamicbi gtaabaa «allla.daaalofe alaaa laliteaB Abaada gagaa 
• Ohr eine Promenade abbraeh, um mieb dnrch den Angenscbeta ui 
ubeneugen. Ich langte frith genug an, um einea Plati dicht an dem 
(»Itter zu (Inden, das nach spanischer Art den mitten in der Kirche 
>ti'li<-iiilr'ii r.iior Hill .li iii llnuplaltar untgiebt. Die Canunici halten 
(gerade ilire Andacht vor dem AllerUeiligsten vollendet und begaben 
iich nach dem Hintergrund des Chore.i. in dt^ssen Mitte zwiscfaen 
zwei Reihen hölzerner Banka ein rechteckiger Kaum frei geiasaen 
oad mit ataam gi oaian Tappicb betagt war. Bald araebiaa eine Mo» 
aikbaada aad pOaasia aick aaHwürta Im Chor auf, «o dar Kaaall- 
aiatolar dto Motonpnlto aoracbl rttekta. Wabraad dto InaUa alaa 
aiaMa Byaipkaaia aaitlnnla, araehiaaaa dteifiaiaaaa, aaa bor ZaU 



an gensnnl, Knaben Im Alter voo acht Ua vtonahn Jahren in dar 
spanischen Pageatracht. wie sie unsere CbemblD in Kigaro's Uocb- 

zeit tragen. Dl« Barellchen mit weiuen Federn auf dem Itopfe, tra- 
ten >it' zum Alt:ir, «^ntblusstoii liip [[.lupirr, kiiif-Lf'n lo der umständ- 
lichen hpaiiiM'tit^n Art vor dem SacramenL« bin und selirlen dann dte 
Barette wieder auf, indem sie sich in dem recht-" Lii;>'n Hiimn m 
zwei Beiban gj^^einaadar aafpflanslen. Uie Symphonie war lu 

• limmia üifTlafffT Mihi ii iilillaiiiH iln aad tUirtaa daa Oeasng 
weHar fsrl wihrend dea gaaxen Tansaa , der Jetit mit laierllcbea 

Sienseitigea Verbengnngea nach rechts und links begann. Dto 
ernbim fingen sn sich in kleinen feierlichen Schritten nach den 
langaemcn, geraden Takten der Musik zu bewegen, Mch m Gruppen 
zu vereinigen und lu Iri-.inen, und nach Jeder Figur, enisiirechend 
den Cadenzen ihrer Melodie, mit geOilliger Veri>eugung und Ab- 
'•chwenkung wieder in die orsprUngticbe Anfstatinng zurtick zu keh- 
ren. Naeb dar laacaaaaa Melodie folgto aiaa bewegter« in aaga- 
rsdem Tikl, aad dia Tknifigaraa aakaan in Folge 
Msanlgfiltllhal^ dto BahilMa etaea elaittickaran C 
eine gracWaa VariMonac B^B*" •Seine MaJeaUli dto ( 
schtoas. Ich war auTa haBnala fiberraadit durch dea 
und oichl im geriogaten.aakirahUcbeo Eindruck, dan 
Schauspiel macfalc, und freute mich hiebt wenig, zu boren, das« der 
heilige Vater selbst, nachdem er einen besonderen Gesaniltm nnch 
Sevilla gesrhicki, um »ich Uber die Art dieser Tsnze zu uoterrichit n, 
die BeilicliaUun^ iIcs »tten Gebrauchs ertaubt halte. In seinen i».it- 
tern spiegelt sich der Mensch, uod ein Volk, daa, wie dto Satrillaucr, 

nocb dto glBaWtoka WatoaBtt baaitot, aabw» Oatoia aa r 
und raiaaadar ntehllahfcalt an dtoaaa, mü la 

noch etwas bewahrt haben, da« wto al 
Zeitalten erscheint, von dem die Diahtor alaiia.* IlMr, II 
in gpaalaa. f. TkeU 8 M-S«.| 



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III 



— 1877. Nr. 7. — 



MaiokalisclM Zeit«m^ — Ii. FdinM*. — 



IIS 



m 



AN ZBIQ BR. 

MendelsAohn's Werke für Pianoforte zu 2 Händen. 



Intor Bu4 kmUrt • — 

Capriodo. Op. S io Pton — N 

SoMte. Op. « lo E I Ii 

1 ClMraklenttteke. Op. V S «• 

Roado eapriccioM. Op. M to B (— W) 

Phantatk«. Op. II in R (— M) 

t Pb«i»U»i«a oder C«pnc<-i> Opu M 1« A, Em. Mi B . .(—••! 

Phanl»t«. Op. tS in Kl«in (< WJ 

Aodicile uaUblle nad Presto igiUlo !■ B — »t 

Binde Qod Scherzo in Fm. nad Hm — 

Geadellied iah ( — >•) 

Seheno a Cepriooio in Flein (— M) 



•rttUr Bui bmUit 
9pi.«M . . . 



rt 



Sveiter Bind breiAM • — 

1 Capric«n Op 33 In Am . K und Bm 1 

S Präludien und 6 Fü^pn. Op. IS S St 

17 Variatioii* »«rieaMS. Op. S4 M *•) 

• KMeraMMw. Opult. — tS 

- - - Ob. nlab ^ M 

«IfuUlaB -99 



a Madin M4a 
Sonli. Op. IW to 0 

Sowto. op. IH In B (I 

AlbraMMI OM ohne Worte). Op. m hl Bm. ... I- 

Caprtcclo. Op. im in E (— 

IVrpetuum mobile Op il9 inC I — 

PnUBdium und Fuce io K m . . ( — •*) 

iBMiaNekelnBaDdOB. M) 



M) 
«t) 

M) 
•0) 
«•) 

) 



Ceneerte and ConMi-tetteke rurPianoforie « 

Aaigebe für Pianoforte allein. BrOCklrt S — 

No. I. Coooert. Op. S5 in Gm 1 I» 

- I. — Op. «• in Dm 14« 

- >. Cipiliili htm. Op. «to «M 

- I. ioMoMIlMl. Opb WtaB» «M 

- S. Serenede and Allegro giojoao. Op. 41 to D. . . . (4 M| 



Verlauf von Br«itk.opf &■ H&rtel in L^eipzig^. 



Maschinen-Pauken 

von vorzüglicher Tonfülle flir Theater- und andere 
grosse Orchester verfertigt und empfiehlt vorrSlhig 



MuH Ttaaer to Uips^. 



'Sffemiett von ^cc^crini 

Mi«iB«Bi8Ci«ieh-tditctt. Repertointtflk dflB 
üofeiLtüier-ftD&rtettB. 

^T!!^ ttr SIreiettqnarta«. SHbmi — - ts - 

— fttr Vlollo« mil nano I- 

— filr Piano k S mt — . M . 

— lUr Piano k 4 mi _ . «I . 

Wi«a. Garl MaalUawer, ^ t«Mm. 

^1 ta Mtoem Verlage erschien vor Karxem : 

DMmiiatltm 

UrBt f n M^ iJt. lad Bwr ttoajpdw r M m» flop iw) 

DeeUmatfon. 

M&rdiendichtiuig Yon Heiniidi C&rsteu. 

€avl RelBMbe» 

Op. 139. 

VotletSodiger ClavierauszDg mü Tut < I M. 
Binzelnuimnem daraas (als SoImIImm*). 
VwMadMidH- Tot •. i M. 
Dto 3 dumt—sii I 9t. 

Text der Gesinge apart n. 4 0 Pf. 

Ltipsig. C F. W. MyTs Ml 



[16] Verl«g von 

J. Bleter-Bie düfmm m n te L- i jod 

Lieder aus Walea 

In's DmtfKhe llwnetet 
fir «Im BUfitlmiieiiU CUTlorkof loUuf 

Alfons Kissner and Lndwig StuL 

Heft I. Aus der Vorioil. t M. netto. 
Hen t. Stimmen drr KIr^p i M. ne« 
Hell S. Fülle de« Uh«M t U. oettO, 
14. Bilder der Erinneraog. t BL 



Lieder tw. der griaca Insel. 



IBr 



li'sDtatoebe 

und 



e mit 



AUboa Etamar. 

BrtU« B«rt 

llttriMlie IM«r. 

2 B. D<tU. 

Zweites Hefl. 

Moor«'» Irineko 

Erste Folxe. 

Grösse, YaterlMll 
S B. letto. 

Drittel Heft. 

Hoore's irtBclie 

Zweite Folit«. 

LibMi Öd Idflko» 
• ■.■Mlk 



niOUlk.«;!! Anwendung de« tamendfMk k«vMli, to 
Dr. Air;'« NatnrhelLnetkede )»<•«< hncbeoea Hell««rlklii«na 

empfohlen werden. I)ie*e« ji>Ut in «S. Auriajir erschienene SO» 
Seilen »tariie Bmli liostet nur 4 M uml ist dun h jcdf Buchliand- 
laog oder direcl von ati4trT'» ISfttafts Anflafi m m 



Tarieger : J. liator-BiedermanD in Leipzig und Winterthur, 

Iii. — 



Druck von Breitkopf d fionel in Leipzig. 



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s2tfV2lg»jS|£«*iÄ Allgemeuie SsäSSStÄÄäS 

Musikalische Zeitung. 

Verantwortlicher Kedacieur : Frtedricii Cbrysaader. 

Ldprig, 21. FehmT 1877. Nr» 8* XIL JahigMg. 

lahBll: VMiM's VertiMlolM ra Miata Vorc«ntm aad IrtlainiiMi. (BehluM.} - M. maMt AaliM—fc de» Imw «mIImw m Mmb- 
Ma. «WB jähr« iMt. [«oMms.] - AualfM ■»■rtttH— |W tjnttUHHt «W fM* Or.lMfMto BmIM. — CMMm 
Willi» tl« Biwtin «. —d ». ttknmr «»W|. - ■whhü B — Umtm»- 



I toalhrlvk* 
itWiM, Mliwfr 

I UrdAeb« «ttalltoli« Gabtrt BteM twImmii. Abcrdlt- 

Zeit erlebte heisse , erfolKrcirhc Tapc für die Hrfmdunn 
•IBCT npuen Art dps weltlich - ilr.ini.il isi lien (icsaiif^es. 

Wie verhielt sich diest-r zu Vijd,iii.i's \ <T'-iii-ln'n " unil ferner, 
wie biessCD die so überau» schnell GclehriKUD, die ibm gleich 
Anfangs seine neuen Künste absahen und »cboo vor Um etwas 
. Dmck bfaehleaT Aaf haida PngM paai vial- 



tnenenCoo- 

eertlrM aasgtnK, inf dem Gebiet« de* w^ldn« Gesänge« in 

suchen Kin bliche Composilionen . die Jen reinigen nachge- 
bildet und sar dpijstlben (gedruckt wurden, sind uns nicht be- 
kannt ge\vfirile[i , .iber Perl, ('.ir im und Cavallere gaben t600 
and 1601 dramatische Mu»ik in den Druck, also unmittelbar 
«er sei Den Concerten. Nun sagt Viailana . er habe die ertte» 
diaaer flUtaka vor S oder t libreo io Rom erlteodao nad darob 



«od Iwt heW iB b eil de« weMlelMe Goarage« S. 9ff «ed Aidtr* 

angeben,*! so würde man den erwühnlen rrunischea liMefa 
bis auf das Jahr i'^iTt zurück datiren können, was audl Klase- 
wetler meinl It.iinit t.nnen wir in die Zeil, wo Pen seine 
•Dafne< in Florenz »ufrührte J 59i; . Kiesewetter sagt ; »Wasdie 
Coocerli des Vindana betriBl, so ist meines Wissens nichts 
wirklich Aehollcbee Mbar im Dmck erscbieoeo; die Sache 
war aber io so DDocbaai tHn lircbealiede, weao aolcbee mit 
Ofgal hogliltal «arda, dlmtliiih anoh aDboa voibiBdaa.« 
(SÖMckiala de* waKUcteen Oeaangas 8. Bt.) Daa lal abar daeb 
eine offenbare Verw echslung : »die S«che< wire dann noch viel 
entschiedener in »ielen einffirh hiirraonisch gehaltenen well- 
liflien r.|]or^,it/eri Mjrh.iinlcn «!'»rvci] , ,il^ü in Tierslimmigen 
Liedlein, io manchen Madrig:iien , in üa.stoldi's Balletten und 
unxSbligeo ähnlichen Stücken. Sie alle giogeo mehr oder we- 
■iger deaaeibe« Wesu vnd balfea «faanblla daa Draaf dar 
Ml 



Winlerfeld meint, der er»l« Druck Trit^ <«05" «TMrhi.nen 
aate, und auf di>r«rlh'n .'»i'ito »als da» Jahr di"r Krtliulunjj wird 
IMa genannt- (j,ibrn-li II, .19 , er li»tlr -i. Ii also Jic Ivil nitlil kliir 

ß macht und konnte daber auch nicht an eine Eiowirkung aaf 
ccini u. \. 
XU. 



d;>rf ii.H h >l>'in M.>rliin Gesagten keine« Beweises mehr, dass 
vuu einer we>pniiichen Oleicbbell oder auch nur AehnlicJikeit 
nicht die ile<ie »ein kann. Kieaeweller, einer eioceheodea Ver- 
(Mcbaag uad AbacblUaag dar («iBaalMi »Briinder« a aa wa i - 
ehaad« «gl aar Im BlaMdk mrfCaeefcil: aa naboe, ^ ale b 
«otll« mh am, stodatloadiTladana die I 
(in dar ndMamarik) hl Anspruch , de 
IGO! gedruckt, Itdodl nach des Aulurs Anf;.ib(> schon am das 
Jahr ( 59."; Iheilwelse lo Rom lu Grtmr gi-brai ht wenn auch 
tm lil \fili Tiefi.' de- ('»ejjnkens zeiiffend , dvili .'int [les-erer 
Cantilene geschrieben sind, aU die Nuove ujusicbe \on Cac- 
cioi.« !a. a. 0. S. 5S.^ Viadana's Melodien haben etwas sehr 



DnlaradiUsaiif ta vorbSien. Caocini labte ia 
aHe Uebrigen. dte Mar lo Krage kommen 



nad aneb 
bei wichtigen 

niii^ik ih-rlirii Anl!i««cii in jenem Centrum anzuln-lTeii \on 
welrlipin sirh d.iiii.il-. jede Neuerung in unglaublii-li kurzer 
Zeil \ III lii.M i'itele. Das« -.rlKjn \ i.nl.in.« •- i'r>(i> r<ihri>rlr um 
1595 den Genannten bekannt wurden, ist unxweifelhafl : das» 
sie auf dieselben bedeolsam einwirkten, ebenfalls. Wir wollen 
•ehauptang aiebl in dar Anaabma rtaigorn. daea ar 



aar dorn 

gaidMn wardao mflaa«. dann F^arTa Oatbe, nad t 

wirkliche Oper, war bereits vorhaorten : somterü un 
sälzliche Beleuchtung zielt nur auf den Nacliweis, daas er 
durr)i.ins gleichzeitig mit den Florentiner Operncomponisten 
und JUS völlig eignen, in den Bedürfnissen s«iner kirchlichen 
Küiisiübiing gelegenen Antrieben so einem gleichen Brgebnisae 
gelangt iüt. Diese Thatsacbe muaala (aelgestellt werden, denn 
weoo Viadana seine Tersocbe erat naiamoauneo bStla, ala die 
der Flaraallaar barata doroh Diaak aad AaflObmng bakaaal 
gewordaa waron, an craohelnan aalna Babaupinngen graadloa 
und unbegreiflich. Fast könnte man dann sagen, er habe eloaa 
Röckscbrill gemacht, denn Pen bediente sich bereits der Ziffern 
in der 1600 gedruckten .Husik der Kuridice, also auch wobt 
schon Jahre /.u«or bei der Uper Üalne. Viadaoa vermied 
die Ziffern, nicht in irgend einer erkennbaren .Absicht, »ondcrn 
völlig unbefangen, woraus wir scbon eotoehmen kuooen, dass 
er io seiner Praxis von den Ploiaallaafa unabblogig war. 

Dar Gaaaralbaa« mit ■■aanaae hr la b a n aa Harmooiaa 
war IBr aeeordHeba Bailalloag doa Geaaaiaa ba r aWa taa Ga- 
braucfa : seine Veranlaaaang waraa — bei dem imoaer mabr 
um aicb greifMdeo Beelrabea aach Botogaseog — dia Taalaa- 



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115 



— 1877. Nr. 8. — Allgemein^ Musikalische Zeitung. — 21. Februar. — 



HS 




■och erwüa(ctit 
•priehl, m I 

«•Mmt ümm aamn INNl im ■HMifcaliHliM Am- 

drucke« xuenit eine enlwickluDgiiflibige Selb^Utniligkeii und da- 
mil das küa!ill«ri*el]« Bürgerrecht verlieh. Und dies<>> 'rt auf 
den Gebieten des Weltlichen und Geistitchen pElekhzeiiig durch 
zwei Mäoaer geschehen, durch Peri und Viadana. Beide ■Im 
haben den Geoeralba» erfundea oder, um «iaeo pavseodereo 
lar die Kumt ■•ftindM. Oad vm 



■od Aftdam dia Brfladug des BinselgeMoees. So 
•ieb dio Vordioasl« ani und der Sinn dieser neuen Köa<rte wird 
dadcreb arat recht driiiiirh v^uj 

Oabraoefa das CFneralbasseH passen auch auf Peri s Mu.siW . aher 
dar lauten' K.im nicht dazu, sie tu fonnuliren . denn die 
Oparialao haliea wichlifwre Dioge zu beaprecheo. und Via- 
döoa's Btae und Sologeitasga Irateo überhaupt io retfenr Oo- 
alait auf, ala dia dar Floraaliaar. Maa aaiaB mkkl 




pMUkn Satta lag: die 

war Moh oiebt daidh dia varaiosaita abaondarliche Brachei- 
■■■( aioar waUHohaa Opar, aaadam nur dun ii cnts'rL-chcnde 
gaiatiiehe Cotnpositiooen in Bewegung /u setzen. H.tUc l'en 
dasselbe auch ebenso iibcr/eu({end gesagt . würde docli noch 
viel Mulh und ErRnduog dazu gehört haben, um etwas Aeha- 
lichaa aof kircblicbam Gebiete mit Erfolg zu versuchen. Aber 
«ria wir aaban, kämm Md« auf vf 



Wacbalboa , 
Orten hervor. 

I)i>: 10 Rom lebenden Caccini und Cavallerc t.irm nnn .its 
Nachahmer sowohl von Pen wie von Viadana ansehen. ', Weuu 
Kieaewelter deo latitaren sagen liMl, er habe »für solche arme 
Cbttra aaio« CoMorta l aaoi i t, dia Gfüaioraa auasafdhraa nicbl 
•»hl 

itaB aar dia Büdm« dea mMimb a«ädraefct«oarä Solo* 

gesanpc;: dni Dr.im.iliscbe auf weltlicher, da» Concertirende 
auf kirttilicher Seile war gipicbs.im nur ein Vorwand um den 
Sologesang unter einem p.ivsenden Schutze in die \^ eit ciu^u- 
fübreo. Unter diesem UcsichUpuokte gewinnt auch Viadaaa !: 
Uotamahmen eina Badeutung, welche der grossao Einwirkung 
daaaii b a« auf dia mnaifcallanha Gaaubw« aolnor Mi durcbaaa 

IBM 

4tff a n a l aoM aleb dareb dia aehoaUa Nachahmung als 
imd obwohl ihm Andara die Erstgebart 



^ Ba ist •brigeai daran zu erinnern, dsn Emilio dri Cavalipre 
dar Verfaoger nnd gewiiaermaasMO der Bahnbrn-hrr (ur 
Pari war, was dtaaar aseb in satoem Vorwort zur Euridice rubnirtul 
snerkeant. Dana Cafaliara eompoairte schon <»•« /I Sax<ro and La 
di mm, aad «m üftawwMta «Imw (lUastwattor. 
IB.U. Bol»t, PilaaWa HIB«. W) , datoo Maalfc 
aM M. dia Mm abar aebM aaeh Hif» Wortm ato 
oloen Sebrill von dem msdrigsllscbea la dem recilaliviacben Gebiet« 
hin snteheo kann. Dtes scblieul soer nicht aui , da»» er dann »pater 
von denen lernle. die d«H Ei« wirklich brachen Cnvaliere benchaf- 
l,f;ie «.iri; a j -t, viel n.d fieuni^kUnaten, mit Tri ). rn und iindrren 
Zicrnitbeo. wird al»o auch mit den lottrumenirn llci^.sig experimeii- 
tirt bsben; itiebt doch Goidotti, der Herausgeber si-im-s Onilnnum.s 
t'aa l wa « curpo seboa laM, alao t— * Jah-e vor Viadaoa, Anleituof; 
abar dio B absMlMB daa Baaaa «ad dar Mlwn. Abar daaa aaioe 
Vlmaaba im «nt io d i aiar B a alBb l aobM abaaso gabaHaa waraa, 
wie «eie Haoptwarfc v. J. («H, was Balnl (a. a. 0. i, Iii o. »•) ala 
selbstventandlich annnehnen aebelat, lal boehsi oawabraehHa- 
licii und widerspricht dem. was wir über die musikalische Entwick- 
lung der denkwurdigea zrbn Jahre von 4saa bla «tot bereits sieber 
wiasca. Auch Baiai gabort ta daaaa, waleba ttbar Viadaoa's aifaol- 



■bjageo woUten, kam or mti diaaar Vorraitor doch Bichl M 
ap« ; dmo weil baiatr MM daa VaraOadoiia, 

dan BMbr umI dar Fo%arichtigkeit . dia 
n aahi ptaga« . dar Saeba ganägte , ao 

lepenlieit und seine Urheberschaft bald einge<ieheii . 

Es wird nun schwerlich eine historische Untersuchung ge- 
nannt werden können , wenn Kiesewetler so argiimentirt : »in 
dieser Beziehung kann ich 7war nicht umbin zu bemerken, 
dass lalermedii und Concerti für I, 1, 3 Stimmen in der welt- 
liflbra MiHik aeho« vor data Jahra tBB7 [ia wakbM 
wiHif iIiMli TladMa'BAalbBlbaH la loai oalaial^ 
dio KirebM-CoaMTle abar baaa leh dam schibaroa 
nicht abapracbao : obfWdi (di tu erw&gen gebe , ob dio Aa- 
weiidung einer >ihiilichen Form auf geistliche Mii.sit. nder der 
ei pruffuo für ganze Sülze angenommene Gebrauch einzelner 
oiU'r weniger Singslitnmcn , wclclier theilweis«» in Compo- 
sitionen mehrer Stimmen, bei vorkomo^ieDdea längeren Pausen 
in einigen derseltien , besonders im Canon oder in der Fuge, 
war, dooNaOMO oiaar Brfiadaai wiitlieh 

trapiinkliaehan Ooatio la dM Molattaa das <6. Jabrfaondarto, 
zeigen am besten, dasa es einar wirklichen Erfindung bedurfte. 

um den begleiteten Solosesang ^»uf diejentKt« Sluff zu liebon. 
weiche wir bei Viadana erblicken. Denn jene zwei.slimmigen 
Sätze lat^sen am allerwenigsten einen Bass und darauf gegrüo- 
dele improvisirle Begleitung zu; Stücke dieser Art von Ortaodo 
o. A. werden noch baala ala Muster hiogealailt , abor 
ihrar aoatnpaaktiaoha 



Dar Oraadgodaake 

luo-Begleitttng ist abar eben der. dass dia aus- 
gotobrlabanan Slngatimoan ohne Fülltöna in 
haraaaisabar Baslabaai aavallstladig aiad. 

GniOdlMSS-Bearbeilunc 
der Werke voo Palastrioa, Orlando Lasso und andana 
I vor Viadaaa. 



DIoM ««nw w*"— Marikaf«, dia, mit data WMa 
toll dabio hbrood. w BboiiM adiaall aad allgemeia «Ml 

breitete, warf bald auch ihre ischatteo auf die alle grosse Kir- 
chenmusik. Die aeucn CoDcerle hallen ihre Grundbusse, nach 
welihfii der 0r>;3riisl oder Cemb-ilisi m.l einschluf; . djs Ver- 
fahren war üo handlich uad wurde üo beliebt, nun wollte mit 
einem Male Alles seinen Grundbass haben. Und dieses BmIto» 
bon onooBlo dia oroto Boarboilaog, «ratcbe la dar G*- 
ir Ihalk vofiMnaN. Di« BodarfMM daa Blaaelaoa 
bald M w iHe h« g oaaileagM aolgagon. Keine zehn Jahra 
waron ■oRTofUbollichang dar Viadaoa'achen hundert Coocerte 
vcrdosseo. als der deiit-iche Organist Caspar Vmcentius zu dem 
von Scbadiius her.iiisgegebencn Sammelwerke Pr-omptuanum 
muMcuw " einen beziffcrlen Ba« anfertigte . ohne einen soU hen 
butie die Publicaiion eines Motelteowerkes damals nicht laahr 
zeilgemlaa, nicht mehr vollatlndig gaachienen. Nooh 
Sohriu wattar aad aiiioa in dia alte grooaa Enaat hiaaia 
daaa MMaltr Viaoaas, iadon ar n Orlaada Lam'i M^^, 
opus tmuSeim oinoa oboa aolcben Bass zu Sunde brachte and 
t6I5 zu Würeborg io einem besonderen Bande drucken lies». 
Aa.s der Vorrede ZU denuselben sieht man deutlich , wie Vi.i- 
dana's neue Einrichtung als ein Heilmittel für alle aofgehüufl« 
Scliädeo der bi.sherigeo mosikaliscben Praxis balraehM worde. 
Dana Vinoeatiu* »ailort darla mm dio OrgMlMaB, danb 
doTM r 



•} Kiesewetler, .Dia ItoUaalaebaTabalafairodardto 
tea Basse, in der Allg. Hoitkal. ZaUang Bd. 8p. MB. 
••i EfacbimtM«— iM9s aalhall ta «lor Ibail 
' M«— BgMaMMavi ' 



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— 4877. Nr. 8. — Allgemeine Mu.sikali>che ZeiUiog. — S1. Februar. — 



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Gafaraoek sakommm mkia, w*U im nur 

I Mitkto. hl dto Tabslatar ■bg«Mit balmi, nmHlmw^ 
»D M> oft wMmMm, Mt m 4m l i M wr« mäUk 

worden.«*] Oad MdM» lArtwIM: •■aiowBr- 

metsei» h*t d«r Bhrwördi(tF uod Edel Herr Ladwig von Via- 
dana dieier GeMlIen HinlSw.>f;keii Hirifen und ihren Hochmuth 
iliinpfen wöllen, indem i-r em«- ueup M«nicr rrruiuli-n. <tic ür- 
gaoisMa d«r Mähe des AuüMtzeDs zu entheben, und der Mu«ik 
Uoerfahrene, ehe äe die Hand anlegen , dieaelbige bener tu 
tarsM, iMehMm so dUUimi. DiMam babaa wbaid Anden 
»M» I« WMtefatood »lleio, t t m itn ««eh lo 



WA IMd «MT ii( 

wie ich dann selbst derogleicben vier Bücber unter dem Namen 
Hromptudril musici ausgehen lasaen.« Aus diesen einfjchen 
Worten '•It h Jic i;ru'-»e Wirkung drr Vijdan«'<tchen Praxi« 

■uf die dafnali(je Zeit abnehmen ; der neue Grundbaas mit 
Allem was daran bipg w»r Dicht blo« eine besooder« WeiM der 
ConpoiiUM, Madwrn tia Trielirad , eiM Sänl» Hir 4i«ft- 
i Pmto 4w Oacaowut, oad «UHg* OtpaMm, «I« 
aoMMiimtoltalitaM, 
DmA im SeUnMnc md dM> VtMU^än 

Insoweit wareo sie sicherlich in ihrem guten Rerhie, wenn 
<ie die alten lieben Moletlenbücher aufschlugen und die Au«- 
IBhrung lierNclbt-n dvtu Orgaiiislen fein systematisch muod- 
gwecbt zu lUücheo »ucblen. Auch Palestrioa wurde mit Sbn- 
lieben GrundbaM-Cominentaren bedacht, wie Orlando, die 
«fliiM «or denen de« Viocenlias tarn Druck kamen. Jelil ist 
4m AHm «ergaMOD, so sehr, dam w«hl nook keinmi nniwren 
4m> Warte Mmt Mai««- ituhllBa IM, Jaae 
■ aamaihw , odar ia iM AnagaJMn 
zu verwerthen. Wir erkennen jetzt deutlich genug, daaa diese 
Znlhaten etwas Freotdes sind und nicht in die Werlie geboren. 
Wir anerkennen als« hier das Recht des Autors ood lassen ihn 
alnfscb wieder zu Worte kommen. Auf diesem Felde ist da- 
her alle einstige Bearbeitung so vollstSndig überwunden , dass 
wir jaut ant ainar gatchichüicfaaB Baiabrang badürfM . oai 



Anf anleba laat b all M t fai Pona eiaaa GMÜBaa^Zeaatiaa 

wies zweierlei in dar frfiheren Kirchenmusik bin, und man 
darf sie in<<)fem ab relativ berechiifft ansehen. Da.« Erste 
niirf-n rill' Slit'f für weniger .il^ mit iI. Ii. für zwei oder Jrei 
Stimmen, denn einsUmmige (ieMuge waren ausser den prie- 
•terlichen Inlonationeo oder den Anfangen der fugirten Motive 
•allMtvantladliob aicbt tarbaadaa. In diecao wanigMioBmigon 
I Ma, aammilich ia 4m Paat lan . aMobia licb aina Laare 



I SiSolia wataa aa^ 
4to Pa tef ia o gong verbreiten halfen, data BJoselempAndungeo 
ia dar Httsik auf andere , en^reifendere Weise auiigedriickt 

wercien sollten. Wenn man nun bi"'denkl. welch ein reicher 
.Schatz der schönsten Slimmunxshililer in den seil teoo enl- 
.tlandenen Duetten zu linden i»t . >o erhallen die Meinungen 
dar wiiikalischen Baforaiar, die sich gegen Ende des Refor- 
-JahrbundarttMf «Mm O abtat M raglra, 48dorch eine 
Dh Swaila, wndarah 4ar 
o if i bM il warfa . lagan 
gaaatslen Ende, in den gsnt vo4lsiimmigeo 
CbSfM. Die aacbs- bis acht- und mehrstimmigen Sütze ent- 
standen als ge^Oiiätzli<:li<- lir ifipenbilrliingen oder hIs Dcippel- 
ebflrc, die an verschlcdeiien Orten {ietlfeu einander aufgestellt 
Warden. Die Anl.ige solcher Stiicl^e bedingte eine einfach bar- 
1 Composttion , bei walcbar von SUatflMa*arflachlttag 



a.a.0.tM. 



and 4ia MÜwtftoag ( 
H fc mw ja aMh 4ar laU 
CbSra, trai4a Mar bal4aiMlMni«a4i|ML*) Dai 
aigemlM bala SeMu Bbar 4a« QaMai bfawM, 

Sit^blaaen der doppelchorigen Moieiten ein Continoo gab0det 
und mit den nAtbigen Anwei^uncen nir Beideiiung ausgestattet 
wurde. Die Bearbeitung .v i I li. -il ;r. ti rnrht gerechlferligi, 
sondern nur erltlSrt : heule lassen wir auch diese Gattung von 
VorslcoiiipO''itioaru so , wie sie von Autor gedacht and or- 
t^ngiieb «aliiafBbrt IM. Ba aall ater I 



Haus aw «Mim Ihmllwaimoes ankMl i 
we«« iiorü«iMel> ia ftaan dasjenige m i 

Kuo$tweiae des 16. ixhrhuiidertK aU so volIrnJet und untiber- 
troOen erscheinen IBssl. Dieses lie^t in ilen S.iizen von vier 
bis «ipt hs Slirrmii-n, n.iineiitl ' h in ilen f'jnf»liiiiini^;erL und zwar 
gleicherweise auf geistlichem wie auf weltlichem Gebtete. Hier 
findet der Conliouo- Bearbeiter gar sprödes Matarial «lad l 
abna Aunicbt auf Oaak. Et fablla aocb 

Moriltara. «rfote 4l««M aMlM ia 



Anbngaciaaa klar laitgadiaHiM BarieM« fSp. 10«). ar baba 

den Ori?elbas< niem.ils tiir eine Notbwendigkeit ppti.ilten. aus- 
genommen in S,il7eM nach der neuen Viadaua scbeii Manier, wo 
er alliTiiiiik- uri-Milhrliriich «ei : und ähnlich urlhetiten ohne 
Zweifel alle jene »eibeUodigea ToasatMr dar daatalign Zeit, die 
ihre Kaaai «««b Ia 4m T^fM MaaMtaa'« ■•4 Uaaa'i i 
bauen. 

Wie nun die erste Bearbeitung, dia Ia 4ar 
der Mn«ft «ailaMlM, Ml«iaa4 4at«ii «1 
gewoaaaaM CMia4ba««-Btglellknn«t, m 

zweite gegen Ende des im J.ihrho« 
Weise dadurch, das» jene Be«(icitkausi ia TarM gcHeth and 
durch belieblere Ausdrucksorgane ersetzt werden sollte Ii ese 
letztere hat jetzt ihren Rundgang ebenfalls nahezu vollendet; 
was uns geganwirtig noch bedrSikgt, sind die letzten Stadien 
ibraa Waga», dia ito allardiag» «lil baaoaderaai Oapollar, abar 



In4ar 



Fort schrille 
Aii'ieii'liDung de* Grundbassee 
unmittelbar nach \ ladana. ^ 



Viiidaoa's Conliouo übertriin an Selb8l8odigkeit , Freiheit 
der Bewegung, überhaupt an innere.'- hun tiliildiin>; Ailes, wa< 

Peri , Cavaliere , Cvocioi ood die u^^uie (iruppe der drama- 
liacben Esperiracalietaa vor odrr inLen ihm gasclialliia bal. 
Aber nicht aar ia Oalwancli der Zillem erUagtaa «ia 
kleinen VorllMN «bar Uta, «M t 



«ia 4ai«k ftr aaaaa RadlatiT «awakOflieb aaf «ia Tar- 
fabran, waldtaa dann aberall da «Is .Huster galt, wo die ZilTern 
verscbmibl wurden. Pen s Hecitaliv m Euridice ist schon ge- 
nau so aufgezeichnet, wie alle folgeiKlin !'.rcitati> e in Opern, 
Oratorien und Cantaten der beiden nächsten Jahrbuoderte ; die 
SingiMlen sieben oben, die Bsssnoleo für die Aocorde des Cem- 
balisten auf einer zweiten Linie darunter. Das gefiel; es war 
ebenso einfach als deiMUeh iznd worda aabr bald bai «Um 
Solo-Vortriigcn mit Continiio-Beglailaiig aaal§>abm, siebt nur 



*; E'- waren besonders die Y'je!|;esangeneo sogenannten f'aU 
bortUyn*, '*.r\>Uf\> '•im- lifl^MrrtnJi' lnvtruri)i*nlaltH*glLitunf^ natürlich 
war. Diese wurden denn aucli nach 4600 fleissi^ mit C'inlmuo ver- 
sehen, Viadana componirte sogar eine ganze Sannniuiu für t und 
S Summen d. b. fttr «iafacben oder doppelten Chor, welche nach 
Bainl^ Ab— •■- '- " — "■' " — - — - - 



Bainl^ »ligaba «Wi im Dtaak eiasirien ; fffT i iiiirT. i< 

•lfaMe(,Ma«n»l»r|aal»far fl hutmftrttr$mt M P. MnIm 
W a dM « mt. flanrak Ahm <««*.• Bsm, MmMm I, w a. «N. 



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— <877. Nr. 8. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 21. Februar. — 



120 



bat rccHaUvbelMi. 



Stada lotrt 
i» ia 



ob dar BasMlar aalna Aeeorda Ia bober odar 

tiefer Lage halten niü'^^c Ein -loIrluT l)riu k wurde ile'.halb in 
Italien bald allKemi in, zun.i< h>l hci •'iii>liiuiiiigeu , bald aucli 
bei duetlirendi'ii Siitzen Hu r \\:\r nun die Singstimme ru- 
gleicli der Harmonirriilircr , cm be»»er«r als die ZilTem über 
dem blosMn Grundba&se e» sein konnteo: die Ziiem waren 



sttiooan (Br Kaaonar» und Coooartaraaik, in 

nadeo, Opera und Oratorien, warden Zlffera hSchM aelton 

;inf;>'wiinilt der Sunen' Umstand, djss diese WitIp fast aus- 
schlie&slicb durch Abschriflrn sich vcrbn-ili-lcn . wird hierbei 
mit bealiininend gewesen sein . Jenn iler Tiiiisel/er konnte Lei 
einer solclion Verbreit ungswci^ nicht erwarten, das» seine 
ZilTera weit kommen würden, da sie von der Gnade der Co- 
Iriitan ahbii^, dio ibnao bald doo Oaratw feaMdrt hMtoo. 
b dar nrcboanaaik |bi( oa «rOadHehar an, Uarwardasahr 
gedruckt und weniger abgeschrieben, hier war aucb vode Har- 
oKMiie immer mehr gesucht, aU feiner xieriicher Gesang. 

Wir entnehmen hieniiis. il.iss Viadana's Verfahren nar den 
Impuls gab für den allgemeinen (iebrauch, aber keineswegs im 
Einzelnen für die Praxis maasst;ehen(l wuriie. Kr sclineb 
nur Kircbeomusili , vermied aber dte ZiSera , weiche docli 
liauptdcblicfa auf diesem Gebiete der 

I vor ihm in Gebrauch« «irao. Er < 

der itenaonlen Fnokfartar, 117 Sitae ealbalteoden Sammlung 
Ist der volle driUe TheB lllr eine einzelne Stimme gesetzt , < i 
für Sopran , II für All, I* für Tenor, 1 1 für Bass , .iber er 
wii^Lste sich dasjenige Httlbmittel nicht zu Nutze zu luacben, 
welches bereits Peri und seine Genossen auf dem weltlich- 
dramaliacben Gebiete angewandt hatiaa, dao Znaawmeodruck 
«•a Oroodba« und leitoadar SfaitMiiBao. Nor ia dar Hanpl- 
■acha, hl dar tawaaMaOfanf vaa fealiniiB Um oad flia^ 

neobt an der 



' fruchtreichen Neuerung. 
IMe sweite Periode in der Ausbildung der BoglcitkurLSt 
Ulf Grund des Basso Continuo beginnt mit iler Hrneuerung der 
Oper in ölTentlichen Theatern. Es ist nicht die Absicht, auf 
dieselbe schrittweiae in gleicber Aatfiihrlicbkait atangehen. 
wie aar du 
Pralls croia 

auf das 

Verfahren der genannten Zelt ein Uthl m «aito. Ia diesem 

Sinne w ini ziiniu hsi iler Gebr.iucb TOB awai datieren b«i 
H lind ei zur Sprache liommeo. Chr. 



JiolU Stade'a Anleitung , den Baaao oontino 
balimndeln, yom Jahre 1636. 



\ on den Bögen über und unter den Noten und 
Zahlen. Wo bei den Noten des Basao ad Org., wie auch oben 
Zahlen , aoleh« BOfon — gefunden . ist 
, daw die Holm «dar dia Zahl «ataa Aus- 
Iballaag dar Temponiai aaithall «ardaa , sali aber «ar ganz 
und tinzertheilt gehalten werden. N. B. In andern Stimmen, 
ausser dem General-Beas, haben aolobe Bdgen eine andere Be- 



Tczia, faiawoUa 



Paakla 



aiajadasaa ' 

Toa doa Pank ton noboa donNoaiorts oder tab- 
le n. Die Punkten neben den Numeris oder Zahlen werden 
nicht vergeben» ee.seui . ■»ondern geben cm Anjeigiing der 
M'Tisiir, lier Minimen und Seumiiiniiiieri &r nijchdeni sie über 
einer Noten üteben. Wenn nun ein Punkt am End der Zahl 
gefunden, isU ein Anzeigung , dass solche Zahl mit der nacb- 
fo lgaadaa aicbta zu thaa. Sa abarflbsraiaar «a aia Paaktaaeb 
dar araiaa laW aMU aad Mpa daraaf « CaUaii, sabslaa 

daa Verstand, dass die erste Zahl ein ^ ilie übrigen zwo 
aaia. Ebener Maasen iat ee su verstehen, wenn nach den erstoo 
swa Mdaa oia FtaklMa. aa ara rd aa salabs «ar twai 

und die |pt7te Zahl vor ein J gehalten , welches ( 
fails auf die Foaas [J^jta: 



6 6. 



) 4 4 3 



e. 



» 4 



3 4 3 



1^ 



J / sT J sT ^ 



Etliche setzen im Ba&so ad Org. über £ und 9 . wann der Ge- 
sang b uiolliü, keine Zahl oder Anzeigung die Sext zu brauchen, 
dergleichen unterlassen sie sudi solche su sstiaa bai aadorn 
Baasnoien , weiche notbwendig die Seztas aiaaiaa «ad aiebt 
dtafaisehoBOaMasarfMdara. Walaba MiliiiH r>nr gut, j». 
doeh alar |ibl oa dia IrMwaa«, data SNa ia der jeuigae 
CompariNaa btovaHan b nioll und & dur untereinander mengt, 
ala daaa ia hmtä daa £ aaia Quint tj (und nicht die S«u] will 
aai Ia Ifdar 




Aenderung des 

Gehörs angesehen. Derwegen ich auch selbslen in meinem 
sd Org. wegen der Dnerfahroen zum Ueberfluss die 



Folgt Dan ferner, «lo 
■dWi 



als die Secanden, Qoerlen, 




Orieff hOren 

vnA wol tn noitaa waa die DiaaofMntien erfordern. 

Die See und, eh sie berührt wird, muss vorher h.xben 
ein «'.oosooanz als die Terz , Quint oder Sext , and wird zur 
Tm - - - 




Unrecht ist es, die Quarten, Septimen und Nonen also zu fo- 



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Itl 



— 1877. Nr. 8. — AUgemein« MuailuiUsche Zeitung. — 21. Februar. — 



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Isi derwegen nicht wenig an den Anschlügen der Conson:iniir'n 
«or den Di&sonantien gele^n , und nicht genug, .-illem die 
DitMMiaotieo ail Cnbescbeidenheil führen, denn die Dtssonan- 
ÜM werdeo nwitteiitbsU« ia dar SfBOOiMlwn «dbibift, wis hit 
bd 6w Quart, m auf MtkkM W«it ph w i M «ai MT Tan 
Iviit wird, tu Mtwn. 



• 4 3 



• 7 3 



14 3 

— to j- 



4 3 



1. I u. ' ' ni. IV. 

Dia Saplimam batrafcnd. Die Saptinu kasw aocb uolar- 



• 7 • 



TT 



i 



n. 



• T • 



T«l !• V • • 



i 



OL 



IV. 



••Mivinut M aar di« 
ta vM Mmmb ga- 




M*iat 

wA Org. tu »arbliraa , Mm- 

dem man naag bisweilen eine oder z»o Consooantieo nach 
Gelegenheil darzu brauchen. Denn , wie anlUnglich gemelt 
» orJen , hat es nicht den Verstand , dii»s man die Terlien, 
Quarten, (Juinien. Sexten und Septimen de. eben vom Baae 
allezeit cnüvsie an rechnen , »ondern es ist die Signatar «II Mlf 
B, b«wailM.«nob aof dia Mmm 



dM ftgoa oad HmmH gagta dam Bain ad Oft» nH 

iBiacbunf andarar Ceaaoaaatiaa tu practiciran. 

Zu ferner Baldaekong folgen in mehren Stimmen abwech- 
aalawaia voa daa 4 9. 7 ft. und 9 a. aiUciia fixaotpla. 



Tenor 



Cantu». 



Alttti. 





IL * * 



NaiMil «Ia aniarn Vantaad arfbrdtra, äb lia tat AoMlhaa, 

darumb «ich bilÜK ein Organist zu accomodireo nachdem ein 
Discanti-st oder Tenorist linxt ; danti aber sind nil undiensllich 
die Parliluii^ü, <o in sehr wollen breaclilich werden, da 

die Stimmen der Singer über den Eass. ad Org. geMitl, wal> 
clie> eine feine Nacbriohtuag giebl. 

Zu OMbiar Obaanralioa aoliraa Baieba baim ■■«§• ad Oif. 



daa. walebes wol aagaaibM. Wla ich daaa aalbalaa darglai- 

cbeo NotiruDg gebranebe. Dana oun zu waoig Stiouacn die 
Orgel oder das Regil w\\\ 711 siark soll hören lassen, sondern 
nachdem viel oder wenig .Sini<er vorhanden, mit den Regustero 
variiren. 

Es ist auch von aälbao, daas man bei JeUigar Art ein lanf- 
uma Mensur führe («Ia dlM in meinem ersten Tbeil der Kir» 
cbenotaaik dergleichaa alarM sor HanbrMilaag bai daa taaia 
ad Org. tn flndeo), auf daia dar Tau «ad dia OotoraMna daa 
Singer« (darzu farnembllcb gute gafibia Stimmen gahOran) 
deutlich vernommen werden, denn mit fort eilen und schlecht 
beschaffener Stimm wird nicht »iel .Vnnehmhlii^hs iw hören sein. 

Und dieweil der B*mu« Generalis oder Bassus ad Org. ntcbt 
nm tiefen Bass allein «armaini (dann man büweiln ia dar 
Ctoviarang variirt uad oabwacbaaH, nad «flmalt bafalaa wia 
aia Maeaat, Alt. Teaar «d Um pubaa nM). Iii 
dto aaeh wabi dtriM i» iwbl m ■ibwn, iM. 
Clarit fignala «Ia ato DiMaat odar Ah galtaadaa, 

wenig Stimmen erfordert werden Auch wo ein einiger [ein- 
zelner] guter Singer sich böreo Iksst, ist nicht vo« Nölban, 
wann der Bassus ad Org. jaad^bal, Jada 

Consooantien zu berühren : 





Und i.it uicht übel angesehen, das» Viadana die so hierin 
Cnerfahren vermahnt uml r<ir ein Noihdurfl hSIt, oft erwlhn- 
tan Baawm generalem oder Bassum ad Organum, aha man dana 
matiairt, snvor Qeissig and wal darcbsoaabaa ; daaa 



ad Org. ■ ■ > ■,■■■ ., 

aia gnl OebOr nnd Judicium haben, und ist zwar auch nit das 
gariogMa, da» man dan Singam in ihrer Siiaua waiebe, dar- 

ifaatiaaa Atasiarlaa aad 



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123 



— 1877. Nr. 8. — Allgemeine Mustkaluche Zdtang. — tl. Febraar. — 



IM 




Andere on^eicb gewinnet [wie lO Synugmate Musico M ich » elis 
Praetorii, toiDO lertio de Bisso geoerali seu coollnuo tn 
-elicoi. Ich meines Thails Usm mir Augastioi Agazzani 
Meinung Dicht tu en (gegen Mio, da er will, du« man den 
wf dm Glwtw mH wiielMB {««ntsb« : di« 

II» wm wM aiaM tItnttBfß mIb*), ni 
ntlt raeli im Waiebm QaimiM oai OMvm (alt 

Viiia' . welches xwar im FortglbMI, 4b man abwechselt, in den 
Ohreo nicht allerdings ge»p3rl wM, und Lud. Via da na 
Mlbeten solche« so hoch nicht achtet, wie \n meinem Bericht 
des Bassi generalis zu sehen. Und schreibt ein fUrnehmer 
Hosicus bei Miner Compo^ition etlicher MiMrere, am End »eines 
BtHi«oiM.adOvt«<lieM Wort: Br teb« w Mf liia Vir 
Art diflgirt, «ad galM aiaht illstll wfhrtUT 
ich es auch beweodeo. Dnd thae hiaaih meinen einnitigen, 
doch wolgemeioteti Bericht beMblieaMO, welcher (vermög des 
Titulsj allein angeMben für diojeaiKen , so im Basso ad Orga- 
aam unerfahren und kein W'isseuschan darvoo babco, dann ich 
dte trfahroeo Organisten uod wolgeübte Musicos hivnmt /u in- 
otcht ««rmeint, aU welche Mlbsten wol wisMO, was 
oder lasMn sollen. Dnd verboffe, «in vafatindigi 
I M (rabtlD ihm ■fehl bcItobiB 
Ende. 

*) 4. k. aictit in allea Fallen staUflodao. 



naa fr. leiriett« trrlfn, geb Bcoedict. timt Lteder für 
«o« SingMimiM mit Bagleitung de« Pkoofort«. Op. 4. 
Winkl fMcdffoh ScbfcttcVi liMibwd Omii* 

U. Während wir Müleriniic:] inid Dichterinnen von Bedeu- 
tung haben, bat sich auf dem i-'elde mutikaliacber Composition 
•igMMlich keine hervorragende Kraft geseilt. Wenn neuorer 
fall aodi JoMpWM LMg, raf dto Mhoo ItaodalMOb» bUiwi«, 
■kte §tm9bMm Tiimi BftrtiiH , m l« dMh Ibn lUMg- 
IM» «fahl »Ol «rfaeblichem Erfolg» liglgiil iurwia. Hm IM 
IM hmAlätH, xa glauben , dan, wM dl« SebifltalkrafI ba- 
Irifll, da« Weib für Mu^.'k weniger begabt ist al« für M.ilerci 
und Oicblkuost. Ob sieb s wlri>li<:l> »o «erbUlt iiml nb und wo- 
durch (ich's erkllren iXsal, das zu uultTsviL'heu wUre k^rne :>o 
undankbare Aufgabe. Wohl aber kürnmeii dann und wann 
IMWikaliscbe EruugnisM , i umeist Liedcomposilionen , nicht 
Mm «m dar Fadar, aandani «ach «w Kepf oad Hartaa 



rr«aadHeh vardiaMD md daahalb n — a rar Beachtung nicht un- 
werlh erscheinen. Wir «ted oioht gawillt , nur galant gegen 

componin^nilr- Ii.imen zu »ein, wir wollen ihnen aber auch 
nicht unii'JihiKcrwels« die Freude am Gebotenen und die Lust 
und Liebe 711 dpr.irligpm Wirlifii bfUfhiiicii. Frcilicl), brach- 
ten sie gänzlich Verfehltes, dann würden wir kaum umhin 
iboen, und wSren ihre lläade noch so zart nnd fein 
auf di« dil«ll«Hli«ob«ii fia$ßr wa Uaftfeo , a«Bft 

'MaHnnl. ta d«« 
freandlichen Prod«xtionen der «orerwihnten Art gehftren auch 
diese fünf Lieder. Si« Mugen von musikaliMher SoitditSt der 
Verfasserin, schlagen einen einfachen oatOrlicben Ton an und 
treten be.<tcheiden auf. Das Alle« ist geeignet, ihnen Sympathien 
zu erwerben. Was ooe im Einzelnen nicht geOtllt, wollen wir 
(ir UD» batalteo, hdehaUns es der VerfaiMrin unter vier Augen 
iaiod di« Uader MuMi llari» lach . Frau 
Dia drai 



liehen SAng« rinnen werden 

in 



dafür sorgen, daa« die Lieder 



(in HaBB bwrg d«a 



Chriatin« Hilaaon 
l.aadS, 



Weaa ick vanacbaa will, Ouian fai dieMn Zailan Uber dl« 
BraeheiiinBg dar viaitHihHiaa G«««a|Maili«fia ia ESna m 

berichten, aa kaw Mi laMi BidM rflhäaB, doreb ihre baidaa 

Leistungen tu einem ausreichenden Crlheit über ihre Etgen- 
kunst gelaugt zu sein. Ungracblet dessen drüngt es mich, über 
das unzweifelh.ifl C.h.ir^ililensllsrlie ihrer ,\rt zu reden; umso- 
mehr, aU ich die verschiedenen und verschiedenartigen Be- 
urtheilungen, welche lie ia dar blasigen PresM erfahren , in 
hobaa Orada aibyUiaMi, waia aieht niblae (afaadae baba. 



welchem sich ein junger aad Mtebtiter Mttsikar te 1 
blatt> ausspricht, bis so einer Hut völligen Ablehaoag 
des Berichteritatters in den Hamb. Nachrichten. Ich werde «• 
mir nicht versagen können , nachdem ich Ihnen , so weit es 
IbaaHab, ein Sild melnur .\iiscbaaung von dieser LeistUDK enl- 
worfca, mich ein wentg mit der Erklärung jener kritischen 
Widersprüche ta befassen. 

Die aMrikt» ■mslinin de« Fitalaia Nil«soo ist kaia« 
riaga. Maaadiib«, gmWw O «**, ab«r gbarMI IHHi a«««; 
samathige 0««lebl««ilge . walcbe aleht dnrcb starke Mimik aa 
Frische verioren; henee ansdracktvolles Auge und reicher 
Haarschmuck von schwedischem BIcnd Stimme ial von 

Ueioem Volumen, aber biegsam und von edlem iUsage; sie 

soll bi« «am /'raiebaa, waaaerlr bi«r «ach «obl aar egabgrt. 

Die künstlerische Verweodnng dieser Mittel ist offenbar 
eigenartig und ein io sich abge.schlos.seoes Ganze ; die Freude 
des Hörers wird >-rh de^li^iib wohl d.in.u-h bemessen, ob er für 
dies« Gesamiulbeil VerstLaudoiss und iiinoeigung hat oder ihm 
dieselbe als ein Fremdartiges erscheint. Wenn die starke Sub- 
jeetivttlt, die der Musik eigaa htt, aa» aaob acboa Maaobaa sa 
UMa filhaa aad ao«b tbel: taalBi lapfadaohwdaa UaaMar 
miissea wir Ibra l«iarilH^iag «aariMaaaa* aabaM •« tkm tß- 
lingi, mit dertetbaa «tohaMWba Büdar «n geataltoa. tm Oege«- 

tliL-il niu'i-; mit ilii^-tT Beeibung jede.« Bild ,in S'.iltirhchkeit ge- 
wiiiiuMi, we.l .Hie ihn der .\ufgabe überhebt, >ith iu die Schablone 
eines Charakters hinein zu zwingen und j.u h, hmiiiken, und ihn 
in den Stand setzt, jeder Uestall das Lebendige der PerM>olich- 
keit zu bewahren. Die hohe Begabung d^s Früulein Nilsso« 
Bicihlaag, die ABwaaduag ibrar raicbea Miual aar 



Bild SU aabaAm, daa dadaiah dan Slaaipal der Wahr- 
heit erfaült, erhebt sie OMiaar Matavag aaob so einer KSnst- 

lerin ersten Ranges ; während es mir ganz natürlich erscheint, 
dass eine lange Entwöhnung vom Anschauen sicher Darstel- 
lungen, die s«llen genug sind, da.s Ver$tandnis8 da(3r Und die 
Freude daran vermindern muss. Letztere«) ist noch mehr der 
Fall , wenn w-ie hier die Attsfiihrung von dem zu Zeil und 
Ort GebtHaehliofaea uod Verehrten so erbebUch abwakbl. 
FrtaMa Müssaa Ist, iTaaa «i« ibrma «baa beaaidiaalaa Natu- 
rell Rechnung tragen und dasselbe als Grandlagc der Gestalt 
gelten lassen will, darauf angewioMn , die gesammte Leistung 
auf einem be?^limmlen Niveau zu erhalten . und eben dii'^o Auf- 
gab« löst sie mit Meisierscbafl. Die Ausdrurksmittel, die ihr 
als Schauspielerin zu Gebole stehen, sind vielleicbt noch grässar 
als die gesaagliehea ; baWa aber bagraasi «ia oflkabar la 
Onnslea daal 



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— 1877. Nr. 8. — A%em«iae Mouludiscbe Zeitaag. — 21. Febnur. — 



126 



in denen da« Maas« des Ausdruckes von groMsr Wirkung war, 
I. B. die le>^? Andeutung des Wahnsinn!« in Valentins Slerbe- 
1, die naive Zurückhaltung in dem Schmuck- Walzer; wie 
pt gefnodea , data sie dem Pasriveo das aGrel- 
' Itwordw ab alle dautaehco SingerioBM di« 
teil püi« (Mlbtf «• 9Hbr]. wdehe w ABa liabl nrfl Uaraebt 



aatwtrffeber W«Im in FmiMtdM ebmaiilM tOnieliMc 

niher lu lonimen In gleicher Weise löste sie die schwierigere 
Aufgabe, die liei<<'« ^Valentine« so abzu»chliessen . da&s Man- 
chem wohl du- Ciewalt der Leidenschaft gefeblt haben ma^ Ks 
M IbMn bekannt, da» dem Schreiber dieser Zeilen das Maass 
ab einiige und höchste Eigeoscbafl der küntHeriscben 
■t gilt, »bar ick wfird« aieli idiaMa, «ta to Imi 



•idi erinnera, daas die tpUw ao geaobHito LaiHMig 
' Awilich uoeodltcb grtaeraa ToiiSiiBarto laaai Und ab 
im Anbng grgaiaa BfilaMaa barrorriaf. Gau aoa 

1 Gründen. 

Et nimmt mich gar nicht Wunder, ila>'^, wie ich überzeugt 
bim, daa Baabangar Publikum eniUuscbi und unzufrieden war. 
dta vaDa Haus and die Bouquela elc. «erdaakte die 



IB HanlRirt gm «n 

Opernpersonal, unter dem aber nur die ersten Krf fle eine Aus- 
iiatiiuc machen von dem Bestreben Viel zu geben und Viel zu 
tlmn. Iiilerevsant war es lu sehen, wie an jenen Abenden die 
beiden Tenoristen so roaassvoll und kijnstleriscb sangen , wie 
iah aa früher kaum ron ibneo gehört , was ohne Zweifel der 
; durah dia Laiatoac dar Nliawn lagaach r iaba« war- 
Mdil Mar aa riaeaa. wmb Uar 
nkbt dk InMaliMig la arMr Ulla fNoUiit and anaia- 
zeiebaat würda. 

Nur auf demselben Wege kann ich es mir erliliiren, wenn 
die im Allgemeinen ablehnende KtiIiIl so weit |$eUl, in der 
Wiederkehr der Sängerin keiu lled Hir die kSnitlarischeD Zu- 
«tfinde der hiesigen Oper zu erblicken. Mir acbeinl im Gegen- 
tbail eki känstlerisches Vorbild nach der Seite des Uaaaabaltaos 
im laiaraaaa dar Gaaaiamüairtuag «iriaiida waoacbaMwarlhar 

lange Zeit wiederholte Anschauung derselban Laiatungeo zu- 
letzt eine Gewöhnung und Befriedigung bervorrari, der gegen- 
über .illes Fremde, auch d.i- Bc-NNere. als eine Störung er- 
Kbeini. GewiM ein vortretflicber Standpunkt für den Bürger; 

Wartha »r dia Knnst. 




it bildend. HerrPaall 
Ii gans gtecklichw Di 
Affect; beaaar tfafardeaMnmaaiaaaadnekladar 
it, obgtaieb aaah iilar aria Otfu la dar TIah ateh alB 
paa aaa w lalwad arwiaa. Naben Hatra Bataa waaalea sich 
Vallbar Plaika aad Fiaalaia Aaaa Sobaaaabarg (in 

la dar lalar- 



pretla daaOaaearlaa, PranMa Dora Sobirmacher, lernten wir 
ein juDgaa, vielverspncbaadaa Tatant kennen. Die noch nicht 4 8- 
jabrige Pianistin ImI schon aiaan lolebea Grad von Fertigkeit und 
geistigem Versiandnisa, dass wir sicher einmil Au^tezeichnetes von 
ibrertialteo werdea, wenn sieh erst das G«muih»leb«n dtrselben 
gaai and voll entwickelt babaa wird. Die Aurniiime, welche Fr«o- 
laia Sebirmaebar btar had , war eine sehr freundlicbe. Die Vocal- 
warke glngaa all« aabr zufriedenstellend. 

Ungleich balabiae gestailete sich die daraurrolgcnde Woche. 
Aas Ihr haben wir raafat das achte Eute r c n n ce r t . Dienus«; 
dca •, Fabraar, taarwabaea, welches Lachner >uf.>' m E-moll 
(Nr. 1], Aiia aas Aloeile »Wo bin ich« von Glu< k Mr-nilrUsnhn « 
Violiooonearl. drei Lieder voa R. Wagner, C. GüUjninr^ und i ranz 
Bendel, Fdor-Romtnze und Ouvertüre Nr 3 .l t»nn u- wm [ierl- 
hoven enthielt. Herr Gerhsrd B ras si n aus [In siau war der Vio- 
linspieler nnd Frtulein Alwine Bonn aus Hamburg die Sängerin 
In diesem Cooccrte. Herr Brassio zeigte sich in seineo Vorirtgeo als 
ein gewandter Geiger und gediegener Mu.siker Fräulein Bonn hin- 
gegen hat weder jenen Grad von techoiicher Ausbildung nochSicher- 
beit, um sich zur Zeit als Concertsangerto behaupten zu können, «o 
aosreichend auvh ihr Slimmorgao und ihre sonstige Eeanlagung fdr 
solche ist Orchester loMe (eine AufgatM recht brav und brscirta 
□amenllich Ueelhcivcn's I.eoiioren-Oavertilre gut zur Geltung. 

Diese Ouvertüre ..iand auch an der Spitze des Donnerstag den 
t. Febr. slatlgehableii »eclizehntenCiewandhausconcerles. 
Sie bildete den Glanzpunkt des Abends .Such vcilchem Werke hatte 
der Solist Herr A d Ol ph K i sc he r au» Hans mit Reioecke .s Concert 
für Violoncell «inen sc hwierigen Stand , jedoch trug die kunsl, mit 
welcher der Solist s^m Insirumenl zu behandeln versieht, hier, so- 
wie in den spUU'r fn. senden drei kleinen Pii' i'n »Noclurner von 
Chopin, »Air de hallel. von Mas^eoet und »Papilloii. von Popper mit 
Ptanofortabej; > ihr>'n Sie^ davon. An Stelle der sonst Üblichen 
Gesangsouinnjt^rn war hobert Schumann'« Ouvertüre S<^herio und 
Finale fUr Orcliester eingelrelen, auf welche Mnjiirl ^ Svniph'Hiie in 
C-dur mit der Scbluufuge, die ebentoils eine ganz vortreffliche Eia- 
cuiirung erfuhren, als MMaMiaaMMT daa OaaaHlaa alaa ptWbMgi 

Steigerun|( bildete. 

L)ie J w !■ 1 t r k ii III nw r nui s 1 k II n I e r Ii n I l u n c II C^klusiam 
10 Kcliruar begann mit dem hier lange nicht gehörten Slreichquar- 
le(t in t-moll Op. il von Emst Friedr. Richter. Da.^iielbe wurde 
von den Herren Coiicerloiei»ler .Schrsdieck, Haubold, Tiiumer und 
Schröder ganz vurzu^ln li Viiir);elragen und gewann sich durch sein« 
durch und durch nable llallun^ und meistariiafle, klare Verwerthung 
des tbemalischcn ijcha'ies sogleich wieder die wärmste Zustim- 
mung des Publikums, welches den zweiten Satz, das poco Allegretto 
Iquasi Scherzo] da capo verlangte. Auf dieMS Quartett folgte eine 
Serenade für Blasinstrumente von Julius Ronlfien, ausgeführt von den 
Herien BurK'' fioU- , Hinke iOboe , LandKrar Clarinell«), Weisaeo- 
born, kuDze iagulli, (jumbert und MuMer Horn; Was Charakter, 
Anlage und gedankliche Durohluln ung liieses .Stuckes anbelrifTt, 
lassl sich demselben ohne weiteres das /euuniss (ormeller Reife und 
musikalischer Gesinnuogs(uchli)ikeit geben \ lelleicht durften Einige 
in Reiup auf rrsleren bei Leaung des Titels ein weniger kunstrolles, 
vie)(j< h im Cieiste iles Claviercs gedachtes, sondern mehr ein von 
geiuullivollem Hum^r durchzogene*, in seiner Instrumentspracbe 
sich mit einfacberec, ineiiHÜscher Anmuth gettendes Muck erwartet 
haben; jedoch sind das Geschmackssachen und nahmen die PreaMla 
des hier lebenden Jungen Compooisten, das was er nnd wie er daa- 
»elb« bot, sehr freundlich entgegen. Am Schlüsse folgte noch 8cbu- 
mann's Quartelt mit Pienoforle Es-dar Op. 47, von welchem Satt fttr 
Sau das Publikum zu neuen Begeislerongskundgehungen hinriat. 
■awarde technisch mit höchster Vollendung gespielt, nur das En- 
Mmble war nicht ganz so, wie in dem Streichquartett« von Rioblar, 
aus einem Gusse; eine oft nicht recht zu motivirende Hast uad Oa> 
rohe des Ciavierspielers, des Herrn Kapellmeister R e I n e c k e , i 
tnwailen die absolule Uebereiaslimmung der Ausführenden; 
haupt haben wir in den letiien Jahren nicht seilen den Zug einer ge- 
wissen Geschattamtssi^sit In dem Spiel des soeben Gensnnteo be- 
marfcl, waa wir im aigaaaa lalanaia daa gta cb a ui aa Kflnstlaca «lebt 



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iS7 



— 1877. Nr. 8. — Allgemeine Musikalische Zeilung. — S1. Februar. — 



ANZEIGBA. 



[Ml 



Bekanntmachung 

der 

muBikikliBdieii Seetion des Senate der KOnig* 
liehen Akademie der Kflnste n BeiUn, 

b«lr«fliBod d«n UtiiL-rricht, welcbar in 4m ■ksdernlM'hen Lehr- 
•ntUllen dir Musik wührpud des Sommerrtetiiosters 1877 
ertheilt wird. 

A, «todwetito Ar MmOk, IMhaOuc Hr 



«) 



11 



imnUt-CompoijKoo, Ober-K«p«llnel»t«r Taubert. 4) Aa)«lloB|{ ur 
dnoMÜTChen Compaeilion , derselbe. Sj Cootrapunkl und Fage, 
Prof. Kiel. <} UMiraBaateM^inp«auoB, daiMlM. 7) Uttnmtn- 
UUoD, Prof. iMitaL •) fWiBlifcw, itmai. BwMifitaMlM 
aaenlisellllch. 

Zur AnfiiehiDe iil erforderlieh : 

I) eio Alter zwiMbea dem «•. aiHi %i. Ltbtn^tht; 

t) d«rNacb«etottaOT BBH4«ipa«iMliohMiPI 



Ij eioeailseiDeiiMBiMmc, «aietictelMlinrdfel 

bohereo LabreoiUlt en(«pricbt ; 
4] «ioe fttr b«rof*iniui(e Aa*bHdaa{ gentlfiende muiik*lt*cbe 
■•ftbunf BOd Vorbildung Inübeiondrre wird Vprlraullif*il mit 
EleiDenlen der musikaliKben Theorie und lebung in .1' ren 
towendung, Mwie Gewandtheit in der Behandlung rine?> niusi- 
kallf^«B iMtrnnents, bi-iiorKleis ili-'< Clavier«, vorauifeaeUI. 
Asob wird auf «ine Vorübung im Oeauig *oraa|aw«iM 0««iobl 



llteben SecUoa dM SMtls der K4nlgHdt«o Aktdmto d«r KBoil« to 
ilebleodeD Metdongaa fehritUkcb ootar Beifttg^ing •) ibret «elbtl- 
wUtatea Lebenalaures, bl eine* durch Zeugniue belegten Nach- 
«•iaM ttbar die BrfUllunK der Urdlngungea < bia 3 . c ihrer biafaer 
gefertigten mu*ikalifi<<tifti ArtKifn und Cotnpotitionen bi« zum 
s A|>ril <l U. im Gfsi harisziminer der Künigllchen Aliadtmie, Uni- 
vrr«iUil^.itraMc No. 6, einzureichen. Daselbst ist der ausfuhrlicbe 
Prospect kiiunich tu haben. 

B. ]I««hackBl« fir Swik, AMJieUug fir muäkmU 



DiraeMr: Prof. Jotehin. 

ZwMk d«r AMtalt: BMm AuMIduag in Solo- «od Cbor- 

a, lowi« im M*- m4 XMiiBm«4Mpi«l derOrolMitor- (Slraieb- 
W-) iMinnM*!*, dM Clavton und der Orgel. 
Der Onterriebl lo der Theorie und der MatttfiMbMto M Ittr 
alle Schüler, derjenige in der Deeiamalion mi4 Ib IWiMiMkM lir 
dir Schüler der Geungsclassen obliratoriscb 

Ihr Aufiiahtne-Brdingungen <tii>d au» di-in Frospect ersicbtllch, 
weicher im Bureau der Anatall, kODiupieti No.4, IttvOicb U babea 
ist, anch gegen Einaend«i( «M Ii i%. ta Hiftai 
beadee Uberaendl wird. 

d«r in f . 7 de« P ieep e all 

<». Silrz d }i. an bia (DtteMena am Tage «w d«r AafiMba«|Nltrunf, 

welche am « April d. Ja., Morgena 9 Uhr, iteUlndel, ea daa Diree- 
loriat der Aanlall, Konigsplatx No <, zn riehlen und auf dem Brief- 
•Bachlag mit dem Zusätze •AnmeidHag« za vers^-licn 

Die Prüfung derer, welche sich lor Aufnahme ia;die Chortcbule 
Kbrifllich aogrmeldet haben, wird am il. April d. Ja., Morgens 
14 Uhr, die Prüfung derjenigen, watoiM ia den Chor aalteaamoiea 




•loh ohne Wellam 



C iMtttet Ar Kirehmm 

Dircctor: Prof. Haupt. 
Zwecii der Aiialalt Ausbildung von Orgaoiaten, Cantoren. Chur- 
Oirecloren, wie auch Ton UuaiUebrem fttr höhere Lebr-Ao»talien, 

I ia Orgel-, Clavier- und VMta-Spiat, 



, I« dar Marmonie- und CowpoailiaM ttiut, iBdfrOi|ll> 

Mrnelor. 'Der Unterricht l»i anealgeltiich. 

Zur Aufnahnif i*l erforderlich: 
ij ein Alter nicht unter 4 7 Jabrao: 
1) 4laMhriagM(«|Ma2MtiriHaa aua der j 

■••iaM. oiar abaoMitoa dreijahrigaa 

uod der beatandeneo Lehrer Priifung ; 
I) ein Zengniaa von einem glaubwunligeo Sacbveratandlgen i 

den Grad drr Vorbildung in den oba* aafBftthrlaa lih ri ni 

»tanden, vuriH Niniich im Ciaviar-, Offll- Wld VMlMpW. i 

wie in drr Hiirmonielehr« , 
4} ein Zeu^niss. dats 'ler Aüpirnnl aalOM 
eigenen Mitteln zu bestreiten «enaag; 
■) ein ielhalvarfeaaler Lebeatlaaf. 
INo Auhahflta wird wi a iohal «tf als JalW I 



mna Onlwhatt haaitiaa. «m aM iMflHW AalMball tm lMlltal(Mg 

zu zwei Jahrtn) gMlatlat 

Die Aufnabma-Pftlhag findet am •. April d. Ja.. Vormi 
9 Ohr, im Locale dea Inalltuts, Alezanderstrasse No. ti. statt. 

Strlln, dt>n ti Februar «S77. 

iiT Tirmmii ig ■niMrtH ttttiti tn fnin 



dieoea Jahrea erscheint: 

Der ImproTigator. 



FhanUwien und Variationen für das Piaooforte. 

Zweite B«ih«. 
No. 1. Carl FaeH Fnluia qwid «vkiioBL Op. 17. 

Pr. ur. 3. 50. 

No. 2. JlÜM Böntgea, Neckena FoUka. VariationaB 

über em idiwediadkM Volkalied. Op. II. Fr. Ul. S.— 

Waitata BaiMga Ubw auaaeagt a. 

|M. K. «. M. «. Mhr, MMaa. •> 
f. IM, C MMfeg, M. IL eHli ill 



He. I— M. OmbdU. eart. Pr. 

Jl. 7 iO n. 

Buthalteod Werke tod: W. A. Manrl, L. « Bealhevaa, C. ■. «. We- 
bar, F. CkeHn, f. LItzt. S. Thalherg, A. Hiaieii, St Haller, 
6. ■aiaadia, 1. Brahaia. 

Leipaig. Febnutr 1877. BrtHkOfl k HlrtlL 

[40] In meinem Verlage erachien : 



Gott ist grross und allmächtig.*« 

)y«iw fir jiiuif^ar 
M twtl Mtam Nd «Nl PouMMMa (ad 



Op. 45. 

Partitur 4 M. Singstimnien :k ti Pf.) 4 M. 
Instrumentalatimmen SO Pf. 

Leipxig. C F. W. SifMi's MinikWi«alMoiMaa(. 

1«. £*imiiiMoio.) 




m LBrataMtiMk, 

(Pnf. aa««rPa H ai* H I OI illwl 

Sa batiahaa < 

k«.41m(*ii. 



J. 



in Leipzig und Wiotenhur. — Druck von Breitkopf d Hirtel in Leipiig. 
I». — 



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I 



Allgemeine 



Musikalisclie Zeitung. 



Leipzig. 2g. Februar 1877. 



Nr. 9. 



XIL Jahrgang. 



lahall: Boethoveos N>unl<i Symphoni« and Ihr« Bewunderer. Mui4li*ll*cb«r 
kalUchrn Aufführungen io Pari« km Jahre 4t7«. — ADsa4ceD und tt 
Friedrich Ritler voo UeDtlj — Bericht* (Hamburg). — Aiueiger. 



«iOM beachrtwkie« K«plM. 



— MdlMick •«! dt« mwi- 



i't ITennte Symphonfo vaA Am 
Bewunderer. 

!Von D. F. tttrmaM.« 

Sie »chüllelu den lhn)f;pn zu dem wunderiichea Titel , Sie 
Jen eine unnüthige Be«wheideDbeil darin, «agen Sie, und 
iD«iDen eine affectirte ; wir li«BnM ans ; «bw Si« mich, acbainl 
es, doch noch nicht gnnug, d«on diwasl (hon Sie mir w»br- 
tefHfUBiMfel. Mm Uim^mü tktum tßtrimmäakmm 

_l|BkflBf wie becilH lA io 
I ich M UapH Mlbst giaube. Der 
if Man, ea war tn eiaar mnilksKteheB Abeodgesellschafl : 
Cnlerbaltung über Bflelhoven's neunt* Sympbooie, die wruii,-!- 
Tage zuvor war aufgefQbrt worden ; Bewunderung, Entzuckrn 
von allen Sailan , Allarn, Geacblecbtara , in allen Formen und 
Tonarten. Mein SUUscbwei(aa moohte meinen Nachbar, einem 
barSbiPten Virtuosen, nnaofnifea «nfgetallea laia. aSIc be- 




»% ftWgte *r —1 »IWIMIIH. aDHMHI,«! 

I StUIe , welche die 
Wntß teTMMMQ vartnlaot hatte — adaa heiast.i sagte ich. 
Mfer eicht : aber seit dicsc-m .«laa baiMi« iat meine mosika- 
■aehe B^srhr^nkibpit hei .«llen Mosikaliactiea onsarer Resident 
entschieden. Es ist freilich eine verzweifelt alnlUlige Antwort, 
auf eine solche Fra^ «das beisst« zu sagen und dann stecken 
la bleiban. HundartMlhebe ich seitdem als guter — Schwabe, 
MMe ieh bald gan«! — UeieriMr ie Gedaekee air *ei|e- 

Tertng. WoOea Sie ibe iStllt 
> eW Ja^aa — so pflege ich mätm Ser- 
en — am Beethovenf«<te zu Bonn Fnae Usit 
die Bamle Symphoaie lur Audubrung brachte . da war rie in 
Deutj^hlaad gewiaaennaassen noch Neuigkeit. Sic luiie noch 
wenige Darstellgngen gefunden ihrer Schwierigkeil wegen, und 
wenige Liebhaber ihrer l'ngewöhnlichkeit wegen. Die Hörer 
•nnfidaun in den düstern Labyriothan das aratco Satiaa, (an- 
im tUb bafrendet durch die dimoniacbao SprSege des twei« 
tN» eei kean dM> aie M dar 
aeCnlheo« b«(Hmeo, ae tedn 
im viaflae Satea wie nK Weaiar begaaaen — ein Entsetzen, 
vee den aia aidi auch tr«t> dea Prendanliedea nicht mehr er- 
holen konnten, sondern sl« rou&sten es mit oacli ilms und zu 
Balle nehmen. Schrecklich! Und nun hatte auf «mrn so *m- 
§asuchlen Genuas gerechnet. 

Ona iat dbh saiidem freilich sehr anders geworden. Unser» 

xn. 



WoriMe 



SeltaaodLeiien sich gewöhnt. Die eaeela Syapboeie iai baHaN, 

js gewiMsermaassen popallr gawordee. Die ConeerUMe fBlH 
üie hicber JedeMiial. Beim Eintreten der lien«cheo«tinime nach 
3'/] Viertbellen InMrumcnlalmusik , wo sich sor zehn Jahren 
die Haare «trlublen , gehen jetzt die Herzen auf Üie lieCi 
Symbolik, welche in diesem Eintritt liegen «oll , dass nur 
MaBachan and mit Maaaehen dem Menschen Losung aller Qoe- 
lae UOm — daa Aaew AaaM Dtm Faaarbaafc'a — diaaae 
Wert daa Mhaala dar aiwalia Ijubiaii lal Jelat aar 1H> 
vidilll leverdao. die dar MegUeg aatear Dmna iea Okr 
(IBatart. üad wihrend uoler Portgeechritteneu linga* keie 
Zweifel mehr darüber ist , iIjis« mit dies<^m Werke BeethoTen 
üirh selbst übertrolTen und der liu«ik neue , bi<i dahin unge- 
ahnte Bahnen erotTnet habe, redet auch das gro«»e Publikum 
tuch eina baaoadara LiaMiaberai fiir daaaalba tcboo da a wagae 




sehaMokaDeeiaaUaBda. ja dar Walt, 
wenn ich aridi eeeh InBar als aiaea 

muüs, die nichlx gelernt und nichu vergessen haben? Nicht 
verfteitsen jenes fatale Bego»senwerden , und nicht gelernt den 
S<-hlü«««ls mich zu bedienen, den roaii zum Verslandni'is eben 
dieses Punktes einem jetzt bereits mit dem CoocertprOgramiB 
in die Hknde drückt ? Werden Sie nun 
odar aflaetiiler ■unhaidwhalt radaat 

Oe« taraaM^ das tehnr, ■> 
halben Hotee iniiaili lanNB laae; daae daher heV lahTe 
doch , daaa aiir b«l dl iae r Sielie iaMBer dar Tara in Oln« 

suiiinit ffumano eapiti cen'icem piclor fquiruim. l'nd ich mag 
mich dadurch noch ^ <«ehr prostituireii, sagen mus» ich doch, 
wenn durch jene Fornii-l ih«' .\hni>rinil.)l der neunten Sym- 
phonie gerechtfertigt sein .soll, i>o Usoen sich meine» Erachleos 
auch der Gott mit dem Hondsbopf oder der Stier mit dem 
ak Kuaatwerlw recbUartigao. Dean 

Die iit ea ake, «am Ith 




ich sehe, ein Kunstwerk eben nur als badeatsam , 
weise liefsinniK . aber immer nicht als SChÖn erwietee, 
Schönheit bleibt doch beim Kunstwerk, das ariiak 
ausgenommen, immer das Grunderforderoi»;. 

Ich weiss wohl, in weichen Nachtheil ich mich einer Zeit 

ihr daa Uabanpriagaa 



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131 



1877 Nr. 9. — AllgemeinL^ Musikalische Zeitung. — 28. Februar. — 



UBtoriaeber Scbrankeo auf poliUacfacm Felde so übel b«koiD- 
■M, ihfM Zon Mi dM haitibcMMM SokfMkM» Mf d«i 0«- 
kMi*rIaMt«hM MhM la ««te — tnM leh bhr 

nii der »Itea GrensUni« an^ofan konat , wakfaa die Bnt- 
wickluDgsfreachiobte der Musik swiaehea Toeal- and Inslm- 

mentalmiisik gezctjjen hal. .Ausser ihrer unvermischlen GcsUll 
kommt letztere alterdings aurli alv BcKleitung und aU Kiiilci- 
lODg lu der er« lern vor, wie im historischen Bilde die mensch- 
UcImo Figoreo too laodacbaiUicbaa Parliea umgobeo seto 
kteaan. Di« InatmmeDUlmMfk ab WteldHH sur Vocalmoaik 
«MfeUl iidi mwtdm ak InlradMlIo«. <L h. ata hm t UtA ä» 



stimme sich darlegt und eathllet — Ich erinnere beis}>ielsweiise 
an die Introduction des Messias mit ihren scbwermülhigen 
Klängen als Vorbereitung auf d.i* iTrostet. trdstet mein Volk«; 
oder sie ist Ouvertüre, d. h. sie drückt den gleicben Inhalt, 
weicbeo die Op«r, das Oratorium in der Weise der drama- 
tfaeliM od«r lyriach-epiaoben Vooalmoaik (die UDselbsItadig 
bcgieUeBde loatrameoUlrnttäk mit eingerechnet) zur Darstel- 



men and Verbiodangen, die sich dmnch die Natur der SmIio 
rechtfertigen Dsaa wobl die Instrameolaiamaik, niemals aber 
die Tocalmu'-ik. die begleiteade Rolle spielen darf, erklirt sich 
aoa deroseU>eo Umalande , wie das andere , dass Menschen- 
iUmm« als BiolaitaDg lo einem Stück reiner Instnimentalmusik 
•I» Oadloc wir* : aoa dw grtaara BMiimmtheit , welche der 

■ du Wort , nod der nnmit- 




Id dem Falle der neunten Symphonie Dan geht iwar .itich, 
«ia wir ah zulUvsig erlcanot haben, die InstrtiroentAlmusilf der 
Toaallllii I vor.iu.'i ; aber weder als InlroHurlion nn 'i .>ls Ouver- 
tSre (die ja überdies, schon Susseriich genommen, doch nicht 
grOaaer aeio dSrflen, ala das einzuleitende Werk selbst). Nicht 
dm *t tel BicM im lahaH 





I tSm. ünd doch kaaa al» «BMM «Mig na moMMnon 

betrachtet werden ; denn sie bereitet nicht einen ersten vocalcn 
Sati blos vor , der sich dann in einer Reihe von SSlzen und 
8itua(iMn<'ri fr.rleotwickelt , sondern UinKi't''h'"' iun.liliiufl 

Mtbet 6406 Heihe von SUaea und StimmuogsoalwickeluogeB, 
der tum Sottim «iMratende Gc 



Im 



Mft.i 

ans: darKraia naoaeblicber Ga- 
fBhle und Stimmungen, welche xu etoam in sich gegliederten 

und vollendeten KunMwerk erfnrderfiirh siiirl , ^irh il,ir- 

ilellen ohne Milwirkunp der nietischlictii'ri Slimroe. durch das 
blos.se Zusainmeiiwirltcn vcr^chiodour r In-Inimenle. Wogegen 
die Vocalmusik von der gegen) tteriigen Voraussetzung ausgebt : 
wie daa maascfalicbe BmpAadm Tom Gedanken UDtraan- 
■d wia ■■ifflilhiiw OniM di« MMtMialM nitawa M, mt 

In Variriodm^ wM d«B Worte naSgiidi ist. Beide 
TorauaaatiuDgati aiad Jede aa Ihrem Orte richtig, und der Mu- 
aikar kaoa aidi beliebig auf den Boden der einen oder iler :in- 
dem staltea , er kann in verschiedenen Produrten rwtschen 
beiden Voraussetzungen wechseln, »her — in einem und dem- 
1 Warfe« darf er daa nicht, w«aa «r nicht 
W«M d« 




Ml amli sflfcrt diiHitfHfr4MftiMHli vOTMkfw waid«, das 

kann icA euch schon vor dar Hebung des Vorhangs im rein 
nuiiltaiiachea NebaibUdn M%an ; aber der eigeaüicbe Kdrper 



kommt erst nach. Ea varilaat alao dar Optrnoomponial mit der 
Ovmiän mimm glwif nH Mamntß, wniokar di« Tooal- 

atallt rföh BaMhoven in der nennten Symphonie *on vornherein 
guti auf den entgegen gesetzten Sundpunkl. Er iSsst sich mit 

dar lostrumenlalmuslk ao ernstlich, tief und .uih iltend ein, als 
wSre .«ie das befähigte Organ, allen InhaU .seiner Gefühle in 
sich »ufzunehnien — um sie dann am Ende bei Seite zu wer- 
fen uod nach der menscbKcben Stimme ala dem allein hiesa 
ausreichenden Organ zu greifen. Anareicfaend , wozuT Zorn 
vnünn inadnuiir 

oflSenbar ganz auareichend, des Sehmeneng nSmiich in aOen 
seinen Formen und Farben ; nur zum Ausdruck der andern 
Hauptari von Gefühlen, der freudigen, soll sie nicht ausreichen, 
sondern da die Zuhiilfenahme der Measchenslimme unerltaa- 
lieh sein. Diese Behauptung giebt der Menschenstimme in Ver- 
bindung mit dem Wotte zu viel und zu wenig : nein, nicht hkM 
die Frand«, auch dm Schmerz vermag nnr sie in aainar | 
IMi ud 



rain inalmmentaliach geachOrztim Enolaa sa Kaan , badarf as 
keinea vocalen cfeui ex madUita, oder wer vermissl denn »inen 
solchen in di>ss4Mbpn Meisters Cmoll- und .\ dur-Symphonie * 

Ich habe oben , um das Verfakltniss zwutcheo Vocal- und 
Instrumentalmusik zu erUutom, daa swiacben biatoriacber und 

i; Uar wiB ioh «B das iwi- 
aebsa *r MiMl ttiriMVl aad dw rMk miamn, Ma 




blosse kSrperiirhp Form darstellen la.<sse. Die Malerei tagt : 

nein^ ehe ich ujir die Farbe nehmen lasse, verzichte ich lieber 
auf die körperhafte Fonti Am Ii hier h.»bcn beide Recht : beide 

können beides in verschiedeoeo ikuostwerkeo beweisen , aber 
aie können nicht beides in daaMettwa Kunstwerke beweisen 
Was wBrda naa VM 




fertigte, wi« er ana aber aa im tuft mt» MIM trs mm, 

d»» geht so nicht, dem Kopf d«tt MMSS lak PMImhi gab««. Oih 

fehlbar wtirde man denken, der Hann sei toll geworden. 0^ 
das .)ber nicht genau der Fall der neunten Symphonie ist* 

Daher also [es ist jeUl schon einerlei, und so will ich lieber 
alles vollends heraus sagen), daher dieser fatale Eindruck, den 
ich nicht wegknegen kaim , so oft im vierten Satxs dsr Baas 
■üssinam BseUaiiv einOUt, dt» ich aisb asUM tnfßi Ua 
«IM khldl (MrardM ndMr dia Mltt 
hiar nrift Hmb Back das 1 

Indart. «ad dadurch auch den RBrer u niararOMl sa 

scheint, ünd Beethoven vollends , der so unvergieicbbar stlr^ 
ker in der Coroposition für das Orchester als in der für die 
menschliche Stimme i«;! , der inshrsi>nd*>rr in dem Sohlu.-vschnr 
unserer Symphonie die Menscbenslimme eben nur als Instru- 
nteot behandelt, wobei er aber das oMlraponktiscbe Matfc 
mndrf anhar Cb«m 

düW rfdl sa 1b MbAwvb mmmmmmp 

Aatikifanax aa dar aMiehiton Steile laufanf — denn, mit allem 
Beepeet vor dem auch von mir hoehveralurtan Meiatar aai ea 
ges.ix^ diesen Schlusscbor halte ich gmda llf dH IMlMla te 

der g;in;on neuoten Symphonie. 

Mu< h : Oht, jam tatii tstl werden Sie mir zu rufen, ud 
in Kinalimmung mit i 




erschien zuerst anonym 1853 in der Augs- 
fsilnng und wurde dann von dem Verfaaaer in 



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~ mr Nr. 9. — 



IM (Uiptig, •rMkhMt f Ut) 8. III— 

t49 aufgenommen Zum dritten Mal Ul er gedruckt in den 
•G««aiun)elteD Scbriftfn von Strauss« (Bonn, Em. Strauss. < S76| 
M. II, s Vis— :u i. 

Wir ttieilea ihn bi«r mii , weil uoMre Le«er ucä d«iB 
jüBKrteo Aututu eine* Mtuikm Ober dia grooM SynpiMai«, 



Z«U, wo Ae Vutik ooeh nab^MN mi der ÜDtfraok auf «Ii* 

Hörer ein völlig frischer, wir wollen damit nicht f^^en auch 
völlig unbefangener war. Zu einer gerechten Würdigung wird 
mehr erfordert , »\s ein bloues Abschreiben des erslAO Eia- 
dnickM, w«(t danalbe m gar vieleo AeoaseriicbkeiteD uolar- 
I blaibt gewiis, daaa dar richtig ampfukgene 




wodurch sein Eiodrack aich 
Menge erhob : Uobchngaobait binaiditSeh dar *anobladaDao 
Gattungen der Kaut nnd eine votli-udftu [jlnldsopliiscbc Bi\- 
duog, die mit Hartnückigkeit an Kewis.seu j^itiuii^cben Axiomen 
featbialt. Dadurch ist e» ihm gelungen, den Hau|>lpunki — die 
I faHtraoMnulao tarn VooaiM — ao Uar aa aial- 



I i« LmIi *r MrMTMt Hirt «r BtaM kl 

günitifKO Vergiakha vor. Aus seiner aulobiographiachaa Skiua 
im I Band« der GesamoMlten Schriften mitgelbeill) aracbao 
wir, da» er in Heidelberg mit Gervinus in nibere Berübruitg 
trai; mao mdcbla also meinen, daaa die«e Begtiostiguag HSndel's 
•of MtlarM larück xa föbrea lei. Aber der Aufsatz wurde 
IUI pwhriitiaB, vor Jaaor lokaanlaobaft, und iob darf 
im» SirMM 4anh OarfiMa dm smmm IM* 
■bor ganhrt, amim» lim te iiM |owiaaa 
•riiek gedrSoft «vdo. Wum tola— t In Jeoer 
Skizze, bei Gervinus auf die Dauer nicht die ppwfinsrhte warme 
Tbriluahme gefunden zu haben. Auch clic^vs kann ich betta- 
iigen Gerrioaa war aus triftigen Gründen nicht so von der 
Biographie HuUm's erbaut, wie di« übrigen Freunda das Ver- 
aod oabm aus uDtriftigen Griindeo Ansloaa darao, dass 
tUk hoi Mdw— MiMiwiitia (i. B. bat 

M «iMo Oratorioa— «iBllAnilMv 

Mb aehuldiff bekaMO. b 0 «t» i « M i * Omiliatall lenHo ieh 

8M«uhs per&ünUcb kennen und fand in ihm einen Mann, der 
aich bei einer weit erstreckten Theilnahme doch in sicheren 
Grenici) bewcK'«' 'ch meine , im Hislori«.cheu bitte er von 
Gomious, im Musüuliscbeo diaaer von Strauss leroeo köooao. 
Woicbas Hioderaisa war dann aigeoUicfa vorbände«, daaa Gar- 





■t laBtodalli« 

Biadeniia* «iitar MMM{ oad wio likr hiU« es unaerm 
Werke genützt, WOM PraBodoBwoHoo aafiglicb gewesen 

wäre, ihn »on seinem Vertilgungskampfe der Instrumentjlimisili. 
zurück zu liallen ! Aber es geschah nicht : e» war nicbl iiiug- 
lich Ger>inuN war immer nur gewohnt zu geben, namentlich 
in leiteodca Gesicbtspuoklen, nie zu empfangen. Was Strauss 
bier in der bescheidensten Hülle roitlbeilt, darf io aeiMr Ver- 
I Mutb ud VonMt» «oU al» oi 



€kr. 



BüekbUok 

mof di« iBiwIkaHmhn Anfftthrnngen in Paria 
teAkMltl«. 

Die grosae Oper gab in dieaem Jahre zwei neue Werke, 
daraotor oia Bdtoli die kmiMho Oper fab abonlUI» awal 
Werke ud da* TUltro-Lyilqoo drol. Die Htm» §MSbH •»- 
hin, wenigMoM mdi der QuaiMMU, dem TM*lr»->Lyriqae. 

Es ergdMQ ätA alao aiebea Acte fBr Rechmuig dee Hena 
Haldiizicr . nur viir für die des Hemi dr\;iUio lind nean Aelo 
zum Hosit n iif'< Herrn Vizentini. Von diesen neun Acten muas 
man Jt'dorli einen abrechnen, L e M a g n i f iqu e . der auf das 
Veriustcouto zu aeUea iat , ab etu Product dea Coocuraaa voo 
IIM, das nur 



traurige Schidcsal des Magnifique grSmn, im loaoB« 
d'Arc Blumen streuen , oder vibtr jene Werke Difhyrambea 
anstimmen, welche mehr oder weiii|k;er Erfolg gchaht ti;tben. 
Dieses GeacfaSfl ist bereits besorgt worden. Jedermann weiss, 
welchen Erfolg Piccolino, Les Amoureus de Catho- 
rioe uod Dimitri, pMM Opor ia (fiof Aotan, t*l>*b«b>b«B, 
und wie dioMrBiMcTMi Jam dw Wotas ot Tirgial« 



habara nicht, dadol inaa iriditi Aobnlidioe: der Erfolg er^ 

streckte sich gleicbmässig auf die Autoren der Texte , die 
Musiker, die weissen und die schwarzea Daraieiler, und man 
kann sog.^r sagen, da&s au 
Aalbeil daran gehabt bat. 

Wenn in dieeeai Jahro dtol 
liches Contiaaaal Uldaa, •» iMilüidiiiw dafqpB i 
aafführungea oino wttr beMongaado TottkaaiM. Mo I 



essanteaten haben io der grossrn Oper mit dem Freischütz, 
Robert dem Teufel und dem P r u p b e l e n , in der komi- 
schen Oper mit Philemon und Bau eis, Lalla Rookb, 
im TheAtre-Lyrique mit den Erionyen undGiralda statt- 
gefunden. 

EbiB muk» ieb, daü iah nooh aiabt trän Thditia-Itoliaa 




ÜMlgkott, wokbe OB uaagabo<on 
bat, tat: La F«ru dal Doatino, aiae Neuigkeit nur (Br 

uns P.nriser . die erir iBUMr ein wenig zurück sind, wohl zu 
merken in ."vii heo der Musik anderen Völkern gegenüber, leb 
soll eiKiTitiicli norh einen Bu.>>cbel Blumen pflücken und sie aof 
dics4xs Werk von Verdi s erster Manier streuen, ein uogleicboo 
mittelmXssige.s Werk , das nur die kurze Zeit einiger Abenda 
erlebt bat. Daa TbMm-iuUaa bat tkb daabalb boeiU, n 
ATd« nrBakmfethMa, aad «bfwabi dar iNber MIM. dMi kr 
baiai eniaa Bradtaiaeo die Taleate der Mme. Waldroann uad 
Stets und iie Stimme dee Herrn Masini veriiefaen. so gelang ea 
doch der schimen P.triiiur des Meislers, unter der Darstellung 
der Dauieii Teresina .Singer uod Elena Sanz nebst Herrn Nico- 
lini eine Keihe einträglicher Auffübrungeo zu erzielen. Nach- 
her kam HUe. Atbani , die Albani , wie man sie jetzt beiaat, 
naohdaa iia la den Kreis der Sterne eiogetretea ist, uad atehla 
ittat MB ttawirtriiB Ja Fuii 



gieicbUcbe Bravoor der jungen Primadonna. 

Wir haben also Recht gehabt, vor einigen Jahren zu sagen, 
daas man sieb zu früh lM>eilie, die Photographie der Mlle. Al- 
bani begleitet voo ihrer Lebensbeschreibung zu veröffentlichen 
und ihre Verdienste zu preisen ; denn sie ist gegenwirtig weit 
badooteador ala aie vor aialfaB Jabroa war, aacbdam aio vial 



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— 1 877. Nr. 9. — Allgemeioe Miuikaluche Zeitung. — 28. Februar. — 



136 



gearbeitet uod wel gelernt hat. Mlle. Albani i»t bereits io den 
t^iertoirc-Stucken Rjgolettouod Lucia erschienen. 

Man erwartet die Oper : Der König von Labore von 
MerraMasaeoel; io der liomigchea Oper: Cinq-Mars von 
Hmtb GouMdi im IMMra-Lyrifiie : Dar KUag d«« 
Seldet VM Ihmi GMlBe IM-Mm. Mmh W«ik «M 
vtait THbolatioMi dnrek«MWtll IhImd, bsvor ea daa Lieht 
dar taapen «rbliekt. Dm (MIdit datirt aus der Jugendieit 
der Herren Jules Barbier und Michel Cirre Es w;ir lu-^fining- 
lich Herrn Xavier Boi^Iot.dem Autor des früher !«Ur applau- 
dirteo : N e i o u c h c i p .< s .i I a r e i n p zugedacht, der jedoch, 
nachdem er mebrera Stöcke davon componirt hatte, darauf ver- 
tichlMe. So sehr wir WMh den von Herrn BoUselot gefas&teo 

wir M dpoh (Sr «a GlOek, 



0«dUtt ta dtol 
BrMminc und BedeukioK wie die de* R«rra 
Mm gaCdlen ist. Die Hauptrolle im : Klang des Geldes 

i>it mimischer und choregraphiM:ber Natur ; die dramatische 
uod die Tanzmusik nehmen also eine gleichbedeutende .Stelle 
in der Partitur des Herrn Sainl-SaSos ein und »erden ohne 
Zweifel das hervorragende Talent daa Conponisten in einem 
neuen Lichte zeigen. 



doht aebreUM und 
besefatfligen habe. 

Mit den lyrischen Theatern haben wir nun .tbgerechnel. 
Schreiten wir zu den Concerten : zu den Concerten des Con- 
sarvsloriams, den Concerts populaires und zu denen des ChA- 
fai welchen sehr interejutante Werke aufgeführt wurden, 
wurden als erste Aufführungen applaudirt , die an- 
I skih wlodarholton Bifo^wa . noch 



wir in die erst« Ltato dte 8yapko«t« Ut- 

ta a tili aa TOD Hector Berik»! 

Cherubini hat eiiut jemanden, der ihn fr^i^tc. warum er 
die unter Uabeneeli's Direction im Cou<iervatonura zur Auf- 
fühmng Icommeode Symphonie fanla-itique nicht hören wolle, 
nnit Jenem ilaJianisobcn Amanta, den Barüos io i 
so geistrsich baoiMtteh pmHbi hat, n 
Siek kaba atekt ■•tbit, kia*«(«kea i« kdrea, 
»wt«Ba« •« sieht aaebMaaMla 

fhüeicht wQrde Cherubini , wenn er !• unserer Epoche 
aoeh IriHe, nicht diese Gleichgültiglcett , Ja Ge^ngM^hätzun4; 
gegen ein Werii seigen, das im Jahre 4 830 in den Augen licr 
oooservativen Musiker die Wirkung einer in eine Kirche ein- 
■thlsgende Ksnonenkugal hervorbringen mosste. 

Allein das Pubfikooi — ea wareo diasali viele *«• Berties' 
RrMwIao ün Saale aaweaawi, damalar Uart tai iwlsr Biiki— » 
Maaa daa baidaa Mnaa Ikato dar. fljiibaiia ; itm 
■araeba lar Hinrlebtant «od dam Sabbat ehw bai- 
nahe enlhusia.>iti.schp .\ufn.ihme zu Theil werden ; auch wurde 
der Ball mit seinem deutschen Walzer, ilev>eii Stil un-, lieut- 
xutage etwas Rococo erscheinl, '.ehr .ippl.iudirl . O.isselhe w.ir 
Jedoch weder der Fall mit dem ersten Stucke , noch mit der 
Scene aaf dem Felde, welche kaioe Wirkung machte. 
BarUot moockirte uod modillein» ato oaob dam lalba Faidi- 



wlerio 



wir, ale dar { 

^taaafelgt.) 



Aaseigen nnd Beiirtheilangmi. 

Cedaakeo ihcr Teaknst led Teakiutler. Von rriedrich IlMar 
vea Icatl. Zweit«, v(>rt)csKert« und vermehrte An 
Le^aig, J«h. Ambr. Barth. 4 »76. 154 S. 8. 

i* da* VerteiM sQadaaka 




tong — die FarMaMebkalt to dar Thokaoat — die Pttaala ia 

der Tonkunst — die Mozart'sche und die Beeihoven'sche Me- 
lodie — fieistlirhe Musik — dramatische Masik seil (^lu(,k — 
Piccini — Joli Seb. Boch und Jo«. Haydn — Raphael und 
Mozart — Hindel urvd Beethoven — Mendeis»obo und Scha- 
mann — Schubert — die L«bre vom Fortachrilte in der Kooal 

dar XtilnaA. 




•r TartMMT dadavak, dam er oieht fbar daa aebt- 
nknle lahrboodart bloaaabdekt, In einem Kretee, deo unsere 

Conccrtbesuclier bequem übersehen können, und noch naher 
kommt er ihnen durch solclie Leckereien, wie die Poesie in der 
Tonkunst, die l,ehre \om Kcjrl.schnll, ilem son )<eKen» lirliger 
und sukünftiger Musik u. dgi. Rafael, den er im 9. At^boitt 
otilaimait, ist twar schon ein alter Knabe, gehurt aber eigeoi^ 



daiIrriBdaoflb die Tergleiehe zwiacbea ihm oad Hoaart, diaaor 
aeneale wie aBe ihm vorauf gegangenen, nkht das Papier werih 

auf welchem sie 'itehen. Mit Vergleichen fülll der Autor reich- 
lich da-s halbe Büchlein. Seine Dinie isl uichi dickflüssig, eher 
wisserig ; es flieset leicht dshin und viel Sorge macht er sich 
nicht. Um aio Beispiel seiner iGedanken« aaaolBhren , setseo 
wir aafplMack das her, was S. 70—71 tt« die Wieder- 
lafiabaa MeMM« MimMt wt 

EialM 

hisaus dringe, im Vergicidie so der laas aoeh nlher liegenden 
Tonkunst der früheren Periode« (der ersten HSlfle des 1 8. Jahr- 
handerts), welche >mii besseren Ansprüchen auf eine Wieder- 
belebangi hervortreten darf, »denn die Musik spricht unmittel- 
bar zum Herzen , und die Herzen haben damals «rie jelat 
geschlageo, wie jetst gefBhU*. Mao sieht, die Britllnmp|rfada 
sind bei dem Varteaeer ao bilNB «rta Brombeereo. Bai ahma 

TaaailiiiioiÜMg «lidi 



allein in Pacht genommen hat, sondern das» alle Künste 
skdi daran betheiligen. Die Sache ist doch einfach Kenug. 
Gegenwärtige Kunst, gute uod schlechte, mangelhafte und voll- 
endete, spricht zum Herzen zuo&chst deshalb , weil sie ebea 
als ein Erzeugniss der Gegenwart eine uns vertraute Spradm 
redet. Findet aia i 

danart aU ibi« ÜB, lügt «Ml aot , 

tu« 




Herzenr KIme es nur auf das Schiapen und Fühlen des Her- 
zens an, so würde die Musik eine wunderbar bequeme Stel- 
lung unter den Künsten haben, auch in Allem, was je einmal 
•unmittelbar zum Herzen« gesprochen bat, schlechterdings un- 
vergtogUak aaio, weil doch die Herzen •daassls wie jetzt ge- 
I, wia jalat gaOUiM« I 



dam Seit aaf deraalbao Seile 71 aagt ea 
iDie Sprache daa GeOhts aber isl ehie WeHapraehe , «od die 

Musik i'.i Spr.n-he des Gefühls . in ihrer Unbestimmtheit ver- 
-.rh« rii(li-t die strenge Form der Weltanschauung [!] und nur 
der .iu> ihr entquollene Eindruck bleibt — ein Eindruck, der, 
bervorfegaogen aiu Kholicber Stimmung, olmlich aus dem Be- 
dürfniaaa dar aidMiligen Erbebung zu Gott, andi daoo tu er- 
yailM vanmgt 



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137 



— 1877. Nr. 9. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 28. Februar. — 



138 



übl.« UMnnit soll erklart werdea, dt» sich die alt« Kirclwo- 
OMisik bei uoü »o leichi wieder Bingaog lo vencbaOea 
ÜB wMut (Htm iMd «itt Mb8Mr raUgHtow GiMba, 
wtä Utrl Dir LaMr «nrarto aiehl «Im M«alk gtgM 

oder sonstige •GeJanLeoi des Herrn Verfuser«; : die angeführ- 
ten Bewpieip sollieri nur die Ringatufe erkennen lassen, welche 
4h vorliegende lileriinsclii.- ProducI eintninriit 

Degegeo liegt es uns ob, die nackten I Kat&achen, auf wel- 
4ir HeiT VerfaHser seine Vergleiche erfa«ut, einer Pru- 
kai n aataniihw. Niehi ia aUaa AhiehniltM, aoodeni nur 

wollen wir 4m Mbtt» CapMal wihle* . mtdUi 

Vergleiche rariacbeD iHlmM and Beethoveot. Ba iit mtcr «Im 

Vergleichen der ausriihrlichste und zugleich derjenige, welcher 
durch die Zusammenstellung da» meiste Interesse erregen muM, 
denn diese beiden Mi'mIit lunncn wirLlirli auf nützliche Weise 
mit aiiiander verglicbea werden. Sie waren b«ide geistig gani 
M; An lasier« UMMta|%k«tt. «• bei beide« na 



welflbc Hittii tu ihrer TerfcSrpirang angewandt wurden, das 
ebea würde einen bdehit Mirreichen Vergleich abgeben, denn 
■ie waren bierin so grundverschieden, wie nur 2wci gleich- 
geartete Heister sein können. Aber der Herr Verfasser verbaut 
aich den Weg dazu eben durch diejenigen Begriffe , mit wel- 
chen er die genannten Enebeinaageo von Innen heraus erkU- 
rea will, in lUndel erbliokt er im Mann der ObjectivlUt, in 
■ankwi« das dar «oidaalifM»: Ana biMia Warte aiod aa, 
araliha In imm Aul l i e flw üawaaaa Mbaa wtd da> pmm 
Tergleich zerstören. Derselbe UM sich dadurch atif In alM 
rein willkürliche Thal des Scbriftslellers oder — und blerpemt 

da-- Wurt in i-in subjeclivc* Belieben, dem alle ulijii h. o 

W ahrheit fehlt. Ueon mit demaelt>en Rechte kann ein Anderer 
in Hlndel den Epiker, in Beelbovea den Lyriker feiern, was 
I vMfMk gaMbilMa IM, aeaw ili a h ia Var«|eieheo 





aadhaMlna- 

Vaatker b Uel iile a s mir «ob 

en Ausaenseiten. 

Wir nehmen daher von dieserSubjeciivil.il und OiijPctiMlal 
thipd, aber nicht ohne Bedauern, denn der VcrfdsMjr weiss 
•einem Partner gegenüber in eine so voriiiedhafte Be- 
su bringen, dass Beethoven s Gestalt merklich da- 
Watt ooa bei «nseren SchrinsteUem ge- 
iM IM «ad WaR la aahr la 
wire , dass üladll aodHeh wieder in sefai Brbtheil 
1, würden wir gewiae ürwehe haben, niM hierül>er auf- 
richtig zu freuen. Aber eine f»I.sclie Beleuchtung kann nichts 
nützen : sie würde sein Üild in kurzem nur noch mehr ver- 
dunkeln. Lassen wir daher alle diese FniKen höherer Natur auf 
Steh beruhen and halten wir uns einfach an die Lebensoacb- 
I, aril wileiien der Autor Satx um Satt seine Helden 
Ilhaiio^iB neheaao bei ihn 
i; 4ar Tirfciiif 1« kala Fe» 
Bril BiCriflen handiH ir MaUMa, wie Mtoa oben be- 
Gehen wir alaa aaf dia aia, waa ia dem Büch- 
lein stofflich all «a Haapliieln anahaial: vieUiidtl Im aa 
gehaltvoll. 

Wir beschrlnken uns bierbat aaf Aordhrangeo aus HIndel's 
I. — Beim Tode von HladafaTalar aoaalaadea aehtaad- 
Bakel und swai Dni*al aibl ftwlilniri. (S. M.; 




zwölf Jahre ilhite, ein« eatei hi e d eBe Weadaat i* • 
dnncBgaage bariM.e (8. M.) Dia 

im 




lieh, dMB aa irt voriMr kiiae ! 

soll also »ein Jihr sp.'iier« eigentlich hadaulwt Sodann war er 
nicht zw()ir Jahre alt, als er dum Vater naeUief. Der Eogilnder 
Mainwairing, von welchem wir dies« Geschichte wi>sen, ver- 
legt sie in sein siel>entes Jahr, und Ich enLscheide mich dafür, 
dass wir ihn aas etwas Uter denken müssen, weil dies zu den 
waileraa B i i iiirii b aia u B beeier pem. (S. tttadal 1, 17.) Br 
ba«a ■■■a i iia aa— Jabra pa w ia iiI b, «bar aliü awMf; ala 
waeia bwMIUb Jabr eallaadal bette, war darTaMrkMiHai^ 
slorben. Zwischen d t iiea Breigniss und WeineaMi lag aber 
die Reise nach Berlin, welche der kleine Hindel schon als Vir- 
tuusc tuachie . und der Antrag von dem dortigen Hofe , ihn in 
Italien ausbilden zu lasst'n. Die Ablehnung dieses Antrages des 
Landesfürstea von Seiten des alten iUndel wlra für Charaldar^ 
kenntnias ergiebiger gaweaia, tt» aadere Bieigaiiaa Ii dar 



sr Georg PrIadfIflk war, 

I Bd. 1. S. f. 



ab dar Brnba 



Bii dem Widentrabaa vaa HtadeTa Vater gegen den Mu- 
sikerberaf soll die Notier aenf der Seite des Söhnest gesunden 

haben (S. 9t , worüber nur zu bemerken ist, dass ein der- 
artiger Gegensalz in HSndel's Familie überhaupt nicht vorban- 
den war. Hierfür liegen die überzeugendsten Beweise vor. Als 
der Vater gasloriMO war, führte die Mutier den Lebeai aad 
ätodieaplan, walebaa ihr 1 
Dad «alibaa war dlaair Maat Darl 
dim. Naeh Mea Jebra aaeb daa Taiaia Tada belbigle er 
dessen Willen, besuchte alle Klassen der lateinischen Schule 
und wurde 1701 als Studiosus juris immatriculirt. Erst auf der 
Dniversitsi sattelte er um. In H^irnl. l Bd, I, !i ibe ich das 
Alles urkundlich mitgetbeill ; aber der Verfasser weiss nichts 
davon, er hilt sich an die lexikalischen Mtbrcbenbücher. 
iB Mmbun aaU ir eiaiB »Beiaboid lei a ir, all diiiir lioh 

fS), waoyt dir graHe OperBeoaqMmiat I 
berd leiser geeaeiBt leiB wird. Dieeer muaite neoh einigeB 

Jahren i( TOfi .illerdings Hamburg mit Weis.senfels vertauschen, 
aber seine Soliuldeniluchl halle mit der Aushülfe am Clavier 
nichts zu thun : den Klugel spielte cm Anderer Ob der Ver- 

fssair diiee Zusammenwürfelung wieder selber i 
*oa alnaai Lexikon -Fabrikanten sich bat 
kamt auB aidit wIimb. (S. Handel 1, •«.} 

Br eempaBirta fm BMabarg Openi, 
Almira genannt, adrahBllMl gegeben wurde«. (S. 93.) Mu- 
theson, ein Zeiigeaeeie aad Tbeitnehmer an der Aufführung, 
bat diese Zahl als übertrieben bezeichnet. .> Handel 1, Iii. 

Vier Opern werden ah In Hamburg entstanden aufgeführt, 
aus dem Singspiel in zwei Theilen »Florindo und Daphoee 
macht der Verfasser zwei Opern, eaa deaen ea ihm geQUII, dia 
erste »Florinda« und die andere aDaphaiai an belitela (B. fl). 
Bat wabi ligaadw« tat Laiika« fMlMdaa. Ma CaapaMaa 
war la amNbtBeb «ad ratoh aaigaAdleB, dMi mm daa Waik 
in zwei Theile zerlegte. S. Hindel I, 138 ff. 

Unsern allbekannten Mattheson schreibt er immer »Mathe- 
son«, und soll dessen ■■Freuiidsch.ift ^ den jungen Hündel schnell 
»in vortheilhafle Verbindungen» gebracht haben. Im angeführ- 
ten ersten Bande von Hlnders Leben habe ich genügendes Ma- 
terial beigebfaobt, aa die laaigkait aalbaaar FraaadaohiA aad 
daaTa 




VaHichNlIaa xnm Ziele 
aatnes Berufs keine Müsse zu anderen wussenschaftlichen Stu- 
I« gehabt bal>en (S. 95), und er besuchte sogar die Uni- 



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— f877. Nr. 9. — Allfremeine Musikalische Zeitung. — 28. Febnur. 



UO 



wuMDiclMfllicbMH Slodiain wm der Herr VerftsMr freiiicb 
•och ta labr* 1176 sieht la wiaMu Kbeinl. W«Bn BeathoveD 




wk^ M fei §m I 

mimM batrai Im Jährt llttt 
IlMik.« (8. 95.) E« geschah wkoa Iki« tTt0 «4«r «sth to 

deo ersten Wochen des folgenden JabrM ; da« Osierfr^i (707 
verlebte er in Roin^ Emen am H. April ilOl in Rom cotn- 
pooirien Psalm tindet iji r lifrr Verfaeer im 38. Bande unsersr 
Augabe TOD iUndel ü SHimmüicben Werken , den 1707 io Flo- 
tMW («Mhriebmra Rodrigo daaelbtt Band 66 ; di« arwlhale 
Opm Almin 1m4 M: «id 4to 




I, IBt n. ia 

Ii Imi wahata ar aialM bai d«ai CanHaal Otlobovi, aoa- 
■ M das NnlM Bvipoli ; der erste wir weder sein 
Otanert, aodi sucbt« ar iho aar kathoUachan Kirobe 

8. aiodel I, 108—131. 
lilagbnd soll er ala KapaUiiMiMcr de« Hercoga voaCbandoa 



(•••t). 

Nn, lu mU bt n Zwwka aoOt* 
I wohl aina Paaaloii bM daatacbam Text eompo- 
■mkabeoT Es war die too dem Hamburger R.ilbsberrn Brorkes 
gfdiehlele Passioo ; aber HSodel selzie die>e Dicht m Musik, 
als er beim Herxoge von Cluodos die Musik leileie , sondern 
•twa 9W«4 Jahn früher lum 174() iribrand eines liogeren 
iMNlWivBMMKblaDd (8. BtaM I. «17—449.) Was nun 
a» mwH IWMH fmimm mlm0, wikfc» dar Wiifciiwfciii 
I» Ghmm Um iMMlHit ^«'■kM HlaB, aa baba tah In 
BiBdal (I. iSS— 47») twBtf SMtaka dieser Art beachrieben 
vod io Band 34 bia 3( dar OsaammtaiMgabe sechzehn . meh- 
rere in verKbiedeaeo Varsiooen , heraoagegeben Zwancig 
Aoibems sind > on B&Qdel flbarbaapt nicht vorbaodan [dia Kr6- 
nuD^-Anthems von <7I7 bilden ein Werk fOr dob) wd 1* 
Canoons eniataod etwa nur die Hilft« davoa. 

Die Loadooer köaigl. Opern -Akadamia wurda nicht mit 
Htadtf a Kmimm, (BidiMll aahniU dar Imtmmi arMbal 
(8. ••). ililirii all Nrta'k Oimt Wu—oii. 8. BMW n. it. 
Wan Ben- Ton Baatl sehen will , was fOr ein Geaelle dieaer 
•BadaiaiU aiga nt lich war. ao ao^ifehlen wir ihm Baad 63 oo- 
«erer A«ipb8b bi ««Mar ar Mbrnaa faiaiaaM pdmkt 

steht. 

Htndel «UaCerl« zehn Opernc für diese Akademie iS. I00|. 
Niebl aaba, aaadem i 4 compooirte er Mr diaaaUn. Der Ver- 
; da beaohfieben ia »adal 1, II— 4B». ood aie- 
i biiitH ia dar tl— liiinilii gedruckt, 
ril dar tabi aar diajaiiigee Werke ge- 
dal lieferte bevor die Faustiaa nach 
London kam, aa ist aaab diaaaa uageaa« , dena ea waren nur 
neun . die zchnie [AleaMdrak tHd) «ardg aaadHhbMib Mr 
Faustioa g;e»cbneben. 

Was der Herr VerfMaer über innere Geecbicbte und Scbick- 
aaie jener Akadaada barioblat, ial Mondaobaia. Dia Prima- 
> HBgKciia, aar itaisaada wfirda ar aie 




lartabtaaiaad gawnaaihUta, daaaala 

|k HIadalll, 61). Dnd meiol er wirklich die Fabden zwischen 
Är and Fanalina bllteo •aelbsl lUodei zur VerzweifluoR« ge- 
bracht, so bitten wir ihn, doch einmal n»chiulesen. was im 
HKodei II, 164 aus einer dramatisirten Farce über die Schlä- 
gerei der beiden SSogerioneo milgetheill wird , nach welcher 
in 



pauke anfeuert, um das Scharmützel in n»Sglicbal kurzer Frist 
beenden zu helfen. Diese Vorstellung hatten die Zeitgenossen 
dar Barr Vartear 8«ka lieb alw kataM Mfiba aaa 




t7!9 eine neue Oper, nicht erst oacbdem der englische Adel 
eine andere zu Stande gebracht hatte 'S. iOO), denn dieses 
Brelgntsa trat vir-r J.'lin- später em S ILindel U, H9 — f.'.« 
und 311 ff. Hierbei habe der Misagrifl, Careatini engagirt und 
Forineili den GegnavB fbariaaaea lo habe«, Meinem Dnter- 
daa TadaaMHiwaaiat (8. 4fg) ; i 
I mHimi aat Mi 
daa TarftBaa riad tm t. iaada dt 

•Bm nachdem er ea noch durch einiga Zeil mit dar aa^ 

ligchen Oper versucht und mehrere Opern librr cnpliM-hc Texte 
componirt hatte,« soll «das Bewusslsein seines eipenilK hen Be- 
rufe mit voller Macht in ihm« erwacht sein [S. 10 0 Hier ist 
der Verfasser am irgstan in die Irre geführt , durcb wen mag 
Gott wisaen. Aber so etwas ist unrarmaidUoh, wann man über 
ibiaWaiftasal 





BteeMla eoaiponirt, aieh fibarfaaupt ndt 
böhne nicbt eingelaaaea. Waa mag dean die miaavaraOadHelie 

Noti/ eigentlich bedeolaa aoOeat Wahrscheinlich bezieht sie 
.sich auf die engliaehen Balladen-Opern , welche (718 hervor- 
kamen und die eigenlltche L'rs.irhe de» Aufhörens der Opern- 
Akademie waren. Dieae waren aber weder von noch für Uindal, 
wohl aber fßtßä Sbm, inaofem sie gegen alles Ausitndiscbe i 
zur Wehre lalilaa. W18 dar Varlhaiar Ober 
Singspiele abma NHiaiaa bdraa, aa 8adal ar fai t. 
Bindet S. 190 — 918 einen ganaen Abacbnitl darflbar. 

•Obwohl ihm die ersten Oratorien-Aoflübnuigen, dt. er ein 
groeses Orchester hielt, wenig eintrugen« u. s. w. (S- lOO) — 
diese Voraussetzung ist so vöUig grundlos, dasa man vielmehr 
sagen muM, der unerwartete, anfangs sogar ohne Hindei's Zu- 
thiu raraalaaata Brfolg aa gewesen , welcher die Werlte ia 

aad dann anf diaaam Gab l ala 



IB I. 



8. tS9— Itf 

SITentlicbeo Oratorien in London und Oxford I73i bia i734<, 
von welchem die Leaer hoffentlicli uribeilen werden, dass er 
für seinen Inhalt nicht zu lang isl 

»Seine durch die Mühen, den Verdruas und die Sorgen der 
letzten acht Jahre« — wekber acht Jahre T denn es ist kaia 
Anhalt gegeben, dia riilbiithaiMB8ia aafawabaa vMiig ia dar 



gegen die heilige CScilia« 'S. tOO'i Die Badereise nach Aachen 
wurde lU) Spätsommer 1737 unlcruuutuien i«. Hiodel II, 
433 ff.j, der sogenannte »Timotbeus- im Winter 1735/56 com- 
ponirt (Hiodel U, 417), kann also nicht wohl mit der Hand 
geachriaben sein, nachdem dieae von ihrer Llhmoog im Aache- 



10 Ehren dar baO. Cldtla ges ehr ia 

ben wurde, aber nicht unmil'.i thar narh der Kiirrei^c ■ifunjern 
erst im Herbst 1739. lieber die»« Cäcüienodeu bandelt eben- 
falls ein besonderer Abschnitt im i- Bande Rindel S. 41 I — 433. 
Dasjenige Werk aber, in welchem er seinen Freunden antrat 
wieder zeigte, das er völlig geneeen wsr, ist das Begrtfaaiaa* 
Aalbaai fir dia KM8ia BaraMaa, wd*a un«ai 
HHb. (8. Hadal H. «18— m.) 

" .a (8. Iii.) 



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— *m, Mr. ». — 



t ItK vkl Wihffetlli mIb toMM Werk ; m iit die 
HaliMiadMo Compoaittoa nad mMaod vor 

1757, alio in deo fdaf Jabreo uch Jephtba wthreod seiner 
Blindheit [S. Hiadai I, 117— SS6.) Di«Mr iat ia der 

Gesdinmuus«>b« iMi M flllHMh, Md ala iMd II Ito» 
Iteoiscb gedruckt. 

»Die Haadachrilk [des JeyhllH] soll Spuren der oahenden 
ue (8. Btkäm M MMb wirk- 

rM ta hrülw «• State MgMMiltt, 
!■ 4m Auceoliebl Mhwaad, aad duo ipiter da* Uebrige 
•fbÜDdel, mit cHtemder oasicherer Hand eingeiragen. 
Partitur gedenke ich daher den Mitgliedero der Händel- 
Sewllachaft io einem FacaMBüe dee Aata(raphs voUaMtadig mit- 
Mtheilen, («Iis die ^MMMNbTi 
BO totllea. 
HH diaeer Notix Ober Japhth« 
Hemllltar T. 
rt lähm, wall 

Weise gesutiet wird, die M vielfacb zu Tage ßetrelenen Disso- 
Banceo wenigitens zolelil in einen harmom-ichen Accord au(- 
Meeo an ki>on«n. Möge er daraus eotoebm«.-u. (.-rireni ich 
gewesen wire, wenigstens die schliche Unterlage i>eiaer «Oe- 
daaken« *o gut fondirt za sahen , dass keine Kritik ihr etwia 

I den Hra ia 



4b Ib OaMfM 4w geisti- 
Aogat «(«Mb M twal Fmoaen genau 
dieeslbea sind. Freiheit der Betrachtung i>l eiii subjectlves 
Recht: aber das active Recht, einen Gegenataod zu J>etracb- 
len, bat überall uor der , welcher znnlahH bMifet war, dia 
aliieolivaa T h a lsaohaa lu erkeanan. CAr. 



Berichte. 

HaMbarf, <S Februar 
' Conrertverelne brachten in dm Ifiiion >i Taigen meb- 
ftre erelorlKbe Werke lur AufTubrung Voran ping am 7. Februar 
Handel'* Herakles, grgebeo von der Bach-Geaellicban , deren 
Boaikaliacher DirlKrnt «nt rini^irn Jahren HerrAd. Mebrkens Iat. 
El war intofr-rii rin<' <<-d''rl><v|unK , al^ dic.vr \>roia das geoanot« 
Wark achoo im vorigrn Jahrr vorgpfuhrt halle, doch «ar dieiinial 
aabea d«a> Ciavier tur Beglritunf; auch die Or|;el mit hinzu aeio^po 
worden, der Dirui-nt hallr -»irh jrlit beide Partien Mlbsl auageiellt 
'■*\f liir Ankundi^'jn^ !<rs,a|^«- , wibreod Im vorigen Jahre dl« Ber- 
Uoer Hochncbule da« noi^Jige Malenal an Or€bester<.limmen elc her- 
gab. Der eingehenden Besrhafligui K i;ui d' n; w. rl.r »cirhc >.chnn 
bierao* tu entnehmi>n ist, entaprach prtrtulichcr Woi^c auch die 
BelhetUgaog Jcs f'utilikuma, welche «ine nach lebhaftor« war, ala 
im vorigen Jahre , der grosM Saat war Kunj «ffüllt, eine aelleae Br- 
acbeiaang bei den Concerten diese« Virnnv Wie dem enlgegeo 
aber unsere Localkritik ihre Aufziehe auffaaat, mögen einige StUe 
aus der Besprechung lehren . die schon Tagt darauf in den 'Hamb. 
Nachrichten- erschien. Der L'ebeneuguog de« vobefaDgeaea Pul>li- 
kums. welches bei dietem Werke nun Iwrelta nach Tsuaeoden Ublt, 
ia'a Gesicht schlagend, heiiat ei hier: »Weder die ID Gniade lie- 
gtnde, lann^edehnte, alles dramaUacbeo Schwünge« eatbehreiKje 
^ eei a . noch die weit aoigebreilele , Uber aiebendg Nummern ((aal 
leoler Sologesänge; enlballeode Unaik , deren groeater Tbeil dem 
eracbao Scbemalismu» verfkllt varmogaa die von elnam ein- 
I Mnsikerdem Werke dictirte Bevorxognng tu erklären. 
) gabt es aar weaige, nad nicht alle *ea tbnea ettnea du 

M « 




Toa ■•T«a. Ala die I 

hagithrige LeMar «iisa Itantaa, Harr Carl Talg t, 

iBlersMe aad wM to 
Herr Beaaoliol dea 
Hees, Frl. Sartorias aasCola dea flopna aad Herr Jal.Speagel 
dea Itaor. Letatersr trat aashaiCrareiee eta Ittr einea erinaaUea 
aanraittgea ttafsr, er seng also oater sehr nagHaMgea OnsKadea, 
«ae bei der Bearthetlaag seiaer lel sl nag herttektichtigt werdea 
muie. Der Cnud, «raabalb artr be4 diaeer Oetegeaheit auf den Ne- 
men Spengel haaaadati aaftae rk aeai wardea, Hegt Ia etwas Aa- 
daraa. Wie wir Mber ■Ittbeilien (a. Sp. f n 
gsdeakt Voigt die DIraeUoa ta eiaigen M naalei 
mebrareo Bawerhero ist nun Berr S psag i l als kttnfUgar Dirigent ge- 
wtbit, und wir hoCan, daae der Vorstand dea ricfatigaa Mann er- 
koren bat. 

Am It. Februar kam al« driiiea Oralorium Rnbinalain's 
Verlornes Paradies durch dia mit den philbarmoniecbea Con- 
certen vereinigte .Singakademie, beide unter Herrn v. Bernntb s 
Leitung stehend , lur AufTuhrung. Bntgagen den vorigen Werken, 
von denen jedea in seiner Art tUlvt^) 1*1 und dem Zahn dar Zeit 
Troll bietet, war diese moderne »grisllicbe Op«r>, wie Ite Sieb be- 
utelt, ein bei aller Masaeoanbaufung ausdruckaloaea KindsaUllsn, ia 
Nebeedlagen mitoater nicht ebne Ren, aberaosaerordantliobicbwsoh 
da, wo muaikallscba Starke verlangt wirdi wtttt nad Marblioh leag- 
«eilig Die Soh«ien waren die Hema Äara aad vaa WIM aäif 
Frau Anna Gerhardt sua Berlia. 



laFalga 
rarifali 



Tersefceas bei der PeetbeflNeraar hat« 



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U3 



— 1877. Nr. 9. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — tt. Februar. — 



Iii 



ANZEIGEB. 



WttovglnMkt Op 
Ftsbmaic Ja <to I 

Luu Ilm. Op. 71 
Ckrlitu. Op. «7 



hntkM. CntwQmfl. 

Op. U ...... • 

M .... 



rr. IL f. M. 

• > «.w. 

- - t. — . 

- - (1. M.) 

- • 1. M. 
> • t. 4f . 

• • 4. M. 



laApaiM 



ifttMt 



Gedicht 



«Im SiagstlHflie mit PlanoforM^tttns 

eooponirt 

Leipqg «od WiBterthw. J. 



t«»HDiiiaam*lMlai 

Stabat mater 

flr Solo- und Ghor-Stimman 

aeapella 

eompo n i r t t o n 

Ernst Friedrich Richter. 

Op.47. 



Lt.— . 

letpilf. C F. W. ttafSTs Muaika 



Enmkcn 

Br. AhT»! 

«mpfohlcD 1 
Seilen «Urka 

lung udrr 
bMtoben. 



. 1« 

biielirtetw— B*IKr«rikhrcnt 
DIMM JtM ia M. Anfltf* ameUtMM s»t 
' ' aor 1 IL oad Mdamjada taebband- 
la^riMÜiu 

[♦«) 



[m In meinem CammlMir>n<.-Vf Ha^ erüchr'tnl 

Sttttonelle Clavierlehre 



unter Mitwirkung des 

Adolph HenseU 

beraasgegebea 



von 



I. BxanitfaD. Abth. II. Passagen. Ab(k. IB. 
MM H«A k M. i. 50. 




iMniar 4177. 



[«7i Bt« Wr. ■ a rtt i i irt hM lafcfta i M M Mwaad Kiwtii 

" indlon^n tu beziehen : 



Eintausend Sujets 

u 

lebenden Bildern. 

eim ^rtin^Bti >en mr^i iif5 1000 ifrinrrrB Die jaiittn 

writke »Irk ur btnlellas); Iis Kuiillteiikrrli vle flr friuer* 

fietellMkaflep keMiden 
Mii ijeittuer Angab« der Quellen und M*lrr, »uwie mit Notizen 

über CosUlme, Decoretioo, Hu»ikbFglei(ang, Zahl der 
aar OantoUaag aoibigan Panoaao aad aadacaa ftariHMhlaa 



WAUNCII. 

Mtwutüt nh HtkMl 
Preis : 4 Hark. 

Oie tuhiulit lKt und in wciteslea Kreisen bekannte Zeit- 
schnfl .Leber Land und Meer, auaaerl »Ich in No. 7 eof S. 4 0( 
V."' frilKl Edmund Walloer, dem wir eine ganze Bi- 
bliolbek des WiU«« verdanken, kam auf den glOckllchen Ge- 
daakea, Ikr dt« Unierhaituoc in 4m Wlala ra bandaa dareh 
dl« ZaaaaaaaaMellung von »SaJaUta lakaadaa Bil- 
dern« s« sorien und di«M Ia elaaa <M abMipaaaalta TUat 
rührenden Bache tn «araHaalUelMa. Dar HaMiiibar baaifl 
asin« SajalMDswahl anf dl« baksaalan lllnatHHaa ZaUaehnr- 
laa, Kanstwarlw nod Albums aad gtebl die aOlhigaB Winke 
in Beziehunfi aufArranfiiement.CosItlma oad Matlk. 

Der neuen Auflo^:!' *inil ausserdem eine | 
logf , Ci-ihi (ilf und l>»t«pn'le beigegeben. 



Maschinen-Pauken 

von vorzüglicher TonfUUe (br Theater- uod andera 
grosse Orcbettw-veriertigt and enpflehlt imrlthur 
moi V«kadf 

Eduard Tiiiier io Uips«. 



p: J. lieler^Biedennann ia I riprig i 



I WiBtarthur. — Druck von BreUkopf A Birtd Ia Idf^ 

- 



üiyitizeci by Googl 



ss^r^MÄg%s'SÄ AUgemeuie ^^^^iiS^Biisr^ 

Musikalische Zeitung. 

Vamlworüicber Aedaotear: Friedrich Cbrysander. 



Leipzig, 7. März 1877. Nr. 10. XU. Jahrgang. 

lakalt: Mourt * Lieder. (FortMUun^ l — Rttokbtick tuf die musikaliicbcn AnfTubniafMI ia fKrte im Jihre 4K7C. iSchlaMO.— AOMlfM 
DDd Beurtb«iloafeo (Jsidm Martineaa, HymM of praiM aml prayvr, wilh Taata by Ha m ll UarUnMu, JaiMt.T. 

- I II 



(FortMUaBC aus Nr. 4.) 

«S. itm Vtikkm. G-4or, V4- •CmtptaArt. m «. loai 
lYM.« IHM M 4m aNbaiunt« OoallwMw GadielM md dia 
•ibakaaDl« Mozart'sch« Mufik daiu — ein Bbeband m schOn 
Md M unlöslich, wie er nur irgendwo xwiachen diesen beiden 
Hosten ^e«cblo<.'ten wurde Firis Jer Kennzeirlipn des all- 
Mhif Vollendelen ist Hie Scheu, es anzulasten. Noch MemRnd 
bat «ersucht. Moiart's Veilchen aus tioeihe's Nsbe zu ver- 
diSntm, aalfaat U. W. Wahl dar HauMDonklar niebt. Ba bat 
bUw dlap alaa aodi faMartara 8Mta«t. ala Sehabart*« IM- 
bMn. da es sieb waaigar In den Aostenkrelsen and mehr 
im MHtelpnnlle de* meoschlieben Bmpffndens bewegt. Dieser 
Gesang «elit .luf \\ ie fine Bliirin'. m'> pani in eigner Schönheil 
und doch so aii'.(iruchslo.'' ; sagen wir lieber niohls weiter da- 
von, weil des Biihmens doch kein Ende wJre Nur dieses muw 
bter «leben, dasa er das Sa atenkora bildet, aus welchem seit I 800 
naaare grosaen deolachen Ltedeitiompomlionen erwacbaen sind. 
Waa dia NaeblWfar aiMh aujgabildal habaa nSga« aad wia 
Mhr iia das m uittall iabaii AuadiMk , Mtor Baauliuas naoac 
flialfc, in Gesang und Begleitung zu erweitern Tenuehten , so 
Tieft**! doch die Keime davon schon «ämmtHrh in diesem Einen 
Lioiie Solche Absi-cikcr der Kim-I ^t initinTi. wi-iin echt 
und fruchtreich .sind . immer von einem .*»eilenlriebe eines 
gro!uen MeiMer:i. Bei Mozart denkt man uanillkürlich »n seinen 
Zait- aad Gaialaifaaaaaaa Bebarl Burat, daaaaa «raa» o' 
SMBWf* asaiM anpan aaa ■aaas ifinn^ ww oaa van- 
dMi. Md «BM Im dandbaa Walw dar icbouiaebaa arslb- 
iaad a * DMitaiig vorlanehlala. WIra aa müglicb . aa wflrda 
die knnstKes< hirhtliche Bedeatting daa • T ai B ha «« wiaa 
kaiiache also noch überragen. 

>3. Zur Br9ffnung der B-dur, C- »Zeifllesset heat', 
faUebla •rfidar, ia Waaa' «od Inbaltiedar«. Für eine Sünna 
wmi drataUmlpa Cbor Mfcal Ba|laHin( dar Ortai. Taa dar 
■obeit der Poesie bekommt oian durch die angegebenen An- 
Aiigt«zeilen kaum einen hinreichenden Begriff ; es ist ein wno- 
dertu lit»r Bomba<>t. Mozart s Mi lodie ist in sich ein zusammen- 
bängende.^ u ohlLIiiigenUes Ton^iück , macht auch gelungen 
einen guten Hindruck ; um aber daji Ganz« nichl basal aoadam 
arlMbaod zti finden, mute man wohl Manrar taia. 

14. tum Sakkm dtr D. O-dor, */«• mw« Moan 

Serie 7, Abtheilung i ; Liadar end Uekaogv mit baglaituog 
des Pi.Doforte. ialji||, Vailit w ■wltfcapl aad ttWal. U9. 
Fol. Pr. 7 Mark. 
XU. 



Leiter«. Ebenfalls fOr ahM flÜnM und dreistimmigen Chor. 
Dia Maladia ist raiobar. aa M nfM fippdar als dia varif», irall 

musik, die Sbaratl arfrauaa wo ito aar aaltrelaa, aalbst wann 

sie, wie hier, weder besonders wiirdig noch aosdrocksvoll sind. 
Die Orgel Lsl auch hier wie Ciavier oder Violine behandelt : in 
Mozart'.« Zeit und Umgebung war das köDtgliche Inslruraenl 
tief in Verfall gerathen. 

S5. LM der Freikeit. F-dnr, iWar unter eines lUd- 
cbaaa Hand«. Gedicht von Alaya Moaaoar ood stropUscfa cora- 
ponirt. Oaa Labdaa litaiao, an ai|Mo hSnaHohaa Barda gHlck> 
Heben Maana» M bter all ahiar scbSoan , Uadlldi atahahan 
Mu<sik bedacht : die Prosa, welche sich hinter Blnmaiier's Ver- 
sen versleckt, war freilich durch keine Musik fiaiu zu ver- 
treiben. 

i6. Die Alle. E-moll, tZu meiner Zeit liestand noch 
Recht und Billigkeit«. Dieeas OaAcbt «on Fr. v. Hagedorn hat 
Moiart am It. Mai I7S1 flompoairt. Der Maladia atod abao- 
Mlt vlar Strapbaa un la ii a la gt , waleba dweb alaa b^brto 
Person die gute alte Zeil sehttdem und die Gegenwart bejam- 
mern lassen. Den komischen Eindruck gedachte Mozart durch 
den Vortrag zu erzielen: »ein bistlicu durch die Nase butet 
die Vorschrift. Das Stück isl aber nicht ganz von ihm ausge- 
schrieben, weil mit Ausnahme des Nachspiels für die Begiei- 
tuDg nur der Baas aogafeben wurde. Dss einfache Stück ba- 
darf allerdiofi kainar boBteo Figurslio«, dia biar oidil eiaiMl 
pas.s«nd aaiB wfirda, a aad ar a kau dar abaa baa p taobana a 
Gruppe «OD Uedani an* seiner Mhan fogaadiait baigaalbll 
werden, die nur /«fi-iirninig .iiifBP/i»i(!inet sind s. Sp. 19, 
.13 und ^.^). W.!- dort gewuiisclil luJ »rnuisst wurde, eine 
ausfülleti ät? Il.irmonie, hat der Herau^Ki l'i r hier beit;efugt o<lpr 
(wie er sidi in den «Miltheilungen- vom Üccember 1876 S, S6 
ausdrückt] idia BetlaKang ergioxt« , wie es schon Andere vor 
ihdi rtsaraaarMd waB%er trau fMbaa batlaa. Aber Frauad 

Sie tu ver&hreo glauben , na so aber ksan es komman, dasa 

lemand, der ein Privalioleresse daran bat Ihre Znthat aus dem 
Wege zu rüumen, selbige als eiri<'n >i handfleck di-r >lü/.irt- 
ausgabe« ausschreit. Was für Üegiciluogen sind das , u ird er 
vielleicht sagen, S. 50 Takt 6, dann Takt 7 und 9 diese nach- 
klappenden Terzen und Octaven bei rubeodam Basse, itam 
Takt I S die Biodungaa •. a. w. . ist daa cbaraklarislisob (Sr 
dia AMa md IHr daa manlwan HoMrtt Sa wifd ar «iailakht 
parorira*. 

37. Die Ven^weiguag. F-dur . «Sobald Damöi.is 

Chloen siebt«. Zwei Tage nach dem vorigen geschrieben , am 

It 

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147 



— 1877. Nr. 10. — .Vllgemeioe Musikalische Zeitung. — 7. Marz. — 



US 



10. MM ntl. 0« e^ikU M TM C. F. WaiM. 
lyriachM HoAnI !■ MiMr kMiM W«lM vM I 

glücklich erbast. Die B«gt«ifaiig, welch« die volle Rllfle hio- 
durch Dur sweislimosig ist, erhöbt hierdurch ganz wcMOtlicb 
den Reil de* Hebliobeo Bilde*. Ei sind atn^nuals v ii>r Strophen , 
OMhr dArdeo a* aber aueli nicht sein, um im Ton xu bleiben, 

glitaehif . 

M. am Uti dar nmannj. r-flM0.V4> BhiI 0«Ues 
WMM. loMHld «Mot irai Tage 

nach dem vorigen, im 13. Mai 1717. Oaü Gedicht iat von 
Klamer Schmidl, einem früher in Klopslock's Gesell«ch«rt Viel- 
genaoQlen, ouo aber Vergessenen. Soiu crn-j^ip^ Gedic ht ent- 
hüll VorstelloogeD, die uns a lebt mehr ganz behauen, bietet 
aber der Miuik vi^ gfiostige Seiten d*r. Mo/ari hat von deo 
•isbm a(ro]>bao die 4ni «niM vBt«r dwiaeUMO HiU ftlKMht : 

vM 4n flalltB) M ist 

«er T«U 




Geacbloi*eohelt des Salles entschieden lu Oute kommt. Hm 
könnte wohl fragen, ob die Wurtc cliese» Schlus^^erses, die 
eigenihch eine ganz neue \ or>lelliin)i; hervorrufen — der 
Scheidende erioAert «eine Lui<ie an <ii« AbschiaÖMlunde . wo 
kOWMd ibo iMf den Mund gebiaseo«, welch«* Daakmal er 
ihr M dw Daliwi in dar GiiilMlMda wigM ««rd«) — 



wMt itt CBipMiH i* mamm Fall« mIm« IMt mrioren 
bab«« : bal d«r WM «in«* waaaallicb ainpliiadien Gesanges 

miiKKte er hier zu der Grundmelodie zurücLLehreo . Auch ganz 
abgesebeu vou solcher Nolhigung kann m-in bei groiuen Mei- 
stern, welche in den K<^^3nglicben Formen durchaus sattelfest 
aind, wie Uindel und Mozart, sehr oft die Bemerkung machen, 
sie bei einer nicht ganz entschiedenen Dichtung sich im- 



alilaalM r i n B l ii l^ i l l a ln |i tn, <aiM lawat ti tiH — * ^- 

flBÜ sho aoch deren Resultat nicht völlig ausser Zweifel slebi. 
Piir d«a vorliegenden Fall g^t hieraas zugleicb hervor , daas 
die blühende MukiV dieseü Trennungsliedes bei allem Heich- 
ttaooi doch mit den iMsteo Erteognisaea Mosart'a nicht ganz 
auf gleicher Lioie slahi. 

>9. Alt Imu0 dit Briefe ikrm «nfs lra w s a UM^itn ver- 
brannte. C-aoll, C »Erzeugt voo heisser Phantasie«. Rin 
kurzes Gedicht von einem l'ngenannten, wieder drei T.igo n irb 
dem vorigen geschrieben, am 16. Mai 1787. Es ist durchcom- 
ponirt ohne musikalische Wiederholiiagen nnd doch kurz, nur 
tO pmt Takle. Dia« M mni wiwiar «Im von j«nen kurzen 
, wvleli« bai dec Paliatilming gleicb- 



' dar Sadtof ia * 

iiii. Die Betonungen sind hier, wie in allen Ibnüchcn Stellen 
von ochmerzdurcbbebter Leidenschaft, oft auf die li .i d sicii. 
srbneideodstcn Intervalle gelegt, doch bltüi 'i,!- wii miir . olle 
Harmonie stets herrschend. Und darin eben liegt des Hattisels 
Wer sich einer soldM« Macht dea ZiiBammeahalleiis, 



eine m reieli« Menge darbietet. 

sehen wir die grenzen1o<>e Kreihoil dip^e-i iiiiisiliiiliN<-hpn 'leUU's 
der mit neioer Sprache m s^himslrr Rc(;ellü>iKkril Mubcrhafl 
schalte! L'eher ilem Liclireiz und drr miisik.ilisrhf n iljrmooie 

Maiart's lisl man solche Züge voo Ueislesfreibeit bisher nur 
Dltt aber VM dieser Seile tu erforsciiea, 
rw ai tala l iMl l ala Mafcni. IkMdla LIadar M a*, 



iwr«,di« 




F-dv.C 



iai v«raeliwudMa. BbMfaiia von eiaaai uiaMaalaa Oichlar, 
Md aaa tl. Jrai 1717 ta HmIIe taaalil. Bi lal du r al m «»! 

nirt, ein susgefObrla* Sllak, *M doppelter Uoge de* vorigen. 

Bs beginnt elegisch, aber auft nnd gelassen ; doch dss Schei- 
den der Sonne leitet auf ein anderes Scheiden, and unvermulhet 
sind wir roilleo in Slerbeosgedanken hinein geralhen. Hier ist 
es nun, wo Mozart, ohne irgend welche Gewaltsamkeit, in 
anscheinend natürlichster Fortleitung de* angeschlagenen Tooea, 
so unwiderstehlich packt, dass wir niehl aaatehen, dliaia liad 
für d aäao l ia m < 



Wir hören es aus jedem Tone, die Ahnung seines eignen natten 
Endes hat ihn beim Selzen dieser Worte erfasst. »Bald viel- 
leicht Wehl mir, wie Westwind leise . eine stille Ahtujng in) 
scbhess irh dieses Lebens Pilgerreise« : wer dieses ohne TbrUnM 
anhören kann, dem ist wenigstens mnsikalischa* PflUan alM 
fremde Empltodtin. Diasa ftalle bcrdteM wir aar, «aii int 
bei ibraa AnMkM iankmkmm, waa dw ToMiHir, Aar 
da« Tau UuiMiraMMid, «m aalMa ilgM» 0«iaUak atNMaf»- 
vaM a a ip R i Bdu lwiT alwdai«i§aaWcliltlir«ad«1lriHaliail 
in etwa» Anderem. «Des Freundes Thriine' sieht er schon auf 
seinem Grabe (liessen — und wenn sie nun, die Freunde, an 
seinem Grabe weinen tr.nieriiil ^eaie \- r(M- umstehen , dann 
will er ihnen erMrheinen ' Auch Du ;L'ageuauote, schenke eine 
Tbrfae mir «und pflücke nur ein VeiIctMO aof OMio Grab, and 
ivflUMBUokaaiah' daMaMftaufi 



htarmll iat er. dam di« Walt aa 

gab, tafrieden. ünd selbst diese* sollte ihm nicht werde«! 

Kein Freund, kein Weih oder Kind Loniiie an seinem Grabe 
weinen , noch Blumen auf den Hügel pQaazeo ; nur suchend 
umher irren konnten sie , denn sein Grab — man kannte es 
nicht. Wtbrend eines Unwetters wurde er hinaus getra§Mmd 
da kehrte das kleiike Gefolge vorsichtig am Thore am. 4M 

to Ivigand 

wusate Niemand mehr, in welcher Reihe und an welchem Ort«. 

Dies ist das Schreckliche, dass wenn der Sturm ein Schilf ler- 
•iclielleo will, er um ht i-lier ruht bis Alles in Stücken unkennt- 
lich auseinander getrieben ist. So musste auch eine der sci>dn- 
sten Zierden des Meoicbengeschlechts an einer SUtle verwesen. 



SftekbUck 

auf die rnnsikaHschm AnfftliniiigMk in Paiia 
(Maek da« Faallletoo des «loannl daalMbalN.| 



Zwei Jahre airiUarwaidadbSyaiyhtBU f«Blaallqti», 



pleoMM daraelbM bOdal: Ldtla. adar die Riickkabr 

zum Leben zum zweiten Male unter Habeneck 's Leitung im 
GoDservatoriu m aufgeführt. Herliuz kam von Italien zurück, 
wn er sich inchi hmKer .ils < g Monate aufgehallen hatte und 
seiner Shakespcare'sche Liebe für Mite. Smilbsoa gefolgt war. 
Die Einwirkung dieser Leidesschall war es . unter welcher er 
Ldlio Md dia ayaaiilMala i 
arii diaaaai aauOtalisi 
sammeablagandan Warite, alle Regungen s^nes Herzens nieder- 
lolegen suchte. MUe. Smithson ahnte nicht , dass die von ihr 
ealiündele Flamme noch immer fortbrannte, und kaum konnte 
jeoaa aGantlensaa eriaaern, dessen Augsa 



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149 



— 1877. Nr. 10. — Allgecneine Musikalii^chc Zeitung. — 7. Marz. 



ISO 



wihraad man AnßiUiruog von »Booteo und Julie* im ThMtr*- 
; «nbreckl hau«. Vm eioeiD Freaade Bmüoi' g»- 

' to JMMi COMCrtS, I 

jungen KOnttler« ein •Abtcbied von der Kunst und vom Leben 
(ein mUI^. Sobald ihn ML*s Sioilhmn erblickte, ngt« »ie : »Da 
»i«t er ja . Jer arme junge Slen--rh ' . , er hal micli ohne 
•Zweifel \er^e^sea ich hoff« e$ . . .• Vielleicht hoOle »ie 
es doch nicht, l'nd als sie endlich merite, das» sie die Heldin 
diaaes aondarbarM nnd p w aUdw OnoM sei . dem ms aas 
ritf fte ms: aOT MabI mUb noch immer«. 




»Hau«« zurdck wie eise Nachtwaadlerin , 
>wus8t«ein der Wirklicbkeit zn haben.« 

Die Symphonie fa nia ^ 1 1 1| n r «irlle •v.ie fin Blilz- 
slrabl«. Bertioz enihlt e* uns selb>t und er gehört zu denen, 
welchen uian aort Wort glaaben daK. Nile. Smithson wurde 
bald danar durah eine ThMter-Eairapfiaa, daran Direotioo sie 




Wenn nun auch die ron dem Orchester des Herrn Pasde- 
loup in sehr anerkennenxwerther Weihte ausgeführte Symphonie 
fantastique naht "wie ein Blit2<<lr,iril' .itif d.is PiitiliLiini des 
CirCttS wirkte , so hal dieMS hieran doch so \icl Geschmack 
lafaadca nnd ibr so viel Beifall gespendet, dass der einsicbla- 
OU« DifWlor dar CoMMla pop«laira» dadurch baatimmt wurde, 

iTlit*n s*> wiadarholaa. 

im 

iB 

Traum einer Sabbal-Nacht emero Stück, in welches 
das dUt irae mit einer wahrhaft aua^rgewöbnlicben Kunst 
harmonischer GmMmIIM VBt MVbMMltf KlM(lrtftaB|( VV- 

webt ist. 

»Dar Haid der Handlung, ein Jongar Musiker, den eine 
DMil» sa aebwacb Iba m MIm, te (Mea Schlaf 
I, ghabl rfah Mf im IbbbM, Ii Wm ataar 




I j^dar Art, dia alob so aaHiaai Va^iVbiriaa 

•gefunden haben Ueberall wildes Gevhrei, Gewimmer, gel- 
•ieodes Ljchen , ferao Rufe, denen andere zu antworten 
scheinen Die Hauplnielii>jif> '.nii vip ier .mf aber »ie hat den 
•Adel und das Schöcblerne ihre> ur^pningltchen Charakters 
•Terioren ; sie ist nur mehr ein unedler, gemeiner und groUa- 
akar Tau; Ii» wklh«tM(dan Sabbat. . 

•Üb la 




a*wle 

Sa bat jeder Theil «ein die verschipdpni^n Ph.T;«n dies«« 
dBsleren Dramas erklireodes ProKranmi : mdesM'n nehmen nur 
der G .1 1 1 und die Sc e n e a u f dem K°eldc einen h'ilcnren 
To«, einen paaloralea Ausdruck an , wob« der Dichier-Coo- 



rfl. ata ar dia Syapbaaia ha- 
' aar !■ Minte Jabra I 



itf 



ConcDfaa vaa f S9dp wa ar daa uraaaaa Prala fa dar 

tischen Composilion erhielt. Wie gro'is .nirh Hie .SH'hvkSrlien 
und Uitfcleichheiteo sein mögen, die man in Miesem Werlte 
nachweL^n kann, das fürwahr seinen Titel i . 'Ii'. L igen straft, 
so wird man doch überrascht von dem müctitigen Hauche, der 
e« von einem Ende bis zum anderen durchweht , von der un- 
glaubliabaa Gawaadibail daa aacb aaf dar Sebalbaafc 



w aeboa M 



M) origiaaiier und kühner Waise aufiraien, dass sie iios auch 
jetzt noch in Stouaan saUaa. 

DwAdailavaa Hasaa aad Jalia, das wir wMarbalt 



t walaw i voa dar Coacert-GeaaO- 
•ehaft anigefiibrt und mit viel mehr Winne von dem Publi- 

kum derersli'u. \uii ji-iu-m der /«ciIimi Serif .nifKenom- 
men Es besa.<i^en aL«« entweder die Zuhörer der zweiten Serie 
weniger Versiündniss als die der ersten, oder es war die ersla 
Aufführung gelungener als die zweite. Wir getrauen uas dar> 
Ober nicht zu aatsciwidcn ; öbrigens wird dadurch uaaara Ba> 



•MlbDi 

merhin bei einer oder anderen «ich nicht zurecht flndenden 
Herzogin ein Llcheln hervorgerufen haben mag, dagegen aber 
die weniger skeptischen Zuhörer tief bewegt bat. 

Ks i«! gew'i»«, dass heutzuuge der Name Berlioz kein 
Schreckbild mehr ist, selbst nicht für das Conservalorium , wa 
dia baidan ersten TheUe von Fsust's Vardammaiss sahr 
aadbebllg aafahürt und sehr stark applanditt wordaa riad, aad 
irtbar baUMft kal, dsü Im danb dia kill> 
sTabaarlebtart 

worden seien 

Sowohl in den ('nncerts popul.iirei wie auch im 
würde die dciii l*rnit;inlen Meister «-.u^^iTjunile Stelle noch 
weit grosiMir und seine» Genies würdiger sein , wenn die Auf- 
fiifaning mehrerer seiner Werke nicbt für beide Gesellschaften 
aia OabarBWMS «a* EaMaa sar Faip bMa, dt ibM Vacal- 




' Mr ila, vu 

«ich specidl erstrecken , denn beide haben sehr we»entl 
dazu bei|ft«^tragen, Werke populär zu machen, wclrhp man mil 
vollem Hct ht .ils den höchsten Ausdruck der niuMkiilisclifn 
Kunst betrachtet, wie sia anch soMmb Maalkem ein Asyl ge- 
währt haben, W«Ma dl» Mm Mil «bMB MMMdlH 



ib im CaMartfsaiMhiAi 

n'i.iri M\rh\ absolut 
man es unlerlawen. 

Die Ouverliire zum König von Vs von Hemi Eduard 
Lalo, welche Herr Pa»deloup im Anfaikge der Saison uns zu 
hören gab, i.<it ein Instrumenlalwerk von grossen Dicnensiooen, 
uad aiebl la dia 





In dlaasfls 

sogar Wr Stea W sas cu ng gelten, 

der Sonne oder wenn man will unier lifm Kronleuchter gäbe. 
Bei der zweiten Vorführung halte man ciiimc KurzunKcii auftf • 
hr.jchl, welclip, wie mir scheint, die allgemeine Anlage des 
Werkes mehr hervorgehoben und das Detail mehr ins Licht 
Etwas lang anszuapinnen, ist kein FaUar, dw 
Jadaa gal aaslabt. 
Irilflnr 

as^vbal laaihovan. 
tar Hiharea Aaftttrung fiige lebaaebbal, daasierlbaft 

von Ys einp Oper in fiinf Veten ist, deren Sujet von Herrn 
Eduard Bbu einer brelonischen Sage enlnomBMB wurde und 
die. nicht glucUicber als Kie^< i> ,<us dein TlMg 1 
Lalo noch nicbt ans Tageslicht gelangt tst. 

Zwei andere Ouvertüren warea hi den Conoerts | 
tu htraa : die etea v«a Barm Paal l aeaadta, dia 
HarmTMbaikoanbL DiakHMrataldai TonpMsa i 
Mb, wia dir Kdaip vaa Tt, I 



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löl 



— 1877. Nr. 10. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 7. März. — 



132 



die sicli Romeo und Julie nenat. Wie Herr Tschaikowski 
nicht der erste Maliter ist, dessea Inspinlion von Shakespeare'» 
Dnin in Venuobang gefOhrt wurde , ao wird er auch oicbl 
der liMa mIi, der devoa iüpMrt wM. Bine sewisse Ge- 

Motlv«, kehl VMee Beiweit, und ein iwig PMiftiili« tm Btt- 

üembli> , Jas ist alles , us sirli für odW* tßfßß dto OttWÜn 
des Herrn Tscliail^owski va^rn la&si. 

Ich kann mu h m diesem KiirkblirL.' ;ii< hl wohl auf eine 
detailirl« Einzclwurdiifung aller Werke emU&sen, die in den 
Progranimeu der Concerte der Saison %unrt habea. Es sind 
übriieiw iMbrece demaler, deaen ich bereü» eise apeeieOe 
AHhfeeCMrfdiMl ktb» «od v«i dtMi ieh aar dtoTHal n 
neuen breMto: die Sdndrialh, die Priele im Btm- 
son and Daltli von Herrn Saint-Salm, die Beroen von 
lU-rni Perr>-Biaxinli, Ai i.ninp \nn llrn Maiipou, Rodand« 
Tocli (er \on Herrn Coquard, dte Auferstehung von Herrn 
SaUayre etc., dto 8jpi|i4nnie: Berold In Hallen vonBae- 
tor Beriioz. 

Indessen habe ich weder von der Ouvertüre zu Maieppa 
wi Ben« lUlUaa geapriiBhiin, noch von deas Concert re- 
nanllque dea Barra Baqiaaki Godaid, ainaai in^ g aialB l i 

nele« Werke, das sehr groieea «od verdienIeD Belf^ dem 

Componisten und seinem Hanplinlerprelen , dem Vtolinapieler 
Mauhin ein^tra^t-n Imi Wie man mir sa^t. -i'-i Vi viel Talent 
in der symphonischen Composition d<"» Hprni Mailua»; ich be- 
dauere, sie nicht gehört zu haben 

Die W äste . welche gleichzeitig im Circus und im Chilelei 
aa%enhrt wurde, hat auf diqenigea einen liefen Eindrack §b- 
mMkH, daaaa dia tekaanlaelwll mit den Clairie n M—i g e nur 
aha aabr nofoBallndlga Idee Tan d i aaaaa a» poeWicItsn, origi- 
nellen und farbenreichen Werke geben konnte. Sowohl im 
ChAtplct als im Circus war die Aufführung ausgezeichnet, und 
die lii'ni Andcrikini Fclicica Davids d;irKi-br,irhte Huldigung 
hiitte weder einstimmiger noch besser gewählt sein können. 

Ein junger Virtuose , der einen in der Kunst berühmten 
Nanien uHsl, deaaan Talent in der Schale des berühmten Vio- 

wurde, Borr Panl Viardal, Int In voriiao Danamliair In Oreua 
eh) sehr briltantcs Debnt gefeterl. Sein Bpfal iai IMn, elegaM 

und Mm sehr grosser ni'iiilicil Ks war daa Coucert von Men- 
delssohn , III welclieiii Herrn P.iiii Vlsrdot Stark applaudirt 
wurde. 

Erwähnen wir auch noch aus den Programmen der Con- 
certs popniaires ein symphonisches Allegro von Herrn 
Lalo, ein Of farlorivn und ein Raqnlan van Ham Cari 

Barearele von Herrn Oeatinel and ein aympknnlaniina 

Gedicht von Herrn Jean-Brink. 

Am C.iirilienU'iiK lies.« Herr Gounod in dar Kirche Saiot- 
Ku.starhe ebenfalls unter seiner eigenen Leitung seine schöne 
Messe vom heiligen Herzen Jesu auflühren , in \^ek:l>L'r diii< Ii 
die Hiilfuniltel der modernen Kuast au( die intelligenteste und 
gIflcUicbtte Weise die Strenge des religiösen Stils gemildert ist. 
Bna Gierte iaI baaandai» Imaiaitawwerlh dunsb dia Nanhait 
aalnar PteB «nd dnr* «a WMn^ daa sw daa Ganpaatalan 
an Jadar Stelle beabsieiiiliglan jdonMaw, wo es sonst so »iein- 
Mdl aBgemein gebriocfaHeh ist, die Krilte der Insirnmenle und 
dar Stimmen zu entfeiLsehi. Es ist dadurch der Beweis gelie- 
Iwt, dass man den Ruhm des Höchsten in allen Formen und 
Hdl den verschiedensten Intooirungs-Näancea singen kann. 

An 4. Min rarigan Miree ist m Paris io noch jugeod- 
Ikkaa AMar dar mifimk» Coatponlst Alfred Hoknee gestorben, 
gefciran an Landan na ll»7. Holmes hat ala Vialialal b»* 
§mdm wai arrang ab aatahar einen grossen Hnf ; apllar kaHa 
er an aalt, all dar TiaBna Ii dar Baad aBa BanpMHM von 



Europa zu durchwaoderu und da er uicht Orchesler-Oireclor 
werden wollte , wurde er Componist. Seine Leistungen sind 
sehrberäoksicbtigeaawerth; mit einer aasaarordeatücheaLaicb- 
tigkettpmdMirnndasMabareial. Er eoa>an l rta 8 >a|d M iiilan 
und Oraiorfant Can a a rt a, Oaurlar» nnd VhHnariian. nnahal» 
grosse Oper: Inaada Caalro, walelia, wie wir hdran, die 

niichsie Saison der neuen Nalional-Oper in London in.Tugiiriren 
soll. Mehrere Cottiposilionen von Aüred Huhnes wurden in 
Paris zu (iehör pebiarhl die Symplionie Jp.»nne d Arc 
mit Chören, Soli und Orchester im Tbtttre-Ilalieo, und das 
Fragment einer andern 8|aphMda, katBalt Shaknapnnrn, 
in den Cnnaarto papnUraa. 

Wir glMiiB. da« abh IBr Mb aaflMt anoh bald aina Oa- 
leeenhett darUelea werde, dem Andenken des englischen Coea- 
ponislen Alfred Holmes eine verdiente Huldigung darzubringen. 

Die Unternehmung der modem(>ii Coiiri rii' liat ausgelebt. 
Oer Circus Fernando braucht küiifli^s iiiclil iiielir gelheill zu 
»erden zwischen reilkunsllerischen Exercjiien, welche ihm auf 
den Huben des .Monmartre ein so grosses Renomme verschafft 
haben , und »v mphoniscber Musik , die M anlfitnn Hdheo (Mb 
anhuadiwingen niemals fSibig ist. X. «■ SL 



Anneifnn and Beturtheilungen. 

lyauu ef pralle aad prayer. Collected and edilod by iamea 
Baiiieeas WiidTsses, srlcclfd, h.irnioniziMi. aiui in 
pari coiiifiosed by Roiseii Barüaeaa, JaaMS T. Whilekeadf 
ar d Bull larttaeM. Uodaa: LaafiMos,6ra«i,Bc«dar 
and Dyer. 1876. 

Ton answlriitar analkaliaehar Uteralnr konal hier «ar- 

liällnissmässig wenig mr Anteige , obwohl bei unseren «er^ 
schledenen Nschbaren so vieles davon erscheint . dass dessan 
Besprechung allein omh' M u^ikzeiluog füllen kiinntc Unter an- 
deren, wir wollen mgea be.'serea UmsUndeo wurde sich ein 
soderes Verfahren empfehlen. Aber wla dia Sechen augen- 
blicklich liegan. würde eine ain ig af aa aan laoOianda BenkA- 
aiohtignng dar rramden Br i a ai nl a a nur da« Raun iiawbrtlnkan 
flir die einheimischen. Und an walehaB SwaekaT B« lat aiaa 
ofliMkundige Thstsache, dssa kein Zoianaenliang exislirl nntar 
dem, was die europäischen Nationen an praktischen oder thnn- 
relischen Mu.sikwerken produciren. Bestehen hie und da inter- 
nalionale Verbinduui^en. -<i -iinJ -le durch Einzelne, und für 
ihren bestimmten Zweck, hergeülellt; suf des Allgemeioe be- 
zieben sie sich nicht. Als wir dieaa Gedanken giletMMilab 
flU iB einen Londoner CoUegen iuaartan, «Hinki ar: abü an 
aallla «Iwas aabr Froimaararel nnlar uns vorhanden atfn.« 
Aber sie Ist eben nicht vorhsoden. Jeder richtet sich zunächst 
aoaschliesslich für seine Nation ein. Beurtheilungen in fremden 
S|>;.ifhiMi hl.'ilicii ihm meislens cinbck;iiin( mid ^iiiii ilim .-nich 
ge^M>llIllll h iiittit zugänglich. Wenn nber nicht vorausgeiyetst 
wenlt'ii k.ihii, d;i^s der Aulor das liest, was über sein Opoa 
gesagt wird, so Tallt etgenlUcb alle Varanlaasung fort, aina Rn- 
cension darüber zu schreiban; Rir inUndlaohn Laaar kann das 
Nttthign viel kSraar and baaaar tMi«! wardaa. 

ChanIbBcbar, wie da vortlagande ein Ist, habaa aBar- 
dings ein ganz besonderes Recht, auf das eigne Volk sich zu 
besehrünken : selb.>it bei diesem bleiben sie oft ausschliesislich 
io den Kreisen einer besiimniieu kir< hlirlien Confession. Man 
möchte daher meinen, das» gerade hier am wenigsten Ursache 
vorhanden wUre, fremde Publicatioiiaa aa beecbten. Aber die 
cbristliclM Rirebn bat ia ibraa Qaaain vaa Anfoon aa daa 
MWiallmna.dlnOraniaa wt ■bw^nbiaa, «nUa dnrtb 
DniBaa «ad LMmfiaa erriehlel wnrdan nad Jona Oem^nsam- 
bab fc a li u lM i l aa, dia in den aflek a n ntn i a ani nnr in beld vor- 
Inran iIbb. b allao Windlnngan dar Blrcba hat aicb diaaan 



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— 1877. Nr. 10. 



Allgemeine Musikalische Zeitung. — 7. März. — 



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bewibrt, ja «chon bei ihrem Ursprünge Die Scheidung zwt- 
Jodeolhom und dam aitf seinem Schoosse hervor gebaa- 
I IwM voUMladig, abar dia allaa an» 



luf: wir belracbten sie als den, wenn aocfa nicht direct nach- 
weisbaren so doch in dem spiteren Baume ersichllichen Kern, 
aas welchem der christliche Gesang erwurh'- AU liann ■■p.iii'r 
die abendländische Kirche sich von dermorgcalandischea <chie<i, 
wurden Dogmen und Kirebeagebrtucbe verschieden, «her der 
ffTTiM üiMrflalbata «ia in atoaa groMMt Snwna von Klaia- 
iriMaMtaÜMMidbad. DtolhMik dar Uretowardia BrOrk« 
iviarfMii da« NadOMB. Ab OniMr 4» Onm daa bwaMa 
halbbakebrte Abendland Ia aiM ehrMlieha TarllMMM« braehl«, 
konnlr er diese^i nur mit Hülfe der Musik bewerli<!le!Iipen In 
dem kirclilirben Ge!>aDge lag tias Allgemeine, Verbindende, lu 
den Gesingen der einzelnen V<ill*>r da> Treniicnde . nur durch 
den ersteren kamen sie eioander wahrhaft nüber. In den Kir- 
cbaoiaang slad aocfa wibfaad dl ew r Partoda naadie werth- 
wMa Raato daa VoltaiaNBpi >lB|a|awgai , dto aaaM vartora« 
wffiau. Wia sein* dto faaaflMMa HMk aalt diaaar laH hat acbc 

Jahrhnndene lang von der Kirche bahcnadll «vrda, isl allb«- 
kannl Dir refcrmaiorische Bewegosf im Aahage das 16. Jahr- 
hundt-ri^ vorhielt sich der Musik genau wie die früheren 
Epochi n ilie Salzungen der alten Kirche «erwarf sie, aber ihre 
Lieder, ihren Gesang bieli sie mit Inbrunst fest. Der grosse 
Lvlbar wir hiarte aa barrUeta eoischieden, daas er voa ans als 
«intr dar lM|iaMarar dar Mosik verehrt wird. Saia Batapial 
wrda ■» derla» ■nuptiiiil Hr aMa iidifaii ■afcr— iare« 
te allan Undeni, aalbal für dl« MaaikMnda antar Ibaaii. CM 

$0 mu<>« m.in rs vorziehen , «r'iin Sl:•^<l^.■t wird , d.i^ ClwIltaB' 
Ibum habe eine niusikalisctie Ader, die .Musik sei dieKuBStdaa 
GkH»tenthums. 

Was sich in den reformatoriisrhen Kirchen Musikalisches 
gestaltet hal, geht mehr oder weniger auf Luther zurück Hr 
oad dto Saiaaa MtaCM da« ClMnl ala Oaoaaiadaitod und aUa 



Am reiebsien und orlfeMMai an solcben Oaalngan ist seina 

eigene Kirrhe, die IntheHfcbe ; aber sie bösste dafür den Reich- 
tkotn der allen liiiirni^rhen Musik ein. Letzteren v^uiste sich 
(Ke engliKche Rctumulion ;ij erhalten ; den neuen Chural enl- 
lahote sie aber nicht dirrci von Luther, sondern von dem Psal- 
dar Calviniaiea, dar aicb bereits als eine gedrSngte 
ir hMkariaekai Ibvhwnraiaao darstellt. Die eng- 
liadia BatofailOB war die ipMaalBj 4« itiinli atoh dto £r- 
zeagnisa« fhrar ▼orglnger an md larato vo« fhran PaWam. 
Man k inn sie insofern die weiseste und nm-'^ -.ie in kin hiicher 
Hinsicht auch die gemHssigtesIc nennen dber zuj^leich war sie 
diejenige, welche son .illen am wenigsten direct .Neues produ- 
cirte. Einzelne grosse Reformatoren wurden dort kaum sicht- 
bar : was entstand, war «Haatlicb die Tbat der Gesammiheit, 
derNalw«. Uad 
«ai 

dto Tkal daa pmim Talkaa etoa kaaÜMMa llpMhMtohkatt, 

•overkenbar engl lachen CharakMr. Die omftaliechM 

der Folgezeil lehren dii nuch deutlicher. Der Psal- 
■ng der Calvinisten und Huj^fnotten ist wie we^efe^t, 
eine dauermle Spur in der innsikalischen Kunst zu hinter- 
1 ; aber in Englaad ist auf diesem StaoMne eine kunstvolle 
lirebeomu^L enUtanden, welche sich mit jeder anderen oe>- 
Mdtodar 




In BngUnd giebt aa TeraeMadeae Bekenntnisse. Die Hocb- 
oder Slaatikirebe nahm von den festländischen Chorälen am 
wesifMan aof und duldete dieses Wenige, dieaa «Hymnen«, 
> lau —r ID It i t i rtlH liii { aa ( 



sie in ihrem Psalter ebenso verknöcbera werde , wie die GaB- 
far Kireba. Hier iralan dto aadaran Conresaionen, die «Diatea- 

ia dar Gaalatom ihMi 
■to dabai «on daaa flehata« 

des featUodiscben, namentlich des deutschen Kirchengesanges 
das beste sich aneignen konnten. Jede gelungene Aneignung 
wurde auch bald von der Horhkirclic bemerkt und ihrerseits 
ebenfalls adoptirt oder in neuen Weisen nachgebildet , und so 
eni.stand cm Wetteifer, dessen Frucht ein im Musikalischen bei 
allen religüiaen Partatoo waaa H tlich (latobar Gotl a adianat war. 
Durchaas gjakh tot aaoh dai 




Bta aohbaa luek am OiMMar-tratoaa Irt amh du Mar 

vorliegende. Es schöpft besonders viel <]nd ^'tticklich aus deut- 
schen Ouellen, die es in TonsStzen bis zu Luther s Zeit hinauf 
verfolg! Aber jiich d;i, wo unsere Melodien englischen flyiiilien 

zugeeignet werden, bleibt der Unterschied zwischen dem deut- 
scheo und englischen Geaaafa ein grosser , wenn man auf den 
Vorln«atofal. Wir 

M Lalhaf'aZaltaad rat 
leiaa solche dabei vorbanden, ist eine instrumentale and flUlt 
dem Organisten aoheim. In England singt man die Chorlle oder 
Hymnen vielfach vierstimmig ; am h dn'sps iM z um Theil als ein 
calviaisti.sches Erbstiick anzusehen. Daraus gebt »chon hervor, 
da&g sie nicht von der ganzen Versammlung vorgetragen wer- 
den können, sondern eioao mehr oder «aaigar anagawibltaa 
Chore abartoaMO atod. Dar ItKüH dadtudi dto 6«- 

m Frodaallwi dw gnanlhar dto Va»- 
ta aina ZnhSraraeliaft varwMdall wird. Htorsataa 
unsere Geistlichen in den letzten Jahrzehnten , wo an 
Orten eine Erneuerung der kunstreichen alten Kirrhen- 
muaik bersthen wurde, sich besonders leblinft K<:^tr,iiibt und 
unermüdlich gellend gamacbt, dasK die Kirche dadurch in einen 
Coocertsaal verwandelt waida: auch ist es ihnen vielfacb g»> 
dto ErriehMRg vwi KirehaocMiraa oait gaacbwlto« 
m hlntanraaMa. Wau abar dadutk dto üraba ato 
Coaea r taaal werden kann, ao wird ato dardi das Prediger und 
seine Zubtfrer noch weit mehr eine btoese Redeversammiung, 
ja ist es schon seit Luther s Zeit gewesen. Aber beides ist doch 
völlig harmlos, und dass n.>inentlich ein vierstimmiger Vortrag 
von Chorälen geeignet ist . den Besuchern das Gottesbaus lieb 
und Werth zu machen , kann man in Kagland lemaa. Wir 
Deutsche sind in solchen Dingaa Ma 
Orada nnpraktiaeh and MbaaooMa. Da 
geaehalageltoa CbSraa in Conaertaa dto Cbortda 

a capella vorsingen und fromme Thränen trSufeln auf die Text- 
bücher her«h »ber »ullte nun ein befähigter Chor dieselben 
Weisen an einer pjs^enilen Stelle im Gottesdienste hören lassen, 
wo doch iicbon durch den Zusammenbang und die Umgebung 
der ganze Eindruck ein viel reinerer iit , da werden Anstren- 
gungen aar VarMlmt atoaB l aloha« Oagläckaa gaaMeht, ato 
ak dar iaatoid dar Caatoaiiea Ia Pnia fiMM aal. Taa dar> 
artigae Serapala toi maa to Bnglaad aa M, daaa aa IHka 
koalet, sto ihnen begralflleh sä machea. 

No<'li ein anderer ('mstand von wesentlicher Bedeutung 
rillt in's Gewichl , wenn wir uns die Krage beantworten wol- 
len, woher es koiiinii. d.iss unsere Schjtie bei einem UDüber- 
sebbarea Reichttaume so in Brocken aus einander fallen, wih- 
rend daa Eo^/Uktt «bwobl snm gnten TbeUe aua dar Freoada 




DtoaMaiaB^iaMiBdarBiahalldarCaa«Hitoa. Wto 

sehr die verschiedenen Bekenntnisse sieh auch befehden mö- 
gen , in einem und deffi'4elben Lager herrscht üebereinMim- 
mong; wenn nicht, so erfolgt Trennung, aus > iii.T r ,Mf, sviiin 
zwei. Keine dieser kirchlichen Gemeioacbaften bat 



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465 



— Nr, 10. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 7. Hin. — 



die ScbMzunii; . welche den Erzeugniss«n der verschiedenen 
Zeileo zu Theil wird, un)<lplrl), so hieibl doch die ContinuiUt 
atreog gewahrt. Anders in den evaogeliacben Kirchen der 
Dmitschen, naoMnilicb in den lalberisdira. Hier giebt es eine 



Im stt t OTic> lea tlralii. IHmm Mösl tiMn Mm te Coo> 
iM i lo ii md d«r ünbefangm« wird anf den Gedanken geralbaa. 

dass ein innerer Widerspruch zu Grunde liefen müsse. Wir 
wünschen unsere Worie als die ftne<. Cuparleiiüchen versUo- 
den zu »eben und wollen weder al« Lohredncr des Einen noch 
als Ankläger des Andern auriretco : hier is( e« uns lediglich 
darum zu ihun , die Thataacben und ihre Folgen neben ein- 
Dte 



I« dto 

MStla iD ventoaaaa wir»; aber ganxe ConfeMionen giebt es 
dort, die mit Leib and leben rationaliatisch und dennoch voll- 

konomen kirchlich -.ind Kitip Periode der VerflachunK. welche 
sie ebenfalls aa der Wende des 18. und <d. Jahrhundert» 
durt-hniachen mu&steo. hat nalürlich ihre Spuren hinterlassen, 
aber diese sind mit leichter Hand besfiUgt worden und ohne 
I ganAtbigt gewesen wire, jener ganten Zeit den Krieg 
Ol* BMtiwbeii n4 —aikiltschen 



lieh Ober Bort gm «i lau, a oodeni nach den Bedürfnissen der 
Gegenwart nnr gesiebtet , wie alle Qbrigen auch ; mit ihren 
besten Hervorbring iiik' ii ist «ie hier ebenfalls vertreten und 
wird es auch in der Zukunft sein. Diese Thatsache wolle man 
Bichl nalerschSUeo, denn hierauf beruht es, daas die Prodao- 
liOD Toa Gedicbien uii4 IModiM Mf 6m IdrohliobM G«bM* 
to Englaad so 
im. m Hallt ädk 4 
«■Mrtnehw wwto . and •» tM w Mwh wirUM. Dto mtar 

■M aafgekommenc Theorie, nach » sicher nur das etwa bis zu 
Bnde des 30jlbrigen krie)<e.s Kr/pugte kirchliche GültiKkeit 
haben und im Gottesdienste zugeli^-en werden soll, würde 
dort »cblechlerdings unversUndlich sein. Man ist keineswegs 
blind geigen den verschiedenen Werth der verschiedenen Zeiten, 




Itmmm ihta il im ■ Ifci Ii Ii ■ 1^ J — ^ - 

haben «erachMcna Weliniiii gehabt Ua- 
I limei sn Aufputzes, wetcber mit dem eigentlichen 

Wcrthe der Composilion nichK zu iluiii hat Der Aufputz in 
einer Zeit ist wieder au« der Mode in einer anderen : und da 
er ein blosser Aufput; i.st, sollte ein Purist sich um ihn über- 
haupt nicht kümmern. Wir zielen hier haoptslicblich suf die 
Ornamente , welche in dem blnheodea SUI der Gloe (mehr- 
■liMriiw wtliiiohw Ch«rH«d«) p b rt w MMi sümI md aaeh 
da» Wag tm im HynaM Maladli« gataadaa w»i dte Gaalak 
danalbaa sehr beeinOossl haben , wie aus den CooipmiUoiien 
tHam Wainrigbl , Isaac Smith , Harwood und Webbe in der 
letzten Hilfte des vori^^en und dem Anfange die -es Jahrhunderts 
ersehen werden kann. Wenn man diese blumonreicbeo Aus- 
wüclise entfernte, fand es sich münnter, dsss die Mdodie eol- 
achiedao würdig aad sehda war. TWa FraUiail 



•Arti 
BarsdMigiMg Im ataer 

■elodie, sIs ein vulgarer Au.sdruck in einem Gibi t < Preface 
in relalion to ibe music. p. V ' Da» ist die Kanze Kntik dieser 
Zeil. A f Irlie die HerausKeher üben. Kein Wort \on Hationa- 
Itsaus und absoluter Unkirchhchkeit; kein pastoraler Bauern- 
kriag glgM die slmmllichen BrxeugnisM dieser Periode. Rein 
dia Sahwiahaa aMMban «ad die 



MI. 




und so sollte es überall sein. Hierbei bleibt der Zusammen- 
hjuK, iJ'jr 1; U II kiichkeil niemüU aufgegeben ist, auch für die 
Gegenwart bestehen. Wenn kirchliche Gemeinschaften sich 
lebaodig erhallen wollen , lo haben sie das dringendste Inter- 
M vcffahren. Maa soUi« 

Wirt agw^mw, iHi «liir««nMlaad» KrMIk aalila 
«Mar alh» ChMOhidaa dar dr a w i a 

überlassen So macht man es in England bei allen Confe&Monen ; 
in dieser klu^icn Schonung des eignen Geheges liegt dds Gc- 
heiinni>5 du* lebeinJi^-eD kirchlichen Gemeingefübls , wcIcIju., 
wir dort bemerken. Wie sollle man oicbl zusammen halten 
und in gemeinschaftUehen Veraammlnngen Erbauuu($ und 
Fraoda fiadaa, babaa aa doeh alla Vorihbrao lu «Uaa Zaüau 

ly SWBWWH 'H Wr WeVPt a"*nB Ni Vw WWMSH^^ 

J. a» daaa am dareb die Begehung dcraelbaH Paiafa dia 

BiobeH mK der ganzen Vergangenheit bezeugt wird ! Das 6«- 

ruciriK'ffulil erhdll hierdurcii uine (Srosse St;if ke uiiJ eiu njtionales 
Gcprai^e. Man w ird nicht leugnen können, dassdle^ eine wahr- 
haft kirchliche Slimmuitg ist. 

Wenn man dieselbe gerecht beuniieilen will, so halle man 
sich nicht ao AensacriidikaHen. Die Ausitnder «ersehsa aa 
wana gawaanana« aw aaaBM >• ihi j 



Texten eogiisirt in die Kirchen und Kapellen gebracht wtod ; 
und wenn sie nun gar Arien atu komischen Opern oder MoUre 
aus Sonaten und Symphonien dort als Hymn-tunes wiederfinden, 
so ist das Drtbetl über Getchmadclosigkeit, religiöse Heuchelei 
und dergl. fertig. Eine solche Aneignung der Muj>ik verscbie- 
Uader ist chaiahlarlaliieh fiir Eogiand ; scboa ia daa 
•r dorligaa ÜMlMaralonnatioa wnrde es so | 
laa, «rtt wir aben bemerkt kabaa. Dia riahllgi 
daa drfial kahieswegs imoar b aa cM e i ; bataah ata . 
h'n Iitrch vom Tode Häadel's . von 1760 bis etwa I8i0, bat 
luan H\ iiineu-Melodien zusammen geflickt aus Stoffen, weiche 
nicht dafür gewebt w^ren . ke n taiit-hies Musikstück von Hkn- 
del's Opernjrien an bis auf die neueren Lieder und Romaasaa 
ist von geistlicher Einkleidung in der einen oder andaraa Art 




TMlMwaalHjaWi 

la Saaualaag 

wird wesentlich dato beilragen , dasselbe immer mehr auf das 

durchaus Erldubtc zu beschränken. Man könnte Melleicbt 
fragen, was denn auf diesem Felde eigentlich erlaubt sei und 
was nicht. Blicken wir auf die Vorzeit, so muss die Moral nolh- 
wendig lauten, dass dem fteioee schlechterdings Alles rein ist. 
Denn ia Lalhar's Jahrhaaderi griff msn ganz unbedaakhch aaeh 




migllnhttli piitiicii ia WaHaa wla ta Waiaaa. 

wie Einer aus der kirchlichen Zuntl verrieth — der Teufel 
nicht alle scbiiae Musik allein bekomme. Diese Motivirung ist 
allerdings für spttere Zeiten weuifier anv, endbar, und warum? 
Weil die Gattungen der musikalischen Kunst im Laufe der letz- 
lea Jahrhuadarte so reif und so telbsUndig entwickelt sind, 
«Meh ahM Tttillg «arschiedaaa GaalaU aa- 
Dia Ha* Ma sa iBda das I «. 
taar glalah Ia dar Form, tadarl 

V gaistlieh, ob aia dam TaaM gabSrIa 
oder dem Herrgott. Nicht das Fremde . nur das Gleiche lüsst 
sieb vereinen und zu einer wirkhcheo Neubildung verschmelzen. 

Sehen wir uns nun den Inhalt des vorlief^ciidcn enf;lisclipn 
Choralbuches noch etwas niiher an. Es ist gleichsam ein Fami- 
lien-Erzeugoiss und bestätigt das, was wir soeben über daa 
Vaffcahrgaai#habaa. 
raligf Mma ««MMMihla Jim 



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187 



— 1877. Nr. 40. — AllgeoMiiM Mi 



Zeitoog. — 7. 



488 



Hymneii tarn kirchlichea Gebrauch, aber ohn« Mosik. Als der 
Sammler, ein fetner K if T iinJ tiiilder schleierroacherscber Geist, 
der aU Vorsteber de» ibeologiicbeD Semiurs eioen maus- 
gebeoden Eioflau nt Mia« KirdM aaiSbt , die Mslm Ad>- 
vanMtalM«. ImmI« «Mar wdarM Mlnsalii aaoh jeaer 

Zwti SMm dttMlbM, 
|M> «rim JorM, 
OMnialUDM in Terbindnog mit alM« Pmitde die ■Mebafl'uog 

der MusiL in dem'iclbt'n unbefanaonen , die Schätze aller Con- 
fes&ioaen zu.Nduiineii leitenden und dennocil einheitlich ver- 
arbeitenden Geiste Untor itinen i>t Ru<(sell Martiaeaii derjenige, 
wHcbem die Hauptarbeit und die Hedeclioa zufiel : von ihm 
•iod auch die miuikaliscbeQ Vorreden fwfiwt, « ie von seioem 
VM«r «• w das QadiohteQ. Dm Gmm i«, 
MiMT MreWdhwi ■iniMBiing. «oslaigk «1 
aeitigen ond hoben Mtdung, welche io dieser Familie hemeht. 
Dieser ganze Kreis vorzüglicber Menschen ist innig fromm und 
4och durchaus frei gesinnt. 

Das Gesangbuch ist eins der reichhaltigsten , innerlich wie 
i«M«rtieh. Bs eotbsll 797 Gedichte und über 600 für Her- 
MiaMlfW Giiuig oder OrfetlMgteitttiic eiogericbtele Melodien, 
btÜM tm aHaa ZailM d«r Kirch« md von ailoa Con i w ri ooeo. 
Airf m» Iwrtlnllwn im muMtt «raMM wMif la 
niDM OeaelmMkc baliawMt IM, Im BianiBMi 

|Vhen würde 7wecVlo> ^e\n . Wir hoffen aber, das» dieser all- 
gemcint» HeriLlit liiistTfii Li-mtu niclii unu iilLominen ist; und 
'.ill- M<' t.-ini' nbpr-.li: lull« lip Siimralung i)e< gcf(euwärtigen eng- 
lischen Choralge&angrs zu besitzen wünschen , so empfehlen 
wir diese vor allen anderen. Auch die Angaben der Quellen 
•BdMm and Aulorw rind lilnr 



> «iohl, dass der OegonsUnd von einom cowioglM Gelehr- 
Ira boliaodelt isl. Eine englische EigeolhOmliciikeit ist es, den 
Melodien einen Nuinen /n gebon , der meistent ein Ortsname 
ist : auch dann Nndct man hier die wünschenswertlie Geiuuig- 
kolt. Der *twu* genannt 'Hanorer' z. B. wird (wenigsletts in 
de« lachen Sammluogeni allgemein Hindel zusaaclirioben : hier 
■loht er unter No. 59 und man erführt dabei, dass er von 
WNIiMi Cnft harrOhrt, dar «!■ Itoiw l il Uw wa «oa Ittadei 
war. Tao maara taad—aiwa Mal Haa Iriar abaalUla iwai 
Melodien (No. 97 m4 41), die er gelegentlich für eine Dame 
schrieb und die ia DaaiMMaad wohl noch ganz onbelunnt sind. 

Or. 



Berichte. 



Die 



daa »lahiahataa ttawaadhaat- 
■ j mpl H li U i l ii li 
rm|häalal«a4au 
Hr. • hl F-dar. die 
«altaa, ahiar gaiaa taiatpaaiBiiaa aa 
Laaaaro 



Ma IMMdaaTZa MbM^ 




CofloertsfiaMa 
daaaiaaa 

II 



hatte, eiee sa 
aa daa Tsg, dass 



diesjährige 




Vecoia hat sieh stsla am die V« 

' Verdienste arworhea nmi halte aoeh diaa- 
■Ml real neue Weite von Mas Broch . Albert Dielrieh , Heinrieh 
Zailaer, R. üeubergcr ond Carl ReiDeelts In das Programm anl^ 
nommao, vondeoeo das IststgsaaDole : »Hakon Jart> lürSoll, Hloaer- 
ehor und Oreheslsr, Diehtong vea Hsiarieh Carslss, dss I 
das Abends bildels. Da der Redaelioo d. M. kein WIlei sa • 
AuffübniDg lagegangeo war, so mftssea mit uns beiOglloh < 
Saebea auf dis Miuheiluagan zweier bitaigar LocalbiSUar i 
ia deaea daa Ortbeil Itber Haiaeoke's Werk folgaodennaasaaa laelet : 
•Oer IniMit der Oieklaag isl kert foigeedar: Hakoa Jari, vrahr- 
aebsialieii Häuptling eioes aorwsgiscfaeD Stammes uod dam Helden- 
thom ergelMn, liegt im SIreile mit KOoig Olaf TrygvaaoD , der sich 
durch Elofttbrong des Chriateotberos verfaaaat gemacht bat Hakoa 
Jarl will dem Olaf die Konigtlirone entr«ls«en. Beiden rar Seite ste- 
hen die Uanoao, von denen die Ulaf« der lateiiiitcben Sprache mäch- 
tig »iod und un» laleini»i;h «n.niiKen E» kocnml tur Schlaclit. Halioo 
Jitri \< II «i-ineo Gottero verlassen, unterliegt, Olaf triumpbirt und 
mit ihm iin> Chriütenlhum über das Heidenlhum. Dbs^ das Teilbucli 
ein miuiI<tUi Ii guintifips *ire. mochten wir nicM i" ''aiipten Es 
fehll dviiiM'iben unsere* Ürucliteiii »n Z»'isctieiini<iiEiL'«ion, die jft- 
ei(;iirl v. ,ircn, die an «ich «iofachc und »on tinus »u» liUir lu Tage 
liegende Handlung interessant lu maLlien Wenn m< Ii J^r Crmi(K)nist 
streng an die Vorlage blell , clurfle er lu ki'uii-in mulfmi sl« 
düsteren Farben greifen C«ri Remeckc hat es gethan. Wenn dem- 
zufolge seiner Composiiion eine frischere Wirlcang Dicht zotospre- 
clien isl,< und in einer anderen Besprechung heiast es: »Die Dieb- 
tuiig III der Compositlon Relnecke's von Heinrich Carsten ist wenig 
zutamnienhangeod und tu vag in ihrer Charakteristik, als dass man 
bei aller Tragik des Sl^^ffes von der Musik das .\uslOnea erschuilern- 
der Gcmullisvorgange und einen fori und fort sich sleitiernden »pon- 
tanea Empfiodung«ergu<« erwarten dürfte, nsrurnll h i-rs< hrini 
Tbors, das verlassene Weib Hakoo Jarl's, als ein iiemlKrh «aiifoii- 
nisch-welchmulbiges Naturell; auch die übrigen Charakteie tin:l 
vom Dichter keineswegs im Kernpunkte heldenhaften Fuhlens er- 
(assl, so das« man es dem Tons4-lz< ' nn .>i'. zu sehr anrechnen darf, 
wenn deren musikali-tf he Ausgestaltung such nicht das höchste dra- 
mdlische Lrbeii alhnicl, •soisdern etwas mattherzig und Ks>tti< kt »us- 
gelallen ist, psycbologlacb ganz uamolivlrt erschien 2 II Jer llin- 
ZUliill des weichlichen Vioiiaaolos in der N ene . m weicher Hükoii 
Jarl durch Runenspruch erfibrt, dass er seinen Sohn Krhiin opfern 
solle, ehenvi ilurfle ilif verslOSaeoe Gattin, d>f kI«*'! hwohl , \fin 
Liebe getrieben, sich in das Schlacbtgetummel wa^^t , bei dem An- 
blick des luni Tode verwundeten Gehebten sich in ergreifenderen 
Tonen zu ergehen haben, als sie hier dar Componlst der AlUsllo in 
den Mund gelegt bat, wofom die SiloatioB lu ihrem vollen Recble 
gelangen soll. Die geloogeostan Namnem des Werkes sind die 
Chore, von denen gleich der erste obenan steht, der voll Krall ood 
inneren L«bens ist, nadist dinem wirkt besonders der Chor der 
Mannen Hskon's Im zweiten Theile : .Das Loa des Kampfes«, obweM 
sich hier die Partien der chriallicbea und beidoischta Krieger, 
welche erstereo den Heilaad anrufen und das 'KyrH •Mao*' an- 
stimmen, im lolaress« der höheren Charakteristik mehr von einander 
abhelMn mttaslen, als dies der Fall war; ebenso hlUa sich auch Jana 
Soeae io der ersten Ablheilnng, wo die Chrisiaa mit ihrem Geseoga 
>CeaK Dtui saa rtiia i H aaa dar Feme hssannshee , wohl am vialas 
wiritaemer und sielgerodsr setaen lassen. Oeaa das Werk sehr atfart» 
voll ercltestrirt ist , braucht bei Kelnecke niehl erst besoaders ei^ 
wahnt tn werden. Die drei Solisten Fräulein Fides Keller aoa Hai^ 
borg, Hefoparossnger Herr Ernst aus Beriia uod Herr 0. Sebelyar 
vom hiesigen Sladttheater . ihjirn Ihr Möglichstes, den Charaklerea 
das oötliige Relief zl; s,'r I- iIh ii Im zweiten Theile lernten wir vier 
grossere MSnnergesange von Max Bruch, Albert Dietrich. Heinrich 
Zöllner und iL Heuberger kennen, in denen allen ein B ^rn frixi In t 
I denen der erste einen mehir^oeuacbeB, 



ErtioduDg sprodeile ood voo denen d 
mS Qialh "'fiaaStSSwiK iSa 



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ia9 



— t877. Nr. 10. — Allgemeine Musikalische Zeiimg. — 7. MArz. — 



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Neue MusikaUeii. 

Verlag von Breitlcopf AXI&rtel fak Leipsig. 
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BMthtTM, L. TM, Op i6 idelkide, für eine üini^llroroe mil B«- 

Rlailung des ['fl? Fui l'fl.- uberlraijeii von Franz Lisil. 

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BMk,H., Op 5. IdjU«, Iciicnlao, FbutMlftStick u. Hiaareike. 

Fttr dai Ptle. la t Ittodaa. H. t. 7S. 



OktbU«, J. Op. U. IwH. PnlB •Miwm« iDoi 0««m* fttr So- 
pran, Alt, Tenor Rom. PoitUiir o. WmDoii. ILt.'-. 
tmtim, F., Op. n. N«. 4t. IM* lo CmIL rar «u nii. 

IMal r. t Pnr vnn H« rm Schollt. M. t. t*. 
KktKtfL^ Op- 7 3 Ch4rtcter<ttck« für Vcell mll Begl. d 
No. 4 Wendcrniiirsch. No i. ScIiilTcrs Abcndlifd. No, t. 
Iliilr W. 3. jO. 

Fmt^ ökbriel, Op. 41. taut« p Piano el Violoo. M. 7. Sl. 

" - - r, I^Op. if. Mto f. Violine n. Voell. M. I. — . 

Op.lt^ wmt Itr (Ue Pde. , nMSb der Soll« Ittr Vlolioe and 
Vcril Op. 4<>. M. I. BO. 

— üp. II. VkgiflMku TiMtttk (ur dM Pfi«. M. a. — . 

HalU, Ck., Op. 7. Iliaa«rU(l-8«4ukn. vier Slttcke r. dM Plmo- 

forli- M I 7.'.. 

Holstein, F. t., Op 37 5 Lteier für eine SiogMicnm» mit Brplri- 
tung des l'fte M i — 

Op. ii. Boktrtec äccne au» äcbiller * »Braul von Meuina«. 

Zum Coooei i wrt wg (.olM toproMlisBao nll ligi. 
Portilor II. •. — . OMhettorrtimmen M 7. M. 

•r, 9tr. rhutui« and TtrittlMM Mr 4m 
Zweite Reibe. 

Mo. 44. Focht, R., Op <7. FaoUsia quasi Variaiioai. M. I. M. 
Wo. 4t. Matgta, J., Up )l Ncckco» Polska. VofMoMO MOT 

ein ..i h«f<ii-,r hcs Vi-ilk^lli-il M S. — . 

Eine, 0. A., ImpromptD rur ii!<-~ Pft*' M i ;o 

LtolerkreU. IM Ttnk^che Lieder tut Seiiuge rur eine Siimme 

Bit Besl. detffte. .Seue AotfEtbe. itr. ». lUlk tut a. U. i. — . 
HktlkltM-laUMk Op. ««. SOUto Fdor, für Piaooforte U. Vlolon- 

«Oll. M. 7. — . 

Wmiämttm iMlfciMy, F., traptott« Mr OfohMtar. AfiMg. 

Mr 4i0 Pilo, ta < Händen «r. 8. It4k cart n. M, 4. — . 

NW i l i Ul . Arraagemcnl für das PH«, n t HMtOtt. NoM 

volltUnd. Aus(;abe. t. Relk tut u. M. >. — . 
Howrt't Werke. Serie MI. Ertle Abtheilung IMtf Ud tCliage 
mit Begl. des PRe. Einxel-Autgnba. No. 1—4«. n. II. I(. <t. 

— No. 4. 1. 41*. 41. IT. n. ti. «f. i«. n. M. ■. M. «. tt. 
Mo. tl. Ott Vetlobeo. o. M. — . St. 

■llil Ifcl» tWrtllW Wr <w Hb. |0t4f. N. «atj 
■ liyo i lor fatwiofitfoll g ii rtM t wm C ifialo l oo. t. 

WafBor, B., 3lttck«aud«rOporiUhoogitotftrni».a.VloliM 



übertragen von Krirdr. Hermann. 
No 1 Zug der f r..ii"n zum Munster Ii 

- I. Eluicilung lum drillen Akt. M. I 

- I. BreuUled. M. I. T(. 
— TlllUa nd UM». Doo Ar Veell. and 

Joi. Woroor. M. 1. so 



t 50. 
7». 

Pfle. boorbellot «oa 



»'T jNeue Musikalien 

tat T«rta«« troti GL F. Kahnt hi ILieipziK. 

M.Pf. 

Op. lt. Zoba KiodertUIcilo ttr Ptoaofcflo ..4M 
^ ^ Cngtritolio W««MW f. ^{|*|^ ^ly**- • — 

(orte Nn. S Beethoven, Adelaide) . ....... I — 

Laaaeri, Jal, i.irdn - Aibum i iiiif iioooHg tloJii ort 

Oe*»nf!e mr" Hfflrii lin^ il.-s l'i^inoforte ....... 4 

Untrraax. Du- Lnr, le\ Oir da> l'ian«(orle. N. A. . ... 4 

■am, Laut, Op. I«. äalUrello pour Piano • — 

Ftliir, LNia, op. ••. Drei |«4til. Lieder »r geinitekloD Cbor 
(Tronaaniied. A« Jobanoit-Tkg. Am JatirofechioM.) fir- 

mnitltaMoa tM 



iMttlf, Op. 4 

Pianoforle • . 

L, \t!iiiml>liitl l.yriacliet Klavierstück 

BJckter, Alfred, Op 9 Trinklied für vier»liininifen Maoner- 
i-ii(ii 11; ! l(.ji:k'i' Uli.: Jrs Mii\nT»usiug und Slimmen . 

Telcttfiut, Litl«, lo die teme. Lied obne Worte fitr daa Pfle. 
Tkomu. 6. M, Op. f. taboTlto »r dio Ofpl. (Altaa Ar 

OrReUpielor. Um. M) 

TSpfrr, J. InpfOvitoUon fllr die Oritel. (Albom fttr Orgel- 

. Icr. Uof. 16) 

Tloie, Rld., Op. 50 Garlenliiuhr Hundert Ftadeo fttr ||0i 
PiaDoforlc llfr»u*gr^fb<>n von Kranz Liszt Heft 4 . . . 

Weraer, Cktrlet, Op. ». i'oik»-i:»|irii-c (»mir Pimio .... 

VtatattWfar, AlaX., Op. ;t F,n Tr,M,,n Du Muns lur Pfte. . 
— Op. so. Waldtceneo. Virr Kaiiia.si«>iucke (urdatPfte.. 
<— Op. Zoho douUeba und slaviielw VolkifMilM lir 
twel Vreoeoellaiaioa mil Beglriiuug doo PtaBolbrIo . . . 

Op 6« Mein Hon tat wie die dookle Nacht. Fantoaio- 

iivd fur eine SInfltUmmo aad Pionofbrte. 
WtUftkrt,rini,0p.4*. Uadafkftaaelioii. 
tmr4m 



RaUwoMio 
M. IMlt. 



jr. Jf 

1 — 
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1 — 
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1 Sl 

» — 

4 — 

4 — 



Neue Musikalien 

J. Bieter-Btedoraftaa b Mvaäf «od wiaiardi«>. 

Albim flr OrfolapMer. (Topler-Alban).)Aai9Bbeia((t)eina«looa 
NaiDinem im Preise von St Pf. bis 1 M. ;*. Anxaiga io No. 4 d. Zifi.). 
Ballaiea au kelUachea Borfoa. lo'a Ooolaoba tbanalit und (ir 

eine Siogtlitiiuir mit (:iavierbegl«llMf h*iaiM|lgclMa fW Alfosa 
K i ssne r und Ludwig Sla rü. 

Heft «. Sechs Irische Daliaden. NeUo < M. 50 Pf 
Hefl 1. Sech« Scbotueche Balladeo. Netto t M. so Pf. 
Heft I. Seck» BollodoB ooa do* dnl kaMaokoD lMl|relelM0. 
Netio 4 II. St N. (IHtcho. teholtiMiM, wallaloeko.) 
Barth, Riehard, Inte Be{Oglt><- Cedicbt von Waliher von der 

Vof;«'l«ei<le für eine Singsiimme mil Piai>ofortel>et!leituDg. < M 
B«nu.Albnm. HuAcrt Uodar iid Balladea von Bums mit ihren 

i>tholti»chi;n NaliODal-Melodien Iii; ruu- ■-inj.'^iiniiin- rnit Clavicr- 
brgleitunii uiul »chotliachem und deutscbem Text berau«fe(ebeo 
von Carl und .MfonsKitsner, unter MIMlkMafVia Lsdwlf 
Stark, Uttl I. 1. I. _4 t oeuo 4 M.^ 

"iTnwittot^r Plaootorte und aarfnoita bMffbaMel'llw^.'lL 

Sch letterer. No. I in F. t M. No. 1 lo B. 1 M. St Pf. No. 1 
io E*. s M. No. 4 in F. i M 50 Pf. No. S in B i Ii- St Pf. 

Ausgabe für Pianoforle und Oboe. No. «. IM. No. i. tM 50Pf. 

No. 1. i a 

Auigabe für Pianoforle u Flöte. No «. i M. No » 4 M '« Pf. 

No. 1. 1 M. 

Dnl TauUcka. Für Plaooforle und Bralacbe oder Punolorte 

aad ClartaoMa henkolt n «•« H. M. •ekU4t«rar ud Joe. 
Werner. 

No. I Adagio aus der Serenade in Et-dur für Blasinetromeole 
k « M 

No 1 Aiidsnle der Serenade in C-molI für Ulssinstrumenle 
i. ( M -.1 P( 

Ho. t. Andanle i^raiioso aus dem tweiten DivertitOefDeot fUr 
1 Uoborn. t Horner und 1 Fagotte k 4 M. ■• K 
Oaaielbo complel k S M. Sl Pf. 
> Au|ike fllr Fieimliiile aad Ofeee . Ai^Bba Mr Flanidbili aad 
Vtolloe. Aatsebe ftr noneHtfla aad nma.>r. 4. b t M. 

FagotU No. I. I M No. 1. 1 UMH. 



■-fnrtr u. 




In aiehUr*! V*T)a«i<B*UH, 

Lttlpti%, crKiiidi . 

(remaiusche Mtmii 

V ■ fl 

s*l E. Bratuscheck. 

(l*rof. M llrr I i i . .f «lUr ■ :, KS»<n ' 

t* buMwB aurck lUc Buk- 



J. 



DD in Leipng und Winlerthur. — 
Irfdpaic^ Qaemmee 4». — »edact i oa 



Druck von Breitkopf A Hirttl io L«i|iBig. 
^balHaaibnv. 



. by Google 



:gy g5S 5Sa& Allgemeine 



rMn «MW M 



«m Im« mrt 



Musikalische Zeitung. 

Veraatwortlicher Redacleur : Friedrich Chrysander. 



Leipzig, 14. Uta 1877. Nr. 11. XO. Jahrgang. 



und gdsUkche Lled«r Mr düMlMigen Chor vmH. H. MtoMmr]). — HwIkbiWn» MtnäHM. Xm. — NiMM (M^pilgl. ~ 



(SchlDM.) 

31. Ja CUm. Es-dur, (|!. «Weno die Lieb' aus deinen 
bbaea, hellen, offoen Aogea aiabl«. Oes Gedicht iitl voa J. U. 
«ad S4. twü i7«7, ako oiit daa ««rii|Mi m dem- 
1 1^, eoMpoairt. Bt variMgn«! Mim BaMabaBgReii 

Dichi, denn auch dieses Lied ist von Gedanken eines nahen 
Endes darcbzo(;en , bei denen besonders ausnihrllch , fasl die 
HtlAe des ganzen Gesan^cü liindurch ver«-oilt wird. Das Lied 
ist io seinem Anfangsthema eins der allerschönslen ; >ja das i»t 
II« wird Jeder rufen, der auch nur vier Tal(te davon 
I solche Mdodien f oU Liebraiz und 




•iam dar gaflili««ltea Atndrad» aaaMith% Mrf dar Orante 

aabweben. Die bezaubernde Melodie veranla&sl einen liniiü^c- 
reo Vortrag dieses Stückes , »h den nuncher anderen l io ler 
\on Moiirt . aber der Vergleich iu:\ ii ni vorigen Tälll nirlu zu 
Goattwi aus. Jene «Abendcmprioduogi ist bei einem 
hea Reize doch eindrioglicber and einbeil- 
it «Wh die B^aUsng tat dact baaaodafs aeböD 
r Oaaaat na CUM« lal hl aifaiaaa 
letzten Theila aldu gaas IM van Jaoaa anatairaHaMa Sahlnaa- 
cadeazen. die aaf der B6haa gafartoeblich aind. 

3t. Dti kleinen Friedrieh't Geburtstag. F-dur, '/|. Am 
6. November <787 componirt nach Versen, die der damals 
allverbre»teteo*Kinderbibliolboka des Braunscbwciger Pädagogen 
J. H. Campe eDtoommeo waren. Mit dem kleinen Muster- 
Priedficb ist eio Erbprinz von Anball-Oeseau gemeint, für wel- 
«haa dM Oadiabt 177t tos Stopal «alaaaaa warda. FOr jaaaa 
ZwaA kam llonrt aa ala» atehl aiK aafawr aaMfaaa «ad bai 
.illcr Rinfachheit geschmückten Musik versehen haben, die da- 
her wotjl lediglich einem hSuslichen Vergnügen (Gt-burlsta^s- 
Mw) ihre KnUtohuti^ verdankt. 

33. l)<u Traumbild. Es-dur, •/*• »Wo bwl du, Bild, das 
vor mir stand«. Gedichtet von Hülty, componirt am 6. Novbr. 
nS7. Ea aiod acht vianailita Strt^ea, die Mozart ae unicr- 

IBr di« «nto aad «iaa aadare für 

Tc\t 
gen 




atad var- 

^ W. A. Maaatfli Wafk». Ifittseh derehgeiebene Anigabe. 
~ I AMMlBi( 1 : Lieder .■dOesinge mit Beglaitung 
dasPiaaeforla. Uifaii, fariaa «na BraUiaff aad HirlaL a«8. 
M. Pr. 7 Merk. 
XU. 



wandt in den Gedanken wie in ilpr nchandlung, und durch daa 
Tongang musikalisch geeinigt ; die erste beginnt in Es-dur und 
schliesst in B, die andere beginnt in B-dur und leitet in den 
Grundton zoriiek. Will aian nur eine Compositioa haben, 
welche das Gedicht a te ap hi ae h schön absingt, so ist katna bes- 
aaia daakhar. Ahar aaaara daalacba LiederoaaipaaWaa aaeh 
Ifoiarl bat ahaa daita aina Ihrer Haapteurgabaa arhifekt oad 
unter Umständen ihre brsien Leistungen hervorgebracht, da&s 
sie für «olcho Tevu-, wie der hier vorliegende einer ist , die 
strophische Behandlung d«fvh ahM aBdaia voa farilvidaillaiaai 
Ausdruck ersetzte. 

3*. Die kleine Spinnerin. C-dur, Yi- »Was spinnst du T 
fragla Haohhaca Frilw. Coaipoairt aai II. Deeeaihar I7S7. 
IIa Uad vaa M tinphaa, dto taMaa Mitaa vaa Daa. Agar 
blnzugaaatit, wodurch daa MihiiehB LMohaa abar aar hi dto 
prosaische Breite gefflhrt whtl. Die Malodia M uatadalig uad 
die Form der Begleitung die bei Mnzart bekannte. 

35. »Grazie a</l' iNyanni (uop. B-dur, */,. Text von Mi'- 
ta'tasio. Hie Musili lic(<t im Autd^rapb vor, i»l aber nuiit li.i- 
lirt ; sie ist dreistimmig ohne Begleitung für Sopran Tenor und 
Ba» gesetzt. Der Herausgeber bat baigafügt , Mo/art haha 
diaaaa TanaU oaaipoairt aoiit Baaalaaag aioer Malodia vaa 
Michaal Mlyt. Aoeh ahaa afaa aaleha Maebrfchl artlnia naa 
schon nach den ersten Takten überzeugt sein, dass die Melodie 
nicht in Mozart'« Kopfe entsprungen ist , aber die Quelle eher 
in einem italienischen Gesänge , als in der r.onj|iosilion eines 
Irttnders vermuthen. Dies« Vermutbung mochten wir auch 
noch Jetzt nicht ganz von der Hand weisen. Kdlv, ein gc- 
sebitalar Slagar and apUar auch fleisBiger Opcmcomponiat, 
WIM, wa ar aril Mozart uad Gluck par> 
hl aaiaaa iBawialawaoaai 



kann die Melodie sehr wohl In Italien aufgepickt habae. la 
diesem Mozart' »eben Satze hat .lic ihren vollen Ueiz bewahrt. 

36. 'I n iiintri ili gmjat. G-ilur, Vs- l'-'"*! Einlage für die 
.Suit<moe Im »Kigaro« , angeblich 1789 componirt. Mozart bat 
dienen Text zweimal gMetzt. Die hier vorliegende Version, 
waeenllich auf aiaaa TaasmoUve erbaut , ist auaaarordaolUoh 
ftal hiagawartai aad aabr eflbctToll (Br einaa vlrtaoaaa Vai^ 
tn«. fahBrt abar algaaMah aicfat aahr dar Liadhma an. Daa- 
noeh Ihiden wir aa aahr hShaeh , daaa aia la dar Uadnmaaa- 
lung, rml pi-r iilc :in dir-iu S'.<'Ili'. ri:itz gaaaanen hat, sei es 
auch nur, wa Ica (iigt'itNiU /.u di'm folgaadea Stücke desto 
grösser erscheinen zu lassen. 

37. SdbiMMcAt iMcA <<em FnMiitf. F-dur, */». aKomm, 
tat, aadnadudiaBlaMartadar trüae. OaaOadtehl 

4« 



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•163 



— 1877. Nr. 14. — 



— 14. mn. — 



164 



wo Ckr. Ad. Ombtdk M m II. itmur «7*1 «o^Malrt. ti 

ist ein Kioderlted »llererstcn Banf;c>. einer jener Gesang«, Hie 
in ihrer Einfachheit iiaum als ktiust gelten wollen und doch, 
sohalil su> t>rLi>ncn , in Frcihlichlieit Jung und All zusAminon 
uubem. Der Text — er besteht hier aus füof Strophco — ist 
in warn SammlungMi t«b Kiaderliedeni Mm 
«• iMnii« Natodi« km ta «iMr Nato. 

mmm Ukm steht vor mir ito Niiun. Dm OedidM i« von 
im bekamitm religiteen IfMnrdlehter , dm Humbargar Rre- 

dipor Sluriii. Jessen «Betrachtungen über die Werke Gottes im 
Eeirhe der N.ilur und der Vorsehung« auch für Beelhoven, wie 
nian w m---- , rmp iinversiegliche N;ilir(]uclle wurden, Mo^.irl 
hat dasselbe cbeiiralts am <i. Januar 1791 in Musik. gcbra<.'ht. 
Es ist ein einfaches Lied gleich dem vorigen, über 6 Strophen, 
•btr Dtebt rar Kiadw Madam für 



mUm«. Biar Maban ma» baida, dia Allaa «la loogaa, arft- 
lan im tiefen Winlar «md riehtan Ibra Hieka Mbnsocblsvoll 

Bach dem Frühling, jeder in seiner Zunge und Spr.iche , die 
iuDgen lustig und rein irdisch, die Alten im Aufblick zum Fir- 
Btament und weil gelassener. 

39. Da$ Kinätrtpitl. A-dar, */|. »Wir Kinder, wir 
aohmcken der Freodeo recht riel*. Auch dieses Kindariicd 
VM OvariMck iB • SirapiMB aalda ar an daiMalbao 4 4 
IT»I. dar dAarmaU dar iMflU 
MourCa ganannl waidaa kaan. Es iit wie dn eraie (Nr. 37) 
in einer Melodie erfanden , die nie vergeben kann ; aber die 
Meloilie vom "lieKen Mai« sieht mehr für sieh . diese dagegen 
hat Be^jk'ilung lur Voraussd/utig, in welche sie den fröhlichen 
KioderLmz hinein sinj^l. Gelang und Spiel gehen hier deshalb 
besonders innig zusammen ; es Icann nicht schöner sein und 
sicherlicb auch nicht einfacher. Wer nach erreichter Höbe der 
Kaaat in aiaar aoidMa KindHekkail aaia GaaOca Hadat, dar 
M arfli« 

Dia eigentlichen LIadar alod Uamil lo Bode. Dia drei 
TonMBtben vom U. Jaanar I7tl werden abo anch dadurch 

merkwürdig bleilicn , das.* sie als Mosart's letzte Er7eugnisse 
dieser Art unmittelbar zu den Compositionen aus seiner eignen 
Kindheil, welche den Anfang dieser Sammlung bilden, curöck- 
teilcfl. Anfang ond Ende «nd hiennit ebeaso sinnreich wie nn- 
gaancht vefbaadan, and dia TOifiagnada Sammlung gawlaot 



MniUailaulia Abriebt nlehi m»- 

kommner hergestellt werden kSnnte. 

Das letzte Stück der Sammlung ist die im Juli 1791 com- 
ponirte 

40. CatUate iDie ihr des uoerroesstichen Weltalls Schöpfer 
abiU, gedichtet von Kranz Heinr. Ziegenbagen. C-dur, In meh- 
reren recilativiacbea ond ariosen Sitzen oder SaUtbailaa. Ea 
IM ain bnmaner Hymau im Haurergeitte , ond ilcliaiiah dto 

MnaatalM dar Iiafa ga- 
I Tasl Bdt der vonaa Energie 

eines Gläubigen ergriffen Pa-y; aber dieser neue Glaube als 
ein Baum ohne Wurzeln, im Vergleich zu dem alten, im Musi- 
kaliNiiiLMi nur eirii' Verflachung zur Folge haben konnte, dar- 
über zu reden int hier nicht der Ort, denn die Cantale tritt au.* 
dem Rahmen der Ueder vollstlndig heraus und kann nur im 
Varaia mit verwandten Werten ihre raebia Wirdigong 



W«ta 

Uaderco o poiHlon wira wohl atn Aotor 

tu finden mit einer gleich geringen Anzahl und dabei einem 
solcheo Keichtliuiu. einer solchen Mannigfaltigkeit und einer so 
hohen Bedeutung! Ais der Knabe Mo/.irt seiner l . ier diu ersten 
Töne entlockte, war dai deutsche Lied, wie wir es nun kennen 



Moraifjoagwla ari 

noch auf der untersten Siafe. Jeden weiteren Schritt, 
Andere tbaten , Überholle er .«chnell , und wührend er 
kam ihm Keiner zuvor, er aber br.trh n.irh einigen Hauptseitea 
hin die Bahn und prügle Muster, die auch die betten Nachfol- 
ger höchstens erreichen, nie überbieten konnten. Diese kösi- 
liobaa GawiahM aohiaaaa bai ihn oaewachl ui 

, IB äb Wall hinaas: wm m uMbr i 



haiaiaaran 



Ramof MriUhkall to lia aingeaebleaMa tat. 

dies wirklich in einem Grade der Fall war , der uns 
raschen und riiliren muss , davon die Leser bei der Botracb- 
tuiij.: iJtT trin.'oliien .Stücke zu überzeugen, ist mir vielleicht 
gelungen. In Mozart's Liedern IreOeo die drei Seilen, von wei- 
chen man ein Tonwerk beirechten kann, gleicbwerthig la- 




v«lig dße Waaga. 
Art dastehen. 

Sie sind nun au.s langer Zersplitterung und Entstellung hier 
in ein scliün geordnetes Ganze gcbrachL Auch ohne unsere 
F.nipfehliing w ird jeder Freund der KOHl haM bedacht aeia, 
dieMn Schatz in aain Uaoa zu tragen. Ckr. 



AuMlgen und BrartheUungttn. 

Im Vereine mit 9n. Im. Ma^ IT. 1. 1 

berg und C. l'. fM bearbeitet und herau.sgegebea von 
Rekert KUaer. Berlin, Verlaavon Leo LiepmannaMhn. 
1877. 1 Baad LaatoM-S. a wd tM r 
30 Mark. 

aBaa MagwfMa olmaai in i 

wir eine Bibliographie der 
sitzen,« sagt der Herausgeber (Torworl S. IX]. DfeWariMH 

dieses Sat/i's draii^'l M<h jedem auf, der je den Versuch ge- 
macht hat, III die Geschichte der Tonkuitsl des I •■> bis I". Jar- 
hundcrts tiefer einzudringen. Eigene Fonchoogen auf dieeeai 
Gebiete gehi^u zur Zeil noch für den gewCnhcfa ea S t art- 
lieben fM in den DnaflgUchkeiiea. Dia ^~ ' 



itad an aaHnnibaad nad kaalapidig, daM ta daa imI— 

Kien FSIIen die Krifte ehies einzelnen Lebens nicht ausreichen. 
Wir haben bisher nur wenige MSnner gehabt, die durch ihren 
riesenhaften, mit hervori.ii.:' ii Jen Talenten geparten Fleiss ood 
durch ein beModers glückliches ZusammenlrefTen von UmslSn- 
den im Stande waren , über die notdürftigsten Vorbereitungen 
binaos noch varhMlaiiia i iai g fraaaM tu ieialan. Oarada daroli 
die AriMitea aolehar Hliaer tat abar dia AahMrtMhall dar 
MmftiHaahar oaaarar Tage aaaardiRp h hervorrHaadar 
Wetoa anf dia NMwaadigkeH jener Teritafellongen hingelenkt 
worden. Schon früher hatten Thibaut und Proske nach 
einer praktischen WiderbelebunK der Meisterwerke des I 6. Jar- 
hunderts gestrebt. Der letztere s.iijiiuclte zu dem genanotoa 
praktischen Zwecke und gleichzeitig in w LssenschafUichem la* 
tere.s»e eine der sdiönsten musikalischen Bibliotheken der WMk. 
Danalba Feiaobar tat oiit CaatMnr ala Sfartlrar aad IIiiim 
gaber aHarlarikwMtoaaarMerSlala an aaaaaa. OWahaaMs 
wurden der alten Mnaik die Pforten christlicher Taaapal in Bar- 
liu. Hegensburg, München, KOIn, Magdeburg o. s. w. wider 
geulTnet. Derjenige Zweig der musikalischen Wissen.schaft 
jedoch, welcher für die hislüri.sche Forschung den utteot- 
hclirliclisten Untergrund liefern muss, die musikalische 
Bibliographie, bat ent in aaoeatar Zeit grüMara i 



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165 



— 4877. Nr. H. 



Allgemeine Musikalische Zeitung. — 14 MtUz. 



166 



lang g«ruDden. Das» di« Aufx«icbaun|{ des in den Bibliulhc- 
kmn aulgehjiuflen QuellenmateriaU nur dann den vollen 
NutMii ge wären käua», waon nie nacb »treogMo biblio- 
graphischen GruaMlMl fMcbeb«, da« in«batandcre die 
llnMk««flw 4m rmt ad 17. 




Ml vtater TUel co corgnilig. «It hewMfclh, btkuMMt wer- 
den mOiMen, hai eittentlich zuent Herr Joseph Müller durch 

s^inf-n Kiirii^x^ iTf^or kalalo^ an cinefn uiuraogreicheo prak- 
liiM U(Mi bfLspiele aucli dem Laien klar «iargeUn. Der Heraus- 
Keber de.-* voriiegeodeD Werkes bei sieh in gleicher Hicliiunt< 
•cboa durch sein« Verzeichniaae der Werlu von Orlandus Lassua 
■■d Bim Leo Hetier bekannt geaudtt. Der bietet er uns nun 




Dto «Mim U 7tB 

werken, xom gröcseren Teile den 16., 
47. Jarfaandert aogebörig, ereobehien in Eilner's Werke meist 

xum ersten mal in genauer biblii>j;;raphLicher Aufzeicbaung, 
und zwar mit Angabe der Kundorte, soweit dieselben deni deut- 
schen Reiche und den Slädten Basel, Prag, Upsala und Wien 
angehöreo. Für jeden , der näher in die Musikgeacfaichle der 
beUen Jarhonderle eiii(eheo will, wini dae Eiiner'- 




aloiHeh die der Binselweite der Coapooisleo, recht beld etee 

in anlicher Weise ausgerürte Bearbeitung liriJcn uiixtiio Beide 
aiod onehm so ionig mit eioaoder verwachsen, dassdie äoader- 
bebaodlung der Sammelwerke ein erfaeUillMSMihr VM flAwie- 
riekeilen im Ge(ol(^ bai>eo mussle. 

Trelea wir nun an die Frage heran , in welchem Masse es 



wd flberMekUlab «Uerm0ilMa , so wird es jedem , der im 
Stoode ist, sieb von der Schwierigkeit derartiger Arbeiten eine 

richtige Vorstellung zu machen, von vorn herein llar sein, il»** 
man an absolute Feblerlüsigkeil oder auch nur VolUUiodigkeit 
gar nicht denken dürfe. One nur einen Blick ins Buch zu wer- 
fm, darf mm es darum gleich mit durchachosseuem Papier ein- 

B ffir Nachtrage und Verhex- 
«• J« Mboa S. 



Einsieht wird Isiliiin der krWMh* Beobachter aach aotohe 

Mltngel eotdeckes, und swar nlehl bloa TereiaseHe, die in einem 

ao mooucDenUlea Werke um jeden Preis h^itleo veruiicdcu 
werden sollen. Freilich iräKt mclii immer Iterr biloer. sondern 
vielhMh aeine GewürsmUnner die Schuld <l.iran. Wir wolleu 
Im folgend eo auch mit olleoecu Tadel nicht zurückhallen , wo 
«r ttits gerechtfertigt erscheint. Im allgemeineo eher soll unsere 
I IrWk Mir dea Zweck hdiM, d« 
■■■ilii I— Ti— dH 
■r TanraUaltadigttflg und Ve r bew en iu g u 
MelMi, aMM , den Berausgeber uad seinen Mitarheilera doa 
reichlich verdienten D^nk Mirzuenthalten. 

Um das lM?sle fjlelch \on vornherein gebürend hervorzu- 
heben, wollen wir mit Freuden cuusljlireu , dass die 
aufgabe des Wetiiea, die correktc Widergabe der Bücbertitel 
die genaue Beschreibung der Bücher, im allgemeinen mit 

i, dM*t aowaitieb 




ibMikwwiit 

Dto «rate Elippe , welche lu umadittRn war , kabM wir 

oben ifhon angedeutet. Sie liegt in dem schwankenden Be- 
gntle eine» »Sammelwcrke5i<i. Ks ist -■sehr zum Nachteile de» 
Buches gewesen, das^ li<~rT Kitner sich diese .Schwient^kcit 
gaaetat bat. Ktne Kaihe «ou Werken, welche C^om- 



pOhiUoneo verschiedener Meister eolhalten, .Hind auf dem Tilel 
nicht als Sammelwarfca kenollich gemacht , soodcni tragen auf 
demselben nur einen bervorrageodea Nameo. In der Regel ent- 
hattea diese Werke nur eiualaa StBdta aadarer Meister, viel- 

•ialMr Aadara Wacfea 1ii«m nral Nhmm auf 

THal. Wenn sie Sammelwerke sind, so mussteo die 
Stücke beider Componisteu in dem zweiten Teile der »Biblio- 
gra(iliie>i uiiier den betrelTenden Namen .lufgezüll werden. 
Meiner Mfiiniiii< nach kann eine gesonderte bibliographiKhe 
Behandlung dtr iny-iikalnichcn fSammelwcrke* BUr den Zweck 
haben, das Puhlikum mii solchen Coropooislen und solches 
Weckaa bakiMl a BBOhM, deren Nsme oder Euslenz dah 

im ganzen diesem Grundsatz. Nachdem im ersten Teile die 
Sammlungen notirt sind, wird in dein zweiten Teile jedes ein- 
telne in den Sammlungen boiin liLi lie .'^lui k njinh.^ri (gemacht 
und dem alphtbelisch geordneten AuloreiiNcrzeicliuis eioge- 
fÜKl. Auch in Bezug auf die oben gekennzeichneten zweifel- 
haDen Werke wird ao diesem Grundsätze festgehalten, ao dass 
im allgemeinen jedes Musikstück, dessen Etisleoz aus dem TUal 
daa Biinhaa fai daai aa alalu. aieiM barvofaatat. aaiaa Stella ioi 

vaa Büchern selbst ist nicht gleichförmig behandelt. In 
dironologisohen Veneichnis der Sammlungen figuriren folgende 
Werke, deren Titel nur einen Cooipunisten namhaft machen : 
I5i«d Willaertj, < 555p (Jehsn de Latre), «557 [Artudeltj, 
<557e {Korej, 4 563 [Rinaldo da Montagnana] , tS83g i.Seasa 
d'Aranda), <6i9a (Gumpelzhaiffler). Sehen .wir von den beidea 
Werken von Arcadelt und Sessa d'Aranda ab, welche, wie im 
Naehli^ baricbt%liat. kataM 
dia «a—tfug IBBBp 

I d. Buch der Chansocts- Sammlung von Phalaaa te 
LBweo, uad Herr E. bat ganz recht daran get:n. das Buch in 

beschreiben und seinen Inhalt im Auiurenver/eii Imi.s n uiih.iri 
zumachen, uhKicicli zufällig alle ChauMjiis die>eN 6. Ituclies 
nur von einen» Nerfiiü^er, Jehan de Latre, sind. Dieselbe Be- 
handlung hatte aber nun auch dem IB. Bucli« der Cantioaea 
!>acrae vou Susalo zu Teil werden odaaaSt welches ebenso SO— 
OUig nur Stücke voa Oriaadua lamm aathllu Siait dcaaea 
wM daa ImIi S. IBI mr oagaaaB ta aiaaai sN. B.a all An« 
gäbe des Fundortes citirt, die in demselben enthaltaBao StOeita 
aber im Autorenverzaichnis verschwiegen ; nicht einmal tKn 
Hinweis auf des ller.iusfliers Las!>us-Katalog ist hier /u lin- 
den. Von Ünlichen Gesu lit.-.punklen ausgehend , möchte ich 
aber auch die beiden gru.säcn Pariser Editionen , die von Du 
Cbemin ;i556 — 57) in 16, und die vou Le Roy (IS57 — i9) 
in <> Einzeldrucken als Samaalwariw aoaakaa (v(U IHOarf 
Dia OMMik. Sebiua S. ft f.). 

In daa Waiba IB4B4 Botel wir Im Maablfafi ^. »4«) 
dia ABOMritn^: sDia Uidr.-llbl. ia «■UrtiH iMailal 
daa Werk auch (Quinlos fehlt). MOIter zeigt «a ualar Wilbert 
pag. 108 an. statt unter den SjnitiielwiTlcn . Müller hat ganz 
recht Kr brniKl conseijuent alle Werke , die nur den Namen 
eine^ Componisten auf dem Tilel tragen, unter den »einzelnen 
Tonsetzem«, wärcod E. die obengenaunten (I54id, <5S7e, 
1563, <6l9a] unter die Sammlungen aufnimmt und alle bil 
Stocka hn iwailaa Teile aaaaigt, alle Obriga* 
Waika te, iO, aata 4B aa dar fal, aar «Mi 
maagdtaM aalar daaataialBaa Taaaatiara cHiit, uad twar bai 
jedem afaaalBaB StBdta, wefebas von atamn a«f dam Tltd 
nicht genannten Meister hcrrürt, die Stücke der auf dem Tilel 
li*?urirenden Tookünstlcr aber ganz wpgliisst. Diese ungleiche 
bcliandluiiK i.st ein ^ru-sser Mangel des Buches, kh habe mir 
die Mühe geiuachl, die schlecht notirlen Tilel jener 40 Werke 



. by Googl 



<67 



— 1877. Nr. 11. — Allgemeine Mu.sikali.sche Zeitung. — 14. Marz. — 



168 



aiiszuKhreibea uod habe mcb hier ooch eiae Meoge von Ua- 
regelmässigkeiten eoldeckl, die häUen vermied«!! werden soDeo. 
indea Wirln cMMMSioiiiMi vm PfMtoriw (s. 
8. Sil) tat aiD MOOIMM Bück ütMm üm 
den. Ab Foniort im Wcricee tot nur A. HU. Itrlin« an««- 
Keben. Da.<« Werk 1*1 aneh auf der StadtbIM. ra Ang^bnrg 
• W. vn\ fehir . was Ilorr E lie'^wpijen nirlit gcwiisst , W'mI 
sich sfiri Aiif^sburxpr (ipw ürMiiann .lu^ji-riscliciiilich djniil I»'- 
^nüf;( liU, ihm eine hlo^^e Abschrift der alli'ii, iinvrnmiwurl- 
lieh schlechlen Kataloge zu liefern. In diesen »lehl das Werk 
mler «Henrictts Juliusi , der kein anderer ist , alx der iterr.og 
WO BruoMhwnif , mlohm ft ntlo fi i ii Min Werk tewidmet 
hM. ÜMk Hahr •.». 0. &t90 tat dwWwkradita KMit- 
telf (kB Bm fehlt Bogen A] . Unter •Carecdolo* ist nur An 
StSdk cHIrt*, welches in dem 1. Madrigalenburhe des Pietro 
Vinci sieht, [)a E. Hie J.ires7..il an7.i)x<'ben vcrK'^^l schwebt 
iler Name jenes Componi»ten io der Luft. M.111 limlet indessen, 
wenn man geduldig sucht, diese ZaI unter »Bagnerioi. Ebenso 
fehit liet *Cambio* der Fundort eines cUirlen Werkes von Bald. 
Donalo, and er ist im gansen Buche nicht mdir su flodeo. Auf 
8. MI ta» ehm Werk« vM O. Um» and «of 8. B4I bei 
■nwNilM peettaM. I8B9* der PnodM« waffie- 
and statt dessen sind anderweitige i^iMIkiHotien zum 
Nnehschlagen empfohlen, was doch dem Zwecke der »Bibllo- 
(trapbie« Vwiim cni-.|irecliPii möchte, l'eberhaiipl erscheinen 
mir die zaireichen Hinweusangcn des Herausgebers auf seinen 
l^asaus-Katslog , z. B. nnter Barre Anl. , Lassus 0. , Honte, 
Bora, Vidue, durobaos angercchtfertigt. Uovervtandlich ist 
tkM Alfibe, die dcb auf ain grosses Molallaawerk Paminger's 



Anftiabiiia saAmdeii habän. 

bei allen dreien citirt mit folgenden Ziisütren : »AbM^IBl &e. 
t V., Pars III. fo 109 [bei Sophonias Fauiinger f. 11^ nach 
dem Tenor' ; und : iflailtl laMWlM 4c. iT., FmsIII. fo. IM 
nacli dem Tenor«. 

AtMaar dan oben diirteo it Weitan sind noch e{iil|» o«r 

1, die ihren Platt oa n 



8ia äad aOa nur oogaoau baaaiehaat. Hftdal mMohtt die be- 
kaaotaa preoaBiscfaen Ueder von Beeard and Stobaans, t>ezüg- 

licli deren auf ein frühere«! Werk des lleraufmebcrs und auf 
Möiler's Katalog verwiesen wird. Die Lieder selltst werden 
nicht aufgozSIt , und der Nanic Stobaeus kommt mir unter 
»Kccard« vor. Die von Müller S. I 58 und 161 citirten (»elegen- 
heitslieder, hi welchen neben Eccard als Compo nisten einmal 
Paulos Banaiiüa oad zweimal Joamiaa Slobaaaa auf deaa THel 
a t ae b alBaa, alnd flana B. §ua «MHantm. Ualar sOcbiMI 
Olov.t ist eine Sanarimf sConearth beider Oabrieli «on 1587 
arwint, und daraus aind die 10 Siflcke aufgeiält, welche dem 
jüngeren Mi^>s.tcr angehören; bei dem '.ihem ni><chieht weder 
de<t Werkes rutrli der einzelnen Concerle Erwäiiiing. Dns isl 
lim '•o mehr zu Indcln , als hier beide iMeisler auf dem Tilel 
genannt sind. Ein Snliches Werk sind die fttnfsliromigen ><Ian- 
Itoaaas da* O. Laatu.s und »eines Sonaa Ferdinand. Dasselbe 

8.M7 



1; bei Orlandos wird aber wtder nur auf des Heraos- 
iabefsLaama-Katalog hingewiesen. Nachher muss aber Herr R. 

dasalles wider vergp-.scn li.ihfii , dnin er dnjckt unter Ferdinand 
Lassus noch einmal den Tilel des Werkes und die Ferdi- 
nandeischen Motetten ab, so dass diese alle zweimal, die des 
Orlando gar nicht genannt sind. Noch verkehrter wird mit dem 
3stimmigen deutschen Psalmenwerk das Orlandus und Rudol- 
pboa da Lasso verfaiaa. Sa «M 
I aagebdrigaa 



Weisung auf H.'s früheres Werk, mit welcher der Herausgeber 
sonst nicht kargt. Ad vocelB Lassus noch eins : Die Motette 
FardioMMtaS. 66B bataat Hiebt: aO 1 



B» WHBiBiia m 1W 8M8B Tal» aHiiaa Waritaa 

hSreii Bodi IWBende Ibaontiidia: Haibal, Mwiea ptaetiaa 

S :itr>i ; Z.ici-oni . Prdiii n di MuKica in J Teilen fS. SRO 
und H4H (Jir nicht /.u rl.issiliciren vcrtuan ich fVia's Teut-sche 
Tafel-Mii-iic. C.o-it.inz 165t« S. 717. 

Das Werk «Threc Elcgies etc.« unter >Blow« und »Purceli« 
endlich ist gsnz unzweifelhaft ein SamOMlwarit MI 

a|«9Ba baeehrtabaa wardas nitaaaa. 

Dar BWiljta tiiar «M aaa aH ta amlalaa Aa 

ersehen, wie wflasebenawert es gewesen wtre, wenn dar I 
au5geber sich von allem Anfang die Prsge vorgelegt und be- 
antwortet hatte : »Was ist unter die Sammelwerte aufzunch- 
mea und was nicht?« — stall, wie er getan so balwn sciieinl, 
auf gni OMok an aibeiten. 

(Bdüaas felfU) 



B. I. S<klett«rer. Psalawa aad geistUcke Lieder Ar dratatiiH 
(SyiMi, Taaar und ByJ. Oy. i3. Nird- 



Kngen, C. H. 

Vorlicfäciide Pwilmen und Kei.«tliche Lieder, 16 an der Zahl, 
empfehlen sich haiiplsJichlich dadurch , das» sie nies,.send ge- 
schrieben, kurz gehalten und leicht auszuführen sind. Die ge- 
schickte Hand des Verfaaaers zeigt sieb überall . nur w8re so 
wtiaacbao, data dataalba aaaaclwiial mbr von innen 

Im de« n Oimda 
nagt ta aabr auf flachar 
Hand, daneben findet sich aber auch mancherlei recht Ge- 
lungenes. Zu loben isl noch, dass der Com|ionisl durchweg 
frisch siiif;! iiixi iiichl in den weinerlichen Ton verriilll , der in 
geistlicher .Musik der Neuzeit gar hüulig zu linden tsl. Soklie 
Armsündermusik ist für nervenschwache Koplbtnger, gesunde 
Nataren «artnfan aa oiotal. OabriieM kau ieb mkt fSr daa 



aatat 

die Dreistlmmtgkalt baradit l gi. Sonat aber aoIHe man ^h, wm 

speciellen l'idlcn abgesehen, aus freier W.ihl den Beschrän- 
kungen drisi'ilK ii nicht uiilerwerfeii, ioiidern noniial vierstim- 
mig M hrcilicd denn man darf voraus.selzen, dass da, wo So- 
pran »ich tindet, auch Alt anzutreffiBO ist. Fniämk. 



Xllt 

Sl. Im Februar 1877. Es i'ii /.eil aber die musikalischen 
Krcigniwe des Oecember vorigen Jahres und Januar dieses 
Jahres zu baridilaa, bevor die Saiaon neaerdioga ia voUea 
Flussi 
ebtisi 

Bwar mr daa drilta AbeiiaaiBaale««eart dar 

musikalischen Akademie am t. December he/üglich 
seiner Gesangsstficke so von UnpUsslichkeilen verrolKl, diss 
schhessiich eine (»esangsnuinmer gar nicht i.u St.mdo kam 1 i-. 
Programm war indessen immer ooch anregend und fev>elnd 
genug: MeadelaaohB's Adur-Symphonie Op. 90, Rheinberger'a 
nenaa Oaviareoiioart ia A»^ oad O. F. Blndal'a aWaaaai^ 
und Feaai^osikt. M w d llwp l iH wmBt» Um Bypi w wie aaltat 
dit i M a W i ah d i ai, tamdiat vrahi aoa luaaerao Granden , weil 



IM1 



Baiaa sa Bode I kS« und Anbng 



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<69 



170 



welches er gemachti lube. E* gebäfari ihr der Namen »iU- 
lieniacbe« Symphonie aber auch aus inneren Gründen. Albniel 



Dna aber fOhil uns die «cbaokelode Welleabewagung nach 
Teoedig, der zauberischen Laguoensladt, ein Gondellied klingt 
«Q ; doch bald träfet uns der Reisetliij; «eiter. Wie «ein Mär- 
chen aus »Iter Zetta beginat das Andante zu singen und zu 
M^en. Der Componist hat es unter dem Eindruck der histo- 
riacbeo Denkndtler Rom* Bescfarieben aod leUtere haben ihre 
mkcbtigen Schalten ia dm ÜMikalAek gmrorfBa ; doch »neues 
Utm MM mm 4m Mmo», Utnm mlMl an« der UabaiiaDg 
te «e Ilar-TiNnrI bR MiMr fdalfn MUodto. Dm m SMI» 
des Scherzo compooirle liebaanrfirdig heitere Intermezio ist 
elegant und vornelim wie die Stadt am Arno, Florenz; das ila- 
lieniache dolce far niente, das »orglose In-den-Tag-Hineinleben 
ist Irefllidi charakterisirt. Und nun zum Schlüsse ein Stück 
röaiiscbes VoiksidMO, eia frischer SaHarello in einer Schenke 
i«dtr|w hl dm UdiUehM AlbMol WnhrUoh: 




stück. Schade, daas di« JflagMn Wiedergabe nainenllich in 
beiden Mittelsülzen etwas filtilot war : Die Hfindel sche Wssser- 
uiid Kfucrtnusik gehört keineswegs so eng ziisaminen, als man 
meinen möchte. Wübrend die Waüsertnusik ücboo IUI zu 
Wanaerfabrt des Königs Georg auf der Thems« componirt 
4m FeuMiWMik mU 1149 m eiaea bei 4ar 




ke. Kindel ist in diesen Werken gross und er- 
1 wie immer : besonders fein und bewunderuneewärdig 
ist jedoch deren Instruinenlaliüri und — ist es nicht immer das 
BÖchste in der Kunst, mit den eintaclislen Mitteln die gröüslen 
Wirkimgea zu erzielen . wie es Händel überall gekannt hat? 
Bbeinberger's neues Claviercoocert ist im vorigen Jahre schon 
in einem Prüfoagsooneerte der kgl. Musikschule gespielt wor- 
4m. Wer et tmle, tm»* aich wieder derenf nad hette beim 
wieJe rti e l ia a Wkm degpeHea Oenü; wer ee aecb riebt ge- 
hört halte, fand sich mScbtig angeregt, und so erzielte der Mei- 
ster mit diesem Werke, welches nach Jeder Richtung den besten 
vorliandeaen m seiner Art beigetShlt w-erden mass , einen be- 
deutenden Erfolg. Der hervorragende und klare Gedanken- 
iat verwebt zu einem durchsichtigen symphonischen 
ia welebem das Oavier bald dooünirt, beld begleitet 
m rar Qeiliuic kamat oiü 

Weritea fanaer lelleBer werdenden M BiwdeB ReUblhen vea 

Helodie. Herr von I) u n i e i~ k i . welcher das Coneert wie jenes 
■io auch dieses Mal >|j<eliij , ist ein blutjunger, aber fertiger 
Künstler ; bei einer Lr.ifuollen , sicherL ii iiaiid besitzt er eine 
elTectvolle Auffassung und eine seltene VirtuoüitSt. Ueber seine 
jugendlichen Zöge legt sich beim Spielen ein künstlerischer 
Braet, der iha wohl eai naiilea ia so JoofM Miree vorwirte 
•ebradufeal. Bat bederteade Waetlertscha Mtnall iet hier 
unschwer la piapheMtoa; diiealbi vom OlOoka 
Rüiuttigt seial 

Kr^l am 1 . Decenihrr begiinnen die Quart eil so i r e e n 
der let/len Soi^on. und d;is lialle leuler seinen guten Grund ; 
w lederuiii luillr dir iiiifrliilterliclic .Sensemiiiiiii ^oii denitjuadri- 
folium ein lierrliLlies Ulatt wcggeschnillen. In der vorlier- 
Saison saus Hippolyt Müller noch fri.scli uiui 
Pulte uad s|iielle sein Cello an acbdn, wie ee 
i; In Aogasi veriRea Jehres eriag er 
aiaem n>ebrmonaUidiea Leiden . Nun irt der tnlsdiist T Ii o m s 
dia einzige «sloiM SSnIe«, welche eaa der Olenneit dieses 
'Joe. Waitar her tuoRclN« die Tndi» 




Uoo festzuhalten und zu überliefern hat ; ihm gebührt vor Allem 
Dank und Anertenauag, deis er dem jungeu Quartette treu 
Coaeeriawiater Boana Welter bei der erslea and 
Mloh. Slalfer hat der iwaNea Geige hebea äah 

Ia der vorhergegangenen Saison vor deai itreafaa aad 
(kst durchweg nuislk verständigen Quartelt-Publikom voHstSn- 

dig accrediiirt . es war nur eine Stimme des Lobes über das 
rasche Einspielen in ein xon den Genannten vorher weniger 
cullivirtes, zunächst den musikalischen Classikern gehöriges 
Gebiet ; die Beiden scheinen die Zwiscfaenseit trefTlich benulat 
zu haben , sich im QuarteUqiiela (Htt heiadsdi zu machea. 
Walter'e ^iei bat an Energie, daaa aa InMa «ad mllMhiai 
Aaadraabe iai Adagio, Steigere aa SehariegaaadteK nad gMek- 
Mmt Biaordnuog in das Ensemble wesentlich gewonnen. Die 
Oleiehartigkeit des Tones der beiden Geigen konimt der Ab- 
rundung des Eusciubles Irefflicli zu stallen Oer iieiieinKelre- 
tene junge Cellist Sc h übel hat seine Feuerprobe vor dem 
Publikum sehr gut bestanden und sich durch edlen Tod, solide 
Teelinik wie g eii l ige AaMaaeaat eaiaee ftetee ei^foblea. Eine 




des OeaeamrtqaarteUee dringend eia 

in die HUnd« zu wünschen; das von ihm gespielte klang in der 
Tiefe viel zu lierb und rauh um sich mit den anderen ganz 
aasimiliren zu könoeo. Dies war schon in Jos. Ilaydn's Quartett 
in Es-dur Op. 64 Nr. 6, mehr aber an etnselnen Stellen des 
Beethoven'schea Pdnr-Qnarletles ans Op. ff Mhlbar. In letz- 
bedurflea asawallieh die SMteraagsa «ad Contrasie 
e t tfcw a ieiaa B er w tebe ae . Maaert'e CdarH)aaf«aM war 
wobl die beste nalar den gelongeaeo Leiaiangen dee Abends; 
allerdings bStten die Verhalte der Einleitung etwas schneidiger 
kommen dürfen. 

Auch die .Soirt>en der kgl. Vocalkapelle haben recht 
spät, nämlich erst am 1 1 . Deceml>er begonnen. Mit beson- 
derem Vergnügen ist zu Consta I Iren , da« der Udeonssaal bee- 
ser als in den Vorjahren bei di. sen Concerten gefüllt ' 
tat das eiae Ia Wirfcliohkeil rei Ut erflraaliohe Thelssehe . 
■ea bedeakt, wie ta vareeMcdeaetor Weiee aaregend gerade 
diese Soir^n auf die Hdrer zu wirken vermögen : die Pro- 
gramme bestehen fast ausschliesslich aus claasiscber Gesangs- 
musik , das miisikliistorisehe Versliindni.ss wird durch die 
VorfübruHK >uo Meisterwerken aller Jahrhunderte mächtig ge- 
fördert , und die Prodnctionen selbst bieten einen Gr<<d >un 
VoUeodung, welcher ata efaaoloter Maaseitab zur Angleicbung 
•Her aadaraa Weelgea Maalkaitffllbraataa hi satuaer Walaa 
geeignet ersohehit. So war deaa eaah diaMe Gaaoefl eia aa 
ungewShnlich gennasreiebes , wie sehea «Me der kgl. Veeel- 
kapelle. Die freudevolle doppelrliöriKe Motette tC%rutuM re- 
mrgenf von Feiice Aneno. dem Schüler und Nachfolger 
P.ilrslniia s, wurde fnscli und Ki i>i""[ui ^^sungen ; zwei unge- 
mein zarte und io der Stimmführung kutkstvolle vierstimmige 
geistliche Lieder voa l. Seb. Bach bildeten hiesn den Gegen- 
saU dnrch Maaa. aateklMleMea , aber liaf wiikeadea Vor- 



Chor: »Sehaflb Ia min 
eia rehiea Rarai aad der geMvolle, wirkungsbewoatle MeMer 

iiiudernen Cliorsatzes , .MnmleNschn . iliirrli ileii .ichlsliraraigen 
^Milli'ti wir im Leben siikI« wiinlii:; verlrelen. Jus Ilaydn's 
iiiinutfi .riiiuie-- vle^sll^Illlu^;es Abeiidlied »picxelle K'.in/. den lie- 
benswürdigen Allnietster wieder. Niels W.Gade s farbenreicbe 
poetische Auffassung von stimmungsvollen (icdicliien erw-iea 
sich ia deavieraliaMBigen Uedem: »FeideiBwIrle flog eia vage- 
Wai, »He »Waaamieeei aad »to Wald lai heUaa OaanaaaebelBi. 
wenn nne auch Intzleraa bei seiner schnei Ion Bewegung niehl 
ganz chonnaeBig n e e c h riebea su seia s c hai nl . Drei vi 



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— 1877. Nr. H. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 14. Marz. — 



172 



ibr«r Art, klangen »btr recht acbön. Einen gro«s- 
bUdele Franz Lacbnar's swekbfiriger 67. Psalni 
HMkmt w4 nimm kima Auf- 



nI der kgl. Hormusiker Herr B e o n a t , zwei Sarabasilaa «oo 

J. S. Bach rUr Cellotolo, dino ein RonJo von Ph. E. Bach and 
ein Atniaiilf '.on Mo/iarl Der IrelTliche Künsller, bekaonllicli 
•io Schüler des berulitD(«n Servais, bat sieb lange nicht olTcol- 
tteh bürca luaen. Mao konnte ertneaaeo, wie sehr dies zu be- 
i wtr; ein OMrUgar runder Ton Terbiodet aich mit ge- 
ttelll ihn den Beaten aeioe« 



Wir hatten hier lange keinen w gcnnssvollen mosikaUnlMIl 
Abend als die Soiröe von Jcau Becker'« FloreBtlil«r 
Quartett atn <I. Oecember. Das bekannte Kenomino«- dieses 
Quartettvereinea und daa sehr intereaaanle Programm hatten 
eioe grosae Zugkraft bewiesen , so daaa der Maaeumaeaal oabezu 
abffBm war. Mmui't BtnUbtmUU in D-4ar, mmm der 

'» 

zierlich nnd 
Oflige und Hegyesi 

d»ss der Hauplcharakterzug Mo^jrt '^cfier Mii'^il schon hiedurch 
trefflich gekennzeichnet war. Ua.s gauze ijuartetl war eine 
durcli-iitliliisC . f'.iuf Fiiigrün-Arbeil , welch ein Geii;enaat< ZU 
dem gro^steolbeib leideoachaniich düsteren Cis moli-QuarteU 
von Beelhoven ! DicMS, zu dea Meislers letzten ArbMien ge- 
Unad« in IM aoeh rnk mlttlmt nluiBthna ala m Ttnt*- 




I BehiDdltiiig dar Spialar, Jeae dü Tt 
dar «nOberlraffUcfa klaren , geiat?ollan Wtada^• 

Jade Stimme HMchle sich am rechlrn Orte gellend, AINjs 
im Geiste der Compoailion und dabei \oll Schwung 
. Becker hat sich gerade hiedurch als einen so k«- 
oUm telerprelea daariseber Muaik und ala einen so aasge- 
laidiaeten Gaiger crwteaan, wie ea wcaiga geben dOrlla. 



Violine und bei der Viola als henrorrageode Kfinatler. Das i 
Quartett von Verdi io B-moU beginnt recht stUgemiaa und na- 
türlich, verrällt aber nicht aellen auf orchestrale und drama- 
Itache Eflectfflittel, welche den Meiater als Neuling in der Kam- 
■armniik kenaieicfanen. Der Gedankenlnbalt dea Werkea ist 
dnrcbwas lalanaMat «ad bal imtar achte, wan auch etwas 

b dar aiato Satt nd daa Finale 




Aveh dfo Tar> 

fiihrung dieses Quartetts war durchaus meisierhafl. Der Dank 
und die ungewöhnliche Befriadigtuig dea aahlreichctt Audilo- 
riunis macMn illk Ii dai MhldMMMi MMIttybMB 
kennbar. 

Das vierte Abonnementconcert der mnsika- 
llanliaa Akadaaia am i$. 



iW nmfuM, äm ipIMr aoah n darOpari 
rda. INaaa OnTattüra lal aaeih aan^ML 

> aller Abschrinen und eines Stiches der Partitur von J. 
N. Canllo und der verdienstvollen Verlag&baDdlung i. Aibl 
neu herausgegeben and nun von der musikahsclieu Akademie 
mutetet sehr galer AuRüibning zur groaaeo Befriedigung classi- 
aehar Mnaikfraonda in dea Conomisnal aiafslBlirt worden, wo- 



diaaer OoTartlira rächt daatüch an , dsas KMinl aina Zait lang 
Oinck'a Sehfilar war; aia ist ia aiaaai aiaMM 



den Gedanken und in der Instnitnenlirung. Frau Schimon- 
R e g a n , eine büiher in Leipzig domicilirende, in Norddeotacb- 




•Bdarkil. 

aehnia wMaa wird, fBr tatOHf Uahar «liartMladiiH. Welcbar 
Gewinn fOr »na MBachanr, die «orxO^idM KBnatlerin reckt 

ufl Iiier za hören. Zwar lal die Stimme etwas kleiner, dafür 
alxT die (icsan^skunat viel grBsser, als man «ie hier im Theater 
uiiil ConcerKaal zu finden pflegt. Schon eine getragene Arie 
von Mozart, angeblich aus der 1783 bsgeananan, wegen BlAd- 
heil des Teztes unvollendelen Oper «LMSa MOaifOa wifite ba- 
zauberad ämnä WahlklMg daa Owmb oad a a M aa TM- 



Csnzonetle von J. A. Hasse, dem berühmten Gegner Hlndel's, 
and die Auffassung in zwei Schumann'schen Liedern , wovon 
das von Herrn Hofkapellmeister Wiiliner reizend begleitete 
• Der Noasbaum« wiederholt werden musste. Frau Begsn- 
Schimon hatte eiaea groasea Erfolg ; ich bitte diee von Herzen 
sack Herta GaaeaflaaiMar Abel gewttaaohi, weicber in eia 
aaMtaafMlrtai TMIaaoMiito gewiss seto Beates s 



emer aaaaraa MiaipoBiiion oaar en aaaeiar ueiger aai i 

Concerte mehr Glück f^ehabt hatte; jedenfalls war auch die 
Aufführung der langen Nummer nichts weniger al.s oxa< t und 
man sah mehr, wie Herr Abel sich abmuhte, als man es liurie 
Warum erging aber Seiteos der Directioa nicht ein freuod- 
scfaaftlicher Rath an Herrn Abel , aoeh in letzter Stunde «oa 



fa dar Haa «mMÜ, «ir dia 

der •Tranermosft« ans R. Wagaer's «GMlerdlnimernng« , dea 
anerkannt besten und wirkaamsien Mosikstackes der Nibe- 

Iiingentrilogie Jü^solbe vermag nümlich ausser ZuBammen- 
tiaag mit einem bedeutenden Bühneneffecle keineawegs aeioe 
ürmliche musikalische Mache zu verbergen. Die oberflXcbliehe 
VerfcnOpfang der veracbiedeaen auf aQlagfttiiJ« 
Leitmotffa, «Wiehe an aich nicht fM ■ariMhcbe 

Stück noch lange niefat zu einer wirksaotea Conoertmusik Bs 
war daher auch der Applaus selbst Seitens der zablreicbeo 
Freunde R. Wagaer's und seiner neuesten Schüpfungeo ein 
unerwartet kleiner. Nichts destoweniger wurde dem Publikum 
Seitens des allzu bereltwill^eB Dirifsalca eine Wiederbolnag 
des Stackaa aaj^di lawia. ii mma timmmm ThaH *m Aadl- 





als beim ersten. Wie 

könnte sich da.s Musikstück milMozart's »Maurenscher Trauer- 
musik« oder Beethoveo's »Eroica-Trauertaarscli« udcr, wir wol- 
len nichts »Olli Alli'rti™ hsten anfuhren, nijrli nur mit der vor- 
her gehörten Mehul'.scheo Ouvertüre an musikalischem Wartha 
messen T Den Scbluss des Concertes bildete Beetbovea's lebend 



Lelyslff, U. Februar. 
Dm aclilieliute Ge waodbaasconcerl den it Kcbruar 
bot sowohl bezuglich der «orgefuhrtea Instrumanlalon Vocaiwerk«, 
als auch der Sololeistungen de» Genussrticheo viel. Kmlere bestan- 
den ia Ouvertüre zu «Medea« von L. Cherubim , Elegisctier Gataog 
von Ma Beelhovea ued Maalk za Byron'a «liaafrad« von Bobert 
ia «aa naMM-Caaeart faa «. 



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I7S 



— 1877. Nr. 14. — AUgemeine Musikalische Zeitung. — 14. Marz. — 



474 




I den SaloodMttiaM Op. IM fM Laak I 
8. WtoolMtkl md CavattM «m JoMk. laf , Mnmt- 
Bmll Saar« t mit balnaBter VIrtyotitil SMp4«U; 
lOiflltck sich in de« BrnM'Klwn Concert 
lOOMnlaiic üoierbrecliDng 
aber daa StSck, Dank der aaiaer- 



A* 4hi VoealMHunara , w» 



«la 



ri«Ua aad •aaaaas aaa 



M. Mfw annda dia dritla Kaaaiar- 
ia»lkm»lM>h«lt«aB liiiMiM, ta «atekar daa Ovartatt (Kr 
nWMMMHHM* (9pL 4M 64m) «n talMti*. IM« Ürnni 




« <. 

Verein« 



I. Min. Dts gestrige Concert de» Ueiilerichea 

n welchem die nrtinte Symphonie von Beethoven 



lum dritleo Male aeit ItTI rar AaffUhrung kam, wurde mit 
8ch I ck sa I << 1 1 e d von HölderiiD , fUr Chor und Orrhr^lrr von Ja» 
h a n De < R r« ti m s , eröffnet. Abfeteheo von dem hUrrrvse, das aa 
aa und für «ii-h ^^wlthrte, diese hier nocli nicht geli^rir Compoailioo 
von Bnbms kennaa und aebataen so laman, aa diente »ta aocb in 
gani vonflgttakar Waiaa dan, m aar I 
achaa F 



« [Griaehitchar Klrekaagaaaaj.) Nack 1 

Fraatoaan Henri Bell emblt der >Globua> •Eine RaiM in Oriaaki« 
laad« ond darin ah«r dra tefenwirilgen Kirdienfeaang : •Ol« Ori a 
dten l»t>en unglttcklicherweiM! dai Beatrelien . durch die Naaa la 
aingen und in reden ; die so hervor gebrachten Tone quaiea iclilieM- 
licii die Nerven und verhindern , dasa man aich der ganun Feier- 
licbkelt dieaer aut den ertten Jahrbundertaa dea ChriMaothum» 
•tamoiaadaa Oaaaaaa bawoMl wird. An gr aaaaa FeaUt«ea, wo daa 
KoniMaor dia KInm kaaaeM, «riad dMiArtaaMiaa «oa daa raiaa«, 
aympolkiMkaa SHaHMa dar iMMoa ffcakiMBniii «orsalragaa; 
daaa Ibra HerrtdMnln aber latalaran daa Vanag var daa oebrei^nden, 
«Dangenehmen Tonen der aiabalmiaeba« Oaaaagikttnallar giebt, daa 
rechnen ihr die Athener fa*l ala Verbreeben an.« IGlobas 4S77 Nr. < 
S. t>.} I>>r ii.iuliMi (ie«ang- und SprtchtOne findet man fast bei allen 
orientalischen Volkern . sind sie jeUl nocb b«l de» Griechen brluch- 
lich ond belieLiI, üd deutet das auf ein hohea AllarUton). Es wtre in 
jadar Hinaicbt lu waoacbeo , daaa sich kaadiga Baokacbter (aodeo. 




ANZEIGER 




TritagoMaga 

laaaFulltyw 

ttr 



eempaatrt «aa 

Hermann Goetz. 

Op. 4. 



ZWEI Sqi^ATlNEN 

componlrl wm 

Hermann Gbetz. 



Tt9, 1 ia Vdw. 



Op.8. 



No. 0 tat Oadua* 



a » Mmtk. 



Dm .ilBalkaiiaebe WaakaaklaM MaMalak hl lla.»l |lakf|. I«1f 1 
Uber die beiden hierangaaalBMaCoMpaaHaMaaMQaalsMiaada^ 

nwaswn vernehmen : 

,.ln Op. 4 »Rispen», sechs italienische Volktfesange, Ubernctzt 
von Paal Heyee — lelgl »leb »cboo ein gewaltiger Fortacbrill ; wir 
I aa aaa klar ab mit daaa reifea Maaoa in Iban. Oieaa • Lieder 
r MiAabail, dia koraaa aiaDigaa Tosle »iad mit aa- 
rZartkaM kabaadaH. aod aa iat Jada« Liadoban aia reitaodaa 
M «anUadlgaai Vartrac (aai bealaa darcb aioe Tenor- 
ame) mlueen dieaa iiebenawUrdigaa Lieder eiae arfraulicka Wir- 
kt machen." 

B. tbiatoliwaiClaviar-Saoallaao, aria darTMal ka- 




(Badar) enlachieden den Vonag vor No. 
SooaUa« tat to arigtaall aod 

liehen Vortrag eignen dttrfla. 



4 (Fdar). Diaae twaila 



Bai I^. ■ortMaoOia in Brfkrtaraefciaaaad lal darcb 

Hungen tu beliehen ; 



Eintausend Si^et« 



to 

lebenden Bildern. 

^ia 7cri(i4iii »*i mix t(* 1000 Ifriinn oic p«|nra 

«clrke Sick Bar Darstellaa« !■ Ftaltleakrrlt «I« flr grisserc 

fieaellsckahe« kesea^tra eigaea. 
Mit genauer Angabe der Quellen und Maler, sowie mit.NoUien 

dbar Costa in r, Oecoration, Musikbegleitung, Zahl der 
aar OaralaUaaf aoUigaa ^Maoaaa aod aadatan yracWcabIa« 



EOHUNt WALLNEi. 

PreU: 4 Mark. 

Die rilhinlichst und In weitesten Kreiaea bekannte Zelt- 
achrifl »Ueber Land und Meer* autscrl sich in No 7 aofS. 4at 
wie folgt: Edmuii'l WnllnT. dr-m «ir rillt; gante Bi- 
bliolhek des Wittes verdanken, kam auf den Klucklickoa 0«- 
daokaa, Ar dia Uatarbaliung In dea Winierabaadaa dank 
dIa yaaamBnaalallBDg von •Sujataia lakaadaa Bll> 
darnsiaMMfcaaad dieaa taaiaaaidaiiakaaiiaaaaiaa TIM 
lUbrendao Bock« la varaffealUekaa. Dir Hwaaeoikar koalrt 
aaine SujetsaoraabI auf dia bakawlaa WaelrM' 'Mlaehrif- 
leo, Kunstwerke aod AlbooM OOd giebl die oasaifea Winke 
in Beziehung auf A rra ngemeot, CoatamaiMid Maalk. 

Der neuen AuDagc sind aoaierdem eine groaMAlMklllnN 
löge, Gadieble and Feelapiala ' 



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175 



— . 1877. Nr. 11. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 14. Marz. — 



II« 



[S9] SoelWB enchien«!!: 

Der Improvisator. 

Fhantaflien und Variationen Dir das Pianolbrte. 



Zweite 

Mo. 1. StkwrtFMkibFantafliB quam THriBzioni. Op. 17. 

«4P Sa SO 

No. 2. tiiÜM Blitinn Neckeni Polsluu VanatiaiMn 
üb«r ein tdiwedisäM Volkilied. Op. 11. Ft. jf.9.— 

Weiter« Beitiif« h«b«D lugeMgt u. A. die Hemn W. Waf 

fW. N. W. 6ad«, St. Milltr, H. IMmuw, t. Mumtm, Tk. KlrikMr, 
. Utzt, C. Reiieck«, Pk. «ad X. MsraMta. 
FrflliBr enchiea : 
9m iMlIllSlilf Bali BAa. N». 1—10. Oompit eart. Pr. 

Knthaltand W«1m «OB: K «. BliSri, 1. 1. MtaHM» C. J. 

CMMik% 11,1877. BraHicopf & Hirtel. 



Verlag von Julius Hainauer, 

IMj Koniflichc Hnr-Musikalienhandlung in BrMtoi: 

Adolf Jensen^s 
@€at>icrcompofUionen. 

Soeben erwhipn ; 

rir PUnofort« in 4 Binden 

mm Adolf Jensen« 

Op. Pr«U: B M. 



MS und zu * Iljndcti. 



«. Dryade . . 
I littanitllls 
• AkwSSs. 



Adelf 

op.4s.l4yUei9ii 

Kb. I. ■NnaOBMiiiff ... «11.1 
Md. t. IMT, VsM. I. ] 

No. I. VÜdTtglclB 

No. «. Dnrade 

No. 1 
No. 

Mo. 7. lacht . 
Mo. 8 DltDjMifal«' 

lu < HSBdm. 

no. «. hitsai . 4 SS. ÜB. s. Bnitgtiu« < M. ts. 

Mo. I Rdsra . 4-71. No. i. iMtVM . t - 

DasscILw complel in < Bande 5 - 

or.4. LäodteraisBeKitesgiideiiiC!:» 

BWBi Hudta. 
■an« . . SU. iion t . . tu. SS. 
«•awlet . . 5 M. 



« - SS. 

« - 00 

i - JJ. 

« - ts. 

4 - SS. 

I - SS. 

I - IS. 



S - SS. 

« - 15. 

i - Ii. 

i - 7i. 

< - SO. 

< - 7S. 
S - SS. 



Kranken 

Dr. All9^ 
empfohlaa 

Seitao ' 

tUBg 



>r Art kann »u* sollor teberreuKiinn iln' 
^aweadaog de« UbubMuS SawikrtoB, lo 




^ÜMte aa 



iD Lsipsig and 



[SS] Socbea anchien in meinrm Verlage: 

(jkm^exf tßUbtv taub yaOoftm 9cn SSism» 



• lue 0 1 n ff • t i m m e 
■n aMMMMkni 

ni stMttsektai aaa «uätiÄaa Ini 

hersusgcfeben 
von 

Carl und Alfons Kissner, 

uator Milwirkuog von Ludwig Slark. 
4lanai4E.astto. 

Leipzig und Wlntrrthtir J. Rieter-BiedenUU. 





WM 


1 


: m 







Album I. K. 

Kronprinzessin 

des deutecheo Keicbe« und von l'reussea, Priuces:» Koyal von 
Onssbrilannien uad Irisad 

componirt von 

ANTON EUBINSTEIN. 

No. i. HiUeraaclil Pr. M. 1,00. 

- t. Ois Harn dar Busbenheii .... - . I.Of . 

JM. Bote A G. Bock, 
Bsvttb Kflalgllolia Hof-Muaikhandlang. 
Lalp«i(|Bislr. S7 a. U. d. Hadaa S7. 

Soabaa ial arKbienen : 



•) 



Alezander Winterberger. 

Op. 4t. Preis t Mark. 

Laipti«. e.p.w.aiMirsi 

^ a wssaaia.) 



(««1 



IhscIriiM-PaikeM 



von vorzüglicher Tonfillle flir Theater- und andere 
grosse Orchostor verfertigt und «mpBahlt vorrithig 

zum Verkauf 



ia LaiiniK. 

Tioch»er»tr 15. 



(SS) Im Verlage voo J. BitUr-BUdertnann ia Leiptlg und 
Wlalartiiar iat eraoblaBia aad Saas daiah Jida Maafc adar Maai- 
killaaiaadloog beaogea ward«« : 

Hottabohm, QiuUv, IkiethoT«n*K Studien. Erster Baad. 

Beelhuveo'a Uolerrichl bei J. ilaydn, Alhrrchuberger ood Salterl. 
fnis netU) 1t Mark. 
BeetfcOTenbUMU Au&itse uod MiUbeüungao. Praia 



Iis. — 



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s-^^jsE^'ifsSf-»^ AUgemeine ^p>'u:^;i.^ .^ ';. ^;y?^ 

Musikalische Zeitung. 

Veranlworüicber Redacteur ; Friedheb Chrysander. 



Leipzig, 21. Mte 1877. Nr. 12. XU. Jahrgang. 

lalitU: Zwei Ctavier« bei Uaodcl. C«llkb*lo-P»rUtartB. — Di« tiBMiidca FUmiuco. Ein« o«im SpraciuDMCliiM. — Aouioeo und 

- - - - -■==« — tai*«i««Biirii.XM.aihMCr - 




Avlfordenmg snr Svbseriptioii. 

Mit nächster Nnmmer «dilietst das erste Quartal der Allgemeinen Musikalischen Zeitung. 
Ich ersuche die geehrten Abonnenten, die nicht schon auf den ganzen Jahrgang abonnirt haben, ihn 
Bestellungen auf das zweite Quartal rechtnitig au^eben xu wollen. J. nittter-Biedormaan. 



Iw#i ClftTiere bei Häa4«L 

CembalO'Fartituren. 

Die am ScIiIiiü.xc de^ Aufsdtie» ^Viadana'!« VerliültniM zu 
Minen Vorgängern und Zeilgenossen, in Nr. 8 diener Zeilung 
Sp. 119; vertaeisMnen BeoMtkungen über ilen Gebrauch von 
zwi^i Cla«i«r»n bei Hladei folgen aachsttlicnd So weit auch 
dsr Gebnneh «inas CompooiilM das achuebatsa Jsbrbaadaru 
TCB <sr Pnsis TisdMa's «ad ssiasr San «allbral sdMial, üshl 
•r bei nlberem Zuicben mit denelbeo docb in Zusammenhang 
uad ist geei(tnel , von der früheren Zeit in die «pSlere flber- 
tnleilen. 

Der 'Grai ireinbaliy war -if lion in den the.ilr.ilisf ii-mu«ilta- 
lisctiBD Fo->t>f)icieri ^t^brSurliln li , » clcln' der 0\>tr voriuil 
gingen. Sogar luelirere derselben wirkteu gleichzeitig rtiil. 
Biaaa »Gravictmbalo* finden wir neben »Organetti a varii re~ 
ilmrii la 4sn Musikapisl so aiaar HoehisM aai PlorsnUasr Hof« 
I Mt, and tu rioar aadani aa dtoiribsa Bafb vHi Mm I S6B 
babaa «fr ttpr twai »OmlwIwWi rad tt AHm lasira- 
OMala sodsm Nssm«, IMsar Straiabar ead ScMlcar, zu- 
sammen U Instrumeala. ^ Kissewetler, Schicicmle und 
Beschiiirenlifit des welllichen Ge«»nge< S, M — 3i. Ihf-ne 
Tonina'iJie «nr lunlrr dii^ Shti.' ^:i'-.rf;ll und li.iUr vun dort, 
also den Zulmrern unsictilbar, den üesaog der FersMtnen auf 
der Böhne zu beeilen, welcher nach damaliger gudrigalincber 
Art mshrsi immig war; die SUossa der Veoiis z. B. wurden 
ackt-. dia das Amor fna ma wai g tssangsn. Es kamt also nicht 
dia Mo divoa aila, disa dio sarai Cloviara bior ia ifftad 
siaoM bowmM gaofdaalon Vorfcllialsoa sa daa «andriodtMa 
Personen gestanden haben ; wir mässen ihren Gebrauch ledig- 
lich ansehen al« ein Mittel der TcnverslSritung, gewihlt in der 
Ueberzeu^ung. dass zwei Clavirre mehr Lärm machen. aU ein 
einzige» , und das« sich für gro«&e Hoffe^te auch ein grosser 
musil^alischer Hofstaat ziemte. Immerhin aber wussten die 
•daa Grsvjcembali ' sich dadurch bei »olcheo Gelegenheiten 
daamad ia die Kun»t einzuoiiteD. 

Als aaa dio wirfclicbea Oponatscbor ia Fioraas sn's Worfc 
gh^, ksnlsa sla aatfliliah dsa Cknkr aar halMa MI aal- 
bdma. Abw sia badiMitaa sieh dsisolbia saha^ aar aia» 
ZO. 



«Mb. Pari bsuo ta ssiasr Borydiea aar alaaa sdsviosmbsaoe, 

aber daneben noch drei andere iostrameate von IhnHebem 
Char.ilitcr. Er «agt liieriiber in der Vorrede Die Mii>ilt wurde 
hinter der Sc ene begleitet von Herren . eben..o au>f;ejeichnet 
diirrh den Adel ihrer Geburt , als durch ihre Kennlni»>t der 
Tookunsl. üsrr Jacob Cor« , den ich so oft genannt habe. 
spioHa Slasa PU(Sl (clavteMitenoj , Herr Don Garzia MontalTO 
aiaa grosso Xilbar (sMttarsas), Barr Oiovsabaillsia JaosnoOl. 
dor, oasgassisbaal tai jsdsa Tbsiia dsr TaatauM, ssiasa fla- 
miliennamsa gswissormssssea mit dom der Geige *erlSDSSM 
hat, die er bewundernswürdig splell , eine grone Lyra ff<r« 
(jr i'nli lli'fr Jnh.inii I .ijn eine grosse Laute.. Man fiiidi-l 
dn'^f Iriitniniente abgebildet bei PaATORii h, Si/ntaijma inustrum 
Uli ) Thcil Tab. V n. 1 ; XVI n. I. » : XVII n 1 NX n S 
Vur^l. Ürganographia Cap. 13 und Ii.) Kiesewetter i.<it iodass 
nicht der Ansicht, dass aus Peri's Worten auf eine nur einfaebo 
Bssslsaag dsr sagacsbsaoa iDstroaisale sn s cbli s sss n ssi nad 
sogl! »inr hsbsa abaa fSishsa, arsh b o bodsa l s ad s Msaoig- 
lUUgfcoit SM laMroBSBloa ssboa bol daa PMsa saa dsa isb- 
rea I5S9, IMB nad I8B8 oagowoadel wardo: es in ocboa 
an 'iich nicht wuhr'^rheinlich , dass man sich in der nlchstfol- 
gcndrii Zeil :iri iIiiiiM-lben Orte, dieser HQIfsmittel zur Ver- 
slarkun^ der Kdorlf beKcbvn haben sollte . Peri wollte nur 
einige der ausgezeichneten oder vornehmen Personen nennen, 
welche eben die von ihm bezeichneten Insirumeole i>ei dor 
AufröbrnDg SV spteten fiboraoBiasa halten.« (Welli. Gsssag 
S. 13 } Wir stad obor rislmsbr mU Winlsrfeld der Meinnag, 
da» dio «sasaalaa sisr laMraMaia wiiblieb aar ataM ba- 
sslst wsroB. Wsoa WialorMd dsboi stoial: dia AlNroMnati 
welche diese Art der Begleitung gewihre, rsiciio soBtabor 
nicht hin, ein so bedeutendes Personal [in dem Spiel ond Pro- 
lin: >.ind zusammen I IN tmuicii bcMihäfiigt] zu charaklerisiren« 
und es scheine «auch nirlit die .Vhsirht des TonmeLster« gewe- 
sen zu sein . durch die BegleltunK die h.mdelnden Personen 
eigenthtimlich zu bezeichnen , denn der Eintritt des Hirten 
Tbyrsis ist der oiasigo, dsr dareb Anwendung eines bosoadsia 
safSioboBSQ l an r aawato a (iHaraaU «so droi FiMoa] aana- 
taishaot iüa (^IsbrisH n, U): sa IM siah aas dM aasMr> 
loa Tboiaaahoa ad! frtassrsa Baobi dss OagsalboB ssMIsawa. 

it 



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479 



— 4877. Nr. 4 2. — Allgemeine Musikalische Zeilang. — 24. Man. — 



180 




den geoauMM votmIimo DilaUaatM mMmi. fcHMW wäre« 
dte eigenUichM Bester d« OwagM, and aicMs btatert uot. 

ihr« ThlÜgkeil m aufiufasMO , da» die vcntchio lt i vt. Instni- 
menl« xu d«m GeMDge der verachiedeoeo Personen sn h hören 
liesMD : denn ein in*.v>iges ZuMnuneoklitii^eii c<hrii= H•>l^ und 
Wwhsel wird man doch nicht anoebmen liönaen. am wemg- 
bei llalieneni, di« ein so fein«« Gefühl für Form und IwM- 




t, Aireh MiM BasMlaag 
■«igmiMWDefa zu bezeichneo«. oder sagen wtr IMmt: k«BM- 

I rh hprvor ZU heben, uod er habe diese Absicht cbi-ii durr-h 
Anwendung von vier contraslirenden und eimr nielirsUinmii^eu 
Begieilung Tohigen SaitiMiiastriimcrilrn i\i cireiLViiTi gesucht. 
An welcheo Stellen und auf welche Wei»e sie zuMmiuen wirk- 
%m, hierüber Tertnittbangen zu luaaem ist fruchtlos : es konuni 
OHMiBUohdmiif «D, Ugwilttcfa w tchw. io wtichw Art 
■K «f f II m mim kmm. I^Wah M terit abw 

auch die Aonahme KiatewMtar't tob «iaar tnahfMMS 9^ 
s«Uung der geoannlen Instrumente beseiUgl : wir MrCsil llw 
behaupten, daas Pen nur «in einzige- ( livipr in seinen Openi 
bnnulzte. Sowohl durch die gleiche «le durcli die abweirhende 
Fmis Anderer wird dies nur um so wahrscheinlicher. 

GMob war ihm hierin seia theilwaiser Vorginger und mit- 
■Inbafliar Oeoowe EmiUo M Cavaliara, dar mr aaUiM Salt 
(IMf) to MiMBi OntOfflMt L'JHtmm t O&ff am ^anrtigaa 



dr«l anwandle: ittUnd^^*), dan CtMtetmMo WHi 4m 
CkUtarofu. Ausaer diesen werdien nur noch twei fVHtm ud 
gelegentlich eine Violine namhaA gemacht ; es wäre aber ein 
grosser Irrthum zu meinen, dus hiermit da;» \ollsUindtge Or- 
chester Cavaliere» aufgeführt '^ei. In diesen Irrthum verfillt 
EiaaaweMer, wenn er die Folgerung tiaht : tllan sieht , das« 
laaUniDanlan nicht so retckUcb boatalil war. als 
.. Der liMiiMti Mitlalpitt dar Huik Ii dar Wall 
I Mwin gagaa thrma «arBak gninlii hifc— ! liMwM 
ikb an dar Amshme begndceo UMWa, daaa GaTiliara in 
•eioan wait ainfacheren Spial mH daai Wadtaal von diesen 
drei Instrumenten bei seinen Personen ausreichte, die übrigen 
Tonwarkxauge passend dazu verwandte, und in den S>iu- 
pbonioo und Ritomellen mit allem was da war musiciren lies», 
wie er denn auch sell>er sagt, diese letztgenannten Sitze könn- 
ten »von einer grossen Anzahl Ton Inslrumenlen« gespielt wer- 
daa. ißnaoM, MMorir 9t anale IT, lt.; Cairaliera war eia 
PleraoHMr: ta Mtaar Pmia dflriM «IrlB Wi 
das erblickea, was bei Peri brtuchlich war. Um 
Sadifolge noch etwas genauer einzuhalten . mu» darauf anf- 
■erfcsam gemocht wi rii-n. H.is« Cavaliere's Oratorium zehn 
Monate früher herauskam, Pen s Oper ; es wurde im Februar 
4 600 in Rom aufgeführt, die Eurydice in Florenz aber erst im 
Dacamber Jenes Jahres. SelbstverstSndlich war Peri bei Cava- 
Haie'a AunBhnug in Kern , wie dieser bei Peri's Oper in Plo- 
IMI. Me AaoaliiM ei(iaM tük veo aalbtl, daaa CntaUere'a 
Art lady leiWatderSoletaileia dnwfc drei TeweMadne 
talInnMatc Ton Peri nachgeahmt und bei seinem gHiaaeren 
aeenlaeiien Apparat auf vier erweiten wurde. Wer an dem 
Worte »Nscbahmung» AnMos.« nehmen sollte, der kann sich 
Inmerhin die Sache so zurecbt legen, las» dies« Art conlrssti- 



* •itliublich ritie ^rr««r Art l nWii . Viola da ffamb» . meint 
Ki:-^i *<'tter Welll i.csao^: u der hier aber nur Burne> » NVortc 
-perkapi a rwt da gamba- «leiirrKiebi Wa» Bumey tibersah, Italte 
ICie«««eiter leicht t>ein«rien Li>nn>>i> iji>nn es liegt doch wohl nahe 
Caang, an Pens Urm grmmät and Mootcverde's ^f^e l i i y p Js su 



Begiaiiwn vorher 1« de« 



Cen- 



jeoer Tage, welcher schon seit Jahren in .inderen Theilen der 
Musik rumorte und für eine »neue Praxis» (g«conda prsttica,' 
unermüdlich neue Mittel suchte. Jcr scharfsinnige Claudio 
Monte verde. Er liess sich von Peri's Dichter Ottavio R»- 
nuccini einen Text schreiben und brachte ihn in Musik ; diOB 
war die Opar «dar TragMia OrCoi», waiciw ia Mm t<*1 «a 



iat. 8eta Orehealer. weit nhlraiebar ab M 

da« Florantinem, enthilt doppelte Beaetsungen und n« deii- 

jenigeti Inslrumenlen. welche uns hier intere^siren, (olKcnde : 
rfuot I ,rM fftiihani . i/ut;i Chititroni , d%un Orgam cii Icgno . un 
Arjiii di)j<yi\a, uri lir,/jir Zusammen gehalten mit .sniupri ubrigen 
Instrumenten , die in gleicher Reichlialtigkeit vorgefiibrt wer> 
den . sieht das ganz aus wie der Haute musikalischer KJaa^ 
wmi, mtktm bei da« greaaa HoffeatUehkaitea det 1«. . 




belwnt eoT die Teraeit 
^ar nen wflrde fehlgehen , wenn taea aBBehoMe 

wollte, das« es ihm schon in seinen ersten dramatiach-musi- 
kalischen Versuchen glückte, die ge&ammle Begleitung in eine 
wohlgestaltete Ordnung zu bringen. Wir zerbrechen uns ais<> 
nicht den Kopf darilher , wie wohl die angeführten barmonie- 
Varwaadoag 

ea W9ff daaa ^^aa ia die ^ 

, InVe 

Wirkens, entstanden taenl Sflisatliche 

kalischc Theater, .luf denen seine Werke den Vorrang haltOB; 
Venedig aber brach hiermit das Eis und blieb hundert Jahre 
lang das bewunderte Muster und Vorbild aller Theater, die in 
Jener Zeil entstanden. Alles was w-ir bei Monteverde finden, 
gewinnt dadurch eine erhöhte Bedeutung , und so müssen wir 

swai CUTiefe (daal (lavl- 




ein Terflihren einzuschlagen , welches dann auf den mostka- 
lischen Theatern Venedigs und spiter suf mehreren anderen, 
obwohl nicht auf allen Opembühnen in Gebrauch kam : die 
Anwendung zweier Claviere bei der Begleitung des Bühnen- 
ge^ange^. Auf Monteverde führen wir dieselbe alao zarück, 
und in Venedig suchen wir ihre Tolle Ausbildung tm die Kuaat 
Übung der fotgendea Zeit. Aaa MMfol «a Me| 
aaiehe AusbOdant tar ZaU aaeh aiaht aoMtwaiae i 




Paukte fDr faaaiar Iflflkaabafl bleiben, nur an der tonangeben- 
den Bedeutung Veaedll|l, wo damaU auch der Cla> ierbau einen 
neuen Aurschwung nahm, ist nicht tu zweifeln. 

Die ältesten uns vorliegenden Werke, welche io der Be- 
nutzung von zwei Ciavieren bereits eine ausgebildete Praiia 
zeigen, sind am den Jahre « 6«» : und die Belractaluiif dap- 
seiben wird na* aaf den Mraima aad liehawiia Wapa m. 



maachine 

(Nach dem FraazOsischrii das Journal des Debets.) 

Jedemaan keaat heutnla(a da Maoaaa i 
Waaa an ia afaM OlMrBhfa aia 

It M «Mtdienhra 



Taa 



uiyiiizeci by Google 



181 



— 1877. Nr. M. — Allgemeine MuBikalitciie Zeitung. — 21. .Marz. — 




OtWM 

mK 1777 fc*iH; M M rii 

«lilMilic beliMp««! wM. Btai Doetor Hi«iM uhni «• TIm«- 
Mdte zaent wahr : biwmtir ward« ti« «ia Gegmttaiid dar 

obichtuDft für die Herr«o Chladni , de L« Rive . Faraday, 
WbMistone, Byk«, 8oadb«usse, Kunalt, Tyadall etc. Man 
aiM dfioM Mhr« von Gla« oder Met3i und loiie ira 
, die Basia sa eioe GaaAamme , m wird 
I MuaikaJitclMn Tm iMrrorbriafao. Wenn 



Uns« dar Mhr« ab. Die FUoaM im looero vibrirl beftig, sia 
arliacbt and eotsüodel eich tbailweia« wieder in Folge der Ein- 
wirkuAg der LafUtrdinung, welelM di« Hitze in dem Rohr« er- 
zeagt. Diese Vibratiooan varurMcbeo den Ton. Wenn maa, ao- 
alalt sich mit RÖbran voo I — t Meter zu begaunten. solciie voo 
i—1 Matam aowandat, to gewinot dar Ton mm auaaerordaow 
Keh« faiMMUM. In dar Itoyal-SoGtely in London batle eioea 
•InMi iaflAhntMr «in 




I die ZuhBrer ataaa SdirMkanrnf aicbt lurSck balteo. 
Ma Tibratiooen dec Rohraa waren ao gewaltj|t , daaa aie die 
Pfeiler, dio Decke, die. Galerien und die ftini- bis «ecbsliuodert 
Parsooen erschiitterteo , welche der Conferenz beiwohnten. 
Wann nan alao ein Rohr voo 10 Malar Llnge construirt . das 
imnb «tea atarka Gaaflaama bawagt wird, «o bringt man e« zu 
; Tonoa, daaa man ohne alle Scbwie- 
1 in TMaMT MlrMn kMB. Dm OMNir «iifet, 

«It « din l uiMii ii i «iMr K Ikon wMt. M «inta 

Mchtigen fU ztioi Beütpiele könnte man eine Palliaada tnr Erda 
nMerwerfen, Ich habe deahalb nunmehr gro&teLusl, die Er- 
JoDg von den Jcnchoor Tromprten ern^il rh zu nehmen. 
Nach den «»in^enden Flanunena mag mau auch der »em- 
an« gadcokan. Sieben Ri^bren in der Uinge «on einigen 
I Ut «• swni Matern, walcba ia Kaih nad Glied auf- 
baatrieban wartaa , §abaa ganz 




I oraaaaam aiaa wgai 

meogeMtzt. wfirhe sehr angenehme Töne vernehmen lieaa. 
Wenn man in jeder Höbre einer bestimmten Reibe die Flamme 
am eni'^prectirnden Orte anbringt, SO liann der Experimentator 
diaaaibaa veranlaaseo zu kcbweigen, bis er sie zur MHwirkang 
M itm «oa «iaar aadaraa RcUm erzeugten loa« «aranlaMt. 
■ia Toa von dar eiam Saite «rUiatt, UmI ■ich aofort 



PlaamM atean Ton ta «ntloekaa. 

Eine Fl.^rDine von iS Cenlimeter Höhe entströmt einem 
tr ; ^iiLlereii Ende des Gemaches wird ein Bund Schlüfr- 
>el gerillteil, die Klamme reduciri mi h olt bis zur H^Ufte , und 
der Ton modificirt sich ; man niest, die Klamme niest ei>eo(alla ; 

I ihr aa BtepAadüchkeil gleich : »Wann ich einer 
' ufntif, h iMir fc » Hitr Tyndatt. m liabt 
laiarvallw äak bawitm. 




avabig lassen. Die Flamme hat für dif^e i>der jene Vocale Sym- 
•palhirn oder Antipalbiao. Wenn man u sagt , so zeigt die 
• F!aii)nie keine Unruhe; acbrailat man zu o, so ergd en > ch 
••cboo einige Anzeichen von Erregtheit ; spricht man i au», so 
■bawegt aia sich heftig. Waan man nach einander langaam die 
aWtm Jm, itemil, hteibt die flaaaaa raliit baiai 

wwte, wird «««11 baia iwaiian aad laaaht ainan Salt 

tt liklMft Mf *ün»rin 

•tefkin «• Hka: 
Ml. Dm Wart M 




in der Thal voltstlndig 
hnrrerdriafande Flamoae oot- 



»Flimaae 

•hin, om dia MM einem 

'zugestalten, oder um 
«Ton singen zu machen.' 

Ungeachtet dieser Emptindlichkait kann eine Kleine aingenda 
Flamme doch energische Wirkungen hervor bringen. Man I 
wenn die Flamme tBi><^8 *ibrirt, mit alaaaa 
Dyaaail in« 

Dia fAnHonn ftatlrafM tUk, iMtan Ifera Dawagtiag dar 

axplnaivea Miacbonc nnd dtaa dalaairt mit HeAigkait. 
Dabrigena bringt eben ao gnt aneh dar Ton eioea Pianos oder 
einer Violine «-Nplovive Substanzen zur Detonation. 

Diese Betr.irh'un^en sind in uns aus Anlas« eines E»pen- 
ments ent>tandeD , das kürzlich in der Akademie dar Wiaaen- 
aeluften in Pariü stattgefunden bat. BiaiMr war, na eine BAhra 
tum Singen zu veranlaaacn, eine Flamme von Wa 
vae faardhaMeiMM Gm erliHdariieh. Herr : 
«amiH, diNdiaN farfeadiaguag aidit ndlhig lat; m iil aihr 
leiairt» ma aiaem Rohr einen enMfiaoiiaa Toa auch mitteb 
etnar olalbeiMn angezQndeten Kohle hervorzobringen Herr 
Montenal m eine vertical aufgestellte lange kupferne hehre 
einen kleinen Korb von Metallgeflecbt sich niederaenken , der 
ein Sl&ek Par^r Kohle entbkit. Sobald nnn der kleine Feuer- 
herd in den unteren Tbeil dea ApparalM galaact , anaoft dia 
dnreb dia TaaipentarerMhnag Iwwirfcte LalbUtaanf alBM 
AiAnp aal w rac h an Tan, da«an btanaiai in 
ninMt, all dfa ^ 

man die KalMaaiHats de« Drahtes in die H9be liehi, 
der Ton zoarat an Inleasii^it zu. jedoch dann ab, und 
der eotzQndele Feuerherd sich der Mitt« des Apparates nShert, 
so ttttrt der Ton augenblicklich auf ; wenn man fortftbrt die 
Kable in die Höbe zu ziehen , w eniatebt der Ton von neuem, 
alMT indardappaltenOcteva dMarataa. IndeaaiMn anTaakka 




eine ganz« Reihe von Tönen hervorbringen. 

Ein Rohr und eine Kobie! Welch einfache Mittel um klin- 
gende Signale und akustische Appelle hrrvor /u brinKen ' V'iel- 
leichl gestatten die Röhren des Herrn Mootenat eioe mehrfache 
praktiache Anwendung. Der Ton bat aiaaa ao hfla a n Klang ; er 
ist von batrIebIliclMr Inlanaittt und waaa aaaa Iba vartehirtt, 
wird er anf groaM Balfemnag bOrbar. 

napnnilllB ial im Ofand>Mtel an Pari« eine Sprech- 
naaehlna anagaatellt, wiMaaahr dazu geeignet ist, Wia»> 
begirri^-en eine deutliche Vorstellung von dem immerhin com- 
plicirleu Mechanismus zu geben, durch welchen die menschliche 
Stimme erzeugt wird. Dies« sinnreiche Maschine, weiche übri- 
gens nicht die erste Brflndong dieaer Art iat, wnrde in aalur 
gelHlliger Form von 
Stealen bargeatailt. 





Spraeliwafkaanta, dar M«na mA Ihnr «araebieda 
tungea. dar Batliililian aawte ftrar H a« »m B i inguog, ani ( 

lieh der früher von Herrn von Kempelen erfoadenen 
rnaschine auf dasjenige Bezug nehmen, waa biarüber dar 
.Vufsalz im vorigen Jahrgange dieser Blüller: Die Stimme 
bei dem Menschen undbeidenThieren fS. 677 hU 
616 der Mnaikal. Zeitung) anMttadKcb enthält, bedarf es gegen- 

ea möglich iat. 




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488 



— 1877. Nr. 12. — Allgemeiae Musikalische Zeitung. — i\. .Marz. — 



18i 



UB mmt Luft ia Ylbnüoa w 




Buch'it.ihpii pine be^onderr und charaklenstisctiF Siellang der 
Huiid aud N^.sonhohleo . es Ist deshalb •rforderUcli, dus Über 
di-r K<'!ir(- lUe zum Kehlkopre (Mfl« MifHHnW (llNMi 
UötkluDgea ao^brachl werdea. 

In dar Sprecbmaschine de« Herrn Faber Hnden wir fol- 
1 TlMüe : daa Blaabalg , die Röhre and vai^ 
Dabei iit aber dat Syslea aebr 




kOMdMMii Mund geMhit wird, die MHehtae geltaflg apracban 

lasten kano. Der Wechsel der Formen wird auf mechanLsfhiMn 
Wefie hervorgebracht. Dt- r künsllicbc Kehlkopf gebt io eioeo 
Mund voo Kauts<:huck mil einer Ziini^e von gleichem Material 
Über. Daninler kann sieb eine Reihe von Kaul«cbuck-Formeii 

ider beben und sich der 
Worte di^i— %> GeMaU 
baaiUt. Oto 
Vartüdanni 

iai etaheh oad i iraalMliilt eiaeerfebM. 8le W bH 

CU'inur in VcrbinJung gesetzt, die mit den Buchslahrn <Ip": 
Alpbal>eis und init jenen Diphlongeo bezeichnet ist . die man 
mit Einer An-sirnminii^ iler Stimme hervorbringen kann, l'tn 
die Matcbini' sprechen xu machen, aalM man sich vor die Cla- 
viaiur wie ^<lr em Pia 00 cdw iiBM TslitnplN^Appwift Mi 
§fkili wl dao TaMtea. 

Dto TiM iM «hr hmlat , wrf htaflg iat dit Im- 
•praobo «oa — iwluMii r GeixauigMU ftr «Hmb küisi 4m 
Boehatab« r brnnudonrngswürdig. MMMMi iprMil dto 1b- 
schine englL-irh , fraazösis<li. ilaiicnisoli , ^jnni^ch elc Jemand 
der ohne davon in KennlniNS geNetzl zu seiu m den Saal träte, 
würde di« künsUicbo Stimme zuverl^^ig fijr die eines Taub- 
alummeo haltee, der mittels des jetzt in den frauzusLschen 
Taubstumme n-imltalaB xur Anwendung komroenden orthopho- 





I naaHcil« dar oatfiiahw aUbH hdw. Dtol 
■prieht but oder leia« ; ti» hrUbH aogar ta Laobon aoa. 

Wir versichern ; wenn damit auch noch gerade kein 
Wunderwerk zu Stande gebracht ist, so isl es doch ein tebr 
ialercssanler physikalischer .\pi>aral, eine sinnreu-lie Krtindung. 
welche das Publikum voUsUndig über jenen noch wenig be- 
en MecbaoiaaM Mftttrt, der dem Menseben einaa i 
I A ltrt hHi. i> attä Darwia, WaMaoa dat 




Ii 



Anxeig'en und Beartheilan|^n . 

der laalk-jiamBMl»erlie des XTi. ud IMl. Jabr- 
bnderti. Im Vereine mit fn. Xaf. labcfl, Kr. L Uf/n- 
kmg und C f. MI bcarlMitet und beraoagegabeo wo 
MnIBIm Irila, Vwlag voo Leo Limunm— wfcM. 
Itn. 4 Wmi iMktn ». IX «ad HiMiM. M 
39 Merk. 

(Scblaaa. 

Die FiiiriL-ljluun de> Buche« im allKeiueuien iiaben w ir schon 
im vorstehenden bcrurt. Der erste Teil ist slrenj; chronoloKiscIi 
gaordoet, uod bei den eioielnen JareszaJeii sind zuerst die 
Jungen , dann »die MoteMen uod andere geistlicbe 





Werke.« (S. VIU.) 
Gegeoiail, es 



Aoordnuj« Irim keia TaM 
die eiuiK riehli«oai 



verschiedenen Mujiikgaltungen zu haben wünscht Es ist die^ 
zur Debersicht über da» vorhandene yuelleiinialenal durchaus 
nolig. Das »alpiMbclische Verzeichnis dt-r I iiel.infSoge und 
SctiU^wurter der äammelwarica , dar Drucker, Ucraaageber 

nni Büchinaii (t.nf 9.) •aMHi diMcn 

keineswegs. 



aar 

«vm» mn ■ PIMe «iciti gaoz 
uai eiDe aaeretehende Erklärung für diese spürliche Ausbeute 
gebe« SU kftnnen. Vielleicht gibt die AnraerkuuK des Heraus- 
gebers einigen Anhalt, da.s» er »bisher den (Irundsalz festge- 
halten habe arrangirie Werke auaiuacheideo«. Freilich eriaroa 
wir auch dies nur gaas 
au (5i0k (S. 94a). 
Oaas die 




stets genau bexeichneleo. Das ist aber leider nicht der Fall. 
Nachdem die zu einer Jareszal gehuriKen VN'erLe beschriebeo 
sind, werden unter Voranntellong derselben Jareszal. aber one 
forllaufeuden Buchstaben, noch solche Werke kurz erwlint, 
deren genauere Beaehreibung, Mwa weil sie nur spStere Aof- 
la«eo allerer Werte aiad, bei 




Mohl TemMhieiniea an den eielaa Werke des belrallaodea 

Jarganges möglich sind , welches ebenfalln des BuchsUbeas 
nach der Jaretizal entbehrt. Der Uebelsland wäre leicht da- 
durch zu heben gewesen . dass man gleich 
des Jares den Buchslabeo «a* beigefugt hülle. 

Oer Uebentichtlichkeil thut auch der Druck 
BiDtrei . Be b&Uao die 

aad de» tili Iiiiiliiii —b !■ 1mm, 

Dieeer Iat dorob- 




gklgit ia etoer eiaaigoa Sebriftaorte (KI.-Cieero-AnUqua) oad 

bezw. den Versalien derselben Schrift Ki''>elzi In Kolste deeaeo 
kostet eü oft unendliche Mühe . sirli den Iniiait den FuDdort 
u. .4. w . herauszusuchen. Man sieht auf den ersten Blick, wie 
unvorieUhad daa Eilaer'acbe Buch in dieser Bexiebaag 
den .sorBfUtig aad MirdiBibob aiHima MBIei'iBbia I 



•M der t. AbleMaag bebe leb bei dai AooaTMl oad dea 

KoaqMMlMen die Lieder mit deutschem Texte vor- 
li, weil ich aus leicht begreiflichen Gründen dem deut- 
scbea Liede ein« gaos besondere Aufmerksamkeit zuwenden 
möchte« 'S. VUI f :. Ganz willkommen: — In Bezug auf die 
Schreibung und aipliat>eiisi.'|je Anordnung der Autoren 
bat sich der Herauageber «durchweg ao Fdlis • 
,S. 191), 18rt aber gewiaaeabafi die iilritobia 

Nii«,i 




graphiadM NeHMB MI dea Autoren nur soweit beigeRigt, ala 
sie sich aus Ibrea Druckwerken selb»! ergeben« 'S. J9"' — 

und, so fügt Referriil hinzu, soweit .«ie nicht .inderwarts ^e- 
nugsam bekannt sind. »Bei Komponisten, von denen eine gross« 
Anzal (ies.^nße vorhanden sind , gebe ich das erste uod letsta 
Druckjar in 
die Zeil ihrer 

Ted bjaemieiaai, aB«i«aHia.e 




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185 



— 4877. Nr. 12. — .Allgemeine .Muj^ikaliM'hp ZciIuiik — i\. Mart. — 



186 



weiler«D Forscbnoften anf(««leUt hat, IM ein<> sehr weise Selbst- 
b««chii>nkun{( gewesen. Wo er auftnahimweise einen AnUiuf 
dazu Dimmt, wie z. B. unter Hellinck (S. 6tt{ , da icheint 
er mir nicht beaoaders glücklich geweaeo so sein Er glaubt, 
4Mt Lnpw, Jo. Lupi uad HaUiaek aw «oe P w üolichtait ffi- 
lob kam arick dfWHi OrtM» iMMla BMb Omdi- 

bia in 




auch drei verschiedene Meister reprSseolires. 
Ich kann hier oicbt naher darauf eingehen , freue mich jedocli 
\orderhanJ, dass in Folge der Eitner M'hcn üeberMi lit wciiig- 
•tena der Cabeibafte >Lupu( Lupl« aa» der Welt ven>('hwuniJen 
Im, der, Mitdem ihm Gtiicciardini io aeioein Werke : Deacrit- 
tfooe di tatti i Pm« ttuii. ... In Aivem 1567, pag. S9 da« 
Laben gegeben bat, aU eia waref Geapanal dareb alle Oe- 
«IMMiMMMr Italt aad «nUa Mtaair wie WaMMr, Oaifear, 
VMM« dhii FMa (aabtl PtMhvt Md 4a Baibwa), AMntt 
■ad ▼aadentraeua beoonihigt hat. 

Ba tot nun ganz Ifiblieh , daas B. trolz saioer widerholt 
(S. 6tS und 686) ausgeRprocIii ncn Aosichl die mit Lopi be- 
zeichneten StäcJie «uü der Mii<>sp ausgeücbieden hat ; aber er 
büUf i'ons<>i|uf nii^r Weis« auch dir Bezelchoangen »Lapiu* und 
•Lupus Hellinck» trennen sollen. Zum aHeraatadaataa mt 
akarbei jedem Stäck, wenn auch alle unter 






s. ni ff. 

k, ah ob dlea gawibehaa aal. Aber 
iodet i4ch manche Ongeoauigkeit. Bei 
vier HaMlaB iahlt die nötige Anmerkung : >l.uput |<ez.a, bei 
Moem SiBefce sind nicht alle Sammlungen angegeben ; aurh 
fehlt ein Stück >Cursu fest« dies'i aus ( 545» Krieislein' gUni- 
Uch, obgleich gerade dieaea wagen «eines Text«s acbon von 
Aobroe als bialoriach wieblif baaprocben wurde. Daaa die 

I IB IUI a (U Para^a* alo. •' 
walebe dM Hhm afavfe Mit, ' 
itoflStbMl 

M, biwMbt 

der Bibliogfipk MM iMl n wiaaen ; aber den Nümber- 
gem. weleba die lapo»- aad Lofrf-Angelegenheit consequent in 

Verwirrung gebracht haben , hülle er noch schärfer auf die 
Finger aebeo dürfen ; im i Bande der Evangelien (I5&5dj 
eraebeint nloilich nicht nur Nr. II »Dum fabricalor mundi« 
sweMMbaAea Ursprungs, sondeca aoob Mr. St 
aal«, welcbes überall auf >Lupto, 
•liaMWHratoMrt^ 

•aagaa daa MbraMM; eine genaue TorgMebong dea Oe- 
•aaantmalerWi würde w<d noeb mehr za Tage flSrdem. Ba ist 
ein reiner Zufall, daas Referent sich seit einiger Zeil eingeben- 
der grade luit Lupus bescbtfUgt bat, und wenn sich ihm schon 
auf dio!>eiu kleinen Räume so mannigfache Versehen aafdring- 
ten, so isi lebhaft zu wünschen, dass dies auch nur Zufhll t/Äm 
mochte lind das« sich die gerechtfertigte Beaorgnia 
aa UaiUa in andam Pfertiaaa obaan 

4ar Aacakargar 




er dringend wünschen, das* die übrigen Go»:ir<<mLinner der 
Sache cnil grösserer Sorgfalt gedient haben muchien. als (gerade 
der von AiiK-.biirK Abgesehen von vielem andern bleibt es mir 
ein Rilsel, wie cm an Ort und Stelle Wonender die wertvolle 
Mu.sikalieasammlung , welche im dortigen slldliacbon Archive 
Uagt, zu dem gewiss bedeutsamen bibliograpbiaebaB Zwacke 
Wner'a ^nzJteh tiberaeben oder auaser Acht 

b aiMB Naebintt M ditaar Arbatt ftdaatoiei «M I 
In dar Imraan lau i i i ibimiiHIii 



ser 7riiiiim ii.i-.jenigi' miUiiilieil'*n, was von der Auabeule dar 
L''id''ii A ijf: ^liiirgrr SjtnililiiiigFn aMT VafV0llMM4%MS nH 
Eilner'schen Buches dienlich ist. 

Nur noch zwei Einzelheiten. Warum hei^l es S. 53 zum 
t. Baa^ dar Mflmbafsar Halaianaaimlai^ (l>39m} , data 
•dto *ai TMa Mali ■■»■■miliailiai mkm, wtread mm 
8. 7S I 



Roilbroaa der dritte Band aMn Mt — 

Annibale PiMlüiriü S 377 findet sich die Anmerkung; lauch in 
der .Si.xiiliibl m Lüneburg zu Hoden«. Erst wenn man die 
übrigen Werke der betreffenden Sammlung unter »Lassus« und 
• Höre« aulgeachlagen bat, zeigt sich, das« die ganze Sammlung 
sich in LOnebnrg beflndea rouas. Das bllle mit einer kurzen 
In daa aNacbirttao« *iai deoiUebar und einbebar 



«aa unaerm Incba ntcbl AhaeMid i 
uoaagenebaMn lal g a b a Irwtaang getan m 

haben. Was der Herausgeber selbetlndig zu sagen hat, iai dar 
Natur des Werke« entsprechend nur sehr wenig ; aber diaa 

wenige wird uns luweileti lo einem Stile geboten, iler sich 
denn doch etwas stark vursundnullich ausnimmt. Man be- 
trachte folgende Proben : 

S. IX. •. . . uad ist dies nur erklärbar, dass man eine nene 
var aicb bat, die der klteren tuaaeriich getreu nacbge- 



M.a 

S. 35. »Ua WllJllilUli beider BOcher , 
lassung von . . . and nniaftlgung einiger Lieder . . 
gehl er zu den Reulleriiedlln über , überspringst Nr I. bringt 
dann die Reihe ununterbrochen bis zum Ende und schlies^si mit 
Nr. 88, besitzt die kgl. SuaUbibl m HöDchen doch fehlt der 
Tanar aail daoa Jabra 4 791, in daoi aicb wabtwbainlieb Drockar 
and Mr iitilil) w< «a b||. MH. ki 



8. M. Ji% 
Ann 

).« 

S. «0. aAusserdem sind einige BUtter mit 
füllt, so das» es im Ganzen t Vorblttler betrügt.« 

Siib noniiiie »Hrouck (Jacob de)« S. 419. — »r. Kflcbel, 
Register d ksl. Uofkapelle, Wiea 4«69 : Jacob de Prugg, Altist 
«$'73—1576 u. auch SeiU ItS.« 

8. Bdl. afaraatiar, MmVamamaaeM Matbaria 
. . M dIaa afti t 



8. IM. sBrf aaiaran M 8ar Tail 

Autor ein anderer, so dass man daraaa 
auch dMjeoigen neu aiad. Ein TergMeb 



( T 

Aa t«. Daeiak» Maf «iaia 

tmler die zabIrrfdHB Coneerte , und twar 

ifillig aa%aMaunene : Ignaz BrQll's «Goldaaaa 
h re II 7 > . welkes schon aiiderwürts mehrfache Erfolge aof» 
r^^v^pl^.■l1 li.iue Her Coniitonist ist ein gebomer Mlhre, aber 
in Wien als Schüler Epstein s und DetsolTs erzogen. Brüll i«t 
ein vorzüglicher Clavienpieler und hat sieb bereits als begabter 
CMBpanial ie aadara n Musikalischen Zweigen auagewiesen. Im 
Opantaka M aHaa firfdeae Kreui« ein ErMtogawark daa 



. by Googl 



487 



— 1877. Nr. It. — 



mU «W bei»««, ab«r MomdIM htf manchen unglficklichen 
Operatext verschuldei. Beim »OoMwMn Kreuz* hal er unl«r 
BeDutziiDg eines tilterrn französiacben Lu-stspn l^ L-iDcn guten 
Wurf gelban. Die dranuilUcben MonMnte stehen zwar hinler 
den lyriacfaeo entachieden zurück ; dies bat aber den Compo- 
DMan nicbt in MiadMtM bMiaIrtotolii». Dm» leUterm itebt 



1 0«>»to,<Mi — pimwfMdliM^fHPiturilBfcHi fclTi 



die gnie deutache komische Oper, obne dip S«lb<(iündigkeÜ xu 
opfern. Die lavtruroeotation ist feiu und wirk>~iiin , oicbls in 
der Harmonie gesucht oder gekünstelt ; kurzom man wird zwei 
Stunden auf das Aogeoehiast« und Liebeoawürdigste anierfaal- 
len, M das« man sich gern den Genuas zum zweiten und dritten 
Male verschaflk. G«M di« Oper tl» Gmm (Ot, m arhietteo 
NniMNni «Im bMOMhn Mtelte liolMtaM. I» der 




M.WwhwIli äk eChrt- 

stinei, Frl. Meyseoheym als »Therese', Herr Fuchs als »Nicolas« 

und namentlich Herr Kindensann , ein ganz vorsü^tcher 
»Bombardon« wussten sehr zu befriedigen. BrüU's reizendes 
Werk verzeichnet auch hier schuu eine stattliche Reibe von 
AaflObruttgen. 

Der Weihnachtsbaum pflegt seinen Schalten stets schon 
rtnige Tage voraus in die ConoertsUe za werfen ; so wer auch 
dto drltu TrU-Soir«« «b tl. Ptwibir aiate ItMMhi, 
■Ii beWea mhmtßUmiim. tmm kam Huumm U m 

enter SteHe lo tnfShnm, dann sie wsr die gemnareidme od 

am besten, getotroUsten ansgefQbrie : loaeph Haydn's liebeoe- 

wiirdig-naivfs, anmulhig frisches Trio in G-dur mit deru unga- 
rischen Rondo. WUren die Herren Trio-Spieler Bussmeyer, 
Abel und Werner nur nichl gar so karg mit Haydn'schen 
nnd Mozari'scben Werken I Von lelztereo kan la dem nun be- 
endeten Soirten-Cyfclnt gar keiMS tum Jvitntß, wir sehr 
. Ab Mttielpoiikt d« tutritß» filliMHi IfuM« 
■'• prtehlliM, Mwnleh« bdor-CMerqaartatt, 
Belfert alt treHUeher TloUepieler mitwirkte. 
Tfanwnllieb bnehte Herr Bassmeyer den Ciavierpart glantvoll, 
aber ohne VordringlichVeit zur Geltung, und eine feine Auffa'*- 
gung gestaltete alles Detail ^luciLlicb aui^ ; nur zetgie im An- 
dante das Cello einen etwa.s ru trockenen , nüchternen Ton. 
Mit der Aoftaasang des an der Spitze des Programmen stehenden 
Cmoll-Trtoa von Beethoven, von welchem bekanntlich nicbt 




I Anton floapMiit worden Mi, 
nieht elnveraUBden orldlron ; es aehlnen fast alle Tanpi tim 
wenig zu TAsch, und hSuBge tempi rubati. wie sie anf;ewandt 
worden, dürften dem Geiste dieser Composition ganz und gar 
widersprechen , welche durchaus patheii'^ch sutt elegi-^ch *ui- 
zofassen sein wird und bisher stets so aufgefasst wurde. 

Am WeOioaehlabaoine des Concertes der musikalioehon 
Aked e vie VOM 15. Dm. aoUlo dieaml < 
■erlB'e nnaleflilkko 
die MM Tip 
Bona Klndor aae tfe lOawolilMiBs , 

nachher in der Oper keine Spur hievon wahmehmhar w.ir 
Wir wurden dafür diesnial mit einem Programm abgefunden, 
das wenigstens vun ZiiL'.jnfiMiiiiMli völlig rein gehalten war 
und insbesondere auf dem Gebiete der Gesangskuost die hÖct>- 
slen Genüsse bot. Den Reigaa erdftwlo Moiart's Cdur-Sym- 

i in G-oeU nod Ba-dor 




Beseiefanong aJapilerB lihn, W 



elMr Wofclonigen Symbolik, alt 
den Glanz derselben anzudeuten, gewShIt worden sein. Die 
AufrSbrusg konnte, ah uiTcDbar zu wenig sorgfftitig vorbereilel 
und wohl nur auf eine flüchtige Probe des sehr coiuplirirten 
Werkes beschränkt, dies« Wirkungen nur in sehr gemindertem 
Massee hervorbringen, obwohl neben mangelnder Schürfe der 
Aoeoolairang oad Aocorateaae wesentliche PaUer niohi 
VoMchoin kamn. Die GoMogilrHnol ki Huer 
prtaanlirtw Pn« 8«liiBon-let«ai * 
liaga des hlisigM Ciwwilpebninüw ionwdiniH. 
Vogl. Erstere begann mit einer lieblichen italieniseban Anette 
*Pur dUiti* von Antonio Lotti und entzückte eben so sehr durch 
die Reinheit, Sicherheit und Leicbligkeit ihrer intonslion, wie 
durch den milden Zauber ihres Organs. Herr Togl , obwohl 
mit einer kleinen Indisposition klmpfend, sang don Liederiirois 
»An die ferne OoUobtw, von Beethoven, mH eo tieler 1 





Nummer war eine Serenade für Slreichorohesler von R. Poeka 
veneicboet. Das grössieniheiU heitere, die moderne Wiener 
Schule verratbende aospriichslos dabin fliessende Werk — der 
erste Satz im ntarscharUgcu Rhythmus, der zweite an ein 
Stindcben gemahnend , der letzte eine Art Tarantella — be- 
friedigte allgemein, verritth Originalitlt und berechtigt zu den 
echtesten Hoflnoagea. Reisend aang hieran^ Frau Regan die 
aDorMMhi« vwMImiI. 
Mrit MB SbMmh af 
•tshdnen Malierin«, lelzterM doch irolil etwM to healig. 
Die im ThMter und an hundert anderen Orten satlaaw oft ge- 
ire schloes den geoMHlÜhiB Akiai. 
(teUesa felgl.} 




Meoolno M 



I dritten nAn4e»tn«ken Cenoorl 
r «1110 4 




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— iVn. Nr. It. — 



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dl« Itoacfimira dw CMi« ud 

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tat, M «tr «i« ■iii(«k«Ui ud mual* mIwi voIm« 

I lafß HkiM MOh MMklielMr v«rdm n t«ll«n , dM« mir 
JaagM MrapAuscheo , da« MlDtr Nwh- 
I Md waan «twM nMatert*. too dam leb a. A. di« Worla 
I»-— vM ««faHat b«i HWdali, «ad da« dralal fiMg war, — 
dM SlaaiplaaaelMa Mi iminar draittar wia a.B. imtft»- 
' t, teh ttga blaw: am dralataa rtad dta «MBtaMtai^ w»m- 
«la waiWiekaa Oaachlaobu — dat alaa drati« ganof war, 
mir mH diaaaa Worta« lu komcnaB. Ich aitlirla Ib« ohaa 
ebwalli, daM daa aiaa varalMa lladai 
ilt Vartnucn ood Gttosl bei ibm , wi 
•aa an ia Haba. Uad dai war mir liafa. 

Di« Cbor« «arao wi« imm«r tttehUg «Intlvdirt aad w«rd«n *o« 
dar Siogakadami« (a* ceaaaflan. Nur «ta«o BintaU odar vtelmbr 
llldkt.|iiMaU da« Soprma« in dam Chor >Aur, larraiaaet ihr« Band«> 
I leb ta moaknn. Dia Erona aUar Cbara, da« Hallat^Ja, aoblog 
■ HtaMaadarak. Nr daa Kritlkar M «a laiebt. mU da« 
«a«^ tmHk Mi« Mf. ftnM aa ro i br naa wagaa der tm 
tkaa «awihMao Taa^i. I«k Ha alahli waolgar al« «iralUlMsbUg, kaaa 
aber aicbl «traebwalfaa, wla «MSfeaalim aa aleb barttbrt« , daa* 
dar Mrtfaol aicb varMtaa llaaa, da« vtalielcbl all auckaiebl auf dia 
1a raidiUeb hagwm (aaommeoe Tempo dar Arie »0 du, die 
> «wfctDdel ia Zioaa aaeb bat dem a«cbialfaadaa Cbara b«4- 
■ababallea, wodarch die |aata Partie aa Wirkaac varior. Soaal 
wurde Dach meiaer Uebaneagang dia Tempo-, «owl« J«d« aodar« 
Ia Balrachl koBaaaad« Dirigealeotrafe mit Rabe und Sioberbait voa 
Ilm gelMl wi« biab«r. Di« L«i«laac«a d«« Orcb««lecs waren dleeael 
oagleieb, io der eloeo Nummer gut. In der «odera wealfar beftie- 
digead, ebne dam erbablieba VenUMi« aacbinwalaan «Iren. K» 
Mill« nwellen «a FAg«amlwit, an geoanam Aiwebmlegen tn den 
AuM«rd«m klaagen die Geigen maaebmtl tcharfor, al* lie 
I blingeo (ollea. Die 8ofir(np«rtie war Io den Hand«n der Uot- 
Fraaleio Mariaon« Lttd«l(e au« Wietbedea. Di« 
w«Bit»r g«ir»g«n« Singw«i*e der D«iD«n d«al«l aa, da» «i« im Ora- 
torium noch aicbl vi«) ihiiig grwcaea i«t. Maacke Partlaa gelangen 
Ibr aebr gel ond da« lierechUgt tu der Annahm«, dau »i« bei fort- 
g««elzier ücbuDg auf di«a«m Feld« eine Irriniche OratorleoMogeria 
werden kaoo. Daa Zeug bat «i« daxa, die SUmm« be«itxl Wohlkiaag 
und Kraft, aowie Ihr Vortrag auch d«r Warme nicht entbehrt. Die 
Auafobrung der Arie >lch wciai, daas mein Brioeer labet* verdient 
ala «inc « ohiKeUingeoe beeonden hervorgaboben lu werden. Für 
dan ;DtnKrnt«° laat» es In hohem Gradr eogeoebm «ein, eine lo 
«•cbara Saogaha wie Frl. Litdeke vor iicb lu haben. Weniger aicher 
aebien Frau liayser-Gotjabrius Hannover zu sein, die den Alt 
iaag. Oder war ai« beteogent WabncheiDlIch beides uod z»ar da» 
Er«te in Folge des Zweiten. Slorendes kam nicbl vor, aber die 
'^»iiiicnn ging nicht genug au« sich beraot. Befremdlich genog, wenn 
man bedenkt, das« sie Iruhcr eine geschattte Sängerin an der Bühne 
lu Hannover wsr Odfr \tf ihr die Partie zu lief? Auch möglich. 
Trolrdeni erfreute »ie durch itircn einlsi li rdeln und tlilgerechten 
Geaang. Der Concertsanger Horr K Ollu Hml«- , li-i T#noriat, 
liru es dagegen «leder »d ^ictierhcil inchl (rhlen, meinen aber 
»timmlicb nicht ^ul di-.piinirt zu sein, wenigsten« hatl« msn das Ge- 
fühl, ala falle ihm das Sin^cu 'v-h^cr. Interessant «tr et fUr mich, 
dass diesmal auch die Ann im tweilen 1'heil >Du zerachlagsl ste« 
ausgefdhrt wurde Meist la^i tnun *ie weg Ein hiesiger von mir 
bereit» mehrfach lobend er**[iritcr O lcHanl, Herr Maler Pe te rs , 
»ar der Vertreter der BiMparlie und als solcher durchaus lltchllg, 
namenllich verdient iler Vorirag dfr beiden Arien »Warum eolbren- 
aaa die UoMao« und i4»ie aobalit, die Foeauoa« beioadara Ub. Voa 




daa 17. 

earl «latL DI« Hauptaamawr daaiittia wartdfa— '« aympboal» 
Nr. 4 io •.dar, die BroAituigaaomotar dagagea eia« aeu« Oueerttn 
■8 Sbakaapaara'a La«Up4al »Die Zl^mvag der WiderspansUflaa« «W 
J. Rbainbaiiar, die ebeoao wie die Syvpbaaia aabr lobaa w rarth 
•piaH wordo uad gellel. Aoeb die baidea SaUMaa, dia dii l iilill 
lerin FiMMa Clara Mailar aat Loadaa mt Um Csrililska 
Opemlaaoftet «am Haftbaatar la Oraadaa, iiHliliBa «MHali 
allaa «aa ihr raai Vortrag g abraohlaa WIköm, fciMihaai !■ IM^ 
baaaa'a Gdar-Coaoart. daoi NooMUM ia 9m mA &m WUmt Ib 
IM r. Ctaria: mm IM fcaggwafcl t afc ia 




▼araUla 
laaalt 
Loataar, 
latan 



«••■ta«al'a«kaa 
■••tfe»v«»*a Ulm ••• 

flmDr.raaakka- 
Plalk« wU 



taiB««*Mhat*»«««aB«kau«MMrU I 
lW«fc>SI««a| 




Haehxiehten und BMi«rkiuiflreii. 

tr Pteau. flnalromeolansammluog von Prof. krau» In leli- 
ter Zeit beaucble der jetzt in Italien verweilende Kaiser von Braal- 
liea euch untern Landsmann, Uern Krau«, Profesaor an der Hoaik- 
akadeinie zu Florenz, der mit i^oem Sobao etae retobbelllge 
Sammlung voa Ctaviereo aalgaitim bal, ao« welcher man erüabl, 
wie die FatatfeÜia» 4W ffiMWaa Mü «iSMI «om Irf odar Crtltfl 

fori gefartigiaa feNktHWla feaglMaa4, Mk allMllf «•rrollkoamMl 
bat. latareaiaal lal baaoadara ata allaa Im vorigaa Jährt aadart la 
lullen gebeute« Piano, daa eut drei tum ZotamoMaklappen elaga* 

richteten Thellen oiil drei verschiedenen kleloeo Reaooantbodeo be- 
•lebt und von den Kunstlern auf iliren Reisen milgrftihrl wurde. 
Aotaardem haben die geoanolen Herren eine Sammlung »adarar 
alter Mulklnatraatante au allen Uutdera dar Wall « — mia u 
bracht, aallgaatallt , die hflcbai iaiereasaal oad wahracbalaUcb dia 
«laiiflalaihNrArtiii. Vla ll aia , ffcilw. Bgcaar. klraieb- aad Maa» 
lutmaalo «IMar VWkar. aMa laiBliieka. aMiwataeba, aMrtka- 
niaeba und aaaaeelindltche InilrWMala der venchiedenartigala« 
Form alad ia «otcber Menge vorbaaioa, daaa tn«n die Au>dauer bo- 
wuodem nuas, mii welcher jene Herren viele Jahre lang gesam* 
mell haben müssen Keimende Vielehe Florenz besuchen mögen 
aich den Genust, dieae Üemmlungeo io Augenachcin aa nebOMB, 
nicht «otgeheo laaae«. 
(aa wir gaiegaaUMi 



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4»l 



— 1S77. Nr. It. — Alg«iMiM 



— II. Man. 



m 



AN ZEIG ER. 

Conservatorinm fBr Musik in Stuttgart. 



Mit dem AnttDK dm 8MUMr*emest«rt, deo 46. April d. 1., kAOMO in dleae unter dem Proicctoral 9«iDcr MijesUl des KMifl 
von Württemberg «if henJg^Mg^w MMrMg^MlM, wtrto *''Mmn*lWl^^ ^''''^alMir'lSl 

Schitlertnnen ciolreleo. 

Oer Uolerrtdtt entreckl lich auf BlecneDtar-, Clior-, Sol»- VDd dranaUtch^o G«Ma|, Cl«*i«r-, Orsel-, Violio- and ViolMoellspiel, 

t, Vocal- and IiutnimeatolcoBpMiUoa nelwt Partllursptel}, Orgelknnda, GeaqhicfaU 
, OaelanwUM and itoliminkcSarMöe and wird ertheiU von den ProfoMoraa t 

th, UMrt, Uli fraifeMr, UM, n|[fr, ttuk^ 

dlrector Ulitr, Ho(tcbaa*p<eler Ickmitt und Kammennotiker WIm: ferner de« ' ~ ~ 

luiMl, lanUtt, Kail, loilar, Ickater, tckvik, laybaU, t&fuim, TtnU und 1 
■llMlWck, Ulrfach. nttart uad den Fräulein O. Ptlut, ■. iMb und i Fltx. 

Für da« Enaeanblaapiel auf dem Clavicr ohne und mit Begleitung anderer Inslromeole >ind rej^elmus^ige Lectioaen eingerichtet. 
Zar liabBB« ian OOkaÜlelMB Vortiai lal dan dafür beflUüiIwi Scktllara abaatekU ^J^SToitaMilBnMlB "^'i"*" 



Dar UDlarncbt entreckl alcb auf BlemenUr-, Chor-, S< 
ToMBUlabra (Hannoaialahra, Coatrapankl, ForoMolahre, Vocal- 
4tr Hniik, AealhaUk attKiaat- und LiteratnrMakieM*, Oaelanu 
iMi, Mtqrtkt, MmI. Ukr, iMb. Irtg». ll^lili. Ltki 




lABD« tBB OlMaUiebaB voniai lal dai 
I M ia CIniw flir 4m UMHk I 

Das jihrlleba HMMrar IVr d)a i 
1 4tr KunUgeuocadial 



Ml 



t Uhr atattflndMte 
VngM« dar Aoitell tm 




tm. 



Die DinetiaB: 
Fsiitt 8ek0lL 



r<4] Ein Jufw r»bD4eter Huu, wclehar Haalk itadlrt 
kat, wOatekt alt timtm C^IUl ras ÜO- 80000 M. la 
itaa icWa bMtakaad« frSaMre 

Musikalien - Handlung 

«tantretem. - belklg^r wlre aaek f eaelyt, erat elal(e 
IMt ala TalaaUir i« ftarlrea. 

betea. <}\ »ms ' 



W hn Tariag« voa Attif. Oram» ia HaaUmri aod C. A, 
Spina Vertag». Md iMMhaaAnt pIMiAwu) te WIm 
•rächten aoabaa : 

Herbeck, Jeh., 
SynpiMiitche Variationen für Orchester. 

P.irlilur 7 M. 80 Pf. 
Orcbesterslimmen ( .■? M. 

Tschaikowsky, F., 
Dritte Symphonie t Qndiefiter (^29. 

Panilar M. IS. a. 

Orcbeaterstiminen M. 13. n. 

Dritt«» Quartett f. 2 Yiolinen, BraMie 
und Yiolonoello. Op. 30. 




OMmiie 



1<*1 E. BratBsehaclL 

(Prar. %a Aa Vtinntm 0 1 iw le). 

z« bniihM fcak aBa Ba*> 



öam AlYmxMk I. K. Hoheit 

KronprimoBilii 

BaicbM uad v<» Praaaaen , Prin< 
OvoMbffilaaiiM und Iriwd 



der 



ASTON BVBOSTEIN. 

No. I. muemacht fC. M. 4,0. 

- 1. Dia BlusM dar BiiebaalMtt . ..... i,O0. 



^.tT«.0.d.t4adMtl. 



fH] VbrKaBaoi erschien: 

SONATE 

für Violoncell und JE*lMMMforte 

v on 

GarlHflWk 

Op. ft. Vr.«S. 

Lalpslf. e. F. W. Shlira 1 

(ff. f.iaw«wawii.) 

Neuer Veriag »oa 
aR MBUfT-Biedemumm i» L#i<| i 

Gedicht 

Ton 

VtUlfr m btr Yafiterito 

rur 



oonponirt 
•ad Herrn "^eorß ^enschd gewidaat 

von 

Bichard Rartik 

Fr. 1 Mark. 



VarlifMir: J. lUaiar-Bicdamaiui in Leipiig and WaiiKihar. — Draak 

Ufatc» Qai n liiwi M. — 



Biailkapf d Blrtal in Läpag. 



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Allgemeine 



rtrit: JUrlH'k 1« lU. Vi* rlaljUrllck. 

(•■• f«tjU«U< ii4(r dtriE Uxis Hl l'l 
BiMi u4 «taUu «utw tnmu •'WtM. 



Musikalische Zeitung. 



Leipzig, 28. März 1877. 



Nr. 13. 



A.I. Jahrgang. 



l.halt: 



Zwei Clsvicre b«i Handel. Cembalo-Pirtituren. iSchloss.) — Maltheson i Verzeichniss llacnburgitcber Opora voa 4(1S bto <7M, 
gedruckt mi •Mi>s<k:i'iM;hen Pilriolei», mil Msincn hundichnftlichrn 1- ortsctzungen bif47JI, nebat ZwMBB MdBHllM|BU|n.^ 
Muaikbrlef «ot Maocb«a. Xlll. (ScbluM.) — Behebt« (COUingaa ^Schiu»« , teipiig). — AnMi^er. 



Aufforderung zur Snbscriptioii. 



Mit dieser Nummer schliesst das erste Quartal der Allgemeinen Musikalischen 2>eituug. 
leb ersuche die geehrten Abonnenten, die nicht schon auf den gansen Jahrgang^ abonnirt haben, ihre 
lleitrilmigiin. auf di iweit« Quartal taAiadtig watg^btn wa imUen. J. 



Iw«! ClaTlere bei H&ndal. 
0«mb«lo>Partitaren. 

(SeblDM.) 

rMtsbpnkUielMr 
■dAllsa 

ist, liegt der Erkenntniss einer aplteren Zeit gewShDiieh 
ferner, als die Kunstwerke selbst. Niemand denkt dam es 
aafiuaeichDeD ; our zulSllig und beiläufig wird eine Aeussening 
darfiber erhallen. Der Gebrauch wird darcb einen anderen 
bflMttifft and iai damit vergessen , so grüodlich vergessen dass 
«imsoilaa Werk«, waMi« aof Um hinweiaaa 



rtm mt ChTtsrsa M dsr Anfflllniuig lat 

eine solche verborgene Faha der allen Praxis. Er war in 
jener Zeit allgemein geworden, obwohl keineswegs in allen 
Theatern zu fioden. Aber in England d. h. in den Londoner 
italienischen Opernbübnen hatte ersieh seit langer Zeit »o voll- 
aUndig aiogebürg(!rt, dass man ihn auch bei allen ausMndiacben 
Theatern als vorhanden anaab. Am besten sehen wir dieftes 
bei MaiowariaCi sralen Biographen HXndera, welcher den 

•Mb darattfiu- 
) Cfartor bdw spielea 
wollen. Kfliaar, 4sr bisherige Componlst, erzShIt er, mussle 
Schulden halber das Weite soeben. Er aU Componist lutte bei 
AufTäbrunKon seinpr Werlte den erslen Flügel gespielt: Main- 
waring sagt das oicbl , aber er setzt e^ als .«elbstversUindlich 
voraus. Diejenige Prrson nun, rabrt er fort, welche bisher das 
zweite Instrument gespielt hatte, verlangte jetzt das erste. Dies 
veranlasste Streit swiscben ihm und llindel. Worauf letzterer 
rfiohs, das eiste Oavlar tu otlullea, eifsnlUeb griia- 
I Ist Bir aishl idBr: er halle die TMtoe faa Orehesler reeht 
gul gespien und man woasle, dass er das Ciavier noch besser 
spielte. Aber auch der Sllorc Candidat war fiir seinen Plnlz 
nicht uiii;( '■ij;nel i bc-t ![..] .Ulf (loQi Hecht der .^iirct's^ion. 
HSndel scheinl wcilcr kein ADrethl zu der Slclk' ncliahl /u 
baben, als das (iefulit natürlicher llpberlegcnbcii . L> l>ild<'ii.Mi 
sieb Parteien im Theater für beide. Die Kineo wollten nicht 



zulassen, dass ein Knabe einem b^abrleo Manne vorgezogen 
werde. Die Anderen machten gelleed, daaa bei jetzigen v>r- 
hlllniasen ein Nacbfeltsr (Or Keiscr den Compooisisa nftthis 
werde, welches mtt KlaM ssia ktaae, dass also dls Fint* 
sl, wsr die Oper klUm mMm, ssadsrn «b sasa 
eiae Oper habaa werde. So llatowarfai||te Br- 
(la seinen Memoin of the life of Handel p. 31 — 34], 
welebe nur den einen Fehler hat , dass sie sich auf Hamborg 
bezieht und nicht auf London , denn in dem leUlereii Orte 
waren zwei Claviere im TbeatM' und die Be«oUun(; gin% mit- 
unter in einer Weiae vor aiob, die der hier bericblelen ziem- 
lich IbBttoh war. Aber die Hainbmssr Oper kaaale nur Bio 
Chslsr siv •egleiuing; Mslthsssa sehrsObl bsi dsr Ueber- 
der BBiiifflhrtaa Wsrto aar 
so laase naa dsakeo kaaa, la 
Orchester zwey Klavicimbel zugleich geschlagen ; es Ist immer 
nor eine« dagewesen : folglich bat sidi auch niemand darum 
zanlLon k iit .^n.t (Hünders Lebeosbescbreibong S. II.) Diese 
Behaupluu)^ wird durch den besten Zeugen besUtigt, nSmlich 
eben durch denjenigen, der in der genannten Zeit das Amt des 
Cembalisten verwalMe. Oraupner anXhIl in aeinem Leben : 
•Da ich DUO [l 106 WO ISlpsiB] asch Hamburg kam. war dar 
BoaM ksr Us aar slwa swasa Beishsthslsr. Dss OlOck < 
vMassbr die gMlBehs Totsshaag (Dgle i 
derber, dass Job. Christian Schieferdecker eben den Tag vor 
meiner Ankunft von Hamburg, wo er in den Opern das Ciavier 
ge$<'blagen hÄtle, weg und nach I.üliotl zur Bekleidung eines 
dasigen OrRanislen-Dienste» hinKen'iiL'l w,ir, da ich denn an 
dos-icti .Slellc lu Hamburg zu \ crhU ilx ii rnK h bereden lieaa und 
in der Oper den Flügel spielte , auch mil solcher Verrichtung 
drei Jahre fortfahr.« (Ehrenpforte S. iil.) 

In fioasa Borsich dsr MalisolaeboB 0^ dörfen wir bei 
alloa groBSsa Thoalern dicsea Gebraoeh «ersasselase. ioos» 
saau spricht davon wie von einer selb^ersUndlicl'en Sache. 
Wo nur Ein Clavior war, da muss man entweder Heinere Ver- 
hUllni-.--(' S' i i .>^i lzcn (wie meisten', in IU-iil>chhin(l , auch in 
ILiniburg , wrlt lies in der Korn)iriing des (Irchestors nicht 
mtKlerhafl genannt werden kiinn' , oder den Pariser (iebr.iurh, 
oacta welciiem der Oirigeol nicht mit dem Fhigel somlera mil 



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4W 



— 4877. Nr. 4t. — 



— Ml Hkn. — 



IM 



ITM, 

to NMpel Mi 4m ndilniehtto osd e ri ewarte, 
dM DraadMier anter Ha«e ibcr da* bMle !■ Fonninrag, Zo- 

iiaaiincnspiL'l und Leitung. Von dem l«lztei«o UmIII er dann 
eioeo Plan roil, der uaa hier um so gelegener kommi , als der 
aatatarkMme Masse In LcudDn llandel's Orchester beobjchlet 
lutd spitor das Mioige sicherlich nicht ohne das Vorbild ■•ioaa 
g roaaeo LaDdamana«« auigabildat habeo wird. WM* OMto^ 
flu als HtedW's 





< 

z. 




o 







i 




r 



Fua( FagoUaa 



Heber diese ()rrliPsli>riiifslp|luuK liess^n sich eitigehenilorc Be- 
inerliungen machen , als hier geschehen kann , da dieselbe 
miislcrhafl deullicb und in vieler UiriMctil lehrreich isl. Wir 
halten ans hier aber nur an den Einen Punkt , die Aubteliung 
der beidan Claviere. 

Dm «nl* Ctofiw war 4t 




lit. Bai Wanaanao baiail aa foA aiabdi iCft* 

dm 4» MttUrt de Chapetle», und das zweite an der liakaaSail«, 
bei welchem der Spieler seitwitris auf die Bühne blickto, nennt 
er »Clavecin d'accomJ^a■ir\rrl:mt' . Pics waren die technischen 
I der beiden In-strumenlc, und es Ut unnölhig, dieselben 
luftig zu erliiutero, denn die Schlüsse daraus argel>en 
ririkusMlIwl. Dar FlOgal da» Piriyolwi war »r dta Ujtyn 
4m Omam mi tm iiaaödaw Wr im OwfcMlar; 
daa Awwmpagaiala« war IBr dia fli 
•aaMDaa aar Fflllinig der Barmonia. 

Soviel von dem jllj^cmcinpti Gebrauch, über welchen kein 
Zweifel sein kann. Die Kra^>e i>t aber, wie die Verwendung im 
Einzelnen sich gestaltete, oder wie die verschiedenen Mei^ster 
die Praxis iodividualisirlen. Hierüber baba ich alieia bat Ulodal 
einige spirlicbe Andeutungen gefodaa, 
aau dia ob%* Dabaraobrin artMt. 

Dm Dmü aWM *»fA «f«Mla hl 
wird in AaCaag waetaalwaia tm da« baldaa PataMan g»- 
songen ; Zeoobia , dia lababartai dar ObaraÜnuM , singt das 
erste Thema und Radamisto wiederholt es in derselben Hi)he 
Der üesaog bat nur den B*<«8 zur Begleitung. kU Zenobia an- 
hebt, setzt HIndel unter den BaiiS 'Cembalo e Ciufoni snU' d.h. 
die Baaaons sollen schweigen. Daas unter dem Cembalo hier 
dar daa Dirigeoten su Terstebeo ist, wird aus dem Takte klar, 
wa daa Mallt auf B iiiwl H dba n abt, da— datt aHlHaC^. U 
• fiilnii; « Ml «Im iw dM P li liM iM Mhal daa 
r daa Bagleiters mit CoolnbaaB und 
d Unkan (vorausgesalzt dasi die Auf- 
stellung l>ei HSndel der HaaaeVhen hier ü\e.\ch war, was wir 
anuebnen) jetzt hervortreten. Hündel hat die letztere Hemer- 
kiiiifi: , irn fuiifleii Takle jenes Duettes, nnl Blei geschrieben, 
wodurch sie sich aU ein gelegentlicher Zusalx kennzeichnet, 
der für irgand aioen momentaoen Zweck angebracht wurde. 
Talu 9 baciaal dia aiala Wltoiiii dM awaMa 

wobai banaitl wird sCm». $ tu.n 
Daa «to. tan hiaipM awia ««fliiai , ako aa YMomi 



viere batriin. DergaMaatePlaa amXaatiaaa'al 

de Miisique i.st von allgctiu^inpr Bedeutung lur die Präzis der 
damaligen Zeit und von besonderer für den in Rede atehendeo 
Get<enstand, wird hier also paaseod eine Stelle flndaa. Dia lo- 
atnuaanta daa Orchesters waraa voa Haaan ia 



s 





sf5 



n 



afste Violieeo 



«on.««. Zuerst stand hier etwas AndBres . nämlich •Cembalo e 
V'ioloru tacel* , eine AnweiMinK die ..icli schwer zurecht brinffen 
l&sst, die aber mit Blei getilgt und durrh 'Cenib S etc • er- 
aetzt wurde. Takt t3 beginnt wirklicher Zwiegesang , der bis 
so Bade anbltt ; fOr diesen sollen die B&sse sate >IWti, aM 




viere i 

Slngem zu und wirkte« da, WOdbaa zusammen singen, eben- 
falls zusammen. Das Rltbaal wira also gelost, nur schade dass 
nicht alle Miisikslörke , welche hier in Frage kommen, von 
eioer so durchsichtig einfachen Anlage sind. Wie verfatilt aa 
sich mit Arten, wie nut Cl>öreo oder blossen lostrumanlaldHMa 
wia Oiivittaraii «. dsi<* md «ia «it dan BacMalif t 

■ai daa Arlas 
da nvr Bia Clavisr thltig 
wurde; in den Toltislenen aber baida. Wir nabnan an, daas 
die Haupithütigkeil dem zweiten Flügrl^pieler znflal , wenn er 
seiner Sache gewachsen war; ohne Z>veifel übernahm aber 
auch der Componist am ersten Flügel oft diü ganze Begleitung, 
nicht bloe daa Mitspielen der Tutti, IheiU bei hervortreteada« 
mogaia, Ihetls sur Geltendmachung einer besonderen Viila»- 
äm, wia Bladal i. B. im BiMida bai d«r Aria aKa' fmrgmnm, 
aadnaraafifaa (H.'b Warft* Bi 8.78)«Mlaa n ataa« ha- 
proviairtcn daviarspial offaa lieas, dia, wia wir wkHB» MV 
für seine eigne Auaföliung bestimmt wäre«. 

Bei Chcireo rouss man die Betheüigung von beiden da- 
tieren vorauv'^t/en. ebenso bei den voUstimmigco In&truiueo- 
LiKdii.ken, uiiil nich die Behandlung wird bei diesen ToosStzen 
we.senUich gleich sain. Denn hier kommt es vor allem auf 
zweierioi an : auf dMÜMVortrelen de« Claviara in aoielMr far> 

dMäbriaai 



wiekloog mögiicbater lUangattito aar FälliiBg dar 
Bina aokba Brgintttac wiuda 



voi 



• «r Ia dar Wtadslaaiiiha naar 
»naht, M diaaa Oriaaag «iaOt 



•) Ans daai Mm. wia «r Ia dar! 

miste Band M B.1M-4M) naht, M <~ 

wie der beiden CIsvler« nieiit aa aalaabaMn ; deoe jener 8als tat ao 
gedrückt wie Handel ihn teerst adwMk «od aulTubrte und aacb ia 

der von ilim ^rll>^t vFran<>talteteo Ausgabe erscheinen Heu, diese 
Aenderuii.- 'I'i.'i' ii nl I' LT >i si^aUT vongenomaieD. .K\s mit lu dem 
Werke |;etiörLMid un<l einen wichtigen Beilrag blldeod zur Kenntaiaa 
der HSadcrschen Praxi«, wird dies« Variante des Deelta« einer der 
aachstea Seadaageo der HaodelgeacJlaciiaft beigategl werde«. 



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~~ im. Nr. It. — 



IM 



Mhrirbenrn losirnoMiit«, die haoptaicblich aafiWM oad Tiefe 
berechoet sind, würden gfeichsam aueeinender fallen. Im Ein- 
lelaen wird dann Händi) m den Cbjiren uod O iMTiürpn .mrli 
mit Mioen Claviereo jene bealüiidit« Atoweohalua( au anielen 
fawMrt habe« , di« flr Mta» pn» wmMkA» ffeoli m 
dnrakteriitiicb I«. 

Om ■•eitativ fit ilateliMa «io DueU auf der Grenie vm 



obigea Doetle eotaprkhl , lO Am in Diaiac Jii» 
faMtniment hat an weiches lie lieh liallaa k«an. Der Tortlicii 

•toer »olcli«n Eiorichluog iat abeuao sehr für Jas rublikuni, 
wie für die Singer. Leixtere wiaaen dadurch > wüiin und 
wie sie einaetxen aoUen, und diese Bethölfe ist lu natüriich ab 
dsM wir Biobl aanehmso soUian, sie bebe wirklich lUticefun- 
daa. Dto An wie das eiafaeba BacMaUv durchgehends su%e- 





CembaHslen rtnd Mar also salbalisHWndlldl, udiMteai»- 

mal erwicseo, so gehl man in der Praxis nallirtteh so weit als 

der Zweck erfordert. Kiir die IltTcr wird diircti einen soirtien 
Wecfaiet die musikalische Hede dpiillK-her , lehendiii;er , man 
kann Racen aie wird ihneo plastisch verständlich, und das will 
in diesem Falle am ao mehr bedeuten , weil bekaooilicb der 
grtola Thail oft selbst der trefflichaten lUeilaliva dorcb die 

Ba ist da- 
bei 
Iii 

hl 

bisherigen Aufführungen überwinden hilft. Hier OM M 
solche geboten und io voller Freiheil ihrer Prüfung, Ibrsm ür- 
tbeil anheim gegeben. Bei den Tonmiiieln üe> Meislers, um 
dessen Auffabrang ee sieb handelt , muas oun beharren , da 
eine wesentüdM Abweichung tm ihnen aocb eine wesentliche 

wBrde. Aber nicbl im enlfern- 
Mto, iaas die jetziia Praitia an die 
drfibera mil dha ItoM HMIihMi ludirtaiklhaHa« oai laW- 

ali BsssaTs Or- 

milgelheih haben , war ein Muster für Mine Zeit : (Br 
OBS kann dabei die Frage vernünftigerweise nur lauten, wie 
wir dasselbe mit unseren Hülfmnitteln für denseltM'n Zweck 
noch besser und vollkommner gestalten können. Hierüber wird 
sieh gelegentlich mehr %»%ta lassen , ich hofll MMk VOS AB» 
i ans dar Erfahrung geacböpfl. 
i Bdilnsas sei noeh baaaerkt, daas ich von der Berück- 
|4w Wnto Hl l«N, «Bf waleha 8p. 18« Mot»- 

iMas,waUaidntB 
iArlftaisMlkw«idlg 
Maat», la aei also Mar aar daraor antearkaaa gamaobl, «iam 
nock bin md wieder in Auctioncn oder antiquariachen Kata- 
logen Manuacriple eracheinen . die gewöhnlich «cfalecbtweK als 
uavolisttodig beieichael werden und deshalb natürlich bald in 
Maculalur übergehen. Dies sind aber diejenigen Auszüge der 
Partitur , welche der Cembalist zur Vorlage seiner Begleiltutg 
Ar dlaia aoUage ich de« ia 4ar AufschriA 
Ctnbalo-ParlllmroB w 




4a alanlarü». 

SiXnden wichtiger sein kiSnnen , als die voILtlSndigen Werke. 
Hiodet Hees für beide Flügel vollständige Partituren aus.<ichrei- 
Jten, seine S^inimlung von Handexemplaren bestand daher ur- 
sprünglich und besieht zum Theii noch jetzt aus zwei Gopten, 
in denen sich ftailich nirgend* apecielle Angaben über die Be- 

Claviarao 



mitunter blos in der CooUnuo-StimiDe ausgeschrieben, ond das 
Tanzapiel Terpsicore lie^tt ganz und gar nur in einer solchen 
Cembalo-Partitur \ur, »ird also auch für die Auagabe der 
Htodelgeaellschari in einer solcJien gedruckt werden müssen. 
Solche Cembalo-Partituren eotslaaden ebealUis schon zu Tia- 
dsna'a Zeil in Italien and sind ala lasso ronliniin flilmman bia 
«ai« viaMsdi gwlrackt: daa kOMlIariaeb wtehllpli Baüpisl 
M 4m Ii Iii in w MiHwtda'a 



von 1678 bia 1728, gedruckt im „Mnsikalisohflin 
PatxietMi", mit Minen handachriftliohMi 7«it- 
la im, a«li 
Bariobtignigaa. 

OMi 




MHM Aaai was dorebcilianda davon abhiagat, In i 

Ahwechselungi etc. mittheilte und lans Liclil< .stellte, ging es 
mit der allen llnmbur^isrhen Oper bereits lu Kode. Man 
macliie Hrleliiiri|i;s\ ersuche und hegte grosse Hofloungen — 
Maltheson selber hatte eine roeige Ansteht davon, aber der Er- 
folg war kligticb. Das Bawuaslsein, dass eine grosM abge- 
aebloatona Periodo Malar itaaa la|, 
Saaooiiaagaa daa aaak ftflMdiMa» 
blBhara, ■adTariafcfcai 

saa TinMiiahi» K das ^ — , — , 

md laMtailgMi. la sein Handevemptar de« Patrioten {jetzt 
auf der StadlMMIolbak in Hamburg] trug er .-iiich die i£reig- 
niase tun! Werke der folgenden Jahre ein bia zu der neuen 
Wandlung im Jahre 4 7BI . Das Ganze gelangt nachstehend zum 
Abdruck, versehen mit ZusSIzen und Berichtigungen , die sich 
arir BUS einer Vergleichuog aller vorbandeaan oder nnr irgand 
criaagbaren Quellen ergaben , weshalb diaaas TanaiebaiH ab 




I. 



ia II 



(I. Periody.) 

3lt. 167t antemehmen der Herr Gerhard Schott I. 
U. L. naotaNMi talbrnsttn dieear Stsdl Hamburg, dar Harr 
UUUUtaas, aad dar Barr Jab. ^cMartMa^ii^ir^ 

seibat (aueb vialMabI aaab aialga aadara aabaaaanl«) das 

Opern- Wesen, baoalaa ain anf Ornad - Hauer liegendes Haus 

daiü , unJ brachten die musik.Tlis<iieri .^^cluu - Spiele . deren 
zwar vürbin srhon eines und ander^i bei gewissen Gelegenhei- 
ten aofgefiih-ei werden, in einen ordentlichen Oang, da sie 
denn das Theatrum zum Anfange mit einer geistlichen Materie 
Bfltaan liaasen, nehmlicb mil der Opera genannt : 

I. Mmb ml Eva*) : in dia Mnaie «abraebl troa dan Hami 



nad 



Havr IRanpAuaen, 

Hieraof folgeten 

I. Ortatas, auch vom Herrn Csp. IMt coatpoairt ; davon 




. by Googl 



199 



— 1877. Nr. 13. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 28. .Marz. — 



200 



habe der Herr Heinrich KtmenKorgt , damaU Prediger zu S(. 
Calbarinen, so wol tu diesem Stück als den folgenden vieles 
beifetregeo. Ea kana anoh Mta daaa der Htrr üMMr duu 
gebnuebt wordM. Mll 4hi Hater i 
imwMMn M dM«kben«nnten, bto AoM im. 

s. Bit ibtanil Sejanu«, nm im Bi. 

(Am dMB IMtaelM W n afMhM, tat dwIM «M 

MinaU gedtchlet war. Die dealaelM Bearbeitung hatte der 

gen. Richter libemommen : diele Nachricht finden wir in 
einer Alihnnijloiig %on J Offcken •Dir lillf«l<-n tlninb. Opern, 
noAcblt in Dciichuiig auf die' in ihnen In'lianilelle beilige 
tieschichlp- in der »Zcilschrirt Ji"s Verein!, fnr Hnmliurgiiirbr 
Oeüchlchle. Bd. III S. 37 1 

4. Oer falltndt Sajanilt, auch von dem Hn. Ca|>. Stnmek 
••■iwnirt. 

Und diete «iw 0|Mn bnohla dm «nl* Jabr. 
JlMf 1679. 

5. Mielial uad David. Die Coetpotilioa war to« dam Hm. 
Gapallm. Frmmek. Somit M niobu OewiHM davon zu melden. 

ßleffekea a. a. O. III, ST Mwrt den Prediiar Blmenbont al« 
Ichler ohne «eine Quelle aozugeben; diaee ist Möller, Cim- 
bria lilerala Up <a3 ; 

6. Andrama^ Mtf Pmmm- ) Alle drai too dar ArbaU 
7 Die MaiiUrtilMM Writtt, \ dea Rni. 

»• Dan Padro. 

(Dia Tetta hienn 
lUlienlaobMi QMMaa pHb^pft.] 

1680. 

9. Aanaat. Vom Hrn. Capallin. Ptmtüt. Dar Ballctmcister 
biaaa Mr. BaptUte; der Maler abar war dar ohcaaaiHile und 
Mab besundig dabat Ua A». 

10- EMtar. !■ dia HM* fibiwhl nm Hm. Capata. 




II. Dcril. Von eben derüclbrn Arbeit. 
<>. (^erWM TMrtar. Aucb von ihm. 
n Alcetfk 

siiCheiH.) 

u. Sain 8t<b«t»nilM|Mir «dar Mtltt, 

Capeilm. Ftamek aaopaaM. Dia 
macbl Naaena Ir. JMmb. Sa M 

FraaiMacbaa 



DtocMlMM. T«a Bia. AwhA tm «a 



im. 

18. DitfiakartCteM. Taaa Oqpaihi. IM. 
u. 9mmlf, i9m an. awa 

17. NmML Taa abaa iaaaakan easpoDirt, ao wla i 
lt. CtarlttM. Davon die Poesie ganz gewiM dem wolga- 
dacblan Hm. ffainriek filmenAor^t zuzuMhreiboo ial. [U. MeMir, 
Cifflbria Iii. II, 183.] Die Billetmeislar «MB dtaar ttlt 
die Herren Btt^amm ttod Ldmami, 

J<$. 1682. 

19. 
So wie auch 

10. Attila. 

[In dem Teitbuche lu Diocietian hein^l es : «Au« dem Kslieni- 
icliea In» Teulschc uberMitrt utsit in <iio Music urhrarlit von 
Ml.Wollgaag FraeckenC. M.* Nach Moiler. Cinbria lit I, (e, 
war dar afM u a ■■uM ruM ti mm teaM der Bearbeiter de* 
daalaabaaTiBilaa.— Aaak AlHIa war >•■« dem Italiiaiaehea«.] 

Hehr, als diasa Opani, aind im 

aafga(Ubrat. 

%$. f6t3. 

11. Vespatianw; 

lt. Thesaus; 
lt. Semiramis; 

S4. FlBraltti voa welciien «iaran 



niriii« andmi ta ngan 



aU dass iltc erslr von dem Hrn. h'rawk, die .indem drei 
aber von dem Ilm Sirunrl- componirt worden. 

[Theaeu» i»t nach dem Titel desTeatbocbes aaaa dem Frauzb- 
aiacben in« Teuiaaba abanaM 1* dia Maria aibnrtil von N. 

A. SlmnckeB.a] 

Jli. 1684. 

ta. Crtaaa. DtaaaOpai» bwwblaaawalaiaaiiaaaaaCawt- 
paaiiMit als faalaa aa Wa(a» Dar aiaia wwt . CapaSn. 
PSrUik odar Forliu$, nacboulisar Doelor madklmw, aocli hocb- 
rünll. biacbBRich Lübeckiaeber Hofrath und Leib-Medicnü , der 

iifidere war der Herr Dr. Lucas von BoMtel. aarlilinr<i .^ymliciis 
und endlich BiirgermelMer in Hamburg. Alle \ornelinie l.eulr. 
beaux eaprils. 

1«. Daa aaarilfliclNla Oia|. Componirt von dMB Hm. 
b abar dia Poaaia aoeh «aa dei 



Ti§. ins. 

Er lagen die Oiieni diasaa Mw Cbar stille. 

(In lUniliurK «Ulbelsn damala bargeriirhe Kiliiit>r<-. und vhnn 
»eil Jahren waren Slreilixkrilen ulier ilen Niiljen mlir S< lu- 
den der Opern im (iange, die wir demnaclml im i<iner beton- 
dawaabba ad laa g aabUdata «arda«.| 

(II. Periodv.) 
Die Herren Oircctcura IreuMten sieb , und Herr Schölt 
robrie das Wallt alaia aiWahl UDlgaadar SMeka. 

3U.t686. 

S7. Cara Haalapha, erster Thail. HiMtk von Ilm Fronci. 

Poesie von Hn. imh Botlel. Malerei vom Mru /> m 
B.illetmci«ler waren die Harren Hambottr und ückuckkeU. 

18. Cara Muitapbl, 
also bestellet war. 

Weil aber die Sudt Hamburg xn dieser loM I 
muiwteo die Opern wiodnum einbauen, b«s Ao. 1 611. 

[Durch alnea Kriasa des SeoaU vom tS. Janaar IM« ward«« 
AufTuhrungeo voa Opera ood aonitigeo Spielen vorlSuflgi 
unlersagt/ 

(Hierzu baodscbrilUicb von MaUbaaoa I 

aiRB 1687 sind 

Von der Iheolog Faculr.il zu Wittenberg 

Von D. Job. Friedr. Majer, Hauptpastor zu St. 

Jacob in Hamburg 
Von der Juristen- FacuJüU zu Wiitaoborg, aad I 
Von der ibeotogisdMa und Joriaüaehaa aa t 



Na. r lt. lt. lt. tt. ti. tT aad It tahaa aar froba ro- 

rlienet und keinen Widaraprucb fafkiadeo; ainaer 17 und la 
III puncto pii et booaati, aoeh 43 und tt wagan baiduteher 
Götter und BahlBNlaa.«) 

tf. MtniltfirtaMM. Ifasli «an flra. AHarA. Paaabi 
aatnriaa. HMar aad Ballatmebter wie vorhin. 

ta. Etiganla. Mosik von Hra. FUrltrh. Poeflie von Ilm. 
Lt. Pottel. 

ICbrtstian Ueiorich Postol, welcher mit diesem Sluclte seine 
i U ialia d i IbBMgbrit flir dia Maa*. OMrabobne aaaa«, iw- 
ariattala dasialN aaok atwr ilaHaniscIian Cper, die tasa in 
Vllafbaaa%al«brt«afda.] 
tl. Hl/mm. Maaft «aa Hra. MRsi*. AMaia ab«- voa 
Um. CTHMiAarsf, aaa im PMaaBsiaabaa. 

|DieT»ag04la*aaOBfaaiilallagl8nOnmds: vor BlmenlMina 
wardieaaibasahaaweadam Hamb. Mvakataa aad snaiaraQ 
DemafOiM A. Wypad IbatlWgWit Hallnr. Chnbr. Nl. II. 

(railaalaa^ M|L) 



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4 877. Nr. 13. — AUgemcioe Musikalische Zeilung. — 28. Mttrz. — 



XIII. 



SOI 



) 

Die inS)<!iig bc^iirlitr z« <■ 1 1 c S o i n'-i- ili's neurnmbinirtcn 
Slretchquartelle» der llcirrn Iti-niio \Vali<T und (ic'rios.scti 
brachte ain 11. Deccmbcr iiebfii ofl lirliiiru-iii — »lfm A ninll- 
Quarlelte von Frani Srtiuberl, in be<ler Knunerun); durch die 
AoflOhraogen von Jowpb Wtller unU iean B<>rLL>r. und dem 
Qnalatt ak Cto ri aH U voo Mourt, Ommo LuvImIIo blnOg 
«•■Cdl»>VMMtM|MifU»i*M, — abltoviaiatafllratobqaar- 
Mt ««o «iMa MlMi— r IMa: O. ■a«ehaB«ekar. in 
dem meltseholiMli-MiMirtMriMiM« QiwrMI* ««• MmlNsn, 
dem eralen der noch zu sciiuni Lebzpilen prschii-nencn, be- 
friedigte insbesondere der Norlm^: urul Jus /u>.inimeit!ipiel des 
Andante. Nicht ohne die Be«orgni>> . ■in-s S(>rirliworl von 
dar Geltung de« Propheten in seinem Yalcrljnde nicbt bloAsicb 
kawtliren, aondem auch berechtittt erM-heiii«ii indchte, iah 
■aa im Qawlatta Baaohmaskw's, i. Z. KaiteUmeMm in 



2Üi 




Mheadite oaMr« Sorfa : Iba «k Ml aielit «Cwa ahian Ab- 

räoger, sondern einem Meister gegenüber, der mit geUitilertera 
Gewlimacle und solidesler Technil nicht clwa «ucht und e\- 
penmeniirt , ••( ndern mit kulir.« r nn l In rfr Hand in das 
I der ilarmooio hineingreift, dem cnlictiieden Originalil^it 
dessen Werk , obwohl in dem letzten Satze 
; lawabrte, aiaaolM 
I RsB, Brabiaa 
der lobhaAaala MUmm 
drocfc dar Zabflrar aateUa«. Du QuioMl, ««e Haart, IBr 
Minen leicbtrü-Hsigen Freund, den ClarioeUiaten Stadler am 
19. September t7H9 componirt und am lt. Deceutber de^- 
■wlben Jahres iQ Wien mm « r^liMi Male aufgeführt, ist in seiner 
ganzen Behandlung leicht umt lose zusammengefügt, die Motive 
iod Bwbr anmalbig als bcili-uiond, auch ist ihre Durchführung 
Iwlgebeod. Bai der scbSnataa Form und 
iQttiaMt, auf wal- 

ahM AnbrM UaiM it 
dMi d— gaaioa Wawa la 

gegen die übrigen in G-moU. C-dtir und C-moll nicht auf glei- 
cher Hohe. Die Wiedergabe, unter Mitwirkung des Herrn Hof- 
nMi'-itiT'i Kerdinand Harlmann hr auf •winem ln~lf uiihmiIp 
einen milden aeelenvoUen Klang besitzt und de^xen Tone ohne 
Vordrinelidikell sn «iDem wobllhueoden ba na ea l w fc w Oaaaee 
■taiatiidaia wuMla, war aine vonQglicbe. 

Da biar aaah Immt dia ia aaderen Slidleo von muaika- 

wBb- 
drlia«! 

kurz rorber noch Manches zusaaMMa» ma faMser auf 
•iaen Ungeren Zeitraum vertbeilt wSre. Dia Vaaalka pell e 
•■Bg am i. Januar das Programm ihrrr zweiten Soiree mit der 
gewohnten Vollendung und Meiste r>rh.iri und wenn ich daraitn 
rinxelne Nummern als be^onder^ üu>4<i-/e chni^i hcrsorliebc. -^o 
(eichieht e« mit Rücksicht auf da.<t hervorragende lntcn-!»sc, 
aralcbes dieselbon schon «I« Curopoaitionen an sich verdienten 
md hadaa. Ba aiad dias znai viarttiaiiBj(a ■lldaatocha gaulr 
Ma IMw tm k. MMaek aai P. HalaMa. «a HataMa Ufr 
twei ChSra ilfn—, JaM, koaua* «oa J. 8. Bach, daa dofiptt- 
cbArigo aAn dia SlanMi vaa Schumann , droi ChoHiader von 
BrshiZM uad der zweichörige (3. r».-it.ri .on MendebMObn : das 
iweiebOrige »Ave rrt/ina* von Pah-^ii >>i.i »,ir etwas gedehnt und 
drei Italienische Volkslieder von Tcm Iiikt bi iliirflen »i'lir ih'^ 
aa reifenden Voringas, um zu wirken. Die drei Chorlicdcr 
aaa Brahma aAliaaa aauerdings zu bekunden, das» ihr Meisler 
■ ala OaantMaapaaiit daaa ala laatnunaiUalrBUKmiid aa 





dia aatttrUaiw Baaobrto- 



all Bbanaiehan Phaalaata di« nMbige Oreoze siebea. 
Barr Prof. Birmaan cpiaha auf einem aoüoren Bocbalein- 

Klii^-el die einiiUtzige C moll-Phantasie von Mozart sehr klar und 
ljc.sant<>olt ; minder verinoclilc der Vortrag des Schumann'- 
-schen •CarnavaU zu enl«precheii. Am meisten glückten hieraus 
die zarteti und schwärroeriichen Scenen , wie : •Chiirina«, 
•Chopin«, »RecoooaisMDce« ; dagegen mangelte der Huoior bai 
aPiarraU, aAiIaqaiaa, aCafnatla«, dar Bkflhaaa bai »Valaa 
neblae, «a BartM» la PriBa lliraiBailftia NdHntraaBha bai 
•noraalaa« aad den Maraeka, die Gedieh taiaagicherfaett bei 
•Paganhilt. Zam Thail war Herr BtrotaaD auch ein Opfer de* 
AusweiidiK-Spielen- Wollens. 

Die tlriUc Quartett-Soiree am S.Januar begann 
wieder mit Jus ilj)dii , riian tnu.s.s Jen Hayiiii-t^ullus unserer 
Quartelttsten um so hoher anachlagen, al» nun bereit« ein vollaa 
iabr laag kaia Musikslüdt dia ae s Unalerblicben in den Aboana- 
aMotoaaoaftaa vaipAhrt mNa. ledaaaaa aanpracii dar Yar- 
trag daa IKaH Nw i m a Of. B4 Wr. B ahüti JaJar ma a l i i ld ; 
daa Taapa 4m aniaa flaiaaa «ar viaUaieht alwaa la langsaai, 
Jaeaa daa latataa ahar gawlaa aa achaai!, ao daas, abgescbea 
von der mangelnden Klarheit , nicht einmal die Ti rliniL will- 
koininen auszureichen schien. Auch bed.irf Jos lla^dn intlir 
t'i[i( s lirriien als süssen und zierlichen ToneM l>ci der Cantileue. 
Mi-ndels.sobn's Quartett Op. 4 3 in A-motl ist echt und ganz das 
\N'erk des schwtrmeriacben achlsebnjtbrigao Jünglings. Seia 
üawa iaidaaglaiahiillig »«fialrU Uad aaii Vaaa'aaiai Tarta; 
iM aa «ahr, daaa de MaiMt t 
bamt aad dl 

ailf befragst? M «a«ArT Spiiohl« aWaa ieh ffiUa. daa 

begreift nur, du- !■ - njitrühlt und die treu mir ewi« bleibt. i 
HiedurLh i&t die iijusik.jl Liehe Auffaxsung des Quarietle-s vorge- 
zeichnet ; sie muss sehr schwärmerisch und mö«licbsl frei iui 
Takt und Hhythmua sein ; nameullich war hier das Interraezso 
zu langsam genooMMa worden. Daa Enaamble saigte sieb bai 
beiden Werkaa all ala aabr galaa, weaa aeboa dia awaüa Oal|a 

auftrat. 




rada IBO Jabra aNaa ■asarfaebaa IMvartiaMaiai la 

wobei sich dem Quartctlr' \V:dlPr-Sipisrr-Thoms-Schübel die 
Herren .Sigler, Str»us> und M.ilillijucr mit des BavieK Grund- 
gewalt und fCMei lustigen llurncrn ziiKeselUen. Dieses Werk, 
welches ganz %orzuglicli gegeben wurde, entzückte das Audi- 
torium ausserordentlich. 

Am Januar scblosa der hiesig« Oratoriaavaraia arit 
Handabaoha's Oratorium »Paulus« in sehr gatariMlBiwaaB ^ 
Daa Warii aaialaad ia daa Jakiaa IBBt-HBlt 
bagaaa aa arit tl Jahraa) aad waida talB 
19. aiadarrheiniMhen Musikfeste in Diiaseldorf am 11. Mai 
1836 unter dem grcWitten Beifalle zum ersten Male aufgeführt. 
Es ist eines ilcr lHmhml«.stcn Wi r«.i' m iiii>s Mi-islers geworden 
und eines .seiner bedeuteiid-slen tiobliebL'ii . L'iigeacUtol der zahl- 
reichen stilvollen und gehaltreichen Uralorion, welche naoeot- 
licli in den ernten Jahrzehnten dieses Jahrhundarta *oa < 
Coui|>«ni$len voriiaoden .sind, hat »Paulus* mit) 
Bradar »JUlaas aail daai Braebaiaaa ad« 
JabraaiaMaai mä Baal« daa yB aa l a a BffUg «Mar daa Waiftaa 
diaaar GaUMf tßMU. Niabt aaMaaat hat MaadeiaMba ala 
Junger Meister vomahmlich J. 8. Bach uad 0. ¥. HSndel sta- 
dlrt , in dei 7.ri\ ^rmer vollen Heifc zeigten sich ilu' Iriii lite 
hievon. Lud je lUL-lir in ilen letzten Jahrzehnten diu Werke 
dieser beiden Alliiirisler bekannt werden , um so klarer er- 
kennen wir, wie gelsivull sie llcndelaaohu aufzufassen und ia 
seinen eigenen Werken zum Musler zu oebmeo verslaad, ohaa 
arigiaaUa SfhaHaaalirall iigaadaria 



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— 1877. Nr. 43. — AUgeoMiM 



Dm war anfalUir 4» 

PaulonuirahruBK wiadar madit«. Dar nUraMw Cker 

sirhpr und krtni^, lU man aar wQniichen konole ; er wurde 
olVobar cnil Vergnügen seinfr schönen AiifKabe K^rechl. D»» 
Ürchesler, au^ k [fofmiisilern be^U lnMnl war ulficlifallN ba- 
friediKcod , vas, bei der geriogaa Aaulil in(%licber Proben 
nicht iiim Miodovten der «MClMi ood aoMieMigan Leiiang das 
U«ra Prof. Bbaiabaifir m ««rdaahMi iat. UMar iM ein 

I Opf» pMtaa. «ilote man 





AnnrtwalTa 

die Alt- um) Tenorpartie recht versUadig and ■nsdrucksvotl 
vannten, b*beo Frlolein Keyl und Herr Nik lisch ek mil- 
gewirkl. Aus derselben GcMngsschule , jenrr dfi Herrn Prof. 
Dr. tUrUoger, bervorgegangaa, ar{ra<Uan ak» in gleicber Waiae 
durch kÜDsUeruicbe Aunaaaoag^ «ItAMh VWlIliMl CMVN- 
lan md warmen Vortrag. 

OMar BMaikaHaebaa SdimenaMkiad, iHaOpar, ha« aeit 



All n Vmpkm. Dar 

Battaewain, aeboa lail geravaiar ttU nicht mehr Im Ttl> 
bMitxe seines fHiberfain markigen kraftvollen Organe« , vactor 

plötzlich die Stimme gana ood es auW li inc AnsMcbi auf Besse- 
rung vorhanden sein. EiDStweileo behliri man sich damit, seine 
Holleo so gut es eben gehl , anderweitig zu besetzen , wobei 
der snsgaieiehaata larylooist Herr Kindarmann , welcher «or 
Kurtem seinaa $t . Oabiwlatag feierte, vialCtcii aaahaUen muaa. 

üriaoba wiikta 
Umr wmt» tm Jhom* Aabai^ 

t aber zu mittel mlaslg be- 
Wirkung gemacht bitte. 
Grosse Mühe bat Herr HofVapellmciütcr Levi, .|< r den 
Tagen von Bayreuth ein Vollblut- Wagnerianer geworden i«t, 
in (iie Neupiasludirunn der »Meistersinger von Nürnberg« ge- 
wandt. Fräulein Weckerlin Mng und SfNOlle das •Evchem rei- 
mi; Reichmann war ein würdiger sftSH Sachs« , Schlosser 
•OovUN m4 Mifir «I 




haH Sfriaier wie HSrar 
«tflck hallen kann, tat acboo dadoreh bowtaaan, dam die dritte 
AnlRhnra^ nur durek Amtbeilaae sahlreicher Freibilleis elniger- 
inaaaaan tnstltndig gefällt werden konnte, üie hiesigen unver- 
kürzten Auffiiliriiugen dauern von 6 — tO'^Uhr; bis die 
Partien des dritten Actes beginnen , pQegt man daher 
am genuaannfShig zu sein. Wir sefaen voraoa, daaa die 
wieder für eiaice iahra ahUhoB aaia wird. 



I hl 

servatorioQu in Frankfurt a. M. Mit ihm würde der Oraiorien- 
verein seinen seit mehr als it iahren unermüdlichen und er- 
probten Leiter, die k. Musikschule aber geradezu ilin' In-sie 
und bedeolendste Kraft verloren haben, da Hhemberger einer- 
seits als Lehrer llngst bewübrt, andererseits als Compootst 
aaiaan SchOleni ata Vorbild orMon Raasoa and aadlich ala lie- 
boaawOnlieer, biodoror Chanklar hoohaoralirt IM. M w lober 
«ÜMM aMMiMMt, «Mril «r M Mir «Im kWM Er- 
be, 

avolle Enlgegenkommen des k. Minlsteriuou haben aeio 
Hierbleiben ermöglicht. Zu nicht geringer Freude Aller , die 
ihn kennen Klieinberger, welcher als CotnponisI >ein n|, { no 
oben volleodel und im friücbealeo Maiinesaller stebl, wird nun 
Müsse haben, neben anatrangonden Berufsgeschüflen setner er- 
ta%faicfcaa md bedeolaameo Cootposiiioosihlti^ait nach wie 
Mit diaaaaa aufHcliligan Wnaaoh ioi aaeh 



der ha 
GelagaaMII war. 



Zailoi^ — S8. Mira. — 



M4 



(MUosa.) 

Oaa lalalo akadamiselie Coaeert war in 
BiortaMoac Ihalieb dam swallaa, aar dia Pragramai 
aadava. la apleitan wieder oMar 




brMarWIlllendLoolaTharn aoaPMI. Oafearlhnl 

habe ich mich in meinem ielilao In Mr. 4 

Beneble a« 
aar, da 

bonig «aaaa. Bs watdan a. A. 

MraaratClaflaaogB* 
IBhrla aoa Harr Btta dMll 
voe. Kr gemiseUan Omt lOMMial. Wlo Iah 
sogeos Briiandigaag aao ilmm üwM— M^Hada atHilir, W i 




chiMiri»a«frMi 

oad mr mM Bohah 
QaofM 0^ W 1fr. B 



■ookor. MatI, 

aaeh ia diaaamWiater wieder horao 
OmaU>QoaitaU (Oaov. pasth.), HaydaDi 




ningnriirdig. lol 
lieaas sich mit 1 
herausgeboll t 

Die melsterfaaAaaia Ttahaik, aia iai Aaeh 
Zweck, aaasall 



LoakovMN 



Co nc ar«aa«a ra a l i ma r Barr HaAnaan aaa Laipalg Inf 
alo nad Mhrta var: die CaooatMofirio M. Anna 
LAtoHoaUUa WaaClara Mailar aoaUmiao. 
Mvm Aofeootrof mb M tM fc a a ood deo Coo- 
■•«•• Wollor ahaoMa aoa I 




Stimme, Msao-Boptao etwa, and i 
lia«s ataar Aiteoos Odysaans voa Brach OMi Uadeto aaa Beha 
Fraaa ond Mw ooak gMa Bahola, aber ihr Oaaaag M nioM dateh- 
gaiaUgtgano|,«rlBnlferiL Mas MaHaf's Taehaik M aahr aaettea- 
asanrarth. k BlMllilii fc ^k» Ate Paasa akar aoch nicht, das 
satgie dli AmMimi iMi Ii •aattavaaTs Kraetiar-Booaia. 
•ook kalMa^ bMMB^ Mlpiog, die Tempi n Bltarailen, was sieh 
balAaaMHiMM «■ ■ Mrimaa n , Usat and Wagaar-Tbnst«, be- 
«mAho aiMli ohar feol 4m Aadar-WalsM' von CtM>p<n bersaa- 
HteNlOj^AarfeMHi^t^^ «ar. Da die Dame noch Jnag iat, 

Mog dia Alto sAriMHI alM Aoh Aar AakarsaMaai aaa den Jehta*. 

Uad vaa Maadelsaoha aad dia Adelaide von 



■ iilhioaa. noABh«la,aa«iaAarnBcskllnalallaVaftrHAaaaBaian 
äKt aa lakao, aniBiwi« k— aoto n ia j ji iilk ka iw , i i i a m or 



. by Google 



205 



— { 877. Nr. i3. — Ailgemeioe Musikalische Zeitung. — S8. Mlrx. — 



206 



ra w«Dig iitMriteli balebL ScIm VorUtf* «ardeo b«i altadaiD oicbl 
oho« B«t(all «Dl^iMaiaien. Die bedciitaiMllt« Krall war jadaobli« 
Herr W(ll«»r. A« dar voq Ihm aaigafllhflAa GaigenpaKla In der 
Kr«uitcr-Sooa|« wttMia Ich nidita auatoictna, nor Kbada, diu rr 
voB derClavIartplalaria aiobl eiDgehead^ aalcnlttUt «ard. In eioer 
Pbaolaai« von Kmtt, darai Bnaikaliachcr Oahall «bfifcaa w«ai| ba- 
ugeo will , kooola aich aain tcbOaar Ton uad aeioa brillaola und 
bicliere Trchoik gabOri« antlaltan. Der treffticbe KOnMier eratele 
reicbeo B«l(tll, verbunden mit Hervorra(, dMM Siek 
•lie ZubOrer durch llnm Wilter mehr arvMIVMMH 
dia beiden Danken lu erfieuea hilteo. 

Id einem kleineren Saale gib Herr Pnebtler, ur.ncr eruier 
Ua»iertehrer, wieder eine muMkalinclie Soir*e. Auch Jir^iT war icb 
wla dar im vongco Winler von ihm ^e^chenen iiu* uhrven var- 
btodart. leb moobla jadoch iDfubreo, wa* nur über 'iie iriiiKeUieill 
ward. (Jabar dla Coaeartitogarln Fräulein Marie Ii rc i d r ntloio 
ana Erfart alnd dIa Malnuagaa galbaill. Die Einrn ruririi-n ihr (>e- 
ung packa oieht, aacb «ei diaSUmma Bichl i^<-r>>|o .^-i.r Ii mvUi , 
ata traga abar gal vor und »Inge ttcber und Khu^cruchl. Die Ao- 
4tren geben in ibrem l.obe «lw».t wcil«r. Sit hat die .Soli im 4t. Ptalm 
von Meadebuotin und Lieder «oo Vnat . üchubert und SchamaBO 
geauDgen und «ich nach and nacb gani anneholichen Bcitall erobert. 
Was geaannlcD Pialm und das Schickulslied von Brahmi betritn, <o 
■eien beide Sacben dar kleinen Aniihl SanKrr wegen und weil >ie 
aar vooi Ciavier begleitet waren, weniger lur Gellung gekonimen 
•la dia Cboriiader, N hu:iiK;in s Zigeunirrlebea und -ü» i»( verralben« 
aaa dem spanitchen Lirder>(>iel von .schumaao . deren Vortrag ga- 
| jn),i-[i gewesen und im mtialen ange»prochon habe. «Spaibarbal- 
nebcl», ein Lied für gemischt«» Chor, vom Concertgeber compoalrt, 
*ci betimiig lultiriiorii inen worden. Und endlich meinte maa, data 
tfarah a4a paar laatnuMataiaarMfa da» Pragramoi nwbl «aaibab- 



IT.] 



••Mrli«!»««! ttr K*Bmrs wIk tm tMla im 




Iß-im0f,n Mr.« 

lO^tilvial 




Boaikararfc n 
aloateh 
■a aaeb aabr oder waolftr 
aula Gliadar. dl« 



vor tMm aaf 



Motai 

wie aekka dardi 
IB 4ao Baratak dar bildeadaa KttMla, to 
tiMNk «ad tUarliati dar Gaalatlaag aakaatnal, aa latehl arlarat «ar- 
iMMaola. Da« aonat mit groeaam Flaiaaa gaarbeilataa Trto Mll 
WM ami Otaflaa. an ailUillaobar GaacbloMaebait and — an aiganl- 
Mifegr MlMkall dar Gadaakaa, «aa dia ablabaaada Ualtuag daa 
PoMIkam arkUrUch inacbl. Cm ao rraadlfer nahm lauteres daa 
Baalkoveo'aaba QuinlatI antgrgan, durch den ratcb geapeodeten Bei- 
Ml taglelch aelneo Dank fUr dia Ini Laofe der Saison 4«7(— 77 ga- 
feablaa Genuas« in den QuarteltBatarbaltuDgeB auaspracband. 

OiensUg den tl. Man beacbloaa mit aeiaam lehnten Coacerta 
dar Moalkvcrein Eulerpe ■«ia dieawintarlicbea Wirkaa dnrob die 
Vnfftkkrang folgaadar Orciieslerwerka : Pailoralsympbonla von Bael- 
kavan, Andania oillVartaitooen far Sireicborchester und xwal Hamar 
(aaa dam DI«a<11aMa4a ia D Op. v«n W A. Mourl und Oover- 
Ittra IB der Oper •Baryaatba* voa C M v. Weber. Zwischen dieaen 
Orekaalarwarfcan »tanden als Soloauromem: Arie .0 iillr« alcbt. 
ana dar Oper »Die Zsuberflute« von W. A. Motart, Coocert ;l>-ii>oll) 
Mr Planoforta mit Begleitung des Strelcborcbesters von J. s. Bach 
aed Lieder mit Pianoforle l) .Ote Loloriilama' von R. Schumann, 
I) »Uild wie ein Luflhsucb. von f. Llsit, i) •liaideoroslein. von F. 
Scbuberl, und i; aliZugabe: »Der llimmeiim Thal« von H. Marschner. 
Dia flau igt «wtlan von Pran Kaek-koaaankarger, kgi. Uaf- 



operaatsfarla aus Haaaovcr, vorgalragaa. In dieaar Dana m 
wir die Bekaanlacbafl einer Sängerin, walcba naa dnrck Ikra I 
taichnele Kgaatlerachall maacbes MlllalmMiga, waa dla 
ooocerla der Malan Sataon la gesanflicbcr Baaiehaag bracblan, 
vargeaaea ra macbaa varalaod. Schoaa SUatmmiUel, tilehiige muai- 
kaliacha Schalaag an4 darcbgalaUgla , poealevolle Aufla.t^ung, daa 
waraa die kUaaileriacben Requiailen, welche Praa Koch- Basae aber- 
gar laa Feld alellte und mit denen sich dieaelba klar tufMftk die 
ealachieden<len .Siege tu erringen varmookla. An die LeiatonfeB 
giMonirr Uanie schlössen sich die daa Ban« KapaUmelator Tra 1- 
ber in Bichs Piaoolorlecoocerte würdig an, dann auch bei ihm 
vrrbaiiLl ^ich die nothige teol n m Ih- Kiaaatfaitigkait mit durchgeistig- 
ter Auriusung tu vollkommener Harmoeia. Wir hellen es »choii oft 
an dieaem Orte ausgesprochen . dsss dla Leislaogen des Eulerp«- 
orcbeslera unter der mumkiiliMrhen Leiloag des Herrn Tieiber iicli 
io vielen Punkten gehobi-ii hihea. Ebenso la^tl ein Hui kMnA auf 
die Programme de* W iiilcrhalbjalirs (876—111" den (ie »chmark und 

^ lull kunsiit'i i'.. l,>' Richtung des derzeitigen Dirigenten der 
hulerjtecöncerte erkennen. An grosaercn Orchesterwerken kanten 
xur AnITuhruBg: Symphonien: Nr. • F-dur iPa^lunleJ , Nr. 7 
A-dur, Nr. n F-dur von Beelboveo; Nr, I B-dur, Nr I Es-dur von 
Robert Schuitiniib , H mnil unvoHendot«! von Kisni Schut>ert, Nr 5 
K-dur Lenore >on Joacbim RalT und F-dur von Hermann lioelx. 
DcKgleicben die 0 u ve r tu ro n . C dur Op. t < S lu .Leooore. {Nr. I] 
von Beethoven; tu »Iphigenie auf Tauris' von Ch v Gluck mit dem 
Scblu»»« voB Richard W»gncr , zu .Kur)«nlh.>. von C U v Weber; 
tu »Der rOmitcba Caroevst. von llcclor Berlioi und lu ähikespeaie's 
•Die Zähmung der WidempaostiKen- von J. Rheinberger. An in- 
deren Orcheaterwcrkeo gelinkten zu Gebor Suite in D-dur von J. 

Bach , VirlaUoneo Uber ein I hem» von Miydn von Job. Brehms, 
der Venusberg, Bacchanale vim Richild Wigner, Suite Nr. 1 in 
E-moll von Franz Lichni-r, •I'bactiiii-, mphonische Dichtung von 
C Sainl-Saens; Coocert in G-moll mit iwri obllgalen Violinen und 
Violonc«ll von G. F. Handel; ABdaate mit Viiiilionen lus dem Di- 
vertimento Nr. i D-dur (für Streichorchester i lui zwei Horner) von 
W. A. Motarl; Serenade Nr. S D-nioll von Rub Vulkn.jijii . .Serenade 
Nr. 1 C-dur von Rob, Fuchs und endlich noch <ti<> •Pbaalasie* für 
f'iaiinr.irli-, Soli, Chor und Orchester vl'Ii Hectbutcii — AU SolialM 
Iralrn auf aiilsPiinisteudie Fraul .\nni Mehlig {Stuttgart;, Clara 
Meiler Londonl, die Herren Professor Isidor Salsa (Colo) und ka|i«ll- 
meister Wilh. Treiber (Leipug) . bj als Violinisten die Herreo 
Prof. Bd. Rappoldi iBeriio), Gerhard Braaaia (Brealau) und Concart- 
meisler Aug. Raab , c als Violoncellist Herr L. Lttbeck [Soadera- 
liau'icn , <l ilsSanger Frau H«i le llarJilz Dessiu , Mine Quixach- 
bach - l.iMminn Leipiigi , Julie K"rh Hossenberfier iHannoverJ, 
Fraulein Auguate Redecker ;l ni|ui|; , Manr Deck Magdeburg . Rnsa 
Hasselbeck ll.eipügj, Alwine llniin llnmliur^ , und endlich die 
Herren l.issiiiaiin Leipzig . W.TlIhcr l'ielke Lripii^ und Carl Linik 
(iJreiwIrii Von den angeführten CuiripoMiionen erlebten die von 
Rifl, ijoett. Rheinberger, 1 ü. Bach, Brahm!, H Wigner, F. Lachner, 
Saiot'Saens, Handel, Miimrl , Vi lLnionn und Rob Fuchs in der 
•Sttlarpa« ihn erste Auruhmn); 

Das Programm zu dem z w « n z i ^ s t e n l> e w a nd h i u tco n - 
cc rle hstle elienfalU einen recht emtieillichen Cttaraliler und wiii 
iosolero dem des neunzobnteu Concerlr» eiiige)?ent;evlil, nli r» uns 
lauter kleinere Tonwerke von ubei «ici^enil Ii eundlichecn und lo- 
molhigem Charakter niniile Dbenaii »iaiid Itnjdn's ^jmphonie Es- 
dur Nr < iIiT tlreiUo|jr und Murlel sehen Ausgib«;, diriuf folgte 
Arie aus J n > u j •Hurch luT di;r muntera Vügel Lied. vooU. F. Handel, 
aodaon Conceri C-mull für Piinolorta von W. A. Moiart Im (wei- 
len Thelle «oren ^eoannl . Eotr'acl aiil »Medea« voa Cberubiol, 
Lieder mit Pianüfortc aj »Pastorelle. von Joaeph Hiydo, b} «Bei daa 
Bienenkörben im liarlen' von Carl Reioecke, cj •Uorganllada von 
FraBiSchubert. CoiiiciMurk für du Piaaolorla vofl Carl ktiBOOk* 
uodOuvarture .MrerrssliHe und glucklicba PabrU vaaPaNll 
soho-BsrtboIdy. Die CUviervortrlga baUa Harr Kapelli 
oecka, die Gesaogsvorlraga Fran 8chimoa>Kegaa 
men. NIobt aUain dU Nanmera daa Pragrai 
dia Art daa Vortngea beider SolieM Bilm 
aoder, daaa der Geaammlaiadroek 4t 
■anlacbar and ftanndiickar war. 




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S07 



— 4877. Nr. 13. — Allgemeine Musikalische Zeitaog. — 88» Mi«. — 



808 



ANZEIGER 



Neue Mvsiluilien 



JL Bi«t«r*BUitr«aaB ia Uiptig Mi 

AU» flr OrtalipMar. (T«alei^Alb«m l Au»tCBbeta(««|iiaMliMa 

Nomoieni Im PreiM too S« ft. bis 1 U. (*. Aozrig» In Mb. « d. Zlf.) 
Ballitw mm kaltteebw BeifW. U's Dtuucb« übeneUl ga4 Mir 

•tM MapUnaM mit Claviarbegleitung beraiugegrben vo* AI foas 

KlMMcr m4 Ladwlf SUrk. 
M I. M» liMw Mliid«ii. Nalto « M. M Pf. 
MI. Sech« SchotUKhe Balladen. Netto I M. S» Pf. 
IMl t. Sechs Balladeo aas den drei lielUicben Königreichen. 
Netto « M. SS Pf. (irische, icholUKhe, wallfiacbe.] 
Bvttf BtehaH, IrtU BtCHllBff. Gedicht von Weither von der 

V ftl w kto fBr •Im Wngrtimme mit Pianofortebcnleitnng. 4 M 
DWM Intet IMtr Il4BlllAdn von Duru.s mit ihren 

»cbolti»<"S<"n Nullnnal-Mclodicn für ciiir .SinKilimtm- mit C.lavjer- 

beglfiturv uiul m hrjllivrlir in umI tleuKrliom Tcxl lirrau^Kr^i^lM-n 

von Carl und A I f<i n > k i s s n c r . unloi Mit« irkun^ von Ludwig 

Stark. Hi-fi ( i 3. * d n. * M 
■•IMri, W. A., rtlf SlTtrtiMauitl Cur t Uboua , t Moroer und 

a P««otte. r*r PiaMrfbrt« wid a t rt — Mn bMrtaMM vm H. M. 

Schletterer. No. 4 lo F. < M. II«. 1 1« B. t H. M K N». I 

in Et. 1 M. Mo. 4 In F. t M. M H. Ho. I to B. t M. M K 
Aatgtb« MrPInnotofta und Oboa. Mo. 1. 1 M. Ho. t. tM. MPf. 

Mo. I. < M. 

«— Antctb« fUr PInnorart« n. FMto. Mo. 4. 1 M. Nn. 1. « M. M. 
Mo. 1. I M. 

— miTwtlak«. FOr Ptonolbrto nnd BralaelM o<l«> PtuMforte 
Md Gtaftoittt taoHialtet von U. M. Scblelteror and Jo>. 
Womor. 

Mo. <. Adagk) an« dar Saraaade In Ks-dur für Blasinstrumente 
k 1 M. 

Mb. >. Andante aus der Sersnade in C-inoll for Blasinstruim'nli- 
» < M -.0 ff 

Mo. I. Andablc graiioao aas dem iweitao DivertiMcnMol filr 
• Hoboen,! HAmer «ad t Fafollo k 4 M. M K 
Daaaelb« eompM fc • M. H Pf. 
— ~ Aucabe (Ur Piaaofocto ood Obo« , Anigabo Ibr Piaoofirta oad 
VMiao, Aniiaba tttr Plaaoibrta and FUHO. Mr. «. A > H. 

i«.iigBlL Mo.4.111. ]lo.*.4ILMK 



um MIDIIL 



BaidMB and von PrauNO, PriMa« Boyri i 
GrooabHUBBien ond Iriand 

oomponirt von 

ANTON RUBINSTEIN. 



No. I. 
. t. Mo 



« • • Pf. IL IfBO. 

. - - l,ÄO. 

Ed. Bote Jt G. Bork, 
KSntglloha Hof-Mualkhandlung. 

•T o. 0. d. Uadan M. 



Kranken 



Aft kann auf voller l'cberieuKuo); di« 
Anwendung de« tansandlach bawihrten, in 
Dr. Air? N Natarhrllrnfthodt ii - ir m in m n iii-iiM ifnlircns 
emidnhlcn werden Dk-scn jciil in «K, Auflam' i'r>cliiFi>em> 500 
Saiten ilarlia Boch kostet nur 4 M und ist durch jede Burhlianil- 
iong odar dlroel von SU4ü('a 9€T(ata»Jt«|lafl ia ^<iF)i|^ lu 



[7S Im Verlan von Fr. B»rtk*I*Bi«B in 
schien in iwMtor vermabrtar Asllafa Wd M 
BucbhondlooiM n bailobOB: 

Mo 

Wot— to und ChaiMtaiflHk 

der 

■II baacmderar Anweadaaf Nf 

Oostümirun 

gl« Vorlfog mU Mar Baooliang «•• 

mma^,^^ ^^^^^^ ih^^alA^A 

wWi laDiin nr nniiinR 

vnn 

EDMUND WAÜNER. 

pcraittit« !|ICiif(a<(. 
Pa-olat 1 AUtrk OO P/tf* 

Von I 

Dar Utaraterfraoad, Bia FlUirar lllr WcfaaH U bbo b or oad 
Buchhändler. Haraaif ifabw ao» Idawd Boofcr [Btagfarl. 
A. Kroocrj. Jahrgang 1, Nr. t. BtMiOit Mb Mwr oMgaa Work- 
chcn wl« folgt: Da* Schriflflboi «HMood aus einem Vortrag 
Ober das aDgegebeae Tbema a«d bMal lo den engen Greo- 
len, die einem solchen Reiogen ra werden pflegen, alle*,««! 
»ich Ijillim i »civc erwarten l.isst. Was uns geboten wird, legt 
von (lern Geist, dem (jeschoiack und den Studien dea Verfas- 
sers ein gtinstige» 7.eugnias ab und gewlhrt 
samon Zuhörer oder Leaar nicht nnr die ~ 
der Labra, i 

lU« 
Sil 

Am 



nndan n|tlbB«Mkaa.Mit 



OCWbiea In roeineiB VM'lege: 



Qiuartett 



fti FitHfcrt», TMia«, TMt tml TMnoeD 

von 

Joachim Raff. 

OpkSOtt. O-dnr. Fr. la M. so Pf. 
Lclpilg. C F. W. Il«|ir« MBi fc il lM b wi l ni t. 



) 



[^•i Toriag TO« 

Ja Mltt0t' Bi'Cd^rmann in Leipzig oikl 

P ü O IL 

OhuMtnUld 



ShakeipMZ«^ SommmnMlitetmim 

für 



componirl von 

Franz iielir« 

0p.330. 



i. 



in Uipng aiid Wintarüiiir. — Urmk wo Braidupf A lUrtel in Loiimg. 
lt. — 



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Sto UtmttM ■«•tklllKk« lm\ 

«IM »U» HMmIm n4 



ZcitQftf 

"■ UaMll 



Allgemeine 



mbi JUriIck Ig n. TlfrttUlkilkW 
««a Km» M>1 



Musikalische Zeitung. 

Verantwortlicher Hedacteur: Friedrich Chrysander. 



lidiaigt 4. A|UiI 1877. 



Nr. 14- 



XU. JabigADg. 



lakall: 0«ber GeMog and RcfitlerfelMaBg. — llattbaMo't Ven«(cbniM H*mbargiKb«r Opera voa 4t7S bit 4fM, ftdmM !■ iMillil 
lUcb.D Patrioleo«, mit «eioan btDdichriftlieban FortMUuDgeo bis nS4 , n«b.t Zu>ltt«a aod B«riebticiiiMM. CVMmIM^) — 
I ■•arliMilvaiMk (LMtr aad OmM|i vm Uuard Knaibai»). — Bortdila (Ltlprig). — AaMliir. 



Ueb«r Oesang und BegiaterbUdnilg 

von 

Dr. wut, i, MIcfcMil io Hamburg 
pul «tMr mtittt. 1MU.) 



I. 

Blnleituog. 

Wenn So einer elgeniHch raia miHikaliediea Aogelei^enbeit 

IUI L<iit und zwar ein solcher, der aoch nicht cnuiu! auf dun 
Nameii ciue» musikalischen Oilellanlen Anspruch daü Wort 
ergreift, so ist es nicht mehr als Lilh^, dass er sein Kecht dazu 
in irgend einer Weiae documentirt. l)ip>«r Aufi^abe uiAchle ich 
la «iaifm ciateiteaden Worten zu gentjgen suchen. 

b«M ikh Mhon Mit langw Zrtt in anlliehM wte in 



organ nicht nur an der LddM oad aa Tblana, ium MM ilo 
Kehlltopr bloagelegt, so Mudlrtn, aondern duMlba addl am 

gesunden und kranken Menschen in seiner Fuociioo 7.u be- 
obachten, da man mit Recht von einer solchen Bcobachluu(; 
eich grossen (!ewinn für die Physiolo^(ie dieses Org.ms, sowie 
(ür die Erkeaolniss und Mt'ilung seiner Krankheiten versprach. 

die-.es Jahrhunderts wurden von verachie- 
OMtir oder wanifnr navgUltoaiiDene Veraucbo 



blieb ainao Vaantar voriMbaHan, Aatt bakaaalm CaaaagMirar 

Garcia, der im Jahre {HTiTi der Royal society in London eine 
Abhandlung; unter dem Tilrl : »Physiological obM?rvation$ on 
human voice« vorlcKlr. indem er eine Methode beschrieb, ver- 
miuelat gestielter Spiegel den Kehlkopf zu beleocblen und zu- 
gleieb das Bild desaelbeo aufzufangen. In derselben Schrift 
seiner aof diese Weise gewonnenen 
Diese Garcia'- 

I WhlMlaavailadarlar Farm hta Jalst «(ImIIm 
gaWebsB ea4 luA Aih , aa aM i» Cnnaak nad TOrek ihn 

grosse Bedeutung für die Heilkonst dargelhan , in weniger als 
sehn Jahren unter dem Namen Laryngoskopie in der ganzen 
Welt verbreitet zum Heile der leidenden Menschheit. 

Nun aber ist es eine Pdicbt der Dankbarkeit für uns 
Aarxte, daas wir die Ergebnisse *on Studien, die mit dem Ge- 
aehaak eines Musikers von uns sngestelit wurden , soweit me 
aii awailrsHsrtiss Interesse hsben, sudi dam Orlheil der Mu- 
Oad ia diaaan Shma ancb mein Waaigaa 
M 4ar Zwack 



Klinik für Halskrsnkbaiaa 
Gelegeobeit iutte. 



iaWlaaaa 



Anatomie und Physiologie des Slimmorgsns. 
Zam TanOadaiat dar Toabildaag M dia 




forderiek. Da dto I 
vorigaaMNa ta tanaaUwa ersohlananeo Aolhati vaa Maacbard 

(Nr. 37, 10, il, iS) Gelegenheit gehahl haben sich über diese 
Dinge zu unterrichten, so kann ich mich hier auf des für meinen 
Gegensund wichiigsle beschriahiB aai waria daa O ak ri p aar 
andeutongsweise l>eriihren. 

Der Slimmapparst des Menschen ist nsch dem Prindp dar 




welche io dar 1 

angebracht ist , dtM datcb fada Taifadaning ihrer Li^ dIa 

Spalten zwischen ihrem Rande und dem Rande de'- Bofires ver» 
l^rijssert werden. Durch einen Kenu^cnd starken Luflstrom 
werden die RKnder der /.unge iinil die bindarcbstreicbeode 
Luft 10 Schwingungen versetzt, was zur Eotstabuog eiiMS Tonaa 
VeranUiMung giebi. Die Zunge kann eine stsrra Platla aaia,wla 
bei den Zungenpfairaa dar Orgei, oder kaaa aoa aiaar |a- 



Obar dia Oaftai» »ipaart ma kaaa. dMiriaavr iBdarllüla 
aCaaa Spalt Haal. Lalslarar Art lat dIa doreh dte baidaa flOaim- 

bünder mit der Stimmritze gebildete membrsnöse Zange das 
Kehlkopfs. Zu emer Zungenpfeife gehört außerdem das die 
Luft zuführende Windrohr, die Luftröhren mit ihren Verzwei- 
gungen und das scballversUirkende Ansalzrohr, bestehend aus 
Schlund, Nasa und Mund. In Bezug suf die letzteren inüu ich 
auf dia oben arwlbala Arbatt » a r w a ia aa. Aaf den Kahlkopf 
raaaMijadaah etwa« gaaaaar alatihaa, al 



xn. 



Dar labikopr (Fig. 1) haalaht aa 

einen Hohlraum begrenzen , der nach oben in die Schtaod- 
höhle , nach unten in die Luftröhre {Kig. I L\ sich fortsetzt. 
Die Mannigfaltigkeit seiner Leistungen wird dur< Ii einen ziem- 
lich complicirlen Bau ermö((lichi. Er besteht, abgesehen von 
dem zu seinem Schutz bestimmten Kallldaciiel (Fig. < K] aus 
vier Knorpeln : dem Grundknorpei oder Riogkoorpel (Fig. t 
Fig. i) , den Slellknorpeln oder Giessbacfcenknorpeln {Fig. i 0, 
Fig. 3), dan^paan-ndarSaUldkaorpal (Flg. 1 S, Fig. 4). Dar 
' llagkaaipal hat dia Oaalall atoaa Siagalringaa, aaf 

»«n> kWaara 



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III 



— 1877. Nr. 14. — AllgenieiiM Musikalische Zeiluag. — 4. April. — 



Sil 



draieekige Knorpel, die Siellknorpel (Fig. 3;. sitzen i^ie fuh- 
ren ihren N.micn von ihrer Turicdon, die Slcllunj; li-r Stitiim- 
btodar gegen eioauder zu veründern. Beide iit^i'ui'inaader 
(adrilckt habM etwa« Aehnlicbkeit mit der Srlnuuze einer 
GieMkaBM , washaib aie nuefa d«o Nmbm Oiaukaonenknorpal 
mbrm. Der grOwU Koorp«! M dar 8f«a»> «tu/t Sehildkaorpal 
(n«. S). Ir banakl aaa iwal «laneh%a* UMm. die aiaaa 
aabam raehtan Wtakal nll alModar bOdaa. Ow Vai«M- 
gangtpunkt dieser beiden Platten ist von aosaan «iclilbar uod 
wird der Adamsjprel genannt (Fig. t «, Fig. 5 a . Hinten und 
unlen besitzt jede Platte einen »tabförmigea ForL^.<t' iLi-^ un- 
tere Horn {Fn(. \ *• Fif . 6 *| , der durch eine Gelenkflin lie mii 
dem «eillicben Theil des Grundkuorpel« M-rbundcn i>t. Zxvischen 
dar biDtemi Fliehe des Sp«nnknor|>el$ und den Siellknorpela 
änd swai aahaife Moder auigespannt, die Stimmbänder ( Fig. 5 Sl, 
r%.1 •. • »). «a aM dia eHiillicbao Iria yr^ Ttaa. 
Dia KMfpalt wia dto MCh in baapfMhMdaA HMhali habas 
aar die rine Aufgabe, Fora Spaanaoc aad 8lall«ot der 
Sümmblnder in xweckentsprechendar Weiae va bildoa oder zu 
verSndern. Oer von den Stimmtilndera begrcuzle freie Raum 
beisst die Stimmritze (Fig. 7 u. tSt). Werden die liuorpel 
an«! die Siimmbioder darcb keine Kraft in ihrer nalSriicbeo 
SlaUuug gegen eiaandar baeinfluaal. so bat diener freie Raum 
die Oaatalt ainaa CpiUwiakliteo Dreiecks. Eine aolcbe GesUlt 



laladiaCa- 

ibaiait^iM« wird (Flg.t). M dam Gesunden i«t 
I vorbanden, wenn von dem Kehlkopf keine eigne 
Arbeit verlangt wird, sondern er nur die Aurft-ih»' h.ii tlie ein- 
uod ausilrömende Luft (rerSuschloü passircn /u Ih^mmi, ,iIso 
baim ruhigen Alhmen. 

Zur Erzeugung von Tönen muM aber der Kelilkopf aus 
einem einfachen Hohr io eine Zuogenpfeife verwandelt werden. 

Ba mdaM daabaU) dia 8ti— bladar Mt a«r 




laraeka alana f airlae a Bawagaagaii dar Kaorpei ood dar 

tHapaaMader aatbat volisogen werden. Die Trlger alter Bewe- 
gungen sind hier wie überall im thierisrlu n (lr.'ani>imiis Fleiscli- 
bündel, denen die Kigenlhümlirhkeit /iiknriimi , tU'^s sie sich 
auT den Heiz dt-^ Willens zusamrufii jh'Ikjii \iiid '.»jrkiirzen und 
auf die»e Weise ihre beiden Endpunkte einander nübern, oder, 
«aao einer daraelbeo flxirt ist, den andern zu ibm hinziehen. 

las NaoM* HiMkato. SM twai adar 
I Ib dar Waiw aapbcMhi, dMi ala ata- 
ikaa, aa kSnaee ala Ihraa aamalB- 
adhaMMMa bawegNehaa ladpaaftt durch gemeiDsaBiefl Wirken 

in rincr besliiriinten Stellung fltiren. Solcher Muskeln besitzt 
der mciisdilu hc Kehlkopf neun , vier paarige und einen un- 
paarigen. Uas OelTnen der SllmmbXnder besorgt ein Muskel- 
paar, welches die hinteren Auheflungspunkle der Stimmbänder 
nach aoaMO dreht. Der Verachlaas und die Spannung der 
BlIaMihinder wird in veracbiedoaaa Hodiflaalioaca durah dia 
a i l i ia autafBhrt. Ais wl c hliplia MMHIlBir rfai Mar M 
■aaaaa dia DawMadnhar dar tMIkaoivd. «MM Aa- 
kaftuafisponkia dar Wlhawllladac aa dia fli a ik oorpel an aia- 
ander dringen Wirkt dieser Muskel allein , so h.ii Jir Siiium- 
rilie die nesl.tll einer R fFift. 9' . da diese Anhf»flün*»spiiiikle 
aiclltgan<: MII iiiiiliTii Kiiil'- ilcr .'sliiiuiiril/e lip<>'ji, sondern meh- 
I Hlllimeler von derselben Der Theil der Sliaiinbäodcr, 
hinler dieser Vereinigungsstelle liegt, wird der knor- 
Hlp Tbatt der Stimmbindar gaoanal, aU «aa daa Stinm- 
f SteUknorpei gabitdal lai Q^mhIi ^ rf^ m^«m 
Tbal (Pü. I aifiPa PIt. • ayt^ . Dia Wnmblnder 
aaibal aiad daaa aacA arMiilall , «ad dar laad eines jeden 

bildet noch keine gerade Linie, sondern ist concav Ein zwei- 
tes Muakaipaar liegt in der Substanz des Stimmbande* aeltist 



eingebettet, entspringt von dem erwühnien Ansatzpunkt an die 
Stillknorpel und setzt sich an den Spannknurpel. Sobald dieses 
Muskelpaar in Action tritt, richtet es die StimrobSnder gerade, 
indem es die sehnigen lUnder vor sich berscbiebt , ao daaa 
jelsl die StioKnrUu oiaa gorada Linie bildet bia auf ata aoeb 
oSsaaa Draiack aa daai biolarao Ende (Fig. 10), waicbaa 
daroh ahiaa aadaraa Maakai. dar dia nbigk« 
koorpal aa aiaaadar to ditekaa, abaalUla 
Jetzt ist dar rallallndige Verschloas bcrgeatallt (Fig. 7) . Es febU 
nur noeb dto lor Erzeugung höherer Tttne nothwendige Span- 
nung dar SUmmbandründer. Dies ist die Function drs Icizteo 
Muskelpaares, der Stirombandspaoner. Sie erfüllen diese Auf- 
gabe, indem sie den Spannknorpel in solcher Weise beweuen, 
daas sich dia bintereo Auaatspunkta der Binder von den vor- 
deren wm aialia MBiimalar ( 




hNa Taaaa Spannung und Tersefaluaa der SHmmblnder, 
uod ist nur «in ainsiger der erwlhnten Muskeln voltstlndig ge- 
Idliiiit, SU ist gar keine Toobildung möglich. Die Sprache sol- 
cher Kranken ist ein leises, kaum verslündliches Geflüsler. 
Glücklicherweise sind so vollstindig sosgebüdete Llbroungen 
eine verblltoissmässtg seltene Erscheinung, un^ollkom m eaa 
FuncUoA ainsalner Muskela gehört dagegen 'zu den hüuBgalaa 
Kaiilka H' w ki — knagaa. Biaa( 
bat arirOalataal 
len Gesangsanomalien tu studiren und mglaieh eine Theoria 
über die physiologische Bildung der eintetaan Oeaangsregister 
zu consiruiren Bei dics<-r Arbeil bin ich von einer Wiener 
Gesanglehrerin , Frau Prof. Pruckoer, in dar (ranadiicbaloo 

Waita aMantflMi < 



m. 

Kwai neue Melhodeu zum Sludiuin der Gesaaga- 
phtnoniooe und deren Ergebnisse. 

Das, was uns dia Beebachliing mit dam l^lkopfspiegel 

Uber den Ges.in|< Iplirt , isi in gewisser Weise uovollsUndig. 
Kr zeifil uns den Klfert, ilon il.is Ziisiimmenwirken von Muskel- 
gruppiTi iKTiürbriiij^L Djs, was der cituelue Muskel iin con- 
creten Falle leistet , kann nur theoretisch c«nstruirl werden. 
Das Bild , das dar Kahlkopfapiofal wihrend des Singens dar 
nift. IM frsUiob vaa dam dar baidaa 




gaban das glalcha MId. Diana Tbalaaeba vaiWtala 

dem Auaspruebe, das« es eigentlich I« Kahlkopf nur twal la- 

gisler gebe, <l.iss .ibcr die .Musiker noch ein drilles .innühmen, 
das sich jedoch vom zw eilen nur diirrli eine etwas verschte- 
deoe Resonanz der Kachcuorx.itiL' uuk-rscheide. Jeder Musiker 
aber weiss, dass die Kopfatiame eine von der Mitlelstimme voU- 
stündig verschiedene DaaglbrlM hat, die wohl kaum durch eiaa 
aiwa» varladarta laaaagai aUaia barvoigabneht aain kaaa. 




ah l'ialalallaHaa wibread diaaar Praeadar barrorfiringen, wih- 
rend also der den weichen Gaumen zurückdrSn^en lr .'^|iii'{:;el 
den Nasenrachenraum .ibschtiessl und so jede Ver.iM /t'i uiig m 
der Resonanz absolut ausgeschlossen ist. Ebensowcmi; wie die 
Spiegeluntersuchungen .sind Experimente an Vbieren , denen 
die einzelnen Huskdn durchschnitten wurden, geeignet, über 
diese Puakta Lioht sn «arbraUan; dann tBr daa Stadium daa 
Gaaaafaa ahid «Ir auf dia IMwiUlga Hilwiritaat falellaalaaU 
begablar UatanNKhaapabiaele angewiesen. 

üm den Anibdl eines einzelnen Muskels an einer musika- 
lischen Leistung cuperiraenii'll /(. lit'^iiimiK'ii -itul z»fi Me- 
thoden denkbar. Wir können erstens versuchen, durch irgend 



. . j by Google 



IIS 



— 1877. Nr. Ii. — Allgemdae MasRcaliscbe Zeitung. — l. April. — 



114 



w«lcbe NtnipabHOMn die Wirkungen einxeloer Mu»keln zu 
»trslärkcö. üti/usrhwUi hea ndi-r »ufzuheben und »u* ilirn hr- 
Mg dtece« Etpenmeot» auf M-ine Bedrulung xu »chliessrn Wir 
kÖBoaa sweitea», wie bereits erwübnl, nius4k«lka<-he Prüfungen 
M tolehM PwaooM vomeboMO, bei deoen einxelne Muskeln 
hl ibrar Foactioo banhsiMlst iM. and ebeiiao, wi« man aus 



Zueiende rM m i a n auf da* in (MondM Ttrimdam aefaiiaMaa. 
Endlich wira es ooihwamlig. di« a«s 4km 
togenen Scblii!u>e, »owall dtas wt^fUk, danh Tt 

Leiche xu coolroliren. 

Die erste der genanolen lietbodm in An«eiiduiix zu ziehen, 
gelang mir nur bei einem einzigen Muakel, (reilicb bei einem 
der wicbligslen, dem Slimmbandspaoncr. Ba iai nKmlich inög- 




druckt man dagegen auf 41 
tiegeaden Ringknorpel, a0w1i4M«i«b 4toWtft«ngtfM§llaM- 

bandspaniiers um ein brdruleodes erhöht , in Fsllen, wo dfr- 
aaibe gelihml ist, kenn j>ie auf dips« W'eiiie kün^llir b ersetzt 
«•rdea. •) 

• Derartige Versuche an Geaunden haben mir (olt(endo Re- 
ale ergeben. 

•) M Dmek raf dm Ringknorpel : Oiebl omb «toaa To« 
TMoMoMM M and bili 
tOfMkiarTM, 



Giebt oiaa atoea liefen Bruelton an, io wird derMlb« beim 
Druck noch tiafor. Singt man die mAglichat hol»en Töne de* 
Piaielregiclers und übt dann die Coaipre<<>ioa , so kann man 
twei bi« fünf halbe Töne höher singen, als ohne dieselbe mög- 
lich wir« oad xwar ohne das« für jede weitere Erhöhung eine 
TanMrfc«« dar Coaptanioa aMMg wir«. Zur ■aattUguag 

ndraagen an Slagara aa : _ 

Harr J. K., It Jabr« al«, BarHon, SUaMBoeDfang G—f, bei 
bia *. 

K. S.« M Mm an, tmkn, nm M—4, baiCaagiaa- 
— Wl 

L., It Mm, ÜMMMpnaliiia «w •— t, kii 

lioa Ua ci». 

Priul. M. H., 1 1 Jifcra aH. fliiwillla taa k—t, tal Om- 

preeeion bi« ä. 

Nur in einem einzige» tall i»t es mir nicht gelungen ein« 
Toaerhöhung zu produciren , indem bei einer jungen, «twaa 
nervösen Singerin die Stimme fast gaax «eraagt«, aobald dar 
laktbayf bariUtft warda. OabarbMpt 




iai IBr dan üoleraooMao mil kaiaarlai 

liebkeit verknüpft. Bai dem r.xpenr 
Boa« dar Kapf barabgab««gt werden 



daraatb« 
OaoaaabBi- 



*; Die analeaiiaebe ErklaroDB des Zuvtjruh'kommeos dieser 
ErMbeinaDgao wBre fllr den Leserkrei« <1k-m-s blalle« weder ink'r- 
e««ant noch verstlndllrh. Eliet»»« kann ich an iliewr Slel:r du- \ , r 
suche an der Leichewic meine kraokengeachicbiaa nicht in oitriiMi 

I Magaa beaoadere* loier- 

I iflfc auf aataa 
IgWÜr^Maadn. ~ 



b Drurk auf den Adamsapfel : Töne der Mittel- und Brual- 
stirome wenlen ilurrli ilen'.eiben tertiefl. Töne der Fistel kOnnaa 
wlibrend dieser Art der Coropreaaion nicht angegeben werden, 
und giebt man sie vorher an. so verschwinden si«. aobald der 
Druck suageübt wird. Dies« Art des Druckt omas aber atwaa 
sUrker aaageQbl werden als die vorige. 



SebKeaaaauikel xom Theil eraelxea kaao. Diaair HehM, «<• 
erwibnl, den Siimmbandrand gerade, wann er sidi luaaiBMa- 

zieht. Wird aber der im erachlaOten ZuslamJ runi avc Rand 
durch einen starken Zug in der Lingsrichtung gespannt , so 
winl er ebenf^lU suii in eine gerade Linie verwandeln. Hin 
schlaffe« an xwei Eaden bafealigtea Sail kann nua 
wenn man as «aritlnt, abar aoeh 
«a 



aar« MNa dat Kogfta g iüar, ba( Llhann« daa MnaBbandnadtalt 

IFig. I I ] du- Jlillelregisler, endlich bei Lähmung de< Zii<aninieo- 
druckers der Slellknorpel (Kig. I0| die höheren Ttme de» Brust- 
regiüters und einige der Kopfsiimme. Folgen. ic K ille mögen daa 
Ge!i«gte illuslrireo. Ein junger recht musikalischer Handwarkar, 
Tenor , meldete sich xur Behandlung mit der Klag«', daaa aa 
tbs aaü ataifar XaÜ aiebl laabr aritgmfh aai boba TSaa m 
■iBfaB, wghraad ar btahar akna AaMiaagai« Ma TgaaBagaa 
hall«. Der eigenthOmliche Kehlknpfbefund Hess auf eine Läh- 
mung des .Spanners scbliessen. Lie»« man ihn am Clawer dia 
Tonleiter singen, sogelang ihm dies \on c — fit vortredlicb. Br 
briagi niM das banror, waa aia Taaor mit Brual- nad lUllal- 
aUwaa WtaM. samllaa kaaato ar aoeh fand gi m» WlM- 
stimme singaa. NH Kopfiithnm« xu sing«o war ihm vollsllndig 
unmöglich. Sobald leb ab«r durch aiaaa Druck aof daa Ring- 
knorpel den Spannmuskel käaaUicb i 
mit reiner Kopfstimme gesungen. 

Em I9j4liriger Studiosus kam in Behandlung, weil er atala 
nnr mit Fistalstimne sprechen konnte. Daa Spiagaibild seigta 
aiaa llhmaag da* Siimmmuskel*. Er singt voo a— g mit Bnist- 



ia dIa lapMiaMBa flbor nnd afaigl von o — e und bei Druck aaf 
daa Ringknorpel bis d Ein an J' ror Kranke mil derselbaa 
Affeclion, der jedoch nicht Intelligenz genug besaaa eine Ton- 
lailer aIngen xu kftnnan, zeigte, soweit sich dies beim Absiogaa 
daa jadam O a n w i ai e ha i bakaaaiaa Uadai: sOott arballa Fiaas 
daa laiaar* baaHhailaa Raa 

M iRiawa UrtaaUa. dia an 

»1 litten , adar bei «aaaa dia Wir- 



kung diaaec Moskels durch eine dnzwl.srhendrlngende Schlelm- 
bautfslte aufgehoben war. waren die höheren Brusttöne 
mangelhaft oder fehlten volUündig Wenn wir nun aus dieseij 
Experimenten »uf die Physiologie des Gesanges Schlüsse ziehen 
und mit dem bisher über di aa ea Gageostand Bekannten in B«- 
liehung bringen, so werden w;r xu folgenden Resultatan ge- 
langen. 

Baim Siapa kammaa alla ftim— nalrila xar Wifkaag» Ja- 

dabnuag diaaar Wirkung varacbiadao. Kainae dar drai RagiMar 
erfordert dl« volle Arbeit aller Muskeln , keine« aber kann bei 

vollstHndiger L;<liroung aurli imr eiiie> einzii<en Mu-.L.eN zu 
Stande krimmen . hei jedem Ki'ki..1it aber triU ein .Muskel in 
volle Wirk^inikt'il. indem d.jrtli ihn der sohlie>v>lK lic viillkum- 
menc Verschlus> der »on den ul>rii;''ii cin„'e^ielliLMi .Siiuanbüo- 
der bewirkt wird, und den pli\ -.lo '>L:i~i'hcii 1- igenlhümttoR" 
keUae diaaea Masitala vardaakt daaa daa batraOeoda 
kh 




. by Google 



— 1877. Nr. 44. — 



— 4. April. — 



SI6 



aDgeb«nden und leilendeo als den Leitmaskel beieichnen. 
Nachdem durch seine Wirkung die Bp-schalTenhcit der Sliniin- 
rilie bedinnt ist, wird durch dru Spiel lier ilhnwiTi in Gemein- 
schafl mit ihm die Erhöhung und Vcrlit-ruiig innerhalb der 
Grenzaa des Registers besorgt. Seine Leistungen entsprechen 
dM VorrioblaafM war VctfadMUBg dar Klangfarb« , ww m 
PWMttllMhi IMIIMBMU. «. dl ~ 

• 1 



«I Dutirirtlieb M Vi 
MhMsniMtt dar Ehnghit« vMtoadaa. dm 4w Mlkopf •Im«!««* 

•ine sotcba Vertndemng sieh wie aia aus einen Je anderen Ma- 
lertal verfertigtes loslraroanl «erhlll, ergiebt sich aus rinem fielst- 
reicben Eiperimpnt, welch?* von dem Munchener Physiologen 
Harieas angestellt worden i>l , Un|ie Zeit, ehe der Kehlkopfspiegel 
erfunden wnr, als denken Rciuilst miIi erunb. d»*« der Ton eine* 
wirkenden Muskel» >tetii tied-r m\ iiK d' r i-iiicn nicht arbeilenden 
aelbal bei betrtcbUicben Belastungen, welche die MiukeloontracUoo 




war dar Tm daa ai _ 

war der Hand aber aMflatoBakMTwMl daher der Wirkung dea galva- 
nischen Stromes nicht uülbrnilagMcfa, so dass nur der innere Theil 
de« Muskels conirabirt war, an entstand beim Anblssea Bit 
Windlsde ein Ton des Kopfregkslers. (Artikel .Stimme i ia*"' 
HaodwtMtarbwck dar PhyiMogia Bd. IV S. U7-Ma.) 



M attbeBon's Verzeichniss HambnrgiBcher Op«rn 
von 1678 bic 1788, gedruckt im „Mnaikalischen 
***, mit Mfaken handaelulflllfllien Fort- 
bts 1751, nebst ZnallMB vaA 
B«riobtigangen . 

(II, Periody.) 



3U. 1489. ^ 

%%. XwSMi MMlk «oe Rra. WMtih. Fowle vm Bra. U. 
HhM. (Aus dam llalieDischen.] 

33. Cain und Ab«l. Eben di«selb«fl Herran Varfanar. 

3i. Cimbria. Wie die nSchst vorhergehenden. 

3S. AciS und Galathee, Französisch aufgeführet. Herr 
•M LMy war der Componist, und Hr. Camytttron der i'oet. 
[Aurli der Titel tat (cantOstseb. Lally's Pastoral aracbieD la 
Pariü t«if. kiB alaa iHrtdi ioIhnII aeah Baak«!.] 

^. 1690. 

3t. ThAletMt. 

37. Ancile Romanum >.iu< h Aegeri« genannt«, handscbr.) . 
38 Bajazeth und Taroertan: wareo aUa drat voa dam 
Hrn. Fmtsfh «i <iir Muml. gakfMM} die T«iw abtT halle der 

llr. Lt. /Vjji(r/ verfertiget. 

[Da« teilte Stiick iat wahrscheinlich nicht von l'Listcl, M nJern 
von Hituck. da e» mit No, 119 Verwandtschaft zi iiit, n^i-r nicht 
mit Fd'-lcl » bek»iinlen (i[i<TnlciH'n 
39. Dofl Quixote. Mu.sik \oi> Hm f'vr/u/i. Hi>c.>;ie von 

Hm. Hmteik. 

(•1690. In diesem Jahr, im neunten seines Altars , sang 
dar Terfa!>ser des Mtiütkal. Patrioten zum arslea mal auf data 
TiNHite, iMd «war bei Voratailung dar Ao. I6M wrim igl ae 
MonlaBOpefeAaBaae, wt«rflarUal7M knUttt, weNai« 
daa lalateSttiok war, dartaeraangiiBd swar alallMe. ••■eoe 
Oparo hat er iiriHaaaacht.a Handaohr. Zuaata.) 

lt. im. 

4». AltatfM. Moaik voa Hm. Capallm. ComnM. Poaaia 
voa Hm. U. IWlal. Diaaaa Siöok hat aiofa aobr wohl beaaUt 



41. Diogcnea. \ - 

4t. Numa Pompiliut. / 

Die lel/te »oii il.i son beiden Opern ist mit der No, 37 ange- 
führten, unter dein Titel : Ancile Kom.inum. einerlei : wir zäh- 
len sie aber deswegen mit, weil sie vurhm von dem Hrn. 
Fdrtaeh, aoa aber voa dem Um. Coarodt, alao gaaa oau, eom- 




IOUt Musik diaaer drei Stteha 
lal voa Hm. Co»rmm. «ad 
die faaaia vaa Hra. Pm$iL 



4«. iMNiM mä PiMmm. rraMMaeb anrge/Shit. 
Hr. CoImm hat die Musik und Hr. C aa yte ra w dia Vam 
Hr. Poslel bal aia haroach iaa Taalaebe ftbarsaUU 



Vftrio a. «n aabralbHiiM b iaaa aio lote aa» 
riebUg M. Otaa aar die Opar. waloholaliy 
hMnrliaaa «ad Cataaie daaa baeadiila.] 



}, 



Beide voa Uro. Conrm^ und PotUt. 



Jli. 149S. 

47. 
4«. 

[Na. 4Y M CaMaiwiPll tcbaa 
einer boilsndlachen BearbalUiag. No. ti warda ITtl «aä 
Waiebnaann umgedicbtet als No. 174.) 
4t. U StUm tartUUlL ttaUaai«:b. Di« «na« ««■ 
Sig~. GiwmiHut, dfo PMto v«a ag>*. GnM. 

[Die Angabe der Autoren ist hier unrichtig. Das Werk rObrt 
von dem bekannten Corop«ni»len Ceiti her, wie auch das Ve^ 
wort anhiebt. OadloMat «arria aa «oa M m igk a und aalp». 
(uhit 167t in V aaa d ig. {«.fliafftni Olatag «aaaUaaMur 

Upern p. tS.) 

50. Echo und NarCittW. Compooirl von Hrn. BronntT, 
daauligem Orgaoistaa an der Heil. Geist Kirche in Hamburg. 
Die Poesie i^t von Hm. PMtl. Gut gerathen. 

[Der Teit dieser ungemein bellehlen Oper i<>l nicht von Postel, 
s.jiiJoiti Min dorn Brauicch lioii L'itiitiT AretsoiMl. Aus- 
fuhrlich Uber denwllii'n uml >il"'r dirsi'» Werk wird gehan- 
delt in meinem AufsaUi' -i .-m-Iik iiii> drr Braun*ch wng- W i>l - 
fenbuttelachen Capelle und Oper, in den .Jahrbuchern für 
musikal. Wissenscbafl« Bd. 1, a. t«0 IT 
51 ■ Pygmalion. Musik von Hrn. Conradi. Poesie von Hm. 
Postfl. 

51. La Gierusalema liberaia. Abermai eine g^oze ita- 
lienische Opera, deren Musik vom Sig". Paltavicini herrühret. 

53. Erlndo. Moak von Hm. Kapelim. CoaiMr. Poeataroa 
Bra. Brtumd. Me lellalnliilnr waraa : HM. 
Faoiff. Bai dl« 



(HI. T ^ rMb i t) 

und traten statt des Hrn. Schott der obbenaonte Kapelhaeiatar 



Hr. Cousser und Hr. Krembarg 
Singart wurde zu dieaar Zeit 
ältesten SKoger Schfllar 

Ad. 1694. 

B4. Vanua. Maaik 
Bmmk. Mn.daJtar«i 
baio ia 16 Jahreo katoar. 

[DerTetlial«tahl«aaHI 
dam Milpaeblar dar Opa 

trieb nat.) 
55. Pen». Compoeirl voa Hm. 
dea Hm. Axiel 



aa. Dia 



Hra. 



Mvaeibi 



(Hier feiiltalBe Oper: Ma najadaa, «eleba «tat aelganbrt 

und au« Braonscbwolg entlahol wurde; sie wsr von Jreiiaed 
gedichtet und kam hier vteIMcbt mit der (ur Brauntchweig 
■aacbriebaoaii Mailk vaa ttUkUk aar Aaffahr«n|^ 



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Stil 



— 4 «77. Nr. U. — 



ZaitttPg. — 4. ApciL — 



t48 



Mo. Tf , und ScJiitnaM ITI« II 
W.I,tM— M.] 




sr^W^irtlt «er Trtnt. Vailk vmi Hm. Eapdln. KrU- 

fV, POMie von Rri-.wand . hi/iili' iih\vescn<) 

58. Pyreinus und Thisbe. Cump. \om lim. roujMfr. Diu 

Worle tut!« der sogenannte Rath Schrixli^ verfertiget. Meines 
Wiaseos U( dieM Open nicht aufgeführt wurden ; doch kann 
iah aieb irren. (•Gedruckt war sie', liand^hr. xugeMtxt.) 

59. HtrCMlat, erster Theil. I Mu«k «om Uro. ärUgt. 
HmvmI««, zweiler Theil. J Pimto vom Um. 

(War Wgt der M» «Mk M». M I 



2m. 1695. 



•I. 



4m Hm. U. AmM, w ( 



«f. Ww itiie , vM abM Jmilbw V« 
63 Scipio AfricaiMi. 
setzt \oai Hm. Fidtler. 

64. Oer hMhMitkig« AtaUfider. Musik von si^" ste/- 

/ieM, damals Capellmeistern io Uaooovcr , bcniacli Abi und 
endlich Bischof. Herr FidtUr hat sie übersetzt auf obige Art 
[i. k. ao, daM Steirani'a Haaik OiieraU beibaballao 



W. AlwMi. 

mllra. AMir. Ba ial aba* diwalb« Hwe. «• «bM N». M 

La Gienualema ltb«rata beiiMt ; wir zShlen sie daawagea mit, 
weil sie dort lulieoiscb. hier Teulach aufgenihroi wordaa. 
6t^ MiMliMlIhMk Taolidi: N». S» war al» 

a&iiacb. 

(IV. B0riod^ 



enialiMd die drhta Tartadarans bH dan Dl i aetaria» Mi 
nahm solches der Herr S c h o 1 1 auf daa neoa wtodar fibar aMi : 

A denn der Anfang kitimi IiI wiirdr mit 

67. RolHiid. Mdülti vuii Si^". Sirffani üebersetzung [des 
Librt'tii -IUI nrl('n-<io .M,iiiru< noiii Hrn. Fidtltt. DhT \ 

Hr. Hamutn, welcher dabei biteb bis 1101. 
68. 



' [daa OrtaMiaMM TNiaa] va» In. HUtr. 
i: MoMw. m»u 



«altalk, Br. 



1«. lOT. 

71. 
Verse. 

7t. 
Breuand. 

73. Aldbiades. Componirt VM SiP*. MiM, 
(aach Orien»io's Totl] t. Ura. MMtr. 

3U. 1698. 

7«. Irane. Musik v. Hrn. Ktim. Poaria V. Hm. Poitel. 
[Di«M« Stück «nchlen beretit 46VT and maMi« at» No. 7t vor 
Alcitiiadas stehen.] 
75. Jann. Ur. Keütr machte die Mosik, Ur. P^tei dia 
Teraa. Diese beiden Verfasser venttunden sich aabr «abil Md 
I «ial Sebttaaa aa Was*. Diaao Opera bawiaa aa aoa- 



(Bia GratalaUotttstttdi auf den Kaiser Leopold, welches noch 
4 7«! erneuert wurde.] 

7«. Ateiailta. Marik VM 8ig". Sugmd. OabanMUw« 
(aaah OfMwIa's fast] v. Im. tUtUr, 



n. BalM uf im 

Ktiitr componirte aa 
(Nook fshort la 




(Vtf. AaaMTkaaB la Mo. ••.] 
7t. Jmm. rnufk vaa Bm. Ktlm. 



-Tag, Hr. 
AfM, waW 



(T. PmHodtf.) 

l^e. 1699. 

Hier nihtnen das Oirectorium über sieb der Herr Cordea 
M. D., und der Herr Bronner. 

76. PiajaiiM. Poeme v. Hm. Jratiaad. Muaik voaiCa»- 



(TT. Periody.) 

Obifa Diraolaraa iratM hiabal wMar ab aad Ur. Sobolt 
nabmdaa WaifcabaraNlairiieii: «aMi 
Waabi B l war. 

t«. Iphigmia. Maalk r. Hni.<WMr. 

Beiderseits schön. 

8t. Hercules und Hebe. Von eben denselben YerfaBaara. 

Trefflich wühl i;i'r.ilhMn 

nt. Die Wiederkehr der gUldnen Zeit Musik v Hm. 
Ktistr. Verse v. Hru. Breuand. 

83. Der güldene Apftl. Componirt v. Hm. Amrr, auf 
J^BttaTsche Verse. 

•4. UMMitMMB. Haaik «M8ig".Si<aa<. Oabai^ 
■auaat (wia bal 4m »iripa Opan auttät»] v. Iib. fU*r. 

3U.17M. 

85. U forza della virtä. Hm. Ktiiers CotupoaMaa, bat 
seiner Abweaanheit von hier. Hr. Mrt$*a»d üb 
Stück, weichaa«araadaraaMMkMad«arMd<«ikc 

neu hie-vs. 

Rcinh. Keiner ronipnini li^ iiichl italieniscltaa 
texi. soMil'Tii Hrewaod » iieut*clie Ücarbeilu0(.] 
H6 Endymion odarffeMlilk Hra.JWM'« Alball. 
V. Hrn. SatJ%»ag«l. 

7a. 1701. 

87. mniilidl PrtMBfMiNBMiBt fatar"« Arbeit. Wart* 

V Hm. N o t hna gel . 

(Auf die Krönung daa BrsDdenburgiscbeu Churfürsteo sum 
Könige voa Pragssen. Ds» .SlUck «urde Im ntchslea 
wieder aufKcfubri; ». So. tOl nebit Aomorkaog.) 

88. StSrtebeekir und GSdja Micfeal, erster TbeU. 

89. Ooasea zweiter Tbeil. 
Boida ««a Bn. JMtar'a CoaipaaittM. Dia Paeaia 

Br. BoUtr, ato Wafar nd banaeb CmIm 

M. Proerlt Mi GbpbilM^ Voa Hm. 
aWoa and Hm. Bttuamti Poesie. Recht artig t 

91. Psyche. MuMk v. Urn. Keiter, Poesie v. Hfl. IMif. 

E.s wurden zwar in diesem Jahr noch zwo Opera verCer» 

tigei, npiiiiiiich Thatsilo >Mid Philippus Herzog von Maylandi 

die aber nicht aufgerührel und also hier nicht mitgeziililet sind. 
Die letzte wurde ab«eiteo des Kaiserlichen Gesandlens ver> 
boleo. Hr. Jmaaar batU dabei die Muaik und Hr. irinae* dia 
Poesie gemacbl. 

[Da« verboteae SlOck ist in RIchey's Sammlung Hamb. Opera- 
tcxle, welche die BIblloiliek In Weimar besitzt, io dem ersten 
Druck« prliallon ; es *ar für Kaiser Le<>fM>l(l'» Geliurlslsg 
«S. Nin (701 hl■^lltnIllt Im fiil^'. JuliiL- «70« wurde es als 
■aatriz deooocb auf die Bubue gebrschl, was al>er voa Mal- 
UieaaapralehlerwabalwM. VarpiallohliaH \ 
Ymm wähl niaM die Uraaoba, daaa Hokay 
oia CiBijiiiatilia »ü iiiair «t . 
iri ra aaab a Mi 




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SI9 



— ivn. Nr. Ii. — 



•fei 



ifewligw.] 



(TU, PtrM t ß .) 

Mm 1702 

fiel die Mclut« VerioderuDg im Directorio vor uod waren 
di« Herfaa Ott* CUatt«« wai Maytr 4to MNtr 4w 

Werks. 

9t. Cire«, oder DIfHH WM«- Thell. 
•3. Pw nl tyt, odar QhtN» aatow TbeU. Seid« «farek 
dto HwTw IMmt oad JNhh 



9S. AlarieW, componirt durch Hm Schiefenirclcrr. ilziRpfi 
Organisten in Lübeck; die Verse w«ren vuii Ilm \uthnagfln. 

96- Victor. Von dieser Oper» machtp Hr. Schxfferdecker 
den ersten, Mattheton den andern und Hr. Bronner den leizien 
Ac(uin Die Poesie: Hirueh. 

97. POMMM. Mwtt V. Hra. Ktim. PMrit v.Hm.lMel. 

9B. RmMIM. ■m.SMMMMMillMlk. OirffMIll 



Zusatz : »Ist irrig. Brofmer hat die Musik — lum Theil Hr. 
Mattheton iiurh etwa* davon, wie die von ungenhr gefundene 
Partitur ood Rechnung beweiset — , Hintch die Worif se- 
maeht. HalllieMn agirte den Lucius verus als die Hauptpersuo 
Die Opera t»t aber über zwei mal nicht aargeführel und sind 
in Zw««M 9eralk«B. Hr. C. •Mpaefa hat 
,«91l«wlln.lM- 
It. Ool. 

4 0«. Dir Tttf tfM grMSen Pana. Dieses stück wurde aaf 
das Abeterben des Uro. Schölt gemacht, und damit just «Ha 
Centuria erfiillet. 9lHf Bnuitt «frtMtf||a 4to MmA Oalllr. 
Bmmk die Vcr^e. 

[NachIrttviH'H hat M»tlhrs«n bemerkt, da«! er pbrnfill« einige 
ItlMke davon in Miuik bracble. Id dam von ihm anlbewahr- 
•nlMNNhafeatw ailaMiAalMl bem arfcl ; hte r aecfe wer 
*• wM OmnmUt , atw a ila DrtM el 4m OMSt«. •. 41« 

SUdtbibliolbek.] 

1«<. Orfhafla.efalarThail. 




I *. Hm. Hm»eh. 
Da* war ein sUrke» Jahr von Ii neuen Opern. Wann nun 
der gewöhnliche Preis für die Composilton einer völligen Opera 
&0 Ribir. ist (ob man gleich Etempei bat, das* so wol mehr 
ato weniger gegeben worden), b^aft steh die bloaee Musik 
•r 1 1 Opern aaf «00 Rtbir. 

[HandMlirinUrh hrni-hlrt M IVirr ood spllcr In der «Kbreo- 
p(orte. i*» dir Zahl Ii Hl (0 und dl« Summ« in Mt, 
weil No 401 nur i- irii- f ri rurrcng von No. 17 war und dt« 
Musik für No (Oc i.iu. \r..\^i:i.en an den weili>eruhmten 
Hambargsr Opem-BcsiUer und -Director Gerh. Sebou natitr- 

kl 




2a. 1703 

traten die vorigen Pachter vrieder ab und die i'raa Wittwe 
Schott libemabm das Werk »elbet, woraus der 
Wechsel entstand. 




'Opara hatladlaPM WMwaSakatt I 

Dingeü <uti. und Oberliess das Directorium dem Hm. Keiter 
und dem Hrn. 0 r ü s i c k e pachtwetae. Itt atao der acbia Pa- 



lUr eine bolia Mmm 
mit PiaDofbrte-Begleitang. Coln, M. Sehloss. 

Die den 1 4 Liedern und Geatngen zu Grunde Ueganden 
Gedichte «md durt?hK<^benda verallndig aufgefaaat. Die Malo- 
dien besitzen manclierlei Cbarakterialiachea, ohne daaa man aie 
gerade originell neonan könnte ; einiga «aa ihnen leicbnen sich 
durch Schwung und fotaa FluH «M, aaawntlicfa Nr. 9. Im 
AUgamainaa darf mta dia Uadar 
Ifl. la 

VaratoSB gegen sie liefert Nr. 7 S. ^ und ( bei den Worten 
aDem verwirrenden GedrSnge zu enifltehn«. Und es wlre doch 
so leirht gewesen, das Richtige zu finden, der Verfasser 
brauchte nur den Auftakt zu Hülfe zu nehmen. Kleinere der- 
artige Ungenauigkeiten kommen sonst noch vor. Gegen den 
barmonischMi und ■odalataciwfeaa TMI «Sra BrliebUdiaa 
Dicht eiozuwaada«, Mar §iktB Im ' 





■ai Odavanjagd 
oong bat, oatt aiaigar Baute haimtokalHWi — aiit den vaa 
Verfasser gesclioeaanan Bteken. Das Alias sind im Grunde ga> 
nonitnen mehr oder weniger Kleinigkeiten, aber die Kritik darf 
sie nicht mit Stillschweigen übergaben, sondern muss sich ver- 
anl»<ist fühlen, einen, wie es aclieint, noch In der Entwicklung 
begriffenen Coapaaialaa driaiMii aaCnfifdofa, kdnAig ia da« 
barOkrlaa PonU« 

WlraateMBiBi 
aa 

Componist zeigt aber offenbar Talent, und ■^o hut <lie Kritik »uch 
die Pflicht, ihn auf seine Fehler »ufmerltsam zu machen Std- 
rend und den Genuss beeinlrSchligeni,! simi ■-if iinmer Einer 
Schwicbe anderer Art habe ich noch zu gedenken, sie belriA 
die Begleitung. Dieae ist hSuBg in voll und will mehr ao»- 
dffiokaa, ala aalhwaadig aad fat iat. Dam iai dar daviataaia 

BavM IM sicher, daaa einsalaa 
Uadar g aw l awaa wBillaa , wmn dIa Begleitung weniger toO 
und stellenwels eis viermassiger wlre, aU Beleg sei u. A. Nr. g 
angeführt. Andere Lieder leiden weniger oder nicht an diesen 
Mlngela, wie Nr. 3 und 6 , die auch sonst wiihlgelungeo xn 
nennen sind. Nicht so gelungen in der Erßndung snxd Nr. 6 
nad 10. Singer mit hoher Stimmlage mögen sich die Lieder 
Tiallaioht ffir ihra Swacka 
?aa 4m CtavaaMaa abar aMNa M la I 
«« 

Nalit aMMM. BaÜMltich flndal bald wieder «fa Ba- 

gcKiicn niil ihm statt und beweist er dann , d,iss er's gadian 
hat Die Gesinge sind mit folgenden Opusaableo und >Naia- 
mern versehen 0|. i , Nr. i. «., Of.t, Kr. i. 1. 8., Dp. 
Nr. 4. 9. a., Op. 7. Nr. I. S. S. 





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S91 



1877. Nr. 14. — AUgeiDeioe Musikalische Zeilupg. — 4. April. — 






kl* dia 

IM Al«i*a4*r WlBlarbcrfar «Mt. Ala aa*- 
4aä Oo«M«rifl«b«r dl« 
iaab «i 4m TIataMllwt Adolph 
ria«k«r M» fMfc Bm »■■■■ ««r 4wah «• I>*mb rri«t«ta 
C. •oakAMvar aat MiMb takala«. Maak ia aar miiiai- 
rWam i M liiliB. Baakiwtaa»i 

4ar Mk* adar «aalfar gnlaa UMaaeaa hiar 

I «ia Trio 1b Ea-dar Op. «• 
I lai frawea Gaana aioa ba- 
aiekt «rweckae , doch (ablt «• 
r Alkali aiebl. Ob dar Coapoaial mit d«r 
) aiacfc libabl, moce dahioceUalll 
•kbl r«cbt Ia d«a Rab- 
l1Haa,aaarimarta«<alaMkr— aaMaHicb alt «« in Oo- 
I Wl 4aa VlaHM aad 4a« Calla aad arit alaar gewohnitcbao 
daa Plaaohrta iaWalrt wird — mebr aa Tbaaler- 

am dia Huita« «ob Mal, com- 

pgild p. Tiehaikawiiiy Op. *7, fehlia aa an flieaaaadem Fort- 
•ad aaiarttelMr Baiptadang- Da* Gaoxa war irockea, ««« 
daa Maablifallaoacblat auf daai Claviar aacb der Slropba 
«a alod Dil dar NaebU(all aa«b wach« Dicht viel an 
PHaaka aiMaU. la daa daraulfolfaitdan Liadaro von Vo^el uad 
Hartlag "aar ala flackaa nacb aaaan Idaan ood Wniduniien %ur- 
)«la« oaiarliob« aus daoi lonam fl»e»>ei>iie Mf- 
■klkl aantnaimfr konole. Alt driUa Numnar tpifUe )i>'rr 
itamllnh aaaprechendet dUndcbaa« von Carl &u>r, »owie 
taaal. Toa T»chiiiko«.üky , in walcbam Opa« mehr Eio- 
kak aa ladaa war als In U(i. t7. Hierauf «ocb ein (cboo gaOscblc* 
WUlagfO appaasloaaio* von Satol-&a«D«, welcbea Herr Fischer mil 
Itohrtblhaf Hlafabaac spialla. Dia viarla Numatar bildete >Ein Mad- 
•loa Haiba «oo fanfGasaagaa o*ch Oicbluiigen von Carl 
■paalrt von Carl Somborn. Dem Componialea ist eine ge- 
OrlflaaKIM nicht sbxusprechen , «es kIioii in der ganzen 
D^oallioo diese* Cjklut hervortritt- Ntchdem auf dem Pianoforta 
«in Tob erklungen, tritt die Singslimmc ein und wird eine Zella 
Ig^g^aa alle Bl^leiliug forlcaluhrt, den» lulglelo langes Zw iKhen- 
Plaooforto, watcb«a la ImmerwahreDdem ^ui hru nach 
griMraieb i«lB«oU«Dd«o Gedanken und »inotoMoi ilcruaiU>t«u in 
gMlebnlao Ocla*aa|UtaD bcaleht. Auf diese Weise wird der Cyklui 
Bada fafObrt uad daa Game dedurch lerntseo. Dann »turte oocb 
dtoafttwaeUe«« T«IIWl«darholung. Die letzte Nummer bildete «4b 
, von Sainl-Saen», welclirr untf r den neueren Compo- 
I glMQ korvorracaodeo PlaU cinuimmL- Der iwntc Stu wer 
vlagaad eonlrapuokii*cb gebaltco. Im Scherio hat drr Compo- 
nial ein« itarfca Aalalbe bei Hendelwobn gemacbL Der mie und 
l«liU8«ti waralnbeiUlcber gehalten. Dieseaan laekaiiebao ächwle- 
rlckallao raicbe Werk wurde von den U«rr«a WMaikargar, 
l TkHaar «ortroffllcb aiacuUrt. A. 



M. Man. 
dto ••«••dktatMBaarta 




pl^n rar Violiaa 
Zugab« oocb olaa 
•tack«* ans Op. M 
auf ka«lbov«a'( 
Compoallloaaa diaaaa 
Op. 4t4 
aeblaaa Sympkaat» 1fr. T to 





dar «t. fHtaa W< IM Wa lpa rf H i > ae>l^ Voa 

'I OBtaMkr« la «Maaftade, Va w plal saai %. 

md •Caaeart Mr dto Vtakaa «ob R«l- 
Bpdkkt *Hlkadl»C ■■U «ad Vartallaaaa dkar aia Tbama von 
Hafia «w •rakm; ■inaiii Sifaiakarak««i*r voa Volk- 
■■■k| MMMMtkaMVaiMMW MB kablaaiala; *SynpboDl« 
•ia da» ilpM* t-te Ulr. 1| «aa kaff; •slynpboai« O-mU 
(Nr. II VM Jadaaaaka: t raipbiali «oa Oo«t«; szioa* aad 
«ia Oada; eOdyiaaaai «aa Braek; ■Oavartttra m 
B «aa Spaldal; "Ouvartttra i« •Gudnin« vaa Bolk; 

la Malaaiaa voa Bofroann; ■•Land- 
liakaltoabailb «MSaKaark uad «eOarkittder Walkyreo« voo 
■ Iakar4 Wagaar, «aa daaaadia aiU «taaa* Siaracben beieick- 
aataa GaapaiMlaaia warn «maa Mala Im Oawaadbans« xur Auifttb- 
raagkaaMa. AlakalMaa aiadaa aaaaaaA) Oaaaag: Dl« Oaom« 
Praa Dr. Paaekka-Laalaar. Seklaiaa k apaa, UHo-Uurjaba, Li«- 
mann-GuUaabbaak. SakailU-Caaaly, FrtaMa Gabriol« Spladlar, 
Uooora v. Btatfbid, Aaaa MfMT, Maaa HaaMlbock uad BaraMaia. 
aowi« dl« HarroB Paul Bai«*, Seli«lp«r, Beaa, Scbloaser, Georg H«a- 
acbal, Pialk«, BauoMan und Liaamaoa, B) Piaooforte: Frao 
Dr. Clara Sflkwaaaa. Dr. Erica Nlaaao «ab. Li« . Fraol. Dora Sehlis 
aad di« Harr«« Prot. Aoiob Door, Loais 
aad K«p«llmiil«r Carl R«iB«ck« ; Cj Viollu«: di« Harraa 
Sobradtoek. Pablo Saraaau, ItoBri WkaiawakI, Ja- 
BosilSanrei uod Leopold Aneri 0| Vloloaealla: 



MphMaobiai, BasilSanret uod Leopold Aoeri u| vioioaa«ii«: 
Barr JaL U«oc«l, Carl Schröder und Adolph Flicber; Bj Posaun«: 
Hvr Bakarl MBUar aad F) Barla: dia Bacraa Lakaraad aad 



— Mr. U. — 



lltMil[«lwcii» ZeiUiBg. ~ t. April — 



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den Prioi HalnM, nnMer Sehn Sr. kODifl. H«hai( de« Knoprta- 



(M] VerUg von 

J. RMir-Blfldenninn b LoppB ond Wwtartbw. 
lerlhmlbillmHJaetere 

Instraineiitalsfttze 

Pianoforte 



Nr. «. 
Mr.t. 

Mn.». 

Mr. 4. 

Nr. 5. 

Mr.«. 
1fr. 9. 

NM. 
Nr. t. 



som ÜBtnrielit wi« som Voitnig 

Ton 

Dr. Ludwig Stark, 

ProfcMor am ConiervKoHum tu Stat^arL 
BMk, Ith. Sek., Choralvorspiel .Wachet uuU . . M. — . t%. 
Baethtrei, L tu, Adagio ma noo Iroppo e molto canlablle 

aua dem Streichquartell in tisdur Op. 4t7 Ii I. st. 
OkMlUll, L, Bnterand tweiler Satt aue dem Streichquartett 

Nr. < In Badur M. i. — . 

Orittor ODi vtartar Mi mm 4m aMahqvarteu Mr. I 

•"B«^»'^ M. I. M. 

Maa, JiL f., Zweiter aod irlNip Mi aw dar MIa la 

CaDODforro fDr t ViollMa, VMa, VMawaM üad Caalnt- 

bass (Orcbeater) Op. tO . ....... M. 4. 

Zweiter und dritter Sataaat darmallaNMle laCaaot»» 

form far Orcbetter. Op. 4* M. 4.— . 

Tramnnaneh «ad Pioale aaa darChrfbaic für grossea 

Orobealar. te. 4« M. a. lo. 

Inka, Jak. Uiv« OnM nwMa Md «r die Oifai 



qaartMt ta Idiir. Op. «M . 



M. «.M. 



1»«J 
J, 



Verlag von 
- Miudwm nnn in 

Vier 



AltMhottiBehe Volksmelodien. 



■II 

Begleitiuig des Pianoflnll 

beraiiagegebea von 
I M. 



V Mfte iw r ; i. UaiM>-JiMdaniuiDD m Leipaig UDd Winlarlhw. — Druck von Breitkopf d Hfttel te La^ite. 
ripadIMm : Laipiiff, 0»erM«He 41. — «adaaUon: Beryaderf bai Haabuf . 



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Allgemeine 



Bvtalk «»4 0«Mm w«r4«B tnw «rteMa. 



Mnsikalisclie Zeitung. 

VcnatworlBdier ItodMtaor; Friedrieh Chrynnder. 



Leipilg, 11. Apifl 1877. 



Nr. 16. 



Gi-«*ng und Ke({i*lerl)i!dun){. (Scblus* — Nalurjrf jn. für d>'n Dro:k.luiiK — Miilihf*<>n « Veneichni»» U«inburgitch«r 
VOD 1t7l bw (7tS, gedruckt im •UuMkaiuciieD Palrioleiv», roil Mioeii h.odschrtfUichen FociMUuopg bte 1154, 
aotf BirtoMliwifii. iroflNlnag.] — > inlmiTi «m1 BMrtMhMCvn (Pdr gMoiacblM Qm i ' 
Krag. Dreibcr|iaelMW«lbMclil»-UgM4M«wOHlUMlel|). — Bwtehl« («ultcarti. — AnMl«er. 



Sdilaw.) 
IV. 

DI« «Im«!«.* R.fiit.r. 

Geben wir jelzt ztir Be(riirl)liin)< der einzelnen Regisler 
Über. Bei allen beobachteten Lülimunggformeo konnte die tiefe 
HUfle de« Brtulregieters producirt werden. Dies erklärt die 
gpl>Hlb«ohMMit . w«lelM frailioli tßni» M J Iwe« TÜom 

4«r B«Mkopr Mite Mck der Mldeckd sidl M «MHl la- 
utier M erliebt, wie dtei für ein. ergiebige B eab w fctawg wfla- 

iicben!rw'f>ri1i i>it. Bei tiefen Brusitönea braucht die Slimmritze 
I Kig. I i) niclit vollslündig geschlossen zu sein, s\e können hervor- 
gebracht werden, auch wenn difselbc einen leichl f lliiiliM lim 
Spalt bildet. Wo also überhaupt noch gesangliche Produclian 
möglich int, fehlen sie nie io Folge einer Lähmung. Sie erfor- 
dera abw weg.« der «rwlluMen BigMMbaA *oa Seilen der 
Laqga «Im gi dmie KranpndMsÜM iS» it g w i Mm andere 



Bb wird dalMT 

bei dittM TlMn ein weil grfttaeres Haaai «oa Alhmung«luft 
und Alliiliu>gl>rafl verbraucht werden, aU bei den übrigen 
Rp(;i>i(>rii. Aber auch aus einem tweilen Grunde erfordert das 
Brusircgislar den grössten Kraftaufwand. Bei diesem Register 
achwiogt nUmlich im Gegensatt zu den beiden anderen die Ue- 
nmintinaaae des Slimiubandes, und um dieee verbKlIaimnliaig 
hrrtU and dicke Maaae in Bewegung so MiSM, g.bBrt «ia 



kotalivA*- 

q>nicb maciien, oa »nllaHrilt nr G«lln| wm komHM.*) 
Daa aürkOTe Geaehleeht wird daalMlb MlMm wegen aalner 

aHlOfnlnrhrn Eigenthiimlirhkeilen zur Prodiiclion Hir->i-< Re- 
gisters am meisten p(>eignel und K<'npiK' ^'n ''i>' t>nifli>;e 
MlinncrHliiiimc mt.IjiiU ihm die lu-fp er^^rt- ifi'niif WirliiiriK', 
und die nüthwrndi^c MitnirkunK eines gro'isen Theils der 
lebenswicbtigslen Korpvrmusliilatur bringt eben auf den Hörer 
dM Biodraek d«r Kraft barvMr aad daa, dM» dw I 



*) Bine Aberi de« tiefen Bnislregitterv. r -n^i nanritp Suoh- 
beta, wird dadurch bervergebrachl, dMa die Lull xwiachea die tu- 
aammeBcedriickten abarvtOMadlgtkfHiMMlMMlMBbMdarhlD- 
darcbgej^reaat wird. 



Bei d«i bdheren BraattAaea (Fig. I «) adiwiagl efawiWIa dia 
I der SUaiaibgnder, abar aar daa «a 
Oarl 





Sobwiagangwi, aondem Ist dareh dan XaMMMadfSoker die- 
aar Knorpel beim Singen f«M aaato aa dar gapraait. Dieae 
Blgaalbömlicbkeil wird acboo von Merkel hervorgehoben, und 
wecn man in Betracht zieht, dass bei den höheren BriiMlöneo 
die Siimmntze einen fast linearen .Sftali tiilden muoi, während 
diea bei dan liafaa aiebl abadul notliwendig iat , ao muss man 
vom laryapiftaplMiMa Slaftdpunkl dieaem Aalor voJblSndig 
, waaa «r IMa aad hoha Bramilainn als awai 



üm TIaa aar darA dia IHha, aieh* durch die Klangfarbe vo« 
«blander oalerachaidaa. Jade noch ao geringe Venoiadorong 
di r l.i'istunft'irübigkall 4«B Zusammendriickan d«r BMNkMIpai 

m.u Iii liiesp Töne volllündig unmöglich. 

Ihi- hfiden anderen KeKi'-ler . da* Niltrl iiiiJ dü> Ki>k'l- 
register, geben ein gemeinsames Kehlkopr^picxelhild. Die Ver- 
schiedenheil der Klangfarbe ist bedingt durch die Verscbieden- 
h«M d«a Mccbaaiiataa, der diaa« Fora la Bland« briagiU B«i 



■Ii 



iteaataaSdi 



ttaehaa Spall, der bal Jadam I 

zer wird [Fig. I 3, Fig. I ni . Gemeinsam ist diesen beiden Registern 
auch das ausschliessliche Schwingen des Slimmbandrandes. Be- 
wiesen wird diese Annahme durch das oben angeführte Experi- 
ment. Von gro«iem Interesse ist hier auch die Beobachtung 
Schnitzler's, dass sich bei manchen SSngern und gerade bei sol- 
cbaa, di« ihr Organ besonders gut in derGowalt haben, wBbr«ad 
daa Siagont dieses Registers eine Uagvfttrehe aichtbar wird, 
aalayraabaad dan Orta, wo dia i 

nach Stoarfc aaeb dadorab «arbiadarl, daaa aicb «la« obarbalb 

des Stimmbandaa beAodlicbe Srhlelmhaotmaiiae , daa aoge- 
niinnle falsche Stiniml).irid , ivplrtip«; fiir ■ t.iiliL'h durch 
einen Zwischenraum vom «.iliri'ii Slimniliand >;. trcmit wird, 
Ii .niT den muskulösen Theil le^l und als I>Hiii|ifiT wirkt. 
Die durchgehende Aehnliclikeil der Bilder beider Regialar 
veranlasAle die Lar^ngoskopikcr, sie als ein einzige« CO balraob» 
ten und die Vofaebied«ab«it d«r Klngbrb« «la 
oder ala dareb »ti l Bdi m B««Maaäbadia(aa|i 
braobl ao bi ra ebl— , «ine AnnahBM , dia, wla 4 
nicht ballbar W. Dar einzige Aulor, dar ata« 
der Maakeiwirknngen vorauaeelzl, iat Garcia, dem als Musiker 
der Uotaracbiad ia d«r Klangfarbe «la b«d«otaBgavoU genug 

II 



. by Google 



?«7 



— 1877. Nr. 15. — Allgemeino Musikali.sche Zeiiuni,-. — II. April. — 



2SS 



erücheinea mussl«. Seine Hypothesen konate ich durch mcme 
Experimente votlkomoMii b«sUiig«n. In aolcbeo hlillen , wo der 
im Slimcnbaod liegende Miukel niebt voUkoounen teialungafSbig 
war, die SUmmriUe beim IntooirM ainea leicbt ellipliacben 




Der StimmlwodaiHlMl »■ 
Regislent b«lr»cbl«t werdn. Jeda «ailM« ', 

deuelben wird den clhptischen Spall 
iooerhalb de« Regisiers erböben. 

Daa btehala, logeaannla Piatelregialar fehlt dann, wenn der 
Spanner onvonkommen fanclionirl, wSbrend die äbrige Miuku- 
lalur bier weniger in Beiracbl kommt. Bei Uhmungen dieses 
I darah Dniek auf 



wie der Drock dauert, lei O aa i Mldwi kann doreh Druck daa 
RifgiBlar am einige Töne in dar HSha vermebrl werden (siebe 
oben). Für die böcbslea Tön« aber ist aucli ein kräftiges An- 
aiaandergepresatsein der Stellknorpel errorderllch, denn bei 
SehwSche de« Zus^mnicndrückers sirnl Hiese Töne , wenn sie 
auch barvorgebrscfal werden können, doch malt und klanglos. 
Aua tstbeüachen Gründen würde es nun wobl nicht Ibuäliok 



■lefale ieli als Curioattn bier aafübren , daaa sowohl tyralar 
Jodler als auch poiniseb-j^diacbe VorSloger einen Drock auf 

ihren Kehlkopf ausüben, um recht hohe Kisteltdne hervor- 
bringeo zu können. Ein Bekannter erzählte mir, daas er einsl 
einen etwas übersun^^enen Kaoiil ^rf^elien , der in der grossen 
Soene mit Valentine sich von Zeil zu Zeit , sobald es sich um 
eine Krailleistuiig handelte, wie krampfbafi nach deoa Halse go- 

iDraoki 




Wlbre«d im mWoiwgMw «o SrhShao« 4ao Tom» 
dorth raranritte Contraetioo dos SÜvmrattskels so Stande 

kommt, wird sie im Fislelre+cistcr durch allmSlig sUrkeres Wir- 
ken des Spaiinen» bedmgt. Da nun der Spanner »a» anato- 
mischen Gründen »w meisten leisten kann, wenn der Hals etwas 
in die Lioge gestreckt , der Kopf etwas nseh hinten gebeugt 
ist, so erklSrt sich diese Steilung , die wobl jeder Singer beim 
Pndaaitoa kobar Uta« maimrn», aaf Miariichilo Woiao. M 



aMga aoaaarhalb dos KeMMpfc llagaöii FMUfOO itotor- 

niehrte Spannung der LaftfMr« nnd die VordlHMHit der Lalt- 

Ȋule, beides hervorgebracht durch llinauMa%aB des Kehl- 
kopfs . ein näheres Eingehen auf diese Verhtltalaoa liegt jedoch 
nicht im Plan dieser Arbeit. 

Wana wir das Brustregister als den Schwerpunkt des mtoo- 
aos boiaicbneten , darf das Pistelregister , we- 
wiitUdi aohta iü, ab I 



ktotaan ssrtere weiMbfco Koirtkapf lat b odo ot a a d mehr | 
mit dieaem Register OiMaa >a leiat«Q ala daa grSasare aod brei- 
tere minolicbe Stimroorgan. Au9*erdem sind dies« beiden Re- 
gister dem Charakter je eines Geschlechtes viel mehr entspre- 
chend, uiiil wenn dies auch wihrend des Gesanges genügend 
geschulter Singer und Süngerionen weniger hervortritt , so ist 
es bei der Spreche um so aufTallender. Bin tiefes Sprachen mit 




üttHrtn, lÜMroiblidiOB. Borriaehe aoorglaebe 
FhMMaebaraktaro. wlo 1. 1. die K0aigtn Elisabeth, kSnoen wir 

uns nur mit einer tiefen Stimme denken. Die FisteUlimmo 
giebt dem Manne etwas I>SppU(;hes , Komische», das um .so 
mehr in den Vordergrund Irill , je mehr die Gestalt mit dem 

aartoo Stiatmchoo la Widanprvch alaht, wlbread die giaa- 



bellen hohen Madrhenslimmen wolil m manchen Münoerberzen 
schon arge Vert\ ü^lungen angerichtet haben. 

Uebrigeos i*l sowohl die Sprache mit Brust- <ils die mit 
FistalaliaMBe weder für Mloaer, noch für Fraueu das Normale, 
M lw oi i a r <wib ot»a>kfo n kballai i Iwiaad odor doreb 



Geaebleehtor «orwenden meisteos and aoeh am ii 

sten das mittlere Register. Die beiden anderen erfbrdera daa 

eine von Seilen des Athmungsappar.ils , das andere von Seiten 
der Kehlkopfmuskulatur eine viel bedeutendere Arbellsleislung. 
Jeder Normalsprechende wird bei Spraclivcr>uchen mit den 
verschiedenen Registern den Unlerscfaiad sehr bald merken. 
Nach wenigen Minuten wird beim BmalNgMir der Athem kurx 



ter filr Hagere Zeit durcbfilhrbar als das aralaro, oia Onudi» 
woihalb diejenigen, denen aus patbologisohon Drsacban das 

Miltelregiitter fehlt, dem klangvollen Brustregister das unschöne 
Fistelrcgisler für den täglichen Gebrauch vorzuziehen pllegen. 
Mit Millplsiimme i;ann man stundenlang sprechen und sich uo- 
lerhalteo ohne au ermüdoo. Dies Register eignet sich auch am 
meisten für doo KaMl(MMig , doaa da für die Leistung i 
■olbwoadig M, kana aoT dia 
«a mWiMH dar SiImh tM MHir ^mrnmM 
titnt/mm «bar dIa boidaa 
anderen wordo oilr aaeb an mnalkaRsebea Patieolao eralehl- 
lich , welche mit Klagen über leichte Unreinheit der MHtel- 
.stinime zu mir kamen, wührend es sab bei näherer Prütang 
ergab, das« sip bedeutend grö$.sere Anomalien der übrigen Ra- 
gistar lubeaohtot (elaason batlaa, alao viel weniger dnrob dia» 



Pathologie des Oesanges. 

Bei nerrSaen Stdmngen der eiaielnm Hoakflla wariaa bri 

den geringeren Graden stets nur die höclisten TiJne des betref- 
fenden Hegislent ausfallen, weil diese die vollkommenste Lei- 
stung5r,lhigkeil beanspruchen. Es braucht deswegen den Pa- 
tienten noch kein einiiger Ton vollsUndig zu fehlen , denn da 
gewisse Töne bekanntlich gemischten Registern angehören, 
die lablaadoo hftohtlw TSaa dar 




mit FisteMoMM aingea können. Bei höberoa Otadaa ' 

die dem nicbsten Register mitgehörigen Töne nicht mehr er- 
reicht, es werden einige Tone aus dem Stimmumfang vollsUin- 
dii? .lusfallen. Diesen Zustand benennen manche Sänger sehr 
dr.i'-ii^rh: das Loch in der Stimme, wihrend die Unfähigkeit 
von einem Register in das andere sanft übertugeben, was auch 
bei Gesunden, nur nicht genOgend Geübten vorkommt, als der 



I SobWariianlarkraakaagon bodbq^r Fobler W dar Mangel 
daa faateo Tonaittalsas, das heisst : die Dnnhigkait, momeotan 

die Muskulatur in den für den hervorzubringenden Ton geeig- 
neten Spannungszusiand zu versetzen. Eine besonders hohe 
Fertigkeit, die Muskeln mit grosser Schnelligkeit und Sicher» 
heil aus einem Spaonuogszustand in den aodara an veraetsen, 
beflbigt sum Coloralursingen. Solche aobnoUo 8punangs«er- 
indoraiMa 



Geschlecht bludgor ala bei Hinoem ausgebildet. Dieeolbe be- 
ruht zun Theil auf iMtürlicher Anlage , kann aber durch 
Uebuo«, wesentlich vervollkommnet werden. Auf einer rela- 
tiven ScIiHlicbe der Muskulatur beruht ausserdem das soge- 
nannte Tremoliren n.ivstlho besteht in der Onnhigkeit, die 
Moskein dsoamd in einem genau pilciairlaa I 



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— 1877. Nr. fS. — Allgemeiae Mmikalisehe Zeiiung. — 11. April. — 



f90 



to erlMlleo, und eotcpricht dein Zitlero in der Armmutkulalur, 
welches bei jedem entsteht , der versucht den Ann llinger als 
M Minem KrtltexusUad entspricht in ausgestreckter Stellung 

Du togeonnte aanle Tindir« der SÜnmm , ebento das 
ftdeckle Singen baban Oirafl Grund nicM Im Ithlkopfe. Sie 
I M &iajßtlltßB, wnkifci H» BMn|Mi§M des weicben 
■Mrt Itt Ikrar 0«mll Iwkn od 4« Zugang soo 

Nuenrarbenraum nicht lur rsditM Ml SITnen und Tenebliewen 
ktanen. Ebenso »ind bei kraokbmfiMTwtadnrongen das Naann- 
racbenraumes, besondern bei cbroniaebao KalintaMI dtiaalkao 

die«« Störungen fast stets voritanden. 

AI* für Geaangiehrer besonders wichlig kann ich es nicht 
onlerlasaea hier iwei Draacben hervorzuheben , welche dem 
lan Thail der SUmmerkrankongen zu Grunde liegen und 



die zweite itt das IlliinlnnrlHl «IMT Stamm In IBr diaaelba 

nicht geeignete Lagen. Dvreh beldaa wM dar Znatend bervor>- 
gebraebt, weicher als Uebersungenseln bezeichnet zu werden 
pflegt. In solchen F&llen haben die SlmiiubäiiJer an ElasticiUit 
eingebü^nl , sind in Folge de'.MTi ini Üiihtiz'jstjinl Ijfigrr als 
Mnnal und bedarf es daher einer unverhtlinissmlissig viel 
Hmkalansirengiing , nm die nothweadiga Spaanung 



dar aeboa OMncbaa Ji 

Bnrartangan betrogen bat, vorbeugen. 

ballen bei Gesunden von selbst, wenn das kranke Organ jeder 
Bosaeren Schldlicbkeit entzogen wird . chronische Katarrh« 
■öasen durch geeignete Miilel beseiiigi werden. Die durch sie 
kadingten krankhaften FolgezusUnde und Slimmanooialien ge- 
bftren nicht in den Kreit dieser Abhandlung . Ich verweise in 

ibar daa Tarballao dar Atbmuag, 
f daa Bneb rtm 

ehre der Stli 
OaaaglaB alMMt btorazufügen. *) 

Eine Combination aller ervt-UhDlen Störungen findet man 
bei Marküichreiem und Volkssängem , welche ihren durch 
Branntwein und Zugluft hochgradig katarrhalischen Kehlköpfen 
die Übermensch liebsten Anstrengungen zamutben und so zu 
Jeneea heiseren und krtcbzenden Grgao gelangen, welches eine 

bildet. SUtt der 
saigt bier der Spie- 





VI. 
Schlass. 

Zum Scbluss sei ea mir gestattet, das in dieser Abhandlung 
Milgetbellte in einigen kurzen Sttzen zusammenzufassen : 
I) Zw Prodnettaa aiaea Jade« Taoaa ial dia Mttwbtuat 



Als Mr Mnaiker vtolleicht von lolcreis* , mog« l>i«r noch ein 
durch soflananol« Inttandangsknolea an den Mmmbainiern luwri- 
iberveqiabcacklaaftyapioai eine Stelle iadea. di« Di|ki>iboiii«, 
beebeehlet. vaaaohnttaler sosltibr- 
Sin solcher Kaolea . aaa frelea Rande 
iMmmbaode« ailieed, legt steh zuweilen auf da* andere Stlmnt- 
itt, uod indem er auf dieta Weite das SUmmbeod in zwei 
■efewtagende Hairten (heilt, kommen luweiten ctttt einet iwei TOo« 
saaB Vorschein Bei einem «oiclirn Kranken horte rotn, wenn er von 
o— ^laog, keinen Nebentoo , dagegen erkling ein lolcher bei der 
BmslatiaoM von g—c und bei der Faltetttimme von d — a ein Neben- 
IM. welcher Dm eine Ten hob er war, als der abaicbUich aage- 
ptbeoe. BratalBdareh(eeign«t« ; 

(Flg. t<). 



lieh; bei votlttlndiger Lei^tungtunfShigkeit auch nur eines ein- 
zigen ist complele -Sl amilr ■Mi'i.it vorhanden, durch Halblüh- 
mung eines einzelnen Muskels werden jedoch nur die durch 
seine Wirkung hervori$ebrachlen Klangfarben «nlUlen. 

t) Bis zu einem gewinn Grad« kAnnen dia FumUom* 
eistebiar Moikeln durch andere enalst wardea, ipaoial kaM 
Tbail dar Arbait dar ftlartnliiiblliHir 



3] Die Klangfarbe der einzelnen Register wird hervorge- 
bracht durch die bei den einzelnen verschiedene Art des 
Kehlkopfver8cblu»es, indem hei jedem eiozeliicii RcKisler der 
deBnitive Verschluss durch einen oder ein Paar bestimmte Mus- 
keln bewirkt wird. 

i) Jedes Re^er kann nur dann vollkommeo 
werden , wenn der erwlbnta Hoäial , den Ban ala i 
I. ««IlkamMa MMtMfMMIg in. Tob« 
iMR>lai 
«rM kafaM ao «oHkamniaiM 1 
•) Dia Leitnoskeln : 

■) Die tiefere Hillte des Brustregialera bat keinen eigen i- 
lichon Leitmuskel ; denn die bei deotselben allein 
Doihv. cndiK'L' vollkorookene LeislungsfUiigkeit daa Bin- 
wtrtsdrehers der Stattkoorpai (iwmalaa artoaary* 
taenoideus laterelia) M M dM ~ 
awB ariBftiariw s 

Ar die blbafa Bulla daa Iwünghiiii dar U 
■attdrfickar der SleUknorpal 
a. m. ary-arytaenoldent) ; 

für das Mittel register der StininbaataMbd (mMIH 

lus tbyr«oarytaeDoideus internus] ; 
dj) für das Fislelregister der Stimmbaodspanner fmtiscu- 
lus cricotbyreoideos anlicut] der für die höchsten 
Ttae dieses Bagialan wieder durch den Zusammea- 

(» 





dB aallta, dorab diese Arbeit !■ a— ftiWatibaa Kral» 
aaa fir dia Geeangsphysiologie einiges Intefeaie erweckt aa 
beben Diejenigen, welche »ich McUeicht durch dieselbe m 
weiteren Studien über diesen Gegenstand angeregt (Sblaa, 
möchte ich auf die mehrfach citirten 
Haftaaa, Maadl und Merkel verwaiaaa. 



ErUlrun« dw AbMidBii|M. 



Flg. «. 



Fig. t. 



Oaa Knorpeicerasl des yahlkawlia aaa 
PA aat. Gr.) 

K Kehldeckelknorpel 

B Schlldknori'rl ,S[,iinrili[ii<rpal) 

k obere, k untere Horner deieelbea 
B Rlngknoni«! (Oraiidkno-pri 
6 OieisbeeMnkoorpel iStelikoorpel). 
A LaBrahre. 

MkMTpeijllj^nBkaocpal) voa «oma 

p aaMNeb« Platten 

k obera,^ ualar* Hamar. 

rif. B. OiMabeckeokoorpel (atellkDorpel) 

Sl^r «tmmfartiMaa disiiltafc 
n§. *. Blagkiiorpel (Oraadtanpil) aaa 

p Ptilte 

r Bing. 

BaaMlaier DarehaehatU daa Krbikepfes. 

n*ll aiigt die Blehtaag aa, la 

Dte punktirl« Fignr sleltt die 
wlikendem Spaaner (n 
St linket SUmmbsnd 
Die übrigen Beielchnungea wie la Flg. t 
Fig. «. Seitenaosicbi des Keblkoplkaecpalflarttalea 



(nai. Or.j 



Flg. 1. 



Uok« UtIB« 



I aalBbar dar flpe aaar ail i t 

MlyvtdvMM} |RMa 



n* 



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231 



— 1877. Nr. 15. 



.Migüinoiru' Mii-sikali-Nclu' /.i'Uung. — II. .Vpril. — 



23S 



Fig. 



7. SpifKcItNld bei voll»Uadi( («»chtoMCocr SUmmrilM brt In- 



hlMbet SUamband. 

Spiegelbild bei ruhiger Albronni; lOdatcrsiellung . 
Spiegelbild bei (lleinigFr Wirkiinic cli-< Eiiiwiirl>.<ln-Iii>r^ 
Lähmung d«» SlimmmusIx'lH uml Zu'saoiiiicnili ui-lc r« . 
Spiegelbild bei Wlrlcuni; des Kinwki Iiidrehen» und des 
ätimmmuskeli Ltbmung des ZuMminendrucker«;. 
^•gtlbild bei WirkuQg de» Eiowiflsdreber» und Zoesin- 
■wpdrttdMra tUkiBHf dw MmniiMlMlt). 
Spi«galb4ld M ItoCw Ir U WMB. 
Spiegelbild b«) liefen MHiel- and FMelldMa. 
Flg. H. Spiegelbild bei bohcD BruillOnen 
Fig. ti. Spiegelbild bei hoben MiUel- und Fi»telloneii. 
Fig. it. Fall von Dlt>h(hoDi« ;Scboililer, 

Dir .\bblldiingen sind (heiU oech der Nitur, Uteil« mit Zuhülfe- 
nüliHK' arii'rkRnnt |ii;ti-r Werke Quain-HolTmann, Analotnie; TUrck, 
Kliaik der keblkoplkraokheileoj gaatieliBal. Die Sfiiaflalbilder dar 
»MHHr HBd ggliiiMieli wMUam. MdMlMmaTOMalligldar 
IMiMlil«Wlt«hrali«r4willli*. Dm IIiitnInlillMitwr fcal 
tm M Mr tlM fllMtSMIn« dHlMdiH*riji|iH^^ 



Fig <• 

Fig. H. 

Fl». 

Fig. il. 



Vatorgefuhl für den Dreiklaug. 



G. W» Ttalnebd, mMM leb Mar bopnohM will, M 

ohne Zweifel scbo« voo Aadern beobaefalet worden : eine 
ölTeatliche Erwthnung derselben habe ich aber noch nirgeml-i 
gefunden, und sie scheint üt)erh.iii|it vm-u weniger bvLaunt zu 
sein als man meinen sollto. Ich swlbsl bui erst vor kaum zehn 
Jahren zurälli« »uf ,>ie aurmerk.siini geworden, als ich, auf einer 
Heise begrilTeo , zu Augsburg noch gegen Sonnenuntergang in 
tfou Dom eiolrat. 

Dar kalhoUMh« GotlMdiMM kaoat «iggiUhflmiinh» , ans 
ProlMtulM flremd« Ympte - kni a tlillm (LMMMta, Wtmnn, 
Paler ooeler , Ave Maria elc.) , bei denen eine Reihe kurzer 
Gebelaformehi abwecbMind vom Geisllichen und von der Ge- 
meinde gesprochen werden. Der Geisiliclic spricht in einem 
psalmodirenden Tou , der sieb wHhrend der ganzen Andacht 
auf gleicher Uöbe bült und nur den Scbluss durch eine .Senkung 
iMMicbaet: die Gemeinde spricht uobcwusiit in eincoi Ac- 
•ord, wekber von der Sprachloobdbe de« GeiMlichen ab- 
UmU Dtr Aoowd iit iomr «ia DraiktoDg, ftwWulicli ia 
Dw. mH« to IM. 

Nneh «nlanliger WabrMbmuaK ^tter mich anfangs Ober- 
rMehtodm Bncheinuog benuttle ich jede sich gerade darbie- 
iMldo GoteSMibeit zu Mirderholter Beobachtung und lubc ^ie 
nach und nach in den kircfien senichicdener Suidlr Hamberg, 
Freiburg, Landshut, München, Salzburg. Wien etc.| imiser 
bMttUgt gefunden, so da&& ich jedem miuikaliscb Uorendeo in 
gidMre Aussicht stellen kann, er «rerde, «enn er irgendwo den 
TMMdk machen will, kaia aadaiaa Baapomüraa dar Gaaaainda 
TCfMhaMa ah alB aoeordladiaa. Da rieh gpwe li lBBa gharit—pt 
ia mittleren Lagen so halten pflegen, so folgt hieraus ein mlasi- 
ger Umfang das Accord«, welcher in der Regel dreistimmig ist ; 
sein Bau ist milbedingt durch das Zahlenverhültnis^ü der anwe- 
senden Männer zu den Frauen. Hat die Stimme des Geistlichen 
einen Bariionklang, so hüri m.in meist den DreikLin^ mit der 
Quint oben und dem vorgesprochenen Ton »Is Grundlun; nur 
waaa liefe mnnersltmmen mitwiiten tritt die Unterdominante 
hiMa mi awa hat daa aaUeaaraa PaU elaar VlarMiiaaiigkeit. 
Dar MaiM ab AnmdUM aollralende Qnartaeslaeeord bndrt 
die Betel , aoliald der OeiuHcbe mit einer Bassstimme spricht, 
deren Ton dann wieder den Grundion abgiebl. Eine bobe 
T<Mior>limnie h.ihi» irh nur \oii wimji^i-d (jei>lli> liL-n gehört; sie 
Jicutc in dicken Kiillou ,iK Dbcrvlimme lur den nachfolgenden 
Adord, wfiehcr enlwrdcr /u eioem Se\taccurd oder lmucui 

Quartaexlaccord sieb gestaltete. Intereaaanl war mir ein Fall, 



den ich ersi xyr Kurzem in der Pf.irrkirrhf /.ii Srliw.ibisch- 
Gmiind] beobachtet ImIio. Dort ^vunle /iier>l , unter l.eiliiiig 
der versammelten Schulkinder, em Chor.il gesungen, welcher 
in F-dur stand. Uas unmittelbar »ich anschliessende (ge- 
«pfaaheaa} MiMiara erSAwu der Geistlich« mit deot achon ia 
aaiaaai Olu« HagaadaB Toaa f, ia waleiM« aotoH die 
direnden Kinder (mit der höheren Oclave} einstimmten, i 
lieb und längere Zeit allein otier nur in Begleitung der franea- 
slimmcn . die in geringer Z.ilil unve-^enden .Mlinner schienen 
sich nicht recht in den hüben l uu s( bickea zu können. Erst 
später wurde die IJnterquarl c tiorbjr. und wieder nach einer 
Weile kam uoch das tiefere a hinzu , mit welchem nun der 
SexlBccord vollsUndig war. 

Di« BraeheiauBg dea aooordliiclMa tiprecheua iai leicht au 
WeM aber eia psycholngjsdi pl g fato hg l io li a i lalar- 
Der letzte Grund liegt in dem widrigaa Bhidraek, daa 
ein völlig regelloses Durcheinander vieler Stimmen bervor- 
bringt und >:Iit suIi unter UmstSnden bis zur l'nertriiglichkeit 
steigern k.«{m. Was wir in den Jugendjahren eines nervenstar- 
ken Studententhums auf iler Kneifu' .iN ■,elli-l> er-.l.iiid>i( ii hin- 
genommen haben, wird dem reiferen Manne zur Qual, wenn 
er der Versuchung nicht widersieben kann, etwa in einem be- 



Scherz nug erinnert werden, der darin besieht, dasa von vier 
Leuten jeder ein anderes Buch sur Hand nimmt und daniua 
laut voriiest ; die Lesenden brauchen gar nicht zu »chreien and 
werden doch ein sinnverwirrendes Getöse erzeugen , welches 
\on einem Nebengemacb aus auf eine weil grossere Zahl strei- 
tender Menschen gedeutet werden kann. Ein gewisses unbe- 
wuMles Streben, einem bisslicben Chaos von Slimuteo zu eal- 
komatan, Uaat aieh lawaUaa aofar aabaa bei wiadsrbali aa^ 
gefafadrtaa B o difMib a b a«ach« B . Waaa awa aoMw Rah aiaar 
versammelteo Menge ans eteiger BalfbrMag hört . kann man 
öfters unterscheiden , das« der zweite Ruf schon besser klingt 
als der erste, der drille noch hes-ser. *, Soll Soliiller's iBr.iul 
von .Messina* aufgeführt werden, so müs!>en .lie den Chor spre- 
chenden Leute (gewöhnlich Choristen von der Oper) sorgr.iltig 
dabin eingeübt sein, dass sie ihre Verse nicht nur in gleichem 
Rhythmus vortragen, sondern auch so weit möglich in über- 
aiaaliroandaa gpfachiaaaa, alao ia «iaar Art Sprachaiaiadi«, 
weleh«, da aia airtaada ia Moaaloaia verfaUea darf, gar aieht 
leicht zu erreichen ist. Leicht und fast von selbst sich er» 
gebend ist nur das gemeinschaftliche Sprechen auf unver- 
.i n d er I i c he r Tonliuhe (iehl man an einem .Schulhause vor- 
über während eine unler^le Klasse gerade »aufzusagen« hat, so 
hört man immer, da.s.s sümmllicho Kinder den nämlichen Ton 
einballeo. Oer Lehrer hat sie sicherlich nicht darauf dres«irl ; 
sie sind durch angeborene Scheu vor undeutlichem Tongewirre, 
durch iaatincUvao Ordooogailna darauf gßüUut wocdea, gerede 
wie bai daa adt IMoHpiMMa T«ri>BBd«B «tt O l i a w aai pM a a . 
Irgend ein besonders lebbaftaa oder voriautes Kind bestimmt 
die Tonhöhe , welcher die andern sich um so scboeiler an- 
schliessen. als bei Kindern noii /iciiilieb glildlBI dilar aacb 
die Sprechlage wenig verschieden ist. 

Das Anhören aufsagender Kinder kann die Krage nahe- 
legen : wie würde es kliogna, wcnaLanle veraohiedeoea Altera 
und Gaachlecbts, alao venehledeear SpreoiiMIbe, tM>alasaai 
aanlkaaagan« hlllaat teb balia «■ dtaaa ikiga ala gadaebl, Ma 
adr dar erwibal« ZuMI die Aalwort aoeb vor der Prag» 



*) Ich kaaa bei diesem AnlsM das freilich wenig zur äache ga» 
MMtaa flaiWadalaa nkbt «alcrdrtlekeo, dass leh audi den wildesten 
flaeirar wen Weber h«f« als die aosaerst cHiHsirle 
Ltaderkrtnie , welelie ihr mebnnaligea Hocli geeb < 
tiefaableiie s i o g e a. Wer eioem verebiten Freunde I 
drucken will, alaht niehl seidaae Baadaehnhe aa. 



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bfwhto. Dm leb mir die UM, wtlalw rieb M JMMQ AbMMl- 
auilaelilM «iallmiM, weder terlMrtig noch «m oraailMNttlier 

Bil(lun(( denke, brauche ich nicht \ersicbera ; »i« werden in 
iler ReK<!) nicht« iiiitbrin(ten »U die Erf.ihrung , da« regellose« 
Zii^iiinn'n'prt>(-hen sich skircnd ausnimral , in (testeigertein 
Urade wie ein Ansatz tum Liirni, und das BewusslMin , da» 
die lleiligiceil da* OrU nicht den geringsten L,arin vertrügt ; 
nlleeUrt bakta mm dariiiMf otclu, aie luaclie« nur Jene Erfali- 
PU§ iMMT Iftadtr «M UUHtm, waao aie qiiireo , eia voo 
Rms Mtaidditnar Tob piM Biofat ui dM TSaM dtr Madi- 
bar«. Aber data die Laote dlea •pflraa, i« «ben daa M ettwBr- 
diiic. L'ni nicht niis.s verslanden xu werden, inuss ich einwlial- 
len, d.isT,, wer das accordische Sprechen rein vernebnieu «ill, 
Miii aii^sclulb der >|irerhenden Gemeinde welrlie meisl 
nicllt Mbr lablreich ist) aufxuslellen hat. Thil nun ii.ichber, 
ae wall ea ohne Störoog gea c behen kann, verschiedenen Blinken 
Main, ao varatouBt aun alierdinga oicht aeiteo ein vereiazelica 
MBhewBeeiachaa MunaalB. leo« ortlunler aticb baebadilen, 
wie eine Matraae aaflh etat faar wliiiwinaeee Varaoehen nt 
ricfatigeoi BiBiHaMHiB «Ml gaai den SdiweiBea eriiebl. lU 
filili ;il>o nicht an Leuten, welche mit dem EiofDgen ihrer 
S^trechhuhe In den einmal lur Herrschaft gelangten Accord nicht 
/ureclit kommen , solche h.iUen sit h jcilorii bescheiden zu- 
rück, oder der Mt&.stoD, wo ein allzu siumpfes Ohr ihn gar 
Bichl aMritl, verliert »ich in der Gesammtheil , ebenso wie bei 
wirklidtem KircheageMHg ein falsch Singender nicht aus der 
Menge der die riefaüge Melodie Verfolgenden berauegefadrt 
wM.«) Dar8»redMece«ilaalbalkflaMMBlcbl«toichimafataa 
ABtaBf aiakar loalaade, daao et dei a i i l e l taBdaB To« daa 
Geüttlicheo kftonlea licb oMbrare Aeaorde aaaakHaaaen. Ba iat 
belehrend, wabrxunehiDen wie anflngneh die SlimaMn ichwaa- 
ken, b\i einige Theilnehnier 'jedcnfiiltv die mit besserem Muitik- 
sinn begabten] ein paiaendea Intervall beeliount eocebeB, wel- 
cfae« daaa —lal anbew Hr deB ABabee daa Aaoorda aatinbetdend 
wird. 

Die hier angefübrtefl Beobachtungen beweisen , da«s das 
fidiUBi Oelibl fSr CeaaoaeBiaB aalbs» im bUduocsloaaa MeB> 
aeban toriiaBdaB M , daaa er dtaaeBlrandB Taa«rarplranflaa 
■motnWhai enpflndei and ihnen aus dem Wege in gehM 
aaehL Der nngekOnslelle Volksgesang in seiner meist ganz 
re§alrechlen Zweisiimniipkeil hat dic^ r.inpst ge/elgt, ••) allein 
das natürliche Verlangen nach Con^oii.iii/ ,iiich bei gemein- 
M-hafllichem Sprechen verriith cinmi no Ii höheren Grad von 
Emp6ndlicbkeit, weshalb die Tbatsjche *oM fernerer Brach- 
lung werth eracbeinl. 

ABlUlead ial, daaa, wie aehon oben baoMrkl, ae selleB in 
•bMBi llett-AfleDrf i w pr eabw «M. Unter a» aab l reldiaB 
BabflahB M Mir aar eaaBabamraiH ata paar IMMNiMatt 



den Sjpteehaa la Muae ein bSSSifrllekea Otiaaatfe« Btnaalaer atl- 

lener voHMOunt als bei MasaeegeMog lo der Kirche, wo man oft 
vrnug an einen Nachbar geratheo kann, welcher mit unwandelbarein 
Elfer die Ctioralmelodie auf eigene Hand um diu- Quart oil>'r Quint 
tranipooirl. 1*1 die* richlig, so wsre der (Jrund » ilil il.ir ,i -m !i. i . 
dMsein inmitten der laut Mitaingrndrn Sitzender wine ci;. -!;" stimme 
WaBlaer horl »{» ein .sprechender iwiichen iiedantpf) .Siin rtirnilrn. 

**J Auch auf Gemeiodegesaog in der Kirche konnte tnan hinwet- 
eia. akwohl hier di« higtiiliaili Oi«al atasr «olkalMaslIclMe Mokr- 
sOninlgkeM emgegeaalsbl and dieaa iswMmHdi sWrl. Dia Oeaieinde 
lollle. wie e* io Wirkllehkeit awM ge*chiahi, lediglicli die Melodie 
des Choralafln der Sopran- and Tenorlagei alnieen ; tor barmonlaeken 
Kullunic M dir Orcel da, welche völlig in ihrem Itechle ist. wenn l4« 
einer »ii ■•h h cinfacheii Melodie kunktgenia--- Vi . nr.l.- unterlegt. 
Die absurden Veraucbe , eine Cemeiade tu vi>!i>imiiiiiKi-ni kirclien- 
geaang ra drtlle«, wie aie vor Jabrxehnlen aurgelaucbt waren . s4nd 
glockllcherwelse glaalicb veraebollee. Nur wo eine Vcraammlung 

IMftfiMSett* "l^itBMlaffffialbiaÄ "* a>awOw||g|^toen 



234 



auf der Tonira in der Quinlenlage) oder ein dem Hollgaacfalechl 

aogehönger QuartMiUcoonl SU Ohren gekomtnen, ein Sext- 
accord mit grosi^r Terz und groaier Sext aiemals. Wahrschein- 
lich hängt dies damit zusammen, da»s auch d»s deuiNche Volks- 
lied sich fast aussclilie»lirh 111 [tur Toiidrleii bewegt. Hierin 
scheint im Laufe der Zeiten eine Veränderung dee Naturgefttbls 
sich V ol Um aB M haben , denn alle uns aalbemlirto Uadar, 

liuMBbla^ toltaHBdtrto «iMTdwM^^ 

liaarlMi. tfMM» oaMhe aia weMliehaB LMm aalalaadaM 

ChOTtlmelodiea. 

Da« in proieslanitschen Kreisen d!i< accordische Sprechen 
wenig oder gar nicht bekannt gewurdeu ist, begreift sich. Ich 
habe aber unter musikalischen Freunden auch öfters Katho- 
liken gefunden, die dasselbe übersehen hatten, vielleicht weil 
sie seit der Kindheit, wo man auf dergleichen noch nicht tu 
acbleo pflegt, daran gawtthat warea. lo Ulerar Zeit hat bmi 
dieaaa Sp t e a baa aofar la die IwHtwiaik hatlbai g eBeBiBaB 

■liBlIeh sieht n IrraB , wenn Idl mir nemÄe SÜlliB ta Wer» 

ken voo Paleslrina, Allegri, BaJ etc auf solche Art erklüre. In 
dem berühmten Miserere von Allegn koiurut mehrmals vor, dass 
Jeder Bestandtheil eines vier- oder füofstimmigen Accords nur 
durch eine Doppelganznote [Brevis] angedeutet ist , w&hrend 
darunter eine Aniaiil \on Worten steht, welche offsnbsr aaf 
diaaaa Tüoen mehr gesprochen als geauogea werden sollen ; so 
gehM t. B. der ganze Salz tU j^utificerit in itrtMnibui (mü «t 
«iMMt DW auf den Fder-Aeeord ((BoiMiaiais), utantß okM 
Angabe ainea RhytiMiaa, sa daa drei letalen Werlea riiylb- 
misin, und dann erst lenken die unteren Stimmen zu mall 
dischemGoMog zurücli. Ein andermal ist über den Salz »lAerB 
mr df .\anguinibui, Deus, Deui salutit' der un zerlegte Giaoll- 
Accord («ierslimmigi geschrieben , der erst mit der zweiten 
Sylbe des letzten Wortes von der Bdur-llartxM>nie abgeltet 
wird ; und ihnlicb noch öfter«. Die luiproperia von Paleslfiaa 
enihallen ganz enisprecbende Siellea, nur das« hier der anver- 
Indert blaitaeBde Aooord aa( die Tettoylbea rhythniaeli v«r- 
IheHt W; ae g.B. Uaibi aaf den Pdar-Oralhlang (vtonlhMiMg) 
der Satt *fVp«Z« meu$, quid fitk (ndl Aoaiuhme der letzten 
Sylbe), nachher die ganze Wortreihe >(Me edmxi te dt ttrrao, 
dazwischen auf dem C! iJur-Hrrikl.ing der S;it/ <Ai,i m i/un con- 
Iritlavi le?t Kürzere in dieser Art beluiiJclle Sülze treten noch 
häutiKtT juf und noch bei anderen i Dniponi-ten jener Zeit. 
Moll-Accorde sind diabei nicht selten , wie ja auch das Volk in 
Italien Moll-Melodien öfters singl und von jeher sang. Man darf 
▼enaothen, daaa gmd» der aaeeaMlfa Oebergaet *<ob freieaa 
Spracb i aaa n g ia rbyltaiaebeB Spraetgaaaa» and daaa ia 
knaatvellere Matodk aa dar a fgr a lli adaB Wrtnng beigairafaB 
bat, wakha daai lltaarara dea AUegrt n atlaa Zeilen bezeogl 
worden ist. (Qpraah^sang h.it neuerdings auch Verdi in »ei- 
nem Kequiem twataMi verwendet und guten EBect damit 
aralah.) 



KattbdMB'a YmimdähiaSm Bmtargiuher Op«ini 

von 1678 bis 1728, gedruckt im ,,Ka8ikali8ohtB 
Patrioten", mit «einen handachriftUohen fort» 

B«fehtigaiit«a. 

(Forloetzung.) 

(IX. Beriody.) 



— 4877. Nr. 45. — AUgememe MuAiiMlMch« Zeiliuig. — \\. April. — 



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235 



— 1877. Nr. 46. — AUgemeiae MoiikaHsche Zeitung. — H. April. — 



236 



(INw» MMtebe Oper wM «Rteit«» 4 704 «urgefuhrt lelo. Es 
lt(tcn xtle Op«rn t7t« «t» gewitwn IjrMcheo (tili., u«! H in 
der Efar«n|<f< rti- <t4, »orauf er ncch Holland reiste; aixl 
im Al»KU»l machte er •bermals eiDe Rei*«, .well die Opern 
verbolen wurden*^ Düs s <«t. •Am <•. Oclober, da der 
Schaaplati mMtr «roffoct «urd«, ti*m er laia« vtert« Op«r« 
to Haah«f| mMum^ W k n tt B.tn. INm «w «t M> 
(WMle.1 

108. Cleopaira. Hr. AHitMv MMfel* ü» Tmt; 

p)wK um i nHml> ariflilH<l»1—lli>> ll iMl »w i w tU 
«boito 4ariD dar PnMb dwtolw ilm * aMtritab MdL dM 
dto ZMOtoMT bei der verstelltea Selb^ntleibung ein Male« 
Oeiehrel evhubeo«. Bbrenpforie S. 4»l. Nachdem er «teh eo 

elTeclYoll uinprlirarhl hall«, pflegte er in'a Orchester hinab tu 
hlripi-ci iiiul ^uii iluit seine Oper lu Ende XU dirigirtn. Beider 
letzten die»jiltriKen Vorstellung, am S. Decerobcr, lionnle er 
aber dieses Vorhaben nicht ausfuhren, «eil Hlodel aich dles- 
I wtigerle, ibm mitlaa in dem Werke die Oir*eUoo abtu- 



IM. MMn. 

Tom Uro. PeuMtimg. Uiebei war eio 

II ■ndvN^MSSri «nlMl Md dto MMlk M mc 



•iBar Hanbvrger Abtehrift als Band U d«r Bladalauiabe 

SmckL Von ummtticbeo Stockeo dar allra Hambargtacbea 
f M diMM dM «toiiM, vtlckM ia «la«r vaUaliadlfM 
■MtHMtaMamMMMU.] 

Jmu 1705. 

HO. Marl. ÜMikv.Hra.JIdaM. PMdaT.His.AwfAiar. 
[■Maai a M <la lalalB Qpar p aiMa. dla MajBhM aa ant^ 

tu. Mnik Mk w. Um. Ktim, Hmt» t. fta. U. 

FtM. 

Ilt. Laerttia. Voa «ban daoMÜMa 
1706. 

IIS. UMlMMflMAii ÜMikT.iin. 




war.i 

Ki. JMÜnn. Voo Hrti. Schi«ftrd«ek»T't CotupoMon. 
{Aas dem llalienitchen ; der Bearbeiter bat sieb nicbl ge- 
nannt] 

115. MtSagnitllO tsriaM. Componirt v. Hm. KtiMT. 
■r. niai war dar Poet. 

Ilt. MlfMllW MMik TC« daM Hn. 



H7. SmuO. MMik«. Br*. Ktim. Poaaie v. Hn. Feind. 

Nach dieser Opara worda, mIM ateaa Prologo : II (Mit 
«Haltatil, da»on Hr. Krün dta ' 
Wort« getnarht hatte, autgafübrt: 

IIS. Altntra, nm 
No. tos beaciiallao. 



hat Hri" Jnliann Heinrich Saurbrey di<- Opern son 
der Frau WtUwe Schotl gepadilal, wobei die aeunie [ver- 
beaaart : Mbata] «Dd I 



119. 



Ba oocDponirte diese Opera der 
r, auf Warta v. dam Hm. 



MO. Oer Carnaval «an Vanadtg. Musik *. Hrn. Jt'sisir. 
VerM «00 den Herren MtisUr and Cvno. 

|KelM>r halte nur einen Theil des StUcke* componirt: das 
lebrifie «rttte liraupoer in Musik, «ie das Inhaltssci h n i»* 

der Hamb. Tealaannlaag aatiebt. Dar Zeil aach M diaiaa 
Stuck Na. ««•. Hd UM» Nu, IM.l 

2l»a 1708. 

« II . Flarintflh Ir. MMM «apoMt Aa v. In. MhA 
varfuljgto Va«M. .n. 

Itl. liplM. fM »a i H au Vafkaaan. 

[Mo. 4ti und Ilt waren uraprUaclicb nur aia Werk, weleboa 
aber bei der Lange der kompositioa in iwei Abenden gefebea 
wurde. lUndefs letxte Op«r für Hamburg , von welcher die 
Moalk nicht erhalten tat j 
113. HareulaS HIMl TkaaOM. Musik Oraupfur, Poetie 

[Hier «tirde (olgeo das von llattheson nicht erwähnte plalt- 
dentacbe •Zwischm-Spl«'!. .Dia lHlll|a Hechiell utid dabei 
■ ngesiellle BaaeriMlai^eera^e'. Nach der Teilsaminluni; von 
Ktüer und Craupa^r componirt ] 

Iii. Antiochiu und Strataniea. Maaik \. Oraupner, 

y. Hrn. Fetrui. 



ISS. BsUmplMn. Vob abao dauadbicHi 

Ihm ITW. 

Ite. NttaM. Haft oiri PMala V. HIB. Jr«<Mr. DarMaiar 
war Hr. Dittmtr aliata. Dar MlalawiHar MaM. Vigtu. 
117 Heliatus and Oltai|lia. Auch «o« Hrn. Kti$tr. 
[Nach dem lDbella*anaicbBlia der Testsamoilttni hatte aach 




ABMif^en nnd BenrtheiliuigiB* 
FIr geaiiacMan Char. 

Anald Ith. flaf «iil^i für 

Preis der Partitar O 

Rob. Forfoarg. 

Der BaacbtuBg werlba OasSofa. Mit Aunabme dtr icbol- 
> lalMa aldwarde riad m fata aMaeHcha Taaia» «a 



maniachtan Chor, 
f ILMK, 



Op. 7. 



aolide RichtuDg desselben an. Die musikalische Behandlung, 
die er ihnen angedeiben llaal, befetliftt das günstii^e VorurUieil. 
Haine Ziererei, kein unnöthi)<er musikalischer Aufwand : schlicht 
md wahr sind die Wort« wlede^Kt^Keben. Wenn auch das 
melodische Element sieb nicht in hervorragender Weise olTen- 
bert, so reicht m doch aw und damit kann man schon sitTriadaa 
sein. Ein alleriiabalM Uad ist dM Taasliad Mr. S. dM aaah IB 
Bau« aaf Malodla 

Wira aar aaia gaMan trt<ad%aailg, m kl 

soblnas. Dem Uade iaIaMk aiae Clavierbegieitonf ad libitum 
beigeft^n. Dass die OaMtaga leicht auszofübren sind , kann 
ihrer Verbreitung nur Wrderlich «ein Ich kann nur wünschen, 
dass aus»er dem CIciUenTereio io Hamburg, dem tia gawidmai 
sind, noch viele andere Gesangvereine steh darQaiia(a iB^ 
aaknan. Seien sin d i MM biasBit empfoUaa. 

Maeh ein Wortflbar Mr. I, dla KdMUiaciwBalladaeBdiiaids. 
Ob M waUgallMa war, dla MIada llr faariaobtao Chor in 
raa^Hnlraa, IM dto Fliga, m laaaaa aieli wa a l galMi gewichiiga 
Bedenken dagegen geltend machen. Doch d.-won abgesehen 
rous« ich sagen, dasx mir die niii«ikali<tche Keproduciioii dieses 
gewaltigen SlolTes nicht ^ciiu^ciiii t-rxlifint. l in ihn nur »n- 
oiili'-rnd wiederzugeben, l>«(larr es »tarlier Arcenle, überhaupt 
einer reibt energischen Ausdrttcksweise an den betreffenden 
Stellen, üas uohoinlich DaaioaiadM ia dar BaUada will aadi 
enisprecbeod nwnfltaMadl aanadritakl aaia. HM ajaaw Wart» 
dar Taa danaOMB iai < 



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IST 



— Itn. Nr. «5. — AllgeoMiM Miifrtiwfca Zsiloiis. — M. Ayfl. — 



SM 



wiedergegeben, obwohl teh gMUiiw omh«, daes sieh rerachie- 

dene geliingfnf Kinzcllirileti fliiJen. Aus der Gefahr, in die 
sith der Verfjs^er Jtircli Cumpu^ilion dieser grsndiosen B.ilUrle 
LiCfvilj. 1-1 er iiiclii ||i.mz unversehrt bervor«c)<a[iKi'iK In ijefjhr 
begieJM neb üb«rbaupt Mar , d«r m unlenuaunt , «e für $t- 



•ftl fcitglMfc» WeftBMkto-kgMidei fbr gemisch- 
M Ckor. Nr. 4. Maria im Walde. Partitur Pr. «0 Pf., 
A 45 PL Nr. t. WmtiiMdiUwuiMkr. 
Pr. flOPi, BtiMModmalBiMPt Hr.S. 
CMMkhidkfns Ber^Mwt. FnUlarPlr. TBFT., SlimiMii 

einzeln h 30 Pf. I i^ipric, Robert Se'Wi. 
Oer Grüoder uod verdiente Leiter de« bekennlea Riedei - 
VereiDs za Lfliptig bria^ una hier drei Cborgetfoca, dte 
«Mar lateraaae ta ftiMiwuii oabaan. Wasn ich auch Diebt 
habaopl— mBcMa, *m dar Cwnyoa l a t Wadat das Dir1«aeieo 
UaM vardankall «dar wtakata «kd. aa Mart doeb die 
QacwAtigkeU, ihn aaeih ta aalaar BgaoaBhaH ab Camponisi 
die verdienle Ancrkpnnuni; nirht zu versagen. Und anerkeoMD 
niu&s m»n an sorlie^enJen G«»,inKen vor Allem die noble Hal- 
lUDg , die gCMhickte Arbeil und die zdlrpfTcndi:- WicJcrKdtw 
der Gedicbte. Bedeutende achöpferische Kraft ij^si sirh in so 
angea Rabmen kaum entfallen, ich glaube auch nicht, d»ss der 
aia besilit, aber die Erfindung iai doch all«r Ehren 
Barr Riedel weia^ waa kliagt oäd wirkt und si-mo auf 

ämi oft rächt iotar- 




aagen altarthtaUoba Taa, ia« * 

acbllgt, hannoalrt aebr wohl Olli dam Ton der Worte nad ar- 
innerl an die AusdrucVsweise früherer Zeit- M.in l^önnte viel- 
leicht .sagen , d»<is verschiedentlich mehr als nolliig oder gut 
auf EITpcI hingearbeitet worden sei, aber man rauss auch wieder 
geateben, dass von grob aiODlicben Effecten nicht die Rede sein 
Wer auf Soloatimman dan Halbcbor und auf dieaaa dan 
I Char Mfaa Hart «ad ia aatehar Wi 
I, dar IM Mab M 
Madal aar Abweehatiaac badaflfet M» «1 rithl 
da« : es fragt «ich aber, ob ar blarta aielil daeb daa Oaiaa «a 
viel thut und di-n rut.iKt'n FI ks ■^i'iri. Er h!tlt .mch auf gute 
technische Aa^fuhrung und bcieichuet alles darauf Betüglicbe 
bis ^leuisie Detail hinein ; nur «iod die Stimmen oft mit Vor- 
tra^bezeicbnangen fbrmticb äbersüet und das isi störend und 
kdnnle allerding* daa Varwurf begründen , daas der Verfasaer 
dia tecbniscba Saila lu aahr ia daa V«»rdaignind atelll. Ea mag 
Im lom Trnat Obrigaaa gaaagl aaia, daaa dia fc a h aa mit diaaer 
IlMil daab ■labt aMiallbrt vardast awh 
Iwt IM tpaidaa btaMban» m n artifeas. NT. I 
aCbrialkisdIahis BarglkhrU, ist wohl daa galnagaMll SHek. Es 
wiriti achte und triOl TortreOlich des Ton daa Tnlaa. Beson- 
ders wlriuam durch die hier entfaltete Tonfülle ist die SchluM- 
»telle mit den Worten »Gott sei Ehre! lobt und preist«. Was 
daa Tempo grasiOSO über den beiden Schlusstakten mit dem 
Wort •Hallaliija* beaageo soll, zumal zwei Takte vorher Adagio 
(aaalit ial, iat mir unklar. Der Verfasaer verzeihe meiner An- 
I, abar kh halla dia BaailobMi^ liir TülHg Obar- 



iaiaa«rdtaVaiin(Baantbit. OarMab nenne ich Nr < 
«Maria tm WaMaa. Daa flUMc bat wla daa vorige strophen- 
ioMal vermittelst eines seohstakligen <i k LT'ile 
jeixt in Dur brinKi'"den riigenartlKni Zwischensatzes 
ekl über 711 ili-iri ( hdr.il 1 V om Himrael hoch da lomm ich 
der hier eine andere Textuiiterlage hat. Mit ihm schliefst 
das Stäck. Einfach und natürlich gehalten und frisch enipfun- 
daa lit aa abantalla von gular Wiiiiimg. Dia Dadamatiaa daa 
a«aa(8.S aiacbaialfl* fereM. labariMMa 



andi wohl erfahren, wooM darTaHhaaar dia NMMbatheiligung 
de» Basaas an der Cliiiril/"i!r ■Johannes soll agin Tüufer sein« 

mnhvirt. Nr t *V\ i-ilini tii->wunder« erscheint rair in der Er- 
Hndiiiit; am « i in^iiti n lifdeulend und wird, trotzdem der Com- 
pooi»t in jeder Weise bemüht ist, den Chor iDtere«>>ant auszu- 
gestalten , schwerlich einen lieferen Eindruck bei dem Hörer 
banrorbriaflaa. Br ial wiadar Abarraiob aaaeaalaltat mit dyna- 

daii Mar aMwaOr rieh Ia 
iabdia 

LriMr aif rfa i 




stattgart, 1«. Man. 
Aus unserer Sudt, in welcher so viel und so gel neslclrt wird, 
lieises sich wohl Musitibriefe •chr'iben; allein za einem riebUgea 
Reterealen lauxe ich aus vemchiolenea Gründen Bichl, nndsawlll 
ich aa die ErwShniing der gestrigen AufTiilirang vo« BaahPaMBMkia^ 
Passloo oichla welter aus den reichen Ergebnissen dar ihrem Bada 
nahen Concertsell «nfOgea als die Notiz, daas ouomehr aneh wir 
Verdi's Reqaiem durch zwei vortreflliclte Aatrahningeo kennen ge- 
lernt habao. Das Werk war von dar Holkaaaile «atsr DoppUr's Lei- 
tODg sehr sorgflilUg einstndirt und erseheiat, wie Ihnen seh aa aaa 
anderen Orten berichtet worden iat, «irfcMob als e4ae reifaallMa 
Arbeil, wenn maa ihm gegenüber ner dea realen Staadfaafelala- 
nimnt uod aaga h arigs Vergleiebeogen aDterlaml. 
oder Absoadariiebaa Ist Im Oaniea wenig, die Mailfc aHM 
aad wahr aoiphwdsM. oft dramallaeh, nir g aad a HaaUaBlillt 
la Hr isiiat za aebea, wie aleb aia raorigar Uallai 
Aafarwecknng der ladlw durah dia «M ailaa Sallea aehme 
Trompeten, die VertwalÜMg dar Madar. daa Olllokagsftthl 1 



»a iaw illaa parii m 
_ Ia Wadd i la^nicm 

ipaaaalwMrdaa 




Uee Mala Mr Mala aa «to aia bai I 
«*d Irmadnag ; aaah daa hohe * ia dam rhythmlschan RacMaU« (aitt 
Choral), walchaadar mitChw varhaadeeea Arie «Ich will bai atsi* 
nsm Jesu waehea> varaaigahl, kam laleht «ad seliOn berwu; dia 
Arie Mlbtl wurde wttrdig vorgelingaa. Oad bei Nennung dieser Arla 
kann leh nlehlnsahta. mit «ollaiar Aaerfceaaaag aaeh des Hra. F e h r- 
1 i D g zu gadonkan, weidMm dnboi die obUgale Ohas ablag. Br ge- 
bort zu den hsrearra i aadaa Zierdan ansares Orchesters, und ich 
bebe noch nie alaaa Blaasr geiroffen, der sein schwien^L'i. charak- 
larwilaa lailfamaal mit mahr MalaNrsehia aad Oaaohbiack z« ba> 
haadala eanMada. 



. by Google 



S39 



— 4877. Nr. 15. — Al%aaeiiie Mniikilwche Zeihtag. — 14. AprU. — 



840 



Hen« Fiaaoforto-W«rke 

im Verbge von 
•A Mieler 'JBiedermann in Uipii« und Wiaiarltar. 



1. Zweihindif. 

au Drei SouUail. He. I !■ C4mr, Vq. 1 




BattBuaa, i. L., 0) 

inGdur No. I in F dur * « M. tt P(. 
BMeckrr , Lnik Otw •. TaMkM Mtr dnlMhw VMto- 

lur Bildung dm Vortrags mil iienauer Anftibr des FingtrMitM. 
• M. 5« Pf. 

leMler, i. C, Op. 74. tanta 4m LitkU. MoroMu 

t M 50 Pf 

Op 7«, autn ItMM. t M. 

Op. TraaakiUff. 

HeAi « * M. »• P(. 
■InfeMr, tkttim. Op. t4. ItB vi kmgi CUvl«nlücke. 

Zwai Helle t i M. 
L8w, lotet Op 17«. lacht Itttrictlft » «Mlw l w Oiflirttttk* 

obn» Ocmvrnüpannnn« and mit Fio^rMU. • M. 
Hturt, W. A., 8«reude m Bdur fur i Oboea, t ClariMMn, 

t B»H.*i'liuir!ii-r, * Waldhürner, 1 Kufotlr und Col 
•rijeti«! voQ U. il. Schlellerer. 4 M. h» M. 
8ckal».Bratt«% iL 0». It. IM i 
t M. M K 

Op. M. Hat CUftantlek« >m hrroiichea Slyl. 4 IL 

Op. M. Inl OtoilintMM. C)kiu» In SoMiMtom tM. 

Sttaman, Rob«I^L Ofu l«t. f)«i 

oiilBegifiiuiiK ilMf" - - - - - 
Der 1 M so Pf 
■plädier, Friti, Op »t: WaMlMarMrl 

No. 4 . WtidmennsloM. « M. S« Pf. 

No 1. niiublumche«. I M. M ff. 

No. I. Bunlae Lebeo. I M. M H. 

No. 4. Am «»Im «m. « M. H K 

No. 1. WaldnMar. 4 M. M Pf. 

No. C. lUotdieade Wipf«!. ( M. M Pf. 
Starte Ladwif, Mlrttlilg«. We-rtbvoll« «Itere lind neuere Inttra- 
menUltilie fur da« Piaooforte b«arbeilel tum Unterrichl wie lum 
Vortrag. 

Mo. 4. Bacb. Job. Sab., Cboralvorffk«! «Wacbet auf«. I« Pf. 
Mo. t. •••Ikav««, I- Adagio m ami <i«ppo « mollo 
«MMMIa Ma das Mnlckqnrtatt lo lad». 0». 4». 

lio.t. Cbaraklnl, L., Inlar wd 

SlrticbqoarleU No. 4 in Etdor. • H. 
Mo. 4. Driller uod vierter Sali 

No 1 in Kadur. ( M B« Pf 
Mo. S (> r i m m , J u I. 0-, Zweiler und dritter Sali au« der .'^uite 

in CiDOnform für 1 VioliDCD. Viola, Violoncell u. Coolra- 

baaa (Orobaiter) Op. 4 U. 
Ra. d. Zwotter and driUer 8aU atit der iwcilea S«i4a io 

Oaaaaüm Mr OidMiter. Op. i«. i M. 
Ma. f. — Tr aaar — raet and Fioale aot dar Malnda Hr 

gro**«* Orchester 0). 4». • M. M Pf. 

Ma. •. Krehi. Joh. Lud w . GfMaa FMHala md Piv* ft' 

die Orcel. 1 M so Pf. 
Ma. «. Scttuberl, Franz, Zweiter und dHtter Seilt 
Slra4cb4ia«rtoU in Bdur. Op, 460. 4 M. »• Pf. 



h. Vitrhiaiif. 



Blekard, Op. 4 

, L. TKB, 

von Thendor Kirebner. IM. 
Barel, D. H., Op 47 Latekto ttlcka ttbar 41* 

liedrr vrrM'lilfdener Nationea, Hell S. IM. 
Henefeaberir, U. reo, 
Job anoes B ra hiDa. IM 

U»,4aaef, Op. m. l9tk k 
OHavaatueDnaaM «ad adt 

Ma.liBCdar.~Ma.tl«AaMll 



Mak «attwiw 
SilLNK 



Vhhtem^ Op. m. Ttaklitkw. Zw«af aMMum ciaviMaMMw 
hl fefUdckandaa Saxleaepannuagea ohne Davaioaaolenali WMl 
ohne Oclaven la laaiiMl 
ala aogeoebno kiaaaBiiaik| 

Clavkeraebale. 

Holt 4. Goldne Jugend. Hellerer Walter. ilLMK 

Hrfl 1 Rondo k la Polka. Auf aanflen Wellen, t M. H K 

Heft 3 /urnedenhett. Draiir- Marsch. I M K 

Hell « Komunte. Alle Polacc». 1 M i* Pf. 

Hell ^ Hl»psnd>e. Arlolte. I M SO Pf. 

Hefl 6 rM>li!.i.m UiiiiariM'ti 1 M Pf. 
8chn*BB, Robert, U|> tto Tom Täfta wi der EialgiUcbUr. 
Vier Balladen »oo K. üelbcl fut »oloi'tiiiuiu-ii, Clior u. Urclie»ter. 
IN», t daraaekflalaaaaMa Worlw,) Ctofiemnaaag «w kiakard 
Klalnnlekal. «M, 
Spladler, Frltx, üp. «9«. leckk BrilUBtc I 

tio. 4. Sooaliae in Cdur. t M. SO Pf. 

Ma. B. taaallaa la AaMik I M. A§ K 

Na. t. Saaaitaa la «dar. t H. M Pf. 

No. 4. SooaUoo lu Bawll-Edur. t kl. U K 

No. S. SonaUno in Fdur. I M. SO Pf. 

No. a. Soaoilae io Odur. t M. so Pf. 




,84 loi Vertage von Fr. Bar tkaloaikaa in Brfart er 
acbiaa lo mraHtr wia i akttar Aaftaga ood M dank aH 
BackkaadlaARM aa beitohea : 

Hamoiüe und Chanctexigtik 

mit besonderer Anwendung auf 

Ooeit&mix'ii.iiiK« 

Bhi VMnff Olli ilnaiar 

ilütrUn arl 



IDMÜND WALIiNER. 

jMUtmrtfrff fftffifr 

V«a 
a.«. 



Bar LHeratnrlreuatf, Em Führer flir Bücherliebbaber und 
Buchhändler. Her»u^^e^!l•bl•rl »im Edmund Hoefi-i Sliillg»rl, 
,A Kroncr . Jahrelang I, Sr i, au*.-.«'!! ^nli uIkm uIü^ts Wc^rk- 
chrn wie folgt: Oa^ .Schriflrhen enlsUnd au» nnrm Vortrag 
Ober da* aaftOBcbene Thema und bietet in dm engen Grea- 
tea, die «iorni iolcheii geiogen in werden pllegeo, allet, waa 
«ich billigerweite erwarten laaat. Wa« uaa gebotan wird, lagt 
von dem Geial, dem Oracbmack und den Sindlea den Verb». 
«ers ein nUnsliges Zeogniai ab and gewthrt dem aofotcrk- 
samen ZuhOrer oder Laaar nicht nnr die Fondaroenlaliaisa 
der Lehrt-, ^ndrrn re|tt Ihn auch an, »elber ihnenweiter nach- 
lud' iiki i , s ,• ;u entwickeln und. »n Tliriliinhriii* und Ver- 
*Uodai»a «o wejt reichen , gele|eollich'tar AnafUbrung und 



Kranken rw.ti.iri;TÄrS3».t 

Dr. Ab7's Natarkeilaetkod« he«rhrlrhenen Heilverfahren« 
empfohlen werden Dieses jctit io $8. Auflage er»cbicneoe SOO 
Seiten starke Bach koitol aar 4 M. and tatdarehjcda Backhaad- 

luug oder dinci <wa >l4lirt Wnttfß Mkä Im JäkM 

belieben. jgij 



Hlflm atee Beflof« tm 



J. 



imUtftä§mtd 



— Dracft VW Biviikapr 4 BMbI in Leiptig. 



. ^ by Google 



a'i £S'-r' ^.aja-jrs;a Aiigememe SSSSäS^S 



Musikalische Zeitung. 

Verantwortlicher Redacieur : Friedrich Chrysander. 



lidpiifc 18. April 1877. Nr. 16. XiL Jahrgang. 

l.llAlt: llaBMibwi|*r Opcni-Pichteoalnel vom J.brr 4707, und BionabflMO di«M* TbMicr« in den Mbn Jthr«. 4tt8— 47*5. — Mstlh.» 

■Mini Tartd^alM HamburglKber Opern von 4 «7g bU <7ts, gedruckt Im »llatikalUcbeD Patrioleas, mit mImo bindKhrifUiolMn 
FortMUaageo bis 47S4 , Debsl ZuMtzeD and BericbliguDgeo. iFotlMtnag.) — BlM. AlUMinwi 4tr ^I M > wf loc>> i ttm Bwni 
Selnl-Saecki im Th«ilr«-Lyr<qae lu Pirii. Wkdcriiolang von «PhUMMB OOl iMMlli VM iMIBMaMi IB A Ofil»4kalfH 
dtMlbtt. — Barieble {Kop*.te|«a. Ulptlg. TriMi). — AM«l«cr. 



ÜB Hinibarger Opem-VMhtBOiitrMl TM Jahn 
IWf, und Einnahmen dieees Tbeaten in 

sehn Jahren 1690-1705. 

▼orbenerkaDg. Zum SchluM« de» in drro lolgcDdeo Artikel 
■UgrtlMätaa yvHMuOmm HamburgiicJier Opera, wiMkm Mal- 
rMHMMB ttollM md ia Minem MatlkaliiciMa NtriolM 4 TM 
I Hmb. M(to «r 09ek «lalge Aeleaattteke Uber 4«b (MebMW 
I aurtib diMM TbMitort bei , die fSr qm Jottt am lo wertb- 
vollereind, weil «ie die rinziften erhaitenea Docamente rlirtt^r Art 
bildea. D» ltiiiiibur^i!>cho Uj ernlbealer war von Aabng an eui l'rl- 
vaUiaterDehmeß , ilrtii m riir-iiiii[» grUng , in seinem BciUndr und 
Miner Venrailung d.uernd ff.lfn Fu-s lu fa-sen , ■.rm Vrclnv an 
AotM wlaaa poeuacheo ood muaikaiiacbeo Maoiucripteo l.t llogst 
' r Ia all. Wlada MiMrraL Daa Waalg*, waa 



•arnaaMr ■»itebtaralatter da*oa «rhlall, hat aUo 

fttr naa erbebten Werth. Der folgende Contraci betrifll dl« Zait de. 
fealaateo Bettandea der allen deulKhen Oper unler einem gaaehllla- 
kaadlgen Leiter, ood die aogerugle Eionahm«-Brr«chnong antrackt 
Bicfa eben auf diejenigen ichn Jabre, weldic in irilcr Hlaiicbl dla 
taül^^^üM^^mM» dtMmttn^MhMtuUm. — WlrlaiMa 

Wenn oben bei dem Jabr 1707 [s. Sp. S36] der lange. 
Yerpachiung erwXboal iat, und sich zugleich die Abachrill 
eine* Coolracts findet, welcher (Limals gesrhlo&sen worden, 
■0 habe »olchea dam eu/iösao Leter biemit oicbl «artaallao 
arolleo , damit er aihl 



EheaMUgtr Opern-CentracL 

Uukmm SahotUa [Sebott] liah 
aaa, ibr Opero-Kaiia an Job. Hainrlch Saarbr.y in f«r- 

pacbleo, al« ist ge«eowtrtiger Hatier-Coatrael daaMla twiaebaa 

ihnen aiifjiLTichlet , und siml folppnde Punkte und Condilioues 
Ton beulerseils ("oolrahenlt-n beliebet und verabreilel worden. 

• I. Vermietlipl MaiLimp Soh, «ti besagten J. H. S. hie^igies 
Opern-Tbealrum, nebst Kleidern und alJer Zubehör, von Oatern 
dieaaa 4707**" Jdiras bia Ostern Ao. I70S, nm solcbea die Zeit 
aber, so draiM, oder aoeb dann und traaa sn «faran Praaen- 
taiionao in dar Woche, so gebrwMhaa; Mir Und. Sab. 

aaabahandortKetnlinlbnlor, fafMia- 
I ampbnfaa bot, wta lich dana dir VMMar, 
nach Yarili e i wiBg ainea jeden lfo4ialbR, praeda. ngt 
ainbundert and runffzig Marek Lübiscb ta entrich- 
ten, anheischig maclit jimI verspricht dergleichen Quantum 
folglich alle Monath nctjtiti .in sie abiugeben . bis die Summa 
dar 600. Rthl. vollKetnarht wird : es würe <lenn, dass eine in- 
UbWoo arfolcla, wakba mit aller Macht «od Uiuran SiMaa, 



«e « arfVkk, aoO ahsabaltao, im taringrtan aber niebt vat^ 
anta we t werden, auf welcbero Fall auch die Haner eeaairt. 

»I. Nt der Opern-Biirher wegen Aif il im i'iU vorhanden) 
verabredet worden, dassUiurer dafür au Mad. äch. eine Diaera- 
tion von einem PortoplaMT Ia tpmt» [Htm U. IM]« «laS Mt 
allaa, geben soll. 

a|. Sollea (Jic Kleider, nebst den dazu gehörigen Zier- 
wia auch daa Tbaairtun und dia Miobiain , in dam 



Wissen oai Wana «IHM* —i— lai—iii, 

Fleins praaeivirt wartai , daM ila nleht Jeto r tor t it , 

best-mögiichst cooscrvirt werden. 

• 4. Weil dieses Jahr wenig.>>tens ^e(^^tls neue Opi-m aufge- 
führet werden sollen, so ist Mad. S^ h lufruHion. wenn Hüurer 
sich dazu verbindet, dass er die ineiäten neuen Stucke, so re- 
sonnable als mflglich , mit ICIeidern . Decorationen , und was 
data labttrfB, «oratallaa laaaan will; wobay sieb Mad. doch 
nirtadhuX, itm w w«l dIa a etnet aa cbta Elaidar and Daea- 
rationso, all aodi di«Jmi|ia ItoMarM, M ia < 
eo4npoDiTt wardan, bay 
jeoigen Partitoreo aber, luma dum Inilnimaal-Slimman, 
welche man aniuo von f^re m da n Mhm. and sbaebralbae l aa t a a 
wass, sind für Mad. ihre Rechnung. DieCorden [Claviere etc.], 
so aoilxo in guten Stand gesellet sind , sollen allemabi darin 
erhallen werden ; wo aber gants neue vonnÖthen seyn sollten, 
aria g en, xur Anschalfaag darsalbea , Mad. und Hliurer , jeder 
dia Heime, welche gileidiCslla beim Opern- Haus« verbleiben, 
ab. WIUlllararäah«alhallM,aMaAolaari,ABtrtoiauad 




H.iii'.e Tort er 
werden sollen. 

>7. Reser^'irt sieb Madame so wol die eine grt^se Seiten- 
Loge, nebst der Freiheit, dann und wao. Fremda mit sieh in 
.«elbige ohne Entgeld hinein zu fObfOa, Iii «Mb tm 
par tan. nad swo aof dia Galiari.. 

aS. GMaliwia Mad. 8dl. vaa ihrer SaHaa m 



J. H. 8. all Morar, gMebflrito, 
Hain in allen stricte nschinleben , sondern stellet in 
mabrer Terslchening der Mad. Sch. Reinhold B. (Bftkeltnann. 
der BiirspnKnechl. handschr. Zusatz] zu einem Bürgen Tnd 
ich, Hein hold B., gelobe und verspreche, als selbststindiger 
Contrahent, dass J. H. S. obengesetslen Puncten völlige Ge- 
afi|. Ihoa Mtt, allaa bay Varpandut aäa»r Uaah nnd 08Mr, 



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— 1877. Nr. 16. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 48. April. — 
«oaoötbea. Geaciiölieo, Hamburg den t. May 



l7Ut - 



<«I5S 



243 

•0 nei hina 
««.• 

■ey 4ttm mrimum Plm itahel naoelt v«nMCiioei, das« 
dl« Grati4-Hmr »S. Wttdk tfu tm, tmAffm U.^, das 
jihrlicbe BOiMM U. md 4» PwMf O M iei-OaM M. / 

geweMO. 

Walter 6ndet sich eine CaIcuUtion der Rinnahmc , so die 
Opm ia aioer Zeil «M Mb«a Jahreo, nehmlich ab Aono 1695 
hü UM Mf rMtaa, M Wega gebracfat haben, und weil «neb 
a~Mjt*m danit wya aBgl«, wUl ieb dM V fwta fc n i n 

iflMii«r mit iMTMUaa : 

Ao. <695. sind, mjiii 7 J.in. an, bis den 
6. D«c. io ailem <08 Operci Kcspielel. oder Ke- 
pmonllllmil gCOiacht v^o^llen, unter welrheQ 
■••llt IMM fläiala »rechnet werden : die haben 
«bariiMpl«la«m^ • «lilt/ 

A*. UM. «MB t. Jmu ao, bi» dao 30. D«a. 

mt KS. 

f lar neo« Opera, 

otogetragen 

Ao. t697 vom ?T Jan. an, bis den ?9. Deo. 
•ind <03. Repres., und unter den««tbeD nur drey 
neue OpwB, (tBkoM w mim , U» ilbia «iase- 

bnotit 

In dieMS beiden lelttsn Jahren «nirdcn die 
ler Stadt Kiel geaandt, 
«ttmoden Umschlagat 
Ao. ICt6. ilnlwhB Opm, Ao. IM7. Obor vMi^ 
sehn. Im enioadtooer Jahn warte «oehnilabih 
diu S|iiiHe io Hamburg, mit doppelten Leuten, fort- 
«eNetzel; weil vs aber eine Hechnuog ohne Wirth 
war, lagen si? im ihJlth J,itir hier so lange aUlla, 
bia zn Ende des l'müchlages. Das erste laabl tni(aa 

dio Kialer-Opem ein 

Und daa aadra naU nr .,..«• SMS - 

Damtt war aa ans. 
Aü ( ü'jK. M>m 3. Jan. an, bi» den J. Dec. sind 
m . Represenlationsi vorgegangen, worunter vier 
Moa Opern gewesen ; und haben eingetragen . 

Ao. *«<B 4. J«n. bis deo *9. Dao. aahUa 
aaaH>.ToioUuodon, und unter daoaolb« oio- 
boaaoaoOpm. Mo braofalaa «ia .... 
uMm Um bSobaU »mm Ia Id. 
ren ist. 

Ao. t'oo vom t. Jan. bia lt. Dee. 
4 4 t. Repro-oiii.itions, und unter denselben nur 
zwo neue Opcru gezehlel, betragend .... 

Ao. 4 704. hat man vom .I.Jan, an bis den 
t9. Doe. nur 65. Opern , und unter denselben 
viar Moa, aulkafBbret. Die trugen ein . . . 
«•Um« dk tarioflMo Soaaa ia 10. Iah- 

fOB Iii. 

Es ist aber zo mafckea, d««« ta ttuum 4701 . 
Jahrdas Wesen, von Ostern an bb daa f 9. AogosU, 

stille lag : weil des Sommers wenig Zuschauer io 
die Opern kommen wollten, «o d.iss mehr Verlui«!. 
«Ia Gewinn, d,ili*~N vertnaclit war. 

Ao. t701. vom 16. Jan. an, bis den H t>«>r 
Bind II 7. Opern, und unter denselben . chn rn m- 
(«atah«« «laNk ilt) fTtrHl* wvrden. Die Einnahm t Oiat - 

Ao. UM. fl^ BM dH f. Jan. an Op«n m 
spieieo, and a«tit« dioodba fat Mo 7. Da«. 
Ihre Anzahl baUef sieb anf 7f . lop r aoo a laliaaa, 

Wübey drey neur Stücke ,iuf^;efiihret wurden. 
WeU das Werck aber wiederum, aus obiger Ur- 



SU 



at64 



«UM - 



MSM 



15660 



IIMI - 



IMIl/ 



(3863 - 



618t 

1 81 iqs 



Sache, von Ostern an bis den 17. Aug. stille lie- 
gen muste, trug es nur ein ...... 

Ao. 1704. wurden vom S.Jan, bis den 5.Dae. 
ohne Unlerbrachong, 9i. Opern, und unlor doir 
selben dray nana (amachl. Die trugen . . . 

Ao. 1708. vom 7. Jan. bia den S7. Fabr. das 
isi, Mb Maa, «lad tS. 
e i ao n«a« TarcaAilla«. Dia Bianohaaa . 

Summa in mehr ab 4 0. Jahn i 
So weit gehen meine Nacbricblan. Wer nun &ehen sollte, 
wie hiebey die Rechnung der Aostabaa bescbaffen ist, der 
würda obn« ZwalM da« i)«i l%<a ait l«Hriii« M«to^ 

Anno «707. uaqoe ad Annan 1710. bniHr dabay faMnaa; 

allein die Ursachen sind auch beliannl, nad aidit alle BMbr 
practic.il'li-^ Warum «her .i -i 'i in t Auffii'irunnen der bestaa 
und kostbarsten Opern '}>' ko^id.iriT jp srhlimmen hier nicht 
viel ausrurichlcn ist, «lmui nun .lutTdi wnm iiml Norl i-,! sichet, 
davon will ich nur, als ein f^tnul, einige Gründe anfuhren, so 
wie .MC mir vorkommen ; ohne dieselba fBr aab«l ri «|jKo b «MO- 
togaboa: denn ich Itann wohl irroa. 

4. anbot d— A al h i bm — d«r Oip«aa !■ Wot« da« Wa- 
turall dar Blawabaar; doaa, batts caa«t«a: Opora 
sind mehr rBrKönise and PBrolea, ala Ur Kaaff« 
und HandeU- Livite 

1. Der Ab- und ZuMuss der Fremden, darauf 
man gar nicht buupn kann, verführet manchen. 

3. Der viel zu öfftere Gebrauch. 

i. DIababa Faablaataa aad otarcba Baool- 
dnagaa. 

•. DtaDnbaotlndiskeil do« Dlractorü. 

8. Dia Haaga dar Tialsar «ad Naboa-Par- 

mW D OBa 

7. Gewisse Rigenscharftendar Actearo. 

8. Die eigennützigen Absichleo. 

9. Die Lünge der meisteaOpara. 

40. Die fremde Sprache. 

4 4. Da« awlfo PIddala «ad Arbaltan In Or- 
eheater. 

41. Der verdorbeae Oeachmaclt, mit den Opcrat 



wlo cbi blllloabae Paradi«««. «Io. «•«. 



Soweit Msltheiwn Er berührt »uletrt einen Gt-genMand, über 
weichen er itagl •■Mle diene und dergleichen L'rsachi-n. de» Vrrfallei 
der Opern >k<>iiiil>'n sehr »eil ■asgerubrel und umittandllch erkläret 
werden., wenn mclil imchRertde Zell war«, den Gegenstand jetxl 
fahren lu la«Mn und lur AbweclialoDg einen aadcreo tu besprechen. 
Aber er wurde uns aoeb dasoh eine MiMfa taamhaag niolit *ial 
Neues geu«! Itaben, daao er maa wie die vaaea H aaih u i g e r Oper la 
einer vertiauten Gasae, welche einen freien UelMfbHeit onaOalleb 
machte. Aoaserdem war man im Juhr« 4 TSR, aU Obige« gescftriebMl 
wurde, gründlich Ut»er»attigt, und von ärr Oper» coinique sah maa 
in HainburK nur die lappi.ichen Anrnngi- 

Eine Mark .Species betragt M «,Mi. .-itii? Mark Courant oder LU- 
bi*' h M 1,10 Mit den vortlehendcn Kinnahmen wolle msn die Rech- 
Dun|i|en vergleichen, welcli« ich im 4 . Bd. der«JahrbOcli«r furmusikal. 
Wlsaenschsfi« ia der Oiaablahl« dar gwaaaahwel|^WalliabOl t al ' - 
Bcben Kapelle aadOpen& «IS— «MOberdenaeM^dlnetTheelei» 
mitgethellt habe. Hamborg nnd Braonscliweig slan.ti n Ikih^N kUnstp 
leri<ch und geschtftlieb Ia enger Verbindung, uikI a s .iie beidaa 
bedeaiendsieo nocMaalaalMa Oparatbaalar in den bondert laliraa 
i»»t — 4 IS» waren aio In 
«brigaa Mhaea. 



. by Google 



245 



— 1877. Nr. 46. — Allgemeine Musikalische ZeiluoR. — <8. April. — 



246 



MatthasoD's Veneiohiiiu Hambnrgitoher Op«ni 
▼on 1678 bis 1728, gedrnekt im ,,Miuikaliaohea 
»n", mit seinen bandachrifUiehen Fort* 
bte 1761, nebst Ziuitan nd 
B«riebtignngen. 

[FortHtzuDg.] 

IIR. DetiderlUS. Herr Unter machte die Musik, Herr 
Wtind die I'h'mi' 

<19. Sinson. Miuik v. Urn. GraitpMr. Poesie v. Hrn. 
Wnmd. 

IM. OfffetMi in elsamhf t cbt, re« HwfM IMmt «ad 
anwmi. SoMi wto akM Ne. Itl, «iwtweMTMtewma. 

Jmm 1710. 

Ol. Arsinoe. Musik V. Hrn Krxsrr Puc«ie v. Hrn. A-ry- 




134. JailMdsar. 

hte die Verse. 



2mm» 1711. 

II». NtwiM «Mrti» M « 



IS«. CrlMM, IMS arMMrt, toch 4m Hm. Bargermei- 
i liteMhl «. Ura. JfeiMr. 
I Ha n v.J. l«Mi ■Mn» «■« BMh 



•Ii« alt ««M» SM M|pNM.l 



J 

Airs 1712. 

137. CsrslMsV. MiMik V. Urs. CiiMr. PoMiavomau»» 
■ahrigen Hra. GabetaM« SscnMra /. ff. 
IM. 
Itf. 

fDlme 

JlKM 1713 

«nrdtePait ta 

Op^rn ftespielel. 

Jlin* 1714. 

Ue. InfaiWlO Ftdele. Musik vonJr«ü«r. Po«ai« voaiTMy. 

< i I Di« ithrMi Ti|m4. Voa 

^no 1715; 

ui Der Triumpk 
U3. 



I«4. 
Ut. 

Bra. 

un Artemtsii. 
vMk mehr «1» eiaen. 

nuchey wnt/i ia aeiaar 
MMM aad Kalaar.) 

an» nie. 
m. 

V. 8n 



Ma 



elg waraar4ar Oebenalsar, bimI Helniehaa aeMeb du 
k HaliealMfe Mr Veaedig , worttb«r im Yarbertebt de« 
Tail>a< tiwi Reeest wird : aSonst ist dies« Opera ersl vor I Jab- 
faaaaai «ratra aiabl in Venedig lu .s Angelo »ufgffülirt, und 
■•nm ataeoi bier okbl uobeliaadlea lavUeiiaa Vlrtnoaea, Jfea- 



^1 



U8 Das RSaiiselis April «FmL 
Poaaie v. Hrn. Piwd. 
14». Ol 



Muaik V. Hra. Mi 



Taa 



[Nach Kiefcay'a AagriN «ar Serital aiohi voa Peiod, toadara 
von SrocftM varkMl, «aa riakllg aaia wird.} 
ISO. Ackillas. Mluik V. Hra. Poesie v. Hrn. HO. 

(Den neuen Poeten bal tu Miaor Arbeil, die er nicbl alt eiaa 
kahle lU'tH'rlra|iunK eiuf. lUlieniicben SlUckeawill angeaelMa 
wi«»€ri. iK'siindrry gnKrliirliea .dea grosieo Virtuocen, daa 
Hn Capellmcialer tielter* extraordtnaire Compoeilion . wel- 
cber, wie er aicb icboo io den Actis Erudll. Tom. XLIII. 
peg. 4<S. 4N aad aader« felebrlaa Sobrittaa daa Praedieal 

aaiaa«iifnta?^Ma aiibariilaa ■akaa-tpiai las 

Metaieratack elaea reeblea Aiapbloa aad Orpkaaa der paaaa 
Wall darealeeel. nod ja (o eine oavergleiokliebe Meaik bei 

deon verfallenen Troja und seinen nie<lergeri«4cni>n Mauern 
hören IsmI , si» Apollo aelbst h'-\ ALiri nuji>: i- is. ti n er- 
•cbslleo laaseo.« Nebeo AleeteiMlro i>carlalli galt Heiafaard 
Kalaar daaaa als der fraeblbarala Oparaaoapoalal.] 

|Plr daa aavaaeadaa Caaar Palar daa Or 

S. Baa. «tIS 1 



1 

JIMS 1717. 
451. Jaiia. 1 
IM. Taayris./ 

[Bei dem letttarva SUteke erinnert der aelneai CowponMaa 
sehr ergaben« Poei darao, daae dieees Keiaer'a astle Oper war.) 
4S3. OriSAS. Musik v. Hm. ffOru/W. Poesie v. Hrn. Aeeia«. 
(Poesie d. b. Ueberseliung. Bs war Handel's Oper Amadigl, 
welche in Hambwj^aiaaa «raibliebaaTttalarkiail,aiaa Aaada- 

hler vornahm ] 

ist. TrajanaS. Musik v. Hm AVi>rr Poesie V Hra. Aal. 
iSS. Jakatas un4 BallarafiMil. Von iUl«aaaaQtaa. 

186. II Trianfa Mf Ai ~ 
MMiaslM V. Hra. 




31B10 17». 

167. Aprippina. .MumL v Hm Uandrl In llaliani.sclier 

Sprache aurgeführt 

Hiennit hörle die Pachtung auf, und übernahm der Herr 

Holfrath Gomprecht, als Scbwiegeraoho des aoel. Hra. 

Seh Ott, dia Direclion dar OfM». Daa war dar lahata 

[oerT%. aairrtaa] Wacbaal. 

[Diese Paebtang, welcbe bis in's zwollle Jahr wahrte, war die 
längste nod in geacbafklieber Hmiicbt am meisten geticherte 
Periode der Hamburger OpernbUboe, sowohl vor- wie nach- 
her K<> ist dalirr iloppell inicressaol, in ihre OetchtflsfUb- 
raag eiaeo fiiebJick tu srbslleo. Wir lliaUaB daakatbebea daa 



a. w%—m Bat < 

IMMB.] 

(XI. reriody.) 

ist. Tll«a4asia, io IlatiSnigcher Sprache, die Herren Fwe. 

Gaiparini und Catdura mHoo i^le Jrci d^-, ibnge zur Musik 
beigetragen haban. Herr B%tckÄ<>(tr wurde bei diatar Gaiag aa - 
heit Bailetmaialar. 

:Abrs 1719. 

159. Ctoris und Thyrtis. Moaik von ni**. Conti. Oeber- 
set/t V. Hrn. D 

160. TIgranas. Dia Herren Gtufmrim, Com* and OrUm- 
dini halten ilire Ariaa Usaa hatpcshaa; dar Ir. A tiassl 
aber seina Dabaraauaag. 

16t. AlBB st B , voa dar »s. Ii gwa aalii a i hl ilia, Im wa 

B. ». 




lIM^Ia Ti 

1 6t. Halitrl«li dar Vaglar. D»e Moaik iat von 
dia Warta abar aiad v. Hra. JOM^. 



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247 — 1877. Nr. 46. — Allgemeioe Musikalische Zeitung. — 48. April. — 



248 



linno 1720. 

4 63. ftolmäp erBMtrt, von verschiedener Auclorttm Ar- 
bail zuMmtneo g«bniehl, doch mit Beibohallung d«r PitütitKiimm 
OeberMlzung, wenifstro« im ReciUtiv. 

[B* war No. «7, di« Oper Stoftnri, v. i. KM.] 
I6i. RkM SyMa, v. Hrn. BtiHww BwwoB irt . DotIM 




nislSD, vtmiaUilich wider ihr Wissen und WiOra , wie viel« 
aadar« Qpwn sanamiM goMtaat. Lautar Rbapaodi«n. 

Cb itt ntaM I W M M d f tabi MM ft, «aktaa blar 
■n u nartmwJn, W <w « Wl WriltHoli In U nnMiliwaU 

lin$ 1721. 

1 66. SHTttM. Musik da« Im. Iifll«. IWmmmi. Hr. 
jm% hM 4in VwM «MOKhl. 

117. mgmm, Uaäk v. Bn. rtflr. DuttmU wlAt 



tOttut XwatM Oabaftngnng alnta Üal. Smakaa. Vo(l«r in 

Weimar wird femeInt »ela. RIebey Deonl auch nodi Tele- 
miDD und Orlaadioi al* bei der Kooipotitkoa beihailigt.] 
IM. OtT' » utmmM M IM tfnr EmwmM. Die 




IM. TttelMMlMt. Mwik ttn. lapellm 
176. Zwicfeiau Vno Bn. MM t l omponirt, von 

,on üh<>rs<>tz«t. Di* HtiMr QlMlfM OBd Mt. 

maialer 



(XXL Pwioäy) 

3Uni 1722 

Qbergab der Herr HolTratb Gumprecbt das Uirectorium 
an Ihr« Escellenzen dem Hrn. Grafen von Callenberg, 
dam Um. Bav«y4 von Wieh, dem Hrn. ConforMsraib von 
AI«f«M, dMB HfO. Wntifi von Wndderkepp nad dam 
Mim. Onsai«rol«r«*» mliihw dar «Ifru [«ovrig. 
»twiirtn«] PwMwiN. 

(aDer Vergleich ging auf a e ch« Jahr. Er cerriss aber alao- 
fort im aodern dergexlall, daaa die übrigen Intereuenlen alle 
auf die ilintprrüKse Iralen und einen gewisaeo Cavalier, Ale- 
feld v on J e rs beck , ganz aliein lieaseo, welcher daa Werk 
mit fronen Koalen und Srbndon noch swei Jahr fortaelzte, 
•Idi «dann ntt oiaor (oUa Sqwm von den boMn noch fot- 
I iMknuA« «ad df« Opat» la radu Kbaawa ttide, an 
Waaaa, m TiMalfto, m WMUn o. ■. w., daa 
I Mm« Oaaipraahl «ad aataaa Wafbara, 
8a iMefcifc» d. 15 Hlrx I7te. Aof Ostern 
l7tT Int dtaMT wieder ab «ad wurden Snboeriplioaea ai^e- 

taa. r. I M.« Haadwif. Xa- 




tZnr BrOffBaog der Oprrndirrclion der gciMnntvn vornehmea 
u eaallac l iaft war wabracbcioltob cia Stttck bctUmml, de 

» 



bortotaRe .... PriedeHei KAniaea tm Dieemark . . . . la 
einem Sing-Spialc vorgeitotll 47tt.* Ktial von IM gedicblel ; 
der Teil befladrl »ich nur in Kicltey'« Sammlung, Jelit in der 
affenU. Bibliotlieii lu Weimar.] 
17« . Arsaeat. Musik von Sig". Orlemdwi und Stg*«. Amik- 
INe Deberaelzung nahm M<Ulkeion auf »ich. Herr Rabt 

Na. 41 aH ilal l aa Mnaarangea : von IW*- 
Hra. PoalaTa Poeaie wurde verbea- 
dareh Bra. Wtiehmann 

Dm fatanttt, von dem alten No. 3« ganz unter- 



schieden. Siff" Conti war der Componict, und der Hr. 

MÜUer hatte sie tibersetzel. 



174. Dit Kriaiiai IMvM V. Sig«. rieeaa aaWa dia 
k, aad MMkmm fand dia lulttniichea Waila. 




[BUe d el oonponlrle den drillen, Gfev. IommM dea nreilaa 
and Muttti den entea Akt dlaier Oper. Maltbeaen aelber hat 
dleaeaachon in der Critica liotica I, 13« riclilig angegeb««. 
8. Uaadal II, ei— «3 
Ea warda aocb hiemKchst daa Carnml «OD Vaatdif wie- 
' aa%alllbrol ; ao wir aber niebi initsiblen , weil ea in der 

iTiihiiirliat,dtalia.4f 



«77. Floridairtat. Mqslk V. Hm 
Bteia» bat die Debersetzung gemacht 
«78. Balaazar emter Tbei 

179. Beltazar andrer Tbeil 

180. Nero. Von dem Torigeo No. 110 
daa. Der Komponist war S)g^. Oriamdim 

Arien hinzu, weil ihrer zu wenig waren , 
■afwaa WaiUaiaaw 



eil. \ Musik V Hl 
«il. / Poesie v. H 



Tfle 

ganz unterachii 



und ar 



ko Weoea dem 8. T. Hm. 
feld (narhbero EOnisl. Dloiachan Gab. 

Daooenbrock« 
Abwaob a elu n g 



vaa Ala- 
M m iwClfla 



:Xri0 1724. 

481. Dar 
CiMl«' und 
habaa. Warriab 
Hr. Mra warda 
Neisterinoen ani 



(Xni. PeHoOy.) 



dM CariMMli. Dia Harren Caayra, 
Bailra« 



und f)iiapflflMrai 

Oai VHMfeaaba alt lOMa < 
batta SekaMoudMk «a Tana betorgL] 

ISS. Omphale. Musik und üebersetzung v. Hra. 9 
183 Das frolackende Greta -Brittannian. Noaft von 

JMitr. Poesie von Scktorv\srhu 

iRicbey jchrelbt •Scliwemitchucb' Es *»r einr .Serenadr 
aelMt Illaminalioa.J 
Die alle [>lana No. <38 wurde wieder hervor gesucht und 
gen.]nnt. 

i84. Oamon. Mttsik v. Hm Kapellm. rr/emai*n. Viel- 
leicht die Poesie aocb. 

(Hier folgte ein GeiegenhnlviUirlt nuf (ten GeburHHR Fried- 
itoba dea Vierten, H*rio^!^ .1. i-, 1. HoMcki. Erblsoniss 
«aa Dtoeroark „Bat taacbteaie Claikriaa, In eiaem Coocert 
aad Ulaoriaeiloa in dam Hambamtoabaa Ofamliiiii aHar- 



• Teil in Ricb«ya SammiDDg erballea: 
i ibi i i i i w i i la i fc die l>e«*te aaagelartigt.) 
4 85. RaflNllM and Ramoa. Muaik von Sig". Porta. 
[KIchey nennt al* Koapoaialea : «Porta et Kanta>. la teiner 
5anim)unR ist aocb noch der Text einer llaL ItiaaalB 
Ii II, »f i< lic in .Hamburgo ii 19>> D«oaalbrt4TM atll 
dl qeeau clUbi aa%efabrt werde.] 

JwufW. 

I Hf, Cadmus. Die : 
d« Chanif fiaUetmeiater. 



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219 



250 



»87. Bretillaus. Musik v. Kmei Poesie v Hrn Prae- 
ton«M. 

US. Critiqu« dM HuilNirsischen S«luu-Platzas. Kuntu 
tl» Haaik ; Sekwmteku die Van«. 

{Kichcy fdireibl : «Schwamschuch. Kuntt Lully«. rich- 
tiger isl] 

119. VsnuS und Adonit, ia französischer Sprache Die 
V. Bro. DetmartU. Die Poesie v. Hrn. Kousseau. Sie 
I Nr twtioal ga^ialM, «tU « n ZmcluiMn tM». 
< M. HwplllryWI [AaphfWM]. MMk v. Sir*. O mr uM . 
t. Bat. iV w i H riiM. Br. JMNMt kjmm» mr 



alt MMvontabifla. 
I tat klar dM Aai|ifcylrtoa mit Jal. Claar varwaeb- 
felt, welcher aU No. in vor Ampk. üahaa aollla, alto voa 

ibm lu «p»i aufgeführt isl. Rlchey aeaat auch ooeb dao engl. 

Geundlrn Wich als bei der Compotitioa da« Amphytrioa ba- 

Iheillgt.] 

«91. Eid Prol«9Ut bei An weaeabait der HoebfantUob Wot- 
fMböUalicbaa Hemchaft. Die Hüft V. In 



te: die Vene v. Hrn. iVettoriw. 
•I« Mmnn MT rMM^ mm MI MNMi 



9, 4mm Bf. 




1*3. DwHMbwrurlifcMiM. 

^MfoTMM die Poeii«. 

<9i Tamerla. HoikT. 

Hrn. /VMfonu«. 

Vor dieser Opera wurde ein ProlOQM auf die Königlich 
rraaaWaetao Venniblung gemacht. Die Marik daa a e l ben war 
V. Im» nUm mm, die Poesie v. Um. PratUHm. 

*W .J»» wi llim IWw% <ia If MMMik 

IM. ito ÜMtalftr SflbiÜcM-ZtK. Moaik «. Hrn. Kti- 
ttr, and iwar die haodert und siebende Opera seiner Compo- 

sidoQ. So stehet in der Vorrede des gedrucicten Exemplars. 
Uad er luon viele« verfertiget haben, da$ ia diesem Verieich- 
Dias nicbl befindlich.*) Poesie v. Hra. Praetoriut. Als aber 
dieaea Sifick sooi aodem mal gespielet werden aoUie, lief eia 
Verbot von der Obrigkeit eia, uad eia 
ti« Um aaiaiehlniai Sattal artadar rii. 

itT. mm Ohtr fei imiMb mmm. v. 

iaaN».4M, 

IM. U 

b 

ITM>. Haadaebr. Zoaals.) 

(te Ikkey^ Heairtan ladet stob i 
' da WBlaiH laf 



3Und 1726. 

<•». Saburta-FMt dM PrintM VM «Valli«. Moaik v. 

■in« K«it€T. Worte von Pra«<oriM. 

Md. ■Iltwitoi Vm XiMiehar CoaipoeiUoa. Dar PMt 
M Br. telar mmm, «Ii taadariMi data aufgeleciar HiMi. 

101. JcMcL Bmeuret [s. No. 4 4]. Hr. JTaiHr hat «• 
Musik und Hr. Praetoriiu die Verse gemacht. 

101. Der stumme Prinz Atit. Kin inienno^to. Muüik v. 

Hm. KeittT. Worte >. Hrn. /Vuc/onui. Maler und Balletoiei- 
aler wie vorhin. 

t03. Bwtacol«. Ein laUrmeuo. Woran i^Wscba and 
JMariiebe Arbeit I 




*) Lruteres i.«t »iclirrlicb der Fall . wenn auch aoganoaimen 
werden muM, dsis Kaiser Serenaden und 
alAcka bei dar SuamirooB miigetahlt hat. 



liierniii liorle das Oirectorium des Hra. Conferenzraihs 
von Alefeld auf. und wurde selbiges dem Hrn. Hofratb Gum- 
precht wieder üt)«rgei>ea. Daraus denn die dreisehnte Ver- 
Snderung entstund. 

[In dieser Zwlichantait wird eine Pasliccio-Compoaltion von 
r«i«iMM, den Rlchey als Autor sngiebt, in Korm einr« Con- 
cerles zur Aufführung gekommen nein — ij)!« «aadarbar« 
Bastlndl|kall dar LIaba, oderOrphaat; in einem rnuiikaliachea 
Dramale im Hamb. Operaliaas« vermiltaUt aines Conoarts, 
eaa t. Man iias, daiah VwaaeMtai« Mada« bfiariaa, 
«a|nflthrt4.a INaa war aber alahldie fnm «aa IMah.lMMr, 

jÄ,«,-* *. 

(XTV. Periody.) 

lOi Otto, K6nig in Teutacbland. Musik v. Hrn. Uändtl. 
Uebereetzung v Hra. CfewcAe, Rev. Minist. Cand. 

Nach dieser Opera wurde der alle Clnadte Nn. 19« 
berror geaueht ; aa blieb aber i 

l>aida>Tai%an; des wagen wir aie, «lai 
, mm^ ■te aM aa. S. B. LIiifMM fwMt, darin nar 
Arien zur vermeinten Verbeeaerang hinein gerückt. 
>, etwas voa den No. •« beindUchen durch Um. 
WeriJ scriindfrl und 
vom Hrn. Uändel. 

[Letitaraa Stock, 

hier doch al« eine beaoodara N« 

Iki 

wersa aaak aar die Mea eaa aala 

meo, so reicht dies bin, um das Stück als ein neues ersehei- 
nen SU lasasB. 

Ricbey bat noch daa Taxi aiaar Serenade ,,DI« fakriale 
leitt adl|keW", weiche voo M. 0. Polone zu Ende Uie>f « Jah- 
res aufgefahrt werde. Mit dieeoB Sliwke besektiaaat er saiae 

Sammlung.) 

iAnki 1727. 

SOB. Ad«UlSid. Musik v. Hm. Ttltmatw. 

HiermU b«rte abamuia daa Unk HnOralha Aagiaiaat aal, 
und taadea Meh IM SntaiiMMMl. waMa «• Opara stoMl- 
sam aof «iar Jahr paokMMB. ■HMalBriigaat M Bahliiihakir 
jkbrihihaa toaehuaaas die VWtaa. Die Obar-AolWeht rahrtea 
Dtro Escellence Acr Herr Envoyc »on Wich. (»Die It. Ver- 
kadeniog bei dem Opern- tletpment, und der « 6. Perioduadea- 

(Xr. PeHoOg^X 

ao«. Ein PralagM v«a dar 
Weeeas. Die Musik r. 




t ni i l l i ^ IIa. H fl.*?** 




Poaaia «. KW. 

108. Buffantt and Al|a, zwei Intermezzi von vorigen Ver- 



109. CalypSO. Musik v. Hra. Tettmann. Poeate v. Hn. 
hrattoriut. 

110. Eil PratofM auf die Geburt der rrlniiMliaia voa 
Frankrrioh. MalbMik V. Bn. MaamM. Ola Wails Bn. 

tu. Dh km nn 4m ¥ M pl l l l, ala W aB h aplal. Yoaobi«en 



«It. tMCii. MoMk *. Hra. retananM. 
[•Aus dem iiaiBMlai»haa das Ahls Ft 

Zusatz.) 

Ii 3. Ou jMiehzende Groat-Brittannian, «uf die KrOnnQ( 
Georg 11. Musik v. Um. TtUmam. Poesie v. Um. rtastorias, 

Ki Syphau IhHikvaMaig". Aiyar«. Oahanataa^v. 
Hm. fVatierw*. 

%n$ 1728. 

itr. Die verkehrte Welt. MuMk n Tä 
Setzung aus dem l-'ranzösiacben v. Prattonu$. 



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251 



— 1877. Nr. 16. — Allgemeine Musikali.sche Zeitung. — 18. April. — 



tSl 



MuMk V. S«'*. Caläara. 
lM«lrlwtTt fei 



PoMi« V. Ura. 



116. Pharao. 

.»utirr. Der aMh ( 
geführt hat. 

niirlway* IM In den fotgeodeo bandtcbrlftllelMStMllMBn 

di«Min RagUlar ooler No. 149 tufgcftthrt.] 
147. Die Billiern«Hochzeit, ein NebeD-Spiel. Bs war be- 
reits Ao. nos in der Opera Daphne vorgestellet worden, weil 
mans aber daaelbat nicbl in Recbnang gebracht, so mag es hier 
dm Trapp acblieasen. Herr Cmm>, ebetnaliger Bank-Cassirer, 
bat die Worte genkachl. 

(Hier KhlirMt das im Pairioieo gedmokl« VanaMatia. Mal- 
Iheioa's iianii'it'iiririlich« Fortsetxung deiiattM VM !■ dar 
I Naminar nsilgrtbrilt werde«.) 



fimdltigamg. 

No. 4 II Alarira, Htodel'» er«l« Oper, wurde too llallheson irr- 
Ibttmlich uoler dem Jahre 4704 au«efÄbtt und dieser Feblar M 



pforte 8. n berichligl and xttgleich aogegebea , daas die erMe Aaf- 
nihniDg der Almira am ianoar 47fS erfolgt«. DasTexlbaeh wmde 
sebon 47et in mebrereo Auflagen gedraciit. Die HtupturMch« der 
«•raOgerteo AnlTUhninii wird dti Duell iwlithrn Miiulie'^un und 
Handel geweeeo sein, lieber die richtigen Daten und di« merkwür- 
digsa Vorgaaga «alif mtm tm uMm land m BMdai 9. tit 
■oehaeben. 

XnU Anfffthning dar „SUberglooke"*) tob 
Mum9ttaMMut im TMitM-Lyriqn« m Tarb. 

Wiederholung von ,,Philemoii und Bancis" von 
Herzu Oounod in dar OpAra-Oomique dMalbrt. 

Kodlirh ! . . . Die erste AufTühning der «Silberglocke« 
hat nun am 15. Februar d. J. statigefnndea und zwar an einem 
kallM Winterabende ; wir aprecben aber nicbl von der Tempe- 
cehr MtMeh ist und in welebeea omb an 
i( mOvekeileniBgange beii|iteleeraieet||aicb- 



Zoglnfl der Oia«e belMigl wM. Ikcr ttt « im», wM AiM- 

n^ihrr.p der grossen Oper und dar Cgaidto-AMfriM aiekthi 

allcu Pariser Thealern ebenso t 

Der Saal war übrigens sehr schön besetzt : man sah dort 
viel aofmerk-uoiere und lo Folge dessen «iich viel ruhigere 
Laote als gewöhnlich. Und nachdem Jer Clavicrauszug Tags 
' arscbienen war, wlbreod sich das Textbuch noch unter 
I beflodet, lasM d^lgl von denen, die sus Liebhaberei 
kTenOadig nd baalglicfa 
' fmk» der AMMeltang 
gMdigfillicer alad, die PartHor nach. Daa tat denn doch ein 
beilsainer Biafloaa, der von dem sowohl wegen seines Talentes, 
als auch weiten »eines Wissens renommirten Compooislen auf 
d>e Musiker und auf einen ^roHsen Theil des Publiktiros geübt 
wird. Man ist «ull Rücksichten für ihn und tntU Vorsichts- 
■aaasregeln , um ihn gehörig zu verstehen. IndcsM-n sab 
aan uitweiae Deberrascbung auf allen aufmerksamen Gesich- 
tigead ein anflallaodea BitomaU ein 
MiTer- 





Ralteo wir niehl redit, weoa wirirer einigeD Tagen Mgten 
■ man wird sehr erstaunt . ja vielleicht angenehm überrascht 

»sein, in der Partitur der , , .S i I b r r gl o c k e " wahrzunehmen, 
fil.»'.'- d e r,iiircr, denen der junj;«- (:<im)inriisl Weihrauch streut, 
»nicht alle von dem anderen Rheinufer her slammen.' Für- 
wahr, wir machen ihm daraus keinen Vorwurf, denn auch wir 
feabeo unsere Göller, denen vor Herrn .Saint-S.n'ns sehr be- 



* I Der Titel : L* Timtirt 4'argemt wurde früher wegen Maogals 
drr kroDtal« daa talwll» dae dlMMe all: OerKlaatdae O a l diai 

uberMtat 



rulmil*: Musiker fjchuldiK'l haben und denen narti iliiii jiijprc 
noch hii Iii i r.;,' i, M.iii li i rf il.-iiipr iIicm» ( iotlhi'ilrn kpinrs- 

wegs scbmithen , wenn man eioes T^Rff »clbsi in d(e Reihen 
llmr Tarehrer eiDtratan will. 

Indeaaea war doch in Paria die Macht des Voniribeila oder 
der MtelUcheo Meiooeg ao groaa, daaa eo Hern ( 
Sataa qpgaeahlel der «w Iba den 
t«o Zugaatladiiiaae elehle deatowMlser der Habel dee W« 
tbams so gut wie Torher haften bleibl. Dae «er Im 
Couloirs tu hüren , wXbrend man einige der teiehl 
Melodien des jungen Meisters vor sich hin'^iimnitp di'n Carne- 
vals-Chor und das neapolitanische Lied de» Spiriüion zum Bei- 
spiel. 

Aber was bat denn uro des Himmels Willen der Wsgaar'- 
scbe Stil geowin mit der einfachen und nihrcodan Malodle 
BeMdiUe: aFr^ dm Veaal. dar ( 



Sebreitm wir non ohne weiteres TorspM sur AMiyae dm 
Boches ; denn es ist Zeit, dm Laaer fibar die P a ce eem auCn- 
klSreo, w eli hu wir zu nesMB iai le|rilb alHd : üfeNrHeleM, 

Benedikt und Sptndion. 

Der erste Act spielt in Wien in dem Al''lu r do> .Mjlers 
Koorad. Roorad vi sehr krank und die Diagnose des Doctora 
folgende — dee Üeelors oder des Teufels : sein Leiden alaobl 
iaOeiiie . . . er llebl dee Qeid : er neebl eem 




■Oanran verwIiTt lieb die ▼eraaafl. 
Von der ein matter Strahl noch glBM; 
Darum die aMesUllle Brunn - 
OarOatdgiar Piebar Iba darebtiebl.« 

Und iodan der DmMt Ml eMiml. wMl ar 

blfek aof die lo 1 
GemlJde, dem i 
stellt. Oip Freunde Konrads, 
ail^n, locken ihn umsonst : 

•Mein Hirn durchtKilirri ihr Gesang, 

Ihr Jobelo aobarfl d«o Sebmert, 

Oad Jeder MMab Mm Rleec 

Piwal Om Blr ta das Man,« 

Konrad entschlummert. 

Plötzlich erbebt sich hmter ihm der Teufel, ganz der DSm- 
liche Teufel, wie er sieb iti Zanberslorken gewöhnlich zeigt, 
ein rolbgekleideler und von elektrischem Lichte beleuchteter 
Teufel. Auf einen Wink von ihm gewinnt das GerolUde der 
Orae Ubm. Uad «Ibfead 
VMm Ii Maae faiMi. a«i||darTe 
eiae Glocke, auf die er aar eines Schlag ca föhrm braodrt» 
damit sofort ein Goldregen auf ihn herab strömt. Aber jedeia 
Schl.ige »ntworlel der Schrei irKeiid eine-- npfi rs Sei es Kind 
oder Greis, was hegt daran, wenn mir Gold zu des glücklichen 
Konrads Füvsen nieder flillt. 

Bs genügte also eine pbilosopbiaoba Idee Toa ioan-Jaeqnaa, 
um die Herren Jules Barbier und MMMlCarrd n etaeaedMb^ 
digm 0pera-8«|{e( m laapirirM. 

Ha TMigMNMB etMaft «m Ihm; ele 
KdMdi BiH tar am der Taler MeMH. der 

Im BweHm Acte befinden wir na« in de^ Loga i 

Fiametta. Nach ilir h.il Konr.Kl seine Circe gemalt und in sie 
ist er verliebt V in v|„.,vt Njcht . nun tanzt , ni.in spielt. 
Ein gev^iwr M.irquis, unter dess<.>n Perrueke rii;in leu-tit Spiri- 
dion's diaboiiscbe Physiognomie erkennt, ruinirt Kourad durch 
eiiriga gKickUebe Würfe im Würfslapiai. Die Sceae lindert sieb 
und leigt nne dm briHaal baliMo h lelM Sael daa Oparabanaae 
ia Wim iBtt dm MmümK Mi iNW GM piMriber daa Pa- 

Wir 



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253 



— 1877. Nr. 46. — Allgemeine Musikaluiche Zeitung. — 18. April. — 



live in der Stellung des KapeUmeiMert. Weon Kboa dar Chef 

d» OrcbMim w wnm kn, «to hhi tea anl 4tr Mm » 

lor «eiDt 

Du Fiule findet bei berabgetiMMMm Vorhange sUU, wohl 
ftuMrkt : dm 6n Wieiwr OiMrnluMM. Kowad «rfUirt, 4aM 
«io Palai« gapIfiadertwordM M: »dar iDlaadMl ud dis Gmm 

Ii iaa fclg ai Mim Ada Mtm wir Üra io 

miar dem oiedereo Dache mit Blumen und Mooa«, tro ebea 

di« Hochzeil der .Schwester Heieaens Rom und Benedikt*! ge- 
feiert wird. Die jiingfrSuliche Liebe, das stillt' r.iurk sind im 
BegriOe ihn anzuiielien, wührend vor ibm SpinJion und Fia- 
melta oder Circ« erscheinen , dieaar in dem Cu^tuiuc eine« 
iMiariachao oder wallachUchen FubmaaM, dar mit italieni- 
coanla spnchi, jene als voroakM Omm Ii Maeklei- 
i,diaaleMipctahl. Ma' 




Worte r<rfgao. Eora, Kaarad dankt aa magiaeha Glix k«- 

di« er irgendwo varateckl hat. Er eilt fort, und wXhreod .S|>;n- 

dion, dif'.in.it mit den Zügen eines alten IlpUilniu-ikiinten mit 
dem l>ij>j<MH;ick eioeo Tau aiilqtiall, vernimmt man den Silber- 

dikt gelrofleo. 

) aadlidk dar Aogeobück der Enlwicklong gakoon- 
■ idMia«, ao atge am wriiae a , tum Konrad, 
■ooh ataiga Sali iwiMhaa dam t<il*a aad dem 
paiiwMh iMt, ■wtMkaa Hateaa aad Oraa, die 
I vMMjaa aa^raat« aia ana av ua^NaM ■eae~ 
dikt's darreicht, sie zertnimmerl und stirbt. Das Äbaodllaleo 
ertönt: er sIeiRt zum Himmel auf. Im lelzteo Tablpau sehen 
wir Konrad. iler v*m' im ( i-i.ti Ai ip zu Hau«« u;,.i .'hen 
aaalt erwacht. Er w<ir enlM hluminert ; er h.>l jUijs nur ge- 
MnM. Wird er sich svine;« Traume» eriiineni* Wir hoffen: 

Ji, — waU, wie VidoriDa »et, ^^*||^'>^ S*"^ briatt. 



rarao bedealendo« Partie« ihm 



Bericht«. 

Kepeahacea, I». Mira. 

4nl. H4t. Di« »ellene Erscheinung aa»llndi*cher KLiniller traf;! 
nicht wenig datu bei , dass unsere Concertprograninu' ^ i h' linlru- 
leade BiatOraigkeit aiilzuweiMn haben ; tat^owi peränz «are hier 
ala aaaaadberar tanieh. Am Schiu><« der j«ui fMt beaadigiea 
Maaa werde dieaa Klnformigkeil weniger fühlbar, eben well meh- 
rere auiwirtige Kuo«lau«ub«Dde un« dorob ihr« Gegenwart erfreu- 
ten. BeMndera hervorzuheben alnd die Concerle. in denen die Tre- 
belli. C. Behren«, die Niisan (geb. Lie und H. W ien ia wsk y 
mitwirkten Die heulen juerat geoannten Voralitten, unter Mit- 
wirkung des Violinipielers Struss an» Rrrlrn, gaben im Januar 
ein Coocert, daa durch lufalliK' > irnLinji i l>i-ti lucht sehr beiucbt 
wurde. Nach einem mabrmoaaiiichcD Aufoatbalt« in Schweden 
hiliilia ala eher «fader I M wIii t aatttck , und als aia aaa aa var- 
•ehladaaaa Malaa «Ia OMa aafdaa Meeigen kgi. Thaalar aa B ia l e u . 
war der Andrang dee Publikuma ein ausaerofdealliehar. Die Tre- 
belli, welche in zwei Rollen italieniicher Opera auflrel ('Trovalore« 
und «II flnrtiirro*;, «lantle tx-onndem als Azucena io erstgenannter 
Oper ^i> ,\ .til hln!<K'htltch de« Spieles wie des OeMOges leistet sie 
in dieser Holla «Iwas Uagewöhnlicbea. Weniger gelungen war da- 
gegen Ihre Deratellung der Reeloa im «Barbier von Sevilla«; es fehlt 
ihr data die iageadliche PerfOnliebkeit, euch vermtest man in der 
Daraielluag dieaer Ralle die aatirUebe fliaaia, ahaa walaha die 
aebelkhaR« Reeina keine gaaggeade Wiffcaag auf daa laaalliair 
wird hervorbringen können. In Bezog auf den Gesang war die Ld- 
elung indes» fast in allen Thailen eine bewonderuogtwurdige. Bille 
die interessante und künstlerisch feingebildele Fnintösin aber in der 
Claviersccne eine andere Einlage angebracht i, B ein ichwe- 
diacbea Volkaiied oder Lieder mit acbw ad lachen Worten, ileren 
> laflaahMlak «aifalraflaa kai), hiUe aia «MIeiebt einen 
el. Biaan aa m aafelge wird Rbrigans 
Ma alah Mar ta " 



Reperteira wieder ala Geet 



■aarl Wiaal- 

awski, und !<««<. vidi, viei; kurz, sein Spiel Bodet hier viele Be- 
wunderer Auch in Slocicholm , woselbst er mehrere Concerte ge- 
geben hat, ist diesr« der t'ull I» pmpm der von Ihm dort gegebenen 
Concerte spielt« dir l*ifl:iislin Niis.u m i \ielem Beifall Compo- 
siiionen ^^'^^^^^^^ B|J^^^^'^^*l>rigena wird Wieoiawaki 

gleitet 

Kla recht bagaMer bieeiger Coapoaisi , der iwer aieht la daa 
JOagMaa gthoit, Hmlich Ad. Krygell, hat la eiaes aaaerer Cea- 

I BaMa aaMbna laaata. 



I«ipiig, « . April. 

Naohdem. wla wir baiaMa la Mr. n d. M. I 
dar regelMlMlgea gfBiaiiaa wiWlahi 

dem eloundzwanzigslen Oewandhaoeooaeerte ihr Ende erreicbl hat- 
lea, brachte uns schon der darauffolgende Palinionnlag eine musi- 
kalische Narlile«e und nicht weniger als drn MuMliauffUhrungen : 
• eine Matinee dc^ l'ianisti-n Cdr))!' nu MUiIIwil'i »eben Coocert- 
saale, mit Claviercvtnposilionen von Beelhoven , Schumann , Schu- 
bert, Dapale r aad von lauteren beidau mit Flote und Gealngen voa 
V. WIehede aad Stradella, Ij am Nacbmlllage ia dar Thomaakirehe 
■Man laaAt ans daa Leib begrabeas Begiabalaageaiag hir geaUeeh- 
laa Chor aad Blaciattramaala «ea leheanee Brehme, aodaoo aRe- 
qalema IBr Boll, Chor und Orchester (necbgetaaaenes Werk 1 voo Ro- 
bert Sehaanaa und t ; a m Abend i n der Nicolaikirebe ein Cborconcert 
de« Riedel'schen Vereioea, mit Werken von Jobeoa Sebaatian und 
Lhiisioph f Bach, Handel, Giovanni Maria Clarl, Lotti, LodOTico 
da VlUiina, Mozart, Baelhoveo und noch drei slldeutacben geM- 
tichen Liedern — Alt Kreae aller geieUhahea Mafikeafftthraagea 
der jungstvergangenea Oatarweehe iet aber die VorltthraaB der 
Matthauspassion von Job. Sab. Bach , Fruilag den Mn, 
In der Tbomaakircbe zu nennen. Die Chore wtrea aaieei ge afhalleh 
vollrahlig heselit und gin^rn bi« auf don Mannerchor Nr. 8» correct, 
»«■riD auch du-'s^ilivn l.iri uuil \n.-.lfi MH'h Ittgkrtftlger und von 
einem höheren teuer d<*r Hei^ei^ilcrung halten durchdrungen sein 
können. Die Gesaunvili warrii durch die Uami-n Krau Lissmaaa- 
Gutzacbbacb iSopranj und Fräulein Fidea K e 1 1 e r aaa HemlMng 
(AMI, towtadarekdia ■arraaDaaaaraaalaaaallTiaar— Biaa- 
geliai). Bahr (Baaa — Cfcriale«). Raeliad (■ify«aa — ladaaMw- 
rloth, der höbe Priester, Pilatus und Petrus' besetzt, die Soloviollaa 
durch Herrn Coocertmeisler Königen bestenii v(,,-trelen Hr. Bahr, 
sowie die beiden genannten Damen führten ihre Aufgabe »ehr Llaog- 
und »lilviil! iliirc Ii |!.-i Herrn DeniiT hatlrn wir lu hcd.nnern . dass 
das an sich sehr schon gi>liiUU>l<! und angenehm klingende Organ 
desselben für die allerdings sehr anstrengende Partie des Evange- 
lialaa aieht Aiudauer genug beaass, um allen kUnsUertacben lotea- 
tlaaaadiatMiata aoch aUmmlich darehwi^ phditpnaaaaaaa aa 



Maal^ April. 

E. B. Daa erst« Quartal dieses Jahres hat sich fUr unsere Stadl 
in musikalischer Hinsicht giinsUiJ, wie noch nie, gestaltet. Concert 
folKte auf Cnnrerl Iroltdrni fast rammtliche Concertircnde mit leerer 
TaHclm aliioBcn und hios mit den von den wenigen Anwesenden ge- 
spendeten «franetiachen« Baifallsbasaogungen vorlieb nehmen muaa- 
lea. mramna Mar die hedeuleaderaa ■aalRallaeben Bralgal a ea. 
Da waiaa tar AHaai Barajate nad Oeor, die In twei Cooeeriea 
Bewilie Ihrer Melaterscbafl ablegten. Ferner erfreute uns G. Wal- 
ter, k. k. Bofepam- und Kammersänger, durch den »Mullerllederte 
Cyklus , in welchem ihm als feinfühliger Begleiter der talentvolle 
Lledercomponiül Riedl /ur Seite stand. — Am t. April folgte ein 
Concrrl des ?rh»cdi»i iien Damen-Quarteltes, Uber deren 
eminente Leistungen «ohl niclit« mehr tu erwuhnen nolhig und in 
weichem eine itjahri|e PianisUa, Laonoie Ziffer, durch ibr 
nMiaa, aa iH i a dlaw i|M all p ielaei iala m aa a iw fl a . — Aai 
1. AprtI daMMIrtala alaeai Ceaearia daa Behlllar-Terelas der 
VioNBlet Herr Cerslneraus Laiharh mit recht anständigem Er- 
folge. AadieaemCoocerta participirti- unler Anderen noch Leopold 
von Meyer. de«en eigenes Ci.Meer i ,n. 7 April Hlallfand und worin 
nn* das ndc i i-l.lini;''l ••■■uir- n :^ .ml Hrp^•^l<>lrr^ «le eine Remi- 
Oiscenz aus lung^t verschollener Zeil anwehte. Diese Art von Musik 
haben Schumann, Choplo uodMendelseohn, Gott aei's gedankt I denn 
doch aus unseren Coocertaalen gehaaat. — Voa all den hier citirteo 
odeatllahaa Ciaaaflia war Maa daadaa Harra WaUar heaacRI } la 
daa aaderea gMMiMi dta fiMliiiiiiliu dia laina BMka aabiha 



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«56 



— 4877. Nr. 16. — Allgemeine .Musikalische Zeitung. — 18. April. — 



256 



ANZEIOEB. 

|N] SNkan erschien in unserm Teria^ : 

MAMSELL 

Komische Oper in 3 Akten 

Yollsttndiger AoBKOgfOrPiiiuKiBcteniBi^^ Fr. 10 luk netto. 
Bedm. SD. BOTE * a BOCK. 



(•^1 Yerlag von Br«itk*pf A Härtel in Leipzig. 

Carl Reinecke. 

0^ 47. Dr«! 8on«tiDen f. PiaBofarte. 0-, D-, Bdar k 
— DieMlben (tlr Pianofortl m 4 HllÜM fcnilmiliil 

Ton R. KleiDmiohel k 

Op.98. Drei SouUara f.PUaoforte. Fd. , Am., Od. k 
Dieselben ftlr Pianofbrto n 4 HiadM kMlboiltt 

vom CompoDisten , Jl 

0^1M. 8MteHttfate4fMtra. Ab ▼«Mlüff 
m im OM ipii h h B » —■ Bi imi Op. 47 naa . . . 

9f>47, M, 136 und 6 Llederaonfttinen fttr Piano- 
fiKtotn 2 H&Dden. Complet in 1 rotben Bande, n. 



60 



2S 



> S6 



S 50 



6 — 



(MJ AM Vartaga amplaklM wir llit%e«de Warte Mr 

S PiauM Hl 8 Händoi 



Mo 



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t. 

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- 4t. 

- 44. 

• M. 

- lt. 
. 44. 

- 41. 

- 4«. 

- 47. 

- 4t. 

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- M. 

- M. 

• lt. 

- II. 

- lt. 

- 15. 

- II 

- 17. 

- II. 

- M. 

- M. 

- M. 

- n. 

- M. 

- 14. 



Uttt RakociV'M.rKh ... 

I»« U.rcbfl faon(rol*e . . 

tattU. kTfll da Ucm. Oo. 44t . . 
fni. MteM. •••M» TMM-P»looaiaa 
iMtkMM. Mareia taiMbra. 0|>. a« . . 
■tyar. L 4t. MMcha trioaiffeato dlaly. Op. 

Spinal, tf-'lrtn rl ftinnm» iCillil 
tjtrtMT. Slrurn«e»-PohMall» . . 
laraii. Ouverlur« Z»mp» .... 
BarllaL Ouvertüre Cm.v.l roaMi> 

Wakar, 0. ■. t. Polaoea. Op. 7t . . 
MtliM«. OmwlMn Dam blaneba. 
Ittkli. F ü t Maaala.. Op. n . . 
Baatkcrat. Ouverlure Bimoal . . 
Uaxt Vom Fall tan Meer I . . . 
Yaftar. Final, »a» dem FreiMhttti . 

Finile «ut Burv.olhe . . . 

Iw tl lt TW . H. Sau au* der 1. SlaiaDla 

I. Satt tut der «. S<n(öoi.. 

Oavartora Kebart la dIaMa 





IpntllL GrtMaar 

Borus»i.-HyaM 

■MtktTat. Oaverlure Ftdelio . . . 
Sckifcart. Ouvertüre Roumunde . . 
Dlverli«!»pnirnl, Morcbe brillaale. Op. II 

Kkr. W.ITi'nüini M'.^ Jl üsonda 
Mr. Uartcb (tu Ut»eroa 

HacbaalUmaraehMt« 

Aolfordaraag raaltas . . . . 

■itthmt. Scberto aua der Vil. Snfonla 
— — Siefesmarach *ua KOol|i Stephan 
" — ' — Valta lateMlaanBobwt 



FT. 

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- II. 

- 17, 

- IR. 

- 1». 

- 4t. 

- 44. 



■.Pf. 



CkanbtaL Oavarlora, Waaterirtgar 4 ~ 

BilaldUl. Onartara Cballf «w »miti .... 4 
OMlt . .... 4t . 



No 



4, 
1. 
I. 

4. 
1. 

1. 

7. 
S. 

9 — 
41. 



■SUrt .Si-Jlftl »u* DcHi Ju»n 4 

BlmcL Ouvertüre lphiKi>ale ta Aull! 4 

Ouverturan, 

Wafcar. Uuvertur« Oberon t 

Jobel-Ouvcrlure | 

Ouvertüre Freiachtttt t 



Ouvertore Slroaoita . . 
Vibtr. Oaverture Boryanlfe« . 
— > Oavartiua Pranlttt . . 



ti 
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acbe Botsh- 
FrantMiicb« 



und 
Mr.n. 



[••J 



Drei 



TONSTÜCKE 



W. A. MOZABT. 

Ffir FManofoT-te und VloloncsoU 

be.rlicllel von 

H. M. Sehletterer und Jos. Werner. 



No. 4. AdaitoaaaderSefanadalBBadnrnrBlaalMlr 

No. 1. Andante aus der Serenade in Cnwll nir 
Pr * M- .M) Pf. 

M«. I. Andaata |rauoM> tut dem tweileo PI i illwaiDaBl IBl I 
bom, • Horner nad 1 Fagotten Pr < U. BB ft 

CMRplBt Pr. 3 M. 60 PI. 

Soeben eraebieaea noob folfatrfatoipbM! 
MaaaH, W. A., Bril Tawtieke. Ans«abe fHr Ptanoiaf«» Mi 

Bralsrlie , Au«K*be fOr Pianorartc und Clarinetle. Caailll 

» I M 50 Pf Einieln No, ( 1 M, No. 1. S k 4 M. 51 Pf. 
— — Aiiig.br fur l'nnnforii' und Obo« , Ausgabe fUr Pianofoftt 

und Vtoline. Ausgabe (ur Pignoforte und Flöte. No. 4 k 1 M. 
Aufgabe für Fagoll No t t U. No. t. ( M. SO Pf. 

I.eipxig und Wlnlartbur, J. Rleter-Biedermftnn. 



IPI 



^_ llUllrlrto AllrkVi, 

^^kann oUen Kranlcea mit B.cM'^S 
I ab ein nrtr>ffllek*« ■•p«lalr-Mek 1 
I lialaclici W<tL oa>prulii*a mnlu. — 1 



I> Klelit4r'i Verlaciuuutt, 

i..ir*te> wKiii« : 

(»•] E. Bmtütcheefc, 

<PTOf in d'*T l'^L. ff *ltAt OlrMfliV 



! i. Rielcr Biedermann in l.eipiig und Winterthur. — Druck m t, Prri'.kfipf A IlHrtel Ib 
KxpediUoo: Laif ilf , gnerttraiae 4 1. — AedacUoo; Beryadarf bal IUatb«r(. 



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tf SSri iaÄ'jya Ailgemeiiie g^uja^^g^^^^ 



Mnsikalische Zeitung. 

Venntwwtlioher Redacteur : Friedrich Chrysandar. 



Leipiig, 25. April 1877. Nr. 17. 



lakalt AltdrutKhpf Liederboch von Fnoi M. Böhme. — MatthCMa't VcrtCiCbniM Hamburgiiciiar Opern *od 4171 bii 471t, gedruckt 
IB •Mu«4fc»luch«o Patr4ol«a« , mti MiiiMi bandielirtftUcJiM FortMlnaflto Ms 4T»l, Datei ZuttMa mMl BtricblinacaD. (Fett- 



XIL Jahrgang. 



Fraai M. NkM.«} 

••haa'a iUMmiHbwLIHcrbneli M tte 

«liMMD Felde , worfai die nordischen Qenuanen oot voraa ga- 
gaagen und gletchun Lalirer geworden cind nicbt ent' leit der 

jüngsten Zeil. üeb«r den Plan giebl dts Vorwort S. Vit die 
AuUuuft : soll die AufzeichDUO); mdgliclut aller Volks- 
lieder, die innerhalb de.s halben Jahrtauseoda 4100 — < 700 
nachweiabar vorhanden geweeen, aprachlich aachlich und mu- 
•ikaliaeh giacbeheo ; wohl ein« Aolipb« , die ihrer Weitsicht 





M * 

man an Einem 
der Doppelaufgabe 
I ivicbtigeres entchienen wäre , daher hier die au^rQhrllche 
breibuog des B«^iffes S. VIII. Wa.s aber von Kategorien 
BaoMnÜich igthellscbeo zu halten, wie weit sie dem VerstSnd- 
niae fSrderlicb, haben wir MiMriicb erfahren an der Ver- 
OMegnng lofitdMr, etlilMlMr, IMbeliacber osd hMorteber 




Aaloritaten fragt , was denn elgeotlich Ballade , Bomante, 
Rhapsodie, Oralorium, Motett, Cantate u. s. w. xu badoalen 
haben. Unzweifelhart ist ihr hisiorischer Werth als Handhabe 
der Collectiv-Benennung ; miscbrluchlich iat die moderne Art, 
■4W den Namen Regeln und Gesetze daa Slila absuleileo. — 
Deber den Namen Tolkalied eriaaart der Verbaear mit Recht 
(um) an Goetli«*«inau«aAaMpfaA(G.W. i6,S«7), 
aMMaate|IM»taMmf|^ ptt^ch 

viel Unfiig gelrieben wird, dürfen wir den lleisaigen Verfasser 
wohl erinnern an da', edle Maaa.shallen, nicht um seinem Werke 
das verdienip l.oh 7.11 kürzen, sondern um der fortschreitenden 
Wia aan a ch afl den Bodaa la obnao. — Voo (ugharen K«la(0- 



•I Alt4«alMliee LIederkaeb. Villaliedw «ar Dnli 
MebWaittHiWaliaaia «i««t.M« aaaa 47. JabriimdaTt. Oa- 
I— ett «ad eHaatert too Fran i M. Böhme. Leiptig, Dmck nnd 
Verlag von Breitkopf nnd Härtel. 4177 Vorwort und Einleitung 
LXXII Seilen ; Lieder nnler MO Nummern Tntp Vr-Iwiien und An- 
meriuDgrn S. 4 bl» 78»; Verteichoiaa der limutzun yurllrn S 7«» 

bis !•» ; ranf «encbledeiM Register dar Lieder und Melodien S. »•» 
Ma tt^BWiB Nt BaMaa Us.-OeMT. Pirato M. B». 



rien nennen wir i. B. da» Nationale, welches, »eitdem Na- 
polten le gnnd die grande nalion erfunden, bald ala lobeodea 
iMhiicat über den Rhein schwamm , um hier aiaeo Cbaavioia- 

■ia aaa aral, Maaa m, Natt«« tawat J ia «It 

aiaa BpWal aiduMi an daa AM ( 
Nation — daraalbe Lmber , der aaeh das Wort Tatar* 
land in der Bibel «rhlmjl gebravichl nschl Klopstock za> 
erat! XLII) , und gar in En^tland, das auf sein my ctruntry — 
oW Englimä so stolze — soll erst I.ord Byron das dem 
Deutschen nachgeahmte {«Uherltmd eingeführt haben! — Die 
berühmte Schrift Herder't «StimoMB der Völker ia Liadara« 
hat kaiaa gMdera palrieiiaaha BaHooate, aoadata «h 
fcawpaimaclw üiiIibIh, ataB laJwTWdaai da < 
M OMhrfite ia aaiaaa 
ata Abriit aJar AaaaelnHt aaa 
leben, als Anfang poetischer Ethnographie Jacob GrlBB** 
Erhöhung des Begriffe« znm Gesammtkuastwerk oder CoOectlT- 
Arbeit emps V.tILp.s hat mit Recht die Heterodozan bewogen ru 
4ler Krage , wie denn das zugehe , dasa ein ganzer Hanfe or- 
pMHxlidi da Gaazea ichalfe, dem der Dicbler oor a posteriori 
diaee aia Haad dar Sifa (XZni) — «Iknad aaaal ia Maav 
nad Pakt alla Tiitaai diHahMaX iBJaM aBlar l ol uptat 
■> «iBaRB» tttftMir(XlII), aaJ allB> 



•) Is aal mir ta bemarfcrn geelaMat, daas Harr Braf. Irtgw 

seine Recentlon oraprUnglich fUr ein anderes Blall bestimmt mad aar 
auf meine Bitte [1ieseltM> in itrr SWf, Moaikal. leitoag zun Abdrnok 
gebracht bat. Wenn ich obipc mich betrefTende Worte unberOhrt 
1. ao geiehiahl e> »llrr>lin((« , wnl icli auf dir Bri!,timmun(! des 
Ia einer Aagclsgenbeil, welcbe nocJi stark mit Nebel be- 
hnaa dw aa O ial n bt laga; >■ a brtgiB mog» daa, waaetwe 
•bardialMacloar n aagen wlra, klar oMit in , aoadera 
twisehen den teilen sichtbar werden. — FOr den Vertosaerdaa 
■Altdeutsebeo Liadarbnctie» . eines Werkes, von welcbem wir ba^ 
fen, dass es bald in den Manden jede» ernsteren Freundes das dent- 
scben Volks^esar.tres '^rin »erde, dtlrftr ^irr Ii tnweia auf einen Zei- 
tungsartikel genogen \SiTi(i haben, da Herr Hohme «oirhe Sachen 
wie musikallscbe Zeiluivu uherhaupl nicht lii->(. uml »cnn er 
aaioar Zell einmal atwas abknappt, sie dann lieber auf die Dorcb- 
■faaahiiaa aan w dal die gagaa Bakaaaie gerkktet sind. 



Krager. in walcba« Anaal en wir bei 
Deaea Meben, aee die grosaen Bacher leaent und die BUilar aai^ 
kehranu, wie ein Predigermoncb des ts. Jabrbnndcrt* ugl. Wir 
kennen f;anz gemätblich fortfahren, »chwere Sacken, wie Sie meinen, 
ernil urul gründlich zu behandeln, und alle zehn Jahre von vorne 
anlangen : für die Maaaer dar vsiaauaaaan Wlaaaaaobaft aiad wir 



IT 



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— 1877. Nr. 17. — Allgemoine Musikaliscne Zeitung. — <5. April. — 



260 



VolkM HuDd mllwirkt 
-~ Ml BMhbilfl, ¥m LMtein mundraebt sa maclMa. So 

4mkm, W9 dM Oriflioal von «.Abi» (1664) fein sieriieh 
ailMO ciibmlclil ; ktanu okbl auch beut ein kluger Orgwibt 
dm Miiod der Sa^a tfiüm gtetcbwi« vor Zeit«ti* — Nun wird 
aber gar nach jenen Graodansichten »us der sonst wohlgc- 
laogenen Defioilion (XXIIJ als unfehlbare CoQx-qtienz das 
Dogma abgeleitet (XXIT), dan in unserer Zeil keine Volks- 
lieder fflohr enuteheo kSantta, so lange die KInft der Go- 
I DitaMdMM diMra, obgleieb wir J«ttt «M«r 
I« goMM Midtar «Im a«eb 
Jmmi i8o iMftt diokbcr und zukQaRig sii, wtiMifM wir 
aldit ; oliar wflrden wir aaeb dem prmcfpio MMdMMoiU» m- 
enrfliche Blülhen der CulUir müglirh finden Irolz de» mÖglicb- 
»lea Socialismus. Enlsagea wir doch endlich der wei.<i$ageri»cheo 
Bilderjagd aas der unbekaoaion Well und halten uns treulieb 
im Besirk der Geschichte, so erbhckeo wir auch in den letzten 
Jabrbanderteo bis in unter« minder MbSpCiritebe Zeit deeh 
8p«reo der elteo ToabildMni, Ja 
d. k.wMM 

ipaaiMaaMiktlWillnlla; deoo die tob 
SekDoiaBB, Mehl a. A. alt «wer Eiiqueite be- 
gabtea siegt es eben nicht . wohl .iber Weber's »Wilde ver- 
wegene Jagd — SchUf Herzenssutiücheo - - Mein Schatierl ist 
bübscb« — iogleicheo »uch >Kunig in Thüle — Ufm Bcrgli bin 
i g stoe « — am Rhein hurte man junge Bursche sogar in den 
dreissiger Jabren singen die Melodie von »Lo tht glorioui kero 
eenw (Sollt, er kommt niit Praii fikrdol) — sa allmi aiSg- 
tUbm TWao, ebne so liinM, wo deo Lied herltOBiaio. — 
Ha MpMMlw Volkshynrnaa, 
üidMahlllSMM 

I tSchleswIf-Holsteia« bat poetisch- 
Werlli, WM die Paritieniu, Brabanfomite und 
thnlichc nicht bab«n. Ohne jenen Prachttitel sind »Gott erbalte 
Franz den Kaiser — Rule Brittumia — Slarteillaist' — auch 
Antdt's Dpiitsclifs Vaterland 'j noch immer lo Volkes Mund 
leiMndig, weon uch die Zahl der Engllader, die das ibre rich- 
tig siogeo, nicht 3\[iu gross i«t. Von den nordischen und sla- 
?iwhaa (Scbaiolarj Simmlwatwi, duiiator viol 
ftp irt hiir aiflht aa ladia f i 
■ «MMdofo eesiare» vorftwlen, weldM aie- 
anb hu ToH gagmgen sind, wie da* einfiicbe »Wohl auf zum 
frBblichen Jagen*. 

Und zu dem allen, was doch noch Mögliches iio^ geblie- 
ben, würden wir f.;ern die schonen Slu Jciilenlie.l'T dem 
vorigen Jabrhuodert mit in den Heigen führen, den un^er Ver- 
■ Ja ta uneero) Leidwesen mit dem SOjlhrigeo Kriege ge- 
iMd, wlo aHerdiaci im Ftaao bagriiadiat war. — Was 
■berdlolHorMaaiilrt, dandaiM wfr " ' ' 
ftbenen dankbar sota. Wia atfcwiwi g 
•ad Beglaubigung der Uodailaila IbUt at t t li wi. wie naonig- 
facbe Mühen auf diesem Felda dtoi^rachlicbe und musikalische 
Philologie von Herder bis in unsere Zeil aufwenden rausste, 
das suchi'ü die nlichsten Capilel darzulegen XXV ff. , wobei 
wir xwar bedauern, dass wiederum die Zwangsjacke der Ka- 
tegorien und Definitionen der freien Geschichlserzählung zu- 
wailea Scbadae Ibat, dalSr aber uns entaebidigl ftthlen durch 
t TaUaaa dar 

Plaak 




Ueber die 



und 808 genügende Auskunft. Hervor so bel>en sind die Lieb» 
liagaMropben von 4-, 6-, 7-, 8-seiligea, die ia onaem Volke« 



Ii NB. nach seiner Ueledla, alobt aaeb der 

a B^.J 1 jyn^ 



beUritl 0«! gMehnm 0MMi«igMtl| 
(Br die opWere Zeit. In Bbhme's Siropbeaverzaivbalü 

8. 108 — III09 sind 7-ieilige 30, 8-zeilige ^0 aufKefuhrt ; von 
P. Gerhard bi> ijoethe scheinen beide einander gleich an 
2^hl, wenn iij.3n v,.jliir:lie uuJ («eistiicbe , volliische und künst- 
leriscbe susammeastelll. Genug, die 7-zeUige behauptet einen 
Torso« dadurch, dass sie das Geslts^ des Auf- und Abge- 
OraairiM SMuameofasst , folgeoder- 

Aafgesang ätaUi I aa atDMladarl«» Hab 

Ab ge sang: ce m. 
Hier ist die musikalische Rhythmik so angelegt, dass der ganze 
Aufgesaog grösser, sein« Glieder aber, die Stollen, kleiner sind 
als der ganze Abge.s^inK ein Verhältaiss. das auch bei gräeae- 
ren Strophen beliebt isl, i. B. Wie schön ieucbt uns — Aaf- 
gesang: oe c M e t| Abgesang : äättff, wo die ZeileasabI 
zwar gleieb, die Zahl der Hebaagaa (ftaa) aber im Abga- 
aug balb M groe* ist. 

IHeee Art 4m ibylbUnbaM Wmm tm ■teboa «iHgea Go- 

scheint die Quelle des T rl pelrhythmas (welcbea Andere mit 
Unrecht Sloyog nennen) , der in den Uteren Volksweisen und 
(^mtw. firmt so b',iufig vorkommt, dass man ihn für Franco's 
Zeit (llOOi als einzigen und ursprünglichen erkennen will 
(Boehme XXVI u.a.} : mit Unrecht jedoch, weil historisch und 
ideal Überali (T) in Eede uad Gesang der D u p e 1 rfaythmus 
daa Brslgegebeoe, Ur^rdagUebo ist, *) dem die drehecMio io- 
wagaag der Mm am Becfafoigt, wia aeboa Fnnco's Zeiig»- 
aaaa Wtflar OdiMglaa aaairMlUb basaagt: Long» »fm4 
priores or §miihM imc faalMoi habuit ttmpora . . . fottm 
ad perfectUmtm dkUur ut tit trium temporum, ad simütlw- 
dinem btalissimae TVtni/ i/i> '/uae f»t rumma ytrftctw d. h. die 
lange Note hatte bei den früheren ConiponLstcn nur zwei Zei- 
ten [lempora, breven : später wird sie genannt vielleicht : 
ducitur, gedehnt] die vollkommene , aUo d3»s sie drei Zeiteo 
enthält nach dem Gleichniss der heiligen Dreieinigkeit, 4ar 

böcbslaoVcUkoflueabait. Coasaaaialtar, Ser^taraa I. MS. 
Dia waboroa ibfibilwbia Brttaiaraaim slad aa t Hhi tafc 

und lichtvoll gegabaa, beaoadars aa^naäMod die wiehUgn 

Capitel vom rbylbmlaetaao Choral rXLTI), vom Taktweebsat 
LXII , von der richtigeren Zeilen-rbriri ohne TakUtridMi 
von äyncopeo (LXVII}. Diese .Stücke sind deshaSb von beson- 
derer Bedeutung, well darüber viel gej^tritten i«t von bislo- 
riscben und modernen Theoretikern ; oaseres Verfsasers bislo- 
riscbe AufTassung, der Winterfeld'toliaa IbaHcb, wird ikil dt 
die oiijaoUva iMbaoptaa, wiaaasb 

Yanrl, w 

leb Matt der OMMeraa Beiadraang aaeb Atbansfigaa 

(LVti durchaas die alt^Ktivere in Mich Pr^ietürii Syn- 
tagma 3, 88 vorstslion , weil sie a.slruni.i<ni>.c'hes Uhrcnmaass, 
dem unseren gleich, zu Grunde legt — woran ilie sixlmisrlie 
■Capelle noch heute tradiltooell feetlÄU und hierdurch eine Ver- 



IJ GeaSlz Strophe, grosseres Versgcbild, heut oft Vera | 
Aafgesang Miamarlboil der Melodie, mi 
loaslalgead sarQainlo adorOolsve; Abgessogai 
abslagead, raekkehreed ; Stalla » Mmäaer, (■•' 
lang das Aofgessoge*. Die goefasHlMB ab« bealil 
/eilenrrinie (Reiroiellen; 

' Das Fragezelcbeii ' r uirt von deoi Itafereateo her; die 
rrioriuu dse sweilbaUigeo Taktea iai «obl aaswaUalhaA. Ckr. 



. by Google 



MI 



1877. Nr. 17. — AUgenMÜie Mankalische Zeitong. — SS. April. — 



268 



gleichuofi iwifcben amerer uod d«r P«lMtrini»cbeo TskliniDg 
■roöKlicbt [vgl mein Syüt. der TookMM <9t— <96 

Heben wir Mbli«ulicb wM d«D »cbwer übersehlicbea 660 
Liedern einige bereue, die ue* »m meisten ■ogematbet — Umü* 
wegeB dce nnereo leugaieee« ehrwürdigen AltertbaoM, thcito 
weU lU wMIMm Sebflnbeil der llek>die in aicb tragen , die 

iViifcHii tiiihiBtriiMiiiifmauiiw 

tfue der Paleeirioiieben ttH wm mtimm MmaOtn freod- 
•rtig und ani^enieeilMr gewerde*: dieeem Worte wollen wir 

nebt geridemveKs widersprpcbeo , iiür wiedenim HeaaebeHen 
enpfeblea, d< uds scbuo mehr aU Einer «oo den AllerBiodem- 
bekannt »iod, die ihre tlerscnafreude ao jenen wiederge- 
en Schitien redlicb aod unverholen kundlbalen — u.a. 
M Mgeodea .Nr. 16. Btl dagket in lUn Chitrn — 43. Die 

«Ob* MäiMia — 174^ Lied u liMi 
mt. €dmmn (Qm tmmmrt) — 

442. Bgürbora 04» hi|iiiirt kh 

[deeaeo Neciiklai« in «Nna rabaa alle Wilder« bakaaBt: doeb 

wt jeoee Original weit innii^er, tierer. mysliiif her. n^imeDtlicb 
in H. 1«»» k ' » *ierslinitnif:pra Tonutz] — 270. Mein Gmulh 
ist mir >erwi.'ret — — [i .iiu he Stücke werden allerdings ohne 
Mehratimmi^eit uo« weniger munden, aber dennoch bei alUtar 
■■Cebong (tündticb «chöner klingen. 

mUmb iMWMt ia faüdttw — • Jm MmmM« — Qu*m patto~ 
res laudarert — In thilci jubilo a. a. nachklingen, leider all- 
mjklig erloHcbeod. Uebrigeni «timoMn wir bei, in Tielen der 
einet geliebten I.iedwei.sen des IA. uni< <7 J.)hrhi]Dderl8 eine 
gewiaee Monotonie zu beklagen, weirbe d.inn im 17. und 4S. 
der von Süden her eindringenden dr.miatiM-hcn Beweglicbkeil 
weichen mnaete, und in kühnen doch durch acUrfM« Ibytbaik 
fnagoNen T»ds- nad Maracbiiedem da* vgttanlMt^ «« 4to 
I SfH ih Mini mlMlto keirftMto» 
MMtaa M 4Mi t. n S. t «. ■. aliABhaag 
I wM. dar aiae liBailliBhi Wofia «gm I S. Jabrbaodert 
, oaa aber oafladber war ; daaa ferner 8. 37 gefragt 
wird, ob »aeh MllaiftaMeo SehUge eropSnftent OiniC ant- 
worte l Nibeionge Not Laehm. R37 tOR. 

SchlieMlicb isl lu l>f,irhlen , iitss dem fleissi(j (Arbeiteten 
Werk auch vom Verleger ein schön Gewand iimgelban ist, waa 
■iebl bloe der anaBnigfeJtigeo Notenechrift nacbiDrübinen, aon- 
di« rraetar- aad Schwabacbor LauaiB, die au 
fBr Jodanuaa aoa 



dto «I 
wolleo, obaaew 




n Hak alafHifaa 

le Grgrnpabe tu 
£. hriiftr. 



Katthewnk'i VeneiehniM Hamburgitoher Opern 
ItnUM Mdniekt im 




bis 1751, nthtt 
BiriBhtlgBHfa 



:am* iTU. 

tit. Bin PralOgnaaaf dir knmun^ ll(■^ Riis'iischeD KaiMra 
ttUri II. Muaik V. Hrn. Ttlanann. i'Q«»ie von ... Auff^e- 
Id. U M«i 1718. 

llf . ■MMgt. Moaik v»b TtUmmm, iWie vao JMUir. 
id. t«.lbll1tl. 



Nebacadneiar , &o wie vor diaaem geweaan. Musik von 
Kaiser, Pocm« von Huaold. vid. Ao. I70i. Sie wurde auf» 
neue bervor gebracht d. 18. Juli 47t>. Wir Sehlen sie also 
oirbt mit. 

tu. ÜMiMVtrat. Paeaie roa Bm$ch; Ueaa Ao. tUt 
«fi. Ha. n. WaU al»ar di« daaaUga veai 



anliiefOhrt d <8 Oct I7t8 

«14. EaiM und Egiobard, oder dt« Lmrt-IrdtMdi LMM, 
Muaik V. IM—— »Mria VM Wm*. Aii%rf. d. lt. Mm. 
47at. 

Jwu 1729. 

Sil Dar MiMlMIM IlMMNliMtl, «d« liitviw I 
KInig von EnflMi. iw IMIiIibIiii Arta> ». im Wn. 

aamdri. der Teoteeben t. dam Bra. TtUmatm, die Debar» 
•otsaag der Italiioischeo nebet der ontergemiachieo Taulacbett 
Foeaie V. Hm C ff Wmd Aufgef ci 3 Kehr mg 

113. Aeaopus. Die Muaik v. Um. TtUmamn. 
ItaliüDischen übcrsetatf fta JCaMaeOM. Mt W ldt 
d. 18. Febr. 171«. 

Hierauf lagen die Opern rtiUe. Der Pachter von Ravens 
trat ab aad ted aaiaa laohaoac gar aiBhl dabei. Pia IttafNa 
M »aj» wiMla H ah» p iilwrt MtlldT fcii, dwiiaM- 
•iaaaebBalddr gta( kfritaad: hm ITt» 



(TWL 

Zuletzt utiernahm Madame K ,i . r r , die SXngerin , i 
Werk und nischU' .im <0 October wieder den Anfan|i mit 

114. eiiu 1. i . . i ii.> genannt Di« tat dar BnaaMlNll 
dto WgN zurttclt sakehrt« Opon. Muaik v. Hra. 
T. Brn. Wtnd. 

MS. riMfw 

■ft V. WM. niMWMi, Mb « 

V. IWenuBM, 

13. Nov. nt9. 

:Xnn« 1730. 

116 AdmatM, diaMiuik *. Hrn. MUmM, Bbarsatat 

den) liaiuniscbea ll'ind. 
tS. Jawur i7«f. 




d. 



«TM aiwl gewOmlieh 

Wl. Hirilfvan, nrtl oiaeoi Prelogo aal die 

KfflaoDg. Musik von Hm. Telemaim, Poesie vo* In. 
Zorn erstenmal aufKefuhrt d. 10 Au^. 4730. 

itn. Ernelinda, aus dem Iiaii^inischen uber»eizFt v. Hra. 
Ttitmann Aufttefübret d . 17 . Sept. i 730. Hr. soll daa 

oieiat«. wo nicht alle«, romponirt haben. 

III. D« m« b e| M cfcl i 8— fcw^ ein Proiataa vor a iBci e. 
Poaaie v. Hra. Kim§, Matik v. Bn. IWiaMHi, aallplifcal d. 
a«. Oal. nSd. (WagM dar Oabat aiHa iw aWa» GhartM- 
PiüiMi) 

Ab i. Dae. 47S0 wurde der vor 46 Jahre« MM (lfa.M) 
nad vor II Jabraa arnaarete CraittW (No. 4S4) 
eine ceue koatbara Opara I 
Jm%9 1731. 

130. Anbang zu dem Fralog» HMT < 
Powia T. Ufa. KM^, Mmik v. Hra. fWaawa, aa%Mbrei d. 
Ptbr. im : da dia gnaa VatinBaai aoa aiM Frelogo 
i. e. aoa Kopf aad Sebwaai abaa Laib beaund 
Opera «aa dar 2att aa aHla galefea , 




. by Google 



263 



— 4 477. .Nr. 17. — AUgemeine Musikalische 



— U. ApriL — 



> tte Mdttob <lw 4. MH wMw aa, ait 4tm (H*. tS9) 

■MmalH iMkMf 

tSI. Mfl FhHM Amms «. tt. Nwr. I7tl «m ter 

POmI« oder IVbersetiunR Hrn Rammn's. von der Musik Hm. 
Pvrpora'i, Kccilatirc \un lirD. Teiemann, auVeführ«! wurde. 

S3S. Iphigenia, dem F.inichlafie nach, die 3t Jahr alu>, 
•ehdoe, Poxidfche Poesie, derea No. 80 gedacht worden; 
aber in den Haodlangeo , Aunritlcn and Arieo ttslerlich rer- 
MMMMf » «HP —— *— j a•nll■■•l^ ftdiuakl nd fltAiekt« 
Dto Bn. Oraw ii WcMmMHM, ■iijuWiiiI 4. 

JUiM 1732. 

tS3. GImMi, KMflii «Ml 

«{• fit ta LOOdOB «ataflikn» wi — , 




von Rra. PW. h 
Md. t5. Fftbr. 1731. 

13i. Juditfl, Gemahlin KaUtr Ludwig's im PraOMM^ 
aua moMD sogeaannien LoUiario der in Engjand, und ataaa 
I (Mcbes Namaos . d«r in Wien aafgefUhrei, von Hünd^ 
I CMltri eompooirt worden, suMmmanKelUckt. Di« Dabat^ 
ang dar RadUUfan ist *oa Hm. Bamatut, and Hr. fWa- 
tbMilali HoM Mbraebl. INa Ariaa 



tan erateamal gaaplelt d. t7. Kor. 173t 
wegen dar ataidaa Worta. 




Snwfltt. 

135. DarwciSMte inSMon, k. Abdolonymtu. Poeaie 
von Hro. Hamann (dieser starb kurz darauf, sohl«uoig und 
ann). Musik von Hrn. Ttiemaim. In dar Woche vor Fast- 
Mebt 4 733 aafgefOhra», att noch eariagarm BaiM, ala dia 
voi^argaliaiido. 

(b « Mjniofa h ier im yariMto /teK m.) 

ibatrill; der 
14 Tie» ««rllBitiiil a«%a- 

nbrt. 

3UIU1734. 

137. ClfM, halb Fraai4aMi balb Holllndisch vom Hm. 
Jokam Mamicnu, Hodioditcben Residenten, eniworfeo, her- 
nach vom Um. Halb PnHoriut übersetzet, mit itatiSnischen 
Arien von aJleriiaDd Maiftera durchflocblen, Chöre und Hecita- 
U*e TM Hm. ÜTstMr. Aufgerührt zum eretenmai d. 4. Mira. 
• lacao lUrk [d. h. das Teztbach]. 

Mi^BrtllMi^i %Mtfm dar Lartirtity. PteCi^iiWi» 

VM Hr«. Fkdkir, ia laima (abrackl too Hm. Ifcnd Tantaha 
da« RaettaliT. Zam eratemnal in Hambarg aafgefahrt, d. 

St. Nov. u. zwar mit gerlngein Beifall 'NB lu der Wieriogi- 
■chea Zeitung vom 7 Dec. wurde, bey Oelegeobeil eiaea A*ar- 
tiiaetMals, wegen der Opern-Lollereyen, lieioai 
tur Fortsetzung des ganzen Werks gegebao.) 
t. No. 115. wo «te Flavias Bartorid« . 




Opara an , ladetn er anrahri . wie die Operaieete bei Bewerbaagen 

b«vnriuiii werden: ■Hieriierum i»l es seboo genug, einem tarn 
Iiirci'.i tu lieKen , der nur in d«n Hsmborgtscben Opern gesungen 
oder ge^pislel hat nod eine Frau, »der sonst was, dal>«l nimml; er 
mag Übrigens wissen, was and wie viel rr will. Das ist zwar ein 
Zeicbsn des galen AasebaM hiesiger ^^^^ > welches gewiss vielen 



, B.«. {B.JI.) 



■af« md dIa 



3m$ 1739. 

t». HmM hl I 

i(a.!la.l7), Ulawaiiiig ppaM. DtofM^ 

fasser hat raan nicht erfahren IcOnoen, ttod io dea I 
^ituogen ward berichtet, dass dia Moiik voa daa I 
si«m dieser Ml feiiffMnli. antaHMi fHfWit 4» 

tl. Febr. 

14». Palyiorm, d. t». Hvf. ao^aflUirt. Der Dichter .... 
Xm$ 1736. 

144. Oratia, oder tfi« Racbgitrig« Utbt. Dichter a. 
Compooisi anbekanoi. Ein elender Mischmasch. Aafgafihit 
im Oeiober. Ur. r t la aiaaa wird lür daa VartHaar dar Mnaik, 
auch viaUaiekt dar «M im fimMmkm mmmmmtaKtfftl^ 

tea Worte gebsMaa. 

Jim* 1737. 

141. Siag dar Undli«hf4i Llab«, oder Ittipile Hypsi- 
pyte) (vid. Elucidar. poet. p. 4 39j. Aus dem Italiüaiacbea 
übersetzet vom Hm. Wmtä; Musik iBehrentheils von 
Mablacay «aa fiavar«, anügerahrt d. 10. Fabr^47i7. 
Proba der DeberaeUung : 



**'**irNha*rltlM: Sa ImwAaaarfr 



und 

Bartholomlus Moosa 



Nachdem die Opera daa Soauner Uber 4 737 gefeiret, 
ein Welscher Schneider 
(toatOMrt) 
Diraottaaai 

143. Das Lab ■Ma4i, ein Proiogus, der Trimph tfat 

Baeehat , eine so geoanote Volkreiche Masqaerade . eine Diu- 
mioalioD u dgl. m. am 30 Sepl. aufgeführel. Recitalive und 
Arien des Triumphs in leulsoher Spracbe voo Um. 
dss übrige StopfMi-Arbeit ; «artaM|pkal tim 
Thaolag. Naiaeoa SdWw*«r. 

Hier Ongt^ia aaobazebnte Vertoderaag an. 

t«4. 



laial^iS^ slaplraiaaa 



IC Ariaa, iat voa 



Siadeolea. Die Moaik, Ma aaf IS 
sogMMOttten 
übrige ist von Hatt$f i 
führet d. 4 4. Oct. 

145. Hoduait dar Stattra. Die Reimen des ReciUÜvs hat 
Hr. IfsNd, die NoUo aber dazu Hr. WmmitlH, der das Claetar 
spielte, gasetst. Die Arieo sind, dv AHkMahi mebreathBlIi 
voa Hm. JTasM aadSV** A*rw«# aaaar w iaipa. dia a«« 

t«. Not. Maa hat sonst 3 Opera diaaN Wfiat, A*. IMtl 

470«. 1730. ia Venedig vorgeslellet. 

Probe der Uebentetz II Kf[ I S<-. (. Sol d'Eurti|« 8 Ma 
maggior . Europetu Sonne nur , die grouere Sonne! — Aol L 
Sc i Di Chi t' am& un di : Das$ tch d%ch dereuut (a'ebea 
werde. Doventi abandonoar, «iok &kfmrti§m taut» mflsieie. 
— Probe der Teuischea Spratba: Aol. L >0. S: Osataa aar 
hier Zwtifel nMI 4b mkkl 

:Xnno 1738. 

lu. Der Jahrmarkt von St. Germain, nie Arien ^ind. ge- 

wöhnlictiermassen, \on allen Ecken zusamraengeralfl die teut- 
schen Worte des I^ecitativii etc. vom Ilm. H'rmf übersetzet, 
und vom Hrn. fVoro, einem Altenaischen Orgiaistea, io Na» 
teo gebracht. Die Oper wurde d. 1. Jan. tarn ( 
■aIVhrai: aad ist UAara (I7«l) «a i 



Digitized by 



t68 



— 1877. Nr. 17. — AllgemetDe Miuiludiaciie Zeitung. — SS. ApriL » 



SM 



Aof Ostern gcrieih dieser Periodus lo die Klemm« , aad 
wurde da* Opero-Ilius ^uu Hm. Senirap, aU Eikern, ao 
4ia HochtcuUcbea CootodiaoteD TermraUMl. Es gab 4 50 Tbir. 
Bf 

Aar, ittitM tana Maiht saa Fall d«r Optn; 
Dad Kh]a(t die Aac» agf, Unnä Ihr Wil» Mb! 



int i. IS. 

tanbarg und Uewen du te«r« Nest Uolar lieli. 

< 7 10 im Auguit kimea in Hamborg an Hadama Fram eue « 
C^SMom, Sig". Giacomo Xoghim, em Castrale, Madam* Mariana 
Hrchtr {Pirdter , eine Deulachej und Sig". Gto. Ant. C-etari, 
•ia BarilMist, welche, nach eioani swaiaai gaballenen Coocert *) 
■B I*. %t. U. uad 1«. S^ft. im OpMBbaote aadttbrt«! : 

147. IpMaMtra, «a mm mmdkmlmj tod «ancUadcoan 

MraMoNMtM: Aafth mitt ut ; <tr Cl ii l iiiilllw Blf*. Titt- 
rtlli etr Sie tellea bey aabe IM«TMr. §ßmM mt itma 
allgemeinen Beifall erballen babao. Dai gatahab 171t. 

3liit 1743 

am Bade das Oolobers faod liob eine siemiich starke bände 
wetadier Operisiea aas Hat in Haoiburg ein. Sie (Bbrtaa aa 
4. Mvr. ikn anle Opm mü fatm Ba|Mi «■< , aatar äm 




Mi« 

wie mm ebea tn dieaar Zell der KSaigl. 

Prini am (4. Nov in Altena einlraf, und am 17. 
KroQPnnzes^in , dessen Gemahlin , au.s Kngland aalangM, 
wobutpu Ltiesc hohe HerrscbafleQ am t8. und 10. mit unge- 
Zulaufe des Volkes dem Singspiele bey, and die Ope- 
I gewaaaen io diesen beyde« Tageo waa raeblas : aÜge 
I «Mt 
tnnil 

faiil(i.ll».Ml); m pihmim, mmtumt 




Nam war Scatabrini. In obigen beyden Tagen galt die 

ste Loge < 0 Rlhlr. , Parterre gab die Person 3 Mk. , aaf 
der Gallene i Hi.. u. ^ w Das Opurubutli wurJe mit I Mk., 
and das gedruckte ^WLsctieaspiiH zu t'ijcii dem Preise bezahlt. 



rteSi 



'l Uierttber bsi Msttitesoo id einem bandscfartftlicheii Nacit- 
SB s. Mt ailaar IhnafMa aartubaadi wailbwilaa 

l gellefart: 

»Ao. 4T4* d. t4. Aognst ward la Haeabetg aaf da« a e g an a ontea 
Caiaerabols ein mit Inatrumeaieo stark beglaiietes Coaoart gabsllee, 
weleiies vter SUindrn. bis 7<.j, Ihr das Abends, wahrte, und wofiir 
dar Blotritl mit einem Sprcies Ducsteo besahlel wurde. Ea bestund 
ia laoler abgetoodcrtcn Arien, Solo, welob« luletxt mit einem Duett 
so wurden. 

»im Si 0mor a Chssom war dabay die UenpIPersoe, elM vortreff- 
I, die viel - - - 

l«ea Jed( 




Caitral, MecMM Za^MM, den sie bay itah haae, «BrM 



, dua jemand «iae Oearle tkber iwe Oelavea, in waebssBe b e a 
I, bcnrorbringeo sollt«. Die «hmals berttbmte Coorsdi balle 
1 deaaelben Sprengel, and es ist solcher von einem Fraueaxim- 
aer DOCb wa« seltener», als von einem vcr<.rhnatrnen 

■Necb siM (MtD^eriD, mit Namao, Birck»frimu, wsr auch |ul; 
kaa aber der CaaaoDi ni^ bey, indem Ibra stimme saaocb siem- 
Mak raoil Ueag . Sie is4 alae ftbeme Oenlaehe, and ihr Mann spielt« 
die erHe Geig« bey diaear laadt. welcb« ans stoben PeraneB be- 
ataad, aad aocb eiaea BBinaaMeo bslie . daigMebea man , wegen 
dia Magens, doch nicht wegen winer thsairaliKbea Aclioa, allent- 
halbea fiadet Br biess Gio. Ant. Csmri. 

•Es hsl soDst dieses Coocert 
57 Docalen, abgeworfen , und die UaSllW Ii 
b«luimeD Jeder etwa einen Tbalsr. 

■Am 4 . Sept. wnrde « aaMi eiaaMl, and swar Ia Prillbaaa, 
B. tind brxble daaalbat iU Paoalea aa Geld ehM 




[Tarauf folgten 

149. Artaiierag, 

>50. toa r at at w (s. No. i»7), uad 
tt«. iWt t w Daoait war's aus, und im Dee. 
Laote aaeb Praf: oral dar äänH aiifaMlaa war. 

ÜMMi 1744 

d. 13. Juli kamen ubige Operisiea aberroal nach 
aad Sagen ihr Schauspiel von neuem an mit der Opera 

>61. Adrtaid«. Sie waren aber alM Sk^fche Zeit bier, 
«ha ita BriaobaiM bauaa. aad führten 




tBS. 

It. Aog. 

von CDla, des Kaysers Brodar. die Opera, und hielt .«ich bis 
den IS. in Hamburg auf: Da denn der EnlrepreaiMar all 
SO Louisd'or. ilii^ hfiden ersten Sängerinnen jede mit 
10 Louisd'or und einer güldenen Uhr, die übrigen aber lueb 
Proportion von Ihro (".liurfurstl. Gnaden beacbenkel worden. 
Man sagt, es habe Deroaelben dieeer i illgige Anfenthalt waU 
30,000 Rtbir. gekoalet. 

S»4. taHMM, 
M TOfali aiiiiaa In f 

SBS. DtntWt, den «. Not. 1744 1 

tSS. Catt, den II. Dee. 1744. 

Im» 1745. 

M7. Urairi^ M M Seili, 4. Sl. Jm. 114». 



Ali MS nr Faataateil diaaa laadto aleh 
a o^datWc h two Singerinnen in ChoreSRniaehe Diaaale traten, 

erschienen iw^r einige elende Pantiiniimen und Pos-serupiele, 
aber mit gar strhlecbiera Beifall, bis endüob neue weiblicbe 
Waare anliam, mütelM wädkW tm 17. IhI I74S AS St f»* 
tMlinte Optra bemue» 

158. Ortzia ata eine Bariesque und Rhapsodie berfaailaa 
ia'a Oaolaalw M «aMa Stfak «baraalit 
•liOMMbhrfMBlHi. Mal 





TMaibiaU, noH TMIoiclrt Wtaoa baiiim.«) 

159. Fiamnittta, opera beraesca, von eben der Art und 
Uebersetxiuig. Musik von veracbiedenen Meistern. Auigefäbrt 
4. B. JoM I74B. 



*] iwo nieht gar Beraiscbe and sehwsiaartseb« , bsaerU sr in 

einer Nachschrift. Aber letilerei itt «anx urundlos BernJ war ein 
sllgamein bekannter bumorlstiscIxT l'n«-! de» ifl Jalirhun<ji>rl<i , dass 
dlea «fsre ksmssee aacb ihm den Namen arhiait, varantlia ick, 
"* ittwelMn. Ckr. 

Miß.) 



Avllttning der „ Sflbei^oek««* 

Herrn Saint- SaAns im ThMtre-Lyrique xu Parit. 
Wtodwriwlnng 




■•y«r.| 



üeber die Qualificalioo , welche der Zettel der »Silber- 
glookei giebt, und derjenigen, welche aus der Partitur ber^ 
vat|alrt,aiMlwiraiehtiwaiMlHill: dia sSilliargloakae iai 




. by Google 



S67 



— 4877. Nr. 1'/. — AUgemeioe Musikalische Zeitung. — 25. April. — 



tes 



wicUmg durcbfübleo , j> sogar emlbso läagt , M ergiebt tich 
daran«, daM dieae Miacbaag loo Fi«tioo aad RaaUllt , welebe 



IsraaM, OmImb» rr«lMbSli« utolit l*fc«rt 
i»m T««f*l fei « «Im IbanMMMM MbtHmk» Wukl, 
wakba dia HawUnng zur Entwicklung brin^ti . die eioe Conae- 
qnans dea Dramas »elbst isi, wühreiui in der iSiIberglocka« 
DicbU feschiebt, wm gaachaheo adlta, und die ersten Morgcu- 
strahlen das ganz« Gaokalqtial , dea laogeo akcfaUicheo Alp- 
druck in Duost auflöaaa. 
Maa hart d«a fieM dw 




nr BtMkwiehtigaog 

gesagt haben, geben wir gern za, dsss das Libretto der >Sil- 
bergloeke« sehr gaacfalckt durcbgeRibn und nur diejenige 
Klipfte übrig geblieben iat, welche dir Vprfa&ser nicbi vermei- 
den wollten. Wir erkeanen «ach mit Vergnügen an , dass in 
dem Boche eine solche Mannigfaltigkeit voo Siiualiooen , ein 
Mkhar U«todian m Vorftttaa rieh vorfindet, daaa kaiuB aiaa 
sa der von dar Direction dea Thdllw 
Vtaflkt dtr kaeninnc dargaboto* tnrriM 
i; itomiteinlelilMi nMSaoaaMbnltragao. WwdM 
ii» Terdiansl der Herren Julea Barbter and Micbd Carr^ 
M gtiMa wir nachfoigeod eiM Pr«be, waleb« gmOgen 



•Frage dea Vogel, der i 
Voo Morgens RoMalkM) 

Ob ip der Lieb« Nest 

Er glücklich ist? 
Frage deo jungen Rosenjirtocb, 

Der lieh in Juh f^e Biulheo biilH, 
Wenn bei dr* Frutiiitigi Hauch 

Die Kn< ^(w srhv.iilt 
f'r«Ke dn> NS'olkchpti, d»B hoch schwebt, 

[icn .-^irshl. der jeilfD Raa 
Wenn sie im Axur lieba 

Von Lost beseelt. 
Fra^j^ dar gaaaaa Scbafilaag riags 




All«nhl.als 
Dar ««ckliebaia *m aÜM 

Förwshr hin ii-h 



Iliese Verse sind gewia« reizMAd 1 Sie haben deshalb auch 

litnr insptrirt. 

Wir haben schon oft Gelegenheit gehabt es zu 

aSilb«rti*ek«* atbawi wir 



i einer der iGchtigsten. leiner kennt beaaer 
ala er die Ot bei — nins e seiner Kunst nad behandelt das Or- 

cbesler mit mehr Gewundtiierl. Er int cbea so aLü.^«^ zeichnet 
iu der AusfubruDjj harmonischer Combi na lionen. wie in der 
Herv{irnifun(< piquanter Klangwirkungen. Auf der Bäsi- gnind- 
liebar Stadien unterstotzt voo «taar lalW«« Biaaichi und *on 
ttwidw »ng i arürdigen AlftitM, im er Im Stade alles zu 
iMdiiehMinllwairlwtnnbw Ma«dM>t- 




I gWx es kein Prfthtdtom, keine Page von Baeb, die ihm 

nidit im GedlcbtnisB gebtiebea wlra und die er nidit spielen 

kiiiiiitr er Vena\ Rii lurd Wafnier so gut wie Beethoven ; Mo- 
zart uini Berhoz enthalten für ihn nichts neues. Allein obschon 
*>r rerlit wühl wiesen, »ohin «.eine Bewunderung und seine 
SyB|ialbiaa garicbM sind, so varmögaa wir doch in ihm keinen 



von jenen Muaikem zu erblicken, welche systematisch sUes das 
inr^kweiaan, waa sieb saaiierbalb der Linie befindet, welche 

daaProgramna 
haa weitere 
«Mbidw ?ar> 



die Partitur der »Sllberglockes, int<>res.sanl sie im 
äbrifefl i<it. den Mangel der Einheil ao ^ich lu tragen scheint. 
Wir haben einen honKlgenereD, gleichmässigeren, geiiicüsene- 
ren Stil erwartet. Weber, al* er den Walzer und den Braui- 
jiingfaiii Chof tm Freischütz schrieb, ist eben »o deulach 
wto ia d«n Gamiide dar WnitoohlMbl. Wir haMaa 
■rwpaMand, Hwra Saint-SaaM das MpM W«b«'t 
anzurühraa. Waaa WÄar da iHfalilHiHh« IM m aebrai-' 
ben gebebt bltl«, aQ wM« ar in «hi MifdteiHhw Oaprtg« 
zu geben gesucht, vor allem aber würde er ihm eein eigeoea 
Gepräge gegeben haben. I>och — wir wollen onsere Kritik 
und onaereo Vergleich nicht weiter rortselsea. 

Die Ouvertüre der ■ Silberg locke« {Pmto eon /tto«o) 
ist anter Zohälfenahma dea zweiten Pinales , des Oberes der 
der in dar Tbat aicbi» BMUacbaa an sich hal, 
dea vierten Aaü md «laitM Taklea daa 
tedMTbaMaad dtoBalwioUni«« 
bMat. Dia WlaKp^ ftaai, dw MMolog SpIrMlaat mä ttt 
Klagegesang der Freunde Konrads gefleien uns s«hr, Alles daa 
besitzt viel Charakter, einen sehr eigenlhümlichen und wahren 
drani.iti'i'-hen Aiisjruck. Die Roooanze Benedikts haben wir 
bereits genannt ; im Finale ist die Stelle des Spiridion : Prappt 
dorn um» pettr oe metal tonore sehr schön ; aoeb finden sich 
sehr artige Inatrumenlai- und Stinunan-ESecle ia dar TarflUl> 
roata-SoaM. 

Dar IwiHfeMiat, darChtr, 




dSrfea zn den gelung e natao Stellen der Partitnr gezihlt 
; die SpieUcene iM mit eneislerlioher Hand geachriebea : 
ifthlen wir zu die^^ni HesUnde des 
randa Maiodia, welche Ueieoe singt : 

iBln tttehlas Wsaaa Iat i 

Das nirgends Isags weilt; 
Wl glaubt 0)80 es zu besehen 
Doebsiebel aaaaMIta 



Weilar mil dam neapoBtan l a cb aa Liada daa Spiridion berassen 
und mit derselben Leichtigkeit Ober das Trinklied bei dem 
Nichlmahle der Fi^imelta weggleiten. 

Im drillen Acte wurde das Duett der beiden Frauen sp- 
pUudirt, ein zweites Duett zwischen Konrad und Helene, wei- 
ches wie von einem Haueba Webar'a dttrcbzogea ist , aad daa 
Lied : »Der SchraatlarilDg and der Slaraa, aia raiiandaa Oa> 
bttda, daa ia dw lailMMa WalM «M AiptM 
gWM wird. Dar hWiiiabi Taat iat aroM 
origteeH : er bat flbrigeaa viai BIfeel gemacht. 

Wenn auch der vierte Act gerade nicht der beste ist, so 
enthält er doch mehr als eine iolerewante Nunrmer : der dra- 
matische Accent, und die guten Eigenüichaflen der Faclur finden 
»ich auch dort, allein es sind die diesfjINi^cn Bemühungen 
vielleicht weniger glücklich, als in den übrigen Thaitoa dar 
Partitur. 

Dia 



Oroheater, oba« aaf waMara Details Ober dss 
die Sch wichen dar Aoffahrang eiazageben. 

Die Op^ra-Comique gab vor nicht ganz einem Jahre Phi- 
lemon und Bancis, welche sie bei dem Th^ltre-Lyriqna 
entlehnte. Damals sang MBa. Chapuy die RoUe der Baucia aad 
Harr Bouby dia daa JapMar. OaimwtMiB iü 



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— «Tl. «r, 47. — 



Zaltii^. ^ H. ApriL — 



AT« 



rrieh« imtot «ordm. Die übrigeo BoOaa ämi 
GiraofM tmi Meol *erb)ieb«n. Wir tMltflO M fflr onaiMUc, 
noch MOBul UQsere AiiKiclit über die köfitliche Partitur des 
BMTüOooDod auszusprechen Man beharrt dabei, die Bacchan- 
l0ii.Soene wegztilatMQ, womit man iiic\\ unserem Difürhilten 
that. iUrr Dafhcbe hat eiiia raisaade Stimm« , «r 
mit G«Klui»ck und d«cUmirl vtnMadk: lOb. DoowUo- 




. «in AocMill 
»Tiäaiebt hat Zcos, d«r ri* vwjiiDgte, 

Sie gar zu jung gemach) . • 
■ unsercrscils rufen deo obersten der Golti-r ao. d»i» er 

^ I Gnadi^ erweist', bald mit aller Freiheil des Geistes und 

' PIhIm' TM jaoem uorergleicblicbeo Maistarwerke reden zu 
' 1 M rMm iahm dar Y ar t aa m ihatt uad das 
» »tmmimm im Mm HbU- 
I: «M Paatt's TsriaaBBlM. 

L.9.8L 




B«tiohte. 



I 41. April. 

(Lautes CoDcert rom Carl V«gl Dlriiaal das 
Cteillearereiaa.) Schoo frtW warte Usr anMkat, dsss Harr 
Vogt wet*« vwt*r«ektsa AHars mit daas Ahlaafs diaaar Maea dla 
LaUvag das vM iliB la's Labao gemfeaa* Q i cm aa V arrtns aafiaban 

fMd an 41. AprU statt wtA ' 

eil 
labhaft la 




I Hai feMiaabMdar Olli 

~ Hba 




warfca daa latitaa Vaft'sebaa Coocartprogramis «ad ia dar laa 

ohne Begietlaag. 

•Dm Programm terilel in drei ilbUieilnageo. Dia arsle eolhiaH 
vier Stücke ehrtsUicb-dogmsUach a n lalisits: »Tm n Pttnttt voa Pa- 
le 1 1 r i a a , »Im Oartaa leidet Cbriitiu Nott» , ein gei«Ulcbes Lied 
voa Job». Bceard, beide Satia aecbMtimmIg nod itilverwaadt, 
doch ia der Tiefe der Brfcasoag des Texte« Daiional verschiadea, la- 
sofera daa geiiUicbe Lied daa deotschea Meisten den Geftthlasos- 
dmck der Dichtnag moslkalisch tu ioterpretiren offenbar beatrabl 
Ist, wkbread der litorgiacbe Sati des grossen Italieaer« steh daraal 
baaobntakt, die moslkaliscliao Stllpriocipien r«miaehao lUreiiaa- 
geaaagsa sa sich ia sehAaer vocaler Form aossnprtgeo. Neuer als 
jene t>eidan in ihrsr nnmiltelbaren Auletosoderfolge da« Interesse 
Meigemde« Stttoke waraa dla beiden folgeodeo : ein OffartoriDin fttr 
vier summen von Fr. Schneider |>Ach, bit zum Tod am ICreuz 
hloal») und J. Mich. Bach'* Choral-Moietie >lch weiu, daaa i 
Erlöser labti^ eia vlersltniailger Sau , m «.flclicn die fünfte SUma 
(Sopran) mit das *ier Stropbea des Chorals k^brtatat, der ist i 
Lebeoa in AbaUadae eiofalU. — Die zweite Ablbeilaag braebia die 
Hymne für Altaolo, Cbor aod Orchester {«Laas, o Herr, mich Httlfe 
Sodeo«) von F. Hendelsiobo Op »t,. Eia» Klevia der Berliner 
Hocbachule, Frl. Anna Schaueaburg, trug mit tcboneD Stimm- 
miltcln, «drhr b>:i vt'L j;or kl.l^l^llerischer Entwicklung und Nach- 
bttlle «DiMgcii und emsiciiUvoll (irteilelen Studium» die erfreulich- 
Staa UofTiiungen erregrn iiunnen, tla^ ML^oIk einfach und von musi- 
kalischem .Siuo uDlertlUtzt vor. — »Der Sturm«, ein mit Orcbesler 
begleitete», au»druckvolle» Chorsttkck des Altmeistera Joi. Haydn, 
andMoiarl s in»trumeDtale» Mei^iterwerk, die G moll-Symphoole, 
ichloiMn si: h der Ail-Hymce in Die dritte Ahtheilung brachla 
seht Lieder für je vlerSUmmen ohne Begleituag von C. Reinecke, 
M. Hsuptmaoa. R. Schumann, Meodelstuhn uod ^chny- 
der von Warten see In N oriuglichkcit »olchcr Vortrage sucht 
belianntlich der Cji ilien-Vercin ^-rint-H (ilrichen. Das* cler»«lt)« es 
bi» zu lolcher Hohe der Voileodung lu bringen verniuchtr , tat in 
erster Linie da* unbetlrittene Verdienst Carl Vugt's, der in dea be- 
aoodera achon gelungenen Leistungen »einea Cbur» hioaicbllii h der 
Stticke dar dritten Ablbeiluog dieses letzten vuo ihm geleiteten C<in- 
certs ein beredtes i^ogoiss erblicken durfte, daa* aeine gewiMeabaDe 
Arbeit Li inr .c-rgeblicbe gewesen, dasa vialmefar der «gate Wille», 
den er als •^tcn Geist des Verein»« bezeichnete, In scbOnen Reault«- 
len zur Tbat iiriicn m'i 

•Der S<:hlusa dos Abeodi hob die thellnabmvolle Stimmung dar 
Anwesenden noch hoher dun ti rmruerl« Kuodgebuogt^n der ben- 
liehen GegeDseiligkeil, in welcliem Verhaltoiis Cbor, i'utilikum. Or> 
cbeater und der Scheidende ao lange Jahre bindurcli treu ^.i riuiiudsr 
gehsltea hstten. Auch die Collegen Vogt s bcUieili^len sich ihatig aa 
dem Autdrock der einmUtbIgen, ihm gezollten Verehrung ll>Tr De- 
genhardt hielt eine »innige Ansprache ao ihn im Namen des hiesigen 
TonkUtistlerverein« , Herr Ad. Mehrkens als Dirigeru der Inesigeo 
Bachge»«ll»chaft. Bewegt von ao zahlreichen AeusseruiiKfii ifer Theil- 
aabme dankte der Gefeierte mit dem Wunschi- Li^» u m; -l uien 
Knastgeoosseii ein so begluckender Abschied soui ulTenttn hen Leben 
bareilet werden tiioj^e. In der Geschichle de« HaniLuriier Musik- 
lebeos wird Carl Vagt unter den zahlreichen kunsUcru , deren Na- 
Btea uoaere Annale n srhniuiken. nicht verge«»ea werden. «Neoat 
man die beatea Namen «irü »ui^h der seine genannt.« ;Ladwlg 
Meinerdo»,)« 

Di« dankbaren Milf^l eiii r des Vereins uod sonatige ILuoMireuDde 
halii'ii iIi'icM Vi,|.;', iic< I, n,:>ch auf andere Weise ihre Hochachatzuog 
ausgesjji 1 1. 1," II 'jiuraus wir zu unserer Freode ersehen, dass das 
Lo<>» ili'-' Uiii^Jtnlrn oin. ^ [iri\jlr Ti iiesaogvereios doch nicht mehr 
gaas »o mubevoU uod uadsBkbar un, wie aoch vor eiaigeo Jshr- 



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— 1877. Nr. 17. — AllgeiDDeine Musikalische Zeitung. — S5. April. — 

ANZEIGER 



MnBikBlieiiL 

ia Lclptig. 



Terlag voo 

Bvstol, W., Op. tiK »ctott r i VMiMn. tVielM u. IVell«. Air. 

Mr d«« Pfle. zo 4 Hioden vom CompooUten. M. 7. t5. 
Op. fturtcU No 3 rur f Violineo, Vlol« o. Vcll. Arrug. 

für das Hflc zu * limulrn viitu CottiponiiiifD. Sl. 4. — . 
BMUi«T«a, L. TM, Al 41« hnt MtekU. Lledcrkreit. für dM 

Pfto. ubcrtr. «MFraatLItiL fMMrto Amfita. M. !.»•. 
BtoTaMK. (Mlebt*o»'n.MoonL NMh dm Adagio am den 

•BMI la Bidar Of. M». Fttr 4 »ag rt lw— baaiMM «M «It 

tataatortagl. 

Aaigtb« fttr Sopran, Tenor ond 1 Btm. Part. a. M. M. I. — 
Aoafltb« rur MaoDcrebor. Partitur a. Stimmen. M. «. — . 
BlnuMr, Stjiaaiaad, •rltBUlliek«r ■anck nach TurktMiMa 

(Dcwlel; Motiven (ur d*« PiminlorU' M < 50 
Bnalaar, B^ Op. le. Twäilirta D«ku(ra für d«a ElemaaUi^ 

Uavier-IhrtntMt. IL t. — . 
OtflB, F., Mtamt Ar Veen, mil PtaMfortabagieilaD« baarbeilot 

TO« C. Davidoff. t Mode. 4, lattwi a. M. S. -. 
Cta*tar4}MMrto attar od mmt Mt Baak, Baafkanaa. CMa, 
k, FlaM, Mia i ilt, NiaiaMi, ■••dalssaka, Haiari, talaana, 
BchaaMaa« Vakar. 
Zuei Gebrauch beim Conifrvatoriam drr Moaik ia 
aaa batalchael und beraoagefebeo von Ca rl Reiiaok*»' 
Md. 4. Baak, i. S., Coaeert Omoll. M. i. st. 
Ha. t. BHMk.1. Coaearl. ObmII. Biattr Sala. M. ■. — . 
Ito. 1. nm, J.. CoMart. Asdar. Braiar Salt. M. ». — . 
Vn^lMarSaiDnilenf von Conoartoa alnd famer einaelnaiMWaM 
Mau 4. BaaBwwa, L. *aa, Op. is. Cdar M. 4. — i. 

No.S. Dmo:i M 4 — «. ■aiart.W.A., Ne.4t. Cdar.' 
M. 4. — 7. Bazart, W. No. t«. Ddur. M. 3. — 4. 



kwaa, L. tm% Op. 17. Cma41. M. 4. — >. ■aadaHaal», P. 
Pip.tt.eMll. i. «. — W. MMMMi^K, Ofw4<. OmB. 



M. 4. U. 



iwat wattHck« SUnmea mit Begteituaf dea Pfte. 
No. 41. Jadaiaaka, •., Op. I«. No. •. VolkalM. i6e viai 

«m Himmel ateben«. M. — . Ti. 
No. 4 4. Miliar, Fardlaaad, Op. lt. No.l. Gruaa. «Wei» tameia 

ScblUarl kommat«. M. — . M. 
No. ts. op. 19 Nn i. Sonntag. «Sohab ich doch diegaua 

W.x-hf., M — m: 
Mo. 44. SakMlMaa, Uatt, Op. 4i. No. >. Weoa Uch iwat Otr- 



No. IT. BtaMH, MsBalladaa. No. «. Ubewokl. >Uia noch 

einmal voll BaliB c kaa « . M. i . — . 
Nri <<i Raaaakala, J.. WanM-rhbrt. >lch »tand gelebaet aa den 

Maau. H — 7J 

Vrtaberfror, L., Op «7 6 Lieder für rine Singtllmmr mit Begtei- 
Inng de« P(l« M i 7S 

Op. tK 3 lackUtaUfaltodtf für eine Stngstimmc mit Btglei- 

lung daa Pfle. M. t. — . 
MHar^a«^ S •kürttg Hr aina BtapUnoM alt Begtelloag dea 

'ciSSIr'^Hefte?*!^. M." 4t ChiWgtalUBeto Ät 

lue T«nl(Uak«r Ut4«r ta4 

I aiM BegleiluOK des Pfte Drill« Reib«. 
Mu t(S. Bahaaaa, M., 5undchrti Die 
Aaa Oö. ««. .No. 4. M. — . Tt. 
WfcBI». — CHiiBlil WaMto iB 

Op. M. Me. ■. M. n. 
No. IM. KMMr, Tk., OoM, kBH «MI, MHI Aaa Om. I. No. II. 
IL — . 7». _ 

tut D. M S 



MoaMaeohn Barth old;, 
IBr i Pfte. in » Uao^en. 



tu Of. M. tUf Blaa. Anug. «oa P. Briaalor. ■. 1. ft. 
laka. Affng. lirdaania. n4 Biadaa. M. t. n. 
ä». 4». «a. gaflUadaa. IL4.M. 



AffWIfe i _ 

Batt cait Bjlt 4«. — . 

lyafkntaMrOrahaalar. Arraag. fttr da« pn«. zu 4 

mit Brjil von VloDae n. Vcell. von CarlBarchird 

Nu * ij;. m Adur. M 10. — , 
MaaMABa, Ernst, Op ». tturtett fOr 1 Violinen, Viel« und Vcell. 

Arr. für da« Pfl« lu * H»r.d(n vom Coroponisteo. M. *. — . 
Bat, JoaeUa, Op. 4. Tnti Btnaan pour le Piano. Nonvalle 

BrtaBcta' *G.'"i5!iB&tf ''■aalk^ M. l. --. 

Sa>a>art, ftaai, BwilMtito lltti la Cdar Ittr daa PiaaaMa. 

»Reliquie«. Getrra nach dem geftebenen Naterial erglnit von 
Ludwig .Stark ü i. 15. 
MinuBB, B- Op. 44. iRMglt ftr HU^ 1 VioUoaa. Viaia aad 
Veen. Fttr Pfta. «.YMtoa kii i kil4 i 4 taa Brladrlok lanaaBa. 

U. 7. 44. 

TarndufcatBi» nMattaaftaa, Wariu, BaarbaltBBgBB a. Tiaa» 
aeriptioaaa «aa Fraat Llist Naa« vareollaUodIgt« Aaagalw. i. 
Carl B. M. 44 M. 14 Pf. 

WakltekrtjlatarM. B«r M M m tm U. Bin progroaUvar Uavlai^ 

uoterricbl fBr Kinder berrchnet and nach den Mthodlaebaa 
GroDdaaUen ariBerKindrrlL.'aviorychiilF bearbeitet. Aebia AnflM«, 
darekfgaflg aaiiiarbalM aad mit der KladarfclavIafaehala «iadar 
laBalwwiMBMwigBitea4»i. 

[4t] In meinem Teriag« M «ncbleBaa: 

Römischer Triumphgasami: 

^Si) f tiimplie! j^eil Mt, €uft 

Oadklit TOD Hermann Lingg; 
FiciskoBifOMtioB 

BÜt 



Mftz Brvek 

Ofalt. ML 



Orcl 



KlBTlaraa 

BaalkNfC) 

Laipilt. CF.«.«l|irA) 



k - M. 

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. - 4. M. 



«r. 



▼•4lag VM 

'•JMtfdBTtnann in Leipiig und 

Mütisehe VolksIMcr 



für 

Sopran, .A.lt, T^enor and BakSi 

BafBOfgegebeo von 

Carl BBi Alton Sissner. 
lad L i«n a 

> «Bd SUmmofl 4 M. il44ilar und Stimmeo 4 M. 

I alataJa km. BitaaMB einteln 4 < M. 



Kranken 



jeder Art kann a« 

Anwendung daa laaaaadlM kawÜMte» ta 
Dr. ASrf» RatarbaUaiaUMda be«cbHebea«o Hdhraribbrent 
•rapfoblea werden. DIeae« jeui in M. Annage eracbieaaa« Sl« 
Seiten surkaBoeh kMlat aar« M. aad MdafChJadaBaabiiaBd- 

.HUr diiaai m nn iB m ym m i jopdi n ä s*nk «> 

beliehen. [ti] 



J. 



in in Leiptig und Winterthur. — Druck von Breitkopf d 
tiiyBl^ QaantiBiaa 44. — HedactiMi: tofataf Bat 



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FNlrt liktütk II IQ. Tt«rt«ti>kiU«W 
Pl«UB. 4 n. M Pf. A»Mlfl*a : 4to ■•■t^- 
Km MtU«U> tUt «MM Bm* M K 



Allgemeiae 

MnsikalisclLe Zeitmig. 

V«i«Bt<v<utlidier R«(Uict«ar: Friedrieh Oirysandar. 



Ldpiig, 2. Ibi 1877. 



Nr. 18. 



HL Ja] 



lakalt! MwdrtMohn'i W«ritc. G«Mmmtaaspb« tod Bnitiopf und B«rt«L — lUUb«too'( VtneicbnkH B«aU>Dr(lKb«r Open von i 
Ms mi, (edraeM im •XatikalttchM Mflota»i alt mIdm hMdiAriMtohra FoilMtmgM Ul iW, B«tot ZaMNaw, w4 M 
lifBiiMD. (SehlaM.] — Opcroan' 
Bäfte&la (IIMh)- — 



11t 



4m. — 



MmdalMolui's Werke. 

von Breitkopf und Hirtel. 

«or einigen Jahren begonnene grosse Unlemebmen, 
's Werke la einer eiobeillicbeo Aiugabe zum Druck 
tot QiriMBOvgUMM; vmi wio dto tionbMa PuUi- 



■Mb sar BasprMliaBf galaogM wordm, M i 
awh auf da« Ganxe einen Blick in werfflD. 

Der Mann , dessen Werk hier vorgelegt wird , ist bereits 
vor dreissig Jahren gestorben. Aber der Tod ralfle ihn in der 
Bliithe der Jahre hinweg; in jugendlicher Frische stand sein 
Bild vor d«a äberlebenden Zeitgenossen , von einem Ausleben 
•der Ttralteo seiaar Musik war auch nach Jabrxehnteo noch 
■ichu tu sparen. Km» Mhiea dar tiSh 
wenig Bedimpfl, so kOBMl 4to »Brlofe« «■< 
ADes, was man bisber bevehtat vmä pMbt haM^ TOa einer 
neuen Seite. Mendelssoba «nr ioA eine pmx efgenarlige Er- 
scbeinnog. In der Bildung und Ge«randlheil dem Weltmanne, 
im Umfange des Wisseos dem Gelehrten , in der Lebhaftigkeit 
and Frische dem Künstler und in Allem seinen besten Zeit- 
I Ibniicb , war ar ta recbt FMseh von ibren Fleiseb 
Baia von tbram BolB. Uaalea Mine l e H geeoaosa , Ibr 




4aa, waMtoh dta XoH ««ria ttn ataaMb etwas tahabeB. Ali 

Denkmal der grossen Beliebtheit und allgemeinen Verbreitung 
aainer Werke muss die in Rede stehende Gc&amtntausgabe be- 
tiacblet werden 

Bs ist nicht unsere Absicht, dieselbe hier von der kritischen 
oder von der mosikaliscben Seite zu beleuchten ; aa soOeo 

■emacbl werdaa iber 

temebmen in 
seben werden. 

In den neuesten •llitlheilungen der Musikalienhand- 
lung Breilkopf und Hürtel» (No. 3, MSrz ( 877) Godeo wir auch 
Nacbrichten über den Inhalt und Forlgang der Mendel.ssohn- 
Anapb«. Unter diesen ist ea besonders die Bemerkung S. 63. 
aaf weldM wir die AataifiaaMUit lenken möchten. Hier wird 





iOaaaamtaaatakahatvIaliiA duTar- 

Oftbeil erweckt, ea baadale sieh um eine Ausgabe speciell fOr 
Bibliotheken ; der verbiltnimmSwng höbe Preis , den die Ge- 
asDimtlieit ,»ller Mrndols,<iohri"'.chen Werke — ca. t.1000 Plal- 
ISB umfasse od — haben mus», bat zu der VenButbung versa- 
hm, dar Pwia ort «r<ae fHwrtiaaM la NA. Itoaitatatoht 
XH. 



•0, der Preis beirSgt kaum die Hlflfte der Oblidien Muaikalieo- 
preise : zu dem ist, wie au.s dem obigen Verteiehniss ersehen 
werden kann, jedes Werk, mit vorlimliger Ausnahme >on we- 
nigen contracüich »tipulirteo Fallen einzeln zu haben, zumeist 
werden ancb die einielnen Nnauoem eines Werkes x. B. die 
GessngsooaHMra der Claviaraaaaage» uadjodaai 
(lom Prato voa M ff. ale.} ao aaeb dia 
and ttapÜBMD atattlB abfifib«. Dto SaMoaMaewki 
daher beatfamt, aiebt nur «ia 



Componi-sten zu geben , sie i&l auch dazu angethan . n allr 
Poren des Volkes einzudringen. •• Die Verlagshandlung hat 
wirklich das MiiiKÜchstc zur Erreichung eines solchen Zweckes 
getlian. Wenn wir nun iiber die angeführten Worte weiter 
nachdenken und uns fragen , was die Herren Ve 



gieblak 

ZaaldHl tat tinmim, daaa efaie Mu s ikauagabe »lür Blblle- 
theken« schon insofern ihren Zweck verfehlt, als naaaie 

gesicherten ^ros'.en BiLliolhekeu noch immer die letzten sind» 
welche an eine AnscIiatTung derselben denken. Wiirc dies an- 
ders und vfürden die Bibliotheken ihre Liberalität gegen |i;e- 
diegane erste Ausgaben von Musikwerken nur so weit treiben, 
wie etwa gegen die zwanzigste oder dreissigste Aoagabe i 
alMn Qaiiftaiat aa Nana aiob viel Sobdaaa batoM bftaiiB 
ana bitta aMbi aBlbIg, diraet aaf alte Vvnm daa Volkaa 1 
driognngsvenucbe zu machen. Denn musikalische Ausgaben 
können bei der Eigenthümlichkeil des Musikdnickes sich auf 
kleine .Xuriagen beschränken ohne die Werke dadurch erheb- 
lich zu vertheuren. Aber diese Erwägungen nutzen nichts, da 
den Bibliolhekverwaltnagen aar Zeit mit dem rechten Sinae 
aaeh daa richtige Yeraliadaias and dar Wertbmesser fOr i 
kaliaebe Ueiator Müt. 
Bei 

BibHaibakaa daakae ; die YariaiibaadlaBg bat Nr alte MOrf- 

nisse ausreichend gPMjrgt Wenn wir nun aus ihren Worten 
auf eine gewis.'U? Euttjus^'hung über die Betlieiligung an der 
liesammtausgabe schiieswn dürfen so wüssle n wir für alM 
soirhe Zurückhaltung verschiedene Griiode anzugeben. 

Diese Zurückhaltung Mbeiat OH tbeib natfirlieber Iii 
kOaetikbar JUtsaaeia; aad wla aaaatabtl 



oraehten wir aa doch Uran 
Ertlte« zu steuern. 

Die n a i u r 1 1 ■ h e n Hindernisse, welche dieser grossen und 
aebttnen GesMmmuusgabe sich enigefen Hallen, bestehen darin, 

IN aad Bichl 
<• 



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27£ 



— 1877. Nr. 18. — Alli^erueioe Musikalische Zeitung. 



2. Mai. — 



276 



HiiDdel B«ch oder Mozart, sie sind musikalischer Natur, io 
den Kuiulwerkeo gegründet und ratapringea aus der Wand- 
lang der Zeilen. Mendelssohn war derjenige Mano einer Ueber- 
gangszeit , weicher der rerflacbten Gegenwart wieder einige 



zu Tbeil wurden, ilWM W N grdaser, weil Ava Bewaoderam 

der richtige MaaMSItb Milt«. Mit Leichtigkeit wuute er BItere 
Formen in seine Compositloaca zu rerflecfateo , aucli wohl in 
omfassendeo Werken ganz denselben sich aozubequemeD , sie 
mit moderner Musik zu erfüllen. Und dies eben erschien den 
laitgeoomen als das Höchste, als Erneuerung der alten Meister 
te Gäste der Gegenwart und dadurch zugleich als Ueberbte- 



wir annehmen, dass solche Oebertreibangen ein Wiederschein 
seiner geheimen Bestrebungen und Neigungen waren, so achten 
wir mehr auf die Werke , als auf das was seine vprimutcn 
Fraonde erzUblen. Es liegt io der Natur der Sache, dass der 
ftlektiker nieni.il'< eio völlig klares Urthril über »ein Schaffen 
bMitxt; wtre ein solches vorhanden, so würde er Kritiker 
Mbi, aber nicht mehr dann denken, das Feld mit neuen Kunst- 



aber ait Wirh'Mtw Cboraleffectea, anage fahrt Um., 
im »Christoa« aiom GegensUnd , der rieh als dia Yarainigong 
VCD »Messias» und »Passionsinusiki daratallt. Es war sein letz- 
ter Versuch dieser Art und er ist nur begonnen, nicht zu Ende 
geführt ; doch auch eine Volleodung des Ganzen würde ans 
nicht mehr sagen , als was wir jetzt schon aus dem Brach- 
Mcke ersehen . Das Fel4 der Konat itt unerschöpflich, indesien 
(•wiaaaAiiliaban darf Haa aiaht mptUaOt «lu« aioli aiMOt 
Tsnrarili IB Aopa darVanlMli« «rf dar aieham 0^ 
feihr te MMIiniiiii aoaiwlmi Meadaiiaobn ist «n groaaar 
Iflaadar; abar waan ar aalli^, rou dar MSglichkeit einer 
Verschmelzung Baeh'ichar and Handel'scher Ideale zu träu- 
men und demgemlss friacb »n's Werk gehl, so erinnert er 
an den Zaanköntg , der noch höber fliegen wollt« als zwei 
Adler. Sein eibiges und erfolgraiclMS Bestreben um die Ver- 
breitung der Werke Bachs wurde für ihn selber, Mfem er 
aaf <wiraadla«OaliiaiattalBCl»ip»Mialili«%war, B aclttli<i l ||. 
Dm earwit wi a « mdmr MMv dar TattaatHilMii kanM 
noch biaiu , namenüieli 4w fon Rlndal. Ton Unaa Allan, 
Hendelsaohn gegenüber, lann man sag«n : Sia werden waeh- 
Hea. er wird abochmen , denn da.s VersUindniSfi für sie wird 
grö'i.'ier werden j« mehr wir sie kennen lernen, Mendelssohn's 
Musikstücke d^ge^en, soweit sie bewusste Nachbildungen sind, 
wardan bai aUam Geschick in der Kunstfertigkeit doch ihren 
i, die altem Originale erreicht oder gar über- 

• Sadndain 




; altar Ronal ; äbar ala Hnater nnd TorbUd dar Com- 
poaMion sind sie jetzt adtoa allgeoMin aufgegeben und werden 
dieso bevorzugte Stellung auch niemals wit Jcr einnehmen. 
Dazu fehlt ihnen die Einheit des Slila. \V\r s|irecben hier aber 
blos von denjenl(<en Werken, welche unter dem Hirecten Ein- 
flösse einer Ulteren Kunstforru gestanden haben, und auch nur 
la weit als dieser Einfluss reicht , wobei keineswegs verkannt 
I aoU dar Maodetaaiilui'aelM Gaiat md Moha Mulb. dar 



aniiahend erscheinen Ital. Bei der unvollkommenen, mit viel- 
heben Irrtbümem durchflochteneo Ari . wie die Iltere Kunst 

im daiB.iÜKed erstpo Stadium ihres Wiederersch<»ini'ns aufci»- 
fassl wurzle, war bei ihrer Natliahoiung pin l)pfnidii;eii'i<'H 
Re^ult.it uninuglicli. und so kann man auch i>fi;u' I i hnrlreibang 
n, daas das bleibead WerthvoUa bei Mendelssohn nicht in 



dem liegt , was er durch Bach , sondern m dem was er trotz 
Bach geschrieben bat. 

Eine Schldigung anderer Art ist ihm durch die FortaaiV- 
wieUauf tat Musik der Gegenwart widerfthran. Hiarfibar 



aar aina 

Bs ist banirtalehlich die Oper, welcba ihm Abbrach thot, alat 
derjenige Kunstzweig, der schon bei Lebzeiten sein Kreuz war. 

Seine Abneigung gegen den gefeierten Meyerbcer t;nd seine 
Bemühungen um das Zuütandebhagen einer Oper sind be- 
kannt. Er beschritt dabei schon Bahnen, auf denen Andere 
zum Ziele gelangt sind ; er beschritt sie vorsichtig , ragball, 
aber immerbin so weit , dass er nun als ein Mann des Ueber» 




^ViMflt dnrth dh 
SdutUa gestelU «M. Wir alnd Mbanaagl, daaa ihm hier Un- 
recht geschieht oad daai dIa ItortaehreHende Entwicklung seine 

Hervorbringungen denen der Mit- und N.irSilebenden gegen- 
über wieder in dem Liebte wird erscheinen lassen , welches 
ihnen gebührt; aber augenblicklich ist die Neigung der Zeit 
nicht darauf farichtot, seinen vollen musikalischen Warth n 
schützen. 

Wir I iMiii mm wk äm ktnatliehan 

d«Mi ala* aaMM niiii nilii mt Ml 

Uber wdebe heola an sprachen unsere eigeatlidM Absiebt i 
Sie liegen inagesammt «ürio, dass Mendelssohn's Werbe ala die 

eines Autors der Gegenwart an Veriagsrecbte und damit an ge- 
sch&fUicho Verhältnisse gebunden sind , bei welchen der Coo- 
fliot der Interessen unvermeidlich >st 

Der Verlag seiner Werke in Deutschland war in den lUndea 
verschiedener Musikbandlungen; von sümmtUehen , gUobaa 
wir, ist diaBinwittiini an < 



eine gelnngeoe taacMMleba ItaiptilathNi erbOoken , 

zugleich ein wirfcNebea TenBenal am die Knast , welcbea die 

Herren Breitkopf und HSrtel sich erworben li iben Ausserdem 
gab Mendelssohn sein Recht noch für EngUnd .mi den befreun- 
deten Besilzerder früheren Londoner MiHikhandlungEwerdCo., 
welche seil mehreren Jahren an Novellu verkauft und von daoa- 
selben als Novetlo, Ewer jf Co. seinem Hause einverleibt iat. 
WirdirfananaabaMa. dwin Fnica 



in weMMoa Mendaiiaobn »tni wird«, znm grosaen Theile rer- 
seblossen blieb. Ton der Bedeatong des eogliscben Marktes 

für diesen Componislen seit 30 Jahren hat man in Deutschland 
schwerlich eine Vorstellung. Cm 1860, als ein Herr Witt das 
Gpsrihift Kwer 4 Co. kaufte, erhielt er den Mendelssohn' schea 
Verlag nur in Commission, weil er nicht anltimt die Mittel be- 
sass, ihn bezahlen zu kSnoaa. Nocb daMb wurden von dem 
maa MmPnlsn «oa M «. Jibrüdi I b*0 



gewinn von < 6,0*0 M. badeaM. m ItTI «bd swar daa 

Feld in dieser Hhisicht frei, leider sber f 0 Jsbra in spit, denn 

auch drüben t.st nun das Fett mit billigen Ausgaben lüngst ab- 
geschöpft und überdies der Verkauf der Hauptwerke so orga- 
nisirt, dass eine ausliindlsche Edition niemals dorihm komuil, 
wo die Maasen kaufen, in die grossen englischen Auffübrungeo 
und mosikstischsn Festlichkeiten. Hier wird NoveUo nie sag 
dam Paidn 



Das BriSadien dar ▼ariagareeble bei Mendelssohn's Werken 
mit den nSchsten Jahre bat (Dr diese Gesammtausgabe Hem- 
mungen zur Folge , welche sich nach unserer Ansicht schon 
seil einiger Zeit fühlbar gemacht haben F..« giebi auch unter 
den MuMkverlegern gar pfiffige Leute, welche tief und inni( 
von der VortrellUcbkeil der attan Praibeutei^Grundsktse Ober- 



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m 



— 1877. Nr. i%. — Allgemeine MuFikalische Zeftmig. — 2. Mai. — 



278 



iäai. 81» i^t Um tum idmlMlw M äm m n 

I IBr ii* , wfliil aber für Braitkopf nd llrtalc — , tw- 

itn am tia durdi deo Naehdniek popallrer L«ekerl>iiMa am- 

lubeulen, Sie liegen dci^halb beständig auf der L*uer und be- 
rechoeo die DlsUoce, waaa etwas »frei wird». Ul's ein groaser 
Knocheo, der abgenagt werden kann, dann sind sie schon Jahre 
gSftr in bairieblUebar Aufregung. Was sage ich, Aufregung T 
t, gshm abobald tu IhtUicbea Angriffra Ober. Sie 




oad dann friachweg NotenpMlM satanaM Mhbteo. Und 

Mcb wekben Vorlagen T Nm . die Breitkopf oiid fnrtoTaeh« 
Ausgabe ist ja b(>reii<< da oder doch im Erscheinen befiriffen. 
Eine sorglicbe eigne Vorbereitung wird dadurch nnnöthig, da 
niaa wein, dass JeMiD Hause die vorzOglichsten Krifle gern 
iMi av Verfügung ateOM; and da nun (eroerweiM, data 
rg^d Hirtel aoek mt Ibra Comdaran Ubwili 8bb- 
Mlkif dir 



bQb.<ich irymmelriache Vorlage copirt wird, sieht doch Alles von 
Aussen ziemlich ebenao aus. Auf dies« Weise arbeitet man 
dem grossen Tage des Freiwerdens entgegen, am dann mit 
dem Sctalage Zwttlf die atnuDÜicben Opera auf den Markt zu 
werfen. Aber beiatt da« nicbt eiaflin Andern die Arbeit ab- 
ifl dann daa nicht ein« oSeobare Beraubung T Man 
i; dook ia Polfa eianr Ucke in da« GaMlMn 
_ _ I wowdi. tht W orlint M 
Firagraplw M vm ■MM bekannt, aber «< 
daM derselbe nur die Publication vor der pintrpipndpn Frei- 
zeit, jedoch nicht die VurberciluD^ zu dcrscibcu verbietet. 
Zur Vorbereitung wird nun auch alles gerechnet, was die iprh- 
■iacbe Herstellung betrilTt , und dies halten wir für eiaeu eot- 
■ebiedenen and dorcbaua scbidlicben Mangel, nlmlich auf dem 
Bn ttigt aioh wMb binc windar racbt 




tieebett der gedmektnn Aimihi dMt Akdan Iii 

verschieden von dem NacbdrMk «ines Baches aua einer an- 
dern Officin. Bei dMn letiteren kann nur wenig direct entlehnt 
werden und vrird gewöhnlich schon aus Geschafisrücksichieu 
•iM aadan Druckweise gewSbll ; bei der Musik dagegen ist 
tm itaanl gm angelegte Schema in dar fMbnilang der Noten 
dt» lanae Auaiahn^ dw Slicki ■ealiiidllli fOr AU» dia 
I baaibaMaa hribaa. Dar MaiaMlM tat träte 
aebaaieeher BUtaiital dawart te aateai 
Weaaa aar ima klelnatco Tbeile mecbasiacli : ar tot aiaa Tar- 
ateigBac *M Schrift und Zeichnung und erfordert zum Ge- 
lingen eine individuelle Kunstfertigkeit. Bei eiuetu Noleostecher 
kommt d.i^ w.ts man Schule oenot, ebenso gut in Betracht wie 
b»i einem Künstler; schon hieraus ist ersicbtücb, daaa ihm 
«twaa eigeBlhfimiidi iat oder (ein kann , was abxnlemea und 
tat. DarMiB folgt 



die noch am Markte and noter Vertagsrecbteo stehende Aaa- 
gabe eines andern Verlegers als Vorlage oder als Maouscript 
fiir einen Neu.stirh zu hiMiuizinj. Jeder neuen Ausgabe sollte 
ein für die^n Zweck .lusdriicklicb hergerichtetes Manuscripl 
zu lirunde gelegt werden münseD . welches Manuncript als die 
wirkliche Stichvorlage auf Verlaa|ea zu produciren wSre. Wie 
viele leichtfertige CoocurraBg»ü»lamehmuog«a wflrdea auf 
halbaaa WagB alackaa bMbai^ mm daa Gaaali a» alma var- 
aehriab»! Nur dtaae*, dta aorettlUge krtttaeba TanMaiehong 
der bisberigefl Aaagaban and Herstellung alaar «olttommneren 
Bditioo, siMta ontar dar au jader Zeit eriaobl»» Vcrboraitttng 



dararataaTa 
baldarl 

ata der Satz bei dem Bochdrock ; bat da« Jatiigen Htbogra- 
phiachen und aelbat photographiachen YarftaUllligungawetaa» 
hingt von dem Stiebe nahezu .^11e<. .^h Wer ftB »»ptaaB darii 

der hat damit eine fremde Ediiion annectirt. 

Dem Stiche vorauf geht die Vorbereitung des Materials, die 
kritische Herstellung des Manuscripls. Es liegt in der Natur 
der Sache , dass die Resultate derselben bei der Musik 

ita i» fleb rilt wa rt taa. 



bei der beaonden keatapiali(eB UmiandUcbkalt, wefche die- 
aellMn veranlasaeo, auch niemals bluSg zur Aowaadnng kom- 
meo können : man wird sich we'^ntlich imo>er darauf b»» 
schränken, das erkannte Richtige ohne ausführlichen Nacbwata 
im Einzelnen atilltcbweigeod in die Partitur aufznnehmeo. 
Wer also die Maaik einee aorgfUtig vorbereiteten and aohOn 
hergeaiellten Werkaa nadiaticbt, dar aignat sich daarit dia fante 
Bdiitaaaa. Wir nakMa, j» waaipr dt» kiMick»« nad 
ttaMha Spona iiaillili ahkttar wardaa ktana«, 
mehr sollten sie vor Aoabentnag geachOtzl werden. Auf den 
Titeln verschiedener Breitkopf and HIrteracher Au.<igaben er- 
bticken wir zwar die Warnungalarel : »Die Resultate der kri- 
liecben Ver^eicbung sind Eigenthnm der Veriagahaadlaog«, 
oder etvras Aehnliches ; aber so lange die EdiÜooen in ihrer 
ganzen Gealait nicht sof di» Mnagabapa Wataa faschOtst i 
dar Giariga rieb dMCb alM aataba l aiar ku a 

iMaao. fcwW — iH»ta>hdh—fM»>wd 
■war ak niMaldaMda VanaQ , ans Irtkhiius walai Afe aki 

Exemplar verschreiben , Siecher Andern abspenstig machen 
lassen und ohne irgendwelche weitere Vorbereitung ebenfalls 
eine Mt-ndcKsolin- Ausgabe beginnen. An einer solchen wird 
nun schon .seit zwei Jahren gestochen, sogar i» «aracbiedenen 
Formaten , die annnglicb alfflnaliich zam 9lhh kaMeo , nun 
Tbail durob aiM »«i» TarkialiiiMgi «dar Tar- 




dea. Vannatblieb afaid aber noeb malnara aadara Dntemab- 
arangen im Gange, die ea ebenMIa aaf Meadelsaoba abgeaebeo 

haben. Ohne die Benutzung der in Rede stehenden Gesanunt- 
ausgabe würden sie nicht weil kommen. Zum Dank fUr eilM 
.solche Benutzung üben sie einen künstlichen Druck auf diaa» 
Edition, der sich schon fühlbar macht, bevor die Coocurrefis- 
werke noch erschienen »iad. 

vaa dar künlraiiiht aof ai 




aal». Bs ist eine darebaas Sb»! inabraflü» UbanlMt, waleba 
naab keiner Hinsiebt einen arridriliebaa Nntaa« attRat , wohl 

aber ciii.i^chioJeoe Nachtbeile verursacht. Hier steht uns aller- 
dings «laü Voruriheil entgegen, welches unbedingte Coocurrenz- 
freibeit verlangt und Alle», was nun auftaucht, als die nalör- 
lichen, daher unvermeidlichen and inageaammi ancfa wohltbi- 
Ugen' Folgen darsalban aasiebt. Man bückt immer einaeiUg auf 




la sebStian sacbeo. Wena aar erat diaaa gaaltbitt sind, dann 
ist r&r das Wohl der Massen eben&Us gasergt. Welche An- 
sprüche kann denn die undeHnirbere Masse eigentlich erheben, 
und welcher Nutzen kann daraas entstehen, wenn »ie mit »bil- 
liger und schlechter« Waare übersättigt wird ? Diese Fragen 
scheint sieb Niemand vorzalegen, gebannt von dem pecaniSreo 
liM|», daa dto teaenmoaUt-Drucker erzielt habe» ; dar Ra- 
apaai «or daai gro teaa Baofaa ata aal cb am, «»r dar 1 
Maaaeban wie daa Galdea, ist Ja laidar aitt onarfVaaffcba 
zeichen unserer Tage. Vor kaum zwei Jahrzehnten war es 
weoigsteiu in der Musik noch anders. »Mit Pfennig-Ausgaben 



4g» 

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— 1877. Nr. 18. — Allgeiueine MuBÜnlUche Zeitung. — 2. Mai. — 



280 



aU der criite rfeuai({druck.er mit grojssem Erfolge aurtril Er 
sagt« es bei einem nichi recht geeigneteo Anlass«, bei duiu von 
mir kttodgagebeMo Waoscbe, das» sie ihre grossen SchiUe 
•Ihm miir in Ffaus briogea uoil auch dieser Coacurreoz ba- 

■dnMa sabn Jahre friihtr bagoiuMa la babao. Abar dar 
eigentliche Siao aeioer Antwort war völlig der meinige. Es war 

der, dass eine Kunsthandlung, die ihrer Würde eingedenL. 
bleibt, QiemaU die Meinuug darf aunLOuiinen lassen, t\s ob mit 
der Kunst Ausverkauf gehalten werden solle. Dean das ist der 
eigentliche Sinn der in den letsten 10 Jahren eingerisseaen 
Schleuderet, welche das Publikum so unbedacht unlerstütit 
bat. Sie UeMl akhl daa «tosaliM Watfc Ml, aoodaro gtatcbaai» 
«• Inatt; tf* bMM te Tdrtiwiiiaa um mi «MMIM «■ 
Prodactioo, Indan aia daa Labaadaa, die In dar Eanat, aai aa 
praktiach oder wiaseoscbafUich , tbstig sind, Jene matarielle 
Beihülfp Mirenthalt, ohne welche kein dauerndes Wachsthum 
in der Kun>t rac>glich ist. Sie, diese Veranstalter der iColiec- 
tiooeni', Mild inclil Forderer, suadcru lediglich A.isbeviler der 
Kunst , nicht Nährer »oodern bto« Zebrer derselben. Sie eat- 
en dem Acker die Fnicbl , ohne ihm wieder die Kraft zu 
i Kmtaa M raidim. Sit 



ifaliiaaliabm, Ji dit rft idNtta 

and KuaaUiaodala aaf ate atodrit« Aolta 

herabziehen. Von der Herstellung , die lediglich durch Hand- 
langerarbeit zu Stande kommt, liegt da« klar genug vor Augen ; 
aber die musikhUndlerische Seile Mjlchc; Col - i tionen ist wohl 
•och kttglicber. Da werden Plane zur Vurbreitang der Waare 
ia'a Werk gesetzt , die im Entwurf wie in der AusfShrung — 
ao drfiekte ein B«kan«l»r äflh ans, als er einaaal hantar die 



Wir alad mdi aidN Matom nach loelane-Salhailinfaii ; wir 

sehen die Resultate und können uns Jjs Ac iiTe <"hon denken. 
Durch die Styss« solcher Pfenni((;-B.inili> , ^ oii deaca der Inhalt 
waoiger kostet al> der Einb.md — entsprechend der vielleicht 
bei einer Verloosung gewonnenen Lithographie in einem Prtuik- 
rahmen — , ial der MuaikTertriab ao herunter gekonunen, daas 
aa Bipaa anwidert, aalbat la den baa i > n ii SefU mant a handlnn gen 



Ha PeberpffodiwUo« tad üabanIMIiaagaaa. waUa durch 

aolelM Vaalp«dalleaea m wage gebradit M, dröckt laitweitig 

das bessere Werk so gut uuJ viclloicht noch mehr, als das 
werthlose , und da i-si es Pflicht der KriiiL , von ersterem den 
Schaden lliunlichst abzuwenden. Aber >elbsl dann, wenn 
Allen seinen wilnscbenswerthen Fortgang hat, muss Jeder das 
Seine beilra^n, daaa dem gediegenen Werke, welches auf 
, Fiaiaa aMht aad dar Kaaat aar Bhi« wie inr Beniohe- 
I MgAilMa araiia. Das sa entrahaade 
•rtWbw» 

WKt^AAMtMAik MaMMaaaaatAM^AMa ibIA ^PaAlaB 

roraaraag aaaaa zaiawmeB, tne ms rMae 

Mühen und Opfern grosse Ausg.iben zu Stande bringen, welche 
die Kun.<»t der Gegenwart fcirdern und noch nach Jahrhunder- 
ten als rühmliche Beweise der B>j--ircbüni;eu unserer Zeit gelten 
werden. Auch diese grosse MendeUsobn-Autgabe gehört zu 
8ia wird für ein Meoacfaenalter und Hoger sogleich die 
1, waicha, ala aoX aa l baUo di gar Beoolioog der Quel- 
I, IB Bilnah« koagoiaa kaaa. aad aoUte daher in 



aad grtauft wardaa. 

Ueber die Zeit der Her^telluDg und Beendigung geben uns 
die angerührten »Mitibeduageui: S. r,l eine wönschenswerlhe 
Ainkuoft, welche wir hier zum Schlüsse folgen lassen. 

•Bionaa S'/l J*'>'aa war ea mägUch daa RaviatonaweiA uad 



die Drucklegung sc dslig zu fördern, dais bereits 16 vollstSn- 
digc Serien dem Publikum vorgelegt werden konnten. Nur die 
folgeadeo sieben Werke sind noch zu pubttcireo ; von die- 
aao Bind unter der Presse : 

Moaik xo Oadipaa ia Kalaaaa aM 

Op. M. HMmt, ftl— iD. GtantaMMC 
Halakakr aaa der Praatda. Mllirnlll 
Ma. Op. «9. PartMar. 



Im Stich : 

Musik luoi omaaraaabtatraaa vaa 
speare. Op 6< . 

In kritischer Revision : 
Piaaaforlawarka. TiartarBaad. LiadarahaeWorta. 
01a HaabsatI daa Gamaaha Op. If. FaaieaOp. U. 
IIUaO».TC. 

UmMiI mMm die gesaiaalaa W«ha fertig vor- 
lieMB.e Ckt. 



Yon 1678 bil 1728, gedruckt im , ,MnaikaUschen 
PtttiiotMi'S mit Mdnen handaehriftüohn Foc^ 




18«. 

ü berselaal taa i 

ScaiabrM. 

Im September begab .«ich die.«e Bande aatk hankfnrt, und 
ihr Aafeothalf in Hamborg halte diesesmal etwa I i Monat ge- 
wlbret. In Frankfurt haben sie d. 17. September zum ersten- 
mal gespielet, und nach Abzug aller Kosten einen reinen Ge- 
winn von 1000 Gulden gehabt. Es sollen über iO tausend 
Fremde ia FlaakAitt aoia. MlatalH. dar Daiaraehaur 
Opern, 

hat, ISO Golden die Woche. Der kaiserlicbe Einsog aad dia 
Krönung sind Ursache davon. Im October stellten sie sich wie- 
der in Hamburg ein und waren nur wenig bereichert worden. 

161 . Girafflonda, opera beroeaca, iio Noveoiber. Auf daa 
achtndlichste überaetst «an < 
achiedeoen Lappen. 

s«i. U Finti CMMtot, apaia 
Caalaaa LMt», DabatMtaaiv vaai lia. aaa fMafia la ' 
Kart var Adeam aa%atlhit «T4B. 

163. La CiaMna di Tito, auf dee Kaiaer« OebaiMat d. 
8. December aufgeführt. Man gab Parterre 3 Mark. Herr 
Brocket hat einen Italitniachen Epiloguui . und Herr Front 
Darbu einen Prologum dazu gemacht, welchen Paulo Scala- 
brM In die Musik gesetzet. $on.4t ist die Opera seihst von dem 
Abt Aetro jreiasituwi , die Compoailion voa Jvkmm AdoijiA 
JSfMir, kiktigi. Poln. KapelhoaWw , alt OaMralMbaiig aar» 

schiedener andera Arbeit. 

[JiUVi$] 1746. 

164. GnillO e MoiChetta, drei ZwischWI gpWli, d. < O. Ja- 
nuar aufgeführt. Den meiateo Theil der Maalk kat J>ofl«aMoe 
Paradiet. ein NeapoUMMT, aad dto alMda UakanMaoag Jb^ 

tomo Pertni gemacht. 

165. L'Amilljab Moaik gKiesleolheiU voo/WoSeala^rm», 
ia'a OaalMha ikai aütt vaa Hn. N. N. la 1 
daa It. leaaar. Iwa aaaa 8lage«iaaaa, 
RoMiba Buini , eracbieoen hiebet. Erbliariiek Zaag ! IWJio 
coli« Falmtgi aoll baiaieo iTulUo aitt daaaa Flallao«, Act 1. 
Sc. 1, aad JN^Me Iv/atawi: iHifUmi dto KaUaw A. t. 

Sc. 3. 



. j ^ by Google 



FOYBk OU TH&AT^tB JiATIOJiAL ^ L'Of&tA 



fP^OQtkAMME 

du 

COJ^CBRT JOHAJJU ST^UUSS 

Au profit 

i* Ut SoeUU de 'Bimfcüsanee Austrc-I.'or.groiie de Taris 
HitU SetUU£Aaal»lamB*Pnmf«tlteit Viuau 
IXmjfi SOUS LE 'PAmOKAGS 

Madame la MarSckale de Mac-Makon 



Mardi i3 Jifars 1827. ä :o keures pn'cises du soir 



:. OUVmrU'RS de la ItBIJtE IHOIOO. 

2. LA VIE D AHIISTE. 

X VILLS ST CAJi^AGJfB» ^olta^mMiirta., 

4. CAGUOSVRO. valse. 

5. mAVAIkliAGE, galop. 

6. 7OU f^tUTTEMPS. valstie MATHÜSALSM, 

7. 'PIZZICATO-'POLKA. 

8. LE SAJ^G VIEJ^MOIS. valse. 

9. MAUCffS EGTVrriSJfJfE. 

:o. LE 'hEA U OA.VV9S ^LSU.valte. 

12. VIF-AUGEST. gatop. 

iz. AI.VE^.. '30!'::S. C/IA.VTE^. valse. 



(P(RIX QU (BILLET: 90 F*1UMCS 



Sadresser, pour les billets, au secritariat de Vambasstlit 
tAtOrtdu, 7. rM Ua-Ctuit au ME/fESTHEL. 4 M«, rtw 
VMnme, et Oua les Domes fatrommm desdenxSodMs 

de hienfaisar.ee Austro- Hor.groise et Franfaise, ^ ont 
pour bui de venir en aide aux Franfois maiheweux A 
yitmt at mm Amtn-amgral» m aik m w m a t A 



— 1877. Nr. 18. — AUgemeine Miuikaluche Zeitung. — 2. Mai. — 



S88 



1*6. Lt pnziM» ritfiMit, Intermexxo. Poesia del Si«~. 
Tntti di Femra, Miuic« del Sig". Orlanäini di Fi- 




4. 1«. 

t der ZnaefaaiNr. 
«•7. T«MistMlt. POMia d«l 8ig>*. AMMto MMr» 

«e, Po«U di Saa Maesti Ces. c Catt. Yod dem Comronist«a 
wird akbU geu^. Die Ueb«rseUuag ut besser geratbco, doch 
dir Ueberselzer uDgeaaant. Aufgerührt d. (6. Februar. 

S68. U fian, osia I« PsM degl' Erti. Potä« dd Sit;*. 
JVMeMM X>i«r*««. U Musini del Sig". Aioto i 
Wiak. AateOhrt d. 14. P«fer. 

" 



Mi. Ii 



d. S6. Pebraar. 

In der Fastenieit hieh Mlogotti wöchenilirh zwpi Concert« 
iD Minein Ha ose, xosammen zehn, ao Subscnbeoien zu i Du- 
Mtaa die Penoo, und ir L rt [ r 4 0t. 

kK^tn» • Mtdora, Opera p*storale. Poesia del 
flr*< AbUM jr«fM(a«to. Moiic» dei Sig». Paolo Sealabrim, 
• liMm dt divem Arie d'altriAMct. ätOfMbtt d. 1». Aptil. 

Im Hri gingea diM« OpMWw Hsk UbMk» «• rf» «h 
Tbealrum für 300 



im HerlMt kernen si« wMtr hi Haotbarg an , hielten ent- 
■tk einige Coocerte und endlich führten «ie am 4 0 Octoher »nf 

ni. La Pirtenap«, Poeele TOn S". SUttO Stamjnglia, 

Mu»i mit einem Vorspiel aof dee Kaisers .N.im>?ns- 

lag : La Virtt laraggianti , und Tlnieo lUtt der Zwischen- 
Dedieetioo an Graf Raab. 
0. n. Olitir Praiaf tar l Aagimo Hm» düMaTa- 
•laiklea ala. Tar dar Opara Ipanaatlra, a. Ma. tIT. 
tif. 

t7t. Artaaaraa, Moaik *on S". fnoto SesMrM. Poaaia 

Rosa Coeta sang , nach ihrer 

wieder zum ersten OMl mit d. >8. Octbr. 
Didone, s. No. 153. 

S7S. La Inta TadatM, latamaazio. Voaflii 



174. 



•}lriitdirV( 




latahaTiB 



Mmn^, ala kadar der 
dhanaa aar laa ngaie 
iBr»aahtert,iiaiälea 



IwiteWartiMli 

«ia Spanier, AarMt, lial 
ausser den Rollen der Eoterpe txnd HaaKDOoia, die Deotach and 
von Hrn. Hagedom übersetzt »ein sollen. Mastlc von Seala- 
brim, Tttemmn, FtMcei, Haekmeitter, luch H'n S Die Oper 
kat viel Iiilauf gehabt. Diese Opera von i Acten hat M'. Min- 
(■■Ikai die S000/[1I. ti 00] eingebracht in 1 Aaffaiimaeaa. 
■aaraa aMOhla M*. Baitadar, Mareorina war IF. Arraieai. 
■MMria aiilttld. iMaipa Kaiaar. TaHa M*. 
laal ^ taO^f HoHBB IP> 9a|cMI« 
Ta il ialea i a Had. Maa. Her Vr. voa Bair 
Mahtacbaal mit dem Könige von Preu&sen, 
lattwr. Darbi.s lsI der Keiser Sch>Me|i;cr5iohn. 

176. Merapa. Musik von Scalahnr» , d. 8. Febr. <7i7 
•olgefuhrt. Schone Intriiiae. Schlecht verdeutadMl. Sectio 
Maffei wird von Tallaite, Ia seiner Merope fraagaiaa, Aoteur 
4a k Marapa ilaliaaaa saaaaal [dia abar aia Dl 

iffcl 




in. 



,4. ft. 



vieieo vorigen Opern xiuanunen geflickt : docii mit guter Wahl, 
wegen der Musik. 

DaraoT raiaataa diaaa Laota naeb Saokaia «ad UMaaaiik 
PUOM] 174S 

kamen sie wieder in Hamburg an und 

171. Aritcai wurde von üuwa d. 13. September auige- 

faaaem. 

Ii und Darb^ stellten sich bei mir ein , naine Zia- 

ta daa aal. DaSai fiüligtBiiai Rnoa ta TM J[ 

tu. SM]. 

17t. La Ctafliaaza d THo (vid. Ito. las; folgte im Oa- 

tober, so wie sie vor 3 Jahren gestellt wir; nur andere Stöger 
und SXngerionen worunter swetDeotscbe: Christoph von Hagar 

und Mariaua Pirkcr 

«80. BajazaL 

Damit am 7. November wieder aus. Und die 1 
Batta dta S. dannf aa. Wa 



Badlkh «arda daa alla Oparahaaa« aa flbar 70 Jahr fa- 

auf daaa Bimbadrfacfaaa Baoaa voa dar Whtwe Sao- 

troppeo mit allen Maschinen ölTcntlich im Ausruf an einen Zini- 
mermeister Namens Marquard um 30X& ^ Banoo[M. 4&37,t«] 
verkauft. Solchaa (ügliah ITB* d. 1» iianail. 
[JÜHM] 1751 

daa M. Oelr. Iimnin dag WatMi afcwl aa ite- 
inaiaobe Opern aatzülObrea and wihUa dasa aia ebemallgaa 
Haithaos, nabe am Stodiwall, alekt waÜ voa DragonersUU : 

denn Nicolini wollte das alle Opernhaus für seine PaalomimaB 
mit einer Reparation beehren und hatte solches, dem 
nach, an sich ertiaudelt. 
[In den liandicbrifUicheD Ziuatzcn Uc« MatUiesuoiichen 
Lebenslaufes m der Ehrenpforte wird diese Emeueniag der 
ilalieaischeo Oper im Reiüianse abaofails beriUirt, der Anlug 
abar eal daa 4«. Munaitii «ail«gl— : 4Na MaÜaaüaaaa 
Opera aagsa daa <t. Kavbr. wMtaraa, ia aiaam Banaa, «a 
snvor eine Reitoehnle gswesea wir. Oh «ad selebe In elaa 
gute Masikachole verwandelt wordea, IM dIa Epoque blar 

.•J CIr. 



tPiai 



OpanuiliRlliniiigeii im ThMtre-Ljrriqne und In 
dar kawldohan. Oper m Fuda Jat Aafaai« dM 

' kn Naehbwdorft, wmBMMtti 
Nieolo. 

» Bam Kayar.I 

Bevor aaan dia WMaiaaiMhM im Harlka im Th^tre- 

Lyrique ganebmlgte , adMhM mn aieh arfl dar groaaen Frage 
beachlftigt zu haben . nb dir Hrrr nr:if von Plolow , geboren 
zu Teutendorf in» Meckk-üburi.;iM:bBQ , und in Folge dessen 
heutzuUiK'- preu.ssi.scher L fKerit.aii, diese Eigenschaft verloren 
oder iMibehalten habe , indem er Kammerfaerr S. M. des iUi- 
sers von Oesterreich geworden t 
Waiaa aaeh 

Hartka 

genehmigt, aad daria bafdht daa Waaaadtoka flr ( 

Lyrique, walcbaa ntt gnlaai Gntade darauf bestand , nrinab 

der Vorstellungen dieser Oper eine rruchltrsgende Nachlese 
nach den Kinnahmen jus Paul und VIrginie «ich tu ver- 
schaffen 

Wenn der Herr Graf von Flolow ein Preusse ist , meitf ia 
Folge des Rechts der Eroberung sIs der Geburt , so isl ar ao 



r Harlka 



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S83 



— iSn. Nr. 18. — .AlIgMoeilie Musikalische Zeitunji;. — i. .Mai. — 



284 



> CeoaiMHiitt mlarali(irt and nach 
IIb ««liMhM S^iai batiMiMt htl.« 
Dw Ifchtätor Um ntkm hu «Im Bttäm Ii Paria 
noter ieieha'a LeUaog geoaachl , und w«ao m aich Dautaeh- 
tand lor Ehre aDrechoet, ihn geboren zu haben, ao kann sich 
Frankreich rühmen , ihm d«n Zulrilt zu eiaer Laafbahn voll 
von Hiadernissen und Gefahrea erolTDet zu haben , indem es 
ihn mil jenen Gunslhezeugun^n überhUuflc , die es früberbin 
(Qr fremde ComponUieo stets bereil hielt. Wenn es die letz- 
teren jetzt weai^ protegirt , ao rührt du« davon her , daas 
•iQbtMttrfn, «d«r diM M w*- 



B«rr V. Flotow, dar mIm Waifc« in dar Oper, 
dar Beoaiaaaaoe, bei den Itallenem, auf dem Thdltre-Lyrique, 

KOt der graaaen Oper, kurz auf Dllen lyri««ben Bühucn von 
Paria ohne Ansnabme zur l>ar>|pllung gebracht hat, vpniinkt 
aweifellos sehr viel seinem Talente. Aber auch sehr viel seinen 
Verbindungen und der Mitarbeit des .schwer vermi.ssteu iierra 
V. Saint-Georgea. Sein »Schatten« ist meines Wi.s.sens da.-, 
lalil« Wcrtt, daaawdIaMr oft «McUidMa gamainachalUichen 
I W; Martha M te k«l*. b kl woU 
finaiii» dm der Stoff n Hartha 
iLadylaariatte «atfehot iü , von deeaaa drei 
der erate von Herrn t. Flotow . die beiden anderen von 
daa Herren BurgmGller und Dedlovc^ K'^^^'liricben sind. Es war 
in der groaien Oper zu Paris, wo das li.^llet Lady (lenriette 
mm ersten Mal aufgeführt wurde , dagegen hatte die Oper in 
Wien drei bis vier Jahre apiter Im Monate November mil 
Martha dao Vortritt. Ii voiliaf oia ZoHraom von aaiHi Jah- 
na, Ua dto fMilar dia Sana t. PMow, wdaha te Wm ao- 

wordoo war, ia ftrfa aaf dar MHna dar lUHaaer a nl||e Whrt 

wurde, wo ihr lin^ Vublikum einen sehr kühlen fmpf.mg be- 
reitete. Der heJcutciiilo Erfulg der Martha m Frankreich 
dalirt erst von der AuffübruDg dieses Werkes im Tb<^Atre- 
Lyrique im Jahre 1865, wobei die Rolle der Martha von Mite. 
Cbrisline NUaaon geaangeo wurde. Man hatte ein Ballet and 
dIa palhBlIioha Baaaanaa aoa; L'Ana aa paiaa: Dapaia 
1« j««r, f «» J*al pard mm «hanauldra 



I araebetal Hartha auf im ThNIra-LyriqM ia 

derselben Gestalt, jedoch mit ganz verschiedener Besetzung. 

Weder Mlle. Christine Nilsson, norh Mlle. Dubois, welche 
gwei Jahre früher in den Troj.inern ; ii CirtliaK" al-* 
Anna anfiutrelen die Ehre hatte, noch die Herren Troy, War- 
tel, Michot treten auf; ee eraehalnan Jalit Mlle. Dalti and Herr 
Dncbeana, Herr Greese, der von der gro a a en Oper kommt, and 
f , dto wobl einea Tagae dort 
Ealtoi, andanldaailerl Wir 
WA aleht h ahaapt a « , daaa die gegenwärtige Aallihrang der 
Martha unter oder aber Ober jener von 1865 stehe. Ks ist 
eine sehr zufriedenstellende Aufführung , indem der Direclor 
des Theiter-Lyriqua dabei seine er&len Kräfte verwendet hat. 
Möglich, dass dem hübschen Sopran der Mlle. Dalti bei gewi»- 
aen Passagen die ndthige Fülle maogelt ; möglich, daaa die aoosl 
aa Maoha oad aypalhiecha Stinue daa Herrn Docbeane in 
I toHlBlit itliagt; aM% ich wiederiiole 
facht, und daa ist 
naa, ab ab Hna. Bngally daa 
Coatflm und die Perrücke der Monden Nancy nicht mit solcher 
Leichtigkeit und Natürlichkeit trage, wie die pittoreske Aasalal- 
tung der Scla^ia Meh<jla. Ich will nicht auf die schon so oft 
angealellle Analyso der Martha zurückkommen. Es sind im- 
BHr diaaelben stucke , die am meisten goutirt und applaudirt 
i: der Mi^Clior. die IrlfaMUacba Meiodia, daran la- 

■llrt M; ~ 



Quartelt, welches vom Publikum ateta da capo verlangt wird ; 
daaParlaritod; daaFiaatodaadritlaaAfllMaadLyowl'apalha- 
tiaoha laaaaM: dtoaa SHaha adMtaoB mmA dto baaMt dar 
ParUtor n aaia. 

Die Voralellangen der Martha aMarairaa mit jeaen voa 
Paul und Vir|<inie bis zu dem Tage . an dem der von den 
Musikfreunden mit solcher Ungeduld erwartete Klang des 
G e 1 d eh, »jiiicii Eiuzug halten wird. 

Ks handelt sich gegenwlrtig darum, dem The^tre-Lyriquo 
eine neue Subvention zu bewiUigea. Es dürito dahar 
Mt vachar loa aahalan. Ja : 

BOhBa Ia 




Ealaatrophe bedndel. Wir» aa denn nidit beaMr, aacibdNi 

gegenwärti« die Nützlichkeit des Tb^Atre-Lyritiuc hiiireirh.'nd 
dargeUian ist, in definitiver Weis« seine Zukunft sie her zu 
stellen, selbst um den Preis sehr grosser Opfer? Min spricht 
voti einem beträchtlichen Uehcil , dessen Deckung mit den 
p.^ni'i'. Hülfamitleln dieser Bühne wobl nicht möglich ist. Wie 
kann mit aiaar aalchaa Ka^ai an dan FSaaea eine frei« i 
gnag atoHMait M tarn ä» wähl daa GaaivoaMaa, 
«alchaatoi 

Bedtagnagen MalaaT Hahrara Depotlrfa oad alaiga i 

haben sich auch bereits diese Situation zu Herzen genommen 
und werden von den Kammern Hiilfeloistung beanspruchen. 
Die llülfeleistung wird aher i ni^rpisvh sein roüs.sen , denn das 
Uebel ist gross. Besser w&re ea, das TheAlre-Lyrique zu 
achl l ei a eaadar aa aahMr li Oh i i a« BaaUnunung zurOck zu gabaa. 




derjnagmd i 

fehlt hat. Aber msn muss um jeden Preis aus einer uneTtrt§> 
liehen SIluaiiOQ scheiden, sie liquidiren, wie man in der 
GeMrhansspracho sjgt ; und mit der llieraof fotgeoden Kuhs 
und Zuversicht werden daa Vertrauen und verllaaige Zusagen 
znräckkehren. Man wird mit dem Theiitrc-Lyriqne Geld er- 
warbea oad aoglaieh dto Eoatt flirdoni. Ana dar Vargaagaa- 
haü Uritam wir Orphau aMd IphlgaBia fa Tavria, dto 
Zamharfidta «ad Flgara'a Haahaalt, Obaraa, PraU 
aehBta «ad Baryaatha, aach dto Trajeaar. 6ara 

möchte ich wissen, was uns die Zukunft vorbehält. Hs ist eine 
langte Liste von Meisterwerken, welche die gegenwärtige Gene- 
ralinn kennen sollte und die sie nicht kennt. Man räume einen 
grossen Platz den lebenden Compooisten ein , den jungen , für 
welche befcaaniliefa das ThMlre-Lyriqoa 
aber wmm mtßm akfat. data maa toi baoondaroa lali 
dtoiaraadtoilniwii alar «aa dam laparlaira dto 
bawuaderten groiw Wart» ataht «afhaanen darf, 
wenig wie jene, weidw dto Speeidalloa geringschätziger Wetoa 
•unproductive Werke« nennt. 

liie kr nii'irhe Uper setzt auf dem oänihchen Zettel Boieldieu 
und Niiulu "diese unvenwilinlifhen Feituiri iR'Lrn einander. Sie 
hat das Fest im Nacbbardorfe und ei n ige Tage i)acbber 
Aschenbrödel wieder vorgenommen. In dem aus dem Jahre 
laia alaauaaaden Feate in Nacbbardorfe, daa lualig 
aaahiii lahfa aaf doBi Mche« nagt, haben der BarMaa 
■d Haw. ir%iaaidiihlr (MIto. Lary) dahfilirt, dam 
atoh vteUetebt ab Zarflaa to dar graaaaa Opar aoeh ar» 
innert. Die Stimme des Herrn Boyer besitzt einen sehr sym- 
pathischen Klang, den er zu verwertheii weiss. Leider le^t die 
zarte Gesundheit des jungen S^in^ers ihm grosse Zuriickliallung 
auf und hat sein Auftreten verzögert , nachdem er bereits vor 
einigen Jahren am Cooservalorium ia der Klasse des Hni.1 
briUanla Brtoigo arraagea bat. Moa. Bigeoacbeak iit i 



. by Google 



— 1877. Nr. — 



— I.1U. — 



Hwr AHhar Pougin citM Ii «Im 

den sehr ioteressaaUsa Buche das Urtbeil aus einer Zcitvhrifl 
jener Eporhe il.e Memorial dramatiijue) öb«r die Mij-sik und das 
Libretto Jes Festes im N » c h b a r d o r fe : adu'se M-hlecht« 
aCopi« «00 Jt» dt FA»KHtr et du Hasard h«t vielfach ein G«- 
I ; der befti($&te Sturm aber wlre kiase- 



■«•mTMcfat« La^nnil «MiMlIklMltl 
Mich •uagesproch«! od« TWm«hr 0«rMbligkcK gadbt, nach- 

adwi aicb die Autoren its erkeanen grtteben hatten. Bei dem 
'WniMHl dM Herrn Sewnn ^ing ins äri^slc PfeiTen Iok. während 
»der von Boieldieu uolor em^timmigein Beifalle e.ue^ P.irtorri-s 
jycoelamirt wunle, du sich diesakd unpartci&ch erwi««.i 
HiwerMeh , auf <fie Gefahr hlo , Mcb weniger unparteiacb 
fMlIU, 




OaveHSra ; dem 41« M f ig wi CosptoM ta •olM»>PMm, ivalch* 

dm nrstea Act cröffücn, das Terzett, das Lied des Betrunkenen, 
das (Jainlelt im iweilen Act« , das l>criihnite Duett : Mtratlt 
dw!\n$, nmpU patrurt, und die nicht weniger berühniiL" Civa- 
Uu« : SimtpU, innocetUe et jolitU«, mit welcher, sagt uns Herr 
Poagln, Martto ganz Paria lMrb«iloekte. Seitdem wird gaai 




Awii Ateft«abrB40l war 

aber lial man ihr, um sie zu versrhoRcm, ihre 
gestreift. Jenen martern Damen \ '.•r(i;l(Mr)il;i.ir defWI llagsrkeH 
durch Falbeln und andere Zulhaten der Tuileüi- nur ;iu< ti muhr 
berTorgehoben wird, scheint uns die kleine Aiicbenhrtklel in 
ibrea neoeo Aal^U nar um ao adunScbtiger : ihr weiter Pan- 
«MM iü m mm ür ikraa kWMS rua. IHa 




' aach noflk ai 

Ludwigs XIT. aril aBa« inBgMe ii — vanhatan Tluaa, 

itten , Ca.Q3rieii , Gjvotten und RigaudoiLs , Passa- 
elc, von Mion und Denoarel, von Hossec und LuUy. 
Dies« Pas&scaille ist genommen aus: L'Annee galante, 
dieae Canarie aus A r ro i d a , dteae GavolU aas einem der 
■igsballet«, dieser PfaaeatriK ist eio für die Dauphins compo- 
\ IM, «• liiHdoM IM MW Cirea, ailaa te v« 




Van riaht dabei brOfauite Coatflme md TlnzeriBaeo mit 

langea Kleidern, was viel nobler und i<rnziQ!fcr au<>.sleht, at<i die 
rosenfarbenen Bindpn iiiilI kurzen Jacken unserer Ballermnen. 
Nacfideiii ich aber nun gegen diese Manie lu arrangireo oder 
an derangiren , in waicher die Directoren stets unteratützt zu 
werden sieber sind, Protest eiageleet habe, stehe ich nicht aa, 
%, daaadaaMlattaidarAaaliaBbrSdalaiMaahr 
ilOTlHMBig 



AaebeabrSdal batle Anltaga atoaa Br«Bi|, 4« NMi als 

Cbertrietiea quaMfleIrt, da ihm das Werl von NtotioteiBilhn, 
Ja den Enthosiaamos des Pubhkmns wenig zo raabtlniigen 
scheint. Die Darsteller n)> i lit-Ti wohl daran grossen Antheil 
babea: diesMben waren Solie , Paul, Leaage, Mme. Duret, 
MUe. RagnaoU UDd Mme. St. Anbin. Heutzutage werden die 

Nioot, Lagrand, ViUard und von 



ml«. JaUa FtM M d*a TodilMr daa aunaaatobaatan 
Opar. ai* deMUMa ia dar Boila 




Bich allea 

rigkaHaa lilcM m. Wt». VMel singt mit I 

li'^irt ^ut ; das ist das mindeste , was mM 
der Mme. Carvalho zu erv,.irtcu bat. 

Der EnthusiasmuN d<>s Publikums hat sich nur durch einige 
schwache Baifallsbezeugungen kondgegebea , und den Blecb- 
iaatromenteo wurde es sauer , die Monotonie der Partitur n 
Daa BalM batta, Duki 




adattsalra- 

das Lied des Alidor : 
Contervez bim rette bonte. 
Cel heurntjc don de ta natur( , 
and MUe. Julia Polel wusate den Ausdruck roUat&ndifar Natör- 
lichkeit und Aamulh in dia barthotte BomaaM f 



so hoflb kkt 

I.« f Qgen wir, um triaMSdaa msttfriedaa tu i 

noch bei, das'; das Terzett im dritten Acte : t r,,^,; i' /•poutere» 
von den drei Toclileru des Ilaron Monletiasrone Xsi hcnbrödel, 
Clorinde und Thisbe mit viel Schwung ausgeführt wurde. 

Der Schlummercbor am Anfange des zweiten Actes wird 
nach dem Aufziehen daa Tadnaiaa in den Conlisaen gesungen, 
diainftai«( 



rii, iM dar IrM« dar 
AtebaabrSd«! abaa an waB% ab Aar daa Festes Im 

Nachbardorfe da» Einstudiren der neuen Oper von Gounod : 
Cinq-Mara auflialten, und Cinq-Mars neben dem Titel 
dar AafnOmiasMag aein darfta. L.9.8t. 



I BccioMt 



lt.Apra. 

) habe« «na Barr Bali (Bertta) mit 
Co«:erte, in daaa er arit aaiaaa banttebaa MlMafai Uedor nad 
Balladaa Vortrag, MIsIta Haasor aalt awal TloHaeonearlea, aad 

von blealgeo Vereinen der neue OeteogveretD tDlrigcnl Herr L«a) 
mit eioer wohlvorbereileten AoffUbniDg der aScböDen Meliutae> voa 
Hoffmann , der Kirchencbor mit •Inem Concert Tür die Cetier- 
schwemmlen, worin meist ACapella-Ues^nge vurgeiragen wurden, 
und am Cbarfreilage n.il einer mulerglltigen AafTuhruag de* Grasa'- 
acbsD »Tod Jean« In dar MartaBkirehe ertraoL Daaobon sind neoh 
hervombebaa mabrara IMo-Soireea der HerreD Brttdor Lea aad 
deaHsmi Hoiateln. — Aaifaiaaoaalaai begann die DaailprOyar 
hierein flaiaiiiwUgaalaiilal, wetahaa sie ms snm 4S. Aprtt toMaMa. 

Wir haben also an Gelegeabeil , Musik za gaDiaasea , kelaea 
Mangel gehabt. Von den meist guten Sangern der Oper hob sieh 
aber r«cnt bald ali besooders henrorrageod der Bassist Herr Spe I Ih 
ab, wcklii-r mim Iiii tiiun nach HaoDOvrr gr^ongen ivl , um in sein 
Kagagemeot bei dem dortigea Hoftheater eiozutreten. Abgesehen 
davon, dasa er ein v ortf e dUfb e r Darstollar ist nnd zwar gleich gut 
im komischen wie iaa aerlenaan Fach . so docnoMDtirtea aaiae G*- 
a a n gale t st n naen als Flfaro, LepereOo, Bealista (in der OoeH'sehea 
Oper der •WiderspaMUgsa Zahmnng»), Maroal Cardiaal'(ln dar 
•JUdln«) Bod als Sarastro, Ihn als wahren KttasUer. Selae sebflae, ia 
Jeder Toolage wohlklingende, aberraacbeod laicht anspreoheaide, 
volle, weich« und doch markige ccbte Baaastimme hat einen Dmfaog 
von mehr als zwei Octnvcin tniic Tonbilduag ist von jeder l'nart 
frei, die Teiiaasaprache edel und deutlich, ohne dem Ton A^ibruch 
zu ibun, and seine AaHassoog und sein siela stilvoller Vortrag geben 
Zeugnlsa von einer bedeatendan fle ia ta s hUdnag. Baferant hat viel- 
fach Gelegenhalt gahaM, Iba aaab aaaaartalb dar Opar Baaiaartlaa 
BUS Haadel'aehen Oraiartaa (aam pnua IbaHa aaeb aalaba, dto 
HarrSpetlh nicht kannte, wie HersUee, Polypbem, Barapba, 
deo iweilen Richter In dar Snsanna) singen sn boren, «od war tr- 
freut Uber die durchaus edle und würdevolle Wiedergab«. Wenn 
Herr Speitb sich diro-m (iclncin mit Kleiss zuwcndrt, so zweifeln 
wir nicht, daea er in hurzem der hervorragendste Interpret der Baia- 



I 



»87 



1877. Nr. <8. — Allgemeine Musikalische ZeiUing. — 8. Mai. — 



ANZEIGEB. 



ST CANCER!« 



pour le Piano «reo Aocompagnement d'OndiMtre ou d*an Moond Piano 

P*r 

Aimm svBiniiii. 

Op. 45. 

Edition noiiTellement revue par rAateor. 



Parlies d'Orchettre 

Paur deux Pianos [Zar Aafrähroog gehdreo 1 Exemplare) 

UHion ^ur PtaM Mal 

Bedin. 



Pr. 10 UM natu». 

- !• - 

- II - 

- e.8o- 

£D. BOTE A G. BOCK. 




[MJ In^ 
wacbleaM: 

MwIfflfU. 

41MMwin. mmOmMMmk. 
4ea ta I O aBS W awwMMBJa Sl 

Beethoven*! Brevier. Sammlung Her von ihm 

selbst aii-Kfzogenen odtr aoperoerkten Stellen aus 
Dichtern und St-hriflslellprn alter und neiirr Zi'it. Mit 
dem Portrait Beethoveo's. Elegant gebunden mit 
OokUchniti l Mark. 
BMflltljMtnBMihtVM. Nachdem Tate- 



OaUMbaM S Maik. 
— Mmrfl LabM. Pir Aa OebMelea allar Sttnde 

erzShIt. Mit vier Poriraii-; in HoUschnitt, einem 
Kupfenticb und einigen Musittbedagen. Zweite ver- 
mehrt« und verbeffierte AuA. Iteaehllt 6 
Ble^nt gebuoden 7 Mark SO Pf. 



Orohester- werKe 

t») HTM 



I) B. 



■.lt.-. 



tfss. 

Op. 37. 



N«.t. C. 

Stimmen M. •. — - 

IjBfkaaJa No. S. Am r^rt. M. «i — Slimmcn M. <8.— . 

iTBVbeala No. 6. Dm. Pun M - Stimmm M. *«.— . 
iaailfltCoiioert-Ouvertare. Part. M. r,.—. Stimnirn M.<t. — . 

if baale } 
■erdktUa. vier Orobeetorxttcka 

« ParUlar M. *. — jWaty M. i. M. ^ 

MK OMaart'OBMrtan. lartllaf H. 4. M. 
H. T. aa. 



■ OD 




Breitk^ ifc Hirtel in Lcipiig. 



U Blcktar*! Vrrlifauiujt, 
L.«lp<l<. «r*ctii<n 

öemanisclie Göttsiwe 

»Oll 

[»»} E. BratiMcheck, 

(Prof u der VdTcralui Oluf«) 
rrtu /t*mftU. § Jt- 



m 



Zebn OhanktaraUoke für 

von 

Theodor fiirelmer. 

Or.28. 
Zwei Hella k M. «. M. 

Leipaig, April «877 



Ftsf 



S Oboen« 9 HAriMr und 

eomponiri 
von 

W. A. MOZART. 

Für Pianoforte und YioUne 



Zf o. 1 Im V. Xfo.»taB 
Mtjr. Ar.*jr.iai^ 

Xf«. 4 !■ V. No. 0 laa B. 

fr. MM. $9 Pf. Pr.tM.WPf. 

S oafcaa enehtenea noch Mgeade AMfabee: 
Haeart, W. A- Nif MmdMeaMla. Aufabe M/r I 

Ctorioelta. Mo. «. 1 M. Ito, 1 M. SO Pf. No. I. i IL Na. i. 
S M. Sl Pf. No. S. t M. le K 
— — ABiyabe fUr Pianoforle and Obo«. No. 1 . f M. Ke. I. 
IM. Bt Pf. Nd. 1. i U. 

Auagabe für Pianoforte «od Fiele. No. 1. IM. Me. t. 

t M. »« Pf. Nr. 1. t M. 

Leipaig and Winter<hMr. J. BtotT-Biedei 



UM] Im Verlege vod J, Mt$lti^Bietmmmim ia Letnlg 
WkiMkar i»t atea b liaia aad kaaa daiah iaia ■aeh-odael 



Hottab^m. OwtoT, BtlümnFt 8taii«B. Brtler Baad. 
teaUMwal'a Oatorriokt bei J. Heyda, Albracbtaberger aad flaliaH. 




: J. 



»no in Leipcig und Winicflinir. — Druck von Breitkopf d Hirtel in 
Bapedttiaa: Letpatc» QaenitaMc «s. — Mdae M eB: Beafederf kel HaaÄarf . 



. ^ by Google 



Allgemeine S^^^^ 



MusikalisclLe Zeitung. 



er Re<i«ct«ur ; Friedrich Chrysaiuier. 



Nr. 10. 



hetf^ % Mit . 1877. 

lahalt: Ol* AaOtthrmBflin HAMtol'MlMr Werke im Krytullpelett b«4 Uodoo H*odel PertlvaU.) — Pnw 



mJakipig. 



H&ndel'scher Wnkm te 
IkjitallpaUst b«i Londoa. 
(HmM FMliink.) 

In dieMm J«hra'w«rd«a die bekaootw UndcirMi« im Kry- 
B. Sto whilflliliB ikkMeini 
\mmmtm im mbtktUd, iM da m «U« 

4m iMl «bceiialtea ; diMMl Mi «1., tT. nd tf . flto 

»ind an MasMolei^tungro das Gröfsle , wag nun bisher erlebt 
hat, und ihr Emflu!»!« auf die CoiicerlaufführuoKeo der übri^teo 
Uantier ist sehr erheblich gewesen t-^» inöchle daher wohl an 
der Zeil Min, ein Wort im AllgeoMioeo über sie zu ugon. 
Wir fcaflpiM diM an du neoetl« Prasruun*), ««ictiM 

• Miiiittl tri«, 




•Hm hBbw M 

führlichere , aU bei dem gegeawürtigeo ; auch in dieser Hia- 
iicbt erscheioeo also die Feslvorbereitungen in bescheidenerer 
OmUU ais (räber. Die fosse Periode, die Blülheze t des Kry- 
iUllpalsalee iet ilberiMopl vorüber. Ob «ie jemals wiederlceb- 
ren wird t Die BoStonagMi aind tßmim gering ; daa Dniemeh- 
■M MlodM aiak !■ 

Aloandn-PtlMl, brt MllM^Wlii Broder 
det und ist Mlber daM n Ormdt gegangen. »Dtr üttaBdra- 

palast isi baiAruttr schreibt an* ein L^^ndüacr Freund, laber 
der krvsUUpKldsl ist noch nicht bankrott«. Kurzer IKssl sich 
die L»K'' nicht bt-zt-icbneo. Eine Dividenile ist m dem leUlen 
Jebre oicbl vertbeilt, und die Zeitun^o fangen an daa *Kry- 
•taU|MlM(-ProbteiiH sn bMrbeilm — ein bOaM Z«iefa«B I Die 





Im 4» 

tau dar VMft iM 11011 Mir die 

schöikstea Diridcnden gpwonnen , sondern der Palast ist durch 
ne, and sie wieder ilurch ihn. üo m Aufnahme geiiomiiioü, dasK 
die Zuneigung ein«; f^eKen.seitiKf* nein muss. Wire die Knlfer- 
f«a Loados wenigar beir S ehtiich, m wärda aucb Mi^ 



4177 



The aiilh trieoolal Handel FrsUval, Jone 11, tt, t7. tt. 
Programme of ArraegaoMols. Tbe Cryttal Pataoc Company, 
lan U7T. II Seiten 8. 
neHaalMlTlaMa vom «.Mira «M?. U«4m bai MraUa. 



bundm spin ist wohi oft die Rede davon gewaam and man 
hat sich eiuige Male tu der Aafführung von beJieblen Opern 
aurgea<^wungen, aber nur um, wie ein fliegender Ki»ch, iscbnell 
wieder in daa gewöbniicbe Element zu vereioken. Zum Theater 
gebttrt Lampenlicht und Zelt : ein solches Vergnügen kaan jeder 



Tat 



tat Mkr I 

ruht man gern aus, namentlich wenn schöne Slijcke oHer gni« 
Virtuosen zu hören sind ; aber Theateraufrübrungea sind uad 
bleiben slüd tische VergDtiK>uif;e(i t)er M>li^e Alexaodn- 
palast bat ebenfalls die Musik sehr reichlich xu Hülfe gerufen, 
aber nur in Coocerten ; an ein Tbeal^ hei er aocb in teiner 
I Notb «lato pimfci. ITiiiewili Iii ili nii i 
I» dh InwaUpalMl aiHMirtili 



ThMMn flr WifMf't 1 

ante. daM aie tat Ihrar QuaHMratiplniag aar 

Erlangung neuer Dividendca auch die Möglichkeit eines »olchen 
Unternehmens emüllirb erwogen hat. Aber bis zur Ausfüb- 
ruDg LSI noch ein weiter Weg, und sollte dieselbe fem«!» mehr 
ais blos vorübergehend in's Auge gefaast werden , so müsatea 
die betreffenden Werk« in einem weit höheren Haasae dem 




Dm »ProbleoH , w alaMa in dw t eitoa ge a TMtilIrt «M, 

i«t besonders de5halh so ontwickelt, weil da.-^ (<iftaDliscbe üala^ 
nehmen zwei Inlere.'isen Tordem soll, welche schwer oder aar 
voriibergehenil zusammen gehen. Es soll das angelegte Geld 
naUbringeod verwerthen , möglichst hohe DiTidenden zahlen 
und lugleldi einen gewissen instructiven Zweck verfolgen dnrok 
YarUhraai «aa WMkaa dar Kuaal. INa lauiara AB%riM kl 




ItSI. aad die StiauMa ia ( 
aieh aehr sedMlrBekloli daffir, daM er dla- 

■;er seiner His&ioa für V'olk.Hbilduog eingedenk bleibe und daiu 
bei allen Planen zu seiner Reorganiaation hierauf vornttmlich 
KuckMcht ^edommeo werde. Popalaritirung der Kunst zum 
Zwecke allgemeiner Bildung iat die Parole anaerer Zeit , klingt 
auch recht acbön. Bei jedem Diage koent m aber acfaliewlich 
daraef aa, ab aad wia m aaaMlilHW M> 
MaM alB daaaradaa I 
dto gritalen Sehwieri^lan dar. Warke der Koaal, wiikUaha 
ia genagaada r TaMMigkail «rmrtm uad. 



. by Google 



»4 



~ «STT. Nr. 19. — Allgemeine MiaitaiMBh» Z^m^ — 9. Mti. — 



weit über dea TenUnd und die Mittet einet MilUealn, wie *icl 

mehr über die einer Arliengesellschafl Maa MM fich datier 
tnil Copien l>ef(oüi;en, die lum Zwecke einlrSgiicher Schausli/I- 
lung möglicliM in die Augen fallend uod dabei mogliclisl billig 
gemach! werden. Dm Re»ulla( kann man sich denken, e* hegt 
■ocfa tMi %ielea derartigen Coteraebmuogea in deutlichen Bei- 
TOr, «bar woU liiiMds ao IrndfentfUeti wi« bei 4«b 




KokMs bebwiMTgt , AucUm gehalte« wflrde , so Umea Ter- 
pacl(aog and Praebl bei mancher Slatoe wohl der getioleaen 
Samme ziemlich gleich. \^'as soVhe Lappalien iler bililfniii'n 
Kumil in einer Stadl wie LuniJou wcrlh sind, wo die Origin.ile 
im Briti.schcD Museum vor Augea stehen, braucht aichl wuiter 
auaemander geaeUt zu werden. Hiermit war also auf die Dauer 
das Pablikum nicbt aozuzielien. Kuoslfewerbiicbe Sammlungen 
I hMlw altorteit «iu niolM QimU« d«r Ai»- 

■toktlidMi 
* Mral wwichseo wln^4v 
mK ISO des GmMm alter thnllehm Be»trebuBg«n dftrt oa- 
möglirh machte. Dieses Kensinslon Museum, Mtm Prinzen 
Albert als ilauertide For1«etzun($ der ersten Weltnisstellong 
gegründet, lueiet an Schltien und Bi-lehrunKen aili'>. wa> die 
KrjaUlipalaitt-GeiieUBciuft zu leisten nur versprach und ver- 
I erstreble. Ware jenes herrlielM Itaaeum in Jahresfrist, 
ia Mhl Mne» a« tead« (tkMnMi «4 «rtfllMt, w «fir- 

I gehört haben : 

. Gelegentliche 

AuMlellunKen \on Blumen, Thieren und derfrleichen ^itid ^ehr 
erfolinreich gcwe>en . w urden nbp.r nur d.inn nschh.iltigpn 
Natzen bringen, wenn der Kryslailpal.ist die Domaine für alle-; 
Gewerbliche steh gesichert hUlto. Jetzt lersplitlert e$ sich und 
was für das eine Jahr mit Erfolg unternommen ist, bietet damit 
■iehl «Ha lariH^ Omthr lOr daa GaUofM in aadw«. Toa 
«a—rtgae fnwN» M «oci WMltai n mfm; wir wolleB ate 
•ida ainanl M lÜMMe oaeoae. Dm w Jabran bargaridilete 
Aqvarhini ttat aaiM Wawla; aber kaum hat e* sich ein wenig 
eingebürgert , so entsteht mitten m London . einige liunderl 
Schritte vom Parlamenlsgehttude enlfernl, ein riesige'5 ^Ai|ii,iriiini 
und Wintergarten". In »Ihenilo^er lla*l mu.« es il^-ii w <nter 
gehen, und wa» da^Eode sein wird, kann man »ich leicht sagen. 

Von Allem iKt es daher schtiessJich .illeiu die Mnaik, wekbe 
aiehaialMlariainallarNolliltawtbrt. Wie aabr aaan auf dia- 
lial, IM «Mb 4aa ganawila LaodOMr Afw- 
I arfthraa, wvldiaa aaiMn ■Wintergarteo« nur mit BOlfe 
*on Conoerten nebel daran sehliessendem Hokuspokus Tag um 
Tag inleress.uil m.irhen konnte. Für den Kryst.illji.il.i^t ».ir e'- 
geradezu enl^rheiiend, das-s er rci-lilzeili(< in eine j<ro-»o tnuM- 
kalische Bahn einlenkte , uline dir Musik wurde er weder eiiirn 
SO langen und verbaltni»sroü^sig glänzenden Bestand noch eine 
solche Bedeutung erlangt haben. Wir mOtwen ssgeo : eine ge- 
; ür dia Mwik, «dar riebti|ar faaa(t: 

«ad -Wlrbu(. dar to umrar Mt lla|l, braofel« «r in dar 

Mosik am »rtB c o — nawalee nm Aoadmck ; dadordk kt aala 

Name in Aller Mund gekomiiiru und sein Vorfahren hat für 
ihnliche l'nlernehniungen in .inderu Lindem eine 
gebende bedeutiini.: erUngt. soweit solcbat bai dtfl l 
dM Verbüitnisoen möglich sein kann. 

Was der KryslallpalasI im Musikalischen leistete . knüpft 
aleb waaeai l i c b an aiMa eiosiiao Gaaaafearain , dia 1 

hidaUabn 

1«. IMta 

Veräln war aa bMpMeUlcli wfadar attie eiatataa Itor- 

atolichkeit. die den genannten Verein mit dieser G«<tell>ch.-ifl 
aa verbtoden wtjssle : der verstorbene Robe rt K. Bo w le y , 




e(n Sebaalar. iUa Kaaaaamialar dar Saerad RamaM Society 

offenharie er zuerst seine organisalori«chen rshifjkeilen. und 
in diesem Amte traf er (857 mit den Directnren <ies Kryslall- 
palastes das Abkommen, drei Aufführungen von II nul. I s Ora- 
torien im grö^^iteo Maaasslabe dort lu veraoslallen unter Hio- 
luziebong aller erreidtbaren musttatiscben Kräfte des lindes 
aa Stagara wie aa gpiaiar a . Dia at < a %i aMia AiMliihnmt 



daaa jeaar fmbi Ii flpMMr Miehaai Caa i a einen 
besaaa, daaaao PBUgMlaa daaaa das Bowley glei^ 

Beide zusammen hat man daher ,i!s die eigentlichen Venn'ilal- 
ter dieser grossen l^tmcerte anzusehen , beide haben auch in 
hhren und Gewinn ihr reichlich Theil davon erhalten. 

Die Aufführungen von l»!S7 kündigten sich an als eine 
prüfende Vorfeier zu denjenigen, welche zwei Jahre spliter 
Faiar daa bnadaitiibr 




■H— ♦ 

aar die ZabI dar MMwIikoadea balla alcb f tSf naa alwa tau- 
send gesteigert und die der Hörer ura mehrere lausend Die 
genauen Zahlen sind seiner Zeit aller Orten zu lesen «owesen, 
thun aber wenig zur .-^-iche es genügt zu wissen d<iss die 
höchste Zahl der Ausführeoden etwa 4000, die der Hörer em- 
mal (1 859 bei Israel in Aegypten) 17090 oder einig« darilber 
b«iraiK> 8«leb« naarhSrl« Maagaa «araa ataaala bai i 




ÜB, ha IVoaspcteoloD« allar W«lt 
mHtvlbaflao. la «raddaa aodi nnboHtafl, wenn man anf daa 

Aeussere sah : fast noch mehr Verwandening . als die MeOR« 
selbst , muMte die vollendete Einordnung derselben erregen. 
Da gab es keui GedrUnge, kein Verlieren der Platze und leine 
Unbequemlichkeit auf deoaeiben: überall fand man noch Weg 
und Raum , geschiobM Pflbnrr oad b«qaaaM Silaa, und iwf» 
daa Maagaa «araa brsll« W«t« galaaaaa , aaf daaaa 
I*« Haababgadarta laabaa «M dar 
Httift Manaaaaa Wfiaaefa« «rfiillaa konnten : Ja selbst KSbel 
mit BtaU- nad Bliiinenpllanzea darchbracben anmuthig die 
Heihcn iler llorer man sjss halbwegs im Grünen. War unter 
solchen rmsiiinden sute Musik möglieh — ein Thor wahriich, 
der sie nooti ui der herkömmlich besrlir.inkien Weise hXU« 
hören mögen : Der musierhafleo Einordnung der HArer «al- 
sprach die vorzügliche Leitung der Au.<rührenden . Signor ( 
bawiaa atcfa ala «togaafar l l «I K «r ia dar I 
D« gab «0 featalliarilitaa, haiaaa Dahl! , 
raag; allaa vaHiaf fai aniahlbarer Sicherheit. Nimmt man onn 
binn dia Wirkung einer so geordneten Menge auf das Auge 
und die einer so geleiteten Siinger- und MusikervL-ha.ir auf das 
Ohr. so ist es begreiflich, wie die Benrhte der 1 .igeszeitungen 
im hithvrambenslil einer erreichten ide.ilen Vollendung Lob- 
lieder Miigen konnten. Die Kryslallpalast-Concarte hatten sich 
mit e iK'iii Male ihre Stellung in dar Weil amngoe, selbstver- 
Dicbl, oa aan lOr Iwair 

al« «00 dral ta dkal J 
ial ia den Jahren «061, lOOB, 1868, 
1071, f074 aoeh obaa Dnterbrechung wie ohne SlArang mit 
entoprechendem Erfolge ausgeführt. Der dreijährigen Periode 
wegen nennt man die Aufführuagen »Ttimtual HmiM fcsNooJt. 
Im Juni diesea Jabraa koaMM alao dia : 

die Reihe. 

Bowley, der technische Leiter des Ganzen, machla ( 
Sb«r atta Brwavtaaf gatiagaada Aoatabnu« Mi« OUkk; 
■BB «a abi Offlak Mr Iba aoaaaa bi 

alganlltcb«« Hündelfeier von ISS« lum tecbniscben Direetor 
des ganzen Krysullpalastes erwBhIl wurde. Er ist bereits ge- 
storben und zwar unter gewaltsamen Umstünden (er wurde im 
Wasser gefunden] . die es als fraglich erscheioan laaeaa , ob or 



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— iVn. Nr. i9. — 



— 9.»aL 



Im, wie früber M MioMD LMm in 
Cbarin« CroM-PUtze in Loudon. Mlcbel Cotta . Misan mori- 

kaliscben üenosseo. der noch lebl, wiinic t'inc iliiiliclic Ran«- 
erhöhuu«; zu Theil. Die Königin verlieh ihm ^or mehreren 
J.thren ilen per^onlirhen Adel . ohne die hcruhtnlen Mäodel- 
•ulfiUirua^a wurde «r nieaiak ein solches Hesuliai erreicht 
Aach noch ia aDdcrar Weis« sind beide verwandt, 
I mm du «wttoMi». tni Aangaa« JttwM'a i*- 



gramiBea oder AuflSbroofa-AnkündlgaBCea laaf« Saltitane«». 
welcba aiuaer «talistiecben Angaben Ober Sin«er und Spieler. 
Hörer und Einnabmeo auch biographi-^rh'' N' n hrirhtrn liber 
HIndel nebal wortreiclien horhklineenden Kein>>rkun^t'ii iiber 
ieiae Kunal entballen, die hei illrr Leerheit und Be«chrünlit- 
beil doeh aettr (««cbiclit abgefa»»t uad. Ein Gleiche* lüsal sieb 
«M Coala aafin. Bei der !<ieteD Ctbang fawiaaer UlDdefacber 



«r te» 1a 

«haaCills Oratoriaa aaaaia «ad, aairen aata Ana raicbte. fleMg 
aar AunObran« bra«bte. Aber aia amaikaliaeber Scbrirtsteller 

ist dadurcb weder der Eine geworden, noch ein .inerk.iriiiu>r 
Oratorien-ConipoaUt der Aa<lere: i>ie liefern uns beide nur deu 
Botuba^i. den obenbin abge»chüpflen Effect. 

Bowley's Einleitungen oder Vorredoa find in ihrer eigentbiim- 
Ucbaa Alt, weoa aocb nicht in gauarUage, io dea nach seinein 

wlfaMttt. Aiwhdte 
i Vanada aaf , astf wIp 
werdaa oaa aoa vefMkMww ünacbea «twia Biliar daail 
beraaMo. Eingangs darsalbaa wird bemerict. daaa ee ateht 
wÜDSchenswertli M-i , derartige Feste /u oft zu feiern , also 
Dicbt etwa jedes Jabr »tatt alle drei Jahre Die jährliche Wieder- 
iMluitg ist sicberlicb sehr oft in t-:rw.i»<ung gezogen, namentlich 
ia der leUlea Zeit wo die andern Einnahmen so iWBanäfend 
waren. Ab«r aa ial gawita hcbttg, diesen bisbaripn aieltefslen 
, OawbM aiciM dareh kttnara FrMaa » scbnl- 
pm mtUnm M aa, «au aa dar Iryatallpaiast- 
6aaallachaft gelangen wlra, nicht anr für Haawnconcaiia «M 
WBUt HKndei'actier Werke, sondern für daa TerMndnisa Hln- 
dal'scber Musik iiherhaupi eme neue Epoche zu begründen. 
Dieses war aber io keiner Weise der Fall, und dadurch, dass 
es nicht gesciuh, ist das endliche Srhirk^l oder der Verfall 
diaaer g r eaaen Concerte ia aicbl allsu ferner Zeit besiegelt. Sie 
habaa sieh aidM la aatvMMla, im Verlaufe der AufTühningeo 
wMtlM Seaaa in bHafta vnmoahl: aa Mlabaa iadiiittBhWIad^ 

Von den drei Aufführungen wird die erste von den Maiaiaa, 

die letzte von Israel m Beschlag genommen , die mittlen abar 
durch EfTectslürke ;iux verschiedrDt u Oratorien zusammea g^ 
seilt. Diese letzteren wechseln bestandig etwas, hin und wie 
dar ial auch wohl ein ganzes Werk geringeren Umfange» an 
Jaaea swaitea Tage aulgeräbrt, x. B. daa Deltioger Te Deum ; 
abar dia aebAeliiaraaa Ttrracba aallaa anr am so 




I dam Olaasa d i eaa r P«ala sieb 
lat dica wirfcllah bawiaaa a — und man T«raicb«rt ea Boeb in 
ortbodoxer Ollubigken — , so ist Keinem zu verdenken, wenn 
er an der Richtigkeit einer --oloheu Dewpi^fiihninK irre wird 
and nun seinerseits glaubt, da»s dieses überhaupt oicnt das 
Forum sei, vor welchem über den Werth jener grossen Werke 
eniacbieden werden kdnne. Waa für eine riebUgera Kennintss 
Kanal von dea dral t l a aaMOlWI i f M a o ii zu er- 
ibr aieht la arwanaa war, MlgMa acbaa 
dIa allarantaa Tmwaa im Jakra IMT. Oaaa aaa Heb a^ 
stellt, von Hindel nicbia zn keanaa ab Oratorien, ang oodi 
angehen, weil saibat tob diaa aa dar flbarwiagaad grAaaia ThatI 



Venia 

ber6bnit naehaa kOnala. Zar GadaaklMer daa bnadartjlUtrtgen 

Todestage« des Cocapoouten erwartet man allerdiogs die Vor- 
fiihrung von Werken aus allen Gebieten, m denen er »tcb ber- 
vorgelhan hat. Seitens den Kr\stallpalai>te8 und der aus Aniaas 
ihrer AadSbrooflaa tobreibeadea Presse ist unaolbdrlicb die 
Hladei-GadaakMar fM UM harbaigeaogen , aber nur um 



ottM Boraay'a üaarbralbang im talMka haadart 
Jabre allaa GedankMer md setzt binzu : »Was wOrde der 
Alltor dieser Worte pfi.iKt hiben, wenn hälle hören koonen« 
u. 5. w. Was er se^*«t haoen wurde* Da-s* wir bei der Auf- 
fübruD« von zwei oder drei Werken alle übrigen vergeMen 
haben und dadurch gegen die frühere Gedeitkfeier beachämasMl 
zurück stehen. Bamay wärda dies um so entscbiodener (»• 




aiebl iai ZwaiM aain keaala. Wean aaa dia Ol 
in weicher bei den AaflObrungen von I7K dia raielMa Pro- 

«raiiime .lu.-igefiihrt wurden, mit unserer versteiften Bes^hranlii- 
lieit vergleicht, «o ist der Abstand allerdings gewaltig und uiuer 
Foruchriti enorm, nur nicbt nach einem guten Ziele hm. 

Viel scblinuDer aber , als die iaaBbriakuag auf Oratoriaa 
an sieb, ist die einaaiUge An 




I, liraal ia Aegyp- 
laa — ial ea, woria aia Sebala gaaiaebt bat. Dia obaebin acboo 

erblich gewordene enge Ansicht vou dem Werths Hindel'sdter 
Kun&l für unsere Zeit verengte sich dadurch bi« zu 
Grade, daü« die FabigkMl verloren ging Neues aufzuoehi 
Wer nun noch fortfuhr , als ein orlbodozer Hkndelianer , in 
Sinaa der tllereo Zeit den Werth seiner geeammten Kanal la 
baMMa aad dar AafTObraag dar laritok gadrtiHglia WarkadH 
Wart aa ladaa« dar bagagaaia abMa SwalM aad baokBBlMgia 
Widanpnioba, welebar aagar eiae feiatelige Gestalt anneb- 
man Itonnie — in deaaaalben England, in welchem Handel 
seine Werke ,.>'^i baden and durch eine ei>eme Praxis der .Na- 
tion eingeprägt liatie I Es war bdchst ouerfreulicb, mit dioean 
Münnem darüber zu reden ; sie wnssten alles beaaer, sie ba^ 
ten lingat heraus gefunden waa aofröbrbar war und waa aiahtl 
FUr Experimente waren aia nicbt da t Und geioiial um 4MB 
Saitaaibawnaataria üad ria aebMaariiah n ataar ar»> 
«allalgkall giiyia, db aaa bat aMaTa M*- 
tbam nicht für mBgiidi halten sollte. Daa i« der Cnaegaa einer 
(alacben BefaandiuDgsweise der Kunst. Selbi<t die eingeführtea 

neuen StOcke. nach weii-heu aii.j iJrci Jjlire begienp K^forscht 

wird, sind nicht geeignet m eioeco kleben Hahmeo die Leben- 
digkeit dea Bildea za erhöhen ; sie veraehwinden wieder, nach- 
dem sie kanm aalgataacbl sind , ohne eiaaa naebbaltigea Eia- 
draek in biolarlaaaaa , Ja obae in ihrer wlibllabiiii Bedoaiuog 



ial niebta als eine Auflese von Bfftelbloaiaa. za Stande gabnobl 
mit den Maseenmilieln und den TorarfiMila« ollen KinMauteb- 

ten unserer T.tge. 

Diese Kritik der gigantischen Aufführungen wird hier keines- 
wegs niedergeschrieben, um darauf die Forderung zu basiren, 
die (Concerte im Palast hatten IMndel s Kunst in der Weue und 
dem Umfange erneuern aoUen, wie wir es jetzt erstreben, denn 



I, satee Coaeerlo ia datj a algaa Art 

aa aai 



. by Google 



VMMhifll kM ( ito M Nr In 4it tlMii BB^talM. Dm 
BImIbb, «m wir ««a iln T«rUng6n, M nur die««, daw «r 
4»«M akkt «Im Theorie dar bMt«o Art bilde, tUodei's Werk« 
aufSttfObrOD, noch eine RanKslpllunii; he^riindm wolle hia«cb(- 
lich ihrer Würdigkeit, ganz oder aur tbeiiweise zu Gehör kom- 
meo zu dQrreo. Die g«naaole Geeellscbefl soll inoe werdeo, 
de» sie trotz der rüamlicheo GrÜete ihre« Hause« und der Vor- 
treffliohkeit ihrer iuaaerea Hiiiel doch dieseo Warkao (afen- 
flkar Mt hachil bMehrtokiw Standpookla •Mbl, d«r ihr 

halb mU sie aacb im Drlheil diesem Slandpankte Recbounf; 
Ingen, nicht aber zuo Wortführer über das Ganze sich auf- 
warfen . 

Dies ist es nun, was man dort niemals hat begreifen können. 
Der souver&ae Dünkel, In welchem man liaadail und urlbeilt, 
i« in seiner An ^nOkommm. Wir* aodi ato« Spar fwi b*- 
•OMWoer Bm cIw Mh — < Jlpflabiat vw tM iw , <e 

würden AnsiHMiM, witwi^rtiaMbwMer teteiMMilM 
PmgmMSD— HiiMing iMeai AtrdhMM iraorilgücli S6io> War 
arwarlal dort wohl eine Auseinaoderseizung über den Werth 
nadsTscher Opern* Dennoch wird sie gegeben, uuii /war in 
folgenden Worten. «DramatiscbL' Mu-sik list seil jenen Tagen 
wundervolle Fortschritte gemacht. Handel's Oratorien 840d noch 
■■vargleicbiicbe Muslar des oraloriacbea SUIs. Aber seine 
Opwa riBd «bitUch varalM und 4ar maakaurao Matanahl 
Ommm B^orilf ) 4« IMktr nai KoMlteaMt Um Au«h 
M MM watete dar CaiVHri» tWpa nilM ans 
im Fullnrm «aber Opera in Aa aahMr OMarfM Ibarlragen 
hü. Eine Oper bestand in HiSadel's Zeit aus aMMOMprächen 
ta der Form des Reciiativs und au.s wenigen Gaalngen. Mebr- 
■Ummige SUse (ocKKwrled plecesj und jene kumitvoll eolwickel- 
lea. massiv gebildeten dramatischen Fioale^, welche in unsem 
moderaea Opern einen bedeutsamen Theil bilden, waren gänz- 
Hch MbakiuL Voa dm Chan, dar doch io Hlodd a OrM»- 
Hm ■!! •» bvwvBtoaiWMlhHB UM w w — dt wiid , iai in 
Mtoan Opera kaooi Oabraiieli gaanairt. Von den formalen 
Arian abgesehen, niil welchen Hlnders Opern gerüUt sind, 
könnte man sa^en, dass die.s« veralteieii Weile ohne Chöre, 
Ensembieütücke oder Finales . und iiiil endlosen Recilaliven, 
eine rneriwürdige Aehnlichkeit haben mit uosero jüngsten 
Opern, von welchen erklürt wird da«« sie weniger der Gegen- 
wart als der Zukunft angehören , welche aber wenigstens in 
MMhar lÜM tc h twladar an dia Vaffanaaohaii arinaan.« (S. •.) 
WanaafH dia LMar m diaaaa OaalBaT Itad daa ta dar Tar- 
rade ta a i ai g a n Concertea , weiche bei ihrem aeit SO Jahren 
Mersotypen Programm mit den Opera de« Heisters auch nicht 
das geringste 7:11 thun h.<llen ' Es i»l gewiss unnÖthig zu be- 
merken, liasv der Schreiber ebenfalls jener «ungeheuren Mehr- 
zahl' Hii«(eh<;ri . die Handel « •günzlidi veraltete« Opern blo» 
durch die wenigen Arien kennt, welche er in seinen spüteren 
Omorien umgebildet benuui bat. Das sind natürlich die ICen- 
■ir, walahe ww aia Uoht dacibar aairtaahaa waidaa. Aber 
«lafMdiaTkoiMl. mä alaaa aoMHa Oaaohreibaai ia ahwr 
Cnaoai t V artada alch ind dia OaMilschafi bloss zu stellen, nur 
la aritBbent Me geislreiofae Nutzanwendunft auf die Zukunfls- 
■■aik hat als Kitzel vielleicht niilgewlrli die ILuiptsache wird 
abw wohl das böse Gewi,s««n sein , Handel 5 Kuust nicht ge- 
nügend vertreten, sondern blos einseitig ausgebeuiet ZU haben. 
Da ist es allerdings der bequemste Weg , das was man nicht 
kaaat, niehl Casaen and aloht aufführen kann, einfach ladt zu 
aAhfn. Ka aiah aar, ab aa gali^ Vliiiinbt liad doch 
aaah Bai|a da. dia haraoafadaa. daaa la nadaTa Opara der 
maaaiglSBltigcle und vollendetste Solo-Kunstgesang vorliegt, der 
überhaupt in den Werken eines einzelnen Toa^etzers zu finden 
«St. und die nun daran erinnern. dasf< der KrNSlallpalast \on 
Jeher unfübig war, den Sologesang . namentlich den kunstvoll 



Mmb» aach aar alalummiBn genügend aar Odkaat ta 
briiVMU la das t ft a rnil li ri g aa Raarn erUaa« &t ialMBdi|. 

(Mdaas folgt.) 



Fnuu LaehiMr. 
(Getchricka x« saiacm 74. flskaitstag.) 

■Daa Maaaahaa Ubaa wllnat tiabaaiii aad «aaa aa iMek 

kommt achtzig Jahr»,« Mfl Khaa dar F w l l if , Nar mmlfm 

tiervorragenden Geistera hn Gebfete der Tooknaat war aa vir» 
gönnt, in ungeschuUchler KraTi diese Lebensstufen zu erklim- 
men : wir denken zunächst an Joseph Hsydn , der ein Alter 
von 77 Jahren erreichle ; Händel wurde 74, J. S. Bach 65 Jahre 
alt, sie erblindeten Jedoch in ihrer leUlen Lebenszeil. Laaia 
Spohr, der 75 Jahre alt wurde , vermochte wegen Verriagaai 
darjaHmw nUrigkett daa ia aaiaaai hobaa Alter tinf a 
Kafäiaai aiekt sn vellaadaa. Friib aab i i d ia aaa daai Ubaa 
Beethoven mit 57, Schumann mit iS, C. M. v. Weber mit (0, 
Mendelssohn mit 38 , Mozart mit 35 und Franz Schobert mit 
31 Jahren. 

Zu jenen Glücklichen, denen von der Nalur nicht blos eine 
reicbe, noch im hohen Alter ungebrochene SchalTenskraft, 
acodera auch die Gunat verliaiMa wordea ist, dar BfMga and 
Tarbraitang ihrer SobSpflntMi ilgh laftM aacb ta fraaaa, «ad 
so die Frfiebia daa BaaaMa ta fmlmmm» dM aiafapflaart aai 
gross gezogaa haben, gabSrt Prani taabaar. 

Geboren ain 1. April I 803 vollendete derselbe bereits vor 
4 Jahren sein siebenzigstes Lebensjahr. Wenn dieser Moment 
in dem Leben eines Künstlers, an dessen Werken die musika- 
lische Mitwelt nicht nur seines Vaterlandes , sondern aach des 
ganzen gebildeten Auslandes sich hoch erfreut , und der ohne 
Widarrada lu daa Korypfaiaa aautaa Facbaa iShIt, aaiaaraall 
iadarOatadlebkaH hat apniat aorflbar MPiWMiMd mt 
in aafMaa FbariKiB- aal Pnaairti i laa gafeiart wardaa Iii, 
so koanle diat weder IhamaBbaa aoeh batrflbea, wenn er» 
wo^en wurde, das» LacbUT dw ifcb vordringenden, alle Gunat 
fiir sich beanspruchenden neoen Kanstrichtung niemals diente, 
und daher aucli -taK der Elin-n und Vorthelle welrhe diese 
gewähren mag. mit der Reinheit seines künstlerischen BewuHst- 
seins sich genügen lassen konala. 

loNBMrfain glaabae wir ataMa Tbaü dar daaafai aiabl jatlg 
laa Sebald ah ant r uaa, waaa wir bei Wia d a t balBit daaTliiia. 
an welchem Franz Lachner in ein naaaa LtbaB||ibr eintritt, 
seinem Lel>ensgange folgend , der nngeoieitt zahlreichen , Ober 
alle Gebiete der Instrumental- und Vocal-Musil sich verbrei- 
tenden Werke gedenken, welche seine reichbegabie und rast- 
los schaOende Existenz vor den Zeilgraossen aufgestelli hat und 
die der Meisler noch biü zu die^r Stunde zu mehren foriAhrt. 

Franz Lachoer. unter 7 Kindera der SItcsle Sobn zweitar 
Ehe daa Ofganiilaa Aaiaa Laehaar Ui daai abarfaayertaebaa 
Sttdteba a Üa, ^ a r ta Xa dia eralaa draiaabn Mm ta aiM^ 
lichaD Haaw, «aa aeiaaia Yalor fai den Elementai|afaaaMtadM 
und in der Hoaik unterridilel. Dieser war ein tÖehllBar 
»ikcr und vielseitig gebildeter, gewandter Mann. Er brachte 
sogar mil Beihilfe seiner Kinder und anderer nuL>>ikaliscber 
Zöglinge in Rain eine Oper: «Die treuen Unterthanen« von C. 
F. Weisse zur Aurfüfarung, iadaa er hiezu nicht aar die Muaik 
seute, sondere aucb daa Tbealar, dia Picorrtliaw aal Aa 

ba Jahra Itf f aiMab frm eiaae Praiplatt ha kgi. Aa- 
diensemiaara la Neuburg n. D.. v^o erbis 18)9 verweilte und 
unter anderem auch den Cnlerrichi de.s durch mehrere Com- 
Positionen .sirenxen .>>(ils, sowie n.mientlich durch die Ausbil- 
dung des vteridimmigen Mfianergeaanges rühmlich bekannt ga- 



4>77. Nr. 19. — A%Maeiro UwOalmdm Zailoag. — IM. 



Digitized by 



»7 



1877. Nr. 19. — Allgemeioe Musikalische Zeitung. — 9. Mai. — 



898 




«oH«n«o ProfesMrs EiMnbofer g«noM. Durch dM Al>l«b«n 
Ytiers veranlasst , tos der OberkUsee des Gynnasiums 
I, bapb lieh Fraax Laoboer oach MöncbeD, am 
HwMM folf«0(l, ficfc gHU der Moeik 
KMk Mir ah S Muw «oB bitttnr BalbA- 
ra^M aad ttMgßr ftalte «Mir g i| i d tan ii f - M, ««M 
Lachner sich den nolbdürltigeian LebentoBterbaJt tbeils durch 
SUindeoK<-b«a , tbeils als Orcbestermitglied dee VortUdtlheiters 
wwarb, wanHcrte er iiu Jabre 4 Sit Mch Wien. Dort errang 
•r, bat der aogestelileo Prüfuog aater mehr aU 30 Coocurren- 
IM dar tflcbligste , alsbald di« Stell« einea OrgaoMteo ao der 
pitlliBlIwIiMi Kirch*, irti te iaIiaiM fraoadicbaftlicbao Ver- 
I fmm MmAM, iMiMeMd, Morit v. Scbwlnd, ar- 
id baue 




iGMMe, 
liehen Groasmei&ter der Toni 
kanol gemacht zu werden. 

Cm tSJb wurde der dreiundzwanzifgührige Jüiii.lui^ Vice- 
Kapellmeitter an der unter Brab^a's Leiluo« »lebenden Oper 
am Klmtboer-Thore neben dem greisen Joaepb Weigl, der ihn 
ta 4cr PifctienakunH nnlerwien, «ad twei Mm «pilw In- 
11 

bei welcher 

dellen Begabung ins b nwa Jw e aodi At eebon Hb 

lUuse und dann in Neuburg erworbenen praktischen Kennt- 
nisse in fiehjindlun^ fast aller muslkalischeD Instrumente »ebr 
tu Stalten k.mieii. verweilte er IS iahre. Üie Besorgoi^i. aU 
Bediensteter einer Prtvalanstalt, welche die Oper am Kümtboer- 
Ihore war, in aptleren Jahren ohne Pensionsbezog dazostelMa, 
I ito, in Jntt IM« Wina su T«rless*n «ad dia Lal- 

liaPalaa 

Aaregnng dea noMtoblatollaa and arMtresea Hofniealer-lBieii- 

daoten Küstaer in München Lachner's UinKstgehp^ier Wunsch, 
in aetnem Heiinalhlande einen einflussreicheii und umfassenden 
Wirkungskreis zu erlangen, erfüllt Anfanges «836 sIedehe er 
als Hofkapellmei^ter an der kgi. Hofbübne und Hofkirche nach 
Mancben über ; hier die Direction der Aarrührongen , sowohl 
dir Opar, eis noch der Goaeact- and KircbanaMHili, ia koner 
laftaafalDMMnNrilaanaiaMMfliaiiripwkiarlMiMad, «ob 
deoi sie apuaihia aadk MiBM Atpagi euch bsld «iadar n- 
riicksank, wirkte er In att« diesen Mebtuageo raatloe bis aoa 
Jahre 1868, um welche Zeit er »aus GesundheiUrucksichten* 
zuerst auf die Dauer eine« Jahre«, dann auf die eine« zweiten 
und sodann für immer seiner PaacMaoaB eiMbabea oad ta dw 

Robestaitd versetzt wurde. 

Seitdem lebt Lachner , wenn auch i^l mebr en dlTeot- 
docb ioi Stillen seiner Kunst dienend, eua- 
dar CmiftMm , indem er n»t jeden Jsbre dia 
W«fea Mbit «Ml aar bei 
Terealsestnigea dea drlageadea ^fHaemi 
zahlreichen Verehrer in München, Wien. Leipzig, Krankfart 
n. s. w nachgebend, an der Spitze des Orcbe^ien; jene» Scep- 
ler schwingt, das mit solcher Genialiläl. Enervie uru) mit sol- 
ober, die Producirenden vkie die Zuhör jr gleichmi»!« eleklri- 
I Wirkung kein millek>ender Mosik-Director zu schwingen 
I — aina Tbataecba, «oa der sich Taasende von Masik- 
I hl aad aaMr Ntocha« bei iihBiiia 
Gelegenbeilen iMd lartlHiisn bai 4m vaa Laahaar eana- 
ataheien grosaaa ■MMtattn tu mneben ta dea Jabraa «tSI 
•ad 1963 aberzeugt haben 

üeberblickeii wir nun. der Aufgabe dieser Zellen nüber 
Irclrn:), ^fnip ir. r'ncr naliczu scclizigjuhrigen Srh.iticnsperiode 
entstandenen Werke. >o sehen wir an solchen , die llieils mit 
Opus-Zahlen bis 173, Iheils ohne Zahleoangabe von 18tt bis 
iai7 ha Drucke artebienen aind, gigaa tlO, wSbread aa aoch 



nicht gedruckten, gräastentbeils darob wiederbolte 
Aufführungen bekannt gewordenes, tßtß^ iS9( l> I 
beillnfig 360 *ariiaBdea sind. 

Dan MlMti dar aaeh atistinadaa W«ta alt im IM: 



Uli. 

Studienseminarr zu Neaborg von (8(6 bis <8I9 eine 
unbedeutende Anzahl von Ouvertüren, ConcerUtücken, Caa- 
talen u. dgi. für Preisvertheilungeo und andere Jugendfeste 
componirt bat, so esistirt doch aus dieser Periode kein Wei- 
ler*» Beweiast&ck aeines jogeadlicbea Talentes , weil er 
Jabra apMar ia einer Anwandlang vialMebl ailaa 
SelbrtDrMk alla fibrigea Tor dM Ukn lUt 
PeiHlnna aad lalwtrli daa IImmi Bmiili Bs ist daher 
ans dtaeem Jilii« aar aoeb ein HeraHMriger manergesang : 
«Entzückung« von Hölty, vorhanden. 

Im Jahre 1813 erschien das erste gednickte Werk ohne 
Opus-ZabI: »Rendeau brillaol' in A id II bei Mecohetti in 
Wien, welchem iSSt mehrere andere Clavier-Piccen, eben- 
falls ohne Opus-Zahl, Mgten, bis noch in diesem Jahre mit 
einen zweiten tRoadaaa briUaata als Op. g dar apHar wieder 
aft dnreb oaannerirta Werfca aalaibrachaaa lalpa dirOpaK 

Op. 17S fbngänhit warde. 

Lachner's strebsamer und unternehmender Geist wandte 
sich frühzeitig den höchsten Zielen der musikalischen Kunst, 
der Oper, dem Oratorium und der Symphonie zu. 
Sein Erstlingswerk euf dem dnmatiicben Gebiete 1817 wai 
die den Inhalt der SehOar^idMa Ballade bahaadalade nad neeh 
demselben Texte von l indpelaiMr naaipealrta Oper ia t iaiea : 
sDie BOfiMhafl«, welcbe im Hntrti Iglg ia 1 



woraa er Jedoch dnreb tlawoIhlMfai »irMain« ararda. Ihr 

folgten ( Ii') Ouvertüre, Enireacte und ChSra «anSohaoipiol: 

• Lanassii fur das Wiener Burglheater. 

Im Jaiirc (838 entstand die Krci^^e romantische Oper: 
•Alidia>, Te\t von Prechller. luch Bulwar's Roman: Die letz- 
ten Tage von Pompeji , welche in Müaeben zum ersten Male 
am « 1. April 1 819 mit gUuenden Krfllga aad iraOlicber Ba- 
letzung dea £1 Xorgaao daroh Iba. Wligihil, dor Alldla dnah 
Pri. Sophia Hacuneaa, dar Pafanlra dareb Mad. Illak. dw Al- 
■ore durch Hra. DIai Ia Seene ging und vidmals wiederhott, 
schliesslich aber ungeachtet ihres meiodiü>en Reizes und der 
mit kühner Kraft ausgesprMMicnDn ()riKm.-iiit:<t iheili wegen des 
weniK ansprechenden L^bn;! ; - i .ii.- .«.eKen des Abganges 
mehrerer ausgezeichneter Üarsteiier , denen die mituntar aelir 
schwierigen Partien soz 
znriickgalegl wurde. 

Diner Oper lUgla an S. Doaankor f MI 



Kadurlaa FH. Hetaenecfcer. Haree Hr. Dia, OnuflHo Hr. 

grini, Lusignan Hr. Bayer, Andrea Hr. Krause. In diesem von 
dramatischem Leben durchslriimten, an musikalischen Schön- 
hcileo so überaus reichen Werke, das schon bei seinem ersten 
Erscheinen mit Enibusiasmiu aufgenommen auch jetzt noch 
eine stets willkommene Perle dea Mänchener Opem-Reperlain 
bildet, leierte die damals kan earhar 
vatorium zurückgekehrta 
und f ninihsiiiiiiadii« Trlampho' Mahl 
untergeordailar Bedeutung traf spiler PrI. Sirtle ebenfalls mit 
bedeutendem Erfolge in Jk'Sf Pdrtio ein. rngcichiei der Lach- 
oers Oper dadurch erwarh'.eiion Concurrenz , da-,> m Kolge 
eines ziemlich perfiden \ e rfiihreni des französischen l exldich- 
ters St. Georges von Halevv die Oper : La reine de Ck^prt mit 
demselben Inhalte fast gleicbieiiig auf auswärtige Bühnen ge- 
bracht wurde, hnl daeh dn deaiache Werk euT iIImi 1 




. by Googl 



S9» 



— 1877. Nr. i9. — AUgwaeme MiMÜHÜMche iteiiuag. — II. Mai. — 



300 



n. 1. w. db IihmI* gMäeirt «ti 

mit lebbaflem Beifall« aufgraomiripn . augk !■ Lripilg WM 
vor ein paar Jahren wieder neu ein>iiidirt. 

Wchi^LT giÜckKeh war die 1 848 romponirle und IK19 
mebrmab« au%efDhrte Oper: »Beovenuio Cellini •, Te\i von 
Gr. BMbmer, deren geringerer Erfolg hauplstchlich in der 



Mt Am8iii«dMnM|>Knll.MMcLMkaarMi ttst 

BMd dfliB ToritHd« MandB lM olia't mr BMrlMltoiig dar altM 

Tragddie : »König Odiptis» von 5>opbokle« für Männerchörc 
and Orchester. Wir nehmen keinen Anstand , unsere Urber- 
zeugung dahin auszusprechen, data in riLhli^er Erfassung der 
Aallgabe der Mnxik gegenüber der antiken Tragödie Lacbner 
enlacfaiedtn über meinem Vorginger stebl, wlbrend er bin- 
lir irifcahnnilnil TM» Md ficWlnh<lt dM 



iNKjanar Zait aleht 

ilM( Wenn ps auch von Mlnnergesang- Vereinen 
boll mit entachiedensiem Beilalle aufgeführt wurde. 

I.schiur V juapstc dramatiitcbe Arbeit find die am iK'it 
componirten Kecitalive zu Cherubini's »Medei«, verdienstlich 
dnndi ibr AnaehoHegen an den eigenthümlichen und cla»ischen 
OaiM dar Optr, dervo Wiada r nfa i hma dadurch «alBrdart 



Im AnscUaaM am Harn gnMM IBh« — warfce , walobaa 

afaM Dicht gering« AnxaHl too Arten ah Biahgan zn am 

Kärtithnerthore anfgeführten Opern binzazurechoen isi , gl.iu- 
ben wir nun zunächst die bedeutenderen Werke im Orato- 
rien-Stil :inführen zu sollen, nSmlich du- Cantalr : »Die vier 
Manacbenalter« vom iabre I8t9 and das grosse Oratorium 
1833. 

OtaCHMt: ■INtvterlliMebaaltara.fadfahMfMJ.Ch. 



Labnnaaiafen ala Kind, Jüngling, 
Uten and Greit. Dan W«i% kam znerrt in Wien, dann in Mün- 
chen, Kassel und an vieleo aodem Orten zur Aufführung; die 
Ouvertüre wird aU bnllantwi and eflTeclvolles (^ocertttflck 
,iurh jfiix noch oft and gern gehört. Die Kritik zur Zeit der 
enten Au(fiihruog versichert, das« der Compoatst lich mit die- 
mm Wmta die Bahn zum Tempel dec Ruhmes gnMhel bab« ; 




I nnd natodWa. 

nn bSebat interewwnte» Wtak yi daa Oratorium : •Moses«, 

von Lachner's Krcuodo Bauemfeld gedichtet. Die ervle Alithei- 
lutif! srhildert die Bedrückung der Juden unter Pharao und 
Moses' Auftreten als Befreier; die ?wriii- die i^yptische Fia- 
siarnisi , den Tod aller Erstgnburt und Pluirao's Nachgiebig- 
kaR; dte dritte den Au«zug der Jndatt, deren Verfolgung dnrcb 
nnd daa latxtaran D nla unnt im ralbao Mnnr«. Din 
ftm Ktnfl prtpondailinBdaB CkOfSi 4te nnadrnokavnllnB 
Arten , Duette , Quartette , Mlnelie n. a. w. , welche dieses 
phanlMtevoHe Wert enthllt, sind darchaos dramatisch, rhsrak- 
tcrislisoli und on^inell, weslialli hK ilfii bpsten Or.itnrien 
der Neuzeit zählend in Wien, München und bei verschiedenen 
MusikfesMB ml 
langt icl. 

Aaf das von Beethoven zar bBclulan Blfltbe aatwiefcaltn 
' Sympbenln w«ein iteh Laefanar im Mm IUI 
Bntniigawafkn in b-dmr Op. St , walAaiB dte 
iln P-dnr 1833 . die dritte In D-moll Op. il <83i. die 
vitrtn In B-dnr IS3S. die (ünde inC-moil {Sinfonia pasaionata; 
Op. St ISS6, dte aachau in D-dnr Op. 86 ISS7. dto ' 



to Pom ninnr Bagin 1SSS ud dto nahte in OhmU 0». ^9^ 
itSI Mste. 

Diese SyapkaniaBt von denen die Mehrzahl in PafiMar» 
Stimmen, in TterUndtgam and zweibündigem Arrangement ar» 

srti iMjiMi i^t und dir <iich alle durch thematische Arbeit, Cor- 
recUieit des Salzes, Reichlbum der melodischen Erfindung und 
in.4besondere einen Glanz der Instrumentirung auszeicboea, 
der weder von Bertioi noch «on andaren Tonkünstlem dar 
an aahr ate iMh bl dtaaar Wtmkbl sarObml ' 

■ CmmmI liaillBia« nfl 

und biedurrh ein GemeingnUaraMMUHacben Weh geworden. 
Den meisten Beifall erraogan An drilte, welche den Anlats zu 
Lachoer's Berufung nach Mäncben gegeben haben soll und die 
fünfte; tetzlere wurde auch im iabre (835 bei dem von der 
der Wteoar Mnäkfreunde ausgeschriebenen Con- 
S7 IBIbnwartMftaM« ala dto baain artan« and aalt 



Nachdem Laohnnr «H dar aeMaaftpnphonte In HaMT 
gikgatiuog wte aa aebaint aato latMat Wort gesproeba« baMn, 

bepal) er sich nach einer in Hervorbringung grösserer Jnstru- 
menUil-Werke eiogelreteoeo fast zebnjSihrigen Pause auf ein 
anderes Gebiet, er v^'ihlle die '.ilicrr Furru d«^ Suile, deren 
einzelne Theile bei loserem Zu!>ammeahange eine freiere Wahl 
des Inhalts geslallen. Auch auf dieaem Gebiete biafte er Ehren 
anf Bhrao. Dte SoMan Nr. I—« Op. IIS, III, IM. I«t, 
tSSoad Ii«, «analadn t Ma » atoialw muk» aaMfc, ar» 
aeManan hl dan lahran 1961 bis «t74 : ate IbaBaa hat aoa- 
nahnMloa alte oben geschilderten YorzSge seiner Symphontea, 
sie haben den Weg durch die alte Welt gemacht und den in 
die neue gefunden, ja sie smd sogar in die .seit neuerer Zeit 
für nuneben deutschen Componislen unzugänglichen Concert- 
AttffBhrungen von Paris eingedrungen und haben dort festen 
Fuss gefasst. 

I»dten ««• darDoNO-Mln. daran Tari»- 




enlhalten, wobei der Maraob am Schlosse stete 

wirkt. Dorch die sechste Solte giebl der Autor in 
Schwünge seinen patriotischen Gefühlen Ausdruck , indem er 
mit kriegerischen Klängen die deutseben Siege von 1870 und 
1871 feiert und durch kunstreiche hamooische (Kombination 
in den Trauermarsch die Melodte des Chorals : »Eue feste Burg 
bt nnser Goit« einflicht. 

I tu aaialaadaaaalal OnltoOp. 1 7t, 
Ina taIhnnfWsn von Mdtaa In 
modeniao Tlanilbimea enihllt, bat der bochbetagte Componist 
den sch t a gan dan Beweia geliefert, das« noch ungeschwichte 
Kraft und Jugendliches Feuer seinen Geist durchströmen, und 
das^s weder sein Melodien-Reicbtbnait artcWipft ist, nocb dl» 
moiioinen TsnwaiaaB dl 
lieb sind. 



Berichte. 

Letpziir, I Mni 
Ein Hnaaaanccrt de» B » i- li - Vc r >.■ i n h am 30 .^pril im Vereins- 
haai« bot rsehl aoerkennenswerthr Leisluofien. Herr Prcttt er- 
öffnete dastelbe mit Buxtehude s Or^cl-KanlaiUe in D-idoM Dod trug 
später noch zwei ChoraUorspiclc ..schmucke dich , o liebe Seele.. 
■An Wa^M-rllussen Babvlon. , mj*h' eine K»nla»ie C-moll von Bacli 
in richtig gcisliper Auffassunti sni , obwohl die kleine Orgel keine 
i.-i.i^s.> Müriiii^tallitiki it di-r ll''>;i>lrirut)(: luli-'»» f rl. L i. w \ .sang 
lo stimm ungsvoller Weise «ine Solo-Canlale «Wiedorslcba doch der 
nndPmn v. Haraoganbar« hngmlt RwtnlnL ltnl|an 



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301 



1877. Nr. 19. — Aligemeiae Musikalische Zeitung. 



9 Mai. — 



302 



ein Concert für i»ei CItvierc fC-moll; ([«ni vorlrffflich ror An 
Cb«r«o borten wir einen »u» mirr (.rlHiri>iii((v unistü korfant 
AufDfff III., towle d«n Elngaotc«-- und S IiIu'^m hnr »us •HhübuiDiKl 
Pio«. tHe Attcntbrong war ciict und gut, nur hatlc maa rine Ver- 
■ilrkoog d»r Mtnoemimnien, baupUtchlirti «ji-r lenurf . erwünscht, 
welche drn KmucnMiiiimca gegaoUber nunxT.Kli zu si liwsch üind. 
Die Streichorcho*lert>egleltung (U der CioUlc und lien (Ihurcn *ar 
von gut^ WirioDg Aus*»r der »rslen Orgel -Kantisu- sDi:;i;Ucr] 
-«.uinrnllicbo WcrLe von Bach. Möge der Vereio der Uaaai|(alttgkeit 
■*rfQa künftig auch Doch andere Tondichter b«rSelaicliU(CD aiKl 
»ich vor einer lu einseitigen Tendern bijten. S . . .*) 

*i OioMr Bericht tat von einem uoa uobekannlen Verfasser. Di« 
telBira dM •MkvartiM kmpm wir aiebt. Sollte ia danacUMB die 




■•oluiohten nad B«in«rkiuif«a. 

# Dia ••Chi Coneart*. wtMia Rieb. Wagaar te Laadaa 

tabt, fladaa *om 7. bit II. Mal ia der Albert Hall itett. W*(n«r 
riglrl, Torgeiger Itt WilbelinJ, DannreoUier and Rlcbler leilen die 
nntbao. Di« Dat«r«ohiD«r diaaar Concert«, Wagnar Faatival ge- 
■aiMlt. find Hodge & Eaaex, Hlodler mit «merikaniacben Orgeln. 
Aofengs halt« ihr ÜBleniehmen mit betr*rhllK-heo -SchwIertfkeileD 
zu kämpfen und man bezweifelle allgemein, das» es erfolgreich sein 
ward« , «ncb laneltlaB ia den Bialtem aaerfreulicba Eriooeningeo 
iAaf«othalt in Loadaa ni ■amaalUekaa 
I Was»er. deren VMar ämah bakaaatlloii 

•alaa n wMUr tttkt» got, da aMi'lHAliB. Akm aacfc vad nach 
sind dieae anaofienehmeD Remialaoanaan «arvifokt and baban einer 

UBbefangeneren Stimmung Piati jawarbt und danil Ist die Tbeil- 
nabme geitiegen. Es fehlt dem Osinpooisten auch nicht an eiMgen 
Fr«uiiil<-tK welche mH Getcbick tind Takt für ilm tu wirlL<-ii wiaaea, 
jM» mao nicbt voa allen i«t«D kann. Unter ihnen durfte Dennreotbar 
wähl dar atnUnaeraiebel« ia<n , nm Tb«U «neb dnreb aeina gaiaU- 
aehaiMloba Stallnag. Oaijanlfi abar , «elober «nlscliladaa «n aiat- 
~" . tr(aat»> «ii 
a, M d«r GeigM- Wilbelaj ; bei ihm 
daher All« in bedanken, denen der Erfolg dieser Concert« tu gute 
kommt. Datt es ein Selbstwidersprucb von Wagoer sei, solche Coo- 
oerte von Opemstiicken lu Teranatallen, hat man auch mehrfach ge- 
bort, aber unaerer Ansicht nach Ist wenig Gewicht darauf zu legen. 
Warum sollt« •« Btcbl g««cb«b«nt E* bangt alles lediglich davon 
ab, ob das offanUicb« lolareaae groee genag dafor i«t , dann find ale 
Im dia Uaa«« 2ar vorgafttbrton Stttcka nabat ibiar 



■aracbUartigL 



■ rata« Conearl, T. Mai. I. Thati. Kaiaannarteb. RIaati: 
Oabat da« Rlanii — Friada nat narecb — Rientl'i Anrada aa dl« Ver- 
•cbworaaB. Taanblnaar: Fregineni de« iwetlan Actes — Elnlel- 
tong nnd Aaftrilt der Bllsabetb — Tannhinaar aad Eliaebeih — Der 
Landgraf — Blasng der Glal« in Wartburg. 11. Tbeil. DasRheln- 
g o I d : Vorspiel and 8o«a« Ia dar Tiefe des Rbeines, bis tom Beginn 
dar twailaa Seana vor WalbaU (die drei RbwinlOeblar aad Alberiob; 
MBilaMHBWola^ — iMMni : Loga'« MaMmg — 
i(Walaa, P — ar, frab, Loge, Frkka, Bsd < 

f ««il«8 Conc«rl, •. Mai. I. Thall. Dar ntaf - 

linder: Ouvertüre — Erster Act — Inlrodaelio« und erste Scene 
— Arii' d<'> Holländers — DuetI: 0«l«nd und Hollandi-r — ) i n^iiiriil 
des xweiien Acte» — Art« das Dalaad — Groaaa Scan« : der Uollta- 
derandSenU. II. Tbe4l. Olt Wnlkttr«: 
Blaglindo. Hnadtag). 

PrUtM Canaart, ^^'^j^ll^'ff^'^'^*^'**^^^!^^ 

Maser (neu) — Wolfram's erster Geseng in Mngerkriege — Gebet 
der Etisabelb — Phantasie an den Abendstern . Wolfram; — Instru- 

mental-Einleilunu zum drillen Act. II. Tbeil. D i e W a I k u re Der 
Rill der Walküren Urciiealerl — Sceoe von Brüiihildo und :*ieg- 
Bund aus dem zweiten Act — Grosse 9chlu.s>-.S imic des driUeo 
1 (Wotan und BrttBbllde) 

Vi«rta8 Concort, tt.Mel. I. Tbeil. UuldigaagsiDarach, dem 
~ > iMtmIm n. tw t t^ m m ■■ Mu l LtksMria: Fi 
t — tolwdhwlfii m» tiMH Rbim Wrtwd 
■1 Ort rai "tt 



Actes {Elsa oad Lohengrin; — Vors{Hel des erste« Afliaa. II. Tbeil. 
Slegfriadt BiHar Aal — Vonaial und etat« Scan« (SiagMad larf 
Min«) — Groaaa fcbln S e e n a. dtoSohwartoobniteda (M«ikM m* 
Mim«) — GroaM Ftafsat das twelten Aetea (Wagtrtad. lUaab 
Fafaer und VogaMiHaa). 

Fünftes Coaeert, I«. Mal. I. Thall. Die Meisierslngart 
Abs dem ersten Act — Versamnlong dar Maistarsinger Orrhester)— 
Pogner < Anrede — Scbuslariied (Hans Sachs) — Vorspiel zum drit- 
irii A I — Mcitlerlied des Walther von Stoicing — Vorspiel zum 
ersten Art — Quintett (Bts, Wallber, Uschs, David. Magdalene;. 
II. Tbeil. Gott«rdimB«raag: Otaaaaa Toopial mit Sc«n« voa 
Brttahilda iwd fliagfriad and llsbarlalfnM warn aaalan Act. Slag- 
fria«: Oiwm tSUm Rami 4m driMaa *MMt MaUlte ni 



SeebsKs Coaeorl, O.Mai. I. HmU. Siaa PaaatoafartRre. 
Tristan und Isoida: Gross«« Fragasaat das iwaiten Aeiaa: 
Isolde, Brsngla«, TriiteJl, Marke und Melot — Vorspiel nnd Schloa»- 
muaik (lsold«'s Uabaalad and Verklarung). II. Tbeil. Gotterdam- 
larnag: Dritter Aet (die drei Rbeiniocbter, Siegfried, Uagea, 
~ Hier, Ontran«, Brtlnbllde). 

Rai der erregte« Theilnabme , mit welcher die Bagltndar da« 



«•cbstenTamadieKrlagigalbhra«eba«fBBfla«4«tstiaekL Mdiaa 
nicht dar Pul, was wir gisabaa, so wird an« wm ao «IMgsr «lasi 

kalischen Genttaaen necbgehen und die gebotene Gelegenheit gern 
ergreifen, um wenigstens auf dieae Weise, in der Form dea Coocertes, 
einea grossen TbeUder Ihtidacte eioee Toaecixen kennen su l«m«n, 
I« l«gl««d «t«« nngawohalich« Tbaflaabaa «rwaeU hat. 



« Hindal-Aasgab«. Von HUndel'« Werken. h«ransgaf«b«» 
durch die denlaobe fttadalgeaellacbafi . werden m dies«« Taga« 
abermals twel Binde versandt. Band H und 71, enthaltend die 
Opern Sc Ipio and Alessandro. Beide kamen im JbIi;i' {HS in 
London toaisiaaf die BOhae. Die Opera werden der Beibc nach in 
chronoiegMchar Fdga baransgegrii«« ; die gaoannien Werke bilde« 
baraMs dla *P* «ad *»" Oper, dte aMnartlicli hiermit lani 




kann. Trott der erbebUeb gsitls g anea Kcatea Ittr Stich aad Dmek 
sowie fUr alle soasUgen Ameiten rar Harstelinng dieser Werke ist 
weder der Jabres-SubscriptinnspreU vnn IS Mark erhöht, noch der 
l'mtsog dar Pnblicatioo beitchrankl. in dra letilen iahran sind regel- 
mässig vier Bande erschienen. Wenn es in dieeer Weise fartgaha« 
kann, ist Aussicht vorhanden, dM QMMMhaMI i* t Mi 4t MMM 
völlig lu Ende geführt tu halte«. 

# MotarUABagsb«. Di«8Bbacrib«Dten sind vlalteiebtsebo« 
UBg«doldig geworden, das« das bersite fttr Milte Januar verfaelssene 
Kequiero no<~h immer nicht m ihren Hinden ist. Wir beeilen ans 
dsber ihnen mitiulheUeo, daaa di« Ausgabe unmittelbar bevorsteht 
oder vielleicht soboo erfolgt Ist. Ein fertiges Exemplar liegt uns be- 
reite var. «•• Seiten Folio, seb«« bargeeteUl. sa dem biUigan P 
«onlMwIb ItMtlWllwtaWfclllMRUilili n«d«M«M«rl 
mogthMi' - - - --^ 



viel llial sich sbar schon im Voraus sagen, dass wir hlannit dla « 
wirklich« Ansgsbe von Mosart'a letiser und grOaster EirchenooMp«» 
siiion erhalten haben. Die VenOgemng derselben lat lediglich var- 
aniHvsi durch kritische Bedenkea, die alch bei der Absonderlichkeit 
der Eotstehung des Werkes wie der vorhendenen Quellen hier an- 
baaltoo and In a Reine gebrecht werden miiaaten. Ihre erzielte und, 
wte wir hdre«, balriadigaad« Briadigaag wird nun aueh auf die 
di« ta dfüM BMI j 



«chleonigte PubllcaUoB derselben anlangt. Die Sabacribentea a«f 
diese herrliche Ausgebe dürfen also Überzeugt sein , in jeder Hia- 
»icbt das zu erhallen, waa die Ankündigung ihnen verbeiaaen hsl. 

« Barns- Album. lUsMwi's Sanmiang ««« VoikaUadeni ans 



da«. Wir machen auf dasselbe vorUioflg aollmerkaam ; es enehlen 

In vier Heften bei J. Rieter-Biedermenn k 4 Hark nnd eatlUllt ein- 
hundert Lieder in Balladen d?» grown Illchtcr« mit den schotti- 
schen NnllotMl-Melodien (m . ini^ >iii;.>iiiv.ii;M nfli*! Cla\ ierl>r(j|.M- 
tung. Das SchOnote, was in .Scliottland f<eii langer Zeit ge«uQgrii 
wurde, ist hier vereinigt, denn Bnrns bildet den Mittelpunkt de.« 
scboUiachea Geaanges ; es war sher bisiier verbalinissmtaaig w«nig 



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— 4877. Nr. 19. — Allgemeine Musikalische ^eiluog. — 9. MaL — 



304 



ANZEIGER 



ward« «lUSCgtlMn : 



Zeka 

klebte melodiMh» Chanktentllcke 



Op. 909. 

Heft 4. 



rt.aM.M ff. 

Htfl I. 



Pr.aM.l0 Pf. 

Lentis «ad Wiaierthnr. J. 



I*»*! Neuer Verl.ip von 

J. Rieter-Biedermann in Leipzig und Winierthur. 
Ctadicht 

von 



■it PiMiiMrIiklilktti 

eompoBirt 

Bklumi Barth. 



S^lBu Sek Baeli. 

Ai OUTlammag« mit oBtwlegtor Ort«l«timin« 
kanaigegekc* twi lMh>TeNlK !■ Ldfcig. 

(DntKter «BdeifUickerTcit. flmMi Octkv-Ftnut. Plattcadnck 

»nf k<»ft*ni P»pwr J 

N*. «. ia liste 4er IrMkelau« Chrlitt iSie werdco aiu Stte Alle 
kamiMD), b«*rbeiiei von A. VotUmii. % ÜMkaMItk GhM^ 
•ttaae« : 8o|>rao, Alt, Tea«r, Bete k K MM. 

Mka. laVlHMlMinlHBtlfaiMhlMtfMta (Wer Denk opfert, 
dir pniiet aick). fc w rfciKil «m & mm SerM^Mtarf. 
• Mnfe MM. ChMMtaMn: Imm, AM, Tmot, ■mb 
kMKMM. 

Mtb a. IB flNMlalM iMlifl uck THiltottl. n. rieM, der 4« 
beeiMM von Frau tCMlteer. IT 
AH, TMer, BMi k M Ft I 



Leipiij! und Winierthur. 



I. fUttcr-BMtriMnn. 



ii ooMrem Verlane ersohi<<n 

LEOPOLD AÜEE. 

ConpMitioiieA für Piano und Vlolim. 

Op. I. Tliraiitalit de Conowt Pt. M. t.tS. 

- 3. R^verie - - 1,50. 

4. Roroance - I,t0. 

MeloJie p,ir A, Kubin.-.lcin ,0p. 31 ... . - • IfM« 
Momeol mosical deFr. Sohobccl (Op. 94 N«. 3). 

- - I.M. 

trreiHlirt für Plant ni VlilMNlIt 
von W. Mlllor. 

Op. i. Umbww Vr. M. I,M. 

Ii« per A. Rubinstein (Op. 3) . - - 1,30. 

Tm dMiMlbM C— qywirtwi «ted 4— tckrt enekcfMai 
1 4» FIr. MMbwl (Op. »4 N». t). 



PAUL tfiliZiU. 

Ina aMgflhrigeii eebortstage Sr. 

KAni«8 Wilhelm L 
Pttr PuDoforte V^. M. 1,M. 



Hilmar Schönburg. 

Ck>mpo«itioneii für Planoforte. 

Op. I«. ftOlM ONkk. Swmad« .... VT. M. 

Op. 90. Am Meer. CharaklerstQck .... - - 9,00. 

Op. 91. Caprice elfganl - 1,60. 

Dp. 9t. Der Waldpfad. Charakterstück . . - - 1,50. 
Op. 93. Welleospieie. MelodiscbM Toutäck . - - M*. 

Op. t«. iHMNla - - 1,60. 



Antoiue Herzberg. 

Unmn paar Wim. Dp. 4B .... Pr.M.2,50. 

Riehard Woerst. 

Lkodler Vit Piaooforle. Üp . ~3 Pr. M. 1,00. 

Felix Semon. 

Op. 5. Dcuuchc Walter für Pianoforte . Pr. M. 1,00. 
Op. 6. MSdcbeolieder von Paul Heys«. Ein 
CyUiw «00 Cortagwi fiir «im tMO odor 

■MUmOMMM • • t,aa. 

Bd. Bote S G. Boek, 

BerUm. KSnIgllche Hof-M ualkhaadlunc. 

LripiigciMr IT o. V. d l.indrn t" 



IfMAMbMk Mar Art kann aae voUar Oek«raa«g«B( die 
AraUOi AMNMdMg des HMia4liik kowakrtaa, in 



Br. Alt7*s HatnMlMthsds baeokrtebeoeo Heilverbkreae 
empfslilm werden. Dicaas JeUl lo Aufleie ereebieaeae ses 
Seiten rtaftoaMh kaiMMrt^lLiwd^^^ 

betlebeo. {«•sj 



V«ria|tBr: J. Bin« » B jode rm ann in Lei|irig i 



1 WiiMorlhv. — Druck vot> Breiikopf ä 

4». — 



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Allgemeine 



tra* MilMll« »In teiM Iwa M K 



MusikaUsche Zeitung. 



Verantwortlicher 



: lUedrich Chrygander. 



Lequig, 16. Mai 1877 



Nr. 20. 



laktit! 




HIN. — 



Hl» ikolflüuraiigen Händeraeher Wti^ 
byatallpalast bei LondoB. 
(Haatfel FettivtU.; 



) 

ftoidi« UobahngMlMH and Tiefe d« W i i a eiu , wie 
bat dwr Abartheilung der Hladel'wlien Op«rn , brtnadal der 



Verfa-^scr di> Progranimhiiche» in dem . was 
dar.iuf iibfr tlüDdcIs liiütruaaenUlioa «orlriifii 

Hipriiber er : »lo der Verlhellung der Sm^'^tiiiimeri utid 
ia der Orcbestrelion leigen Ulodel'» Opern einige Eigeotbüm- 
Men, welche ebenhlU lu tMOchen seiner Orttorieo ge- 



Gegenwart liflaaea. Bs balt. kefn. GbriDCllM 

len Poewroen. Aad e rew el te uinlhaite es twaieriei Arten Seilen- 

in.MrumeDte. deren Gebrauch und .selbst deren Kcnnlni-i-s rnei- 
steDlheils verschwunden rst. Unter diesen war üie VloU da 
gaoba, eio In'^lrumpnl von welrhein kaum nothit; zu sagen ist 
dMt ae XU der Familie der Violine gehört , und die Tbeorbe, 
aiaa Art Conlrabana-Laal.. Hlodel's InstrumeDtation also ge- 
aaa ao bawabraa, wla ar lia gatebriabaa bat, wflrda glaieb 

«alcba «war Ar daa ■aqiaiobaH gaaebriebeo, aber i 
aMdemen PtafiO weH wfHtaaaMr aiad.« (S. 6 — 7.) 

Oas zuletzt ,<n^erühriL^ Baiaplal itt in der Tbat so cchSo, 
wie es für die verthcidi);tu Sache oar gewflnicbl werden kann. 
Unsere bestindige Klage bei allen Versuchen , die reichen 
Schütze der alten Clavier-Literaiur wieder einig^rroaassen er- 
lilingen zu lassen , ist eben die , dass das rechte Instrument 
fehlt, weit die VorsOge dec ieU%en Oaviers bete Vortrage der 
^^M^^hiMiJBff^P^^htf^^B^t ^StCKok^^ (b IdttSMAhtUB 4^0t^ ^^cf^vto^lsli^a 
•BMia Hoffliung bleibt aar, daae dar ni bobar Oaaebtakllflb- 
kalt gabngte moderne Inslramenteoban anrh noch fernen werde, 
wieder die In^trurnfnle der vers^-hiedcnen inusikalis<>hen Pe- 
rioden lu rptou^lruiron nii~ht nis antiquarische <'opipn . son- 
dern als leben-ir.iliiKe Im rj er Uicfe lioffnuDK »iirde iiller- 
dings noch lange ein frommer Wunsch bleiben müssen, wenn 
ae den Ignoraolm galingen sollle , die Uebeneugung von der 
VbrtraOiebkalt onaroa Piaaararla aaeb lOr die Ulara Moaik 
al^NMia aa ■aobaa. Wir b aie m « Um atabl. ballaa 
aMbr daa aagiefBhrla Mi^iab Mr aiaa« Taraneb, 

hinniHge Sache darcb 'allarlai kOasttcba StOKen noch eine 
icilUuK li.illcn. In die.Her Hiiisirlit bemerken wir sogar ^ichon 
einen gewissen Forlscbriu, denn aus der paUigen Entacbieden- 
hait, mit 
XII. 



wird Herr im eignen Hausp zu sein, klingen schon die inneren 
Zweifel hervor. Früher Hess man sich in Erörterungen über 
diesen Punkt überiiaupt nicht ein, der jeweilige Taktschläger 

oad waa ar Ibat and 




data Watka dia Kroaa a a f fc aw tit b^ 

— lA« eromunj^ gtory naniil-' Jemand in einem Kryslallpalast- 
Programm diese BearbeiluriK : auch vor Menrlel-isohn wurde 
);>•« olinlich bei soichen Geleftenheiten »eisen meiner Orgelbe- 
gleitung zu Israel eine artige Verbeugung gemacht. Signor 
Coata ab Geaeral-Takladillger acbrieb damals seine Slöese von 
ar dan ahaa 




Im awoUaa Gaaearta A 

4 BSV kam a. a. aaeb der Todlaamaraeb am Saat xur AnllBh- 

ning. Heftige dumpfe St&tse machten sirh vernehmlich. aWaa 
ist dasT» fragte Froo Lind-Gold.«ichmidt, \^ eiche zuhörte. aOaa 
Kind die Kanonen welche den Marsch begleiten.« Ah 90l Nun, 
Kanonen als Zusatz-Instrumente zu diesem Miirlksilicke sind 
allerdings eine liipaTba Idee. Hlndel ichrieb fur den gefa^ 
laaan Kanlg aiaaa gaaebiagaaaa Yalkaa. wolcbaa alaad aai Bodaa 
hf. BrhialtaBaatiarwahaidiif aad kMalaat, daia ar ia 
dam gtaxen Satxa nicbt ein eioii|aa Mal lam Porte steh auF- 
sehwang. In Samtoa wiederholte er den Marsch und machte 
dadurch den musikalisch-geistigen Sinn desselben noch deut- 
licher. Bis zum Fortisaimo hat man ihn lüng!«t in englischen 
.Aufführungen gesteigert, veranlasst durrli di-u alltüglichen Ge- 
brauch dieses Marsches bei pompbafleo Begrabnissen ; aber 
Herrn Coata blieb es vcwfoebalten, Kanonen xn Saul's und Saoi- 
•aa'a Zait xn erfinden and damit diaaaa adla TaaMid ia eina 
gaawlaa mlUHieba SlraMaMiüitt aa tarwaadato. Mabtbal 
allao Bearbeiiongan daa gaoaaiilaa Harm M dia rartaaaaaada 
Entstellung so in die Augen feilend, wie bei diesem Stfleka» 
aber im Wesentlirheo bleiben sie sich überall gleich. Und die- 
ser Remülhlirhe Unfug, der in vollster Unbefangenheit «erübl 
'.viiril''. ~< 1. ri.iti nicht mehr gelten? die Notenslapel sollen in's 
Feuer wandern müssen, oder böcbstOM als scbülzbares Ma- 
terial zeitweiliger Verirmag arballao blaibaa können T Ba war 
docb M acbSa «ad aHa Wah daarit atataniaaden, dia Zaita^ 
babaa «a aaralbMIeb gHBgll Aaah dar gawaaaaaa Staad and 
Nana blagt xum guten TbaUa daiaa. Eain Wunder also, data 
man tu retten sucht , waa Mhar als dauernder BMitx gab. 
Aber eine schlechte .Sache ist eben d.nluri ii so scfa 
steh keine gute Grunde für sie aulfinden la^n. 

War tbrigeaa ta aaacbabHga ?aiaiallaain « 

u 



. j . by Google 



SOI 



lMtr»M>n«lon bat, wte auir l»mn— fwft mf , VM dem 
•ollt« man mehm , er blieba bemr in HauM. Aber e* iit 

leider wahrscheinlich, dass rr im NjriaMi einer ^^o^^en Menge 
spricht. Wenn IlSndel teiof ri inm-Uun liatl«- , su bedeutet 
diese-. , dü^s er -ie rnriil nothig ti.itte : das Inslrunienl vv.ir 
•choo zu Keiner Zeil in Loadoo belisnnt. Er probirte gern 
Neoea, ohne darauf efpkht zu «ein , und griff auch gelegeot- 
Mcb auf Ulere Inairamaale zarSek, wovon aeine Partiiiireo Bei- 
apW« enlbaMi, btUA tan Craueo nur ap&riidM; denn die 
W|lMlmllc>t»ll rnti im Cba w kiar aalonr loHinoMatoltM 
btlMbI eben darta , deaa die gebrlnchHchtlan Oniadinstru- 
■■Oln in der pinfarhsten Führung und Behandlung so unab- 
ttaaig »ur Verwendung kommen, wie bei Iteincm andern Cora- 
ponivleii. Seme Art die Iii-.'.riitiirnt>> MnJ die im iischiichen 
Stimmen zu behandeln ist durchaus jjleich , beides passt zu- 
aanUBen, die Aenderung des Einen ütorl auch das Gleichgewicht 
des Andern, die Vereinigung von ihnen erwirkt erat die Ge- 
aanuntharmooie. Dabar iit m aoch ao gefibrlicb, HIndcl 
benriMÜao, waa treiiiefa kninnr ««• danra bedacht bat, die »tcta 
Amb 41« imba t na«* dOan« «ad kdiln noMUiait Mimr Ut- 
alnimenution verlocken lienen. Man glaubte, aaf Hladara 
Farbengrund könne der ganze Nischmasch der neueren Schil- 
derei Platz finden, wie m.m i, h )iih \ mp Iiunil>'r1 J.ilircu glaubt«, 
die Malereien der Raf,i«>liM-lien Zeil u.uei) durch inoderne Pin- 
MI einer Verbe-.>rruii|< fShig. 

Unaer Programm- Verfataer aa^, Uüodel tiabe die Viola da 
pabnmddie Theorbe benoM» Ifebl. wie ea wirklich der 
Pill w, fiktMMlicb uad swv w Milm, dam an «iiasUicb 
pmiditfai ■MnehtkommM kami, aondoa «r drtekt niob an 
tm, •!§ ob wir jaaan angebrtuehliehen Instrumenten in Jadam 
Wcvfcn, Ja fast in jedem Salze bei ihm begegneten gleich den 
Violinen, Oboen und Kagollen. Derartige Behiuptunpen l.issen 
auf eine ebcaM) gediegene Sachkenntniss schlie^sen . «ie die 
darauf gebauten Schlüsse auf KitLsu til jiid Anfru lili;;Weil Ebeu 
die natürlicbe Einfachheit, das Verharren bei dem grundmlfaHig 
Normalen bürgt dafQr , dass Häadet's InstrumentaliM aioh mit 
aaiaaa Warimi IlMt md fori bnhnnptMi wird. 

W iüithli «MI wmmam, dm In BtodaTa Opwa win I« 

wnrdan und daM man MB Tawtm md Haan to jenen Tagen 

kaum dachte«, (p. 7.] Jene Thalaache einer abweichenden 
Slimmenvertheilung Im Allgemeinen zugebend, diirfen wir dnch 
fragen. Zu welrhem Zwecke wird diese ThiUirlie tner .eriie 
bei Händel hervor gehoben , der grosse Charaktere und eine 
gräeaere Anzahl «oo Meistergesängen für Bassstiromen compo- 
nirt bat ab iifend ein anderer Componiat md von weieliMB 
da* »o i aB d a H la Doeti ror awil Mm* harrtlirt, wilchis JmmI» 
gaacbrtebra wnrdnt ttm Ha§m Yonrart Mmm\ «d dw- 
jenigra Maiatar , walrtiim am dl* We g mia ll m nnbat Kmdarl- 
lauseoden in baar verdankt, in seinen werthTollsten und eigen- 
IhümHcbsten Prodoctionen herunter zu »etzen , ist doch eine 
sonderbare Politik ; von Dankb.trkeit wollen wir nicht reden, 
obwohl die, so HSndel's Brot essen, nachgerade gelernt haben 
•Otiten, auch auf anständige \S ciso sein Loblied zu singen. 

Dieaem Ekcurs Ober die Opera scbliessen sioh an ein Brief 
von Blndel nebat Nachrichten über Sänger-Anwerbungen für 
die Opar, womit ■nbrore SaUm t/MUi werden. Zu wakhcm 
twMkoT Tlaltaieht om p. II a»aamm*iwiwmbriinm,dm 
Kindel n. a. auch Opern von Rmpon «nd Haaae aaflBbrtn 
Uesa* Die« waren aber gerade die Corponlslen, wetebe aaine 
Feinde verschrieben hatten, um gef^eii ilin aufzutreten, was 
auch geschah. Es ist n^rnsrh genui«. <l;ts^ un> jetzt ZUgemulbel 
wird /II gi.iiiben, eio Himiiei ^.^.i ii- die ij{ieni seiotr bnobllM 
Gegner selber über die Taufe gehalten haben. 

Nachdem wir mit p. I < den lehr- und kenntnisareichen 
Bua» ibnr Uiiidal'aebn Opara mdlich Obtrwmdm bnbm. 



808 



«■pMiil ma din TeniclMnnt: aAlmr ea iat jatat iinWaw 

Neh ab ein t^omponlat von Atollen daas Hindel la dfamm 

Lande gekannt ist « Aber wir benihi«en uns d.ibei mit der 
Versicherjng . djvs die'-f^ niclil ll.indel s Schuld isl. Dann 
heisst es weiter . -.Seine ■^r(i>-.<>n ueisUiclu-ii Werke werden 
sicherlich in England mit eiuer Vollkommeoiieit aufgeführt, 
welche ihnen nirgends anderswo gesichert Ist.« (p. ^ I .) Die- 
sen prahlariacben Worten würden wir lieber nicht widerspra- 
chen, daao mtweifelbalt iat Ja , and von aas aacb bat jedar 
O alagaafca U ha r eagpi m haa, dam Baglmd I» dar fiuH fSkt MC - 
•abar Woritt aadi fertwibread TM« beattii, waa ans tarn 
Muster dienen kann. Dies ist doch .-luch sehr n-itürtich. Eine 
Praxis wie die Händel'sche, fast fünfzig Jahr« an demselben 
Orte forige^tzt, hinlertässt Spuren, die unrerlilgbar sind. Da 
isl zunüchsi die grosse Werthschüizung des ganzen Gebietes 
Non der hohen Stelle aus, auf welcher Kindel sein Werk vor 
den Augen der ganzen Nation arricblate, die dieser Muaik m 
gute kommt. Waa alcfa such ereigMo mSge, aia IM aicb aichl 
wiadar wi dit tt«Malloha Pllcba haraatar briafm; 6aMf|a 
kma mm wail ohiIim, aber aidM aUrsgw. Da M dam 
ferner dia VarUwilw^ das Einzelnen in diesen Werken, daa 
ricbliga VarbWtnin zwischen Solo- und Chorgesang und Or- 
cheslerbegleitung , welches auch in der ■-elir abweichenden 
Praxis einer späteren Zeil niemals gan^ verloren gehen kann. 
Und in Kngl.tnd isl es nicht verloren gegangen , wenn anch 
schon erheblich geschädigt. In der Schätzung der Nation nimmt 
das Oratorium oder die Sacrfti Mutic noch immer den eritm 
PlaUaia. Mit dar lawabnui» daa richUgaa ktaalliriiohaa ¥ar- 
hatBiaaw slaht aa MUah waü waa%ar gal. Daa mmUCati» 
Orchoaier iat in Bnglaad acbon seil geraumer Zelt ao glaaikh 
zerrOtlel , dass man Mühe hat , noch einige treue Resla des 
Ursprünglichen lu ernennen. Knie riuLeli- luenri steht aiehlt 
zu hoffen so lange durl nucli Loblieder auf »BejrbeitUBg aa « 
ge>ungcn werden \ieluiehr, iler Scli.i,!,^ wird weiter freaaoa. 

Bisher war daa Verhültniss der Sänger zu einander dort teid- 
licb ga(: mm konnte es sogar musterhaft nennen . verglicbw 
lall daa, waa «ir oaa ia DatitaeUaad bei dar Aalliibraat fü»- 
daTsobar Oratorlao onaalaa bialm baaaa. Oer Cbor erdrflekla 
und vnrflaslarU aidN AUaa, die Sofiatan tralee günsend bor- 
vor, fanden Innig tbellnohmende , entzückte Hdrer und raa- 
stliendcn Bcifill Klfii h den schiinslen Cliiiren. Auch war es 
selbslver-l.indlich , dass die allerbesten .siiuuiien dem Orato- 
rmni dienstbar gemacht wurden, niocbie ihnen bisher dieae 
Kunstart samml der englischen Sprache aoch günslich unbe- 
kannt gebUeban sein. Das alles ist ecb« bladÜM md hat Ml 
aait aeiaar Zait IradMiaaall IbiHiitiail. 

i^^^A 4S 90cfe ki^ftft (AdCVB ^VlffdtHt f 04lf vflilllBIlhf y 

aa 1« schon andaü jaiwrtm. Diaa Iat waamilieb dia Thal 

dar Kr^'sullpalaat-AnfNibmagan, denen die Sacred Harmonie 
Society fleisaig vomrbeitele und ^nnsÜKe Massen.iufrühruufien 
in Her Londoner Albert-Uall und an anderen Orte» lielfend 
zur Seite geben. Den Niedergang des Sologesanges in die- 
sen neueren Aufführangen hat man auch wohl empfunden, 
aber mehr nur gadut als klar eiagaaehm, nnd nirgenda, 
so viel wir wlaaaa, ia dar P iaaaa sImb maniaBlieu Tar- 
such gaoaacbl dan Behadm m alamni. Br war abm ah^ 
r a H a ri aMaob liir maaia laü; ar fMid «Ii MUkni a«r, 
walefaaa ia aalmm Oaadmaeka md la aalaaa AaildilaB altaa» 
falls von einer früheren Höhe absank. Da war es kete 
Wunder, das niemand als Ankläger auftrat. Man wollte uns 
ȟKar glauben marlien, die im Kryslallpalast seien schdn 
gewesen, obwohl aie kaum m iieiracht kamen. Die Schünheil 
und die eigenthümlicbe Wirkung des Sologesanges beruht dar- 
auf, dass eine einzelne PersönliobkaM m «aa spricbt. Oiaaa 
wollen wir nun aber auch voll «ad fna, aha ia artgliclMlar 
tOba bttTM. dia Ttaa aallM bwrenMiMaa md ma barlibim 



1877, Nf. 80. — AUgmen» MnataJitdie Zaiumg. — <6. IfaL 



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so« 



gMekiMB «to ittt ■wwrmt Haoob dM LabMt; wir diM iit dw 
fMbto Birfraek nlilkb. Dto M te 4m UntMUllllna^ 

kUogeo aber M dOira ood bU«, m ta'a LafUg* vergaistiRt, dws 
*on den Aeosseningen einer lebeocwarmea PeraBnIichkeit nicht 
Bebr die Rede sein lanti Man ^ingt deshalb .mrh mit Vorliebe 
wa$ man bereiU auswendig weuvs. Und man » iibll »tu lit'b^leii 
Werke, bei denen die Chöre »o »ehr domimren , ilas'. die Sn- 
litteo strh ihrer Aufgabe nur angern unierziehen . Das« dennoch 
dto enten Rrifle de« Gesänge« dabei mitwirken, kommt ledig- 
lieh *«o dM Mm AMahm, walebMB das OraMtiom MOh 
iMMrMArMMiMitahl; «•WMrkaH dirin IM Mulb 
Hilter allen UnnOMM hMMl •brwToll. 

Eine ganze Reihe vo« Werken ist bferdareb von der Auf- 
fObrung «u!igeschlus-.cii . ein Schade den wir um so grösser 
anschlagen , weil ^i^'^'^de diejenigen W'erLe Huid . aa denen 
eiQ altes l'nrecht gutzumachen ist und von deren Kennlaiüs 
eine unbefangene Würdigung Hiindel'scher Kunst abhängt. 
Von ihnen allen betsat es nun einfach : sie sind nicht mehr auf- 
lübrhtr. Wir wtaM alM jtut dM Gmad, mnunirichl. Fr^ 
■eh. ftrsUlhiddtM Walto ■idrtMmbite>:abOTdH«F> 
kaoal uad Mgl niaaaad; der Makel loll aiehl gewlHea 
laatitaleo oad Unartea onaerer Zeit halten , eoDdem an den 
groeaen Werlsen. Eine zeillang noag dje-^e Verdn lnini.; nw\\ 
als Bletubpiegel vorhalten, aber endlich v.ird man die Tau- 
aebung doch erkeniMa. 

Sollen jene — und im Grunde alle — Werke aufführbar 
aein, so müssen sie individuell vurgestelll werden. Hierzu sind 
Charaktere erforderlich ood nicht Maaaea alieia. Aa SttaMoeo 
dam, taM%«to leaKch begabt, MM aa ia Leadea aiebt: es 
waren immer groeae Sieger (Br dieaaa Zweck Torhaadea tud 
sie haben frSber auch Bewaaderaswerthee g e l elatet» «Ir- 
den es noch jetsl thun , aber die übermlMigeo UaaM ver- 
scblingen den besten Theil ihrer Kunst , die Aeusaeraag dae 
Peraönlitticn , Wäre dies iiichl der FjII, mj wurde bei dar At- 
BMlh der gegenw&rligen Production ein Üutzend Werke »on 
Bladel aohoeU wieder aufleben und die Hftrer verwundert 
JlniM hMao, wia aa BW atüflich war, daae aa alwaa aa laa^a 
vQ^hflft lEMBt^i Jd^A ^^slQdt tMift 4S 4miII^ ^jttMtt ^^^m^ g 
sach ia la|}Mi |faM mm dah 4m AHOtohl, das la «eraoh- 
tea, waa nea alebt b«wlllt|M kean ; aiaa waldel sich an de« 
von Herrn Ferd lliller erfundenen Schimpfnamen, nach wel- 
chem Hjiidel ein iManierist« sein »oll , und schreibt Vorreden 
zu Aufführungs-Programmen, in welchen man den>^-lben Mei- 
ster heruntersetzt, dem man doch allein Alles verdankt. 

Der hierdurch angerichtete Schade wirkt notbwendig anl 
41a SnhltniBg das OrsUMioaM m Allymainaa sorflck, oad diaa 
atMlndiaTtolwBha. walcha 41a eraMwla •wOcMeMtm« 
iiiam. Ig U yTtflBh, iimibi Bnar ladaulBBt la 
fbeiedUtsen. Wenn dem eagüaohea Pablttnm das Oratorium 
auf der HiJlie .vi-l^hp es bisher bei ihm einnahm, nach und 
nach in eine i^ru^ssere Feme rückt und dadurch in den ein- 
zelnen Zügen seiner wahren Ge«talt un'.irtith.ir wird, m) än- 
dern sieb damit alle musikalischen Yerbälioisse. Je mebr das 
Oratorium lurück tritt , desto beherzter treten Insirumenlal- 
■HMilt oad Oper in dea Vordergraad. Mea kam each sacm: 
4w aha Maiiiar neigt sich an ■orinata m4 aaoere aialiM 
4aiMaaipar. Sehaa aait Ihitmr tait IM «« Mlbit ia Ba8iaü4 
IMa gewardM, BealbafM hBhar ta Mellaa, als medel; 
jöogsthin liommt nun noch die Bühnenmusik oder das soge- 
nannte musikalische Drama hinzu , welches aucli in England 
veracbiedenen Leuten den Schl.if mubl. Die Prionllit lieet- 
boven's war dort dem Musiker w ie dem Kritiker seil längerer 
Zeit gdluflg ; die gaate Büdong entsprach einem solchen Glan- 
baasbekaaataias. Ueber die Abscbluui^ sweier Meialar aaeh 
■MnicMm perstaüobMOasebanekeawaraiM ila|rt|^inaaa; 



310 



sondarfiehe Titel »Orttai laa^ipai ieda« ab. Mm kann «eiae Zeit 
gewiss verschieden beaeanea ; aber eine Oebergaogskeit 

darin zu finden, dazu gehört allerdings e,ne seltene Spürkrafl, 
denn alle diejenigen, welche einer unbefangenen Empfindung 
r.iliii; sind, werden unmöglich darauf Ker.illien. Wie sollte iboea 
auch einfallen, den Mann zu einem iJebergangler zu stempda, 
der mit zweifelloser Gewissheit so lange Zeil Allen , auch dM 

aeoaea, aber im gewShikMebM ferataade rerbhidet naa doch, 
einen anderen Begriff mit diesem Worte. Wenn man «ch Bin- 
ders Kunst nur erst wieder nahe bringt, dann werden die Irr- 
lehren \on einer uns schon sehr fem liegenden Uebergangszeit 
gar bald schwinden. Dies ist aber zur Zeit drüben nicht mog- . 
lieh, hauptsächlich deshalb nicht, weil seit längerer Zeit im 
Musikalischen eine leitende PersAnlichkeil fehlt ; was England 
Jetzt bietet, ist das Prodaet rathloaar ZeriibreaheH. Ana die- 
aHiOnia4anlHM«lrilMia«k 4M«feM ta dar PanniM 
SeO t sM eb ee gsllaad geanehlM Tenag bestreiten. Htadara 
Werke in einer ToHkoeBiDeahen tor AuffShrung zu brf^ra, 
der die übrigen iJinder nichU Aehnliches an die ."seite setzen 
Lminen. In Deutschland ist bei weileni uoch nicht Alles wie 
es sein sollte und mit gerinKcr Miibe .lurh wohl sein könnte, 
aber die Werke im Ganzen gelangen bei uns bereit» vollkomot- 
ner zur Aufführung, als zur Zeit in England. 

Wau dar rntrsauHficbraiher furlOhrt. «Im glaiato Tal- 
kMnaaMl llr 41a AaalMhr«« der Irylallpalail CMeaila ta 
AMpraeh sa aehom, ao kaaa aiaa aeinea Wortea gewiaier-^ 
naaaaen beiathnaMa, denn Altes was die ioscere Binrichtong 
betrifft, ist Biakellos und an keinem zweiten Orte in gleichem 
Maasse vorhanden. Hierin sind die Aufführungen iro Laufe der 
Jahre natürlich noch besser geworden, weil bemerkte Mängel 
bei der folgenden Wiederholung abgestellt worden. Aber wei- 
ter als auf das äussere Anaigaaeiit erstreckea sich die aadl 
oad aach ersiellm VerbaMarMtM afehl; waoa dar VarteMr 
ta Jeder Hterieht ataa leaehaaaaJi TarsaOkaaMMn« arMtokt, 
aa taaaebt er aidi aad Aadere. iDie kOnstiarisebea Re- 
sahale« worden mit Jeder dieser dreijährigen Wiederholungen 
besser, sagt er S (! Von den p e o u n i ä r e n darf er es nicht 
behaupten, weil die Fiiin.itiinen in den letzten Jahren sanken 
Aber der Abfall bei den Imnsilerisrhen Resultaten würde sich 
noch grösser 2ei^>en, wenn es möglich wäre, diese ebenfalls in 
Zahlen vorzuführen ; sie sind den pecnniiren mindestens gleich. 
Waa OMB den UeasaoMoartM UMidMa aadisagM kau, ba- 
Mllia4itfiaftifraa|anMta*40ifBalHMaik Ma anattaUieliM 
tiWIe siad für diaaaa Zweck ta Ba^ad hsaaer organisirt, als 
snderswo, aad ihre Leitung in Co«ta'« Rand ist eine solche, 
dass auch der gewiefteste Dirigent norh Manches davon wird 
lernen kiinnen. Der jjrosse lUum, welcher bei den erslon Auf- 
fiibri]r)f;efi nach .illcii Seiten offen war, isl n.irh und nanh so 
eingeschlossen, wie es sich für die Aklutik am vortheilbaflesteo 
zeigte : die Aufstellung der llll|ir hMI %iltar bat ebeofalls mit 
dM Jahraa eiaiga Aaada nMg M griMiiM «ad darf jalit wähl 
ab lüm M m lar Mir » H m» wto hMw fMMMMM ta ataa« 
MlokM laima am baalM larGallaag gebraeht wardM kSaan. 
Daa Allee Tarsleht rieh aigratfleh von selbst, ist sber humerhin 
ein Lob. Wenn indess unser Verfasser dasselbe dahin steigert, 
dass durch diese Aufführungen nicht nur der Huf Knglaods als 
einer musikalischen N.Jlion erhöht", sondern .iim Ii ^der «.in/rn 
Welt gezeigt! sei , »wie llünder» Oratorien aufgetübrt werden 
mttgen , uro für die grttsste ZshI von Hörem die elndruck»- 
voUata Aafiahraag m aicheraa (8. U) : n adialal aa* doch, 
4bm dte flthH»*AallliferagfM «tarw Ao4>rM MCb vtal 4aal- 
Hctor gatalgt Maa, ■lilKik 4iaaaa, 4Mi Alba aataa OraasM 



— 1877. Nr. 20. — Allgemeioe Musikalische Zeitang. — 16. Mai. — 



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3n 



— 1877. Nr. -20. 



AllgeiiH'ine Musikali.sche Zeitung. — IC. Mai. — 



S1« 



hat, selb«! die Aufführung di'rji nigon W i'rkf . welche hi>i il<>r 
GroMarti§iwit und ErfaabeDheii ihrer Cotnpositioa eine bi« in » 
Do^ublicfa« gaM%trte Ma^eobeseiiEung zulassen. Üie Ein- 
zigkeit der Hlnder<cbMi Werke für diesen Zweck hat sich frei- 
•oh ah «iw bBctat ■Mikwfirdiga ThalMch« baraiufuleUt. 

MBt ubm man Haydn's SehApfung ood MradrimolM'* BMm 
TOT, Werke also, die dort die allgerneiiul« Poputarmi b«tlUen : 
aber an diesen grossen Wänden erKhienen sie setisam klein, 
und weitere Versuche unterblieben. WUren riagegen liiesc Vcr- 
■ocbe nach Wonach eingeschlagen, so würdrii »ir .illj.ihrlich 
MnnkfcMe im Kry$t*llpalast erhallen haben. vr>r Arn M'tx'hie- 
46MIIM Heiklem ; obiges Programm sagt frrili< U tin Iiis cI;imjii 
Ii BO M w a Aagao ial durch dieae BeeUligung der Aunuligie- 
«•Mm HtoMTa WmIw 
Mimk eia« äbir die 
in der Becelzung länger aasliitleii kenn , elf die anderer IM- 
»ler. wenn wir thf i'oiii]nini-tcn tlcr \inlehbricen Kirchenstiicke 
des il. JabrliiiniicTN .lu^nrhiiuMi . iiu( denen der Krystallpalast 
aber noch keior \rr-ur]:v .iri(;..s|,.|Il liat. Nachlhi'dig wirken 

die Aaflubrungen im Grosten und Ganzen auch auf «ei na 
W«fka: aakbaa aiMiDaadar ao aatsan, war dar Zwack ' 

Okr. 



Opern in Turin Anno 1705. 

Zu Ende de« vorigen Jahrhunderts und spater befand .sich 
atne gliounde Oper in Turin , aber von ihrem früheren Da- 
aaia atod waoiga Sparen io der GeKhicbi« gebliebeD. Weoa 
■u da* «MaB atahandan Baricbi aber ihre hohe TollkaanMiw 
ira Anfang de« 19. JakrtiiwderU liait, to agna* aa 
erregen , da« aina adeha Prseht glnzHeh der 
Erinnerung entschwinden konnte. Die Ursache wird wohl zu 
nichen sein in der MitleUlellung z«-i«chen zwei Haupigebielen. 
welche Torin einnahm ; denn nur die Hauptstrassen bleiben 
dauernd im Gange, die Zwi'^chenwrge werden nach und nach 
verschiitlel, wenn sie auch zeitweilig noch so bequem und an- 
mutbig bergericblet waren. Tarin war eine solche Stalion, be- 
legen zwischen Italien und Prankreidi, an den Bigentbünlich- 
kailas baidarUader IhailnalHaaMi, aia intt ataaader verbindend 
md dia aita nneh dao MltkaieMan dar andern gaHolland. 
Abar diaaa VamWgnaf der t e a o nd ar fa eilen cweiar NaHonen 
war nur dai Prodnct einea individaellen Willen* and Gc- 
si tirii:ii ki's. niclil das Eigobniet einer organischen Verbindung 
die etwas Neiii's zu wege bringt. Der Herzog h.itte ilalienisrhe 
Sänger, wio sich bei einem italienisc heii PubliLura von selbst 
verMand. daneben aber ein mit franzusi<tcheo Musikern be«elz- 
tea Onbasler, wodurch allein schon eine Haltung erzielt wurde, 
dia «M dar in Vanadig und andern raln lloUeniacben Siidten 



auf. daae die Sfaiger ihre Arien Mingezwangen« d. h. nach 

franzSsi«cfaem Regelzwang. nicht aber in gewohnter ünge- 

InindiTihi'il .-rtriiKen, Ks war mit einem W'nrle eine il.ilieni- 
üchc Musik IUI fr.iriiijsisriieii Klride. Nun lolile -thiT itie Muse 
Italiens in lii r l iijjobiiiiiJpnhfii dies «ar das l-,!,'iiii iil , «el- 
cbea fort und fort die schönsten Früchte erzetigle. l'ngebunden 
in den Versen , den Sloflen , den Scherzen und Possen . dem 
Vartragn dar Gatfaga mit atl ihran nomealon erfundenen Ana- 
dar BsactMlan dar ■agMMmg. die abaB l a il i 
I bei Wiederholungen zweimal dietalba Hiob. Wai balf 
ea, das* der Herzog Aufführungen zeigen konnte, mtl wateben 
dia Pariser nicht zu vergleirhen waren und genen welche die 
tmnuiltMrischen i>tücke in Venedig wie Bauernspiele er- 



sttiieneii der Weg führte doch nicht iiber Turin . soadem 
nach »II- vor über Venedig und Paris Ein ftewisscr Einflusa 
der piemontesischen Hauplsladl auf die fninzo-isrhe ist aller- 
dings anzunehmen, dann in Jenen Jahren befand sich die Pa- 

rüM- Siagbäha« in ainam aiaaaiicb klig(ieben Zualanda. Für 
Ä^i^l ^^^t^ sttdk k^t^k ^Kifttfts mfliAi^ft^l^iftg 4Ht^K ^iüßf liflif^K fl^iBBidfl^b^ 
Brbfe%akiteg aMiag Ibr die «liMilllaba AniBarknmkeit : aia 

griff non aeltwelKg an ilalleflisehea ROTIkniltteln. wobei ihr die 

Turnier .AuffühninKen sehr anrf>;onil \viirrtrn ( nU r il,>r Re- 
gentschaft kam sie wieder lebhafter in Gang, nahm aber nocit 
wiederholt iultenis. h> ijueiiea in sieh anl^ hin alt Bamaan ain 
neuer Wendepunkt eintrat. 

Glänzende Hoftheaier, wie das unten beschriebene in Turin, 
waren damete an maliraran Orlaa vorliaBdan, in Italian wie bi 
Oautoobland. äm niebalan Hagl aa, an Haiinnn 
wo abaniilla dar iiallaniacba (kiiaag von einem 
Orebaater getragen wurde ; anöh die Opempnichl diMr Orlaa 
Ware vergessen, wenn nicht das Genie SiefTani's und der Durch- 
gang des Gestirns Händel durch diesen Kreis dieselbe bleibend 
sichlb.ir C'.'iii.irlit h.ille- 

Der nachfolgende Bericht steht in einer .Schilderung der 
Stadl Turin . welche die in llamburK erschienene Zeilaebrlft 
tBiit9ri$ck4 HetMwquef 1705 veröllentlicble und laulel : 

•Waa die Opern und CooMie« in Ttutn attlangal, aa war^ 
das diaaalbatt dia goMa Wocba dorob gaaptatot, 
Promdar, wann ar nnr etwaa anaabnüch lit, 
kommen. Man hSIt sie vor die schönsten in der ganzen WaK* 
und kommen die Krsnzijsische mit diesen in keine Veiglai 

chung. l)»-r tler^n^ i~i rm kt r l.ichhiher divim, daw 

er iintcrweilcn 5U bis bOuliü Uei<'!isth.iler an l'nknsten daran 
soll gewendet haben. Er lä&set die furlredlichsten .Sünger und 
Sängerinnen aus Italien berufen, weiche nicht allein die schön- 
sten Stimmen baben, eoodam aaeb dergeslall beschaffen aeyn 
lia alla AOMan anf daa aigantliahita 
klhinan, wolcboe aonil nleht lalebl In i 
son anzutreffen ist. Die Grafen und Ritter von Hofe tanzen 
die Balls und den Eingang der Coraodieii , wobey die Franzo- 
sen mit ihren Violinen und Haulbois sich tapfer hören lassen. 
Die Machinen sind sehr prächtig, schon erleuchtet und mit den 
sinnreichsten Erfindungen ge/ieret : wobey die Wolken. .Sterne, 
Cometen, der Charoo, die auf der at&nnandan See belindlicbe 
Schiffe, die Wasser-Bnunan, Sirenen, TfUana, die Göttin Diana 
auf ainar grtoao Wiaaan, adar in ainam anganabman Tbia^ 
Gerten, dia GMter Mars, Fboboa, nabit den raaandan Furien, 
da jene aus dem Himmel fahren, und diese aus dem Abgrund 
heraus steigen, so natürlich repraesenliret werden , dass sich 
zu verwundern. Ks jjetiel ao' Ii in denen Op.Tti rti Turin sehr 
ordentlich 711 , indem ein jeder eiucn besonder» gemachlichen 
.Silz, es sey in der so genannten Parterre oder in denen Logos 
bekommet, und gibt der prSchlige Hof. welcher mebrmahlen 
mit Ontituren iractirei wird , dem ganian Scbsuplatze eioeo 
80 berriicbea Glans, dam nun in allen Orlan nicbls anders aia 
Sdigw ba H an aa Caaiebia krieget. Die HerxogHcheo Leib- Wach- 
ten stehen mittet) unter denen Zusehem , und machen , dass 
ein jeder mit entbidsslem Haupte still und ruhig mu<s sitzen 
bleiljTi i i sollst in andern Itiiliiiiii^ihen Städten ein «rosses 
Getos sowohl mit den Münden, als mit lliifen. welches gemei- 
niglich alsdann geschiehel, wenn die Sim-.Tmnen ein geist- 
lich [*] Slücklein anfangen. Es müssen auch zu Turm die lla- 
liiniscben Melodeyen, «annOga Herzoglichen Befehls , welcbor 
die Marie aebr wohl «ofalahat, «scb dar Fnaidaiaehan Maalar 

nad sH kafaMn swaydaniigaa 
Karraopoeaen und groben unllltigeo Bauer- 
Uedem . wla et Miars zu Venedig gey-hiehel , untermischet 
»evn. Inmitlailliitdie Oewohiil eit / > runn dass einige zu 
Ende der Opaf* aa dem Opern-Haus« stellen bleiben, und ihre 



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— 48T7. Nr. 10. — AOgemeine Muiikdiadie Zeitung. — 4t. MtL — 



SU 



Meiouof wi« fhnen selbige gefallen, oflienbersig benus sagen. t 
[Der Hut orUch fn Hrmarqun Aber die neueateo Sechen in Europa 
Stobender TbeU auf dM M.O.CCV. Jabr. 4. No. 3i vom 
Si. ät t ß m. 8. Mt— Ii f.) Or. 



Franz Lachner. 
(«itaeknebw n atiBCB 7». tiebuutag., 



MiekeD wir nan auT d»% ungemein ausKedebole Gcbiei der 
KaBmermusik, das von di-n ClassiLern 6» ecbUehoieo 
aod der ersten RSlfle dts gr^pnw!irll|u;en Jabrfaunderts mit einer 
DbuU der srhöntten Geist^blüthen geschmöckl worden ist, 
von den looangebepdea Grössen der Neuseit entweder 
Glück« balnlM odar mm 




I Miner Launiabn Ut Mf ü» 
wart ntlt den rflIiiBlirtMlea Krfolgen Ibltig. 

Ein NüiincU Min )Hr,7, ein Orlelt Op. 156 \on (850, ein 
Sextett von (814, eine Strcnadc uniJ eine EIp^h' 'nr t. bi'zw. 
5 Violoncelli' Op. J9 und IfiO son (M!t und ( 8 U ; zwei 
Qoinlelle für Ciavier mit Sireicli-InsirumeDleo Op. 4 39 und 
Iis von 186S, iwei Quinteue für Blas-Instrumente too ISt6 
«■d IU7, «to QiitaMI IBr SMoh-lMUMMaM Op. It4 im 
itU, acte mnUk'Hmtm» Op. TB— IT. IH. II« «od 
173 an« das Ukrm ItiS — 4t4t, oMihrai« Trioa nnd Dm» 
IBr Ciavier- nod Siraid»- «dar Bla»-Iastramenle geben Zeog- 
nias von der Vielseitigkait nnd Une(.'<rhripniclilieil ihres Ur- 
Mmts und Sind , grflwtenthells im Drucke cr^cliieoen , für 
PtMOde dieser Gallun« eine reiclio (Jnelle des Genusses. 

Hieran reilit »icii eine nicht unbedeutende Anzahl von Cla- 
Tier- und Orgel -Compoaitionen , entere zu S und i Binden, 
dMOtar di« SoMiM md Houofww iUAw Um Op. f, II, 
tt, 11 Ii t», db tnwi >W I | M Dwwto b atii l eliw Ottal- 
SwataBOp. I7i— n«, daaa nUnidM BondMos. Sehenl, 
TartoMoMB , Vlraehe , Pagen ood andere kleinere Stflcke, 
welche von (81? I i-. MTfi cnimanrlpn sind, und die niemals 
dem Virluo'vi'niiiiiiin' , '-iin ir'n sletN nur dem Genius echter 
Musik tulldiglen 

lnd«n wir es unterlaüMQ, der wenigen von Lachner com- 
Conoerta für die Harfe und andere bistruatenie be- 




Ibniioaliirang, Sangbarkell. Tafueidong 

greller Effecte und vor .Tlleni innere Verwandtschaft mit seinem 
berühmten Freunde und unmitlelharen Vorgänger Franz 

Schubert 

Lachners Vorliebe für KircbencomposiliODeo war 
wob! zunüchst Folge eineslheils seiner frübesten BeacMfligoog 
Httaik|Bllong, ao d a in IhaMa aaioar Staliung an dar 




aoeh eiiM Mbr badantaad« An- 
zahl von Freunden classischer Mu^ik aufnahm. Es exisiiren 
gegenwärtig an grösseren Werken \un Lachner'» Musica *acra 
8 .Me-ixjn und i Requiem au* den JaliriMi (8!7 bis iS.'jö, von 
denen Op T,i. 9i. tJO, I i6 und 155 gedruckt sind. Durch 
clä-.Msctic FiKliir und contrapuokliscbe Kunst verbunden mit 
bober Schiinbeit ragen bianMitar dia doppalebfirige liaaaa 
Op. 4 30, die fOnfkUnMDiga Op. IM nnd dM Raqvlaai 
««Ml laMafM in CancaiiM n Mia, HüMten, 
a. a. O. nK BolzlIckaB gaMrt wardM M, nd mR §m'tm 
gleichzeitig erschienenen deutschen RaqiiiaM VM J. 
arfoigrakta um die PaloM gerungen bat. 



Aoaaer zwri Stabat Malar Op. Ift« und 159 ni»d eioam 

Miseren- dürfte die Zahl der kleineren Kircbenstücke. aN M d- 
letleii, liraduale, Olfertorieo, Litaneien, Vespern und anderen 
denirli)(en Slücken mit oder uline Begleitung nabasn 50 be- 
Ua^en. Dieselben sind zum grosaen Tbeil« 
Diwka erKbienen, Jadocb dorcb AalllbtMiM bl ( 




NrdMUadto d 
nalionan iai Laefanar von aaiMB WagHunjahrM Mt Mf db 

Gegenwart ungeaiein tbSlig ga wa a a n . FeinfSblend md UM« 

sichltg in der Wahl der Texte. legte er von jeher seinen Ge- 
sangen nur poetocli schune , der musikalischen Auffassung 
würdige und zugängliche Gedichte von ausgezeichneten Lyrt" 
kern , aU : Heine , Geibat , Hobnaan von Fallersleben , Kocfa, 
Mörike u. A. zu Grunde. JJtfßUäB Kichlicb wurde von ihm 
dar Ti«r«tiaiMicalllaaar(Maaf badaabt; dia« 
hl U MiMi «BdiaM« 
and kaom gidil es eiaeo Mlnnergeeaags-Terain. der aieh alcbl 
bei seinen Zusammenkünften regelmässig an einzelaea dar ba- 
lieblcsten. / B iiii ileiu S< liinieJlic.ie. Luntfragen, Wanderers 
(jebet und vielen andern erlrcule. Von in.irtiliger Wirkung er- 
wies sich die für das Nürnberger Süngerfesl im Jahre (860 
compooirie •Slurmesm^ihe« von Leoau, und ganz voruigawaiM 
bei dem Müncheoer SKngerfesle 4 974 da& mit 



dicMal TOB r«Ki DabB. W1a< 

lioh verstorbene PrSaUaat ( 
BriMbangsrede gesprochen : 

Wir deutschen Sänger 

noch em Lied schuldig 1 
und wie glltnzend wurde durch Lachner's höchst schwungvul- 
len, mit unermessitchem Beifalie aufgano— aaen Gesang , ein 
würdiges Seitenstück zu C. N. v. Webar'« 
SoboU iB wOrdiiilar WaiM tatilgtl 



Ttwalgatlnng, (Or waieha Mosart in aainar nailaiMiiob« aZan- 

berflOI«« einige clasaiache Muster aufgestellt bat, fBr den 

F ra u e ngesang z u f ün r , vier und dreiStimmen mit 
oder ohne Begleitung hat L.achncr viele so «omuthlge und tief- 
empfundeoe Gebilde geschaffen , wie kaum ein anderer Toii- 
setzer diese'g Jahrhunderts, Franz Schubert etwa ausgenommen. 
Eioscblüssig der Duetten für FrauenstimBea besitzen wir too 
doTM barail* drateaba Hau«, 
rlMBMMAnaUabna 
I iiad erst vor wenigaa 1 
in den Mflnebener oder Leipziger Coocerten das sHetealiad« 
von HÖlly , die .Abendfeier« von Geibel, •Librllentm?- von 
HolTmann. »üitare« von demselben gehört, oder diese (jesanj c 
du-.gefiihrt viin lürbtigen Sängerinnen in geselUchaftlichi Q 
Kreisen kennen gelernt hat, wird zugeben, dass die neuere 
mosikaliscbe Kieinmalerei etwas Reizenderes, Geistvtdleres und 
ab diaM Watlia, kanm aaCuiwaiiaa bM. Wir 
iMiOp.TT. M.M, IM«.«. 



(OalMmnigeaGaalata fSr gamtaebtad.b. rSrFraoan- 

und Manner-Slimmen ohne Begleitung, eine Kunst - 
g.ittunv. welche vorzugsweise Mendelssohn durch »eine »Lieder 
im I re .'ii 711 singen< zu hoher Vollendung gebracht bat, nnd 
in welcher sich auch Schumann, Hauptmann, Brsbms mit 
glücklichem Erfolge versucht haben. Lscbner's Werke dieser 
Gattung Op. >S. Ol, 407, 410 (S Hatla) . 419, 409 
(S HaN . «ortbMbo» Ibra ■mbmühi MMoboB« da» Mt- 
faam to« tut bk Ifff; * MiabaaB lieb aU« danb «to- 
■MM% «aeiflblla Taila tob Oalbal, M«rike, K. KaOb a. A. — 
wir erinnern namentlich nn die rpizendcn (/edichle von : Mor- 
gen, Mittag, Abend, Nacht; dann. Sommer, Herbst, Winter, 



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315 



1877. Nr. 20. — Allgememe Musikalische Zeitung. — 16. Mai. — 



316 



Frübliag; ferner: Schlummero, Träumeo, Erwachen — «owi« 
doKb iUfWiiQU Melodili osd allmilig lidt lUigersde Fonn- 



WUimd BMllMnm und a M. t. Weber Ihre 
•ehotiieeben LMer mit Qavter und Begleitung mehrerer la- 
ttrnmenle srhricben, versuclile das Lied mit ''l.n ierbegleilung 
▼or etw.-i 50 J;ihreD durch Heranziehung eines ubligateo In- 
»trumenU, einer Violine, eines Cello, Waldhorn«";, r.brint'ils. 
PagoUes u. dgl. seine Doodne lu erweitern. Frani Schubert, 
Louis Spobr, Procb — wer bitte akhl la Jener Z«H dw Alpen- 
born eäbdrtt — Haek«! «nd «M» aadw« C—pwIilaü dw 

fleUdt ditMr CoDbinalioB, welche das begieiteiMle Soio-IiMlni- 
neal alt mit der menschlicbeD Stimme gewissermaassen gleicb- 
berecbligt binsleill, ein Verfahren, dts.'ien ;i^ilictisi.-he und 
musikalische Begruudung wir hier niclil luilirr iuilcrsu< Ijen 
■wollen .'>irlier i.sl nur, das.s zwar diese f'.ompositionsforin seil 
ein l':i''«r Decenoieu aus der Mode gekommen ist. da!>s aller 
Lachiicr III derselben wSbread seines Wiener Aufeathalies be- 
dwilMd« Trioapb« ftMMt hat. Ma aWaldTtglata« ImI die 
MM«i««W«ktMiMM: aBn-Tnnw, ilb«h«i ta dar b- 
JUea, »Der Bell eaf dem Klrcbhole« u. a. waren stets und siad 
nm Thell Doch LieblingssU]cke von Slogem und Cellisten. 
Ton dieser Galtang sind 10 Herie im Druck erschienen. 

Indem wir nun in unserer Aufzahlung von Lachuer's Wer- 
ken bei der eii]fach>leii, jedot h s< [ion von seinen ktoslSph Vor- 

lAngem Mozart, Uaydn, C. M. v. Weber, Beethoven und ebenso 
mIhb MgMMMsen Franz Schubert, Mendelssohn, Scbu- 
■MW o. A. wiaMiail gopOogtea tMt»§Mut, dam Lied« 
■llCUvi«rb«tl«ltaiig, nieiHCtM. habe» wir htv 
eine bOehst laUeM. einzig allein «on Schobert abertrolbne 
Reichballigkeit der Production za erwlhnea. Die von Franz 
Lacbner componirten und seit 1 8 30 gedruckt erschienenen 
Lieder und Ges^iinge für eine Sopran-, Tenor-, Banton- oder 
B«SS»limn',c belaufen sirli auf mehr .tIs /»ci Hundert, au.wer 

denen sich immer noch einige Dutzende ungedrucki vorfinden 
Mrflen. Wir Stessen biebei auf lauter mit Moem Gescbmacice 
■iMgewlMte Cedkbte mbr oder wenifer awaikaliMhM lOf 
hrile,^MikiMbabnf««i: wto» Lieder «ad Oertny w». 
faeaen beiaehe Alias , wns die besseren Lyrtker nnaeraa Jabr- 
hnnderts zur Composilion Verwendbares geboten haben. Selbst 
solche Gedichte — insbesonders ruidirere von Heine — sind 
durt li ij^ts Giild der Melodie verklärt, in denen ein minder ge- 
rn.'iU - .\u|^e laum einen Anhaltepunkt für die Mu»ik zu ent- 
decken vermocht hätte. Welche Phantasie und welch jugend- 
liches Feuer lodert nicht in der Sammlung : SSngerfabrt Op. 33, 
die im Jahr« IB3I «atatoadan iai, aad die dar damals ia Oaatar- 



hUt. Wir nennen hieranter : ilm Hai« , «Der wunde Sittert, 
■Der Traum«. Wie lieblich und von tiefster Empfindung zeu- 
gend erklif-iien die We.MMi di 'Slingpr« am Rhpin^. von L.irh- 
ner'> Aufeiilh.dl m M.iniitifiin im J.ihre 1835 herrührend. Die 
«Lolfi-hlijiiie I . dav Lied ^on der > Kiuii(,;-'lu< litLT" -nid «ulit iiolIi 
oft, aber niemals anmulbiger rumponirt worden. Und doch — 
welch ein Fortschritt zur Vollendung ia der technischen Be- 
baadfctas «ad der baroMaiaebea BscüaitaBt «ob diaaa« Uadera 
Ma aa dao dar BWtfB Maria t aw li maiMi 8a* a taa 0|». IM. 
welche anrnrhllasasad Dioblnagaa voa Oaibel zum Oegeeslandc 
haben und unter denen : »Ondrans Klage« . »Klinge mein Pan- 
dero« , "Kornblumen he.-onders hervorr.isen . Seitdem *ind 
nur noch zwei Liederheftc für eine All>liiiiiue üp. 134 und 
16) in den Jahren t867 und l(*7( erschienen. 

Indem wir nun zum Srhhi.-.'^e dieser Darstellung noch ein- 
mal die überaus groH« Oe- miiulzahl von Franz Lachner's Wer- 
ken überbUekes aad dabei den seboa laebrfech tout g«w«r- 



bedeutender Coopooisten in einem (sdroekten tbematischaa 
Katalcifa vanaMiMt m — - -■ — 




iderKirebc, 

im Theater nad Im Concertsaale eltt Taa nnabWsaigem Fleisia 

unterstütztes Genie der Mit- und N.irhwelt geholen hat. Wir 
freuen uns zugleich der Proben nr>ch ungesc h« acht fortwir- 
kender lii.»[di;n--i. Ii LT Kriifl drs .n un>erer Mille weilendcQ, 
bei keiner einigermaas.se n interessanteo Buiinen- oder Coocert- 
AuflQbning febteoden Meisters, der wohl neh asioem Taof- 
•Is ein Greis betraebtet ' 



BraChalaBag Gottlob aoeh keiaa Spar wabraabmaa MaM , and 

der im Hliälieke auf sein SchsÄB too Raydo's bekaaalem 

Schwanenliede die Schlu^isworie 

»ein harmonischer Gesang war mein L«benslaof« 
mit vollem Hechle auf sieb anwenden kaBB. 

München, Anfangs April (877. L. v. St. 

Anmerkang. DieMrAnfsalz wurde für unter Blatt gescbtie- 
ben. erscilien aber, nm SD dem betrelTendeo Tage vorgelMtjrordsa 
zu konnrn, luor»! ia Nr. ii uod 4t des •Sammler», eiaerl 
icbeo Batiaga zur AagatMUfsr Abendaeitaag. D. JM. 



Berichte. 
■Mlgarl^ s. Mai. 
Oao CoMarvalatlam (Ir Haalk hat 
dsmlLApiML _ 

' Oaaaartaanfcn^Hw 

waa dar tarsawapidilaa IcMMar aad ü a hM ii l ai , 

I, bidaa 




dsr OaiarwalaaBiaftaaaaa 
leraabMIa kalaa Magstlaa« 



■aialor- 

Im Ctotlscsplel bstshis Malaria dawb Lahrar wie 

Ola Mba 



oMAaaa Mahlif 
Oaalmil 



hana aad te «oUba aolaM Glallla 



p ealtiaae a «aa CaaaanaiarfnaHsaUlani «aaiMkit 
lad t«nr flir Oipl, llr talo> aad 




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317 



— iVn. Nr. 20. — AUgemeine Mosikalüche Zeitang. — 16. Mai — 



348 



tut Verdi'i «Troabadoan ; <Uxwilch«n Ugeo zwei DeclMMtkMM 
von Gedichten uod elae Solosc«ii« ao« GMlbe't aliibigtaiia. NtoiMod 
wird TOD ABfilog«riaa«D mimiscb« Gawaoditell «rwartco; doch 
MigU ia dtn Frcifchütuccnen di* DantetleriB d«a ■A*Baeb«D> ichon 
recbl •■catwnDSCDe Bewetlicbkelt. Im dramalUcbao GeMng leiste- 
ten die meiateo B«lheiligten mehr all bei aolch eraieiB Veraiicb ni 
Termulheo gewesen wir, und wihrbafl UherrMehl bat die •SöBlgin 
der Nacbu (Praäleio Kon aD«StaU(art) durch die g*lait|eiie newit- 
tigDOf ihrer scbwIerigaD Arte , welcher das Auditorlam nicht ohne 
alXge Beaorgoiai eatgegeogeaebeo hatte. Eioe der Stngeriooea 
(FrtDleia Baader bd< Freiburg) hat ttbrigena — wie aach alabald tu 
bemeriLeD war — ichoo die nur aaf eioer wirklichen Bdhne tu ge- 
wlnneDdcn Erfibniogeo und Urbuogea hinter »ich, indem >le vom 
Coaeerratarioai ana im rorigea Herbat eine Aoalellaag bei der Oper 
Im Alteoborf crballao hatte. Der Lehrer dea KuBalgMaitgea , Herr 
fnlnmi r KocA, halaich durch den geatrigeo Abend wohlverdleote 
AMtfceBonog «eioer Witfcaamkelt erworben. 

Gegenwärtig liod an der Aoatalt «1 Lehrer und LebrerioiMD in 
Tbaligkeit. Nach vorliegeodeo »laUsliachen Notlieo betrug Im letz- 
ten Winterbalb)abr die Zahl der ZAglmge 6C» idarunler H ao» 
GroeabritaantM, ti aua Amerika, » aut drr Srliwrit, tl aus Rus»- 
l«DdJ; bervbmuaig wldoMB Bich der MuaikSt« [tu üchUlerlnneB 
■ad 74SebtUer). Die moalkaltache Leitung führt bekaBsUicb Falsat. 
kalt OtoMtMtolsilltM Mr dia Tanraitu« PraL Dr. Moll 



# lUMIg, t. Mai. (Herr und l'rtu Vogl au« Muncli'rn .\bu- 
Haiaaa wo Wabae.) Da* (»atireBde Kunstlerpaar , Herr und Frau 
Vagi am lÜMtaa, tat itab «WHMkr mak Ia WabaiMia« Mleo 
■NM aiadar ak to 4aa taitaiiabaidaa WacBaf*Mhaa, BaatitavaD'- 



laaikaifBbi 

adiaa and Krattcbmar'acben (•FolkuBgerk) gliniend bawMirt. Dia 
DaraUlluogaweia« der »Agath«« und dea »Max« im •Freiaeblllai ivtak 

in mehr ata einem Punkte vom AllUglicben und Gewohnten ab. In 
der loaseren Erscheinung traten dieae beiden echt deutachen Buhnen- 
ebaraktere mit der landlauMgen. von Weiter'* Zeil dallrenden lleber- 
Hebraaf aogar In Widrr»pruch, wie es schied aus Anlaii der rrali>li- 
I BaatrabDBfleo aach Nalurwahrbeit, welche die Kunat onaerer 
ItferiMfiMkaa. !• BMiaffaAflBllMaat kaon man nurdaaittalD- 
■MaaariB,alataiialiMN8alla«akla(d«, aoiceiaiekMl «oreh 
dia WaidmaaBabtaitt and PerMartediler keaaUleh aMelModea 
I Mkader , aha« allen effeolvolleo AafpaU , mit der Madal Mll- 
waltend, hrv-hafli^it lu ichen. Auch die Motik und Agatheni Ge- 
aaii^ erx. tii-iiii ^^: 711 -n^rn ia der Mauitoilette dea warmhenigen 
Grfuhllfbens eine-, «.i fiu, iilpn. ilptiUcUea liebenden LandmÄdrhi-in, 
ohne jeden o(iemh»tlen PrimBdonm-n-PrunV; und Aufpulidrr Buhiien- 
ILokeUerie. In dieacm Sinn« eiafacb, keuach und wahr führte Frau 
H^tMIbfar aympalbiaebao SUmb sack den Vorlraf dar vocalen 
CtM a W arta tl k Agatheaa dareh nnd vaniciitoU aof Jadaa dar Mittel, 
■ilt welcheD SangeriDBen periAnliche Brfolfa la enielaa pflageo 
Warum Harm Vogl't »Hai« die von Weber ond Haiaa aar|flllU| er- 
dachte und traditionell gewordene Tracht seiner Kamaradea, dar 
Jagerborachen, d>f bekannte grüaa Jegdwamms u. s. w., nllaiaaaa 
anderen, obendrein »rni^!<T kleidsainea vertauacht hatte, ist aai 
nu hl verstandlicli geworden -Min- und aeln derroaliger Interpret, 
Harr Voat, hob sich durch Ceseog und Action ao iweirellos als Haupt- 
paNM MPW, daaa aa sa dlaaaaa Zweck einer aoRallenden tosaeren 
A M i t ciiaat dardMoa alebl badurfla. Bai aller Vielaeitifkait dea 
Herrn Vogl besiut deraalbe aaiaa haaaBdari Stirfca im fringtaan 
Vortrag breit ausklingeader «ollalkBalBar CanUleaan , Ia daaaa die 
Tiefe der Empfindung sich mit lanlgkeit uad Warma kaadgiaM. Ua 
Schönheit und InleoslUt des Tonaa entbltele Herr Vagi aoab ta allaa 
aoidiaB aoadnicksvollen Gesang<episoden. mit denen Weber selaaa 
•Mal«SO raichlich ausgesUllel h.n — Scnwerllch wird tn»n pegen- 
wlftig aio vollendeteres «Ensemble« Baden ala es in dicMr Frei- 
aaktn T a m allaag iiuammanwiitla and dieselbe lu dem Range 
alaar Maatar-AolTabnuig erhob. Satbat das Lied vom aebMaa grUnen 
JMghmkraat waada «oa PrtnI. Harlasaa mt aohMtkan 
•mlWhrerlaoea gaat allariiabal vargatraga«. Ib OafeilgM «taeo 
unsere Le<pr de« •Aenncbeo* dea Prlut. v. BrelMd llngsl ebenso lu 
halsen al< di-n •brbrorslar« des Herrn Bhrke, den •Kilisn« dea 
Herrn Bsül«. den .K»«p«r«, von dem man e« in Kögel'« Wiedergsbe 
begrelfl, djs« Beeüiovrn «sgrn könnt«- -di r Kil^llnr >lelit da wie ein 
Hanaa. Auch alles liebhge gelang t>eiilen!t, uiul «tenii wir unscrer- 
1 4ia Aaailattaag das araten Actes und der .WoKsichluchi- nsch 
I aMaa ttUa dar *M aehonaraa hier aingeftthrtea weiuus vorsia- 



brn, Sil vermochte es die ewige Jugend dieses Wcber'scben Maistar- 
werfce», MDit welchem er In's Cealrom des Herzens »eine» mailka- 
llachea Volkes getrolTeo«, in der sngedeutrten VollenJung der 
Wiadargaba daDOOCb die Sympathie aufa Neue (ar dasselbe wieder 



iadatgabai 
ibakSn. 



bei'scbaa Opar, dia satt einer laagan Kelbe von Jabran in Jaoar aa- 
gebeuran Masse von Kuoalerseognissan gehört baUa, walcba dar 
Vergessenheit sparlos anheimgablleo. Es ist das ainacUga Singspiel 
• Abu-Hassaa«. Weber achrieb dasselbe tu DaniMtadl(<tto; . Die 
sprudelnde Lebenslust des Itjahrlften Künstlers bat sich in diesem 
ubermülbigen niusikalischea Scliwnnk ein sehr lietxnswürdiges 
Denkmal gesetxt. Weber mochte es wahrend jener Episode seioer 
aaban iirtskaagaa t« das Labaa und Trnbm luMi^er Hofe (in 
Wtmaaa b atg aad Seblaaiao) wohl an Celegeobeitea nictii gemsomll 
bsban, dao SebwiodalgaM achuldbeladaaar, laiiubwaadMiwiM 
Haningo kennen la laraaa ood dIa lalcbllwltgai fMbtthOB, n 41a 
Gliabiger tu prellen und tu Gelde tu gelaagea, ana aomlltalbarer 
Nahe SU beobachten. Dergleichen .Schwiodeleiea bilden den drama- 
tischen .'^tofT de« •Abn-Hasaan-, eines Courtisans am Hofe des Kha- 
hfen Der Klulif hat persönliche Vorlieb« für den Ui»ti^'en Cava[ier. 
Die äultaoio schenkt Ihre besondere OudsI der FsUme, Abu-Hssaan s 
Junger iiebaaawttrdigar Gattin. Daa lebaoafrolie Paar bat ao aorglaa 
gewtrlbaebsftal, daaa aa, von dam Haar aainar Glaablgar hart ba- 
di«agi, aicb vla-b-vla da rtaa MaM. aWaMr aad ■m 
Waaaar» Ist ihr Looa, wana aleM lalb gaaebaA artod , 
Stab tu entgehen. Durch Ibra Speculatioa auf Oaaar's, daa I 
ijeldwech<ilers dea Khaltfen, Neigung tu Fatime galiBgl es aua, dia 
Gläubiger tu befriedigen. Omer übernimmt dieses gegen schmal- 
chelbsüe, ihm von Fatime eröffnete Autsichten auf Erfolg. Um aber 
neoa MlUal tu erlangen, bedarf es noch snderer Hebel. Des lockere 
W wba a raebaet suf die Huld des Hhslifeo und seiner Gemshlin. 
Plaiaa arttd dia Trauarpoat bintarbracht, Ihre Uebllaga aeiea ga- 
atorban. laamMUM, da— Aba-jasssB. Dia SebwiadoW aMMiM 
alcb darob t ü a B aBbaagaaf OaaUbfaog der Begi IhalMteilaa, wafaba 
das Ehepaar tu varJabalB deakt. Nsch msncberlei komlacben Zwi- 
frchenfkllaa erachaiat der Kbalif und seine Gemahlin la Abn-Hasaaa'a 
Wohnung, um sieb ia Aolsss einer betüglicben Wette 10 Ubenau- 
gen, ob Abu-Hasssn oder Fstime wirklich gestorben sei. Ds msn 
nun k>eide sIs Scheialeicheo vorfindet, urUnscht der Sultan tu wis- 
aen, wer saaral veraiorban, weil von dar PrloriUt Gewinn und Ver- 
luat der WaUa abbUgl. Dar Sallaa aalat aiaaa aaashafua Praka fttr 
LoauBg diaMb VnMassdai aad AlM4kHHiliMaaloao aeblaaa^ 
gelegten naadadafsh dar laHkaatogifctaaM. Ir Mriagt aaf aad 
erklart daa Problem lösen, daa Preis vardieaea aa araUaa. Belästigt 
durch diese lollea lUake uad daa offenherxiga Bafeaaatalaa ihrer 
Schuld Usat der Sultan aicb bereit findea, die Vermögeasverhlltolsse 
der Jungen Leute xu arraogireo. Oieaa iabaltreiche Intngue bildet 
den draroalischen Faden dea SlUcket, das an mannigfsItiKen Kri- 
schen und komischen Episoden sehr reich ist und sich In einrii'. i>>n- 
xigea Anflug ohaa SooaaBwaehael rascb , laicht uad ballar abspielt. 
Dar MdkiHiaha MI aügt aoa alaa liiaiHIHlmillall Wabai^ 
dia blalar 4&t tat riaMBta, Earyaoiba aad OtaaSantaklH Mk- 
ataadigkait aratt nrttckllagl. Elasalae ZOga laaM 4m Waiar, «li- 
ehen anaar Pabllkam im groaoao Ganten wohl aar aaa {aaaa dral 
Bühnenwerken schalten gelernt hat. iwhon deutlich genug erkennen. 
ALicr -jl.K'n^o oft bort man MoZHttn und Andercf KinOu^se iinklin((rn, 
Neil" 11 s jirhriii ge»chicbliichrn Inlpreise, das sich an die«; Jugeod- 
iiiliiii Webers knüpft, pulsirl in der Musik eine »u aufgersumte 
Laune und so heiterer, kerogesuader Humor, dsss es ksuin begreif- 
lieb M,«|a«l* aaMM» WwlWbWIi diaaen Verfaaaar tu den Llab- 
llagaa daa l a a m a Hnb ia daaMehaa Veifcea gebort, in jabralaaga 
Vergessenheit geralhen konnte. Prelllcb will es ao vollaadet wiadar- 
gegeben aein, als es hier geschab durch Herrn Vegl aad Fraalaia 
v. Brelfeld, denen »Ich «urli Herr Kinderminn in der kleiacran Par> 
tie des »Omar, »ehr bpfnrdinen<l »llw■|lll>5^ Der muthwillige, Spru- 
del ade Frohsinn, mit dem HerrVogl «einen ■tbu-Hasssn« susststtele, 
■ag wohl msncheni Zuschsner Uberrav-hend ^ewe«en sein. Dsss 
dam KUnsUar auch (ur solcbe Stimmungen der rechte Toa und die 
baHn» i aa a a aa r VarMgaag aiabl. bawalst aaloa VialaalUgkait aach 
aaab dtaaar Mla. Fri. v. Bralfald babamebta , abgaaaban too dar 
gelegantlidwa Calaratar daraTallaWi, diaaa ParUa faoralla nllaa- 
erkeoaaoawarthar Skbarbatl, abarobl aa alaani aattearkaaaiaa Ba- 
obschlar tuweilen acheinen konnte, als sei der liebeoawBidlgaa 
Künstlerin die Rolle neu. Oer Direction gebührt Dank, daas ala dia 
Anwesenheit dea Herrn Vogl nattle tur Vorführung de» •Abu-Hassa», 
der »o sehr geeignet iat, ein empfängliches Audilnnuai Kunfvierlal- 
ai^oden lang safa Anrcgaadata tu erbeitarn. Ludw. Mslaardaa» 



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319 



1877. Nr. 20. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 16. M»i. — » 



3t0 



ANZEIGER 



3*^ CONCERIO 

poor le FiMM» avee Aooompigiiemeiit d'Orcthestve <m d'im stoond Piano 

par _ 

▲nOUl BIBIIBIIII« 

Op. 45. 

Edition üoavellement revue por rAuteor. 



Partmon ifOr dWilw 

Parties d'Orchestre 

Pour deux PianM i^ur Au(rührun({ geboren i Exemplare) 

Edition po«r flMt Mri 

Bedin. 



Pr. 19 

- - 

- it - 

- 6, SO- 
ED. BOTE k G. BOCK. 
KOmraucBK HOv-icmixHuniMntG. 



[*«•] 



Die Kunst des Gesanges. 

y ollat&ndige th eortttiach -praktitohe 

Oesangsehnle 

von 

Ferdinand ülej^er, 

ProfHMc der Mwik. 



Opili«. Ente AMhaOnf OMMpahato: nMorettKhe Pno- 

cipien M. H. — . 

Op. H4. Zweit« AbUiellong: Prektiiche Studien . . - c — . 

Im Anschlnss an die theoretisch-praktische Gesan^schule 
Op. 110 nnd III). 

Op. MJ. <• VocaliMii und Solfecgieii fOr hohen Sopran mil Piaoo- 
fortc , >l. 4. — . 

Op. 4«t. «• Vooalieen ood SoKeggten fflr Mezw-SopraD obÜ Pieno- 
IMa« » « • • • • • ■ J§» ^ 

Op. 114. I* ttoalliM «ai SelfeMlea Mr All BN MIa. H. «. — . 

Opkl». «• - . - farTanor- - M. «. — . 

0». <«t. 1« - - - f. Barito« - - M. *. — . 

Ofi. ««. <• - - lUrBaia - - M. . 

la ■M4aeia Veriegit 

Zwei 

SONATE-H 

mr 

Violinen und. besEÜTex-ten 

JOE. SB jL BA CH, 

Dte CqüHimimSwm 

rar 

Harmonium oder Plancritorte 

l.rii''|i.;'il''l \nti 

Fmü tiraf Waldeme. 
jr«. i. cdHT, irm, a, 

«Merk. 

Leipzig und Wialertbur 



(««•) Tartag J. JB> C. Jan il fc W* la Latyalg» 



Soeben erschien : 

^iaode 4a la Tie i'an Artiato, 

miiii smuiü tattfüii 

par 

Heetor Berlioz. 

Op. 4. 

Partition de Piano par 

Fran9ois Liszt 
SeeoBde täMua vavw « oorrigto pir Pr. tUsl. 
Gekaftatsmark. 

Vor Kuraaat cnckleaea! 

B«rll«f, Heetor» 

eeegeg a ben von Riehard PakL 1 
Bandeo mit Portrait und fteilBilla. 
• Bande (tebuoden «o .M. 

Borilox, Heetor, Der OnlMster-Btrictat Etoe Aniaitang 
DIrecUoB, Behandlung« und ZeHauDeaiteltaBl daa ' 
Oefaersetd und iirraus^cgalMOvaaAirrad DOrftaL 
UMd. Oebedet 4,*0 U. 




jr. 



Verlag voo 
in 



Vier 



Altschottisohe VolksmelodieiL 

Nr tiM SaprM* 



mil 

Begleitan? d«8 Kttofbrt« 

herau^icegeben von 

Oarl Kissner. 
1 M. netto. 



> 

J. Rieter-Biedermann 




QemanisctiUöttersajp 

<<*]LBratu$chcck, 

(iTof. m der Vniver.tUl Gie ma >. 

Zu beiletwn dnrcli ulic Bvcä- 
kMttanfoi. 



Tariofor: J. Biatar-KadanDann in Laiptig und Wlntartbur. — Druck von ukopf & Bbtal in 

laiialftQaatatretaan. — Redaeiioa: Bargatef kal Haaibarf 



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W* AUfraatM VuOdladM Mtag« 
~ Wut ranlalMif u itttm MUhm 
M <uä «ttt Mlätar ni »Ml 



Dnbs Jlkillck II Kk. Tlnta«>ttrtMte 
Mna.4Kk.Mrt AaMigni <i« (••M- 
t)w rMHMO* «te <MW m—m M Fl 



Allgemeine 

Musikalische Zeitung. 

Verantwortlicher Hedacteur: Friedrich Chrysander. 



LdiHig, Sa. Mai 1877. 



Nr. 21. 



XIL Jahrgang. 



lakalt: Wts verduiikt iii<- Vulk^^chule ünMni Tonmeitlern M volksthumlithen Liedweiieo. — Ftusl'i VerdM 
volMMdi« •ndcruhrt tu Pari« Aabmft Man d. i. — IlMikbritl tat MUnchao. XIV. - 



verdankt die Volkaachole unaem Ton> 
meistern an Tolksthümliohen Liedireia«if 

Wohl Jeder hat s«in Steckenpferd, das er dana und wann 
tu reiten pflegt. Ich bekenne mich ebenfalls dieser SchwSche 
; tiod trete baute in dao Bügel , am nach den Compo- 
1 fragea, denaa dia Sdiala volkaibflalielM Uedweisen 
mä Altai ngWch «ioab Bück aaf dia UadafMMier 
fir dl. Totanbiilen n wvitaa. Der geneigt. Laaer wird ein- 
geladen, den kiritii-n Spazierritt mit zu machen, was er in aller 
Gemütblich Leit Umn kann. Denn e» geht aicbt >in sausendem 
Galopp«, Modern Kciiiüchlich. etwa lempo moderato, zu Deutsch 
Schritt. Bei Jean Faul freilich gebt das Pferd mit dem Reiter 
im Schritt durch, aber setbAt das, verspreche ich, soll nicht 
vtirkmiuaen. In Nr. SO das vorigen iabrgengi diaaar Zeitung 
dM idi eioe Ihalicke Png. to Berag aaf «Man Uadar-D i e b - 
lar «od knGpfte eloiga Baiaerkongen dann, htm dart Oe- 
ngtaa mag OegeowSrtigai alt ErgSnsung diasan. 

Too ooaeren Illeren grossen Tonmeistern bat die Schule 
sehr wenig aufzuweiMn , was sich hauptsächlich darnus er- 
kl.irt J.iis von ihnen das Lied nicht oder nur wenig rultivirt 
wurde. Die Meiater vor S. Bach waren auf dem Felde de^ 
Kirchrnliedaa thltig und dafSr mag die Kirche sich bedanken, 
die noch liaaÜgM Tage, voo ibaea nhH. AUardiags wird das 
M r al w a B ad aack ia der Schul. gepSegt, abar voa Uua ala d«n 
iah ab ood talia laMi «-««y«^ aa daa 
waMIdia LMT. Daaa Ia Üni dar alte Bach 
für die Schule geliefert bat, braucht kaum gesagt xa 
werden. AberHSndel? Er ist doch einfach und Allen ver- 
sUndlirb, ein Compoiii-i für .<]ie \\'rlt Man sollte denken, e'« 
sei niogst der Versuch |$euiaclj(, licdar(i|{e TonsStxe von ihm in 
die Schule zu verpflanzen. Meines Wassens aber hat man es 
nur Toraucbt mit seinem priohligea iStbt, er kommt mit Preis 
gekrönt«, ohne daaa naa aageo kBaatei daa Stück habe sieh 
fiaipMitit Oiock lat Brit gar aMrtaTa r lr rt a a . Jos. Hayda 
Nolvia dia aebl vaBMbiarileha Waiaa la dam BatwraieUsehaa 
NatlauOlmla tOolt erhalte Franz den Kaiser«. In Deutschland 
liat sieh das Lied von iJolTmanu von Fallersleben »Deutschland, 
Dt'UtMrhbnd über Alles« zu der Weise eingebürgert und ist 
hier Nationallied geworden. D.is w.irc Alles von Ilaydn. Das 
seiaem Bruder Michael bislang zugeschriebene weit verbreitete 
Lied »Stille Nacht, heilige Nacht», rtihrt, wie sich neuerdings 
berausgest^t, nicht von diesem her. Darnach klate Mozart 
aa dia BaÜM. la daa ataMaa UadarUehara Badal aiaa da. 

HU, «ad 



mit anderer Testuoterlage der Melodie zu dem von Mlnner- 
.stimroen hSuAg gesungenen Liede »Herbei, l>erbei, dn trauter 
Sängerkreis« Kingang zu \erschaffen. HÖlty's »Ueb immer Treu 
und Redlichkeil« wird mit der Weise zu »Ein Mädchen oder 
Weibchen wünscht Papageno sich« aus der Zauberflüte ge- 
sungm. Sdteaer fiadat liota mit Mozart'scher Melodie das Lied 
•BrOdar, raiehl dia IImiI tan Bnoda«. Hi. und da trilll naa 
auch wohl dia M eaaeM aoa Dea Jaaa. darii«tadaia baiiMgar 
Teat uoiargaiagt iat. WhMeh TaflaMhaMoh pwardaa M 
eigentlich nur das erstgenannte Lied. Also auch hier dia Ana- 
beute gering. Auf Beelhoven rooss die Schule verzichlen. 
Es diirriL- kL«ia Lied von ihm sich mit nur einiger Aoasicbt auf 
Erfolg für sie verwertben lassen. »Die Himmel rühmen dea 
Ewigen Ehre« tritt wohl sporadisch in Liederbfichem auf, 
voiksibOmiicb abar kaaa daa Uad nia werden. Uad unaw 
gröaster UadoMiatar, dar goh B p I lir daa haatigen Ltodea, Praaa 
Sobab.rl, Iat voa ihn aiahl» ia dia flahnla gadwatwt 
NichlB. gar alehla. Blkha. hat am «an Uad. »Da draBBaaa 
vor dem Thore« experimentirt. GekSrzt und für MHnnercbor 
gesetzt wird es von den Liedertafeln gesungen, in der Schule 
ist es nicht beimisch geworden, soviel ich weiss. 

Die Volk.s$chule bat also seitens vorgenannter Meister keine 
nennenswertbe Bereicherung ihres Singmaterials erfahren durch 
Zufübruag voikathdaiUchar Liedwaiaaa, dia aiao ihr gMeh 
daai eehiaa Tanallada im swaiüiauBigan Satu — 
malala., wla tah tnaar wiadaihala — bitte bietan I 
für hBhara Sehetea , dia aahm den Tolkageaange 
nielirstimmigen Kunstgeeang üben sollen, bleiben sie alle eine 
r<'icli>- Fundgrube dl« allerdings mehrfach in Ansprach ge- 
n(Mi'.ii<"ri über noch lange nicht ausgenutzt wtirde , wie hätte 
geschehen können. Besonders Hände! ist eine nie \ ersiegende 
Quelle. Doch biwfllMr tn r.den habe ich mir nicht vorgenom- 
men, ich ateekle aiir aafara Graazw und wüllto nur das Lied 
ia's Auge fmeo. 

Gataa wir alaa woNar. Dawiravar AtlaaC.ll. t. Wa- 
bamaaeaaB. Mit baaoodMan OUck aehBlgt «r daa fafta- 
ton an, er beherrscht ihn und ist im besten Sinne des Worts 
ein volksthümlicher Componist. l'm so befren>dlicher ist es, 
da'vs die .Schule incbi iiielir vuii seinen Liedern sich zu eigen 
gemacht hat , dass seine Lieder überhaupt jetziger Zeit ein 
wenig im Hintergrunde stehen. Allerdings sind dii Zailan an- 
dere , als da er mit aaiaen Weism zu Uedem aua Umarmt 
»Leier und Schwert« dia Mae aea elaktriairt.. Damals gawuinaa 
dieUadwfaaehafaacroanrapalBimt. Oadjalitt laHtaatf^ 



laWa 



alarihA sDa Baharart aa 



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sis 



— 1877. Nr. 11. — AUgeBMiM Mwikatiielie 



St4 



glinil dort vuiii W'jMc im Sonnenücheini. Sie »ind «ii? ^mlere 
ihrar Art volkstbücnliche ChoHieder, die immer einen iLlemtireii 
Enia haben. Die Reduction von Cborliedem auf den xwei- 
S*ts bat ia dm mMm FUaa ihr MiMlichea, «aUogt 
m, I* bt i i MM l»» lana 
btida Uadar aber, iw iilmiiiil da» twMt, 
KtaMBig gM«ul , Id daB lelilBB Uadafb a c l wr« fflr dl* ToH»- 
Khule. Bbea ao hat man ihr nicht vorenthalten zu dürfen 
geglaubt »Die Sonn' erwacht« au« Preciosa. Streng genommen 
gehören in ciiesor Wriso /iirechlf;eli»gte Chorlieder nicht in ein 
solches Liederbuch , doch dürfte bei VVeber immerhin einige 
Toleraoi am PlaUe sein, denn wir hab4--n jedenfah« mit weil 
v«rbrail«t«nLiadeni ta tbun und können mit so mancher Melodie 
VM ihn der Schul« luctaich ahaen «cböoen oder palriotiachen 
Tml mnhna. kamttim W Wabar'a IModlk 




weilesleo verbreitetes Lied ist vielleicfait 
chen, mein Liebling bist dua, das auch ia der Sehula geaanfen 
wird. Bei weitem seltener begegnet man dem ebenfalls »«lir 
bekaoDlen »Einsam bin ich, nicht alleine«. Sehr gros'ier Popu- 
brMt arfreuen sich verschiedene Weisen aus der volksthüra- 
I Mtuteroper »Der Freisebiit», i. B. »Wir windaa dir dao 
kränze , »Was gleicht wohl auf Erdaa dem l%arrar 
Waiat*. AMk ai« hat um. 




Ith «arwea« bl«r ainen Augenblick, um tu bemerken, dass 

»iniT Ceberzeuguog Operowei»en iiirhi il,!« cfeijnpte 
erial für die Schute sind. Man rci>>( ,iu> ilciii ii^iiuiii- 
|e hprau«, stutzt zu, be.schneidet vorn uii>i liinlrn und 
ta der Mitte, wie s gerade kommt, sucht mit Mülia lutd Nolb 
aio« slaife sweita Stiflame, legt andern Teil «Btar, d«r tm dar 
Wulm Ott pa«l, wta dto Faoat «ila Aiift «• w.. «. w. 



schiebt, was abrigeos selten dar Patt iai, ao koaml doch ioi- 
mer nur Halb«*. Ongenügende« dab«i heraus. Ja sollten Wort 

und Weise auch unangetastet bleil)en . das .Stück wird seine 
Wirkung verhaften, weil diese meist mit üiif Seeoerie und Hand- 
lung, siiwip i^IcK liorzcil auf die BeuIcitiiiiK baitirl i.<t und das 
Stück eben so hüulic; Bpzug hat auf Vorhergegangenes oder 
Kommendes. Oder Kill etwa den Scbolkindarn Handlung und 
I «rkOrt watdaoT S» ial daraof ra 



▼olitaHed banrorbringt. Bs gahArt anm laiMrslaa W«a«a daa- 

selben , dass Wort und Weise sich innig mit einander ver- 
schmelzen und gegenaeitig ergänzen. E.s ist üich selb.st genug 
und wirkt durch sich selbst, bedarf also keiner weitem Zuthal. 
Deahalb kann nicht oft genug zur Pflege desselben aufgefordert 
werdaa. Ehe also nicht Mangel an passendem Volksliederstoffe 
«tailritt — iMd or wild boi den troaeea Beiohlhan, den wir 



I ta hnh«. War «• 
ai« heimtasiebea , der ««menge aie ta dorn Sioghaeh« stdil 

mit dem Volkstlede, sondern pehi« sie li'ehir .illein So braucht 
der, der von ihnen absiclil , sie wFiUfisli'Us nu Iii iiul zu be- 
z.'ihleii M i r im hl nur (ipiitsrhe Opern bpniil/li" man. nein, 
mau uuclite bereiis Anleihen bei Franzosen und Italienern. 
Wollte man Opemweis«n tnlaasen , so wSra gegen Aahiahaae 
dw Uedee »loh war JOatUag «oeh ve« iahrea« eoa aJoaaph ta 




Ial, dto Worte 

sagen, wenn der Singlehrer eine Melodie aus »Lucrezia 
l>Hia« von Donizatli mit dem SpilU sehen Teil *Es zieht aio 



roizium COmiMMitum — sOK.ir itrnrli'n l.t'i^l K- 1^1 sc hier Z'i 
verwundern, das.s Odenbach luit seiner demi-uonde- Musik 
noch nicht bat herhalten müssen. 

Volksthömliche Gaben verdankt die Schule famer: II. 
Werner (»Sah ein Knab' ein ROeleia ateh'ni — Ooelbe}, Fr. 
OUok (•!• ata«M kOhta* Gnudos -> J. t. Ktahwdorff}, 
C. l. T. Olttor (sFlanBo enfen — Mb. Chr. Könne; . 
F. E. Feaea («Houle aetMid* ich, morgen wandr' ich» — 
Fr. Müller. »Olocka. du klingst traurig» — A. M. Schreiber), 
«:ii. G. Neefe '«Was fra«' ich siel nach Geld und Gut« — 
i. U. Miller , J. A. P. Schulz «Si-ht den Himmel wie hei- 
ler« — J. H. Vos!> , «Der Mond isl aufKogangen» — M. Clau- 
dius, »Warum sind der Tbrinen unterm Mond so viel?« — 
Overbeck,, Haailaeh (»Sind wir Toratat mr guten Stunde« — 
B. M. Aradl), Jfth. Aadrd (eMu«nl wM loob da« Mm 
Teilen laehon — H. Ctandtat), Chr. foe. Cohn (»Wohtaaf 
Kameraden, aufs Pferd, aab Pferd» — Schiller), Becker (»Will- 
kommen, o seliger Abend« — Fr. v. Ludwig) , F. H. Him- 
mel "Es iLann Ja iiiclii immer so bleiben» — A v. Kotzebue] , 
CarlGroo» »Freiheit, die ich meine« — M, v. Schenken- 
dorfi, Anselm Weber (>Mil dt>m l'feil iinl BoRen- — Schil- 
ler) , L. Reichardt (»Es ist ein Schnitter, der heis«t Tod»), 
Zelter '»Der Kukuk und der Esel« — U. v. Fallersleben, 
•W«M Jeaaaad eine Beioo Ihol« — M. Ctaodtaa), den an doa 
▼dkUMMt vwdtaata« Sehwoiaar H. Q. Nlfeli Mob 
doa LoboMt — H. Dateri). BrachSpfasd aiad die Anfahnmee« 
niehl. So flllt mir «oa den Aeltern gerade noch unser guter 
aller Adam Hill er ein. der den Volltslon sphr »sohl zu (ref- 
fen wussle. Eine Zeit lang brachten die LieJcrluicher ver- 
schiedene Weisen von Gersbach, doch »usste led i>eine ?u 
bezeichnen, die allgemein Eingang gefunden bitte. Seine Me- 
lodien sind klar und knapp in der Form , entbehren aber des 
MaoOi SoMt bat «r aich VerdloMte nn doa Sehol- 
I «bl^ doa Tolkatoa aa Alhart 
Melbreaaol. Sotao Hotadtaa so «Htaaoa ta die Ferae« (A. 
Methfeaael), «Stimmt an mit hellem hohen Klang« fM. Claudius . 
»Der (ioll . der Eisen w.ichsen Hess« F. M Arndl fehlen in 
keinem Sinjtburhe Verschiedene .iiiiiere Weisen \oa ihm sind 
nicht weni^-er Milkslliuinlich f^eliallen und serdienlcn i;ieii:ho 
Verbreitung. Emen glücklichen Wurf ihat neuerer Zeil Theo- 
dor Frttblich mit J. v. EicbendorlTs »Wem Gotl will 
Ouaai a r woi a aai. Oaa Uad ha» ahanll Aolbabaw , 
Daaboiwattm iiiiHia MtfcHg abar hi 
Friedrieh Sileher. Ihm wandle sich bald die Sympethto 
der gannn donlsobeo Sängcrwelt zu , die Singvereioe und die 

Schul« bemächtigten sich seiner Weisen und hielten sie fest bis 
auf den heutigen Tag. «Ich weiss im lu, was soll es bedi-ulen« 
;H. Heine , »Aenncben von Tharau" .^i. Dach], »Morgen niass 
ich weg von hier« (a. d. Knaben Wunderhom«), »Zu Strass- 
burg auf der Schanz« , «Ade, es muss geschieden sein» [B. M. 
Aradl}, sBa geht bei gedimpitar Traimwl Klaafs (A. t. Cha«« 
), «lata aebBa'iar Tad lat ta dar WaMa, 
(H. V. raUantabM) ^ «wrl 
iT Ia twaitarBelb« wiraa «taanMa »Ab( 

marschirten vor Prapi a d. siebenjälir. Kriegel, »Ach ach, 
ich armes Klo-lerfraulein' Justinus Kerneri, «Draiiss ist Alle.« 
so prjrlilig» Kr. Hichleri, »Wer will uiiler ilie '^ol Liii ii' iMei 
Muller mag mi nel» , »0 Maidle , du bist mein Morgco.-Uern« 
(letalere beide OMbr fflr reifere Jahre) . Was Sikher aonst noch 
gaaobriobon. zeigt ebeafeUa aota Beelrebea. Tolkstbfltahch aa 
aata, daeh ist der Erta% ngtakh. War hWa akhl t 
I VidtaichtM MchdtaataMt^ 
Tafta- «ad aBha tol gaalhnn lo watdoa. To« 
den Liedern »Sieh ich im Feld« (Hebel) . «Nichts kann auf Erden 
vefgliehen werden«, «Die Schwitble xiebet fort« (Fr. Rtchlerj, 




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m 



— 1877. Nr. ii, — AllgeiiwiiM Mi 



leZeilii^ " SS. Hai. — 



sss 




•nerbaad m a t Ml a ftiM 8l*ff» ta fWfoD. A« 4er ttMtm 

neueren Zeit, j» voo Anfang di-s J.ihrliiinderts an ist Keiner 
uaiutiaft lu machen — der Eiuzik'' «drc C M, \. Weber — , 
der so producliv gewesen w;ire aul Jt-m Felde des Volksliedes 
und sieb gleicher Errolga zu rühmen bktte, als Silcher. Er Iraf 
■nf den Kopf and mIm W«lin fanden auf der Stelle 
M dar anceabdeUiebaa UDprodaotitittt in 
r lof naeh aiiiaai nrailM flfcfc i r wtkl 
gerecbtfertigt endMiaen. StiM W«iMa cterttotrMrt «Im 
feinfühlige Milde , die jedoeh tS» «taHDWiid Oder «aiehlidi 
wird . sie sind deutsch gemüthlich . innerlich nobel, in ihrer 
Melodik naliirlirh und flie.-iscnd und liallon sitli oben so frei 
voo Irivialco \\.e von «eschraublen fiiinsen und Floskeln. Üa&s 
die Silcber'Khe Weise »ich dem Text treffend atucbmiegt und 
mit ibm zuaammeo ein eiobeillicbea Gante bildet, braucht kaum 
1, daoa wIn daa niobt m, t» win aw da« 



laatedda 

IBr die Sobola aam^aalrt aad nabm «tetaa gabaMoaaa, Mat- 

tanliitcben auch niedliche, gul erfundene Lieder Ki-'^K^^iTt , von 
durcbschlsgendem Erfolge sind leuiere jedoch ineiuf. Wissens 
nicht gewesen, Im günstigen F«ll bringen >ie ^ Be^irk^- oder 
Inapectioosliedern, fär die da« Kind nach Beendigung der Schul- 
sait gewfibniicb kein Gedlicbtniss mehr bat. Ausser den Ge- 




hl iMbaa, m TMI Mch wdieot 
Wau Idi Klaawtll, Gibler, Widmann, 

Schirtlich, Pax, Sattler, Geyer, Richter, Scti lei- 
terer, Jacob , G re e f n.inibafi mache, so sollen damil die. 
derer ich mich Im Augenblick nicht entsinne , keineswegs zli- 
rücfcfaaelzt leio. Wenn man aut dem Gedicbtni&s cilirt, kann 
■M leiebt etwa* varfeaaea. Doch einen nenne ich noch be- 
MBdtn od da* ial Ludwig Irk. Ir hat aainn baaondaran 
T«rflnMte«B<MV«lltriMm4d«i8cM|Mnt, «rkttiiM 
•■i gaartmnfcall nUwwht nad laMHMli Ml 
ar hat paaaa n dan 8in«Moff fSr dia Sabal« 

^("-irhtet und mit nicbl gewobnlichet» Talent mundgcrerlil ge- 
macht. Manches ucbuoe fast «erschollene Volkslied i>i ilurch 
ihn wieder an'» Tageslicht gezogen und h it w i il.< iiniii'iir Auf- 
nahme in der Schule gafunda«. Seine lablreicbeo Liedersamiu- 
lungen und -BücbeTi Vir dtB ««in »Liederbort« legen schon- 
I afc »naMiaar ■nunadHehi 



I aodi Baff ■•aa Vallara- 
labaa aai •p«ei«a da« toa Ihn» gadlehtaf« and ««aipooiri« 

Uad «0 wie i&t es kalt geworden« zu erwähnen. 

Zo wünschen wäre, dass die zu cigiiciu acbatfeo Ue- 
rufeniD du- Kr2eugni.s.se ihrer Muse für sich allein und nicht in 
d«n Liederbüchern mit dem Volk&liede vermischt der Schule 
Biaifa thnn es wobl, Andere wieder nicht. Die Soode- 
I lataraaai Aller. Aber (reUiob. was waUiao 




lit itcheuen 

la dl« IMmt «iatoachrouggeln 

sich gewöhnt haben ! Sie mfigea schweigen. Durch dan Zu- 
rückdringen nnberechtigler Hervorbringungen würde die ganze 
betreffende Literatur bald einen »olideren Boden gewinnen und 
das voo FSbigeo Gebrachte um so schneller zur Geltung kom- 
men. Es wire eins von den Mitteln, darcb die nach und nach 
•ia« grfiadlicbe Reioigiae dar LindeiMiclMr «niatt wardeo 
dl« «n aiM araehracUidia Maaga Ballail adt «leb füb- 

I ia T«r- 
tiMBfclilililtiii 




■ilwirkung 

Bitte dieaar Weg nur nlebl mkn 
6«miHkAi«a. Daon «• IM tn be^rgen, daas man gar baM an- 
fangen wiirde. von oben herab zu decretiren und damit kirnen 
wir aus dem Ite^en in die Traufe. Eine systematische Agitation 
gleichgfsinnter S n ^Aiir iiiiter wlre das Beste , kümen dann die 
Behörden solchen Bestrebungen nur halbwegs entgegen, so 
würde «Ith «Ja snai Ziele mbreoder Weg schon finden liaaea, 
ohne dia naa h|i«adwi« n ««riatna oad d«r Dil 
Mbatt da« fltagl 

Aber da« BaOmir M abc«, daa« di« '. 

flieht aabatitehtlieber Tb«il d«n«lb«a, d«r Saeh« kahM Aaf- 

merksamkeit schenken und sie nicht fördern Ob der Lehrstoff 
iu dieser sicher nicht unwichtigen Branche unbedeutend oder 
zweifelhaft oder falsch »t , man kümmert sich nicht darum, 
lässt rullig Kraut und Rüben durch einander wachsen und ist 
zufriedengestellt, wenn so und so viel Cboralmelodien in der 
Schal« galcrnt ward«n. Daa Blaiif« «ifaalliali, waa ab und aa 

m, 



hddi aato«rii«am nacht, waaUieN «« m Aatehalhag «an 

pflehlt. wobei ei> denn anch > orkoiuiiien mag, daiss, bei Lichta 
besehen, ein Buch von zweifelhaftem Werth empfohlen ward. 



*«a Baslor Berlioz, vollständig aufgafftbrt «a 
Paris Anfangs Mkrz d. J, 
(NMb dam FMaaMlMhaB daa Bana l«T«r.) 

Wir haben oft schtS «M Fsutl's Verdammn 
Barlioi, «A von ■«rli«a 



SS voa 
B Vör- 



den wir bewundern, und dam waltlfagsadan Brfolg« 

Lieblings-Werke-, .inwnhnen Preis'-ig J.ihre waren erforder- 
lich, bis das l'.irisi r Publikum eine l'artilur , welche im Jahre 
48i6 sehr k.ilt aiid-eoommen worden war, enthusiastisch ap- 
pUudirtc und in die Reihen der Meisterwerke erhob. Der 
Missertolg — nennen w ir ihn oHsn SO — der unter LdÜaBB 

d«a Autora stattgafuodsnaa iwainufigaa Aufführuag vaa 
P«tt«t*«Vard«aiaiBl«« hl 4m 



ilSru «aia« «ehSaaton H«iiM«gaa. Br ▼«ran««hl* 

nur vielen Kummer, f^ondem auch »einen vollständigen Ruin. 
Wenige Tage darauf reiste er , unterstützt von groaamdlbigaa 
Freunden, a«th Buriaad «b. Dort «aftal« aninar raicb« tat- 

schädigung. 

Werfen wir «hMa Mick ia ««Ia« Bamoirea , ein Buch da« 
tu ~ " 



nicht« aie M«« gewhftohan m bah«« , «r atoi«!« aM «oeh «a 

Gehör bringen. Von da an beg.innea die Hindernisse und Miss- 
geschicke Nur eiu einziger .Saal, der der Opera-Comique, stand 
iliiii 711 i,<'tj<iie und auch diesen konnte er blos hei Tage bsben. 
Einige Jahre zuvor hatte seine Symphonie: Komeo und Jn- 
I i e einen solchen AaUaag gelünden, dasa OMa Billete für daa 
Vonaal vartbailaa i 
itilBBwIlii Miiiii 

af«a JiMT Ml «as, 
t, «Mta ^ a«taMt 9ß- 



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3t7 



— 1877. Nr. Sl. — All^emoiM Mnsflkalücbe Zeitung. — 83. MaL — 



3S8 



•wadue«; der WIedarhatI ■>|pw Erfolge Im Amleode giebl 

>ihm auch in Frankrcirli riae BedMItun^t. liic er frühc-rhin nicbl 
>besass : das Sujel <)»■- KjusI ist eben so borulimt . wie das 
»»on Ronico iii.in timiel .illgeniein . d»ss e'i iiiif ^ymp.ithi^rli 
Mei und das» ich e» iiiil Ulück b«haadell habe. Es i»t Mbin 
•dieloiroaog vorhaaden, da» grosse Begierde beatehen werde, 
I Mne MiMO Voi|9la|MB MMdbor r'ttH umbograichere 
I Wwk n hat«, «ai dM die BoMoa, die 
n wladMlMi ydeakt wuNw • ■ . Tlu- 

•MÜlttllg!« 

Seildem iiad draissig J.ilir*> \ rrstrirtien , und in dieser 
iaiif;*"" Z<^>l in Kro'-^cn /.u ■^rlienräuinen einzelne 

FraKUieiili' tun F a n - 1 \ r il .1 lu tji n i >■ > .nifguführl , his man 
im leUtun Jatire , UauL der tnilialite des Herrn Uclen'i , die 
tiouli'n ersleo Theile producirte. Im laufenden Jahre endlicli 
babeo, gaUiebeo durch einen edlen Welleifer, die Herren 
PlMd«loup and Coloma um das ganze Weri zu hören gegeben. 
AlMa tai Onm f a b Hw mr AulSlinMg im «ocelca HuUm 



!■ ChAtalM moh einigen kleloea WMwivIrtigkeiten, die glOck- 
ielMr Weiae den Erfolg de» Werte« nioiil beeinirSchligl haben, 
hl das leUten Tagen es zu einer GesaintDtaufrübrunK brachte, 
mit wenigen Vorbcballen . die vir sfiälcr brnihrcn 
I, uns vollsländig zufrieden ^eslelll lial. 
FQhren wir zunächst ein Zeiclien von Collegialitilt an, das 
Herrn Paadeloup zur gröMien Ehre gereicht. Deraelbe balle 
(Dr aMkrara Coosarla deo ttam Talauc aogitirt; Hr. Talaiao 
lahtria Hmi M «ad dwila nivaaadi aadan «b to das 
popalairea singen. Aber aiebo da, Harr '. 
CbJilelel, wurde emstlicb unwohl ; nua lind aber (Ne Tanore 
fallen, ja sogar sehr selten; Herr Vergnel , ein talrnlvuller 
KOnatlar und ausgezeichneter Musiker, ist durch .seinen iHcnit 
\m der groasen Oper abgehalien W^s nun thuuT Herr Colunne 
bMiel Herrn Pasdeloup , ihm Herrn Talazac abzutrelru , und 
Harr Pasdeloup beeilt sich, Herrn Talazac dem Herrn Coloone 
war Tar(B(nng la alaHan. Oiaa ist aiwh dar Grand , waabalb 
da* TaMr«do fti dar WHata bat das MiMa OiMarta dta 
Circos lim OtlM,«iMai HMinada daa TbtUn-LjHvf» 
gesungen wordMl IM. 

Ach , der -irwiy Berlioz, wie unendlich wXre seine Freude 
gewe-ieii, wenn er der AuffObruag Mines Weries hSIte bei- 
wohnen und den Enthusiasmus des Publikums sehen können! 
Und wie nützlich wiren seine RathschlSige dem jungen Or- 
ehaater-Director des Chfttelel geweaeo, de<»en Beoifibongen 
und Eifer tu aQe daa sehr aaerkanot worden aind. Er würde 
Om b elnde lw a la a feralbaa bdMB, daa P |lp l w » Chor tmd daa 
Uad vaa KSalg In Thnla ataMtanfMaMraaddiaSaraMda 
daa llaplilalapliilaa alwaa raaohar aa Mlunaa ; daa vom pUmo 
snm /torte anwachsende ereacmdo io den Arpeggien der Vio- 
linen und Alte , welche diesen diaboliichen Gesang begleiten, 
etw.is mehr zu .ir( .Mitciiren , nachdem der Coinponist haben 
will, daw man in iii'-pni Arrompagnement die Teufelskralle 
iiKTkiv Er würde -.uiru den Strich proteslirt li,>ln n m 

jeni-ci! wundervollen Terzette mit Chor, welchaa daa dritten 
Thcil liliL'sst: »Du holder Engel, daasan UaadMl Bild« 
aad gageo daa aodi viel kObaaraa Stftab, dar — ' i 
— 1a daa Chara dar i^Mt b aata 

•paalBhaaUa, kMichea nnd sublimen 



Salle , den nnn min hi kMnlldia Yartdiltniase hiaelngedrtogt 

nicht recht versteht und nicht recht hiirt und der .l ili< 1 keine 
Wirkun« macht Kr würde zugleicli dem Herrn ( nlnnii!' be- 
merkt tiiiheii, ,1.1^.. in II beginnenden und in I>-diir ••luiciuir 
Stelle welilii* derAne de> Mcphtstopbele» voraus geht: «Sic Ii 
bi« r d I H ose n • ein Andante und kein LargbeUOist; aurh 

wfirde er obaa Zweifel daa Köaallar , dar diaaa Atia ail aebr | 



Scblusaperiode vorgeaebriebene Ritardando zu balle«. Naeb 
diemsn Bemerkungen liUlle Rcrlmz fiir Herrn Colonoe sowie für 
die tüchtigen Mitw irkenden sicherlirli nur Lrjtisprüche zu spen- 
den jieli.d'l und Herr Colonoe, dankhji dir die Aiierkeimung 
des Uci&ten> und empfioglicb fiir aeioeo Rath würde e» zu 
einer unladelhaneo Aufführung de« WeriMa gebracht haben, 
deasen unvergleicblioba Scbtabailaa aa aalbailaa Bbrigana 
jedenblla sein Terdianal lat. 

la dar Tbai, allaa I« aehSa, poaiiael 
nall In dl aaa Walto atoaa Ganlaa , dai 

unserer Seite Niemand mehr überraschen wird, t'nd wa« »oll 
nun, m«cblen wir wiasen, der CIterubini zugeschriebene Aus- 
spruch bedeuten, der auf die ^oa irgend Einem gemachte 
Aeusserung : »Berlios liebt die Fuge nicht« erwiderte: »Im 
»Gegenlbeil ; die Foge Kebl ibn oicbl«, wenn nun belrachtel, 
mit welcbar Kanal dar Autor von Faust's Verdammniss 
daa ftiglrlan SUI bi dar Inirododion seines Werken: Dia 
aagarlaebaa Bbaaaa, ia daa uaiariaebaa Manaba, ia 



ParUtar hindhabtT 

Sicherlich lieble Berlioz die Fuge nicht in der Welsa, wia 

sie in manchen (lornposilinnen angewendet ist , welche angeb- 



lich im religidseo Stil geacbheben sind, 
dlaaa I - 



Er gab nicht zu, da« 



1 baI Hg e Empflodong, 
Ola gata am Schluaae dw Qebau 
HaniälMinliaWaiti 



Er artaobia rieb 



zu 



Von Anfang an war aWb dieser Scherz nicht n,ich Jeder- 
manns Geschmack, namanllleh nicbl nach dem der Pedanten 
und jener, die Rossini noch weit strenger qualiBcirte, als sie ibm 
an einer g aar ia ta a Elalia ia Wilbala Teil aabrer« aufeia- 

aberbatdla 




laa VrfMg «ababi nad «aiila bai Jadar Aof^ 

fShrung wiederholt werden. Zögern wir daher nicht, die Ein- 
sicht des Publikums anzuerkennen, Aui^serdem hat m.in die 
Wiederholung des u[iK<iriiichen Harsche« und des Sylphen- 
Walzers, der Serenade >te$ Mephislopheles und der Invocaiion 
des Erdgeistes, eine der ergreifendsten und grandiosesten Stel- 
len der beschreibeoden Huslk, varlaagl. Dia Bewunderung dar 
Zub6rer bat beinaba die Krifla dar Predaairanden e n cMp ft . 
Wir babaa baralla andbtt, «la Paaat'a Vardamaaita 
compoabt «ardaa tat. Dia Horik lat alebt ab flaoaaa aad aaf 
einen Wurf aus dem reich begabten Gehirne des unsterblichen 
Musikers enUprungen. Zwanzig Jahre bevor er zur Compo- 
sitiunvon Kau.H's Verdammniss schritt, war Berlioz durch 
Gerard de Ncrval's t'eb«n»elziing von Goethe's Kaust he- 
Keisiert Vi erden und hatte einzelne Fragmente in Musik gesetzt : 
das Lied von der Ratte, jene» vom Floh, die Ballade des 
Königs in Thüle, die Romanze der Margarethe: Der 
Llaba baiaaa Flaaaa, daa Oaislar-Chor in dar DI« 
moaaa-Spracba oad dia 8 j |l |) baa Ce aua, wtMw daaah 
bei weitem nicht jooa AosdehDong halte , die ihr der Compo- 
nist spütcr gab. Diese sechs Stücke wurden auf Berlioz' Kosten 
gesloi lion. wenig gekauft und nachdem die Platten eingeschmol- 
zen wiirilon ^.üd. dürfte es heulzutaf;e srhwicri(< sein, sich ein 
K\enipi,ii dieser Samniluuj^ zu verschiiiren. Herr August Moit l 
cm Freund »ou Uirlioz. besitzt ein solches und bewahrt es auf 
als ein Heili(,;rMiii, 

Naobdara Berlioz da« groaaea Praia dar Caapoaitiaa ar> 



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329 



330 



mit sich n»bn). Der Cbor in der DSroonen-Sprüche — in jener 
Sprache , in welcher Swedenborg die Gelsler der FinsierniM 
•pnciboa Um« — bitto iba Iwimhe Bit d*r pibaUiclMa PoUzei 
te GoaOM ttbraebl. ka imt Graue woide Min G«f«ck anf 
du gMMOflato diirehaadil , mra hieU dm JM|« Moiiker für 
•iiMii g«nhrlichefl VeracbwSrer , uhm wlae ttmlk weg , und 
Lcdiirnc der Intervenlioii des danialigen Direclor^ Act ALa- 
demie Horjce Vornrt, so wie des französischen Gcsandlen um 
lu bewirken, das> ilim dieselbe wieder zunn kK'eslellt wurde. 
Berlioz lächle sehr , als er seinen Freunden diese« Abenteuer 
erzSblte, bei welchem Mine pers4Saliche Freibeil in ernsilicbe 
0«bbr gMalhM war. Er q>riofat io leiiieo Mflaoirea Dicbl da> 

2 dM MlMHiiI thirt diaMt TocMli BrwIbiWH» 

Wlbreod MtMr RalM b Oatlarraidi war 6f , wo larlfoi 

den Plan seiner Faustlegende deflnitiv feststellte und das Buch 
sclirieb , in welches er die aus Gi^rard de Nerval's Uebcr- 
seliung eotlehnti'M Kr,i^;menle und iwei Ii r ir^ i Sn nen auf- 
nahiD, welche nach seiner Angabe vor seiner Abreise «on Paris 
einer seiner Freunde, Herr Gaudermiire, verfaMt balle. 

•Ich bcoübte micb«, enUUilt er uns, »in einer allen deut- 
■acbeo PouMhala» dahhi roUend, di« (Cr ineiM Musik beaUmm- 
■toa Toraa la aatwarlM. Iah bagaoa nit Fanat'a AomAngdea 
airdiaiatoa, (ndaon idi Oeatha*t IMatorwaric wadar an fibar> 
Wlias, noch auch nachtuahroen suchte, sondern mich nur 
«dadoreh ia»pirirte und den darin entliallenen musiltallschen 
»Stotr zu extrahiroii mk lilc. Und Ich iMitu .irf foJgemlp-. Slijrk, 
•das mir die UotfDUog gab , aucb das Uebrige schreiben zu 




An deinem Busen füllt sich mir die Leen 
Ind Kran und Leben finde Ich lamal. 



}» hpiili"t. Sturmi' , knarr' in dumpfem Grimme, 
Du Wald. ZL-rlrümmie. Kelsen; Baclie, |(ie&,»t ; 

(icrii iiii5< hl sitli eurem Toben meine Stunme. 
Bach. Ki-Ueii, Wald und Sturm, seid mir gegrüaal. 

Zu euch, ilir ew'geo Staroe, geht das Sehnen 
Der arBMB aN aa haah^iaehwaUla» ■raali 



Acbl diaaa Vaaaa, wla atark aaoh dar ihaan varliabana 
AaadnMk aeia aaag, fclaaaa balaa Idaa faban vaa dar anulaa 

Grtaa und der Vacbt des ilauchea, tm dem Aoadnieka oad 

dam Colorlle , die über jene Sielte lusgebreilet sind , zu der 
aie den Componisten beKeislert haben. 

Berlioz nesloht zu, mil «elchtr Leiclitifjkeit er seine Piirli- 
tur i urin i,iiiri li^he, eine LcichliKkeil , die ihm selten l>ei an- 
deren Werken zu Gebote stand. »Ich schrieb wann und wo 
■iah aa kannte : im Wegen, auf der Bisanbaba, auf Dampbehif- 
ita, laarbw dar viallacfaaa Uam^fa$ßä, Vä daaao mieb 
adla fa» ilr w — t allalaB Coecarta « M i ^ a B »e 8» adbriab ar 
la «iMB WhilnhaBia aa ühmm aa dir bayariacbea Greoae 
dia HalrodoettM : sDtr alta Winter w^ht deos Fröbling nun«. 

In Wien selzle er die Scene an den Tfern h-r FIbe , die 
Arie des Mcphistopheles : uSu-ti hier die Hom-ii iiiiJ das Syi- 
phen-Iiallet 

Bemerken wir hier im Vorbeigehen die wunderbare Ge- 
adriekliehkaU Barlios', dasselbe Motiv unter verschiedenen Ge- 
•tehlapaaklao au aaigaa, daa Rbyibmua und aoRar den Aut- 
dmck tn varHraa, odl ainaai Warte dte P«na in owMoiran, 
«haa daa Waaaa au Indem. Salbat daa mgiaMaate Obr wird 
hl dar Arte daa Mephitiopliaiaa, ia daa Cbor and dem Beneta 
der Sylphen die nKrolicben melodischen Gedanken erkennen, 
welches auch der besondere Charakter jede« die>>'r ^llll.ke 
aeio ma^. 

ia Paalh schrieb Beriioz an einem Abende, an dem er sich 



in der Stadl verirrt halle, bei dem Scheine einer Gaslaterne 
den Chor zum Bauerntanze; in Prag stand er mitten In der 
Naobl auf, mn daa Moiiv aua Cbor dar biaunliaefaaa Oaiater 
(dia Apoliiaota üargaralbaaa) so aotirta; ia Brailaa atadiM 
ar dte WoHa «ad dte Hüft tu deai latefalaebaB Sladeatea- 
liada: ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ 

Knmu.T <t 

Ein Urcsdoiier Kritiker tir<jle?.lirtc feierlichst gegen diesen 
Gesang, indem er verMcherie, "die deutschen Studenten seien 
awoblgaaUtete Laute, unl&big baim Mondaobaino aaf dan 
iSlfaMM dan Oiraaa aaokiatenlao.« Ia Marina bnte baiaalw 
dte Mfial Biaapraeba ariNbaa: aüaia aan artanafte lieh 
daran, daaa dteMehrtaM der ZahSrar aa nlebl tamtebeii werde. 

D.is Terzett : iCr'llplitcr Ensel, dessen himmlisch Bildnis' i 
wurde auf dem La[iJ--ilzc lev B,)roii Monivilic bei Rouea com- 
ponirt, wohin -^k h Ufrlin/ fur iMii^r T:ik;(' ln'>;eben hatte. Der 
Rest wurde in Paris geschrieben, slel»i unvorbereitet, und so 
ziemlich iil>erall : »im Kaffee, im Tuilerien-Garten , sogar auf 
•einem Ecksteine des Boulevard da Tampla«. Nöte man diaaen 
Eckstei« Diebt aursuchen ; aa IM Haodait fifHiBiaa ta «rellaa, 
daM ar niebl mabr aiiaiirt. 

Vnd daaBanaan naeb dam Abgranda! Meeaaplian- 
lastiscbe, Scliwindel erregende StQclc, wo man die Cngehaaar 
brüllen, die riesigen Nachtvögel ihr unheimliches Geschrei aoa- 
slossen hört, wo die beiden schwarjon l'ferde .flüchtig wie der 
Gedanke« und zähneknirschend sich bäumen in Mitle einer 
Schaar betender Frauen und enlselzler Kinder — warum sagt 
ana Beriioz nicht , dass in einer fieberhaften Nacht toU Alp- 
dfueic Ibm der Saun selbst dtea allea dictirt bat? 

Dte Bo MO j atri W daa Worlm btf darcb dte An, wte aa sa 
ftaada cabraehl wordaa, althl flaiiltea, uad aa wSra aehwar, 
in dieser RarlUitr, walcha ia den DImenstonen einer grossen 
Oper geschrieben Ist, aaeh mir eine Spur von Ermattung oder 
Dagleichbeit des Stils nachzuweisen. 

Auf welche Stufe sich auch die Phantasie des Musikers Mel- 
len mag, ob sie nun in den Höhen die Apotheose Margarethens 
schildere , oder sich unter den Bierkrugeo {?; in Auerbacb'a 
Keller ergötze, so lüsst ihn doch je w eder die Farbe noch daa 
riebl%a GatSbl Im dliob«. Dte Ponwnan labaa te ibnn aig a a - 
thdariieliaa Chuakteraa, oad OMa kann h^a^a, daaa Bor- 
Uot auch an Goelbe'* Seite sieh schöpferisch erwiaaen bat. 

Man hat ihm indessen zur Last gelegt, dass er die Nator 
lies dichlerivi hi'u Werkes einifcermMSsen verändert habe. Ber- 
iioz vertheidigl sich nicht: im Gegeolheil ; und schun allein 
der Tilel »eines Werkes zeigt, wie es m der Vorrede gesagt 
wird, dass dasselbe nicht auf die Uauplidee von Goetbe's Faust 
basirt da in dessen berühmtem Gedichte Faust gerettet 
wird. »Dar Aolor vaa Faaat'a Tordaamniat bat lodig- 
iNoli aiao Baiho *oa8eaaaa tob Gooiha aalteliat, «aleha bi 
adaa voa acateram antwarteaan Piaa pa w tan, Seanea, woteba 
•IbD anwidaratehiioh aaaofaa.« Uad daa Hondamt, daaaea 
Verstümmelung man BaHkw vorwarf, aloht aocii aaAnaohl aad 

unsersehrl d». 

Wenn f> ih n Musikern iiiiler^.i^l wlire, zu fje«enst,inden 
ihrer (ionipoMtum tiercils viirlundtfiic beriihroto Dichtungen zu 
wihlen, so würden wir »keinen Don Juan von Mozart be- 
■aitaaa, nachdem das Libretto daa Da Poate aina Modificatioo 
•daa Doa Jaaa «oe HaMira t«t {dar — iai TMMgobaa aai aa 
•baoHikt — aalbat dte Caarik B a nm Tlnada MoHna nur ein 
»wenig galnderl hat) : wir b asim aa abaa ao wenig die Hoeh- 
'7eit de* Fi«'iro, durch welche wahrlich der Text von 
Be;uiiii.iri li.iis Lustspiel mchl respectirt worden i»l noch den 
"B irtiii'r \onSevill,i im^ ilem^elhen (irumle nocli die 
• AIceste von Gluck, welche nur eine ungeslaile Paraphrase 

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SSI 



■<tar TnfMte «00 tmfrüm ist; noeh die Iphlftai« in 
•Aallt. rarwtfdMcaaiaiwftttiiger WalM — «MiodsrTlMl 

>uDterantwortlirh i$t — die VerM Racioe's verdorben wordM 
tind, die mit Ihrer reinen Schönheit g»m unverändert in dio 
«Hccilative häticii jiifKen<ii)imen werden können ; es würde 
»keine der zafalreicben Opern, welche über Shakespeare's Üra- 
•men exislireo, ge«cbrieb«n wurden '^cin; cndlirh würe «uch 
•Spohr SU Ud«la . der ebeofalts ein Werk anter dem Titel : 
»Kausl gMcbri«bao bat, in welchem auch die Pertwn des 
•F«MI. teMtpkiMipMM, dw MufHMba, «io« BtMa-Sew« 
•tCffconnMB, Md dM doch ktlH ät/UMMk tM OMtbcTt 
•Werk hat.« 

Es iai auch bekannt , das* lor Zait dM BnrMaMS dei 
Kaust der Herren Michel Carre und Jule* Barbier mehr aU ein 
deutscher Oociür (ijegen diese Kühnheit zweier franiftsischer 
Schnri-ilfller, aus des Uüiltrbiuliuii Goelhe grofisem Nalional- 
Dnma ein Opern- Libretto zuzuscbtteiden, Protest einlegten, m 
«rar, dass die Land'>leute Goethes, die Frankfurter, nachdem 
UM aal Ibrer Mhae das Werk von Gooaod nicbl aufsarüliren 
w$tf»t HWb BarHadt ttktm , nm aa dort su apfdaudiren. 
IgMirM ÜMftOpar Paust aoch in FraakAnt wia In vialo 
agdara daotaeba Orte eingedrungen , and dia Slaiiia OoethaTs 
hall deshalb keineswegs vor Indignation den Kopf geschüttelt. 

Berlioz schrieb sein Vorwort zu F a u g t ' s V erda m m- 
[1 i s s , lim sich einigen deutschen Kritikern gegenüber zu recbt- 
ferligen, di« ihn sehr heftig angegriffen hallen ; allein in seinen 
Memoiren bedauert er die •Dummheit« be(;angeo zu haben, 
Jana« so antworten, kh habe ein Meisterwerk fasehriabon, 
hm* ar aasen ktanen ; was braucht es mehr? 

Ja, or hol afa M ali l iin w h (aaohifohoo, dar arm graaaa 
Maw, sod wn fM or ladt« ohM aa vob daiM hawnsdart 90- 
sebea su haben, deren Urtbeü ihm b aannda ra aa lana« iac, 
in welcher Beziehung es ihm nach unserer Annicht an Pblloao- 
pllle und an LügiV Teblle ; denn Gott weis«, mit welcher Ifoaia 
er von dem musilialischen GeM;bmacke der Pariser >prach. 

Wenn er gelebt hätte . , . aber dürfen wir denn die Be- 
baupluDg wagen, daas man bei Berlios' Lebzellen je daran ge- 
dacht haben «Ord», TordOBBaiaa TO l ai »d % 
anfsuföhraat — 

■ilMhaa. £. v. 8t. 



HMlUltofMM "h ei n 

XIV. 

F. Sl. Wiadar «iaa Coocarlastaan tahBrt der Vergangen- 
hail ao, nnd waaa Wh iio ttariUkfca, so schaiot ce mir, als ob 
aa aicht «o aogaoanlaa «roaioa, ala «ialsahr dio ktahiaa Con- 
osrio (awaaaa wlioo t wdaho m^br tolataaio omsi iMd 

grSeaere Oenflsse geboten hlUen. bt doch in enteren kein 
fesler, voraus bestimmter Plan erkennbar, aoadwn ein ge- 
wisses Ta'ilen und Suchen walirmnehmen , welches w ohl in 
dem Streite uro die •Zukuaftsmusik« iheilweisa seinen Grund 
iMbcii mag. Doch kB Woialoaii wtt Iah das flania n aahi^ 
dero verwehen l 

MaflaMgen Trio»pieler Bussmeyer, Abel und Wer- 
■ or DoMaa aich dio GaiacanhaU oicht aotgahao, dio aaua 

BUhan. Naaaiitiieb war aa daa In dar latitto na o g eoea Saiaoa 
sum ersten Male aufgeführte und JetsI auf Verlangen wieder- 
holte Forellen-Clavier-O"intett von F Schubert, welches die 
Zuhörerwleder sehr entzückte , der lebhafte Beifall bewies, 
w ie dankbar das Auditorium für die ra-chi- Wiederholung war ; 
er war aber auch wohl verdient durch die vorlrefflictaa feine 



332 



und klaro Wiodoi«»bo, hol wolchar «ia üHlhor dia Harras 
SaüM» Md Sthr dio GHo holloa mllsawifkaa. Dio AalTao- 
Sttog dar Cmoii-Soaato Op. SO fQr Ciavier und Violine von 
Beethoven, durch die Spieler hsile sich wohl etwas genauer in 

Tülkt und Zelliiiaass lialten diirfen, da der Charakter ein durch- 
aus stren|j geschlossener und gleicliinUssiger, von aller Pliaii- 
tastlk und all/u emptindsjimer Siibjecli^ itäl freier ist. Oie Sdin c 
begann mit Mendelssohn'« D moil-Trio Op. 49, voa welchem 
die beiden MittelsStsa durch basaadow (rfBblvollen Vortrag im 
Adagio nad virtaoaoa tan Sahara« oaagaaaiehBat watoa. Daa 
Piaalo iil daaa Coatpoaialoa oalothladea wanlgaff gilangaa alt 
dio oadaran 8U10 ; daa arala Altegr« aber hMo «twaa oraaMr, 
badanlsamer und oharsklervoller gespielt wordoo mSgan. Daa 
Ensemble war, wie stets in den Triosoireen, sehr gut 

Der letzte Qua r t e 1 1 - S 0 i ree n -C \ k I u s wurtie am 
19. Februar mit ileni li iH.litci>den Dreigesllrn Ilaydn, Mozart 
und Beelhoven, auf da« Würdigste eröffoet. Haydn's Up. 77 
in G-dur ist nicht aahr blaHg gespielt, gleichwohl cruincre ich 
mich deutlich sainoa anMoa Sali aoboa in etwas lebtaaflerem 
Tempo gebart so babao, was Ihm waU aoch gebOhrt. Diaaao 
aAUafra* darf aichl t« amderato« aaia. Daa ITnaaaihiaapioi, 
darTorlrag and die Anfbssung der Horraa WaKor, Sla%ar, 
Thoms und Srhiibel leiigten durchaus vom eifrigsten Studium, 
wahrem Verst;indnis»e und technischer Beherrschung. Das 
fuhUe man nicht nur t>ei dem herrlichen Haydn' sehen Werke, 
sondern auch bei dem schwierigen Beethoven sehen Op. t3S 
in A-moll, desaen volle Erfassung selbst beim bellen Vortrage 
scboa den Bdram Ibeil weise, um wie viel mehr also den Sp'ie- 
laiB MMm monht. Daas die Spieler die Intentionen des Compo- 

darMinSo^olf!^^ «ad dio 

lief innerliche Befriedigung, welche sich beim Schlüsse dao 
»heiligen Dankgesanges eines Genesenen an die Gottbeil« kand> 
gab. Zu dem Mozart'schen Quartette gesellte sich den Herron 
Waller, Thoms und Schübel diesmal der Herr Oboist Reichen- 
bacher bei. I»t es an sich wünsehenswerth , die Zierden de» 
hiesigen Blasinstrumentenchoreit bei Kammermusikwarken recht 
biuBg fflilwirken su bSren, so war es nm an erfreoliefaer, hie- 
dareh ahi naoaa Woih «oa Moaart kaaaaa aa lataaa. Doah 
waaaagaioh — obaooaaWoitl DaaOboa Qoartatt la P'dar 
iai bald saiaa bandart labr« alt and MBndian ist Ihm atehl 
fremd. Hat es doch I7SI <n MSnchen in dem bekannten Hauso 
der Bur^fjassp um die Zeil der ersten tldomeneo'-Aufführung 
das Licht der Welt erblickt , wo es für Mozart s Freund . den 
Oboisten Ramm, compomrl wurde. Ks ist cm Liemes, aber 
ingemein reizendes, nur dreisUtztge» Werkchen. Die Oboe 
Iritt als Soloinstramenl sehr her^'or, erzielt aber, in Verbindung 
mit den drei Stretehlnetrumenten sehr charakteristisch bahaa- 
deit, wuBdafhAadM Bwtwirhn a ta«. to Ada^ Ub|I rio 
achworBiiiih%, Im Boado aeha ri l ä» lipaaleiolawTeao; ifo 
varflM daa RBrar dar MoaatfMio MModiaassitber. Rorr M- 
chenbScher blies seinen Part ganz vorzüglich und entwickelte 
einen freien, runden Ton von schöner Klangfarbe. iJer Dank 
des Publikums war mit Recht cm ;iussprst warmer. 

AU die Programme zu dem ersten Abonnemenlcon- 
cerldermusikallscheaAkademieamli. Fel>ruar er- 
schienen , frug man sich oralMUt, ob deon ein Beelboeaa- 
Gedenklag oder sonst eine b saeadsira Varanlaasuog gegeowlftig 
aai, walcho dio Wahl voa kalar loalhoianfiahia Waritaa foi«- 
•olaast hahaa kBoala. Man koanlo kal a aa Oraad ladan. Daa 
Programm war so beslimmt worden — >«te volo, $ie jubeo' — 
und das Orchester konnte wohl damit zufrieden sein ; es hat 
die Werke sclmn rhcnso oft Kcspiell , als das Publikum sie ge- 
hört hat, und h.ilie ijiclil noiliig etwas Neues zu studiren. 
Welrlier Zuhörer könnte auch anders, als: >Prometheus>- 
OnvertOra. Yiolincoaocrt , Seen« und Ario *Ahl pa ri Wes, 



— 1817. Nr. Sl. — Allgemeioe Musikalische Zeitung. — 23. 3Jai. 



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SM 



— iVn. Nr.«. — 



— 1». ItaL ^ 



•Lponoren>-OiivertUre und A dur-S^iupboni« ein schönes Pro- 
gramm nennen. Scliun bleiben diese Werlte immer, auch wenn 
«ie tSglich witfderliolt würden, aber — djs Ini.'n für sie 
muss in Kolge allzu hluflger Auffübrungen abnehmen und dM 
um so mehr , wenn an einem Abende mebrere tSogal allb«- 
t, oA wiederbolu Stück« «naMiMa. Wtre eio Mocwt- 




. , M Beinwfw M im ilMir mügHch. 

Und es bleibt wahr : nvariatio delftlat*. Das Beelhoveo-Pro- 
grauim war nach Optiszahlen geordnet : die Compositiooszeit 
der Werke liegt in derselben Reitienfolf!f mit Jer einziftiTi 
nahme, dass die Concertarie »clion 1 796, aLso ftiuT Jahre vor 
der •Proaielbeu»«-Musik geüchriebeo wurde. In ibren Melo- 
4iMreiclUluUM nibt noch vielmetir Haydn und Mozart als 
filiBi t auch eine so ausgezeichnete Geungs- 
«M d« Frtnl. Wekerlt« dun, am 
Arto irt i prM N Bd nr Oillmg ta briacca. IN« UoM- 
lerin bewie« hiedurch, das* sie auf dra Namen einer ■Frima- 
Donna« vollkommen Ansprach machen könne; ihr Racilaliv war 
drumaliscli belebt, ihre Onlilene eilel uiiJ «puh, ünc Colora- 
lur glanzvoll und feurig. Sie erhielt mit Hechl den Iebti.ifte.i4en 
Beifall. lo gleichem Maa^ise und nichl minder verdient wurde 
aocb Herr Concerlmeister Waller gefeiert, weicher da« Violin- 
concert »ehr vorzüglich vortrug. Zunicbal Itl die Rtiaheil und 
i datT«iMi.di» WInM dM Ywmgw uod dii Hnwt- 



m HHl— I« W«M man im ersten Satz 

rMMebt melleawelae noeh nMhr Peocr und Schwung hiiiie 
wiinschen mögen, so ma^ liicrao das sehr modenrle Tempo, 
welclie> (las Orchester anschlug, etwas gehindert haben. Uro 
so »chni'ller brausle das Km. de der ,\ dur-Syni[>li<)nip dahin; 
> es Beethoven so gewollt hat, dürfte freilich mit Urund zu 
aifeln aein. Die ersten drei Ssiae wurden sehr gut und 
i Im BkyliHMW Mhr oiaol gMptell« Dto 



OovariSi« abar war bei dea Mially TbaaleraufführaBgaa 
aebon maoelnBal Mimmnagavoller tn h^n. Leiler der Abgaoe- 

asent^concerie dieser Saison ist Herr Kapellmeister Levi. 

Der jjinxe Pi.iiiisi llerrl, iidw. v D u n i e r k i iit den bie- 
sigt-ri K iin-.i f; f'DtuliMi liereil- ss otiibeliaiint . oli seiner hervor- 
ragenden Leislutigeii in den Coucerteo der kgl. Uusikscbule 
•Bd in einem Abonoementconcerle der vorigen Saison. Der 
•ogawMmlicb bairiria tüiaa^fiafer pb SC. 
Caaeart iai Mmmmtmmh, waM ar «laa Lob, 
ivaHlaalar MaaNMwaffcMMvwd«, « 

nr ARa. waleba 4aa am acMiahi^brigaa Iflaattar 
seit einigen Jahren beobachten, ist es eine Freude, Mine Fort- 
schritte wahrzunehmen und ihn allmlilig, aber sicher zum fer- 
(igen Meisler werden zu sehen, ."^ein Programm war »ehr reich- 
haltig und sehr gut , dabei besonders dankenswerth deshalb, 
weil es Liatt'ache Compositionen vollsttodig vermied. Es be- 
(aaa aalt Beethovens Esdur-Sonal« Op. •< — aLaba wobU — , 
««B wileber Daflaantlich der letat« SaU iHll AaffiMwat 
• Uarhaii latpiall «twda. 



falla Tori rat iheioberger's TariaUonait Op. 6 1 , einem ebenso 
badaateaden als interessanten and atimmungsreicbea Werke. 
Auch beim Vortrage eines J. S. Bach'schen PrUludiums, einer 
Fuge und eines .illeffro zeigte Herr v. l)unie< ki volles VerstSnd- 
niss und U.ires .Spiel; das poetische Element hob er IreRlich io 
daa »Ikreisleriana« von Schumann hervor. Wenn hier zam 
I Brafl and Sicherheit vielleicht oicbl oiefar 
I, w kam dtaa dar «ani 



:. PH. Balh. Kail waraa 



gütig, an Stelle der unplasliob gewordenen Frl. Hayaaabaym 
und de Nocker zwei Lieder von Schubert und TQnf von Tau- 
bert mit vorzüglicher Anmuih zu singen. Namentlich traf sie 
den reizend naiven Ton der Taubert'scben Kinderlieder, wobei 
sie waaaalMeh voa einer ganz deulUchea Taxteaaipraobo nater- 
•tttst ward«. »Iliuiselein, wiOat da l a aiaa a war ia aaioar An 
^lm wahre« Cabiaateldek. 

Dia k|l. Vaaalkapalla lOfarta ia »rar drtMaa Mriaaa 
8. Min afaw adhBaa lalba ee« Cbon««l^«i^ tot, waldb« 
allerdings (um Tbeil regelmSssigen Conoertbesuchern schon 
recht bekannt waren. Bezüglich der fein gearbeiteten zier- 
liclien 'ueichorigea Motette von Joh. Christ. Bach «Ich las&e 
dich nicht«, der drei altitalieoiscbeo Lieder von Orazio Vecrhi 
und A. Gastoldi und dreier vierstimmiger Lieder von Haupt- 
mann erübrigt daher nur zu bericfalen, dass sie, wie alle Num- 
mern dieses Absnds vorsflgiioh gesungea wardao. Das Teapo 

Mcb da« frischen und aaelodtdeen 
t>M 6. Tiarliot asoebto abrigens 
wohl etwu zu rueb gswaaan sein. Maatrtaia's fDafstimmiges 
»Improperium ezpeclarlt war wunderbar weieben, weihevollen 
Klanges, eio trefflicher Gegenutz hiezu der kernige, kriflvollr 
98. Psalm von H. Schütz, Gemülhvoll, ja ergreifend erschien 
wieder Jos. Haydn mit dem « lersi immigen üesange »DerGrevi; 
warum dessen Clavierzwischeospiele, statt gespielt, gesuofaa 
wurden und der Chor überhaupt ohne Clavierbegleitoog aaf- 
tafiibit wnrda, iaI OMstedlieb. Bia aAva Marias m P. Uasl 
bMla baaaar aiaa Salrta dar taedkaprito ind alaa aa ahrwlr> 
dige, aaseboüeba Componistengesellscbaft nicht verunziert ; aa 
Ist ein suchte«, unbedeutendes Gesangstück von ganz obar- 
nichlicher Factur und geringer Erfindung. Da«s Frl. Wekeriin 
bereit« ein erklärter Liebling des Publikums ist, war wiederum 
unverkennbar; und die irelfliche Künstlerin ist es ganz mit 
Hechl. Uleichwobi meine ich, es sei Sehuberl's innig fromaMe 
Gäbet »Ave llariac etwas ruhiger in Ansdrudte und wen 



Bob«, van Kapfladaag oad Paoar wsraa zwei der aMagehMiac- 

lUMDsnzea von Brahots. Der ausgeteidiaele Bralschist Herr 

Th Ollis erfreute seil langer Zeit wieder einmal als Solist io 
der transcribirteo, lonvoll und elefii^ich gespielten »Arie« voo 
Pergoles« ; ein »Andanteo von Kubmslein war als scicbtsaMBah* 
werk des vorzüglichen Vortrags durchaus nicht würdig. 

Die zweite Ouartettaoir^e am "7. Mirz erhielt eine be- 
Ziarda dviak dia irafllicba VarüHmiat daa aa gat wia 



dar Barrsa WaMar, Slaigar, Thoaia, SehO- 
bal ta artVekaa ist. Minder befriedigte die Vortragsweise der 

Quartette voo Mozart in l)-fl;ir i-onipomn (:k6, und Beet- 
hoven F-dur Op. t » I und 2Wjr 7iin:irlis[ /'irdlKt.- des allzu 
zierlichen, elcuant-v irlnosenharten .-^f-i'-li-s ,lr^ F'runjrius. wel- 
ches unseren Clasäikern zu viel an Bedeutung und Innerlich- 
keit nimmt. Der noch junge Künstler wird zweifellos bei aal> 
aaa raic b a» Taiaala kiaiia dia aiMhigaa raf«aahfiua 
Da« Ii - 



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835 



— 1877. Nr. «1. — AI 



■ine Musikalisclie Zeitung. — 23. Mai. — 



336 



ANZEIQEB. 



Neuer Verlag von 

J. RMir>Biedermann in Leipug and Wimertbar. 
am 

«chot titd i— NatiOMl' 



eine S i n ar ■ t i m n 
■II CtavtariMoMtmi 



banraff^egcbeii 

von 

Carl nnd Alfons Eossner, 

Milwirkung vcm Ludwig Stark. 
4 lafta & 4 ■. ntto. 

Inhaltsverzeichnis». 
EntM Hdt. 

So 1, Elisa fblfflj. t. John Anderson Jn^n .^idrrjcm , mv^o . S. Trolt 
ülli'ni ^^r a a«4 a'Mat i Mihi l.it'b . mein Lclirn Mvain 
ktnd detrte,. 5. Von allaa Wladeo Of a' the airtt,. t. John Hocb- 

S. Dm läiMMMim Üioriaiigr«« Hte* Hwtia (Af 
iMnr'« mom^iif mI«M le Ait ifitlrtu]. •. Di« Gfer de» Doon {Th* 
tmlk$ o' Doo»\ . 40. O sagt, wer 1*1 bi Jener StadMO «iMt V« wAo'f 
kgee rmm , H. Fibr wohl, du SlroiB ffarrif««. Ihov itrram 
It. Bomin )ier lu mir (Coew. M mc takt thee . U. leb biii kc ^en 
llerdeo ,Ou< wer (*• fortk). 44. N«nn) iM tortijtfy .Vannifj au'a,. 
IS. Der waoderiKle Wlllie ( Wm*»nng WUUe]. it. De« Undiii«d< 
ftaa (CaiMiry iuil*). 17. Lord Gregory. It. Mela Hen ist in 
BoeMaa* tM§ kmtt» I» O» U/ßiMiti. lt. 
MdrMNtoe'erfltetaeeei'D. M. DIebtoi 

riianl. tl Menie. tt. AbicJiied voa ! 
Becbland-Marle (M^Maiid JVorv). M. 
«flV« • wfMeeM NW» (Maff). ts. TUiM«. 



BlMf 
(neMä*- 



No. «. Mein Annchen ' .Vy .V<imi<«. o). 17. O pfeir und ich komme 
' Whi$tU and fU come tu y€>u, my (otf;. tS. Schon und falech {SIU'$ 
fair and faute) . f». Das HocblindmUdchpn f TA« Hi^Alead tojMJ. 
10 Mrin Lieb ist noch ein .Mndchen klrin \ My lore ikt'i bttl a lauit 
yf( . S« . Grün wird'i im Schilfe (itffn yrow lA^ ra»A/»; . Ii Dir 
Udlnbiicli (iolla Waltr ,. IS. Die <icr»len4hrf n The Higt o lar'.r;) 
14. Da* !>lrau*»chen IfAtpoft«;. IS. Das Rosen knö*|icJien ^ /A« 
roa^M). M. AaMwtoteWBeMKreJtafwaiAMMiN- M-Lo- 
(•a'e Habe (tayaa kreet). N. Sie tagt, ile IMI am a wlHia Bloh 
'. SAe <ayf <A« io>(«M fcMl o^a';. I«. An Bllia 'Fa<r EKial. 4«. Hier 
Kt datfhal tf«re ■< lAf j7<<Ni . 4«. Die holde Lcsley i Soniu« /.M(«y - 
»1. Gingst von mir für Ininicr, Jamte TAo»i AaH tfft me rrrr, Jamte 
41. Caledonia. 4* !)..■ I '.-r dr|i t)r<- Tht banki l>rf Kr, Ine 
fUle, alte Zeil {Auid Jonj/ivn« 46. Meine holde Bell .Hy bun<ut 
BtUl. 47 O wir' ich auf HarnnüDus Holiu lO Hiera Im Parnauut 
mi. 4t. Der glückliche Tai; TA« Mim/M dey). 41. Die Ker de« 
ilTkttmSkttfai* ütvtm,. tt. Niadliek SehMatkea 1/ 
1. 



m. M. Der Heia eaa Oralgla*Bvra (Cr^ltf-gmrn untod,. lt. Die 
Armolh iPoorMU eeeM). St. Meine P<-gi{v '.Vy P*ggy't Face . 
J4. Nehmt euch vor Ann" In Acht Bewurf u A<mn«-.4nii . !ii Krnh, 
froh und frei war sie iflIilA«' Mxu 'i» Madi hi n mit dem Flach- 

aenhaar Lattir vi ihr im/ «/»(f J'.. k« '.t Tum dl. n '.i Wer 
tlt an meiner kamioerlhur? ;H Aa i< Ua< a( iny boustr-doory\. 
t». 0 wer lal. die aMa Uebd (O «e*a <« Mal Umm»,. 

WIIM da leln mete eigeef rW'ill Me« *e aiy dtertor]. «i. Die 
Hrkaa eea Abarfeldy (TA« Birkt «f Mt r fiUg U tt. Marie Moriaoa 
IJranr Jrerlioa). 6I. Auf in der Prab (Gj^ai (fteaMiraia« earlyl. 
t4 Irh inoint', ich l«K Blumen «pranyen [/ drram'd I lay 
U'herf /Ton. ri ufre tpnugimi 6J I i »;ir nii iii l ieh ili.' ri llji' Hu» 
O gut "ly l<» f uere yoi» rrd rr s»; »io weil , »o weil Sur ^ur 



naM 
»2 



, awa 67 Mein Geld ist der Demant (Jfy tocAer > lA« /«IM^. 

«6. äcbmucfcer Devie iHaiaty Dane . W. Hold war der Mraaoh 
! 10 teaato loat §m mg kmrl. 91. Dar aeawnfca «ator (»» 
I eailairtweaeerr. Tl.Biaer«llle.f«llieBa>'ritred,f«dr«iii). n.tm- 

frieden mit Wenig !Coa(enl«d irC Utile 7« Jotkejr teg In"» welle 
Land Jocktp't lakem Utt parting kisi 74. Die Maid von Balloch- 
ayl« in« ia« o' MIocAaivt«]. 73. Hochlaaditohaa WtegeaUad 
(jHaMwCMMj. 

Vieriet Hell. 

No. 76. 0 »eh' ich auf der Hiiide dorl O iti-ri ih':u in ih 
btatti. 77. Die Auen von Ballochm>le i TA« braet o i>aUor* 
7t. Die Sleode ichksgl (laAeM i*« toar), 7t. inag Joekay i7m 
yaday). t«. SehlaohUied von Beaacekteni (*Wf «Hrm « 
Ireca» i liaetcWimi j. gl. Krttfiltad (Wrar-joey: «1. Ol 
aldi elB, Lieb (O M aie «e, /e). ibia Aalwort H«r 
«3. Immrr norh warb iye u-otMm, o], I* Zu den Webern wena 
ilir ):i-lit T'j Ihr wat frs gtn ye go\. St. Beas und ihr Radcbea 
Seme und hrr njMHning luhe.fl . H« Der •Hub')!» Müller TA« diulif 
nuUrr >7. Bleib, oliauler .SfiJi^ my (harmfr KS. Am AHan- 
atrom .4U<ui waltr,. ti9. Dunca» Üray. 9». Hob Morris {AuU Jlot 
MwrUi. tl.OiabI ihr aaln Lieb <D«aaMaiv*ainM. M.DIa 
Deaentberneehl (fV arirt mltU «T Brntaim). M. ttMk 4alae 
»QftM Holdgetlali inUm». J*m. «Ay taaal» /bce). t4. 0 Wtttle 
braut ein Fasscheo Bier 10 WilUt brtw'ä a ptck o'aMoll. tt. Jeay. 
»« War eine FeUen^oUlurbl Harf / tt rave 9" Mocpberson'» 
Lebewohl Vaiphetso'i -ffiirru rU i n I i" " f "' the take of 

Somtboäyi. n. ätrelhallan'a Klage ,£(ralAaU«ii f i.aaieii<,. (Oe.Die 
b«Mallalieealaw«»a a (H«lai» l aaa^*i>ir a w H . 

I'*4] Soobcn erschien in unserem Verlages 

APHOM8MEN. 

U kafia Kbtvieratfieka 

von ^ 

JfiAM liOUI.^ I¥I€ODE. 

Op.8. 

Bar I (Ho. I— S). Haft II [No. 6— m lleM ID (Na. II— II). 

»AM. 1,80. 

iote S O. Bot§h 
K8Bigliehe Hof-lf uatkhmadlnBai 



[Mt] 



VarIvgvoB 

In " 



Werke 

» on 

Theodor Kirchner. 

Op i. ZehB CllTlcrttlclM. Hüft t. l M. tt Pf. Heft 1 1 M. so Pt 

Op. 7. AlkiabUttar. Neun kleioa Clavieraittckr. 1 M. St Pf. 

Op. I leben« for dae Ptaatiorla. t M. ff. 

Op ». PriladlaB (ttr Clavler. B Hella h t M. ■• ft. 

dp 10. Zwei Ualca. Ballada von B. Getliel, für RAriion und Piaao- 
fort«. I M. St Pf. 

Op. 4s. Uedar oliBe Wtrte für cuivier. iDca Aodeakea Maadeie- 

(Ohn s pewidmel t M 
Op. 14. FaaUslettICke für Fianoforle. 



Op. M. 



Hen (. Mersch. Albomblatt. CBDrtaetolo. t M. 
Heft I. Noeuirao. Präludium. NoeelleUa. t M. 
1. aiadia. Sobane. Paiaaalta. • H. 
Ii Unit ClaetortMcba. f Hdla b i H. 



;M« Verlag von J. Matar^BlederaaM in l.ciptig u. Wiolerthur. 

j Goet», Hermanm, Op. i. RtoptW. Saeia iialiaolaokt 
Yoiksi;e»iinge fur eiaa HtfäiB* adtf Ttaattllaaa iM HaiMMui 

I de* Pianoforlr t M. 

Oy %- Zwei SonatiilM lOrdaaGlaTianüMniehl. Mr.l 

inKdur Nr 1 in Esdur k t M. 



Yaclafar: 



J. Bial«r-Biadeni>aiu> in Laipng ud Winterthw. — Dmck von Biattkapf A Hirlal in Laipaif. 
it lalMic, OaiiiBMi 4B. — laiaaNaa: ~ 



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UA Ii» texck aiU Fortiator and Bac^ 



Allgemeine 



Man 



iut. 4ak.MK 

■III Iii >iMi 



Musikalische Zeitung. 



VeraDtworlUoher Redacleur : Friedrich Chrysaader. 



Leipzig, 30. Mai 1877. 



Nr. 22. 



XIL Jthigsng. 



laksll: 



Wm 

and Moiart'i Bearbaltang 
odar Piaooforl« voo P.GrafWMll 
(rortMlMMg.) — A w t l ai r . 




die Volksschxüe nnsern Ton- 
aa volksthttmliolMa IdedwwMiit 

(Schluas.) 

Doch zttHkk xmu HaupUbema. Was hat dto Schule xon 
Boberl Sc hooBiiB mfnmtiamal Nur a<a* ainsig» Motodie, 
die ni dem Licde von Boflnua *oa PallenMMI 
fw Piird, «In klulm Gewahrt, daa diaiar h m laM M 
nadarHadafn braeiila. Dte Sehnte Iwama nlchti Hmnm 
als sich das vortreffliche l.ipd Kifort iin7ui>iKnen. Die Melodie 
igt einfach und erhl volkslluinilirli g^hnlten und lüssl in der 
Tbat bedauern , daȊ der geni.ili' i nn^iiutiist ihrer nicht mehr 
geliefert hal. Una hat keinen Versiicli gemacht, andere Lieder 
voo ihm in die Schule zu verteden, er würde auch fehl- 
aeblageo. (Jod wie steht's mit MendeUsobo-BsrlboIdyT 
Baiitzl die äobule e<was von ibmf Niobts. waoa nun's geiun 
iwiH. Wir irafMallardiaiiawaiLiadarvaa iiuaSnaf» 
SaiMalMni an, aber Irata aDar aatamadlae Mlia 
aia aidit Btceatham der Schule. Ba alad : »Ba ist be- 
1 in Gottes Reib« (Feuchtersieben) und »Laisa xleht durch 
mein Gcmiith« (Heine-. Arn rri>'t->li-:i tindri man das erste. Es 
ist eigeolbüinlich , trolzderu liiet^t; Melodie etwas VotlL»thüin- 
licbes hat, besonders in ihrer ersten HSIfte, will sie dennoch 
Dicht fesleo Fuss fassen und das hat luuplsSchlicb io der Mo- 
dnistioDsweise und dem TrugschluMe ihrer zweiten MSlfle 
Graad. Dar Maladia will aieh kaiaa swaüe Sliaiae 



Walaa wiadaivaiMa «ad daiaoa alWa aebon 
darf man den Sebluss xtoben , d«M wir** mit kaiaar wfrkKeh 

volLsthiiinlirlipii Weise zu Ihun haben. Eü ii^t zum Lachen, 
wie zuweilen n.ich einer zweiten Stimme gesucht wird. Die 
Steigerung in der mitIi-ii atrophe ist iw*r an ^ich schön, aber 
Volkston wetilK t'tlt^precllead. Klio man das Lied noch 
' bto and her zerrt , oormmitirl — denn man llssl auch 
•faaa Wiedersehostakt aaa — oad aa daroh HisaafigiBag 

■atfkliabar bat Safte, halte estmüabi li aa la Bwaa aad 
•toga aa aill adaer Claviarbegleitong , m elaa l wagaa aacb Rh- 

Chor .irranpirl Aehnlich verhSIt sichs mit dem andern Liede 
»Lfia« zieht durch mein Gemülhu. Die Weise ist an sich cbcu- 
falls einfach und eingünglich , doch wird der harmnniM'he 
Sprung iu die kleioe Unlerterz im fünften Takt ,ille Besire- 
buogoa, sie poputtr tu machen, neulralisiren. Auch Mendel»- 
aaba'aaba LIadar für gemiscbien und Mlnaafcbor irifll nua, 
• adar diahtlmmig geseut, hie uad da aa, afanOrfn 
s, sflOaaar galdaa r PrflhUagriais, sO TUUar wall, • 

m 



Höhen». i.Wer hat dich du schöner Wald« etc., eben so iLieder 
ohne Wurlo" als Lieder mit Worten, ineiüt von Spitts, ich fand 
auch eius müikt zwvl.stiramigcD Lieder, im zweistimmigen Satte 
ferner da« Ljed «Der Frühling oaht mit Brausen« und sogar 
eine Arie aus »Blias«. Io ihnlicber Weise werden sadere Com- 
pooisteo beraagasacaa, u. a. C Kraatsar mit dem Chor »Die 
Kapelle : Waa acbiiaaaart dort aaf daai lefia so schön. , C. 
LSwa att dar latlada sHw 
F. Abt mH dem Liade tWaaa die 1 
Bin besonders fleisüiger LiederbuchTerfertiger legt uns in einem 
seiner Hefte eine recht ergiilzlichp bunte Musterkarte vor. Er 
wählt beliebte Liederl.iffllicdcr, ~rti,.iii wciirT Memli'U-^olin noch 
Kreutzer noch Fr. Schneider, weder gross« ni>ch kleioe Com- 
poniMen , er wirft sich lodesroutbig auf Alles , was ihoa in den 
Weg kommt und flUll, wie bereits erwlbat, sogar Ooaiiatti aa. 
Dabei glaubt er sich saKirt, weoa er Uaaaaatat aaaeb Maa- 
dalaMtbac, saaab Wabar*, aaaeli Lbwaa, ato waaa dar !»• 
aata ta Staada wtia, dia oatar lHntaaaaliMnt aDar Pialll «ad 
unter souveiünar Verachtung allaa BMMlhalischea AnsUodea 
vorgenommenen Verstümmelungen der Oaialasproducte Anderer 
zu rechtfertigen. Oder beiligt der Zwei k diu Millel'' ridimlB 
gesagt, ein thörichles, vergeblichf« Hemuhen vmu itmi und 
!»eioes Gleichen. Denn abgesehen davon, dasts da> Arrangement 
solcher Sechen nichts weniger als berechtigt ist. hat die Schuia 
voo GaaangstolTen , die von vom berein für das reifere Allar 
bMÜnaii find, baiaaa dBoaiadaa Oawiaa. Daa gilt vor allaa 
Dingea vaa aaaana KaaaUlada, daai damheaaapaairlaa Liada. 
ßrtMi uod wenig geaehloeaea In der Fora liegt sehr bauflg saiaa 
liaupisiütze, sein eigentlicher Reit io der Begleitung und ist 
in Ulm die subjpriiw Kniptindiin^ vorherrschend. Das moderne 
Strophealied wird >uu »icicti Liederbuch-Herausgebern beson- 
ders bevorzugt, jedenfalls deshalb, weil es sich in der äussero 
Fora dem Volksliede mehr aoscbliesst. Msn bat aber alle Ur- 
sache, sich auch ihm gegenüber reservirl zu halten, denn was 
iah abaa voot Kaaalliada Obarbaapt baaaarlila. daa trifll i 
aoaii bai Iba av> QMÜMn i 
ao aBgaa aia inuMrUa aagaMallt werde« , nur ist die Haupt» 
badiagmig, dass aleb otwaa orspriinglich Naives, eine >sso 
Weihe in ihm bemerkbar m.iche. Dies alu r lu r ms zu fühlen 
und zu finden, ist nicht Jedenuanus Sache und daher kommt 
es, dass so ausserordentlich vipIp fim.r pat gemacht werden. 

Yon unseren bedeutenden Tonmeistem, sehen wir, besitzt 
die Volksschule sehr wenig. Sie mochten keine üussere Ver- 
anlaaauog habaa, dbaot alwaa IQr aio ta Ibaa. Obao auf diaa 
Capital wallar aiai ag aba a , gaba lab aar daa Waaiaha Aa»> 



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— 4877. Nr. 22. — AUgemeiae Musikalische Zeiluog. — 30. Mai. — 



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Mslntt kala Orud Min mßtt, ttuMwitt di« Schule «laxlioh 
«■k«aaWaM|||l n tmma. Am PiiOT ivwdM Uato nad 
«M 4m IM SeWtaM !■ 
UbMiaag. Mto t<i>— iMg bMM~M 

Schöne bot and den Ntmen des Gebers Sberliefert 
weJt. So theilt auch die Schule ihre Lorbeern aus. 

Ich wUsste nicht , daas die Schal« 8on§t noch Erhebliche;, 
von Compooisteo der neueren und neuesten Zeil sich zu ei^«>n 
gemacht bitte. Einiger patriotischer Lieder möcliie ich 
jedoch noch Brwltbnung tbun. Mit Cebergehuog des allbe- 
kannten >God save Ihe king* von Carey nenne ich zuerst R e i - 
•k«r4t'«*WMMd«I>wtf8li«a VatarlHdT* OteWciMlMt 




ihre ««ita Terbreitong T«nlMkl äa aiMriMif itm 

Amdt'schen Teste, der die Stimmung der Zeit Ireffmd wlader- 
8pie^elte. Als errpicht war , was er forHprl , trat das Liod mit 
WoK und Weise in den Hintergrund. Die andere mehr in Süd- 
deotacblaod bekannt« Melodie ^on Cotta schiigt «mtn volks- 
IbüiBlicberen Ton an. Neithardt lieferte die Melodie zu «Ich 
bin ein Preuaae, kennt ihr meine ParbraN Ein Muster von 
ia4 ancb ata oicbt. Ab«r M ward« dacretirl, 4aM 
i Mio aoll« und — li« ward* w «ad blieb M Ml 
MB d«alaeh-dlalHhM MUfit C*M aSoblMwif 
n smu c blungen« alt Midb *N ■•IImibb b«r- 
TOr. Aurh dies Lied ist gegeniUodalM geworden und ausMr 
avfseloem beimaihlichen Bodeo Mlt«n oocb zu bören. Der 
oArdliche Dtstricl Schleswigs wird schwerlich Veranlassung 
werden, es noch einmal auf die Bühne zu bringen. Dagegen, 
dsaa man es in den Liederl>dchem bringt , tat om ao weniger 
la •riooern , als es imoMr eeine historische Bedeutuof hat, 
«bean wie Rekhardt's »Deutaches Vaterland«. Der Krilf *M 
ItM hM Ma Uad vaa daniNnbli^Biism Brfa%i 
I, «OT iiimeb ftaarfänhi Iriag 



1, Oeilieht voa Mu Scboeekeaboffar, Modle «oa 
Carl Wilhelm, zu etaer Popularitit Teihoiren, die ohne 

Gleichen ist. Wenn auch nicht io jedem Takt volkslhümllch 
gestaltet, hat die Weise doch Schwung und Ist sangbar. Aber 
wohl nur in Verbindung mit dem Nchwungvoll palriolischco 
Teit aut seinem trefflichen Hefraia , der allein schon einzu- 
I geeignet war , konnte sie eine solche B«d«ulung er- 

daaKfi^da — 
.. ItM. 
m eMB | »i K lai 



I kSnat«, M habe dnaall 

vorragende Roüc gespielt Aber es kam ihm jedenfalls sehr zu 
statten, dass es bercili bekannt war Im günstigen Augenblick 
nun zog m.in s heran und ps schl.iji; sofort der.Trl ein und durch, 
daas es dreist die deuu^cbe Marseillaise genannt werden darf. 
Die beiden Kriegiüabre brachten , wie bekannt , patriotische 
Lieder in Häile und FäUe hervor, aber kein einziges konnte 
I oebea der aWaohl aa Ibaia«. Anders In den Be- 
iHlaa alM aiklaeUicb« labl aOi»- 
r, «aa dMW mm goi Thafl aaeb 
gegeowtrtig vom Volk lud in derSobideiiogea hBrt. Bialge von 
ihnen kamen auch hn letzten Kriege wieder oeu zar OeHnng. 

Man darf sich nicht wundern, dass die neueren Kriege we- 
niger productiv auf die.sem Felde sind , denn wie schnell wer- 
den sie geführt V.inp Poesie des Kriegs- oder Lagerlebens kann 
hauiB oiebr aufkomuten. Doch haben wir wähl alle Ureaehe, 
' Eil« zu freuen , dia IWbaM as Uadera , die wir 
latlaidaa, wallea wfrfmtafMtaMnMi. AaehMiaat 
ViMila viilfeeb aaHMc» Wa Iii 
s. I. die Ral a ep oeä a gebliebeat leUl reiit oteo per Dampf, 
der Poftilkm mH Miner CarosM und (einem Horn hat viel von 
dem poeltechen Nimbus verloren und der I).<mpfri)^-.riiluci i^t 
oiehl im Stande, Ersatz dafür zu bieten. Mit seiner Maschine 




and DampfpfeUe encbaiat er uns vielmehr als eine Mhr pro> 
areoa. la laiaor Nibe mu» aller GoMog ver 
laiilatttaiaH, 
t. laaabai 

Mlben In den Fabriken und WerkaUUen «in frischer, rrdblicber 
Gelang der Arbeiter, di« ohnehin durch die Maacbine mehr 
und mehr vordrängt werden , wohl noch .lufkommenT Ja im 
Familienkreise >chnurrt sie bereits, wenn auch ein.stweiten noch 
ohne Dampf. Sonst nXhle die Braut am weissen Linnen und 
sang oder summt« ihr Lied dab«i , jetzt sitzt S4e vor der Ma- 
acbine und mit dem Siogeo iit'i aua. Wenn nun auch das 
tßgntlMigi Ibas aad Tiaibaa ■l U r l ellif f**«*^ oad 



ist, wir 



aai deJialb kaiaaa ta pi 



iihtbm Qidaiti 



hingeben. Me Uedpoerie venebwtodol sieht Im 

Volk, sie ist zu lief eingewurzelt im Gemiith demselben. Ver- 
liert sie zeitweise auch ihre Sljitle, sie pflegt sich eine andere 
zu suchen und sie nach kürzerer oder lUngerer Frist auch zu 
Qadeu. Längere Zwischenzeiten solcher Art haben freilich 
Inaofem ihr Bedenkliches, als so manches Schdne aus früherer 
Zeil ia VarteiMahait gerith aad die Wege , auf deora naoh 
kl wird, aiebl immer die beaten sind. De 




wieder vorlDhren, damit m alela (ala Nahraag lade aad vor 

faUcb«o Wegen bewahrt bleibe. Wer kiteal« das wohl mit 
mehr Erfolg thun, als die ScbuieT Sie ist di« dauernde Stätte 
für das Lied. Sehen wir zu , dass sie ihre Aufgabe immer in 
der rechten Weise lose 

Ich scfalieeM mit dem Bedauern , dsaa die Schule von den 
ersten lebenden Compooisten oicbts auTzuweiaea bat, und de« 

i.ibrM 



M.aak. 



Uber HAnilel's IbwiM und 

Bearbeitung den«lben. *) 

Ob in uQsem Tagen die Herausgabe einer Hknderscbeo 
Partitur «in« e iap rie ial ich« Vertagsspeculslion sei? kann nur 
dIaVa _ 

HIadal, 




Wie weit sich eigentlich Mozart'.s Antheil an dieser Be- 
arbeitung de.s Messias erstrecke, wagt Ree. nicht zu beslira- 
men : indem er noch eine dnite Hand zu erkennen fürchtet, 
die wenigstens nicht Mozari's i^urco trügt , sollt« sie gleich 
eine versucht« Meisterhand sein. Doch davon zulelzl. 

Da M aioht oaaau aeio keaa, Obar dM Werk aolbil, ala 
Prodoet 



tiren milsale , die der jedesmaligen Aufführung des Messias, 
gleichsam als ein philosophischer Grandbas.s unterliegen könale, 
wenn es zu einem Innern Verstand niiis des^lben kommen Hllj 
so wagt es Ree, eine sdche Relation hier niederzulegen. 

Eine vollkommen bewKhrte Geacbichle der Entstehung 
dieses Oratoriums , würde emeo wichtigen Platz in der Ge- 
schichte der Kunst behaupten, da es wahracbeinlich iat, daM 
dioMr MaariM. diaaM aavanMohlieba W«fc 



iiM4«r> 



*j Oer Baebfnlgeade Aubsti bildet eine Recenslaa < 
acbleBeaen Hlndersclini Messias nach Mozsrt'ii 
Ttieil«. Leipzig bei Breillinpf und HarUI, umt wurde f(e<ehrlet>ea fttr 
Fteichardl't Berlinische Mu«ik«l /riui:ig, in wficlicr >ii- inti In 
Nr. 41 aad 41 gedruckt steht. Sie ist bio« mit *Z.> uatarzeichaei, 



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^ 4877. Nr. SS. — AllgeBwioe Mii«ik>lMcbc Zeitoag. — 30. M«L — 



SiS 



^tiehiaiB von 

rtoche aod poaOMlM ZttnaMBMMttang tmuin tm liMebna 

lunillig gerallien sei, indem er vorher, ohne Ab^irhi .mf ein 
poetisches Ganze , mehrere dieser Chöre einzeln coinponirt 
habe, und ersl zuletzt auf den Gedanken der ZusarocseoMlzung 
tgrOMeo Werk» hiogeralhen mI. In dem Laufe des Werkes 
(ich aber deadicbe Spuren, die «im solche Ver- 
VieUeiebt wir« m jetet noch mtfglicb, 
(anaM Nfedulditwi ajoinitolMa , da 
am aalt 41 itbfM to* M uad in Ba|la«d 
labaa kBontan, dia vaa der BotMaliaog daa 
rkfalei sind. 

Wenn man nun den Teit des HSndel'Mhen Messias genau 
belächlet und nicht zu unbekannt mit Händel's Stil, Ausdruck 
und Kamen ist, so wird man bdid inne . d»'«s c> hier auf ein 
che» Gaou abgesehen sei , dass die allgemein auf- 
dar Gaburt, das Labans und 
fada* Jnh» atoPrino^pfaMi Maas TaMaaMsu and daa (an- 




das sltoB TaatanaaM and dam «artiaa Labao, nrti 

Absirht in die Mille geslelll sei, wenn gleich diese Absteht erst 
millen unter der Bearbeitung des Werks sich entwickelt und 
nachcoostruirt hütle. Und so hat die MuMk, so weit ihre Ge- 
acbiehte bekannt ist, in dieser Art , kein Musler ton Vollkom- 
til und Rundaag aafkoweisen, das diaeaai Messias an All- 
fBr dia aBaia «hrialUeba Kireba. an poetlsctoar 

w Zononan- 
iaaaaWarkals 

Ohm* van Oaial und iaaarar WahrMl aaadiaa , dar 

Wort and Ausdnii-k ein vollkoinman kisres Licht Aber 
daa Wesen des ge<.amruieQ Chrislenihams gewihrie. 

Da Ree. luförderst von dem Werke selber zu reden ver- 
sprochen bat, so bedient er sich dazu der iiileston Londoner 
I^rtilur, welcher der englündische Text und die deutsche 
OabanaUaag das Harro Profaaaor E beling in Hamburg ualar- 
■ail. Aaaaardaai bemerkt ar aeeb, daaa dlaaaa Warfc, walebea 
fei toattaslbrütaria drei Tbaila (tttailial, «aaifen, ia 
*r fM|a dliaar MfaeMnagaa , ia vlar Thafla Ralhalk wird, 
wednrcta basonders der Cbor : DnsistzumHeileinKind 
geboren, eine andere Stellung erbült. Ueber die Ursachen 
dieser tteuen Eintbeilung enilillt er sich einer weitem Erlilä- 
rang, indem solche Kennent in der Folge von selber emleuch- 
lan wird. 

Daa gaan Werk bebt mit einer emathafteo Ouvertüre aus 
1 aa, dia dia Farn aUar Hladal'schcn OaTertüren an sich 




üamiUalbar nach der OavarlBre ersebaial eine kurse, 
sanfte, heitere Einleitung ans B-dur. Eine Stimme wie aus 
Wolken : eine Nachtigallstimm« ttsst in ziehenden, beruhigen- 
den Tönen das erste Wort der HoHhung ertönen. 

■TrMetI (ruft sie] TrMet Zion; mein Volk I Geht, Boten 
•des Friedeos, nach Jerusalem t Prediget ibr, daas ihre Misse-: 
athet tanabaa htl Tacaatet dia Mnaa daa Pradigan ia dar 
•WIstsat Alle TMa amebi baeh; aaakt twia aad Hflgei vw 
■Ihm, und was raub ist aiBChal llaithl dam die Herrlichkeit 
«Gottes des Herrn wird oifeaberl Alle Wkar siMlen sie sehen, 
■denn Gott hat es verheiüsen '« 

Von dem ersten einzelnen Ton diese* Trostrufs, bis zu dem 
lattlen Eraft» orte des Chors : .Gotthates Norheisson!. 
aaakt sich nach und nach ein milder balsamischer Segensthau 
aof das irdische Ohr und die dürre Erde, welcher in eine Herr- 
Uebkail «ad Uartaatt ibargabt, dia wie Strablaa dar 



aiaaUalaatail 

ieb bawasa daa Hnaal aaddla Irda; daa Meer «ad dsa 

•Trockene : ja , alle Völker beweg' ich I Der Herr , den lir 
•sucht, kommt ptöUlicb xu aetnem Tempel und der Engel daa 
.Bundes, 4m Ov ba|alw«l, Ma, «r feaMftt iftMl Oalt dar 

.Herr ! 

»Wer wird den Tag saiaar Animafl ertragen I 

»Wer wird bealaben waaa Br wird ancbaiaa« I 

tDaaa Br ist wia als Halarad Paoar. 

air wM aia lairiipa, dia ahoa La? i, 

tDaaa alte ▼War daa Harra aptara ia Oaraaktlff kaltl ' 
»Denn siebe : eine Jungfrau soll empfangen und gahdfW alMi 
•Sohn, des Name heisst Imanuel ! Gott mit uns!« 

Hier .schlievil sich die Verkündigung des Messias gleichsam 
ah, und gebt in ein« vielbedeutende Darstellung der alten 
Nacht und eines trübseligen Zasiandes des irdischen Lebens 
surflck, darcb walebe eiatelne Blicke der Heffonag dorah- 



Mfi 

sYMkar, daeh dbar dir gakal aaf dar Barrl Daa Talk , daa 

•im Dunkeln wandeil, es siebt ein gros.ses Licht, und die da 
•wohnen im Schalten des Todes, e<i «4:heinet hell über sie.« 

Die musikalische Behandlung d cscs ersten Tlieiis scheint 
Ree. im h6chslen Grade poetisch -frei, kraftvoll, wahrhaft und 
da)4isch zu sein, indem sieb nichts für das Ohr allein BrgdU- 
liebes oder Erschülierodsa eiamisobt , 
aatoaa fanden Weg durch des Ohr bia Ii 
aiek aalbar feabaai. Bia MÜb* Daakel spannt jada 1 
taa« aa iHnt dia GawWiaK dar iaMediguog bai rieb. Aa- 
molh und Hoffnung wechseln mit dem bitteni Gefühl verlorner 
Unschuld. Klarbeil und Verwickelung , die den Verstand auf- 
regen und glücklich beschäftigen; Einrachhcit und Würde; 
Leben und Munterkeit , Imaginatioo und ein gewts.<ier prophe- 
tischer Ausdruck ewiger nolhwendiger Wahrheit ; ein breiter 
SU, dessen Betrachtung und Brwifaag keine Zeit 
Siebt, geben den Kunsicharaktar dlaaaa ar a laa Tbaüa aa. 
aar Charakiar wird Uar aad daiak daa feMM htaMda Waili 



annehmen oder herzubringen mKge : die Musik sei ein blosaee 
Vergnügen und ein Vergnügen müsse seine Zeit haben, d. i. 
Dicht ISnger wühren . als man sich dazu die Zeit bestimmen 
wolle , vielmehr ist die Auffassung eines ganseo Kunstwerks 
ein eignes Goschlift und muss wie ein Goschlft voa Jedwedem 
angeaeben werden, der dadurch vergadgl aad belehrt aaia will. 
Der swaite Tbeil, welcher dia Oabart «ad daa Labaa aaft- 



sa erkennen giebt. Dnnittelber nach dereelbea wird vermU^ 
lelst der InteriocoUoo, redlalirisch mit planen Bibelworten er- 
zählt . Es seien in der Nacht Hirten auf i\fm Felde gewesen, 
die ihre Ueerden gebfitet. Der Engel des Herrn sei zu ibner 
getreten and die Klarheit desselben habe sie sehr ersobraekt. 
Der Bafd aber habe zo ihnen geredet : •Fürchtet eueh aiehl I 
aieb brtag eocb grosse Freude; Wonn and Heil fBr sUaTMar: 
sdaaa aaah iat haat ia Oafidal 
««bar W CbiWaa dar ■arrla 

Alaobald seien da, bei dem Engel, die Menge bimmliseber 
Heerscbaaren gewesen, die hStlen Gott gepreiset und also ge- 
sprochen 

"Ehre sei üott in der Höhe ! Friede auf Erden I der Henaeh- 
•heit Heil !< 

Wie dieser Chor himmlischer Heerachaaraa rom 
herab lljmmi, sich mit Macht and Kraft aaf dia Brda 
und Huha, Klarheit uad Prauda < 



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343 — 1877. Nr. Sf. — AllgemeiDe M 

Nach dieser Erscheinung regt sich da« Irdische nich uod 
nach. Der jugeodlidie Theil des Hirlenrhorus hat den Oe- 
dankeD aufgefaii^l : »Uns ist zum Heil ein Kind gcbo- 
>reD ; ein Sohn Ist not gegeben!« Mit dieMO Gedanken 
wittßm äm nch gleicliiui qiideBd nml hiriennUiig. bte dar 
tmäm* TM im Chonw (dw Tmoi) itatritt; daao tritt dar 
AK «to Md «oMtl dar Im; dietM UndiielM 8pW Miaaa lie 
uMlMeleweie» noa lo abgabroehenen Ftaramn eine ZeiiUng 
fbrt , bis zu der Stelle: »welches lli^rrschad ist auf if>iner 
■Schulter! und sein Narae wird genennet : Wunderbar' Herr- 
..lichkeiii dn-GWtarGottl «»1««%, MritValw! «adFrlada- 
•fürst I« 

Bei diesen letzten Worten Diinmt die Lebhaftigkeit des Au«- 
dracks Kbaell lu, und gahi in aiae totale BeteMeransnoeoe 
•bw. ia «delM Bin«« imd BMfdM, P«M nad Wald. Sorna. 
Hand nd SiafM litt OMia ■awakHra aianMitaHMB mMmb; 
«aaalMBndaaindOitaaaBbafaiBB«Ml«m ta dtaaaaHli^ 
lanelMr atamlliHMii, du atab mit mtmm IMMtm Trloaphe 
•elilieiist. 

Nun i;clil 'l.i-- I.rlji^n an und dir Wirkung iüt da : 

»Uas Auge des blinden Ihat aicb auf und das Ohr de* Tau- 
chen höret ; der Lahaie bfipflK «Ia mm tBnA md dia Zufa 
ide« Stamnan tingi Lob.« 

»Br waidat aataia Heerde, ein galar Hirta, aad aaoiiDelt 
aaaina Llmar ia Mlaaa Arai ; Er nimmt ala ■lit Brtwroian ia 
laalnaa Sehaaaa, nad MMt aanfl, die gabiren aall. Kaont bar 
aia Iba. dia ihr muhaelig aeid, Bit Traariglteit beladen , ond 
»IrTertefhl euch Ruh. Ndimel sein Joch auf euch und lernt 
WOn Diiij. iluiiii "cln Joch IM >inf( iimi «eine I^«t l»t leicht.« 

Nie hat ein Com|>oaltt den waliren llirtencharakler. den 
setigen Krieden eines gerecfalan Lebens so getreu , still und 
wahr ausgedrückt, als es hier in dem Weobsalgesange : »Er 
«aidat aeine Heerde« uttd dem darauf folgeadaa Cbcr faache- 
baa tat, «ad diaaar Cbaiabtar iat dareb daa gaaiaa awaitaa 
TbaH fealgebaNan. 

Der dritte Tlieil enthsll das Leiden, den Tod und die Apo- 
tbeose. Der ercle Chor aus G-moll, welcher dieseio Theile al« 
F.ing-ing dient, ist g.in/ priimnnsir iliv Er ist nicht traurig oder 
klagend, noch weniger leiden>cliarilicb. Die Wucht einer un- 
Obersebbaren La^l, das bleierne, dumpfe OaWhl aiaaa naaaHgaa 
Zeitaadca, die Sünda der Welt liegt darin. 

Alla hiaitailiialia Darstellung des Weltlebeos, welches un- 
aara TbaOaalHBa amgaa aoll, baatand biabar ia daa raagirandaa 
bMaa: SaWefcaal aad Widaiatrebaa; Ca Mir actiaa alaar Oa- 
«aU gagaa aina Gewalt, lüar iat aaaadara: Coostniction 
aiaar Kraft la aiaarlraft: laidaa and Dnidnng. Und 

gefBbrt: 

•Komiat bar aad aabt dia Laaaa! Ia tiCgal dia Sind« dar 

»Waitit 

iBr war veracbmähel und verachtet, ein Mann der Schmer- 
.«aa, vanankt ia Qual, t*b daa Scbligan aainan Rikitaa uad 
aaahw WM«a daa llaaaaa Uladar WaUi-e 

aPSrwabr! Er trug tmsre Krankheil und nahm auf sieb 
•ansre Schmerzen , auf dass wir Friede hXIten. Durch seine 
•Wunden sind «ir geheilet • 

»Wir alle irrten yerstreul wie Schafe umher. Doch der 
•Herr warf liii'irr ,ill''r .Misvelhat auf ihn." 

Nun erfolgt der eigentliche Ausilnirk des Leidens zum 
Tode, der dadurch merkwürdig i^l . dass Jede menschliche 
Laidenacbaft vaa diaaaaa Auadraok amgeacblaaaaa , ond alMa 

alailt iat. 

Es Ist dnrehaaa ia daa baidaa MlBandan SiBeliaa Bichls 
Menschliches auotnCM ab dar Aaapraeb aa daa QMlioba iai 

Menseben : 



sikalische Zeitung. — 80. Mai. — 344 

■Die Schmach bricht ihm sein Herz ; er ist voll von Trau- 
■rigkeit ; er sah umher, obs jemand Janwarla . abar da war 
»keiner, der Trost dem Dulder gab.« 

»Schau her und siahi war kaaaal aoleba Qaalaa , aebwar 
»wie seine Qoalan.« 

Bs hA vieltaiebt uamttglicb . daidt Warfa alaaa aaaehaa« 
licbaalaBrtVTaa dar bobaa Kaaat aaKaalballaa . dia fa daa 
etnfiiehfln, arweiehaadaa, groasaa SW diaaar Warte Regt, waloba 
von Einer Snpranslimme gesungen und mit den Salteninstru- 
menleo viersiimmig und h&chst einfach begleitet werden. De- 
clamalion. Acrcnl, Modulation und melodische Form sind von 
ganz entschiedener Bedeutung dergestalt auf Einen Totäleffeot 
concealrirt, dass dem menschlichen Gamfitha der Blick in daa 
Herbst alles Labana gaOOtel ist. Bs ist lugiaich das B d e i sta, 
was die Kunst ia iHaaar Art hervorbriataa kann. 

Waaa aadaia graaea Gaapnaialaa. alt \ielem Verdiaa< 
«ad ancblHtaradar Wlitnng. doreh Ibra Dafsiellung des Tadaa 

Jesu, die g.inzp Natur aufregen und verfinstern; wenn die 
Todicn aus den (j rabern aufstehen und der Vorb.ink! des Tem- 
pel* zerrcisil . wenn sie mit mensrhln Vht Lenlcf.sriiad dieNcti 
Tod , wie ein pers<>uliches Bild , wie eine rourderische Kurie 
wüthen lassen, um Rinen Mann zu lödlen, der nan nicht mehr 
um der Gerecbtigkeil willen leidet und stirbt, als vielmehr vaa 
der Bosbell einialner Menschen gemartert und gaawrdet wird ; 
waaa daa BiM dar Geduld und Treue dareb dia GeataU daa 
Abadiaea oaiariaab veralalll wird, an iat Mar allaa aabHia, 
religiös, loiensiv und analogisch mit dam anaadHeb bohaa Siaaa 
von der moralischen ErlSsuog der Welt. 

In der miii;li<tist kürzesten Zeit, ohne Pomp und .\ufwand, 
von prächtigen Kunsimilteln, fallen gleichsam die Blätter alles 
Lebens herab ; daB geheimnissvolle Bniteu irdischer Auflösung 
lagert sich fest um jede pnlsirende Kraft. Das Leben ward eine 
Qual, hier endet es: 

•Er iat dahin aoa dam Laada dar U b aadi g a a , aad an dia 
•SOddaa aataiaa Vattaa ward ar 9aplafat.c 

Ba (lagt nun wieder an nach nad aacb klar cn waadaa; 
die Stimme des TrotUes und der Zuversicht arltfnt : 

'fiixii du liesse«! ihn iiu (.jr.iiie nicht; da Baaaaat siabl la, 
•dass dein Heiliger die Verwesung sehe.« 

E« wird Tag. Daa OafQhl dar BriBaaBg iaI da. Ba tat vall- 

braehl! 

"Machet das Thor weit dem Herrn! und dtaaaglPfMa 
hoch 1 dana dar Kdnig dar Ehra aialMt aia 1« 

■Labalagt dam awigaa 8aba, Bagal dag aana! Br ttbiat 

«auf zur Hüb ! und führet gefangaa daa Galilagaiia.e 

»Warum entbrennen die Raidanl und ballaa die TBIkar 

nslolzen R.'lli ' die Knnige lehnen sich auf! fUtd dia P th ralaa 
»stehen auf zur Empörung wider den Herrale 

"Auf, zerreissei ihra Daada! a arbta a b t ihr Jaah aad waift 
»hinweg ihr Seil t« 

»Der da wohnet im Himmel , er spottet ihrer Wuth ! Br 
»sarachügt aia mit aiaainan Sooftm ond lerbricht aia in Stöoka 
•wia eiaaa Tapr.e 

»Hallelniab! denn Gatt dar Harr regieri allmKcbllg! der 
■Herr wird KSnig sein ! das Reich der Welt ist nun des Herrn 
»und seines Christus! l'nd er regieret auf ewig und ewig!» 

Die Lebhafliglieit, mit welcher diese Apotheose de* götl- 
liolifn lU'lili'n gedacht, gern.iclil und gerathen ist, kann nur 
durch unaufliiirliche Anschauung des Werkes selber immer 
mehr und mehr empfunden und genossen werden. In dem 
ietztea HaiiaiiUah sind aitc hMaran und aiedaraa KrMa daa 
Dnlvaraona to Tbidgkatt gaaalat, dU BiWbaag daa Haldaa in 
feiern, und sich mit der Freude dar Himmel Ober seinen Em- 
pfang zu vermShlen. Alle Kraft der Tonkunst, das GemQlh zo 
Lo!) und U.Uli, iiiiil ,\ijlH'iiing zu entflamnirn ■-(hcint In- .luf 
diesen i'unkt aufgespart zu sein, um jedes Haar am Menschen 



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~ im. Nr. n. ~ 



MMMadiiehe Zmlmg. — SO. IM. — 



Sie 



ren herabzulockea. Es Ut keine Kluft mehr iwischen Hitnroel 
and Erdea ; das Meoschlicbe erhebt steh , das Göttliche »enkt 
»ich herab. Ein ««liger, siegreicher Krieg zennalmt die (eind- 
liche Macht, welche sich zwischen Natur und Unart, zwischen 
Schöpfer und Schöpfung gelagert h:iit<< Des Sieges Kahne weht, 
die Erde ist frei ; das groeie Licht ist aufgegangen ; hoch itsbl 
die Sonne da in der Klerbeit des Herrn ; ihr 



ueh ibm, tein Wert haben icfaUeaMn kOnoen, wenn es ibm, 
wie Janen, am eine Mos historisch« Darstellang der Paasioos- 
gescbiclite zu thun gewesen Sein Genius luii ihn der- 

malen andere geführt : Daü Gc^rhäfl der Erlösung eines ent- 
arteten Menschengeschlechts ikonnte nicht unter diesem Ge- 
sondem nur in höhem Regionen gedacht und 
werden. Bs ist demnach von oben her abgeleitet, 
MlkweiHUt WM« nMb OImo mrBek, wmd du 
W«ftiHi,inn«ejUiMlkMiaMn. Ond m habM «fr«M 
I TM dm Wmta», der die ewige Wirkoag der Br- 
[ «ollint : das AtillMbeo nach Oben, die Hoffnang auf das 
Ksdc aller 0"^' '''"^ rnslerblir hkeit ! 

•Ich wei'i-. il.Ho mein i^rlö>er lebt und mich erweckt am 
aletzleo Tage • 

»Denn wie durch Adam alle sterben , m> kam durch Einen 
adie Auferstehung vom Tode.« 

■8m achallt die Posauoa , and die Todten 



wW »rim im Wwt dee MMlahlltM t 4tr Tod 
»Uli* d«A 8I«8 r«rielilaBg«ol Dnk Ml Goal dor oas 
adoa Seg gegeben bat.« 

A?Qrdlg ist das Lamm, das uQ>chuldig war! und hat ver- 
n><jliiici uns mit Gott! durrli st-in Blut. Zu nehmen Stärke, 
»Anbetung und Hoheit und Macht und Reichthum und Ehrel* 

»Preis und Aobetoog und Gewalt und Ehr und Macht sei 
albm! dor sitxel eor MiDan Throol nod dai 
nribpH M, «tr ewig oad mri^U 

tis 



an dieee ia Woifto fnu holmelitel nnd solche der poottschen 

Tendenz desaelben gegenttbor olaUt ; so bemerkt man deuUldi 
die Absirht und V,f,:rl : die gOOSO Fülle der Kuoslmitlel eines 
grossen Geiste>, m Ab<>icht suf lossere Form, modulatorischen 
Pluss, hirmonisrhe<i Leben , und was in der Kunst praktisch 
geoanot werden kann, dieser poetischen Tendenz untergeordnet 
SU wissen; d. i. sie blos zu gebrauchen; als conductorbch, 
ab Medium ; twiwbOD dorn Ceiat dM Küaitlon and dorn im 
■am. Dor Mmtfir oMboral doo Gate dwah das Modlaaa 
der Kanal ; der to|dinf r idnwH üm aaf dnreli das HodinB 
des Obra. Der gamn Zwaek also Iii nldtla gartageras als : Mll- 
theilung der Idee; die Kunst nnd das Ohr stehen dazwischen 
und sind aUo nur die Mittel . iloi h müssen sie gut sein, indem 
•ar gute Mittel Gutes wirt^'n kunnen. 

Wollte jemand einwenden . der Meister habe hieran a priori 
nicht gedacht, und der hier abgegebene Sinn des Kunstwerks 
aoi aina Viaion daa Dedocanlan ; ao dianel aaf diaaan Einwarf 
nr Naehrieht : daaa m gnnt woU ao ante kflana, daaa aogar 
▼or dar Bnlrtohnog ftsaa Enal wart» dor Oodonko gar 
Abar obon dadareh bowlbrt alob dia Konit 
und unabhSngig von dem Gedanken, welrher lotz- 
nichls anderes als eine combinalorische Folge der Ein- 
gebuiiK i'it . und als Verstand nicht eher auftreten It^nn . bis 
Olwa* zu verstehen da ist. Das ist der Gesiclitqiuakl de» Ree. 
Ibor dlao Wotk «id Uber alles was Kuatt 
(Sthlaaa Mgl.) 



Aiueigeii und Benrtheiliui^n. 

Zwei Seaalea ftlr zwei Violinen und Ijezifferten Bass von 
Jak. Sek. lack. Die CoDÜnuostinune für Uarmonium 
oder Pianofoiie bearbeitet von Paol Sraf Waldenee. 



Uipti« und Wirtoitbiir. J. Bimw liodornwiiii 4877. 
Nr.l C-dnr.ilteik Hr. I G-dnr. S Ihrk. 



Der Ilerauagab* HfH OM Uor iwei Bearbeitungen vOT, 
welche sich Freande arwarbao Warden. Die Uewissenbaflig- 
keii, mit welcher er den Bech'scbeo Inlentiooeo nachgrübeil, 
wird den Lesern adMO aus seiaeo in die s er Zaikiog gedruok- 
ten AufsKtzen klar gawordan aain ; aia «orioognat aieb anoh Ii 



ZoHi 

so mahr wordao. Ja waMor aieh die Kreise ausdehnen, in denen 
diese Utere Hasikweise wieder geliebt und geübt wird. Mit 
der w.irhsrndfii Kmfif.iiif;lii'liU'il dafnr von Seiten der Mnsilier 
wie der Ljicn wird zwar auch die Fälligkeit wieder allgemomcr 
werden, auf Grund de« Basses und unter Anleitung der Solo- 
stimmen eine freie Begleitung zu erfinden , ai>er fiir die laei- 
siea Spieler wird nichtsdestoweniger das Bedürfnias einer ana- 

nr oiM aoioho tat 



aehleken sieb nor hi olMa oiualnen Falle 
tir daa Virtuosen ; und ein solcher wird , wann ar das Gebiet 

wirklich brhiTrsi lit . nif /sM-iin.il ,nif dieselbe Art begleiten. 
Dario eben lietjl der Maupireu und -Werth eines solchen freien 
Accompag nemen l&. 

Die hier in Hede stehende Bearbeitung gehört zu den bestaa, 
welche wir kennen. Damit sind s<^-he Arbeiten genügend bo> 
■aiebaatondaoapMIon}^ oioo Kritik te BioMlM« ial i 
Nor swoi Pookto «oa allgoaaiMrar lodoolMH 

barOhit «ordoo. Harr Graf WaMoraaa liobl 
dwehweg TiarttiauBig in ballen; milanter kommt 
aber mit drei .stimmen weiter. Den Schluss des ersten ; 
dar ersten Sonate giabt der Herr Bearbeiter wie bei A : 




-5^ 



mm 



i 



im.) 



wir würden vorziehen, ilin mit il>'n Ab« i_-uir,iiiKcn /u naliren, 
die unter B beuiei\t sind Unser llauplzwccl. bei diesem Bei- 
spiel ist, die \iifinerksamkeit auf die .Schluvsc-adenz zu richten. 
Dia liaiden Violinen haben durch Vorscliiage einen Quartseit- 
tr 

s 



accord 




dorMaborboi 



Mob weller anadohnt ood mit dem Triller Tarbn»> 
da* ta «iaor tangatbnxigen Schloasfigur gesialtei. Da ist es alao 

rathsam, wir möchten sagen vursichtig, mit der ncKlnlunK zu- 
rück zu hellten und erst ilum den Dominantaccord «ozu- 
schlagen, wrnn in.in fiifill, .l.iv, <|||. Sulisten in den SchllHStOn 
gehen wollen. Der Herr Verfasser bat alle saiaa Schliiaae ao 
bermonisirt, wie den obigen, weshalb wir mo i 
Worto aaioar Brwigai« ra onpfablon. 



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347 



— 1877. Nr. 22. — AUgenMMM MuiUuluche ZeiUing. — 30. .Mai. — 



348 



hr «tMUcklc 4m StUtfackM Slaf-Vmiw >■ Utmn. Her- 
w w y y iw a nr 60j«hnyo JobalWar «Im Vaniiic. 
BhmBi ¥r. SlMlt. 1877. t8 SaiMi. tk 

AosMr den V(>rz»ichnL<sen von lafgefOhrim WarltM vnd 
TOn Personen , welche als Solisten oder im Cbor bei diMem 
Ven iii ilijdp wiiren . enlliiilt das Gedenkbucli von S. 1 — il 
eioen geschicblliclien Abrii>s über Schicksale und Wirksamkeit 
dM geunalen Vereiu. Di« verschiedenen AL^chnlUe sind nach 
den auf •inandar fol|p«jia Dirigeateo gemachi. So hab«a wir 
xanlcbat ein« »VuwwMoMe Mt nr t$ntaa% GMser'f, < 81 




■ II 

' ▼•rata b ee <M d deht ; «to aelehar ward« ta 
Ilf6 geitiftet. D«r eigentliche Befriinder des morikM- 

Vereinslebens dieser Siflill wurde Carl Gotlhell 
Gllaer, welcher hier von <8)0 bis (8J5 wirkte, .im t. Mai 
(781 in W'fisM'nfel» als Sohn eines dortiKiMi W'i-.iLiJirfcIors 
geboren wurde und <819 starb, (tr war das für Bansen, was 
Schetbte für Frankfurt wurde, wenn auch in weniger beden- 
iMdan ÜMaaa. Naob aat o wa-Alnipag« nnpHltarim aieb die 
Iitito, bb ■•ratao 8«h»TamiB ata vM IISI bis i«S4 



I w nr piaaiHll kMl. aieh 

zu eineon »OpemTerein« soaaromen zu schlieasen , welcher 
Opern oder Operntheile als Concert aufführte. Als H. Schorn- 
stein (SSi n.irli Flherfeld berufen wiirdr jiini N;irhfolger spines 
verdienstvollen Malers Job. Schurii-ilein, konnte er den Barmer 
Singvereio tcboa in einem ziemlich blühenden Zustande ver- 
laaaen. Noch mehr bob sich derselbe unter Carl Reinecke's 
Laituitg, der ihn IS5i — 1 859 dirigirte, Iris ar nach Breslan 
SateNa«htol(ar AalAB Kraust lalMdMTarataMah 
JaM «ad ta 8m tot «• HoalMNa üaMt J«M brioato aar 
IMiMO Bewohner angewachseoaD Orlaa einen wtlniigan Ra- 
piiaaataplen gefunden, der nicht narala Dirigent sondern aadi 
als Lehrer bedeutend .«-i Pin Mangel eine'- ■^linlii^rhen Or- 
eheslcrs bekU«t unsere Lieul^t hrifl S. ^^ mil hethl . aber die 
Gründung und L'nterli.illun^ demselben kann nicht lediglich 
Sacba der Privatpersonen sein , sondern mas« roo der Stadl- 
aannltnng in die Hand genommen werden. Auch von dem 
•a aBchUn wir Jaaaaiba wflnacbao , and b«da««m 



IriaffWM aabtfaaaan, 



. «• 
daaa Ib BanaM 



pends die rpherjiutntii; durrligedningcn ist, di( IhMilc »ei 
eine .stiidtiisclie AiiKelegeiiheil und inus.>.e ileni^-emlaa behandelt 
werden. DieM<s Ziel sollte man sich aller drten stecken und 
möglichst schnell zu erreichen suchen ; dann erst i.st die Mu-sik- 
übang bleibend uoler Dach und Fach gebracht und vor jenen 
danoMD ZaflUlaa gaafcbart, aoi* denen die Berichte aller sifidti- 

St «ind. Ea wir« aabr achön 
raiwdaa 



eignen Stadt zur Forderung, asderen Orten zur Nacbcilanmg. 
Aber aa( diaamn Geblala «aratabaa wir nocb iaoiai 



Mulkbriaf ans Mflnehan. 

xnr. 

lKor(<eliuag.j 

Naob lu laofar Paoaa braebla daa iwaila AboBB»* 
ir Biaalkallsehaa AicadaBia lai t. Ulfa 




führung kamen; unlar die*en vier zuletzt auigefübrlen war 
auch die am 9. Hirt wiadarballa ia G-4ur y^-TAU Warum 
abar aiebl lieber voa •brifai IM «laat Ola kaalBeba Syaa- 



daaa daa mthwflilB 

zeode Finale wiederholt werdeo aaaaate. Frau Kölle-Mur- 
Jahn, vor einigen Jahren noch der Karlsruher Oper angebörig. 
wusstc Sudan n langsam aber sicher die Gunst des ('oncertaudi- 
toriuros zu erringen. Ihre erste Nummer war die Arie aus 
•Figaro's Hochzeit« : «Endlich naht sich die Stunde« — eine 
nicht ganz glückliche Wahl ; diese Arie paaat ao sehr in dia 
scenische Situation und ist ao eriuben flbw attaa Blfectstrebea. 



Zudem hat Pkaa IMWa SHbmm aar haaahaidaaaa 

lumeo, woran man aicb ant gawBbaaa mnaa, um Ibra fibrigaa 
Vorzüge entsprechend zu schltten. Die •Magetone«-Romanaa 

von Bralims li.ilte ni.m kurz vorher tonvoller von Kr! Wekerlio 
gehört. In St hmiNinn s "Auftrüfteiio zunJele jedü( Ii Frau Kölic'.'« 
liebanSWOrdige Vurtrsg2>kunst ebetisu ^i'hr wie in Muzart's 
»Veilchen«. Der lebhafte Applau» veraula-sHle sie zu einer msbr 
genussreicbcn Zugabe , worin sie am meisten excellirle : die 
Aria der «Boaioa« aoa daaa »fla f bia n . INa IMaa Aulbaauai, dia 
Mehla uad klara Golaralar. daa 81 




Te8aa d alaa Oaanm «mmmmb. INaSaraaada «aa Iah. 

für Holzblaaiostrameala, llraar, Violen nnd Büsse Op. <6 er- 
schien hier, obwohl berrila aalt mehr aU anderthalb Decennien 
gedruckt, als Novität und wollte nicht recht insprechcn. Als 
anregendere und interessantere No*iUt erschien die »chlipss- 
lich aufgeführte »Danse macabre« für Orchester mit Violinsolo 
von dem Pariser Camtlie Saint - Sei^ns. Der poetische Inhalt 
dieses «Todtentsozes«, wie ihn ein französisches Gedieht to* 
Haari CtaaUa aafiabt, iai atwa faigaadar: Bs aehllg» Hillar- 
nadil; dar Tad iraHl fai dia8aiMa, «laaail aafaia GaiBa aad 
spielt eiae achavrig-dMara Maiodia. Die Zahl der TInzer, 
welche sieh ans den CrfiBaa erheben , wSchst ; der Reigen 
wird wilder und lebhafter , die Gebeine klappern vernehmlich. 
Aber mit dem Schlage "Kins /ersticht der Tanz : ein Hahnen- 
schrei gellt durcli die (*edp und Alles ist vcrOoRen. Musika- 
lisch betrachtet hat man es mit eine«) nach Form und Inhalt 
recht geluDgenea oad atimmungsvollen Scherzo zu ihun, wd> 
akas aar dareh 




fBMaa. Dat IkMWB dar Todiengebeiaa, dareh aiaaafaaaaalaa 
»hSItaraaa GaMMan dargestellt , wirkt aber erheiternd ala 

schauerlich. Man könnte diesen KfTcct füglich den Fran'ospn 
überlasiicn und sich an dem Miisikslücke ohne Geklapper er- 
freuen ; es war aber doch von Bedeutung den 'Todlentanz* 
weni|<ütens zum ersten Male ganz echt, wie ihn der 
ge.schrieben hat, zu hören. Die In lilniilalllgaMaaah 
werke wurden sehr got aafgefahrt. 

Spohr'scbe Werlte, zumal der Kammermualk, aiad War aa 
aaliaasaMtoaa, daaa da» B i ath aiaaa daaQabrtalia hiCHNB 
Op. Bt Ar Ctaflar aad HaalnaliaBiaiilii aar dan PraeraaMaa 

dar iwallaa Triaaairia, voai 14. Hirz, den Musikfreunden 
in dar That eine rechte Freude war, welche durch die sehr 
gelungene W iederf.Mbe de^ in Bezug auf Erfindung und Wohl- 
klang berrlu lien V\ erkes zu einem votlkommeneD llochgenuss 
wurde Herr Bussmeyer spielte den Clavierpart mil Bravour 
und Klpgaiiz, die Bliiser Tillmelz, Harlmann, Sirauss und Mayar 
standen ihm ebenbürtig zur Seile. Geringeres Lob verdieat der 
atwaa kfibia nad aailaaa dar Slraictor Baataltona Tarlrai daa 
Maa oad afaMr aehwIariBaa Suite 
l Cbttor «M SaiBt-SaBaa, wdeto aiebr ge- 
lb aadar» Waika daa «aMvoUaa Fraazoac« 



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U9 



^ It17. Nr. tS. — 



860 



liehen Deficit abgecehlosaM, so it m na TUgooK »iar 
j«lzt in England Conc«rl« vannsUltet. Aach di« hi»ägt Hof- 
IhMtirlateodanz wollte nicht sSumeo, hiezu ihr Schirflein bei- 
salngwi, tumal das Deficit wohl f,iM anvichliesslich die königl. 
bayeräcbe CabioetscaaM treffen »tirde, »ixj veranstaltete am 
(7. Min eioM Wagner-Abend im legi. Honbaatftr ant«r 
Levi's Lellang. Wagners Ibeoreliichea Steckenpferd von d«a 
dr«i SckwMtMTkUMlM Mb lätiHitihia Onm, «doh« ägh 



dann nicht geriUeo , weno m mm OeMrwtll 

and die musikalische Schwe«t«r M daan »dls Koh, dia ihn mit 
Butter »ersornl». Die au^^pgebenen Texte beieichaelen kun 
die Siliialion und die sceoischcn Vorinlinge der aufgeführten 
Mlisikalöcke : s»h man auf die Bulin«' so wirkte es allerding« 
••br komisch, Sänger und Stoferinnen in Coocerttoilette pfeil- 
gerade in einem PrechUHlt dHlabeo und sitzen lu sehen, 
•ieb in Twtaag m inlra Male erhoben balle, 

• Mtekbaiir BN M. Sehefsky die 
I A«IM dM- «Welkare«. Bai dar 
fahtaiae ofaiaa Ungeo, ei 
und wirksam, verliert diese S<rene ohne die Beigaben dee VoD- 
moodes , der herrlichen Krublmgsnacht und des hüllenden 
Scbwertee «Notbaog« sehr ; manch and itv kleine rnüsiiialische 
EiBielbeil inleressirte mehr, als das an xich ganz hübsche, 
aber doch nicht bedeutend erfundene •Prühlingslied*, welche« 
Hair Naebbaur b«i Wailem nicht ao warm und tonvoU sang, 
ab « Barr Tt|l kii im bieaigeo Walkfiraa-Aornibraiigen zu 

ilnoiiMl ■■■ 
bodUk m, 

1 Namen «Musik« wahrhaftig keinen Ansprach mehr 
sowohl Melodie als Harmonie sind hier vom 
Componisten günzlich verpönt und der «icinreiche Refrain 
«Hohol haheil« bietet statt GMsng nur wii.<ae.s Geschrei. So 
etwas darf überhaupt nor Wagner für Mnsik ausgehen. Das 
Tofifiiel 10 der »GötterdUmmerung«, gesungen %on dem Ehe- 
fMM begann mit ctoer apenneodeo, eRectvoll insiro» 

■wlirtw «ad ■il—iiipTillii OrobaitaraiaMimg. walobtr 
Ate iMMMMtOMr, mt a ^ i t mMMtmm t mttmm M|to, dar 
dnrdb daa AolIrMaa dea ^boeoden »Lindwana-lMi«wi 
nigatena einige Heiterkeit in die Sitnation bradila. RMte aodmn 
nicht, oacfadem Herr v R p i <• b n hp r ^ in Rayraotb den Lind- 
wurm so schön gcautiKeii liMi und Mi li liier auf Gastspiel be- 
fand, bei welchem er wenig enKpriirli , die ."s-ene zwischen 
•Siegfried' und dem »Lindwurma eingefügt werden können? 
Nein ! Lieblichere« xtand bevor: dar Gesang der drei «RlMiB- 

Der natHfUcbe Wobiklai« 
Wekerlin, Keil und 

Sek«rsk7 — wm 4m ftlBii Wi 

Orebealert würde weit aoMtaor 
wenn nirht gewisse krankhaft Qberrolste BaiWMien und the- 
•DatiM:tie Wiederholungen stören würde«. Me Sehltuaecene der 
■GÖtterdümmerunga , bei welcher mehr Blech- als andere In- 
strumente zu hären sind und die schon wohlbekannten Motive 
bis iura L'eberdruss durchgespielt werden , wurde von Frau 
Vogt mit grosser Kraft und feuriger Auffassung gesungen und 
mctchte ihre Leistung als die beMe des Abends gelten dürfen. 

labMaa wir, die «■fltaHaohn QtriBlaaaenz 
te nval SlaMiM aa Vkm , »aidl— das 
Coocert Dank oad Anartannoog ; aa dOHIa dabei Maneben der 
Appetit nach dem Garnen Tnrgaagen aein. Der Beaueh des 
Hausc!: war kiu. dixil zeigten Sich grössere und kleinere Lücken. 
Es war eben die Mehrheit jener, welche an dieser Musik ein- 



Wem die Praoada 



Erfolg 




war, den Applaus so geltend su machen, wie es nur boi Wer- 
ken der lossersten musikalischen Linken lu geaoheben pflegt.*) 
Kin reichhaltiges und theilweise neue« Programm brachte 
die vierte Soir^ der k. Yocalkapelle am SO. MXrz. Nur 
die erste Nummer war et^«a^ trocken und gestaltete sich erst 
gegen den Schluss zu rhythmisch bewegter und interessanter: 
J. M. Bech's, des Scbwiegerraters Job. S«b«.<dian9, zweichS- 
rigaMolattn: aBarr. ieb wnrta nnf dain Hnil i« Oatar daa Ail^ 
geodea tiar » aliBa w atod dar V onatta n ar A. LoW wM alw 
berrlteb hamoniairten, mnaikaliach wie poetiaeh ergreifendea 
lebnstimmigen •Cradftxns« oben an ; einen eigentbümKeh öber- 
rs.srliendeii WotilVUng erzielte ein vierstimmiges '■Aduramus', 
ohne Bass, von falestnua. Der I'aduaQor Vulolli erscbiea mit 
einem ninfachLMi . stilvollen 'Ovotomnef, der Neapolitaner 
Leonardo Vinci mit einer sehr geaaogreiohea Arie aus »Iphi- 
genie«. Frl. Clotilde de Nocker, CoiwertAigarin aus dem 
Hn« imf dtaaa Aria «ad ipUar J« «ta Uad ««• Jea. Heyda 

' MMBbAla«,«MMai 

kaoB. DiaMaMaakali 

des und verliert noch durch eine quetschende Behandlungs- 
weise. F. Wüllner's erster \ierstiiamiger F'salm ist ein sehr 
klares . Keballvolles und wohlklingendes , nur vielleicht gegeo 
den Schlu&s etwas gedehntes Musikstück, welches sich mit 
Recht wie schon früher, dio allgemeioeleo Sympathien erwarb. 
Seileoer ata erwünacfat , bringl dia k. T« 
Ckara ata Cteviarbagleitaog ; 




wogen werden, tumal Herr Hofkapellmeister Wüllner so schön 
zu begleiten versteht. Rheinberger s Composition , keine der 
neuesten, ist von tiefer Poesie und edlem Gesang durchzogen 
und \oti huher, D.ituriicher Grazie. Eine nicht geringere Origt- 
naliidi, aller doch weniger Sino für formelle AbruoduDg und 
UangaobÖoheit S|M«ch sich in drei Liedern für Frauencbor von 
I« bat sich die Hhythuik der Compo- 
■ Tarn babamakaa laMaa. »Oad 
iAal da «kar daa ÜNkkoHi M paall a o k — ?ob Hafn — 
adiSner eb muaikaUaeh, eine »Baroarole« — ilelieniach T — iat 
von einbdier AnoMlh. Das Genie in kleiner Form zeigten Schu- 
mann''; drei vierstimmige Romanzen »Zierlich ist des Vogels 
Tnlt", oDic gute Nacht, die ich dir sage« und »Es zog eine lloch- 
zi-il den Bern entlang«. Den Schlu*.s der Soiree bildete das 
lebendige, all eoglisclie Madrigal »Thoralis« von Weelkes. Der 
Chor sang zu Anfang nicht immer ganz esact und prtcis, Cuid 
akor bald aeine icboa oft bowihrta KaMarMkaft wiadar aad 
aich bioria kla aam l 
Waliar tfU» fa» 
Taaa oad aaai|lacbaiB Strich 

deren Adagio und Finale doch vielleicht 
modern-virtooa behandelt wurden. 



•) Weaaaaa 

certe In gewisser Hinsicht •Dank nnd Aeerkeeeeag* 

liegt darin doch wohl zugleich die Rechlfertlgneg ela 
ternehmeos. Wir uosererseits varmOgeo nicht za begreifen, warum 
gerade Wagner das nicht thuo soll, was doch von allen Uebrigeo alle 
Tage geschieht Dadurch das« er seine Musik In Concert«n aufführt, 
wenn er Gi-M damit vi-nlirncti kann, hat er Mio Princlp noch nicht 
varleugoel; sonst durfte man auch die Teste eainar Opern nicht vor- 

Oiec tu waatgMiai naaere An- 



D. 



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851 



^ m7. Nr. — 



ZeilimB. 80. Mai. 



ssi 



ANZEIGER. 



[Uli Id anserem Verlage erschienen suebcn : 

PAUL GEISLEB. 

IMonolosre fUr rianoforte Pr. M. 4,50. 

OowBiige (I. Folge) 12 MdilaosaD tob HdM and Mekarl Pr. M i,oo. 

»tsoden für Pianoforte . Ft. M. 4,60. 

Ige (II. Folge) 40 DielitaBgaB von Lanm md Hoino fr. M. f ,00. 

lo, Julia, Ilse 3 Stacke für Pianofort*- Pr M 

Au» (Jen zahlreK'lien hochbcrriedi((tea Urlbetleo über diese ueuen, ganz eigenarligeo Compositiooea , (übrea wir bier 
ito AoMprdebe eioei« MuMkors und eines UicManan: 
Rob. Musiol «rhreibl darüber: 
,, Diese »Mosik« ist worlhv oller aU mancher Bfiehertoh rank voll diekleibiger Partituren; oa 
tat oben eeliio Poaato und daroB ochiea Laben in ihr. Sia kann aaoh darunwanigar baacbriabaa, aio 
will nod ■•••ooiproacaowordoB. Und wanadlo Form daalnaaora Braohalaon dorldoo iai, aUkasok 
Jada Form roehlforli(t, die das Idoello oataproohend and sprechend tum Ausdrock bringt: sodilrfaa 
wir aoeh erit keine Haehlferi igu ug des hier Gebotenen versuchen. Wir müssen dasselbe eben neh- 
aaao «iet-si.si, dasgcwüllt (ielliane mit seiner ganzen Ursprünglichkeit auf uns wirk<*D lassen und 
wirwerdon dem Cuniponl«ten für ^ciu echtes, edles künstlerisches Streben, für seine nslurwücb- 
aige u n d d o c h b I s i n >^ k 1 c i a s t e Üe t a 1 1 d u rc h e .i r b r i t e l e (iahe au fr ichtig daBkbOf BOl>« WOBB OtO OM 
aach nacbmaDCherSeilezurauh, ücbrorf.eikif; orscheioen sollte." 
Hob. Htinorllng äussert sich in einem Bne.'e a:i lii i'-lor, wie folgt: 
„lehbinBurOilettaalnBdkaaa mir Ihre Toastfleka im oralo» MoBoat alebt Bit blallngUoh 
brlHoBlorToeholkiaOohSrbrlatoa; aborlohgaaloaaoaadvoralaha alavoB oratoa AugOBblloko bb 
BitwBbrorPrande. OoltaalDaBk, da wobt wUdor olBaal der Hauch des Genius." 

m BOTE & e. BOCK. 

KaalgMeho Hof-Masikhandluiig ia Berlin. 

Mtark, Ludwig, iacbklÄlICe. Wcrihvolle allere iiiut ricjcrc Inslm- 
meotalMUc für da« Piaaotorl« bearbeitet zum Linierriclii wie zum 
Vaiuag. 

Mo. i; Baak, Job. Sab., Ch w a l vaw f is I aWaatMt ank H M. 
Ma. I. iaalbovaa, L. vaa^Adagia mm mam trsffo a BMÜa 

4 M. st Pf*"* " ***** *"'* ^ 

Cherubim, I.., ErsU'r Udd i«ciler < 
SIrelchquarlell No. 1 in K^dur. I M. 

DntliT iinil vierter Sala I 

No. 4 in Etdur. 4 II. SS Pf. 
Ma. 6rlBB» Jat. Swalisr ood dritter 8als ans dar 1 

In CanoofenB fbr t Violinen, Viola, Violoaoell n. Cootre» 
ba» ,Orcbe«ier} Op. 4S. IM. 

Zweiler uik) drtlier Satt am dsr aspaHaa MNa IB 

Canonfomi Tür Orchester. Op. 4S, 4 IL 

1 n>urrni«r«ch ond Finale ans dar Ma 

gro»»e» Orchciiter. Op. IS. • M. tt Pt 
Krebs, Job. Ludw., QlOiM 
die Orcel. t II. It Pf. 
Mo. 0. gebnEert. Pra*«* faraMsr i 

IIb Bdnr. Op. «a«. 1 M. M H. 



[Iii] 



Neue Pianoforte-Werke 



zwei "H Anden 

im Verlage von 
Jt, Mieter -Biedemtimn in 



i, J. L., Op. tts. Drei leastiaeB. No. i inCdur. No, a 
In Gdur No. a la Fdur k 4 M. SO Pf. 
BMeeker, Lonls, Op s. TtristiOB« Ober ein deatacbas Velko- 

lied 1 M 
Op. s. Orsl RkA^AisB. a M. 

Belek, Oskar, Dp. 47. CbsrakterblMer. Sech» kleine ClaviersiUcke 
lor Bllduug dos Vorlrau mit genauer Angabe des Flogersalzes. 
a M. Pf. 

K aaa lsT , X. Ct Op. n. Bmm dM taHK Horeoan ibapeodiqno. 

I M. S« Pf 

— U|< TS Oaatre Itadss. i M. 

Op »K TrasBbilder. SecLszehn kh'inr- ClnvierslUcke. Zwei 

Hefte fc i M ' l'l 
KIrehaer, Theodor, Op. u. Still aad bewegt aavierstucke. 

Zwei H«ne k » M. 

Uhr, ift, Op. tT». Ms tastnaltfa BasilBiba OMiarattcfce 

oho* OclivcDspinnang und mit Fiogersals. I M. 
Haaart, W. A., lercsade i<n Bdur für t Oboen, t Oer la e W ea, 

1 B»«""thcirncr * Waldhörner, 1 Fagott«- um! rnntrsbgoM. Bo- 

«rl)rii'-i .1 .1 1! Seile . te rr r. * M. r. Ii 

behalz.Beuthen, H., o; i':'. Fttaf CUrlerftacke m Suiianform. 

t u. so i'r 

— Op. U Vier CUlieritlckc im beroiKhen St>l. 4 U. 

Op. tt. Prel ClavisrtMaka. Cyklo« m Sooaiearorm. t M. 

Sehaauna, Robert, Op. <«*. Tiar Oaaliga ntr eine Singsiifflfflc 

mit Begleitung des Piauofofle Ueberlragen von Tboador Klrob- 

ncr i .M. SO W. 

aplndler, l'riU. Op. 101. Wsldlleder für 

No < WaidmaDOslutl. t M so Pf 

No 1 ni«ubltln>chea l M. SO Pf. 
No J. liunlr« Leben 4 M 5» Pf. 
Mo. 4. Am »IdlcD S«S. 4 M. SO Pf. 

Mo. i. WoMgelaler. 4 M. M Pf. 

Mo. S. RaiiKbende Wipfel. I M. IS Pf. 



No. 
Mo 



Mo. S. 

No. 7. 
No. 8. 



Terlag von 

J. Bletor-BlodormaBB in Ulprig «ad 

Sechs 

mit Begleitung des i'iauüfurte 
componirt von 

Biohard KleinmiohiL 

(OenHeber tuMi engllsnber TasL] 

Helli. Heft 1. 

PiaUtSlaik. Preis: ilark. 



Verleger : J. Bieler-BiederinBiiD ia 



und Wintartbar. — Dnick von Breilkopf d Uartel in Leiptig. 
II. — 



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tu M *iA tUm PmMUbMi mm* T 



Allgemeine 



Pr«ii: Jkkritek It Kk. TitrUljUrlMk* 
frinaa I Mt. MPt Au«««« : tu |*f»*l- 



Musikalisclie Zeitung. 



Verantwortlicher Redactear: Friedriek Ovynadsr. 



Leipzig, 6. JoBi 1877. 



Nr. 23. 



XII. Jahrgang. 



ISkall: Goelhe's ood Zeller'» Corre*pondeoz Uber HnndFl'« MrMit». — Zflirr über H»n<ler« Mewi»» und Mozart» Besibfilung deMelben. 

Sctilu»$.i — Anielgen und BeurUieiluiigrn iTlicmaliscIifS VeriiMclunis der Werke, flc«rbej|ungcii und I raHM riiitinoen von F. LUxl, 
Kttechismo« der Mii«ikg««chlcltt« noü Rotwrt MbmaI. Ow WelUetcbiciil« in Mo^bsreB WciMO, bMrbetle» von Karl Naopbiliu, für 
«ine Siniittimme mit PianofofM TM Aog. WagiMt). — XwttbiM tu IlttadMi. xnr. (PwlMtoUf aa< Sohtait.) — BiflBhli 
(B«rUa. Elbut(j. — AnMit«r. 



CKMtta^i nnd Zelter's CorreRpondoii tbn 
Hftnders Meuiaa. 

Der nÜchMfolgende AuTmiIz findet seine I ii;iutorung uuü 
YertoiUtäodiguii^ m (lern , wiis lioolhe iin<i /elU r im drilteii 
Bude ihres Brierw(>ch!.el» iibcr llaoderü Werk äussern. Zu- 
gleich is>i dadurch bewiesen — wenn es noch eioes Beweise« 
I der mit «Z.* unlarniebBel« Aubats wirklich 



tlllw IBIM« dMi HMriM MBChtilMlag itn B. Apr« <M« 
wieder atjf und btrIchM (hrtbw n Hta« fHMMB FMad 

nach Weimar : 

•Ottersonnabeod . Unser McsMa^ ist gestern Abend ^vn' ein 
Pnchtwhiir vom Stapel KcUiifen und hat sirh mm wieder auf 
tin Jahr ein Belle gegraben. Der ^jal vsur gednukt voll und 
ich dmk« fegM 1000 RÜUr. tewoimeu zu habeo. Auch mtiM 

«M «Kb was «trft Oi, mm 
(8. 144.) 

aOMni ISM. OMtWa, Sombiiid, M Itod. Ibra aoa 

freien Stücken und zwar n FuHO m Bir gekommen um, wie 
sie >a^i. mein wohlverdientes Geld dblen zu helfen. Stelle 
Dir vor .Iil-mj T ij:ilirii,(' .Malruiie. dieser DSmoo son .■»,iM;;i'riii 
ist genihrt wurden \oti iinserm >ie»«iM. Der Schuim und die 
Fraade, sagt sie, habe sie hiogerisseo, die Beisitzenden miiss- 
lo« ai« für tfhriaob (ahaJiea haban. Dia Fugea wSrao geOoa- 
MB, «Im Oviol «OB lolMOdao MmwD. 8io Iwt ia Loodoa oft 

■Maro tndaeHea aieb waUM^aa dar Loodoiaar, wovaof aieb 

die Ba^nder genug zu Gute than. kann hOren lassen. (S. IIS.' 

»Dan B. April l Sil. üeber diesen .Vessias. der aus Luther- 
Sehen Bibelworlen zusammen ppNei/i ist hi[i Ici/thiii wieder 
unter die Philologen gerjthen und "le hciv-t, ^rub worden. 
Ks ward gesagt: die Musik sei tin » imürrliches We^eo, indem 
sie Prosa matriaob bahaodle. Ihr Uerrea , war die Antwort, 
wisat nkht «na PrtM tot. lo globl gor Mm P raooi .... 
(8. »40.) 

W«Hi ZoHar bior oa«!, iorTeuaoionoLathor'oMMl- 

Worten sasanaten geatalH, ao wiedarholt er danit aolMB Irr» 
tbiua , nach welchem Ittadal salbar diaaaa Tait an« oalnar 
deutschen Bibel «ewUilt habOB OOU. UarSbor wM «OMll aoeh 

Einige« zu a^ea sein. 

Die Unterhaltung über diesen Ge((eo»laod ruhte nun bei- 
nah zwei Jahre und wurde erst am 8. Mürz I SU durch Goethe 
wieder ia Flu.<is gcbracfai : 

aAnf wuadarbara Woiao bia ich wiadar aa Uladal horaa- 

m 



ntm artton Banda : FSr Praoada dar Tenknaal, 8. ttT hat 

mich an die H:iiiilel -Mozartiscbe Partitur gelrieben, wo ich 
freilich nur die rli yibmiichen Motive herauslesen kann; näch- 
stens lien» u Ii mu h durch Liirrwein's Vorlr.if; .n;i'h den har- 
moniTicheu zu ualierii Iiuses wUrc freilich oino Sache für un- 
ser Zuüammensem ^lwu-lm . das, bXlte uicht ein Hauptpunkt 
dar Milthailoai glitdüich gewirkt, 808*o *o<»' traorig gaoug 
abutlaBlIni «Ira. Inf boMüao Wiodaradial> (S. 404.) 

IB in iBKNM« «oa IB. JUn gebt Zelter dann nihar aal 
4oa Gagaaatoai ein. ADet. waa vorgebracht wird, WMh'-' 
nfcb und werihvoll , selbst seine (irundirrthtimUabO Anatoht 
Ober die EuLsleliunK des Messias. Er scbrcibl : 

Indem 1)11 lliiiidi'l ucLifiikst erinnerst Du iniib . djss ich 
Hochlitzen noch zu danken habe; er bat mir sein Buch auch 
geschickt und sich frnaBlWiol 
mioh aosgeUcfen. 

Wiarder hat irgendwo HtadoTo 1 
Ctaaanl iib4 dao iat dao BaaUa a 
Thal anihilt diaa Weit ia aalaer 
selzung das ganze Coovolut »einea i 
ehrlich als vernünftig poetisch. 

Die InleiilHin les Ganzen , aU Opus belrjchlel , habe ich 
ininier für iiinilli^ enistandeo gebalteo, und ich kann mich von 
der Meinung nicht entwöhnen. 

•Die chrisUichaa Haupifeate gabaa zu iUndars Zeit dea 
CoopoDialoa OolniinhoH. bibHaebo Toroo tOr aUa BtaatailoB ia 



ataekrMicbee Epoo 
Worte: daaaiadar 





anuaiea. Bladal dar Gaacbma^ nad ! 

famen KircbenlOBtO dor Brockes. Picander und anderer, woran 
er selbst. Bach, Telemann .sich abarbeiten müssen , abzuwer- 
fen, s;iiiime!lc endlieh die (^hore , welche «ich ;iiif das Leiden 
be^iebn in cm Convolul. Iiess sich von irgend einem gescheiten 
Mann die llakco und Ringe dazwischen machen , wenn er's 
nicht selber that, oad ao ist aia oykliacbea Werk berrorga-' 
gangen, da« ieh nir Ia 4 o4ar B TboUa 



•0^ Aoadmek aolelieB Werkaa ial ha Grooaaa 
moB, wiewohl liberal! gute ja feine Arbeit nicht fehlt. 

•Die Ouvertüre ist nur in sofern zum Stücke ^ebSrig als 

sie tum VfirKninde. zur Folie dient, den bla n ii in ih ni Him- 
mel der Pri>|die/eiting darauf zu setzen : Die Herrlichkeit Gottea 
des Herrn soll oDenbar werden. Klarheil, Kraft, Wahrheit b*- 
herrscheo den ganzen ersten Theil. 

Im zweiten Theile : warme heilere Nacht, man ftitilt dae 
Leochtaa der OooUroo. 



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355 



— <877. Nr. S3. — 



-> «.IwL ^ 



SM 



•Im driUM Tb«ile : Leideu und Tod. kurt, ohne ^•'cir.iii)^!, 
•tili, rühmid, kein« QuSlerei, kein Kreuzigen und der- 
Du Leideo de* Gerechten über Abwürdiguog de< 
Guten. t t U t M H teOnud, Absnui4. ibw 4m tia 
kry^allMrOmUMDWilrfH: iMmlMmlriabl WwkHMl 

>DlM folti« SiBck Ut eise iehle Ca? allM ««4 ffllirl Im 0«- 

schichlliche der musilalisrlipn Formen . . Womit 

da* ganze Leiden «tili besclilossflii und da-- Vcrsobauuj^sgeichafl 
VVllbracbl ist 

•WilUl Du Dir denn noch etn bcaooderi bildlicbas Ver- 
fiQgen machen, ao achane aoeh almt Gktr M: UM M 




to Wortt das Engela auf 

Iii lieben Fl«r ' 

bell bat, ringt ein« Pirtto m : »Obi M mm EM «ta KM g»- 

boren» und liiDdell mit dem Gedaokeo unKhuldig daher ; dann 
folgen andere auf die nSmIiche Art: dann die Dritten, dann die 
Vierten und endlicli bei dep Worten: Wunderbar, Herriifh- 
keit u. s. w. »timmi alles ein : die Heardeo der Flur; das Heer 
dar Gestirne des gaozea 
•ich «MMbif and frob. 



ifMDirpUMM, 
WhdiMMriivMDirtliraateiiMr MWMhma. lok 
iBllMr atwaa wann Du Dtch Ober ao etwas remehmen lassest. 

»Der gute Rochlits verdient vielen Dank , aber »eine Ge- 
M?hichte von der Enisti^hiing des Messias a priori .sieht mir aas 
wie alle Geschichte die sich so oannl). Die Geschichte eines 
Kunsiwerkj (und jedes Kunstwerk bat seine aparte Geschichte] 
ttatt sieb oiobt ao den F logem henthleo , wenn die Natur 
••OmI JahtHweBda brancbt um Einen solchen Kerl zu machen, 
4«-> MahnwmHVgdiM. Dto NothwMdfikaH aaUMl 



»Bbea (UH alr aia : die tlbm aoBasabaoa Bypolbaaa von 

der Zaniligtcalt des HlndeTschen Mesiiaa, ala Oania« belraeb- 

lei, whon vor etwa zw.inrig Jshren in einer Beceosioa auüge- 
sprorhon h.ibeii d.i sie dciiij den gehörigen Widerspruch 
faiiii iiiiil nri'-h findfl Hie l^r■■'cll^^üIl slolit in der Berlmischen 
musiliali!>cben ZeUung von <80( oder 6, welch« Beiciurdl lier- 
misgab, und irt flNffN te toir MbMM «•fhaadM.e (8.Alf 
Ma4U.} 

Ooolbe aalworteld Iba aii 17. lllfs: a— Den m heal 
Da wir dtapih Oeiat ibWtaasM bei Oilmrtitt vm BMMt» 
IMu erbeHaade UübMr m%e«eeltt. 8e tat »wib Deioe An- 
sicht von dem rhapsodischen Entstehen die<ies Wi>rV^ nioiner 
Ansicht ganz geml^üs : denn der Geist vermig au^ (ragtuentd- 
rischen Elementen gir w ohl einen HniTi- i ; f/uwhicblen . den 
er denn zulel<t durch »eine Flamme fnnimidalisch gen Himmel 
SOluspitzen wei>s. 

«Eineo Abend hab' ich am Messias gehört 7-uletzt will auch 
ein Wort darüber veriauten Uaaen, iodeivsen aber mich an 
Deioe « Leilhd^a tonUrti b iw u p«. Der AMUMedunbBoeb- 
Mt M alr MtMnrartb. eb Mb im «letab biM> flirft wie tewl 
nah: «bi tr m m WeOee oad ein gleiebea Wiriteo, dam nun 
■Hr Ae MnH wflMcbte den Gegenstand sicherer zu fasaen und 
4aa Eriiannte entschiedener durchzusetzen > 'S iii 

Zelter am * April : »Da Du schon ein SiurWcheti »ori lUu- 
del's Messias gekostet ba.st , so will idi iri' ii^fi li '.iki-ii . dass 
ich l>ei ähnlicher Geiafenlieit vorigen Miiiwoch uoMre Kron- 
prinzes»in zum eralan Male ge»ahen und gesprochen habe. Der 
Kreoprins halt« sich la eeiaer Wobaang aal den liABigi. 
BcUoeee, im Muattiimmer Friedrichs dea OfVMM, 
fw Mbl bie swlftf Mii^iedera der 
bei bbMMT Ulf leibe^aitai« Bebra 

lab 



iWeito ta 



nicht als uiilbaridcind, vielmehr ab zuhörender Ga>l dazu ge- 
laden. So hoch ich diese Ehr« tu nehmen habe, so tief bat sie 
mich betrübt, der ich gewohnt bin daa gültliche Werk, seiner 
Wirde fMlee. eeM dreiirit Mcmi «K Meebeo Keblea 




Mi «ai MM Mbi Mbuto * tnm Sfinder and iahe ta 
Ubeadlge Weift todC vor tfb la elaea engen Sarge, wo es die 

Glieder nicht regen kann. Gleich darauf habe ich zwar den 
tiefen Schmerz lo einer Floth von Champagner enütufi, doch 
das hält nicht Ke^en nun möcht« rasend werden weno man's 
nicht würe. Solch cm Werk wollen sie im Strickl>«utel davon 
tragen I Der Meaaias aber kam nicht nach , und sie machten 
daaa ata an die Tafel kamen , wo ea denn beaaar von ilallea 
ging.« (S. 4>6— 417.) 

UecMtf e i er i eder l Oeeibe aaa It. Anrtt: 
•war amM mi OTnoe«eDieif eoer ooon n oer n 
ancb Gewinn : der Begriff wenigstens wird lebendig and da ia( 
für unser einen schon viel geschehen. Dem Gedjnken, das« ea 
eine .Sammlung sei, ein Zusammeostellen .ms einem reichen 
Vurniib Einzelnheiten bin ich nicht abi^eueigi denn es ist 
im Grunde f^anz einerlei, ob sicb^ll Einheit am Anfang, oder 
am Ende bildet, der Geist ist es immer der ate berrorbringt, 
and im cbriallieb- alt- neutesUmeoÜicbea Saat lag aie ( 




fS. 430.; 

?.•> freut mich das» 
' Künstler hat sieb 



■n •• WolfM aiflbt 

giabt, versichacl: man verstehe es nicht. • 

Zelter sagt hierauf noch am 5. Mai : 
Du den Mnssias in meiner Art senlirst ii 
sehr hoch gestellt. Das Prifhsche am Gegensunde ist nicbt 
einmal umgangen ; er ist gerade darüber hinweg gegangea aad 
das Ideal einer Erlteuog wird klar.« (S. 43t— 433.) 

Und biermit ist die Unterhaltung über dea OegeaMaad ta 
Dlt tabt taMbtaliobe HHlhbfciit Itllti't Am» 
t wM ta Lettr teblttea wie GeedM ee ihel. Brfiblt 
nicht nur die Ennat kuaitmlaaig , aoodem er dachte auch so 
Sber sie, das wird aus Allem klar was er darüber geschrie- 
ben hat. 

Zelters Theorie über die Entstehung des Me^^ias wurde 
von Goethe freilich nicbt in dem Maasa« gebilligt , wie aaia 
Freund es meinte : denn was er ihm erwiederte , ist in Wirb- 
HohlMil nichU ala eine in die Form der Zustimmung geideltao 
Deriabdiaat» Der Oeeieblapaakt, dea Geeiba biarfaai btretr* 
btbl, llt aoMerettalllcb greea aad vlHIig geniigeai. aa ale 
NeelMbeUe die aus den engen Zelter'scheo Grenzen (Or die Be- 
nrtbeUanf des Werltes entstehen müssteo , abzuwenden. lat 
die Einheit erst am Ende des Kunstwerkes cnlsl.inden. nun »0 
hr.inchen wir uns nicht weiter, als unsere Hulfsmillel reichen, 
um dl.' er.-ieii ri,'iii|iii.il(.'ri»riifr. Anr.ume zu bemühen, war sie 
nachsveislich aber schon von ollem Anfange an da, ist es ufli 
!>o besser Mit dieser trtfsilicben Entscheidung ist der Nachv«aie 
über das Eintelae logleicb geat 
aen. deren Aotigabe er iit, ta Othbrlta. Mb 
•awtil aie aieb a«f maillullnbf OiblUl btmglaa. lebte UÜ 
Mr aar eehr geepeanteai Ftaaee. bnaeiMa mSgea sie i« Gan- 
zen wen'g !>edeutend und achlenswerth goweiten sein ; aber 
aus seiner anhaltenden Animo<itSI spricht doch eigentlich nur 
das Geftihl der eif.'n''ii Un^i lierheit auf diesem Felde, die btavt 
Erkenntniss der Linie welche Mein und Dein scJieidel. 

Seinr- Enutebungs-Theorie des Meastea würde begraUUob 
sein, weno es sich etwa um Bach's WeibnaeblaoraleitaBi baa- 
delte. Und sie erklärt sieb aacb gans einladi dadareb, tat er 
ea lUadel a Werk dea Maatwltb der 



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wt 



— 1877. Nr. tS. — Allgemeb« M 



888 



Zelter aber HAndel's Meeeiae and Mosart's 



lSchlu«s/ 

Nich ilic-er \ or.iiis-cliung pelil Reren*. zu der Doueo, 

verewi^lrii Moziirl bfjrln-ili't. i Pürtilur über. 
£• itt tMkaont, dam Mozart den Auftrag, Hüodel's Messias 
teil za bearbeiten , voo dem verslorbeoen Baron 
!• tat fwiMr bakaeot. im Menrt 
»« wd weiet tkme Aaling, 
I MBte, ie ktiM b«Mn HlBd« 
gmA«« koml«. Aeeh markt man es nehram dar araian 
Stücke an, 7. E. der ersten Arie ans r lnr, ?u weicher sich 
die Floien >i«hr gut ausnehmen, uri;l Hfr r:,i^-;jrie aas H-moll, 
dass sie mit Respect un I Hrissi^ein Em^i In i indell sind, und 
dass Mozart an dieser Arbeit aoraoglich »eine Lust gefunden 
habe. Diese Lust und Liebe aber erhlllt nich bei weitem nicht 
iunh daa fansa Wark, und Huart hal aalwadar fafiiUl, wia 
dr Iba e» aal. daa aiehakae Sil «tm WaHu n 




dar Attfirat tat dovcb aiea drfila Haed . aaaltr earli Luat ala 

Taroögen vollendet worden. Wie gSnzlich s ergriffen und ver- 
alant der Tolalcharallcr diese» Werks in Minen einzelnen Thci- 
leo erKheint . il- j-m ti Kenner von dem allerersten Reriiative 
•boehiDcn : HiinJel Kisst das erste Wort de« Trostes durch eine 
reine sanHe. klare NacbtigallMimme, gleirJisam aus ttherischen 
tagioMD, durch balaamiai gh a Friibiin(iläna harabltecn. Dies 

le dar eauaa Par- 




gaeia OaMU diaaar «oUlbMiae Uaa, ao «fa dar Siim aioaa 

anfangenrlen Ganzen ist verwischt. Fragt man nun nach der 
Crsache dieser Gewallthäligkeit , welche an einem heiligen 
Werke au»geiibt wird, so ist keine andere da, als weil ein Te- 
norist gern diese Stöcke singen wollen. Zu dem darauf folgen- 
den Chor: dann dia Harrlichkeil Gottes des Herrn, 
wird off anbaral, dar io dar altao Paniiur höchst ainfacb. 

gesaut, ued worin 
ie aatMT Art nt adaiaHr 
WnM M, alad In dar naoon TMMnr ^aleb von vom haroiB 
■cbreiande A-H6mer, Oboen und Clarinetlen gesetzt, die dann 
wieder durch kleine angenehme Solos , zwischen den Slng- 
atimnirn . die Würde des Cbont schon in den rr^icti TaUen 
anlbrauchen, und die nachfolgende Steigerung , wenn Handel 
•toa so grosse Stirke besitzt, aufheben, ja unmöglich machen. 
In daa CUlraa Nr. 7, 1 1 und 4 8 dar nauao Partitur wer- 
I nad Eaparcaiaionan roa ointclaen 
I vMgam^aa, aad otat ia dar Hill« daraalbaa tritt 
dar «olla Chor aia: wa a waga a t — aa doa Bftoot te 
verstirken! — dadurch aber wird dOT OlM Tball dieser 
Chöre mager, düuo und krafllos and daa Bada raoh und bar- 
h<4ri>.rh, wie eine »cboeeweisse Farbe gegen eine pechaohwaria 
abniicht, und Hie Steigerung ist wieder aufgehoben. 

Verstürken, also! das Salz soll gesalzen werden! Ja man 
dürft« nur noch all« andarn Gewürz« dazuscbütten , nia end- 
lich aoch daa Sals nicht mahr za achmacken. So UldMI «iaa 
I, aad dio guu» Muaib vartabrt aieh aalbal» MMMt 
t« wordaa. 

In dam Chore Nr. S3 : Wir alle gingen in der Irre 
wie Schafe, wo in der Hlinder«chen Partitur ein Durchein- 
aodiT» irren willkürlicher, ungeregelter Kräfte sinn- und kun'.l- 
reich durcheinander arbeitet, ist in der neuen Partitur durch 
liiDzn gesetzte Flöten, Oboen, Clarinetten, Fagotten und Höroer 
ein höchst unedles Bioken einer ganzen Viehbeerde ordentlich 
abgemalt, wodurch der Chorus so verfinstert und gestört wird, 
daaa boi oinor Aulfühnmg daa Maaalaa in lariin, aaeb diaaar 



U« 

in Tialaa abwahiao Thailen vortrelllieb« Uebaraatznns das 
Herrn Profeasor Bbeling in Hamburg, nicht benutzt ist. 
In dam Chore : 
>And the glory, thc glory of tba Lord* 
»Denn die K h r die Ehre dat Harra« 
ist die Ebeliogscbe Uebersetzuog ; 

■ Denn die Herrlichkeit Oottao dos Barre« 
woM niabr kriMg und Ltitbariaeb. 
IndaaiCbom: 

• Suralyl ho bath bora enr Orlafa« 

aFBrwahr! er litt anaera Qnal« 

hat der Ro.irbeiier liebar Bladers Noten geindert, phc er das 
gute Wort < \V j h r 1 i cb I • oder "Sicherlich" h.it br iucheo 
wollen. Durch die.-e .Abänderung ist zugleich dif>cr (^hür. ira 
sechsten Takte, um einen [voo dem Bearbeiter wahrscheiolicb 
fOr nnrichlig arkanoten) QusrtsezteDaocord Inner gewordae, 
dorn den Icüboalan nad fcrtlUBMaa SloUaa daa M a a al aa (a- 
hM: Bledal liaal atteüclk dae fllanahar he aadMiaB Tilia 
odt «iaaai Qaartäaxtoaaeeerda aof dm Werte Benir 
fcSbn ahitralaa. Dlatar f-Accord M Mar fn daa oeaoeotrandea 
Drriklaug verwandpll. unJ .tun einem wahren Ofniezufie eine 
Arnueligkeii Kem;<( lit, woftir Recena.in Hündel s Namen schlech- 
ten Dank \v..-.<s Ans MoiaTt'o Podor iM diaaa Viriiaiaanieg 

schwerlich gci1os*en. •) 

Dies i»t also das ueue Scbiekaal diaoaa froaaan Meisler» 
weifca ia Deutaebland, wakbaa bai aet aoab ein ia Miner wab» 
raa Oaalidt aad BanBefakatt hal awaliibtM äollan. Im lalna 
4786 ward OB lo BoiBa trae Bülor edt oteaei laihnataanoe 
aufgeführt, dar iMaa Baaaltaaoaaeo nad daai (ankaa PobBIa, 
das den lebhaftesten Antbeil an dieser Anfführung nahm , zur 
Ehre gereicht. Das Werk konnte aber in englischer Sprache 
nicht aufgeführt werden , dui !i :ii.iri li^iitp eine gut« deutsche 
Uebers«lsuDs ; und was geschähe also T das Werk eines der 
grössteo dänischen Künstler, die jemals geboren worden sind, 
wurde in einer dantsohcn Mai^tMadt au« aiacr deutschen Ceber- 
aalung in daa icM aabHiH ttaHiaiacb (Bwnotei , damit 



Wart dadurch oalataaieB . daoa aia i w la e b oa doa ChSraa daa 

HUndel'-'^lien Mp^m,i~ ilalicnisrbe Opernarien einlegten. 

Die ue.ic l',irtaur dieses Mes.'^ias ist mit der bekannten Ele- 
Kanz der Dreiikopf-Härtel'schen Verlagshandlung gedruckt, und 
Recens. hat nur wenige Druckfehler gefunden. Doch hilt er 
sich für verbunden, auch hier wieder den Fehler aller ihm be- 
kannten Partituren dleaer Teriasahaadlui% n rflsaa : daaa aieht 
vor jedem Notenaystaaa Jodor Seile, dia SehMaaal vorBodrudkl 
alad. 8a blMa i. B. aalar aadara der Drachlbbiar BaÜa tttl, 
•af daai MoteaeyilatB dat ftnKbaoaao, «ar tUtA oatuebaa 
Itdeaae, waaa nicht «o SeblBaBal «bardl tiblleB. S. 



't.hel sich aof diai 

I Origioalpartilar, die wir ^ 
weller speetell eialafeen mögen , da dieses mm Thell edMo In der 
sehr gedachten «sd sorgfältigen ftecension , dl« von der hier sag«- 

leiKli-n Aii«it»be in einem der April»lOrke der JeDSItclien allgemeinen 
l.ilK i .iliiririluD){ »on »804 geschehen ist deren »rlaswr »ir ubri- 
(!enii tn'idp nicht kennen, »her gerne In den lniiri|i«n Jahiten) ; theilt 
aber auch, weil e» hier zu weit fuhren wurde, da faul auf jedem 
Bogen der neuen Parlilur oicbt nur Aendeningen und ontwsck- 



XQ rOgao wirea. A. d. B« 

(Zu dieser Anmerkaag fteietisrdfs sei noch bemerkt . da« «Ir 
die erwähnt« il«c«BSkoo der MeiarfKhen Bearbeitung in der 
alle. LMafOlaiaallaae htar demaaehat eteabUs aMtibcitaa 
O.Bid.) 



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359 



— 1877. Nr. 23. — Allgemeine MusikalLscbe Zeitung — 6. Juni. — 



S60 



Anzeigen tmd Beortheilongen. 

nHuthKk<Mi VtrirlrbBiis <i.'r Werke, Ik-arbeilungt-ii und 
Transcripliont-n vim f. Limt. Ni-iie vervollsiandigtf 
Aiuoabe. Uipcig, Breitkopf d Härtel. 162 Seit«a 
UK.-8. (IS770 rr. M. ia,M. 

BinvoltoltodiiM VeneiebniM in drei AI)(beiluoBw: tum» 
iDMlalM, Voeales nnd LilerariKliM o«b4t Ausgaben CtoMi- 

kern. welche Liizl revidirt h.<t. Fin Anliaiip briapl Srhriflrn. 
Bilder u. dgl über ihn. Scctis Ke^jister machen Jen bocblass. 
Wenn man sich nun noch nithl zurechtfinden kann, oder nicht 
w«iM wu F. Lisxt compooirl und geschrieben hat , so ist es 
«abriicb ntcbt Mine Schuld. Dieser tuialog ai ohne Zweifel 
von Hm nUmt aiit»f«r(isl, wmm ■neb der Titet aichu dar- 
narmgL. Maeh aiMr AnoHitoni auf S. I >«rkllrt dar Aator 
biMoM nr oogOltigt ganrtiM MiMr «CMhiaMM AwidiM KB 
mehreren Werken. Wae wtr aber gar aabr TonaiaBaa, M H» 
Annabe de^ J ihrp-. der Pablication , die sich nirgends fiodet, 
selbst nicht tiei den l'jriiiureii der umf«ngreich*ten Werke. 
Hinsichtlich der Chroii 'i'iL'ie gcrathen wir also auch mit diesem 
Katalog wieder in eine ganz tinslere Kammer , die um so 
iMlutiii ist, weil hier sogar die Opuszahlen fehlen , an denen 
■an aioh bäi Andnraa doch oothdürftig an den Winden ent- 
lang flIbiMi kam. Wir mian noo, daaa dar, welcher so »ehr 
beOiiaMi ynr Uabmriaht wlnar SchUa« AII«b laicbt in 
machen . auch wohl das OaHohrten dlaae Uelna FIrend« hiti* 
b"reLt>-[i können Ttei thematischen Kalalosen, die eiaselaa 
Compomsieii behandeln, sollt« sieh die Datirung von selbst 
verstehen. 

Die Bearbeitung der sechs Priiludien nnd Fugen von Bach, 
welche bei Peters in Leipzig vor mehr aK 30 J.iliren ersrhien, 
ist S. 30 registrirt ohne lu erwähnen, dass jene Aasgabo mit 
einer lehrreichen Vomde von S. W. Dehn versehen ist. 

Unaam mfaUMUleo BeibU bM di* HanlaUaii«. Der Stieb 
iat ao vonO^ieb, daaa «> a«tf altoa AnatMltansaB mit dam antaa 
Preis« gelirünt werden würde. Solche Prodocte sind in un- 
serer Zeit der Anfertigung scbablonenbafler lUssenwaare dop- 
palt aifoiiilcKob. 

IllKktuiBi der laiikicesrUrktr. Von Rekrrt Natiel. Mit t \ 

in den Tf\t i;e(lruckien Abbildungen und 34 Nolt-n- 
bcispielcD. Leipzig, J. J.Weber. 1877. VlIlu.2ilkL8. 
Voa diaaan drittebalb boBdart Seiten braticht der Viaümm 
•iBta rngAHeblaiH für All md Jtdtraann dl« volla BiMle. 
am sich durch dM^enlge weilschicbtiga Ocfaial Undurch zu 
winden, welchen man als die Vorgeschichte oder die anliqua- 

Tiache Periode der Nnsik bezeichnen k:inn F.r fühlt selber 
dass dies einer EnlschiildiitunK bedarf und lirinijt eine solche 
hn Vorwort an. Aber die Fr;itfe h it er sieh vvohi nn ht vorve- 
legt. was seine uiLschuldigcn Katechistnusleser mit zusammen 
geaobriebenen Notizen über lausend Dinge und Per^koneo , von 
danan kie biahar abeoiot Biebl» gebürt beben . denn eigeniiicfa 
•nbafinaoltoB; mit Wa chrtah te n wn larikaHwbar Ktee, deren 
DOrilVMit abtM» trat« lit «la Ibra OainrariUilgkBlt. Ba tat 
«ralanalfeb in aahaa mit weleboa Dinge« er oalR« BUtlar fllllt : 
ist es doch aU ob ihn der Kitzel antriebe , in einer nMusik- 
geüchichle« ko wenig wie mc^lich iilier Nusilt und so viel wie 
n)>:iglich tiber Allolna zu schreiben. L'rtheile iit>er Musiker giebl 
er gern mit den Worten Anderer und weiss sich l>ei solchen 
Gelegenheiten sehr gewhickt «uf Hollunderstübe zu stützen : 
verwandte Seelen finden Bich , die Griindlichkeit und groAe 
Sedikenntnisa Hast ea siebt anders zu. Damit dem VerkebHao 

latM AbaebBlK dai latoeMaoma >— wa* «etat man wobl mit 
warnt Mit Peter Lobmann . geboren 1833 in Schwelm, und 1 
loaepb Huber geboren 1837 in Sigmaringen! Wenn einoui | 



Scherz sein soll , d;< b.iben wir auch in der Musik doch liabv 
den offnen. nN ib ii unabsichilichen, und warnen deshalb «Bf 
Miisiiii s K:iiechismus der MuMkgescbichte, empfehlen al>er 

•ie üeltitesthltkie in .sangbaren Weisen. Bearbeitet von 
Karl Neophilus. Für eine Singslimm« mit Pianoforte 
von !■(. WagBer. 1' Theil: Gnechiache Geschichte. 
Leipaig, Koch. 3. Aofl. 16 SoIMb gr. S. Fr. 50 PL 
Olt üfgeacbicble bis ungallbr lONwrChiWfla wird naob 

aiPrint Bugaa« abgesungen. Dia Bbrigm Waiaen oliBt Mar 

aattar aoiflndlg machen. 



Kiuiklwiaf mu Konehea. 
XI?. 

(Fat la a UBBg nad «cMbm.) 
AafkagHai. DaaConoaitnuMr AbonnaiDMtdar BnaikBl. 

Akademie brachte am Palmsonnlage zwai Warim, dann Aot" 

wähl an sich schon sehr erfreute : Mendelaaohn'a »Brale Wal« 
(iiir;^i^na, ht und line'.lnneri s <Ncunte Symphonie«. Die »Erste 
Walpurgisnacht hat eine ausgedehnte, für ihren Meister recht 
charakteristische Composilions^teschichle. -Sie ward be- 
gonnen, beendigt und in Berlin aufgefiihrt , ohne sehr zu ge- 
fallen, dann umgearbeitet bis t Sit . so stellt sie sieb jetzt ata 
elnaB dar tß^tthm Warfco ibna Matatara dar. Wie kÜMt- 
toriaoh Mb ond gewtaaenbafl latbattaob latitarer daran arM- 
tala, zeigt sein Bedenken, ob er d«BB beim Hexensabbat anafa 
groase Trommeln und Cinellen verwenden dürfte. Dieser 
llexencbor trä^t einen k''-'|>iiiIl'ii, markigen Realismus, ohne im 
Mindesten das tiebiet de^ Musikalisch -Sclumcn zu > erlii.'-sen. 
Noch höher jedoch >lehen die (JpferKe!ie;e der l'nesler und 
deü Volkes, welche einen ungemein scli» ungvoUeu und gros*- 
»rtigen Ausdruck haben. Wenig ist der Gegensalz zwischen 
dBB hnatiicb-religHIaBB Haidan und den angatvoUan CbiMan 
bervwgBboban ; OtMtbe's Oadicta bot biar niefal dan aMbIgan 
Anhsitepunkl. de« derMotikar etwas weiter hxile ausgestalten 
können. RUcksichllich der Wiedergabe verdienen in erster 
Linie die So!i-.(eii Herr V o (,•] . der K.mz vor; i--'i"h <,-in^, KrSu- 
lein Schet7k\ und Herr Henscliel \uu Ueriiu , dann das 
On-lie-ler ien.innl zu werden. Herr Henschel (jl.inzte nament- 
lich am Sclilitsse seiner Partie, wo sich die Stimme mehr in der 
höheren Lage bewegt : hier kamen die schöne Intonation und 
die daolliebe Anaipracba aa racbt inr Galtnag. Dar slataatwaa 
vancblaiarla Stbaaiklang das Siagan «rtU gawdbal sahi, «m 
■lebt anfkufallen . Der Chor war gegenüber dem Orchester denn 
doch etwas zu schwach, was sich namentlich bei dem ein wenig 
übereilten lleM'iu liure bemerkbar machte. Es ist keine Schande 
für ein Werk wie die »Walpurjjisnachli von der nSeunleo Sym- 
phonie" verdunkelt zu werden, denn letztere geh(>rt doch zum 
li'irhslen was die Mti.sik besitzt. Einen libolichen Eindruck 
machte schon ihre erste AiifTührung in Wlan 7. Mai I8ti, bei 
walcbar dar völlig taube Meister rapfW war nnd ia der Par- 
Utnr naebtosand die Tanpl Ifadfta. IfedigalMBds wurde vM 
htoaiateheininiial nnd berna n sdanHit; sie wnrda ungerechter 
Weise biramelboch Ober Ihre Sctrweatem geaielit oder tief un- 
ter sie herab gesetzt, so dass ein englisches ürtheil sogjr die 
lirherlicli komische Ueh.iuplunjt aufstellte, es sei die \ erolfetit- 
lichung der Neunten S\n)phonie geradezu zu bedauern. Unter- 
dessen fördert jede neue ..Vufführung das Versländni»» , bringt 
reineren Genuas, und so war auch das hiesige Publikum disa- 
mal viel mehr ergriOisB ata f or swai febren. Die AnOSbrnni 
der Sympbeole wer aerglUlig eb g e tn Bdel nnd axset; was bmu 
vanaiaala. war i. B. deaHsaiaiirao der erden Takle dea eniea 
Satase nnd etn sanarao Beehaiivspiel der CootrabSsae. Vorzüg- 
lich gelang das Scherzo, wobei des Ljanz trefTlichen Paukerü mit 
beaooderer Anerkennung zu gedenken ist. Auch das Thema 



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361 



362 



dos letzten Satze« wurde S4>hr .srlion ioloiiirt Die Soliüleii 
Frl. Wekerlin und Schefzks . die lUTrcn \ot;l und Möns. Ii. 1 
Mwte der Cbor wurden ihrer M bwcren Aulttabe ^liiniend ge- 
racbi. 

Di« •«■ikaliyche Akademie batie bereits «ia *oll- 
■Modicat BeetlHivM-Cofloeil am tl. Februar 8et«b«a und 
wvllla woM jawran» Im Mira ai^ »ochmal ttam arrainlrf ; 
■to fllMrilMt dtbar di« Ftiir dca fa«fiigM«i TodeMagM 
boveo's der k. Musikschule, waldit am II. Hin ein aangflUlig 
vorbereitetes und durch Mllen gehörte Werke des Kaistors 
gezierte* Progr imm unter Wüllner's LeiiunK lnii. nachdem das 
k. Hoftheater durch eine mitlelmasMge I iJe Iu>-Auffuhrunj5 mit 
»Festspruch« am Tage vorher da» üediichtiii>> ilit;*es Tages be- 
gangen hatte- Gelang auch die »Eguiouto-Ouvertüre nicht »o 
ganz rein und vollkommen, so ist doch viel Lobes zu ^gen von 
dra iiaidea Soiiuaa das Aiiaada. Harro Klatl mit dar Gdtir- 
TMto-lanaan Op. 40 and Herr« r. Dnaleekl Hit dam 
6iliir43a«iarconcarta Op. M ; Bnierer zeidmala iieli durch 
aehBaen Ton, Lelzlerar dnreh gediegene Aaffsasang nod 
«eh wurjt;\ ollen Vortraft — namentlich im Rundu — uebi-ii vir- 
tuoser Technik aui. Der ergreifende firiiiMliefif^ailK' Op. MS 
machte ao (lie'x'Mi <ii>ilt'n»t.>i;i> •..•int» mIui. \v,i»iiii; Ijci sehr 
»tirnmung»voiler Wiedergihe. Die iiiKre-s^anteste Nummer des 
Cuucertes aber war die »elteo gehurte Cdur-Messe Op. 86. 
Klainar ia dao Dimaasiooeo, koappar in dar Durchfiirun«, 
tetehtar wiOadiieh «od mioder anBOdaad fär Slinfar. Spialar 
und Btnt nag dlaaaa Waifc dar grB s w r aa nod banibmiaran 
Scliwaafar in D-dor traa Kaacbatt 'aagar Torgazogan wardao. 
Jedenfalls verdient es mehr Beriieksicfaligung . al» ihm auf dan 
mir bekannten Concerlprogramroen zu werden pHegl. Die Auf- 
führung muss rin k'iirhtlH Ii rtc^ i IjOi . -. un<i <")rrlic>l«'r-. eine 
recht «Ute. riickMclillicti der iuli>ti'ri eiiif iniiiierliiii m-uii(<en<ie 
gciuniil u erden. 

Man darf wohl mehr als Zufall, man darf emeoMhüDea Act 
der Verehrung und Pietät darin erkennen, das« die musika- 
liscba Akadamia io ibren driUao AboMMaaaalconearta am 
Oaianawlaga daa t. April, aa P. Lachaai'a 75. Galiuttilati, 
deaaan ertia Orcfaaaiarauita in D-omN nMar Laif« Leitung 
wieder zur Aufführung brachte , nachdem dia k. Vocslkapelle 
beim Vorinill.i^s-Goltesdiensle in d-T llnfkinhe unter Wüll- 
ner » t)irei luin des Mei-<ler-> lictrlulH- l u lior^ic Messe in 
F-iliir Irvllln ii esfculirl li.Ui.'. |. h cniiufif nm I: wohl des 
Winterabemls ts6i, ;in «rli litni ilie erste ."«uile d.is Audito- 
rium des OdeonsMales zum ersten Male clektrisirte . »ie hat sich 
seitdem die Welt erobert and ist zu bekannt, um vieler Worte 
in badiifaa. Reiht sie sich ja d«a grossen Syniphuuieo uo- 
•anr daaaiseban Matslar ii dar Tbat würdig an ! Es war rächt 
«ehada , daaa dar tmauagesaiit rfisiiga und achaffaada llaiMar 
nicht selbst sein Werk leitete : es wurde gut gegeben und 
doch — wer es unter Lacliner'« eiKener Direction gehört hatte, 
fiililie r< rht deiitlii'li <I>mi I ntersihicJ 'H>r lebhafteste Beifall 
foljile den einzelnen S ii/en Zur Krcllniiiis; des Conrerles wur- 
den die bo'ili'ii S it/.' um olleiidelen H iiioll-S\ iii|.li.<nie \ on 
F. Schubert, demMel zu früh dahiuKeMTiiedeneii JU|.-eiid(re(inde 
F. Lachner's, aufgeführt: zwei kusiliclie Stücke, v\elclie sehr 
auf dia innara Aabnliebkail baidar CompOBisiaa biowaisae 
Itorr Oaorg Hanaebal anaBarH« arfrairta durch dan kunat- 
YoUan Vortrag einer mindar b a danlaa d an und jadanfalls fBr 
kMaare Riame geeigneteren «SaranaU« und einer «chSnen, 
■tark culorirleii Btissarie von G F ll.indel Das- Herr llen- 
Scbel auch ein fcmfiililiicr hegaliler Coniponist •m.-i /eigle der 
Vortrag Selli>liNiiii]iiiriirti'r -fi lis .Lieiier \Wtiiit - .11)- Wi-lsch- 

land' aus dem »Trompeter von Sdckingen-, welche gn-tssicn- 
theils sehr stimmungsvoll erfunden und au&gefuhrt siml Manrh- 
omI übarsiagl dia Oaclamalino atwas öbar dia Matodia, 
w aw aga n dte Uadar II, Dl ood V dao Vorrang beanspnicbaa 



können Die ClavieriMgleitung ist durchweg recht interessant 
.. -i.ilir'. Iii r l llofmusiker 11. f: M ;i v Hieber bewies durch 
den tfriinisch sicheren, tonioUcu und farbenreichen Vortrag 
d. s III juii^sier Zeit mit Recht viel gespieliL-n und gehiiirten M. 
Bruch'scbeo Violincoocattaa, daaa ar dan besten biaaitan Gai- 
fam baiitslMt zu wardaa vafdiaBi. Es war diaa dl« laUmf- 

B. April IMgta dia drilta^mTlatala Qna'rlatlsoirda mit 
Baathoveo's Trio Op. 87 für zwei Violinen und Bratsche — 
recle zwei Oboen und englisch Horn, dem Jahre 17 9* ent- 
stammend — , Haydn s Quartett in D-moll Op. 9 IV und Mo- 
zart s G moll-tjuintelt. Die Werke waren sorgfällig ttudirt und 
im cUssischen Gei»ie vorgeführt , es steht jedocb dem Beel- 
hoven' sehen Trio, das ebensogut für ein scbwacbcres Hozsrt'- 
sches Werk gelten könnte, die (Jebert ragung für Straichinstru- 
Biaata nicbl gut ta Gaaicbto, waii dia Klangwiitnc m dOon 
ttod atbctioa wifd. 

Wl dan läbrand aehtaan Wartaa aus Mendalasobu'a IM 
empfundenem Volksliade >Bs ist bestimmt in Gottes Rsth« ist 
vor i'lw i. ni.'lir .ils 1 Jahren .'Sophie Stehle von dem Miin- 
cliener Coiicert|juhhkum geschieden Den nicht enden wollen- 
den da capo - Rufen Folge leistend fügla alt '*Tlf'" in atoofg 
triislender Weis« die Strophe hinzu . 

•Wann Mamehan auseinander gab'*, 

So aagan sie : auf Wiadaraah'n U 
üntra t iea iikh IBr Jadan Anwcaandan UaiM dar branaand* M* 
(■llsalm, «alobar diaaar Zuaiebanng nna alaa« Mond« ar> 
folgla, daa dia Maa i gaa Concart- and Opa m b are diaf in daa 
ZaitraunM «an 1860 — I87t unzähti^ie Stunden erhebender 
Genuese verdanken. Mannigfache t'nistjnde und wohl am 
meisten eine pas^>ende Gelegenheit nutzen seilhi r die i^mlusung 
jener Zulage verhindert haben ; gewissenhaft, wie «le auch als 
Künstlerin immer war, v\ollle Frau Baruuin von Knigge ihr 
liebes München nicht mit der kleinsten Schuld beladen für 
immer verlassen. Das Concert zum Besten des hie»igen Volks- 
bildungsvarainas an 7. Jkpril anaöglicbia diaa and varschalila 
dan PublikiuB «inan Ganoss bOchslar und aigenthihnUcbBtor 
Art, twashalb dar waita Odaaaannl schon vorher ausvarfcaoll 
war. Dem Gesänge der FreHVau von Knigge ging die vom Or- 
cliesler hnll.uit Kes(i...!li' () .wrliiri- zu »Ruy RUs> soll Meiidt'ls- 
solin \.>r.ius liier.iuf s.ini; mi> mit Herrn K i n de r in i n n d.is 
herrlirlie Duell ins .Josi-(ilr M.n Mi-liul F.s waren diest-lhen 
Silbcriil iii^e. derselbe Sultmelz. derskelbe sympathische Wohl- 
laut w le früher in ungeschwäcliter Kraft , in unverblasster 
Frische. Nachdem Harr l>rof. Bürmsno mitFauar und ladal- 
laser Bravour daa raitanda Coaeertttfick von C. H. *. Wabar 
gaqiinit ball«, Ibiglaa *iar Uadar «nn Sobamaan «ad aa«b 
nicht andan woHaadaa WiadarboluDgiruta das aackiacha 
Kindarüad : >Du kriagsl ihn nicht' you F. Lachner. welche den 
Beweis lieferten, dass die Sängerin aut dem Gebiete des Liedes 
ririf u^'^;lMl fi iih. r inn Ii M.llendelere .Stufe erklommen habe. 
(jeisHijilo Aiifl.issiini; , stiniiuungsvalle TunHirbung . feine 
Nii.iiirirunK s' lielniisi lier Humor und ganz deutliche Tcvlaus- 
spracbe eriielten eine hmreisseuJe Wirkung. Rieh. Wagners 
»Walkürenritt, (ur Orchester mr leider dss Vorspiel zum 
Scbwmaatiada dar IkänitlariB, dam mit nnaaraai IfaHliolMn 
Ktaidaniaan g eaangana » flaala dar »WaMra«. atatar boeli> 
dramaliMh vorgetragenen Episode. Dutzendmaliger Henomrf, 
zahlreiche Bouquels und Krünze verstanden sich hiernach von 
selb..! 

Am 9. April di-r O r a t u r i e ii v e r e i n s<-ia zweites 

.sl;iliilfn^riii.i-si's W iiilcrconciTl im Musciin issaale, diesmal eine 
Reihe kleinerer Lhnre vnn Ulteren und neueren Meistern vor- 
führend. Namentlich .sprach ein neues vierstimmiges «Gellet« 
«on F. Lacbaar sabr as. Harr Profoaior ^ialla swiiobaa daa 
OartHgw daawirktmgatolla, IwtlgaClayianaa n aH arit gtiaidi- 



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S63 



— 4877. Nr. 23. — Allgemeine Musikalische Teilung. — 6. Juni. — 



m 



ilaBt-^f wihitolmtir «od will tUb hnr- 
mtt da« nMbM Dnk d« AodlUniain ta «rww bM . 

Die Serie der Akademieeoocerle ging uB II. April 
ta Ende. Es Iaid endlich wieder eine der »ogeMiinieD kletneo 
Symphonien von Mozart für Streirhin'ilruiDenle , Oboen nnd 
HOroer an die Reihe, in welchen der goHbef-madele MciMer 
•beoso liebenswürdig zur» Herzen des Menschen '^prirht , als 
er d«D Geist des Musikers reichlich beschSfligt. An orclieMr i- 
Im Werken enthielt das Programm ferner : SmMdd Nr ) m 
D-aoa für SüetofcOTcheeltr tob lob. Volkrana vmi «Ocean«- 
Bypb ertn vm inblMMii. Dar m «oMtrit CaUirt Herr 
Bürger spielte in der SerWMde das nicbt abermlssig dank- 
bare und keineswegs mit besonderen Schwierigkeiten verbno- 
(it-ne Solo mit Geschmack luiJ hübschem Tone. Bei iIt kb- 
riogen OriginalilUt der Coinposiilon hätte die iett Kiineni 
wiederholte Vorführung derselben umerbleibcn Lonnoii iin<i 
wtre eine solche der grösseren Volkraana sehen Werke er- 
wflnwbler gewesen. Sehr bedeutend ist der erste Salz <ler 
i ^fmfbMt, «ta tnCUeh leb«ad%M GamäJde 



da« datier gababeM Adagio; dagtge« lind ia da« Mden Ml- 

len Sllzen die orebeciralen EfllKte mW flb iigi eaaia RalSM- 

ment in den Vordergrund ^c-tedt . ohne durch hinreichend 
inlcres«irenile Gedanken KedcrLt zu sein. Die drei Orchestcr- 
werkc wurden gut gespielt. Die oiiuii^e ilpsanu-iiiimriic r bil- 
dete die herrlich schöne Ane der tilia« aus Mozart s "Idonieneo", 
welche Frl. Wekerlin iVi jeder Beziehung kSosilerisch zur 
Gallans bracbla. Eine pUtUlicb aingolraieno Haiaerfcait des 
k. laiMMnaivai» Vagi TanMallo das Taftrag draiar Lioder 
_ r. daa mm «Mar hiar «■ihodin CMipoaiaim, 
I Hna Opär »Wlalaad, der Sdniad« batai Wasifea Bol- 
AaffOhmng angenommen ist. 
Aennerst genussreich gestaltete sich noch das Ende der 
letzten Concertsaison durch das Auftreten de» Floren tinpr 
Quartetts am II. und !H. April. Die mit Recht hochge- 
feierten GXsle brachten hiebe« die Quaricite Ha\dn C-dor 
Op. 91 Nr. I, Mozart G-dur, Beethoven F-dur Op. 59 Sr. t 
oad l-diir Op. ISO. Sebobert AHDOd Op. !9 und Rbeinbei^er 
O-mnä 0|». •• hl tawvbalor aottartroflUebar WaiM m 6«- 
Mr. DIaao rrodtMlMH«. dio ieh aabedaaUleh fOr di« «oll* 
koaMwnsten ihrer Art erochte , and die vorgefUhrten Werke 
lind so bekannt, das* hierOber nichts mehr zu sagen aöthig mit 
Ausnahme der Rheinberger'scben No\ ii.;i welche Jean Becker 
gewidmet ist und von den Florentinern .illcrwUrt* mit grossem 
Beifailc aufgeführt wird. Schon die ersten zwanzig Takle miis- 
Mn den Muiiker vollständig für sie seiv innen ; da« Folgende 
wild Iba bte (uro Schliisse fesseln. Allr^ zeigi de^ hiesiicen 
liagawilbaMebo origiaaMo Bogabaog, Min«« grasaon 
cbiailacho ftrnca der Fona aad 
des Stiles, die pbaalaalaeoBo , odk ToaaiNMhe alnaii boebbo- 
gabten KOnstlem. 

Die Triospieler Bussmeyer. .Abel und Womer, 
welche diese Concerl«ii«oo begonnen haben, schlössen mc .mrli 
am ■> Mii! «udi i- — wenn wir von einem noch au-4i;iiiiliL;i'!i 
Oratoneoveremsconcerl, in welchem Haydn's »SchöpfunK" jic- 
I werden soll, absehen wollen. Die letzte Triosoirve 
> aiil Beoibovan's Op. 97 i-dar in aobr gntem Zumio- 

Wor «leb voa 
aaeh Laaaa'a 

EebUffiadaiaa IBr Clavtar. Oboo and VMa von A. Klnghardt 
O t wa i AaHfaades und Interessantes versprochen halle, w tid 
biller gellaaeht : ausser ein paar nirhi iiMrn Kl.inKwirkuii^tcn 
und unverkennbaren .Srhiimann-Ilpnnni- i n/ i; -md d.irin nur 
gequälte Harmonien und unjcliKk liehe Melodiev ersuche zu 
flnden. Es war eine rerhie Freude, darauf ein so ausserordeni- 
licb IHaehaa, argoaandes Werk wie HnoMael's Dmoll-Saptett 



ta bSran, 



aebwiariga Cteviorpsrtia Herr 





herrschte. 

Dss Gastspieles des Herrn v. Reichen berg's an der 
hiesigen Oper, der -iich wenige FreuuJ-^ -^rvi.irli h.ibc ich be- 
reits erwähnt. Eine gewaltige ZuKkr.Air .luf die 1 lie.ilerbesucher 
übte Frau Lutea ungeachtet -etir irlii'liter Preise aus. Die 
Kün-tlerin. welche in wenigen \Vo<-hea von der Bühne für im- 
mer .Ebschied nehmen wird — und zwar in Prag mit Veyer- 
boer's •Uugenollaa«, wo aia dieselbe als •Valaatiaa« laant ala 
SoUstbibatnt — Halbier vtaraad aar iadaa OfMra: aAMka- 
nerin«, «Scbwaraer Domino*. •Tronbadoan and >BiigenolleDt, 
gleich hinreissend in jeder der to verschieden gearteten Rollen 

diirrh ihr dr.im.ilKrhes Fener. durch das Mvlrin o'le I.^^hen. 
wolrhe-i >ie m jede? Wort und jeden Ton zu legen wei»*, und 
<lurch ihre yil.duvulle, leicht beschwingla EUbantlMMi WlMa 
sie zu .seltener Kraft steigern kann. 

Wübrend die übrigen Opernvorstellangen nach der ge- 
wShniiclaaa, woolg iotaressaalaa Rapartairscbabloaa verlialiaa, 
M lAMidi aoch aia laaga «naclalaa, nMhrfaeb foraBiHiaa 
EralgalHtaaMldaa: DlaaniaiAlda^alllikraasam iS.Hai, 
waldM fraiNcb sa daa ■•dem grttsaeran BBbaeo aehea ein paar 
Jahre (Hiber stattfand. Verdi iiai die <.Vida< bekanntlich im 
Auftrage de* Vieeköuigs \ou Egv|ileii componirt und die Oper 
wurdi' iNTf /u Kairo zuerst aufgerührt; der nalional-egyp- 
lische SlolT ist ihm zur Bedingung gemacht worden. Ich kann 
dem Test kalae basoodera Sympathien entgegenbringen nad 
keine solchen ab g ew i aaaa; denelbe ist sber gant sicbar I 
und vernünftiger ala dar von haadett aadaiea Opera, 
Bobeaastaadet hlwgaanBiiaaB wardaa. £r biaial 
Hseb Terweadfaara SKoaHoBaa, ein fremdarllges nsKeaales 

Colorit und .\n1ass zur Entfaltung schö ner np( nr.i(ioiien und 
elanzvoller Scenerien , welche im Zu«.in>iiienli.ilie imt allem 
I fbrlsen andrehende und fe-^fliidc Bdder Kjf tier Bühne ent- 
wickeln. Schade, dass die deutsche Texibearbeilung so 
schlimm ,iu<(:efallen ist! Man mag indessen darüber hinweg 
sehen und ille Aufmerksamkeit auf die Musik richten. Denn 
eine Meisterhand hat hier eines ihrer vollendetsten Werke ge- 
boten. Ceber Verdi tuid die Bserkwünlige Cmwaodkuig^ Var» 
HaAia« aod Uoteraog saloea OMHikallscbaa Stiles Ist aalgailleh 
der hiesigen AafrObrung s^oee Requiems in diesen DlUlara lai 
Allgemeinen das N'Slhige bcmerl-t worden. Ich d.irf da.4 dort 
Gesagte unbeilenklich .luch auf dio Aid.i^ beziehen. Die Oper 
zeugt von reicher Erfindung^ikralt : diese Mu^ik ist dabei ebenso 
schön »U dramati.'tch wahr erfunden, eben.so im Ganzen formell 
abgerundet als im Einzelnen reich an interessantem und dabe' 
einfachem harmonischen Delall. Dramatische WInoe bat ja von 
jeher tu Terdi's berran ag aad si ea Biganachaftea gehbit «ad 
gaiada ta dar »Alda« waias er daa HSrer doreb Media and 
fthylboius SU fssselR wie tt-enige Opemco«|>onisien. Die 
nieosehllebe Stimme feiert in der »ATda« grosse Triumphe, denn 
alle Gesang^parllen darin sind so inundgerrrht für die SSnser 
Kcschreben wie — ich .«jirc e< ohne Scheu — eben nur die 
It;iheiH>r es k'innen. U'ie d.i« vvir»l uii?'' ir|ii<>( b.ilrl feiner und 
^•eisircicher, b.ild pompöser und glänzender Orclieslerbehaod- 
lung, ISs»t sich besser hören als beschreiben. Gerade über 
leuiere sei aocb ein Wort gesagt, daaa ala ialnicbl aar bd^ 
aartaiiaad, s eada ia aaeh tbellweiae aeo. Sie woIsb fai VarMiK 
doag aiH aiafgaa pikmtea harmonischen Wendungen Jeaaa 
fVemdml^, oHvataltsche Oeprtge sehr glücklich berzustellM, 
welches iler Stoff der Oper veranlasst hat. Ich gedenke z. B. 
nur der ko^tlutien, iinleriMlIeiiden nalleliiiUMk ' Welche Origi- 
nalität der Kriinil'iii- >iiit, ^w,- ii)icr,iM in ilcr (>(..:t' Kann ein 

sro<>.<riii;.v Siegesaulzut; musikalisch wirksamer behandelt 
werden als im Finale des zweiten Actes, kann ein Liebesdnett 
feuriger sein ala Jaoaa daa dritlaa Aeiea oder huiigar ala Jaaai 



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366 



de« vierten? Verdi leigt »>cb »1$ Meixier. welcher sich ebcnio 
auf gro6Mni|$e MasMowirkang ver^ieiit, *ls auf miulkaUach- 
dnoMliaeiM. acht küatilehMhe Ausge«ultuog des SMltDiebeos 
Mtetr Optrafl|uren. Ich suchte ansudeuteo, wu in d»r »kfi»- 
SiMmvM, mAmHiii UtM aoeb ttra mmIm «taMlDc 
W — W <ar PiHtfr tnw l fca n . MaM mMm- gaMüt Tmug 
ich Ober das wie? zu barichten. Ich habe die AufTtthrunfen 
Mderer grosser Theater gesehen und freoe mich, bei der Ver- 
gleiohunK zu finden, dass die hi>>>l^e :iti WirLsaiulrll und GIms 
keiner nachsteht, ja sie sogar in man< htrr Bt'zicliung iibertrfilt. 
Vor Allem finden »ich »lle Kullen luer -^o (rciTlich besetzt, «ie 
w nicht leicht irgendwo gefunden »erden wird : Pharao — 
Ben- Fachs, Amoeris — Frl. SchefzkN. Aida — Frl. Wakar- 
ttm lateM«— Hair Naehbanr, AMciur«— Harr Mdtatma, 
ütmfttuut — Bmr fftoiliwiMW. HUkm iteh alla Danwlir 
nach wiadarlMUar AaflOhmog erst gam aiohar , ao wird mo 
in der »ATdai ein mustergiltige« Ensembie fludaa. Gaoi Rcr- 
vorragcndes hat auch Jer Haler und der Ri>gi>!ieur geleistet, so 
viel, dass — liStle es de«en nur entfernt bedurft — sie allem 
ilcn HrfolK Ji-r Oper hüllen -i hern Lünnen, einen Erfolg wie 
er in der That glänzend geworden m. Ich muss gestehet!, dass 
ich aicb dessen banUdl fraMa , wenn der Heister schon kein 
DaaMlMr: daM 4ia tt ii m i M wabrar, battear Kmai, itmn 

Berichte. 

BarllB. 

Am 4. Mii bnchle dir Künigt. HocIivcUule .(ur Mu^.i. unter Lri- 
luog ilirc« Direci'or« Joachim den Juda<i Vlacobuus von H a Q- 
ilei im Saale der Sin^takadecuie <ur Aufführung. M»n «ar auch 
Jteaes Mal der Prsvi« erfolgt, da» Werk in (irr Ce>iali zu ^cbvu 
welche e> voa »eiixin .Scliupfer erhalten hsl , alM nau nach drr 
Partitur mit Clavicr und ohne ZusattiDSlrumenle. Da die Sin^aLa- 
demie neurrdingt eine Orgel In Ihrem Seale aufgestellt hat ^ Lunn- 
led auch nach die»er Richtung hio die von Handel gc>lc.itf[i ForJe- 
rungirn crfulll ««rden. Ei i.it lu bedauern, da» die rjuaillcheo 
\ crlialliii«M- dry .s««ll•^ i»i iiii di ge«talle(en , eine Or^el uoteriu- 
bnngeii, die in Hinsirlil auf tviaf' den Anfoi derungen pfiiuat welche 
rincm krufCi^en Chor und ür< hestor gfcciiubcr nothwL-ndig geilellt 
werden müssen. Bei Werken , die cm \k c^rntlicbcs Eingreifender 
Orgel fordern , «ird man (ich auch ;rtzl noch nach einem andern 
Locale amüeben mUssen , und daher ivt e» erfreulich, da>v durch 
Erbaueu rines Podium» und ln»landscUung der Orgel in der Onrni- 
aonkirche ein Raum si^wnnnen i»! . in welchem t. B dm Werken 
Bach s eine narh all.-n Ri' liiijngen hin angeiiie.»ene Ge-iali lu Theil 
werden kann. (.espifU » ui de die Orgel v on Haupt a-so von einem 
aaerkaDOten Mci*ler Die ClaMerl>ej.'leiliHi^ in Handi^l *clien Orato- 
rien erfordert einen luclili|ien Musiker und «lete [M*ifili..ii ccroue 
.Vufir.crkv.Tniti'ii H- i - J ü Ii a n n f » S c h u 1 1 e , ein l.th:i m\ ,1,-r 
kOoigl HiiclKcliule halte diese *enlp dankt>are Aufgabe ubt'rnnm- 
meo und führte mc mit besieni Gelingeo durch, Herr krülo|j, Mit- 
glied der hicMgen Konigl Ofier, ^ang die Baüparlie, die i B in der 
Amoll-Arie rei Iii V hwer i'«! ilurclnuv b<-li i"i1igend. \t\ mancbeo 
Stellen war »eine icbune ;;iui.nii- m>ii berrlicher Wirkung Es ist 
sozuerkennea, da« Heri kioL ii aul allen MDgehörtgen ElletI ver- 
lichtel und sich nur bemüht da» Werk zur Gellung lu bringen. 
Herr H c I n r 1 r h Rü>aLl. -ah -■■kiiti Jii.ij- mit vollkoflamencr 
herrachuiig »11c*. Techiii'.i-biMi und m li'b.'ddiger \Vei»e, zeigte auch, 
ilass er die Partie richtig auflii>!>^ 1><m Mmiuie niuchle man lur den 
Judas mehr Inten»i(al und krall «iinichen. Fraul. Hohenichild 
ist auf der Hochtchole gebildet und bai längere Zeil als Hulfileh- 
rerin an der»rlhen gewirkt Sie MDg dir Allpartie mil ausreichender 
.Siimme. v.irtreinicher Technik und lebendigem, überall angemes- 
senem Ausdruck. Die wenig hervortretende iweile »opranpartie 
führte Fraulein E I laabeth Scheel mit schooer Stimme und l>e- 
friedigeod durch. Den ersten Sopran hatte man Fraulein F ritsch 
aDvertranl, einer jungen Dame, die gegenwartig, ebeaso wie Frsul. 
Scbael, oocb Scbulerin der Hochschule ist. Frtul. Frilacfa bat ein« 
bebe SofiransUmnie , dl« sieb wegen ihres bellen, etwas dtnoea 
ElasfM wd wsgan Ihrar grosse n Beweglichkeit gsnt b«so»ders Ittr 



colorirten (iesang ei;:net in der ersten Arie >Frumme Andacht« be- 
«le» sie ubngen> da«^ ihr auch der .\uHdiui k «.umerer Empfin- 
dungen mi hi \ersagl i«t. Im Ganzen iii.ichle man der Stimme für 
den OratorienKesang mehr Rund iiiiK und Fülle wiinacheo Die bei- 
den recht schweren Arien «Er nahm den Raub« und «Dann tont der 
Laut und Harfe kiari|i wurden vun Fraul FriLvh niil einer lech- 
niachen \Ii-i«trrs. 1 jfi iosungen , wie man si« nur »eilen hart. Die 
Ir^iir \r.- »lirdi- h. i h be»«,er gewirkt haben, wenn sie etwas ruhi- 
ger im Tempo ^ehallen »are, etwa so, wie das Vurspie! gespielt 
wurde. Fraul. Frilsch kämpfte übrigens sichtbar nni einer <.timm- 
licheo Indisposition. Betrachten wir die .Solo!<'i>,iun^i.-n im Allge- 
meinen, so muss gesagt Nvridcn dass sie z«ar nu h'. auf derselben 
Hohe stebeo, wie Chor und örchesler, dass m<- abur den Anforde- 
ruitgen. die für das Werk und die Zuhörer gestellt » erden müssen, 
durchsus «ntspracheii. Die Sololeistuagen in den Concerteo der 
Hochschule — soweit mc von üchülem der AosUll ausgeführt wer- 
den — koaoeo ubrtgen» niemal« durchweg den Stempel der Mustar- 
schaft tragen, denn der Meister wird nicht In der Schule gebildet. 
Die Sckisle entlasst ihre Zöglinge , weoo dieselben soweit gebrscbl 
sind . das« kbrt Weilerentwickeloog dem Selbststudium und der 
prailischen Cabung uberlassan werden darf. Die Leitung der Hoch- 
schale Ihvt abar reckt daran, wenn sie ihr* Bleven in ihren Coocer- 
tan aaRraiaa lksei, aoheld dteselbea. wt« es iaa Jodas Maccabans dar 
Fall «mr, ea Ms m ainaai aceapiabela Grad« voa Leistongsrabigkaii 
gabteeht haben ; daM abasi im Ceaoert bat der Lehrer Gel«geobeit, 
seine Sebbter geaM ki n nin m IWNB . <• d l swl k i n hier gar bauOg 
ganz netse EigeaHhattaa Um M wlaBabamaaeHea z«ig«a, 

Aa daM Im 4im tanma Ba li w fabl Radi iirtHMlilHI «ardaa 

Jeachiat dan Qtmm, alM Mwarm feakamaha«. dia all ftwMpr 
Ba g aiiwrtiag Ihr biaiia Koanaa tum aant. ü a tb Mila ri wba« Maala 



BIMiiC, 47. Mai. 
Kicbl über bervorragead« Lciatung«D auf dem Concerlg«biet«, 
wohl aber aber zwei Beschluss« vo« Bsbordeo berichte ich Iboea 
beule , welche . wean sie allgemeine Nschahmung fioden , die edl« 
ernste Musik aus ihrer bisherigen unwürdigen Stellung, der eioer 
nur geduldeten Magd, befreien und sie fu dem Range, den aie ein- 
zunehmen verdient, erbeben kann, tu dem Range einer ErtieberlB 
des Volkes auf dem Gebiete der Aesthetik. Am tl. April 4177 bat 
der Landesdirecior der Provinz Pt«ossen , Herr Riekerl, den hier 
bestehenden Vertl« zw Forderung «rasier Musik angezeigt, dass dar 
Pi III InilslaaiiCbail br irhinsssn bal, bai dem Provionallaodtag« dt« 
Bewilligung einer Belbilfe von 7S«M. pro t. October«877 bis t . April 
tS's für den Elbioger Kin-bencbor tu beantragen. Bs wird Ibaea 
bekannt sein, dass dieser, durch seine Leistungen ruhalicb be- 
kaonie \on Herrn Csoior Odenwald geleitete Chor sich neben der 
Ptlege der ikircbenmusik vorzugsweise die Aufführung voa clsssi- 
*i lien Orslorien zur Aufgabe gestellt hat. — Die zweite Thal ist der 
Besch lusider Commiasioo zur Verwaltung der hiesigen Stsdibibliotbak 
vom l7.Usitt77, wotiscb such den Parliiuren von aolcbsn Meister- 
werken der Musik , bei welchen die letztere verbunden mit dam 
Dichterwori also uicbl fUr sich sllein, sondern sIs inlegrireadar 
Theil de» Werket aultrilt und mit ihm ein untrennbare» Oanze bil- 
drl, die Pforten unserer Stadibihliothek geöffnet sein sidirn D» dl« 
Bacb'scben uod Handelscben [>«rtiluren je m einem Evemfilar in 
hiesiger Stadt verlreieo und jeden ziigi)iiKl<''h dir zur F.iueiii-rung 
der Bibliothek vorhandeneo Mittel aber nur gerinti sind, so isi laller- 
din^s bis auf Widerrui: Jahrlich die Summe von i«*) M, zur An- 
sihalTung der Partituren ülucks, Mnzarts, Beetlmven's uod Haydn's 
l>e«illigt worden Wer Vrrslandniss für die Wt ik«' unserer groaaea 
Toomeislar bal, wird wohl mil Freude diese hochherzigen BaichliliH 
der geoannteo B e bd u da« bagiilaaaa. 

*, Wir würden gisuben, dsu hier eine Null fehlt, wen wir 
IIB« nicht «rioaerten, daas selbst der groaaea Bcrlinvr Bibliolbak wr 
VarasabfMM ibiar bambMan MirTlVisMlaag toMa lall niafat aabr 
aliJIbriiabMThalaravrVerntgaagfiairia^ A.M. 



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367 



— 1877. Nr. 23. — Aligemeine Musikalische Zeitung. — 6. Juni. — 



368 



ANZEiaEB. 



(«M) Gampositioiifln 
FRIKORICH K] 



Op. «< 
Op.t4, 



Op. i. Dnl Bimaaiei filr Punofortv, Nr (, 1, > . 
Op. 17. Ml PiutfortaiUckt. Heft I. U. III . . 
Am Oy. 4t. Dnett *rr »i i HUdn 

— laapoiM do 

— Hnue do. 

iMUlian. Drei PunoIortMittcka sa I 
Mt Mr naaolofla, VMIm aü ViatoMalie 
IMNkNla. 4t LMar Wr etaw «^Mta 

lMll(ltow4-«). H«nil(N».9-^t( 
Einzeln: 

Mo. 4. WllHinU. Ich kann wolil maMbBMl itefMI («00 
Biebendorir; 

- t. ItnBirMliliiLVUVtlliniltv.Hiahoadorfl) 

- t. Ul l t fc w . Ms BUitalw «■naonollg (v. BMiob. 

dnrff 

• 4. LtebeilDst. Di« Well rabi tlili to Hoho (voa 
Eich«iidorffj 

- I. IlMMtM. b vor Ol* MUo dor Dt—ii t«M 
Klebtndoffl) 

VtegeilM. m« Aebren nur Boob nicken ruoff- 

ni«nn von F*ller«ieb«a; 

HtCbtS. Ich nand'r« durch dl« »Uli« Noclll 'WW 
(:.i.-|.;-|r|in(T ; . 

BAr' leb du Uedcbei kllucn ilrinr 

■ctl IMM Ukd. A4« t von Elchcn.lorlT 
Ab Bo4«MM. Tnge mein Schill ao das Her 



*uk. 

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. 6. 



H. 
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4 t. 



UOb leb Ar oMln Ubon 



- «I. 

von Elchen 

- I« BUtii milttlMHwritl—t y. Eichendorff; 
Op. II. Zwei Hot«ttei fUr droitlimmigen Frauenchor und 

fiolo mit Pl,\: ' I : liruleltaBf. 

No. I. Betoieill Mtania. Partitur und Stimmen 
• a. i MO B I rtM Ot •mim. Partitur und Stimmen . . 
Op. tu. TarftttWM Uber ein scbwedlKhe« Volkalted für 

Pianoforta und VloliM 

Op. 61. Xwtl flotiago «Ott Wotall« Mr p«b 
Onbealer oder Pianoforle. 
Mo. 1. Partitur und ClaviWiAmmg 
Orchfstf rxtimmt-n 

Cll0r<illl)m-i:i 

M«. S. Pariitur und Clavier-Auszug 



o,«o 
t.oe 

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4,10 

0,1« 

0,110 

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3,00 
1,30 
1,00 
3,4« 
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4.0« 



S.«4 



Op. St. I MitlMt SMliit t. U» 

oder Knabeocbor 

Op. (V Zvet Triit ttr noMte4«, VMtM ■od VMoocollo. 

No. I. .\-ilur . .............. s.oo 

- i r;-tnoll 7. so 

Op 66. Lildlor für Piaiinlnrie ru ; Munden Hrfl 1 und II k 1,1« 
Op. «7. (OUta liir Piaoolorle mit Viola, oder (ur PiaDoforUi 
■MVMMMlIoodlarVMiM. MoAMnb». ..... V,Oi 

Op. «. mMMMM fttr Vtola wia>laöofeHo, oveb Mr 
VMiRc «dor VMmmoNo and Pianoforle 4,00 

£d. Bote Jt G. Bock, 

Kdalgllehe Iier«IBMlkiliaadlB&0, 
Ulptiymr. IT C 4. Uadott «. 



Xrf Ftutt'Vtrlangen 

Jr aWt SMx, Ml4n M m" 
Hb BRitt M IMiMniaiMM«: 



Dr. Bin'« UMl^llb 



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BUknaie 



(ffot BatetraiwtiulOiMMa) 

ia' „ 

IUI) 



[4H) In iDpinem Vprla);« »Ind »neben erMhienen - 

von 

Job. Seil. Baeli. 

Ab dtoftoniUBag« mit nnterlegter Orgelstimme 
hrrtoiigrgebeo T«a Barb-Vereiir Ii Leipitg. 

(I>«litichi'r nntl f ni.'li'^i her T. it. Cross*» Utt4v-t"«nn«t. Flatt^ndmc); 

an; li- sti-m Papier., 
No. i. Ab SODltAC« aguUBOdogealtl Halt im Gedächtnis Je»um 

Christ:, bearbeitet von H. ron Hertogenbtrg. t Mark neUO. 

CbonllmiMD: Sopran, Alt, Teoor, Boa» b I« Pf. oelto. 

Mo. 9. im rtwi t if l iMl m wuk Hblteth ML (loMiiMMt 
GatudMaoaoiMOiUiki). kouMMvn JVM VkMMiL 
> Mwfc Dollo. CbanttMo»: flopraa. All. Tioor, Bui fc 
tOKMtlo. 



No. 4. Jb HUtt itf batMntf OMltl :Sie werden «u Sob« Alle 
kommen),bearbelt«l von .Alfred t'oUilaad. t Marknotto. Oier- 
»timmen : Sopran, All, Tenor. Bau a HO Pf. netto. 

No. t. AB*l«n«hBiail«iata(«IAthTrtlitltll.L Wer Dank opfert. 

der preiset mich; , heurlieilel \(in H. von Hrri'yrnhfrg. 
i Mark iietto. Ctior»limmi'n Sopran, .Mt . Tenor, Bass 
a 30 Pf. nello. 

No. I. Ab Ttorubltn SauUf« ucb TrlaiUtU. IL Je»u. der du 
aotoo a««lo|, booiMM von Frau Wmmr. t Maik MBo. 
■ CbenUanon: Sopnn, Alt. Tenor. Bim b M Pf. netto. 

AVird forlge«.!-!.'! 

Leipzig unii WiDieiiliur. J. Rieter>Bic4enuuuk 

(ti3, Sottieo ersi-iiiencn in meinfm Verlage 



leim Lieder 



für 

eine Singsümme mit PianofortoltgtoNiiii 

MMBpoairt von 

lUedikh T«n Keniorf . 

IlflL 

No. 4. BomiMo im alloBiuon nnd JagMMinadotk: «Ick idiloiob 

amber betrlibt und «tumm« von Platen. No. 1. Znm Abäebiod. 
Slandcbrn ; -0 weine nicht , o freue dich, von Theob. Kcmor. 
No. 3. Wsllftda »Ih-r ll^rbsl«ind br«u»t , der Nebel zieht, von 
Fell» D.ihii Nu ; Im Krei*e; «Das Mondtichl Hegt auf dunklrr 
Flulb« von .Max Hauahofer. No. 5. Wiegenlied: •Sebllf« »ttu In 
OotMO leblOMi TOD Guido Görre«. 

Fr, » Mark. 
Itfl 2. 

No. Der Troubadour. Ballod« : >Vor »einer Dame Feoatcr »land 
•Ii Tnahodoun von F. FraiMsnMh. Mo. 1. JogOM •■• lloeM 
MooBoft: «B« Ring ein Jiger Wohl lof d«n Poofi. Mo. i. Oor^plW 

berb«l- «Es fallen von den Baumen die welken Blllter ab« von R. 
Lingg. No. 9. Lauf der Welt : .\n Jedem Abend geh' ich auf, hin- 
von I. I hland No tt. Di« NiXO: atUlgOfaUt 
dil^ Ni\ .'in iiU'« dem S«*«OaP«liXlMHi. 

Pr. S Mark* 
LofpiiB od Wtelorlhar. J. ' 



•uf doD WiaflOBOIa» ^ 
dMMbaMMIiMn, d 



1 I i-ip/ik-, '.ind 
h- i.iicr MuM- 



[114 Im VerlBfic \oii ,7. Rieter- Itirih-r mann i 

Winlcrtliiir i»l erschienen und L.mci int»- 
kalienhäiii.iliiii:: l,>/u.'i'ii «..tiIi-h 

Hottobohm, QuotOT, Be«ÜlOTeil's Studien. Erster Band 
Beethoven » Unterricht MI, 
Preis netto II Mark. 

BoethoT 



netto 7 Mark. 



Verleger : J. Rieter- Biedermano io Leifnig and WiDlMlhur. — Druck von Breitkopf d Härtel in Itlpiig. 

' 4t* bdaoHotti 



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Di« AI1i«mriM ManikBlIack« laltiaf 



Allgemeine 



rttan. < m. MPt An*!«» : ü» immU 
Um fMttMkk Um 4*iMi Xmb M tl 
■ IMI OtMll «««w tan MWkfc 



Mnsikalisclie Zeitung. 

VerantworüiclMr Redactav: Friedrich Chrynndar. 



Leipzig, 13. Juni 1S77. 



Nr. 24. 



XIL Jabi^ang. 



M. •m* Periode der Hamburger Oper von tt'8 bti <(t«. — ADxeigaa und Baoribtiluofen iD«r Klavierfreund, eia progreMivar 
Klavlenioterricht fbr Kinder berrchnel uod a*cli rl#n m■■t^o<1i«cht r CrondMtxea «einer Kinderklavierschole bearbeitet voo Hain- 
rieb Wobltabrt. Un»ere Uei»ter. II Saaimluni; au>erIe»cDer Werke für da» Piaooforlr \t ri r, y Handeli VI; Carl Maha v Weber 
t. Lieder »u« Wale», herausgrueben von Alfonn ki««aer UMl Ladwif Mark. 1. Vt«r allacboUtKb« VolkHMiodiM, lMr«iU(ag*b«o 
von Carl ki><. »r 3 l<an.<.l<'n aui keltuclien Bergeo, iMfMig«|abM tWO AMM» KlMMT Mtf LaMg MMk). — DH<~ ~ ' 

ID London. — Beuchte ,kopcoba|«o|. — ADiciger. 



Vtliode der Hambar|ar OpiT 
1678 bia 1681. 

In den Nanimni ( 3 bis 1 8 üi du V«r(.iehfllii dir illMl 

Hamborgi^chen Opern, welches Matlhoon anle^jte . mit Er- 
gSnzungcu und Berichtigungen zum .\hilriirl uekonuncii uuJ 
dadurch von dea Zuständen die^r mci^vv i .ti Buhue eint- 
vorlSufige Ueberstcht gegeben. Wer jene» llegisicr aufinerL- 
Mm lieitl. vvird ao» den Ibcilweise recht muoleren BeaierKiin^en 
die Schicitnl« and das an^Obraii Lauf de« Gani«n aboehmen 



aadi* 



I, mmm^MiHU^ io gaoi bewiiul«r«r Weise 
dl. Seblckttl. dM Gtana v9rbM«. DIm. Atmieht kano um 
über Vieles hinweg b«Ma» «w fMohaMklM Itr dm 

Leser langweilig Ui. 

Wer Lust hat. mt uns d^n (lan^ ilunti i|ir-^e Ge>chichidi 
SU nwcbeo, der spanne «eine Erwartungen nicht zu hoch. Das 
wabibafte Grosse wird an« nicht begegnen, höchstens in seilten 
Es iM das Efdraioh bm anbtbaodrai FMhliac aof 



•ebta M dufth dw WM « I 
das was es m UUtta «mpriebl. So aoeh M oMtr fM kter 

nur durch die HofTnung srhiin. denn in Wirliliehkeil trageo alle 
diese Diogcnrhen. welche sich au» einem umwühlten Erdreich 
zuerst wieder hcnor wagen, die Mirlzpit Inn der Nolh . des 
Frostes, der Erstarrung und in Summa eines kümmerlichen 
Jahrhundert» an sich. Um und wieder strahlt .illerdings djs 
Auge der Scbdobeil uns entgegen , aber nur in kleinen Gebil- 
den, einer schficbtemen Blume gleich, oboe ErhebiJDg vom 
BodM, ohM Orflin dar OMtett md obM 




I, wonen wir ito doch alcM i 
Nator sind , aocb nicht anders; 
Di« Wahrheit werde bezeugt immer uuu wivraut 
heil aber nur da wo sie wirklich vorhanden isl. 

Die Hamburger Oper war da* früheste deulsrhe rnteroeh- 
mea io einer Stadt ohne fürstlichen Hofhält. Mao hut sie des- 
I «Is Volksbübne den HofbQhnen gegenüber gestellt. 
I, dass das blosse Ossein in einer republika- 
den damaligeo Verbklloissen eine Bühne 
r TflikaMniM aMhl*. Mit dMMM Wort, 
«ifd «bMbMq« In d«r IwMt pgww lrtlg «I» ffmm Ißm- 
brauch getriabm. Dm TorbOd fOr HanÄMif «nr TeotdlB, 
welcbes bereitt seit SO Jahrta ((»38} 
m 



uad skb fM dabai ataad. Ua v 
* voa tafaAiadaaaa alailanii*« 



tia 



TbaaMr gabahen i 



uadkMaaa 



Pulenlatea völlig gleichselhan haben Was jelM m Venedig. 
Hamburg und anderswo enlsland. waren halbe llufbuluien, zu 
.Stande gebr.ii Iii inn (lo.uicilen, t)::i'A iilirieriilen kleinen Fürsten 
oder Adeilgen und Sl«dlc.ivalieren , lienen . unter Heihulfe von 
musikalischen und poetischen Lichtern , als Ganzes das über 
Erwarten gut gelang, was doch kein Einzelner von ihnen allein 
bltle ausfahren kännea. 



•egnatar Laoia trat KTT In Hanbnig nimmiiii nadi knt ia 

einer Eingabe an den Seoat um die Erlaubnias, dort ein Theater 

zur Aufführung von Opern errichten lu dürfen. Der Rath er- 
klirt« sich ileni Vorhaben zutlimoii^ . .iher ilip liel^llll hkeit 
spitzte die Ulireii uud scheint die EnLscheidung über diese An- 
^elegeiitu'it l.iriue hingehalten zu haben. Noch anfangs October 
dieses Jahres war keine Erlaubnis« da , die Herren Geistlicben 
hatten sich aber vereinbart , am bevorstehenden Btiaa» vad 
Faalentaga widar daa Varbabaa, Opera n pr U aa t i r aa, t*- 



Dar laiaM laa 



wandte sieb aimlicli allaia an den SMtst mit dar Ktt«. dl« Pre- 
diger von ihrem Vorhaben abzubringen und Opera zu gestat- 
ten, weil selbige nur zu Ergötzlicbkeit dienen .«ollten und mrhts 
.\erKerliches in ihnen vorkommen werde. Zwei Mitglieder des 
Raths wurden an das geisliicbe Ministerium deputirt und be- 
arbeiteten d ieselbe mit Brfalg, virorsuf es lu dem Beschlüsse 
Sich bc<)uerate. »dass es die und derer Art SpMa fOr Mittel- 
dinge halte, die, sofern der Misabrancb nanhÜBaiha . laHoad 



Ml«M.«*) Aaa 1«. Oelabar UTI 

dia Haplw daa Hanogs einan nisUmmenden Beaebfana. **} 

HieriBiR baltMi dia Geistlichen sieh zwsr iosgesammt soweit die 

Hiindo gebunden , dass sie nicht principiell lu der Butine in 
Gegensdlz treten, .sondern sich mir gegen ttw.i <• i rkumnipniie 
MLubräuche erklÄren ilurflen : aber wir werden -^p iier s<.hen 
dans ihr Widerwille gegen dramatische Spiele bald eineo grossen 
Streit entfachte. 

Als dia Erteabniaa aocb in der Scbwaba bing. war dM 
lai Bao feafrtMa; 



•; E I m e n h LI r s t . I)ra:nd!ii Ini^u s 4 

**; G e f I c k c o , «Der erste Streit über die ZoUliSt|lielt dss Scban- 
sptela.. io der ZeMaobffMI daaTitainaa WrBMbnwIicba Qaaabliiblai 

Bd. Ul. ». 5. 



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J 



— «871i Nr. %i. — AUgameiae 



— 4S. Juni. — 



371 



Bhraa gekoa- 



ia aBMrar Literaitir in Ehren gekoa- 

OMD and dauernd bekaool geblieben ü< Ausser dem Herzog 
von Uolsleln ragt aus der gründenden Goellsotiiri noch ein 
anderer Name hervor, der des Licenti.iten G i- r Ii a r li S ch u 1 1 , 
welcher die Leitung iibernahm. Mit dieser Persöulichkeii. die 
rOr «in (olcbea Uatemehmen »lies besas« , was dazu erforder- 
tteb war — StaUuog, Oeacbirukeontnias, QM — gswaao die 
I nfcft ImIm Omiid. 

I AMMwMattMilM ür 



hat »saMiMN Materie« , wie Mallheaoo aehraibt. 

Solches geecbah am I. JaMiar 1671 (GeSekM, a. a. 0. S. 4). 

Man scheint das Stück aus zwei Riirksichten gewühlt zu haben ; 
wegen des Anfanges und wegen der GfliatUotakeit. Mao begann 
deshalb mit dem Anfange der Welt 
Oaa SUiok (Ohrt da« Titei : 

I. 




(«.all 



Bio geraimles Vorspiel ist da «eich es »Vorrede« genannt 
wird : in diesem treten als »Personen« auf. »die vier Elemente 
Luft Feuer Wasser Erde«. Das »Spiel« selber wird ron nacb- 
stebenden Peraooeo a^rt: »Jehovah, Salvklor, Justilia, Miseh- 
oordia, Engel, Adam, Eva, Lucifer, Belial, Legio, Sodi, die 
Hiwflhaf : Cbcroa CiwIwUiini tud CbonM lMebo~ 




nahe Feld and der Afegnmd.« Das IM 

diger Apparat, omI ee entaprach gewtw 

runKvn und Leistungen , wenn die Namen der Maler so sorg- 
fältif^ mit verzeichnet wurden. Dass ein Gegenstand aus der Bibel 
vorgefUbri wurde und damit di« bibliacbe Srhöpfungageachicble 
la der Ebre kam, den Stoff für die erde Hacnburger Oper her- 
griMB tn miiateo, hat für die damalige Zeit nichts Aulliülendea. 
iilItall«B, in Fräolireich und an anderen deutschen Bühnen 
I biMlMbe SloOh mImm mehrbeh tu Opern oder Dramen 




hM nnd mchte ein ma ni vereialgM. Dnaa aolohee mit da« 
damals vorhandene« Wlteln nicht aof andere Weise mOglich 

war, als tlipils diircli ein unvermillcites Nebeneinandenttellen, 
Ibeils durch eine Keschmacklose Vermischung geistlicher und 
weltlicher Stoffe od«>r Xu^idnick.swei^en, bewirkte statt wahrer 
Veracbmelzung bald ein Auseinanderfallea der unverbundenen 
Tksile und Befehdung von geistlicher Seite, 
tat pr«npW «dar der »Venad«« IM 




Diaours eise aadere Wendui^: 
Niir dieaes laast uns fragen 

Was vor ein Land 
V«« ««• a«i w«t1h'alea wird ceechlT 



W«rl: 



W«U< 

JeUt werden fQrfMlaitt, 
Wie GoU der Herr dH ■ 



Ihr Edle« dieeer SUdt 1 

Die sie a« stall der StQlse« hat, 



n.irr.:t sie sich ZU euren Ehr 

L^ss\ künftig femer bdren ! 
Nun hegiool das eigentliche »Spiel«, welche« in fünf »Uand- 
lungeo« mit d«a aoHpreahaade« ■Auflntle«« lerfUli. Fael 
überall hegegBM «Ir d«aladM« teieiehnnage«. Di« Sl Oa- 
süng« ta d«B gMSii MA« w$Hm tUkmmti als »äitm I 




achrilt; Arie« In dam I 
sondern strophisch« U«d«r, 

ser's Ankunft in 
mehr hierüber. 

»Ein in der Luft schwebender Engel , welcher den Lucifer 
nebst seinem Anhange in den Abgrund siösset«, teigt sich zu- 
erst ; dann folgt »Jehovah in einer bellen Maehina nehet dem 
•iigiiMiban Cbom. «nlUt di« tehSpAi^ dar Ird« bii M da« 



I. 

0 Wunderkraft 

Die alles «chalD 
Nur durch ein blosses Wollest 

Wenn Gott nur cprichl, 

Alsbald geachicbi, 
Waa aar (laakahaa aallaa. 
t. 

Die« Ebenbild 

Wird angefülll 
Hit rechten üotter-Gaben ; 

Was Dank wird doch 

Der Schöpfer noch 
To« das GeaaMpfe habeaU 

(Aall, 

i«aeh Pennimng des Kttrp<n* = 
So nimm denn hin den Gotlaigaiel, 

Der dich der Sterblichkeit i 
Dar dir Vamunfl und Labes 



Adaa's arMar AaMof aO 
gani erstarrst «mnhs« .... LsV Iah 
später in äbnüehar Lage voa Bi« 

erstes üed lautet : 



Ma 

lab' iflh Meblti 



Groaaer SchOpfer aller Dingel 
Bio ich denn nicht zu geringe 
Oiaasr fwsien OotieshaldT 
WMrtItnb ich dann Terseholdl, 
Da« leb sei data BbaabIM» 
8a all Tagend eagatUOlt 

i. 

Ach ich fühle schon dein Regen 
Cnd dein gditliches Bewegen ; 

■dHalbMdaii 



8bui und Halb nad SaaT oad Hart 
Laaken sieb scho« blOHMlwIru. 



(I. »•: 



Das klingt freilich anders als der Hyamos, de« MUto« Sur i 
be« Zeit aasliOHMa. Hit 

l «Bwillkariieb I 
Ha ahgesangea 

Die himmlische Schaar verltast unsern , 
iba eborweise suleut so angesproebeo : 




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373 



— 1877. Nr. 8*. — Allgememe Mugikalische Zeitang. 



— 13. Joai. ~ 



87« 



Im» iadess den Lobeston 
Skb mit ooseran vereinea ; 
8« wird dafls ftwim eracbmnm 

Am iir WMl «• w«k 

■eh nA «MM wmm U*. 

Bei Ab«iDgung mwc- iKi. ha. n [..edes enlschläfl er ' unler einer 
nnfteo Musik«; diese Gelegenheu benutzi Jetiovn wnd formirl 
B»i, wieder unter Beisein der Engel , die sn h s immt dem 
Gott dm Mom Menschen gegenüber so benehmen wie 
It Mi ikm Kiodm den Christbaum zurichten. In der 

wir das PMr altot* 



fekoOBrn, mein ander Ich, 
IM« Alles und in Allen I 
lob folge wiUielich 
Oad iMM Mir'a «rfiUM. 
iMtvM dvrak die 
Wo die Winde Balaaa 
Wo die edlen Gertenfrfldile 
Recht erfrooen das Gesichte, 
He MOh durchgegingnen Mutten 
Pw mtpklA dar kahle Schauen. 
Scblos» dto «rcta HandlnDt nM da« raiitil a« Ay tehtaB, 
•o rängt die gw«lt« §nmi% tmm m. 4lar8AnvlMi W die 
Bölle« , und TMdU hUm dh 
YortriU: 

Soll man mich detwegen fmmm i wni— w, 
Diawaa malii edler OeM 

WM «M IM nad haM. 
MraiMlf 

r »aagabacihai 

naunelbarg dereinM bewohneaef 
Alto. Hollischo Flaiumen ! 

Zieht eiirh zusaiuraen, 
Ballt mir die himmlischa Feate darcbdriosaa 



to dal 

! 



ktnn 
Oper 
t de- 



t 

Rache arwadMl 

Hein mir den hinimliacbe* 
Uad Hellt auch «urriadaa I (II, * 

vor. Man 

■lae oll Haeht tagea, di 
die ania Arie gesnngeo 
mali^en Zuhörer vielleicht «nsgemfita 
Wülherich ist für die Opembühne aof vaHtlngiriirrolle Welse 
vorbildlich geworden, denn er ist der nnhewii'.ste Stammvater 
•II der blutlosen Menschenfre»;4er männlichen und neuerdings 
•och weiblichen Geschlechts, die iinler irnierer Firma noch 
I anf anserm musikalischen Theater utugeheo. Die eeilher 
Bleibe in der deuischen Dichtung scheint ao 
I Tealeio iparioa vorüber ge- 
S»agm m Mto» Ahn von 

Aano l«7t, WO Üa UaiHlaD nnd arfolndkhalad PMM« ra- 
giertan, dia Daataefabiid flbarbrapt gesehaa hat. 

Locifar mft die 5>einen herbei. Einige von ihnen wollen 
sofort den Bhnmel mit Sturm nehmen. Andere sind besonnener. 
Ztllellt bleibt Sodi »Mein auf dem Platze und ersinnt die be- 
kannte VerführoDgsgeschichte , zu weichem Zwecke er sich 
«Bor recht in die Schlange schrauben« will. Seinen Plan hält 
s^st dem hinzu kommenden Lucifer 
Sodi will an die Ausfübning ^an nnd 
iN^Ihfel lieli n 4w IwMto auf dia £rda 



Der dritte Act 
Schlangen« .singt Seid 



aeigt diese Auaföhrvng. 

zuerst für sich allein , dann 



la OeaMl dar 

kommt Eva 



daher ■peiierl und wird bcerbeilet, erst im RcciUUv 
•Afhe: 



Soll. 



Bva. 



8odl. 



Iva. 



Liebe Einfalt, glaube nicht, 
Waa dia llia«|nMl dir bariahl; 
W«r* 



Vnd wer nicht genug kann babM 
An den hohen Gottes^aben, 

Der ist werlh dass er verdirbt 
Und TaiMMUeh aadUoh stirfat. 
i. 

Qad wer willig unten steht, 
Weon das Glück ihn gern erhBht, 

Dessen gbllergleicher Geist 
Ist vieileichl su weit verreist ! 
4. 

Wwh 



Eva ist bald geworfen ; sie 
•agit: »Dar Schiaack iat gut* 



Ivh. 



Wer die MlUelbaho nicht tHI, 
Der versteiget sich ond fUlt. (HI, t.) 

ä&st sich vore.ssea, is-st selt'-t i 
Aden aabt, lirtUch fragead : 

•WaamcMMlalMT 

Wal die ra maehaa [ 

Die da entfernet slod 

Von ihrer Augenweide' 
.^ein Labsal '. meine Freude 1 
Mein Leitstern! meine Sonnet 
Du meines Herzeos Wonne ! 
Spielet rusammen, 

ial*..-*'«-^"-^' 



Adam 

E » a 

Adam 



/Spielet rusammen, 
tlhr li ahaadaBPIaaaaiaal 
UdaaaadlradlaRabaa 



Ada«. WtaMMlalataiUarVi 

u. s. w. Er meint den Apfel, last auch und Sndet die Sorte 
ebaafalla gnt. Ala Bva abar dia Sehlaage als Geberin bezeich- 

ibnen die Augen er- 
Wia aolebaa bawarfc- 
•telllgt woria aad aof waMa Alt lit Ma MdB I 
Un-ichnld in körperlicher Hinaioht eaf der BBhne rep 
ten, ist uns jetzt ein RSihtel. Aber die Unmöglichkeit eiaar 
dramatischen Darstellung. weU-lie .m die nicht zu ändernde 
Erzählung eines heiligen Buche.s gplmuden bleibt , ist klar ge- 
nug. Beide machen in ihrer Nackllu-U \erz.ii.u \\ D'-It , il<•^on- 
ders Adam; aber dsss sie »ihren Schreck in einem Wecbsel- 
gesaog« auadriickten, wie GeCfcken (S. it) aagt, finde ich nicht, 
aia riafiB daa|aw«baUcba«lr»pbaal«aa faniola Raeilativ, da« 
Mihw aaalu Mim aOeia ■» «iMa tioia wa dnl T« 
Auch koMM aSadt In 

Geflidtea hlotoseist . soadara »rat hIBiarliar . aaehdan ä» < 

getreten sind. s|inchl Hohnreden, sagt: nun ist's aoa arit i 
gottShnlichen Men.s^^'hhcit , und fährt sodann «vom 
Abgrund , erzehlend seine YerricMaaB» 
folgeodea Jultalgeechrei enutebet : 

Trioaaphl Trioavbl 
Nn M aia fiMlaa 



TMaatphI Triumph!« 



Dia Bariakiaraiaunag Badfa iai 



an, «.) 

durch de« Worl- 
eise voo I 



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§76 



— 1877. Nr. 84. — 



MiMg. ~ 18. fcaL — 



876 



I) iD't 

MiMrtaU über dicseo Schwall ist gsUehl wordeo. Dar Cbonis 
I lMschli««t di« dritte Handlung mil tinm Triumph- 
Ii ikolich d«m ebea angerührten 
Vofl jelit an schweigt die Höllt» Uelierblu kt nwu die Siel- 
lung . welche ihr in dieser Oper iiQj<>'« le^en ist , so bemerlil 
man leicht die aufTaliende Verwanüticlian irnt dem Teurelssplel 
Ii 6ea geistlichao Dramen des Mittelalter» , freilich auch den 



mil dar BiiB«n(, w 
gwlaakenrsieh« OMtalien und SoeM«, di« viallcleM nlehl 

wahrer aber ungleich poetischer waren: das FeCiereucr , die 
\'orhüllt> als (icransni^s der Gläubigen und Propheten des alle» 
Bunde*. li'Ton Erlu^u^lg i]>.>rr\i ChrL-li NiL'derfahrl lur Höllen, 
und dergleichen Zum Tlieil bewunderriüwertU schön findet 
man dieses besondert io dem Redentyner Spiel MHBdührt 
(aChritli ▲uüMslahai^, (idraekt In Mod«'s ScbiUtpMm dM 
lllttaMtanBi.t.6. 1— 1(4). WtUb» wäMg» Ltm Jagagaa 
ta tew «oJwM UOe hurmM, m m Am Mii«etheitien 
tMrtM klar ••midn. (TariMUuag roist. ; 



AüMigen nuA 

Ein progressiver Klavierunterriclil für 
Kinder bercchni>t und nach den mciboducbeQ Grund- 
sätzen iiciner üinderklavierschule bearbeitet voo 



iMWelilüai Aoin« AuCiaae, durohrtMkiiBMwiriieitit 
ud nh der Einderklaviaraehiih wiadär toOa^wto- 



•timmung gebracht. Leipds, 
(<877.) 83 Seilen obl. 4. 

Der Titel iat hier in ganier Liage abgadniclit, damit wir 
uns bei der Angabe des Inhalt» um to Itürzer l^eo können. 
Die »totale Umarbeitung dar Kiaderklavierschule« hat ein glei- 
cbaa avob liir dos aKiadoIrBnid« aOiyg c ht . Dia viaian 



liabta flchoibueb Jatil in ainem zleoUeh rertuderleo Kleid« 
erhalten. »Der Klavierfreund soll Hand in Hand mit der Kinder- 

liaMers<'hule gehen; was In letzterer zweihjndif; pirii^eiiht 
worden ist, soll im erstert-a vierliändii; noch melir bfffsligl 
werden " Wir haben nichts dagegen . "KlaMcrfreund t entliUH 
also Uuter vierhindige Stücke. Aber das h,itte auf dem Titel, 
dar doch imut redselig genug ist, ebenfalls gesagt werden 
w«hl durah die Oabanchrifl »Dar viar- 



wird, daran ist nicht u 



. II: 



Werke für 

ftaudtne (Originalt md BeMriMkangrai voa i. f« 
■iM Lei|äi8,lNMuff ludBmd. (4877.) 7»8dlaa 

Diesmal ist Hündel an die Reihe gekommen, Er wird ver- 
Irelen durah SS CUvientücke maonigfaitigsten Inhalts, an 
I bei Iba ja kein Maagel ist, and duieh t Sktxt aus Ora- 
I «. w., die alao bier «nt IBr Clarier eiaiariehMt aiad. 
Letitore Mtooaa nalMieh «lebt titand «kMr Webe «p* 
scbSpfeod sein, nicht einmal von allaa io Betradit kommenden 
Haupiformen eitle Andeutung geben wollen, wotu wenigstens 
ein ilrtvf.uli «rÖ4<eres Büchlein gehört haben wflrda. Soweit 
wir diCüc Sammlung verstehen , verfolgt nie überhaupt nicht 
«inen derartigen Zweck, sondern will den gclii|il,'it reu Spie- 
lern in zierlicher Au.<st»llung von den Hauplmeistem nur eine 
an.sprechende unterhaltende Musik liefern. Dieser Zweck ist 
sehr wohl arrefehi. Der beige sc hriebetH Piatmals erhObt die 



Ha aaderaa Btadohan dteeer beNsbUM Seaiadniig ist abao- 

falls unlängst erschient^ 

VI : Carl laito raa Weher. 73 Seiten gr- 8- Preis 
Sll.ll. 
Daasslbe bietet etwa 
Mainareuodi 




I • lifder aas Wales. In's Deutsche übersetzt uikI fUr une 

StDgstimme mit Klavierbegleitung herdt^i^gegebeu von 

llfeas Kisiaer und Ladwig Stark. 1875. Vier Hefte. 

Heft I : Aus der Vorzeil. Ueft S : Stiounea der Klan. 

BeftS: Pttlle des Lebens. HiA I : HtdM> dar BrtaiM- 

no%. Pr. k Heft M. S. 
2 Tier aMscUttlscbt TrikiaMlediea filr Sopran und Base noit 

BtigleituDg des Pianoforta IwtainjjuiMbuu ven Chil 

Kissaer. 1876. Pr. M. 1. 

S. Mbdea aas kaMadte iü|aik In's Deutsche tlberseut 
und für eiaa Siogaliauna mit Klavierbeolaitana ber- 
atisgegeben VW ÄIhM ilMt iiDd U<«% aiaifc. 1877. 
Orat Hella. Baft 4 : Saabs iriacba Mladaa. Heft 8: 
Sedw adiottiaohe Balladea. HeftS: Saeha Balladea 

aus den drei kelliscben Konigreichao (Miadf Oobolt 

hind, WaJesJ. Pr. ä Heft M. l,so. 
Verbg von J. Rieler-BiedermaBB tat Mprig u. Wintarlbnr. 

Seit von dieeer nanleaaaadea Batwil— g hier inletat iaa 
Isbffsata im 8p. »t a. Mf. ib^ataai die Bade wtt, W 
M a b reraa araablanaa, waa aaeb liabl aatMaiit ist. Dahl« (•> 
bin daa kleine Reil Ton vier eebotiisehen OesUngea , wahba 

Herr Cell Kis«.n er m die Forn-v des Diieltes gebracht hat, sicher- 
lioh tum Tergüugeii Aitor diL' »icti mit dieser ebenso schönen 
a\> eigealhtimlichiin Musik nülior bekannt gemacht haben 

Üie Lieder aus Wales in vier Heften sind m zunächst, 
welch« das Intareese gsnx besonder» in Anspruch aahMB. 
Sie bringen des, was biar Ober den keliisohea TnUrs|se«at adt- 
Cetbeilt ist, aaÄ daa voratttiiacBageaen iflaabaa aad sobotli- 



siebea Unter ihran aehweslem aoa daa Ber^aadea 1 

und Westen nicht zurück , dürften sogar einem gros.^an Theile 
unseres singenden Publikums insofern noch mehr zusagen, als 
sie wi-niger jene alterthüffiliclien, Manchem hart erscheinenden 
Modulationen bieten, und unserem modernen Tonsyslem sich 
nähern» sagt der Herausgeber im Vorwort. Die Tlulsacbe liegt 
auf der Hand und mttchta auch wolti u erUlrea eeia. Die 
Aoaglaicbuat nad Ahsllltang der Boele wivda I 
lieb aai aeialaB daiab daa aabrellaslgaa 
wirbt, «aleber aeba« ha frBbea niMfadler In Walee beiäliaeb 
war. Harr Kiaiaar berührt kurz was Giraldus Cambrenivsls dar- 
über sagt, der zwar ein leichtgläubiger, zu Uebertreibungen 
geneigter Mann war , dessen eingehende BeM.lireibunj; des zu 
seiner Zeit in der ersten Hälfte des 11. Jahrhunderts^ geiiblen 
mehrstimmigen Stögens al>er so eigentbümlich und anacbauUcb 
ist, dass wir sie unmöglich für eine Fabel ballen kttoaea. Wird 
sie doch auch durch andere Nachrichten und durch 
lansiiralieaha Zei^aisaa taaallUtl. «fib- aah 
OaaaagM Walee haflaerbeHUMNtawaaea. NaebjaMI 
dort alljXhrUeh die hergebrachten muaikalischaa TlrtlHnirftt. 
Eisiedd fodan genannt, stall, gewöhnlich an dem nationalea 
Festtag, dem St. Davidstag d. h. dem I. Mür/ ■ Wirwort.) 
Aber die Eisleddvod waren keine Ktmpfe für mohrstuniniges 
Singen, sondern dun haus p o e t i sc h - musikalischer Natur. 
Wurden in allen Zeiten Dichtung und Gesang gleicbmkssig ge- 
übt und prodocirt, so llksit sich auLden neumodischen Barden- 
IMea, aa deaea sieb der eiahaiailaehe Adel lebhab beibeUm 



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877 



— 1877. Nr. 2i. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — <3. Juni. — 



87« 



DCbmeD ; es werden forlwaliremi neue Geilirhi»- MirKeführl, 
aber wenig neue Mflrul.fii, du- jlifci \'i i-iMjri mu^^-en gewohn- 
lich auch für die ueueo Poestea tierballeo. Sogar ein deuUcher 
Freund, begünstigt voD IMj LlaM*«r, einer HtuptbeachQUe- 
Feti«, wagte aieii ah eiD«! Gediobi ia der elleo 



bei Bolcliea OiligirtiHag ffoteM IHM, hat naa 
■eeh aiflht gehört , obwohl et dodi laieliler tals aBiite . aU 

rieh in eine so fremdartiRe Spnche hinein lu finden. Der Her- 
aus^ber fülirt inU Bei^luumunK an, w3.s FetU in s«iner G«- 
K-hichte Jer Miisit über das anscheinend unverwüstliche Barden- 
tbum Mgt . «Es ist etwas Wonderbare» um solch unendliche 
Aufeinanderfolge walliaiacher Barden seit zweitausend Jahren 
Md um die KeinerlMltang ilurer Sprache and keltiacbeo Muailt 
in «iiMm M lange «oadM SMhMB behanetalan laude!! Aber 



■( OeilahMUNk mi AdTMaMwiatitiar« «lUaa im 

lOewühl Londons. Ein ähnlicher Gegensatz zwi- 
•ebea dem fortströmend tbitigen Leben der Gegenwart und 
dorn i]ruT«iiuUerhcheij Beharren bei dem w die Vergangen- 
beil BedeutfuJu:^ d. b. wahrhaft in das Leben der Nation Ein- 
gebendes erzeugte, Andel sich überall in England , es ist dies 

all, wif-mtab- 



iiiw der HanpiaiaiitaeU m 



Wenn die Eltern eines boffnungtvollen Knaben denselben 
Johann getauft haben, können diejenigen, welche meinen das» 
er bitte Georg genannt werden aollen, nichts anderes thun als 
sich dabei beruhigen — er muas auch für sie Jobann sein ; und 
gleioherweiae müaaen die Conoerte in der Albert-Halle, welche 
difiHito. m wm^^tmUß (FMlInl) Mio. Ote 



Koth- 

wendtglcn. Dee Bayreatber BBhnenfSNispl«! war , wto Jeder 

hätte voraussagen können, ein pecuulärer Misserfolg. Fünf 
tausend Pfund Sterling waren am Schlu.sse desselben erforder- 
lieb, uro die Ko'^ten zu bezahlen, und obwohl uns gesagt wird, 
dass Wagner loa jurisliscben Sinne (Ur dieses DeBcit nicbt ver- 
aalwonlicb war — es Bei auf die Stadt Bayreuth [t] — , so 
ar aiob doeh mmUaA mpHlokM, 
■■iPdi m «arrtogM, « 
Zwecke , wie wir bilrea , eine« masttaliachen Peldiog durch 
Deutachland su nnlemeliine«. Als ibm darauf bis vorgeschlagen 
wurde , unter sehr gBostigao Bedingungen nach England zu 
kommen, fand der Plan seine Zustimmung, obnolil, wie wir 
glauben möchten, nicht ohne Zögern. Denn srlilii^i n die 
englischen Unleroehner ibm vor, hier zu thun T Zuerst, dass 
er aus seiner Abgescblossenbeil bersustrelen und vor einem 
ftesndao, vialMehl gWcktOUilw PubUluMt aidi prodocirtB 



»wir Alle 

Jetat etenMI» wissen ; iMd MdUoh diWeas. daas er seine Hnsik 

unter Bedingungen nr Aflflllimg n bringen h.ibr. an welche 
der .^utor nie gedacht bsUe und welche ,iucli der beabsichtig- 
ten \\ irliiu.i; h iidi'ilM'h waren. Nirrii i!- wurde ein Manu ein- 
geladen elwd^ L'njniji'ueliuiore» auszufuhren, als hier Wagner, 
denn von pen>öolichen Behelligungen abgesehen , forderte der 
vorgee ch ls g ene Plan ein Opicr käBüteriscber OraodtlltM ia 
eiM* llaasae , dasa dadordi dn fMm §pium WagaeKa ba- 
iraata wufd«. ilt daihalb MdM MttaMhmMi , dass der 
DiehMreoiDiioaitI «Mi dm Toreelilsge der Herren Hodge & 
Essex nur mit Zurückhaltung liinKab da er In Sai lien \on xiel 
grösserer Wichligiceit . aU GeldaHairen sind, ein Mi«<lingi>n 



vorau'^seheo und beschämt sein muiuite , durch .seme Gegen- 
\^art die Verletzung Deqenigen zu sanclioniren was er als die 
wesentlichen Gesetze der lyrisch-dramatischen Kunst procla- 
mirt hatte. .Vber ob zögernd oder nidsl, er folgte der Ver- 
auchuag, und du Wagnerfeat, waMiaa aber wwigar aio Faal 



So vlolaa in in Maiar Ml Aber dan Irrfhani Wagner's ge- 
sagt, von seiner dramatischen Musik Conrert-Xufführ'in^en 7U 
geben, dann es unnöthi^ ist, diesen Gegensidcd hier abermals 
breit zu treten. In der That i.st auch die Art und Grösae »eines 
Irrthums so hervorstechend, dass nun darüber nicht weiter zu 
reden braucht. Opemscenen möaaen notbwaodig leiden, wenn 
sie von dar BOhna afegatranat werden — diqoiigao «oo Wag- 
nai'sOpaniaadtafiMlalan. In WerltaagMcb»DonOi»vaai^, 
smÜnMftlBaiehaaifaar «eOailndlg lat, nag 
gnbanda Sdiada nteht graaa sein, aber Im sWagdaal 
ist die MiimI: mit dem . was auf der Bühne vori^eht , so innig 
verbunden dass eine Trennung ohne die ernsUich.ste Ver- 
wüstung unmuglich ist Man nehme nur als ein Bel^plel die 
1 50 oder wie viel Takte auf Es-dur in der Eröffnung des 
•Bheingoid", wo die Arpeg|<iu> in abgemessenen und, wie es 
dam Caooertbeauober vorkommen musa , monotonen Cndanian 
aMfM md Mtan. Abar angaaichu der plltacbemdan i 



dar «batalBeblar wM dia Voailc aatorl 

Dies ist blos ein Beispiel von bunderten , die als Beweis der 
Thatsache angeführt werden könnten, dass Herr Wsgner, in- 
dem er das Fest in der Albertballe guthiess , sowohl grausam 
war gegen seine eignen künstlerischen Geschöpfe wie auch be- 
hülflich bei einem Unternehmen durch welches das Publikum 
irregeleilot wurde. Wir haben nicbt nöibig diese Tlutsacbea 
sUiriter blnzusteUeo, als sie sich im Angesiobt der Vorgtngn 
gana ?on aalbar argaban. Ba lit an( dan acaian BUek klar, wIn 
Hann Wagnai'a Hnalk dimb Bdkatdnng vi 
muas ; und es ist nicht weniger aofnDig , 
wenn sie demaelben In solcher Gestalt 
im Stande tat 
urtbellen. 

Das Untereebmea, auf >olclie Weise einer unangenehn 
Nothwendigkeit eniapruogeo und unter falschen wenngleitA 
unveraoeidticben Grundsitzen auagefiibrt , wurde von Anfang 
bia an Bnda von ainam mlmgünaligiB fiohiakaal rariMll. Wir 
lagankainGawlabtanf daalMÜbndaOarado, daaadto aiblinda 
Zuhörerschaft weit weniger betrldillieb war, als die Zahl dar 
in Anspruch genommenen Sitae and das« die Dntemehmer 
dieses Frstenr einen K>'0<.s«n Verlust zu besehen haben. Das 
sind Sachen , welche d;i<, Publikum nicbl mehr angehen , als 
Herrn Wj^ner der wif \\ir uns (reuen zu Klauben. vor«e} 
eine angemessene Suniine zugesichert erhielt.*, Aber das Pu- 
blikum war bei der Thaisache inlereasirt, daaa der Heister ana 
DanMobland aina Gasaüachaft von Mnirt a m atil aieh braatala, 
dla,nilli 
in 



*) IN««e Summe werde auf jf •••• segegsben, was aoeh rteb- 
tig aatii dirile. Nach Beendtguog der icht AaRlkraogan laa naa 

Ubrigeof in den ZeilUDgcn , Wagner habe auf einen Theil dieser 
Summ« venIchtCt, UO> di - l nh-Tnrhriicr ni'ia zu ^etl^ leidro ZU 
lasten. Der Gedanl^e daiu <li;ili.' ilmi um su naher gelegen hatien, 
weil die wesentliche Anrfijiinj ; i 'Irr iinnicn Sache nicht eigenlhch 
von eoglisdwD CoDcertunteraebmera suigiog Iwta maa nacii dem 
ebigea Bertebl mmnttun aallle). ««ad«m van WMhalaM. INatarlat 
von den Inatntmealaabaadlan Hodge flt l(a«n lir < 
von Concerlen In und auiaer London fest aHMlrt und henotzte I 
seinen Eintlus« sowohl bei ihnen wte bei Tfagnai. um den I 
AasfubruDgiu brln^ien. InFoUe der AaslrenguagSn aadAB 
ist er io London bednikliuh «rkrankt, jeltt >l>er( ' 
niUhakiea au Itonnen. autaer tiefabr. D, 



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87t 



— 1877. Nr. 24. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 13. Juni. — 



8M 



Wir liiMi iu Eoglaod daran gewdbat, tnrni« Voca- 
I «• aiabt viMl aai, ater M M BwciMhaft, 




««rd«D, daat di« ReprUanUntM voa Wagaar'i druMliiebMi 

CharaktereD nicht sowohl erfordprlich sind lu pingoD. als viel- 
mehr mit mehr oder weniger ätentürkrafl zu declamircn Das 
ial unxweifelhafl wahr, doch kommen Stellen vor wo puv.l^ 
dem Gesang« AehoUcbM ««rtongt wird, und uberall verlangt 
selbst das aogebUd«!« Ohr Gauoigjkett der Einsitze , was m 
äar AlbertbeUe n«r Mhr Mitao gattatart wofd». Um dw Diife 
•Mh m TirerhHm—w , IMm twti dir IWimr. <to Hmim 
Ihipr ad HiU, wmm Mm W&lm, w <!■ tiln—i 
IB dw OMaeMMlMMlM WiIm iMiiWi. MM aabriBl •■ tat 
dem CoDtract mit Herrn Wagner «tipniirt zn sein, das« er einen 
Tbeii jedes Concerts selber zu dirigiren hatte. Dies war der 
birteste Schlag von allen .Jnui der Mcisivr , so gross er anch 
in anderer Hinsicht da^ichi. :^t cm mä^sit^cr Dirigent (is a 
pOOr conductor), dem (■lit'i'.'^owohl Geist wie BehcrrKChuDg der 
Mascen fehlt (equally Uckiog spirit and Iba powar o( ccatroul) . 
Wie können wir aaah aioar Aafkiblaof dtrvMlIdMndan Fülle 

diifcmitmiiHrtii Parteiglngar des MeMars moM Jatst faban, daas 
ria bloa den Gegnern Gelegenheit som Blaspbemiran gaben. 

KomnjL-n v,ir zu äto Tür die AurführungeQ gemacbtan 
Arrangeiuciil», .so isl es (ur Wagoer's musikalisch-dramatische 
Mcihnde bezeichnend, dass das Orchester das Erste war und 
der Hest oicbls (no wbere) . Abgesehen von den Solisten , acht 
aa der ZabI , and einem kleinen Chore von MünneraUmiBao, 




' At lii tli ONfeMMf IM 

MimMbi M 
TO« itr h 

Bayreuth -abwich Das Bflhnenfestsplal Qwlmiar war einzig in 
»eiuer Art durch den Reichthum und dia Mannigfaltigkeit der 
Blech- und Uoliblliser, während da,i der Alberthalle dem ge- 
wöhnlichen Charakter sich anbequemte , wenn nicht ganz die 
gawöhnlicbaa VariilHaiase orchestraler Elemente zeigte. So 
Cab a* blar viar nad iwaozig arala VioUoao, vier und swanxig 
nNMa, ftnfhab» VMan. swaDsigTM«aean», xwal uttd iwMtig 
aaduFNMaa, MUm Oboao, aeta 
I, acht Bflnar, fflarTVviiipelca, avFMm, < 
Harfen und aecb» Scblaginstnimenle. Die Kraft dieser Haaae, 
groas wie sie war, zeigte sich keineswegs lu gross für die 
Wirkung welche die Alberthalle erforderte; und obwohl mit- 
unter das Blech unerträglich vorlaut wurde , konnten doch in 
dem Gleichgewicht der verschiedenen ThcUe nicht viele Fehler 
aoldeckt werden. Aber das woUich BemarkaoswarllM In Ver- 
liadang mit diesem Orcbestarinr dIa Tbalaacba, dm aa fast 



Ziit, WA kalMr dv KlHdaTi dte bai dM Qpm «dar mmIwv 
aogacirt liad, lo habaa war. Miekto kteala dia aasaarordafl»- 

Kcbe mtisikaliaeba Wohlhabaabeit Londaoa «oHsfladtger be- 
weisen , eine grössteotheils unerwartete Wohlhabenheit , wie 
diejenigen anzunehmen berechtigt waren , welche Instrumen- 
lalistt-n. die man Tiir das Publikum lüngst todt glaubte, voll an 
Leben und Kraft wieder erscheinen sahen. Zudem war das 
OrelMMar ain sehr fkhiges , und wenn der Bericht gegründet 
M, baltMUgU aa aalbat Harm Waeaar's Erwartoatan. Dia 



dta Art dar 

sie herzliche Anerkennung verdient. Wir können hier, als 
einen weitaran angenehmen Zug aji dem »Faata«, giaich bnuo- 



pBlnoiairt wurden. Oia KtoigiD freilich kaai 
katt«, abar kam «ia Coaeart gia| 



SawaU Ban- WagDar wia Harr Wllkakm (d«r UHar das Or- 
ebeatars) wurdao dam Prtaxan tum Walaa auf Wunscb Seiaar 

kSaigl. Hoheit vorgestellt . und der Dichtercomponist wurde 
weiter geehrt durch eine Audienz bei der Konigin in Wlndsor, 
wobei Erinnerungen an ein iilinliche> EreigniNS vor IS Jahren 
in dem Coocertsaale der Philharmonischen Gesellscbafl (Ha- 
novcr Square Roocos) aroenart wurdea. 

Waoo maa arwigt. anU walobar Aaalibriichkail dia Aol^ 



geniigen, dass wir einfach bericbten was getban 
dann einige allgemeine Bemerkungen biniufügen. 

In dem irslen Coocarl wurden gehört der Kaisermarscb 
und au-sgewahlie Stücke voa Riaoii, TannbKuser und Rbaia- 
gold ; von dem letztgenanoMB ' 
Schlussscenen zu Gehör. 

Das zweite Programm 
fiadaa aabal aiaaai ThaV < 

Ad dar WaMtoti 

im drlHaa Caacart wa i da a Tlwia tob Lobengrin und' 
bioser gegdtea. Daa vicHa braehta den Huldigungnaaraeb 
nebst Stöcken aus Lohengrin, Siegfried und Götterdämmerung. 
In dem fünften war eine Auswahl aus den Meistersingern und 
der Götterdltmioerung. und .n dem letzten der Pbiladelphia- 
AuasteUungsmarsch nabst wailaraa Anaaägaa ans daa Maiilar- 
aingani, daneben Thalia VOO T 



UabardiaAf«,te< 

irbiWilaBlaliaa tm^i Mar i« dar Ort, dar 
wartbTaüaa Dianala daa Barm Rl^lar, daa Wagaar> 

Dirigenten par e\coIIcnce. zu gedenken. Wenn der Taktstock 
den kraftlosen Händen des Meisters entfiel, hob Herr Richter 
ihn auf, um das Glück des Tages wieder zurück zu rufen. Cnd 
sehr gut führte er daa aus. Neues Leben schien in dM Or- 
chester zu kommaa, jadar v«a ihnen war gewiiaannaaaian lo- 
apirirt. Dashalb giag daaa aadi atlea gnt voa aiallaa aad dia 
Tardiaaala voa Harra Wacaai's ktaaUichar Otcbaalrlf t mm- 
daaaaaliCMdiB'al 
INaPraga 

dert nicht viele Zeit — welches sind die kflnsllariacbaa laanl- 
late dieses »Festes« t Wir haben bereits gezeigt , dass es keine 
Handhabe dargeboten bat. um Herrn Wagners Musikdrama 
iMurtheilen zu können, und auf eine solche Gelegenheit haben 
wir also noch zu warten. Aber es hat englischen Kunstfreun- 
den die Wahrnehmung verscbaOt , dass des MaiMara Matbod« 
unter den günstigen CmsUnden einer wirkiicb 
Poaiia aia muaUuNaohaa laaBlIat sa anMaa 



arwaiaaa kSoata, weil es aicbt mit orthodonn 
ainslimmt. Zum Beispiel die EröfTnungsscene der Waftfira Iii 

eine solche Entfaltung einer neuen Art von Schönheit, und noch 
andere FUlle könnten angeführt werden. Dagegen wissen aber 
auch diejenigen von uns, welche in Bayreuth waren, dass ein 
Drama solche hochgehobene und gefühlvolle Situationen bloa 
dann und wann zo bieten vermag ; an den übrigen Stellea ba> 
wirkt dia Malboda daa IMoMn aialtab BiaBdai« aad aaar> 



Mkaaalwofdaa daa WagaaKicbaa Warkaa la 

ISrdem ; aber sie haben weit mehr gethan , um den erstauo- 
Ücban Baichihum seiner gereiften Metbode der Instrumentation 

latiada 



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SSI 



— IS77. Nr. 84. — 



~ IS. inl — 



tm Gebiet« der Miuik zu Baden. Wagner gebraucht das Or- 
ebetter mil solcher Leichtigkeit, wie ein Kind miteioer Mu»chel 
t, and kann damit aufalellen was er will. Sein Au^uJruck 

d« TiKiM M 



PMfceespiel . vom dar Baad &m Kli 
Bllwt hInKeleitei. ein« sl«!« QtMlIe de« ▼•rgoOgCDC oad d«r 

VerwiindpruriK ist. 

Dies 1*1 alles, was dem "Feste' an (^ulcii ErRphniivsen nach- 
gerühmt werden kann , und man muss Kestetien , das^s diese 
Rpsultate zu der Gross« der aufgewandten Mittel scbweriicll 
im nchtigen Verbiltaiise stehen. 

I w«rdw am %t. aad 19. IW 



Anmerkang der t«d. Die vontebead 
■pnebung der aeohs Lond«a«r Wagoer-Conoarl« im 
■eo«fi Mai i*t der bei Novcllo mcheioeDdea »Musical Timan 
vom < . Juni eninomnicD, wird hier aber nicht abgedruckt, am 

aus der grossen Zaljl (!■ r Rccorisiunen . weicht bei dieser Ge- 
legenheit an s Licht gekommeD sind , eine von miwigem Um- 
fange beliebig auazuwUhlen , und noch wenifir Mi ' 



»liaMMlkMüakMMrti 



jtrtMtt «MbatMo M. Wb LMidoiMr fwnä , «tklMr M der 

giin^en An^plp^f-nheil Ih'.itig war. und 7war in einfloureicber 
St'jlluiiK 'juil in eiiifiu durthaui forderlichen Sinne. besüiliKt 
dn"i diiri li fol((endc Brie orte , iDcr Artikel in der Musiral 
Times über Wa^joer (jiebt ao ziemlich was man unparleiii«ch 
•agen könnte. Cooimercieil war die Sache ein Einbruch, doch 
nicht ao känalteris«b vor der Maiee , und ich glaub« den wir 
bi«r bald mehr von Ihm biiren werden.« Dies iH ona «bMlIalla 
Walak* Yailnt» aiwh dl« piiMiMclien 
•Mht «der ndil C m mm a gliAt haben 
(di« beiden nacbtrtgiichen Coaeart« wnrden ofiabar aur ge- 
geben, um die groaaen Terioele etwu Terroindem zu helfen), 
das englische Publikum hat nicht« dabei verloren, v ,i-\:-},'-i.r für 
■eine Wünsche eine i;<>wi»se Richtung erhalten. Ist dioe Musik 
wenig oder mcht^ ulinc In- wiri>iiche Soene und dennoch M!hon 
als blosaea stilles Ordiesierspiel so aiuserordentlich neu, Uber- 
raschend und mitunter auch s4-h(>n und reizend, lo reUaseo sieb 
dia Oadaakea sebr natörtloh atif d«a Punkt ricklaa, di« Auf- 
I aar der wirfclicha« M— bawarlrUiWil m mkm. Es 

M nidort 
ia dta««r i te N« t n fltoade 
kommen Vom PlXnemacben bis zur wirklichen Durchfüh- 
rung ist in London allerdings ein ziemlich weiter Weg, nam- 
lirh in musikalisrh-llii ilr ili-rhen Angelegenheiten Hier gehen 
die gesrliaflllchen Inleresst-n weit .luseinander, dass es trotz 
de- (ihen mit Recht hervoriiftioli.-iu-n (teichthums der unver- 
gleichlichen Stadt ao Sängern und Spielern dennoch sehr schwer 
wird, die nölhigea künstlerischen und pecuniiren Mittel 
iaoloh«aZirackaMV«raiai|aa. Ab MohlhoB Ia allen 
Ii M«Mr BlaaMrt MMat London 
i aaaiaehSpfligh n sein : aber was fehlt, das i'^t 
I Cnaoaamtion, die OatantaUaag der ge-ummten oder docii 
' besten Mittel unter ^ioen Willen , dem sie fiir einen be- 
Zweck unbedingt gehorum .sind. Daher konmi es, 
ein anderer Ort \ nn nnpndllch geringiiwB«d«MWI( feiario 
aitunter weit mehr zu Wege bringt. 

Im Dabrigen ist es nicht unsere Absicht , klüger sein zu 
wollen als di« Dinge selber (namanttieh ia 
Lande), daran wailara EatwicUong wir all 





halt etwa vier Wochen vor den Wjgner-Concerlen von den 
Vorbereitungen gewahr wurden , latuste allen Unbefangenen 
die Ueberxeugung veracbaSee, daas die Organisatioo dieser 
äok aiahi ia d«a itahlipa 



«ia tßt koctapiaUgas V«r|Ml|Ml« Ofeae dia 
ZaUaa an b«h«IUgefl , wottaa wfr aar sagen , daaa dl« fal- 
len Inserate dieser -e h- Cnrirert.' in Londoner Zeitungen a!le::i 
Über tUOO gekostet haben. Das Weitere kann sich hiernach 



Beziehte. 



Ii. na T b aa l at aad Csaeirtailiaa ist Jattt aia I 
ansaseben , wenn ««n latra muroi di« Rads IM; dia Moaaa vara^ 
schieden steh und sagen .«ul Wiederteben* adar aal Wtsdarh»aa I 
Maeb In der elften Stunde erachten Henri Wlealawaki, der 
gnase Violinvirtuose, gad spielte zwsImI ist biasigaa kgl. Thealer, 
wo man ia deo Zwiscbenacteo eioige awiikaliaeha Divertimeott an- 
gesetzt ball«, an welcfaeo das Orebaslar das gsnannieo Theaters und 
ein paar OeaangskuasUer deaaelben aloh sagieiek kaMlialaa. 
WIenlawsU spielt« n. a- di« Coocerl« von Beethovea tad MaaiilK 
sahn, glusla aber in Senderhell dnroh die Vortrage elg ea ar CaoH 
pasitieoea (Legende und Poloaetse). Daser Orchester, des senil 
nicht dem Spruche huldigt: «arietss delectat, beschraakle sich 
auf das AccompagDlren der bereglen StUeiie. Bei ahnliobe« G»- 
legcokaiten pg^ es Übrigens die «terzigjahrige Ohsiaa Oasaitit« 
oder die fast ottenso alt« Lnla-OavertOre von Kuhlaai CmIm«^ dl« 
fast jedes ICind hier auswendig weiss, snszothbren. 

Di« schwedischeo Conoertprogramme zeugen eben such 
nicht dsvoa . dasi die Bethriligten groiae Keootaiaae beziebeDtllok 
der Moiik-Uleralnr besiUen. In gewiaiea musikaliachen Kreiaan 
lieht man ee sogar vorzugsweise Immer dieselben Namen (Weber, 
flebabetl , SchamaDO , Mendelssobo; auf die Programme tu setzen. 
Eine Ausoabroe macht« kürzlich der tiekaant« Lieder-Componist 
Jotephson , welcher in «ia«m voa ihm in l'psal« gegebenen Con- 
certe das b«rubml« SUihtl msler von Emanuele d'Astorga Igeb. saf 
Sicllien tstt, gest. I7lt m einem Kloster in Prag) auffuhren IIa«!. 
Im Cebrigen enthielt dai Programm selbsiver«iiindlich die allbe- 
liannten Namen Der Kritiker des ■Alloobladel eine der Hanpt- 
zeituogen .Stockbolmsj . Dr A. Liodgren, bespricht io einem aoa- 
fulirhchen Artikel das Werli Aslorga's und die AusfUhning desselben. 
Er lirnchtel u a , das« Aslorga« Stabat in der Uaiveriitatabibliotbek 
zu Oifoid aufbewahr! wird und zwar in einem Bend«, ia welchem 
aurli iln« .subat von A Steft»ni »ii li lieljndet. Es wird nun luuer- 
di-ni in beretdem Artikel ei..- ir-i i Dr. C h r j »a n J r r m MMiirr 

hi kinnien Hiindel-Biogra|ihic einen \ergleich zwischen di<'M-ri hei- 
den W.-rkcn aii::''i>lelll bat. und die Hauptstelle des Clirvuniler- 
ichcn Ver^;!*'!' hs wird dann mitgelheilt. Lindi^ren ist uhngens für 
die Composaiuii Astorga's sehr eingenommen . ntü.iii uber dass die 
gro»>e Kirr'Jie in L [iHtiJa nicfit Tur die Au^Tu h : uiik' i)i'".ef Conip».>».i- 
liori, dii- d«* rieprag«' di-r KinnnuTniUMk Mi;li Irj^t [i(i5sl Hoffen 
wir, da» dort bald andere AuKulirungen aimluhpr unbekonnler 
und hochbinlruii-nder Werke «u» jener grollten /.-a l .lt:...n »erden, 
denn das e»ip;e Ableiern von allbekannten Coniposiiioncn der 
Jüngeren Epoclie s,illi,> nacli^erade allen zuwider sein. 

In ,S I oc k. Ij 0 I Dl hat die IkOmiscbe Oper von D el i h e s >l.e mi 
I < du- sehr getallen llirr hat man dieselbe aach auffuhrrn wollen, 
die AiisfuhrntiK ist alirr auf die nächste Saison ver4ctinbi.-ii werden. 
■ Der Kri'isi iiul{. .Dii. suimme., »Der Barbiei-. und .Fausl. uareadto 
üpern, die in der letzten Zeil am meisten eiegeben wurden 

Ein paar Leipziger Kiinviler A-r ("rllni Schröder und der 
Pianut Klrinmichel [letzterer au» Hamburg, gaben iin vorigen 
Monat ein recht gut hesochles Concert, m «elcbem sii- Ur ihre 
L«i»(unxen lebhaften Beifall errangen. Nur die Wiedergabe der 
Chopin'schen E'.dur-l'i Uinaise durcb Herrn Kleh 
Aaklaog, well dieselbe gar zii unsicher war. 



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388 



— 1817. Nr. S4. — AUganejM ÜMBwIiMilM ZoRo^ 18.lini. — 



884 



ANZEIGER 



UM] So*b«ti «rochienen i .id wurden ver«n.ll 

Wolfgang Amadeus Mozart's Werke. 

Itflto« n«. voo Joh, arataw. Serie XXIV. No ( i . . M. t. 

taatU No 4< — S< nv. von G. Sotlfbohm. Serie VII 

Ablh. t t. — 

Kriliicber Befiehl I.Serie VII, voo G. .Vo«ftoAm —.10. 



Felix Mendelssohn Bartholdy's Werke. 



•u ter 

:S«rie .XV. No. 411.) 
Pari. M. 4« HO. SUmiMB IS M. Kl.-Auu. M. <. It. 
te. n. ■MfcwtiürwfcMlM« m toyt«klM. s xv No m« 

tmt. H. It. M. «taUMDnM kl.-AuU. M > -W 



II Ml 
J. 



Varlag voD 

in Leipzig und Wialcrtlrar. 



Ausgewählte 
flr elie Slmtiiie ili Bciltltiii det Piiieron:. 

BerilMf H., Ländliche« l.irJ «Wrnn im Lrni milde Luftr wehen., 
Bich Th, GauUer joa P. Cornelius , (ür MfiiOM'prsn oder Tenor. 
Op 1- No (. ( M. 

— An( dem Friedbofe (lioodMlieia; . •Kenotl da dM Grab ntl 

0^ T. Mo. I II. H Pf, 

Uta ubahMBte Und : «Sog' . «obia wIBM da 

lUhlldm KMfc mch Th. Gaulier von P. OonMÜM 
•oprin oderToiMr. Op. 7, No « i M S» Pf 

Efferl^ GbiU, Heimlicher l.lehf l'cin '.Vr-m .<cl>at<, <li>r i»t nf 
dl« Winderecbill blo« (Voll»li«d). Op. 4 0. No. I. 50 Pf. 

Utd). Op. 4 0. No. S. S« Pf. 
~ IT. O u t . >•) Schiffer« Braat: iBMia bK, m graat im Otlea«, 
Bmu Omk. Op. I. Ne. 4«. Pf. 



9rUeilor, V. ii. P., n.s alle Lied -Es «ar ein alter König, »ein 
Hen »«r sc liwer», »on llnnrvh H'inf. Oy. S« No. I. SO P(. 

Scheidclied. »Da* ist cm eitles Wthncal* voo Fr. üiMeL 

Opi 10. No. •. M K 

#«Ma.Ai., LolfUrWuMth: 4Mi8ehMi«{ 
*M W. Arte. Op. 4 4. No. i. so Pf. 

— FwMtehl: «Aaf de« Berges hocb>l«iD Scheitel l 
•o gern«., von W HtrtB. Op. 14. N*. ft. I M. 

Mein Herz .Mein Bn» Mtto rtOhT Tn ifll b ^ W. 

Op. H. No. I JO Pf. 
Mein Engel bttl« d«lo : «Cad wU>i4 da voa wUt MhaUM, «hIb 

beragallebiM Knab'., voo W. Hertt. Of. 44. No. 4. Pf. 
SlwabaOialMft : »Ich mm In flaMnr TraMr, mir wer dM Hen 

f« tchww«, *M W. Btrt*. Op. 14. Na. S. M 9t 
Lied der «MiaMaMB Lioba: eUaMoa M Uok goworto«. 

war mir tra« daoh aMakoM 1^, von W. flMo. Op. 4*. Mou t. 

80 Pf 

Metkfeilt«!, E., Wunsch -Ich wollt'. Uk «■(' Ol« tlpplib «MI XL 

Jtf. O^taMwr. Op. 41. No. a . lOjy. ^ 
*o??w^!lfc *. , ^ «oionoMWio« Im OtUm, vn 0. rirmirrrr 

Tnobert, WOk., Abendlied: 4to IM to MM |Mrardea , vemaaeht 

des .\tyend* Web'n«, von G. fnOel. Oai.«M. Ko. 4. *« Pf. 
WetlJf, C, UolMMiM: 4.oflO dkk iOMor rarwiMknoa. Uoto 

kennet kelaas IpoM., «OB AflMM *. IWbnMOO» Of.n. 110.1. 

J« Pf. 

— Abcndlied : .Nun itt die Sonne untergengea te I 
Schein., voo Lium OUo Dp 1». No. 0. M Pf. 

(It7j In meinem Verlage erschienäS'iäSÖir: ^^^^ 

Ffanoforle 



Leipzig md 



Johann Sluni^ko. 



lOnohienen suebeti 



PAUL OEISLBR 



Pr. M. 1,5(1. 
Pr. M. 2,00. 
Pr. M. 4,60. 
fr. M. S,0«. 
Pr. IL i,H. 



Bflionologre für Pianoforte 

Ge m S Lnge (I. Folg«) 1 2 Dichtungen von Heine und Rttckert 

SlpiSKKien fur Pianoforte 

0-€i«finga flL ffWn) 10 Uchuanm von Laui 
fliappbo, JhUa, jIm {S SMMm Ith- PImmIm«») 

Aa> den zahlreirhen hcwhhefriediideQ Urlheilao dbOT 
die Anssprflcbe eines Mu.sikers und oine> Dichters an : 
Rok. MllSiol »cbreibl darüber 

,,Diaie »Musiki ist wertbvoller als rDsncher Bii ch e r i>c h ra n k vollidickleibiger Portiluren ; es 
ist eben eebta Poesie and 4larum echtes Leben in ibr. Sie kann auch darum weniger baaebriaben , sie 
Will aad maoo ampfangan wardaa. Und wenn dia Fora dao iaooara Brocbainaa dar Idea itl, oiob aaeb 
J«4«P«rMraebtrarligt, diadaoldaallaanisprachaadaad opraohead lan A«t4rv«k brlagt: aodOrfaa 
wlra«ak«r«tkoioa Raehifavtliaagdaa lHarOabstanaa «•rsacben. Wir alMaa daaaatba abaa aah- 
■aawtaeoitt, datgawallt Galkaaa alt aafaar goaio« UrsprSogHehkott oafaao wlrkaa taaaaa aad 
wir werden dem Componlsten für «ein echtp«;, edles künstlerisches Streben, für "seine naturwüch- 
sige und dorh bis io's kleinste Detail diircligearbeiifie Gabe aufrichtig dankbar seio, weoD sie uns 
aaab aaeb man r h e r Se i t e 7 u r ;mi li , s r )i r n f ; c k i g e rtcli e 1 n <• n sollta." 
Rab. Hamorllng ausser* »ich in emem Briefe an Geisler, wie folgt : 

,,tcbbin nur Dilettant und kann mir Ihre Tonstücke im ersten Moment nicht mit hinliu glich 
brillaatar Taebslk tu GebÖr briagaa; abar lob gaaiaaoo nnd verstehe sie vom erste n Augenblioka oa 
■it vabrar Praada. Oaltaai Daak, da wabt wiadar aiamol der Hauch des Genius." 

ED. BOTE k G. BOCK. 

Königliche Hof - Musikhaiuilun)! in Berlin. 



Tarleger : J. Rieter-Biedermann in Leipng und Winterthur. — Druck von Breitkopf d Härtel in Leipsig. 
1: laliBlbQaoMifOMa«!. — I 



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^-SEtÄr*'^ AUgemeine SSiaSStSHSS 



Musikalische Zeitung. 

fcnatwortlieliar Redaelevr: FHediteb Chryiuder. 

Letfiig, 20. Juni 1877. Nr. 26. XE Miiug. 



Ub.li: Di« «nia Pariod. dw Hmtarttr Opw fwt «m bto IWI. tMatUum.) — AMigM »ad •raHk.Hogn (I. IMarm Watet. 
bM.tt*«rgeb*ii von Allbm Ki.(mr md Lmhrif UMu t, Vtor .HMMMiMb. V.liMD.I.di.>, bMMfifltta« «M Otrt KiHoar. 
I. BalMen kaltiiehen B.rg«n, k.r«u*t*g.lMD «M JUfM* Kiuatr «nd tadwig SUrk (SchluM'. Sali. I CM.aiofn Mr lui Vio- 
liMr kompoMrad tt Lodvin Nohmo. QuarMt. «M P.llx MaudelMobn-BartboIdy. • LM«r nad OMUfB «oo Maa d alaaobn. ftlr 
ZtUicr bearbfllal von Friedrich natmano. NoUuriiaa von F Chopin, für Violonoall all flMOfMMMltMMt bHlMMVM & Ont- 
doff. Ouverlorrn fiir orchfHter von F. UcndrlMohD Bartboldy, Arraogemmt für PiaMiHltVnl VMSm W -■ 
llMibb.rlebt «m Barn«. (Jabilbas dra StadUaobM 8iBfvw8i.a). — kwartfu. 



Anlfordermig zur SnboeriplioB. 

Mit nächster Nummer schliesst das zweite Quartal der Allgemeinen Musikalisrhen Zeitung. 
Ich muche die geehrten Abonneiiten, die nicht schon auf den ganzen Jahrgang^ abonnirt haben, ihn 
BetteUimgeii aiifda« dritt« Qnartal nchtnitig aii%el^ J. 



Oiit mto Periode der Hambnrgor Oftr VM 
1678 bis 1681. 

Ti.rtar Aet. »Dw Sebaoplati iit «tor Osrlra Bden, 
wpriBBM dw vMlit« HtamliMb. Cbor «rdwirts flbrel.! Jnsli- 
Ito und Mis«ricordia bearbpii^n Jehova zu « ervc )iii-<jon«ii 
EwMken : zufral steht er wie rlD erzürnter Hduüvaier auf 
SeilcQ der Gerechligkeil , di>rh die Barmherzigkeit weiüü ihn 
herum zu kriegen. Aber wo fladet man nur Jemand , »der die 
Oa^wbUgkcit sofrieden alellt«? deon obne Blut und >harl«i 

TiitghM O eett h wing la Itittua. »TrwM« Ham HiMMiili 
MhMT wfliM KiIbm«, singen drei Slimimn. Dar Char: aWcbl 

BMB '■* Darauf Jeho«a : 

Wohl denn ! m will ich Emen fiadaa. 

Dar äa oocb wil der Höllenqual ealWaiw I 

!• aoB aMk «Ha «Mb pMMea 

la «« OabriMriM «taaMMhaa, 

Wie Mhm Ml 0mcMmm ! 

Laad dm aMana dm Adam auch «.rbSrea, 

Worüber der sich wird beschweren. fJV, 
»Die grOMe Machina fiehel auf«. Schlusü der vi«rten Handlung. 
Ea iax kein Wort nölbig , um die HlUsHehkeit und dram«ti.<-rhe 
UaarigHehkaM aiaaa Miobaa AoArMaa klar u aicbia. 

Mwaoeii PellMla M ia daa ffiaflaa Aei mwaoea 
fadftagl. aDalar wibiia i ii Mwtk g«h«i die grome Macblna 
wlader erdwarta». Adam aialMI vor seinem Schdpfer, neben 
letilerrm Hicheii Juülilia und Mi-encnrdii. Die Grrithlsvrene 
mit AiUrri der «icli anf.inj!» wr^ieckl ti.ill . bat mehrere slrr>- 
phenarlige Al/».;'>', «(>iiiir< li mt > r h sowohl über da«. Reri- 
lativ wi. über da« Lied zu einem breiiereri Arioiso erbebt, bei 
tMMMai diewiben mu«ikali>clieii .Motive üirh durch den Ge- 
■Bg vMMhiadfiiar ParaoMS achliocaa kaoaian ; viellaicbt war 
*• SMck aoeb ia dicaar Art eaapantr«. 

Btralrlll Main, ata Adam lich auf «ie barafi; ia Reriia- 
«i««a aail drai Uadar« muI lie «ehr UrUkb anaataanler, da» 
ä» «barlMal lai vad al» acbaUit |ara dia Straf» aaf Mi aak- 
»1. 



■aawaHa, waaaaar dar l a Ma b la Adaai ai ^ aba t a a dar«« 

) . 

leb, ich einzig habe Schuld, 
Dammb leid ich mit Geduld 
Waa daia Kaebl aiieli Buaitaaal, 
Oaa oM aiefc« data Clad anbr aaaall 

i 

Wenn es nur den Adain i^chonl 
Cod Ihn nie Iii zu <M-harf belohol, 
^Icb io aoU Btir s ia dar Pain 
Daab daaaaah ala Lafcaa) talil 
3. 

Ada« oad All. bald, tiod wir Schuld, 
Baa. Aber, Valer, deine Huld 
Wird tich uanar Anne« 
6aM%liak arbamaal (f.t.» 

Die Schlange Init hinzu und hört aliirom Ihr CrllMlaa: 

4 . Feiodachafi will ich iUo aataao 
Zwiacbao dir oad BM«a Banwa, 
Dal da wM iba twar «afMua, 
Abardaeb wird darcb daa NaMa 

Oad die hob. Goticahuld 
Gtrt gauwchal alla Schuld. 

u. I. w. Hierauf bakomnen Adam oad Eva ihr TbaU. Ala ala 
ihre MdMe aoibdfirlUf nU Fallan badaekt habaa, maoht Jahaaa 
sieb lustig «ibar lia \t» «aiataad ataa daamb daa viii baMril> 

lene Wort im erstaa Buch Uom, Cip. 3, Tars SS) : 

M aia I saht doch aur I was ist aus Adam wardaa. 
Br M als uaaer aiaar, 

Ek gleichet itro f«*! keiner' 

worauf da« uoglückliclie Paar gemeinaam Habt : 

Oaada! aeb Gnada, o Ooltl 
Hlndre den krUnke nden Spult ' 
Lbh doch die gölllicbe Huld 
TanilMadia Sebald! 

u 



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— im. Nr. tB. ~ 



AlMr min lus dem HimrapI fih 
im ScbwMi«« irmbi m hüMiu 



Ikr Mllt iri« nicht iMbr bauM ; 
Wt mI D«cbl mahr geaehehan, 
PiM ihr die Lust desselboa INfiMMhOTl 

Eolwmchl, enlweiciil! 

w. (f, t.) 

8* tat daa Paniia« varioraa. «Maa u4 Iva. Dar l 
piatx toi daa raab« ob4 dorniebla Paldc. ■SeUaehter Waohael«, 

lagt Adatn >Du lieber Adam du, cnao iduss sich fassem, Iröslet 
Bvi ; »was soll mao macbeo , bei schon gescheh'neo SacbanT 
Grämen Kcbwicbel nur die Krane« Mit deti leUlen Worten 
iMgiant aia aina aArtea voa swat Sirapbao , glateh daiaof telgl 



i . 

Klüglich sieb fassen in Sclimcrzen und L«ida 

bringet die Freude ; 
Ortflnai du dich abar, ao raM dicb daio Sioo 

wUil 



La>a UQH des Höchsten Verbeissoogao IxaaM, 
b'NS awi drauf bMMl 

INaaa rarbatoiaiia barriieba Zail 

ladwtMaUlil (V.v.) 

Ad.im fasst <i-rh denn. Eva malmt zum Beten Während »ie in 
«ioecD ((emeiiivimon Gesanf(e dies tluin . iLomoil »SalTalor io 
aioar aooderlu lien hellen Machina« und eroffoel IkMiilSAa^ 
äebt anf das Heil watcbaa ar briaga« warda : 

t. 

tarahdeo versprochnen Weibes-Samaa 
Dsd BMioao gro!i»en Golle»-Nameo 
Solu ihr de« Vaters Huld erwerbaa 
Dod Dicbt 80 Iroatloa atarbaa. 

t. 

Ich, ich vartilge eure Sünden, 
Durch micb aolll ihr Genade Qudeo ; 
Halt't euch ao mich mit festen GtaibM 
Ood laaat aucb daa nicht raubaa. 

a. 

Darab meioeo Tod. durch schwere« Leiden 
Brwarb' ich euch des HtmmeU Fraadan ; 
Halt't euch an mich mit feateo GiaabMI 
Und laaat aucb den nicht rauban. 

Naunler Auftritt. 



• I. OiMHohaHaUl 



OMNpaRMrl 



tla«M«M 

Ihr kSnael ao wiadar 
OaaliiaaPaar! 



Adam. 
B«a. 



Adaai aad 



leb tröala micb des Schöpfers GOta. 



fB*MM«M 

iDio BaOe ai^ raabaa! 
I Durch GaUaa gobailigian Namaa 
lUnd durch daa varaprocheoeu 
iKöfliaa Adam und Bva vom Laidia 
(ta «wfta Praudaa. 

Oadr 

Dia «Bttlioka Bald 

Vergiebel di« Schuld , 
DrtiflB wird auch durch beUifae 



aoob\ 
nna / 




IMkar alM Jwartiia yaataalifat wird 

Ohaa XwaiM war aia« ZaU, ia dar Paul Oarbardi aad 

Grypbius lebten, zur llervorbriogung besserer geistlicher Ga- 
dicbte befählet , als hier geboten werden. Von dieser Seite 
werden denn auch gewöhnlich die ernten biblischen üpero- 
laila betrachtet uod aach ihrer mehr oder weniger würdigen 
Behandlung der biblischen Geechicbie beurtheiU Wir werdatt 

da aa diaaaa T«ilM 




»I» BWdta Ilm. wek*>e ror »Warn daa Oa n tiaa 



mS'i'iigen Singspiels unterworfen sind In Jic^or Hm^ictit hat 
man aus der Scbupfung»gescliicble so ziemlicb alle« zu be- 
nutzen verstanden, was narh damaliger Anschauung ZU Gebot« 
staod: da sjod Mächte aus drei verschiedenen Regionen, io der 
Bimmelsbdhe , auf der flachen meoscblicbeD Erde und in der 
aatarwaMiob laufliaebaa Tiaft. MaiOhioaa ktaaaa 




Ihr Spielball . i 

gerSth in GlSck und Pein, was alle jene Scwteo xur Folge hai, 
die wir als Opero»cenen zur Geniige kennen, und zwar daraa 
kernten, daüs sie auf leichte und natürliche Weise die Musik 
in Flu-ss setzen. Zulalit tritt noch die Gestalt der VerheiiauDg 
hervor, wodurch aia befriedigend versöhnender Sehltiaa ga- 
wonoaa wird, M 4tm MlaBiBKcli «a 



■N daa Borupaia , watalw daa daaMMfa tN 



sein empfand, sollte man heute nicht mehr dagegen auftreten, 
denn diese Scmpel waren nicht religiöser sondern pasloraler 
Nalur, beruhten nii-lit a\jf den ReKungen eines geUuterlen Ge- 
wissens , sondern auf geistlichen Standesvorurtheilen. Was 
man dieser Oper als einem religiösen Gedicht vorwerfen kaaa. 
Hast »ich inagesamml auch der damaligen Thaetofia » ata w *- 
fca, da es Yerimingen berührt, weiche der gautaa Ml | 
wMia. War ia da 
CaH ita%irmiiwiB bawaadart tat, 
obigen Proben schon selber gefunden haben. Für die Poesie- 
losigkeit mag dieaer dram.iii'^cb-musikalische Erstling die Ver- 
antwortung selber lr.n^i'ii . .iber die ScIuiM für seine dogtoa- 
tischen Ansichten schieben wir auf seine Eltern , auf die 
amism&ssige Leiterei der religiöaea Anaohsuang der Zeit , die 
Theologie. Es war ihr Wark , da 
dar bibliscbea OaaeWeMa da 





unterfoliabaa 
gmiacbt 



waalai 

es war Ihr Werk , dsss überhaupt daran 
a Oaacb i ch la ia aioam ernsihsAea Siog- 



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4877. Nr. S5. 



890 



Bib«l »ind nicht dramatisch ini Siruie einer The«ler- 
Tontalluog : »ie encbeioeo «bsurd , weoD »ie hi«r audralao, 
Bod our für di« PoaM gsetgaet. Dablo gehdri das ZusamoMO- 
k dta bMebrtnklM SiMW, wtUbtn die 
hIeiNc (I ItaM, Oqk t) «adflll, nnd 
*W«ABd«f«. Der Strail dar JortMto Md liMrieordta am oiid 
is OoU aowie di« gaote Fall- and Tcnlanmungigwehiehl« der 
Teufel, mM allem wa« daran hiogl , Ut ebenfalls uniuläs-sig. 
Denn d«r Betriff von Golt wird dadurcli geiriibi. spm^r Würde, 
winer HeiliKkc^i , seiner Allmachl und .mder.Mi F i^'i-ri^i li.iflen 
XU nahe getreten , welche wir mit dem Begnile dar Gottheit 
«erbioden. Man kann nicht einmal einwende*, diM ea sich 
r am den jödiielMn Mm? a, alao am ilaa weoiger 
1« fra im OMtäkipUk imä», donMita wir die 
kriMMi «w M Ihm Mwplllines 
eoffelBhrt wM. triA aoeb den letetarea. Will man aber Goti- 
beiteo haben, wclchr 2»jr uber den Menschen erhaben, doch 
oichl Khlechlerdinf^>, , ulltkoiiiincn sind, »o »tehl dio k'ii;c hmd- 
Diache Mythologie zu riclKiio \hi—<' i^i in ilpui-clbcr» Sjnne 
eaDincnl dramatisch, in weichem die bibhsche Ue^chichte, von 
an historiacben Epieoden abgeaeben, es nicht iai. 
Sotiel. OHMaie iieagt werdeo , am bei dieeer dem Stoffe 
I Afelegeobeit die Uabeta|MMl ta wahren 
Text nicbi fSr Din|e etnoMorllkb n maeben, 
■or tntailig anblngen aod Um Oreadtea anilerawo 




Der Autor de» Te^te« war Cbrintian Richter, ein kai- 
serlicher ^tfiriinier Poct , welcher aucli cmru f(.jKtTiil(-o nkht- 
geisllicben Text zu Stande brachte. Die* eulnehiiioa wir aus 
dem grossen und reichen lesikaliscbeo Werke von Moller, 
Cimbria literala vol. It, pag. '719 : •Cbrislianua Richlerus, Mi»ni- 
eoa, juris sladioeaa et paed^egu« circa A. 1691 in urbe Ham- 
b ai fäail prlvatna. qoi praelor all» earmioa mmcaia, doo illic 
ia OMUB Tbaalrl BaiBbaffaaaia, conctenaeaa «i aapprame no- 
nrina Daat), iertar dranula «equenlia I . Adam u. Eva od. Singe- 
epiel T. d. Brach^ilTung. i. Der steigende und fallende Sejaou« 
twei Singfpiel« ^'o- (i<-ui It.iin.m^i hen^. 

Der Coeapoui"! v-^r Juhana T Ii eile, ein Schüler von 
Baiarich Schütz, welcher funfziK Jahre zuvor die er>le deul- 
acbe Oper sebrieb. Beide Partiiureo scbeineo für immer ver- 
loreo zu seio. Tbeile war eioer der tlMyliio Musiker »einer 
laM, aa «Ardn dabar wafthvoU aain, «aon i«in Werk erhalten 

I MRrb dtrfM wir ia ihm 



■aaptoadie nadl aCboa fa den ktrebHcben TonalUaa der nam- 

stfn <leut'.chen ("omponisten jener Zeit. z. B. in BriepdV 
tiM'lien Buv-.t!e>pri(chen, auf welche Wintcrfeld 'E^jntiel. 
BfCliengesanK III, 41 und 354 — 1*>6 mit Kerhl .nirnji-rlis^ni 
^ncht. In unserro Siogespiel ßndel sich Emzet-, Zwei-. [)rei- 
ond VielgeisanK, d. b. Recilativ, Arie, Doeit, Terzett und Chor: 
also die fremde Kunstform wie sie tat Hallen geboren war. 
Aber dieses fremde Gewicba Uem sieh nicht fibertragan ohne 
rinh ai m iac h am varadtaM n «ardaa; die atfopMaeba 
«in ale In daa «aMIicban vnd gaia l il eb aa Uadam 
der Deuiscben aicb fladet , kommt hier Oberwiegend zur Gel- 
tung. Da« Neue moss Immer aa das Vorhandene anknüpfen, 
um auf drill rrt'inileii Roden /unMchsl Hall 20 gewinnen: der 
Bhvihniiiv i~i *lnr in Jfii oesüngen eines Volke« ebenso zäh 
wii^ djs (icsri/ ili i WurtbilduriK in •.cinpr Sprache Erst n.ich 
und nach Kclan^^le rua'i iti einer wirklich italienischen 
CMnpo«itior.sw'et«e des Singi^piets. Die besU Ucbung darin 
I die Malia n ie c ben Taiia, wakba fl b awattt and nan «eaa" 
) AiMt lat Bl» «raela Nadibadaat 



8. OaoNTts der verlorne und wieder gefundene Kö- 
nigliche Prinz aus Candia , in einem Singe-Sptal 

vorbestellet. «• 3^ nuiur. Vamn, rral«t aW J Acta IM ItVlr 
<ra»dJ«a(«ii ; eiws >0 Arm . itm tm»m I tm S*r BaaMnyha. 

T heile war wieder der Compaaiat, nnd die Uebnmtnag 
wnrda dam F iadinai Bimnnbnrnt aapaebriabaa, «aawak 

▼ar> 
gegenwMlpa 

flifiok ans dem Ilatttniscben geoemmea (nur das« etwas Wa- 

niges hin und wieder aiu gewi&»en Ursachen geändert worden , 
in welcher Sprach es vor diesem an vornehmen Hofen iD 
Teutschland pr:isenliret worden ist". AU etwas Neues treten 
hier die Ttioze auf, iiber welche bemerkt wird : »Nach dem 
fVologo wird ein Dans gehalten von Winden , und zun 
von I 
nach 1 

dem drtMaa «aa Pagao«. 

Dia a T a n ada» «dar dar Prolog iai kors, aad «kbUg genug 

um r ' 



Der 



▼orrada. 

M ein Lttsl-Oarle, aber gsas dnakel, am Ulauael 
aalgee »n^h Mond ood Siemen. 

Erster Auftritt. 

Cu pido. 

Ich sehe noch der blanken Sternen Olut 
Dort aa dem Saal des hoben Hinunela 1 
Und Altes snohl die KrtAan sn 1 
Je 



ferar «aim Mi nrahl. war aieh mH Tbrfaan Makat: 

Dorishe ist's, der .S<-haupl,ilz alfer Zier: 
Doch soll die fest uiut irt-uc Liebsbegier 
Dan Magst verlangten Zw.m k. nunmehr 1 
Oronlee kommt mit einem äiegeskranz. 
Aurora, auf* auf d.is.« die Scbalten weichen! 
Komm zeig' un^ doch den rolbea 
Verlast nun des güldnen Tilaaa latla, 
Mali darah die NacM, bemale Berg aad aiMIal 
Zweiler Auftritt. 

Cu (1 1 (I ci . \a rora , welche am hinlenlen Tbeil des Tbealri 
anfsleiKl und allgemach das Thealrnm erleuchtet, bis enditeb 
die Snnnr. welche htnleo nach komroi, es ganz helle maclrt. 

Aurora. Kon, weiche nun, du schwarzer Schatten-Dunst, 
l'nd lass die todle Writ sich wieder freuen f 
Mein Liebüier kommt, durch seiner Fiaauaea Braam 
Daa pm laad dar Brdaa ta ■waaia. 

Oapida. atoh da! 0 aeUnalee Sonneokiad, 
CapMo wartet mit Verlangen 

Bi^ d.i^s dpin (il.in?. lioniiTil ii'ifLt -.inten, 
Dadiiri h ilir du^lre .Vacbt ver>f hw itid l. 
Iiie'i i>t df 1 Tilg, der Crelam wird beglücken. 
Es soll nun seinen Prinzen einst erblicken: 
Druinb eilui duch mit eurer Strahleomacbl 
Und mehret dieaas Tagaa gOldaa Praaktt 
Der gaua OB Ma » t htr M baeh ai 
Diawatt daa adle Reich jetzt wird 

(Ana.] 
So soll auch unser Lirht 
Bei diesen Freuden stehen 
Und Ptaöbu.« sein Gesicht 



Hnaa Hr aieiaem Porpur weichen 
Und dar Slaraen Beer verbleichen. 
WaaaUhbia' 



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391 



— 4m. Nr. U. — 



Mncikaliaehe UÜma^. ~ fO. lonL » 



R«S«l iMwe^el »ich »Um in Wildan, 
AIIm erneut «ich id SlSdtea und Pridern. 

Wrao «ich Pböbiu io du Meer 
Hil des Pferdeo bat geseoket 
Vmi mm «Mwusb i 

WMfetaMllMiM 

BIm «He mootereo Bengcte ooch ke 
Hab' ich der Brden dea Scbatteo 



Dorh, Aurora, siehsi du nicht. 
Was für herrlich «cbone Strahlen 
Jelzuad diesen Ort bemalen? 
m mdankelo gMt Mb Uohtl 
Tllna, M« fnoTr i 
Und für den löblich-sten Fürsten verfaleiehM. 
Aurora u./ Die Strahlen bemalen die Kugel der Erden; 
Cupido iDer Himmel der bss sie die glücklichste werden! 
so- jwas jeUiiad für dunkele Scballea äch OodM, 



Dias Ist der Prälat. WievM «rborgler Glau «Mb Uerte 
satn ms«, ist doch OtMrtiaapI Otens darin : and wie booli er- 
bebt es ticb über die kl>gll«h platten r7rs.^ii^buchs«erso der 
rorauf gebeodeo geittlichen Oper t Man futiU a\ch hier wie io 
eine andi-re Well vcrscl/l , in eine Welt welche von bOberer 
KoDst beherrscht wird. 5o uamitielbar neben einander ge- 
stellt, ist der Contrasi ausserordentlich gross. NeaoM wir 
im mtUbm die 




ia harkOamlMiar WalM das WtMloh*, «o kSoaeo wir also 
aageo: Sehoa die beiden erstes Baaborgischso Opern ceig- 

ina , dü'Ls einm^al rl.is It.ilijDiscbe und Mdann dta Weltliche 
küDsiIerisch am hocb&len ausgebildet war. Was Wunder also, 
dass das Theater bald aasschiie^ilirh roll italienischen Kunst- 
foraieo und mit heidnischen Ge»talleo bevölkert, das Deutsch- 
Religiftse sber eodlich ganz abgedrängt wurde ! Oieeer Verlauf 
ia der BMwioklaBi «i 




I. IM« Hi Wales. In's Deutsche ub<'rsetet und (br eine 
SinCMiaiine mit Klavierbfkil<<itun^ herausg^tfeben von 
AUmh lisaarr und LsdviR Stark. 4 875. Vier Hcfu> 
Heft 4 ; Auj> der Yorseit. UeA S : Stimmeo der lUage. 
BeftS: Polle des Lebens. Hilfl I Bllill Am Wtimi 
nug. Pr. 4 Bali M. i. 

t. Ilv iltahidM* TlllWirtlJia ftlr Sopran tmd Bm mit 

Bei;|eitang des Pianoforte hannMeMbaB von CM 
Itsiaer. 4876. Pr. M. 1. 

8. lalladea aat krltitcbea lefgoB. In's Deutache UberseOt 
und fur eine Singstimim nil Klavierbegleitung her- 
ausgegeben von AUmb Ikntr und Udwig fltarfc. 1877. 
Oreilioae. Uoftl: Seoht iriwbo BdbdM. Haftt: 
Swhg MboHiMlir Bkliadm. BeftS: Mk 
aus den drei keltischen Königreichen (Mand, 
land, Walas). Pr. a Heft M. 4,so. 

y«ri«g von J. Bletcr^Biedermann in Lnpdg n. WiaMrthar. 
|$chlu>s.) 

Was nun aber die Reinliallung der Musik der Barden von 

W, le« anlangt, no ru.iK es für einen AuslSndcr «n- l'i lin leiclil 
sein, darüber Bühmlichei» zu sagen, weil er schwerlich in der 



Lage war, slob eine sadlkuodige Ansicht tu Toraeksfta- Wirt 

sie so rein d Ii mj urheidnisch, vom Chriütenihum unbeein- 
flusst gebheben . wie hier angenommea wird , $o musste sie 
noch viel fremdaiii^er klingen, als die schottischen und irischen 
Weisen. Aber das Umgekehrte ist der Fall : die wallisischen 
■Modieo klingea oiodemer, wie Herr Rissner mit Recht be- 
OMTkl. fhb Onaeba biarroa lat ladi|iiah dto, daia aio aU to 
dtoohthiBBli iMaallMilii aira—<liliihpr 
che:) muaa aehoa aahr frU goadioban aein. IMo I 
keit, weiche oben erwihnt wurde, besehif oluo sidi nicht auf 
Wales, sondern erstreckte sich über alle sogenannten mittleren 
Provinzen Englands. Hier sind noch heule die besten Stimmen 
der drei KöniKreiche lu (inden ; die berühmten «drei Chöre«, 
welche sieb hier bildeten , haben seit langer Zeit immer dea 
Grundslamm aller muiiikalischen FestUcbkaUao 
durch weiche Eociaad sich i 
oata. POr honto ' 
ar taisraaaaal taaug isi, um woHar «arMct ta wardao. Ba 
kam uns nur suf die Andeutung aa, woraus die sttttsilead mo- 
derne Haltung der wallisisrhen Melodien zu erklürea ist. 

Die hier gegebene Uebersetiuog ist . wie bei allen übrigen 
Heften dieser uinfänglicheo Sammlung, eine Üri^^inaiarbeil des 
Herausgebers. Er sagt darät>er: 'Die Teile übersetzte der 
Herausgeber speciall I3r diaaa Publication, vorwiegend, wie 
s. B. für ilmwlliolia Mha Na 
dar i^liilii« T« 
Uemana, waloha fOr die Ptery'saht Ssoialong aiaa Ihatioho 
Auligabe flbemahm wie Tbomsa Moore (3r seine irisebeo Halo- 
däea , nur d<is.s Mr^. Heman^ meist in ihren Dichtungen dia 
lahsh wirklich vorhandener kymrischer Lieder gab. Ausser- 
dem sind Oichtiin^en , welche Sir W. Scott, Burns, W May- 
nard a. A. für die betreffenden allen Melodien schrieben, hier 
•boabils mit beigefügter doulacher Debersetzung aufgeoommeo 
l.a 



bflidtaH 

lese alter, im Tolksmunde erhalleoer oder dareh gelehrte 
Semmler philologisch genau aufgezelchueiar Lieder handelt, 
sondern um NdChdichtungeu neuerer Zeit , in denen der Kern 
des alten Geiani^e^ uft wundervoll treu erhalten, der Ausdruck, 
die Form aber dun liaus DSU ist Man kann von der Musik so 
siemlich dasselbe sagen. I>estkalb ist in beiden auch auffalleod 
wenig zu flodea. was nur antiquarisches Interesse Utle. Bin 
aatehaa TorMraa iai ia B«gtaad »oa jabar baabanbioi, uad ln> 
«aa uaaara Sawrinag, ia «aaa BielMaag «iagdMrf. «Im 
Blumenlese der volksmisaigeo Lieder Jeaeo Beiebao «e 
let, folgt es gaos eine« Wega, auf walchooB dort i 
hch siel ScMm» aatataaioa W, 

Gebiete. 

Von den Liedern att Walas« eothllt das erste Heft, wia 
schon die Uebersrhnft »Aus der Vorzeit* andeutet, Stücke ein- 
foflh historischen Inhalts. Das zweite Heft «Stimmen der Klage« 
bfiitl «banCslls aoha Stück«, wokiM iadar YanaafanhaH 
wurselB, abar «iner baaoodaraa fUlniMaat ingiMwi. Dar 
Inhaii des dritlea ttallai lat donb die Uebonebrtft aPailo daa 
Lebens« angedeulol. Das «ierte und letzte Heft bielel «Bilder 
der Erinnerung«. Jedes enthält tn Lieder, die ganze Sdinin- 
tung al»o iU. Alle Stimmungen und Momente, welche die:>«r 
Volkstheil im Gesänge verkörpert bat. rinden »icli dann durch 
einige Hauplslüike vertreten. Dass die moderne Fassung der 
Melodien, d. h. ihr Beharren in den Grenzen der Our- und 
MoUleolaitor. dar i)h«iu«lilll kaiaan Abbrncb ibol, witd maa 
bald baaiaricoa. Obwohl nicht ao roieb «i» dia «tbottlaehoB 
und irischen Waisaa, kdunen »ie sich ihnaa dodh dreist an die 
Seile Stelleo und machen mit ihuen vereint ein Ganzes 
So ist es drüben auch immer auf(<t'f.i!vsl , naiiieiuln Ii \uii dco 
hervorragenden Dichtern, welche jede alte äcüouheit auf dem 



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394 



G«bMla «iM LiodergesangM lu oeuer Btüibe xu bnogeo streb- 
I«, ilaMitM «b tf* ta hkmi, SohollM «te Wal« 

b 4an »Balltdaa ktiilaebeo ••rgea«, mH 
«laMaa dir BaaMMfriMr UM zuleut badMokt«, hihi wir 
fMdMMi «ton MckUhk mf du ganz« GaIrtM, darcili wddiaa 

uns das. wac vorhin im Einzrlnen 211 bemerken war, noch eio- 
m«l kurz «orgeführt wird. L)ie »BalUde« wir es bauptsüchlich, 
mit welcher der i'n^;h-.i. he Vollsgesanj^ Idas Wort iiu \^(■lle^teu 
Sione geoommen) im vorigen Jahrbunden unter un» zuerst be- 
kuot und berübrot wurde : >BaUade« nannte nun damala und 
«W früher io Eogiud auch allM, waa io der Form 4m Mtloiu- 
ko VMm fahalMi war tai 0«tMaaU an das mom Waiaen 
waldw It d«c iBillBaanhaii ¥iiiiai«Balk aiaatthia«, bmmhi- 
Ikh aril derOpar. Hau kann alw woU aagao, daaa dardi dieaes 

Wort das Ureaplis<'he bezelrhnet wird. Aber ist das Wort sel- 
ber Dicht ^uslaudiM.'lif u uod verhüllQisgmäs<iK neuuren L'r- 
•prungaT Ein Beweis niebr, wie wenig auf dcr:!rhf:>' iClireatitel 
SU geben Ui, und wie sehr die veracbiedeoeB VbUer ia der 
Knnal aelbat da zuaammeo hingen, wo alt alah kl twH%ar Ca- 
aUang^kail <o boflodea noiOM. 

Dar khdt diaaar drai Hall* MMaa baauki warn grdaaiea 
Tbaia mm WmIhii wmI acbottiaehaa giBetaa; lar «hiQaaang 
mallaatitwilMiaeli: ScholHaDdimdlriftiidilMalwBnMMr. 
Zusammea < 9 Lieder. Es sind bedeutende . bleibend wertb- 
rolle Stiiclie unter ihnen . von denen niao lernen kann, was 
ein ge'ill^gen<^s Lii>d ist; man \e'-KlrKh(' z B den 'Irischen 

Flüchtimg' Im dritten Uefl. Die Begleitungen sind von Uerm 
Prof. Stark ausgearbeitet und zwar con amora, wia aus aMil. 
wafdao daher den Spiatani Vargnfliao naehaa. 

Dar Baraatabar will am aoah twal Sanahingeii folgen 
laaMO, Waich« dto htUaa grOaalao aaboMliiba » Uaderdiehter 
balMadals. Robari Bona and Wallar Scott. Dia atato iM aU 
ainnis-Alhjm" Ser>iN ersrhii»oen, diu andere über W, Scott 
babeo wir nuc'li lu LTM arten. Sobald sie vorliegt, werden wir 
die Gelegenheit bcnuUen, nochraals auf einen Gegenstand zu- 
rück zu koaunea, von welchem wir anoebmeD , daat er jetzt 

wird* 



Ml» (Praeludiiun, Air, Scherzo, MioaMlDi, Gigoe, Marcia 
i eaMalann fBr toi Violiner kompooend af ladrig 
liHMa. Op. f6. 8«oeUMin, JaNaa Bagg». 

Die zweite Numiuer eine> iii'ucn Verlages bildet dieses 
Opus eines geacbicklen Ton.«elzers. In Jen letzten Jahren hatten 
wir eine Reibe neu erschienener Werke zu verzeicbaes, welche 
ia dar CaaaafOfm gahallea waren , unier ihnen mehrere Com- 
paaWaaaa llr giaaaaa Oiahaaiar. Hier ist nun dieselbe Form 
«^•«aadl aaf WaUada a lta, aad wir gaüahaa, daaa sie uns 
Watfllr am paaaaad ü aa aelMlal. Pfr VioMa- nad Gaaangduetie 
giebt es keine be-uterc Votm, afc 4ar Caaaa, wenn man die 
Absicht hat. einen Mreug geaebloeaefwo Konstsatz zu liefern. 
Sobald mehr 2wei .>>lnnnien lkUt Iri^truuiente angewandt 
aind, verliert der Cauun leicht ».'iner [Veuilichkeil. Normans 
Suile in «echs Sätzen, deren Namen auf dem Titel angegeben 
alad , tat eine enute gediegene Künatierarlwit , welcbo aich 
BimaalHrh »ir Debung in Coasenraiariaa wertbToll arwaiaea 
wird, oad aua diaaa a OrBadca gaaigaal iat andi Ia Daatarh- 
laad b aac h lal ta wardeti. 

tairtitn für 1 VtaHoea, TMk und Vlotoiioen von Mb 
■aadalnaki larthaMy. Partitur. Leiptic, Brcilkopf und 
Hinei. (4877.; 309 Seiten Lex.-8. Pr. 9 M. n. 
SUmmtliche \ollMkiidige Quarlelle isecbs an der Zahl und 

aiaiga Quartetuktie atad hier in cioar bequcnen, bübacb ge- 



druckten Ausgabe vereinigt und für einen missigen Prete an 
erlangen. Einer wailorea Anpreisung bedarf es nicht; di« 
bloase Aoieiga , daaa ain« aolcba Auagaba da iat , wird das 
Liebtaabeni geoügaa ; aie ktaaea nna aaeh dia Q«artatt<4af1i- 
toraa ihiraa Mmiilwaha im tinaMr odar ho Caaoi t lwal adar 
auf Balaaa ataiHraa obno loai Polio greifea in nOaaaa. Toa 
den vier Sitzen Andante, Scherzo, Capriccio und Fuge, welche 
von S. 175 an mitgeibeill sind, stehen nur die beiden ersten 
als Theile eines unvollendeten Quarteltes in [i ihcn ni /u'.jm- 
roenbaog : die Fuge stammt aclioa aus dem Jahre 1117 und iat 
mehr als ein Marialliak aaaaaa h aa, daa Capdocio warda 1149 
geschrieben. 

IIM««d«Mlw loa ■wdihiiba, für lUhar baailMiM 
▼OB MbMA BaiHia. Laipitg, Breitkopf und BliliL 
obi. 4. Pr. M. 1,u. 

Zu den vialaa AmataaMBia diaaar Waake iat War ain «äl- 
teres gekornmaa — llr Oaaaag arit Bagtataat dar INkar wai 
damit >fir die a» aa aagahtt. Olk kaaa aaa Ia dia nngiiilkl 
tea MWbHa IMbr i«wl-mi alhniargardMiMkHdgdfalfe 
singaa, waa alaaa MBwohaa ni ii d l Kih aB u MBi i ähglaH. 

Hetlaraei von T. Chopia, Ibr Violona-Il mit Pi.u^ofortebe^i^ 
tun« bearbeitet von C BafMaH Pianoforte (Parlilar) 
SalaBaa. TlilwaJI «8 Bdlaa. M. lw.BH.a. 

Nrertarea für Orchp<<t<-r von rellx Miaiiliiall WmtMij. 
Arrangement für i'i<)n<jfurtc- und Violine vas Mldrilk 
lerauaa. Pianofort« ;Paniiur) 141 SaÜML TMIlM 
46 Seiten. Foi. Zua. 40 M. n. 

Latpaig, Braitkopfnad Btilai. 

Beide Werke sind für ein SaiteninslnimeDt mit Clavier- 
beglettung arraagirt , da< erste Ist .ils pine Erweiterung, das 
andere eine ZuaaniiiiHrizifiiir..; (nzii^otn-i) »eil Chopin 
seine Nocturnes für Clavier, Neaüelssahn seine Ou\ertüreo für 
das volle Orchester schrieb. In der Behandlung bilden sie 
obeafalia OagaartHa. daaa üamaaa'a YinliaaTiMi M siaaa- 
lii Ii iiaimh. aami lia wwt ■Bwlii In daa fff 9Mm htimä 
lieh laiM «ad aMM, abarHarr Batidaff kahnaatiaflhaai das 
ViriiMaan beraoa . dar aaa , da ar aiaaial daa Bogaa Ia dar 
Hand hjfi nirVi jus seiner Lage da« Bette zu machen gedenkt, 
was sich maclieii liis.st. Von einem tüchtigen Spieler vorge- 
traxen, sind mit seinen Figuren feine Kffecle zu erzielen. Beide 
Werke eniapraoben ihrem Zwecke uad werden das Publikum 
beWidma. 



Muaikbericht aua Bannen. 

(JabUftum des sUultisctiea Singrerein;«.! 

Seit meinem letzten Bericht vom 16. Januar haben meine 
Mittheilungcn leider eine unliebsame Unterbrechung erfahren 
müssen : ich denke indes.>en, da.>s die Vorkommnisse der zwei- 
ten tUKle unserer Saison des Interessanten genug get>oten 
habea, uai einer nactatrigUcbea Auloabna ia Ihrer gaaehltitaa 
T ^l^^j ij wfifdig an aaia. 

MU^I^aaa^iiiit^daia^^ 

sehe, franzftsische und — zukünflleriache Züge zeigte, ikaga- 
sichts der bewu.sst elastischen Pichiung unseres gebildetao Pu- 
blikiiüi^ i.hrrli.iupi. unil uii^err^ .M;iMkdireclors Antoo Krause 
nubesiindcre. kann der Versuch, zuweilen mit weiter Auswahl, 
ein Prgbcben aus dem entgegen gesetzten Lager vorzofiUiren, 
Miaadeuiungaa aiebt auafaaattt wardaa ; ata iilo ha r Vacanch 



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SM 



— 4877. Nf. ag. — Ailgeaeae llii»ilMÜsche Zeitung. — 80. loaL — 



396 



Mrgl, nmi dwM atfMHa od«- oppoiUloMlIe Wlrknailnlt tßfm 
den Sehlmdriaa adkOtit , gancbt ta werden , oder auch um 
der äberwie^nden Mehrheit aoeere allen Vcisivr nur deito 
Ibeorer ta mechea. Wir hörten also einen Verireier der Pro- 
gramm-Musik, und noch lange nicht den schlechtesien : 
Heelor Bariioi und iwar deaien Symphonie «Harold in Ila- 
Km* alt obUgaler Bratsche. Das« Berliox ein geistreteber 
MoiilMr var, iar aidi ««rtnneb tat mkmMI» Uaafoom- 

MMtfOMBVMMfelMMr WMoigfWllNi, WiMHliaBBr- 
MniMlaUlMMl teine auaprnofcwoMaw NHhMipv ood 
Niebbator ««II flbwragte, ist keüM Pns». Aber or iMigt« 

am Prinnpi' iler Musik , weil er ihr Dinge zamnlhete, die sie 
Dicht lel^lcu kauii uud oichl leisten üoII. Auch in uu^erer Sym- 
phonie geht iiber allerlei inlere^unten Aeiusfrlichkeiien. über 
dem Spiel mit Motiven, über de«o obniaicbtigeo Versuch, Per- 
sonen in gewiMso Situaliooea za malM, die eigeoiUeb« mnü- 
kaliache Brfladuag variorao — u»d damil aacb die Form ala 
TorbMiiii(Bag Jadar offasiaehM KoaMfeUdnog. Berlios wird, 

WMfca, aicfat 



rSckaiehtigDac dtoaaa üaMlaato kaeo leb die Art der Wieder- 
gabe durch unter OrchaHar aar eine vorlreOliebe nennen. Die 

SoIo-BraUscbe spielte Herr Le.in<i er Posse von Elberfeld. 
Eine Berlioz'Mthe Coinpoüition, »Die Flucht nach 

E K y p 1 (! D • für Chor und Orchesler, vermochte ilircr uoer- 
börteo miMilulischen Oürfligkeit wegen, nicht einoul «oriiber- 
geboodcs latereaae lu erweciten ; die lang aiugaaponoa«» In- 

l^gHglH^ M «OB 
iMtaMOMiMl «nUaa alwat inter- 
AlganalMM AofMiaa arragle da- 
gegen in detnaelben Concert ein anderer, glücklicherweise noch 
Icbead unter uns wiriceoder Sobu des Südens, der !^pjni«che 
VioUakfiiuller Pablo de Sarasate, welcher ans Bnjch s be- 
kaaalaa acbäoes VioUn-Concert, and von Ue4Deren Soli Pbao- 
laaiaaaaGoaood't »PaoaU, Noctarn« voaCbapia aod Pbaalaaia 
■ata roMiacbes Totkiiiod voo Wiaoiawaki vartrag. Dia dio- 
li«r gagebaM teMiduiaat aHaiaHMllMr aaf dar 





I güa- 

I er aar ein Hexenmeister wlre ! 
iat «ta aohlar Kfinatler durch und durch, der die leb- 
bafle Glulb dee Sttdttaders durchweg innerhalb der durch die 
Kunst ftezo^eoen Schranken zu halten weiss. Neben einer 
jiiro'.s L' iinrii ici hnischen Meisten^chafl erfreut uns ein Ton *on 
OMrtuger und »onorer Fülle, ein überall edler Vortrag und ein 
■Tolles Eingeben auf den Geist der Compoeitioa, wie 
ia daoi Caaoart vo« Max •mek karvortrai. 
r« OaiwMra m »imf Hm* b B ian 




I dl« iweitsgige Feier das 

60jShrigeo Jubillams unseres Städtischen Sing- 
vereins. Sie waren so freundlich, in einer der letzten Num- 
■Mrn Ihres Blattes der Festschrift zu gedenken . welche bei 
dieeer Gelegenheit hier erschienen ist and in welcher gezeigt 
war, aat wie kleinen Anfingen dieser Vareia ooler treuer 
lehMiar Dtrectoreo, nameoUicb naaraa jeUigea MiHik- 
lAalOB Kraasa, bia 

lial. (Dabar OmMI 
angeragira Fragan balral^ 
der Stadtverwaltangeo, welche das Be«teb«o nosikaliacber In- 
stitute »icher steflen Mllen, werden Sie mir, wie ich bolfe, zu 
gelegener Zeit ein Wort der Erwiderung ge»(atten. ' Unbe«irit- 
len tahit der Sadtiacb« Singrarein b«a(e zu den birMcii Chor- 




to Laada ud jUtanriimi dia 



■uuikaUscban lola r aaaaa and LaMmgiB f«M» «iMTf»» 
Traditioo gemlaa und bai itm aglnviMlpii OiAeHar 
«arliUlniaaao im Chor, welcher in aÜM mHun Tbeilen aaf 
Freiwilligkeit gegründet, aus den mosikaltoeh gebildeteslea 

Kreisen unserer Stadt, uach vorliergeg.miienpr Prüfung durch 
den Director , sich immer durch neu hinzustrcknende fnache 
KrllfU erglnzt und erweitert. Es war daher natürlich, daaa bai 
der Bia«fk«li«fihew Fastfeier der Chor den obersten Rang ata- 
oaboi ; aaUla ar doch (Mobaaoi ain tfntUchae Bi 
legen fibar den Qni iitr UiMnirtttlBkaii. 4m • 
rangen. Kein gr ow n Cbommt wir abar | aiada 

c ^ri'-Kfr als jener »kostbare Adelsbrief fQr deutsche* 0«i«l 
uüJ JL'uLschf Tunkunst, allen übrigen Nationen onerreiehber» — 
die H ni II il - Messe \oii Bach, welche das Programm des 
ersten Tages bildete .Schon 1871 und 1873 war dieü« Messe 
hier gamachl worden, aber die diesaulige Aufführung war enl- 
aehiedan dar Glanzpunkt aller bisberigea Leistungen, eio« 
akOnsUarlMhanail« ia voUcm Sinne daa Worte. Die Sl • KBpi» 
aUenda 8ta««vaehair haMa dia ladialariiaa SokwiariilMteB 
dieaer groaaartlge* OMra ao «olMadli Mi aiw n a J a« , dOM iok 
nur noch auf die Reinheit daa SUaUBklaoga and auf dIa biletal 
gelungene Ausfeilung im Einielnea hinzuweisen brauche. Daa 
Anschwellen umi NicJcrgehon der Tonraassen und ein reicbar, 
der Natur der Churc abKcbusthler Tempowechsel lies^en Mao- 
cbes in einem ganz neuen l.irhle erscheinen Zniti nflereo 
lohnt« das zahlreiche von nah und fem herbeigestrumie Pu- 
biikam den trefflichen Chor und seinen Meister, Anton Krause, 
All Jabaiadan MM. Aach dia SottalM (Fri. Halaaa Otta 
an« •aiOa, FMMI. Aflialia Illaf aM Mto, 4la Bmiw J. 
BletzaoharaaaBanaovaraad ProlMiar €arl Sabaallar 
aus CMo) wareo mit Erfolg beniObl , Ibra Arlaa taa l aa a tar 
Gellung zubringen, die Orftel ■^pieltr Herr G u s t. Ewald von 
BrauDSchweiK, .'^olo-Violine Herr Franz Seiss von hier. 

Der zw eite Fesii.ig, ,im (1 M.iri , brachte ein ge- 
mischtes Programm. Zunächst bot sich den eingeladenen So- 
listen Gelegenheit (nach Art des dritten Tags unserer niederrh. 
i), aü Biniailijalnngaa Ja aadi Muar baaondam iadi- 




dirador SehomalalB aaa ( 
13 Jahre lang HtuMlnaiar hl tinw tawaaaa war, ivr Lai- 

lung des ersten Tbeils dieaes Coocerls berafen worden , hatte 
aber diese Ehre abgelehnt , so das« Krause wieder selbst das 
Dihgenlenpult betreten inussle. um mit Webers »Jubel-Ouver- 
türe« das Festconcert xu eröffnen. Dagegen hatte Kapellmeister 
Carl Reinecke von Leipzig, der Nachfolger Schomsiein's 
und Vorg&nger Krause's in der Leitung aaaeret CooeertweMn«, 
bereitwilligst der Elnladaof d«a CootU« zur Mitwirkung ent- 
spree h aa; ar Ibarnaboi mnlchat, abwaobaalad ayi Fraa 
Adalh. vaa Aataa, dia BaclaMaag dar Ariaa «ad llidir, 
welch« der Oorertlira folgtan. Ao« dem WettalfoH d«r «i«r 
obengenannten Geaaogiaoliateo ging Frl. Amalie Kling ala 
Sieger hervor; ihre beiden Lieder »Wie bist du meine K6- 
aigio« von Brahms und »Dein Angesicht« von Schum^oa waren 
10 jeder Hinsicht Kunstleistungeo, nicht minder die Loiti'sche 
Ahe «Ja, ihr ^Mvcbt es«. Ihr am nkchslen kam Frl. Otto mit 
ihrem Mahl läd beU erklingenden, dabei vortreOlich geschul- 
tan Sopna, aar daoi 



dareb da« drin« Liad aKobwSorir aia daa 

Weg« von Raff bedeutriiii ih^chwächle , nicht des Vortrags 
wef^en . welcher durchaus tadellos war, sondern des Liedes 
selber wegen , welches misstiel und roi«»fallen mussle. Herr 
Bielzacher, «in alter bewibrter Freuod uoseras Inatilola, 



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SIT 



— 4m Nr. «6. — 



— 10. JnaL — 



898 



war dirsmal \venigrr disponiii , \> ulirscheinlich in Folge einer 
Erkitluni; ; sein »Friihlin(c»lieü« von Srtiuborl und »Jai^dlied« 
von Mpndflssolin kamen nicht recht lur Grilung ; b«^r erging 
es Herrn Prol. Schneider, deM«D eheinal« so herrliches 
Organ noch tmmer Rette des «Ilm GlaasM nigt, d aw e n käntt- 
uad WMartab« d« V«rtitlraeM<^ "^'^ 
taMTMif M NioM flli«Mll(m Rahm wach 

BanpM te Sdb raiMlar Poaai«. K>p«lilB M iH»r ll«lB«ek«, 

der mit »tGnnischeni Applaus und Orche^tertusch empfangen 
wurde, betrat nun das Podium . uiii sich S4>inen rhiheren Mil- 
bürgern in seiner zwiefachen EiKensrhafi, als Pianist umi Com- 
poniüt, darxustellen. Di« vorgelrageoe eigene CoropoüiUon — 
ein Claviarcoocert mit OrcbesUrlMcleiiuag — legte wiederum 
ytirtn*«* ab von der nach Form ud iahall clwtichia Bkh- 
tmtt ^ BaiaadM Min I iliiiriw| tna tßUUkm Mi feMm- 
■Milnuil wti Aatatt aiMl MtWiriiril, UtWtftm, wmm mut 
■Mm «m fS^ r ud mimr OrigtaaUni, w dtdi InMlrall ^wt- 
arbeitet : auch B>>ini>rkf'N Spiel kennzeichnete den tSebtifan 
KÜD^ller, es isl. ulinc iiiuderne EfTeclhascherei, lachniaeh und 
geistig durchgebildet; das von Reineclie für Ciavier äbartn(ene 
Largbetio aus Moxart's Kronungsmarsch und der iweihXndig 
anaagirta ■Springbranoen« aus Scbumann's «ierliindigeo Cla- 




Noelt «iUMi MamtlM Imw hIm Sehaana. da die 

Neunte Symphonie den Schluu des musilialiscben Tbeiles 
de« Festes bilden sollte. Jetit suchte sich auch das Stiefkind 
un-f T.'H Com irtwesens — das Orchester — auf die Höhe 
des Fente» eioporzuschwingen ; es halle wacker vorgeartwitet 
iwd prabirt , so das« eine Leistung tu Stande kam , vor der 
aneli 4ia aawaaaadaa atiawlrtigaa Muaiiier ihra Acblu^ Im- 
Nodi «iBMl taiila aidi dar Chor dar 
lar Sddagfanjgitait, «MMa aMh 
m waoig aagapaaiMa HiHm 
diese» Werles voU und rein zur Erscheinung brachte. Auch 
das gefahrlictie Soloquartett ging ohne Unglück vorüber unJ 
als der letzte Ton verklungen war, konnte Musikdirei Wjr Krau-'' 
und sein Chor mit Stolz und Befriedigung auf zwei Festtag« 
av6ckblieken , weiche immer *l» F:hreotage io d«n Anaalaa 
naaarir Muaikfaaobicbi« verzeichnet alatoaa wardao. 

Dar muitaliMihaB Fealfeker foigla «Ii ITMM •aaqoal, 
dMi aMk aiaa ffmt UM 
«aluMa, aalar tbaae der jetziga l 
rium des Innern , damalige Regieruag«prSsidenl Bitter, der 
bekannte Verfasser einer compilalorisch gehaltenen Bacb- 
Biographie l'niT den »lelen Reden, die meist nur Ir^ales In- 
teresse hallen, niuclite die de» Herrn Bitter vielleichl auch lO 
waitareo Kreisen inlereasircn, weshalb ich si« im Auszüge mit- 
iheile. Redoer dankte zunächst dem Vorstanda lür dia Bio- 
ladung und fuhr dann fort : «Ich hai>e ein warMlHm tBr di« 
Kvaal oad für dia Baiwiafcalaas aMar dar 



wart polairt uad in Baiu|t auf wekba dto Stadt Barmen nicht 
In letzter Reibe steht . Die H moü-Maaaa iat hier in unvergleich- 
litlicr Wci'.o ,iiisj;efülirl worden, ich habe nie einer Auffüh- 
riHiK bci^:' A\ uluit . die nur entfernt der gestrigen , die von fri- 
■>rhrm .Sctiwi.r.j und warmer Begeisterung getragen war, 
gleirbgekommen. In Bayreuth ist im letzten Sommer du Wort 
gefallen : »Wenn Sie wollen, »o lieben Sie eine deutsche Kunst«. 
WaM dar üftebar daiMlbMi tMan dia HaaiHhMa 
«MadlaMrtMlitoltaa Mhaa lYtl gnabifta. — wa— 
ar bauta dia Neuala Sympboaia voo laat b aeaa, daa LargbetM 
VM Manit labttrt bSlta, dann wfirda araich «iaUaicbt eriooarl 



exiütirt. welche nnaar 8tol<, unsere Ehre und Freude tat. 
HUodel , Bach, Glneic , Hsydn , Mozart, Beethoven , Webar, 
Schumann, Brahma, und die Mimner, die net>en mir silaaa 
(Hiller , Reinecke) , haben ihren Stempel der Kunst aufgedrückt — 
die nicht nur in Bayrenth tu Hauae iai. Alle diaae Componisleo 
haben auch dam SÖdliaoban Singverain iliren Siempei aa%a- 
dräcirt und daoMelbM iai nicht ansomerlMn, dasa die deolaaka 
iat. Dar Tante balateladie WBi^, 



hochgehalten und das Neue nicht verworfen , wenn es schön 
und edel isl. Erbel>en Sie mit mir Ihr Glas auf die daulacba 
Kunst, die nicht eine neue, sondern die alte ist, auf ibraBMVM 
und Alle, die sich um sie verdient geoucht haben.« 

Am >i. Min halten wir unser letztes, sechstes Aboaaa« 
manteoneart. Alt Solist fungiru dar Vteiinvirtooea üarr 
lieh.' Barth aua MQaalar: < 
flpahr (■•mil) Hd 
Wl a»d tod illgaiailaia lalMI. HarrBul 
die in Folge einer Verletzung der Hand ihm auf^^enöthigte 
Bogenführung mit der linken Hand nicht im Geringriten beengt 
zu fühlen, seit, .Spu'! hnisch sauber und durch \"v ulillaut 

und Wärme deü Tone» ausgezeichnet. Da der Chor der Hube 
bedurfte — er betheiligte steh nur mit Scbumann's «Zifaaaar» 
laben« an dieaem Conoeri — hatte Muaikdireclor Krause dto 
Zeil der Proben aosgiebigar als gewöhnlich dem Orcb aalar 
widmen kSaiMa. Sebada, daaa in der Regel die Zeit fürdto 
Vorprobea baki OroiMMw aa karg b anaaaaa iat ; was galaiiM 
werden kann, auch mit unseren Orcliaatarkrfflen, zeigte sieh 
wieder in diesem Conoert. Dia aobia Symphonie voB 
Beetliuvtii gelang pricblig uad WMMt tiM hMUlPMIpa 
Abscbluse unserer Saison. 

Wie Sie wiesen, bat die Conoertgeaailschsft vor ixiehrereo 
Jebrea ein« Penaionakaeaa (Br die UaaiRa Mmikdireetor- 




DQM. DCaifla Cafioart kansta aoa 

localen Gründen erat am 4. Juni st.ittfindeD . leider, waa den 
Besuch belnffl, wesentlich beein'.r.iclitiKl durch die vorgerOckle 
u arme >ais jn Trul/der'i vsar .\llrs srirtl'^.'ini \ i>! l.i*'rr!tel ri]il 
der I reue. die auch in kleinen Üingeo walten soll Der instru- 
mentale Tbeil bestand aus zwei Perlen Beethoven Ncher KaiB- 
l, dem Quintett in Ea fir Ciavier und Blaaiaalni- 
leaa graaaaa SeptatL BaUa Warin 
sn und IlbafWdar BlaMtam la vor 
—■ aaapiel ausgafMin. Dar Char «eng a capaOa dral Mhr 
stimmungsvolle Lieder \an Schumann 'Der Schmied«, »Bar 
Singer« und »Somnierlied' sehr sauber und mit fester Tonhai ■ 
lung. Sodann rn.iclilcn ssir die Bekanntsctoft einer jungen 
Sopraniültn, Frl. M a r ga r e t he \V u h I e r s au» Cüln, welche 
hier zum ersten Mal in einem öifentlicben Concert aullral und 
zwar mil den drei Uadam »Malter «ad Kindt von HiUer, aOia 
Post« von Schobert aad »Ick mam aoa olaaBi äagMi« «aa 
Taobart: auMvdaaM^^ ■it^dn» Owr^ < 

Wohlers hat hier grossen Erfolg gehabt und das mit Recht ; 
technische Begabung und ein vortrelTliches ütimmlicbes Material 
eröffnen der SänKcrm bei fortgesetztem Verfolgen dif Mi> 
Itengen gesunden Bahn eine tehr erfreolicbe Zokiiaft. 



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399 



— 1877. Nr. 2ö- — Allgemeine Musikalische Zeitung. — SO. Juni. — 



400 



ANZEIGER 



1"^ Neue MnsOnlkiL 

▼«dag v«n Breitlcopf Uftrtel in Leipiig. 

Bietb*?««, Im tu, Op tl. T Bl^atcUn fUr da* Pn<> Arranv für 
da* Hfle. lu * Handelt von b r n > t N a u m • n n. M. i 

Usdtr für lins V'ianororl« von Franz Llüit. Reae rtiUlrtr tm- 

gak«. M i ■ 

DMttm-lürmiu. lUwliH wilgUtkar LMw u4 6mU{« für 



Ito. I». «i H l rt i. C, VolkUM. 

M«, tut Op. *n No. I. M. — . 

Ito. M. Abendfriad«. »Aller JaM IM 

Op. <•», No. 4 M. — . 7S. 
Ife.tl. RlMlai, «. F. 6.. Die liadcD 
Op. «I. No. t. M. <. — . 
BartaUB, J. P. PriUlagtUad von H. C. AaderMn, nach dem 
daaiacbeo Orieioal von Bdniaod Lobadaiu. Für Cbor uod Or- 

1, 8^ Op. nTllÜUM» MralM MwMnm an 9^ 

(leituD« des Pfte. M. S ts. 
KmuL Op. 7. 3 rbuUitolttslU r.ClaTi«r o. Vlolioe. M. t. 7S. 
IMcrkreUu Staal«M TmttgUcber Ueicr tB4 SMiigi rar eio« 

Stioimc roil B«(£lfilun(i des Pflc Unli" R. ihe. 

No. tl*. M», Frt., Oa» Fnlbrolb leucblal io'a Thal hiaain. 

AaaO» M«. t. M. — . »«. 
No. tl». — Di« Wall M mia. B* fUul dla Saa im lialan 
Blaa. km Op. U. Na. M. — . N. 
AaaprtalOralMiiatoraaiinBa. Ewaltotalba. 
No. 4M. CMMMM^Pr^ Dar Abend, Et «lagt ood klagt dia 
Na«lMl|ill,»gaO|». 4«. Nr. s. M. -. so. 

No. <St. Der kleina Haaa. Nein, irh will's nicht langer 

leiden, aua Op. II. No. t. M 7 -, 

Ho. «St. Gegeowirllgat Gluck. Ihr boldeo AugenMerne, 

auOp. 4 t. No. 4. M. — . to. 

M». 4M. Ibr Mcfaton Siaraa baM fikcaehl, aus Op. 44. 

Mo. t. M. — . t«. 

Ito. IM. AD Roaa. Wach nt, J» pMiH Mimoiilh, aw 

Op. 4t. No. 1. M. — . It. 
ito.*M. DaraahMhrUfln tMd. m•0^1t.lto.•. 

M. -. 75. 

Ha. «n. Wiegenlied Schlaf atHmMM, mtM^, «M 

Op. 4 t. No. 4. M. — . tl. 
NtblM. ^g^*^^ 

No. 4S». Encbelae oocb aianal, eraebaina, au Op. St. 

No. 4. M. — . 75. 
No. 4«0 Relaecka, C, Willst da knminen, mein Liebt Willal 

lur I.auii«, «u» 0|i S( \n 4. M. — . SO. 
Ijfriaeke« and KomAatlache« aus R. Schumann'^ Werken. Für 
Pn«. u VhiUsii- ubertragen von K r i e d r i c h Hermann 

No. «. Aa4uU Mit ttrilttwil fUr l Pfte. Aua Op. 40. M. i. -. 

rtii>p>iiii!t.<ii.iiiritf» MM fc»<« M -.«- »« 

' iaoa Manrrwi. M. 4. 7t. 



■rirtVf Pta r «. Band < 0. llflin HtarlMaMT Wtrkt fttr da* 

ffAä. (Originale und Bearbeitangen von Rohart tct iaaiaaa. gr. 8. 
laftairt. o M 9 — 
BaMtaaki's Wcrka. KriUach durcbgesehfoe Auagabe von Jul. 

•lall. 

(Na. 70.J Op. 4 47. tttwMttt lHod obna Woitaj in g hwII. Fttr 
Pne. alMn. a. M. — . 10. 

B>. 71.) Op. 441. OtfriMtoia B. F«pnto.altla. a.11.— vTi. 
a. 7<.) Op. 440. foryatnaBObUoiaC. FarPlanoforte allein. 
D. U. — . 00. 

Mwillitata BartkaUr, ffi, te. tt. AlMfM 4Mll|taklM oacb 
Donoer'a lieberaelaM^ fWMladllir QnlüMMH. gr. 1. 
kelkcart. n M. 1 -. 

InfTttm für Ol uhutoi'. 

Friedr. UarmaDD. 

«tbN. iBiaM. iLt-n. 

— MoMitau AifMf. f. «aa ma. n « Blideii nll Bitf . «aa Vto- 
llaa D. VtfU. M . t. ts. 

HlWtMM (No. 4—44.; .Errang, f. d*S Pfta. ta 4 UlDden mit 

wti VtoÜM a. VoaU. 4. i Bda. Mkcni ■. M. 4i. — . 



Heti4elaa«ha Burttam^ fft • IM» W4 1 

Tenor und BaM. Fttr akwl l awl p a Mlaoerchar I 
Ferd Flöget. Partilara. Stimmaa M. t. tt. 

I»riBt«h«iB, A., ■«aikttUoka BlUar i 

uml ls/,ii|,.. für ffle., Violine u. Vcell. 

lieft I Si-cfshrl. M. *. - fl i l.i^besnacbt 11. I. 73. 

.Schamano, lU, Op. 44S. Mt^lM. Uarausj Maorrado Aoopracba aa 

.\surte. .Krr. f PRe. 0. VlaHaa tMH B. T i 1 1 n a Ii. ILt.—. 
— Op. HO. I7afk«lill.4 DmN, nr gnmmOithtmr. Air. 

rar I Ptte. SB 4 H«ad«o «oa Joa. Baatlar. M. 7. — . 
BMaka, Lnbeha, ntr Voell. a. PRa. I«i«abfaaob ArCaiMirta. 

Salon. No. 4— tS in 1 Bdn 4. Baib Clfi Ik M. 7. M. 
Wafuer, R., Bmtllai Chor •Trealieli galBhit il*il iaMai aaa dit 

Oi*r Lohenprin. Partitur M. 4. — . 
WallnOfer, A., Op 7 5 MlakU von BlflBiPft HM, Mr «!■•■■■- 

atimme mit Begl. da* Pfte. M. t 7t. 

;affljga£y.r.?t;'t'riri"rjr l "■ 

maToea a e fc al« hoiaaBwIiiaii 



(4 te} ID oaoaiWB Vatlace ancbleo : 

JViaapj^ a lo W, O., f Oa iri ai«. S CtaiwaB aad It M ai wa m aaa 

•II primo libro dl CapriccI CaDwne fraDoaa« e RaearcarW, ntr 61m 

Ornel bearbeitet von J. B LItiau, Heft l und I * f. ». — . 

Hefl 3 f 3. 50. 

XiMaoai, J, B,, PlUMlai faga über eine« Baaofaaaaa dar 
Mairtoa,aM änm W. IthiBiaai«^ BUdla Qual mmfttlKt. Op.«. 

f. 4. «f. 

Ctor 4or yrtaitar: 4iU mtlwmt CiaJItla ttotK aasSilaM, 

«on G. f. HiDdel, RirdlaOlplataiBlMM*. 0». t 4. — . 
Oaaaa aa4 Tartt t itata ihar al 

und Maiintciien Brtkier aaa 4aai IB. Jaf 

conuvonirt Op. (0. f. 4. — . 
UllcttaaC lad TarUtItaoa aber ein Abendlied der B«hmi- 

•chen und M«briachen Brttdar all« dem 4«. Jahrhundert, fUr dia 
Or^;«! componirt. Op. II. fL4.'w 

Rotterdam. 6. AlSlMCh A CO. 



Ni«; Im Verlage daaUi 
C. F. Uodo in Leipaig 



Uai*rMk:bo*iao araehlaa 



(darebHam 



htimig IlBfBB, Op. t>. SrilBbK 
Ur. flcfeana. WaoaMe. Ofgaa. Mareia}r. twalTtaltaaa. 

I M. 75 Pf. 

Eingeführt beim Oalarrteblam k. Conaervatoriam der Mualk la 

Stockholm. 



Siookholm. 



JuMat« Bagffe* 



[«Iii Verlag von 

J. Blet«r-Bl«ier«aaB la Laipa^ wtä 

PriUndtam für die Oryel 

von 

Joha 8eb. Baoha 



Barab. Scholz. 

Partitur Pr. SM. Stimiaaa Pr. 7 M. 




In llabtOT^ VtriKauMall, 

Lalpsif . »rMäiea - 

ßemaiM BüttersiiB 

gwt »JSiSlhiwMti^aaaw» 

tm Ii Idfta «Sa «B* aaafc. 

(MI 



Tariafir: I. lialM^BiedernMinn in Leipii«; und Winterthor. — Drnck von Brritkopf d HBrtal Id LaipB%. 
KxpadlUoo: Lalpelg, Queratoaiaa «t. — BadacUon: Ba rg tiorf Bai 1 



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PI* AlK—iM MMktUMto Mint A l"" ';«''' '' w 'S' ^ "'f 



AUgemeine 

Musikalische Zeitimg. 

Vflmitwartlicher Hedacleur : Fhednch Cbrysander. 



Leipdg, 27. Juni 1877. Nr. 26. XIL Jahrgang. 



lakalt: Ilto«nl. Pcrin«)«- cirr Htmburiier Op«r Too ««Tl Ut <M1. iForlwUnng.^ — Kriltsche Briefe «n ttm Hl«, t. — 
■•■rtb.Uungi'11 ^ uistimmlgaVolkslieder von Pr.Mtebar. Badorir*Orche>tcr-VarislioDen,Op. 14. 
' en von Mari. Witek uad Losit Anim). — NacbrtehlM Md BaoMfiiiiiiiia. — 



Anffordenuig zur Snbseriptioii. 

Mit dieser Nummer schliesst das zweite Quartal der Allgemeinen Musikalisthoii Z^ituni^:. 
Ich ersuche die geehrten Abonnenten, die nicht schon auf den ganzen Jahrgangabonniit haben, üue 
Bastotlungsn anfaM dritte Quartal lechtaeitig aufgeben la ifdlen. J.1llllBf4MinMm. 



Pariode der Hambnigir Optr von 
1678 bis 1681. 

1.) 



Ueber das eigenlliche Stück, die Oper Oro nie«, können 
wir uns kurz fassen. Es ist eine beroi<iclie Liobesgeischichte, 
wie die meisten folgenden. Nach einigem Tiiiiiull und W'ider- 
Mrait kommt eia glücklidier Aiugang , und «Alle« mMben dea 



Niehl ewigßch qmlea. 

Drumb holTel, ertrag, 
Die Antor jetzt plagt ; 
Er wird eurh narh traurigen 
Mit sleligem l..arhrn erquicken. 
Es \)kssel d<e HofTnung vertebM 
Nicht ewiglich qu&lea. 

Die GSttar der Ober- und Cnterwell bemObeo fleh auch um 
das Paar, treten aber tw\ >l>-n Mi ris.chen nicht in nähere B«- 
rährting, sind daher vve«<-iiiiic'h nur zur Dt-cornlion da 

Das roeisle ist auch hier in der strophischen Licdronii. und 
BMOCbes klingt recht hübsch , kaon sich mit vielen Liedern, 
die noch heule auf der fiiihne sind, wohl messen. Bio sehr 
biiwbtM Stficfc wurde dM TrioUiMi des Möhras 
BiMidiri 

Weil du mich bisbero so i 
Was sollte das QulilenT 
Ich will mir erwühlea, 
Dem odeleo Weia 

BifliibaB a «ia. (U,«».».! 

Otoabm tritt eine andere poeUtdi« Fora auf, für welche ich 
oiatoe frühere Bezeichnung »Rundtlropba« beibehalte, die be- 

rfil> uii lirr.i. h \iJü Andern aJüptirt zu sein scheint. Hier ist 
aber ihk Ii IUI Iii <lie ausgebildete Gestalt dieser Strophe von 
zwi-i fj'.i kI' ii hiii:i->igen HSIflen vorhanden, sondern erst der 
scbiicbterne Anfang dazu , weil nur einige Zeilen wiederholt 
Die Wiederholuug von nur einer Zeile, wie sie viel- 
tAri«e*oikaai, hrlnr — tr H» PutMu'i fftimt • 



Bs kana oiebt aaia, 



DtawaD iidi iildit 

Dich, meiner Augen Licht, 

OrontPs, L,inn verges.sen. 

O muiiir .Suiine 

Und llerii- iis Wonne I 

Du bist allein. 

Dem ich mein lieben 

Oaai hab' ei^aben. 

Bs kaaa nicht aaln I (I. Sc. i.) 

Zwei Rundieilen hallen ein anderes Ihrer Lieder poetisch su- 
sammen : 

Komm, ach komm, o sijsMr Tod! 
0 liii i'cri uriii Ziel der Nolh '. 
Die mich jetzt m) plagt und quülai ; 
Weil mein Hoffen wird zu Spott, 
Bin ich labMMl achoB aMaadM. 
Dranb, da Pof« OBd M dar Noib, 

Komm, arh komm, o siisser Tod' Ii, Sc 7 ) 
Die«« Könu, die Wiulcrfcld ilivungtl Kin.ljeiiKes III, ^i als 
Lei der geistlichen Dper Kiineiiu \ 1 (GHN häufiger vorkom- 
mend bezeichnet, war also acbon von dem zweiten Werke an 
im I 



S. Der (ilOckscUg steigende Sejanus. In einem Sing- 
Sj^iel vorgeatdlflt. «. ntmm. rmmt, imh nttäm. 



OuriaUta MeMar dta fm 
(von meoba HiaeU gadiehMae) 8MM 

schon oben gehört. Die poetische Behandtang ist der des 
vorigen Stückes ziemlich gleich , nur bat das Recilativ durch 
feiner« Rhythmik eine vollkommnere Gestalt erhalten, wodurch 
sich auch die ariose Form hob. Vielleicht haben utr hierin 
einen Einfluss des neuen Compouisteo Sirunck zu erblicken, 
dar ail Italien genau bekannt war , viel mehr als sein Vor- 
glafer Tbeile , doch liissi »ich bei dam Mangel der Musik hicr- 
•bar ■iehlB aolachaiden. Wir baUaa vm Mm «a die Uo«« 



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40t 



— W7. Nr. te. — 



ZdtMg. ~ «7. Imm. ^ 



404 



dan die Hamburgische deutsche Oper mit jedein 
neoan Schritt« mehr in den Weg der vollkommoeren ilalieni- 
üchcn Formen einlenkte. Wm noch im vorigoo Stücke als Re- 
ciUtiv to gatcbriaiMO war wi« di« Rsdeo io eiaein gHprocbeoeo 
MMrMkNfMmlEriMbM-riiyUHBiiiK. Z. B. 




WMMbnMit 

Dm bielesl da mir an 
Cnd schmeichelst so dem «Dgefütllm 
Ja, das8 «ich meine Seele 
Nur dealo ürger quile, 

So zoigtt du mir das Sonaenllcht 
Und blendest doch dabei mein Angesicht. 

(I, Sc. 4t.) 

Wo te iMÜittf ia mUmt Owiait MWhaiDl, IrMM dlt iti«- 
LMtr nrUk. «■ meli VM jMt « 
Htar ladet lieh kein «iiiiiiM LIad 
, dlt mMm babaa aar t«*i, tond di* knappM Rh)th- 
kOodlM fleh ■bMMil di •!«« 



Schattigte Wkidar 
Liebliche Felder 
Werden mich köofUg reoht 
Uotar de 



Pfleget die Ruhe stets unter zu trücken. (III, lt.) 
Sieben Lieder haben den Rundrenu , könnten also Arien ge- 
nannt »erden. Sie sind hier, wie schon in Nr 1, dem Haupt- 
paare oder doch dem Ausdruck besonders zarter Emptiodungeo 
woraus am besten die Wertbscbltzung erhellt, 
o Theil werden lieet. Die Zeilenwieder- 



imd Die Sterne laasen's nicht 

Ihr scbldlicbe« Beschliessen. 
Und sollt e« auch der tapfren Tugend| 
Ond ungeschwiichlen Jugend 
OUMi Moh M lebr verdrieeeen: 
ür MaUMi dv pMUaM I 
t. 

Ibr Badeehloee der gae^MeMI 

Sie hrirpn kein BpVI.iprn 
Dass man sie konnte noch vcrsübnen, 
Dazu kann nichts nicht dienen ; 
Bs Ueibi so wie aie's sagea. 

To lielM« 



Als ein 
des Gel 



0 widriges Glücke ! 
; da 



naoMteVe 



und wenden 

Ia Undiger Zeit 

I Jammer und Leid ! 



(I. u.) 



Er lebe 1 er 
Bs komme 
Brkitate 

ond siege, 
Er schlage 
und jsfe 



!1. 1.» 



dM BIcMfen Pelnd, 

bis dsas er als Sieger im Lorbeer 



Sejan ist des Tiberios GuastUog, OnbeilstUler gans in 

ler Opcrüv\f Ol 

in diesem Jahre : 



i. Der unglücklich (alleode Sejanus, vorgeeteliel in 

einem Sing-Spiel. jiblu«. TMvort uStiÄh f VMaelp 
lu(w, 1 B4U1U. «S Aitaa. T la S«r Bu4atntfe«. 

Mm Oper, welche den erstes JahriMf beeebkMt, bedHti 
deat 



». Dtownlvad beMlndig Ue bi d» MfcM, 

■leeeode and ft eMwi» David, belnem Sing-Spiel 
vefvesleltet. m n. >• 4. s km. •VmwmOmf^ 1 mm 

14 An.a, i ii d.r R«a4ltT«yW. 

In Kapellmeister Franck trat hiermit ein neuer Compo- 
nisl hervor, der erste welcher für die Hjmburgiscbe Bühne 
Bedeutung eriangie und von dnsen Musik etwas erhalten ist. 
Sein poetischer Genoase war dM 
(MoUer, OiM» M. II, IIS). 

MaM» BUM M fM Mr. t oad « Mr 
dia wieder barvor iMitadt MMfafÜHlM Behandknt, weidM 
sieh blndg n einer Iralta vaa iMi 7 Versen sosdehot. Schon 
hierdurch würde sich der Text als ein deutsches Original kenn- 
zeichnen, wenn auch der Verfasser zumiig unbekannt geblie- 
ben Ware M,mi \\ »t{ sich hinrhei wieder auf das einzige Feld, 
welches die Deutschen im gewissen Sinne wohl ihr eigen nennen 
konnten , da sie es seit beinahe SOO Jahren em ansachlieea- 
beariMtat hatlan. aof du bibttHba. 



Heb: wardieW«itandiaaamZwa(feedar«baiiobl,derkOanla 

die Mflhe sfwren. Das Lehrreiche bei ihnen liegt vleloMhr nor 
in dem, was sie nicht leisten aber andeuten. Das Fremde über- 
rumpelte unsere Bühne deshalb bald so gindirh un I brachte 
uns in eine fast schimpflich zu oeoneiKle Abhängtgkeit, weU 
wir nur nahmen ohne geben zu kOnoen. Auch auf dem Ge- 
biala dar Koast sieht nor derjenige gescblet aad isniallnd% 
da, «alabir Ib Sunde ist, fremde Wsare t*CM «ad 



War dtar wlrde daaials teneift g awaaa n aala, Saebaa atatra» 
Uuschen die erst nach SO und mehr Jahren ihre rechte Kanst- 
geeiall arhisMaaT Dnrob diasa Hiade«ttons auf eine VoUendung 

reich. 

Aof-ser der >Kama< hat der Po''t Olm h ein ganzes Heer sinn- 
btldlicfaer Gesialien in sein Spiel aufgeoommen : »Gotlseligkett, 
Tugend, Miasgtinst, HoSsrt, Hisstraueo, Zorn, EigeUMla^ 

i, PiBiiiili Taar 




•« ^rwnmvm in einer 
Cbaratrophe geaaia aa ni beae M aaaaa wird. Die »Paniasei« hat 

tarierten Act zu thun : e? heisst nSmhch : Nirhal und ihre 
Freundin Tbamar «cnlsthlafcn unter einer sanfleii ,Musik . in- 
dessen erscheinet die Ksniasei in einer lunkeln Wolken ; Träume 
so tanzen«. Bs geschieht der Michal wegen, die erwai^tend 
spricht : 

Waa ist diaaT 

Dlnabla aiMi daob, dasa al 

Und mir ehie Taub' ans meinem I 
Die ich mir zur Lust erzogen. 

Ich k.tnn nirgi^nds nilM: 

Was soll ich thuuT (tv, g.j 



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405 



— 1877. Nr. 26. — Allgemeine Musikaliscbe Zeitung. — 27. Juni. 



406 



Bobo , ebcoMU eioe leibhafte Ptnoo , neckt sie mit Ant- 
«orteo. 

X« AiUhng dw IIIbIIm Aclet kal iMilMihriiii ihn tmHf 



Dbbb timSebliiM: »Die Tugead tritt >or, treibet die eeda 
LM<«r, derea in der andera Abhandlung [to « Ird der Act fee- 

naniit^ ^eJacht, die H indc juf den Riickiri gcbuiulen iirnl mit 
Ketien belebt, vor Mcb b«r und peitacbet die*elbeu, ^recbend 

1. 



Du -> -mm i— «», 

Die niehli ab aqr nnn Sdtadea diiiel. 

Der Höfe Pest, der fromiueii Seelen Plagen, 
Erleide nun der Tugend strenges .S<-hlagen 
[n. i. w. i Slroplien j 

Di« GoUeetigIceil «radMiaM in eioer WoUwo, und 



aTtifod' un l Gotiseligiceit« w engefeuert werden : 
Froblockei mii Hünden, wer Gott angehöret! 
Wer gUiubet und duldet, wird letzlM:h beehret. 

8i» tiagea dnraul «eraiai drei Siropbra, vm 



David an, der Minem GoU wohl dlrae*. 
Wie sehr ihn Saol verfolgt : doch wachset er uad 

Der Miclial treue« Herz und Liebs- BesUindigkeit 
Ut ihm ein guter Schatz in seiner l.pKensceit 
AU David dem Hdchalen vertraut luxl lii.'krMinet, 
Wird Micbal mit Freuden beständig geocooei. 
PMblocItet mit Hunden, die dieses gehSntt 
Beslündige Michnl wird rühmlich beehret. 

So spielen die*e allegorix lien Gestallen liier neben und iiber 
den menschlichen rerbcmen in ihrer \\ eise dieselbe (ie.schichte 
mit. Eine solche ZwiespälUglLeit zeigt am besten, dass ein 
Ding noch in den Anftngen liegt, und es fragt eich nur, ob ia 
weMarar Balwicktaac «i« Gau« daiaai ha n wc g alw kooaie, 

i «H. Mm bat 




I hiermit auf HSnders (Xratoriora Saul ^om Jahre 
walebai ebeohlls wiritliche und allegorische Gestalten enih.iii, 
aber letztere in jener Idealitii, die nur der oralorischen Mu^il, 
^en ist. Mit Elmenhorst gleichzeitig whrieb der Engländer 
Cowley sein Epo« von Saul, welches eioe Anregung fQr iUn- 
M't Test wurde. Wa« damals in BfMe and Oper aaaeiaaadar- 
gta(, das vereiolgl« epMer das Oralerium. 

M wafM dimr eliatirtuhM Zwiiabaaeeeaen 
i MiaJht M<h Hl — <lyilMfcw gaballoa, ab 
4ia viar eoraaT tifMfMW Tatla. In aeiaer Art ist es nicht 
•ehlecht, abgeeehaa «na den langen Redea . und die Compo- 
sition desitelben gericth um so beüser, weil Franck ein bedeu- 
tender Ton5«lier war , der sieb roil l^einelu Dichter sehr gut 
verüland. Elmenhorst ;irbeitele ihm luch nach Krüflen in die 
Hände, nicht nur in Worten und Vorstellungen , die sich be- 
quaai dar Musik fijgen, sondern auch in der Anordnung grösserer 
Saaaa». AI« Beiapial «in«r aoldM« ai«h« biar dar •Chor der 
Birtoa va4 Hirttoaeo, dia «icb ««gn 4arMa<ia«rah «rflrauen 
«ad ür vanDiiglaa Lahan ril h a m , walahar anlaa Act 



JiaJnne 



l>och hat d.e lleldenblnM*, 
Der Schafer Rubro. 
Dut Frieden uns herwieder bracht ; 
Waas «Na bei daai MUm 
Waiw aMil nor b«i 4tii SthafM« 
Aneh wähl bei «aiaar Faiada I 
Er «a übae ««iaa Maebl. 



k i. 
i«i«r 



I «. 



k S. 



k «. 



Cns grauste schon, 
Es würden unsre Hi 




Recht glücklich mag genennet wer 
D«r. da«MO Math mtfßä^ 1«U, 



Dm t (wb— ««Är w B i i a eht noch hafll, 

Jedoch nirht fiirrhlet das Krblassen ; 
Dem nichts kömmt sellaam, nichts lu olt, 



t. 

Wie quklt sich Mancher mit den Bhiaal 
Dad MiBBhwi irifl TanohMaga-Otaa; 
Dar waa«<hal Alfs ia OaM ta hahria, 

Bia «adrer flacht aiit SUbata Haha. 
War aar begehret WOrd* aad Aat 
Dad sich in SUatsKe^chäfl« i 
War Jadaei «ehmeicbelt, vid ' 
blinRMa.«ihnrla 
S. 




Dar Laaler Sehaadflaek weit «atflieba, 
la's Tugendbneb sein Thun einschreiben, 

Am Heurhler-JcK-he mit nicht 7iehn : 
NichLs schlucken noch verschlingen mehr, 

Al^ ^s'a!s zur Lcibc^irialirung nüll 

Bezieret und vergnüget sehr. 



4. 



Wir MrflM aWhl Baach, H>hl ood 

Nicht Schild noch Spieu, noch bis 
Uns für GeHihrden zu verstecken ; 
Vergnügung li.ill un.s unversehrt. 
Uns stürzt nicht grosser L«uta Call, 
Noch eines loeen Schmeichler« 




Sobald das Morgenlicbt ersdummert, 
Verlssaaa wir mit Lust das Bett 
Wenn der Begier'ge seufzt und wimmert. 
Der Sieataknecht prangt in güldner Kett, 
aaalhrtaaaBral.Ua, 



Wir daakea Gott w Ueberfloss 

üad darfea aioht om Mangel weiaaa. 

6. 

Tarmflgt«« Ubaa, ds« wir (Obraa I 
Wirt 
Wlr( 

Wir radaa and sind wieder sUD ; 

Wir kaufen uns nicht I'urpur-Tuch 
Und fahren mclil iii buiilon Wagen; 
hcrufswprL, .^inKi^". .luch ein Buch 
Kann uns die lange Weil verjagen. 

7. 

Wir schlafen unterm freien Himmel 
Auch in der Hütten sanft im Stroh ; 



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407 



— 1877. Nr. 26. — .MIgemcme Musikalische Zeitung. — 27. Juni. 



iOS 



Uns lockt nicht Trommel, Pfeif (iL-wimmel, 
Bei Sonn" und Hegen pli/iclio froli 
Wer beul hat viel uad morgea mi&st, 
8MA «Um an als frtaide Gab«n ; 
WtU d«r raehl weU «wfDiital M» 
W«r 0««t, md «w Gott gMl, km MtM. 
Das isl freüicti weit eotfeml von der erbten Poesie des Hirten- 
lebens, Tersetxl uns vielmehr in einen gani gemeinen Scbaf- 
stall ; aber wer »ich durch dergleichcci .ibstosvcn Uis-i iler muss 
diesen Produclen überhaupt nicht nahen. Für den Zweol, zu 
welchem wir diese« Beispiel anführen , ist es übrigens gleich- 
gfiltig, ob die Worte etwas mehr oder weniger poetisch klingen. 
Dto Anlag* oiner breiteren chormSssigen Gesangsceoe ist hier 
i, uad dadncb wich «w 
I «b, IMUak ohM dto btft n I 
[niwUlten. 
( f i i ai U i M tloln.) 



I. 

Sie wünschen , verehrte Freundin , da«$ ich Ihnen mehr 
MmUl «braib«. Om ist Utabi seHg» , oicbl eo leiebl «e- 
Wtr daa tnan «bar ia 



bat ■tandiiMl geradata dMttdMWM, aa tu Ibin. 

lun% müssen wir haben, rfa baarahrt uns vor Einseitigkeil und 
ErschlsITung, suchten wir *le aoch im NichUlhuo . im behag- 
lichen dolce f.ir nienle in 1 Jer lin nti' inlen Cigarre im Munde 
and einer T»ss« Mokkas oder Thec;. auf dem Tische. Ironisch 
bemerken Sie, dass mein letzter Brief sehr rosig gewesen sei. 
AUardiaci «pialla mina UeblingablaaM, die Roce, eine Itaupt- 
Abar apiMb leb olebt aaab m dan Nacbtigailen, 



lUeaardan 

Proletarier, Sperling genrnnt, herabf Sagte ich Ifanen oicbt 
auch von dem Geschwirr und Gesumm der KSfer, vom leisen 
.'^Uuse'n uriil Wi^liPii des \Vi(id(.-> in den Wipfeln der Biume? 
Versetzen Sic Sich in die> l-^nsemLile, offnen Sie in der rechten 
Weise Ohr und Herz und die »chönsten Melodien und Harmo- 
nian wardeo aiiuiehen. So musicirt die Natur, der schöne 
Fkttribig in aetner BIQibenprscht, faMliglieb io'e Qp- 
Dnd altaa gabt dabai wia SobnOr- 
aMM aiabl MdblilMa. dtolhbir iai ibr 
aigner Kapellmeiiiar. Ol! daaa|M Sa naeb, daai Idi nicbu 
aaa Musik geschriebanT Ooeb leb T*ntd!ie. waa Sie eiaenlHeb 
«allen. Gut denn Irh will, so viel ich kann, Ihren Wunsch 
arilUJen und Ihne i s um lieber, aU Sio sloU eine gew issen- 
bafla und nci'--.iu<' iin>i — »erden Sie aber nicht eitel darauf 
— begabte Schülerin waren. Möchten alle Dilettanten und 
-tantinneo so tSchttge Studien in den musikalischen Disciplinen 
I wia 8ia, dann wattlan wir bald ein gut Stück Weges 
mubaaa fffWfP"" herauskommea. In 
üa mar daiaof aoa, »bObaeb« daviar 



sich iosinuiren zu können , ein tieferes Verstandniss fQr Musik 
zu gewinnen liegt ihnen fern. Die musikalische Bildung wird 
zu oberflii< tilu li beiriehen, in Folge dessen fehlt an L'rlheils- 
nihigkeit und so kann sich das Unbedeuleude Flache und Ver- 
werflicbe in der Musik bequem breit machen. Vom Ddptt.mtis- 
nna wird es getrageo, ich will nicht sagen auucbliesslich, denn 
wir babeo auch der unbedeuleoden Musiker geoog, abar banpt- 
Dar Waadatar la dar WOala 



als der Kün.sllpr, wenn er einen DileH.inlen mit i,e->undeui L>- 
Itieil und tiic^itigfin Knnnen und. nril:i hene, iinl Hesi heiden- 
heit findet. Gar zu selten triOt man dies vereinigt an. Seid 
bescheiden t bat man nur zu oft Gelegeuheit, sonst tflchligen 
DileUantan anzurufen. Seid bescbeidan 1 dann iwiaobaa aoob 
und dem wabrballaa KOnaUer , nunal daa atbafbadaa «dar 
genial repradaairandaa, iat aaab ianar ala hlMalwaMar Oa> 
leraebied, Iba aalilbr aacb aiefal gMeb dOnbaa. AbaraaBh 
dem weniger begabten Musiker — Sie wissen, nidil jeder 
Fachmu.slker btt a priori Künstler — , ja selbst dem Knast- 
lundwerker gegenüber soll der Dilettant bescheiden sein .>us 
purem Respect vor der Kunst, die auch solche Mittelglieder 
nölhig hat, soll er's sein. Und wie oft haben wir nicht schon 
gesehen, dass aus dieser Kategorie Angehörigen im Laufe der 
Zeit sehr tüchtige, ja auagaHichnete Künstler gawardao sind. 
Blickt sie alao niebl abaa wailaraa Obar dia i 
ttbiga MhUaataa daMaa baaobaldan, aa kai 
lar fcafaw beaaeren Mitarbeiter wünschen . 

▼an Ihnen, meine Verebrteste, b«.sorge ich nicht, daaa Sie 
je unbescheiden werden. Auch aus diesem Grunde bin ich be- 
reit, auf Ihre Wünsche einzugehen, l'nd «us.serdem wi.ssen 
Sie ja : alle Liebe rostet nicht AUj nü< h nne Nuthigung mehr 
für mich. In diesem Falle möchte ich aber gern zwei Fliegen 
mit e i n e r Klappe scblagen. Das ist so tu varsieheo. Tor mir 
Uagt eine Partie naaaraobieoaaar Moailcaliaa, die der Kritik ia 
MiwBrallaohaa taMa« banaa. lob 
Brialb BBd dia lattnog dnMfctala. 
daa geeignet iat, 81a 
oder über Eins und das Andre zu Orientiren. Dass der Redao- 
teur der Zeitung die Briefe eher liest als Sie , lÄssl sich nicht 
ündern, aber Sie haben den \ orthe.l d.iv, Herr Hieti-r-Bieder- 
raann Ihnen die Bnefe gleich scliuii (gedruckt zukonitiieu lasst 
und sind ilcr Mühe tibcrhoben , sich durch meine schlechte 
llandscbnfi, über die Sie mir schon so oft Vorwürfe machten, 
hindurch zu arbeiten. Ich mache eher zur Bedingung , daaa 
Sin Olaiabaa Bil Qiaiabaa 1 




sprach erbeben kttnoea gegen daa 
Ihnen die beeprocbenen Saobeo 
denn anfangen. Obenauf Uafl: 



werde ich 
Sie Biob 



tan Char bearbeitet. Partitur und StimnMO. Praia 

M. ?, .'5fl. 

- Secks altfraaMaiicba TalkaUedcr 

.M.iunercbar 
M. i. M. 



Icr für vierstiminigaa 
ondSUnnaB. Fkato 



Sie kennen den Leip/if^rr Gewandhaus-Kapellineister als 
vortrelTlicheu Claviers|ULlLT und sehr respeclabeln Componislen. 
Hier giebt er freilich ■ iclits Eignes, sondern nur die Sauce zum 
Braten, aber sie passt gut zu diesem und isl schmackhaft, die 
Davidis selbst ki>nnte sie kaum be.s.ser bereiten. Kein Gour- 
mand weiss ich doch , dass auf die Zulbat viel ankommt und 
daie diese, wenn sie nicht garatheo IM, daa acbBa ate Ooriebt 
ir maabaa kaaa. laaiat bai alaaa aaa dem Aue- 
Prodaela iit baaaadera Sa(|lbll nMbig, denn 
diesem soll von Rechtswegen immer ein gewiaiar ausländ Lscher 
Geschmack gewahrt bleiben. Um aus der KScbe herauszu- 
loiiiUKin , in der Sio mich doch nicht lange dulden würden, 
sageich: Wir sind demjenigen immer zu Danke verpflichtet, 
der uns in der richtigen Art und Weise die l.iedM-hlitze dea 
Auslandes zugänglich maelil. Baarl»eilungen französischer Volk»- 
lieder begegnet man ntablflir blufig, deshalb sind die y or üe 
gandan am ao wiMiamaiaaaraa haiiiia. MttVariiaba baarbaiM 



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409 — 1877. Nr. 2ß — Allgemeine M 



oder zweistimmig mit Clavirr, iiichreiiilicils jpdocl) für iteiniscb- 
leo Chor UDd das ist geschcln-ii ^ <>n Maier, Bruch, KiMMTOnd 
SUrk, HUI* nnd E«ttMr a. A., Bcaltevea nidil sa ^ urgu tin. 
Ii M aa l iiiw HW, «iMiii» *MiiHi»fai*M VolkriMar nicht 
■Mhr NracMclMHil w mim . Ol« tt h m i w i , Vtmgir, auch 
die DliMa beitum teihr «Mm LMer, dit ÜMlIt doreh ihr 

eigenthüiiilirhes Coloril. Ihpils ilurrh srhönc Melodik oder ori- 
ginelle Rhylliinik fesseln. Da>4 »ir sie noch weniger Vennen 
unil iib. ti, in.i^ i.irm srinen Gruod haben, das* es siiiwer lilill. 
gute Te.\lulii r-i'l/ir /II linden. Russische Volkslieder, iiolwn 
aie gehaltet) i-r^i Nmnon uns bald monoton, auch die ungarischen, 
die allerdings etwa« Riueriieliet beeilieii , ermöden nach und 
naoh dortb llir obH|ile« SpofMfdtürr und Slbelge rassei Be- 
sondere BeeehlMg vardieal auch daa ipaaiaQha VaUalied. Da« 
portugiciiiehe M ihan aAr varwaadt, awa Maaia hm sagen, 
es sei eio Abklatjch vom ^MoiaelieB. ttaHsBiicbe Voilulleder 
dürften schon bekannter bei ms sehi. Onsere Gesangvereine 
solltei> sich mit diesen Viilkersliminen , soweit sie ihnen m- 
l^n^ich gemacht und gut bearbeitet sind, tüchtig bcschlifiigcn, 
sie eolbalteii aussei ordenllirh viel Bildung.sslolT. Einslweilen 
aeieo iboeo die m Hede stebendeo frauittsisctaea Volkslieder 
waraa «atpfohien. in den für Minoershor baarbaHalaa iatancb 
daa hawatialiicha BtoeMnt varUalaa. 

fall Wbra «a jatat aa alaaaa aadasa aHUk, daa wUtt aWbigt , 
aacb in aadstar Tonart an aobralbaa. Sie teebaat Warum 
aollle msB nicht auch In einer Tonsrt reeensiren kilnnen* 
Es geht Alles , wenn man die Phantasie «'In wptnu /ii Hülfe 
nimmt Kann mjn doch sii!;.»r , wie mir neul i Ii Ji mand er- 
lählle. in einer Tonart schljfen. wenigstens h,>tle iIh'^it selbe 
Jemand geträumt, er sei in D-dur eingeschlafen und m A-dur 
arwadit. Ist daa nicht ein interessantes Einschlafen und Er- 
waabaa aad Uaaaa aiah darfiber nicht scMa plisatasjraaT Ich 
Udaadraia, loh habe vofUa ia freandMMB IMar «aapiadwfl 
oad mnam aan, obwaM im fcaUaftada 8Mhfc la Bi-dar atoht. 
iailrinM n»-«eB radaa. BahaadaKiMi am ainaa Nacht - 
gaaang , Phaniasiestück fürOrchesler. Darin dunkelt 
and munkell sich's so hm , ohne dass es zu etwas Rechtem 
kkme. Wenig ErHodung, vorwiegend Redensart, die, das soll 
nicht verkannt werden, sich mit einem gewissen Ueschick Uel- 
tang zu verschaCTen sucht. Der Componist bitte besser gelli.An. 
das SiQclt ab Studie für sich zu behalten , statt es in die Welt 
Maana an schicken. Die PrSlention , mit der es auftritt , steht 
hl »aiaaai Varlaillaiaa aa daat inaarn Wartha aad Hast die 
KrMt waa l gaf aaeMehOg aaia, ab aia aaaal bei aiaaai Opus i 
gewesen sein wOrd«. Sifleke von solch Mass i g er iMag» — das 
vortiegeode nimmt f 5 Octavsailen Partitur in Anspruch — sind 
sonst .ils Zwis.-hennunmiprn in den Concerten rerlii wolil zu 
verwenden. Praktisch ist es ibbci immer, wenn die Verfasser 
nirlil 7.11 viel .Mill^ l uinl Kr.illi- in Afis|irui ii ru'li'ii 'ii um ^iiii'li 
kleineren Urchesleni die Ausführung zu ermuglichen. Besser 
daher, wenn der Verf.issor hier mit zwei Hörnern hätte aus- 
fcaaanen kflaaao. Er gebraucbt ihre; vier aad awar aiflaaen 
■laalla facht «eMIt aaia. DavaaalfMalMB, MdiaMeaMeh- 
lar aaanflibraa. Daaa fti lpaa fa dar Naoht daeb aiebl alle 
lalaaa gran aind, aehaa wir deallieb bei aiaam Vergleich dieses 
Naehtstückes mit anderen seiner \rl , z. B. .'srhnni iniiVhen. 
Doch beinatie lijlle ich »•■igtvsen. Ihnen den (^>n)|niiii-Ii-n des 
Werks zu nennen, l^ouis Maas ist es und sein • Nr :) 

ist erschienen bei Drcitkopf und Härtel in Leipzig und koslet in 
Partitur i Mari. 

FMr beule genog. Bald Wciterea. Lebea Sie wohl bis 
daWa. 



usikalische Zeitung. — 27. Juni. — 410 



Ansaiftta and BenitheUniigwi. 
TknliMlge TelUfedMrflb- Sopran Alt Tenor aMlBa!w(oblM 

Begleitung im Chor oder Quartett zu sinken} gaaalit 
von rr.SUchrr. Zweila Auflage. 3 Uefie, jedes 6 Lied« 
enthaltend. TobiofaD, H. LaupplMha Buobhandlnnfr 

1876. gr. 8. 

Unter diesen I 8 Liedern befinden sieh aaha, VOa welchea 
auch die Melwlien von Silcher herrühren, »Ich weiss nicht was 
>ull es bedeuten^ und andere meltr oder weniger bekannte. 
Der Uainera Baal aalblU abaalaUa bakaaala Weiaau, sohwt- 
biscba aad aadara. Allaa Mar Mr daa |aatoblaa adar. «ia 
wir lieber sagen, voUen Chor eiagericblat, wie aa ttagal aehaa 
für den MXnnerrhor in weitester Verhreilaag trorbaadaa war. 

Das er.tr 11,-fi |„Mrt h'i. dsssweiteOp. 67; dasdiMa 
ist ein Na<hl.is^«erk iiid mctii bezeichnet, «■» ist von einem 
Kreuiiilo des \ erslorhencn . Herrn P'-ofessui Wilh. lm Speidel 
in .Stiillgart, fast aussj-hliesslich nach Silcher's Weisen be.irbeitet. 
Er sagt hierüber in einem kleinen (andatirteo I) Vorwort : oVon 
der Torabrtiohen VerlagahaadhiBf adt daai inaagemettl der 
Silcbar'aehaa Taltowaiaaa Mr fMdaditaa Char hauaal, bat dar 
Untar i al a haa l a alch bai li a h t. dlaoolbaa aa viel «ia atOglloh ia 
der ralaaad aehNehlaa Art, die dem ü n TirgeasI fch aa eigen war, 
wieder zu geben. Nur zwei Hefte, je R Nummern enthaltend, 
waren ihm, dem Meister des VoIksli»dr5, vergönnt für ifemi.sch- 
ten i'.lii.r /n tr.rli. lU-n , ihm, der WO die (»link 1 1' Lsten mit 
eiiuelnen Liabun LoiDinen, stets mit vollen ll.inden aiisDicilea 
konnte. War doch sein seltenes Talent ein nie versiegender 
Born, ein unerschöpfliches Fällhora, aa daa er aar tu rtthrea 
braucht« , um aof die uageaw tt o§aMia Art aiaaa BeiebihaaB 
von volkaibnaliebaa Waiaaa bartor aa la a b ara, «ria aa la 
gleichem Maama wohl aia aiaam tefhüeboa la TbaU wardi 
Bs sind von dem Unterzeichnoten für dieses Haft aalar BNnBK 
mern fünf Originalmelodien von Silcher aufgenonoaen wordea, 
und schon ans diesem tirunde Klaubt er sieh der HulTnunghia- 
xeben zu dürfen, das* dasselbe sieh einer gleich günstigen Auf- 
nahme erfreuen werde . w ie die beiden früher erschienenen 
Hefte.« — Wie man hieraus entnehmen kann, blickt Herr Pro- 
fessor Speidel zu »einem Heister mit gebührender Verehrung 
auf. rriadrieh SUohar irt wMiioh ia aaiaam Iiaiao aiao lüaiaa 
Gottheit — maa kBaaia wähl riahUgar atjea : oiae OaUhait la 
seinem kleinen Kreise. Denn der Kreis, in wsicheni er ateh all 
vollendeter Sicherheit und griVsslem GlOrke tu bewegen ««^ 
slan<l. \v,ir so k'- in d.iss dieser Mann deshiilli >oiu Standpunkte 
der lioheren Kunst oft gering ges<-hjtzt wurde , weil man ihn 
weiter nach iinteu stehend erliliokte. Aber im hl ji- 1er , der 
von oben herab »eben kann, steht darum in Wirklichkeit liuher. 
Linter allen l'mstSnden bat nun Aller dankbar zu gedenken, 
die den Schau nnaafar Maaik aacb irgaad aiaar 8aüa hia wiffc- 
licb vanaahrt hafaaa, aad aalahaa balOkhar tattaas aala hm- 
denkaa wird dahar aihallaa Halbaa mü aalaaaOrtniaa, dia 
eigenHlcb aar llir Hahaathsleoie, IBr daaUchai Volk aad Laad 
geschrieben w a rdea and sich dennoch bio ia Imw Hni wia t a l 
verbreitet babea. 

RadMffi OntMhi'VariaBwwit. 
Suiten. Canons and Varlalionen fiir Orehaalar alad aohoa 
seit einiger Zeit eiaa bdlaMa Babrik bal aaaara Cam p aal a la a . 
Eine der origlaolblaa und werthvoOalaa BaratahaiaBBaa auf 

diesem Felde verdanken wir dem felnsinnigea Profeaaer an dar 

Herl ner lloclisrhiile : 

Tariatlanes Ui»-r ein eigenes Theni.i für Orchester von Knst 
RailtrV. Oji. 2i. Leipzig, itreitkupfuadBlHel. ;t876.J 
Fanitur 166 S. gr. 8. Vt. Ii M. Amagmaat filr das 
nmaiavier Bbidan. PP. 611. 
Wir haben aoeh die früheren OrcbententOeke dtaam Cam 

ponislen mit Aulmerkaamkait «oifolgt ; um so ambr araiaa wir 



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411 



— 1877. Nr. M. — AUgeoMiM 



— 17. JmL 



4IS 



WM sich darbot, fibemtcht n wnäm. ÜM itmVtß Ter- 
biadan« reioar Arbeit , gesdiiMMlg*r Fofmra and etoer tut 
fMileod lebMMligca mu'-iL^iIlscIii'n Fülle hallen vsir nicht er- 
wartet. Vielleicht erwarten aurh Andere, dcueu der Corapo- 
Oist bisher iinbcliannt blieb, sulches DOch nicht, nachdem sie 
!• den ersten vier Takten dra HaapUbetl das TbeoMt ««01011»- 
■00 haben ; 

Motitrai« atiai. 




denn dieses scheint auf d*o ersten Blick ebenfalls eher geeignet 
SO sein, eine gehaltroiebe Fälle 10 rersleckea , als sie hervor 
atkr bald aber bewSbrt M «ieb in «Uoii tnlM Tn- 
I tli «ii Mbtee Thon», «ri 1 
loabtoalii 
18. III Mi IM In 
breiten Plati , und «rwigl ntan , daas der Obrige Rauai anaser 
dem Thema mit twaasig Tarialionen besetzt ist , so wird sich 
Jeder leicht sagen , daas die einzelnen Sülze nur kurz sein 
können. Man möchte nun wohl befürchten, dass bei der Auf- 
einanderfolge von zwanzig kurzen Setzen der Gesammleindruck 
geachidigt werde, aber dies ist nicht der Fall. Die Stücke tre- 
ten Btelleoweise in so vollendeten und erfrischenden Conirasten 
I «M bMilDdit io WMMmr Btwirunc bWbl. Wate 
trti T«r. I ; 




wechseln mH anderen, die nor einfache Cmschreibangen des- 
selben sind, oder »0 die Motive zierlich in s Feine f^earbeitet 
und symphonisch bin und her geworfen werden. Von dem 
Besten und buntesten , was in dieser Hinsicht vorkommt , ist 
hier durch Notenbeispiele nichts zu Tersnschaulicben and auob 
die Beschreibung möchte nicht viel beibringen köni 
UabMwUl. Voodaai 

Mb T«. !• tm, tl» abar «MM 

iM: 

IM. I dl Ha. 




I all Iwrcrh 

dgto tnWpaaltlo büMlallt. Mo aaceRHirt» II. ▼artalSon ist 

noch dadurch bemerkenswerlh , dass sie die Dmoll-Oruppe 
sbscbliesst ; mit Variation 4 i beginnt D-dur in Sätzen von 
grosser Zartheit und feinem Wohlklange , die sümmtlirh eine 
verwandle Stimmung festhalten , aber die moaikalischen Mittel 
Ib grtaater Mannigfaltigkeit diesem Zwecke dienstbar za roacben 
O-dur dnoart ao Ma sa« naal«, waMiaa wiadar aaf 




aaf «igaea FQaaen steben wiD. 
Dia CooqwaHloa serfUlt slso in drei Gruppen : Tbema Ms 

Variation 13 , — Variation 4 i bis io , — Finale. Diese drei 
Gruppen kann man reclii wohl die drei Sitze diasea actiooea 
Orchestenttückes nennen, denn durch dieselbasaffeHl daaMÜM 
für den Hörer seine übersichUicbe Einheit. 

Soviel schreiben wir nach Dnrebaiabl darFirtttar «nd em- 

Baridit 





Frieiirich Wieck't SlngObungen, 
heratiaaegeben von laiie Wieck und Latris 1 
4*. Tbeil : Kona ( 

Pr. M. 2. 
t. Tbeil Gri3s6«re ei»* «Md 
Uaan. Pr. M. S,u. 
Laipris, Lawlwrt. (197«.) Fal. 
Bier erbaltaa wir die Siagacbnle Wieck's, soweit sie in 
Notenbeispielen von ihm sufgezeicbnet wurde, t^ne eingebende 
Erttiitaruogen, die sich genügend in seinen übrigen Scbrifteo 
finden. Wie un>i hier gesagt wird , und wir auch schon an- 
derswo Kclosen h.ibeo, war es Wieck s Absicht, diese L'ebun- 
gen, die nicht methodiacb sondern nach und nach auf Anrofong 
der Schüler entstanden, selber noch zu publtdiaa ; 
kiteaAt 



ä« ma ahilM/^Snr ghnbao dar OraadT«^^ dw Bigrathllii»- 

lichkeit dieser üebungen sowie in der Art ihrer Entstehung 
Die Herausgeber sagen hierüber : »Das» diese Sammlung, be- 
stehend aus kleinen, meist melodiösen und rhythmischen, zum 
Tbsil zwei- und dreistimmigen Uebungeo und grösseren Voca- 
liseo, nicht eine metbodiaefa geo i d a a l e Oasaagschole sein soll, 
ial Iciehl M anahaa; aa war aoab doreiMae alaM dia Abaiaitt 
Wiaek'a, atea aaWM nbwIbaB ao «allaa, da ar 1 



daa fldMHaaa fa fralaf Awwahl vad 

Aufeinanderfolge benttlste.« Sehr eioleochtend. Im Doterrichl 
war er uoumschrlnkler Herr und nur von den Anforderungen 
des Augenblickes abhüngig. Den mdiMduellen Ansprüchen 
seiner Schüler wusste er auf einsichtige Weise in einem Maasse 
so «olaprecben, wie wohl selten ein Lehrer — darin eben lag 
seine |Ädagogiacb« Bedeutung, niebt aber io einem fertige« 
handfeeteo Sysiem. So lange er aan in dieaen Grenzen blieb, 
war abaacat; abardia I 



OdKiagaboAa, walaba baal« ao (and aaifM aadara geordnet 
werden, reieben dazu nicht mehr aoa, das flUle Wieck so gut 

wie Jeder in ähnlicher Ij)<e ; daraus erklären wir uns seine 
Zurückhaltung Kr wusste, da.ss ein Druckwerk als ein fertiges 
Opus betrachiei und ijttuKL'Uj iss ItnUMrt wird, auch wenn es 
aus bioreicbeadeo Privalgrunden nicht fertig sein kann. Na- 
meotlieb von SehoibOcbani eines berufenen Lehrers erwartet 




aa I 

diese Bmailwuia geaoaebl. «la aa IM banar dar Fal M, 
80 gaalabt ONa aicbt, Unmügiiehea variaagl tu habe«, aaadara 
giebt deoB Boebe Sebald. 

Aus diesen und anderen Gründen that Wieck recht daran, 
seine Singübuogen für sich zu behalten Wir wollen damit 
aber aicfal aagan, daaa dieselben Gründe sacb nocb für däa 



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41t 



— 1817. Mr. M. AUgeoMiiie Mirikiliiclw Zeitong. — 17. IqbL — 



414 



chen Hiick'McbUu vollkommen fr«! und können die llrTle |>iibli- 
ciren wie sie voriiegea, denn dieselbeo haben eineD eoUchie- 
denen Werth und werden selb»! Denen , weleiie denselben 
Dibiwpiiog auf andw» W«iM aeiiMi bMMr od«r TOllsllMti«er 
bMHsM, iiWiHBii a*. OMipriMa WM*» iM öem 
mmm Belto »oipMtil «i MMm «Id* »H Hlam— g. iment- 
■A M HMd ahM f/m MMm Letiren. «II«!!!« SdtOler 
■Mbw iril kalkt r SUrame, damit ^ic mit k^dzct sinken 
teriMBi xanä iDoreli« piano wird erst das forte scbön« »ind 
die ersten dieser Saue , njii A,-nen wir Um iBlrfkkkMf der 
b e i de n Sioshcftc peeaend bescblieesen. 




# laakHC. toper. JehreaObartiehl.) Der Leiter dea hieaigan 
Stodttbeaiera, Herr Pohl aber geoannt Pollioi, bat auch das nalie ge- 
Altooaer Stadtthealer in Haodeo. Früher operirt« er auch 
not'j Jn;u in Petertbnrig uod jeltl liauft oder mielhel er noch Herro 
Jaunen PriTallbeater in Wien , vielleicht um Mine Muueult ana- 
(alttllea. Er iai ein gawaadtar Geachtltaaiann, der weiaa wie tnan'i 
enhatea ■«et. Ucber die Beeellete M nur ao viel lu «efen, daae, 

«laMMlalMS MmepfMkM; a«ob dtea tat eta kewils Mtaer 2^ 

achickllebkeit. Nichtlehend foli;! eine Uebaniebt deeMn , wat In 
Hamburg und Altona namentlich in maaikalitcher Hinatcbt in ver- 
Aoatanem J*hrlau(e gel«Klet wuntr. >om Ii AuKud Itl7( hli < Juni 
18T7. Es wurden im ijüiiirn in llamburK an 16$ Abenden, in Allnm 
an t4< Abenden Voratellung«» «rKrlK-n Am Charfreilag-Abend laod 
tai Heaibvri die Aainthrnng pinr? |i;eistiicheo Conoertea and dar Me» 
hafeeben Oper «leeepb !• Egypten, »tatt. Am tl. Februar warde ta 
■aafewi, wrter MItwtolnM« von MilfUedera deaStadl-Tlieelera «ad 
dee TbalM-Tbeetara, aan Vortbeile der enier dem Prela«torat der 
Rtnf verainigten Logen Kefcritn>l<>l<>n «Stiftung rar bttlhbedUrfti«;« Kin- 
der eine Uatine verioBiBllci An zwi Abenden fand In liambur« ein 
Violin-Coocert de» Herrn Palilo ilr sjnisaii- . in Altona «ro Nnv 
tll7( ein Patti-Concert slall Bvi Anvo^^onhcil >lei Kroaphnit'-i un i 
der Kronprioaeaain dea deulacben fletcbs und von Praeaaen «ar im 
I*. AfftI IB ■a«k«if «ala-VofalaUMi, tm tt. AprU to Ktel Fest- 
V^WtaM' An AaMMialag, 4aa l. iiii werde dea (tottigjabriga 
MMtaa dea aaaibarter Stodtlbeaters dureb Aaflttbreng dea 
■•■Ii and ainea BpUog «en Dr. Rodolpb Lowenitaln gefaierL Die 



Auffttbrungen , 4 AufTuhruag von Beelhoveo's •ftuieen va« AttiB^ 
87 den Abend füllende Scbaaspiel-AufrubnintM, ti AaHlkfMpB 
kleinerer Luatapieia, n AaflUkmiMi 4Ht WüluiBlIg iWlBit 
5 Ballet-Aainihr«agaB. Oalar AaaM naa I Opara-MsflMMi 

goldene Kreut, von Ignaz Britll. Der BerigkOnig, von Ivar HaltatrOm. 
Der Widenpanatigan Zähmung, von Hernnano Goeti und Die Köni- 
gin von Saba , von Carl Goldmark' , <4 neu eintluilirte Opern, 4S 
^bau*piel-Novilat«n für Hamburg. 5 Schau5]iifl - No\ lUtcn für Altona. 
Neu einaludirt wurden für Hamburg ItSlucke, für Altona MStttelM. 
In Altona fanden I« Opern- und 474 SdMeraiel-Aafrubningea iMt, 
Die AnffUbreafen cteaiiacber Werke baelaadea la Uemburg aea •< 
Werken ali St AaUHknmii«, tM AilMH MW M Warken mit SS Anf- 
Ittbmoiea. — la gaaMea f«ap. dabal lH aa! Piaa Cbriaiine Nilieon 
i Mal, Barr Agiilzky. vom Stadtthealer in Bremen, 4 Mal, Frl. Ma- 
rianae LUdeeke, vom ^rovstim llorihealer in Schwerin, SMal, Harr 
Brnsl von Berlin < Mal Krim Miin« Wilt, k k hammer*angeriB 
w ui Je cnuBpir i vf 'iij htlir-:- I ^T^ ab , H SIdl , F r! Miiinn Borö*' LH^bot], 
Herr Direclur ( riodrich Uaaaa 7 Mal, iierr ächonfeld , vom kMifL 
Theater in Hannover («arte atfagirt}. Harr Vafl eaa IMBalMa 41 
Mal. Frau Vogi von Maaehea 41 Mal, Herr A. Nlaeaeaa t Mal, Harr 
A. Kinderminn ) Mal, Herr Carl Fiiebar, aaai MaÜlhailir !■ ■■«- 
men, 4 Mal. Frl Mar. Brandt 4 Mal, M. MaeraU, ««■ MtMlMalMr 
in Meli, » M.il fi\ Jtwr|iliini> (Jalimeyer $ Mal 

Diesem fugen wir noch \uniu ilas Vcrteichnt» der für ilas kom- 
mende Jahr lur Vrrfugung stehenden Krufle Ausser Hrn. B. Pollini 
aiad et folgende. W. Hock, tecboiachar Direcior und Oberreglaaeur; 
L. Seidel und A. Pitlmaan, Regieieura, J. N. Fucba und Hn^ Seidel, 
KapeMaMlilar I ^aaef TbyiMa. liaai^K imA ClM^DIiaoiar. Oaavi 
Free Itoeaara laMaaaa, fM. Ilaaaara tr. BnlMd aad FM. taaala. 
dramatiaebeSlegerinnan; Free Paaebka-Leateer,ColorelurfaagariB; 
Frl. BrneatlnoBpateln, Soubrette nnd Jegendliebe dramatlacheälBfe- 
rin, Fray Hedwig Reicher-Kindermann und Frl Minna Bor*e, 
Alli>tii)nen , Frl. Hi'hlelln'rxer und KrI ll.irlinaiin , jii|.'i-ii.llii-he 
^ngermneo , Frau Elvira Egli und Krau Thy«en, Opern-Alle, Herr 
Frant Diener, erster Tenor, Herr Konig, ertter Tenor; Herr Leopold 
Landau und Herr Herrmann MaiUiiaa, lyhacber Tenor ; Herr Kdaard 
Ba»u. Tanorbofro ; HerrConradi, Tenor : Herr Bagea QiM aad Herr 
Frani Krttckl, Bar)'ton ; Herr Joaepb KOflel, erMar Ben; HatrPaal 
Ehrka uod Herr Rudolf Frany, BaMbnffo ; Herr Georg 8(11 ond Herr 
A. Kiodermann, Baaa; Harr Gu»tav Diener, Baryten. Bai dieeaia 
Personal fallt als »esenllirhite Aenderung auf daa Fehlen von Fran 
O ( in .V U s I r I. L' n , url> fir mehrere Jabre eine Zierde nnaarar BUhna 
war, aber jeul Frau Pe «c h ka • Le u In e r weioban maaite med eia 
Baflete4aeat la Kola eageaeaDaieB bat. Free Paeekto «M iMk Hr 
die Oper «enaalhiteh aJa labr warihroll erweiaaa. 



ANZEIGER 



Mendelnolui*» grOnen Gesan^erke. 




Aattfaae. Op ss 4 «• 

Oadlpaa la Kolonoa. Op. M 4 10 

Walparglanacht. Op «o » — 

Featffeaaag „An die KilnsUer<<. Op. M (4 tt; 

Featfee4ui« aar Becbdmelierfbier 4 ta 

■eiaakakr aaa dar Vrwtm. Cv- >t « «• 

Latralejr. Dnvollendete Oper. Op. N • — 



Lebfeaaa«, Sympboala-Caal a la. Op. M T •• 

Laala §le<k Op 7i im 

Ckriataa. Oratorium. Op «7 i «• 



liagaala •araaaatetabaaddackea llcrsa k % laik. 

■wMtapf — i IBrtBi tä LaljBlg. 

[iiq la meinem Vertage erachlenen soeben : 

Plnoforto 

coniponlrt von 

Johann Sluni6ko. 

Laipilt "bA Wialarlhur. J. Biltlr BIsiOTlBHH 



[***] la unaerem Verlage erachiao soeben : 

Sechs Lieder für Ssiimmigen Frauenchor. 
Op. 22. Partitur u. Stimmen. Pr. M. 3,50. 

Eoib.: No. 4. Wo noch kein Wanderer gegangeo. No. t. 

Ländllcbcs Lied Au» dem liefen stillen Hnind. No, 3. Die 
Schnitterin: Ich hab' manch Herz gefaiiKeti No. i. Der 
Hirt: Jüngst «ah ich eioeo Hirten. No 'S linin war die 
Weide. No. 6. Kinderiiut: Nun feget aus den allen Staub. 

Sechs Lieder ffir 4stiininigen Frauencbor. 
Op. 23. P!Brtitar tl Stimmen. Pf. M. 3,50. 

Balb. : No. < . Mailied au» : Des Knaben Wanderbom. Im 
Maien iat's lieblich. No. 1. In Kobleas aof der Brttek«« 
au4 : Des Knaben Wunderboni. No. 3. Dar veracbwoadaBa 
S«an: B« Staad aia Slanriaia am BiaMl.. Na. «. Mdcha« 
rflhssl: TMaat «r «tr Brda. No. S. Bsi ITb— aaMHanaag; 
Fahr' waki, 4» pWaa Soane. No. 6. WiedartnU aas: Das 
Kaabaa WMiäihsni. la diaaam grüaaa Wald. 

KHBlti^äaHet-lCu^MidlmB» 



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416 



1877. Nr. 26. — AligenMtM MiMAafiBehe Zettang. — 17. JcuL — 



440 



l«7J 



Verlag von J. Rieter-3iederma nn ir. Leipzig und Winterthur. 

Ausgewählte 

Lieder und Gesänge 

fir CMC Sa if Kiwit mit ^glcitwig dct j^iuiMifwtc. 




B«iiafftrtaer, W., Ab«adH«d : »Alwod wird «• 

Uttffmann c. Falltrtitb«». Op. 10- No. \ 

*B«rltox, H., Lundliches Lied : .Wenn im L«as miM« 
«i-lirii., nach Tk. Gmttur «oo P. Ctmetitu; (ttr Mi 
•opr»n oder Tenor. Op. 7. No. < 

— Oer 0««l der Rom: •Blick' auf, di« dn In Trai 
SebootM«, BMb IV AMMir «w fi 
•tu Op. 7. Mo. t 

— ~ Auf den I.*gilDeB: »Mir tll Mll 

I>i r.auurr voD P. ConuUm»; Ar 

oder U(.'iro»opr»n. Op. 7. No. t 

— Trennung: »(i lichr zuiin da lufiii«' Wonne I« nach Tk. 
Gautttr von P. CurnrUus , für Meuusopnia oder Tenor. 
Op. 7. No. 4 

^ Anf dem Friedhofe (Moodidieio) : »KeanM da Ju Grab 

■M Wim m Stolnoi, anob Tk. CawKir von P. CorMMw; 

Mr Tanor. Op. T. No. B 

*— De* anbekennte Laad; •Sag', wobia wlliil 4d 

nelD liebliches KindT» nach Tk. Gaulitr to« t. 

für Mextoiopren oder Tenor. Dp. 7. No. • 

IHatrIek, Alk^ Frühllog: >Et blühen IDS dem ScbooM der 

Erden die Blaman atlsemacks TOO M. B m r mo f$ . Op.<<. Nr.a 
~— 5<itnnier: aW« HH MB 4M ItaMfBlk TM Ji^ IM^ 

nayi. Üp. H. Mo. ■ 



«,•« 

1,1« 

MO 
O.SO 



•••• 



Hart: «Ea Ist ein .Sehne« ReflllleiH, von W. Gotik*. 
Op. 41. N«. 4 

— War schöner, alt der «.rhön^le Tss ; \nn H'. Goethe. 
Dp, (i, Nil, S . . 0,50 

— Dfin Auge , -Ein liirorrielrcicli dem .\uge mjii />iiiii 
Heirna. 0[i (S, No. i 0,5» 

— Mein« Linde : »Im Garten unter der Uode, da sil2' ich lo 

mm. 0(. 4«. No. I . . . 

■iCn WttiraMU W leb gewacbl., «w 

fr. JMefarf. Dp. M. No. S •,«• 

BJabaode» Thal : «Wo Ich tum ersten Mal dich Mh, wie 

ttpp'g grtlol die Wiese dal« von M. f. Acxjen'ier^ . Op. >1. 

No. 1 »,»• 

— — FrUhlingssonne: «Frllhlingsaonne tritt mit Funkeln aus 

den Wolken«, von J%U. v. Hodtnb*rg. Op. 4 7. No. 1 . . 9,t* 
^— Maalrar Bach : allantrerBacb, waaraatch'ildoooT^voB 

M.«. fc d iwlirf. Op. 47. No. • I,M 

*ln*<n» Qwt« Bahaticber Uaba Ntas «IMii MMk, dirM 
aar die WanderMbaft hin. (VolMlad). Op. 4*. II», t . . «.S« 

* Rothe Aeoglein : »Kunnfll dB mIm AotiMb MlWa 

(Volkslied). Op. 4 0. No. S «.SO 

Bklart, Bei den BiaMMtBekM ha Parti»; «oa 0. *D|aiWi. 

Op. ••. No. 4 •,»• 

Holte ftHai» «M ^nilMBji lapa. INahlM. Op. lt. 

No. t «.M 

Was »chmettert dia NaehUfall la doa Waldt nmO.L. 

Omppe. Op. 10. No. I M* 

'Flachar, Gniit, E., SchifTem Brual- •Kuinni mit, ea graut In 

0»len«, von AJüüi Oroth. Op. t. No. it 

UrMoanr, ' . P. M. n.lrci m .Gut n .^ i* id . i:.'ber 

llonden«cheiii I. »oi> H t/ut-Vr Op »4 No, (l . . 0.8* 
*- Das alle Lied: «Ks war ein aller Kooig, teln Uen war 

• CebilMM: sOaoMatoouEBinftBMlaM« A-.JMML 

Op. ■•■ No. 6 . . . 



mlsrh Op. 4I.'no.4 . . «,»• 

Op. n.^Nr. 3 ».SO 

— Warum bist du denn so trauriRY Deutsch. Op. K. No. 4 0,50 

— Ndb »tah'n dIa Roaoa lo BlUlbe ; von P<nU Heyu. Op. 1 4 . 
Mo.« o.to 

SB. Die mit * beseichoeten Lli 



GrhuB. IBL Om Bill« «Wetr 

.V. lenau. Op tS. No. 0 . . 

J^itiiTliniul »Mein Junger 

Irani Huffer. Op 4». No. I 

Lietwsnacht : 'Du sprichst von Schoidoat* «0« X 

Op. 45. No. 4 



Hototala, r. V, iflMBg» &■% Mm BBd Mn. 
ler Uaa dMUa<a,TOaiHt.lwiir> HtMifciMBM 



■uk. 

o,so 

0,80 



No. 4 




Lusli|!e< Rriici leben «Hollah, hei' welch' lustig 

leben bat der Herrgott uns dereinat gefebeot von Jof. 
Jarili ; fttr liefe Stimme. Op. 41. No. B 

— Daa gafaita Hamd: »Am CbriitaaebMbaad lai» Ml» 
JBafWai 8ohwa8tari«lB>, von A»f. Mmt; fBr tiafa BttaMa. 
Op. 41. No. • 

Japerlied : »Zierlich ist de» Vogels Tritt im Schnee», voB 

A" Monke. Op. t». No. » 

Wiiilerlied »(ieduld, d» liieine Knfispe«. \ ü 1 f . /'iaJen. 

Op, ( f. Ni,i 3 , . , , . , , , . 

— Waldfraulein : .Am rauschenden Waldeiaaume da steht 
er Thurm«, voo W. 



tat Prthli 



ng: >Bii 

ongenannter Mehlar. Ofu BB. Ma. B 

Ich wobn' In »al— rt l f fc rtM IraM; v«a Ar. 



la> Ofi. BB. MB. 4 



op iO No 4 

IIomHt4>in, K. T., Grillen >E» ist ein KItohM MoM «ad 

klein., uni^enannter Dichter. Op. 6. No. t 

*Jea*ea,Ad., l.rttter Wunsch: «Mein ScbaU will Rochieit 

ballen«, von 14''. Marls. Op. 14. No. 4 

«— Paiwlcht: «Auf dM ■ojaoa MahalMi IMaMal aMT iak 
allaaan to gerne«, von W, mrtt. Op. «. MB. B . . . . 

* Mein Hera : »Mein Ben Ist ein ttillar Tempak, von W. 

Herls. Op. 4 4. No. 8 

* Mein Engel htlle dein: »Und willst du von mir »<'heiden, 

mein hersgeltebler Knab'«, von W. Herii op u So. 4 . 

• Sleml>olscl>al> : «trh sass in flislre' Trauer, mir war dai 

Herl »o schwer«, von W. Htrts. Op. 4 4. No. J . . . . 

* Lied der varlaaoanan Uaba : ■LIabloa iai tneln Lieb ga- 

wordeo, wac8ilrli««idaaliaHB8bMfi|*t VM IK. Jtortt. 

Op. 14. No. B . . . . 

Kraai«, K.« Sei |aliBB Ha IB dM TM ; nngeaaentar Diehlar. 

Op. «0. No. 8 

Lan, Hera., Der lelile Ornas: «leb lutm vom Walde her- 
nieder", von J. < Ku hendorff. Op 8. No. B 

•MoUtfieaaal. E«, Wunv t. .leh wollt', lob waK ein Vogel«. 

«00 B. IT OiMb^. Op U No. 8 

iCif Bli dan Dicnenitocken Im Gartan; von 0. Jlo- 

Öp. ••. No. 4 

Di« NachUgallea : »MOcbk' wlaoeo, was sie achlagen ao 
schon bei der Nacht«, von J. Eichendorff. Op. 5». No, 8. 
•Tanbert, Wllh., Abendlied .K» ist »o »tili geworden , ver- 
rautcht des ,\bends Weh n«, von G. Kinkel Op t5< No, 4 
*WetUf , C»| l,iel«e>U o^it 'Lav.s dich ininicr ru'r \ <■ ^li'>h -iro, 

Liebe kaoa«t keinen äpolt«, von Uoffman» v. faiUrtMtm. 

O^BB. ltai.4 

WkaMlMt italiHaaM. aala ȟd, dIa 

von Aa. Traqtr. Op. M. No. S 

* Abeodlied ■ »Non M die Sonne unterKaogcD 

reiben Schein«, von tuite Otto. OD- BB. No. B . 
WBUaer, F., Brsutlcin meiner S«aM( BBail 

von PmU Heyie. Op S. No. 1 

lieber allen Oipffln ist Ruh' ; von W. GoetXe. Op. S. No. 8 

Wenn der l'ruhling auf die Berga otaifti ranh Jfirsa 

ScHaffv von Fr. Bodenstedt. Op. B. M» 4 . . 
der <ind soeben »pari erschienen 



B.M 
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0,90 
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0,80 
0,58 



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Yerlegar : i- Bieler-BiedenDann in Leipiig und Winlertbur. — Druck vod Breiikopf d Uartel in Laipiig. 

HB. — ■adaaUM« 



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at^ garfc aÄ-rS AUg^emeine 25%i;?."i/"^»vvi'u« 



Musikalisclie Zeitung. 



Laydg, 4. Mi 1S77. 



Nr. 27. 



llkftll: Die «rate Pcnotic il«r Hamburger 0|>it ^ n i'i:<< bi« ItSr FortMiiang — Lobrr iln- Mutigi-l brim (jrMnguiitrrn' liir n hulicren 
Schulen uod Semioarlen und Uber die Beteiti^unK >lrr«rlben. — AaMigeo uod B«urUieiluagra (PMlnea iiimI propltetMcb« SlUck« 
in Huik gaMlst von ChrtalUn V. Palroer. Mazurka. Landicr, Wiegenlird tod Alfred Ahlboro. ' ~ ~ 

Vlnriln«. ronf LiMtor von Hetnrtcti Hofninoa. Scrtnada von 8. JadMaohn). — Aotelger. 



F«riode dor Hamburgtv Opar 
1678 Ua 1681. 



6. Die erretUU' Unschuld oder Andromfd.i und Per- 
aeiu. in einem SiD|-Spiel voi^gestellet. j* bi. la «. tm^ 



fta ilt oalMfcMM. Br bal. dtm Torwort «oMgo, dio OvMtani- 

sche Fabel nach de» berühmten Herrn CoriifiUf's :irtit;er Aus- 
führung den Erfordernissen dtii Singspiels j(piii:<s- tic.irtn'itpl. 
>Dbm die L'nscliuld, ub sie zwar eine zeillang i;f,|nii ki'l, liucti 
oicbt gar unterdrucket wurde, sondern endlich emfKjr Loiuuie. 
4iO lllligaos4 aber unterliege« : darin besiehe der Zweck dieser 
Fabel. Gölter und allegoHscbe Oeataltan MIdm hior Dicht bloa 
die Einrabmuog, aondom wtrkeo ia dor Bandhmg olil: das 
Oauohitto dor Fora AoMiskkoll ■HAH ariHMLMakw 



prahle, aoadora godankenreicber Diolof , Im welchem dio 
iaiif auch wirklich weitergeführt wird. Das allea ist 

blos da» Vfrilipri-i ilc-. fr ui/dM^rlifri t);. |iti-r~ . ein Wunder 
wlre es, »t>nn ddirnaK ein doul^clier Upernpoel aus sich sellM 
so etwas hütic schaffen können, 
•ieh sofort. Kaasiops sagt a. B. 



Ali Ai tat 4l0 suMc LiKt gegründot? 
\ bapf des Peraeus : 
Frisch auf, du Oöltersotet 
8liiatdoiaai(Mi: 
Kro«' 



dio Bio koiB Hoopt antwusdoB, 

ha-t Jii .'illhii^r tefutulcn 
Bioe^Stmime Sit ist der Preis, der euren Sieg begleitet, 
dromb slreilat, slrailet 1 
e« wordon owoo RuIud wd onro Froadoo 



OarCh«r«to.y^^ ««r, d« OeiMnoho otc. (iii. t.) 

I ioo Orcrnimao bot das m Qmdo limoode 
rhwor gescbSdlgt. Ton StaadpoBklo doHcl- 

ben sehen die heraoagrklaubten Arien aus wie nacbtrlglich 
•iDgeMtzte Fen<ster, die nicht dorthin gehören ; doch das ist 

über.ill so wo ein hcLuinles Orsiin in einen Singspieltexl ver- 
wandeil wird. Decoralionen und Masdiinm halten ziemlich 



ador ¥aw w Olo i« la oiiMr Wdlioa, woloho aich bald 

sortlieflet und dio Vonua loigota; horab ach webend wird 
sie «00 dem »Chor der Moalk> in droi Tarsen empfangen, bringt 

gulp ofusdlil rrilhsdhafle Verheissung und Tilirt inti'r riior- 
liedcrn wieder auf. Weiler »Ks donnert uml hlii/t ntnl Aculus 
mit etliclMn [olOllirli nicht .i' Iii U iinlun HukI liiTuritor i ; bald 
hernach : »Winde fahren hinunter uud fuhren Andromeda 
durch die Luft hinweg* , — Wersens auf einem geflügelten 
Pferd io dor LoAa; — aJuoo kömort to oinon Wifaa von twoi 
Pfauon snofam. O hm lado abor sOalor dMiM dM [«ob 
Chor] piuaiia wird, kooHil JapNor aaf ' 
Tbroa ta deo Wolkoo homolor. tu toia« 
Wolken Junonero und Neptunuin bl« auf die Erde«. 
Darauf zur Abwechslung wieder etwa» Gciütliches. 

7. Die Makkabaische Mutter mit ihren sieben SOhDon. 
In oinoBfi Singe-Spiel vorgesteilet. 4. » m. M« aal 

S Atl*. T TanraMJaie«« 4« Ahn. T is 4*r Ra4«<»*k«. 

Im Prolog haben die Kirrhi». il«'r lir.iche und der Erzengel 
Michael zu thun. »Die Kirche luit einer Krone >on I i Siemen, 
den Mond iMiter den Füasen , mit hellen Schein bekleidot«, 
klagt übor Verfoignogoa dio an aliea Zoitoo ihrar harrtea .- 
Art». Wlo dor tanon MaaMa Imio, 

Wie die Roae keine Zoit 

Von den Dornen i»t iMfreit : 

So inuss auch. ^mmI ii h liii>r wohne, 

Heine .^reuU' mit Anj^st uod Pein 

Stelig untermenget sein. 
>Dor Dracb aiit 7 EftptiM aad «0 IMraaraa atOnl Mir aio ko, 



LodH. Bhi DooU von Bagol osd lirtbo boadhliaart daa 1 

liehe Vorspiel, aus welchem weni^strn^ so vIl'I klar wird, dlM 
es sich hier wirklich um eine geistliche Opern handelt. 

Das Stück ist wieder vorwiegend deuL«<-h. ahir .mrti viel- 
fach roh uud unbeholfen. Der Dichter hielt sich nur an das 
6. und 7. Capitel des zweiten Buches der Makkabäer mit Aus- 
schliosoang des besten Theiles der Hakkalüar-Ooachiehloa, 
wie oio voa'den Söhnen des MaUthiaa im sratOl 
sind. DadankliMtaaiardloBataofealaari 
loM QualoeaaoB OMf aad oiao Aaa|loicb«a| dar la 1 
gesetzten Krüfle auf irdiacbem Boden, also ein aogenannier 
dramatischer Verlauf, wurde unmöglich. Sogar dem Eleazar, 
diesem f>(ij, ihrigen stillen loul fi^-u n Diener seines Gottes, ist 
alle Schönbett garaubl, indem man ihm polternde Heden in daa 

n 




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— Mr. 17. — 



Musikalische Zeitung 



4. JolL — 



4M 



, . Bahne 

inmiMiMiMM 
Mkt. Dies b*t man schon oft bfmerint ; aber der ScbltM dar- 
aus (den auch Lessrng ia »eiDer Dramaturgie macht) , daaa 
hauptsächUch religiös« GesUlteo für ein Dr»m« sich nicht 
eigneo, acheiol mir e<was übereilt xu seia. Bio solches Drtheil 
I sich namenllich bei der Betrachtung der •cbrietlicheoi 
, dar trMiBaiaclnn Dramaiilter ; die religiöae Kraft be- 
I Lebeni«ebiel and es wird sich *or- 

>dU- 

••rMM Mb Mm 

■Mqrtgescbichla fOr kircbHeiie Erbauuif M teiil such schon 
ttapaasender Stoff für eine dramstischeT«nltllaD(|. Uebri«eos 

iMHt sich bei Miu irkung lier Musik alln viel günstiger. 

Di« hier behaDdelle Geschichie iM trotz der ao^deulelen 
mnsel so reich an gnssen lu^eu . <i»is ps zu vem undern 

Wir«, wenn unaer Text keine Spuren davoo »n skb trüge. 
Nicht um Schuld, um halbe oder (ante, aoodem rein um 
1 in dM Tod fikoa, Iii ia 8ob«H|>iel trou soioer 

baia Hinni- 



(l«b«l, lu opfe 
letitea Vers«. 

Bis Priester 0 Ylttf 





gsat loiebteo. wMiMkkm vmt tdnfimmim Aotiraak. todor 

Cbrooik , den Psalmen und geittHebM Uodora faad dar Nol 

einen guten Thell seine« Textes rast fefUf vor. Das baale abid 
hier auch die Ge-äoge , im Gegensjtie zu der vorigen Nuin- 
mor, die ihren Schwerpunkt im ReciuiiT bat. Auch darin be- 
OMitt man ein kleines Wachsen der poetischen ScbwinKeu. 
dia teaoUtiaohon oad die heidnischen Lieder rhythmisch 
' ' indem bei den entaroa die dent- 



Z. B 



tt. 



0 stsrker Helfer, dessen Hscht 
Hier der Tyrsnneo Wuth verlaoM, 
Dod dar den Erdkreis richtet. 
AAl aal du unser UUlf und Hort, 



CKor. 
Dabardoa 



Oaraft 

0 fraanr GoU, laaa dkli'a 
Ach hOrdooh, Herr, and ran' m 

0 grosser Gott, elc 

ihrer Kinder singt die 
r garten Gli 



I 

AM 



«altt Mfl bat «ara« Gatt. 

Ihr habt, waa wir verisogeo, 
Numnehro schon empfangen : 
Rahl wohl nsch susgestandner Noth I {V, 4.) 
I aia(t die Kirche bei Begribnissen gaos aatnrsemlaa, 
Aar * UiBBgUchkeit dieaer Worte im Moada 



Die 

a. B. 

Chor der beid- 
nlaehea Priester 




■taraof 



und ruft 

Oad laaal dia TroagoMln schsMaa I 
BrfBDt die (aase Luft 
HHder^ 

Dir, 0 

GroKser Bacche, dir zu Ehren 
Lassi uns Jeizuod alles hören ; 
Hör' auch du in deinem Thron ! 
fslaat eine Masik mit TromaMln aad Tromaeten. 



TW in den Wein vergraben. 

fWie das Laub zu deiner Zier 
iDttsre Htupter h/it uiubwunden, 
180 bafcrto' aoch onare SUradan 



Ciior der Prtealer, 



Var Chor daa Nbela * 

8o wollen wfr ewi« Oaoekaaka Ar I 

Und deine beriihmel« Thaten besia 
Wir wollen dein' beiltge Gottheit 
So lange dal Iplwa wird blühen und grfinen. 
Dar ante AaMtt, «• «N — a a Juden in den Fetsen 
. 1, imPoU dar ktito, akar die letsteo Sconea 
sind Jadaalklb die aMrfcwMIfMM. bki SiraU «Iii dto 
schwarten Torpnge, aoasaMMM 
ter Abraham mit dem Geiate ihras 
nem Schoosse erscheint and beide ihr 
2U!Minmen von der Himmelsfreuda 
stee Kind dahin fKllt, Oeht sie ; 
irfa. 0 btehstea Gat, 




DadlB 



Daaa sie in den Mslaa 8Mt 
Bitterlich gawiaMO. 



(V. ».) 



I. 

Nun wird die Bmal 




iMatn 
NMMirwiid aia 

Bwigilcb ombfsngea, 



Nioam meioe Seel 
Ana diaaer HAhl', 
OOan. ia 



IM« 



(sUfM) T.) 
treten aurb die Heiden ab und »der 
Sehatiplati vaftadart sich io's Paradies« . Coostaali« spricht die 
Lebre aus, welche is ihrem Nsmen liegt, tritt denn «hinan 
wad krttoal dia SalaaM wt ihraa Kiadan«. Daraaf haha« aia 



FMa. 



Triumph t Trtuaglil 
Oer Regen derTrBbaal iat gintlich < 

Wir haben die tiirnmli.scbe Sonne gefunden, 
Die uns nun mit ewigen Strahlen erfreut. 
0 selige MarUr, o glückMM UMI 
Trtamphl Triaiapht 

Dar W ^a Ul^dar biaMBliaehen ThraM«, 
tWb «aMaa «arthlig viel Heiligen wolna«, 
Der alles waa OdaiB hat Uiblich regiert, 
Sei ewig mit Loh, Prsis und Ehre geaiert 
Triumph 1 Triumph! 
Ia iat aaa aiaieMioli. waahalb varUa diaoar Aa 



hier gewagt 
liahen, wia iD Mr. I 




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«tl 



— 4S77. Nr. S7. <— Aiigtimeioe Mnsikaluehe Zeitong. — 4. ML — 



kg «to ta Mdw«. Dil MhniMa M dohalb nicht Mhr gross, 

aber immerhia bleibt M b«iiuTli'r,><.v erlli . Jas^ dir.ser Durcli- 
brueb durch da» Irdische gewj«' « urcie , um die höhere Be- 
drulun^ Je.> Gegeo«Unde$ zu ihrem Hvchle kommeD zu Livsen, 
WM Mich trou »ll«r Maogelbafligkett der KunitUorm bewirkt 
«M. Hier Hchl OMO wieder , wie rMes gewonnen ist, wenn 
■M av i« 4«- O wnw cln «• rielMi«M KiMMaiiM «IM. 
Wm ämt Wwo dW» ■■■Igliti Irt, <m Mt 
SMMbnM der Maäk Mkr MdM k«w«rksielligen 
lau wagen, wm aiaMB Sehsotpiel versagt ist, und ein masi- 
kalisch-poeliscbes Werk ohne IhealraliM-he r>ar>lc!liin^' kann 
noch viel weiter gehen. Wir «erden liier wieder .luf densel- 
Ijpii (iesirhlüpunkt gefiihrt. der Nclion bei Nr. (, der Oper von 
der Erm:haffung der Mecuicben, hervortrat . denn was ist auch 
diM« •MtkksiMische Mutter« aoderM als ein Vorspiel der Be- 
l, di« Biod«! dwiMliMO OMChieiilM in J«Mm Mekka- 
I aoa«MliM liMtf WM iai di* iDMi(*lktll« Opnr I* Ihram 



Ii MiMT ▼ ■■■■ Ju t NhraMt — ÜdMT 

die •igeatlldie Oper ging also dM , was Elmenbonl hier dich- 
Fraood Fruiek ia Mueik bracble, seboo beirtchl- 



8. Don Pedro otler die nbgestraft» Eifanoobl, in MtMOt 
Singp-Spiel vorbestellet. • m. PNligHA tAMSk «1k^ 



Tm 

Oha« ZwtIM «rttTTlHui ttew tialufcll litWMpl«!«. Cr- 

ipräogHeh wM dto SHMt mm SpMrfM MflMBm. »Spanjer' 

wird D. Pedro 1, 5 genannt, aber »Herr Franimann- nennt Pedro 
den Adrasto, der ibm durch droll%a Listen Mioe Geliebte, eine 
griechiscln 
ebenda : 

Hier aerkc« aun recht der FraiuM«« W«ig»: 



Die Scene wenigstens isi nach Spanien verlegt. Nach Liodner 
(Erste Siebeode deulKbe üper S. il und IC9j wäre unser 
Text aoach eioeis italieniechen komischen Singspiel« gearbeilcit ; 
•Im QmU« nennt er nicht und wir habco eine solche auch 
■ad—, BewaiMleraag ud Nachahmung (ranxaeiacher 
1, ^§gmim ti>Mi>||nlt ia dar HiMIwf» ^ Vor- 
w llUap «4 4ar Mim, «• fall dar iWM 
md dar Verwandlaagan .- allM dM daalai aabr auf ein fra»- 
iWa cbM Sehaospiel. Bin nlhem BUi«eban ist überflüssig. 

Bei Gelejfenheil eine» Sländcheos , welche» durch drei ge- 
miethete Sänger dargebr»cbt wird , erfahren wir etwas über 
die damali)^o Geltung ver»chiedener Tonarien Sic (aagSH M 
u singen, aber der Diener, ihr Aowaiaar, balcbrt aia: 

Er ist zu frisch der Ton. 

Ich weiüS was ihm gefällt . 

Singt ihr nur eins, das ein bumli ausbiUt. 

Ich weiss ein Stück, das iha Mr atai 

Ta« Hanta« wird gMOta. 

Dm Owto, dM Ibr JAigai bta TarMcba« bibl, 

Ba Itat mUk aiAal wnil l i l lalt imM tikkn. 

Bg feadaa iMi swai flaidliirf Jadar Uagla 

Wie ihn die Liebe plagte : 

Dm ging recht weich, dass man fast muMte weinen ; 

Ich fing mit an zu greinen. 

So hart ich bin ; der Dnlle der verlarhie 

Die Lamperei, die sie zu Memmen nurhte. 

OmI a«at fMbi friich an» da« MaU Irobao C. (l, t.) 



9. AeoeMtlaaTr^iaaiadMaFlInlMiAikkiuiftiBlUliaa. 
h ainaw 8 im 9 M win w i ll l i l «. »m, i<MsskMg 

tiMt. u AriM.fi telwIaaMafkSL 
Aufti die'>e> Sluck war loo Franck componirt. sDcr 
fromme und tapfere Fiirst Aeneas, die schönste Blum' der 
MiaUacbeo Rillerschart> , hat hier Kriegs- und Liebesblaid. 
Data ia das TarwarU oiabl aa( aiaa itaUaatoaba Arbail 
wlaaaa wird* hdaoto aia ( 
BDd die »ciiiiiwln iMOH igt aaali jgran daes sie 1 
damaligen Diai a tfcaa «ir« sa araebwingen gew« 
gegen «pricht die Rund<lrophe, die hier zürn ersten mal i 
biufig, nimlich in l i Arien, vorkommt , am weilesleit 
bOdgl ia w rataa , «oa daoaa foitaada dia lawtiagiwwttigla ItL 

Jrim. IIa' 
Wlai 

OaOyta« B>lr gar nidit 
Bai schwaner Trea. 

Ich bin gebunden 
Durch deine Haar ; 
Die süsse Wunden 
Von Amor s scharfen Pfeil 
Emp6nd ich zwar: 



M aal, 



Bai 



IVaa. 



I. 

In Camilleo's acbdnen Waagen 

Die ein weisser Schnee bedeckt, 

V* die Pur[iiirrü>en (ir.<ngen, 
Hat sich Amor selbst versteckt. 
S. 




Die 



(lU, t.J 



Das GluiA ii'firh Atri>['Oi I.issl sich nicht erbitten, 
Es liifhell uns oft .m iml niiornl uns doch das Leben; 
So ^icle Kronen nur ;i'if seiner Kugel schweben. 
So vieler Uenen Beikd wird von ibm abgasctaiMltaa. 

iaifeMaaai 



■ar daa ScUait das swaüaa Aala ' 

nehmen Erstell) vor «Valcanas mit t Ciclopen, welche dea 
Schild vor Aeoeam mit muaikaliacber Harmonie schmiedeD 



ha. 



It a. F«le. Sat TapCar toof, laaaat dia FoalMa aar apilafiaf 

ifmor. Verdoppelt die Sireiche. m ' hHrtet die Klingen! 

St«r<!p«. DraafBroaiMt Piragmoo, sa lustig schlag dratzf I 
Ba, M da dia Alma brav aari 

So müaMo die Waffen und Schilde gedeihen. 
Wann also die Schlüge die Funken rüm streuaa. 
II iMtrt doch, wie girret und kirret der Suhl, 
Wia straul die Funken dar fborito Strahl I 
So kami maa mit hittig ar b abaaaa gabUpa 

Hecht arlik' erwecken den feurigen Regen 

CupiJo f^i^uf Brome*. Piraginon' sj lustig schlagt dnail 

k t Cteloptn. Wir regen die Anna , sie beben steh auf. 
laalMaditWMMila. 



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4S3 



— 1877. Nr. 27. — Allgemoine Musikalische Zeitung. — 4. Juli. — 



414 



Vuk. Seht die L'n^terbliclikciii Jic leucbt i>choD aiu der 

Cupido eile, sie dvr Mutter limzubringM I 
Amor nimmt den ^^cliild und .Schwert, fllimllt Mwif. 
Hierauf gcicbiehet der Dtai der Ciclopcn.« 

IM SU enebeo, diM nun den niatigen Gott schon vor 
lilunwn iMMa ud ferner, dut 
IM» 



in niuer« Ttga nif d«r Mho« tat gehSrl wordaa. Mit dtatar 

Oper, welche noch 1690 Im Gange war, begann das drille 
Jahr. Di« Stücke , welch« zur AufführuDg geUegleo, waren 



40. Die liebreiche, dtM«h 

bobete Eatber, in «iaiw w 
4. M Bl. Vtnrott. ruilneeHiO, • 



leit er- 

IIb 



Wttt trat ia dem Kapellineisler Strunci ein neuer Corapo- 
bM «of. Oer Poet ict nicht bekannt geworden : Elinenhorsl 
wird «• nicht geweaea sein , wohl aber ein ElmeabiHitiaoer. 
DiraV«bwiobliiMiMikvilrdi|: ITIi miHiyunbinlit Tun rtnr 
MfwiMchHcbM BUhM* IM bi«M oaeh dw bOriMMa Miui 
verCuMt und in ihrem Grundwcaen unTerrilckt gelaseefl, Je- 
doch so prächtigem Aufzuge mil höherem Schmucke au$ge- 
sieret, wie die FiKcn^-rhaft der musikalischen Ofwren erfor- 
dert ... Im K.ilt .ihpr irgend ein Arislarrhus unsere Esther 
nicht gütig anblicken will, iler lasse sich heriiiileii Ha-s Nie 
Oboe ihm nicht im Fmstera »itzen werde ; und mag dertwibe 
ihr eledeao Sand in die Augeo «treuen, wenn er eine tchSnere 
1 üu- dartialla« wird.« Oi«M Worte teboa di« «H« An- 

r, die 




:»Dto Onnriw 

beln herab geflogent in des KSoigs SchUfgemach. Von der Be» 
bandlung i>l nicht viel Tröstliches zu melden ; das geringe Hark 
dea bibliachen Buches ist hier durch neun allegorische Figuren 
noch gar auagesogen. Es waltete ein eigner L'n«tern über die- 
ten l>ibUaGfaeil Stficken , sie wurden iraiucr undramatischer, 
immer reitloaer, immer schlechter. Die vom Austande hereia- 
gelragenen Stücke sind für uns heute m keiner Hinsicht Muster 
V« 



«rMMlua, Ja gialch aa m kflaaUeriach sieb wieder flndeo Iconale. 
Diea in auch der eigeotliche Gntod, weahalb die fremden Kunst- 
(bmea bei uns Buden gewannen; sie siegten Iciiiiilich durch 
ihre Stirke. -Man sah dies sehr wohl ein und li rnle vim ihueii ; 
nur b'ji den geistlichen Stiickeii s'.ii'isd- nidii iiicliN von itini-ii 
nacbsuabmen, als das Schlechte, die gemeinen Posaen, welche 
hiir bti Bather ebenso wenig fehlen, wie bei der Maklcabtischen 
Mnsikaliaebm Vera tuid Sprache fand man dagegen 
Mlbat atiganadMtoliebe NaebabaMugM sind weit 
' aprachspielerlsch als musikalisch 

Ich frage nicht vergebens, 
Dieweil ich jetzt von as 
Mit dir will in geheim 
Bio wenig Wiort« nehN ; 
Vieliaiebt 
Geraiabt 
llÜP 
Hai vir 

Zur Wohlfahrt unser* Leben« 
Von den Arien haben zwar 9 die Hundstrophe, jeduch die 
rohesle Form derselben, mi^ zwei gleichen Strophen bestellend 
■H Wiaderkelu' der beiden ersten Zeilen am Scbltiaa der iwai- 



III, 



anderplalzen der KrSfle , ioleresunte Sceoen und Weclisel, 
Kampfund Lösung — fehlt, dagegen erhallen wir laulcr Er- 
zülilungen und leere Verhandlungen, vorKetraf;eii mit einer 
AltDiiKheii, die in jedem Worle ZU verstehen Kiebl. d.i«s es .«o 
schlimm nicht gemeint sei. dass endlich noch Alle« wieder gut 
werde. Und ao prahlt das Laster ohne Grund, und die Tugend 

siegt obM taUMM und gestritten xu haben, ledigliob weil ea 
in dap Mbsl ilgkl» Aber kaM mMim TwwMdhfMB wüMf 

BtOMabOftl, IhÜlMfM der Dichter «U 
bei diaMn gatüBehM Shigspielen, wM im I 
seines »Amtes« wegen , um beschrSnkleren Collegen keinen 
Aostoss zu geben. Ohne nun diesen Zweck zu erreichen, ging 
ihm dadurch für seine Texte die eigentliche Schule verloren, 
denn wenn irgend etwas nur durch uoroiltelbares Anschauen 
erfasst werden kann, so ist es die Bühnenkanst. Die biblischen 
Stücke kamen also woU auf die BOba«, abtr niehl 
in's Feuer, konnten dabar asMh «Im 
nicht tbeithaflig werden. 

Ii. Doria oder der ktfnigtiobe Sehv«^ in tintm Sia^ 
Spial vomalallflC. 4.Hm.fmwmt,wt^^imt.9^ 

waitsap« l»H^Haaw>a^lw|fc«. 
Abah Yom Arvaaft aanpaab«. Dar oagiMHla Foat «M 

ein Mallanlaebaa Slflok bearballal babaa. Ba tat alaa aagypMea b - 

peniseha Gaaehicbte, die in Babyion spieit. Zu den baidaa 

königlichen Liebespaaren fehlt als komischer Gegensatz 
hier nicht die garsli^e Liehelei einer Allen mit dem Narren i 
" les Urontis kurzweiligLiii Knerht». wie er Kenannl wird. Da- 
durch allein schon offenbart das Stück m< h :ils ein ilalieniscbaa ; 
solche Scenen waren bis etwa gegen I n h des |7. Jahrtaan- 
derU ia die Opw« varwahi, IMao aicb dann aber aait der Aoa- 
bildoag dar Opara aarta va« danalbaa laa and wurde« ala ga- 




hi VaiblaldanBaa: Dwii ItafI ala AH ta i.... 
Plolaaiias als Olinda in Weibesgeatalt herum, das ganze Stück 
Itinduircb. Auch dies ist Beweis eines fremdliindiscben Ur- 
sprungs, denn so leicht es gewesen sein mai:, dergleichen nacb- 
zuahmen, ao wenig konnte ein l>eulscber von selber auf 

sprach. 

Man vergleiche nun einmal den Baa dieaea Sldokaa mM i 
Dia SoaoaB oad Tira<cMiHHiB aiad in ( 
BBlt| Mar labaadiB { dto AHM dsft 

los, hier toII BaäptfaMiaog ; mit den ErzShtongen wird dort in 
redseligster Brrite so gut wie nichu gesagt, hier aber in wenige 

Würto eine reirhe (leschirhte 7ii>arniiirMi K<'drBngt. E* ist aber- 
mals der t'nliTsrhied des fürmcll-k.un>llcnschen Werthcs, den 
wir immer bi iiierkeii. wetui wir aus dieser Zeil einen deutschen 
und einen italienischen Opemtext, oder ein deutsches uod ein 
französisches Schauspiel gegen einander abwggeo. An der 
ICunatfom bia«t abar Aliea — BaifaU. Brfolg, Wirkuag auf dia 
ZeU nad MiarfMtaMf dar laMl. (Tailwiiaag Mgl.) 



Ueljer 



die Mängel beim Gtosan^ontemoht« 



In 



höheren Schulm imd 



rCanlor und Oesanglehrer am KOnifl. Gymnasium la Elbtog). 

Es Isl eiue auffallende Erscheinung , dass seit 10 bis 30 
Jiliren in Deutschland ein sehr fühlbarer Mangel an guten Sing- 
stimmen bervorgelralan iat, was acfaoo a«a dar i 



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— 1877. Nr. 27. — A.llgeiueiae Musikalische Zeitung. — 4. Juli. — 



426 



vonOod« i» PalfidiMMlIai^laArfUt 



Minr-TUllgltit oft Obtr dkm EndMannit twcbgMlacbl oad 

die Upiachen davon lu ergrümleo gesucht , und halte es für 
meine POlrbt, dii- Ergebnicse dieier KrwUguDgea tu veroHeot- 
lictien, Jjdiii Jun )i verafM« Knfl dm OtMilMri* bald 

hiife vet>>chatll werde. 

Meine geehrten Herren Collc^M abw ermcbe ieb «ivor, 
■Mine Hillheilungen vom rein objactivM SUnipaDkie aus «n- 



DasMMoaiibadttrfQiaa das ilalwliw VoUm iataaUaiwa 
M Mmtm Mkr badautond twtlatn md di» HnrIaMaBg var- 
traflicfoer Sebulen in g*nz DeuUcbUnd bat diesem BedOrfniaM 
oaeh allen Rlcblungen liio Rechnung getra^n. In Premsen 

sind \vi>lil ii.imentlicli iln> umiier >ieullicher hervortretenden 
Vortlieile, welche der ciiij ihriKi- I rn« jlligcndienst in der Armee 
gewährt, eine nirlil un« esi-nili' Kc l'nebreder Sur die hrwur- 
baog eines höheren Hildun^agrade« geweMn und es sind >F!it 
alwa ts Jabran eine Menge böbarar Schulen eotsUnden 

Volk aieb dmaniga geiaijce Knil anrarbeo 




AtMllill 

I «M badaMMda PMtadirma 

den und viele mehr oder weniger mangelhafte Privalinsliiute 
haben gut eingerichteten höheren Töchterschulen den Platz 
Maaten mii«sen. 

Die Volkttcbullelirer-Seminare haben beMere Einrichtungen 
erballeo und wenn vielleicht gerade für diew Anstalten bis 
jaUl oaeb loaachai au tirfinachen übrig bleibt, ao bat docfa der 
1 4m AatadMaoMa O a tog eahait gabola« , mIm anf irgend 

Prt- 



I dia Hochschnlaa 
na Scbalbehtrdeo sind eifrig bemObt gewesen , Kr Jadaa 
Palatflthi'/weig tüchtig vorgebildete F.irhni.iiun'r /ii lirrtifen, 
dto fhre be^ulld<■re Qualiflcalion vor der belrelT*inl'Ti Pnirnngs- 
aaoini\sMun ti:ic)i^i'\ML>-en haben. Selbst den (riitiLT al> mj uii- 
awaaaüicfa erachteten Zeichenunterricht übertrügt man seit etwa 
IS Jakiaa aieht mehr einem zuflülig am Orte wohohaflaa Malar, 
naa lAaUk ««niMMalaa Pa 




Nr dia 

vartiaadaa, aeeh tat 

niedei^eaetxt , vor welcher die erworbene QualiAcation narh- 
gewiesen werden \iana. Ut eineUesanglehrer^telle zu besetzen, 
ao hat man bis jetit ja uiiuior Jemanden ^eruinJcii , ilor da> Amt 
Übernimmt, entweder einen Musilier, uder euiun »oHeuannten 
»musikaiiscben Lehrer« des Collegiums, der etwa'. Clavier. viel- 
laiobt aogar Geige spielt , oder maa nimmt einen Volksschul- 
lahiar, der 'DintkaUscb« ist und »gula Diaoiplia tu halten« ver- 

Waaaa daa mtaalaa ead variaia- 

lastruoMnle, der menschlicbeB 
Stimme, keant, ob er aich um Methodik des Gesangunterrichla 
Lelünimert hat und sich ■■rnicr wirbligen Aufgaiif d'-r PHege 
und Schonung der Stimmen seiner stets in der Enlvt iciieluDg 
begnlTeuen lu^Utif^e lilar bewusst ist, danMCh IM Ban IM» Jallt 
in den meisten Kalten nicht gefragt. 

Die auf dem Volk«s<:liuilehrer-Seminare erworbene Quali- 
ar O aia ag uetarricbt raiaht oicbt für VeUuaobalaa aoa; 
dia 



WMmt artet. 



aar die 

ebenso schlimm i»t es bei den sogenannten •rau-^kalischen" 
Lehraro aus dem Collegium, denen tnan nicht seltaa daa Ge- 



ra ibartnsaa fiOtffk. Uad unter den Muaikora 
vaaFMi. dia alai 

aia bat 

»ilterailel waraa aad daaa aia im gla> 

stlgsleo Kalte \ieles erst n.jrl) Jahren erkennen lernten, waa 
ihnen bei ihrem Amtsantritte hallo i<L-ij<iu bekannt sein sollea. 
Man hat auf dem Cunnervatorium )iJtM diidere Dinge studirt als 
Gesang und Ge^angunterricbtkunst, da nun ja Dicht Stagar su 
werden l>eabMcfatigle, — und doch i 
•eibal eia gut gabildalar Skagar aaia. 
Maa aoUla nicht w aahr daraaf bauaa. 



Bi tü aiaa oidM I 
tuog, da« nur wenige Sobfliar aad SebliarlaaaB ao 

und, von einem kundigen Geaaufflabrer geleitet and vor doai 
Ruine ihrer Stimmen lie^alirl zu '.verJcn. Sehr vorsichtig 
müs.s4>n die unentwickelten jugendiifhen Stimmen geleitet und 
uui grosser Umsicht muss bei der Wahl de.- Gesaune fiir un- 
sere üob&lar varlahraa werden. Das ist nun wohl auch vielen 
GaaMiglabNni tddll «afeattannt geblieben and doch werde« 
iaMMT MM SaMMtanfM vaoO«Ma«aa farMBatlloht aad aiar 
■aiiHin. dl» da« soMli r a r 

»■ 

ebor fa daa obero CtaMan bWienr SehulaMlalMa «er, dia i 

dem TilL'lblaitu die Bemerkung tr i-i tiiii besonderer Berfiek- 
siclitijfuDp des juRendlirhen Sliiimir iiuinfjnses in den Ober- 
claüsen«. 

Ich schlage auf und Hude 2urillig: »Waldlual' von WiUrM 
IQ B-dur, worin dem I. und II. Tenor Tom fltallaB TUtla Ma 
lum Schlüsse Folgendes lugamuthet iat : 

Tütti. 




WaaaMi-ll-aha 



Lust, hier xu lin - gea, m lin - gen im grfl - nea 




«< — ' 

Ei waren Kuiük» kinder die imtleii eiii-an-der »o 




WaJwi^tidM Hat WaaawvarvUaa «it 




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— 1877. Nr. 27. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 4. Juli. — 



118 



Dar Harr VerfatMr geht hier lo eolschteden «uf die armeo 
Tenor* Um, dam g«wiM keiiwr von dwiMlbtn «Im 

»J«paMahwNMNMalMflNiSiiMaMal Otr 




äti. vor BiafQbrong dorselbM «Hl 

und Dicht blind la glaaben. 

Wie leicht der Ruin einer jugeodlicbea Stimm« berbeige- 
fübrl wird , d«\on köonleo zaoKcbM die Scbüler Mlbst du 
sprecbeodate ZoogniM abgeben , wenn noch einer Gocang- 
■tunde, ia wMebor mgeeignele Gert nge , vieileichl gar «ier- 
t>übt wurden, bei TollaUndiger Brmö- 





di* lieh alt SMiiMrMen, Secnndonnr piar nt ßk mi» fiU 

wlrUleli Uangreicheii , aebtaen SMouDe erfrealen, dio- 
aber durch ganz falsche B«hatidlunf; und nbermSissigc 
Anairenguag bei AufführuDgen in Scluilen und in GesAag- 
rereioeo, in denen sie miiiuslngen 'die Khre halten«, verder- 
ben muiaten. Bs ist loir eine grosse Aaiabl von Minoern und 
Fraueo bekannt, die bitter darüber klagen, wie nun ihre 
SUbom ia der Jagend gemiaahandell bat. Ich hoho anah Oo- 
laganbeU gehabt lu beobochten, wie lu AuflSkrtMlfaB bei 

1 4rt tofct ♦ wuwwWwf mi AH| Taut wil 
I weit abor ihm MiMiehaa Ombng gefSbr« worda«. Wia 
oft aflaaaa aoleba Gelinge wiederholt werdao , ehe 
aia Mr aM(araaaaaeen sauber Idingen. Nun war«n aber die 
belreflenden Gaaloge bei denjenigen Gelegenheilen , welche 
ich im Auge habe, wirlklich sauber studirt und dio VortrH^cs- 
miUel gescfamadiToil angewandt, so daas im Zuhörerkreis bei 
Eltern nnd AognhSrigan dia grdaate Frewie herrschte, and den 
Lahrar dia wlrmaten Dnnkcswerta fabfnoht wardaa, irtkraod 
ar dock von atnaa aachva r attedigao IrMftar bagriMato Var- 

1 ar- 



Bs warda s. B. ein Knabe von boinabe <6 Jahren als 
«Pfibrer« (m Sopran beieichnel, der den Lehrer >nie im Siiche 
lüMti Ich bcv3lj luir die Sache genauer und fand, das.s der be- 
treffende Knabe allerdings mit einer recht guten Stimme und 
mit feinem Gebftr aoagestattel vrmr. Br quille sieh aber offen- 
bar schon seit laagar Zeit das « ond / sn erreichen, nur damit 
ar ala Führer im Soiwia adudigahihl« werde, statt mit groesem 

nd 




!■ aaaaa ai a a w q aaa n ga , dar aMMUM v«a caa^Miaiea 

nicht ftir Schulen , sondern fQr ganiachte Gesangvereine be- 
stimmt i«i. deren Mitglieder sieb oiebt mehr m der Eniwicke- 
lun(j;s7eit ihres Organs befinden , hat der Tenor die Nch d e m 
ziemlich hoher Lage sugetheilt erhalten. Das Ehrgefühl unserer 
jogendlicben Singer ist so gross , dass sie den Wünaeben daa 
Lehren möfßichsi nacbsttkomoen anebao; sie quklen sieb 
— gana ch ainlich, machten am Bode aoob a«f den Zuhörer einen 
ima* BMraek» abar aia batta« danil Ibrar Mum da« iaiz- 

Md mmmmUk hi i ilja rtn B SUiMDa, walaba dia Grenze der 
f nabao- ond HtanafaHamia MMat, im Alt. Hier wird der meiste 

Stimmenmord verübt durch Zumuihung von höheren Tönen, 
welche die Kr.iurn-AltslitDtne wohl ganz beqoeni liegen , den 
Knaben-All aber ruiiiircn und dadurch, dass ni;m dru (ii-s mts- 
organen nicht zu rechter Zeit die Ruhe gestattet, welche erfor- 
derlich ist, damit sich aus der Knabenstimme eine gesunde 
I aotwickala kaa«. btdie 



die Schüler wihrend dieser Zeit gar nicht singen. Zwar 
wohl die Cebong derjenigen Töne , welche eine Stimme auch 
wibraod dar Mmalloaaparinda b«rv«nabffia«iD ia Stande iat, 
vaa VarlbaM llr «• ■KiilalatiH Mbi, 4b abar 4ar DailiiH 




io müssen geoMlaaaoM Uabttngen wihresd dieser Zeit naeh- 
theilige Folgen beben und jedes Singen mtiss so lange ontar- 
bleiben, bis der Schüler über einen Umfang von mindestens 
10 Tönen verfügt. Hat die Stimme den Charakter der MSnner- 
stimme und einen genügenden Umfang erhallen, d«nn ist es Zeit 
dieselbe wieder dem Gesänge luxuwenden. Aber die Gefahr, 
die Stimme zu verderben, ist keineswegs etwa schon vorüber. 

Wia bMAB baiaarfct aas baliaatMUala* daa l aa lf a b a» , 

kalt w seigen , v»lliraa< dMb 4Mh jita aatwiiagaaia Tm 

dar Stimme gleichnai aiaa Wu ada ba l täb r aebt wird, dia «abl 

wieder luheili. aber eine nie verschwindende Narbe zurSckUaat, 
welche die Sliinme ihres Glanzes und ihrer Schönheit berenbt. 

.Mit ttrub^ler GewissenhalliKkeil muss daher ellos gewallsama 
Erzwingen von Tonen , sowohl nach der Höhe als nach dar 
Tiefe hin vermieden werden und nur mit Üuseersler Yoraielil 
darf man nach und nach iatiuer nur am eine halbe Slufa daa 
Stimmanuaalkag arwaüere. 



VolksHadnl 

Viele D t ra ct era n baNaa aa aaab ffir eine Beqoeoalicbkait daa 

Ge>^jnizlehrprs. wenn er den drei- ond vierstimmigen Geseng 
3ii'^srlilie»si und fordern, dsss »gröeeere Sachen« z. B. drei- 
odrr \vohl gar vierstimmige Motetten und Canlalen geübt wer- 
den Ein tochkundkger Oeaanglebrer weiss natürlich durch 
wenige Anaaiaaodanetiiingan solche falsche Ansichten «ad Aa- 
schuidigoagao sa bariabligaA» i 
darauf i 
und 

beraebaat, 

StiiBBM sich taiMoar in daa 
umfangs ta bewegen haben. 

Selbstverständlich ist bedeutende Ermüdung des Organa 
nach der Singstunde und allraSlige Zerstdrang desselben aacb 
hier die anvermeidlicbe Fuige Allgemein b^nnl und von aabr 
vielen Frattea beklagt ist die Thaieaolia, daaa viele Gesaogiefarar 
des leicbioren und baaaaren GaUaflaat balber gut belBbigto 





AsMlfen und BeortheiliiBfeii. 

fialaea und prophetiscbe SlUcke der heiligen Schrift ftlr 
vierstimmige StngcbOre in Musik «eaet^ von Chrirtiaa 
Toa falaar. ZwaM« vanaabcto Anflaga. Tobiasao, H. 
Uupp'achaBDoUkHdaif. lASateaiU. I iäl^fpM- 
drack. 

Dieees kleine Heft dee verstorbasaa Profeaaora der TÜoologia 

in Tübini^cn erweikt unser besonderes Interesse schon da- 
durch, il.i^'i ilor Verfiivser frula-r einer der (leissigslen und go- 
» icliiifjslcii .Milarlifilcr dieser Zeitung war. SpiI I stiS feierta 
seine Feder zwar, doch hatten wir 187S die HolTnung , daaa 
er seine Beitrüge fortsetzen würde, ala ihn der Tod abrief. 
Oiaaa aiafacliaa Stäeiia lir vier TliMilln—an aobriab ar ala 



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4M 



— liTJ. Mr. 17. — 



ÜMikdiMlM Zettas — 4. iaU. — 



4S0 



ti« liod durcbaa« wirkuafsvoll gwrtit , auch würdig la 4M 
gezogenen Grenzen. Die UebelsttnJe in der SlimmfQhning, 
welche hauptsächlich d»her rühren , djss der Vi-rfaNser Dicht 
coatrapunlfUscb sondern am Clavier componirte , nutchea steh 
aber in einem so bescheidenen Rahmen wenig bemerklich. 

»( «ehr pasMnd für di« Chöre kleiner Gemeinden, 
ibren beacbrlokten MiUeln doch allerlei KOmta 
1, all 4i liad hMtoHo — . AtakUin nm tatßm 



' «Wfitngen, der io Mteban Cbftren gawVbalieb to Hoden 
W, wird dl« andicblig« Heerde die Engel im Himmel to h9r«n 

glauben. Und alle Musik i4t schön und edel, die .Schönes und 
Edles anregt. Solche« mög« diese kleine Sammluog denn auch 
Her (hun. 

Cti. Paliner «erMcble ticb eueb ao grtaereo lUrcfaeo- 



AMMiklken. luvk«, LiMller, Wiegeelied, drei Imcbla 
ToDstUcke für du Pienofort« tu vier Hünden. 
W«riL. Pr. IL itU. HMiMTer, AAfOfh Ngfri. 
B. WeldM fiMd* fir im V«rtaMr,MtoOp« I 
vor ikb tu aebea ! Beitereat keant sie mu Briabrwif, 
aber offaaherzig, daas die Preade bei ihm sieh gar bald in Reae 
verwandaite über die Herausgabe seiner ersten Opera. Was 
hnie er nicht darum gegeben, wiren sie wieder aus der Welt 
n achalTen gewaeen. Doch er balle dee Fehler einmal gemacht 
ud auebte nun und (aod Troal in der Wabmebmung, daas es 
Aadera niebt beaser ergangen . Ein leidiger Troat fr«- 
kartahaiaTiMl. 
■I 

mA die KrMik nacfaiiohtig gegen sie in letn pflegt , ao bat lie 
deeh keineswegs die Verpflichinng, es zu sein, sie kann sieb, 

und zwar mit vollfler BerechliK'ung , auch auf einen Stündpunlil 
stellen , von dem aus ihr der Inli.il', des üeboleiu-i] Alles , die 
Opuszabl nichts gilt. Und da 3ctil es denn oft bcl>c^ KIdI und 
werden dem Autor die Valerfreudea gründlich verdorben. Doch 
das ScblimoMte tot, wenn die Sachen spiter vor dem OrtbeUe 
4s»?a 




StOckchen braucht nicht zu barMM,4Mi«rttoverttffent- 
Kcbt hat. Sie geben sich einfach , beaehalden, haben guten 
FluM und sind melodiös. Was will man mehr In so kleinem 
Rahmen t Für derartige Sachen scheint der Verfasser nicht 
Übel beanlagl ta sein , so viel Usst sieb aas den vorliegenden 
Wetlergabeode ScblOaae auf das Talent d«a 
I daraas zu siaban, wfirda mir gewagt erachaiiM«. 

Dl 




Leichte vierblodlge Saofaeo dieser Art kann der 

' gebrauchen und bei Sohüfem , welobe die An- 
fangsgründe hinter sich haben, gul verwenden Diesen seien 
die drei Stücke , die noch dazu nur 6 Seilen fülleo , biennit 



• thllthirtgf iraiigi fUr Sopran, Alt, Tenor 
'and Buk. Op. 5S. Partitur and Stimmen M. 3,m» 
Stinuneii einiafai M. fl. Lefptig, Verlag raa P. B. C. 

Leuckiirt fConstanün $>andcr] . 

Vierling's mur.ilBlische SolidlUtl isl hmUnKli< h tjfl,iniil uud 
zeigt sich auch in diesen (ipsiingen. Wir bfRct.Ti''n iliiii i<em, 
denn wenn er auch nicht immer pAckl. .so pflegt er d(H-li meist 
etwas zu bringen , das uns in der einen oder andern Wei^e 
liMailt. Daa ihol biar «om «nim Ueda, daa> GeiboTacbaB 



sCIto mors mit« , die erste HUfte dar flIraplM etwa bis zum 
elften Talit, von d^i an überwiegt die aaaa Tbeil chroroaliM:he 
Phraae. Unbedeiiiender noch ist der Schluss des Liedes, das 
ganze Piü tranquillo. Vortrefflich dagegen ist das Stropbenlied 
Nr. 1, Serenade vun Nie. Dl'Iius. mii seinem verbindlich gra- 
sUlaao Seblosae und glücklich geirolfenen spanischen Colorit. 
Das IM veidieDl den GeMngvereinen ganz beaonders empfoh- 
Dm dritte Lied, aOar Ttmm vea UMaad, 



aooat aber recht wobl deo To« des GedIcM*. Wir «Behlao 
wiinaehefl, dass die Componisien die emala« Texte aiettt allsa 
sehr be\ rir^iiKien Die Pr,ixi!i kann Ihnen sagen, dass sie weit 
weniger Eingang linden als friactae, bailara, labansfrohe Ueder. 
OhMhta kabaa «fr Ja «Mb d« ImlM fliMt to dar loM. 

leiarlck lefhaaa. Naf Lieder fUr eine Singslitntne mit Bo- 
gteiluoft de« Piaoolbrte. Op. 36. Laiptig, Brailkoof 
and WML fr. S IL 



twar aMit ta dia MMa Ttok ithaad, abar aaeb alr«aad trl- 

vial Nnbel in ihrer ganzen Hallung geben sie die Stimmung 
der Gedichte meislentheils zutreffend wieder und »ind von 
einem gewissen poeti.M lion llaurlie angeweht, Die Clavier- 
begleiinng mit ibren harmonischen Feinheiten triigt nicht nn- 
weaeotlich dazu bei, ans die Lieder interessant zu machen. 
Sie deckt nie dea Osaang , iat aocb nicht aehwar , was tinallieh 
der taw6telicba DMtaat, spadaB die Ihraa Oaaaag aaibat ba- 

iftbta ivwdao. Warkana 
Der II ailMr «M Aa B^Mtong 
mit InUreaae s|rialea. Wir wünschen , dass die UA&e ta dto 
Hinde and Kehlen vieler Singer gelangen mögen. 



Seraaade (Nr. 3 H-dor] fllr Orchester. (I. In- 

troduzione in tempo itl M.^rcin, II. Cavalina ed Inter- 
metzo, III. Sohiirifi ;i <<i[irucio, IV. Finale.) Op. 47. 
Partitur Pr. M. ü OrcbestailltanMi lt. IL It.) 
Laipaig, Bratlkopf und iUutaL 



Kfiaallara, die, 

sten, doeb owiiieberlei bieten, was wir gern aeoeptiree. Die 

Reihe dieser Künstler ist lang und das ist ein Glück für die 
Kunst, denn sie halten durch ihr Wirken in zum Theil ein- 
flu$.sreicher amtlicher , zum Theil privater Stellung die Kun<«t 
hoch und schützen durch ihr soiidea Wissen und Können sich 
und Andre vor Extravaganten. Die Genies sind einmal nicht 
ao dieht geaSal, daaa maa ata abaa ^ 

aratoMwiMrihriliRtel 




Dabedeotende oder weniger Gelungene dreist 
I, dann sollen wir durch zu Ungsiliches Abwigen 
oder gar kleinliehen Tadel den Bei reffenden die Lust tum 
Schaffen und die Freude an ihm nicht beoehmea. Damit ver- 
geben wir der Kritik noch nichts. Wer zudem schon bei 
Op. 47 angekommen ist und fBr grosse Orcbesterwerke Ver- 
leger gefunden hat, von dem raosa nun anaahmea — uatrOg- 
lich ist der Sehtaaa IMM 
bereiia gefaadea »ad aiab 
diesen BoaMritaagen braochen wir Bbar daa abaa varteicbaeta 
Werk kaaai nähr zu sagen , als daaa es ainaa freaadHcboa 
Kindnicl: macht, fonDgewandl gearbeitet und nicht i 
auszufuhren ist. Sei es der Bescblung empfobleo. 



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— 1817. Mr. 87. — AUgeuieiiie 



Zettong. — 4. lali. — 



432 



im 



Veriag von J. 



Sdiottische Volkslieder 

(Scotch Songs) 

(ür 



Cirl od AHom Mnner. 

MnHMD • M. rartilar «od SUmmn « M. 



I «taMla k « M. 



SehotÜMhe YdkflliedOT 



fflr 

vl«r ■liintrttimmta 




•loMio k M K 



llr «Im SlBgstta»» att Ctevtai«8l«itn« 

h«riU5gfgebcn von 

AlfMW Ü^iMMr »od UuM|; Stark. 

i. SmIm Iriiehe Baltadeo. 4 II. t>r n<-ito 
t. 8»clki SchoUitcha Ballad«!!. i M so C(. netlo. 
1. Secks Balladen aus den drei kelliachan KonigreiebM. 
4 H. M Pt. Mit«. (IriaclM, acIteUlicke, wallaUclM.} 



iae 0ia 
■H 



ff ■ 1 1 



Oarl und Alfons Kissner, 

MMwifkaDf von Ludwig Stark. 



in Leipng und Winterthnr. 

Lieder aus Wales. 



fflr •!■« Stüssttaae altClBTi«r»«fltlUBC 

herausgef«b«n von 

Alfons Kissner und Ludwig Stark. 



II. Am der Vonrit. l M riclln 
Heft «. Slitnm«n der Klage, i M. oello. 
Heti 1. Fülle de« L7brn:> 1 M. natlo. 
Heft 4. Bilder der Erinnerung « M. neUo. 



Lieder yod der grünen InseL 

In's Deutsche übenelil 

und 

für eine Singstimme mit Clavierbegleitung 

berau»t!e^ehen voa 

Alfons EissoeTi 

■rtiM B»rt. 



Zweilea Haft. 

ThomM Moore*8 irliehe 

E r»le F 0 1 Ke. 

Alttrlaadi erö«M, TaterUnd und Freiheit. 
i m. mttU. 

Drille« Heft. 

Moore'B irische 

Iweite KoIk«. 

Lik«a nnd Lliki. 

SN. utt«. 



340tttfd)e Hehn 

aus Slterer und neiieri-r Zeil 

für 

«Im Slagatiaae mit Begleiton« des PlABOforte. 
Ualer Mtwirkan« von L u d w ig Stark 

Ciri nai MraM Mmiira 

S HelU ktU. Mtlft. 
Tier 

Altschottisohe VolksmelodiML 

FIr eine Sopran- und Ba*«-SUiaiM 

mit 

Begleitung des Pianoforte 
Carl IviHsner. 

I .M, netto 



f Iii* fpr<m»Bm 

Ton fleinrich Urbii. 

Op. 1«. 

. . . it: 

. . . M,l 

so*. 

•BifUeha Bee-M««ii 





In Blcklrr'i V. 



ßermaiuciiB ßüttenaiB 

E. BratuteHeek, 

(Prof an df T ^ tiT»r».ii*i t ii-iMaX 



lkajidlu(«k 



IMH 



J. liMer-BtedennaDD in L«iptig und Winterthnr. — Druck von Breitkopf d BMeliB 
KifMlitioa: MfilAQaMamii« ift. — RedMlion: Ba rg e torf bM HmUm». 



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IM* AUfMMtM ZrltBlf 



Allgemeine 



rnit: JUriick 1« Mk. Vi'rt.ljUirlick* 
Mm MUmU« Um 4Mm Bms M II 



Musikalische Zeitung. 

VerantworUicber Redactear : Friedrich Cbrysander. 



Leipiig, 11. Juli 1877. 



Nr. 28. 



|«b«ll: Dt* ertla Partoda der Himburgar Opar TOn 4<T8 bis IUI. i 
Hotik. — üaber die Mingel beim GaHa(aDlerrichU in itobaran 
(Schlw*.) — KritiKiia Iriafa an ciM Dm*, t. — Aoaalgir. 



Sto «nt» Vtiiode d«r Hunbafv Ofar von 
1678 Mb 1681. 

(fortttlsupg.) 
It. Dto drei TBotUr Cmnf§, in 

Utäm, 4la«MBaaMn|ha. {MHk| 

Auch von Stnmek componirt. Der Uraprung d«< Textes iit 
Bichl bekannt. Da»s es ein deutschen Original ist, dafür habe 
ich folgende Gründe. Erstens die unbeholfeoe Art, wia die 
Gölter hier mit den Menscbeo und mit einander verkehren. 
Ak M X. B. dem Merkur in der Liebe mit Priazeuin Herse, 
I Hoheit, Riebt güdiM will, IM lieb Jopil«r «io der 



Mein Sobn '. du musst dich ilxt DUt Japil«r TaffUfM 

N.icli einen auJcrti Ort ; 
Lau nur die Hen.»' fahren, 
Sie wird doch immer fori 
, stalten Sinn bewahren. 

■Im dies oicbi gerne sieht, 
ina ihr «in Mübd* MliMt; 




r.« (V. 7.J 

Zweitens die An!>chauungs- und Ausdrucksweise der 
AU Kö«ig Cecrops scina udm Tochter im Duokol 
M Mas IkMM hl der Laube trifli. Mft er: 
lewiU 

■Mit 

Prinna ganx allein. 
Und swar bei Nacht, von allen Euren Leuten T 
Ach uogeraihnes Kind ! V,«.) 

So kaan nor eio deoleeher Bemtaler apreoheD. Noch viele 
Phnaea 




DrfUeB»: die UitwWedrt tM des hwh»Mll«>>B Me» 
Healaeheo oachgehitJet, aber aoVoUhonnea. So fehlt hier das 
itoreotyp« garstige Paar Zwar sind swei HMalicbo da, die sich 

lieb babi'ii ; aber das.H sie h«»;iich sind , ist nur eine Reminis- 
ceai des Poeten »us seinen itilienischen Vorbildern, die er »uf 
unnulhii^c ja störende Weise anbringt , denn wir haben e.s mit 
eiDem ganz hoanetten ehrliebenden Unlerpaar xu thun , wcl- 
durchaus redliche Absichten bat und «ich zuletxt auch 
Sooelitw Beiwerit iat athr Idyllüch: e|>liande 



rraucM, Gärtner und GUrtnerin Mo 
der ll.iliener »purt man nirgends. 

VierlPiiH .^us'-cT den Gollern »pielen hier drei allego- 
rische Figuren eine Holle die Freiheil, der Geiz, und beson- 
der* der Neid. Und hicrm muis man einen echt deutschen 
Zug «rkeaMa , denn dieee Geeebüpfe bodea licb demal» eo 




memebtitiM OoitBlt e^eaoaMMa. Me^ 

luQgen kamen hiermit brockenweise und 
MiscbuDg unter Fremdem wieder xu Tage. 

ber Yerxbau ist nach dem AuslKndt.schen bequemt, obwohl 
die Rundstrophe in den fünf »AbhandlungeDa nur viermal er- 
zielt wird. Der Hauptwerth des Stückes liegt für uns in dieser 
Mittelstellung desselben zwischen dem Eioheimiaebeo and 
Fremden ; wir haben darin eiae vor eicb t*heado I 
oad OnrcfabUdaac in ihren 




der sich besonders nach lulleB wMl» der I 

mochte, nnd dann machte wee er koiwte. 



13. 



Alcestc ;ius dem Franxösischen ii>8 Teutscbe Über- 
setzet und in die Music gebrecht von Joh. Wolf- 
gang FraDcken C. M. «, mm. TamMniSAei«. * Vnmmt 
lasen. «0 Art». II l> tti B>s4sMgha. (MM) 

Vo« den TexÜHiehe dieaer Oper tiod aehm« Omdw er» 
M^Mlte AMgebe. «elehe d«i «Mim THtl i 
iat ah aMlarOraek« bezeichnet. Der erste Oimk iat i 
ab «A l ae al a te elneaa Singe-Spiel vorg^ieOala boMlelt. Das 

Werk gefiel ausserordentlich, erlitt bei der 3. Auflage einig« 
Aenderungen und verscbaffle dem Componisten zum erstenmal 
die Ehre, auf dem Titel eine» Textbuches ^enjnnt zu werden 
Er verdiente es wohl, denn er hatte »ich der schwierigen Auf- 
giibe anlerxogen, das für Hamburg zu leisten, was Lully für 
Paria feieistet hatte. Bs iU dieees nimlich der Quinaolt'scbe 
Tal der berühmten franaMaehen Oper, welche daoMls mit so 
araiMfcaaa. daaa äoh ihr Lob aohasU OberaU 
Der Test wer gedraekt , ahs hiebt zugleg- 
Heb, aber die Maaik omm aiebl la arlaa«so gewesen sein: 
dsabalb wurde der Test von deutschen Htnden umgekoelot 
und eine funkelnagelneue Musik dazu gemacht. Nach 
Vorwort »sehen wir hier ein txempel der ehelichen Tr 
welchrv li.ilben sich Thessalien weil mehr, als seiner anmuthi- 
gen Tenipe wegen rühmen kann. AIcesto stirbet vor ilUM 
Mann, und di.s aui Liebe.. Soweit schrieb der BearbeHtr» 
deai ihm die aMe Gcsobiohte vonehwehte wie er aia oavar* 



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435 



— 1877. Nr. 28. — AUgemeioe Musikalische Leitung. — H. ML — 



436 



fUwIit auf dar Schale flaleratbatl«. Ig dam fr ani flak ch an Ta»ta 
SO Loly'a Oper (veo Jahre < 67«) alaM daa Paar aber tan 

fceaato «Im' fcawlaeba Ttat Mkwaritah Moh m» ■«fcaia h sr 

Treue und Liebe« eraprieiaen. Der deataohe Midiel meritte 

die Umwaodlang kaum , einige Zeilen weiter schreibt er ge- 
danlenloi: »Cm ihren Liehaten tu retteo, nimmt lich AIceste 
selber daa Leben«. Herfcutee holt sie au5 der Colerwell — 
oacta der griechiacben Anschauung aus Gastfreundschart, nach 
der franzdsiachen als getreuer Amant, dem Admet die Alc(><ite 
dafOr abtreten moia; er naignirt aber, da er die grosse Liebe 
I bw ur l n vmi saigi fetofteak, wi» 4tr Varradnar 
liliiiiitetiH. Om>~ 

i, «ci m 4Mb ttmiv XwaMil 

Tergebticb« wire; Willensstärke Tugend und uoeigeaaQlxige 
Theten waren damals so rar, das* aelbat der Olanbe daran ge- 
schwunden schien. Deshalb appellirie BMn sehen bei dem •fal- 
lenden .Sejaims« (Nr. i] zum Scbluss der Yerrede wegen einiger 
grosseu > ungemeinen Begebeaheitea < und Charakterziige an 
Büthige und tugend-edle Herzen«, welche «eie nach dem 
1 roeaaen und anders davon urtbeilen« würden , ala die 
Nm, 




das* ein *erkSmflBfrtai 1 

eehend geworden war. 

Zum Beslen einer lacbluatigen > voll^rcirlien i PfaUtater- 
gemeinde wurde ein Rocbaa eingeachmuggelt : wer Rochas sei, 
haiait ea hn Personenverzeicbniaa , >daa mag der Leser er- 
mthaBi. and diaaes aoUte vermalUieh ate WUx aoin. Der 
BaifoU, daa daa StOek aoob tat HaaboiwMlII, Macbon 




1 4i» aBOafgbKigfle mutikaHacha vm 
wagaag amS^hte. Etwas ganz Neoea kaaa hiermit aof der 

deulscbeo Bühne zur Wirlnng uiiJ ur Nacbabmung : die Mit- 
betbiligtuig und Mitleidenschaft des Chores. Als Bei.tpiel thet- 
len wir zuerst aus dem i weiten Ai i clic P rslürmung der Feste 
äm Lycooiedee mit, der als •unangenehmer Liebhaber« die AI- 
I der Vennihlang geraubt hatla. 

ffsreniat aod in Amt. 
Gabt fort. griH IlMt, ihrMHtart 



Klimmt Thflre aod Maaraa aa, 
Darin aie aind ««rfrabao ; 

M. mM im, wir «ollao aie bald 



Geüchw.ndf fort, v r-riSumt ja oicfal 

Man wartet nur mit Ve 
Wir alle lind bereit 
Booh tapikr ra 
Wiraihflig 



Dms stta DIaba doch an Oalgao 

hangen , 

VerrSther, icannsl du noch dem L'nglück 

weichen, 

So gieb die Braut, so ist der Zorn gaatUlt. 
Yial eh will ich erbleicbaa, 
Ala aolches aehtea Mld 
Dir wiederum 



Sil 



Die Belagtrtr. Hisan, hinan t 
Dit BtlagtrU. Zum Waffen, loa WaSn I 
Aäm. Mtn. IM. Aar, ftr BrMor, har s« arirt 
Mm. IM. 




Aim. Htre. Ue. Her, ihr Bräder, her zu mir. 

Mao bringt Ariele* nnd andere Machioss Bellioas 



Alto zusammen. 
DU Modert«. 



Solit an allen Orti^n an 
Lu.sli«. .sohl mip manc-tifir Held 
Durch der Vie:.[e H.igel fiüU ! 

Sehet wie die Feind' eatachlafaa 
Darcb den Donner onarar WtUm 
8aW an allen Orta« m 
LMÜiaaht — (Wie etat 
•B allM Orlaa aa, 



Alle. 



Dit BdagtrU (die 
WaOan gabaad). 

Di« JMagtrtr. 
Lte. (deaStrat.nr 
Erde werfend). 
Straf. 



Baiaa, laiUgl « 

Keiner aoR uoa nteht antrtaaea. 

Hier will sich nicht viel ranken lassen, 
Kommt Alle, folget dieser älrasseo, 
Die ich euch ijUncn will. 
Heisa, lustig 1 wir gewinnen, 
Niemand soll ans hier entrinoeo. 
Dia Belagerte sebendo , ds^s ihre Me>HM feolb Iber dl 
Haufen liegen um! '.ic Pfnrt« etagMloaaaai NMM II 
Aeoaterstae noch in eioeoi Ausfall. 

Ba M geacbebn, die Weffea atehen still, 
Hemnterp s», ihr Buraeh, bafWMarl fMrtI 



Ach Goad, ach Gnad I 

Wir haben non daa Ort. 



Ja gerne, laaa mir nur das Leben. 
Wla iat aa, laMiiaan aia anoh MChT 




Krieg* 

RraaenT ||], 4.) 
Bin zweite« Beispiel der Mitleidenschaft des Chorea eni> 
nebmea wir dem driUeo Act. AIcesle ist dahin gegangen, Ad- 
BMi freut aich dar Gaaaaa^, kasat abar daa Oplar akbl; da 
dl« HaMria Ofhin Mi habt aa: 
Cfb. AlDaMiBlal*Mil 

iNMia AloaaHsblit 
Alceotia ist dahin t 
Ihr wiret langst verdorben, 
Sie bat versöhnt der grimmen Paroaa Mia, 
Dadurch bat sie das Leben Boch OPMlbaax 
Alcestis ist dahin. 
Ist mein AIcesUs bin T 
Aloeatis ist dahin, 
iob war baariiba«, var di 



rar Aar. 



Adm. 
Der Chor. 



Adm 
Dm- Chor. 



Sfir^Tdii g Mab aa* 

Und treue Brunst 
Alcesliis ist dahin. 
AIcestis bist du hin? 
AIcesliji ist dabin. 

Was eurer Freund' und Untertlianea Pflicht 
In eurar Noth nicht hat IHr < 
Oaa bat dia aaahr ala \ 
iMfMHbaal 



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437 



1877. Nr 28. — .Allj<t' meine .Masikalische Zfiiun^- — 11- Juli. — 



438 



•Admelus Rilll io Ohomacht in die Arme der ünataiModra«. 
Mlaaar oad Weib«r setzen die Kl» 

I Tnmat M » nM oad Flor« iHngi Mich aa: 

^ft^dkl ^^^jäb^^ (^(Bhää ^ttt^^ p 

Ihif Ißiwifc^j ^^jfciÄ^ ^Jl© ^^^^ ^^Ä^hiMn^j ÄjÄ^I ^ 
Ar FiMm ««toi im« ralM iMiR Mb f 

Ach weinft doch, bswpinpl iin^ser I.eid ! 

I MirciMca ihn Kleider, Andere reitMO die HMr 



Lasst uns des Zierraihs «toli 
Verderben und zerslöreo, 
Dod l*Mt ohn DnleriM« die neuen Klagen hören, 
Thrtnm iMb alet* timm m»m. 

Zerretetct •IIa* wtM tr kat, nmat Ptrtqse and Kragen. 

au. ». 5.) 

M. wi*aelmi|Migl, m 

adMt. 8»MltfiÄI4M 

Hattcwnrct, de« li« Iba m Jedem 

Orte anbrachten. Er fOhrt in diearai SUieka, wie aiteh ia daa 

andern, /um Theil Jie Sijr.irhü de^ deuUcben Bürger* gegen 
die fraoioiiischp Gjhinlene und riutht den Blnkels^nKer. 

Die angcfülirtrti Beispiele z'-igen den Clior in \' r~> li ' ^ienen 
Scenen, miUhülig und mitleidend. In einer dritten Weise, das 
Wort des Führers durch Wiederholung bekriAigend, liomml 
dar Chor in vicrtoa Act b«i nolo ia dar Calarwall var. Ia 
I M ar ia dar laltlaa B , 

USM nalQrlick M. «ad aia 
dia fibrigeo geaMM aaliaa, wn 
Eigenthümliclikeit und spinp grosse Wirkung lü begreifen Die 
ursprüngliche Hdiidluiig ist zwar durch die franidsische L°m- 
dicblung Keschwücht, »o dass iv,v< tiefe Züge, Alcestens Ab- 
schied von den Ihren und ihr«; trrriluiiK au» der Unterwelt, fctni 
oder Iheilweit verloren (jehen - ».i n - wi.i»»le »ohl , * • ru in er (ür 
beide alle Kraft und Kun»l aur»i>artc alter auch »o hieibt von den 
»undenrollcn Vorsunnten noch Viflcs tiesuben, was ergreifend »trkl 
uod die andern .spiel>> In den Scbalien lu atelleo geeignet Ist. Be- 
baodell Iii e»r<>iii uN Opemteil oder als musik«lische Oichtoog ; 
von der Üblichen Fntv. LklunK de-, recitirenden Drama ist keine Rede, 
dl« N fitü.^in^'"' A:.".!! lia ui il [•■^rn sirh ; i: L'rns^i'n breiten Bilden »Oll 
Glanz und m bestimmter ZeichauQg auaeiaandcr. für den vollen Bin- 

nii der Musik, für maglfeallaakaBihaadlaag im kii-inm .md Orosean 

vortrefflich geeignet. [Foriüeliung folgt.) 



mtf^in n w ThiMste Amt 



ur ') die Musik der Zu- 



die 
KmOc«) 

HU Rücl^iicht auf: 
Franz lluffer s: Richard \Va(ini-i 

kunfl London 1 87i 
Rieb a r d W agne r 's : Bnef an Herrn I riedrich Villot. 1873. 
Friadrieb Ludwig Ricbter's Geschichla dar Musik \oa 

daaa cMaiUehaa Zailaitar bia *a( dia Gagamml. Uadoa 

«IT«. 

Ilahard Vati*r*a Opani: liaaai. dar Laiita dar Tri- 
b—aa; Taaabloaar; labangrin; derRiagdar 

' Mlbelungen; Tristan und I>olde. 

(Nach dem BBgllsebeo der •Edinburgb Review-.) 

I, Aaaai Wart ia aalaai 
lai Ia dar Baop«aaaka 41a 
I Ia diaaar edar jaaar Form , daiah 




*) Hier folgt die von nneerm verehrten UitarbeilerL. v, St. ein- 
gesandt« Uebertrsgnno de» «n^üvrhcn Aufmtiei. auf welchen »rhnn 
früher [Sp. ISS vom Jatirn 1875, Ii m^rf * ie»«n wurde. Es i t un 
oOthig, denselben unscrcrocit» in abnliclier Weil« mit Bemerkungen 
n versehen, wie im vorigen Jahrgange den frsntosischen. Viele« 
«ea dem dort Gesagten pesM aacb iiicr, Anderes kann Ittglich uoer- 



Ausdruck»iiiiitel sich kundgebenden Bpoebeu der «>cb6preriacbao 
Energie, deren jede durch die Gebartsperiode irgeod einer der 
acbSaea Uaala oder mladaitaai als die Gelegenheit ibrar 
lyylaÄaa Entwickhiaf aieb erwiesen bat. Sokha Pa- 
dartriaehiaahaliaallar iadarr ' 
«. watohaa daa aritaNaMa IM 
dung für alle Zukunft bildel« ; als dia ArabHaktor aicb tarn 
Ausdrucke religiö<i«n Dranges des mittel«ll«r<iebeii Oelslai aa^ 
sth" III).; il^ ili«> Mnlprpi zur li<>ch.sten Macht und zum Stolze 
den italieniNchcu Loben» wjhrend der Renaissance erwuchs. 
Solche Epochen sind in der Regel von verblltoisamassig kurzer 
Dauer; auch k&nneo sie, so weil die* alle bisherigen Ana- 
logien beweisen , nicht willkürlicb bervorgerufeit , vertSngert 
adar aa« balabt wardaa. Dia Umailada, waklw «IbramI « 



drocksmitlals galOhrt haben , mSgaa thaUwaiaa 
werden, aber der scbSpferiscbe Impul* Mlbat liegt auaaerlialb 

dem Bi-reiclii' der Analyn«. Wir können kaum einen bestimm- 
ten Grund J.ifur angeben, v^anim sich in einer gewiMen Zeit 
ein solcher Ui-irliihnni iiud ciiii- xilchf Mitcbt in einem speciel- 
len Zweige de» künstleriiichen ScbalTens eotraltel, wHhrend daa 
darauf folgende Zeitalter mit vielleicht höherer iotellectuellar 
CuJiar dnrab diaaal ban jfiiiai aiabia i« i 




Und awoa ■ ly i» mm aiw» ■ i Maw a a m 

eines aaaaa ond aadi aavanodilaa AoadraefctmNlala aa ateb 

der m:ichlig«te Trieb zum künsllcn^chf n Schaffen sei. wäh- 
rend nach dei»pii Entwicklung bi> zu mioui gcwisMo Punkte 
der Trieb zu » irken aufhört iind eine Periode des Verfall* UOd 
der Stagnation unvermeidlich eintritt. Die Kunslproducie einer 
solchen Periode sind bleibende Besitzthümer — xr^ftata 
ätl — aber dia FBhigkatt Ibalicbaa barvorsobriatM ••b» mit 
ihnaa olcbl iibar; 
danaiban KmmiaMi tat 
»uchaad ta dir i 
Kebola* seibstbewuaaler Anstrengung und kritischer Methode 
an der Stelle unrweifelhaflen oncontrolirbaren Impulses in der 
Zeit originellen Schaffens. 

So giebt es unter allen ICunstformen , welche gegenwärtig 
im Gebrauche sind, cur eine, welche das Resultat eines Im- 
pulses und einer der modernen Periode eigealbttmiiobao Bai- 
pAnduog iat uod die zu den Vorgtngaa aiaar IHUiaraa Zeit bi 
itaiMC Baiiabao( Habt« 

Siaraialh wMlihihobaf iMnto. Aa ihna HWiaDaaki. 
laa wir taat a^jaa, laaaAaib Maawhaagadenken dbr jetzigen 

Oaaarallon arrälebl bat. Ca ist wahr, das* in einem gewissen 

Sinne der Sliinimbaum der Kunst weiter zurückgeführt werden 
kann, aLs eine derartige Bemerkung annehmen lliRüt. Unge- 
rechnet die NachkKInge religiiiser und Volks-GesUnge, wrli he 
aus entfernten Perioden lei.«e an unser Ohr dringen, haben wir 
die feierlich varachlangenen Harmonien der Schule Pale»triua's, 
aawia d^ nwbfttimmlfaa Oaalasa «ad Mad ri ple, «aieba aiaa 
FMbüchbali M daa r 

ta» Ia 

groaaa Lanibabe > 

»die den SphSren 

Stimme und Vern 
angerufen bat. Otaa TCO dtr Ttafwaila ttrar wiatelg U a M> 




Baltaag aasaraa Blaiiaa 
dam ea aiefc ateM däram haadaM eine »imata daa 
Attslandas ta pobllciren, om die onserig* daiaii t« verstarkea, aaa> 
dem weaeallicb darum , die Slimroungen and Meinungen ans dca 

connervativ moailiali^rhen Lagern in den tonangehenden Landern ra 
veranschaulichen L)ie »D^rn» nnlf Kuiseivjtivc Richtung tteflndcl 
Mch gegenwärtig Uberall in der Defenaiv*, uod cbaraklartsliseb fttr 
sie i«t die thateolose Geschwätzigkeit 
Führern salgeworfan beben. D. IM. 



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4S» 



~ 4tT7. Nr. M. — 



MwintHtriw Zeit— g. — II.JolL — 



440 



I Ontoriini Mi ~ oril gewi— □ ■pllar sa < 
ihrtalaifw — tote Op« n apnckM, M 
UagH M 4«r UabmMgms griwgt, 4m J6oBaf« 

Srfawetl«r too der IHcrta nicht abliSngig ist — <U» die Musik 
ihre eigene Spreche iiod ihr eigene« von der Dicbtaog geson- 
dertes Auisdrucksvenoigen bei , dass sie Krafi und HütfsfuUtel 
genug besiui. um ihren eigenen uaalilian^ij^cn Lauf zu ^errol- 
gen. Begißneiid mit jenen C«niposiiionsfonueii . welclic sich 
mehr an den Yer»laad als an das Gemülb des Hörers wenden — 
mit Oarslellangea logitcber Aosarbeituag ron Themen nach 
■ voiSMehitolMMa r«m iw4 im diraoter B«- 
> fiinlilWiibi BMb— M«tl 
Ui-Mnaik dh«l| in das Beraiek taGMOU» M 
dungakraft mgtdmngen, ito IM Aft Am ft B rtrf ot w ii i 
ausgedehnt und bereichert, indem sie zu ihrem Beistande neu«? 
Hiilhmitlel der Tonfärbuug herbeirief, welche durch den Klang 
v(»rM-hn>JsiifT Sprachorgane geboten »erden , bis wir in der 
SymphoDie, wie sie tod Beelhoven entwiclLelt wurde, einige 
der iief»ten und inaigsteo EngSsM der EmpBndung, weiche Je 
d« nwtrhlirhn Bert bewagtan, criuUm haben. Nach eiDea 
mMmd Trinmphe war «ia Iflckaohlag oaTiniMidlioh ; nnd ob- 
gWeb wir kaiMr Wtiw Mtw Umw, 4aw 

riMM-CriOMlMBiN — «bMU «MM MM M 

Ben, wenn tMh aiehl mk daa M w Ife b M Utha Pfelhoe . so 

doch in Tteen, wdcbe den Stempel des origiaallea Genius 
tragen, zu uns ^p^JC^len - fo können wir doch nichts anderes 
erwarleo, als dass die Musik nach Analogie aller vorher gehen- 
den Formen Itüiisllcriwher Schöpfung ebenfalls ihren Winlcr 
und ihre erbla-ssende Gestalt« haben wird ; DOcb kdaneo w ir 
unser Auge vor den Anzeieben veriicblieaMt tei wir uns auf 
dM W«ta VM eioar graMO Perioda if***^ nniikaliacher 
MOMhaMiobM Mi wIhOMiiMlin Hum 
]en. weh5h< gawttillit iM TcM dir KiMt liiwlcta n ; 
ia derjenigea ParMe iaa Abwlgana aad MUinm, dar DcA- 
■ining von Priodpieo und Zielpunkten , in%relche man bisher 
nor dann eingetreten ist , wenn die Geister der Menschen, 
nicht mehr bofjugcD von dem aufzehrenden latcreasa für die 
Production grosser Werke, sich in der Lage befanden ihre 
Kunst als einen Gegenstand der Spaculatioa und des Theore- 
tisirens zu balrschten. Wenn wir aber nun gleichwohl die 
gegenwirtiga Krisis der mosikaliscban Koost durch die Eigen- 
ikiidielMtalMfakiwMitlBiM. dMi dit Irilihw lalbat den 
TwMHir mfaHwiiM Im« UnHeltfli* dar UAar aoge- 
waadlM Formen prodanira«. Indem sie suf einen Componisten 
hinweisen, welcher dar Ktmst durch Ueberieitung ihres Stro- 
me'i in ein neues Bett erneutes und hliheres Leben zu gewähren 
verspricht , wenn dieser musikalische Prophet seine Behaup- 
tungen nicht blos auf kritische Schriften stützt, welche unge- 
achtet einiges blinden Elfers und ihrer Einseitigkeit eine be- 
stimmte and in gawisMr Basialiang vollsttodige Theorie 
1 auf ConpoaHiOMn anapruchsvoilater Ait in 
•of ttaHoc oad Autabmag ; wan diaat Caapo- 
I bai aiMii hHHeMtehM and angaoaslMirilah «ndi- 
I FoMtaMa Bngang gaftiiilM hrftan; an 
▼erdient ein solcher Anspruch die ernste und unparteiische Er- 
wSgung aller derjenigen, welche sich an der Kunst betheili^n, 
ganz besonders zu einem Zeitpunkte , wann der Oef^enstand 
wenigstens für den Augenblick auf da^ Publikum In diesem 
Lande m einer solchen .Ausdehnung Kindruck gemacht ZU haben 
acheint, wie man es sicherlich vor einigen Jahren nicht vor- 
aussetzen konnte. 

Ba iat rar w^^a Wa«Mr-KrttilMr to dar Thal nicbt 
Mohtf üs iUhte BiBibQHi igilicfelan m ÜaOgiihwwnan 



unpraküaehem mosikaliachea ToHbtusler gnaprochao. Wir 
da« a«cr W« 




eraein aignar Dichlar aai ; daaa ar alM* nWi 

cor Tarfögnag habe, der die Kosten der Anflllhruag aaiMr 

Opern bestreite. Reiseode Engi^inder, welche Opern nach dem 
neuen System angewohnt hatten . br.ichlen kllglicbe Berichte 
über die Art nach Hau'se , wie sie abj^ehelzl — 'misshaudelt« 
war das hiefiir gebrauchte Wort — worden seien durch Com- 
bioationen von Klingen ohne Melodie, welche 
Ohran als 
dk Idailaaff i 
liliiiii Oiiiliiliili Ml 




einen neuen Aufschwang ZU erhatten, brachte eines Tagea 
Herrn Wagner in directe Verbindung mit der musikalischen 
Welt Englands. Die Verbindung war von kurzer Dauer . die 
Gesellschaft und der erwählte Leiter lernten sich gegenseitig 
nicht sehttsen, and der letzte schüttelte den engliscbeo Slaob 
Ton seiMO Schuhea , ohne etwas dafär t*U>u zu haben , din 
inaalaran PbAialar von dar Beracblignac aataaa Anspruchs, all 



schab aa, daas man, Dank den Anslreagmigan der Tarbündeten 
des Componisten unter denjenigen, welche man die angloger- 
manische Mosik-Colonie nennen kann, wenigstens zugestand, 
das> in VVagner's Tollheit mehr Methode sei, als man aoge- 
Quuiiuen halle, und dasa unter allen UinstdiiiJeii entweder mit 
Recht oder mit Unrecht er und seine Freunde entschlossen 
seien, daaa ar angabftrt werden solle. Ungeschtet des le 
schattünhM. Ja 

reo — iwMMMliwaBAtikM M vtab P« 

versehan bat — < 
die GelegenbaM n WMtm feallM. aliMi ailMt WdllM Im Maf- 

land zu hören, wenn nicht wie es scheint fjUakrtM W iM 

Unternehmern unserer beiden grossen Theatar dia mttartM- 
gung erwacht wSrc, d.T-^ n^ii \Vaj<ner «Geld zu machen« sei, 
eine Ueberzeuguog , welche selbstversUndlicb eine msgtscbe 
Wirkung herrorbracbte und uns das Schauapial varachaflla, 
die beiden 
loasteoem oad Ht I 




sarMR ta i M iM« MaMa wfliM. ■• M triaM 

speciell anf «Loheogrin« einzugeben , dar auf aoiche Art in der 
letzten Opem-Saison Gegenstand der (ashionablen Aufregung 
wurde. Wir befassen uns vielmehr mit dem allgemeinen Prin- 
cipe und der Tendenz von Herrn Wagner's Theorie und Praxis 
in der Kun.st, wovon da^ rr.i);linhe Werk kaum eine typiacha 
Entwicklung entbilt und welche einen radicaiafM Md auagn- 
dehnteren Umsturz der orlbodozen AnaifhlM flkar Moaik in 
sich UaH, ala «ahfwbainUch van dar N^ortOt jMir ' 
erwartat wurda, wJaMi mt alM mm C 
lau. ImmiUb aag m fahr zutrlglicb e mb alM » . ia 
Bafta ■am Wainart SWÜnog als Opem-RatorBator an «»> 
tersuchen , bevor wir auf die Tragweite der mu.sikalischen 
Theorie blicken, welche nach seiner Absicht die Welt ah künf- 
tige Basis der Kunst annehooen soll. 

Das musikalische Drama, insgemein die Oper genannt, ist eüaa 
Kunstform, welche nie sehr im Gebrauche der Heiligkeit sUnd. 
Ihre logische Gmndlaga, als etna ComfateatiM VM Dialita^ 
und Musik, ist waoig barOelaiehligt ^ ' - — — 
A nH üa , 



hing des reicheren Tbeils des PSbels (das Wort in Fielding'a 
Sinne gaooninao) gamacht haben, wurde as von der HiooritU, 



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441 



— 1817. Nr. ?8. — Allgemeine .Musikalische Zeitung. — 11. Juli. — 



44« 



iubesondere in EoglaDd, «I« eine unerlaalxe Verbindung der 
lÜHik und des Dnma« angeaebefl , w«leh« dem Ictelereo sar 
troweo Diwbn fsnieiil; tni mmn 
«Nd 8«tll Mt M TMtny M «oM «m 

I vtaUeiebl durek im 
md Sympathie in den wiMettsehafUicben 

Geiütero Englands seil Elisabeths Aera vcrstlirlt worden sein 
motten. Allein selb«! in Deuisclil.ind , wo die Oper «teH mehr 
als hei uns in EngUml cii-n Hm;; einer Kunslleisi jng ä1> den 
einer blossen Unlerhallung einnahm , äusserte sieb wiederholt 
unler den denkenden Kritikern Unzufriedenheit mit dem ein- 
MiUim Principe , auf waleliM bia die itoirilli dar üaiik mit 
aialMt waaiftr als aoalerblklCn Vmi 
ud miahw vm Wasaar knis In NlMr I 
■HBwIrflcktoa fdM der Oper eh aalMi feetselBtieB OeHMee 
von musikalischen Formen , welchem sich die Dichtung aniu- 
schmlegen hat«, zusammengefaitsl wurde. Mit andern Worten, 
nachdem die llauplaufgabe der Oper gewöhnlich gewesen war, 
zu bhllantcni oder k-idvriMrhaniicliem musikalischen Ausdrucke 
mit biiuuirricridt'in KiTerie durch Schaustellung oder daa freie 
Spiel der SSofer Getegenbeit tu geben (welch letiiere« ein 
«Mit%Bree Blem«l tar Wirkung des declamalorischen Ge- 
eeogie iai, ele mweilea eriteant]. ee eiieb aieb da» Be- 
aalM, da« dar Itatter — «eil mit a e htrtdl ga r Oalerofdanaf 
aaler den SKoeer — ganz lateea eigne« Wag giag, die Hand- 
lung und die Situationen aber blos dam da waren, dem Coni- 
ponislen und den Sängern die crfurdfrlichc Gelegenheil zu 
verscbafTen, ihre Fäbigkeileii gellend zu machen. Da nicht an- 
zunehmen war, dass sich ein dramatischer Dichter ^on Genie 
in diese Fesseln fugen werde, so fKiten die Opcrn-LibretUs ge- 
wtbnlicfa den voiemlhnten englischen Kritikern eine nur zu 
tüaMiga O ainia h att tar höliaaitdea KriUli — *u daaa Seroas- 
wm fiHhinfM lea foi eil Ifop «ol poar dm dtt, Mi I« 



' die BaadwflWlMll der NaUr maaeher Lealee «enaBge 

deren sie im Stande sind , sich einer schönen Musik zu er- 
freuen, obwohl sie einen elenden Gegenstand illustrirl, und zu 
eiocr riuch erii>lcrcn und umstSndlicheren Anklage der Oper, 
welche von einem deutschen Kritiker des letzten Jahrhunderts 
durch Professor Ritler angeführt worden ist, dessen zwei Vor- 
lesungen über dis Oper das vierte und acbtzebnle Capitel seiner 
Voriesungen Uber die aOeeehicble der Musik« bilden und voa 

I, die iidb (Br die Saobe ialar- 



•to dem eaaserordeallidMO Schauspiele , weldMm die Ita- 
■r den Namen : Oper gegeben haben, findet sich eine solche 
aHlachung von Grossem und Kleinem, von .'^dxjneni nml Ge- 
■sehmackloi^em , dass ich im Zweifel bin , mit welchen Aus- 
Mlriicken i< Ii iLirüber schreiben soll. In den besten Opern 
»sehen und lioreo wir so ihörichte und triviale Sachen , dass 
»wir sie nur IQr Kinder oder für eine kindische Vülk^massc be- 
mcbaMeniebiea; oad aMm ia Ibiam baenMobeadea üa- 



sSeene, ta weldMr wir nas selbst rergesaea itnd dsa teb- 

»haflCite Intercb&e an den Char<ikler. ii . tiii fiinden haben, folgt 
»■eiue andere, in der dieselhjn lilunlliTt» sich un-. als ge- 
nschwIitzigcH Vnlk ilarsiellen. das di n ^riin'inen Haufen zu er- 
»scbreckeo und all.irmiren sm ht. Wiilireiid wir iik IiI innliin 
•können, uns das l.'iivci'uünftige ins Gedichtniss zu nifen. das 
■uns in der Opor disgustiri hat , erinaera wir uns doch auch 
■adt Mlbmag Ibrer reitenden Sceoan «ad 
adle Kflasller data vtreiaigsa lalichla«, 

in ae ToDkMuaeoae Werk in naehen , als es 
i werden kann. Die Oper künnte das ergreifendste von 
•eilen Scbeuspielaa werden, weil es alle sch&nen Künste in 




■sich vereint ; allein es >si ein Beweis der modernen Ober- 
»fliiebUchkeil, dass hierdurch alle dbN lansUeisiangen berab- 
■wIMül nad dar OeringeehMaaif pralnijabii 
(Soiiar , Tkearie der aebaMB Unat«.) 

Diese Worte sind um so bezeiabneader , als deraa I 

ber nahezu gleichzeitig mit (Hack lebte, der, wie < 
unserer Leser bekannt ist. seinerzeit die ii.imliche Stellung zur 
Oper einnahm wie jetzt Wagner, und auf des-sen Werke man 
noihwendix luiiblickea uiij*5. um ■iowolil die t'ebereiastimmung 
als auch den (Joterüchied zwischen dem modernen Compooisten 
und denjenigen zu würdigen, der nun gewtbelich als sein Vor- 
gänger In der nnaikaliaehea leCoraa beieicbnat wird. Oer 
dea der( 

Warte 

dto wir a«a Wtiei'e lOaaebiclite «l8.e aalthra«: 

»AU ich es unternahm, die Oper Alcesle in Musik zu setzen, 
•war es meine Absicht, alle die Hissbrluche, weiche die falsch 
"angebrachte Eitelkeit der Singer and die alita grosse GefSllig- 
»keil der Componisten in die italienische Oper eingeführt hal- 
tten, sorgflllig zu vermeiden; Hissbrttuche , die eines der 
•schStuten und priichtigsten Scbanapiele zum langweiligsten 
•und lltcherlicbsten bersbgewfirdigt labaa. Ich suchte daher 
adia Nnaik m Ihrer wnbraa BeanaHMg nviek la Abraa, daa 



»rahle und das InlereHe der SItaelioaea an verMMie«, ob«« 

•die Handlung zu naterbrechea , oder durch anafltae Tente 
•rungen zu entstelle«. Idi ftaubte, die Mu^ik müsse für die 

•Poesie das sein , was die Lebhaftigkeit der Farben und eine 
»glückliche Mi.schung von Srh.itlen und Licht für eine fehler- 
•freie und wohlgeordnete Zeichnung sind , welche nur dazu 
i>dieoen, die Figuren zu beleben, ohne die Umrisse zn zerelS- 
•ren* leb bebe niob danneeb gehfllel, dea i 



»niUt— abwarlaa a« Imm« Mtar pMiUeb mitten in 
»Pbieae aafnbtllen, demit er ta atner bngee Passage die Ba- 

»weglichkeil seiner sctiilnen Stimme zeigen könne. Auch glaubte 
»ich nicht über die zweite Hälfte einer Arie rasch hinweggehen 
•zu dürfen, wenn gerade diese vielleicht die leidenschafllichste 
•und wichtigste ist, nur um regelraXssig viermal die Worte der 
»Arie wiederholen zu können; ebenso wenig eHaubte ich mir, 
•die Arie dort zu scfalieasen , wo der Sinn nicht schliesst, nur 
»um dem Stnger Oelegenbett a« TersebeBa«, seine Fertigkeit 
■ta Tariiraa einer SlaUa aaiiaa la kSaaa«. Oeaag, iob wgüa 

•Menschenverslaad «addar «ahva OaaehBMek achon lange ge- 
•kümpft haben.« (PertaeUnng Mgl.) 



Ueber 



bOb«ren SdnAn «Ml 

und Ober die Beseitigung 



fOsninr nnd OeseBglsbrsr am Konlgl. OTmnsSlnm «e BIMng). 

Rellin*-..; 

Viel schwieriger als bei Knaben iit bei den Mädchen der 
Eintritt der Hulalionsperiode zu erkennen. In diuscr Ent- 
wickelungszeil des Organs kann ein Mädchen wohl noch singen, 
aber die hervorgebrachten Töne klingen heiser und dna^^, 
die Ininnelinn lat nicht final nnd uncebiadert. Obgleich ee an« 
▼on enlaebledenem Naebtbelte fOr die SHmine eines Udchana 
ist, walircnJ dieser Zeit dem Gesango obzuliegen, .so ffilll es 
den meisten Gesanglehrern gar nicht ein , Dispensation in die- 



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413 



— 1877. Nr. H. — Ailgemeioe 



— M. Mi. — 



444 



ftO» «IM««!«« M 

Zadande« in erkenoen venn6g«a, Doch voo d«o nacblh«iligM 

Folgen des Sinkens wghrend deaselben eine Ahnung haben. 
Man bezeichne! viclmetir die iliissere Er^clieinung der Mala- 
tionsperiode iirJhiimlirli als eine vonibergehende leichte Hei- 
serkeit, veroMinl «ohl gar Versiellung der Scbiilerin finde« lu 
BütMO, oder spornl st« durch gaspcndetes Lob ihrer besoo- 
4»m Leiflungsfllbigkeit n Oaberuistreogungcn de* Organs 

A. B. Man to «Smmt Cboftebele. Leip- 
xig, Breilkopf und Hirtel, gezeigt hat, oder durch Pri\ :)tun(f r- 
richl erst beginnen «oll. hört mau dann Vater und Miiiit r häutig 
klagen L'ii^rre locIiU-r halle als Mtdchen bis zum drcizehn- 
leii Jahre ein wahres Engrisliinaicheo , aber jetzt ist es tor- 
Iber, sie i»t immer heiser. 

Man sucht <Uan dos Verlust der Stimme eteer bwUtttmdw 
BrÜttuDg oder im Tanutonde lur Usl la ligM, «all ^ Ur- 




•teen «ehr bAsen Feiod, du« IM der aoBM ao acbSoe fierMfan- 
mige Minnergesang In GymaesJen, Realaebuleo und Semtnsren. 
lllOlkergeiänge haben für unsere Si huirr aus dem Kehr nahe 
liegenden Grunde einen ganz hesmideren Reiz , weil «ie hei 
den geduldeten oder nirhl )<rdM!diMi n Scbiilerzusammenkiinf- 
len, bei Spaziergiogen etc. »ehr geeigneten Slolf zur L'oter- 
haltung darbieten, und ich habe alle Mittel anwenden müssen, 
uai meine Schüler in üb«ruus«o, daae dieaelbea lOr ihr« 
Jugandlltbao Stimmen gani fanMuaada Folgea habao. 
la dIaMa Zwack« luba Mi air dia ladulgUM 

■M ÜHN* MatiriMdOfle von militsigem Umfange geübt. Die 
tnuwbMMehe Polta war immer, das« der I. Tenor und II. Bass 
nach kurzer Zeil unflibig waren, weiter tu singen, da der 
I. Tenor sich bei viersiimmigeo Mannergesängen zumeist in der 
eingestrichenen Odave, der II. Bass aber in zu gro!>ser TieTe 
bewegt. Ja selbAi die MitleUlimmen wod in den laeisten Fkilen 
to ermüdend und das Wort Mlnnergetang aaft Ja aoboa, 
da« ar von Miooern nnd nicht von Jünglincan 




den vierallnunigaa 

banden betrachte. 

Und doch giebl es nur wemte Schulen , rrurungen und 
Schulfeierlichkeilen. in denen mein aii< Ii einige Mjinnerge^oge 
geübt und zu Gehör gebracht werden, sei e<i atldi SWTi IM 
aibwecliselung in das Programm zu bringen«. 

Wie blaflg werden unsere Gymnasiasten, Kaalachültr und 
in Uainaraa SlIdICB an 

Ml «tertHoNnlffa MhanitliBn flamcan.) laM «la 

Magling daa / rriacb nnd natoliiieb aln|an . an «lad alle VH- 

glleder mit den grötslen Lobeserhebungen bei der Hand , um 
den jungen Herrn für sich zu gewinnen. Natürlich int das aehr 
verführerisch für ihn. er gielM sich die erJi ukh. h^ie Mühe, 
versüumi keine Frohe, singt wacker von Anfang bi.s zu Ende 
derselben, bis er, die natürliche Enlwwkelunc seiner Stimme 
durch den Tenor, hindernd, nach zwei Jahren sich xu einem 
heisem Bariton herabgaaoogen hat. 

ial aa gar kein Wtindar» da« 




Singen, Obannlaaige Anatrengtingen 

aeine Stimme xu «erderhen. 

Wie ist aber dem Uebelslande erfolgreicb abzuhelfen? 
I . Durch Gründung und zweckoüissige Einrirhiung einer 
Bildung.->an$tall für Solche, welche die Qualiricaiion für Gesang- 
unlerricht an böfaereo Schulen und Semmaren erwerben wollen. 

t. Durch Einsetzung einer rnifiingi f nmmiirion. vor wei- 
cher die Qualiflcatioa fBr GesanguntanMl n dta obM 
Scbola* 



t. 



i. Durch xwerkmSssige Einricbtnl 
plane« ao höheren Lehranstalten. 

S. Durch Einfuhruu^ /wrokniKssig bearbeiteter Cboral- 
biicher und Liedersammlungen und durch Benutzung geeigne- 
ter Original-Compositiooen. Ich erlaube mir meine neuesten 
nach aolcben Erfahruagvi und GruodsSlsen bearbeiteten Ge- 
■anfhcfle für Gymnasien, Realschulen und Seminar« in Com- 
bai Mafaiin fania' Yariag Im Qan iMd Laipiit. IBlt» 



aanhafta Cononirtaii der Oaganwarl in iMHinr 1 

mit frenndlicher Bereitwilligkeil 
Zweck bererh riete Originale 
Beilr.ige geliefert haben. 

(Bei Bearbeitung der Bücher sind folgende Grenzen des 
Stimmumfänge» der Sehäler als Norm l>eobacbtel worden : So- 
pran c—ff. All g—a, Tenor 0—/, Base At [G] — ea.) 

Freilich blnft die Anwendung der unter i bia 4 angegebenen 
Millei nicM van mir nnd metna » gaahrlan Herren CoUegen ab, 
ich( daaa daa boka 1 



tuag bin laut geworden liad, niebt nnberficfcsichiigt lasaen 
werden. Immerhin wird aber die Einrichtung einer solchen 

BilJung>,irisljlt und die Anw eiulimg Jerunter I — t angegebenen 
Mittel eine Zeit lang auf sk Ii v\,irlen hissen, l'nterdessen kton- 
len wir doch nach nieiuer leLifzi-iikiink' üiirih Benutzung dar 
neuen Sammlungeo dem Ziele wesentlich näher kommen. 

Schliesslich erlaulte ich mir nach diejenigen , die daa Be- 
dürfnias fäblan, aieb Itr abM anfriaaalloba Anakbaog daa 43«- 
aanglahrerbanlk 

8l«dhHi dar obon erwihniaa CbonaMn «oa A. B. : 
der aKanH daa Gesanges« von Hamul Oarnia , Seboira 

in Mainz, angelegentlich.it zu empfehlen. AOMOrdem aber möge 
jeder Ger mglebrer mit unaUAssigem Biler darauf halten, 
beim Gesänge «i 
eben werde. 

Annii'rVung der Redactioa. I>er Dbif;e AufsaK enblnnd 
bereits zu Anfang das vorigen iehres. Gute altert Büclirr mögen im- 
merbin genaanl nad eaifMtlen werden , aber iras- Owirsichalan 
anlangt, so babaa wir J«lit in de«ienigen von Wttllocr ein Werk. 
«aMea den Uara'aghe ttberiiaeiig macbl. Letiteres bat ileb (Mai^ 
haayl wealg verbrs H et , obwohl es tu einer Zeil erechien , w« dar 
Name des %'effasser< »llbeknnot war. Im l'ebriern i»t woltl tu uo- 
lerscheideo zwiacli'':i Kinisi^hulen und Schuli-n huren ; was für 
«r»ter«! vorlremicli i-l, knnn hei leUleren nur mit Auswahl (jehrauclit 
wrr.h-n- — Dem ÜL-^cnslnndc de> .Schi: '«e«n(!e» , namL-miich in 
Hucliticbl auf die höheren ücbuleo, Ist oeuerdings seitens der kgl. 
praaadaeiMn bagiemng «ma kaaaadara AntaartaamkaMangranadl» 
Oat a ehlan aind vam CnHaa nti ai i lir a ln g s fcrda tt nnd bei Ihm atag^ 
laufen, weleli« Insgesamml vielleicbl eiaea anaehaHehen Octavhand * 
fHlten wOrdee. Ohne etws* davon geiei«« ta haben, konoen wir aae 
doch einigermaassen denken, wie die vrr5chiedenen Meinungen lau- 
ten und wie »«lir «le das Beln-tiMi enu '. ^-nl■ nsamen Weges er- 
schweren. Wir leben In einer Zeit de> pu>la^O)(is('lieo Loios, sehen 
dsher auch auf dem Gebiete des Scbulge^anges sllerlei neue Me- 
iboden snflancben. Seiiee in der Mtchsien Numner vrordea wir die 
einen 



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445 



— 1R77. Nr. 28. ~ .\ligenieine .MtisikaJusohe Leitung. — 11. Juli. — 



446 



s. 



SchSfer, der späUr König wird. 7. Von der acbtoeo Melusiu. 

Vota Kftoig Rothbart. 9. Dm MulMr ortlhll von todten ?». 
tar. 10. Dar IHebtar ninnt Abadtiad. Noch wUl ich bomor- 



fBr Pianoforte ta Tiw HlodM von UcbaH tulk. [Op. 4. 
Pr. i M. Leipiigund Winlerthar, J. Rieler-BtodertMon. 1 176.) 
Also Herr Barth ist nun aoch unter die ComponUlen Ki^K^ni^cn 
Btoiaog kannte ich ihn nur al» Geiger und zwar vorireiriclieu 
Ooigar. Sio baban wohl nicbl Gelegenheit geh.ibi. ilm zu 
hören? Er tat «ki Schüler Joachim'« und hat viel von de8'<«n 
grossem Ton. Sollte Ihnen einmal ein Geiger vorkommni, der 
iM dar lUkM flud fibft — dM IM Bictard iMlb, 



: nicht, daaa Doch aio andrer 
Utile. Dann bttreo Sie genan tu, er wird Sie lalarea i lren. 

ich wollte hier ron dem Componislen Barth <iprechca. 
I Tlnze, acht an der Zahl, aiDd nur kurx [sechs sind < .Seite, 
swei i Seilea lang) , aber deshalb nicht zu verachleD. Er vvpj<i<> 
dem '/«"Takt immer eine inleressaole Seile abzugewinnen und 
giabt uns in Jedem Stückchen etwas Anderes. Auf Ohreoklicel 
M m dnbai nkhl ibgaaeban, kteaUeriiokar Broat «fegt vor 

im Praai Sobobart 




mir aber auch flnden , da&s der Schlass auf der Dominante in 
Nr. 7 gar zu ungenügend ist, er hfille besser vorbereitet sein 
miiaaen. Da die TSnze zugleich ziemlich leicht sind, so eignen 
sie iicb auch zu UnterrichUzweckeo. leb madM Sie ood Ibra 
Kraiae auf sie aufmerksam und 
anderer Orlen Frauoda fladan 
NnanSebleieliSianMi 

War fhm Mgl, 

wobl passiren, daaa er an einen im Wege liegenden Stein stVMt 
und unwillkürlicb laut sagt. Schmerzen hat er jedoch niebt 
weiter davon, es ist bald ausgeglichen und er gebt ruhig und 
luf^ieden des Wega weiter. Hans Huber — den meine ich 
nimlieb — ist eine von den poeti!>chen Naturen , >.l<e mrhi so- 
fOfl bl en d e n , sondern erst nacfa und nach wirken, naiüriich 
an , welcbe sieb ibiM ohna vorgefaatta Mai- 




grtaaar and inlaiiaiver sein . So avcb bei Habar. laa 
Jahrgang dieaer Zeitung sprach sich schon mein kriliaebar Col- 
lege Freidank über ein Werk von ilim sehr anerkennend aU'*, 
Das mir vorliegende ist jenem »entlieh ähnlich and bat foi- 
piriMTM: 

■an« hber. llrtbraercUlaBgea. Vortrsgsstudien für das 
Ptanotorta su vier Ulnden. Op. 16. Laipilg, Braitkopf 
md lOfM. rr. 4)«. 

Pto WIM IMam WHUk» m/km d— TMat mbIi aagleich in- 
ahnetlren tmAwt dtoa« and leb kann nielit anders sagen, 
als dass sie sich dazu »ehr gut oiftnen. Oiese Zwecke stehen 

aber erst in rwcitcr Linie, die Musik ,th '^h Ii hleil)l in erster 
st.'hi-'n Dfili; !(• werden Hie S.irhpn von .illen nnisilk.ili^rli Ge- 
bildeten gern gespielt werden , also auch von Ihnen und das 
werden i^e mir boffintlich bald bestätigen , mir auch sagen, 
waleban Bindroefc ata auf Ibra Zabttrer OMcbtan. kb mttcbla 

I leih von 

1 din Dabarsebriftea bar, aaf die ich Qbrigena aai- 
' nna geaagt — alcM aBn viel gebe. I . Dar 

Dichler erslblt. < ■ IMe Gros.sraiitt<!r am Spinnrad erzSblt aus 
ihrar Jagend. 3. Vom unglücklichen Kdnigipegan. 4. Voa den 
B. Toa TriMM tut laoU». B. Tob Janfta 




wieder aufnimmt und man reobt gut voa einen einbeitlichea 
geizigen GeprSge des iolereasanlen Werkes sprechen kann. 

Was i»t schlimmer als eine Plöle? Zwei Flöten. Sie kennen 
die Antwort. Was sagen Sie aber zu einem Flöten-Quartett T 
Da« habe ich gehört und zwar vor langer lieber Zeil in Han- 
nover, wo ich mich damals einige Wochen aufhielt. Thun Sie 
nur nicht ao wegwerfend und sieh aaf Ihr Ciavier so «iel zn- 
gaia. Mvm HaadaM iaaar «ad taMtar aar Claviar oder Gafga 
hiraat Ma flBta M, Maaka abaa aa mir «ria Ibra Oa> 
aebwtetar Oboe, Clariaalia. Pifott (von ihm BaHaatanraadlaa 
Rom, Trompete, PosauiM sv schweigen) neaerar Xalt von daa 
Geigen- und Taslemn'itruiTienlen mehr und mehr in den Hinter- 
grund gedrängt, liai ist richtig Ich gebe auch zu. da.s.s .sie als 
SulQl^^l^uIncnt nicht gleiche Berechtigung mit diesen hat. Aber 
jede;! Insirumanl, mit lieisteracbaft babandalt, ebenso wie ailea 
vollendet Vovge(Bhf1a fordart ariodaalaaa naaara Baaobinng, 
ialiriaia imaas, vraaa wir im D abri n i aocb nicbi aoa- 
Wr mKmm aaah biarin i 



aHaa tm Anga babaliaa. Wir habaa aiito btoa iflcMga Slral- 

cher, sondern auch tüchtige Bläser oöthig und wenn die tüch- 
tigsten unter diesen nicht hin und wieder Gelegenheil finden, 
sich als Solisten huren zu lassen und die Jüngeren Fachgenossen 
keine Vorbilder haben, so muss ja das Intcress« an ihrem In- 
strument erkalten und davon haben dann unsere Orchester den 
Naebtbail. Daabalb rümpfe man nicht, wie es blufig gaaobiahl, 
BMmIb4 dia Naaa , wann anf dam < 
Vartiaf ataaa FUHialaa, 
alaht Man gebt in 
wait, diese für weniger gute Kflnaller (u baltaa ala >. B. dIa 
Oavieristen und Violinisten. Noch neulieh moaata leb sdbal 
gegfn einen Freund schliesslich schweres Gescfailll auffahren, 
um ihn in Betreff dieses Punktes von seiner vorgefassten Mei- 
nung abtubringen. Es mag Ausnahmen genug geben, aber 
man sollta aicb wobl bütan , jene Meinung als Dogma aufzu- 
slellan. Um aaah aiaaal auf beregie« FMiienquarteU turiici- 
sukomaM«, aa war aa. Iroiadaai du Btfiak lalbal araaig ba> 




iaiaraaaant and ich ariaaara ukA noch Jattt deallicb des Eio- 
dmclu, den es auf mich machte. Das, wie ich zugebe, gewagte 
ExpariOMnl waru sicher nn'hl so gut geUinpi n w.iren nirhl 
alle vier Vortrapsnd.' Meister auf ihrem Instrument gewesen. 
Das w:ir eben d.)> h>s.selnde, das machte den Vortrag 7u einem 
künstlerischen. Wer die vier waren? Briccialdi . Heuie- 
meier sen., Heinemeier jun. und Kuhn. Damit will ich ihre 
Naotaa dar Hachwatt Abarttafert haban. Dar erste maobie da- 
■ab alaa bamnim md aafcraa drai warae Hiiglladar 
der KapaNa IB BM—tar n Mmdmai't Bau. So. ist Ibra 
Neugierda a«i bafHadIgtt Pardoa, iah waQie sagen Wlia- 
begicrde, sonst tuKe ich mich wobl auf einen kleinen Verweis 
von Ihnen gefas.si /u machen. — Doch wie bin ich eigentlich 
aof die Flöte gekommen'' Ja so. Mein Blick fiel Kor^iJe auT ein 

Nolenhefl mit dem Titel da merke ich eben . dass mir 

das Papier ausgehl. Es genirt nicht , der Brief ist duch schon 
laagfaauf. AiioSeblaaa. PortaaUung (olft. Scbönslan Gruaa. 



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447 



— 4877. Nr. 28. — Allgemeine iMusikalische Zeitung. — 11. Juli. — 



448 



ANZEIGER 



Requiem 

VOB 

WdUkMig Amadeas Moauet 



tIM) 



Johanne« Bralmuu 

P>rütur. Gross Musikforaat. Pr. 8 M. n. 

Dm Requitro von Mourt rrscbeiol (ach in dieser aeocn Au»- 
|*b« mit den Er(lDiaa|eD SUurotyer's. Die Handtchriften Moiart'i 
UDd SaMiD«y«r't, w«>cb* di« Holbibllothek in Wien benitxt, »iod voo 
Jskn «nd Kochel •«•fOhrlteh baicbriaben. SaMm«y«r sowohl alt 
«Mh 4i* BiHMMtw &t iltona AtuaabM Bn it km t oad Hirtol 
laNw TMrMw all n«Ml fMrMM. Dir taWfft Heraoa- 
rkoonle oar noelimala auf daaSorgfillUgato revidirao. Brdurila 
r. Im HInbliek auf die Groaurtigkelt de* ÜDlernebmeM, von 
'akllfchen Zwecken absehen und einxift brttrebl Min ein möglichst 
luri und «icber«* Bjid Jener Htndtchrift'-i si-ili<l tu |i;pl>rn. 

Du Fragmeolariaehe konnte al>« der Partitur ntcbt genommen 
I Ikr aagtr tm badaoiendrm klaMM hMbao. So ist 
I aich ynm 4it, Mr dl* Moart-Ausgebe gewflaaebiM Anordnung 
' ia «MM Salxe abgewtcbcn worden. Dia Paaauoen tl*- 
Hata wie lo der Haadacbrlft. Daa* iJe welter 
mit den SIngalimroen ireben tollaa (abMia to latHM SMM, «o Vkrt 
Angabe fehlt), »teht wohl «uiaarSiNiM. Dir HHMMfAir talja- 
docb such hier nicht erglozt. 

Dem tutftthrilcben krilitchen Bericht rouis der geneuere Nacb- 
weU daa Blojalaen ttbarlaasaa bleibao. Kr wird vor Allem sa aeigea 

'm lo 



Dm Ba a l t u f dlaai r »OBU M Mlalea Aoigab« aber wird a* wlefa- 
Uflar aalB, daa mnvollaadata Waik Moxart's in der Geeiall in der er 
a» bintarlaaseo , tu baettten . als lo einer ror deo prsklischon Ge- 
brauch, die AnlTUbraog, besrbeiteten. Dies« w|re schliesslich ver- 
bUtaiaanlaaig laicbl bereurichleo oder iat, wann man will, bereits 



Owek dia Budulibm M. m4 & M dvfehwcg dar Blolritt w» 



Mi* 



t«*^ iursiim 

Ton Heinrick Urbaa. 

Parlltor 

Orcbaalantimmao 

Ktoflar-Aairag m 4 HiuidM l« • 

KDnlgllchB Hof-llM|klk>a<Himai 
[<«*) Naiwr V«riag «on 

J. BI«t«r-BledermsBi in Uips% oai 



Allegretto 



BeelhoTen^s lünfonle 

Kok 7 in Adur 



mr 



Pr. 9 Mark. 



Iiai Ia MlMM VMaca arschlen soabn BN I 

Ist« 

Mr 

Pia.no i' orte, 'Violine 
Mi 

'Violonoell 

compooirt 
von 

Ffiffr^fc von HenogMibwga 

Op. 24. 
Leipzig uad Wiaterthur. J. 



• » ■i' Terltff Ton A. Plc hler*s Witwe Sohn 
Bach^dlanc fbr pi4«(«giKk« LiUntnx ud Lekmia«l>Auttlt 



MMbodiaoh« AaMtai^ 
I 

elemcatarai G 



Ml 



tenricht 



und iMmiwii^— ■ya»» bh» .anww» mi 

dOrfniiM d«r VBMOmtn Sebahn, w w it 4w° 

lind l.chrerinnen-BilduD 

vertasat von Rll4oH WtinwWffl, k. k 

4«7t. IL ft.i* « 4 0. tt kr. 0. W. 

.... Bei einer gensoen Prüfung der eint<rlnrn Knpitel 
koiiiml msn iniiiier mehr 2ur Ueberxeugung, ds.>>.<i ni.ni hir-r nn.ht 
einen Leitfaden Mm iBcwohnlichem Schlag und in .lUhcrucLirach- 
ter Manier vor «if i: l ;-! , vnnilrm i-in Wi-rk «n cIph^ch .V~h»ITe.n 
Erfsbraog, NscbJenlien und Wissenschaft ^ileichcn Anllieil ge- 
nommen beben, (BiUter flr Bnlek«*« r>u>rrl«kt.) 

Die Ourchiiciil diaaaa mit (einem Vartutodaiss und vieler 
Liebe ■aMtwtabMMl «Mmi M ■■• 
Es brlnclll«n*«MlMlitW*Md l 
haben uns dia MltoMakM BamerkanfM, wwto dll 
Uebuogs- and UMlWlMk «alirlegte Cleviar- md 
lung gefallen. (laailgM Hl MeiMag Illiialai ) 



NM] Im Monat August und September d. J. 
Varlage mit Eigeolhumsrecht fUr alle Linder: 

lamtfsAe 9ftr te S Aeton nd eliMm Tfln^M 

Eftni Hofftehtaeger, Masik von 

Theodor HentsckeL 

Partita r Preis 4 00 Mark. 



IjUif^lot 



Oper ia 4 AoftOgen von Franz Bittong 

Theodor HentscheL 



Pürtitar PreU «00 Mark. 



Aug. Crom, 
Musikvertag in Braoiaa. 



Hierso eine Beilag« tou F. £. ('. Lenckut (Constjuitln Hander) in Leipcis. 



Veriapar : J. Rieier-BiadaniMiiB ia L«ipi% uad Wialefdinr. — Druck von Breilkopf & Härtel ia Laipaig. 
lapadMIoat OBemnaia Ii. — Bada c llia; 



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Musikalisclie Zeitung. 



Friedrich Chrysander. 



Nr. 29. 



XHlikipiig; 



lMk.lt: DI« rrttr Prriode d«r Htmburgrr Oper von <S7g bis tt84. iForUetiuag./ — Richsrd Wigoer 
HiM4k. (FortMUuos.) — Kritücb« Bri«(« m «Im D*mm. *. — Bartebto (StoHgartJ. — Auelftr. 



Ute «nto Periode der Hamburgw 
1678 bis 1681. 

(FoilMlnDg.) 

I>ie Einwirkung der Aireste »uf die Htaibargii«'^'' ('per 
war momeoUn eioe bedeatend«, ohne voo Dacbballigeo Kolgen 
begMlet tu Min. Man Mboi lia ala ein« aasliDdiacbe Merk- 
w5rdisk.il aaf im Sioaa elMr groata. Haoddiatadt, wakb« fSr 
Ha Prodoet. aoderar Uader aod Klioiate ebeabllB Ranm baM. ; 

mi dtais Amsb HMhUldaufM teumid iMi ania.lsM*, kÜM. 

eine kfinstterische Kraft und sichere GescbiDAcksrichtuog er- 
fordert, die in Hamburg ebeoso wenig vorhanden war, wie 
später auf dem (M-hu^te iler Oper in London. So lang« der Im- 
port vorberrscbead bleibt und die eigne ThSiigkeit sich weaent- 
licb darauf beschränkt , das eingeführte Product den Be- 
dinguageo dar Ocrtlicbkeit aoiobequemen , kano oiemals eine 
aigeatbämliclw KoMlbilduog daratu entataheo. Dar franxd- 

(Utty'Mh.) 



Mar rafkaffihreo, 
|l«cb 



Moaik; abw die (NoiMaehe 
Bioas bei den geringeren melodiaolMfi 
anfaoga Bedenki^n erregt habea. die ai 
aptlerer Versuche bp-^iHtiHt wurden. 

Im Jahre t74 9 Uef<i m.^n die.«em Stücke eine neoe Bearbei- 
toog au Tbeü wardao, weicbe als »Die getreue AIceste in einer 
Opera auf d«B ItBk. Tbaalro vorgealelleU wurde und völlig 
r» nah Mi|liak auf aiaa nm Inuaankwaig 
I Amatnt Mrtek n IlkfM tat. 
aehoo in der »GaäBMebIa dar 
Iap.ll. und Oper« tat I. ■•iidt dar aMirbaahar nr 
8. tM 



41. Sein SelhMGWIfMMr, oder der närrische Prinz 

Jodelet. I. »M. Pnl)ffn4(A*ta. IMI (MtkH* V«rt«. 33 Ari». 
4 i« d«T Risdiuo^k«. OHO.) 

Da. SlAok iit .iMolalla voa PnoMk < 



U M im Flr>B iBal ac>wa. DWOrillialwarorrenhareinflran- 
iL«Mapi«l, waloNa MaropaiwniHig ansgeflickt wurde ; 
iarOialogist vortrefflich, aber in seiner Wirkung auf einen 
Hob gesprorhencn Vortrag berechnet; alle ZusStze, wpiche es 

zu C'irii'm Singspiel um rr;in-pnvirkt machten, sind jiinimerlirh. 
Shnmtliche Arien gehörea dahin , und die »pracblicben wie 
poallKben PthigkaiMa daa Herrn «Privatus Mataen« sind er- 
»Uad krtagn wir ihn aar. 



nicht aeh.ok.at. (1, 4.) Ntahl 
folgntdu Ana, waldh. di. 

Twfluebter Zuf:>ll ' muss meia 
ala auf Spül. 



taldar 



Q,*4 

Auch was Jodelet singt : 

Ana. Mancher bildt sich sehr viel ein, 

r)ririj '.terkl nirhts d.'ihindpr ; 

Glaubt er gleicb, er sei kein Scbweio, 
IM ar'» 4Mh iM* aMtar (pi, s.) 

kMM BaM «ay friUbD. Mn etwaa OeMhlok MMa 
Mtek alaa vartroflMia koaiwbe Oper absebaa kSaM; i 

wo die DnAbigkeit so gross ist, wie scboa aus den obigw 1 
spiele, klar geworden sein muss, hört jede Hoffnung auf, 
die Hambnrgtocbe Bähne die Kraft gewinnen werde , derartig« 
Cmbildungen vornehmen zu können. Spller kam aUMdiafa 
eine bessere Zeit, durch welche aber das in den enlNAllhm 
VankttBl. aiekt wiadar aiagaliaH wardaa konal«. 

Mit diesem merkwiirdiiiien Stücke begann das verhSngni.ss- 
volle vierte Jahr der Oper. Man setzte eioe Vorrede dazu, die 
ebenso kurz als beaonnen genanoi werden muss »Eber Jemand 
das Werk »db«r lieaet, wolle er mit wenigen Bericht einneh- 
men, dasa man die Godilcble der drei Könige par deiaain 
(•fUuat, waO aaleka nü dar ZaM aianlieh koMrlA. 
«a PoiBl da aaMala M alwaa Sakadaa daraalar ftÜNaa. Die 
▼arlatioa, to daa Lebao in Oparan iat, wird dlaaen Pebter 
Mckl «seotiren. Gteiebar GeaUlt bittet man atMh vm der lo- 
Irigu. mit dem Oraculo zu raisonnirpn : m.is'^en wir der Materie 
aelber keine neue Umstände affingireu wollen und sie dennocb 
sonder gehörigen Zierrath nicht lassen können.« Anscbeinead 
q>r*cb man hier gegen üsthetiKhe, in Wirklichkeit aber gag« 
tbeologtaeiha Oagner , deren Bedenken Uber die Sia^>abaa bot 
diaaaa aaoaa galatUchaB SiOoka vanOrkt hanror treim Boa^ 
In. 8a rMN% aaek die fcaadMabaaa Haiwiag vm daa li^ 
foTdaniaaeB dar Opam mr, to w kMa ila daok bai daa Oai^ 
neronnr, daasdtaaaaanattaiokarardaaSelihieaMflaD: nenaa 
die Opern ohne eine solche Abwechslung und iler.irtigc-s Gau- 
kelspiel nicht baaleheo , so smd sie überhaupt zu verwerfen 
und am allarwiaitMaa baf dar felbMaohaB OaicMehia nsep 
lassen. 

Das Stück ist kürzer gcfasat , als irgend eins der vorber- 
; aad aa gabt waüar, ala aaiaa «iar gaialttebaa Var- 



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U1 



— 1877. Nr. 29. — AUgeaMine 



— 18.WL — 




Itar^rtlMi 

M<i Apoll's 
naead geUufan«, 

dem Jüdor iindc ikra Gdttar «od li« mIW aus im 
SielluDg dranger Zur Erliuterang eine« sotebao ToTgaaCM MM 
Apollo "iB einer feurigen Wolke ui'^ der Grufl de^ OrkcuU in 
dia Lufl«. Fallen dia GiHlar. wird auch der Kiiser niefat feste 
■lahn. imihil dar Priealer. Endlich, nachdem noch unoöihig 
MMioaadar pmUM woriM , data dka baidoMobao G«tMr «ad 
OoUaaüaBai« kaxrfl* Mhr tßmakm «itM 
talrfabung: 

itris. GroaM GoMkaM diaaar Irda«, 
Soll dein ab^afasster Srhluw 
Bodliob aiiagett&el «erden, 
Apollo fallen mu.vi * 
i dar Prini dar Siernas- 
l !• Dunklen uniargata, 



Diaaar Prolog mu^'i für ein Gühneospiel als berechl%|l 
kaant werden , nicht blo> um die Materie »sonder 
Herrath nichl« ru l.>vs<»ri »oodern auch au» sachlicheren Grün- 
daa, ond ebenfalls xeigt dia Ausführung cioiga freie Zäga, 
«alcha der Weiterbildung Ikhig gawasen wtran. Bisa soloha 
fraWoh durch die aUrra ÜMologiacba Oppoaatioo on- 



m» trai« 



Uli Wache , und In Erwlgtmg dar Omallada aeiaer lietMB 
Frau hat er jenes Gesicht aufgeaaUt, welchaa einige alte Bilder 
so »orlreffhch wiedergaben. Man sieht aber auch, daas das 
waa fiir ein Uld vorzüglich passen kann , fiir ein Bühnentpial 
unbrauchbar iat ; denn wenn dar gute Mann ausfuhrt, da» man 
ibm «den arMao Nati« geraubt baba , ao hAft allar HooMtr aof 
nod our dia ainfodM Blaallchkail blaibt 
BrwadMa aehllel er die Seeoe nit 
Jkrim. Sehl die Hoflaang onarer 

SlaDl aicb nunai<rtir » ürlilich aia, 

Gott dar grosM VVundertb&tar 

Will seibat der Kr i H,>r s«ia. 

Er Maaataa iat der Held, 

Der die Welt ufHedee aleiit. (i, i.) 



Me 

feeit erkilt ibra eiotiga Recbtrartigaag dadurch, daaa ein ana- 
gadahalaa Muaikapial darartiger Anregungen bedarf, um durch 
§alz und Gegensatx in Wallung zu bleiben 

Die {etilen Auftritte des ersten Actaa xaigea um wieder 
die heilige Familie. Auf der Siraaee 
an, aber Wirth Sabdi weist aia ab : 

Dia Logiaaaoler aind varaagt, 

WeU ilzt die CeoHDiaaarieo bei 

Wie hÜflTe daei ibr viel bislt 



SaW(. 80 will ich aocb dann dort den Stall aufschlieaaen. 
•Der Stall wird von iimaa aufgemacht, sie geben hinein.« Da 
aia nao, im Stall. »So lernt man aicb in alles schicken, • 
t Ilaria . »Ich muas nnsera Unglücks lachen,« 
Lm^ weiter : 

Mir ist nicht leid [d k. otcht 
Daaa dia Bequemlichkeit 
Qm 



80 wollen *ir denn hier verbleiben 
loh muss mich erst zum Coaunissano verfugea. 
Da laaa ich uns einachreibao ; 
Mb bofla bald Baacbeid ni kriacaa. (fl 

Aebler Aaftritt. 




Sei deM elMi Uibea HBUe 
Deiaea Soboae Wetmborg aeiat 

Der den Himmel leichtlich trffil 
Der die (bom Walt arreset, 

■IwlrMMarilkt 



Grosser ScbApfar aller Dinge, 
Ist die Welt nicht tu geringe, 
BHi Ai ■■■ vor sie 1 
». 

Ol 



» 

des Himmels und der Erdaa, 
da nun zum Kioda werden t 
stille NachtT 




▼arfaaat sein nad hi einem OeaaagbaelM W ibe». Aaeb la dar 

Oper ist es sehr wohl aogabradit, an eine fa iar li ebe SHooMang 

zu verbreiten , ioi l'ebngen wird hier abermala klar, daaa dar 
scböo-'ile StolT einer malcnscbeD Darstellung fOr dramatiacha 
Actioo durchaus ungeeignet sein kann. 

Dia Snbluieawna spielt im aLoguaeat dea Caalrib aM oae 




fek Ma eia 

Damit emSbr' ich mich, weil ich eicht andera 
Waa pflegst du wohl des Tages zu verdianaof 

Uaea flMnl Mbers. 

Sagit da lair aocb neblt 
1 Ii I i Inn Ilm, lila rWlIt K IM 
Wie alt biet du t 

«•iT« aar Ma bald. "*** 



IM. 

J<M. 

Dol. 

Jos 

IM. 



TerwIelHie Wodte acbtaehn gieicbfalla ah. 

So .«toliu fiin'zi^ Sückel Silbers geben 
Vor dich, uad zebea noch vor deine Frau, (i, t.) 
Weigere er aicb aber, so müsaa er «gleich loa LoctH. Joaa pfc 




dem er daa Fehlende aiaiubiodigen habe Die Geburt des 
Wellheilanda war doch wohl ein etwas zu ki>«lbarer SlotT, um 
bei deffiselben bamburgische SieuerplacLcroeu laiubriogen. 
Beschlossen wird der erste Act unmittelbar hierauf daroh eiaea 
«Taut der Beuren ao die Contribatioo beiahleaa: ilM dto 
Tarialiae iat a«n einotal daa »Leben der Oyere n a. 

Der awalle Act begiaal alt 4tm Pitehiisstan, Wirtu^»* 



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MS 



tsn. Mr. M. — 




MO isl. Dem Chor d«r 
ii» tweKe Stroph« laut«! 



Weil wir noch in Dooklen 
SaUakI d«r Himaiel Bol»cbaft 
Vm di» Naokriohl au lu 



Ärim. 



inf IriMttMl 
IMto«iaM8li 

■v woIIm m racbM. Hin rltb 

Ich imd der Jctis gebo zum kleioeo Pfört^en ais, 
Bttari, Salat, mägen aieh bequameo 

fcfcJSl 22'"^** 



Sitari mftcbte warten — die 
' Mt (MH dM AaaMhtot 



Iii 



DI« BttH W hm d«r1fiM Int. 

Ich wil? vor Ällen Trrthum stehen. ril, t i 

lo der arisctilie.v.eriLlf n Scene dpr drei Mohren-Konigp »((irl 
ihr Diener Bbedmelerh den Pickelhännj;, Als regelrechte Slern- 
lafcar flodra aia aodlicb daa oeu« Liebt und aingaa dreiatimmig 

I. 

«M *r Kmi IwiiMl 

IM hl nnserm Schoocs geapielt T 
WlH dar Himmd uns anlaclMaT 
Will er U08 itxl furchig 
Wohin iai das abgasialtr 

fta 



in 
ond 
«• Ka- 



ieinen Dansa. 
iScblua Mgl.| 



md die 
Macik. 
(Fortaatmag.) 

Hit diaaen Worten besetehnel Gloek die Natur der iaibe- 
iB dar Ofw mimt Tttß md AlIgMaeioen 
"lallWM t« (alten baabaich- 
M Ml b aäaattn, daaa er 



einer Compositioosfonn, in welcher die Muiik und die Worte 
mehr in einander verwebt und gleichzeitiger auftretend sind, 
aU in ir^pnd euer andorn, und von der man mitGrund aiinph 
man zu dürfen glaubt, das» sie die Aus^an^forai des iriusikü- 
üaebea Dranae gegen Ende des 46. Jahrhunderts war, auch 
«•rmadato ar ^ Orchester nicht aU bloeie Begleitung , als 
ilB TantateMBt IBr die SÜmme zur AuaftUlong der Harmonie, 

dnnh daa «harakUrMiaebM O*- 




io dpT mü<:ikaliBeiMa Cotoriniog dar Seeoe, aowie In der Y9t- 
atärkuDg und ninstrirung der auf der Bflbne dargeatellten 
Bandlungen und Gefühle. Eben.so ist es wesentlich, zu bemer- 
ka«, daaa er als StyeU fiir seine Drainaa beinabe anaoabOMioa 




daaj 

dacbtao ft«klM taM tr all 

betrachtet werden. Allein Gluck trieb dto ÜBtWWdnung der 
MuHik unter das Gedicht nicht »o weit, die aanaikaliaeben Coaa- 
positionsformen günilich aufzugeben und die Mucik hinsicht- 
lich ihrer Motive und ihres Interecsea von der Biihnen-Sitaatioo 
völlig abhängig zu machen. Im Gegentbeil Sndet sich in 
nabezu letzten Oper »Iphigenie in Taurie« eine Arie : >0 i 
lfU0iiim, «aielM reeht wohl in den Concertaaal 
rdaahMandwMhaahr aftdaMova ~ 
iit, dkM daabalb vM aa ftiar H 
verdient es haiiMpliiiliin la werden , daaa aa i 
PriDcipes der gansacB Unterordnung der MusHc nnter dsa Gn- 
dicht (iliirk niemals begegnete, da.ss kein logischer Haltplatz an 
dem Punkte bestand, wo er verweilen wollte. Wenn es in 
Frage kam, die Musik der dramatischen Hanillimg dieoatbar so 
machen, ii«. war die Beaeitigung der üblichen Wiederholungen 
in den Arien und deren Befreiung biostcbüicb der Form nur 
ein baibar Sakrlll. Daa ProMeas drabt aieb aalbaUtatlailliab 



wifdt Jada 

bAberer Ordnoog Ist oonTeotloaell — dar ntaha dea Reelia- 

mus eolhobeo — uud wir fordern , daf,H daa ipMielle Richt- 
m^AMi der einmal angenommenen Conventionalitlt stiodig fest- 
geh»lipn werde Ein Mjliknrijruen logisches Schema eines 
lyn&cheu Draiii^s kann entworfen werden, wenn wir die Muaik 
blu.s dazu bobiunmt erachten, den OefühUauadruck an gewis- 
•eo Stelleo, wo sieb daraalba aa aiaar ISr den tyrtoobaa Ir- 
gttss geeignelsa KUmx «babi, n flnalriran , la 
und a o ai ada h aaa » «Ibniddl 
den Oiladar iaa CMkMa hi 
liscben Form — reeitalivisch — zu dem Zwecke behandelt 
werdeo, am die tooale Einheit und Continuität aufrecht zu er- 
halten. Dieses PriDclp ist nahezu reallsirt m einer Oper wie 
z. B. »Don Juan« ; in der Tbat geben die Anhänger Wagner's 
tu, daM die dramatiachen Forderungen der Oper von Mozart 
im Wesentlichen katnoewegs saaser Acht gelassen wardaa, ii^ 
dem sie ihn gescbioki als ainao Terbfiadeten gtbnwtm, wm 
zu bawaiaan, sdsaa ar ■D b aw iw» aa( daaaaiba Ilal I 
habe«, obwohl sie eonaalar Waiaa BahpMa 
sieb der lyriaehaa P«na tai Wdanpraebe mit der Bfihnen- 
Situstion bedient, so snn Betapiole in dem Duette in »Figaro«, 
bevor der Page zum Fenster binausspringt. Doch dort findet 
sich nicht-' wesentlich Cnlogischea oder den kritischen Sinn 
Vcrieizendcs in dieser Form des lyrischen Dramas, wenn sie 
con»equent durchgeführt wird , die Bedingungen der Derstei- 
lung stehen seibstvoraUiodlicb in erster Reihe: es isl dies 
wirklieb kein grBaaarar lal baUaa b ar Lapana, ala waoa dio I 
sonen to dorn goopvMbaaaa pntm la TaWaaoa Ta 
in goroimlaa Slr a ilbaa radaa. Von kenn <^ae Zwoifsl < 
den, doaa to alsar aaleban Compoeiiionsrorm die Hnsik voo 

priroSrer uod das Gedicht von secunJUrcr Wicfilipkeil ist , allein 
es muss dsran erinnert wcrdt-u , cissa ein i^rusüer Theil der 
Wirkung und sogar das \ er>i.indniH<i der Musik von der Existenz 
gehörig eontraslirender Charaktere ond sprechender »Situationen« 
abhängt, welche von dem Dichter defioirt werden mti.ssen, 
nicht davon so reden, daaa der erwihnle Einwand die Anoshnw 
des ZogeaUndnlsses der Frage ond eiae g»-"'«**- 
voo dar Oniadliia dar IiMik i 



eine consistente Fora daalyriseben Dramas giebl, welche 
der Ausgangspunkt in den Opemcompositionen von Mo- 
zart, Beethoven und Weber — um nichl geringere Namen zu 
neaneo — geweaea ist ond weieber Herr Wagner selbst in aei- 
■Mi aaaaao aaUnik. Daab, 



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455 



— 1877. Nr. S9. — Allgettietae MiMkytache Zeiiuatj. — 18. Juli. — 



456 



hier ist auch, was wir aU ilis musiiialiscbe Drama uoteracbei- 
d«a soU«n, b«i welchem cIm Gedicht ^nzlkb deo ersten Pktz 
•iDDinmit, d«r muMkalUcbe Sali Mw als Mittel zur Ver^ 
■ttrkuDg und Cotorimog des draouiliighlB Anadnieke« hiaso- 
|M|t> oad «• BorikaliMlw Focm amni^ tiek IMS 
ÜBfBWdd« PMMkNMM 4M- ■MdUng M fOtn. Ibeh 
4m IMMp« dtaMT PmJiIbIimh *m Mosft and Drama alrebte 
Otaeirt ■albode, obwobl er, wto wir bemertit haben, sie nie- 
mals »OllMändig realrsirle. iodem die Uiiinsvo der regelrechteo 
alteo mumk.ilisrhen Kormeu bcüUadig durch deo vorgebangeaeo 
dramsii-wheD Sciilcicr durchschimiDem ; und dieses Princip 
bat Wsgoer defiDiti* in seiner Vollatlndigkeit als die einzig 
berechtigte und geoOgeode Lflauag des Problems der Verbin- 
dan« der Mwik nil den dnoaliMlMa Vottaaf« oad dar 



ar ta 

aof welefae aelM fvm 

eben Dramas gegründet i-^; , hit VS^ji^iirr deut- 
ln einem Briefe an Herrn Villot jus^-'nander ge.setzt, 
idar (iros^irf Theil desjenigen zut-immengefusst ist, was 
ir Ausführliobkeit in seinem lOper und Drama« erör- 
tert wurde — einer Abbaadlung, «on dar er sngiebl, daaa 
sie gegeowirttg für ihn aeibat «on mehr Intereaae iat, als 
für das Publikum. Wir darfeo wohl in Kante die Stufen der 
BatwMtoat voa WagMia idaalar Thaarla daa 




allaa deejenigeo aopfeUaa, waleii«, Indem aia 

Werken sieb bekanat machen, tu ehier rich- 
tigen Schätzung ihres Endzieles entweder vom kritischen oder 
▼om würdigenden St^iadpunkle aus lu gelangen wünitchen. 
Bei dem Beginne scinrr Studien als dramatischer Componist 
acheiat der Stil der gleichzeitigen italieaiaohen Oper mit den 
hinein gedrängten gesanglichen SohanateUansen und 



^ ta kabaa , dt «r anf aOe Jona 

■Mhr ala eine Maaaa Spielerei erblicken. Du fran- 
zösische muiikalischp DraOH, welchfis dam.ils .in der grossen 
Oper in Paris Im Schwünge war, halle mehr Anziehungskraft 
für einen ("omponLsicn, der «00 Nalur aus Vorliebe für brillante 
scenische EfTecle und charakteristische Instrumentalion zu be- 
sitien scbeini Von deo Gluck'schen Traditionen kann man be- 
haupten, dass sie insofern einen Biadniok a«( die franiösische 
Oper hinterlassen haben , ala dto m ad w na Opar der franxi^ 



niaa Vollslkodigkelt der Zeicb- 
; In Anaehnog der Beilehnng der Tbeile xum Ganzen nach- 
weist, welche der normalen Form der italienischen Oper völlig 
frecDd ist. Dass Wagner durch den Glanz und Schimmer die'ier 
Gattung von Werken, welchp nni allen Vortheileo der mue en 
•eene dargestellt wurden, hingerissen war, ist evident in Folge 
des UmsUodee, dess sein erstes bedeutendes Werk »Rienzi«, 
das mit Hinblick auf die groiaa Pariiar Opar gaaobriaban wnido, 
ganz nach MeyarbMi'a lOMtaHt nnd ftO «eh iMMat, obwoU 
mm der Say», dia MHau md dia todividaalilll dar Irtiiii 
lang gtaiHoli MIaa, «daba diaaar voUandMe Meialer der ta- 
aoenimng erreicht hat. Allein der von der gros!>en Oper auf 
den Stil des Componisten geübte Zauber wich bald, und er er- 
kttrte. dass er für ein höheres Ideal des muülLalii>chen Dramas 
lumTbeil durch die Bewunderung des Genies der Mine SchriMler- 
Devrienl und durch die Wirkung, wekbe sie ungeachtet der 
lUacel des von ihr lllustrirten Kunat-Oenres hervorbracbia, 
inafliM nnd zu der Erwtgani (afDbrt wardan aai : *wu üb 

.dwain« 



lahi solcher Künstler vollsilndig würdig w8re!i Vieüeicbl, 
nachdem die meoscblicbe Natur nun einmal so bescbaffeo ist, 
wie «e ist , mag dar Kritik der Gedanke verzieben werden, 
die Nichisnoahaw das »Rienzi« in Paris , wo Meyerbear'a 
ihran Antbatt an 
lieniBinnn ban dwnH—%ü 



fahruagen« dar modernen Oper*) nnd an aaiaaa 
gehabt haben dflrfte, kurz darnach alle Terbindongen mit dia- 

sem ifrivolen In-üilutP" abzubrechen 

Durch die Absicht . stall dieM-r Kunst , welche auf keinen 
höheren Titel As deu einer L'nterballuog Anspruch machen 
konnte, etwas hinzustellen, das die Zuhörer über die vulg&ren 
Interaaseo des Alltagslebens hinauabebeo und aie »beMhigan 
bodaninnfBfnNila 




dar Oanethtia 

sich der populiren Traditioo oder dem Mythos auf jener Grund- 
lage zuzuwenden, auf welcher bei den in solchen Sagen han- 
delnden Personen alles blos Conveniioneile und Zufällige ver- 
schwindet, dieselben vielmehr concrvie Repräsentanten ab- 
stracter Eigenschaften in der menschlichen Nalur werden und 
dadurch sowohl dem allgemeinen Interesse zugSnglicber ala Ar 
dia niostralion durch Musik geeigneter sind, wobei die letatara 



raUara nnd dan Pbaaen der menachlicben Gefühle sidi zn be- 
bseen hat. Wir wiaaen darauf bin, daas Gluck gleichfalls bat 
au«scbliess«nd seine Subjecte aus dem griechischen Sagen- 
kreise nahm , obwohl er immer noch ein guteü Theil mehr 
wirkhch Menschliches beibehielt , als sich in den von Wagner 
auf die Bühne gebrachten phantaaUarhen Figuren vorfindet. 
Wenn gleichwohl einerseila daflfM aiafawandet wird , daaa 
Manaebanlbnlklikait diaann PMMMB dar toHilMhaa MmI bat- 
«nbatMMdMiirtilUM. aai da« ai MHigM 



daaa du aeiaar Natar 

weit enlfernle miKikalische Drama die ihm am meisleii coa- 
geoialen .'>lolTe eher in der Romantik als im realen Leben lindat. 
Das wictju,<r re Ziel für Wagoer wsr gleichwohl die Losiiog des 
Problems der Vereinigung der Musik und Dichtung auf gleicher 
Linie anstatt der frdharaa beinahe snsnabmalosaa Unterord- 
Gadicbla «atnr die mnaikaliaoba Fonn. Wegitar 
t dnaTaiMMha ladiaaer Rlehtont dnreb 1 
aawlat i m dan an naki 



nndaaf 

Theorie beruhen. Sein Ziel iat nicht allein . die aof 
Kotten der Dichtung und der SituaUon zu weit gehende Aus- 
dehnung der Musik zu beseitigen und zu unterdrücken, son- 
dern eine Vereinigung oder Verqoiokang der beiden Künate za 
erzialan, mbaläta vaMMndlB in 



uoglitckte, wo Meyerbeer sich elae« glaoaendsn Brfolgu stfrsale, 
•clieiDt logleich soch die rstionellit« Erklarang für die nahesn kin- 
dlvchr GerlriKM-hsiiunii und die ScHotabuDgeo zusein, welche die 
getreuen Anhunf^er auf den CooiponlstsD der •Ho^eootteiK hänfen, 
wenigslen« so weit das Wort: ralioosll In dieser Verbindung ge- 
braucht werden ksno. Die Schur der jüdische o Componisten, deren 
Koryphäe Meyerbeer gewesen ist, scheint io der Thal beiden L«gem 
gieicbnaeeig ein Dom Im Angi g awa un an aata, wie aieb ananam 
»charfeo SarkeimDS ergieM, dea Beailni annpiauk , ala maa 1ha 
rngte. wann er wieder eine Oper schreiben wardet dabin lautend: 
Wenn derJuden-Saljtjiitiu Ende ist! [Rossini ist sl>er spa- 
ter doch anderen Sinne« gcwurjcn und lebte bif zum Tode in unge- 
trübter Freundu'haft mit »einem Ris.ct'ri In Deutschlsod erlebt man 
aolcbs erfreuliche Waodlaageo Miteoer, das bomsoe Oeftbl Mr 
WalebtniahMiBni im Mar wealgir entwickelt und der | 



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4S7 



— *vn. Mr. M. — 



lato» ^ lg. JdL 



M» r«na d« mtlIaliMkMi SMxw 4frMt aiM der daa Ocdiditt 

iMrvorgehen und der Fortschritt beider tiu xlcuhteitiger sein 
•oB. Eine soIcIm VerciniguiiK i^l nach semein Schema nicht 
bloc da* Mtliel zur Wiederberstellunii; der Op<>r, sondern sie ist 
dM oatüriicbe Ziel, welchem die musikalische KuoM zuge- 
■Irebl bat. Die TeDdent jedes besonderen Zweigee der Knosl 
M, mi» «r giMibl, ■laiidMi si« rar *oll«o EotwieUuag ihrer 
i in, aiah wä der Sehweelertaiul ra 



«oUsOodlgsten und btehslM Aoadrucke der Leistungsfllbiglteit 
der KoDst gebracht erkannte, von dem Ehrgeiz erfaset, den 
«vollen Strom der Beeihoveo schen Musik« in das Drama sn 
leiten, und durch die Vereinigung beider eincsu höheren und in- 
tensiveren Ausdruck bervorzubringeo, als jede von beiden für 
sich »lleiD bervorbringen konnte. Die aaftogUcbe Schwierig 
keil auf den Wege eioer aolcbea Coobioatioa ist 



wte wir ^ 

: varauMO , doreh Aaabraitimf in der Z«it , dnrdi 
WMarkoiaos izod AaMnanderfolge wirkt und onler der Herr- 

MImJI 4m atnoleo Rhythmus steht, lUr sirh nicht dazu herbei 
Maat, dem vielfachen und versclnrderiartigen Wechsel der 
Sprache und der Handlung lu al[>jii DclaiLs eines aus^e^irbeile- 
teo Dramas zu folgen. Entweder muss, wie bis dahin, das Ge- 
dicht der Musik oder die Muaik Baas deoa Gedicble nachgebea. 

It INlII ar Im der Thal 
MI den Rbyth- 

I die Gesangsweise (welch letztere unbefangene Leute 
nennen), um sie völlig von den Worten und dcru 
Mboaovorgaogc durchdri[i^L'ii zu Ijssen ; allein er versichert 
nna, daaa, weitentfeni(,da!tf die Musik hierdurch in irgend einer 
Waiae geschwücbl oder herabgesetzt werde , Too und Rbyth- 
MH Ii WIrklicbkeU nicbt bloa *-"^''t f»flifrr*T*^ *rf 
Modem sofar Aaiaidia« 




Theorie gaaWll «ardao will, verdient Beacburag, da es auf 
eine umfangrakliara Frage, als dtederOpem-Ileform allelii, ab- 
zielt und wir noch einnul davon zu üfjrechen haben werden. 
Zurückblickend auf die Anrange der Musik erachtet Wagner, 
das« die Eigenschaft des Rhythmus der Musik eingeprägt war 
und als eine charakteristische Wesen Ii ichkeit dar Kunst be- 
trachtet wurde, aus dem Umstände, well die arala Anwendung 
M dhw GriMiMa in «inar Bagtaitut m ditr itfib- 
fttaSMbaMMd. Alidto 
I Modim Mbof «dar iiilpili, 
ria daran laMMNaa Ifaytbmns , ab bkw mll dan MdnlMifcan 
Taozweisen zusammenbängend und nahm ihueo dadurch das 
einzige Ausdrucksmittel , und iwir konoeu uns sogar heutzu- 
tage noch von der üiiKemeinen Armutl. der Ihres Schmuckes 
das Rhythmus beraubten Melodie überzeugen, wann wir sie 
■na ohne die sie jetzt stützende Harmonie lorilaHani. Allein 
•SM dia snadiiKkaTolle Macht der Melodia n eanllfkaB, ar* 
Und dar eMalMebo Oaiai dia polyphon* Haraonio anf dM 





lahlMlv 

I diente — ein Ziel , das vordem durch das Mittel 
dM Ihythans erreicht worden war.« Wihrend mit dem Ver- 
falle der Kirche eine lebliaflero Nc:gung in Hinsicht auf die Au- 
weedung der Musik auch bei den Italienern vorherrschend 
warde, »beseitigten sie die Scfawierigkeii dadurch, dass sie der 
lUtodiadm wapriinglicban itythmÜKben KigaMhftmlichkalian 



deten, wie aia Mknr toaTanm vtrwandat 

Hieria erblickt Wsgner nichts anderes, ah einen Rückfall in 
das Heidenthuro«, dessen Resultat war, das^ die moderne Me- 
lodie fast ganilich vüu dem Verse absiebt, und ihr variatiooeo- 
artiger Satz scbltessUcb blos von den Geeangsvirtuoeen dictirt 
wurde, wlhread die HüMsmittel der polyphonen Uarmoni* 
gknslich nnbaoutst bttohcn, lod din ItalianiM ha Opom Maladln 
sieh amit ainar 1 
tigkeit 
pagnemanft] 

geben wir die Bahandlang dar rhythmischen Musikform von 
Seite der deutschen Compooisten, nachdem dies mit eteem an- 
deren Theile unseres Gegenstandes in engerer Verbindung sieht, 
und bemerken nur, dass das Schlussresuilat von Wagtkero 
Theorie die Anaahme einer musikalischen Behandlung des Ge- 
dichu ist, wobei dar Bhythmns in den Gesangapsrtiea preis- 
gegeben wird und IHI (roaMn Theile im Acoompagnement 




Wortan : as ist Mimik, M < 
aus dett Obrigen als •uikafl'Mband harana tritt, sondam «robal 

der Effect durch die CoaAinaiion des Ganzen erreicht wird. 
Selbst der Gesang macht keine Ausnahme; denn musikalisch 
wird die Stimme meistens wie ein Instrument unter anderen 
Inatrumenleo behsodell, das sieb mehr durch seinen Klang und 
dia flpneha anlersobeidet als durch den Charakter der ihm 
PMM0M; nd iathaitecb raase dia fithnnm, der 

Begehr^nneb » M a l od i a, dH IhiHaaaiili Oaaehrai o bar l ttel t - 

IicIrt MuNikdIleitanten« anbelangt, so beweist das Verlangen 
nach diesem Eleooenie nur, dass sie ihre Keuntui&s der Melodia 
von Werken ableiten, »in welchen unmittelbar neben der Me- 
lodia eine fortgesetzte Harmonieiosigkait die Grundlage bildeu. 
Nachdem aber zufolge Wagner Jade Musik Melodie und keine 
Malodia megUch iat, m iat dia Klago nur m n vnr- 
I» dMi M dan soborfllehliobans biükam nidil di^aad» 
*wi Motodia gawihrt. wntabnatawfloMlMa. 8tnwto> 
dia waprfingUcha knapp« PMa dM Itolodt*, «ft 4n 
den Tanxweisan vorherrschte. Br biet«! ihnen «ine Combi- 
nalion von Melodien, welche zum Beispiel dasselbe sind , wu 
eine Mehrheit der Stiiumeii im Walde wihrend einer Sommer- 
nacht ist , wo, obwohl mancherlei Klänge an das Ohr dringen, 
dlle vereinigt als die grosse Waldmelodie erscheinen — eine 
Melodie, welche dem Hörer oft vorkommt, die man aber weder 
naebaommen noch wiederholen kann ; >um sie wieder zu hören, 
MM er hl «hMT So— amacht In dan Wald 



der groasen Waldmslodle vorpMfra x« laaaenf» 

Wir diirftni daher den Componi>leii u cht verdamnMO, weoB 
er uns ii,is nicht giebt , was er uitlit geben will und was er 
nicht ausirebt. Wir haben sein Werk zu beurllii ilni i,nd an- 
xonehmen als das, was beabsichtigt ist — als ein von den Oar- 
alallem in musikalischen Tön«o rocitirles und von eio«m Or- 
chealar beglailalM Gndieht, 
ill« 




Drama ; ein Vergleich , den der Componist selbst anwendet, 
mehr wohl um sein Ziel klarer zu mach e n , als um ein« vott- 
st.indige Parallele zwischen diesen beiden a 
w ie man leicht aMtt, kninwwags besteht. 

HL) 



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469 



— 4877. Nr. 29. — AUgeoteiiiie Monlcalische Zeiiuog. — 1H Juli. — 



469 



r hoM« Iß 

tntSm. 



■ttdamTHal: 

für PiaDofort« and FIdl« (oto 
Im). Op. 4t. fr. tu. Uipilt, Mikaff umtf 

Piste tchmtH, M könnten Sie dareu «liMlmeD. da» letiter« 
■k Soto4Mtram«Dl keineswegs tbgatbu ist. Doch U^sen wir 
sie jetil rubeo. Sie denken nun vielleichl, ich werde die So- 
nale anaJysirMi. Daa Ihne ich aber oictal, ■oodcrn sa^ nur, 
dasa sie aas des bergebracbtea vier SilMO bcatebl : AU«gro 

£moU). Aodaat« (E^^or). Alkentto (O-omU), AU««ro (0- 
}, nicht in kun, ntcbt so bng ist, lOr di« FIBUsIm «ina 
I Onb* Mia «M. tat 



' Ii Smtm MCh dam PMMenpart »cbwar rauanbran iit. 
War dto Fora baharraebt und »o gewandt ond flieaaead acbraibt 

wie Bietz, dem bnucht die Kritik m diesen PuDkteo aicbt auf 
die Pioger zu pa^^o. Riet^ isl ^.clbsl Knliker , sicher auch 
Selbatkritiker uod aU solcher wird er Mictiu Verfehltem auf den 
Harkt bringao, auch nicht meinen , data er zn den groa ae n 
inmarhia »eb abar aasaa d&rlaa, daaa ar 
\ Uniiti—aMwitiiM §aMkn Iwb». IrMawh 




• M ar. dl 

«oraSgHebar Dirigent für Oper nod Concert und ein ebenso 
tdefati^r Lebrar. Solch« um die Kunst verdiente und in ihr 
arfiraute Mioner wollen wir in Etiren hilteo. AUo Hui ab ! 
•Wie gentlll Ihnen denn nun eigentlich die Sonate t« Rieix' 
■adur-Symphouie gefUli mir besser. lAber Sie müssen doch 
■k dar Sprache bermos — •. kb baba kaiM Last loaa Bakrit- 
Mh, w aaga ich wk 8k wobl »i aifia pii«n. Abar kb will 

■ta Dn»- 



ala, aabaa Sk,« aagta ar, les M 
l «M Mhr. kb aebralbe ao ^Uuikb maia Ckriertrio und 
MB wohl noch ein paar Lieder —*. 
I danke ich an ihr Tochterrben. Sie kannten »ich von 
ihn a*d Ihrem geigenden Haaafreande die unter Op. i6 bei 
■raWMpf «ad aiital iimMiiimm «1« OMklnlM« llk 

iMkMB. AriMta. MMipM, ^ M|ll,MMdk 



br geflUHga OiMariialtung^mutik fOr kleine Leute. 
Sie Ihr Töcbleroban scr fleu&ig mit Beglailung spielen, 
BtehU SMcht so taktfest als dss. 

«Alf der Waadenchaft". So beUtelt Harr L laall|Hha ain 

aal CUvierstücke eotbalteodea 1 M. 10 Pf. kaakadaa, bei 
■wUlMfC md BIrtal Im Uipiii «tat 
IfMldflrikBlWl^ " 

: A hi d lii d Waadarikd. Aaf dar Tanne, 
Wae dk Sptenarto arOblt , ■anemtanx. Noth- 
wandig warm sie nicht, nun hätte die Tiefe der Mu-ik döch 
argrflndet , aber es macht sich wohl be*i!»cr , wcuii das Kind 
einen wohlkliogenden Namen hat. Das Spmoerlied ausf;enom- 
nen ist der zweitheilige Hackatakt TOThemcbeAd, und sieht 
■aa aicb dk StSeka aoa einigar Batkniaat aa könnte man 



gebaltaa, das will ich, damit der VerfasMr mir nicht zürnt, 





Ihrem TOchtarcben Nr i aber — aa ktja 
Jahre alt — Tergnügea macbaB. Ich flifeiaa : 

B» laMiM pour k Pkao k quatre maias aar ka 

• maadakpam Uipa% •railka^ A Blrkl. Prak 
«.». 

E« existirt eine Hasse Sachen zu vier Hlndeo, deren Prim»- 
ptrt nicht über die fünf Noten der Tonleiter hinausgeht, oder 
anders au üged rückt , mit stillstehender Hand ausgeführt wird 
Hancberki pbilislerhsft Langweiliges befindet sich darunter, 
Bkbt wenig , das den ABC-Scbfiler , Ja selbst da* 
Dar k(xk* Sarto soblkssi sich vor» 
MI« flto lift < 

MB tl 

ehaa ad M M OaknkMitwaakaa |iM ^ 

8k sich nicht XWelmal mf sie hinweisen 

Vorstehendes schrieb ich Kt-^'o™ Abend, Heule Morgen 
wollte ich fortfahren und Ihnen n<ich cm gröisere^ Werk vor- 
fahren. Ich stieg aber mit dem liokeo Bein zuerst aus dem 
Bell und das ist von ttkr Tarbedanlang, wie Sie wkaea. Noa 
ich Mir akM IMB vaa alaaai Aator den Vorwarf awalMa 
dMa M IB Mar Laaaa — kh aaarita to dar Tlwl m 
atwaa davaa aad daa kl fadaalUk eine Falfa «aai ' 
daa fokaa BahMa — aain Werk beaproehaa haba. i 
(erlasse ich heule die Besprechung. Ich bin ausserordeotlieb 
vorsicfatig hierin und habe es mir cur Pflicht gemacht, nur in 
guter Stimmung Kritik zu Oben, diese Riicksichtnahroe darf dar 
Autor auch vom Kritiker verlangea Sollten Sie eiomal eiaa 
gewiaee Verstimmung bei mir bemerken , so giaobeo Sk mir, 
ak M aar danh daa Wark, daa ich bespreche, bervorgemfaa. 

■aa maaohmal atebt geUiaen bM> 




Aergarfa( 

ar noch so berechtigt ist, den OMklaa Aalaraa safUft ar ataht, 
mag man ihnen zehnmal schwarz aof weka beweisen, daas sk 
Verfehlte« geliefert haben. Sie meiuen dennoch, der Kritikus 
sei nicht gut aufgefitanden, sei voreingeuommen . versiehe nichts 
und was der Redensarten mehr sind. Dann ist er überhaupt 
ein fauler Meoach. Aber vortreOlicb iai ar, wana er mit vollen 
Backen lobt, dann versteht «r lata HarilMlk fNMIich , wird 
iada 




lailarWalll 

tu werden * Der Kritiker skbt in erster Linie tan Dieaste der 
Kunjii, at»o der Sache Die Peraooenfrage braocht nicht gans 
onbeachtet Keia».scn zu werden , soll aber nicht im Vonkr- 
grunde stehen. Es darf den Kritiker nicht geniren, wenn's von 
ihm heiaat , daaa er des Tadek sn vkl , des LotM« zu wenig 
bringe. Aach mkb gaahta akht aad leb kann derartifea Vor- 
würfen gaganObar aataa Bbida la Daaobald waaeban. kb i 
daaa kh 



branehM kb akM fßr bBal% Aa Fader anzasetzea. 
glabt aa Oottteb aoeh versaadlga AiMoren , die geraebka aad 
begründeten Tadel nicht nur vertragen . .«bndero ihn dankbar 
hianefamco und beherzt^eo. An sie mag der Kritiker denken, 
wenn er recensirt, das wird ihm die Arbeit erleichtem , ]■» sie 
nicht selten zu einer angenehmen machen. Aber ich komme 
wobl in sehr iaa naodem hinein und will lieber abbrechen. 



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I6< 



— 1877. Nr. 19. — 



~ IS. ML — 



tah 

bMt« fortfuhr«, 
uant 



■to Jttat itt M wohl Dicbt fMcheben, ab^r 
•ia, diM M |iMcl)«h«a ktooie, wbdd ich 
weiter tu verfolgeo, deon — das 
liaiw Katn ! Laben Sia woU. 



Bviehto. 

iBoarhaft swaiarWaebaa «tod Im Wurii«mber|^ Uod alcfal 
weaifer ala vier OtatactoMamhniofao voriakommeD. Am «t. Jaoi 
pktaCalwaiadartM« aaiaUadeaer Venia dao .Simion. voo 
I aar mM Clavtefbaffleilaac, dacb, aacli vorliegeo- 
Hitialaa IrM«. m lawlas erfraaJtek, waaa 
rieh baaMhaa, ia ibraa Kratoaa Werke der 
bakaMi n aackea. (Aus WttrttaoibarB IM ia 
r aia Darfla 4ar Ntbe wa Menaatbeia aa- 
,«»italBKaaataiHaii4AMlb«ac der Moalk tttcbUf b»- 

haraafafoffea bat, mU 
i«r. oalarMim «M Miwwifcilairtlagini and SUfartaMa^ 

ab u taiei u CaapaaiUoMB 
I aelbai die 4obapAui«i, tarAaflikb* 
aahr Mblretebea Andiloriaa aoa 
1^ Ab II. iaai erfolfta Ia der bieiicea SUfla- 
ba'f »Pa al aa* daieh 






berroiTofl, 
gleich wir tob 
DeoUcbtoad. mil IM 
wfrdaa. Dia laWara 
lerion aaeb 4m 

bat ; ato QtMd wwAa Blr ai_ _ 

n dar Ibrdea iw iMail 
ralar aicbt wieder 
I kOanea. So bette aaa daa i 

' beelimmi« Podiam 
read der ttbrl(e Thell det Chat« (I 
meoeher groeae CoooerUeel) Ar 

vtri blieb. Ia diaien Chor, trett talaar HUM «a« W Fwi^ i 
Moalk sMi prftebUg ; jenMitt dee CboigMIara abar gli«. u 

tage Ttelor BSrer, die Wlrkang tcboo Im Mltteleoblff im . 

Theil, ia dea SelleaaeblSlia feit ginilich verlorea, waa bat daa g»- 
weltigaa Diateo eloaeB der runftchirflgea Kirche aad dar f 
Podiuau oicbl in «rwuiuJ»™ M. ,Die 4H Paaa I 
baib dee Chors « 7« Fau breiM Kirche eell,( 
aeben teftaa. Iti dirM Angabe richtig, w traf aiaaa( 
n, deaa ee war bochetablieh keia Plaiacbea mahr M.) Kia am 
Saanlag dea «. JuU «uf die Faalpredigl iolgeadee etaaHtodlfea Offai- 
«ad Vocek!oac«rt, fur weicbee der beaebraakta OtfalpMs a«r atee« 
Ueiaeo Singchor lulieM, hnd die Mane dea MhMlara tapar aiebl 
ao diehl gefttUl wi« i*>»i Ttge turor. doch Immer aagawAbalieh ba- 
~i ae deaa von ein«m Echo nichu la bemarkea wer, weaa aocb 
I dar Oryel laraaa WaUaa riaaillcli 



ecbiaaaa. Hiera ni laut aleb scblieeMn, deeedia UcMiee-Aurruhning 
oüt Ibren gagaa tt« Kopfe iterfceD Stogercbor aad dem vertitltaiM- 
■MMflaa Orobealar doeb von eioem Orgelvorbaa eae fltr eJee weit 
g rt aia r alaM dtor Zabdtar OaaaM gefaraebi haben wttrde eli ai vom 
Hi*bM||naig<iaa Gboraa aaa der Fall geweeea war, aad mm hati« 
dea OMtllM !■ attaor Oftra gabab«. Waaa mao, ea diet« Urform 
gewtta«. Mdb MagRarlaU wieder ataaal die Moaert'icbe Baarhet- 
taog bort. tthK ■MM* vwbl deoUicb dea üel^raileadea Oatar- 
Maataatranaola, waleba Je die Orgel aie- 

10 a« ateh, la Vergletch lar Urform. 

IHlWlggtilia BMfMkt ManMiok die PoaauDaa aad fo- 
'■• M» <l> llBMr. M-Wllllgr Manag dae voa Meaert oft 

•»••^Ä^aÄÜ», iOMk «Mo*SliMlaSiaHttog Taraalaaet 
ataaaaniak akOO doak ^pa, daee diaee etwes Aaderaa 
■Hkt gig im wakeaa Mggglgg. — Wa k n ki b i a a g dee Werkele Dia 
^«aMgrilgMMi«S«fcttkr. A. Jggar «*d rri. Lager 
SUllsar«. fkN •oklBOa-Ragaa vaa Mnacbea 
'tota Chl w «4 Ia OrekaBar aiebt 




ntr Herr« 
ifrh jadBCk mit 
aa«, waloka bei all 
iaia wird: Iba iiMikrt mr^aa%i 
Daak. INa BaMa w«|g 
eieberiicb aicbt aeloaaVHIt 
eobeinlleb aar dar ~ 
lantiieba Cbor aicbt 
fcho« tat gaBleblicbam Teap« olakl | 
FigaraltoMa aoaaaMbrao fib I 
araebwart dareb daa Orekwlar. 4mi 
geaea aaha; ala paar ' 
lleaea« tick dwck Ibra I 
reiuoa, wihread tob daa i 
poturteo gewohalich blatar 4 
Ks fehlt« offeober vialea Saaflera aad I 
Cabuag, beim Nolealeeeo logleicb de« ' 
iaa. la dem Chere : 

iBved **«ry eM le Ml «wa way. leolele m 
maeicireode Peraoaal die Tettwatla aoeh deatUebar 
llaadal aa ichoa fttkaa. Oad 

babea eo dem ttbarall erfceaabaraa Uaba*aHaa IHw; | 
atoan Mreog geaebaliaa Cbor uad OrebetBr 
aaa hier mil billiger Neehaicbt bla, abaa dia krtWiBkia 
m Worte koatatea tu lataea. Dar Ckar aalhiall aekdoo, 
aaode flUBBaa, beaeader« Im Sopraa oad Teaor. Aocb die la 
Uoa war Im AUgeoealaaa recht betNediflead; aar wa dia 
eloaa bobea Toa Itager tu haltea haUeo. w^ta Üe (wie ee i 
oaler llafloB elalgar tHcrea Demea) beberrllek n Uaf. Za der < 
Oaawo eatgegeagabrackleo woblwolleaden Stimmaag bet Ufa 
eocb die ItaUiebe Omgebaag Ihren Theii belgetrageo, der Blick bbBb 
eaf die de* Heaptechlff erftilleade , tiuUo» horcheode Heeeebea- 
menge, auf die am alle Pfeiler »Ich •chüngeDdea GaellammeakraaM. 
und hioauf n de« Oawoibaa dae berrlicbeo Mttnetertiea*, 
(<m Hiup4Khiff la ataer Hobe vaa 4tt Farn) durch ela 
Hallxluokel gaoi eigealhomliclMa BladraekBMcblea. Daa 
war Fin« würdige EioleUnog der mebriigifea Jabilii 
waiierar VarUaf überall aafo r 



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463 



^ 1877. Nr. 29. — Allgemeine MowlwMtftb» Zeitang. — 18, JMi. — 



ANZEIGER 



(IM] iMkM encbi«i)«o : 

Unsere Meister. 

Sammlung auserlesener Werke fOr das Pianoforte. 

1 u BLudc. gr. 8 Ekg&Bt cftrUnnirt in CuviaglM^. Pr. i 3 M4rk. 

BamtX. 
Robert SdrazuAim. 

(Origioal* und BetrbcItnngeD. ) 71 S. 
1: No. U». AudMKioder«Ulck*D Op. U.— No. 10. Rom«nxe II 
■u« Op- tn. — No. «t-41. NoTelleltc Fd. a. Ed. aus Op. t«. — 
No. <i-<8 .stuck* «M ll«nfr«d Op. Ui. — No. ii-i»- Au« d«m 
KlDtfertell Op. 41«. — No. U-ti. Act den Caruval Op. t. — 
m. M. »onow ««daihlMO «■ d. Dmoll- B y p lwtt Op.«W. — 
Mr. tM«. Am 4ra rkMMMlMtM Op.4t. — M». M-l«. Aw 



ltM0p.4t.— 



N'' ler Tvlif *M 

J. Bitir BtottonPMW in Leipag 

Zwei 



SONATEN 



flir 



JOE. BEB. BAOH. 

Mi OmiHiniocIIhm 

Mr 

HamMmtnm oder Pianoftorte 

tMirb«itct Toa 

FiBl 6nf WaMerse«. 
JT«. 1. CitaTi Mb. 9. Odmr. 

Ihwie Ik t M|M Ih IMi «I IMm!^' 

Neuor Veriag von 
A lM«l«r- JBiadarmann in Uipii« und Wiaiartbar. 

Slüir Heine ^än6e. 

Zehn 

lodig(-he CharakteretQcke 



) Ud iMtrnctiTe Bfintx- injislifr KltTiCfMfelll SO 
I rleltiftn Tortragw 
lirl fUr 




Op. 



Hort 4. 



Hf'l ! 

WUmt-KmAIm. lAikondnko«. 



^. s ir. (# 



im) 



iD In mdaeiD Varisgo: 

Zwelundzwanzig 



aber ein Tbema voo 

FRANZ SCHUBERT 

Clavler nncl Violonoell 



FRANZ w Ollner. 



Op. 39. 

Leipzig DMi WintarHinr. #*1 



[II«) In ua 



I Vcriige erschien : 



HUniKEE f&SAJr 

Scheherazade 

OoiMit-OiTertnre fir (MiOBte 



Partitur 



Op. U. 




■I* mM «Dtk dtoaa OavOTtw» alM «ifanlhaailtch« MrOmaag 

voa BmpflDdDDgan, dt« in an« die tlMoon uod wonnigen Mlrcbaa 
d«« Morgen linde* wielirufeo. Bio well aagelegte«, trtomerlacb ge- 
balleae* A»äa»te toiUnmlo < H-dur i teilet das AUtgn ein, welche» in 
mnnterem */(-Tikt ein uiub<Ti»c.he9 MtrcbcDblld enlfaltet. Sinnig 
■arte Melodien, welche freilich dem en lotehl* Melodten-Speiae ■*- 
wohalea Obre aiekt beia entea AnUiacra luaatw, ator aiM WM 
Wabrbeit ilrebeDde mnalkatlieh ainpfliMtonde Nahir bakuda«, 
den in koottvoller Weiae ia einender verwebt. Bant ieblmnoro 41t 
Farben In einender; da« Ohr wird von dieeem manoighlUgea Wogaa 
tAM traamcrischer Melodie and chtreklervoller Hermoalk fesl ge- 
hellen , um! fini' i>util ausf;«m«lle Mircbenwelt zieht an unserer 
Seele vorüber , in der bisweilen etw«! wild und leidpn«<;hiifllicb 
ju wnrden drohl, die aber in ihr^m Total-CbUFiiltlcr Acx-U irntner 
Wieder ui aianifer BeichaDlicbkeil tamckkebrt , bis endlich daa 



AmHom «MH. aw 



atiDmaa. »Herab aa klingt oln Iraala* MSr«ben, klingt mTl wondai^ 
(tttaem Sehall, aua dem Beleb der Roae lle*t e* Scheberende Naoh- 
tigaJl«. Dt*aaW«t>altilwda«baila»Co—>anlartlirdtaa«ailiaM> 
geMvolla vi« kaMflMfMk rtMi — ttaliM>i Waek.« 





E. Bratusdieck, 



i->l<ikn 4«nk all 



I M 

alle Back- 



T«rk0Br : J. Hiolar-Btedeniumn in Uipng nnd Winimkar. — Dmok voo BraitJMpf A Hirtel in Laipnie. 
— - — IHlilfc Biiiihiiii «s. — igiMMw ~ 



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j^^^^ AUgememe ^^^^^ 



Musikalische Zeitimg. 

VaraBtwortUehar Radactenr: Friedrich Chryiuider. 



Leipzig, 25. Juli 1877. 



Nr. 30. 



XIL Jahrgang. 



lahtit 



Dw tr%l» Pertode der H«inbure«r Op«r vo* (tTI Mt 4MI. (I 
Mu»ik. iFortseliung • — Aufführungen neuer OpWB tm Bwli !■ ' 
Labor* raa Herr. ÜMMoet. — Aauifsr. 



_.) — iickMtfWatMr 



Tktofto dar 



Biliode der Hanboftiv Ofv 
1678 bU 1681. 



^F(^^Uet^anK ) 

[iritlrr Vit 1).- lliii.-] kuiiiien das Kin<1 nicht linden 
Uira bat JMun äucti«a »o^r »dea Buckal «oll« b«koauMa und 



Qnd der Graum Dcbamoth 

Braurht das arme Volk zu BrSokM, 
Weon es »eine Uäoge ihul. 
MMI Wirlh Sabdi cur Thär b«r«us : 

Uitr kl Air Stadl m ipflkM |tMT 

ir Abenteuer. Sabdi ; 
Ihr wrrtiet ohne Zweifel müd« i 
Kiiiiiiiil, ^i'lil [ij.t mir Lercin, 
(ienle^>.Hi ein weaifi i>p«»e 
Und wartet bis Ta( I 
AufM«ckt 
Uad aOa Walt < 



War voiti w dienlich iai, 
WM 4i viel Gaspiücfaa führt«. 

hrl ihr aMh was ihr aaitzl nicht 
wi!i»t. (Ul, i. ».) 
mi« überall war nuo baalrebC, ee recht natürlich uod da- 
IBr dit UhM «MsWakl 



gaeisnel iat. 

Von nun an bis xirai Ende Uldal ider 8UII* da« Mmo- 
pMx. Her Anf.tng zeigt wie >ti-> llirli ii il.i'- Kirnl liii<l<-ii 

Mahm. Heia Freund, vielleichi •.cid ilu hier irreganganT 
M. Ich glaube nein : 

Acb, aok, ieb lad* Min Varlangaa, 



|»M M dw iM^dWM dar Usri ■di 

Ma Sudl baisrt Belhlebaa. Mir w'dar 

Ks schick! sich überall, 

r.in Kiiid, in einer Krippen, gan dM>( 

tut wird » gewisslich »ein. 

Ba iat noch klein, in Windeln ciiiKcwunden 

GoM lobl ioli habe aoa daa rächte fuodoo. 



I dann die EngeUbolscb^ft. Maria: 

Weil ihr »o gute Nachricht wiest, 

WakliB, m «iT M «Hk, dw m nicht anden 

ist — 

und tbeilt ihm ibrer«lla did VerkfiDdiftvas durch Gabriet aril. 

«itari eiaa Aria ia 



O du Au^publii k diT Zeil, 
I)pni dif kriifl ilfr Kwigkeil 
Ihr Vermögen eiogegoi>8en, 
Das» du soichar Gunst genossen ! 
Maria aia raoht i 

«. 

Jpfa. Hier ist kein Donner, der ans i 
Die Decke, die den Moses deckt, 
V\'ird nun auf ewig auf^n'txjbon 
Das Licbl der Well scheint hell und klar, 
Und was bisher ein Vorbild war, 
Gibt awaar WahrfaeU acMaata Probaa. 
fl. 

Ikr Stecken Aaroaia grilal, 

Ond was zu NuU der Seele dient, 
tot so den Aeslen ausgc^ lildK*^"- 
Bishero M-hien er ganz verdorrt, 
Nun ln^ls^ de* provsen Vaters Wort 
Die Blüihe samml den Früchten tragen 

Da» i&t aber doch , wie das meiale von diesen GcsAn 

*0 



and ao*. 

Die übrigen llirlen Ikomnicn Inzwischen mit Joseph herbei. 
Und bald kommt auch »der Wirth mit vielen äpeclatoribus 
daxu« uod fragt »bt ämm da Uad galaidaali agi Mn, 
uad seht einmal 

— diese» kleine Kind, iaila iir Klippe TObt, 

Ist Gottes itarlw KraJI, 

Dia ooai 

Oadaadaa! 

Aria. 

Stfti. Soll die Nachwelt denn erzählen, 
DasK der grovse (jultes Sohn 
Za den hohen Eh reu thron 
Biaaa aobiacaian Stall will wttalaaT* 



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~ 1877. Nr. M. — 



Zettas — 15. JuIL — 



46S 



■ hipr dio frumin« 
hl gering« Wmdeln f-int 

Unit mii-i-s pinps K!««ls Futter 
Sei» geweihtes Lugtr Miat 




ilechl 



G«ai wffUgtioh n DI»mH lagM. 

b bat der Höchst« J« «M i 
So hoch be^üd(t 

Uod Mine« Soho in diese Well geschickt, 
Den liefert ans der Himmel mÜM lur Bm(«. 
Ich, Mine Kblecble M»gd, 
■i» MiokW «U« CMIidl ■iMNT ««Mb ; 

Doobipli' iak Hat» ww OabfW air ' 
■r Ml» 4m ritt Walt r 



a» Cktt ia (ÜMw NmM tribMT 
!■ M aaiB SehluM, 
Der mam 
O0wim ergoha 
IM in die Ewigkeit bestebn. 
Sa ImM WH dMB bni nllw Lunliii 
DtoaritaM OMOitaltt Mibwlln. 
I. 

kt diia di« mMm Sluode. 
Darinnen du fteboren wirst* 

Und wird dem fnitien Bunde, 

Dam Baad« su den ew'gea Leban 

It 



■n glänz «menest 

al* die Tage machet, 
1 4ie Welt erfreueet. 
naa, 4ia wir 



dii^ ifteanai 
wir «lort in der Ewigkeit 
Als deine Pflanzen grünen. 
So aMbren Mcb in nnaara Henon 
Ma atpammm llitiüiww. 

Ana den KHgallMihea wird 



kbr gnwordea lein. Ea owelil« von allen 

geiittlicben Stficken den am weiteMen gehenden Varsoch , in 
büboeDgerechter Form lu erscheinen , und war dennoch zu- 
gleicb *on allen am weitesten von dem eotrcriit, was di« Sing- 
bühne damals eigentlich verlangte. Dieae ihre Anüf rüche lagen 
nicht darin, data die Peraooen sieh in baadgroinicher Natär- 
liflUait naadriMElaa and dia Va 
■pieblaa, taadara Miiüah ta 




Italiener die richtige Form galiinden, und ea war noa < 
liebes Veriiennen der Aufgab«, welche vorisg, sowie der Hil- 
lel, welche für ihre Bewältigung zu Gebote standen, da<» man 
den grossen biblischen Vorgang glaubte durch Plattheiten des 
Dialogs in ein Bübnesstddi verwandeln zu können , und dabei 
lir dia Gatlaie «iaa poaliacfaa Form b aibah i ail, wolcba ia aaa- 



scblie«slicher Anw endung aU da« gr<»>slo Mindemiaa dar Oper 
bezeichnet werden muw< — da« ^trui^iliische Lied. Simmtlicka 
•Arien« sind hier einfache »Irnphi^i In' l.ieder, die Rundslroptia 
•raoheint nirgends. Also «in voilstündiges Aulgabeu der besten 
nirangnainhifl llaliaas, «Ia aiafacher Rückfall anf das Kircben- 
1 1 Diese ebenso auftillend« als merkwürdige Th«V- 
I «rUtot aich wohl am aiaCMhatea. waaa wir lir dan Tai! 
sofal Tari^gMv aaMahama« alMB OalalliolMa {wW 

zung dw ftaiha wta flir dia Lieder, und einen bübneakuadigaa 
Opemmaaa IVr don Dialog. Mehr al« bei irgend einem d«r 

voraufgegsni^enen t(t'i''"'chen Stücke zci^l «icli hier, wie ><hon 
bemerkt wurde , das Bestreben, jeden der Mitt>elheiligleo »o 
sprechen zu lassefl, wie «»in Stand und seine jeweilige Lage es 
erforderte Auf so etwa* konnte ein Pastor, der sich von dem 
Theater von Amlsweg«o fem hielt, nicht komnep ; «beaM 
wanigab«r wiirde «ingut gadrüMar Op«mf>««t dio ik 



zwischen dein Gegenstand« und der AusfOhning desselben. Di« 
weitere Entwicklung der Tonkunst h.it gelehrt, da« derjenige 
Weg, der hier anscheinend .ihsi.-li'ln h criuieilen wurde, der 
•iniige war, auf welchem der erhabene (iegenMand zu neioem 
Recht« gelangen konnl« , daas aber alle Biihnenprakliken vo« 
Natttriichkeil bim- vom Uebel sind. •} Wir kdnn«a im- 
I, da« di« Baacfarlakaag auf das dantach« 

daalMlh. um bat 




nicht dadurch aufs neue antoatoHen, daas der gewohnt« bocb- 
beilige Stoff in eine ungewohnte und atiallndiacbe Pom ga- 
goaaeo wurde. Aber wenn irgendwo, so wurde die Berechnung 
hier zu Schanden, denn nicht« gab den Widersachern <>o vielen 
Anlass zum Tadel und zu Gewi<»enMcnipeln , als eb«n dies« 
Geburt Christi. Bei dem bald ausbrechenden Streite hat i 
Spiel den Opera ««hr geschadet. Die Geistiicfa«a aa 




nad 0«Mngbach, m a ml an dareh ela aoMaa OaAdrt 

bOchsl anangenehm berOhrt and den gnioddixlicben Gegnern 

aller theatralischen Spiele ziif;efiitirl werden Denn das Fromme 
darin, »o gut es auch mituoter ausgedrückt ist , balle man ia 
dem kircblicbea Gesangbuche doch schon beaser, und unver- 
letxt durch poaaenhafte oder stAreitde und unter allen Unislln- 
d«n unbibliacfa« d. h. nnwabre Zugaben. Wie sollt« es ia 




Waa wmm m OadMilaa nSibig halt« . daa ataad im 

bndi, und waa zur Briinterung der biblischen Geschichte er- 
feidarlieh nad bailaara war, das liaferl« allsonaiSglich der Pr^ 



*) Dais die vorkommeoden Ptaltitudea und Narrlieileii <lf!in Ver- 
fasser biUerar Ernst wsreo , versteht «ich von selbut. L i n <1 n <- r lo 
«•ia«m Werks Ubor dia Hambarger Oper meiol es aber mriii, denn 
er schraiM : 4(ar «Inas nator diaaar Art 8i«gMi«i« bat lo dar A»- 
tage lalhat «laaa «BwImHi laaairi aaadartar Maafli 
Stack b«i dam maa aa am wialpliB arwath 
Chrlati.« (Di« erat« siehand« deatscbe Oper, 8. 41.] Des Dnrchblau 
t«rn dieiea Teste« gt«bt ihm Gelagenbait, seinen Heroor spielen la 
tassao, folglich mn«* schon 4a der Anlane «elbst* Uamor stecke«. 
Wir haben dieae» Buch, welchem «ich clll^ehelld mii dem G«gea- 
standa baschaftigt, nad iwar auf Urund dvr betten Qoellen, bither 
nickt «rwahat, da ea aaw h l in dar Befaaodlaog der ThaiMcben wie 
Im OrllMti aharflaehlkh «arBMift nnd in keiaer Minsicbt «ertasaUeh 
Ist. Scbriltan «Ia diam. «aMN aar dM i 
geben, ohoa Ma lia 



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46» 



— 1 877. Nr. 30. — Allgemeiae MoKikalifche 



S5. Joli. — 



476 



durchaiM 



Talkw ta MfOUM. Die Vwftr- 
la 4alt«rScbwieriBk«iten. dc«M 



BMMrIWMaiM 

tiger g^MHcbftr Opera 

sim auf die D.iuer iiiclil Krwärli>pii *\iren. 

Ihre Scliw,)ctif K*'K'^""b«r «oklieii Widersachern war um 
so urD-^^cr, weil sie ebenso wohl in der «eriageil kün^il«ri!<rhen 
Kraft lag >U auch in dem behandelten UegeoaUiid«. Von dem 
Maanae der ««riwMleiMn Kunsl^Uuug wutleo die uitgettaeil- 



SaMaii lierrorfebobeo. Wir babea derenf hla ge w i eee« , de« 

des, w*s al« Bild in der Haad de« re<^len Metera allftemeines 
BaUQcken rrreKf n kiinn , iiuf Jer Hiihne ein unverstandener 
VontanK bleibe Aber auch wenn wir nii Bereiche der Poe»« 
verlurri'ii. bciiierlon wir bald, wie der heilige Gegenstand für 
dieae Uichtungurt paaist und für jene nicht pntt. Das epitche 
O wr aa d kleidet üia weil beaaer ab daa dramatische ; ans An- 




kir ingtelffc — Ilnpalocit'i 

ist ilaü glänzendste Beispiel dafür - , dass auch aus 
' chrislIicUen Kpik kein so ddiierndes He^ultal hervorge- 
gangen ist, wie die enthusMütiMlien ^nger mciiileii. Dir i \ - 
riaobe Form erwie» sich als die allein angenteaeene. in ihr 
das cbrisilicbe BewoiatMin von Anfaas aa aoate- 



%i Ikrvr OaatibMito ddfcü tia OeAacM vo^i UadaM Mtiaakt 

wurde, wclctics Allen ftenicinsani w.ir Kine solche Errungen- 
•ichad wird .iK ein Tlieil tlcr lu-li^iuii iiiil Zihigieil fe!kl(i;ebal- 
lea und mit i rllirluher Kiffrsiichl l>eluilel. Diese Kifersuchl 
mueftte ganz b«souderü rege werden , aU noa die geweihelea 
Predigtlexle , deren Verlesung nur rt ebaa< «afaMM ««ria, 
pHMalkk vao dar BihM baiab ia brailar AaaaMloit mit 
laa aMmiMMi LaNaa »araei ii zw TanAain 
«on Hörera rniUb» tUk aabNaai awilgen, 
var alacm gemi«elNaa PoMlfaM» , arele fc a a n ataem 
fröhlichen Genüsse- L;>'|uiizt zu.uronten »tröinte und Andacht in 
Lachen verwandelle udi-r doch mit «okhrn Sliiiiniungen ab- 
wecluelte. Sollten diese Geschichten jeUt \uii der Buhne kund- 
gemacht werden, was blieb dann dem Prediger T and «erbrei- 
lele sich aun geisUieher Opemsii 
tocbaagwai^fliar 
Weilar ab hia n 



iaa laMira ge- 
wesen , so würde man bald wahrgenommen haben , das» die 
geistlichen Opern an einem Grundfehler litten, der ihr baldiges 
Bode herbeifOhren musste. Der Fehler liegt darin , dawi der 
eigentliche GeKensland nie gegenwärtig werden kann ; er kann 
nicht geM'liaul, er muss geglaubt werden. Nanieutlirh gilt dies 
von dea wicblifaleik Vorgingen , der Schöpfung, der Geburt 
Chrisli. Waa «W 4ar ftachMtruug und dem paradisischeo Le- 
darges teilt werde* kaaa, dBrfta in 
laaaltaagsoaBsa; bat teGaborldes 
Heilaads ist auch dies nicht einmal der Patl, bier kann auf der 
iflhne von der Bedeutung de« Gegenstandes iiberfaaupl nicht.s 
sichtbar werden, und will man dennoch etwas da\on drani^i- 
lisiren, ho bleibt nichts übrig als .sich einfach initlelalterlicli an 
die «heiligen drei Könige mit ihrem Stern« zu hallen. 

OieM Bemerkungen haben um schon nahe an dea lang- 
wierige« Openulreil hinan geführt, der nun in eiaigea Monaten 
Bevor wi 



und die 
Hiuik. 

ff artse U aaH 
Ia W ^aidnraU atoM amMhaai 

üfß aa4 abgam adele Theorie des mnsikaliaclMa Dramas un- 
mittelber naeh derPIttcbldesComponisten vor den Anlockungen 

(Irr iimderoeo Oper entstanden, oder das* sie \ ull^liindi^t durch 
die In England aufgeführten Werke *) entweder iiu biiuelnen 
oder im Ganiea reprtsenlirt ist. Im Gegentheil is{ Wagner 
besonders bemüht, seine Kritiker zu überzeugen , d«ss seiae 
Tbeoriea bis zu einer grossen Ausdehnung durch die RichMg 



gaiegla Aawshuldign^ : er habe «a yusik abeicfallieb aaeb 

a priori festgestellte« Principien ooastniirt , unbegründel Ist. 

Wir miis-sen natürlii ti nncr soli lii-ii Bfli.iiipUiiiK Reolinurig 
lrjK''ii. obwohl sie mit den ThaLsacben unvereinbirlich isl Di« 
sich zueinander schlie.«sende Reihenfolge der Werke des Coru- 
^onisteo ISssi immerhin einen alloklliga« Fortschritt in einer 
Richtung gewahr werden. Oer »Fliegende HoUlnder», als Nach- 
(WtH-4aaaBiawi«, ia(i 




Charaklara aaiaes Sajeu aia directar 
■eaetion gegea das Genre der Pariser Oper ; allein der Coo»- 

[jr.nist stand noch immer unter dem Kindusse dir lr:idilioiiellrn 
Mi«ht der ü(>erninusik, »welche bl» daliiii ein (Jediclil, das 
nicht zahlreiche Wortwiederholiingen zuliess, unmüglicii 
machte«. Auch noch im »Taanhliuser« war ein grosser Theil 
der ausgedehoten MriballKbeo Formen und der Wortwieder- 

dia lyriacba Natar viaier aia- 



den takag te IariMtwaieba«a d« 
rhytbaiiHbiaa twm. Mm eraalbal den Hinaeslngero bei dem 

WettAtreila kaiM« WiftNeb lyriac b a « Ges.inK Kesl.Ulet, ein Zu- 
Kesiändniss, das mit der Siltiation recht wohl senm^lich uud 
villi derselben sogar gefordert gewesen wäre, während die dem 
Tannhäuser zugewiesene mehr zuaamnienhiingende lyrisclie 
Form zum Preise der Venus ein Beispiel der ■beidnisebaae 
Theorie des Rhythmos M aaia aabaial. briaaMa dfiffla sTaaiH 
hlaaan w aeiae« weaaaÜiabaB SI|Ml aai Ba li pa a tl a n ab ala 
Wacfc ^br Wabai'achaa flflbala adar wab^piaM ab aMk iaf 
Wabar biawabaad sa baiaiabaaa aala. ItBi sLabaagriae wtid 
die Abtrünnigkeit vo« dem Vorgehenden weiter Kcrührt . den 
Hochzeitacbor ausgenommen, der selbstverstSndln Ii eine tue- 
Irische H^uine ist, tiiiJri Mi h in demselben kein em/iges zu- 
samuteubäQgeud melodisches Stück mit dem Auf- und Ab 
schwingen und Rhythmus , was wir «Melodie« nennen ; doch 
aiad daselbst aocli TriimoMr «ea Melodie im allea Stil, aa ia 

Triumplie ihraa Bifcabia^ 




Arie mr db I 

arbeitet haben würde. Die Behandlung des Orchesters idbert 
sich weil mehr als im «Tannhäuser« jenem umfangreichen und 
aus>;('ilvliiileii Toogeniilde, welches der Componisl jristrebl, 
und die loslrunieolalvorspiele zu den einzelnen Arten vermei- 
den Jede lliudeulung auf die alte t^usertüren-Form. lounerbin 
beiiaupiet der Chor auf dar Kibne seia« Cribara Dbaaaiiaa 



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474 



— <877. Nr. 30. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 25. Juli. 



472 



Thal eine längere und »usf^earbeilelere Fonu «in^jer.iuiul, alt. 
dies b«t OpertKhdren bisher der Fall war. Nach •Lohengha> 

■ ZwiMiMU ceratlMn and 



aUtahi 



«eine« kfülMnMkM TMp6raMMi MHIII 
gungen Wbtr dte y>iiliHHdiig •ioar eirnci 

Basis (Br die weitere Fortführung der Kunst auf dMD Wegt, 
welchen er «ewUhli halte, be«chltfUgt gewesen zu sein. Von 
der Deprimiruin; , w cIcIk' (llt-ve*; Heniinirrpn in Hein vielf.irh 
gewandenen UabyrinllK- der Theorie «rrzeiigl*" , raffte er sich 
wieder vermöge seines n.iiurlichcn TeniperaraeoU empor «aU 
ob ar «oa aiiiar Khwerea Krsnfcbeil entUadea« , durch den 

Wcriia* in einem 



liar Op*ni 

HMHrordenUicben Umsllnden cUtUlodm aolH«, wtM la 

•kMT Unlemebmung von wicher Bedeatang «rfonlMlicben 
Mittel gesichert sein würden. Dies war die nun vielbesprochene 
TetraloRie mit dem Titel : »I>er Ring der Nibrliingen», welche, 
wie man weiss, im Herbste vorigen Jahre«, m B.ivreuth aufge- 
(Ohrt worden und woraas kUr zu enlnelimen i»t, dass Herr 
Wagner die Wiederbelebung der grossen dramatiaeben Fesi- 
ipMe 4tr OrMM* !■ ataw Dwdmm Fem te StaM bat, 
I MMato UhI «iMi WMlIiriMli M l i D M l M Sdwtt- 

«ad wStirend er <lamit heschlfligt war, lie«« er sieb tum Tbeil 
tt IWge der warliscnJi-ti Theilnahme des Publikum« für seine 
Mttsren U erke bestimmen, m dieser AiifK»he eine P.lll^e lu 
nacben , um eine kleinere Oper zu compomren , welche ihm 
G»l«genticit geben sollte, etwas von der nach Maaangabe seiner 
jönfsten G«d««kaa und Aosicfalen über die Kunst geaehrie- 
kMMn llMik n hSrm. Dm aus diesem Anlas«« entslaodene 
W«k M aTriMM wid boida«. woleh« iteMeklleb ta d«r Ici- 
bw ft ilBi dir C wp o i Ww ii jOter M, das Mala !■ dar 
Tetralogie, and das Tollsllndigar alt ii^end eines «einer Werke 
das artistische Resultat der Theorie der Oper wiedergiebl, 
weiche er enlwickellc urwJ zu der er sich so zu sagen >er- 
pflicblel hat. In diesem Werke ist die UnterordDang der Musik 
nnter das Drama, oder wie der ('.uiii(>oni<tl wahrvclieiiilioh 
mgen vorziehen würde : die Vereinigung beider eine vollsla- 
dige. Es ist keine Spur von lyrischer Korm mehr uhnt;, einen 
rahaa Gaaaag dar SdiiliMunaaekafI Triaiaoa xum Kutuiia «aiaer 
Italaa «Bm ■■tmnowinaii : dar Char dar Opar iWg var- 
lahwmiaa «ad idar tßnm HMI dar IlMft lat to dM Gewebe 
«dar Wofla nd VaiM m%mmmm*, m vmr, data mn sagen 

•kann, daaa db aHrihal ^ha Hdadie bereiU in dem Gedicht 
»enliiallea iai.a Dar Schritt yom »Tannhäuser« zu »Tristan« 
ist sohin, wie der ComponiKl S4-Ib«.l bemerkt, viel grösser als 
der von »Rienzi« zu oTannhHuser». Wir wollen bereitwillig zu- 
gaitebea, dass durch dieses Verfahren eine viel innigere Amal- 
«OD Gedidit und Hu«ik erzielt worden ist, und können 
daw die«« Vorbildung der musikali«Glian Form 
ia da« OadUrta aiiar aiae BaibOUa aad ain Aolriab ala alo 
■todwaiM llr dia aoallt lawaaao aato «a«. la MaOM mr dto 
Fräse fibrig : «ab dardi dieaea Verfebrea , waiefaaa dar ronsi- 
kallachen Form der Melodie sowohl die Freihell der Bewegung 
als der Rnlwieklung geraubt hat, die^telhe iii< Iii heeitilrirtiligt 
erscheint?« Das ist in der That der Punkt , nul welchem , wie 
wir glauben , schliesslich die Wagner'sche Musik stehen oder 
(allen wird. Des Componislen Antwort bieraof haben wir in 
unserem R^um^ seiner Ansichlaa Iber Hrfodla ud Ibylbinus 
baraila an(«nUnt; wir 




■arr Wagner 



sie un.<> eben mo im Widerspruche mit der Natur wie mit der 
Kunsigescbichl« zu «ein «cbeint. Man kann von um nicfal «r- 
vrarlen, dass wir damit Zeil verlierea, einen (omailea Bawei« 
d«ISr boiiabring«« , das« die Voriiaba fOr den riiylbailaebaa 



■r lait, daaOrtaa 

M : wir wollen aar a«f dia «iobarlicb oicbl bedealui««- 
loee Tbataaebe hinweisen , das« der Rhythmus «elbal die phy- 
sische Ba*is der Musik isl. nachdem der Unterschied zwischen 
dem, was wir als rausikalLschen Ton erkennen und was nicht, 
in dem Charakter der regelmk.s.sigen Wiederholung des erste- 
ren besteht. Die Zurückführuog des Herrn Wagner hislo- 
fiacbe Grfinde, welciie deoiaeibea laelbiMiiach zu sein scheiol» 
baraM «ohia aar alaan 



setsaa, fuäKtt aa bahiaplM, daaa dIa BriaoUaehe MiMik bi 
rhylhial«rl«B TBaon baiUad . «alaba blo« cur Begleitung de« 

Tanzes angenommen wurden, miail Oollle denn der Tani die 
Ursache und die Musik die Wirkung «einT Sicherlich wjre e-> 
e!ien-,i> vernunflig. Ici le .ils .m-. ileiiiM^lben angeboroen Stre- 
ben nach rhythmischem Ausdrucke abzuleiten , oder sogar nodi 
weiter zu geben, und den Tanz als aus der Muiuk entspriogeod 
und obaa diaaelbe uamttgiicb zu balracblaa. Dar Tea 
ebne daa Taas arftiadao and an 
haadaaTaal 



Musik als vorbanden zugiebt , so weist er doch auf die edle 
Schule der unrhylhmiscben polyphonen Musik hin , deren 
Haiii>is erireier l'jle.sirina war, ond fragt, ob man nach An- 
borimg seine.s Stabat maier und des.sen Vergleichung mit dem 
blos.srn Tongeklingel der inudernen italienischen Oper »anoefa- 
meo könne, dass die letzlere die legitime Todiler eiaer aa 
wundervollen Mutier sei V la roiler UebereinaliaMBaag aiil dar 



dar bMariaaba Za* 

beiden Schulen könnte nicht 
naehgewieaea werdea — wa« aber nach unserer Ansicht ge- 
schehen kann — doch die Deduclvon, als ob der vom Rhylh- 
miis nicht eebiindenen Musik eine üeberlegenheit innewohne. 
\üri iiurii lil t-'i'n l'r.Hiiiissen ausgebt. In erster Linie iniiss daran 
erinnert werden, dass die altilalienische Kirchenmusik, obwotal 
^ross. und erhaben binsichUicb de« Stils, sehr b^brtaklia 
ibram Raafa aad ia dar Tbat 




RchalTung von Melodien abzusprechen, deren viele alle Her 
bewegt haben, und deren Reiz, wie er nun einmal ist, unv 
gänglich zu sein scheint. Allem das leichte Genre der ntodemaa 
italienischen Schule — die «Armseligkeit der harmonischen 
Basiü« über welche Wagner spottet — ist kein wesentliches 
Marfcmat dar rhythmischen Musik. Auch die deolache Sebala 
kahila^ iraaa wir so sagen dürfen , lo dar rhflhaiiiiciiaa adar 
Farm dar Matodia soräek und briiaadaNa dia- 
la abmr laataa Ralba voa Warbaa polyphoniaeh, daraa 
GrÖese Wagaar aiabl la Abrede stellen kann ; und ein rich- 
tiger Vergleieb würde der «ein : zwischen diesen und der all- 
italienischen Schule — zwischen polyphonis^ her Melodie phis- 
Rhytlimiis und solcher minus-Rhylhmiis. Wir wollen nicfal dem 
kritischen Verständnisse unserer Leser durch die Krage lu l 
treten, ob sie die CIwrwerke von Hündel oder I 
.'Schule der InalraaMatalmusik , welche in 
als eine BrwaMarait dar Oraaaaa dar raa Palaalriaa aad i 
O ia»mia>aai»ttlaalBtb«fca*laa a«ar aMNT INa i 
data WaM mit Auaabam w a a lg a r Klrehenmusik-Bnthusiasien 
lal ttar d ia a aa Faaktala%. Bia aiaaHcb ibniicher Trugacbitt» 



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478 



— 4877. Nr. SO. — AHgMMiM MiuiluUMlie Zeüug. — 85. JoE. — 



474 



tHerariKbea Saiellileii talhMleBlMi Bekaaphmc, 

I, weit entfernt »I« ob die Melodie dorefc aein SyMrai be- 
schrinkt und ein^eeiiKi wlirr. sii? d.i<tiirrh bedeutend erweitert 
worden sei , und das» »eine Opern iii der Thal eine Reilien- 
bige und Fülle von Melodie vom Anfange bi« zum End« cni- 
ballcn. Es ut klar, dacs dies e^n btoaae« SpWeo mit Worten ist. 
Wir an« wiaaen, was wir unter »Melodie« ««nUbm ; und wenn 
ÜMT WctM MMh laiehter caiiteiidM alt Mnirt wmit» kMw. 
M wiMM wir »anlipnaa, dMü ai« Mt «!■§• baMlnalM Ana- 
draek la eiiMr nawlaaaii Z«it niid auf bealiumlM InlenrallM 
i« Verhillnlaae tum Grandton beruht, indem dieae «ym- 
roelrisi'hf l'i (ipi.ri Hill ihr eine indiviiUielle und erl^e^nb^re Form 
giebl. WjKmT "li'K bfhauplen , dats seitip MuHik (jelegenheil 
lu sllirkerein Ausdruclie xebe, als diirrli die melodisclie Forin 
erreidil werden {(«ione, »bcr es ist absurd, zu venachern, das-s 
er der Well diejenige QualiUI biete , welrhe xie unter dem 
Avadnick« ^ttkMiß vmlakl. Ba iai «ümm» dranaliaelMB Dieta- 

aatdi« 
fiir Mine 

KdwI aal ala dier Tara, allalD er würde mll tadbl au^geUcbt 

werden, wenn fr dir^uf Im -icIhüi ■.sullir, das?. *ie in der Th»t 
die h(M-hsle und viill'.Undi(0le toi« K kliiiit; di-s Verses sei. 

Aber unli-ni wir für einen Augenblick dir Kr.i(;e t>ei Seite 
lassen, ob das von Wagner angerufene Princip der maiiita- 
Kücben Composilion an und für sicli eine böbere Entfaltung 
dar Kaoal eolh&H, iat «a an binaicteUieh d«r OagaiaUade md 




iMgf Zuftceben Oberdtoa, dm «Im aotolw KutMum tm 

Ende nacli Ihren Resultaten baaftMII werden muss — nach 
ihrem Eindrucke auf die GefObIa dos HSrers (was die ein- 
zig Kecblfertigung der Form der meisten Werke aiigefiilirl 
werden kann, welche jetil auf der lyrticben Bühne erscheinen] 
■ad daaa wir bis jetil nur wenig Uelegenbcit gebabt haben, 
UM ata aotchM UnbaU wu bilden, ao kteoM wir doch idiwar- 
ütli um der WAmUmmt eolaohlacaa, daaa die Comequeat 



Wir iMboB oImii die Un- 

teraclieidungspunkle zwiiichen den Methoden der Dichtkunal 
im Gegemalze zu denen der Mu»ik beieicbnei ; die M;irlit der 
Coflcenirirung bei der ersten , die bi^iiKilu- jliNnliiii" Noiiiwen- 
digkeit der Ausbreitung und WiederhuluiiK bei der lel/len. 
Herr Matbew Arnold bat diea gilt xum Ausdrucke Kebraclit in 
aeinam »Epttoge zu l.eaM0g'a l^okoon«, mebr eiiMr Abhandlung 
ta TerMS ala einem Gedichte , woria ar das Gebiet der Niiaik 
I M de* WorlM alitnntii lade« ar die TM» und 
die dar MnOMr der la eiaar e» eoaeen- 
triilcn rhraae, «le JNiirera diaatto, enaitdriMtlea BaiftBn 
diMf verleibt: 

"Bvi'tliü\fn greift nach diesen 
beachriinkten annee Worleo. 



Ob die Huaik von BlaU zu Blatt auch eilt. 
Sie i^bea tort tM>i^|Mid»leo eiwder IWi' 

EbeoM verfahrt Madel, wenn er ans enShIl, wie die Kinder 

|sr,ipN unter den Bedr:iu.iii>'i«'n seufzen, mit iter Wiederholung 
und der Ausdauer , dun Ii welche der (jram und die Seufzer 
laut werde», bis der Kmirutk liicr\on iuif unser Herz ge- 
aMCbt iat. Werfen wir einen BiKrk auf die Instrumentalmusik, 
ao ergreift ans Beethoven . indem er jene* tlefpalheliscbe 
' ai e be nt e a Synpbeaie «e a yeairt , niobl darcb 



Ii 

aUtliitb behandelt , bald in dieser, bald In Jener Parm zu Ge- 

hSr gebracht worden ist, bU »eine letzten gebroehenen Laute 
in unserem Ohre ersterben, erst dann dun liiKingt uns das Ge- 
fühl , das er in unserer Seele erweiken wollte. Allein die 
eben erwähnten Composiiionen gehören nicht der drami- 
liscben Form an. Allerdings: aber liefern nicht solche Bei- 
spiele uod unzählige andere den praktischen Beweis der Wahr- 
beM dar VM Herrn Arnold ou%ealelHaa Theoiie, uad folgt 



Dorchdringaag dar Maaft aai dar DUMOf la «leb baal, geaau 
das Umgekehrte daa allan FaUera begangea , dass die Musik 

dem Gediditi- ,iiirt;pripferi worden ist T Und noch weitere Wi- 
dersprüche ■vcheiiii'n Mcii /u ergeben, wenn wir nSher auf die 
Bedingunjjen der ("ouibiualion hinblicken. So (?ro«is auch seine 
Uenngschattuog des Rhythmus sein m^fi. vi ist doch der (Kom- 
ponist Kenoihigt, die Eintbeilang in Takte «nzuwenden, welch« 
mit den Rbyttaaina aalataadaa iat — ee biagi devoa die M««- 
HebkattdwAaflttfai« darHuikabi m 
Iba iMMgMa to aeiaea IoMm Woite, 
SielloB aoloeo »tebengrin« i« elaaoi IbrWOlrenden Kampfe 
zwiselien dem in der T.ikteinllu-ilung enthaltenen rhythiuischün 
Accente und dem Streben , ihn zu verbergen , sowie '«ich von 
ihm dun Ii Synkopen und andere Mittel mr Durchbrechung 
und Vernichtung des wiederkehrenden Taktaccentes loszu- 
machen. Dies ist vergleicluwelse ein formaler Gegen.stand ; ein 
wett anffatteaderer Widerapracb liagl darin , daaa der Khylb- 
■MM la dar martirteelea und aa ' 
Gealalt fai dar VaniAaaUoa beftofeallan, und daas ( 
aaoHneahang dar Hnaik «II der INchtung dadnreh erraMit 
werden soll, das« der RhylhmiK der letzteren zerstört wird. 
Da.« scheint uns eine alMolule in einer solchen Methode ent- 
hiiltene Verkehrtheil des HaisonnemenUs zu sein. Auch sind, 
obwohl das Gedicht uod die dramatische Handlung die Grund- 
lage des Ganzen sein sollen, ohne welche die Musik keinerlei 
loeet «laiMfi haben kana, doeb wieder die OnrslaNer, welebe 
die Worte zu singen babea, ia dar i 
«eUanadig aaonndlr aad la 
Orebealar, ladaai ala ta dea 
wagnag beibngea sind. Das ist ein eigenthümliches Resultat 
einer Theorie, welche das menschliche Wort als die erste Ur- 
sache und als Mi,iiv ijer Musik bezeichnet. SicheKich ist die 
Theorie dessen, was wir das lyrische Drama genannt haben, 
— zur Untentcheidung von dem musikalischen Drama — 
in welch ersterem die Musik in ihren erweiterten ConstfucUoaa- 
formen zur Bereicherung und Vertiefung des Gefüblsauadniohaa 
bei graaaaa Kriaaa der DIeiMang dlaal, I 

(FMartaaagMgL) 

AaCftibmngea neoar Opem in Paria im Frfth- 
jahn 1877: 

•aa Aira Geaned; dtr MMmt§ mm Lalkum vm 

rNacb dem FranzMIschen des Herrn De la Genevals.) 

I« 

iiiinia 
hat, und 

sinnt Kegen die Directora a , 

nicht nachkommen, darauf aus, den Dcpnlirlen Vertrauen IMd 
Geduld 2u predigen. «Die Adiiiinislr;iliun der schonen Künsle 
bat den Schw II iiskiultMi RechnuriK (^etraj^en , welche der Di- 
rector bei drin Beginne !>eincs Unternehmens angetroffen bat, 
sie hält es für nolliwendiK, ihm einen gewissen Credit zu be- 
willigen uod aicbl schon im entea Jsbra aaf dar TolalilU dar 
In dM» Mlatniaahalla noigawdiHahaaaa aeaaa StSoka la ko- 





I 



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475 



1877. Nr. 30. — AUgeoeine ÜMilnliMlM Zrimg. — S5. JdL — 



47« 



■lebeo.« Wonttf der Berich) der Bottgel-Coaimlaaioa uilwortel, 
iOidMB er dar Kamowr den Rath giatM, lieb nnr in ge- 
rlaf»M !!*••>• sar Herabmiadaraag jener Ver- 
kiadllabkait«« barbai i« laaaa*. Daa wSniadar That 

^tcttfli ^lofilt ^1^^ fl^dfl^htt ^^v^ ^ItflB ^tlttdd S^bflf ^^^id ^^d^^^* 

vaaUanan laabeaaebaft tu geben, welebe «r bewiUigl, «ooi die 
AuffQbnmg voa Werke« junger KüoeUer za (Srdem.« Acb, 

die jungen Künstler, wer befMBt sieb mit ihnen* Man bringt 
neun Monate damit zu , erbürmlich genug das alle Hepertoir 
•üfzuwtnnen ; uad narhitcin ro«n PraDiavolo, Zampa, 
Pni aus ClercB, Aschen brödt, La II e-Rookb und das 
Fest aar dea Nacbbardorfe in AaflBhniagaa, mildaMa 
■leb dia varlga aa «abr gmihllli U n Mkt m knm 



Jaaf • Aatar, dM mm äob aw»— il , lair O a w ail 
Ctaq-Harat wakba idttoa Gataflnball. oai MIM 

de Yigay's Roman zu sprechen und zu sag>>D . was die nichts 
verschonende Zeit ans die.<(«in einst .m> iicliebleu Werke ge- 
macht halt Man beruhige sirh, wir werden davon keiDcu Miu«- 
braocb macbeD; wir haben vielmehr beim Anhören dieser 
; an Paul Dalaroobe nnd daMeo Kunst gedarbt Wer er- 
I licfa aiehl aa gawiaae artige ZwUliupbilder, bei denen 
I arbiicken , uea nach dam andara om- 



dem Sierbanden bafaiu za amancipiraa bagiant, durch Procu- 
ralion arine leUle WhiMpartie spielt, wlhreod uns das andere 
Riebetiea darslelU, wie er die Rliuno berauF Tiibrt und Cinq- 
Hani and De Thou , die er tum Tode führt, am Schlepptau 
nachzieht. Niehls Coquetleres, Niedlicheres, »Is diese Bil- 
der, deren tragischen Motiv uolar den lauaeod Verzierungen 
einer gründlich kleinlichen Kuost veraebwiadet , walche ihre 
»Hlilmliimtait dMm vanirtbailt, aiab iwtwtbraad aa dia Da- 
Irib sa MiMBiB. Um bat MabiMia n bWbi 
wthnt Hahr in fladaa, dar atobt daa gaaia fall 
baidea KSpfe das Cardiaala and daa Ciaq-Mara xo ooooaalriran 
gebucht hatte? Man balta Mar einen Gegenstanrt aber man 
mu.ssle etwas daraus macheo, eine ernste Nolhwerniigteit, der 
die HetKter mit Freuden entgegen kommen, welche ;<hi-r lyi-'t. 
reiche Leute schlau zu umschiffen suchen. Ein Bild, eine Seen« 
daraus machen, gerade das Iban sie nienab , Jene fetaeo und 
boahaftiia Irilikar, walaba lisb oad um Sbar ibraa GasMMtaad 

Ww aaa faa 4aa 




I raaarT Dar CarAaal «aballao 

wire dieser in einen rolben Kittel eingewickelte gute Kerl* 
Geht nur , das ist Geronle , der seinen am Spieltische ausge- 
plünderten Schlingel voa Sohn nach Hause bringt ; Cinq-Mars 
Milte dieser anmaassende Elnbllsptosel sein? Unter diesen Zü- 
gen eines ah Handlungs-Cotnmis verkleideten grand Seigneur 
kaaa man keine zum Tode achreiteiKie Perstabebkeit ver- 
ll Wohl ; aber man aabe daa IngebOr, diaaa gHaiaaden 



; and naa abblll , an die Meisler la 
Malerei ISr dia Op^ra-Comique, ich gebe es za ; laeal ea gnt 

'üein, die n|i<>ra-Cuniiijuc «Aird eines Tages achon wieder zu 
ihren Kecliien kumnien . und Dank Herrn Goanod , der Tag 
isl sein. 

Wie es zu erwarten war, bilden die Liebesaagelegenbeilen 
de& jungen d'Bffiat nnd der Prinzessin Marie von Gonzaga den 
Knalaa dar faMrima; dia 



daa Haoiairen Janar Zail 
•a ; alWa wofBr icb ibnaa 
Ha aal da 



kb win 
Oeok waias, ist, daas 



Lurnir hüllen Ihre Helden, Cinq-Mars, De Thou sind Ma- 
rionaUan, hialar daaeo icb Didier und Saveray erblicke, uad 
it ala kÜaliicbes Vergnügen , unter dem , 





zu rafan. leb bin im Oaklaraii «bar daa Unbiitoal i 
titar, waiebe du PnbKkum aahr kalt aaftaaabmaa adMiot, 

aber in dem so schwankenden und ungleichen Werke des Herrn 
Uounod erkenne irh nur Per>s<jnhche'> Es scheint, dais diese>^ 
bis zum Exiri-v^ vch.irf^iciruKf , jL-Jt-r Adopliriing Tihigc Talent, 
dieser in Sonderbarkeiten und VeJleitSteo ohne Zahl sich ab- 
arbaMaada OaM aafliab an seiner Grenz« angelangt ist. D«es- 



«M/ Mal 

Herrn Goanod fSbll sich in die<^(>r g.mz romantischen Hand- 
lung heimisch, deren immerhin heroische GesLalivu !iich nicht 
zu Typen erheben. Herr Gounod isl keineswegs, wie Auber. 
ein einfacher Componist von komischen Opern, er hat Kühlung 
mit dem Ideal, Heimweb nach solchen Zielen, nurSdiade, daas 
ihm zum Aabchwuaga aus der Zone dea GawöhaUcihaa , saai 
Empordringaa fibar aiaa ailarig« HAba dia itrlMsa '< 
dar FNiiat fibll. la dar gniaMa Opar Mit dia Marit 
aiabi aaa, a«bi«ad bi daai TbdMn Phrait aad fa I 
wie dicaea, daa die Liebes- usd Veracbw6rungagaschicht« de» 
Herrn Marquis von Cinq-Msrs zum Gegenstände hat, die ganze 
Oplik wi-rhsi-li, und nur derselbe friiir , j.i .iII jufcinr Stil, die- 
selbe ubcrscbwängliche und oft wXs^erige («esaiigS-sprache durct) 
die blosse Beschrünkung des RahinenN und der GegeastlAde 
wie von Meyerbeer oder voa Verdi vorkommt. Ich röhre aia 
Baispial an; der VerschwttniagaciMr : Soimioim It ni, la 

Miiaü 

Haliai 

dia ZnbBraraebaft hiaraiaaeod und versatat aia hl 

Ucbrriragrn wir dieses merkwürdige Getöse ia 4ia|raaBe Opar, 




so wird die ti raniaiische Larve schwinden, und wir haben nur 
noch eine Art n»ch Mcjerbccr n Forinel Sout ony le roi, la 
nobteue et ta France au nom du Sacre-Coeur I sehr wiindar- 
lich instrumentirten Kircbeogesanges des Pelars 




ad ghabeii la dar I 

der beiden Märtyrer, welche einer gestüizt auf den andern 
zum Tod« geben und deren blutige Leichen Hin Grab auf- 
nimmt, ihr Horoskop zu lesen Die Stelle wt'li he in völlig re- 
signirter und christlicher Salbung mit »so sull es sein« 
scbliesst, erscheint wieder bei der Entwicklung und breitet 
ihren Pathos über den Grund dea i 
ist auch alles, waa vam Bia g abe a aaf i 
M, waraafail i 




oder die ewige Cavaline von der strahlenden Sternen- 
naeht auf angenehme Weise das ewige Abscbieds-Dueit vor- 
bereitet. Der in zwei Tableaux ab^elhellle zweit« Act bietet 
kaum mehr musikalisches Interesse. Haben wir eben Donisetti 
gehabt, so kommt nun Meyerbeer an die Reihe : Ah, monrimm 
le grand eet^tr , ptrmtUn qu$ tem «OMt takul Wi« kaaa^ 
nachdem diese ausgezeichnete Soaoa asiallrl, waria die Preuada 
daa Navan äab n i 



seine Zeil zu verlieren t Geduld , wir sind noch nicht fertig. 
Nacb dar Begräamg^der Frauada habaa wir dia Bpiaoda dar 



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477 



~ nn. Nr. M. — 



478 



Verschwöriinf; \rrJiciii i> luin Beispiele, bei ihr zu vcrwi ileo 
Di« Art uod Weise , wie sie von deo Autoren exponiri wird, 
fahrt ans in di« Kiadheil der Kunsl oder vielmohr io die Kunst 
dtr UwUmM aoriieli. AmderBabaMuUritalluacwaafseeuMi, 
iMlfllifT ReÜM «oa AlwdnillM. 0* ist 



mea hinein ; tnan Kbreibl diese plump losgerinenM Scenen in 
ProM, öfter io Versen, weil schlechte Ver«« leichter su machen 
sind, und nun nicht wie im gesproclienen Dialoge hie und d» 
tia geistreiches Wort aufzuwenden oötbig bat. Wenn dann 
dieaet Gesoblfl gehörig besorgt ist, braucht man sich mar aiacu 
la ««nehaSra. Die Verscbwdning dea Cinq-Mafs 
daa enlan und swaÜM Ad« 
Twkaf «twM 



ihrer Liebe, nnd indem Clnq-Han nur noch auf die BingebangMi 
aeiner Aonuasaung und seines Zornes lu hören beginnt, trittl 
ea sich , das» plötzlich d e Versohwörung in vollen Klamnoen 
siebt, wie der Ofen bei einem Baclier. >Höre doch, Viijurato, 
weissl du. dass, wenn der Ober8Ul«llmeia4er unserm Plane gef;en 
den Cardiaal, den der Himmel verfluchen möge, beitreten 
wSrde, wir auf etaea nahen Sieg boDeo dürfleo?! Bewundern 
it Mm maiak baioBb» in Qauf n ■ 



I Itltdrama verschwinde ! Dm Goapkttt Uadigt rieb dw 
■k daapfan Schlügen an , alleio baver ea ton Attsbradie 
kooMDt, llsat man uns noch eine Tour auf dem Gebtete Jes 
Zarten machen. Die Mub« des Autors von Philetnon und 
Beuels schwarinl für juuke VcrVleidungen Es wäre auch 
achade gewesen , wenn nicht ein wenig etwas Bukolisches in 
einem Stücke PlaU gefunden bitte, daa ateh in den Zeiten des 
Owratal« MMMr. dwdmaMlM fir jaM, 



viel beigeoiNMill. ItM 
I to «M der kt«la«* Sorgen , dai gaadflM««« 

Olfiflkas, und die L iebasb rief c ben , die nicht recht- 
taitig aakommen, und die «rtigen Verse, welche io dem 
Texte des rn il i'hls zu figunren nicht (<eci^nGl erschienen, 
wiren besser gänzlich weggeblieben . Der Zauber dieser Musik 
ist ea, der in uns die Erinaerung an die schönsten Veraa er- 
waokl. Wir lalbaa ampflndsamen Gaoiiiharo, sich ik ma m bin- 

1 ancaMbaiea Abeai aabifiVae, 
Karlaa 4a Lama aad diaer«pM'«r 

MylUi 

Btim, fMMe, Oboe und Garineite das nahe Echo 
Dar dritte Act gehört dem heiligen Hubertus. 
Hallali, o liöstliches Jagen, 
Der Hirxcb ruht auf dem Lager! 
Wir woileo ein wenig recapiluliren : im ersten Acte hatten 
wir ein Abacbieda-Dnell, wie in Lucia ; im zweiten eine Ver- 
■ahwOniDg aod einen Ball, wie in den Hugenotten; im 
MMm «a Jaf« Haiariaba l¥. ; «r 
«fr «a 8aMitil»toM ana äam Travba4««r 
Ba M omOglieh , auf daa OabMa daa nach 
Moslem Durebgezeichnetaa sich etwas Gelnoganeraa, ToMSa- 
digeres zu denken. In einem Walde , wo der Hof jagt . darf 
aach halb ver.stcckl ini (iriinen eine Kapelle nicht fehlen, in 
der getraut wird < W n h I a n , Inn i II m A I t .1 r e 0 elc . Dem 
TaraaUe zwUchen Cinq-Mars, der Prinzessin und De Thou, 
■tit starkem Unisono in Italienischer Manier behandelt 
MVarifa Nabaka aftaaand, fal|l aiaa Baa-Arta te 




Wir aeharxaa alcbl 
•ndibiaWalbla 




selbst ein weni^rr Utiger Mann als Fran^ois de Tremblay nicht 
so unter den Baumen des Waldes von St. Garawin auaacbreiaa 
Wörde : 

•Jeder GrBiaa spricht man Hoha, 

Die wir alebt an wahren wk 
Wie ein GWaaabÜ vaa Tbaa 

flUnt «ebmobaa Haobt I 

Was soN 4aB wir hcissan? In wewea Namen spricht det 
Mönch T wie konuBt er dazu, un.s das vorsusiogen* Bnthill 
etw;i g«r die Partitur des Cinq-Mars die ganze politiaohe 
und klerikale Frage der Gegenwart? In Verbiudung mit 
Verschwörnngs-Chore : Sauvon^ le roi, ia nobUut et l* i 
nttvom it (rdnc et t'atitet I möchte das naive Qoatraio, das wir 
«baa oMirt haben, fast darant hindeuten t Wie dem auch sei, 
<■» PabUfc— in anf dia >w|iWlwi^ aWit liiiniinn. Aafdar 

eaae der Htnik nad daa Oraana barabt. Dia MaalerirtbeU dea 
Herrn Gounod muaale ia Aa Uaga «Me von Ihren Vortbeilen 

einbiü.s.sen. und seine aMbr erworbenen als angri>oraen Bigea- 
schaften haben ihre Mflthe abge«lreifl, nachdem gewisse Ge- 
heimnisae Gemeingut geworden sind. Man coquellirt iiiil dem 
Wagnerismus, man inanipuürl systematinch mit Dissoiiaozeii, 
mit harmonischen Vorhalten und anderen chemische« Produo- 
loB aaador OOIciadaa Taaabiaaar uad Labaatria, aber 



rieh bald ab. waaa aia aiebl ein l aa i y Mn allM Goare belabt. 

oad die Stunde Ist nahe , wo die Neni(^eit ron geatem uns 

ebenso unmodern, vcr,iltei und abgeblas.st vorkommt, wie die 
ilalieoiüche Gadern. Publikum ist ein Ludwig XIII , e.s hat 
seine (iuiisllitiKe, seine Cioq-Mars, die es annliniiit und dann 
verUü.st, indem es sich der Uerraoball der Bichelieua aUeän an- 
wendet, die in darMarik jß i 
beer. Vac«l 




die aieb 

Wage bitairi. Vaa fBhJt , daaa aMa lia aiea l a ta Aar Blla da 

und dort zusammengeraOt sind. Herr Dereims , ein Tenor 
mit ga.<iConi»chera Dialekte und Gauraenlone , kommt von 
Brüssel. Mlle. Chevrier, die e r s t e S Inge r i n , verlü.sst eben 
die Schule des Herrn Duprez , daher ihre in groaae Jugend, 
Unerfahrenheil und Dninraiebeoheit. Es giabt aatar data gnn- 
tea Peraoaal kaum Jaaaadaa. dar aniaar Saiha flMBObaaa M. 
MaM. Fnaak-Daeenwy «ad dtan rilft dia 



aaadarriafarlbaila«! 



Ii 

für das Vocalisirea bereits gebrochenen Stimme uns madrig-«!- 
artige Cbaosonelten vorflunkert , würdig de« Landes . wo Herr 
Lecoeq seine Marjolaine gepflückt hat. Es wire auch heaaer, 
über den banalen, überladenen uud gezierten Luxus der loaoe- 
nirung, welchem GeMbmack und Kunst mangeln , weniger ia 
ExUse an geralben. MSgliai, daaa die Satdenataflii aahrkaal- 
ba r sind ; allein die mit g roea er i 

aarZaM anr 




hra BMlariiebkaM 
haben t Wir aehen Herrn von Ciuq-llara dea Hol auf daa 

Kopfe zu »einer Prinzc,<isin Inntrelcn. Man braucht obea keia 
KrusMr lloxenmei»ler auf dem Gebiete der Galanterie zu aeto, 
um vor einer [tarne, und wVre es auch mlllen im Walde voa 
St. Germain, seine Kopfbedeckung abzunehmen, und sich daran 
zu erinnern, dass der Sieger von Kocroy ein«t an einem Regen- 
I alias nad daa Hai in dar Haad an daa 



Runde machte. 
(ForlaeUang folgt.) 



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479 



— iVn. Nr. 80. — 



ANZEIGER 



(INI 

^. Riet er-. 



in 



Wwk» ▼QU JdhannM Bralmiiw 
Awe Maria 

für 

wciblidien Chor mH OrdMStor- «dtr 

Nrtilw t H. M Pf. GtovtofWMOi IM. M K, 
4H.Mtt CMfMtamMcinAkitK OiMMianMMK 



missgesang 

i»N«B Unat DDK deo Leib begrabea« 

rar 

Chor DDd BlaabMtmmeiite. 

SM-MK awHwiimlltWK. 1 
«M.MPr. f hBuM—w rt— I« k «» Ff. 



Ein deutsches Requi< 

nftcli Worten der heiligen Schrift 
rur 

f^oll, Chor UD<1 Oi*oh««tor (Oi-gf«-! «<l Ut».). 
Op. 4&. 

I'nilitur JS M. OrcbMiaratimmea 1« M Cliopilimmon Sopran und 
E(.3«5 * < M. SA Pf. , AU und Tenor A » M s-liwiinimrii Sopran. 
BarlUxi k i*Pt Chvtor-AMtac mit leil Ii M. ;o )■( CUvirr- 
Aami n 4 Hiadeo i« M. tt pf. 



1«M] taMiM 

Job. Seb. Bach. 

IvaMgrgekn im tMb-Tfnlw b Mp%> 

(twdlibriBi tllni hl I T I ■ i.n).s~r~ OcUr- 

tal beulfiii i'ijiifr ; 

Mo. «. Ab fttto 4er Ertchelnug Cbrlitl su »rrdcn aus sab« Alle 

kotnmeni.bcsfhfili'i vnu At/rrd VolUand. i Mark nello. Chor- 
»timmpn Sopran, AH, Tenor, Bau k 3* Pf. nello. 

N«. 1. AailerMhBtentraiU^MMkTrlBiUUi.L wvi Dunk npf. ri, 

der preiset mich), br'arbeilet von // um Hrrzi^jtnbn ij. 
I Mark netto. Chomimmea : Sopr»» Imur, Ba<» 

i I« Pf. neUo. 

No. t. Ab ftoMhatea lautaft vuk TriittkUi. n jeeu, der da 
iMiM «Ml«), bearbetM «oa Am wmm. t Mark mUo. 
atii l lB M a; 8aprM,AM,TMor.BMkMPf.aMI*. 

M«. «. !■ iMt^ptMrtMMnNlII llair 1« 

^trtinilaln**^'* Mi. Ummt, k m H. 



Gesunde» an 
9 Msrk nello 
Pf. netto. 



(WM 



I. 



C(MI 



Zink-Musikaliendraok 

nüLithogniphle 

Benrath & Reinhardt. 



■AtM HCl- HAH ■ose. 



Proben von Sii-jh nad Druck »tehen auf Wunsch franM 
Dlennten. Jeder Aarirsg wird in kürtesler FHsl auvt'fuhrl. 

Billige Frachtaiifigaben. 



•K JNflMr-.MMlfniUHMt in Leipiif «mI ' 

dvch alle Buch- und Musikali«nhandluag«n lu 

«. F. HSnders Werke. 

I «whtanen : 

Acis und GkUtea.* 

I • M. 4« Pf n. CbonliaBM h M tt ■> 

Alesuider's Fest.* 

|tM.MPf. 0. OioraUMMfenK 

AUuUa.* 

|t U. n. ChonUMMAnir. ■. 



AllLa. 



Ctaetar-Ai 



JIM.*. CkoreUmmea k si Pf. n. 

Dettlii««r Te Denm. 

aavier-Auiog t M. o. ChorsUmrnrn Ii JO Pf. n. 

Herakles.* 

Clavier-Ausiug 4 M. n. (;hijr>lirnin..>n I M. n. 

Jona. 

aavier-AttSXOg I IL n. ChorsUmmcn a I M. n. 

Imel !■ AegTpton.* 

ilifiLMPta. 




k Pf n. 
IB Mw satolge der 



Testbaohemdmatt* 
lodern ich mir «rianb«. aaf dieae Ji 

»lel(?erlen Heretelloaetkoetea etwa» erhöhte, eher 

biUlgo und eometa Praohtanatab« aufmerkiam ni maebaa. k«. 

mi-rkp n h das« dieselbe die «bixige ADs({atK> l»l, welche mit der 
Partitur der Seatachen H&ndel - 0«aeUBchaft völlig uberein- 
ttiminl, wesshalb tcb sie ganx besondrnt auch lum Gobrail^a hai 
Aoflührancea empfehle. aas 



r: J. 



lann in Lcipsig und Winterthur. — Druck von Brvitkopfdk HMtl Ib lalpik. 
IirtfiifcQMafalmea f>. — ■■dioUo a ; ~ - ---- - 



Digitized by Gt). 



Ul M tank >U« PMttätar Ol M 



meine 




Allge 

Musikalische Zeitung. 

VcTMUworllidMr BtdaeiMr: Priadrieh Chrynndar. 



Leipzig, 1. Angoflt 1877. 



Nr. 31. 



XIL Jalnf^aiig. 



Iak.lt: Dke anl« Pcfiode der Hanburgar Opar vm «7* bi* ««ir (Seblau l — Richard WagMr wrf dl« rnodenie TKeoria dir 
MuKlk TorlK-liung ' — Anififfn und Bcortheilungfn El«m*nl»r-»laiikl»hfe von Kr. Zlmni«rj. — AuKuhningen neuer Opwn 

in Paris mi Krulijatirti < Ciriii^ \lirs von M^rrti (.i.uinxl der KoniR von L*hore von Herrn Ueiscoel. jKortseUuag.) — Aotalgar. 



4f. 



Periode der HunVoifir 9§m • 
Un Us 1681. 

(SdilMt.) 
io «iatiD SiDg-SpM VI 

tlala. «VitvaBaa^Mk UM« 




«.UM. Ter- 
17 U 4 



TOnnf g.9aiig«aeo 
QtkintCbrMi hi «Iomb bl—l*iuiiwerlb»n GegenMize. Hier 
IMg die Sill« , Mwdl ai. hl dw Fabel enlhalten ist , »chlecbl 
«ein, l^^'<•^ '\if Pop-ie ist gul, oder doch uiivt;r(<leichlicb be»M;r 
»h die lies geistlichen Stückes ; in dem Ganzen licrrM:ht ein- 
heilliche Slimmunt;, die Tüetle pasuten zu einander. 

SwMi« Mt di« «raio DeaD«oawerth. TragdUi. , walcti. da« 
bt ThMlar forfSbrie. für du Auge war aueb hin- 
dw iMliate A^pmt aiMa bm M am ii 
ilfdt M «Im ftMt iuaM.r- 
brocb... T«rbM«l(> ^Hmt liafcrM Tb.ilDahiD. wird ebcn- 
Mls vielas g.bol.n. M. na lad. dtt vierten A<Mm liest mau 
da> Sluck Hill >k'i^i'ii<lem AhUmU i «uii drirl .111 scli^ilrl die 
Breite mit welcher du- KalaSlroph. eintrilt Jupiter zeigt iiicli 
sieht »chnell , ».onJvni nadi luanuigfaclieii Hrorterun9.tt und 
Zwiacb«asc«a«a, wodurch die Wirkung etwa» «amU.ll wird. 
Di« Charaklarawchnung muas voriremich fUMnal w.rden, 
dMlUeb irill OMMnUtcb 8«im1. i« ibnn guiiililn md tm^ 
MiMaMiMi 8Ml«HltaMU|n kartor. Dakar daa Vanog, 
«M ataan 6«il taüabl tu vardaa, Ivaart tia m ibrar Vtr- 

Bin Gott, der MiM«ler ist in «lleii. 

Haobt was er will der Liebaleo zu Gelalleo ; 

Br aehain ihm selbst ein Herz, *o viel mt/br ncl oad aBw, 

Alaaaoal daa HiMato Gaaal eaacbahao Haaa. 

Daa iat dar DaianebaM. d, t.i 

Man niuss durch daa Lesen der voraufgegangeneo Texte er- 
iDudei sciii. um einen so feinen Gedankfi nach Gebühr acbSlzen 
zu krinrien l>.is SUick i^l \o\l von 'olchen Zügen, welche di. 
Figureo wie auf Goldgrund von dem Gewöbolicbra abbeÖM. 

HUirn, aaia. leb laaae mh daa Bubm »leht 

lab hab's gtgbiabt uad «M aa Ibraar gl m ba«. 



aqgl ai. im vierten Au ^1'^ innere und Hoaaere Vensucher »ie 
bairtafen ; aml uDinitiehar darauf, als ibr Veriobler AlcmSoo 
ibr aofa nao« biilaad nahi : 

(Mm.J Haha Sianaa, dia aiah MU». 

XII. 



Deou man bat sich aufgeoMoht, 
Bocb mit Liebe zu bestraltaa. 
Wafd.1 ja Dicht zag und btöd, 
Wanga« RMb*. 



(IV. 1.) 



aa Traoa «ad Uaba 



— — — Iiis- i~i noch zweif.lhaft. 

Zudem will n Ii veiri i,'Hii/er> Kers Oicbl balMB ; 
Ein Seufzerli^iii ton ihm lial gr^MM BmA 
Und kano mich besaer laben, 
Aia wr ganiar Brand. 

diaM Bpraab iM «abl dar Liaba oiohl bakasM, 
«akaMNM 
Wiataalli 

wa aauaadan. 



Spkter daaselba ia 
Aicm. 



.Sem. 



'IV, ».J 

WcDÜuriK : 

— — Sollt man der treuen Uruat, 

Die ewig liebt, denn nicht das VanHg | 
Vor eiucm letcblen Sinn T 

Bs bleibt dabei : 
Wia diaaar Gatt atMb uabaalladig aai, 
leb Uab', kh baf ha aa. 



ti 

Und Habt «r aweb aar alaaa Aogenblick, 

So schütz' icli doch für ein grö8»er Glück. 
Als »enii ich .«ulIi Jeu treusten Bräulgain hütte. 

(IV. ».| 

Zu Jupiter aber sagt »le in »üüser (^u^lerei : 

Gestebel'a our, ich hebe utehr aU ihr ! 
Die GdUar könaao oicbl so sebr gleich wia wir 

liebea, 

8ia «ardaa tereb dia Bbr' aarfieb tairlabae. 
Ibr abar saM a«ate aale' Bbr aad aiataM Ilar, 

Drum will icb auch n>ein Keuer nicht verbebias. 
Und »eiaefl Bruno der gaoara Wall eratbleo. 

III, 1.J 

Jupiter als Gegenstück ist zwar nicht gleich voMkotnmeo g.- 
/i-irhiiet, aber auch keines» e«;» uuwiirdijj golulten , sowohl 
ücine Hingebung wie seine Gruj>»e tritt hervor. £r versetzt si. 
iu schöne Glrter. : 

O«. Jugaod ist bereit 

Auf aura Tag' ein ew'ge Krühliugiszeit 

Za|laaM>i 

Wild a«ra Loal %i 

•I 



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488 



— I8W. Nr. 81. — 



4. 



484 



«• «Mr LMM Frucht 
lo koitoD riMrtI doch adi, kteal feb auch gbubao. 

Da» mir die Z«it dieselb« tiiclit wird rauben! 
Denn Göller Lieb' ergreirei leicht die Flucht, 
Weil aie den Liebe.Hzoll Kutwillig geben 
Und Btcbi gexwungen «ind in Amor'a Strick sa Mmb. 
Art». Ww mr li e he t wwn er will, 




Wie übel ricfalet ihr von eure« Liebaleo Gunst! 
Nein. Mine Flamme hat ihn gar u wail falrMMO, 
Unsterbliche aind auch MMM>MM f* UlkM; 
Und jene siiaae Bmoat, 
Di« nur aus «nrea Aogm quillt. 
Die wibrt so lang al* Jupiter wird wthrno. (in, «.) 

Spüar als sie ihren Twinesienen Wunsch. Um i« 
Bnrrliehhilt n MkM, aMN Mm taMM «W, 

•atu«: 

loh, Amt Im in solcher Noth 
Iii |ir n M Hi ashmalMr Q«tt I 
DM lall ■rasa wid» nMtaM Mn M 

Zu eurem Tod jelit euren Wunsch erfüllen. (IV, II ; 

S«in «onwilli^r Kuppler« Momu», der Tadier der G6tler, 
bniteo kann , i.<it mit Jupiters Treiben gar- 
t; «r schulcwitun ihn, dsr Gntt abnr nr- 



«•H M nie er- 
fahren. 

Dir wiest es selber nicht 

Ihr habt mM Aaor kein VerstJindniss sa%orioli(> 



I. 

Ate. Hochmuth und den Stolz beatraMM, 
Und demselben seinen Fall 

In dem SlciKen lu biTpilen 

Und die Kronea wie den Ball 
Bald erbfth'o bald niedersetten: 
lNa«M eoUt' euch aar i 



Hören wir der Menschen 
Und Gebeier jederieil 
F.iD'i ilem andern i<l zuwider. 
Und der Klugen Sterblicbkeit 
NBrr'scbe Wort und Thalen seMlaa« : 
Dieses so!U' euch nur ergelsen. 



ir I 



Aurii die Aiiilern Bewohner de« Olymp scboot er oicht; so ssgl 
er der Juno, aK sie über 
renal und sich rtchen will 



Sehl, Jopiler mm 

Soll er denn jederzeit 

Buch auf dem Budiel hockeaT 

Diaa iat der aUrkste Auadmek. 



s>rw%nw|a 



«aM anlferat. 

Alach KBaigin Hermione ist gut chsrakteristrt ; man sieht, 
iU ilt wirklich die Mutler dieses reizenden Gölterlieblingü. 
Lasst sie fahren, sagt sie zu Alcmüon, ihr seht ja, sie wül von 
ihrem eingebildeten Schatze nicht la<tseo : woraofi 
Sinn der Mehaung wohl verstebead, erwiederl 



Ich kann in eure« Halb nelkr Stnit als Blfer i 

Wu eure Tochter thol, ist nur durch euch geschehen ; 

Ihr treibt sie an nnd glaubt da-js euer Stamm 
Dieweil er gölllich i»t, mu»4 »n den Ursprung steigen. 

IIV, S.) 

Durch das, waa «ie schon im ersten Acte zu AkiMion und zum 



Könige in 
teieichnei 



mmtm 



Sil 



Wer tan und 
Oedenkai an i 
Terriebl es «»toe Zwaag. 
Di» Uak' iai ate gelungen, 
Ma MM I w tia s gezwungen ; 
Sie daurel selten laa^. fi, t.) 

Kadmus, der Vater und König, giebl sich in seiaer gaom 
Gradheit und FesUgkeR in diaaan waaican Worlaa: 



Satlmarwaaaraag: tife halte 

l'nd Zusag' — iv, « ; 

N&ralich die Zusage der ToobMr as Alcmioo. Letzterer ala ver- 
liebler Prinz hat zwar auch sein Tbeil sbbekooimen Ton dar 
unaalnnlicbMi Schwiche, welche besonders dsiaals dieaar gas- 
ten OsUung eigen war ; doch ist er aus derselben einer der 
artitgtaimai. V— aa io aa Waste« aoob eiae Pmbe, die wir 
vm wmtit» Arte daakaa Umhi 

nicht als Arie gesungen wurde: 

Oleicli wie ein SchtIT, das auf erzürnten Meer 
Vom wilden Aeols-Heer 
Schon mitten in den Wellen liegt rergrsbea. 
Den Port n tebn kau wenig Hoffnung I 
Soiataami 




Ml 

•Bd Ml, tob Maa ««nagaa. (ti, 4.) 

Wo ist dies«» Stück her? Der Gehrsucb der Alenan- 
driner deutet auf Frankreich, merkwürdigerweis« ist sber io 
des gensuen Verzeidinissen französischer Bühoenspiete eto 
aalobee Stück vor 4700 niobl an todaa. Voa daa itaHaaMMa 
Tbaater wsr der 8*«ir aboobUt aMil wm^ilMi Bas T«i^ 



Waader, wean ein Deutscher damab Mos suf Anregung der 
Fabel nnd in freier Benutzung frsnziWsefaer und ilalientscber 
Vorbilder so etwas zu Stande Kebrachi hi'iiie Als Opemleit ist 
es von der AIcesle (Nr. I 3i .'^ehr verschieden , weil der Chor 
oder das Ensemble nicht so w ie dort angewandt wird ; von der 
Uebersetznng einer französischen Huaiktragödie kana hier also 
nicht die Rede sein , der Gebrauch der Gleicbnissredea ta den 
Astaa aad laaaehai andere daatel aaf MaliaalaBba Master. Ba 

ta «iialMa ; 4or Tar ft aaar «dar laaibaHar das deutseben Texlea 
Uteb lisllhaaoa, Richey und aikderen zuverilssigen Bericbl- 

er^allern unbekannt und nur der Componiit wird von ihnen 
genannt, nänilicli Franrk, der Autor der Aiceste. Wir müaaeii 
uns also dar.iiif bc-.<rhr,iiikcri. den Teil in Gegeosslz zu stellen 
sowohl zu dem voraulgegangeoen der Geburl Christi, wie auch 
zu dem nachfolgenden der Charitine, also zu den beiden geial- 
lieben Siadtaa. wateba dtea» fröbaate Pariada dar HaaAani- 
• Oparr - 



47. Uannibal. «. ts Bt . all BiI4 Vorwort 3 KU. «rtmuOia««« 
ISU V«rM. Sl Artem. I« !• 4*r BuSittD^k«. |l»^l.) 

Ebenfalls von Franck compooirt und von einem Unhekann- 
tea offenbar nach iulieniscber Vorlage fSr die Bedflrfniate das 



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4M 



1877. Nr. 31- — Allgemeine Musikalische Zeitung. — i. August. — 



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> «Im EauplroJle, Narr und Nkrrin feblMl «Mh Bichl. Bs 
MgtBi •taftfiok Mch «HMÜtH' SetaMoM, war aktr *tm 

dM « Mcb !■ Mut im «r- 



1t. flurilinr. oder Gaitlich-Geliebte. In einem Sing- 
Spiel vorgesleUet. it lu., bim. vam««. p>«i«tu4 iAeu. 

* T(ni»a41uc*B. M Ali»; I« ia 4« BB>4>tniyki I ItM 

Von dem Tulbacba liegt auch noch ein Druck au« dem 
1(91 vor, ein Bewei« der liaugrren Lcbenadauer diese* 
Die Poeeia rfibrt von dem Prediger Mtmekh Elmtn- 
. WM audi ifmk IMw (Cimbrto III. U p. IS3) be- 
vai «• MMlfc kM «Mw iVaai bMOi«!, 4w mmi 
im DMMN. DM 9iM in «m Mbaran BlBgiplalmilw *mm 
||tMW|M>i>> *^ M ■•i schlechter als bräaer zu neonen. 
Die Bartultoalen heidnischen Gotlhellen sind bei Seite gelasaen, 
ifMOfem isl w»hr wns Eliii<.'ohor>l in seiner Vertln : iii;iing der 
Siagspiale von sieb bekaoole , aber geböreo Nemesis, Ampiii- 
Irila, Pylbon die Scblange und andere Persönlichkeiten , die 
1, nicht auch Ulm heidnischen HoftUatt Von einem 
welehar aoa Vomicht der Bäbna fam bleibt, wird 
k «bwarileh «iww 

H» Pll»ll|IBlll 
itm HaoM. itr ak aina Mitwt öaa Tbealera balraebtal wvrda, 
■tcbt varanilbao. Man bat hier ein völligas Verkennen de« 

Dramatischen , Worte ohne Gehalt , Bewe{(iingea ohne Hand- 
lung, Folgen ohne Grund , eine Geschichte ohne Zusammen- 
hang. Dergleichen mag sich daraus erklären , diss der Autor 
des Theater niemals besuchte. Was uns jetii aber nocb auf- 
niliger sein muas, das ist der sittliche Stumpfsiao, 
aiek abanU kmdtfabt, dar Maaial wahrar 



gafBllt wird. Aber abaa dlaaaa war aina Sehwleha dar iwten 
Zail, fOr welcba daher das , was uns Jelst ahaUiMl , aina ge- 
wisse Aoztebungskrafl besass und jahrelang gern gehört wurde 
Ein weiterer Grund der Beliebtheit die!>es SpieU muüs in dem 
Gegenstände gelegen haben: der körnet, lu der Verle)i;cnljeit 
eine würdige Gemahlin für seinen Sohn zu finden , greift zu 
einem Midcheo von geringem Stande und Dlsst es lu diesem 
Zwaoka an Bofa ar ii aha«. Attf aiM aoldM Fabal koMla wobl 

akar aaidi Mr ain 




wsgao, ä9 Im ciMr an 
«to dia varliageade ist, dar Walt ah aia 

darzubieten. Cbaritine bleibt in der Treue , \oa welcher fer 
lederne Arien vorgesungen werden , nicht bestlndig , sonders 
fällt lu eine iehretkliclie Sunde — Uüd «as Ihul sie' Als ihre 
Dienerin uud Freundin »ch verlobt , nimmt sie Theil an dem 
Faslaaeen, geatetal dsas die Gerichte ihr munden uod die Tafel- 
■Miaik ihr Vergnügen maehe. Wegen einer solchen Sciiandthat 
wird aia venitoHan und moaa in ainam wildan Lande bncb- 
1, Mi arialal ¥>v Nakar PHas atth anf- 



ala ob ar CbrMos wira dar IBr dia SBndan dar Watt m bhitan 
biUe. In Wirklicfakait Ist aoeh alles nur Schabloae, e4n Sehein- 
drama, hinter dessen papierner W.1111J tm Predit^er mit seiner 
biblischen Dogroalik steht. ZnltUl es sicli in Freuden auf; 
die Hälfte des üblichen ichUissrliores svird üLrn auf die Balken 
gesellt und musii als 'Chor der Kliniinlisrhrir< Lürm machen 
halfen. Dar geistige Stumpfsinn , welcher .iicU m diesem Spiel 
hatafdal« iai adiww «i kaachraiba». Wia aoboa ain £iigttodar 
das It. MutaiiMlBbMMfkt, Wir M« IB DMMMaad diveb 
4w ttarwiatMdaa BliiaoaB daa PradigadhaDa ao «argali»- 
HeM, daaa licb alflUBlIiehe Yoratellnngan in Bibelsprüchen nnd 
Gesangbuchsversen Lewriilen Vor nlli-ui riiussle das Drama 
hierunter leiden. Weshalb das erwüblle Mitdchen die «Göltlich- 
OaRakMe M 



Wie Pastor Elmenhorst seine Opernarien als Variationen Ton 
Unkaaliadan n Slaada briaft, laitt aiB kWBaa llaborai 
abar df Cbpwl »Htt kk bab» iiliiiitiilill . 



Atbl ieh hakai 

Heiner Fessel sichwere Bande 
Zeigen jener Mehlieit Scliand«, 
Db lab laidtr hia gawaadaH. tl v. « *.) 

raMaitB tNkM wM IHaaMBd f a 
mt» waraa aiaki dia Laala, waleba dto WWglail I 

Religion in einer neuen Kunstweise zu «arfaarrlicfaen. Ibr ün- 
tcrnehmen hatte vielmehr nur das eine Resultat, den Gegen- 
.^tand zu entwürdigen und vor der uoversUindigen Menge zu 
discrediliren. Erst in sptlerar Zait kam ar wiadar zu Ebraa,ia 
zur ungeahnten vollen OallMti iktT bMM Mbr atoOpaff Baa- 
dern als Oratorinoi. 

Die TlaBBargahlar, welche das Treiben am Glnsaaarkt noa 
JabralaagaMi 



foigaadaa AbaabaMla 



Wagner seibat 



(Porlaettuag.) 

dia llacfat nnd Schtebeit tu , 



M — ar 



iiiBtai 



wss dsbal twailMtoa dar adhwadM Pmkt iat, adta data voB- 

kommenen Stil so nachtheilige Nebeaeinander«telluog des abso- 
luten Recilativ« und der absoluten Arie«, und da^ di<; Reritativ 
bei ihnen in solchen Füllen bereits »eine roelodisrhe iinil rhyth- 
mische Bedeutung erlangt und sich unmerklich mit der brei- 
teren Siructur dar aiganihiifliliebaa üalodia varbondeo bat«. 
AUaiB alatt ia aaiaar Varibliuac dtoaaa ifHk f&tmu. akMr ta" 
I, ata 
Wirkna«« 
iBlilaagrfRhigkeil eo^Mr aa IlhraB , 
todem des ginzlich verwirft, was er wahrbeHsgemlss hier *ats 
die breitere Structur der eigenthömlichen Melodie« deiinirt, 
und die uns inineDe recitativische Form als das einzige 
Mittel zum Ausdrucke sowohl lieferer Emotionen als auch der 
untergeordneten Vorkommnisse seines Dramas adoptirt. 

Eine grihisere Einheit der Form, eine innigere Verbindung 
zwischen Wort und Musik mag allerdings dadurch arreiobt 
liicMibi auf Koalaa 




FUgal aad dank ihra Bineindilingung in eine Zwang^aeka. 
Diese unsere üeberzeugung enthilt gleichwohl kaisa Ab- 

leugnun^i der » irklicheii Kraft, die sich in einem Werke wie 
•Tristan" vurlindet , auf lin-^ wir als den KeprBsentanlen der 
\\ iigner >rlien Theorie in ihrer reinsten Form sleLi Bezug neh- 
men, ob dasselbe nun in Cebereinsiimmuog oder im Wider- 
spruche mit dar aagawandeten Methode stehe ; noeh das wirk» 
Ucbaa faMaraaaaa. daa aia aeicbar Varaack aa aiaar 1 
llrdiai 
waUaa 

KrMIk von Wagacn HaMk alaiogaban, wskka aehwarfiab «koa 

ausführliche Ciiale verständlich oder interessant gemacht wer- 
den konnte, wollen wir doch uns die Resullala aainar hier ast- 
wiekBilaa Mkods atwaB albar kslnchlaa. 

M* 



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— 1877. Nr. 81. — Allgemeine Musikalische ZeiluDg. — 1. August. — 



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Binen wiehii«ta ChankiMiiit in Mm Verb.iUois$« der 
Musik zum nrttua. mMw wir Mtt Biebl bwiiiirl habeo, 
wollen wir mit den Worten 4m «•mi HOlir MlIhNo, der 
Herrn Wagners ProplieJ in England lu mIb od«r lieb Mlbtt nla 
loicbeo aufgeslelH zu liaben s*:lielnl : 

•Pflr jeden wicbtigeo GedinLeii oJ<'r leidcnscliafilichen fm- 
p«j( Miner Charaktere führt Wagner eine gewi»*« (reffende 
hunwniicbe oder mdodiaebe Combinalion «U das musika- 

leo Bedeiilong ein. So- 
r tepuU ins Spiel kommt, 
1 wir rieichieiii« das m i iM fOBd i wado Moü» «otwwier 
Ton der Stimme gelungen odor «MB OrabtMir IMplnH u nd 
je nach den Unisläiiden mit mannigfaltigen Twiliimgen.« 
Dies«r Gedanke , jpdem Charakter eine speelello Fbrn» als 
Zettel anMiliäiiKi.-n , i'il be'i,,innlllcli nicht neu . er ist von Mo- 
lart angewendet und von Weber sowie non Auderen weiter 
gelShrt worden, aber Wagner bat ihn als eii> durch li*^ ttnme 
Wiik iwllorntliiBdei Onindprinrip fmilgTbr"*" Wenn auch 
•ta mMm 9|alMB dutt diMm mag, dem rausikalisf^eD Aus- 
dracto da 9tmm BtolMtt «4 VoUettwIiCkoi* »> . «o 
darf man I m w tM o tntßm, tb «MtwIllklrlieiM AiMwe ht 
von Phr^cn zum AtHirädEt fVMfMT Ideen niabi trMoMhr 
eine mpchani sehe und pronieelM . nie eine geistvoHo Md em- 
pfinduogsrelche Anwendung der Mualk tat? Der Hauptinhalt 
der TriaUn-Sage ist wahrscheinlich oder sollte wenigäteos den 
modernen englischen Lesern au> M.<lliew Arnolds n'iziMidcr 
Uobertnsong in seinem früheren Gedichte iTnsl.m und l^olJeo, 
■talOM Worko von «iel höherem pocli>clien üehjlle und >ii<^- 
bw ab Lwnw«» biurra Behandlung dieaer liegende, bekannt 
Mia. Nach aiMOi Vonplela, hi mwMMm das Uümotiv des 
Werkes in derselben Welse, wie lia uns aus dam Vor^iial «u 
»Lohengnn. bekannt ist, auftritt, bcflaat Wa«nem Drana wie 
Arnolds Gedicht m Bord de* SthilTes, anf wekhen Trisian 
König Markee Br.iiii unch Kornw,.ll begleltol; die Scene wird 
musikaliwh mit dem GesiiiK<> olinc Begleitung eine» jungen 
SdnOars arlMInet, der uns eine Phra.*« mit Intervallen tu hören 
tlie noch nie ein Schiffer auf der Welt gesungen hat. 
in «inar Wagner'aohen Oper. Die wesentliche 
1 Dnowa wM darcb aine gebieterische Botschaft 
itr iäiiVn laolda an TrWan «iHenbrt, wateba dia Miaiacb- 
luBg de« Riller« Kurwanal «rraRl, dante« praMartMhai Uad »oll 
Geringich;ii/ung Tür sie imd lu Ehren »eities Herrn, dattfliar 
VQO der Maun>chaft wiederholt wird, die eintige Anolharang 
so einer Melodie in dem ganzen Werke enlh,ill 

Die schliesslichc Darreichung des verzaubert- ri Ilci hers er- 
folgt nicht au» Höflichkeit . sondern er wird ^ou Kol i.n hITln- 
I or ein Todeatrank SCI , in einsr An- 
SMlses wegen der ihr von Trl>i.<n 
jrMwMmnw ■abandlum «ad aus Varswaiflung über ihr künf- 
VtM «ebtebaal «aapaitdat und gadiam. Ibr laitgas Worigarechi 
unterbricht in Zuischenräumen ds« Geschrei dOB die Segel 
spannenden oder ein lieh enden Schlfbrolks , ohia Art *e« »Ho 
jo he., d,.> in iR- ,oi\ itT Wirklichkeit wenig verschiedene 
musikalische Korm gebracht ist und uns den Beweis liefert, 
wie die alle Tradition det Chors dir ()['tr k -iu iini4!;estossen 
ist. Endlich ii«t der »erhSngnissvolle Trank getrunken : wUh- 
rand einer Pause, die nur dun^ ein ilunipfes Gemurmel des 
TranokM dar Orobeaiar>Blasa ail Ikitobalöckeo des ersten No- 
thm an der OmmÜn aoagafillU IM. alarran die Beiden ein- 
ander an und fast in dem nlmlidiaa Aw|inbUcU, wo Ibr Wahn- 
sinn «um Ausbruche kommt und sie einaadar lo die Arme 
fallen, ist das Land erreicht, die Hochrufe der Begrüssung König 
Markes werden vernommen, und der Vorhang fällt unter dem 
Gc;)auchxe: »Komwall Heil«, unter dem Jubelslurme de* gan- 
ten Orcbwlara, dam Oröbnes der Trompeten auf der Bühne, 



verblendeten und vom Zauber erfasilen Liebenden auf ihre 
Lage auAneibaaa n OMcben. Oer sweMe Act beiiaiit wUiraad 
einer waram baiaa 8i— anwc b t ta da« Girtao < 
vor dem Oooaoha boMens, «ikbe Ibna O aBablai 

mit ihrer Dienerin Braaglne (MraoalrlM. Dia Brwsriang wlhit 

lange ; nach e ncui Zwischenspiele von ziemlicher .\usdplinung 
Wird das Auftreten Trist.ins iliirch einen gerSuschv allen Lauf 
und ein crescendo des OrrhcstPrs eingeleitet, das Wagnrr i irrh 
Herbeiführung einer Klimax m> effectvoll zu machen versteht; 
die Beiden darehatleoeaabaloigaii Il0ebl%aa und abgebrochenen 
AusruAiniea, bei walcba« die da* GeiMf ven dem fswüho- 
lichaa agfeaba« traHaade IM 
die paw SealB dar LabiaBiB ha ll ta ( 
mit der Ml sogar das aoganaMie 
Lohengrin bescbümt zordckziehen rouss. Endlich legt 5lch der 
Sturm der Leidenschaft . und nach einer Stelle voll starkem 
Palhos bei den Worten "0 sink hernieder, Nacht der Liebe« 
ist die Antiklimax erreicht und 'Tristan und l«olde versinken 
wie in glnzlicher EiilrQcktheit, in der sie Haopt sn Haupt auf 
die BlooMobank mrOokielehBt Torweilena *) , wlbrand aiah 
über! 
I»si 



Wem der Tmon der Uebe Ischl« 

wobei die Sängerin unsichtbar bleibt und ihre Stimme von 
einem saolten Arpeggio begleitet wird. Die EinleHuag M die» 
sem twiaeha na pials Braaginena, welcbe dia TrSaaaar am daa 
srbwiadaa dar NmM mabai , ial ata Maiala nf e b i 

ttschem Effecte. Alleio die Liebenden raBiaa sieb ; 
auf. um den Tag zu hassen, den Tod /u wSnadiea, «OB ( 
Zustande zu träumen in welcheni ihr Ich aolbfllt oad alob ta 
dem ewigen Meere die Leiden.schaft auftost — 

•Wie sie fassen, wie sie I 

diese Woane, fara dar I 

I 

Sehnen ! 
Ohne Baagen sBia Verlangen, 

ohne Wehen hehr Vergehen '. 
Ohne Schniarhien hold Umnacliteol 
Ohne Meiden, 
ebne Scheiden, 
Iraat aileto. 
ewig beim. 
In un g amsssas n BluoMa, 
ta dbarNTBaa Titanaa : 
du beide. Triaiaa du. 
Triii.m ich, nicht mehr Isolde — 
ich Uolde, nicht mehr Tristan! 
Ohne Sennen, ohne Trennen, 
neu Erkennen, neu Entbrennen : 
eadloc, ewig Einbewussi; 
ewig hsissac g iabler Brual, 
(U 



und hier, wenn eben der musikalische Ausdruck sich /u einein 
delinreoden Wiri>el erhoben hat , in v»elcbem jede Form und 
Scbraabaiaiaal in rata aebalat, tralaa BBaig Märt« ind Matal 



* So lautet das Tcxtbucli. Die eigenibuniliche i>uimulliigkL'ii. 
«•lohe e* dem deutschen Geiste mdglicli macht, du- l<,'hDiiJlur>|i 
eines solchen Geiienstandes zu dulden, mochte eher ein lächeln 
als eine strenger« Deutung mi iiaalaa wn . Imaerltta sind wir gcDelgi, 
anzunehmen, daas ketse eaglioefce Sabanrscbafl Jemals leoge obiger 
Sern* oder der Branlaaeht In (»hengrln sein werde, Obee *e« dem 
uiibehagltolien OefShle beaehlicben t» werdea, dage hier *iw dem 
Heilifihwme der leideasslisb and der Uebe dar Bebleier dach alli« 

' leagllaebeaAalers.) 



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— 1877. Nr. 31. — Allgemeiae Moiikalisdie ZeiUiDg. — 1. August. — 



IM 



(to harktamticbe VerrtllMr alhr OnsM) 
I to Ji«4aoiog« aar, imd dar A«l m4 

Turoulle voa Kelot gefroffien verH'undM 
wahrend des dritleo AcU beSoden wir ans aof TriHam 
tloa» in BriUrupn , wo er m tiefem Schlummer \u'\;\. 

der treue Ktirwenal iiml ein Landmann «nj^sUirh nach 
I Schilfe spUhen, dait Isolden bringen <oll. Der geistige und 
Im Kaapf des Helden zwitcheo HoBeo und Erinnern, 
Öchwlalw Mi Sabara »od io einer för UMCf« SchUdeniog zu 

4M Schiff Mit jMMdr 



geben versteht, and Isolde alhemiM hereio eill, biw na> Umo 
Ritter in ihren Armen »(erben ru sehen. Cnmitlelhar nach der 

K,iliislrophi> erlnnl der Huf ■ein ^«»•ites SrhilT' ■ .inf ilpni nun 
HirLc iiriJ Meloi Rowalir »ird Den LeUleren InlH da üblirhe 
LoO$ de!> Verrülhers im Dr.ima (iiirch die Hand Kurweoal»; und 
nacbdem König Marke über «den allgemein anerwarlatfl« V«r- 
laar der Bretgnisae »ein Bedauern au<gedrtirkt ImI, 
Wwk — licht all dM 



Liebe and Starben; uod wlbraad ri« «M 

ireinigang mit seiner Seete, die Iv AllM M, 
wie* Iraiiint — 



■w den wotfaodm Schwall, 
tadcMi 
hl An' 
ertrinkan, venhtkM 

unbewus^l. 
höchste Lu»l I« — 



AR 



erytiekt ihre SUmiiM, ood mit der letzten gehfO«heiiM Klage 

sinlii sie auf die L.ciche Tri^lüii'. wiihrend die OrcItpsterVI'iniii' 
in eioena mrlen pianinimn .ibslorbcti und der Vorliüri); limIlt 
gm Ii 1 Rtiliruni.: und KnI i k-IlI 4or Umstehende ii ' r,<lll. 
Nachdem Herr \\'<igaer ebenso Kui ein Dichter wie ein Mu- 
su sein belMuptei , und die Dichtung dieaea Dramas ein 
BaalaMlIbeii aaioes Werkes i>t, so haben wir, um 
I SU laaaen, ob4ge StellM tM«h 
Bm Opam-Libratte b aiMp r ad 
g ro ia an NlarariMban Waatt ; abar van aHea Kaltl al ia h nan, dia 
uns gesprochen oder gesungen jemnls auf der BOhne vorge- 
iLoramea sind, scheinen un* Herrn Wagner» Ver»e die whlech- 
laalM ni iiein. Kindische^ < rrpkipper und gesrhrn-icLIo^e Alli- 
laiatiaft tfclcn an die Stelle \on Rhythmus und Poesie: und 
wia ar aaeb mit Mozarts und Beethoven* Kunst urotjegangen 
aain mag , so hat er doch jodentalls die Sprarhe .Schiller» und 
Gaatbea proatiluirl. Doch es «Ire abgesrbmackl , »oleba« 
Qnarii mit bfand aincas bafcanlan Htafariac b an Miiatar n «ai^ 



Immerhin saict uns die Uome DurchlMung des Werkes 
eine gewisice Kraft und Inlensivitai in Behaindlung der Sage, die 
so wild und nufreijend an «■ich und in grwioer Hiihtung so 
voll mensrlilirhen Interesses ist. Im Besonderen beroeriens- 
werth ist das (jes<-liitL für drjmalisrhrn Elferl d,is Wagner 
durch die Art kuodgiebt, wie er jeden Act erolToel, wie er die 
Locidfarbe und den Eindruck der Umgebung hervorbringt : auf 
da« ScbiCs — in dao PnlacicBrtan wlhiend der 
acahl — ia dam Sehlanaa, wn dat thm di 
tan «idi von auaecn höran Haat, aafl aaa dir 
wir uns auf einem neuen Badan balnden : dain die Art . wto 
er die Spannung des Zu-ohauens durch einen KunslKritl narh 
dem andern rege tm erhallen weiss, wahrend er die Kliiiiix 
der Sceiio /ururl.li,ill \\ ■ im wir aber das \VitI> wmi uiü^iIi:i- 
lischen .Standpunkte aui betrachten , *o drän|;l »ich iinii> eine 
Masse lon Bedenken auf. Es Hoden sich Glanzpunkte, die sicli 
aafert lailead maaban, darüber ist kein Zwtiftt : aa das Vor- 



MiOba Laar dar TiaMnan In afaiar Slalla, waleha ainan barear- 
n§Mdan Zug in der Scene zwiachen den Liebenden bildet, die 
mit den Worten beginnt: «O Wonne der Seele!«; das kurze 

leise IIa '« auf einer hohen Note rrullcn unter allgemeiner 
.'stille, durch das Isolde zu erkennen giebl, d3*i ihr Geliebter 
todl ist ; der Anfang und der Schlus.s des Trauerge<uiags am 
Ende , sowie andere , weiche angeführt worden sind uod es 
auch verdienen. Doch ohaa lu wiederhoirn, was wir Ober dia 
■byibaMia hi dar Moaik baaaMa 
aril aiaar 

(aaebrieben sn sein, 
data gewtaae InterraNe der Stimme und dem Ohre nalorgemiMer 
sind als andere Selbst der SchifTcr und der Hirt dürfen nicht 
natürlich singen : sie singen und bl.isen in Wagnerschen Inter- 
vallen. Wagner spricht an einer Stelle, und zwar mit vieler 
Baradtaamkait von der wondarbarea Knft der Hufuk, •weiche 
PrSdsion daa IB8lodi>chen Ausdruckes selbst 
waM über dia Uaia ibiw 



«M targabana narb dieser •PiMsion der Na» 
lodias soeben, ansganommen in wenigen iaoiirten Stellen. Wa 

Siimiue wird durrh so s rrirliUingene und iinoatOrliche Pfado 
lundurrh K<*srhleppl, dass der wirklich freie Ausdruck des Ge- 
fühls von Seite de> Siiiigers oft imi ijcm auf dss Ohr geübten 
Zwange unvereinbar zu sein scheint , und mit der nothwen- 
digen Aufmerksamkeit , sich in correcter Verbindung mit dem 
LabfrüMb dar OrebaatarbacMmag s« ariiallaa. ta Sasiabuag 



lasirumenten Ist. Obaa dan Wink i» ver- 
getae«, waMian GIncfc jenen gab , die aalao Opern losgelöst 
\on der Bühnenwirkung beurtheilten. können wir mi'; nur vor- 
stellen, da^s die Unsicherheit und ('onfusion der lonalen Be- 
7irliuri(; snwiilil in den (i>'-,ingsmelodien , als auch in der har- 
monischen Con.struclioQ des orchestralra Theiies nicht nur auf 
Gleichgültigkeit gegenüber der wlaManacbattUchen Methode be- 
mbt — woriibar gaalrillen werden kann — sondern auf einer 

hIs der Musik , welche auf nach« 
rabl «ad dtuab waicha Ibra latha- 
ttoaba Pam nalbwandlg Innafbalb gawfiaar Qranian basilBMnt 
werden muss. Dass Wagner in seinem Streben, dem musika- 
lischen Drama die unbeschrankte Freiheit des gesprochenen zu 
i;ebrii, .lii"^e ('.ri n/i>n Überschritten hat , muss, denken wir, 
die schiiessliche aus einem solchen Werke wie Tri.stan «ich er- 
gebende Schlitssfoigerung sein. Auch glauben wir nicht, da.sa 
die brillanten uod wirklich bedeutenden HShepankte des Weitaa 
irgend eine andere als eine sehr partaische ZuhSrerschalt ffir 
dia Laafawaüa aMaimobaiid aolsebidiian U— a n, dia ««• 
ahMr Haihada oMraanbar M, waloba aa wanlc Miaf mt 
Contra st der Manier and des Bffools zuttat, nnd weleha. In- 
dem sie die Hülfsmittel der Bereichening und Ausdehnoiig der 
III i>i^;ili'.> hiMi form verwirft und jedes Detail der Worte be- 
toni, den nnivikjlisohen Ausdruck fortwährend so zu sagen in 
der Weisssluhliit^e festhält und dem Zuhörer keinen Moment 
der Ruhe gönnt. Nichtsdestoweniger sind wir der Meinung, 
dass in London in nkchsler Zeit eine entsprechende Auffiih- 
rong *on «Trialaa und baldac atatlfindaa nnd dieaas im mitsi- 



Proba t w Uar weifen werden solle. 

(Fertsetsai^ folgt.) 



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— iVn. Nr. 31. — 



— 1. Aagost — 



492 



Hefl 1: 
Heft II: 
Heft III: 



Aiuelgeii und Benrthefliin^n . 

MilV*lwiUtkm> fioüialtend das Wi&sensnOlhige fUr 
jadl ll(MlklwMwpd»n, iDsooderbeii ein Memorirbuch 
ilr SwBinarpripMiadeB und SeoiaaditaB vm Ir. 
Mmmt, konigl. Muftdircetor and IkatuMim wa 

Oslerburg i. A. 

ToDlehre-Rhythmik. 48 S. Pr. 40 Pf. 
Harmonielehre. 84 S. Pr. i M. 
Organik, Melodik und ein Abriss der ge- 
scbichUichen Entwickelung der abend- 
UbidwcbeD Miuik. 86 8. Pr. 4 IL 
Chr. 1^. ViwiNg isn. kl. 8. t. Ana. 

Bücher die'ier Art sind dicht ge^Set E.s ist eine stattliche 
Reihe solcher Werke »o« den Kreisen der Scminarlehrer vor- 
handen und noch immer kommen neue ; wenri es fortgebt, 
fürchten , das» jeder dieaer Uerren seine tum Dip- 
olen Hefte in den Onick |iebl. Da war aa mm tm- 
CoUacea das Yw fa Mi fi iMMeiitig Mi 
Im«, daat ar In Hlfß dl 
(•UnkMkaadnibt«, nldUlifcrtMli) 
M, mtbm m w^Ukm aniMartiliaii. Wir 
dMDil die Aoaiicbi, eioa weniger tu bekoaniMs. 

Die itarfce Concurrenx bei den Büchern dieser Art zeigt 
aich auob darin, daat aa für oölhig ge)i:ilifn wird , den'^lben 
aina Hand voll Empfahlungcn mit auf den Weg la geben. Zim- 
aaer'a Bl«a>eniar-Mu»iklehre ist in dieser Umsieht beaonders 
raMi atmaauim. Wir würdao ea alUI*ctiweigead ilbargeben, 
Mar niaht «i» »o aoiaiUaar Gabcaadi davoi 
M» «MMiMlkh »■Will»!! i 

taa Laltam oad in ainan Teniarlan Rande auf die erala Stito 
des Tiialblalles geeaUt iwd oimott hier die gaate Seile eis. 

Sie Uutel : cDie vOA Kgl. Muaikdircclor und Semlnirlelirer 
Herrn Fr. Zimmer auf Grand langer pmktischer Erfahrung in 
diesem Lehrge^f niiiLiride verfassteElemenlar-Mu&iklehre zeichnet 
sich durch Reichbaliigkelt , methodische Ordnnng und klare 
Darstellung dea LebrHolTea vortbeilbafl ans. uod nag deahalb 
lir das IkaoraÜiOliM Datarrieht in Ukrnn LaiiraialallaB Mb 

1817. tm. 




Man oaag laiD, data Html BMip« dte Alt , wto Min 

War sadmckl und aiit da« Titel *arflochien i»t, gaoi ««II 
tun. Aber M:blieaslich mns* das so Bezeugte doch aoch vcr- 

Iralen werden, und die>. '»»{in unter rinsldiiJeu vvrm^'i.T irigi-- 
nebm sein. Die »klare Oar«lelluag> iteginnt schon auf dem 
Titel de« erslaa Baflcbeoa, welchea hiemacb »Tonlehra-Rbytb- 
mkß antbUt, soU baiaiwi: ToiMtr« «od KbyllMBik! Aber 
kdooao daa äberbaapt iwai Tataehtadanp Abaetailte aaia, ga- 
Mitdla Ibytlnik aiahl 

II SaHan alaolHl, bapriA Aoior folgaada Tier Di«ca: Too> 
gyalen — TooadifM, Notation — Tonenifemong, Inlarrall — 

Tonleiter. Die-ie kleine Probe wird gend(ien, um den Vcrfasaer 
als Sjstenioliker kennen zu lernen. W ir müssen noch einiges 
beifut^en. um mich Herrn Hau|'i> Hmpfi-hhing nacfi ihrer vollen 
Bedeutung »chützen zu können, lieber »Tonleiter, Tonart* 
wird hier S. 1 3 — I i folgende* gesagt : »Die Ttee unseres Ton- 
I aich anaoBiglaeb as ateaadar raiMB. liaa twai. 
iWaiaaialJatal im 



Lattar, adar ala til§m ht Gau- nad HaHMSaeB aar aiaaader, 

diatoniacbe Leiter. Chromstiscbe Leitern kann es nur eine 
geben, diaiooiiccbe sind es zwei». Dieser letzte Satx ist eine 
«ahre l'erlo, und wir liiulen , daas Herr Haupt in aeinen An- 
sprüchen au eine Jlusiklebra ain lallaaaa Maaaa troa Baaehai'- 



aackaa.ln 

eioaehraÜMa aollen , in die dar ■ RaiehhaUigkait« «dai 
aaaelkodiaeben Ordnung und klare« Darslellang« ? ffa 
aaab besser durch dies. II angehängten geschifhllicheo No- 
liiaa, welche besagen: »Die Tonarten der Alien wnren bis in 
das IS. Jabrbunderij andere, »Is die jriiijt'jtj . L'asere mo- 
deiMB Toaarlaa (*ob Bach, üindel, Marpurg emgefübri] warea 
erat ai8|« e ha a. w. Ha 0aa«nnten batieo wobl etwas an- 
daraa n IImm. ala 
abarlMiaaatoat) 




da waren. Ist ea w t i k l M i Ibra ] 

da»i .solche LecLerbift^ieo 'für den theoretischen Unterricht aub 
beste« (»ass*n, und zwar selb»! -in höheren LehrsnstallentT 
Wir unsere r'-pils gestehen, da« bei solchen Prftbchen die Lust 
tum Scherzen in eine wehmüihige Stimcnuag aich verwanden 
ttar dia Verflacbuog und grundsatzlova ZarMHaabcil, welelie 
Haiikaalarrichi 



Laim dar Tan- 

arlen, der alten wie der neuen. Der flbarwiageade uad beala 

Theil der Musik, welchen die Lehrer zu pflegen berufen sind, 
Qndet in dieser Lehre mii Vt r>iiindni^'< , Melodie, Stimmfüh- 
rung, Harmonie — alles la.'^t sich von hier aus glücklich und 
leicht entwickeln, aobald nur ein sachkundiger Lehrer da i»i, 
dar aus dem Vollen schöpft. Statt dessen arhaltaa wir Irtar daa 
baaleste Quodlibet, welches allerdings trefflich 
aMg. daa Chaiaklar aiaaa aafciblaieaaa Halbarii 




Daa lattle Haft wird EM pax voa Bitnraaeta BimikaUarbar 

PorBen und voa einer Gaaeliiehla dar Moaik in Ansprach ga- 
oommen. Leitet dea Verfaaaer bei dieaao zom Theil .ibeateuer- 
lichen Notizen irgend eine TeDdeoa, so kann es nur die sein 
einer Abhängigkeit von vorübergehenden Zeitoeigungeo. Ceber- 
scblltsung der Oper, Volkaoiasikdusei , Fortschnll ins Blaue 
nad dergleicben. Es giabi aiaen Damm hiergegen and diaaar 



M. nan 




Bener Opern ia 
jnhra 1S77: 

Ofis^*JiRiPa aaa JKa'^a Gaaaadf dM 

Hrrm Hauenei. 

(Mach dem FranWaischea das Herrn De la Ganetraia.} 

Wckla M ialarataaalar, ala «a ptWHaN fttar iBiMpl» 

BiH daai Hyalariam des Lebern in aaiiea ead vaa dliaaai Ga- 

8i^hl^punk1e au>^ ihre Sprachen so wie ihre M)lhen zu studirea. 
In dem W'ildbache thront der grosae Geist, die Seelen der Vor- 
fahren irren umher, stöhnend und nüslemd im Winde. Dar 
Ton iKt das Kind des Metalls, des Steines uud in dem Magnete 
litten uml regt sich eine Seale; dann alabald alellt sich uns 
daa RMhaal dar, daa wir durah Sehalkiat aiaar Wall traa Oai- 
dar GalM lak lieklaaniafM aladi 
MHIa aaikleideie Lakta: darOdM I* |^ 
», Naoeh, Dunsi, dIa alrii aaall aataaa ia 
baren Form zu erkennen geben. Man lese in Sakuntala die 
reizende Scene , wo das junge Mädchen von der .Nniiir Ab- 
schied nimmt und mit der Seele ihrer Biunien sprüht. Durch 
diaaa Idea dea Labaaa , dia crate , weiche in der Dimnaruag 



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de* BewaMtaetM erwtcbt , tritt die junge M(n<.chlipii in Beue- 
boog lur Scbdpfuog. Wir «ind hiar auf dem Vi e^e zur Seeien- 
wandemDg; die Aurersl«hung roo den Todteo — ein ein- 
bcberer Gedaoke, mdma er neb mit Bioer DngMiellung 
begnügt, aber lugleMiaHh der ibelrMleale, indem er weniger 
B lm limn «ad T w lnw M tm t ßO t ß* Wrtar iaäch mMIhii — 
M» AaknMkMi kowM ww vm «Imt mimt StiM des 
OrlMH. Ak MOM» Ii* !■ ■ondlicble am (Icbetnden Hauclie 
der Abendlnfl n becetehw , auf den Schwingen des Vogel» 
im Azur und im Sonneolichi« zu »cliweben, welch ein iieb- 
liclier Geüaolie! »Es wäre süs«, das zu denicen, wenn man 
deren glauben linnnlt'r sakle Urne, de Clievreuee. 

Aul der Mitte der Erde befindet «icb die Insel Scbamban, 
Oer «ilebe lieh der Berg M^roa, der AorenlbsU von Gott- 
Min fwetl»« BMga» n4 tm Mmm •rhate; d«t «htaen 
■MM wm JUMi wmi wmkmm WUmtt §Mm» PM«t»i« 

JmM WMM QMlMfMMMt VMWkn , weiche da« Gesetz 
Htm KnMkalM «ditoadal kabaa. Hon begab es sich . da« 
tioee Tages der glückselige Alim , König von Labore, miiten 
eu» all dieseoi Glänze des Paradies«!) von ladra »bgerufen 
wurde Beeilen wir uo« aber , beizufügen, dasa die Bezeich- 
nung : glückaelig hier nur im myaliscben Sinne genommen wer- 
den darf; in Anbelrechl de« dieeer Monarch, dessen Seele die 
bIWBiHsBhMi Apea raa und Bajadara« mil ao grasaam Pomp« in 
B a p f at o«h«M, ia OatMtMto dar btd»u«niagswardi|i(e 
flm IM, dM »Oll todall* hia GaaplMna, wid vm Cifinw 

Br Iiab4e SiU, dieaar arhahaaa Sils, eine junge Prieda- 

rla von Indra, g«rsde dleeente, die in Folge eines durch die 
Seelenwanderung zu «rlilSrenden Eirecis in Sponlini's Ve sta- 
tin sich Julia nannte, und »lebe da. dieses sanfle Kind , diese 
für die l[eusche.sie Khe verheissene JungTriu \vird ihm durch 
einen Yomehmen Herrn «n seinem Hofe geraubt. Der Infame 
Sdndia, Onkel dar weiaaan Novitin , nicbl ufriadN , itiBen 
taiHiMalUaitm «•mihw, opfart Ilm ««i t*^*«^*- 
I«« B*ra«. ÜMMaiii.di« mMMIMm ?«fM iMl, 

■lebt adnriodaa wollen ; gsnse OemraiioDaa gaiatreieiMr Itoa- 

schen mögen auüjSien. das »cblecliie Kraul wiicli«! und grifaN 
immer wieder! Scindia» «gerechler Zorn^ scliickl also den 
König von Labore in dss Paradies von Imtra. um zu sebeo was 
dort pa'^siri. und mit den Apsanu zu tanzen. Alim bleibt kaJl 
bei dieser Ergölzliclikeil, und der ganze Apparat von OenOsaen 
raist ihn wenig. «OaaPsradiaa muaa aus C-dur gabaat, sagla 
gAhMsd Aubar, *«ad idi kasM Mm laagwalllgm Tooarl«. 
Oar mmmri «m fodn IMMaMi to Mar, wMaMdM 8d- 
Im AHB nldrt afclilll. ate so Tirdriiarflslist Oaatett n admai- 
deo, dsss dar Gott sieb dsrübar •igart and Iba fragt, wa« er 
xn »einer Zerstreuung etwa Ihun könne ; worauf der neue In- 
wohner der 5Cligcn Gefilde erwidert, 'las.s er i^erii fori möchte, 
und der Colt , eben»« indifTercni aU gutiuuthig , Ibn ziehen 
lii>{ . indem er dem Abgeschiedenen für seine Rückkehr auf 
die Erde die einsiga Bedingung stellt, zu wissen , dais er dort 
nlebt mehr König sei und dsss er, um lu sterben, die Stunde 
aalMr HarKgaUabMaabtttwarlM habe, Ma« ai« bald« (tn»t- 

BUfMblieklleh vm dtr RriMbirfia and baell sieb, aaioe IIBefc> 
kabr aar dia Erde lu bawericslelligeo ; man arrlib , was ihn 

dsrt crwarliM ; der l'sur). itur ■>< india regiert an seiner Slollo, 
die Arntee luid d.is Xolk Vus^eu Jen Staub zu !i«in(Mi Fn'^-cii 

• Er i'-l >lcr Sieger, Riese, das licnii' 
Sita allein lelint e» ab, vor Alims Meuchelmörder sich zu beugen 
and stos>( fiiien Dolch in ihre Brust, um sich dMMlHmonialen 
Varfolguogea diaiaa acbaudarfasflen Oheims i« aalsiaben. Alim 
■ al M mila notarHagl; allaia bektageo wir Iba aiebt, deen dar 
Iba Ifafkoda Todaailrckb vanlaigl ibu mü aaiaar GaUablea. 



und die fi.irten des Paradieses vun Indra dürfen hoffen, ihn 
feroerbin nicht zu laogweilen, nachdem er nun in Gaaal lao haft 
der schönen Sita die Früchte ihrer BtoM pfllBbM Md dto 
ClioonUde ihrer Quallen schöpfen kaiin. 

UA wollte ein Wort Ober das Oadicbt dea Kftolgs voa 
LaharaaMM, daabdaa, «w leb dartbar tmill baba. giabi 

backaaM WaaM dM MaiMa. FQrwabr, in dar Ml. !• wal> 

eher wir ans belladm, ascb Robert dem Toafal, dar 
Stummen, den Hugenotten, der Königin von Cy- 
pern macht uua ein solches Stiick den Eindruck eines Ana- 
cbrontsffius. Wie solche Dinge Fust fassen und durch welche 
Kelle voa kloinlicbeo UmsUnden «le vor das Publikum ga- 
langM, wiasoo aar jeae Leute, welche in die Geheimnisaa dM 
Thaalan liatunibl alad. IIa Maaikar, dar Orabaatar- 
Suitaa McaMT»*'» p«nbi* Mt umttk» «taM rtawi 
MoifMitMddaarobMkaiaOadiahl larHaadM. «raadat 
er sMb M bfaad atoN Utaratoa, dar Iba Mr gowMialiab 
den Texten zu seinen Caataten und mit Melodramen lu sahMa 
InHtrumental-F.lucubrationen versorgt. Von beiden Seitea lat 
das Verlangen, uns«re gros.He tluline zu Ijplrctrn. gleich Stark. 
Man macht «ich aas Werk, und aus dieser Verbindung eines 
Symphonikers and eines ausgedienten VerseschmieJea entsteht 
ain wuadartiehas uad platonisches Werk, ein Cabinelastück, 
daa aM laasaritbllaiaMg aller Bü ba aaa r fordamlaaa antwar- 
fn aad aatgaMbii M aad aiobi aiaMi dia Seoetimi daa 
Tbaalai Dbaalan baaM. Naobdaai doi VMaaai gtbBrii aril 
Soitonxablen versehe« tet, ruft man seine lablroichea Prauda 
lussAmeo, und die hundert das Renomnt^ bildenden Stlnuam 
tbuo ganz Paris zu wis.sen, da.ss der .^ulor der .Maria M agda- 
I e n a eben eine grosse P.irtitur beendigt hat, welche für dia 
U)>er bestimmt ist. Ist nun die Ankündigung solcher Gestalt von 
gewandter und sicherer Hand losgelassen, so braucht man nur 
sich SU sammeln und die Umstünde ahsawsrten , welche ala- 

aa aal Ma, daaa atoa HbMaHa alab dM PiNi vartaabl , daaa 
atu dM Polyaakt daa Harra OMaod lir dM AaMMaagii* 

Jahr zarückslelU, oder dass die Francoiao da Rialai dM 

Herrn Thomas verduftet. Nachdem wir weder einen Mollire, 
nocli emen Lambert besitzen . nehmen wir Massenet, da ilin 
uns die Vorsehung seodi.M, li h i;i>>ifhe. wenn irh Direclor 
wUre , würde mich dieiMS Vorsehung ein wenig erschrecken, 
aad ich würde zweimal hinsehen, bevor ich aas ihren lUnden 
ein Werk aoaUuna, das ich wadar baalallt, aocb conimllrt 
habe. BatraablM irir dia SacbM wia iia aiad: m ist hohe 
MI, daM diMa MlHtitaibi aadtib MMiaa ; aaabaadaaab 
Milgh dia SObialball dar Munbl aaaaiar Tbaalai i iiiial» 
langen bemSchligt. Vor Karzem konnte das Publikam noch 
«ich auf gewisse Garantien veriasaen : in Ermangelung von 
Le»e-Comite« hatte man doch noch die Sanctiun des Directors. 
Nun, und jetzt existirt selbst diese Ssnciion nicht mehr. Heut- 
zotage sinnen oder brSten die Autoren ihr Werk ganz für sich 
allein sas, Oiiaiacblaa die StioMM der Erfahrung , geben iaiob 
nicht eiaaMi dia Miba dia O aar aa ainsnhaltan, gaben aaH 
Cian-Mara vm dar grünia Opar Hr.Opdra-€aadi|M, aMt 
daa Kbalg vaa Labara, afaMoi ta a b a mBO a aar gro a ai a 
Oper, und lagM Ibra PuUlar, wia da aaab ati, aaf «bi 
Vorgebirge, wo sie die Walle erreictMa and oaah Ihrar taaM 
da cKjer dort liiniraiien mag. so dass die Direcloren nicbl ein- 
mal mehr wissen, was sie für so bedeutende Kosten bekommen 
uad aanUuM. 

{Fortaelzuog folgt.« 



1877. Nf. ai. — AU§BBMiM MoritaJiBcto UHta^ — i. Ai<Mt — 



Digitized by Qo 



496 



— 1877. Nr. 3i. — 



Afufiikalisclje Zeitung. 



1. August — 



496 



!»»7] 



Ein Mnsikdirector 



gicicli girl, in cl«>>i<chrr wie Salon-Mufik, «Is Solo- wie Orcheiter- 
Qelger, CompooM, Lehrer iillerOrehf»ler-lnnlrun>cn(e >nch Clsvier- 
aod G*Mac-L«br«rl, im B««iw einer bedeoieodeo Orcbeslef- 

•priehi, MMkt tiM BMÜWg. _ 

Neue Musikalien. 

▼«riag von Breitkopf &, Härtel in L e i p x i g 



Id, W- rteMfarU-Werka tat Hdi 

f. des Pfte. xo 4 Minden ron Ernst Naumann. 



, Op H» 



i Itik (tri. D H. 1. — . 
llaeae Ba^tteUen r da>l'ne. Arrang. 

M. I. — . 

— Op. 4M. llacaMln fUr da» prir Arr 
4 Hlnd«« von Braet Nsumeiin M <. — . 



aM4M[iQiM«MI0p.lM. II. Ualp 
rir dM Ma. biMMlal «w Iraal 



M. <. 

Ziini 



75. 



lUCh 



(ur 



•« daa Qvafttlt Op. 4tS. 
Maamann. M. 4. — . 

,V., UganarwalMB i « Händen. 

r, Clnr^ Op. " 16 Tonstacke (ur die Orp»l 
b«<m ölTenllichcn i.nli-- Iii i M i -.o 

Tt***--***— UBMliig TflnBgltBhar JLMer ui Siiiat« 

tWal«aWiebe stimmen mil B«|ileitun|| daa PHa. 

Ma. n. IraMkach, C. J., Kruiuiogswavdaa. eWalek ata Mk- 

ItaonifeM anii Op. t, No. «. H. 
nTmUmrim, LaM|. AbendlM. «aka, « 

«ardaaa eoi Dp n. Hefi a, Mo. f . IL «. ^ 
TUt. M. BaaMatakm f . uanta. 4eii kaevala dai 

Op. tt, No 1 M. 1. 15 
lto.<S. De^reue, A.,SwtnbiIde. »E« b«U' al» OtaTalll TUtlir 

lein« *i\s 00 I«, No. t. M. — . St. 

, ). C. T., Laita aoa orfkaua. Wr l Waaw lI Ul 

i>e«ieituaa beerbaliat vaa loa. W«r*«r. M. I. W. 
r, gtay^a, Op. m. Tuto i « w iU im pawc ~ 

pour le Pieoo k qoelre main^ per Tb. Harkari 

No t Pour uB^ Drame. M. 75. 
No- I Pour une Hialorale. M. t. 51. 
No I 1-our uo Oaaiv-CoaiiqiM. M. 1. M. 

H«litclm,F. T., up.M. ■«MtmMqiOfartaM 

Uarau* einxeln : 



M«. I. Itaall. IlMihM, Ladytefah.) M. «. i 
Mo. r Uad. (laaHao.) H. -. n. 



No. II. Ballade. (Bveline. Lydia.) M. 4. — . 
No. 43. Fuiela. ReciUliv und Arie lOiariM). M. — .11. 
. No 4«. Rccitaliv und Lied ;Allan|. M. — . TS. 
Baber, HaM. Op. ti Itckteaaiact. stttcke f. da* Pfi«. H. 1. M. 
Kleail, W., Op 4« laate Tlau (tir d»s pfte M i. s*. 
Klnawell, Ott«, Op 46 3 IltTleritäcke m Wulzerrorai It. I. — . 
LMarkrate. lUaiilaag Tanlcllekar UaAn «ad flatäBfa fltr «ta« 



No. la«. •nMh, Max, Fr«bliDc*l>rd Tief Im grfloen PrUhliaf*- 

ba«, auj Op 7, No. 5. II. 4. — . 
No. 4<t. Srlaia, i. 0., Goodoiiera. 0 komm lo mir, an« Op. 4, 

No. 5. U. — . 75. 
Mo. 4U. Mlar, Pk., Kein' schoo re Zeil auf Erden iai, aus Op 4, 

Ha. 4. M. -. 75. 
Mo. 4«t. MaoW, «. F. ft, leb bot' ein VagMo l04:kcn, aas 

Op. t, Na^«. M.— kll. 
Mo. 4«s. Mr|al,Ä, Da inwdaiMMdBad. tek— aMa oakl 

der Frühling »ein I aua Op. f. Na. H. -~, ». 
Mo. 456 DMrlek, A., Mil daoa Uaoaa IMaiMa, aoaOp. lt. 

No. 4. M. — . 50. 

Mo. 4*7. Maislaln, F. *., WaldHake. nait,a«rliH.8M0p.*. 

No. I M. - 75. 
No. 4M. Jaaaaa, Ad., Lemethanch. Wie Leaieabanch bail dn 

mich tl«U erquickl. au» Op. *. No. 4. M. — . M. 
No. «aa. Vakar, C v,. UobebogenbeU Fraaa aiak Immer. 

M. 4. — . 

No 4 7*. Wunvh und KnUngung. Wenn Ich ein BlOmleio 

kIku' M. — 5* 
Lortstag, A., Dadlae. Ronmmiorlir Z«tib<'rnper in vier Aufxttgen. 

RecitaUv und Aue .Nuo i>t's vullbiaclitl du kehnt xor Heimalb 
wied«r>. II — . H. 



rtr 



Ljrlaokoi aad Romaatltcke« au« it Schnmaon's Werke». 

Pfle. 0. Viohnr- utuTtraiien von Kri»drich Hermann 
No. 4. Novellflte in üdur. Op. 14 No » M. 1 — . 
No. 5. Chor <lrr Houn « »u( «Paradies und l'xrW. M 4. 75. 
No. 5. Arie uuü Scbluse-ClKW au» dem iweilco Tbcil« von •Pm^ 

Ht^ftlW ttttd ttPffiSa |Ao Sa '"'a 

MaMv, ÜMMN. «and •. ~ 

Pfte. (OriKiiiale und Beaib«itungeai von F. 
gr. ». letk carL u. M. S — 
Meadelaaaka Bartkaldr, F., OaTtrtarai ntr 0«ehaal8r. Amog. f. 

1 pfte. lU 4 Hanijfn 

Op 14 Tur H*rrnnniemu«ik| M. t. tS. 
Op 36 Paulus M 4 75. 
Op. 15. Ruy Bla«. M. 1. 1». 

Op. aa. MimtoWdMntaMdlt rr'Trf »nBoiat. f rkir 

n. Orchaaier. VoHaHad KMtfiaauatag. gr.t. MItMi H. t. — . 
Mloadd, J. L., Op 41 I Baiaa ttr daa PAe. H. >. ts. 
Palaatrtu, J. P., NatallML Swskaiar Baad. Ftlnf-, i««bt- o. aehi- 

«timmige Molellen, »ut dvm Nachlaa«. Heraoagegebeo von F. 

Etpeaiic. n. M. 45. — . 
SMcka, Lfriaeke, für Vceli u Pfte. Zum Gebrauch ntr Coocert u. 

Salon 

No II. tckamaa, R., Manfred'» Anepraebe aa Aalarta. Aaa 

Op. 445. Ilanrrrd. M. 4. — . 
Tr— erip w aaa« farda« Plla. «aoCarl Raioaeka. 

No I. Nayda, loa., Variatlone« an* dem Kalter -Qaanalla. 

Op. 7«. N'i » inC M. — . 75. 
No. 4. Naiart, W. A.. Andante aus dem ftiTi'lrti Concerle In C. 

Zum Concerivoi '. 1 l-"'»'"lif iti-l- M ( 
No i. Baethavaa, L.iaa, Largo ausdememleuCoocerle. Op. 4k 
ii< C Zum Coacertvortrege bearbeitrL M. 4. H. 
Wa(B«r, R., Lehaagrti. RomantiMbe Oper in I Aelaa. Kla«i»faoa> 
xug fUr Pfle allein mit Beifügung der Tesletworl« «ad seaoiaekaD 
Bemerkungen, gi. 8. Belk cairL u. M. 1. — . 

UUam^WmmKt Op. t. I IMnr Mr oiaa 
daaPila II. l. n. 



Varia« v«o MdM Ihvif Mb io 

lisa] (Za batiahca dnrek Jede Bucbh«n<llung 

IMe Lehre Ten den ToeemiifiiidaigeD, 

att 

p^iMiglidw 8fSNdtago flr tfo ItoiriB 

Von 

H. Heimholt!. 
i€A*ug«u. MittataTait 



Zink-Miisikaliaiidrucik 

nd iithognilito 



Benrath & Reinhardt 

•AlMBICI-HAHIOBO. 

proljcii '""IL Mm u uHi! Druck slclieii »uf Wunsch frei 
DienUeii Ji-dci Auflrn^ wird ii> kUncsltr t'r\»l auKgefuhrt 



Süt Franco • Variangen 

aflll 3l»<r. ir<l*<r fl^ Mn 

Dt. Bln'l ll«Uf«tUwlt*»< (»»■ 
aeg-) t in f ntn H.« 
keiag« 

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. f4ii«>Xa«paf 



!■ BIckUr'l VtrUcianMalt, 

oenuiKfei aitlnii. 



(Prof. U Ut CilmUU Qitmm). 

Sa kt.idK« darch all« Bwb- 
im |l«l) 



J. Rieler-Biedennjinii 



Latping und WfaMerÜiar. — Draek ▼on Braitka|if A 
HC — 



Digitized by Gt). 




Fltuii. I Hk. M rt. Jimttitn : ii» 
Mm FMlUalia «te tena.lMa M K 



Allgemeine 

Musikalische Zeitung. 

VcntttwortliclMr Bedacteor: fVMiidi aurfHUidir. 



Leipzig, 8. August 1877. 



Nr. 32. 



laiial t: Ge»DguDierricbt auf bobarsa ScbulM. — Mchard Wacowr and die modarn« Tbtori« dtr 
neuer Opern in P»rii in MUihl* IWT* — n « .■ . ■.< ^ « 

Mlsnng.) — AüMifar. 



XIL Jahrgang. 

TbMwte der Maakk. iFortMUaag.) — ABlfaiinui|«a 



Unter den Jüngit encbldoeitea LiederMmmluogeo befindet 
■teil eiae, welche vorwief^od für höhere Schulen bestimmt ist, 
womit aber niLht nur Uynrnasien ^iincint Miid , .sondero alle 
KjubttO- und Midcbenachulea die über die Voiluccbule hin- 



Ibr untm nnd miulere Klaawo der 
Knaben- und Wdohmschalen. HeratiagegetMO von 
««ttheld Kinkel. Frankfurt ». M., Jaeger'toh» ~ 

bandluDg. ^Jabr?) gr. 8. Zwei Hefte. 



100 



kl. 8. 



(«875. 



von demselben Autor zu8amin«n gestellt, und ein drittes Hefl, 
welch ea ab •Sammlung für dia oberen Klassen t *od 
Etinfc«! Mi Nwte tor ■ itwfM Jahn« (U7i) 




M d«r altlB|hi dM Oaiangantcr- 

ricbls rOrhSbere Schulen (mit 9 Klaaaeo] bei Je zwei 
wöchentlichen Stunden«, welcher dem zweiten Hefte 
statt eines Vorwortes beigejieben ist. Oer Vi-rfasser will es »selbst- 
verslindlicb dem sacbversländigeo Lehrer« aoheiingeben , odie 
Anwendung des hier dargebotenen Lehrstoffes und den Cm- 
fang desselben zu bestimmen« ; aber das ist lUMrall der Fall, 
es kommt lediglich auf den vorgeiet ehw H» Lahnflf 9md 
diaMr slteio aoU Wm t*prflft wantoa. 



„mmmm.^ .ü^.«». Itt d« 

«t oMerriehtan ; diM IN dl« I Bg w W hI i mWeliMt i 

Wie sehr es ihm hiermit Ernst ist, nanienllirh 
ti&ch-bu>torischen Ontarwetsung, wird cm Aiuizag aas 
Lebrplane veranschaulichen . Vorbemerkt sei noch , davs der 
Verfasser an der Heal- und Volksschule der israelitischen Ge- 
meinde tu Frankfurt a. H thütig ist , an welcher er seil etwa 
1 0 Jahren nlurch sSmaitJioho Knabon- und Mtdcben-Gflaang- 
klassen da* Dnterriehl «rUMÜt«, «<e «r im Tonrorte zun erslan 
Hafte b«nierkt. Er UM «M alMr «mlhna, «to «oll der *or> 
geiagte Lakrpisa to d l MM> BelwItB nr Auflliniog gakooaaa 
ist — wir wollen niebl ftigM, «te er sich bewShrt bat, d«n» 
es «ersteht sich von selbst , dass die eignen Matboden bei der 
eignen PnifuriK -,ici> MirtrelTlnl] ^ich bewUhiw. 
Methode für neun aubleigende Klassen. 

m 



Klaaaa IX. Ala Xia4 wird beatiniM: dl« BatwUk- 
iHSg dne TakignfSlils «ttd dna Tnaeinant. Om TSkl- 

gefafal soll erregt werden durch körperliche «dir tyaaastisohe 
Uebungen, utid die ersten Singübungen sollen sieb ta dem Dos- 
fange einer Quinte be» eB<>n. mf>:siens >in langwerthigaa MMmi 
als Vorstudie zum Tanlidlicii und zum Cboralsiogen«. 

Die Bildung des Taki^cfulils ist hier also so zu sagen das 
Theoretische , der erste Gesang im Quinlenurofange das Prak- 
tische. Ist es richtig, den StolT in diese beiden Theile auseia- 
fiUea mi IumaT Wir haben Be d eaha n dtfmiao. Oar- 



gymnaaliaehe oder Mqw i l i afc t 

aber nm den musikaiiseben 



Dtaaer kann nur an d«r Mo- 



üiIl geilbt werden, also am Gesjn^e , vorjusf'esetzt da.ss kt'im.' 
Instrunienlc vorhanden sind. Ist aber eine Trouimel lur Haod 
und ilir ( »ebr.iuch am betreffenden Orte statlbaft , so werden 
eiiiiKc l'rubcD auf ihr besser demonstriren , was Rhythmus in 
der Muslim heuiscu will , als alles .gemeinssme Bewegen dar 
Uünde nach bestimmten Bichlongaa, gleichmlssiges Hliid«> 
plalaebaa «td KopMrebea, bamk- oder reihenweise vi 

i, Bplelw «k Ta 



Anderamla afaid Singdbrnigea, «ekhe ta aiae Quinte einge- 
achnOrt werden , nicht beleboad sondern ermüdend für die 

Stimme, namentlich wenn meistens langwerthigen Noten« 
gearbeitet werden skAI. Warum iu iaugwcrthlgen Noten? will 
Herr Kunkel mit dem ensten Capitel einer KunstgesangschnW 
beginnen 1 Es sollen »Vorstudien zum Choralsiugeo« gemaobt 
werden , wir denken aber doch, es ist genug, dass wir lebend 
lang an Choral das Krau dar Langwarthigkeil infea i 




Uta MmlBe Art «to Mar mit Nolnn vorttadirt werden kann, 

die Natur an die Hand. Die Kinderchen Lummpn mit 
len zur Schule, oder ohne solche; keiner vou ibuen aber 
kommt mit fünf Tnneu angezogen oder hat Lu&l bei langwerthi- 
gen Noten in fünffacher Abwechslung einzuschlafen. Man 
nehme was da ist, lasse Jeden singen dem Gesang gegeben ist, 
rhythmisch belebt and mit den mooterstso and maonigteM^ 
sten Bewegungen abwechselnd Tarbooden , so sind wir 
■w Tafcl- «nd ' 




Meibode. 

Die Paslsetzung des Umfangs der Töne fkr Oeng anf etae 

Quinte halten wir nulit für richtig, denn die natilriichen Ab- 
schnitte der Stimme werden dorch Quarte und Sexte gebildet, 

n 



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— 1 877. Nr. 32. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 8. August. — 



500 



■ TauaehmrM nnd BnMtefd«. DitDar- 




^ieler, de«Mii Hand RlBf PlB|tr hM, 4i* «r 

fo «nger Lage zu g«braaelMa Tontohl. Ba kiN 

Abh»n(<igl;pit vom .illverl)reitelen CUvier g«aalHl «Hta, < 
mao bei der Sioggüuune ebfloao verttbrt. 

Bdren wir mm, wte « <i 
gaben toll. 

Klatae VIII: iFortgaMtztc U«boQg«D zur Bildang de« 

I Traflübiiiigaa ; Brlamn 




nad Werth aof einer Linlet hingezeSchoet und eiogeübl werden. 
Die« ist ebeofalU wieder eine jener pKdagogMcfaea Brgrübe- 
lungeo , in denen unsere Zeit so reich ist , die aber fSr die 
Sache im besten Falle durchaus unerheblich sind. Wer auf 
MicbMn Wege den Sohfliem «chncll die Kennlnivs der Noten- 
wertbe beixubringen vermag, der a>ög* iarnierbio dabei blei- 
ben; aber mU eine Methode daraus gemacht werden, so Mgen 

n Hip* «iM im 0mm. War ^bn^ mtMWMlM iMilp 
kann aaeh vlar «dar flnf begreifen , a»d 

lanf,\, fio besitzen wir deren fünf, die unzertrennlich 
ein System bilden. In der rriihr>i(en Zeil hat man zwar 
mit einer einzigen Linie op^riri . ahi-r m ptnem K»nz anderen 
Sinas ; das Uar baiiable Verfahren iit alw gaos willküriioli, 
■0 «Mm ta 




Stafe wird 
Twff- 

aliMrOeiaTa, iniildiat In Eahlaa, 
dann aof la and aplter anf die Laute u o e i a ä 5 ü , letztere 
auch In Verbindung mit einem Consonaolen vor und hinter den 
Laoten als Vorübung zur nctiligen Aussprache beim Gesang.« 
Der Umfang des Gesanges wird hier abo von der Quinte auf 
die Octave gesteigert, und wir müaaeo bei der Octave dasüolbe 
aar aus anderen Gründen , was beraila rem der Quinte 
; wurde, nimlich daaa für dao Gaaaog kaina BalOrlieh« 
rar Mm iimrwiiilii^iHlif 



I natBrileb, aber nur die liabeD bis aar aHr li tfc» 

Üme aofirteigeaden TSoe aebat dem üoterbalbloa. Dia Scbwia- 

rigkeit für die Stimme , welche in die Octave aufsteigen will, 
liegt in dem Schritte von der Sexte zur grossen Septime. 

Auch ^c:im;i irt der [nusikali-schen HirmoniR wrrden .luf die- 
ser Stufe einige Sprünge versucht , nlmlich »der gebrochene 
Aooofd (Dreiklang) «, 3, 6, S und der QuarlaaxUccord I, i, 
«, ••of-aadabwlfla.baidaAooafda 

TdM Dtaiklaa«!. AUaa «hn fril ia ' 

la fUh iiaaa waklba^raadaiaa 

liaag bilden : aber was dieser mit der Stimmbildung und den 
ersten Singiibungen zu thun hat, wird g>) leicht Nii^ni.md de- 
moiutriren können. Es ot^mb.iri sicli hier abermnls die Wir- 
kung eines falschen pSdagogischen Grundsatzes. Weil tonische 
Aooorde in ihrer Art das Erste sind, werden sie hier sctMn auf 
der fräheslen Onterrichlaalofa vorgafSbrt ; dabei ist aber nicht 
beachtet, dsss sie ihr Versttadaiaa aar Im ZosaaMaaebaace aiit 
daaSbriiaa 





kSnaaa aber niemals wieder ein Ganzes bilden ; 
aa M also ioi Laraan kein nstariicher FortschHtt möglich, und 
darin liept das Oa|lldagOgiaehe . Beruft iirrr Kiinkrl sich viel- 
leicht auf die galaa Irtaiga leiBea üalerrichts , ao wollen wir 



I, mmm. Erfolge hingan wail 
te Lahnn ab, als von aaiaar 



IlaaaaTII: 

die C- Leiter In ganzen, halben ood viartal Nolaa; kMw 
Uebuogen and leichte einstimmige Lieder wa r daa *o«B BlaMa 
gasangan.« 

Auch hier wird mit den bruchstückweisen Millheiluagen 
fortgefshrea. Das Binzige, was die Scbül« r n. ,ii.>s<'r ivUüse 
gaas bekommen , sind die B Linien , denn »Entwicklung das 
Liaiaaaysteais« steht unter den Aufgaben obenan. Wir babea 
1, daaa diaaa 8i 



ist, und zwar aiekl ia 

ganz dogmatiaob als asokta Tbataaeiha , dta aieht 

mäs.<iig zu begreifen. <>ondern gedächtoi$»mMssig zu lernen ist. 
Unsere 5 Linien haben historisch ihre Entwicklung gehabt, 
aber das bat mit dem, was ein Scholknabe wissen muss, nichts 
zu thun. Natürlich kommen hier, wie in alten Klassen, niits- 
licba Ueboogan TOr, wohin wir dds iweckmissige' Lesen der 
Uadartaila a. dgl. laahaaa, ader kon aUaa Maaiaa. waa die 





I Ii (Ml adilM». 
Klasse VI «Hrweiterung der mosikalischen Keantaiaaa 
Bber Notation . die inneren VerhSitntsse der Leiter , die Ton- 
arten ; grössere rhylhmisch-eoiiipücirtere und kleine 7weistiro- 
mige Uebongen und Lieder , letztere mit Rücksicht auf den 
Charakter derselben.« 

Also waHara Stfloka voa Nolaa , Paoae« , Boges . Tdaea, 
Rhythawa. Aoasar dar Cdor-Toaart koaHnea Uar die voa 0 
Badri«r,ii» <i a h >»aai|t il n il M H wrtw. AaoiidTaa- 
laa aiUM aad aogar 



äber einige Tonmeister, von welchen Gealnge in die Saaua- 
lang aufgenommen »indi , gegeben. Holfontlich nur voa 
•einige«', nicht von allen Meistern, welche die Schuilieder- 
bücher fiillen , denn was ein Sextaner mit diesen Philister- 
Biographien anfangen soll, möchte schwer zu sagen sein Muss 
Dtaa aber dae Pbtlologaa allea nach machen T Maa darf aiolit 
flraiaa sWaaialliBiBakabaTa dann das Allarlhamiatuaa«fffe> 

HaMaa iaaaa^brt la Am Sähtrias eot^aRhrt va^aa i ao InI 

dieses seine gute Berechtigung. Der Grand ist znaldut ein pbi- 
lologiecber und sodsnn ein literarischer ; such ein moralischer, 
aber dieser kommt erst in dritter Reihe. Die BioKraphien sind 
in den alten Sprachen classiach beschrieben : dies allein würde 
immerfort genügend sein . sie in den gelehrten Schulen vor- 
zugsweiae benutzt zu sehen. Die Persdniichkeilea, ujd waioiM 
es sieb haadelt, aiod seit jener Zeit sprichwörtUdM ! 
Chanklartypaa, dia ab aoteha ia dar ipUara 

toillar- 

tbaaH kaaaaa galar a t kat. der besiut damit taglaioh 4aa 
Seliiaiael fflr alles waa bei spHteren Dicbtera und Sebrtflalel- 

lem über sie vorkommt. W.i-i wollen hiergegen die Leheini- 
schicksale derjenigen Musiker liedeuten, von welchen es dem 
Herrn Sammler gefallen bat, Lieder m M-iii .vchulbuch aufzu- 
nehmen T Warum will man den kleioea Kopf noch voller stopfen, 
als er ohnehin schon sein nniMt Bwo weil die altolassiachea 
Slolfc aavorMidlieb aiad, imhmb aH data DaMsa« aa tUk 




EUaaa iForlseUanc des theoretischea Karaaa: die 
I, Ittttheile, TaktgUeder. Zeitmaass, weiter« Leiters, 
insbesondere auch die MoUleiter bis zu den Accorden ; kleinere 
Elüdeo; schwierigere zweistiatmige Lieder ; Chorlle ; kleinere 
einstimmige Bailadea mit Beachtung richtiger Declamation.» 
Der thaoratiaeba und prakliaeba Uatarricbt ia QeiaU iM 



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M4 



— 1877. Nr. SS. — 



50S 




t •!■ nakl lMdeaund«r, oad wenn dia Kimlar aiebi 

I» w M«h«tr«iii- 
tiar Mir 

«■Idie Art es ibaaa in Plniicli oad Blat fibertehan toi. Die 

ÜMoreiiscbe und die pnktiecbe Beiehrang decken eicb nicht 

uiul Lunrieu ha einpr sulcheii Methode auch iiichl so eiage- 
richtet wcrdeo, dass sie sich decken. Der biOgnphi.sche Theil 
wird hier fortgesetzt, nämlich -.o d-iss .die bedeutendsten Ton- 
dichter: Bach, HüDdel, Haydo , Motart, Beetboven , Gluck. 
Cberubtni« beaprochao werden. Welche muailulischen Vor- 

■uok mu 

twMto wwiw dB denn hier maaMkrtT TWMohl w«a 
Aa Ktodar im Hauaa ao bau6g ihre Naaen oder aa^afübrten 

Werke nennen hören* Nun, so moKen sie dort Belehrung em- 
pfingen, wo sie sulche am nalürlich.sten erhalten kuuuen Süll 
»b«r vor Kindern von den grossen Componislen die Rede sein, 
80 haben wir durchaus oichis dagegen einzuwenden, wenn die 
Xafcl dor Maaten noch um ein baibaa DuUend vermehrt wird ; 
Mi aa aber bei den Geoanotaa aaio Baweadea babM, w> pro- 
MMiran wir gegen die Zwlaaeaaf vm Cbambini, oad 

«Ol, aiakl nltlMh teadam afl BMal baglMM «Mia, weil 

er der iltere war. 

Klasse IV: iDie Intervalle; Eigenihümlichkeiten in der 
Notation ; neue Tonleitern : das Nolhige über Meiodiebilduog ; 
Accorde ; Etüden und dreistimmiger Gesang, Baltaden.* 

Von den Intervallen kommen hier nur grosse, kleine, über- 
groaaa und termiaderte auf den verschiedenen LeitersUifen vor \ 
Syakapaa und rbyUrntocba BGckuogen, Pia- und Geedur-Leiler 




■%ihi 



•Dw Matbiga ftbar lolodia- 
bMnng« aoO er ebeafalla arhaHaa ; nach nnaareaa Dafürhalten 

kann in dieser Hinsicht aber gar kerne NÖthigun^ bestehen, 
denn er hat für Melodiebildung 80 wenig Bedürfnisa oder nalür- 
lirhi> Reife wie ftir die nMisten ibl|pa Utfß, Wtt dOMB er 
hier bescbüftigt werden soll. 

Die Biographien »ollen bebaadabi: iOtriia W Arexao, Jo- 
bann de Moria , du Fay, Ockaabttai, Orlaado», Falaalriaa, 
Wlntw^, B«n>ld, BoiaMiaa. C. H. v. Wabar, laaiW» Mbar. 
Mayaiibaif t MaadaliMhA f SohMMM ta. A. j lllildrfiahfla 

WirBabaa den Verfasaer hier wieder wörtlich ciUrt, um daa 
acbdna Quodlibet In aeinea eignen Worten geoieesen zu laaaen. 
E.« soll uns Niemand vorwerfen, daM wir zu unserni Theile 
nicht mit allem Eifer bestrebt .sind , der .Mut^ik und Allen , die 
ihr dienen , eine möglichst vortheilhafl« Stellung und die all- 
gemeinste Anerkennung verschaffen xu helfen ton Orten aber, 
die man nicht behaupten kann, muss nun sich fern halten, 
aad !• Qoart* kütm Wtolar UaroW Auber und andere mo- 



SrtMaZahl 



aamhallaa Gaaanglahrar anl^eiaaa kam. 



Elaaaa III: ifldilait in* iMamllMlabra ; 

aller gebräuchlichen Dur- und Moll-Lei;ern : andere Accorde ; 
Akustkscbes , iiigeuietn Musikalisches, dynamische Bezeicb- 
anagen ; VerzleruDgen , grössere dreistimmige Gesunge " 

Dies also für Tertia. Im Einzelnen ausgeführt crgiebl es 
eine stattliche musikalische Gelehrsamkeit. Der Schüler bat 
aon bereits grosse Berge binier sich. Auf welche Waiae er 
hiatiber gekomnen iU and wie er ea anfangen würde , 
dw Wag aUaia awMi n 
m UarflkarwMMiMMad te Saral- 
MmIb, JarTlfftwir «ieBeicbi anagaaoamie«. toGeaaaga 



Etödaa dainaohar, lialiaalaoitar 



\, Dtqtpelaelilag, dar Trilbr.« Dm iUm mII voo Ttr- 
tianem gaObt werden t wird vielleicht der erataunte Leaer 
fragen. Wir wiaaen ea nicht. Ea steht hier in der Form «oo 
Uebuogsangaben. Vielleicht iat'a aber auch nur Iheoreliaail ; 
vielleicht bringt der Geaanglebrer einige gedruckte Hefte ia 
Titeln verschiedener Sprachen mil, zeigt sie vor und aagl: Dm 
sind deutsche Etüden, — dies hier sind italienische, — und 
da seht ihr franiMwha. Vielleicbt fügt er zur Erklärung lauz - 
W6HidiaBiadwffMaM,Maiadäa aOatMeh, ua 
dar DMarMUai ktaa teia, im MlkawiiiM to 
aoUadaaaa LIadHmM diaan BdMoaaa OaM 
dann dar Triller 1 Wir babaa groaaa miehliga Ontaitaa tm 
berLilHiiioQ "^nlisien au.Hführeo hören und am ganzen Abend 
nicht einPii n/igen Triller vernommen, und nun sollen H&mmt- 
liche Terti iiii rklj-isen dea deutschen Reicbea una diese Künste 
vormacbeu : Uder sollte der Herr Geaanglebrer darauf verzich- 
ten, vor ihnen Min Bocktrillercheo zu prtxluciren und aich mit 
der llMoretiachcB Erfcllmat aabat Anamalang dar Figuraa m 
dia Taial bagaiBiea: m aaMagea wir vor, waan doch aiaBri 
diaZaitvai1i«dak< 



Der anscblieaaende bialoriache Unterricht acbillert nun l>e- 
reits stark in das Aeütheliscfaa , indem hier erkllrt werden die 

-Unterschiede di r li'ihr.en-, Kammer-, Concerl-, Salon-, Hau^, 
Mililair- uod Tanimusik , UioKrafifusrhes : vorzugsweise die 
neueren Liedercomponiaten ; Hibtorisches : die Muaik der vor- 
christlichen Zeil.« Der Tertianer weiss nun biennit wieder 
mehr, als die oMlalaa aadaran Menschen , gelahrte nad ungo- 



Mdtt« er wird i 

dar »Maaik der vorcbrisüichen Zaiia wird er aieh 

vorateUen, wie alle Andern , die (n*a Btone aahaa ; and idia 

neueren I.iedercomponislen' kümmern ihn su wcüik , ila<s e? 
NÜndlich wSre, s«ine Zeil damit zu verlbiin. L'eber die Unter- 
schiede der veracfaiedeiieii aurKe?,ililien ,Mu.sikarten wollen wir 
kein Wort verlieren. Wie viel Unklarheit und Meionogaver^ 
achiedenbeil wallet hierüber noch unter den eigentlichen Mo- 
aikere, and wie laioiM würde ea einem beflUiiglen Kopfa aaia, 
alle begntrUcben SehaUawiade, welche man autgeriditet bat, 

I WMaaUi 



iT Er kann aich mit daaa, waa die liloaaen Naman 
I, tun so mehr begnügen , weil die Erwachaenen um ihn 

her auch nicht klüger sind . und diese Namen ieml er ent- 
weder zugleich rail den Sachen kennen , also auf die natür- 
lichste Weise, oder er lernt sie nicht kennen , und in beiden 
Tillen ist es um das, was die allgeiuetne Schulbildung an ibat 
bewirken soll, gleich gut bestellt. Wir sprechen nicht dagagM^ 
I dar Ltktw y jagaol Hc i li auf Fragaa al ^ l it . 




ir «ad Mn aa« dan täbnt m 

würzigen Bemerkungen auch mitunter ganz angenehm sein. 
Er kann auf diese Weise alle Künitte und Wissenschaften durch- 
hecheln, uod als Singlehrer kann er alles an den Mann bringen 
was er über die Theorie und Aesthelik der Musik in Erfahrung 
gebracht bat und namentlich auch alles , was er über die Ge- 
schichte dieeer Kunal aioh bat aulbinden laaaen : aber tu einem 
Lebrplan muaa dmd dieaas nidit anaapinnen wollea, in eia« 



wenn sie »nch oock 
liare Dinge 




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— 1877. Nr. 32. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 8. August. 



504 



liegt, wirkt auf den Geisl •b»iump(«Ki. Das ist der groase 
Doleracbied, und der Orund weahalbwir Mir | 
MnlhniU hataL PnMMt orhntiwi 

laefahN« M|t.) 



wenn der Lurislrom die Thüre .iuM6s!,i , da« helle Moodlicbt 
hpreiiidringl , und die llarfetilUDge im Orchesler sympathisch 
d«za stimmen ; das über die Partitur aus^breilele Düster, io- 
daa Brut)hilde zu Siegmund als Todeebote komnil; die ab- 



nnd die 



1 

Ueber die rieseobafte Combination ton vier Opern im grüss- 
Im Dmbage, weiche im Augtist 1 876 in Bayreuth unter dem 
TM: aOmr Wag ixt Nibelungent lur AaRObniDg kameo, 



baa würde mehr Raam eisoalnnen, ab wir ans geatatten dfir- 
taa, nnd onaere jeliige Aoflgabe ist mehr die Wärdiguo« dar 
Principien als eliw Kritik iie< Dei.iiU Die Intrigue, welche «Ich 
bauplstcblicb um die Erwerbuoft des mafpschen , »einem Be- 
aitser atuserordaotliche Kräfte verleihenden Ringes durch eine 
oder die andere der bat»delnden Personen dreht, ist ohne Zwei- 
fel allen u ose reo Lesern bekannt , die für den Gegenstand in 
Folaa dar ta d«n graaaara« TwfßMUiim lor Zeit dar oralen 

■ iWSW 




wir bcRwitM , 4aii dcnr MI 

ersten Dramen der Tetralogie in Hinsicht auf musikaliacba Form 
weil weniger forLschrilllich ist als der des Tristan. Wir floden 
in den TliL'ilea klarere Umrisse, in vielen Musikstücken, 

insbesondere bei denjenigen der geringeren Wesen (Charak- 
lere können wir nicht sagen) unter den 4ramaH$ ptr$onae einen 
beatimmteo and aogar durchgüngig markirten Rhythmus. In 
4ar Thati wir kSonlen ans wohl denken, dass das »Rheingold». 
§m MM W«rk, walebM du TorapW nua Ouuaa bIMat, io 
■■gtood «Im Mhr popolli« Oper ml «taar Ar taabanliflk* 
mit Maschinerien eingerichteten BObne werden ktante. Die Br- 
öflnuogs-Scene mit den drei umher schvrimmenden RbeintScb- 
tern, welchr einander «cherzend von Fels zu Fei« verfolgen, 
während da.s Orchester unablässig eine Slrümeode und welleo- 
formi^e Begleitung feslhiill, ist ofTeobtT 10 < 
wie man es nur wünschen kann. 

Indan wir die Partitur durchbiXttem, 
w«n wir lia «Icbl 
SOrka ni CWtfBriWt ik 

■h mhiWulB MmbaMiiend , wo Alberiok, dar 
W b alDiifao-twafg vod •ealUar daa Ringes pro umpan flbar 
den elenden Mime gebietet und ihn zur Arbeit in seinem Dienste 
zwingt, entseizea wir uns beinahe über der RealilSt des EITecls, 
der von achtzehn grösseren und kleineren Ambo«en hinler der 
Scene bewirkt wird , welche in ihrer Verbindung mit einem 
mSchtigen GebtSse und rapidem Klirren gleichzeitig mit einer 
cbaraklariaUacben Musik des Orcfaealers sich hdreo I aasen und 
ma aa dia aeltauerlicben und ragaliHlMrioan Schl%a eri— am, 
Im dam ttUtm der Soiip« aa Sir g oii ii iia w Ohr 
.; dMm i* aaüpratbeadea» Oasanaatw iai dIa laMa 
!■ sthaillialda, wa die Götter in wiedergewonnener 
Jogand antar dar ftirlwSbrand glitzernden Begleitung der Vio- 
linen in achlstimmigem Tremolo und unter dem schimmernden 
Arpeggio der Harfen in ihre Wohnungen einziehen, eine Klimax 
\0n ebenso unwider5lehlirhpr .iU brillanter Wirkung. Als wei- 
tere Glanipuokte sind zu nennen : der träumerische Effect auf 
der tiefen Note des Violoocella und die leisen TroromelschMge, 
wUwaad Siegmuftd in dar arala« Soana dar sWalkOra* bai daa» 
PiMwr ia 




Wfcct Ia dar latilaB floaaa daaaalbaa Op9tt 

wenn das um Brunhildens Raheplatz brennende magische Paoar 
bei den Klingen der Musik glüht und knistert. Der letzte ist 
vielleicht einer der besten Beweise von Wagners Knnat in Ver- 
wendung der Musik zur Verstärkung der Bühnenwirkung uod 
Situation. Db.s bloiue Brennen des Feuers auf der Bflbna, ob- 
wohl der Zuschauer von seinem magischen und für die Heidia 
sehr wesentlichen Einflüsse in Kenotniaa geaetzl ist, würde (a- 
Witknag Irnnrorbriivaa ; 



kam tarn abar bai dar Doitlilesang dieser Par- 
Utor aar bafraoidat sein Sbtr daa Mar wie auch in »Lohengrio« 

obwaltende, zuweilen geradezu abgeschmackte ilissverhultniis 
zwischen dem ürcbesierelTect einerseits und dem Gedicht uod 
der Handlung andererseits. Der Sturm de* gan/' ii Orihesleps 
mit der vollen beigefügten Wucht von mehr Blechinslrumea- 
teo, als wir io der Bile zu zihleo im Stande sind, am Boit ( 
überstarkaa Faitiaiiaa ato Wart odar aioa Gaala in 1 

aaia aobaiaea^ aiva||l siiMfalM flbar dia QavariiilbdMrtHl^ 
kalt swlaebaa OmAa vad Wiikaa^ babwba 4iD Uahalo« 

Di«Ae Partituren haben keioeaweca aottiwaodig eine groisartige 
Münk zur Folge. Meyerbeer hat weder Gluck in den Schatten 

gestellt, noch hat Spontioi Mozart überholt. Wir können uns 
nicht gegen die Ueberzeugung verschliesrten, daaa wir in Wag- 
ners Partituren auf eine fortwährende ZubilfeiiabiDe von ge- 
wissen EITecimitteln Stessen , die io solcher Ausdehnung alata 
wiederkehrend zur Manierirtbeil fQbren. Eines derselben, aa- 

Or- 



Stum «laBlMl, aehaial aoa kann naebr ala ala aaf dIa yihf> 
siaebe Bmpdn^iebkeil dea Zuhörers absiclaadar Kniff, ond 

zwar, wie ihn Herr Wagner öfters anwendet, ein sehr wohl- 
feiler KnifT*' zu sein. Aber eine weit stärkere Zumuthung an 
unsere Nachsicht liegt in dem nach p ii ' i !i e n Begriffen 
kindischen Wesen vieler Wagner'schen Dramen , welche nur 
aRioaabr das aigenthümlicb naive Element des germanischen 
I, daiaan YorbaadaMaia aalbal bai Goalba bfe 



Jabre« sLabaactrtn« Ia Laadaa avrf^affibrt wnrda , babaa 

sich ausser uns wohl noch viele andere d:iriib> r -.rrwundert 
gefragt, ob es wohl auch noch in einem andern Lanile .-il.s in 
Deutschland möglich Ke«esen wSre, ein derartig e\tr.ivagantes 
Zaubenluck zum Gegenstande einer so feierlichen und unga- 
beoerlichen Morsl-Predigt zn ma^en, wie hier gaachebea ist, 
am dia Moral der Opar zu leigaa. Dia Saeba bagt I 



«) WIri 
tiea, ball 

haoscr-Oavertttre ia alaan slarkbesachtaa Coneerle, als der ^ 
aDslaadige Tbeil der Znhdrerscbaft die wiederholleo YioUn-Paiaiata 

bei der Sielgerung »o anregend fand, dass er seine Gefühle aichtbto 
zum Ende der Ouverliire turUckhalten konnte, soodero deren letz- 
ter Tbeil unter einem Cretctnäo voo Händeklatschen gesptelt werden 
mnsala. Wagners Parieigangem ist ttbrigens dieses Zeichen von po- 
. wiUkoaMN«; sie werden vieltaiciit auch be- 

lAHeaa Hntdlgwac gewahalieb aar daa 
gsaiwadali 



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— <8Tr. Nr. 38. — 



wwm wir die 8MI* betnehten, wo Friega [dit Jdm d«r Stge) 

ihren schUreod<>n Gatten bei Tagesanbruch mit den Worten 
rüttalt: iWach' auf, Mann, und rühre dich!« oder wenn AI- 
bsHch sich zuerst in eine Schlange und dann in einen Kroscli 
verwandelt, wobei aeio Wiodea io dem etnen Falle wie »ein 
Büpfeo in deoi »Ddam voo der «ollen Musik grotesk illustrirt 
wird; wenn wir Mbea, wi« von Seile lu Seite die Partitur nur 
di« BegMtuns sa dM Utmtgmfßa von Getchöpfeo liefert, 
Spredkbenmboatn Ml kaoB Bbar afW*!, sWaiMM« 
' aHo-jo-to-tei «ntrMkM ; wm* wir «oa dM hi w d M i» 
Vorrirh langen litrM, alMelt deren die Bühne nach Belieben 
mil verechieden gelKrblem Nebel erfSUi wird , oder wenn wir 
die Bühnea-Direction zu der SotlM des Gefecbüt zwischen dem 
Helden und Kafner in Gestalt eines Drachen im »SieKfncdi 
lesen: »Die Mas<:hine. welche den DMchen vur^leilt, wird wah- 
rend des Gefechts etwas mehr io den Vordergrund gebracht 
bis SU dem Punkte, wo sich eine neoe Vereeokung öffnet, aus 
•r DenMIw dw Balte d« Fatoer d«nk «i« ^C^^ 



vorkommt, oder wenn wir darüber in billigem ZweiM iiod, 
ob die Musik dadurch in ihr höchstes geistiges Oebiel erhoben 
wird, dass sie sich mil dem gewöhnlichen Treiben einer Fa>t- 
aaeble-Pulomim« wociin. Solche kUhne Deconieare fordern 



; die BShn« kaom 
t eise aeoe oder spielt im Freien !« 
Allein Wagner kommt mihi blos als Schöpfer eines neuen 
Musik-Dramas zu uos. Seine Theorie geht viel weiter, als die<M> 
eine Form der moaikaliscben Prodoetioa auf eine neue Grand - 
8üa Seil behauptet ■hbteipfi^w, als da!vs 

Io ihre 





■ite dorebbafen md < 
dM sie gewogen and n MciN b tftwd o » wwdo; dM die 

bdcbste Miesioa iowio doa wehre Ziel and Object der Musik 
nnr dann als Terwirfcliehl erscheint, wenn sie die Brkllrenn 
der Poesie wird , and dass dies der HAbepankl ist. dem die 
Musik Siels zustr^le : wobei Beethoven . der grosse Dichter 
der faulnimental-Musik, ab der InsuKuraior dieser Muea Aera 
procbmirl wird. Auf weiches Prmcip sich diese Behauptung 
Stützt, wollen wir durch ein oder zwei kurze CiUle ans Herrn 

in 
r- 

fang, dM dio anloo drei SMia tob Baalheveoa waanlar Sym- 
phonie ab der Triuiiiph der abaol«l«o Htuik beteicbnet worden 

können, daüs 

«wir aber selbst ungeachtet des Glanzes ihrer künsUofbeben 
Vollendang in unbestimmter, aber dodi aMil waniger 
äeharerWeiae den Mangel eines Etwas gewahr wardon. das 
ttaa im aa p racl H a bleibt : und indem Beeibova* diaaca Hangel 
all todar NaMr dar ■«* aalbat hurtoialaitnati «od in 
da« MMs SM dar Dliar S y nb aali dM «MUtMlehe 
Wart ala dia ImM Oraadbge sehiea hocbgohendea Ströhens 
ainflbile, er gleiehxeitig in eine neue Periode seiner Kuo»t 
eint;i'trr-ii>ii 

Cnd in demselben Werke finden wir Nachatobeodes, was wir 
aus einer bngoa D bM la tl aa Mar dIa Wcbtlgba» dar abaaloien 



dte nnboanninteo Ge- 
Waran« das die Musik bisher an>- 
r \ersliindlichen Ideen 
Oaaaat dar V9|ai . daa 



•Br (Baathavan) war 
fühle, waleha 4 
gedriiriit batta, 10 
vanMalileia. Br 



vor oiaar Ohr ikM 

als eine Nachbildung der Natur, sondern gleichielUg ab Aua- 
druck wie als VerlörperuuK der Empfindungen, welche 
durch sie erwi^li vM-rdcii , mehr Ausdruck aU Male- 
rei, wie er <iuf den Titel der Pa.storal-Sympbonie schrieb. 
.... In der Tbat sind Stelleo in Beelhovens leUleo Wer- 
ken, wia aui^ehaie aalbeUiidico Racilali««, walcba aar 
durch daa VariMdaoaaii 
Salbat h awaaMaltt adar w«» w», 
droeha ftafaadao Idaa aitart wardaa M —aa. Do 
Idaa Jadar muatkaliaobea Cooeapliea vorhaifahi, so mäsaen 
sich die Formen der abeolutao Muaik ihror harmonischen 
Ausbreitung uoterordoen, und auf diesem Wege wurde der 
Kann ihrer uubeschrSnkten Herrschaft für immer gebrochen. 
Beethoven ist es hiernach gew<>sen . <lt>r liie wjhrpn beiie- 
hungen der beiden Künste, die fernerhin untrennbar ge- 
worden sind, wieder benlelUe.* 
Befflorkoaamfth laiMit iat diM (Mhohait, ailt dar aiaa 

Tbeoria, dia ala «MniaMi 

HaofHjrtrlMnd daaWortb nm 

Pyramide auf ihre Spitze, und anf einoo Sali einer von seinen 
Symphonien nebst einigen zufälligen Stellen in seinen Werken 
gestellt wiril Aber was ist durch das alles gewonnenT Was 
die Bch.iu|ituog anbelangt : die Existenz des Chur-Finales der 
neunten Sympliunic beweis«, das» Beethoven die Idee der 
reinen Insirumenlalmusik aufgegeben habe, so Usst sich mil 
mehr Wahrscheinlichkeit sagen, da» gerade der Umstand, dasa 
er oiDOHl dioM Hillnittal antawaadal hrt. dia alXfkM M- 
suiBliaa dalBr Bafert, dMarolDhtMhrdaiaaf mrtbitta—a« 
würde. Der aDarachSpfUcbon Manaigfaltiskoil von BeolhOTOoa 
Genius bl nur die Sfaakeepeares vergleichbar. Br wiederholte 
sich niemals, wüder in grossen Dingen noch in kleinen 'aus- 
genommeo durch ab^ichtlicli wiederholte Bearbeitung eines 
Lieblingsthemas io eioer neuen Form, vmc jenes m dem Finale 
der iBraioai} ; auch best nicht der Schein eines Wabrachaia- 
MchbaBibawalM dalBr ««r, dasa die «zebni« 




den aal 

behaaplen kOooen, er habe dem, waa man die Programmtnuaik 
nennt, als dem wahren Endziele der Kunst sich zugewendet; 
allein seine beiden n.i. hsion Symphonien (deren erste ein viel 
grös-seres und lieNinnigeres Werk als die Pasloral-Sympbonie 
ist enthalten keine Anmerküii)<. t.eineii Wink, oder Commen- 
lar irgend welcher Art. Gegen die Mitte seiner Laufbahn 
schrieb er eine Pbooforto-Pbaotasie mit Cbor, war jedoch so 
weit davon aatremt. aicb apWar anf diaaa Foraa sa 
ken, dM ar agfar nh a ia l i Mbr sa ihr MrOahlahrt 
sein aa>BaWh rt aaiaa Ha a a Ü Mlawatk tfal apUwr laacbriabaB bt. 
Die Ninwaisuat aof die reeHallTladian Stellen in aaloen Inslni- 
menlalwerken ist noch das widersinnigste von allem. Die»eUMil 
sind buchstäblich verscüwiiideod im Verhjillnis.se zu der MaM 
seiner Compositionen ; wir finden sie ebenso wohl in seioaB 
früheren wie auch in seinen letzten Werken, z. B. in der D- 
minor-Sonale, und sie sind dort keineswegs neu. Der lang- 
same Salz in einem der »cböoslea Quartette von Haydn beatehl 
ganz aus einem Hecilative im Gesangs- und dramatischen Stil 
für die Violine, und wen« eich Harr BAObr bMblaaaan «rBl, ia 
etwas soAfagewOrdiglea wia Ia dia riaaoliirtawaifca voa 
einen Blick xuwerfeo, ao wird ar in den Variaiionen 
Grelry « alle Arie: Tu« /(etire ftntlanl«, welche ibrerzeit eni- 
scliirdon .iis eine bedeutende Claviercomposilioii belrachtet 
vKurden, eine ganze Seile Kecilaliv in eben so leideoscbafl- 
liehm 81« Badaa, wia Janaa to iaatbovoaa Sonata Op. IIB. 



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607 



-> ivn. Nr. ai. — 



— g. 



Doch nun varlniBl vm ans, Am urf 

etwas WaMDtUohes betrachten , weil sie io die Theorie von 
Wagner» Schülern pasxea ; w^breod die Thatsache igDoriri 
wird, dui Beethnvons allerteUte Piaooforle-Soaate mit einem 
Salu voD ebenso bnllaot als gymmetrMch durcbgeführten Va- 
rialioiMO schUesat, oiit einer Maatk blos um der Musik willen, 
wi* iffHHi alwM 4m Mourt (oder auch Bach) jamals icbrieb. 
I w«it ktt* «Im fMonda ud robJa* Kritik jem An- 



4to Kpom dir Ww^6 

steUl. Das Thama, welches dem eratra Terse der Schfllo'Mhea 
Ode untergelegt ist, Ist vortrefflich and der ganze Salz voll der 
groesartigrteo Bingebongen des Genies ; allein wena ein Kunst- 
werk sowohl nach Mioer Vollendang in der Konn als oacb der 
Grfiase seiner Idee beurtheilt werden muss, wie es schliesslich 
JuImMIi fwchehen soU, so ist dieees Pioeie eher als eiae 
MlMMto Mne, denn als ein vollendetes GemUde zu betracb- 
M ^ tmtßät^ und bwriteh Im der PwipMlIf«, ab«r 

MHtanRi WertMB^SIrAStwI'S'SIS^ Trog- 

scblu&s. anzuoehmeo, dass Bee|MmillMA(t(pVW*l>igen regel- 
lonen Geoies gewesen sei, wie sieh die flTMnMscbea Kritiker 
gewöhnlich Shakeap«Bre vorstellen , überströmend von Geist, 
aber gleichgültig gegen künstlerische Form and Abrundung. 
fan Oe^Dlhafl , er war in Hinsicht auf Empfindung und Aus- 
ler TOÜiiideleten Künstler , die jemals lebten ; 
•d diWIlrto DnrehfBhmeg aller saiaer eehfio- 
iWwkeietabea»! 



der Ziele seines Geities la dea 
geeUBt, weil die AnbSnger Wagners entscblossea sind, der 
Weit weiss zu machen, il.iss Wagner ein Beelhoven sei, zu 
Zwecke sie steh alle Mühe geben, zu beweiasn, dass 
IfapMr gewesen. 



jähre 1877: 
Mm Utrm (iomoä ; der Kömig «et» Xa*es^ oo« 



Barr MasswMt 




en dea Berra Oa !• <eaetal>.) 

(PorlsetoeDg.) 

mIb Orchester vom Grand sus , er 

Dd iBWl 



und zu ant nerven. 
Wla jene RSner bei dem Abaadeeaea du Heliogabet durch 

eineu Schnee von RoscnbliKem erstickt wurden, sn ffh^n wir 
in einem Repen von M-huiirnernden Klangwirkungen zu Grunde. 
Ich frage mich, wo die-sfi H.iffincmenl im Ausdrucke aufbären 
soU, dieses Pikante, Pretiose, Liebliche, welches wir für eine 
der Renaiesanoe halten, das aber eigen tlich schon Rococo 
1 kiiMla. INa Kanal aa compaalraa, vi 
i dia gaau Maaik 
iTanataaiahMdialtBMia. Alle OeheiaMiaee < 
daa Ihythmua, dar taba ttad OanMingul geworden, aoob aia 
verrichtete man mit grösserer Leichtigkeit schwierige Geschüfte, 
niemals wurde die Technik weiter getrieben, und niemals 
gab es weniger Componisten. weniger Dicliirr. weniger Haler 
ia dar bobea und aouvertnen Bedeutung des Wortee, wie aa 



lar Ingres, Botaldlaa i 

wird bemerken, dass ich hier nur von Franzosen spreche und 
dabei lUllt mir eben ein sehr bezeichnendes Geschtchtchen ein, 
das ich vom Componisten der Stummen gefiort h^he Ks 
hsadelta aieb nicht um ein SoneU, aoadem um eine Fuge ohne 



Dia Page in der Musik 

Ist aia sehr schweres Stück 



sagte Regnard, nad 
darUiaalardea 
«aaalBM I 



a gatahna Stöek , worObar 




f«l»a, und als ihn RMry voralelhe, 
Iwte der berühmte Greis den lUelnea , fügte jedoch, ihn aof 

die Achsel klopfend, hinzu : »Bravo, mein Sohn, ich gratulire 
dir, unter der BedinKung, dasü du mir nun einen Gassenhauer 
daraus niaclist ' Einen Gassenhauer I Das ist es gerade, woran 
wir am wentgsien denken, Schwacbköpfe , die wir sind , die 
ans mit der Form bescbifUgen. Aber wie steht es da- 



WaMhM. wm^ 
ma tt u b aa BaodiaT üad dach obaa sie tala Oaala I Warbrtefl 

uns jene gcittürhe Dnbewusetheit eines Raphael, eines La Fon- 
taine, eines Mozart wieder? Da höre ich die Jungen rufen: 
Also wollt ihr uns in die Pahrleo der Unwissenheit und in das 
glückselige Reich der Cadenz und der Guitarre zurück- 
dranKen? Muss ich vielleicht erkllren, was der letzte Ausdruck 
bedeutet T GuiUrre neaat Jeaa fiohola allaa, was einer Melodie 
ähnlich sieht : Voi chaaapata, Caala diva, sind Guiler- 
raa; di« bainlieha Iba, darBarbiar, dlawaitaa 
Dana, Fr< aas Clara«, lltolattaMkoMrOnMannal 
Da^ealge lüeht wollen , was men nicht hat nnd nicht haben 
kann, ist eine leider sehr stte Praxis. Wenn sie die Füchse 
nicht M-hon erfunden hütten . so würden sie ebenso gut die 
Feinde der Melodie zum Principe eritobea babea. Wa 
es Bequemeres als die Trauben 
man sie nicht eriangaa kaaaT 

sOm Ohr M «la SriMk, ■«( 

""-m. frn Miiirtui ih nrailM TTiiriwB HÜB, nach- 
daai es Oper« tvf« d«r KSalg van Labore dabin bringen, 

vier Stunden hindurch angehört zu werden : Symphonie und 
immer wieder Symphonie 1 Es giebi Augenblicke , wo man 
glauben möchte, es gelle eine Wette, indem die einmal vor- 
herrscheode Insiruroenulmusik mit solcher Uartnickigkeit feat- 
gahelten w ird. Dieser Lürm in allen Körnen, dieses kaleidwba" 
pischa Toogeflunker blendet uns naehgarada, tnlalal «bar 
bemkcbtigt sich unser die LangewcUe, nnd wir fragaa «Bi, «Ib 
niohl dia Bdakbahr in Biliiilia «ia .faHnbiMl «trat Da« 



vantahart maa nna diea ; wohl erfhbren aeine^Schwlcbee 
in ein System so bringen, nimmt der Autor von Tristan und 

Isolde und Rheingold für sie si hk- Doctrio zum Vnrwand ; 
aber das Orchester Massentt^ cri.iulerl nithls und gehorcht nur 
der PhiinLasie des Gaukclspielers. Illuminalion luf der ^aiitea 
Linie, Haketen, Sonnen, bengalisches Feuer, chromatische nnd 
pbrygiscfae Glasperlen haben wir bis zum Erblinden , bis sum 
Schwindeligwerdea. Mit dar ««br baawBHa, aabr a^r*i««a 



Adar-Aeaard inaaiM 

die man selbst durch 

eine zwingende Idee veranlasst kaum verieihcn würde , die 
aber hier muthwillig , wie /um VerKnügen aufgetischt wird. 
Derselbe Mistbrauch di r Kl:l^l^^v.^lu^^en ßndet sich in dem 
Introdnciiona-Chore, im Finale, überall Gesuchtes, Gertuach- 

btlTNÜdblt»- 



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— 1877. Nr. M. — AUgemeiM MoMkaltidie Zeitung. — 8. August. — 



510 



ftmiblea nicht g«fatleo Immo würden. lad 




bl doch 
wir apfveliea 



An eines Festtags Abend war 

Ich betend hier; de bdr' ich Schrillt: 

Bla Jaai«r ttoltar saht 4*m Alltr... . 



Diehtani dMitmT mmm man afelrt iMi m uit m Uber dlese> 

wieder hervorgeiogenc MorgenlanJ der siulpn allen ilalieni'iclieD 
Librelli' L'eber diesen j u ns e u uiiJ L u ti ii o n Mdriii, der sieb 
j.^.JtMi Atiend, wenn das Angeli^i erloiil, und wt-;in lic Sliname 
■einer Geliebten Idm durch (JesanR om Zeichen giebl , in In- 
Ara'i Tempel st-hincfii, diesen schonen Jungen, der ebento gal 
«ia aJt lUjaamoachi veriüeidelar Cevalier vom Hole des graesen 
kSoBle ; voa itm mm aidit weiss, ob er aicbl xn- 
[Ladw^ZIT.iaiMMeiM, dtr «bw 4m fraaMBW vad 
I Rull <«r bnaaMaria VW CMIoi folilT W«aaaagk 
der Iluaik bei dieser Gelegenheit so wie bei Tielen tm i t n » dH 
(olut der Ernst man^lt. die Nusili spaest oichl. Aber dennoch 
»eben wir. wi-[chc .Vlicht die Melodie besilil, ein Kiirn. hen von 
ihrem Weihrauch int hinreicbeod, die gante Almosphdre um- 
suwendeln, und nur ihretwe(f;«n allein finden die eingewurzeli- 
Gcgow GomU vor dem Publikum. Es giebi nirbtsi ein- 
te InMÜuag Sila's im ersten Acie des Königs 
vaalaliara, MltM !!«<«■ «Matosa Staadt |ebr«ibl. and 



I «atf WIm tt nA » 4tt OrebaMan tarp M W h tatatapfen 

— Im zweiten Acte mehren sich die Episoden; die Scene der 
Soldaleo, weiche Schach spielen, wlhrend die persischen Scla- 
«to tnf dar hinteren Bühne lurniren , ist ein artiges Upern- 
gemilde, wotu Delibes die Musik geschrieben haben konnte . 
das hierauf folgende Stück für awei Frauenstimmen athmet 
Jmm Trtamerei und den beechauliehen Reit , die wir in der 
I an die Nacht im leUteo Acte der Trojener von Ber- 




■MMBaala 

ntweilto tthr ontttataa im, ir» aar dar draMal laalia iaoent 
aogeteigt iel. Dae groest DimII iwlaehea Alini md Ana anbe- 
iHgend , -SO ist dies was ein Deutsrlicr Kafiiflltneislermusik 
■Minen wurde , es ist weder theatralisch noch lospiratiua darin 
lu Rodeo ; es sucht nach allen, iMt aaf «Hat aad tritt aiebta. 

Dar drillt Aal trUhiat «or awa t ia Aa|aa i 
Mia : ar in «ia UolritfliMt. DaaMMdrUftatoii 
w, aad dar CIwra pi y fc Wbri data M aal a r , dar alab aardareh 
db Madrt dae MylbiaaB »allaad anebaabaaa, dia Haad. Ha« 

man auch die SoaveralaMl dar Inatramatahaaaaaa p r aanaa 

ond die Melodie — die Oallarrt — vtraeblaa, es Ist doch 
etwas anderes errorderi<cb aU Dissonanzen und CoiiMilsjontrn 
des Orchesters, um eine Phalant von Tänzerioneti lu Bewe- 
gung zu setzen. Paluit dea , der Hhulnnys lüssl sirb blirlien 
and er Iriumphirt. Es \s\, als ob durrb den Zauberbecher 
Uich Jener Durstt nach Symmetrie gestillt würde, der 
trat aooh das OMehaiaa dar baitigMi 



Das Mod* fl^ «aa «a iWi: «i «a 
1b Coppelia ligorlräa bbaala, adar aae 
Moll ohne den Leitloo, was, wie jeder weim, genügt, um den 
orientalischen Charakter einer Melodie zu bewirken. Man er- 
zählt uns, da« komme .mi> dem L.inde der Elepb-inten und Ba- 
jaderen ; man kmnite mir auch «agen , dass es von Bougival 
komme, was ich ehen so wenig widersprechen würde , da die 
Ptnaal SU den bekanntesten gehört, und eine solche Art ton 
äberall auf Bestellung gemacht werden kann, 
ich doch daa brillaetta Schwung dar Darch- 



führuog loben. Welch wunderbare Gabe ist die SonoriUI, wie 
alle diaaa Arabeakea aieb mit Leichiigkail , Elt|aaz imd Kraft 
aaf> aad abaehaiataal Bemerken wir ia iwtNto Ah d« 
DiTiiiliaaaaiaali dh aaaifaalbtaiMit, aa aailaaat« Taraaa- 
dunt daa Baiapbaa aril gotdiaaa. 8albal«aaa aaa flafaa di^ 
aaa Knasigrilf enkSiBpIt, wenn maa ihn wegen seiner •oli- 
melodfawhen geaangwidrigen Tendenzen angreift, so kann nun 
drii-li nicht umhin, das l'itloreske und Reilende an7.iierLennen, 
das er der Zeichnung einer Oper verleiht. Dies« vibnrendeo 
AiisMrahlungeo , diese in alle Regeabogenfarben gelaucbiea 
und bis ins Unendliche einander folgenden Schallwellen vor- 
schalTeo uns auf Augenblicke die Illusion von ausstrttmendea 
elekiriscben Lieiiltra, dit aut dta Itbtodigao Qoallaa daa Or» 
cbesiera berrwbrtebaa. 

GraaadabalaaiatAltaaibfa. abar dar fiarta AM daa K»- 
nigs Tta Labara bat aala Adagla Ia D-aall. Waaa 
■aa iaben will, was für ein gutes und harmloses Geaebttpf die 
IMtdie ist und wie sie sich an ihren wülheadsten Verllam- 
dem riebt, so böre man nur dieücs Stück von Herrn Lasalle 
gesungen. An der Erfindung ist wenig, aber dieses sanTi be- 
wegte Canlabile , dieses Spianato voll itilieniscber Wärme, so 
weich und insbesondere so melodisch, überwältigt das Publi- 
kum, das jeden Abend nach dessen erstmaligem Anhören dit 
Witdarbaiaaf Ttriaagi. Jtdteh biar atot Frata: all diaaar 
Paibaa, aiiaai ar aWh aaab aar aellbni Hr daa CbarafeMr daa 
Seiadla. aad lal daaaiabi, wla tbiiiniMii Oaflarllr 
den PBMt Iah lact ditaaa Biawaad dta Mlntira dar Sabala 
\ or welche ihn erdrtern mdgen, wie sie können. In der That, 
leine dieser Personen hat eine ihr etgenibümliche Eiistenz, 
keine giebl sich den Anschein zu glauben. hIbss «ich das wirk- 
lich tugelragen>. Wir hören die Toospracbe vom Bariton auf 
den Tenor Qt>ergehen, vom Baas auf den Sopran, ja ich mochte 
sagen toq der Violiite auf die Clarinetle, und von der Flftlt aaf 
da« Saxopliwi, auf lauter schwankende, unbestimmte, wahr» 
baftaAfltaafaaiaarflfnpbaaia: alamli alaiia dia Um Ibw 
Charaiktar (BHlaa, daa «Mda lUar girrt ada ahw IMha, dto 
Ttabt luaisobt wit aia Aditr. Wibrtnd der ganzes (aar Acta 
ist aa nur Herr Maaaeael, der sich selbst singt und trtomerisch 
Combinaiinnen von Accorden an sich vorüber ziehen IXset, 
welche in indische Coslüroe zu kleiden und mit den Namen : 
Sita. Ahm, Scinilia K.ileb und Timur zu bezeichnen ihm Lu n i l 
Sehr bemerkenswerth in seiner Rolle sowohl als Singer wie 
auch als Tragöde singt Herr Lassalle sein Arwto mit Virtoosillt : 
Sicbtrfatit dtr loloaalite, FOUt obat Utbtrtraibung. Atisdraelc 
aad Ma — aüaa daa Ifaidal aiah bat ibai. Saint Art looi Necb- 
thtda daa l^ aa ^aaf |to^hah^ Wala aa »ai aaBaa. UämTl»' 

mwa trat Sin gawiaaaa ; sieh lo beherrschen wissen , ist eine 
TOB Tag zu Tag seltenere Elgenschan bei »ogeoannten Tenoren 

dr rrtitliince, welche stets den Ton zu fornrrn -.ki I iu schwel- 
len bercil sind, als ob in solchem Kalle der iiLiterielle Apparat 
allein liinreK hie Jedoch weiss Herr Salomen, der übrigens die 
Partie des Ahm anstitndig vortragt, kein ^tM^ml« zu singen, 
ui»d ich fürchte fast , dasü dieser Fehler in Folge »einer Oe- 
wohnhsit, so aabandariult zu aohreito, woroBltr aaiaa Mitlti- 

utfi' Piaabivalt ala 




nana aHa Im« l ahbaa CMiaa aad aMga ihrer Pthitr ta: ala 

ist energisch , kühn, leideoschafUich , in der Steigerung der 
Stimme zuweilen eicae s iv und mil schlechten Gewohnheiten 
hinsichtlich der Praaadia aannteHat, waleha «abl dia Sali 
reformiren wird. 



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641 



— 4177« Nr. Mt — Allgemeine Monkalische Zeitung. — 8. August. — 



512 



ANZEIGER. 



(«M) 

1. Bt4 



hmmt Tcrias ««d 



Allegretto 



Ha 7 in Adur 



rr. Mark. 



l***] Einladung iiiii Ahonntwent. 

Die 

Deutsche SchanbQhne» 

Ottna für Tbmtmr, Kaiut and 
HertuaS«C»l>eo voo 



lUMMfMVM: Dr. Na4wMli — Dr.1.1 
Dr. laN ImmMM. — MMfh RlmhMr. — Fran I 

«■pn|. — Dr. Fr. W. EUliiii. — Eaarkk kkMics. 

llhi IW— > — UT. — H VWWJw«^^glUI»1M>y« 



DIeM Zeitoaf •rseheini vom < Oclobrr ii?" an wöchentlich 
•od wird »icli mompIUcIi beacUfUc«» mit TkMrt« und Twitolt dM 




F#fiMCwlipd itoKvfeM 

Ten KBnttlem and 

»tuHwlB— > , |M|VMtai|W b**eiiTM««*rih«r Utmrticher Ir- 

Mktiiaffca aufariimali^chem und miiukallKhem G«biel«, Erttikn 
von VerkeB >r bUdeBdes Kflaite, BFhchte ubrr Ktaitlerftit«, 

AlMt«U<U(IB etc , !M>»ie d i e R«f«rt»lrt der b*l«lt«Bier«l BlIlB«! 

«irCffcntliclii-ii 

Uuer UBtoraalimeii der UBUrMttUong »Her Thrtter-, MnMk- 
lliMlIfcw itumplIMMt Willtfi»!!, bitten wir, I 



iMS hlMWrMM ra «Im dar Bftrbiitgrles«MB 



IM 

iMtnlton iD wenden 
Wi to preU pro QurUl t M. ' 

JHt ^frfifl5|«»kfnn6 voti Fr. Barlholomäui 



Ertiirt 



im) NeoefheontiBdi-pnktM» 

OL AVIER - SCHULE 



mit 300 kleinfln UebangMMdkMi 



VOD 



Salomon Burkhardt. 

Sadute, Toa Dr. J. Schucht neu bearbeitete 
Aufgabe. Bren 3 Mark. 

Le Ipt It. Twiis voa C. F. KAHIT. 



Bin JHnsikdireetor 



|Mob sal, la rlamwliir «i« SalMHÜMik. ak Solo- wia Oraliiilir 
Oaigar, CaapaaM, Mnralltr OnhMlar-lMlnawata, (aaeb Clavlai^ 
«ad Qaaaat>MMft. IM Mtoa aiaar badaa l a ad aa O r d n Hat 
BIMlAlkak, waiebar aniaar daatacb aoeh boUladiaeb aad angliaoh 

aprtebt, toebt «taa Stellong. 

arMUa aalar B> & ^- 



Moritz Vogel's 



Praktlsclier I^ehi^skng^ röx- den 

Kkvier-literriciit 

im ersten inHuige bis zur MittelBtoHB 

lieft ounniebr fo 40 ainieln verkludicbea AbtbeUaaaaa vollilla- 
d i g vor. Alle von Nolibiliutrn rrs4en MaMt (a. a. Profcasor Door 
in Wien, S. Jadastoha, Carl Ralaaeia, Braal Fardiaaad 
Waatal in Uipiig, ftaktiar Wllk. Spaldal ia MaUgart) abfa- 
■abaaaa Ortbaiia lUaaaiaa daria ttatala, daia 4m Waift atoa «ir 
IMIm aad ÜmMMIINI daTtaraehalaa iaL 

iadaaa, dar aleh dareb algaaa Prtraag vaa dar 
Zwaekailtalikeit dattalban la UberieaMB vlMalkl« 
atabaa die aintalnaa Ablbail u nge n deitalk*a Sar Aa> 
alakt sa Dlaaalaa. hato jadar Abibatlaag 
Mff 1 JMMkM jytaM^ 

la Lalpsi«. 



Yariit «M F. ■. CL 



Neup 



theoretlBch-praktische 

Creiwiisscliole 

Snannel StovdiL 

Mit einem Forworl 

Dr. HarmanN Laniar, 

QahanlWniaalkdiraelor la 
raaiaaMt. 
Laipalf. Tnlag von O. V*» 



im 
J. 



Variag voa 

!■ m Leipzig 

Ida 



i»iiofort«, 

nnd 

^iolonoell 



ioli: 



Heinrich von Herzogenberg. 

Op. 24. 
Pr. f t Kalt. 



▼ariegBr: J. MMer^Biadennaiiii ia Laipsig und Winlerthur. — Druck von BreiUtopf d llttrtel in Leipxig. 

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ättBSriSffffig AUgememe SJi^SuS^S^^ 

Mnsikalische Zeitung. 

VcmiHOrtMehar RedaeMw: Fkiadridi Ovynnder. 



Ii6i]»lg, 15* AvgiiBt 1877. Nr« 33. HL JalugHig. 

lahal t: GeMnuunlrrrfcbt tut höheren Scholen. [Sehl um } — Richard Weener aad die moderne Theorie der Motik. (ScbloM.) — AaMb- 

runKen neuer Opern in Puri^i im Kruhjihre tS77 Cinq-Slars von Herrn Goanod . Jer Korns vnn Luhorp von Herrn MiMeBet. 

Sl:h■ll>^ — llriiihtr Hille i , Krk-*ruitK, — \nZflj;i_T 



fliwnngiuitemoht auf höheren Boholen. 

(SchlaM.) 

KIa4>e II uuJ I werJen cüiiibinirt und biben ein iim^i - 
kdisches Peasuni zu ab»olviren, w(>lchfts das der voraufgelien- 
deo KImmo noch bedeutend ubertriOt , wie man Mch leicht 
danken kann. Der VerraxMr beslimml danselbe in diesen Wor- 
taa: aWiederholiingeD ; SUmmrorlKbreitungen; Uebersicht der 
Aoeoi4UlM«; BtmlkiUuas darSUam: SUoatwtffcawti; Wt- 
•aaffieh« mm dar Formarta h ra ; allBiaaio llofikalfaehaa; Ae- 
eeataation; ein-, zwei- und dreistimoiiga Gering ; gemischte 
CtaSre ; wenn mö^ich MiinnerchOre.« Wenn mBglich keine 
M'inDerchörf , mijrhien wir billen M;in wird schon bemerkt 
haben, dj!.b dieses Progr»mni etwas lerfdhrcii ist. Fa>l «o- 
winat c-s den \iis< liein , üb bei aller uurgewandteu Mulie 
endlich, wenn die obersten KlHssen erreicht werden, doch kein 
rechtes Schlusiirestiltai sich bilden will. HÖreo wir elio lu- 
tfcbat, wia Harr Kunkai tioli dan Stoff im BinialDaa mraebt 
hfl. PolfMrfai «M «r to in vaninliMB «nlM vmä i wiMa e 
UaMan bobiedalt wliMe s 

iOrada-, Oagae-, SaRaa- md gamiieMa, gafiaa^ aal 
springende Bewegung der Stimmen ; die Noten im Ba.-Küchliis- 
sel : Einlheilung des ganzen Tongebietes f»on 7 Oclsven]; 
Drui , Vi.^r-, Fünf-, Sechs-, SichenL hiug . ibe L.igi-n und l'm- 
kelirua^^cu der Acrorde : die Ürcikhin^c nach ihren Arten und 
nach ihrem Leitersilz bezilTert, a) in Our: I ii iii IV V vi vii», 
b) in Moll : l n* III'*' iv V Vt vii* ; BeziCTerung der Vierklänge, 
a] in Dur: I' n» ui' IV* V* vr vll•^ b) in Moll ; i' ii" I!I+' 
i?t V' vr n*«; Baiiflteuac daa DoaiaaBlaa-Faafltlaaii ia 

aod OctovforiflebraMmiiifB : vardackla Quintae und Oelaveo ; 

Qtterstand ; die Grade der Tarwandlachaft ; Sequenzen ; Ca- 
deiwen : S(i[)r.in, Mezzosopran, All, i'eriDr Üi'\(ün, Bass ; 
deren l'iiifjng , du» Sliinniwerkzeuge : Lungen, l uf^rolire, Kehl- 
kopf mit den iwi-i l'.i.ir Stimmb'anilern, Zunge, i 1 iiimjc!! , Zihne. 
Lippen; Kehl-, Nos^n- und Gaumenlaute ; Rctiisler , lirobre; 
Erklärung der Bezeichnungen : homophone und polyphone 
Mnaik, Thama, Variation, Lied- und InslraiDenlalform, CNiver- 
tara, Saaala mtä Syiophonia, dare« DniarablbeUungan, Contra- 
paakt. Caaaa, Pa|a, Arta, BoaMaaa. Doatt, Tanatt, QuaHeti, 
Chor, Cantale, llaellaflv, Cadaei, Cantifana, Oraforima. Oper ; 
absolute und Programmrausik; der l'nlerschied der mosika- 
iiscbeo Schulen und Rirhtungen ; Musikaliiich-Aeslhetiüches ; 
Daberbiirk der ganzen Geichichle der Musik. 

aBlodcB fiir'a porlamenlo, Isgalo und siaocato, wie für s 
MMi dl vaaa; TonllNa; ioWiniM; ■aaohuuig rii*Hpr 
xn. 



AeeaMaaMon 4ar W?Mar taalof dar AeB a a mi aag dar Tara- 

füise in der Prosüdie Trochüen , Jamben [^-i , Dakty- 
len i'^-;, Aniplnbrachen , Anapäst (^'-J , entsprechend 
iler rb\ lliiiiis^.-hea Anordnung der Mulive , musikalischer und 
derianiaiori.4rher Atbem ; geeignete ein-, zwei- und dreistim- 
mige GesSnge guter Meister; Duette, Terzette stu Oratorien 
und Opera; mOgllcbarweise auch Sitze für geaiacbua aad 
Nlaaar-Cbor; kMaara Caalataa.« 

Aa iMtt n faiMBAM' Dar Frisaaafi aickl mr dar §yBaa 
siale sondam aock der mittelaeiMriatlMl|a, bat bai aeinem Ab- 
gange so ziainllcb alles weg , was von der Musik Qberbaupl zu 

erfahren i»l. Erkennt die »erschiedeneii Slniniien, ihren Um- 
fan||! und Charakter: die nianniiifalligea liislrunieiite und ihren 
Ciebraurh , die .^LuorJe ucbsl ihrer Bcii(Terun|.' : .Stimmführung 
nebst Quinten und Octaven, offnen wie verdeckten, macht »Im» 
einige Sprünge in der Coroposilioo, wobei ihm die technischen 
Hfilboijual dafMibaa wla Goairapaakt, Caaaa, Fi^ u. da«gL 
klar wardae. Daaa ar Uarbai m BMdrt dar UalaraeWada 
vae Iw opli a Da r aad palyphaaar KatOt falWilt «arMaht Mi 
vm a» mabr voa aalbal, weil dtoiar Oalmeblad gritialeallMti 
eine moderne Einbildung ist und ange«icbts der beslen Werke 
der Kunst sehr wenig bedeutet. Die verschiedenen Arten der 
C*jii)|iu vduii oder d e gesammlen Gebiete der musikalischen 
Furmi'ulelirc Lunnei ihm nun keine Schwierigkeiteo mehr be- 
reiten , er kennt nirtit mir die verschiedenen Gestalten, welche 
durch atne kunstrolte Verbindung von Tdnen zu erzeugen sind, 
aaadara aaeh dki GaMmmlwerke, welche durch solche Geslal- 
laafan odar MtnaaBla MaalbMcke fabildai wwdaa Mt hia- 
aaf iB daa grti t aa Warte«, «ta Oratortaa v. •. w., «ad la 
dan allgemeinen Uoterscbiedaa tob BObnen-, Coocert- and 
Kammermusik. Der Verfasser setzt hier noch hinza : »Salon-, 
Haus-, Mililair- und Tanzmusik« — dabei würde denn aller- 
dinäs fehlen f!;irlen- und Schiilmusik, letztere wenc(islcn.s um 
>o ti ihr . "til ihr selbst schon in geiebrten HesthreibunRpn 
(z. Et III !'.' I ker's Verzeichnis» der Musikdnicke des <6. und 
<7. 1 i r Ii ii ieruj die F.hre e r w i a a BB ist eine besondere Ak- 
iheilung lu biidaa, und sodaaa weil einem Schalaiiaaa aieliai^ 
lieh gaalaMal aala aiaia, aaia aliaaa HandwailaaMV ia aiaar 
besoadaraa txMk aalkadUaa. Daaa abor 4tm MBo> 
figea AtaMleagaa arft daa eargaaaaaUa kBaatfarfagbaa Ibapl- 
abtheilungen nicht mehr zu thun haben, als etwa di( Garten- 
kunst mit der eigentlichen Kunst, versteht sieh von selbst. Der 
Schüler bennüf;! sirh ,iber nii til einrii.il mil dieser universellen , 
die SaclM technisch fast erschöpfenden Kennlnlss, er steigt 
aeoh Mhar, fa'tlidialiMlw OabM, «ad katraehtot biar sabaa- 

N 



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— 1877. Nr. 33. — Allgemeine Musikalische 



— 15. August. — 



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Iota tud Programmmusik« — oder $(ei|l er Uarbei nkht hin- 
auf, «Miderii tiakt er mii Hülfe teiaee weiMS Lehms vielleicbl 
dem schalen Peoilleloafewtieh umicw TeMiiteaT 

MMimg. weh iwleher 4hb ScMDer »der üinler- 

acbled 4tr WHikalischan Scboleo und Rlchtuagen« klar ge- 
macht werden soll. Durch die verscbiedeneo Schulen kommt 
man in das Innerste der Muaik , «o des eigeoUicb treibendeo 
Heerd, die fortbildende Krafl. Wer die Dalertchiede solcher 
Schulen begreift, der hat die Koast wahrball erfasst, denn die 
Stile und Ausdrucksweisen sind hierin begründet. Nun iet 
das Beste aucb hier zugleich das Schwerste. 
ti|e Fkmnd und Kenner dar Knn« §etaagl Jn 




' lind da, die bahanpten ktanen 
weller gekommen tu aehiT Und ein Bewottner der Scholblnke 

aollte das allüs in Oaiiüch utwj Brigen so wegiemen könnpn \w- 
eine Reihe Voc^beln' .\ber um ilie ».Schulen« wird der Ver- 
fesser «cb auch weniger »bmülji-n «ollrn, werden In: ' Huii- 
tongen« eein, mit deren Hülfe er Kindern das Yen«tlindDlss zu 
erachlieneen bofll. Man hört so viel von bestehenden musilia- 
Streiliskeilen, dk wiohlica Fra«« isl, oh OM in B«y- 




kl. Des 

I aeben Sloir In Hansa, man Mai aar die iSebttta« bei 

Seile lassen und dafOrdie hocbedle Partei aataen, wa« bei einer 
Beiehrung auf Grund des von dem Tertoser an^ei^ebeaen 
Scheau ohne Zweifel auch ).;e'<< lifhi'n »ir<I D.iim kann aller- 
dings kein Zweifel sein, dts* dies für Sctuiler ein ebenso wür- 
diger als bildender l'olerricht ist. Sprechen wir nicht weiter 
darüber ! aacb nicht über das •Musikalisch-Aesthetiscbea, wel- 
ches in seiner Tieldeuligkeit vor jeder besUaanleB Meinoaf ge- 
stöbert iai nad «OB inm aiob aar annahaiaa llaal, daaa aa ia 
<iawMatjMa«llahlaags hgiaiwa aalaitabinahl wir 

I Gaaohicblc der Musik« 
üad nun ist der SchU- 
hr ia aiaa 4vil WhMaMhaflaa darMu.sik, den tlieoretischen 
MbeHadian and hMoriadwa , complei ausgerüstet; er weiss 
jetzt schlechterdings allee. Wer dieses b.iriins,. Pr>>dui;t mm 
masikaliech scbwUsea hört , der wird erauunen und gewiss 
sofort das OelQbda ibnn, aalbar alaiala wMar ain Wart Ober 
dieee Ktinst tn loaaan. 

FtaalnZdaiBat AulTaMb Uar^daa 
doab dia Miilalisaba Wlaaanaefaalk tai fraaaan Zagen einge- 
aehlSrit wird, erbUt derselbe Kwtlgioger von wirklicher 
Musik nichts weiter als »geeignete ein-, zwei- und dreistim- 
mige Gesänge iiulcr Moister>. was »ich wohl pa.vsender aus- 
drücken lie»sc als ein- bis dreistimmige Gesänge verschiedenen 
Cttaraklers von ausgpprii^<ler Melodie und guter Stinjiiifülirung. 
Die »gulen Meisler« verstebeo sich dauu »chon von selbst, wir 
kSooeo aber niobt geaa^ betonen, das« der Schüler direct nur 
aril dar «aaik atwaa m Ibna bat, aber atehta mit daa Coapo- 
M 4oeb weU atakoebtoad «aaag: Daaa 
I oder kleine, so wie sie aas daa Bia- 
I barrorgiogen , sind auf ganz aodere Or- 
gane der Ausfühmng berechnet , und diejenigen Stücke unter 
ihnen , welche ihrer allgemeinen Popularitül we^en für den 
Schulgebraucb erwünscht sind, müssen zu diesem Zwecke erst 
besonders hergerichtet werden, arrangirt , vereinfacht, be- 
schniUen, verstümmelt, wofür die vorliegende Samanlnng dee 
Herrn Kunkel wieder aobtaa fiatoge in 
Die wirkliche 



Wir sagen es noch eioaaal , aia aelber sind 
Bin Beispiel gaaago fOr alle. Num- 
atar IM taa twaüaa Haft iat aia iweisttauaicar •Triam|>b- 
Gbar^< 

Wdl, ar [aal] bat ragiart vor dar lailaa , 
hUllBadal sIs Compooist genannt. Was ist es nun? Das allbe- 
kaaale 'Seht, er kommt im Siegesglanz« ! Nun ist es wahrhaft 
scbtodlich, diese Prachtmusik durch Unterlegen eine* bomirt 
geistlichen Textes in eine lächerliche Trivialität zu verwan- 
deln Aber Schlimmeres noch , als diese Bfartie tuni^. enthilt 
die beigedrockte Notiz über den armen Componisteo. Sie lautet 
wArtlicb wie folgt: »Ans dem Messias von G. F. Htodel (4 76( 
— 1 •«•).< 



>, — «w— r mipim itaaaaa 
Makkablaa Iat wol^r taar« fBr dia F^er OthoieTs ha Sosaa 

geschrieiien wurde. Diese Werke sind ibm ohne Zweifel gSoz- 
lich unbekannt und auch entsprechend gleichgültig. Natürlich 
k»nii er ein gewisses Opus genannt Messias auch nur von 
Hörensagen kennen. Hündel's Lebenstauf wird in die Jahre 
I76i bis I8S9 gesetzt. Demnach «rSre er erstens 95 Jahre 
altgewordoai waa bmd bisher nieht gewuaal hat. Zweitoaa 
Wim ar caboiaa, aia Mourt seine orata htadHcha Coaaaitialia 
darob Baiava tmaiMbaa aad blUa friabl Ml Ia aaaaia nia; 
diaa M obooftAa aiabt allaa Labaadan aMbr ar la aari l a b . Haa 
muss annehaien, dus er bei seinem hoben Alter zuletzt in Tar- 
geseenbeit gerietb, was auch wirklieh der Fall war. Denn aia 
Kapellmeister Hiller in Cöln um 1857 , also kurz vor HlndeTa 
Tode , mit einem Oratorium Saul herausliam , schrieben alte 
gefälligen BlUtier , dieses müsse ein erfreuliches Ereigniss ge- 
nannt werden, weil Handel s gleichnamiges Werk bereits toO- 
alXndig ungenie&sbar geworden sei. Da ist es denn Diobl 01 

eanniadara, daaa dar uralla Maaa aalbar daa Mi U aha B daa i 



lart — dIaa aatiaa wir für Barm Eaakol aar Bemicbomas 
seinea muaikbistorisehen Wissens hinsa — erkMrt sich auch 

die Protection, welilie der göllliche Wiener Meister ihm «n- 
gedeihen Hess, liindel hatte nämlich em grosses Werli corapo- 
nirt, von welchem er sich selber viel versprach, eben den ge- 
naooien Messias , und auch viele recht schöne Sitze dafOr 
geschneben , wie er denn überhaapl aohr ^öcklicü war ia 
Malodka oad aaoMailioh ia aiaeaa ^awiaaaa kriflifa« AntH 
dtaefc; abar ailagraaair Fabhrwar, <r— — 
moatirla. SabM Haalk batta tabalb kaii 
fuhr ar [aalbat, aia ar aataaa kaaalaa Ia Bauland aonvbrlo, 
wohin er deshslb eigens gereist war, wie Andere es noch thun, 
um viel Geld damit zu machen. Enttäuscht kam er zurück, 
lei;le .V(jiE.irl die Partitur vor und erbai sich seinen Haili. Mo- 
zart Sah sofort was dem Diiige fehlte und weil er gerade in 
dem, was Bündel nicht konnte , eiu unubertreRlicher Meister 
war, so legte er selber Hand an, schrieb die ganze Partilnr 
um , führte dann da;, Werk im Uaaaa daa Herrn van SwialaB 
mitailtaoaiBaailaibUaBf aad liaaa aa Ia 
BraMiflpt aad Mrlal tat Partllar draobaa. 
auch ganz einfach, weshalb Riadal'a Wariia so, wie er sie 
selbst zu Papier brachte, nicht aorzufSbreo sind, sondern im- 
iiir! \:. ' .-ti . r,t iiinirunieutirt werden müssen. Was Mo- 
z.irt d.im.ils geiii.iii li.ii. d.is ist in unserer Zeit besonders Herr 
Hob. Franz, der m Halle wuhui. erbutig zu thun, sa den man 
sich vorkommeitden Falls wenden kann. L'nd für die Einrich- 
tung Hindel' scher Werke zu Schulzwecken haben wir Jetzt Ia 
Herrn GoUboM Koaliei dia |ao«|aala FafattaHchfcail «ataadaa. 
— Labaa Sa «abl. Harr Inrital, «ad aaabaa Bia äab abi 

aaaata aiailraMwibaa tliitalMliHtiiil aa ladwaabaa. Ckr. 



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— 1877. Nr. 88. — 



— 15. 



518 



Mntik. 

(StlllliM.) 



Wir 
iW«iN all 

krine grössere Hiildifung erweisen zu köoMll f/ttlbtlt, als 
weao Me ihn zum Slectienpferde ihrer TbaOfiM tn mefaea 
•aeben. Doch wh> sollen wir. abslrsct genommen , zu einer 
TiMOrie saKea, welche der Musik ihre eigcolliümlicbe klimme 
alnprtchl und sie nur al» ein medium (um Beislande desi Au<- 
droek* der Worte, alt gXnzIk-h sbliüngig «oo eioer be«limin(en 
I ■!• Basi» hinsielll ? Man weisvkaam, wie dem V er- 
M Uatoa hateukmniMB M, waklM eim aole«!« 
■•kMiptant a«lk«tMleB ta Suade ited. Die mlw« Meekl «ad 
der Siels, die walire r«Mon d'rtrt d«r lluiik beetelM dari«, 
dasjenige aasindriirken , was auf einem anderen Wef a eiclil 

Hii^Ki'ilr III nl \M'i-il<Mi k.iiin. Kein Zweifel, dass il. r \1 u-iLcr iiat li 
cinrni \ iirliiT^tlii-ii.lrii ImpiiNe ■R-hrcibl , Lern Zweifel, di^.'•^ 
die neiii'rr Mu-iL iiielir ri-n ,:iire§end wirkt al« die der allen 
CompooLslen. Allem der \Vccii>el beruht in dem Gefühle, nicht 
ioi Piriocipe. Der Uebergang >o«i dem früheren oonlrapunkli- 
•eheo Stil n deei BeetbovtM iit oabeia dem analofi , waa in 
der Malerei Meli p|rtllku kel, ood iwar von de« fiiarenbil- 
iem der y e m a ie lleala e fce« Mater Ue lu der ImdedwI M Iehe« 
Knaat, ndt der Tvraer aefee Sehltte efWhiMe. and tu dea idyllt* 
sehen Subjecten, denen unsere betten Mater sich m> gern wid- 
meten. Wie Michel Angelo eine Freude daran fand, eine 
Figur um ihrer »elb-.! willen m sirerken i.inl / i M-rliirzen und 
dadurch >eine Herrschaft kun<l ^.>h, -o ertiul/len ."-ith die allen 
Corupom^ten daran, ein Then>i« uro »einer Nelbsi vMlIen ilcirrh- 
xuarbeiten. um dadurch die Kraft zu zeigen, die in ihm sifrkte, 
and dabei uns (taben, waa sicher keine beMimn.io ^jirjcbe 
ipricbl, aber sa de^eaif» ticb weadel. «ae Ober deoa Ba- 



OrdaaDg and Bai— ala, wavaa dia MoeMt dar aar» 
leela oad lu gleicher teN der directeele uad verenndllrhfte 

Auedruck ist. Aber Beethovens Symphonien und alle In>tni- 
mentalmusil;, «agl Wiigner. erwecken, indem sie mehr jiI> ein 
blo^sps lui^inel ausilriif ken , iii ilcm Hurrr lie Lfiiiruhigende 
Frage : W,irum, wozu 1 welche der Musiker oiclit beantworten 
ond welcher nur durch das Hiniulreleo der dr»mati»chen 
Aeltea eoUpreebea werdea kaoa. Bs wird aoa webt la llragea 
aHliriM aaia , ab BidM Wepiri alfeattilladlrhB Verweaduaf 



I Sebaaaplel arla Labaagria adar die TMIe der Mbe- 
zn illoalriren, mit seinen wirklirbea Pferde«, Zwergen, 
Drachen und phant«»iTMgori»ckcu Effecten noch mehr dazu «a- 

golhiin ist. ein k.iuin 7ii lie.iii(w urlemle» W^rnrii* lieivorzii- 
Tufen. ;iU Irseiiil eln.i* in Heelhown> S\ iii|ilioiiien , o<ler ob 
man ern>llirti hell k.inii, ciii Ziilmrei , iIiT bei dem 

ersten Sat/c der l:ruu a einen ManjccI der «clilie-rilit heii Be- 
deutung fühlt, III VVirklichkeU aaineti gebligen GenuM und sein 
I durch das Braeheinea das Helden oihI eeineot sin- 
und Scbilde bialer den Lampea atMHH IhMet? 
AUaia der DaHUad iel der. de« dieeea aWamBN aor ia den 
KBplM deijealtiea eslstlrt, waUha aaler der Herrwhaft einer 
Theorie stehen , denen es an maaikaliacher Bildung . VemtÄiid- 
niüS und Sympathie fehlt, und die in Folite dessen iinfTihig üind, 
die unbek.innie Sprache des iiuiMk;ili-i In n Dichter« zu ver- 
stebeo. Wenn aber .mch noch für Andere die>es -W .iruni?« 
Sberhanpt vorhauden i^t . «o ist dies in einer Korm der K-ill, 
welche eine Antwort \««iler wiinM-ht noch verlangt. Der Ver- 
aoeb, darauf durch eine bestimmte At»eiiiander»etzung «u ant- 
fihft dasa, einaa be gr ea i laa Oeaiue edar Sina die 



Stelle eines unbegreaitea zu seuen — die Musik von ihrer 
wirklich poetischen Basis auf den prosaischen , von Hörern, 
denen Emphodung und Einbildungskraft febll, geforderlea 
8«aadpaakt berabsadröekaa. Diee- ki eosar bis sa i 

IT MI hai aiaea aa MadMbea SUefca d«r Pia- 




dtoalatieeia^ dtotoderlasil 

vorgeführt wird , indem diese Andeutungen darüber besitzt, 
wo sie auf die Nachtigall ond wo auf den Gewitiersturm zu 
lauschen hat. Idre N.irhff lperin. ilie ,V dur-Symphonie, wendet 
sich schon an ein buhere« iotelleciuelles VersUndniss und er- 
heischt zu ihrer Würdigung eine viel gebddetere KUs^e von 
Zuhörern. Oaas auch ti« einem bestimmten Vorbilde oder Im- 
pulse in de« Componislea Oeiel entsprungen ist , kikinen wir 
tm Mcbl daakea; allela waaa dM Gablada tsrlit M, 



wir eiwas dabei, wenn uns bei Anbllroa( der 

hineinverwebten Episode in dem Scheno — bei jenem lang- 
sameren Tempo i1a> son einer unbestimmten und feierlichen 
Glone, ilie w t-di r . iii .\»ge je i;e»ehen, noch ein Ohr gehört 
liat", lu reJon -cht-mi — ein Ziiti-i 7iir ErkUrung behSndigt 
wird? Wollen wir uieht lieber len Geiste eine» modernen Dicb- 
tent lauschen, der es in einem Sonnetie. geschrieben wShrend 
der Musik, aoasadriickl bat : »Hs, welche Strasse waadella leb 
her Tu Die WidenianiikaMa*, welche der Tanook, dar J 
aiaa hestlaiaita Bedaalaag so Oniad 
rerrall, siad iaatractl« geaog. In 
•Meerewstille« zum Beispiele wurden stets die kurzen Siellea 4ar 
Flöte vor dem Beginne de» Allegro als das erste Erwachen des 
Lultliiiucbes über den Wassern gedeutet ; allein es iM bekannt, 
dass der Componisl eines Tages darüber befragt , eingestand, 
er glaube, die<^e Stelle «ei ihm durch die kleine an dem Mäste 
eines ne«politani»chen Fischerbootes befestigte Figur eines 
BalletUinzers von Pappe eingegeben wordea , der vom Winde 
bewailaril einen MaaxsnMlla. la dar JimHaa flaiiDa wania 
ia da« Cryslallpalsst-Caaaartsa dia Oavartlia alMa iflsHlgaa 
JaB|t« sagWirfaea Mnslksrs, lirm Oiirfif, aal||lMm, welche 
der Alltor Hexensinik (nach deoi TetMde der !ngold»by- 
LeKemicn i;<'ii.<iint hatte, um mit dieiten) Titel den piquanlen 
lind fecn ii ii'u n I lurakler des Werkes .in/udeiiten . Doch das 
war iiiiM ^•■ip;^ iIm-i Ii.-. Mn si ih ;i sv.ireri mit BrahaiD-s Flau- 
heiten \ollgedriickl, damit den /.uli' tern durchaus nichts von 
dem richtigen VerständnisM: der Musik entgehe. Wir mOsaaa 
den Componisten sogestebco, daaa er ^ede CompJiciiit mit die- 
ser oierkwürdigea AiMreatWii basi|lleh des analytltebea Pra- 
ia Abrede neeMil bei; aliala ataa saleba ndaetia ad 
ist ela sehr lyrssbsadss teiabsa dafSr, wabi« die 
Theorie der poetischen Basis aas (iibrsa kaaa. Ein ernsteres 
bereits zu umsiTindlich beleuchleles Resultat ist, dxss . wenn 
die Musik nach einer ihr willkürlich bei^-emessenen .Absicht 
beurtlu'ill wird, die Schönheit der Melodie und die Kcinlieil 
des harinoiiisi Ikmi V crli.iiln -^i - tlu uroti-ch , wo nicht auch 
praktisch gar nicht in Betracht kommen, und ein entschiedener 
Anhänger die^r Theorie aus Princip seine Ohren überredaa 
kann, sich alias fefaliea lu Isssra. Nur aaler dieser VaraaS" 
Mtxuag Ist es i HBrt i, dass «Ir 4to BihlaBi ahwr oa aaise^ 

mehrarm aeaea Initnaisalsl CwyasHlaasa als Masik t ta s p s- 

fiilirl wird , und sbaasb hl «MnChen Stellen von WsgasSS 
Opern, 'j Selbstversllndlich ist uns altes bekannt, was die Ver- 

*i Manclie derjenigen, weli lie m den .sydenbam-Concerten der 
Irlilen Saison Lisils Pianolorle-Coiicerl in A gehört haben , werden 
den Hauptpunkt dieser Bemerkung zu wUriligea wisMO. Man sehe 
«ich eine aakbe fsaaafa aa. wie dia ta atteta^aldea la daaa Me- 
menle, »a AWw r le h i " " ' ~ 



I 



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— 4877. Nr. S3. — 



18a A^fMl* 



6M 




Ii 4er Mk dir Mto m* wtedDi 
1 M; im «onrtt QmMto bIi MbanMitfMi «aladalt 

worden; dus das Andante der Pasloral-Symphoni« eineo be- 
gablCQ aber ooDservativen eogliscliea Musiker soa d«in Coacert- 
uale verlrieb, und w^s dcrf^lcichen mehr ist. Allein dies ist 
eio Argumeol, das nichl einer so ins unendliche gehenden An- 
wendung Otbig ist , wie solche hierfür gefordert wird , weil es 
als eine anunwlöwlicbe Thalncbe reststebl, daas die Moiik aof 
4er BafU des physischea Qeetl i M and der ouMwMifeBben 

Es 

., M 

Ohr am SchlUM mH BafHedigang aosrubea kann. Wagnar 
selbst liefert am Ende des Lohengrin einen eigenthämlicben 

Beweis der dcspollacben Natur dicsos Gcsoties. Die Chorpartl« 
Bchliesst niil einer Disharmonie zur Illustration der Trauer übpr 
Lohengrin» Verschwinden . unJ um iliese Illustration streng 
fesUuballen, sollte auch d^s Werk so scblieaaen, da die üruppe 
aof der Bühne in on^cmiuikrtcr BulclemaMlt Wharrt. Allein 
4u pbjiiMbe Ommi der Mnaik itt unHwiiw mi nrini» im 
I, im O i i > M lw «> Ml ewi ni a M , im mim im 
I Acoori ior T«Mrt «lalaaM, bavor dar Tar- 
kaif tau mä die XobBrar aaliHMO wafdaa. Aadi fal die 
ganze Philosophie der musikalischen CompoiMtion im OroMen 
genommen die Kunst de* logischen Fortschreilens, jedoch mit 
anscheinender Freiheit , von einem TtulicpnnVli; zum amli-rn 

Der endliche Abschluss mag noch so weil hinausge^choben 
werden — selbst, wie in Wagners letileo Werken, einen gsn- 
lea Act hindurch ; allein wir Snden , deaa daa Ohr in einem 
aoteben Falle deutlich den Maafal dar Bähe fBhM. An aieh noch 

«ar wladirt w Ii B («rta dita «aaaiail feal daa swal srifaMa« 
■aMara dar Conalroetion, bei Back md Hoiart dar Pall ist), 
aber aia werden in ao lange niemala daa Ohr , waiebes onbe- 
wosst urtheilt, beleidigen, als daaaalbe ihre logische Beziehung 
tum CoDteite und zu der anverSnderlichen Grundlage der Har- 
monie ermessen kann. In diesem Sinne w .u sdbsl Haydn, des- 
sen wenn es je geschieht von der neuen Schule nur mit einer 
Art von patronisirender Herablassung erM'Shnt wird, ein tieferer 

■Mnikaliaehar Deakar ala Uaat adar WasMT» Ba ang den Erl- 



via aa aadi M BeaOiOTaa lalMniXwallW mtarilagl, 

BMIen schrieb, welche, in leiMa Tagen abnorm betrachtet, 
aeitdem in Folge der iTweilerten Theorie von der Gene tis der 
Hurnionien für logiüfb K>'l'<'n. Aber es ist 7 li.iis.iche . dflss es 
Tendenz der modernen Schule zu sein scheint , die Exi»leoz 
jeder Regel und Jeden Gesetzes sowohl hinsicbtlieb des De- 
tails als der allgeoMinan Fora in Abrede zu stellen ; lud ea ist 
■lebt lan(e her, daaa wir in einer forlachrilUicbe« ErWk eines 
Wariiaa laa Uattbaao, daai^ abwaltl dia CaaapaaiUaB fragaMo- 



Farn d«roh da* paadaeben Inhalt, welcher das Game durch- 
dringe, ernetit werde.« Das ist ein artiges Pritbchen von ober- 
flächlichem und seichtem Geschwülzc iilicr MiisiL wie es 
gegenwärtig als philosophische Kriliik a>if|ieiisclil wird , und 
»ijrjuf man nur erwidern kann, dsss diejenigen, welche ■•ich 
des-telben bedienen, einfach nicht wissen, was man unter Kunst 
versteht . Kunst i»t Form ; und aottwahmen, dass durch poeti- 
aehan labaH oba« Farm irgaad alwaa n Stande gabraebt war- 
daa biaaa, WM ata KaMHNifc Baaaaal sa «ardaa vardianl, im 
abaa ao varaBafUg ab aieb abnaMtdaa, da« ala argiaiaehee 

Se<Tueni tu schreiben ist (sst eben so vi«) , sl« so bebaopten , daas 
zwei mal zwei fünf gebe. Aber m der Uu»ik geben zwei mal zwei 
sieUi -> rieri und die Mnsik wird üeb scbltaaalkeb an den Com|ie- 



kiiMa! 



Verdacht ge^n die wirlrlirhe BedeotendheH and OrSese voa 
Wagners Beilrag zum Fortschritte der Kunst , als die Atmo- 
sphire von Unduldsamkeit. I'ebertreibung und beinahe möch- 
ten wir sagen von «Humbug. , welche sie überall zu umgeben 
scheint. Die Hinwekaong aof ein Baaay des Herrn Dannreutber 
in dem letxten Maihefte v«a Maoaillaa'a Hagatin, wono unter 
Mneoi SchwaBe *oa flilbiiiiiilaiaiBa Bbar alle früheren and 




■aaatlB — «rWa 
girabilll wird, ^bi eiaen BecrilT voa der Tn|waila, bia aa 
welebarder Feuereifer dieser Clique getrieben wird. Weaa 

wir anderseits einige Durchschnilttbelspiele von der Beredt- 
sümkeit der inspirirten Wagner-Propheten anführen wollten, 
so würden die metsten unserer Leser vermuthlich gl.iuben, es 
bandle sich um Aufachoeidereien. Wessen eine kleine Schaar 
der angfagamaaiaabaa KHUbar llhig ist , »est sieb soa TheU 
wir fal Hana HBBtan, 





sDar Titan taatih t e wVkZar 

Ulopiea* oder wir werden anfgefordert : »in des Kritikera rohen 
Umrisse — von Wagner — die Zuge des grossen unterblieben 
AnllitiEes zu erkennen, das von der Natur selbst geschatTen und 
von ihr mit dem unzerstörbaren Siegel des Genies bezeichnet 
worden ist ; eines Mannec, mit dem man auf die emc oder an- 
dere Art rechnen masa , indem so est daa Bach der künalH- 
riachen Offenbarung uits fSr iomiar aaM aiebtn Siegeln 



»0 

Ma mditi^H aad Plattheit dieaaa Oa- 
acbrelbaela atieh tooi w ii ae n schafUichen Sundpnnkte a«a dar- 

zuthun. würde mutboMasslich ebenso vergeblich rOcksichtlicb 
derjenigen ^in , welche t>ich damit zufrieden geben , als ea 
üt>«rflü.ssig gegenüber der M- hr^abl unserer Leser wlre. 

Wir beabsicfatigen gleichwohl keineswegs Wagner mit all 
den Sünden seiner Bewunderer lu belasten und wollen ni- 
«abaa, daaadtaSaHaaebalobitakoaMBaaial. BbardiaBlal- 




I ■MMHadariMB aHabi 



l'radtMia ^ia die TaHialla ' 

ren und inteüectuelleren Enlwlckluna der Kunst als solche bis 
jetzt erreicht worden ist, zu betrachten, nicht .illein aus Grün- 
den, welche wir bereits in Hinsicht auf die Vereinigung der 
Husik mit dem Schauspiele angeführt haben , sondern auch 
deshalb, weil sein ganiea Kunslgenre jene Eigenschaneo an 
sich trigt , welche sieu die Pariode dea Verfalle koonseiebne- 
ten : die Bevorzugung dea laipaleaa und der BaapBndaag vor 
dar Fam, dar Faiba w im üairlaaa, oad dl 



, nttl Wagner aanMtoftfrihraad Ober 

den Dusikaliicbrn Geschmack Englands «polten , daran erlniterB, 
dsss der grossle Mensch and Kunitler ['], den nelbst Wagner le ver- 
göttern erklärt, ein solches OefUhl nichl geldeill hat. mnd'rn im 
Gegenlheile der L'nglander in seinen Briefen «eilen i in.'- !• i. 
druck von Verehrung erwähnt und es als einen seiner Hcrzeoi- 
wSascbe bezeicbaeta, aieige Zell In Ihrem Land«- luzültnniten. Denn 
Bectbovee, wie Jadea Genie bocbsteo Ranges war in seioen Sympe- 
tblen Keamopeltt 

rOem engliaebsn Verfasser des oirigea Anbataes maasen wir bei 
dieser OelegeDhelt doch bemerken, dssa die Uebertreibung der 
Grosse Beethovens als des .grosslea Menschen und lLUn.silerM eine 
der Haagnnacbaa ist, wesbatb diaear ewiga ZakanllastreU aoob 



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ftSI 



— 1 877. Nr. 33. — Allgemeine Musikalisch« ZeiUuig. — 15. AugusL — 



5tt 




ungvachlM des IkliiiM, wtkkor di 
WagMra PartcigftDgeni ealMMa atbn^t 

i ia Mmt sfAteren Periode ingeod eines der grOstteo und 
1 Werie kÜDStleriacher Schdpfuog auf der Grund- 
lage VOfI Theorien enlsUadeD ist, welche D>,f Icm Marktplätze 

■it PoaauDeDstö»s<^n verkündet worden sinJ. Tlieonen sind liip 
InAochlMlilteo des der spontanen Kraft ermangelnden Genies 
Weitere erste bemerkeiuwerlhe Oper ; Rienzl ist ein verbäll- 
■itUilHig Mbwacbes Werk, viel geringer «ogar als die Werke 
ItayariM«», w«leb* 4wfa MrtuMhmt eind. iMthoviM «nie 
nral SynpbooiM mMw In si^Wdi tof 4taNlbs Slalb mit 
Monrt, wie seiM WUm Pianoforl^-IOMlM t ol w t «Inen Tor- 
aprang vor MosutMChweisen. Doch nn Zwacke dieeer nach- 
folgenden wunderbaren Enlfallnng br.irhte er weder Theorien 
noch Erklärungen zum Vorschein , noch umgab er ■iifli mil 
einer Cohoric lobspendenden Scriblern. l'pbrr Jon Werth 
der Wagoer sehen Werke in Beiog auf die Form de» mu.^ika- 
Ibcbeo Dramas sieb aassusprechen, ist, wie wir bemerkt haben, 
Taffrfibl. lanarhlB dHrfaB wir AaAonaffcaaBikitl auf Be- 

diesem uod dar flTMian Mgeoann- 
teweguog in dar Ibtorat ergeben. 

bmen sich bei Jen ersten Anfangen die frühere Kirctie 
I Hmter , beide riclilelcn liefliKe p übertriebene Aii^lIiuI- 
gen gegen das, m .t- >u- .il^ lin» lii ulnisrlie S<'li;ili' heznch- 
I, welche in der einen Kunst von K«pbael, m der andern 
f«a Moiaft raprtsentiri wurde ; beide vereinigten eine strenge 
AaffMaMtfl in Anaebuog dar Moral der Kunst mit einer Gleich- 
tlWlMI tßtßa di« gewMialielMa Uaaieirt« daa Sebfioen und 
«inaa hahana Ora4 l«ateMMr SOriw ; baMa laga« In Eampfe 
Mb Haaiar ntt dar pman KoMtrieht—g Ihrar tattganoaseo 
nd waran Mittelpunkte einer Clique von Kritikern, welche sich 
doreb die Solidantül und den blinden Eifer ihrer Meinungen 
und das was sie ihr Recht naonlen von einander unterschie- 
den. Nicht ebne Grund lüsst sich vielleicht daraus folgern, 
daaa die Scblu5«re«ultate der beiden Bewegungen ebenfalls 
|Wch sein werden, und wie die vorrapbseliscbe Schule einen 
pannanenlea Einflusa auf die eagliache Malerei ausgeübt bat, 
InlaMiflltt daa Inh^la and Uaia ia 



na% nad seicbtao Senümaolalilll anoiCglicb machte , die den 
onmitlelbar hervorgebeodea Stil kennzeichnete , wlibrend die 
Bitravaganzen und CnzulommlirhVoiiei} des neuen Stils un- 
norklich schwanden und bereit'. verges.M.>ii suid , .so wird man 
acUiaaslich von allen Seiten erlLPnnen , dass , indem \V .ii;ner 
daas mosikaliacben Drama einen neuen Anstoss gegeben, neue 
ngHcbkeilen für dasselbe bezüglich des masücaliaclwn Kilects 
; aad für dia Zakuaft dia Eiickkahr ta daaa adtwa- 




flMebl bat, aUbla daaio waaigar aia« aoMw lelarai wobl rer- 

trlglich, wo nicht abhSngig von dem Verzichte auf die Extra- 
vaganzen in der Theorie uod der Praxis« und dass sie keinen 
entschuldbaren oder logischen (iriinu für das Complott einer 
AnsabI deutscher Kritiker zur Vcrtasteruiig und Eolstellung 
Jenes schönen und stattlichen Tempels der abisoluien Musik 
darbietet , walcbar dar groaaa gatsUga Sloli und Ruhm ihres 
Volkes lal. 

1. V. St. 



Muer Opern ia 
jähre ISH: 




(Schlus«.; 

So »eben wir die junge Truppe in voller Thütigkeit , und 
dem Kegenwürtigeo Director gebührt die Ehre sie formirt zu 
haben. Lassen wir ihm die Gerechtigkeit wideKabreo, dies aua- 
zusprechen. Während von allen .Seilen die Wunder derla» 
»ceairoBi daa Kftaiga voa Labara all gnian Oraada aa- 

unsataa Aogao vtal wiohligaran ümaland basOglieb das Slagar- 
peraooals biniuweisen. Bs bandeile sich in Wiiklichkeit darum, 
diese ganze Well neu aufzubauen, eine Bühne wie die franzö- 
sische Academie n.iiiünale der unerträglichen Tyrannei selbst- 
gefälliger Baritone und wandernder SSngerinnen zu entziehen. 
Dieses Werk der Reorganisation und eines unerschülteriicben 
Willens geht seinen Lauf, und die >o sorgtlltig geleiteten 
Wiedarfootuaean von MaMarwarkao 
unter daa Aniaa daaMMan fMMlM 
diaababa 
Blamaola ao 
Herrn Massenet ia 
uns erblicken. 

Kehren wir cur musikaliaebaa hafa aarfick. Dia Sym- 
phonie odar dia SingatiawM — waldM voi 
andern anf dar BBbna daa Haag aUMfwT 
beambt, daaa dia OpUk auam ■■pdaili 
den JabriHMdartan waahaaht 



ifwpaai 




Weise, dia Katar la haliachlen. Das Alterthum scheint sich 
eben so waa% wia daa WNelalter um die malerischen Scböo- 
heilen der Alpen gekümmert zu haben« , schrieben wir selb<it 
einmal, indem wir von Thüringen sprachen. Humboldt be- 
merkt, data kein (Hehler des alten Rom, kein Gescbicbtscbrei- 
ber der Alpen andart erwibnl , als unter KIsgen hinsichtlich 
der ScbwierigkaH daa Uebeigangas Ober diaaalben ; und daaa 



onatofMt SU verfaiaen. 

Jahrhundert seine eigene Weise babea, die aehSnen K6nita la 

betrachten' Nicht die Ge^ichl-punlile «ind e^ , welche wech- 
seln, sondern dii-. Au^e isl es Das ( .'S . Jjlirilunderl , das roman- 
tische, slrebl narli der linlie, dem Unendlichen das (7. Jahr- 
hundert dehnt seii.e Landschaften in die Breite : bei Poosaia, 
Claude Loirain — welche systematiscbe t'oiformiUt, griaciliMba 
Tempel, Booqaala vaa Biuiaaa, aad iaa Ornada flbar alaan 
AzumMara daraafanaafdMw BMM dar Sannal Mm mm 
diaaaai Caaaa gigiiObir dfa IM dar An daeMbae awl 
iiaiiainamMa ■amar, wia laia mapaanw ia inaan« upiiiaa 
und Zacken an^lünff Hinter dem lächelnden Angesicht einer 
Madonna mit dem kiudo iburmen sich Graniiblucke zum Him- 
mel auf ; eine gebirgige , scbledil Ke/enlinute Lundscliafl um- 
rahmt die ehrenwertbe und prosaische Figur einer .'^landes- 
person der guten Stadt Augsburg; auf einem Kupferstiche, 
welcher das Martyrium dar elflausend Jungfrauen darstellt, ist 
ein imaginäres Köln abgabildel, deaaan Horizont atai OOrlal 




mit aalaaai nanaaesiifle in seinen Illaatratioaaa sa 
Faust dteaen eigantbümlich zugespitzten Charakter der mittel- 

.-illerlirhon Romuntik wunderbar crfa><t und fixirt. Und was 
sollte nun gegeowkrüg biadam, dass dieses klimatenaoba Pht- 



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523 



— 1877. Nr. 33. — Allgemeiae Musikalische 



— 15. 



5S4 



nomeo, welche licb uoseres Auges beiuicbtigt ImI, to 
WfiM auflk OMMTW Ohna aioh bMlebliaeT 

Um ilw ümsiiMH dMwMMB Mb voo Uiydn, 
n. 1. ». priNiw, «I« MM Ihm* 4m 

CoipBdrKB gsboTM wM. Dm Initni tul« Cbtndiw«MM 

UM g«eeowlirtig. Rerihoven ist der grosse Schuldige, ich meine 
dea Beethoven de» K i <1 e II o , der zuertt der modernen Geoe- 
ratioD für iin ihratrali-schcn tieMog sich eigoende Gegen- 
sUnde symphonisch aufiufassen gelehrt hat. Wer auch nur 
die mindeste Errahruiig in der miuikaliscbea Kunst be<iltzt, 
wird begreifen, wat wir sagen wcUeo ; er wird , wie wir bei 
der bloann Anbftruog elanr IModla, Mi ä» nun *ocel oder 
crabMinli Mfort wraUwi» ob Iis vm sImm Htislsf dM Q#> 



WelobM Mich oaMi« Li«bhab«r«i Min mBge, Jedenbns M 
die ThalMclte zn eonstaUren, du* di« Symphonie auf der Bähoe 

prHponderirl : derGei-st Beelhovens, Schiim.inn«.. Bertioi' hat sich 
derselben bemüchligt und dle^er Tradition rühniea «ich gegcn- 
wirlig alle Jungen und Tüclitigea. F.iu Mann, der vorl<iiik--'t an 
ihrer Spitze »tand und der vielleicht Grosses geleiMet haben 
wärde, warBizel, eine starke Nitnr, klag, OberEeogviigs- 
ITM, ail d«r n i Pdsrse« Mdasc «in mIi«om VcmiodoiM vtfw 




Dm IM IM Um 
i^: tasriaM! 

S ch eiden belle er wenigslenf nneh so viel Zeit . die Oper 
Carmen in achreiben. ein charakteristische« Werk, wodurrh 
sieb gleichieitlg sein Tairnt lur dir Kiihii<> v. \f riir die Compo- 
sition zu erkennen giebt und fnr eine nahe Zukunft das Wieder- 
erscheinen eines Herold in Auv^chl gestellt war. Diesen leer 
gebliebenen Platz eines pnmut uUer part» hat nun Herr Mas- 
senet eiikgenommen, was er nur seinem Talente verdankt; seine 
Orokestsr-SaitSB, 



im KSnlg« voB Lsbors prVeoeapirt, 
I Onlorira Marie Magdalena and B«a, Ober weiche 

wir uns früher zwar etwas unumwunden, aber stets das wahre 
Verdienst des Componislen anerkennend ausgesprochen haben, 
alles das genügte, den Kunsller der Anfmerlsamkeil der Krilit 
and des Publikums zu empfehleQ. Auf der Buhne war Herr 
Maasenel waolgM gtOcUich ; ohne von der einactigeo Oper : 
Dia Orosstaola, au%arabrt M dM 0|rfn-CoMiqas Im 
Jahr« 1168, tu reden, kann bm Hpa, daM «tat D»b C4ssr 
Isis» BB b sBS hm Toribar 0ag. Ton disisa !• osritaf- 
iBiabs B inaallHhaa W aparBsBa B angelegM« Wwfca aiattrt 
■ur anch aia Orchesterstfiek , «in Eoir'act. Ich glaube mich 
aber doch zu erinnern , data sich auch hierin ein I>iiett für 
Suprnn und Biirilon beSndel , deiwen Teilendes (^.iiiljbilo : En 
iKMu j'avais plact, Madamt mir an jenem Abende ms Gpd:ichl- 
oiwi kam, als ich das Adagio des Scindia im Könige von 
Labore bdrte. Nunmehr öffnen sich Herrn Massenet di« Pfnr- 
Opw, flod dieM Ehre kann niei 
BüMMMrWaiM 
ifea M» 
I ÜHiMiaUhaMbailtasa. na 
aaa Saal, so groM and pradbt««! «r aaek ial, aastamee ; eine 
weniger einfache Aufgabe, als man glaubt, und welcher ;insser 
Ro<«int, Meyerbeer und Halevy niemand, selbst Herr Guunod 
nicht, gewachsen ist liillrger Weise muss jedoch hinzuKefügt 
werden, das« Faust für das Th^lre-Lynque componirl wor- 
den ist. In der Vorauaaelzung , daas Polyeokt uns zeige, 
«i« waU M dM aH« MeirtM is dar 



K oa a U ala la agaa 




Beifall aas, indem wir gleidiwobl Verdi einen grossen Aotbeil 
dM BrfolgM tusdirailtao. Ba wtr« B«wa0t, sa iMbanplsD, daM 
di« Partitur dM KtfBits voa Lahora ohaa Alda aiobl 

Harra IfaMaasls VTarita dM Slaflass 4ss ftriiaalaolMa Maisisfa 

aberall wahrnehmbar Ist. ZoaBahSI ifrfngl die Analogie der 
beiden Dicbtunfen in die Augen : danalbe hierstiacbe Charak- 
ter, derselbe Orienialismu«, pontificirende Priester, aufeinander 
$to«s«nde Heere, klkgliche Prmzen und Prinzessinnen, welche 
singen, nachdem sie »ich erdolcht haben, krampfhafte Adagio« 
— alles das sehen wir auf beiden S«iten, Lessen wir da« 
Libretto b«i S«il«: b«traeiil«a wirbtos dieNosik. Was var- 
MdiaMCUia a^ rjaala. 



nad aar Ehre Herrn Maaseaata sei m jaaagl, eolho- 

siastiache Bewunderung von Verdl's Meisterwerk? Nur d«M in 

der Aldi die Schule weniger sli lilb.ir wird, in dem Maasse, 
als das DraiUd sich entwickeil. !»ttjen wir die Individiistilül de« 
Deisters hervortreten. Vordi behandelt das episodiM h . was \o\\ 
nur secundirer Wichtigkeil ist, un I opfert niemals das musika- 
lisch SchOne dem symphonisch Anziehenden ; die Herrn Maa- 




faaGawaadtboH, veaTalMilgeapabNaviranhra 

Schütze, vielleicht nur gar zu viel, denn da* Genie in seiner 
Jugend in der Hegel weniger geschickt, weniger klug. Es han- 
delt »ich nun n u du- Krjj^e . cdi ,iuch die Inspiration kommen 
werdet Heinncli Heine Mgle cuist, als er von Alfred de Mu&set 
sprach : »er ist ein Mann von einer sehr schönen Verganf^on- 
beil I« Oer Compooist dM Königs von Labore ist ein Mann 
von einer schonen G«|«flwari. Di« groM« Lebeaaliiiie ist obaa 
ZwaiM aaeh varbaffsa, aber dia Aiabsshsa slad praeblvolL 



Bariehto. 

HaUe a. !t. 

Sn m ni i- r « i> III r s ip r I'.t s,,„,mer Hl nicht die gUaitigSl« 
Z«il für Mutikauflülirungeo , >m nn-i 'H-n aber leiden unter dieser 
Ungunst die Gesanftvereme. Trotzdrin i^i i-s At uaermudliclieii Hii- 
ttgkeit des Herrn liuHilidireclnr Haisli r L:» i:n^en, mehrere Auffuh- 
rungen lu i^laade lu bringen, welche il>-i:i l> -wahrtea LenLrr sniirr 
Vereine neue Lorbeeren, einer fii-Mimlrn Musik hoffenlluli ivfue 
t'reund« Ke^licnlit haben. 

Alf Dirigent de» »ludeoliscbrn (M-s4iij(vi-ri'iii>) l'nuliis llalfrisis 
i welcber jeUt den ihm vor etwa 1 Jahren enUoKenen allen Namen 
Fridericisna wieder erhalten hat; balle Hsoler für die Keier de« 
Sommerfelles ein Programm aofgeatellt, das für Dirigent und Verein 
Zeagaiss ablegt. An<latt der vielen Widerwsrtigkeiien , mll denen 
sich Mionerthurr iri'-islp-.'is hrpil ni.^^ tien, h-^truiiiM» hier rinifte der 
Innlguten Voltulieder, kleinere Gesänge von llert>eck, Usrnchner, Men- 
delniiliri, Tauberl Von grosseren (jes»ng«luckeo «ind vertreten »Der 
Moigeii- von nubintieln und «l)a< OlUck von Edenbsll« von Scha- 
niann. Die ijesange umrahmen Urche^tersSlx« von Mendelaeobn, 
Rieli. .Scliüberl, Scbomann. Den pasiendeo Schlass des Ganzen bil- 
det Schumanns Ke«toaverl(tre mit Gesa dr über das Rhein weiolted. 
I)ie«.i-« iT(reuhche Prograracn erfuhr von Chor und Orchester eine 
vi.:ir.-iTiii;lii- AusfUhrong. 

Has«ler> besondere Arbeil gull «ciniMo gemischten Chore . der 
je einmal als liilerprrl welllicher und genUicher Mu«ik auftreten 
konnte. Referent darf «ich uber dis im Juli ^Udgrhabte LiedertrsI 
•M ae kSrser fassen. nU kin >. h,' Aurfu'iruiig am i. August 
dararliflen Elodrinck biolerlasaea ttai, dasa dadarob die ao- 
Mlav 



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585 



— 1877. Nr. 33. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 15. .\uguKt. — 



Bt6 



Warden b«i jener eritcn Aufrubrong nur Stück« ■ cspella vorge- 
Ingta. Die ••Iten, lieb«n LiL'der« Mendcltwhn n •im Kmen lu Stögen« 
verfehlten euch diexi Uil Ihre Wirkuiii; nicht An dic^plbrn schlot- 
•en tich (raoi<Mi»cbe Vollulieder au* dem i~ Jihrliundrrt, hcrau»- 
ftCebeo voo Reinecke, und (chottitche, herau>KrKi'l><'n von C. uod 
A. KiMoer la der bei J. Kielrr-Biedcrminn rr»i inrnrnnn (roeteo 
Semmlung. Das viel and gern ((esungeae Reinecke »che •Wem Gott 
ein brave» Lict) br^chrrri- und iwei SoloqoarteUt fttr Uaiiaentim- 
meo von Hirtel und JicndelMobn brachten ia das Programm ein« 
aageoehaie MaoDigfalUgkelt. Datselbe gipfelte eolaobtedeo In cwel 
deoUcbrn and einem engliachen Madriple. Vor allem war e* das 
letitgeoanote, Tanilied (ttr MoMImmlgen Cbor, dat eine wahrball 
ittndende Wlrtung ausübte, vor der die tcbllcbte Innigkeit der Lie- 
der von H. Leo Hasler fast verblaatte. 

Die twelle Aonubraog fand in der Uarklklrche alatt «ad galt 
daa beiden Mendeluohii'aebea Werken, Laoda 8ioo, Paalm 41, oDd 
dar Bacb'Khea Caaiata anf Qiia*imoda«enlU allalt in GedtehtniM 
Jaaam Chrial* — tattlM« itaeh von HanHgMbwir« Baarbeiiuag, die 
IHr daa Laiptifar ■•ctivtrclo getcbriakM ward« nod unitogat bei 
J. Wrtar-Btadartaan im Dmek acMhlMHa M. ■• kano nicht Wun- 
der Bchmaa, «aaa maa itak dia «rwlMCkla Oalagaabeit nicht bat 
aoigebeo laMM^ iMi dtr IM*fMMM mit balbverstandeaea Pbraaea 
Ueodelatoba M Madel and iMh tu meeien. Ocaglelchea aoeble 
die lUaaallmiaBg über den auf Haagel an BeUMilignsg notbwcndlg 
tawardaDCfl Veracbob claea Bach-Conoeftea iMek Fraai'aisber Be- 
arbeltua einen Ausweg ia maackaa taduldlfn Ohr and auch da* 
noeb geauldigere Papier. Trola aUade« fcndaa dia Latalnagaa dee 
Baailar'aobea Verelnoa In wallaa i an Krci«en die wirmtle Antaakaa 
«ad — v«n popnii, v<n dal. Dia Verbindung von Orgel und OrehaMar 
bawfthrte aieh valMUdig^ Daa Orebaatar, arta aa Baali aalM var- 

i t aalaiin amd damit vediert« die 
— Van aafar«itigan Kttnatiem 
I M. rrU4Ui4nr kadaakar. aawia dar OfialvMao» 
Barr r r a Ut Mt Ulpdg hatitar aikaaMMn ( dia 





4 rim Ptalma dar «. Vara) iiinaaa aina 
and aadanalia dank «iadar, daat 
«r «anltal fecadmiitan baba {Minlich Var» t an« II). 
I InhMar wardao achararUeh «MaiVMaiai* ai 

tMr. • abarhl aaiBar dureb den Cbar Hr. 4 b^ 
>B beben. Bin Mbapnkt in 
der Aufftthraag war vor allem der erde Cbor, ia watciMOi Hamler 
ciaa Felabell der Scballirang lu Wege gebracht lialta, «ia de Refe- 
rent bei Attnubmagen dieeet lieiWai a i a eto M andalwa hrt ab ar Kann 
Bocb nicht wlebt bat ti> der SchiiMihgl ibii antwiehaMa dar Cbar, 
dar «ablaia lacht hMla habao bMH«, «iMdaInMib. daaraai 




vielen aiistreagenden übrigen Proben nicht lu gedenken, ein Fe|ier 
und eine Kraft, die den gewaltigen TonnOMa* datOMkatlHq WHA 
der Orgel vollständig gewachsen war. 

lieber aolche Leistungen darf msn einer g»nz IxsrmdereD Freude 
Ranm geben; kann man doch hoffen , d<» dieser nder jener . wenn 
Dicht von der Sache tclbat, so doch durch ihre Wirlung nuf das 
Publikum angelogen, lotereste für gesunde muiiikalische Bestre- 
baagen gewiooe, and data Jene Wirkung Ibm ein DolaMticber 
werde fttr die ewige Seitanbeit der Meisterwerke , die der Anerken- 
nung ta ihrer Vollendung nicht bediirfen. — Herrn Hassler wunMht 
Rebranl i« n an a r Atbait du alle Fenar der Begeisterung, de« 
Chora abar vat' 



Ueber den Unfall , der mich wahrend der hier stattgefandeaea 
Tookilustlerveraammlnng des Aligemeinea Deutschen Musikvereina 
betrotfen, sind immernoch imhUmlicbe GerOchle in Lmlauf, m dass 
ich mich — iiurli Min \ieleo Seilen dazu aufgefordert — get«uDgon 
sehe, Nscbsleliendes über den Vorgaag au veroffentlicbea. Seit einem 
halben Jahre litt ich an einem sehr aehMiihallaa Hebel an ineblan 
Bein, an dem leb gleich nach dem MnalblMli bber iwal Maaaia 
krank darnieder gelegen habe und ttitar aralchaa i.eldaia leb dar Ra> 
daclion dieter Zeitung eine genaue Abaehrifl dee intllehan Attaalaa 
des Herrn Dr. Eysell bieraelbsl, <i>« bei der Intendantur der kdnitf. 
Schauspiele eingereicbt wurde, zui kcnotnissnabme mit aende. Da 
mir durch dies«« Leiden das liehen und Stehen sehr schwer wurde 
uiiii Ja> Lcbi'l einen geftbrlicben Charakter annahm, so rietb mir 
Herr Dr. h>sell wiederholt dringend, keinen Dienst tu tbun. iadeaa 
■tehl aalMbltaatae, diaian Raiha n IMgaa, da lob 
aar Beginn der nahe bevantahaadra Parian niebt 
>n und liir das Programm dat Musikfeetea unbedingt 
kaiaa Starang hen wollte Ich verachob deshalb den Beginn 

einer llltger dsneimlr n Kur zur Heilung der Wunden, gegen dea 
■ntlicbeo Rath auf A.,- I heiilrrfenen Wohl aber bat ich bei Arrange- 
ment der Buhne 2u ileiu i;'>ncerli' in d^m ich zu dirigiren hatte, dasa 
DU!» Hu: k^ll;ll^ auf [neiD kr.iiAt's lli-in um dt^^ >e)ir IrAw i*« iliuin. auf 
dem ich wahrend der DirecUon zu sieben hatte , eine feste Barriere 
gin u bt ai M da» aMWbla, «la aa bba i a» pwbUbl — d anch dufc. 
aaaiMlhwaadli M wd aaf «akba lob adah laWalbMIa aIMM 
kOnnle. Alt nun der letile Cbor von Liatt'a abeillger Eliaabelh* 
gönnen und ich schon iwbezu drei Standen dirigirt und dal>ei isfl- 
wlhrend gestanden halle, wobei mir achlie»ilich das Stehen vor 
Scbnii rreii Ijeinafac zur l nmoglicbkeil wurde, fjssie ich, durch einen 
befugen Mu>k«lkr*aip( veranlasst, hantig mil der linken Hand nach 
der Barnere. Diese aber war leider, gegen meine Bitte, nur aus einer 
mit einem Nagelljob rer aogamachien L«tte bergeetellt, loste aicb so- 
fort Mi lag Sieb, 4b Iah auf ■alaa« knahaa Mm Mam MI 
gewiam bMMa, aitt blaab. Dia LaMa «orvan alaarDrapaitoMB 
auf dea Boden varhttllt, ao dass ich vorher nicht aeben konnte, «Ia 
wenig Hall dieselbe mir gewahren wurde. Die« tat der vollaUadIg 
wahrheitsgetreu dargestellte Verlauf dea Unfalls, Über den von einer 
}:ew i<><ieo l'ai lüi »» unwiilire und botwillige GerUcbte verbreitet slndf 
Wurde die Hannoversche Musikakademie bei dem Mosikfeat uicbt 
it hatten, wodurch mir die VerpBicbluDg der DirecUon der- 
ablag, ao haila ich mich — auch ohne krank sa aoia — daliai 
ilbaUlgl, da leb alM wUaiaadig baiaraflMa Malk- 
I VN Maaik, «Ia aia hier g aholaB «wda, al^ 
nehme. Leider lehnte Harr Dr. UM die ibm von mk 
Direction »einet Werke* ab, ni»d ao aab leb mich, 
ILraakliCbhaitflBWungen. die Leitung beizul>ebalten. 
■•■■•var, den i Augu>t i 877. 

Jena Je*<>i>b Bott, komgi kspellaielalar. 
Anmerkung. Wir beben da» arzilirbe Attest geleeeo und Ba- 
den das oben Oeiagte dadurch bestätigt. Diese Erklnrung war ba- 
attnnt, «aa naaam Balkrantan aber daa genannte MusikCest var- 
« a i ib m a«ardaa; 



■ : «all aain Baricht abar aiabt ta Btande gafconnen 
aal Waaacb Mar Wr aUb »uBiwI l iab t . IMaM, 



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5i7 



— 1877. Nr. 33. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 16. Au^t. — 



528 



ANZEIGEB. 



im 



Ein Mosikdirector 



(Meh gut, in clMsianber «i« Saloo-MiMik, »i» Solo- wi« OrcbMlar- 
6«ifltr, CompoDM, Leknr aller OrdMftor-lMtnuBcoU. (•ocbCtevtar- 



«pHrlil, «uchl elQ« $l«Muii([. 

(•cf Offerten erbitte unt«r R, S, per AdrMM 
■uUutU«Kk4i41llff (n. B«rth) BerUi, rriedriehttr. ITI. 

m GiwiniuM üuciA-iutitiii. 

[17*] Im Teria«« von F. E. C. Lesekart io Leipxig sind 
lud dorcfa j«da Miuikaliao- oder Btichbüdluag zu 



Ontal* bMfbalM 

IlKbem Teil. 

Partitur. Geb. . d. M. B.OO 
Orch«il«raUmiDen a.M.M.tO 
OrgalstiouM . . B. M. 4,*« I ClioraUiniiiM. 



J in *" n 
i Iii t«. Q. 



M 1,00 



■*, C«Dtol« bMlb«iUI «OB /l0>«rf FroMs. 
PtrUtar. Oelierial n. M. «,•• I Orgelttlname U. l.t« 

Clav -AuH In»«. Geh. n 1,5» | Chorslimm* ii A ir. PI U. (,00 
OrchrUf rHiminen in Vorberoiiurn.' 
Hat%det, Oeorg FYiedrich, L'Allasn, U Pcuieroio e4 tl It- 
ittktt. OmUirriM'lie Com(K)sii|on Mii »uwfübrtem Accomp«j(n»- 
iMol bearbeitet von Hob. Fram*. Mit dentacbem und enf liac^em 



baaden d. M. 

OrebMtonUniDeD n. M. It.st 

Clavtarantttg. Prechtausgab« mit dem Partreit Handel 's. 

OebODdeo D. M. «7,eo 

Oaviereimii^. Billife Auegeb«. Qebellat . . . n. M- <,«o 

CboreUmman <k I M.) n. M. 4,«0 

Textbuck D. M. t,(» 

Meue ginilieh amgearbolMa Aoegabe. 

Partitar. Geb. o. M. *9,oa 1 Ctevlerauaiac ... IL !•,*• 
Orcfaeslenlimmen o M.tt.so | CborsUmmea (k l.seM.) M. «,»t 
r, Ferdtmand, Oi> <s<. ImeTl ItagMgttUf. Hymne 
I Wortea der bolligen Schrtn, fOr gemiacblen Cbor, Sopreo- 
I di«lMlMB aad eoglieetaeeii Test 
tM* I Ctafterauatof ia ••. o. U. 4,sa 
iB. M.<i»l> I Cb awW— HB. . . . II.*,M 
'A) BltlNilBM: wibehtaraalBfna, kaoaeb« 
ll< Cbor der Priesterinnen aas der Op«r: dtoTMaiia (Ael I. 
I II,), für weiblichen Chor und .Sulo mit OfghMltr. 

Parlilur mit unterleftrm Clavlereusxuge H. t,kt 

Chor-, Solo- und Orchc>,ter*timiMa M. 4,5a 

Cborttimmen eintet o M. a,7B 

f» Smrm g Of. u. Hüm III. 9m fitanM iUm 

lif Mr Chor (SoptBB, AM, TaBBT aad iMa), Taoor- 
aolo tiod OrebiMr. MttdaatMbem aad aagMahmTnl 

ravtdlrt« An 




Partitur . . . . M. I.Ot t ClavieraoMUK . . . M. 4,(0 

OrchcMnrstlmmen M. 7,r.(i | Sinitslimmon m »■'. . M. 11,00 

VUrUnn, iUiorff, Op so Dar Batb dar ttklMrluea, Text von 

A. Fttger für Chor. Stilo^limmen und Orcbeater. 

Pert. in Hslhled Rcb n 7', 09 ! Claviereuuug in V>. Geh. n. to.aa 
Orcbesler^timm I i < ' " Choretinmen i M.| . n. S,oa 




Ia EUkUr'i VerUfwaiUll, 

QeniKiie Odtteisaie 

E. Bratiit«ii««k, 

(Prcf »j jf T 0«lT«T«tm OtM« »» ). 
Im bMMkaa 4w«b aUa BeA- 

itni 




((7*1 

Uieder und. OeaAnise 

op IS. 

iorta. 
Hb.«. 

• >. MBiHad~«M PBfM. M. ».iB. 

- I. Bfftg »«In. TOD HofftneDO *. Pallenlebeo. M. 0,Tt. 
ld«m Auicabe fllr Ueixoeoptao oder Bariton. 

Op. >«. laoit Uadar rar eloe »ogsttmiM mit Begleitung dei Piano» 
fort«. Auagabe für Teoar uad Sopran. 
No. t. leb möchte micb im RoMadaft baraoM^a. M. 

- t. Der Mondtlrabl flel ia < 

- «. Mala Stern. M. a.lt. 

- 4. MBlaiBiiBilwwMraailBar. 1LB,N. 

- i. O, WaM, daMitH waadanaMa. M. 9JH- 

- ». Haldignog. U. «,St. 
Mem Auagabe für Bentou oder Mcuosopran. 

Op. 1« Tlar Uadar rar eine Singatimme mit B«gMtai(daal 
forte. Ausgabe für Bariion oder .Sli?<zo»opran. 
No. I . Wlllat du mein eigen eein M. a,sa. 

- t. 0 blick' mich aal U. a.St. 

- •. Oto üBtdablaai« *oa Ttehaaaa. U. I. 

IIIM l^ffiyhiiMTiiifT i Mr ' ^ "* *' 
Laifilt. CLf.KAMT. 

Verlag »on 

J. Kieter*Bie der mann in Leipzig und WioMrthiir. 



aaa daai Drama 



ROSA 



gremisoliteii Olior 
mit Baclaitnnc das PlMOfert« 



Fnu Sohnbart 

Op. 16 No. J 
fialLWItlk 



|41LMit 

ikBBK 



(474] Darob Jada Baob- ond MoalkalieBhandlang la I 

Neue 

theoretiBCh-praktisohe 

von 

Emanuel Storoh. 

■ it einem Vorwort Tfta 

OihMlMMaaiifedlrBalor Ia Le)^tlg. 
PreteIHk. 

UIpBif. Tarii« VM O. F. Wahnt. 



1. Meler-Bi«denn,inn in Leipzig und Wintcrthur. — Druck von Brcitkopr d HMd 1b 
Biyadllte«: Lelrclc, QuarMrate« t». — Radao4ion: B a rg eda ii bei 1 



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ss^'jä;»^«^;;:^ Allgemeine g%ä2&rrsgis« 

Musikalische Zeitung. 

Veraalwortlicber Redacteur; Friedrich Chrytiander. 



LeipBig« 22. Ango rt 1877. Nr. 34* Xtt Jahrgang. 

Isktll: L'cbcr da» Vi'rl,.ill:ii~> iJer l'niver*it«li<-Uutik(llrecli>rt'n zuiu Staiili' Ein tlrief an <)t'n lloi nu^gcbrr dir^er Zriluog. — BMWkUgn 
ta d«ffl voh«ea Artikel. — KriUicha Briefe so »ine Oime. 4. — AuiMünchea lüebcr Kreo« WullMr). — Aasaiger. 



Vtbv dM Yerh&Itniss der üniver8itati»16Mik* 
direotoren nun Staat«. 
Iii Bvtof w 4mi VOTmcctCF 4i6Mp l6ltD|t> 

I M'; VI (i.dini ii ii nur vor, mich öffentlich darüber iiu>- 
»tuprecheo, wie »tieriiniiicrlich die Vertreter der Musik an den 
fl<llllilfll6ll Doiver»itateii bedacht <iind iinil wie OOthwendig 

«i antar dM gtailidi vertodertra ZeUiiniaUiid«a Mi, ato wwie 
H» tch fbOMi «MlataB ikadMiiMlMa XnikiBilinito mUwi 
dar Bastamg krtlUgtriB mit««!, laaiar aber kam Mkwtoder 
dmo toritak, «ai leb aiir Mgla: imeh den Brflihr«a««n lu 
wOiePaa, dia du aelbsl gemacht, mit/t f> Jocli nirhi Trotz- 
dem kommt mir das Thema nicht ;iu> ili iu Srnn uuA aiigen- 
blicLlicli drangt «ikIis mir beRiiidiT!» lebliifl i ,f. sodass es mir 
geradezu Bedürfniss Ut, mein Herz auüzuüchülleo. Da Sie mich 
Bon , wie Sie sich erinnern werden , schon vor iSngerer Zeit, 
md swar gelacaoUicb von Klageo maiDtnoHa , auffordenan, 
Omms blaiwif BasO^icbaa atitzalbeUaa aad voo biar to tp- 
aMMan. ao wBaita ieb aiebt, an waa lob dia AoaiciiflttBacM 
■aiaa a Baraaaa baaaar adraai ir aa ktoela ab aa Sie*. ABaaer- 
daai meine ich sogar, daaa Sie als Redaclcur cloer musika- 
llaeben Zeitung , nnd dtbet in unabliUngi^er Stellung lebend, 
gleichsam eine An \ rrpfl : hluM. h.ihpii. Klagen. Beschwer- 
den etc., wenn sie anders gcgrundel sind, anzuhören, geduldig 
oder ungeduldig. Ich denke Ihre Geduld aber auf keine zu 
harte Probe zu stellen und werde mich kurz zu faMcn suchen. 

Von Ihrer Zeitung und Ihnen selbal Isl oft auf die Hocb- 
acbala für Maaik ia Bariia hiaga wi aaaB aad dia NotbwaBdigkaU 
aBaUfdekfiob batoM, daafaalitBl van Slaalawataa Biobl aar 
aa arbaMaa, aoodani aach an varrollkooimDeB und au erwei- 
tant. leb stimme Ihoen vollkoaunen be! und freue mich , daas 
der Sli.il sicli der Sache an;.'cnoinmi'ti h.il und d.i'»- die Iloch- 
schiilK ><'ll)>l CHIP -cgcnsrf'irhi' rii,ilii;k"ii eiilf.iltel. Auch be- 
streite ich keiiir-A i'^- (! ,■ Nnlii« cndukeil einr> Licr.n hyon 
Centrums. Aber uaü dem Eiueu recht i.st, i>t dem Andern billig. 
Ohne Uroscliweire frage ich : haben die vom Staat dnch auch 
aagaatcUlaa CBivarailUa-Maaikdiraelaraa aiit ibraa laalitvICB 
aiebl asdi ata Aaraebt aaf btHÜMe OMaialiliaag. |BBa afcsa- 
aahaa da«aa, daa» diaaa liaricUaaiaa vial Ularan DaitaBia 
atad? Wm Mer nieht garecbtar Waiae aitsgeglieban werden, 
atantal, un Icl.'ti ni ni. ht l'nrccbt zu thun und ^oihmn. um die 
BJUSikalisftij " iilMi über da» (jaiize Land zu >orbrei!en"' Ich 
bin LiIiLT/c j.;!, Sic sagen mit mir eulsoliiedcn . J.r lP:iriiliur 
daM e» eben m> nulhwcndig wie nützlich liI. aut den l'nixer- 
aiUlea auch der 3Iu>iL eine Sllitle zu bereiten, brauche ich kein 
Wart wu variiaraa, du ist allgaaaaia aad aucli «oai Staate da- 

xn. 



dareb BBarfcaaal , daaa ar abaa Yartralar diaaar Inaat aaga> 

stellt hat and immer wieder aaalelH. Oder aonie diaa aoa däai 

Cirunile ge^ichehcD , weil es so hergebracht i'^i und gleichaaB 
zur Slalfiige gehört* Hoch kaum glaublich. Zu lolzlerer wOrde 
sich ühnohm kein aiisf.indiger Musiker verwi ii li n I.i!.-.eii. Die 
Anstellung geschieht vielmehr , nehme ich als *u»gemacbt an, 
weil der Staat wttoKbt, data aach die Kunst der Musik auf der 
Univanitlt varifataB aad (ahOfls gapflagl warda. b dun Fao- 
t«B dar Aaaiailaat M lAar aa^aUi dia Var p Öiablii a t daa 
Blaalaa aatbaHae. daa AatMUMaa aaah kilAig aa eUHaa«. 
Der Staat darf niebt sagen: da basi da dafaia SlaBa, aaa aiah 
zu, da«« und wie du feriiK- wlr^t In Rezug auf die Person daa 
Angeslelllcn rnuN-> er aiicli hier .in ilem Grundsitz festhalten: 
das Amt soll seuien Mann nähren. Uud was die Sache belriflt, 
so bat er sie gteicbfall» wirksam zu (ürdero. Halbe, oder hier 
besser gaaagt, Yiarlels-Maassregeln nützen zu nichts und bringen 
scbliesalichnariadie Lage, annüu Geld auszugeben, was freilicb, 
beUlulIg getagt, in diesaas Fall nicht gar viel betragen dOrfla, 
icb danke mir, ttat Mbnaribobe preoatiMbe Dniversiatao nicht an 
tM. ala waa die Hnehadiala für Vaaik ia BarUa aBeia kaiM. 

Doch ich breche hier ab und siebe mieh aaf dia GaaagiB 
Augusla und meine Wenigkeit zurtick. Es ttsst sieb nicht ver- 
meiden, d.iss letztere bei der folgenden \ii-» iti,inili rvi l/nng 
oder Beschreibung, oder wie Sie's sonst nennen wi/lli n, in den 
Vordergrund zu btehen kommt. Wenn irh mich ;u >.ii,'en 
selbst auf den Prü»entirte)ler setze , so ist das noch bimmel- 
breit entfernt voo Gloriflcatioa, das werden Sie bald sehen. 

Vor to Jabraa wurde iah — aaia «a aieblli«iUich» tiabar 
Praaad, ala ear rft alaai nitae Raltea Ml Ihaaa aiehl, daaa daa 
habe icb eist «or eiulger Zeit Pardtaiaad Biliar tat GBIb aaf daa- 
sen Wunsch zukommen lassen. Also vor tO Jabren wnrde Ich 
hier .ils alk.idemisrlirr Mi!sikJire< (nr angeslelll. Ich war nicht 
unter den sieben liew i rhern um die Stelle , wurde aber trotz- 
dem eines -chonen T.ii;o^ mit VerleihnnK derselben überrascht. 
Wie aus di-i. \\'<'!keu gefallen, wusste ich zuerst nicht, was ich 
thun sollii Aii~ \erschiedenen Gründen zögerte ich anzuneb- 
BMB, aabm aber auf Zuradea voa vertchiedaiMa Saitaa a«. Sa 
kaa ich daaa abiwahlbaalanar aad aM<~laabaa Sto aidil— 
310, aaia aad aehraaia dialhaadait aad a«aBi% Thalani ba> 
suMeter alcadaa^cbar Htnlkdlreetor aoa Baaaover blabar. Dia 
musikalischen Zust.lnde waren ziemlich zerfahren und ich faad 
in keiner Bctiehuiii; nur einigermaassen Fertiges vor , wohl 
al'i r l'.irteili.ider und -Zank l nliekiininii-rt hierum i:iiig ich 
geraden Weges vor und es w.ihrte nicht lange, so hatte ich 
einen recht stattlichen gemischten Chor, die Singakademie, zu- 
samman, daascn Misnnarpcrsonal fast nur aus Studenten ba- 

■4 



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531 



— 1877. Nr. 34. — Allgemeine Musikalbelie Zeitang. — tt. Aagtut — 



■Und uiui noch besteht ; den «kademischen Orehe<ilervL>rcia ge- 
•Ultele ich für raeine /wecke um und bald ubernaiim ilIi auch 
die Leitung eines Mianergeuingverelns. \or Allem aber rief ich 
das Institut der akadenii>chen CoDcerlc, das in den Jahren vor- 
her in Decad«az gekommen war, wieder iiu Leben. Mao kam 
mir allerseits frenodlich eolge^en , aoeh die •kademtscheo Be- 
bördea uatontauiM ateb berMlwilUgrt, lo wtU ibre Krtfl« 
«•dMIttol i«iglriM,ia4lMhMtelibnidlMNr Staad* ctttM, 
WM ich rühmead aiwrkeoiiao ohim. Nach gebOr%tr V oriwrt I 
taog begann ich meitM 8lfcntl)cbe Thitigkeit, rührte Orsloriao, 
Symphonien etc. auf. lud au<^wärtige Soh^len ein und halte 
meine Freade am Gelio)<ten so m,inrher I'raduction . ,-iber auch 
Aerger genug, wenn's m.il niclil gthen wullte H.ilil geliel es 
mir hier $o gut wie Gott in Frankreich und dazu mochte meine 
selbsUodige, d. b. keinem Chef direct untergeordnete Steltuog 
oiebt wenig beiirtgw. Wagn WoblverbellaM ward« Jatit 
mcb bttbereo Orts mia Oiitll «■ voiU SCO Thator «Mht. 
IM air Rle wMw pM*t. Dte «mm Jahr» itofi MdMab gtaH 
ab. WöiianiliBa iMUa tok MReb ganog in ttarwIiMtaa , leh 
markte auch bald, daas ich mit den pecuniSreo SchvMerigkeiien 
zu rechnen haben würde. Aber als junger lediger Meoacb, 
wissen Siv. lieber Freund . schlägt man sich leicliter durch. 
Bald trat aber eine Frage brennend auf, die mir von Anfang 
an schon viel -Sorge gemacht halte, die Ürehos'irfr.ige Der 
failbarige verdiente Stadtmuiiktis starb und die Stadt zögerte, 
taolcheo wieder anzuataUen. Einen festen Orchectarslamm 

tllar der Stadt urnttimaan nnd 
wlidar «Ii ttadtaiaaikaa angestellt, dar aoeh CnfversHtlaaeltlg 

subventionirt wird. Nun traten die pecuniSren Sorgen in den 
Vordergrund. Die lediglich auf meinen .Schtiliem labende 
rnterhaltang der akademischen Musikic^tituie (ing an mich zu 
drücken und das konnten verschiedene kleine Vergünstigungen, 
die mir dia Osivarsitlt gewihrta, nicht hindam ; die Anspräche 

dtta akadamteban Cooearta 
ib rnftniHcli , dia bialiar 
MvüMB ataktmferMH, kurz 
war nwr O n H öd« «iid bil dar BnIWMllMag das 
Oeldes ObarlMupt nur nocb mit Verlust möglich, sieb anständig 
durcbzuschlageo. Kleiner« und grössere Deflcils waren an der 
Tagaaordaung ; in zwei Füllen waren dieselben trotz aller an- 
gewandten Vorsicht so erheblich, dass ich die Hälfe der damals 
noch Hannoverschen Regierung in Anspruch nehmen mussie, 
die mich allerdings aus der Klemme zog, mir aber zugleich den 
(nian Rath gab, ich mOge mich famar a» aiarieblaa , dass die 



Üdi««l|M 

gMUiMr. Trntt dtr tkä aw% wIndariialandaB DafldU suchte 
fah da« ttrwMaa Antordanniaa daa PnUiknaw Raehnnog zu 
trauten und die mii^iValischa Üi« dir PnlWHll n «abnB. 

So ist es gegangen bis heule. 

Wenn Sie mir auch mi Iiis wpiier jii^iesiehen , lieber 
Freund, so viel müssen Sie wenigstens eiorSumen, dass eine 
POttian Math dazu gehört, so Isoge aoszubarran. Sie fragen, 
wla ich das peonnttr haba durehfBhfaa kflmenT — und b«- 
•aitan alwaa iraniseh, daa arinnare Ja BhI ao da« Lteotenant 
Ii dar waiaaaB DaiM. Ich antwofle liMm «ntoo»: MaUaba 
war Warn nnd dar Woaaab, dia alnaal ataganaauMna Aal- 
lang zum Beslen dieser Konst and in abrenhafler Weise aus- 
zufallen, verrodeen viel. Und zweitens sage ich — doch ich 
will CS Sio zwischen den Zeilen lesen lassen. Wenn es ge- 
gangen ist so t't\ dis — was wollte ich doch sagen t Nun. »o 
ist das w.ilirhaflig nicht d.i* Verdienst des Staates, denn l>ei 
dam , was er gawKbrt , musa man Schmalhans zum Kiicbea- 
Aber ABai bat aatoa I 



Geldausgeben pro patria. Dia Lust dazu vergebt eodlich and 
tnuss vergehen , wenn es unabweisbare Pflicht wird , ander- 
weite dringende Bedürfnisse zu befriedigen. Wasdannt Weon 
die Ragierang mclii helfend eintritt, so bleibt nichts weiter 
übrig, als die Segel zu streichen, so schwer es einem auch an- 
kommen mag. Weon in Breslau , Königsberg , Marburg etc. 
kaiaa HtUfa begehrt aad aBlUt IM, aow aia daibalb aaeh GW- 
venagt wardaat MaT 



liaallallbaraiBaalimgaiflborwwardaa. W«1 

sich in eclatanter Weise bersusslellen und fühlbar machen, da 
mtis« geholfen werden. Von jeglicher Vergleicbung ist dabei 

abzusehen. 

Werden Sie nicht ungeduldig , lieber Freund. Aber ich 
möchte Ihnen in Kürze auch gern noch den Feldzugsplan er- 
Hiblaa, welcher gewdbnlicb für den Winter entworfen wird. 
Vm SaMater beginnt also und ich fange auch mit den Pro- 
bM «te. aa oad baralt» v ar. Bina in»»» Syaphaaia ist aacb 
aflfct rinhaa a W t t ti W t »b»»!«!!! aad ioi arrtn ikadanliA« 
Cooeart aa%alBhrt, ia dam auch zwei aaawirtiga Oiala tät^ 
wirkten. Das enia OHioen moss ich hnmer suf trüben Daart 
Inn ri^kiren : denn bis zum Concertlage selbst weiss ich oicht, 
welclie Millcl mir der Subscriptionsbogen, meine einiige Q"*!'*. 
zur Verfügung stellt. Nach dem Concert rt|) iri,ii:' ir h uiul ^ehe, 
dass ich zu viel ausgegeben habe , aber es ist geschehen und 
ging einmal nicht anders. Sie müssen nämlich wissen, dass icfa 
lloaorinng dar SoUalaa nod daa Orcbastars aoeb i 
ad abaalnt Nkbta 1 





oarlaa aamglaicliaa mdbm. tai iw aB aa Coaaan wM lab »Ii 

Oratorium nufrühren. Dia GbSra gehen schon seit 3 Wochaa. 
Aber, o liimaiel, fünf SoHstaal Wie soll ich die Honorare fSr 
sie erschwickgen T Ich parlamenlire mit Solisten bin und her, 
sehe aber schliessitch ein, dass ich im Augenblick nicht znm 
Ziel komme. Zuräekgesetzt also bis nach Nei^shr. Ein DeAcM 
aohaint mir fralUoh anausbMblicb , aber soll ich dsa Waifc 
•taekaa lM»»iit Onlardaaaan tat dia ZaM vergangen. loh i 
ana «Mar» «ia mall»» CiaMrt aacb ««r Woibi 



lerweile schon stodirla. Naben dem Stflek all IM 
abe ich such noch ein anderes und vieilalefal b oamsi leb bal 
ihm mit dem blauen Auge davon, weU tob dabei nur zwei So- 
listen nöthig habe. Dafür muss ich aber das Orchester erheb- 
lich completiren, so dass ich auch hier vor einem Dellcil keines- 
wegs sicher bin. Dann werde icfa noch so riet Zeit haben, am 
ein anderes sehr schönes Werk üben und MÜfBhraa zu können. 
Aber wieder dial SnkwlBtefiaaaa > kb' 



dw'oiBledltemdlfr^^ M.'dw vrir Sm^'wm fcna't 

nicht lassen, immer \on neuem wagt and hoflft man und immer 
wieder bleibt man dabei liegen gleich der Fliege, dia in's Feoar 

rennt, um sich die Wlfd M mbi— nw. Mtetaiinbr, iMm 

Aussichten für mich. 

Die Oratorien-Anffflb Hingen schnüren mir am meisten die 
Kehle zu. Die Haratallaagakoalan aiad tn badaataod. Ao*- 
nsbrnsweise habe kb woU DOaMaalaa d» 8»li»lao varwandaa 
kflaaaa, aber da» fabl alebt in sllen FSlIan. B» Math»» WaA 
tat aar nK MMIb traa ftchslngern gut hematidirtagaa. Jahr» 
lang balle Ich das ßlQck, eine sehr tüchtige Orstorieiuingerin 
am Orte zu haben. Aber tempi jtauati. Sagen Sie selbst, wäre 
es im Hinblick auf d.is musikalische Leben hier und auf die 
Cultur der Kunst äberhaupt nicht mehr als wünschenswertb, 
wenn solche Werke aufgeführt werden könnten? Führe lob 
•ie nicht auf, ao geschieht ea lediglich dasKoatonponklaa w«fa«. 

di»T«bai- 



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69S 



— 1877. Nr. Si. AUgeiueine 



Zeitung. ~ ll»Ainguat. — 



m 



Dian lind mir Schraak«« geteUt. FührMi Sto doeh 4m PdUI- 

kam bis an die äa«wrele GrcDxe pecuoilrer Leislunf^sräbigkeit, 
sagt vieiteichl mancher weiae Hano. bt lüagst gescheheo, sage 
ich. In die»em Punkte miiaa man übrigsoa vorsichtig sein, denn 
in Geldsachea hört ja die Gemi]lhlicUelt auf. Ich will mir dit 
•ich bis dato gleich gebliebene Tbeilnabme des Publiknnw ar- 
I, dMkalb 4»rt iok die S«il«a niebl su tlnff »pumm. 



Mi Jitit W ow TM diraelM BioboMM die Ma 
VoB dM tadirwItD wOI leb gar Bichl iptmImh . «bwahl ai* 

frtater aind wie erstere. Im lloroeot &ind sl« ab«r wanigcr 
nhlbar. Dahin gehört , um nur anzudeuten , vor Allen der 
durch Leitung der Vereine, Abhaltung der Proben etc. lu-rbci- 
geführte Zeitverlust. Und Zeil ist Geld. Ich könnte noch man- 
ches Andere heranziehen, aber ich «lilfltoM dtalMi dmkeln 
Punkte nicht zu lange aufhallen. 

Nun noch Folgende« , dann soll die Epistel auch lu Ende 
Mte, lieber Freund. Seil Jahrea eehca wende icb nicb en die- 



mag, an nnaere legieraaf. Heine WBnacbe find, wie leb 
glaube, nach den Terbiltniasen sehr baacheldeoer Art and b^ 

KChrHnken .«ich auf das Allcrnolhweiidigste. Das erste Gesuch 
liess ich im Kriegsjahre )8"0 .nbgehcn und begleitete ea mit 
einen) Mvmorandiim . andern ich bis ins kleinsle hinein ilie 
hiesigen musikalischen Zustände beschrieb und die Gründe 
darlegte, welche fQr ein Eintreten der itefsierung m<l Geldmit- 
Ve« den xustKadigcn akaJemiacben Behörden 
Mcbdrilcklicbit befiirwortet. 



I TMH aebOpIlM . diai dl« BflUlB niAl den- 
balb vertagt wurde, weil die Begrfladung meiner Petiüoa 
wurmstichig befunden war, und in der Kriegitzeit \erhielt ich 

mich ruhig, muvstcii doch viele Andere sicli elieiirjlls bp^ci.pi- 
den. Später versuchte icli es wieiler , ••ofi.ir wiederholt, aber 
bisher hat es mir noch nicht ;;i'hiif.eii wolieii, höheren Orts für 
den Gegenstand die nölbige Theihiahme zu erregen. Dennoch 
eraehien es mir bei meinen fortgeseut trüben pecuaiiren Br- 

Pflicbt. BNl aoMMB Voralei- 




I — «nd dM wiU leb 
der eompMenleeten 8«H«, ngndMi rtm Cnralortani der Mn- 

sigpn Tri \ ersitat, dem die TerfaSItnisse au« eigner AnschauuQK 
genau bekannt sind. Stets kriftig anterstiltzt. — Iiier kann ich 
mit der Schilderung meiner Universität'. - m i^ kLiireLtorlichen 
Leidensgeschichte abbrechen, denn Weiteres liabe ich nicht zu 
berichten. Ob mir gelingt was ich erstrebe , wer kann es 
it (MI iweiae iob, für ao beaebaUea ich meiae wanacbe 
Inr AnMahlnt im iwnnkiww Hnlhee wSre 
[; VM «MB «ae diaSaAn, dte Kaawl 
I lab niabt wallnr Tadao^ daa angatt I 
Und nun sein Sie nicht ungehalten, lieber 
mein Schreiben trotz des Eingang^i gegebenen Ver e prechena, 
mich turz fassen zu wollen, doch Linger a is^cfdlleri isl. .\ber 
wess das Herz voll i$l , gebt ilor Hund über. Dazu giebt es 

Punkte , bei deren Bfapffec b Bug dto Fadar pr n Webt nit 

I darcbgehi. 

Wen tagen nun Sic /.a alleilem* Das möchte ich gar gern 
Habet» Sie 'mal ein ätandchan Zeil Obrig. «o bille, 
dankM Sin m nlab taad aduraiban nrir. 
Cnd damit Pnakbwi. Leben Sia wabl. Ihr 

Güttingen. f. PlfW*. 

Bemerkungen ku dem vorigen Artikel. 

D«r Brief, welcher vorstehend zum Abdruck kam, war 
Pnnndn Hille getcbrieben, nni 



ttar die betnAraden Teriilltnlaae aofMinna. twd «rM 

hier roitgcüieilt weil ich vorall^^et7e . da« «iie besprochenen 
Gegenstünde mehr oder wemger jIIc Leser iuleressireo werden. 

Ueber die Stellung, welche die Musik an Universitäten ein- 
nimoU oder einnehmen sollte, hab« ich oft oachgedacbl. Von 
dem einen Theile d i a ea r Kunst, dem w issenacbaftlichen, ist hier 
achon in daaa Anlhalw »Ueber KonatbUdnng auf Dnivenitllana 
die Radn ga waaao. Btwaa aadarw llt aber die praktlaehe 
Lafi anf DnbranMMan, «dar vialaaabr in UnifM^ 
atea gau baaandara tat md die eingehendam 
Barilekaicfatignng verdienen dUrfle. Die ▼erhSllnisse sind hier 
sehr verschieden, nicht aber in akademischer sondern in Ert- 
licher Hio^ichi. Fs ist die Stadl, nicht die OniversitSi, welche 
die l..ige der rniversii.iis-Musikdirecloreo so verschieden ge- 
stallel , d»ss im weilen deutschen Reiche nicht zwei dieser 
Sicllen gleich sind, wie man denn aticb von einer Vereinigung 
der UniversitStsmusiker noch niemals gehOrt bat. Ea l 
daaaain in ttnaninlaraaaanainaadar ao timatabaa witi 



irifd in I 

der Mdle. Berlin und Imdaa nntersefaeiden aieta 

von Göltinpon und Mjrburg I)ic ersleren sind Orle, welche 
neben vielem Anderen auch eine Lniversil.il besiUen, die leta- 
leren d.igcgen eiKenlliche l'niversitälsstiidte. Die grosse Stadt 
bat reiche liitlel , was sich nirgends vortheilhafler gelleiwi 
meohl, als bei einer Kunst , dercu Darstellung dreierlei erfor- 
dert, welobee ein Uatoar Ort nur kttmmerlieb, ein grotaer aber 
aehr leiebt biala« kaao: 0«ld. viele Vitwirkende und nbl- 
nieh« labSrar. In tnmaa SOdlan M daher dar fllr dto IM- 
varall» angaalaiha Mnalkar nril aalaaa prakdaehan WMan aa 
einen Ort gewiesen, der ihn von den eigentlich akademischen 
Kreisen nahezu unabhiingtg macht. Es bilden sich Institute, 
die durch den Orl. niclu Ll'ircli die l.'niv ersillit gehalten werden 
und auch dann bestehen bleiben würden, wenn die Universität 
iiufliiiren solKc. In Berlni hat sich dies sehr deutlich gezeigt, 
denn die in der Person »eines Leiters früher (unter Zelter, mit 
der Cnivertillt verbundene Singakademie fUhrt seit beinahe 
ftMbil Jahna aia aalhaHndigaa Daaain. Ab atdehaa Orten be- 

~ In dar pnk- 

«•rlialen aei: ekademiache Kosikaanilbruagea 
tretaa bat gani lurilck, weil die mtulkallsehen Bedürhiiaae 
weit besser durch die verschiedenen, unabh^inpia ' 1' r Uni- 
versität besiehenden Vereinigungen befriedigt wenlen können. 
Bei etwaigen Noliil.igen i>I e^ aiicli immer zunächst die Stxdt, 
oder der um ein Institut sich gruppireude Verein, wo Abhülfe 
gesucht wird. Wirvroilen diese mnsikaliacben VerhiltnitM der 
Sildle keineawagi eto MiMlar der Vollkommenheit bin- 
eben ia ihrer Sarka. alBiUeh hi dar privaten Veraial- 
t, Jai mtfakh Ibia Wtmä bagrUadak Hier aall nnr «a^ 




sehen. 

Unter den eigentlichen Universiläl.ssliidten besieht .nich ein 
erheblicher Unterschied. Da ^iebt es solche wie (ireifswald 
Marburg Kiel, welche wesentlich nur zur Abriclitung der Lan- 
deskinder gedient uud der Kunst niemals eine bevorzugte SUiU« 
bereilel haben. Hier wirken ohne Zweifel auch tüchtige Xto- 
nar nad wird nach Krtlkao gute lluaik gamaeht: aber ««r 
kann, dar aadtt aieh dort aiabi i 
»Man daa ] 

ThaihMhoie weiterer Rretae recbirertigt. Ka 1« hter nnr dia 

heile von dem vv .i- teijeiiw.irti^ ;.rOM hieht oder bistier seM"heben 
i~t. nicht ;)hiT i^on dem. wa^. durch ein euergischc;. Wirken 

uiM die iiebuni: der Orte vMaicht fn dar Inkaall sn Stande 
gebrarlil werden kann. 

iNinaban nun gidM » rnieafkliSlfaUidla bM einer gam aa- 

•«- 



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535 



dm«0 Vcrgaageaheil , einer gaoz anderen Bedeulung für das 
iHlUmiiinr. and >a diesen gehört in arsler Reibe GSUingen. 
SohiM durch Um Orfludimg ward« ihr «k Chnnktar 
Inirft» dM BM ta ■Om ZtlUM SU bawabNii hmihl gtiw w 
itl. El war sieu ein* groMe OnirereiUll. Für eine rage uad 
weilgreifende Tbeilnahme der Konsi fehllen zwar viele Vorbe- 
dtngmigen ; aber was miiglich ».u, uuit .m aiulem Ituclischu- 
len von gleicher Läse gi'"'» 'nt'i' ^er^m hi «iire, ist selbst in 
dieser lliii-a iil li.jlicii N irii.Mii lit h lul man aucl> die Musik 
Dicht verge^seu. liier bat eiu t'oriel dauerad gewirlit, und in 
neuerer Zeit war Göttingen die erate Doivereilll, welclie aebeu 
eiaein töcbligeo MnikdiiMlar «iaeo enedrenntoQ Gaiebrlen tum 
MHlkaliMhea Profeeeer beeteUle, dadonh deiipnktlMiMiiaiid 
Iheomiwhin Thell «wer Emst in*« Qleiahgewicbl aeteeod. 
IIa lolehee Gleiehgewieht «Ire woM aa allea demjenigen Orten 
erwünscht und vielleirht durchaus nothwendig , die bei ihrem 
geringen rrofange nicht auf ander» eilige locale Mu-siliinslitute 
■Brürkgrelffn konnon. 

Neben dieM'ii allgemeinen Erwägungen »prechcii für Got- 
tingen noch einige besondere , die aus den Wandlungen der 
jfiogsten Zeit sich ergeben. Es war bis 1866 eine liannover- 
■abe nnd iat nun eine preussische UaivereiMI. Die Personen, 
«•lebe vea der frflberaa Hegieraag aagietcUl liad, hebeo bü 
aaoh Miaatflleb ihm Witkaag^reiie iaae; aaler Ihaea aoeh 
■flla Preoad, der Mnsikdirector. Bei des meislea laaaaMn der 
vier FscutlSlen hat diese eingreifende VerKnderting nur eine 
geringe Verrü! kmip,' ihrer L.ige und ihre* Daseins zu wegc ge- 
bracht, nalijrhih abgf-.fhf n Mjri politischen Sym- und Anti- 
pathien; fast ,ille w.ireii f-'^l .ui|.m-~Ii-11i , genügend hi'«oldcl und 
durch eine staatlich w olilgepnegtc Wissenschaft in ihrem gan- 
ten Bestände so gesichert, dass eine Störung von Iteiner Seite 
eintrete« Itonaie. Gern eaden Terhlil ee eich aiil den Ver- 
mier dar notftailaehaB IMt. War die Iflaga dar loaat aa 
Daltanilllea ia aaaaraa laMa » t ba rhaa pl aiae «arnfiweise 
aa die perrtaHcbe ThelhiehBM mi Vatontlltnag daa regie- 
reoden Pflrslen gewiesene Beigabc, so iüt solches bei der Musik 
noch in besonderem Maass« der Fall gewesen. Die hierfür ge- 
schalTenen Stellungen sind also viel weniger gesichert, als bei 
den Faculllitswissenscharten ; sie werden nieisleus besetzt unter 
Verüci^siing besuuderer Unterstützung und angenommen in dem 
Vertrauen, dass die TbeiinebuM des Uofee eintretende Schwie- 
rigkailen leicht werde baaaillgia Mite. POrGOlUiwen gilt des 
■Uee gaas b eeoade r a, aaaaaBfllrti was dea g agaawlrtigaa Ja- 
haber der M aaifcdfavotonlelle aalaagt. Deraelb« werde, wie er 
ia aeinem Briefe beiceanl, gaai unerwartet in dieseltie berufen. 
Die sonderbaren YerbSlInis^e , unter welchen es geschah, sind 
mir noch sehr ^ut in der "•Irinni'nir.g. Koni),' (ieorg iini^ vor 
mehr als SO Jahren . angere;;! iliiicli den fterliuer Domchor, 
damit um , ein iihnhches Institut für »eine .Sclilosskirche zu 
schallen. Bei den Vorh<'r> rliiiu'>?n dazu bctheiligte sich aucb 
der damals in Hannover I mi lireude Hille, und Jedennenn 
betnchlete diesen als duu künftigen Dirigenten des aeuea 
Bcbloaichor». Pldtzlicb wurde der bisherige Götliager Mnaili- 
dlraalor sa diaeer Slaiaag bentfaa aad HiUe liagaian nach 
OmHagea veraatal. I ig« oder «ggT trat «a Pewieairang des 
Schlosschordirigenten ein. Wiren liierbei die früheren Vor- 
ginge den Behörden in Erinnerung gewesen , so hatte es ein 
leichtes sein müssen, dem Cni\ orslLitsinusikdirecior jet2t die- 
jenige Stelle zu verschaffen , welche ihm bereits zehu Jahre 
zuvor gewiss zu sein schien. Statt dessen rückte der bisherige 
zweite Dirigent des Schlosschors in die erste Stelle auf und die 
ohnehin zahlreichen Schwierigkeiten des Univer&itjtsmusik- 
direclora wnrdea aoeh waaaalUch vennehrt dedarch, daaa Um 
•Ina IkNida ObariiabSria taaaltl aad dar blAarIp aalAriMba 
Wag ta aabwr BelBrdaraag ihm Teilagl war. Koaate aua die 
amatßr SiaUe bis dabia auehea ala aha Tantafe tar die ba> 



53G 



deutenderen Aemter der Rasideni, von welcher in diese jeden 
Tag aufzurücken war, aa bUab ihr Tartreter ana iabenslang 
gabeaat aa eiaaa Ort, waUa ar aieh b awaw l war aar dorefa 
SaMI «dar aabaiaahaBbaM büfleebe BaMaw wecblifan n 
seia. Daa wirittaaabbaldersiMalaaaadaalbailaaealaaNaMr 
llhmend enf die ganie Wiritssmlceil. 

Als Ilaniuiver t R66 in preussiscben Besilz ül>ergiog, war 
min uhne S.iunien und mit jener weisen Vorsorglichkeil, die 
ilit>'i<'in S'.a.iif imiiiiT fi(.:en grvvc>on ist, Iwdacbt den glimmen- 
den Docht nicht zu verlu^cheu. Die musikali.schen Kunslanstal- 
ten blieben neben den übrigen besteben mit ihrem ganzea 
freigebigen Budget; alle Andtse des Biet wurden nach wie 
vor bewilligt, auch dictienigea welebe aaTarbUtaiaaaiiaaig hoeh 
sa aatai acbiaaaa. Dia BObaa, diaOpar war aiaa g aa icb a rt , dar 
Sobioaadwr aoeh ; Gaaearta IMIieb aar aaweil aia «omThaalai^ 
personal ausgingoa. Alles hl Inatitutionen Begründete, allee 
contractiich Stipulirle wurde respectirt und bestens gefordert. 
Aber wie verhüll es sich mit demjenigen, was ni, i.l claisiit 
wjr'' Hier ist der wunde Fleck und wird der Schadu sichtbar, 
welcher durch den Wechsel der Oberbehordc unvermeidlich 
eotaleben musste. Der beste, seÜMUndigste, nicht an Kirche 
und Theater gebundene TliaH diaaar Kunst und seine Vertra« 
ler wnrdaa v«a Obaa inaiar aar laeb Naigitas «ad parad»- 
Uiftaai BhillaM galMatt; ata barabia aaT fartiaaaa, 
gesproebaaaa a ahbt g e a c hrl a b aaaai Wart, P aa Bbaa c b , dar Herr- 
scber, Braaah and Refiommea der Dynastie. Das aieg bSebst 
uubcstiaUBIl genannt werden und auch nichts Kin?flnes ist 
sicher darauf zu gründen; aber es war doci) ein Ohr Ja, wel- 
ches .selbst die weitgehendsten W unfein- giKni,^: .mhurle, eine 
huldvolle Aufmunterung welche die künstlerische Leistungs- 
fähigkeit aufs hckhsle spannte , ein souverüner Wille der die 
Mittet gewlbrte, damit lastende Bestrebungen schnell und voU- 
koouuea aar Thal werden konnten. In einer solchen Slellnag 
fOhlla HaraataabaHa äeb abeaaa babaglieb wie der sansiier. 
dsaaea Werk Im StMa dar fflndlehan Sonae Qppig gedieh, 
und man muss so uniwfangen sein anzuerkennen , dass dieses 
VerhSltniss sich zu allen Zeiten der künstlerischen Production 
fürderlich erwiesen hat , al-n lucrdir wohl d.is natürliche ge- 
nannt werden kann. Die Beherrscher kleinerer Länder, deren 
Zeit nicht ganz von eigentlichen Regierungsgesch'aflen und Prä- 
sentationen al>$orbirt wird, pflegen ein solches Verh'altniss, 
wenn anders sie Geschmack für die Kunst besitzen , aucb mit 
einer gewiaaea Bilaraaohl aafiraobt sa crhaltea aad aiob be(ti( 
dagegra sa atriabaa, daaa voa dIaaar die Kaaat baschd is aa d aa 
und (iberwacbenden Thitigkeit etwas an die regefaniasigea 
Regierungsurgane abgetreten werde. Als ich einmal dem Rö- 
nifi- licorK V. von H.tnnover das dürfligf und lirimathlose Da- 
sein des nur in luHilligen Concerten oder |iri\,ilen Vereini- 
gungen vegetirenden besten TIjciIc-. ihr iiri-.k.ili-chcn Kunst 
darlegte im Vergleich zu der kircUliciicn und namentlich der 
theatralischen Musik und es als wünschenswert h bezeichnete, 
dass die Bestrebongea dea guiaeo Laadea leitend aad ISrderad 
in der Hand gehaMaa wdfdaa, faadaa Miaa VanUtaHM dto 
lebhaflaaia BilUgaag, aar aagjta dar Idaig, vaai grUaan Tiacba 
aoa mOsae otan so elwu alÄl auehea , deaa die MiniMertea 
verstünden nichts davon. Er betrachtete es als un- oder eigent- 
lich iiberiiiinisieriell, was denn mitunter recht sonderbar da- 
durch 7.U Tage trat, il l^v >|ii'.ikern und Mimeu lange Audienzen 
gewahrt wurden, wahrend die Minister im Vorzimmer warteten 
und schliesslich ihre Vortrüge schrifllich anbringen muastra. 
Regienjngsaogelegenheilen waren aieialens wohl oder Obel nach 
Rücksichten zu erledigeu. weloba daa persönlichen Neigungen 
des Uerrschan wenig Rechaoag Mtaa; dallir bkit aber aadi 
dar Uaig die Leitung der luMtaHMkmMilB dar &ad, bier 
daldeto ar keine ZwiscbeafaMaat, Oiarsaagl dass Behörden 
IBr aolaba Angelegenheilea, ia deaan dar aaaeaifne Geschmsdi 



— 1877. Nr. 34. — .\llgemeiae Musikalische Zeitung. — 22. August. — 



Dlgitlzed by Qo. 



— f 877. Nr. S4. — Allgemeine 



Zeitung. — t%. kagoüL — 




eDtscfaeidel, »chlechlerdings keia VenlladiiiM babeo. IluMle 
er hierüber niilunlor die Meinuniifn CntuTuff^ner .itiliun'n , -o 
l<iclicUt- er sonilerb.ir uud auf scini-iii iieMt-hte v. Ar (Jeulln Ii zu 
lesen: --Warutii fi^ubi llir Lucli die Muln' mir Uiii^weilig ju>- 
eiiiADder zu t^etzen, was icb durch In-tpirslioo viel beüüer wei!>!< 
nnd allein wissen kann 1' Ceb«r di« willkürlichen und unbe- 
1, welch» tm MiidiM MaiiiiiMi faiiM 
rill wiil iIhmmI LiM kttcn ktl 
«üwiB PIfflM M ^ i i tiliMi 4en «in t fc>ww hum Sohkkaal 
Rlcichnm fCr dto Fddcr mdenr StaadetRMMMMa niisettran 

bal. Wohl aber isl es am Orle , rnit bp^onderpm Nachdrucke 
hervor lu lieben . Jjs-- der genannte Köms die trostlose Laae 
der ConcerlmUML . n.imenllicli der oruluri^i Inn . v oll jiif wür- 
digte und zur AbbüKc in seinem Lande lest enl»('liluM>en war. 
Dm im Juni llt6C in Hannover abzuhaltende Mu!>ik(est , wcl- 
oh« at>er d«a auabrecbenden Kiiegea wegen uaterbtieb, sollte 
«Im AiMgingipunkt einer RefofB ItikUa, w«kh* äoh fib^ das 
I Laad anirMU nod naoh oad naob ttiBwlIWw musika- 
utollM and T«niM in Mimn Inta wOtde gexogen 
Bin grosses Concertbaas — Ocilieobaos oder -Saal 
wollt« der KGnig es nennen — sollte in Hannover entstehen, 
als Musler und Mitlelpuokt für die Coiiceritliäligkeit der übrigen 
Orle. au<.pcrii>tet mit allem Zubehör , der für die Aufführung 
ilcr M)rliaudi--iieii Tnnwurko erforderlich i>l : uud diL'>e \\ erke 
selbst, aus alter niiitier<!r oder neuer Zeit, sie sollten vorge- 
föbrt werden nicht nach bMdnUnktem Gescbmacke oder par- 
ItiiMiMr AMwaM, aoadara nin neh ihNB KnnilwerÜM, nnd 
HMtn Mi^iWirtiurtaa pil m0 Ul m Tttw ii d Ma g aBirdcr- 
JnliM TmMNM, 4«reh «ahike Ibra or%iiMJe GeiuH nad 
flcMahdl hn bMten Uebl* «ndMiirt. 1b M mSglfeh, dawt die 
ersten Versuche , solche Pläne auszuführen , <lrvi holicii Ideen 
wenig enisprocheu hüllen , weil die Leiiiu;:; iiiiKi i ;i;iii'tcn 
H&nden anvertraut war. wie ich denn gestehen um--, d i-.^ mir 
aot dieser Ursache das Unterbleiben des hannovcrsclieu Musik- 
fcalca recbt erwün.schl war: aber der König war zu sehr cr- 
fülll von der Sache, als data er in rubigen Zeilen anter Belbei- 
Hgung der besten vorbaodenen KfSfte nicbt bald genSgeDdere 



der Palast bereits belebt ist von ein- nod aosgebenden 
OfBeieron , einheimischen wie frennlen . noch HuMe lindet, 
Mii^ikueike hinsichtlich dei Viiforili rmi^iMi welche eine grosse 
Auffuliriiutf stellt, mil lebliarieiii Aiiltieil bi> in's Einzelne 7U 
besprechen, wie es in meinem Beisein am Soiiniiif;e ii;>( Ii (isierti 
I S(6 geschab : aber der Beweis von der Werlbschätzung die^icr 
und dem t^euunliv ollen YerblltaiM zu ibr war damit docb 
; ■■Reben. Mea denke eieb mm dieee PMne resli- 
ärl — nni AH», die loMMi «floetMen , «wen eoch berecb> 
Uli ee n beOta — , ao wM» dedm e b eine greeee Aniahl von 
nenen muikBllBdMB MUea In ThMiBkeH geeeltt iMhi , und 
mr wSrde maa hierbei nach solchen MSnnem au<if;cschaut 
beben, die nocb etwas anderes können, als Opern diri);iren und 
vor den iienH"-l' ri 1 irt-^ liriUcn HürLIiiiBP nidrben. Damit würde 
der Huf ergiiiiK'''! m m ^ii .M.uiehen. \on dem es denn geheissen 
hStlc : iKreiiiiil, rücke lnii.iuf tner ist Rhodus, nun zeiiie wns 
du kannst und luache deine Sprünge!« Er würde &ie auch ße- 
laacbt haben , der Eine als flleintaun , der Andere zu seinem 
ond der Kann BeMen, «od eioa balebeade Bewegoac wif« 
; in den fMuen Knie flakownm, «ekbe dieeee Thdl der 

; na eine Shile taBlinr lenicki bütte. 
DergMohen imiw nue Ml vergegenwärtigen, um den 
Drutli ermessen 7ii können, «elcher selbst auf Denen lastet, 
die IUI Ifbngen deti rtedeu Zu>ldnden uk' ganzer Si'ele .in- 
h(in(ien. Sie waren auch fniher niclil .ni! Ui/siri ii.'liellel. .ibcr 

die UoSnunc war docb vorbanden. Diese ist ibaen nun ge- 



ten, sachlich, denn Niemand kümmert sieh mehr darum, wie 

und wie ni.in ^ ireibl. .'^lalt der früheren freien Rrv. pgnng, 
WH' sie für die Heranbildung inlelli«cntcr Musiker -.o iiuihwen- 
ilii; i>t. fühlt man eine starre SeliPi lew jrni auf^erKlilet . liinler 
welcher an i>eiden Sellen die Bescbr inltlicii gedeiht. In dieitea 
Tagen starb der erste Kapellmeister am )i.inno verseben Theater, 
Tiicber, im Amie ein NaehJelger Marschaer'». 




Dirigent, dem m 
Bhre nid ig i iem we r den nH«, düi er all eeioer grüoMran 

Stellung gewach.sen ist, mehr wenigstens als nach den Ante- 
cedentien zu verroutben war. Der gross« Spielraum, welcher 
,leni persönlichen Forlkommen gew ihrt w.ir, Inil solche» haupt- 
sheblich Nerursachl. Gesetzt nun. der jeliifte Musikdireclor an 
der Laudesuuiverjiilül fühlte ebenfalls Lu.st und Rcuf in sich, 
Hofkapellmeisier und Operndirigent zu werden , so würde er 
unter den friiberen VerbXitnisseo gan« unbebogen Mine Ver- 
benttxl, aetae Wfiaiebe veiteeiell 
KiUlen beMUUdi 
seiiM Aussichten blllen nicht schlechter, wahrscheinlich aofsr 
bosser gestanden , als die eines bereits smtireoden Operr>dir{- 
genlen. Man setze nun aber dagegen den Fall , d.i>-^ derselbe 
Musikdireclor noch heule eine solche Beförderung zu erl.iogen 
bestrebt sein sollte, würde er nicht vor si' h •tclb«'- und vor 
Allen, die davon hören, tächer1lr!i erscheinen, wennereia 
darauf gericbteles Gesuch bei der Hoftheaterintendans in i 
nover einreichen wollte? Wärde man ihm nicht t 
doch einstimmig denken aSdHMler, Ueft kel d 
Cnd ist dieee Thaueehe, die ntannadbenreiMiwfrd, latdn 
nlehi, fragen wir, ein Beweie, daes die anifteliaehe Kmist, 
soweit es sich um amtliche Wirksamkeit handelt , in der An- 
schauung der Menschen bereits zum üaodwerk herabgekom- 
■anialt— ^ahlamMi^) 



nni 



4. 



Ma «re^an nrieii liatt acberaand. halb emat: eoil iah i 

Krüik Oben? Warum nicht. Tftrsaehen Sie's. Sin||e 
Rontine im iCritisiren haben j.i die Damen fast alle, denken Me 

nur an die Kaffeegesellschaften l>,imit will ich nichts Bo»hef- 
tes gesagt haben, wenigstens nicht sjegen .Sie denn ich wüsite 
nicht, da^s Sie je eiuen guten Njii/en .HiirctÄslet liäUi ii . il,i/ü 
haben Sie ein viel z-i gutes Herz. Aber ei> fragt sich, ob dieses 
nicht mit Ihnen durchginge und Sie rein« Gefühiskritik trieben, 
Sie Ott der Feder f«e«ieirten. Wt GetSMikiitik eber iai 



^da8n*Ml8in,«laabi 

Sie nnr «dien, Unnen Sie i 

jecüv genug sein. Was will man mehr '. Dennoch bezweifle 
ich, dass Sie's fertig bringen. Wir besitzen gute Schriftstelle- 
rinnen und Picliierinnen , aber für sysiem,ili^<'lie Kritik, spe- 
ciell musikalische, »cheint die Feder der Frau nun einmal we- 
niger zu sein. Ich konnte Ihnen allerdings Frauen nennen, die 
sich auf dies Feld begeben haben , genau betrachtet aber be- 
stehen ihre kritischen Ergüsse aus allgeaieineo oder schÖDeo, 
im ganaUffUn FeU taialieichee Bedenaarten, 
I. •. nnf die Taahnft dee Kaeatereito de, wo t 
gewesen wire, vermiaBt man durchweg . Aber keine Reget 
ohne Ausnahme. DI« Mdgliefakeit. dass soeh die Frau eine gut« 
Kriiikerin sein könne, bezweifle ich nicht. Wer weiss. .<io 
l.unnieii j;i eine solche Ausnahme machen und , wenn sonst 

M^uiii tirnl Kiiül I H;iIJ^ und lleerd es geslalten, ges<:hülzle 

kUtarbeiienn einer mustkabacben Zeitung werden. Da mächte 



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639 



— <877. Nr. 34. — AUgemeioe Musikalische Zeitung — 22. August. — 



540 



•Oiut würde mtu bei dem berrecbeoden Yonirtheile gegen der- 
artige Krauentbitigkeit sofort frageo , ob es nicht geottg sei, 
tfaw ouo io Oper ood Coocerl, in Tbee-, KaOee- and ander« 
OiMMichaflea , aoodero nan auch noch tehwarz auf weiss in 
WnibergnwiyA n 




Daredit haben. Dodk wir w«Bm Mbea. Ich aadM afei Wwt 

zur Beurtheilung für Sie »us. Abgemacht. L'nd nun laMen Sie 
micb wieder einige NovillUen aoieigen ood zwar beule eotobe, 
lu dcTM Tortng makr ak wm 

Litim^ M» «r PiMMlDrl«, 
Op. «t. Fr. t« M. lalptig, P. B. C. Leoekart (( 

lio Sander) . 

Der Componist ist ein luchliKor und gcwaiidler iiiusiVk- 
lischer Arbeiter, .uk Ii lsI Jas Material, das er verarbeitet, k"'. 
aber er arbeitel fast zu viel uod man möchte wünacbeo, dass 
er, am mit M. Hauplmaon tu reden , ein ThnU AfMl ans der 
Aibni» wMw bMriUft ind eteadM 





I mII «ieh w«hl MiM, n Un§» 

M Ihr zu verweilen, weil nun leicht Gefahr läuft, in's Klein- 
IMie zu verfallen. Der Verfasser schilTt wohl einmal hart an 
dieser Klipp« vorbei. Folgern soll der Loslt daraus aber nicht, 
daM die HauphzMlive des Werks kurzatbmig «eien , <ie babeu 
im Gegentbeil meist guten lüngeren Piuse , sind natüriich und 
fest gegliedert, ausserdem gar nicht uninteressant. Das zweite 
TbeuM dee erMca Satzes zeichnet sich durch besondere Innig- 
I te AUam tat dM Trio ain wapaateMaa Waik, 



bfiocan, doch gm gaaplall vad gebftrt werden wird. Ba ba- 
Mabt sus den fiblichen vier Sitzen : Allef^, Andante, Soheno, 

Finale, hat eine Rpwisse elegante Pactur und macht in Bezug 
auf die Au-r.i!irtiiig nicht allzu hohe Ansprüche, verlangt aber 
iiniiierliiii giilo S|iieler ."Schrecklich anzubün-n ist eine Stelle 
im Scherzo: S. t9 von oben, die zweite USlfle von Takt 6 
ood >. Oder sollten sich hier Druckfehler eingescitlicben haben T 
> aaeh laofan bannooiaeba Uriaa mü mißt , dach 



I, Taa Icnaf MiWrg. TailatieaeB ulf-T vi Tbenu von Jo- 
bannes Brahms [Aus Op. 7. Sechs Gesänge No. 5: »Hei 
Mueter mii$ mi oel«.] für Pianoforte zu vier Händen. 
Op. 13. Pr. 3 M. Laipaii ood WIMartbar. J. BMai^ 





WM «•« 
iiektaBi,itMi 

ariaaert, so aoll damit daa Oaaponisten kein Vorwurf gemacht 
aala. Man kann sehr wohl sich einem Andern geistig an- 
aobliessen und dabei doch eigne Wege gehen, das zeigt Brahms 
selbst, bei dem ja anfangt auch z. B. Schiimann'acber Binfluas 
zu verspüren war. Jeder empfüngt die baoptlMclÜicbMan An- 
rssu^ea von dem, der ihm am syrop«lbiaehalaa tat und der 
Biaa baut auf dem Andern weiter. So war a* aai ao wird aa 
l> afc^Iataiail y ^^J ^ '* ' ^tJSS' 

INM aporadiaeb der eiae oder aadcre Aaklaag aa 4aa arwibtia 
TorMM sich findet. Das ist noch keine eigentllebe Hacbahmua^ , 

vor der allerdings unter allen l^m>tdnden gewarnt werden 
miB> Nach dem Vorgange Beethovens, der auch hu-r der 
Hihrilirecher war, ^ucht tuan neuerer Zeit der Vanalionenforrn 
mehr und mehr neue Seilen abzugewinnen , nicht selten mit 
fibcrraMbcnd scbteeoi Erfolge. Mit der Schablone wird ge- 



durcb ein geistiges Band unter sieb und mit dem Thema ver- 
knüpft sind und daa macht uns die Perm der Variation an- 
nehmbarer and intereeaaater. Es gab eiae Zeit , wo diaialba 
ein wenig anruchif war und zwar deshalb, weil sia i 
virtuoaen 



zarttckzadaakaa bta aa daai Idlpa OeKnak. Das iai 
aadars geworden and wir wolloa «laa Taiffaual derjenigeo gera 

anerkennen, die die Form echt kiinstlerisehen Zwecken dienst- 
bar machleo und machen Das thut auch der Componisl obiger 
Variationen, die ich deshalb Ihnen und Ihresgleicheo, d h. 
allen küastJeriach gesinnten Spielern, hiermit warm eoipfoblaa 
haben will. Ohne technisch schwer za aain , vartoafa> 4a 
doch, oai so wirkaa, eiaa reebt aemama Auafllbraag. 
Ba iobaiat bat, ata laiaalaailaii die wi« 




viarMadaa «a Caapoatolaa. aaf. 

wenigstena kommen in letzterer ZtH varfalHaiannliig viel 
Werke dieser Art zum Vorvhein, die, wia iob eiit TartBäsaa 
hinzufüge, mei^t gut, 7um Theil vorMMflb tttt» BMB 
achlenswerthea Beitrag liefert auch* 

CharakleraliMEa MrdaaPlaaafarW ta ^iSlIaaa«. Op. iB. 

Leipzig, BroMkopT aad BIrtal. Pr. M. 3. f S. 

nie vom Verfa-tser bi-s jetzt ersriiienrnen. lie<innder« grösse- 
ren Werke haben denselben als begabten Componisten gezeigt 
und ihm einen geachteten Namen in der musikalischen Weil 
ToritaBaada drai SlAcka wac4aa dia BBta . 

Naaaa, 

ebaraktartattooba Musik, dta 

aicht entbehrt. Ich empfehle die Stücke deshalb und bemarka 
noch, daui sie auch gut und leicht sprelbar sind. Das zwaila 
Stück >N:iclillicher Zug* erinnert in tui^clnhr.ien woMmMIB» 
delssobn, zeigt sich im Uebrigen aber selbsikodig. 

VorlOgaa Sia Ober zwei Pianoforle und wänacben Sia 
«aa Städten a«a Wagnart Opera , so mache ich 
taatkaaa, daaaHarr Aifrad Pringshaim dia 
(iNMaw LIakaalod) aaa »Trtalaa 

(Laipiig, BraMkoproadll 
Pr. II. t. 50.) nad Harr Friedrich Hermann drei StOeke 
aus »Lohengrin« : Zug der Plauen zum Münster , Einleitung 
zum dritten Art und das Brautlied (Leipzig, Breitlcopf und 
(Urtel. Pr. M t 50. M. t. tS, M. I. 75.) für zwei Piano- 
forte zu acht Händen bearbeitet hat. Des Letzteren Arrango- 
aiaals sind technisch leichter auszufahren als das des Ersten» ; 
0aas aatdrticb, daan Herr Hermaan Hart doppelt so viel Kloda 
artaBaa. Waaa aa aar ataht a» aatanar htaMa, iO gala Platv 

Er arraogirt, sriieiBt air, gara aia wenig voll, voUar vteilaietat 
als nötbig wire und gut ist. Ich gebe übrigens zu , dass die 

Wagner'sche Partitur wohl zu vollem Satze verleiten kann. 
Stmmitiche Arrangements sind geschickt gemacht, clavier- 
gcrecbl uod partitiirgelreu. 

Genug fürdtesmal. Lmsoo Sie bald wieder von sich bOraa. 




Vor wenigen Tagen hat die geisteswissen: 

der philoM>phiM;hen FaculUt in Müacbao einbaUB 
den Uofkapcllmeister uod Profemr dar Mnaikaebola 
Praat Wttiiaar 



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Sil 



— 1877. Nr. 31. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 22. August. — 



8» 



oitt iiiuj Lehrer, al!> auch wcffcii siiiier lUeoi eti:^bea und 
|lialorisrli<>n ArbeMcD auf d^m GebiplL' seiner Kunst.» 

An diesem fpooUneD Acte der bie«igeD L'niTersiUI , zu 
welchem WüllMr» bereit« in dieieD BlltUcrn erwXbnies twhe 
iMTorstabmdM ScImMmi vm Möncben den uniDlitellMreii An- 
lacs gegebaa Intal Wd iMd 4ar nicht nur von Minen Freunden 
I» MWfcra allM bMsM Mwikfreunden als 
Mb» AMrtMBMf ftandig begrüMi 
wird , mag weU Mb«n den eben ancelBbrlm Mo(i*ea auch 
•eine Tbaiigkait ala Dirigent der Hofkapdle, dar Oper und der 
niiisilahscbaD Akadami« einen grossen Antheil haben. Nach- 
dem tlie musilialiwhe Zeitung schon seit I 5 Jahren in allen 
diesen Rutitutifjen Wüllncrs Lei&tungen ihre Aufmcrk.sam- 
kait zugewendet hat . h> wird es vergönnt sein , bei dem 
§e(aawlrligen für Müncbeo gleichwohl bedauerlichen Wende- 
pMdtl« ia waunm UnOalia «Iii« kinma BOdilMick 
tUbarigm LaktMiMi ak Miiar m fMMn. 

Aactai, wo ar m. gwatoehaillefc mü Mlw Ifatt da« 

i t . niederrbeiniMhe Husikfesi leitete. Um die angegebene 
Zeit wurde Wüllner als liorkapelimeiisier nach München be- 
rufi^u .mränglich blos um die >lusi|[ zu den iLirchlicbeo Feier- 
licbiieiien io der Hofkapelle zu dirigiren, SftSler aber nach Franz 
Lacbners and Hans von Büktwa Abgang aoeb am ia die Direc- 
Uoa der Opern und der Concerte der nuiaikaliscben Akademie 
(l I6I] aiaantralaa, in welch beiden latztarea Richtungen nach 
' UvTa UMfW ia Ociobw ISIS «• 
MHmndM. DwIMT 
Hnriksdial« (aUMe WlilMr ab Lthnr Ar 
und daa Bnaemble an. 

Als C 0 in \> 0 ti i s t en begegnen wir Wüllner in der Oeffent- 
lichkcit zuerst Anfangs der 60cr Jahre ; er schuf mehrere 
Hefte slinirniingi\ üller Lieder, intere.vsanle Conipusitionou fur 
das CJavier zu zwei und >ier Hlioden und lieferte sehr ge- 
langen« Arrangements Haydn'scber Symphonien. Sein <86i 
W«ffk ffir lÜMMickor: Huwicb der 



gakHfnl «md mmmt in AadMa «mIi In lanbmg md 

Bit groRsem Beifall aufgeführt. Gegenwärtig sind seine im 
Drucke erschienenen Coroposilionen — hierunter viele Kir- 
cbeikcomposii Ionen strengen Stils — bis zu Op. ^0 vorge- 
drungen : als besonders gelungen erkühnen wir noch : ein 
Sa/tier«yma Op. I i ; den 98. Psalm rOrMSDnendimnien Op. 4 7 ; 
aine Meaae fiir gemischte Stiraaaen und Soli Op. 10 ; eine Mi- 
ttnrt doppckfaörig. Alle aein« Schöpfungen, wenn auch von 
I Warlbn, toifn dan Staaipal 




groaaa r Gewandtheit ta 
•trengen musikaliacben Sataaa. 

Mit der muaikal Ischen Dircclion der kg I.Oper 
und der Akademie-Concerte befa!i.st sich Wüllner dem- 
nichst nahezu 8 Jahn' \\ • nn auch auf den seiner durchaus 
nicht theatralisch angi-lef:iiii N-jinr Anfangs nicht sehr zo- 
■agandaa BraUani swelchu Jie bleuten« weniger hei- 
niacb, ema( m doeb auch hier in Kurxaaa dia •rfordarlicba 
Gewandthail ; mIm Aa(l6bnin«an gaben ZangaiM von dar aoff- 
1, aü dar «r di« finbaa MMa, iowia 
daa Oataaaiaadaa. Nnr aatatat 
rastloaen Fleiaae nad aeiner pflichttreuen Hingebung an eine 
ihm obliegende, vielleicht nicht einmal sympathische Aufgabe 
hat München .«cliim \or <t\s i 7 J»hrcn den von vielen aller- 
dings für /weifellLift rnrhieien Cenusa der AuRiibmng der 
ersten beiden Mucke des NibalBa|aa»lla0M: BbaiagOld 
Walküre zu danken. 



so ziemlich aus Rand und BjnJ ge^fanpene Leitung der 
Ak ad emi e - C o n c e rt i' . \\'jlLiie WuIIi.it bis zum Lininiio 
Levi's, October IS^I, auüächlie&seod , und von diesem Zeit- 
punkte an mit Letzterem alleroirend übernahm, gelangte unter 
WaUaer akbnld wiadar in featere Babnaa. inabeaondere iat 
adnaaa llMriMtal O ana b i aa ek« die dltaf«, INUiar sehr aaräck- 

Toitthnae Ofalariaa 



werke — der beiden Veaaen von Beetbovaa, dar Hl 

and der Matthliu»-Paasion von J. S. Baeh, dar Bfl(|nleaB von 
Mozart, Brahms und Verdi zuzuschreiben. 

Em« reiche Ouelle der cdoMon Geoii&>e erschloss Wüiluer 
4869 durch die Gründung der V o c a I - C 0 nc e r t e derkgl. 
Hofkapelle den Freunden clas-Hischer Musik ; es wurde da- 
durch Gelegenheit geboten, nicht nur selten gehörte Stücke 
der UMiea «nama ««a daa ZaMaa dar akaa Maliaaar bia aaf di« 



a eapalla-Watta AMdamar Taaaaiiar ia garadeia t<*- 

endeten Aufführungen kennen zu lernen und zu geniessen, 
wobei auf das Gllnzendste WQIIners stets poetische Auffassung, 
sein nach dem lickrhsten in der Kunst strebender Geschmack 
und sein ganz Kpccilischeü Talent für die Ein&ludiruog, Oirec- 
tiou und geniale Wiedergabe von Gesangswerkeo sich be- 
kundete. Die FortlSbrung dieser in dam Maaifclaben bat aller 
fibrigan groaaaa MUln wie früher atieb Uar fnblendan Con- 
iaiaiahiaar 



LakaiaflrafaiaNB 

ond bei der beaebTtakten Ansabl dar 
Vuaik der finanziell« Ertrag fSr die IBl> 

wirkenden stets ein sehr geringer war. 

Als Lehrer an doui friibercn llusik ■Conservalorium, der 
UejirnwärliKm k. M usikschule, trat Wüllner bald nach seiner 
Hierberkunft ein. Es uar ihm hierbei der Unterricht im Cbor- 
Gesaage ond im Ensemble , sowie die Stelle eines Inspectora 
, waUaar laa B aai tt a der baraiu i 




PWm aad dto aaCsplb 

vomgaade Erfolge ertielia, kaaa 

wurde auch in den Berichten dieser BQttar flbar die Prüfungen 
der Musik.schule stets gebührend benro rg alinben. Mit voUar 
Li'ber/euguog sprechen wir es daher aus, dass besondere Toa 
diesem Gesichtspunkte betrachtet sein Verlust für München aia 
ein sehr beklagenswerlher und vielleicht unersetzlicher be- 
seicbnet werden muss, um so mehr als Wüllner sich auch 
durch mildes, wohlwollendes und von wahrer HumaniUt ge- 
^aaaa Baaabaaan din Sypalhiaa aad dia 4ablH>*"l*aM allar 



Eine Frod» diaaM' aalnar diaaalHobaB Aafjfaba iat die im 

vorigen Jahre bewirkt« Heraoagabe aeinar: Cborachule für 

diek. Münchner Musikschule, erste Stufe — eines 
in .seiner Art v ort redlichen und für den praktischen Gebrauch 
nicht genug zu empfehlenden Werkes. 

Bei solchen Eigenachaftcn und LelstuDgen ist es sehr er- 
klärlich , daaa die OaiveraiUt MOncbeo, mit derartigen Gunst- 
be Zeugungen aeaal laaiaril aparaam, dem acbaidaadaa Iftaa^ 
ler boi aaiaam Abgaaga aar aaiaaa Paaiaa ato k. I 
bi Praadea daich dia Hn 

nur seine Verdienste um die muaikaliacbe Knast in München 
anerkannte, sondern ihm auch auf den Lebensweg eine freund- 
liche Erinnerung an die Stadt mitg.ih, svo er t i J.ihre so viel- 
aeitig und erfolgreich gewirkt und sich die allgemeine Hoob- 
aahluag arworlna hat. 

8. 



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MS 



— 1877. Nr. 84. — A]%«aidiie MwanfiMfae ZaH—g. — 8t. 



544 



ANZEIQEB. 



Bekanntmachung 

tenrasikalischen Section des Senats der KOnig* 
liehen Akademie der KAnste zu Berlin, 

betreOeod den Uaterricbt, welcher in den akademischen Lebr- 
Mdian tat Muiik wihraud dM Wml/mmmtMU ttnpt 



nr Xufdli , Ahthelluf m 

lische CompoHition. 

1. Ein- uod mehnlimmige, vorzu^sweiM kircblidie GewngMOB^ 



.. ■IfloaptNittQa, Obar-KeptIhMliter 

t. Anleitung rar dreoMtiicheo Compotltioo, deraalbt. 
5. Conlripaokt und Fuge, Profetfor UaL 
8. InttnimeoUl- und VocaloompMition, derselbe. 
7. Cooirepnnkt, Profewor BATguL 
t. tattromeaUl- und VooelcompoalttOD, dersrib« 
Oer Cnlerrlcbl IM uoeomelUlcb. 
Di« Autoabme-Bedioguiifea »lad eiu dem tusfuhrllcbeD Pro- 
wfMt •ntoUllsh. waiebM- In OMckilMaBar dar ¥nniillifcM Ate- 
damia, IMiranHilailraate No. •, klolUoh katon m. thm da- 



(•Ibsl haben die A*pir«nlen Ihre den onterxelcbnelen Vonitieaden 

der Seciton lu rictilcnden Meldungen unter Bi-lfUKung der Im Ab- 
tCbniU IV. de» Fro»(ip( l» grforilerl?n Nichwoisp nmi nru- lolischcn 
CompMillonen bi« zum < OrUilK-r riiirurcu hi-:i 



]|.HMhMhiaefllrK 



Direclor: Professor Dr. Joachini. 

Zwack der AnUalt: Hohera Antblidanf Im Solo- und Cbor- 
•owie Im Sola- ud] 




siiij n i^ .!> iD Prospect rrsichtlicb, 



I Bfaa-) laatni 

in der Theorie und der Hnill 
Jenl(e In der Derlemelion und 
GeeangKlewen obliKaloritf h 

Die Aa(nebme-D<-din..'iirr. 
welcher Im Bureau drr AmUII, KooigtplaU No.4, käuflich in 
M. aneb gß^ea ElnMadug vao M 1%. ia Malta» 
haadaa ttbanaadl wird. 

Dia laaiaHinan tM fehrilUieh and |iortalral, nnlar MfURung 
dar Im f. t daa Pnapaels angesehenen notbtgaa Naebwaiaa spt- 
tatlent I Tage vor dpr am I . Oclober, Morgen« « l'hr, »taUSndenden 
AnCnabme-PriifuDg. mi j1 is Iiircclohat der .\n<>tall. Kooigsplatz No. 4. 
m richten und auf dem ilr it fumM-hlag mit dem ZusaUe •Anmeldung' 
n vi?r>i*hpn 

Die Prüfung derer, welche Mch mr Autnahma in die Choracbule 
. wird am 4. Oclaliac, Moiyi » Wir. 
~ " aiCalfl auf diB 

~" ■■ in 




et Institut für Kfrrhpnmiisflu 

Direcior: l'rofes^or H ,i u pl. 

Zweck der Anstalt Au'hiMunü von Organisten, CaatONS, «ia 
anch von MuaikiehrernfUr höhere Lehranstalten, i n:»be«ondere Schul- 
tohrar-Seminare. 

Auafttbrliche Proipecta sind durch den Ülrector dM InalituU zu 
hekMten. 

Dia An h a hm i Prttaag dodatoi Ii. (Mnkw, VawiMlan • Obr. 
(m iMla dM iMMala, AtanadantoMM Na. n, aML 
••rllB, daa 41. Aofaal «m. 

r»pr Vorsitzi'iKli' 
dar musikalischen Section des Senats. 

Ober-Kapellmeister I^CkUl^ert. 

in finf I ^-rn^^rrfti rln'iniv lH'n .Stadt, 
weiche* »ehr gut rentabel und dessen Srhulerzahl (urt»uhrend 
wschsl, nnlar twatigan Zahlaaga-Bedingungen an «erkaufen. 
OSarten an Mnaikbandlung von .F. r. KtUlU»-Sehoti, Main*. 



[«771 



Ein iMnsikdirector 



gleich gut, In claMiKhcr wie Salon-Maaik, ala Solo- wi« I 
Geiger. ComponisI, Lehrer aller Orclieater-InttranMol«, (aach Clavlar- 
und üeMog- Lehrer , Im Beaiize «inar bedanleaden Ordiealer- 
Blbliothek, waleharanaMT daaUüfc aaak tolUadlscb und englisch 
ipricbt, auoht ein« StalhmR. 

Cef. Offerten Thiltr «nti-r B, R, p<t Adres'ic Simrock'jche 
Mii1tlMfltflH'"e (1'>>- B&rth) BerÜD, rrleddcCiitr, 1 7 j 

^*^»^: BaiCir.KliniTiaUipilffaraeWaBaeahaB: 

Baptliiir Eriiarfliä 

Rrandsduiaidie BriAli» 

«OB 

Ricliaj?d PoU. 

5>/2 Boean — •roaMrt Mark l,M i. 

Diäte Briefe gehen aloki, wie die nieUten der, dnreb die Bav- 
ranlhar Faataplala «aranlasalaa Breabliron, «Ina Analyta daa 
•NlbalnagaarinBa* , odar aia Rafirel Itbar dl« doitlg« Anffahning, 

Modem benandeln die kullurblitorUche Bedenlung der 
Bayreolher Bttbnenfettipiele und b«kaniplri< deren \Vidi>r«nrbcr. — 
Der VerfaMer, einpr der ältesten Vorkiiiniifot in der Wagncrschen 
KuntllM'vienunt:. entwickelt hior in freier Linrlforiv n)u«.ikali»che 
Stylfrage, da» VarfaallniM Richard Wagners tu »einen Vorgängern 
und z«ii|«aaaMN. a a laia BlaOoai anf dia bHdaado Kaait aad dia 
Knaat dar dt—a U aeka a Oawl a l i aai. daa Orai - - - - - - 




jr.JMdC0r-. 



Tariag von 

in Letfüg und Winlafttanr. 

Beelu 

BiiUmmlo Samml£&«m 

für 

PitMftrte zu vier HinäM 

cooiponirl 

von 

FBITZ SPINDLEBe 

Op 206. 
8«elis Hafte A « H. «0 Pf. 
No. I ia Cdor. No. t ia AawU. No. 3 ia Odor. 
Wo. iii EmM-ttar. »». t i> Wäur. Nf. d In Ddor. 

[4M| Im Varti^ daa PalarBalalMialan mrtlia aaafcaa ; 

Ungarische Weisen 

(Volkslieder) 

fSr da« 

PiMofoite 9Ea Tier HAmlcii 

bearbeitet 

«00 

Henri GobbL 



Leipzig. 



Hall I, a. Praii i t M. 



Verleger : J. fiieter-Biederuuiiui io Leipzig luid Wintarüuir. — Oruok von Breiikopf A. Härtel io Leipiig. 

-■ ' - X». — ■iliUm ■■■iliiftiir ' 



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Allgemeine §2^«^^^ 



MusLkalische Zeitung. 



RedaclMr: Friedrieb Gbrynnder. 



Leipzig, 29. August 1877. Nr* 35. XU Jahrgang. 



lahalt: fX H df M i «MMr. — BnBtrfcunnen lu dm Artitol 4Mar 4m VInMIMm dir DBl««r«Uai«>MiMilidir«cl»rm nun Stasto« In d«r 

varifMllMMMr. Sehluas.; — Bis ■Itor datilMliW' Ibnlehrar. Friedrich BriiMd Niedt ~ Ein dfuischcs Sioi;- und Ballft-Spiol 
•MdM Jiibr* IMt. — Anieiner. 



Friedrich Süchor. 

Die Zahl der Hero«n in der knn^t . der Miinaer, in denen 
■ich der GeiM der Zeil verkorpprie und doreo aoiver««lle<« 
Sobaflcn epocbaaMCbend und babobrecbend war, fart xu keiner 
Ml §nm t ßmn t m , sbar tMU (row (enug. um den Sund und 
4» MlMToiar nMir rarilad«tM 6r«aMo der Iwut M ümtm 
•a eritenM«, SMm msMchbar, tn imnn tUk KÜ- md 
Nachwelt aurxnrichten vermögen , Hölienpunkle . überall im 
Leinde sirhibar, Alle xu sich heranzipliend. Wir erkennen hierin 
die »pcf Sjiiir-simki'it der Nallir , ilif nirlil mehr ximlll , als 
nolliwendig Wa-i «oltleu wir auch mit ullcn holten Herfen t 
Wir miisMn auch kleinere Berge haben und Hügel und Kbnen, 
■cbon de« Contrasie« wegen. Wir haben sie auch und zwar 
■Mbr kleine als grome Berge, mehr HRget als Berge, mehr 
BbM« alt aOeal. Dia Nelor mm«!« praktiicfa fir Alle und Allee 
md In diäter IbmoighWfkeft eradwiBi die Welt eral eebOB. 
Afaeturangen solcher Art haben wir auch in unserer Kunal. Da 
■leliefl sie ebenfallA horh und niedrig , auf Bergen Hügeln und 
Ebnpn. ja .im li m Suniiifen und MorU!>len Aber letztere haben 
wir wenigstens das Kec lil link« liegen zu lassen, wenn wir nicht 
etw» versacben wollen, «ie trocken zu lc)jcn und urbar m 
machen. S«lb«lvenil3indlich denken wir dabei nicbl an du- 
tuseere LebentMellung, die irrelevant iat, Sooden tedlslieb 
die fiMNms tar KoihI. E» M IreUieh wUin» feiMg, eher e» 
M w, daee dee PHblHia« eo giw d— ife >l MH für da« baala» 
Mnaller tu bahan pflegt, der die iaaaefHeh en g aae l ieii a le 
eder efnlrlglkhsl« Slellang rinnlnint, daae Ibra devhalb der 
königliche llofkapcllmcislcr, der vor Aller Augen den Taktstock 
so elegant handhübl . in der Regel künstlerisch mehr gilt , als 
der bescheiden irni Pult sitzende Orcheslerspieler oder der im 
Schweisse seine«, Angesichts Leclionen erlheilende aiispruili«- 
lose Musiklebrer, Während ie Wahrheit hüulig letztere beiden 
auf dem Berge iteben, ereterem aber böcbMeos ein Flatz auf 
den BIgcl aoarlMMt werden keon. Bs sind das Vomnbeile 
dea PuMifaMs, gegen die iat Ail g eaa el nen aebwer ensoklmpren 
lal. ZnwafleB entaelHridbar, eeNie aaan triebt nnlefltiMii, aeii^ 
eungslos gegen sie aafnilreien da , wo lie ^ i ll leiaBm ab und 
mit Vorbedaebl genShrt werden, well sie fast Immer einen 
DAchtheiligen Einfluss auf Kuni^l und Kini-iIrlM-n .iii-^iitK ti Die 
Wahrheit de^ Gesagten lieiwte «ich an nicht weinppn lii-i>.|nelon 
aus der Gegenwart schlagend nachweisen. Wenn mir nuiil um 
des lieben Friedens willen so Mancher ficb abhalten liess<'. ms 
Wespeoneet zu stechen. Doch sehen wir davon ab Wer eine 
ibn «criiabene oder aieb aelbei geoHoblo Steilong ewniOMDl in 
dar Knnal, wü« all nneb Mch an ongbagraui and dna WIfkoa 
HL 



in i'u h' iiüiith reprodurtiv, und diese Stellung ganz, und »oll 
ausfüllt iiihl mit küiistlens<'hc'in Sinn und Gewis-rri in ilir 
üclialtcl und waltet, der bat gerechten Anspruch auf Anerken- 
nung und diese aoll ihm ancb seitens der Presse ZU Tbeil wer> 
den. Um wie «iei nrtr noch, wenn der BeiretTeode aneaerden 
predneliT lal, wann or t*l«* Nene* aebam in deos eioan oder 
•ndam Zwe%e der Knnat md ao weaonll itb Wrdomd md er- 
weHerad IBr ihn obMiUl. Ob dee betreünde Genie au den- 
jenigen gehört, die nun klein zu nennen |)fl«gl, kommt hier 
nicht in HelrarhI. die Verdienste, die sich Jemand in ihm er- 
wirbt oder er>M>rben li.it, «i<'i;en deshalb nm ki'in l.olh »i>- 
niger und verringern de«th»lb nrflit Huhm und N.ithruhni. Die 
sogenannten kleinen Genres sind unentbehrliche Glieder in der 
Kette, die dsü groese Ganze umschliesst, nur Unverstand kenn 
sie für bedeutongakM hallen. «Ihr Genre ist klein, aber ai« iai 
groae tn tbm«, aagio die Ceielaiü von der Sonnlag und ee aMg 
Bttlreflbnd aein. Iat abor derma loMore we nl gar mMoiMM 
als erster« T Goctlie donlet uogellbrr daaaetbe M, wmn or 
sagt : .Ein kleiner Mann Ist auch ein MaRi». 

Es ist i nii- iI iiiklMr«- A'ifK-ibe, dem ^lillli.-- !,c:.1imii h alH.|. 
nirhtsdesto» onit;L'r intotiMven und n;ir lili.illi.i ii W irken und 
l•l^•nen SchalTen eines Künstlers n;-< hiuspurcn und es weiler>.-ii 
Kreisen klar zu legen, zu zeigen, wie durch Productionen, die 
.iiii.inglit-h vielleicht wenig belangreich erscheinen konnleo. 
deenocb Bedeoleodee in ehWD oi n i eln an KanaUweige g alela l et 
ward. Bin lenciilendae Baia p iel diaaer Art bobm wir an 
Frlodrieb Sileher. Von ihm kam am alt Ilacbi aageo, 
was «on der Sonntag gesagt wfrd : er bei In Kletnea Grones 
gesohalfen. So lange vom deutschen Volksliede die Rede 
ist, wird auch Silrlier s Name genannt werden, er ist mit ersle- 
rem unjertrennlich verbunden. In dem S( li .ir. n n. ih r Volks- 
weisen hegt das gros.se Verdienst, das er .si<'h erworben, liegt 
überhaupt der Schwerpunkt seiner TbBligkeit, so anerkennens- 
würdig dieee aoeb in allem Oebrigen aeio mag. Um uns dee 
anfangs gebiMdUm Ol o l ab ni aia e nodi oiamal zu bedienen, so 
bei SUobor, von der Bbm aoagoboml md norb einigar Maat 
anf dem H8gel endileb den Berg oiUaMm, otahl gnndo dm 
höchsten, aber docta einen respeolabim Ins, aaf daa or IVr 
immer seinen Platz Itefaanplen wird. 

Don .iiir.iiiKlH'lien Lebensi.mf .S Ii'Ikt''- b*'(r''ir'ii:i , mag 
hier angeführt werden, was >on cineiu ul)or die Verh^illnisso 
genau unterrichteten Verehrer Silclirrs, dem Dr. H. A. Kcist- 
lin in Tübingso, ueuerding« darüber gesagt ist,*) ntaiUeh 
fol g a ndoa. 



") Blabe: Nene VettabiUlolbek, 0. Saria, Bell «• «ad M. Gari 

M 



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647 



— 1877. Nr. S5. — Allgem^oe Musikalische ^tuog. — 99. Aogiwt. — 



64« 



■PrMrIeh SIMMr dt eia «chtes Kind des wbwlbiseh«o 

Volkes; er wurde zu Schnailh im Renislhal um 17. Juni (789 
geboren; Kein Vater, ein ein(aclier Dorfscliutleiircr. ütarb, als 
der Kniihe ersl fünf Jahre all war. Die Muller, eine eliren- 
, bürgerliche Hausfrau Tom allea Scblage , schloM eine 
Bbe mil dem Amlsnadirolger ihm «raten Gallen, Wt%- 
, to welolM« 8Ueb«r siUB MM« SlialVaitr iMkam. Mit 




«•tM ««II* A«^ 

■keil. Neben dem viierllcheo Unterricht erhielt dar 
KmlM dann und wann Stunden von einem Geistlichen Namens 
Bebringer, welcher Jamals Vicar in dem benaclibarlen Ort« 
Garadatellen war aod sich für den begabten Jungen inieres- 
•irla. Mit der CooSmutioo trat an die Eltern die Krage heran, 
WIM aus daoi Kaaban gemacht werden aolla ; wira ar aio Pfar- 
1, ao wSre ibm, der eiaao gutaa Espf hatta, 



Abar Jtr Israr dss Tatort, dfa varUtMiaaMK ainftaka M- 

imtt, Aa i u m ik aoeh IBr denselben erforderlich war. «adHek 
dia iMfroraUcbenda nosikaliscbe Begabung gaben den AtM- 

achlag und Silclu'r wurde zum Schulmeister hesUtnmt. 

•Demtcciiiuss trat er bei Schuimei^er Auberleii in Kellbacli 
im RemsUial als Schuliocipient ein. Anberien war nicLl blus 
«in anerkaoot tüdilige r aod energiaeber Schulmeister, sondern 
auch «in baiialiadar Mnaikar; die Lehre von der Musik hatte 

la Miola uad Kireba ia 




»iloo aar i 

taaTa 8oba, dar vor waoigan Jakrsa 

*«rg«as«ne, greise Gesangspidagoge in Fellbacb, bat des Vaters 
Werk würdig fortgeMlzt. In diesem Hause, welches auch ein 
cliri-,ilii hiT, gediegener Familiensinn auszeichnete, fand Silclier 
in leiblicher und geistiger Hinsicht eine neue Heimath, für seine 
Kuiisl aber ausgiebige Unterweisung in Theorie und Praxis. 
»Wia sabr es mlcb Tarlaogt, rail Ihram tob mir stets bochver- 
Herm Taler auch atamal wieder musikaUacba Couferaoi 
k, kaaa iak Ibaaa aMM«*w; «abaM M «laaMl la 
I wvf49 Idi wfwmbIIhm Iftcf 4to bis* 
lara BrOeka durdl den bogen Schulgang scbMobaa aod «ar 
das Yalera Wohncimmer die liebliche triat karmomka ansUin- 
men.< So sclireihl Silclirr IHii ;in <len Sülm Keines Lehrers; 
und die Achtung und Pieläl, welclje Silcher, der Musiker, sei- 
oeffi Lehrer .^lels zollle, hal auch durch den Silcher-Auberlen"- 
scfaso Streit über »Noten- und Ziffernsystem* beim Gesang- 
oaterricbt nie noibgeliUen. 

ala dar Maaik war SiMar bald ao wiU csaMart. daaa or 




I AoH Ubiao gaa iMdaa |adaa 8e«ni«g stau aäd waraa nel- 

slens recht gelungen ; denn die Lehrer waren selbst voll Lust 
aod Fraude ao der edlen Tonkunst, durch welche sie, wie <\e 
in hohem Grade veredelnd und bildend auf da<» 
aiBwirken konnten. Silcher war auch ausser der 
Musik ader beste Scbülen , den Auberien je hatte , so dass er, 
I bamlUeha Auabildung tu beeimrtobtiton, aach eioa 
M dar tbo , wia Palix 



«arwaodi ; ^hera Vorliebe für das 
NaiürliclM d. b. dam aogeboreoen 



Maria vaa wa 



Priadriab «llabar. Vba Dr. 1. A. Uailia. 
tUwfaadlMllar. iMta: MK (Whdi 

A.JMI) 



weichen Uoieo. UabUeban FarbcastiaHaooteo uad aabi 
biseben W ldlia, arriabo dM BSMlbal 
darbot. 



« dm AftDnl „Vsbar Tmp- 

der üniverflitäU'Miuikdireotorw m 
Staat«" ia der vorigea Nummer. 

Ocblnis.} 

n.iijiirrh d»s.j die Ibralralisclie und zum Theil auch die 
kirchliche Musik in ihrem bi.<therigeo Stande erhallen wurde, 
derjenige Theil der Tonkunst aber, welcher nicht ebeafalla 
seine Rechte vaibriaA vorxeigeo koonle , leer ausging , ist dia 
vorbia besprochaaa Stagnation ntnicbsl faraalassi. Die rateba 
fOrdiaab 



lassen blieb. Biaria Hagl oHmbar aiaa ün 

sowohl gegen die PoraoD wie gagae die Saeba. Dia ^ 

terung der mosilalischen VerhUllnisse dieser ProTioz in daa 
verflossenen zehn Jahren ist nicht zu verkennen. Das Oralo- 
rmm und was dabin gehört liegt fast ganz darnieder; von dem 
frischen jugendlicheo Maibe. welcher auch ia Ueiaareo SUidtea 
das Beste wagen Hess and an der AusfOblMg aachbaltige 
Fraodaballa, «Ort Mawaato nähr. Fribar warsa dia AUaa 




WMtsa 

Niemand beachtet, sorglich hOten. Den Niemaad beachtet I daa 
ist es eben. Es fehlt das Auge, welches von gebietender R5be 
aus Beifall winkt, die inächiige Hand welche das Gelingen da- 
durch fördert, dass sie vorbanden« Lücken schnell sasfülll. 
Die früheren Zostlode waren keineswegs idesliseb , aber sie 
waren hoffnungsvoU ; jaut alod ala ia dM Traatlaao aai|a- 
scblsfen. Oegaa daa Braaaaabiiaifir Hbüftal voa IMS aad 
daa » l y lBala flaaaavataaba «aa itM 
«aa 1177 la dar lalakaiaaaiadl 
batüalt worden: mit solchen Te 
den Absund der Zeiten. Die eioa Seila dar laaal forirt. abor 
urikrauihch : auf der andern iai das satkalabla lobr aiabi (a> 

»luUi liondern zerbrochen. 

Diese Veränderung , soweit sie auf den Weohael der Ver- 
waltung turilcktu führen ist — denn es wird nicht bohaaptot, 
dass dieser aUaia dieselbe verarsacbt habe — , w3rda alao da- 
darob traiaalaaal wocdaa aaia, daaa AMaa aaiar dia 




IBrdert wurde. In Prenasan bat awn ftr die latttere Art, der 

Kunst zu helfen, weniger VeraUndoiSs , weil das Be'tlrebea 
Kanz besonders darauf gerichtet ist, auch dieses Gebiet einer 
geordneten Verwaltung einzufügen. Und ich bekenne offen, 
das« ich solches in unserer Zeit für das allein Richtige und auf 
die Daner für weil förderlicher halle, als ein reio paraftaltehaa 
Biasraifao. Aber allea büngt ab von dar OrdMag, dia btar fa- 
wardaa ksan, *oo der Art aad i 



»ar iaI aaa bai I 

Gereebligkeit gegen alle ihre Theile nicht mOgtich. so lange der 
eine Zweig ders«lb«n , der theatralische . von dem Budget der 
Kunst Summen verschlingt , gegen VL-Uhi- das iu Nichts ver- 
schwindet, was die übrigen zusammen empfangen. Die Folge 
davon ist überwuchernder Luxus auf Seilen der BühnenmoA« 
waiobo biardaroh über ihr TanBüfaB la dia üdba flMriabn 

liaaplarloa Oaaablph aar Wall 



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549 



bfhlgt, mil denen wir uns abquSleo, die wir aber durch Kritik 
ntcbl beiteiligen könoe« »o Uage die l'rMirheo wirken , »u* 
welchen sie enistehen. Die andere Kolgo ist ein in VrrhtinKe- 
rong übergehender Nothsland der Conrertmu^ik eben lu ihren 
(HMna W«fkM, wlao «in DerbM J w jirt B ttt ThiiU dar Kudüi, 
«•Mw iHg ii l o ih warnt tuHknAum WiH— ilfcMlimiom 
betrecbtel und »owobl daMm win tai AMiMi4« e o fw t e g end als 
da.<jenif(e angesehen werden, woranf sich die noeikalieche 
üeberniarhl der Deutschen (gründet Die Vcrhiiltni-se scheinen 
es noch nichl itiiulassen , diesen Bcs-ili in lebendiger Pflege 
euch nur annähernd so Mulicr lu stellen , wie er es verdieiil 
«od alle Biofickligen wünschen. Bine gnindliche Be<.«Tiini; 
«M •mkawoMO, wenn die Bühne auRion. nicht melir JutM i 
vaa Mk, MBdwa gMeb aU«i öbritan KüoalM von dwa 
PfnlM iurth 4ta ChiiMw in MliliUil—a fiMM m war- 

ium wla kmtß aa da«« aaeb aaefc Amarn inBge, M» aNea «ftllig 

ausgeglichen sein wird, das gleiche Ma»s.s ist ;:i-i;chi'n und nuiss 
bei einer so conseqiienlen Verwaltung ubt-r lur/ oder lang 
Obentll zur Geltung lorumen. 

Hierüber jetzt weiter zu grübeln, t»l aber zwecklos. Nur 
aoviel sei beowrkl, dau dann erst die Frage lum Austrug ge- 
laogeo kann, welch« b«i Allem, wai auf eine Baibälfa der Re- 
gierung absiell, die ersta und wiclilifisle iat, dia Fraga ■■•lieb 
Mcfe dan Maaan dar L aW aaga» Ja<i » »>|aa Ortaa, as «atebem 
dia Aairebrmta« tMlMaa. Otaa w<rd aiali aOlnbaraa, so- 
bald die Tbealer Uwrall ia dia aHMÜMhe Verwaltung öbar- 
gehen , unter derjenigen Oberlelinng der Regierung, welcha 
gteicbniäsüig auf ilire boiliuirc Jiir< h allgemeine KunsUchulen 
nnd lionMige rntefNlut/iingtii svie .luF ihre autoralive Stellung 
sich i;rtinij(>l und durrhaus nothwendig ist, d.imil die Kunst, 
in die gesunde Luft der Ueffeollirhkeit gehoben, der Conirole 
der gesciAgebeodan Gewallen unlerslelli bleibt. Schttgt hier- 
Mr dia Shisda.ao darf UMMObanaogl aate. daaa dia Vartre- 

dar «mlwiiriw« Knfi «Im dia glaiehaiMit ■riaiil—j der 
aHganala awaHa Wi t t aa nlebi tageben md dabai earhaien 

werden — zum ersten Mal in der (.llrnilichen Kunslpdege in 
Deut^hland — , dass die Bühne wicilcr ilif ersten ltis-.en weg- 
achnappl und die Mu'-i» li .in ihe leert- 1 ifi-: ^i-t/en uuks \\ ic 
bisbar. Ein solches Vcrir»u> ii ^i liiiprt der Verfii»er die»er Zel- 
las aoaacblieMlich aus (.lurlk'ii welche Allen l>ekanal sein 
IritaMO: ava dao biibengen Maassoabman diaaar Bagiarang 
aaü aHra 7« Mm, wm dar Na(ur preosaischar Oipaliallaann, 
»alabs aiMh bat atbalaharaw HMIIalaiida aMlg latiw aeh aaa, 
MB im gflostige* l l a w l Ibra OrSaaa t« arlangan , und aad- 
licb in den nnabwelslichen Redürfni<i<ien der musikalischen 
Kunst, die sich so lange geltend muclien werden bis ibncn eine 
Befriedigung geworden isi . »eK he der thatsiobHeiM Badaa- 
tung dieser Kun-st in OeulM'h!.init entspricht. 

Uil der Ordnung der nutsik.ili<«hcn Verhüllnisse in Uni>er- 
•ilMaalüdlen wie Gdlliagen zu warten, bis die soeben angedeii- 
tato Entwicklung zum Abscblu.ss gekommen ist. würde sich 
MB daabalb aiebt aapfablaa, watt diaaa Oila aiM Aombase- 
alaBaag alBMbaiaa. Dia iaialaiiaiWbimaii dar OiMbawabaar 
Mfartllg In ▼ergiaicfa m dam. was mll Fug nnd Baelil baan- 
■proehl wird. Es ist die Dniversitll, nicht die Stadl, weich« 
den An-priifh erhebt , in der Vorführung \on Kunstwerken 
aller Art wenixst(>ns ito ticl zu besitzen , (J»ss dadurch einer 
gad«ililichen Ausbildung der Kunstwüssenschalt derselbe Vor- 
acbub geleistet werde, wie den übrigen Disciplinen, die durch 
Museen Kliniken und sun.Mige praktische Beigaben mit d«n 
UbralyactoB in la b a nd i y InaaMtaabaoge blaiben. Anaaar 
4m MMta md toitilala*, «akba diract aar BiMaag diaaar 
K— «I b ii WI itod Md BUrtleb aieaa Aadaiwi M i a aga bw, 
dMto das Maato tai BaraMM dar TMbnai aiaMa aa Mb* 



B50 



hegen, als die dauernde Sicberstellung gediegener uiusik«ii<tcber 
AulTühningen an solchen Stillten der W'iNscn.schan. 

Bei dieser Stelierslelluitg werden aber örtliche VerliUlinisse 
ebcn.so sehr in Erwigung kommen , wia dia allgemeine I^ge. 
Desbalb glanba iab aiebl, daaa bicr aar Satt aabr miiilieb «dar 
wüaaobaaawaitbaahiwird, ala MbSilMi, «doha dMi BMraf^ 
rendan gaaiallaa. Iwaa LebMw and ihrar ba«! IMl aa IM' 
b«n. Hat aber dt« Itagierung den Gegenstand ant ahuaat var- 
»orßlich in ihr Herz geschlossen . so werden sich bald Wege 
aufihun 'II noch Hndereo als blos pecuniüren Subventionen, 
und damit Nvurdr iiiiin der definiliven Ordnung dieser Ange- 
legenheit niiher rucken. In Berlin wird jelxl eine grosse ntusi- 
kahsche Cenlralschule unterhalten , die .sich noch in den Ao- 
Kngso baBsdal, abar aaUtrt iadiract wboo dadurcb näuiieb 
gawardaa IM, daaa ala dia riaga aaba galagl bal, wia dia ttci- 
gen laadaalbala aad aaaadgaa musikalisebaa iaallMa dar 
Monarrbla bat alaar garaehtea Ausgleichung lu badaakaa alad. 
N on der gedeihlichen Forlbildung jener Schule wird es baupt- 
süchlich abhängen, ob diese Frage jemals zur Losung drängen 
und eine berriedigende Lösung tinden wird. Em schnelle!i, 
durch innere und Uusiiere Hindernisse uugebcmmles Gedeihen 
des genannten Instituts ist daher ein« Angelegenheil, bei wel- 
cher All« bathailigl sind die hier «in« Besseruag erstrebad; 
hierauf a«lllaa aieb aha aaaera b«si«n WOnscfa« richten. Oaa 
Beatrabaa, |«gaa dl« verscbiadaaaB UadaObaMa aaab bia- 
sicblMeb dar Maiik GaradiUgfceil «u fibaa, bal baraila «araAia- 
dana Pliaa zu Taga gelOrdart. Deijeniga, walcbar am maiaiaa 
von »ich reden gemacht hat und an mehreren Orten sogar seiner 

Ausriiliriin;; rnl^'L'i^rn ^1«^: , scheint mir von allen der bedenk- 
lichste III >ein. Ich meine den Plan, an mehreren, provinziell 
getrennten Urten Nu^ik!schulen zu errichten, wie UniversilUlen 
Lehrerbcniinare und sonstige Bildungsauslaltco vorbanden sind. 
Aber eine Musikbildungsaehnle ist etwas ganz andere«; hier 
ktaaaa aicbl bi B ibig viala frai aabaa aiaaadar arriobMa lo- 
siitala, aaada f B aaaair ahwr C ialiahi b Bla aar Praebwlai» «dar 
Localschulen «inifaa , walcha adt dta CaBlraai dareh aiaa 
feste Organisallon «erbondea sind. Dar ZaHpaaln dafflr tat abar 
erst dann als gekommen zu erachten , wenn das Centriim sich 
als ein solches sichtlich her.iusgebildet hat , nichl .iber jetzt, 
wo es Mühe kostet, von Pm .itiiiusikscbulen oder -i'rinserva- 
lorien einerseits und von Privaigesangvereinen oder -Concert- 
anslsllen andererseits sich zu unterscheiden. In gegenwärtiger 
Lage von Regiarwngs wogaa odar mU alaalUebar üalaraUiliang 
noch andere Hacbacbnian dar Hoaik airijUaB, Maaaa dar 
aaaalaa Sabala dia QnaMaai abgrabaa. biaan ia dar Ordaaag 
nad daa lialan Varwimmg aarteUaa aad aiaa tltralliil aebaf- 
fen, welche die Torbandeoeo Krttte in den aeb>dlicbsl«n Rei- 
bungen abnutzen würde. GeschQtites ruhiges Gedeihen is4 
vielmehr da.s Kinzige, Vt-ts jetzt Nnth Ihut. Ich bin der Mei- 
nung, da.ss zur Zeit Niemand im Stand wäre, für solche wei- 
teren Pflanzschulen der Musik die dauernde Organisation zu 
schaffen und ihr Lehrgebiel abzugrenzen ; dies wird aber spä- 
ter l«icht geschehen, sobald die CcnireiscbnIe sich berauage- 
biidal bal, atarfc aad vaübia aioblbar. Daaa dia Malbwaadig- 
k«ii «olober SebniaB, dia aiab dbar daa gaaaa Laad arMiaekaa, 
soll nicht verkannt wardaa; nur gegen dia VoreUigkeil wird 
hier gc»procheu, di« nns In Wirklichkeit nicht vorwIrts son- 
dern zurück bringen würde. 

Aber was geschehen kiinnle , olnu; du"-cri völligen ,\iisbau 
ahziiwarlen, das w.in', iMni' iiificro Verbindung horiu^lulk-n 
zwischen denjenigen musikalischen lii>tilulen , die weseoüicb 
von der Regierung abhängen. Dies würde besonders den Olli- 
««nMM«B sa Gut« kamaMo. Oer griiaala Aufwaad bai Ceaaar> 
tea iai aa «aehaa : Mir dia Tfiftagn «a Pwtflar, Gbar- aad 
Orcbaalafallamaa — «r daa'Orabaaiar — fir dl« ma§tr. 
■aaiebiMi dar Vailagaa aMbi la baOte, daaa dia Gaalfal- 



— 1877. Nr. 33 — .Allj^emeioe LMusikali>che Zeitung. — 29. .^ugusl. — 



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554 



— 1577. Nr. 35. — Aligemeiae MuritaiMche ZeiiuDg. - «9. AnguL — 



55f 



MM« hM In dir Liga Mto «M , Jl ml lii « des lla4Uli«»> 

toren an DniveNilSlen regelmlMig fOr die Aunobrung zu üb«r- 
U»sen. Was da« Orchester anlangt, welches immer das grössle 
Hiodernlss bildet, >n dürrie aach){eradt> den Meisten klar ge- 
worden sein . das» es nicht möglich i«! . über.«!! , wo gross« 
Werke zur Aufführung kommen , eine gfiuiKi>iidc ln»truiuen- 
lalmasse zu beschaffen. Vorent wird dies« Schwierigkeit wohl 
noch bestehen bleiben; aber apllar, namentlich wenn die 
BakoM in dn Hlndm dm 8lMl« tOA badadan, darf aiaa 
hpl i in, daaa i« da« AoflOhiraagaa dar Oranditou daa Or- 
Aaalars abaoCalls ana dam CaotniiD komml. Daasalb« wird 
endlich mit den Solinlen der Fall sein. Alles auf Grund geord- 
neter Einnctitiiti.;i ii . JIp n.iliirlich nicht \on heule »uf morgen 
völlig aus^ptii ii. i wr Tilen können , ,il)fr iiTifiesamml doch um 
so ^ihiicliM Ull i J.iui-riiüiT VII )i eiiibiii>;iMn werden, wenn 
dasjenige, »«s da^on b-T*'ilN .iu -<:;<' Tu Ii rl werden kann, auch 
VOgaaluml in's Werk ki'^ci/'. uinl. 

— Sollte mein Freund UUia dien» leaea und GeAdleo dann 
ftidaa, a» waiaa iah ar wird alebl «ergeaaes, daaa aaln a l iial§aa 
▼affniiM alt Unt darainafBaOewim irt, daa ar von OMlnar 
lipoelwaAM babw kam, da «aaaibo ladiHicii den Werlb 
aiaar PrirataMiaant krt und ohao pnitllaabaa KSckhalt im. 

Our. 



Bin alter deatsoher Tonlehnr. 

Friadridi Erhird Niedt. 

LehrbOcber Ober Musik la aOaa Klaaaaa uad Arten «od in 
kaiaar Zaii a» aaUroieh gawaaaa wie ki dar gagaairlntgen. 
IKa |MaBeglaeb-iaoi>aHaafco Ulonlar i« joiit n atnam regel- 
raoklaa lndaalrioiwai|a aoagebMat and ISaei gerade deshalb 
in ibraa ainieiBea Prodocten viel so wSnscbeo übrig. Ganz 
iinlcidlieb iai das Herv orkehren der industriellen Gesichtapunitle . 
der K^nze Zwei^ ricchl nach UcL-lame Mu^iklehrer haben zu 
all<Ml Zi'itiMi mit ihren Lo' Ii'ukti Brut vertlionL'ri wollen, mit 

ihren Sclinrten schon viel weniger, daher auch die ieixtcrea 
bei allem H»ag zu grober Polaarik IHllMr alaaa waM kana 
laMfoa Charakter hatten. 

Mo WiclMr olaaa aoMwi Taslalvifa aaa dar (aiaa aliaa 
Zeit, dia ta Ibraa al||a«alBaa VarblUaiaaeo kamaariidb, abar 
IBr das Oadelben der MvHk Sbaraos gOoslig war , wollen «rlr 
in NachÄlehcnderii kotr-.on lernen. Es ist ein Werk in drei 
Tbeilen und Ter>cliiedctiea Aufgaben, weiches der Reihe nach 
vargalBhn wt rdaa anll. 

i. 

Friderich Erhard Niedtens, Jenensis, Not. PoU. Gaaa. 
Moaikaliaeba Handleilung, oder gründlicher 
Oalarriebt, vanaiUalat welcbea ein Uebbaber der edlen 
MMio ia kanar tdtk aiab aa woH parfbaUaateaa kann, 

deutlichen und wenigeo Regeln fertig spielen, soodem 
such folfHich allerlei Sacbe«i selbst omponiren und ein 

recht<<chafrenpr Organisle und Musirus heissen könne. 
Erster Theil. Handelt vom Generalbas*, densel- 
ben schlecht weg zu spielen. 
Hamburg, gedruckt bei Nicolaus Spieriogk, Anno I 700. 
•t uopaginirte BIKter io Querquart. 

To« diaaar Anagabe aagt Becker ia aainar moaikal. Litata- 
lar flp. III, ä» aahaiaa varteadaa an aabi. da aaah Paifcai 
ißp. 9tl) ala aaMbra. Daa BOehletn Ui also aellea. 

Die Blnletlung bat Nledl in 1( Paragraphen gelhellt, was 

711 detn Iiih.illi' im Iii besonders p.msl , denn di^er ist nichts 
mehr iiiul nichts weniger, als die drollige Scbilderuog eines 
musikalischen BililunK'<g^ini{e> Sie zeigt uns daB AatOT als 
einen gemtttblicbeo, humoristischen Mann. 

Ia wird FMUtat, btgtoM ar. Da walila er aUbt MaBar 



iwlaebaa aaiaaa aviar MMaa alt gefsngeai iHin «ad baflab 

sich »sehr frühe morgens ins freie Feld , die waadawpllitada 
Natur mit meinen fünf Sinnen zu betrachten«, tra Welda Ht- 
gend, hört er ein liefen (jelime, meint, es sei »ein Rolirdoti* 
mcl. welcher unter denen aoileren lirblichen Sing\ögeln einen 
Bas.^isten agiren wollte« : aber e» w.iren (rLMuiJc Musikanten, 
die unter der Oberleitung des llerru Klorimon im Waldpalast 
ein CoDcert bieltaa, wobei »eine aomulUige Sonata« den Anfang 
biideta, nad aaaaa aad Iraakaa. Sie oahanaa Iba ia ihre Oo- 
aelaehan aaf. Naehdaai H arik uad Oal« batadat maab ar- 
sihlle bpellmeiater Taeitus seinen LabaailaBf, dar nr Kaaait- 
niM Jener Zeit labrreieiM Angaben aathlM nad dia Briaaaroat 
an alte masBallache gob almaliiar a a d Or ablaaa wladar iebaadig 
macht. 

Als er etwa tl Jahre all war. bekam Organist Orbilius ihn 
9 Jahre in die l.ehre. »Bei diesem Orbilio massic ich erstlich 
die Buchslaben der Teulschen Tabolalur nebst denen darüber 
und oabea«eaehndiaaaa KHUiaft-riiaaaB (die den Takt bodau- 
laa ctBaa) w«a aaafc dia Gla«aa««rta»aa«iar, baaaaa l araaa; 

tfiiOB ein paar Jabr varlaalbe. tob gadaebia tamMaiat bat nir 

Selbsten : Ach hillesl du diei«es gewus«! , dass die Organistaa- 
Kunst so »cliwer wäre , du solltest wol die Lust dazu habert 
fahren l,i«v, i] Siciie ' Du verstellest sonslen die Noten schon, 
uacli denen mau singet und geiget, wolle dein l^br-Herr dich 
nach deiienselben aufs Clavier anführen , so wäre es wol eine 
gute Sache I Dieses war zwsr von mir nicht IhÖricbt gedacht, 
aber weil ich ein Lehr-Junge war, oo masala aaeia Meister 
gloiebwabl kia«traaia ala leb. Daa araia BUak, varmMiaiaC 
daaata HUIb lob dia n«ar raabi aaah dar Apfütaaitoa aalte 
aalaea laraaa, batia diaaaa gratlMUMbaa Ifeaiaa, daat aa 
hiesse ; Bergamasoo , die Melodei M soosleo ein bekanntes 
alli.s Piiiur-Lied . welches die Buben «uf der G.is..en sinken: 
Hipen (iaritrn wilte wi meyen , olc. und ich weis^ iiiclil. «as 
für ein sonderlich Geheimnis in diesem .'^lui mjn verborxen 
liegen, dass so viele Organisten daran den Narren gefre,>««n 
babeo, dass ihre Schüler solches vor allen erstlich lernen müa- 
oMk Wlrttal diaaaai iabiota aMt noio Maialar aaah ein paar 
Bt iab a irf aa, Goaraala tläpl a, aad aia ialla^ adllaalariravl* 
IMlaohoa Namefi, wia antb daa Cboral, Erbarme dich meia 0 
RBrre OOii. eic. spMeo. Nach diesem Isgt« er mir graiuama 
lange Praeliidia. Tiici'.ilcn, ( lacconen. Fugen und der Wunder- 
Ttiiere mehr vor. liie soille ich auswendig lernen, denn (sagte 
mein Lehr-llerr mit c riislliafii ii W nrten) wann du Schlingel die 
tretnicben Sliicke uicbt erstlich recht perfect lernst , so wirM 
du SU aaflgaa ZaMaa iMioen Basso-Continuo lernen , denn aus 
diaaaa loiiaaehilabenen und herrlich gaasti t aa Sechen maait 
da nafri «ad Üraabenter die Monier daa i a t aa ConUnuo ar* 

davon leb beim Singe« wol aba gabdral baue, aMbile, daroai 

dschle ich wunder , was Basso-Oonlinuo für ein Thier wBre. 
Ich musste mich damsls von einem Blinden leiten lassen, jelzo 
aber sehe ichs, naclulem inem f.,l^'i_Miil.'r l.elir-Neister mir die 
Augen aufgelhan. «le die Kunst iiu General-Bass, und nicht 
in Toccaten und dergleichen Sachen stecket . und dass der- 
jenige, der nur erstlich die Noten ein wenig verstehet, und 
stracks zum General-IBass sngeführel wird, denselben nicht 
oUainn abaa so bald aad aaab wol ober ala Jaaa. walobo aacb 
dar Taalaebaa Ttbalakr aobaa aUlaba labr apMaa galonMl, 
bsgrlÜM, sondara aacb, waaa ar darinnen etwas geubet, und 
solchen varliran kann , von sellMlen und , wie man sagt , aus 
dem Kopfe eine Toccata , and dergleichen W ertspielen 

könne, daliingegen einer, der scbuii drei Durher voii (^lacconen, 
iin I s jh liiT Siii ticii mehr in die Tibulalur geschrieben und 
spielen gaiemei ttsl, nicht eise halbe Zeile vom General-Baaa 
aa apialaa «arami. Abar wladar aa aMbMrKvaUaatn baai- 



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653 



554 



■Mn. leb war sehr OeisaiK, and b«kaB vM ■MiMin Lahr> 
UM » Ober die berrlicb-gcMlile SaobM Mieb» «brlM Olif- 
Up, NanlwlMU«, MMMalfilwr, ObfMiwMk««* Hnr-Rlpll», 
•nch M Zeti« ungsbrandie Aadkni, Riemen, und der eehtneo 
Sorltn mehr. Rr wnllto inir ilie Kiiii«! olinn des H(<iii.er^ Dank 
in den Kopf s<-|ilj^i>ii, aber wollle niclil nach Mitifin wulgc- 
ineiiticn Willen .<ngeheii , je mehr er üuT micli /nkii pfti <: 
närrischer ich v^urilc, ja, ich habe wohl ,ohne Kiihiii iii riiel- 
denj über einer Toccaten oder Praeludium und Fugen ein halb 
Jahr lang lernen roüseen , uad wann iehs ipieIeD mIIU, blieb 
ich, indem es nun am aHerbailM «mI ailerberriieintm (iog, 
uf|Mtolieb b««l«clwo, anl w«hi* wtdar ADbnt aoeb Bade. 
Oanttf rtgiMlM du» tm des nMa« notlto Mimt Ubr- 
■«illm owbr daoa tü» §mn» Schock Ohrreigea , und bSrte 
ich dabei viel IrQsilicbe Worte : Du BhMwtd, datt dich ditier 
und jr'\ir. 'olllen doch die Sf/rrlinge auf den Dar hm, r\ 
beHaiten ah du. Sieben J,ilire brachte ich also tiei meinem 
Lehr-Herrn zu. ehe ich r> l'rapluiJi.i uml die Cbonl odor T«ll> 
•cbo PMlmen mit zwo Stimroeo spielen i^unte. 

»Endlich fing mein Lohr-Herr den General- Bas« mit mir 
a«, mir gratiele aliohald Anbof» , and dacbl« : nun wird es 
«nlMek Obar dieh recbi dahar ^ea, dana ieh ball« gaMhan, 
data er «ad darCaalar, «aoailaaiaSMkk yrabtota«, «Ii dbar 
don Owaral-BaM «tnandor bat don KSpfen hattan, wta vlal- 

tnehr, war raein iinfetilbarer SrliKi--, wir;)« dann deinen Kopf 
Irellen. Bei der Informaliun liifllc iin-m I.ohr-Hfrr folgende 
Ordnung: Br zeigte mir weder Hekeln i. 'i Ii /.ihlin Jie Zif- 
fern i)o darüber »tunden , waren ihm selbsien fait B6htui»che 
Oflrfer, er »pielte es arailicb mir ein- oder iwaimal vor, dabei 
Mgend : Du muMi ea u and so spielen , ao bab ichs gelernel. 
Wenn es nun nicht mit mir fort wollt« , ao hllle einer seine 
Laal aahaa aailaa, wia awin Uhr-lleM«r ao traUKah« lavao- 
liaaaa balla, mir dia^anal qoasi beiiubrintaa : Dia Saito aus 
mir auf der rechten Seilen hinter dem Ohr, die Quarte auf der 
linken Seilen, die Scptima auf den Backeu, die Nona in den 
Haaren, 'I f.ii-i tic Uniiil» .mf d("r N.isen . die Secunda aufm 
Rücken, Terlia mmor auf den Fingern, die Teriia augor und 
Quint auf den Scbienbeioen, Dei-ima und Undecima waren son- 
derUcfaa Sorten von übrfeigen. Wo nun der Schlag oder Slo« 
Mailar, darnach musste ich auch wissen, wie ich greifen sollte, 
doch war das beala dabei, daas maina FOai«, durah daa Sloaaan 
an dia SahiaabaiBa aaf dan Padal (waldiaa leh daaiala aaeb in 
lernen anfing] fein liuflg gemacht wurden.« 

Endlich, als e« Ihm doch su arg wurde, ging er fort nach 
gjähriser I.elir/.'it n ihm das vom \erslorbenen V.iUt ihm 
Uioterlaii^ene , »\erdiiij;le mich auf einen Kraclit-W'.igca, und 
fuhr in die Weil liineiii. ^Ilk f; '>■! Aohin denn njclidem maiua 
Freunde alle ven>(orbcn, war ich .tller Orlen daheim«.« 

Er hat das Glück des Dummen mit seinen auswendig ge- 
laralen Sachen und aall aiaa« OrtnaiMaadiaasI haben, aber 
aneli dabei eine alte KanaMrOnaflbr baimhail. talrtaiar 
«Ire er bald varlaaiit gaflaagaa dan* Vortrai dae frübar t»* 
lenNea: 

Ripen Onr<len wille wi me^en, 
Sle|>|>eln wille wi laten staho, 

Jun^e Mii.ljsens wille \m freyen, 
Ohle Wifer l.<len «nlui — 
welches sie vcrdros.«. Den Dienst und das MUdchen) mu-isle 
er «erlasaea, als «eine Sliimitorei an den Tag kam. Da n.thm 
er dMi vor, etwas lUahlaehansaea ca laraea , deswegen pil- 
gerte er tarn Herra rradentio, vea daaaaa TOcbUgkell auch in 
der Ceaiposiüe« er sahhrt. nkdcher mich slradn Anfongs im 
General-B»'« informirle, sagende, ilarinnen Heslehet das ganze 
Fnndainent der Husirae praclicae und Composition, und davon 
OEMChe ich mit allen meinen .^hülern den Anf<in)<, d.ivon haben 
sie diesen Nutzen , dass »ie sich nicht mit der rerdienlichen 



Tahulaiur ptafea dflrfto, aad doch, waoa äa acboa viaie Jahre 
gelaia e t , papiatae Or t aali hi a bleibea, aeadera data ria ia kar- 

nwinem nauen tahrraaisler dta Zeit aalh Heiasigsla sn, er Ma- 

gegen lie»~ .ui treuer Informatiun nichts ermangeln, uml als das 
Jahr Ende war, redete er inu-h selbslen also an : Nun, mein 
licljcr 1,11 ite, ich habe euch du' Mn^ic .>iis dem KuiiiJainent so 
weil beigebracht, das.« ihr niclil mehr den Namen eines Arge- 
nislen sondern eines reclit«K:hatTenco Organisten, Musici und 
Componisten führen könnet. Ziehet BOB bin aad hraocbel ea 
zum Preis eures Goltes, aad wam Ihr Jeamdaa Badet, dar 
bagiarig ist die Kanal aa leraea, aa Itaalal ibai aaloba aaeb 
•nbaeaat mit , glaieb wie Ihr ala ofaae BalgaM voa adr eaH 
pfangeo und ich auf euer Bitlea euch dieselbe treulich in die 
Feder dictirel habe. AUo nahm ich von dem Herrn Prudentio 
uriier \ ielcn Tbränen mit herzlicher Danksagung meinen Ab- 
schied, und wanderte meinem Vaterland« wieder zu, woeelb- 
alea leh nun. wie ihr Herren allerseits wih«;!, bei meiner ilai- 
gea Function schon clzlicbe Jahre zugebracht habe.« 

Sie irioken herum ; Floriinon stimmt bei : ilcb rouss ea 
belcaaaeo, der Harr Pradeatiua hat aa mil dem Taeito auf die 
raehla Meaiar angehagaa. feb kaaae selbigea Kann oadi wal, 
aad Walas daaa er aaln« Schüler alaohald zum Ceneral-Bass 
anfShrel, dariaaaa sie in einem Jahr, wenn sie nur sonsten die 
Noten verstehen und zwanzig 7;ih!en Uiunen derm.iasson sich 
perfeclioniren können das« es eine Lust i^t. So weis, ich auch, 
das» Er bei solcher Infarin iln/;! /eiltet wie sie e\ tenipure eine 
Fuge und dergleichen ni.x hen sullon, his<<et sie auch wol, wann 
sie den General-Bass schon ziemlich spielen können, zuweilen 
als zur Lust, Allcmandea. (Kraalen 4e. oder deigleichea 
nach da« Walea a plalaa, daadl aie die Waalran daw a lbi i a a aadi 
laaobaa kfloaea. daa UoMM Am« daaa viel laichlar ea, ela 
die deataohe Tsbulainr to lernen. Und a^le ich nicht, was 
einige hin wicrler s.i^en, m.in sollte es bei dem Allen tili'ibi ii 
lassen. Die alten Deutschen sind aller Ehren werlh, und haben 
sie 711 ihren Zi lien es na' Ii Jit T.ibulatur sonderlich hochge- 
bracht, man sähe fnr t n niler wenn? mehr Jahren fast keinen 
Deutschen Orgenislen. a. r ileri General-Bas« oder nach Noten 
spielele. Nachdem man aber nun einen bessern uad richtigem 
leicbtigen Weg erfunden, worümh sollte nun daaa akkl Ma 
die alte Leyr fibrea laaaeaT Die lleHtaer bebe« ataaali kaiaa 
DaaiaalM Taboiatnr sandera von andenkllelM ftbian bar die 
Notea gebraoebl, aad eben dieses ist die racMa Ursache, da»$ 
sie vor ans Deutschen in der Music so lange anstreillg den 
Preis gehabt.« ;§ XXI ' 

•Was ferner vor dem Klürimon und denen andern weiter 
discurirei, uml wie man bis in die sinkende Nachl lustig ge- 
wesen, wie man noch etliche artig componirle Sachen beides 
gesungen und gespielet, solches alles will ich verschtveigan, 
und nur dieses noch oeUen. daaa ieh beM beraaeh miob bei 
dem Herra Taeito ta die Lehre begaben, der laleh nach trao- 
licb iaftrarirel, gMab wie «r «ea daai PradeaUe galehret 
wordee* .... 

i'Gleich wie nun mein Lehr-Ilerr mich treulich informirel 
hat, .-»Isowill ich.HKh. in folgenden Krslen T Ii e i I meiner 
M u s i k a I IS (• Ii (■ n II a II il i e 1 1 II II j; o.ln 1 -.li'i 1 1' Ii! ile, Gene- 
ral-Basses, wie auch in nächst folgenden andern Theileo, denen 
Musiclicbcnden und Lchrtwgierigen alles traaNab eommunici- 
ren, und zwar erstlich, wie am recht lemaa aall alaea Geae- 
ral-Baas so spielen, der Haflhaag Ub waid« TIalaa Wafaa 
einaa aoMiefOohea Dieaat Ihaa, daaa oMt aaeb die CbriMliebe 
Liebe verMadel , nichia aeblend , was einige Wldrine^nala 
darüber Kuhdiciren möchten.» 

Ende der Vorrede. Wo würden wir lie'ilziila«e die L'nbe- 
fan^enlieil hernehmen . um ein Sriitilbuch uiil einer so harm- 
loseu und belehrenden Idylle schmücken zu können T Man hat 



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— 4877. Ifr. 35. — AUgeoMiM Murikaluehe Zeitung. — t9. AogoaL — 




ta ümtr rchendM Eialeitnng wi« In <lo«m kMora BHde die 

Eolwkiklunt^geschichle der voraurgegan)(enen huiuiert Jahre 
deutscher Musik. Die Schilderun;« iM >oll Wahrheil und dringt 
in die Satlio . denn das war es eben , Jass die «lle Lehrweis« 
■DÜng unsilUich lu wirken, den Charakter xu zerrüllea MaUU 
XU festigen : «o wird alM der ScboUr Taeitus bei den 

eo 

iTer- 
I Sehol- 

büchern ! Aber auf so etw.i^i richten sich unsere Gedanken 
Dicht mehr; Jeder ist nur bi-strebl , ein neues System üuszu- 
bccken und von Solchen, die eine sl.irke Sdnim« haben, als 
das be&t43 oder doch für die Schule xweckmä^sigste aufrufen 
XU luaeo. Wird dieaee auch nur io einigen Kreieen gegUiubl, 
M> ist dM GeaebiA semaebt, ond am MobUaten iat aolebaa xu 
•miehao, wann mao aidi ao I rg aai «ioa «iafluaaraioba Partei 
hMfl. Wi» toar m Inaal md wie liMiah iMMMai watdM 

*aaa Mnliif time ipHeraa Kit iiiiliifaiöl 

Wi« mao baawkt haliaa wtrd, drabt aieb da«, waa Niedt 
aU alte and oene Malboda vorfQbrt , am xwei verscbiedeae 
Arien die Töne auriuieicboen. Die Alten hingen der Tabulj- 
tur an, die Neueren der jetzigen Noteoscbrin. Unter der Ta- 
bulator iM nicht diejenige für ilio Laule gemeint. Mindern die 
alt« deulache Orgei-Tabulaiur , eine Buchstaben -Tonüchnft, 
«M welcher Niadt WMlig zutreffend behauptet, an ihr sei nicht» 
tat, ala die B a«i— i mg dar Töoa*). mi tebo» Oofit 

ahi Hiadarniaa guimm im m/kmlhmyiwAnltmm <■ 6t—ril- 
M» OffwMH, «ikiie rieh dar Tahdatar kediaotan. 

t atw ■a l ir allm mige Maaft avTA^aalgen Har- 
xuaammen, di« auf den Instramente xu spielen waren : 
Waa aie aieh aufaelzlen, war nicht eigentlich eine Partitur, soo- 
vielmehr ein Au:>zii^ au«; der Partitur uod köaole am pas- 
sen als Orgelauszug bcieichaet werden. Diese Praxis bil- 
dale sich zu einer Zeit, wo an d«a Generalbasa noch nicht 
aniramt gedacht wurde and die raia CMtrapunkliai^e Musik 
alleinberracheiid war. Hialar da« Siraita swiaohaa dar daut- 



Lahrwatoa, vn ««Ma« dl* mtore aaf aalbaUadiga 

Pflhrang allar Stimmen, die asdera auf Regeiang der Harmonie 

vom Basse aus bedacht ist. Im Grunde ist zwischen beiden cm 
unlö.slicher Gegensalz nicht vorhanden , sondern nur als vor- 
übergehend , m d«r zeitlichen Entwickiimg be4;rändei anxa- 
seheo. Cm so mehr muas man sich wundern, das» dieser ßcgaa- 
aaU so hoge wirksam geMiebeo ist , denn die Frage nach der 
ricMitw LataMtboda, wdoha Miadi «uid aatM 




Wtr kom- 
men wohl gelegentlich darauf xurück und wijrden den Gegen- 
stand hier schon eingehender xur Sprache Kehrachi hnben, 
wenn wir unter den Streitenden nur etwas melir NVi^iung be- 
merkt hülten, die Sache auch einmal von einem andern Sland- 
piinl^te anzusehen, als dem ihrigen. Niedt's Standpunkt ist 
sicher , aber eioaaMie, and achoB dia aieluU Zail kaai Uarte 
tu einer unbefaafMMfM Piul*, abtr Mkr !• dar C ampaa ilio n 
als ia dar Lebra. 

dar Oala i walw i a t wardaa Inaliah aad aialMh H» 

In 



*) »Ob ich we) tron dar Daatscben Tabulatar darnach spielen lu 
lenao sicbu halt«, aa flad« doch dieie* ■Intige Guia darin, dais 



maa die Clavas ed*r Ton«, wla aia aal alaaador im Ctefiar Cslgeo, 
haqaamlieli aaob daraalbaa aaaaaa kaaa, ria das arasae C. das 
mm» ü, aad aa wetlar; .... w i l pba i aaab fc l ua l a s voa mtr ia 
dtaaamnaalalaaNaksanrtoalwardMMi (Aamii t ai^ Im ». dam.) 



der Vorrede zum xweiten Theil dieser Handleilnog ««■ Jakre 

1711 sagt Matlheson : »Es ust mit Büchern als mit Bauen. Wer 
für niemand ;>ls Prinzen bauet, wird wenig Häuerlinge antref- 
fen Wer über seine Wohnungen SO einrichtet, dass Herr Ora- 
nig darin h.-iusen k.inn , dem stehen ste niemals ledig, es sei 
nun sonst damit beschaffen wie es wolle.» 

Di« socbita ftaeal das acblaa Cspitois bobsodalt den Soitluaa 
in Dw oad laaM: sla MifeM wd w«U f> Adbl 
ist es, dsss ma» M dir I 
Tertia majore i 

vorhergetiende Gesang aus dem Moll gewesen ist, so hslt maa 
lulel/t doch aus iin Dur. Zwar weiss ich woll. da."« die Frao- 
zü.sisclie l^omponislcu das Contranuin thuen , es ist aber nicht 
eben alles darum gut, weil e.s aus Frankreich her isi.> Gründe 
werden nicht aogefShrt, Niedt hielt sieh aa das. was allgemein 
Qblieh war. Als Orgaaiat lag Ihm solches Bshe, aber der Prasia 
seiner ZaR a« l n>ra ch «a aleiil otahr iibarail. Im xweiten 
bei da 





8. tti 

Grund dafDr daa Berkomaiaw, nachdem er 
bemerkt halte : »Die Terordoong lut ex Matfee eborali Ihraa 

UrsprunK ; ist aber in flt^urall längst sboliret . . . Auch ist es 
gewiss, liass vor Orlando Lasso keine derselben [keine Terz] 
beim Schlüsse gebraucht wordeOi WadlT BriBOf BSOh WHjßt'* 
{Matthesoa, Orchestre II, 8. 101.) 

.1 



Ein 4ralMhM «Bf- und Ballt Ipki 
Jahn 166S. 

Die VerWaduac ««a Slogapielan und. BalleUeo war in der 
Mille dea 17. Jahriwodarle allgaaaela. aamaalUch bei Hofiaat- 



solehes 'and 1663 auch statt In Halle a. d. Saale, wa 
August US danuls residirte. Das Stück ist betiteil : 

Nero der Venweifehe und dadareh das badTtagto Moh 



Aogosto, poatolirten Adminislratorea 
Erzstifls Magdeburg , Uerzogea xu 
such Frauen Annen Marien, Hcrxogin zu Sachsen . . . 
bei angestellter Einsegnung beiderseits Ihrer Fünitl. 
Durchl jungen h'rauleins, Freul. Dorolheen den 3. Tag 
daeHerieos. Ualle. Chriatoff SaUfaM. Im lehr IMS. 
(M M. U. «.) 

Daa SpM bat • Aela daaaa S BalMla Mgaa, aiaa aaai8ahla« 

jadea Aelaa. Mosifcanscha Pormea wie «Aiia* a. dergl. sind 

nirgends angcbraclit : das Wort -Chor« kommt allerdingä oft 
vor, bezeiclinel aber nur einen Haufen Menschen. Die iO Lieder 
von :! (ms m .Strophen, welche in das Spiel verflochten sind, 
werden ein/cln oder vom >Chor« gesungen. Von den eigent- 
lich italienisclien Formen ist hier also noch wenig xu spüre«. 

Daa Stück kann ala aia Baiapiai dar allen BaUatapiale diaaa«, 
to daaaa wir viele »aalaadlballa der apneraa 
•ad aaaaliiaB dao n eii« 0|Mm vorgebildet 
od BaMalstabea atnaadar aaftaliadig gegeaHbar; 
am Ende jedes Actes gicbt sieb nur dadurch .ik der vorKP^ieM- 
ten Geschichte anKchijns zu erkennen , dass es mi Tauibilde 
einen Tbeil der H.indlurif; iMt ilerspiegclt. Im ersten Act «ird 
das verderbte llollebeii in dem tirunslruphigeii Liede des Narren 
Portius geschildert: unmittelbar darauf »Tanz des Nero mit 
liaderUchar OeaailaohafU. Der Uaadluog lufolca kaaa Nora ia 



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587 



555 



solche Wahrscheiiilichleilen i>l in dmiuatischeit Spu-Ien , bei 
denen Musik uud Tani den Tou .uiKübL-n, mIUio ernsllich Kürk- 
sicht geDommen. Im zweiten Acie ist zuletzt von der wach- 
aenden EmpSrung der Romer , Spanier und Gallier die Rede : 
Mfort wird »in Ballet producirt •dariauM diamr Vttlkw Ver- 
bandafl« wld«r dM Nmo vocg wUB t wird«. In MMm Ael 
•UAm drti 0«Mnlt tin Modaita, GhSra «M M awa und 
MmHum b aM ia a dM Taitaal dtr Praihalt md dar nn- 
icbuldig BrwQrgleo, der Narr macht frech« Splme dazu : Mgt 
«Tanz der Rttroischen Bürger, tu denen Nero köounl und »ie 
durch mancherlei Toiirsiricn Innrirhiel«. Vierler Act : Nero 
wird bedrUngl , maclu allerlei Anschläge, legt Hirh endlich 
•chlafen , Nnrr Porliu« iduhs ihn gezwungen als Soldat be- 
waebM: hierzu als Ballet »Tanz de« Nero, deme die Geialer 
dar Biaceriehleten mit brennenden Fackeln ersclieineo«. Im 
laMMiat aadlleh fliakt dar Haid, anUsblaioh, Bonjabeli. 

f^MB lai , rol|t ittoi Dahl— 4» iVns. dailMM Oalka tum 

Kaiser gekrOnel wird«. 

Hieran'! ersielil ni.in dleCompooition dieser Sliirke und auch, 
inwiefern sie zu deu spaieren Opern eine Vomlufe bilden, mit 
ihnen verwandt oder abweichend gehellea eind. Die Tanibil- 



der, welche n*menllich die einniiwreiclisleo Hamburger Opern- 
Ie\ldiclltcr, l.ui .is wjn Bd-ili i .jinl Ji>r erfindun)i;sreiclie Po*lel 
in mehrere ihrer Siücke eioscbieben, sind nichts als diese alten 
Ballelte, nur alw« anagebildet. 

Der Narr war, wia mm siebt, auch acboo darin und zwar 
in aeiner aa wutmm BIMmb bekaaalM IM, fatt iauner ge- 
meio abar mHm «il4g. Di* S^imk» M aiohl darebtcbaada 
platt, wfe ha aadarM PradnetM dar ZaM, abwtfU tratt dar 
neuroodisclien kurzen Rhythmen srhwerflllig und wellMbweißg. 
Die ganze Reim- und Sirophenweise ist deutsch, vom Ilalieni- 
sclien (iiiil.'l sn;li k»um euie Spur, und ilinlnii wird ea auch in 
der Musik gcwcMsn sein. Was dem Ausl»i)do nnchgeahmt wurde, 
war zunSchüt rein lufaertich. Diese Spiele waren in die Mode 
gekommen, vorzugsweise bei Hoffesten, deshalb muMten sie 
überall versucht werdea, wo ein kleiner Hof saas, der irgeod 
etwaa n faiara halla «Md aalla w aaeh aar dia Caalmatiaa 
eiaaa Wriiifchw TSoMarchaM aaia. Atf fcaaaglia BraigaiM 
wird in dea Spiel* aiebl die geringste RSeksichl genommen, 
was bei einer Oesdiidite Nero's auch oichl wohl möglich war ; 
überdies wurde das Siiirk <iline Zweifel vom Hofe selbst auf- 
geführt und allgemeine Belustigung bildete den einzigen Zwecic. 



ANZEIGEB. 



rii llBlitgUII MmHümMi baglaal ihr aaawSebul- 
Jahroltdaai «. OMabar. Dar OaianMrt ashaal : Sei*- and 

Chorgesang, Clavier-, Violin- und Cello-Spiel, Ensembleflbungen 
and Theorie. Anmeldungen sind zu richten an den unlerzeich- 



S. M. Srhletterer, Kapcllmei^ier 
Ilül Darah jede Boeli- aed Mttaikalieahaadleag zu besiehea : 



fheoretlBCh-praktiscIie 

Ciesan g m clmle 

von 

Emanuel Storah. 

Hit alaaiB Tarwart vaa 

Or. Hermann Langer, 
C Di vcnilalamaalkdireclor in l^ipzlg, 

rniatll. 

LalMit- VartH vm O. F. K^lmt. 

HUI ?arlag «on 

J. Bieter-Biedermanil in Leipzig und Winlerlhur. 

VARIATIONEN 

uhcf ein Thema v 

JohAMoes Braluu 

für 

Pianoforte su vier H&zideii 



von, XIorKOfl^nt^erv* 



Op. BS, 

fr, » 



[iHl 

J. JMeg0r-Blad«r 



Ib Lefpaig und 



Neue deutsche Tänze 



coflnpoairl von 

Kiehard Barth. 

Pr. 4 Hark. 
— die «MI Bit Beefai eine Peeeie dea IMaaa 



gaaaaat wcfdaadtrllM — epiapll ilak 
seiaM IhaaM, nad ailclilM vir dal 



PIr jMiga C l wl m plili g. 



fBr die Jugend. 

Sammlung von 275 der vorzUglichstM Lieder, 
Opern- and Tennndodieo 
lUrdaa 

Pianof ort« 

compoo'ri (u)il liearbeitet von 

Adolph KlauwelL 

In fünf Banden. Pr. ii 3 M. 60 Pf. 



Ldaa 

f. I. M. ». 



L.I. K.t.a«. 



AaMbe II 

Oer.«. 



i 



H.B,M. 

Auegab« für eine 

Leipzig. 



I. M. I. 

Cr.KAHNT. 



Digitized by Gt). 



559 



— 4877. Nr. 35. — Allgemeine Musikalische Zpiiuiiij. — 29 Autfusi 



860 



[tM] Nemr Verlag von BreHkopf A Hirtel in Uipiig. 

Unsere Meister. 

Sammfimg iusw le se n w «Mn llr iM Ptaisiorll. 

MMndf. ,:r.:v YW^! r:ir'>.'i-i:rt in rtmlBflMii. Ik.kSlLa. 
1. Jobaan S«I>uU4B BtU. io»8. 
tt. «Mit rrl«4ri«k MUM M t. 
in. J«M*h HaydB. tT 8 

IV. Wwkais iaadcM Itiart 9s 8. 

V. L«4wi( m BeethoTco. «6 s. 

VI Carl ■arit TOB Weber. 7( s. 

VII Praat Schobert, vo s 

VIII Felix MeBdeluobB BartkaUf. WS. 

IX Friedrick Chopin, j» s. 

X Ksbert ScbamaBD. 7« s. 

Dir klriiie gcwihlle Pianororlrbibliothtk «Onwre Heister« bietel 
in scboiucker Auwatlun^ zu billi|ein Preiae die ■chOaUrn und »um 



Reincek*. 



Um Fr. Briatlar.) 



iCaH 



I**? Verla« von 

J. Bieter-Biedermann in Leiptig und Winiarthor. 

Befreioflgs- Gesang der Verbaimteii Israels. 

lach WortMi des 131. fmtm 

für 

goniUclitMi oder Miiinarclior, Soli, Orcliettor und 
Glavior 

ooaponirl voa 

H. Sciiiilz-BeatlieiL 

Op. 4. 

Pai1itur<M. Clevirr-.^uszuis i M. Orcbritterslimmm 7 U. S* Pf 
Singstininirii filr genii»ctil<-n Chor: üopnn, Alt, Tvnor, Bat* a ta P(- 
^in^slinitnCD fUr Mlnnerclioi Tenor I. II. Bass I. II k 40 Pf. 

Dl Sliuli? auMrrle sich iilur ilir* Wrrk im MiimVoI Wnitirn- 
«ritlt J.ihr^un^ (»75 N" ist."- «:'• VI a vmi' 

•Den ..Befreiun^Gesaog drr Virbannleo l&rBels" lablen wir, 
■am diaa glaick ^m Vokm tu Mgen , a« dm badaaMaMait wr» 
«pmaglkolkMen elMrlachea ScbopraogeD d«r aaDaataa lail. la dir 
iGrtlaaa wad Breit« der Anlage und da* Slita, io dam daa Werk dareh- 
■mltaadaa Scbwunge , io der Wcitaihmigkell der Begeiaterung. ge- 
MiahnldaMclbeaD Handel; nur haben wir hier keinen rrvlaurirtrn. 
laondrm einen aoi der Gegenwart heraoige«achiM>nrn Htirnti I 

iächlieaslich machen wir alle CoocerlinMilule, dcni n i in thur- 
•geaaogvereio XU Gctmlc »Irhl, auf ilns »ud »thoncr unn ui'- 

•trafCM, durck «od durch *a(lr und kradvolle Werk clr>n(jeod aui- 



VODI 

üfi 1. MailallSlka MMir. Ackt ClairtafalOeka la 

Schmoforiiv Z«ci Hehe k I M. 

Op. 1 Walxer fiir ( Avipr »u vier Händen. » M. 

Op < Uaftiriscbes SUadekeB für Violme und Clavif r. t M SO Ff. 

Dp <0 Cbjr.ikteri<tljChe ClaTlaritiicka lu vier llandrn l M. 

Op 4<. KiBderSlBfOBla lür Ciavier tu «l«r Haodeo, Glockenspiel 
oder abgeaiimmte tiliaar, Wacktal, Kakak, Bwai klaina Trom- 
peten, Trommel, Triaoaal, klala* Brckaa, mi Waldlearel, Naeh- 
ttali, Kaarta »ad <c*tfilyM«a. PatUlar 1 M. >• H. Cla*iar-Aaa- 
iacBII.I«K BUaiaiealH. HPT. 
(IM« zur Aurruhrung nöthigen Inairameala kdaaca dank die 

Vai1ag»l»i]>l.uii): iH'togrn »erden.) 

Up. <• Oral aavieraUcke im enisim 9iyla. tu. 

Op 47. SUuiU{tbUder in (r>-i<-i WaiiaHlma. ror davlar aMn 

1 M Kür Violine und Clavirr 1 M. 

Op. 4 >. Ptaf CUficratacke m i»uiten(orm. t M. ft. 

Op. «0. , Jlek, der PrtUlis kakrat viedar*. Gadtekt voa B. Mhaaia, 

fttr vlrr«iimmif(en MannercbCMr. Parlilarl M. Silin nien k (t Pf. 
Op. tt. Tier CUtieritteke im Karoiacheo siyL i H. 
Op.t>. ONlOUflintMil. GyklaatoBaaalaaiBtak SM. 



[t«») Inn Vertage von C. leraebBTier 1«! soeben erschienen ; 

Oremoncu Eine Charakteristik der it»lieni«chen Geiite«- 
baoar und ihrer Instmroentp. Vnn K r i i| r i r Ii N ied er- 
h e i I m a n n Preis ; 1 Mk . 

tllf| Maabaa aiaaklai» 

Im Salon. 

«n|e«iUler Torln(:»läcie (lir lias ftaioltrtt. 



gr. «. Mk cailwiffl. Pr. 3 M. o. 
iDkalk Ma. < BiMaatktl, J., u soun-«. — s. EalkkreaBar, 
P., La Pamata da Marin. — i. Uamaatbal, J., Le» dem A..?r« — 

4. Baakler, Tb , D«uil*me Grande Val" brlManle - ^ ScbarWCBkB, 
tarn, 1' I ■! ■ r NKtionaltao«. — « larkil, ft., Finl.imji^l.uiwhaf» 
— 7 Himbje, a. C, Traumbilder. — ». Ufllk«r»-Wilj, L» Clocli«lle 
du l'.itK — » UebaiaaB. Pr^ luuscliaodea Sachleiu. — 40. Juu* 
•aka, S., bpikode d un Qal niaaqu«. — 44. lewiadt, Cb., Carilh u de 

WaaliattaaB da Uhaagria. — 14. MMl,1iM» Orttnea -<» Ba » 
SMI^ Qk» Oavalla ia«orila da Marie Aatoinalle — 4«. Ii IktW k Mr , 
Fl La f aa. 



^99] Im Verlage von F. B, C LeudUßTt in L tifti t 

i~t iieii erschieiH'ii iiiut Jurcb Jada Botik- odkr Mtisi- 

kalieuliaDdlun){ zu bezielieo : 

D«r 

Deutsche Cäcilien -Verein. 

Sach der Nalur iceztnfhuet 

\ ni 

Johannes Ev. Haberta 

GctiLflet l'rei» 75 PfciiiiiKe. 



Musikalien für Gesang, 

[4M] /Sr ßqnat mi %mm 

von 

idf^tidcd BarthtQ»(lci»mäv3. 

Op 8. : Herzenswunsch, Liofl >on K. M. Oeiiinger. Für 

!Mi|)i..ii r 1. Mf.r - Preis 7S Pf. 

Op, 7. ; Der Fischer, Bjll.ide von Goethe. Kür Sopran oder 

T. Ki: l'r.-i'. t M. IT. 

Op. io. : Wär ich ein Vöglein auf grünem Zweig, Gedicbi \oa 
* Margaialka PUkl. rilr Bapfaa . -Ptala « Mark. 

NaBontilak Blf CweaaUi^dlamfw 
her aaak als CeMarWAria Bit BrtalB «I 
Op. Sl.: M M bIb IlBBB. 

Tenor, eingelegt in daa Laalaplel «im Klavier» «aa 4 
Jean. {Eiuzel- Abdruck au* dem Psync schro Prackt^^Aikaa 
nr Tkealer iMd Maalk.} — Praia 10 Pf. 

(Veriai «oa Jt» ■ M i t a l aiB B ai la Britert.) 




Saf Franca- Verlangen 

äf a*Ul >Ml*<f M 

km BcftV M ■«nnrtta •■#<«: 
Di. Oll«'« aatarHOaMia«»« (to. 
•ag) atit|ia|ca HtO. «tom JUiisf 
kmat inIM aak rrM» M««t«M 
Mn aiaiR'i ait1a«».Zi«aa laMait». 
ffin ära.frr ^rt^Svti», 



In Btrkter'a ▼< 

Gerinanisctie Göttersaiß 

L Bratuscheck, 

(IV'f •nitrrt'ni».r«iUlOi.*»ie«)b 

tuBaiaB«». iini 



J. Bietcr-Biederfnann in Leipiig und Winlerlhur. — 
Esprdlilon: Laipalf » Quvratraue 1 S. — Redariinn 



Dnick von Rreilkopf & KUtA fal Irriplig. 
Berredoif M Hoakarff. 



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Allgemeine 



"Mito tte ton M n 
liiüMiBlMiiiiirtrtw 



Musikalische Zeitung. 

Verantwortlicher Kedacieur: Friedrich Chrysander. 



Leipzig, 5. September 1877. 



Nr. 36. 



XII. Jahrgang. 



Friedrich 5il< her i Fortorltiinj;. — Ober die Masik als Kunst im AllKenu-inen — Eia tlter 4*alMlMr Toatehivr. FrMttrioll Ir- 
kärd Nir ll "ctilut'i — Aniocrn unii Bcunheilungrn W. U Cuclitlrr, Rominie Op. 1 4 Vad OmMtllt Op. M i 
Orai Lieder Op. i.i. L. Nico«!«, Zwei Kittd«* Op. «t. — Benchtiguog. — Amciger. 



(Fortsetiuiig. 

»Drei Jabre blieb Silcher ui Aulierleu's Schule. Nacli Ver- 
flOM dtnelben wurde er üU l.ehr^eliiirt! m i.om JorT verwM- 
d«l. Sein beMbeidenes We»en gewann ihm überall Freunde; 
der damalige Laodvogl von Scbomdorf, ein Kreiherr von Ber- 
Mg ibo als Haastebrer für Mioa liodar ia laia Hau*. 




•» ■ 

UM» 

■ (Hab mtr dte Btamea*. M 

TOB Barlicbingen gc«iJmol Mit seiriL-ni Gnnner siedrllc der 
Junge Lehrer — was djm.iU durcli \ er« Olldung des »Herrn 
Landvogts* bei drr ztisi^ndigen Delii rdc i^'ar leichl gemacht 
werden konnte — nach Ludwigsburg ixber. Hier eniscblos« er 
aiob ant, dem Scbuldiaoai lu enlsagen und sich pusscbliessitch 
dar Tonkunst xo widoiaa. la Ludwigiborg barracbl« ia jenen 
Tagen ein rege« muaifctBwfcM Uättai Äirt lliall lieb Carl MarU 
T. Wakar aaf , ala SaenOr im Htna«» Lauft voo WOrUam- 
birg, oad aoeh Caaradtai Knatur. Dna SOehar Ia diaatr Om- 
gebung etwas lemea konnte und auch bedeutend gelernt hat, 
daas die beKci.slernde Aiiregung, die von diesen beiden Meistern 
losging, .iiir;) ihn erfasst und luletzt ganz lur Mu-ik 
hat, begreiTeo wir leicht. Freilich, der schlichte, l:fMliLiilrin> 
LebrgebUfe bewunderte die beiden Meister nur von rin^c in 
die Kreise dieser Sterne erster Grösse durfte er sich damaU 
Boch nicht wagen. 

■Labaadi^ FMaraag bad Süchar ia Ladwigibarg imOm- 
gaag PBh Obaähalfar tilnailar, dw ab ala elfrigaf Mwikfraund 
blofig muaikanadi« Abende in seinem Haas« TersnilaHele. Bei 
dteaen war Sikher , der so geftllig war , die Dichtungen des 
Hausherrn in ein hübsches mosikalisches Gewaod zu iLleiden, 
bald unentbehrlich. Ceberbaupt war Silcher mit seiner Kunst 
nie spröde, er bediente sich ihrer gerne zu Nuli und Krotuinen 
geselliger Kreis« und zur leichteren üalerhallung. Litt dar- 
ooler roancbmal die Strenge der Kunrt , so wurde ibr dafür 
vaa Hanaa gawaaaaa, die dar •traogaa Kunst 
' kalt oad glalabgMg giMlabaa «Irm. SBeher ver- 
I dia Kunst dem Ta>a, «adkia aad balebia daa 8iaa 
anrt die Begeisterung fBr tfa Kaail Ia Alloa , die mtl ihm to 
lerührnng kamen, das war ocine Gabe und sein Verdienst. 

»Debrigens batleii Jie damaligen inuMkalischen Verhallnisse 
in Stuttgart und Ludwigsburg bei aller Gediegenheit etwas 
SpiesalMirgerliches und Philisterhades. Stuttgart war noch die 
ebrenresle bürgerliche Resident- und Klcia-Gros«stadl, in der 
i daa aadani fcaaala, und dia FamiliaBvcrbgade sich 

zn. 



Bngsilicb gegtn einander ab 
liehen Vereinigung^punkl . da die lanM Awaiteag aad Aaf- 
munlersinjj fiefundcn hlslU- odrr d.i die aufstrebenden Talente 
sich hallen mev^en können. In Slullgarl blühte daher so recht 
eigentlich die Hausmusik. Virtuosen, welche auf volle Kassen 
und Slile rechneten, fanden in Sluligart ihre Rechnung nicht. 
Für Mioner aber, wie Silchcr , die d^zn geschatfen waren. 
Scbwiariga» iaiebt au machen uad Oitetunten in Jie Gebeim- 
oirn int Koaat atauuMbna, war Stuttgart der raebia Ort. 
Omm «lifrä* war «a Paraaa daa KSaMton nubr wmkii 
all hier. 

.Silclier der gerälligc, dienstfertige Compoaist, dt si t a Coa>» 
Positionen nicht ftir Virtuosen, .sondern für Mustkllebbiber aa- 
gelogt waren, fand haid überall Zutritt; er verstand es, allvi 
nach Bedarf zuzuricblon . am Arrangiren nahm er, ganz im 
Geiste des damaligen Husiklreibens, keinen Aostoss. 

•So sab er sich bald in Stuttgart <tt Hanae und fühlte sich 
heimisch. Abar daa Jahr 4 817 bracMa Ar ihn eine enlschtri- 
daada, IBr aaiBW aeblichlw «aa gua aMnrartala Waadvog. 
Ihm akadMiMliM SaaMa to TUigaa war at bhr gawariaa» 
weleba baha Badautaag ^ Moiik Rlr das gsMumU O aial M 
leben des Tolkes hst ; es worde der Beachtass gebsst , alaa 
eigene — freilich ;iu>*er'-t iiiü^^ii; itotirln — Mu.sikdirectors- 
slello zu gründen ; und auf des Theolagcn Bahnmaier's Em- 
pfehlung hm, der seither von Ludwi^^burg th Profe^or nach 
Tübingen berufen worden war , wurde Silcher für diese Stel- 
lung auserseben. 

aSikbar amptiad dia Scbwieri^aitaa wobl, walcbaa ar bai 



Abaetgoag in baaBsrfcea, nM wetebar maa Iba Ia vtatoa Cral- 

scn entgegensah. Schon wollte er einen Ab.sagebrief schreiben, 
da w urde sein Aufzug mit List und Gewalt von seinem Bruder 
bewerkstelligt. Dieser nahm Silchers Effecten ohne weder« 
Umstünde zusammen, liess emen Wagen vorfahren und packte 
den zaghaften Bruder auf, der so, halb glgW Mlmm WUm, 
in dia Muaaaatadt am Nackar aioiog.« 

So arait «Iraa wir also »M nnsarm Silcher gekommen oa^ 
tar AasMaat das Harn Or. Edüla, dam wir bis bisbar i 



Quellen, weil er diesen Lebenssbocbniti Silcbsft aaslQhrlicfaer 

behandelt als dort geschehen ist. Sonst stimmen die Angaben 
ziemlich überein, nur in einem Punkte unterscheiden sie sich. 
Es wird nXmlich einerseits ges.ipt das«. Silcher ••pine 18(7 er- 
folgte Berufung nach Tübingen dein -ehr f;iihsli(,('n Frfolge 

einer Cantata aar drillen SKcularfeier des Heformalioosfaalea, 



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564 



ilie er im Auflrage des Tübioger akademischen Seoau compo- 
nirt, zu vcrdankeo bab« uad da« d«r bdrafliMid« Raf icboo im 
Ootober d«M«lb«o Jahrw an iha «ifuc*» Mi. AodMS boi 
t, wi* «fr MbMi. G«radakaiaCiwdioal-, ab«rdoakaMh 



Dr. Köstlia selbst. 
DieMr erwlhnl vorübergehend auch der Torurlbetle, nK 

deneü Silcher gplegmilich eines vorherigeo Bosurlis in ^cwis- 
senKreiMn Tübingen* empfangen ward. Wahtsrlipinlirti Hessen 
Ihn diese sofort «.einerseits Vorurlheile gegeo Tübingen f.is>cn. 
Ja Ja, KüntUer- und Gelehrleathum sleheo , oder wir woUeo 
lietwr ligeD, tlaadeo nicht immer auf dem besten Pusa« mit 



<a, w mm» te BOI« va* POI* 

mir ein b«aehaidea«a Plllidiaa «iBiaftmnt iit, aaf im Di^ver- 
■iat abo. Siockgeiehrte frabarer Zeit biallaa dl« Tartreluag 

der Kup'il der Musik wohl Tür überflüjixig und dcslialb nichl 
empfehlenswerlh. weil die sliidirende Jujiend durch Üesctiiif- 
tigung mit ihr >on ihrem Fachsludiiir-i .ibgeiogen werden könne. 
Die neuere Gelebrleo - GeneratiOD dagegen denkt aoders und 
verbngt die Vertretung der Musik und hOmI Solcb«, die keine 
aoodarliolM SympaiUiie für sie baaiitM Wüä «MtiaUwIiacber 
tarn, scblietaa« äth iB ««U*«nUn- 

•n. Wir 



bescheidene Künstler, bei dem Gedanken wurde, eine Stellung 
eionebroen zu sollen, die ihn in directe Berührung brachte mit 
einer Menge «on Gelehrten und ihn vielleicht nuiini^ie, lnlt▼o^> 
urtheilen gegen seine Person sowohl wie gegen die von ihm 
verlreteae Sache den Kampf aufzunehmen. Ein energischer 
Kümpfer aber war er nicht, das wussla «r selbst am besten. 
Der Knnaller, laisal der scbaOeode. fObll und empßndei anders 
ab dtar Oatohrta. Dia 0«hhr Uifl aak« , < 
fliHi Mlill f ^rasB m Ib Kralas tumIiA wird f di# 
aader« Zwacke nnd Ziele verfolgen, ihm wenig oder keine 
kOasllerisehe Anregung und keine Gelegenheil tum Verkehr 
mit KarhKenos'^en bieten. E.s gehörl ein gut Theil Energie d*zu, 
sich »tÜDdlich IQ sich aufzurtfTen und auszuhjirren. Solche und 
andere Renexiooen, denen sich speciell d.v über die kärglich« 
B e aot dung zugesellen mochte, konnten wohl Zweifel in Silcher 
I ood ihn bedenken lasaen, ob es nicht besser sei , Tü- 
I Aba^iabrief na «ahnilMB. Ha« 



CMahfto Sdmiw halte er freOidi nlehl beaaebi , aber 

fehlte es ihm nicht an einer achiunggebielenden Inielligenz, 
mit der er sieb sehr wohl in Tübingen sehen lassen konnte. 
Bei nur einigem Selbstgefühl wiirdi' ilm keine Kurcbl vur lji<- 
lebrten oder GelehrtendOnkel befallen haben, aber daran fehlte 
ea ibflB so sehr, daas, am den Zweifeln ein Ende zu machen, 
aeia Irader «ich veranlsMt fand , Ihn ohne weiteres einzu- 
I and in TöbiDijen «bzuliefern. Ktanl« erdccb der fach- 
1 OeMuaaakait tßumäbm kflaatlarMw Otbea ud 
TMNte, dto wahrliaii aloM smIhs*' ^ffutn» in dte WapOui» 
werfeo, «Im Gebe beaoodera, die ihm bald das Cebergewichl 
rendwITen sollte : di« Gab« d«r Erfindung. Sie eben machte 
ihn zu einem berühmten Manne. Der Name des bescheidenen 
ersten Universitälsrousikdirectorä in Tübingen wird fortleben 
und rühmend Kenannt werden, wenn die Nsmen glelchzeiliger 
tüchtiger ja ihrer Zeit berühmter Gelehrten daselbst und vial- 
Mcbt gerade derjenigen , welche ungerechtfertigte Vorurtheile 
1 SUebar oderwiatSaoiMallulM, kauoi noch vom fach- 

wimitmm. 80- 

I ToUw Md Lande und 
I M HMh nd NMffg, All nad Jung mit 




den Produclen seines Geistes Wurzel gefa^si. er wird nicht 
vergessen werden. Als er nach Tübingen kum, war er freilich 
noch nicht der Silcher, als den wir iha jetzt vor uns haben, 
aber die Keime au einem sdcben röhrten sich aebon damaia te 
Wir der Bahdrd«, di« Um dort MiteUl«. 



eben, denn wer woiaa, wir wiraa viaUeiebl IHB 
Hebe Aasabi aebdaaler Volksweisen inner, hiU» 

andere Wege geführt. 
(Fortaeuaog lolgl.) 



üeber die Musik ala Kanit im AUgenMiaea. 
TloaOiT»AN 



TielleicbtM Ma» KaMi «aa ieber bald so i 
gepriesen, bald atMb wtedar ae heftig söge fochten wordaa, alt 

die Musik, obwohl, wenn man die Stimmen xählen und viel- 
leicht auch, weuu man sie wägen würde, diejenigen, welcbe 
lu ihrem Lobe ertönten , bei weitem das UcbcrKewicbt haben 
dürften. Das eine , wie das andere hingt natürlich ibeiU von 
der ursprQnglicbes Orgaoiaatioo nnd der besonderen Bildung 
des Uriheilenden, Ibaila von dam Geatchlapankte, 
chem er überw i ifiad dia Diaga der Wall, im 




M, nad aadüeb davaa ab, waleba Art ««a Moalk dar 

OrlbeUeode im Auge bat , welche Ihm viellaUbl aUein bekannt 
geworden oder auch allein einigermaassen veratlodlich ist. Bs 
giebt mehr ab einen Standpunkt . \<>n welchem aus leicht die 
ganze Kunst als «in problem.iiisrhes U esen erscheinen kann 
und dann wieder die eine mehr ,ilv die .indere Doch werden 
solche Standpunkte stets einseitige [obwohl iinl«r gewissen 
CmstSnden relativ berechtigte, vielleicht nolbwendig sich auf- 
driaiaade), die Totalilll daa nenachtichen Wa 
aala. War s. ■. dl« wahr«, 
deutaog dea B aena ch licben Lebens nur allaia la 
niss und dem Streben darnach ertillckl und fwar in Jenem om- 
fassendslen .Sinne, wo es ..ich niL-lii hlns .luf unsere ErJen^phSre 
einschrüakt, sondern noch daruber binaus in das unermess- 
liche Universum einzudringen strebt und sicli miht mir auf die 
Erscheinungen beschrfinkl, sondern auch das innerste unserer 
unmittelbaren Beobachtung entsogene Weaea deraelben za w 
frflndan alrabt, dam ktaala abariianpt di«(anMKaaat iai 
Swaliaa all ahi r 



dar HaaMhhelf fna ao tu radaa), aber aidil aNhr ftraa 

Hanneulter angemessen sei. Indessen lässt sich wohl behaup- 
ten, dass selbst von dic-.L'[u htkrhslen . umfas:äendsten Stand- 
punkte aus, welchen wir nur — insofern er zor Gering- 
scbützung menschlicher Kunst führen sollte — al» den die 
ToteUlit des menschlichen Wesens, ja der Welt (deren Er^ 
scbeinung und Weacn wir ja nur durch die una veriiabanaa 
meoacbliclMa Organe au faiaea «anaBg*») trarkanaaadaa ba» 
zaichnalaa, di« Eaait aech hBiaar ihm Warth , ihre 
tung behallaa wlM«. Dana wta watt aoeh der Bogen ui 
Wellbetracbtuag gespannt sein müge , immer wird unter all 
den Objekten , die er umschlies-st , auch der Mensch einge- 
schlosNcn sein L'iid da nun der Mensch und die menschlichen 
Ürg.ine das Instrument sind, durch welches allein wir als Uen- 
scben Aufschluss über die Well und die Dinge zu erhalten ver- 
minen , so wird auch die roüglichat gaanu« Ktff'''*^if nad 
Dnlersnobnng dieses InslruaMniea aoah llr daa MsNaa Ar- 
aehar «laM v«a WiahUgkaM hWbaa. 
was M dar Haaeht waaa wir aal 
kennen woNaa, 80 onBaaea wir unter anderem auch dIa * 
ruogen aaiaar Iilfla ia ibrar Mannigfaltigkeit 




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S68 



I8"J7. Nr, 36. — Allfi;erDeine Musikalische ZeiluniK. — 5. Sepleinber. — 



566 



UDler&uchen ; \on iiiesen biliiel aber im L4Ule der /.eilen 'lie 
ll«rvorbringuii|<; iiess«a. wu wir KiiilM nedoeo, einen ^dir (>•■- 
Irtohltichmi Tb«il, watebeo alM dw FofadMr (dawen Betrucü- 
hmg sieh wirklieb auf dfGsBMtW HÜ m ummt Btobaclitung 
iiiilli^ih M, «MMflkt) mkm» m m mim m» muUat»- 
riMhM OrihiJM aiahl HMriiM MrA«. Dar htor hnMuMl* 
tendpaakt iat fSr KniilbaUf Mnag furnim ata aabr nOch- 
lerner. ADain ao garn wir nna daa bagcislartalan Hynncn ao- 
ichllessen, die onr immer bald in Ehren der KuDst, bald auch 
zu Ehren der WiMenscbufl »ngeslimmt werden mögen, so mu«s- 
aen wir doch auch dem sirent'.r , iju^ tiii-rncT Kof^j-limiK 

Garacbligkeit widerfaliren lassen , der weaii;er nach den Wir- 
faingen frSgt, die irgend welche Eraehainuataa auf onaar Ge- 
«ilh anaObaa ud nach walahaa aioh IBr ma anbjaoiiv dar 
Wtilh datiJbw m fcutli—W pflaH. ■!§ «r vMMhr aila Br- 



wob«l abar an- 

att.«gemacbt bleibt, wie es mit dieser «Naturi und diesen >aa- 
lürlicben Krüflen« selbsl bcütelll »ei, welche schwungvolle Ge- 
mütber ihrerscit.i wieder als ein Walten gölllicher Kriifle 
aufzufassen und zu bezeichnen lieben. Denn gewU« Lann man 
ja auch dia Eunslproduclionen als eine Art von Nalurerzeug- 
niasaa balracbten . da dar Ilaaach , dar aia erst iooerlich m 
aaiaam Gaisi, dann iussarlich daneh aafaM luaaaraa Oigana und 
a^an Mliiiil baitmhitaal Ja aar ala daa Madiaai aniaaahan 
M, ta inMnm «ad dareh walehM dta aHtaoMiaa Nalar «MI, 
Ja nnler aHaa «Harverbriagangefl«, die wir kennen und so wie 
wir sie erkennen , sind , Im Einzelnen betrachtet , jene der 

DeoSChlicben Kunst ohne Zweifel dir reuhslen und fcinslea 
(deOD in der WissenM-hafl und Philosophie bringt der raen.sch- 
licba Geist nicht <'ii^entlii:h licivor: . Die Erzeugnisse mensch- 
licher Kunst garin^hitzend als kaum beachtea«werth gcgen- 
Bb«r den Enaugaiiaan der Natur betrachten zu woHaa, in wie 




«dar aaeh gIMtneban Gaial, 
dam auch dkaa Nblar safbst schmlhen und auglaich iniaa- 

kasaen, da ja die letzte oder vielmehr erste Qaalla all dieser 
BracbeinuDgen noibwend<g dle.<.ejbe K't'xl^ie sein mus« , fc wie 
dana aiKh anderseits eine etwaige GennKscIiiitzung der »Natur* 
ab ainas vermeintlich Todlen , Unbeseelten , Unbegetsteten 
gagaoAbar den Erscliiinuagan dar Kunst, als einer Art beson- 
. glHUehar OHaaharuaf iaiaiar atoa MMpha^a I 




haa dii aaaad aalhüMdilaa CaMw) «MTioMiar ~ 

geben, dass S4e von den Hervorbringungen der Kunst, entweder 
im Ganzen oder nach einzeloea Kictiiungen hin. in welcher 
man gleichwohl gemeiniglich Jie Kcnio allrr Kuii^.i zu er- 
blicken pflegt, wenig oder gar nicht berührt werden und in 
Folge dessen geneigt sind, alle menschliche Kunst mehr oder 
minder sIs eine Art von — dar Gasundbeit und Tbitigkeit des 
Gaistas mitoater sogar schMHobaa — Loxua an batracblen. 



Wa aAb i^BOT^wt «swB w »t 

MstbemaUker, der nach AnbOrung einer TragOdia spdtliscb und 
geringscbitzend frug: ifu'sst e« fu« eWa proue«!'« Aber md- 
gaa sie stets einsichtig genug bleiben und sich nicht für objec- 
tiv berechtigt halten (und doch liegt solche Anroaa.«sung eigent- 
lich schon in jenen Worten d'Alembert's} , die Kunst verachten 
zu dürfen, weil sie vielleicht zu den Erkenntniasaa, aaoh wei- 
chen » i e slreban und dia ihnen vor allem werth 



dar Kanal aate, *«■ i wkfc aa aleh g aw l aaa Gaister — z. B 
janigan, walolM aiaa dia p aiW lT aa n aaaaaa pOagt — 



abgestosüen , von denen »le sich in Weinerlei Weise berührt 
fühlen, denn Mlilcchlhin uneniptinglirb für jede Art von Kunst 
könnte doch nur ein roher, barbarischer Geist sein. Inrtmaan 
gegenüber einer absoluten Vergötterung der Kunst mag » a wai' 
laa auch aiaa akaptia cba, krittac h -aagiraoda Aaaiokl ihia aaa> 

Dar grteere oder geringwa Warth, walebaa wir dar Kaaat 
baizumaasen geneigt siad , wird meist und vornehmlich , ba- 

wusst odiT iuihrwus...t von unserer AiirfaMiung des raensch- 
lielieii W e-.eii'- :ilj|i,ini;cn Jr mehr w ir geneigt sind , in dem 
Mensrhcn i id r .•lilKenifirieii Niilur in gewissem Sinne über- 
geordnetes \V c-en n\ erbliclton , aU diuisea vollkoaunenstes, 
reichstes, mächtigstes und selbstindigstes Ausdrucksmitlei die 
Kanal crscbaint, daato mahr wird ta iiMaria Aagaa auch dia 
Kaatt aa Warth, WOrda aad tadaBtnag pailiBaa. ia I 




dar Walt. Saaaa. llaad nnd aNa Oaadrae a a l>l aa a a 

nur da zu sein, um ihr zu dienen 0.1 wir nun jedenfalls auch 
heule noch im Menschen da« vornehiiiste, durch seine Gaben 
.äii>-i;e/i'iriinpute Geschöpf dieser Krde selbst erblicken müssen, 
'^o erg ib «ich, war jene Ansicht ncliti||;, von selbst, dass üliar- 
haupi im ganzen Universum kein höheres Wasen zu denkaa 
sei. als der .Mensch, es müsslen denn Gölter oder ain Gallatlii 
womit es denn auch zusammenhingt, daas alle BaMgltoMI fall 
aaa) lieh ihra GSllar adar ikraa Oa« aaMr 



lichaa( daa MHaUMMa Wesens erscheinen konnte, vor allem 
also die Knast , moasla daher schon darum im höchsten An- 
sehen stehen Oie Er.lc. der kleine Pl.mel, welchen wir be- 
wohnen , hat es sicli seither gefallen lassen müssen , eine sehr 
viel bescheidenere Siellung in diesem Universum einzunehmen. 
M^n sollte fast meinen, dass diese Veränderung unserer Er- 
kenotniss auch nicht gsnz ohne Einfluss auf ansare Ansicht vom 

iHdar 



I« BigeaNaba Jadaa BhwalaaB faut sich tu sehr ge- 
, ja bSberan Werth , Ja grSssere Bedeutung er der 

WesengiitlunR. welelior er ,ini?eh.-'.rt, ziisrhri'iben darf. Und 
dann zweitens bleibt dtx h jeiieiif.ills h heute noch richtig, 
dass wir wenigstens kein U esen Ii e n n c n , welches w ir tn 
Werth , Würde und Bedeutung dem meiutchlicheo überlegen 
roblen roöaalaa , daaa welche Wesen es etwa im oaeodlicbeo 
Baume noch gabaa ang, baaaalt, ba g ai a ial ta dam Stoaa, ta 
«alcham uns dar Ma ' 
San wir aliaa aid 
fügigaa GBad ha WaNgaaaaa aata . aa kaaa aaleka Brfceantniäa 
den Menschen doch nicht hindern, <:irh seine Vorstellungen des 
Göttlichen und gölUicben Wesens nach menschlicher Vorstel- 
liinKsvveise zu bilden, da dies« doch allemal die höchst« bleibt, 
mit welcher er bisher durch Erfahrung bekannt geworden iat. 

Je mehr freilich eine Kunst rein durch Formen wirkt, aad 
Bwar durch solche, die mehr oder i 
toMra» desto weniger wird uaaara Wa 




aad Musik. 

(»sWoss Mgt) 



lg sagt Niedt, 
von Anderen viel Grflodliches über den Gegensund 
, aber aeiaes Wisaaaa habe noch keiner etwas in 



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567 



— 1877. Nr. 36. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 5. September. — 



S6S 



den Knick gegeben was in der neueo Lehrweise und auch den 
JUlfÄluridi-ii M:-r>i:iridlich gehalten sei. Daher ^■•in Vpr>;u-Ii. 
Der llaadteituog zweiter Tbeil ist io zwei Ausgabea er- 
in dar d« AMon aad !• aiaar 



n. 4. 

FrUdrioh Brb«rd NUdicat HaadUilnag nr 
Terlalien, wia «laa den Gamral-Baaa ud dtHUMr 

jic^riiie Zahlen variircn , .-artige Inventiones nucben 
und aus einea schlechten General-B.iss Praeliidia, Cia- 
eonon, Allemanden. Courantcü Sjr ibiin ir-n , Meniieten, 
Giquon uad derglefcbea leirhtlich verrcrligeo könne, 
samnit «ndera odUgeo loslroctionen. Hamburg, auf 
Kosten des AalorU, unJ bei Benjamin Schillern im Dom 
ED finden, n06. 
M «avegbiirie MUler oder M*/« Bete« in U. oM. gurt. 
II. ■. 

Priadricb Erbard Niedtens Masloalliehar 

Randleitung A nderer Th eil , von der Taria- 
lion des (i p n r .1 1 - H .1 s 5 e s , s.imint eiripr Anwei- 
sung, wie man aus eiaciii sr!ilechti.'n (jeneral - Bjss 
allerlei Sachen, als Pracludia, Ciafoncii, Alk-injinJeii &c. 
•rfioden könne. Die zweite Auflage, verbessert, 
ahm, all «enehiedeoeo GraDd-ricbtigen Anmer- 
nad «iMB Aahaog tco mabr ala ftO Orgel- 
Wwkao wiafca« durah J. ■atthaaoa, Boeli-Pdnd. 



Iltl. 

a BIINer vad m Mian kl. eU. Qaart. 

Die niMn- Au^igabe nach de« Verfassers Tode i?.! iml der 
Maltheson eignen Selbständigkeit besorgt. Uer Schwachen we- 
gen, die gern weiter möchten , sagt Mattbeson , bebe er diese 
•liamlicta verdrieaslicbe Arbeit übernommen , wofQr ich lieber 
wa* oanaa gemacht bitte.« Als Fortaelzuog dieser Materie 
la Uatea Geoeralbe ea i ch ii l a ao, dia «bar ant 
I7M araaUaa, dar dia aOrsaaiataDpnba« ladaaa aebaa «71t 
«aiaai gagaagaa war. 

Niadl setzte dem zweiten Tbeile wieder eine lange Einlei- 
lOBC vor und sogar eine gereimte, anhebend : 

Ver!«prechen machet Schuld, und solches zu erfüllen. 
Kommt h er der Ander Thcil von meinem Unterricht, 
in welcher er vermeldet, dass man ihn aU VerSchter doD teut- 
BO Allerthums wegen seiner Verwerfung der Tabulatur an- 
baba. Sodasa fSbrl ar daria daa 8ata aaa, aia gular 




I aaeh mahrara Thaih 
Walto all bdd «nckahNsd bi Aoaaiohi. b 
■fear aar MOb dar diMaTball,aaddiaiaraiBt aaeh II. 



1717. 

Die gereimte Einleitung liat M.iiihpsnu gestrichen, dafür 
Inhaltsverzeichni:» und Kapitelüberscbriftea hioansafSgl und 
die Rspllel durchweg in Paragraphaa aariagt MMIadl lal aor 
daa swaila Kapilal paragraphiH. 

Data Taat bat Mallbaaea a» grfladHeb aagiaihrlab 
Mlgar aua MM dar frSbaiaa Aall^ vdWg 
Allaa Walraghr. Urnr. pilciMr, aaehllab mi 
lieh richtiger getnacbl. Als Beispiel wählen wir einas Haaylaatz : 
Nität Kap. // § / .- >Der Anfang wird hier billig zo varilren 
aberiDjhl mit den General-Bass gemacliet . weil solcher 
du ganze Fundament der Husic ist, als in meiner Musi- 
calischen Haadleitung des Ersten Theils , welcher von 
Ganarat-Baaa aioUig und alletoe haadall, Mitnm anfangs 
:.e 

I Kt^. Bit: aOar Aahag aaa «arilraa iai billig 

M gaaia 



Fundament der Music ist , «ie im ersten Theil meiner 
Handleitung s.iiis.vii orwic-en worden.« Dazu aU berich- 
tigende Note: •ÜMs der General-Base eben das ganze 
Fundament der Music sei, muss nicht so glatt genom- 
men werden .... [Es] kann und mag in der gaaien 
muftikalisrbeo Wisaenacbaft der Geaaral-Baaa wohl (Br 
aia yaadaaMalai» adar Haopt-Stück paaiiraa: daab aiebt 
fBr daa gaaaa FtatdaaMM.« (S. i.) 
Dieae Dminderong verdient also in naflaaaai Maaaaa daa 
Titel einer verbesserten Ausgab«, und wir kBanen aoa baffrai- 
Ten, dass Matlhe-soa ebenso leicht ein neues Buch zu Stande 
gebracht hHtle. Dan muss ihm zu einer so durchgreifeDden 
Umgestaltung Jus volle Recht zuerkennen, wir sehen darin 
nicht den eitlen Junger, der zeigen möchte da» er weiter und 
gewandter geworden ist, eis der alte unbeholfene Lehrer, aoo- 
dara die forlgaaobriUaaa awaikaiacba lYlnanarhafl aad daa 
gania%la SpracbganhI. Ala abi «atobaa daMr bat diaaa Pap- 
pal-Auagaba alaa artMbIMia Bedealong. la daa iahrao 1700 
bis 1 7SI war otaa aabe« eine ganze Strecke weiter gekommea, 
und die nSchsten zwanzig Jahrp hr.^rhlcn ,-ilierinals einen grossen 
Fortschritt, wa.« in Deutschland AeseniUch M-ttlheson's Ver- 
dienst war. Dies Buch lO seiner umgearbeiteten Gestallt macht 
den Leser heiter und frisch , wie alles was aus Mattbeson's 
Feder stammt ^ 

Dasi der brave Niadt kaiaa Aalaga balla, la dar deotadwa 
Spraohe aia Chaalbar i« «ardaa. Jhibt <aaa b laiaie b and ; s.l. 



•Dar f II M aneb 

brancban, weiln alles nach der Ociaren lauft und io der Septen 
den Lauf endiget, es ist be&scr man lässei solche WeilUufligkeit 
unlerwegens, als vor die Hand nimmmt.« MHUheson iiiaclit 
sich S. 39 über den angeführten Passus lustig. Die Ueberschrift 
zum sechsten Kapitel : «Wie man dia Conionantien, die nicht 
oötbig über dem General-Bass zu zoichnen sind , als Tertien, 
Quinten und Ocliven , variiren kann« — lautet bei dem Bo- 
aibaitar knn aad klar aYaa dar Tariaüaa daa Haapl-Aaearda 
ladarraabiaaaaade. 

Bi.« zum 10. BapMal lat van Matthaaon die frühere Ord- 
nung eingehalten. Sein II. Kapitel ist aber bei Niedt das 
zwölfte oder letzte, eine Erklärung musikalischer KimslwÖrter 
enthaltend. Was der Autor hier kraus und bunt durcheinander 
.schrieb, liai MjUbeson alphabetisch geordnet und bereichert. 
Als Beispiele wühlen wir die Erkifirnogeu von Praeludium und 
Riloroello. »Solch Praeludium oder Praeludiren kann ein jedar 
aa laaga agMan ala ar wUU» ataial NIadt. 



, In einer Nota blnia : >lcb blUa es lieber a» 
kon ala lawnsr müglich ; InaondarheH, wenn dar Meister nicht 
zu Hause isti. [S. (Ol Vom Ritornello giebt Niedt an, 
dass es »hei jedem Vers repetirel« werden könne. Mjlthe»on 
macht die Anmerkung: »llan setzet jeUuiid kerne -.olclie Lieder 
mehr, die viele Strophen (oder Versiculn auf eine Melodia 
haben : dann es Ist in der Music ein gar zu lahmes, gezwunge- 
nes und srmaaligea Werk dämm. Daa waren Odaa, kaiaa Ariaa. 
Sttat abar Ja bantigaa Tagaa, iHB UagWek. alaa Afla ai 



lad ror dral Udler Tn- 

venlion hat, wohl auf Jedaa ?ara eine verschiedene Melodie 
machen.« (S. 103 — t.) Niedt hatte noch die Zeiten erlebt, 
wo selbst in den deulsclien 0|ierii Lieder von einem halben 
Dutzend Strophen nichts Ungewöhnliches waren Mattbeson 
dagegen erlebte die volle Herrschaft der Arie über das Lied 
oder die Ode , wie er es nennt, und ar biiab Mwaalaag dar 
beredte, wenn auch etwas einsailign Pgia piaabar dar Daa an 
Farm, dia alianUaga Tangga baattal , walaba awa ta tMoaror 



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869 



— 1877. Nr. 36. — Allgemeine .Mu.sikalische Zeitung. — 5. September. — 



570 



Niedt's zahlreiche Nolenbeispiele sinJ bei Maltheson iia 
Waseollichen erhallen, nebil einigrn Znsitzcn Von diesen 
Mosikttiicken, die aas einem gegebenen Basse producirt wer- 
den, ziehen wir eine kleine Allcmande als Prob« rat, der maa 
Um Sobdobail niebl «iMpredMA wird, «bwoU aar wie «in 




1 1. 


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IMMiaean B «. 4— «s JMtaHsS. in-4ai.) 
Wh der VarhsMr btor •raHaiiimi aml. I 

lieh in den Mittelpunkt der damaligen musikalischen Praxis, in 
welcher Spiel und Composilion viel enger verbunden waren, 
als in der gegenwärtigen ; auch das soeben initgeihi<ilt(< Musik- 
stück i»t ein Beispiel davon. Diese Variation galt für die ganze 
Uusik mit Ausnahme des kirehiiclMn CboraU , welcher abwei- 
cbeod iMbandeil wurde, de bei daeaeelbea niebt der Baaa aoo- 
dero die Obentiffliiie , dto HeMie, ale das Peeleleheade gall. 
Niedl fiete n kau% de 



n seh reiben , ood MalUteson aetxt hioza : 
•Die Aowelsttng tnr TarlalioD das Chorals ist nicht zu Stande 
gekommen ; sondern der frühzeitige Tod hsl den Autorem 
daran verhindert. Mache sich immer ein Or(i!anisl darüber. 
Die Sache i.st ja seines Fori. Ich wüssle wohl einen, der ea- 
pable dazu wlire. Ja, wohl noch zweeo.« (S. 34.) Welche 
beiden er meint, ttsat sich nicht mit Gewiasheil sagen. Nach 
der Art, wie er ia eei nra Sebrifleii eoe Jeeer Zeit Ober Iliftdel 
KpricAil, aleiea wir glesbea, dete dieeer der Btae eaia eoM« ; 
und halle er . als er die Worte schrieb. Bech'e >rie b eepie l ta 
Hamburg bereit« gehört, so baltee wir diesen für Mm IweHsn. 
Es Mehl ii.iiiirin ii je.icm frei ttt flNbeo, dsss ST e« Krisfar 

und Andere gedacht hatio. 

I'elille die Variation Je> l^lioial« min ;iucli bei Mnttlieson, 
M .sorgie dieser doch anl hindere \Vri>c für die Organisten, 
nämlich durch eine Beschreihnng noii OrKelwerkeo, welche er 
dem Blieb« enbesfsweise beifugie. Dem Titel lufölge sind derio 
einige M Oiielwerk« bseebrIsiMn ; 



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571 



— 1 877. Nr. 36. — Allgemeioe Musikalische Zeiloog. — S. Septamber. — 



57S 



lor den Gegcn>idriJ <iticU spSler nicht au« den Augen und 
bracht« das Vrr^eichrii» in baDdscbriftlicben Nachtragen auf 
107 Werke. Dieses weribToll« Materiei sur Getclucbte der 
deaucheo Orpln wM ia «Ibhi tmaJiw ArUk«i 



m. 

Fricdriok Brb»r4l Mi«4l 



I« A B C. Iw 



dt MiMi U. ebl. «. 

Dieses Büchlein sollte i-Kcnllidi als crsior Tln-il der musi- 
kalischen Handleilung bezeictinel wenlrri . oder als Einleitung 
in dicselLp. da es sich mit den Eleinenleri he'^rlj.'ifli^'l. Wir 
iiaben es aber nicht voran gestellt, soodero in die seiüicbe 
Mhenfolge. Handell iillerlei Geeensttode in U KapilalB ab. 
I«p. 1. »Werdia Maaio arlaraaa will. . mam 
lia . . . Wa 



■werfen oder aietepdaa«« hat , wird «astr 

weniit WachstbuB herrorbriogeo, aad aa- 
I lafariMlion wenig .\uizen scbatTeo.' (S. i.) 
Kap. n. iWatdieMusicseiT Die Music ist nichts an- 
Jrrs, als enuveiier ein wohl- oder übelklin(?endes 
Schallen, welche« durch die Obren ins Gehirn und Herie 
dringet, und unserm Ge/uüihe, nachdem die Harmonie gesetzet 
adar gamacbi wird, Freud«, LBKjgfcaM «dtr Trauer und Me- 
laaebolie veranachei.« 

Kap. IV. aWaaiUMaa daaAafangaiaahaasallT — 



laraaa wolit«, das« man mit demSlngen daa Aafaag 
machte, da man dann den rechten KunslgrilT . . . auf andern 

Instrumenten desto deutlicher und reiner fassen könnte. <■ 'S. 9 
bis 10.) Hierbei wird eingeschärft: »Derowegen ein f.ompo- 
niste denen .S.inf;prn ihre Stimmen vorhero wohl oh-crvircn 
sollte und sich in Setzung einea Sldokaa alMolula darnach rich- 
ten, auch nicht hohtr oder llslW|lkiat 
Katar Ollat.* (8. Ii— IS.) 



■d itell Mr dta aas der dautaehra Talnilatair i 

menden Buchstaben eolscheidet : so sieht man rcrht deutlich, 
dasa Niedt in den Hauptsachen Mallbeson's eigentlicher Vor- 
glnger war liegen die Solmisation schrieb der letzte ein gan/ps 
Bach, und war unermüdlich , stets von neuem einzuprigen, 
■aa solle singen lernen und mit den» Singen den Anfang i 
Daa artaiaa Tbail d«a BöebWaa, 8. >5— 10», 
anah BlaiBbaaf cia, almliah Ariaa nit Caatiaaa aad sam 
TbaU aodi Boah bH aiaaa balraaMal baiMl 
dings ßaaaagilüeka, 



Heb nicht mehr, als an den damaligen Ramborgischen Opern 
aad Kirchenmusiken, deren Abbild sie waren. Wir würden 
uns gern die Solmisation gefallen lassen, wenn wir daniil nur 
auch die italienische Unterricbtsmethode im Oeaange hatten 
einbargern können. Im SchliaakapilaI stahl ein langes Recept 
zur Erhaltung oder Herstellnag aiaar gaaaadia Brust, und dar- 
auf verspricht er, »den lelztaa aad baMta Iba!« seiner musi- 



• WaM 




aaf M- 



Priedrich Brhardt Niedtens Musirilischer 
Handleilung dniier und letzter Theil, handelnd vom 
Conlra-Puuct, Canun, MuUdt'ij, Chortl, BaBBBIlT Oljll 
und Cavaleo. Opus Posthumum. 

Derne beigai||M TarilophJli deutliche Be- 
wais-GrSada, «ranaf dar racbla Gabraacb dar 
MdN la iaa 



beruhet. Aus der Heil. Schrift, den Zeugniaam der 
heil. Viter. und au5 der Theoria Musioea aeUiat, mit 
all und neuen, sowohl geisl- als welUicfaeo Exempela, 
der müglicben IHUcht eioea jeden Christen ia 
■ (Milichao Gab«, erörtert uad lait aa- 
versteckt (el«geaen, doch 



laai Diaflk hattidart aaa Ha%— 

Ibaaon. 

Bamburg, bei s«l. Benjamin Schillers Brbea ioi 
Itm, 1717. 

kl. ebl. 4. t Blltttr uad 68 Seiten ; die »Beweisgrüiidea 

<1 Bluttcr und 5t Seilen. 

Mattbeson hat zu der Ausgabe nur eine kurze Anzeige ge- 
schrieben, in welcher er mittheill, daas dieser Theil sich aus- 

baba sah sslsa, la dia 
Arisa, BnaasiMi Opara« 
lästigen OagiBs t U d aa darin labHaa. 

Dass Niedt von der Lieblichkeil oder Graviiat, wie es H.i- 
zuroal hiesa, »ein Theil abbekommen hatte, lehren ictioo die 
milgelheiltcri .\.ii/iil,o it * r im hr noch srheinl die Grubheil 
sein eigentliche« KIcmeni gewesen zu sein , weshalb auch er- 
kllrlich ist, dass sein Leben, wie bertohlel wird, kein sehr ru- 
higes war. Als Probe diede ein kleiner Satz aus dam erslao 
Kapitel, weldier vom Contrapunkt handelt : »Daaiit . . . iaa- 
WnadaroTbiar, dar 



gl«(ch J«n«m fiber denen bunten Bohnen ge- 
I, Im Oebime «errOckl und zum Philosophus werden 
mögen. <o will ich hicniil sowohl denen AnfSngern , als auch 
anderen »elb&t eingebildeten Ignoranten den Cootra-Puncls- 
Grülz gekocht, gebraten, gesotten, geblasen und gekauet ins 
Maul streichen.« (S. 1.) Er poltert la dissaai seinem <leUt«a 
und besten« Theil übrigens weit OMbr» ab la den früheren, 
was Ukatlweis« dabar rähran wird, daas ar var den Drook i 



aaa KIrehcaatyl. »Ich w«ias md bia 
varttebarl , daas asOwr Mb Componist mir sagen kann , was 

jelziser Zeit der rechto Kirrlicn-Slyl seiT Mir diinkt , es geht 
damit wie mit denen Kleider-Moden, da sich die Schneider 
jeiiiKer /.eil nach Englischen Modelleu umsehen, da :\orh vor 
dem <lif^ Kranzosisoben überall das prae hatten ; so sehen sich 
auch die Herren Musici immer nach llalKnlscben Manieren um, 
was es da gal«s asasa giabi,. aad das »aas stnaks i 
werd«a, Oall t>ba, aa Hifi adar klsppn, aa mm aa 
gal hi l Mia. aa haljaatollilllairpuifcM (B.*?.} Iri 
bMbat salaaa Canaslllaaaa Piiiuiii aad IMatt 
»weil unsere Frau Mutler -Sprache solche llaliaoischo Possen 
nicht verlragen kann« (S. 38), oder sie den lostrumentea zu- 
gesvicscri , iwcil sie sich besser in der Instruniental- als Voeal- 
Music ausnehmen.« [S. 39.) B«i dieser Gelegenheil lussert er 
gegen das gal.mte L nwcs>-n und die Hollen Slllen seiner Z«il: 
»Wer nur ein zartes Gewissen bat und aokhe SodomitiaeiM 
Künste nicht will mit pracliciren, der wird nicht allein vor 
lialaa, aoodara anob gar «ar «iaaa absardsa Narraa 
daraiabi sahbaa «alsM (8. 40.) Oad awadorab 
waM dar Ontlaadiaast la saleb« schnöde Verachla^ 
als doreh das r«rfluehle eigsas lolercas« in Bestellung der Blr- 
rhen- Acmtcr.« (S. 47.) 

kaplicl 6 bat es mit dem R e c 1 1 a i i v s t y 1 zu thun. Es 
wird bestimmt, da-s idiesi-r SiWus mehr ilem Reden als Singen 
ibnlicb kommen mu.ss ; und soll man in die Höhe oder Tiete 
Ober eine Sexte nicht schreiten , weilen es sooslen sehr ga- 
swaatrn wird aaiabdraa saia.« (8. 41.) Faraar ial rinhilp 
Wart- aad fliaabtlaBaat «aa aaibM. Aaab Isartal ardla 



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— 1S77. Nr. 3t. — 



674 



(weil dia in Italien und Praokiviell tewwanm doch verdorben 

reien) , rein zu itingen uad die Worte deutlich ta sprechen, 
• nii Iii ilii^ \\ iirler ^ imm , üJpt ••i"h .insii';i<>n , .lU hülle er das 
Maul luil beisMr Urulz verbraout. wie mauchcr weder teutach- 
noch welscher Blendling Ihat, undgethan hat.« (S. S9.) Blend- 
ling ist ein in Zorn glficlilich gefondener Aoadniok für derartige 
intemaliooalt Mlwfcillnur. Im Qbrigao war dar Slaodpunlit 
4m VarüMawt m bMCbitiikiar. th 



— -alMa TiMatraiiache oder Operon- ÜMiUlivM ■olHoa auch 
wobt billig elwaa langsamer gesungen and nicht damit ao aefar 

)iejag( werden, wip mit einer Klappormülik- . »L-ilen aber 
denen Zu^hauern die Zeil zu lang rjilU und manche Opera, 
wenn man die RecitaliTen nach ihreai r>>''li'iMi Geschick prl- 
aentiren wolUa, woU t bis 10 Stunden daoorn würde, alt 
miissen ai« dMM tÜM, «■< «M iuam hm * ncwlwt.e (ß. 
ittoM.) 

Di* AiH^b« ttt tm SallM ütwhnert «ki 
•dar BrUaUmatan «nn Druck gebraakU Akar la 
Jahra apllar eraebloiMiMn Ausgabe das iwallen Thallt kriUsIrt 

er diesen dritten Tbeil und Bndi-I dm in dor Hauptsache sehr 
unzulänglich, waü wir bc.<>liiliK<'ri inus^cn )> s.ik:l : »Antlatt 
d.Tis mjn die genni;^!«» Spur d<» ronlr.Tpunclo dupliri d.»nri .in- 
IreHeo »oUle, so wird mit diesem Worte pag. 3 nur Spotl ge- 
trieben, und ISufl alles auf den cooirapaaetiMB sloaplicisslmum 
biaaas, der, tun der Sacbe ein Plrbcben antustreicbeo , nil 

I, dndt er Sicht davealaafe. 
' drma Tkatt vM aiabla wM||ir, alaven 
obglaioh dar TMol vid dto üaber- 
acbrilt des ernten Kapitels mit dessen Namen prangea.« (S. 9< 
des sweiten Theils der Handleilong, Note.) An der eingeris- 
senen Verflachun^, über welche Niedl lilagl, nahm er al«) sel- 
ber Theil , und seine Theorie ist im (ianten als ein treues 
Spiegelbild der deutschen Praxi« anzusehen , wie sie um das 
Jahr 1700 namentlich in Hamburg sich gestallet hatte. 

Der Anhang, grdner an Umfang als Niedt's dritter Tbeil, 
liak« adaallieha BaweiagrfiDde« Ober die UrakaMainik 
«•d rtkft im llnitmdar Oipa l Hw Ckrlatiaa Sao- 
paek kar, kaa» Mar abar uoardrlart kWben. 

Die Meber, wekhe da« terttebeaden Berichte su Grande 
liegen, befinden sich auf der Hamburger Sladlbibliothek. Un- 
genügende oder fehlerhafle Angaben von Niedt's Werken, die 
sich bei Gerber, Becker und anderswo tiudm , sind hier der 
Eflrte wegen lucbt im Eiaselnan angeführt, köooea aber oscb 

Ckr. 



Auelgen vad B«iirllMllii]igiaiii. 

r, 1Mb lute. laMM» Op. U md 

Op. tl. OlbniMcb, J. AmM. 

Dosere moderne «Salonmusik« ist, wenigstens bei den 
aaaQlldigen Tonkünstlem und grossenlbeils durch eigene 
Schuld, einer gewissen — Anrüchigkeit verralleo, so dass No- 
vililen, weicbe nach UBdUoligem Usus schlecbihin obiger Gat- 
iDDg zogesibll werden, Bieht besser zu empfehlen sind als vor 
ANaai dank die Va n daka r aa g . da» sie danelbaa aieht aaga- 
klfaa. Waa triff aaa aa kai aUgaa twai OaviantflokaB, 
swtoka itob achoo dardi ikra gedtegeoe, durch Wiederkehr 
des SeMensatzes im Hiiupllon anf die Sonate zurückgreifende 
Form bäcbsl vorsli 'ilhjfi mhi jrnen charakterlosen Einlags- 
produclen unler^cllcidtJll, w elche, wenn überhaupt noch irgend- 
welche Form, hochülens Jene des Rondo mit ('inrii.iiiiit ru Miitel- 
nor eioam gewAboUcbea Trio sufweisen. Aber 



iie, apeaaeada Hanaaaft aad viele aebr 

interessante Details aus; statt der trivialen Accordbrechungen 
begegnen uns hier hlufige obligate Stellen in Unter- und MiiivN 
stimmen, weicbe die Melodie gegensätzlich ergänzen und den 
gewandten Contrapunklisten verralhen. Dabei bleib! jedoch 
Alles handsam und wohlklingend ; der Ciaviersatz ist in tech- 
nischer Binsicbt sogar ae apielgerecht, dass diese Sliicke Diabt 
nur zum Coooertrertrag , aaadem aocb zum Siodiiun als vor- 



ktonen. la der Clavierwalt hat aioh der Jooge Toaaelzar, wai- 
eber aaf dem Stoltgarter Conaervalorium studirt hat und dar- 
malea in OöUlogen i-ini- Kcachtete Stelhm!,; einnimmt , bereits 
doreb aeine viarhlndigea, bei Rob .Seiiz erschieiwneB iCbarak- 
ia MainitalBllii" ehrentoll ein 



r. Brei Lieder fUr eioe Sopranatlmm« mit Be- 
daaPitoofbrla. Op.%. hip'^ BraMkopfnad 
Pr. M. I. 75. 

Opu- i. Herr Recensent, deshalb nirhl zu SCbaHk 
Sein sie nicht ang&llich , Herr Zöllner. Icli besdh mir Ibre 
Lieder, spielte und sang sie und , ohne die Opuszahl zu be- 
achten, dachte ich bei mir: nicht übel. Ich dachte aber attch: 
bitte er im dritten Liede [.Was singt und sagt ihr mir, Tlg^ 
lein« von Mekart) bei« Siropbenscbliiaa die sLiabaa aar 

II, daepaalalabikidaa I 



(allBi g aal r eal i vea Bd. lauüsr) fingt Mbaek aa , «M 

aber nicht ebenbürtig fortgeführt, im Gegeniheil wirds nach 
den ersten acht Takten etwas nüchtern, .\in mi-i-iLU Imt mir 
das erste Lied (.Diese Rose pllucl' ich Iner^ son Lcnau gefal- 
len. Es ist einfach und natürlich gehalten , IrifTl gut den Ton 
des Gedichts und spricht sofort an. Alle drei Lieder sind übri- 
gens nobel gebsiteo , haben eine solide barmoniadta Grund- 
lage, sind sangbar und niobt aeUlner i 
ich Ihnen kar« anlaa Haiaaai ttbar 
Zöllner, aad Sa wardia daraaa abaabwa. dMt iekatoaMl 
*eraehle nnd daaa ieh ihreoi Verfueer Taiaat aagtalaba. Uad 
anf Talent kooMnla ja in erater Linie aa. 

ieaa Uab flleed«. Ivfl ÜMaa iBr daa HaaaiMle. Op. 4t. 

Nr. { Cis-moll, Nr. I C-moU. Mpita, BraMMafmd 

Härtel, Pr. M. 2. 85. 
Ob und welchem inslroctiven Zwecke die erste der beiden 
BUdea dieaaa aoU, spricht aiok alebt lilar ia ibr aw. ba Ali'- 



Hand. 

An ieliterm aimmt. jedeeb sptriieher , ancb die linke Hand 

Thi'ii. Die längere zweite Etüde berwe-kt Ucbung im Oclaven- 
<ipiei liauplsäcbhch mit der rechten Hand und erscheint mir 
recht praktisch. Geübte Spieler — denn nur für solchi' Mml 
sie bestimmt — mögen sie beachten. Diese werden sie auch 
aus dem Grande snnehmbar finden , weil sie als Moalkatbciw 
betrachtet pnz hübsch sind. Aooord verbind uogen wie anf 
Seile ( 0 (cbrootatische Folge von Quialaestaocordea in 
Lata) aad Mia II (Fniga dar Praiirälagi Fla-aM 
~ — (^dai)— akidriaarlMiklt Waa ariaidrt ana 
Ulaa. StkBa alad aia fus furim aUit ta nennen. 

PrtidmtJt. 

Bwlthtigng. 

laNr. 8p. M Z. St v. e. aotofaUv«, I. autoritalive. 

I. M e. a. in dea aaabisaliiisbta MI 
Laaadaaa.k. 



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576 



1877. Nr. 36. — Allgemeine .Musikalisclie Zeitong. — 5. September. — 



ANZEIGER 



[IM] 



lionB MtudlnliBiL 



▼«lic voB BhraMluypf Jfe BUbPtal in L e i p X i g. 



.1 Utitr mi OetllCe rur eine Slocalimm an BlgM 
Uma des PIU. XlnMl.A<ug«b«. 

tfo.i- Llebe»treu. \Hoberl Rtinick.l M 
•O versenk' dein Lei<l, mein Kiful 
No. t Liebe u. Frulillog. iHcffinoiut v. 

•Wie lieh Rebenranken M:bwiii(Mi.« 
Mo. a. Lieb« «. FrdhlinR. {Boffmimm 

4ik mM biMM, teh bum »a dir.» 
M». (. Ltod. (AMd. Cedicbl: rf«aa> v 

•Well aber das FaM durch die Lurie hoch.« 
SA. >. In der Fremde. [Bteheiulorf.i M. — . 5t. 

»Aut der Heimalh hinter den Blitzen rolh.« 
■o. <. Lied. ' Rickenäorif. i M. — . 79. 
•Liodet Rauseiten tn deo Wipfelo.* 
CkTl«r>CMi«erto allar aad amtr Ml 
FteM, - 



— 50. 

faUeriMM.) M.— . 

DM.— . 
BadMiiltdI.] M.'— w 



5«. 

n. 
n. 



Zon Oabraacb belio CoiMar*atoriBm der Mutik in LeipiiR ge- 
Mubataicbnet und herausgegeben von Carl Reinecks 
IMltar Band. 4. UU cart n. M 41. — . 

Inhalt: laalbwaa, L. vaa, Op. SS. Concerl Gdur Op. 71. 
Esdor — Wabar, C.».»., Op. 7«. Coacerlsiuck t molL — 
Clnla.F., Op. ti . ConrerL F Boll. — Mmmib, R., 0|>. «4. 
OoMMl. ABoll. — tahMta^ft, Op. n. CoMwt. n>- 
moU. - IMMH, A., Op. lt. CaacMl. fmaM. 
m— Dieaalben. Blotel-AasRsbe. 

No. n. MMiaiaL i. N., Dp RS. Concert. Amoll. H. 1. — . 

fJo. <i. Op 8». Concerl. limoll. U. •. — . 

No. «J- Riss, Fard., Op. <.nii< ert. Cisinoll. M. 5. — , 
Von dieser .s«ninilung ^on Coocerlan siod ferner einieln er- 
schienen : 

No. U. •atthovaa, L. «aa, Op. U. 6dsr. M. 4. — No. I». 
0». It. U4ar, M. i. M. — M*. 41. Wltof; C. ■. Op. T». 
CoäMrWSefc. Pmelt. M. *. — Ho. 4T. OMfiL Op. K. 

Fmott. M. 5 — No (8 tckaaiaaa, R., te. U. kmM. M. 
— No. 4». Reinecke, C, 0|> 71. Ki»oMlf. M. — M 0. M. 
Haasalt, k.,0(> «s I- moil. M. •. 
BMTOseh, L., Brutnuic vo« £• OHmM, fllr WoMnlnr ■!! 
Orabaster. Partitur Ii. •. — . 

*Da« Haus beoedei' leb mad fnU aa ImI« 
^— Darsaib«. ClaTieraasaogmitTntVMPr. BormaoB. X.t.M. 
— — «aMUBM« M. 4. — . 

Mrili^ 0> F>» IMfCMIf, groMO roaaiiliseba Oper. TetI nach 

^Bem dratoalischen Gedicht von R. Kntittl. VolUUndiger Clivier- 
auaioi votD Componistün. M. 11. 75. 
Alaek, J. C r., Ballet-Iutk lArii prr gli Allell , Chtconnf u. Ga- 
votte] aus Paris und Hrirns. 
ArraDgemaol für Pfte. u. Vioiioa von Fr. Uermaoo. M. 1. 7S. 

- - tu 4 Hda. - - - M. I. •«. 

- das PA«. alM« • • - H. «. 7S. 
Op. t*. Mt Ar Hit.. VtoliB« uod VmII. M < < — 

r, Dar. rbutulM «t TulttlMM für das prte 
No 4J. Hallar, Slapkan, Op. 14». Vsrlstioncn lib^r em Thema 
von Roben .Sfliumnnn. Op. No. 3 ' M ä T>. 

Llederfrflhllnir. Sammlanf der icbBiiten Lieder and 6«siiisa für 

eine SUnimi- mil [li-^;' Jc^ ^ R»lk r«r», n .M. 7. 50. 

LMerknls. faBsluc f tnlfUskAr Uedar ud ÜMiaKi für eins 



lla.lTI. Wabar, aa. «., Wiegenlied. Schlaf, Hrnrnssehn- 

Oben. M. — . SO. 
Mo. 4Tt. BrahBlS, J., Lieb« und Krtihlinti. Ich muss tiinnus' aus 

Op. >. No. >. M. — . 75 
No. 17». tehaBiana, Clara, Ii ti •■Innd in dunkUMi Tmumcn. aus 

Op. «3. No. I. M. — 50. 

No. 4*4. Ich liali' in deiocm Auge, au» Op. *3. No. 5. 

M. — . U. 

Mo. 4Tg. ^— Dia lUlla LaMtbhnM. •. Op. II, So. 1. X. »o. 

Mo. 47t. Das isl ein Tag. aus Op. tl, No. t. M. — . St. 

MA.47T. ItaMiA., Nach dem Sturm. Dar Boom loUlO Strah- 
loa, ou» Op. t«, Mo. a. II. — . «t. 



No. IT>. KlaM, A., Ich will meine Seele laacheo. aus Op <1. 

No.5. M. — SS. 
No. 47». Eaiatarlcli, R., Nachll i-d Vergangen is» der lieble Tag, 

aus Op 1». M — 7". 
No 480 Halslaln, F. v., Waidc!>luil. Lass mich gani in dich 
veminken, aut Op. 4, No. J. H. — . 54. 



Holtter, UHoro. Band 7. t4Balti( 
Vtm. MMghlil« tmd Bearboltoogea) 
MMft n.«.l.-. 



von Fraai Ictakarl gr. %. 

BT. 8. iaik f»rt. n M 3 — 

SelfkaHt, yi., (>(i < 6 gelitliche rettUedtr (Br 

and B*«'> ['eililur unil Mimroen M. 4. S(. 
TiniP, .Ute. Hand 4. baalUf 4tr ttltilltl 

lAsisebei u4 ItaUaaittkm Stftlttl. Fttrda« ^ 

«•bll, iboilaMilo tiacartchtet und durchgesehao vo« B. Panar. 

■r. t. Mb («i B. M. a. — 

IHMRWHtlBr.« Op. I. ( kleine sticke rur Vi<.' nr niH R>>s:l<-tlung 

M Ma. M. • M. 



.la* im Vcila;;!- C. ■«fiebarRer 1,1 soeljen eracbia 
Orexnonsu Eina Cbarakt«rüiik der iuHaniacheo Goicaa- 

baoar and ibrer loatnuDMrt«. Vta Pri«4ri«h Ml*4«r» 

half ige. Prtit; » Mk 

[<•>] Vorlag von 

J. Rfeter-Biedermann in Leipzig und WinMrtlkv. 

Wertkfolle illm mi leocre 

Imaiti*ii.meiita.l0&taEe 

Mr daa 

Pianoforle 

besrbcllel 

lim Vaterrlekt wie iva Tortraf 

»041 

Dr. Ludwig Sta», 

Professor am Con»er\«inriutii im SiuiitMi-i 

No. I. Bach , Joh. Seb. , Chonlvorspiel .Wacbcl auf«. M. — . St. 
No. 1. Dee t ho ve n , L. va n , Adagio ms noo Iroppo e molto caa- 

tsbila sus dem StreicbquarteU ia Bsdur Op. It7. M. 4. M. 
No-t. Charabtal,L., Mar «a« awailar flott aa« dtai «rtlab- 

qaartatt No. 4 ta ladar. M. t. — . 
No. 4. Driltar uitd vierter Satt ans dem Slraiebqoariatl No. 4 

in Esdur- M. 4. St. 
No. S. Grimm, Jul. 0. , Zweil<<r und dritter Sott aas 4er SaHa Ia 

Caiionrorm für 1 Violinen . \m\». Vlolaaoall 

bass (Orchester; Op. 4 0. M. 4. — . 
Ma, t. — ^ Zweiter und d riiter Stta aat dar aaaMas Sa 

form für OrcheMer. Op. 4t. M. 4. — . 
No. 7. — Traaermarach und Plaala aaa dar Sinfonie für g r oMaa 

Orcheaier. Op. 4t. H. t. tt. 
No. I. Krabe, Joh. Lodw. , Grosso Fantasie und Fuge fUr di« 

Orgel. M. t. 8t. 

No. t. Scboborl. Fraat, Zwaitor aad driUer Satt aaa den 
StraMhvMtlatt ta Bdw. Op. 4tt. IL 4. N. 



[tit] itn Verlaga voa Jt J M a tw - Jl a if i iJ i it ni tü la Ldpalg und 

Winlcrthur isl erschienen und ksso dnrefa Jede Buch- oder MdsI- 

k:ili>-ii!i:iiiii:iiiij; ttci. " ' 1 t'M 

Nottobohm, Oustav, BeetliOTen's Stadien. ErtUr Baad. 
Befihoveti I nierricbt b«iJ. HoydB, AUMacbttbartir wd Stlltft. 

Prci<> nello tl Mark. 

BeethoTMrira». AafUtsa aad MÜthaHiiacad. Praia 

ootto 7 Mark. 



Vwleistr: J. Bieter-BitKitTtnünn in Leipng und Wlnlardiiir. — Druck von Breitkopf d HOftel in Leipiig. 
Espeditiou : Leiptlf^ Qiiersirai»a 4B. — lUsdaeUaa: Bttgadaif M F 



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AUgemeine 



Mm AMMi II Kk. 
iMaM.4llk.MK 



UHiHli ata 1mm 



Musikalische Zeitung. 

VeraniworUicher Redacteor : Friedrich Cbrysander. 



Leipzig, 12. September 1877. 



Nr. 37. 



XII. Jahrgang. 



iBhall: Fri«dHck SUeber. lForUeUaof.j — Debtr Klrchcamusik. — U«b«r dl« Mntik Kunst iai AllgameiDeo. (jichluu.) — Aoteiger. 



iPorU«tiung.l 

Die Besorgnio.se Silcbers sollten übrigens bald schwiodeo. 
Er war ia seiner ne'jon Sil- k:iiK sehr rührig und Ihütig und 
wirkte nach allen Seilen bin, suchte vornehmlich auch auf die 
stodirende Jagend eioxawirken and sie für Musik zu inleressi- 
r«a and das Alles mit bestem Erfolge. Man erkannte seine 
Gaben und seinen Werth, kam ihm freuadlich entgegen , liew 
Torartlwtt» IsUeo, rttbol« Min betcMdeoM od liebeiw wflr- 
A|M Wmm und AoAMm, knrt, ar war ImU Htrr 4» 81- 
Itiatlon und blieb es. Dim tolcb« ResulUle mehr Selbstver- 
trauea bei ihm weckten, llsst sich denken, aber er blieb dabei 
Zeitlebens der besthcidcni' Künstltr Jct/l inoctile er ririsehen, 
dase er an den ricbli|<en Plalx ($eseUl ^oi und so fuhlle er sich 
denn auch wohl und heimisch in der früher (jcfiirrhipU'n Mu- 
wnstadt. Er grüodel« und leitete einen gemi&chten SingraFMO, 
«eraDSt<lle(e MuMkaufführuDgen, er gründete die al 
LMoteM, di« il» gMU bMOOdWB w'« Han 
«d kl dar «Mnt dto LMar wMtalllM, dit mIom Nmmo in 
■IIa Wall biaaualraiao aolUaB, arMUta dl» liliMaiilriMMlIr, 
w!itt« ab iheoretischar Lehrar an dar VaHaraRlt, apaotall an 
PrediKtT Seniin.ir und haltr er ein reiches Feld der Wirk- 
sainlifll » or ml Ii .Seme Bcnjuiiiingen , in der Kirche die Ge- 
meindir mehr^lirninig singen zu lassen nnii narh '.«'incr .M>-inung 
dadurch den GoUesdienst schöner zu gest^iUen, wureo vergeb- 
liche. Dass er hierin geirrt und dass en das Richtige sei, wenn 
dia Oamainda aiDatiaaarig aril Orielbegleilong tiagt , erkannt« 

Daaa ar aaOatUob «bar von 



I »ftanUonHlgaa GaMage 

der evangaNnlian Kirche, Stullgart, Motzler I81S« und ein ün 

Verein mit C. Kocher und J. G. Frech herausgegebenes Choral- 
buch (Slutt^nrt, Melzler It<ä8;, »on denen Ko.stlin nnl Kerhl 
aagl, dass sie »ao's Langweilige und Gewöhnliche .'•truifen". 
Mir verdien.silich dagegen war Miioe Mitarbeit IHi3 an dem 
Choralbuch für die evangelische Kirche Würlemborgs, da« dort 
MCh |atxt Im Oabraoch ist und in dem ^ich ein« Anzahl von 
I GaoMiosul dar iUroba gawordaMr Clioral- 
wir In Bnog aof daa MvallalbaD SU- 
cbers d«n zuverlS«ii[;sieii Zeugen mit seinen eigtaa Wortan 
reden. Dr. Kö<illin, der warme Verehrer Silchers, sagl: 

i'Von .lusscn gcehrl und ^:liiLl,,'i''l'. im eigenen It.ilirliii ern- 
tete der ^1 Mi^-hte Mi isler den l.nliii meiner Treue und hescliei- 
dcnlicit. Sein ehelirho^ (ilücl war ein überaus reines. ,,Da-is 
icb ain höchst liebenswürdiges, gaiu aus Musik (usamowage- 
XII. 



setstes Weibehaa «od «Imb 
alt, habe, wektiar aohaa daa gaataa FMaehOls singt , 

Sie" — aus den wenigen Worten leuchtet Glück. Sein Fami- 
lienkreis war in Tübingen geehrt und geliebt , in musikalischer 
Hio.sicbt fand er reiches Verständnis» und warme .'^yriipjthie in 
•0 manchem hochmusikalischen Kreise , wie in dem , dessen 
Mittelpunkt der auch als Musiker hochstehende Theologa 
Dr. Paliaar bildet«, insbesondere Terbaod iho ein fest«« Baad 
d«r Fraoadadtafl mit Joaefln« Laag, der Liedaroeapoaiatia, dIa 
aaMIUI kl nbtataa labt. Ia Ikn« Hanta gkwaWwraai 



tbeilt« es zuerst dem andern mit, eh« ea hlnaiu w an darta, and 

Verbesserungen suf den Rath des andern worden stata dank- 
barst »orgenoramen. Covergesslicfi bleibt dem Si breiher dieser 
Zeilen ein Abend, da der freundliche Mann , wie er's gewohnt 
wiir. un(;t'mf Idel in Zimmer trat, wo die drei ültesten Knaben 
der Jo««fiae Lang (im Aller von 6 — 9 Jahren) auf Kindervi»- 
linaa dIa sLoreley« nach dem OedSchtni» dreistimmig geigten ; 
ahnuMaB BuBwiadarand wiadarTOfStitan and danfraond- 

dfaWa 




twai and «fartlglakrabaf «rhiTIlUagmgawlilit; • 

lieh blieb er sich fa«.! immer gleich : stets erschien er in schwar- 
zem Hocii und weisser Halsbinde ; die Gesichtsfarbe w.ir immer 
friw'li. .ler Blick hell. Im Jahre 1860 sachte er, vnn eiii<'m 
schweren Uebel heimgesucht, d«o v«rdieal«a Ruhest.irid , der 
ihm auf ehrenvolle Weiaa gawlhrt wnrda. Aber er ertrug;, w le 
so msncbar italiiga Mmm, dia AnnpanniBi nnd Ruh« nicht 
lange. Er Mik am tg. AipMl lg«9. Ab aahw üdiMba MOa 
au Grab gakr^a« wttfda^ mtmttnmMk mim: kaoalM ja 
aia a ir a dand a ah ar Lahrar aa TO« dar nngaliMlilaa Uaba nad 
AaliiagUchkeit der akademischen Jugend getragen worden, wie 
dieser ehemals mil Vorurtheil aufgenommene frühere Schul- 
gehilfe. 

An .luv-eren Khrenbezeugungcn aus der NShe und Kerne 
fehlte es unserra Siklier, dessen Ruhm durch seine Volkswei- 
sen immer weiter verbreitet wurde, ebenfalls nicht. So wurde 
er u. .1. vom schwübischen nnd vom schweizerischen Sänger- 
bünde tum EbraaoDilgliada araaaal, di« Uadartafala tob cata, 
Wiaa. Zgrieh Ibanawllan flMi BbaandiploM, dia Oairaniai 
Tubinitcn emaonie ihn Ittt iNaoria oaaaa anm Docior dar 
Phil'iNi^phie und als er ftgV ariaar angagriftnen GesundheH 
wegen sich ziiriiikiog. verlieh ihm nl- Zeichen der Anerken- 
nung der König xou Würtemberg das ilitlerkreuz des Kriod- 

rirh'.oriten>. anderer A .iszeiekanifaii, dia ihm M HmU ' 
den, Dicht zu gedenken. 

It 



Digitized by Go-^,^^ 



— 1877. Kr. 87. — 



— 41 



Ma 0«MiDinlar*cbmDaDg SileW't M eine darch aad daroh 
harmonische, ein Musterbild von Milde, LiebenswüriiiKkeil und 
Zufnedeiiheit, wie omd's oicbt alle Tage im Kua.-tilerleben »a- 
Xritn. Wesenilich war, das« Solcher sieb genau kauulc. Hoher 
Flug oder gar Flug in die bÖctut«o Regiooeo der Kuiul war 
Ibm von der Natar renagt , das wiusi« «r aad tahalb «iWb 
•r «MmiaM bMMT alt aüM Eitte ivUhiM, Ja <r nMU^i wte 
Mt MiMB ConpariOoM n «miM IM, iM« «kMt te Tai^ 
ndl Hharen Plogaa. Owl 
«r iM Ibra gegebeo« Uataar* 
briohnl« ihn herrlich, iodem sie Früchte reifen lie&s , die ibro 
idioe zu s«ineD Lebzetlen Ruhm und Ehre elnbrachtpo uod 
immer mehr Herzen gewaiutMi. Das machio ihn ^iinklj h und 
war Dicht ohne die güosligste Rückwirkung auf seine Thälig- 
keil, aiDllicb« wie auaMramtlicba, auf sein gaoxas inneres und 
•oaaarat Laben, das ao ina acMoata Glaicbgawicbt gaaaUl war. 
Nicbl Imawr fiadal iieh aololia Saibalarkaooloias bai KünsOera. 
Da woUan oft hoeli Mmim, die KiUka ««vdaa aofa iMMnte 

h ttMlBl «tMliigi«, «Im be- 
■ , aber die BraOcbtarang komal 
naeh. Dia kSoattidi errekfate Htfba iai oicbt lu bebaupiao und 
Dach und nach, wenn nicbl gar pIMzIicb, gebU wieder in die 
Tiefe hioab. Da« macbl dann mutblos und verzagt und ist nicht 
selten Ursache, dass sehr achtbare Talente, die in ihrer Sphüre 
Tttchliges in der Kunst bitleo leisten können, dieser mehr oder 
«aoiger eotfremdel werden. Wer vorsichtig die eignen Scbwin- 
pa prtft oBd baaafibt iai. bia ina Klatoata htn»tt iMi 
^Mr hoHBA ao lalohl olahi Yaiwolwid dM 





aleh kl dia LWIa toaiaa ta laaaaa. In dar Bboa 

Hügel l'isst sich auch leben and recht gut leben und 
und schaffen. Das wasste Silcher sehr wohl. Der ihm 
borene Sinn für das Einracbe , Leichte wies ihn zanücbst auf 
die Ebne hin , hier setzte er sich zuerst (est und was ar da 
■cbnf, das Tarscbaffle ihm nacb und nach alM Mfem SMug. 
Uad aa iat'a neblig aod natargaiMtet. 

Dar YaigMch daa CoaBponiMan Sllebar mit daaa Diektar 
Hoffaiaa« PalUraUbas Ha|t atha. Mdar imw 
- ' - 'dlaOaMvI- 
daa VolluUadaa. Baide sammelten aas des Volkes Maode 
and anderen Quellen, verbreiteten, was sie gefunden, vermit- 
telten es, liünstlensch umkleidet, anderen Krei.'sen und — beide 
schufen .Neues Obgleich ZuilKenoMen sind sie unseres Wissenn 
nicht in Hiihere Beziehung zu ein.»Dder getreten. Msn kann das 
nar badaiMrn, denn sie waren in vielen Punkten so gieicbge- 
t, dass msn glauben sollte, eine engere Verbio- 
ThUiikait bitia dia 

daotaehar aad dl« Mraakaa iwlBBbaa Nord md 9U traten 

damaliger Zeil noch schSrfer hervor als jetzt. Holirnann wür 
eine derbe, kömige, Silcher dagegen eine z.irt besaitete weiche 
Katar. Jener war der bedeutciut. rp, unnersollere r,i isi dabei 
•in faoriger Patriot uod Verfechter der Einheit DeuLschland.« ; 
beacbrSnkte sieb aaf ein aiatigas Feld der Kunst, war 
' aaeh pairioiiacb gaaiant, aaeb aio Oealaober, abar m- 
«Mtaabwabe. SOcbar war fibarbaopt kaina poUUaeba 
Mia W aaiii ||m la d ar K Matarf. llatMiB.dHi 

knäpfungspunkle flodan oder wQnscben liessen. Grandehriich 
uod deutsch gemOlhlieh und bieder aber waren beide , jeder 
in 1er ihm von der Natur vorgezeirhnelen Art und Weise Wir 
wlüüec. nicht, ob Hoffmann im Süden so allgemein gekannt und 
anerkannt ist wie im Norden, das aber wissen wir, dass Silcber 
kar niobt weniger t aaebMrt wird als dort. Ja ala in 




adialllaa fflf'a ToHc aad hndan die gän^igata 

Gross uod Klein. Wo wäre, im Norden wenigfUens, ein Lia 
buch für die Schule , überhaupt ein an grössere Kreise 
wenJende-s I-iederl)ucb, in denen man nicht SilcherVhe Wei- 
sen uivd Hoffmann'scha WorU Ood« , wo eine Liadartafai, ia 
dar Dicht baida geaaa«aD wilrdant 8ia äad mtkmkm lif t r 
loir fOr all« Sl wfl a rtr aia« a aw«rd«a. 

TaadaB, waBSUdbaraaaardaaToIkjttadam adirte. mt^ 
aogafflbit ' 
chflr« (d 

binger Liedertafel« tragenden, die aueb in mebrerea Aiiflagaa 
erschienen^ dreistimmige Turnerlleder, vierstimmige Liadar 
IBr deutsche WehrmUnner, vierstimmige Hymnen oder Kigural- 
gaalnge suf Sonn- und Festtage, (36 vierstimmige CborÜe für 
KlnaerstnuDen [Un Verein mit Kocher und Fracb], dreistim- 
mige Caaoas, eine nicht unarfaeblicbe Ansaht Lieder für ain« 
SfangaUmoM mit Pianoforta (daronter die HohaosUufenliadar, 
diat Uadar «aa dar rittkjata««. «iar Uadar ta I ' 
MaadM aas Dana «MVi QataÜan). 
van'i Soaaten uod Symphonien tu Lia dam, 
Planofort«, eine grosse Ansahl zwei-, drei- aa 
Kinderiieder fiir Si hule und Haus 'in drei Auflagen], iwat-, 
drei und vierslimtiiig für Schule Kirche und Haus tiearbeitata 
Choralmelodien aus dein Wuriombergischen Choralbuche, Ge- 
sänge der Jugend [für ani^ehcnde und vorgerücktere Schaler 
im Geaaog nnd Pianoforte , die kleine Lautenspielerin (ein 
mitGaaaag fiir Kinder aadgkidarfraiinda). inatmo- 
dienea a. a. : 16 NataawaadlMha aar Ge- 
(Br Voikaaohalan and 




«fanMoHBlge flgurirte Beiaplale (al* NaeMrag 

monielehre. Wir befiitaon femer von S'lrher : eine Harmonie 
und CoiufKisilionslehre , kurz and populUr gehalten und sehr 
brauchbar (zwei Auflagen], eine kurzgefasste Gesanglehre für 
Volkaachulen und Singcböre (drei Auflagen) und eine Geschichte 
daa «vangelischen Kirchengemngea nach seinen Haupimelodien, 
wie aie im WürtembergiaciMn Choralbneba Ton < Sit entbailen 
sind, nrtwt einer Erkttranc dar «||«a Drebaalonartaa. Bnd- 



das er durch eigne Melodien bereidierle , aad dbaraahm sü 

L. Brk die masikatfsche Redaction des weit verbreiteten »AB- 

gemcinen deut.schen Commei sbuchesi l,.ibr, M. Schauenbarg, 
{ 0. Auflage) . Al.s aus seinem Nachlass herausgegeben nennen 
wir noch: vierstimmige TrauergesSoge für Männerstimmen uod 
zwei Hefte Variationen fiir das Pianoforte. Als Manuacript aoUao 
sich in seinem Naeblaat noch lieBndea : varaeliiedene KirelNi^. 



aar aasasbmswelaB geaehrieben. Er beaehrlnkl« akib sMli hhr 
weise auf daa, worauf seine Gaben ihn hinwieaea: aof daa 

Vocale. 

Bedenken wir, dass -Silcher neben semer composilorischen 
und literarischen Ttaitigkeit noch vieles Andere zu Üiiin oblag 
und dass gerade dies den grösslen Theil seiner Zeit absorbirte, 
so müssen wir aatoa grosse Rührigkeit and seinen Fleiss unbe- 

Anfaliibrtaa «naben wir, wi« «r 
I wie aahr Iba 
Ist. DarWarfk 
sb e«a ds« 

Volk'iHedern — ist ungleich and manche von ihnen haben über 
die Grenzen Schwabens hinaus wohl kaum Verbreitung ge- 
funden. Ihrer ^eit and in Kreisen ihrer engero Heiroath waren 
sie vielleicht begehrte Artikel, .sind es daselbst wohl noch, Ja 
es mag zugegeben werden , dass sie höher stehen ala trieia 

Zaä 



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1877. Nr. 37. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 12. September. — 



582 



lu enr«ck«a nicht io'SlaiMl« aod «bweriicb werden 
filt ■ni* lUumlmm» Vmhnitaimtnim. tttehw't 



iSlHl« ilw Mim «Mwader hart m die 
OrniM 4m fl«wMinltehm odar garaduu io dieses hinein und 

l\c?-i ihn hii'r wpnis'cr n.'irhhaHige Erfolge erziplf n T.ilenl aber 
und die (jrakti-it he Hiiiid «>rkpnnen wir io Alletu, was .Silcher 
geschrieben h.ii Mii iWn hr-^icn -oiriiT Coroposilioiieu, obwohl 
■octi si« eioen t>«(ionders hoben Klug nicht nehmen, enteile er 
•rimhUebe Brfolf«, w« Mhon dnrmia in enlnehnMn M, dsM 




art, die alle immer 
ni fiadeo vardteoM 



Dto IlMfcWBliiiH IlMt ticb verschieden defloiren. Hllt 
OMO aieh aa die orsprünglich« Bedeutung , so ist es diejenige 

Mü<silt . welche Im rlirisllichen Gottosdieoste eioen Theil der 
Cultu&baDdluDgcQ bildet. Dieser Standpunkt ist der sicherste, 
der sachlichste , freilich aucli der strengste insofern er vieles 
•nwcbliesst , was herlkommlich xur Kirchenmu.sik gerechnet 
Weil solches aber ebenfalls seine Berechtigung hst, musa 

I, Mlf W«l- 



Die CkfMM UberttaHMB den nügiSiM GetM( aw 4mi 

jüdischen Tennpel- und Syn.-igopenfeiern und die hebrSischen 
Weisen bilden den Grund-ldiiitn der (irsjnfje der Urliirche. In 
der weiteren AusbreitunK do Chn^lenlliums unter grR'Chi>c)i- 
römiscben Vötitera erhielt die kirchliche Muiuk eine fe«lere Ge- 
stalt durch die Einwirkung des geregeltea griechischen Ton- 
wyHea». Wie (aeelileiMa dieeaa System war, ist aus aabireiohoa 
aoalBliriiekM DknIilMfMi bekaaot, und wie taa^alhaft das 



•n. ladt 

>— deHen Bberweg aber da* JOdiacbe BleiBteal in den Gertoge« 

dar Christen so sehr, desa die morgentindiscbe Kirche fOr die 
Musik ebenso iij^a-^ebend blieb , wie für die Dogmen. Die 
Eigenlhüixiiichkeit dieser );otte.<idiens<lichcn Mu.sik bestand in 
dem Wechseigesange von zwei (<elheillon (inippen oder Chören. 
Bis anf die Zeit des heiligen Anibroi»iui> im vierieo Jahrhundert 
war du Abendlaad in dieser Hinsicht noch ganz unmündig, and 




anaznfübren , als durcb 
gesanges der morgenUadlMllM IM«. JUc 

bochgebildeler Mann regulirte er den Gesang auf Grund eines 
festen Ton.systeaiN [nach griechischen Tetrscborden in Oc- 
taven] und wurde dadurch der Ausgangspunkt der weiteren 
musikalischen Entwickelung. .Neben dem WechseJgessnge ord- 
nete er den kirchlichen Lesegeaang oder die lilurgiadie Recita- 
ÜMi, oad bildele dm HynuuM, diaaaa unprflngliciMlaa Ergusa 

tlile?.''y Stt'äMBdwl&i 'LrTSS2!i'?Mnr!w^n 
Unnit (eftebea. M dn- weilarM BalwielMlü^ Int la den 
tfdMiM Jahriiaaderten der Wcrhselgesang , die Antipbonie, 
und als Pap«l Gregor d. Gr. am 600 



entbllet«, war vom Wectuelgesaoge kaum noch die Red«. Sela 



ler kirehWehen Toa w el a aa. Br 
fand in Rom sdKW eine seit langer Zeit baatabeode Slnger- 

schulc tur, die er dann zu jener Muste^AlMtalt umbildete, der 
.Siitini.scben Kapelle, welche npiiter dem ganieo Abendlande 
zur Norm diente. AU Anhalt fiir die Praxis vereinigte er die 
kirchlichen GesSogo zu einem grossen Antiphooarium , und 
dieses wurde für die Kirche wie für die Musik grundleglich 
OMh Inhalt iwd F«m, nimlieb dorab mIm amaikaliaobeo Wai- 
iM uiid dunlt 41 




Gregor UiiitaiW« 

wirklicher Erfinder war , wird sich vielleicht niemals genau 
fealstellen lassen ; der Au.sgangxpunkt der gaoien sp'iteren Ent- 
wicklung bleibt er für alle hülle. Seine Mitstk ist ;ils GrCKO- 
riaaiscber Choral für die gesammte abendtlindLscbe Kirche zum 
Canon erhoben, der ein Jahrtausend hindurch die Grundlage 
bildete, auf welcher man überall mit geringen Abweichiugea 
beharrte. Auch die Tonseizer kun.stvoll mehrstimmiger Gealnga 
1 ktrobliob-auikaliMbM Cenoa, Mmb 



gante Raa der klrcbiicbea Mnaik erscheint hierdurch als t 
ordentlich imposant und geecfaloiaea. Dies kann rosn nun ge- 
wiss niil Hecht die eigentliche Kirchenmusik nennen, da 
sie den Cultus-Handlungen auf s engste sieb an^chlie»! und dem 
liIurgi!>eheo Bau des Gotlesdienstea wie der Stein enivni Ge- 
mäuer fest eingefügt ist. In der Auafübruog oder in den muai- 
kaliscben Formen war sie im LmA #ir MlM Mid M dM 
T a rM h l adao M IUitihaD.AbtbmfaM|M m m MUm wmmm, to 
dfinwlliilwlii 



Miolter vaiMbiedea von dM 
hier Weebaelgeaang nnd Rymnenpreia anter Be> 

theiligung aller singlu.stigen Glaubensgenossen, dort eine nur 
durch Priester ausftefyhrte Liturgie und Gesang lU kunstvoller 
Ausbildung, enizeiu oder vom Chur. Allen gemein war die Be- 
iicbräakuDg auf den blossen Gesang niil Ausschluss der Instru- 
mente. Dieser Purismus wsr ein urchristlicher, den man aus 
den jüdischen Synagogen öbariiam und dann aas Abacheu vor 
der pomphaften grieotaiMlI-ltaiachen Iitstrumenlalmiiiik itt 
^MBOoffM «MblldaM, M waUm die Kirch* 1500 Mm 

kmt «af srtliMa TeealBiMik, aad wir wiaaen die Nothwe 
keit einen aolcben Terfahrena wie auch die künstlerischen Re- 
sultate, welche dasselbe zu wege gebniclil hat . sehr wohl zu 
schSizen. Aber ein Sslhetiscbes Dogma sollte man daraus 
nicht machen ; was an dtS 06(nilMda döIVMiMh hMha 
der Kirche überlassen. 

Die rein clericale Ausbildang der kireblicben Musik in der 
abaadttndiadi-HiiBlaidMa Kiidw mü An 

hidwITfUnh»! 



Die 

Hiermit begann auch für die kirchliche Musik eine neue Zeit, 
eine andere Periode, üLer deren Werth aber die Meinungen 
gar sehr iiu.seiDander geben. Während die Einen sie als den 
Weg zu einer neuen , das Frühere überbietenden V ollendung 
bezeichnen , erblicken die Andern in ihr die Quelle des Ver- 
fallea und der Dnkircblichkeit. Beide Aosichtan werden um so 
Mnger naurtMiai neben einander bestehen bleiben, da sie ha 
Gmada 
stao 

Eine sieb vorübergebead aof den Standpunkt des Andern ««w 
selxem können , so wIn itte Terattndigang leicht geltaadaa. 
M pBf maapalMhaAf da« aiil der ReformaHaa dM 

»7» 



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— 1877. Nr. aX — 



Zeitung. — 11. 



S84 



Der Cultus erfordert elM geordnete feststehende litargitche 
Mu«ik ; dies Uberseb Laiher wohl vorübergehend in seinem 
Unwillen über das Mdocfasgeplärr, wurde aber bei seinen Ver- 
suchen, den GoUesdienst neu zu ordnen, immer wieder darauf 
zurück geführt. Die Mühe war groas und löblich , aber das 
Reeuttat gering: von der liturgischen Musik der römischen 
Kirche lietMO sich nar Brachstficke festhalten, als Ganzes blieb 
diMolbe im BmUs dw PapMn. Dofolt Lalh«'« Cnltuaofd« 
■naem gebt tln Mii, dn vtSKäUbm twIniwlL Dir iM* 
Hymnus gewann hier wieder die ObcrhaBd nod geMalM« lieh 
zu freien Kirchengestngen, an welchen der grosae Haufe oder 
die sogenannte ganze Gemeinde theilnahm. nie<>o freuen Oe- 
Ȋoge, die nach Wort und Ton vielfach beliannteo weltlichen 
LR'dfru ujchgfbildel waren , sind alj, dus wirtlich Neue und 
als da* musikalische L«b«aaelement der Reformation anzusehen. 
Um obwohl gtat dao Badfirfniaien und Aosdrocksformen der 

I ai« deeh in ohrMlicter BMohl 




■odi «tfco, «In 

ebenbiirlig zur Seite treten konnte, liess sich daraus nicht ge- 
stalten. Wenn man dieses r.ugiebl, so beben sich viele Zwislig- 
keilen , deren Schlichtung ^uu^i uiiiuoglich ist, und Jvr un- 
schllzbare weitreichende Werth der neuen Gesänge wird dann 
erkennbar. Die Lutheraner biellen sieb an das strophische Liad 
«ad beoaulea es nach der voUen Maooigbltigkeit , ia wekher 
m auf dem weltlii^en Gebiste anagebildat war. Dia Rafermir- 



mussteo abar dia Awriebt auf aioa raidia BatwiMoog preis- 
geben. Bin« Terminlaog and gewiwermnaaen tiot Vereinigung 

der kirchlich Qi'jf.italibcheD Ei)^cnlhümlichkL-itcLi der anderen 
Conteüsiuacu bcmcrlicu wir bei der eoglischun SLaalskircbe. 
Sie bewahrte sich die römi-sche Liturgie, nur in «gerpini|i;lpr", 
vereinfachler Gaatalt, nahm den Psslmengesang von den Cal- 
vinislen atf osd prodocirte Hymsen im Sinne der lutherischen 
Kiicba, waMaMhJM wailanaicM lA ihrarFOUa. Salbaiia 




ehaa aldi la aarfDlIlraA. Wla aahr daa raftm a i te riael li a LIad 

der tuusilialische Puls-;chl.ig der Zeil war. ist wohl am besten 
aus der ThalMche lu t'ulnelirunn, dass .selbst die Katholiken mit 
den KeUern in .Milchen Gcsangslücken wetteiferten, l'eber.ill 
hat das neue religiöse Lied vorzügliche Bluthen getrieben, be- 
sonders in Deutschland, und auf seiner Grundlage als Choral 
odar Caalos flnnoa liocbvoliendeia mvakkaliaebe Kuaatwerlte lu 
I trt w c iH Ca diaaar AasbOduac troi aama H iBh ain lo- 



aiat aatt dar 

recht zor Verwendung Icam, dia Orgei. Uingere Zeit das ein- 
zige Instnimenl (Qr die Begteitmig des Kirchengesanges , zog 
die 0^^L^ seit 1600 schnell das ganze Orchester nach sich. 

Mit dieser Wandlung beginnt eine neue Zeil, welche man 
als die drille und Iri/.te Periode bezeichnen kann, loslrumcn- 
talmusik erklang jetzt in voller Pracht neben und mit dem 6e- 
t, dar Glanz und dia Art das israelitischen Tempeldiensles 
aadi aalMr MMikalitcban Saila in dao chriai- 
llab— laUwAralaiaraaoartiwaein. DiaVarth«ld%ardarbHlnH 
maalaimiHi bibaa dia bamflbndan BibalsMiaa aueb mar- 
nOdtlch fflr Ihre Sacka te'a Feld genihrt. Aber achliesalich 
muss selbst die«e brstoi tien Je .Velinliclilieil nur eine aufsserliche 
genannt werden, d.i keine l'li.i^e der KntwirkUing der Kirchen- 
musik im Wesen der isr.ieli'.i» heii Tniii|>Llft ier ferner .st.iod, 
als iies« letzte, ihre EigenlhümUchkeit besiebt eben darin, 
data «ta aidi wadar an dia priMtariicha IMnf» (das On«»- 




gesangee (den Lntberiscba« Obanl) atoida Modal, 

kirchliche Teile in mehr oder weniger (Mar Erfindung oder 

Verknüpfung zu ihren Composilionen verwendet. Zu den 
goltesdiensllichen Vorgängen .sieht dieselbe nur in cioein losen 
Zusammenhange, selbst da wo sie ihnen lilargisch einj^eordnet 
ist ; aie vermag eiienso gut und zum Theil aogar beaser zu exisli- 
iie auf dieselben keine BOeksidit nimmt. Schon 

M, Ii* 

iat, mil a la n a noch mehr. DiaM Aiil 
Ist atoo la einer Selbsandigkeit gelangt , 
lirlie genannt werden mu.ss, und mit ihrer Kunst ist es durch- 
weg iiDvergteichlicb viel besser bestellt, »U mit ihrer Kirrh- 
lichkeil. 

Hierdurch entsteht ein Zwiespalt, der um so tiefer erscheint, 
je mehr man auf seine Wurzel zuröck geht. Er war aebmi 
«nriumdan bevor die firniianmwalt ihre lalata Aoabildnat ar> 
Mall. BtoOtMdlafi «aaar tmm tat italiBb dia BaroMoia 
•iar aBoiflcaliioha IMkMiaunigkeit. Jana nooa Waiaa dar Taa- 
varMudung, dereat BaMebung gleich dar AnafaMnag dar Orgal 
in das früheste MiUelalter zurückzuführen ist. Schon bei ihren 
ersten bedeutenden KuodgebuDt<en merkte die Kirche , dass 
dieser iieuo Reiz der Tune auch eine neue Gefahr in sich 
schloss, und widerstand ihr hartuücki^, namentlich im Centrum 
der Hierarchie. Die herrlicbe Au.sbildung, welcbe diese har- 
monische Kunst dann schnell erlangle, als ihr die kircbUoheu 
Uume ungehindert geSflaet wurden , achon zu L B l baa''a SaÜ, 
■od dia ia ihrar Art nie wieder artaigbla Vailaadaac < 
bar neb daaTMa daa gr eaae o l a fc r a iai wa batleaar I 
aiaa WaBia Taittebaa , dnroh waleba aia tagaa daa Tarwnif 
der DnklrchKehkelt fQr immer gesichert tn sein achefnt. Dieoe 
Weihe hat man aber nur dem unbegleiteten mehntim- 
mixen Gesani^e crtheill, und die Zeit seiner hiSch-sten Blüthe, 
die zweite lllilfle des (6. Jahrhunderls, betrachlel iii.in als die 

olassiscfae Periode der kirchlichen Kun»lfflusik. Beliannüicb 
wird die damalige Composttionswelse nach ihrem grflaaien Ver- 
lialar dar Faloalrlnaam geaaaai. todan aof diaaao aüar Oiaat 



, aia ab darab 

Klrchllohkelt daaemd ganallrt aai. Hei aber der CvUna Baum 

für lanRe Gesan((-Motctlen , so können vcrciuiHle Gcsjuk- und 
Instrurnental-Conrerte an denselben Orlen ihm auch nicht im 
Wulm ■.[-■hen , die Unbefangenheit, mit welcher die Kirche io 
Laufe der Zeit diese mit jenen vertauscht bat, zeigt ganz deut- 
lich , daas ein grundskchlicber Unterschied nicht vorbandea 
aein kenn. Waa die Kiicbe nm alHilnigiaebaa Slaadpaaltta 
aaa mit Baebl n baanataadaa bat, daa Utj/L liakr, -TirTit ia 
teil, ut daba 

Frage oacb 
musikalischer KnnalsStz« eine unlösliche. 

Der Dnlertcbied in der Kirchlichkeil, welchen man zu fin- 
den glaubt zwischen Palestrina's Weise und der einer spiiieron 
Zeit, beruht meistens auf Einbildung ; aber in der musikalischen 
Form , der Wahl und dem Gebranch der .Viltcl , im Aesthe- 
lischen, im Ausdruck und hinsichllich der zu Grunde liegenden 
religiSsen Aoscbauong ist der Dnlerschied freilich sehr graaa. 
Um 16*0, aia» aanlHalbar nacb PalaaMna'a nad Uaao'a Tada, 
bagaan nllaaibalbaa elaa fralara Waiaa, waleba aieb In der 
Wahl dar Texte weit ungebundener bewegte oad daai Cakaa 
gteicliaeffl ihre Bedingungen vorschrieb, anter welchen sie an 
ihm sich belheiligcn wullte D.is hierin sich kundgebende Sclbsl- 
gefühl llüss aus der grösseren Geschlossenheit und Sicherheit, 
welche die musikalische Kunsl erlangt hatte, eben durch eine 
systemaliacbe kunslgemisse Verwendung der Inalramente. Bai 



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— 1877 Nr. 37. — Allgemeine Musikalische Zeiiuug. — 12. September. — 



S86 




ICQ, (issle diese KuDSti]iU!>iL die einzelnen kircliliclien If\tt! 
nor OOCb «bgetoodert für sirii m s Auge, niclil mehr Tlxnle 
dar Lilurgie und käaMiMrte weh miluoler um deo kirchlicbeo 
Callas fiborhanpl alAt Mhr. Man pflegt daher voo eolcben 
l«fM, M 

; ia ite linto. 

noch ta tM. da lie todlglleb bnaiekaal «w4m aBaan ali 

CoooOTMfleke Ober klrabliebe , biUbebe oder atlgeaiein reli- 
giöse Tcxlo. Einen weiteren Halt an dt^r Kirche besitzen oder 
suchen sie nicht; wa.s sie sliitzl umi ir.i^i , ik< lediglich die 
Klm^l Man wird hierauü leichl abnehme:! '.sc?h, ib die-.e letzte 
Periode der Kircbeomusilt, welche an musikali&chcr Kuniit oder 
weaigtteos an Toomitlelo den grötslen Aufwand nacht, den- 
I von etofaah kircliiicbo« Stoadpoakte ao« oiobt als eine 



tam; «ad «s wM «rfrllrlieh , «Is g aia<a aar dieaaa OabMa 

n viel Streit herrscht über das, was wahre Kirrheninu.sik sei 
«ad was nicht. Gehen hierüber die Weisen und die Ao- 
achauungen der Menschen nalürhcb weit auseinander , so i«t 
nur XU wünaeheo, das« sie in den erhabenen Gruudanschauun- 
gen, welche die reiche Quelle dieses Theiles der motikaliscben 
. bilden, immer wieder zusammen treffen mögen , denn 
I aodar« Bioigang ist anf diesem Gebiete nicht möglich, und 

long nur ab 



U«b«r di» Xiuik als Xniist im Allgwinwinaii. 



Nor zn leichl pflegt die Gewohnheit unsere Organe abzu- 
stumpfen. »Wir sind,« so bemerkte i>elbi>i .Napoleon einmal in 
seioea Gesprächen auf St. Helena, »rings von Wi.inilern um- 
geben,« aber, kann man biozusetzen, wir bemerken nie oft 
kaum, werden ihrer oft in einem langen Leben kaum gewahr. 
Dalar diaiaa Wnudam, dia oaa UigUob omweben , eines der 
vorMbnataa M Aa ■«■MWalia Spiaaba, dann wobl kann man 
ito, dteia ihiaa «fMaa intia|iia aaa ae varitMcaa M. wie 
aHaa Wardaada, «ia Waadar oaaaaa. Abar alt ala «anigstens 
nicht minder grosses Wunder, mit welebeoi Aoadruek wir gern 
ein Qberscbwengiicb Grosses, Reiches und in mancher Bezie- 
hung Gebeimni.wolle^ bezeichnen, als die eigenltirhe , die 
Worlsprache, die Sprache der Sinne und des Gei>lPS ini Allge- 
meiueo, erscheint jene andere Sprache, welche m^iii in übei- 
Iragener Bedeutung öfter ais die Toosprache bezeichnet. Weao 
wir Jetsl aof unseren ClaviMa alaa Scala spielen, die wir mit 
LeiehUgkait ia aiaa IMha aagwaawtir Tonartao dbartragaa, 

■ I Vortrag aia- 




PiUodiam bSraa , wia sallaa daabaa trtr laahr dsfaa , wakbe 

Arbait es dem menschlichen Geiste kostete, um diese uns so 
ainfoch scheinenden Diugo möglich zu machen. Wir meinen 
fast, all dies Tcrslebc sich von !,elb^t und kiinac gar nicht an- 
ders sein. Und doch liegt i>cbon iu diesen uns so einfach er- 
aehainendeo Bildungen die Arbeil von Jahrhunderten und iabr- 
laoaenden eingasobloassD. Qad auo gar erst die complicirten 
Forman oad BUdnogen diaaar loa«: aiaa Fage, aine Sym- 



liefblcü Nach.siuncB und Naclifur*cheo herausfordert, wie es 
der menschliche Geist doch zu ,'>ljndc gebracht habe. Zwar 
wie auf allen Gebieten, so sind auch auf die^m die ersten An- 
Iknge, die ersten Stufen und daan wieder die letzten Ausiln- 
Im, dia bBebolaa «lafM daa an nalitin Ubaalba 
alaaroUa, ftaoaaa atw a etaada, daaa dar Wgf , 
NdMf danb älm vanchiedenen MiabMlM (aaMMMa, IM 
•M ^ tetohter Terftolgen, begrsÜM oad aiteaata. Aaeh 
wird, wenn wir die .HusikKe^chichtc befragen, der Weg, wel- 
chen die>e iCiinsl in ihrem allindli(^cn Wachslhum bis zur cud- 
hchen .\usbiliiiin(i; des heuligen , e-.irop.iisehen Tunivstemü zu 
durchlaufen halte, ein unendlich lüogerer, als von hier bis so 
ihrer höchsten künstlerischen Vollenduitg, so wie es den Maa> 
seben Oberau die grtate AaiUaagaag gekostet haben ang^ 
sieb aaa der «rslatt Mfeail banaa ta arbeiien , denn daaa 




aia aiaht gawaMbMg 

nnd noterbroehaa wird, in geometrischer Progression fort ond 
wenn dies in der Geschichte der Musik vielleicht noch mehr 
auffüllt, als auf irgend einem anderen Gebiete, da die reissen- 
den Fortschritte , welche diese Kunst von dem Moment an 
machte, wo gleichsam ihr Fundament fest und sicher :iiis^f>- 
baut war, zu dem Erstaunlichsien gehörten, was wir nur irgend 
in der Msoschhaibigejicbichte beobachten können , so ist diese 

aoa dar Natair oad dan Cbaraktar 




IM, SB arkMraa. Wla aadNeb dar Poakl 

wrtchem aos dia Scheibe sieh mit Lalehiigkeit nod adl 4v 

grösHten Freiheit njrh allen Hichtun^en hin bewegen licss , da 
fing sie .lucli ,in sich in immer rapiderem Wirbel zu drebea, 
bis sie endlich an einein Punkte anlangte, wo ihren sieis r.\srhe- 
ren Wirbeln der inonschlicbe Sinn, auch der gespdnnlesle und 
willigste kaum mehr ohne Schwindel zu folgen vermag, ja auch, 
dar Ueberapenoung uad dem Schwindel aosweicbeod , kaooi 



Wag hat) 



ersten christlichen Jahrfannderte , da diese Kunst gleicbaan 
erst ganz neu erfunden werden mus.ste , bis tu den t SatiOi- 
(liigen Muti-Iten der Niederläniicr und Ilaliener, den Fügen 
Itacb s und deo Prestos Beethoven scher Scherzi ! '^Preilioh, 
müssen wir hinxusetseo, l>ei alledem kaum einen »;r<>ssereB, 
als ihn auch s. B. die Baukunst «oa ibrea aialen rohen düi4- 
tigen Anfingen bis zu den P rs cbtbaaiaa «faaa Partbeooo aad 




Nun seheinl doch in der Bankunst, daa bildeadea 

überhaupt alles gleichsam versUndlicber suzugehen, aotih dw 
l.jie glaubt das Korlsehreilen hi.s zu den comphrirteslen Bil- 
dungen in diesen Kunslen besser, klarer übersehen und be- 
greifen zu können , als m der Musik , ■ii nn \^ irklich scheint 
unter allen menschbcbcn Gct&t«stb'atigkeiien kaum irgend eine 
andere mysterUtaar, der gemeinen Faaslichkeit entrückter sa 
aaia, als d m a a i g a , waieba aiab in Oaiate daa Tookfloatlara ia 
Waifcaa, wla etwa dia Tertia aaiiiiamia wUiieht. Wiaaahr 
mosas nialAdar LriatodMiinaiwaallidaataa düaarlaatf 
(den sogaaaaalaa ea a Uip aal rtl a el iaa) darttar antaaaaa , wla 
es dem menschlichen Geiste gelingt, ein so Oberaus Mannigbl- 
tiges in freier Vorstellungsthäligkeit so zu verknüpfen , dies es 
gleichsam einen in der Lu't -.t:h^^ot eii Jeri Körper bildet, desiaB 
Glieder sicb doch, ihnlicb wie etwa der menschliche Orgaais» 
mus barmoniscb anter einander verbinden. Und den freieren 



Bildungen di 
derthalb 



Kuastgataattbar, 



wie aae sieh seit etwa ao- 
suf deutaebam 




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5«7 



— <877. Nr. 37. 



Allgemeine Musikalische Zeitung. — ii. September. — 



588 



euier anderen Kunst, wober doch dem menschlirhcn Geiste 
dtas« Ideao uod Gatatten anlfprSogea , die olTenh.ir etwas 
lagra, ausdriickra wolteo, maa weiai our nicbt recht was. 
Daher d«oa aaeh diaaar Eonst gafaaObar — eioe Erscbeinuag, 



I MiiKa, und wie 

I «Iwi m fawen, tu b«greirao sei. So aphymartig er- 
scheint [lie-;c Kunst der allppmeinen VoristelluDg , ab ob in ihr 
djs ^,'rü>.sfi H.iihsp] der Well sich lu einem iweilen noch 
sfhw .TPr 711 i:-nUitTerti(]i_Ti B itlisel MTdiilitcl halti). Und 
Khwerilch wird maa diese letztere Krage jemals anders zu be- 
aatworleo TermOgen, als da» diese Kuast eben darafam «ad 
ha Mrinaotaa SioM Bj mhdiaA «i , ob wir gWeh 
dior oehloB. ajgHlohoB K— it ijabil 

wl§»r fte ta oisMtHdiM 8ldM*nwtoiM, «ollMi , körperlich 
wirkt, alM insbesondere in der Musik eine reine FormenlbStig- 
keil erblicken müssio, was mit F.rfol)< zu behaupten doch aller 
Spitilindigkeil nii> gelingen wir l , mrichlo es auch *ielleichl 
scheinen, da.s« gerade durch die«« Bebsoptang die Kanal am 
btehsten gestellt würde. Völlig reine FoniMotitUigfceit kenaaa 
wir nun einoial aar auf dam Oobial d«r MkoMÜHhoa Diaei- 
pUnon nnd dw raioon Logik , alter 

Wm HBir ■ NgaM 

>, nd 4to ataalga Liaiaraag, VarUlraag, 
mn dioiai llhig adttint, beslehi eben darin , daas wir es als 

ain Symbolisebes aafratten. Bs stellt sich nlmJieb, wie uns 
acbeini, in kfiiuT anderen menschlichen GeislestbStigkoit der 
Process des Nacheinander und Nebeneinander so wundersam 
dar, als io den complicirleren Bildun^a dieser Kanst, womit 
aa aoch vornehmlich zuaamateahiogen mag, daaa man so spkt 
•id 80 schwer erat dssu gelangle, fSr die aegaoanala Spracbe 




ker. Ja sogar aoch die m ej m » dar Jtlit tabiaiaa aoaserearo- 
lAiachen, ob sie ^ek^ etaw Ait VM Maaft hailtan and haben, 
bEisasHt-n lind besitzen keine TaB-8aMlk, odar dieaelbe war 

doch eine sehr dürftige, oder wie t. B. die der Griechen, eine 
sehr onTollkoramcne, .«ondem ihre Melodien scbeioeo sich nar 
durch prsktische Debong and Irsdilkraell fortgepflanzt za bsbeo, 
bis eedlicb den neoeren ohrislUch-europliiccbeo Völkern mit 




lü 

pMrt sber aoA dte laMt, dte ao dbafwia llOebtigea nnd 
■MWigfaltigen ToavataMuiigou to Ihren BMlodlscbea, banao- 
n Ischen and rhythmischen Beziehungen diirrh bestimmte Zei- 
chen »0 zu fixiri'D, dass sie sich allRemelo millheilen und den 
fertiBlen Zeiten ijberliefern iaüsen, zu den bewunderungswür- 
digsten Erfindungen des meoscblicben Geiste« , die denn auch 
nicbt einem Binzeinen geiingeo, sondern bot das ProdiKt gao- 
lar TOIkar nad lahrboadarte in IhraB f iilaiiiliiniiiilnii Zo- 

Dud landa ladi 




CoMrapuaUlk war 
and sich durchaus in itchweren , langsamen Zeitmsassen be- 
wegte, glich die Thütigkeit des Componisten wirklich emixpr- 
ma aasen der des Mathematikers. Es galt in Aic^-.ir Ari von d m- 
poeition, wie es schon der Ausdruck •Contrapunkt< bezeichnet, 
wirklieb grossentheils der Ueung eioer Art maaiksllsc^eo 
und maa wandert sich wenigstens nicbt sU 
' darflbar, wie ae aiDar so raUgaa, gabaaaaaa O atala i 
i gdingt, daa aÜ aatahaa BaiMki Vorgealellle aach 
I compticirlaalaB MriMa tt Bili aa. Dagegen müchte 
man so vielen Bildungen der neoeren Bpoche gegeofll>er, die 
eine ao überaus lebhafte Brregnag der Phantaaie und des Oe- 



miithes, eine so rapide Botwicklung der VorstelluogslhUligkeH 
«or;iu.ssetzen , oft fast nocfa mehr. 3U uhcr di'Q lohalt dieser 
Werke selbst darüber erstaunen, wober deoi so lebhaft erreg- 
ten Geist cagleich die Buhe kommt , soiohe taianltaariseh b»- 



Die MnalkgeaiAleble giebt Anskonfl 

so lief sinnige und in aller F.infachhrit doch so reiche Bau 
der heutigen Tonsprjche oder des heutigen Tousiyblüms, wel- 
ches fester als alle philosophiacbeD und □aturwissenschafUichea 
Systeme gegründet scheint, entwickelt und wie mühevolle 
langandaaernde Arbeil jeder einzelne Stein an diesem Gebinde 




m^^^ttiJiimui ffi daa 
Ibr als idMte iPl. Wir wtAaaalabt dtwoa tprecben, wie lange 

Zeit hindurch, wSbrend der Periode des sogenannten Mittel- 
alters, jene Monstrewerke der allen Cootrspunktik , die uns 
jetzt doch priis^f-nlht^ils sn b.irlnrisch crscbi-iniin . für wahre 
Muster einer io sich vollendeten Kunst galten , so dsss man 
schon bei musikalischen Sehriftstellem, die vor mehr als drei- 
haadart Jabiaa lablaa, aawailaa die Bebaoptaag todeo kaaa, 
aa aal aadaa kb ai , im ikk dte ■ aa i k a lische Kanal 1 
ta antwiokela wnritaMa (aad tefo tem Jaaai 
ler nan jene Knaai dar aktfiaetea fiialiaiiuBlUi IB Aaga bet- 
ten und haben konnten, durften sie aoch sogar mit Reebt so 
sprechen) , da wir ja Ibnlichen Erscheinungen In sUer Konst- 
entwickking begegnen — man il.irf nur z. B. an die Anfinge 
der Malerei in der christlichen K[>acbe . an die kgyptiscbe 
Sculptur u dgl. m. denken ~ sondern wir wollen aar daran 
erinnern, wie z. B. gewisse Intervalle zu anderen Zeiten und 
bei anderen Völkern eine gsns sodere Wirkung auf das mensch- 
ItebaOhrc« 

So gaMoB B. B. 

to ralata Qoarfaa and Qalaleo, die aas Jetst nn- 
ertrlf^ieb sebeinen , lange Zeit bindurcb fSr dnrchaos scbSa 

and sngenehm. während da^e^en anderseits den Griechen das 
Inlervsli der Terz , welches wir als vollkommene Harmonie 
empAnden, für disharmoaiscb galt I *) So wenig wir uns zwsr 
von der Musik der Griecben eine lebendige Vorstellang so 
maebeo vermögen, so können wir doch mit sieoiUcber Be- 
ihniaTtertaMaMaaMi 
iOkrtI 

wir aoderseita ' 

tige Musik (wie etwa aoch die gothische Baukunst) einem OHa- 

rhen -iK ftwas Barbarisohe?! erwheinen würdp, da dnch sdbst 
ein Rou«iSfau in neueren Zeiten ni>ch die ganze Harmonie über- 
haupt eint- barbanM:he Erfindung nennen konnte. Doch es ist 
nicht unsere Absiebt, hier von den Elementen der Maaik 1 
von ZusUlnden derseibeo in fernen Zeitrlaaien, von 

I Ym il aM aai i i B haa Ki aa, ta i 




gewIaM nblHa ▼aWkaaiuwB ba lt (dte wir flir Mr kataaa ' 

ren Zeitraum zugestehen krtnnen) erreichte, ich sage eine ge- 
wiss« relative Vollkommenheit, denn ob wir uns gleich mit 

*| Et eotsleht our die Frage, ob oiaa das sabjaeth« Woiilgefallea 
oder Ml iiteltea da r slasa edar der a a de m lett ato atf atoamwnhr- 
bsfl ob j sedfaa Varhalteiase harabend aaaehea kflnne, oder eb wir 
eben des eine wie des sodere sIs rein snhfeettve Bflapflodaogs- 
sutteds betrechten massen, die sIt solche gleichbersehtigt wtreo, 
and de sebsiot e« freilich dnrch alle nenereo tbeoreUscfaen For- 
sehongeo erwiesen, das« un»cr neueres ToDsyslem aicb wirklich sirf 

u"'^''''TikMiabaAMiStea^ ''ftnMMaM'^''ltaMM^ 

det sind. •'•'•^ 



Digitized by Qo. 



m — ItTf. W r. S7. — AUgMäaa MMftrtiwM Mtai^ — II. 8«plaMb«. — SM 

' t I ■ I 

Kunst io der oeuerco Zeil, also im Liufe des vorigen und etwa keine absolute AMgemi^ingilti^keU SB btmspruchen , k>aden> 

Doch im Be(;iaae dieses Jahrhunderts ihre absolute Höhe er- seine etwaige Beslätiguo^s oder WÜMtagiukg erai von ainer 

reicht bat, genau lo, wie die Plastik in der Blüihezelt der grie- apMWM Md IfHMlM ftlfutm aa arwaitM hat, 
chitebM Kaiiii«olwicUanf , ao woMao uod mäacaa wir dock 



ANZEIGER. 



Conserratoriiim für Mmfk in Stattgart. 



Mit dem Anfan); Wlntemeraeitem, <lcn ts. Uclobvr il J . künnoD in diese noter dem Protei loral ^«iner MiJeslAt de* Königs 
von Württemberg (lebende und von Seiner Majestät, iojiiMesMj|h^^B^des SImIs und der StadtStatJjjm^iubveBliMiine AoilnU, wekha Mr 

SobHieriMes eintreten. 

Itar Onilerrietit «ramekt itak mf UmimIu^. Chor-, Solo- und dramatiaehen O s w fc OatrlHs Oifil-, ^NaN»- wd VioleooellapW, 
tmmUUkn (Bannootelsbrs, Caatnmnkt, tanaalebre, Vocal- und iBstntnMolalcooipoeltioa aabat Nil Mui aa l a l ). OrRsHtimde, QeichteMa 
dar Mn^k, Aeslhelik mit Konsl- and UleratDnteschlchlr, D^rlamation und ilalieoiscbe Sprach« und wird rrllirilt rnn den Prnr'-<^';orrn Alwau, 
B afc t yik « , rUttt, Kellar. Kack, Krtger, Krtimkhaa. Lebert. Levl, Prisfeaar, lakall, ttager, lUrfc, k a , . u.fDUr, Mu»ik- 

dlraclor Uader, ilolvheuMiK lrr tcbBltt, dm k«min<Tiiiusikfi ti Wtn und CabUtU, ferner lU-n Herr^a äXtitfU , Mnmjum%, VlttaiB 

Im I Hl IUI HaniDiel, Icntatt Reil, Baular, khilar, Ichvab, SeTboth, SnTerlen. T&geli und WAuck, HWiadaB ■nwHHBlliHrjM« 
Mtksi, HUsMback. UartUb, UtUld and den Fraulem CL ftlaat, 1. laoi, A. PlU und r. DtiT. 

Fttr das Kaseoiblaapiei aaf da<B davtar ekaa md alt •üMIWH «adatar laalramenie sind ragilBdiilgi Laettonen eingericbtal. 
Kar Oabang im offentitcbea Vorirsg Ist daa dailr baMblglaa SaW l aw akamfla OalagaalMn gegeben. Aach erMtaa dleienlgen Zoglin«, 
»•iei ImCJavier fttr das Lebribch aasUldaa wollen, praktische Anlellnog und Oebang im Brtbcilen von Cnlerricbt lonerbaTb dar 

Das jährliche Honorar ftlr die gewohnlich« 7.-M von llnlerricbUetaadea betrsgt fUr Schülerinnen Itt Hark, tiir Schüler tM Mark, 
KanstgesaDKSChule |ml( Einfcbluu d*<s ubligaton ClBvaTuntprrichts) für Schüler und SchulciiniM n 360 Mark. 

AwMlmafaa wollen spätestens am Tage vor der am MlUwoeh den Oclober Nacbmiltags 1 ihr iistifindeDden 
aa das Secratartot daa ConservatoriaBM p i l B Ha t im<iB> Wtwidtl awfc dü—lilwWüaiia tn^fanim drr Ansu-ilt lu I 

in Autual 1*77. Die IMnctioii : 

Vftlttt. 8ofc«ll. 



BN] Ein Musiker aus der sllan conirspunktischen Schuk'. mii guten 
snnloisseo in der Geschichte der Hunik , bisher als [>int{cnl einet 
Qeaangverei 05 einer w<'>lplialisobsn ProviaiiaUtadl beschsriigt, sucht 
la OtUtm I87S eine andere Stellung ; derselbe würde seinen Kennt- 
alaMO fHBMa am liafaalaa sis Lehrar dar C mf n t Um m «toem 
Cnaaniilnrlam. adar als Oaaangiabrar aa alaaai afMütM ha- 
gtoMnilatkanU, aeweirt daa I i « ly Hi nH aa W tw w Ukrem 
alaMaattdas« ala aack sick alaar afaiiMatidatt FrtANiif la das betr . 

Ftcbera tu onler-werf^n 

Offerten wer itr , rl . i, i. ^ o,|.,m-.n<l Bielefeld 6. I. 77«I. 



[«MJ 




Kmü Büohner. 



1. 



Op. M. 

iMte. 

No. t. Frühling von BoJenstt Jt M. 

- I. Mailied von Fürst, M «,7», 

- t. Bwig mein, von HofflMaa v. FalletaMaa. M. ••II. 
Idam AiMfabe Cur Meaaosopraa oder Bariloe. 

Of. U. Umt liadar Ikr aina MapUmoM mH Beglailang de« Ptoao- 
lM<a. Aaapba Ar Teaar aod 8o|imn. 
Ha, I. lek aMtobte mich im »i n a d a* ka t aiwk n a. M*> 
• B. Dar Maadstrahi Bei iadar UMalkaa. M. •«••. 

- t. Mein Stern M ».HO. 

- t. Die Erde liegt M> wust' und leer. H. 4,50. 

- S. 0, Welt, du bist so wunderschön. M. t.l*. 

- 1. Hnldigai«. H. 

Idam Ausgabe (Br Bariloa oder Mauuaapiai. 
Op. M. TIar Liadar rur «iae Singstlmme mit Wa||lllll lu»»- 
totia. Auagabe für Bariton oder Mexsosopran. 
Ko. 4. Willst du mein «i|^n «ein. M. t.gt. 

- t. 0 blick' mich aol M. 4,S0. 

- I. Die Haidebloroe von Tlefabaeo. M. I. 

- 4. Mir träumte von einem KOalgsUadL •«••b 
idem Ausgabe (ur Sopran oder Tenor. 

LBlM'f* 



[<0(] Im Verlage von Karl Grtdaaat^ 

; Oclober: 



System 

arM^Bleleiire 



Carl G. P. Grädener, 

PialHatr tm Oeaasrnteriaai dar Miaik ia 
0. t9 BafM Oetav mM nhlMhta 

(41. »K 



(*^) IHr ClM»gMM9.Yfii«iMb 

IB MIMB Virlage 0 ru h II- n ^>.r\n-n 

O0SUI. 

Eina 

Sammlang von Volksliedeni 

und 

Gompositlonen neaorer Meister 

für 

0emi«olkten Olior« 
!■ StaaaMkallaa: Sopran, Alt, Tenor und Baas k M K 

Pirlltur M « so. 

Leipzig. C. F. Kahnt. 

L«ip«lf. «ncillea - 




eenunate eiainp 

na 

E. BratutchaelL 

(Pro(. U der LslxrtlUiaHSillk 

■a M^a^fiMk aBa 



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894 



— 4877. Nr. 37. — AUgemeine Mu aikalische Zeitung. — 12. September. — 

Neae MiaikalieB 



89f 



aus dem Verlige von 

J. Rieter-Biedermann in Leipzig und Winterthor. 

Ama fM uM Ue IA«der iiiiJBIwiwgn Ar «Im SIi^bm bK 
•■Wltong de« PiiDoforte. 
MHtoc, H., Ländliches Lied ■Wpdo im L«Di nlld« LQfle we- 
h«D*, Dieb Th. GiMtter von P. COtimUiu, für Mettotoprto 
oder Tenor. Op. 7. No, i M 4. 
Aa( dem Fitodbole (Kondachein) : •Kenut da dai Gnb 
■Mb n. flMtMr TM 
Op. T. Mb. I. M. <,M. 

Dm onbekaDDle Land : •Sag', woJiia wiUrt 4m | 

ilablicliea KindT« oacli Tk. GmUtr VM 
MeuoMpran oder Teoor. Op. 7. No. •. M. 4,M. 
■BI«n.Cmst^ HelmUcber Liebe Paln: «Mein Scbitz, der ist 
auf dl« Winderacbart hlix;VolkalM). Op.4*. Nft. (. M. 

RüKie Aeugleto : »KöDnl'at du - - 

lied). Op. 4 0. No. S. M. «,tO. 
' r»ttHl.li9 athlAw« BraBt 

Umh Oraift. op. 4. No. 41. M. " 
r, C. 6. P., Daa all« Ll«d: >Ba war «In atlor KonIg, 
wtn Uen war acbwer«, von B. Btiiu. Op. S«. No.t. U. «.B«. 

Scheidelied : »Om i(4 eio elliet Wlboeo !• von J>y-. H«Me<. 

Op SO. No «. M. 0,B*. 
icuea, id., Letaler Wuaacb : «Mein SchaU will Hocbielt bal- 

MiM, von W. BtrtM. Op. 44. No. «. II. O.tO. 
^» Feroatobl : »ABr dw BargM bflchatom Sebellel al«b' icb 
•UBMUMgarM^tMH ir.flMB. Op.««. Mo. 1. M. 4. 

Hain Han: iMtlm Bmi M ata Mllir Tempob, von W. 

Arte. Op. 4(. No. •. M. t.M. 

Mein Bngel büU daio: »UDd willal da von Mir WltlMlBi. 

von W. Htrt*. Op. l«. No, 4. U. 0,80 

■ .SIcrnbotacbatt : »leb ^ass id flnstrpr Trauer, mir war daa 

H«r( ao «obwai*, voo W. HtU. Op. 4 4. No. i. U. 

IM 4tr »MliMuaia Uab«: •Liabloi iit mete IMk 
verdM>. «M W. Bmla. 0*. 4«. Mo. •. M. 

E. M. OMimgw. Op. It. Mau •. IL «^M. 
■daeeke, C, Boi dM IHeaMaMaiMlaGiilM i 0. Biiiiiiin 

Op. 5S No. 4. M. 4. 
TMbert,Wllh^ Abeodlled. »Ks l«l ao iUI! geworden«, von 

C. Kinkü. Op. 451. Nu i M 0,50 
W<fttl(t C>> Llebeatrott ilich loimer nur verhöhnen«, 

^ammfmmmtmNUtr lieben. Op. >i. No. 4. M. o,so. 

Abeiidtied : «Nva tat die Soaoe unlargaBMo Im rtnonrothan 
Sebain«, von LemlM Otto. Op. U. No. •. M. »JM. 

ar Orgelstiinme beraoaugllNa TCB ■Mk'VmiM Ii 

(D*atach«r und cngliscber Tot 6lWMt OaM>.ÄnMl 
4fMk auf bestem Pipler 

Jfft, 4. Am SonnU(ic üuBMn iff.gendi |H»ll' im Gedachtnlia Je- 
aom Cbrialj, bearbeilet von U. von Uartoganberg. 

«hMNuM: tlVMi, All, TM, MMill 

a. M. 

Ib. ■. Am vIeraebniM Sonntage nach TrtalMIg. IIL Ob M 
aiehtt Geaondea an melDem Leibe), b aai ^aW a t VM Al- 
fred Volk laad. o. M. 1. CboraUtnmen: Sopran, All, 

Trnor, Bass k a. M. t.lO. 

Ival lOAtei fUr iwei VtolineD und beilfferlen Best. Die Cod- 

Uaaoatimme fUr Harmonium odrr Pianofort« bearbeitet von Pi u I 
Ornf Walderaae. Mo. 4. Cdur. M. 4. No. 1. Gdar. U. 1. 
JMMVM, L. vtm, äMafMU a« ta-aMaola Mo. 7 ia Adnr 

Op.n. Pttr die Orgel «IbartragenmJallaaBackal. M. I. 
— MB ImM/M» bearbeilet (ttr Plaaofcrte md VMoMall vn« 
I. H. Sehlalterer aod Joe. Weraar. 
Mo. I. Adagio caateblle. Aaad.Sonel«patb«UqaeOp.4l.M.4,BO. 

- t. Menoott. AnadenMeooetteo f. OrcbfiRterNo 4 4. 11.4,10. 

- •. Adagio. Aua dem Tenetl fUr i Oboen aod Bngliacb- 

Ho«m Op. 17. U <.so. 

• «. Maooctt. Ana daa Meauetien t Orebealer No. 4t. M. 4,M. 

- I. kitg», MB<,<tBltMilltMtll— «rt«0a.7t. M.l,M. 

- «. MwQaM^tatiw M i M illiBt e i eiiai l irMo.t. M.4.tt. 

• T. AHagralto agait Andante. Ava den Bagatellen f. Clavler 
Op. II. Mo. •. U. t.BO. 

Wtretaas. 



do. 



, Am d. Cootretaatea r. Orcb. No. 4. 



do. 



No. 7. 



M. 4,10. 



JRaelAoven, L,. vtm, TwiOefci bearbeitet flir PUnolotie u. 

VMoMaU B. IL SnblaUarnr tiiid Joa. Waraar. 
m iii H iB 1 naaafcrta «. VMtaa. Mo. 4. 1. 1. «. t. «. 7. 1. 1. 

— — - - - Brataohe. No.t. 1.1.4. t.«.V.B.B. 

— - - Fagott. Mo. 4. 1. 1. «. 7. t. B. 

_ _ - . claitoaUa. No. 4. t. %. 7. 

_ _ . . oiiM. Ho, I. s. 7. 

Braiumtt Johmmm, Op. tt. iHNniBa«« L. TItttf» I 
fUr eine Singstimroe mit IteglallMag dwHaMftfla. Al 

tiefe Stimme. Bloteln: 

No. 4 Keinem hat es noch gereut, drr des Roubeatie«eD. M. t,4B. 

- S. Traaal Bogen und Pfeil tiod gal fUr den Feind. M. 4. 

. «. LlabakaaiawterDwlaaSaa. M. ' 

- 1. So witlet da dea Armea diehjnadig erbarmen T H. 4. 

- «. Wie aoll ich die Freode, die wiaone denn tragen? ILB,4B. 

- 7. War e» dir, dem dieae Lippen bebten? M. 4,4t. 

- t. Wir müssen uns trennen, geliebtes SellenapM. M. 4,ili. 
. •. Hube, SuHliebcbaB, im Sobatlaa. H. 4,70. 

11.4,40, **** *"* 

• «I.WiaaalMalivinahwtadalaaUahtaltaitM. V.«« 

- lt. Naaa «a aina Ttraanang gaban. W. 1. 

- 41. Sallma: •Geliebler,wotandartdeiDirreatfaiffVaaa.ll.«,Ml 

- 44. Wie froh und friach mein Sinn sieb bebt H. 

- tS, Treue Liebe diiuert Isnge. M. 4,40, 

DfUt/ujc, Charte«, lecbl Fragmoote aus den taslramentelwer- 
keo voo Beelboven, Boccberini, Haydn and Mozart fUr PlaiMforte 
Bbartrageo. Binieln : 
M«. I. Bafda, Jaa., iadaat« aua der Sinfonie in Odar. M. 4. 

- t. »iwifcailal, L«, iMHatt an« daa» 4«. ■iiHh|tl1iM. 

M. •,8*. 

- a. BeetAevM, L. Taa, la m ada ana dem Trio for Flöte, 

Violine und Viola. Op. IS H. 4. 

- 4. Meiart, W. A., Aadaata au« dem Quii teti f Clirinetta 

und Sircichinslrumenle. M. 4. 

- B. Baf dn, Joa., tohan« aus dem StretchquarUtte. Op. 
Mo. 4. M. 1,10. 

«. BaaobarlBi, L> laBsatt ans dem IB. Slrei4dlqBinlMla. 
(Lea Follea d'Bapagaa.) H. 4,at. 



JffavOH, Joteph, flBfnIaB. Revidirt to4) Fran* Wailaer. 

N' •. I « r!-a«s? in Ddur ParlltBr M. 4, Orcheiteratimmer' U.t. 

iV.i . r„ : v , \-_ahs,i.tiA \ BnUck« lt.0,00; VC«!:. ■.ColtntaM H.Oja.) 
Herxoffenöerg, Heinr. von, Op. 1*. Trio f Pianoforte, Vlolioa 

und Violoncell. M. U. 
Ktrwtorf, Friedr. vom, Xak» Uadar für eine SfogaUmme mit 

naaorortebegleitao«. MKILB. HaftO. M.I. 
£dh9*am IV., Op. 7t. Ia WiMMI, (Di«! Toablldar.) Attagaba f. 

Pfte. 0. Bratacbe. Anagabe ftir Pfle. o. FlOla. Aoigita L Hta. B. 

Oboe. No. 4. Sommerabead t M. 4,1«. No. t. Airftfatl IPlM« 

aer k M. 4,sa. No. I. Kirroes k M. 1,1«, Complet k M. 4,B«. 
JJhOf JoMf, Op. BOB. nr kielte HUda. Zehn leichte, melodiacba 

Charakterstticlie f. Pianoforte m fiTirUckenden Sextenapannungas 

ohne Dsunirnunlersstz al! anf^piietime uiut Instrucliva Beigabe 8M 

j•^TCIav^^|Ml^)^xor Erwacitun^^^^mMncbtigea Vertrafo a . 

Arft. iMda. IL B,N. 

Bad 1. Bercaraiie Romanie. Walaer-BoadlBo. TaiiharnHiobaB- 
Sctilussstudie. M. t,B<. 
Moaari, W.A., >r«l Taaitteka (Zweit« Folge; aas den Slreich- 
qoartelten Op. »4. Fttr Ptanoforte und Violoncell bearbeitet von 
U. U.Scb letterar B. Job. Warnar. No.4.PoooAdagio.M.4,t«. 
No. 1. Aodaot«. iLt. AateHMptMtat. K.t. Gm- 

piel M. t.B«. 



lt. 4. HB. 

Wo. 1. 1. 1. 

_ . . . Fagott. No. 4. 

_ . . . (iiarinetta. No. 4. 

Bamcheneciurr, 6., OrteittllBChe rbtatule für Vioti De mit Be- 

glaitoBg voo iwei Violinen, Bratacbe, Violoncell und Conlrabasa 
oderPianofort«. PrioiipalaUmme M. *,sc Pianororie M s Streich- 
onlntett M. I. 

9e k l t U t M r,M,iL, Op.t«. Ma Ttabt« Phtna«. (Phar«oa 
DaagMar.) (Maoh atetr »wihlBiip w ftaaitrtt.) DranaUairtaa 
MUaban Ia dral AUaa mt^MiSStmm. nrtM «.Cbor mit BegL 
daa KU. Parlllar a. IL t. Taxtbocb mit Dialog (daalscb) o. H. 4. 

eUmttA^ Jokmmm, fitr Itnitei Ar Ptaaotorla. M. l.t». 

muM«r, Ahm«, Op.it. ZvtiBBdsviari|lliMlMtlkar ata 

Thema von F ra n i Scbobert flkr Clavtar a. IMMHIL IL 4. 



rt J. Rieter-Bipdcriiiann in Leipzig und Winlerthur 
EkpediUoa: Laifalg, Quaratraaae 4 1. - 



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Mt u td w f bei Baatbarg. 



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Äi-'j^^rjjjjgjdB: Allgemeine SäääSt^Z^ 



Musikalische Zeitung. 

VenntwoffUieher Redaelear: Friedrich Cbryt>and«r. 



Leipzig, 19. September 1877. Nr. 38. XII. .Jahrgang. 

lutiaU: hriolricti äilcher. i ForUeliunK.j — Lelwr kstliollitclio kirchciiniuMk — Anzeigen und Bcurtheiluiigeo (Ii. ScbuU-Beulbeii, Up. <• 
FUnf CUvienlücke, Op. M Vier Clavientttoke. Op. U Dr«l Clavier>luckel. — Di« sll« Hl ~ ~ 
DM*r«r llliMlrirlM Z«ilangen — B»rirhtr iKopaohagaa). — BorKMlcunf!. — AmetRer. 



Aufforderung zur Subscription. 

Mit nächster Nummer schliesst das dritte Quartal der Allgemeinen MuHikalischeti Zeitung. 
Ich ersuche die geehrten Abonnenten, die nicht schon auf deu ganzen Jahrgan^abonuirt haben, ihre 
Bertelhmgen auf da« Tierte Qttart»! lechtieitig «ii%eb«i w woMen. J. 



Friedrich Sflcher. 

(ForiceUaDg.j 

Tralaa wir nun an die Volkslieder heran. Hier ttehen wir 
SOeber iu aalMai a%aa(liobea ElemeM, fiir das VolkaUeU war 
«r iMelMlin. mokt aar «iaiahw htvomni« KraiM, aoin im 
gania Volk «ollle oasar« acbftoe Kuoat üben uod sich an ihr 
«rfreoea kOnnen, e» «olite !ti« vcreiJrlml »nt «ich wirken lassen 
uud ia ihr ein fn-uiiilli' lM'^ li.int.-^ Ilruii 'iiiili ii. So wollt-- >■» 
Silcher. Oni weiii«fr tut« h kc.Uii I iln^ifiloii unJ Jciii 
?>uiig!>»erin6f5en der gruiviMi M.iss,- lt<-i litiun|< tr.i)j«iid war er 
deabalb bemüht. Alles luudlicU, leicbl ausführbar und fuv<iicb 
kanuaieJien. Schoo in den enaen ProdaeUooeo iriU seine Nei- 
iiardasBialMlM, VolkwatMiga harvor, ai« «atwiokalla 

4m, dm W«t. aar 4aa ar aahw lar t war i 

Seia Talent und Mia oriulerweila awbr geraillar 

Sinn ' II ihn hier gliiclklirli die Klippe vernMUia, dia üclion 
iii.iiirii Aiiili rijj . der \<j!ii>tliuiiilii Ii lirnheo wollte, Uuh«d 
brjchli- - Iii I r.wiilil.il >«'llj^lLriKi i.ii l .Si-Itulerlenntnis.-. 
Iriigeii wcseiillirli niil dj/.ii bei . !«*iist wure er ducti vielleicht 
Bichl M> gut durcbf;(!koinuion. Ucrade die Hichtuiif; , diu er 
«orMsla, tragt die Uelahr, trivial oder uabedealend <u wer- 
im. Im beModemi HaaM« ia «ch uod in Biaialn«! — abK»- 
4m -VoUuUedam — iat auefa er ihr atoht iniwii 
Vaehaamkait war daiUb uai aa aaiM«er. Ba M 
I Gab«. volkstbOmlicb cchreibea zu können. Nur 
Waai^aa M aia «erheben, aber Alle mdchlen »ie bcMizcn. E.« 
niuü» ein beaooderer Bei/ ilarin liefen , »ich «otti \\>'i. •iii(,-eii 
/u hören. Mancher roiii(>urii>l ^ali<- mcIIcicIiI mmuo ^juhiiI- 
liclieo Sviiiphonw- iimi ' '('••rni'.irlilurcii Ijiii, irr er uu >!.i:i(1l 
ein pur echte Volksoielodieo zu M.lidl(eii. Kr Ut.ilo wuiil d<ir.)n, 
denn dann bitte er wenigsten» eiaiüe Anw.iri->churi auf tn<.terb- 
wflirtMi aa mit Um aacb aalaa PariUoraa bagrabaa 



Durch 

e«iie weaealtlelM BaratdMraag aiebl arMraa. KMMdl«ni waren 

»it> iiitlil difiir bi-anUgt, aadererscits N,ji>;iing oder 

auMore Lebea-eaelluo? ri« aal andere Kun.st^^ebieie hm, Mdass 
Mi. 



da« Gebiet de:« VulWsliedes gelegentlich nur ^e'-ireift wiirdi- 
Hoeb geMhätzt l«t d«>s«lbo über «oii ihnen dllen. Dii->elbo Ik-- 
waadlaiaa hat aa mit den Hdstera, die wir oicbt ({erado lu deu 
grSaalaa iSblan. Dureb Biaa oder daa Andere waren äe var» 
lyadarL akb daa Valkaiiad btnnk aa laliBa wia flilfhnr aa 
UM, dar ia ihai iabia aad wabla. Mac aaiaaadl. data aiaBla- 
zcluer in iteiner Verblendung da« Genre für zu anaebaiabar 
Ini'll tiiid vurzo^, von der llolTiiunK auf uumittalbar bedeu- 
1. h i. I rlolue Iii <l[H'r oder (j.iifi rt mcIi zu nähren. Kitie kI"«"' 
/i'iiilc AiiMuiliiiie uurhl C. M. v. Weber. Ilmi war dl« G*l«; 
di-^ Volk>lliüiiiliclien in reichem JinasM verliehen und er beu- 
tete »IC m sclioiuter Weise aus. Dam Volkslied Specialil^it 
im entern Sinne betrachtet bat er freilich weniger cullivirt, 
Vialaa voa dam, waa iaa Volk diaac, aabn erat aoteao Wag 



Mi iM Valk liiaeia aa« »aa «a «aa Iba 

für Mmurrhor geaeulaa Uader aoa KSraef^a »Leier oad 

Scliwerl" anbiiiit , >o w i'.-i.ii w ir ullcrdiii;.» . da^» •.ic derzeit 
iii.ichtig zündeten und mi Ii m liiiell weiter verbreiteten , jber 
sie »ind iiiclit im eiiietitlichcn .Sinne des \VQrte^ Volkslieder, 
■•undern \olk>thüailielie i^hurlieder zu nennen. Ohne die ihnen 
bci^ej^ebcnc uUs dem Itutimeii de.-. Vülk>lied&-> nicht »eilen her- 
aiMtreteude Uanaoaie kann man lie sieb «cbwer denken, in ihr 
beirfelit ein groaaar Tbeil des Beize«, daa ale anaObaa uad dar 
Bodürtlaa aaf die Bia- adar ZwaiMlOMriBfcail widamabaa aia 



Sachen der Mliit. Oia aeMa Volksweise befriedigt für sieb 
allein, sie bedarf keiner baraioaiseben Zutbal, um zu wirken, 

wider-lrebt einer soll lien über nicht, dem, der zu lauschen 
»er^lellt. er(;icbt mc mcIi von >elb»t. I)ie Vülkiwei-i- itKNlulirl 
ruhig in die aäcli->l>ei w .indlen Tune, iiii lit unveriinllelt. '>|>ruiig- 
vkeiae. Viele, ja man kann f^st .-iagen, die meisten unserer rei- 
zenden Volk—alodien nioduhren nur nach der Ober- uod 
OalardooBiaaala, anaeba hegatTya «ich aogar aut Tonika uad 
MhaaMM aiatab aad kb», iaaiv «ad biadlg 
llaaia MtorObf«aBia|MC>«l«- ia solcberWaita 
macht das Velk selbst sieb dflers Weise« nmndjterwhi, ea »er- 
einr.irht. ändert Tonvcrbindun^;, ModuUlion uiul Anderes l).i- 
durch eoiatoiien die «renctaiedeneo Beiarteo, die wir zu respoc- 



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— <877. Nr. 38. — Allgemein»' Musikalische Zeitung. 



19. SeplemlMr. — 



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lireo uiul bei Aafzetclioung der Weitvcii geiiiin zu prüfen Imlien. 
Wir sagen prüfen, deno gelogeutlicli KerUlh die Mass«, und 
zwar meist durch wenig wShIerische Vorsänger , auch einmal 
■of Abwege und «ignel sich unschöne oder weniger passende 
UutItB am. Hub uehl dit Wahl ömmUim oA Botfß. HUI« 
aMMT rfab flkM Mit Mm an Mfei dM W«Ha 4f 
liedes hineingearbeitet and -getebt, so würde m Nid 
lieh gelungen .«ein, bczijglich der Lesart Immer das Rechte su 
finden, dann wäre er auch nicht im Sl.in<te gewesen, in seinen 
eignen Liedern den Volkiston m prSgnani lu trelJen. So wussle 
IT .lucli selir wohl, wie siel :«uf die Wahl des Tcxli-s anlioniinl 
und d,i$.s dieser ebeafallK dazu .mpeihan sein musi, Volkseigea- 
Ikam zu werden. Auch hier w ihlie er mit Takt nod OlSdc. 
Silchar kao «• «abr la Statun, daaa «ta fMial ««OMba»- 



hl attaM Lla- 

dern mit Erfolg den Vollisloa anschlug, sich siclcrwärts und 
immer mehr MUnnergeusangvcreine bildeten, «Liedertafeln' wie 
sie sich nannten unii noch nennen , sowie dass noch Andere 
mit ihm denselben Zielen zustrebten. Von diesen ist besonders 
henroriubebeo der verdieDle and talentvolle Schweizer NSgeli. 
•aaaia, apaoiell «leoi VolkageaaBga, war «r aia 
' VMmm, dar aifMbliob« BriMga a wi alla ; 



MrdMtariüt 
amfnar TattawaiaaB , a. dar tat Mar dan ganaaa Brd- 

boden verbreiteten za »Freut euch des Lebens*. So fand Sllcfaer 
einen siemltch geebneten Boden vor. Der vornehmste der Ar- 
beiter bat er zu weilerer Cultur und Veredlung desselben wahr- 
iioh des Seinige beigetragen und Samen ausgestreut , der tau- 
iaiMifSItige Frudit bringen sollte. Die Liederlareln bauptaSeliJich 
waren et, die seine Lieder pflegten nad iaa Volk tni|äa, an aie 
wandlan rioh die Lieder ja auch imMmI. Bald bankebtiglaa 




Beetack« rirll!«a-Terela. Nach der Natur gczcichuci vnn 
JebaaM It. labaf^ Organist io Gmunden am Trauo- 
aee. LaM, F. B. CTLnAirt. I8n. M Mtaa. 
jr.8. 

dl« t>*aMlialMi ütMariHtai 



abar dabei auf eine gawbae 

wenn dieaelbe ihr euch 

lieht überall zor Empfehlung dienen möchte. Diese Originalität 
erstreckt sich auch auf die Form und bekundet sich nicht nur 
in einer ziemlich sorglosen Schreibart (was übrigens auf sol- 
chen Gebieten kaum original sein dürfte), sondern uucli durch 
Abkünongen im Druck , von denen hier ein Satz zur Prob« 
folgt: »Da ich aber Ova. des d. CV. grandsItaUeh a» 
■Mit baencbea werde, so laage d. V. auf keinaaaaadgfB 
poaklaalahl, ao «10 [ieb] daai [iaa: dM] d. C. atf 
Wage aiaan Spiegal vailiaMaa. In dan aia Ihr Mid beeahan 
Unoeo, hoffentlich tu ihrem Nutxen « 'S. 3.) Der Sat; ist 
dem Leser natürlich völlig onveriildniilich. Wir wollen auch 
■ieht versuchen, ihm denselben mit Hülfe des Schlüssels, wel- 
«^en der Herr Verfasser in einer Anmerkiug beifügt, klar an 
machen, sondern lieber sogieM aidhIaBt ■■ W od waa 
ea sich eigentlich bandelt. 

la Begensburg exiitirt eine Vereinigang für Kirebaoiiiualk, 

MaMUglMar 
In dan tmmMm Orte n Bode«. 
I la fM» BOddevlaohland , Ja aaHM tat Oeaterreiefa asd 
l»ar Vaiaia geht abaa dat«rf aw, ain Cantrum Ot 



kjttiohsclie Kirrhenniu<iik lu werden, und die nächste Vemn- 
lasxinK 7.11 iler \ orlleKendeii Schrift scheint die con.siituirpnde 
Gener«lversammlung eines oberösterreicbischeo Citcilien-Ver- 
eins gewesen xu sein , in welcher der Antrag gaatellt wurde 
aafAMaUyaaaadaaadaahnbaaOMian-Vantea. Oaalaliaii 
diaaaa AMng «frfeaaai s 
Schrift vor, wie er ans zum Sohl 
dem, wa^ er gegen den jetzigen Xoalaiid daa be l i b dal a o Tar- 
eins einzuwenden hat, hült der VorfüLScr überhaupt nicht viel 
von soll lien Crnlren , so weit er sich gele^^cnllicb hierüber 
äussert . >ein Sthriflchen Löonto also nur deceutralisirend wir- 
ken, und dies mii&sten wir bedauern. Es ist durchaus wüo- 
tcbeaewerth and eoUte von allen Beiheiligten mit Eifer and bM 

Wönacbe eratrebi werden , Or 




gawta «telM dar napaaaoadMa Ort dafBr. 

haben sich hie- nutürlich ergeben, nämlich darch das groaae 
Sammelwerk Lirihiiclier Voealsätze aus der classischen Zeit, 
welches der .sei l'roske <iU .iMuiicu divina' bei Pustel in Re- 
gensburg herausgab. Es war vorwiegend für die Präzis be- 
stimmt, lieferte den bestehenden Chören scbönea Material and 
bawMta. daaa aieh aa «iaiaa Orten naoa GbBra bUdetoa. Neoh 
PlMka'a Tada iK die Aoaiaba fa rtgaaala i , abar aar k Oia a r 
t; irtrlaaaahiara. ». ^ dtmiba aaM ilaliar la» Ire— 

gg«t inigNadar das 
CtdUenverataM. Mao muas daraus scbliesseo, daae die nr- 
sprüngiichen Bettrebungen Proske's mehr in den Hintergrund 
traten und andere sich vorRedr^ingt haben, durch welche der 
Gegenstand in Verfall geralhen ist; Herrn Habert's Schrift führt 
auch viele Beweise dafür an. Beschriokle sie sich bieranf und 
■nebte die Seche in ruhiger AoMineadaiaelsuag vfiUig klar xa 
I, an würden wir lia IBr aehr adilaBcb 
BanBalltha «iifaaiaaM, «n 
dh ■aailaaili kt, 

fiberaB feele Grundsitie. 

Der Regensburger Verein gebt davon aus, daM die 

d. h die uabegteitelc Vocklmii.'iik die eigentliche Kirchenmusik 
sei, und die Vereiosorgane ziehen deshalb wacker gegen »In- 
'•trunienlalmusik* zu Felde. Der Verfasser ist auch ein Bekenner 
der dMiisohen Kircbearaualk, ab» Mozarts Requiem und (ba- 
licbe Stacke omm own ihm aicbl aagraifea ; aobon als gebomar 

WirhBnaaachaahr 



wird oad bafka daaaaiakal Ii dieee r Zaitang eiaea naoan Bai- 
Irag rar WBrdigaBg Jenes Bequiem zu liefere. Aber onaar 

Herr Kritiker kommt nicljt hmius über Exclamationen und Be- 
hauptungen wie »Mourl iiaydn und Beethoven werden noch 
lange leben und auf dem Platze sein, wenn man von gar man- 
chem* u. s. w. Hierzu die Anmerkung: «Um Miasverständ- 
nissen voriabeogen, tMoaerke ich, daas ich gar woU ' 
Haida «ad Baa lh ataa la Ikrar 1 
Mi; ibwMihaMaaaMlfal 
I dna Ma aoaaehiltot, wall alaaaiaa Mtoa ia 
ttirea Werken ,beltare' Klrebenaraelk sind. Maa «arwirft Ja 
andere KuoMwerke auch nicht , weil einzelne Fehler in den- 
selben vorkommen.« (S. i i.) Weiss er die Kircbenmnsik der 
grossen Wiener Meister gar wohl zu beurtheilen, so ist er weiser 
als mancher berufene Kunstkenner, denn gar namhafte Musik- 
schriflstcller giebt ee, die in anderen Kiichern Bedeutendes ga- 
l eia t e t, bei der Beartbaiiuag Mmart'aobar oder j 



War aar 0. Jaka aaoaaa. Aba kBaela Herr Hebert dar 
wIrUtah eta«a Dtaaal taMaa, weaa er die Reealute aal- 

ner Heurtheilnni; vorlesen wollte. Sollten dieselben aber dar- 
auf hinaus laufen, dass er einxelne heitere oder fehlerbane 



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SUllm preH^iabt, wie •lu &eiaen obigen W'orlen zu ergehen 
tat, «o rerzicbten wir auf diaMlbeo ; denn solche einzelne Sl«l- 
1m ÜBden «oh bm Pataslrfna ao gut wie bei Moaart wmI können 
alwM Mlacbeidaa. Bei «otcfaen BeyrlhitoiMi fcendeU 

Wie 



1, wtt kinhlicher Stil oad Brauch iai, das eben woOea wir 
wtMen, Diebts weiter. Der Vertawer aber sciieint solche 
Schwieriglteilen mit Anekdoten losen zu wollen. Kr erzühll, 
von Dr. Ambro» gehört zu haben, daaa derselbe >aaf die Frage, 
üb da,-; Werk [Moiart N Reiiuiem) kirchlich Mi, mit einer 
gebenheil au« »einem Leben geantwortet habe.« Dieae Be- 
gebenheit ist die, daaa lein berühmter Schriftsteller ihm eionul 
■M ThclMB i* 4M Ai«Ha bti^Mto, «Ii « MM «iOM- lircte 

mtilkllmVm aacte »PrMBd, Jatit weiss ich 
W«rk Mr hau. Bandloag gehSrL« (S. S6.} Ist jener bertlhfflU 
MasikscbrifUteller vielleicht derPhilosrjph vnn r(f r [nh.UUto«|gk<M 
derMusik, so wird die Anekdote noch bezeichnemier. Dieser ge- 
fühls.>eliKe Aiissprufli IM natürlich bequem rürjedeo, JorSohw ie- 
rigkeiteo dadurch zu bebes SttCht, dass er sie überspringt. Für 
den Verfaaaer wird die ZutaasuDg eiiias solehaa Beweises, der 
atsa dar AufTübning bergeooflooMn ist, noch beso n der» nech- 
UmWi, weU seine berUgatea Worte nameoUidi gerioblet sind 




TMA die Art dar Torflibniac, somleni die Art das 

Wertes soll entscheiden. Gans richtig! und das liedertlfelade 
Heraaspulsen des Seichten ist ans mindestens ebenso sehr zu- 
wider, wie dem Verfas.ter. Aber er snllle auch wieder das 
Gute nicht verkennen, was in .solchen VorföhruDgeo liegt, na- 
mentlich bei grÖN'^eren Ver^^ioimlangen , und sich nicht Krgern 
darüber, dass gewi&se Stücke momentan einen RundJenf durch 
die Tareine machen, obwohl sie um nichts besser 
dtrt tmim* di* «wdlitiaiirt bWbM. Dm M 
«MM ; Mtot Dm* briapi 

eigenliieh all« ▼«ratoo boiOrfiM elOM HiUelpaaktes , auf den 

sie blirkrii lünneo, und dieser Mittelpunkt kann nirbt immer 
in ihnen selber liegen. Irgend eine Ceniralisalion i>t also noili- 
wcndin; handelt sich nur danim , die Einrichtung so lu 
machen, dass Haupt und Glieder nicht wie Puppen , sondern 
wie lebendige Organe verbunden sind. Fiir die katboliscbe 
KirebeooMuik ist eine sol^ CeiMralisnlioa in firoior Veretei- 
■Mf (MD ao aWbiger, weil da* nlu mMlIriliwIli Vorbild im 
dM link* Hmrt iriokl mäkr ta Am* m M. Mn 
rihhnalMillateWi 
ist im letstM Onmdo mT 4t 
nräck tu fBhrao. 

Wie nun diesem Ccntruni oder .1er leitende Verein besctuf 
fen sein müiLsie. darüber licjise »ich wohl vieles sagen. GewiSü 
ist, da.ss der He^eiisbiirger in seinem jetzigen Beetande gerech- 
ten Wünschen nicht völlig entspricht. Sein Hauptmangel liegt 
für una darin, dass er \oa dem eigenilichen Mittelpunkte der 





Musik , die er aaffObfl M« ia Vi 
Veniae gelangen iKsst, wir* n«Tl»a|M biMer al 

und ungct lirieben {,;eblieben ; dapegon scheut er ^ich, weitere 
Schrille zti w.ijten, aU die früher iiMlernümniciien . um die 
Kros-e. cr^l zum klcin.Hlen 1 heile Nieder erweekle Kiin--l iler 
Veri;.int;erilieil neu zu beleben. In di<->er Kunst liegt abrr sein 
Hall wie der eine« jeden lihnlichcu Vereines, der dauerhaft und 
wohllbätig wirken will ; liierin allein liegt auch die Bediagnng, 
ei« Cearfmm MUm n kflnaea, welrlieH die einzcInM VaralM 
) sie tat Abwege zu führe«, oder in 



lassen wir einen l^eotralverein zu, auf j 
zu derjenigen reia iosaeriicbM I 



War «kW« 

die VocainNftOtarAlMlMaMlM. AtarwMlan«- 
ongegobraaM Zell tllM aad mom MMunadi vortragt, 

der sollte VocalniiJsiL und InstruroeDtatmusik nirht gegen ein- 
ender auf die Waagschale legen dürfen; ilenn ein Abwligen 
dieser beiden Thcile der musikalischen Kunst ist im Bereiche 
der modernen MuMk unstatthaft , da die Werthscbalzung stets 
der Güte, niemals nach den Galtungen vorgenoronwn 
darf. Vom BMidemea Standpunkte aus ist nicht etwa 
dM Ib dar Kircba aaftaasend, was FUiten und ViolioM for- 
te «IM IB aantliBiaiM TtaM aridtam aal 
Idar gopifln. Ond ala kMbal. 

im Gegensatze 
aDs elae iaaora Unverträglichkeit dar! 

musik mit dem liturgischen Charakter der Kir 
nachgewiesen werden kann , »o laug »te aar Maaas blll imd 

dienend das KL'sunxene Grbel be)j;leilet , MLS.si>rauch al>er bei 

sller und jeglicher Mui>ik möglich ist, SO aiod die Grönde go- 

sich Mlwadar niokl adar aar a«r«»faw«iaa m ,i 
linUiahM' hakahrt hau (sT 
Jakra im. M H^S. •.) Ikw i 
dar laatfaiaMUliwailke nll dar UMkaaaMiMi kl 

leicht nachznweiaeo, .sobald man sich streng an den »litur- 
gischen Charakter« hült. Aber zu dieser Strenge werden 
Wenige geneigt sein, denn wie aus dem AniLel lUuber Kirchen- 
musik« in der vorigen Nummer dieser iicitung -zu erwben ist, 
mOaele dann aoch oocb vieles andere verworfen werden. Das 
eigentliche Uindemiaa liegt Ja nicht in dem Instrementen a piel , 
sondern in der MehrUkHaiikait ; vom al tkirchHokM odar rai« 
aM M daMb Martrtoa M I 



Vertawr vo« KMaMln« mit ihaeo — in ctoar Iralla t&r, 
für welche der Christriehe Gottesdienst osch seinem unprSag« 

lirhen Sinne keinen RAuni li<iU(' . der »eiocn liturgiscbeo Gang 
hemmt und gewist« Cuitui^uiomcnlo , die dogiualiscli boch- 
be<li-ulsiiui MiiJ. um so mehr in Schatten stellt, je heller die 
Sonne iJcr Musik eraclieint. Aber, wie gesagt, bis ut dieser 
Inasersirjii Grenze der Strenge werden nnr 
«aUaa, oad aül Backt; da«a waa dia Kiroba, 





Man kaM dtaa ab 

lassen ; es bandelt sich sber dsruro , wie msn 

und die eigne Wirksamkeit darnach gestaltet. 

Ob Insirumenlalmiisili in der Kirrhe zulässig sei oder nicht, 
sollte un-serer Ansteht nach nicht venlilirl, weoigsteiu nicht zu 
einem Gegenstande des Streites gemacht werden. Waren es 
die Knnate bsrmonischer Mehrstimmigkeit, nicht die Instru- 
mente, gagan weldte die Kirche Isnge kämpfte und die sie end- 
Hek Mr raliiai. alt ibr dar Bawaia galialert warda, dam arit 



die Bibabenhett des OagOMtande* berrilch sur 

Geltung brachte : so ist uns damit der richtige Maas-sstah für 
alle Kirclienn)u.«ik in die llaud gegel>en. Wir haben aLso nur 
zu fragen, wie sich das einzelne Werk verhält zu dem, wax eo 
ausdrücken soll. Die Mittel , mit welchen es solches bewirkt, 
i4ehen erst in zweiler Reihe. Fände sieb nar, dass die Instni- 
mente ein Hiademiae aind, lUrcbenmosik xa i 
iu einheitliebani MH and «rbabeoeai Aoadrack < 
GenOga UhM, m «IfM daadl diesilkiit 

Nar aasM 



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— 1877. Nr. 38. — Allgeoieiac .Musikalische Zeitung. — 19 September. — 



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bt«ibl feslütehen , weil es beweisbar IM, <la»s diejenige kircli- 
lidw Kunslmusik , welche die Balm lirarli . auch fort und fori 
dil|MM(a Mia wird, welche den Millelpunkt bildet. Dies ist die 
■Ito MOlnpoilklliehe aobegleilete Vocalmusik. fügt sicli 
tai GoMaaAaMM tm eiabduteo. Auf daa ti«t*ran8iDa, w«l- 
ehM M habM mII. &m »ar TBm «w Wtn d tmMm mn laut 
werden und nar cnoRSUM geitUidie Wort« , niemaU blo«« 
künMlicbe TSoe, legen wir kein Gewicht; wohl aber darauf, 
da«» ein snirlier Gesanft ani besten oder vielmehr allein geeignet 
ist, auf die Diner jenen mittleren , von aller Exaltation freien 
und doch erh.iben- (■ II rl I' hen .\iisdrui li zu bew.ihren, welrlier 
für alle gewühnliclien (ioltcüdlenste der allein kirchliche ist. 
LiaVt man hier regelmässig ln»tniiDenle hinzulreleo, so stellen 
■iBh bald aaubarwindlicba Scbwlariskailaa aia ; dar all 



Tbeil xa «lal, mm Theil xo waiil| aagao. Bin Tommfc, tu 

welcbea Stimmen and Inslramenla varelnfgt wirken, arlbrdnt 

naturgemüss eine grüssere Breite, als ein soIi Ses für Singstim- 
men allein; wird e«« .iber In so kleinen KirrrüiTi .ingelegt, da« 
BN fiir die j(eWülililii'lle »^i>tU'''lii'U,tlir|jf h 'i>T nicht /n l.m;; i^t. 

SO rousif es in seiner Kürze unentwickelt bleiben. Bei den 
MOMB Vocalslitcen ist es anders. Dies ist der Grund, weinhalb 
wir M viala aeliSM Vocalcoaipo i iliooaa voo ortaMgam Umfange 



■dla- 

atramaala kfioatlarteb «artbiaa alnd. D«> Ortnd llagt alao !■ 

der musikalischen Form, deshalb sollte sich auch jeder vor ihm 
beugen. P*ssen die Fn.MrumenIc nun nicht für das Gewohn- 
liche, so |ii-.>eil MM viplli'irhl für d.is A'.is^ierHewiihnliche. Und 
damit gelangen wir an d.is Uebiet, dem sie /ngewie^en werden 
Die Feste und die be.M>nderen Gelegenheiten .sind es. 
aolcbe Werke der vereinigten Voral- und InMru- 
nir Galluog kommen können. Die bemerkens- 
VM IbBaa atnd auch tOr danriigt Qali^airtiaMaB 
i; Ja «eon maa darSa^ gaoao naehtaU, m iadal 
aidi, daaa daa Biodringen der Instrumente in die gewWmtiehen 
Goltesdiensle mit dem Bestreben zit<4mmen hing, die Peitlieh- 
kcit derselben um jeden Preis lu i rlinln n Andererseits wird 
man bei der VocilnuiHik im Stil l'aleslnna s leii ht bemerken, 
dam sie für allgemein kirchliche Zwecke weit geeigneter i<it, 
aU für besondere Geiegenbeiten und Feste. Weil es nun aber 
weder rSlhlich noch tb unlieb aaio dOrlle, die kirefalieha Feier, 
wie aia aidi feto auf WDiaw n Tag gaal^l«, inageaaMMl auf 
Jaoan aiiillal||> aMÜtalMm Toa rarOek tm brlagM, ao Haigl 
waa dia Bnnat aaniMIdal hat, ia aluam Sinne so 
dar Ihrer tnoaraa Natar am meisten entspricht, 
den gewöhnlichen Gottesdienst mit Gesang, 
und bediene rieh bei festlichen oder ungewdhnlirhen Gelegen- 
beileo joner gr(jss.eren Werke, die trotz ihres Umfange« und 
der Fülle der aufgewandten Mittel doch nach Form und Inhalt 
alaer kirchlichen Feier sich einfügen. 

Oer Oaaang ooaa immer Hauptsache und Mittatpunkl der 
paat»wi0dartaalbai«Uaibaa. Dia SebwiariiMil. waleha 
Marha t aaMahl» Ar ««Blga baaaa d a r a Oak g aaheiten eine gute 
Instramantehimilk so erhallao , ohna aia beaUndig geübt zu 
h ilicn. I;i-,vt sieh nicht völlig heben. Wenn man sie nicht uni- 
1^1 In II k.uui durch Heranziehung von Musikern K,i|ielleii 
Oller (jinrerl-Orchustern , so ist es bev-^cr i;iiu <l:iNon abzu- 
sehen, als ungeniigeade Dilettanlen-Ltustungen vurzuführen. 
FQr den Gabraoah ailtttimmiger Instrumente liegt deshalb keine 
NttlhigiUig Vflir, weil die Orgel alles ausreichend besorgt , was 
ia dar linheaa Hnaik ohne Geaang erforderiich ist. Soll bloaae 
InatroawMahnaik «bna Caaang adaa aUUa Oabal« ba^aUaa, aa 
M iOr diaaaa MI mK fficbarhait fiauuaalaaii, daaa «Im aoMw 
FuncUuu Siels von der Orgel übemommon werde, niamala von 
einem Convolut anderer loatnuMota, aa aal dana aia Tliail aktaa 



grös-seren Werkes mit Orehesterbegleiinng, Die Otk' ! h.ii ilen- 
.selbeu Charakter wie die contrapnnktische Vocilnni^ik , hier 
bleibt daher alles in Harmonie, ob nun Gesang und Spiel wech- 
seln oder mit einander zusammen gehen. 

Wami der Hatr YaHkaaar auf diaae oder aiaa andara Watoa 

zu gewinnen , so wSrden seine Auseinsndersetxnngen IBr 4to 
LöAung streitiger Fragen nützlich sein ; Jetzt kSnnen wir da« 
nicht sagen. Den Mangel seiner Einsicht in dieses Gebiet konnte 
er nicht besser darlegen, als dnrrh die Bezeichnung Derjenigen, 
wi li hc ihm als Autorit^iten im F.iclie der Kirchenmii-ik f.'pHen. 
Ks ist der iniwiiohen verstorbene Ambros, welchem er gewime 
Fragen vorgalagl wtoaau will , und falls die Entscheidung Ar 
iha anganatig aoaMla» ««rda ar dann «feaUieh AbWlla «bwi. 
tmd waa darghiobaa AlborabaNaa ndhr alad , di» am 8. t7 
leaan kann. Der aal. Aaifaroa ab AnlorMIt Ia dar llrehamBMik 1 
das fehHe nns auch noch. Herr Dr. FranxWln in RegeMborg, 
der in dieser Broscliiire h.iiiptsliehlich Angegriffene, erwiederte 
darauf: "Mangehe mir in Wien, l.inr, Gmnnden, Steyr etc. 
i inin f:iior , I ;c-..i(it;kr;ifle , mit denselben f iUn- ich mehrere 
meiocr Coraposilioneii auf, und am anderen Tage darauf woll«* 
Herr Haberl die seinen aufführen.' Dann möge Ambro.«, oder 
wer Monat will, nrtbaMao.e Harr Habart will dtaauAalwort aloht 
aia m h a l iwii « bm a a , abar aia M « 
aahr, wla aala ToraOUag. Dar b aaWiaM 
halt dar Tonknaal«, dar ihn uaMIrlleb mit aalnaa 
Wege steht , gilt ihm deshalb ohne weiteres als 
Thibaut« (S. 15). So wird ein Mann mit .'srhmuz beworfen, 
der in der verkotnmensleii Zeit die vergci^i rn n Srh:il7e sam- 
rneltv und durch Wort und Aufführung wieder zu beleben 
siichle. ja wieder belebt hat I Und Andere, die vor ihrer Thür 
Jahrzehnte lang den frivolsten Kram aobSrao, fördern und 
loben, diese sollen die Aoaaeblag gabaadau AolollBMaa taia I 
War kaia Wwt dar BatrMaat bat ihar daa aiHiilrtMiia 
Saboad, «afcbar aon adion war wata wla hngalodMiWIaitar 
Kirchen Sonntag um Sonntag abgeleiert wird, der hat sicbertich 
auch nicht das Recht , mit Streitschriften hervor zu treten von 
der Tendenz iler vorliegenden. 

Wir haben diese Broschüre eroslhall bcurtheilt, des Gegen- 
standes wegen den wir gern fördern möchten ; es würde una 
aber nicht schwer geworden sein, sie insgeiamntt iaV Ucbar« 
liebe an liehen. Zu statten gekommen wlro «na dabal aoah 
aoeh daa Aolnn Baagigfcatt vor adar liberalan WaHt aia dar 
WaffmachniadCKWarkaiatt alBr «• Hlnda dar KInibanMadaa 
{S. 33). Er glaubt alles gaaagt ao haben, wenn er versichert, 
seine Regensbiirger Gegner betSaaen eine iPartheilichkeit, wie 
man sie blühender hei Jiiilrri und Freimaurern nicht finden kann« 
fS. II). Kr wird (ilasbrenner sicherlich beistimmen, das« di« 
drei (icellen . welche auf dem Baume der Rrkennlniss sassen 
lind unser erstes unschuldig Rllernpaar so abscheulich verfühl^ 
teo, niemand anders waren, als ein Jude, ein liberaler Literat 
und ein Fraiauionr. Dar Uenr Vaffaaaar wohnt ia Gamadan 



Anaeigen tmd Banrtheilniigen. 

Dp. 19. NnrChTlenticfce in Suitenfonn. 

Op. 22. Yler Clavierstirkr im lirroischeti Slyl 

Op. 23. Irel Clavlerstirkr. <Uklus in .Son.Ttcnforin 

Comp. 1871. 

Vorlag von J. Rieter- Bwdennann in Leipsig und 
WbBterOrar. 

Haiarteb SebalcBeaftaa bat baratia dnrab ahm Baüaa- 
Mgo gediegener Warle dte «oaitUterator berelcbart, sie laaaen 

alle den trefflich Rebildelen M i - k. r , den mit reicher Produc- 
tionakraft •usgesiatleteo Cumponisten erkennen, ihr 



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601 



— <877. Nr. 38. — Ali^r^ernuine Musikalische Zeilung. — 19. September. — 



G02 



WiTili k..iuii .iht'T nur Denjenigen erschlojisen werden , wplrhc 
mit liebevollt'ni Ven>U-indniM auf die Inleotionen des Autors 
«iDZUceheo genvilll Rind. Seine vidseilige Begabung , an den 
I Haatem der allen sowohl wie der neuen Zeil zur ent- 
iCUtMflMdiflkMllMmtmlft, hat licb aneli in Ge- 
' Cli wt t mim l li Ba matt GMeUlchito havttri. Unt 
wrtb t Blw B w ap g alM i ümm 0 mm nM Im w sich 
I Clavierwette ra. 
Op. 19. Fünf Clavicralücke in Sinicnfurm Hi.M' Stiit kc 
habea (Nr. 3 and Nr. t vielleicht 

die Können der Siirabande und Uavolte frionnoti 1 iv^rn nirliis 
GemeinschafllirhoN mit den Tünzen der allen Suite , der &eKritT 
aSttile* ist also bicr in wcilernn SinMM Mbmeo. Wir sehen 
ahi« Fei|e fea t gaa ch kiaae o er KUtar irttr nt, die sich in der 
llaMi|Ml%l«nilffW farinltaiwMHM nw«lMBder abheben. — 
Nr. I. iflynta Mgl Am Chanklar whwmollat' Ifiebcn- 




f eis. 




welche , durch ntomenlaoe TroailoKigkeil verdrtngl , dann 
peyehologisch zur Resignation lorflcltfiihrt. In wirkMmen Con- 

Imsl zu Nr. I tritt das folgende SI'ji l, .d'.'. ijutrato be- 
zeiclinet. ILs sind lichtvollere SliniinuiiKi-n des Ut'miilli>. welrlie 
uns hier cnlgegeokoaimen, Aeusst-rungeii der vollen l.rlx ns- 
freudigkett: naiver Frohsinn, sclielmixche Laune und l etnr- 
muth. Das neckiiicb bersoaforderDde llauptthenia lindei b,ild 
I Genihrten, der ia aaiiMii aMunem Ton eiuiymaa (Pugato) , 

Allrtf r» giiinjso. 





und in frischer Bev^e^äli^hkeil. \fiii kr:iftiK''ti KiimlgcbiinKi'n r|e> 
Humors unlcrstülzl, eilt der erste Tlicil -leiiiem S^:lllu^^e zu. 
Fröhlich wiegend beginnt der Miiu l^.it/ . e n llilil ,ir,iiiulliiL;en 
Schönes, jedoch bald wieder in die alle An-^d i-^^t nlieil über- 
BiDlge lustig polternde Aecorde leiten den .Schlus»- 
«Ichar oya in gesteigerter Lebhaftigkeit den llöbe- 
pmlil dar OimMaoHiiig erreteht nad mit einer aehalkhafteo 

miohiiMd atwcMiaaii Bei 
• BfaiMriNll aar hafmoniadMi MiUd — dM Slilek bewegt 
I mit einer kleinen Au.snahme iwiaaba« Tonika onil Ober- 
dominante — wirkt der .S.ttz diiidi Pfiaehe and üraprfinglicb- 
keii der Erfindung \orzü(<lich. Zugleich ni'khteri wir liervur- 
heben, Ams hier die thematische Arbeit Lei aller Kuii>l dem 
Charakter des Tonstückes treu bleibt, was überhaupt siiiimit- 
licbe der uns bekaonlen Werke Schulz-Heuthen'» kennzeichnet. 
Du Meraaf folgende ^ndonle lugubrt, nach Inhall und Pomi 

■Bit sprecheodstem Auadruck 



müllie»!, welches, nach Trost ringend , endlich Knedeu tindel. 
Düslere Klage, liervorbrecliender S«'hineri, darnacli ein trübes 
in sich Versunkensein sind die AiTecle , welche wir zu Anfang 
des TonstOcks musikalisch empfinden. Weiterhin gipfelt die 
Gniadalioimuig im Avant MdoaaeholUiehor lobraoat , gMeh 
ohior IMModMi BMo (Bdor-Mto. TUkt II) ; mt olbMOig 
legen sich die Wogen de« erregten GemBlbs. Ba iWgl nm i ~ 
Reprise des ersten Theils bis zu jener B dar-Slelle ; die I 
mnng der daraufrolgenden vier Schlusslakte ist priesterliehen 
Cli.iralters und von religiöser Wcilie getragen. In milder Ver- 
kljrunK MTiiI AussoliriiJUK, gleicht 
das Ganze liarmonisrh ab: 





Pod. 



Nr. 4. dniyref to jvoeo apfoittamato. Der Gavollo-aftigo 
Theil diaaes Tooaiacksa Irlgl bei aller Beweglichkeil einen 
alnneiid gedankenvollen Charakter. Im Mittelsatz tritt an Stelle 

des bisher ruhig einherschreilcriili ii D ieses eine woiäcnde Kigur. 
von der sich die Melodie in scharfen Otlaven abhebt. wo<hirch 
die (itun.jsiiumiung des StQcks einen zunehmend leidensrhafi- 
lichen Aufschwung gewinnt. Der .^chlusssatz ist dem ersten 
Tbeil gleich gebildet und bestimmt auT diese Weise den TolaK. 
cfasrakler der CoopooiUon. — Wthread ana in d«n boapracfaencn 

«ordM, UMt ans dar Amor in der danar M gande n Odnr- 
Nammer einen Bück fn das Mth d«a Fbantastiaehon ttion. 

Dici- cbi'n-n oriKi">-'lli' .iK reizvolle Composilioii r-li iraktert4rt 
eine ^.iiiz. eiKeiilhutnli' lii- Stil« eise ; die Ausdrurksiinlltl. deren 
.sich der (Inmponist hirr hnluMit, weichen vollsl!indl^; ab von 
denjenigen der uns bekmiilen Musler dieser (iatlung , und die 
Erfindung ist somit als eine durchaus selbstündige zu be- 
zeichnen. Es ist ein phanta.stisclies ToogemUlde , welcbea hier 
in wechselvollen BUdem an ans vorüberzieht. Der erste Theil 



welchen sich , durch hliUeode Aeoenle und charsklerittiitebo 
Harmonien angedeutet, das groteako Treiben derGnomeo miaehl. 
Die ungemein liaUlaho Modio doi MIMoiMlMO 1* B-dtir 



Sihrrjamdo. 




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603 



— 1877. Nr. SS. — Allgemeine MoBikaliscke Zeitaog. — 19. September. — 

Die Mite Hambnrger Oper ud die InslkgeldUrteB 

)rer lllutirirt^^n Zeitangea. Weil die Enut^huog der 
deatschen Oper lo Hamburg, deren früheste Periode hier un- 
lünft«.! •in Nr. Ii — H] beschrieben wurde, in das Jahr <678 
r^llt , erleb«a wir alao im nichtlea Jabr« ibrao lOOjihrifMi 
Geburuuf. Dm Jeui(t TbMler ia diaMr Stadt wird i 

bezeichnel wohl der KlfenlLonigin anmulhuniflosseo« Gestalt, 
deren Gi-rol^« sich dem fröhlicbeo Retgen an<irblieMl. Dürn« 
man nirhi das nun eintretende MoUt (Seite 1 1, Takt 3< und 3S) 
aU den unwilligen Seufser d« UalMnhnsüchligen Gaomen- 
liintan dMtaa, der dort eliMiti tor Miow tatUm Klalt grpllt, 
•Im MÜflMlM BoiaiHmg tor BderolModi« M darin eiclit 
n ««rfc«a*Mt — Ba iliiwiflw tnmm tm TMb eH r 





I tordini — 



NhN 



Hondenachein wieder fclTfer ood 

Portgaog. (Repetilioa.) taMkaBpfen- 

deo Schluassatz gewinnt da» Treiben der Gnontenwelt in wacb- 
aendem, millernUchtlicben Tumult die Oberhand. Schleier auf 
Srhipicr lepon sich über phanlasliiiche Bild. Wir hören 
no h wie aus der Ferne [con jorrf.) die webnülbigMi Rufe (lie- 
bender Elfen — ieiaee Teriilii 
md AUm iel vench wunden. 




Dto fOfWiiinii l>— liiloi Qoil-8wl- 
harmMie nH vomMsenommeiier TMk* «U onter g eltg te r 

deutet auf die dunlcelgeflirblein Zeiebnongen des ToaalBek«« 

hin — piner von den vielen Bowci.«en einheitlicher und slil- 
voller Arbeit in den Composilionen dea Autor«. Wir erwähnen 
noch der vortrefTlii lirn ^«lyphoiien Stniclur der vier ersten 
Nummern; Nr. 3 konnte olinr Bedenken ala Musler dieser 
Schreibart hingestellt werden. Ua.s rünfte StOck rechtfertigt 

d«r Pdy- 
•Perai. Mim- 
k, dank dwifritniHilMh« Zig» Mhythmns 
I ZwMk ab hMrt «kknogs- 
t.) 




?«rltaa«a MMhrtehtaa MerOker liBl» «wh schon seit 
Zeil dorab die Zeitungen. So Mhreibl die Leipziger IllnilrMo 

Zeitung : »Das Hamburger Sladlthfüler k inn im nichsten Jahre 
ein bcJeuleode« JubiUum feiern. Diesmal handelt es sich um 
den l.'K ^n welchem vor tOO Jahren in iiamburg die erste 
deutsche Oper zur Aufführung kam. Soweit bekannt, ging die 
erst« deutsche Oper am t. JaniMr I67S ia HMSbaif in dem 
dtniif>n SoboaepMtaw ie 8cwo. Die Aensnc M 



, _ingen. Die < 

.AdacD nnd Bva , oder d«r «nehalTene , gefaHeeo «ei 

auferstandene [!] Mensch' von Iticlitcr. coinponirt »oo Tbeil, 
gehei«.M!n haben; nach einer jrulcrn Verüion wäre die erste 
dcuLiche Operette ,I>er Teufel i^i ios' betitelt gewesen«. 
(Illustr. Ztg. «. H . Aug. S « 1 5.} Die »erste deulacbe Open 
ako ■wH* so end «o geheissen haben ; weiter in der KenntaiH 
Äi<imiili»il bat aia (hfu m aoeb aiebl aabraoht, 
" '"^ ""--n aeit einan batboo *• — *— 





Hhi. Dia vatMrgten AngaiMO < 

sehen Oper stehen in vielen BQcbem , alwr irgend 
ihnen nachiii»etjL-n. tM\ den Gelehrten der Leipsiger lUuMrii^ 
tan nicht cm. sie flnden Nuiizcn m den Tigesblattern herum- 
laufen, die irgend ein Ignorant fabricirt bat und kleben sie in 
ibre Wocbenbefichte über ICunst und WiaaenscbafI , dadurch 
balunidand, daaa aia auf diaaao Gebietea kaiae aadara StaMiiag 
babao, alt dia aioaa baadlaogeradan Lobnarbetter». 8a» «ia 
kd, bat dto anta Opar 
tataaadartaMls, saaah obMriadan Ve 
ein aaderas Weric daa ante gaweaen. Ilierntch bSlten wir ao- 
ter den historiaclMfl Nachrichten also nicht mehr solclve, die 
w.^hr, lind aitdera die verkehrt sind, sondern es ^l>e nur noch 
verschiedene Lasarlan, unter denen Schriftsteller und Leser 
wihlan könnten. Bequem wäre dss allerdings, und wenn dta- 
JaoiiaB, welche iinaara illuslrirtao Bliltar fSUeo, nur erat flbar- 
all das aotaobaidanda Wort ta sprecbea babaa , werdea ala < 




M da 

MIM, dar Schreiber habe aaiaa »Adaai aad Bvai abeaCills fir 
alaa Oparatte gehalten , also den Anfang der deutacben Oper 
alch im Stil OffienlMch's gedachl. Jene OpereUo war ein dem 
Bacüadieo nachgebildetes äiürk des *8. Jahrhundert« und bat 
mit dem ia ilede stehenden Gegenstände nicht das geringste 
geroein. Daser Dlustrirtes Repertorium der deutacben BÜdug 
zerbricht sich sber hierüber den Kopf nicht ; wahrscbaiaiitfe 
fnd dar Lehaaibakar lir daa Faab 



deulacbe Opar war, oder «Dar Teoüal iat loaa, laaebla G«M 
wissen, er woarte ea niehi, aber es paasle ihm In seinen Kram, 

■iKf) -.!< rl>l»' er es mi( hinein . J.i<<i e^N liierührr verscliiedeoe 
l,e.s.irlrn g.ib. »iir .angeführt, dies beruhigte ihn völlig iinJ die 
L«ser knmiirii ■■ i 'i ebenfalls dabei beruhigen. Die WiüM^n- 
seliafl, deren dectillirla Rasollate das grtMse Woclieobilderbucb 
tu geben h«Hihaidlligt, aad darea onlauleren Bodensais es Ia 
WiffcRehkait; 



ktttdar 




gegen die Hiehtigkail 
•artebUgungen eHöigea, die 



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Mm, d«r M wagt lie aa ilM Vwilti M«iHMk, «M atohe- 

ram Veraledi anftlleo. 



Dio SluUgarler Collrgm darf iliror alleren Schwttsicr in 
Lmpng nalürlicb nichU nachgeben , d» nun cinmaj von der 
Hamburger Op«r die Rede »t. Sie begnügt »ich auch oichl, 
jene karte Nachrichl ebMiralhi auMutclmeiden ; aie Heul aadere 
Bauer, prodooirl also auch andere Bttricbto. Einaa AnwchnHi 
brisKl tkt Anhtt, oor «Iimb Uafßim, dock mütma wir 4m 
wUMmOm StU lir «Im Ori|laalwMi toHM, oad orit Umm 
bricht der fltaMtMrUr Muiik^elehrt« aofort im IUI«. Die Naeh- 
rkhl lautet: »Dia arale deutsche Originaloper, welche in 
l>«ul>rlilnnd zur AufTObrun).' kiiin , fjud iii lluiiiljiir^ sl.iU . und 
begeht die-<cs dyinil das iOOjiiliri|;c Ile^Uliun den>clbrn auf 
heimathllcheni BudiMi In der H^iiiibiirgcr Clirornk [welcher 
CbroolkT] hei«st e« hierüber: .Doch cm Werk dos Frieden», 
der Bildung und dn wahren VergnSgeM ist in dieeetn unrahi- 
fM Mm U77 mmnt Vaimladt btgrfiaM wofdsa. Bs 
irai MUk 4m OiwIlsBh ift >iiim«tr Ul > imhmib, Ut 

Henog von HoMehi, inteiwslfl «arm — »«dar SpHta stand 

der spätere Senator Lic. Gerh. Scholl \Y\e^c CfscIKcli.in lioss 
im Ljiufo de> JatiroH am Uoücmarkl G jnsemarkl^ cm fujc-nes 
Schauspielhaus zur Aufrulining von Opera erbauen, welches 
bis gegen Weihnjrlilen xüllig fertig w.ir und am t. Januar 4 67t 
mit der Oper : ,0er grschaflene, gefallene und wieder aufga» 
riehlala Mensch' eröffnet wurda. Dia Oper führte auch den 
swaHaa TM : ,Adam und B*a*, «la ate In mehreren Werken 
•h«rdlaiMtacka8clM«pMlaMl«le.wwBliali«. OaaUkrau« 
haft ato HavF Wahlary Aa OoBipa4liaB als TbaB ^arfiait- 
Demnichst folgte eine xweile deutsche Oper: .Oxootes', eben- 
falb von «inea Hamburger , nSmIicb einem Pastor ElmeahorKt 
»erfassl und componirl. Wenn in einigen Werken behauptet 
wird, da« die Oper ,Alceslc' xuent in Leipsig 4 693 aufgeführt 
worden sei, so beruht das auf aiMM lfflhMl.e (Dikv Laad 
uad Maer Nr. 46 S. 939.) 

Das laotst viel bestimmter , ab die »Venwaan« der Leip- 
risar UaMriflM. Wir «fWua» danw, iw var %%% iahreo 
■lehl— tIiMmIimi, ai rt w aatw !■ Paiaitlwi <to arste 
daatsdia Opar aaadiBB. Ü» hl it waU alM Mal . dass 
Hoiarieh ScMHi aebon Iff7 la Tarpa eina daolaebe Oper 

lllBens »Dafnc'' zur Aufführung brarhlp, und die Vcncichniiise 
von deutschen Opern am Brauiuchweiguscben Hofe, welche im 
ersten Bande der »Jahrbücher für mujikaliacbe Wiasenschafia 
Bitgetheiit sind , beruhen vielleicht auf einem irrthum. Die 
aUsoburger Chronik« klingt wie ein altes gelehrtes Buch in 
Faie; dar KeliMnssaMBlar dürfte kaum wiasso, dass damit 
MlB |Mial ta* ab aia oavarea Weit. fOr dsasen Orfindlicb- 
taM im i^alMirti ihiia pilTH «TTnn-*- • Ua oiaia 
Opar fBma wf il i im »awalla»s TWal sMaBndlsas: a»- 
iQriich bat der ClwoaM such niamab das Taxtboch gesaboa. 
■Osonte*« ab »xwoila deutsche Oper« ist nur «eine sndere Ver- 
aion« *on »Ueber Land und Meer« stall »Orontes« : aber der 
■Pastor Elmenhorst« als Dichter und Compontst dieses Üronies 
M aine Erfindung des Chronisten. Wie dm Leser »ich au.s 
'Mr. SB Sp. 390 erinoem, stammt das Stück aus dem Itahünl- 
seboo Bod war der ungeiunnta Debersetzer wahrscheinlich 
IlMabanl; ta Mwlfc t*MM wurde aa von Jahauo TbaUe (dies 
MdarsBarrThallidaaCkfaablaal), dar aaek dta arata Oper 
aaavaoirt ha««. ScbBa lat aatit aaab dMa lartiftlUMg. wilcfae 
dar Chianial bfauoiagl md dar Wolliwlir abaaMli sb- 
draekl) wie daoa in aolchen Elaboraten alles scfaftn und slan- 
vdl zu sein pflegt. Herr Halberger hat neulich erkUrt , dass 
sein Blatt ein reines Unterhaltungsblstt sein solle, zu welchem 
ZwaelM ar vou dem verstorbenaa HackHador den Nsmeo ge- 



6M 



GoMoB, dea leeren Haoian obna irgend «reiche MithQlfe, HÜ» 
sor),-e und l'rlierw.irhunic. So gerade sehen rlips<> Bilderiei- 
lun^;l■n .lurli ,ius. Sie worden dazu (intprniiiniiieü , um die 
MetiKB /u uiUerhiilten , d, h. um aus der Menfc Jas Gold in 
HasM zu ziehen. Bei den Tau>endea , die verdient werden, 
würe es ein Leichles für , wiftsenschafUich gesicbtete uad 
garaiai|la Kdrasr dar Balab r u a g uatar die llaa(a aa alnMa; 
abar dar traan Brwail» hat aia Ibawlllilt aMadH aad ata 
tUbm m «ar, dta WiaaaMMhalt aail W ni» aa taata* ml 
daoaa, dtaibriiMdtaMi, teLakasasaiaalMwaik b 
aalalt atpr, daaa dta Dia lw lia Malta taaa a O liiitia h Ii m . 

B«rioht«. 
Kepeaksfea, s<. August. 

.tili. lU». Die kriegerischen Verhaltnisse , die zur Zelt beson- 
der* die sadlicbrn und Octlicheo Bewohner Boropas in Asspruch 
sehmes, acliaioeo die KBDsUer gen Norden getrielMO ss beben, 
denn inlor snna maaae silant. Jedenfalls halteo wir hier den ganzen 
Sommer Besacb (rantder Künstler, die ans wahrend ihr«» hiesigen 
Aufenthiills fortwahrend mit Cooeertmusik versahen bsbeo. Nach- 
dem naniliili Alf Korren Salomen sod Beaion -Galich, Singer 
aus Kinland [abrigeos beide geborene Dseeo), ein paar Concerte ia 
der Nahe Kopenhagens veranslallet batles, kam Henri Wleni- 
awiki und vermehrte die AniabI der Concerte mit noch zwei. 
Vorher hauen Oc.arin»|iirlor aus Prankreich ans mit ihren tibrigeos 
recht iateresaanten Lvi»tuugcn unlvrhatten Die loslrumente dleaer 
el§snthHmlicbeo OrcheHtcrxpiek'r »nid aus 1 h o ii fobricirt, und es 
Hesse sich wohl deshslh aurli ilii> Behaupluag aulstellcn, dass dies 
ilii' vtntirra ToakunsilLi .>inil .\bgelo«t wurden dieselben von 
ein«m Wieoer koatKn-OrchesKT, ilcssrn Leistungen trotzdem aiirn 
votieren musikalischen GcDUbs ^oMutirten Zur Zeit oooeertii t diosos 
Jagendliche Orchester in ülockhol m . wo seine Leislang«n ciiieo 
guten Erfolg haben. In geaaaoler Stadt hülle eine deutsche Opern- 
gesellschafl, geleitet vom Tenoniten I- e ro n c: i y , niien sehr günsti- 
gen Erfolg. •Altonbladel« lobt i>esonUi^rs die Aufführung der Oiwr 
»Die Jtldio« und hebt vornehmlich die Leistungen der Ssttler- 
GrUD und des Fereoczy bervur. Eingewendet wird indess im 
Ganzen , dass manche Sielleo zu tobend ausgeführt wizrdea, und 
dass mehrere Mitglieder der Gesellschaft den Uesang za sehr fordr- 
ten, so dass nicht selten ein anangenehmes Geschrei die Stelle des 
schonen Gesanges «inoshmo — Kaum hatte Wieniawski unsere 
Stadt verlassen , so kehrte die Trebelli mit einer Opern-, oder 
rithiijicr, Coocertge.*cll»chafl hierein, die »i>iii(;>leiis lehn Coo- 
ccrU! vom Stapel lauten hess. Jetzt i»t dieseltw in .N liweden, Uebri- 
gens wird genannte Kunsllonn. die ncbenbi.i t;esiiKt, oichl, wie 
einige Leiikogrsphen meinen, deulM:bcr Abkunft, suadern gan« und 
^ar F r Q n 2 ij ^ I ri isl, inj Munal Februar ü«strol]cn auf dem hiesigen 
Nalioriallhcuter geben. Herr Conrad Detirens, der als eigent- 
licher Impressario der hereglen Coiirertgesrllschafl fuiigirl, wird 
lugleich mit der Trebettt hier in mchrereti Opern »uflrelen. und es 
.soll eigens Klolow'» »Msrlhsv cini' i i|i':r . d i: m'M J. ihren nir hl auf- 
geführt wurde, weil Mir Munik nii hl recht gefallen wollte, für diese 
^pernvorslellun^en jiuls Neue etnstudirl werden. 

MiUe October iiabeo wir Übrigens eine andere Coacartgesell- 
aahaft Mir Bi araansa, iadaai dta irt*l aad Ihr OaaMhl »ad illa . 
aatantaiM «aas Hsablsa A. Jaall aad dsa CsOMsal. daSwort 
sieh sehoe für diesen ZeKsbechalU haben meldsB lasssn. Aach die 
beldea iBstrumeDUlisIeD Fischer (Ollist eas tarts) nnd Sa rassle 
werden in diesem Winter hier fUr Coocertzweeke erwartet. Machte 
HerrSarasale einige Neuigkeiten ausder Violin-Litentur nuilu ingen ; 
denn fortwährend Meodelsaohn's Coacert uad Beelhoveo's Rnmaais 
von allen CoDcerlspielem vorttagsa m baraa, wird daeb wohl Nie- 
mand vaftragM konsee. Me tonaase la P eea Bas l bevsn werde 
ahrigens, «Ii Fdtfa la iilssm Meliooaslr berichtet, ttr F. ftado 
compostrt. Wr kommt das Stack jedoch sehr tswOhaUeh aad 
trocken vor, aad ilinde Beethoven'» Namen aimt ssf den Ti- 
telblatte, würde es vjiiwi rlich so oft in CoaosTlsa Vorgetragen 
wsrdsa, wis beut so 'i <>Ke der Kall ist. Also aoob ta dir Mssifc hssn 

darTMalBBBAialiobcil verursachen. 

Berlehtigung. 

la Nr. Ii Sp. 17« Z. It v. o. schöner, I. schwer. 



— 1877. Nr. a«. ~ Al%«MiMllMilnUnlMZailaM. — 19. SnlfliiilMr. - 



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007 



1877. Nr. 38. — Allgeuietne Musikalische ZeHimg. — 19. Septeiob^. — 



KAiigliehe IlMiksehilc Wirzbirg 

(kgl. bayerisoh« atwlMWMt)u 



>lli-n 



IM«] 



Da» Sohuljuhr «877/7« beginnt im r Oclobr r I J. 

Ao ilie»rin T>f;e finden dte persönlichen Annu-Idimgen ;auch Derjenigen, »ekhp ihre Muihen an der An»la!t forl^ci/c 
Vormiltogs von i — ii und NtchinilUgs von I — • Ubr slatl. 8p«wi« AniMlduiiiM kwweo «lUMr in Mfar iwniolMlcJlUfiMCIwerUiea Ftlleo 
nicht enigegeogeiKiiiimrn werden. Dk D— <|0lnlMdtD BBItllar hilw Mä ^Uuf AilwfciyrtUat M —UwWWt wttm» 9km tto> äml- 
nähme in die Anslall enUcheidet. 

Die königliciM MnilkMlM)« betwecitt eine mlMHafeM fMldlMh«, tbaomUeh« ood poiMMkt AHÜMngtodtrllMlk Ow ll*l«r> 
rieht umhMt folgende UbrttelMr: 1} CbHCtUH mit OMTMlNber Gniiidta|» , al* oMigatoil«l»w ftab Mr mmMUt» SeMtar (UhrarT 
•r. Ilitktrt, ■•r p«, laiieh). •) l«l(MUg (■••f t). ll UiatWU WU Mttk, als oblig*tori«ches Fach ftlr die Schiller des Solo- 
fit*»ot»» (ßt. llpperer). ^) ItalleilMbe tpnik* (tr. ZIppartr). s; KUtIot a) elemenlareti. al» ol>l>i;alorl«ohMFach rar die Schüler 
iler Solofte«angs- nnd imiriinipnialclasaan , l>' n I « s |r >- r i :< I f ^ r h (TOB Feten e D ■ , ■ eyer-O Ib erileb e n , filStlier, lanieb). 
« Orfei (618txier). ' ViollBe (IchvcidemanB. Kimmler). Di Tlolanc«ll (BeerigeB). 9 Coatrabass (Pekart^ 4o; nste 



(Roeder). n i Obol (Beedar). <i) daiUatt« (Staraatcbek). u: racott(Rath). «t, lm,TroMete, Pouaae aad Paaka (Albraekt). 
<r> Kaamenaasik-, nrBicb-aB4ftrck«tt«raaeaMa(Dr. Kllabart.SehwoaiaBaaa). «6» nnctiaasibaacaa (Dr. Illabart). 47j lar. 

elcbe die CboiwMaBalüaaa« abtolvirleii uitd OMBMIltlaHlalUt(l«|«r. 

■ «1 fMrtpi*imi m. Untrei). 



fBr 



BMaUiabra alt oblioaloriacfaes räch Tdr alle Schüler, «elcbe 

•lMr0l«Ma,Bi;lUtkMl).4i> ~ 

IB dar Ragal taaa Jadar 8el 
Ittr Miller, welche al« llaupt^h Sologe i eng, Klavier, Orfcel, Violine, Violoneall 
.Schüler dea ConlntMues oder der Holt- oikI Mechblaainulrumente al« Hauplboh, 

t Januar, IJ Man und l. Juni an die KaMenverwalluri).- der Ansiall tu i-niricbten. 

Am CliorKi^Mnguiilvrrictilc kunm-ii als H<>.s)jil.inli m mü^ h m'Ii tic Theil nehmen, welche sich nur im Cliurijt'-ang ausbilden wollen, 
und betragt lur dit'!>o da« KBnijahngc Unnorar 20 Hark, welches in i HaUia am 1. November und IS. Man zu erlcKen tst. Ausaerdem haben 
Bllich« .scliulrr wwie die Hoapitanleo de« Chorgeaange« bei der Aninaldaog «ine EinacbrelbgebUhr von i laik lu entrichten. 

Alle» Nähere enthalten die vom kgl. Staatamiaiilerium (ttr Klreha»- Hd SciialaiwelefeBheiiea veroffentllchleo Satiiiogen der kgl 



Wirsborg, dM I. 



Itn. 



Die königliche Direatton: 

1>1-- KllelwT-t. 



|105] BtaMflaHwr aoadaraMao oomraponktiicheB Schale, miignteo 
Keoutniaten to dar 0«l«bliilite der Mualk , bliher als Dlrkgcol elnea 
GeungvereiiiBaiaar araatplialiachen Provintialatadt beechalUgt, ancht 

lu Osli.-rn »S78 eine andere Sti'lliini;. drr«.rttn- ■»ürdc «•incri K>nnt- 
iiisscij ;:i iiii»»s am liebsten fil'. Li-Lm lU-i liurtiim.iliini .in rmrni 
(-oi)sprviil(irium . oder »I» ilesanglobrer an cirudi jun,T.ium fun- 
j;ir<Mi iiikI ist bi'rcil, S(j\M!hl d^s ZeUgniM »i':n''N InilK'n-n l,<'hrcr« 
cinzuseodeo, al» auch »ich einer eiogebeadeo i'rufuug tu den b«tr. 



poetlagemd 



ii.L1WL 



Wolfgang Amadeas Mozarf 8 Werice. 

Brate kriliaek dtrcl^teaataaae I 



) Cdur C. und Cmoll C. (Serie I. No. >. (.) M. t. M. 
CoBCert rUr Tleline roll BegleiluDg. Bdur C. and Odur C 

(Serie .\ll. N». 1. t.) M. I. »(. 
Ca—t IMr CUtUt mtt BegleitBng. FdBrC.a.BdwC. (BaitoXVL 
Mt. 4. L) M. t. II. 

Lelpsig. n. BipiMkw « MT« ^^ 

(Ml] Ourch jede Duch- und Musikalienhandluai; tu belieben : 



Neue 

theoretlsch-praktiRCho 

Cil^eiiaiiifscliiile 

von 

Emanuel Storch. 

Hil «ia«« Vorwort 

11 n i ver«iUMa«aaHillrac >ur in Latptlg. 
PMatlk. 

Leipiig. Verlag von O. I-""« I^Ahnt. 



Neuer Verlag von Breitkopf & Härt«! in Leipzig. 

Alte Tänze. 

llaiKl I. 

Suunlung der berühmtesten deutschen, franzdei- 
tchen und italienischen GtvoHeR 

rürdiui Piaooforte au&gowühll, lIiL'ilwei.se eingerichtet uml dun li- 
gesohcn von E r t l'd II 0 r. ttr. 8. Kulli c.irt. Pr. 3 I. >. 
Eolli.iltcnd (iasiitlcn von Con lli, Cou|>erin, Ramt.iu, J > BaGb, 
Haadal, Leclair, Miirlini, Cilucli und von unbekannten Meiatern. 

Liedcrfruhling. 
Sunmlang (60) der schonstcD Lieder and Gesinge 



gr. $. Roth oarloMlrt. rrrii 7 M. SO 9t. n. 
Entballend Lieder voo Beethoven, BrahoM, Krana, Grimm, 
llauploMBn, Haydn, Holaleia, Klrehner, Maracbner, Melnardua, 
MMdateaba, Haaart, Biala, BMir, BekiihafI, flahuaaaaa, Bpokr. 
Iteibart, Wabar, 



[IM] tai 

Handbndi 

der 

moderneu Instrumentirung 

lur 

trchestfr wi niiiuürMUüikceqpe 

FERD. GLEICH. 

MUa verbesserte und veniichrtu Auria^e. 
Praia M- «,ho. 
LeiptlB. C F. 

Hiam etae MIsb» vtn Karl Oridener, Bo76B~ft~€MBlflr HMhJUgir, la 



r: J. 



ann in Loipiig und Winienhur. — Druck von Brciikopr 4 Hürlll in Lliprig. 
BayadMoB: Lelpdg, Qoertlrasse 1 5. — Redaottoa: Bofedarf bei BaMbnv. 



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DI* AII|t«a«iM MiKiUliMk* XrilM A "l "1 n — ,, n -TL-» ^ ■_ _rL Jik'H'h l< Kl. VUrUljibrIick« 



t*M WliUciU «4>f lUir» lUua 3U Tt 

H^^lT■^^ w >«into»i C7 ünalb u«Mu ««^m ftuM •rtetta. 



Musikalisclie Zeitung. 

VertBtmrtlidMr Badaetear: Friedriob ChiyMMler. 



Ldpri g, 2ft> Sep tember 1877. Nr. 39. XE Jahqm 

llbcltt Fftadrich Silrli.'i H.rtseUung.i — Anzeigen und BcurllieiluM^ II II ;v lailr-lk-ullit ii 0|. t » KMaf dwiertluckn, 0[>. 1« Vier Cla- 
VtMMttckt, Op. t» Drei CUvientuckc .KorlscUuiig.l. Die Kuml des LieMDge«. VolibUiidige tbaoMUteh-prsLUKhe Ceuagscliul« 
fPO PtrtlMml StelMr. Im W«M« . für TannMo, MumMtm 9mi OidiMMr dm OnUtr Minok). — Kalhtrtn 8lgl-VMpM> 



Aofforderang zur Subscription. 

Mit dieser Nammer schliesst das dritte Qujxrtal der Allgemeinen Musikalischen Zeitung. 
"Uh omicfae die geehrten Abonnenten, die nicht schon auf den ganzen Jalirgant^jibonnirt haben, ihre 
BeiteUiiiigaiaiif da« vierte Quartal x«ohtaeitig Ku%eben SU wo^ J. 



Medrioh Silcher. 

(FortMUuDg.) 

Das Hauptwerk Silcher's, Jas Werk, das seinen Ruf 
«aiMrad lM«r&iui«(«, ist di« iu 1 1 Heflen (mit Je it U«- 
teii) «riclileoen« Sannloag d*al«eb«r Tolksli«- 
d«r, ftr vi«r VlBB«r»tiiBB««s«setst, in der sich 
■ neb fast all« tob thm selbst eomponfrte Volks- 
lieder finden. Den gri l^-ilen Tlieil dic-.rr l,n-ii-t |. il' ir.imli 
lierau.s für e i n e o d e r / w c i S i ii n 1 1 m lu <■ ii in i l II I r i - 
lu ng d c .s 1' 1 .1 [1 o I ■! r t (• II il !■ r il i- r (i ii i l .i i i n - - ll-.'lli', 
jedes ti l.ioder endi.illeiiil . Ebcii>o jrr.iiiKirl i r-< liienen . 
i Hefte au sl ;i n il i N c Ii e r V ol k «me I od i c ii mit deut- 
schem Text .3 tiefte mit je 10, eiii$ mit il Liedcru; und 
fbraer: zwei Hefte mit 13 Liedero unter dem Titel «Stim- 
naa der Vdlker in Liedera aad Weisea, deuCscIie 
and anslladisebe Tolkslfederc. SKmnlllcbe Bdllianea 
haben miodesteas swel Auflagen erlebt, einielaa HsJla der 
deulscbea Volkslieder mit Begleitung ihrer drei, flar, ffinf. 
Ihre 7.M .scheint noeli nirhl Ke><'iil'<^-en. >'iri Üi'weis, dsfiS die 
Lieder noch furlwiilirt iiJ An7-iehiiiii;-l>r,ift .»u^iilieii. 

Sili lier ' \ri .luiiNt .N.inujili-r liillt iiii .\n|.;riii<-m<'ii iiii ht 
»ehr in» Uewichl Andern (jcgcniiber, die im Samiuela weit Ke- 
deuleadsraa Mstats*. Br lit flbsfhM|il kein s^tecifiscber Sdimn- 
ler sn asaaaa, tr aabm aar das, was sieb fttr prakliMb« 
Zwecke verwerthen Uom. Es verdient aber gabilbränd aaer- 
ksant m wardan, dsss er den dealsclien Sangarn euch Lied- 
sebatse des Aoslaades in den Hund legte, und ebenso soll Mäa 
Verdienst, d.ibi er >ich dureh <l.i- S.uiinielii MliwUblscber Volks- 
liciler urworheii lul. iii. hl f;e>rhMi;ili rt werden. 

llie Silil.iT -I In- I M IV lurlie^ieitini.; i~l ilui ilivN ej; -ehr k-nlil 
niid \om iiiiltehii.i^M^^lLii .>|iieler tu he», Unheil. .\lti' miIIIcii 
^ie spielen kbnncn und er rechncio richtig, wie d<T l'idilv - 
lehrt bat. Uns Neueren freilich kommt'» m.-iDcbmal allzu dürf- 
Ug oder scbablonvnmii'v'iig vor, aber ■•is.ten wir's so , die llar- 
Bwaia wird sut reifend skiuirl und im Uebrigen »Ogaa wir 
daakoB : bsssar *« weaig sIs su vial. Sileber Mta sueb aorb 
in der Zeit der Goitsrre, deshalb findet sie ebaafldis Verwcn- 
duag. Ucheln wir nicht. Das jelit ünti<|uirte dBriUgs, diiiiu- 
XII. 



liger Zeil aher aussei firiii ntlu Ii v irlireilele, .»iiieriell .illen liebe- 
durstigcn jungen S'eleii unenlhehrhche Instrument ni.ig zu 
Verbreitung dei Lieder viel bci($etragen haben. — In den letxl- 
genannlen Heften finden wir schottische, irische, französische, 
ilslienische, acbwediscbo, d&niscbe, niasisehe, spaaiKhe Lieder 
in bunlar Brnbanfalga, in den «SlianMn dar VMken aucb daut- 
seha, whi sdian auf dem TMel bemerkt tat 

Halten wir uns Jetzt aa das llauplwaife SUieT's , aa «eine 
f jr M< r-1 iniiii-iMi M itinerrhor ^'e.«>t7len dSMlSehen Volkswei- 
st'ii. Iliei -elii ii swr ihn in seiin r xnnzen EigenthünilieliLeit 
und Hriieutiiiii, iin i ili. -i' (in h ii uii in erster Linie in den mii 
ihm seihst imii [> o ii i r t e n Weisen und soil.uin in dem 
Satze für Männerchor. W.is zunüchst lel/leni hetrilTl, so 
ist er obcnM) vollutbümlicb wie diu Weise. Silcher lau§clil 
jeder Melodie die ihr eigenthümJi<>hc Harmonie ab und auf diese 
bcscbriakl er sidi, ohiM irgeadwie Neues biasusutbuB. Oa ist 
ferner nichts Gesneblas, Gespreisles, Alles verllnft nstfirlieb 
und einfach, ab künala «a gar nicht anders sein. B«i>chr!inkt 
sieh t. B. eine Weixe atif die Modulation in die Uber- und 
I iilerdiiiiiiiiaiiti' . -<, U.inn man sielier sein, das- die liiinnunio 
su li in iIieM'iii kr< >-r Ii ilt ninl ferner l.iei;eiidL's nicht lierauge- 
/o^i'U wird. I Uli (I ili< I i-l iler ^.iU mrlil etwa nmiioton oder 
sieif . nein mit feinittem Yakt weiss« Silclier .\bweclislung za 
Sl h.illen. Da thut ein Seitsooord gute Dienste, dort elaQÖsrt- 
aextaccord, hier ISisI er eine, saeh wohl xwei Stimmen psii- 
sirsn and aa gsalpMior Sidla wieder riatrelen, bsld ist der 
Ssls swei-, bsM dreiitimmig nad was der Mittel otehr shid, 
doreb die er anter steter BcrückMchligung de&sen , was dem 
Satz für Männcrrhor eii^cnthiindich ist, hei i;ri>sster Einfarlibeil 
Manni;:f.illij;keit er/it-ll iiml das Cliar.ikterislischo einer jeden 
WriM' III, reilite I.ii hl -lelH , kliiii;! Alles wie l.iuli'r \ijlks- 
lied und Alles ist leicht , su leicht gesetzt, dass jeder iiii hl gar 
eil ungeQble Chnr die Lieder prima \isla singen kann , sie sind 
für alle Vereine bestiinml, von der aristokratischen Lieder- 
tafel au bi.H zu dem Uesaogverein der Hsadwerier. Wo vier 
nur leidlich geübte StiomMii sich »anmmca&aden , da kann 
Silcher gmungen werden. Kein Wunder, dam die Lieder sieb 
so schnell verbrcilcton. IIjI man in der LiedortslBl sich mOde 
goungen an Stücken mit allerhand bamMWiücliea aad aedaren 

■9 



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•II 



~ 1877. Nr. W. — 



•Ii 



I «Bd SslnriflriskaUMi, daim Mah: 9Ukwr hart IM 

der Biblioihekir le^ SUcher auf und SOober wird eoo amore 
gasangCD mit und ohne Bier uod Cigarre. Zieht die Lieder- 
tofol aus ios Freie — SUcher wandert mit er isi Aer treue Be- 
0tkl»T dt» TOllen Chors wie des aintacheo (^uarietu und immer 
(MB fMti oxmI geaungan. 

Neuerer Zell Ut der MlaBWgMaag vfelfoch aoieearlel, das 
sehen wir u. a. auch an seiner Utoralor, dl« hersfieh viel G«- 




•Im mll sentimeoUlen oder ti l i to l — 
tafcUr bioflg genu« accepUrt werdeo. Dam g agaoBbar W «In 
Zartakgreifen auf das Tolkslied] sehr zu empfehlcD. Welch 
hohe Schönheit und Poesie eothlll oft so ein Itiemes Gebilde 1 
Dosfi-c Lo~.teD Dichter, Goethe an der Spitxe, wussteo das 
Volkslied wohl zu scbllsan, hlelleo sich aber selbstverstSod- 
nmlohat an das Wort ; daaa aber aach , wie adMo b«- 
I Moaftar aa oicbt wsnigar warth bMtao, 
ivor. W«r oMit aaibat d«n W«flh da« 




dieser SUdtar'sefaaa Hafte wiegt Dotscnd« tos Uadarbaflea 

aus neaerer and neoester Zeit auf. Diaa« aind aoa alls« Ter- 

gSnglirliem StofTe k^ti^cIiI und vcrschwindeo gleich den Ein- 
tagsfliegen , um — »nd«rea ähnlichen Producten Plsll SU 
■acheo. Das Volkslied bleibt. 

Iq bunter Reibeofoige bringt Silcber Lieder versduadau- 
arllgen Charal^ters : Heitere und ernst« Lieder, Liebes-^ Wtltt- 

HrAltoMiMMlI. Wir iAi dh tiiiiBfciis <lM*<iSwti 
pwaalnidwM Ii»««*, iirfM «|l«MMk: T<Ibh 
Badar. ««« «dar Y dar Atari« «MMwImi LMar Ihr 

kein rrerodarti);i>s Gepräge , aoaserdem haben diese zum Theil 
bereits eine Art dcutsclifn Bürgerrecht!« erlangt. Silcber lie- 
fert, W1P nicht anders zu erwarten, schüno werlhvollc Lieder, 
nur wenige erscheinen mehr oder miader onbedeuteod , ans 
«•aigslens. Andere mdgen anders daokan. 

Wir babao acbon arwlbnt, daaa ganaoa Kaoatalaa daa 
ToOnUiamliebao aad kOwUwIaeha Faiorahligkait SüclMr bal 
Wahl d«r L«Mrl«iiJiiiaNrdM lAthto tnUm tmma, oad 

noch einntat betooea. Wir kOnaea ona bierin Tollatlndig auf 
ihn veriaaaan und ihn ab Quelle benatseo , speeiell was das 
scbwibische Volkslied bctrilTt. für das er unbedingt die erste 
AotoriUt ist. Trotzdem weicht man gsr bSnflg von seinen Lm- 
arten ab. Wir erinnern z. B. an das an« Sohwaban stammeDde 
Lied »Morgenroth, Morgenrolh« mit aalnan Terseonilen im 
Aabng, die man in Secundenscbritta «arwandall. Auch sonst 
I wird so dai 




I atln«« «oa dar CawtmartaflIgkaH , mtt dar «r bai 

Not^alion dar Lieder verfuhr — wendet Silcher selbst sieh gegen 
diese den Charakter der Melodie verwischenden Aenderungen; 
er beklagt ferner, >dass man bei der schwäbi'ichen Volksw r ise 
od die Schlusslerx unpassend in den Grandton omiodere« und 
maint, >dass die Freuode solcher Aendarangen mit dem scbwl- 
btabao Yoikagaaang nichl ganng bakatnt «aiaas. Daa Uad lO 
Taooanbanffl, o TaaMabaom, «i« Im iM d«iiM BUUar« 
giaH«r iadir b«Mm I m rt ; ar «ikaoat aa, diaada« T«lk 
dM Vtaeä'aah« Uad aBaoto aekaUr Ich. morgao waadar' Whe 
ia aalaam Scblaaasatx mit den Worten «Holdea Lieb, ich denk' 
ao dich« »cböner gastatlat hat nnd aeceptirt diese Le^rt ; d»s 
Liod sBs war ein Markgraf über'm Rhein«, das ursprünglich 
aar aoa dan anl«a acht Takion beataad, bat seine ietxJga G«- 
1ar. mi dl 




MtVMalSalai 

hierauf die eralao 8 Takt« wiedorbalta , 

erst seine rechte Gestalt nnd Roadong 
scbwtbtecben Liede »Die drei Roselein« , »das beinahe in alten 
Sammlungen, namentlich in den norddeutschen, nur auf eine 
merkwürdige Wels« verslümineil tu Qnden ist«, giebl er die 
richtige Lesart ; >um die Melodie , fss zogen drei Barsche wohl 
ttb«r den Rhein' nicbt zu oft wiederholen zu müssen«, compo- 
•Ma Siabar aeeh aiaaa air«ilaa Thatt (Fraa Wirthio , bat ai« 
lilll y Wa ll 0»4 M mm, tl ^wirtar Q« «lalt ai« J«ut 

{mmmSSiiiIh nd GoanlrSSdhani n i t aJ Sia i Tar- 

atUmmlang von Yolksfiedem , sowie gegen die kOnstlich« dem 
Charakter derselben widerstrebende Harmooisirung seiner 
eignen wie fremder Waisen, die noch daiu h^nfig als von ihm 
selbst herrübread bezetchnet werde ; er prolestirt such da- 
gegen , dass er aia Verfasaer von Liedern geoaaot wird , di« 
aoboo lang« vor ihn «liatirlan. L«uierea gescbioht aoob Jaixt 
tiaariieh talollg oai nAat von aoost gut UotarrichtM«a.^ ga 

bingan, wla^ajlb^^S d. üf. angegeben) IrflhtaManralaa 
Silcher folgaad« Ltedar aa: aletit gang i aaa Brilaa«l«a, aAaa 

Brunnen vor dem Thore« , »Muss i denn , muss i deoa wmiä 
SlSdÜe hinaus«, «Ich hatl' einen Kameraden«, «Wie die Mal- 
lem drBu&scn zittern«, •Heute scheid' ich, morgen wandar' ieh«, 
■Morgenrolh, Morgeorotbc, «Steh' Ich in finstrer Mitternadit«. 
Das iwaitgeoaaDle ist aia TbaU aiaaa Franz Sehubert'acbaa 
Uadaa ntt caariarfcailalmn, «oa filehar (Br 
MM: ii W I la l a l a y i w P. B. raaaa. di« T« 

oMM 80 hiaflg vor, biH« flkbar «8081 wvm Aata« a* dto N»- 

men der nachweisbaren Verfasser über den Liedern aage- 
gcbco : in unserer Sammlung ist kein einziger Name genannt 
und nur au^ einer Bemerkung des Verlegers, d«r aicfa aein 
Eigeothurosrechi an den Liedern von Silcber wahrt, aradiaa 
wir, welche Weiaea voo dieaem berrübreo. Nur in den daa 
dotttacbaa Yolksliadem fiir aia« od«r swei Singstimoiaa b«lg«- 
gabanaa Beoarkuagaa giebt SOehar an , walcba llatodian ih> 



finden wir uns aaaaahmawaia« Ia Bong aof di« Nalallan daa 

Prinzen Eugen , des edlen Ritters , aicbl Ia DebaroioalimnMing 
mit Silcher Ks handelt »ich um deo Rhythmus der beiden 
ersten Tikle. Silcher wJhlt den Yi-Takt und legt die Fermate 
auf das zweile und dritte Viertel des zweiten Takt« ; wir glau- 
ben , dass es sctawungvoUer klingt und dem Charakter des 
Liedes eatsprecheoder ist, wenn aiaa dia Slalla im Vi-Takt 
dte F«faal8 aal da« «waMa aril daa awailaa Tiarlal 




Prob«B, di« wir maehlaa, gabaa a«8ll dfej 

im */|-Takt reget miasig daa Torxng. 

.sehen Lrs.irtcn al-; Musler hingestellt werden und d«8 
sich besDHiiers unsere Liederbuch-, speeiell SchulliedarlMielH' 
F,ibnl£arit,n, de in ihrer Weisheit so viele Tborheilen begehen, 
geisagt sein ia.ssen. Daraus, dass Stfclier ia dar Sammlung das 
scbwäbLschc VoikMied iievortugte, wird ihm Niemaod einen 
Torwarf machen woUaa. Br war ja Schwab«, labta aad wMtt« 
aaoMtalt« fatl 




zigen naiven VolksklSngen ab 
Liedes bekannt gemacht hat. 

Nur zwölf Volkslieder , eigne und fremde , hat äilcber f3r 
gaaiaobtaa Ohor gaaaUt oad in swai HaAan mit j« i 



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MS 



— 4877. Nr. 39. — Allgemeine Mutiikalische Zeitung. — 26. September. — 



611 



«olkilMiDlicfa wie d«r für Minoerchor. MOcble eia Benifener 
ia Uwliehw SiWM fertMlwa. 



nnd Beortheilniifen. 

9m Mrik-tMÜMi, Op. 1 9. HbT diTlcntidte in Suitenform. 
—— Op. 22. VI« OcrUntMlw im heroischen Slyl. 

Op. 23. Inl qtHmÜifciib Cyklui ta ~ 

Comp. 4874. 
Ttitac vfla J. BMv-liadannini In Lelpilg' 



Forlsi-lzuDg.) 

Op. tS. ViarClavierslucke imheroitcheo Slyl. 
fm di«M Mbr gebaitvolleo Stucke vurAllam wcrib nwchl, ist 
Kraft wluHchaa EmpflatteiM, voa dar aia darcb- 
I Klatolitha« ftwnd , ia raalao Zügao aal- 



Aus dem origiDeUefi lohalt der Stücke wSchst die Form in na- 
türlicher Weite heraus, fern von jedem Schablooeoharien sicli 
frei gesUillend. — Beleuchten wir etwss n.ihcr den Iiilialt vor- 
liegender Tonslücke. In seinem breiten Pericidenhju, der mäch- 
tig organisch eowscbseoden EniwickUin); tiv> Ilajptgedaoken«, 
avwia ia dar Varwasdung der klanglichen Mittel und dem festen 
Uiytbmaa gemahnt das erste dar Stücke an eine 
toll tkh HtttMii hti liol 

iSaU. Daa TooatliSl'nadM'te 
TolaHnt auf vm dao Eiodrock IsaiKeban Glaoiaa, raierlicbett 

Gepriinfie-s , es beginnt mit eiofach edlem Gesjtig (C-dur), wel- 
cher die keime iMines spXterbin gro.'iurli^pn Verlaufex schon 
in sich trSgt. Nach dem ersten Abschluss <1es H:>ii|>T>;>'il.iiik(>ns 
wir einem sonoreo, den Charakter dcü WürdevolIeD 
Moli*, weiches oombinirt mit Elementen des ersten 
nm nraila* Tbama (D-dur) bildat. 



•Mr W«in VW iM Vpthaiplinlin ab. Ma 
nict TarmAaelian all dtaa ttaapUham, iraMaa nn, ia 
Hioar ganzen Macht aunreteod und von glänzendem Figuren- 
unspielt, wie mit einer Glorie prunkvoll urogeben er- 
nl. Nach ainer rahig beschaulichen Stimmung : plötzlich 
Emporstreben und Wogen , welcbe<i in der wei- 
Dorchführuag eines schon im enien Tbcil iic.> Tunsiijcks 
diaraklarisUtcbaa Halirs versinnlicht wird Ein 
MM aBBaOhr , wie aa aa> MaMning an das Ringen und 

•Sehl«. Friad- 



dia BagldlH« !■ ia 
talKebaa Olöcieogellata, nni BHeUfolf anwadMaoda iMorda 
MMeo nun den Ankaüpfiuigytpunli nt Jim tiic-ranf roI^'i>n<li>n 
Seblussäalz. Prichlig uoil fi,To^y. bi>i[int hipr il.is lliiupUlictu.i 
(Arpe^jgio), gleich dem brunsendeti Orf;dkl.ini; la einem weilen 
Dom. Die Scbtusstakta siud über den Ureiklaing der Tonika in 
arliabeMr Breite aufgebaut ; in der Tiefe des Basses sich all- 
i «ariiaraiid, klingt daa Gaaia wia aio Nachhall des em- 
Biadru^ ptaHim tm. 
1 tabkifta«riahandan GaiaaaaU m 
Vr. 1 Mial Hr. I J Uh g n fioeoia a 




wechselnd aiU4MBM|>findnng«) wonniger Glöclualigkeil. Der 
M Gfsoda üagaaiia GlwftklaF ial 



bddial 

Aflcanta varMhaa htor ua4 adoli Mhr ta d«r PalRa dar Taläi- 

stinimiing das Hclicf derber Ausgelassenheil. Das bezeichnende 
ElUtcanKsmoIiv des ll;iii|ilthemas wird nun im zweiten Tbeil des 
Stürks .lüf^ gUif klif hslc verwcrlhel : es crsdiuinl zuerst ia 
Olingen luiigesponnen, welche zierlich behend dahinlaofen nnd 
■ich darauf eigenwdiig kmnig zuröckhailend in einem krifligaa 
Forta gipMa. Bio paar (aal auabotande OcUvananisomis iaa 
Baaaa tafgaa aaa aa, dM 4ar oagasfigalu UabanaiHh i 
HSbapaakl amiehl hat. b iil hiar aelMa 4ia riqrttaüHiwI 
wagnng iB AaCng daa HanpUbaBaa a a gada al at, «ad*dia i 
gaa d aa iwai Takte führen in vortreOllcher Weise 
UUon des letzteren herbei. Das nun eistreteade Poco i 
ist ein aus iles Hrr/ens Tiefe entsproasaner, von iriiiigstam Oa- 
fulil brseiHler (>p>.in^, ein glückseliges Ergehen m den Sphiroo 
harniiinisrln-n Befneil iftlsems. Bald aber überra.scht unN wieder 
das freundlich neckische Motiv dea arstan Themas und lenkt zo 
einer Wiadarboloag der beiden anlaa Thaile das Tonstückea 
aia. waMw tUk JM ihran Inda 
Oabar< 

di« Mdodle daa I 
auskliogend. — Wlbnad daa anle SlOek daa CbanUar daa 

Feierlichen, Gros«,Trligf-n Mir/, glich eiRen bjt , so hallen sich 
in Nr. 1 gesunder, charaktervoller Humor und zarte 
Stimmungen i 
gewinnen. 

Die folgende Nummer, ein liabetpoüm von innigster Glulh 
der Empfindung, fesselt uns dnrch den sprechenden Aoadraek 
laidenschafUichar Uii^alMjng. — Eine kostbar« Paria ifll Ba> 
nioha dar madaraaa Claviarittaralarl Wir I 



Stockas aelbal ta ibenteugen. — Waleba Oawail ntnnlichar 
Kraft pulsirt nun in dem folgenden Scbhissaats! Urwüchsig nnd 

gasand in der Frlinilung , gross angelegt und \i>n perlender 
Wirkung, glauben vsir d;is thatkrSflig Ncli.iirende Wirken eines 
Heroen vor uns zu sehen NacliJvni der energische Strom des 
erttea Tbaiisabbricbl, nimmt em sabnücbtiig barbaa Saitaa- 
ibeaM ia t 




Ia hdbam Orada 
Siek nalBflob aatwickelnd ka«pll hiana < 
nad wir mOiaaB hier ganz baaondara barvnriMiMa, wla Mar 

.Stufe für Stufe erklimmend , dzs Flemenl der GrandsUmmung 
sich wieder behauptet. Dem betrelTenden Ceberleitungssatz ist 
eine gewisse herbe Krivii« eigen , welche durch kiiline llar- 
moaienfolgen bewirkt wird. Die nun eintretende Kepelilion des 
Hauptgedankens führt das Ganze in kraftvollen) Zuge seinem 
Ende entgegen. Wocblifa AoGorda , in alaligar Folga aultra- 
tend, bilden den gewalli|aa MI 



Wir 



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64S 



— iWn, Wr. »9. ^ ABgemeiM MnätaJiwIi» Zeitong. — M. Septeiber. — 



Arer glantvollen Wirkaas vai fbrer ho ehg i tel llwi Avtord»- 
roDgm xn einen vollkoiaBMl gBKhullen, iniisik»li!«ch durchfte- 
bildateo CUvirrspieler — diese Stücke in ihrer /.umnunen- 
■•Mtri^nil llr tat GoaoerWortrag empfehlw n Mrttn. 
(SchloM folgt.] 



Me lw( in Unn%n, YollsUlndigc theorptisch-praktucbe 
ficHigiftilt MIM frrJlaMJ Sirber, lYo^^ssor der Musik 
[in B«riioj. üirenhHoli a. M. ta-i Juli. Andrt:. (1877.) 
110. Ente Abiheilung: Thc«niMl» MMlptak 

108 Seiten Fol. Pr. M. U. 

Die 7wei(p Ablhoilun« cnlhSll als Op. ( ( ( <llf ■ jirnUiM hon 
SludiefH. AusstTili-in n-ilien sich hieran ilic 00 Vnrnliscn iiml 
SolTc^Kien, welrlie der fleissigo Autor »h Op. (I! bis H7 für 
vcrsi-liifiliMie .Shmiiicii liiTaiisgogeben h.it. Die Werke des 
Hern Prof. Sieber bilden bereiu eine KblioUiek ISr sieb. 

Dnreb 4m Amdmak aTbeorailiclie Priaelpfta« M der 
wri ln—de ml» Bud «liMMlicli nicht laiinn beMlehnet, dou 
M iM oloMMr dte »Principien«. weiche Uer alifelwiiden 
WWiMt ttmttfn in zwei Biichrrn wird pinc conipletc Ge«ang- 
•ehole TOfgele g t. D^s erste Hurh lirrprt als »Iheoretitche 
l'nterweisiinga .iu^skit cmlcili'nik'M Bem<'rknngen über Stimme, 
Register, Zeit der Studien, lUcnc der Stimme etc. die Lehre 
»om Ton, von der ADs<ipniclie, der Betonung, der Kelilfertig- 
keit ond des Yortnga. Dei iweite Buch zeichnet darauf 
dM tMlhodbAea Oeflg der Studien« in all den Einzelheiten, 
dto wKwmawine fiUrni, and iwei Anbange bringe« dun 
•odl MuRntaeke nK engeeelirlebeneB Tenlenmgea mtd eo» 
ger eise ErklSrung der gebrluch liehen ilalienlsehen AndrOckc. 
Das wird man nicht mehr ein hlos««« Principien-Bnch nennen, 
(i:is ist uiclits der lehrende, in Won^ gpf.issli' Theil einer 
einfach pr.iktiNclicn üntorweisunK im tjes.inge. Auch die Ueber- 
«chrift tDie Kmisi lios r,fs;infie>' scheint uns riberflü&sig und 
zwar zu weilgreifend zu .sein, denn was könnt« nicht alles un- 
ter diese Rubrik gebracht werden ! JcdenlalU mehr als der 
Herr Tcrfawnr bier ieialel, deaien Bncb iwar in seiner Art su 
lebtM «MlA, wla am die SliBm wrkmwlniaeiiee Weiio bil- 
den mam, eber iieioeiwegi den Aaepfiieb erheben kenn, sUee 
vorgeflihrt in haben , was cor Kantt dee Oeeanges geMM. 
Grosse, ja ungelieurc Ticbielo derMu.'iik. in denen diese Kun<it in 
besonderem Ma.i^'.o und m •■it:i-nlliüniliohster Welse heimisch 
ist, sind hier kaum mit ciiicin \\ Url'' i rwjlint. Wir l^i'loin iliis 
an sich nicht, sondern nur die wcitgrcifunden Titel ; nament- 
licb bei Lehrbüchern lieben wir die Elnbchbeil. Der Verfasser 
Ifll aber durch das viele Schreiben gleichsam ein Geanngliterat 
geworden, daher fliessen mit Leichtigkeit Titel ans seiner Feder, 
die im Boebe el» iolehem ein gawiaiee Ansehen geben. Sn- 
beMaeodMHieiaio geechnUcktee lirtb — eien wie veriie- 
gend etaie fiber »Kanst des Qeseegest nnd »Principien« — in 
die Schnlriiume trügt, erblassen die sobOnen Tilelverzierungen 
wie Mondschein. \i<!l lediglieh Bber dss Missverbliltniss iwi- 
sclieii der Aufschriri uml dem Inhalt, denn daüs Jemand in 
einem theoretischen l'riiR'i|iienbucli z. II. die Belehrung suchen 
tollte, andanlf bedeute gehend und allegro munter .siehe .S. 99 , 
will uns nicht einleuchten. 

Das Vorwort beginnt sehr passend eait einem Vergleich der 
LeiMmgo« «onSgngsmiindliiitmnmIsliMso: aWibrendsen 
bealsalage nn die Leislangea eOer Inetramentnl-IOMiler 
die ItBobslen Anibrdertmgen m stellen ond die Vonilge eml- 
nenter technischer FertiKkcil , musik.ili^cher Durclihildung, 
schönen, ges.mgreichcn Tones und w.Trmcn. seelenvolltM» Vor- 
trages bei deti^tllicn aK ^JUi ^clbslv er-! iii llich hinzunehmen 
gewohnt ist, herrücbl in den Ansprüchen an die Sfinger und 
8lat«riii*«a «Menr Tige ehie B e wb elde nb sU oad Genflg- 



auch vteier, in Oobrigen kansUewlBndiger M en s eb e n , Jaseibet 

nicht weniger Musiker und Kritiker — fiber die man sich gar- 
nichl t-'cnui; verwundern kann. Ein jedes Concert giebt den 
Beweis für die Wahrheit dieser Behauptung. Tritt ein junger, 
talentvoller Pianist, Violinist oder \ loliinrcllisl nach ja!irel.it)(<on 
ausdauernden Studien zum ersten Mjiie an die OeOenliichkeit, 
so wird sein Spiel mit dem strengsten Maassstabe gemessen, 
die Tirtnoee Technik eis onerilesliciM Vorbedtaignag ssioar 
reebtigvng slflb iiBrett sn iessen mgeselMii vsd kSHB eisen 
aoaderen Lobee gewürdigt, dagegen sieberiieh aaA elwilgwi 
Mlngeln oder SchwSehen des Spielers gcspSht and bei der Be- 

urlheilting fa-.t ::iiiiier der Meislersrli:ift eines Lis?!. Vieiixtemp« 
oder .'serNais gedactil , jin welche der Kiinsljünt;er doch noch 
iiH hl eritferiit heranreiche. Erscheint d.irauf in demselben Con- 
ccrtc eine junge Siogerin und trägt dem Publikum mit wohl- 
klingender ond klMUgor (wenn auch jeder feineren AoabOduag 
beerer) Slbnnw ein anaprecbendes Lied vor , so darf sie des 
reichslen MIMIs ood der wohlwollendsten Kritik sicher sein, 

ibniB Oeiamge nnd dem einer Jenny Lind , HsnrfeHe flnalsA 

oder Schrödcr-Devrient anzoslelleo.« Bei 'ans in Deutschland — 
hätte hinzu gefügt werden können. Denn wir erfreuen uns 
guter .Schulen un l Miisier in lier Inslnimcntalmusik, aber hin- 
sichtlich des (ies.inges ist es im (»anren kiimmerlich mit uns 
bestellt. So wenig ist die Beurtheiltingsgabc im Fache des (Je- 
saoKes bei uns geschärft, dass der sogenannte Kritiker gewöhn- 
lich das blindlings nachschreibt, was das Publikum ihm in Bei- 
fsllsnlven vonnscbt; keiner bet feslw Oraad onler sieh. Aoeb 
wo nasnre sB ers i s l an Irlfls fwralalgl ttad , stabeo die flUgsr 
den Spielern immer etwas nach. Anderswo ist es nidit In dem 
Maasse der Fall, zum Theil überwiegt sogar der Gesang als das 
Bedeutendere. 

Der Herr Verfasser ist übrigens unbefangen genug, diese 
liiilr r 1 51 fe riorität der i,'ei,Tii'.\ irligen Sänger dem \erilor- 
berien ijeschmacke nicht allem zuzuschreiben. Er meint des- 
h.ilb, weil "der sonore Khing einer schönen SlioM mmMelbtr 
Bura Herten des Hörerei spricbt nnd «hierin [siso in dem Mh*> 
logis^hsa] ein jede* anders insinwist an WMnng OberlrMIt, 
wndn alioia Oonngo Stimme oad Innst sehr hiaig idMi> 
tiflriH md von efaiem Singer, der hn Beeiue guter SthrnnmlOel 
ist, gesagt: er singe schön — wie andererseits der Laie auch 
an den hervorragendsten Leistungen eines vollendeten Gesang*- 
kiiri^ller-, nicht Anderes zu niliimti weiss, als des.sen schone 
Stimme. Noch erhöht w ird der t' iniinirk einer Gesangsleistung 
durch die Verbindung von Ton und Wort , wodurch den ver- 
schiedensten Gefühlen und Affecten beredter Ausdruck gegeben 
werden ksnm. Dieser beredte Ansdrtwk ist so in sagen ein 
an wn ifc fl ostlarisehar , da ar sieb, soweit «r niehl dnnh die 
Musik aHshi bawhtt wird, imsamman aalst ans dsan 8ta« dar 
Worle ond dem warmen Lebamhaache de^enigen, der die 
Töne hervorbringt. Dass aber diese neben^Schlichen Dhige 
gej;envv;irlif; ein so j4rosses Gewicht besitzen, erklSrl sich doch 
nur aus der t!nkeiiritiiiss der techntwh-kiinstlerischen Seite de* 
(iesani;e-. und somit würden wir Iiier auf denselben Grund 
zurückkommen. Ks dürfte aber wohl noch in Anschlag ge- 
br.icht werden das in unserer Zeil herrschende Massensingen, 
bei welchem die gtteten nnd geosngUeh ToUandatalan Waika 
Qbarhanpt nicht sehta gaamgs« wardao kganan, wall das 
»SiBge wem Gesang gagribona hier vertodert ist in »Singe wen 
ein Mund gegeben*. Dieser wOsle Ma<»en$ang, der sich schon 
langst besonders in Liedertafeleien breit gemacht hat und neuer- 
dings auch aul den sommerlirlien sogen.mnleii Musikfesten 
gras»irt, >^t ein hoses V'iikranl. Am li hicrge;jen sollte der ernsl- 
gesinnie Gesangleb »«r furchtlos seine Stimme erbeben und die 
MoihwaBdigkaH balcMa. «iadar an Mstaaw» ChBtan lad 



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617 



— 1877. Nr. 39. — Allgomoinc Mu>ik;ilis( lu? Zoilung. — iti. S<'|iti-inl>oi . — 



618 



wirklichen liebtiiigen oder SluJiüii zuruck/iikchrcn. Aber man 
vernimmi seilen ein Wort dagegen; viellcirtii kommt e* daher. 

I nankaft« GManglebrsr Mlbw- gnmt (wir mriBM 
•) CMn MiN . dMMibM mr TOIIang Our wiüm 




rach In mMmii Wtmtm woM ttwH ImpoMwlM amt Volka- 

mS<!8i(tes erblicken. Wir tollen Ihren ßiiigenwinlrn Bestrebun- 
gen , aus .solchen Haufen etwas zu bilden, wodurch pro-i<ie 
Kuo5twerkp würdin darfn-stclll wi-rilcri kutincii, .nlii' Aiirrlm- 
nODg, aber da.s Resultat kann we^en der nnliirlichen Hindcr- 
■kM niemals befriedigend sein. 

Herr Prof. Sieber »pricht sodanD sehr nachdrikklicb und 
treflend über die eigenilicbe« Gründe de« onberitediganden 
■Hund« dar GMaagakwHl. a|}DiarPaMiinHn(aaet«r)W «ta»- 
halb M Mdit durch «iaan oft kam tUMMtäg»» Gaaant ba- 
friedigt, weil das Ideal eines wahrhafl whftnen und künst- 
lertitch vollendeten Gesänge» der Gegenwart mehr und mehr 
verloren ^cKanfien tu sein vlii-iiil. M.in »i-i^s r>. L.iiiin und 
will t'> tiii ht (ihiuhon , rl.iss dip prns'^pn S.{n|jrr ili's Miri(;i ii 
J,ilirliinM)i rl~ L, iri/ i^lii nso iimf.i^'-cMiili' unil .iii^il.iiii'rinli' . m< Ii 
Über einen /Ceilmutu «on fünf bi.s »icbcn Jahren crslroi UmhIi- 
Slodiea zu machen bMlMi wie die lDstnimenlal-Viriu(i>rn, 
abaaianif dauNaoM ilMs Kfiaatlsra Aaaprach erhebeD 
Iro— tan mi imtm MBr littl atar aack In dar SiBiarwah 
waanr Mi «tf dar aiMQ Salle «ia «aliMFlfBer DlUllanlia- 
niaa. der aidi in inaaiell»fler TonbildniiK, on§aaebldtler 
Athemhehandlung und hundorl anderen Dingen ofTenbArl , auf 
der andern ein rober Realismus tu Taue der viel jiu denken 
giebt und nicht Kvniig beklagt werden kann. . Knnn es da 
Wunder nehmen, wenn solche ungeMhulle Stimmen , di<- den 
Ton aacKloasen, slatt ihn heraus zu ziehen . welche mit einem 
Worte den Stimm- und AlbroangiOfganen unerhörte und ganz 
uaeflUe Aaalnngaataa twiHlhen» aehon nach weniges labren 



' Jabfe kiadueh fn 

ihrer Stimme bleiben und die Welt enttSeken 
koonlenT Jener oben gerügte Realiürous, der namentlich unter 
den niiinnlichcn Säni^crn eitiKerisscn Ist , sucht sein Hauptver- 
diensl III der Gewalt iinil .Viisilauer der Stimme und der Lungen, 
und .sfUt an die .'slellc feiner Durchfuhrung und eingehender 
Ausarbeitung des Kunstwerkes eine grobe Freseomalerei in 
dkkea, weithin aichlbaraa Farben, oder (um uns mu»i]ialticber 
Aaadrlake w bedieMo) wettUa httrharaa TOaaa. die hantii»» 
tage all ,diria «rtw Ai r rvnrmt* 
Maar paolw and erscböttern soll ; 
WlrknaK bei der gros<«en Menge aoeh nlemalt. Will aa ein 
KÜligt"- r,r>,< tiu k il i^s sich tM solcher Krafl dor I.iingon noch 
eine sl,illlirlie lliiliiii ti-c»! jll. \ ii'lleiclil soKar auch ein eri?rei- 
feniles Spiel kc-,i I1', ^■ wini der S.in^er ohne /wrifel fiir den 
grÖMton Künstler der Well Keliailen , und liunderle von we- 
niger krtfUgeo Organen niochten sich schier zu Tode schreien. 
«B aa aar Jenem Ocfeierteo gleich Ihun zu können 1 fkillie 
aM» aa aber Iflr inBflldi lidlen, daia aa aeibst Kunstkritiker 
|MI, «ataba ffir ai« l aiabea, nähr briUeadaa aia aiafandea 
MecUira«. daa aüerdingB. «all aa die raia geeaagflefaeB AalUr- 
deningen ganz ausser Acht lS»t , dne grössere — lOr maar 
Ohr freilich gemeine und aufdringliche — Dcutliebkeil der 
.Viis-.|ir,M he ••riiu)(,li( Iii , noch reiclie Worte des Luhes iMhen 
und zu liili.iu|tleii wnLi n. ilie (;e-.ini;^l.iinsl iiii'-erer T.me sei 
in llc/ii:» .Ulf ch.ir.iLliTi'ili-i Ii.' hui v hl'Mli-.r'in;; cml ilr.iniri- 
tischcn Ausdruck der des s ergangenen Jahrhunderts übt'rk'j<cii ''^ 
Warum sollten die Kunstkritiker so etwa« nicht vortragen Die 
VerMeadong dieaar Laal« iat gerade da i g aaj g a, «erfiher wir 

I antor 



dcreti zu Ihun, ah die Stimmung des l'ublikura« in unterhal- 
tende Worte zu iiberaelzen ; flire leHungen würden auch auf 
die Oaoer garaicbla aaderaa eitragaa. Solche Urtheile mfiaaea 
ia <|>aHe»II HI aadaa Warte« darebaua atahaadaa Paaiae efage- 
iheil «ardan — and nil weklien Vorkennlnisten von Seilen 
daa KrillkenT Wer wirkliche Fachkenntnisse beicilzl. der gicbt 
sich s< h\verli<'li .mf die D.iuer zu einer so nn'.li liicn . vs enn aiirli 
hoch he/.ilillrii llolic lior Ach , dies ist ein cihIId-cs r.ipilcl ; 
wir liri> lii ii liier licl.cr iili Im Grunde sind .nii Ii dir Kritiker 
nu llt die I (ihrer, soniicni die (ieführlen und Angeführten, die 
dann rückwirkend allerdings wieder die Menge einwiegen. 

Wer ist denn der Fährer T wo ist die (juelle des Uebels 
zu suchen? M daa Componisten. Diesen Schloss könnte aaaa 



dem « a i t w a d ig TerhaBdene lUagal ia dar Amlbang dar Kaaat 

sind im letzten Grunde stets auf die Kunstwerke zurück zu 
fuhren, dies ist ein rein logiicber Schluis. Und hiemilt kom- 
iiwii wir 7U dem l'iinLic, wo di r Herr \'erf;i>.'ier es .in der 
iii>lliif,rii Kin^iclii ni.ingoln la^^l Lr sprüht Irclllich und niit/- 
lich iiher ."^.iii^cr wie iiher I'ohlikum und Kritiker, aber ilie 
liomponislen riilirt er nicht an. Von diesen «agt er im Vertauf 
seiner Mahnrede nur : »Gerade well der Stil der Com|>onislea 
der Gegeawarl aowoU ta den Ü0M ala Qe a age beieichnelan) 
Uadarti t ala bi dar madanMi Opar aa daa SKogw trfeüaiabt 
aaeh grdiaai» AaiyrBBha ia laaag aar ChankleriRUk und dra- 
outiadie Geslaltong alellt. als die Toealmerik vergangener Kel- 
len, wird fiir den Kiin>.ller eine ausgezeichnele SchuhinR und 
vollendete Bildung seiner .Siminie um so nolhvvendiser. da nur 
rfrr Sänger dramati.srli wirken k im w ukh. r di r Hi'h.iiidlung 
des Tones, de.s Athroen.s und der Sprache nach allen iliclitungcn 
hin mSchlig und für j'ede Niiancirung geschickt geworden ist.« 
(S. III.) Das wUre im OrutMle also nichts als eine Lobrede auf 
die »OxDponisten der Oeganwart' ; bieraach kann man nicht 
aaahla ao deahea, daaa ailaa «arlfaflUeh mit ihaaa aiehi nad 
aaeb in der Aa aH B iri w ig aalada tbaft aiaehalaaa «Ma , waaa 
nur Singer IHihlikum und Kritiker wiren wie sie sein aollteo. 
Aber warum sagt Herr Sieber so unbestimmt, die Composilionen 
derGegenwarl stellten an den .'^^nBer »vielleicht noch gros- 
sere Ansprüche in De/iig ;nif Clijr.Alcristik« u s. w. .nls die \ or.il- 
rausik frulii-rrr /eitci., d i er .eis l »eviinnslecliniker ilieses doch 
ganz genau w issen muss? Wirklich, er weiss es auch, und so- 
weit er mit rein gesanglichem Verstände denkt , tU\t ihm aoeb 
aiohl ein, die aeoaele Maaik hiaiiebUicb ihrer gesangskiinat- 
albalvaralladlifib aoeb binsichtürb 
Laiataagea, ttber die Mhaa« 
zu aleilea, deren Tertrag Jeae nnvarglaicbliebaa 1 
Aber ausser diesem fachmünnischen Verstände besitzt i 
Verfasser, wie mehr oder weniger alle Menschen , auch Doch 
einen andern \erstand, nümlich den des M.tnne-- der (ieiren- 
wart, der gern Herhnung trSgl und im Nebel auch nicht weiter 
sehen mag aU andere Lenle. Da redet er sich .»Uo ein, fur den 
Sänger v»erde eine vollendete Schulung und Hililunj; seiner 
Stimme •um so nolhwendigcr« bei einer Musik , die doch dem 
wahrhaft gebildelen Slagar anf Schriu and- Tiiu ihre Mangel 



muss, je weiter er in sahen 8ladiea ( wi a cbra H et. Ba iat rieh- 
lig, der gebildete S;inger kann sieh ndt denOeaaegsungebeoer- 

hchkeiten der niuderncn Oper und ähnlicher Musik leichter 
ahlindcn, als der iiiif:chihlele , iiher es ist geschmackvcrderbeodi 
wi'iui diT l-.dircr den .^.iii.rcr .ii-Ids oder gar almchtlicb an 
Milche Aufgaben fuhrt und ihn durch die liewl.ltignng des ge- 
sjinglicb UnnaläfUcben eilel macht. Wir kennen solche Künst- 
ler mit hoch ausgebildeter Technik , deren Kunst dadurch fast 
nutzlos wird, dass sie nicht einen sidiercn Geschmack mit dcr- 
aalbea vereiaan vad aicht graadaKUlicb ea die nomalen Werke 
äeb ballaa. I»ar wtiftlieha < 



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619 



— 1877. Nr. 89. — 



ileitang. — M. 



AUm Mo^eo, ab«r or aoU m nioht: nod 
(SeUaMfolfL) 



iMteT Sckredu !■ WMt. G«dicht von Paul Heyse für Teoor- 
Solo, Haonerchor und Orchester. Op. i. Partitur Pr. 
1L8. M. QidiMiMiliiiHMo Ar. M. B. CiiontiBUBaB 
Plr.H.1. ChvtarMMn«fr.ll.t. Laipiig, FC. ÜMmt. 

Da» Werk Irill sehr selbslbewuMt auf, mit Pauken aiul 
Trompeten, vier Hörnern und drei Posaunen. Und wu sage« 
diese? NichU. Wtg ugen die Bohrbljst-r »imi StreicherT 
Oaaa«lbe. Und die SSoger? Sie tagen und Mouen Worte. 
Weilar nidilaT Nein. Also keioe Brflnduiig oder nur eis Mini- 
mmm 4mmT Ja. !• aodulM n 




laallM dabtaler. Dm ganze SiOck iat a(M uatfipaMB Ptaraoa. 

die, das mag zugegeben wordf^n, tnil Geschick und ia wobl- 
geseliteo und grsminatiiKh richtigen Worten vorgebracht wird - 
Dazu »elzt der Verfaaaer eiaeo so grossen und machtigen Ap- 
parat 10 Bewegtuig. Das ist mehr ala Selbatgefiiht. Wenn maii 
■k (TMMa Orchester arbeiten will , daao moaa auch dar itt 
ulMlllllliii 3M>gdMMh^ri^^d^itii«fclli rwa lad bo- 

tltm. kllr. M im Willi tJipni äSm Munt tat da« 
Ti'iftWM M Iwprachnng mimr <nt «ntn Opera (eioaliB- 

mige Lieder , Daette und Terzette) sein SUndpunkt klar ge- 
macht und zwar in milder Weis« und der woblmeiDeodsten 
Absiebt. Glsobt er , dass er sich nicht so kahraa braucht an 
daa, waa aMaan Sochao lam Vorwnrf gemacht wird — und 
da« «ortiaeendo Werk boatttigt aar allzo deutlich, daaa er akfa 
I kahrt — w aai ar lo Ooitaa Naiuaa ia Miaar Ma- 




Papier för ihn aufwaadea, SO ist daa aaio« 
iHben uns nicht darum la kSmmem. Ist ea aber aeiae Ab- 
kt, dareh Veriiffentlicbui>g der Werke aogeheoder Compo- 
sich aai dieao aod die Knoat verdient zu machen , so 
wir Ibm , dtajeaigan Knaa^änger zu bevorzogen , bei 
Mh «fekliak «iwaa bifia*iiMl lir dia 




Katharina Sigl-Voapernuum. 



Bode der Zwaaxiger ood Aofanga 




iMM.Ml«.l. 

Mh dar iaiita Slara. War tw 
Zait mblla aieb aiobt wie vaa daa UftaB aiaea ver^ 

lorenen Paradiese« aogehaucbl , wenn er des Siebengestirnes 
Löhle, Pellegrini, Bayer, Wepper, der beiden Damen 
Vespermann uuJ Schee hu er gedenkt? Weich ein Bn- 
aanbia and weiche Einxelleistungen bei dar Aaffölnraog 
«OOB loaiH. alfacbaUM, aTelk. eioor »ZaubariMNae, 
a1 




in Aafkoge daa Jabrea I ttT, 
lljihrige ruhmvollf Künstle riaufbabo im kaum erreichteo 
SS. Lebensjahre M'hlit>s»«n<l. ihr folgte etwa am 1831 der 
Teaorist Wepper in der Blütbe der Jugend und zu den schön- 
sten Boffffluocan berechtigend. Hierauf traf das Todedooa Ldbia, 
der dnrefa daa SUbarfclaog aainer Stimme and aeine u 




war flr Ibra ( 

Dar eine kur7.e Sp.mne Zeit gegönnt , indem sie um die Mitte 
der Dreissiger Jahre von ihrer küoslleriscben Wirksamkeit und 
in den Vierzigern aus dem Leben schied. Der unvergesslicbe 
Bayer, ein loaaerst wohllauleoder Uefer Tenor vaa dwcb uad 
dorcb dMvalaraaliar Bracheinang, de 





1MB I 

lod die wia 
Pelegrini'a 

Zeit zehn Jabre linger zu wirlersteben vermochte , beide aber 
noch in den beeten Maooesjahren — wenn wir nicht irren, 
Anfangs der Secfaiiger — aus dem Leben schieden. Als die 
leUte Ueberlebende dieaer Künallarsobaar, gleichsam das noch 
aiaalge WahrxeicheB einer aebflaaa Varsaneanheit, freilich aock 
aoboa aait aiahr ala «tarxig Jabroa dam MiBaUicfaaa Wiikaa 
eotaasaa, war nna biabar nocb Kalhaiiaa 8i||-Va 




Conoartamftaillgen bei dete Anl awip ihrp."! vor wenigen Wochaa 
erfolgtaa Abtralons von der Bühne Aes Lübens einen kurzaa 
Rückblick auf ihren Lebenagang rechifc rügen. 

Katbarina Si gl iat 4 803 in Parsau und zwar in der loa- 
Bladt daaelbat ala aiaea der maaikalisch angelegten Uadar« 
dortigen Bärsorfaayie gebarea. *) Ihraa iMerea Bradar I 
Sigl, aplier ala CaBirt aiaea iarl 






IS JkhN dtaa BafcimUr Aane BV * 

Itft6 ooaeartirend ia Fraaktart s/w , wonnf 
ItIO eiaaa groaaea Tbett vaa Borope beretftaa, 
auch in Prag, StaM^ ÜMpilGnov 
Beifall emtetea. 

Ueber ooaere Katbaiiaa , von 

(t) WttDderkiDda, wtUkm iJlaräeaMi aaeh Art dar 

' Itlt 
Ia 

Coaoerte gab. Sie »jag hiebei Arien tus Ziogi- 
raOl'a aBooieo ood Julie«, von Portogallo und kieiae Duelle mit 
dem Singer Stümer, welche Leistungen nicht ohne Kunst und 
von beaonderer Zartheit gewesen sein solieo. Nocb im Herbale 
deeeelben Jabrae prodocirte sich die Familie Sigl ia Braslan ; 
Katharioa aang die Cavatiaa : Omkm 
beitlatecbl; gleicbwobl tnaeerta aia 
bekna 

SogariB wardaa wBrda. Oäbalrrt 

durch dltMB aaBflaailBa PrwgBoetikoo setzte sie nicht nur ihre 
Reisen, aoodam aoeh Ihre Studien eifrigst fort. Im Jahre < g<f 
trat sie mit ihrem jüntfrii Druder Eduard , der, ursprünglich 
ebenfalls Cellist, dieses Instrument Anfangs der Dreissiger Jahra 
mit bestem Erfolg mit dem Fache einee Baaa-Buffo vertauadila 
und als solcher wie als Bnglaaeiif liia aef die jiafMa XaÜ ■ 
der Müocbener Oper thBÜg IM, IB * 
«. a. 0. 



•) Hiernach iii die Angabe mehrerer Blatter n bartrhllgaat. 
Httnchen ala Uiren Gebartaort beseiclioetaa. A. F. 



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•t1 



— < 877. Nr. 39. — Allgemeine MarifciBiche Zeitung. — 26. September. — 



611 



Im Jahre (810 der k. ilalieoiNtlicii Üpsr m Münch«« 
pngafjirl, sang Kalliarma Si(<l uütor anderem die Ameiiüid« ia 
»Taacred«, ging aber berciu im folgnd«o ithr* baupuschlich 
•Is ColoralursüDgeriD zur lIQaolHMriMlMkn Oper über. In 

dtaMT Bi(Mwet»a wifki* ti« «m mm m mm mniijw Br- 
Iblp ta «Mm Opm MiMa Um ▼«pMMMB ; IB iWaMT- 

I ttr »Zauberflöte« , »Doo JiuDc. Die »Königin d«r 
I ta dtf tweitgenaonten Oper Mog sie schon im (woo- 
HkBteii J:it)re Lm <K11 orblickeD wir sie auf der Höhe ibrM 
Kahmes , itire .seHene Bravoiir , reine Intonation und trelTlich« 
Methode, ihr bedeutenJrr SliiiKiitjinf.'ing , ihre glockenreine 
Höbe, ibr graziöses Spiel enielten m den dimaU modernen ila- 
liuiMkM Opern von HOMtai, im »Sargin« von Par, «Kon- 
■Hni I» 4w läaiaknatß, ato illMtio^t waotnUbt» ■!■ 
iWtoi H ii Ia iir iJrt li rt tD BMate, «Ii lA i— 8>< « i Ia ePnl* 
•diHta tMt WMJeiHBuliM MhU vad ütHurtm ibr bei 
Jedem AaflniM dm gttaxeodflea Erfolg. ÜBbedeoUieh koante 
sie deshalb auch im Jahre I8t3 unmittelbar nach Henrielte 
Sonntag in Wien in mehreren Rollen derselben sufireleo. Das 
Jahr t816 brachte ihr die Ernennung rur l baycristlicn Kam- 
mersängerin. Aber auch das heitere Genre bereicherte durcb 
ihr Anflreten in «Doclor und Apotbelten, den »Sieben 
!• VaOatmß, daa »WiiMn ia lerilai ibr benia Mbr 




Aalt. Hin IMTi 
ger^ öeails vetfceifMbei la 4ea ia Httacbea MMh Jetst aoob 

ia gutem Andenken stehenden trefflichen Hof§chauspleler Vea- 
pemann Gegen Ende dieses Jahres trat derselbe in zweite 
Ehe nut iir)>ert>r Katharma , von da an Sig I - V e » p e r ro a no , 
welches Biindnis« kinderlos t>lieb und im Jahre 4 837 durch 
den Tod Teepermenns aa der Cbolere , die anmiltellMr vorher 




iMiM ia toMt taa tWI Mt litt 
MartJa Ia im e l f ■i i II Hw laaMa fwbu r , Julia la 
Mr sYMlilia*, ««Mw ■■• «thraai «ar Aai n aaaiiitl flpoBiiara 

in Hänchen untpr i^c^sen pigen^r Leitung Bang , die »SchÖae 
MiUlerint von Paesieilo , itdrsaalhe« von C. M. von Wel>er, 
Elvira in der «Siumroen vun F'uriici», als welche sie gteis das 
gaose Publikum tum Entzücken hioriss, und Moiae in Chaiarda 
•Macbelbi, in welch leUler Oper sie in der llfll ifMMtlig 
aaob Aa Flvlia 4ar aMaa Baia daraUBia. 

MMar ftraa Ortaaa, 
abli 

YaMbrala 

ihrer, wenn auch zlben, doch nicht sehrkrtlUgea Constitution 
eine lange Dauer ihrer Letstungafllhi^eit nicht tu erwarten, so 
wurde dieiselbe au.sser dem bereits erwlbnlen Cbotera-Anralle 
auch noch durcb wiederholte nicht minder bedeutende Krank- 
aom grosse n Bedauern den Pul>iikums wie der Hof- 
BBB, die aie aleu wogen ihrer TreflUchkeit ond 
ak aiaa HaaptstOtM des Opern - Repertoire l>e- 
laJabraltUaAaiaädi 

> OuaaadbaMiTafbMWiiW 

verurtheill worauf sie Zuerst na »Coaoert amHofe« *oa Auber 
wieder aufirLii, alu-r alsbaid — im Hai tS33, kaum 30 Jahre 
alt, je iiH'h sthon 13 Jahre in der OelliRalUchkeil th;i(ii( — von 
der Buhne Abschied nahm, und im Mlirz 4 834 für immer 
qoiescirt wurde. 

Von da aa arfreuta sie noch mehrere Jahre lang iu den 
Coaoartaa vaa Hiaehea, Aogabvrg nad aadaren bayer, SUidten 

lülaataa nad acbUaaaUch 
t M a l aaiaB Oaaiatia« die 
and den baaox raalaa ihrar SUnaaa alaia garae 
Zuhörerschaft, bis sie etwa am 4 8(1 ihrea Heder- 
reichen Mund scliloss 

Koaala Uir aber auch die Kunst, der sie ihr Leben gewid- 





Biet halle, keine Krinze mehr bieten, so blieb doch sie ihr — ' 
hiedurchala wabre KOastlerin sich erweisend — mitdeoi 
lalifMN aad atl aatail a dariicb w liab« trau bia aa 

•toBBabOasig 

Vorginge 

auf der BShoe und im Concertsaale ; wenn es ihre Gesundheit 
nur irgend gestattete, fehlte sie bei keiner interessanten Auf- 
führung und wendete sowohl den Darstellenden wie den vor- 
gefübrlen ülieren, neueren wie neuesten Werken die gespann- 
teste Aufmerksamkeit zu. Die ilterea Besocher der hiesigen 
Akadooie-Coocerle wardaa aicb aoob recht wohl erinaara, wia 
Köaig Ladwig I., voa gMebaa iatorease beseelt, bei 



oad mit ihr eiaige heitere Worte tu wechseln wusele. 

Im Debrigen lebte sie still und zurückgezogen , sich gaai 

dem Vorkehre und den Interesi<en ihrer Verwandten widmend, 
die an ihr stet« die auropferndsle und treuesle Beralherin und 
Helferin fanden. 

Im vergangenen Frühjahre erkrankte sie ernsUicb ; insbe- 
sondere von heftigen asthnutisehea Leidea gefoltert, ve 



Tad la< 

iaa daa St. Ja» d. J. Ibraa Laldaa ata Hai i 

Biae a uae er g ewBhBHehe Tbeitadimo daa HHacbaaar ?bMI- 

kuro* gab sich bei ihrer Beerdigung kund auiscr rinfr Anzahl 
ihrer ehem.iliffen Collegen und Kunstgeno'isen, von denen übri- 
gens viele der Theaterferien wegen von München abwesend 
waren, folgten Mknner aus allen SUodea ihrem Sarge. Ein 
sÜmmnagSTOller Grabgeaaog von G. Stünz mit Posaunen-Be- 

aa k. 



Kaibarina Sigl-Vespermann war mittlerer Grifaia, Ma oad 
zierlich gebaut , von einoebmeodeo , wenn auch nicht gmda 
hübschen Ge.<ucbtszügen, doch mit einem geistvollen Auge und 
ungemein lebendigem Mieoeaspiele anageataltet. Ihre DomSo^ 
auf der Bühne war daa Anmuthige, GratiÖee, Elegante, Lieb- 
Uehe und Muatera, wobei ea ihr jadaab aa rechter Steile durch- 
aoa Bichl aa NoblaMa, ia i daaa cb a H aal Paaer gebrach, 
war aia aMa bdabal 



benswQrdigea verbindlichen Miene, mit domaelben daakberea 
Uirheln, mit dem sie für die ibr wlbread Ihrer KOnstler-Laaf- 
Laliii ^o zahllos gespendeten Hervorrufe dem Publikum dankte, 
erwiderte sie jeden Gruss der ibr in München Uiglich begeg- 
nenden vielen Freunde und Bekannten. Und dsss diese sowie 
die Annalen der Münchner Kunst ibr aia abraadaa 
bawahrea werdea, darf als gewiaai 
Mite dM Wart dl 




gleiebwobl baralU iM 



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1877. Nr. 39. — AUgemeine Musikalische Zeitung. — i6. September. — 



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(ür i1.is l'innoforle. N. A. 

Op n7 l eichte Sooale für de« Ptaaotort» • — 

Heakfl, Helnr., Op. *5. Zwei instrocUvo Soeetlnen für das 

K . V II" N" < . * ■ ■ ■ * ' ~ 

Bniumrl, J It., Op. kt. Six Pi*ce» tr*» facile«. Sech» leicht« 
Mmi kl fiir d ■n Lnterrichlsgebrauch lu vier HiMlen eiag«- 
richtet und mit Fiogersata vertehea von Roberl Schaab • — 
Uiul, WIttatal, op. 9. Die BrantfabrL Romanie mit mel»- 

dcam. Pianofortebe^eilang aar DaetanMlion • — 

' r, VIUt, Op. t. Heinutbsgrttaae. Salon-SWck (Br 

. Pianoforte ' — 

Op. *. Walde&Muber. Idylle fdr das Pianoforte . . . 4 t* 
t, A., Op. S. Gr. Valio de Conccrt pour Plann . . . . t — 
tadnaan, iafait, Op. st. Drei »cfaerxbane Lieder f. Minner- 

slininit'n Fi<rtitar Und SUinmeD . SM 
Sclfhardt, W., Op. t. Bnndeilied von MttUor WS dar Warn, 
lur Manoawfcf UBai^MMMH wuBlaataalfBaaealen. Per- 

TlUe, Loalt, Op. I. Im Maiengran Tonstücli för da» Pfte. 
Tagei, BenaVd, Op. 9. Fahr'«ohi: Balladr v«nJul. Moment 
für eine Altstiinmi' mit Bc|;lrllunK dr* l'ianotorte 

Op.tS. Drei Gcsjii(,:<-' im Ju'..u^ .Muson für vitn' lii-fero 

Silnme mit Beglcitufi(; de» l'fle. No. (. Der Wa^'ierkonig . 

— Idem. No. i. Warnung 

Op. 1«. Abendstille (*oa OoUfrted lOaliel). Blegiwshar 

Geung für gemieebtaa Ckor arit Bagleilaog des Pienofbrl«. 

Klavier-Auwug und Mmma 

VaUaratalB, Aitataa, Op. m. Saaaaatr duPaoatanal. Cimiae 
pctitea Pikees facile« en foiaae 4a Daaaa paar Plao*. 

Marie. P«!kn Mnzurka * 

Nu 1 Louise. Polka ♦ • 

No. a. Camille. Polke-Meivriia \ ■ 

No. 4. AnloiaetUt. PoM» < 

No. 5. AliMn. Maiarka < 

, (Stil, Op. ts. Dem Veleriande. Gedicht von t. 
IbAwkamp. Für Hannerchor mit Begleitung von Bloeb- 
ineiruroenien oder daa Hla. Klaviar-Aaaa. o. «a p Ui —wo • 
Wlatarbariar, iltfiii», Op. M. Bhw iaalroell«« aaiMHaa 
für daa Pianoforla t 



t M 

\ — 

t sa 

« — 
- M 



> — 



Idem. 
Idem. 
Idem. 
Idem. 



J. 



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Ute A11(m«lM l(«aai.1lMk« 
I M 4udt »U« PuUsUr u4 Bm^ 



Allgemeine 



rr>|j: JUirUek l( XL TtatteljUiUiW 
toM IMMmU* «4« «m iMS M K 



Musikalische Zeitung. 



: Madrid Chrysander. 



Leipzig, 3. October 1877. 



Nr. 40. 



yn, Jahrgang 



Friedrich Silcber. lScbto»«.i — Die CoocarU too J. S. Btch. — Aoieifirn umi licurtbeUuagcn $cbuli-B«utlirii. Op. «t 
CktviMtttteka, Op.t> Vier CUvienUlek«, Op. U Drei ClavitrMttclM (Sehluu.j. Die KaaU das Geeun«. Voileumii«. Ux 
- - w«ff.WMfc. " - - - 



MtdriehSlkte. 



fahtü MM : 41« v«s tilt^r wlrt«» Tolkf 



Vtetoa Ändert« ooek ImIm« wir «cM* T« 

Perlen lu verdanken, aber Niemand ist, weder vor ooflk 
ibiD, dfr uch iu ProiluciiviUi und Erfolg mit iliiu zu 
termixtili?. Man kütinlc ihn d«s percooiflcirte VolL>liod nEum-n. 
Seine ThlU^keil tiel allerdings io eine der Verbreitung der 
Lieder gfioitige, überhaupt für da» Volkslied eospOngliche Zeit, 
•bar mr iiuMrar Wwth koonu deo Welico daaamdoo Erfolg 
Dm tatiM« 4m «ottalliOaillolM baraMWiaelM G*> 

dienst. Wir wUrdio mu aar wiadarltolea , wontea wir bier 
teigeo, da« uod wi« Sikb«r auf diMao Weg Itommen miuat«. 
Sein gaoxes Weseo sfüegell sieb in den Wpi««ü wieder; sie 
sind liflbeoswOrdig, gemüthlich-dealacb — scbwitbLsch-deutscb 
oder dealscb-acbwibiscb könnt« man aoeb sagen — , innerlich 
> trivial, die Modulation ist stets klar and geht nie 
Niebstliegende hinaus — Alles eoUpricht 
Wmm dM VoIUMm. Tm «Mt bMudinw 
t M dte Modk; anvrtiVilali «ilv «Märt *h I« kr w 
recbt da« bedeateode TataN SHebM^t. Dar Xnbcr der Melodie 
iai es baaplalcblicb , der Iba M ■oMarordaallieb« Erfolge er- 
rtegen lieaa. Silberklareo Ucbcn gleich flie^n die Melodien 
sanft uod ruhi^^ dahin, kein ge>s<:hraubt<!r Hang, kein unbe- 
quemes lnler%all ir.» ■.lurcrul :ij T S .? .ilii- cl].iraklerj»irt lonig- 

keit uod Milde , die jedoch nieouis wimmernd oder weichlich 
wird. Der kitiftige , derbe Ton stand Silcher weniger su Ge- 
bale , liiinH Oadeo wir da« aacblacba« mit Giai± aage- 
I, wie I. B. «Haidla, hat dir «aa «anSUe«. Inn, wir 
daa Wacli 



IQ Veredlung des Gesirhmacks diract wie indireol nicht wenig 
beigetragen haben. Lieder, die Tausende and Abertaoaende er- 
freuteo und ferner erfreuen werden. Silcher genijgt immer 
aocb der Forderung, dass die Weise sich dem Text genau an- 
ocMiwssrn. die StioHBung desselben treu wiedergeben und mit 
ihm Msamsien ein einbeitUcbea Ganses auHaacbao soll. In 
inaigaa TerKbmelsuag Ton Wort ««1 W«Im bembt ja 
i^W«M«daaTul>iiliiii taaOHHN wvar tfficUieb 



Schien aosnabmaweiee das Wort eil 
I Blemat in sieh so Ingen — dia 



es unter ihre Flügel und so kam es glücklich mit durch. Die 
Verbreitung der Lieder Silcher's ist In der Tbat eine auaser- 




famsten Weltlheitea, 
oder ansiedelt — und WO gsaufcfta dia aielill — wn erriM 
und uni sichi, da ist SUcher sein treuer Bereiter, da 
singt er : »Ich weiss nicht, was soll es bedeuten« oder aAeo«- 
chen Ton Tbaran ist, die mir geflUlt« oder »Morgen muaa ieb 
weg von Met« n. a. m. Auf den Scbfipfer aoiohar fftlng» I 
wir nil laebl «tote aal«. 



} 



. ) 

Aenaeben vaa Tbana M, die n 

Morgan km Ich wag von hier. 

Zu Strasaburg auf der Schanz. 
Ade, es mu.<s geschiedeo.sein. (E. M. Arndt.) 
Ii geht bei ^eil:tmpfteir~ — - 

V. Chami&so.j 
Morgen mü^n wir verreisen. (H. v. Fallcnteben.] 
Iai« a^'nr Tad i« i« dar Walt 



faHannM» 



It ÜMila Uab ««d a HMit iVan. 

Hai Matter mag mi nel. 

Aeb ach. ich armes Klosterfrlolein. (Juat. Eeniar.) 
Ah die Pmi'v'ifin man-chirten vor Prag. 
Wer will uDler die Soldaten. (Göll.) 
0 Maidie, du bist mein Morgenilar « . 
Maidle, laaa dir was versibie. 
Ach du klar blauer Himmel. (Rob. Reiaiek.) 
DiMüa lai Alha ao frtehli|. (Ar. Hcblar.} 
u 

Ii ß.U,änm,) 
Beneri, was krtaki «Hob ao aabr. 

Die Scfawälble ziehet fort. (Fr. Richter.) 
Mei Maidle bot e G'»ic-faUe. (Franz v. Kobetl.) 
Nun leb wohl, du kleine Gas.«e 
Wie ban i doch so gern die Zeit. (Fnax Y. EobalLJ 
Komm mit mir ins TbUe. 
Ba rill-aia Aaar woblgamoth. 




Bar'aSIaVdilltr «!f aa (Pbkad.|^ 



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«t7 



' 4S17. Mr. 40. — 



— t. 



Ks tttPiil manch Vöglein ia das Nett. (BlM. O l>»l.) 
Am Neckar, am Neckar, do iscM •JMMfMS. (Fr. 
Bicbl«r.) 

Tn il ro, 8 o« Bwr imkui». 

OwtolmtowaH 

IM tuletzt : 

Ich bab« den K'rühllcig g««ebea. (MilgeliMiU vga W. 

Komm, o Tod, und las« mich ArmM. 
M*e auch bei« das Scbsldea bfana*. {ßm. fl iftll.) 
Stah ich im Feld. (HeM.) 
Diebt voo FaImd •iogMohlomeD. (Tieek.) 

laMHAttMWhl. 

Weh, dass wir scheiden mÜM*. 

Ach, wie ixt'a mrif;lich dann. 
DdiDit «iiren alle in der Satiiüiluiit. bcfioiiticliLMi Weisen 
Siicber's aagefülirt. W'ahrlirh eine sUlUict)e Keitir . »u- wir 
•ie voa Keinem sonst aufzuweisen haben. Das» die zuUnzi t^e- 
IIHmMso »m weoigsten verbreitet sind — abgeaebeo von der 
■D Hcimatb Silcher's — , ta$t «larte eehM« Omod haben, 




Bah d«r ■SUmniM dar TBÜwr« 
rish MMh nral traffKohe Weisen Toa 



A- 



Dt dnioteo im liefen Thalc — und 

lario und Salbeibl^ttchen — (nach eiaaa 
scbeo Volkaliede Ton Albsit Werfer.) 

»■■iHlm. lo Sobwaban selhit mag 
Waiaa vm Oa 



t.B. 



Wan iek «ioat du Ziel arruogen baba. 
In LiederbOchani flodel sich «ocb wohl »Dar allt Barbarossai 

al* Volkslied aufgenihrt. Die Weise ist allerdings durakte- 
ristiach, aber nicht eigentlich volkstbümlich Kcsialtet, das üicht 
Dan an der Modulslioo im dnlilelzten Takt , die verhindern 
wird, dass das Lied Ins Volk dringt. 

Ia UnbMliad«, das Choral, tMckUdi 



Hache Kirch« in Wartaabarg dan tawais. Bs eolbUt tob ttun 
6 Cbortle and ein tBr Kiadar baaUaunlaa galilNobw Uad : 
Well ich Je«i SaMIMB Ma. 

Di« Choräle sind . . 

["rqiicll aller Sijlii:l.L'iltu. 
Mein Göll, zu dem ich weinend Oeh«. 
Ja Tag des Herrn, du »olUt oa 



8to iM arasl od wM% gaMIlea nd dte nrch« Ibat w«b1 
dann, ihren Liederkreis durch sie tu bereichern. Den bcvor- 
SUglen l*lalz. der ihnen eiogerSumt ist, verdicacD sie vull- 
kooroen . 

Durch seine herrlichen Lieder bat sich der meisterliche 
Singer ein unverg&nglicbes Denkmal im Henen de« deutschen 
Volka saaaut, das ihn in Uaba «nd DaakbarfceU imaasrfort 

n* UMirar Anaflaaa diaaas 
I Ist daa OMkaMl. daa Ums dia Ta- 



schen SXngem im Haio hinter dem Dniveraintageblude in Tü- 
blngea aaut« und das am 7. Mai t tH antbölU ward. iSchUchl, 

I. MMkaü 



auf der Vordemeile in Form eines Nedaillon> <lie Zijge 
ia Marmor zeigt.. Auf demselben Meben die Worte : 

Die allen goldenen Lieder, 

Ute Ktta«a an Tolka« Muad, 

D« IMI ato ptiiM ta TlM 

Dod gabst sie der Jagooi ImI: 

Dass neu ein Singen und 

In Berg und Thal erwacht 

Ofwn sai hl Bhfaa «ad Ti 

tl 



Mm kann «a als «iiwn An 
Cooent-ProgranuD durch ein Bach'aefaes Coooart gettchmdflkt 

wird, und wenn dieses gaaehieht, ao kann man mit Bestimmt- 
heit damuf rechnen . dass es ein Concert für zwei oJit drei 
Cl.i\i'jri- iit. cr-thelut Jaruiu liit: FraK'o gL"rfclilferln:t . ob 
letztere in Fassung und Durchführung die übrigen Coooefta 
in einer Weise übertreffen, dasü nur jene gewXhIt, dies« 
wa c Wl aa%t wafdaa, odar ob iiBood ain 




behaapisn , daaa kaia «iaxigaa Comort ao 

lang verdient, b«i 8eM« geaehobea sn werden ; bei eialgea 

mögen S< hw ieri|<keilen riiirt-iurhen, nicht mehr gebrSuchliche 
lastrumente , für die Jeljl/.eil zu liocli gc'ychriebene Blech- 
inslrumente, es serbleibl aber noch eine stattliche Anzahl 
Concerten für Em Ciavier , für Streich- und Holzblasiostru- 
mente, die ebenso wertbvoll , wie die oben angeführten , dan- 



varbUt, denn die M al alar dioaea JabrhundeHs veriangea eia«a 
höheren Grad der Fertigkeit, ich suchp den Gnind darin, dass 
die defecten Stellen Hanchen abgeschreckt haben mögen. Bach 
benutzte ausser dem Orchester ein Cembalo ijr ric^;liMlu[ij< des 
Solo-Instrumenles. Dies »cheiol ihm den Gedanken nahe ge- 
legt zu haben, dies begleitende Cembalo obligat zu behandeln, 
ODd ao ■BgMi die Gooflorto ür twoi «od dnt Clavtera «al- 
naateiMla, 4io«» aril dar Otehoaiaabailallant do ittt^ 
rondalaa Oanaaa bMaa nd kaiMa tosalna bedOrfta. NIeh« 
80 rerhllt es sidi mit den Bbrigea Coeoerten , fflr dieae Boaa 
eine Cembalo- fGeneralbass-'i Stimme recon^truirl werden, da- 
mit die defo< lcn Stellen .\u>fullunfi erhallen. Die Gesangwerke 
Bach s reiften dieselbe Er>( hcinuni< , theilweise in gro.«eren 
Dimensionen. Ganze Arien sind ▼orttaoden , denen nur dar 
Cootinuo beigefügt ist, dem BagleNar OeleBenheit gebend, W»' 
tiv« dar Alte aalbat tOr daa Aoata^pafo 




Takle 

ein ein volIst'inJig neuer Satz braucht nicht erfunden zu wer- 
den, weil eine melodiefuhrrnde OI>erslimroe immer vorhanden 
ist, es bedarf nur der Venrollsi.inilii.Ming der Harmonie. 

Was die Wahl des Instrufflunie.s belriflX, welches dies« Zu- 
saue anszurohraa hat, Bach bezeichnet das Cembalo, ao ' 
daa wir woblfetwaafaaaaiB, daa Ciavier boaotaaaBOi 
Die OiniialtiiaaalhMn —r 1 I 



: Bolbweadit M, balte loh ekbt IBr i 
darf nicht erst elntretao, weoa die 

übrigen Orcheslerinstrumentc schweigen , er muss schon tri- 
her, wenn soch durch das Orchester gedeckt, 



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— 1817. Nr. 40. — Ai%eiiMlM 



Zaita^g. — 8. Octoher. — 



tirtßod» bmorlMeDd, die Klaognusse im 
Wie beb Jedoch in Minen Gesangwerkea 

die Orttel ganze Arien pausiren lUssl, so halte ich es unter Ura- 
sttDden ^crfchiferUttl , von der Regel abiuweichen und auch 
das Cenib.iln wiihrend eines gaoien SaUe.s schweigea zu lassen. 
Namenilicb werden loaaehe langsame Sätze ohne Cembalo an- 
mutbiger kliogen, z. B. der MitieUatz des Violin-Concerls in 
B-dur; das OrebaMw «utaUt «Um banMatek NoUtwMdise, 



b in «nlM 4 Tbkim wMtm die 6«igen Abbruch 
dM boch liegendaa Coslinoo wegen , über- 
scbrillen werden müsslen. 

In den Concerlen für Streich- und Blasnislruroeole kommt 
dem Bearbeiter der Generalha<M»linimp in (iule, das» er mit 
einer neuen Klsngfarbe dem Gegebenen i u tritt , wohingegen 
bei doD Concerlen für Ein Ciavier Gleicbarligea zu Gleicharti- 
gem sieb g«Mlli , dahtr di« gctate Vonieht aothwMdig ist, 
damit das PriOCipol-Clailcr hl d« ' 

digiwtida. 

fpr Alm aMM ieh dl* AaÜBWrtwIwII »of tMbm Gm- 
Mtto Uaieokea , die voo Baeb taa OriiiMi io zwei veracbit- 
dMkeo Fuaangea voritegen, z. B. das D moll-Concert für zwei 

Gf; i^fn Ulli) das C moll-CoDCert für zuri Clnvicre, Die General- 

ba^vM.uiiiie arstsraa Concertes auü leUterem, dem fertig vor- 
arb4>ilea. 

Dia ItH wird hoffeotlicb nicht fem sein, wo aock Ütsa 
Warke wama Maiatan dar Ya rg aaiaahaW «avdaB 

1r «■ vialaa dttar fMitkl 

kMbtiren, mit 
lab Mi* «hd, dl» Onaatte ii Onginalgealalt i 

•«MV VWWf rr WMfWVa 




▲Ds«ig«a und Beartheilnzicen. 





Op. lt. tUwIlMliiiililiti fa Iwwtolwa ttfi. 

Op. 23. iwl - ■ - ■ - ■ - 

Comp. 1874. 
Tarlag von i. 

Wintertbnr. 

(Scblais.) 

Op 23 brei ClaviertIQcke, Cyklus in Sona- 
ta n f o r tn . \ erliegende Tondicblungen sind in ihrer Vereinigung 
wtmkmbu ala «ia 
dlikitt MMMaa Uyll 
aAa Bora geanndar, anfaaehminklar] 
•r aar den Tiefen eines ralcboa and TaBaa daBBttaa anl- 
spriogen kann. Teberquollendc Lebeaslusl in ihren verschie- 
denen Acu»8erunj;en spricht sich in die?^en drei Stücken mit 
ubcrzeiiKender W;ihrheil iiu> . und jede der Nummern ruft in 
uns ein blühend poeliscbes Bild in seiner Art wach. Nr. I 
schildert uns die Biodracita wohllean Ergebeos in erquickender 
WaldaalMadM, aiaaa loaarliob rraadigea BiaatiauMoa ia daa 
JaMdartobaadlBN Katar. Der liaaMrMHha (aUw« taHrla) 
Mit l e ls al a lUtft «M einer derb geoiMhBailaa 
gegen. Aa dl« aan folgende RepaMiaa daa 
knüpft der die erste Slimmuog zu lautem Jubel sieigernda 
Schlumatz an. Nr. 1 . Friedlich stilles Glück — seelenvolles 
Ausspreeben iit'f>iLT M>:T7e'i:.reKiin>.i'ii In bescheidenen Rah- 
men gefasst, ergreift uus dieses. Sticumuogs^eiuüldo durch wun- 
derbare Schönheit in jedem seiner einzelnen Züge. Ausserdem 
iai dia Man Slvaatur dar Stiaaaalüliruni aabr ba«arfcaaa«arth; 

I ter WMl M üa m« Ia dar AiMl aiahi 



•mag darcbcafüiirtaa. 



*=3 










jMeeeruc. 




_.,J .^JI^^J 

=Ih ^ 





1- \> ^ 



Wie in der Vortragsl>ezeicboung des letzten SiückeK schon 
bemerkt ls<, cbarakterisirt dasselbe Leichtigkeit und Grazie. 
Perleoda Bawagücbkeil , eiastiscber , weciiselvoller RhythaMM 
und aaaMMhavoUe Melodik, ebenso krystallbeller WoblUaag dar 



Toa- 

slQcks. Bei Anhörung deaaelben erinnerten wir oaa OBWilikBr» 
beb »n die Eingangsworte von Schillers herrllebar Diebloag : 
iia daa MbHag«. 

Willkommen, schöner Jüngling ! 

Du Wonne der Natur t 
Mit daiaam BlamaaUMwbaa 

WM fc aa M Baaaaf dar Warl 

Wir hegen die feste IVberrenciting. da?s die besprochenen 
Werke immer mehr Freunde linden werden , und fühlen 
uns verpilif tilci, und zwar auf Grund gewi.sscuhaflcsler Prü- 
fung, dieseltwn sUen Fraondan gebsItToller, lief ange- 
laBiarVaaikaabWliwtaaaaavMilaa. JT. 



üalMatdaaBaaa^ VoUalladln thcoreliaeb-praktiaeba 
•MilHlala vaa IMhaal Mar, ftaf aaaor dar Musik 

^ Berlin]. OfTenbach a. M. bei Job. Andre ((H77 
H. II«. Erst« Abtbeihiag: Ibaatallscbe rriacl^ea. 
lOSSaÜaBM. fr. M. 14. 



Die Aneignung eines solchen Gemchlbpunktes abseilen das 
Verfassers würde wesentlich geholfen haben, seine Lebren em- 
dring^ieber su maciMB. Dia OaaancBMSter, welche er «oraa- 



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M4 



— 1877. Nr. 40. — 



^iM M für deqjeoigMi GcsaogikuDdiseo, velcber hIImIIm|> 
)Uv%m prmktisciMfl Sludi«n anter den grOs»t«D Meiater* ob- 
gelegen, alle Regeln der Kansl. >\ le M.inciul sa)<t , stufenweise 
uod der Reihe Q«ch durchgemacht und sich aogeeigoei . also 
auch die herriichen Vorzüge und Wohltbileo eiaer tretTlichen 
ScboloDg dar Organe an sich erfahren bat, eine heilige 
PfiieiU, wieder und immer wieder auf die Notbwandigkail edler 




luna^Ooger zu lolcbar OtMifNlahtigkaH (Bbrea oad 

kann. Darum sind wir in dem TOrliegenden Werke, wie in o«- 

sem früheren Arbeilen nn<ibl'js>ip h<?n;üht geweson, in erster 
Reihe die goldenen Lehren und Traditionen der allen Uaiun*- 
tekt» Mtüter treu zu bewahren, vor Vergessenheit zu schützen 
md fOr nnaere an Geaaogakäoaüern «o arm« ZtU naUbar zu 
Bekanntlich giogra aoa Jeoeo berühmten Scfanlen *] 



AotblMong deraelbea so danken haAton nnd ae gawfa aaeb m 

Grf>«se dps dramalisrhen Vortrage« und Wärme des Ausdruckes 
mit jeder BühnengroMe unserer Tage reichlich aufnehmen 
konnten.« Wer wollte diesen Worten nicht beul luiiicr, Aber 
eben weil « zweifellos gewiss ist, daas die alten kun^tvimgcr 
den beatigen Natoraliateo auch in dem, was man dr-imaUM hen 

ktUMriatan 
«■ 4m ■i»il]uill««k«> 

I wir 

in deren Tortrage jene barilbal«« Olll|ti OMl- 

lirlen. War es denn nicht diese Musik, der sie zunächst ihre 
Erfolge verdankten T Passle denn nirhl die eme Kunst genau 
ZU der anderen, sowie beute cbenf.ilU L'nkunst de.s Gesanges 
und Afterkanat dar Composition zu einander passen T 

Einen Bwwil grosser Besonnenheit giebt der Herr Terfas- 
m Ja dMk ym m Ibor dao TafUttnia dor GeooMpkoMt nur 




I «dtrlWortaa dor nyükar oar «Im lidwre Ofiind- 

lage geslelll werden sollen — auf die Gefahr hin, sie damit von 
ihrem einzig aatürlicben Fandamente abzuziehen. Diese Ver- 
mischung des Ph)'sischen mit dem Mu.sik3lischen ist ein grosser 
Unfug, der gegenwärtig auf mehreren Gebieten ausgeübt wird, 
namcuthch auf dem der allgemeinen Tonlebre. Die Ueber- 
(rifle, weiche Uar siaMfladoQ , (ebo* aber niebt «nt voa «n- 



«m m nobr n rot U M u n. D«r 

Terfuaer geatebl, e* aei ilim immer »kl.irer geworden, da<i<^ Mp 
jene, oft diametral entgegen gesetzten Ansiebten, Schlüsse und 
Behauptungen der Anthropopbonlker nur mit der grössien Vor- 
sicht benatzt und für den Gesangunterricht ausgebentel , aber 
niemala — wie mehrfach versucbt wurde — die Orandpfeiler 
nanar HttBimhiiduagmelhoden werden kdnnen. Wann es s. B. 
dn olMi^ara Tnnttaaat naoarer Physioloeen bWbt, dioO|m- 
MMkdirlMfcoptaHbrii» die Bildong 
dio vanaUote« ■oiybillMaiypen sj 
haben, so bat auf dar attdem Seite wieder die Vermischung 
aller, roo den Stiaunorganen Oberhaupt hervorzobringender 

■*) Wir Deooso bter ueter zahlreichen indem nur die Sdialen 

der Feii and des Gimttfift Atnadori in Horn , des Franfeitu l'eli in 
Modrua . de» Angflo Gatftrau in l.ucca, dfs ^'rrdsn'^niü Ihnia In 
Maiitnd, der Meister .V»rrtWo Porporo, Franfesco Feo, />i>mmir. i t jriio 
and Leomardo In Neapel, des Francttco ÜMk lo Floreni und ijci An- 
leeie Btrnaecki ta Boiogna,jieaiea UebtIngsaoaDler ComUi der Leb- 

'itokMMMWM 



Anflaabme in de« i 
beilloM Torwirmng in die GesengMire lebradit. Me 

italienischen Meister, die grdssten Kenner der Leistuof^sfShig- 
kcit der menschlichen Stimme, kannten nur die beiden Hegister 
der Brust- und Kopfsiimrae, wfhrend die moderne Physiologie 
uns mit fünf, sechs und noch mehr Registern ragalitt, von 
denen der gebildete Siocer niemals Notiz nehm«« «M, W0L 
I, dm Bltbl nton JoJn ■»»liobn U 




In der Inal eine sokhe , roa aUeo Bcblaofc i « frafe, 

ToobMnng und eine vonkoiuneoe MMmdHwc das 

an lehren , den Schüler überhaupt in alle Feinheiten 
dea Geaangea einznfQhren, bleiben die alten Italiener noch ia>- 
mcr die kaum erreichbaren Vorbilder für jeden strebsamen 
Gesangtebrer. Sie tbeilten die reidMn Sdiitze ihres Wisaeas 
und ihrer Erfahrung wthrend einer aeeb^tbrigen Sladieossil 





Wir haben alao dorcb- 
naob einer neuen Methode nmznaelMn, 

dereaWMb meist sehr zweifelhaft erscheint, sondern brauchen 
nur nn der Quelle zu schöpfen, welcher so viele Singer aller- 
ersti'n iLmurs in iiniinierbrochener Folge ihre Ausbildung Ter- 
dankteri, deren Namen für immer in der Kanal|aachichte fort- 
leben werden.« Fflr diejenigen, welche ibn Okron auf der 
rocbton Sieilo biboa. bt aalob« dooUi 

(ür 

etgeoHMien PMbboNaa ond SdiBnbeMen uaempflnglich 

sind Wie k.inn man diesen beikommen? Nur durch gründ- 
lichste und deutlichste Darlegung des Sachverhaltes, weicfaar 
dann nach und nach allgemein zur KioMcLt I 
die kunstwidrigen Zwitter beseitigen wird. 

Zar Erreichang eines solchen Zweekea genügt ea eigentlich 
akh^ur Im A I I| M iä — i das Ub Jomt hHbm lül^iiii 

SrUbhvJrTaMh Ii ihraa SebMHB «i Aiajühäitoa?* 1» 
waroa doob akbl als Stager jener lall aneb Ifsistar bi Ibreat 

Fache, die Klagen über Stümperei vernehmen wir oft genug; 
zu gewissen Zeiten lag sogar selbst in Italien die Gefahr nahe, 
durch »(genannten dramjt sc-hen Vortrag den schönen Gesang 
einzubussen. Aber immer gewann die gute Schale bald wieder 
die Oberhand, eben weil ihre Gmndlagea tu tief ond n i 




U* Oedicbtniss 
aUb daae aadi dar Wonb derjenigen groaaen 0«- 
sangwerke klar machen , welche namentlich von deutschen 
Meistern jener Zeil auf Grund der iialieni.schen Schule ge- 
schrieben sind. Diese Moalk HindeTa, Mozart s, Bach s liiuck s 
and Anderer ist ea , welche wir aU anaern sichersten Besitz 
aitseben , und alle Unlerweiaang sollte von der Tendens pt- 



■MtaMB |aaMpife«LalBiaapa iB b»- 



Tarihaav vwandM Im aralaa 

bewihrten Kanstref^eln mnc;Iirh<;l klar und deollicb darzustellen« 
und will hierbei »auf OnginnliUU und Neuheit keinen Anspruch 
erbeben«, was ans auch vollbUindig eialeucbtel und wobei wir 
nur die Erinnerung zu wiederholen haben, daas die Titelbe- 
zeicfanung »Ibeoretiacbe Principien« deshalb nnaMbig etwas m 
weit greift. Den >Lehrgaag deo DataniablBi las awaitaa 
Buche antemimatl da^agaa darTa 
daa Wag la 
bM.aBlai 




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633 



— <877. Nr. 40. 



Mn«k«litche Zwl—g. — 3. Odeltm. <— 



634 



I «M D«aiiaa%a« , wwicber den Weg za b«- 
botlMifliiti«t, ha d«iD Buche teUwr D«cbg«««heD werden, 

kana aucli Resrhphen in (liiilem Vertraueo auf die \er- 
[ikeit diese.« Kührers. Auch im Gesänge giebt es verscbie- 
des« Wege luch Rom, und wir eind gruDdsilUlicb geneigt, die- 
mUmii gangbar tu arballeo ; aber gute kundige Fübrtr m>UI«d 
•nf sOm dieeen W«(m tu finden »ein. 

Wir hwBWiMM« Htm k— 

1. 1. flNr das Kan«Mfaie«i : »Dnaer« 

Methode geslatlet im AuTange Lcinerim AD^trcrij,;uni<ni] dpr Or- 
gane; alle ToQLilduijgs:>ludien smd im ptano vorzunehmen. 
Treu den Grunds;ilzeQ der allen iuliemsr hen Meister hallen 
wir in erster Linie auf eine gehörige kehlkopfgyamastili , auf 
Kräftigung der Aclion der Stiminbiiniler , welcher man nur 

wilwwd bäm Surk- 
ti äm AdMOi nflUt. 
1 mUd S» Lm^ «cefc*« ainyeii', Mgt MiibM In wA- 
■Ml bwIMMlM Bnaht iU/(«HMiH firotjeft* mI mM» fgmat» 
(terzo ediiioD«, WlaDO 1777] ; dlMen Sproeh tollten untere 
modernen SKoger beherzigen, dann wOrden tie nicht so oft ge- 
nölhigt lein, in der Blüihe ihrer Jaure ihrer Laufbahn zu ent- 
tegea, weil sie mit ihrer Stimme schon zu Ende sind. Bei aus- 
duemdeiD Sludium des juano werden aber nicht allem die 
and Bander wesentlich geltriAift, aoodern auch die 
gfehlcr .welche ufl alMfi doicll dM Betlrebea, 




ftodieo traORak «Ofterailat , da das OnndprtMip 4m 
machung dar TtM darin bealahen matt , die voo Nstor tOr- 

Leren Tdne zu nissigen, um sie mit den schwächeren, die sich 
in jeder Stimme vorfinden, in Einklang zu bringen , und nicht 
umgekehrt die schwScbereo Töne forcireu zu woUen , um sie 
den tttrkeren an Tonfülle gleich zu machen.« (S. 8.) Eine 
oad wohllbitige DitrchfähruBg diaaaa Grondtalxet be- 

I — Bichl Mir ia dam 
anebbai 
: in dem Ch*rala|M, 

I «P >>•• fff «« il™ 

pfIcKt Ft^ iih orige Dirigenten suchen ihren ChorgMang zwar 
nacli Krjfieii zu lemperiren, ernten aber wenig Dank und Er- 
folg damit. Wenn man bei den alten Werken die alten Inttru- 
maole beibehält, ist die Sache schon wr$rnth'f h leichter ; aber 
^flf laben nun einmal in einer Zeil di-s l eljcry,iuHes, der IjAh- 

mg, der krankhaften Sucht zum Pri>ducircn — und aelfaet dann, 
«■Mwir una dleeea alle* so befriedigend ausgoglich« 
wto M tichartich ainaul der PaUaaio wird. bMbt 
<Se Pnea flbrig. waea mJ «towrit iwn 

nbUmde sich am Chor g aa in ga belMllpB tef. Ol 
baften Oasanglehrer scheinen dieaea Vmkt bWMr Mcb niebt 

eia-ili.ifi iiwuu'ri rn haben; er verdient aber solches 

gcwiM Ulli -so luclir, we 1 er eine .Schwierigkeit belriin, welcho 
hauptsächlich erst in unserer Zeil entstanden ist. Die früheren, 
wenig zahlreichen Chtire waren au« gebildeten Solisten zusam- 
■MD gesetzt . der Gegensatz zwischen SolosSogern und jenen 
^■■■tliriirii Maaaao, waieb« wirCbor aannen, iai eine Errungeu- 
•ahiA der toutaa hwdart Jahnt dl* aieb aber erat in unserer 
Z«U la aioam wlrkliebw KoHtObel MM j t HH i l ba». Wir 
aen hier noth wendig auf ainao heiltameu Mk 
und dab<>i fr:ik''. e'- sich nun, wie das Yerhällal»» zwischen den 
Solo- und Cliursaii^eni hinsichtlich ihrer gesanglichen Scbuluni; 
am l.L-teii zu urdu-m sei. Hierüber >ollten 
autonläteu aich tuoächat «eraahmen Usten. 




K 4m T ir ft üi f baal r abi . ««BTaeat« Mdiwl««» 

die Um gebührende HaupUtelle zu wahren, wobei er (ich Sbar 
eine ecbt moderne Verirrang also au8lä:iiit : •Gewiaa «erdieat 
die ArticulaiioQ der Consooaalen die eingebende BerficktieiH 
tigung, die wir ihr haben zu Tbeil werden lasten. Wenn aber 
ein modemer Tbeoraliker, im Ocseaaalia tu aUeo Meislern 
der VergangeobeU oad Gegenwart, daa Sobwerpankt der 
Oetangtkuatt im Contoaaatiaaaa aaebaa oad daifti 
fliM Ya 




widme — to kSaoea wir dlaaer Aaalebt aicbt beipfllebtaa. Dia 

Gcs^nKstheoretiker , welche (wie jener Autor zu vertichera 
für nölhig hüll) .in der Regel nicht stark im Denken und Zer- 
gliedern waren', \s erden gewiss auch in Zukunft , so lan^'C CJ 
noch eine Gesangskun»t gicbt, im Denken schwerlich solche 
Fortacbrille machen , das« sie aufhören sollten , in der Cultur 
dea voealiaobaa BlaaMalaa dk Gniadlaga oad 

.e (8. 17.) 

«laMteaiMH ~ 




Ctng, sondern belehrt oder, wenn man will, verfahrt von der 
modernen Musik. Es ist nlmlich eine unleugbare Thataacbe, 
dass diese immer weniger auf den sprachlichen Wohlklang 
achtet und immer mehr dem Consonantitmns in die Arme treibt. 
Bei dem einflussreicbsten Componisten unserer Tage, bei Wag- 
ner, ist der CoDsonantijiffiu«i sogar schon poetisches Gesetz ge- 
worden, indem an die Stelle den Bndreimt der Stabreim ge- 
InlaOt dt h» dar (taioblaataMda Toari i 
OMMsaaMB WMlsl Im* Ma^kaaviai 
dto iwiH mr iiniMuliI bat; äawMai 
laMHobaa ForlaelwMa larllek n bleibea , He bal dar 
allen, nur so im »Grobeai arbeitenden Lehrme'h 'de beharren 
wollte. Giebt es wohl ein sprechenderes Beispiel von dem Ein- 
(lu"«« der Compositionen auf die Theorien der GcsanglehrerT 
und es möglich , eindringenden Yeritehrlbeiten auf andere 
Weise wirksam beiznkommea , als dadurch , daaa atan ihrer 
Quelle nachgr&btT Ton daa vorhaadaaen Kaaatwartaa fabl 
aUaa aat, Gntea aad Maae ; 
la'a 



hierbei Ihren Vorzfigen allaeitig gereobt werde : er Iii der Hann 
einet beaümmten Faches und hat damit das Recht, aie einseitig 
zu benrtbeUen. 

Die letzten Worte dieser Anzfl:;c wollen wir demjenigen 
Ahschnitte widmen, welcher Min den verschiedenen »Stylen 
der Vocalmusika bandelt. Nach des Verfassers Ansicht I 
drei HauptKcher für den Gesang : Kirchen- , Qpem- 

Hiecvach ktaaaa wir una aoboa deakaa, was 
fDigl. Mdi 




ilt dem Utnrglaohea Taxi« 

die letztere, welcho »nicht wie die katholische einen inlegri- 
rcndcn Theil des Gottesdienstes ausmacht.« fS. il.) Wohin 
rechnet der Herr Verfasser denn die engli-sche Kirche* doch 
wohl nicht zu der katljolischen * Diese hat aber von jeher eine 
ecbt liturgische Musik fcehabt so gut wie die katholische. Wir 
sind in unaam aautikaliscban Gesichtskreise doch gar zu be- 
schrinkt fawartM und bilden die Theorien nach denjenigen 
VarhlHwIiaiii aaa, die «fr bai «aa s« Baaaa aiMIflkaa. Dar 




wir, daatta' 

stände paaM; «a ial rietoehr «MMa alt i 

I ■ 'hnbaHantlasi^ ohne viel Nurh !<>nV'en von Andern ange- 
nommea bat aad die den wirklichen Verhütnitsen gegeafibar 



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635 



1877. Nr. 40. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 3. October. — 



636 



bareiu vollaOndig veraitM ist. Eine »Camera« im allen Sinne 
axisUrt nicht ntefar, also eolfUll aacfa die Kammermusik. Vom 
hlteiii|^— 8hig»th|imhwi , miMm in Mm ■abitt n 

chennutik, •ShBMMMik wi GoacertaMlk. Diea 
giebt eine Um. geredüe nod fWK MMwM>eeJ> UMlMiloag, 

welche keia einielnes Fach bedriirVt oder bevorzugt. Bei der 
Einlbeiluog des Herrn ?ro(. Siebt-r ü^ge^ieo wird die Oper 
•baflM ungerecbi :iuf dun Throu (i^ühubEn, wie das Oratorium 
in die dunUe Ecke gedrängt. Leiiiere&, das Oratorium, 
•oll also gehörea zu der «proleslaati.scben Kirchenmusik« ; aber 
Kboa dieThttnoli«, dm daateibe im Bereicb« der kathoUicben 
Kirche aatatand und dort hundert Jahn bog bst aoMcblies*- 



■nden. de<aen Stoff und lohalt nteist der Bibel antlobBt ist. 
Dte Tor)i;iinge werden dabei — wie in der Oper — boattmmleo 
ftnOolichkeiteo in den Mund gelagl, aber freilich nur durch 
Goaang, nicht durch Aotioo, cur Daretellang gebracht. So ent- 
bUU J<i<. Or.narium, wie das weltliche Drama. Recilaüve, die 
zum Theil den Gang dar Handlung erküiren , zum ThetI auch 
lyrisch and draawttaefa oingreiren , Arien , Duette , Terzelte, 
wlo OoppoMUtre.« (S. 41.) Eine soo- 
4to «twM so Sindo bitati» «iM» m 

Ii Mo 




IMBch nur durch Gesang, nicht durch Actiom geaehohe, 
nimmt sich sonderbar aus im Munde eines Gesanglehrers , der 
doch (ür immer davor gcMcticrt m-iu noIIic, «oradL' das lu vcr- 
Ueioero, worin der Inumpli sciuvr Kutisl stcli zcijjca kann. 
Aber so wenig wiMen diejenip;ea , welche ihre Bestrebungen 
ansllicb auf den gediegenen Theil der Musik gerichtet haben, 
ihren eignen Vortbeil an beoulzen. Deshalb leidet eben das 
Molb «Ml m kmUMOm SiwiMüNUMM 4nwn tot«. 




rieh Altai 

nicht die l 
winnt. 



fr. WHk JikM. Secks fiwiage für vier MannerstimineD. 
Op. 16. Neue, vom CompoDÜten umgearbeitete Aus- 
gabe. Partitur und Slimroen Pr. M. 2,30 
^— Nacht. Gedicht von L. Tieck, ursprUn|ilicb fUr vier 
MaDDentimmeD oomponirt (als Nr. 4 in Op. 46J und 
Somia, Altj T«oor wd Bm». Pwtitar 
r. M. ».SO. 




) Dir Sopran, Alt, Tenor und Bus. Op. 49. 
None, vom Compooisten umgeartMttete Ausgabe. Par- 
tflarund Stimmen Pr M. 1,50. 
— • TiiwipHanick fUr (l;is Pianoforlc. Op. 15. Neue, 
durch eine vorn ComponisU'n hinzugefügte Coda ver- 
mehrte Ausgabe. Zu swei lUnden Pr. M. 4,00^ lu 
vier Mnim AmMMBt 
M. 1,30. 

Ml and ton, Bd. Bola nd 6. 

H. Des Verfasaers Naoie bat elMO guten Klang in der rau- 
sikalischen Welt. Herr JShns hat sich nicht nur durch Compo- 
sitionen, besonders Lieder, vorthellhari bekannt gemacht, son- 
dern sich auch durch treOlicbe Arbeiten über C. M. *. Waber 
Verdienste erworben , was ihm nicht vergeaaen werde« wird. 
Allee bei ihm zeugt von solidem kfinstleriscbea Uomb Wir- 
kon and Streben, von Talaat mti Geschick und «w ms von 

«.wir 



Bai 



zu Ihoo haben. Für die vortiegenden Compositionen »pricbt 
ausserdem , dasa sie mit Ausnahme des für gemischten Chor 
I an« dem OmR. (fir Minaerchor (■NachU) 




baf den Sadm geAwdM babeo. Um TM mcB 4M es tm 

Componinien iim^earbeitele Ausgaben , dem Marsche ist von 
ihm eine Coda hmzugerügt. Die Lieder sir>d sangbar, melodiös 
und stimmungsvoll, ihre Technik i«i die der s<j);eDaDi>ien guten 
allen Schule, auf neuere Finessen, verwickelle oder waghal- 
sige Modulation Ussl sich der Verlssser nicht ein und das darf 
man ja wohl für ein Lob gellen laaaeo. Oder liegt heuligor 
Zeit kein Lob mehr darin , wann man den natürlichea mefa»- 

,t H«rJlbM M 




Ober die Grenm dtmiban biaanageben and ihr etwas zn- 

mutbea sollte, wss in« Beleb des InstnuneoUleo gehM. Des- 
halb werden vorstehende Gesänge auch ferner Freunde finden, 
denn es giebt noch minier Leute genug, die lieber »iogeo als 
In.<itrumenie oiirli ibiui.'ri mit ihrer Stimme. Eine besondere 
Empfehlung unxererserts bedarf es deshalb oicbl. Wir mögen 
aber nicht unterlassen , die Lieder einzeln aufzuführen. Die 
vier Lieder für gemiacbteo Chor sind : 4 . Wörde der Freund- 
aebalt (Paul OottsraH). I. Uebaatreode (HoAnann von Paller*» 
leben), l. MMtA ptaHMtw^^. A. ltM§m Lied [Volk*- 
gediobt). Dm Ha» firlWManlhui alMl; I. Naebt (Tieck) — 
ist, wie erwlhnt, vom ComponMen auch für gemischten Cbor 
bearbeitet und allein herausgegeben, t. Aufruf (Rochlitz). 
3. Die SohwimmblaM (alles Gedicht), i. Dee Deutschen Lied 
|F. W. Keimnilzi 5. Trinkhed (Uhland). 6. Ermulhigung (F. 
Pauer) . SSmnilliche Lieder bieten be7-üglicti der Au>fühnjng 
keine Schwierigkeiten, man müssle sonst das hohe 6 des ersten 
Tenors in den beiden ersten MInnerebören dazu rechnen ; bei 




IM « Bleht aeBwer hamutaiB ri ngw. Bin einielnor 

gender Ton Ihut überhaupt nichts lur S^che , wenn nur die 
ganze Lage nicht zu hoch ist und das kann man von den be- 
treffenden Stellen nicht sagen. Der in zwei Ausgaben, für zwei 
und für vier Ittnde, vorUegeode Triumpbmarscb ist als solcher 
charakteristiach ; er tritt feat und gewichtig auf und erhilt 
durch die laafandan Fignrea ein besonderes Colorit, das wir 
gMnsaod nennen BaOehlan. Die nen hlnzngeWgte Coda schlieaM 
iba fM nb. Aach dar 1 



Imgkniinen, Sammlung der sch»n.<it<>n Kinderli^der mit 
Clavierbegleituug herausgegeben von Carl BeteedM. 
Leipzig, Breilkopf und Härtel. 61 Seiten gr. 4. Pr. 31L 

Eine aabr taükoab a negaat all at e SammlM« vw M LMam, 

•atodtrlHal 




MUayf. (WaOmuhtagabe.) 
inllwB«n(BeB. Op. 13. ' 

t7 Sehen gr. 4. Pr. 3 M. 
Ein Seitenstück zu dem vorigen in der Auastattung. 
Titel will sagen, dass diese Musik an Woibnacbi 
pasaend sei, was wir vollkommen beMHIpn kflsBaa. 

ir 



Der 




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es7 



— 1877. Nr. 40. — 



Zeitaag. ~ 3. Oelober. -~ 



Mm tkrm 



aiugewthH« ▼«ineMtcke für das 
PtaMteto. Laipiii, BMHkapfadBMsL nSäHao 
gr. 8. Pr. 3 M. 

Saehzabn Saloastückc und e», welche hier zu eioer Samm- 
InsB trartiaist wenteo. JedwOiag willvaai 



MaMAdaaa 

tahatvolla CompeaiMeii kabao Cut niHlhlMM ftr Oib gä- 

ichriebeD und es ist gut, dtss die besseren Stücke von iboen 
eHulten bleiben. Was die»« MusiIl durcliweg auszeichnet, das 
isl ihr cl.n nTni.i>--.i^rtT Wolilklatig. Dip vor'^lehenile Sinunilung: 
aotbUl Stucke voo lUlkbreooer, Cbarles Yoae, BItuDeatbal und 



I fQr Orchester von I. IwfclmlM tttHMj. Ar- 
rang^mant far daaPianalorta sa iwaiHlndaa. 
Lejprig, tiiiilkinif nud VMA. 4S8 Setaip. 8. Pidi 

Slmmllicfae fünf Sympbonien des Heisters (die riiafle ist 
die sogenannte Rerormalions-Symphooie Op. 4 07] sind hier in 
einem handlichen unatTcctirten Arrangemeot für zwei Hände 
gegebcD , w ülctivs allen Anrorderungao geoügl, die an ciue 
aolcba Arbeit gestetll werdau kteaaa, aad aich daaamd aio- 




Sammlaog der scbooslen Lieder und G«- 
, tkir eioa Stimme mit BegfaHime öm FfuMlana. 
Li^ri|^Braifkoiir and Hirtel. 160 SaUeB gr. 8. Frais 

Eine ziemlich umringlctii: Sammlung von 60 Gee^Sngen. 
Wir neniii'ii ilie TonseUfr nach doni Alplialjel uiüi 'ip' /alil der 
VOO ibneo aufgenommenen Stücke: Beethovens, Brahms 3, 
Vnn 5, Grimm I, Hauptmann 5, Maydn 1, Holstein 4, Kirch- 
MTt. Manehaar 4, MaioartMl, Maodalaniie *, MeaartS. 

Wabar'a, Zaagar I. Daa hthaK «M Mi I 

deakefl kOtmen. Die mtistea Stfleka aM fflr bgbare 

ges<>i?i inilo-, firhp.n mittlere und liefere Lsf,'"" nicht 
leer aus. ALso hod<>n Mehrere darin Material zum .Sini^i'n. 

IWre lefater. Saiiunluiig auawleaeDer Werke (Ur das 
Pianoforte. 'OhgiDaie und BeHMtagn.) Lliprig, 
Breilknpf und Hnrlfl. gr. 8. 

Band V 1 1. rnat Sckabert. 89 Seiten. Pr. 3 M. 
Baad X. Bakaa« irtaaiiBB 78 Seilea. Pr. 3 M. 
Waüare BlndclMa diaaar afaiMiea 8a— Iwog hf aeMaa 
uns Schubert und Schumann. Ton Schüben efMItaaala 
4 6 Stücken meistens .Sachen aus seinen nuaa n4id soaüigaa 
ClavicTNitzcn und nur je zwei Arrangements aus seinen Lie- 
dern und Symphonien. Schumann dagegen ist mit 38 Num- 
OWra varlreten, zu welchen auch grössere Werke wie Manfred 
nad Pari beigesteuert haben. War der Zweck , von letzterem 
Haialar nf eogem Räume eine besonders anziehende Mannig- 
Mtigkeit zu liefern, so ist derselbe vollstündig erreicht. 



IHa ÜM*. Band I: Sanunhin« der berOhmteaten DeuV- 
adieB, Pt-aBiBäMhaa und lldieniaellea GaTetten ftr 

das Pianoforte atugewlhlt, theilweiae eingeriobtet und 
diuvhgeseben von L FlMar. Leipaig, Brailkopf und 
Hxnel. (4877.) S7 8ataisr. 8. FT. SM. (Laadea, 
Attgener d Co.) 
Gewand, Titel und sonstige Aosstattoag gauurlebai >Cn- 



)n soll, ist damit recht gut angegeben. Dieselbe tritt nicht 
anfaLi ein Werk der Forschung, welches die Nentcbledenen 
Tjn.'.it U li ti ii ii ihrer musikali6K.'lifu Seile in den verschiedenen 
EnlwickluQgs»ladien zu zeigen uulernimrot , sondern greift ans 
dem reichen Sobalie nur einige bekannte oder cbarmkterilti- 
sebe Stocka haFsua, um die Gattung nach «eiaohiedaaen Sailaa 
hin sn ittnalriran und mit HOUe daraalbaa aina CoUaetina aa- 




88 Oaveltea, 

b«i denen nalOriidi AraaiBiiadM Mnaik »a s w l a g ead baritoko 

sichtigt wurde, weR es ein franzMacbar Taas iat. Zahn diaaar 

StürVe 'flammen aas jenem Lande, drei als »altfrenzlisisch« ohne 
Nacliwcis des .\utor>, ;) sui) Couperin, t von Rameaa, je 4 »on 
Li-clair und Lnrillel. Sodann sind in Cootribotion gesetzt: 
Corelti mit 4, Bach mit 3, Händel mit 3, Job. Chr. Bacb, Mar- 
tini und Exaudet je mit I , Gluck mit t Stäckea. GInck's Sats 
Ooa Jnaa-Ballal Iat « 

«7. «Bd 18. 

aie vaa i 

Maaa GavaNee aiad aber nUht ammdieb urspriingiidi fflr 

Ciavier, sondern beinahe zur Hälfte für Orchester- oder Streich- 
instrumente geschrieben und von Herrn Pauer arrant;irl hier- 
auf bezieht bit-h die Beiiierkuuf: welche auf dem Tilel >lebt. 
Dieses Arrangement i!>t mit jener Geschicklichkeit und Berück- 
sichtigung des Effectes gemacht, welche den Herausgeber aus- 
zeichnet. Dass hierbei das Original nicht immer genau In seinen 
eigenen FarlMn und tlablaai erscheinen kann , ist ericMrlich. 
Wir Sadaa die Oabertin n aal daa Oatriar aamanllii* bei 
GenHPa S il a an ashwtoffgt walabe fir diei SttaMiiflalramaHle 
mit Clavierbegleilong geschrieben sind, wie denn diaae Stfleke 
wegen ihrer Stimmenverflechtung, die nor bei den Streich- 
instrumenten klar hon'ortritt , nicht besonders geeignet sein 
dürften , die Gavotte in ihrem Glanse zu zeigen. Die Tdnz- 
albuins, welche Hall.ird um (700 druckte, enthalten Tänze 
dieser Art, die in einem geschickten Qaviersatze wahrschein- 
lich ganz anders wirken würden. 

Wir aabaa dar Portaalnag diaaar Saaaalnag, die gWab- 
laitlgt 

nabne Weiaa befriedigt, a^ 




JII eV) Sniien Fol. Pr, 12 M. 
Leipzig, Hrritkopf und Hirtel. 
Der dritte Band, welcher diese grosse Collection bescbliesat, 
7 Ceooaile: Beethoven Op. 5S und Op. 73, Weber 
0|p. 1%, Cbafia Op. St, Scbnmann Op. 5i, Reinecke Op. 7S 



Uaaelbe kann eine voUatindige gaaannl 
werden In den Grensea, welche bei der Besf>rechuog der IHI- 

hereii P uult- bereiU angedeutet wurden, und wird viele Jahre 
im prakiiKcUuu Gebrauche bleiben. Unter diesem Gesicbla- 
puokte sei die Aufmerksaoikalt 
aof d i aaalbe hingelenkt. 



DniekfeltlerberkhUgiag. 



Nr 38 agbinbaillr.t 

ceolea. 

Nr. at Sp. SM fünfte Zeile Toa uolae 
Hr.U^Mt, mUM No(eBbe4spMt 



i-Ae« 



•lustig. — luftig. 
Note der Ober. 



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1 877, Nr. 4». — Allgeiaeiae Mniikalische Zwluog. — 8. Octobar, — 

ANZBIOBB. 



640 



Headelssolui^s W^ke. 

Erste VritiMch dnrcbgesehen« 



Musik 2u Athalia von Racine. Op. 74. 

i*artilur M. 13 so simimea M. «9. 5». Klav.-Aast. M. ». I». 

Musik zu Sommernachtiiraum von Shakeapear«. Op 6« . 

PtrUlar M. tl. 1(. SUmmen M <» — . Klav -Aum M 5 *0 

Leipaig, Ociobor 187". Br eUkopf d- HArteU 

Neue Musikalien. 

Verlag von Breitkopf A HSurtt^l in L e i p i i g. 



■Drr Rttlrodoger 
Siogitlmme und 



Ko. t. 
No. ». 
No. 4«. 
Mo. H. 



IMnr. A., Op. 4S. S Lla4*r •o( der Aveniiurc 
m Haoralo* voo Jul. Wolff. Ftlr eine holn', 

Miaa, J J Ua4ar u4 fiadafe für eine siogtUiniM mU ll«|>«^ 
tODg dM rfl». noMl-Anagsbe. 
No. 7. TcviM U«l>«. «Eio Mtedtoia MM aM HaaMMMMk 

M. — . 7». 

Hni». «land wohl «n Feaslarbo««»«. M. — . 7S. 
Anklinge. »Hoch tJb«r «lillrn Hcihcn sisnd. M — . SO. 
Vollulied. .Die Schwiillil.' ziL-bct f( ifl. M - 50. 
Dt« Trauarode. »Mei Mueter m»^ im neu. M — . SO. 
Ma.lt. Baintkahr. •ObrichnIchtSlag, da littcrsi s^hr«. M — .50. 
Oaiiklllll W« Op. Sl. lavallettaa. t Orcbe»ter»tUcke (. S(r«lch- 
iMlnmarta rir dM Piaoofona allala ttbarlniao too Ladwlg 
Stark. IL 1. ta. 
■aaiarik, A., Op. ti. Tkfta aarilMka Mta. D4mt. fiaOiifcMiir . 

Partitur M. <$. — . Orebe«l«r«Umm«o U. M.-^ TmaartHlMt 

da* Plaooforle vom CompoDittan M. S- 75. 
IJederknuu, DevUebw. M 4ar icktajtn Ueder ud 6«sia|a f. 

Soor.. Alt.Teooro. Bass. Part. u. Süiom«D. S. lalkcwt. o.M.44.— . 
Iilait, Ptmu, raaMUagaL Sympboaiacha MahMg. rivAMPfla. 

alM^baitiMMV^^adwig Stark. |g|,gg, 

— OaMalbe Clivi«raiia>iigobMWaflaiiKa. Mb«llta.lL4^. 

Hvartarea für orcbeatar. AnHg> iv tNa. tm 4 Hiadaa. 

• BtMto. 4. Bttt Mit D M. 4«. — . 



»eaatfidt, Ch., Op. 4 »7. OailUaa de loiU XIT. |t(4a) [ 
Arrang. pour le Plaao k qoalre main« nar Fr. grlaalar. IL 4.««. 

— Sm&fln«tta«albvtoi>talMltoMm)M«f^ Am 

poarPiMok^aatraawlBsparFr. Briaalar. M.4.11. 

MlMatabCi op. <4t. lakiwJari. Dtcbtong ron Hemr, CartUm, 
eaapmlrtmr Alt, Teoor aod BaM-Soki, Maonercluir u Orcbeatar. 
>Hel I wie Herr »trgthor »m Blaa'balg raiaMla Partitur M. 48. — . 
Orcbe»lerttimir>i-ii M. «4. — . Sin^ « O i a> M» g. ~t 

rag mit Text vom Componi«l«o kl. 5. — . 

SanmlaDff voo 40 dar barthatteilai AaitaaMa, I 
ttaliaataakaa Urtcka, für da* Pfk*. aajgawBblt, tbeUwataa ategi 
riebtat o- darcbfteiahan *<m B. Paaar. «r. ». lattcafi a. ILB.»» 
arwaaka. mUft. O». M. TbkIbMi nr dM Plto. m 4 Mb. 
■taTMaäaiM^Moll. Manrka Adur. M. a. 7B. 
BallB. MiaaitttHar TaraDialle Amoll. M i. 7t. 



Cbnriersohule und Helodiaii- 
sdiatz flr die Jugend 

von 

GnstaT Damm. 

M. 4., Frani&si-ph-HusM>ch M 4 ^n. 



[tu] 
J. 



Variac voa 



fOr 

Cla vier 

von 

TlModor KIwinMar, 

Op. 13. 



Pr. 4 Mark. 



|gai] 



Op. 5 



Tgfiif VW J* Rieter-Siedermann in Leiptig aml Wintarthnr, 

Werke Yon Franz WUllner. 

SmM Liadtr für eioe SingatiiiHiM mit Begleituog des 

;e. 3 M. 

Ho. 4. »leb fuhr ttbar lle«r>, nach dam SpaDiaoheo voo P. tfayt*. 
1. »BranüatB moiDar SmIo«, Mch dorn Spaolaokaav.^. 
I. «obarallaaOlpMniitKQh'«, vooGoalki. 



s.lhB 

Hieraai einiola 



Op 



Mo. a 

6. Sonate (Dmon) flirte 
8. Sechs Gesinge au« den i.iede 



Wmi 
N JL 

Alt***, «M 

•Zu Bodaa itnkt von meioen Tagei», ««■ 



sapt 



No. a. »a K. 
SM. 

rn (U•^ >lir/.i Si li ifTy lon 
Friedr. Bodetixtedt für eine Sing'ttiiiim« mit HokIuiIuok 
im Pianororte. i -M. 80 Pf. 
No. 4. .Wenn der Frühling «u( die Berge »ti'iKl- i »Nri^' 




Op. 



kiiM-li^l dich tu mir«. I. »Ich fÜh!« d. iur;i d l ■;; mich 
umvvi h'n«. 4. »Thu' nicht M) »prade, schone* Kiod«. 



Op 



schon 
Ub<ra 

5. .Dil- hi-l!.- .S>nDe leuchtet »uTs »rite Moor 
C. .Nrr tit riiii Hni^eln itn'btauen HiinmeUzelt«. 

Ilierau? piiiieln: Nt>. t. SO Pf. 

40. Zweite SmMto(E4iary för dM Piaoororu 
II. 



3 M. 80 Pf. 



Taftaltod (Br t i a aa to i l e ta vier 



t M. M pr. 



Op. II. 

IM. Hin 

t 

a. Igt PrtbHag : »Wenn In holden grilnen Mal», yam 
n.Äp»l. t. Wlateroacht: .Vencbneit liegt ring* die ganaa 

Well.. roaJ.v. Biehtniorf. 4. Die Sommeriteister : »SoB- 
mers laufen in Mlttagaglotb., von ö. />ifr Die breODeoda 
Lieb« : »In neinem Glrllein lacheU, von /. lloitn. t. Enter 
Vertust: »Ach wer bringt die schönen Tigas »»O W. Golke. 

13. Die Flucht der heiligen Familie von J. *. Eicheo- 

dorff fiir ilrei Soli>>ilimioeD (Sopran, Tenor und Baritoo) 
mit Begleitang von klaioem Orcbeatar oder Ptaooforte. Par- 
titur t M. SO Pf. aavierauaiog a. gia^Hlaiaiea t K. M It. 
Orahaataratiomaa t U. 10 Pf. 
Op. Ig. Drai CbMlMir Ar wt tt i h fce Sliu»aa arfi Bagltn- 
tuo« T(m Uaiaeai Onihaatar «der PfaaolbrU. Partilar > V. 
OrchealarallawwB 4 M. 80 Pf. Clsvfar-Anaiag t M. SO Pf. 
Singstimmen ; Sopran 1 S , ä .^0 Pf. 

Op. <9. S««hszehn Variationen über eia Ong^iftikaaM Hb* 
tePlaooforte. IM. SO Pf. 
Socbaa eracbtaa: 

Op. SO. Zwaiaadnvaiiiii Va r l aU eae a aber ein 
MaOan für daalar mä Vleleaoatt. 4 M. 



Jennar.n rn l.eipzit und Winlcnhnr. — i k ^ i Rreititopf d HtitlliDi 
■spadltioa: Latpalf, Qiicr» . «sm 4». — BadacHon; Bargedarf bei Haabarg. 



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^"»^^^^^^ Allg^emeino 



t» Hk. VlwtolJtMtaW 

faiHBb<ilk.l«rt A>Mi|»:4i(|«qd- 
iMi MümU* ate 4mm Mmtm M tt 
lllliii ■■in >i IHii 



Musikalische Zeitung. 



Aedactaar: FHedrich Chrysaiider. 



Leipzig, 10. October 1877. 



Nr. 41. 



XJL Jahrgang. 



lakail: Mourt'ii MosMn Nr. 1 und t. ;Mozarl\ Wirrlr. Serie — Ein l.ehrhu. h fur .I.mi niioiKt-sann 'ChorUbangon der Hünohencr 
Hiuikachulo, zul)aln^)pn|;r^lvllt *oo Kr»ox Wullner ] — Antelgrn und Beutlln i jni^i ii ^tttis l.icdcr 0|>. (7 und Ür«i N«cliligalkri- 
IM«r Op. m «on Ludwig UrURb«rter: Vier Clavieralilcke Op. 11, Nr. I (ur Orvb<w4er uiD((Mrb«Ual, *oo Pk. »Mar, Sach» kJ«iM 
MMW rar VioliM bU BegioilaaB dw Ptanoforte Op. < voo Heior. Zalln«}. — IfWüto Mito m •(■• Bim. S. — Mt k|L r~ 

■etahinMttDOlMQ. — NadtricblM uod Bamerkuofea. — Anzeiger. 



Np. 3 
Nr. 4. 



MozarTs Warle«, S«ri« 1. 
■tu C-4ir, Y„ fur vier Singstimimo, VKoi Violinen, 



Viola, Trompeten, Pauken, Baas i 



V«> fllr vier 



Ollgel. 

jiwaiTioUnen, 
visr Tpom- 



peten, Pauken, Bass und Or]gel 
Leipzig, Breilkopf und HürMl. ISO Seilen Polio 
M. 9. 90, 



Dia Qdut- fmw n»mMtut Mmm U, «ia Jak» hariobiei. 
la Oeiobar «7M «Mpoidrt, ah dar taka da« Prawiaa lla«e- 
nauer in der S4. Patonkirebe die enla Haaaa oalaMrt«. In 

Vergleich mit den beiden errten Meüsen dieaer Serie ericennl 

aiitn daü Bestrpben Mor»rl's, in erwi ilrrien Uiiiii'ison zeichoen 
zu wolleo , um dieser Ihm besondere, um Horben hegenden 
kirchlichea Feier einen be.sundern ("il.iri.r /u \erli:ihen Train- 
Paukeo werden den früher benutzten Instrumenten 
i, dl« einzelnen Sttize breiler «ngele^, die Fugen, die 
Mbar Mir 1* dar anlaa Doreiililknng äab vorfaadaa, or- 
aahaliiaii damlniartailai, 8ala»Ba b tJ i t» darUMtafeiNhing, 
verbinden dia CbawMia. Baa O a%eo hi eina taaaadan Sarg- 
falt gewidmet, beraMa in gaano Ki/rit omspialaa li« in rakhen 
Fi((uren Jen Chor, nur 7ur einfacheD Begleitung zurücksiakeod, 
wo der Sopran mit dum in Ircicr luiitaliOD folgenden Alle da.s 
Kyrie «leiton im Solu ari-.iiinint , i tonsu an der ParaileUtelle. 
Iis Gloria arscheint nucli jedem Chur ein Sologesang. Nacli 
dao) ersleo ein Solo für Sopran und Alt, die beiden Slituiuen 
wechteln einander ab , um in den teilten Takten im Zwie- 
gweni« SU eeUiaaaen. Dem Gratia* folgt ein Tenor , dem qmi 
lalifa ato Sopraa-Sal», dan Baacbluaa daa Salsaa bildal dia Faga : 
Otm tmelo Spiritit. MoaaH ««blt ala aebUalligaa Tbaata mit 
dem W'iederticblage Bas», Tenor, Alt, Sopran. Nach der ersten 
ÜurcliführunK ein kurzer Zwischensalz , die zweite Durchfüh- 
rung in di^rselbcn KeiliuiifolKi' 'l<''^ .^'.imuien >clilif~-'l m Ic 
Dominante. I)<t driltu llieii ilcr I n^e be)$uint mil uiiict Kiiy- 
(ühruug xwistflien llj>s uiul Iiut. .ii in sich AU und Sjpran 
•benfalla >u der Ungführuug aiixliliu.-vsen , ein freier Sctiluä.'» 
IDbrl SO Ende. Der tiniuilz der Hogführung ursclieiol elwa» 
gaiwaagaa, dam aon»Ugaa Pluaae der Puga widanpraobend. 
Im CWdb iai aa baaoadara daa 8oio-<|iiairtatt al t w anwlii» m, 
welches uoMra Autaarkaaaikait ia Aoaproeh abmat. Dia aio- 
selnen Phrasen begittnea bH daa beiden weiblichen Slinraan, 
w&brcnd die inlinnlicliuii citicii T.iU ■.p;iler «•iiitrcteii und der 
Abichuill nun vier>tiinmig welter gvlulirt nirU, ein Salz de» 
Xlt. 



grtiaalM WaM l aalaa. Daa tt vUam 
zur raga vambalM. Daa Thaam a 

einer g awiiaaa HoMtaala, da die beiden arMan Takle mit Aue- 
Dahme des drillen Viertels gleiefa sind , erst vom drillen Takle 

an entwickelt es sich freier. Der Sopran wird dadurch bevor- 
zugt, als er riiii dem Thema öfter wie die übrigen Stimoien 
bedacht wird- 

D«8 Soloquartett des Btnedict%u wird durch die beiden 
vereinigten Geigen ia raieban Fasaagen begleitet , die Bratsche 
geht mil dem Basa, a« daaa dar Orgal die harmooiaeba PüliM( 
überissaea wird. Im */gi4cMaaam<s des Agmm M «aahaabi 
viertafcUfa Hala fariada« mK dam Ohan ab. CbarakterlMiacb 
l»i dar malumalB tm S ap w w i ada itab taada Sapiimensprung 
bei den Worten doM hoHm. 

Die PsrUtor der C moll - Messe weist die grOssle ZshI «M 
Iniitrumenlen auf, die Mozart filr Me-vsen verwendpl h^l , Ii 
Vergleich mit der .^eben besprochenen tindet .'«ich ein Zusals 
\on zwei Oboen , drei Posaunen und zwei Trompeten. Die 
dritte und vierte Trompete blasen unisono und beschiünkaa 
Heb darauf, mit AoMabme einiger Noten, den Quintloo sa 
bria«m. Dia CmaU-Taamt hiaaui Maaart aar Ia dar «Mak- 
tiga> l lato h aag daa IgKa» i 
Tbadadaa. 

an, aameBlUeb tat für die am ma ht aa amgaafMlalaa SiMka 

die Cdur-Tonart bevorzugt 

Im Allgemeinen zeigt die.s«! Messe dieselbe Kaclur wie die 
('. iIiir-Me.s'iP, breit uium'Ii'hip Ciuire in reicher Inslnimentalion 
wecbseln mit Solotiei.injkien I).ih» heule Einzelnem uii.s in den 
{lähmender Kirche nicht hineinzupafLseu scheint, wer wollte 
es Moxart sur Last legen, er war genöthigt, seiner Zeil Kech- 
nung XU iragea. im Speoiattea entfallet sich die Bewegung der 
■mar feaiar, u> iiliaaaw WobUaui , 
IM aiogaliUiila Naabahmuaiaa, ao t. i. 
(Seile 131) auch banaonisefa dadnreh bamarfcaaswartb , di 
nach dem Trugschlüsse in As-dur mittelst enharmoniscber Vor- 
«ii<hslung der Schluss nach /».'i r.itl.ii iii .^-rooll erfolgt. 
Iiie Kufr'eii <iiiid au^geführlir mul nnl iii>u hinzulrelendoii 
KunAtmitlelii ne^thmüclil. I»!.- I n^i um .vincfu .S;,iri/H zernüll 
in zwei Mau|ii;<t)M:hnilli>, deren erster «ier Durchführungen 
unthjit. 0. tM ulen arata* Uurchführungen haben das Gemein- 
same, das« die drei ootaraa SUmo»en das Tbaata nicht aar in 
daraelban Beibeofolge, aoodata such in daf«eibeo Toobisfao 
ainiattia, am Mmamiiaa BlnIrtU deeSoprao Uiu -.ia Wacb- 
sel ria. Daa Tbaoia baginDl mit einem Sprunge ia die ülier- 
w!i.vtuge (juarle: (' rei;el recht duirh C Ii beaulworlel, das 
Wosoniliobe der Melodie, der guarischnU geht verloren. Die 

«4 




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— im Nr. 41. — 



— 10. Oolobar. — 



644 



SniKbensSlze sind gebildet aus einem Moliv des dritten Taktes, 
Dach der vierten Durcbfubrun« ein OrKelpuoiil. Der sweil« 
lUupiabschmit bringt EagfnbniDseD iwiscbeo Bm> umd Taaor, 

ftig« gaulMitat 

Heb gewibll, abi tie sieb durch 
zeicbMO ; bei jedem Hinsjtz Folgt die oSchst tiercre Stimme mit 
dem Gegentheni» Trotz Her vorxö){lichen Disposiiioti lann 
dieser Fu^e eine liiiniiüriisclie Eui-.i'ilijjleit nicht abgesprochen 
werden, die dadurch erzeuget wird, d*ss die drei oberen Slim- 
meo iflUDer dieselben Binsütse auf dwwibw Toostufe bringen, 
dir Sopim aa4 Tmot dw Fihnr 4- mp. «bbI. imältim 




anler den i Malca, wo er daa 



Ckvittugn der MiMhHMr Musikschule, lusammengestelll 
von ftaatWillMb IttBebeo, Theodor Adtermaon. 4877. 
IwciU State: 489 Seiten gr. 4. Preis M. 9. 



lebBweirefltalbl 

lerial (ür das zweite Debua^ahr liefert. Der Verfasser sagt in 
den »orwortlicheo ErlluleniDgen ; »Bei Zuummcnstellung die- 
ser zsseitan Abtboiluag erwies fts sich jK bequem, nicht 'üufen- 
dea gesammten Lehrstoff zu ordoen , soadera ihn in 
I Capilel sa tfaeilen, die TOm Lehrer gleichseitig in An- 
(riV MI Mtaen sisd. Die iweile Ablbeilung eothiit also: 
I. iMrnHbvngeo, t. AooordfibonseD, 3. Debongoa IBr die 
4. zwei- aod dniiliaaite DebutM. HR dw 
I drei Capiteln baei—e der Uhnr aalBrt, tadv « te 
jeder Stunde jedem derselben einen Tbail der Lehmltviteel. 
Vor Anfang des vierten Capilels wiederhole er l—lelm die 
•ebwierigateo Debangssidcke der ersten Stufe, namenüich die- 
jenigen über das MollsialeiB «od Aber die «ihnwialisriie Too- 
laiter, oat shdiaD a« in 
aehraiten.« 

Diese Cborsotato «eicht sowohl in iiii 
DiliiiHrtillii aftabüeh ab 
IhirilalNr Art, akar 
indeas wohl sein, dasa bei oberfltchlicber Dorcbsicbl anfangs 
Zweifel aufsteigen, ob hier nicht zu viel verlangt werde. Hler- 
Qber beoierikt Herr Wiillner treffend «Sollte hinsichtlich der 
Intervall-, uaoieotlich der Accordübungen tiis Bedenlcen auf- 
tauchen, dasa auf diesem Gebiete zu viel von den Schülern ver- 
langt werde, ao mdge man sich daran erinnern, dasa diese 
Choriibungen in enter Reibe (3r eine Moaiksdiiile. also IGr aa- 

ds0 ta Torwort aar antaa SMs baialla Oaaagla aad kann 

wiederbott versiobem, das» nicht allem die Schüler unserer 
Haslkschole sondern auch die meisten untrer Ho»pllantea den 
hier ne^lulllcn AufrjnJerungen völlii; ciilsprci In n Alle em- 
pAoden, Jas-. Me n^ich und nach ghindlich muMk.ilisch werden 
und betreiben die Uebun(;en deshalb mit grosstom Eifer • 
Sdiwierige Aufgaben sind an sich keineswegs abschr«»ckcQd ; 
I buil ab von dem Wege iwd dam Führer. Ist der leis- 



JOa«M«r Ml bei AuIpbaB aifabl, dl» aakansileriseh und lo- 
aofsm umMtiiriich sind — wie vM mehr also sollten solche 
(aHogen, die sich in dm Traden der Kunst halten! 

Von der vorlieganden Cboracbule kann man bebaupteo, 

Ai4 (ibdfi. lau iMHi 



irie sogar der Abtheilung der •ilreni(cn K'inst beizählen, und 
wenn es dem Verfaif^ser nm einen schillernden Titel zu tbun 
gewesen wäre, so hält« er sein Buch als •Coatrapnnk- 
tiacbe Cborübuegew in die Well i 




der erwShnte Beisalz wSre also 
wählte einfache Titel sagt mehr. 

Um den ausserordentlich reichen Debnagssloff zu vamH 
Khaulichen, wollen wir eine Uebersichl der Musikbeispiela 
hier vorfQhrea. Nach den Intervall- und Trcffübaogeo sowie 
«bar dia Auevraaba flilga« 8. 3»—«» Gattelie- 




dto iwaisiia- 
■Igen WigBlianiB an As IWh*: aoaral it mcb pyfedrMi 

Schneider, dann tl nach Schelble , dem einsiipen vcrilipn^i- 
vollen Leiter des Frankfurler Cäcilicnvereius , und darauf l 6 
von Wiillner. In .i i -in 40 Stucken haben wir einen fort- 
schreitenden Gang vom Leichten zum Schwereren ; 30 Sttse 
von Berlalo4ti schlleaseo sich hieran , die meistens in Kircbei»- 
Iftneo stehen. Za de« noch f c^aada « S< ieraiali«aiitaa 
Ceboagen haben tilniliaiit; laeb I, GMal I, CbaraWai S. 
OomM A, Oaa ni al a balBir 4, HM f. Baalar I. Lmifi 4. 
Orisüde LaaM • , LaooardQ Leo f . Hanrt f. AI. SeariaHl I. 
Von Nr. 81 an lind diese Cebuogen mit Text. 

Den Anfang der dreistimmigen Uebungen S. <04 
niacben iO Siilfe »oii Wallnor, hi- ^enchiedene Intervall- 
Verbindungen betreffen. Sodano folgt l'alestrina mit acht Sitzen, 
Pitoni und Orlando Lasso mit je zwei, und den Bescbtuss i 
ein schöner dreistimmiger Satz von Aicbingar. 
PalestHna sind difijaaigan, walcbe daa 

diaaaa aai|l deaMebar, ala vMt Worte es ver- 
Gahl dardhavChonobd» WM wd dasjeaiga 
musiksliscbe PonMopUdl «Mwt dv TarfiHMr ab dM bM> 
damentale auKieht. 

Die zweistimmigen üebungen sind für Sopran und Alt, die 
dremtimmlgen für Alt und zwei Soprane aufgezeichnet. Herr 
Wiillner hat für seine Notation die allen C- Schlüssel gewSblt 
und bemerkt zur Rechtfertigung eines solchen Terishreos: 
■■an begegnel hloOg der Meinmg, als sei die Brisr w g dar 

sei keinem unserer SchOler eine Schwierigkeit mehr. I'nd ab- 
gesehen davon. da.ss der Gebranch derselben leicht und immer- 
hin in mancher Beziehung nützlich ist, K^winnt man den 
Vorlheil, dass die L'cbungen für Sopran und Alt durch 
rong der Vorzeichnung auch für Tenor nod 
werden.* Der letztere Grund scheint ans dai 
zu ashi , denn die Uobunga« wardaa dadareb Mr ala *iar 



nadaaltai». 

nwn bedenkt, dass dieses Buch schon so sieb 
elaea ansserordenllich niedrigen Preis hat , so wird es durch 
diese Versetzung der Uebungen in andere Stimmlagen gaaadaaa 
das billigste Cbor-.Schulbiicb welches vorhanden ist. 

Was nun die früher allgemein üblichen C- ScblOssel an- 
langt, so ist es erfreulich, dass dieselben unserso fhorilngsni 
wieder geliofig gemacht werden; sie sind d ad u rab hi da> 
Sundgaeatst, viala alle Muaik laaaa n hllMMi, dto ftnao «M 
Tag zu Tag Mbar lieht, tm flbrigaa nraas nen billig aato 
a*d die Mlaa eraM ula im beiden. Die Vocalmnsik zur Zelt 
l^leslriBs's und noch elvras später fand in jeuen Schlüsssln 
volles Genüge . .thrr nur indem sie den C-Schlüssel auf der 
zweiten und den Bassscfalüssel auf der drittes Linie hinzunsh«, 



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645 



616 




dann bequem in deo Linien PUtt. Bald wurden aber die So- 
prane böber gerühri, und oameDllicb \m 18. Jibrhaodert «r- 
UM M die IWiMhrftaiH C-Bchlfcwh flir 8al»- wie 

ek«Ml; deaa Uoe mm ikh 

von der Racksicht auf die fänf Hanpilinieo — also 
«MI den erslea Gesetz in der Walil der Schlüssel — leiten 
Immo . M> wunif ilcr Violinschlüssel gevs'iiliU sein. Derselbe 
laft um H(j Datier, «eil die Violm- oder Oboealimme , welche 
selir oTI den Soliüten und (as( immer den Chorsliagnr unisono 
begieikele, im Violioaelildaael oolirt iiL Die Aafxeichaun« der- 
aelben Tonreihea in twei venahMiMn Sctaliiaieln fart eine 
SsMiertMiteit Im iu 11 n» im vwfaMi JefefhondiM, weMie 
didBNk MB wkiku wralalUcer «M, daie nia« ee beule viel- 
fadl noch ebenao nacbl. Man «oll nicbl Scbljuael sparen and 
veremrschen , damit es dem Lerneoden leicht gemacht wird ; 
diMiii ili-r y v.i-f\ lit-s rnlcrrii lil^ isl keineswegs, diu Sache Icichl 
III ui.kIr'ii. sutidcrn dieser i£weck ist, auf richtige Wei!>e iu 
dcD Gc^fiisLiiid einzuführen, und isolUe e« hierbei erforderlich 
sein, 'iii'h«ii verschiedene Schlüssel zu erlernen, so würde es 
geschehen uiüsaen und auch ohne Schwierigkeit geacbebeo, 
weil ailae Zweduetaite Mioer Nalwr aaeb leiebl eiaslHUcI* 
M« Abtt kei def NtedeiMkiill tm ToBweritea umee mB^ielMie 
DealHcbikett die ebenle Rlcblacbnar sein , und weil diese am 
anfKinefuliiten dadurch geatörl wird , daas zwei gleiche Ton- 
rt'ilicn III ciiKMii und dcmsp||>en Sliisikslückc uuler einander 
auf zweierloj verscüiedeue Weite nolirl worden, so isl liienn 
eine L'oiforniirung geboten und /.w ir m Gunülen des Violin- 
•chlflasels. in den Clavier- und OrgeUiuekea, wo früher auch 
der C-Schlüssel allgemein üblich war, hat roa* Um Itnpt be- 
I den C-Sebiöasel lernen , iM ei* er- 
mm mn wicht glauben, er «erde 
bei ihnen in Oebrancb konnea, 
I ein SehlOieel, welcher t. i. f g a bereUe eaf die teehste 
hieilebnnle Linie bringen nitiss , kann für den Soprangesang, 
wie ersieh nun eiiirii.il .lus^ebildet hat, nicht der maa^SKebende 
aein. Der C - .s< liliis-.rl isl am Orte für All und Tenor, ruinenl- 
lich sollte er bei dem Neudruck derjenigen Musik , die so auf- 
gezeichnet isl, nicht durch andere ersetzt werden. Von beiden 
iat übrigen* der AlUcfalttsael auf der dritlea Linie der am we- 
nigsten beqaeaw; die nntersle Linie wird niemals benuut, alle 
TVm Mkäaa mrlHhea der swailea bin l i ebea n a oder gar 
■eblaa tlale flrii, halten ataih abo aamiibW— lieh «ban, iaoz 
ähnlich wie bei dem C-Schlüssel im Sopran. In der liieren 
Musik, wo der Alt ausMcbtie.sslicb von Mljnncrn gesungen wurde, 
W ir (Irr C- .Schlüssel auf der drillen Linie am Orte, obwohl 
si'liun im <~. Jahrhundert durch das Aufkommen der Frauen- 
Alte ein MuHverhliltniss entstand, welches dann im achtzehnten 
steh noch bedeutend steigerte. Wie nun die Bezeichnung 
•Frauen-Alt« eigentlich ein antipodiscber Unsinn ist, so will 
mi^ der beitHniwUriie Sabifl m al gwaiebt recbl peaeea. Der 
l^anatn-AhMla WliUiehkailabi ntrallir Sapfaa. aea nal licb 
hai Cbontnsem. McadalMDba aaiirt Iba aagh tai Sopran- 
waa wir schwerlich als Zufoll anaehM dbfaa ; er 
lsichwahrscheinr'.'h u>n K r v'. : i 1 1 n gen der ebaa «n g en ba oen 
Art haben leiten lassen . und in.m imis« gestehen dasa er vom 
modernen Standpunkte jus voll>t.i!)tlii: iiu llurliti' ^'.ar. Eine 
andere Frage freilich bleibt , ob die moderne hohe Führung 
d« Allan iicb berechUgl und gesanglich «on schöner Wirkung 
U» waa tanieial «ardea aoe». Bleibmi wir aaa bei der miu- 
laiaa laM, dan add a abalaa Jrt fbMadart. _i a al aht aadt hier 

für aein wflrde. als der eigenWeba AllMblliefel. Oer alMilig 

beste S( lilu>» l Jos All. welcher für dia Utalte wie für dlamiUr 
lere und ueue^te Zeit gleicli gut |iHMa wfirde , ist sber der 

C-SehllBaal anf dar twailaa Liaia 




weicber taa f Ha e daa fanu OabiM i.—,. , 

aiaa BOHMtaila ia AnpnMh n i 

SchlOaael ist aa voUiHadig waltet, da* aar dar Baad Niacnaad 

wagen dürfte, ihn wieder efniuNihraa oder auch nur in Vor- 
schlag zu bringen. Kann aber dieses ein (ininH sein , ihn 
dauernd ;,u vergessen , wenn er wirklirh peeifimH ist , einen 
l.e\viv.eii l'ialz .im be.slen auszufüllen? Kr <A liuhl /u er- 
lernen wie die übrigen und würde schwerlich juinab wieder 
aus .seiner Stellung verdrSngt werden, sobald er dieselbe aar 
erst eingeeommea hat. Die Kunat bat aber ein 1 
SchlOaael Im Oebraacbe tu aabeo, 

Dar rlahl%aflahnMllMHibi 
ibMM, lawaklMa diaTtoa 
der betrefliraden Stimme einzuzeichnen sind und welches nur 
bei besonderen Gelegenheiten oder für ganz besondere Zwecke 
n<icli nlx'n oder unten uberschnUcn werden soll- Dieses Setaema 
isl filn. hsdtu das Karlennelz, der Hall, der Wegweiser, der 
W .irniiii^'spfjhl für den Toosetzer — und wie »ehr uns4?re mo- 
dernen Coniponisten solche Dinge ndlhig haben, sobald es sich 
um deo Ue.sang handelt, woUen wir hier nicht weiter erörtern. 
Kür den betreHendaa Sabiateal aal alaa Uanait aia snlaa Wart 

Gaknaoh fa dar 
dbaioaataal 

der aahaa Zokaaft wieder Onade fladao , ao kSanten wir Pa- 

leslrina und seine Zeilf;rnu<>.sen in ihren Originalschlüsseln 
drucken , w.is doch in jeder Hinsicht d^is beste würe Der 
I e n n rsf Ii I ti s s e I ist voD allen jetzt gebr;<iicliliitieii C ■ Si lilus 
sein derjenige, welcher sich auf «einem Platze am passeiidsleo 
erweiat. Die Lage des Viulioschltisitels würde hier fast noeb 
beater paaaen, doch iat der Unterschied gering. Wollte atea 
den Tenorachllawi awiacfaen die dritte und vierte Linie aetaaa, 
atelt auf die vierte, ao wflniaa dte MMao van Sapran und Taaor 
eine vfillig gleiche Lage habaa. Dem alaht allardinits entgegen, 
ilaas sUmmtliche Schlüssel auf den Linien stehen , nicht zwi- 
schen den.selben, eine solche Neuernni; daher in den Äugende* 
FAchm.innes gar tu dilettanlisrh sich ausnehmen und nicht 
ohne Schwierigkeiten zufjelassen würde. Aber dieser sdnacAni 
die Linien gesetzte Tenorsehl üssel würe vielleicht ein gutes 
AuskuoflsmiUel, um den grossen Uebelstand zu beseitigen, dsss 
bei ClavieraostügeD der Tenor mit Sopran und All unter einen 
SchiOaMlbnl (abfaebt wird. Caarift omb bei daai Taaor daa 
ViolinaBblllaaal aad nm daflr den C-MÜSihI swiaafeM dte 
dritte und vierte Linie, ao bebllt der aar auf die beiden Ctavler- 
ichlüsael dreasirte Dilettant seine allen 
bisherige Unsinn wird vermieden, 
gendea Scblüaaeibund empfehlen 

• iapran 

für Parti- g c 

tur, Solo- z:^^/!tz. MrCIa* 

und Ober- ^ p; I ' *"' 

d w 

Tenor. ^ 

Dte ScbUiaaal lUhna aaa aaf eine andere Anaelegenbeit, 
wataha abMiMte aoeb aUbl geaagea d afMan nad bei weiiem 
norh atebl befriedigead ariodigt iat. Wir meine« btermit dte 
Beeeltung der beiden oberen Choratlmmea, Sopran und Baaa. 

Ks ist jetzt selbslvorslaodlirh , d.-i*s diese mit Frauenslimmen 
gaachieht. Früher war es seJbstversUindlicb, dass Frauenstim- 

41 • 

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— 1877. Nr. 41. — Allgemeine Musikali.scht' Zeitung. — 10. üctober. — 



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meo davoo aiist<pM hiosscn blieben uod zwar noch in ii^rjenlf;en 
Z«it, di« wir den nie versiegenden Quell liir (^liurfi)iiMlk an- 
•ehen. Händel hat aiea»U Fraa«a in Mtoen Chören beouUl, 
oiehr aU zehn Jahr« DMh MlMa Tode versuchie dies erst 
Dr. TbooiM AriM nü Co iBo rwi OrloriiMuflnbnmgap . buk 



■baffen wumle. tn i 

Kuben gesunken , ü» tw«Ne, d«r Alt, v«a 

«ein Name d h .MioTenore. .SHmmllirhe Miisllc in der vorlie- 
genden Chorscbule, die neuere für Ucbun^üiwacke geschrie- 
bene natürlich ansgeDommen, ist für ••olche OrKanc cüiii|ionirl 
und bMlIndig »o aufgerührt, also ganx entgegen gesetzt der 
heaUten Weiae. Bs ist die« sicherlich eine der merkwürdig- 
ia dar Wandlong der Zeiten , weiche die 
1 UM hieraus belricbtliohe 




Dmr die Prat* 

geoMiner , nSmIich so , ob die hattlige ZoeamaiMMetsang dee 
Chorkftrpers die bestmögliche Mi oder wie eine vollkominnere 
ft/:iM ^^l'r,lrll Luruif U\€ b*>lriionliche wird man »le nicht 
uennen können, weil mb .in versclui ilenen Orten erheblich ver- 
schiedeo ist. Mehrfach «»clinn wenlen iwh in Detii-i lil.iml — 
von den Kirchenchören ganz abgesehen — Knaben fiir den 
Sopran bert>ei gezogen, in England and Frankreich sind Männer- 
äUm aUrat aakr OawBtalielMa. Waoa wir aw diaiM Tbai- 
■utia i—iirt auflt oim Immb «iMm, tm mtm» Vülkar 
TorxBga kabaa dsrah flHMMB » dHs tifp BiBkl bMHMO d> h« 
Diehi hInrsielMBd eatlhrM bataa , att wlra dM iiMtar «ebon 
ein Gewinn. Denn obwohl der dculsrli«' fhoi-gcsang höher 
•(tfhi. iiH der deutsche Sologesang, wiirdr man sich doch sehr 
irren, weii t m in den ersteren für <lpn lieslen Chorge!Uint( utii-i - 
baupi crltliireii wollte. Die nüchste Krage, welche sich hieraus 
■giebt , isi nun die. auf welche Weise man sich die Vorzüge 
Aadarar saweoden kSooa. Waa aonichsl die Ausbildung eines 
kaaatvftlla* tnatsagaaaataa batriSk, so sollte hierauf uu- 

achrtnken und die Schulung der wirklich guten SUmroen su 
bewerkstelligen «ei, darüber sollten zunichst nicht Pidagogen 
aoodafll Musiker entscheiden Dann wiinle .itich vooderSchul- 
verwaltung wieder ein Bedeutendes fiir musikalische Jugend- 
bildnng hergegeben und das kOostierische Band zwischen der 
Leben , welchea fKiber bestand , aufs neue 
Ueber den Warth dar Mitwirkung knnst- 




»ogea wlre. Aber dies ist eben aieht dar Psll geweaa« ; 
maere besten gegenwärtig vorhaode«>en Chltre begnügen sidi 

mit d'T Aiistiililiing der Erwachsenen und theilcn die Stimmen 
nach den ijr^i tileclitern. .Sollten wir hierin einen Kort.schritl 
erleben - di-i luis durcli i i^ iiolhwendig zu sein scheint — , 
SO müssen wir ihn von der i^ukiinrt erwarten. Wir empfehlen 
den Gegenstand zunächst solilieii erfdh reuen L.4!hrem, wie der 
Vartoaar ainar iat. Daa glaicäa aai der Fall mU der Beonttoag 
Ir Alt, «• ate WaanMIiebaa daiu 




ilMagal in daot- 

«■hcn Chören zu beseitigen, einen Mangel den freilich niemand 
zugeben wird der nur deutsches Thorsingen gehört hat. Zu 
I iitin(.ingenon. oder solchen die es werden wollen, reden wir 
hier überhaupt nur, und zu dfii m der l'r.iMS Erfahrenen unter 
ihnen ganz vornehmlich. Sie wnrd'Ti dmn Versuche in der 
Stimnubiidnog analallaa, bei denen luoüchst nicht d.is erzielte 
Baaottat, aondam dia in dieses Gebiet griiraebie neue Bewa- 
gont die Rauptaacba salo wurde. I^idar W dIa ZurAefchaHoiit 
IB d«B Kraiaeii uaaarar Gbergesaaglalmr mr Mt •» wnm. 



US uns nicht einmal mcigiich gewesen ist, einen dersellxin 
/ur Abfaivsiing einer eingehenden Anzeige dej» Wüllner'sclien 
L.ebrbuches zu veranlassen. Mit weder aussehenden Dingeo 
wird es also wohl noch gute Wege haben. 

Waa wir an der Schute lir J 
laa, die Binfabniiig i« dia MMa ^ 




Anxeigen und BenrtheUiuifMi. 

Udvig «riBbargar. Sacht Ucder (liedkbte voo H. Heine) für 
eine Singstinime mit BngliiiliMii das Ph— fcrte« Opi. 47. 

Pr. M. 8. 75. 

WM NachtigalleBlteder [tiediihl« von Hafis; fur eine 

Sinotimme mit B<>glcitutkg des PianoiMle. Op. 4S. 
FrTllfark. 

Leipng, Braitkopf and Härtel. 
Im ersten Angenbliek wuasten wir aiehl , waa wir zu den 
Liedern -..»^fii sullii»» , erst allmiili>! wurden wir uns darüber 
kl.irer und >o w ird'> w «lirscheinlK Ii Allen gehen, die sie zur 
II Hill neluni- 1 LlriiiiiltL-lb.ir l'.ickendes besilzeu sie nicht, wo- 
mit übrigens kein Tadel ausgesprochen sein soll ; wer sie je- 
doch genauer ansieht , der wird mancherlei Fesselndes und 
SdaSoea ia Malodte ood Hamwoia iloda*, dUNbaa 
UnbadantaMlat. Da tat i. B. ghiab 4M «nia IM alTa 



dritte in eine unbedeutende Phrase Nichtssagaad aad ibyth- 
miscb lahm ist auch die Stelle im dritten Nachtigallanllade »XJaä 

von ihrem Asla und spricht« Das Lied .Bin Fichlen- 

baum steht einsam* i.st, rein musikalisch betrachtet, schön zu 
nennen und violleicht- das beste von allen, aber — der Te&l 
paaat nicht zur Musik. Wir Qoden auch sonst noch, daas dar 
Cooponist nicht tief genug In den Text eindringt oad dia I 
aieht triin iaa Oaaaaa «ia taa Biaialaaa, 



gilt hauptsScblieh «oa daa Haiaa'acbaa Uedem, wihrand ia 
denen von Hafl« Wort utid Ton weil mehr mit einander bar- 
moniren. Wir sagen : manches klingt so, denn wir werden 
andererseits auch überrascht durch sinnige , poetische , den 
Text IrelTlich wiedergebende Partien. Im Oebrigen zeugen die 
Lieder von Begabung und solidem Streben des Componisten ; 
billige BITecle veracbmihi er, er buhlt durch nichts um die 
Ooaal daa PublikiuDB. Wlgaa wir im *1a-TT'iTn Ub oad 
Thdalab, a> wbd aloh twta dar pllartea ItiiMiw daaaaab 
die Schale oniwalMbaft M i 



Fh. Ufer. Tier dnhnlMa. Op. tt . Pr. M. I. 

Nr. i (F-dur) fDr Orohester mnoearfaeitat von GaaqMK 
BiMan. I'r I'artiUir H. 1,80, SUmmMi M. 4. 

ÜtTonbacb a. H., Job. Andr6. 
Die Ciavierstücke sind empfehlenswerih. Inoeriich wia 
ioMriieli aolidan Cbaraktara, OMlodUfa, dabai «oa 



Dm twaila Melt tat, ariMMtab arwaMart, «M Canpo- 
nistea gaacbiekt fBr kleinM Orebailar baa r ba M a» and wird aaeb 

so von guter Wirkiini,- «lein Gioa lachi btanabbata Maiaaia 

Zwi«:lieniiuiiiiiiri für > C.uncerl. 

lelmrirh löllaer. 8erhs Ikleiae Sticke für Violino mit Beglet- 
tung des Plnnrifortr. Op. S. Leipi%, Bnritttpf und 
Härtel. I'r. M. S.üS. 
Löchte gelUlige Stücke IDr dai 
dar sieh gern adl ihnen besctaMliflaa wird. 

aiiaawiaimn. tritt daa Oatrtar atabi 



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nur aoeordlicfa begleilead auf iiod xind 
AmHhiug SdrariaKi^eo niebl ben iu t 

KxitiMlM Briafo 
«n tia» Ihm». 



lilibkMarHlrHiidda lehnach aidil wiader 
nA AriMHM tlwfUafl Vtm , M komm« Ich Ihrem Wnnuche 

nach lind seUc <li(' unliTbrorliciic CnrrosponJcnz fori 

Es koiuinl nirhl .ilh- l ag«' » or , lUss <li<> Con<pf)iii«lciil,»iif- 
balin rail Sonaten begonnen winl, mit Wcrlen. .tun iloiien >icli 
mit ziemlicher Sidiertieil ächlüa«« ziehen las^a auf die Be- 
(ühlKung ihres Verraaa«n. Sehr hSuQg srirecken Autor und Ver- 
lager «nl mit klMMcan Sachen POhlw aas ; fabt da» GaaobiA 
Hakirt. ImOn 

Win tni mam M laiMni QaacMIMrartlaaan ; auf BdWon 

grStaerer Werke von noch namenlosen Componisten llist er 
sieb «cbwer ein , er fürchtet mit Verlust arbeilen zu müiuien. 
Nur Empfehlangen von gewichtiger Seite oder Garantie , be- 
Ireirs A<t* Abaatzes der Werke gegeben , führen hier den an- 
gehenden Conponislen xuweilen zum Ziele. Auf Honorar ver- 
iteblol lalalerar MÜMtvenUhMitich bei aeioeo arataa Werken, 
«r yt IMi, aie uniei^brachl lo babon. Im AllganiainaD ist er 



Minaai Thon and Uaaen leilen, irgendwidOtneblitkah wiedar- 
fahren zn lauen. Es kommt ja vor, daaa der Verleger in aainer 

Vorsiclii 711 weil ({olii iinJ allzu Mbr SicherbeitMommissarias 
i-it, »ber die Regel ini <-k lIocIi nicht, auf der andern Seite we- 
nigstens stehen Verleger, ilio mc:Ii angebender Componisten mii 
Winne andehmen, selbst wenn sie Torau.««ehe«, daaa ein Ge- 
icMA nicht mit ihnen zu machen ist. Alierdia|i tt n>en diese 
dar Gi«M ihm Oeacklflabetriahea «Ar «ku ala 



ntor habaa «tr keine n w i — i»^, 
iaiar for tma. Ich naane keine Nama*. äe mä M nHul hi h 

kianl ^ Allen ktaoen aber auch sie CS nicht recht machen. 

mnnn mehr oder weniger schweren Stand wird der Autor 
immer haben beim Unterbringen seiner ersten Werke. Man 
denke licfa einen jungen begabten noch gjinzlich unbekannten 
Componiaten. Sein Opiu i liegt aeiMW seit längerer Zeit im 
PllMn, «r hat von Zeit sn Zeit daran gaXodart , endlich ist er 
■II to wWeJan und ea iai to dar Tbat ein voriraSlicbea 

dar Coaapoaiat hat idabi dan GWflk, Ii «tar Slidt n MM*» in 

der v,rb Verlagühandlungon von irgend wei dur ■adaatong ba- 
sich deahalb nach aoaaett «aaden. Zuent 

wird das Manuscript Herrn A. zum Verlage offerirl. Früher .ils 
erwartet trifft Antwort ein. »Wir bedauern sehr ; uri'iere Ar- 
iMiter aind al>er noch nuf lange Zeil hin imi ^[iJercii Sachen 
haartilftltt Uebrigens hat ima ihr Werk .sehr ^ui t^crallcn.« 
Onaer Anlor ttaal sich daditroh nicht enlmutbigcn Ks giebt ja 
■Mk aaim TarMsar, daakt «r, oad '"gj^J^^^I^'^ 

vorilnflg nicht weiter ta reriafen, ao nat wB f daawIr Btf aablaaa 

Werk gern annehmen.« Aehnlieh gebt'a all dea dfttlen nd 

vierten Vorleger. Da wird unsenn Componisten denn doch 
ainigermaB.^sen bange, i», könnie er sich zu Abnahme voa so 
nnd so viel Exeinpl.iren orter zu i-iiioiii Koslpiibfilr.ige vor- 
an , dann würde sich die Sache schon leichter machen, 
U absolut nicht, denn er ist arm wie eine Kirchen- 
war'a ala» nicMa. Wae weiler tbun T Ab- 



bekannten Componisten, legt diesem sein Werk sor. dieser er- 
keiini stiforl den Werth desselben unii «'niphehil i',». seinem 
Verleger. Angenommen. Das Werk findet dcu Beifall der Kri- 
tik und da auch der Verleger seine Rechnung dabei findet , ao 
ist der junge Compottitt aoa aliar Nolb baraoa. Oae Weitere 
mscbl sich von seibat. Derartige I 
Wiffciwg, 



fen eraeben — einen Componislen dem Verleger Simrock ia 
Bonn nnd dieser erklSrt sich sofort bereit , der Rmpfebtong 

Kol^e 711 gelM-n Der Hinpfolilene war Ferdioan«! Hilh'r , wii" 
dieser seihst uns i-rziihll. .Schum^inii wies, wie bekannt iiHenl- 
licb , auf Br^ihin.s hin , der dadurch sofort auch bei den Ver- 
legern aufü beste accreditirt war. Ks dürfte Itatun einen Ver- 
leger geben, der nicht auf Empfehlungen t 

Die Teriagar aalbat aind imM aiakl 
sie dan ffnaatwarlli dar Ikaan aingaaandlen Manoscrlpte b»> 
nTtbaüaa kSnalen. Sie beben wohl ihre lathgeber, aber aa lal 

Gninil ^orh inden zu der Vermuthung, da.s.s es nicht immer die 
rechten vind In erster Linie respectirl und bezahlt der Ver- 
leger den Namen und es kann ihm als OesrhÜflsmann d.is Hecht 
nicht be.strillen worden, so zu handeln. Tadeinswerth würe es 
aber, wollte er dies alleinige Richtschnur seines Wirkens sein 
Isssen. Br kann nnd seil UMlir aein aia KauAnaant nnd wir 
sehen Ja aueh hinflg ganag, daaa ar OMhr aata «ü und lai. 
WiU ar MW 



dflbntliehong ihrer Werke, so wird er flicht ooihia kttnnen, die 
RQIfe und den lUlh anerkannt unparteUsdier Secbverstindiger 

in Ansprurh zu nehruon. Im Einverstindniss mit dea Verlegern 
lipsvp sich ubiirhaiipt wühl ein Weg finden, der begabten Com- 
|Hinist<"n drn W efi in die Ocflpnllichlieit ebnete. Sacbvcrstiin- 
dige wiiren bald gefunden. Ob auch willige Verleger? Warum 
nicbt, ich bezweifle es nicht. Dass diese bei Werken, welche 
einer fianhTinllnillgan rnaailaaiiia für gut 

I, latl 
• I 

Ia beddrlte, «n die Saehe la'a Warfe an aalseo, anfllnglich aar 

der Vereinbarung mit zwei oder drei »hochherzigen« Verlegern, 
die, meine ich, wohl zu Hause zu treffen w'aica. Am leich- 
testen und besten würde sich's iik.chn'n, wenn die Initiative von 
ihnen selbst ausginge. Deshalb mochte ich meinen Vorsctiiag 
zaolchst ihnen lu geneigter Erwtgong vorstelleo. 

So bin ich voa den Werken, über die ich mir vorganaai- 
lialte lieate an spredien, ganz abgekommen. Wla aa 



niahtin 



alah dfta 

Wie Sie aehea. üabrIgeBB iat mir die Sache nicht erat I 

durch den Kopf gcK^i'Kt:"- ich habe schon Öfter über sie oaeh- 
Kodachi, bin aber nicht dazu gekommen, mich sassospreolien. 
Moin hi>iiti)<p$ nicht gerada kiillMkaa Sahraibaa hnm M Hc- 
lich betiteln können : 

• DerangehendeComponist and der Verleger* 
oder aa ihnlieb. Mag der Titel am Schlüsse stehen. Das I 
lieht aüa Tage vor. NIcbstes Mal denke ich l>ei 
SU bleiben. 8i«an Sie vir Ihre 1 
Tanohlag nnd aalen fl 



.Sr Uli dem Schlus-se des Schuljahr. '- * ■(7fi/77 erschien 
der dritte Jahraaberiobt der kgl. Muaikscbule in Hüncbea. Wir 



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— 1877. Nr. 41. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 10. Oclober. — 



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Resultate de« *erOo<seiiea Sehoy«bret in die 
dM Toijalim di 



Mkllnade BeraichermiBM «teil«: ftooH W. B. RUhl, 
dar anregende Lohrer, geWvolte Q«Wirte lliwi M ig m ig»- 

Ireup Musiker, int wieder in ilassellN •il((lralM lUd hat im 
Wintersemester »llgeraeine Musikgesohfebte , im Somincr- 
•ienuNler iie-ichiclil« de« neueren deut'v<-h(>n Lieilrs f;eleM'ii . 
ferner ist PrufeaMr Ad. Sobimoo von Leipii«; hierher berufen 
nnd bat im SooMMTMilMMr seinen Unterricht fOr 
I, von weicbem teMtae Frücht« zu enrar- 




■ ■r DOBlkalliflhaai 0«bf«t«, dna dar Lahr- 
MOfflltMft dem letzten Jahre in der kgl. Muslkachulo weaent- 
Heb erweitert. Derselbe vertheill sich nunmehr in A. Schale 
der allgemeinen Bildung. I. DeuUche Sprache. 1. Klemeniar- 
Unterriehl i HijliorfrUnterricht. LilerslurgeKbicble. II. Fran- 
zositche SpriH hl' III Geschichte der Musik. IV. Gymnastik 
und Aoatandslebre. B. tnstrumentalscbule. I. Clavianp4al. 
II. Orgel. III. Si— illiche StreicbinslrunMOle. iV. 
BtaaMnMMOto od raaka. C. 



päd Dnterriebt ho DMsiraa. B. Dranaiiaeiia 
fldtala. (. Auespraeh« oad Yortnc. S. Foalik. 3. AllgeoMtoe 

SchSoheils- und Kunstlebre. i. Geachichte de« Thealers. 
5. Körperliche Au.'vbildung mit Bxercimnlerricbl. G. Darxtel- 
lungskunst in Oper und Schauspiel. Das letzigeoannle Fach 
lehren der kgl. OperoregiMeur Bralliot and Hofschauspieler 
HieraiH eraebeml die schon anOnglich in Aussicht 
I OrgBDiaaUo« dar k||. Moiikacbale ancfa «la Th«al«r> 
I aowaM dundtiaflilNt, diaa Mvaikar, Sloger uod Sehau- 




I Schuljahres war die Zahl der Schülerinnen 
71, Jaaa dar SohOler 61 ; Hospitantinnen iler Chorgesuings- 
aalmie warea es S4, Uospilanlen ~ ; llo>pitdnu-ii dur Ori'lji-'-i<-r- 
■cboi« 4 6. Von ersleren Kcnos^en 13 Kanze, < DreivicrIoU-, 
It lulb« nod i Viertel.'i-KreipljUo , d. i. Honorarbefreiung. 
Oia ZmamaeDsteUung nach NationaliUiteo weiai neben Deut- 
1, Paalumicbem und Schweii«m ancb Bngbinder, Nor- 

Dia MBlarvibl I« 




toteraaa lre ii, waren : el««MMarea Ghviartpial <S ; €laviar ab 

Specialfacb SB ; Orgel 10; Tlollna oad VMa !• ; Tioloneell 5 ; 
Contrabass i Fli/ic i , Oboe 3 ; Clarinelte 5 , Fagoll l ; 
Horn 3 , Tronipeie i . faiike I ; Chorgeaang, in drei Glaasen. 
190; Sologesang 18 ; Mii i>ih( iiiiii III . PiiOOllOOOBbMIHM It; 
Danlellungskunst in der Oper 8. 

Nach aussen zeigten sich die LeiaUm|M der kgl. Musik- 
aoMa «Ibraml daa rarfleaaaBe« SchaHiiiw aa lo Hneili- 
I la das koidoB Mtafi 



leii WnMek der INimIIo« aotk ak*t SAntiidl b»> 

werden. Bs wire zu wünschen, dii";i>!liin .Jiirflen 
■och nleht beklatscht werden, denn mit ü>jiii Apf hiui wird 
nicht selten zu viel de« Guten gethan und dtr jun^ri, Leutchen 
dadurch nicht wenig verwöhnt. Unter recht erfreuUühen und 
guten Productionen börte aaan dabei doch auch manches Mittel- 
mlMaige und Unfertige, waa nicht einmal balböBinÜich vorführ- 
bar war ; namenUich war aoeli bia und wieder eioe gawieee 
Oeimealskoil md fn* |q dar liilfitiMt d« 

and Uebe studirt worden wireo. Binan bat dorohgehend be- 
friedigeod«a und gttnsligen muaikaliaelMn Bindroclt maeltlan 



des Jahres, welche in einem Coocerte zur Feier des fOnfsig- 
BaallMvaa'a am t7. Hin, eiaam d r amalia rt w 
I am ». JM «Bd daa baUmi MfhHVpaaMrfM MB •. 
oadll.Mid.l. booMAa. 

Daa B eat b ara a -Coaeart tal la alaam lUhi e beaer ■ imMi i leh 
dieser BliUler bereits besprochen worden. Her dramaliicbe 
Abend f.ind IUI kgl. itesidenilheater »zur Gründung von Sli- 
peudiL-n dir unbemittelte .Schüler« vor sehr zahlreichem Audi- 
torium hUH und erübrigte seinem Zwecke ein nettes Sümmchen. 
Vor dem Ihiblikum zog eine fast zu iMinl« Reibe von Orchc>ter-, 
Traoere{»iei- und Oparaeliekea «ariiber. Dar acbwungvoll ge- 
■piallea aTeila-OaverlOra M|la dar IMot aar ■Juatfraa von 
:kliiiiflii «nHoo i^iif IT i'nir- TTf 



das ■Orph«asv, Se«tM aas »Walieostein«, Ouvertüre oad driliar 
Act des 'FreiMhütz«. NIchst dem jugeodlicbeo Orehealer 
«länzle an diesem Abende Posaari's junge SchauspielM-buIe, in 
welcher manches aufkeimende Talent zu vielversprechenden 
Leistungen mit offenbarem Geschick und gutem Erfolge heran- 
gezogen wird. Dagegen waren, mit einer einzigen Ausnahme, 
wenig befriedigend die Solisten der Opern bnichstdcke ; 
ial Fri. IrriMv. waloha daa a| 



leichtbewagihdiea SUbaraUauacbaa iao|le vea guter Sclmtung, 
das Spiel aber von Jener eigensten und MMhwendigeu Begabung 
und Geschicklichkeit, wcl hp niitit erlernt werden kann. Die 
Übrigen mitwirkenden ."^oiisien ^|iip|ten so unbeholfen und be- 
n.ihmen i«icli überhaupt so liiikiM.li juf iler Huhne , h.illen 
»ie geradezu gar keinen dramatiücheu Unterricht geliabt. Herr 
Deluggi — »Max« — ist mehr Barytonist als Tenorist und seine 
höhere Lafla klia|l raeht gaqaelacfat ; Fri. Biler — aOrpheuei — 
nnd Frl. SIglar — > eAcalha« — baalUaa aehdaa, tnma Stim- 
ama, aber laMora aook waaii Sobala. Fri. Wiftal — aBarf- 
dikaa — albert ridk In Ibran Laiahragea oedi am rieielea Ibror 

Partnerin Frl. Irringer. Wie bemerkt, machte sicii das fast roll- 
ständige Kehlen der dramatischeu Ausbildung bei den !vingem 
recht iiurnillig bemerkbar. 

Das er»te dtesjähngc Prüfungsconcert ist unbedenklich zu 
den besten Leistungen der Anstalt zu zSblen , wie fast jede 
ProgrammoamiBer zeigte. Unter den auftretenden Schüleriaaaa 
ftnden wir zunicbat twei PiaaiaUnaen: Friul. Laura 



ena J. •. Ciamar, den ' 

Fri. Ui Schener den ersten Satz des stimmungsvollen B moU- 
Coneerls von Chopin, beide mit Orchesterbeglellung ; bei beiden 

Damen hrirten wir schönen Anschlag und kl,irc Technik, bei 
Ensterer viclloicht mehr WSrme nnd aus<lruck.svolleren Gesang, 
bei I.elzlcrer mehr brillanle» Sjiicl iiml feurigeres Tempen- 
meoi. Indessen müaaen wir uneerm Erstaunen Ausdruck geben, 
dass die kgl. Huaikaebala Ana IdgllH— M «ffaaiUcben Pro- 

lar OiapaaMioa aMIl, waiabar raWatta««! i ii lg aii in, dia Fra- 
•oHM aa baaiaMkhiigen. Dte baUaa flhfHlaaea dea 

, FH. Fanlina Sigler and Fri. Beballa Walbai, baUea 

Aufgaben : Erstere die Arie aas »Taanhlaiara alNob, 
tbeore Halle« , Letztere die aus •Kideliu« >Ab«ehealicher*. 
Frl. Sigler verfügt, wie -.(hon bemerkt, über i nie sehr klang- 
volle und krüflige Stimme , von der sie eioea hie und da viel- 
leicht zu ausgiebigen Oabraaeh macht ; die Stimme ist anob 
nacb der Tiefe nocli waafg aaigegliohaa oad die Voaaliaallaa 

W^a^uadlTilül* ""^ 
dam abi arAnaalkhaa Fertaehraiian aidiar lo erwarte« 'iar. 

Prlul. Waibel sang im Ganzen sicherer, ruhiger und fertiger ; 
beiden jungen Damen möchte aber auch deutlichere Te&Uus- 

w«r»MiaoaboiMWoB. 



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6ftS 



— *Vn, Nr. 44. — 



— 40. OotolMr. 



m 



nulin, KrI. Mathilde Brehm, welche den ersten Salz des Meo- 
del»obii'schen Coocerls vortrug ; es zeigte sich eine ciicrxische 
AuffsssuDg, ein gan?. reiner krSriiger Ton und enw Mi liere 
Br.ivour, wie sie jedem Manne, um so otebr einer D^nie zur 
Ehre gereichen. Das Frkutein halte den entschiedenMen und 
bMtverdianlen Erfolg. Barr IniBO Hoyar img dM B»6ar- 




Sclitie-islich haben wir über ein Trifolium Junger Compo- 
niülen lu biTichlcn. Herr Ed, von Welz hat eine Odo nacli 
dem Griechischen des Archilochus , deutsch \on Herder, für 
(^hor und Orchester zur Aufführung gebracht, deren Irocitener 
Text vieUeidil die Composition nicht zu ihrao Vortbeile beetn- 
fliuai hat ; dieeelb« Ist übrigens aioe oorreet« regalrachU) Arbeit 

HWlh. BiaM Mbr uapreeheo- 
Cbor Bit Ol 

Bcrr ItaM DMridi componirt , dar Mm Ta 
glüclilicbe muaikatische Sliramung , gute Declamation, schöne 
melodische Behandlung der SingHtiminen , einfache und doch 
wirksame Inslriimenlütion rniliiiU und una ebenso wie das fol- 
gende Werk von entschiedener Begabung des Autors und tüch- 
tigen Studien Zeugoiss giebl. Herr Victor Glutb bat nSmlirh 
ein »elbatixMnpOi^rtM Coocertalttck für Qavier mit Orche.<Mer 
(•spielt, welches ia freier Variaiiooenform ein ebenso origi- 

Ml dl 



WMungen. Wir w«Hm ms Jeder Seil freoen, den Compo- 
■Mm Gluth uvd Dle t r te h uuÄt M vM vempracbenden An- 
fingen wieder zu begegnen. 

Dait zweite öflentliche Prüfuogsconcert der kgl. Musikschule 

zeigte im Allgrnicinpn ebenso erfreuliche künsllerii»che Resul- 
tat« wie d.is erste. Hervorragend war vor Allem wieder das 
Clavierspiel vertreten . Herr v. Dunieoki spielte das Beethoven'- 
aelM bdar-G«aowl oder vitioMbr 



l||M, khrvn and btiJwilw— H WaiM, ««kto M 
■aaiat Vortrkgen sehwi mH lahrea ta tehllMa rind. Ha 

Neuling trat Herr Josef Giehrl mit Srhiiberl's ^Wandererpban- 
tasie«, von Liszt orchestrirt, vor das Publil.iim. Das Stück ist 
theilweise recht undankbar, weil zu .lufdrin^lich irisirunicniiri, 
fo da»! nicht selten die schönsten KUagpasMguu gedeckl wer- 
den ; es stellt daher «or Allem die grösalen Anforderungen an 
ilia Kraft des Spieler*, Antodwaagen, deoea Giehrl gllnzend 
9M«aM «drth. Wl« MDpfiadmpvoll and ecfat mosikaiiach trog 
«r fafsor «■ fli t ^ il l — «w» «i« bfWnl dl« 
PMWfMt Bt> ■« Mim arit Hot» OoSImU Ml dto 
■treiteo. IH« diMto ta Basde der ClaTiwapWer war Prlnlelii 
Staeialava Praskowaka mit Chopins hochtntereaaanleo , wenig 
beluilMiteo Varialiuncn libcr «Reioli mir die Hand«. Hält« man 
die Dame nicht gesehen, wm h'MW die zarte Hand nicht ge- 
ahnt, die hier tbütig war : •^a tewn^, kraftvoll und m;irkiK kamen 
kwierige Bravourstellen zum Vorscheine ; bei Gesang- 
I Mnwieder erklangen die zarten Sailen weiblicher Era- 
jiMlitwaUlbiMiMi. Ota beide« ateMarinaan da» Abend» 




TO« Jaaeiu 

TchuDeaT wi» e» Rlr eolorlrtan Oaaaa« baaoadani gea l g— t ist 

md zeigte sich hx'rin inii der Pagenarie aus den •Hugeootleoa 
als sehr tüchtig gus^liuU . nur die Leichtigkeit und DeulKchkeit 
der Aus.Hpracbe scheint noch nicht ganz auf gleicher Stufe mit 
der ICebJfertigkeit zu sein. Eine so schöne und wohlgebildete 
tiefe AltslimoM, wie jene des Frl. Exter, ist selten zu Hnden; 
■i« wog di« Arie »Ah rendimi* von Rosai mit edler Wärme und 
tmtt «le ato Airilrataodao. lebhalle Anerkeanong. Herr Haz 
akb Im Adi«to and Rond« an» den XI. 8|iobr- 



concerte als ein für seine jLuii,-rn Jahre bttchsl vnrK'-Nibritleaar 
und sicherer Geiger ; die Kraft des Tone» und die Wärme das 
Spielers werden gewi« von selbst 0^1 den Jahren noch lu- 
oehroeo. Das Conoert brachte »och wieder eine SebiUerarbeit: 
»Der PreoBdHogt, Ballade voo P. Dabo fir Chor, 




gloBtal 

sieh aber ia der Folge ond nameallicb Im ariosen Reduiive to 
Bezog auf Melodie, Harmonie und Orchestration ganz aufflBig 

an Hirliard Wagrii-r an, ein Vcrsiirli , welcher jungen Compo- 
Diston hl« jelzl iiocd nie glui llirli (gelungen ist. »Man merkt die 
Absiclii und wird scritinuiil Die Bjlladc enthalt manches Un- 
schöne an Harmonie, manches Ueberfliksign an OrchesierUrm 
und manche üble Klangwirkung, sie MtHf/i eher auch, das» der 

erwollle. OeeOa»» 



Behea KrVaoagdifWM flr Cher, O w fcaaler oad Oigal tob 

0. P. HJindel, wobei noch einmal leider zum letzten Mal deut- 
lich wurde, .Ulf welch hohe Stufe Herr HuHapellmeistcr Wiill- 
iior du.' h'n^iMiiljlek-i-ilianieii dieser Aii.slalt emporgehubi'ii lijt. 
Mit Recht ist dem hüchverdieulcu und rastlos thüligen Leiter 
dieses Tbeiles der Debungeo , dessen Abgang von hier inswl- 
schen erfolgt ist, von den Zöglingen durch Widmung und B^ 
krUnzung eines scbönen Dirigenteapulte» uad voo dem lah^ 

rieh mr dl« Aartalt «ad ihr P««»- 



Sobleas des Cooeertes auf das OnzweideaUgate bewiese« «er- 
den , wie lebhaft sein Schien bedauert wird ond wie sehr 
sein Blpiben g.>wiinschi wurde. 

Als ['rograinm ist dem letzten Jahresberichte der kgl. Musik- 
schule ein recht interf --,iiit.;^ .<i t; nfli In. ii über Zweck und 
Organisation der kgl. Theatcr.schuia zu München aus der Feder 
unseres berSbmten Schauspielers Ernst Poasart beigegeben, 
inebeaoadere aaohweiat. wie eine solche Schule 
Talente, welohe sieb 



m bringen, daaa aie Are flu!« an aidi nad lak RMInlebt aof 

ein künstlcrUches Ensemble überall entsprechend auswfUlaa 
vermiigen ; damit sott allerdings nicht gesagt sein, dass e» triebt 
aydi dem aKünslIer von Gottes Gnaden« stets förderiich ge- 
wesen sei , eine regelrechte Schul- und Lern-Zeil durchzu- 
machen. Dod so wollen wir botTen, dass auch im beginnenden 
Sobuyabre Jeder dae larae, waa Uua oitthlg ist, um ein tflob- 



Naohriehten und Benierkiinf«B. 

^ IllCbCI, im .^c|>tiMnl>ei Si. An Stelle drs nai^ h tJrevilcii at>- 
gegaogenon Dr. F. Wullner ist nunmehr Professur J R h e i n lic ri;« r 
lom kgl. Horkapellmeisler ernannt und mit l.filung der musika- 
liacfaan Producliooan bei de« galstllcbea Fauclioaea in der Aller- 
haillfae-IMUrdie bell««) 
des ebanao bagablea ala 
weis« ernste musikalische Richlung, daaien nogewObaliches Köane« 
«nd ernslKemeintes Wollen ihn gerad« fUr dies« Stellung besonders 
)teci|:ni-i i>rsi-heinen Hessen. Rheinberger wird UbriReus den Compo- 
M^u)ll^urll^•l I ichl in der kgl MuMks<:liulc !orts»!ln}0. Das» die ge- 
nus^reii lirn Ciinccrle der k^l. Vocalkapclle aucb in bisheriger Weise 
[i,[ün'>it'iu'ri, darf wohl um so );i-wiuer aagaaaMiea werden, el* 
Rheiiilwrser nun acboo mehr denn ein Jahraahat den hiesige» Om- 



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655 



— 1877. Nr. 41. — 



ÜMikaliiebe ZeAmiff. — 10. OoMlMr. — 



(tMJ Mbm «rKbleo : 

Philipp Scharwenka 
Tanz-Satte für das Pianoforte 



zu 4 Hindan. Op. 21. 

Itfl 1. I'i/onaise BmoU. Mazurk» Atlur. 
Ifft 2. Menuou Gdw. Tvantclle A moll. 
Leiptig. October t «77. Bwittopf A HlTtoL 



M 3 75 
M S 75. 



ini] Teflag von 

J. RIet<>r-BIederm»iill in Leipzig und Wiolartbur. 
QoetXf Hermann, Op. 4. Bi ytii. Sach i i Ulieiiitcb» 

VollM(a«tDge für eine flafMB- «iW nMüllWH all M^aHMg 

des Piinoforle. l M. 

— Op. 8. Zwei Sonatinen für OhrvtanaMnMl. Ms.! 
ia rdur. No.t Iii Kediir ktU. 

T«1i8 wMHilf *UiM IB Lelpsig. 

Alte Tänza 

Band I. 

ilung der berühmtesten dentsdien, frtnzftsi- 
MhM und KBUeniMhM 9mnnm 

Ar du Pianoforte aiugewililt, 

tfevilweiee einKRric htet und durcbge«eb«o 
von Ernst I*auer. 
(T. S. Roth c&rtoimlrt. Pr. S K. n. 

6avDlten von C'ori-JJi. Coupmim, Ammm, J. S. Back, 
i, ClMct uoil von unbckanalcn " 



4:0 MÄrtsclie. 
Sammlung von 40 der berOhmtestMi deutschen, 
französischen und italienischen Mireche 

flir da-s Piaiiofort«' aus<rewählt, 
Ibellwoi»« e I Dgo r 1 1- ti I f t I) II il il u r c Ii gef ehe n 
»on Ernst l'auer. 
fr. L BtU c4rtoulrt Pr 3 ■. a. 

BMlbaltend Marsche von LuUy. i inipmi H'.itnf iu. Handfl. Havtin, 
OHIrt, Mtamt, OtmMm, L$nmir, «eeOot^, l>a«r, Mmm«!, Wtbv, 



p"' Nen«» xMasikalien 

(Tfovaaepdnng IST 7 IVo. S) 
in m 



JPwClft, feft ffl^ f hlfcW tllltllM taOwrtMMHHIi mt unter- 
legtor OrgeltUaiiiie bereMfefebe* «MB BMk-IPlHalM tn Leipzig. 

(DeoUcber und engliacher Tett. Oreaeee Octav-Format. Waltea- 
druck »uf bestrni l'npler.) 

Mo. t Am Sonnlage QuaiimodoceolU (Hait' im UedlcblniM Je- 

lum Cbnsti, bearbeilel voo H. ton Heriogaoberg. 

B. U. *. Cbonümaieo : Sopran. AU, Taoor, Baw k 

B. M. M*' 

M». t. Ja «iMHtalM SaMtH* Mb Tltattalte. Ul. (b kat 
■laili fliwniti an tneinem Ujbl}i fc w i fclllil «M Al- 
fred Volkland n M. I. ChMMiMMS: AM, 
Tenor, Bau k n M 0,30. 

; Wiril f .rlnosi'tzl. ■ 

Zwal iMAtn ftir twei Violinen und bewffertea Baas. Die Coo- 

lliiaaeHniiia fir lliruf nilir HiMfnrii >iirtiitti1 -ir fr t' 
Qraf WaldorMc Na. I. Cdar. M. 4. M». t. edir. H. t. 
JMftMM Jk«M!» Ilnille Ml ew SlaM* Ito. t ta Adw 
gfwflt^rSrd^0l«ll•b•f1ngM«wl•ll■•■■ek•l. ILt. 



BtttAove», U von, Icu T«mMA« baaAaWat Mr H« 
and Violooeall ««■ H. M. •ofel«4Ur«r «ad Jaa. Werner. 
Mo. «. AdagloeoirtaMlo. Awd. H ili J i>l «l wiOp.«t.li.t.»4. 
. t. MeaaoU. Aa8deaMenaoltaolONhMMrll».«4.1LM*. 

- a. Adagio. Ana dem TeraaU Mf t Oboaa «Mi Ib^Mk 

Horn Op. ST. M. <,S*. 

- 4. Henurll \u» diu MenucUenf. Orcheilcr Nc il M.«,SO 

- s. Adagio Aus d .S«ilcU(. Blaeinatnimenle Op 7«. M.4,i(. 

- «. MeaueU. Au« den MenaoMn t Orcheater No.B. IMtM. 

- 7. AUagraUo «aaii Aadaala. km dan Bagaietlan f. CMor 
- W.llB.g. «.4^ 

Ah d.eaato«MBa i 0Kb. 




g/t. 



Uaydo, Joe., Andante au« der ainfonla ia Odur. M. 4. 
■aogharioi, L.. MmmU im d«B 4«. flIfoicbqaloMI. 



- s. 



No.4.j 
Mo. 7.j' 
Ia. t. *. «. i. s. •. 

Mo. 4. <. I. 4. S. «. 

- FagoU. No. r I. 5. 6. 7. «/•, 

- CUriaette. N«. «. *. t. 7. 

- Oboa. Mo. 1. 1. 
Op. U. iMMONaoa X. IMlAi 

IM mm BaglaUung daa 
tut« IHmo alt daataeben und en glUBb iM TM. 
Mo. 4-lt Im Preiie von M. « bis M 1.4i) 
DHt«UX, Chitrtetf lack« Pncsent« ou^, .^m !ll^^rullle^lalwer- 
ken voo Beethoven, Boccherini, havdn und Mourl (ur Fiaaoforta 
iiberlregen. Einzeln 
Mo. 4. 

• 1. 

M. t,M 

Bealbovea. L. eaa, Soraaada ao« dem Trio für Klot«, 
Violine and Vkoia. Op. IS. U. 4. 

Mozart. W. A., Andante aui dem Quintett für Clunnclte 

und Streichinstrumente. M. 4. 
Havdn, lof... Scherzo aus dem S4relchqaer1etle. Op. U 

S'ti. 1. M- 0,1»«. 
Bocchenoi , L. , MmiimU au* dam U. 04f«icbq«iaMIO. 

(Lea FoliaadrinafM.) H. 
Jitteph, laüftf »aetdtrt «oa rraai Wttllner. 
fiö. 5 fLaCha»«e!iB Ddtir ParUtorM. 4. OrcheMemlimmco M. t. 

iTiott»«!, «.1,40; rn.llo»i M LT.Uck« »,•»; V. .11 u i . ulrrnk»« H. 0*>,) 

Uermoffenöerif, Heinr. von, Op. t4. Im (. Piaootorte, Violine 

and Vloloocell. H. <t. 
KmntMrf, JVMr. «m, Mi IM« Ar aloa SlagaUMO ■« 

naiiiitoilibMlilteai Baft I. M. «■ Heft II. M. 1. 
KMmm, Wr^ Op.ft. OUimM. Drei Tanbildar f. Violooeall 
: Violine oder aarinetle) und Plaooforie. Anigabe Mr Pteaolbrte 
und Bretacbe. Autgabe fUr Pfle. und KlOle. Ausgabe filr Pfte. u. 
Oboe. No. «. Sommerabend k M «,S« No t Auf dem Wa»- 
•er k M. t.K*. No. I. Kirmes k M. t.SO. Coniplot a M. 4.S(. 
lAWf Jttf, Op. !•*. nr klotM Itad«. Zehn Uicbie, meiodiaebo 
Cboralttonrtltcfca f. Piaooforta Ia liil i iB b Md M Sniaaaaaooongaa 
oboa Dammeaaatertau ala aagsoafeM «od liMfMttvo Baifaba n 
Gtavierschale lar Brweckong 
4. Waidesruhe. Caeaüao. OH 
Afie. Rondo. M. *,»•. 
IM t. eaKarolle. Romanze. Wal 
Schluuitodie H. t,S4. 
Mmart, W. A., Drei Tautlika (Zweite Folge) au« den Blreiob- 
«portetlao Op. «4. Für Plaoofocta und VlokaooaU baorba i la l ««■ 
■.ll.e«lklo4l«r«r a. i—, Woraor. lla.4.l*eoA4Ma. M.4,BB. 
lit.t.Aa«ulk ILS. Wa. B. AadaaMao ffiileae, il i. Gm». 
fMll.B,B«. 

— • BlMlIlllB IBr rhailfarll vr " Vlollne. CompleU No. 4. 1. I. 

_ . . . Brauche. Complel. Mo. 4. t. B. 

_ - - - Fagott. No 4. 

— . - . CiarioeUe. No. 4. 

aamehmkMsker, G» • rtH lMM k» rktatailB IBr VMIoe bU Ba- 
gleitaag von rwei Vloiioea, Bralacbe. Voall. ood Centiabaae oder 
Pfte. Prinzipelatimme H. 4,M. HBaotortOlLi. f" ' ' " ~ 

SekltUenr, B. M., Op. M. 
OangbMr.l (Narii eiaer BnUblaog voo W I l awir l a.) Drama Ualrlao 
Mtreban Ia dni Ahlaa «eo JVorieScAaiMl. FtrSoll o.Chor mit Bagl. 
daaPIta. farlttar o. M. t. Textbach mit Dielog (deatach) n. M. 4. 

Ihr MMirfc»! rar Piaoororl«. K. t.l«. 
Ör-SB. ZvaMemMlf Tirtttta« tber eta 
SakakarlMrOlaitarS: VMnM. M. 4. 



Hiem eine Beilage: YerlagB-HlttlieUiuigeii Nr. I v«a 



A nrM Ii lelprff . 



J. Riatar-BiedenDaan in LeipiiB 



uDd WiBiwtbur. — Drwk voa BraMdff 4 Blrlel in Leipiig. 

4B. — ; 



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Allgemeine 



r»U: JUrH<k l> Hk. VlcrUlJUiUeb* 
PrmiKia. 4 Mk. M l'f l>ui|»> : dia mpit* 
Um P«iltMtU iun bu M K 

•iMk lad fl*Mu »04» ttwM kiWf 



Musikalische Zeitimg. 



FHedfioh ChrfMüdar. 



Leipzig, 17. Mober 1877. 



Nr. 42. 



XII. Jahrgang. 



tftn BMriMItoH dw Htadarwbtn HeMlM. IIm BMrtlMlIaag «an Jtbi« UM. — KrMMt» Bri*l* an «Im DtiM. •. — 
AnzeiKcn und B««rllie4lttnc«o (AmnfaatMls (kr 4m PtoMfMla n vl*r QDd iwal fllMM flTiilil— ■ Binlrt. 0« lU wi Opkllkt 

E. Naumann. Op. 9; Rob. VolkiiMBB. Of. AffW Itomwtt, Op. 1t: J. t. MoodAi OSb ««]. Alf. T ~ 

Ueibel und PelOfl für riut SinMlimme mit B«i;lriiiini< do« PtoMrort«. Di« G«ar.biehto darTMa AMa OM^ 
von Hermaua Ritter). — Bandit« Elbln«' — Anjei>;cr. 



1 die OnudiUM Ibna BaMt, 



VeWr Moaaxt*» Bearbeitung de« Hlindel'iohen 



T.inr B««rtkeilaii]r T»m Jahn im. 

La 1 1' { 1 o . bei Rroilkopf und Härtel : F. G. Händtl» Orato- 
rium licr !äeinat, nach W. A. HiMWti BnrttMmgt 9v- 
Ulur. (PiUn. Pr. ft Rtlilr.) 



kiilU(rtW Ml lelduli« ■aoacbea anter all«n , die fBr 
gcborra wurdan md lebtco ; beide beberrarhieo das G«1>M 

ihrer KiiDsl mit (glücklichem Krfolj< fast in allen seinen l'rovin- 
len ; beide wurden aber dun h ihre Individualität »m meisten 
zum Starken, Gra<>sen, Erh.ibcin'n ^'ekMid Soiho man durum 
Bichl geneigt Min, «on der Bearbeitung des Werks dea Eineu 
durch den Anderen etwas Vollkommene« stt «fwtilMT 

Ulndet und Moiart waadellM abar i 
WagM oMh Bioan ZiaU. J«ew img «m 

t, IMMli wmL TersUndign 
MflMkmi, Olm end myatiaebM Itankal. 
Hlndets Genius blioki ernslbalt nach dem Anlikaa: Mosarta 
GeniuR umfasse! das Moderae in all seiner POIIe und Kraft. 
Wellie Kiinütler waren inüchli^rc Naturen . aber II. mehr denken- 
der Kopf, der nichts stiiriph, nicht reif erwogen war, und 
wovon er sich nicht beHlininilf KerhenN~h.ifl zu gcbtui wu-sto : 
M.'a mehr leicht entzündbare Phantasie, dem dabinreiüsendeo 
Inslinct und der glücklichen Stunde verinnHad, liess sich selbel 
M wallM, obM «idi «m M die Raflaiiot n ««ndM. liolll* 
lie, «M 4m Iwilullein 6m Wtito 



wartM? 

Dcide Erwartungen blUan Grund : beide würden aber 
durch das ProducI selbst getSiuscht. Nur ftjr die unorganische 
Natur Hiebt es eine luverlUssipe Chemie. 

Es liegt uns mehr daran, duss der Le>er in den Stand ge- 
setzt »ei, über dieaea Product selbsi cm gegründetes Urtheil zu 
OUlas, als dasa das unsrige aus- und nachgexprochen werde. 
Wir gaben deahslb sorgfillig an. wax M. an H.'s Messia.« ge- 
thaa bat. we daoa d«a ürtbail übar daa Oaeaa «m latbal 
mw^m «M. Wir «wdn 
MiM «leb ans daraUlH, ohne 
flliarbabaa mBeblaa, «In eigaoaa m tlahaa. Ir kan dabai 
viaiee lemeu. 

Folgendes müssen wir vorausschicken : 
I ; H.'s Mewiias i^l dem Leser nitiii iiiib<'k,iruit, iin<l d.is um 
10 mebr, ja gröndlicber über ihn geschrieben worden ist. Man 
dBa«aa»*ta - - 



Ihindels Zeiluo , und im Messia.H gani besonders, die Haupt- 
sache ; da.H.s die kurzen hecitativt dieses Oratoriums nur zweck- 
mässig sind und sein sollen ; dass sich H. in den Ärim nur 
dann b9her, als zu seiner Zeil gewöbnticb war, arfaabi, wann 
ihm der Test beaondere VeranlaaaaDg gtobt ; daaa ar aiMaeha 
Arien abaichlUeh ainkao Hau, waoa ar daa Nachball atoaa vor- 
Ghsra ■Uiim •ahaall yariiMagaa laiMi, «dar aef 
HtaiMMwW: 4aaa«rMle4aeArtMi» «efl» 
Jana baaondere Veraolaaaong nicht : 
riduigtn Ausdruck der Singstimme , aieaai 
und oft nur Einer mehr oder weniger obligataB mi all 
Siagslimme altemirenden Violine begnOfft. 

1 Muzari achtete lldudrln als einen der gröbsten und in 
Absicht auf starke Etfecte als den ersten aller Meisler: seine 
Bearbeitung des Messias (und einiger anderer MIndelscheo 
Oratorien) war kein Werk der Liebe oder dea freien BaW 
I, aaedem entstand aua Nacbgeben gegaa Ve 
ie WiM, daaa dar Bama SmUtm M'ae 



nun die 

0 



Stücke diaaea nmgearbeileien 
Stücke gani unverändert ; 
S) viele nur durch Biaainatru- 



dem Drange beacbworticher BedfirftaiaBa i 

3) Kindel hat sein Oratorium Baeb dar eraMi Amgaba 
noch einmal überarbeilel und bei der zweiten Recension einige 
sehr MThöne neue Stücke Uazu§altaan; M. bat aber, wie sich 
rfus dor PoliacrtabMwM, sor dl» Mia 

gehabt. 

Wir betrachten 
Werke aiaaela. H 
Haiat) 

menie mmi aie «i 

i] nnü 

I. Gflu wutrtMmi M faMt«^.- die Pect der Over» 
Iura ; das aebSaa Tenor-Solo : TMslrl mein Volk etc. die kur- 
zen unbegleitelen Recilaliveo sämmilich : die sogenannten Ac- 
compagnements : So tjnicht der Herr /.ebaolh etc. Denn tieht, 
Fm^imit» beättktt da.\ Enirnrh ftr. Ks waren Hirten auf dem 
Feld» etc. AU*, die lAn sahn , vertpottettn iAn etc. Diete 
Schmach Iraek tta» da« Hers etc. Er ist aus dem Lande der 
Ltkmidigm wagftrium etc. Die Arien : Br weidet teitu Hmda 
ata. SdkaHt Aar «nd aakl, M teo emScAmers ««/bideiato. 
OnddiaChara: atUagm^mBm. dar Aaffi ikaa «w ato. 
A»f, at mUm M Art landf ate. ~ 
einzuwenden beben ; man wird viebaehr M.'a i 
loben und sich freitea möasen, da« er, vomehodlak t 
Siilzen ; Tröstet mein Volk — Er weidet srine Htwäu — Wmi 
6cA«(( Aer «nd «eiU — die Hand abgezogen bat. 

IL ir«MtaMiaiadnirM«NideWiake: derCbor: At. 

41 



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669 



— 1677. Nr. U. — 



ZeiMlog. ~ 17. Oclober. 



«Im- lODbUaiüice Ckor : Wk HMkk iM Mf < 
FOiie dir Bottn, di» F H t dm vni § Utg «m «0. I 

gehung der ersten beiden Slücke wird nun snMtdM Min 
kÖODeo. Jener Chor befindet sicli in der ohnehlo m lasgen 
Bptoode iwischen der Aiiferweclcung de^ lU-ilandes [Hoch Ihut 
eüdi auf tic] und seiner Erbebung zum Regiercr der Well, 
(BalUl^a, denn der Herr etc.] wo das geheime hi^orUche 
PoflwhrailM itookt, dan ZobArar weniger bwtioimM Kldar 

wardeo, and aaieh dar 




nur aus dem Verslande entsprungen und nur ihn beachSf- 
tigend. (Das Thema der Fuge h«t rieh setbtt. in um die Hlirie 
verkürzlen Noten, lum Bf^leiior | Jene übergangene Arie if^t 
mtr telUam. Aber den vortreiriicbea , unter die ersten de« 
Oraloriams zu setuodra Cbor : Wie liMieh — , den H. bei 
dar twailaa Raoanaton seines Werks, onverkennbar mil woiim'. 
froamar Uaba aalwarf, den er ao tart, ao einraob and dpeh 

I^Msflitig andMrimB, dtarwSu raefedn ^Ma*^!^ fMeli- 
(911% aalbahUa. llan flodet hier an seiner Stelle, ans der 
anten Atugabn, aioa kleine Arie über di aa al b aa Worte und mit 

attrkt. 

III. iVnr vtnUtrkt duroh Aecompagnement , vornehmlich 
dar BlasinatmaMDla , siad folgeade Stücke: das Grave der 
(Dia fßmM» Ovartara dea Measiss ist , n>ehr als viel- 

Wwfc dl 



llim Zweck sbgeieben, bei waHaoi aiebt von sn betriehlliehem 
Werth, als andere dieses Meisters. Da dss Werk mit prophe- 

tischpD Trostworten beginnen sollte , wollte H . den Zustand 
derer, die getröstet werden sollten, durch die Overtura vor die 
Aoscbaunng bringen und schrieb ein bis zum Kintcmigen ein- 
hehes, nur senftendea Orave und dann eine unruhige, hef- 
tige Fuge, in weteher er daa gewaHsaoe, «eifeblldie AulUre- 

aaftilialMlinali. KM.,*rMir. wto laok Man 1> dar 
FMi». in daa MaooMMat daa Wilüiw aieM aiDgiBg, var- 
aOritto das Grave mh einem reiebea Cbor *©n Bhsinsiramen- 
tm, daall ein ao krXftiges Werk auch krIlUg snflnge ; aber die 
Badanlnng dieses SlOcks ist nun verlöscht, aad jeUt er$i, da 
cnan die besondere Absicht niclii mehr bemerltt, empBodel m.in 
das Leere und Schwache dieses Salzes ; ja auch die Fuge, die 
lieas, wie sie war, erscheinet nun unbetiÜcfaUicher und 

M mtt pu|ga hbJ flMaiiaa haftfdhart wotdaa. welobe die 
■ tat aataralfllaaa oad durch kMna , aus diesen 

Soloa nicht ttAren, Im Oegentbeil 
manche Leere <ehr zwecItmSssig decicen. Da-sselbe ist von dem 
Chor: Denn die Ehre de* Herrn etc. lu sagen. Die Arie: Wer 
iKog den Tag $tm«r ZvAunfi erleben eic ist mit Bld>>nstruaien- 
ten, die nicht nur verstärken, sondern auch manrliu gute Bin- 
dung u.dgl. haben, bereichert wardaa. Sic ihut dt-nnorh keine 
Wtrtong. Uodal war oi» ibr oaioMBdaa und batia Unacha 



dea 

I doreb ioaeni GehaN arreteblo , 
dorch Jenen hatte erreichen wollen. f>o entstand eine der vor- 
trefflidurten Arien diwies Oratoriums, wcli-he bei Jiesor Be- 
arbeitung enlbetii'i'ti lu mw--f'u S'i<>m,<nd gleich^iilli^' ^chi 
kann. Den schonen Ctior Ar wtrd ae reinigen etc. berührte 
Mos. nur lei!>e urnJ mit vieler Sorgfalt. Was er Mar Ibat (oa- 
■eotlieh aocb, dess er die Worte u«d daa TheoM «M aar vea 

Naaa). iat 




die Wirtant dar MfUgitea Slallaa 




M. auch beTdera berühmten Cbor: ObaMafaliidi 

etc. angewendet, und mit gleichem Redit. flieht nan von H.la 
auf das (j.in/p Kehoniiem Plane ab, hat dieser Chor aOtll 
dadurch gewonnen , duss Moz. die Worte ; Wuruierbar, Itatk, 
Kraft, HM etc. durch Trompeten und Paukea uixh glänzender 
herrortrsten Itsst : H. 's Absicht war aber, diese loKtrumenle 
aar Rlr die Sitte aufzusparen , wo sich Engel und Menschen 
s« Bioeai JaM varoinitaa. Dar raaoha Bearbeiter aab aoeli 
hier n«r Mf daa noaslae. Die faai u i a liyaqt h aala . die daa 
Zuhörer ans der prophetischen Well in die Wirkliehbiall, m 
den Hirten auf dem Felde , leiten soll , ist von Mos. sehr eei^ 
stärkt und .Mjgar durch eine Piccolflöle profanirl worden Der 
Missgrtll leuchtet von »elb.« in die Augen. Der Chor : t'kre tei 
Gott iNdcr^öAsetc. hat, ausMsr zweclcmjissigen Verstärkungen, 
aoob Traapatea und Pauken erhallen, wodurch nicht nur die 
Abaicbt H.'a vemachUsaist, aaadem auch seine 

. - 1 -A.« -« II 

oana «enpnwes ww. ii> 

ai<«alli»d«rMK 

Engel; den nvailaB: PHtdt auf Erdm, aof Aa Me 
g4ebt deswegen Jenem hohe Noten, ohne alle tielsn F 
s«m tiefe Noten des feierlichen Unisono, ohne alle andere Figu- 
ren ; Moz. gehet in seine Absicht nicht ein , tiodet deinnach 
diesen letzten Salz leer und schreibt die hoch- und halb- 
tönenden Trompeten und Pauken hinzu. Der Chor hat nun eine 
glinsendere, aber such eine bedeutungslosere Musik erbaNoa. 
WeU Mao. jeoa Ibaiebt fibanah, hat er euoh daa / nod p tw- 
aatn. Die Teaer-Arie : Jheoelt an IMons ale. Iwt H. oAa- 
ber MIao laaaen , um nach Jenen gmaaen , llraad%aa hrtiea 
dem ZahOrer das Sammeln neuer Krtfte au arieiohteni oad 
ihn auf das Verwandeln der .Sonne vorzabereilen Mm. bat 
dies gefühlt und nur eine Viola hinzugesetzt. Zu dem Chore : 
Snn Joch ist sanft etc. hat Mut. sanftere Blasinstrumente ge- 
setzt und diesem, ausser der Unterstützung der 
kleine Bindungen u. dgl. gegeben, wodurch nicht OH 
Slocan der Voilns «rMcMar«. aeodan «Mb daa GooMa I 
■aaanMa(rfuliaa irMi ataa daaa Bloddb Bmab aa 
dadofCh veriaUt wflrda. Daeaalbe gik «oa da« Oiora 
de« itt Oottm Lmm et«., roo der Arie : Br war «sraeftM ale. 
und von den zwei ersten SlUen des Chors Fitrwahr. rr tru§ 
unsere KrtaMmt etc. ; aber der dritte \erlieri «n Adel durch 
das eintönige, frische Dreinbla!>en der [o^irumente Durch 
diesen und das Hervorstechen de«>eib<;n wird überdiM II. s be- 
Absicht mit diesem seltsamen Chore verdedit. Bs iat 



wie die Keihe uniaMtelber auf einander 
Sitxe die Zubftrer ermOden wflrde , wenn er atdit trfend wo- 
her etwas Lebendigere.s herbeiführte. Kr dielt sich deswegen 
hier an das Hild seines Textes [Wir ijmijm altr m Jrr Irre, 
wie Schafe etc.) und brachte dies durch die einrurmigL" unbe- 
botfeue Fifur der Aäue vor die Anacbsatwg. Sollte man dieses 
roMschuldigen, nicht reoblfbtti|0O kSaaen , sollte mao 
nvwerflioh fladaa 
OeiM dai toMallBn amiprieht, 
atabt bedarf ea aad daa Pubiiknm ^ 
abnOthiget : ao wird man es doch , da aa abMHl da war aod 
tum bli^iben niu.tfte. lieber ganz haben wollen, wie es war, als 
iVM-U einer AhliDclerung, wn die N^urkoro Ausfiibning des nicht 
gUicklichcn Gedanken, die ;i[1(mii mil diesem .iii'i^öhnen konnte, 
verdunkelt worden ist. /.wt'ckmi>!i»ige Venilarkungen haben die 
Arie: Doch ii«i*eM du $eine Seele etc., der Chor Hoch (Aul 
«oeA ei/ato.. der Cbor: ÜUr Asrr f«k doi ifort ete. uod dar 
Chor: Mr Moll folat ooe oto. eibrilaa. Ufa Arle: Wrnmt 



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661 



— 1877. Nr. 42. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 47. October. — 



6M 




alteto und trivial gewordena F||inM te- liliSitiniine , in H.'k 
Sioo, aber edler, iirnftenchriebea habm. Die benilimte Arie : 
Ich lofUA. ./u4a turiii ErlÖMer Itbl etc. ist vielleicht, fiir Jie /i(rti.- 
Einfalt und froruuie Innigkeit ilirss Cliarsklerü , zu sehr mit 
raiieodcn Inslnimcnten vcrüUrkl; doch iat Moz. nicht ohne 
BehutaamJteit damit verfabroo , und hat VM Sigtoesi (aa( gar 
nicbia hiniugelbaa. Dar Chor: thm Itamk Mi GoU elc. and 
mMli mim 



Fmmb w(r nun xaaamaien , wa* Not. an daa onler dlaae 
Nummer gebrachten Stücken geihan bat , «o ergiebt aieli fol- 
f^eniles Resull»!, Bei einigen Stuclien nuiss man »iif Moz. an- 
wenden. Lesging irgendwo den Malern sagle : Das Stu- 
dium des menurlilicheii Gcrippc^i in^xfit frcilirli nicht den 
Maler , aber die Versiiumung dewelbea wird «ich an dem 
Coloricten icbon i4cben. Die mewten CUraaber ImI»m dafek 
Jaaa Beraicbani^ an laalruManlaa {nranMa: diM e« iat 

■iehl aur mehr 



gafllhralwordan, «wdarn «• vatiAhwtadet anck di 

interaiie ; ea Terachwindrt rlpr eigene, vom (ranzen mehr ab- 
laMende Reiz der Blasinsinimente und der profanere, galinlere 
Anstrich, den dici- dein l'^ristc det Original« geben lorinle, 
unter der sie ubpr<A.iUi|<enden Kraft der Haupt- und «oroehrn- 
lich der Singitimmen. Die Arxtn haben durch Jena Bereicbe- 
rnng melateoa ebenfalls gewonnen, wenn man »ie einzeln für 
aiofa betrachtet \ sieht man aber auf das Ganie , «o haben nur 

ir 



«•i nnn mehr beraos^boben und an aieh I nt nr a wanlar. 
dta baabaichUgte gritsstisOglicbe Wirkung der von H. allein 
reich ausgeführten Chore ^ hwächen, wie .inziehende Nebrn- 
parttan ond Saitenlicbler den Effect der Uauptgruppe eines 



KrittMlM BitoCi 



6. 

Den Anlas« zu meinem EtcurM im letzten Brief gaben 
xwei Sonaten für Piauoforle und Violoncell von 
Ferdinand Hummel. Die erste von ihnen, Op. 1, A-moll, 
ist erschienen bei Carl Paez in Berlin und trigt eigenthUm- 
Habarwaiaa kataa Praiaaniaba auf dam Tiial, dia iwaiia. Op. » 
AiHdw. hM N. —WHl In lariia nm T«la|ar and kaMai 
6 Hark. Daia dar CMBpoalat, dar air tarn aniaa Hai be- 
gegnet, mit so graeaea Saabaa Ina Md ritakt. kana aar ar Ihn 
einnehmen und man gewahrt anch bald sein solidea KOonen 
und ernstes Streben, andererseiu aber vermint man nicht sel- 
ten bei ihm noch die rechte WrlicrunK in seine Arbeit. St ino 
Themen tragen im Allgemeinen einen freundlichen i :h,ir il.ior, 
erscheinen aber hie und da ein wenii; unhi il, iUiMid .li-r Autor 
bitia hier wähl wibhtriscber tu Werke gehen iiunnen So 
wM 1. B.. I» nnr aina SU B» aa w Wl lran, der gute Eindruck, 

it.darghdaaTaklt-1 



kommt sonst noch vor. Die 
von Routine, vermag aber, waH (ia nlcM 



Tiatosaht, aMMdnrabw«( 



gewöhnlichen Clavierpass.igpn nnd Accordbrecbungen, es sind 
immer billige Mittel , sehe er auch m , das* die Vorliebe für 
Vurli.illi- ruL-lil zur Manier bei ihm « nl Jede Sonate Mut drei 
S.itxe. (leren erster wie iniiuer in der .Sün.ileiiforra geschrieben 
i»t. der letzte hat Rondofomi. Ücr zweite .Satz der ersten So- 
nata ia4 ein Andante, in der andern heissl er Inlerinexio. Dia 
Cellopartie iü Ia baideo Soaslaa varbUloiMmSssig leicMar ah 



Trau dar I 
dia nicht garada dia hBehalanj 

solide Sachen liebe« , auf baida Werlte hin. Der ulentvolla 

( inmprjnisl , (1n>^<>n kiinsllarlaebaa Streben Aufnnintening ver- 
dient, niitg uber/engt sein, daas ich seine Werke mit lntere!>.«e 
gespielt habe und d«M ich mich freuen werde, wenn üpätere 
Sachaa von ihm atir aar Worte dar Aaarkaaauag abaöthigeo. 

Waldamar •artlal. HaoolMta-Wairto la nrall 

Drei Charakterstücke. Op. 8. 
Suite , Prlludliim , Elegie , Marcia 

Ad»gio und Kinjie Op. 31. 
Acht Pianoforteslucke. Op. 31. 
Sonate C-dur. Op 3 4. 

Aebl Pianoliortaaiöcita. (Pal^a van Op. 99.) Op. 41. 

Lalprii. BNÜkopraod MfM. FT. I Mb 
Sie kennen oad Mhltwn Bargiei als CompaaK, dw 

icli, deshalb bedarf ea meiner Empfehlung niebl. Dia Uun 

Aii/i'ixi' ^in^ <ii»r Kxislenz rlii^si'^ mir ler Vrrl.igslundlung schön 
au.sgCÄlallelen Rande» wurde genu(<en, um Sie sofort nach dem- 
selben greifen zu lassen. Die Zeit, die man hei dieser Musik 
hinbringt, braucht nun nicht zu bereuen. Bei näherem Ein- 
gehen fesselt sie immer mehr durch ihre Eigeimrligkeit, dal 
aMMa iab AUaa I 



Bans Huber. Nachlgeslnge. Stücke fQr das PianalDrta. 
Op. at. Leipzig, Breitkopf und iUrlel. Pr. H. 3. M. 
Bs ist N«la ia daa Mdw StOekaa. Wir fa%an dam Com- 




am dia Antaaitanikail aaf dia 
BaaoBder« lacbniseha SebwiarigkaUaa aalhdiaa tfa aiehl, 

gewandte Spieler verlangen sie dennoch. Der Componisl hal 
anch diese Stücke wieder mit Moltos versehen, mit Versen von 
dem Dichter A Tcnny^on Dis Motto wirft allerdings sofort 
Licht auf den Charakter des l'onstucks und mag dem Aiilor 
als Anhalt gute Dienste leisten, aber e'^ will mir fast vurkom^ 
men, als hemmte es ilia aach wohl einmal. Jedenfalls, glaube 
ich, darf man ihm ffMkta, sich nicht ahbSngig von ihm sa 
Dia Wiffcai« mm daab dia Miiaik ailain taamr- 



abnehoara kOooan , daaa 

dernstem Zawhnitt nicbl tu Ibnn baL 
sein den C.nmponisten vor dieser n Wanaa« ar hat M VW 

Kond in sich, um ihr zu verfallen. 

Da icli geraile hei Njchtstücken bin, no » i : h . Urnen noch 
eine andere interessante Novität der Art vorfiihrcn, nümlich : 

Theodor Kirchner. Nachlbilder. Zehn CharakterslOeka 

für (..l.i>ier. Op. *5. Heft I. Nr. t — r,. Pr. M. ^. .'.0. 
Hefl II. Nr. 6 — 10. Pr. M. 3. SO. Leipzig, Breitkopf und 
lUrtel. 

Dia aana Gaba das Caaipanialan laiehaat sich aiehl aar 



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663 



664 



aiicb ihr«« innern GehMit.« wegen bcsondprs liervorKchoben zu 
werden. Herr Kirchner nalim sich aiin<n^)irli .Schumann zum 
MnMWt «r M aber nkhl wie mancher Andere im Vorbild tieekea 
I tot lieb nacb uad Mdi tu «iaar durclM« 



KigenthSmIiehee und versieht, ans xa inlereniraa, dethalb 
babe ich keias heraus. Ohne einige harmonische Hirten itebt'f 
niebl ab, aber sie sind ((lückllcherweise nichi im Siamlc . den 
Totoleindruck tu trüben. Den Verehrern der Nii<e Kirchner s, 
nicht weniger lienjeni^^en Spielern , welche ihn noch weniger 
kennen soHleo , sei das Werk hiermit aufs beste empfohlen. 
Ond Ihnen laöcbl« ich specieil safao : achten Sie auf den inler- 
I CtoviMMte Md dank Ita Malg «nielle 



De^Mwill IchscMlsMsn. St ««Hm air, bo» leb. dnk- 
Min, daae Ich Sie mit so aebtaen Sachea baksant 
•ba. Heute habe ich Ja'; Amt oines Kritikers mit Ver- 
Tinfallal. Ach, wenn es doch immer so bitebe ! Addiol 



Anseigen and Benrtheilnngwi. 
ArrtitftiMntt für da* Pianeforte zu vier und zwai Hlndan. 

Wetdeawr lar](lrl. •ctett fUr vier Violinen , zwei Violen 

unil iwei Violoncelle. Op. iSa. Arrangement für das 
Kanoforte ui vier Banden vom Coniponisten. Preis 
M. 7. »5. 

«MMMlIblfllrnraiVioUaaB, ViolaiadVioloo- 
eeli. Op. nb. AfmifMMnt Ihr im üiiufaia ta 

vier Händen vom Componi^i4<n. Pr. 4 Ibfki 

Rhsiuis. taarteU für zwei Violinan, Tiela und 

Vidlnnccll. 9 ' ], I fHi i1 III riinoilbfl« lU 

vier Banden vom Componist«n. Pr. 6 Mark. 

Laipaig, Brattkapf ud BMel. 
•kert Ta&aaiB. fsa l I w ta ilii a Air ma§m Owhaatar aar 

tSjahrigen SüfUineafeier des Budapaaler GoMemle- 
riams. Op. SO. Arrangement fOr Ciavier xu zwei 
Uindao von Ud«. ttaik. Pr. 8 Mark. Pressburg und 



ir. Herr 

Bargiel versteht es bc«-ser , *eine Conipo.-iitioDen filr Clavier zu 
arraogiren und zur GeilunK zu bnrif^en. Auf Erfahrungen ge- 
suilzl würden wir uns nicht In ■.inrif n, derirlige Uebertragungen 
von ihm unbesehen als gut zu eropfehleo , die vorstehenden 
Jedoch haben wir gespielt and swar mit besonderem VergnO- 
fM, m daaa wir sie ua so oMbr an aUa Clavianpiatar, die eine 
(Miala «Nftalaeba Riebiaac varMp« Mii Iwllkfca Goa^^- 
«MiaMi tat ■liiaiibl apMaa wMn, adiwiiw htaM. Tlr- 

Dasselhe llsst sich von dem Nanmann'sehen Arrangement 
sagen. Aach an ihm werden solide und fär Schönes empfSng- 
llclie .Spieler ihre Kreude haben. 

Wenn Bef^ihigung und Gewissenhaftigkeit Hand in Hand 
gehen wie bei Herrn Stark , dann muss wohl das Rechte ge- 
troffiso werden. So auch hier. Das Arrsngement ist sehr spiel- 
bar ond was twei HInde in Wiedergabe des weaentliidMO in- 



Werken Ihrea 



iager laaerik. Prrlede du l"*Acte de IX)pera »Tavelille«. 
Soir (iW dans les for^la — Sctoe d'amour Op 4S. 
Pr. Part. M. 4,30. Pr. Omlwalarnii— mb M. 3. OOtn- 

lieber aus dem Ziis.iiiimeiili.nig Keris.<;ene Thoila eines grös- 
seren Ganzen IH.Mt si'.li kaum urtheilen, wenn nun letzteres 
nicht kennt. Bei obigem Vorspiel zu einem Operaact, einem 
AmdaiUt cenleMi«, ist angegeben, was es scbüdera soll ; a«f 
dem Titel heisst «: Sonmerabend im Walde — Utbamem». 
Daher deaa daa aaa* m r ä imti dar 0«%m and da« 
sehaoda ppp. Daa 8ia«k i« illwiioH tnd awladWa, 
aeWakt (aaetzt fOr die RobrblaaiaatraaMata, vier lUraer and 
daa SMiebqosrtett. Der BSeci ist freilich mehr ein Kasseriich 
bervorsebrachler als »us Jpni Innern kommender, aber er halt 
sich doch immer in nobulü Grenzen. Gut sosgeHihrt wird das 
weder lange noch schwere SiMl (afclM« flai SB daO Or> 
chesierdir^enlen empfohieo. 

Beiläufig bemerkt: BaOcble aieh dar Herr Verleger nicht 

fllMMlIlrt f VMM ^tlf iNiil WM doMit ftMMttriMb flSift flSl T 

Früher selKm haben «Ir 9m wt^Mt dar 9fi 

interpellirt. 



mm 



tOr daa PlanoliHla 
viarBiadaa.0p.l9. Laipa%, Bwiitapf — d 
IhtHaik. 

Die Walsercapricen sind In brillantem Stil geschrieben und 
werden, gut voiigeirageo, von Effect sein, nuaal aia aack slaaa 
elegant melodiscben Charakter trafaa. Dia Torttaba daa Ceai 



der f doali waal^ar alSraad ala 1a 

koromenen Werken von ihm. Bei leicht dabioniBaeheaden 

Stflcken, wie dem vorliegenden, ISsst man sie sieh schon eher 
gefallen, aber (tullielsscii kann man sie aurh hier nicht. f)a.<» 
der Componliit ohne dergleichen fertig werden kann, zeigt er, 
weshalb also wUl er etwa« zur Gewohnheit werdoii Lessen 
wobei der Spieler immer stutzig wird? Spielern, welche neben 
dea anfangs angedeuteten Eigenscbaflen dieser Stücke sugleicb 
atwaa Ptkaalaa uad Prickaiadaa ia Taaifm 



Aa«. 



Singstiinnio mit Begleitung des Piiwafcrla. 
Breitkopf und Hirtel. Pr. H. 4,50. 
Dlg Uaiar I 



Air eine 



■er raebl gal baaalagt in sein lebeiat. Sie vemUkaa aaehaaaal 

eine geschickte Hand Am meisten gefSllt uns das dritte Lied 
• Verglommen i.<it d.is Ahendrolli« von Gcibel, an dem die Stim- 
mung ond (H Hl [ihr -,<> iheii d<>r Melodie besonders zu loben i»i. 
Niichst ihm nennen wir das zweite »Dort auf dem Hügel« vea 
PelM, das ahnliche Vorzüge aufzuweia 
•TOcjeia, wohin so schnell T« von Geibal 
abgewiaaea , aa MBrt naa C 




da kaaBBBi nm tiadaagnind , 

Lieben', und steht .iuch in Bezug auf Melodie den beiden aa> 
deren Liedern nach. Kine Opu.<izahl trügt das Heft Bichl. 



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— iVn. Nr. it. — AMgemeiae MonkaJiMhe Zeitung. — 17. October. — 



Mt GMeUekl» der fkl« AMa und die GnindtfUe ihm 
Baues. Von l«rmu Rittrr, r.ro.s^sh Meckleob.-Schwe- 
hnscliur kamnu-r\ irtuos in Heidelberg. Zweil«, vo^ 
mehrte und vcrlwsM'rt« Auflage. (Mit AbbildOMM.) 
Weber. 48T7. ff. U 



Uriprä, J. J. 



' den neuesten Versuclicn , unsere Iti>triiinpnte durch 
len Bau zu bcrpir liern , hat kcmer eine solche Aof- 
merkumkeil erregl, wie der de8 Herrn Hilter. Seine hier frü- 
her angexeigie Brotcbure eracbeiol jeut verbeteerl und erwei- 
tert und in Jeder Hineilt bflbech auigeauuel, eoch nM vielen 
AbMMwiM wwbM, IQ MoerAnllafe bei Weiter ia Leipeici 
*e ewte AwlUge I— Ht g. W<lw h HiMiHin hmwm. 
BMhr« wofd* dien CMiB iMIliba iHHallieb dnrcb dee An- 
han«, weMMr iGeeaelHeehe Matßtm Aber den Geigenbea von 
Antonio BagitellM eolbalt . die aus dem J.ihre <786 «ummen 
und an sich bleibenden Werth haben, hier aber noch dadurch 
von Bedeutung .Hind , das-i sie gleicli>.<rii den Kanon bildeten, 
•n welchen der neue Erfinder sich hielt und aof Gnied diann 
Viele AMa 

I der Avier i 

•igefltlirh zur ."^acbe gehört. BestSnden solche Beigaben aas 
■Mtbeiluugen , die als Resultate eigenen Studiurm weni)< zu- 
gM(licben Quellen entnoOMMO wkren , sn wuriji'n '-le .>o ciiic 
Bareicbening unaerer Kaonloiaa an Jedem Orte willliommen 
aeio. Aber sie enthallaa weeeatHeh nur Cilate aus bekanoteo 
Mebera, die awar dee Vet ftmr i er Ull cHee i 




angetioaiiaea bei. Him i*lr iWget dageceo 

bemerltea , wollen wir indess der Gründlicbkeil dee Gaoten 
unaere volle Anerkennung zollen. Seite 3 beseicbnet der Ver- 
faaaer c> nN cm.- Incon«.equeni, dass man nicht auch bei einem 
eniedrigleii h em es anhänge, also lut sage, wie bei den übri- 
gea Noten. »Waruni heiasi k um eine halbe Tonslufe ereiedrigt 
■leMihaata Antwort: weil A aelber urspraeglioh Beboa eine 
liblbni» iel. Der Ton heleet », aeioa BrbabM|( ««rde durch 
■Ii || biiililiil, b liii*^»!» wd umar k iimmI, wetebee 
ta &tt dMufffHi Bdbrift ebMB ^ tPMUeb ver iMd eli IbMieb* 
nong einea Toonamene aoeb keine Terweadtrac gefandea baHa. 
H ala Erhöhung kann daher wohl Aü, aber niemala htt laoton, 

wie e\\ wohl ci.ci.i aber nicht cises. Hier ist also vuii einer In- 
coasequenz nichts zu .spuren : die Abweichung von andcrcu 
TottStufen erklSrt sich lediglich »us der NaUir dei siebenten 

Teaee, wetoher ein liniiigaiirht baaitit aacb uoiaa ood oben. 

Wo Of hailiiii, weteba dea Hrimm 
I. IS Ia dieeea Wertna: 

■Uaeero VMa aiu «efMIl efeb n 4 

inatramanien Violino , Violoncello und Vinlono , wie die 
menschliche Altstiiume zu den übrigen menschlichen 
Stimmen Sopr.<n, l'cnor und lia». Die Viola alla repra- 
eeotirt eooU den All bei den Streiefainatrama nt e o . « 

I wir oaa aabr gern gaf a W ea , nimliob dea- 
iwlaa Oraad pi»liMl|i^d|w> 

Selbständigkeit zu verleihen. Nur die Hoffnung, solchea er- 
reicheu zu können, pAegt einem Erfinder in seinen mühevol- 
len, oft fehlschlagenden Vemuchen die nöthige Ausdauer zu 
gewähren — und ist dann das Resultat erreicht, so bleibt es 
gleichgültig, ob dar vorschwebende ideale SchinuDer sich 
Wirklichkail odar ale Tlaadiaag ar- 
M die fMi aai ratHebf«ea 



Entwicklung dieser Miisiltfonnen nachzuweisen «acht. Die 
Bücher >on Wasielewslci u. A über Geschichte der Violine 
o. I. w., aus welchen er Citale beibringt, können wir nicht als 
ganOgand weitsichtige Bearbeitungen diaaaa OaganalaDde« gal- 
da aowobl die Gesicblapnnkte wie die au Oraade 
Malarialiea etwas baeebfSakt «araa. Meiner t. B. 

«r diaTer- 




voo Wsela ia wskI a. A. nor deshalb beigelegt wird , wall maa 
über den Gegenstand nichla anderes gelesen hat , alt das be- 
kannte Buch von Winlerfeld. Keineswegs ist unsere Inslru- 
meotalniusik >dem Schoosee der Vocatmusik» des 16 Jahrhuo- 
derta in der Weise enisproasen , wie der Verfasser mit seinen 
Oewührsmaooera es sich vorstellt (S. t6 u. ö.], und noch viel 
weniger trat spUer '.-lus^chliasalicfa die Viotinec an die Stalle 
dar Mbaraa Xtakea ala lüleilgM dee SavraM (ft. M), dea« 
dise« IM Ii- - " - — " 



In der Hauptsache wollen wir unfern Aut«r i^edrr mei- 
stam noch balahrao , sondern ihm und seinem Buchlein allen 



(t. 

Aa N. gifisailMr i. J. braciile Herr Odenwald mit aeiaem 
Kirebsnabare HSade l'a Joaoa, eloe «aaalerhane, bia le die kleia- 
sleo Details bin auagaarbeiiale LeMaa«. Oer Cbor sang, wie gute 
Sanger nttaten, — da war Jeder Kiatckaitl, Jeder AUieouag rtehUg 
erwogeo, was maaikaHsefc (atamoMafabOrlii, wurde aaefe Ia eiaea 
Atbemiuge gsbiacM. WIs aagaaebm werde maa a. b. 
wenn gMeb tm i 
derang 




mana a 

■naaaor 




Ia SO «Irkaagevallar, eaabfa« 
darebaae daaaalar Weise 



t> VMa ■•••taraw 
Isla ■lldabraadt aas Mai l< 




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667 



— im. Hr. 4t. — 



— n. 




M 

to UDjMiaUMti 
I udml- 

I VwbMnMg darak dM < 
l aeMMarto, «tat ob ar to ImiMr «aietor W«lwJ«iw«ab ittr 
dt« Ibn cnriaMMGMde ond HoM dankl« — Alles nIMM, edel, $eron- 
d«i aad weiia la sich abgewogen, — wabrUcb otakelloal Mit lelncn 
korrUelMai MUMt (ataor «oMkltafMda«. in Jadar Urb «ollen und 
leieht aoifraBlaBdai oebMa »aamiBBal «id all aeioer gatotigcn 
Mfc olgoel er atoh, wie WosigB^ Ml WagmKUMtKm UUMtttDmt 
•o. So «la SiQgar » if a » m w m a m h mM M w— ■aelia a . 
idel'seiNO Wega n ta gwn ata» im ftom ood bewoa- 
daroBfrarttnUg liad «<e «alao Cbora. üafear dto AaneHuig eatner 
MUm hanMeben Arte •Soll Ich in Mamre'k SegMMiu o. Ikeiee >k:b 
HlWlIaBi Wir gteoben.eia aiwaa labbaBerae Tempo und ein grO«Mf«r 
lug von Pronde in der Rührung baUen oiao noch bobere Wirkung 
«raialt. Be«r Rustck |JoMe| hat elae «aMkllagaade Tenonilinme 
von nicht groMem Volumen und gebietet Aber elna hdobai anerken- 
MRSwcrth« «echntaebe Bttdeog. Auch leigte <•(• Twlng , dau er 
aoine Partie geiittg durebgearbeitel, doch geben wir aeiner Brwa- 
gong aofaelin, ob die RetilaliTe aicbl ein wenig itrailar vorgetragen 
werden mHaatan. Joaoa l*t mehr Heid alt Priester. Aaob wird er 
uns bei ferneren Stadien der Partie darin beipflicblea, data er daa 
Tempo der beiden ertten Arien etwa* tu abereilt nahm. Dadorcb 
vcrilerl die Stimme dJo Gewalt de» Tone«, weloba oOlbig Itt, nm die 
eebr acbwierigen Melismen Im 84aae doa Compooislen tur 
Oellung in bringen. Auch ihm itt ein golea Prognoalikon ala Htndel- 
atnger ta atallen. Für «eine SUmme toaoBdon paaaOBd liaNan wir 
Partien, wie den Jupiter in der Sematoi 4a* anlail MaMO !■ 4ar 
Susanne, den Hyllo« im Ueraktes. 

L>»ti Orchrulrr hielt »ich wacker, aelbet die Trompru'n uml llor- 
iier wariTi gut, wie wir »i« uchon tenit« nichl »iihörl liabi>n 
Gliin/i iul « iir die luiaeral s<-ii\k lerige er»le Tfi.aiti«le durch Ulttd 
Kulinke au» Kooigtberg «(•rln-U'n ItnpoMnl war dir Wü hl, mit 
welcher da« Orclieikter in dtii MjrM l.ün in dem erslcn m i l.-utrn 
Cbore de» i*<'iUii und Im cr»l«n Chore dea dritten Actos fiiihtT- 
Nbriti. 

Lnbrtid Iii aniuerkennen die tnelgenntttxtgkeit . mit welcher 
■arr Masikdirigent Knobl a uc h aus unserer Nachbtrstadl Pr. Hol- 
(CoDlrebauistj sein? und rinirlner Mitglieder seiner 
eile Milwlrliuiii; gcwuhrl und dadurch die »chOne AulfUbruag 
m(Vglich gemacht hat •Jn^.ui. »< hcml sii h, wie ehemals .Canaan., 
nun untere Provlni erol>i>rl lu haben rr ist im December v J- in 
Daoii|i{, am SO. September hier, 1. Oclober in Kooigaberg aufgeführt 
worden. Der Konigsberger Kritiker [L. KOhlerJ nennt ihn (an Handel 
gemeaien) ein Werk gweilon Bangaa, — waramT — weil er oicbt 
latwteiimliB. 
banal 

Anroerk. derRed. Die hier tarn Sebhiaa erwibote Kooiga- 
kerger Aufführung vom t. October wurde durch die •Musiltallscbe 
Ahadi-rnir. unter Leilnag des Musikdireclor> Lnudim ver,in<talt«t. 
Aus der Beurtbelluag des dortigen l^ritiker» iheileo wir noch einige 
weitere Prolin mit Deraelbe bat von irgendwo bor dea «laraei in 
Aegypten« in der Brtnaorang bangen und gelbltt i4oh aaa darin, 
diaaaa Werk mit Joena an verg leicbaa» oaMittah am Nacbibeile dea 
MalaraB, denn daa Sebiekaal will oa aliwat. daaa all« Verglelcbe 

unserer Kritiker bei Hlndel, aeien Me nun anicestellt mit seinen 

rini-n<-ii Wcrlicn oder mit denen anderer .Hcislcr. »Irl? und unter 
allen l instundm un^^uiL^Lig für ihn ausfallen. Wir Nind düühalb auch 
mrht im iiiindestcn ub<.'rra<>chl hier lu leeen , «.') Tallf >inH Gewicht, 

da»( der Handel dea .tarael ia Aegjrplana und der des .Joaua* beioabe 



MW laaaali aw ta» lalMr WafcalaB Kw» toMMlkaaMo, oodta 
Joana aehoa Maachaa in aalnar Compoiitlon lur >FormeU geworden 
iit, waa IMter ala aina a«a frischem Phanlasieborno geflossene 
«wda. Maa kam den Werke 



wird dadurch begüiigeod in Schuti nenomaaBa daaa nea tu den 
biaberigeo Mmgoln einen neuen fui^i ' Wi« laräal !■ die Zeil der 
abOchatan KrafU, Jmua in die der (ormriirn Nsrhahmunf fallen «oll. 
daa wird am besten begreinicii . «i-nn inmi lirdmkt ilns, uaure 
KritilMr ihre Berichte atehendeo t usses nacli den Concerten xo Pa> 
fler b ri agan, MMaaa ekaa daa Wai* au* «4gea«r AnaebaaMg M 
kaanaa, nnd dabei anldrtieh acboa aoa Be4|«anilielikeit die aMoa g»* 
rtagiehltaigen GeraeinpMm wiedorboioa. larael kann bei atMaa 
Werk wie Josoa schon deahalb oicbt in Vergteicb kommen, well 
jener «inen epitchen, diaaer einen dramatischen Text hst : dabei 
lrel<;o die Sologesänge in larael so auffallend zurück, das* man da« 
Vorwalten der «Formeln, viel eher bei ihnen alt bei den .Nuircn d<'s 
Josua bemerken konnte. Wenn die ikiliileo ungenii){i-i>il nrj i in 
druckt man ein Aaga in nnd wirft einen achiaiea Blick auf den Com- 



.Dea« die Alllstin bei ibrw «lam aahwMtlicben tfebn Tonlaga 
den oihniei sang, war ein tMnanaMdalar IMelaiand , der aieh in- 
dessen durch die xiemlich unerwiaaan gebliebene Heldeonator dae 
lielH'girrendeii Mannes nnl df-r MtdctteosUmmr lii-min h sufliob die 
Parti« an eich ist und bleibt eine Halbheit.« Wie tief muss der Krl- 
Ukar to diaae« Werk und in viel« andere aingadrangen sein, um xo 
ataar an aiebaro Erkeoniniaa tu gelaagan I Wir wiaaen alw nnn^wie 
ar Bbar Bclaexar «ad aha 

In ■odarM« sHwIlMnMaa an Ntaanagen dia giBialiw I 

liebkailaa «orkeiMaan, ao werden dl« Singer uobannb 
tigi, MIa Ibra Darileiiong deraelben nicht genügend < 
iodess eine etwas ungewöhnliche, aber in der Oekoitomie dea Ganaan 
berechnete und liiln»llrri>.ch schon nuNgi-fUhite Partie in eioero 
Hand«r»cl>ea Oralorium jämmerlich vorgetragen wird , ao mala die 
Partie aelbar jtnaMriidi aata. Znm Sduuaa koa 
kannte Hanaitniaipf, der llbar die Colofniaraa: 
(eioMblieaalleb daa twilteriMlIen Olbniei) 
imagiaaren Krtegsbeereo eecb noeb mit elaa« raalw Patada m 
klmpfsD, der in den jetxt sonderbaren Coloratareo beaiaad, die »ieb 
in endlo« langen Sequenienguirlanden durch die Arien wanden.« 
Mit den bloa i^msgintren Knegslieereo* soll wohl angedeutet wer- 
den, lii^^ lirb«« Publilium hirr nur ein Oratorium vorsieh hat, nicht 
eine wirkliche Oper wo die Ueerschearen leibhaftig auf den Brettern 
Ifwnata. Oefcar dto laaBdarta w ai C ala i a to aaü BuBahai wir kein 
Wart aa wMaraa, 4nm aaadaifear «M aa Ihmb la laaigtberg 
niebia gawaeen »ein, ala die An wie aie von den Sangeni vorgelragaa 
und von den Kritikern aofgebial worden. Doa erwibnlea Referon- 
leo hBl>en wir nun schon ^eil etwn dreiiuif; Jahren gegen Coloraluren 
reden hören, und dennn h w ilii -i ihm nicht den Gefallen thun 
sich endlich xar Ruhe lu begeben. Was hier von einem elnielnen 
Tbeile und MiUel der Koni* getagt wird, kann auch von dem Oralo- 
riam inagaeemmt gailM. «IMa Aaftabruag (and aebliaaalich lebbei- 
tea BaMUK wirtf aaaaal« 
baopt dia MIara VodUinAig i 
de» all«« Meittera mflgtieb , wenn doeh ao viele neuere Bewerber 
vor der Tbilr tt«hen und , mit den »ebdBalea kriliaeben Beacbei- 
nigungen versehen, Einlas« in unsere Concertrauao begeh reo T 
Wenn »o etwas schon möglich ist bn der jelii|;en metttena kttmmer- 
licben Art, in welcher dieae Werke bei allem Eifer der DIrigenloa 
BB Oebdr gabmeb t werdaa, waa «ird aiat dat RetolUl aelo , wen« 
Liebe tnr Saehe and VanUHdalaa daiBB l ba n bei Antrabrendon nnd 
Kritikern mit genlgendaa lawaHa BlartebtaaM Baad to Baa« 
geben? Eine toleba Zell «M daek oniweHWhnn komawa, aad «Ir 
glauben, die Receosenleo unserer Tage wOrden got thun, a«eb In 
dii'vrr Hinsicht ein wenig an die Zukunft lu denken, da a« ihnen 
doch nicht erwunacht sein kann, dem folgenden Geschlecht alt ein 
.Uu<itcr von Ignorani in der Beurtheilung dieser Werke daxualahen. 
Man durfte aber »pitcr um ao weniger geneigt »ein, Hiickaicbten m 



lag (and aebiiaaaiich l< 
Wtoiitaaatoniaaai 



oebmaa. Ja flaafer aa < 

BilligkaHiaiMfMM 



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669 



— <877. Nr. 48. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 47. Oclober. — 



670 



ANZEIQEB. 



Biedermann in Lcipsigud WiaUrthsr. 



In efauMfaim 



No. 4. 

No t. 
Mo. 
Mo. 

No. 



No 
No. 



Op. <t«. Sechlahn klein« 



Tttakaar, Dr. K. w. 

leichle OrgeUlocke 

Krim, K.. Vier kleine, leichle OrgelMUcke / 
Ba«nBUl, U . Kleine« Pnludlam ( 
B., Dr«i klotoa Prtlodieo 
A. W., 



Inhalt: 
u.rt 




0 GoU.V — S« 



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*i. 
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II. 



R., PnludletD tn dorn Cbofole 
do (rommar GoU 

. R., Priludlum lu dam Chonto: 
ii)i5inen> OoU nicht »IncenT ....... 

rUgll, G . Zwei Choral-Prllodleo 

MMtar, B. f., PrtludluDi todemChonio: GoU de« 

UlmiDOl» UBd d«r Brdoa 

H., Prtladionn 

Frood« 

laffctU. F. W., Zwei Trio« 

Tlktetf. Dr. F. W., Op. «51. ZwoITMh 
Ittut, Dr. In., CanoBlicbes Trio . . . 

ttoät, H. B , Adagio 

■Utarlartag, C. , ZweUUmmlge Face . 
latttir, H., iDlroducUon and Fof» . . . 
Lato, i. Chr., ViantiBBic« Fa«a . . . 
19*, E. A., IdIh4mMm nod P«fa Obor 

miu D o« t — 

6., Opb 41. UtMMUom wad Ooppil-rafi 



— st 

— 51 

— 5« 

— Sl 

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— 51 



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— 51 

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— 51 

— M 



No. tl. 
No. tl. 
No. t«. 
MO.M. 
Ro.M. 

No. 17. 
No f« 

No. »*. 
No. II. 
No. II. 

iib.n. 



No. 3 3 

No. 14 
No. U. 
Md. N 

No. 17 
No. II. 

No. n. 

Mo. 41. 



lOkonl: Wto 



Tkinuj, 0 A., Coocert- Fos« . . 
Rtff, J . Inlroduclion und Foge . 

Uaiabargir, i., Vienummtio Fofi 

llablleb Iii, o Herr, die 

TMUmk, H J . FaKbniaila 

Brtfir, A , Cnncert-FiDUtie mit Chonilbt||Wloim 

von vipr Po>^Buneo . . 

Iinog, Dr J tj . Fanlaale «od Fuge 

Dr. F. W., Op. III. Sonata 

, J. H., Faolaaia, Gebet «ad Fuge w vier 



r,i«i., Of. «. 

za Tier Hloden Ober den Choral ; Vom HlmoMl 

hoch 

Telckair, Or F W Op n« Duo für Orgel und 

Violine . - - , . . 

l4aytaau, Dr. M., AvaMarta lur «loa Slngatimm«, 
mit Bofleltang »oo Orgel oder Pianolarla . . . 
r, D., Varaa am da« U. Mm Mr «iaa Mag- 



. B., «MMNdäalT.Paalm 

hobon Barllon. mit obllgai«r Begleitung von 

Orgel und Violoncello 

Webar, H. , Vater unier und Einteliuiigsworte fUr 
eine .Siu|jslimaie, mll Orgelbegleitung und Chor 
Ijkaa, J. A. vao, Op. t(. Gäbet vor einer TraauDg 
««• Vlelorv. Slraoia, IMrChoroMOipl . 

C, Op. I«. AafMkka. Oadlebt van f. 8. 
Klopiloek, ÜrliMAae Hlnoarcbor aodobU- 

gala Orgel . 

' r, A. B., B|äBW «M dan 44. Jahfhao4aft Hr 



Dk voHtttiNlgt tuiiiiioM 

rn Johann GotllobTtt^far. 

und SUdtklrche dasalMf 
erschiencD, koilet 

18 Mark. 



U.rt. 
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UM! 



I«BT| M 0. F. EAHRT in 



Bapfer EriieniBi. 

nwiMafllkte Briefe 



n-icliai-cl I^oM. 



S'/j Bogen 8", 



Brochirt Mark 1,50 n 



Diese Briefe geben nicht, wie die meisten der durch die Bay- 
rcuihrr Ke>l«plele veraniauten Brochureo , ein« Analyta das 
«NibolaogeoriBgi* , oder «ia ftefarat liber die dortige ABÜttbriiDg, 
■«•«mMniidato 4ta owlU»>Utortoefc» »»lylMt <ar 



Dar VaribMor, alnar dar iltaiiMi Vor ffp lir Ia dar Wagaet'aakaa 
■aDrtbawegnng, Mlwicbait bier ia frator Irteffbra die noalkaliiek* 

Slilfr»(ie, da» Verblltnii« Richard WagnaKa lu »einen Vorgängern 
und Zeilgeooaaeo , Minen Einfluu auf die hildendi K in^t iiml ilie 
KuoatUar draoMUacbeo Daratellung, deo GriudiMUnkeo d«l •KuoM- 
workl der ZukuafU, die oalionairn Ziall 4M BMII 
md «Üa Aa%Bba dar Wagnar-Veraiaa. 



|tt^ SMkM «Mblan In unurem Verlage : 

Reniniscences de Don Juan 

0>M Jnui-FaatMto). 

Mlbal tVkr » ; 
rratoll.4.— . 



[inj Verlag von 

Ja Mttor'BMMIIUUlll in Leipzig and Winterthur. 



»r 

Pianoforte 

i'nmponiiil von 

J. L BAnHANN. 
dp» tili 

Mo. 1 Ia O. No. » te O. XfowStea 
IM.HK «ILMK IHMR 



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671 



— 4877. Mr. 4t. 



— «7. Oetoinr. 



|IM] aMbM IfMklMN M hl 

In bsiMO, werden aber aoeh aof 



friDOo ttbanandt: 

VerlagB-Mittheflungeii No. 5. 

September 1877. 

L e i p z 1 K , Otlobcr (87 7 Brvitkopf Jt HäTteL 

[Uli Hh«- Toa 

^ Meter'Biedermann in L«ipsig und W'ntterUiar. 

Dto Toekter Fkara^a. 

(Flurao's Danghler.) 
(M tfur ErdUi« ni TOiiiaiia.! 

Dmmatiiiirtoi Mkroben in drei Acten 

TOB 

Jkrif Jl^mlkf. 

Fir Soli uMl Chor mit Boglettmifl des Piaiioforto 



Ha IL Scddiltonr* 

Op.10. 

■. • TmbMk all DMot (äanlHli) I II. 



m Welkaaelito- ud NMUakm* 

io meinem Vwlage erschienene Werke : 

Christnacht 

OAntAto -von Au fg. > . Pl»t«n 

ftlr SohwÜnoieD und Cbor mit Begieiiuag dM PiMMfoite 

eonpoRirt von 

Ferd. Hiller. 

Op. 79. 



rartilar 7 M. 5« Pf. CUvter-AuMoit ( M 10 Pf. 
OrobMtenUminen 7 M. so Pf. Solo-Siogsummra 80 Pf. Choi- 
MPf., AUI Mdll ft MPf.« TaiMrlaadU. 
BMimdllftMIl 



Weihnachts-Cantate 

mar Feetfeier auf Gymoasien, SeminaHen, Real- und liohercn 
MiSmchalm für gemischten Chor mit BcKleil«a( dsi Ptanoforte 



compontrl von 



Bode. 
Ob. 801 

•iLMffL Ml 



i WK 



Neijj aliraliedl 



fer Ohor mk BegMtoDg dw OnhaMn 

Bobert Schiunaiiii. 

Op. 144. 

Nr. 9 iir MäkfflwMiMm Wtrk*. 
NfWar II M. Oeviei^uni S M. OfcheaUratlmiDwi ii M. Ckor» 
■Hnnmc Ufitm, All, Immt, Buift IM. 

MprigoiMerthn. «T.. 



(«m Itamr ?*rtec ^ iNÜMpf A HirM in Lfljva%. 

LMorMkttw. 

SiubiBg (W) derschOnetenUeier oiGoritafl» 

fOr 

ehM StbnMe «it Begleihing d«t Pianvhrtib 
ir. 1. UXk MrtMilrt. rr. T I. M Pt ■. 

Enthallciid Lieder voo J««|*«reii, Bi-oAeu, Fron, Grimm, Ba upi 
mann, Haytlii, JlaMtfeii UkAmt, JfarMtMTi MiM>4Mi . 
toAn, Matart, MMK, Mf^Ti fMilirt» IMmmmk %ilr, 
ir«*«r, Zffm. 

Deutscher Liederkranz. 
60 der icliOaitea Ueder und Gesttige 




BettMlIcnit Lieder von /. 
/. Strbtck, A. kUffi^l. ( Uwt, J. 
M. r. BUm. W. TamUrt. 0. WerMl^ 




lermenn in Leipzig uod Wintertbnr. 

OriwitalMehe PhBntmie 



Ar 



CmlrslMM od«r P l u ibf» 

cotnponlrt voo 

€L RauGhenecker. 

nie 4 M. SO Pf. PiaaoM* • M. 

iWrotchqoiirtw« I H. 



MoMT^ BMefe. 



ta Leiptig. 



iMito «MMlito Mk 



LuiwIfKekL 



Eiltir, Horn, Popollro VorMfi Mor aildMii 
mt Itf rflndung «iMe mmMhImNo Hrthile. IM «>- 

Bateraden Beispieleo. 

IV. Cyklat: Da» Ideal dei Tonkitottler*. fr. I. M. I. — . 

f rtkw «Mkkmn : 

I. C)l[lu<t: Die (-Inrilrhvirn TonforroeD. «874. M. B. M K 

II. Cvkiu>- Dil' l«>)ii'r.'n ronformeo. M 4.MK 

lU. Cifclui ; Der Toniuhalt. H7t. M. M Pf. 

iBMiW 



Wandlwioli 



der 



modernen Instrnmentirang 



Dritte «I 
L«lpftl|. 



}. OLEICH. 

lad *«raMlirte Aullafa. 
PMtall.l,M. 

OLS*. 



: TerUgB-Mltth«lliiiigeB No. 5 tob Breitkepf M 

(War au« Versehen vortRer Nummer nicht heigrlCRt wordea.) 



Verleger : J. Rieler-BiedennAnn in Ldpsig and Winlertbur. 

III.— >] 



Druck von Breiikopf d Härtel in Leipiig. 



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DU AttfMMM HoiikiliwV« 2«tl 

im 



% AUg^emeine 



FMlr MMUk U n. ThfHtttriM. 
MMa.4llk.MK ABUifHiUaauMl- 



Musikalische Zeitung. 



flMrieh Chrysiuider. 



Leipzig, 24. Ocfcober 1877. 



Nr. 43. 



XII. Jahrgang. 



■MtMtaog det lltDd«l'«cta«o M«M4M. KIm Beurlheiluiif vom J<hre 4M4. ;8ebliiM.) — Vardi'i RaqvlMD. — 
P —'- *♦ Aa i ilg M wm4 ■■■ i lfcilltig n (Cirt Mwti ma WebT und rrMrteh StlelMr «N Or. A. 



ir«b«r Mosarf ■ B««rb«it«4K Hilidtl'Mlien 



IV 
baileo 



Um BnrtlMflBBC rom Jkkr« 1S04. 

LliVBt«. bai •raitkoprnwi HirMl: i^. G. AiMtlf OnU»- 
tor ümjw, aaeh IT. il. Ifwii BHifedMlt. Fkr- 
(Mb. Pr. • KiUr.) 

fKMeiil/ifA« ^ÄÄnJifrunjf« haben folftcnde Slücke er- 
Di sie von Mourl nicht noch •tiiem auf das Ganze b«- 
racboet«n Plaoe bebaadaft liod, aoodern einzein fiir sieh 
•■gMMbcn worden , m rind «wli pUbA a^Mr BiM 
M bringaa, wodani atanla n iMftalNMl md l 

IN* Alto: 0 Ai, dir Adw fmdfK «i Mkm m. M «war 
klMM, «to tto BtaM gMBhrirti hM, alir mit 
MtatdlokM ODd luiieurt torgnin gaarbeitateo kleinen 
FNNe, dtr Ctarineltan und der Pagotlan auaftMt'ttet 
Würden , Jit- um so anziehender «ind , je wpnif(er sie sich von 
den Melodien der Arien selbst entfernen. Dass aber dadurch 
die Arie eine andere , g.mi moderne GesUili belcommen habe, 
•rgiebl sich von selbst, so wie auch , das« gerade durch das 
Anii«h«ndfl und Hervorstecbeode , das die Arie nun bat , dem 
Cbw«, 4» «r ib«r dttwtt M i Wort« mti iImmUm 



mUbm «r, Mch H.'s Plan, dadurch mIuIIm Mttia, diM, was 
to der Aria nur angedeutet war , Im Chor« iuagafllbrt wurde 

md dar Phanla.sio zugleich das Bild — erst des pins^imrn »Ru- 
ten kt der Wüsten«, der »Gutes predigt zu Zion«, und dann 
da* AufTassens und Weilcrverbreitens dieser froliea Bulscliafl 
und ihrer Freude vorschweben möchte. In diesem Chore 
selbst ist die VenUfimg der kanten ZwMchenspieie nach den 
lAmsaa: WiMmt MU Maektt (erbebe die 
I ->) aiebt so bUI%aa , da sie diaae iMMan AuabrMia 



— Dia ■rinriiiila AiHt Bt» 

Volk, do$ da mmdtU m FUittrmn alo. bat H. hst ganx im 
tcbaueriicben Unisono der Geigen und Ws e e , ja grSaslentheils 
auch der Siogbiinunrn Kexchriebeii. Moz. hat diese .Slimmen 
uoverliodert geia>scii , ibcr dazu gleichsam cm ganze». zweile> 
OlChoilar geeettt , dts er mit ferner Vt'ilil .1 IS Kmcr Klol«, 
awai PagoUea und swei A-Clarinetten bildete , weiche letzte 
Salsa («aa H-omII} lusserst befremdend, aber, wie 
«ofiralSoh IBmo. Oiaaa r 



■rat 




siebet, was Moiaru liafar Gaial all ae 
mochte, und wer l 
suflitoM nl 
s«n, aa M 

wordaa ; alwia, dem man , aieht man es einzeln für sich an. 
ohne Pedantaral achwerlieh wird abtpreehen können , dsss es 
weit höhem Werth besitze, als das alte: aber auch etwj». das 
den Staodpunlit ganz verrückt , aus welchem des ganze Werk 
anzusehen und zu beurlheilen i.<>t. Bs scheint uns die Mozarl'- 
scbe Bearbeitung dieser und der aogleieh anzufOhrenden Arle, 
der Schiller'scbea Beerbeitong dar Haiaoacenaa im Msebalk 
tM ia Jadan laifaakt n glala h aa. Mtaa iw iMa. to < 
dar nimiHM jMtr ItaMM iifi IM diti 



wooM«. daw M R. Iii IIa nr I 

obligaten und liuserst kunstreich Nerwebten Blasinstrumente 
in einer der intaressantealen Arien diesem Oratoriums gewur- 
den. Aber H. opferte diese Arie dem darauf folgenden Cburc, 
dem grossen Halleluja , auf und wollte durch sie nichts ais 
Erwartung rrrc<ym; je mehr diese nun hier befriedigt wird, Je 
ungOosliger ist es fOr dieeeo groasen Chor. Die dieaem Cbara 
zugekommene Veratlrkung durch alle lostnuBeMe , die i« Ch^ 
cbaaMm fibraaeht wardao, W 
s^M«, «•> dl« «aa 1. tanr pMi, 
delten Scbaiiaapariliik dw* waMia dli i^InMdaraa Uoblar 
desto mehr gebobaa wardaa aolltaa, jallt n iafabaA hervor^ 
treten und dadurch die letzten Nchwtchan. Man darf nur die 
ersten zwanzig Takte im Original und in der Itearbeitung vcr- 
*<lt-ichea, um dies bestätigt /u rinden Zu dem Kanz contr^- 
punklisch gearbeiteten Uuetl : Ücr Tod ut verschlungen etc. hat 
Moz. zwei aus den Grundharmonien gezogene Bratschen ge- 
aatd uad dadurch nicht nur die AusTührung und das Ver- 
aOadriM dlB gauaa Saltaa erieichlert , aondem auch bei der 
er $Uk am da 






ArbeH ata 
alar kooato lia ao geben. — 

Stücken de.s drillen ArLs ^ethan worden , kann 
frieden sein, den nicht AutoriUHt blendet ; und es HaM aldl mit 
einiger Sicherheit annehmen, dass dem Bearbeiter sein lir- 
scbüft, wo es sich zum Ende neigt, zum Verdrui» gewordeu 
sei oder daaa man ihn dabei abereitt habe. In beiden Killen 
gtaabia «iailaicht Br, dar aieh sonst bei bedeutenden Arbeiten 
iria HatABwIiiiilaa n Sebalden ko4B4Ban liesa, sich nachsehen 
zn dfirfen, wai er m aiaa MMÜlaha HamHpka aaiaer Dai- 
gaa t a l mng daa 




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675 



— 1877. Nr. 43. — AI^MMiDe Muitikaliscbe Zeilung. 24. Oclol)er. — 



676 



ParwD im SpM« gsweaca Mio, di« es nun gerade $o genucbl 
habM «clitaf Das mlM «nd driUta Sau daa Clion: Omnk 

dhaa aor bai däa Warten : OureA Eütem tSmml auch dtr Totitm 
Amftn tthumg leMnlt «ntrclen, und »eiae Abwchl ist nicht zu 
M;rivnnen : hier sind dte äinK^liiiiiiien jener Sützv durch ein 
ganzes Chur Bl.iHiaslninienlu «crsCirkl. Da;. Accotnpagneincnl : 
Mfrkl auf, 4r/i fag' ein grhtimts 11. .i( cW - « lilicssl : Wir ii-er- 
ätm otnoanäeU mt ZtU der letztrn l'ofaunt. Hier (rtit nun die 
bahamla {■paairtada Arie unutiUelbar mit der obligaten 
T u fala latHMlCbaRMObaod md 4ta Soaoa aallwt «ar dia 
AoatbaNMi nkmi ato, ao data lnnwdi dia Warta: MBk 

lamda WMuog bervorbiingen mOcMii. Hier W das allea 

aadm> Bier hat die Trompctr si tinri beim Schluss Jenes Ac- 
001Dpa(!nemenls elnr gewühiiliclif H'.irirarc , und von der Ario 
selbst i<>l »oiii^ mehr als nicht» gebheben. Dieses im Ein- 
zeloen zu vergleichen und die Verderbuu^ jenes originellen, 
obsefaon fretlicti mm aaf anganblicklicben Effect berechneten 
Sldaka i« bawaiaea (daan aa iat biar wifUidi teibst eia streo- 
(•rlawrfiBaiMi), DtSHia aawail fiOMii; dia Sacba Uagt 
abar anah aa an Taga , daas maa aiali aaf dia llBriafct ^acs 
jadaa Laaan, dar vafflaiebao, odar aaf daa GanU ainaa Jadeo 
XllbSrars, der aurioerken will, verlassen l-ina. liier nur so 
viall U. schrieb eine Arie von mehr als .inderlh:ilbliundert 
Takten lic fn ilich wohl einige Abkui 2aii(; ltIciJoi! loiinto] 
für zwei Violinen, Viola — die nur wcni^ l>ekamcn — , Siug- 
süntme , Bas« und durchaus concerlirende Trompete , die in 
(lbarwllt%aadar Pracht die Melodie fuhrt and mit der Sing- 
MtaHM aharairt. Mas. stricfa von dar Arie bat iwai Drilttbeile 
«ac gib dia flalaa dar TMvato das Galiaa 0, dgl.» ÜMt ikr 
aar dte aaaal t*wtNialMi«a TaOMMaa nad dloqilla aia aneb 
noch durch swei neu hiozogeftigte Waldhörner, die denn auch 
Ibra klaiaao Saloe bekoaimen. Es sei uns erlaubt tu wiedar- 

«- -' — Maki^A^iibik h^^m^mm Ib^M^^B ^tMMfaas 

■aiaat w ■nr wMiaHNBanB ewwwiwa viiMaiM HniawaM 



haben ; dean so sehr vergriff sich Mos. ohne sie acbwerfieb. 
Sa aahr aber, wia « bei dar Aria: IM Gatt /«r aais. «aar tmm 

aad hier mtisMa b e« oa d e*a Unachaa ari||awlritl babaa. la dar 

ersten Ausgabe des Messiaii, die Mox. ver rieh halle, steht rar 

ein l.iir/e> Accompa^iieinftil iihcr ii-nc Wdrle ; für die /v^eitc 
>cliriclf il eine der schonslcn .\rien des Orsloriuius , ob(jieicli 
nur Tiir K>n<- Viuliiic. Sopran und Bass. Nach dem Chor: Dani 
sti Gott, lier uns rff« Sieg gtgrben hat etc. und vor dem : Ifur- 
dig ist das Lamm, da$ trunirget ist etc.- dnngl , durch seine 
ftvatma, kiadlioba KiofaM. diaaaa Stiok jadan Zubacar tief iaa 
M^ff^a 1^04^1 jB(Äj SflfpBM^f Jb(b flhiN Jkvis flBf 

dia Aaaflibniag var aiaeai gnlMblMi > a M> a« aa hat sii. 
Waü ihr aber aiehla n«**"— «ardaa iMmafa, ah»e dai 
schöne G,\i)ic zu zerreiacen, sachte man sio mit eineui be- 
scheidenen Heiz zu schmücken und zog au.s der Vialinsiiuiiuc 
einen obligulon K.igolt Burney, sagt m.m, Ih.il das.J So wurde 
das Stück Kogeben und Ihat vortreffliche Wirkung. Dieae 
Pagotlstimme iat in der M.'scben Bearbeiluu^ Ix-ibehaliaa, 
suaserdem sind dia ataei VieMoan oad dia Viola voUar aBaga- 

findet aoch dbaral dia wUHtMtohalaa Ablaiaraa|n ; aad mrar 
eingoicbaHeu. «arallala OparallaMlawaibaa, elua alaa Orvad 

weggeworfene oder binzagexalsla Mfeiie von ganzen Zeiten, 
höchst triviale Au^inge, und Sberliaapt Armseligkeiten, wie 
sie Moz. selbst in seinen (lüchiigen l>ap«genoliedclieri u tiul . 
.selbst in .seinen kleinem Claviersonalen als zu gemein ver- 
scbrnShete. Das kwm er nicht gemacht haben. Es scheint nur 
hart, hier über die Werfcth«tigirait ainaa drittes lu aatachaidaa. 
da man Iceiae hiatorieeliaa Bawaiia dalQr gabaa kaaa; abar 
Jadar, dar ibar dia Saaba aa oirtbailaa Im fliaade M, wM 
kaiaar aaiabaa bawalaa badürfM ^ iNibrt waaa ar alobl la daa 
Geist des Stückes, sondern nur in du Hecbaaiacfae der Aiz»- 
rübrvng desselben zu dringen vantiinde , aicb an BiaieUieilaa 



Nach diesem genauen Berichte wird es keinem der Sache 
Kaadicaa aebwar falian. aia ürtbatt Obar diaaa Aimaba daa 
M— In la IMaa. Dia aatffga lal lilpadM. Baliaeblat Baa 
diaa OtHorioai all oIh gmaiaag Birabaaaaataien, von denen 
ann mll 8l m ai u ood Orchealem, vria aia Jalxi such gewöhn- 
lich sind, Gebrauch mactirn will : so hat es 'dii- .uiKeuiebenen 
wenigen und offenbaren Mis.sgrille .ibt;e rechnet' ^rss (.ninun . Es 
ist brauchbarer, nützitclicr geworden. Bclraclili-i maa dies 
Oruiuriuni als Ein Werk und zwar al» das Werk eines der 
gröbsten Künstler, aleaeia voNendelitee Werk: aa bat es viel 
Torioren. Ba iat achwaakaad awiaebaa all aad aaa pnrardaa. 
aahl awa «aa aMan diaaaa ab aad bM riab ab laaiaalar Uab- 
habor aar oa dai^ «aa dbaa da iat aad wla «a «Mtl» i» haben 
aiaaalaa AM» baMtobUleb varioren. andera baMMhlHdi ge- 
wonnen ; das Can/.e aber i.st , schon durch SchvtSchuug der 
Gegensätze , die lu lliindel s Werken ein eben so märhiiger 
Uebel sind, wie ungetthr in Slnller s — an \\ ii> ^'leniger 
kiSRig geworden. Ungaacbiet sich dennoch der keooer und 



sonders weil von ihr zu erwarten steht, daaa aia, tbellweiaa 

diese aaua Aoasabe eine naoere aas ao wänacfaenawarlbar 
mache. Diese dflrfte aber nur die letzte H.'sche Bearbeitung 

selbst wiederholen. Was aus der Fülle des Gomüths eines 
wahrhaft gro.ssen Heisters hervorgegangen ist, kann als Kanst- 
werk durch jede ümsrhrnelzuriK nur verlieren, und wSre der 
Bearbeiter ein etKsnso grosser Mann. Ein anderes ist die in 
Nebendingen leise nachhelfende, ein anderes die nach einem 
daai Urbabar fimodaa Zwaok verfebraada Uaad. Abar auch 
dl» ama aama ona oMl aa dia daiyabm aolebar Warila legen, 
sondern daa Oeootdlft aoicbes beholsanien Nachhelfen« dem an- 
heim alellea, der dazu genöthigt wird oder es nicht lassen 
kann. 

Di« Worte der .SiliriTl sind lueislens nach der in Oester- 
reich gevv ohiiliciion licbersi-iziiii^; untergelegt , luan wird fio- 
dan, dass aie nicht Mlleii weniger kriiflig und wobHautend iai 
aia dl» Ulbariacb». Dar Diaak M oa ■B^ * Bia te bot m 



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•77 



— 4a71. Nr. IS. — 



Zeiting. — S4. Octobor. — 



«78 



imm v«rla«e«n kann, aW M woilcai nidil 



(JaiMiMsh« AllKcnMiin« Lilerclor-Zritung vom Jahn- < so i Nr :6 
»mi 17, ap. ••«— «M ; tn-tt». lUe» M dar AubaU, von 



welchvin 
n 



fM. Or.) 



Vordi's Beqniem. 

Von Dr. A. Uaignm in sim iihnlm. *) 

Diese bcrulimle Se«lenmesse , welrhe da« ersie M»l »m 
tl. Mai des Jabres 1 874, dam ersten labreslatte de.s Todes 
Alessandro lUauMi'*, in der Kircba San Mareo ta MaUand auf- 
Kefübrl wmit, kM in der kanten Zeil MI 



BttrUr eriiilt, wem nuin bedenkt , da« noch in 
JallN ((874) den We« nach Paria, 4 aiB nach Ptorenx. landen, 

Wien, Venedig, Münclicii, Tnrsl, Grat, Boenos-A\ rr^. Ili ii'.-^cl, 
Antwerpen, Genl und Lüllich, 1876 nach Leip/i^r; , ll.iiubiirK, 
l)ri"idcn. Brunn, f'elcrsburg, Slosliaii, Hio de Janeiro, W.ir- 
»icliau, Elberfeld, ScbM'ehn , I'amta, Pest, Breslau. Bremen, 
Prag, Saliburg, Mancb^er, Iteilbroan und Weimar, und nun 
i« Jalir« 1 877 Dacb Siockbolm gefuodea bal. Von Manebaeter 
liia Florau, von Moakaa bia Mo I — Binar aolchM uaitewdha- 



derjenige, der Verdi'a Retjaiem keaneo lernt, sidi aiirh tuitd 
überzeogen, das.« dieselben nicht nur in einem zunilliKon Kilael 
des modernen, I.niiieiili.irir ri (ieHchmaclies bestehen , Nondern 
das« dieaea Werik die reik^ und edle Kun.st'irhcipriinß eines 
Mannes iai, welclier selbst ni !^einea Verirrtin^en nocli IxmIpii- 
lend graug sein miJcbla, uro Italiens sinkender Musik die uralle 
Popularittt darali Dweni^ biodurci) eiaaaai eriultaa zu 



Bioe katboliacba O a d e a maaaa (meb daM Aatainvorte 

Requiem genannt) besteht gewöbslicb aus fflaf AbdMthingeo, 

zwischen welchen die KoUesdienslIichc llatullun^; \ or sich geht. 
Dass Verdi nicht wenij^or ali sieben 1 tu ile i rhitli, Ijin daher, 
daas er Imx atttma vom Agnus Da iretinii^ und h Libcra. 
welclies sonst gewöhnlicb fortgelaüsi'n wird, liin:riirii(<ic. l)a- 
durcb bat seine Seelenmesse eioen imraug erhalten , der in 
Aubamatt J*r BcIlw iM iglwttf ^^^^^ Wiederholung dar- 

itt BioRVrmigkeit av 




«ia aolcbaa Oeale Torfeaate lat, lalgl Mb 

Vertf, wenni^eich nicht immer, so doch metstaw fdMB'B ^ 
neuen Stücke höheren Reiz zu verleihen, aal es nun 
Uebcrrascbungen biosichllich der Klangfarbe [Aifnus] 
oder durch conirapunklischc Gruppirungen, Nnssenwirkimgcn 
U.S. w. {Smctut, Libtraj. I'en sich im Texte vm luuli-i.deu 
Zosemmeohang suchte der Componi.<it haupiihtclilich 
ai Ali Buaikaiiacb auszugleiclicn. T Ii e i I s dadurch, 
I Gaiaa* «iae eykliaeba AbmndinK lu taben. 
I aiti« wtedariioll«. So boomii t. B. dar CharaaU 



•) Nachdem finlic^sl.. Ii der MSadieaer und Cölner Auduhron- 
«rn hier früher eiii):i heiule Be*|>reehnng«ii dioaaa Requieai milge- 
llieilt wofden. wird man auch eine SUniate »om Aualanda. nämlich 
" " " de« •Arionbladel« in Stockholm, 

Wir bftnrrken noch, dasa der 



Diei iro« nicht weniger als riermal vor, Kleirhs;iiii deti rolhen 
K.iilcu liildend, an welcliem, wie an einem iinb>"we(^li<lirn Ka- 
lurri, I iriem weckenden und mahnenden Grundgedanken, da« 
<>.Mue hiinKt Wie Andere schon \or ihm K<^tban, hat auch er 
sich im .Srhlu».«4iirke der WiederhoiunK de» Anfange« [ü«f««aai 
oeleriMNi] bedient. TheiU suchte er die gewünücbte Hinbail 
aoch durch eiM gewisae Qtaiobfiiraiigkait in Slit and 



«. •. w. aa irilto, w Alii ikh Jndooh ailaa Mchier fOhla« 
alB baaehraiba« ttaal. DaaH IM die Heaae eine so eigene Flr- 
bung erhalten, ilass diaMftaaliMo<lu( t Vi-nli's Kelenn/.eirhnat 
ist, denn, obgleich Verdi, aireng geamninen. tAlekliler ist und 
miui in seinen Scht.pfuii^en Spuren von Kns.sini und Beelhoven, 
Meyerbeer und Wagner (welchem er sich aiirli in seiner Oper 
Aida nUlicrtj auffinden kann, so macht er sich doch gleichwohl 
keine« Plagiates Kbuldig, und haben genannte Vorbilder mehr 
als Studium und BildungumiUel für ein Individuum gedient, 
btafoMiand klara oad ehwaklafialiaeho BifM- 
ww O to n bal, iraoagliitb ao oMh kaino Orl|l- 
mBMI i» daa Wortes biirhisier Meinoi« beailit. — Nach ilimen 
einleitenden BelmchtunKcn gehen wir ntm zu einer flürhiiKen 

Analyse dieses f{r(i-.-.irh^en Werkes Über. 

I . /trifuiein iififrutim i.it ein warmes, mildes Gel>et für ilni 
Frieden der AI.^;esr(iiedeDeo. Begleitel vom Slreirliquartett 
wird t» vom Chore mit abgebrochenen, scliwenuiilhigon Aus- 
rufen angestimmt, dio sich dann beim Gedanken an das ewige 
Ucbt (Ine iMiyatnai) n oiaaiB Uaran Dor-Aooerd *a 
Mich oinaaa kunM My— imHi (IV imtt 

■ comII* • d. Ii. ohM BiiMlMB 
wkd, wird diaaaa Gabe« wiadaiba», woiMOh dM flaloqaarfeU, 
apMor im Veraino nU dorn Chon daa sohif ocbliche Ki/rie 
«f«iMm (Herr, erbarme dich] singt, das hier jedoch nichi, wie 

sonst sehr oft der Koll >fin durfte , al> re^;elmj^si>;i' Vn^cc be- 
handelt ist. Dirui luu^-s dem Lunipooislen (('-"''■s Mtlie Krei- 
heit ziiKesUiiden werden, wenn gleichwobl als cm KlIiIlt ru 
bezeichnen sein mochte , dass der Anruf an Clirislus [( hriite 
eteivon) nicht vom Kyrie getrennt ist, da für denselben unbe- 
dini» dooii ein a>WM indan gaftifalaa Gefiütl boanapwiBtol wird, 
•ai HB Vtm ihMo kinaitna BMaaa, wio s. B. r 

in Porm aiaaa h aaaa d a c o B flnb|oela hi aiaar Ooppolftign, wio 

Mozart angewandt bat. Indessen ist der Satz, vomehmlicli von 
der Stelle an, welche die Violinen mit Sechszeholeln einleiten, 
>«hLin und kunslvoll iiusge.irh<;itet. 

S. Itif traf, »der lag de^s Zornes, der von liavid und der 
Sibylla verkündete jüngste Tag, soll alle Volker /ur AufL'rsIcliuiig 
erwecken«. Dieser Gedanke vom jüngsten Gcricblo geht durch 
das ganze acbtae Gedicht von Thomas a Celano , fralcbaa von 
Alloro bor ala »woilOB HnniHaiack in dio 



Miuelpunkl betrachtet «ocdaa I 
Ba eraalxl nMil nnr dao Lobgesang (Gloria), aoadai 

GlaulienshekenntnI.'» [Crfiio) der gewöhnlichen MesM ond 
wurde auch, als nicht zum Ritual gehörend, zu allen Zeilen in 
einer freR-n-ii. weniger bestimmten l-orni lu li.uidi ll Dpi Verdi 
zerf.illt eis in neun besondere, doch in einander Liufcncle S.il/.c, 
deren »ich ein jeder einer neuen Veriindcning des Textes an- 
schlieast, nUmlicb : dem allgemeinen Hnt.selzen des letalen Ge- 
riobla, dorn Sdulle der GerichtH-Pouiuncn , dem Aufschlagaa 
daa tabon vor der gaferdorteo 



Joans gerichteten Mtlo am L . 

den, seinen erneuton Kotliaebraion nach BalMnnK von daa 

Klaiiiinen des Abgnindcs. wie schliesslich wieder einer emsla 
Belracblung ülier den jammervollen Tag, wo eine jede; 



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67f 



im. Nr. 4S. — Allgei 



MMb» — i4. Ocloiwr. — 



Der IiMtrameAl« voll« Kraft, wak^e ha 



Acte g«!tp«rl 



wurde, wiril ji^t/l im einem wili]?n Slurme tosf^plassrn , der in 
den iiiferniili-i lien Inllcrii Mes l'irroln nicht ^w<>^^ge^ r«sl 
in den ln-fii< n i'.li-r'-hir/ciMlen rmsoiien der Violinen und in 
den pioMineo Schlagen der Pauke. Klagende MenaclMaaliaMMn 
übertÖoM diaMfl SUirtn lail herxzerreissendem chroiMlMdMo 
JaaMHiiMimi i« oarahig aehwMiMMiM TrMw, all Umtmii 



•OrfcM. 
I, VM pKMs- 

licher Windstille gefolglpn !>(fMsen fihrt i*r Slorm fori, Ih* er 
sich dann in ein iliiin|jres , eolfernles R«utcliea verliert. Die 
Kaftolten übernehmon nun hier das Thema, doch vernlmml nun 
da bindurrh noch immer das Marmeln de» in Sn^Üicbe Selbsl- 
betrachlnnf venrnnkenen Chorea (QiMiilM Iremor ttt futurtu) . 
— Dm dwcb «ta pridiUfM Mm BniemMe v«a fünf Trompe- 
I, TaU md Ukmm MatkOMÜtl« total« Gerichl 




palM biaaen eine Art Wechselaignal, wozu ein Theil derselben 
kl aiai^er Entfernuof placirl ist, — eine Anordnunic. die, ob- 
gleicb ai« aoadrücklich vorgeschrieben i<i >iroml)p m nrrliMUra«, 
•Irombe lonlaae«] b«i der Aufrührung nicht immer hefuUi wird. 
Illoalrin von diesem rem scomschen Eflecl, erUint bis /.um S.iize 
I ilvptUt (der, von malendea Orebaaterbliitsen mit l'auken- 
I «od Paaaen bagteilet , von eiacr Baaaalimme einaan ge- 
|n wM) dm CbMW IM« ainM. Biw iibwniaMM Jalit 




tar, Mlaa Buch, in dem der NmmIwb Bandlaagea »wulBbiiel 

aind, wird- vorgelegt*. Der StanawirM idII dem Anaraf« Die* 
trat, nnler dem Vorlientefj.ingcneii znrückgi'h.illi-n und nur 
bisweilen wie aus der Tiefe rautichcml vernehmbar, bricht hier- 
auf nach einem stürmischen i^re^cendo wiederum in -^mor vollen 
Stlrke und Heftiokeil los und verliert sich dann abermals ui un- 
bealimmlen Slösaen. Jetzt tritt für ainigo AoBaoUieka Rube ein, 
mn äat Mhwhlhalaäa— Ma—ii TaM — ailnal um mit tlt^ — Baibn 

> Mx (M»-T«ma) feMrt xa den maiat 

ansprechenden Die Streich-Instrumente begleiten mit einer 
vortrefDichen KiKiir diese einfache, schöne and innige Gejung»- 
metodie. Die Knsi war Jedoch nur kurz. Der Richier zeigt 
sieh jetzt selbst in strahlandam Glänze : Rex tremenäat nuyesta- 
(ta / ruft di« Neoacfabeil bebend nnd aich mit dem Angeaicbie 
t»t Brda werfaad. Satom wt§, /«nt fitimitt 




Bwei lann^Mfema Takteo «hHM in itberiachM 

ach webend. — Doch wir wollm nieht zu be<cbr«ib«n ver- 

Slichuii , « i~ ri);'_'iillM Ii gehört werden iilUH';. N.i.'h ilfm 

bi.s jetzt iicburtea sollte manglaubeo, das« ein Uebertrelfcn 
nicht mehr möglich wire. Es kann Jadooh nidil Bor gaache- 
hen, aoodeni ea gaaobtoht aocii, iiidaa aa das Mbwana Kraos 
dar frd baren aafgareftaa CMtra ala 
Ldarfti 



IM| ivia Rm aar 

hl barvorzabringan vermag. Einen solchen Roaen- 
krani bRden des Soprans und des Altes kUngreicbe Ktcordarr, 
des Tunorv Qui yanam und Intrr nvft , des Bsss«s Oro lupjtlex 
und — vielieirlii die Perle von allen — das Quartelt mit dem 
Chore / II. rirriotij Bin Asiorga, ein Pergoleae etc. werden 
aus ihren Himmeln sicher fraaadlioh Hctwlüd aaf 4 
tagskind von Bnasato, walchaa ikr Mt W «iM n 



M 4ar SMto tko miffUx hat Yot« daaa 

Varbote der Harmonielehre, ndenbare Qiiinlenfolgen anzuwea- 
den, kühn den Febdebandscliuli zugeworfen. Dennoch dürOe 
wohl Niemand beatreilen wollen , daits diese Stelle K^rade in 
ihrer hier gegebenen Form vortrefllicli das bebende Gebet aus- 
drückt, und dürfte die Harmonielehre daher wohl schweriidl 
den ihr tugawarliaaa HaadiCihah aaltaahaMa waUaa. Zwiaehaa 

mit ricb- 

Takla* 




SoloquarteU a capella (K« J*$u) a« 

3 . Zur Seite dieses gewaltigen OaailMaa vom jüngslaa Oa- 
rirhte hat es <i.is rollende Stück. Domint Jesu, schwer, sich 
halten zu können. Hbenso dürfte es auch nicht im Stande s«in, 
ein tieferes Interesae hervorrufen r.u kSnaen , ungeachtet es 
daa eine oder aadaia B e aaerkenawartba aafauweiaan hat wie 
I. B. daa Oaarittia äg^mr »amitm MkUri and der Glla- 
EinfiHwMt 



adar Baailiovaa'a »Bt «aoeadil te «aalanH , aowie aill dar 
fachen Meloilie ffnuliiu unbaatraltbar doch nur eiae wohlMIo 

EfTectzeirliTKin^ ist Der gegen die Oewobnheit niclil fugirte 
Salz (Juam otim wird wie gewöhnlich nach Hattuu wiederholt. 

(. Höher steht Satutiu für Doppelehor und (nach Chero- 
bini's Vorbild , wenngleich weniger gewöhnUeh) in «in«« 
einzigen Satxe ziigieicli mit Pteiti, Hotamna und itaiadiehi« ba- 
Oliaar Tbail iai ato OappaMifi 



gelasaen aad aar daa arHa tbaUwaiaa ta sahlraichan »Bngiab- 

rungen« behandelt, schlieaiKeh in einen Choral übergehend, 
be|<lp tf-t '. jn it.-<rr.iUrii'n OrdieslerMj<iiren . welche zuletH die 
Fonn von unisoncn, chromatischen Seilen .innriimen, — eine 
Stelle von iiiipusanler Wirkang. 

fi. Agmtt Dei ist eine eigeothümtich ergreifende, psalino- 
direode Melodie für Sopran uod Alt mit Chor, weiclie haupl- 
«ehliela ia Oelavaa fortiaht, wadaroli äaaiM I 




OnaMttaag. totl 
•. Lux miUnM M atoar dar weniger badealenden Thaila, 

wo die ermattete Inspiration instrun>entato Baiaa zu Hilfe neh- 
men mussie , wie z. B. das gewisa recht amdrueksvaUa, 
Venti nacli W.igner's Vorbilde aber doch aMaa vM gulg^ 
brauchte Tremolo der Streichinstrumeala. 

7. Libtra. Hier sammelt die Begelataraag aochmals all ihre 
Kraft aa 




so , 

(betau WeWawa dtaata Sataaa bagahrt dar CaoipoaM tm 

Pianis<;imo nahezu daa Dnmögliche , indem er daselbst niclit 
weniffcr als sprli<^ P gezeichnet hat', das noch emiiwl einfal- 
lende Wii*» ir.if, das eben auch schrjn vMi-Jorhviltc lie.j\i!f>n (in 

der Ausführung maiatarhafl niodiflcirt , irvdem hier dar 
Sau «oa Clior aad Sopraosolo ohne Bagiaitaag dar 

ka^BMalalloa , wto awii nC 4sb 

poetischen Schluss. 

Der Messe »lark dramatisrhe , ja, wie wir '^ahen . sogar 
scenische AnlaKC i-i itnrLti.iii'. kein Fehler, ^ijiiil.'iri lulikom- 
men im Stile mit dem kalboluichen Gotteadieo&te , der doch 
nicht aadarea ala ein auagadehntaa Oraaia odar Miraketapial iat. 
Daa Haaaavolle and Diaerala dar büraMalailiai 
sonders barvorgabobaa 



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684 



— 48Ty. Nr. 48. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — S4. October. — 



682 



die flbrigen Iiulrameflle »ind fli;ir;ilicr.siisch urKl ohne öeber- 
l.iiliiiif; nriKi-wandl. Rossini \crJi in so weil überlcgeii, als 
ditntr sich otcht wie jener gemeiner OpernphraMn bedienl hat. 
Oebrigena bevilti er weder looelli'a n»i»es Bebauen, noch Mo- 
lart'a erbtbcM Schttnbeil, weder Cbenibiai'a «inbolM Bmcsm. 
nocb Beelhovea's oder «iich nur RoMteT« 
kcit; gMokwobl aW «Mrfto mIm 
tmdt^tmkttn itiiwllpi 



Kiitlaoh« Brtofo 




Ick Mm fort la 

I Oalw VC 

Z«vor atar «■ Ich Ihm Tntß mich knri dahin beantwor- 
ten, dw Sa AIIm, WM von Meister Brahrm tcommt, auf Treu' 
und Glauben binnelirn?n liönnrn, mögen «ü Vocal- oder Inslru- 
menlalwerke sein. [)»s<i Sie sich in letztere manchmal nicht 
glaicii hineinfinden können, will ich gern glauben; scheuen 
Sie dkl Mühe nicht, zum zweiten und driUen Mal an sie heran- 
I, sie lohnt »ich und S«« werden «ich schlieMlich schon 
Dia »nhm'mk» 8fplWiat Main« WImm iai 



■■■■■•bar. Trio für Pianoforla^ 

Op. t*. Leipviff, Breiikopf lind IHnaf. Pr. It 

Bisher kamen mir von ilcrii Iti Kibtcn Com|)onislrn nur C.h- 
vientachen in kleinerem Rahmen zu Gesicht , die mir sehr ge- 
fiele«. Hier liegt nun ein grSaseres Werk von ihm vor, an das 
ich , wie ich nicht leogaaD will , mit besonderer Brwartong 
herangetreten bio. Wer sich ohne VoroiogenoiDmanhail ia das 
Wark taraaaki, dar wM aaiaa Franda aa ihn 
idi ^Mrfi Ib aawaa basMffcaa* Sa iit 
tm, irara tuftatd^ und eigeBihSmlieh «rftadaa ; aa tebt 
aailMI baaaadarm Weg, der gelegentlich wohl »0 Domen vor- 
kaMÜMftt aoniit aber re<~hu< wie tinks des Schönen nicht wenig 
fladen llstt. Das erfreut, aber zu verkennen ist nicht, dass es 
ein wenig anstrengt, so hiaflg nach beiden Seilen blicken zu 
müawn, denn gradaas geht'« seltener. Daraus könnte man einen 
Vorwurf für den CompontiOen herieitMi ; ich roeinersaiu Iboo 
oa llraittch aUkl, abar Aodara werden olcbi iwlariaiaan es sa 
Ürna. SalMa Mi Mer«ber scharf inquinrt werde«, iO sage ich 
lalBrMkt,lit«-da«a 
■t ^haa dar Aislar (ot galkaa MHa» 
und wieder tmtA MHh «d IMhHeli ins Zeug gegangen wVre, 
gradaos, ohne SaRanUMte and Tfebenftedanken. Angenommen, 
ea wXren nicht unbcrechlinle Wim--' Im- -.'» kiinii man .luch 
wieder sagen, dass es nicht gerade nolhwendiK sei , Alle und 
Alles über einen Kamm zu scheeren ; ich re^pecliir I crtch- 
ligte Eigenthümlichkeiten und bin tolerant genug, Jeden nach 
seiner Ka;oo selig werden zu lns.sen. Hegt aber Jemand den 
Waneil, daaa in dMi Waika dia Malodia hlua erSawr oad 

iMiaichtaadanalaviaii 
HiM, 4m m 4m Warit 
an Melodie fabia, aber tia traMa äban In i>liMilaia m fraf- 
meetarisch auf. Unbedeutend oder interewant Ut keine der 
Motive, der Componist weiss uns auch durch Portspinnen der- 
selben immer mehr für sie zu inleressiren , wie denn über- 
haupt das, was nao Arbeit nenot, rorlnAieb isl an daen 




breiten melodischen Zug, auf den man bei einem solchen Werke 
wohl rellecliren darf. Der barmoaische Theil i'^i mit hi-Mjmlerer 
Vorliebe *om Componiaten bebandell und birgt grosse Schoo- 
heiten ; an ofiglBellen und feeaelnden Zügen jeglicher Art fehlt 
es abartaaapt aiebl. Oabal Ibar daa i 
schar DaA, Ihr ariMBMaaartht aai wm daaWaA 




rieb faralieNaa vaa Ibra, ISr sie M ee tu I lef angelegt. 

Der errte Satz (Rs-dur mit dem Tempo Quati AitdmU*) be- 
ginnt im '/«'Takt, wührend das zweite Thema desselben in 
Y«-Takt erscheint. Ungewöhnlich i'-l 'I i'- .illenling», aber hier 
nicht unreoUvirl und deshalb nichts weniger als störend , weil 
das zweite Thema in intimer äusserer wie innerer Beziehung 
lu dem sieht, was vorfaergecangen ist. Das Motiv selbst ist 
sehr reizvoll, nur sobada, daes ea aiehl zu einer breiteren Me- 
wardai Dar BwaMa i 



tadadt aar tm 



*/«-Tskt, in dem der Satz sieht, wechselt auch hier einmal all 
dem Vi-Takt ab, der aber nicht» wesentlich Anderes, sonder« 
VerwandlschafUiches in neuer Gestaltung bringt. Der Salz ist 
lebendig und weiss das Intcres«: stets rege su erhalten. Der 
dritte l.iiif's.ime Salt steht in As-dor ('/j-Takt} and zeichnet 
sich durch besondere Zartheil aus, der übrigens ira Vertauf 
mehrfach ein Forte oder Forti$$imo gegenüber gestellt wird. 

■abaa, daaa aoeh In dieaem Sali wa e baala Vi- «rf Vr^'^ 

mH einander ab. Der Autor würde meiner Meinung nach gut 
thirn, wenn er nicht zu häufigen Gehrauch son solchem Wech- 
sel 11111 hl L- sollte sich derselbe auch so unvermerkt «ollzieben 
lassen wie lo diesem Satze. Oft gebraucht nutzt sich Alles ab. 
Der letale Satx (Es-dur, Y4) '"'8 ^^"'^ ausgefQbr- 

tes Seheno und steht eben deeluilb hier kaum am rechten Hste. 
Dass der CooponiM bM eiaan Seberso tu scblieesen beabaicb» 
ieb 



Gbarafctar ak den aiaea Sebenoa «ariaagl; ■■ IM «lahaebr an- 
tunebaaen, dass der eigentlichen Abaiebl daa Aolai« entgegen 

der Salz den Scherzorharakter annahm und. einmal fertig, Tum 
auch beibehalten »ord. Bciser wärn gewesen, der Autor hIHe 
die Mühe der Cnmposilion eines pa-wenderen Satzes nicht ge- 
scheut. An Dod für sich betracblet ist das Scherzo nicht we- 
niger intereaaant als die vorhergehenden Sitze. E.< kOonle sehr 
wolil als selbslladigea Siflck auagefOhrl werden und als solcbee 
befriedigen. 




Waikl 

fanandKcb. Tecbniaeb gawiadl aad var j 

kaliaeh mBasen die Spieler «ein , wenn Ma Ah WariT m §M- 

riger Geltung bringen wollen, und das gilt in erster Linie vom 
ClavierNpieler. Bedeutende technische Schwierigkeiten sind mir 
nicht aiirgefallen. Violine und Violoncell können sich iiber stief- 
mütterliche Behandlang nicht beklagen, sie parlicipiren an 
Allem. Bald imitireod, bald, wenn ich so sagen soll, concer- 
Uread ist das Wechselspiel der drei iastraaieate überaus aa> 



lob baba 



Iah aa 



Triota 



dsas leb aa Mtidem Bh- eia sehr g ei rt talM Wiartt I 
ich weniger günstig über daasaibe , wtrda Ml arieb aUbl aa 

lange bei ihm aufgehalten haben. Rs tollte mich freuen, wenn 
ich dazu beigetr^n bitte, ihm den Weg tu den Spielern und 



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68S 



— 1877. Nr. 43. — Allgemeine Musikalische Zeilung. — 2i. October. — 



«S4 



eine diinkh.'ire Auff;abe iinit Ihrer Beacliluiig (>m|>fehle ich es 
muh Wärmste. 

LuMn Sie mkii hieroacb mit wenigen Worirn iiorh ein 



J. P. B. Hartmunn. Frfihlingslieii von H. C. An- 
dcTMa (nadi dam dfiDischen Original von Bdaund Lob*- 
dam) fSr Chor und Orchester. Clavieraiunag IbII TmL 

Leipzig, Breitkopr und Härtel. Pr. ^ Mark. 

Aof dem Titel steht nur : für Chor. Ich benicrlo prgiin- 
zend, daas •gemiachter Cbor« J»mil gemeint ist. Kine leicht 
•narOhrbare Compositioo von gelSlligem freiindlichen Charakter. 
Daas fie ein wenig an Gado erinnert, eropflehlt «ie vielleicht 
Audi mil CtoTierb«||«iteiiK wird lio eieli gni 



ta diesaoi Genre dogen wollen oder tUb ktk» m 
gaben tlenefl därfen , kann Ich sie mit Rutem Oewtmm em- 



BefHedigt il.iniln^r , <l.■ls^ ii li auch in incmeiii iln"iiii iligcti 
Schreiben lolirn l^cniiili' umi .nifh Sii>, wir hIi ilniki', wieder 
hefriedigt habe, lege ich die Feder nieder und M;Uirkc mich an, 
Jemand zu befriedigen, der ebenfalls Min Recht haben will. 
Mein Kleiner r«n «Ihntich swr Tbiir lieret«: Pape, m Tieeh ! 
Dn «iMa Sto, «Ml hohM Hnra M müm. Mi »ten Sto 



und B«aith«Uiuig«n. 



▼«0 Hr. I. A. 

(Mit den PortreiU der beiden Gomponisten.) 
N^e yollubibliothek. II. Serie. Heft 19undS0. SluU- 
gnn, Verleg von Levy und Malier. 4877. Pr. 60 Pf. 



Dct Herr Terteer Mwt nw ia den Sl 

m* LaboM-udClHndttwMMw^WekMr 

r. Die Verlagriwiidlang Ikat lelir wokl daran, aie in 

üre VolkAllinethek aufittDebmen, denn beide Coroponisten 

hinterliessen dem Vntt vielR herrliche Weisen und sind beson- 
dere Lieblinge di^^selben geworden. Wie sollte es de.-slialb nicht 
Kern Niitiere* iilicr ihr Lebeti und Wirken erfahren ' Herr 
Kosllin llieill es ihm mil uod zwar in geschickter Woi&e und 
beredten Worten. In gedrängter Kurae giebt er in aeioeai 
•C. M. V. Weben daa Weeentliebe von dem, waa Weber's 
Sohn. Mas M. t. Weber, und F. W. Ubm in ihreo Mrillea 
Ohnr^d ^^Mip MlilM ria^ailb%iit, 

senden Bracbeinuog entwerfen so kOnneo. Mit besonderer 
Liebe und WSrtne behandelt er anaem Volkslied-C^mponisten 
par cxceilcnce aus Schwaben, Friedrich Silclier, seinen Landa- 
roann. Niehl als ob er ihn auf Kosten Anderer Inden Himmel 
erhöbe , nein , er kennt de^icn SchwUcben und berührt sie, 
wenn auch roöghch-<it zart, das giebl ihm aber das Recht, auch 
mIM bedeutenden Verdienste um das Volkslied in* belLsle Licht 
m tMaea. Waa der Zotebouag beeoadarn Warlb Toileibl, iat, 
im Ibr VarlkMr aas «tfeior Mibnut MMpka kaaala. Ir 
laaala flUabar yaialalhh, ar IM, wie es selieini , aus eigwr 
Anaehannng Ober die nihoren Terblltnlaee detaeiben uod aeln 

Wirken als L'niversität'imu'.ikdirerlor in Tüliinijen iiiilerriclilel 
und was er selbst etwa niclil »iissle, luille er ilio lieble (ie- 
Mt sich von ;inilern llel>.ionti-ii und Kr^'unden Sildu r s 
SU lassen, wie i. II. von der in Tiibin^cen verlic'ir.illiulen 
bekannlett Uedercomponistin Joaepbine Lang, in deren ILiuse 
fiilelMr hloll| war, vietteicbt aoeb noch von dem «eratorbeoen 



■Uli Silcber vuri^ehrte, von durchaus iinverdUchligen GewUbra- 
leuten also. In Allem , wais den äussern l.ebensgang Silcher's, 
sein« Person und persönlichen Verhdltni.<ue anlangt, kann man 
deshalb die vorliegende biographische Skizze unbedenklich als 
Quelle beniUaen. In dem AnteU über Sdcher (in Hr. 35 — 40 
d. Zig.) habe ieharirbeiaitoefhinbi ca ta Uwa nad den Herta 
VerfiHaar Mebftab all aalaaa aigaaa Wartaa aagaführt. Hr 
welebe Nfilfii leb ihaa Monrit baslow gadaakl babaa wll. Oa- 
rade über Silcher's Lebensgang bis zu seiner BerablBg aatb 
Tübingen fehlte es an ausreichenden Mitlheiliingen, dieee LMce 
i<t nunmehr ansgeriillt. Eines an diese Berufung sieh kiiüpfen- 
ileii DilTerenrpunkles mochte ich auch hier wieder Krwlihniing 
lluiTi : Herr Knslliii s.i^t iiömlich , Silcher sei auf Fnipfehlung 
eines Professors in Tubingen angeatcllt : sonst wird berichtet, 
der Tübinger akademische Senat habe Silclw die CoinpMilion 
Cantala sor driltea WeatofMar dat 



Aal 

der Geniale nMM. Beanndera graesos Oewieirt ist )b 

auf diesen Punkt nicht zu \ei^cn. »her weil sich's dabei am aia 
specielics Verdienst Silcher's handelt , wUrc m mindealeoe la- 
lereasanl, zu erfahren, wie die Sache sich verhüll; überhaupt 
iat es mehr als wüoschenswerth , auch bei HebenamaUnden 
sichern Boden unter den Füssen ru haben. Deshalb erlaube 
ich mir, mein Brsocbeo an Herrn Or. KMUa am Aolkttrang, 
die er s« gebe« aiebar las Stande seia «M, Mar sa wieder 
boieo. mtiasn lob abibt aalariiaMa, aaob alaiMl •ao- 
fBbren. was leb ta daa arwihalaa AaMaa flbar flMbar 8. < I « 
in Nr. 39 d. Ztg. bezaglich einigar Volksweisen , die Silcher 
zageeehrieben werden, bemerkte: •— >— er (Silcher] proiestirt 
socta dagegen, dasa er als Verfasser von Liedern genannt wird, 
die schon lange vor ihm exisUrten. Letzteres geschieht noch 
jetzt ziemlich hiiufig und selbst von sonst gut Unterrichtelen. 
So weist z. B. auch aaser mehrfach »tirter Gewährsmann, 
Herr Dr. Küetlin, irrthGoilicherweise Silcher folgeiMle Lieder 
so: ,iaiat gmg t eaa Briiaaala', ,Am Ir a aaia » ar daai Tbora', 

Kanwraden' , ,Wie die IMiBlein draa»ea zittern' , .Heale 
aebeid' ich, morgen waader' leb', .Morganroth, Morgeoroth*. 
.Sieh' ich in flnslrer Hitlcraacbl'. Das zweilgenanntr ist ein 
Theil eines Franz Schuberl' sehen Liedes mit Cl-nvieibeglcilung, 
von Silcher für Münnerrhor gesellt , d.is driiilelite isl voo 
F. E. Fesca, die Verfasser der andern sind nicht nachweisbar. 
Irrlhümer dieser Art ktaten nicht so hlnllg vor , bllle Silcher 
selbst von Anfang en die NaoMa dar aaehwalabiiaB Tarftsaar 
Ober den Uedem aagagabaa; ia gaaifir SMMBbnf (l*r bl 
IS 

▼alkilladMr) Ist 

Bemerkung des Verleger« , der sich sein BIgenthamsreeht an 
den Liedern von SUcber wahrt , ersehen wir , welche Weäen 
von diesem herrühren. Nur in den den deiiUrhen Volksliedern 
für eine oder zwei Singstimmen beigegel^>enen Bemerkungen 
giebt Silcher an , welche Melodien ihn zum Verfasser haben. 
So erscheinen die Irrthümer entschuldbar.« Den angeführten 
Liedern i»t noch hinzuzurechnen »Ks zogen drei Bursche wohl 
Ober den Hboiaa. Mar die swaila HlUla das Uedaa von der 
SMMa aa aPna Wfrthia, hat sie« ele. ithil von Sll e b er bar, 
die Welse ans dea onlaa It Taklan. Bai oiaar 
Ausgabe dea Hefts werden diese Irrthiieaer 
lintTenllich berichtigt. 

Iiic Sflireibweise des Herrn Verfassers ist klar und auch 
für ilcn M'rsi.iiidlicli , der nicht gerade musikiilisclt geii;innt 
werdi'M Iv.iiui . ''ie ist zugleich wann und theilnoliinenil iiikI so 
gelingt es dein Aiitnr, auch den Loser fiir seinen Mann zu or- 
würmen. Iiu Uebrigen verweise idi auf da* Ueit sdhrt. Bs 
aar M Pf. aad MI doahaft Jadaraama Malatfnh. Ssl 




Dlgltlzed by Gt). 



685 



— «77» Nr. i>. — Allgemeine Mitsikalische Zeiiuug. — 24. Oclober. 



686 



Dw Bkrr VerfluMr, d«r Pfarrer 
ia Maolbronn in Wfirtembcrg ist, hai dasselb« dem »S< tiwäbi 
KbM Stngerbuml« ab Gabe zum 14. und IS Jum in 

widmet. 

UöuiugMi. auh. 



Mt lachliadfr. lli^lorisch-roiiiHiUische Oper in vierAticn. 
Dichtung und Musik von tnn fw Milcta. Op. 36. 
OneDbach «. leb. Andr«. 

ClavianOMH«: 348 StUm gr. 8. Pr. 48 Mark. 

DtolMMur M in derselben VerfeKshandluiig erschienen; 
wir haben ri* liolrt gesellen, L<ii)iii-n daher iib«r dieselbe wei- 
ter nichu Mgan, ab dass mc tum i'reise von 75 Mark nolirt ist. 

Der Claviorausxug urvlueQ bereit» im November »«75, 
Wim wir damals auch aozeigleo (g. Jabrg. I87B Sp. 749). Di« 
erst« Auffiihruog fand in Mannheim im Januar des folgaadan 
lahres siau und seit Jwmt ZaH aghaiat 4i«Mi oaiM Wtrk im 
faHa*»<n Ulpi%«r ToMsl— flit n tabn. Di» MMmM 
OmciM, wwhnlb wir haal» darauf zurfiok kommaa, IM alM 
MM baiOilMbaada aana AnflBbruog dieser Oper und zwar in 
Hiaiburg am Sudllheatcr. Unsere HoffouuK , iibrr das Werk 
taswbcben eine einKcheiuie Besprechung bnn^t-n zu können, 
hal sich nicht erfüllt Die llambur(;er Auffiihrung wird uuo 
wohl Gelegenbeil bieten oiber darauf einzugeben ; voriKttfig 
wird nichu beabsichtigt, als in Erinnerung zu briiipa, das* 
der Ciavierauszug bereits seit zwei Jabren vorUagt. 

Die Oper hat gleich vielen anderen ThaalanlAokaa ihren 
Sla«tean|2»Bb«^^ late- 

Aol apWl ia dar Dofaboac Idiabaig» in Sommer «748 , ab 
iieb mH dam Prttaadaotan Charles nodli alles rosig anlieas. 
Dann kam die verhSngnissvolle Schlacht bei Culloden , nach 
welclier die Aufständischen in alle Winde zerslreut wurden. 
Die drei letzten Acte spielen in der Zeil naclt dieser Nieder- 
lage und zeigen die tragischen Folgen derselben an den Heidan 
des Spiels. Der Autor beanspmchl fQr grosse und kleine Rollen 
w s amma n ein Outtand 8iB«M> !■ Mpiidar VatlhaHoat: < 8o- 
praa. i Masioso|ino, s TaaoMp t Mritmt, t 
««• diwar SltaMMwarthaili 

Oper handeil. Zu ChSren bietet die Handlung natürlich vi«le 
Gelegeahail, doch bat der Tonselzer dieselbe keineswegs über 
Gebühr benutzt , auch die betreffenden Sülze durahwig eia- 
fach und oft sehr ansprechend melodiös gehalten. 

Die Hamburger Bühne hatte mit ibrcn aeuen Opern , die 
sie von deutseben Componisteo brachte, eine recht glöckliche 
weshalb wir aoab dar AadSbrung der Boobliader mit 
ikae. Waa d m al t « m» atMben 
Iii das aslMdlkaffa ItaMtMokf sdl wal* 
; loa Werk paalit wird. Daa Tbealsr hat 
vMarMItaftLlMMg te d laaar BUiebt offirabar etoao groaa- 
sUirltiM-hcn Zif aitellaM. VaaMhraren, i» mehr oder weniger 
von ülli-ii in den letzten Jshrea hier vorgefubrten neuen deul- 
Kchon Opern bt-bjii{ilvt man , d«ss sie sich nicht &o lange ge- 
halten haben <a iirdi-n ohne dicü« Ausstattung , waü wir nicht 
weiter uDler>iii Iumi svollen, aber jedenfalls ein Coinplimenl für 
die Direction ist. Usm einzige Werk, welches trotz alledem wie 
Blei auf den Grund sank, waren Hubinstcin's MakkubSler; die 
Polku^ar und die Saaba-Kteigia lebe« aber aocb, waoo such 
■ddii so fiWdkk wl« dia MoiiUiliidlar wüiaGlMNi. Halhnwb-, 
da8.< die ifochliader sieb ibnaa ab Drittes aoraibea und die 
mannigfach abwechselnden Seanea ia donaibett wieder Ga- 
legenheit zu SchaiislollinigeU gabuB wwdaa, waMM dia 
zu feaeeio geeignet sind. 
Tw im antoD Opar daa 



erx'bienen unUagst einige Arrangeaeuis , die wir bei dieser 

(jflegenhcil noliroo ' ~ 
frischer Melodien : 



I. 



Mslodieoknax ans der Oper »Der Haidescbucbi MuMk 

\oa F. V. Holataiu, (Dr das Ptanoforl« be^rbeiiei von 
He 
Pr. 



ler Leipzig, Breilkopf und Hirtel. 



nricb Crai 
M. l.so. 

Aus der Oper aOar HaideacbacMs vm P. v. Holalaie, 
Arie. SceM. awai IMr oad TMt, ü 
VMioa i b s rtw gw ««• J. N. Baach, 
iapfnad Birlal. 9r. M. 3,ss. 

. . . ni'-M'lb.Ti fiidf Silirti' rui l'i,.|]nfork' 

VioionceU übertragen von demselben. Leipzig, Breilkopf 

fr. M. B. 



VioliDC und 



Oer BegiDB unserer disawialediebea CsnasrHaiaiia baHa ta gl« 
wiswm Sieee Aeholli hhaB — alaem Pammbrisha. gbnmlf.Oa- 

leber berrschle io ansemn Keastteba« alesBiMw BHHe, voa diesen 
Tags sa sbsr brach die Flulfa los nad |lglaa Ilab Auaigen auf Ae- 
seigea, Coooerte aof Coooerle. Das Oewandhaus, sowie der üuaiit- 
verein Euterpe, deagletcben die Walter' «che MiliUrfcspelle (welob« 
»cbon im vorigen Winter Im Boaoraod'acbea Etabltssement sIebeode 
grossere Orchestercoooerto versoslaltel hatte) zeigten die Wieder» 
aafaahme ihrer Tbaligkeit Ittr diese and die nächste Woche an. 
Ebenso kündigten Herr Dvorzak v. Waiden (ViolioUt), die PiaoisUo 
FfteMn Anna Uelke nad die Kammersaogerio Frau Dustsasaa- 
Uayer fhr die ntchsls Zell UaliaSea und Soireen aa. Von dieeen an- 
geteigtea Coocerleo gingen bereits von Stapel die beiden HatiDSoa 
des Herrn v. Wäldes und des Frtolain Melke, desglelchs« daa erate 
Gewandhaosconcerl nnd die erste KaimnvrmaiikanterhsItUDg des 
Hern Jean Becker nad üenoBsen. 

Wenden wir uns nun zunscbsl zu dem ersleo Gewandhaus- 
cunc 'Tte. Dasaelbe feierte das AndeDkeo dei am <t. Septbr d l 
verstorbenen bochverdientea Kapellmeislera Julius Rietz, der 
vom Jahre I8«8 — iSit uod von 4Ut— 4ttS KapeltmeiXer der Gc- 
waadhauacoocerte war. Man hatte von ihm die Ouvertüre In A-dur 
und die Symphonie Nr. a in Es-diir g«wtblL l.euicrer ging noch. 
In Bezug aof die Todlenfeier , Miitart's •MaureriJ.cbn Trsuertnusik« 
voraus, welche Orchoslcniuiiimern alio in wiirdigcr Wriie »u*ge- 
fuhrl wurden. Aocb von dorn gegenwärtigen Ks|>cllmri»lirr, Herrn 
Carl Reinacks, bekamen wir «ine CiiniiJO«iliuu tu lioreu Dieselbe 
bestand in einem neuen Clavtercoocerl, welches der Compoolit mit 
der demselben als Oavierspieler aigeoen Feinheit vortrug , so das« 
sowohl Spiel wie Composttion beim Publikum allgemeine Anerken- 
tiunK ((Oden Zwiscben d<ni In4ttuni«>nl<il!iiitz«n hurlen wir die Arle 
•Kcco tt ptinlo. aus Titus von Muzart und die Lieder .An die Leyor. 
von F. Schubert und .Setinsuchl« von Antoo Rubinsleln letzteres 
war leider nur nictit ganz zu dem ernsten Charakter de« Cnncertrs 
passend; vnn einer ui>* bisher unbekannten .Sängerin, Kil h nnny 
O I d f n flii-. Dri^ndm Die junge Dsmo führte sich In den i^«»»nuteii 
Sachen üN fm lioi tmi liejii htenswerlhe» liesiiiÄHlalent, von troffltcber 
StimmcnaiilagL' und ^uler .Schulung em und gewann sicli durch 
ihren draroalisch orwtirmten Vortrag die Gunst der ZubOrer. 

In Jcao Becker s erster Soiree kamen Laut Anzeige die Qaa^. 
leite Op. H Nr. t von Joseph Hsydo , Nr. 8 von W. A. Moaart ead . 
Op. S» Nr. i von L. van Beethoven zur AuffUhrBBg. Wellaraa Uber 
dieselbe zu w-hreibeo ist uus unmöglich, well anan es nicht Mri 
erachtete, der Redaclion d. Bl. ein Billet i 



Digitized by Qo. 



687 



1877. Nr. 43. — AUgemeinc Mugikalische ZeiUiPg. — tt. October. — 



ANZEIGER 



ftlf ) Neoer VstUb tod 

f. Bttt«r>Bi«derai»Dn in L«ipzig uod Wiaitrtbur. 

Neun Tonstückd 
Ii» lieetli#veau 

BMrbeitel 

für Pianoforte und Violonooll 



I.M.S«Ufttinr uod Jm. Wwmtr. 




Od. II. M. «.••. 
16.1«. 



%. Piwitt. AMdeo 

MiKto. Ant dem Timm Mr t 

Op «7 M 4. 5». 
4. ■(■■ctt Aii<^ ilen Mcnuclt^n für OrchealArNo.n. 10 
y A4lSt«. AusdemSeilcU (. Bli*tfk*traroeDtoOfct*. IL(.&t- 
t. MmwM. Aa« den MeouiMao für Orcbcatar IM. t. II.I.M. 
T. IMnfitti tiui AaAute. Am 4t» tagmUm «r ^ 

Ob. M. M*. «. M. I. M. 

•.( 4*. do. No7 



M. 4. II. 



Ud VioliM. No. <.*.!. t. S ( 7. »19. 

- B4«lM:he. No. 4 1 1 i S. •. 7. VI. 

- FocoU. No. i. i-i. « 7. 8/9. 

- ClarlBctIc. No. 1. ». 7. 

- Obo«. No. I. 1. 7. 



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Aiugabe. Fkeu3MniE. 
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Zwei 

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No. S (La Chatte) in Ddnr. 

Partilar 4 M. Ortliiilirill— t 



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für die Jognid. 

voa tTB der vonüglichsten 




componirt und bearb«iliit voo 

Adolph KlauwelL 

In fiiaf Btedra. Pr. A 3 M. »0 Pf. 



Alli|»lM (. dM PlMMbfl* M 

UtL *. U. 1. 
Mr dM 
4. M.MI. 
I MralN 



vtarMtoeMh L.1. lLt,M. 



Leipzig. 



I. M. 4. 

CF. KAHHT. 



[MIJ 
J. 



Vertat *M 
MM in L 



On JLmolQ 

rar die 



Giuttttv MerkaL 

Op. 105. 



r: J. Bieler-Bicdcrriiiinn in l.eipxig und WinU^rthur. — Dnn W voii Bmlkopf d Hiddl it Updjgi 
BipadiUoa ; IMfKit, QuerMfMM <». — Badaciioo. B«rg«4«rf M 1 



Digitized by Gt) 



Allgemeine 



BvtefB »»4 OtldM «•r4«a fruM wWtak 



Müsikalisclie Zeitung. 



Leipzig, 3L Oelokar 1877. 



Nr. 44. 



XU Jahrgang. 



labslti 



Bnttotlbail 4tt OiMHwk* 
Wwht ilM noHilM KtaM « 



dM Qatllta duSMlelll von Albert QvaiU]. — IHe RocbUiMler, 
Iwiebto (UÜiHdB). — BaricbUgnocra. — AnMigtr. 



Mattb«Mii's Besehreibung der Orgelwerke 



Wir b«'}:innen hiermit die in Nr. 36 erwähnten Be- 
ficlireibungen der Orgelwerke, von welchen Mattheson der 
im Jahre 4724 lu Hamburg erschienenen zweiten Auflage 
dM Bweiton Tbeike von KMt'« ilfiuikaliMliar HaDdleiliwei 
die eraten Mdoig «fefwMNe and dann di«M Md dnrdi 
bandsehrifUiche Nachtmge io seinem Exemplar mit der Zeit 
fast auf das Doppelte brachte. Das Game, sowie es nun 
voriiegt, bildet t>ine (It>r wichtigsten Quellen der deutschen 
Orgelgeschichie : auch darf jedes der vorgeführten Werke 
mehr oder wi niprr l inr' ><l(i>i.iriilipe Bedeutung bean- 
spruchen. Dies«' .Mitlheilungcn, die hier auf einem engen 
Räume nii^iilichsi Ut>ersichtlich geaobcn werden tindeii 
hoffentlich den Beifall und die Werthachauung welche sie 
verdienen. Mattheson's Handesemplar, dem sie entnommen 
äMi, befladMsidiindwBamburgerSlwhbililMbA. Die 
fn den hvBdMkriMtohM IiMhtr«gen bcMltfidbeMQ Weike 
h.-iben wir bei der NoiMrinDif dorek «(Jb.)! 

gemacht. 



herühmter Orgelwerk* 
jetzitfer Zeit. 

§. 1 . Weil His'iP.'i Wcrklfin am mei.slen vor vol( lie Leute 
geschrieben uud rmdirl worden i^l, die entweder »uui Orga- 
nisten bereits Profession machen , oder doch iosknertige zu 
machen gedenken ; so hat man nicht undienlicb, sondern viel- 
mehr httcbal nOttUeh enciitei, allhier ein« Sammlttni too den 
Udler «MaM Otplwwke so poblMne: am 
, w4U w«l«u|Mr«ariMMMitt, dnee OHa aonst 
in BBebem olehn Hödel. 

^ i Zu ir hii Michael Praelorlas, ein ehemaliger gelehr- 
ter Cjcitur IM Itraiinscbweig, vor mehr als hundert Jahren, die 
Einrichtungen etlicher SO OrHohviTte seiner Zelt heranüge- 
geben, und sind selbige S\ai3gm.i Musicura Tomo II. P*rle V 
pag. 4 61 zu Raden : allein es hat sich seil hundert Jahren \iel 
l; venehiedcne Werke, davon «edadtur Autor tkat 
Hebt, ito 

xn. 



gebauet , j. E. die J.icoLs-OrKel (»ii-r in Hamburg , die Luiii - 
hurglschen Werlic . i.u<\ mpU- ilc r>|pichen , sind dermaassen 
reparirel und verhe^-^erl. da^-s sie nicht mehr zu kennen sind, 
andere aber tmben bei gedscfalem Autore eine mangelhafta Be- 
schreibung, wie Ich as eoUatitm* wahrgaoommeo ; und ead- 
licb aind dieaee fun an der e Werke, ak die weh 
Praeiorioe heewMel, «MM «Ir Je eie paar i 
$. 3. Atta aaUhea ONaghae am, twd « 
dienen , die etwa haola adar Borgen auf fhrae Beiaea diaaa 
oder jene Orgel besuchen woOea , einfolglich vorher ihre Be- 
sfbatTenheii. .Sliinmeu und Register etc. wissen und sich dar- 
nach richteu kunnen , habe diese Sammlung, so wie ich den 
gro.vileu rht'il dcr-clbcri \(;ti e[iii};en guten FreuodcTi bi-kom- 
men liabe, hier anbringen und der Welt vor Augeu legen wol- 
len, la dea Namee der ätldle iat die alphabetische Ordnunf ia 
acht lanamMen ; übrisaaa aberäad diaatlirkaten Werke ebanaa 




lasse, wall vMae ta 
Mar 



•ei«.]. 



Die Offtl la Angarbvrg in enmmm, 

hat 3i Siimmae. 

•ttnatrk. 



4. Bordun 
t. Priocipal 

5. Spiuaota 

*.r 
t. 
«. 

1. SaparoelBe 

8. Minor 
•j. Uolav 
to. Sedecima 



•tKb 



I. RobrUola 

t. Viola dl Oamba 

t. Saicioal 

4. Oemsttora 

ft. WaldflOle 

«.Mitar 

«ieank 

«. Principal 
t. Quiatadeaa 
a. ociov 
4. Gedact 



5 (juiat 
«. Tem 
7. Mistar 
«. Hauttwia 



• Posa 



Faas 



lotersau 
Sub-Bass 
Octav 
Gedaet 
Oela« 
Baaerpfeife 

7. i'riaci(jBl 

8, Trommel 
>. ZiDk 

4«. Miatur 



i. 
i. 
». 
4. 
». 
t. 



t Cynbalslerita 
I Trenulaal 
4 Haupl-Venlll 
4 Obcrwerli-Veotil 
4 Brust-VcDtil 
4 Rtiekwerk-Vaaltt 
* Balg*. 



ta Fttia 

46 
4 

• 

1 

4 

8 
8 
t 

Clscb 



44 



Digitized by Google 



691 



— 1877. Nr. 14. 



«■•qptlli 



itr HauptMrcttt n 

bat t8 RegiHter. 



1. GHmI 




1. Quiiil*4*M 


• 


t. Grditcl 


1 


4. Spiliflole 


s 


5. Grnuhorn 


4 


Jlltttl-«lMltT. 


* Prltu'iptl 


R 


i. Qulnladcna 


4« 


t. Ocltvs 


4 


4. Oota«* 


t 


I. QalAto 




«.yWM 


Mab 


T.CymM 




4. Principal 


« 


t. RoliiOoi« 


4 


»> MiitelOtW 


4 



i. Vox humaaa > 
>. ti«M|uia 
7. Scharir 

Natal t rm 

I. WataadariMt * 

4t. KmdMra S 



1. Priaolfal 
t. PoaaaM 
4. Trampala 
I. Oettva 
4. Quiola 



44 
4 

4t 
• 

4 



As. 17« 



Ein VenUl laiB Padil , elo» 
zum Ober«prk, eins lum Haupt- 
werk, eil Cymbalilem, eio Cal- 
ch(o>>OUoU«lo, 4 B4l|a «4 
] KopH Mralto 4 Clariac«. 

XMiw Bmul 444 W4ft Nftllrt« 



Sa. {M».) Auf dem Millel-Cbor stall«» «ia« Orgtl 

TOB H Regialam: 

9o»t«rt tfach 



PriBelpd 
Prtocipri 
Qoinia 
Sanii-flekarff 



4r«4 
• 

4 

4rach 
4 Foia 

a 



Grob Gedacl 

Prlaclpak-SBai 
Sab-BaM 
Poaauaa 
tVMil4.4 



t Foia 



4 

44 
t 



Principal 

Gedtct 

Bock'FIOIe 

Oclava 

4«par«ela«« 

flehar« 



II« Orf Ii in d«r Stadt 

aar der Insul Riigeo 
ITSOalen Jahre noch re| 
h«t tO Stimmeu. 

I 4. Troaimete uod Barfw- Regal, 
welche beida nnr «lo Racttttr 
! ousniarlien. Oaa Harfea-Ragal 
• FuM gehal Tom C Ina 7, «ad 
diaTrommaia 4 Paia veaa Ttm 
•; 



4. 



•.l4p4Urende Clmbel. 

4. Prtaeipal 4. 

a. Gadae4 S. 

I. QalDia 1. 

4. SoperoelaTa f. 

4.ambal iUch 



Scbalmey 

Trommal 

Gedict 

Oclava 

FlMan-Baia 



4. 

t. 
4. 
». 
4. 
<. 



nebal aiaem Trcmulanlm. 



B4 Bind>aur dieaer (nsal bin und wieder viele uobraucbbar« 
|4a4 verdorbem Otgela ; welche leider t nur alM 
Asi4« 4io Daaknal «m il4r Uab« 



Kritiaohe Briafe 



Soll ich meinen Solin Moaiker werden lassen '. 
Wi« oft itt dieaa Frage wobl acbon getbao '. Meute komtneo 

14. iad4« i4ii «4 In 



Kamaafdioj 
UMriataa Sto, wa4 ta Ikaa 14». 

Dm L4M4 ao vWtar wma nMl 444i4taa Iln4ilwr M ima 

beneideiMwerthes. Laaaea wir 4i4 aiaaal die Revfie paasirea. 
Denken Sie xuoSchsi an den Kapallmttatkar. Da muM er sitzen 
in 7.\vi luid Keilte stundenlang und probircti und studiren lieuto 
Verdi ijilfr Donizelli, morgen Gounod oder Auber. übernior- 
({cii Wagner, bis w ii-der von vorn ;ini;t'(ii Was er gera 
spieil, z. B. üpero oder Symphonien vooHa\dn, Mozart, Beet- 
Imvm, Weber. Werke von Schumann, Mendelssohn, Brahma, 
da4 lM4Mtt aiolil 44 tataSg «er, Otadai, 
n d4a •4lMAail4a. BtlWtad oad W«n4ri 
lidi aiul4ll4a nr Prob« no4 AaflBhmaf, 44044 geduldig «os- 
harren, waan's noeb ao lange wihrt oder noeb so langweilig 
ist L'nd il.i> wird nicht etwa gut beiahll , nein ungenügend 
oder i^ar sflileclil. Mit vielleicht 300 Thlrn. Gelvalt ffingl der 
Kapellmumker an, nach und nach bekommt er allerdiogs mehr, 
aber wenn er , mittlerweile zum Kanuaer- oder Hotaiasikoa 
araodrt, bis zu 8 — 900 oder 1000 Thir. gestiegen, dann ist 
i« vi«l«a nitoo da« lUScbsl« erraicbl la aMnar Staltonf. 
Ml or bl «ia«r gf l444c i n Stadt mit hob«« Brod- nod i 



b«tt OIMM. 

wenn er die ihm flbrig bleibende freie Zeit benutzen kann, um 
Privatunterricht zu geben. Er ist ein vielbeschtnigter und, man 
kann sagen, geplagter Mann, dessen Illusionen geschwunden 
sind und der kaum i>o<'h ein Ideal hat. Durch die Beschurtigung 
Bit allerlei Musik erleidet auch wohl seine künstlerische Ge- 
(Innung Einbuße, stellt sich wohl eine gewisse Geachmacka- 
vcrwirmog bei ihm eio. Nun malen Sie aieb das Bild selb4» 
tot« iob Sm. «b tt« ÜNt h«b4a. 




Clavtariabrer. Tag fOr Tag ttngt «r fHft 
aa aad bSrt «r i|>il aaf. Daaa ist er abgaapanat oad kaaa An- 
deres nicht inehr thnn Dazu hat er vielleicbt das Onglfiefc, 

viel talentlose Schüler zu besitzen. Niemand vertritt ihn, wenn 
er L^r.inl ist, jede ausralleode Leclion Einbusse bei ihm In 
dieser Beziehung steUl sich dss feslangeMellte Kapellmiiglied 
jedenfalte baaaar. Dieae b«iden Berufe führe ich daabalb za- 
•f«t4a,w4tta« 44140. d««« Our M«aik«o» «baa «« «i4l TM40t 



TMhif* ab Mr Qaalanpiol b«b«. Aa aad Mr 4i4b «p™ 




orai4li Mr oia 

baaen oder sich nur nebenbei mit ihm beschSfUgen Er wird 
kein susgeteichneter Mei:iler auf beiden Instrumenten, da^ las- 
sen Sie sich nur gessgt sein. Bedenken Sie, bis zu welch 
schwindelnder Höhe sowohl die Violio- wie die Claviertecbnik 
binaofgeacbraabt ist ; die erwirbt man nicht im Traome. B« 
gehört vi«l E«« n i« , «ahr viel Talent, •«■tarofdaalUob «M Ml 
dazu, amdioTMbaltaaraiaeml 
uod 4iaiB4nNa444a «af d«r Btt« dar Ml aa i 
Ood «0 TlrM0440haA«bat «« bat ^ 
Verfiibreriacbea fQr alle Jungen Leute, der Erfahrene aber weiss, 
wie häuflg der Schein trügt und wie viel Domen sie neben 
Rosen Laut. Nur Spieler allerersten Ranges sind im Stande, 
was das Malpnelle betridl , durch Ihre Vortrage nicht nur zu 
gewinnen, was sie bedürfen, sondern darüber hinaus sich etwas 
la arwarbao. Ihren Bedingungen pflegt »ich daa Publikum a« 
zweiten Raitgea roü$$en sich dam PnbUknni 
wird aa ibna« aobworar, 8«hllao 
ibn 44boa aM «!• viol- 
lelebtgaaMbist, «Dd«rwiil, i.B.~darab üaiarriebten ibre Sob- 
sisleazailttal akfa ta «rw r ltea «od da babao wir wieder den 
Musiklehrer, 

aVieUeichl geling« es meinem Sohn, da oder dort als Masik- 




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693 



— 4877. Nr. 44. — 



m 



Ja, vieiMckll AlMT daa dmi iwfsh^MM Pbak«. Itar 



4m Ucr niebl iiMMr, hiuflg koaunl'i mehr auf das »Kennen« 
fela auf das »Ködimd« aa. Aaf einen Mutikdirector oder Kapell- 
meister llssl sieb nicbl von vom berein studiren. Wird mein 
Kleiner gefragt : was willst Du werden? dann antwortet er: 
Gcoeral '. Warum sollte Ihr Sohn nicht aul dieselbe Frage ant- 
worten: Geoeralmusikdlrector ! Das sind so fromme Wünsche 
eines Kindes, über die man sich amüsirt. Wenn des Bauern 
8«ha io 4m Sobuto Wdlieh aeiinibi uid raduM oder Mb^ 
vww nd auUfß MM km, diu Hgi wa te dtr fmmm 
wohl : bM Ju^ Mt FMtor waren«. Pirtfo* I Sie wiesen 
ja , dass ich weies , wie Sie FShigkeiten sa flbereehSUen nicht 
gewohnt sind. Auf eine Organistenslelle rellecllren Sie wohl 
nicht? Kann ich Ihnen nicht verdenken. Die leidlich dotirien 
^llen im deutschen Reiche »ind UM an den Fingern herzu- 
slhlen. Mindeatens drei Vieribeile der Stellen sind schlecht do- 
llrt , so schlecht zuweilen , dass sich keine Bewerber um sie 
■adini und naan genfllhigt äl, sie VoQtsecfanl-LelmrD ta Sbor» 
tn§m, Je e« koomMO der PU» vor, dase man dio Oifsaletea- 
aidto an dn MiatellHdandm «aiiMt. Du M 
CriaaMIt. ««■ dar kh Mar 
Was bleibt sonst an Stellen mit festem Gehalt übrig? Lehrer- 
atellen an Coaservatorieo, Gymnasien, Lehrersemioarien etc., 
im Allgemeinen ua|wlgntf oder seblaehl, MaMhaiwtlw ata- 
mal gut dotirt. 

Sie werden mir vorwerfen, daas leb <ler Ah^<hreckuDg$- 
ttaoria baldige. Keineswegs Ibue ich das. Bm ich doch auch, 
«It flk wiaaen, gacen Beibehaltung der Todesstrafe. Aber die 
i am Uobl, obna akb tioi da« Sebat- 




aoeb auf Miiar« aaHoMriuaai m maciia«. Daa 
lal BMinersaits gaaeheheo. üod nun sage ich : ist Ihr Sohn aneb 

gerade kein Genie, hat er nbcr mrlj Hctr. Trlhcil ?afhvLT^i;in- 
diger eotscbiedeoes T.ilent für ilusit , einerlei für welchen 
Zweig derselben , uuJ liisst er »ich durch nicht- von meiner 
Neigung für sie abbringen , so lassen Sie ihn ruhig Musiker 
werden. Hille er xnmal erhebliches scbdpferiscfaes Talent, so 
«Ird* leb a* M für aOadlieb ballen, wann Sie ihn turOck- 
bbUwfnillw. DirOoapHWM babaowlr CreiUch binraicboBd, 
aber dar galaa CiBfirtl» iMb tutß tkM fßm^ Praiikb 
kftnnta er, wen «r dar kMan «ikMr wMa, «Ml BKiaga 
seiner Coropositionen allein auch Khwerlich leben — das rer- 
muibe ich wenigstens — , aber in die.<wm Falle ist man schon 
eher berechligt, der ZuLunfl etwa* iu überlasi-en Im Uebrigen 
brancben Sie sieb, da Ihr Sohn noch jung ist , nicht zu uber- 
ailM. Lasaen Sie ihn noch tüchtig was lernen in »einem (i\in- 
■MiMi M iaialUgenten Musikern ist uns immer gelegen. E.< 
MalM ralM Tboriieit, wenn man meint, derartige Studien 
nilt«|M äob ■kbt an dM ■m flt aliicb M . lo diaaM laaaM 
Sa An dabal Mr friodligb iraltar miarrldilM, Sla baibM 
dort Lehrer, die einstweilen vollständig ausreichen. Sie ge- 
winnen dabei zugleich Zeil , Alles gehörig zu überlegen, und 
beharrt Ihr Sobn bei seinem Eniscbluss, »o schicken Sie ihn, 
wenn er zu Verstände gekommen und einigennaassen selbstSn- 
dig geworden ist, zu weiterer Au>bildung fort, wohin» <liir- 
flbar kSooaa wir später weiter reden. Ich bin gar nicbl dafür, 
4^ gaaa dt* SebQIer zu jung einem Conservatorinm oder der- 
glaighM iMHIala ibartiabt, tßt wa laicbt varbamoMln sie die 
Zeil aad daakM, daas NMcb taMMr frSb (aong aal, etwas zu 
lernen Ein WoodartM ItM Ibr Saha abMbhi ■lebt aaabr 
werden, dazu ist ersebMMtH. aucb teldia ZaKdarWMdtr- 
kinder Gottlob *o ziemlich vorüber. Besinnt sich Ibr Fllio» 
aber mittlerweile eines Andern, aucb gut, dann eniabM Sie 



, Ja atabr Mab. «rallariia 

riMbl. Br mosicirt nach 
UM md Batieben and kann sieh laiaa Sadiea tnH wSblen, der 

Fachmusiker mus'^ zu hruifis auf Comm^ndo Mosik treiben und 
das ist es eben, was ihm die Kreude an ihr 80 oft benimmt, 
aber es lässt «ich einmal nirbl ..ndern. Auch als Dilelljnt kann 
er sieb in vielfacher Weise um die Kunst verdient machen, ie 
mehr tüchtige Dileltanlen wir haben, um so besser. Nur pra> 
digen Sie ibm naihWarig BaaebaidmbaU. Mag «r aidi Sia imi 
Master 



81a Itom JongM 

haifM Ito aooat , wi« scboa geaagt , der Dhige , die 
da koomien aoNaa. Bnlscheidet sieh derselbe Tielleichl erst auf 

der rniw-r'^ilJt für Musik . so brauchen Sie sich deshalb kein 
it^.3ue^ Haar wachsen zu lassen. Wer in diesem Alter um.<>at- 
lelt, von dem kann man annehmen. da<>s er sich der Tragweile 
seines Enlschloeses vollkommeo bewusst ist, so wie dass er mit 
aller Macht und Energie .luf Erreichung des Kieles, das er aieh 
llaraebaar_8ladir1a JoriapradMB, Bim 

1a PI«. IM, 

taebtagelehrte, aih 

sie zur Musik übergingen, und so liease sieh noch eine ganze 
Reibe anderer tüchtiger Meisler nennen, die Vhnlich verfuhren, 
wobei es ei^enthumlirli iit ZU sehen, wie die meisten dernal* 
ben zuerst Juristen werden wollten oder sollten. Uebereiiaa 
Sie daher nichts , das sage ich zum drillen Mal ; kommt Zeil, 
Rath. Und damit Uott befohlen. Wie iMMT dar Hufga. 




Aiui«i;en nnd B«iirth«UiiiifaB. 



Leben nnd Werke des FiMiatao 
Labran Friadrieba daa Groaara. Nach d«n 

IVTtTm San« U. 8.- Pir. f IL 



Biae kleine, aber hinreichend ausführliche Lebensbeachrei- 
bong eines Munkars, daaaen Andenken ebenso sehr durch seiM 
persönlichen VenUanala wie durch seine nahe Betiehong h 

kMbM. InraÜM, 



wekh« daranf Harparg im 
Aoraahne der Moaik« abdmckla. Dar Herr TarflHaer beglaal 

damit, zu sagen, dieee 1754 »niedergcscliriebnne AuiDi^r^iphie — 
s. Marpurg's BeilrHge zur Aufnahme der Musik 1 Ii — ent- 
hüll III der Hnuplsarhe alles . w.is über meinen Lebens- und 
Entwicklungsgang zu wissen nötbig und wün^chenswenh ist.« 
Aber ans solcben Worten wird Keiner errathen können, dass 
|a Aulabiogi^tbia im ersten Bande der Marpnrg'aobea 
I gaiwiAi alabt ; aa iai das eine Art der QoelleoaainH- 
onwlaaaaanhsniiiib adar diailaHaab 




Haoptquellen einer ArbeH M i 
len damit keineswe^ des 

im Vorwort , ■■d.is> liier ein Diletlant über einen Meister« 
schreibe, zu se'üeii riigur:'-if a deulfu . denn, um das Leben 
von Qliianl/ sacbkumlit; ;ii br-i lireiben . ist durchaus tiicht 
nöthig, dass mau wie er die Heile zu blasen versteht. Der Di- 
lettantismus, auf den w ir hier deuten , ist ein ganz anderer ; 
ar tat nicbl mnaikaliicbar, aondam literariscbar Art, baaiabt 
aUi nlehl aaf 

wir aus dem 
Biographie gegebM 

iwtn wir nIaM aaraUUni 




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695 



— 1877. Nr. 44. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 31. Oetober. — 



696 



eines wichen Dilellanlismus Iiier zu begegnen , und sind nun 
doch noch t-rfnvil /n -elii'ii. il,«-^ i'- i'inigi>riii.i.i^^i"n weniijer der 
Fall isl als wir nach den >orliegendon hislorisolien Arbeilen 
•ineii Mendel u. A. fürchten mus.«ten. 

Quiintz lernte Mucik bei einem Siadunustkus und zwar mi( 
allerhaod Instrumealeo, — »nach damaliger Gewohnheit <^etzt 
dar VMftMer hinta), wcIcIm Mna VirtuMÜU uf einam lo- 
•tnmwol», wohl «bar «Im aUpradne KwDtniaB dar hMra- 
roenle überhaupt tSrderte, wie sie einem ComponUten xu stallen 
komml.« (S. l.) Nun war aber doch die instrumentale Univer- 
(»alilat eines St.idlpfeiferge'iollen zuniirh'^t Iciliglich eine Fr.igp 
des lieben Brole?i für den , der nicnmU liolier li.ini , :iher liie 
tüchtige Kraft fand hierdurch um so leichter den W t>- / .ir 
wahren Virtuoitität. Die wahre Virtuosität wurde in keiner 
IMt nebr gepflegt als in jener, in welcher eben der Titel »Vir- 
taOMa der §^lmll» EhraaUlal mar, watelur rinem Mullier lu 
UmO wwImIomI»; Atrwriir •iasaitigaa ftrtowNat 
trard« der JSmer dofcb «Im Mleb« «fMKuie «tola«tt%e 
Lebrflbong ta ararilcaliieben Handwart am tieliantan ba- 
w.ihrt, und ein besonderer (icwinn dieser Schulung war noch 
die naturgeniäsie Verbindung /wischen dem Virtuosen und 
dem Cdiuponisien in Einer Pcrvon r>ics wnr -iMh-t bei Sjngern 
der Fall , als Beispiel «ei hier nur der grusso Vocalconnioiiist 
Agostino StelTani genannt. Oer Verfassrr li ilte die angeführte 
Tbalaache also wobt etwas richtiger ausdeuten können. 

Saite II wird auf ein nicht mtlgelbeilles Urlbeil, welches 
Qoantt Obar dao Oaigar Tariini OUiia, hiogawiatan nnd go- 
baton, daiMlba oitt da« ta aalnar FIManiehala alaliaiidan m 
vatf^äieheii. Aber wie soll der Leser xwei Urlheile vergleichen 
kSoneo, wekha ihm beide nicht vorgeführt werden t oder soll 
er zwei Bücher aufs Gerathew obt n;irbschlagen und dann ver- 
glekben* Dies ist ein wcilerc;. Beispiel utiwis.«cnwh3ftlicben 
Tarfahren>. 

Bin sMrkeres noch haben wir Seite l.t. (^uantz kommt 
nach Haapal ond erbSIt, nachdem einige Schwierigkeiten üher- 
wmJw «arasi Dalarricht bai Alaiaandro Scarlaui. In «einem 
■aridl» biariUMr llt daa WlebtlfMa, «omil dar Unierricht sich 
awi n adila, w mi tm «akham Ormda ar ahBabrachan 
ward« : dann dtMa Woria varbranan ata ballaa Lieht Vbw dia 
Meibode der damaligen Zeil. Aber hiervon sagt der Verfasser 
un> kern Wort, ütier den i>e&ten Thcil der Ausbildung dieses 

Meistert bMba« wir atoo dnrdi ihn tai «aUsündliar Uawfa- 

jienheit. 

Geminiani's Schüler »Debun [S. 16) hiess Dubourg. Ob 
di« Frau von QaanU , aina «erwiuwete Anoa Rosina Carolina 
Sebindler, gab. üMial, dia Witlwa das Drasdeoer Hornisten 
Aadraaa Sabbidiar g awaaap. »wia Btaiga Taraathaa iaaaao, iat 
aaaataebladan.c (8. It.) Abaraaatwaapflagaa RtrohaiiragiMar 
zu entscheiden , vad da aOchten wir doch gara «rikbraa, tib 
nicht daran gedacht IM, sie zu befragen. 

König Friedrich II. (incKlc i|. n U.illi .-i/iiifs 

verständigen unJ rreimulli-üL'ii l.clinr» i in/iiliült n, imiit nK ob 
er Talent und WisM^n AmK'rer xxonL^i r li -' Ij iUI li.illc . son- 
dern weil ihm einmal t^iunlz \un den Ikronprinzlichen Tagen 
her durch das Medium der Flöte vor Allen nälier getreten war.« 
(8. ti.) Alao mit wenigen Wortan : Dar Rath roa Qoaou 
warda baoptMddidi aiigabatl aad bafatg^ wail ar daa Rtalga 
Ofinadiflt «ar. Dia 8aeb« ataad dacb wohl atwu beaaar a»> 
wohl flr daa Mmibar wia IBr daa IBafg , and am sn ehiar 
solchen Meinung 711 gelangen, braucht man sich nicht in blossen 
Vermulh'uuen rw ergeben, sondern man kann sich an die vor- 
liegenden I Ii ii -,(1- lien liallen \\ iis <Icmi Mei'-ler ijiianlz ganz 
besonders auszeichnete, das war sein sicheres l'rlheil nicht nur 
im Bereiche seines lecbniscben Können.s, sondern nach sielen 
Sailen hin. Er baaitbailla Stöger «o sieber wie lostmmen- 
liataa, aad alla tooi Slaodpaakta das Haaichaakaaaan aoa. 



Die* war e* eben, wodurch er dem grossen HerrM-her so werth 
wurde und was seinen ,VnsichIen in den Augen dt —..(■tbi n ein 
solches Gewicht verlieb. Den Günsilmg (Juanii ,nis/iisicclicn 
oder anzu«cbwiirzen haben wohl Viele versucht . aber es er- 
wies sich als vergeblich : er war in des Königs Nlsba wie fest 
gewachsen. Eine solche Thatsacbe verdiSBl aa, daae OUa lidl 
nach ihren Cruadea etwas nfther nmaiaht. 

Seile 11 IBbrt der Herr Tarlhanr ambrare Mdwr «a, in 
denen der Leser lalhere Nachrichten Ober Friedrichs des 
Orotsen NosikObung findet*, nämlich von Burney, Reichardt, 
Zrlli r ,1 .1. jüngeren Zcitgeno>-en des Königs, die slimmtlich 
nullt zu den eigenilirben Augenzeugen gereelinet werden 
liinnen. »ergisst aber den Bericlil einer wirklichi n Aiueo/cugiD 
namhaft zu machen , der bei aller Kürze die übrigen Erzäh- 
lungen an Gewichi übertreOen dSrfle. Diee ist die Relatioa 
der SSngerio Man über ihr erriaa Anttreiaa vor dem KSoita 
In ihrer Aalnbfavraphie, welche wir im eorl g aa Jahignnga n»* 
serer Zeilang tarn Abdrock lebnebl habaa. la iat ana b ah n e 
Wegs aofhlTend, daas der TarTaaear diaaellM nicht keanl , «Ir 
wurden uns vielmehr höchlich wundern, wenn er Notiz divoa 
genommen halte. Denn er gehört zu einer Sippe von -Schrifl- 
slellern — mm k.inn -ie Liir/.weg als die des Mendelschen 
Le\ikons bezi-icliueii — , welche die Augen schliesst. so oft sie 
der Allgenieinen .Musikalischen Zeitung ansichtig wird , und 
w elche dieses Blatt höchstens nor als Receiuir-Anslall betrach- 
tet, wenn einer aus dem Ringe ein Heisterwerk sa Stande ge- 
bracht hat. Cml hierin irren sie sieh saeh niabl» deao erir aiod 
gefinig. Im Vebrigea bth Binar dem Aadera die Aogaa tu, 
damit er nicht mehr siehl als ihm gut ist; namentlich die 
Aeltereo, oder die sich .«chon einen gewissen Namen erschrie- 
ben liahen, verrichten <'in solche* Werk der Lie be an den No- 
M7en, ilcimit keiner auf uidero We^'c gerallie und die bi>;hcrige 
lii'. riuril.il. — bei welcher man sieh so wohl betinilet , da sie 
Jedem erlaubt, bedeutend zu werden, — erhalten bleibe. 

Erwähnt werden S. Ii »die Verbesserungen an der Flöte, 
welche femer durch Schaffung einer gniadUchen Schule und 
aDgemesseaeren Ularatur ant lam Hange ataiaa dea g bi i g iaB 
[Inalrumenien] ebeabIrtigMi Kualwartaeag» erimbaa wanla^ 
DIeear Gegensund IM eher vM tu dOrlUg ond abgertasee be- 
handelt, da er doch den Mittelpunkt der «ifi.'r ii n,ir*lcllung 
hätte bilden , wenigstens ein eignes r.apiicl eiiiiu lmu n sollen, 
weil des Mannes künstlerische Bedeutung hierin zum Vursrhein 
kommt. Der Verfasser würde sich dabei auf die Flöte und da.s 
Flötenspiel der Zeil anmittelbar vor und neben Quanlz nSber 
haben einlassen müssen , was ihm dann sicherlich eine etwas 
andere Erkenntniss eiogetragaa bitte , als die ta aataen eb lg a a 
Wortco saagadrfiekle. Br metol vea deaselbea lerar: aOeoa 
diee niebt ta viel gsaegl, beweist die Knaalgaeebieble vor 
Quanli'a Zeit« (S. 15) — aber nicht nur was vor Quants, 
sondern besonders auch, was unabhängig neben fbm *orfa«D- 
den war, will berück-n hlif|;t sein. Und hier häuft sich ein gan- 
zer Berg von Tli.its.nhen an, der die Behauptung unmöglich 
macht, ilass i s der Herliner Meister allein gewesen sei. vvelcher 
die Flute so vervollkomumete, dass sie den übrigen Iiistrunten- 
ten ebeoLürtig wurde. Sie war ihnen schon cbenbürlig, sie 
Quants sieh noch in der I.ehre befand ; man wolle hierbei eher 
baa cbl aa, dass sieb damals oMbr oder waaigar (Aaunt liehe lo- 
st rotneale {die Violiaea eosgeoommen) In dier Umbildung be- 
fanden, nnd dass die wirkliche Ebenbürtigkeit sich haupisSch- 
lich darin ofTenbarl , wie ( in Instrument in der ("oniposilion 
verwerthel ist. In letzterer Be/ieliung nius> man von der Flöte 
und dem FRitenspiel jener Zeil --elir li.n Ii denken, ja die Jahre 
1700 bis etwa 1760 als die eigentliche (jlanzperiodc be- 
zeichnen l'm 1710 war kaum ein MosikdilelUnI in Europa m 
findeo, der nicht die Fidte blies and sich nicht eine Sammlnng 
Soll sttsaaman acbraihen Kae oder selber ccmponirle. Aüea 



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697 



— <877. Nr. 41. — Allgemeine .Musikalische Zeituog. — 31. UcUiber. — 



698 



DrucLen neuer Gesinge oder Arien folglen Arr»D^menU für 
die Klöle au( dem Fuue, entweder sofort unter dem GeMoge 
oder »nf besonderen BMlIem. In einer solebM Z«U ww 
ktia Wunder , dsM groue Virtoown eaf divm trtiiwmilii 
•nludwt und iwar ta wmibktdmm Undem nnabhingig ron 
Catar dtoMii TirmoMii iM wir gern gmeigt. Meiiter 
I irtr hohen , j« %ielleichl in jeder HinMchl den 
en Grad tu erlhellen, aber nur nirht ihn «on »einer 
X«k ab/iiht<bt>n uihI über Alle zu .•.teilen. Da» Flötenspiel 
wurde k.hi/ Iio^uiiiIit* in EnKland k<'|''1'"K' . "ftl wenn man 
nach eiiuT l^i.ii..lliTiNi.iit ii \ erwerlljuriK de>selb*n in den nuisi- 
kalischen Cunipu-iiionen jener Zeit .lusM.-baut , so mus.'i man 
sich dorthin wenden , nUmlirh zu Hlinders GeüSngen. Dasg 
QamU durrb Handel einseladen wurde, ia LoBdon tu hitib«« 
«•d mH Om tU H inw lu wkten . M dM guwIdMgM Zmt- 
Bto, welelMW ilMB «N bfiad einem Künstler Aber Min PMMeii> 
■piel ausgeatalH wurde. Aber aK (Jti.iniz ein wichet Anerbie- 
leo nicht anniihm . war il.iniit Hiiixiel ■« Orchesler keine^weg» 
eniblösst von einem Flötisiten, der sali und seiu IntUrument den 
übrigen Spielern ebenbürli); vorführen lionnle , denn der 
herühmle Weideiii.mii war du. und keiner iiberlraf ihn ira Vor- 
trage einer süssen «ingonden Cantilene. Dies war der Ort und 
die Kiinstlerv( hafi, «of welcb« der VerfMMr oSher huie eiu- 
^ehen niiis'^Pii. W«n « IblB derUlB SU ihuu 
die SteUuac des 



Allerdings laut er eieh ebiaal tu einer Vergleichung mit 
Blodel herbei, aber tu welcher! Die VersIcberunR S. ig; 
»Jeder rharaklerfe»le Mann und w^lire Künstler IkiI .iiich 
schwache .S-itHn mifzu» eiieii, welche richtig darzu.slellen. wie 
allc^ anderr liu Ar.ff ilic jcde<i Genchichi whreiber* •■ein 
wird« — bildet du- Hinleiiung zu dem folgenden Salze : »Wenn 
darauf ein auf redliche Ausbeutung der ihm geliehenen Nalur- 
gabe gagriiadatai Hurkee SelbetbewuMiMio — IBM denke auch 
a» UtodeTa tumm CliewhUr — nHünilltfc Mb« 
TOB Stall «dar BüWMNkt ÜMawl«, «ia aia vaa QBaau eriSblt 
«a«daB UBd wie ifa wobt dureb dea Brief dee Kroaprinien 
FHedrich an seine Schwester in Bayreuth vom It. Jan. 1736 

beMIti^ <ind so vergesse man d5ige(?en auch niclil^ 

u -i. w . S jy . Hier wird nun ll;indel für Sloli. Kifersuclit, 
hochfahrendes Wesen und Ühnliclie Cliaraklerzicrden Kleic li-iaro 
als Gattuogsn.-inie gebraucht, in dessen Rubrik m.in die scin.-<ti- 
gen mie aus jener Zeit einzeichnet. Der Herr Verfasser scheint 
MBe gSnihcbe Unkennlnl» hier gedeckt zu sein, wir 
UBB alao Biobt weiter alaliiien «ur eiaa Behauplang. 
«a er ebne tweUM ab ataa Ib «riBen Inka filüad« ftmA- 
HaBBWlBHBg argloe nacbgeeprochea bat. Aber aa omc Ibn 
doch vl^elchl neu sein >u erfahren, dus wir des ürtheil 



ll.iiul.-l 



liier vergleichsweise .TUpTe fuhrt i>l. 



als ni< Iiis weiter denn als eine Verleumdung betrachten und 
uns anh>'i»4 hij! m.irhen , jede eiiuclr •• th.ilsarhe, die iiir Be- 
ülSligung desselben angeführt werden kann, zu widerlegen und 
als auf Missver«täDdoi»s oder Klatsch solcher kleinen Leute zu- 
rüdk. XU (Bhren, weiche die ihm lugeeobriebenea EigenschaX- 
lea geteilt babea worden, wenn es UneBgnglBelit wBre, seine 
ttdlu^ elntUBaboMB. Aber weicta« SlaihiBg beaa« er deaaf 
War er doch lebeuslaag nidkla alt aia alafcdior Mvatanaa, 
dar lieb am so weniger auf luaeere Stoma adar Ounsibezeo- 
etwan einhihleir, well er in «einem wechselreichen 
in die l*ii/uM rl:.-ML k. 1 Ii I ■.i lli. ii im-lir zu erfahren Ge- 
legenheit hatle. iil» ein «i. derer Musiker, Ouanli dagegen war 
musikalischer Ho(be<iuile in j;esjclierter Gunst und leben^liing- 
licher Anstellung. .Soweit sein Sloiz hierauf sich gründete 
oder mil anderen Worten, soweit derselbe Hocfamuth war, isi 
«r BiK litBdei ttb«riiau|K aicbt la vergleteben. Oer Verfeiaer 
t, aber amo mmm aa aaBalwuB, daartoa 




■schwadtea Seilen« tpricfal , obwohl er irou der 1 
deaeaa «aa adie Aufgebe jedes OeKblchteachreiberei eeia call. 

Waaato 
ülBaeb- 

I» M KabUduag auf eine erlangte Inssere Position. Der 
Stall et« Wiederschein de« inneren Werthe« ist etwas 

gnnz ander«"; er i^t eir.e Tii^'i'H'! "" I nnler riii>t;iinli-ii die 
stärkste Walle und diesen Stolz besas^ lUndel in einem .Maa.sse 
und in einer Lauterkeil , die von einem anderen Tonkünstler 
vielleicht nie erreicht, wenigstens nie überboten sind. Was 
Quants davoa in eigen hatte, das soll man loben, nicht Udetn 
oder b ee e bdalgea ; lu 




PaMer war aaiaa anfhf«aaaade Helligkeit; 

aber weil er bei dieaer bIbbhIi, oder doch nnr voril hergehend, 
durch woe aratlicbe AutorlUt verwunden konnte , schadete er 

.sich gewöhnlich selber am meisten und war genöthigl , stela 
den Balsam bei sich zu führen, der alles wieder gut machte. 
Villi Ilüchniulh oder Fifersucht bei ihm zu reden , oder von 
Eitelkeit , liit einfach lächerlich. Auch in dem vorliegenden 
Biichlaln wird dann wieder Bach angeführt als eaageieiebiieler 
Besitser Jeaer »Grundlage bfiitarlicber OesiBBaBB*, weloba aao 
BioflaM euf die BriMbaag dar dealaehaa KoBila ge* 
(8. tB). Ba dBrila den Tarbenr eehwar «ar> 
laae lieh Brit disaaa Wofiea abarbaBiH eia 
vernOnfliger Sinn verbinden llael ; wir wollen also nicht darauf 
bestehen. Sind es doch nur aufgelesene Worte, die durch 
geistreiche Leute Mim ."srhUge Hiehl's in die l.iift geblasen 
»erden, und die trot? ihres f;eistieirhen Zu»chniltes gsr he- 
ileiiklii h .III die \. ii.T MicheNchaft erinnern. Dieses RIatt ist, 
wie m.in weiss, vullig frei von der Thorhell, unsere ewig be- 
wundernswerthcn Bach uinl Hiiiuiel noch hundert Jahre nacb 

ihreoB Tode gegea etooBder lu belxea — atOgea g e wie ae Kraiaa 
fwlMnaa ertcbea m Ibai, aa paart n dar Bii c b il B HI ill » bi 
welobe sie aieh iliganiPBaiB habaa; aber «oUlo aaa tat 
Leben jener HlnBar in bVrgerlldi h^MlrarinncMbt aehe tra- 
ten, so konnte m,in eher an Bach Au<»telloneen ni.ichen, denn 
er gab der Well das .St-|iaii«-piel imperalhener oder halb- 
geralhener Kinder, und die .\ri w r si im' S|irossi ii v|i;;ter zu- 
sammen Iiielten oder sein Frbe bewahrten, ist nichts weniger 
als muüterhnft. Aber w.is kümmern BBO 41000 lappaiiaBl Wir 
haben es mit der Kunst zu ihun. 

Die Weike tob Quentz hat der Verfaseer sich bemüht reoM 
vollaltadiB n varaolabBaa. BrbagioBtdi 
pbie Boaat, Seile 9t aod sehOeiat tl, 
druekt wie geach rieben. höchM unObersicbllteh < 
Solche eonfns «ngelegie Bibliographieu sind ein sller deuleeber 
Mani{el . wir beruhigen uns .ilsi) mit der HolTnung , dass sie 
»arhlich zuverlässig sein werden. Nun beginnt aber S. 48 ein 
neuer Abschnitt als Anhang, welcher das S. Tl — J.% Gesagte 
necb 'einmal sagt , nur ausführlicher. Und sodann heisst es 
S. 54 : iDas so eben mir zu HUnden gekommene, von Herrn 
L. Patschke's Hand für mich angefertigte theroalische Verzeicb- 
niss slkmmilicber im Neuen Palais bei Potsdam aufbewahrlea 
Coaoerla aad SoBatea «ob QuaoU weial eiaiga Abwa 
vaa daa aaf 8. t7 BBd SB 
auf, ao dase Ich mir oaebtrt^ieb i 

als anch erglosend nochmal« dsrauf rarBck la lanaMa.« 

Komnil nun nochmals darauf ziiriirk und beendet hiermit S. T>(i 
seine llii>Kr.i[diie. War es wirklich ilie Absicht, sein Opus mit 
i'inein Srlier/o zu be-i liiK'^-i'n, so hlitte er i'^ mi-lil lie-srT an- 
fjiisen können. Em VerieichniisS der Haiipti|iiolle wird aus- 
drucklich für ihn aogeferligl, aber er wartet es nicht ab. son- 
dern eobroibt dM FeUerhaAe vorbar Bieder und liset ee 
il 



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9M 



4877. Nr. 44. — Allgemeine Musikalische 2^itung. — 31. Octobef. — 



700 



Wir oehmen ao, daM diesw eine EraÜingMcbrift M, und 
teben lie deshalb «aifBbfllch besprocheo, was «owt —g» 
iMblfvIial «In. Dm «mm« W«rta im Sund« Mi« 



■ditMiflkM SduUltlillmi in 

Will Herr Qaantx me aber auch in dieser Hioticbt nicht gellen 
U!u>ca, 90 lege er seine Schrift einem philologisch und hi.ttortsch 
gebildeten Fachmanne in irp*?n.i t;M:)fr KiinslwisNenschafl vor, 
und wenn derselbe ihm dann von seinen ä6 Seiten nicht nugs 
5i wegslreicbt , «o soll er gegen uns ftedit habCM oM bnftigl 
Mlii, ia ■hnlkcher Weise fort xn schriftsteilem. 

DmmqIi kann hier v*rsicb«rt werden, das* die Schrift, 
i 4t, «!• «n|it«i«IWi liMliBMil. im ItauM'ft Lnikoa ab- 

iMfdaa 
Ckr. 



Die Hochländer. 

lUstoriBcb-rooMnliscbe Oper in vier Acten. 

; «w Frtas Holattla.*) 

Die MreellM dwSladMisMefs, wnidM ha U«te4laMllerbsies 
vnncbiedene aaMnlinne BUMenwetto •■• 4wi OdtiMe Mr Oper 

•■MMMbtt,«MtateDnnMhiag der 
Opar Praaa VaaHalliein's nunmehr 
•MhlUguBg gerecht 




Brawwchwalur, 
iMibrim, qBlItiita dlMelbe spaiarab 
dem Drange, der sela Na- 
«•hl lingst biogexogen haben 
V dia «r toaKoea 17. Ubrae- 
aa Marita HaaptBaaB Ia Lelptig aar ■•- 
Maua fetaalaBlaM Kaaaar 




Ia 

Nammsr 8p. Ms aageaeIgMa Opar 

' Basikat. Referent des •Cprrr«p«nrl«ntea> einen 
Bätldktllbardiader Mnaik zu Grande llegrndt^ ilju iinng, welchen 
wir bler mittbeileD. — Hierbei »ei noch berichtigend l><-mcrkl. dau 
Haaifearg nicht der zweite, sondern erst der vierte Ort ist , »drher 
die Oper snr ADnübrnng bringt. Si» e«achl«a vorher »cboo in Braun- 
schweig and vor eil ' ' " * . 

Krfolf«. D. - 



limsten Wechselverliehr mit der sie umgebenden Nalor aufgewach- 
ienen Bewobner jener ugeii- und lirdprrcicben Berge, ütier welche 
der Nebel seine diehlan Schleier wabl, ond an deren lertlttftetan 

»chellen. 

Ds9 Buch der Oper »Die HnchlAnder« fuhrt df n ZuKhsuer nach 
den hcimulhlichen Bergen der llochschotten. wo derseltt« durch die 
Bühne und die Hochlaods-Porsie langst orientirt ist. Der Gsllung«- 
lltel •historisch-romanliicbe Open Itsst es errslhen, dsss ein 
Theil des Interesses, welches der Dichter engagirsn mochte, sich an 
gcscblehtliohe Thattachen knuplen werde, mithin politischer Natar 
aii. laaafcrn beeiaiigt sich such diese Voraaaaetnng, als der durch 
dia (4T4a) varioreoe S^Oachl bei Calloden vereiteile Versoeh das 
Primen Carl Eduard Slaart. Bnkel Jacob's II., den schottlseben 
aigsthroo aeloar Viter wieder tu gewinnen und Scbottlaod v«« 
troasbittannUciiea Seaplsr da* Hanse« Hannover xu befreien , den 
ansaaraa KahMa bildet, inaariialb deaaen sieb das dlcbierisctae 
TaaffiaMMa aatfillai, «akbas aaiaaai Wasaa aaeh aichu wenigar 
als paUMaikar Gaasfltoalion IsL TMnahr handelt es steh hier na 
elaaa raia aHaaahMalMa tragiiehaa CaaMet, dar wobl auch Jedem 
anulMelber veranndlich werden dVfUa, daaa die eaaebicbUlcbkaH 
dar elgenihUmllch verwickelte«, 
nitae völlig gleichgültig bleiben ' 

Diehaadelnde Uaupiperaon, dar tragiaifea Md, li^ld, gilt 
als Soha dar Magdalis , Amme daa Oraibn Arthar Haadaaald. Mit 
Ellen, ainar IMcalaanden Anvarwandten das Jongea Grafan, iat ka- 
ginald aa%a«aaMia. Br UabtBUaa aadglanbt aichaueb von diaaer 
Ia alaar MMraag aaiaar Oesinnang bat Kaglnald 
lia^ #wa U Mae lnUinban Sobae dar Dlaaa- 
batorrüch den llaad. 

des ererb- 

ika MkatMg ins WeHa : er haCle durch abaa« 
I nad Wlrdaa aa arwetben, die ifea 
aaa daa «aobe der Nledrigkait aaai IW aaiaar Wttnaeha, eine aka- 
IMm Tafbindong mit BIlea, arbataa vaaUaa. laginald ist Ia dia 
»DhBfci Anaaa liatatwlai^ hat es bis tum CapUaia gebracht aai 
In Lard A at l ay, alaaa aaglliBhan Truppenfahrar unter dam Obar- 
befeht des Itoraigg vaa Cumbailaad, einen aulTailig warmen Ba- 
schuiter gataadaa. NMh dar Brfdarang der Magdalis, dais Reginald 
nicht ihr, sandam dar ggta afaaa aaraihmia Maaaaa aal, der, 

immibltwar. 
■ p ll W iii-balala. 






bn Rochacholllaads. Er 
dee Graten Arthar Mac- 

. _ /allar aaiaer bisherigen Ge- 

— J Wdat in ibm dia tw a a ils Liebe xu der Hoch- 
•aUaglaraicb aalfaat der Trenlosiglceit gegen die 
-'—^'aa aa, «alaba freUlcb erst in jüngster Zeit 
I Carl ainart «tader anigscagt «nrdaa. Tor 
Ha 




Xaieba «arslnigie. Zu 
■laa eigeat- 



Ita abaa aa voraariMMar Cenfliet gestaltet mi-!> rur Ri<K<naid 
dareb daa Omaland, daaa aila Trsuad , Graf M*c<ionaid . sich mii 
Bilsn varlobt bat, da beide Belbeiliglen nicht ahnen, wie liet Rep- 
aaid (Ir Bliea Ittblte, wie er das Höchste , die Treue ge^ea das ge- 
Uebla Vatariaad, anrverietite In der HoiTiuinK . Ellfn « Hand einst 
wttrdlg erwer b en in dftrfen. Nach der Schlacht bf i Culloden eröff- 
net Magdalis dam Printen Wege rar reitenden Flucht imch Frank- 
reich. Lord Aatley Iriumphirt In dar Vorslelluag, seinen nicht weiter 
erklärten Haas gegen seinen Feind, den Grafen Arthur. kuhU n zu 
dBrftn and giebl einem Tmppendetaebemeol den Anrirag, sich das 



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704 



— 1877. Nr. 44. — Allfeineine Musikalische Zeitung. — 31. October. — 



70t 



Orahn in beoUdlllgM. Begiiuld «iMlUt ttoti <ti« b«Modere UuDil, 
di«MO gawsgtan Aotlr«( •oillibraa n dtrit« Bi durobiaekt ihn dl« 
BoCduoi. aiekt aar das Fraood raUae lu kdMM, Madern aocb dta 
I viallakMiiek ibraadUeb tn erkliraa. 
I winMirt Urd Altlay daoi laHablaa ScbWa- 
laflaaM driofl im dM gniliifci atkldta oad 
•rtMOM au aiaar Ualarraduag mit Ellen far l»M, 4am Mr Mia Han 

I and tu hcilTen eiüMfa, da IUm Ika 

Zuneigung gewabrt baka. 

loh to Ca- 




an daa Tod sb ariaMaa. Lavd Aülay 
rttrbiito nickt waakand WMtkm. Ir 
Ma. Doeb abaraala Mit ain« Hammang datwltcbaa. Dt« Waeka 
■aldet. daia dar Wm f i »teadeat , auf deiaaa Eop( «in Pral« voa 
M.«M ffMdgMMIi^laAarNUM den Strand tu «rr«ick«B traebto, 
mm «aa «iaaai aü IbMi* Imnandn Fabnaac uatar fraataataebar 
ftaflge an Bord genommen tn werden. Alle* drioft ticb nun nach 
dar aMargelaa*«aao Zugbrücke. Di« icboUlecben Gebngeoen, un- 
laribaao Macdanald und Raflmld, b«««UeD dieeelbe. Vergebens 
andit Lord Aallay dta WoUi dar aegllicbeo Soldaiso xu stllleo. Es 
kttae« , deren einer den kaam arledergefuadeneo Sohn de« 
> IMlUcb verwundet. Der Zeitaafwand bat ielncD Zwack er- 
MUt Dar Bl%«IMrt« Prlas Cari Sloart, adar Juage Cavalken, Ul «af 
dam Scbllb gabofgaa. Reslaald baaoht In dea Armeo des Terrwel- 
Mlan Vaiara «ala« vialg«pran« Seele au. Lord Astley amnaalirt 
atmmtltob« Gebngnn«: aJed' Cnreebt «ei vergaben, gesUbol durch 

dleaei BIaL Nacb dieeem Blul vergleas ich keine* mehr.' — 

Obne dar Baurtbeil ung dieser dramatisrhrn hinlwickelung pnt- 
jadkiran ni wollen, s«i nur auf deo »inaigeo, nacb Innen getogeaen 
Zog aa(n>erk(Bm lu machen t^estaltel, der ticb in den haodelDdea 
Femooan nod ihren Moliveu aberelnsUmmend ausdrückt. Treue 
troU eller Fihrlichkeiteo, Treue bU tum Tode ist die Grundlage der 
Getionun^en, die aich hier xu Theten ausprägen Und der Dichter 
Miat die-tflbe m seinem Scbluucbor uls cil .. ih'h fn;- i<« doeal> lo 
VaUan Accorden austaneo mit dem beziehur,|>'(vnlli-[i VVnrli; 
Lasat nicht die alle Treu im Neuen unlrrgrliii 
Wie weil er auch in «einer muüiliJliv.den I- urcogestallung die 
alte Treue iiii neuen Ciewaiide «.'ewabrl tiabe , davon wird nach cr- 
folfler AultUbning dteaar Oper lu bericbten «ala. iMM$ Mmmarätu. 



Am Abaod daa 4«, 
lielial bakannlaa and I 
AboBBcmaalcooeart«. 
Pvogfamm darbat, 
•iaar ia Laipfig fani 
««Ma ihdt aoboa bal 
die Herun Vialar 
eine Kaaal, dia aa 
reicM, «■"ta, «to 
gewaaata 
voa 8Mfe 
AoaftMk 
oreter W« 



Bericht«. 

htlfOg, ti.Odabar. 
Octobar eroffnele die >Bulerp«> ihre rühm- 
«i allen Kanatfreaaden Leiptigt so belieblea 
«colan Abaad, welcher ein gewiblle« 
aoeb «iaaa «rhAhten R«U da« Anllreiaa 
KllDttUrtn, Frtnl. Mary Kr«b*, 
Ibrar Mbaraa Aawatanbait in unaerar Stadt 
Ibra a aHana KoattfarUgkaU arabart bat, 
kaaa wohl aaiaa. daa HogMeba «r- 
«ad Warm 
var AUao lo daa 
Caaoa H (F'-aMtl) ma Cbofla i 
FfML Kiaha, «oai Orehaa U r la ( 





bal dar t a waw aa O a ta cM ra rttkaaad harverlMbaa 
I TMiti|kall dat Dlrigaalan. D«an bei der darebana 
IfMaifBba diaata harrlloban Toawarfcaa kamaa dia 
IfaflHaka* IlglHakalkaa daa Harra Tralbar ala Dirigent tu Ihrer 
voHaa OaHa^ liilihl daher la Im0m, daaa aatar eioem solcbea 
noolkaUaehaa LtMar aad Bit aiaam aolchaa Orcfae«ier d«t Ver- 
traaaa, walebaa aai nürlgia Abaad Lelptig der •Eaterpe», wie der 
ttbatflUlla Saal bawiaa, aalfa««abraabt«. dlaoar «ocb Nr dia Zakaat 
m Jlaatirwaama artmWaa Matbt. 

Im fwellaa 0 a w a n d h a n i e 0 a c e r I ward« dl« E rolea-Siafaala 
ia voUaadeMar Weite vorgeführt; aie bildete den Schlu»* and dM 
BOhepaakl daa ganiaa Coaearte«, wthrand in Anfang da» Conceit 
ntr StralcbinttnuMata ta nrei Satiaa |0-dttr) von Job. Seb. Bach 
gespielt wurde. Daiwitchen «landen Meadelaaobn's VioUocooorrt, 
•ine nane Ouvertüre •Am Strande« voa Robart Bedecke und xwei 
Vloliaaittoke •Lefleadai «nd •Poloa«l«« Nr. von Henri WieniewakL 
An der Bad«ck«'«cb«n Onvartdr« «ind dl« tOehUge Factor und Or- 
cltedretioa tu rühmen , ohne Ihr beaonderen Erfiodungareiebthum 
und groaae OriginaliUt xoaprechan tn koonen. Die Soloelücke für 
Violine trug Herr H. Wieoiawtki vor. Das Auflrelen destelben 
war infolg* eines bedenklichen kOrpnlK lirn Leidens rnitlich gewor- 
den, jedoch hatte der Geist den.*iieK über den Körper davongetragen, 
und der Künstler spielte mit einer lie» underungs» urdigen VirtOO«!- 

tat and LaidaaachaA , ao dai« da* FabUfcooi im b«cbit«a Orada 



r. 

b«i«gtr. 



Berlchti^n^en. 

In Nr. 1* 8p. tg| wird Op. t( fUr Piaooforte und Viuline von 



In Nr. 1> 8p. U> wird Op. t* tur PiaooJorte und vtuliae von 
W. Oiabl tlalMlt, Br«MiMB( aad fUitaü baaatachaa. Dar Aalor 
i«t r. W. »taUia« Mtb iMHM a. IL 

Hr. Bt, «1^ M« fa 



MI • II« kt 



* 

a e: 



Nr. <• Wf.m I. • V. «. Malodl«, Ii«« Maladlaa. 

• S. t «. a. iBieressant, lie* nnlataraaiaak 



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— 1817. Nr. 44. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 31. October. — 



704 



ANZEIGER 



l^*] Neuer Verlap lon 

J« Bicter-BIedermann in Leipzig und Winterttaar. 

Drei Tonstucke 

(Zweite Folse) 

mn.m den 0tr«lob4'a»rt«ttei 

W. A. MOZART. 

Op.94. 

Wtr Pianofbrte und Violonoell 

lü-ai bellet von 

H. M. Schletterer und Jos.Werner. 

No. 4. Poco AtUgie. 4 M. S« rt 

No. t. iaiMiti • M. 

Comptat S M. Pf. 

DtoMHiM nr nraofoil« and Violine Complei. No. 1. 1. a. 

— - - - BratM:he. CoiapM. IfO. (• !■ t. 

— - - Fugoll. No. «. 

— - - - aahiMU«. No. t. 

(M«) Fir Ghorgesang-YeniiiA. 

enchieo M>et>en: 



OSSUM. 



Kirie 

Sammlung von Volksliedern 

u tut 

Gompositionen neuerer Meister 

Wr 

semlsobten Gb.or. 

In WOmmmMlmi Sopmn, Alt, tnor wd Baw fc ■• K 

VulttnrlLI. M. 
Lalpti«. C F. lUtaL 

[tu] Neuer VerUg voo 

J. Bl6t«r-Bt«i«ra»Ba in Mpti« nad «lMai«bvr. 

Jim @l)icmfcc. 
Drei Tonbilder 



nokMdl (TkUM «dar daiiMtte) wm 

cotnponirt 

von 

Fr. Kttcken. 

Op. 70. 

Atugab« für Piaooforte uod Brauche. Ausgabe (ur i'tano(orte 
nad PMM. Au|abe für Pianororte oad Oboa. 

Ha. I. taanMMbMi* 4 M. st Pf. 
Ha.!. AnfiMBWaaMrk I «. WK 

Me. Xlrmet k i M. so Pf. 

Camptet k 4 M. fto Pf. 



[*♦•! aus dem Verlapi- von 

J. Rleter-Biedermann in Leipzig und Winterthur. 

BlotHberg, Ad,, Op. 6. Tllo für Planoforte. Violine und Violon- 
oell. M. 7. S«. 

Bra h m », Jvh,, Op. *4. ftllatatt lio Fmoll) rur PikDolorte, t Vie- 

IUmo. VioU aad VioloooeH. M. 41. — . 
QrMtmer, aO.P., MtlHlaMa Mr 1 VtoHaea , TIeta aad 

Vloloiw-cll Op U Nr. t In B. M 5 50 Op. t7. Nr. « in Amoll. 

M 5, 3U Op vy Nr. S in Es VI 5 50 

Hartog, Ed. <ic , 0[i ■^^ Premier Qaatesr pour dem Vloloaa, 

Alto el Violüiir.'lli' fi, Mi m i .■■,:r M »j 

nertoffrtitrrg. lleinr. von, np i; TrlO fiir Punotorte, VioliM 
und Vi<.>(giR<-ll M Ii. — . 

KtutUw«da, J. W,, Op. tS«. Air TVtt poar I» Vkiloa avec Ao- 
oompagnanMDt de «eeead Violee, Alto et yielaaeella. M. I. M. 

SMeketn, rr^ Dp. 7«. fttlMS Ml (ta Fdar) Ur Plul a rt i , Via- 
line und Viol<>nci>II. M. II. U. 

jrawnoMM, R. Op. (. Mürit da C) flr tVkMaM, t VtolMiaai 

Vloloncll \l 6. — . 
JOiff. .Joachim. Op. <4t. InllM (TtlMt M» (falOto) ÜT 

Hianornrio. Violioe und VlolOMeU. M. 4S. — . 

Vofft, Jttith Op. it. ftaliMt{iaABMn)nrtVtolla«t,t^ 

und Vloloncell. M. 7. — . 

Arrangements. 
Brrihovm, T.. vntt, Oy «. Lctchte Sonate rm Piinofcilai 

Htiihli ri A{> QudrlL'M fui Planoforte tu vi. r llnnl.'n, VIeHaa aal 

Vtoioncvll bnrbcitet von LouisBod<*ck«r. M i — . 
Op. k%. Xwel lelckta tOlAtea für das Pianoforte. AI» Trios für 

PtaMCorie, Violine und Vloloocall bearbeilot von Rud. Barth. 

Nr. < iD G moll. M. t. — . Nr. t ia Odar. M. — w 
JHT DkMlb» «u D«iu ' •- r -^ri lalTliWai. ■ai riw i n ii H lal Tl a l w 

Mll > M. 1. 3L1. »jU. 
Op. »iS. Rondo « Capriccio für Pirnodrlr Kür Pianoforl«, 

Violina u. Vioionc«!! bearbeitet von Loui* Bodeckar. M. 4. — . 



1147] ta aainaai Viriifi anoliMi: 

Handlradi 

der 

modernen Instrnmentirang 



für 



OriUa 
Lalpiig. 



. GLEIOH. 

aad 
Praia I.st. 
C in. 



1***1 Neuer VcrUfs von 

J. Rieter-Biederniann in I^ipzig und Winierihur- 

Zweiundzwanzig Variatumen 

Uber eio Thema 



Franz Schubert 

Ur 

Olckvler und 'Vlolono* 



»11 



Franz imiber. 

Op. S9. 
JPr,4Umrk, 



Yarksar: J. Rieter-Biedannann in Laipiig und Wlnterlhar. — Dniel von Breitkopf A Rartal in lalpt^ 
Expedlitoa: Lelfalt', QaentfiMo IS. — IMaclion: Bortadarf kei Haakarf. 



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Di* AIl«m«kM HulUiMk* UV 
«MtkMal nnimUn* u jviUa Hl 



All^^emeine 



rraki JUilMi IS m. TterUliUrikk. 
PiinM. 4Illi.Mrf. Aaulf»«: dl* ■••mJ- 
t*H rMUMül* «««r «wn B4aa N K 



Musikalische Zeitung. 



Vertnlwortiicber Redacteur : Friedileb ChryModer. 



Leipzig, 7. November 1877. 



Nr, 45. 



XIL Jahrgang. 



lohalt: Malllieson* B*'m tirrihiing (Irr Orprl» niWe Mloer Zeil. i>(lilu<v N,-»i>li- Oprrn- Anffiihi nii|(cn im Th«<lre-Lyriqi»e lo Puri». — 
An/i-i|i.'M uii.l U.'urlli.'iliiiin.'ii ^. vui^Mompoiitjonen »im H ih. ri lt. l.. k. ti\. i'.-47 iuii> l..»>nii«iin Op. 1». Julitu Oortllng. J.ih. 

N. C»v»llo Op. <», liusUv lln»»e C)|.. »S , — !>>.■ |i. . |.|.,. ,|..r, . % .-r X.i'.-i-..^ Kiaiif u,« Hi.'Mr,« H;Tir.hle 



•ellier Zeit 

iForiAciiiiiig. I 
4. 

Oto Orifl ZH St Mri ia 
« st SliMMl In 



•ordon 



ttum. 

4 

SapMMto«* • 
QvUta S 
Seita t 



QuIntaiitoM • 
Bock-PlDto 4 

Hnusch-I'fpif« S 



7. SedecioM 
t. Utstora 

■LflpM-riM» 

«•.nute 



t. Terliaa 
7. Krumhorn 
S. Regal 



SB ditMRi Cl*vi«r, auf «Imt al»- 
»oaderlkhM Lad*. 

4. Priadfal t 
t.«adBfll » 
•. KMaeriMa « 
<.0«Ma 4V« 

K. OmM sbch. 
Raaal * ■''«'M- 



8 
4 

<« 

8 
■ 
4 
I 



fnfiwrk. 



4. PriBci|wl 
t. 
». 

4. Odav 

>. Sptlifl4ll 
t. NMal 
r Ootav 

5. Tartia 
9. Tartia B 

4«. CiBibel 
4«. 
II. 



» K. enal. Zlaa 
«• MalaU 
• 
4 
4 
• 
t 



i. Sub-Bau 
1. OcUva 
I. FlOla 

4. (Mava 
■. flapeiadava 

5. CopiMl 
7. POMOM «• 

$. Trommol 8 
f. Schalmei 4 

Dar Btiga lind «iebea. 

5. (IT..) 

«r|ri n SL MmM to Btfim 

SnqatoNtn «Mi IMall 

u.iotorir 4«M3li . 

44. Vaa hummia 8 Kuss 



• FaM 



4. Priaclpat 8 F pnftl. Zinn 

I. SalIciBal H MrUll 

1. nute douc« 8 Holl 

4. OcUv 4 

t. Hobiflai 4 

«. Qalala • 

f. Oalav t 

•.MM «</> 



«.Oadaet 

1. Rata daaea 

4. OelaY 

5. Sew|Dialler« 
4. ScharlT 
7. WaJdfloia 



era|l-9«|IHa. 

• Faa* Zina 

• HoU 
4 Malall 
fl 

Ifach 

t FUM - 



Zinn 
HoU 
MeUll 



«. Priaclpal 
t. Vtolaaa 
8. Oclav 
4. Ocla* 
4. Nacblilom 
t. Rauach-QuiDl ttecb 
7. MUtur efaeb 
«. raaaaaa 4« FiMa Heia 
t. Tranpala t 
44. Cernel 4 



4« 
4f 

• 
4 
t 



XII. 



Dar Urgaoisl boiMl AtMmm Lmtktntk. 









4. Pvfadpal 


tPlu 




t. Qnloladen 


it 


Mslan 


8. üedact 


• 




4. Ocla* 


4 




4. Qafnia 


8 




4. OcUt 


t 




7. Gcdact 






S. Tartia 


t. 




l.8adaeiata 




• 


4t.T)8i«laa 






ll.Ctaibal 


SM 


- 


4t.Mbl«r 


4 »Ml 


- 


•krr-»Rt 




1. Prtncipal 


8 Van. Zinn 


t. Bordun 


48 


Holz 


8. Gedacl 


8 


Metall 


4. Qelnladnn 


8 




•.Oola* 


4 





8. Rauüchqainl 
8. Scharir 

18. TronifMJl 



t 

tbob 

(fach 
Sbcb 
8 FoM 



« Principal II Fun» 

iGros» K im Gcfichl; 
t. Violone «4 Holt 
8. Oelav s 
4. Oa4aT 4 
■. Qalala • 
•. RaaaokqalBt 
7. Nncbthorn ( Poia 
» Miliar «Ofacb 
II. Posauni' I« Fu» Holl 
10. Tnimi.-: >l 

Die iwiM (:ia\iere kOnneo 
koppelt »«Tilrn. 
Der Organiül lieUset Goltlieb Uayrr. 
7. |Jf.i,) 

Di« MM Of|ri n St MwiM in Mrün, 

iMiMSliMBM. 



4. Madpal • Paaa 

lein engl. Zinn, polirt. 



1. BorduB 46 
8. Cornet Sfacli 
4. Viol« tin KBiiil'O K Fu«» 



S. RohHlole 

e. ocut 

7. SplIiflM 

8. QuInU 
8. OeUv 

4«. ScharlT 
1 1 . C\ nibattint 

41. Trooipel 



4. 

t.( 
8. Gedact 

4. OcUv 
5 FuRnra 

f. N^i^.il 
7. Octav 

■.Tarita 
f. 

II. Hlslar 
ll.VaftI 



MeUII 

Zinn 

Mvlali 



8 
4 
4 
8 
1 

5 fach 
sraeb 
8 raaa 



• r.aatl.ltan 
4« 
■ 
4 
4 
8 
I 
t 

I »B« 



I. 

«. Qolaladan 

s Ocla« 

4. Rohrflai 
i Oclav 
8. WaldHMe 

7. Qalala 

8. Cymtal 



Zina 
Melan 

Zina 



a«8 4 Faa» - 




4. Fitaaipal 4« F.« 
t. Vlalaaa 4« 

8. GentshorB 8 
4. QuiiiU • 
4. Oeta* 4 
«. Mlilir 4beb »ui 

8 Fuu 

T. Faaam ItFua* Holt 
t. Trati y ala I ziaa 
BiarM aind 1 TreBnt8a48«, 
1 C]nBlMli4erne , 4 SpemaaiUa 
~ IIb». AUatCliataa 
wH a ia a la». 



Digitized by Gt).-^.^ 



707 



— ISTI. Nr. 4ft. — Allgemeine Musikalische Zeiluag. — 7. November. — 



708 



•. (Jf..) 
Orgel in il 
Berlin, 

hat SO Stiininen. 
(St IM eiM Betcliretbong, k t Bogrn 



Principal 

Dordüit 

Viol dl Uamto 



« 
1. 
«. 
1. 
«. 
7. 

y guiiiu 
4«. Octava 
H. Scharff 
4t. Mtalar 
4». hi|o(t 



• Fuat 
I« 
t 

■ 

Bfadi 
« Vaw 
( 

4 
» 
t 

ebeh 
4hch 
IS Futa 



4. Pdnctpal 
>. Qulntadeoa 
I Cfdact 
4. aaUolaal 

7. QvTala 

I. Oc4a* 

«. WaldOftI« 
I«. Sifflel 
« I . Scharff 
41. Cirobal 
41. TroBpat*) 



I Foaa 
41 
t 
• 

« 
» 

t 

« 

Sfaeh 

Ifoch 
S FuM 



*) DiaM Traeapal M bai don 
CMtoMO **** 



davon <;edmckl.) 
Obtracrk. 

I'rint'ip«! 
Üuintadriia 




4 Princl|ial 


4« 


t. Gamaiiom 


a 




• 






•. NacMlMni 


4 


6. QaiiMa 


t 


7. Mi&tor 


•kok 


S. Trampal 


• fm 


•. Clairon 


4 


• ». Vlolopa 


46 


44. Ooia«« 


• 


41. P—Ml 


M 




1« 



Ua ok i m Wagim bat äe samachl. Dam Ctaviar fefaK daa 
Ol. Dl 



Oi« Oiftl im Dom zu Bremen, 
hü 50 Stiamico. 

I. Gedact 



4.1 

t.Oela«a 
t. OcUv« 
4. S4ipanolata 
I. Oa daat 
a. 9pltill0la 
7. RobrflOta 
I« Rausch- Pfeift 



t 

4 
t 

• 

4 



9. Ml Dura 4 btt «hob 


«1. Troataaat 


• 


4«. KlBch-Flö4« «Fma 






4I.TnMiiroel 4a 


pnat. 




41. OakUii 8 




•kroKtt. 


1 Principal 


4« 


4 . P ri i pa j 8 




I« 


1. iioitfiiiic a 


3. Octava 


» 


1. Gedarl t 


4. UrUva 


4 


4. Qaialadeoa | 


t. Flolao-Baat 


4 




S. llaeM Bat« 


t 


•. fciiiflaia 4 

7. WaUHIfl4a 1 


T. laeaali fkU» 


<«Mh 


8. MMw 


6b4!h 


8. Tertian HkIi 


9. Coa*i»i«aaa<MM s« Fata 


». »m«l 44/i Faaa 


4 0 Pouon« 


48 


1». Scharff 4. S. «faicb 


n Troiunifl 


X 


44.Trieblat^Ratü a Faaa 


it. Trocnmet 


4 


4t.ftataBiM ■ 


41. Coriwi 


t 




44. Ouleian 


4« 


4. PrlDclpat 8 


DarBalfaaMn 




<. Quioladani 4 6 


Ula vier. 





i. Oclavt 

a. 8884|4iianara 

7. " 
S. 

f. Scharff 4. 1. 



8 
4 
1 

Slatdi 
a Faaa 
t 



40. Ci4iibal 
4 4. Dulcian 



Sbeb 
4« 



Der iUiee Organi»le beitset Jo^mm SekeeU. 
MM BaiBl ia i l ia l ar lalwata» uad iaiia viar J 
AHH>46««Wsl«tt, nmJbpi 



DtoOifrilMi 



10. 





mm n 1 






4. Q«tola4a4w 


ifl. 

«•Fvaa 


4. M4Wipal 


Hl 
i FMi 


8. OcU«« 


• 




• 


1 RobrflMa 


8 




■ 


4 riule douce 


8 


4. Ocuva 


4 


S. (H-Iava 


4 


5. Rohrflota 


4 


4. Nanal 


8 


6. Simal 


«'/8 


7. MUlura 


aheh 


7. Miihira 


aiM* 


a. ambal 


s 


8. äeaqaialUra 


• 


t. mtmk Wall 


a • 


0. Pwlela« 


4or«aa 


40.1tanal 


«itaa 


4t.agMMy 


• 


44. «Ha 


• 


44.1HaMar-Rafal 
^cas. 


• 


4t. VashMMM 


• 








4. Primipal 


la rwm 






t. Sub-Bati 


40 


4. flaJal 




•.(Maas 


• 


t. Oalava 


« 


«. Oelaaa 


• 


8 Oc4avt 


fl 


a. QDinU 


a 


4. Scharff 


4hab 


a. Mixtura 


abek 


5. Setquitllara 


t 


7. Rausch-Pfcire 


8 


a. Terlian 


t 


8. Posaune 


4« 


7. Dulciaa 


8 Fma 


a. TromiDel 


a 


8. Tro4ninel oder 


40. TrOOMMl 


4 


Scbal4ney 


4 


14. CorM4 


< 



OMfa Trichler-Refale tind vno einer neueo Inveation und 
•ollen a« Klange der Maaachenalimme oichl ungleich laia. In dan 
Bremitcbaa Orfaln aiad daran vier voa aolcher Daua4i Art, aad nitta- 
Mu alao va4i dem allen Trichler-Reital , dtvon Orcbaalre 1 pag. 008 
gehandali worden, wohl untentchieden werden. 

Der jeliig« Orgaoi&i lu Sl. Aaigarii heiaaet /oAmm /atuta», 
•io geacbickter, versUndiger Matia, 4ier aieh daa SMdnaaa bo- 
■ woU aafolotOD aaia iMoal itDd 4m ptoo «Üt« m 



H. 



OteOrfü n tt Stophani in »tmm, 

IM At Sttinmeo. 



4. 


Principal 


a 


i. 


Quinladeoa 


44 


8. 


Hohr-Klota 


a 


4. 


Rohr-FIOIa 


4 


». 


Oelava 


4 


a. 


Natal 


0 


7. 




• 


t. 


MMm 


4. l.«feak 


f. 




MM 


18. 


Doictea 


40F4iaa 


44. 


Tro4iMna4 


8 


4t. 


Tortita 


tfacb 



(gehe! vom groaten C 
and repaUrt i»kbl.) 



«. Priaeipal 
t. Qainladeaa 
1. Oedact 
4. Oclava 
». 8f4UOOIa 
O.MBto 

T. Öelawa 

8. Oem»horn 



•. Miitnra 8. 4. Sbch 
4 0. .Srsquitller« ifacb 
44. huftiana & FoaB 
40. Tnchler-Regal 8 



4. Oadaet 
0. BockdOla 
0. Oclava 
4. WaldHola 
0. Qaiata 

•.r 

t.i 

0. Daictoa 



4.1 

l.*ab-l 

a. Oelav« 
4. OcUTa 

i, Raowh-Ouinl 
a. Miilura 

1. PoiaBoa 

•.: 

0. 

4«. Contet 



0 ««■ 

8 
0 

SL 

taOftok 
I 



4f 



4 

4 4 F«»» 

4 
0 



Zu dieser, von Arp Schmiker [Schoitlker] gebauetao Orgel 
aind sweea Tremulanlen , omrr zum Werk, daa (der] andora 
sum Oberwerk. Ba bai liabei 8 Bilge uad an jede« Claviec* 
eio Sperr- VealiI, wie aiMh aiaaa ana Pedal. Oao BrMlp 

mrdo«, ab Ma das 
M. Bor IMga Orguiial 



Digitized by Qo. 



7M 



— -1877. Nr. 46. — Allgemeine MusikalLsche Zeitung. — 7. November. — 



710 



O m akm u TtftUr und bt tucletch NoUriiM 



I. PriMtp«] 
l.rrteeip*i 

r SfriuihH» 

4. MobriMte 

5. Oclava 

«. N*Ml 

1. Htitara 

<!.' 
I«. 
«t. 




«. 
t. 

•. Oelava 

4. Sciwrff 
I. Sc»qui«llcra 
I. Tertia n 
1. Oatckin 
I» Vot ham*o< 



FUM 



I* CMm 




t, Oolra 






• 
• 


Hl HIWUVHB 


w 


S Rohrflö&c 


^ 


6. Wiidflöte 




7. Mlitan 




i. SMqaiktlan 


-1-1 


t. Daleiaa 




I«. Trie>t«r R«»»' 


1 






<. Princ>|Ml 


«•r«i 




4« 


t.Mra 


t 


4. (Mn* 


4 


I. MIltlM 


Cbeb 




Ibch 


7. POMOIM 


«•Pm 


t. Trominele 


s 


•. Trommele 


4 


4». Coroct 


t 



iVüMlflw nrukämm SUtn. [Min 



n. 



Oto Or|tl n SL HMüia in Btmm^ 
hM«^ Willi II. 



4. Odan 

5. NSMI 

«. Mixlwa 
». 
I. 

1*. 



4. WaIMMc 

(. Scharff 4. S. 
(. .^««({uiiillera t 
7. Tcrlian 1 
■. Dulckan • Fom 



•.4MM« 



4. Prtneliwl 
t. a«dael 

a. 0<-(j>va 
4- Sliiiura 
>. Kouune 
«. 
1. 

«.OmwI 
I VmlNr. I 



4«rMi 

■ 

4 

•fach 
4« Fm* 
• 

I 



■ Orsanidite heissel Thonu 
(PwtactsM« Mit.} 



Der goldt'nn SchlOssel in dn>i Arien von OcUt» 
Fi'uillet und Louis GallK, Musik von Herrn Eugene Gaati«r ; 
G rnsi t* II a in xwei ArU-n n.u ti l.iim.irtino von Jules Barbier, 
Mwik von tterm AnU)n\ (;tioiut<>ns ; Der FpI ilprodiger, 
koMliKlw Oper in einem Ai-i vun Si. Gi-ui-ues undtbLMIvn« 
Mnsili von Herrn Hector SakMnoo. 
(NMb dm ffMHMo* 4« Joenai «M IMMi.) 
ITurieii des Tbetlre-Lyriqiie cpicliloftien sirli Uinr-s- 
we|$K nitl ileiu goldenen Schlüssel, den ihm Herr Ocijm- 
PeuUlet gelben lioUe, sondern niil Giralda. Die l-:cuiriiuiiK 
4ain goldenen Sehlüssel war« ton guter V»rb«deu- 



»clien : der Tenor Achard verlor »einen Bruder, der Diredor 
de»> Con»«rvalorluuu in Oijoa gewe«ea war, uod w dumU ein 
«rovser Schinerz berückaichUgt werden. Man aoUle OIralde 
■in die Stelle de« goldenen Sehl flsMlt «nl «nMtab iMe 
orale VonieiUMg da» iMUahM WeitM im tMl Iktfi. 



konnte. Ofaobar war e« niebl hln- 
reiehand, da« der Erfolg des Buches dem Erfolge des Slürke« 
vorge.irbertel halle. WUlirenil melirerer Jahre -..iH mari es m 
dein Maroiiiiin-I'orlereuillf' dc^ Herrn Eugt-ne U.iulier Imi und 
her waijJi-rii ■. nn iler üpt-ra - Cuinnjuc zmii Tlii'^lre - lulien, 
TO« diesem zu jener, und endlich [dies war die leiste Etappe) 
Too der Opera - Comique zum Thäklre - Lyrique , einer enl- 
■cbieden gaallicbea Bühne , die Jedem BuboM und aUo« On« 
Blückliohen wOKMi M. Faal mtebte icb 
WMaa; «in M «• NhM 4«r togtall nd 
Und «if* nUi «arw AtaiMk, «»Ii * 
«atehnel iat, ao kOnnte naa kaim bagrcilm, daaa aia ao wanig 
corarortab«! eingerichletar Saal der Hnaik gewidraat wird ; dana 
e<i <\ci\ nirht leugnen, da.ss im Theätre-Lyrique Ifwft gO- 
mactii wird, wenn auch nicht stet«, doch luweileo. 

Nun, Gott sei Dank, das Jahr tüKil sich rQr dasselbe mil 
dem goldnen Schläctel und G ra tie I la , mit dem Feld- 
prediger oad OIralda gut an, abgesehen von den Ueber» 
«delM nna die ZvkoaA auCipert. Spraeli mtm 
Fayebe daa Harn Aabraiaa ThooMal 



iwohl mit dem goldnen SeblBtael I 
I, da aneb mit dieaem das Thtttre-Lyriqn«, wann niehl 
ein tin«orherge«ehrrR". Ereignis* dazwischen getreten würe, 
seine WiedererüfTnun)« gefeiert hltte. Von dem Erfolge des 
BucIk'-. iJ, IS nun in der zwanzigsten Au«^.ibe vorliegt, haben 
wir bereiLs gesprochen. Es ist in der Tliat eine der arligalen 
Kooittdien unter den Sotoea et Proverbes des Herrn Oolave 
Peoilkt, dw dar aahr 
Ubreuial, tMiTnlhwl 
und dart Cigplili H «iwr Art, leb 
•einer Irtndäi« dm faiaM md aabr gWekHali 
hat. Zum Bala p lal aaa Aataga daa (weiten Acts den Cbor der 
Wliscberinnen und der SehnHIer, so wie spater den Banem- 
(Ihor. Dasselbe gilt von dem Liede des Ro-Vsi^nciUM. « im^m .iltoii 
üede, das au* docB Ende daa < 7. labrbonderls s4aiainen mag 
und wovon in dM IpfMkvMll dM 
vorkömmt. 

So bekannt auch daa Buch sein 
etaiga Wort« aber daa Ubrallo ( 

■teMaaiilaria 
ehe*t Auanne. 

dar weniger akepiMiali er Mttillal. da« w bal Mtaar Yer- 

heiralbuag an nicht* anderes gedacht hat , als ein gute* Ge- 

schlfl zu machen. Diese Mittbeilung empört den Vertrauens- 
mann und wird, um das üoglücli voll zu m.irlipn , auch von 
dem jungen Nüdrheo vernommen, d.n orsl ^pil einigen Augen- 
bliciien Hauul's Krau geworden ist, ts iil /<ivM't!en ebenso ge- 
lahrlirli, sich hinter einem Gebu!M.-li tu verstecken als wie an 
den Thüren tu Uuachen. Man erriitli leicht, was fUr eine an- 
liM Fra» ibram Oalloo berallai. 



Hers erwlMt hrt < 
für einige Zeil ata Wmmmm MM galri— Ii« AtH wi n o g en, bia 

Klii(;Iieit der jungen Frau, die Ergebenheit des Freundes 
iiiiil die lUircli zwei in Wahrheit gar nirht furchtbare Kivalen 
.iii^L-r.irlile Hifersuchl das Ri> (um lln clien und die jungen 
Ualteu zusammen bringt, indem bei iUoul die L^idenaeiiall (Qr 
" " " ~ " 1 gut, i'>t dar MlgaB- 

4»» 



Digitized by Gt) 



III 



— 4877. Nr. 46. — AligemeiM Ma«kalifiebe ZnUnig. — 7. Novanber. — 



718 



bliek gokomm«!!, uns lu ngen, dm der goMne SoMSimI ein 

Armband öirntit. il.is Sii-.aiiiir ah ihrem Anm^ /iKinnmengeoieUsl 
li.igl, i-'ioi! pure l'lidtii.iKK' .'irLi'-. j M-ilIlIu-hs, uiiJ ilass Me 

diesen koslbiireii kleinen Si iiiiK^i I nur ili-m M.uiii □iuu\ertrau«ii 
gelobt bat, der »ich de«»eii /.u LtfUtenen würdig i»t. Ist es eine 
Ptiiinia^iie oder eine Allet(orieT Wir wigsen our, da» das Ge- 
diehl mü telMoer Traue die artigea ZwiactaaDlUle des Bacbes 
tiMB VmelMto bringl und du* ee niiMd itt. 

kmk H» Mntik Mt aelu- tOvatem. VittM, UUU, mlo- 
diMli , mwflAM fall «twM nt naiv , gaadiriabM «M «laem 
Musiker , der viel Geist besitzt , ist et gaDt die Muaik , wotche 
XU einer eiuracbeu Komödie pastt. Mao muM sieh gebOrig be- 
bernschen können, um nicht über das Ziel hinaus zu gi-licii. 
Herr Eugene Gauiier, der, unterstQtit von Kründliobcai Wissen 
und Talent einen Curs der Af^ltielik am ('.ouservaloriuui durcb- 
macbte, hat für unnulhig erachtet, vor dem Publikam des 
Th^ütre-Lyriqne im I'rurcüsoreu-Taiar zu erscheinen. Er bat 
iMSDtfgl, deouaUMA ia d«n tmekuattk^dUn Maba- 

taicb 
auf 

MB in*wu iilMa OwBMHiiailH Ullt und dar. wwm er tum 

Mspiel die Schnitter und die Waacbfraucn singen lä^^t, ihnen 
weder die stolzen TIraden der bomerisc-ben tleroen, uocli die 
erhabenen Kufe von K.i~~.iiiili .>s (Ii iiossen zuthedt , die »n ii 
unter den Wullen von Ilion begraben lassen. Leider giebt es 
sehr viele Opern, in welchen die Helden wie die Waschfrauen 
und die Ueroineo wie dieScbniUer aingan! Ea ist in der Tbai 
•ine gmw Kaut ffir »io«« Motiltar, den nehtm Toa ta Oadan. 

8olM*rkMMCkar, wdthar nnsh im AafiMiMdea 
▼orbantat fan awaila« Atta gaaunga « «M , va« atear awrer- 
gleicliliohen Frische. Der erste Act beginnt mit einem dlalogi- 
sirlen, ebenfalls sehr habseben Chor; die kleinen Kücbeujungon 
Miul rci/cnd. Der dem Motiv dos Aruliiilc jus der OuNcrlurc 
enlnoiiuiifne Chor der Kinxeljdenrii Ijc^riisst ilie Noineriii.ihlle 
ntt einer «efiililvollen l'uinU* : diis luiltiLoiniscbe, von Herrn 
Qiristian und Urivol selir drollig gelungene Uuett vKurde stark 
Budirt. Aber die f'jlnic des Abends errang Herr Bouby ; 
I kau katwi oii OMlir Kooal, Gaaebonck, atilvallar und 
t alitMi. DM- Cmgatlm hM iba «aabaib 
I ala mfmU gHä bibiaJall —i Hr taa Mbr beachiens- 
I Singar die bedtolamial«B 8lan«i aatoar Partitur ge- 
schrieben. Die Rolle der Su'^.iniR' Mllr Marimon} f>\. mil 
Kunststücken be- und übcrluli-ii, w.is min wohl sagen iuuhs, 
da nach den Kiikelen uini >rliyv.iruiorn , wrlctic .lus ilt>ni lusl- 
lichen Lied de.« KoHsignoiet aufsteigen , andere iUkelen und 
Scbwltrnier in der CouUaaa bMphfla. BratI 
aneb dia kleine ErxShlnng: 

•Oeina sebSnan AntWi 



«•od Aa tMia Seaae tan iwallaa Acte 



Oocfa oHIm gaalanden, die Hand aufs Herz gelegt, der driUe 
Act ist derjenige, der uu'. :iin \vpniL;ston zusagt. Kr ist indessen 
viel kürzer als die beulen jiideren, welche man vielleicht »b- 
z ilkurziMi gedeiikl , da das SlUrk bis eine halbe Stunde nacli 
Mittemacbl gespielt bat. Allein man weiss, dasa am Abende 
ainor anlen Aufführung nicht Alles mit solchem Ineinander- 
grallM «ad daijaoii«« PrtoWoa nr aiob gabt, wia aa bai dan 
mUMangaH dar Miial. 
' Achard, ein awgaieichoeter Darsleller und anganeh- 
ar, tat gani Irefliich in der Roile des Raoul ; Mlle. Sab- 
lairolles sehr niedlich in der Person der Helene ; die der Jean- 
nette , eine einfache Spielpartie . wird aehr gut gegetien von 
Mlle. Girard. Herr Maloo leitet das Orcbaalaf aabr gmodt. 
Waa kttnnle man weiter wünaciieaT 
Qrnslolla, 



DicMandar Caaridaneas, iai IHibar atba« aaf dam G^m- 

na.<ie — ich weiss aber nicht zu waicbar ZaÜ — ia der GesLili 
einer Komödie erschienen, unterieichoet von Michel Carre und 
Jules Barbier. Heute nun erscheint sie .ils Ivristhe-« Hr.im.i. 
Die Intrigue ist sehr einfach : wer swllle sie mclil keunrn'' wer 
sollte diese Herzensgeschichte nicht auswendig vMssen . die ao 
poetisch, M rührend, daran SUl aber etwas veraltet isiT Fin- 
den sieb abar dao* to damlben hinreichend abwecbiabrfa 
Situ a li o aaB , gaMg «Mrirartate Kalaatroipbaa, «■ SM a« 

bieten und um. wie as nölbig iai, die 
jungen Componisten anzuregen T Wir glauben aa nlcbl. Viele 

.Stellen, wenn aurli beim I.e>en noch so rührend, mussten lu- 
^.iniiiien geilrängl und niodilicirl werden, .so zwar , da*-^ sie 
kaum mehr erkeniillar >iiid I'ilil dutli brüiM ljlc ni,in inchl mj 
weit zu suchen, um ein« solche Kpisude in dem Buche zu Hu- 
den, wobei der Librettist den dramatischen Ausdruck wildern 
zu müaaaa iJanbla. weil dia Bübna Uira baaondaraa Aafatda- 




•Waa dl» alte W9m anbalM^a. bMaatealabtaMti 

•stBhim und dabei av apraebaa. Wir Tamabman im 

•Laute und ubi^ebrnrbene Klagen, w elche die Lufl durchschnit- 
»Icn und dan Herl zerrissen. »O wildes, iinerbitlliches Meer. 
' d.is du schlimmer bisl, als die hollist ticii (Jei^lcr ' Mi-er ohne 
• •Gnade und EriMrmen,« rief sie unter eincui Schwalle von 
•LSslerwortea . oril geacbloMener Faust auf die Wogen hio- 
•weisend ; «warum baat da nicht uns selbst geholt , nacfadeoa 
»•du ana unseren Erwerbszweig geoommen (die vom Storme 

> «walaa, da da lateh aidil gaai ■Wgawawwaa baailca 

»Und dies sagend, erhob sie aieh VM ihrem Sitae und warf 
*mit den Fetzen ibrea Gewaadea Slriaiaaa ibraa Haaraa ia daa 
>Meer Sie achltis aacb daa Wiggan aad Miaiaaiiite 4m 

^Sthauuio elc. 

Und nun, aus diesem Monologe, in welchem der volle Sturm 
eines südlichen Temporamonts zun) Ausbruche komml, hat der 
Librettist, »o gewandt und selbst dichterisch begabt er auch 

dar wie aioa Wabklaga da- 





ist, ainaa klainaa Cbor 
hin liBiali, 

aOJ 

Dia am» laita wird dato Raub, 

Des kühnen Fischers einzig Gut, 
Hit dein er Iriilzt der Wogen Wuth I« 
Allerding.-, kuninit ncch einn auadnieiWfallaiV SMtoi 
Alte mit drohender Ueberde singt : 

•Warum nahmst du nicht uns, die Armaa, 
Du Maar obn' Sbra nad BrbaraMat* 
Allein daa iai aocb ata. Dad i 
diaaal 

daa Haaraa, ala «b äa ahn Piarm wira, bl «ta 0«- 

milde nach dem Leben; auf soirbe Art wurden die Heiligen 
oder die Madonna gelästert, wenn sie da^ <,un ihnen geforderte 
Wunder nirht wirkten. 

Die Losung ist abgeändert: Grazioila stirbt in den Armen 
.Stephans, indem sie aus der Kapelle tritt, wo sie eben mit ihrem 
Vetter Cecco sich vermühtt hat ; und obwohl dia flclilnaiaranB 
nur kurz ist , so haben die Zuschauer doch 
dao Tnd der Grazieila ia BObruas tu tßnilbn. 

Barr Aatear Cboadana, dar Saba daa wabibalaaaiaa I 
kalien-Yerlegera, ia( ein junger Hann , welchen der Handela- 
beruf leicht den KOosten hälla rauben können , was lu be- 
dauern seivesm wäre. Seit .seiner Kindheit lebt er im iotiinatea 
Verkehre mit den Werken von Berlioz und ganz besonders mit 
jenen von Gounod. Ilizel hat ihm den ersten Unterricht in der 
Harmonie tind in der CompgailkM aaaebea. Saiaa giücfclicba 



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713 



— 1877. Nr. 45 — 



7. Novonibci. — 



711 



der frühzeilitjo Tud des jiiii;,'t'ii ,^^(•i^ters in .-.einer AiisbiliiuiiK 
geliiucn lial. Er bv.sil/t inclailiM'hi' ÜPi^.ttmng, rir|jt>|<i's Gcfulil 
für InslruiucnUilioD , und sowolil durch 8«ine iNalurauliigc »i» 
durch Reinen Geschmack riibll« er sich lur ideale« Musik hin- 
■•usm. Mm darf inoMriiiii Min AiillralM wUtigaa tmd 
alMa w bipAlM Murftir «Im glMllake Sitanft ta inwirln 

wirUkutoB tn OrtiUlli Rar nMmalw8M]to MlBhreD, 

die geistvoll geachriebea ial, gar manchea Motiv, dessen jugeod- 
licber Reix uns enuackl hat : zuoSchst die tntroductioo ; das 
CauUbile der Gr.izicINi : diu tustige Tarant«!!.) nul dem pikan- 
ten Hhylhcnus : da» Duellmu ischen (irazic ll.i und Stephan 
mit einer arli^sen Zeichnung m di^r ll>')^l<'itijiig , ilas (iebet : 
•0 Jungfrau Maria l< ; den Chor der jungen Mlkdcbeo: «Warum 
eniflicbn dem TagT mach auf, meio Liebcbea«, «baafelb Mhr 
faia beglsiiet, w«tnM der ttm Act mMtmU. 

Im Mw m ät» Abu ikh w w ln r Iftufc WIrtabea 
tm daoMlbM die BotDw dt« Stapton iMaaifcl, «i* wenig im 
UalieDlMiMa SlH gesottriaba«, md das Dmtt zwischen Stephan 
und Gmzielld, die Hauptnummer der ganzen Partitur. Man bat 
in diesem Durll einige Kürzungen angebracht ; e« ist immerbin 
noch ausfiilirlK li K<'»iig ; doch ein leidensohafllieher llaucii 
durchwebt e.s ganz und gjir. Vermuthlich dieses Stückes wegen 
bat man dem Autor der Graziella den Vurwurf Kemachl , sich 
all zu sehr an die Factur und die melodi:>chen Wendungen, 
weIciM dem Autor des Faust eigen sind, erinnert zu haben. 

Mite. TargiB nnd Hwr Vald^ babaa di« BoUm der Gra- 
•MtoaoddMSMplHtt sHTalMi mdBrfoli «Mi««. Wir 
begHkkwBaMhMMeb die ItonM Soto^ Tray, so«!« dl* Damen 
Taoai rad Perre*. 

Der Feldprediger ist ein altes Vaudevillr . das seiner 
Zeit viel Success hatte. Die Herren St. Georges und de Leuxen 

lubcn darau?« ein Libretto für f lomiscbe Oper gemacht, 

welche Herr llector Salomon vor etwa fünfzehn Jahren in Musik 
selzle. Das beweist, dass di« Compoalslen zuweilen länger auf 
Ihn Zeil wartao müMao, aia « ibMD lieb ist. Endlich kam 
Itomi SilomMl'a Mt. SliM nuMMr ist leicht hingeworfen ; 
tf* bMÜit VriidMb oIm sa««tlM «Iwa« «tügftra FriMba i allein 
iwfaalia« BaMHBladaa md Ganmigan iat gaai ariillriich, 
dass alles angeoirt und nalOrUeli vm Slaltai gabt. Die Coa- 
pleU des Schmiedes Carlo moaatan wiaderhoil werden; in 
Folg»- ilessen wurden aus zweien drei. Der er>te ciior ist 
schwungvoll; da» Terzett zwischen dem Abb^, dem \S .iclit- 
Dieister Robert und .seiner Tochter ist sehr gut geschrieben , 
die GesSoge der Sold^ilen, des Feldpredigers und die Couplets 
der Braut, alles das ist, wie wir bereits gesagt haben, voll 
Friaofan uad •bganmdat ««• «Ibmii Mnäkar darebgafobrl, der 
dto gfowan IMMr «aiM kat, dw aliar lud«, daaa Mch 

liliMdw wJüniidlaMay ia vaHaa IhaaM dto Jl«r«n 
0fl«ol, Orwm, Lapan «ad Hto. ft hlal wU na. L. •. Sl. 



Anzeigen und BeiirtheUungen. 

Bebert E«d«d(r. Secks Lieder für Sopniii odor Tcinn mit 
CUvicrbegleitunp. Op. 45. i'r. .M. S,:iO. 

— — Seebs Lieder für Alt Merjtu- .Sopran: o(li>r Bariton 
mit Clavjprbegleitung. Op. 16. Pr. M. S,80. 

•icl toelto fttr Sopran und All mit Clavierbeglei- 

lUDR. Op. 47. Pr. M. 8. 

Rerliii und Posen, Ed. Rote und G. Bock. 

Radecke s Lieder und Duette sind von solider musikalischer 
Pacur OBd aiB|** ■■'^ M"*** ^ kefeaat» da* IiSbbmi wir 



ihnen nachrühmen. Das melmli.schc Element zeigt sich zuwei- 
len etwas farblos, ohne gerade trivial zu werden. Lobend 
heben wir noch hervor, dass die CliTiarfaaglaiInng nieht übar- 
laden ist. Wir glauben nicht ni vlai ta wainn, «aaa Wir dia 
LMM vmd Doaua dan aagaiB «npMyaa. 

Wli la—aaa. Irel Ueder (Gedichte von M^ithiide Wesen- 
donck) rUr eine Singstioime mit BeKlciluog des Piaao- 
fnrte. Op H. Pr. M. |,M. BaillD ttod Fpaao, Bd. 
Bot« und G. Bock. 

Diaa« Uadar «aUulton Bwneherlal feine Zuge, wie »ie über- 
haupt von dem musikalischen Kimnen ihres Varfassers Zeugnis« 
ablegen ; nach einer fest gegliederten Melodie aber sucht man 
vergebens. Gute AusUl/e d»/u bieten die Liedanfan^e wuhl, 
aber bald werden Detail und Wortmalerei bevorzugt und mit 
der Einheit des Liedes ist's vorbei. Die Begleitung, mag aia 
noch ao inta r aa ain t ooduliren und maiaa, l>laibl doob iomar 
Nebaaaacha. MiMMaa daa aaaai« lladaitoaipealaiaa aia var- 
geaaaa. 

imm liii«g| Ite IMw (B. T. WiUrabraek) IlirTnar 
oder SapiaB nk Ctavierbe^iong. ?r. M. I,M. 
B4>riin und Paaeo, Bd. Bote und G. Bocit. 

Von DiletUBien werdan die Lieder viailaiaiit fara fHaagaa 
werden, dan Musiker dirltoa ai« waalglr lalaiiMMraii Hat 
Gute aa ihaaa iai, d«* aia aalMiah aad WdlM Mladi8a 
gebaftaa aiad, taak aieMa Baaeadaraa aala wollaa. 

Jeh. H. Caraile. irel Liener fUr eine B^t ilou-Sttuime mit 

Rogh'iiiing des Pi^inoforte. Op. 1«. Ubwig, BnUkaiir 
und lUrlel. Pr. M. i,50. 

Sie liegen freitleh ein wenig an der ObaH Ua ba, aber gut 

in der Stimme, diese Lieder Versieheo jedoch die Bariiomsien 
nicht, etwas aus ihnen zu maclicu, so fragt sichs, ob sie etwas 
mit i.'jni'ii machen werden. Was sollen im zweiten Liede »Ihr 
Grab" ,-Takt] eigentlich die Drucker ^ üb«r den schlechten 
Taktthcilen? Sollen diese wirklich niarkirt geeuogen werden T 
Geschübe es, dann würde das Lied vollständig aar Carrikalur. 
Der Componist macbl tob di«sem Zeichen übaiiaagtgBnz über- 
miarigan Gabiaaeh, Banaaba awh aar daa awaila aad diMla 
Uedaa. 

flaitaT laae. Lieder aad fleaiBge für eine Singstintroe niit 

Begleitung des Pianoforte. Op. 21 Set hs Gesitnge. 
Op. 22. FUnf I.ied. r. Op. 2:i. FUiif Ue«ani5e. Op. M. 
Sechs Gps;in^;e. Op.i5. Sechs GaglBf*. BafllB OOd 
Posen, £d. Bote und ü. Bodt. 

In Nr. It das «arfgae Jahrgsogi dtaaar Xellang lalglaa wir 

drei Hefte Lieder und GesSnge von Herrn Hasse an. Di« *a^ 
liegenden fünf Hefte geben uns keine Veranlassung, unsere da- 
mals ausgesprocbeue Memunx über den noissigen und l.ilriil- 
vollen Componisten erheblich zu inodiliciren. .\iieh in tliesen 
Liedern und Ge.säogen zeigt sich dessen l.iHi-.lU'riM he (jesin- 
iiung und technisches Geschick, aber auch in ihnen driingt sich 
noch zu viel Reflexion hervor und tritt, wenn attch nicht durch- 
g'iiiM» susdnicksvoüe HiaMcnde Melodie, di« w«der durch di« 
gelaa0aaalaB BiaaalahailaB, aaali durdi dia dMraklsriitiaoliala 
Be^aHaag aiaalat waidaa fcaan, ia daa lllalaigriiBd. Uebrigaaa 
ist bei diaeaa CMlagaa dIa Begiaiioag dareliaiehtiger gebaliaa 
als bei früheren, was wir nur loben kSnnen. Am meisten ge- 
fallen uns ; "Alle Blumen sprechen lels«, »Bleib bei uns, wir 
haben den Tjin/|il,iM ini 0(>. i\ , -ILis Ilubertus- 

lied«, »Dein Bildoiss wunderselig« , •Uergmanoslied« (Op. 14), 
sLsialali, »Ka—I, laaal aas gali» apaaiarat {Op. ti). WaM 



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— 4817. Nr. 4a. — 




746 



Die Hochländer. 
Oper in vier Aufiagea von 




Frtot von UelsUin'« I 
AafiüfeD, DI« Hoeblledar, MM Ibrwri 
Mfer gnaklMM BiMf antaH. Dw 

MUm «ad «tortM Aatkvg 
MD OMkMiptedra I« dicwr Anueichaug « 
(Im OparMNomtaD gawidaüar I 





ttaMew- 
•k Btrr 

I deppelliu- 
■ VafllMil , den Herr 
t KlMlpMlMa VMWH hat. — Die «Ton- 
ingMMCbeftea de« Aolon», dt« «eiM« 
■■d Ibnr HetUmrouag, dem Publiksa» 
•n, b«tl««« Vonchub l«i*tea. Dtese« 
, Mr d«« 6«d«nk«B da« tttlr«ffeD<)e 
I ton n lad««, •ehmiagt aicli ntk da« 
0«iB>i«CtiMHrftilaiaii dar GegeaaMt MM 
I Oaaehlek an ; anehl atD«ra«ll« d«r el««8iaeh«a 
TradiUon gwaeht aa werden dareb ZagaaiMdaiaM •« dia^ealgan 
ForaMB d«« aiaiikatlaeban Aoadnicks. welch« nicbia aaadmcken ala 
daa aa aieb Boaikaliaeb 8ob«i>a; baatreb* sieb dagegen tnderenetu, 
diaae Paraiaa akbl Uafer auaranillen, ala aa erii>rd«rlieb M, am aa- 
tadaataa, daaa man mit ibaaa aicbl aobraffgabroeben, nicht wie 
ywliaa andere Leal« Meinen TIacb« mit daatelben gemaebl habe. — 
UmdeutUcber m apreeban: die Muaik der .Hochländer, schlleeit 
■ich in Uaren Lied- und EoMoibleMUen Iheili an die von Motarl, 
Waber, Roaaini, lley«rt>eer u. A. geacbaffene Open in ihrer eceoi- 
aclMa Biaricblung , der radloeen und an«r(reulich«n MiHodiulion 
dea dramaliacbeo Oleloge« tnii obligeler .Oragomanic. ilc« gclieiiu n 
Oreb«aler«, in der srhUclitiTnen Benuliang von l.niiiuilivcn , in der 
Colorialik des TonweMu« und in dem Pointiren tut \u*>ii \tck bis zur 
kMalichklen Sllbeoslecfaerei (Franz von HoitUin « l.rlirrr Morilz 
Haaplmann verKletcM diese Cotni^n^iMiiiiMikciM? inu ilmi Vi-rfeh- 
raa de« (Ihrmscliera, wenn er .«inc Uhr in üei »elil«, iii .illtn .lic- 
aaa Richtungen und Einiclnlieiten Uii^l der Aulor ilci LiiLliUin« und 
Musik dicües Werke» dem Oit hler-Coinpuriisleii Kicl>«i d W.iKin r. 

üod wir sind weil enlferiil, ilnii daraus einen Vorw urf niiii lini 
zu wollen. Vielmdir clniiln-n wir, das.«, wer Wagnct'* Annclil von 
dem Wesen und dt-r Mis'iioii des MuMk-Uramas einmal ndoplirl h.il, 
dem A dann auch daü n folgen lawn , d. h «ovnhf dus lirams dI'> 
•olches , wie auch die Mu$ik aU Milche oun il;ien lioi ci il:- ii iIuk ii 
«oo Baataaliebaa i4aallal«a angalaglaa ^^eaaela« c« belroicn streben 
I«* " 



iruag dea NerveM)«iem«,Ohraaia«b«r,Aogenlasl und mies 
Milkriigen reckeahaflen Pathos, oder auch eines kobsidsri igen und 
BNrebenaiassigen Phaataslelebens nnd Gefaahrens xu sielten , wet- 
ehaa dar ins Tiefe gerichla(«nBe«reguog der schlieblen, warmaa oad 
wahrbahea MeaacbeaBalar imoter drelalar und imoter uogehemo»- 
ler die Wega vorbaut and einen anbefsngeneo Zaachsoer, der aWl 
an den Geauaa d«a Kunstwerkes gern hingeben niochle, zu dematl» 
ben kaum ein intimere« Verbillnl*« gewinnen lassen durfle. 

V. Holstein'» Oper hat um aub Nene ilb«rtr>iK> <J3ss Wngnrr « 
Ansicht, soweit »ic in dem neuen Werke ge»tallJ<i'lM'nd erx heinl, auf 
einem priocipiellen Irrtlium beruhe. Will man das ■Uratua.- «olilnn, 
so slOre man seine gedankenUefe Sprache und »eine gcisivollen Knl- 
»ickelungen nicht durrh einen Tonschwall , der jede Vri ..liini:,. h- 
keit de» Gedankenau!.drucke» oline ausnerliclirii Ncilhl i'ln-ir rine» 
Textbuches erbarmunKslos aufhebl Will mun ..MiiSili" m. \ii\\e man 
den Anspruch zu HaUM, von einer Oper genau so oder noch hoher 
erhoben zu «erden, aU von einem erhabenen Kneugoiss dei rw:i- 
Ureoden Drsmas, oder man erwart« wenigslens nicht von der Mu- 
sik, dass sie ihr Weaen varlengnen und ihre konstwijrdige Selbstän- 
digkeit oder selbslSndige Kun&lwUrde oplern solle, um elwa« zu 
leisten, w»» f»r nn hl oder nur höchst oberflachlioh und auf Um- 
wegen zu leiülen Ist uiid in d'-m Qbjeclivcn Ver^Undni^s drr poeti- 
schen Absicht stets probIemali<cli bleiben muss l)ie<i<- l'rmi ipfrage 
hier weiter zu erörtern, kann indessen nicht unsere AliMChl »ein. 
Au» den Andeutungen bIkt wird wohl gcnugMin da» \eihaluiiss 
rrkanni werden konaea, welches voo Molataia's Oper sur kaast- 
^i-sciiichia ■■ HgiMifBpnffkaM Ihnr •■MaMeai ile- 

ninirot. 



Den Stoff der Hsodlaog (heilte vor Kunem «InwilaafMMtar 8«> 
nebt den Lesern d. Bl. an dieser Stelle niii. DI« fonaala Salle dar 
Dichtung, gebundene Rede in Ancn , Liedern, Choren, 
sonst ohne Reim-Melodie, liest sich im Allgemeiiteo fliea 
leichl. Dasa es an muaikaliacbam Wohllaut nicht mas 
von d«m Maalker, der aaln algeaer LibreUlst, su «nrartaa 
Ohne auf Eintalnea Im Oebrigen elazugehoa, nOetala naan wl 
daaa dar Olcbtar sieb waalgar Iran aa daa OrlglDal »YMaag Gkartia t» 
my 4Hlle^ fahaliao batta. ala ar aa wörtlich vardaaliofelBt 
Kari Staart iat mein .Llabllng«. 
Balalaad das LIad etwa, ala Prina Chariia noch ein •älaim wart"] 
Eiaaa arraclMaiiaa Priaxan, dar «inan Aufrabr «rregt, aas 
TIMM c« «robara, wttrd« daa ihm aahangaada Volk 
laa Spiacbe, die Vartbaaar gawtbll, Uaa all i 
Ueda feiern. Ung 
IM 4aa m iaadao Auadniek draiaMi MM aiaor t 
lodlaeben Sattpbraaa, dio aalM d«rch aabr aoMbara i 
coatnfoaklMeba and laalfawa a l ata Appratar jaaaaW«M 
flMS wttert. Bin aaderea Valhattad waliaiachea Urap r aagi , ' 
Im drtUao Aabug dar Opor taaa l a t Iat {•Lang, loaf afoaj, 
durch dl« uaa 
Volkalladcra. 
aigenihttmliaMaMtt 
to 4ir ÜMlMUlang diaaca «aUirilifcM laahaii M m ■ 
vo« HalaMa la «§■ i 
tan { 

^Wdta» «a 
•.tdMiaiiiiiailta ' 




*) Der elgaeUlcbe Urapniiig diasea Gasangea Iat aiemala racit 
kwdMlMaialaari 



klar gawordaa. Ai 

XU AaCsH «Im Mim ItM boMM «orda. Tan tum Tni» gicM ca 
aber vl«l« Leaarien oad OiBdleblaanaa , ao daaa 4le uraprengltchea 
Worte im Biaialnen nicht mM Slok«fb«lt naaugabea sind. Die 
srhnelle und allgeini'lii(> Verlireitung dieses Geiaii^i'-s in vcrtwhic- 
deiien Versionen erl>!,i:l m. I< ihm cinlbchatan d.n li .Ii ' Aiinaliine, 
dnnü ein über eine ImiiincliHlir KCbüdOles Lirliolu-d niil itcni An- 
Fange .0 . . . ;Nanie] . . . iz «y äarMnf su Gründe gelegen habe. Der 
familiiiro Ton, in welchem der neue Priai angesungen wurde, pn aala 
XU dem trivialen Gesänge and au der ganaen Mcene, denn niemals M 
eine grMsere nationale Narrball im Btale gesühnt, als diese acboll^ 
ü<'l<e KnifMirunK Jenes Lied ist ftlso fUr die damaligen Vorgange 
wicbligcr, »N iit;''iiil em snilerea; ob aber ein »palerer Componist 
dasaalbt gebrauchen koana, bMbt ala« Frage, dl« damll alMa aooh 
- - L Chr. 



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7n 



48T7. Nr. ii. — 



— 7. 



94t 



fWlnickUn TextbacbM bclontaa Vcrsichrruag bedarfl«, OIB dl« 
AntoraciMn nicbt im ichoUiiclMa »HoctilaiMl«*, aomlani in *. Mol- 
■loU'i |IOclüleh*r Feder ta ncbee. B» Int dieee Weiee eber kein 
wreioMlIee Beispiel vod •aepreeheaden Oebeo eioer willigen Brila- 
4aog- Stell ■llem Uebrigea «idoiea wir nar eoeh eio Wort reepeel- 
eoUer Theilnehme dem Chor der Gebogenen , welcher den Ti«riea 
Auboff einleitet. Der genchnieclivoile und tiebere Vorlreg dleee» 
effectvollea HusikaUickt rccbUertigie die Wiederholung euf Grund 
einer xwailea Strophe de* Gedicht* , wthreod man Stropbenlieder 
n. A. m. tn kttraen wobllhit, de dM Genie von 7 bie 41 (Jhren- 
deuerte. Diejealteo Theile der inueikaliacheo Bntwicfcelang, welche 
ooler dem Binfluu der erwibolen modernen AofTaMung de« »HiMik- 
4ramei> enteteodeii lu sein tcbeioen, enthellen eine elellenweite 
wahriieft impoeeole Menge von mueikeiiacher DeUilarbeil, die Im 
Zimmer oder Coacerlaeal ohne Zweifel die verdiente Beechtung lin- 
dea wOrde. Im Tbeeler and im Dringe det vielen Neuen und äes 
enfebloften Uaterielt, welches dem Intcrc»e des Ifuhorrrs und 7\i- 
acbnoer* gleicbMitiij lu (;eni?ssen dargeboten wuriti^ muk^ii^ di>r- 
aelbe «ich mit ailgetui-'iiien, Huchtig, wi« die Wolketi ;in iiri:iL-n Aaf- 
sag, »orttberhuiichendcn tiD.Jruciien recht nothbedurftig behelfen 
■od wurde kaum K>>walir , -.>•»■ viel Mulie Verfaaaar aafgeweodel, 
om aeieeGtale mit ^«v^ahltcn (jemUaeo nur ilitu verschweoderiach 
M e«l>nckeo. W e n i r wäre gern gewiss mehr geweeea, aber 
vielleicht nicht modern genug; wenigstens nicht Wagneriacb. 

Vielfach ichliesaen muMkaliacb« Wendungen sich an oft gehörte 
Operophrssen »n Man braocbl daraus indessen koineswegs mit 
iwingeodcm (.r und.- <iuf eine Aoshulfo der musikalischen Erfindung 
etwa in Miniieiilcn spärlicheren ZuHussc^. lu »<iilii'»jven. Vielmehr 
mfri-lile [iiaii »ohl ^<'noigt sela aniunchrTii-ii , dj>>s i'in eifalirfner 
Ope'nicomponisl iiiiKiKschroacka-KIcinruii-ii lu r«cl<iieii bab«, welche 
ihn zu nölhigcn scheinen, seiner ki<nJlti?riBcticn illiu acrupulOS«« 
Selbstkritik »b und lu Urlaub »u arlheilcn. um ungestörter den OQ- 
gewohntenTon finden lu ikuiitien, der im ^n^sseo Reama dee Theaters 
und darüber hinaus ins \olksleb«n hinein Anklang n «ackaa »ar- 
beisst. — Die Singstimnien babaa oft so rasch folgende Noten nil 
.Si>r«rhlaulen verbunden lu bewlltigeo, daas weder der OanUICkkall 
nc-:h Schönheii Sorgfsll lugewendet werden fcaaa, und man rick 
gern bescheidei, wenn der roeiodiacb-ba nnoal a nh e Sinn dar nraaa 
einlgermaaisen verslandlich wird. Gau baaowlarB IHI dte iwalto 
Htlfle des iweiten AufiuKes aa einer Uberhatteteo BUa nnd Oarmbe, 
wie sie schwerlich vi m Verlesaar baabeiehligl war, ■!• ar aaiaaa 
Clavier-Austug herausgab, falls er voraaaeeUte, dal* 
lendei und sinkendes Publikum ealockeo werde, to 
mentan erquickt der Autor den HOrar oll mit aioar 
gut eniwickellea Melodik, di« luweileo frellidl 4M 
folgte Priocip de* modaroen Maaik-Drama* g WrtMl 

Aa Obarraaohandan, anlhailatfigHdiaMlHliMW M4m Wafk 
reich , wte e* eine modariM Opar aata 
aberhaopt aas baatan gelaag on4 an 

aaeh, Deali aaioar laacaniroag dank Htm W. Il*0k, iw MlMb 
tfamtea Bailall barror. Mit GoMtekl «ad O iiJl M D k wii rt wl 
fchteaaa dea Orafan Arthur auHM^Hal: alekl atadar MMa» 

aeenea im xwellen und vierten Auhug. 

Herr G u ra iRegioeldj inlerpreUrto Bit mklW MbtUertoug- 
onng die Obermsstig anstrengende Hoila Mi BM 
(Regioeld's! mll der dem vortrefflichen Kknitlar 
eharaklenstischen Scbirfe und Deutlicbkeil «einer AbciehUo. 

Herr König (Arthur) verfügte Uber seine bisiu überraickender 
Fälle und Ausgiebigkeit angeii annion sninm-Mlllel bia tum Teneil 
des leisten Aubugs Hier errci< IiIl' aucd dies« nkshl uahadeuteade 
Kran die Orenxe der nalurlicbi-n LciiilungsfahlgkeiL rttal.B«r«a 
IMsjidalisI Ihst , wa» sie MTni'K.hle, uro die niobl Bnlnlafiaianlt 
Per«oniu hkeit d>ei»T t> (>i« h.Ti Hochl*nda-4eel« dem Zoborar aufs 
AiigeleKenllichsto um 'iTT.iif. hlen. Ihr, der Magdali*, legt VerfMser 
das ScIiociNte in den Mu^ul , v,av er auf den Fluren «einer Vorliebe 
ntr die Muee des N ulkiliedes (and. »Karl Sluarl ist mein Liebling« 
gewinnt im weiteren Verlauf der Oper sogar die 
allgemeinen rousikslischen Ausdruckes bodilladischar 
Vaterlandsliebe. Und Magdali« ist es, welche nach vorhat, , _ 
wetlerleuchtendcn Andeutung«'« das LIrd mit allen aeli** V< 
vorirti^jl, lie^l.'Hct vom Refrain des vollan Chore*, 
auch da* «cltone Lied •Sie war »o hol* — wmI 






alle dam lleai Frl. Bor«e ihr Publikum uogerObrt. Frl. von B rei- 
fe Id (BIten) verdiente and bod mit dem Doett des dritten Auings, 
welchea aahr wirfcaam, waan aach nicht gans lo anfragend, wie das- 
jenige de* vierten Anhages der >Hog*ooUM», rauschenden Baifall, 
*n welchem Herrn KOnig sein gerechter Antbeil zukam. Die Herren 
Kogel (Aalleyj, Baste, Kindermaan n. A. m. vertraten ihre 
kleineren Rollen voJIkommea lalriedeactelleod. — Chor und Or- 
cbeater, unter Herrn Kapellmeiater Se id el 's Leitung, waren ihren 
achwicrigen Aufgaben gewachaeo und lie.vse:! l ns^clicrhcuoo oder 
gar Schwankungen nirgends hervortreten. Alles in Allem macht dem 
Stodtthealer die Aufruhruii)« die>er Novität gross« Bbre und der Ver- 
bsaar, der in seinem SchalTLMi mehr als eine licbentwerthe Seite 
seiaea We*ens offenbart, b.jIh. i mit der Wiedergabe »eines an 
schonen Kinielnheilen reith.n w, ai < im Camen recht lutrieden 
EU sein. Die Vorslelinng fand «i n S" ii-u de« l>ublikuma die txifal- 
tigste Aufnahme und wurden em Schio** der Componist. sowie alle 
Hauptdanileller und diSlMnMrMr «MUachen Direclion wieder« 
holt barvoraarulao. XadMf Mtimahhu. 



AaM«rti»lll 




MeioardM nur In 
Oper gMckf Ullg M. 
sMb oMItodM 




BffMB Mir I 
la HaadbilMaf dar maalkaliscben 
Bapdadvagt dia daa gaaie Werk 



kaaak. Ha 



baidaa Maalgkeiton baakate la aiaaai Caa- 
HoHmana ond la der RooMnaa aoi daai Cooeart 
Op. aa «aa Alkart Oialrieh, beide IBr Violoaoailo. Ste erführe« dank 
Harm KammervMoo« Frledriob GrOtimaeher aai 
aiaa In jeder Bexiehung voilandete Wiedergabe. Sin 
•mag steh Fra» Koch-Bo*«anberger aus Hannover dareb den 
Vartng dar Arie »Frag ich mein beklommen Herx« aus dem aBarbier 
voa Sevilla« von Rossini, sowie verschiedener Ueder von Rubin- 
sleio, Taubert, Jenaen und Schubert, Triumphe. Ihre Stimme ist 
voa wunderberem Vollklaog und von berrltcber Weichheit, lo der 
Arle antbltete die Derne genügende Coloratur und in den Liedern 
einen an «aaikaUiakaa Vartng, daaa wir aaa fraaaa. aia T 
als Varlralifli dw aaiW f B« H i to I 



Digitized by Gt). 



719 



— 1877. Nr. 45. — AlIgpuH-ine Musikalische Zeitung. — 7. Oclober. — 



780 



ANZEIGER 



pui Itofali 

«ti« BN ftom flnMw ftaa C m wi M « » m aatonnbinOT, «Ird 
g«wichl. Gdmilig« Off>H«n erMtlc« maa unter £. jtf. JOO ia <l«r 
Exp. d. Bldl«*. 



Vertag voa 



u 



Opei* in zwei ^oten 

von 

L. yan Beethoven. 

Vollständiger Ciavierauszug 

Hit den Ouverturtn in EdHr uni Ciur 
wäyktBaakn. 

loriMkr ad faainckr Tot 

Pnckt-Aitgabe ii gross Roy&l-Fonut 

»L^^nmakmA^hmiin ^. 54 ^ - ^sfiiailai 

Zweit« unvrründerte Anflafla* 
Das Werk CDthilt nach»lrhcndp Beilificn: 
4. iMthavta'l Portrait, in Knpfrr pcslochrn vun 0 Grmir-ntHicK. — 
t. Vlar MMHciM Oarat*llaa|M, if;«ielchacl von Monu von ScJtwutd, in 

*"J*" ir''"'' " " 1 ff ffnifiiNnftL ü BlI r li Eiatritt 

PlHlM't !• «M IM 4n MtaftlMM. MHMM^t.lMM. PM«Im- 
•mm. KaMM.AatMlHaa. — I. „Aa Bcaikma*', Oadichl voa P«hI 
Bt yt *. — 4. Ein Blatt der Partitur io Facaimite von AMMdwa't Hand- 
»chriri — 5. Om volNuinillK* Budl dar Oper, Dialog, GeMnge und 
Ah^i.iIpv .Irr >• «■ii.'ii. .■iiUialtBiid. (Deulach u. franzOMsch.) — •. Vor- 
wort mit tMograpiiiacti«a NoliMD oud Angaben Uber di« ' 



Nene Mogikallaa 



SU» dem Verlag von 

1. BI«t«r-Bi»i«r»aBB la Lriw^ «ad 



JBoeA. Jo^M^ Ilr«k«»4>Utatai. im ClavterauuuKi- mil unler- 
lcBt«r Ürfclalimme beranaaegeöea vom Bael»-Ver«iae in L»ipii$. 
lOwlaghar «ad eatitKher Tait. Qniaaa OMav-FaaDaL IMMo- 
draok aif baMMn Papi«r.) 

Np^ t. Am Sonnlage QuaiimodoReoili (Mf tat QidlelMlliia Je- 
•um ChriMi, brarli«it«i von N. voa Rarioganberg. 

D. M. I. Choritlmmeii : Sopran, All, Tpnor, Basa k 
n. M. «,10. 

No. S. Am vicnehnteo Sonnlage nach Trinilsli« III iFit Int 
nlcbls Getundea an mcinetn L(mIi(>', l>i-iirli<'iti-'. m i. Al- 
fred Volklaod. n.M.*. Cborslimmen: Sopran, All, 
Tenor, Baai 4 a M. •«*•. 

{Wirt IMReaalxt) 

Xwtl laaataB für iwel Violinen und b^iifferten Bas«. Di« Con- 

Unooalinime für Harmoniom oder i'ianoforte bearliriirt von Pa u I 
Graf Waldersec Nn t, Cdur M t. No. I. Gdur. M ». 
Be0th»V«n, E. lYm, AUegretta aus der Sinfonie No. 7 in Adur 
Op. »1. Fiir Ute Orgel ub«rtr»gen von Juliui Buckel. M 1 



1, 

1. 

4. 
•. 
«. 

7. 

8. 
9. 



lUBHiuiaaay jun wmmm tmm mmmmmm naraanai 
und VMoBDiill fw R. M. ■ehtaltarer oad Iva. Warnar. 

No. 4. Adagio eanlabile. Aotd Sonate p*lh«UqaeOp.U. M. t.M. 
Menuett. AasdenMenaelten r Urcln-derNo. 4«, M.I.K 
Aitafiio. Au« <lf>in Terielt für i Uboen und Engiiscb- 

Hui n l>|> S7 M ( ,50. 
Maoueli. Au« den MeouaUen (. Orchealcr .So. 4t. M. 4,ie. 
Magio. Aud.8a>Mt(.aiaainatrtim«a(«0B.T«. ILI.U. 
ItoaaaU. Au« de« MaatMlaa f. Orcbealar Ifo.t. M. 4,M. 
AUefretto quasi Andaaila. AM den Bafalalle« f. da «tat 
Op. sa. No. <. M. 4.M. 
tContrelaoi. Aua d. Conlraiaatan f. Orcb. No. 4.^ „ , 
I do, do. No.T.i"- 

Dtaaelben f. Pianoiorte u. Violia«. No. «. i. t. 4. s. 6. 7. l/t. 

— . - - Bratache. No. 4 t. I. 4. t, (. f. tß. 

— - - - ragoiL No. I. I. ft. a. 7. S/1 

— — . . . Qutmm. ito. «.«.«. 9. 

— _ . _ . oboa. flo. •. I r 

Brnhmu, Jo h mime » , Op ii. Bommea »u* i n*cVi MsfeioM 

für eine Singslimma mil Begleituni; >i< <. Fianolotw Aua^lw Nir 
liefr SUinnii» mit denlschem uoil Piigll^chetn Teil. (!ia(<e4v: 

No. 1 — t'i im l'rri",- \nn M i , bi<i M. »,♦«. 

Delioux, CAarU», Utk» tnfftmU aus daa loatraataatalwar- 
ken von Be«iboveo, BoceharM» ■■fd« «MI Haart fto Haaafafla 
•banragea. Kinseln: 
Na. «. Hayda, Jaa.. Aadaala aaa dir SlaMa ta Odar. M. I. 

- 1. BoeelMrtai.L., MMoalt aua dam lt. SUaiainaiatoM. 

M. t.l«. 

• t. Beetboven , I., van . Serenade aus defll IHa Ar FMMa, 

Violine und Viola. Op ii M. «. 

• 4. Hoiart, w. A , Andante «ut iiemQaMaN MrChrtMMa 

and Strelchinalniniaota. M. 4. 

- t. Bayda, Jaa.. da Niw aaa da« dMiiafc^aartaHa. Opi.as 

Na. «. H. a.M. 

- t. Boceberini , L. . Menoell aus dam IS. ^Irrtrhiralalalit 

(Lea Folies d'E<pagne.) M. 4,1t. 
Aaydn, Joseph, lilfailaa. Bevidlrt von Fr<ini Wullner 
No. S [La Chasse) In Ddur. Partitur .VI *. Orchcsli nitminirn M ». 
_JTI»1I»« 1. M . !,!>; TIallaal. M. 1; ■ m laakaM.a. ltt »« «11- B.C«ateia»«aM «.M.) 

Mmommt^tr^f AMm** ittth Pp' M. Wl 1» fiMnkrtak VWIaa 

and Violoncall M. 41 
Kerwtorf, FHtOr. von, Ith* Lkdar fttr eine SingsUDme mil 

Pianofort«be«leitttng liwi I M. *. Heft M. M. I. 
KOckenf FV.. Op 70 Am Cbl«flUM. Drei TonblUler f. Vloloocell 
\iciImic odiT Clnrinrl'i- iir.:l F'i»no(ijrtr. Ai\«Kabc für Pianoforte 
lind Rr!il*rhi>, An<.iiiit:..' fiir l'lli> unil Kloli'. Aiü^alie fUr Plle. OlMt 
i Hii i- Nu ( Min iiii-r.nli.MiJ i» M 4,50. No. I . Auf dem WaHir 
a M l,»0. No. 1. Ikirmes * M. «.lt. Conpletk M. 4,8». 

ftOpbHi. NrlhlMHMlk Zaba lalehla, melodMia 
f. W a a a fc f l a la ftilrlekaadaa SaslaBapannunga« 
ohne DaomenunterMlt al« anftenebme und inMraetive Beigabe SM 
Jeder ClavieriK-hule lur Erweckung eines richtigen Vortrages. 
Hefti. WaliJcirulii» Cavalmr, r.lui-kliche Ferienieit Undler- 

Aiis. Rondo M l.r.o 
Heft*. Barnirollp Rnnrnnr*- Walrrr-Rondino ZaubormBrrhen. 

.'^chlu>.s^llMlll^ M j.KI. 

Momart, IF. Dral Taaattcka (Zweite Folge, aus den Streich- 
gaa rt aWia Oy. »i. Mr Haiiiam — d Widaanall bearbeitet voa 
H.ll.*alilaturar a. loa. Waraar. No.l.9eaaAdagio. M. i.ta. 

No. t. AmJanla. M. S. No. I. Andantino grasioaa. M. I. Caaf 
plel M. 1,50. 

Dieselben fUr Pianoforte und Violine CompIaL No. 1. 1. •. 

_ . . . ^ra^^^h^ CompIaL lla.4.t.B. 

■ — - - - Fagoli, Nil, (. 

— - - - ClannrU.- No. 4. 

Rauehen»eher,0^ QrlaaUUaaka rhaatule furViollna miiBa- 
gleitong von iwei Violloao, BialaidM, Vceil. und Conlrabaaa odar 
Pne. Prinsipalstimm« M. 4,sa. nanoforte M. I. StreicbquInleU H. •. 

Schütterer, H. M., Op. s». Ma Taabtar Pbaraa'i. :Pharao'a 

liauKhlcr. {Nach einer Ertablung von nUamarte.? Drsmatisirlea 

Mar. h l, in ilrri Akten von Marie .VcAmMl. FUr .Soll u. Cbor mil Begl. 

il ". ['fii' l':iriilur n. M. t. Tr\lbucb mit Dialog Ideulsch;' n. M. «. 
Stunicko, Johann, Tier nuvku für Pianoforle. H. 1,10. 
WiUln«r, Franxy Op. i>. Xwaludxwaulf TariatlaaaB über ola 

Thema von Frani Scbubarl fOraavle«- and VioloaoaU. M. 4. 



Verleger: J. Bietar-Kederomn io Leipug uod Wililerlluir. — Dmek tM Breitkopf « HMal in Ui|iilR. 

hAwüty Qaar Uw eia U. — H adea M aa; ■Mfglgtf MHaabarf. 



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M* AilfnMiaa HuaaliwlM >«lt«iit 

-U* M ' - » - . - - . 



Allgemeine SHS^SSäSS 



MusikaUscIie Zeitung, 



Verantwortlicher Redacleur: Friedrich Chrysaader. 



Leipaig, 14 KoYemW 1877. 



Nr.4ß- 



Xll. Jahrgang. 



Ukalts 



CapriM «M Ourtrr SekuiMM 
in der Ntlvr* von F. Schub«rt, ^rbcllrt «eo 
Ferd. Filmet. Durch Dunkrl iina i.tcbl, Stnibnia Kr. t 
— NaehrieblM nod BtOMitnaini. — AuMigar. 



WH. 



'J< — 



(ApliMiMnM von J«»n Loais 
»Wim ÄH* mli«a wci^o« von Atei Dorn ; 
VN PallB HtaMiMbK-BtKMdy. bMriwtM 

X», — " ' ■■ 



Beschreibung d« 
■einer Zeit. 

u». Mfj.) 

Die Orgel zu S. Jehamilt uif de« Dem zu BrttUui, 



iwt 

I. Principal « K»«.» v /nm 
t. QuidUdena <e Uelall 
1. Trtoana 8 
WA «loa MkrangaMiima 



e. Oolaw 

7. Quinta 

a. Snpor-Octav 

9. Qainla 
<e. S«4ecin 
4«. Miatur 



9 

« 
I 

S 

4 

Stack 

au« 1 Ku<» <li«[M)ni»l 

tat ftidi-9«|IUa. 
4 . Pri*ci|Ml 8 Pom 
I. Principal I 

t. ^mT • 

4. Plant ( 

t. OcU« 4 
t. Divisare 4 
Ihit von der loloi 
dl« Trinuna. 



StimnMn: 

7. 9up«r-0ctav 
8 QuiaU 
•. Mniur 
40. 



•(ach n. 4 FuM 



lilicfni. 

«. IlMt, ItUM I Fm 
1. nral 4 
•. Principal < 
4. Qainla OL 
«. Oela*« 4 



4. Principal- Baia 


44 Fnaa 




V. Zinn 


t. Sak-Baai, gadaekt 


14 


9. vuloD ttn 


44 


4. Oeiatr 


4 


S. Quinl 


4 


4. Sup«r-0«tav 


4 


7. Miilur 


((■eil 


8. FornviLT 


44 Fu» 


8. PoMuaa 


4 


g Werk« MM «■ 




UM 





l4i elwgaMir Aeno 

[Neil' ^rlMUseo. Die Intonatioo ist recht atlbem. 

Johann KrauM, Ober-Organlsl bei biwleer Domkirche, iai 
geboren m Kuii, 3 Meilen von hier, 1681, alKvo sciu V.iter 
Scbövpr und Kirclien-Vorsieber gewesen. In »einem neunten 
Jahre h»l üiiu die erste Anweisung »uf dem Ciavier der dasige 
Bültarroeiater Hardick gegeben. Im elften Jahn ist er in das 
SMinarium der Jeauiton nach ScbwaidDilz kommen und hat 
n^toWi dleO«S4tM4sB«illiMirilMfwaah«a. Dm Jabr dar- 
auf iMt er 4ioli n dM taHto labMdM beriUMalm Dom- 
Or^nialMmarlteWlMUarawrmerialif «ariiMMi. Oa ar 



aber wtedap kaoiB ete Jahr 

Ihn ein gewi-s^er nnmlu>rr Baron Sehwartz an sich genommen 
und tum Pagen gt tnscUi , doch waoig DioBSt Üioo , aoadem 
nur seinem Herrn, der ei« graaaar Liabhahar daaCtaviang»- 
B, Laclioo leben dürba. 

n 



Jf<r\ bern('Ml<'r llprr liat ihn hierauf auf Reiien mit ■i4a 
genommen. itoni Hi Kr^tn«* lien beruhmU-n Organisten te 
Lisia «11 hohmcn, «eh iji n Jr-r ohnlängsl versiorbene Hr. Graf 
V. Sfmrck in Rom Irriifii la^^-en, lu liören und viel von ihm lu 
proAliren das Glück gehabt, ingloichen von dem iliim^l^ n • la 
II uaimii berühmten Mehler auf dem Cla\ier dem Urgünislen 
io XaelMMI [Naehod] , der ein Scholar von Atbrici gewe 



BadMi iai er 
lt. labra aalMa Altera [na 17M] 
ia welehar 




•knwnk 

4. Principal Zinn) 
a. Triuii« Oller 
I. Grroshoro 
*. rianlo „ 
4. Onlnisdaaa |ll4laB| 

S Ouinta 

ü Sup«r-Octava 
» lUiJicb-Qoial 
4«. Uijiiiira 



^4^ i W« 

4tUhanni4 Cathedral-KirAl Ii 

tut 3 ( Slimiuon. 

I Klauto mag. IMelslII 

4. Prioc. Ociava 

5. Divioara 
4. Ftaalo deloo 
». 

44. 



8 Fans 
8 



4 
• 
41 

4 

4 
* 



«ril 

I . Prujr i|i.»l I /-itiii; 

t. l-lauto mioore 

sliai 



1 Faaa 



l'rirr,|,.il /mnl 
I'r8r-»i.i Iii Hoili 
(ledfi kl<T Hjvi 
Aequsl-Bass (MeUII| 



4 
1 
i 
4 
4. 

e 

T. 
t. 

•.Trambella 
Bei diaaan Warkalad • Hlge. 



Qaiato 
■imtara 



<< 
«s 

<8 
8 
4 
• 
4 

44 

a 



Am fvtofllHl A 
1. LMHdi ditofHMall) • 

Der erst« Meisler heiasi Jotua yVeger. Xeti von Dres.len 
aber bals vergessen, und luletzl hat Adam Horatio ( aspanm 
dns boktc dabM gollun 

Oer ilzige Ort|aai<il heissi AV iatr. sein Anleceasor war 7»- 



[e. oben Nr. I i\] 
4 5. iili.) 

Dto 9i§ä a tL ftnikaniln in dar 

bat 19 Stimmen. 

4ta8twrk I » Salicrl 

t. Principal s Zinn ' Rohrflol-Ouint 

t. Quiotadena t« llnl« 6. O.Movn 

8. Vok bumana 8 MeUII , 7. »pIKQole 



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7«8 



— 4877. Nr. 46. — Allgemeine Magikalische Zeilung. — 14. November. — 



7S4 



I. Sap«MMara • Metall 
t. Cyrobel oo 

40. Mixtur* oooeo 

41. Bombard 41 

•.«NkMMt • 

•.Oalm I 

4. MtMl 1 

•. OadMM Flato 

donee 4 

•. ZIadt oo 

1. MlUura ooo 



Holf 



I. Jabst 
t. Ocliva 
5. Saper-Octav* 
C. Coniatlo 
7. KuUara 
■. 



Matall 



4. Prioeipal If 
I. Bofdoo, offener 

Sub-BiM 8 

Adam Boratio 

aoo« Fl. ... 



TremulBOl. 

Koppri lu beiden ClatrtHM WKä 
CaloUDt-OlOoUeln. 

DNII WH HlHiBydfMlt t BMS* 

leder. 

hat M 4 706 Tarfertical am 



«. ntMSIpal I 
a. QnlatodaM 4« 
I. Oemiborn t 

4. Sallc«t • 

5. F(OU I 
«.Oota«« « 
T. Qaiola • 
S. Sapar-Oelatw t 
t. QalaUdeciiiM 4% 

l«.8a<aeliiM 4 
14. WbOar 4rach 
alle* MeUU. 

•n#. 

4. FlOI« • 
1. Principal t 
t. QuioU 4Vb 
4. 8«decima < 
QoloU — 
•.iMial 4 

KfUt-PlUHa. 
4. Flol« ( 
t. Q<iia4adaM • 
■.MaaiH * 
l>«r 



c«4{panm hat a« 4 70« vailerucal 



N. SekoU*. ein Scbäler dea b«- 
a«r iB HiMa Ubw OumM n 



It. (Jfr.) 
IH St. Eüsabafh In 

bal 36 Siimmeo. 

4. Flute doooe 4 

*. 9aper-Octa«a t 

<. QuiotwlaelBa i*k 

7. Cymbel 4 

1. Braakorn s 

ftUl 

4. Sub-BaM, offen 45 Fbm. Zinn 

t. Gedeckter dilo 46 




AvieiniaiD. 
Tbmbnro. 

SpeiT-VaDtil tum Oberwerk, 
dllo nm ROek^^MMv. 

Calcbant-GIOckIcia. 

Cymbel-Stero. 

W«kM biM* Jokmm Kätntr. 
N. Kfm itar hH «■ t* wi l «MpaMhl, «•■ dar vorig«' 
ferOber w«gt»Hot*M. OUger Ca<pOTW bil tiw tMi 
darao rerbeatail, Mi dar ttxign OftnM" *^ "~ 
fiayer. Caotor RUM IM W ÜMir Bi 
sweiler Organtft. 

Di«ae Orgel halte weilaod < t, M* äktr MT C 
C BUm Im« »od • 



17. ''¥.». ^ 

Mt Mine Or|«l ni SL EUMktth in Braslaa, 
M nr HmIi (4. h. 

hat 11 SUanM. 

<|ar.CM. I 

Principal S Fbm MeUII 



4. 

I. FlOle 
I. FI*u(o minore 
4. Quinladeoa 



Boll 



4 0. Principal 4 
44. Gr»be ledeckle 
n«a • 

41. imm nm 4 



5, Princip*l-Octiv« 4 

< Quinla 1 

7. &aper-Oclava t 

•.r 



41. Vo& bumaoa voa» 



9. Mixiora n 

Dar Oftaaiat haiia Jtkamn Gtorg Boffwmm, 



Dm gsHiMsMi 



4. Principal 
1. QuiDtadeaa 
1. Oclava 
«. Flaolo 

». So| 



I». (Jf*.) 

Orgtl-Werklein zi SL 
BrMlaii, 

hat 1 7 SUmmeo. 

•. Qulatadeoa 4 

4a.M«daM 4 

44. Matal, iMmII S 
4t. Reftl 4 

ftUl 

41. Sub-Bass von Hott 

und K'">)<'< '" 46 

4 4. Ocuveu-Baai 4 

45. FlOle 4 
4«. Super-OalaM t 
47. PoMune voa Mola 4 

Ba bal Koffd «4id 4 



4raaa 
I 
4 
4 
t 
4 

iClam dea 




1 pi^mly^ 1 


4. Super-Ocla^ • 


t! Plaato • 


t. Quinlina 4 


t. Qoinladaw IC 


a. Uitlara ooo 


4. Super-Oolti« 1 


^liat. 


s. Ocuv* 4 


4. Pnnctpal 44 


C. Sedecina 1 


t. BordoD.tadeekt 4« 


7. CmlMl aa 
t.Mslar aaa» 


4. 04:u«a 1 
4. Mittara i 

8. Pommer 

(. Posjunc 8 



Holt 



Holz 



Stea« Etidmriek, BnharMcl. Owrtarraiehiachar Oi$ii- 



Jltai«! 

4. Principal i i\i 

t. Priocipal-OcUv* t 

a. QaioU > 

4. Fiat« dovee 4 

i. Soper-OcIaTa t 



«0. (Jfo.) 

PMilhnStVIiioMliii 

bat t Stimmeo. 

C. Quinta 
7. 



Hol* 



«Va 



a. Prioeipal • 
». Grdacl 44 

IfMtiM Mmtatl, Organist uod Ürgelmaoher ad 81. Clann, 

Av. 47«». 




Ii 
t. 

a. Flaalo 

4. QuInU 

5. Supcr-OctaT* 
(. Mlilnra ooo 



P(»tl. 

Sob-Baa» von 
Holm, gedeckl 4 4 
4 0. Prioeipal » 

ta «bM dwi iUMm Jabra i 



tf. (Mf.) 

0r|«l za tt Barbart in BtmIm, 

hat tt Stimmen 

Ia. üalicel 
4. 
a. 



i.l 
•.naahT 



4 

la 

4 



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7«5 



— 1877. Nr. 46. — Allgemeine MaMkaiinidie Zeitung. — 14. November. — 



7S« 



•. QuiBU 

7. Sopcr-OctiT« 

•. Miatara 



4. PrlDciH 4 

I. rtoalo • 

I. PUuto t 

4. Quinta I 

6. »uper-Oelava t 



•. Se4«otiM 
7. Miliar 



Sab-BM« 

Ouinleo-i 
Octavs 

Principtl 

Kliulo 



«ee«. 

13. f.V»,l 

Di« Orgel i« 4»t Pfarrkirehe lu Bri«|, 
helft Summen. 



4. Bordun 4( FuM Holl 

I Pniicipd 8 Zinn 

I. QuiDladrna 8 
4. FUulo »tgtiore • 

•. Oeun 4 

• OMBClMm « 

f. CaMl-nato 4 

a. Q«iMa • 

t. SadMiM • 
I*. KlatM ■auck- 

Pfcife ir»rh 

<4. Mixlura «färb 

41. QiliBia <■/,!'' UM 

«le-NfUta. 



1. Priiicip«) 

* Kl<-irir KlOtf 

S. Quiui» 
7. IMilara 



4 
i 
1 
I 



4« 



4. Princlp«) 

C. D E von Mola, 

von ZiDD. 



OcUva 



t 
t 

4. 

i. 

t. Canal- 
7. Quinta 
•. Tarda 
t. 



4« 

e 

«• 
e 
» 



Holt 



Ii. 



Die Or|tl im KkdMpiel Bftzitlh kei Stade, 
hal tt r 



4. Principal 
t. Quinladen« 
•. Oedacl 
4. Octeva 
>. Naaal-Qtiiata 
8ap*r>0cla*a 

t. 

: 

4«. 



S FuM 
I« 
S 
4 
• 
t 



•nf. 



4. Gadael 
I. 



• Fma 
4 



4. Scharir 


Ifacb 


S. N*««l-Qulota 


«Vi 


•. Ocla*a 


t 


4. OaUmta 




1. Oc1a«a 


4 


t. PrtMtH 


• 


4. Mlilara 


4fcoll 


t. PoMun« 


4i 


4- Trcinitiiele 




7. Coroel 


• 


Oiaaaa Wark lM4tMMkl 






a<aa«Traa»oljMrta 





MeOfiel 



4.1. 



t 



4. 

a. Gedaei 
t. QuinUdcoa 
4. Oclava 
8. riöl« 

Gaowhom 
7. 8«tquiaN«a 
a. Scharff 

e. 

4a. 

•CTk. 

4. Priadpal • 

1. Qoiaudaaa 4« 

a. Oaöao» til) 

tss. : 

«. NaMt I 
7. Rautch-PMfe ifach 
a. anfar-Oatova l Faaa 
Bar MliaaiB' aecbs; 



In Buxtahii^ 

M Stimmen. 

9. MUlnr 4. ». 
49. TMatBota 8 FaM 

anf. 

4. Hoiiiooi« a 

f. Back-FM4a «a« 

■ola 4 
1. WaM-neia 

4. 0cu*a 
1. OBia«a 

f. Cimb«! 
7 Seaqaiallara 
a. Dulciao 



« 

t 

«V. 

Ifacb 
irach 
• Faa* 



«e 
ia 
• 

4 



4. Priaeipal 
B. Sab-Ban 
8. Oo4a«a 

4. Oelafa 

5. Mlaiar 4. 8. 
•. Poiaaa« <• 
T. Tronmala > 
S. Corn«t 8 

Venlile vier ; der Ti 
K r a rnf tm. 



U. 

Me Orial in *r Hett. Met RhelM n Calberf , 

halX SUmsMO. 



■nt. 



«. Principal 


4 


1. QuinUdaaa 


4« 


4. Bordua 


4i 


4. Bock-FI«ta 


8 


a.OetBTC 


4 


a. aaäuMa 


4 


f.flaiaalaw 


• 


S.Qatoli 


8 


». Terlian 


8 


4t. Mixtur 


4 


<«. Sordan 


«8 


«•.»Maeaa 


a 


Bia-y«|Ui* 


4. Prlndpal 


4 




8 


t. JJJ^J^^^^ 


• 




4 
4 


tSaaSS 



( Gemshoni 
7 N.»»l 
I. Mixtura 

4. Prioeipal 

5. Priocipai 
9* 
4. 

5. raM-PMNa 

6. Baaar-n84a 

7. Mlxtara 

8. Posaune 44 I 
8. Trommele 8 

«0. Cororl t 

Mianu und techf B4ktM, 
, Paokea, ila§NMr 
, aiaa Kappal mm MW 



4t 
8 

a 

4 

a 

4 



IT. 

DieOrfrinCMH 

Ital 14 S(imffl«n. 



PriDciaal 8 

Flau • 

Oeia«« 4 
S«per-<MBtB 

QaiiiU 
Seita 
Mixlur« 
KlOle 
Oolciaa 



t 

■5 



4. Priaetpal 
8. OaOad 



1. QaialBiiaa 

4.0iiiBI 

8.<Man 


a 

4 


t 


«. QuIoU 


1 


7. Mlllura 




8. TrB<DaM4a 


8 


4. Sab-Baaa 


' 48 


f Gedacl 


8 


8. Ocl»v» 


4 


4 MilHT-OcIaTa 




4. ClDbal 




a.Oalalaa 




l.tnmmm 


• 



Itaa Uab lliaade. Ayfcar to ta . 43 kune ClaTieraUlcke. 
OB.S. Baftl(Ilr.4-5)Pr.M.4,80. BaftU (Nr. «^It) 
rir M. 4.M. Haft m (Nr. 44— 4S) fr. W. 4,M. Bariin 

and Posen, Ed. Bole und G. Boci. 

Dia mei«ien dieser Clavienilücke haben uns wohl gefaltaa. 
Sia aiod kurz and bündig, cum Tbail recht cbaraktariatiach 
and Wehl aiMmbriiar, Arilhui absr eialM für Aattagar ba- 
adMl. Btall aOaMa (Nr. 41) 118888 aa vlallaielM baasar 
•Maradw. Baat Sebano (Nr. 1 3} Unaaa a 
•bgewiaaaa, «* tat xu forcirt Ramaobt vm 
Uebrigen mag m.in <^ir)i ili.' nuvtlichen Stücke antehan. Sta i 
betitelt : Liedchen. Albumblatl, Taranlalla, Jaedalück, Menortt« 
des liüdchenii Klaga. Manch, lapNaipin, diaillia daaKlw i Ba , 

Mazurka, Wal/er. 

tataf Schaanaa. Oaprke (ttr PiaDofbrte. Op. 49. Preia 
M.l,St. Batla«adPae8n,Bd.Baiennd&Baak. 

Von einem gut ge^hullan Spieler vofgeira(aa, kann die 
Uprice >»obl wirken, d. h. goaaerlich, deaa aia iat auf Klang- 
wirkung baalfk. BiedaeafllBar 43Miaklar lal 

ia ihr. 

48* 



uyiu^cd by Google 



7S7 



1. 4e SchMÜepalk*w. faatalile-SMate pour le Piano. Preis 
H. 4,50. Berlin und Posen, i^d. BuU- und G. Bock. 
Bi« Zwtllordinfi w«d«r Fiacb noch [FIciKh. Ancb der 
■oilUkslM 0«Ml iMWl b ep W n«b«de«l«iMi und »iebto we- 
■IpratoM«. Iba B«!!« tat TCfmibM, dM die «7 Saiiw 
fUDfliMl« Ww a l i ili S uma» «Imb HkliUBa Piaeerrwtigkml iw- 
sitzenden Dilettanlen zum Verfaner liat. Sie würe bwM«r un- 
geürucki geblieben und wird auch unge^pielt bleiben, dai glau- 
ben wir iin-iererseiU weoigsli'iis Dii' !" Farlir, wie es 3uf 
dem Tilel beissl. inl ein AndanU caniabüc, die //"" ein Inter- 
mnso $ektnmdo e AUtgro maesloso. Der Herr Verleger macht 
et wie aain Coliege Herr Andrd iu OHeobacb : er redet aur dem 
Titel in xwei SpreehM. BtaibM fito iMMr MUwcb dealacb, 
MiMBwna! Frdk. 



ilex. len. „Wen Allr latm wrrdM", gei.slJiclies Lied 
von V. Novalis für drei Frauenslimmen mit Begleitung 
des Pianororle. Partitur und Stimmen Fr. M. i,99. 
Berlin und Posen, Ed. Bot« ood G. Book. 
Das Lied geht oichl eben In die Tiefe, iriHI sonst aber den 
Ton ilf^s i;p(ju Iiis . is( Mn^har, natürlich gehalten und leicht 
ausztiftihrcü , liesh-ilh -ei ps der Beachtung emprohlen. 

fnu Scksbcrt »tiett ie der Rstu" Gedicht von Gleim, in 
Musik gesetxl Rlr xwei Sopran- und iwei Altstimmen 
mit Begleitung des Pisnoforte. Zur AusfUbrung für 
draMinnlBMi ftauencbor bearbeitet von twbea le f 
MM. tv&ar ood Stimiaan Fr. H. %W. Stimara 
apnrt Pr. II. 9,80. Berün und Poera, Bd. Bot» und 
G. Bork. 

Notliweadig war die Reduction des ursprün^hch vierslim- 
migen Salles auf den dreistimmigen nicht , ob aus praktischen 
Orfloden wOneobenswerih , darüber kann man veradiiedener 
Helrnng Mio. Doch sehen wir davon ab. Aa nad flir «iah be- 
tnehtal, M !■•<• die BaarbaMttnB kima eiwM «niawMde«. 
Wer also des SUkk Hiebt «ienUinait mumna bmm ktu, 
der be^oht gerade kein Verbrech««, WM« «l'« aaoh Bwni 
Graben-HotlmaoD dreistimmig sing«« Itat. 

felk leidelsselw-BsrtkeMy. Sechs IMer für eine Sing- 
slimroe mit Begleitung des Pianofortc fUr Milnnerchor 
{gearbeitet von leid. fMfeL PitrUlur und Siinimcn. 
Leipsig, Breitkopf und EUrtel. Fr. N. 2,85. 

Wir kSaocii atoht sefM» düi wir nit *flrli«|ead«o Be- 
«lh«ilo«0ea «oadcvlich «yaipslbliirlea. Bs ilAfi oa« ^ dlcM 

Lieder mit Clavierbegteltung in etaeea Oewsade la selwif la 

dem »ie noihwendig verlieren müssen, weil es sieh oA wfe 
Bleigewicht an die S nK-liinnip h ingt. Hat zumal die Beglei- 
tung etwas für su h tu -..i^'Ti . so MiliSe iii.in sicli zweimal be- 
sinnen, elic niau sie wegwirft -V.s \-{ bestiruiiit in Gottes Kalh» 
iMguet .<<ich noch am meisten zur Hciirli<MluOK Tür Chor, am 
wenigsten »Leise zieht durch mein 'i< otuih', denn hier ist der 
Wenfell der Begleilting cUsa enpfindlicb. Oaes der Bearbeilar 

«hw «nMH M(«. HM daneUw aisnato et««« $Mn v«a Pa- 

rtodenfean «ad Bynmairlet Die Qninlenfolgee vom 7. «nm t., 

vom t r> lum 16 , .■mwie im 4. T.ikl in Nr. 6 hüllen sich sehr 
gut vermeiden lassen. .Sonst wollt-n wir nicht l>eh.iupli*n. dass 
iler Bearbeiter UDgf ^i Im kl und pielällos zu Werlo K''h<>">l<<°" 
sei, aber al« Musler können wir seine Arbeiten nicht hinslel- 
laa« schon aus dem Grunde nicht, weil im Einzelnen Mangel 
«a Mnem Takt und Gefiilil bemerkbar ist. Auaser den beiden 
piasaalen Uedem enthält das Heft noch : »Rlagsam endullt 
la Wald aad Phirs, •Qehar di« Bwt« ««igt «ehao dl« 8«a««a, 
sBrwMlu ht aaaar BHilas, sWlM Ihr, w« toh gaiM wcTa. 



TM 



Wer übrigens Lust haben sollte, diese Oearbeilunxen zur Hand 
zu nehmen, reap. singen zu lass<?ii, der ina^ es ihun, wir wol- 
len uns neutral verhallen und weder xu- noch abralhen, aber 
gestehen, dass wir die Lieder la ihnr arcprOa^Hrheo Gestalt 
lieber heb«Q and bttren. Mk. 



iatch Baakel na Licht Slafede Nr. 3 (nacb dem gleich- 
namigen Lohaiami'sah«n Oraai«) von Jaaafb MflN 
Op. 40. Stallgart, Theodor Siana«r. Partiinr: fS 8. 

Fol. (1876 ) 

Die beiden ersten Symphonien des Autors sind uns unbe- 
kannt geblieben ; diese drille iM aber auch noch durch ein boi- 
gegebenea Vorwort so klar gamacht, dass xu ihrem voUeo Vei^ 
standoiss Btahl« weiter errord«rlieh Ist. Der BinbchlMll mt§m 
ball«« wir «a« «0 dieaa« Vorwart, w«ioh«« hier gaa« laprad a 

Compoaialan d«r Oper »Oie Boa« ««■ Ubaaom , welch« fm 
Jahrgaag ItTO dieser Zellung Seile 3t8— 3S4 eingelieod ha- 
sprochen wurilf. und liirfen erwarli-n , in der beUMgMdaa 
Symphonie ein .'seilensl ji Ii cltrselben zu Knden. 

Criricirf l.'ii>..T(.- f;rii--.f lli-sis^ tte Mu»lltperiode ist die 
des Ton »pi eis , die ihre KormbedinKungen aus der Architek- 
tur entlehnte, nach den Ge^eUen der Symmetrie verfuiir. Daa> 
halb blieb sie in ihrem Waeeo lastriuaealalaiaaik, dia ga« 
sungeoe Meladte hN«b laatraannlalaiiiBdla ; d«r T«it aaala 
sich dorch gaswaagaa« OaataaMÜoaaa aad Wladafhohngaa 
deraelbea aalerar ia aa «ad v«rl«r dadaroh allaa AnaproOb aof 
dichterlüchen Werth. In den hervorragendsten Erzeugnissen 
jener Periode suchte sie sich ^ur Ton sp rac h e mi steigern. 
Da die architeklonischeo FoniiL'n dies mclit zuliL-sson. bu begab 
sich die Musik nun an die Seite der Dichtkunst, indem sie sich 
zur Aufgabe setzte, deos Dichter bb ins einzelne Wort gerecht 
zu werden [gesuogeaaa Drama) ; die arcfailektoniaelie Pom 
wurde fallen gelaaaea. aber die Haiik hatu IBr aleh aadh hahi 
ootM« T«mla etoharl. Ua« wird «tat ga l lagaa, w«aa wir la 
dl« loatromaatelaaaalk di« d«elaBat«rl8eh« Madia «ia- 
fSbren, indem wir, als ebenfslls eine Kuosi der Zeit, der Oich^ 
kunst folgen : einen Grundgedanken (Melodieanfaog, MoMv) wie 
der Uichler, weilerspinneii, in immer neue Emplindiiii^ph.isen 
führend stets umgestalten , psychologisch aufbauen , um end- 
lich — mit Hioweglassuog des ver»landesm«s.sii{en Beiwerks 
von Gangen, Ueberteitungen und Wiederholungen — zu eioent 
erschttprenden Schlussworte zu geUngen. Eine solche Melodie 
wird etwas deai lyriaehao Gediehl« A«alaiaa aala.i — Weilar 

der Lyrik oolefachleden isl. Aber auf ein bischen Widerspruch 
kommt es unsem Reformern nicht an ; sie sind safriedeo, wenn 
sie der freien Tonkunst die Flügel beschnitten und die.selbe auf 
irgend eine Art an eine andere Kunst gefesseil haben. Unsere 
»klassi^riii- Husii>|>t.'ni><k' wird hier wohl nur die igrosse« ge- 
nannt, dem grosKen Haufen zu Gefsileo ; von Rechts wagen 
miissie sie doch die kleine heissen. Und warum überhaupt die 
«klaeilaohai T Wl« kaaa daa Hsaaiaoh a«io, waa iasgaaemaU aaf 
daa Halawaga wart Barr Hidiar «aOl« «lao «aeh la diaaar 
BhaMt «iwa« aNbr Maut «aIgMi. Daaa «r dl« iDo«rM«8 MMt* 
fealiMhaa IBUai aad Paittaa al« asaiüaiidoiBHaaH«« Baiwaike 
«asl«hl, 8«i«t J« f«a waad«rhar«r Blaaiehl ia daa W«aMt dar 
Mtnik. 

"iJic Sinfonie i-t ii,i I 1- r ■ u moluxisclien Bedeutung des 
Wortes ein Z u gl e i c Ii erklingen zweier oder melir [mehrerer] 
Melodien, im Gegeniiats zur Mooopbooie. Diese Benennung für 
die bisher^ Form isl in sofern Incorrecl, als hier eia Nohen- 
einander der Themen und Sitn staltflndet , wie bei aadaraa 
MoilfclOraMa. Sie peaat dagag«« «of di« Bach'ath« «aM«, «k 
polypboo«« aas«. Polaon wir ana dam tage d«r Ml. laM- 



— 1877. Nr. 46. — Allgemeine .Musikalische Zeitung. — 14. November. — 



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7M 



— ISW. Nr. 4». — ABgenwine Marikdhcha ZaMwag. — 14. Nttwmber. — 



7S0 




Mtoa — und 

I wir ite 1« dMMtban Waln wto die Blasehnelodie ptycho- 

ch auf, so wird durch die Ctinlraslc oin rouniil herljci- 
gtfBbrt, der mit dem Triumjilip des berechliKl>loti unkT den 
auflretenden Individuen Welodi.'n) endigen wird. So haben 
wir etwa.'» dem Dram« Analoges, eine Sinfonie, die \nn- 
•elbstverständlich mit die^^cm einen Saixe lo Bode ist.« — Au« 
ttama Miclm SatM b« rt a h l dMo »«di dM »orii^yih Opus 
Mr. Ol» riMihi^yy y lylwli, <te iwmiiiHH Btl»- 

ehar Bach oben gemaint isl , ob d«r alte Sebastian oder sein 
Sab« Pb. Emanuel , kann noan aber nicht wissen ; wir tinilru 
beide bker gleich passend, t'ebrigens ist die Zeit verK.inK(-n. 
wo es genügte, bei irgend einer Gelegenheit den Namen Bach 
MSObnuKiTi. 

»Im Enute wird wohl Nienund an der Flhigkeil der Masik 
sweirelD.SeeieainsIlDdeiodioser Weise auszusprechen. Ja sollte 
I ia WltoNB HaMM^iu IMmb] in Sind« Mi«, 

wo M «W VcMMidMIIlMiB« 

BegrimiehM — Ilm Mtfel MitMeavorplabeadeo , Deuluogs- 
ttbiges, oder dMk Tintumi lichtes — mit unlermeogt istT 

Koioe Spr.irh«» in Bild oder Wort i«l so sehr die echt kilnitt- 
leriicbe, die Sprache der Empfindung, als die Tonspracite, die 
Stoff und Material von Ionen holt. Die Wort«, die oio spricht, 
sind nicht rieldeatig [I], oder doch deo Meisten unversUind- 
lick [f], tio iit die seelische, die Wellnfinelie, Jedem zug&ng- 
alladliab.a — Oarto iai ato dM Pi 
W«w dir Aator dw Mmi Igt, 



Hsnnloiigkeit. 

■Wenn ich meine bisherigen Werke, wie des roriiegende, 
•la .Versuche' bc^cicluu'. so meine <c.U. Jpiler, der ein ernst- 
Heberes iolereaae der Sache zuwendet, wird mit mir der Ueber- 
leuguog sein, dass diese Atifgabe nicht e i n Werii , nicht e i n 
Mann erledigt, aoodern hiermit nur eine Basis gegeben aein 
kMB, auf der eine Weiieranlwicklang der musikaliaebeo Kanal 
liaL loh 




kr aoar. aa Autaa« ataaar tarn ummmmmm [lfeil||M) 

Der Aotor ist gewtvs«rmaasseo ein Opferlacnm , l in .M^r- 
lyrer einer Idee Er ist dabei enichllich viel tu hsniil >s . um 
sieh zu erinnern, .l.i^s Dun Quitote auch einer war \v i-, li r r 
vorliegt, ist VerstaodesmitMk in den Wortes vollendetster B«- 
daataB(. Dasere MusikaiMtalleo w erden es so wenig beachten, 
Wla dla »Boen vom Libanooi und Kbnliobe Opera. Es ist dea- 
hglk wähl laAglich, dass von Deoaa, waldM die Reoeaaioa 

diaaarSyii- 
Wlr winaa 

iadeaa ancb einigermaaasen was wir aagea; haben doch si« 
AU« heuUnlaga daa Lyrische und Oraoialiaclw aooh inHoer 
i liabMr, •!• dl 



XV. 



St. Milte Oetober. Heia larielit hal aieh Aaaaaal aus- 
whliesfllch mit der Oper an baacMDigaa. Satt MÜla August. 

dem Ende der Kerien , h»t die-^olbe scbOQ «wal Novittlen ge- 
bracht : »Golu« von Bernhard Schöll and »Der Landlriode« von 

walcbaaMa Anafiauan^xardicol. 



I, w«wi ieli aMilIrra. dariMlen Kapell- 
meister In Breslau , war hier wenig bekannt, wiewohl schon 
sein Requiem einmal bei einer kirchlichen Feierlichkeit und 
M'inr Oper «Morgiane* hier aufgüfiihrl worden isl. Auch »GoJo« 
liai nicht dazu beigetragen . den Namen de« Componisten hier 
sehr bekannt zu machen; die Oper wurde dreimal gegeben — 
das erste Mal am Königs-Geburts- und Naroen«/eal«, S5. Aag. — 
zu einer Zeit, da das hiesige regelmiaiige Tbeatatpabüfcaa daa 
laUraidM« Fraadaa daa Halt in rfnma 




liobaa Koaaara aad llaaikvat«lladl|iB kal ata geCallan: dit 
allgemeioe Pablikam Ulab kalt dabei, da daa Werk des luaaara 

ülanzeü entbehrt. Jcdenralls hat bei demselben e.in mi^sIiinKe- 
ni-r Text wieder Vieles verschuldet, was eine scttöoe Musik 
nichi mi^hr \ollstündig itühnen konnte, t'm letzterarwiHM WT* 
dient es indessen sicheriich nlbere Betrachtung. 

■Golo« ist der zweite mir bekannte Versuch , die an sich 
gewiss scbftoe Geoov«va-Sa(a lu aiaar Oper au faalallaa : adt 
nicht giaekUcbaraaa BrMia. ala Oin Sehnaiaoa artiaka. Oaariti 




»aiThaK 

aiob aingaatellt. Der Test iat eine rraia 1 
Heek'« •Oeaovevai durch den Componisten nnd weieht iwar 

in we>enlli< (ifM Stücken von seinem Urbilde ab , dorh wurden 
m iiH'lireren Nuiniiiern Worte de» Dichters g»ai oder ndheiij 
uriver.indcrl beiiulzl Golo's Charakter ist p*ychologi»cli suvicl 
als möglich molivirt und dadurch ist er zur Hauptperson der 
Oper geworden : nicht zum Vortbeile der letzteren ; seine rohe 
Siaalichkaii wirkt, Ja inahr aia aicb breit macht, lua ao ab- 




dle alte Hexe Gertnid aber, welche Golo's Verforecbon vorbe- 
reitet nnd fBrdert , erscheint in ihrem HsMe gegen Genoveva 
ganz unmolivirt 

Der StolT ist m! ein Vorspiel und drei Acte mit richtiger 
Gliederung vertheilt , doch vertr.igen einfache und aOba» 
kannte Scijela wie das der •Genoveva! nur die allerknappaaia, 
tadruagenala Bearbeitung , m> daaa ätä dla voriiefende schoa 
ala aa laMa dmalaili. Aueh dar BaaMaoh 
lumtMm M aiebt Immm gMUUk fala 
Mar wir folgende Sitze Golo's : 
«0 wla mir Gedank' Gedanken dringen, 
Wie's musirirt in mir mil l,iiii>end weohaaladaa DBlftBl 
Was kann, was soll ich beginnen T 
Wohin ihr rasenden SionenT 
Wie von wilden Pferden liW ioh mich (ortgaaogan, 
Eotschluss, Brinn'rung 
Der lawba faliraaa 



aMieh nUirt jeUl Thräueoquell und Adi Bad 0!a 

Da« sogeaavate »Vari pl a l i tsl «liaBlIteh ala volbandlBar 

Art, welcher den Auszug des Pfalzgrafen Siegfried und seiner 
Mannen, den Ali-.cliicd de.s erstercn von Genoveva und damit 
die Exposition des (i.in^en enlh.ilt Oer erste Art li.indell von 
Golo's fravelhafiem AllvnMi auf (jenoM-vu und endet mit der 
Gefangennahme der letzteren : im zweiten ^uclii Me (julo noch- 
mals für sich tu gewinnen, dann folgt die Sceoe mit den beiden 
Knechten im Walde, welche Genoveva morden sollen: der 
driuo glalM daa Wicdarlladaa »ad Oaio'a aalbaMMafiaelwa 
Enda. 

Bevor ich von eintelaatt Seaaaa Md MiiiilBcke» apmfca» 
sollen einige allgemeine BaaerkiMliB ibar dia Maaft flalt 
fiodaa. Diaaalba iai imccIitramanliMhMiSlilc nKdMmmaan*» 



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iiMH*'cMiiJ7md MHMfck. tmr äai ai« lyrisAra MmmM« 

in der Musik vorbrrrscbend, doch ist namcnlllch bei einzelnen 
rccilallvischcn Sccncti eine echt dratnalt.sclie Ader nichl zu 
TCrkenneu Van (redlicber Wirliunfi und inderen ni iii n (»pern 
fegeoübcr nicht genug zu loben ist die Abruoduog der Scenen 
tn MlbMSndigen Musilifttücken im Geiste der classiscben Opern ; 
nur sind Scboti' Duelle und mebntiOMBjge Sol o t Wn g» MmeiU 
ZwiegeOoge ohoe rni« MeMiU 4ar BÜMMB, eetee Chöre 
■totM BHl*htal«r dir 8mwi ten wu lieaaf dtoBIhM 
briitM, M wMiig hwd mU ani. Vm geiungeM OrabMlar» 
bebaadlang IriU gleich in der krafl%en InslrumenlaleinleiUing 
dee Vorspiele« berror. Wirme Gerühlsi&ne MhUigl nach dem 
kurzen Wallfahrer- Krieger-Chor das Abscbieds-DoeK Geno- 
vera's und Siefifried s , sowie die Arie des Golo an, welche 
leUtere, wirwotil sie zur Moiivirung von Golo's Cbarakler nölhig 
uod eine besondere Zierde dieser Partie ist, bei der bieeigeo 
AafTübrung gestrichen wurde. Auch das Finale des Vorspiels 
MttM visi des SsMm«, 4iifU sioli abif' etwas aalv m- 

tlHMlIfi Qfm als aia Isnges Tsrsptol nnd drai Ade so scbrei- 
ka*. Taa eolschiedefi dramaliscber Wirkung ist die recilati- 

visehe Scene der rsthwlhafien alten Hexe »nprrnid nn<i ihr 
Duett mit Golo. Zwiwhen diesen beiden Musikstücken sielit 
Golo's inni(i;e^ Lind i^Hii hl \ori Fel-*ri eiogeiicblOMoiia. Wfni«er 
originell und etwas verkiinstelt ist des letzteren Arie, bedeu- 
leader wieder nemenllicb in seinem ersten Theile das Pinsle 
daa aniM Aataa. Im swaHasAata Indat aaDdia watlhvoUila* 
— *sllifliao NoMMm dar Opar ia ■«nMalbarar P«%k 

IM aafer sÜMioni^Toa mrf dia raclMMariia OaapfMh daa 
Qoto Bit Gertrud durchaus chsrakteristisch und gut derlamirt ; 
aina wahre Perle der ganzen Partitur ist inde<tif ein kurzer lei- 
der hinter der Scrnc ^orube^/.iehender >iiis»er<il aiiiiuilhiger 
Hochieitsrhor. Das Duell iwis^hon Golo und Genoveva im 
Kerker enthüll niunrhe nieludiÖM- und grossartige Partie, na- 
menllich ist sein Scliluss von musikali^cbefn Schwünge; srioe 
Wirkung Ist beeintrliclitigt durch die wahrbtfl empiireode and 
a r bt Mli a h a filalltmi, waleha Gol« suasl Ia diassai TMIa daa 
Dftaag rtirt— I . Daa ahgMi friwIUM Tatiali Oawrww'a 
nad dar baidca laaetita, vaMia aia UMrdaa aaHs«, variiart aa 
Btadrack dorek die tebme Sebüebleniliefl , mit welcher leli- 
lere auflrelea. Der einsamen Genoveva s.inrti-s Eiii^< Iil'iiiiiiiern 
im Walde wird — ein sinniger, eclil poclisi hcr Gcd.inU' — ■ von 
einem zarten und duftigen Chor der Waldgeislcr br)ili>;lf l, u piche 
wieder nur zum kleinsten Theile auf der Bübae[erscheinen J . Hier- 
bei hatte letztere Gelegenheit gehabt, einigen Glans and Pmak 
mit ZobBIfiMMbaM daa iaIMa aa «Mfillw; M dar liMgaa 
AaflBlffBatw»rdteB l lailliaa»al c ii l a w itlirtN | I M >,wttdb^ 
haafi dia gsaaa AasMaltaag iai aOatos «taa «asaersl irmliche. 
In drUtaa Aeta alad dIa CksnIUa odadar gelungen, hingegen 
eine Cavatlne Siegfried's and ein Ariow Genoveva s von war- 
mer Empfindung; die Arie des von Gewissensbissen gepeinig- 
ten Golo ist wenig ;ins|iri'clii-[id. und das letzte Finale i iiihrlirl 
bei manchem schönen Detail eines frischen, groftsartigen Zuges, 
so dass man leider auch nicht von »finis coronal opus* sprechen 
kann. Aus diesen Beawrkaagen wird zar GenOge hervorgehen, 
weshalb sich »Golos, wdckar tsAar schon za Weimar und 
Braaiatt «bar dia BraMar intwgaa war. aidM aar dar hlisitiB 
BItaa Miaa fcaaala. 

flr «iat goie nrasiksHselia Wladargoba halla HaflapaiW 
melslar Wüllner in den telzleo Wochen seines Hierseins alle 
seine Bemühungen erroiRri-icli eingesetzt. Auch die Solisten 
Herr und Krau Vogl — Golo uod Genoveva, HerrReichaMOD — 
Milfrtad vad FH> Bohal^iy Gartrad " waiva NBadHaba 




und man kann wohl sagen : >habeot sua (ata libeRit. 



Well kürzer als über «Golo« kann ich Ober »Der Laod- 
Tnedei von Ign. Brüll, zum ersten Male am 19. October auf- 
gerührt , berichten. Dessen »Goldenes Kreun wurde seiner 
Zeil ausfiihriich gewürdigt; dasselbe hat sich seither in dar 
onverotkinderlen Gansl dM Pabtikums als beliebtes Repertoir»« 

Stück erhallen. Man halte gewiss such mil Hückaichl bieraaf 

«^^K ^^^Mk mM ^rfkjaa^^^a^^KA m^aI ^^^^m ^^^j ^^^^w^M^^d ^^^^^^^ 
ea asH asMaainaaeaa viei « ja raeae «im eeweviea seOTVf 

arft aa aiah aaigla, tttptKUk» Ah aHa dtah Safelaan daa 

ersten Actes gellasdil sah , hoffie man auf den sweitea , von 
diesem auf den drilteo, um nach demselben unbefriedigt nach 
Hause zu gehen. Auch an dieeem HiasliogeD t.Sgt der Text 
viele Schuld : theils direct durch seine zwitterhafte , unorigi- 
aeile und unwirksame Geslaltong ; theils iikdirect, weil er den 
Cooiponisiea auf ein Faid falilirt hat, den er aiaht fawaehsaa 
sa sein scheint, das ar akar fMaknrtH iniMlBdli m bdharr- 
ithaa tranaebl hat. 

BaaaMftM'a (laldkaBadiiag MjnüuflUt Iii vaa B» A» vaa Ma* 
saaibal aar Opar saraclHgaaidiaHlaB wardaa. Bralaraa W Mir 
niehl iMkaanl ; es M dalM^ wohl mBgReh, dass Binielaes, was 
an dem Operntcxtc auszusetzen ist, schon den Luslsj 'rirlirhter 
IntU. Der Gesensalz, in welchem da.s auf sein Kaiislrecht stolze 
Ritlerlhiim niii dem durrh den von K.viser M.ix I gesehenen 
Landfrieden geschützten Bürgerlhum tritt, ist namenilich durch 
die Vertreter des erstereo , den Ritler Bofeseo und aeioea 
Kaappea. sowie daa jugaadlich-Obar a iai h i g s a kai s srt te haa 
fflogoaoha Kabart gW rW hih ^ali«l aad laibarailal. Abar 
brid alMl dto BirtbiW aad lalMl diaaaa iiiMiiitiilii 
BMartbaaa aa oabr «baibaad ; hat dar paaa iwsWe Aal M 
ein wüstes Saufgelage in Bofesen's Burg. Im dritten Acte wird 
der im ernlen aufgestellte Gegensatz nicht glücklich versöhnt, 
weil die beiden interessantesten Kigtiren iler Oper, Bofesen 
und sein Knappe, am Schlüsse des zweiten Actes auf Nimmer- 
wiedersehen verschwinden. Kaiser Max ist ein recht gemüth- 
licher, aber zugleicb herzlich langweiliger Patron , nnd die 
übrigen Personen TsnaAgse attch kein tieferes bManiM ta er- 
raiaa. Am Aahage aad am gahlaaaa dar Opsr maas aaab dto 
Aabai r b b a l l dar Maaüaa mü daa sMafmanhip'»' «aflMaa, 
was wohl besser vermieden worden wlrs. 

Kann, Ja muss man sich am Schlusae der Oper fragen, oL 
man > ine Opera seria oder eine Opera hulTa gebBft habe, »o 
wird diesn Krage nicht irimder durch den Text wie durch die 
Mu.sik ver,inliissl. Letztere ist im »Landfrieden« eigentlich stil- 
los, verfSillt vom Hochdraroalischen oft unvermillelt in das 
Boricske, ohne Eines von Beiden zu erschöpfen und vergisst 

sngeseMsgea aad taatBabalMB hat. Ia Bahr dar C—paaiH 

Anstrengung macht, Im «LaadlHadsae salaa aaglSddMi |ia> 

wählte Aufgabe zu erfüllen, desto mehr bleibt er hinter der- 
selben zurück : namentlich fehlt es hier auch fast diirchgehends 
an fcrnii lli r Vlirijndimn der Musikstücke und die schwerffillig 
instrumentiricn Recilaluo lassen .sehr das wobltbueud leichte 
Tempo des gesprochenen Dialogs vermissen. 

Wenn auch die hiesige AaffQhrang, bei welcher eigentlich 
nur die Henaa Padarminn und Sehiosssr als «Bofesen« uad 
sKasppa Kspaoaa fßn Ibra Bada aaslSUtaa, nicht sehr gUab» 
Heb war, ao Hegt doab dIa OraadM daa gsringea Erfolgaa daa 
»LaodlHadaaa Ia dam Warka adbal. Müge dias sein Autor er- 
kenaea aad dia Bttbaea bald wtadsr mit sioam ao aoaprachea- 
d«a Warfca «fa aOaa laldaaa liaaia arftaaMi 



— 48T7. Nr. 46. — HlhuniiHii MiiiftaMiiihi ZdÜMfr — Ii. Nmdkw. — 



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TU 



~ 1877. Nr. 46. — 



MiMkaltsehe Zeitong. — Ii. November. — 



731 



Di« den EuUrpecooce rten tcbon früher gcrUbmta Eio- 
haiUiebkait d«r Programme tn( b«*ondars In dem »m 10. Oclober 
MaMBtfMdeoen iw«il*a AboiiMiMateeoMrt io wohlih ürn.uter Weite 
banror. B« kamcq tar Aaffübroas: 4) OovertUr« zur Op«r 'Pierre 
Robiix von 0«c*r Boick, t) Art« der Oper •F«o»l« von L. Spohr 
(getungeo von Herrn A. WaltnOfer «im Wien), Ij Coocert furVio- 
Hm mll Oreli««ierb«igl«itaac «oa hgtaiai tertl«r 8«U), vorgeingeo 
«oo Frtul. B«rlh«Hariau Wi«a, 4) U«d«r nil Plsnotortebeglri- 
taof: a)aOlMadiciili«lt«o, ■oldMS(Bnd«i*oaA. J«B8«n, b; »An die 
Mcrao voa A. WalloOfer, gMuagtu voa d«n*«lb«n; 5] Air von Job. 
Sab. B«cb und Polooile« tcmi P. Laak, b«id« flir VIoIIm mit Plaao- 
(irl«b«fl«tl«n(, ver|«tr«gMi voa PrtaL HaR; •) Sympbeat« (Nr. t, 
D-4w) van B««Uio«aB. Die nktttim ■«IMIibaia%aB|«" 4te 
Ifwidltefca Kitaitlarta Pftaleta Bariha Baftbamr.walebadarak 
4ta MaMafMiuft Ihrar lariaa Piigar oleM aar ptaibm SlaDD«n, 
•aadan dareh Ihr MalaaTellei S|M mk wm MlliMpiiilaB bai 
den AnweMnden sa «vraiaB wuila. fft H frTlff Bll. &Km flltTVltittf 
gab« der Peganiai'aeiiaa Caaapoaitteoaa aiobl ra das laUblaa Aaf- 
■Bb«fl ntr YMiaapWarpMit. daeb Irott «ter »banot aebwlarliaa 
d«« antiMilaB Oaaoailaalaaa «mnla laMinr «a« PrtaMa 
I im daa baaalwlia MifobartM m4 riaeaiilailaa Plageoletgingeo 
. tliNr bnrmiafHvMliM Mtbiriiill BwpliH. la geimigtter 



llMlifli Air la 0«h«r, dam durch 
fW Wbalay baaa Biatrag ge- 




Caalllatalai- 

die 

aar dah laakla. Ir ipMM aia Oaaeatt mii or- 
Mar tibi aa* dMttarl«, aH dar Opus- 
Mi, ledaia^PiaM HaMbia la LMMar, alaa OaiaHa aa» aia«r 




akM la aalaar W«iaa wiiftl«. Bia GIcicbaa glK aaeb ytm dam Cla- 
«lanpMa da* Harra Salol-MNia, dataan bob« VortOg« alcbl «Ikln 
la ataar allar Sebwlarifkattan apeueodaa Fertigkeil , Madam «oeb 
la alaar MaWanalMU dar Ntaaclraug l^i, dl« garadata Jadaa Oa- 
imktm aa aia moglicba« Peblgchaa auaichlkMl. Waa dl« Gaiaaf» 
aartfBgl aalaatl, aa beslanden diaa« la Bccllaiir aad Arla «os der 
OparifMaHoiva« L. van Beeihovea aad mal OaHafaa ntil Piano- 
kitat «La Naaa» voa Fraaco Facdo aad «AriaUa. voa LoiU und « ur- 
«OB Frtulaia Phllipplaa v. Bdaltberg au> Mun- 

GaiebBiacka dia 



KudaatuDg der Sängerin in Be^lhnven s Arie, die sie ntll Kraft uod 
in echt dramaliichein Gelsir durchftihrle Weniger lioooteD wir aia 
iijil ilrr Wiedergabe der LiilIi'Kb«n Arietle nnver^iandeo arkllliab 
Dteulb« ermaogalla dar acbien InoeriidtkeU uod Noblaiaa. 



« 
aa«. 




Aat am Montag, den ••. Oclebar, Im S«gM«r- 
•a Uarrta Frladr. Grabau uad Rab. Haat- 
bcMa Ubrar aa dar Hoebaobala Mr Maiifc la Barila. 
Gaaaart baita aleb ala«a galaa l a ip raeb i aaUaaa aaMiaa 
Pnblikoma aa arfraaaa. Dareb dIa mtwlifeaac daa 
llaaSpengel wardaatProgwai.la^ 




lAaliattaadi 

I MiwIarIgkalMi, «la i 
■ . <h« Allaaia dwbtaM. nlli 




la daai MaaaiiMlMHi tai^ 
lb««ioaatf laahwrlianNbawalavfir. n&ntfmflhtmmr 
■ainaa Uadarvortrag BaeOMr«^! Aa Ma fcraa OaMaMa, BrabMf 
Wnaattad Op. T4 Nr. • aad aehabwftdbatabtarltUaiiba CaaipH a ia 

da« Oo«tb«'icfc«a 6«dicblaa 
Anaarahl and Miaaa Voriiag baratbita ar «lab «aa 
gebildeter Uadker. Herrn Grabau'* Cla«larbatMlang war voa »laar 
•elt«nan Klarbeit und Oellcai«>se, nad bawlaa, daaa wir la anaaraa 
Berllarr Gaala «in« (ainiiaalg« Kttoallcr-IadMdaaliUI la acbltaaa 
haben, wie t4« la aaaarer ViriuoMoieit leider nur tellea tu IralTeo 
ilt. E* blieb unler dieteo UmiMnden bedauerlich, data alatl der Va- 
rtallooeo Pit iwel Ctaviere von H. v. Hrnogenberg Herr Grabau 
niclil ein SoloslUck vortrug. Wir bolTeo, dia Veraaatallar das Coa- 
ceKes bald wieder lu uhen, denn die lebbafla Aa«rk«nnan|, walcba 
danaelben hier ta Theli wurde, war eine tufrtcbllg«, uad wenn daa 
malarielle Resullal in Folge von ungttnaligen UmMIaden , tu denen 
dIa aa deniMlbeo Abend tialtgebabie erat« Auffttbruog «locr nauao 
Op«r Im Sladtlhealer und da» mangalhafla Bekanniwarden de« Con- 
certei gehören, auch nicht volltUndig d«o Erwartnngan entoprochen 
haben mag, so ist der klinslleriiche Erfolg, den die Herren Gratiau 
uod Osunmann cniell haben, doch bedeutend 
ihnrn liMT r.n ehrenvolles Andenlirn und aInaa 
b«l ibram Wiedarkomnao la «iebara. 

t" 



IraaiM.OaL) 



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73» 



— 4 »77. tw. 4fk — Allgememe MitfÜMlnelM IteiUMg. — U. Noveaibef. — 



736 



ANZEIGER 



^ Neue Musikalien. 

T«riag von T?i-eltUopf ÄtHÄrtel in I.eipxig. 



f^MffllP^"i B., 20 Etgden für diu Violine «uü drr Viollnxcbule. 
Zum Gfbr»uch hcini kumgl Consorvalonuni ilrr Mu»lk tu Leipiig 
taMoiinrngcticIll uiul grniu brtciclinet vnn H. Scbradicck. 
M. I. »0. _ . 

dMnUal. L., Oimtam f. Orcb. Ptrt. ». I«lk tmU ■. M. ii — . 
<|Ut.a«0». •. Trutnaanck for Harmoolam. M. «. (S. 
-HöbTt. TrinmMUrMk ror Hannooiom. U. i. ii. 
GriMMMT, ftlc4r., M BaOalea ui R«B«Bm im VaUutoo. FItr 

eine Sin(t»ümine mit B^filcilung elf* Pfle. Mit llaMiT«! TClto^*M 

Roberl Fr»n». Klein « Crio f»rl. n M J — . 

GrlBb«rK«r« SfimtUi r<ii i'.nii.ifoiir m i. is. 

3 UtiM TlB(aUld* für dl» fiinolorUi. M. «. 75. 

Heller, SteplMM, FUMlMa-Wllfel n S HM«». MMwlMd. «. 

K*tk cart n. M. •. — . 
■dMr, B., Op. t». FrlkUigiUebe. [DichlonRen nach ff. I>ni(s.j 

Lieder (or eine Mngtliuimr mit tlp):lciiuog dei Pne. M. I. — . 
HUlireck, Ferd., Op u. ( ilbubUtter, fOr Violine mit Beglei- 

laa(( de« Pi»na(otte. M 1. 5t. 
ImproTlsator, Der. PliuUtlen ud TirlaUoici r. dax PCI«. 

N.K < * Lllll, F., Iiniin-.nii.lu M, I i" 

lUeeaunm, Carl, TedUakUft. Cia«i«r»tuck. M. I. 
KlaM, Ana, LMar n« taltti Mr aiM 
iQog de« Ptaaolorte. Op. T. ff. It. II. 



ueadM 
Na. «. 



fl. 

I. 

4. 
I. 

6. 



•All' DM Im HenRedanken«. M. — . 7S. 
BonReabltehe. •Klein« BIoom Im engeD Thak M. — . i*. 

Erwachen. • Sch ne«glMHichen Ituleo lei»' im Thal«. 

M. — 75 

De» Veilchen. «Vailchea, wie lo Mii«ci|aBd*. U. — . S». 
Frtthiingaiied I. ■Wla4to|wpBnMfemlatnlitaaMa& 

FfUhiinJiS>4ll. *n k a l M im<MmU»0Hm. U.—.M. 
,B.,l«llSiMMr«latWlM. MeMAMpka. tmm^ 
Mai hMlÄ OaMamtartan dar Mualk la Leiptig rrrtdlrt 
- ■ wi H. Sehradieck. M. I. -. 

W il| ll l l»T ltTlrr aaaiagl fOr eine 
IMM bH lagMiaac de« Hie. Dnile Reihe. 
Ha. IM. Zaäl, R., •Leise nuichl'« im Llndenbaume«, auiOp. I(, 
No. S M - 5» 

. tt4. -l.ifb' IJt nicht von der Enie. , ou« Op. H, 

Nn tt. a. — . 1». 
- tM. telwa, J. 0., An der Moadaachu, au« üp. I, Mo. 4. 

iiiiitpinTiiii mir"! — •-' 

ilali. 

■fnaal-Aoatab«. 

(No. M.) Op. «05. laaataiB Gmoll (. da« Pfle. allein n M 4.10. 

(Na. M.) Op. t*6 leaate in B rur d aaPBa. allaia. a. M. 4. M. 

(Mawin.) llu»lk 2un> SonmeriMkttkMB m «M«paM 

Op. 61. Daraiiii eiotaln : 

Scherao für da« Pleaolbrte alleta. ■. M. — . M. 

Intermeno ftr de* Planoforla elMa. a. H. — . !•■ 

Notlurao - - - - a. M. — ■ »5. 

HoebMilnwnwh t. da« PiaaofoK« allela. n. M. — . <5. 

ManH,W. 1., Öntrtn« ni der Oper: Der Scbaoapleldirector 

Orchealerülimnien. M. I. — . 

Iftcod«, J. L., Op. ». 2 Chtrikteritlek« für da« PHc zu 1 Händen. 

.N(. t. i;~iiH, l. .M i. —. No. t. Ginoll. H i i."- 

Parnr, C. Unbert, IL, fimMi DM für t Cla»iere. M. s — . 
. - . — .. . — «^- ^.Qj^jjjf,^ 

N«. f. itu UoMifiCaaofftlto. 7. Ctaail. ■. — . ft. 
■ 0^144. OMMHtILdlaVMiMnItBiriMHHMOtclMMfa. 
IhrtlMr M. 4«. 
HIIOrelMalar M. 4 t. 6*. 
■II naaaforie M. 7. 75 
Mncipatslimnie M. I. 50. 

t, Ferd., Up. ai. S Daettt Mr t F n aaaa a li— ta mll Ba- 

gleitun;:; ilf« l'i.inoforlf. M. S — . 
Tafel, Mnrlti, Op. Ii 3 SeaatincD zum Gcbraiirh lieim Clavifr- 
unteiriclil No «. Cdur. No.l. A moll. No->. Gdura M. i — . 



Weimer, R., Uaa'i BraitxoK iwm Itartar au« der Oper .Lohen- 

^Mii. Hu Oriirl uberlraitpn von E rn «t Ha Iven II. — . 7$. 

Wokllkhrt, H«, Op. 47. Aitkalagtoaka GUTtenckate ai« «ag ' 
alar UalerriaM Ür Oavter-Auaaf**. ayeiematttcfc baa 
Nene Autflaba. a. V. t. s». 

Welir, 6a*UT, Op * 9 32 Stadlea fllr -la« IMnnofnr'.' M S 75 



tßUi Hahawatwtei M ü pl iaai 

Weilmadits-Katalog 1877. 

Eteiaal blau carleaairi It*. 

Vorritihig In allen Muxikhandlungea ; wird aadi aof 

Wunm h uiienigcllllch direcl Iranco übersandt. 

Leipzig, November 1817. Brcitkspf A Hirtel. | 



mmmmmmmmmmmmmmm 



[iH] Conc«rtinstitulen und GesangTcrcinen empfehle ich 



ID 

Ghristnacht 

Caintate von A.tifg. -y. Plait«« 
für Sotosümmeo und Chor mit BegteilUDg des PiaDOforl« 

cocnponirl von 

Ferd. Hiller. 

Oy. 7t. 

nr OvoliMter inttnuDMitirt 

von 

Eagan Petzold. 

Partitur 7 M 5» Pf. Ciavier- Anaiug ♦ M I» Pf- 
Orche«ler«tlninieii 7 M SO Pf. Solo-SingHiinmen SO Pf. Clior- 
atimnaa: Sopraa »«Pf.. Alt I und II b la Pf., Tenor 1 und II. 
- landllbMK 



WeiInMehto-GHitale 

zur Feslfeier auf Gymnasien, Srminarien, Real- und hSherw 
Bär^ncbuleo (är gemiscliien Clior mit Be|^luag dea Haaoforta 

componjrl von 

Theodor £ode. 

M. 

••Pf. Wi 



•iaaaU« MH. 



PTeiij aliMiliecl 



Bobert Schumann. 

ttr. • der aae*felajM<i«<i Wtrk». 
ParUtar 4» M. Claviar-Aainig • M. OrclieeieriiinimeD 44 M. Chai^ 
illiamani Mfmi Alt, Tenor, B*s< 4 i M. 

Leipzig nod W tBterthnr. J. Rieter- BUidermann, 

l^oifjgaiig Amadeus Mozart's WerkiOe 



[Ml] 



l»iartit»irau«srJ%l>«- 
Vierte Versendung. 
Cdor C, Fdur f. Ddar C l».rie 4. No. »-7.) » M i» Pf 
für Ciavier mit O ict w la r P<f C,«*»r»/e 
4*. No. •. 4.1 
Lalpil(, W fam b ar 1(77. 



• • • • 



4 M. <« P(. 



VerifRer: J. Rieler-Biedemumn in Uiptig und Winlerthur. — Druck von Breiikopf A Hurtcl in Leipiig. 
Bipadilio«: M|rfnQaentnaaa4a. — Badaetio«) ■•■■•Inf Mf 



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Alltremeine 



Musikalische Zeitung. 

V«ratwortlMlMr nwlMtev: FHedrioli Chrjnnder. 



Ldpiig, 21. NoTember 1877. 



lalltlt Neue Publicalionpn drr Moxart-Ausgab«. 



Nr. 47. 



I. — Matlhrson'« B««chr«ibaag <i«r OrKrIwfrke Miacr Zeit. (ForUcliung. i — 
rninpo»iiiori(?n vnn Krifilrifh Klei und f'iiul Geiüler — Nachrichlrn und Bemer- 



V«IM FoUioRtioB«» der Mosurt^Anagabe. *) 
S«ri« L 

(fr. 9. Wkm Ii Immmi ■■■* fMRitatb ftlr vier Singstim- 
men, twei yioIfn«n, iwei Oboen, vier Trompeten, 

P.mkpn. Rais und Orgi<l. C-dur */,. 
Nr. 6. JUm« krftl» für vier Singsliinnn^n , zwei Violinen, 

B.'is> iiiiii OrticL F-dur '/j. 
Nr. 7. Um brevb fUr virr Singstimnien , zwei Violinen, 
Bm SOd Orgel. D-dur ■ 4. 

Laipdft Bnilkofil HOd Härtel. Pr. M. 8,40. 
Wir CbenqpriDg«« alt dem üebergange zur Besprechung 
dieser Meiisen <lr>n Zeit'rinni i'iiiipi^r Jnlirc iiml Irelcn mit ihnen 
in ein neue^ StHdium ön^ liiit\« ickluMK!>)jrocessc^ Muzari'.', ein. 
Die frfiheren Werke, als Vorarbeiten belrachlel . huilen ein 
FandameDt feslgeidellt , auf dem sicher weiter gebaut werden 
kooBle, sie liallen gelebrl, die Feueio der Form za überwin- 
den, ne hellen den Oeniue geitnlert. Schon eine coraoriscbe 
DuTchaicht der uns vorHefandM PwiMaran wird die« beeil- 
WlbniMi in 4m Mborea Hmm <!• bamo«MM Be- 



boÜebl wtjrde , Irilt in dieeen Messen die 
Anwamiaog des freien Coolrapunlites in den Vordergrund, die 
begleitenden Instrumente sind selbständiger geführt, oft mit 
eineai besondern Motiv den GesangNtlmroen gegeniiberge^tellt. 
Die einzelnen Sitze stehen mit eiii.uuler in engerer Vi-r)iin<jiing, 
indem ein nur angedeutetes Motiv spiter in vollsliindiger Be- 
arbeitung erscheint. 

m« im iqai nit ia Snliboig ooayoaifto Cdur-Meese Ist 

Ow Kfrta ist ein 
■r SM, dan ai« be- 
»n«waidilMOf«iid« lit|l. iMMrlii 
sei. d»t» oacli <1em ZwiMkMMfM Ml* IBf ti« MoHv «M So- 
pran gebracht »ird 





Mf-ri-t f-M- 

«rtlclMt tptMr in <Wdp (ia Dar) Mm baModer« Y«rarMdaif 
Anok !■ OIWriv« wtobM Ml Mf dia SoblMiltafa kar* 
tW, lidMivIraiMa Aakkag dtrG«iBM> 
r, dia ia Ch* «fa ««•alilokM MaaiMl dMNibM MUet. 



•) Om bar 
Mar Mailar Mr 



barsMa vor diaaaa Mi 
kort eagaatlit, aber 



Reqolem i»i 
Ulodemiaae wegen 



J». 
ZU. 



MoiaH liabi dM JW n wf udiwtbaiMba aM dtraha 

Wendung hervorzubcbeo, so aurh in dieMr Messe, wo er zu- 
erst S. 188 den Sopran nach vorhergegangenen) II dur- Arcorde 
eine kleine None steigen läs^t , um durch einen veniixidi-ricn 
Septimcn-Accord nach D-moll zu gelangen, dann S. 189, wo 
beim liegenden g des Tenor der Sopran g, m, h geführt wird, 
Jedenfalls eine etgenarlig acbdne Wiritoag eriiell wird. Cum 
««■•elo Sfiritu iai ala Fuge gaarbeilel. im Lanfo der tweilen 
DurobrObruag anahaial aia aaaaa ebraomliiabaa Maliv • 
in dar aa^iakaliflM Naehabaaang i 

beim CHw^ftBM, mit akb seibat verarbeitet , wieder begegaen 
werden. Daa fVedo, ein Sstz grosser Ausdehnung, zerntli in 
zwei Hauplabsclinilte , die Fuge : tl vilam füllt den letzteren 
au», wührend der erstere zwcim»! durch eio AduRio Et tn- 
CamtUtu est und ein Alli-Kru . Et in ipiritum uiilL-rbriirlien wird. 

Der Salz ist auf drei Themen gebaut, von denen iwei den 
Streichinstrumealeo« < 
GeigaamoUvlaolai: 



Dies ist da» Fundament , auf dem in stelem harmonischen 

Wechsel dif niaDnigrjllmsIt-'ri ("uiiibiiialiuricn (ict'Ddi'l vvnrden. 
Die Ge'>arit;^(iinrti(>n sind dii'sern accentuiricn .Muliv Regenüber 
einfach jtuti.ilten . 

Das zweite Thema findet sich im fünften und sechsten lalila : 

Die Gesangütimmeri ^< hliossen i 
sie damaallMn Neues eotgegaa. 



tritt in csnonischer Baantwortung der einzelnen Stiauneo auf, 
wihrMd din GaigM daaaalbaa Gedanken zu einer rolleodM 
arwailarl aritliagen laiven. Der erste ZwW 
tt hianialai ait ial «m bMaadaram WuMiaut. aa- 
wardM darrii dia aaaaaiaaha laai t a H wa daa ahra- 
nutiacban Moliva ( c f iiei i| bMi ) üanaoolea argreifender Sebüahail 
zu Tage gefördert. Der iweile twischensau, eingeleitet durch 
ein llin)(eres Inslrunientalvor>|i>i'l . »irltl «"'K''""'''''" '' '^'^'^ 
we^en Vorgange« durch das vorwiegend melodiiche Eiemeni 

rührt das Oada n 
47 



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739 



— 4877. Nr. 47. 



Uätm^ — ii, NdvMDiMr. — 



740 



Sode. lUs Thema diese« erscheiol aurh in der l'mliehruDg be- 
arbeitet , die beiden früher erwibDleo Geigeamotive tauchen 
Doeb einmal auf. Das Smelm, ein kurzer, krlftiger Sali, 
nhft OM tarn BmuiMm. OMngM wird im» durch di« b«i- 
1 0<i|aa,inMw io ItlMtvolMar W«<m 



Ii auf das Motiv: 



m 



iW«fto 



An aKan SiMim dar Fdar-Haaaa (dia wMm baaimebaiia 

Cdur-Mease erscheint in dieser neuen Ausgabe tum enden Male 
im Stiche) haben mir die Hoffmei^ier'sche , sowie die Porro'- 
achr I'jrlilur sorgcli'Ken . Ith hyrtr sind gelten unsere Au>gabe 
unwesenUlche Abweichungen in der Beiitrerung , sowie der 
TextUDlerlage, in der Pariser Partitur i«l das Soprao-Solo 
8. SiO Talit • oDd 10. abanao dia PanHatataiia 8. Sit i« «ar- 
BbylbonM autfeaniehMl. la filorte Mal Ml in 
I SMehan ein« Stella di 




8. f I« Takt M data 



Sollte (iie noiiTf- Vfr^oii ilio Im Ii 'I schriftliche Min? 

Mit voller Bcrechligiing wird die im Juni 177 4 componirle 
Fdn^Meaae als eines der «orzügilchsien Werke Mourt's an- 
•ia eaUpricbt allao Aoforderongeo , die man an ein 
M. Vor AOea aind ae dia 




die In der atrengMaa Fttnn varariMllat, In 

Lcirhtlfikeit erklinften , als könnt« es nur so und nidlll i 
sein. AlU- Siil/p der Messe sind contrapunkli«cli gearbeilel, 
kiir/t- So!'"- Kiiiil zum Oef lern einK<"'ircüi . « nJnn-h An- Ant- 
worten des Chors in desto heilerem Liebte hervortreten. 
DMB«'frttliacl4as Motiv: 



9^ 



B^t dem Gegensätze 




to Grande. In 

lea angedealel, wird ea von 4o« Qmmtßkmum ■Obrere Male 

fugirt Ki-br'iclit Im r,l:<na Mtl tt» AUMH recht dcullirb zu 
T;if!i>, (tio (ideell iiiuihliangig «On den GessngstifiiiDen XU füli- 
ri ri . Diit ;iii wonifien Slollt-ii \ cr> iriif;iii sie sich tuil ihnen. 
Ein Canlui fmuu im Sopran erdffoet den AbscboUl , dem auf 

Im Solo 



folgt, worauf der Chor einsetzt üeritelben Disposition begegnen 
wir nod) zweimal mil dem Cmtut firmut in anderen Siimmen. 
Vom 0«M>mam an wechseln Solo und TuUi in konan SepriaM ; 
«MiH rngirt. «an aicii ooob oImh 
o M wal . uMMtdari 
da« Satt n Bode föbri. 




rre - do. 



crr - do 



lieht sich wie ein rolher Kaden durch das Credo. L'nler Zu- 
gmodelcKen dieser wenigen Noten gelingt es dem Meisler, uns 
einen Satz vorzuführen, dem zu allen Zeilen die griJsste Foraa- 
vollenduog mit idealer Schönheit zugesprochen werden wird. 
!■ adiliclu a at o r Woiaa wird daa Thaan voa Soptaa ia 1 




dfO QMbMMibakeaBlaisaaa be«iml Ibalidl nur in 
elwae votladortor Rarmoniainio«. Nach dem ersten Chor- 

tcblussc heginiit de k nnstvolle Verjrbeituog des Themas. Con- 
IrapuuklB werden ilem^elben enlgegeogesetzl, welche die Mo- 
tive eniMteo, aus denen das Begleilungsmaterial gebildet ist. 
Besonders hervorzuheben ist das erueifixu$. Die Gesangsliaunea 
bringen das Them« in Nacbahmungeo, wahrend die ver 
in wiiolilisao Ai?htifln 



dia 

Aeoordo daa et j ynl l iM «sl gaadiiotsen wird. Oer Schlussfuge 
hegt wiedemm dasselbe Motiv als Thema zu Grande, nur ein- 
mal durchgcfulirt, fi ljt Mir '1 ilif RogfuhrunK. In <ler Schliiss- 
cadenz erldiU Jas Tiiuiua zum letzten Male. Em eiDheillicl)erer 
Abschluss isi kaum denkbar. Das SonettM und Benedictut sind 
.Sülze in kürzerer Fassung, contrapunkliach gearbeitet. Das 
fugirie Osama wird nach dem Benedietut wiederiwil. 
i^mif M wird abwaeliaaind von dea drei oboron i 
mm im Solo angoitlnml, woraaf dar Clior atn daa» 
antwortet. Oasehmückt ist der Satz mit einer reich ausgma^ 
taten Viollnßgnr. Dem Dona nobit pacem liebt Mozart eine* 
beileren Charakter beizulegen, so auch hier. Ein ConirasI 
gegen das im tiefsten Ernste uns Vorgeführte ist unau 
lieh. Mii Hein Eintritt des '/^-Taktes erscheint ein 
Wechsel geboten ; dia batiiglicbe Baaaiohooiis fobll. 

Corrigenda. Sailo M« Taltt S Tooor im «. AehMl 
lies / stau J, 

S. t(5 Takt Ii lies « stall 4, 

S. 148 CaUt twiaebon TakI !• vnd 19 ta Sofifm «ad Ak 
darlUMrtoh, iowfo in 19. TMkM dao ovM VIerttl la daa- 



6. 9St Takt • 



Von der Messe in D nur i-m illcrri Sli: h mi,! /war 

die vom Vereine der Kun«ilfrcunde für Kirt hen-Musik in Oöb- 
mea bai Job. HolTuMnn in Prag hereusgegebene l'arliior. Oa- 
oara aaaa Aui«aba aahliaaai aieh. anonigfaltiea VarfcnianwUMl 
absa r acbao t , iai A W iaaiiiBaa dar Propi PbrtMvr oa, ao dMo 
dl« Voiamlhaag «oneblfartlit, da« oaab diaoo aaob dar Ori- 
ginalbaadsehrlft edirt aai. 

Die Mt>M' in [) alobt aicfat in allen Theilen ^»t Kl- uher 
Höhe mit >l<-r I ilur-Nesse, sie enihtll einige, wenn .iiirli me- 
lodisch anmiilhig erkliii;;vn le Sütze, wie das Gfon'd, Crrdo und 
ikma »obi$ paevm, die unser tnlereaaa nicbl in gleichem Msaate 



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741 



1877. Nr. 47. — AllgemeiDe Miigiluliscbe ii^itung. — 21. November. 



742 



Abtcbnilie, die des Herrticben um »o tnehr 
Mf inUfhldyn. So das /Tyri« mil dem MoUr: 



tn, 

I ww^deo. 

Ferner möchte ich auf das Smctui hioweisen , ein wenn such 
nur kurzer doch inhalt<ireich«r Satz : man helrarhle den imi- 
Uloriscben Binirill dfr Sin^-inmii.'n, --'.»^h- il.Ti fujiirle ().«i»ruia 
Tief empfunden ist il>>^ Pr'irdvtu^ Im Solo der beiden oberen 
Stimmen beginnend, wirilcn Ni'.iicr ili« wvr Siimmen in der 
> der eriitea Cenodc eolnonimenen Holiv» «er- 
wird i« drei veracbledenea laprilM von 
tIMimtl, nalar OMbriiKh«- 1 
I Mtwoflat dor ClMr alt daa 
8. nt Ttfcl t Hm ll| itall 7. 



I. Principal 
•. HoblBote 
I. QuiniadeM 

4 Oclav* 
Salciuiwl 
HoliiaolO 
S|>irlllOM 
Ooliva 
OHena noM 
It. SedeeiM 
41. OaiaU 
(■. totls-QoioUl 
».IMltara 



1. Principal 
I. FIOI« 
».I 
«. 

S. Oulotadeoa 

8. OrUvB 

7 Wiilil-Hüle 

9. Gc(n»tiorD 
«•. Q«la«a 

• 4. MmoI 
41.1 
41.' 



Miner Zeit. 

(roitaalMog.) 
«1. 

in der Pfarr-Kircht 

hat 5t Slinimen. 

<i. Krumhorii 
«• 4S. Uaibar Cornet 



■ 

« 
« 
t 

44k«l 



t. Gedacl 

I. QuinUdena 
*. Hole 
S. acbwiegcl 

•.r 



4. 

I. Sub-BaM 

t. Gedact 

«. Saictooal 

i. Oela«« 
HoblllMa 

7. QuialedtM 

S. Super-Oolma 

•. RauMh-OaMt 
Ift. Bauer-Flolo 
tt. MexU 
It. Mixtura 
II. Poeaune 
4«. 
4». 



I« 

16 
I« 

• 

4 

t 

i 

t 

te KuM 
• 

« 
t 



4«. 
vwrUnilget. 

Sokbemnach isl flu i-inc anJerc Dr^i-! .il- iln' M. Prae- 
torios in Organograplii.1 p<i|{ 162 bc.s>:hreit><'t . wrlchc in der 
Marias-Kirche zu Diuuig stehet, Aano I5B5 von Jiiho Anlunio 
; «nd alao a< Jabr jüogor M, auch 65 SUmmea bat. 

«9. 

Orf el in sclbigtr 

bei 3> Stioimea. 

7. Cimbal 
a S. Matura 

!• 

a 

« 4. 
t I. 



< Principal 
1 Hnli>flOle 
». Hoblflöle 
4. Oetava 
». SedactiM 
«. 



liM«|Hia. 



« 

tfoch 



4, 


Vvl« 


4 


ftaa. 








4 




ä» 
1« 






• 


1 a Hiih ■ 


Mm 








a. noDiRoia 








* 

■ 


4 Oala4adaM 


■ 

w 


g. 


Ocura 


• 

■ 


1 a u^Aite 
1 ^fwnv 


w 


1 s. 


SifTlel 


f 


1 a. Bauer-nMa 


1 


H. 


NaMt 




1 7. aadtel 




Ii. 


Cinib«! 


1 


' «. Mitlura 


iti 


II 


Miilurii 


tr»cb 


9 Trommele 




lt. 


Triioimcta 


( Pom 


It. teballnel 


« 


*i 


Krurohom 


• 


'. 44. Catwa^ 


t 


««. 


Jaaa(er-Re|al 


• 




• 













ImI it 


1. Priadpal 


4« 


t. Qnlaladoaa 


<• 


Oetava 


a 


4. Oetava 


4 


S. Super-Ociava 


a 




a 


7. Quiols 




i. Sfott 


t 


a. Hikian 




It. »plel-rloM 


a 


II. SalcMoal 


a 


j A a a - a. gjana ■ 

II. iMWUliia 


( 


1. Piiaelpal 


4 


1. nwa 


« 


1. Oetava 




4! Hifnel 


t 


S. Qoinli 


ä tß 




t 






a ^ ■< ■ ■ 1 ■ 1 a 

1. maeipai 


a 




■ 


i! miritiiil 


• 




Ii zu S. 




bat 38 


1. Principal 


la 


t. Quintadroa 


It 


1. Oclava 


a 


4. Oetava 


4 


S. Sadecina 


t 


6. Qalata 


• 


7. Seite 


t 


Sp.rl- Flöte 




'j. <,m>n>adeoa 


• 


• • guerilOle 




II. OOMariaia 


4 


inp. 

1. Priadpal 


4 


i. tlnle 


a 


J. Boik-Hoie 


4 


4. UcU^a 


t 


J Schwie);el 


4 


6. Sing-Rrgal 


• 


«idHNHiP. 

1. Principal 


• 


«. Pl«4a 


• 



SO. 



4. ( 

5. Oclava 

4. «>uper-Oela«a 

7. 2«deciiM 

t. Seila 

t. MiUura 
ia QueriMia 
II. THMaMta 
lt. Halb-Saeke 



4.1 
f. 

I Oruva 
4. Salcional 
•. Oetava 
Cl 
7. Mittora 
I. PoMuna 
•. Tromsete 

4a. I 
44.1 

4t.Caraal 



3t. 



1. Salcional 

( flclmn 
J IM - 1 ictsva 
t. Raui^b-Oalata 
7. Seita 
a. Cimbal 
t.1 

4t.Tf( 

44.1 



M 

41 



St. 



I. 8ab-l 
a. Oeiava 

t. < 

4. Öelavt 
t. Super- Oclata 
t. Bauer ilMa 
7. Mixtara 
B. Poaauoe 
t. Trt>nimete 
1 0 r.ornci 

nmhaliSnw'aad'** MmT*' 



DtotifriMSLi 

bat 35 StifflOMB. 

•lawrk. I a. Oelaea 4 

i.Pttaalpal «piq 4. Oiila4adaabM »n 

i.Mm 4« I «.Qalala • 

(c) BstldhetnaMiftea. daatea eiaariei Sümmwert isl, was 
von nalarMblodeiiea Offtlbaatn Ihttlt flapar-Oouva , ifaeüa Sade- 
aima, aai btataa akor DatlaM-Qolala ««tr. «ia ea Mar batiatl, 



Digitized by Qo 



743 



— 1877. Nr. 47. — AllgeoMiM Modkalische Zeitung. — 21. November. 



744 



6. MIxtar* 
T. HoblOöle 
•. SpielBM« 

•«.< 

4 

t. m»t 

I. QuinladcM 

4. OcUv( 

5. Regal 



I 7 Klüt* 

I It. Balter »adw 



Prtal. 



4 
■ 



•heb 

4 
t 

4 

• 

4. PriDcipal • 
t. Oetava 4 
I. QaialadeM I 
4.Miito • 

MMttra — 

QuInta-DedoM, bcMmal «M. ■• IM Mar Btakto ndara ala aia 

OaUtritaa, ae taoatalglich l, auab woki aar I Pom Ton hat 

(4 M dlaaan Worte, dataraa aa llaltaoiicher Abkunft M (wie 

wohl lu vermolbenl konnl« observlret werd<>n . di» e« von Saldo 
odrr Salcf , »o ein Wpidrnbaum hpi>«rt. hrrkonirnrn , und »o vir! 

bedroicii konnp als rin<> aiM Waldaa-Attteo (rtdiaiMaa« Pleila odar 
eine Scbtfer-Fioic E-^ kliafllMmlliMaMnfk MMl«iMrVMIa 
di Gamba nichl uagleicb, 

Vf rmatblick «ill d l ilir — < «Ibipr Slacka Mr aa 

vial aageo, data aaiaii Mmnvafk ilalN nMhal, ala atwM mtl 
«•MMadaaOMlatiaiara ~ 



4 . Ofleoer Sub-Baaa 


4« 


t. Ocuva 


1 


1. Hotiinoie 


• 


SalcronaJ 




S. UcUva 




•.QaistodaM 


« 


1. maimm 




t. roaaoM 


4« 


t. Traaimla 


t 


«•.CacMt 


t 



33. 

Oit Or|tl a S. Catter. in Oaui|, 





iMttt 


4.Priaoi|wl 


1 


t.aaf4mi 


4t 


1. Oda«* 


4 


(. Qulndeclma 


1 


S. Hohl.Qiiinla 


* 


t. Schwiege! 


4 |/) 


7. Mixlura 


trach 


a. HoblOote 


• Fbm 


t. aaleiootl 


a 


4t. Trommel« 


t 






4. PriDc4jial 


4 


•.FNNa 


■ 


t.Oeto«a 


1 


4.iapi 


% 


«Idi-MMa 




4. Principal 


« 


t. Octava 


t 


ifj Dieter Name Schwieg 


jiga^ww8chi»a|gii>, lae4|it^^wi 


DitOriti 








4. Priadpa^**"*** 


1 


1. OatMadwa 


4t 


1. Oda«« 


4 


t. Nanal 


< 


5. Octava 


1 


t. Miilur« maaualla 




& podalit 


m 


7. Gedact 


• 


t. Oemthora 


t 


9. TromiDel« 


• 


4. Gada«t 


i 


t. Oadaet 


4 


• Octava 


t 


4.8adactflaa 


4 


t.OBb«t 





s. nete 

4. apiet-Klote 

5. Saicional 

«. w*i<i-FMIa 

7. yu'rila 



». Uiiture 
4t.1taMet<' 



4. 

a. 

I. Haiil.n«t 
4. SaMaHl 

>. Ocuva 
6. Mittura 
T Pouunf 
8. Trnmnoelt 

• Cornel 

Hii^rb«! »lod 
Pauken 



aa aia taaft Uinfaadaa Wimnaa 



3i. 



«. Principal t 

t. Gadaat • 

a. Qttiau a 

4. Oa4m t 

a.Saala t 
«. aati 

r 

n. FlOle 4 

9. siMiznata 4 

I« Hi-Kal S 
Ititl 

4. Princtpal 4 

t. Sub-Baaa 4« 

•. OcUva B 

4. Oelava 4 

a. KUIitel-no4a 4« [?, 



t. Poiaaae 
7. TrDmiiM4a 
t. Caraal 
t. Tkvoiaala 



( 

4. Principal 
t. Quinladeoa 

I Gemshoni 
4 \<o!a di 
i. OcUva 
«. Rohr-FKMi 

7. QoioU 

8. ' 
t. 

it G 

und DI 
14. Mixtara 
4t. 



4« 

1 

4 



Oit Ali 
bat 



t 

4« 

a 
• 

4 
4 
• 

4 



Mamjol - l^lüvnTrn . eloe Kopp«l 
xum l'edal und Rock-Po*iUTe , 
•io« äoDM and Sterae: auch 



Votal-<}aaehrai. 



4* 



3R. 



Oraadanar Orgal, 



In AU 



4« 



4. Priaelpal a 

t. Voi hnmana «atlC 

bi> las c 
I. Lieblich Oedae« t 
4. Quint- Viele 1 

niese Orgel isl \on Johanm , 
Hof-Orgaliiiacber, gabauat. 



4. 


Fiale dooa« 


4 


4. 


Octava 


4 


7. 


Super- Octata 


1 


S. 


Sedec. Schafff 


4 


t. 


Zinck 


Kach 


4 0. 


Uixlura 






Dieaea Oberwerk 




daa 


t Haupt-Uanoal um 





caada anger aaeBaarlral. 



4. MmI^I 


ta 


a. Mb iaat 


4a 


a. Oolaaa 


a 


4. Oelava 


4 


%. Qninla 


• 


t. Octava 


t 


7. Terlian 


t 


t. üuper-Octava 


4 


t. Poaauo« 


la 


44. Trwnaiata 


• 



4a 



iMni »in hl 

. S7 Stimme«. 

iu dar Brait, und werden talt aa- 



vea Holl • 

4. Quinta dulcts t 

I. OcUva 4 

4. Koppel-Ociava 4 

7. Super-Ocuva a 

4. Hohl-Qulau • 

t. taiariOalMn 4 

4t. WKUira a 

4« Oulniadena t 

«i Trommele I 

•<i. Quiaudaoa 4 

•14. Dockfldta t 

•4 5. OcUva 8 

.16 Cimbfl-Oclava 4 

«47. Juog(em-ll«tal (f) 
Ha. 48. 44. 48. 48 «.49 



(10 

4. Principal 
I. Gedact 
I. aedact 
4. OcUva 
4. Qoiala 

a.' 



4. Sob-Baaa 
t. Ocuva 

I. OuinU 
4. PoMooe 



48 
t 

4t 

4« 



Dds Werk hat acht Balge, 
aod man kann dat Pedal atü dem 



37. {Ms.) 

Neuere andere Schlots>Orgel in Draa4en, 

von 3t Slimincn, 
ohna die TrMDulaiilaia nad Tngalimani alo. 



4. 

I. OcUfä 
a. Prioelpal 
4. QoialMati 

Kleine ( 
Kuppel- 

NkmI, godackt 
G«m»hom 
4 t. a«pa«^^Bl8 
44. Cyabat 
18. aUxMia 
4a. TramtooL 



aNaa 
8 • 
8 - 

48 - 

« 

8 

i^l 
I 
4 



4. Re«al, vanCMM 
a. Schwiegal 
8. QuiaUdeoa 
4. Oadaet Floilein 
8. Seiiarir Octtviele 



%tltnwni. 

4. Krunitiorn. vergoldet i 

t. i»uper-OcUva t 

4. Principal 4 

4. Flöla 8 

a. Oatava — 

8. Öolal* — 



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745 



7. Spito- ed«r Qmt- 

floi« veo Holl 
a. Cymbal. do p p<li 
f. Treoulaot 



— <877. Nr. 47. — AUgememe Musikalische Zeitung. — H. November. — 



746 



« 

n 



PcM. 



I .Suli-Ba«K. orrrn 4« 
1. Quinla.l^iia << 
1. »ub-B«u, fßOtckl I« 



• *9 

». FrlMlnl • 

1. COfMl t 
7. SpiUflOte 4 
I. VocelfteMiif — 

Kop(H'l tu bfiiJrn MtnualM, 
dem tum I'i-lIsI und Seitea-Poal- 
1 U*. HMr-PtnkM und Slam. 



Mtil«.1710 




t. Bordun 
1. üpiuflol« 

4 Rolw-note 

5 (3r|jiv 

•. SptUOOU 

f.QyMa 
a. oum 

t. TcrUt 
4«. Mistar 
44. Cyvbel 
4t. CarMi 
4a. TraaM 
M.CiHto 



BP.Inii.ZlDa 

44 MeUll 

• Zinn 

• Metoll 

4 ZiDD 

4 

a 
fl 

8 

4heh 

Jf»ch 

•.r..cii 

Ii KUM - 
4 



4. Priatipal *r. 
t.QtlMad«w 4« 
a.«nbQ«dMt a 

Dar Orgftlmadiar haia« 
OltMM JV. PttMoU. 
"■ " liai 



4. Quinlsilrn» 

5. RolirnuU- 
7. NtMt 

S. OctaT 

•. Qalnla 
II. SifDat 
«4. 
41. 



Xlao 
MeUII 



t. PHMi|ial- 

». r ■ ~ 
a. I 
*.' 

Dfn«b«n ijad: 



itrwi 
4a 
la 

B »an 

< TremulaDl. 
Vaotil (u den Btssan. Scbwebung 
la dar 
«Mm. 



39 



CNa Altatidtiaciif Orgel in der LutheriaciMn Kiraba in 

Elbingen, 
hat 91 Sitmiuen. 



i. Principal 
I. Uedsct 
I. Oclava 
4. Sopar-Oalm 
• . OuIdU 

«. aciu 
7. Mliiara 
a. Maeipal tm Boto 

t. Mnelpal va ~ ' 

4t. Spilrnote 
44. guinudeoa 
41. Trommetr 



4a. 



■I 



4. Priaeipal 
B. Oadaa* 
a.oaia«« 



Dia Org( 



4. Principal 
t. Gedict 
I. Octiiva 
4. SpiuOota 
B. Naial-OolBia 
a. <Ma«a 
l.l 

a.1 
a.' 
«a. 



(. Nasal 
4. Clmb«! 
•. Mixlura 
7 .SpHiflole 
t. QuioUdcoa 
•. Dulciaa 
4a. Jmthm-Ragal 



I 

_•'/. 

s 
B 

a 
a 



4.M.«aaa 4a 
a. OatBva a 
$.» m pmi»O m n 4 
4. Saila — 

». Uiilur« — 
t. Poktunr << 
7. Ti-oinmele 1 
t. CornrI i 
IHata Orgal bat «Iimd Cioibel- 
•laiatdNlVaaNlaaBdaahlMlBe 



2U Elnisl»arn [iloUiem], 

I 4. Prindp«! 4 FoM 

t. Quinlailena K 

I 4. Spilifloifl 1 

I 4. Saaquialtera Sfach 

I a. MwfC «*aiMk 

a.l»aMa* a 

■ T. K w Hani B 

' a. ci *»a in w m 



4. Ocuva 
itNaa a. 
M a. 
a 

(TariaaUaag folRt.) 



S 

a 
a 



Aaauigm und BeorthaUi 

AiTMgaaianta. 
ÜMlIkkc IMcr ui laaiMi tM t.MalMli 



lir 4laa KaiMiail« abertiiaiBO voBCflriCMM. I>lpd|, 
BnHkoiir und Hirtel. «MSeHanPol. Plr.6H. 

79 Gr«%iigc Mm Jol<<iohn°8 liegen hier in einer — ^TihlM" 
digen Bearbeiluog vor , die allen Wüatcbeo anUpracbaa «rM 
und üiellamralM an 
stallai. 



fBr iw« Violinen, Tiola und Vioioooetl von t. 
leMelaaaba-BirtkaU«. Arrangrmpni für ilas Piarinfort4> 
lu iwei llandcD. Lcipii);, Breilkopf und ii^rl«]. 
l118ail«4iFoi. Pr. <0 M. 

Bill SailMUtagk a« dam vonfaD, aaska gaiin Qiiana4la «ad 
«lar Aua am Op. 91 Mtlwilaad. Unk Maa— bw bM nm 
Paul Oral WaMa4«M, nnl m Jak. TaBharilUkr baa rt aWa l . 



tetten sind niemals so dankbar, wie von Liedern und Sholichen 
Compositionen , dereti SchSnheilen einer Blume gleich für 
Jedermann offen zu Tage Irelen. Die vorliim-u loii Bearbei- 
lunften sind »her mit Geschick geinacbt und «fielbar, dabar 
go<'ignt>l «Ott iJenen gebraucht weida«, WtUtm dl* Mab* !• 
diaaer Form aicb vorführen wollea. 

t jf laa la Ra. If MnU für groitses Orcbe«(«r vo4i lak. 
S<kiaaaa. Op 120. Armnpcmcnt frir zwei Piannforte 
lu vier HMnden von Jaaeph S4Mtier. Leipzig , Breilkopf 
und Härtel. Pr. 7 M. 
Ba vaialabl aioh *m aalbat, daaa ain vierbladigaa Arraii|^ 
mal Mr awal PtaaallBrla ab aa Black md asa^fÜBlrt 
Bf TMaaiaBirawalM n 



bringt, ata ala aolebw ISr mv ata 1 

aolcheo Apparat verfil^it , der greife za dieaer B4Mrbeitung . er 
wird aia mit Oeougthuuog spielen und freude daran haben. 



Bid Bai n B «a. SammluDg ausgewählter StUcke 

fllr Pi.inoforte und Violine. I^tpiig, Breitkopf 
uiiil ILirlel. Piaooforte: 89 Seiten. Violine: S7 Seilen. 
Fol. Frei« zusamoMii M. 7,S0. 

Bina C4diaaüBa vm It Stücba«, bagl— aod aiü Baob 
MBteb«; daitriBaka* habaa !• Atiiara (I 

8obubert, Mosart, Handalasobiii MafBibaar, TaabBrt. 

, Oöu, HiUer, Grieg) noch je afo StSet baitaMaeart. 
Die Hirsche aus Sommeroachlslraum und Prophet für Violine 
sind «llcrdiniri ein harmloses Vergnügen, doch möchten nichts 
>lt".ii> \N<-nigcr d'ipifi .'^tiicke der Sammlung am meisten gespielt 
werden. Die hier gebotene Kost ist durchweg nicht leicht, und 
wir wissen deshalb nicht recht zu sjgen , für wen sie eigeot- 
licii bestimmt sein mag. War aa s«:hon aowait gabracbt bat, 
um Bach s Adagio aus aaiMT BoMM-Soaale und AndareB 
IHadigand apialaa lu kSotM«, vao daa aalBas wir * orana, da« 
ar dia taaaaa Warita basal adar aieb daah BS TBfiabBiMi walBB 

det. Irgend ein taaamiiMDtain«eiidas BHd glaM diaaa Samotlung 

nlclit, wir wissen at«o auch den Grund nicht, warum sie ga- 
rüüc dus zwuir. und zwar aus diesen zwölf Stöcken besteht, 
warum nu hi oder aus zweimal zwnlf V.- i«l ja uiög- 

licb, dass ein verborgener IHan darin aieckt, aber wie geaagt, 
ar tu tma aiabi alBblbar gawafdaa, md ae I 



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747 



21 Novomber. — 



748 



Pirii Ml ««fdtc wir ein« Sammlung lür plan- und zwecklos 
hallM iml dvreb den Titel «lleiD nicht gererhircrtigt lodta« 

äaitn vtrMIl m lioli ait itm MgeadM W«rkl«in : 

t IhMhi». IN« MMNMMn Mmfiea alter and IMMT 

Zeit in leichter Bearbeitung für Pianoforte und 
Violine herausgegpben von Carl Bciaeckc Leipzig, 
Brailkopf Qnd Bflrtel. gr. 4 . Heft I : U SeiMB ChfkTt 
und 19 Seittm Violio«. Pr. 5 M. 
Bt m <m, wto mdk dr TiUl bmtf/L, nur riM »H— iil|i- 
Um im aaXuim aalar Mmmlbn TiMl Mr FteMtort« «fMbte- 
wiim Wwfcw. D«r Rwwuttbcr bat MCb ata Tonrart bat- 
gegeben Dod in demselben die Sammlung gererhiferti^. Abor 
dessen bedarf »ie nicht, solche •schönste Melodien« in leichter 
Bearbeitung sind ioimer begehrt ^cwrscn und werden immer 
begehrt bleiben, und wenn Herr Reinecke meint, in den vor- 
handenen Sammlungen sei «nicht genug Sorgfalt auf die A us- 
wabl der Melodien genommem, weshalb sich «aebea dem 
Qartao auch das Setehlesle vorfladet , so data durch die Ver- 
W f da ag aolebar Saanhmsao atlar SiM IHr das Baaaara nad 
Utan Ml Aas SdKMar walioltt wartas kam*: ao (lavbaii 
wir, daaaaabaaaar («wesen wire, eine derartige in's Blaue 
gebende Kritik la oalarlaaMen. bU nicht irgend eine Sammlung 
namliafl gemacht werden kann . uolchc rinrn •solchen künst- 
lerischen Erstirkungsiod tic u irLt hat oder doch bewirken muss. 
Daneben aolllcn dann ,iurh die guten bereits vorhandenen Ao- 
tholo^en oamhalt gemacht werden. Das alle« kann aber fOg- 
lieii auch unterbleiben. Die Wirkung von Sammlungen fQr 
ABltasar, it waldM aicb atai|a Iriviaia Meiodiaa aiagaacblich— 
babaa, wird gMMnlM tbartriaba*. Daa Tihteto aebadal 
■lahl, «am aar apMar bei gabSrigar MIa daa Baaarra fSalil. 
Die QnbelhngCDbeil wollen wir ans doch unter allen DmaUadea 
erhalten. Ein lu »tarkes Pochen mit die >Ausw>hla kunote dem 
Herausgeber leicht auch noch deslmlb vfril»< ht wr-rden, weil 
ersuch hier \'.ii()rr mit dem Krcu/ Mth M-it>ir i;''^P"el und 
Stücke von sich aulgeuommcn hat nie /. B. die Entr sct-Musik 
aus der Oper Manfred (Nr. 57). die schwerlich Jemand bier 
M finden erwartet. Daa baaia Lob für diana 74 Stüokebaa iat, 
daaa sie gut gewIhU od ama|irt anl §m» ywntf/Uk saaga- 

▼oB «biographlaAaaNMiaea Ober die CootponMaa«, weleb« 

das Vorwort als »einp willkommene Zugabe« »erhcissl, haben 
wir übrigens nichts finden können, aN Angabe de«i Geburl»- 
und Todegjabre« hinler den Namen. Vielleicht sollen ausführ- 
lichere Notizen bei den niichstea Heften folgen. Nötbig scheinen 
sie uns nicht zu sein, also waUaa wir aaob aiabt daa WaaMb 
aussprechen, sie sn erhalten. 

Lyrbcba Sticke ftlr Violoncell und Pianoforte. 
XmaOebmuch ftlr Conrert und Salon. Leipzig. Breit- 
kopf und Uttrtel. Pianoforte ;d. h. Partitur^ 93 Seiten. 
Violoncell : 35 Seitaa. Fol. Preis zasaminen M. 7,Stf. 
IMaaa Sasmaloag iat waH laabr tttSgüM, Bafriadiguog ta 
a iw^ aa , als <la «baa »aaaala a Cl ia H ie b ai aad M odaiaaai »r 
Vialtaa. Nkblwaiaa des Titels: denn der Tita! k6aale bier 
geaa« badaeo, wia dort, weil ebenfalls Alles und Neues oder 
Cliissi!«:lics lind Modernes zus.Trnnipn|»e.slellt ist. Und anderer- 
seits wlire kein Grund vorhanden , warum nicht auch jene 
< i Violin'^lilie trotz der Mlrsche «Lyrische Stücke« betitelt wer- 
den sollten . Wir berühren hiermit einen schwachen Punkt dieser 
Collecl>onen : Titel, welche nun lieliebig wechseln kann, haben 
imGraade kaiaaa Wattb aarBaaafebaaagdeaEiaaalaaa, — nad 
gabs a wir daher la badaafcaa, abala bal SaMriaaiaa, dte aieb 
Ober das bioa Epbemere erbeben wollen, aictat venaiaden wer- 
den sollten. Die Anwendung der Namen von Diebtungsarlen auf 
die -Musik hat hierbei noch etwa» besonder» Nachlheihses und ver- 
mehrt die herrschende babylonische Verwirrung im Sprachgebiet 



der Tonkunst, übige Sanmiiunx beklelit aus 15 Stücken, die 
vorwiegend den Allen entlehnt sind, wie dieses Begister seigt: 
Laolair i, Caralli I. Yaraeiai I. Nardini I, BUiar 1, Uladat f , 
■aah t, Nigalaaa I, ■arllai I, Olaak 1, Hayia I. Haaaft I. 
Mahirt I, ONflB I. jhptU , »O MabalB l, Maaeia I «ad 
t von aabakanataai CaaiponlMaa. Snasa kS , daraslaf vlila 

Stiirke vnn bleibendem Werth, die meistea aiatoah aad aebaa 

bei iDäsäij$er Fertigkeil la bewältigen. 

Syaifbaalea von L ran Bcctbafca für das Pianoforte lu 
viar Hkndao lait B^glaiMns voa Vialtna nad 
▼lolaneell baariMtM vaa CM lanlavi. Laipdg, 

Breitkopf und Hartd. 

SfaipkeBle ^e. IX. Pianofort« : 99 Seiten. Violine : 
«7 .Sr.tcn. Vinioncell: 17 Seilea. FM. tni» 
zusaninien M. 19,50. 
Mit dieser Publicalion ist ouo die grosse Semmhuig sSmmt- 
licber Bea(b»«aa*aeben Syaipbeeiea, bearbeitet IBr Vlaliae adar 
Violaaeell aitt «1a«hlnA|ar Oavierbegieiiaog. baaa d a l aad da- 
mit ein Amagement dieser Werke geschaffen, weiches bei 
seiner 8er|»Bikeii nnd prsklischeii Einricblung den Bedürf- 
niaaca dar fialea flpialer fär lange Zeit gini^a wird. 

rriedricfc UeL Seaat» ftlr Pi.moforte und Viola (oder fUr 
Pianoforte mit Violoncello oder VioUaa). Op.67. Aaa- 
gabe fbr PiaaoHtrta und VMa. P^. H. 7,M. 

— • • Ihmm« Mir TIah nad Pianoforte 'aticb ftlr Tlo- 
ÜB* oder VioleiMalb» nad Pianoforte; . Op. 99. PMa 
M. 4,00. 

— LIadler (Ür Pianoforte tu vier Händen. Op. 66. 
S Hefte, k Heft Pr. M. 2,30. 

Berlin und Poaen, Ed. Bote und G. Bock. 
POr die inMba M kn AII|Hnalaaa aicM «kd tasehHabaa. 
Wanniia aach krar MMar aaah d» MitaalniiiBl dar Gai|a 
und dam Tietoneall tanafr naehatabaa wtrd, ao bratiebt das aa 

und fOr sich <ichöne In?ttrunienl de-ilnilb doch inclit M'rti.ir h- 
t8»»i((t lu wrrilen. Wer ihre l.ris(iinKsr,iliiiil,eit uml Kigen- 
Ibiiiiilii likiMl Icnnl, li.'f li.iil fiii nii-lir iiN für ein Füllinslru- 
menl im Orchester und wird Andersdenkende — XU ihnen 
gehören besonders kluge Dilettanten — z. B. aaf Ibra Bedao- 
inng im StreichquarUtt binweiaea. JedaaMla iai aa aai a ar 
kennen, waaa ata nai Solararlnfe herangaaogaa wM nad 
deivaii aaeffcaaaawwarlb. waaa ala Viaa «la Kiel akb ftm 
annhant. Kiel arbralbt nMla Sebleehlea. b fcaan wohl «or* 
kommen, dass ein Thema von ihm im er<len Augenblick nicht 
sonderlich imponirl : die meisterhafte cunlrjpunklisclie und 
immer logische Arbeit de« ('oinpuniüten jedoch, sein kunsi- 
leriM:ber Sinn, seine Forraengewandtheit, das Alles nimmt un< 
gar l>ald gefangen und liest uns den echten Meister seiner 
Kunst erkennen und nicht seilen iMwnndeni , einen Meisler, 
dem Erfladung in raiebaai Maaase so GelRiiia steht , wenn sie 
aaah aMM «efade «berwfUlgeader Nalar hd. Dicaaa Biadracfe 
habaa wir rtn allaa gritaeran Werkea KleTa eaipAngea. Dia 
vorliegende Sonate kSnnen wir ebenfalls nur loben. Sie weise 
durch Inhall, Klarheit der Form und Arbeit zu fe.v.seln. ist nicht 

schwerauszuführeii un[| «ird desliilh l"Mni~l''li wie Briilscliislen 
eine willkommene Gabe »»ein. .*^ic besteht aus Mcr Sätzen: 
AUegro [G nioll-G durj , SeAerso lE.i-diir), Andante con molo 
(H-dur) , AUrgro moUo (G-dnr) und ist wobltbueod gedrungen 
in ihrer Form. Wenn aocb die S Bomaaian aicbt daeaeiba 
ia t eraaaa la Anapracta aabaM. wie die Soaala, aa Molan aia 
daob naaebeiW BahBaaa adar laiawMaaiaa, waabalb wir ate 
gleicbralls der Beacbtoag emplbblan. INa LUdlar aa Tier 
HSnden Onden wir sehr Inlereasant. ledea dar beiden Hefte 
besteht au« einer Anzahl unter .sich zusammenhSngender kleiner 
Slttcke und bildet ein Ganses für sich, deiaen Einheit auch da- 



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749 - ~ 1877. Nr. 47. — Allgemc^ine Musi 



durch gerönlrrt wird, daa» der Sc4)luss wieder in d«n Anfing 
einlenkt. M »le tit , wu HiMihriiichM GeMhlCk «Meh In so 
kMnaai IUIudm iu Müm wwg. Niehl Mli««r. v«nlM dit 
MteAMSMcteMi UM Bnm h wwitift i ttr ctovter- 

iMhlbMWlIlM. 

iMri «tM«. BplBedM. Pr. M. i,5U. 

hfVh*- J«»«- Um. Pr. M. 1,50. 

IIa ktÜUk Stick. (Zum BOJdbrigen GeburtsUg« 

8r. M^iaMtt da« Kaoig» WiUwIia L) Pr. M. «.M. 

talii«. Mn MeMoBpa vm Laim «ad Balm». 

Zwvit« Folge. Pr. M. 8,00. 

Berlin und Posen, Ed. Bote und G. Bock. 
Wer wir Herr (jeistler absichtlich in der Irr« wauderl und 
(ich nicht die gonngsle Mühe giebl, einen eioigermaassen gang- 
baren Vn'eg wieder zu finden, den überlade man seinem Schick- 
Mi. Aueb 4tr Herr Vcrlaftr filrt io dar Im, iadaa ar Sacbea 
Mfda* Harkt brfagl, dia *M A btot, t ßOmU tH^. ain 
frrdram sind und die man aar dar GarlMMI «Ngpa «kMHl 
dorchspieli, re^jp. -«ingt. Rieth man ihm «toIMcIrt, itok Harm 
Geisler -, al- eines vcrltüanlen Genie«; aniunriinieii , •■<> vkjir er 
üclilerlii )jt'iiug bcrallien. Geiiuniler mu.MLaliscIier Sutii wendet 
Sil Ii \ >>ii volrli verschrolx^nen , durch und durch krinkliaften 
Er<eii{<ni'v<i«n mil Widerwillen ah. Ist dies vielleicht eine Sorte 
nciidcut'cher Zukunltsniusik f Bewahre unn der Himmel vor 
ihr. Ein paar varnOoftiga Takta kommen in den Gesängen wohl 
*or, aber was woU«« aia aifaa dar Maaia unvernünftiger gecen- 
Obarl TaBHiohinfahwiBiw tiiaiMin bai Oarrn Geitier überall 



kalusch«» Zeiluug. — 24. November. — 750 



nicht vor, seine Episoden sind mit Motto« von Tarscbiadraan 
Dicbtara verseb«D — doch was wollen wir uoa b«i dieaer 
■aaik. naia, oiebl ÜMik, aeodara bai diaaao Nalaa llatar aor-> 
batta«, aa Malahl dar Mhawarlli. lar BriMMamg daa U> 
aara wgMaa wir Ilabar dIa von Harra Oaiaiar ta lafaNa C li a hf 
siBefcen gabrsoeblen AasdrOcka tnsammeasleltoo, alndlih: Ii 
wonni^om '.irh Hin^jehpn — liaoclipn — hemmen — gafDflg — 
mit Widerwillen — sich besinnend — mit Kliel ' — ■ nacbAA- 
tig liehetull — mit heimlicher Hast — Irasllo'; — Aufschrei ! — 
schwülwonnig — spiti — schwirrend — gesiossen, aber blei- 
aehwar — in gleichem Trott — mit wildem Behagen — Isllend 
— aariiaaiach — aa ateh balta« — kack — iibar dia TaMao 
hoMbao — «an aaaholw. Ad». 



Nachriehten nnd Bemerkmifen. 

« Io Haakarg i^i <°< 1 1> c l « .IphlKeule in Adüi« am 10. d. aen 
attft«nihrl, und iwar / uri i >l< n Mal auf dicsciD Thealer Die nschtt« 
Nealgkelida>elb»i wird sicherem VernakaMBoaeb Tb.Uantschars 
romantische Oper «Dia aobMa IMaibMa aala, »alaba aaab la Obaal- 

dorf eingeübt wird. 

♦ Herr 1 1 III 11 II ni.nhl »i.'Jt B irnlrfisi-ri il>ul r* aber die»- 
mal in Anlielraclil der achleeblen Zellen erbrblich billiger. Km an- 
derer Mttsikrsteaader, dar Prafessar L. Nobl. versuchte aaiaafM 
einige fteiaar Artlkal ia rana «iaar Vorlaaaaa la Baabarg abaa- 
MUea, aber mil uhlaah U « MMtBlft. la dar «wtaMH baUaa IM 
im Gänsen drei b^|ilwia kasillMaada Shn« atagstodaBf «adMft 
sie oalarbllab. 

« Pia Mawaa BiiHhap I * tttM m w adw la^aa alaaa alas^ 

liehen «We i h nacblf^Kalalag«. 



ANZEIGER 



tun NaiHr Varia« vaa 

J. Bldtdr-Blddernann 

Trio 

fttr 

"Violine 



componirl von 

Heinrich von HerzogoniMii. 

0^24. 

Pr. JMark. 

Herr rrofesMr Anlon Door in Wien, welcher da« Trio von 
||('r7.i^i'tihiT)i jungst »pielle , ausser! sich Ul>er daaWaffcaad die 
Auluabme die ei gefoodeo, (olgeadermaas.seo : 

■Oaa Trio «aa llaiaawabmi hat «an Seilen dar biasiga« Hasik- 
freamla dia abraaaallata Aaarfcaaaaag gefunden, eine pieist- 
volla, aicht taraneode, wie sie dem Charakter der Composition enl- 
sprichl.die nicht auf dem Pranentirteller geleffco. ernst und gamttlbs- 
tief gebsllen, mitgefühlt sein will Sie reiht sich den schonsteo 
Werken voa Brahma in dic-or Art «urdiK und nAinenllich ste- 
hen das Adagio mit da« iiaradesu wundervoileu Varialionea und das 
mach HR sich aalbaaaada riaala ahaaaa. IIa h a sit t uk s a , «cMdaat- 

sches Werk I« ^ 

N ener TerUg tob Breltkoff tt HIrtol In Lelpiig. 

^ Ouvertüren fttr Orchester 

von 

Id. Clierablni. 




(m) Wwar Varii» »aa I w IB U p f WMH IB talraig. 

Friedrich Grfaniier. 

Zwuiig Balladen und RomanzeD im Tolkfton 
Ol uu uuitiMt ui smitnic is Runmi, 

Mil einem Nniworio \on Bobort FraOB» 
kl. kO. «raa urtaaalrt Preis % Mark n 
Aas 4rai Taraert vaa Bakert frans. •Orimmers Balladen and 
Romanten erschienen Anfangs dir dreissifter Jahre in Coniinission 
bei Wilhelm Härtel, sind sIkt <.< lum '» it laiii:erer Zell nicht mehr 
im Handel. Oaas sie das ächicltsal nicht verdieaea, vergessea tu 



dltHa dar MMUptl« Miak la dIa «ariligaada daamlaag 
drlMMi^ SaaalalM* iü das Valballad, daai ar dia hatr- 

Nalttrianle abtalaasehaa gawaast bat. Der Cyklos der Al- 



lichsieB Nelttrianle abtalaasehaa gawaast bat. Der Cykln 
manaoi^Romaase« slaht garadex« elaiig in seiaer Art da ' 



["»: 

J. Bieter- 



Vertag von 

in 



oad WiolarUiur. 



Zweistimmige lieder 

■alt Bevl«l*aiB« das Plakaofort« 



Mtl. 
Pr.t 



Richard JÜeiiiiilicheL 

Op.M. 



fr. 4 



•Ml In Variaga «on j; 
fWialartbar ist arachieaen und 
kalianhandlaag baasgaa Warden : 

VottaMuB, CNulsv, B t U w w^ Stulln. Bralar Baad. 

Beetboven's Unlerricbl bei 1. Haydo, Albrechtsberger nnd Sallarl. 
Preis netto Ii Mark. 
JdgthgTWfauyu Aubaua oad MiUbaikiagao. Prala 




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751 



— 1877. Nr. i7. — Allgemeiiie Musikalische Zeilung. — 21. November. — 



752 



it«<i Terlag tob 

E. TV. 1^^ r i t as H <• Ii in X^eipziip. 



Orohesterwerke. 



ne« 41 M. 



Nf1itar«IL Mb- 



r* Oa««rt«r« nr Oftr Ovin». 

Clav.-AuM. III vier Hlndao t M. 
((■•▼m Oöyum. SympboDle. 9p. II. Partitur 
4> M. nello. '•limmeii I« V Cl*v -Aiiu. lu vier H«nden 41 Ii. 
BlMtok«rg«r, Jo»., H altmlnn. 8 ) ni p h < n i < c I. e « Tonge- 
nalda. Op. 10. I'arlilur 41 M. ni-tlo. SUaiiueu ÜM SOPf. a«v.- 
Auu. tu vter Htnden 4 t II. 

— WaUmttMu'i Lagtr. Driltvr Sali dem tympboattchea Toa- 
mmMi WtHimut». tiuWw » M. mU». Mmm*! M. Clntar- 
Imof n «Itr Madw a M. 

Ouvertüre lu StnkaHwnT» JM» SMmm *r imMovAMM- 

Op. lt. Partitur • M. tUmmm ff H. aBV.-Awi, M «lar 
Händen i M S« Pf 

— Voripiel lur Oper Die ti*b*n Haben Op. 80. PulMarffll. 
Stimmen i M. Clav.-Aou. zu virr Händen t M. 5t Pf. 

Itl«aMaMha«M«r, Omiv, Dmna tHana. SympbOkUelifft Or- 
cheatertiock. PartlUir • U. Stiuiioen t M. 

— ArnfAZ/aArt. Ballade. Partitur 4 M. SO Pf. Ütimmrn 7 M. 
Clav.-Auüi zu vier Handeo I M. 

Der rodtn/am. CbarakterttUck Pari «M Slimmen t M. 

t- <■ «1 rrne lud I u m. Parlilui 5 M .stlnuiirn 6 M 

8Wr, Carl, RillerlicheOuverlure. Pdlilar « U. neu« Hkm- 

mrii <Z M CUv -Au»z. zu vier Händen 4 M. 
StmAmm, Jokaa S^Sympbonie in Ddur. 9p.i, Partitur 45 11. 

UiKBMD II M. Oav.-AMi. n »Iw BtP4«n T M. I« H. 

— atfwntf atottt. Sympboniteh« BiaUltang n BiOrn- 
l^ttnit^BrBMn'iigleichnantlgero Drama. Ip.l ParlitarSM. Sliin- 
mao 9 M. Clav -Auu tu vier Hlndrn S M. 

— Carmtvalin Paru. EpisoTlt- Op 9. Partitur 8 M. netio Stlin- 
□len <1 M. ;CI»v.-AuBZ. zu v i Hjn ; -n im Stich. | 

— K r ön u n g*m* r sc h Op. 13. I'ailitur 5 II nello siimmi-n 
6 U. Clav.-AuM. zu vier M^imlrn 3 M 

— Sympbonie |No. Sj in Bdur. Partitur 4t 11. uello. Stimmen 
M M. Clav.-AuM. m «tat MMm 4t H. 

IMmIiI, Feri^ Kdl t ww i . Sympboalteh«« »liaBtatU- 
bitd. Op. 13. PKrIiliir t M. st Pf Stimmen • M. Clav.-Aust. in 
*l*r Hli'ilcn 3 M 

WagWi aUkaH, m illwihill Mr datOavtar, Mr Orabaitor ba- 
iCialffbffll. NHIIf «».WH. WihbOM. 



MehnOmmice Vi 
f) Mit •••Ultvag Ti 



für fünf .'inlii>liin!i;ea I 
immen 1 M. 



Caneliai, Pater, rroti m Tkrtnun 
fort«b«gictlui>g. Op. 14 Partitur und !»lima> 
DtiatlaMraapMMd Bau. Op. 10. a 
~* If ftr iir llo«l«ry/'(Hte, aas BjOfBiOB'a 



flrtlftMnvff für iir llo«i«ry/'ori*, as* BjoraiOB'a ilraboi 
fl t ii ai , mr üoloMimmeo, Fraueocbor uod Orcbaaler. Of^ M. 
NrUlor mit noirrgriegtem Ciavlerauaiag (Teil deutich, engllach 

unil nor»e)ii«chi 8 M Ctiorsllmmen »t Pf Orrholi-nilimnien SU. 
■all):-», Andrtea, Vom Pagen tmd der Kuniijstitchlfr H i ! 1 n d e n 

von h (leibel, Für Soli, Chor und Orclic»l<T. Op. 6. CUv -AuM. 

mil Teil 10 M 10 l'f. ClioiMininicn 3 M. SO Pf. 
Trmmli^mtg tmd um Ltib, «oo E. Geibel , fUr Solo, Chor uod 

ONbwiar. IfLlL Olattar>AaaMt an Twt « M. Chtnil»na 

I M. M Pf. 

■ciriof«aberr« Heinriak vaa, C o l ait u i, alaa drtmatitcb« Can- 

laic (ur i'oii,.yiinnerchor,gamiaoblaaChar aodfroiaeaOrcbeiler. 
Op. 11. Pnriiiur 17 M. Dallo. Choraliaiaaa • H. 7S Pf. Orcbeater- 
Mlmmrn SS M 

_ De u t<ri> f'i 1. lederspie I tu Oalnttlremaa aad Mmitcblaa 
chur luii Uv^i. iuhik des Cianororia «ttT HOodao. f|kl4 fir- 

tilur 8 M Cliumlimmen i M. 

Bthtia!«! VnmM rm, Secbi Lieder aad RonaaieB lUrtwal 
PnMMaatimaiefl nut Be«letlunii de« Ptaaalbria. 9p. ti. Parlilar 
aad Stlmmeo. HeA I. t M. HtA II. t M. M Pf. 

■barfcr, JaaaL SWai aMMr Ar Cbar, Soli aad Uaiaaa Or- 
te. M. NrllMr 1 M. Bff Pf. lalaaUBBaa 1» Pt 



Ebelab«rrer, Joaef, Iht n«b«n Haben. Oper tu 3 Acten von F. 

Bonn Op.20. Cl«vter«u»zug mit Tezt 14 M 
— Idem, eioieln: Tertett: •Segne, Uoll, den Bund der Treue«. 

nft. 

JNf iraanifbi, Oadiefcivoa H. Liogg. fdr vier Sln uW« 

' ' ' ' liaaCbor d. Pfte. tp. 21. Part. a. Bttanaar« • M. 



liebt *obJ. V. Eichcndorfr. Mr vier SiofMim- 
meo oder klaiaaa gamlachlen Clior. Op. SS. Pirt. u. Stimmen 1 M 

Dat Tkal 4»$ Btpi»to. Ballade «on Paul llcv se, für .Vlanner- 

chor und groMe» Orchester. Op. SO. Parlilur * M 50 Pf Chor- 
slimroen t M. Orche«iler»linur,. ii ' .M 
Nehlta, Helarlck, Hitiorta des Leidrnt tmd Sterbeni untere» Htm 
wnd HeHamd*$ Jttu CkriM. Chore und Reollalive aon da« 
•vier Pataioaaa«, saaammea(«atallt, bMiebaaiHob mit Of^elbeflail. 
w«aabaaa.btMaiBiiabmfoaC. »tadal. PMt.011. SUmmaaCM. 

JMttMta IPiirta — atrw Matea ft l ft ar i mt S ä lgma ek t n im» 

OrM, M «r am Sl aiwei dw feelNf«* Cremet fft$frt>ckm. Fdr 
S Bolealimmen, Chor, StreichorcheMer uod Orgel, herausgegeben 
von Carl Riedel Parlitur 4 M Chortllmmen 1 .« 15 Pf Or- 
c(i.-«l.T«liniin«Mi I VI. l'f 
Tbteriot) Ferd., .4m rrauuee, ücdichl von Victor Sc lie f fei , flir 
Bariton-Solo und Frauenchor mit Strelcborchesler. 9^.11. fttt. 
tM.>tPf. Cboratinmen 75 P(. StralcbarehaManUmaaDl ILlBPt 

laba LIadar Ittr d uim aulBli i tw iitb w odar Ba laall« 

man adl nia. te. IS. Partllar g. AtaiiiM». i Mto b 4 M. M PC 
WtatflfVrfer, ilmBiBr, .^'«rAe Voi 
Obertrageu von Joaapb Wenzi« für zwei 
fMlaagdaaPiaaoforle. Op. «T. IM. 

1) Otine Begleitung. 

Cappalaa, Cbr., Sechs geistliche Lieder von i'r. Oser oad 

Tb. Sturm für gemisclilen Clior Op. 4. Parlitur und Stimmen. 

I Hene k 1 M. 75 P! 
GamaÜM, Patar, Trauerrhore für Uannerstlmmeo, evenl. Ittr 

AU- und Mtonenllmmen. 9p. 9. Partitur und MtaMMB. Mll. 

* M. U Pf. MaA 11. • M. It M. Haft lU. 1 U. 
— iba»aa-Had Wr Htblaa Cbar. Ifc Ml NftiiuruMl 

SUaMBaa. «M. WK 
Drei Chorges*«ge ftt r Frauen- aad Mlaaeratimmen. 9p. 11. 

Partitur und Slimmeo. Heft 1. IM Heft II. »M. Hefllll. tM.ttPf. 
— Drei Manne rc höre Op. 18- ParlUar und Summen Hefll. 

IM. 15 l>r H.>fUI 1 .M Hrll III IM. 
Drei Psalmlieder für gemiMThlen vicrtlimmigen Chor. 

9p. 13. Partitur uod Stimmen I M. 

Reilerl lad t. Mloaeixibor. 9f.11. Partitur u. SUmoiaa « M. 

Idila. SiaGyUa» vaa drei Cbarliadara aa«b PtoMaapa 

vna JabMaaa ••baffll ar lai Ml NrMar aa« ItaMa. mTl 

aad in. b t M. Btmi. I M. 
Dt» WM tffra / l, aacb tadw. Dbland'a BalUde, ffir Hast oder 

Bariton mit genitchlemCbor. 9p, 10. Part. u. Stimmen. 4 M. tt Pf. 
V I e r ita lie n iscbe Chorl iede r , durch htnzugedicMele 

Teile dem dettlacbaa Cbonaiaag aaat a tanai nad dargebotan. 

Op.M. ParUiaraad9lla»a8!liäiL.a!^b4II.Mft IMIV. 

t M. St Pf. 

aa«iaBa(4libibals8b<l|HBlHMMChav,h«a«ppftia mm 

Caillladal. ftrt. a. auwaa. ttifll. OH. MIH. tü-iaK. 
■aiitalB. Traaa raa, SecbtLIeder tttr Soprao, Alt, Taaor aad 

Bas«. 9p. 10. Partitor und SUmma«. I Hefta k t M. M Pf. 
Lieder lAiideuische geistliche], vlaraUaaiig aiaalal «aa 

Ciirl Hl edel Parlitur und Stimmen. Halll. aad IL b 9 IL 
Hell III 1 M 50 Pf lUfl IV 1 M. 15 Pf. 
Bhelnb«rf«r, Joaef, KünfLieder und Gemnge Ittr gemlatb 
tcn Chor. Of. i. Partitur und Stimmen. 1 UeOa k t IL M K 

No. I. aAüaalaaaadaabaa«. MM» aad ailmaaa Ill90ft 
idem mr Munatobar. hilllar aad MmNa ( M. M K 
Vi er LIadar datOadaabtalaiainralanliMlinChir. 

Op. S4 Partitur und Stimmen 1 M. 
Fünf LiiMliT fiir K'-n.i'-i-hli'n vu'rsllmmipa Cbir. l|blL 

Purtilur und Stimmen 1 Hefte ii I M. 75 Pf 



Richter, Alfr«d, Sechs Lieder fur gemischli 

Utur und äUminco. Hell 1. 1 U HeA U. I M. 
ViargeitiKcha LladarMr 

lllor uad Slimmeo. 4 M. 
TUarlat, Pard., Sech* Liadar Kr 

ParUtur uod Stimmaa. Haft 1. I M. Haft II. B IL M tt 
WlfMr, Wibar^ ia IPilar'« «rata. 

aadlHaiaMa IM. 



i».U.PBtw 



J. 



in Leipiig nad WlDtMlbv. — OiMk «oa 



IIb. — 



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Bto AUctMtM M— IhltwW --Iii 



AUgemeine 



Pnlii AkfUek II Hk. TInUVttfIMa 
Prtma.41tk.HPt And««) «• tM»tl> 
udi« tte tena iMa » K 



Mnsikalische Zeitnug. 

V«raatwortlielMr ledactear; FHedridi Chrysandar. 



Nr. 48. 



Leipzig, 28. November 1877. 

Uball: Uabar F. HaJ«vy uad Mioo Opera •»< AiiUu d«r Wiadanuffüliroas der »CaUiarla« Cornaro. in Parti, 
itor 0«f(l««riM MiMT laM. «r m w lM w»! — AaattfM mi4 BMrtMlMMn (N«m VM« t C aiPMil 
WHb. iedhardt, clara AMiiyaa, Ladwl« AM)}. — Mobte (Mpri^. Tried). — AomtRer. 



XII. Jahrgang. 

— UeUbeeoo't Beichr«tbun( 



üeber F. Haldvy and seine Opern 

aus Anla&s der Wivdi-rfiufTUbning der nCalharina Cornaro« 
in Paris. 

(KMh dem FreniOtiecKen daa 0« la Gaotvati.) 

■dir ab «Iii haibat Jahrboodwt blndardi — tm 4il3, 

dem Zeilpankle der Ankunfl Rouini's in Varii, bis 4 871, dem 
Tode^'abre Auber'ti — haben drei Meisler beinahe ausschlie«»- 
lieh die ersle inusikalisclie Bühne Frankreichs lu licrrsdii An 
ilieseoi verlängerten Triumvirate RosMoi's, Mc)erbeers und 
Auber's, an dieser Herrschaft , weiche so viele jnoge HanM 
ala : HeroM, Ballini, Ooaiialti . . . vanehwiiidaa aab, hat nocb 
alaar aa» IrMi wmi aidrt «tat Babm AaÜMi tMMHBW: 

In der Oeiabldile dar ilttebiiHigae Oper beHlebeel die 

ernte AaKahroog der Jadie, «ieJenederSloaiBeD, Wil- 
belm Teils und Robert desTeorels «iii Breigniss. War 
auch ohiii- Zweifel H^ili'.y kein selhvi:iiKlij<( M.hdpfcrischea 
Genie, MJ er dricli Geschmack, Ausdrurk iitiJ liramalischen 

Nerv, licrcli (Jen Uiiterrichl Cherubini's gphilitoi. I.ieb- 
lingszögling er bis zu seinem Ende war, tiberk«m ihm von dem 
grossen Florentiner der Sino für glücklichen Ausdruck und für 
die ehanluarialiiebeD Proporüoeea der medaroee Oper; aber> 



tor Caltor, T«a wmmmmt 

wie iMtt weiss, die ihe emgabande Alnesphir« jeoar Fariede 

gesS^ltigt war, zu proHllren. Der Einflus« RossiniV, Webers 
und Meyerbeer's wh webte damals unsichtbar in iler Luft, 
gleu h ileiii DiifU' ili'r .Sl.iiibnideii , ilen in;in itn KnililiiiK •'in- 
alhinet. und der Aulor der Jüdin wurde davon unwillkürlich 
erfüllt, wie geftenwürtig Herr Gouiiod, ein in xleichcr Weise 
poröses Tsleat, Schumann, Wagner und Verdi «bsorbirt. Sehr 
sugliiglich für Gegenstiode des Verstandes, mit klarem Blicke 
I, cabOrle Ueidry einer in nnearar Ml im- 
m nm OdMwn, Jenen 
■Uikeni an , m-alebe abenae got Geolesen oder Malbematiker 
sein kSnnlen, oder su den Dicblern, die loch als Jorislan niefal 
schlinini t> f. ihren wiiren. Wenn sein College im In'slilut Herr 
CnuMti vuii H.il<-\y s()n>cli . rühmle er nn ihm >lels nur seine 
beti'iitu Sfjr.M'lie und ln^^,^•.^^:•llllf• w 'vM'n'-chafilichc Bildung. 
Eioe eigenihümliche Art und Weise — man mii&s es gestehen — 
den Leoten einen Musiker su empfehlen , indem man ihn als 
' pMoanpbiaoben Geialea binataUt ; allein Hr. Consin 

be Sei* nd ehne einen 
Tikt ton BMvy M hHM«. Ubin and «•nMMn «r Ha fOr die 



Weiee Jener Gal- 
der Jelsige Diredor 



oft aaige wühlte Stücke waren, und in 
long von Aotrillareden Rieben , bi 



Zn Baydn's nnd Meiart's Zeilen 

ruf; der Hasiker bescfartnkle sieb darmf, Mosik so achralban 

und dem Publikum spino (lomposilionen ohne schöne Phr.isen 
und ohne Cotnroenlare vnrjulpgen. fcrsl durch Weber und Schu- 
rnaon, zwei schwar;g:iliigti' und unter Umstünden den Kigon- 
scbaflen Anderer sehr uu^s^ünsiige MSnoer, wurde das schöne 
System eingalBbit, »ich gegenseitig zu !«chmahen «ml Iber 
seine CoUetan nnlar dam Daoknnnlel der Uleratnr nnd der 
Aealbellk barmlbban. Uno kanl die i w wB id i a a n Pam- 
phlete, welafan der Arier dm Preieebllt (iflan da* sdie 
ComporiHnn dne Tnvered «onehnMal babindw SpHibobH« 
losaulasaeo nicht errötbele, und Jederaienn konnte vor Kurtem 
das sehr sutbeoUsche Dnheil lesen, das Schumann Ober Meyer- 
beeKs Hugenollen abgab: »Ich «erma^ die Aversion nicht 

■ zu schildern, die mir die-ies Werk in seiner ties.innnlheil ein- 
»flösHl. Ich mii*-l>' nur .itle niuglichc Müh« «eben, meinen 

■ Widerwillen zu iMkämpfen ; icli war ganz toll vor Wulh und 
•Aerger. Nach mehrmaligem Anhören (and ich hie und de 
aeinice eerielbliebe Steilen, die ein wenlsar strancae 
sOifba« eerdiMMa«; aüetaoMlneScMiMnnricbt MMb dlMribe, 
aand Ich werde nicht salMton« dan|trisen ftgaslber» niilcbe 
lea wagen, die H ugenotltB addl Wir aMIml all Pfdelto 
Dodf r linderen Werken tthnlichen Schlages zu vergleichen, stets 
'/.n wipderliuleii . das« sie von der Muuk nicbu, gar nichts 
rvcrslchen 1 Rezdglich des in die Partitur verwcbleo Chorals 
von Luther UihvtI er sich, das«, wenn ihm ein Schüler einen 
solchen Contrapunkt vorlegen würde, er darüber sehr weuig 
erfreut wäre. »Was dieses Stück an abeichllicber TrivisliUI 
•und an geniliger PIsttbelt enlhlll, masa selbst dem obedUcb- 
aVobalen PnbUkom ia din Angan qiriaiM. Man rfibal die 
sDnIebernibe. Mi pbe n, dut aie eltl druMlIidM Infi, 
aaewie einl|e firappente nnd aigiriMfaBMw Ittle aribdl; 
■wenn man aber die Melodie vom nnalkallaeben Stendpmkle 
aans ttlber belraehlel . wa.s ist sie anders ah eine gelungene 
aM a r se i 1 1 a i-s c , und weil <te mit einem Dutzend Pouiunen, 
■Tronipeien nml i))iliil.!i' iileii uml hundert im Unisono singcn- 
•den Stimmen grossen l/Arm verursacht — i^ii dies ein Grund, 
•sie fQr ein Wunderwerk auszuschreien T Kinige gelungene 
aNnmaiwn, ebl sich bin und wieder kundgebendes edleraa 

«N ew MI n Ml; aber was hilft da 




MmblMl WtrMmi 

M 



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756 



76« 



■ta WahrtaiC — mA äm Uteml Mi driBr giiHiil — 4m 
•UllMabMiiriMrtmdM U»iaalii«tikMMMi. IN» 
■Saeh« kMMt kOofllg nielit wtitar gttri«b«a werdw , m « Ire 
■deoB, dm man «af d«r BOhiM einen Gil^n «afHelMele, und 
•das durch den Geschmack unserer Z<'il unnatürlich gewor- 
•dene, .«ich abquälende Genie Meyerboer's Imi, holTe Ich, 
Meinen letzten .Schmerzen$»chrei ausgcttovsoti.« 

Wir kennen diese Iraurige , wegen ihrer LlDverniinfliglieil 
•■wahricbeinliotia Sielle setooD lange, aber niemals koolea wir 
•M «MMUiaHM, «i», «I« « v«D Aadern f ie c heh e« , am dm 

keliMM nr Mr Mb» Marik wmtM m mtU k mim mM8 » «Mmt 

MM Ta«eiiichl la iWhm. Und oan btdw i c e mm, §m d«r m 

fOn den II u g c n u 1 1 f n sprechende Mann derselbe ist, welrlicr 
eines Tages von der Kritik und Theorie lur Praxis ubcrficheiid . 
auf der Büline die klltglicliste aller Hhapsodien zum Voru hem 
brachte I Robert Schumann bat nur eine Oper ge-ichrieben : 
OeootreTa, weiche 1850 dreimal in Leipxig aufgefOlirt 
Wardt, Bod dere« venchiedeae Milden im Weimr, Wien und 
OniiM «enockto Wiederiwl — m« übanll «iHri veranglückt 

CMipw d KeB M vietor «Mtaar iMtiuMtilahrtitii tovnrw- 
de( bat. 

Aber gleichwohl geschieht es, dasi alle dteee Symphonisten, 
Mendelssohn nicht minder jIs Scluiininin . un l unter der Zahl 
der modernen und viel niederer siehenden Herr Massenet 
nicht weniger aU Herr Sainl-Seens , wenn sie ein dramatisches 
Werk beurtbeiiea oder islhal ein nIctMM achraibeo, sieb fiber 
dl« fpedeUeo Erfordern isee diMer Gettaag keine BacbeMdun 
gtbw. Hiidfy, dar mIo |Mm Leben toot «i« Aabar and 
Mayariwr ein Mnm dar Bflbae «er, briagt orieb «af Mm 
Frage. Man durchlese die Corr^pondenz Hendelsaobn's und 
man wird in Gestalt eine.« um I 83t an den Dichter Immermann 
geachriebeoen BriefcA einen iDierr.s$anten Pendant zu obiKer 
Scbumann'scben Stelle finden. Es bandelt sich hierbei um H o - 
bert den Teatel , und ich fürchte fast, dass jeder, der nur 
den mind seien Sioa lOr golea Geschmack und SebiokUolikeits- 
gellihl bal, aiaM g »w iM »n OnwiUen nicht uniarirSibaa kaoo, 
•bna Jingwi MMiktr, dar iiab aaUüt dar BübM aumMadaa 
fadaabAy liob te diaaaM Taaa aaadrflabaa sa hBratt« Walab 
aablBOMa Zeieben fOr einen kOnfUgen OperacoapsaMa*. eine 
•olebe GeringschlUnng zu bekunden I Bin solcher, nad wire 
er liiiiHl. r ini.'d ein genialer .Symphoniker, wird niemals in seiner 
ihratralischeo Laufbahn Aufsehen machen , wenn er steh un- 
(Ubig zeigt, aus Werken wie die Stumme, die Hugenotten 
odM Bobart elwM heraus zu finden, Meistar wie Meyer- 
baar, Aabar adar Verdi aVaodevillislen* nennt and sieb daran 

Tarilga abaaalraHaa, «la aaa «Hra dtaaai ta dagradbaadaa 

■iliOr aaiaa Bpaalallen aod Stiekeraieo ebreissi. ünd weiss 
BiaB aocb , wohin dioM ISeberiicben pedantischen Ueber- 
hobungen führen? Zum DilettanlismuK unler guten Freunden, 
die Cabiieis-dpern schreiben, welcl>e dii' Colurie als Wunder- 
werke au».schreit und von denen das Publikum kaum atis den 
iUtalogen die Titel kennt. Es sind einige Jahre, seil eioaMidar 
OroaraeOe des Componisten Duni, deasen MarmorbOala la dan 
Paiar dar Opdia-CoMiqaa ao%aiHlit iat, aiob iaa Thaalar fsr- 
alailltaHbte, «a dart loMtt aa arinHao. a«a wiMobao 
sMiMfe aaltegaale Hn dar Diredor , dar daaHk »omtm 
WatM aia Haan von OoisI war ; tteh werde ibaen deBMlbira 

•sofort lugestclien, ahci unlcr l iiier BrilinguiiK : d.iss sie mir 
»ohne weiteres au.nwendi^ cm cin/.i>;i;% MoK^ ihre«; (irossoiikels 
•anführen; ohne d»s geht es nirhl'" — So nicictile man es t^em 
jenen Verwüstem des ttffeotbclten Kunsleigeotbuinü gegenüber 
■Mcben : sie bebauplaa, wia Bobart Sehomann, das« die Parli- 
lor dar Ha saaallaa Mr ala "r" na Val|aiitliaa aad 



8cbaiUara»aadaiaf«niohaia,wia Fate Maadaia M ha^larlbaidy, 
daai labarl dar Ta«r«l abi WM SMi Iriiaiwa« aal: 
lob iMM die BichtigkaU aad IMb diaaarlabMfbngato, abar 

oBlar dar Bedingung, dentteadraalardaraaorHiaa aad jadaa- 

falU unverbcüserlicheo Menge, welche seil mehr als 10 Jahren 
für diese Mi»sgeburlen schwiirmt, irgend JcmanJeri ;i i>liiidig 
machen, der sich auch nur zw.m/if! Taltte der (ieiioseva 
oder des Camacho gemerkt hätte ' Und doch weiss nun noch 
ebar etwas von der Partitur der Genoveva; aber Camacho 
— war luai Haakar kaanl diaaaa? Waa« aia Cooipoaial aiM 
aiaar daiartliaa Maeabwllea IBr 4tm Bflbaa faiaahriAaa aaf» 

b a lM ia. dea Paataa. dia flatalabBlita, ^Saanar- 

nacbtstraum oder die Bruchstiickr 7nr Lorelei geschrie- 
ben haben, .steht ilim dann das Rechl zu . sioli hossini oder 
Meyerbeer gei;tni:hter .ils Lehrmeister zu geriren* Woraus 
ich den Schluss ziehe, d.iss die Symphonisten die Bühne den 
MSnnem vom Theater iiberlasaas oad akh insbesondere bOloa 
aoOea« dmaatieolM CoaMfÜoaaa vaa oImm vttUig MaaiMa 
i dM i aa ttm if t uk m mm m b aa rlb atia. aWar aaab aiMn|»> 
aoan«« mtt (NrbMaballaa itafloM dar l«t«*«ll*a ■■■ 
«em pB adWab Mr dia SeblabaHaa diaaar Haaft bMbt and dar^ 
•aelben ihren Werth absprechen kann , der wird , was auch 
■sonst geschehe , niemals im Stande sein , für die Bahne >u 
'Schreiben.« Diese Reiuerkung Dr. laaailab'a wM aMMpB» 
falls meine Discusaiion uolerstützen. 

Gar nuDche Leute glaaben sich die Hiene von Kennara m 
gaben, wenn rie allM, wm deea PabUkiun galUlt, geriag aa 
acbiueo sich aaalallaB : wir aabaa aia bai PMdoloup ttaodaft» 
ia^ aa daa SaMMBHaa aiBM Baf adar Wagaar akb aiiffUaa : 
äbaralaapraebaa arfl OMehgfiWgkait vaa dar kMaaaünaft 
der Hugenotten und unlerlaaaM aieht, bioaicbiHcb der 
Stummen Phrasen von Schnmaan zu dtiren , worin Aober 
• em verwiihnles Glückskind ohne Distniction und innere Würroe, 
•und in Beziehung auf Instrumentation ein wahrer TolpeU ge- 
nannt wird. Nun wohl, es kommt darauf an, dass alle VolU- 
gooni dar aogeoMinteo groeMO KuMt uad alle Philister dM 
Wagaarlaaiat tlcb ngao: diaM Manlaren babea keinaa 
Caan aabr , atibei in Deolaablaad , wa aia dar Uebariiabball 
ra varMlaa beginnen , and Harr Fardlaaad Hüar wird aaa 
dagegen in vollNUiiidl^er Opposition mit dieser aas der Mode 
gekommenen Kritik letiren. dass ein solcher in seinem Lande 
«eun auch iiocli so beriilimler Coinponist nnr ein einfacher 
Dilettant ist, wenn man ihn mit einem Meisler wie Auber ver- 
gleicht. •Man nill aus seiner Höbe herab , wenn man in den 
•allen Zeitungen biaiteriKi Heat, mit walohar laipaninens und 
KBit welcher venchtoaiitrallaa Sarflakwaiaaat bai Ibraai aralaa 
•Biacbaiaaa ia Oaaiaabiaad die euagawibllaalaa Waifta vaa 
»Baariai, Aabar aad laMal ampfangen wordaa , aad leb ba|i 
•mich, ob es fSr ans nicht ehrlicher und geeigneter wfre, aa« 
■zugestehen, das* es nicht in un.serer Macht liegt, etwas Jeoaa 
■Wunderwerken von Geist, Frische und Stil Aehnliche« zu coas- 
•poniren , weiche die Namen: der Barbier von Sevilla, 
•der Liebealrank und Pra Diavolo tragen.«*) Ein M l bat 
ausübender Künstler, der aaiaaa Beruf a rH aufhaal, wird 
sich steu in eiaer Mhr blaobaa lag» baiadan , wana ar dM 
weim esaee jMsetva amwiri« n^weiras oth ■nsiaiiaH Maa 

der Künstler , der mit ganzer Seele fOr Mine Knast lebt , ex- 
cluaiv sei, und dn&s er mit Entschiedenheit Alles zurück weint, 
waa aeiner AufTassung des Schönen nicht entspricht; aber ihe 
wahre Kritik bat weniger absolute Tendenzen, und es gilt 
für sie als Gaaets, sich dem alten Spruche dM Tereni ra 
«Blarwariaa. Da SoImbubb wA aiaan nasHBaia aaaaÜiMa 



nPardlaaadlillan Aw «m IMabaa. MpalB. 



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T87 



— 1877. Nr. 48. — Allgemeiue Mn.sikalisclie Zeiliing. — 28. Noscnihcr. — 



758 



Naturell ■u«^e.sUll«t «ar , so konnte nun von ihm «.i>lh«,lkrr- 
•Undlicli ein UDp*rteii«chf> Urlheil nipm.ils crwarlcii, s^infii 
wir vielakehr, weoo SchuiMoo die KrotMO Scliöotieileo der 
Hugenotten hüll« bewundern kdnnen, eo wtre er nicht 
Schuntann, ei>eam «m% ala Maadal a ao h 
wenn er ■■ kob«rl dam Tnafnl OchUaa 

al- 

I «to lin WHM geges- 
fiker J«4er AufTaeaang der italieoiacben und franxdsiicciien Me- 
Mln, ohM eine Ide« roo der moderoeo Oper und ohni> jemaU 
*M der Bühne eine Ahnung gehabt zu h^ben '* Weil enireriil 
daher, Ihnen wpgpn ihr«r bittem , M;bonung<>IOH«n und doch 
bedauerlichen Knliketi einen Vorwurf zu iiiitcliea, mttchlan 
wir deren L««ung deshalb empfahlen, weil, wenn uns Jan« 
Aeusserungen auch nur «inen tratealiflM Meycrbeer teigen. 




b «Ii IktaMwBrAsnr WcIm cnalfMlirt ail äimta ctflr- 
1 ehriiehe , Mehehid« und arilda An(mlcbl 
eine* H.ilcvy ' Fr vv.ir nicht |)li.inl,i>li«"h , ni<-tit , er 

kannte die Oin^o vom ilnmile jh» und vernicri^U' im Iii die 
Symphonie mit <li>r Oper. isl rn-lilig, ila-is /-II ji'fii'i Zeit (i.is 
lyrische Drama temc scliuasten Triumphe aufzux<ihlen iMile, 
und daM din Wnriio einen Neuhintugekommonen durch die Ge- 
■aiMBlaifaiwHic 8l«itn dw hapnlaea «rkMlM, wovon man 
JaMaoekM «tNMli«Maatapi(«> lfa«ma«im- 

«mMraa; din Upi M tim mukm 
umI J^dto Afboh f dfo stall Mif TnrfMott 
MlOUl, hat rOr «ich viele Vorlbekle : die Technik, den Slü. und 
durch »ie bilden sich die Schalen ; es ist sicher, dass die Schul« 
keine Mlnner von Genie hervorbringen kann, aber üie rcgi sii- 
an, reiht sie ein, verleiht ihnen Krari und LebensfVihigkeil. Und 
was war nun schlic^sluli bclnchlcl Kromental Hiile»yT Ein 
Mcuiker von grossem Talente , fast mochte man Mgrn : der 
ÜMaeaat jaser Zeil, der Miwwirt einer krtftigea, orgjninclien 
Nriide. Die Jttdl«, ■hm i^IH ihrer Bch fc l u ile«, die Kd- 
■Iffl« T«a Cypera alad keiae M e iH e i wei t i «»ale« lieacee, 
md doch geMleo dieee hrlHare« eellMt aech aack (• Jahren 
nnd behaupten sieh nicht Uoe deeiwlb, weil aie iBehiig und 
eit^rnrirti^' mnil, sondern auch durch dasjenige, was auf sie an 
Karbe iinil Leben um jener grossen Periode, die «ie entstehen 
sah, übergeg<tngen isl. Lassen wir lehu Jahre über den K n - 
nigvon Labore weggeben und dann wollen wir sehen ! Dies«.- 
bei unseren sympbooisilschen lleiemeielerw de« Augenblicke» 
iai Sehwuaaa Hf'^'it' aiparimeattraade Methode 
iiallriiefaHim*«. DaMie haMa naa awsb eine 
TMMÜadaaheU der OaUan^ia. Bia 
ad keiae Elegie ; nie wflre aia Hefa 
Cbenibinra auf die Idee gekommen , für die von Ihm dartu- 
slellendea Personen sich selbst zu sabstiUiiren , um uns huld- 
reich einen Romanzero von seiner eignen Kxislenz vorzusingen, 
wie oun dies in allen subjecliven Partituren hören kann, 
mit welcher gegenwürtig unsere lyrischen Bühnen bdastel sind. 
Die Penooen in der Jüdin wie auch jene d*r Königin von 
Cypara baaahaMa sich den Gesetzen der Bflkne entspre- 
iiia «Hb Jaaaa Baiiaf oiebt bibaa. 



CallMrina Comaro und der KSa% las i ga aa 
GeeltilaB, welche gieiefaieitig die Inspiraiiaa < 
voIUländig mScbligeo Mo»tkers , soWii 
ilung klar genug erkennen b!t,«en 

So »ehr Halevy dir einen .S|h:> i.ilislr-u «.ill und es jnch 
wirklich war, so besass er doch uni(a»endc biusicht, und sein 
Horizont erstreckte sich weit über die Grenzen »«luer Kunst. 
Ir Im «iil, war ia dar aaaWadiinhaa Litentiar gräadlidi be- 



schichte. Wir «iiid ui dieser lluiMClit in der La^e, Kr.iKmciite 
einer Correspondenz anzufiiliren, die wir über eine in der Ge- 
^hichte Deutschlands berühmte Episode mileinaoder geführt 
haben, welche er fiir die Oper bearbailH awile. aleb habe 
ieb ilaaba. iob aabos. aaMab ar BM a» t. Mai 4 SM, 




»wir darüber sprechen?« Darüber sprechen betssl in einem 
solchen Falle eioen Plan feststellen, eine Handlung combinireo, 
>iii' Scenen eintheden ; djibei kimuiuI es .iber nicht, dass die 
Handlung dramatisch, die Personen gehörig hingestellt, die 
Scenen künstlerisch .nisgcruhrl sind , es ist nolhwcndig, dass 
das Alles zusammenwirkt und sich auf das B ee t e mit dem ranai- 
katiscben Inicraaaa und dem Talenle 
ea 



pfakllnb aad klag «rar. 
lab dia Brfere aua Jener liemlleh weil tnrflckNegendea Vetr- 
gaageobelt iIiircliKehe, die n er.^chieden'iten Anregungen , welche 
festgehalten zu werden verdienen , Bemerkungen ^oll des 
'^'blirrslen kritUchcn VerstUndnisses und Vorschläge im besten 
Stil. Kr halle die beiden ersten Acte mit nach Treporl genom- 
men und arbeitete mit Begeisterung, indem er die Vorlagen 
geradeta verschlang : sieh Ua Ibaei 
■für die Uebeneodimt aad dto (UUIMm i 
adaa flUaka: dia Aria dar OrMa Pialea tat I 
sieh habe ala Im Da w b l aaa a compooirt ; aber ballaa 81a Ja aiabi 
»Inno und fahren Sie (ort, mir neue Nahraag t« aebickaa^ 
(1!. August 1860.) Von den Arien schritten wir lu den Trioe, 
und lon den Qualuors ii\ <ien Kin.iles bis zum ScIiIusm", so 
d,«>s, stib.dd unser Pen.sum vollendet v«,ir, der MeUter uns die 
Ann.ilime m Ausilriicken anzeigte, welche sicher ganz geeignet 
waren, uns über die Gebühr für d«s m der Hegel uodankbere 
OaacMft aa enlaobüdigen , zu welchem wir uns horbelg«! aasen 
ballaa. alrata aad aadi aiaMl OaaitI leb Ua iaaMr bei 

wenn fwii nie av yes 

i • 



(Pertaettaag fatgL) 



MattheMa'i BeBohreibung der Or^werke 
Miner Z«it. 
(Pectoelaanc.) 
If. (m.) 
DI* Orfil in Oaa n FnyfeBri, 

hat IS klingende StioWMn. 

t. Priadpal .... f'^'f!"?*! . . ai 

I. Bordon «• 

uaten von Mol«, efeea «aa HeM 
t Viola da Oambe a Paaa 

4. RohrflOle • 

5. Oclav» * 

(. y niiU S 

7. äuper-Oclava . . t 

%» Tiirila aaa s 

a. Miliar «■•••••••«•« 

«1. Cymbaia 

<l. Trompets B Fnac 

tt Clairon I 

41. Gomet, von Engl. Zinn, gebet durchs halbe Ciavier von c bia c 
aad bat Jeder OMs fünf prellen. OcL Qeia« et IM. 

!• PriMipll ««««»veaaaaS PlÜ 

S» Qolttta^toMI •■a«**»*a*a " 

Se ^MteSt ^ 

I von lleUll. 



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75« 



— 4877. Nr. 48. — AUgeneioo MmikiliMlie Zeiluig. — S8. NovMdier. — 



78« 



4. 

s. Splijflai« . . , 

6. OHeri Na-at . . , 

7. Supei-Uclavo . , 
1. T«rUa . . . . 
I. Uixtur . . . . 

II. Cymbalo , . . 

41. Voi booiMM . . 

It. KrwalMini . . . 
It. M»wmOnm. 



•M 




■US 



m 




« 






Hf Uli 




Zinn 


t 


MeUll 


•lach 


Zinn 


tfagh 

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Maull 


«n» 


Zinn 


I 


lioUll 


4 


Zinn 


» 


lleUll 




Zinn 


t 


MeUll 



VM C. D. DU Ute und gehört <1«* onlerale tar 
tmm Unaplwerli und dt> ofa«rete inm Obenverk, 
loslioondrre twbaodtni, iltaltaiia- 



4. 

s. 

7. 
H 

(I. 
4«. 



«•dceU 

Sapar-Oaliv 

Mixtur« 

di« grOMMta Pfeife 
Bombardo 
Trunipcle 
Clairon 
Uttardtotet sind noch 

4 Vcnlll tun Oberwerk, 
i dlio wamUnaUri 
ihMudte 



< t Kuvs iinp'. Zinn 

M VOI) Hol i( werden mit einem 

4t - i 

4t 
t 

4 

Sfach 

* Kuss 

<C Bern- 7.1 nn 
8 Bb«!. ZIsa 
4 




Die Invpntion zn solchem Werke hat Elimt l.indtner, Mathe- 
milicux iiod Urgsnist am Dum, <<clbcr g«K<^l>cii , und bestehet 
die F.irciatii aus Corintbischer Onlnun;,' mit 4 grossen Slatiii.s, 
welche eine Musik vorstellen, und zwei kleineren dia da« Fr«y- 
bergische SUdtwsppen hallen. Der OlttllMHMr iM OtIttfHtd 
SM tr m mm t wa Fraoemlein gtMrtig. 

DiiM Offil kttM lOtt mhlr. 

«t. (16.) 

Gmitl. Kirohtn zv Frt|tladl Ib FBnli«- 

thtm 6lt9tii, 

ImI 44 Stimmen. 



MiSiiiliiiir 



t. Octava 
t.| 



4. SnOT^OslMi 
s. Qeinia deotaH 



«. Tertia 

7. Seaqaitltera 

8. Sedeclma 

9. f.\ rubel 
40. Miitur 

\ 4 . Uaintadaaa 
4t.i 
4t. 

44. Vn hl 
4t. 

4t. • minore 



• Fuss 
4 
t 
I 

«Vb 
a t 

i 

efacli 

»fach 

8 Fuss 

t 

t 

t 

t 

4 



4. Quinta 
s. S«<lccin; 
4. FiOaro 
7.1 
t.1 

t.SiMMrate 

4t. r 



4 



4 Po« 
t 

4 



Xntat trel. 



Aeqaal-Baas 

Trombe 

Sil per- Octava 

Mixtur 



• 

8 

4 

iOfach 



Holl I <•. Snb-Bassnirsn- 

I 
I 



«rt» ttii, 

tweilee Clavler. 

4. Principal 4 
1. ^iiinU • 

•. UcUva « 



Der Meister dicsc> WerLcs lieiaM Jthtmm KrtUekmtr, ein 
TitplilT «k Ort w l m a n l wr ; ■* i—ht whi ft n lk m . 8» 



4. Prteelnl 
*. PlAro 
I. Ocia«* 

4. 8uper-<Mt«a 

5. dilo 
8. Rfihifl.'il'- 

7. Oecmia oona 
«. Ratueh-MWlB 
(. VigaslaM 

44. Tertia ' 
II. Vlges. snia 

4t. Vig. nona 
48- KIf.ii f;i-d)iciiler 

Pommer 
44. Mixtur 

ftsch. 4f. 4 7(1. Vi'- 
4t. VMa dl Gmtm t 
4t. Troffibetu I 




4 Chor 



•btc-4liltr-ta| 



4 7. Contra-B 
4B. Tiibal-ntto 
II. Octava 
tl. Kromhoro 

II. Mneiaal 
«t.Octo*« 
M.FIQI« 
M 

SS. Spfiiflate 
II. Tonus Fabri 
t7. Sup. sede4t. 

18. Scharir 
i«. Cimbcl 

If. Vs» 

80. CometU 
Prtaoipal 



II 



lt. Q«liMadMi 



18, Bordun 
84. Octava 



44 
t 
4 
I 

t 
t 

4 
t 

8 

8 

4 

t Chor 

Kach 
tPiM 
4t 

II 

8 



4t. (Jb.) 
Dil groiii Orgil zu fiirtHz, 
bat Sft Uii««8d« uaid 4 1 NolMO-SliiMM«. 



ItPtM 
t 
t 

4 

4 

.1 
8 



fM Bott, inwendig mit 

Mtn-Mllfta. 
lt.1tomba 
IT. fnglerD-Re«al 
II. Jabel 

I«. Melle aaM 



40. Principal 
44. OclMM 

41. Qolata 
41. tadwlaa 
4«. BecfcflOt« 

«S. MIslw 



4f. 



4 
4 

'ib 

t 
t 

**h 
I 
t 
• 

t 
t 



41. GroasSub-PftaoipalU 



48. Ocisva 
88. Camsboro 

54. Hnhiquint 
51. Tubal-Klöte 

55. Baoern-Floic 
S4. Mixlur 

II. Gross Posaun 



4t 
• 
4 

4 

m 

V:,. 4 

44 



l(bni-St|l|kT- 
S4. Register dnrch das gante 

dal, aarjedem clavi 1 1 PleÜs«. 
■1. Twwlinl Im Ofcictlt. 
•I. dMi nrlml. 
51. Koppel la beiden Mangalsa. 
SO. VoBiil som Oberwerk. 
41. dito lom Unterwerk. 
It. dilo iur Brost. 
88. Register sor Sonne. 
84, - som Gucliucl. 
45. - tur Nachlifiall. 
86. - lu öcn Pauken. 



Es ist in 36 Felder gelbeilt und von Evtgtnio Catparini, 
einem Teulschen , der sich lange in Wetechlmd aurgehalten. 
erbanal. Andara neoiieii Ihn Admn BonH» Cnpwrtm^ «n Padua 
8eliart%. DtrifawiBagYiltr, ilif fiwt Sita ttl«. WtRAvt 
AfMt St Un> dMMrt. 

44. 

^8^^ V MM Mrf Ii 88riHlf 

M 4S Stimmen. 



drillM darier. 


mttk. 




14. Miklara 


4M 


• . Principal 


4 


4. Principal 


II 


II. Tifesima nons 


**h 


1. QuIiiU 


• 


t. Principal 


t 


4lkrc»triu 




8. Uclava 


t 


8. Super-OHW 


4 


4. Priodpai 


s 


4. Flauto 


• 


4. QDinta 


1 


1. Qviatadens 


44 


1. Ptonla 


4 


B. raock-FlOle 


1 


1. Oelava 


4 


(anelBCaBB 


afwToo.) 


1. Zlnck tis<;b. I*/«. 


iVsFiiss 


4. FlBlc detna 


4 








t 


t.MMMi 


t 






tlnilnl 


t 




t 


4. Principal 


II 


1. offMimt 


4 


7! Schar» 




t. Offener Base 


41 


48. PufW 


4 


»- Cornet 


MM 


s Gpdcx-kter Baaa 


II 


44 — 




9. L'nds Mari« 


t 




II 


4 1 Villi,, ilüi iliimba 


8 


4*. C-lucklrin-TM 


t 


S. Octava 


• MMaU 


48. Rauscb-Meife 


t 


II. Cynbal 





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761 



— 1877. Nr. 48. — Allgememe Masikaliüche Zeitung. — 28. November. — 



'62 



I. 

t.1 
1. Oela«« 
4. tedaelow 
1. QfliDti 
«. MixUra 
7. FlO 
B.I 



• 


m II 1 1 ■ 1 ■ ■ 1 

f. f IIIHHyU 


M 


t 


1. Oeia«* 


«« 


t 


S. Oeura 


• 


1 


4. 8ap«r-0<staw 


4 




5. 8«4l«ciiDa 


1 


Itncli 


«. Jubal-Flul« ,?| 


* 


1 Vitt» 


T. POMUM 


«< 


1 


i. Wmn mm « 






«.«MMlMm 





Ä. B. Cu fm M hat» genwcht. 



Ton den gtcenwlrti« vorlieeeDden Nova M ein Tbeil schon 
flb«ijSbrig : aolcber VerspSlung wäre vonubeugen, wenn di« 
Allloren und Verleger sieb eudlich gewöhnten das Dalum der 
Auagabe aufiuacbreibea. Der bekannte B<^weggrund dieses 
Missslandes — das« nSmiich die Noten im iir als sudcre« Uen- 
acbeuwerk ewig jung bleiben aollon, als »Uednickl in dieMoa 
Jabr« 1 — isi verkehrt , da tim gOul^M ürtboil <lea Hemo 

wir »M ttuktMunM aleM ivdM, aar 4« Uaundiied rest- 
sielien. da« e* deraa twatofM gtaM: wann- and kalibluut^«, 
die einander gewöhnlich missreralebeo ; nur in dem Einen ver- 
atabao aUa Parteien, deis Vm populi (rtib oder apat oben 



Leopold laBraack bringt Ubiand's *Braaigaan|iahaa Opua- 
•hl (Qr Maoanter aad O r cliaa ur , B« Mien Folio 
I ■nilhapf aai BbtalaflaaAi aaifwiauet und bei 
dem vieleaiiliaa TOMMli itr U BaialaliaHMa li g aaliaa d 
genug, um eiaa ttalir tfi IMWw llaakaail aaa IMi im aal- 
veoten Banciuicrs zu verherrlichen. Es aiMlaa ia taa Oe- 
samioichor ^egen einander ( 0 blecherne , t hMierae BHaer, 
xwcierlei Kiirrsel, iweierlei Bumbum , fütiftrlei Geigenthuro 
^ocb wobl dtviM ia xebnerleij mit üiheri.scbem Wagner-Ge- 
gdmlrfa la aiaben Ootaven , woiwiscben sich vier Menscben- 
Mlaaiaa aalnraeh Baaug aaaaabinea, faUaiie nicbl miade- 
•Usa IB- bla Ithob baaalat aind. uai aar Wdlioli iiund zu 
phm, waadte 
nHTaalM Oaaata. d«i 8iaf 
gehört l«og(t su daa fibanraadeaea SlaadpaakiM« Hier im 
vorliegenden Werk aind die lastrnmenUl-Blbeto Willi arwogeo, 
nicht übertriebener Virluo»ität, doch imnu-r mit rafflnirter Ver- 
wendung dea Codei Beriiox , daher auch mit Vorlragsteichen 
I, dw aaa tawaeaa dia Nalae daswiisiMa «aehen 




Dia Themen dea Instrumentale sind versUndlich, wciist 
dia GaaaaeMaUaa aahr alialiBBUariiob bebaa- 




dam alber 



oder 

Band awiiebaa Orebealer und Chor bil- 
UadlBnaiikait. aber doch 
Madla aaaaie d. b. 
b iliPliiB MaaaBbiaMada aamathlBt» 



freilich nicht niil so licfcr Wirkung wie dasselbe Thema oder 
Molii-nia III (^fieriibiiu s Medea - Ouvortüre. Die Sünder 
haben schwere Arbeit und Mühe, fast mehr aU io der neunten 
Symphonie , wegen Tonlage and anderer Dm^tlode. Was 
dia Totat-Wirkaag aafabl, ao lOnblaa wir, aa warda mm 




aiad, andi graaalalMga Gaattllae arerartal 

QabHgen enthalten wir uns, alle Kinzplhf^ttpn diirchzuo 
die nns uoverttündlich oder iinM-huu oder liutgweilig «rsehelaaa. 
weil sie mehr Kaum crfurdi?™ als Incr übrig i»l ; nur sei er- 
wHhnt, dase die 13 Tüktc ausgcdehnic florisirte Dominant« im 
Anfang mehr ab- aU Anspannend wirkt , ohgleicb die rfaylh- 
miscbe AnordnuLg (aaalicb ist. Solche breite Rhythmik wieder- 
holter Uarmooiea, der^iciieo Beethoven z. B. in der Paato- 
nia Md ia dar IHallaa aad aaaaiaa Syaipba^ all slflaklkb, 
amOaa aaeh Ibaratfarig «arwaadal, M aleM fadanaaaM 
Saebe und gebM mit so den rortachrillllcbaa ZeillcranltheNaa. 
in gehört auch die »wige Unrabe der Modulation, dia 
glnipliiR iH'itriimsnlaln (ILinzpiirikte hrwirkt , z B- S 7 
dar areleo HUIfle — wie sie sich »m-h reiciilich bei Bralims 
[Requiem u. «. vorfinden — »her abgesehen Mm der Ton- 
reinheit der Ueigcii gegen die Blüser doch das Vi'rsl^ndniss sehr 
erschweren , indem man oft nicht weise , ob man sich drinn 
oder drauaaan baBadat, ab aiaa Babalaas oder A c eid a a i , ab 




BB« wm. a. 
IWclalaac 

ff eingepackt , nicht aabllaaaead aufgelöst wird , aoadara nooh- 

ninU wiederum auf Dnwegen tum Ziele sich windet. In 

iiKiiichiMi Källen h^t sieht schon ereignet, da.«?; der Autor selbst, 
sein Opus von aussen her vernehmend, d. b. ohne selbel- 
tbttig roitsuwirken, nicht l>efriedigll 
Im! vollkommener Ausführung. 



bM 8r. Habait ma I 
Op. 1: SaabatabMobaPMlM 

•ad BIrtei. Parthur nad SUaMM 4 H. BB Pf. 

daiin M gering, seibat durch breite Tempi niebt arhSbat i 

überwelllichen Klang, doch nicht ohne mclodischr Anlafte : 
Nr. 2 ist lieblich anmulheod, voraümlich in dcf Slimmrubrung 
und b<<r[it II rii sehen Wendung, z. B. S. 7 (aeit grauen Tagen auf 
Adlersniigelaj und recht singbar überiMupl, auseer der Slelzig- 
keit dea faulen Orgelpunku IT S. 8 im Base. Hr. 8 zeichnet lieb 
aobfloanakliatMidaaScbkua^. II). >r.«hatTiala 
hl dar ModalaHaa, imMm 

Hr. 5. Pflngstlied, dai iwiaeben Declamailioa and ha lb aaaaal 

■eher Imitation gar wandoriieh modolirl, z.B. S. 17, I, I db 
stupfige Quartaexte, S. 17, 3, I — S der unbehailliche Ueber- 
gang aus Gis 6 nach Gjt { u. s. w. Am schlimmsten ergeht 
es Nr. 6, dem Erntefest, welches nach unisonera Anfang 
fortgebt erstlich in syllabiiehe Declametion, dann in die wack- 
lige Figur von gemischten t- und S-Batoaongen, in achwacher 

dia aaob Ma ad ilaaeba'a 

beidea «arfifaHl 

Hiemeeh arkUran wir uoa na a aiw a adan gegen daa lala 

Schumann's in s Ge-^iniuiellen .Schriften Bd. III (Leipzig, 
<87 5| I, SO: »icli iirib<-iii> niclit nach Einem Opni — ein 
ganzes Leben nach Emev lli.il müssen thue ich nicht — mit 
Scheu spreche ich mich daher aus über Werke , deren Vor- 
lUufer mir nicht bekannt sind — ich miichte nem wissen von 

Vorbildwrn, TraUiaa. U- 
Wart. «aai 



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76S 



— 1877. Nr. 48. — AUgemeine .Musikalische ZeitoDg. — 88. November. — 



764 



K. t. w. DicM Worte seicboao SeliaiiiaDa't ■•Ibode uml Auf- 



Mli 0«lH oder BOae«, milderade oder« 
•riteet. Oanx gut und Idbiksh , je naehde« ! aber M« darain 
nicbl erlaubt, Ein Werk eines Unhelaiinlcn lieurlheilen, 
falls es seiD einziges wäre* Das Kuii«lurlheil über Ein 
Kunstwerk wird dem unbefangenen Sinne nichl anders als dem 
MiMlilcfa erfahrenen Kritiker Buaratnicbiserlüulem als dieses 
BiaclMNrark, denen erticr Bhtdruck dem Laien wie dem 
OiMutn MiMiMMaad IM, v«m «r «bHieb uod rvdlich nor 
dl«**« Bta« bMnMfeM; wtim fna» 8oba]»«rt*« 
UrthaB«, dto aiah apitor bawihilaa , «od ae kana« Mk «laao 
KoaMfiremid, der von Maleret nlebla veratand und doek beim 
erden Anblirk der wcltliiMori<>chen Jerusalemiade von Kaulbach 
daaaelbe gröblich aussprach, w.iü heule güllige lUeinung gewor- 
den. Ein einnitig offenes Unheil ist oft mehr werth »Is well- 
hialodacfa« Ue^pUen in aobolastiach-aalbeliaciie Ptaraaeo 



Im Folgenden ist in alphabetischer Reibe) so berichten von 
»ehr verschiedenen Werken, welche tbeiU lehrhaft [in.ttnictivj 
wirke« waÜ««, Uieila aeholverwendle Varauehe enlballen. die 

•I« Neu- 





Zeil mehr geboten aind als je einer frSherea ; ao sehr, daaa so- 
gar eine eigene Bearbeitoaealiteralar aich aufUiat, die ebeoso- 
wohl ein Zeichen Bbriclimeoder l*rodacti««rtnalk «Ii «hnibie- 

liger Anerkennung der Allmeisler ist. 

Ein AnaajMa hat aoa Beetboveo's Seilelt Op. 81^ ein 
achOaes Instniaaental-Adagio mit Wetten geaohmiMd oder in- 
Tkaan Moor«'« aV«ip«ra md s««r sw«tliich 
t: «) Mr tu «» tknr, h) tk MmmnAmmi, wobei 
Jedoch die «nU Wala« aar aapran« hat iril M MMiersUro- 
men ; ein ZeldMa iwar to« ttonomiaelier Bereefanung des 

Slimm-Unif.iogs 'Ambitus, im Original von ,'' — , nber nichl 
ebenso wohlklingender Ausfuhrung im Nensciienmund. Aelin- 
liche Versuche — gleichsam umgekehrte Lieder ohne Worte ' — 
aind naaanUnsa gemacht, z. B. mit dem wundeiiuir lie- 
•aatbovea'acben Sonate F-moll Op. S7 und 
• I y>|ia||iad, waM die baalaa Wartte darbaeten 

l In ilar Ofta« Tage 
««•rur- 

I ▼«raMwvrtons bei aoleben 

an, die den Meister verschönern wollen, ins nr>(l;irhlnis!( 
Daaa bei Beethoven gar viele TonsäUc elu.;» Imiler 
aich haben, wo man gern dahinter kSme, wo die Tuno du lu am 
metaphyaisehen*) Worte herum zu aebweifen scheinen , das 
gehört auch zur SigiMtura Temporit, dergleiclien jenen Brz- 
mosikanten unacrM* Ahnen unbekannt war. Wer fragt bei 
ftaydn's uod Hozart'a Symphonien was dahinter aiackiT Daaa 
W«b«r hn FraiaebOt« «aab dar «avahabflaD 8aM« btoalM« 
aoMdaabareo /mkc jMa BMatbti bat naa aaiaar UabaaawSrdl^ 
keil nachgesehen : dennoeb iat nnd bleibt es vertehn , dass 
die treffliche Waldmelodie «Was gleicht wohl auf Erden« von 
Hörnern geblaaen wird, von Menschen^limmcn aber nur accom- 
pagoirt 1 warumt weil die Slimmweite der Melodie a — cia' dem 
Hinnercbor unem-ichbar, iriin!<|>ooirt aber sich motu contrario 
wärde. Freiliob haban wir a«ab aebeo 

il->aa 



sei nceb nicht Blech genug, es müsse noch mehr gcbiaaan wer- 
dan . . . lakünfterfiabl — O ab rj ga« « b* dar Ta 
wjmm wobiklingaad, «omt bat da 



Klaust 1^ y ^t — : die«*, in BlnerOcIave, »ylla- 



biach declamirl ohne Synkope, sind widprwarlig : daher klänge 
der volle Chor mit zweiter Sliouno im Alt hier besser. Der 
Zusatz am Schluss JtMlate HaiMuja Amen ist des Anonyroos, 
nichl Beetboven's Brflndong ; es wJre nicht übel , wenn 
im aoMen Takt« di« «lal« «^ 



Ludwig Abel: 30 Vioiin-Eiuden mittier Schwierigkeit mit 
atoer bagleilenile« Violiaa ... ata Voialadian a« da« tS Blada« 
Or TorgeadnrMaa« Sptolar. Olkabach, lab. Aadid, <S 8. 
i Kalk ~ M ata «ammg BUhk Aibab abaaMaa daa 
ngar aBcbla «a wabt aabr ab ▼•ratodia 
aain, salbst wenn sie alle genial und fleissig wSren. Eigentlich 
didakliaclier Plan im Fortschreiten ist nicht ersichtlich, da schon 
zu Anfang heikle Griffe und Ginge, sptterhin aber auch leich- 
lere und bequeme Stücke zur Erholung eintreten. Loben«- 
werlli 1:^1 die durchgebaltene obligate Zweistimmigkeit, denn 
die zweite Violine ist nicbl blos Ergünsung und Taklhalter, 
sondern sehr oft als selbatlodige mit der aralea varlaoscbber ; 
akw riebliga TlaUndaalla. Naeh aatar a« lab«« lal «« Anf^ 

(wir aetien voran«, all« «««i TaHkaaar aalhit oaa^paaffla), aa 

ist meist gut rfayUnBlalTl, nfebt i« lang, nanttIgbNIg an nelo- 

(lirlx'n Motiven; leider jedoch gehl es allriKilig in dit rvlra- 
kügaiilc Virtuosität hinüber, die wir vcrderblicli »chlcn. weil 
sie Niemand zu Gute kommt als dem Inhaber selbst. Denn das 
zuhörende Volk bat blulwenig davon, daas Innerhalb einer Mi- 
nuie mehrere Hunderte oder Tanaaade von Töoen «orbei- 
schwirrea ; daa iida Mda Slanaaa IM kal« Oaaoat, kaj« gobali 
darf 
die I 

an dar Saeba, Loa! oed Wooae an bB a balar tabanag asta H. tu 

Hattheson's Zeit war Virtuos ein Ehrenname; nach Ta^.!- 
nini ist der NaniL- tief gesunken, seil man die geflügelte Kiid 
des mechanisrhen Wellrrnners dir den Triumph ticr e<lle|j 
Kunst Mt vergöttern begann. In dieses Gebiet gehören leider 
einige der letzten Slfldie des sonst wackeren Abel , wo meh- 
rere Seiten laogbalniglar «taratinMalfar Arpatgiaa dar Viotiaa 
aufgeben, wa« dir Baribctblbrt« «darTan-«adl 
wie ai« di«a davlir |Mri«Ma. W«r«««r 

vollkommener Reinheit gelingen , eben so wenig wie die Iroet- 
los uninelodischeo chromatischen Scalen (die äbarall var- 
werfiicii, d. Ii nichtvs.igend sind] : dar w«ia^ woiani araia 

Herz besitzt, wie da» llcrz blutet. 

Aus den einzelnen heben wir hervor die .N'rn. i, 6, 6, 7, 
13, 16 (obgioiGb wir in der (eUteren die langen Octavengjinge 
, fanMr Kr. 17, i«. Die reichlichen Whike 



ZaittnakbaK ah 

wahrhafte Lehraarokeit, wie sie z. B. Leopold Hozarl's Vio- 
linschule {I7S6) und Ph. Em. Bach's Kunst des Clavierspiels 
(Versuch etc. 1763) reichiK Ii spemJen Her Versuch des 
Quintupellakta Nr. 18 zeigt, was diese Schrulle werlbist; 
soll ar alwa aar Abaohreckong dienen T 



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7M 



— 1877. Nr. It. — 



Zailaig. — > f>. No f w riw r . — 



TM 



MaiMlag dra «a. Moraaitor giof «Im 4rM 
«•rtlM lolerpo wn MMIca. Ott iJlwuntlkM m 4«iiL»tMmfltn 
teMlbSQ war dam Orebacter ngafellao , aod wir m«asen aaer- 
kaaaaa, daaa daaMiba «owohl die Oa*artllra lo .aiaofred. too Schu- 
aau. «owia dia CoioU-Syaapboiiia von Job. Brahma und da* Fiaale 
aoa dar —wllaadaiaB Opar »Loralay« von Fells MendelHolin- 
ürtfcaldy — allM Nainaaan, «alaba (laleb boba Aocprfteb« an die 
latataofrtlhlgkaii da« Orebaalan aMIaa — mit der arforderiicban 
ifrlaebe und TBobUgkall «ladargab. Dia Synpboala von 
, Ma wir icltoa iaa vortgaa Jahre m hAraa Gele(aobait hailaa, 
kal aa onaaram Orlhell nlchla geändert. Ki tat dai Gaaaa von mlaD- 
Hcher Kraft and einer gewisaea Akribie da* Aaadmcks gelragea, 
ator daa Orilbainde and Raflactiraada drangt daa Ga(Bbl tu oft lu- 
rtak oad Usal dao Zabttrar aicbt to laicht lu aineai vollen nihtgeo 
GrnleMen kommen. Am meiitaa apraehen aoa der tweila Salt uad 
ü»* Allegro des vierleo Sattea ea, le dem (railich elalge noverkeon- 
bare Aokitaga aa dia •. Sympboaie von Beethoven und aa ein Thema 
Im vierten Solaa der Moiart'tchan Cdor-Symphonia UMCbwer dureb- 
tnhöreo lind- Alf Solittin ertebieo diesmel nur Fr*ii K <>r h - n Ol- 
een b« rge r aoe Hannover vor dem t*ublikun^ Lii-j Lidiur -BLi^ I ine 
Arle aus .figaro'i Hochtelt von Moiart , drei Lieder mil Pianoforte- 
bagleitang: •Wartend« von McDdclMoho , b, >.Slille Lirbc» von 
R. Schnroaon, c •Im Mai« von Rob Krtnt und «ni i>c>iluu die Solo- 
partie 1d dem t intte der jnvo'.lriuliHen Oper Meiiüeluohn'a 4xireley. 
und gab UM in ihren Vortragen von Neuem Gelegenheit, uns von 
(l«r wohllbttaadaa Klarheit haupltachlicb ihrer hoben Tone, sowie 
von ihrer anderweitigen mutlkalischen Tiichtlgkeit to UberxeuRen. 
Die Lieder brachte tle in durchaas warm empfundaoar Wei>n mm 
Vortrag, wahrend sie dem Reciteliv der Arie aus .flgaro'i UochteiU 
alM etwas la tragische Färbung gab Die CbOro in dem Finale der 
.Lor«ley« wurden von den Milgliedern de» Chorgessngverein» durch- 
aus correct geaungen und nur eine etwas ^crsundlichero Texisus- 
apracha aod ffOaaara ioaaia TbaMoabme an dam Ganga dar Uand- 
IM I im * m irtattbii gnrifT- 

Das aaebate Oavaaiibaaaeaaeatl bMfB4irIfMltilamlich 
leicht gemacht, ladaa aia aich ladigliah Mb WmtMkmag der 

Ausführung beacbrtlnkea kann, dann' 
men . eine Kritik Bbar Hayda'a ' 
raicbtbooi oad ratnalar i " ^^^^^^^^ 

dem Wcrka «oUkoi 

Sicht auf dia akottiaeM« i 

oltaa daa OaataodbaaagMiB'lM 
daa BiralebloalnmeMaa I 
Orcbaitart raduelrl < 

aUmmeo, dan:h Pn«OllO-AIV|ll«bBBji^ 
aaa Dresden iHst ' " 

Bariin (Lucas) oai E«klBr IBi 




Waffe»» im «la trialiaeban 

Compo- 
Anadruck ge- 
gpaM BinfcaUrala Klangcoiorit 

... ^ dynamiacben VarbBlIaiaa tu da« 

Man, «ia pracbltg aueb dia varacbtwtoaaa 

«ad raittodaa klalnen Tonmalereiaa herauskamen. 

Am <7. November bafaDocn die Ka mm erm u »i kso i ree n des 
Quartettes ttolar Mitwirkung des Herrn Kapcllmeistar 
(Piaoororte) , Concertmeister Schradieck (erste Viollna), 
(tweite Violine) und Schröder (Violoncello). DiaaalbaB 
nr: Quartett ftir Streichlnalrumcnlc Op t( Nr. S von Joseph 
IMo fttr Piano(ort« nnd Slrelchinstruinente Op. i* von Rob. 
Qwrtau Mr «raiabUMtranaala Op. U Mr. I vao 



L. van 
rnocdaa 

IMbiBR araai«ar n; «• 




M.B. Pl> CiBintwlMB hat tUk «mati lalir aBitBiMli bal aaa 

aagakBodlgl. la fMcfeak «taadvrali Maf Predncttooaa, dia Si vor! 
und Josefty in einar WooB* gabaa aitd die von da« Impraiaaria 

der gcnaniilrn Hi rreii im VartiB mH einer 'raniasiacheo Opereltan- 
r.eM-HM liad im Tealro ArmoBla, aiaam recht herxlich schlecht akusti- 
srhrii I iKsle, sbgehaltan wurden. Die erttan Coaoarla waraa lahr 
gat baaucbt, «atalrt llaai d a a lalaraaaa badautaad naeh. Unacbada- 
iM flaalieb iolereaaeioaa Preifami 
MI 

II laiaiy, daf w ti in ll» 

icbaften aina badaolaade Carrlira «oraaaiafia laataa, 

XD siark auf daa Uatt-Coltoa , kokelttrt aneb aia aranig la vial all 

ri::>:non Compotitioneo. Das lelitere soll nur Jemand tbun, dar 
Minen Weg bereits gemacht, seinen Namen mit reurigrn Leitern In 
dia Chronik seines Instnimentea eloge^raben hat — oder sehr schun 
oawpaolft. Daa Kttoallaipaar iat attdwBrta taaogan ; möcbia doch 




to T ^hgBB MbAbbI Mar» ^wlidMB Ja i 

msl in GOn and Gdlne gespielt — fBr ta iBBIa« Tig war ( 
ein Concert in Venedig engekUodlgt, 
müssen da die Künstler nicht »ors Publikum treten I Das ist aber 
die leidige moderne Manie, durch sogenannte Unternehmer in alle 
Weltgafeaden mAglicbal acbnall herumgeterrt tu werden. Wo alad 
da dia altan acbonan Cooeertreisea, auf denen aoan dia Mulker Jeder 
grtaaatmBladt aab und ipracb, wo sieh g roiaaa KBnaUarn anfebeade 




1 war ant kttfBRob ' 

tat von aeloem Gntrepreaeur tar Hada gaatalll wmla, 
aa rial •im Violin apial», dia Laola woUla« aaok M wm 4a 

i • « • •! 



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7OT 



— 1877. Nr. 4B. — AngmeiM MoaiMIwlie Mlirag. — 18. NofBmber. — 



788 



ANZEIGEB. 



i 



Christgabe. 

UkmiwmlUkMtkT 

■tt nmtwkkitfiimini 



* Zu Festgeflchenken empfohlen. *| 



U ll l l lll ll lll ll lll llllg 



1 .# Kl -Qaart. 



Jnngbnnuieii. 

dtrnhBMiMKiBiariMer 

* mit KlavtarbaiMtanc 



Mendelssohn's || Novellett<?n 

Klayierwerke. Illfür das Pianorone 

BOOniimMlllinfo 1^ Robert Schuiwmii. II 

Op. Sl. gr. B. Pr. 4 ^ 



%lrt. |«b. 4 & ^ I 



1* 



Carl Reineeke. 

MMCMt 

»Jt. KL-Qwrt. 




1 
:: 



i . iiii . "^ ^S 

Xinam Msistar. ; 

SuunlDig anseriescMr Werkt Ar im Kuifaftt j 

BMh, HIadel, 
■MttitMi» Weber, ' 



Jnlklnpp. 

Kl«tn« KlavierstQcKe 

Ton 

Juliin RIntgtn. 

<> BI»«Mrt. Sur. KL-^aut. 



i 



TreludeH 

pw Pou 



Stephen Heller. 



Ulli U 



IIU«. 

3 Jl. UMatca-Avagiim. 



ScherzOfliDtanneBO 
Notturno und 
« Hoohzeitmanoh 

Ueder-Album m"» ■ ■■ 

F.I 

leberl Seliatii. 1 

Mm «ft 

Op. 79. KL-Onut. Vt.AJt. 



Verlag von Breitkopf A Hftrtel in Leipzig. 



Bka tut 



^^^^^^ 




Für junge Cltvlerspieler. 
(WQ Goldenes 

für die Jugeud. 

Sammlung vw 178 der Tonq||idMleB Lieder, 
Open- md Taozmeledien 

nrdM 

Planof ort« 

componirt und beerboNM «M 

Adolph KlauwelL 

fn runf Binden. Pr. k 3 M. 60 Pf. 
Aiugah? f diu hnnoforto tu Vier iUodea. L. *. IL t,&t. 

Licr. t M 
Ans^ibe für üb« Pii 
Ucl. I. iL S,S». 

LM. I. M. «. 

C F. KAHNT. 




[Mi] lo meiDem \>rlBgc ^md «r»cbi<?n«>o 

»oo 

Bb OlvrlnmaHac« mit ontorlegter Orgal^tlBUBe 

(IMMvnCia^lMkerText. flroiaMettaMliiMl. IWIaInMk 

Mf bceten Papier.) 
No. «. tm HtU dar IneMaa« Chriatt sie «erdm tu* s«b« All« 

kommen}. lH!4rt)eilel von ^l/r^d V'oUkiond. I Mark netto Chor- 
sUamien : Sopran, All, Tenor, Bbsü k i» Pf. urll:» 

No. I. im Tlerxehnten tautage ueh TrlDltatli.I. Wrr Dank opfert, 

der (iii-i»<'l michl, beirbfllel von //. iim Hertcgenhrrg. 
a Merk neUo. Cbortlimmen : Sopran , Alt , Tenor , U»*» 

»••ILSWl...^ . - 

N*. 1. tm flllW t rt M tnrtit» lüfelMMMiii & (lan. 

meine Seele), bMrbeilel von Frmu IVflIlMr. a llerk neU». 

CborsUnimeo: .Sopran, All. Tenor, BeM k aa P(. mUo. 
No. 4. Am tautaga Quataoiagnltl liaif im GedachmtM Jesuni 

Christ , br.u lH'ilet von H. • oh lli-ringenbtrg. S Mark netto. 

Chor»liiiin)en : .''opriin. All, T<>n<>r. Rasa k tt Pf. netto. 
No. 5. km Tknahatai Sautace ueh TrIfttUUa. HL (Ba tu nidtla 

Qeaondeaan meiocm l.clbe), bearbeitet von JMrtt VatttaML 

• Mark Mlio. Cha wUi— Stfiw, AU, Tmm, Wm k 

•0 rr. nalto. 

rWird ferlfMetol 1 

Leii>/.iK uiiJ wiiiiuriiiur. J. Ricter-BiedarRiann. 



Vfrtaitr : J. ai«t«r-Bied«tiiMiiB in Laipilg oad Wiateilbiir. — Dmek v«o Breitkopf A üartal in Uiptlgi 

» Qamlnia« lt. — MmUm: 



Digitized by Gt). 



indi Oll Fl - 



Allgemeine 



Prilfi JUrlick U Mk. VI>rt«UkkiU«k* 
IMma. tUk. WH. AaMtf» : «• |*if«l- 
Um MHud« o*m *mm Ina M K 



Mnsikalische Zeitung. 



Friedrich Chryttoder. 



Leipzig, 5. Beoember 1877. 



Nr. 49. 



Xn. Jahrgang. 



lalwlt: 



f. WMry and mIm Oftn 
nbang dtr OrfcKtwk« Mi 
(NimVInto (CiMpoailtoM» «n Chr. 



dar WlMlmanuhrngg der •Cath.rtiia 
(ForlMluoc./ — KriUacöo Briala an aiD« 



la ftria. (Fortaelnns.l — Mallhetoa'« 
— Auaigaa ODd BaurlhaUiufa« 
' ~ ' (rattMUMf.)]. — 



Ueb«r V, BmUvj and Miiie Op«ni 

«OS Anlns der VlederaufnibruDg der .CaUurina Comara« 

in Paris. 

(Nacb dam FraniMiaeba'o da« De I« GaDUvaii.] 



««D HaUry's kriHaeham SioM gesprodMO : Min 
i gagan lich aalbal war auMerordanllicb , kaia Dalail 

antgiog sctnor Aufmcrkiamkeit "Hier wollte ich jede Aehn- 
»lichkeil mil (iem Duo a-i^ Wilhelm Teil »ermeiden, eine 
• fiir ji' ii ii Uiirrip(,i:iuli-ri i;eralirliche Klippe, Oft rciirlicn iiiate- 
•rielie Verschiedenheiten hm, um eiaen bedenklichen Vergleich 
■abnwwHieo, and man erzielt dieaaa Kaaoltal, wenn man sich 
' A m to n iag dar Daooralioa vantahl.! Bia aodar 
I «• taK «ad Ort i» 



Handlung ao einen jener Höfe tu verlegen , deren Namen für 
dsa Ohr so musikalisch klingen. »Dia Gewohnheilsbesucher 
»dar Oper sind Lenle, Hie etw.is ,iuf su .'i h illrii iinJ es nur luil 
•berühmteD Helden zu tbun hjben wollen. .Man gehe ihnen die 
•Medicis von Florenz, die E»tes von Ferrara, die Viscontis von 
■Mailand uad sie werden dann Alias sogleich verstehen ; aber 
(dicM verwAoachien deolMkaa oder schwedischen Namen, 

Wiekanaini 



■in dar OparT kaua BNhr als in dtam dar iwihIi Arw- 

■diasemenu von Paris I Bioa KarfflnliD iat nfeht ainind an fiel 

•Werth jK oinc Dame dci. Faubourg Saint-Germ.iin." 

Ich sali doullioli , wozu mich der thuure .Meister bringen 
wollte . die Ihindhuig in ein anderes Land zu vorsetzen , das 
Drama in das < 6. Jahrhundert und lo einen der Paläste am Arno 
oder an der Etsch zu verlagao, aa denen so vieJe Erinnerungen 
luilea. Das wSre denn doch eine zu augenfiillige Nachahmung 
de* Anlors der TragSde: Don Carlos gewesen, der von der 
Otmar Inlliiiiil, alt Binaa Sohiaga die Scbwierlgiwil dadaroh 
lMoaH%le, da« er die Nmm« dar PeiwMM laderle und einige 
tiexameier modifloirle. Aber alle» nacb iat eioe Oper eben 
eine Oper, und nichts hinderte an», die l^idenscharien und Ge- 
hrliiirhr Lines kleinen <lciit«chen Hofe-- au> dem Irl/len J.5lir- 
bunderl in da.s (;o>tiim der Heuai~.'>iiiKe zu kleiden Auf iln -.eiii 
l*uokle waren wir angelangl, als ein dizwischenlreleiider fni- 
Mand die Controver>e unterbrach. Ilalevy hatte in seiueoi Pulte 
die Entwürfe zu einer Partitur von Noah, ein grosses eben- 
faUa für die Oper beatlmnuaa Werii io fünf Aotea, weicbae 
ebor um»» SanvBrtaiHoii nH der AtetariMnlioo dea Weg 
XII. 



zum Tbe&lre-Lyrique zu nehmen schien , als der Minister der 
schönen Künste, der mit der Person und dem Talente das Com- 
pooistaa dar J ü d i n sehr sympalbiairla, dareh Mioe AutorüM 
alle Hioderaiasa baaeiligU. Eine aaue Aera etMhile iiob, ae 



lidtkaitaa ud Seberareien der Proben nnd der Insoeoirung zu 
befassea. Man wottia keine Minnta vartiaren , nnd doch war 

die Musik nicht ^anz vollendet. Der fünfte Act Idip .^inllluth} 
war iioeh zu machen, denn Hal<ivy, ein unsteter und viehei- 
iigcr Geist, eine poetische Natur, stets geneigt der Laune des 
Augenblicks oacbzagel>en, lieble Abwedulnng in seinen Com- 
poeilionatbeoMD, oed hi^t oA mitten io eiuei Aufgabe inne, 
am eine andere aan^raUHi, die er ae I 
btoeraie' 



Da elgaalhtaMier Vnaiand lal aa, daaa die PartiMr 

des Noah, nach der zu Hal^vy's Lebzeiten alle Welt verlangte, 
seit dem Scheiden des Meisters ins Dunkel zurückgekehrt ist, 
ohne je wieder aufzutauchen! Es scheint , als ob im Gegen- 
sätze zum Loose der Maler der Tod eines dramatischen Com- 
ponisten seinen nicht edirten Werken allen Werth raubte, ood 
als ob fär die MitJei>anden die Persönlichkeit eines berühmten 
Musikers eben so viel gUle wie sein Talent ; wir wollen nur 
darauf biaweiaaa, daaa da« Fnrtetonille Boariai'a ohae Uafn- 
lÜab; diaallawift Ladavi«. liflpaaaMMMIeharWeiM vaa 
■ai^vy auf die Bahne gebracht, ohaa Udf «tr ataaai PoUi- 
kom aufgeführt wurde , das wta dem Tode daa Aoton da« 
Zampa und Pr^ aux Clercs noch ganz ergrilTen war' 
Sollen wir noch von Bizel'sCid sprechen, der ebenf.ilLs der 
Vergessenheit geweiht wurde, dir m di'ii n.irtigebi,rnen Wer- 
ken haftet, und die weder Noah noch seine Arche verschonte T 
Unterdessen war die Direction unserer ersten Bühne in andere 
Hünde übergegangen ; auf die Administration des Hrn. AIpboaa 
Koyer, eines einfachen Comrais des üouvernemeatSj folgte daa 
nnäbhlnglia (iDlemehaMO daa Barm Bmil Parrin. leh kaneto 
jene PaiMlor, da ieb aie awhr a ial a arit Btaal durohgagangea 
haue, imd annale, daaa ala waadarroUe NoiaaMm enlbiatt; 
aber das grosse unüberwindliche Hindernis» lag hi dem Buche. 

Diese biblischen .Slulfe sind jetzt auf der BShne unmöglich 
Nöthisenfalls sohnnej^l sirh ihnen noch lias Oratorium an ; die 
Musik ;iri sich liebl grosse Pi rs|)erln i- , •-if enHernt, erweitert 
die Plane, sie ideaUsirt ; aber wie soll m;in dies« der heiligen 
Scbrin entlehnten Persikilichkelten reden lassen* Diene un- 
maaabarea äbematüilieben Wesen können our anter awai Be- 



4f 



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~ 1877. Nr. M. 



— S. 



771 



trtine sein, oder sie müssen sich in i'iegenwirt einc^ völlig 
lalvaii Pubtikuma auupracbeo , wi« es unser« Vller wtren, 
tn/Ukt thm tio» Ifiea« lu venieheo, den Text von Aleunder 
Oatd n JoMph ««Mm koMiM. akli kcoM dieb, Simoa. 




■geschSUl. Du hast dir in der Jagd ein« kriegerische Beachif- 
•ligung gewSUl ; die Wildheit deiner Gelüste , die Einumkeit 
•der WSIder, die Gewohnheit BInt zu vergipssen — haben sie 
'denn dein Herz vcrUirtelT bt»t du bös« geworden, hast du 
nein Verbreclien iMgangen ond unachuldiges Blut vergosaeaT« 
Weiche Musik , und wir« sie selb«! von Möhul , könnte den 
iortwakreadea Aogriffen emcr solcben Prosa widerstehen? 

BrbabMMa md «Mfllll 4m LUtm- 
■ MB lilipM tÜH% ftafi^ wIk w Ii 
CoMSme eioM liiei»h dto BIbM im O^wahaiHW 
st, ausgestaltet mH zw«! groaaaa waiaaen dea Bodaa 
hiandcD Flü)<ulri , welche vielleicht plötzlich in Folge eiMT 
AnwandluQti hioimliscben Zorueü vom Rücken losgehen aod 
wUhrend eines langen Liebesduells , das er mil einer Erden- 
lochler singt, sich aUmllig eotAedern I Es ist anzunehmen, dass 
dieser Bübnenvorgang, der in dem BaQet S y I p h i d a ganz am 
Ptelsa wir« , biar daa Bmat dar Scom waseolitch in Gefahr 
aad d«D Erfolg ateaa aoaaardem musikalisch sebr dra- 
iKirde. Aafdi 





data dia Partitur toq N o a h nicht eines dar besten Werke des 
MeCsters sei , und doch ist sie zur Vergessenheit, so wie dazu 
verurtheilt, niemals vor dem Sonoenlichte des Kronleuchters 
zu erscheinen, um unler demselben auch nur so lange zu leben 
wia die Z a u b e r i n und der Ewige Jude. In:iinerhin 1 d.i'i 
M da* Mlaagaachick, welches auch dia Baröbmlcslen erdulden 
nd Mn Ii Allem ist BaMff Okbt allzu sebr zu b«- 
üiMMifH wmtim $i»au ptmm Weriw die Balm» 
r ladia. «ilahi iril «»Mm fis *MI- 
r KBslgta wmCjftm, 
■nJaha BiB ^nBv«n wisdar «fdi t aoa n M. 

tan Toriiagaadeo Falle ist gegen das Stück keine llauplein- 
wendong za machen. Es entbüt Handluog, Interesse, es ixt 
clwj'i Historisches, wonach Hal^vy so sehr strebte, und was 
die Farbe belrifll; es ist Venedig 1 Venedig und Cypem, wenn 
man will, die Doppelsceoe , wo audi Othello spielt. Das 
TeMdif da* 1 6. Jahrbanderu, wie aa uns die NoveBistaa jaoer 
1, «wdaakt Sfaakeapeare seinen achVnstea poell- 
■>lllty»bl«>to^^ 

■DOiu, des Mohren, des Jago, das Sbylok und der Jessiks. 
Sachen wir in diesem Drama den Wiederschein des Nimbus 
des Orientalismus , mit dem sich die phantastische Lugunen- 
^dtumgiebt, «uchen wir den Inhalt seiner Geschichte, so 
giobl üic uns der Dichter durch einfache Intuition. Aller- 
dings will ich Too der Königin von Cypern berichten, 
and werde es alsbald tban ; aber wenn ich ein Sujet in das 

i.UaiAamtat. «IlMdar- 



dli Ooiflilrhto ond dto ■mnI ilcM mt für ticb alMi, m- 
dera aneh hi ihren Corenarien belnehte. Ich mache ea wia 

jene Darsteller, welch« über eine Rolle, die sie zu schalten 
habeu, Tizian und Vandvck zu Flalhe ziehen ; um von der Kö- 
nigin NoriCyperii zu sprechen, hübe ich selbstverständ- 
lich naeioen Sbakespear« und als eine neue Information über 
Veaadig das interaasaale Werii daa Herrn Yriarie nachgelesen. 
gcMiwi wir daa Kaaloiaaa vaa Taaedii anf, 
«irdMOlhallafar, atMAMlM wmmkHUt 



sländigkeit, den Sliakespearc seinen Dogen in ihrer unpersön- 
lichen und in zweiler Linie befindlicban Stellung giabt. Wenn 
ein Patrizier sich um die Republik vefdieat gemacht bat , er- 
naoal maa ihn saoi Dogsn. Eine lier*orr«(eade That, (roaae 
Terdiaaate, eine geaehickl darehcanihrt* polilfiehe Watoüatioa 
dteWdddaai 



I iMkt Irt iMr aia Syflfeil« 

Von der Verfasaang amacfaloaaea , kam er sie nur aaf die Ga- 

fahr seines Kopfes bin Qberlreten. Sein Privatleben gehOrt nldhl 

ihm □!! : der grosse Ratli ernennt Vertraute , deren Ueber- 
WBchung ihn überall begleitet, und ohne welche er sich mit 
niemanden . wer es .luc h sei, über die ölTenihchen Angelegen- 
heiten besprechen , eben so wenig als eine Depesche öflMD, 
ein Billet schreiben oder Jemanden empfangen darf. Sogw la 
da« Yeriwhn nM MaJera aad KtaaUani «wMgl Iba dia asir- 
WaotaMMiiriairlUlM. blMlhM^ 



ader Otter ha Aoalaade zn bealtna. Weaa er rieh 
«emihlt, SO gaaehiebt es mit einer Patrizierio, und so lange er 
lebt, sind seine Söhne und NciTcn vom öffentlichen Dienste aus- 
geschlossen. Venedig hasst die Monarchie, wie sie in Spanien, 
Frankreich und England ausgeübt wird ; die kleinen italieni- 
schen Tyrannen , die es in seiner NShe sieht, flössen ihm Ab- 
scheu ein , und es ist sieb bawoaat, daaa die repubiikaniaeb« 
Freiheit, auf die ea aloli aad «ÜMachtlg iai, nur dnrcb die 

Dalar daai 



Drama and die Oper so vielfich missbraaolit I 
in Ruhe and Frieden, denn Venedigs Patrizier, die sieh oaab- 

lässig gegenseitig liherwacben , überlassen seinen Geschürten 
und seinen (Genüssen ein Volk von Kaufleuten , Wechslern, 
.Schiffsrhedern, (ilasfabrikanten. Barcarolen und Fischern, das 
sich nicht mit Politik befassi und seinem Dogen jene ehrerbie- 
tige Onterwarfigkeit erweist, welche ein Bürger des freien 
boMniebeaEaatBial 




Reaatsi 

bringt ihn die 
r.ur Vernunft. 

Wir haben die beiden , eneii.inischen HaoptsloOe der Tra- 
gödie angeführt — di« Geschichte der Catharina Comaro, der 
Königin von Cypern, kommt erst nachher — ond was für 
eine aectindlr«, wrOokfedriBgie Rolle apieH aioht ia 
Oberau bebaadeilaa, wieder be i io m eeacbl« 
.taten Sloflim die UabaT Um hMMl dma her, dM bi Ta- 
nedlg die Frau, oai ae garade henaa taaagee, eigeiMlIgb abiM 
existirt. Was weisa loan ron dem Leben einer Patrizierin des 
i S. JahrhunderlsT Vorsichtig, schweigsam, nur auf des Handeln 
ohne Phrasen bedacht, verschliesst sich der venclianische No- 
bile in seinen Palast. Seine Existenz bat etwas von dem Myste- 
riösen des Orients , den seine Flotten und sein Handel auf- 
suchen . und von dem die Kathedrale za 81. Maroaa daa 
archilektoniache Geftrtge an aich IrVgl, wie aaeb f 



▼enelianischeo Lebens verrtUi sich bei den Minaam in dem 
Hange nach bolirung, bei den Freoee durch ihre Seqaealralion 

Ausser bei besonderen Feierlichkeiten zeigt sich die Patrizierin 
niemals dem l'ublikum. .Sie bewohnt ihren l*ala$t und hört die 
Me'se in ihrer Kapelle. Ks verstellt sirli von selbst, dass eioe 

solche Lebensweise nicht dazu aagetban ist, die Persönlichkeit 
hervortreten zu lassen. Eine Lucrezia Borgia , eine Vittoria 
Maaaa MIaa debar ia dar riaitliilii*» Oaaahictale: aia 




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778 



— 4t77. Mr. M. — 



— 6. 



r sich die Autoren der E&aifia «••Cyv«ra i 




■II« ÜebrfB» M Moew OpmMtel. 

1 Iii nur »Ine Erflndang des Dichter« ; nicht einmal 
Faden hingt sie mit der Geschichle xuMmmen, 
kein einzi{<er Zu^, keine »mlientische Anekdole wei»l auf ihren 
Namen hin, uiul ilocli wi lrhes Leben ist in ilir, welche Inlen- 
sivitSl der Loc«lf;irbo ! Wir ^»ehen sie, coquetl und frivol auf 
ihre Ottomane hingestreclit und mit ihrem Papage' »pieiend 
4m Genchicbien ihrer Amme lauacheo , welelM die EJege der 
•nMi» •erben iMTpieppert ud tkttU mü—ml. mm Otbelio 



dM taredeae and Dandoloe onnehbere Heue MRmI ilell dem 

Mohren, finrm Abeii'.i iircr von untergeordneter Race, mit dem 
man unbedeniwlicli uiniitlirn kann . unter dicken Umstdudfri hl- 
lereMirt sich die junno P.ilrizienn \(>n srliwi'i liuiii Kupif iniH 
liebebediirftigem Herzen für den Mann, der seine Feiiizü|<e er- 
jilMl, und wird aehnell «eine Gattin , tum Tbeil weil dieser 
llenn berühmt iat , heapttfehlich aber — nod dies ist ein von 
SbakeqMere bewundemnfiwflrdig evfteelee MoUv — deshalb, 
tnU ia der Rlwifcnli «mI iMfMNll«, a 



I M, dir ttah ihr nSbem darf. PMgen wir aber nacb vor- 
I geiMvollaa DeoMn , woliea wir Figuren . wie man «e 

Tür die Bühne bratxbt, so wenden wir uns nuch Kerioni, Man- 
tua, Rimiai, an alle jenen kleinen italicniMiien ll;itipi>nidie, 
deren Chroniken Stendhal in Frankrcicli iin<i lli-rr IIcLiniüiit lU 
OeaUKblaDd durchstöbert haben ; denn von Vittona Accoram- 
boni und von den Henogiooen von Paiiano finden wir in Ve- 
käa» Spar, ftuhea wir detefa Cotwtinaia, ao biK rt 
liMiahlM AawnM. Aa dar flpHM dar Litte ptMfl 
«• M Haaoa CapellOb 
■d diaTta«Bdie geattMlaa 

ihr Leben im Verborgenen zubringen, m hat Venedig 
zorBntaehldigttng dafSr seiiM Halbwelt, iib«rall sichtbar, flber- 

all lachend, unter dem freien Himmel sinKcnd. Wir IreOen sie 
hei den Regatten, bei den Maskeraden, auf den Onais an der 
Adria, in den Mercerien, mit glänzenden (iewlindern, die Haare 
blond geflirbt und sobimmemd von Perlen, in der Hand den 
Fieber. Olai* Arindnen von Tiiiao, dieee Küniginnen von Saba 




diagMUicfeafllageria, oderaaA Jaaa 



iiiHlidlia 



Perina Rieda, für die nun wegen ihrer arislokntischen Bllaee 
achwürmt, denn das arme Kind leidet an der Lunge wie die 
Margerite von Dumas Sohn oder die Marietle de« Gr.ifvn von 
Moaaet. Ob es sieb darum handle, den Triumph der N cntis zu 
malen, oder die Himmelfahrt Christi darzusicllcn, liziau, (iior- 
glione, Veroneae beben sie als Modelle, und die veneiiaoische 
Scbule Terdaakt thnan Jene Fülle idealer Hellerkeit und Farbe, 

Seibat die Bepnbük seift sich °>üd 



Loxua bMbl aabaoMitl; iw » » wm , 
aind sie geaiieht, maa badlaal aieh llwar: omIh* ab alaa dar- 
aalben wird hi die SUalsgeheinmiase eingeweiht. In Folge ihres 
Binflossea auf die Kiintle — auf die Mslerei vor Allem — in 
Folge dieseü spirituellen Epikuriümus nühert slrh die vcne- 
tianiscbe Courtisane des *6 Jnhrhunderts der aDtiken HelHre, 
welebe ebeelalls lebenslustig , i\\aU'^ Hirh unter den Miinncm 
haraiBtreibt und von dem Zurücktreten der Frauen profitirl, 
OIB ihre Persdnlichkeil in der Oeffenitichkeil sur Geltung zu 

' eU dem Glsnse 
via 81. aareaa kainan Dtohler 

IT 




MrAaJaraaalaB ToaTaaao 

dto OoadaÜara dae Caoal graade ebaingen. Ifal twel Mbr- 

hiinderte siiiiler werden Venedigs Dichter (geboren : Goldoni, 
Carlo Ooiti . die Rococo- Dichter des Kococo - Venedig. Der 
Geist der grossen i>tadt ist erlOMrhen, der eherne Löwe hat 
seine Flügel eingezogen , jene illustre Aristokratie erliegt dem 
Marasmus senilis, an dem scblieselicb jede Arislokrstie stirbt; 
wir sehen »ie nun hionilig and grolMk, wir floden den er- 
habenen Pairisier des I fi. Jahrhunderts am Spielliacbe, mit ge- 
niaeblaa Kwlao ■aoi|inllftad, aiaaa Caaeaae a. PlaU aua Ar 



PoliehlaaUe des Camevate! Man darf niebt glaabaa, daaa itahl 

ancb die Comn»edia dell' arte ihre originelle Seite bebe ; aie 

pifinet sirli zur ImprnviHalioii , sie eriilToel der Phantasie tau- 
send und eine l'er-.perlivo eines orientaliachen Härchens ; 
ilirerri Iteperluir ^erd.inken wir ein Meisterstück. Turandol, 
das Schiller übersetzt hat, und das der Autor des Oberon in 
Musik zu setzen unternahm , wie uns die ebineeieobe Com Po- 
sition mit daaa Titel: Ouvertüre tu Turandot xeigt. 
Georfe Sai iMmaalrte sich ieidenschaflliob filr das im Dialekte 
0iHMabMa vmllaalMM TiMalar, daa «aa ia dar i 



geben hat. Haa mmn tshh« «<«• ««• mv nwimm, 

Byron ; nichu ist wabrert leb keaae Viele, wekbe, naehdam 

sie die I-.itiiinensladl gesehen und verlsssen hallen . ernstlich 
an Heimweh nach ihr erkrankten : Mehrere w ussien sich nicht 
anders zu helfen, als m GedanVen dahin zurück zu kehren: in 
diesem Sinne übersetzte Hoyer den Goldoni und Goxzi rund 
(and in solchen Studien ein Mittel, mit jener Venesia Ia bella 
■■ Verkehre tu bla i bea, mit deren Geecbiobta er aiob in aeioer 
lasaad vartrant faaadu haUa. 

Ww k«Hl hMMa aaah das Immb Venesia Ia balUt 
m flada ama ataaa Laaar, dar wimbagierig genag wira, daa 
Inhalt dieees in den Catakomben der Homaatik vergrabenaa 
Baches kennen zu lernen T Cnd doch stellt sich dort die Epi- 
sode der Heiralh der Calharina Corriaro dar. vo dramatisch e\- 
pünirl, dass die Auloren der K 6 ri i n i n vun (^y|iern nichts 
zu tluin braiiciilen, als sie einfacli lyrisch einzuncliten. Es ist 
sicher, dass eine solche Grundlage für die Bühne Stoff zu etwas 
viel Bedeutenderem als zu einem Libretto dargeboten hvtie. 
SebiUar wOrde daraua eine Trafödia ak würdifas SaMaaijaBk 
FiaieoaMBaMfeabaa. BrMUtoaaalat 




reod Floreoz mit seinen SlaatsmSnnem seine Adlon in Italien 
looalisirt und nicht über die Grenzen dar Romagns hinaas 
greift, ward» JaaM^ dia Milte dar bikaaalw Wall i 



•eiaar Zait. 

(Fortaelsung.) 
45. 

z« Griiningen [Gitaia(aa]» 

hat 19 Stimmen. 



t. Principal 
». Grosse Querflöl« 
*. Hixtora «. 7 

«.Mate • 
B.MMa « 
•.OaMadaaa l« 



7. Cirobel 
IS. N.T:hl-Horo 
». lloliinüle 
4». Ikleio« UiurlXM« 

u.r ' ' 

lt.! 



4 Fe 

1 

4 



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775 



— 1877. Nr. 49. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 8. December. — 



77« 



CiB 



f. 8aMr>0e«am 

«. Miliar 
S. RcpeUraodM 
bel-Refsl 
«. OfMl Refcsl 
1. tMWkel 

*. Princip«! 

t. QnlnudeM 

». SpiliflAto 

«.Oeton 

•.«MM 

•.MiiHm 

7. Cimbel 

S. Gemlhorn 

t. RobrflOle 
41. O'lota 
U. Sordaa 
4t. Trommela 
II. Krumbon 
14. 8ing-Re(al 



• FOH 
S 

4 

» 

a 
1 

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4fcoh 

Iteeh 
4 Faaa 
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I. KJaIb «Miniboni 
«.< 
t. 

a. 

7. 



1. 

4 t. 
44. 
4 t. 
41. 
44. 
4S, 
4«. 
47. 
48. 
4t. 
t«. 
t4. 
M. 
M. 
t4. 
IS. 
t«. 



TromaM 

Pom an« 

.Sirdun 

G«dtct-QalaU 
Klein Regal 
Krambora 



ClnlMl 

Oed*cl-QQlnl« 

Sub-BiM 

Saper-Ocitva 

HohlOM* 

NMkt-HWB 

QttllUdWW 

Hlxturm 

Oottf* 

Qoiolt 

KMmC 



Dtan Oiflri tat imr t laHi ri » m- 

aocb Mhoo bewhriabM; tlMn, da ieh an nmu 
Uiit«rachied io den Stimmen befinde, und di« aehSna Ovgtl M 
wohl verdienet , habe derselben Disposition hier um .so viel 
Utbar Haom gönnon wollen , weil sie eliemala von mir aelber 



en und (0 N( 



4«. (Jfo.) 

Di« Orfri im Dum n HallMrtli«, 

bat 66 klii 



4Usail 

4. Principal 
t. HoblOoU 
1. Ociava 
4. 
•* 
t. 
». 
1. 

f. Naaäl 
4*. Oetova 
44. FlacbOMe 
41. Mistnn 
tt. Fagott 
44." 
41. 



(6 i- aii 
4« 
• 

• 

4 

4 

Ihch 
• 
I 
1 
4! 
III 
• 



4. Principal 
I. QalDladana 

I. Gamabora 

4. Vlola d» Oambt 

8. Oadact 

4. Flui« douce 
7 Ocl»v» 

5. Soper-Oruva 
t.Mlilar 

4t.Cy«W 
44. Nint 
41. \o\ hamana 
41. Trotnpotp 

»ich Kuppeln 

i. Sub-B»»», offen 
i Prsncip») 
t. Quinta 

4.00iWPB 

».«■inin 
•. " 
T. 



4« fau 
<« 
41 
• 

4 



ts. PosauQ 

9. SiMqaiallara 
4(. Trompata 
44. 
4 t. 

41. Flatgao 
4 4. MIstar 

4S. I 
4«. 4 



«attf-Clotet. 
Priactpal 



4. 
%. 
». 

4. 
t. 

• QaerflM« 

7. SeaqDialM 

S. Octava 

9. Octava 
4 t. Siniet 
44. PlMim 
4i.0y^!lNl 
4t. Baolbob 



beb 
Fbm 



8 FuM 



(■ titmmu-t$n. 

H. Principal 
4S. OcUva 

4S. Gadael < 
47. Oadact 



4*.nM« 



tt.CymM 

4 Vi-riül.' 
t Tremulanlan 
4 C]mlM<.«an 
4 OtooknaapM 



Warn 



41. (V*.) 
VHNTW usran 
hat «4 Stimm«! 



iaaitMifc. 

4. Princtpä 


4« 


4. Flaato dalea 
i. Ntaat 


4 
• 


t. Quiaindaan 


16 


«.QvlBla 


t 


1. Gemsbora 


s 


7. Nachthan 


4 


4. Octava 


1 


t. WaldOMa 


t 


t. Quinta 


a 


t. Oeiava 


1 


(. Robrflnie 


• 


4*. Tarlia 


4V« 


7. Octava 




44. SpIlsflOla 


4 


8. Quintd 


t 


4 t. Cymbel 


Mheh 


9. SpiliOola 


4 


41. MIkUira 


4lMh 


4 1. Octavn 


1 


44. PkaaUa 


• fMi 


44. SpitfflMt 


1 




4 


41. Terüa 


«ay. 






4t. Cjmbel 
4 4. Uiitura 


•neb 
•faeb 


4. Principal 
t. •ak'Mili 
t. Bih Wm 

4. Posaana 

5. Posaoaa 


4t 
M 


1 5 TroimictB 


4( Fota 


4S 

n 

4t 


44. Troin|iato 


t 


1. Principal 


t 


8. OcUva 


• 


i. Doniuu 


46 


7. Trompete 


• 


t. Viola da Gamba 




8. (irob Gedacl 


■ 


4. Qainladeaa 


• 


t. Octava' 


4 


•. Oadact, gtltoda 


■ 

9 


48. SeballaMi 


4 


4. Oda«* 


4 


44. Qaiata 


1 


T. Ttawfia 


4 


4 t. Oclava 


• 


s. Quiala 


• 


41. Cornelto 


t 


9. OcUva 


t 


4(. Waldllule 


t 


tO. SIfflfl 


4 


4». Waldnote 


4 


4 4 . Tertia 




4 t. Cymbel 


afach 


4t. Cynbel 


h 


47. Miitura 


SEacb 


41. Mixtam 




48. QuioU 


8 Foai 


44. FafaMa 
46. Tat bHiaaa 

icM- 


ItfaM 
• 


Koppel ta ailtn Claviereo. 
Koppel zum Traatponiren. 
Bin laagsamer and aia fa- 


4* ViflaolBal 
flliffli vaoam 


4 






• 


««MHIa. 




>. Qninlad«B8 


• 


4taraaaam 




KoMat »00* MI 


Ir.; !• Wai 
(M^t 1 


n%arada athai 


«Ao. IIIS. 



9. 

ÜMgarltehe MnsUu W» Balte. 

T — Sia glaoban doch aMM tlm in MliixMJHingi- 

risdia MiMik io d« 
wia dtaMMT, 
Oaa wira ein groaaer Irrtbna. Dar Dng» hat aainaa Taaa, 
Miaeo Maracfa, »ein Lied , dat dürfte w ziemlich Allee taiu. 
Manche wollen da.s nicht einmal al.<i -» in sdli'^i erworbe4Ms 
Bigenthum anerkennen, »ondern meinei), ila^s es gK>s.sieDlheils 
vu[i di-ii Zigeunern herrühre. Der dorti^^e Zigeuner besitzt em 
aogebomes Talent für Mutik and Itommt gleich mit der Ueige 
aar die Well, «in iiiaaia|k Die Vonrüge der Ziganner, lial 



intanneatban «»d baromildieii. Deaa bei tbnan bat Aüaa aof 

Trinlilcii bernht unri sie Notrnkrnnlniss nicht besitzen, i(l 
durcbau.s nicht un^laubwdr ii).' Kbcn so wonig wird nun be- 
zweifeln dürfen, dass >ii>> /i.'. iincrmusik wirklich einen bedcii- 
I enden BinfluM auf die »o^eaaanle ungansche Musik ausgeübt 
lut, ja data diece mehr oder weniger aus jener bervorgeganget 
lat, «ad wann aalfaal litM, dar faborana Uoiar, 4aa Baial. an 
moH woU alm Wthnt Ana Mia. Wit ana daa, «liBM 



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777 



— 1877. Nr. 49. — 



5. 



118 



iiainilcbe Muaik nennt, baschtffien iai, du wImw 8i*. Oer 
•tolMltagyirllabiaiM oadSpono» und diM Mtt m IV 
ktaflcNOhhiMlBtrHiulkfMMlBMdUInm. DMitrnb« 

auch galaot sein kann und urlen Regungen nicht anzopnglieh 
Im, zeigt die Miuik ebeohlU. D«bei mag tinenlachieden blei- 
ben, wo der Ungar auflitirt unJ lier Zigeuoor anränt^t oder um- 
geliehrl. Cosere CoiniKinislcn vchlaj^en den uiiKariivchen Toq 
htfrii einmal an, Fran/ S<liubLTl lliut es z, U m M>iner Cdur- 
Sympbonie. Von den oeunreti ist ei besonders Hobert Yolk- 
BMnn, bei dem wir derartige Anklänge 8nden. Joachim acbrieb 
YloUsooBoert und so ümtm «iah oooh Andere 

liK BnbOW ak Minm angarischen TlMta,4to «Mi IMtvoa 
Ihn hOmI nr OrdiMter gesetzt, sua TMI von JoMUm IBr 

Geige und Ciavier bearbeitei wurden. Diese originellen T3nze 
acblugen gewaltig ein und durch und gewannen eine ausser- 
ordenlliche Verbri.-ii>.ii)K D* war nun kein Halten mehr: eine 
ganze Reihe anderer Componi&teo fing an , ebenfalls in unga- 
rischer Musik lu machen. Wenn dabei auch manches Vortreff- 
liche zu Tage gefördert ward, ein so gutes Geachtft wie Brahma 
machte keiner von ihnen. So ist ee gekocnmen, dasa wir augen- 
Mtefclkfc BMt ■— Mosii 

■i|Mwi teM iwdtar und dritt« 

mn «oll« Freiheit lassen) ein Haltt 

mit 1k -.. r MiimI iiirhi geht wie früher mit 
Wurle, lIi>' ..Ulli loiü Ende nehmen wülllen. 

In Boziit; .i'if l'r:i.iiii tuui sitIijII sitli's tnil der Suite Khn- 
lich. Wa$ Handel und Bach in ihr ({eleiütet, ist bekannt. Nach 
ihnen ruhte sie lange Zeit , bis sie neuerdings wieder in Auf- 
nahme kam. Meines Wissens war Franx Lachner der erste, oder 
doch «hier der ersten, der sie wieder cullivirte. Seine ersten 
MIM tuOta bald dao Was ia aO* GoMarMlla nad laal Abar- 
al <l— iß»» Aalteb— . Ha* fcBHla Iba 
Taler dar oaoana Zait Muaa. Er (ab 
wShrte nicht lange, so aehoaaen Sultan b«r«w wlaniie ans 
der Erde, Suiten für grosses und kleines Orchester, Suiten für 
StreichiDslruineole allein, Suiten für Pianoforte zu zwei und 
zu \ier HindL-u. hn Geige und Cl*vier, fiir Geige uru) Violon- 
Oell, ungarische und canoniscbe Suiten und was wei^i ich für 
Saiten sonst noch. Lachner wurde Qberflögelt und wenn auch 
■iebl garadaia io SobaUan gestellt, so dooh ein wenig zurück- 
I, dMM gMT Hanebes von dem , was seine Nachfolger 

labdia 




die meislerban leichte Handbabiiag der Form. 
Practica» kennt er auch die Wirkung von Jeder Note, die ar 
schreibt. in^n kuliics« igs immer \on anderen begabten 

Coroponi.slcn satit'U kann, deiio bei ihnen findet !.ich nar manche 
Note, die überflüssig ist, weil wirkungslos. Wenn wir Lachner 
dao (Toeseo schöpferischen Geistern auch nicht zuzShIen können , 
wir ihn doch als einen in hohem Grade begabten 
I, ala aiMS Maiatar anauerkennmi, der wahre Kunst 
■d Irillabam für sie gewirkt bat. Ton d«n 
MfHHMiMi fBlaa allaa Sebola lai ar dar 



Welse gedenken. Cm «rleder auf dia Mia SOrflek lu komman, 
M> i»i der Anklang, den sie bei unseren Compoaislen gefunden, 

erklärlich. Alles passl in sie hinein: M.ir«ch. Tanz. Fuge, Va- 
riation, Lied. Pr'aliidium, Intermezzo etc. in alter und neuer 
WcisL'. Ein neu neschnebcner Salz, weiss der Componivl nir- 
gend hin mit ihm : zu einem Saitensalze ist er immer tauglich. 
Er erbglt einan seinem Charakter ungef&hr entsprechenden 
jalataaiUeb kaonaa andara Sliia tajaia und im Vm- 
>M«t Salto ChÖi. Bm lsMM»-BMieiliiimg bat sich 




I ; aa fal aafar Oafausaoaa to tbr iMM, 
dw dIa üamlPMi ThaS» af 
■tisa Pladaa aehwar «dar aiehl to flndaa IM. 

nun allerdings auch meinen, sie gehöre zu den Nippsachen für 
grosse Leute, »o kaleidoekoparttg tritt sie auf. Ich lobe mir die 
Form der Sonate oder Symphonie und wenn auch nur aus dem 
einen Grunde, weil sie dem Ton.setzer üele.gcnheil giebl, sich 
iiarli .illi'fi Seiten hin ganz und voll eutfalleo zu können; die 
meist kleineren Sitze dar Saite lassen ihn weniger zu solcher 
Entfaltung kommeo ud iWipliUem die Kraft mehr. Deshalb 
«laab« iflb niaht, da« M SMMbaa ist, dia Saila ia Zakmft all- 



lanOaMin, ala Ibra Soka . Tlaw aadaraa Cbarrittars . wie 

Gavotte, Sarabande, Coarante, Passepied, Passacaglia, Bourr^e, 
Gigae, Menuett. Später bildete sich aus der Suite die Pariita 
heraus, die sich von jener dadurch uoicr-itliL-idL-i, djss sie mchl 
ausschliesslich Tünze, sondern auch Tonsätze anderen Inbalia 
bringt, die sich betiteln: Prlludium , Introdnctlon, Toccata, 
Ouvertüre, Ailegro (hkoflg fagirt}, Arie (mU oder ohne Vwi^ 
tionen) etc. Die banllfla Soila ist aicanilich weiter oichu ib 

SM. DaebiabwUlkaiM 



nicht nscbwei- 
haanswarthar AuhsU Aber 
die Suite erscbieoen ist. Bs ist schon geraume /.i it licr. das.s 
ich ihn geiesea habe. Wollen Sic uber Suuen und l>.iriiien von 
Bach und lUndel studiren, was i: Ii lli[;>jn nur empreKlen kann, 
so verweise ich Sie auf mehrere vorhandene gute neuere Samm- 
lungen der Claviercompositioneo von J. S. Bach imd aal das 
sweiten Band dar OassmmUusgabe von Kindel. 

Naa «■ leb OlMB aebUeadich auch sagen, welche Ssebso 




Op. 1* (Pr. t H.) ond 
Mia (ir VlolllM «ad TUhMeall Op. le* (Pr. t M.) — als 
Op. < 6^ für Pianoforte allein eraohieneo, Pr. M. 1,80 — , beide 
Stucke coiu|K>nirt von Ludwig GrQnberger und heraus- 
gegeben bei Breilkopf und Mjrlfl in Leipzig. Das er.<>te Stück 
vermag, was Inhalt , Form und Ciaviersatz betrifft , nicht son- 
derlich zu intereasiren , die Suite zeichnet sich durch bedeu- 
tende ErflodoBi allardiags auch nicht aus , ist aber fliassand 
dsa Spielern , dao Clavianpieler etogf 




«tt ich snt~ 



NOM Varia, 
(feet s stta n g.) 



Ir dia OfSal • • 
BMal. 18 8. Fatto 
M. a,td. — M wta OMNelM aas da« talitan Jabnabntan von 

PIflgel, Fromme ii A. nicht zu veriithion, wenn wir auch 
den eigentlich kirchlichen Tun. der mclit blos hiMorisch schul- 
Kt'rccht, sondern auch künstlerisch etwas werth sei , bei den 
wentgaten unserer Zeitgenossen wahrnehmen. Wie man vom 
rechten Poeten sagt : Er sucht nicht , er Rndet , hat gefunden 
und ist ionerlicb gedrSngt, er muss! also gilta von allen KOnsl- 
lera an Jader Stelle. Legen wir dieaen hdchsten Maassstab nicht 



Digitized by Qo. 



779 



— 1877. Nr. 49. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 5. Deceniber. — 



780 




BMMfc sbw dMto ctraofU- urtheilen 
MhwMlM «MtoNicMlia mrück- 



▼onog. Brenkar'* Compotilion erweist sich nuo ab 
miUlera : er strebt aicb verständlich melodischem Gange in 
reiMm Satz, ist aber nicht begabt mit mannigfacher meliKÜsi Iilt 
Rrflodung, daher eine bald erieonbare Monotonie überwallet, 
vvie meialen sicblbar in den freien Präludien, wlhrend 
einige Vorspiele zu beslitnmleo Kirchenmelodien besseren Ein- 
dmok naeben. Das Pedal zeigt zu wenig Bachiscbe Studien, 
Mmi m htld ObwtfMc vW mänän, knid ia HfteodMMD 
mitiiiiu > In ftwtriw w dynMHhefc fWlid etorilt. AnlM- 
lend ist eine Neigung zu ungewMioHch rhythmisirt« Bftkopm, 

t. 8. 4, t, 1—4 II 4, 5. » II fi, «, 1 '^-*'-» -J---;--!- , die 
dem V«rfa«er b«toadftn Ueb Kbeioi . unschön, fast unb^raif- 



m 



aie. 



Dia Poethidteo n, <S, f« mi anaprecbender , obwohl oictit 
ialNr M BiMms; mitMMta die piuMp« PwWitU in 
«niBpiUwUr. in. 11. Dm hm» MM 0fr. 118. 1«) 
Iteliiillretcbitc nai kMü; 4m itelälMit Lmf» «twas 
iltbiMfl. nb«- ttM 




regelrachl ond TerMlndlicfa ; anffaUend erscbeinan jedocfa einig» 
hartklittgend« SprSoge , Qoartm od«- Sexten im GegcntluHM, 
femer mehrere überflQaiigB MaMoppeluagan , eadlidi der 

IM 

t) M «oU IhMlicb. aber nicbt von der maastTen 
wo mm Gnindal«laa, Winde, 




Op. i. Den Valne de CooMrl poor Pfeoo. 
BoObrtb. 9 nnd H 8. PoHo k M. 4,15. Dereelbe 

Name ist in diesen DllUlern <R7i Sp TiOS schon mit Op. II 
anKcl^ündigt .ils hiihsrher femer Salunmensch , hat also seinen 
l^hn dahin Oh ^eine Salonzuhörer, vornehm und gering, 
kundig oder unwisecod , ihn wirklich verstehen , oder ob sie 
ihai i wle c hM de« Geptaader einen Suocie d'ecUme zuwerfen T 
Om eebeint dieMf p mr eü M e i« iafloitim, dto 
I Kopf. MKlei u 

«iQoWenlm 

I Impo- 

I, Onnbigkeit lebenswerthe ^elSstversUndlicbe Melodien zu 
erxeogen. Wenn von A bis Z in Uissonanzltetleo laborirt wird, 
die nach Lösung seufzen : ist das t-iws S<:hu|ienhaucr'8 Er- 
I ^ jaaoierUcb Bicblewflniigen Lebens, iel's moon- 
IT 




also B^B$ Cm t» f' aufeinander getbümt, was bei pedaliscber 
Bioduai JMte oiooee agitato eon trie gaai erfaeoHeb sarren 




I 



welche sich nebst eingestickten chrorotUsthtn [eiiern der 
Mittelstimmen elf Polioseiten hindurch als Grundtheoia kund 
giebt. Eben solch einfaches Thema kftnnte, wie Beethoven be- 
weist, Ire 81 ich wirken, weoo es nidil zermartert wfre darch 

iafcr. Die beide* X ni- 
•ehaiack haften Tritonns, der seltsam geoag an 
nnd lydiM erinnert, aber dem Aspinniea dar 
Zukunft nicht weh tbut. — Dss andere Stück, genannt »Valse 
Impromptu«, zeigt mehr melodische Anlage: nicht in dem ver- 
zwickten Chopin'schen Anfang, aber in den neckisch deganten 
Wendungen S. 4 undspSter. ä. 4 Z. 4 T. 4 scheint verdruckt : 
soll nicht die zweite Bassnote det lauten statt 6? 

Gelegenllieh der Titulatur solcher Saloo-Bonbons mdcblc 
man wobl ID Briuemg bringen, dass die moMen Tanzoamen 
■lehlMhrMMlpMelMiiad. Nm IriM mm Wlaw frei- 
Mh «bMtaM«, Ihn IMer Msh Mdh« ID bflMMHa : Mmmi 
nur nicht die armen Uofer oll In Tirtn—hall. wenn sie aUU 
gewohnter Kategorien allerlei KomMiMMttal und Programme 
zu lesen kriPKPn, wo >Friihlingssbead, Stade, Noltumo, Phan- 
tasie , Char.iliiT^iiirk . Meeresstille, Lyrisches Stimmnng^tld« 
durch ein.imler ^ hwirrcii w;irum nicht auch pSchablooe, 
Kinkerlilsch, kicsclak.T Der mühselig erwischte Witz bedeutet 
ja nur Rcciame , nur Aofsebeo erregen I — Die Ta nzname n : 
WalMT, Maouet, PfUfialM. MonalM. JUiarka IwbM oder 

OMMitodtrI 




I olcfeA Mahr Taoriiodar, aondem Paradaalttcko 

(3r die Leute von Saloniki , crfme der '&cume. Ab- 

SChsumT). Aus solchem Namenspiel, wie Bali.ide, Maigluck- 
cfaeo u. s. w. folgt eine Gtoicbgälligkeit der Formgebung, die 
wohl dem Salon, aber nicht dem Kunstler genehm ist ; freilicb 
ist auch die Geeelligkeit derer von Saloniki nicht mehr so uo- 
belangea heiler, wie einst Hummel's ZnbiSrer am Hofe, di« 
eeine kSslUch phantasirten Walzer mit Freuden Mklea uad a»* 
far (I) daaach tasnaa, «Wchwl« M«h Slraata' i 
•*mUwmf tiliiiMifti mä AahrtehMi. Wer wn ■« 
und Saarns zu gering hilf fOr seine Tbeeaalonteher , der gebe 
Beaseres als die beiden. Voa Chopln'a Maaarken aiod eiaise 
der srhönslen atlerdil^s I 
loeer Virtuos auC^nieleo. 



Op. Ii. sMalgUlokohea-Maiarka«! 

sund, Topp. 7 .S. Fol. M. t,J5 — verständlich als Finger- 
übung, ^onfA unschSdlich ; die Blümchen befinden sieb nur auf 
dem Tiielbl^ii Unter dieser Art SpMhaaik BMfc «hsdar 

eriräRliclisiou. doch freilich nicht neu. 

ilbae Nrsler hat an Adolf Jensen gewidmet ; Sechs Cha- 
rakterstacke für Pianoforte Op. 30 [k M. I,50 und M (,go, 
zusammen M. 8,60. Leipzig, Siegel), welche mit Programm- 
Titel anagcecbmOckt fast eine zusammenhlingende Idylle ba- 
— wers glanbea will. Sein Op. t4 : 
■Hl Tgrapielen, tiad von etoean andern KrMker i 

DeberaohriAao, die ala DeekaMatai dar 
lIMrfti^ Hede gawerdev (d.M. «STB, 8p.7B7) 
bart mitgenommen ; des beut vortlegea d e acbeint ona eine be- 
dealeode Stofe btther an alatieo. waan aoeh die «Miataaa Bpi> 



Dlgltized by Gt). 



— !877. Nr. 49. — Allgemeine Mosikalisctie ZeitunK — 5 Decpinher. — 



78i 




gruffluiL- uuh wiüei Aird); jicheinen wie die Molive des Rjibbi 
Wagner .1., das Musik«!. WocbenbUU wöcheatlicli pflicbt- 
gemikss registnrt : RwUnotiv , KahrlastmoU« , Heldeoliebe- 

moiiv u. s. w. 

Vf.ii E«Uai»n, mag — Stt. jao^'t tu\u BäHa ar- 

B • 0 h ' «he Mr «I« a|4MM Mmmm (i 

Chi) ist, MMR MliM a«i dtr giultahi 
IkeBeber Eterciüen io seinen übrigen Werkea. Zu loben i*t, 
dtM bier bei Förster doch ein zuMmmenhaogenderToAMtz ohne 
■ peci fische Malerei, eine Art Pliaolasie, gegeben wird, die 
•ich 10 zwei oder drei Melodien heiler und versUndlich be- 
wagt, auch in der rhythiniMh«n Gliederung der Theile, Ruhe- 
punkle, AbeStze. Nicht aocenebm siad die aurdringlichen dicken 
Bolzeo-Accorde, triolirt geltimiBert, dergleichen die spUlereo 

il 

die (wto io Umhmm'a 
gelMitM lindt (Die Fi«ttr S. 8, S, t Ib «Mm fhrM dw 

Basses ist nicht üchön gewIliU, da 4m TOitMf itt Ober- 

siimiiie mehr heoiiDl erhelit.) 

Nr. %: Ungarisch ist interessant, reclil hübücli anzu- 
Iwren ; wenn man auch weder politisch nocli kiiEutlerisch Ungar 
iat aod Usit okiht mag, so ist dieses SlOck besser als der Mei- 
ster. Nicht aamotbend ist die weilgrifüg« Murki-Baje-Polterei, 
auch die überreicbe Modulation ttfiit das Verstlndni« zuwei- 

8. 4 «•< • mktiM ovdeni- 
. 4* M iiiiltiiliiii »nrtiBluwil. mt M tli« 
Knien Bindrock, wefl die ibaplnelodien ein- 
rfaytbmiecb gegensStzlich abl9sen, auch ein wenig klarer 
d. h. verslindliclier jU ^on5t das hung.-«ri>olu> Sporen- 
geklirr zu eriaub<;n pflei^t , si'lir lieblich wirkt mitieii m dem 
Geliimmel die • m e 1 ü d i s c Ii e « Melodie As-dur lempo S. 6 
und H ; ihr zuin Schabernack folj^t gleich darauf S. 6, 5, 3 ein 
viert-iktiger Mnriry mit fUmpflgen proleptiscben Nonen. 

Vr.S bei weniger tu bedeuten ; viel Fingerspiel und dop- 
palaatovife flirtnln um weaige glObeade Meliamen — verbauen 

4m wirUioh in den 

etc. 




enthalten i»t : warum nictit die freundlirhfi Blnnic ms helle 
Sonoeslieht MeUenT es war Anlage zu eiaeai liiibsclieu Lied 



ohne Worte . . . vielleicht steckt Iiier das »lauschige Plüls- 
chenc, das der Titel besagtt — Die sogenannten Sexte» 
len S. 4 siMi doppeHi Triolm d. k. mit swnl Abb m IMI 
jVje ^..leht-B*l«i^ i^ij-^lm- 

«brun« der SdiiiJI, dte leid« altM «ogewMinlich ist. 
Hoaereeke WMi 

S.B. 




doch bei so aciilanker Figur and raicber Lteung lisct iMealeiw 
plillM ; 1» üebrigen m dk 



i 



windet .sich Komülbllob durch das Gitterwerk aller gedenkbaren 
Brillanz von Accordbriichen und Murky-Büs-sen wie eineBideche 
hindurch ; auch die leethoven'aciie Zweistimnigkeit ist einig»- 
omI hier wie ie 4tt «Irigen zor Erholung eingeOoehton. 
es Humor e4if MSM* 
Winnen, eMN Moe bti 

Sir. 5. Letztes Wiedersehe n — i«t kIXglich : man 
mi>rkt, daes den Verliebten der Alhero ausgehl . . . doch nicht 
7\}m Gihnen* — Dagegen da« allerletzte Nr. 6 (ohne den 
Titel •Nacbtritt« ver>l&adlicfaer !) eine ganz frisch und Bie bliU- 
spriihende Gigue zum Ausgang spielt. Einig« rhythmische IM- 
Mo lied aaMm Qolibl eMh irraiiooal, erregao dio MeiiMeg 
#Mi iBfW elir InvWiti >• hier in Nr. < 8. < Z. I>-S, 
ii»aelMaMMUelelBMBlri|>ow4Mlli<hlwBmfen8tt; 
•Mb B. T S. 1 Uim «meiM mm Bepeitilee &m 
niwi75 (• f / il BW fc Bü -W i B. t. 

A. BmIm Op. It. Binzugsmsrsch (DiwAm 
i 8. 7g Pr.) M eben so flau und abgebreacM wi* I 

Op. 13. S. d. 61 Sp. 37. 

iFortMtiung folgt.) 



ANZEiaSfi. 



(M5] Soeben erschien die zweite revidirle und verbesserte Auflage von 



Arrey von DomiiMr's Haadtadi der Mnsikgescliiehte. 



Teri^ Fr« "Willi- Crrtmow 



[IM] Im Verlag« von Cerl GrMener, Beree * Oetaler BneM. in 

B nmb □ r g iM erschienen : 

Oarl O. P. Orftdener 

Sjrstem der 

Harmoniel^ird. 

IffBece« •''■il zahlreichen NoteebeltBl«!«* 



IUI] ▼«riae< 

Je Keter-Biedermann in Leipzig und Winiertkar. 

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Orgel 
filstav MerktL 

Of. ItM. 



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783 



— 1877. Nr. 49. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 5. Decerober. 



784 



[an] 



Zu 7e8t2t8eb&ke& impfoUea: 



Buh, J«h« fleh.) WrehM'CuitsiWI. im CUuenu«- 



rTnL ' 

Ootev-PoriMl.' PtoHendnick anr beilein Pap<er J 

No. I. An FmI« der Brachainaap CbrtoU ISto w«rdm «m 
SalM Alle kooBM] , hMffetIM wa J^fM VWMM. 
I M. B. - t. Ab TterwholMaimiMtaMliTHaHtIto. I. 
(Wer Dtok opfert, der pmim ■») . bMrbeli«! von 
H. von HmofmUrg. IM.». — Am v4«rMiiDl«n 
Sonntape nichTriniUlii II. fiesu.dcrdu mpinc Se«lpi, 
b< )ii l.riii i voD franx WuUner. 3 M n ~ * AmS<inn- 
Qui»lmodoganiti H*U' im GedachlDiss Jesum 
Cbritt;, bearfaellst von H. xxmBtriogmberg. t M. n. — 
5. Am vtoraekaie« Sonntofe Mcb Trialtalt*. III. (Ba M 



B«etkOTM} L. nul, FIMto, Op&t fo zwei Actio. 

Volltitadicer Clav)erau»nig , beartwilel von G. D. OKm. 
Hit den Ouvertüren tn Edur uDd Cdor xu vier HtDdeo. 
Deolaeher und (ranuMaobcr Tait PrachUutfabe In groia 
Boyal-Format. (Zweit* unverudaele Anflafe.) 

Beilagen: <. Beethoven'* Portrait, in Kopfer Beatocben 
von G. Gonenback. 1. Virr bildliche l>8r»teltangeo. 
grrrirhnrl von Montx i m Sehwitiä, in Kupfer getlocben 
von //. Mm und Ij. GoHMtnbach , namlicb : BiatriM 
Kidelio't 10 den Uo( des GeOlngnisMS. ErkeoDUDga- 
Seen«. Platataa-flean«. Ketten- Ab nehme, i. An B«el- 
boven, GedMhl von Pml ütoya«. «. Ein Blatt der Parti- 
tur in PacatmU« ww Beethnuan'a Hnndadirin. Dna 
volliUDdige BmIi d«r Oper, Oiale«. OeMUtfe m4 Aih 
fhe der Scenerie entballend. (Deolaeh «ad ftMlB» 
siKh.: «. Vorwort mit btocrapbiacban Noltan rad 
Aofaben Ober die BntitelwH ^ 
In IMMlMiUdH-MII. ta Utavnad all UdwiCiiM 

■S4 M. n. 

B«ethoTPii , L. ran , Sinfonien, hcraust^rKphcM \c>n 

fr. CAryiaiiAr. Partitur. Prachl-Auagabe. gr. « 

No. i n. * M. No. 1 bu 8 k n. t M. SO Pf. No. V a. 9 U. 
Iln eleg Einband kostet Jede Sinfonie 4 M. S« Pf. mehr.) 

York« Too J. JRieter^Siecld 



BalladMi «IIB kelUselMn B«rg«a._ia'« DotimIm 

Bketaetit nnd Mr eine 



B. B « M. H. a. 



Boras bII Ihren aebotliacben NaUenal-Meiodten für eine 
SiafltlBmM Bit Clavierbegleilung und acbottiacbem und 
deotaehcmTett heraotcegeben von Carl und Alfoiu Ki*$n*r, 
anter Mitwirliungvon Ludw Stark i Iii (tc gr.S.ktü.n. 
Hlndel's Werke inCbvier-Ausiüf^en uhercinstirooiend 
niil ili-i ,V'.i»k:;il>r dtr Dfulschcti H.inde'f^f sillschafl. 
C«ci!ien-Ode, OeltiDgerTe Ucuni, TrBuerh>ainr t t M. n. 
Ada ondGalatea, Alexander* Fe*t k I M. 40 PI. n. Alha- 
lia, joaua, larael In Aefyplea, Judaa M»ocab>ua, Samaon, 
' Theodora h B H. a. Mmmt, Bmtiai> Bi l io, 
hAlLa. 

In» Ja*t Denticbe Bbonatit aad IDr 
•ioe BlDgsUano bH Ctovterbeglaliani; beranaftgebea von 

Alfo»' Kistntr und Lwhcig Stark, (gr. *.) Heft 4 . Ans der Vor- 
teit. tu. n. UeflS. Klimmen drr klage, t M. n. Ueftt. Falle 
de» Leben*. S M. n. Heft 4 Bilder der Erinnerung. IM.n. 

Lieder tob der grflnen Insel, in s Denucbe über- 

lellt nnd für einei>lngstimmf mltCI*viprb<-|ileittinf; heraus- 
ge(eben von .itl^oai A'utner. gr s llefM . .\ ;ir:v( hc Lieder 
i y. n. Heft 1. Thomaa Moore'» Irltcbe Melodien Entle 
Folge. Altiriand* Groaae, Vatariand und Freiheit, t M, n. 
Heft •. Tboma* MooraTs Mieho MaMloa. Zweila Folge. 
t.ebea und Uebe. I M. o. 

Schottlache Lieder am Bliorar tnd aaai wr tait lOr 
Bit Bacleilanc deo »iMilMa. Oalorlllt- 
[ «oa ladwig StarB MiaaiMabaataa Ovtaod 
a Hatto gr- * • ■• 
rttlTOa, OhMlnüoaoa n FMMlBii fJUa- 
Mtt Fldelio'« in den Hof doo OoHagilMB BrlMomug*- 
Boone. Pluiolen-Scene. KoMaB-AfeaahBe.| la tnfkr go- 
fttochen von H. Mtri and G. GotutenborA. MBtTlor fladtohlan 
von Hermann Lingg. Neue Separal-Pracbt-AaapBa. tapc- 
H*l-F<>riii*l Elegant carlonnirt 41 M n. 

Tolluinelodien, Vier altaehottiscbe. Kur eine So- 

pnn- und EtM-ällmme mit Begleitung des Pianoforte ber- 
' rn von Carl Bühmt. gr. <. < M. n. 

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kaall artbelli die MoelkaliwüMadlMB CM Pam. lor- 
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Allgemeine 



Prkau. 4 n. M rt Aauifn : 4i« fUf^ 
Im* P«bUaU< »«w 4mu lum M K 



MusikaLische Zeitung. 



VaülUah f Ii iiwm iI« i 



Ldpog, 12. Deoumber 1877. 



Nr. 50. 



XIL Jahrgang. 



Fr. 




la tatto. 



) - Itoi 



M>MHfmwttwg.ji. - ÜMTlMtealiCMtoiMlprL - ■■ria fcH 



dar Wiadennfllllinng dar iCatiuiriiu Goraarof 

in Paris. 

rNMh dem FraniMiaolMD dM De la GenevsM.) 
[SebtaM.) 
dorlla dia Opar Joaa 



Scbwerponki geruadeo haboa wfirdM ; wir haben aa «kbar aar 

mit eiaer Ertihlnng lu lliao, walob. aiiw liebiiclM Point, von 
Troul>adouriMnus und ein prachtvoller decoratiTer Apparat auK' 
schmückt ; durch deti edlen Rilter Gerard wird biarbei in um 
die Erinnerung an Johann von Pari« and an die Ori- 
flam nie wachgerufen. G^rard ist ein franxMschar Paladin : 
adan Gesetze D das RilterlbnoM ergaban*, dar dia Wall durch- 



tlohiatllotiin fm TaftioriOTan md ta dar i 

biSht* und welche dia Republik tur Galtin dem Prinzen Jacob 
von Livrignan zu gaben gedenkt , den sie sofort zu einem ihr 
argabanen Könige Ton Cypem zu machen unternimmt. N.irh- 
dem eintnal dieser Conflict kund geworden ist , hat das Stück 
für uns kein Geheimniss mabr, nun kann Alias laicht arralban ; 
das FrSulein will sieb nM das sie anbetenden franiAaiicban 
vereinen ; sehe« MkNNaa die jungen Verloblan zum Al- 
• , all pMMalidi dar troMt lalli daswlMbaa Iriu and sia 

ti» dwOtr tiHiliii, «ad Udar nutwi UTa 
MI «Maa m afc ta t roe N B, fldrard. lalfcnrt aactila t«» dar 

adia Andrea. Calhan'oa Cornaro wird KOnigio von Cypem, und 
Gi^rd, nachdem er veriifblirli den Versuch gemacht hat, den 
unseligen Lusignan . der kiin \orliiM ihn «len fhili den einiger 
Mörder entrissan. seinem »«•■reclitcii Zorne- m uiifern. beginnt 
wieder seine romanliM~he Walir^ihrl und srhiies.-'l 'lannt. m «-in 
ILloalar lu fabaa, was ihn aber nicht .ibfiült, im Momente der 
Batwicklaag wiadar su araehalaan, um dem König zu eröffnen, 
t, 1km aa «ef|illao, aia« aUia ipMa Naah- 



l a^aidaÄ'i^ral 

taMiaaaf aad IMIMHIalMNi TafaMlaiilaD afblickaa lair aiaa 

llnndtuDg. die »ich nach den Rühnengasalzen aufbaut, verkatlat 
und Inst ; wir haben ein Stürk vor un* und keines von jenen 
unförmlichen Oratorien, die man keiner K'iiistj^jliiinK ''inreihen 
kaao Dod die kainao andam Anspruch zur Schau tragen als den 
dar Latowd lapallwir dw awBlaaa «Maral Jaafw Ml- 

zu. 



kalischiT rjriid-»bf>.ucher. Der Verfa*«er de« Gcdiclils der 
Kdttigin N 0(1 C y pern war au der Oper der tüchliit'sic Zög- 
ling Scriba's ; er wussle, welche Sujets sich für die Musik eig- 
neten, wia dia Acte und Stücke einzulbailea, dia Sirapban su 
bilden wart«, dia er allardinia — wir §ibm mm — ta ara- 
aaliioa TarMO aabrfab, «aM abar daak 
r, «Bdtol 



aMOdlrt battan, bliabaa Ua aaa Bada vereinigt : abgasahen vom 

Blitz, den Musketieren der Königin und so vielen an- 
deren kleineren Meislcrsldi. Leu , w rk lip sie Ki"'iit'in'-.im für die 
komische Oper schufen, wip Meie U erke lassen sich nicht sonst 
noch anführen, welche von ihnen für unser« erste Bühne ge- 
schrieben worden : der ewige Jade, die Zauberin, dia 
Rönigia von Cypem und schliesslich Noab, von daoi 

Jl. Gaorgaa war fOr UaMvy dat, 
aach jadar Mr M aalB 



beruhte weniger auf Spacnlation, als auf Dabareinstimrottns dar 
Gefühle : sie waren eben tüchtige Leute von seltenen Geistes- 
nnd Herzenseigenschaftrn , welche dieselbe Arbeit lUglich zu- 
sammenführte und dip aurh austier dem gemeinschafllicben 
Werke sich achtclfn und mit einer Zärtlirhkeil hebten, von 
der ihre Bekannten gerührt worden. Man kennt die Aengsl- 
lichkeit gewisser Autoren und ihre (asauogsiose Unruhe an das 
ar m « AirfniiniH- A<mI> Aakar, da« aiaa a» 



ataM, and tib aaha Ita naak aa Abaada dar aialaa AnllM- 

rung das Marco Spada pIMzIich wlbrend des Pinale daa 
zweiten AcU zittern und erbleichen, bis glücklicher Weise einer, 
der sich hinter ihm in di^r i'nulitse befand, ihm die Hand auf 
die Schuller legte und ms Ohr nüslertc : -Aber seien sie doch 
r.iint.; Iit'ber Meiiler. es ist j» d.i-' Pin uln " — Er glaubte eine 
Pfeife gehört zu haben; aber l>ei diesen Worten kISrto sieb 
•ein Gasichl auf, und Doriwlbrend an dea Fingern kauend, wia 
as ta krillwbaa MaoMBlaa aaiaa Gawobnbait war, riaf ar : aDaa 
Heaala, rtad ito daaaa alehart leii arioaara 
das Pieeala gaachriabaai« habaa la — Haldty, aiaa «M 4 
aagalagl« Uslar, war bai waMaai aUbt aa Mehl ' 
richten, and wenn ihm eine Niadarlaga paasirte , war es daa 
guten St. Georges Aufgabe, ihm in der doppelten Eigenschaft 
als Mitarbeiter uod als Freund baizuspriogan. Von diesem Ge- 
cirhtapunkla a«is arkttra icb mir dia Anw e a aBh a i l von Sl. Gaorgas' 
iai Fvftr dar Ovar. Daa Payir aiaar Bflbaa W ( 



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787 



^ 1877. Wr. 50. — Al^emeiM MtnOnlisolw Zeiteag. — 12. December. 



788 



Privat- G.iUtii- , welrlie die Blliliüsse der lleisler und i^iigleich 
Jone dar Freunde und Clieiiteu des Hauses enlhält. St. Georges 
war vorzugsweise einer der leUleren ; sein ganzes Leben lang 
bilMI» er lieb (Im Aae«legMlMril«a der Oper : •!■ Ubret» 
m, ■nnddH MNilM itr iory CoaMmtafiant, «Mar» 

P i rt i M a Bt dw OtwüHhiit 4ar in w uM tikm AMor— , ^nM 
Ihm Mine PMIMMlIsH vieielabt mehr nodi ah sait) Talent 
einen dislinguirteii PUtz unter seinen Zeltgfno'i'icn an, und nc- 
rado diese aclive und sympattiisclic l'ersunlicbkcil ist e^, wel- 
abar die Büste im Opernliauvc );t<vs klm''t ist. 

Doch genug ^on dem Gi>di<-Iile umi vom Dichter, treten 
wir der Partitur etwas nUlier; .sie ist jjtowisspnttart , erhaben, 
zuweilen »ehr schön, öfters etwa» gchwerrillig gescbriabea. 
HaMvy llebl dea Pomp, ar maU io der Musik mit graawo S6(an 
k b Prima: arlnnam wir aoa dar AofkOga im aniM «04 drlt- 
laa dar Jfidia, dar PtoeaaiioiiaB In Ooldo und 01- 
■avra, der AusscbiBtiog der Kttaigio toü Cypern in Nicosia. 
Oleich der schönen Krtegerin des Mohren von Venedig 
vpl?l (lif Breill ik-< Kiinig> von l.usignan unter iI-mii nr<ilin. ti 
der Kanfaren und detu Geläute aller Glocken den Ku*-; a<i<, 
L.ind. n.Xllc Organe der Slaat>>gewalt schreiten vor der KoniKui, 
um ihr zu huldigen.« So druckt sich das Libretto in einer 
SprMha aus, deren Deutlichkeit nichts zu wün.scheo übrig 
Haal; alia Organa dar Staalagawallt Mannaialaieli 
MMr dam Kiiiartlmaa mittaa Im Lonra am Tag» dar BrBff- 
nflf der la— <rB tm Iwtodtn ; wia ina aieb Am Ga»< 
aalioMbor, daa InadUit, daa HandaialriiMMial dar Inal Cypara 
im I S. Jahrhunderte vonteilen? Hal6vy tSsst sich durch diesen 
Anarhrorii'jniMs durchaus nicht beirren, und ««ine unerschül- 
lerlu li litu r-'iMiKti' . fi'sl auf ihrem Posten beharrende Mu -A 
roall riiiii ilrr/L-ii^lust das decoralive Ensemble au». Wendva 
wir uns aber nicht ZU sehr diMer Seite zu ; es finden sich 
Schönheiten anderer Galtaog, das Pathetische nimmt einen 
bedeutenden Plals ein , nsmeoUich in der Arie der Catharina 
in awaüaii Acta. Aooh daa Garilaliila daa bardhmlaa DnaHa 

dieaea Stflck findet kein Ende: nacbdeai darBaryton mit aeinem 
Satze fertig ist , fingt der Tenor damit an , und dieee ewige 
Par.i|>hrase dfisselben M()ti\s wird im^ /'ilrlzl langweilig. Dazu 
noch d.is UnRercimlo einer .m d.i^ I.,i< hf rliche streifi'ndcn Si- 
lualion, und e< gein.ilinl uns du- i .iluroki- l![ij|ilid-.i' der 
gleichförmigen Bewegung au gewisM unter der ResLauratioQ 
moderne Peodulen. Hal^vy hat einen Drang nach Symmetrie, 
ar iit aia PliraaBuhildaar, ar itrebt nacb Pariodaa, wafeha aieii 
■bwidaa, «ad häm f «Bfciing aotiiaht Mhi dar Imi pMaHriaafc 
aeliai«aada« MothwandUkail da« OWelMnfMrta. iraMiM n» 
Hbaotoola nnd SciiwefWiHgltaW da« SOi lUin. Dnao«« todtt 
in den Couplets, welche Mocenigo am Anfange dee dritten Acts 
singt, der Dichter den Musiker zu verleiten und bietet dem- 
M-Ihcn. um ihn zu einer Abwechslung tu veranlassen , Stro- 
phen, welche wenigstens das Verdienst haben , eigenthümlich 
■Bwdin an aain : 

•AUaa auf der Erde 



lat Spiel, 
Da« dar wabra Waiaa 




Gar aalir. 
Und iiK iiiaU beklagl «r 

S^'in I.OOS. a 



Diese Ver^p sitid ^'owi-^ n, ut'lni.i-^-iu diii'li li.iuon sie d.is Ver- 
dienst, der Mu^ik eine originelle Grundlage zu bieten, üud 
was thut noB in diesem Falle Halevy ? Statt die Gelegenheit bei 
da« Haaren su ergreifen, und aich dea ungaiwoagana« alaca«- 
(«B UytbflBtta SU beodicbiieen , aoMalll «r Um, iodcB «r, da« 
swaila« T«M vardappalad, il«|l: 



•Alles auf der Erde 

l«t Spiel, ist Spiel« etc. 
wodurch aus einem Verse mit zweien ein sotclier mit riar 
FüaMB faowolil ««d mit aiaaaa Sohlifla dia dobwnaikialt dar 

I«daaaea bat Aa Iflnigia v««CyperB angaaehlal dar 

Schwerntligkatt da* Slila, dIa wir aa Ihr tadeln, viel TerdleMt- 

liche« : die Recit^alive <)ind roeislerbari gezeichnet; d.i'«jenige, 
welches dem grossen Ilännerduette 7iir Kinleiliini^ dient, ist 
voll tragis<'hen Schwundes. Die C.h.irjlkli'rr ^ nd ausdrucks- 
und haltuDg«voll ; die (iestalten der Catlunna. des Mocenigo 
und des Lusignan erheben »ich krilflig auf dem pitloreaka« 
Hinlargrande des Gemäldes. Empfindung, Handiuog, badan- 
laodar ayMpbonischer ond eboraler Apparat «ad laalediMhar 
rhHaima« i« FiUla anf; wia «wrie« Hartitt«« twaba« lani 
«Mm aa, a« daoaa «na diaaa Tor^l^ fttnaa« kilaal«T Dam 
unter allen ümsUnden kann die Königin von Cypern nicht 
auf den ersten Rang Anspruch machen, ja selbst die Jüdin 
nirhl .ihnr il e'-..ir /wfil..- H.hil; iidiurle einer grossen und 
iIiii-Ui-n r.Tioitf ..II, III drr W 1 1 h 1' I III Teil und die H ii pe- 
noll 'mi Il'ii ur^lt-n I.H-ti.-iij|ilelci] iiud dcmi einrirfi beiin'r»i-iw- 
worthe Werke uns auch heule noch al« (exlimonia lempon» 
interessiren. 

Von dieaem Geiicbtaptiokla aoa wird jadarma«« «an Di- 
ractor der Oper Danit wiam , daa «r da« adMta« W A ««• 
llaidvy fai jM« »apart«ii«-taala«ratiofi anl^naMMa« bat, 
«alelM aataan ftaglBMata aar Bhra gereicht, dia ab«r aaob 
unxerer Aflilobt unvollendet und unvollständig bleiben wird, so 
lange deraalban nicht auch kleinere Meislerwerke, wie Graf 
Ory, der Li e b est ra n k von Anlur u w i>iiivprlpibl sein 
werden. Man spricht davon, Herrn Capoul zu enpagiren ; (iraf 
Ury wäre ganz gewiss eine Rolle, die ihm trefflich la^ietieri 
würde. Unglücklicherweise will Barr Capoul , wenn man den 
Gerüchten Glauben schenke« darf, in die Oper nur eintreten, 
am die Tanor-fBrlia i« Fra«««««« da Riniai xu acbaf- 

Uon aagalaagt, Tor dem PoUfknm nur aiabr ala Phtoo B iaaa 

erscheinen zu wollen. Ihnen anzubieten, in ein bestimmtes Ka- 
perioire einzutreten, den Amotd , Raoul , den Grafen Ory ta 
singen — fiir was hält man sie? Das mag für einen Nourrit 
oder Üuprez gut genug '•i-m. ^r' iber lassen skIi nur daiU her- 
bei, Schöpfungen zu geben, und ül>Qrdie$ muivseu diese 
Schöpfungen ihrer physischen Eigenliebe schmeicheln. Herrn 
CapoBfa Idaangaog iai dar: aaobdaai ar aoa TbdAtro-Lyriq«« 
apaeiaU lar 8«bari««t daa Vbal m^i^ wm4m M, wmM 
ar wn a« der Opar aieb «apiimi n laaM«, «aadattda« 
Faol« n aebafb«. Mag 11» jBa« fr a l na h a « , abar auch daai 
Direcior mag es freiataben, .so lacherliche Einbildungea sa be- 
handeln, wie sie es verdienen, und auf seiner Bühne nur Leute 
zuzulassen , welche das Repertoire iuifn- 'ht 711 nrh.ilten im 
Stande sind, io Betr,icht Jas> in uitniu •.ulctii-n I ..lle »nicht 
wollen« liäulig gleichbedeutend ist ru.l im ';l ki^uiiiM)'. 

Die Aufführung der Königin von Cypern lüaal su wüo- 
adM« flbrig, «ad dlqfaaigao, welche de« uiansaa dar IHHian« 
gadatfia« , iIImi« giaiebwaM ttu« BriaaaroagM «tm« 
«nrflckmia« laaaa«. Um liAl |A Mm. MU di« Ctteri««, 
D«pi«s da« Wttar Odraid «ad •anoOhat da« IMg bMipa«. 
Wir habaa lieine Lost , dia Gegaawarl i« Ooaalaa dar Tai^ 
g.m^^'ridicit zu entmuthigen, allein in der That entspricht dies- 
111. d -Mllo. Bloch nicht der Siliinliun .Man k.inn unmöglich mit 
weiii^ier Nachdruck an euif Holl'' hiT.inlrctcn : ui m fulilt fort- 
während , dass die Sängerin über Jen Charakter der Persön- 
lichkeit nicht nachgedacht hat, oder das*, wenn sie denselben 
vieileichl auch bei^raül, üiraladoiaas jeder dramatischen Mani- 
faatatioa hinderlich tat. Alt BlBprla aalgt ala dieselbe Mangai- 
balUgkait: «ia« Ulm gu rn m u Ollnaa. I« dar aiaaMla dia 



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189 



— 1877. Nr. 80. — 



1 2ailmg. <-» 41. Deoeodier. — 



790 



WmwM 

Modi'« BtaÄni tm d«n tdiBMii CantaMe In twaR«a AM»? 

welcbeo Aiudrorl: glebt sie dem ver7n'c>iniingsvollen Tempo, 
das der trUumeriüi-hen Stiinmunfr der er.<>ten Tdkle (oIkI^ Rosalle 
Slollt «;ir .illi T'iiii;;-. l,piiii> M.ilibran , »ber &ie tiiitd- Mclall io 
ihrer Slmiinv und ilcu Teufel im Leibe. Eine un((lcittio . von 
Zurulligkeiteo abhünKige Sängerio, b«herrscblo sie blo« zwei 
Roiteo. Dm Leonore in der Favoritin und die Königin 
fSaCypero waren die Inrarnalion dieaer Babarkafteo und 
rMMtfKkM PWliMioUtail, w«lebe wie füm InMem, mm M um 
•i* lura^ mä Aantta to Bnad tnlMlt hatt», Ihr ImsI« 
Feuer auf Rom » cMwJt rt «. aflit itm M Jelil Bar- 

cogin bin.« üiiRte Rfe m alnMB Ihrer aHm Franwle, dam aia 
von ihrpii tii'iji'ii S( (liflsalcn crzShlle. «•Her?opiii T« Mgle dieser; 

■.iiid iiiolir jIs ii:is, Madanje, sie «ind die Ktinigio von Cy- 
pern." 

Mlle. Bloch wird übrigen« in kurzem dieser Mühe über- 
hoben »ein , D«nk de« OdiulB im Pitalein Richard , welche 
ntk dem arateD Opempvaiaa iia CMMartralorioiD gekrtet bei dem 
Cmmm 4aa Doatt aua dar KSaigla vaa Cypara aad 



Masao-Sapraae feaunsaa bat. Qad 
vaa daai Caamne im CoMervalorium sprecben , conaUtiren 
wir ia aae o bewMideren Glani in diesem Jahre. Au^rordent- 

UelMr und f«st uii^liUiblirliiT Wci»o hiiliir^Mi die .^tiinnieii in 
dia a a m Jahre imht durch ihre Abwewidn ii Ks gab deret\ von 
allen GallunK^'» und die schönüteo ; ^■j'^-.w /wci Teiiorc haben 
aich am Horizonle gczei)it : der eine s)iiipalhi»ch und tchon in 
der Gesangs-, wenn auch nicht in der DaratellangskanM aus- 

■ÄildaW Uarr Tatesao, daa wir im lauiea Wialar ia Taraebia» 



I kiimga BaaehaMMM aaa ia Barne aafdia 

Höhe, zu der er »ich aufitchwiBgaa kaaa, vUlig beruhigt. Bei 

ihm kommt auch in der Arie von Wilhelm Teil daa hob« C 
voll ohne dit> mindeste Anslren^iin^' zum Vurhcheio ; es ist das- 
selbe beruhmle C der Hni^l'-limtne des pressen Duprez , daa 
von einer (;anzen (jener. ilion ^ils ein Wunder nnftestaiinl wurde, 
uad da« der juoge Mann mit dem reinsten Schmelz der Stimme, 
ato ab ar gar aicht daran dichte, un« hören tlts»t. Duprez da- 

I ; dia Nalar bat ataaa Ibra Wua- 



AMala aaa darf alcbt »« n aaaaa. daaa, waea dtoüalar 

Vorzüge verleiht , r.s dagegen andere gtebt, welche nur d«s 
Studium verschaffen kiinn. und darauf hat nun Herr Sellier be- 
dacht zu sein. Die Oper .setzt (jro'se Hij'Iihi i -i n .iiiT die~en 
jungen Mann und überwacht s^eit (K Monali n seine Forlsthnlle , 
es handelt sich jetzt darun', »eine Frziehiing zu vollenden und 
nichts durch verfnihles Auftreten zu verderben. Alles in Allem 
geooouDeo, könnte Herr Sellier »chon jetzt im Wilhelm 
Ta 11 dia Nbaa balralaa aad aia Araald aiaaig uad allaia darcb 

aiManMalMa; 
Sohala «affDiKt uad im 
wie io der Dedaaiattoo «ich weHer varvolkaaMunat. Daa Caa- 
ser>atoriuni besitzt für diese letzlere Gattung »on Studien einen 
Hann, ilcn / " iinzixjühritie FrfolKe an der U|>er zu einer Aulo- 

ril.il fieiiidthl li,il ( Ti \\ r in i n ilrn. übiii, der als Philipp II. 

im Don Carlos ^ou \erdi leruiimi geworden Und doch, 
wie können Zöglinge, die Tug dir 1 41g ürlegenheil haben, durch 
daa Uotarricbl eines solchen Mciiiters lurb zu bilden , .so sehr 
ia dar Kuaal des Agiren.s und der Haltung auf der Bühne zu- 
iMt bMbaat Haa *araiabt äxM tßt« dasn. dia SUmm« den 




Ml iailMriMi 



aad Raltaa la tfearaakman , daraa 0«lM uad ' 

•im einem fohll. -RrkHfaa aia mir mit \ier Worten,« sagte uns 
eines Abend» hinter der Coulisse eine Donna Aouj der Oper in 
dem Augenblicke des Belrelen- d- r Hnlme, was denn ei;.'enl- 
Itch dieser Don Juan mit mir vor hat, dass ich mit solcher llart- 
ntckigkeit hinter ihm ber binT* Und dabei beachte man, dass 
die fragliche Peraon keineswe^i dumm war und ato Sia g a ri a 
«ich gellend xu machen wujste ; waa ihr fehlte , war aia fa- 
Oiad ««• liianriaehar MIdaaf , Jaaaa Waiaaam «ao 
. daa famerhia abamü anmilialirtbiii tat. atlhü bei dar 
Oper. Waa hilft ea, am Conaarralorlam eiaaa LahrMubl fflr die 
Musikgeschichte zu haben, vor dem nur hin und wieder einige 
wenige Liebhaber .-irchl)ok>gi.<icher Curio'iiCilPii sich einstellen? 
Weder die Ae»llietik, noch die kunstgeschn iilli 'hen Anekdoten 
sind es, w;<s die Zöglinge nolhwendig haben . mni wi iiii ein 
solcher Professor an der Anstalt, wie etwa Herr Ubin, ibneo 
nach der Reibe die verschiedenen Charaktere der von ihoea 
darzuKielleadea Bollen erkttren wiirda, la wira dim fiel mebr 
am Platze. 

bai^BWHto. wiStb^darRoSte ftatlt OMak inOMm^tnA 

Barn^heta Triumphe. Sowohl in der Rolle dea Luaigaan wla 

la der des KOflig Alphon« in der Favoritin war seines Glai- 

chen nicht zu finden. Fin i^i bniuer ."sanger und D.irsleller. be- 
»ass er auch dieselbe knsthtlie Naturgabe wie der Srh.iuspieler 
Houvitre : Vibration. Sein ganzaa Weseo war im .Spiele; seine 
wenn auch etwas steife Gesticulalion imponirle dem Publikum, 
uad seine mit Erz beschlagene Stimme fand nervöse EfTeola foa 
aBwideralabliobar Gewalt. Welebe alalse Ironie wuaite er la 
Jaaar Bamaaaa dar Favaritla mm Anadroeke ta 
ia dar Han Vaara aia alwaa aadaiaa gafaadaa hat, al» 

Person des Königs Lusignan, die aieh nm im drillen Acte dM 
Dramas zeigt, wie verstand er sie In die erste Linie zu »teilen, 
wie Kt'stallele er sie zu einer St hüpfung, indfiii ti die 
Schönheiten des dem Üuette init ücrard vorhergebeoden Heci- 
tativs hervorhob, durch kluge stilistische Einfachheit die er- 
müdende Symmetrie des langen strophenweisen Adagios be- 
seitigte und über die Iragiache Erscheinung des sierbeodea 
DaAriikraadarllaiaaeboUaauabraMala. aarr,L»> 



aiaeim ttrigaa ilairtab Mlaaa nrtaarim sa aal- 
gen. welche etwa im König von Labore paax am Plalaa 

würe. wozu aber hier Jeder Aolaas mangelt. Von dea Peraoaea 
ili>r K ip II i g i n von Cy p e r n ist Gerard die am wenigsten in- 
teres-.ihle : dieser weinerliche, stets abgewiesene Tenor mit 
dem Helme eines Paladins w ie in eiuer Mönchskulle pas.st eher 
für die Operette. Es gelang auch Herrn Villaret nicht, eine 
l\olle III die Hobe zu bringen, st» der weder Dupres noch spi- 
ler Boger viai sa UMobaa waaalea, und alles waa man aagea 
laMi, IM, daaa aaeb dlaaar aMa Taaar daa Aeuaaarata MaM 




daaSdmaaeua 

Nehmen wir die Aufnihrang so got sie el>ea ist. 
der Luiiis und die Abwechslung der Schaustellongen fSr daa 
Kehlende ent.sch.ldi|;en liilere^-.iri'n wir .ms riir An bileklur, 
Costiime, das Leben und Treiben Venedigs in der besten Zeit 
seiner Geschichte, so werden wir nach Wunsch bedient Alle 
Rabinen des Tizian, Giorgiooe, Verooese und des Tintorelto 
haben sich entleert, am mit ihren Gestalten, mit ihren Einrirb- 
ikrar pasea Almaqptatre daa weite 
aaarfHIaa. Daa Uoht aMmt IhataU ia raila baiw 
dia AarioM taa C|p«ra aiad 



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791 



— 1877. Nr. M. — Ailgeaeioe 



ZeiMiag. — IS. December. — 



7M 



pncbl*oll, aod die ebenso prtchtTolIeD Coilüme habeo nar 
dM Fchlar , uni alliu aebr in die Angea su tchrei«! , da» sie 
•tml. Mit. Sevigoi, Inden m die Wunder de* 
I *M Ghiay «nShU» •fftoht «M MM TiMlari, w«k*e 



feUMton Porellen, die dicksten KSha, die knoaeetea tttoMMi 

und di« diinuxtslen OitiM* iMitusehaflen. IHeeer *enichWbnde- 
rieclM Superlativ findet sich Ii hm ilcr Insceniniog der Kö- 
nigin von Cypern, iodem hier (50,000 Fr. ausgegeben 
Warden, um rieb das gränste Grün, den biaaesten Axor, das 
id dM soMigM« Oeld n »endiali«. 

£. V. fli. 



Beiohreibong d«r 
■einer Zeit. 



Si NieoUi-Or|«l in 

M«8 



< PHnclpal 


46 


t. Rohrflöle 


4( 


1. QuiritidCIMI 


4* 


4. Octava 


a 


*! Selailal 


• 




• 


f. Q«inia 


• 


t> Oelava 


4 


t. Sebarff 


thch 


<•. Rauscb-Pfaih 


ibch 


44. Sapar-Oolava 


1 Fuu 


4 t. Flaeb-Fleia 


t 


4S. MUtora « 9 


«•(ach 


4i.1lr»<r. 1'' 


<• 






«. Well« Pfeift 


t 


t. Hobinota 


• 


».Oola«e 




>. Qetladet 


• 


s. RobrflM 


a 


«. ftpielBMa 


4 


T. Naut 


■ 


8. Gemabora 


t 


». Schtrff 


«beb 


4*. Cimbcl 


liaob 


44. Tronmet 


• roas 




• 




• 






4. Frinflipll 


4 


t.MMMNt 


• 


1. MUttM 


« 


4. QnlBta 


• 


s. WakJflMe 




« NiMi 




7. Tertian 


Ibcb 


». Scbarff «. 


». tbcb 


DtaMWfMB«iDe 


Orgel itt 


fwOrttel. maihtl 


niota aioei 




MSMUI 


Bachen ; leb darf nur Fiaaant 


Piaagyricus fertig. 





4. 

t. Bofdon 
I. Gadacl 

4. Qulntadena 
5 Octava 
1. Bocbfflöl« 
». 
•. 

f. «fflä« 
4t. Sefaarff 

44. Delciaa 

4 t. Trichter-Regal 

41. Scfaatlmai 

Prtsl 

Priocipal 
Octava 
Sub-Baaa 



4t 
t 
I 

t 



T.«.fl]fitk 



QafaMa 

Raaaoh.|Mlb 
Octava 

Nachtlteai 
Mixtura 



4. 
* 
I. 
4. 
». 
«. 
7. 
I. 
• . 

44. Poaaoae 
44. Posaune 
4 t. Tro4asaaU 
41. 
«4. 
41. 
I«. 

«ftai4U|l|«< 

Clmbel mit Siemen. 
Füot SfH-rr VenlÖa. 
Coppr: lu ilrri Cl 

TrcmulaDl«. 



4t 

4 

M 
41 
4t 
« 




*W9m 
1 

4»iach 
tl 

4« 
t 




49. 

Dm Meine Or|el zu St Nicolai in Hankerf, 

hat 17 Stimmen. 

n 

1 

m 



I. PHtwipel 
t. QaiBlada4N 
t. Gadaet 

4. 1 



t 

4t 

S 
t 



< NaMt-Quiala 

7. OcUra 

8. Miiiura 

4. rute 

t.1 



i 



t. 

4. 

«IdtHNfMa 

4. Principal 
t. QglDl ~ 
I. Oadael 
4. 
t. 

t. SesgalsHtw II 
7. OcUva • 
Lieber« ^ 



t. «fflat 
4 t. 



i* 

le 
«t 



se. 



4. 

I. 

I. Octava 
4. Naul 
t. Oclava 
t. Robrfleia 

1. 
t. 
t. 

4 t Geiaabef 
44. MiKiara 
4t. 
««.^ 

ekrrwTt. 

4. Principal 
t Trommele 
I. QuioltdeDa 

4. ^tiflato 

t. OolBS« 
t. RobrM* 

T. SopwMMaTC 
I. Oclava 

t. Qedact, IniCammir 
Tob 

t» RauiichaMa 

H BocLflot« 
tl. Mitlura 

ue^MMi« 

4. Baarpfetfe 

t. SiRlet 

1. Üesqatallera 

(. Querflöte 



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tfacb 

tPwt 

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4 

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4 

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44 
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tFoia 

tbcb 

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»Vi . 
tbch 
4 Faas 



•. OelitB 

t. Oedaci 
7. Priocipal 
S. QulDtsdeiM 
t. KlOla 

4t. Scbarff 

4t. 

4t. 

4«.! 



4. 4. 



t. 
t. I 
•.I 
4.' 
». Oolava 
t. Principal 



t. MtpMiMt 




4. Priocipal 


n 


t. Posaaoa 


it 


1. Poaaaoa 


4« 


4. Nacbt-lia» 


t^^ 






t . IMelie 


4« 


T. Oelaft 


le 


1. Ootam 


t 


t. 0<^va 


4 


4 t. Sob-Baas 


44 


44. Mixtura 


tfacb 


41 Trommele 


1 


41. Trorometc 


4 


44. Coroel 


1 



Eben da diaaea (tdrackt wird , iat dar Otaaet bei 



•I. 

«ILMMMiifei 

MMSltaaMO. 



4. Priacipel 
t. Octava 
t. 

4. L 

(NB. Celo.) 

5. Wald-Pfeib 
t. Dateien 
Mihi 



Tfacb 
F«a 




4. Priaoipal 
t. Qulntadena 
4. Bnrdaa 
4.1 



4. 
t. 

T. Ooirra 
I. Octava 
I. Raoaob-Pfaife 
4 t. Hlttora 

44. 



4. Priocipal 
I. Gedact 
1. Quiotadana 

•itMMMa 

T^ÖaiaSwa 

I. Sifflet 

t. SeaqaiaKen 
4 t. SchaHT 
41. tlegtl 
41. Baarp(eib 
41. Schallmei 



•I 

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TOS 



«- im Mr. 50. — AUgaaaiM Mnalkyhclw ZailMag. — i% DecwAer. — 



TO4 



S. OcUvft 


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It. Trocnttn-r» 


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41. ScIisIliruM 


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44. Uutciin 


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1. Mmik Hilli 


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1». nw ftum 


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n. Cwrtim 


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INhw WM ft 


II l«MMa 


« SpM-BH|t mi 


11^ 



IMMM. MtMN MMrM Ammt, O iy h — e h r am Irtan- 

«chweig, hat zuleUl ranovirl. Das grosse Principal von 
31 Fuss iüt von dem becton En^Undischen Zinn gemacht, und 
di« Pfeifen C, D, E stehen in den Bass-Thiirmern m. diM man 
sie von ausMO sehen kann. Oer weit-berühmte Organist; Jo- 
fcMN Adam Rtmk*, lebt in diesem niOslen Jahre noch omi 
M, ulnliicfc M Mr alt, dooh bai aiMnIiebaa KrtOan. 




WM vWHL 

IFertoelmc.) 

■r. linMM. schon Dtoger bekannt als BesrlMlIar *«• Baeh'- 
whan ToMitsaa — Geige und Conliouo , bat AabnlicbaB mit 
I. Sehamaan'« Op. H versucht, doch umgakobrt: dena 
im liad «Im ori|ia*Uw«iitiani0M SIMM «riülaada ZuaUaa 

aane Rihmen. Beides ist vor dem KOostleitarielll anladlig, 
lofarn es brauchbar und anmulbend durchgefiübrl wird ; die 
erste vergrössernde WViM.- olTcob.ir <lie mehr ver;irii\*orilichp, 
die Miniaturarbeil Mullcidil die bulicblere, Jen KüMfein ange- 
nehmere — warum' Darum, weil diese tnehr hUiiiich Ver- 
gnügen bietet, weil die Clavierausziige [zwei- oder vierhändig) 
die grossen Monumenlalwerke leichler verbreiten : auf jener 
Mto bat die Kritilc mehr su tntß», auf diaaar <l«r volksibam- 
IMw Gaauss. Wir gebM Maar Salla dea aabadiagten Yorxug, 
waaa affa daaaaah 41a lateUf a iinirii^lliiiar aeaaaa. rk-.Har> 
■aaa hat aaa te barilkniU Seütaaaaa'aelM QalaMt am dral 
Gelgen gemindert, die Obrig gebHabaaa 0^ abar ^Qcklich 
gehandbabt, indem er ihr ausser der orsprOngRchao ersten 
Violine noch allerlei Spriuhkiri .Mcli^nien. FOlluDgeD durch 
DoppelgrilTe) zumuthet, ohne eiriü der ^eticliwisterlicben Spiel- 
leute zu überladen [^ennoch haben die anderen iMideo Stücke 
aus Paradies und Peri mehr Anniutbeodes , Herirührendes in 
aich: ob daran das Original oder der Interpret >cljulJ, wollen 
dia (ilUfaa Laaar, S|ti«lar uad UArer aoter sich ausotacben. 

Innt Mmiftldj tiral fidflailiia ffirns-rirr Op. 6 and 13; 
■•Ml. INhv (tlimiiiii, DhhIi k M. I.U), daa> aSehSpler 
das l odara a aOatrtaras Fraai LIait gawMaMl, a aid aa dem 
Beschenkten behagen : sie sind sehser wärdlg. Beide Tangen 
suchend , versteckend , rSthselnd an , steigen dann in Explo- 
sionen auf, packen gewalÜK, k''!''-'''» und aiodulireo wie Kalei- 
doskope ; vieles ist der Chu[jm sehen Art nah verwandt . eine 
der saogartigen Caniilenen erinnert an Schumann s »Wald- 
(aapricb* (eine Miner herrlichsten Schopriingen 1 1 : anderes 
falU iaa IHinkle hinüber, wo die Sinne absichtlich sollen öber- 
latdtt, fiaiaaalM, tarwint wantoa, t. B. das cbroowliaeba 
OaiwWachaf Hr. 1 8. 1 1. ...km, dar Ibaa iat nlaa- 

IIMg,aalaTU«MIWaMl daatwlM*!* * 
8. B Z. f T. f aiaai dto drfua Aeblataala dar A ll al in aaeh 

harmonischer Logik eiti* sein sutt d ; im vorbergehsada« Tttta 
mu^ die letzte tiefe Note Fit heissen, nicht A. 

Desselben limkfaM Op In (ioethe''^ Kincher. als -Bal- 
lade für Piaooforte« verkleidet, Riebt das Käthsel auf, ob die 
zwischen die Zcileti ge>ichobenen Worte sollen still gelegen 
pragraromatiscb wirken oder psalmodisch recitirt werden : 
baidaa ist gleicb aatboolich fOr gewöhnliche Sterbliche , die 
akM la ■ayiaalh äa/ßm g ala m l habaa. Dar ■aii fciH a iih a la- 




Hofrmaaa (PbanUsiestücke, Edit. HI. t8tB. II. 109] »wit 
dar Gadanke die Natur verbrennt, um sie neu wiedererstehen 
n laaaan« * 



fauaael Kaaia Op l', 18, )9, 3» OOeobach, Aodr^; 
bringt vier Qa . iersliiclLe \orwaiiJten Sinne> iiiil den vorigen 
Salonfabrikalen , ihr Werlh ist den ubrifi;en v ergl eichbar , nur 
eine Stufe böber durch melodische Anlage und weise Enthalt« 
sMokail voa abaw ag lbigar Taraöbaac ia abfafaniMblaa Um 
•prdaiM; aardManla: IMrilaa Talaa daldta Aiflal 
airt aia «aaig adt Palnuaanaaa «ad kakalHrt aabr ab dto 
Bbf%aa. Daaaadara: GraaaviaaaaaaKiahawlBkaehatal 
Babr tSnzeriicfaao Ursprung ta habaa als palrioliaeb «alka- 
thflrolicben ; ob es einer kynme naüoiuäe enttehnl, ist aas t>n- 
beltiiiiiil. Hie rr>I|<cnde M ii I u r k a hiirl sich leidlicli an, i^ 
mehr laiur.iiiJK d\s viele ihrer Geschwister. Die Cantilene ist 
SO »lUfibdr üfimulheud, dass sie keines Priludiums bedurft«, 
um Aiteotioo zu rufen. Eben so das letzt« Stück : Souvenir 
d'an bal . . . In diesem Genre mSchteo wir eine sehr böbscba 
Mazurka ia B vaa da« i4i wanig baaeh t ataa B. Willaara 
Op. 14 (Itatait. Scbabarib itiCT) iaa OadUblaiM ralba, 

MBM?l!lmeLa!a«& 

Ipai ladaar Op. 1 1 , Serenade (Br Violine und Clavier 
(Oflfenbaeh, Andri. M. <.30) ist 'eine Erfrischung nach der 
nürre und gewlbrt dem Durstigen statt trüben Wassers 'mal 
eincu be&seren Trank als die heutige MajorilSt der Tagesliefe- 
rdiiieti 2u prä.senliren pflegt. Wir dürfen uDü den früheren 
Uriheilen d. Bl. tS63Sp. i63 , <86i Sp. 47, 4 866 Sp. 70 
meist unbedingt anschliessen, was den Gei.st und Charakter der 
LaehiMr'scbaa Tooailia batriHt ; baiügliGb diaaar baute vor- 
Uetaadaa banaitaa wir iaabcaoadara, daaa ato ato aaaardlap 
■iadar Obllahaa GabM, daa laalnaMalaldBaU, eiamal «ladar 
to Aaltoabaa bringt, da aaM •aaüwvaa'b aaverginglicbaa War» 
ken daasdbe minder culüvirt ward, iweils nicht so raeht il»> 
ben d. b. rentireo will!» sagte ein scharfsichtiger Krillkoa, 
seitdem Liszl und seine Trabanten am liebsten «ganz slleinei 
spielen, falls nicht daü Triuropbgeprf nge eines allergehorsam- 
sten Orchesters 2ur Seite geht, um zu zeigen, wer Meister ist 
bei dem balsbrecbenden sleeple cbase. Daa Lachner'scbe Duett, 
B-dur 1/4 Andante, ist lobenswerib durch die ruhige woblge- 
(ühria Caatiiaoa ataiaa baaBbaidaoeo Tbaaiaa, wo dia Violiaa ia 
IlMriieb wablllb^aidar WalM barror tritt, daa Claviar Bilor 
nur baglaitat , aailaaar «aaaartirt. Aaeh das Oaiaakabrto i« 
mllglidt ; in Hayda'a traffiebaa DaaUan (Op. i • 8ta Soaataa 
ponr Ptano avec Violon ad libiton: OrigjiBalaasgabe (T), Paria, 
Boyer — in G, A, F. Es, E, b). ist dia Violine sogar sd libi- 
tum, und es sind beide Arten, mit und ohne Violine, ver- 
ständlich. vollttündiK. reizend, eine feiue Kunst, die heule 
nicht lealii jL-iiiariil vUi-a m.) ü'ih kl'iji leisten würde. Weil die 
virtuosaspirantiüchen Uileltanten vorziehen, allein zuspielan, und 
■«gar die Quatremains, wo sie Takt halten müssen, verschmlhen. 

DoMelben laalMt Op. BS aotbiU drai CbaraktantOeka IBr 
VMeaceU und Cteriar, tM aaeb airtr ab ia varliao dlaOaUa 
IbarwaMal; dMi OaMa «rM aakaa abriiaa nehr zo g« — Hba l ; 
DrtibiartiaBdaa ba—tataa alahl w. abar gar langaOaaü- 
laaan in den hBhafa* «äd fciabaMa tigaa , wo ea swiaehen 
hObteben Floritnree aad iBrtlicbaa Saofzero abwachseil. 
Heft I A Ia Hongaroi.se ist heitrer, weniger ungeberdig als 
soast diese Art Stossvdgel sich gebabren ; Heft 1: Nocturno 
saogreich ; Heft 3 : T s r a n t e 1 1 a ist im gewohnten Siciliaoo % 
aioht Obal, abar hanaloaar ala waat diaa bte laacct muaioirt wird. 



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79S 



— 1877. Nr. 50. — Alljjcuieioe iiuoiLaliscbe Zeilung. — ii. December. — 



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Mary Krebs als Oast in Stuttgart 

Stuttgart, 16. Nov. Die beiden lelzlen Wochen .ixben 
OOS durcb die An^veseobeit einer berOhoiten Künsilerin so reine 
GmOm w^tnOkl, äam ich niobt OBlcriuMo will, itansn dar- 
raslMrieiiiM. fMMtIa Mary trtbs haus «mr «mm« 



I aad wana allardiafi sa bolMa BrwartaiisM bcrtck- 

tigt, fanden ab«r diaae wait öberlroBeo. Oaaa hier der bScbste, 
ni«ht mebr zu Uberbiaieade Grad von VirtuositSt hervorlrat, 

isl viel, doch noch nicbt Alles, mein einni.il il.is Wiihiigsie. 
Wm eioem durch Virtuosankün&le nicht m be^techeoden Ohre 
M nngeniein wobl thal, wir die aus dem Spiele uberall horvor- 
liocbtende S a e I e , das musilcaliacba VerstindnisK, das wahre 
oad tiefe OefQhl. frei ron alleo ReneclirtaD, Gemachten oiier 
Ichkaba I 




eber bnarttelikall a*M falhiMv TidMlc Ua Ich I 
begegnet, hBcbHani M Glira Sebantian, welehcri 

baopt Mary Kreb« in Maochem ähnlich i>l. Wahrend doch beide 
IndividualitSten «ich gut unlerscbeidca laSMn, — ein Beweis, 
das8 es »ich hier wirlütch um Individualitllen handelt. Gpir.cin- 
aam isl beiden das Durchachimmem dea Weiblichen , woiuil 
keineswegs gesagt sein soll , daaa die Kraft fehle ; nur scbStit 
die Weiblichkeit vor einem Uebertraiban der krsfl, Tor jenem 
•■•■erhalb der SebfinbaUaiinia liafaadaa Inaandeo Ulmmem, 

' Msnpraebaa 
Ha ••baaptnng 
Bkbt ptndoi fladaa, daaa, wenn s. B. Clara Stbaiaaaa and 
Raa* V. BOInw gleichaeitig am Orte anweaend «Iraa aad ein 
vorgetragenaa ClaWercoDcert von Jemandem angehört würde 
der nicht an's Instrument sehen kann, dieser doch tu erkennen 
vermöchle wer von beiden daran gittt. Seil es auch Violinvir- 
tuoaiooeo giebt, konnte man ähnliche Beohachtungaa in Bin- 
■lebt auf Behandlung der Geige machen , besoadflia aa §im 
Spiel dar unrer g eaa l icban So b waaia i a MUaaollo. 
Zoent «Bi- Fital. Kraba ha i^itlrt^a AI 
I (IS. Mar.taa%Hw> w ; 
\ aad Wabar^ Maarito mH dar Uatfaebaa Or- 
«arbeglailnng. Bs Isl wohl kein suntligea ZasamaantrefTen, 
daaa »wA Clara Schumann eine gewisse Vorliebe für jenes Con- 
eert geieigl hat ; unter den Beelhovcn'srhen Claviercoocerlen 
anlsprichl das in G-dur dem weiblichen Naturell am meisten. 
Dia von Mary Krebs gespielleo Originalcsdenzen sind als Muster 
' Ali au balracbten und lehren, wie eine Cadenz lang sein 
zu verlieren. In diesem Concert be- 



i M l Üb ai. M» PMoaalM «m C. V. w. Wabar hMa (eh liabar 

in dar ürgeelalt gehdrt. Wahrscheinlich war die Uebcrarbei- 
tang nur deshalb gewählt worden, weil der Vortrag in ein Or- 
cheslercoocerl Hei und ein zweites Clavierconcert mit (Jrrhesier 
am selben Abend nicht zu dem gewohnten Brauche gepaMt 
hlUe. Bekannilicb hat Liszt der Edur-Polacca Weber's (Op. 7t) 
dia Bialailaag aoa dar Wabar'aebaa ladui^Foloaaiaa (Op. tl) 
daa Oanta laatramaatirt ustd den davierpart 
Dia Onbaalrlniag M abar wäaig 



en tüchtig umzugehen weiss, sich einen Scben er- 

bnben and dergleichen Instrumentalionen ein wenig TerMbnen 

wollen. Bei der Slolk-, « o im Original eine Millcistinime längere 
Zeit auf jedes Viertel den HhylhmUH 1 - ^ | [je ohne Ton- 
wachscl briii(.i. wirki d.is Horn, welchem Liszt diese rhyili- 
Figur anvertraut bat, fast komisch, an anderen Stellen 



Schlagwerk hinzutritt, kann man uch der Heiterkeit nicht ent- 
halten Auch leiijel die organische GliederniiK der Composition 
einigemal durch ziemlich unorganisches Liiifüllen eines 0^ 
chestertutti. HStte Weber sich dieamal etwa im Grabe am- 
aa Win ar aar dorob das adla Claviarapiei sa 




Das zweitemal spielte sie (17. Nov.] in einem Concert, mit 
welchem unser Violoncellist Krumbholz nach einer llinfcem, 
7.Lir Sl.irkung i>einar Gaaundheit unternnmnienen Rei-p wie ier 
vor das Publilium Irst. E% kam das beli.mnie (Quintett Schu- 
msnn'sinEs-dur Op ii. Cla«ier und sier Streicbinstnimenta), 
dann Prtludium und Knge (A-uioll) von S. Bach, s|Alar Im- 
promptu (Fia-dttf) von Chopin, Barcarole Nr. 5 von Robia- 

Bb^^aodia Nr. « (Ba-dai) «aa Utsl. 

laf da« PaUlkaai 
vaa Chopin, der ja 
unter weiblichen HVoden sai baHaa geborgen ist. Mit dem 
Schumann'acfaen Quintett ergabt aa mir eigen : bei jedem neuen 
llOren biissl die ursprüngliche günstige Wirkung ein, während 
es eigentlich umgekehrt sein sollte. Uebrigens ist es, wie ich 
weise, auch Andern acbon so gegangen. Jeder der Sätze eoi- 
bilt einen oder einige wirkikb badeutende Hsupigedsnkeo ; 
sber je (eaaBar man daa Oaaia hiaaaa leml, am so bealimnt- 
lar wird — «laa dia Iriaaaraag aa Hmart, Baaibaraa, Ja aa 



daaa die kflnallariaebe TerarbaUoat Jm^ Gedanken zu wOn- 
Mhen flbrig Hast , dass sie mabr srfaderholl als zu Neugestal- 
tungen gesteigert werden. Es scheint , .ils habe zur bewun- 
dernden Aufnahme der Composilion die s*hr berechtigte 
Symp.i(hie für Clara Schumann beigetragen, nicht allein deren 
prächtige Wiedergabe der Ciavierstimme, sondern auch die 
rtihrende Treue und PieClt, mit weicher sie dem verslorfaanaa 
Gatten das wobivardiaala Gadlebtaiaa baim Publikum frlacb aa 
erhalten beslrabt arar. 

Endlieb am Ictsten FraMaf (tl. Nav.) ^ Pri. Knba aia 
aigenaa Coaeart, ganz aaigalMl voa Ibr allala, a rtWb» dank 
Beelboven's Sonata appassiooaia (Op. B7) . Hierauf folgten (mit 
nur kurzen RubefMUsen) das Amoll-Roodo Mozsrt's, Präludium 
und Tu^e ;E-moll) von Mendelssohn, Gavolte mit Vürialtoneo 
von Hanieau, »Warum?« und »Trsumeswirren« von Schumann, 
Polonaise (Op 8 9 von Beethoven, Bmoll-Sooate und Nocturna 
(Des-dur) von Chopin, Barcarole und iMinlaiures« von Rubin- 
stein, StJIndehan von Schubert io Liszt' scher Trsnscriplioo, 
gutaltl Faaui^ia voa Ltel. Za i 




war ea. a nl i ü d l — > g | dt u 

IB den traii dw II 

eingeführt hslle : ihrem Beispiel ist znnScbst Rubinstein gefolgt, 
deKüen geläuterter Geschmack ihn eben so sehr wie seine er- 
staunliche Technik, m die erste Keihe der Pi.uiistrli sielll. Die 
graziöse Vorführung eines Stucks, welches g.^r keine andere 
Pitiaaaioa macht als mit einem leichten Anflug freudiger Weh- 
molb eben graziös zu sein, dürfte manchem Virtuosen weniger 
galiofen als die briilanie lixecuiioo eines Bravourstücks von 
Taaait oder Uast. Oaaa Mary Eraba aicb ia daa ktaioa Raada 
Bdt ««aar Uabo varaanfct bans, braiwbl atrht g aa ag l ni wardaa. 
Wie sobr aia aber auch einaa waai| bedeuteodaa Ahaeballt ia 
einem TonsiSck zu heben wussle, zeigte sich bei dan Traaar- 
m.Tr^rh derrhopin 'irhen Sonate. Der llaupitheil diese« Maraches, 
mit dur Njchalinuing des dumpfen, an- und sbsch wellenden 
Glockengeläule«. ist schaurig scliun und echt Cbopinisch ; daran 
scbliasat sich aU Trio ein Our-Satz , der viellaiebl Barabigun( 
vanrtaOca aall. Jadocb aar — wanbai Chapla adlea varkaamt — 



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797 



— 1877. Nr. 50. — Allgemeine Musikaiibche iieiluog. — ii. December. — 



798 




trivial ist oad gtradata in den GaaMohauer üb«rsprin({i, m- 
bald man dai Tmb|)« etwas bawUauaigl. Wiriclich habe irh 
to «laMiPMfMrGiMcteMMl Modi« 
TtstwertM 

aiebt TerbcMM, dats »ia dort 
manch, ünd dtr Mnaa Hand dar sIchaiseben KOmilarln ist 

CS tielungen, die widrige llahnun« nn die friinii6>.isch(? Profa- 
nation mir fern zu ballen. — In der B«elliovpn' sehen Sonate 
tialiai Fr.iiileiii Krelji (;lcich dso meisteo Virlii '^iii und Vir- 
tuoainoea) den leixlen StU schneller als nach meiner Meinung 
der Componisl sich iha gedacht bat, jadeafalls aehaeller lU 
I iwUmi ibo sa spiala« im Slaoda gra-eae« wira. In- 
iWfmltdiiMr Salt, io welchem die laid«iscfaa(llicbe 
I OlpM mrMA, «iM d«o«ml|watidien. 

erohneGerahrduDg derDeulliebkeil Abig ist. Das 
Ignoriren der geiiannien Bedingung bat eiouine liager(ertige 

Virtuosen verleitet, dem Hörer Matt eine« reiiaeilden Ton- 
Stroms von iinpoiiirendcr Wucht ein schmierende« Gehudel zu 
geben. Bei Krl Krebs war es nun walirliaft wiinderlwr, d.is5 
in dem rapiden Tempo doch liein Ton verloren ging , lieiner 
unkenntlich blieb. Also immer dieselbe Klarbeil und Sauber- 
' liwiirhen Paaaaga oder einer überachlli)- 

Zu «rummm m Mab, dM Frl. Krabt AUh 
sptatt, mit mlbkltartr MMfMi. A«f 



perloires itaraus zu scIiHmm«, dHt aie , dem Varndtnaan 
nach, sowohl beim AbonaamMleoMOTt als bei dem Concert 
des Herrn Krumbholz den VeranMnllern die W.ihl der (:ia\ier- 
stiieka unbedingt überliest«. Das von ihr bt-ntiizie vorirefllicbe 
Inatrument war ein KogenamMer Ahq iniDugel voaMthMTta 
U«aigea L*ger von Klinctierraaa. 
I vir ans wieder einmal eines Oeniea erfreaea, 
ia dar Kanal labt. AU der Kanal- 
I KrwiUMli-CooeMl« von Jamaodem 
•leb airfdM Abend. «rwUMUaia im 
etnraehm Tom oagMebabifalir WabibaMiifcail: sO lab htm 
mich auch.« Das sieht nnd bISrt und fObll man bei ihrem Spiel, 
daüs es ihr einen von Eitelkeit fernen Oenusa gewihrt. Andern 
die besten mu!.ikaii%hen Güter KcnieMM za lassen, wie sie 
a^bsl dieselben empfindet. Wir dürren nicht mit ihr rechten, 
erst gedacht hat : dagegen sei nna 
liaboa Bcaucb in eiaam (olteaden 
t.6. 




dasa »ie SlaligarU so sp<t 
die Boitanagi 



iar llaial'aaba Oataafvaraia rmMag. amii. M a w b er , in 
~ Mbawtfk Hlsaa aalaaiBli aaUr Mitwirfcan« 
I haa Ollaoiarar aad Prfnl. Aasmanaaw BerliD, so- 
• ■abllag aaa Leiinig «od Deearll aus Dresden 
lOeiMMibaaaoeabailtrs nr AtimUtraag braebia ; sowie, ds*t 
1 11- W a i am h a r. dia nr aHa lammirmiifllriiT'-- 
kallaa g tm iMla des Oewaadbaaaaa alattland . in «elcher ansier 
Of. aOaiaU von ■eathoeso and dem Quintett Es-dur 
(baMe (ttf Sireiehinslnimeale), noeli ein ClaviarquiaUU 
vaa C Balal flll~' »nd Bach's llalieniaches Coscert fUr Pianftforte 
aaflabar kam, «addaas Herr Sainl-Saeosin einer Weis« gefeiert 
wafda. wie aa hier nor seilen vorkommt. Herr Salnt-Saens ist aber 
aaab alaClavIarspleter, wie wir nur wenige besitzen, ein Virtuos 
Art, der mit »einer «us.crordeniliclirn ViiIimm^.iI 
Besoonenbeil und die höchste Noble<si. ju veibin<l<-n 
selbst In den leidenacbafllichMen .si..|i*ii siels •■m^ so 
Haiflanebaft aber aaiae Fiaker bebaaplet , dess ihm 



Auch das vierte Abonnementcoocerl der Euterpe am tS. No- 
vertib«r brachte uns einen Ciavierspieler, Hrn. H er m a n n Sch o 1 1 1 
aus Dresden, welcher sich zunächst mit einem eigenen Concerte mit 
Orcliesterbenleilung , sodann mit »ler kleineren ."<«lti(i) i("i m vim 
Chopin: Nociurno Op. 9 Nr 4. Bi-rceiue, Seherin B-moll und VI«- 
zurka als eio gutgeachulter und fcineDpflodender Planist Iiier ein- 
führte, dessen Spiele nur nw\i rt«as mehr Kraft und glänzender 
Sch*ung lu wiinschi-n ist Dif übrigen Seches beata o dO B ia dea 
Ixidcii Ouvertüren: die .Weihe des Hauses« (Op. 4ti) voa Ladwig 
van Beethoven. »Anscreon« von L. Cherubini und in einer sogenaaa- 
tan Symphonie — dem von Joachim fUr Orchester gaselslea Clavler- 

Duo Op. tti von Kranz Schubert, voa diaaa dl* anlpaaaata Waffe 

die gelungenste Auafühmag erfuhr. 

Am SS. November eeoeertiru Harr Pfnf aaaer Joaoblm War 
und zwar im siebenten Geweadkanseonoartt. DaaCaaail t la 
A-rooll von Viotii, Baresrole und Soberao von L.I 
Mdcke, die er zum Vortrage gew«bU haMa. 
aus der Violinsooate Nr. ■ ' 
laageo ale Zugabe IMgleB. 
KaaaMir dtaasal Uibii r a hier, aoadora i 




war die oh 
aaafHfroeb 





Mapada SadMbaahiaM. 

■laaM uHiilliiia Waiaa wMaa 
r« hl mlabsr dar CampaaM salbst dlrl- 
gMa aad ia dar dia OamW i a •* alaa Mlaaea aehaallor als in der 
Vorprabo fsaaamna «arda, aiaigla sehoo die MalaaaiW Altar da- 
Ma, daaa dio Oaeortgra daeh oia poz getstvellaa, adai gMlallMM 
«od wohlMli^adaa ToaalOcfc aal, dasaea Varfahning man mit Praa« 
Diaa tbat daaa aaeb In der AnfTUhrong daa 
aa dem Cemponislen den wirmalan Beifall spen- 
aaehnseis bervorrief. Ausser der Joaehim'schee 
OovertBre kamen noch die Brahms'scbeo Verialionea ttber ein 
Haydn'adiec Thema , Bnlr'act und Baltolmuslk sas «All Bebe, von 
Cbernbini und Beeihovea's Fdar-Sympbooie Nr. 8 dnn^ das Or- 
chester In vortreinicber Welse zu GebOr. 

Oeroll wir eadlich mit unserem diosoMl etwas Ungar als sonst 
sosgelalleneo Berieble zum Sehlass kommen, so weltea wir nur 
noch knrs mittbeiteo, dam Sonaabead den 4. Oecember di' inLic 
Abenduaterhallung (kr Ksnunermusik im Saale dea Geusnd- 
hsaaes stallfaad. In welcher sich die Herren kspetlmeisler Reinecke 
(Pianoforte), CoDcerlmeisler Schradlek, Hautnol l Viulu r;. Tliumer 
(Braltcbe), SchroHrr Violoncello! beihstiglen und m Acr die beiden 
Qosrtettc fUr Slrt i :!,ih~h ümcnti- 0(i Nr I von I. var. Bcrlhovrn 
uad 'Die schone Mulli-nn. Up. 118 von Raff, sowie da« Trio für 
Pisoolnrte, Viulinc nml Vuiloncell Rs-<lor Op. tOS von Kram .Schu- 
bert zur AuffüliruriK ksnirn U.n RalTsche Quartett wurde zum ersten 
Mate hier gr«pi<'U nnd hnlte vmen srlir );unsÜgeB Erfolg. Es ist fem 
gearbeilel, nnlu-i uml »ehr ansprrcdcnd und wurde von den genann- 
ten Herren voi7ii|:lii :h gespielt 

Endlich ist noch das siebente No v i II te nconce rl im Saale 
de« Herrn Commissionsralh Seili soni.iig den t. Dscerober i» er- 
wähnen, dessen Hauptwerke: .Neue Licbeslieder., Walzer für vier 
Singstininicn und Pianotorte von Johannes Brahms Op 65 ;erscbieoen 
im Novrnil>rr ^K7^ und Quintett G-molI für Pianoforte. zwei Vio- 
linen, Viiil.i nnil VMiInnccll von Anton Rubmsteio Op, 9S ^erschienen 
im N'ueinlMT Iii' worrn, io «eich lelilcrem Frau Hofkapellmolster 
r.-iuhcic hnhlniT-lirtlniannsdOrfer aus Soo 
partic mit bekannter Tüchtigkeit spielte. 



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799 



im. Nr. 50. — Allt^enieine Muüikalisclie Zeitung. — i i. Deoember. — 



800 



ANZEIGEIL 



im] 



Volksausgabii BraHkopf « WM. 



«1. 



mit Teil fjadanohn) 1 — 



— 10 

i — 
i II 

4 C* 



••, Ch*pl% Walter rur Pianofort«. Cpll. (Ohginal-Auai; 
l«0. Hlod«l, Album r Pfle. [Uoacre Melsler II.) iBriMlerj 
HS. HA/dn, AU)uin f. POe. iUo»er« Meisler III.] iReineciej 
<S»/<. MaadelsMkii, «S Ueder. lOrigioal-Auagabc.) Hoch 

und Tief . ä 

mn, 7IU*der. VolUUDd. Am« Hoeko.Ticril 

«MM. _ M U*d«r mr Sopran, Alt, Tenor u Bais. Cpll. 

(Mttol PBrtlUir 4 J. ftimmen k 

III. Albom f. Pfte. iDo»ere Mci<lrr vm ;Reinecke^ 

414. 44 Oowrtaren für Pienrifr.Tlr- Cpll Jadf'isolin 

IM. 5 Ooverlurrn für Pfte. tu 4 HKiiden Scliutxrl; 

IM, _ 8oniii;<TiinL:l.lsii'aum. VolUUndiger Clevierao»- 

tu|( Hill Teil. iHornj i 

W. Setalbert, Hailerlicder. iBagge) . . . I 

Am 43. December komnini lur Aus^iabe 
B6I. Alte TlaM. Baml l liaioUcniilLuni, ,Pauer/. . . 
las. HftBdelaMtaB, S OuveMurrn I. d. Pfte. (Jadattoho} . 

I7i Pia uofnrle- Werke tu 1 Hkndeo. Bd. I. (iUeU) . 

117. Pianoforte-Werfca tu 4 HlDden. Cpll. lOrisiMl- 

Ut. MMsr?iuLiDr.lito'(0'iMraiMiMw 
14t. Mn^rt, Die WioleirelM. 14 Uader. Omi) . . 

Z>i H<-Ki»n de» Jabrv* 1171 ancbatMn: 

4S0. MendelsKobD, Lieder Oha« Worte. Cpll. (RMt) . . 4 

471/4. Piaoofarta-Werlie. Bond U/III. iMcU) . . h * 

W«. PMMiWMtriM. 4^ (Orl||oil-*M|ilMi . . t 

in. — VMtoOMMwL Aonibi t VMIM o. rtaDotofla 4 

IM. — <* Duelle Cpit. rRielil ' * 



50 
SO 
SO 



U 



SO 



lll/M. Mtnuercbure. CpIt. ^KleUJ Pari. 4 JT. — Slim k — 

IM. —— Ellas. VolUliod Clnvierau«!. oiit Teil. 



Rielt, 

Paolua. VolMlnd ClavirrauM. roll Text iRieU 

«i.Daaanb«r «all. Braltkaff * HirtoL 



3« 
t — 
I *0 



{■TS] Vwteg von 

J. Rtoter-BMenRaim m Leipzig 



und Winterthiir. 
CT* Hz» pi»noforte 

eoniponirt 
voo 



Fritz Spindler. 



lfe.t. BtovMftM^B. Ne. 1. 

Cn. llo.ft.WoMta)M*r. No. «. RaaacbtnMWIpM. 
ij»d«r irnmioMr 1 K. 60 Pt 



Bisher imgednickie Werke Moswt's. 

[t7(] Partilurausgabe. 

OmmtU ftr OUvleT. No. 4 — 4. in K, B. D.G. Reioeebo.) Pr. M. o.oo 

itirTtoltM. No i — i in H u n Rüdorff.; . - - *,9I 
No. 4-4, In C, Dn. . C, Cm lis|>»gii«.J . . - - «Mt 

T«tot ««• Bntttopi A Hirtel ia Ui|Mi|. 



in Vwl^ ««■ B*. S. O. XjemtüKmKt ta Lciptif. 



, M«rttl» Htodbveli 4«r HiMMSBl 

fttr Moitbl4MlllH. litiiHmIlifl mi 
ilea and BaHMas. iMttl m >iM W li Md i 



uebit 

betaplelea and 

lege. Oebeftel * 

KcUie, Benikanl, Abritt 4tr 

MilwblllHia. Gabeltet 

iBt cartooln . . 



«iele« Noter>- 
*««Bebrte Auf- 
meUa H i.oo 
Mit 
4,M. 
BaUoK. 4.tt. 



f rulier erscliienen 
BerliOZ. Hector, aesammalt« Schriften , ubers«ltt uad 
l>eriiu«^e(ict>fn ^un Ri.jhurd Pohl. VolltUodig in ti«r Mark«« Ocla«- 
bendeo mit Portrait und Kacatmlle. Geheftet . . . . M T.M. 
In iwei Baado« (eboaden lt,M. 

BerliMf, ]I«8tor, Dar O r oht t tar .Pte<<«a<U BIm fc«W- 

ÜtaUÜL 'prtMWMfil^'Ä'tMppiiM «041 «UM MriTer Mit 
I NoiatiUM«. OaiMiM M 4 .to. 

Broäg, WultMf KoMIlMaHlkMcit mit Bwlaplalen — 
laMHfcM Ar lamibiinilT Or«aBictefl. Oebenet . M. t.oo. 

Vnam,Wmt, Offanw BrUf M» KdoMd HuaUok. 
U«berBe«r4Mitaog«al)tererTonw«rfce, neoieotiicli Bacb'acber und 
Hinderlicher Vocalmuilk. GeheOol M «,to 

Hflbmer, Aaton, AUs«m«in« Mosiklehre. Zunschst für 

Lehrarbildanftaanslallen. Gebaftel M <.»0. 

Kuntze, C, Die Orgel tmd Ihr Bau. Dritte, Käiulich ura- 

Rcarbeitete AuflaKC von JohBnnJuliu»Seldersf!irichn»iiu(;-iii\Vfrke. 

Mit xahlreichen in den Text ledruckleo Abbildungen. Geh M 3.00. 
Mensch, G., LtMlwis tui Beethoven. Mit dem Portrait 

Beethovens, geslocheti von A Krautze, Volksausgabe. ElrK»iil 

csrtonirl . M ^ C 

8ehaeld«r, K. Mnalk . Clayier und CUTierspieL 
naiM«Mil>MMlaebaVefm8e. Gehonet . . . . M. i.m. 

Gebaoden . . . M. t.M- 
Wieck, Fiiedrieh. (Omrln lud Oeeut. DUakÜMlMt «ai 

Polemisc-he«. Zweite Auftage. Gebeflet IL >,M. 

Wieck, Frle<lrich, MualludlMhe Bsaarn^vftolM 



Aphon^^nrn criislen üiid helleren Inhalts. 



Zweite, acbr vrmehrle 

M 0,6« 



I7tj 



Im Vriinge von Carl (irgdeaer, Bojaa A Seialar ÜMkC io 

b u rg isl er«;hi(MM ii 

1». Gr Ad.* 



System der 

Harmonielehre. 



It loita •** tiit zahireicheo Noteabaltplali 

fVeia 4 M. SO Ff. 

I durch alle Buch- und MuMkalienhaidlupgea. 



Zu 

Vertag veo Breitkopf k Hirtel in Letpsis- 

Portrait 

von 

F. Mendelssohn Bartholdy. 

Nach dem GemSIda von£d. Magmu, iitho«raphirl von G. Ftcktrt. 
OiMaraia. rielitM.; «er darlMirfll ITÜ 



■in Blau «oa kOatUeriMhar 
and Vanlirar MendeiaaohB'« !■ 



Eine «mmbe 



voRtuHeb Im Ttaa, Ibar IM Mm att «a^^ 
*H varhauba. — ■ ' " " " ~ * "* 



J. Blalor-Biederinitnn in Leipiig «ad Wialerthar. <— Dmck von Bmtfcopl d Hutei in Leopng. 
Ixpediiion: Laipal«,Qneriliane «t. — BvdaaMan: 



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ri*li: Jlbtlirk I« Kk. Vlrrt<ljUrlk!ka 

_ Um l'ctituU« »i*t Inn lUaa J» tt 

kiailu«» »rffa i«4 OtUm wtm tn m u «rtX w . 



Musikalische Zeitung. 

VtmtwortHdMr Badaeiaor: FirMrieh Chryandar. 



Leipsig, 19. neeember 1877. Kr. 51. XH. Jahrgang. 

lahall: rnmt Lvclmer't moeate Werit« (Ol«! Seaatan fUr di« Or%»t, Viw GaMng* für drei Fnuea«(imiD«n, HorneckliaRe, lUrtlni-kirch- 
weihp . Krti>KM!ei'ai>K; M*UheM>nV Rr«.'hrrit>ang der OrK'lwfrke «einer Zelt. iForUrtiuiif! . Hamburg, Jena, InaUrburg.. — 
AnieiKiM) und H( iir:((i-i unftcn Nova Vjini i:f.ni(H>«itioi>iM) vun Kränz Nerada, ü. E. ParUch . H iigo Riemano , Ph. Rufer, Ga*Uva 
San«lr#, Roll. Srhw film Joliaiines Wendel, Joh-( Wcrnpr Si-hluiM;]. Arrangi'mfnl'i für I' anofrrle S. Jadasaohn , S^reiindc Op *7; 
Fr. Cbopin, Kltiili.- C-iiioll, bearbeitet voa Hernian» S hulli ; A. Rubinsicin. t-tnaU^ iJ. s ■ rvicn Arle» aus der Oper .Di»- Vnr, nl ,if-r., 
bMrbellal «od Riclt. üchroUll]. KaoiBMnnuaik [Woldeniar Barglel. OcteU Up. <t* and UuarleU Op. <S»jj. Sntiabert, Tranfcnpiioa* 
M>< g — fwig 4» faatMmgmur Vtaln M Piano per niijifrmi law»». AaMwHMfewg, M fiwladai ptor Mmm!. — 
' ' — Mm WB OibnlMMuig eine* tebrrartlw tiili ■■>■■!■. 



Aufforderung zur Subscription. 

Mit nuchater Nummer «chlieMt der zwölfte Jahrgang dieser Zeitung, und ersuche ich 
die geehrten AbonnentMi, ihn Baatdlungen anf den nidMten Jahrgang reditMttig eimeiiden ni 



Vkans Lachner'a neueste Werke. 

M Imrtn llp«»tvL Ifr. I to V-mtia, 1fr. t {n C, 

Wr. 3 in A-mon. Op. «76—177. Mttncben, J. Aibl. 
Her CeMB|;r fir 4rfl ftmmiOmmn mit Begleitung des 

Pinnrifoii.' Oj) 17S. Z\\, i llrfie LerchenliVd, Abend- 
frieden, l.iivit uns frMilich singen. Der 61. Psalm. 
.München, .1. Aibl. 

■•rarakUagr von C I..-ip|H>, .Milnnerchor mit BcgleiUiUg 
einer Trompete, vier llömer und twetet ISiglMto. 
Op. 179. Schieu.iin<:cn, Conrad Gloser. 

InM-Urchweibr von Fr. RUckcrt, Chor Rlr Mflnnar- 
aUnuMii und Baryloa-Solo. Op. 180. SobleuiaagMi, 
Conrad Abmr. 

IHtgyang TO« F. Frelligralh nach Th. Moore, Cbor für 
IMnnerstiinmen und Orchester. Op. 184. Schleu- 
ringen, Conmd Gln.ser. 

M GeUfMiMil dar zur Faiar voo Fnot Laebaar'a 75. 0*- 
tartitoia ia Nr. «• iiad •• <w MMta Mrtu«M «war 
MMIar wMknlUellMi Oahanlabi ««r Vaike 41mm thMan 
habaa wir vnaarar Pramla Bbar J eaie a Doch vngaadmiebl 

fortwirkende Kchöpferisehe Kraft Au.tdrack gegeben. Soeben 
erhalten wir neue Beweise derselben in dem Erscheinen der 
oben genannten Compositionen , von denen wir bereii-^ der 
Orgel - Sonaten aU damaU unter dem Driirke heliiidhi li auf 
S[>. 313 a, a. 0. ged«rbt halxen. Bei dem SUiiJ|iiiiikle, wcl- 
ehcn Franz t>achner nl« einer der bedeulondslen Inütrumcnlal- 
und Vocal-Con)poni»ten der Gegenwart einnimmt, glauben wir 
diaaaa durcbgabaads i*hr ia i araa ron ian Werkaa aiaa kurze 
lu prai fc—B mMU»t n aala. WlrbaihnMaiildaaOrsal- 
Saaatea. 

SalbMfaraaDdlieh ha itraaiaii wann aooh ■Mdarnan Stil 

Hahallaa, zUhlen sie nnbedingt zu dem Besten , was «eit Men- 
itelMohn auf dem Gebiete der Musik fiir die ^Königin der In- 
Mrameiilea erschienen ist. Wie man es von einem Meiüter der 
InatnunanUtioti , der Lacbner aozwaifelbaft ist , oicbl aoders 
«nrarMB kMia. iM «eae SaoalM aBarimnar ilr 4m iMtoa- 
XII. 



nient, für weielies sie be^liinml sind , mil >lelem Bewus»lsein 
dtr I,i'i>luiiK~n>ljif;lcil iii:d WtrkunK ik' Ibfii gedacht und 
bieten «uieni eiiii($vriuaa».'ien (;cw»iidli'ii Orxani-ileri keine be- 
sonderen Schwierigkeiten. Dieselben siml diirchKängig melro- 
nomisirt : das Manual ist auf zwei Nuten«y»lemen und da« Pedal 
auf einem driltan vollsUndig ausgesetzt, und auf der ersten 
Seilo dar Saaala I. iat dia lafialnnMS fiir dia «aracbiadaoaa 
smtadialiiftf TOM ff Ma harab wtm ff antapibia, «eMk 
laManwoU«iah|McliHMgnrdto9om«aall. «odllL «a 
gahan bat, bal danan lieh aina wolltt« denriiga Angaba niebt 
todet. Dem Ausfiiltreoden <ünd also hierdurch, wie durch 
aorgfSItiKe Auxabe der VortragszeiciMO atc. die Mittel, den In- 
teniioneu des Compoafailaa ||>radit la wardaa, MBtHabil aa 

die Hand gegeben. 

Die Sonate 1. in K-moU besteht aus Tiinf Siitzen , deren 
erster als Altegro motto moäerato von scbwermuthsvoller Stim- 
mung und innerer Unruhe durchweht ein zweitaktiges Motiv 
niMiiiltalhar ia Aflgriff nimmt, daaaalba ia swai Tbailaa bar- 
■aaiaeh raiob dnrablibrt uad vanShai hi P-4er wblawt. 
Biener Mgt de baiabigendes Andmtt «oll «nab%or iwliball 
in Dw-dnr idl Amwatrhungen in dia vamndlaa Kraox-Ton- 
■irien, (l.inn eine dreistimmige Fuge in F-moll , AUetfro non 
irtipfin. über ein »ecbslaktiges scharf markirtes Themx , nach 
deren kunslgerechler. jedoch nicht »llzu au.sgedehnler Durrh- 
fülirtinf; ein >jüfl klagendes Arulante con mnto in der (irinul- 
loiinrl und fwei Theilen , welche* nur n.irli ilt'n niirlislver- 
wandlcn B-Tonarten und einmal nach [>>rooll moduiirt, im rein 
vierstimmigen Satze das stimmungitvolle Weil^ abaebllesst. 

Dia Sooala U. ia C-im bri^ aoa drai, mp. viar Sttt» : 
eia Andaala, aloo Fhoolatfa arit vlanlMliBr fago oad fia 
i-argo SM mm inff». Dar «ttta SaU dtatakiaiWit siob ia 9^ 
uMB aialaD Thalia doreh gamaaaaaan Biaal oad olo« gowiaaa 
Herbigkeit, mit der sich ein chromatisches Motiv in gebundener 
Führung nach einander in vier Octaven con.sequent bis tn einer 
Note des vierstimmigen verrainderien Septiroenaccordes empor- 
wülzl; dar swaile Tbeil ergebt sich in der Durchführung eine« 
BaHamealiw, bhi or Mab konor BÜalbahr lu dem eai|wi»lra- 



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809 



— It77. Mr. 54. — Aügmma» 



> Xeilmg. — 49. DeoeiBber. — 



bendeo ersten Motive mil häriiionigebarBefriedifUDg alMcblieMl. 
Die der Fuge xur lalroduclioo di w w<e PtunUsie b«|init mit 
eiaer «cbmersUdl «nMiniaiMlM DtoOMii» , der alsiMid tlm 




6mn ficii dt» Pag« aoMMiMa*, daraa ' 

der Orgel e!ae«rahrt. todtnn von der link«« HaiMl and eniflicb 

von der rechten aufgenommen, ebenfalls aus der Tiefe mcIi 
aiifwi.rt* schwingt, io richtiger Koigc alle Bcslaadlheile dieser 
Miisilfonn: Orgelpunkt mit darauf ruhender Engfübrung des 
I hemas, AogOMilUlioa iia Pedalbasse mil Zuhilfeoabme des 
l'osaunen-Roilmi» wm wJct und biaraafiairilarrfMitowSnie- 
voiiaadat. ?— ipai MilMlIltihii liylglirt — ^ 



UldMi4# SttffQ aa# tnppo , alo ritbieutiaa OelMl 

Bimmel, abwechselnd zwiMrhen C-moll und C-dur, Vier- und 
Dreivierlel-Takt, ganz in der elPKis<hen Miramunji \on We- 
bers: •Leise, leise, fromme \Vei>e " das mil einer intere->!s<in- 
toa rbythmiacben Verm-biebung des Hatiptmoli«» in Üur sanft 
«nUiiÜBt. 

IH« 4riM Souu. die karMM* ««• d« dniai, in aal d«B 
TiMUMM ab to A-moU MdiMd bmiahMl: Ah 

ato MM 

tttam tat B M Oll unogi . Dtir dar twtito Sau, 

I eon mofo , die Tonart A-mo4l featbUt , dagegen alles 
Debrife, wo auch die den lelxlen äalz bildenden Variationen in 
C-dur geM-hrieheo sind. Den Variationeu , tebu an der Zahl, 
i»t ein höchst einfacbes, io den drei Basooctaven nnisono aaf- 
irelendea und in Quarten aufsteigendes Tberaa von vier Takten 
lu Gniode gelegt, das in jeder VariaUoo entweder im Berne, 
in der MlUcilage oder in der fThnrilltm nilkHogl , in immer 

C flfto^k tfflfll^^^l^fl^ Olt^ flS^ft d^BQ^ 

Jm Mek prMhl*«ll 





Bfickbliek auf diese drei Sonaten werfend, von 
gleicbxeiltg für Ciavier eine vierhäodige Au.sgabe er- 
scbieoen ist, während sie auch von jedem im übersichtJichen 
Leaen einigermaeasen gefibten Pianiateo olme Schwierigkeit 
tweibtodig gespielt werden kttonea, fühlen wir uns gedrungen, 
unsere Oeberzeugnng atuzusprechen , daas diese Werke von 
Oebalte nach 



I 0«MIM cewttafM 
IN« «i«r Oetinge fOr drei Franenatimmen mit 

Begleitung des Planoforte scblieeseo sich würdig den 
Vltereo Sammlungen dieses Tondicbter* Op. 77, 80, 99, <05 
und Iis für dieselbe Stimmen- Combinalion an. Es sind Über- 
ana raiiende und melodiöse Cabinelsstiicke , weiche als solche 
hnnpMtafaltaii im engeren Raame des Familienhanaes die Herxen 

MtaiM, I. B. 4n RmriM «m Op. M, 

Op. IM VM iM AMir «%■■ dafBr instranmlift , aalfaal im 
GWMtlaMla ddt Wirkung bewi es en haben. Zar 

«nUprechendea Aafllhrung erfordert die Mehrzahl derselben 
iBchtige musikaliaefce KrSfte, rem mtonirende SSngerinnen und 
einen gewiodten Clavierspieler von poetischer Auffassung. Alle 
aeidincn sich durch glücklich gewihlte Texte , musterhafte 
nbrung und selbständige Bewegting der einzelnen Slhnmen, 
vMe auch durdi ooalrapaakliaoha PaiBhailM und 



ABeBJtoMoaaUHtn w wt W tgeB iw JMOp. 

Vorzüge auf; sie sind von einer Origioalität und Frischa^i 
jeden Gedanken an ein Nachlaaaen der ErfindungAnB im 



•LardMalied. und »Abend fnedeo*, Gedichte voo Riltershausen, 
bieten dar Auaführvng entschieden mehr Schwierigkeiten als 
die des twaMon. Beide iiad dorchoomponirt , das erste mit 
bnUaniar im 




Takten Mr din drui BhicMiMMa ohne Begleitung, wobei des 
obligalaB WMnretolrMtaa der letzteren wegen unbedingt die 
reinste. faalhattung des Tones nothweodig ist. Von den beiden 
offenbar weniger tief aufgefaasten , doch deshalb nicht minder 
anmulhigen Uedem des zweiten Heftes : »Ljtast uns frdhlich 
siacen« und »der 64. Psalm« ist das «rata strophiseh I 
wahrscbetolich der sehr 



lOoeb sm sehtastsa sings« 1 

einen (iegeasdtz zu fordern acbeint. Das zweite : ■Lehre, Ewi- 
ger, mich deine Wege« ist ein riUireodes Gebet voii Oemutb 
und stiller Aiidatlil d.i'i arilBMvbiii d^M BBHMSBW !■ 
Hörerkreis erwecken wird. 

Bs erflbricen (Sr unare B espr ec h ung noch die drei 
MlaBtrttkdr«: Haraaakling«, llartlai -Kireh» 
«•SB« and Irlafaf •■«■§. B a h w i «B Mfer ah Bf < 




poeitionagsuua« n 

Nr. 10 dieser Blatter bereits 44 
schienen« Hefte erwlhnt werden. 

Den »Hornetiklängen. liegt ein Gedicht von Carl Lappe au 
Gruikdc, von jenem Dichter , der auch zu Kranz Schubert'» 
acitönsten und iiekanntesten Liedern : «Der Einsame* und »Im 
Abeadroib« (Op. 41 ud Nacfatass üeR to) die I 
liscben, eben so (MriHhf ollen als sinnigen Ta&la 
deaaao »So odar na aoiMr Plan LidiMr mah BhBm»» !■ 
Moiik geMitthal. 

Die Worte sind eine poetische Physiologie der Eindrücke, 
welche da» SchhMitern, Wirbeln, OrKhoee and Siasatn de» 
Hernes auf das Gcnuiih tind die Phantasie des Jägers, Kries*r» 
oder Nalurfroundrs hervorbringt und die mit dem Preise seines 
Ertinderv scliliL>s>t Zur Illusiration dieser Schilderung hst dar 
feinsinnige Componist mit der ihm eigenen GeoialÜSt der is- 
strumentining dem vierstimmigen Cbore als GrandUge und 




eine ClatlsrhaBlaBMat ntorgal«^. Nach 
mentalvorspiela, watehos die einfache and docb pikante Rsapt- 

melodie roarkirt, wird diese von dem Chore aufgenommen und 
nebst ihrem Gej^enthema durchgeführt . m der Milte durch ein 
Adagio mit höchst interessanten harmoniscben Wendungen, an 
dem sich die Instrumente nur stellenweise mit grosser i 
tion belbailigen, unterbrochen und hierauf unter Wi< 

iScbtaMB»- 




lüch- 
BvoUe 



ComposHioa erfordert 

sehr sorglSItige Behandlung, vor Allem aber 
tigen SSngerchore eine geistvolle Auffassung 
Begleitung , die Wirkung wird aber dann such 
ausgezeichnete und lief eindringende sein. 

Dieses Warfc, sowie der »Kriegagessog» ist dem akademl- 
•cbe« GesangraniM 1« MMhaa, dia aHarlial-lMlwaiB» 
dam B ijiMtHiii UMg>» 



o%a OadWie «m Wt» BBriMfl} i«wBl K l idi wa B ia a tat mB 
SlOckfiefeMi ■oBor tu fvm «taar LBaaai bebandelt, wobei 

ein vorsingender Baryion-Soio vor joder der vier Strophen den 
HeB^an anruft, und die nachsingende Gametode Glnaabratest, 



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805 



— 1877. Nr. 51. — Allgemeine MosikallMhe Zeitong. — 49. Deoember. — 



806 



Hellt, »welche die Geige an die Wtod blngU. Die AufTubning 



laklnnehaft femeln und eHMilern. 

Der «Knefeigtsanii;« ist für Ktümtn ConecriMflOlinngeB 

von MUnncrKc-.nnf:verpini"n bcilinimt umJ ileiiinciir,i»> von ilcni 
vollen Orrhesier em^ctilu^^ig von vier Homfrii , drei Troin- 
pelen, vier Posiiuiien iinil Koinbardon begieitel. Audi hier inI 
der Partitur ein CUvicnuis/ug beiKefügl. Die CompoKilion ist 
in der Form eines Marsche» mit kurier Iniroduciioo , zwei 
Ttaeile* AUtgn WMtoto, Trio, Wiadwbolu^dtr baUm Theile 
" MMfcr Ctfi» iw JlpIWwl. Du Holl* 
M iMrft« Vtkm, kmw mi m iuw i , biMeht aus 
l «r h tlBB<ti Ttktm fw telninmgvoliem 
■bythmii« lind malt mit Lrüfligeo Zü^n die Be^ialerong und 
Sie^wscwi'^'^'ic'' in '^"^ Kampf ziehenden Sireiler. Ein 
nach Jem Trio einlriMeii Je'4 Poro j)iu lenlo prei»t de* Duice et 
Jerorum dta Tode« Tür das Vaterland , worauf uil inlereasan- 
ler bannooiKber Forliichreilang durch eetfeml liegende Ton- 
arten wieder ia das Umdk moüf atafitoakt md im Mfcbst 
wirkangsYolle Wwk wm Ai jfnMn ni ftm/tm» ähmkkuMi 

MMiilmrpMMiAalitinihliMi««MGaaVflriliM der 
aSlowmmyllwi «od liwbawedw dem »Macie imperaior* de»- 
Mlben Aoloni an. Die ADafBlining des geunglicben Theiles 

i>l durchaus niolil <;chwierig : »ie erfordert einen stark besetz- 
ten Chor, der für den Tenor slel.-> in in'.i!>üiKer, tue über das 
einKestrichene • hinausfallender llülie , für den Ba.ss in nicht 
SU grower Tiefe aicb bewegt , ein tüchtige« uui gut faleiletex 
Orchester ist jedoch aar Wiedergabe des Olaom wmi iWMigen 




• der 

deoiscbea IMMr benüiii dMfeM tmi ätb 1libefiM(MC»n*- 

sprechen, daii itt thdb te UMRehM KraiM, iMk M Mbai- 

lichen Prodoctiooen Tausenden eine hocbwillkofwoene und 
Kenuvireiche Gabe sein werden, wünschen wir aafrichtig, dus 
ihm der Himmel noch reclu lange ein fjUUk tmMbtilfßBidrs 
Wirken auf diesen Bahnen gestallen nril||t. 



iM o hr eibiiny dm 

Zeit. 



I. OaletoB 
1. legal 

1. Octava 
l. Octava 

5. Quintadi 
• . Se»<|u(i 
7. ScharlT 

•krtHI*|Uta. 

I. aubel-Siero 
I. Troromete 
Trommete 

4. 

».1 

«. Oda«* 

7. i^uiBtadaan 

8. Octava 

9. Spinnute 
Oentltom 

ll.l 



{FertietaiMg.) 
«t. 

I 2M St. Pebi in 
hat 53 



i 

4 

4 

M 

s 
i 
t 



4. Trommele 

t. SpittHoia 

I. Scbarff 

t. Slitlnrs 

t. RaaKh-Pfeill 

t. Ciedacl 

7. KlacbOot« 

•. 

•.I 
44. ( 
«I. 



«.THeMar-Rofri 

I. Dolcian 

S. OcUva 

^. Bockflüle 

S. Sr^quiallara 
, 4. Gedact 
' 1.1 



4t 



«C 
t 
4 

t 
4C 

4 

4« 
i 
1 

a 





t 


4. Quiatadeoa 


■ 


44. Sifflet 


1 


41. Sebarir 




41. Sehnllmei 


1 


pcaw. 

1 PrlnrlMl 


et 

mm 


t. Miitara 




t. Oelavn 


4 


«. Dolcian 


«• 


5. Trommet« 


4 


«. Ocuva 


t 


{7. Tramnianl) 






4t 



I. TroBunala t 

44. Feaanne 4t 

4«. Raoaeh-FMb — 

41. Gedact • 

41 Comet 1 

Die drei Ober-Clavier konoan 
pkappfll werden. D«* groiaa 
Mnäpal ID Pedal M aigeaUich 
II Fms : wall ea aber onr bis Ia« 
F gäbet, wakhaa aacb ia der 
Fafsde der Bau-Thürmer die 
grOlsette Pfeife ist, .vo hat cf der 
Orgittwaar abnaive 14 Foia ga- 



Die neue IUciiMlit4)rftl in Hamburg, 
tat St MMSan. 



4. Priucip»! 


1« 


1. t/uiDladena 


4« 


1. Octeva 


4 


4. RobrflMo 


t 


S. Octava 


4 


4. äpiitSMa 


4 


7. Ni>5«l 


1 


(. !>u|HT-ociaya 


1 


9. Rsusch-Pfeiia 


Ifach 


<*. Mixtura 


4.l.4fach 


44. aoütel 


4bcb 


44. Treanwla 


44FaM 


4i.nwHMla^ 


4 




t 


«(Bf. 




1. Flute doooe 


4 


i, Oclavi 


4 


1. Robrtloie 


4 


4. QaMa 


t 


5. Oolm 


• 


6. WaldMa 


• 


7. Tertlaa 




8. Sifflel 


«V» 


». Scharfl 


«fach 


4«. Trlehlsf^aagal 


4 Fan 


44. SahaHiMl 


4 



4. PriBcipei 
t. Gedaci 
I. ooiaudaaa 
«. Oeuva 
4. OelB«a 
4. Flöte 

7. Gadacl-I 

8. SaaqalidUM 
». QoioU 

4 t. 8|»ilaflftte 
44. Sebarff 
41. DaMan 
44. Haatbois 



4. I 

s. Sub-Bäaa 
1. Rohr-Qeiat 
t. Octava 
4. Octava 
4. 
*.l 



t 
t 
t 

• 

« 
t 



1 

4. >. Itocii 
44 
• 

4« 
4t 
4t 
4 

4 

Ikcb 



4. Gr 
41. Poaanoe 

44. Dolcian 
41. Trommele 
44. TroBBela 
44.1 



Ott Pt— -Orgtl in Heakiiri, 
hat tl ~ 



44 
8 
4 
t 









S. Flöte 


« 


4. 


Prioeipal 


4 


4 Miitui-a 




1. 


Oainiadena 


44 


7. Scharfl 




1. 


Hobl-Flota 


4 


S. Sifflet 


4 


4. 




4 


1. •aer-Pfeife 


4 


4. 


Hc^l-Fiote 


4 


4«. IMaMae-Regal 


t 


4. 




■ 






7, 


MtUaM 






4t 


1. 

1. 


teiwf* 

BockflOta 




t. ocMa 
4. Baiw taü 

4. Oola«a 

5. Gedaet 


t 
4t 

« 


4» 


Trommete 




44. 


Trommeta 


• 


t 




«UHWHt. 


j 4. Rauacb-FtMl 

t t 7. Mixtur« 




4. 


Principal 




1. 


Qaintadeoa 


4 


8. IViuuoe 


44 


1. 


Octava 


4 


4. TrooiiiMto 


4 


4. 


t |4t.Caiaa4 


t 



4. Principal 
I. Qokntadena 
1. Holiflule 
4. SptelOota 
«.Niaal 



55. 

Oit Or|tl IM SL Jalian. in Haaibiirg, 

hat tO Stiomien. 

8. Octava 
7. Gcnuhorn 
4. Rausch-Pfeile 
4. Misliira 
44. Ciabai 
«4.Tk«aMMla 

•4» 



4 

4 

4bcb 



Digitized by Google 



807 

I. Priacipal 
t. GadMi 
I. OiiinUd«u 

t. TerliM 
Sop«rJOcto«i 

6. Flöte 

7. Schärft 

*. Senquiallen 

». sirn«t 

I*. DuIciM 



t. OcUvi 



— 1877. Nr. 51. — Allgeoieine 



1». 



8or 



trat» 

4 

tUcb 
tboh 

«Vi 
«• 

I« 



1. 0<-l»va 

(. Nichl-Horn 

S. Mixtur« 

7. 
«. 

». COTMl 



« 
t 

afach 
•(•ch 
4« 

t 



DItM Ongtl h«t «SMB-Btlge , 
dm« einer 



•cbttfel ; \ 

bllod, du 
SchltUoel. 



I 

M 4ar 



Arp Schnätker tut du Werk gemacbl. 



66. 



Dlt Oriil n SL Mar. Itaf dal. in HaMbari, 



Priacip«! 
i. Qutatadeoa 
t. BockOol« 
1. Mbuera 
l.Oela«» 

». 

a. 



T. 






B. 






1. 


Cntenwlt 


II 


*. 


OctaY» 


R 




Mulura 


efach 


». 


Posaune 


4« FUH> 


5. 


Trommete 


8 


«. 


Trommele 


4 


7. 


Baurr-I'lole 


4 



4« 
4 

•Ifwh] 

4r«iM 
a 
la 
a 

UMHWa. 

4. Princi|Nl « 

t. Gedaol a 

•. QalDUdeM a 

4. QuerflOI« 4 

5. Scsquialteit tiech 

«. Scberff aiMii 

Ota W«ri[ tat AaM im fsa 6dI0M JVüMiW a» 
tabaiMi and hat kaiiM Co|>pel. 



*' Dli-ir«. Inrhter-Rfqal i*t 
die Pfeirpii t^ani kurt niid obM Mkr 

Orch. 1 pe«. IM die Bede. 



Hienu »ind tunfBüli^r mul ein 
Tremulniil 

Dm Manual bat ein paar üub- 
" nta to i aatr i WWtWaWw 
knsM. 



•7. 



MtOririnit 

hat II 



4. Princiiwl 
•. Gedact 

a. 

». 

5. Kranten 
t. Oetava 

7. Miliar* 4. «. 

K. Saper-OcUra a tarn 

». anbei akok 
».ItanoNto BPiM 

«nl. 

.. Huaxn ti -dacl h 

(von Holz, »etir liebJicbj 
t. FlOle voo Holz 4 



Bai lUcaarOigil Main 



I. Waldnote 

S. Scharff 

«. SeiqaiaUM« 

1. Ovicton 

a. Neil «e unxi-itv 

4. Untor-aals 

1. Tmnmel 

t. Tmmnicl 



1 

«'/, 
4 (ach 
afach 
8 Fuaa 



4« 

8 



Coppel zum Hedal und Ma- 
nual; wir aach sarFrutliDitdam 
Mattial : 8 Bake ; ein Traaialaal 
durobi lane Waife. 




8t. Owtmdia MMoiaB 
aitt dar Capdie aaf dem Ann. Der Stern ist stark ver- 
, Ib &vr nüe desselben ut eine Rose von geschlilTenem 
auf Diamanten - Art . welche, wenn die Sonne darauf 
aeheinel und der Stern lüufl, einen blitz von .«ich wirft. Auf 
den Spit7Pn de; Sternes Milchen gleichfalls derglelcheii kleinere 
geschliffene Hosen , zwiücheo welchen gemalte Flammen her- 
aus geben , no bei der Wendung einen Regenbogen abbilden. 
Aebt Cimbel-GKickleia äai m 9lm» ; nad waaa ar Holl, i 
Jlase lb e einen trefliiohm Ikai «aa i 
Daa Watk iat Ana ITM ««a iff j 



•ktr-Jlaiingi. 
t. Borduo 4 t Fuaa 



«. maeipal 

8. " ■ 
4. 

S. 

8. 



la. fm.) 

Ii der St. Michaelis -Kircha nJMI^ 

hat i.S kliugvniic ätiuunen. 

41. Mixtur 4(Bch 

Dioae» MiUcl-Manurl kann mit 
dem Ober -Maoasl' gokoppell, 
•«eil mit dem Pedal dnroh eiM 
WM-Kafpal 



Trompets 

T. QuinlA & 

^ N»«t r 

9 S<>sr]ui»ller« völlig 

4 t. Kaufch-Pfeife — 

9UeU 

aar Miliar -Alt repe- 



ta. Wiiar 

w pa M i t war ia 




1) »U litkUdl 

iiii ii.|«i»d«« 

iai|Mak%fah. 
akdk. 



aiiHci-4iin«l. 
4. QsiotadeM 4« Fois 
a. Aftaotpal 



la. 



rige, nr 

8. Octava 

t. Saper-Ociava t 
i. QuiDla 8 
(. Rohr-Nasal < 

7. Flute doace — 

8. Seaquiallers, völlig 
doch kletaetatfiapirtlsa, als 

obige. 
V. Viola di tiamh« » 
10. Gemshorn H 
44. Gmh Grdacl 8 
41. Kloio Gp<l8ct 4 

Der MaiatMr bat Gsery OMHap* Slarfaiiw 
"""""^*" DarO(pairtkaiMM.ilb. 



B*. (Ib.) 

MtOiiiI h iir Callaian-Kirafet n hm, 

kat fl7 stimmen. 



4. PriaelH 
1. Barem 
8. Quin« 
4. Oclav 
8. Quinta 

üesla 41 g 

T.atOM trmtfitUki 
a. Cymbal ; ' 
IrtsL 

*. Priiicipal-Baa« 48 Fuss 
>. Sub-Ba«> 48 
8. Violono 4 8 
4. OcUva s 
». Octava I 

6. Super-Oolava 4 

7. Waldnoie a 

8. rieteo-BsH 4 
•. PoaaBDen-BsMta 

4«. Troropttlno-BawS 
44, Grosser Liiter- 

•<ati 3< 

ummt einer 48f(U8igeii Oo- 



Uelslt 



Ha 4 Principalo aiod von Ziaa 
«ad ln% Geaicbt. Der Balge sind 
neun, und ial der Wind HB Ma- 
nual und Pedal abgelMM. 



Ccpn« 

I, Principal 
8. Gedact 
j. Gemahora 
(. uctat» 
I äupet^tolBva 
8. Tertia 

7. Quints 

8. Qointadaas 
8. Trompete 

4». MiUur 

Astas 

4 PriDcipal 

1. Violü dl Gumbn 
4. t^uinladeii« 

Obngefehr Ao. 
Rikktr aogeiangen, 
ahiaa l lrt. Dar 
U 
hier 




S. Quiula 
6 Tertia 

7. Waldflote 

8. OcUva 
•. fagello 

48. Miliar 



a 

• 

I 

4« 

4bcii 



yttal 

4. Principal-Baa* 
I. OcUva 
8. 8ab-Baas 

4. OelSTO 

5. MbUar 

«. Scballmei 
7. Poaaun-BaM 
Das Pedal kann mildem 
Manual gekoppeil werden. 

4 609 ist dieses Werk vtm atoaMNai 

aber nicht vollendel 
Ol 



44 rasa 
a 

44 
4 



4 Fuss 

4t 




4. Principal 
1. Bordun 
8. Octavs 
4. Supa M Maaa 
4. Qaiala 

a.r 



«a. 

zu Intterburg (hi 
bst 33 



8 
48 
4 



). 



1. 

a.Mei-PMa 
a. «Maat 

48. OlTeae Flote 
4 4. Rohrtloie 
4 t. ficbaUmel 



araat 
a 

4 
4 
4t 



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8M 



«. 
t. 

S. Oetavi 

«. 1 
■. ( 
«. : 
7. apiufleto 

R. Oulntodeoa 
9. Dulcian 
«•. 



— Iffn. Hr. 81. — AHgemdae Moattalitd ie ZeiUwg. — 18. Deceaabe r. — 
«cM-lelUto. 



810 



<s 
s 
t 



I . Sab- Bat« 

»- Sup-T-ik-iare 

t. Srila — 

S. MiUura » 

«.fttlMM I« 

rrremwle • 

S. Cornel • 
Wobei «in Cimbel-Stera, drei 



Prut Renda Op. 3% 

cell und Ciavier; 



and B«arth«Uu2if«& . 
HmViita. 

Zwei Concertpiecrn für Violon- 
Looee k M. <,50 — wolleu 

I MW ateh Mfli kolM Pfani, oun 
Mfkl 41« NUm 4w uMa rt a a MoM-MraMiM, 4ar Geiser 
mam ad|M «War Ich bin!«, lu oMhrarar 0«wiaMt baUielt 
iieb Wt. t auadrOeklieh per GloMrues • ONOAMSCII • . damii 

man merln«, auf weit licm Tla-ilr -iilobus« wir uns berinden. 
Dieses 2weilc Slurk tsl «illerdin^v < harakU>ri!iUs<'b io tuuthwil- 
ligem Hin- uod Herf.irkeln ^liUern<|pr Wendungen , die den 
Spielroann ins l.icht ^tellpn , «lle Melodie ist accurat wie 
die Breodclzeiluog meldete (N.M. Bd. J6 S. 117: »Mehr 
LaMaaartiaft als Gemüib, mehr Feuer als Harx, aaebr Bravour 
keiu . . . -nnliir lfmt al» AeilM» Gaaiioiüatiou, 
Miah aa aridbM dia SbfisMi 



aaUaai 

oder iweitar Haupt-Salz von pikaolem {tfitmtu nat. 

1= springend. ftelinJes Siaccalo; Inh;«M. ^ne virtoaean Oebar- 

mutb : 




aber aUbald mll dem ersten Setz in allerlei Floritureo verflocb- 
laa. Hiebt pbM Baia. de«b übarfilU «it ala«0anidaa Kunat- 
waUM IB TaUa OataeamprlaeB 

I Bit den schreienden Doppelgriffen 

»Imile ^ 



(Oat babar itaebritbaai) 

OMOgeoebm für Le!>er und Spieler ist wohl der hluftge ziiwei 

laa luoflUUea Scblöiaalwecbael. immerrort ^~ M^- 

laoiaa aia bamm wia toll. Wir 
llalltor rraoatiacbeo Applaus 



glöokUobaa 



r. 1 (Maanka) M ■Mar, «arBiBniger, 
badaataeaaer : ea aiad aMbr Pifii- 
ren ab wahre Caatllanen ; ein wUrroerer Glanz geht sof im 

TW eilen Theil, der, wenn auch sonderbar harmonisirl. docli 
den beweis giebt, da>w der Aulor Baaaarea leisten könnte, wenn 
er der MoschiisaimosphSr* dar Saloaa TäM aafa« and «aa 
Täcblige« lernen wollte. 

iilifMtNh bal ia Op. iS und 17 Clavierapieierei mit pro- 
tOlaaaaa aiabi ««Uoklieb vafbtedal. weöat dl« 



obwaU w* «ha« dtai« dl« INiiar abaa ao ja { 
greift: AtIm aa Ham Obardac«rala«r dar Xakanll Rabbi W. I 

In Op. 48 »Siemennacht« vernehmen wir woder .Sterne noob 
Nacht, aber gesunden wuchtig looiacbeo Anhng, dem aiM 



iIiMcrigeo, eeboa itandleb wohl feit gewordenen Coloraluren 

verschleiert wird, jber d<" Ii hurbar bleilH, onne die jing^iln iio 
Frage, wo da» Ding Kcblicbou >.>i. — In Op 47 .\V..^>.Tfjlli 
iat die Titelrolle noch weniger /u rinden, abor ilir .Meludie dr^lo 

anmutbeoder ; ja «c würdig ol ne die Caualgraaeen Arpaggien 
versiSndlirher . liebreicher klingaau 
Mann nicht «ir imaerBlen Linken. 

I«|8 HaaMMa Op. 5, 6, o. Vgl. 
1S7ft Sp. 9«l. OUchHcb, var b«M 
Mao« betagt, d. b. aa da« riidillia« 
sind leidlich co'ilanl, aa poeitiTam InbaK aicbt raleb. Gaaieio 
mit der glanzenden Majoritll der Tonitelier der »Gegenwarta, 
deren -Zulunri. [irnlileniatiM li . isi m HMMii.it)n\ Slurlen difi 
Scnwliche ini \rid,iiilc oder Adagio ^welche 6lucl>e MMSt al* 

Zeugni-v« lii'frr i.iebe und » iihrer Bagabaag gaNaa) aad dl« 

GelungenM'büfl etwaiger Scherzi. 

PL Bäfer Op. tt : Vier Ciavierstücke [OffenbMb, Andr^. 
80 Pf.} liod atwaa aCMlirt aiadHeh; aM««ba vaidrabla Waa- 
dungaa. wlaS. B Mratei aalaa pisr «aattaaulalar Oraad> 
metodia. aaip« «Ig flililill bNaaaaa Triaat, wat diaaa 
heutigen BM i ale b a« d«eb atoa Stall bMMr ataban ab dIa M- 
bereo. S. d. Bl. 1876 Sp. 163, 1877 Sp. 648. 

Baatare Saadre Op. lO. Six Pi^c«« pour Piano k 
tUfleobach, Andr<-. H M. , ibivon mir die drei letzten vorlie- 
Ken, sind bereit« in diesen Bl. 4 K73 Sp. 6< i von W. 0. gün5li|t 
beurtheilt : dem Urthcile stimme ich zur HXlfte bei, da ich nur 
die Hüirie der itecbs geschwisteriiebaa Haflchen kenae, dia 
übrigeos besonderem Lob verdieaaa, «aiaia Orlglnaleiar- 
biadisaa briagaa, niobi Amadßmmm, aod ««Hai« aiebl 



■•b. Idhrata wOrdaa wir nach seinen mianlhenen Voca- 

lien |> il. Bl. I8"ß, Sp. I78i unberührt laseen , wenn iin lit 
d.i.. Iriipromptii Op. 20, .Nr ( in De« Vi 'n»n7iK. /.i.'iiivm-ii' 
ari^pririiende Insirinncnl.iiltieiiien olmi- ^erlr.«iktc ModuLitiun 
Aw.ir etwas gicissoeriscb hrilhint , aber nicht lügeohafi ticb 
praseotirta; nur wünacbte man zum llaupMhaaa alB G«gaB> 
ibema, wozu Jaaaa aiganllicb auffordert. 

JafciBBH faadai Oy. IB: Sech« •Charaklaritaokaa 
(OOwbacb, Aadr«. H. B.BB), darca »r. • Ab«adaa«a« 
B-dor % laaUailedladb. rala «ahlkltagaMl, Im ilagbar . . . 
und Hr. 4 Bukmm a^piMbaa O-aoll nicht übler Orund- 
lage, necfciseb malodiaohan Tbema«, vielleicht zu weit »uone- 
»ponnen für den Inhalt . iilir^.'ij'. wie das vorige ■.lubrr (;e - 
arbi'itet, au.-iser der Folge vuii Meben rhromaliscb iuif>lei«('ndcii 
leinuii Uuinlcu, deren Ab.sicht und Anlage wir wohl >er>lebeii, 
aber »ie statt obenliegender Ocuvea lieber durch leichte Uegeii- 
bowegungder Oher*tinuDangedimpftetben(S. 4 — ü Talit 7— 8j . 

iaaaf Warner brtagt aia Lmf aaa OhMb'a eOipbaoai, ba- 
•rbaHal IBr ViolanoaH nM CbwiaitagMhnt (U»il|, ■fa H boBf 
aadHBriai. U. l.tB) 1« ahribBb laipraahiBdir W«l«« j ««M 



Harfnern Lied gerührt za aali (Act 1 , Nr. 19, 1o K dur und 
DhboH; es aind dia zwal BlUlaraa Sitia, denen tuan Kern den 

e.KrUgfr. 

Arranfafflcnt* für Pianoforta. 
8. JadaHaka. Serenade Nr. 3. A-dur) für Orchosic-r ;l In- 
traduaioaa in temfio di inarcia, 11. Cavalina od lolar- 
maaMi OL Scbeno a Capriccio, IV. Finale). Op. 47. 
AmngMBBBt Dir daa PtaaeCarla la vier ÜBadan vaai 
CoBipoBlatea. Leipilg, BraHluifif aiMlHBrtel. Preia 
M. S.50. 

In Nr. 17 des laufenden Jahrgang* dieser Zeitung zeigten 
Wir dto »mwar dliaar ftragada {la A-dgr, alcbt. 1« ditt ga- 



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811 



— 18*77. Nr. 51. — Aügem«ine .Musikalische Zeitung. — 19. Deoember. — 



Brückl sieht, in H-dar) an. 
fir 



Der CompooM bat diwribe nur 



OnhnpMter hi«nrilaaiMrksam genwcht. 

MMc C-moO (aus Op. S5 Nr. 4S) fllr das 
AmogvmeDt fbr swei nanofmrte von 



H. fl,U. 

Dem einen Clavicr Mod bei diesem Arrangement die Ki)<u- 
raa, den andern die Accorda sugeibeill. ImoMrbio eine büu- 



flaale des ersten Actes aus der Oper 
»We Maccabtfer« fUr zwei Pianoforle su acht iUnaen 
arrangirt von Ucbard ScbaMt BerHa wd tntm, ItL 
Bote und G. Bock. Pr. M. 8,50. 




Einen einheitlichen Eindruck kann es anmAglieb bervorbringeo 
auf den, der den Zusammenhang and Text nicht kennt. So viel 
ist aber heriuszubören , diiM es an Abwechslung und mehr 
oder minder effectvoUeo Stellen nicht fehlt. Von Vortheil vv^re 
ea gewesen, bttlen die Recilttnc. mit dcaco man ao oichis an- 
wstblstben kttooeo. Aber wir ktanen ans 



•ctett fbr vier Violinen , rw-ei Violen 
IHmI zwei Violoncelle. Op. 15*. Partitur Pr. 9 M., 
Stimmen Pr. 18 M. 

— tHiIctt Nr. 3 rur zwei Violinen, Viola und Violon- 
«U. Op.lSV PsrtiUirPr. 3M., Stimmen fIr. ■. 4,M. 
Utfmt, Mlkflpfaad Hirtel. 



Werbe znr Bespreehoog zagegaogeo risd. Bin niberaa Bin- 
geheo lof sie behalten wir an* vor. Vorttufig seien Alle, welche 
guli- Kammerinu.sili von eigenartiger FJrbunj.' Iwlicii . auf sie 
hiogewiasen. Die vom Componiatea *arfcrtigteo Arraogemeots 
beider Werke Tür daa Planororte n ilar BMM Mqifabicn wir 
boreHi im Nr. 4t dieser ZeUnng. Prdk. 



paar Tloloa et" FSano per ineeb;. Op. 53. 

6 IMir Pr ;> M. 8. Hambourp, 0 W. Niemoyer. 

Du Opoa de« Herrn Jacoby , wenn man * ao nennen wUl, 
anlhlll bi sccbs HeAeo 1 4 Franz Scbobert'scbe Lieder. Eine 
kleiM freie BtnlsMong, eine Vsnatieo, nihsflsUnt «w 

frei veriswItederBthhiM, * 

Da die Seeben 
so legen wir 

einen -strengeren kritiscben Vaaasitab nid>t ao, begnügen uns 
vielmehr damit, zu sagen, da» sie niebt ongeachiekt gemacht 
und nicht zu schwer ausgefallen sind, sowie wir auch loben, 
daa* du betreffende Lied wenigstens einmal unverSndert ge- 
bracht wird. Es steht nicht lu bezweifeln, dass die Spieler an 
das kanMfn Sobobert'acbao Meiodieo GeMle« Hoden werden. 

Aeteine Irnberg. 24 Prehdcs pour Piano. Op. iS. Pr. 
M. S,50. Berlin und Posen, Ed. Bote und G. Bocli. 
kleine Vo rn dsis, oft nur von «0 — <> Takten, in 
weder sukwv ^ Msk so leishi, 



Das» das Werkcbeo inslructiven Zwecken 

I tMkM ntmntm itaä Br. 



Ml, «eheiui 

■MVM 



diasJSbrtga Saison hat Ma Jetzt einen gllMeodea Veriaef 
gaaomneo, wie das folgeade IteaaiD« taigao loag. Am Oclober, 
im erate« AbooneiMolcoooerl, lemlco wir Barm Bmil Sapret au« 
Paris keaaea, aiMo GeigaakOaatlar , der e« an Virtooaiiat'woU mit 
Jedem labeodeo aolaimml, wsbread In Bezog auf g reaua Ton, »ae- 
Haebeo Vortrag. Qberbanpt aofgaialiga Darefcbildaa« a»d Aaflkaaaog 
ein Vergleidt mit Joaebim odarSerasata für Jetzt noch niebt za Gun- 
sten das erst ttjabrigen KOnsUers aoskllen keaale. Harr Saarel 
splella das noglaublicb schwierige Fismoll-Coocert voo Brast, eine 
Romanze voo Bruch, Polonaise tob Chopin ond ilsZogabe die MIaiioa 
von Wieoiawstt. Der Chor balhciligt« sich an dem CoDcert aar mit 
rwei kleintrcD Sachen : Marsch und Chor ao» den »IkDinea von Atheu« 
uod Alldeutscher Schlacht^cMo;; (ur «Initlmrotgea Utooercbor vou 
Kietx, dagegen brachte das Orchester, unter Leitung des Kooigl. Mu- 
Slkdirector» K r u vo . höchst erwUoacbte und mit aller Sorgfalt au»- 
geslaUele GatMn .Mendelssohn'« Ouvertdre lu «MeereMtille unJ 
glockliohe Fahrt« und im iweiten Titeii die Eroika. 

Im zweiten Concerl, am s Novi nihci gelan|;le «Orpheus« ton 
Msx Brucb lur Auffuhniog. Dte gUll2lrIl:ll^ AuFiuihmc , welche das 
Werk bad, hat bewiesen, dass dte Wirkung, welche dasselbe Imi 
deraralen Aurtuhraog im Fet>rnBr «871 allealhallMn, so auch hier 
und ht«r zuerst, au»g*übt halte, ein« nacbbalüge gewesen tat. Die 
WIederholun)!; wurde freudig begrttssl, und die Stimmung im Publt- 
kum war eine gehoben«. Neben den vielen Schönheiten in dem 
Werke selbst ist dieies Resultst vorDehmtich ilcm EiTor und der Hin- 
gabe zu danken, womit Herr Musikdirector krause und der Cbor 
ihre Aufgabe L-rfassten und durchführten, sodann alMr auch der SOli- 
«liikihcn Mitwirkung das Frl Auguste Mohenschild von Berlin, 
deren Leistungen neheii denen de» Chor» als Ilohrpunkte za va*^ 
zeichnen sind. :>ie sang die Feoelop« mit Überzeugender etodriag- 
licher LeidenscbafI , mit durchaus künstlerischer Auffassung . ibic 
Stimmmitlal sind bedeolead, aie verfugt über «inen krafllgen, mar- 
Itigeo, nach oben aad anlan gut aDSgebiidL-icn Mczzo-Sopran, kurz, 
Frl. Hoiieaacbild vardleal Überall fUr den Oratoncngesang, soweit 
Caatilaoe uod draoMtiaebar Vortrag In Betracht kommen, cmpfoblrn 
za werden; wie aie stob mit Hsndei'aebeo Coloraiurea abfinden 
w«rda. darAber bebe ich keto Ortteil. Die ttbri|aB Solisten. Frtalein 
Woblara von Gala nad Barr Blataachar au Hsnaover konatan 
zwar gagao tri. MobanscbUd niebt so rächt anlkommen, gaben aber 
docb ibr Baslas, em ibr« Aa%aba ktkosltarlaeta an gestalten; Uomi 
BiHisebir haue m SaibsHIbanriBdeag gakoalai, die Partie, waicbe 
ihm iberban^ su bocb liegt, aoeh k> iaislar I 
man; Frl. WeMer* ist noch Aeftlsgirte, I 
BaiBBgaebait aod getsttgsr UaMkeil. 

Za aioan wetos* fsMip pMiMB sisli der t4. 
Seit laagw Istt kitm w l> Bw lengBlw 
rordtatilif nipidtMli BBglgh 
kaem L _ . " " 




Km.) 



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•IS 



— 1897. Nr. 61. — 



814 



clio )arigst mll SpaDOODg erwartel« , von baiMblülieeo Frauoden ia 
den Himmel erbobeoe, von boroirten Feiadon bembgewürdifla 
Synphoote In C-moll von Joli. Brtbns tead bl«r ihr* «nl« — 
nod wie icb gieiefa Mgen will, niobl Ibra lelxte — ADnübrang. Herr 
Diroolor KraaM belle die Sympboai« mit latieffewObnlicbea Zail- 
•afwand , mit all dem BIfer and dem lateresse eioetadlrt , wie ea 
einer solchen Novität geganUbar »ich acbickt ; und er bat ieine Auf- 
i;«be gliniCDd gelost, so dsss, wenn irgendwo die Symphonie nicht 
gefallen hat, die Schuld nicM am üfcheslcr liegen i.»i\a Die Auf- 
nahme dcf neuen Werli> »eilens unvres Puhhkums war eine s*hr 
ireuiMiliche , ich glaube, man zollle Beifall mehr in der unt>e9liinm- 
leD Ahnung, da!i-> man e> inil bedeutenden Tongebilden lu thun 
habe, als dass man immer und uberall innerltch uberzeugt gewoMO 
wlre. Cnd dagegen isl nichts einzuwenden. Es ist dies auch eine 
Steile der Piclit. d e 1» mchl vorschnell urtheilcn i*ill, wo «le nicht 
vcratebt. und die im ZweifelsCalle lieber dem Oplinsiirmis huldigt. 
Mein Unheil Uber die Symphonie bat »u h im \ erlauf dtr verschie- 
denen Proben nnd Aufführungen immer coebr dahin hxiri , dass 
dieses Werk, wann aocb nicht immer uberraacheod neu, doch in 
Beiag auf ideellen Gebalt und künstlerische Factor sich ala hoch- 
bedeutaam darstelll ; freilich fehle. i dcni e rsten lam meislen auf der 
Grenie xwlscben Reflexion und Empäoduog balanclrenden) Satze die 
breiteren Grundnioiive. aber dafür eniaebidigt die fesselnde Arbeit 
dieaes Salzes, und noch mehr entschsdigen alle folgenden Satze. Im 
letzten Sa[i,- :iacb einer droinaiisch gehaltenen Einleitung, welche 
BedeuU-ndes (ihnen laut, erhebt »ich Brehms zur vollen Hohe seiner 
schöpferischen Kraft, da» einfache feierliche Hauptmotiv zeigt eine 
innere, gei>>tige Verwandtschaft mit der belrellendcn Stelle in Beel- 
hovan'i Neunter, «rk ln Jem .Sit» nur zur Zierde g^feichcn kann; 
eine Nolenverwandlsclufl im engeren Sinne linde ich nicht. — Ich 
meine, jeder .Mukikfreuml -i-,].\f sich freuen, daaa unsere Zeit solche 
Producle hervorbnagt wie dieae SynpboAie, aad tollla die Frage, 
nh und \«sna aie Im baaten SInM digWwli pgpMr WMliafeMo, 
Kcli osl der Zukonfl Überlassen. 

Schlie>Hlich seien noch z^ci k a m m c r ni u i I k a be n de er- 
wjhiil, »eiche sich chcnfalls für freilich kleinere Kreise ZU Fosl- 
»liendcu ersten Raogci Keslallelcn. — Am 9. und <0 Dec. hatlaa wir 
die berühmten • K I o rc nl I n c r n hier ; am ersten Tii^e bei Gelegeo- 
hcit a-;- win Herrn Musikdirector krause alljährlich veranalaltrian 
Htioeüi-Conccrt« , am zweiten Tage bei Gelegenheit einer Soirde, 
welche die Concerl-Direction lu einem woblthaligen Zwack veran- 
slallete. Der erate Tag brachte: Haydn Slreichquarteit G-dar, Beat- 
bovan Es-dur (Op. 74] , Scbumann Clavier-Ouintelt; bei lelsteram 
bethatigte sich Herr Krause am Ciavier in einer lecbniacb and kttnct- 
Irrisch Sil vortrefflichen Weis«, daaa die Geaammlleiatnag ala aina in 
jeder Hinüicht vollkommene besclchoet werden mnw. DarCbor 
iintersiuiite seinen Diriganlan mit drei Vocal-Quartatleo «oa ÜMpl- 
mann und Mendelssohn. Am iwaltan Abend afiellen dia FlortollMr : 
Mozart sireichq'jarlett C-dnr, Beelboven CiannoU Of. III ODd Sebo- 
bert D-moil mit den Variationen. Daher die Floranliaar aalfaM atwaa 
zu sagen . diirfle in einer muslkaliachan Zaitoog wtM Sbarflgaalg 
aeln ; sie rrprasentiren eiotaeb all« j«M Bi«aotehallM, 4lM nr Uar- 

liache/GeialMiieroen eirf»ni«rlicb st«4. 

Htattfart, <1 üecember. 

Am vorigen Uonlag hatten wir L'llman-Concert. Herr lill- 
nian Itsal jeltt auf den Zetteln eine Erläuterung drucken, warum er 
gegen früher mlt.ssigere Preise ansetzt, dem Stil nach lauleLi fast wla 
eine Eolaschuldigung , »oll alier wahrscheinlich nur dem Verdacht 
vorbeugen, seine Künstlr r n i-L-nngerer Qualität als sonst. Da« 
bitte er sich ersparen kciaoen, denn der Zettel nennt wohlbekannt« 
Naoten: Frau Arlol. Wieniawski, 1. Brassin, Botteeini, Padllla. Dan 
Lauteren bekamen wir zwar nicht lu hören, er war plötzlich er^ 
krankt. — W le n i a * .sk i wird mit Recht den ersten Geigern der 
Gagaawarl zugezahlt . sein Sjiii l ist frei von jeder AITecIatioD, na- 
meoUicb von jimni -u»m.i 1. tu ulenden Ziehen und Rutschen auf der 
Saite, das bei manchem in [raiizusischer Schule gol>ildelco Violinisten 
ao onleidlich w ird Dass er in seiner »Kausl-Kaniaisic» [nach Motiven 
aus Gounod's .Margaretha«: den Walzer ganz ini Mageolel spielte, 
nur unter Einschaltung kurier, rapider Lttlfe, sollte vielleicht Humor 
M^ft, Oer wladerboite Bervorrnf nach dar Faalaiatt varaalaaale Iba, 
iiBtw Im il« gll l lilp MM ll f l U iWl« MCggdW» 



S. Bacb's (K-dur) zazogeben , 4m «r !■ wabrbalt rasendem Tempo 
vortrug, allardingi mil höchster ^rt««iH«l wd daran vftUig daul- 
Itek. In BaallMvaa'a soganaoolar ■Kraalsar-^onala« wirfcta ar mit 
Braaiia luaaniBiea. — Fraa Arlot wira aebon deabalb hoch im 
•cbilzan, weil ila noch dar In Aoailarbao begrllTeoeo Kunst daa 
wahres Geaangs, wie man ihn bei den Itallanera veratand , mtcblig 
ist. Sie lang antar Anderem die Arie des Ragglaro «l'eriii jn-att. lua 
Hlndel's .AIcioa« mil geachmack vollen Verzlarangeo , welche biar 
nicht blos gestattet sind, aoodern atchar von Hudal aelblt, nach dem 
Brauche seiner Zeit, voraoageaelzt waren; In einem alten englischen 
Sammelwerke sind ebendiesor Arie Ibnliehe Verzierungen in kleinen 
Noten beigefllgt, angeblich nach Carestini , welcher unter Handel 
(47lt)denRnggiero gab. Weniger Geschmack bewies Frau Artoi, als 
sie im zweiten TSeil der Arie, wo sich die Tonort von E-dur nin h 
Cia-moil wctidel. die drei zu dem neuen Grundion sbsleigenden 
Noten mit dem eine Zeit lang für tiefe TOne Mode kcw»«" rauhen, 
mSonlscheo Klang bracht«. Dass hier das betreifend« siimmregialef 
ihr keine andere Klrbuog erlaubte, Ist möglich , doch kaum wahr- 
scheinlich, ich habe wenigstens in früheren Jahren den unangeneh- 
men Klang nur einmal von ihr gebort, bei der durch sie io Schwang 
gebrachten .Mandolinata' Im l tt ri):eii wurde man vorgestern für 
die kleine Störung reichlich durch Anderea von ihr eolacbldtgl. — 
Brassin scheint momentanen SUinniüngon unterworfen zu sein; er 
spielt bald sehr sauber und schon , tialil gleichgUtig und mit zu viel 
Pedal. Die alte Klage, dass er kein Tempo einholt, darf «ich massi- 
gen, aber noch nicht verstummen. Bei der Sonate Beelhoveo d wurde 
er ersichtlich von Wieniawski im Zaum gehalten Ich erinnere mich, 
dass er vor Jahren, als er hier das E inoll-Concert Chopin s spielte, 
dos Orchester und den Dirigenten fast zur Verzweiflung brachte, 
weil er fortwährend accelerirle und reiardirle , bei der AufTührung 
» ledi r anders als in der Probe Uli diiml tiefes Gefühl documentirt 
sein soll, oder ob Ihm liberhaupl nicht gegeben ist, Takt za halten, 
kaoD man nicht wiaaan. — In Boltesini tritt nach maneban jabr» 
zehenl wieder einmal ein Conlrabass- Virtuos auf. Br Mhit aber 
eigenilich keinen rtcbUfaa Coolrabasa , sondern ein schmlchtigar«a 
iMtrument mit aehwaebar Baiaitaog. Aaf dem Progranm konola 
man alcM ohne Uchala laaan, daaa eine •Xiagia« and etoe ■Tua»- 
lalla« bavorHaha. Bin ordanlikbar Contrabaai würde aleh ntt Mt- 
eban Sliickea aondarbar aaaaahmaa ; Bottaatafi T8M fß k tm gtar 
wealg tkber den Baraieh daa VialMoalli hiaatM, ODd bil CaUmn 
Bind ja TaraniallMi dardi Cmmmd Mhr baiiabi gawordaa. Oabar- 
baafit wird atan bal Bollaital itMiBchil an daa Gallo artoaert, 
doreb dia KlaagMia «kr TIMM. TIafc 
aad In varaluaHaa AH ri oba o vor, Md 4a M «iaht «alar 4m4 
blaakralaklaa. iH aa 
bariM. Mai 
raia aad MbM; t 
Tooa n 




Bitte 



■alar 

tlbral 



sali «Sit vatorioa, eine bnva, Iraoa Toeblar, waleha Ibra leit aaan- 
ligjahriga Mailar ginz allein aratbrl nnd renMr dnrehbringen mus«, 
iai ihr Instromenl, In acbwarar unverschuldeter Noth , erbar- 
ro'ungsloa verkauft. Die Aroie, lalhst lange krank Keweseo . mochte 
jeut gern, wo Ibra bocbbategle Matter nicht allein sein darf, 
darcb ünterriebl in Baaia, dIa Halb baUnpfM 
bocbbartifa, adal Caalaota an mIMa AaMMi *mnm ate 
loa taalranaal. OMaa OMoa p e M lnafd 0. 0. 
AagUH-Tborplatt, vrardaa fira ipadall arartadarL 

Anmerk.derRedietion. Obige Bitte erlaobao wir ona hier- 
mit Denen, die einer in groaaer Noth b«flndlichen Dame mil einem 
ihnen enlbehrlich ^ewrirdeneo Instrumente helfen kOonen, dringend 
an s Herz zu l.>:. ii ttwaige Anerbieluogen werden wir gern beför- 
dern, doch mochte es steh anpfeblaa, diaanfwabeDa diracla Adraiaa 
nacb liaMWvac bv bggfldiM . mM Mf dliaa walaa_ dar I 
vielMeMi 



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845 



— 1877. Nr. 51. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 49. Deoejuber. — 



816 



\m] TerUg von 



r«Ouverlure zur Op«r tiudruM. PartMor 4 II. 
bm'!« M. CI«v..Aus. ra vier Mioden I U. 

Iii! «MIO. SUamM If M. CiNr.-AuB. n WadM » 
Bkelak«rf«r, Jm., H'a/lniii««». •»•kMltohci Toai«- 
milde. t^lO. ParlUurnM. MttO. tWwil nil.MH Qn.- 

Ausi ju vipr Hjln<l(>n 40 M 
— — H /ii'iVn Wen I Lager, Oritti r Salz ousdcm symplioniiChpnTon- 
(eipalde WaUtmUtn. Pirlitur a M. neUo. Slimineil S M. Uavler- 
Ammg n vi«r Hioden * M. 

— Ouvertüre so SbekMpeer«'« Di« ZoAanmy itr WUtnpätaU- 
gm. 9f.lt. Pwtilur SM. SUimmo t M. cia« -Ann. n «iOT 
Hioden f M. I« Pf. 

— Vonpi el zur Opf-r Ihr iit>bm Koben. Oy. 20. Perlltnr • M. 
MImnen > M. Ci^'. Vuw n, vier Hinden i M SO Pf. 

BiMBmtCkBeldrr, (i^or^, Donna IMam. S > m p h o n i s i- Ii # » Or- 
cbcnt.rr«lui-k rjrlilui « Shninii-ti 9 M. 

Jultnacht. üy mpboniicbei Gedicbt. Pirlitar 4 M. S« P(. 
> • M. Olnr.<A«M». w vlw fliüte ■ H. 

■allad«. hrtltor IM. M K tUmmum f H. 
Cliv.-Aon. ZD vi«r Minden 3 M. 

Der ro<t(««lmi. Chtrakierttock Pirt. (M. SUmmen • M. 

. K(><it-Praeladium. Partitur S M. Slimmen • M. 

tiiiT, Carl, Rlllerhche Ouvertüre. Parttlur • M. MM». Mbi- 

inen H M. Clav.-Ausz. lu vier Hioden t M. 
§Tca<MiB, ItHum ^ SymphoDie lo Ddur. Of. 1 Partilar 45 U. 
SUmiuen II M. CIot.-Aui. ra vier Hiodeo 7 M. M Pf, 

SItmrd Sbato. Syapboniicb« BlaUltMg n ttBra- 
mmwiqoniiort'n W cl»— m lgeia Drom«. tfit. FMWir tu. illm- 
men 9 M. Clav.-Ansi. xu vier Hinden t M. 

— Cann^i» Pari*. Episode. Oy.l. PartilorlM. 
inrn <t H. Clav -Au<tr lu vier lltnden im SUck.) 

KronunR»nii>rs< Ii Op. 13 PartllortlL 

1 M. aav.-Auiz. zu vier Uaoden 1 M. 
«yBphMU (Mo. D la •«■n MUw II IL Mlto. 

M V. Clov.-AMt. n viar llta4M f » K. 
TMvrlot, FeH., tocA iMMid. SyaipbCBliellaf Phaaltsl«- 

bild Oy. 13. ParU(nr4ll. S*K WnuMtM. Oit.-Aimi. n 

vier tiandcn 1 M. 

WaflMir, Rickard, Ei« AltunMaU für fJjsCInvier, {(ir Oi i hipstci [>c- 
arballat von r R 0 i (• h M pBrt.Uir t M 1« Pf .Sllnimen » Sl. 

M ebisümmige Vooalmiufk. 
I) Mit tttlvltnng von Inatrvaeal««. 

Cornelias, Peter, Tti,si m Thranrn fiii fiiiif "! tu Ii IUI Iii nwii 

lurlebe){l«iluog. 0|. 14. I'iirlilur und SiimiDen 1 M. 

I)Mr(ie rttrPorran urn! B»«». 9f. 19. 1 M. 

(irlev, EdvaH, Vor der kioturfforu. an» BjttroaoB'a itraltoi 
für soloaUnma, Fraaaavbor uad Orchcalar. t|.ll. 



Balladen 
Cl»v.-Aus». 



PiMiMar mii uoltrgelogtaai Claviaravaziig [Teal donlaeb, «ogHiGb 

md Mfweftlacb] C M Chor«tlramen 10 Pf. Orrl»-«i<T(inmnn«n B M. 
WäBIm» Amiri*», Vom Pagen tmd itr jr»ni|Vil m /ij^' 

VOD B. G e I Iii- I . (vir Noll, Chor und OrcbeaKr Op. 6 

■Dil Texl I C \| ,11 l'f Chni>iirnmeo 1 M. 50 Pf. 
Traumkontg un4 «ein lieb, von E. Goibel, fttr Solo, Cbor UDd 

OnbaMar. Cla«lar>Amn "rtllM 4 M. C ba r i l i« M aii 

I M. M H. 

K«nog«nb«r7< Hetarlell Cohm^, eine dramatticbe Ca n- 

l*te für .Soll. Msnnercbor.gemiachteoCIior und grossesOrchcsler. 
Op. 11. Pnrtiiur tl M. netto. Chorsllnimpn « M 7'. Pt Ort^hesler- 
>limmffri ä'i .M. 

De u t s ' h I- s I 1 1- H (' r ^ p I 1 ftlr S«loMimiMa oad laiBiacblOD 

Cbor mit Bi-kiviiuhi: .1'"- i'iJiiofofta n tlw BiniaB l|kUk 

tllur • M. Cborttimnieii j U. 




fM( Seck 
I aiH I 



B«elaiuiati daa PtaMlMa. Ifk II. fuHlmr 

Ban 1. • M. Heft II. I M. M Pf. 
,_V Sloial mnUr fUr Cbor, Soli und kleinea Or- 

•li Ul, PailHor 7 M. ■• Pf. SoloaUMaM« 7» Pf. Ck«r- 
tlL ONhaatanttemaa 9 M. H Pf. 



BMabamriJaaaL IN« Alaa Salaik Oft Im* 

B o B o. l»m oayiMwg mru^uk.^ 



wo r. 



IS Pf. 

— Die Wästerfee. Gedicht voa H. kitfa. für vier i>l^)(^lMnllM':l 

oder lileinen gemiiichlcnClior u. Pfte. If.ll. Part. u. älioimen J .M 
Lockung, Gedicht von J. v. Eicbendorff, für vier Singilini- 

iD«n oder kleinen gemiacbtan Cbor. ff. U. Pari. u. SUmiMa t M. 
^— Dm Hai dia f Mbwa »alladawiWMl Bayaa, IBr Ml «aa > 

«harwHl (naMaOnfaalar. ^.H, fb i d lw 4 y. W Pf. Cher^ 

atlmuMO t M. Orobcaterftimnaa 9 M. 



atlmuMO t M. Orob««terft(mg 
MIta, HetaHeb, Hitloria det UMm* mä «Mftaw nuarM Htm 

und MeihmdM yrt« Ckritu. CbOre und Recitativr au« den 
•vier Paialonem, zusammengestellt, beiiebcntlich mit Or^rlLicvIfii 
varaeben u. harauagegebeo von C. Riedel. Pert. JM. ällrumeo6]d. 

Di» Htbem Wult» aawm Naben £nlOJ«ri und SeUgmmdm* Jtm 

CkriiU, >o er mm Sto 
• SetoaUwaaa. Obor, ) 
wa Cari Riatfal. 
cheiterstiinmen i H. Bt Pf. 
Tkierlot, Ferd., Am Tramum, Gadicht von Mctor s. hi flel, fui 
Bariton-Silo und Friturnrhor mit Slreichorchent^r Op. II. Part 
IM. SS Pf. Chorslimnien 7S Pf Slreichoithcilprsliromcn 1 M iSP( 

Zabn Lieder (Ur dreistimmigen l-'raueacbor oder SoJosiim- 

' I. tlall8k4ltMPf. 



nswM srwHTi umm ,9m|piiiBt im i 

M kiSIgm JCrausM gufroekm. Pir 
rM!''oMnäM2a I M.' «^f 



na m laaMb WaaM Ibr i 
daa Plaaafefta. ^pi Iw. % V. 




>} Ohne Begleitung. 
Cafpdiea, Chr., Sacka ■•iiilicbo Liedar voaPr. Osar 
Tb. siurm lUr giailaablaa Cbar. IMitar aad «Ibm 

1 Hefte k 4 M. 71 Pf. 

Cornelias, Pet«r, Trsiirrchrtrc ftir Mlinnrrall 

\ll niiil M^iiin'Tsliii'iiii-n Op. 9. t'n rl 1 1 u r u od MaMMIk Ball I. 

1 M f. 1" tl- rt II « M. s* Pt Haft Ul. * H. 

stimmen, t H. iO Pt. 
OraiCborgaaaBaanrPi«oaii-aadlllaaanttawa4kt|>ll. 

ItertilnrnndSiimniea. HeAl. «M. Bah U. IM. Baflltl. tM.HPt 

Drei Münncrcbore. fp. lt. Partilar und SUmmen. UaRI. 

t M. Pf Hrft II t M Heft ni. « H. 

— Drri PsB!mlirder für eiTni^f hicn virr^limmlgrn ChOf. 
%f. 13. t'.irdtui «Ulli .Stimmen i M 

— Rc i liT I I «• d f. Mainnerchor Op.lT. I'urlilur u SlminK-n I M. 
Lieb*. Ein Cyklii» Min ilm i. h n r 1 1 f d r r n n«i-h Dichtungen 

von Johannes Schefftler. Op. II. Partitur und Mimmen. Haft I. 
aadttl. kiü. HafllLaiL 

— IMa raurgmft, aa«h tad«. tibland'alaliada, llIrBaHadar 
Bariion atU g iai i a c hl'-m Chor. If. 19. Part. u. SUmmen. 4 M. St Pf. 

Vier llalleBisi hi: Chorliadar, durch biniugedicbtato 

Teile dem daiHacbaa Choiaaaaaa aaaaataaat aad daiaibalaB. 
Op.99. Partitar aad MMaaT HaffL.IMnTb IILItlt IMIIV. 
t M. S« Pf. 

0 « a I n g e |A 1 1 b« b II I aeba) f. gaadaablaaCbar, bamaigaaibia «aa 

CariKiedol. Part. a. lliaMMa. Balk L ■ M. Ball U. t M. M Pt 
fa% SaobaLladar fttr Sopraa. Alt, Taaor aad 
PartltBf aad SUaimea. 1 Halte k 1 M. M Pf. 

Lieder lAlldi-ul^rhr ([eistllchc , 
Carl RieJcl PailiSur und Slininü-n. 
Hrfl III i M. SO Pf Heft IV t M Pf 

Rbelnbar^er, 'Olef, Fünf l.ii><i> r urui r.esMnge für gomh 
len Cbor. 9f.t. Pa rtitur und SUmmen. t Hella 1 1 M. 41 Pf. 
WMaaa aiaafat. 
He. f. aUI aaiaaOadaahaaa. üfWara 
tdrm WrMlaawabar. MllaraadMa 

— Vi erLtadardaaOadlehtaiaaesl 
Op. 24 Partitur und .^timmfn n M 

tunf Lieder (ur i;?misi.i. ti ri v iiT>lLii.ml) 

Partilur und Stimmen * Hcfir * t M "5 P( 
Richter, Alfred, SechsLieder für ^eniiM-hlaa OmT. 9§t9, 9tt- 

Utur und SUmmen. Hell I. * U. Uefl il. S U. 
VlargalalllaliaMadarftrtMMilaaObar. 11.11. Par- 

IHar «ad RiBHBaa. 4 H. 
ThJariat, Fprd,, Sfchs Lieder fOr gemlacbteo Chor. 9f . II. 

Partitur und .Murinen Hell \. I M. Heft II. 1 M. SO PI. 
Wagaar. Rlebard, An Wtbtr'i Orake. Fttr Minaerebor. Partilar 

aad Mnmen 4 M. 



rianilaala aaiaM aaa 
Baftl. aad Ii b tü. 



4a.MPt 
«ILlOPt 




Hierzu «ine Beilage: TerIa«»-MIttheIliiiigeB Ni». 6 Ton Birflkopf & Härtel In Leipzig. 



Vari^ger : J. Rieter-Biedemwno in Leipsig und Winleithor. 

1 49. — 



Druck von Breilkopl d Härtel in Lmpiig. 



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kM41k>(«a tu btutkJ^ w7 BtMfa tW ü«M«i «h4*s fix«* wb«««!. 

Mnsikalische Zeitung. 



Vw irt wttr ü ich» Redaetew: Friedridi GbiTmider. 



Leipzig, 26. December 1877. Hr. 52. XIL Jahiguifr 



iDbilt: Il«inbnadl's Farb«Dg«bang mitdtrMuik ««iCUebM. — IMIkMaa'« ••Mimibaac 4«r Orgel wwk« Mlq«r Zeit (Fi 
KMiRfbcrg.) — KriliMlie Briefe M Mm D«im. 40. — B«f1ebl* (Laipda). — Amicer. 

Auffordernng zur Siibscription. 

Mit dieser Kummer schliesst der zwölfte Jahrgang dieser Zeitung, und ersuche ich 
die geelirten AboDBcnteii, ihre BeildliiiigMi auf den alohitaii Jelugaiig nehlasitig einienden in 

.1. Rieter-BIedennann. 



B«mbrandt's Farbengebung mit der Musik 



Malerei und Musik sind so verwandt , d«M sie Ausdrücke 
TOD einander enttehoen. Nameotlicb ist es die Malerei, welche 
verachiedeoe Grundbezeichnuogen der Musik, wie Ton, Har- 
Booie ttod andere, in ihr Geltiet herüber genommen bat. E« 
in deebalb erklSrlicb, dase Vergleiche xwiiofaea beiden Künsten 
iB ihr «h 




als bisber fesebabso IM, te die eigenthdariJcbe Technik 
der einzelnen MeMer eindringen. Dadurch erst ergeben sich 
Parallelen, welche Jie KeoninUs der Kunst erweilern 

Man unterscheidi't wuhl |>U>(i'<c)io uud musiiiall!>che Maler; 
die ersleren sind vorv, ml / uliucr, die letzlerea Colo- 
riMeo. Zu den musikalischen Malern eriitcn Haages gehört ohne 
Zwsifel Rembrandl- Einen Kbönen Aufsatz über ihn, weicher 
dtaM Seils Mioer Kooit orit I^Malladaiii hsnrarMM, yr- 
MhsllMMs M. »Slsg A atadbnsdl's tita nsd WsrhM io 

Ttaks irse dtm, «m «r hm AHmsmIm 



Aenderung auch auf gewisse Meister der Tonkunst angewandt 
werden. So wenn o heis»t : aVon allen niederländischen Ma- 
lern, vielleicht sogar von allen, die je ßemalt haben, h<it Hem- 
braadtWie mci.tle Deutlichkeit und Lebendigkeit iu der Com- 
Nieatand versteht bes-ter als er die Personen eines 
I sa «srÜMileo ond in Scene zu seuen ; alles iit sm ge- 
I lebt und anlerslützt in aeioer Art < 
rffMlBsrtienilata 



iMboog oad tpecieile Beziehung zum Ganzen nicht auf den 
ersten Blick verständlich ist. Ceberall Drama, überall der Na- 
tur abgelauM litc~ Li-ben , und dab«i eine üriginaliUil des Ge- 
dankens und eine bestiromthoit in der Behandlung , die Rem- 
brandt zu einem aparten Meister m^clieti Alles concenlrirt sich 
auf die Darstalluag dae prllgiianlea MooieoU, auf des unoeiUel- 




I, «tSi 
■iwWrnrm rapü, 



8s salMSiiH dsr DIehisr. der IBr die Bwigl«!! sehrsibt: •snak 

der Meister, der für die Ewigkeil malt. Er weiss Schönheiten, 
Vortbelle aufzuopfern ; durch »eine Nachliasigkeiteo , Fehler, 



Schw.Kliiiei'.ijii K'.'" iii'it ei 

seiner Mu^e.v S. .*i09.i 

Die hier gelobte Composition.<!weise ist im Grande die, 
waiohe alle grossen Meisler in allen Künsten befolgt habeu, 
jader Is •eiiier Weiae. Auch im Colorit oder Farbenlichl ba- 
«•brt äeb dlaaalb» rollMdsls Msiitsnebsft da« siidMUedl 
ssbse M ale n , waa imd ss dss W afcar «M, «aae bsb Aa t. B. 
ayi aisaai Caravaggls, dasi Ban|H dar salorallaUaAaa liefe» 
lang , rergleicbt . daaaao Torzflge sosscblieailleb auf dlaaam 
Gebiete liCKi-n Kolloff sagt d^nibcr Cjr ivaggio's Helldunkel 
besteht in einein starken und iLr^fliKcu !'<irlieoton und ist oft 
trefflirli behandelt , aber doch nicht eixeiitlicli Uas . was die 
Ilaliener cAiaro nel neuro nennen , das wahre Helldunkel wie 
bei Rembrandt, deaeen Bilder vom höchsten Lichte bis zoB 
Uabian Sohauss aofe faiaals abtaatsft aiad, aodaaa aia vsa 



die ia .»^■»■■■- ww— — I 
dsra aoflb dis GagasMIada, dia asbasAadat da« AufaDaebafai 

entzogen und in Schallen gestellt werden konnten , zu unler- 
ücheideo sind. Ein Geuiiilde \on Caravaggio frappirt Indem 
das Abstechende der lichten Massen von den dunkeln die Seh- 
nerven stark rührt : über diese Hührung hat etwas Schmerz- 
hafte«, weil der Ijn lnuk /.ii Krell ist. Reyibrandt's GemSlde 

hingegen Ihun den Sehnerven wohl- Licht und Schöten macheo 
hiar nlohl bloa arhwane und weisse Klecken, aondem bringeo 



einander hingen. Man vergiast, daaa die GegeosMnde aul 

einer Fläche dargestellt sind, so tief ist die Leinwand aiw- 
geböhlt und die ganze Tiefe in eine >f -n^jp kK-unT Pl:;nc abge- 
stuft .... Die Geütalk'u haben Huinlauf^ und Howegung; die 
Grü|i|jeii, durch ihriMi (icKcn^iatz und Contra^, die llalblöne, 
die l.jisuren, die Rellexe, die Schattirungen thuo die wunder- 
baren Wirfcui^n der Rahepunkto und Drucker ; Licht und 
Sahatlaa vaneUiSisa uod itBiaraÜiUaa aiob ManaaWc, dia 




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819 



4 877. Nr. 52. — Allgemeine Musikalische Zeitung. — 26. December. — 



820 



Einieloefl Mine Bravoure-n und seine inmutbtg«n Partien hat.* 
(B. 546.) 

Rembrandt bat da« mit gewisMn Componisten gemein, dasa 
«r in mumh Werken als licfaucbea ertcbeint ; ibm isi das Dunkel 



kw darchgebeodi weoig Lidit aebeo ; dabei aber weist er ee 

•0 eiosurichlaa , daia daa Auge xaoiefast auf die dorcb lUr- 
kare Beleocblung p«<aend bervorgebobeuen Haupirormen , so- 
dann 10 den weniger erbetileo Figuren geleitet und endlich in 
das gebeimnisaToile Donitel des Hintergrundes bioeingexogen 
wird. Dieaea GefObl dea Maleriacbeo, welebee BeobraodVs 
lUaat in ae bebaai Grade ihiibIAmI, tarn mm «nb das 

Auge In ybnÜBhf Wilw wlitl wto JfaTliin MtM 

AebnlielikeM ist schon in der Sprache bezeichnet. Die Maler 
sprechen von dampfen, tirmenden, schreienden, missslimmigen 
Tönen, von Harmonie der Farben, von ihrer ScaJai die Musiker 
sprechen ihrerseits von cbromaliacb. Das sind Metaphern ; aber 
die Melapbero, ich meine din dnrfawSbnIicben Sprache, wenn 
aoob nicht die der Dichter, aind alle wahr- Die Farbenltee 
aind daoinaeb in alfantiidien und nnniitlelbarem Tnntaade 

sie anf alle Artna 



Cnlnrlalnn, Titian, Rembrandt, Rabens, Marillo, Ve- 
tt. s. w. spielen in einer gewissen Tonart, nnd jeder 
von dieeen Meistern hat einen Torwaltenden Grundton , aus 
welchem sieh die Harmonie seiner BUder entwickelt. Wollte 
man den Vergleich noch weiter aotdehnen, so könnte man die 
CiliriüM, Win mtm'B bla w aila« bei dna M «ikani tknl, in Mn- 
IBMMriMMriMhnlai 



auf Urpem bafinn, imm Weam nnd Bigensduflen, Conlonr 
nnd Relier sie anf Ihre Weiae ansdrOckt ; sie umbflnt Formen 
und hllt sich an Linien , weiche gleichsam die Worte dieser 
Musik sind ; sie verdeutlicht nach ihrer Art den Gegenstand 
dea Bildea , wie das OrcbeKer in die Handlung eines Muaik- 
ilickea ain|alit nnd dieaelbe dadnreb verallndlich macht, dasa 
W ain hl Smphcahi atetanobl. Die Farbe el(net sieh demneeb 




Onmdn ihm WahrbeH, tbm SobOoheit, ihre Poesie, 

Mir Ideal. Aneb Ist nicht Coloria wer will. Dieaea Talent seheint 
9nr allem angelioreo zu sein unii begründet sogar eine Art 
Genie, wenn es mit der SUirke von EmpHnduog, der Gewalt 
von Wirkung und der Ongiuslitat eines Rubens, eines Murillo 
•nd einae Rembrandt benrortriit. Vielleiclkt war Nieeund so 
■abr Coloriat ela Beabraadt; aun kann 4in Wbfcnng seiner 
CliUdi ■Mähr Wlitong ämm Umtmm VnUtm tnnlilthw.« 
fß. SM.) 

Kolloff bat gewisa Recht, wenn er meint, dasa bei den her- 
«orrageikdeo Coloristen eine Natnrgabe die Hauptsache sei ; bei 

den Coloristen im Gebiriv der Tonkunst ist dasselbe der Fall. 
Eine zweite HaupUuche , welche hier übersehen wurde , ist 
aber der Gang der Kunst. Nicht zu jeder Zeit können solche 
Künstler auftreten, sondern erst dann , wenn die belrelTeoden 
Zweige der Kunst die genügende Reife erlangt haben. Ein 
B eatho m n in 17. JabrbioMinrt, oder oMh in 
milW 4an MlMstknlnn, wdra niM DMilBlIaMnll 
Orchester mnaale so uniOdrt und in dar Einheitlicbkeit naeb 
allen Seilen hin erweitert sein, wie er es gegen <800 lorfand, 
um mit seiner MeisterbanJ diirauf lu spielen Wenn man die- 
sen Ge«ichlspunkl fe«th;ilt , so erhelu -iicli daü Auftreten einer 
solchen neuen .4u.sdrii< k .'nriii , wiü die Farbengebung der 
NieOerUader nnd die Imtrumentation seil der Zeit der (rosaen 



Wiener Mei.Mer , weit über das Gebiet persdnlicbeo Beliebens 
und Kiinstelns und wird eine Emanation der Kunst, die durch 
sich selber gerechtfertigt ist. Das Widerstreben dsgagan iat 
sachlicb aicbt bemeblitt. obwohl es sehr iikBm>li tat. Di* 

hl«» 



werden, wirkt nlnlieb auf die frühere Kunst anrflcfc 

nnd beechsttet sie gleichsam. Dann erscheint sie denen . die 

nur der Ge>(cnnart letieo, reizlos, unvollkommen, und es regen 
üich Bestrebungen, sie dem Geschmacke der Gegenwart zu 
nähern — nicht dadurch zu nühem , daas hmo diesen Ge- 
schmack zur AulbMans verschiedener Kunstweisen Uatert, 
sondern dadareh, Am die frühere Kunst in sein enges V«^ 




ginal dl 

nen zu InstrumeaHrM. Und dien tat die aehidnebn Saite, w^che 
die Herrschaft der Cotorlaten in der Malerei wie in der Muaik 

zur Folge gehabt bat. Wenn selbst Raffael's Werke neba» 
denen von Rubens in Antwerpen aufgestellt wären, so würden 
sie erblaaaan, Mgt Sir Joshua Reynolds, und er hat damit voll- 
aaf dt« Sian der Zeilgenosaen des grossen belgischen Meisten 
Gönn mit dem Aulkooimen dea coloriatiacben odar 



neuerte Plrbung fSr die Oefeawart tu beleben , in Wirklicb- 
kelt sber der Gegenwart durch diaaen neuen Austrieb grfindlich 
tu verdecken. An die Periode der Niederländer knüpft sich in 
der Malerei diese Cnart, obwohl sie haupisschlich von Ita- 
lienern auiigeäht wurde : und dieaelbe wich einer besseren 
Pra&M erst dson, ala die alten miaabandelien Wanke aaob ibraa 
eigenen Gestaltuanaaalaen wieder erkannt wnrta. IB 




machte« sich ebenfalls sofort geltend in ^ner colorisllacbta 

Verindemng derjenigen Werke der vorsufgegangeaen Z^l, die 

in der Grösse und £igenlliürnlichkeit des Stils ihnen fernstunden. 
Sie worden neu insimmeotirt , neu bearbeitet ; erst jetzt, wo 
die alle Kunst wieder in ihrer wiriciichen Gestalt erscheint, 
enlwiodea wir uns dea Entstellungen , die sie seil hundert 
Jahren erfahren hat. 
BagWMiadaa 



daaa sie fSr die Bettrtbe8uag eintelner Meiater Ihaln Gr 

liehen. Eine solche Parsllde gewahren wir hier tw iacb en Ma- 
lerei und MumL . weoD wir die Zeilen R ;ni^r.\niil's und Beet- 
hovens vergleichen, und ihre Ergebnisse drängen sich uns auf, 
ganz ^eich ob sie unsem Neigungen entsprechen oder nicht. 
Msncbem m^igen die NiederUnder vielleicht niclu vomeba 
genug eraebainaa, um mit den groasen Meistern der Wieaar 



Art 




der noaMalbnr sorh nr gegangenen Epnafc« 
in beiden Rflnaten zeigt hinUingllcb , dasa wfr bei dtaaaa Ter- 

glci( lie einen fuston Boden unter den Fussen lubon. Alles na- 
türlich m vernunftiKen Grenzen. Nur d.is Gan/e nmiml einen 
iihnlichen G.inK , aber <liis Kinielne f!eslii;iel skIi nieni-iis in 
zwei Fällen völlig gleich. Deshalb sind auch die Vergleiche 
einzelner KUnsller aus verschiedenen Gebieten, sofern sie dar- 
aal anagnbaa artehBpItad anhi ta wolino. aMa rarfebli. Bia 
HaaplralB dar Knati||tttMtMn MBgA nbta ia 
beit, dieser beoiindigea AbweehB 
selbständigen Künstler wirklich «hl I^nm auf de« Platt tritt. 
Dieses im Auge bph.illeii, ist es noch besonders belehrend und 
an/iehcnd, die Gleichheiten im Bildungsgang und Kunslcli.irak- 
ter der einzelnen Münner .luf/usuclicn Hier beK'esnet dem 
Leser manche Baaebrcibnag, die er (aat ohne Aenderung anf 



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— 1877. Nr. 52. — AUgemeine Miuikalüche iteilung. — 26. December. — 



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den U»M»r einer »öderen Kunet ttbertregeo , gleichmn dabin 
fiberaeUen ntScbte. Wir beben Beelboren icfaon mehrere 

Male geiUDnt uod sein Name kommt uns hauplȊclilich wieder 
in den Sino, wo KollotT von Rerobrandl s Vi>rr<ihriiagsweisen in 
Minen verschiedenen Lebenspenodeo spncbt. Er unlerscheidel 
bei ihm drei Manieren oder Perioden, wie wir es bei Beet- 
hoven ebenfalls Ihuii — freilich auch noch bei maochero an- 
dern Künstler ; aber das eoUcheidend Gleiche liegt hier nicht 
in den Perioden an sieb , modern in dem Furtgaoge derselben 
oder in der Tbalsaobe , daaa eine aoicbeioeod xerrütleie und 
doch böbere Periode den Auagaog biidel. Wir führen äber 
Retnbrandt'i Perioden noch einige« Einzelne an , wobei man 
das Beethoven Beirelfende zwischen den Zeiten lesen möge. 
Von Rembrandt's drei Manieren ist die erste sauber, sorgsam, 
welch und glatt. Die zweite fett, eindringender, voll Saft and 
Kraft. »In den Bildern der zweiten Manier herrschen Ambra- 
tdne vor ; das Weiss, obschon für das Haupilicht bisweilen ganz 
rein gebraucht, ist jedoch öfter nach Tizianischer Wetse wie 
in die Ooldglulb der Abendsonne eingetaucht, uod ein wurroer 
Scbatlenduft brSuot and vergoldet das Ganze. Eine etrenge 
Durchbildung aller Tbeile geselU «ieb zu einer freieren und 
breileren Ausführung.« (S. 5S3.) Bndlich die dritte «Manier 
bt von einer Keckheil und Rauhheit der Pinselführung und 
Farbeogebniig, die fast an Robheii und Frechheit zu grenzen 
■cheinl, aber von einer Wahrheit uod Energie der Darstellung 
und Wirkung, die bis zur Zauberei geht. Was hier wirkt, ist 
nicht blos die frappante Charakteristik , sondern es kommt aof 
Augenblicke wirklich zu einer Art von optischer Illusion , ood 
der Eiodrack, den die Kunst macht, ist zunSchst der dea Stau- 
nens. Die« wird dann noch vermehrt, wenn man einem solchen 
Bilde ganz nahe tritt, um es auf die angewendeten Mittel und 
aof »eine Behandlung anzusehen. Wie tief stehen dies« tiefen 
und doch nicht schwarzen .Schatten, wie scharf blitzen die hel- 
len, aber nicht grellen Lichter, und wie leicht uod spielend 
sind alle PioseUtnche hingeworfen! Oft ist es schwer, sie für 
etwas Anderes als ein Werk des Ziiralls zu halten , aber nur 
twei Schritte rückwürls und man wird Alles darslellimgsvoll 
flodeo ood sieb zugleich überzeugen , wie sehr es berechnet 
ist. Auch ist es keineswegs der erete Wurf, welcher die Figu- 
ren mit so vollendeter Rundung und Hallonf vor^ nnd zurück- 
treten macht, sondern von Plan zu Plan wird hier eine fein« 
Abtönung bemerkbar. Ueberhaupl war hier Streben nach 
grüssimr^glicher Wirkung dts Erste ; dazu mussleo überall Con- 
Iraste , sowohl vou Schalten und Licht , als auch der Farben 
und Töne untereinander helfen , ja , hier und da wurden ein- 
zelne Theile absiclillich geopfert, um dafür in anderen eine 
desto schlagendere Plastik zu erreichen. Aus diesem Chaos 
gehackter uod hiogaskbelter Striche , aus diesem Gewühl von 
Schalten und Liebt, aas diesem Haufen von anscheinend su- 
fftllig und ordnuogslos hingeworfenen Farben entspringt die 
bttchste, herrlichste Harmonie. Rembraodt unterscheidet sich 
demnach von so vielen grossen Meiütem auch durch den merk- 
würdigen Gang seiner künstlerischen Entwickelung. Seine 
ersten Bilder sind von ruhiger, besonnener, sorgsamer Ausfüh- 
rung, von beller Farbe und sanfter Wirkung ; mit zunehmen- 
den Jahren wird er feuriger, anstatt kSltar, ausgelassener, an- 
statt zariickhaltender. Unumschränkter Herr aller darstellenden 
Mittel, li»a er der Phantasie freies Spiel, seine Originaliiil ent- 
faltet sich immer stSrker und reicher , and eeine Dreistigkeit 
geht zuletzt beinahe bis zur Impertinenz, seine Bravour bis zur 
Wildheit: er wirihscbaflet mit seinen LöwenUlzen auf das 
Grimmigfle in Asphalt und Ocker herum ; seine Mähne mischt 
sich mit hinein , erglüht röther und röther , und gertlh so zu 
ssfen in lichterlosen Brand : keine Höhle , sie mag so dunkel 
sein wie sie will , ist jeUt im Stande , ihn zu schrecken ; er 
stürzt keck hinein und weiss, dass er nur bl«r ui'd da mit dem 



Pinsel bintustreicbeB braocht , am das Scbwarae der Snster- 
sten Nacbt zum vollen Mitlage zu verkehren , der Alles er- 
leuchte l.t (S. S5i— 65.) 

Dieser Aasgang ia's Scbrsnkeolose , Oigaolische , dam der 
Zusammenhang zu fehlen scheint und doch ein bewusstes Ge- 
setz künstleriücher GesUlInng zu Grunde liegt, ist das Eigen- 
Ihümliche bei den belreBendcn Meistern, welches sich hei An- 
deren aas ihrer oder splterer Zeit oiobt in einem solchen 
Maasee und in dieser Reiabeil zeigt. Ckr. 



Mattheion's Beschreibung der Orgelwerk« 
■einer Zeit. 

( Fortsetze og.) 

Die Orgel in Kntiphoff (Dom) zu Kfinigtberg (in PreuiM«), 



hat Stimmen. 



«krnKtk. 

C Principe! 
I. Bordun 
L SpielOote 
L Spieinoie 
L Holilftete 
L OeUvs 
L Offene Flole 
a. Qaerflole 
». 8up«r-0ctava 

40, Kleine Flöte 
LL Rausch-Uuiole 

41. Qolnia 

11. Sexia ag 

LL Uiitar« 
ü Cornel 
lt. Krainboro 

«M^MMS. 

L Principal 

L Gedact 

t. Quintadena 

1, Quinladens 

1, Kleine FlOle 

L QuerflOla 

T. Super-Ociava 

L Oclava 

I. Waldbom 
11. WaldOOte 
H . Gemsilorn 
U. Rausch-Uuiole 
iL (^uiste 
LL SeiU 
lA. Uohinole 



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«Vs 

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1 



IL Mlitora 

LL TrooJmet« 
UL Krnmboro 

L Oedset 
t, Gedact 
I. Principal 
i. Sedeclme 

». Cimbel 
A. Repetirte Qatola 
L Regal 

yrtel. 

L, Principal 

t. OeUr'Sala 

L Octeva 

i. Gedact 

i. OcUva 

6. Qaloledeaa 

1. Sifflet 

L Nacht-Hora 

ft. Bauer- Pfeife 
tS. Copendoff 
11. Uixlur« 
11. Posa OD« 
<i. Posaon« 
<t. Duician 
JL Trommete 
IL Krombora 
11, Schall mal 
iL Comet 

Wobei ein Tremniaat, eiae 
Coppel zn zwei CleviefeD, med 

lehen Bilge. 



Ubeh 
I Fuss 

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1 

1 

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11 

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1 •> I 

üPess 
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• 



Der Organial heisset AUxaiiä*r Maumatm. 

ulL (*».) 

Nebenstehende Orgel im Kneiphofl oder Dom zu Königsberg 
in Preutsen 

ist seit dem emearet and mit &j2 Umgeodeo, aoch L3 Nebea- 
registem versehen worden. 



«saytank. 

L Prlocipal Ufass 

>. Waldborr 1 

L Tobal k 

i, FUllqelDt * 

LJubat t 
L ScbarffqDinl 
1. Decupla 

L Scharff jilaeb 

L Robrilote U Foss 

IL HoblOote B 

IL Viola dl Ganba 1 

IL SpielflOU I 

IL Viola k 



IL Waldnoie 4 

IL Tonus Fabri 1 

IL Posaune H 

IL Hautbois ■ 

IL Uoda maris i 

LToba t 

L Quiotadeoa 1 
L FIhU AMemande 8 

L PilTaro k 

L Splelquiol 1 

L Salicat * 

L Tertia t*/« 



Google 




— «IX Kr. 6i. — 



iZaiUiiig. — M. Deeember. — 



814 



<. Principal 
t. Qaiat*drna 

I. Flui« di-itic« 

4. Gctlurt 

5. Octav« 

1. R«u»ch-Quiule 
1. SuMf-OcUva 

t.Mhtar 

I«. BocfcflOte* 
44. Gamibora 
41. Ft*geolel 
41. Dulcian 
14. TroBlMt 
lt. 6lMkcD»piel 

4. Principal 
t. Violone 
I. MoIoomIIo 
4. Tob«) 

1. Quint 
a. Mixtur 
•••lib-BM« 



• Pom 

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4«. 

44. Nacbtboni 
41. Qaintade«« 
41. FeldflOt« 

44. Krailal 

45. PoMone 
4(. Bombant 

j 47. Fafotl 
l».aMM4l 
«t.CtalWMM 

! ••. SebanoN« 
14. Jungten >t|il 
as. Fald-Troaiiii«i« 



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.r«aj 



Zink 

4l{M!h 

«• Pdm 



Das alte RMl>«MWr W 
Jook«rn-Cbor. 



bkra-«((t|cr. 

4. Haupt-Ventil. 

1. Uaupt-Manuat-VmUl. 

I. Ober««rk-Ve4rta. 

4. Brost-Ventil. 

1. P»dal-Veatil 
Manual-TramulMl. 

1. Padal-Twilirt. 

1. TyiopaMB. 

». Va««l(eMn(. 
4 4. Ciinbel-Slera. 
4 4 . Fticgtftdar Adlar. 
4a. Sine me nihil. 
41. Noll me tangera. 

I Koppel tum 8ai|MNlk \ 
I BrM4i «• B4Ütl. 

4« M am 



Di« AHttUter Orgel in Ktnistbcr«, 

bat 63 SliiHMB. 



4. Prii>cipal 
I Oclava 
a. Super-Oeuva 
4. HobHl4»l« 
t. OObMPHM 
«.Mm 

7. Oedaet 

8. Spitt-Qiiat 
•. Qainia von S 

44. Ilitlar« 
«4. Mekan 
4t. Ctakelilem. 



4. Principal 
a. Ocuva 
t. Qoinladena 
4. QaloladaM 
•. 
9. 

7. Oupiflöle 
s Supcr-Octa»« 
». Rautch-Qaiata 

«1. Miliar* 

4 4. Waldaot« 

4t Gedacl.OaiOia0le 

41. S»U II 

44. 

It. 

n. 
*i. 

BatitA«. I5«0 



<Vi 



beb 
Fuaa 



t Principal 


4 


1. Oclava 


1 


1. Gedaci 


• 


4. Ceda4!t 


4 


«.g4ri4ria 


• 


<♦ Balalwal 


4 






•.mum 


Ii 


1. Binr aali 


M 


1. Borduti 




1 Prindpat 


• 


4. Oclava 


4 


S. Baaer-Prrlfe 


1 


6. Quintadena 


4 


7. RaDKh-Quinl 


1 


S Naehtboni 


4 


a. G«iM4 


t 


4». SpitHIoM 


• 


44. Daiciao 


44 


4 t. PoaaDoa 


44 


41. Tromm«!« 


i 


4(. Schalla«! 


• 


4S. Dulcian 


a 


4a. ColtM 


1 



Oieoe« Werii hat 8 Balge, 
rm ri Trcinulanten, 16(8 Pfeifen, 
und eine l'AWal smn Ofacrwerk 
HM WMnHI* 



gebaoet aoti dca Meialara Naaia varauih- 
a. Dar ilxita Organkl« balaaat GoufTieä 



43. 

In LSbenicht zu K5i 

bat 48 Sliinnien. 



4. Princip«! 
1. Dordun 
a. SfM-fMt» 



» 

4« 

a 



4. Violg di 

5 Qui-iOUt« 

6 Oda»« 
7. guinU 



t. 

• 

4« 

44 

41 

43 

44. 

41. 

4. 
t. 
8. 

4. 

s. 

4. 

7- 

a. 

4. 

a. 
a. 
«. 

4. 

a. 

7. 
S. 

a. 



Setl« 
Wa 1.1 not« 

«ttfifl 

Mixtura 
Trooimele 
Cornet 
\'oi bumana 

ftilMMWB. 

Pnncipal 
C«4a4:t 



Qoiata 

Odm 

Setta M 
Mixtur* 
Dulcian 
Krnmbom 

Flute douce 
0«d*e4-FlOI« 
Q4ii«tadtM 



Sexl* 
Mixtur* 



(ach 



Fach 
Paaa 



4 a. II« f*tlBd«S ScbDarmrerfc, 
doab «ravtauaek: tcb Ha«» 
•l*r folbal arfuadMk 

9t»>l 

4. Principal 4« 

a. Vioten-Baaa 4« 

a. OeUva s 

4. Gedact » 

5. Quinmam 4 

6. SupaMMra 4 

7. S. Soper-Oclava 4 

a. Mixtura 4hcb 

a. Baoer-Pfaifa 4 

4*. pMaune 11 

44. Poaanae 4t 

4 t. TromiMla a 

4 a. Schallmel i 

4 4. Coroet t 

Hiebet l Tremalaolen, rinat 
im Manual, dns »»dm- im Crdal, 
tamml Trummelo, Cimbelaiera, 
Vofl*lfi«ohr*i, latval MtCta^ 
vtmD, 4 MUga wmm Mrt wi 4 
nuD ItoaMl. 

Za den Laden bat aa *iar 
Sperr-Ventile and ein Hatt|l^Va>> 
til, damit alli^ü auf einmal ahga* 
Warden kann. 

iaawi M t M H fri |t- 



• 4i. 

Die KSnigl. SchlMt-Ort«l in K5ni|Sb«rf, 
hat At Slimmao. 



4. Prtaaifal » 

t. BordM 4« 

a. QtMP-naia 4 

4. 8pi«l>noia ■ 

a. GMlaet a 

a. Oedacl 4 

7. iuuiich-<}aiai 4 

8. «Quinta i*ft 
1, (Xtava 4 

40. SufKT-Oftava 1 

44. Srdecima 4 

48. MillMB 

48. 

44. 




1. Gedact 


a 


4. Gedact 


4 


S. Quinta 




•. Q4MdlMa (kaA) 


4 


T.Uamabaw 


t 


8. S«XU 


t 


». MixlON 




4*. Dulcian 


8 


PtM. 




4. i:nter-Bs<> 


at[T- 


1 Oc'.i\a 


8 


1. Quintadena 


4 


4. Oadaal 


• 


4. Oelm 


4 


a. Soper-Octara 


t 


7. Quinta 


1 


a. Bauer-Pfeife 


4 


». .Nacbt-Uoro 


4 


40, Seile an* t 


tt. Posaune 


4S 


4 t. Trommele 


8 



44. 
«4. 



4 



Daa Werk i«l Ao. 1600 von Adrian Zimmtrmtum gelkaoet, 

and d«r itiige Organist heisset Gottfried Feyerahend, ein Bruder 
des hic^i^cQ wolil-bfstallleQ uod w ohl-verdienteo Hatli>- Vusiri 
Cknitiain Ft^troJbmi, durcb deaaeo Voracbub icb den iDet*4«a 
Thai. 



4. Prioeipal 

t, r ' 

4.1 
4. 

t.(M8«t 
4.n4lto 
7. 8op 
4.( 



65. 

ID. 



hü St MatMi 



14.1 
14.1 

It. OaiMl 



«5* 



I. Priocif 
1 Klolo 
l Hole 
4. QiiefflAle 



ftl*4NMI>- 



Digitized by Google 



8S5 



— 1877. Nr. n. — 



Zailnog. — > t6. DeoMDber. — 



». Qocrflai« 


t 


• Gemsbors 


t 


7 i^tu-i;i-s 


t 


S. SCIU 


t 








• 




• 


«.•ante 




1. PIMt 


• 


*. FIM« 


4 



S. OcUti 

(, Quintii 
7. MnUir.i 
S. PoMune 

«•! SehaUaMi 



4 
f 



HUbei Ut elB TreaialMrt 
dwclM ■»aw Wart. Bio Haapt- 
VMU; Mck aJtiM Wart aln 
Sparr>VaaHI. mC« aliMr Koppal 
lumMunutl. Der Bilga atad acht. 



Orfrth 

tat Ii StiOMDan. 





• 


4. AmaMMaw 
».QBtata 


1 
• 


t.rm» 


• 


t 


». PIflta 


4 


7. MtadMn 




4. Ocdv* 


4 


8. TkHNMlt 


• 


t. Supar-Oolm* 


• 






1. Sedecima 




t. Sol^^Baa! 

t Floia 
4. OcUvt 


• 


7. QniDU 
1. SaxU 
•. Mixlara 


• 
t 


<• 
• 

4 




Is. 


5. Super-OcUva 


* 


i. Principal 


4 


•. Bauar-FlOla 


< 


1. FlOla 


• 




• 


1. Qtterflota 


4 







IN«aes Werk Ist 1671 n« David Tnmpm (ebauet. D«r 



«1. 

imitcke Orgel in 

bat < 4 SUDMueu. 



1. Principal 
t. Gedact 
•. FlOla 
4. I 
1. 

•.tN«M 

T. Wilma 

t. Dtttciao 



4 
I 



fetal. 

1. Sab-Bata 
t Quiniadaoa 
I. OcUva 
4. Sapar^Oota«« 
». ■aaarwFIM 
«.1 



1*4 Ao. 1707 voo Mosengti gebauat. f>ar Orgaaiala Itaiaial 



• S. 

Oto Pf«rr^)rtil a KMfiMrf (tn *r ll0H4ltfk), 




I. 

t> QalBtadaoa 
Wald-FiOla 

«. 



iacb 
rwa 







<. MMipal 


t 


1. LIabl. Gedaal 


t 


S. Octava 


« 


4. Quinla 


• 


•. Teiiltn 


t 


•. Mixlara 




7. Quialadaaa 


• 


•. QuarflOta 


4 


f. RohrflMa 


4 


1*. SIIBai 


« 


II. DaWaa 


4« 


«t.Twaia 


t 


PiM. 




4. Moeipal aiifler 




Vennur 


<* 


1. Octava 


1 


•. Oadaei 


• 


«.Ortaaa 


4 



6. Baver-Pfelfa 

4. Goppel 

7. Poaaooe 

5. Troaamala 



4 

t— 1 

«4 
4 



(. Juaffei 
«0 Cor«a4 

Ein 
Werka. 



4 



(MfH taifrig.) 



I«. 



Ehe da» Jahr abläun. atöclit« Ich gern noch t inen AuKei - 
blick mil Ihnen plai/dern, verehrlesle Frauodio. Sie meinen, 
es wilra recht achön, wenn icb vor Jahreaacblaaa aineo Rück- 
blick ibSt« und unlarMicbIa, ob ich ia matte Elgi>Mhal> ala 
Kritiker auch keiaam Autor Daraehl gaMM*- Otwlwwifcall 

MbflMft odtr M fMlttfliiM lall kiwMbo ali0 kalso Inf* 
tiacbe S8»dan ra boraoaa. lat mao im Lobe tu wall maocen, 
ao wird da« vom Aolor bIcomI« Obel (tenornnMO. Aber auch 

lias 1^1 riiriri«« Wis»i!iis niclil von mir gescheli^n und «o kann 
icb meine tUnde in Unschuld wairhen Spipr de-halb auch 
8to beruhigt. 

Waibaacbtl Nicht wahr, eui schönes Wort. Was legt mao 
aichl Ailaa io da a aa lbe bloeio und wie schön und weich kHagl 
«• aiebl «bM im Md für tUk. Du gm I« ato» «Mar «ir 
dwTMr. nrmUkmmi 
Paala. BawoektAa 
Jugandieii und aplier, wana maa aaioa Klndar iralar daM 
Tanncnbaiirn (»nuen Ynttst . erfreut man sich so recht innig an 
deren VorfreuJe und ihren KlücLIichen Gfsichtcrn beim Anblick 
des ihnen vom Weihn:iihl>;m.iiiii Hcsclierrlen. tJer Junge 
schnallt den SSbei um, »eiil den Tschako aut, iromraeli oder 
troo^al uad fOhH aleh ala Hold. So ein kleiner rrohlickar 
Karl ial immar aioa raiiaoda BrKbaiaoaf . Das Midcban i 
achlaaalBat da« uooao Hut aut oder daa Klaid a* «md 




Und dabei aoUla maa nicht leBial wieder Jung werden t Ba 
wihrt auch nicht lange , so lanit man im Kreise der Kleinen 
und mil ihnan am den schön geachmückteo und lichleHlam- 
menden Weihnachtsbaum herum und »ingt »0 Tannenbaum, 
0 Taniienbiiini, wie treu ••ind deine fll.illei- Kann noch mehr 
Oesang prüslirt werden, dann kommt wohl an die Reibe : »Stille 
Nacht, heilige Nacht« oder >0 du fröhlicbe, o du aeiige gnadan- 
Waihn^UaaaUa aoah^day Motoito^da» aO 



MIrf dl 

schnarrende Trumpctrnton, noch der Kuckucksnif | 
galten- und WacliielM hiag. oder gar der Tromraelwfrbel sind 
im Stande, dm in seinen Illusionen zu stören. Ich habe mir 
schon oft gedacht , es wäre schon, wenn die Verrrrdger von 
motikaliaclMn Kinderinsinimentaa dieaalben harmonisch ein- 
ond itminMlia Maa bat aia Ja ia diaaer Waiaa, aber aio I 
OMaHrlMMMIMlIaa anfdaa WaibaachMiaoh. 
s. B. aa , wir bMiM dnl «dar «lor alcaaliaaa 
und Jade Trompete Mit« iwal TSna — waa aabr «dbl I 
stellen w Sre — , so dass wir über die DreiklHnge auf Tonika 
und DmiMoante verfiigen könnten — welch herrliche Muaik 

kl 



Digitized by Qo 



817 



— 4877. Mr. 8t. — 



UMfluIiMhe ZaUaog. — 86. DeceialMr. — 



828 



wie FISto, ClarfMIto, ein« 
Ml-, Ola^ oder SlalillnmiMlke , ein oiacelerBlar Knokuck, 

•Im Nachligali od«r ein anderer derkrtiger Vogel , so hltten 
wtr ein vortrefflich besetzt«» Orchester. Es wurde den Kindern 
eine königlirlie Freude machen und des Spasse^ wiire kein 
Ende, wenn All und Jung an diesen AufTührungeo sich bethei- 
ligte. Für die Kleinen hUtto es das Gute, dass auf diese Wei^e 
Sioa and Gefäbl für dos Harmonische in ihoea geweckt und 
4m 0«Mlr setehlrft wfirde. Nur müsslea eben dergleichen 
iHtnuMMe voHkonMO riohlig ■h$MrimHit Mia, MHirt wOrden 
■U Mhr w Arn äm ib lAtnn. Wer Janate Id dtr bekimNM 
Kiodersymphonie von Taler Hayda oder der von Rombarg oder 
in andern Ihnlicben musikalischen Scherzen milgewiriti hat, 
der wei'i'i, welchen Spass eine solche Voifiidi in;.' -.('Ili^i Lfi^scri 
Leuten nwchl. Und Scherz rau>.!. «.ein. -.nri^i lii>l(i-n wir ;iiicli 
keinen Ernsi. Deshalb lasse man iIr- zum Scher/ j.i jederzeit 
sorgeleglen Kleinen am schönen WeihnachlsresU* nur iiichUg 
scherten und tullen und .singen und .springen, als Lieblt 
dar Kinder bietet ea dasa die acMnala Galateotaiait. 
Mach dar 



weiaa, die aMea Maler tfia Gabatt 

Christi gern veriierrlicbl und un'? unni-n>rirptTlirhc Mpisterbilder 
hiDl«rlas.sen. Den Neuem wollen Biltlf r dicsur .\rt nicht mehr 
gelingen. Ob der Glaube fehlt? L'nd wäre er auch da. so mag 
wieder Anderes fehlen. Die Zeit ist eine andere geworden, und 
man kann eben nicht Alles zn jeder Zeit. Es gehört auch dazu, 
dasa das Publikum der KunstproducUonen dieser Gattung Sym- 
patbia aalgagao bringt und an dieser sehaiat es rn fehlen. 



daeoo IMtni a* na 
nrahMflMaiMohar di« Beweise. Manch scbOnes geiatllohea 
liad aoa aeinrer Zelt M hiaiugekommen. Ebenso fohlt es auoh 
nicht an mehr der weltlichen Seile des Fclus zuKekehrlen 
Dichtungen. Sonül wenden sich derzeit Zeichen- und Dichl- 
kuasl mit Vorliebe der Kinderwelt zu , das sehen wir an den 
Tialan Illustrationen, in denen u. A. Ludwig Richter und Oscar 
1 Toriügliches leisten, das sehen wir auch an den vielen 
m Thatt vonfliMeiMa Waikaaaiita-lllrahaii, -Bralli- 




i baiballlgla aleb In besonderm 
Faiar daa Waibnaehlsrestes , ist sie 

doch Oberhaupt immer am Platze da, wo eine Feier slutißndet, 
mag diese heitern oder ern.slen Charakters sein. Welch herr- 
liche Kun.si-<iXtze haben wir nicht den Componislen des 16. und 
4 7. Jahrhunderts zu verdanken. Es mögen hier nur dieWeih- 
naebtsgesüDKe eines Job. Bccard erwHbnt werden. Fast alle 
apUaraa badatilaiida« Couipo o lala tt babaa ftaiobarwaiia du 
lhi%B tiliMliMil, <rt» t. ■. Sali. iMh. MiMiMniMlM 
nitlUntiMMt wenig ror da» tat «I» •harinnpl Or dia 
UraUldiaa PMa bervorgebraekl. rehll aaek hiar dar OlaiAat 
Einen grossen Theil der Schuld an dieser DnprodaoUvttU Irlgt 
jedenfalls die Kirche .selbst , indem sie oder vielmehr die sie 
verwaltenden Diener, die Ueistlichen und geistlichen Reh<>rden, 
IhOrichterweise sogar hiiu&g meinen, die wie beute ausgebil- 
dete musikalische Kunst eigne sich nicht zur Verwendung beim 
Collna, aia aai nicht objectiv genug , der Gebrauob der Sep- 
ao viel Unrabe ia daa Salz binaiii and waa dar 
Da staM am Mabar T< 
1«. JiMnndaf« «Bd Bwar blMli aialM daal 
•ebdn. sondern weil aia alt aidd, varpflanzt sie ohne jegliche 
Vermiltelung in die Klreha und wthnl, das moderne Ohr müss« 
sofort Gefallen an ihnen finden , sie raüsslen auf der Steile er- 
Bin groaaer Irrtbum. Wir beben viele Sütze 



Sie kSnnan Ridit wirken, wie sie wirka« aeBa«, waoa aiclM Ja 
dar ainaa oder aadam Waiae die Mien Morik aanMaM 
cinlritt vmä daa f tmiadaha daa AHea wba r a ü at. TanlalMa 

Sie mich niebt Mach aod lesen Sie nicht zwischaa daa Zaflao, 
als wollte ich di« alle Musik zuriickdriinKcn. Nichts weniger 

aU das. Welcher .MiiMkversI.indii^e lönntti die Meisterwalze aus 
jener Zeit gerini; schätzen, genug denken *on einer Kunst des 
Vocalsat/es , die -o eigenthünilich Schönes <cluif, die uns aber 
so gut wie abhanden gekommen tsl. Schon aus diesem einen 
Grunde müssten jene Tonstücke immer und immer wieder vor- 
gafübrl wardaa. Aber, and daa iat, waa kb baacblat < 



sondern genao prfifen und sehen , was dem heutigen Ohr zo- 
nacbsl am eingSngtichsten ist ; man nehme zugleich als Ter» 
iiiillli'rin dif hfiitiLii' Kunst in Anspruch und wei-f iliese unter 
liilali-r Vrr ir-iiti iiifj dires We-i-ns nicht grundsat/hch /iiriick, 
denn nur L iivcrstiind kann iii[ilen. s c sei nicht ini .^l.iinle, 
der Kirche zu dienen. Zeigt die Kirche sich geneigt, auch der 
Jetzigen Musik die Pforten zu offnen, so werden sich auch bald 

und laatiDat aiad, deo Go M aa 



irArt 

verdeabant NiamaiMl arbeMel gero wi ga b - 

lich , Jeder sucht sich ein Feld , auf dem er mit Aussicht auf 
Erfolg arbeileu k^no. Und so haben sich denn, was Weih- 
nachten bclritn, die Cumponislen vielfach ebcufalU der Kinder- 
weit zugeneigt. Bei ihr Undcn sie Anerkennung und sie ver- 
dankt ihnen mancherlei allerliebste musikalische Gaben. Da 
haben wir eine raobt sosebalicfae Reibe niedJicber ein- nod 
mehratimmigar Uadar, ja gaaza Seaamhiogaa «oa ibnea, all 
tnid «boa UblrallOBMi. Oa glabt «a ler dia I 
ipialar bSbaeb« WaibMobi 

Stücke, ja selbst fQr der Kinder Puppen und Sotdale« lat | 
sorgt, denn diese müssen doch auch marschiren und 
singen und spielen lernen Die musikalische Weihaacbt^litera- 
tur für Kinder wUclisl mit jedem J.ilir. und so mancher begable 
i'.uinponist trägt sein Scherflein dazu bei , wie i. B. Gade und 
Reioecke. Dabei gahao iibrigena wir Grossen kaioaawaca laar 
aus, auch für uns M dto KOMt ItaMg !■ OaMOf «od f 
Wort und BUd. 

leb BMaa blar abbraabaa » weil MafaM (alt 
loh wOaaoba, daaa daa bavoratefaanda WaibnchUfeit in jadar 
Weise SU einem aebBoea Feste Rlr Sie nnd die Ihrigen warda 
und dass Sie im Stande und in der Slminiuni; sein mögen, mit 
den Kindern, gross und klein, um den CUrulbaum herumzu- 
tanzen und zu singen: <0 TaMMObaUi, oTbMMbaMt Wft 
treu «ind deine BiUten. 



Bericht«. 

Lafpalg, II. Uecembi-r. 

Das achle Ge WS n d ha usconce r I . Donnerstag den •. Dec., 
enthielt ki*ine neuen grosseren Werke, welche eine besondere Be- 
sprechung' ncithig machten, denn wer wollte Uber eine Faniska- 
Ourerture von Cherubini und Uber.Schubvrt's gross« Cdur-SympboDte 
noch viel sagen ? Heide wurden vom Orchester ganz vortraSlich ge- 
spielt, obgleich dasselbe am Concerttage durch «ine secbMiÜDdIge 
Thealerprobc derrosassen UbcranMreogl wer, dass man «« für DOtbig 
hirli, durch vor Beginn des ConceriM susgegebene Zetlsl beiden 
l'ubllkuin um .Vachsicbt ZU bitten fUr mOgiicber Weise vorfcomroen 
keeaeade Fsbler. Disae Appellalioa aa daa Pabiikam baUa ia dar 



Digitized by Gt). 



— 4877. Nr. ftt. — 



«wMaU. MMfclt «wMikMBi kwAM. Wm dto AuilBb- 

• hutt ilok aiMli dl« S>iu|>i>utiic 
dw MMI. wetcbcr 



bit»tgen Sluiiker zur Folge, deren einrr von iler lUod eine* niil doii 
bte*ig«a Verfaillniuen besonder» Verirnulen nrrruhrend.i wir inch- 
Mcbende Worte enlnfliiii. ii. .hi lln•^.•lll.•^l ein schirfm l.ichl luf die 
bietl^ea Kunslverhalliiis>>c »erd u und auch für weitere Krrise nuin- 
ebet BeUbrrnde entiiallen , f» lieuisl da : «Es wäre an der Zeil. da»s 
BJin in Erwigung tüfe. wii- IhtpiI« illip du« Orchester »lets ist, »tun 
es K>lt, lu mildlhitigcn Zwecken, itfi uyeud« riehen Ven.,nriinilun(;eh 
oder anderen feslhclieii Gelej;entieiltru für den (üanz der Müdl l«»-- 
reilwilliesl seiai? kvi ,i(ti- i ni/iiM 1/ II , uud iliii^ niaii an Smnc Men- 
del>>ohn», der ss;:! ihi-.» wenn man die Herren uli Ii iln|i(>eH und 
dreifach honoriie. dieselben doch noch laiiue niftit i|e;i iduen i:el>iih- 
renden Lohn für itirc Leialungen e nipliiifjeii , erii>llirli daran denke, 
dii- huiiMler \or Misibraoch und i ui.t nn k»ii:fir>ln>en AuMiuliunu 
ihrer krafle sicher lu «teilen. Gerade ji ui, wn mnii den Bau eines 
neuen Concertbause« beabsichtigt, möge in»h nniii miriMi die eigenen 
(U erwartenden Genüsse , sondern vor allem im d>rjeiii);en Herren 
dMkan, die dieselben lu bieten ^ernlO|^en. Ist es Kdilich. der Kunst 
•lue wQrdige äussere SliJlle lu beteilen , sn ist e. doch die endo 
Pflicht, die Vertreter derselben zu mI j r.-:i «i,- rs diesen lu- 
kommt; denn was ntitxen glAnicud aukn K hieit- l empel der Kunst, 
wenn darin die Prioler derselben, von niederem llandwerksdienfle 
erdrückt, und berabgeslimmt, nicht lait uneitiKex hrjnkler Mingabe 
uod heiliger Begrislrrung ihr Amt verwalten ktmiieii '.' Die Stadl 
Leipiig bat dem Institut der tiewandhausconcerle einen nicht ge- 
rlBfta Tbell ihre« Aofchen« Im in- und Auslande 2u düiil^oii, >udj<s 
dt* Behörde recht aorgum darüber vssUien »ollle , dn>> unser vor- 
itigliches Orchealer, der gerechte Sloli der Sladt. mrl.l einem nie- 
drigen Speculatlonagelate tum Opfer (alle . — Kerner kmncn in dem 
beMgten Coocerte noch die Art« .Man beul die Flur, au* der 
■Schopfall«, voo Hayda, iwet alldeultcbe Volksweisen , bearbeitel 
«DB Hob. Franz, allfranzOsiaches VoUslied aus dem t* Jahrhundert 
QOd »Ott Nunbaum. v»d Schumann und endlich noch Chupin's 
PU l w fcrt W B w t in F-moll zu Gehör. Die tietange wurden von 
FfwSebllMOB-ltcgan io bckauoler poetischer Welse, das Clavier- 
MQMrt dtgegen von FraoUiiaCalhinka Jacobson ausCbrisliania 
twar lechniscb ziemlich gut, doch ohne die oolbige geistige Durcb- 
drlntunp vorKetrajjen. 

Das fünfte Ii u 1 e r pe c o n re r t um tl. Decembcr wurde mit 
einer neuen Ouvertüre ;u LUtdo's Trauerspiel *Sardanspal< Maou- 
•criptl voo W. A. Ueni\ . ruiTm i D.nauf folgte die Concertane -Al- 
m«ntor> voo C. Remecle ^.»lann •Serenade Nr. i in F-dur von Rob. 
VolkmiBO, welcher sich drei t.ieder n, «Abendfricde» von A. Forster, 
b; »Aus seioeo Augen Oieasen meine Lieder« von F. Ries, < -Ich 
grolle olcbl. voo Schumann uod noch ein 2ugabelied out Hianufoi le- 
begleilong anecbkitMn , worauf die Symphonie Eroica von Heei- 
boveo das Coocert be»chloss. HerrPaul Bulss. konigl. Hofopem- 
MBfer «u Dresden, '.m..' du \in- uni Oie I.ii-iI'.m und erntete 
MOnDlaeben Beifall. Er tlmt in der CnrKi' rinne ila-i .Magliehste, die- 
mUm dramallacb tu beleben und die deiM ltien zu i.r .iinle liegende 
fiitiialiOB in da« rechte Licht lu seilen. Namenthch aber war der 
KilDStler glücklich in dem Vortrage der Lieder Die Wiedergabe 
deraalbeo war eloe durobaut tief empfundene und legte von einem, 
fa«i eiB«m Berytoo ••Ubom Umhat der Stimme Zeugnis* ab. Die 
deB Abeod crOffsCBd« OntmrWl« *M Maty war trotz ihres Auf- 
likolM «w OwilmHw<lb«Hii lieiil loa Maad« Sympaibleo In dem 
tabUkaa am acwackaa, da aMO durebaoB alcbl waeaie , was man 
aakao sollte. Dobb kaam batle ein bis- 
Hotiv begoiineo, so wurde ea acboo 
wMar darcb TraatpalanaUMi« oder Trommelwirb«! uod allerhand 
leawB l ariacha Abel AUtchkelleo uoerbiulicb io den Abgrund ge- 
a l ea i ea. Mit «IlgeBielBen Belbll dagefea worde die Sereoade von 
Vatknaaa aolgaBoaMMa, dia wagao dar Naivittl «ad Pacaie, mit 



Mucikalische Zeiluog. — 26. 



SM 



1MI( 



«». 

oaOBlao Ca waadha usco nee rt , 

— "t— Wt Diaaaibar, war aar aaa Orebesier- und chor- 
^ '''y^ **d**M **yiMi^^. •••waloh lalilafanja zwei ein grusseiee 
Orahaüawaife i/tkkmm via alii Mbaiaa uaiaehlossen. Mouri°« 
'^rafkMlala OhmH atai mMM data Maekiiied op. i o« voo 
Hob. tekmmmm mai 4m iMhMlUhaa SeblekiaUiiede , Mendeis- 
' ftTwilra Mil Mim III am daai ai aaukiituun J-,.„- 
''"''-^ T **!"? Cbaiatiuk aM Orabaalar: .Vergebon«. 

voa 1. JMHMbi «Mi CefeMMani «Iliaa a a ri aba a « [Inatramaallrt 
n^i> pm *» ! !-" ? !^ 'b«* ^ ! »* » ll l^ >|*> a pW^ «Hob Nsbs- 

ü« «n»mlBiiihi akar— JaiaaMh ta MoMaM a«r die gegen. 




mualk 

auaaeitawObaUcb 
ubrifeaa daaa 

sah , 

kaoia* ia «ar hl 

Ci 

;D-iadll) Uli 
<iebar.OlatfniaalMao 
MaaaMtCarpa; 
KnaMMai 



Abaadaitarkaltnog für Kammer- 
M II. PaoiBtl l MaU. Auch sie halte eis 
tu Grunde liegen, da» 
kWaaa OfebeaUrcoocerles tbulidi 
darin safgerubri waraa. Bs 
KaauMmaaikanlarballang zwei 
_ ikaac, aiaaa *oa Job. Seb. Bach 
W.A. Haart (f-dar, aau, Maanacnpi, zu 
dIa Ham« KapallMMar R o i B e c k e , 
wral a lilaa ilab aa alaam «ontiglicbea 
|llt aMk *aa daa Hama »•atgaa, 
Hattfe*U,TfciBar«adSabr«4ar, 4to dM(taai«attlab-dar 
V.., Im ifc^ ».^.n g , . ^ ..^^ irritini BBaifw nmbaalati. 
weMw aaa »m WMnu tfaa Abaada Baattata a- ^ OalaU Mr BIh- 
losiraawaia Op. IM Term<N«li«B. 

Soaalag daa la. Deocmber fand im Saale dos Gewsndhauiaa 
eine llaliaae zu Gunsten des blindeo juogen Pianisten Ucrnhard 
Pfanusliebl, und Nacbmillsgs in der bieetgeo Thomaskitche das 
acble Coocert des Bacbvareius stall, letilere« unter suntiei im tier 
Mitwirkung der DaaMa Frau LissmaoB-G ulzsebbach , hr,ii,i.jiQ 
Lowy onddarHanaaMax üoooer und Friedrich Lis.m ^ n n , 
sowie de« FrauMa Amaoda Ueier aus Laadakroua I Violine , des 
Herrn Organisten Preitz uod des GewaudbaujorcbrsU i s /.ur Auf. 
(uhruog gelangten I) Präludium und Fuge fUr die Orgel lu H-moll 
«ooMi.Sab.Bacli, I) CsoUte .Christen, atzet diesen Tag. von Bach, 
I) Saaala lOr dia Vloiiaa ia A-dur von G. F. Uindel (warum in einem 
Bach-CaaearlaCoatpaiiaaaaa «an Haodeitj, Eingangs-Cbor 
aad BnMma Chuial aaa dar Caalaia : •Cbriai, ooaer Herr, tum Jordaa 
■) Magto aaa dar Baoala ia B-bmU Ar VioUa« und batlBer- 
' •) BU||aap^:bor aai dar Caalaia: «Doiar Muad aal 
) Mb drai Malfaaaaalaa SMeka taiamtlicb von Joh. 
BtoCMaa Ciacaa darebwef ulriadenatelleod. Ebenso 
weraa«aO(fil-aad4laVlaltaaoHr«cahi}ebBtlob«i»wertb. Weniger 
ail Aber die Oataogaoli in der erslea 
beiden Oameo ein Oelooiren betoark- 
MMaMaldhay mebr, bei Frau LissmaoB-Gutiaob- 
pa«irtaa datagao wieder einif* 
iii^ddaaBairDaaaar, dar Überdies auch soostaeiDer 
P, aiaaal aa früh und Herr Lisa- 
apit alBaalala. OMakUcberwelse geschah dies bei 
aa daruator das Game keinen wa- 
Baliag arllM, «aaa na aadera aicbt die grosaerea Paa- 
i< -mw^a 4ar OMgaat awlacbaa Jedem Salie «iatrelaa Uaia . ala 
■Brtatthalla g a cr alaaaB g daa ZaaamaMabaafaa baaeicJtaaa will. 




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831 



— 1877. Nr. 52. — Allgemeine Miuikalücfae Zeilang. — 26. December. — 



832 



ANZEIGEB. 



(«Ml 
J. 



Verlag von 



Sinfonie 



e pli H a, y dl 

R««idirt «oo Fruu WWIner. 
No. 5 (La Chasse) in Ddur. 

Varia« von 

J". Rieter-Bied«rmann in l.eipii« und Wintf nhur. 

iefrdimgs-Gesaog der VerbannteD Isndit. 

Nach Wortfn des 12*5. Psalms 

für 

kirn iJer liiierdMr, Ürcbesler ii4 Uafier 

componirt voo 

H. Sehalz VeBikeM. 

Up. 4. 

PtrlitKriM. Clavier-AuMUg 4 M. Orclic-lcrstimnien 7 M. St P(. 
SlngsUmiMii lir («mlKhlca Chor Sopnm. Ali Trn: r tlijs» k (0 Pf. 
SinfCitinimeii fUr ]toiiD«rchor : lv\un I Ii. H.•^^ l ii * to Pf. 

Dr. Stid« lutMrt« «Ich Ober dir« Werk im Uusikal. WochcD- 
biatl J*br(«ng <«75 No t* S. (Tl— 7» o. a. wi« folgt: 

«Dan ,.Ba''vi<'ii8*-ßaaaBg dar Varteaataa laniala" tahlan wir, 
«B diMgMcb im Vofam ta aafiaa. M4aa batfaMaaMaa, unprMf- 
IMalaa abariteliaa Sebopfeogaa Aar Mnaaiaa laM. la dar GrOaaa 
uod Bralt« dar Anlage und det Slil« , in dem das War! durcbwal- 
laadeo ScbwuoKe. In der WelUIhtnigkril drr Begrltlerung, gemahnt 
dassplb« Bn H it n d >■ I . nur biben wir hier keinen renlaurirlpn, «or- 
dern niipii iiu^ ■Ii i Gegenwert beraasgew»chsenen Handel 

•tichlieulicli roacbeo wir alla CaooattloaUtalt, denen ein Chor- 
gaaaDfvarain tn Gebola Mabi, a«f daa «o« aoboaar BatalMaruac fa- 
Uagaaa, durch ood dareh aatt- vad kraftvalla Warli driaaaod aa^ 




AoiitClavianlMWIa: 

Schenoform. Zwei Hafla k t M. 
Op. I. Valxar für Clivler ta rler Handan. I M. 
Op >. nifartUhei SUadchea für Violine und riüvler 4 M 50 Pf. 
Op. te Cbärakteriitltcbe CUTtertttcke zu virr iiandon 3 u 
Op. <t. IMar-UafaBla für CUvIer lu vier Händen. Glockenipiel 
odarabgcalioimla Glaacr, Wacblal, Knkuk, iwel klaio« Troro- 
palaa, Traaunal, TrlaaMl, klaiaa Baekaa, swai Waldiaofal, 
IbabllffiU, Kiarra mi aohrtUpM*. hrttortlLHK 
Claviar'AiMn« t M. H K MaMKILMH: 

(Die tnr AolTUhraag aOlhigan loalrMMi 
die VerUgthindluog belogen werdaa.) 
Oy. 4d. Drei Cttrieniticka im ernsten styla. 1 
Opi.17. StlsBiaaglbllder m (rrier WslnrfonK 

i M Kur Violine und CIsvier • M. 
Op. I*. Pimf OUlianUtka m Svilaolonii. 1 M. M Pf. 
Op.M. Aar MUlaKkakntvMir'.GadiehlvaaH.AiUaan. 

fttr vierstimmigen HinnarolMr. Parlttar t M. Mmmm k 
»• Pf. 

Oy. M. IM wnnMMI. Cyfetaa ia ■ ■aa H al i i i «. 1 M. 

Veber Sehuli-Baullien'B Claviarcomposittoaaa warde aatisrdlap 
ia der •Allgem. Muaiksl. Zcitang» is. No. IS. It. 4tj n. a. barichlal: 

•Wir hegen die WsW lrl>erteugang, das* die besprochenea 
Warka Immer mehr Frpu'nU' linden werden, und fühlen uns ver- 
pflichtet, und iwar aaf Grund gawlaaaakanar PrtUniig. dIsailbiB 
■iian Freunden iie Ii a 1 1 v ollar, ll«f aagaia|lar Maslk atf» 

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I. Biot«r-Bloiora«BB ia Ui|n% Md 

Trio 



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compooirl «m 

von Herzügortwt^a 

OfiM. 
fVb» Jtarft. 

Herr Professor A n I 0 o Door in Wien, »r- lur l^is Tn,> \oo 
Herxogenberg jungst tpielle, suisert steh über d<i> Wfn und dia 
Aufnahme, die es gefunden, folgendermsB9>.rn 

aOaa Trio von Uerso|eahar| hat vea Sailen der bieatgea Moaih- 
atfa 4ia alir«atr*lla 



lala 

votia, irtairt ttrvaadag via Iii 
spricht dir nicht auf dam Prasaalirtall«r§iliaM^araMMd gamülha- 
lier gfiiniien . mitgefühlt Mlu will. Ma IMll iM tfia schönsten 

Werken >on B iah ms In diener Art «Urdift an. und namentlich ste- 
hen das Adagio in{l d>-n geradeiu wnndT^ i ' n \ >rislionen und das 
■MkUf sioä aofbawaada Fiaala obaaan. fiin harrUohaa, acht daai- 
■Bfcaaliiiitla 

{MI] Vt-rlag von 

J. lUster-Bledernuuin m Laipai« uod Wioterihar. 

IM» looktor PharWa. 

(Pharao'B Daugkter.) 

DrmniitlilTtiw MirciiMi in drei Aotea 



componirt von 

H. H. Schletterer. 



Partitur n. t> M. Texibuc 



( M. 



itst; 



Tarlag von 



J. IBlIlll MiiewiMII ift L6ipi% ud WinloillMr. 

Der Wald! dm Gott ihn grün erhaU' 
e«ii«hk 



Ar 

]>j;ia.imei*clioi* 
■H «HlkMMMr Baglaitanfl VM «fir MniMi 

componirt voa 

Aigvst Wmlior. 

OfaU. 

PaiiiMr t s« rr. 

Cborathnmen k ft9 ff. Roraattomiaa I II PT. 



Varlagar : i. Aieter-Biedarmaiui in Leipaig lutd Wiotefütar. — Druck von Breiikopf d Härtel in Leipsig. 



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I 




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