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Full text of "Allgemeine musikalische Zeitung"

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DATE  DDE 


"6^^  

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1  

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• 

* 

OATLOaB 

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ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG 


FÜNF  UND  DREISSIGSTER  JAHRGANG. 


Leipzig  bei  Breitkopf  und  Härtel. 
1833. 


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INHALT 


Um 

(ün  £  und  drejssigsten  Jalitganget 

<3er 

allgemeinen    musikalischen  Zeitung 

vom  Jahre  1833» 


/.  Theoretiavhe  und  hialoriache  Auftät&e, 


'  naaii«  dfr  imntMIcfcw  Stin«  tos  CSatiit  o. 
ArirtMtolM.  3liH«tiUat  ««tt  G«ular  Nauafcurf»  8. 

437. 

Iit  f'iiJvfLilii'licIier^  Uber  da«  motildlsclie  luttitut  dM 
kap»Un.  Dt.  Fritd,  SdwtidMr  i«  OaMiu.    8. 446. 
Bfognpküdw  VotiMii  vtA  Vmaidiun  dar  Coapoiili««« 
dM  Hwra  Carlo  Coccia.   (Au*  d«B  italiaMltdMn  Ori- 
ginale Bbertetzl.)    S.  963. 
COMMrvatoriui;^  iij  ^Vien.    „Ueber  den  Verein   der  Muilk- 
fraunde  iu  AVten  und  «tat  daaiit  Tcrbiuidane  oiucr> 
▼•loriiui.**   8»  757. 
BMardt.  GkP.»  Anttmii  aafdlaln  N>  46  de«  Jalirgange« 
lS3l  dtetar  BlSltor  aidjetleltte  Anfrage  über  den 
Scxteiuciroril  iiul"  der  Secunde.     S.  aC  j  (Extrablatt). 
£tiraj  fUr  den  löblichen  Vcrain  doutac&ar  Mn^jfm litn-Vwlr^rr 

liiaa  dn  VmMnA.  4.  Seo. 
Viakf  ViidLAll»,  Zar  Kritik  der  Miulk.    8.  169. 
Plaki  C  W.t  UaW  den  Dilatuntjanua  der  TenUcbcn  in 
der  Mujil;.     S.  -j. 
^•m    Etwa«  itber  Uuaik  11.  Taus  in  Bra«ilien.    S»  19« 
^    Kurte  Abbandlungen  Uber  die  Opar. 

Jl.  I.  Data  di«  mnt»  Opar  ai^t  dS«  «Matal  Iit  snd 

wa«  ai«  dam  ganackt  kaW.   8.  1 S3. 
y,  II.  Wie  kommt  •«,  da««  wir  in  DeotacUand  «o 
wenig  gute  OprrDdicbtar  haben?  S.  iS3. 
"    ITeTirriichtlieha  Zu<aiomen«)elluiig  dar      Jäkw  lUl 

f  edrucktfrn  Mu*ikal!en.    S.  i85. 
"   Vaker  die  rauticireudan  HgnreD  md  dam  Inilra» 
■a>ta  auf  dam  berühmten  Bttda  dar  St.  Marie^JOrdka 
an  Dandg:  „da*  iungate  Oarlekt.*«  8.517. 

—  Tt  '  er  Bt»voi.r.>tij(  ko.     S.  S35. 

—  y.ur  [ieiie«tea  Ceschiclit«  dar  Vachcaituag  daf  Mntik  in 
Tcuttchlaud.    S.  609« 

HalflikoU,  £Urack«Ma«kQd»nrlakklaa  Htämmmt  abiaa 

ilekllgm  Vortragt  der  TrioleB.    8.  370. 
KaiaaBetchrcibuRX  ilcr  in  d'"  5t.  PmUkirclie  cu  Frankfurt  a. 
M.  von  Eberhard  Fricdr.  Walckar  au«  Ladwi^bitrg 
Ofgal.  8.  tjl* 


L  ebanakatekrafkaiigen,  kurt«.    Bernhard  Molti]oa  a 

J.  \V.  K;irnrt<ic3..    S.  Cmo. 
Nebeltliau,  F.,  MiKtkaliacite  Conjeclur  (betreffend  eine 

corrumpirte  Stelle  in  dar  ron  Hm.  Marx  beiorgten  u. 

kct  N.  Siauoek  «rachianaaen  Auagab«  d.  6  Kirehanatiik- 

k«  TM  J.  8ab.  Biek>.  4.  3o5  (JUtraUait  an  H.  18). 
VodkaiBigaa  lllarOraaio  Vaceki  and  Orfao  Vecchio, 

ala  Zngabe  lu  einem  eben  atf  betitelten  Aurmtaa  in  dar 

Vom  IkUiUuüer  CurreipoDdcnieo.     S.  453. 
Q^rataad.   Abhandlang  Tom  mhamoniaekaD  Qva 
d«  nad  gelag«BÜi«k  Gk«r  SaHi'a  Slfaitaaiktifk 
Hoaait.   |.  I.  Defiaitle«  daa  Qa«niaad««>  8i.8m8, 

5.  3.  Uriprnng  dar  Lehre  und  Meinungen  «Ugv 

toritä'ten  rom  Qaerttande.    S.  64 1. 
S.  Prüfung  ict  vorttphrnHrn  Meinungen  IUi8  iUt 

Lehre  rom  Quer'tand  Überhaupt.    S,  637. 
Anhang:  Uak« SaJFÜ'a SinitiakiJft fifua Mamfc  8. 

6)3. 

StdMgTaykf«  iH««lcat«t  aa««  BitnlB^g  aba» 

litchen  8«lnd]idMfk  tw  J^rfol|t  frtf  ift 
fige«  darüber.    8.  Sai» 

Thcttte  r  in  Madrid.     S.  a85. 

Tigrctier,  <;iuc  abyuiuiiche  Krankheit  1  'nf^Iche  mit  Muaik 
curirl  wird;  ihre  Aehalickkeit  mit  dem  Tarantiimo«. 
Vom  WaiMadw  Camaipqadaiiil— .  Mabtt  Zoaata  der 
Radactioi,  8.  1S7. 
Ueber  den  allgemeitieo  Zuitsnd  der  hetiC|gafc  Ikiik»  Bat 

Generalabtianiilnng.  S.  8-»5. 
Targloichung  Ar-r  heutigen  itiilii:ni]rhen  und  deubchea  Opem 
auf  Vcranlaiiutig  und  mit  Angabo  dea  HaBpt«ä'eklick> 
«ten  nmli  oinrm  Auftaue  .im  neuen  HailiodiMkas 
Joaraal  r£«o.  (Zbm  Aaftag«  dar  Maekiicktw  aw 
Hailaad»)  8.  Sta. 
Wem  unter  den  beiden  italienisilicii  Toii<ctz>'rn,  RmiW  oiw 

Bellint,  gebührt  der  Vorrang  ?    <S.  &00. 
Winke  liir  Veritarkung  de«  Effect«  der  modeniea  Oper^ 
Briela  aiaaa  alten  KapcUmeiatata«   &,  äif. 


IV 


TL   Gedicht  e. 

Di«  Symphonie.     Von  G.  W.  Fink.     S.  1.  * 
Am  Ceburl»fc»le  dpa   Herrn    K.prltmelMcr   Ciilir.      Von  X, 
StkiiycUr  «on  Wartviuca.    S>  IllN{  BctUfe  su  K.  3o> 
Oi|«lw«>ie.    KId«  Caauia.   Va«  Chijitiui  ScbnibMw  Uli* 


///.  Sehrolog. 
B  et  hm  tun,  Chriatün,  Uororgelbauer  in  KannoTcr.  S.  8SS. 
D  t  nck  al  ma  n  t  Freiherr  r.,  ^V!lliaro  BoniTcntiira.   ä,  fiii. 
Derricttt«  Ladwif«  Sdiauipwlar in  BerUo.    S.  3a. 
G«a«rali|  Ptali«»  Compenttt  und  Kapdtawiiltr  in  Wavam« 

Gaavtk,  Bnili«!  iugcii<<lirhc  San(;er!ii  ia  Stut«(^rr.  8«frtlS. 

Herold,   T.utlw.  J<<ar}:h  Feril  ,    in  Pirit,     S.  l64. 

Lohiit^tar,  liriniich,  Orgelbauer  in  Celle»    S.  8äS. 

trrjor,     S.  f^-io. 
Mari,  Gertrud  Eüiüb.,  in  Ufvil.    S.  158. 
Kosaati«  Aadraa,  Tenor<äu|«r  usd  Siaf^leknr  m  NaafaL 

8.  197. 

Paiii,  Gaalu»,  Tenoriat  tt. In  Ko«i  (bai  C«na%  8.  S47. 

Ka4a!HI,  Anion,  Pünt  (at.  in  Bartia).  S. 

0«lii  n  n  .  KaprDmniiiiua  aid  CoB|miiiit  m  Mfiaclnst  at.  da- 

«etbit.    S.  bo6. 
Slawjk,  Violio-Virtuoi ,  In  Wies.    S.  58o. 
Apitaadar,  Koniker  «nd  Sinjier  inMöncbea.    S.  57. 
Stadler,  Abt,  teWien.    S.  81«.  (VorlS..fi|.) 
StraiahaVt  Haattla«  fabi  Stab,  ab  in  Wiao.   S.  .'»75. 
Toebtaraia««t  Wl.  Jae.«  Op«ni-u.  Kapallaiafer,  aacb 

n«g]u*nr,  at.  in  MHacheu.    S.  607. 
Wach,  Carl  Cott£,  Willi.,  in  Leipiif.  S. 


ly* -Rtc^ntionen  und  iure« 

häurtheilende   A  n  x  eig9m» 

1)  Schriflen  über  Muilk. 

BaeoB  ^Ricbard  Hackeniie):  ElFmenti  »f  vecale  acimce, 
beiiig  a  phitoaophical  enquirj  into  «oma  of  tbe  prin- 
«ipatea  of  aingiag.  London,  hj  Baldwin  ata.  S.  743. 

Bargti  Avf..  Elwaa  aum  Choral  und  daiaaa  ZaMUhb  Stt- 
nldNt  ffir  Sdwmbm-SamiBafka»  8.  s«4. 

Blatt«  F.T.,  KarageTatata  thaor«tiacb«peaeda^  Gaatng- 
Sehule  mit  ba*ond«rer  Rücklicht  ant'  J^ae,  wtldie  aicb 
diea«  Knnit  la  ihrem  Varguügan  aucli  ohne  Matstar 
eigen  mache rrr.  Jlif:>.  Hiili  dlD  kltlM  QMilaB  ba» 
arbaitet.    S.  474. 

Calvl  (CPietro),  latruaioni  taoretieo -praticba  per  l'Or- 
gafla  •  tingalarmanta  aal  nada  di  icgiilTarlo.  IliJwa» . 
praiia  L.  Battaisl.    i8SS>   8.  747. 
.  Gavlaaita  atorJcha  dalla  Wnaica  in  lulia,  Ganwafa. 

cta  ed  Toghiharra«  caa  eaaai  hiognM  IHifHa  a>  Ott-  ■ 
gliuri  M..e>tri  ed  altUti  d«*  M<irf  gieoaL   KOam.  ia 
»8.    S.  jfij. 

Ilar  Deutarh  e  und  äi-\n  Vaterland.  EJaa a«aa Zaltachrift, 

radigirt  too  Au^  Suadelia,    S,  7S8. 
La  Dllatta  Uta,  Jojinul  da  Maiiqaa,  4m  llnantaiia,  da- 


theatrea  at  d«  Baaox-Arta.   S.  806  (naiar  dan  Ka»> 
«harlai). 

Graakalai,  C.  C.  Dr.,  Fniam^      dar  Caaclkbia  dar 

UmSk.    18S9.    (8.  8.  197.)  S.  Soi. 
Ctronolngiscl.'-    Wr/  '  »orziiglirhar  Beförderer 

und  Meiaicr  ilei  'l  uu»uu«i,  nebst  einer  isirnetj  l'eber- 
aisbt  ihrer  Leiiitingcn.     iBji.    (8.  S.  i3o.)  S.  Ao4. 

Cnbr,  Carl,  L'abcr Paganiai'a  Kunat,  die  Vioitne  zu  ipieten, 
eis  Anhang  an  jeder  bia  jetit  eraehienenen  Violin- 
BMa,  aabat  aiaar.Abluadlani  ilar  daa  FUfMlat- 
^iel  Iii  aSaCuba«  aad  Doppaltlhiaik  (Falio.)  8.  »91. 

HSsaar,  1>  Bnat,  Muaikali>cb«a  Laxlkon  oder  BrUirung 
aad  Verdaalaehnng  der  ia  der  Muaifc  vorkommenden 
AixilrLcle  und  Frcmdwtfrter  mit  Bezeichnung  der 
Au^pt'chc,  in  siphabaliteher  Ordnung.  Ein  unent- 
behrlicbe«  Han<l-  und  Jlullaburh  fiir  alle  Miuiker  und 
Fraaad«  dar  Muaik,  i833.  (8.)  ate  rerb.  AuQaga. 
aBbda.  S.  C07. 
—  Elementatbadi  Air  dia  allatantaa  AaQagar  dai  Feita- 
piauoapialaia  1  te  taatraeHaaa  Uabangattlcba«,  ««bat 
ainer  kurzes  B«>achreibun;  einer  Tercinfachtan  und 
aicham  Metboda  beim  KUvicruiiterriclite.  iSta« 
AV  erk.    5. 607. 

Hackar.  J.  F.  C.  Ur.n.  Prof.,  Die  'ianawuth,  eine  Volkt- 

iiankhcit  im  Millelaltar.  Nach  den  Quellen  (Ur  Aerile  ^ 
und  gahildata  Miahlinta  baaibaiiai.    Saalia.  i83a. 
(8.)   8.  145, 

Jalaaapargar,  DaaNI»  Fiat  am  Cami iiIwiIuh  dar  Mn- 
•ifc  ftt  Farial  IKa  nanaoala  iai  Aafin|e  daa  neuaiditi- 

tan  Jahrhundertj  und  die  Art,  aic  zu  erlernrn.  Aua 
dem  Franzöaiiichea  übertrafen  »on  A.  F.  Häscr,  C;ior- 
direcinr  im  Weimar.      i  833.  (i.)  So3. 

Kaaaler,  Kr.,  l>«r  wu»ikalttch«  Cotteadiea>t.  I'in  Wort 
fir  Alle,  denen  die  Beförderung  den  Cultus  am  Her- 
aan  li«it,  inaoadarlwit  (ir  Oi8MÜ*t«a  «nd  Fredlgar. 
i89a.    (8.)   8.  €o4. 

Kaiaa,  F.,  Shtbode  daVioIon,  aniria  d'aa  Tralt<  daa  Saw 
hirmouiqaea  ea  aimpla  et  donble  cordea.  Oaiiv«  S4. 
(Kuli-..)    S.  a«9. 

Moretti  (  Don  Pedarioo),  Siatema  unidave  n  esaayo  »obre 
nniforaar  laa  clavea  da  la  nuaiea,  aujetandoUa  a  una 
aala  aacala.  Madrid»  JjapraU  da  J.  Sancba.  x8a4. 
•a  &74i. 

Kftllaf ,  O.  F..  CpaalM  mdlUllttab.  Biaigfa  Wertawr 
Balwraigang  dar  ftatalaa.    1888.  8.769. 

Jtaaikfeat  lu  HalberaudL  Ein  Gedenkbücblafal.  «Iha 
Tbeitnebaem  am  Feata  mur  fraandliobea  EriiuHVwng 

g"wiilii)et  und  zun  Uestcn  der  lljIbrrsi^iUer  Muaik- 
öabula  beranagegebea,  üehii  3  Abbildungen  in  Steiv~ 
draek.    i833.    S.  498. 

Jfaiaraaaa«  F.  J.,  Baala  auMMioda  raia«nn<a  povr  U 
Baipa,  adafrtda  fiar  la  Camartratair»  i  l'aida  da  la- 
qaaUa  taala  pafiaima  vwnda  dtat  1«  llaiii|na  ptat 
forinar  daa  dl^vaa  k  Patt  da  four  d«  eat  Taatnimaat 
laro  Pariic.  OeuT.  91.  S.  S.'iy.  —  Siehe  di»  Titel 
der  übrigen  Thaile  bia  zu  ilem  lunften.     S.  .^."in. 

Hitliayar,  Job.  Carl  Wilb..  Cei>lirrtic  I.iedi.r  lunl  xer- 
aiaehia  Poaataaa  in  lateiniacliea  treaanNachbildungea. 
Bia  TtrahcL    188S.  (8>)   8.  1 98. 


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Tl 


tI*Ut*!  KcHi««Qa  IMikoAvd«  Bq^  («■  Thi^ctte  a  clef*, 
Xkff b0»-S«liul»)  cMtMttt: 'n  Takbtimi  ImGmb. 

UMS  «t  let  cxorcice«  pour  m  fimOiiriMT  dtuc  toQtM 

le»  iliriiruh'»  ilo  cet  Iiijfnjment ,  luivT»  de  piufiaiirf 
murceaux  pour  »a  usi  ileux  ü  igl»».     .S,  öaS. 
KtJroire   {Ldireut) :  Do  Is  Miii>'L|iir  rt  <!f^  1'  i'üi'.ir«,  d» 
leiir*  cITrU  »ur  l>t  hufliuii:*  cu  grncr.U  ,  et  da  leur« 
iüBueuca  (ur  Ui  nn'rtira«    C<pab|a.  iH33.    S.  7«4. 

SnTiembklo  •  dtlF  «rjuw  «ic.   iSSa.   8.  s€. 

S.  36G. 

äclkiaxi  (Conto  Folcbiao)!  Dvllt  lU»  •  4r|tii  »tudj  di  Gio- 
Tatini  FaititUo.    Milano ,  Tru0i  e  CoHip»    l89Si  8* 
(Mit  PaUielJo'i  Biltloiu).    S.  7*S. 
Schümann,  R.,  Etuile*  pour  la  l'iiuol.  etc.    Studien  für 
da*  FUnof.  udi  Capricea  toii  I'aguüni  bMrb«it«ti 
imt  Fiagariatz,  vorbereiteiulen  UebunfM  vad  «bnM 
Vo»w«lt  Ub«r  ihroD  ZwfOk.    &  6tSt 
&«])Woboda,  Aug..  Sytua  dar  ToMattkiiiab  Zwvjtar 
ThelU     Auloitnng  «HBi  Contrapnnctiraii.    Zum  Gc- 
briuchs  teiuar  Vorlwungm.    Wien.   1819.  8.173. 
_     Itu:rurij-nti;\inf:4t-hf  (l'artituraeliturjl  |.  noti»!  Auli  i- 
tung  lum  xwecksi^isi^tt»»  u.  nittxL  Ocbrauche  üUer 
liutruia«nle.  In  Querfolio,  8.176. 
Syohr«  LoMM«  Violin-Schule.    Mit  eiliutemi)«n  KupCarta- 

falv»    Orijglnal-Auagabe.    in  Fol.    S.  ajS« 
%«kw*BlL*«  ^>  F.*  Outraltaeli,  loit  UatnriMha«  Ko«ia«B 
«W  dU  Varlaatar  da*  IblodSw  voa  Or.  A.  T.  Raa^ 
liscli.    Ferner  Ordnung  dca  Hanburs.  Oomaiianalal 
und  Ürieldis.|)oiitjonen.    S.  »74. 
Teoria  e  pratio«  del Canto  fcrmn  rtc,  iR3i.  Milauo.  S. a6i. 
Wvbar»  Cotlf.,  Vcraucb  «inar  Tbaorio  dar  Tottaaukunat. 
»l>Oijpiwl-Anl^.      «.  liUMLMiffWi.  8. 

s)  Xmailb 

A)  Geaan^ 

a)  Ktrc'.... 

Backet,  C.  F..  Behratiiamigo  CM^aga  banihmter  Compo- 
niitan  d«a  l6lMl>  Jtklk»  liMIlfmilin       —  8W» 

Bavaar*  Vt  W.«  HjmM  tir  4  HlDiiariliaimen :  „Der  Herr 
lit  Cirtt»  iNt  «iUUiilkkf»  VailWtiia«  dar  BiMiaatr». 
iBieata.    OrlgintUPanitiiv,  mbat  tom  Hm.  Obn^r- 

ganiatto  KöMer  bintu^afagln' Orgrl-odar  Pfta.-B»- 
glaituDfi  alt  Ergänzung  dar  QlMinatrvoiente.  Uer 
nacbgcl^uencu    \Verkc  N.  1.     S.  .Si. 

Ovobiacb,  Carl  Ludw.,  Zw«)rt«  daulacbs  Mrtio  iur  i 
Siti^it.  uad  Orgel.    S.  843. 

Qmis*l»w,  Carl,  ZarWiriMirii— i#a  TcavcrgaaSnga  tun  Ca- 
bniMkMBavdigUgM  Ar^mcUre  comp.  S.  199. 

«t«ll,  Aug.  Ed.,  ChoraUlMiidiMi  «IitBtUdMr  LM«rdM 
^  GMangbuob«*  siin  fottaadiaaatllehaB  Gdmach  ür 
ammeliarbo  Oeuneinrn  ,  viartiiminrg  cu  a  Tenor- und 
a  Baaa-Slimmtn,  mm  Gabraueh  für  Militär-,  Uoirer- 
aiLÄLA-,  Seminar-  und  andm  MSmmMn  bttitoitat. 
.    »833«    S.  ^19. 

||i<«r»  A,  F.«  Miisa  pro  deßwclia.  SeolenBeaie  für  4 
I         lllMmU    95a  W.    Partitur  nad  Sia^t.  8.  7i3> 


Ranft,  G.  N.  ,  Zweyehöriger 

Alt,  Tmor  und  Baas,  mit  BqL  ma  Blaatnatr.«  am 
OtknaA  Or  Laad,  «ad  klalaa  SttdiuCUiN  baj  dar 
AbaeUedaprsdigt  ainaa  GalatlielKn.  {Kebat  4  Jlalkiii 

Leirbeiinutilen.)  S«  787. 
lCIai*!.ichr  allerer  und  neuerer  Kirchenmaaikin  aua- 

gcnetitw  Choriiimmen.   i5ta  Li«ferung.  Jnma,  Ora- 
torium ron  G.  F.  HÄndel.  Neue,  durefc^ftL-hena  Aut^ 
gäbe.    Mit  dar  Orighwl- Partitur  «tnd  dem  Klarieiw 
Auang»  TOD  C>  F.  Hex  BtwahialäwwiJ    8.  48s. 
Löwe,  C,  Die  ZmatSmug  von  Jeniailaab    OroM«  Orato- 
rium in  9  AbtfieiUingen  von  C.  Nicolai,  eoaponirt 
Ton  — Op.  3o.  r:;riitur,  11  iillilliiiiliii.iii  ITIiilwiaaiHg 
und  auBgeietite  Choratimmeo.    S.  773. 
Hichel'a,  A.,  Dai  groaie  Halleluja  von  Klopatock  für  4 
Siugat.  mit  Begl.  der  Orgel  »dar  da«  Pfta<  für  Ceaang- 
vereine  u.  tum  Gebrattsll  in  dM  Kifchttb    Ctj  Werk. 
Farthar.    8.  8*4.  - 
V Igall,  Itaaa  Gaoif ,  CMBtUr  iSr  Ktrek«  «ad  8«liali. 
&s  Heft,  und  XV  Motetten  Tür  den  MaaBBidtnr«  Am 
Sammlung  für  Männercbor.    S.  838. 
National  Church  Harmi)ny,  detigned  for  Public  and  PriTala 
DeTotion  ,  ia  tivo  l'arti  (arraitgad  for  tji«  Orgaa  aad 
Pianuf.)  Sccoiid  Edit. 
l83».    S.  4a4. 
asiatatar,  C.  G.,  DwGCtla] 

•tri.   Z«B  GabfaMfta  dar  BiafBaadaadMa  «id  GUm. 
Qf.  8>.   FarHiar  «ad  Stfamam,    8.  aSd. 
8ajfried,  Ign.  Ritter  v. ,  feit- Chor:   numice  juilirium 
tuum  lmp«r*tari  da  !  Für  4  Singst. mit  voller  Ur>.heat«r- 
Bi-filcil>;n);.     S.    1  a  1 . 

l'eti-Cbur ;  äaUum  itc  imperatorem  fUr  4  öingac  mit 
ToUer  Orchetterbegl.    S.  laa. 
mm  Viaftaa  Olfartariaait  8lriagor  Tiaaalia  «t  aalaaa 
fiif  Bd».  ittd  .CbMNAäuab  aiif  OMbairnbailiiiMH- 
8.  las* 

^  Vtartc«  CTaduala;  Rora,  diea,  «ita  fugit  «ta.  ür 
So1o-n.  Cboratimman  mit  OrcbestL-rb^'^l.    S.  ia3.,>) 

Sioua.  Killt?  Sanralung  leicht  auafuhrbarcr  C«ntat«ii  u.  Kir- 
chcntiücko  für  den  lonn  -  und  feattäglichen  Gottea- 
dienat,  von  veracbiedenen  C»mp<ini>t<!ii  der  ällara  u. 
seaers  Zeit.  In  Partitur.  —  Eri^trs  llrl't,  snthSlt: 
DauiadMa  Majaificat  «ob  Ob.  Cb.  Uobtfaldt,  coatpe» 
■trt  tos  Tbeod.  VTalaligi  aa  Haft:  GbaiftaytafH' 
Cantata  voa  G.  F.  Hiadal.    8«  487. 

Stolae.  Helnr.  Wilb.,  Motette;  B«  daakaa  INr,  ^«ir,  alla 
Völker,  nacb  dem  iSBaiaa  Faala,  Op.  16.  Faitltpr 
u.  Auazug.    S.  338. 

Toraaacbek,  ^VcnteaL  Job. ,  Hymni  in  aacro  pro  defundia 
«antaii  loliii ,  plaao  coacaatu  anaiso  raddlti  —  Op> 
70*   8»  49«  ' 

h)  Oper. 

Atiber.  S.  F.  £. .  Le  PhSttre  (der  LIebMtrank),  Opdta  aa 

d^ux  Actei  ,  iirrangre  pour  le  Pfte.  par  Ch.  Rnaimat« 
(Auijjatte  obue  Wort«  bei  Schott.)    S.  339« 
Ballini.  V.,  la  Stranier*  (die  Unbekaunte).    Mit  W««h»- 
au^g  dar.Worta.    VierMndig,    S.  1 65. 


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ra 


I  Ctpultti  o  Moatecchi.  Mit  WeglaMUDf  dw  W«f1« 
4biiid.  «JT«Dg.  voa  Mockwiu.    S,  iCj. 

■»    I  Moattachi  »  Ckpitbti  (Romeo  u.  Jutie),  groue  Op. 

ia4AB|ii.  SUviiniMmf  mit  imOMtkm  vaA  iuImai- 

■dwa  Test«.    8»  Sya. 
G«*<e.         Helen  le  diablc,  Opfc«      Y IclM      C M«7- 

eibeer,  «rraJigte  pouT  II  VioIoMt    Bb  II  LIt»    8.  5^. 
GIEior,  Frau«,  De«  Adlera  Hort,  romiotUcbe  Oper  in  3 

Äktm  TOB  C«rl  T.  Hohey.  VolUtiuditer  UancTsn*- 

a^y  VWD  Ccmpouittoa.    S.  573« 

Adtettc  DarTnlol  U  SvriUa,  komiKfc«  Oper  In 
einen  Aufiuft«  eui  dem  Franzöuicbea  von  Hurudo, 
sur  boibchalleaen  Musik  Ton  J.  M.  Cumis  f&r  die  deut- 
idie  BUJine  bearbeitet  vom  Freiherrn  tod  Licfaiea- 
«tein.    Vullstjudi|er  Klavicr-Auuug.    S.  33. 

Lobe«  C.,  Die  Füralin  von  Grenada  oder  der  Zauber- 
liUck,  roMDÜeclM  Oper  in  3  Aufaiigea  {Manutcript 
«p<  TorlSvfit»  BeurlbailoB«).  S.  7*9.  —  DI«  iweite 
getuoe  Beurihciliing  mit  Notenbeiapielen.    S.  805. 

M»r«chii<T,  H.,  Finnctc  du  Faoconnier  (de»  Fälkncr» 
Uraiitj  Uprra  rn  111  Act",  »rrfliign:  eii  Quatnor  poDT 

II  \  iolona,  Viola  et  Vceile.  Auch  tut  Flöte,  Vio- 
line, Vi«lea.VMU«.    S.  119. 

m—   Le  SpoM  fimiMn  del  Ffclcoaiere.    Da*  Fallowre 
BnMb  km.  OjMT  iB  S  Anfx«  CS«  Werk.  KUvicMttliilg 
fir  s  «nd  fir  4iWii4ak  «kM  Worte    S.  971. 
KiltHt.  FrrilMPrr  &BorT«ai.      SnI,  K«tti|  in  IiTael,  Op. 

ia  3  Akten,  Musil  von  -     (Manu»cript-)    S.  7st. 
llotarl,  W.  A.,  Die  KutfuhrLug  am  dem  Serail.    Mit  Hin- 
■weplii>i;iiS  der  Woric,  iür  daa  Pfte.  allein.     S.  ici3. 
_    Lo  Ncizrr  ili  l-ig*io.    Figaro'«  Iloc^eit.    I<Gue  Aul- 
lajc.     S.  676. 

WoUrftM,  J«e«plit  4m  ScUoM  Gwidn«  Qp.  ia  dngr  Auf- 

'Xascker,  A.  F.,  Der  Ber^miBnagr«»»,  Gedieht  ron  Moriti 
Dfiriog,  Kciodranatiaeli  ia  Mneik  (eeettt  du  Solo-  n. 
Ch«tatiBMNii  alt  OrehMMtb«^  KlariMBinig  vaa 
Cmp«iiM«B.  a.SH- 

XUtfleokc  Werke  ni«Nr  mfl  Wuamr  KrdummmXk  in 

■a«f;e«et7ttrn  Choratimmen.  i5te  Lieferung.  Joiiia, 
Oretor.  >on  G.  F.  Händel.  Neue,  durchgeaehone 
Aufgabe.  Mit  dtr  On'^'inal-I'irtilur  und  driti  KIsiilT- 
Auaiuge  »on  C.  F«lii;i  übereitiiiiimneud.  .S. 
IVlfe,  C. ,  Der  Gang  nach  dem  Eiaenbamnifr ,  Bjllade  ron 
SckiUar,  mit  Beitobehuof  ron  fi.  A.  W  e  b  e r  ne- 
MnamütOm  iMtnaaulmusik,  fSr  «Im  Sias«*- 
■h  Bc«!.  4a«  PA*.  Op.  17.  6. 1 69. 
i—  Uta  Zeretfttuag  «ob  JvraiaUa.  Gfoaiaa  Oralotba 
in  a  Abilieilungen  Ton  G.  NicuUl«  aOPpMirt  —  Dp. 
3o.  Panilur,  Kl«»icrau»iug  und  SlieMaa«.    S.  773. 

T««nr,  Jo..,  Drr  Hrrt»!  »m  IU,fin,  l.Larlr.'trt  für  Cluircr- 
•Mf  und  Qftliester  BStb  «i «ein  Lied t:  dtr  Asmanu»- 
Uaaar     in  Partitur  und  Stimmen.  Op.  3j.    S.  iji. 

«•/Irlad,  iga.HilMr.,  Vierte.  Craduale :  Hora,  die«, 

Tiu  fitfiU,  wMi  Ki(Ul>  »rtw  —  !••««  fir 


8ao  -  und  Chor- 
titur.    S.  lai. 


&aBmer. 

ai)  Hebratimmige  GeeÜnge. 
Anbarlen.  W.  A.,  4o  CkanlMlodlan  JAr  4 

o.  a.  w.    S.  869. 
Anawahl  «n«  FrledHok  Wollaak'i  aroiikdlada 

ileran«gcgeben  tob  dei«en  FreuodaB.  l.Ltlf« 
«•Bgitücke  (gemi»cbu),    S.  713. 

BaVfi  Peter,  Niruc  Liriti-riiiuiiilniig  für  Cymnatien,  höhere 
liürgcr  -  ,  '1  ö.  liier  -  und  Rl<-ment«r(rhulen.  late« 
Heft,  entbaltpiid  TiTcystimrui^-j  L;.?!!cr.    S.  aifi. 

Becker,  C.  F.,  Mehrstlmmigo  Ginji^^e  beriiiimter  Compo- 
aiiten  de«  iGteu  Jahrb.  Für  Singrereine  und  luia 
8u4i)HB  nr  aagahaada  Coaipanieuo.  Hai«ii«(«f  eiraa 

Blas,  CM«  Jamada.  Onjp Caifagt fl^ alaa Sopraa-t  • 
Tenor-  nn4  a  BaMaUianNB  In  Münk  gaiatit.  t«4« 

Werk.     S.  Iii. 
Ceiader,  Carl,  Znölf  Ticratinmige   TrauergeaÄnge  tum 
Gebraudi  boi  Baardignman  Ar  Sn^ckw*  emnpnaiit. 

8.  195, 

—  Emil  KeMgef*«  Boldatenlieder  für  4Mioncr!timinan  Jk 
Muatk  gaaaM.    ta«  Werk,  i«  Holt    S.  iia. 

Haid,  Fr,  Xaw,  WIMa  dar  Fianan  tob  SdUEHav,  ia  Vbuik 
gaielat  ab  Duett  fiirSapna  odar  TMwr  aadBau  alt 
BagUdae  TOe.  Op.  I.  8.835. 

Raukel,  M. ,  Vicrniittim-i !•  i.irtior  und  Gcsäugaiaalcliit für 

Gymnasien  und  Scimuariefü.     S.  63  I. 
Klaii.%1,   Victnr,  äiebi>a  Tierstiramige  Geaä'ii^c  für  .Sopran, 

Att,  Tenor  und  Bai«,  xun^chst  Tur  5i:igiusLiLute  in 

Miijik.  gcie'.n.    Ca  Werk.    S.  4u4. 
Lange,  J.  U,,  Migaon'e  Bebiieaciit  (Kcnait  du  da«  Laad) 

JUr  4  lUboicnt.  6,  875. 
Locarf,  Juatoa  Anadnaa,  Oanlafa  «ad  Gaiaiigabuigen  iSr 

die  Jugend  in  nenatKeken  LiaTaniagot.    Erate«  Heft, 

Januar  iitid  FcLrijar  iR'3.  Sech«  CeMugri  für  % 
MamiiTstrinmcn.  —  MVrzt  Acht  Gelänge  l  ür  3  So- 
j'r.iri'j  und  einrn  Alt.     S,  5oq, 

Cri.'ii^e  u^d  Getangubongeo  fiir  die  Jugend,  3«  Heft« 
enthüllend  die  Knnit  zo  trelTen,   aacJl  einem  nanaai 
für  Lakrar  nnd  Lanwda  ailaioblaimdaa  Yaiftkraa  «. 
a«  w.   fr.  788. 
Liat«,  A.,  SMka  KiiapMadar  von  J.  Cüateri,  in  IVtuaik 

geeetxl  für  3  Tenor-  und  3  BaMatimBen.  S.  1 1 8. 
LUbckc,  A.,  4  Gi:%inöc  f  ir  i  M jnrieritimnicn.  .S.  S^i.l. 
Malater,  Abb<£,  Ueuttcbe  Licdeir  aua  italisn  für  4  TtUnner- 

ttimmen.    S.  7S5. 
Mendel,  J.,  Vierundzvaarig  cwaieijanBiga  ScknUieder  fnr 
Fiiiiliiiii    iinil  H'iiliiliaa  filiainnia    Op.  5.   V.  ■  daa 


8.  77«. 

Hlekal'«,  A.«  Oaa  groiaa  KaRalBja von DopatBak iSr  4 

Singat.  mit  Begleitung  der  Orgel  oder  de«  Pfle. ,  ilr 
Gesangvereine  etc    6«  Werk.  Partiter.    8.  8a4, 

Miller,  Jul.,  Frage  und  Antwort  ron  Grillptrrer für  4  Ta- 
nore  und  4  Bäaae  ia  Miwik  geaetil  roo  —  &  8C«. 

WIgali,  R.  G.«  Fnfetlaefea  GaaangtclwUiardaB  wafUfak« 


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JX 


X 


Chorgetang  in  i  HeflM.  Entn  Haft,  nAiHnfl 
Stropheui;«*in£e.  l'j>rtitur  und  Stiaman.  ZwaitM 
H>-ri .  «iithtlMd  durdwaap«  dityMiMufi«  GMbgt. 

f-^  Sialnndert  IWtytdimiiee  Lieder  al«  der  ertte  lianao- 
at«clw  SlMMiiTgwnif  f&r  ^«  Scknl«.  Mwm,  vmg^ 
■rMttt*,  ▼•mahm  «aA  atafiMMMlM  tl>*iHm  An»' 
gäbe  der  ittiaa,  LMa  Ht  6  Haftaa.  AaBar 

Vicritimiaige 

Wi  cintrelendrm  Brechen  der  JCnaben>tima«B  SU 
braucbeo.    Partitur  und  Stimnien.    S.  794> 
Der    Srhwei'reri»chc    Minnorgesang.       f^r.sie»  Urft, 
Hritte  Sammlung.     Zweylei  Heft.    V  ierte  üamniltnig. 
Drille»  Hefl.  6te  Sammlung  Tor  Maunen  höre.  S.Sjy. 

^  Ckorliadar  iU  SirelM  mi  Sdiiüa.  FnnfiM  Uefu 
8.  Sa«. 

^   XV  Motetten  ftr  4ai)  HftuMtdAN   Haft«  6amaiiuf 

für  den  Mäunereliori    S.  8*8. 
Stitliardt,  A. ,  Zwfv  LIfdcr   fiir  JfQ   C  arten  verein  ge- 

«liclitet  von  Pelkmaua,   Tur  MÜBcerst.  iu  Muiik  go- 

aetit.    86siesWerk.    S.  436. 
—    PireuMaa«  Tatartend.    Volliiige«ang  fSr  eine  BaMatSm* 

mit  Chor.    PartitMrimtl  Außageatimrorn.    S.  468. 
Nie«l«i,  Otto,  8e^  Tiamtimaiiga  Liadar  Ar  Sopnn»  Alt, 

Taiior  mia  Bau.  «Ina  BagL    6a  W«HU  8.  SS. 
^   Duett  Pur  Sopran  vaA  Baaa  m)t  Bagl.  Pluet 

in  Muiik  geteilt  TOB  —  Op.  i4<  N.  t  und  a.  S. 

693> 

Oalachl  äfier.  F.,  Sieben  Cealisge  für  Sopraa,  Alt,  Te- 
nor uiiJ  Uajj,  in  Muaik  gnctit  von  —    S.  8i5. 

Faniif,  iowph,  6  Liadar  für  4  Männcnt.  Op.  3i.  S.  876. 
'Vklllppt  P>  B.,  SchvlUadar  von  Dr.  Dan.  KrÜAor.  in  Mu- 
«{k  geartat  TOB  —  •    £nla  Saamlttag  (•Inatlich 

ftdtaa  i  g  •  r ,  C.  G. ,  Ceaellicliaftiliadn  für  4  Mlnaera^araan 
in  Mnsik  gesetzt  und  allaa  d«DtaeI>en  Ltedertafela  ge- 
^Tidnict.  73.  Liv.  1  u,  1.     S.  ij. 

Oer  C6>te  I'silm.  Dcua  misersatur  noatri.  Zno  Ge- 
brauche für  Singacadeioicenl  und  GhSN»  Op.  Sa« 
Partitur  und  Summen.    S.  3  36. 

X1m>  Faidtt  'i*  la^Mxfatirt,  Cediebt  von  J.  Jos.  ReiDT, 
flir  aiM  SjDfai.  nd  Chor  ait  Ba^U  da«  Fii«.  &  8^7. 

Sink,  R.C1I.  «nd  AbMMtiBsvr:  Sw«f  Kiitdarduatto üb 
Stadt  -  u.  Laadscbuien ,  gedichtal  PJl.  Laras, 
comp,  von —    ale»  Hoftchen.    S.  <c»l. 

Knag  c  n  h  :i  p  cn  ,  C. ,  Prey  OaaJinge  Tiir  3  AliitiDmeo  mit 
fiegl.  de«  l'iis.  Op.  ä«.  iaHcit  def  Duotta  rOr  tiefe 
Stimmen.    S.  8.S7. 

9«ka*ider»  fr,,  Sec^a  Liader  fiir  i  UüiiMnliwiiaiu 
9sa  Warii.    8.  4o3. 

SakBcidar,  Dcigr  CHlki*lii*  4  UIuHnb  Op»  4«. 
S.  fiSg. 

ScLajder  von  Wartenaee,  Xar.,  Tafelgesä'nge  Tiir  MSnner- 

aliramen.    6  Gedichte  von  Götiia.    Holt  7.  Stiauaen 

und  Partitur.    S.  4aS. 
Sfltli,  Andre,  Serifnade«  pour  qnatrs  voix  d'hosuma  com-  I 

poaeea  —  Op.  1  30.  ir  Recoeil.    S.  355.  | 
Steklknacbt,  A.  Ji.,  S««ka  Caadiiriadauraeha  Iii  iääa-,  j 

«mliwMn  (iaiwicktib  Op .  4>   8.  CM«  * 


Stalilkneclit,  jUBL,  Sacka  GMiaga fir  4 mgaHidmC 
Op.  6.  Panftur  und  SHMBian.    8.  786. 

8tal(c.  Hrir.r.  Hii.,  Mütctto:  £3  <3;ijil.t:u  dir,  Herr ,  kH» 
VoJkur,  mch  di-as  ]3üi>lc»  l'a^ila).  Op.  16.  Fartitar 
und  Auasug  für  4  Singitimmen.    S.  SSS. 

Xcavkaar»  G.  W.»  SaaiiaJiiqi  jlaJiaaiaekar  Caaaiiat  Tliulla 
für  «amMadMia  Sliaam  «k  a«|U  dM  PAt  aai  bigw 
faiB|ler  cl*nt]rher  UabaiatMtag kanwgagakeB.  M*  i 

und  ».    S.  70  7, 
w     Sammiuii^  iulieiltacki*  XaHIMPiJlaMla  üb 

III.    S.  Hä-, 

Will  kommen  zur  zwcytcn  und  dritten  Piia»hlillwUl8l>; 
tafal  i83i  a.  i83a.    ft.  iso. 

/f)  LMaraaAaadaraCMNgalHrdaaBdM.' 

Aloien  r  a  d  e  r ,  Carl ,  Daa  Hauaaa  latale  Stauda,  Gadickt  T. 
Saphir,  in  Muaik  gaaaltt  mit  Flanof.  Begleiu  vo«  <— • 

S.  771. 

Bilder  tlua  OrjenU  voa  II.  Stiegiita  in  einer  Auswahl  für 

Goaang  und  Pianof.  von  Taraehiedenen  Co[n|i»nl&ion. 

Uaraiuiaiabea  to»  A..$uDdatin.   Heft  t.   S.  6a5. 
B  II  d*T  da«  Oriaata  a.  a.  w.  ataa  Hafk.   8.  7a4. 
Bokrowlaa,  J.V.r.,  Seid  unbeaorgi,  ihr  waekem  Lavta 

atc    Arfetta  aua  Marachnera  Oper:  „de*  Falknara 

Braut,"  mit  Begl.  dar  Ouitarr«  eingericlitot.    S.  aRB. 

Ihr  w  ackera  Leute ,  acyd  gagriiaat  eto.    Wie  vorher 

(mit  Giiitarren-Begleit.)    S.  aSS. 
Claudiua,  Otto,  Neun  Liadar  roa  W.  MiiUer  mit  Begl. 

daa  Pianof.    8.  63 1. 
Cricar,  A.,  Balladan,  RowaaH  aad  Liadar  Sir  aia* 

SkiBatkaaia  mit  Ba(l.  daa  Pfta.    la  Haft.   8.  SSg* 
Carachmnnn,  Fr.,  Fünf  Liri!-r  fnr  eine  Singat.  mit  Blfl» 

dea  Pf.    Op.  5.  5a  Heft  der  Geainge.    &  6aa. 
Dorn,  IT<!i:ir.,  S-chs  dfutkrlie  Lieder  liir  iiiao  limiito«i 

mit  Begl.  d«a  Ffia.    Of.  la.    S.  &i6. 
Drey  Lieder  TaraaUad«a«r  Compoaiataa  bH  BifL  PAa, 

8. 846.  - 

Graaliak,  O.  W.,  Drey  GeaSage  mit  B«gU  daa  Piiaof. 

Saa  Werk.    S.  856. 
Criabal,  Jul.,  Vier  Lieder  fiir  eine  Siugtiiinme  alt  Ba(L 

dei  Ffte.    S.  83. 
Groaa,  J.U.,  dar  i4ata  Bnaa^Paalm  Darida  (ur  ein«  SiogaC 

Biit  Begl.  daa  PAa.    Op.  s.   8.  >t7. 
—  8cekj  Liadar  ffer  ala»  STagib  aüt  fli^l.  daa  PAa.  Bi^ 

•tca  Werk.   8.  aSa. ' 
Oro  a  * ,  G.  A.,  Six  AJia  ■llaaaadi  aTKaaoaa|ii8aPllii.  Ut. 

I.    S.  33o. 

Haaar,  Ern.tt,  Arht  LMv  ilr  iSam  Slagm»  aitBa|1.  8aa 

Pfte.    S,  435. 

Baiarich,  A.  P. .  The  Loy  H  ouaa  a  Song  proaaated  to  th« 
Maatara  Miaatral.  N.  19.  Of  tba  8/lriad.  Mebat 
aiakren  CMipa«ttioBaa.   8.  4a6. 

Hellu;^,  l.i..U-..  N-ac1.rL,ra<i  GttOaaiidZalltr,  a  iMar 

mit  Pilc-Hc^;!.     S.  77  I. 
Holtoy.  Carl  V.,   Uirlili  r  imii  .Si'nfcr,  ciri:  ^immlnng  dent- 
achcr  Lieder  mit  ficgt.  dei  Pfte.,  geilidttat  und  ia 


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xn 


Jllis«,  Fr.  W.,  KaMf,  Gadldit  ■u  ;,BiUer4w'0rr«nu*' 
von  n.  SUrjiliu  rar  ein«  Soprao-  (oder  Ttnor-j  Stim- 
mo  Hill  ßrgl.       PftB.    Op.  6.    S.  38;. 

—  Vier  Oe»jiug(!  für  eiae  So|irati  -  oder  Tcnor-Stimma 
•  ''2-  wit  Befl.  dri  Pffe.     is  Heft  der  Ceii.iL'e.   3»  Heft  u. 

Dr  y  (ic»äi:j;e  für  eine  üa»»  -  oder  Ali-Stimme.  4t 
"Wj^  Hif'-    S.  38t. 

iCInia»  Tktofi  'Ovil^a  wdLiadar  um  Emilina  StimdM 

iw  Aaiukt  mA  4m  KaaUMkaB»  to«  Dr,  C,  W. 

Spieker  mit  Be|jL       FfU«  in 

Op>  8i   S.  69a. 
KUl'm,  Herab.,  Vier  Gediclito  ron  GSthe  für 

aiit  B««t.  dei  Pfie.  Op.  4i.    S.  867. 
_    Cebüiche  Lieder   ron  Xorali«  für  iIm 

Befl«  de«  Pft«.    Op.  «o.    S.  3i6. 
Clcia,  )ea.,  Drey  Gciünge  von  Ad.  v.  Chaadieo  IBr  eine 

SiafttiaHM  MitBe^  dei  Pfte.   S.  i96. 
Krnfft,  FreilierrKte.  t.«  la  Lteder  filr  •iMlhaMt.Hit 

Br^:I.  a>:>  Pflc.    aSi  Werk.    S.  499. 
Kuffuer,    Jos.,  Frühlingspesrhenl.    Sech»  Gedickte  TOm 

Freyherrn  F.  ».  Zurhriii,    Ii.  Jlmik.  |-ir-:;:  mit  Kl»- 

Tier- und  GuiUrrcn-BcjUituag.  Oeur,  34i.  S>  3o4> 
Leeecf,  im»tM  A— dem,  LiedititoMm  ■»  BegU  FIM. 

8«  Sil. 

LBwe,  Otto,  Sadie  Uaiar  ffr  ab*  Sfagit.  tA  Bai|.  te 
Pfte.  8.«a. 

LSw«,  C,  DerGmf  aadi  daia  XieenliaMMr,  Balhde  tos 
SahOler,  mit  Beibehiltung  ron  B.  A.  Weber'«  melo- 
dnaulltcber  laitrumentalmucik ,  für  4  Singit.  mit  j 
Ba|l'  de»  Pfte.  Op.  17.  S.  163.  i 
Die  Braut  von  Corintk.  Baliada  Ton  J.  W.  t.  Cötke, 
für  rine  Siugitima  aiil  Ba||L4.  Mt.  aaapeidft.  af. 
Werk.   S.  »kf. 

Laraaa,  O.,  Uate  na  ItiiaiHiw  flv  alM  Wkf/lU  alt 
Ba|L      Pfte.   S.  4gS. 

Mantini,  Sdaard,  Dray  XJader  Mr  efata  8!Bf(t.Bit  Begl. 
de»  Pfte.    S.  83. 

Mattküi,  Auf.,  Scvb*  heitere  Lieder  für  eine  Sipgit.  mit 
Baj|L  toVftfc  Of.  »4.  yto XManenlu«.  41 
167. 

Melnera.  Ceorf  t.,  Dr«y  kleine  Lieder«    S.  770. 
Meadaleaeka-Bartkoldj»  FeL.  Sacka Geaüfe mit B^ 

«Wt^aaFfte.  Op.  19.  8. 4*9. 
Kiebaalia,  F.  A..  Sacka  aekwediacka  Lieder  vea  Trgndr, 

Aliavbaai  und  M>mnder>  sitBegl.  de*  Pfte.  euiupo- 

nirt.     Op.  3  5.    S.  I  o5. 

Herxoi;  Msjnu«  «ad  du  Seetroll.     Ballade  aua  dem 
Sebwediichcn  iiberaetat  Ton  Dr.  MalmÜtoa  BlitBegL 
.  dea  Pfte.    Op.  Sa.  M.  a.    S.  a64. 
Htltbardt,  A.*  Immj  Lieder  für  eiae  Slnfil^  ah  Begl. 
daaFlka.    SSaWadb  8.496. 

—  Ffeaaiana  Vaterbad.    Volkageieag  für  eiae  Singtt. 
mit  Begl.  dei  Pfte.    S.  468. 

Kehr,  Friedr.,  Sech«  Ge«üngc  mitBegl.de«  Pfte.  Op.  5. 
Zweite  Saniml.     S.  a46  u.  6g  1. 

Otto,  Franz,  Sech«  Lieder  und  Komanten  von  Cölhe, 
Houwald  uud  Jul.  Moaen,  für  Meznv-Sopran  oder  AJt- 
Stianae  aüt  Begl.  dea  Fite,    lua  Werk.    S.  66. 

RIaa,  F^»  Die  Labaaabkit,  Gedickt  vwi  1.  Joe.  ftati( 


flir  riae  Siafit  arftHegL  ie«  F(ite.  (Cbar  ad  lik). 

8.  857. 

Ri'oti,  Jul.,  Ouvertüre  und  CetÄnge  aiii  Lorheerbaum  und 
BetteliUb,  Schau»piol  *«a  Carl  r.  Holter,  Mtiaik  e. 

—    S.  674. 

Roaeubain,  J.,  Oer  CeialaeUaa  eaa  WetkietOK,  ■!(  Bttl. 

'  dea  Pfte»   8.  856. 
SakSakargefJlenoDi,  Mariane,  An  die  Ceiiekle,  too 
Rueia,  b  Mnaik  geielat  Ttir  eine  Bariton^  oder  Alt- 

Stlmme  mit  Begl.  d'  »  Pfte.     S.  1  i  rj. 
Teackuer,  G.W.,  Sammlung  iutirniachar  Volkalieder  mit 
Begleitung  dei  Pfte.  und  beigefSglaa  deBlaekea  Texte 
von  Aug.  KopitL-h ,  herauigegebea  TOa  —  a<  UefU 

S.  634. 

—  SaataauBc  iieliaa.  Volkalicder  a.  L  {a.  Heft. 
S,  676. 

Treadalaabars.'Tli.,  Seche  Linter  r.  H.  Hriae,  ia  M*. 

aik  geaetet  —    S.  67S. 
Treabedour,   drr,    eine  .Simmluni;  von  Rummirn,  Bar- 
carolen, Nocturno'»  und  Liedern  u.  •.  w.  itc*  lieft. 

S.  856. 

Trukn,  Friedr.  Hieroaiaaa,  Vier  Weielicder  IBr  eiae  Bakt« 

atimme  mit  Ffie.    Op.  S.   8.  SaS. 

D«a  anae  Kiad  (Gedickt  eaa  Otta  W^)  flir  ataa 

Singat.  aalt  B4I.  dea  Pfteu    Op.  4.    S.  771. 
Walabreaner,  Aug.,  Vier  GeaSage  aüt  Besl*  daa  VfW. 

Op.  I.    S.  475. 
Winteritein,  .S. ,   Die  Tage  der  Woche,   Gedicht  Ton 

Pulvcroiaclier,  mit  Begl.  de«  Pfte.  und  der  Guiurre. 

Wiegenlied,  ged.  to«  S.  r.  Cfickkauaea,  ait  dai^ 

eelbea  Bagl.   8.  4ea. 

—  Sie  Laadai«  NaV.  Foeilllan  «•ammr.  s  Gadiehta 
vaa  Flilramackar  Or  riae  Beaa-  ader  Beriioaadaaw 
aiit  Brgl.  de«  Pfte.  «ad  dar  Gaitarra.   8.  436. 

W«llank,  Fried.,  4  Lieder  fSf  «loa  SlBglt.  aÜtflte-BlfU 
ao>  Werk.     S.  857. 

Wollank't,  i'riedr. ,  Nüchlati,  eine  Auitrahl,  herausge- 
geben vuii  deaaen  Freunden.  lateLieferuug.  Ccaang- 
aiaelte(BMiatnr  ataa  Sli^  alt  Begl.  dae  Pfte).  S. 
7sS. 

Zaltar,  BaeCeetaaU.  Gedicht  vaa  Ctthe^  Hattk  vaa — 
(aUFacahub).  8.770. 

IQ  laetrumental-Mualk. 

a)  Symphoniern   und  Onverlnren. 

Iloiie,   Adolph,    Dcuiiume  Sinloaio  ^  graud  Orchettre  in 

D  dur.  OeuT.  aft.    S.  861. 
Kalliwoda,  I.  W.,  Premiere  OnTcrtiire  I  grand  Ordbattre. 

Op.  98.    S.  655. 
Lobo«  I.  C,  Reiaelaal.   Las  ckeimeada  rayaia.  CLa^oi* 

tea  Oaviitare  paar  POrcheetrei  paar  rbaaft  i  4  M. 

(d.  iu  Etrey  Hlnden).    Oeur.  16.    8.  6a8. 

—  Ouvertüre  „I'AIIegretae**  1  grand  Orek.  Oeur.  aS. 
und  „UCaietii*'  (OuTert.)  Oeuv.  17,    S.  817. 

Mozart,  A.  W.,  Sinfonie  N.  $•  ea  Re  majeur      durj.  Par- 

tition.    Neue  AuO.    S.  4o4. 
OnilaWi  G.,  Prealire  Siafoaie  i  graad Orcheetre.  Oear. 

4t.   S.  117.  ' 


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xm 

RJ  ■  IM.  t  Qnmi»  OavMtM  tt  XurdI«  triMupkil»  poar 
|nii4  OnJi.  tvwpo»H  poiir  la  ftt*  mwi«al»  4m  Cold- 

k)  CoHMita  mwi  SolMtBdcf  Bit  OrAtMuAa^ 

■cliske,  C<  C,  Ftatasia  paitoralo  pir  il  Tlijutü  coli' Ae- 

oe«y.4a  l'Orche«ua  (•  P(w).  Op.  7.   S.  483. 
S»a*<ict«  iitle« .  ConcairtiM  paar  Ute.,  m»  «m,  d'ardu 

Omit.  18*    S.  So« 
Bl«« ,  CtatlM,  CeaeiTtiao         k  CHuSm«*  «t*  m«.  i» 

grand  Orcheitr*  ou  PHe.    Oeur.  isS.    8.  538» 
Dotiau<;r,  J- J.  F.,  Dircrtiucment  pour  le  YIoIobmII« 

«ur  dci  »in  allcmai.di  «T.  ttcc.  do  II  Violon»  .  Vioir, 

li»«e,  U  Cnri,  Ii  HautboU,  II  Bauoni  et  Flute,  ou 

avec  Pfte.  Oeur.  135.    S.  53;. 
Biablcr,  F.  W.«  VaiiatioM  w  am  tbtaM  SiÜMe  four  la 

Vlolm  ir.  mc  VOtek.  m  i»  Plte*  Om*«  6. 

7*7. 

Frau k  e ,  Srlr. ,  VarfatiMu  «t  RoRSaa«  nr  tu  tkla*  ie  V 

C'^i  r:  :  la  Mtiptte  de  Portici —  pour  U  CShliMtt* 
£v.  acr.  de  grand  Ordi.  oa  Pfte«    S.  S38> 

Jt«oi>i,  c,  Pot-Pourri  pour  le  BaaiM  m  Mo>  d«  l'OnA» 

OauT»  13-  539. 
K«lhliT«aacr,  Fr.  ,  Tt«iuioM  Conearto  pau  la  BflM. 

•r.aoe.  d'Oick.  Oavr.  107.   8.  4o5. 
Xmlliwo««,  I.  W.,  Vnaint  PcMpMim  pow  ta  VMam 

•*>  aee.     l^Qrd*  oa  daFIte^  OaoT.  58.   4. 68. 

—  Grand  Ronileaii  pour  la  Violoa  av«  aea.  d'Orell.  oa 
ilr  ru.    n.  r,T.  3;.    S.  G84. 

—  Crnncin  Fantiiiie  «ur  dei  Motib  de  l'Opir«:  Fr»  Dia- 
Toio  pour  ie  Violon  av.  a«a.  d'Otah.  Ott  do  Pfto. ~ 
Oeuv.  4  I.    S.  75o. 

KailBiar.  F.  A.,  Coneertino  poor  VJolaiicallo  ar.  aao,  lo 
I'OrGb.(on  do  QaaUior).  OaoT*  tS.   8.  »77. 

X«Rimor,  6aap»i  btiadoclaoa  «t  Alüipm  Wfllant  f eir  k 
FJdle  ar.  bm.  d«  l>Of«h.  Op.  61.   6.  888. 

—  '  tniTodacttoH  at  Roadean  p«Br  k  FUte  ar.  aee.  da 

l'Orch.  Oeu».  73.    S.  538. 
Lobct  J.  C,  Variation*  pour  i'latc  »»,  arc.  d'ürch.  ou  do 

Pfte.  OeuT,  18.    S.  5a. 
'  Liiboclt,  Uanri ,  Andante  pour  le  Cor  de  Chaaie  ii  sour- 

dim  ae.  aco.  d'Orch.  ou  de  Pfte.    S.  536. 

La  ddair.  da  k  Sulaae.    Fanuiak  poor  k  Cor  da 

ChaiM  «r.  acc.  d'Orak«  Ott  da  FR«.   S.  586.  ' 

Le  coiige.  Adagio  nolto  arec  «oho  pour  Ie  Cor  de 

Cbaiia  ar.  aoe.  d'Orch,  ou  d«  Pfte.    8.  537. 
Ifolif]"'-,  licrnh.,  Sccond  Coticerto  jiour  lo  Vioion  ar.  acr. 

d«  graisd  Orch.  oa  d«  PiMiof.  Oeuw.  9.    ä,  683. 
Moachele*,  Ign.,  Fünftei  Coneart  in  C  dur  fiir  dai  fitaof. 

mit  BegL  dea  Orchaatara.-  87te*  W.    8.  1 7. 
Odooa,  odar«naorwikIlafvaaiaCoBC»rtatii«|*Jttrf«i*efeJo- 

daaa  Inatraaiaat«;.  aSalo  Ui  56«to  Lkfinaaf.  S.  749. 
FIxta,  I.  F.,  Lea  troit  Cloahatlaa.    Rondo  IHlkat  pour 

Pfii-.  a».  acc.  'le  grand  Orch.  Oeu».  130.    S.  347. 
Ui»«.  Ferd.,  Jutrodiict.  et Variationa  brilliintei  puur  le  Pfte. 

.TT   TT.-,  clr  rOrch.  Ocnv,   l  ^u.     J^.  245. 

Romberg,  Bernh.,  Coneertino  (picea  facik)  pour  I«  Vio-| 
baaalkan  aa«.  do  II  VMwm,  Uta,  11811^  H  Haut» 


XIV 

koia,  n  RaaMM,  U  Con  at  Saat«.  Oaain  fl'  >• 
7*9» 

—  '  QutrfteaCollacItoa  d'ain  ßuaaea  rarie*  ponr  le  Vi«-' 

lonedk  ar.  aee.  d'Orch.  0«uir.  Sa.    S.  jio. 
SafcSn  il  e  1  Ol  e  i  s  I «  r ,  L. ,  Cu;.c(  rliuo  |jaur  la  Clarkalta  RT. 

ac«.  ilu  |ran«l  üruh.  uu  de  Piauoi^    ä.  637. 
Soltyk,    Ctiailea  Ie  Conite,  Roodeaa  aree  Introduction 

pour  le  Violon  ar.  acc  d'Orob.  Oaar.  a.  .  S.  748. 
8teir *  t  a  c  h  a  k ,  J.  G.,  Potpourri  ittr  dk  Cktlaotio  «IC  Rfgt 

da»  Orch.  oder  dea  Piaooforte.  8lea  W.     S.  748. 

«)  Hanaomie-  tiad  Milititr-Muaik,  Tiaao  adt 
Orehcalor  rad  dai^L 
Kall!« Oda,  3.  W.,  K.  I:  Sk  Vakao»  V.  Iii  8k  Galopa 

pour  l'Orch.    S.  83.  " 

Küffncr,  J.,  C/rfludf  O  ivcrturc  et  Marchc  triompliule  roni- 
pasLC  par  Ferd.  Hie«,  «rraogtie  pour  Aluaic^ue  militairc 
par  —  S.  686. 

Müller,  C.  F.,  Camavala-Hkaadaa  Jalirat  i83a  für 

froaiaa  Or^tltr.   3.  ai6* 
NoitfcardI,  A.,  Acfat  Käraelw  Ot  dk  lafaotafk.  paaka 

Work.  yoUttJ(Bd(|o  Partie*  &  888. 

d)  KiBaiortaaallE. 

«)  für  mehr«  laalnunente. 
Aaiwakl  ana  FHadr.  WoUaak'a  aiuikal.  NacUatao.  Haik 
aa«|OiobaB^fladaaMaFraaadoa.  atoLkfanav*  Qub- 
tettodar  FaalaakfiraVIolkaa,  Vkkood  »  Votl. 
ka.   8.  73  S. 

BeathOTen,  L.  van,  Quintette  pour  3  Violon«,  3  AltOO 
etVoell*.     üeuv.  ag.     fvcun  Aüfla^c.     S.  i5. 

Bflake,  C.  G.  ,  Concertiau  puur  la  I  lüic  ar.  acc.  ds  Pft«. 
arrangc  d'aprcs  le  imo  Coiicerlu  puur  la  Fluio  do  Ta- 
lou.    S.  46. 

—  Faotaak  paatorala  per  UFkttto  coU' Acconp.  d'Oreb. 
0  Fkaatnila.  Op.  7.   8.  483. 

Siloka,  Friadr.,  Saaba  Dnoa  laraBaMpwianiiaw  odat  a  Fla- 

getle.  Op.  So.    S.  608. 
Beaedict,  J.,  ci  'l'.  Bücher:  Premier  grand  Potpourri  et 
Variaiioti*  conccrtanlea  aur  deos  tbiniaa  de  Roiaini  et 
on  air  farori  aafalilaii  paar  Pipao  pt  FlAk.  Oj^pn 
|3.    S.  33i. 

BIuiB,  Carl,  Die  Täaaerianea.  i.  Die  BSuerin.  3.  Dia 
StÜdtana«.  3.  Dm  Fredde.  Drai  Roadokttaa  fiic 
VioUoa  uäd  FIttto  ait  B«gl.  de«  Pknof.  oder  dar  Gvi- 
tarra  compouirt  von           itiala  Werk.     S.  786., 

Carulli,  Ferd.,  Duo  concertant  pom  tieux  Guitaraa.  Oeur. 
3  2  8.    S.  3 1 . 

—  Fautaiaie  pour  Fiüta  et  tiuitare  aur  deux  wotif*  im 
Pirale  de  Bellini.     Oeur,  337.    S.  3i. 

C&opia,  fiad.,  Frankr  Trio  pouc  Fknof.»  Violoa  •< 

'Vodk.  Oaav«  8«  .8.  S&7. 
Ciakoaki,  Joiapk,  Quintetto  N.  8  conpoad  par  Geor|e 

Oaalow  (Ooiir.  a4),  arraug«!  pour  FMie,  Violon, 

Alto,  Vcelle  et  B«5»c.    S.  8a4. 
Eichler,  F'.  \S'. ,  Nuclurue,   Ueur.  99,  comp«*««  pari. 

N.  Hummel  et  arrju^ee  pOBT  k  Fkaof.  «t  VkloR 

«bligd  par  —    S.  843« 
Prafeka,  igh*»  Viikikaa  tt  Raadan  aar  im  tklaiodol' 


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^Ophtt  It  ÜBMto  it  Forticif our  la  ClatuMtto  ar.  ac«> 

«KPiiiraf.   8.  fiSB. 
4}«a  •  e  I  F. ,  Robert  1«  dttWo,  Ofh*  m  Y  aetM     G.  Mey'» 

•rbe«r  irriiiig«)«  ponr  It  VtoloM.    En  II.  Lir.  S.  Sg. 
OAtte,  C  ,  Variation«  iotlructlTM  pour  lo  Violon  »t.  acc. 

d'un  *«cond  Violon  poar  terrir  d'Etuds  da«  potitioitt 

lei  plua  en  oaage  dorn  l'irt  da  joa«r  leVioloil*  OflttV. 

ao.  CaL  III.   S.  ai«. 
GMaa»  1.8.)  ZirajlatAta  DuMtta  elwo  Daumen -EIomU 

■dt  BaMieInma  itr  Lifiii  fir  >«•*  VioioaaaUi  aan- 
. .    ponürt.    JSa  Wark.    8.  i  S5. 

—  Quatnor  en  Re  naj.  (D  dar)  poorlX  VlldiiM%  Ttola  tt 
Vcella.    OeuT.  9.    S.  34l. 

—  Rhapiodiaa  firar  VtakiMaD«  «t  VkmtL  Owt.  is. 
S.  766. 

SmMII*lt  1.  N.,  Sinfonie  de  Jos.  Ha^dn  pour  le  Pfte.  »eul 
att  KT.  MB.  da  FIdtai  Violon  «t  VocUe  (ad  üb.)  arran- 
l<o  par  —  K.  a.  «.  H>  S.  t>  4o7. 
«V  Troiiiiine  gniad«  SiBfonie  Ii^roiqae  en  KI  b  doL.  TtB 
Beellioven,  Oear.  55,  arrangee  poar  Pfta.  it.  acc. 
de  rillt«,  V!"li :i>  <;t  Vccilo  psr  —  S.  8*3. 

Kalkbreuuei,  F.,  et  C.  P.  L  a  f  o  "  t :  Duo  et  Varialioni  «nr 
de*  motir«  de  Robert  le  diablo  putir  VUiu>  ti  Violüu 
(oa  Fl&ta  ptr  WalkJcrs).  Oeur.  iii.    S.  38. 

—  Yarialloaa  brfllaatet  *ur  l'air :  „lemiala  petit  tarn- 
b«itr"  fwu  U  Finot  a«e.da  11  VioloM,  AUo, 
Veelio  at  CoBtra^Baiaa.  OatiT.  tia.  S.807. 

Kai  I >  w  o  d  a ,  J.  W.,  Premier  rotponni  fem  U  l^lOB  «Tb 
■cc.  du  Pfte.  OeuT.  S.  fiSi 

—  Grand  RoutUcuu  ;>our  b  Tfotmi  «V«  ««Ct  4a  FIka. 
Oeur.  37.    S.  68*. 

—  Graada  Fantaiaie  <ur  de«  Motifl  de  l'opr'ra :  Fra  Dia- 
Toto ,  pour  le  Yioloa  ar.  acc.  de  Pianoforte.  Oeuv. 
4i.    S.  750. 

Kala,  LF.,  Drai  Fn^en  fSr  a  Tiolioa«»  Bratwlia  «.  Vio« 
loaeaOo.  i4fittfa  Wark,  fil»  LiafarBiii«  Uni  Pa» 
i;rv.  11.  «.  ir<  6t»  lÄdma§,   Im  PattMar«.  UlIaiWB 

s.  507. 

Ktain,  Chir1r3  Aug.  Bnron  üe  ,  5onile  poOT  lo  PAa»  BT. 
sec.  d'un  Violon  compoi^a  —  S.  86&. 

XI«  S »,  loaapli,  Grand  Dao  yoar  laPika.  «t  Vkkn  oonipairf 

ptr —  S.  8fi4. 
XlalB,  Bartft.f  XV  Varialiaaa  pov  n  ViolaHa,  Viola  et 

Bana,  aar  mu.  «bin  oipagnol.  Dp.  M<  Fartilar  aal 

StIam«««AMgat>a.   8. 873. 
Kdriier,   G.  J. ,    Quintrtto  p«ar  il  ViolaM,   II  Alli  at 

Vcelle.    Ücuv.  4.    S.  427. 
Krollmnnn,   A..  Varial.  brillanio  pauV         alFl&ta  aaR- 

certantea.  OeuT.  33.    S.  843. 
Xrttfft,  Nie.  de,  SouAte  poot  ta  PAa.  av. am» 4a Cor  «» 

VaallaobUfd.  8.84a. 
K«»a«r»  P.A.»  CouetUaa  fcmt  Vaaüa  aT.acabia  Qaa- 

taar.  Oaar.  a8.  8.  377« 
■■■■ «   IlWartitaeineirt  brilL  aar  da*  diliaaa  favoila  4a  P 

Opm  :   „ts  SiigK  do  Corictli "    pour  lo  PJaDof.  at 

Violou'-elle  Oll  Vinlon.  Op.  11.     S.  iji. 
Kuraraer,  C«sp.,  'i  rio  pnnrtrois  Fli'ilcs.  Od;».  73.    S.  G7. 

Itaaieinat  Henry,  8rao  Uagatelle  poitrle  Fftc  ar.  acc  da 
]iUMMaVMaa(adlib.)  8.88.  ' 


XYX 

Lab«,  h  &a  VatSaikm  yenr  PlAla  nt.  4a  Pfla» 

OattT.  18.    8.  5a.  . 
Lttvei  C.  Quatnor  apiritucl  pour  II  VMasa»  VWla  al 

Vcelle.  OeuT.  a6.    S.  676. 
Lütgen,  W.  A.,  Troia  Oaoa  pour  Vloloa  et  Vlaloaeella. 

Op.  10.  s.  339. 
Maracliner,  H.,  F!aDci<e  da  Faacovala»  (4aa  PUkaai» 

Braut),  Opera  aa  UI  Aetaa,  ama{da  an  Qoataar 

poar  n  Violaaa,  Viola  «t  Veell».    Aadk  RrFUtt^ 

Violia«,  V2aU  «»4  Vadla.    S.  .  >  9. 
Man  rar,  Loaia,  IVoIaDooi  eoncertana  pour  deu*  Violoai. 

Op.  61.  N.  I,  II  et  III.    S.  ifiS. 

Pii^ce»  de  Sociale.    SIi  Triu»  poar  II  Violon»  et  Vio» 

1  Dccllo.  Oc-iT.  10.  L.'v.  I  et  11.    S.  771. 
Mond  eUauHtt-Uartlioldy,  ieJix,  OtlattO  poar  4  Vloloaf, 

3  Violea  et  3  Vcelle«.  Oeur.  ao.    8.  9^i, 
Holique,  Bamh.,  Sooond  Coaearto  paar!«  Vialoa  ar. 

aee.4*PkBo4afia.  Oaar.  9,  8.68a, 
Meaabaloa,  i.,  Gniad Trio  poar  FiaB«»  Vlalaa  «t  Ycdfa. 

Oe«T.  84.    8.  S44. 
KobI#t,  Trois  nrci  cl!»  do  Morceaai  dl-  di'T<^^reiit.  Caract«- 

rea  et  d>une  difficulte  jraduee  pour  ua  et  dcus  Buglaa 

(OD  Troaipaiiaa  4  «laft,  KbppbViaar).  V.  I.  JI  at  IlL 

S.  Saß. 

Nobr,   I  rtd. ,    Deux  Quatuora  poar  II  Vlalaaa,  VMiaC 

Vcalia.  Op.  4.  N.  1  ac  U.    8.  4ai. 
Oaalow,  0»,  Treia  Quataen  paar  II  .Vtoloaa,  Alto  «t 

VaaUa«  aatralu  de»  Trioa  pour  Piano,  Violon  at 

Vcalto  foratant  l'Ocuy.  1 4  de  U.  Onalow  et  arraogea 

par  —  Oeur.  36.  L.  1.    S.  7  55. 
Oaboroe,  C.  A. ,  et  C.  de  lleriot:  Grandea  VarJationa 

pour  Pfte.  et  Violon  eoncertana  —    S.  865. 
Pixia,  J.  F.,  Quattiinio  ipraad  Trio  pour  PJaao,  Vioioa  et 

Vcelle.    Oaa».  118.  8.6p. 
»  Vaitationa  aaaaortaataa  paar  Piaa»  at  Viataa  aar  aa 

litoa  favorit  4e  FoptDra:  La  Tanpllar  at  2a  Jolra  4a 

H.  Marachner.  Ovttr.  119.    S.  7a. 
Keiasigcr,  C.  G,,  Preraiar  Quintatto  pour  deux  Violona, 

Alto  et  deux  Violoncellea  j^ou  dCttX  AllOa  at  aa  VoOlloJ 

comp.  Oeur.  90.    S.  789. 

.  Sixicmol'riopaariaPiailoi;,  ViakmatTaclIa.  Oaar. 
77.   8. 79a. 

_   Quataor  pour  la  Piaoofarla,  Vmlea  t  ANo  at  Voallh 
OcHv,  7«.   8,  79a. 
l.iaat  Pard.,  Oraad  Qulatuor  paar  H  Vloloaa,  a  Altea  at 

Vcelle.  Oeur.  167.    S.  287. 
iK    Grande  Ouvertüre  et  Marche  triompbalc  (Oeur.  1  71), 

arrang^e  en  Qimtuor  pour  II  ViL-loan,  Alui  et  Vcrlloj 

farner  pour  Fliite,  Violuu,  Alto  et  Vcelle.    8.  686. 
Kiata,  JuL,  Grand  Quatuor  pour  JI  Violoaa,  Viob  «t 

VacUa.    Op.  i.   8. 7ai. 
6ali«ai4arv  Fr.,  Qualaar  pour  4aas  Violau,  Viala-at 

Vaalla»  Oaar.  90.  8. 4o5* 
Stolaa,  KW.,  Aebtlatdita  Varlattmaa  Ober  4m  Tban 

Tri«  cK'  ;<>  rimpc^nii ,  filr  4aa  II«mL  and  Vlaia»- 

coJIc.  Op.  6.     S.  a  i  7.  , 
Weber,    Fred.    Uciiii  ,  Troi-  Qiu'.uors  pniir  4  Cors  c!iro- 
BUtiqve«  conpoac'a  i  l'uaage  det  Eliire«  du  CoiuerTB> 
«aaa  4e  Pnsa»  pw       8.  Sa. 


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xvue 


Wivbtl.  C,  Qutt.ior  poiir<«is  Vlolom,  IM«  «t  T«dlt. 

Ottir.  5.     S.  4ää. 

^]  Für  ein  rnitruinent« 
At>«,  FnSd.,  fiix  CApiice.  pouT  k  FiiM£   8»  4a*. 
l}«sk«r,  C.  F.,  S.i  Scliani  puicil»  pw  ilCiumtda  — 

Op.  7.    S.  ^79. 
BtUiai,  V.,  Ouvertüre  de  rOpdrti  I  Cap»I«ti  cd  i  Mon- 

Ucehi  pour  la  Pfu  (twailiXiidig  ■.vkriiSDdif).  S.  4oi. 
B«>«4iet>  J«iM,  twrodnciton  M  V«(iitf«(M  mr  ra  ditaa 

laiTori  d«  1*0^0%:  !1  PiiwU      BalUoi.   OeitT.  lo* 

■V    Concertino  pourPftt.««il(Ba  av>  •Mid'Oieb,)  OraT. 

18.  3o. 

B«rtlaip  B>«  Bildungncliuie  det  Klariertpiclor*  ocisr  Za- 
«MMMMialliu^  dar  «iMirlitslklMtM  Uab«aca««  » . 

84.    8,  a3a. 

Bieraj,  G.  B.,  Quintelio  ponr Pfte.,  a  Violoni,  Viola  «t 

Ü.me,     crinipni.tr    psr   Louii    Frrclintni!   Printe  de 

IVir'^fc,  arriii^t:  i  4  ßi«  p^-r  —  Oeur,  I.  —  Ferner: 

Qufrit^tio ,  comp,  par  LouU 

rrune,  artaafd  4  4      —  S.  &78* 
Blma»  CatI,  Fa*0ri»>'WalMrMaAllMPikB«»  Inbauw 

tollet:  ArU<|ii!n  in  Berlin«  !■  MmOi  gaaaMundfiir 

Am  Ffte  eiugerlehtet  von  —  S.  773> 
B«bvo^v>o<  i-  ^   '''' >   Cr«ade>  Varittioi;«  mr  un  Duo  de 

l'Opi  ra .  Don  Juan  pour  la  Guitare  «rulc.  Op.  6.  t— 

Ferner:  Air  d'tkraiM  poar  h  Gaital*  aclll». 

Oamr.  7,    S.  858. 

—  Tiriab  brill.  «ur  m  liftw  original  powk  GvItM» 
teilte  canpoate.  Oravi  1«.   8.  Se4. 

'  t'ImproBptii.   Vafitt«  povr  h  Goltar»  anr  ia  ilitae 
original  compoieM.  Oeur.  11.     S,  3o4. 
BranD  er  ,  C.  T.  1  Coacerlo  pour  Pfte.  ar.  scc.  d'Ürcheitre 
N.  1 1 .  par  W.  A,1imwi,  ananftf  powrl*  Pllaii  4a. 

Conacrio  pourrftr.N.iS,  ^oiart)  arrang^  — S.  S60. 

—  Tkio  ponr  Fft«.»  Viola«  »t  VJoloacaU«,  K .  a  par 
Hovait  ammtf  p.  ttt*.  i  4  M.  S.  56e. 

— •    QiiiBt««r  pour  Fianof..  Hantboia,  Clarlnette,  Cor 

•t  Baaion  de  W.  A.  Moaart,  arrangb  pour  le  Pfta. 

■  4  in,  par  —  S.  678. 
Carallii  Ferd.,  Grand  Reeueil  pour  la  Giriurai  aontanaat 

48  Frrludei  et  3  4  Morcenux  loigMiBauaBt  dsifld^ 

diiiae  m  4  Pkrtaaa.    8.  8&8. 
M   94  MoreMux  trat  facRaa  pour  !■  Gnllar*.  Oaiiv.  t»i. 

S.  858. 

Clianlieu.  Cb.,  Variat. brillant«  pour  lePri«.  aar  la  Balla- 
de da  Z«inpa.  0]i.  12  1.    S.  5oo. 

Die  C  o n  tr  a  p  u  n  c  1 1  >  ■  c  n  lU-i  neuntehnten  Jahrhundert«.  N. 
i — 5.  S.  67. 

•Chopin,  Fred.,  Quatre  Matnrkaa  pour  le  Pfta.  Oaar.  €. 

Lir.  I  et  n.    8ii  aoo. 
*  ^  Trala  Bedasac«  poar  la  Pfta;  OaRr.  9«   8.  Ste. 
Saekkaaaaa,  H.,  Ouvarlim  «aa  dar  Opori  nD*r8ara« 

jrard"  comp.  n.  anmgirt  ür  A»  Pfta.  in  4  HladaB. 

Op.  aö.    a.  5Ci. 


Bra4maiin;  Motte»  lMrallifaaiMt|NmrIe Pfta»  Oaaf.  4. 

S.  116. 

—  Inüradnet.,  Varlalloaa  etPSaata  fo«r  Ja  Pfta.  Onr.  7. 
8.  11«. 

Ceiatlar,  Charlat,  Varfitleaa  agi^aUea  a<  facilaa  aar  «a 

air  auisie  pour  le  Pftr    Oriii-,  g.    8.  788. 
Haoae,  Wentl,  ForUeUn ;  ,5  Her  TorzUglicben  IfebBngeo  ßir 

Iläuaer,  J.  K.  ,  ülementarbuch  für  dta  allereraten  Annajer 
des  Furlepianospieli  iu  130  faltrMttlvMI  Vabaag^ 
atuckaa  ate.  1 6a  Warb.    3.  6»7. 

Halarisli,  A.  P.,  TliaLoy^  Haaaa  a  Soif  pmaatad  10  dw 
Maatam  Mirairat  ate.  mtt  mättW  IMUta,  PiMmT— 
vad  VioISd-  CiMBpa«{li«ac&>    8.  4a8. 

Haiaa,  Adolph,  lUada  graaioao  fiir  dai  Pfta.  88*  Varlb 
S.  467. 

Hüldigun^  (Itr  rriuHp.     .^;<niiii'mig  au«^<-vr8illar  lladfi- 

tiaae  iiir  iliii  Vit);  c)tc«  Helt.    S.  iC8. 
Hliaiaial,  J.  N-,  La  GaUme,  Kimdeon  agreaUc  tt  brillaat 

paar  I«  Pfle  a«iiJ.  Oenr.  lao.    S.  ia4. 

Stafoula  da  1.  Rayda  paar  1*  Piaaal',  aaul  arraaf  da. 

N.  3  n.  3.    S.  4o;. 

Kalkbminrr,  Fr<'H. ,  Rondo  ponr  le  VnnoC,  »iir  la  Slci- 
iiciint.'  Riibrrl  Ir  lilablr.  OeuT.  loy.     S.  38. 

— >    Sou^rikii'  An   Rdiirrt   le  di;ibl«.    Faulaiai«  brillauta 

pour  Ic  Pfle.  Oeuv.  110.    S.  38. 
— ~   naoetla  Pianaforta-.CoBpoaitioiieB.    Op.  ita*  118^ 
1170.118.  8.807. 
Kalli«  ■  M^a,  n.'iijcv  i>rni.-ui<-.i.  n.  1.  six  Valtca$ 

K.  :j.  -"^it  Gii^ijui  jjuur  Ic  l'lle.  Op.  39,    S.  33. 
apa    Soureiiir  c]c  Dante  pour  le  Pfte.  Op.  3i.    S.  4C8.I 

—  Ilondeau  4  la  Polouaiaa  pour  le  PüooC  Oeuv.  4a- 
8.  598. 

_   Piemiira  Oavaittira  paar  la  Pft«.  i  4       Op.  88.' 
8.  708. 

Kaaaier,  J.       Dngr  Tkufllan  für  da«  VbaaL  ay»  W* 

S.  I30. 

Kc  aaler,  Ferd.,  Trciii  Souatea  poar  la  Plfta,  Opb  Ur, 

I.  II  et  III.    3.  5oo. 

Troi*  Sonataa  facilaapMdrIaPAa.  Op*  p,Id«b^IIat 

III.    S.  S34. 

Kla|a,  Carl,  Sech«  Symphoniee«  ((Mchriebao  <a  Loado« 
1791)  iui>  Jot.  ilaydiu  Fir  daa  Pfta.  n  4  HHadac 
gesellt  von  —  S.  <>85, 

Ktklar,  Menti,  III  Kondluos  aar  da*  tUua  Järeda  pmr 
le  Pfte.  Oaur.  168.  8.34«. 

K8kler,  Robert,  Six  VarlKlaBa  biilUntaa  «orlalMMl^ 
Daokat  du  daran  •<  paar  la  Guiure.  S. 

Kuh  lau,  Frrd.,  Trnia  Rondeaax  bnllani  pour  la  Pfanof. 
N.  »:  Thrnip  do  Ricciardo  «  Zoraide.     N.  2.  1.  1 
naite  de  Taucredc.    N.  3;  Tfadmo  de  Jacoiidc.  Oaur. 
1|3  poxhumc.    S.  16. 

—  Drejr  Wehte  Rondo'a  äbar  baiiabu  Mclodiaa«  aaa 
dar  Op«r  Fra  DUtoI«  tob  Anbar.  Op.  ii8.  4ia 
X.lafarBBe.   S.  «88. 

-~   fkolaAlra  Tarida  paar  Pfta.  4  4  b.  Oaav,  psiO.  ii4» 
N.  I,  3  u.  3.    S.  708. 
Kuhienkamp,  G.  C,   La  U^laacolie ,  le  Caime  et  la 

A 


Digittzed  by  Goc^^lc 


XiX 

VterU,  ni  Pirrci  BMMicrikiiyiw  fOdr  U  HmwL 
0«uv.  i4.    S.  68. 
Laftaiana.  Lc»r«M(  RgaiiM  fii#  du  PfU*  O^,  ii,  8. 

4i  «. 

Lc^oine,    Htnry.    Rene  Uafatella  fWU  Pftfl»  «T»  «C«,  do 

Flut«  (ad  lih.)  S.  38. 
tf«k*t  Ii  C.«  RtlMliKt.    Lei  charmwda  Wftgt.  Vm  Ob- 

VMtun  pour  PA«>  i  4  et  i  a  m.   8.  6oS. 
Ii8w*,  C.«  Mateppt,  ein«  Tnodiclitung  ntch  Bjron  fllr 

ilis  Vfle.     iyt  W.     S.  107. 
— ■     Der  liRrnilieriifie  Briidrr.     Eine  Tnnilichrunji  für  d..« 

Plir.  rorrp.   atl-tc»  Wirk.     .S.  .12  i, 

—  Groue»  k)uo  kut  <iai  l'iaaot.  »u  4  Itidüvu.   Op.  18. 
S.  7<)3, 

I«iibin,  LriiQ  d«  Sl,  Grand  MoUbtuo  pour  1«  Füii«f,  i  4 

m.  OcBt.  a5.    3.  764. 
Lmbck«.  A.,  0«««rtar«nir  0|Mri  Der  Gliieken(r«ner, 

fQr  d««  Pft«.  amnitiTt.       84  s. 

li«»de  J»s  o  Ii  ii-ßunfinldr,  Fr-IN.  Duti-rturc  t»  Shnkmpeare'j 
Sonimrru«rhuir«uin  ,  xu  *  lü'ndrn  f<ir  d;i<  l  iaiiof.  ar- 
rangirt  v<,iii  C(iiiipo:iis(«-n.  —  Da>»lbf  Wrrk  Tur  djs 
Pftc.  iKejIiimlig  «rranFi'rt  von  F.  MockHiU«  S.  70t> 
«•«  OlleUw  (Oeoir.  30)  pour  dei  iiiilninen«  i  eorde* 
nagt  pour  fa  Piaituf,  «  4  ai.  par  J'antaNr.    6.  Bya. 

Jldreaiis,  Amed^,  Variatioa«  brill.  paar  la  Pfla.  wr  h 
Jlarcke  d«  Touraal  deu  ftobert  le  disltle.  Oeuv.  5s. 

8.  sa. 

"SiryeT,  Moriu,  Sr,  7i«  T.n  nr  Fl  -  Tj  ,.7'  Tur  Ciiitnrrf .  S  s  i  6. 
Jlieiaeli«,  F.  A,,  üur  iil;!Mie  Ftölenapielar.    £ina  Samnt- 

lun«  leiclit«r  uod  an«aaafaMrIlaadatiieUliir  diaFIttM. 

II  Hell.    S.  3ii. 
Jloakwitz,  ricrh.  arraagirto  Oper  Balliai'a:  La  Slrailien 

(die  Unbekaimte].    S.  i6if. 

—  dbyiid.  «na^f.  Op«r  Bellmi'ei  I  Ctpaleü  •  llcmie«- 

thl.   {Rvnce  «ud  Julie.)   S.  iß;, 
w    Qaarlette,   Oaat.  6,   conp«*r  p«r  Loui«  Ferdi- 
nind ,    PiÜm*  da  PraaMf ,   nuag»  i  4  n.  yar  — 
S.  S78. 

X<tfadbclrs,  1.1  Cälrtr.     H'^ndrau  brillant  prece'd^ 

d'unAndantr  rxprr»»in;  p<iur  lePfte.  üeiiT.  S5.  S.  jg, 
a^    FantaUie  draina(i<|ue  poar  Is  l'fte,  doi»  l*4|aclle  cat 

iBtrodait  odb  CaralM«  faToril«  de  l'Ofim  AnnaBo- 

Wm».  Oaav.  SC*  8.  19. 
ll*B>et,  Dia  BntlUraaf  aaa  de«  8anil»    Qhu  W«rir, 

Jur  da*  Pft«.  alle&u    8.  roS. 
lltt.ler.  C.  P.  1  Caruevala-Tinit^  dr,  J;,J,ri',  i83i  eompa- 

pouirl  rUr  gronea  Orchester,  jo  »is  auch  ringeridi- 

iri  (ür  <lj*  rilf.     8.  116. 
Moblat,  Ui  Hetiieila  de  Morceaux  de  diflVrcDl«  Caractcrea 

et  d'une  dtflicnite  gradaee  pour  un  et  deax  Bitglaa  (oa 

Trn mr r-t t.»  4  clef»,  JUappUtMrk  K 1.  U  at  III.  8. 

Ovatow,  Caorce.  Pirailre  Siiübiuo  arraogre  poar  la  Pfte. 

I  4  «.  par  Frdd.  Meclwit«.   s.  »17. 
»«aaBini.  N.,  14  Caprieea  poü»  1,  VIoIm.  Oeww  I.  5. 

6i4.    Z.  8.  »oa  unten. 
Msiii  J.  P.,  Caprice  dramatiqoa  aiir  la  aeeae  de  I«  earer- 

na  da«»  fiebert  1«  dJaMe  peur  te  Pfle»    Oeun  i  t  b. 

8. 89, 


XX 

Pinie,  J.  r..  I.et  tro!a  Clochettea  Rondo  brillant p.  PfMi 
»r  !  ft,u  av.  arr.  d'Orch.)  Op.  i  lo.  8.947. 
—    Vari;i(ioii>  brillanlea  aur  un  tlii'me  r«*«rit  dal'Opte; 

1«  Yeaiplier  «1  i«  JoJr«  da  H.  llan«hBer,  Mar  1« 
Pß«.  i  4  Bi.  Oenn  1 19.  8.  8*8. 

Potpourri  briiUot  pour  Pfle.  iBT dee  Motift  8b:  La viebx 

Ctfueral.    S.  bif,. 
Relchii.   Ariloii  ,  .Sn  losen  Tür  d«a  Pha.,  MtftMt  Mdte(* 

»lern  iieupii  .S;,  >U'mc.     S,  73. 
Ric.litvi  .  C,  Wtll  lU-iluiitrii-Täuae  beatakeBd  is  B  Ptt« 

t<>ii.>iaea,  t  Cotilloa,  4  Walura ,  8  Waeaer  Walaera, 

5  Rutadicni ,  a  Galoppe«  und  S  Ec«wMiaen  filr  da« 

l'iaimf,   -la.i  Ili-ft.     S.  Jj, 

Rica,  Fcrd.,  iuuoil.  «.t  V^rutiona  brilldntf-s  ptjur  Pfte  a««l 
(ou  ar.  acc.  d'Orrh.)  Op.  170.    S.  j.j. 

Riet«,  Jul..  Oatertur«  au  dam  SchauapieU  :  „Lorbeerbauoi 
Bad  Battetitafc«  «eaipoairt  aad  IHr  daa  PiaaoJ'.  eiB«*- 
Tichtet  ron  —  8.  771. 

Rummel,  Ol.,  Z.impa  011  la  Fiaiicoc  de  Miirbre,  Oprra 
r.i  ir.i.  \clos.  Miui<|iiv  dclMfirold  —  Ou  vertan  «t 
AiiA  piiur  le  fianuf.  par  —  S.  3i, 

I-f^  riii.'ite,  Opi-a  eil  II  ade«,  comp.  <  ••  n.  f.  & 
Au.'ier,  arr.  pour  le  Pilo  (obae  Wort«),  5.  j3g. 

Sektrrner.  K.  /L,  La  PoHb,  imile  Geprieea  paar  VlolaB. 
Oe«T.  »4.   8.  i-t9.  m 

8ckla«{B«er,  D.,  Stt  Btetcicea  ob  ferai«  de  Valaea  p.  la 
Pfic.  Oeuv.  i3.    S.  aö*. 

Schmidt,  J.  P. ,  Grande  Sunal«  pour  Piauu/.  et  NlcIIi.- par 
ßi-elho«rn  (Oeuv.  (',1  1,  «rratigre  ä  4  ni.     S.       1  . 

Schubert,  K.  L. ,  La  l»._IJe  Po|f.iiai»o.  Romldii  p.ur  1« 
rite.  Oeuv.  18.    S.  a3a. 

S  c  b  u  c  h  a  II  e  k ,  F. ,  Zwtj  Roadiooa  fdr  daa  Pianof.  S.  4ob. 

8«fciiaia  II  n ,  R.,  Etydai  poiir  le  Pfia.  d'«pr4a  le*  &prieee-dB 
Panaitiiij,  aeae  dolgler,  «aereieei  preparatib  ot  anwi- 
propoe,  aar  I«  fcut  f  u«  Pdditwar  a'j  propoi«.  Scadlea 
m.  (.  w.    8.  6i3. 

—  ThÄme  »ur  lo  nom  „Ahegg"  »arie  pour  le  Pianofort«. 
&.  C.j. 

—  Pi^i-iliutu  pour  le  I'fle.  a«al.  Lir.  1.    S,  61 6. 

—  Impromptu«  aur  une  Romaac«  dB  dua  Wieefc  paar 
1«  Pite.  Oear.  i.    8.  8i4. 

St e gel.  D.  Sn  Variation*  rar  tm  Daetto  det'Opd^ra;  „Ta». 

credi"*  pnur  le  PFil'.  Ofii».  (>o.     S.  48a. 
S  t -n  d  1 1  e  I  d  I ,  E»<  rricra  [itjiir  II-  l'ii-.  daiji  tou»  lea  tona  tant 
n:4j-.ur!.  .jur  minriir. ,  ii- .<i:t  pour  arqiienr  en  pen  do 
tt:i;»  u.  >■  j:rän  :r!  igiliiii  itca  duigta  joiiiie  ä  une  belle 

p4>3rljnn  (It*  n^fliija  —  S-  4oa, 

Strau«>,  loh.,  Alciaitder- Weiter  für  d«a Pfte.  fifia Welk. 

S.  3i. 

—  ZaapB  -  Walaar  Air-daa  Pfte.  87a  W.    8.  Si. 

Mein  acklkiater  Teg  ia  Baden.    Walzer  für  dat  Pftet 

S8*  W.    S.  3i. 
Tonaaehck,  C,  Tre  Ditirimbi  per  il  J'fie,  eomcoiti  da 

—  Op.  Gb.     S.  7  3. 
Wieck,  Clara,  'aiürte  flonanic  für  dat  Pfte.     8.616.  Z. 

1  :i  v>ja  unten. 

W  J I B I.  J.  W. ,  Cin^uitea  Air  rniM  de  C.  d«  Badot.  Op.  «. 
AcraB8<i  P«»  b  ttU,  per  —  81»  4*4.  . 


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xm 


yj  Für  die  Orjel. 
K*a«*,  MaJfih,  XVI  li»Mii«  0>|d.VaTi^lc mr  Vtbung 
rdr«Mi»bM4a  OiyaniaiM.  wie  auch  iub  GebniMU 
beim  6irnitli«keii  Goltudianit«.  Ni  13  Aar  OrgeU 

uchen«     S<  t  ■  8i 
~    XII  Or^loVon|>i«Io  Teraclli^d•llOll  Cbaraktari  ziira 
Cebraarii«  Mai  fiüHilliebaB  Gottaadlaulak  Op*  aS- 
8.  ii8« 

8ainBi!uB|;  «utgaflArtcr  Cliorlla  im  Talchtaii  Styl»  mit 
'Brzu^  auf  da*  acklcaiadb«  dtcinlbiicb»  t  m.  slaaBaft* 

S.  läi. 

le  im  Iciahtt«  Sljla  «tc. 
(vullitündiga  äanail,)    S,  4991 
Uiiller  ,  J.  J. ,  VariaUoDes  tut  dia  Ortßl  Bhir  ii»  Ckm»\- 
Meiodie:  Valei  will  lA  dir  fab««  atcnabtt  Van^el. 
fbt  Werk*  S. 

Xnaamai  nf  Or^lapSalar,  Sammlong  gediegener  und  effccl- 
Toilar  Oifial-  CoaipoaiUonen  Utatar  und  aaaararZaiu 
ir  Band  in  6  HcRaa.    S.  i€6. 

UJak,  Ch.  H.,  Zwölf  Orgelatückc  zum  ^oiiridlfiiitüehenCe- 
br«uch  componirt.     9»«\\rrl..     S.  iil4. 

_   ZwVirOrgabtiebe  tum  gott' >ili>  luüichaa  OabMaibe. 

94*.  «)G>  u.  loos  Warbt    S.  >ft4« 
_    Oer  Choralfreund,  oder  Studien  fnV  daa  Cborabpie- 

len.     »  —  5»  Heft.     S.  -13. 

s4  leiobta  OrgrUtudiea  uiii  Pedul  (ur  diti  erttcn  Att- 
fljagar.  Op.  gS.    S,  734. 

  Der  Choralfraaud  vu  :  w.  6f  Halt.   S.  SaS* 

Sauerbrey,  J.  W.  C.  C,  »o  Itidla  Oifld-sPiibitM  fUr 

dSa  er>trii  Ai.Ij  1  ^  i:r.  7.1  ^V.    S,  117, 

t%  OrseUtücke.  Ha  W.    S.  117. 
Sabnaider,  Job.,  la  leichte  ürgrl>tii«ba  s«m  Oabnacik 

brim  Oottetilicntt,  4»  W.    S,  •iöj« 
S  et  *v  e  11  V      J.  F.,  Choralbuch  tum  bambur^iicbaB  Ga«aii{- 

buche.  |S33.  gr.  4.    S.  173. 
Staiaicko,  AU>er(,  Kunfiig  kur^c  und  leichte  Cburalror- 

apiele  mit  eingewehter  Melodie  zun  Gabnaeh  baia* 

birmtlichea  Gottradienfte.    S.  ü». 
Umbreit,  C.  O. ,  Muaikaliacber  Nachlaaa.    Yorspiela  und 

FaalaiiaBfiirdiaOmil.  «raia LialRum,  0,84». 


C  9  r  r  m  9fm  n  ä  •  n.M* 

Attcona,  S.  3i8|  69a« 

Ai  r-'  i ,  S.  638. 
Aacoli ,  ä.  3  I  8 . 
Bargamo,  S.  349,  783. 

Wmäim,  S.  *a>  3»,  58,  84,  ii4,  iq4,  311,  a68,  aSä, 
567,  389,  443,  <i63,  6o8,  .S:ii,  670,  Msp  699, 
«4a,  Iii,  9»8,  767t  86*. 

BatBbaft«  ^  **"• 

Rd!,  r^na,  S.  l9»,  6S9,  78«, 

Bord««ua,  9.  &ti»  690, 


brcineii,  6.  7b,  äig,  4l6,  78$« 
Brocia,  S.  783. 
Braalau,  S.  397»  87«. 
Cafliati,  S>  t9a> 
Caawrino,  8*  819« 
Catanta,  S.  181. 

Cum.i,  S.  639. 

Ue«»uu,  S.  383,  446,  765. 

Smdea,  S.  3  5-,  3  1)4,  296»  Ss9,  SSI»  Stif  4»4»  8>4, 

654,  8o4,  »73. 
Dnaaddorfi  S.  8S0. 

nbeiaiHia  Fano  und  Foiaoaibroaai,  &  8a  9» 
Fl«r«Ba,  S.  tSa,  848,  779« 

Fi.  iilirurl  a/M.  S.  108,  668. 

Ceuu;i,  S.  160,  Stö,  (Novi,S,S47j  639. 
Hiilberatadt ,  S.  4gC. 
Hamburg,  S.  73,  98, 
Jena,  S.  378,  S96,  7«8. 
Jaai,  8.  8a8. 

ItaJIan,  8.  iSo,  iSS,  987,  Sia.  337,  S48,  Bio,  M«, 

638,  719.  751,  779,  798,  »6a. 
Köaigiliiig,  S.  385,  60t,  617» 
Kupeqhageo,  S.  aSa» 
Laoaanue,  S.  479. 

LeifWg.  S.  108,  176,  i4i»  4Sif  494e  SiS,  Ä»5.  889, 
705.  7^4,  88». 
S.  S9i. 

Lucca,  S.  946. 

Lucka  {hc'i  Alteiiburs),  S.  054. 
Lyon,  8,  418,  5t4,  68^ 
Macerau,  8.  3a8. 

Mailand,  8.  t&fi«  (»7f  8S9,  fttt  fP*» 

Htahriai ,  S.  aS. 

Mari>^nburg  ,  S.  4  7  5, 
Mv>r>rilli-.  S.  180,  5ia. 
Msidingtn  .       H  3  1  • 
M  rirhiirg,  S.  1  io. 
Meaaiaa,  8.  i3i ,  917. 
Modaa»,  8,  Si?* 
Mfiblbanaa«.  8,  7». 

Muneben,  S.  4a,  53,  iS6  (».  t4«.«.)*  M»,  »•■• 

Mai,.it!T,  s.  839. 

Neapel,  ä.  |9<.  3l8,  691,  7$1« 
New-Yoik.  S.  i6a. 
Oldenburg ,  S.  5a. 
Padora  ,  S.  i6  1 . 
Palermo,  8.  i3o,  591,  764. 
Paria,  S.  181,  sa6,  (4»8)  44i,  686,  854. 
Panna.  Vicenta,  Craa«M  B.  a.  Stüdta  luliav,  S.  1(1.  9if 
546,  347,  Mü»  M0|  781. 

Praaro  ,  S.  33o, 

Petcrtburg,  S.  4oo, 

Pi»a,  S.  94.S,  639 .  779. 

Port«  JNae«  (Inaal  Bliaor«a),  5,  64o. 

Prag,  S.  4«.  iti.  S»a,  84«,  4l8|  «19»  «I»  ««»  ^ 

Rarenna  nnd  Famn,  Ab  Ut. 

Rimiai,  CaaiM  ■*  laala,  4.  53«  ■*  •■> 


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XXIV 


Ron,  S.  i6o,  5iti  "Sgät  799» 

KoitcfdkB,  S.  tiS.  .  * 

IMem,  S.  33i. 
Slmgillla,  S.  779. 

SfioletO  ,  S.  517. 

Siratsburf  ,  S.  a  a  3. 

Slullgirt,  S.  76,  97,  6o4»  619. 

Touloilir  ,  S.  5t9. 

Tririt,  S.  iSS,  161,  S6i«  7IS. 

Turin,  9,  ifio» 

OrliiMi  I  S.  53e.  ' 

Utrecht,  S.  Sa4,  766. 

Vuiedig.  S.  iCo,  547,  C39,  781. 

Vtmischte  Nichrichten  *.  im  Enil«  der  Slaltnin&tB  j  Wtor 

dem  Maarhorlci  und  den  Notuca* 
Waadtlind  (in  der  Schwrii),  S.  589. 
WeimJir,  S.  37,  S61,  809. 

We;u<:nr.^l«  (MniÜElrit),  8.  AIS,  49** 
Wmd,  a,  147,  19a,  199,  S9«>  594t  4t  it  5*9,  SiSt  S79, 

795,  §18. 


r/.    Jtf  i  «  c  «  2  /  «  n. 

Acolodicon,  gebaut  von  r.  Stiitm  i/i  Suhl.    8b  S64« 
Auarkcr,  A.  F. ,  Bvrgmar.us^rii».     S,  1 1  6. 
Anfrage  und  llitle.     S.  Hruj. 

Apollo-  Ljra ,  n<-u  erfundcoca      BUiiutniiiieiit  yod  Ernat 

Leop,  Schmidl,  S.8i. 
ApoUo'*  Violine  i«  lUplia«!'«  Schal«  Ton  Atb««.  ;8.  8Si. 
A««sug  ana  eta«»  Sektattw«:  Uebcr  di«  la  Jalir«  aufichal- 

t«ne  und  am  3tcn  Aug.  doch  zu  früh  -^cbttwOpar 
Hamnd« :  „Maihtldn  von  Guiie,"    S,  b-j-j, 

Ant  ot>iogTaphi«  i'i^rarjini'i,     S.  U63. 

Baillot's  Erholung!- und  Kuaat- Reite.    &  4S4. 

Benerlung  des  Redactear«.    S.  873. 

Barcrllona,  Opemhaua  und  OpecalnbliajbcMi.    S>  4ae. 

Ba«tkoT«n«  Stndiaa,  Stwaa  9kcv  dio  Heranigabe  dend- 
bad  TM  Rtner     Seyfticd.   8. 101  «.  S.  iB9. 

Bellini  und  Mad.  Ptata  reiien  nachLondoD  o.  «.  f.  S.  3G6. 
Berncr«  Nachrichten,  Namen« - Vcrbea«erang  nad  Bitte  an 

die  lim.  Referenten.    S.  419. 
B r tttae  1,  Tkeaicr  und  MBaikfeaelUdbaft.   8.  8«7* 
Cer-Mmhoi^iM  (alll«a%««  Ihn),  .«»  BMm^  a 

*9«. 

Drnafcfeliler.  8.  aao,  aSS,  808. 

L*Bco,  MailSndcT  JoiirniT  Im  Streit  mit  Hra  Ftfti«  ir  man  Bit 

urthriluiig  <lfr  hcutif;.  a  Oper.    .S.  353. 
Bfcrenlj  c  z  r  i  ;  u  n    e  n.      K.   i.Hi,    ai3,    348,  549  |r 

484,  6oo,  6ii,  58i,  ySC,  767,  780  {Z.  5.  v.  n.). 
Sisftkrnvc  im  XaätMim  im  dia  plpadirfca  Kapell«.  9, 
855« 

Blbanaikraat  anRalbarattAt.    8.4190.  4g6. 

Eacurial,  Clior  und  Orgeln.    S.  430, 
Fa«cli'«  (Cirlj  Ccdirhtni-üifeJer  in  Bvrlin.    S.  Sgg. 
Field  ,  John,  Kunst  -  Rrlin  durch  Frankreich.    S.  Tj? 3. 
Ffirateaau,  MoriU ,  Själir.  Sola  daa  VirtMiaB  A.  B.  Fir- 
alauH.    8,  181. 


GathtiT'era,  afaie  BawFani  tar  CafMaiqaifaMaHL  8 

Ceig  »  Yoii  Ant.  Sfnidiran'ua  »n  Torkaufen.    8.  876. 
HalL  >  y  «ird  i'rof.  ilcr  Cnmpoa.  ani  ConacTrat.  dar  Mulk 

«11  l*,irii.     .S.  (,-rj. 
lief  »0,  Adolph,  neu«  Kunatfcita.    S.  So4. 
lliatoriacliaa  KirebaiwoiKait  in  Berlin.    S.  717,  Z,  j5 

Taa  tmtan. 

Holllad  lieber    Verein  xur  Beförderung  der  l  oiikuost 

S.  7r«6. 

K  « 1  k  1<  1:  >  u  n  e  r ,  Coapoaiat  und  Piaaoforte  -  Virluot .  maebt 
eine  KuutTaiaB  dttich  Oatt1aeblaa<  aaeb  «Um  Bwden. 

S.  3 43. 

Kall!  wo  da' a  J.  W.,  Portrait.    S.  iSa. 
Karlaruha,  Motikvereln  da*.    S.  419. 
LttarariacKa  Nniltan  (ana  luliaa).    8.  a6i,  3Cfi,  741. 
Litarariacb«N»tiian  (ans  Deutirhiand).  S.rio«;. 7(^3,769. 
London, d«uUcbeOper  und  deuUiLe Singer  da»elb»t.  S.  iS  j, 
Lyes.     Streitigkeiten  «wiaeheji    tl-r    Iheaterdireclion  und 

den  Eiawolinara.    Neuea  Peraonale.    S.  Sii,  689. 
Kadrida  KUtitar,  irafaWflliab  Laa  Silaaat.   8.  »88.  Than- 

ter.  8.  »85. 

Manch erley.   8.  101«  »8,  j8n,  S5S»  4i8t  87a,  788. 
8«6.  840, 

Kacokko'a  WnHIc  «nd  dar Sebatlub.  8. 

ManrOfi  Lndw.,   Concertmeiitcr  in  Haanoror,  gaht  Mck 

Patarabnrg  ali  Dircctor.    S.  116. 
Meetliig  (\>rrin;,  ilrjr  iiots,  der  Chöre  von  Gloetatary 

Hrrr  frjid  itnd  Worce»ler.    S.  769  u.  84a. 
Voild  e  I  s  ^  o  }>  n-  Uartholdy,  Felix,  wini  mat  S  JahlO 

direcior  in  Duiaeldnrf.    S.  67a. 
M«yerboer  ichroibt  Rir  Paria  aiao  aauo  OfMb    8.  870» 
Miaeallea,  italiadaclM.   S.  »87»  586. 
Mjilltr,  din  4  Gabrüdar;  Quartett  datMlbon.  8.837, 

und  87a. 

Moaikfeat  in  Weiaaenfeli.     S.  435,  48o. 

—  in  HalUrratadt.    Seehataa  doa  BlbftMiaa.    8.  498. 

—  iit  AUrienburg.    S.  476. 
ia  Jena.    S.  704. 

— •    in  Potidam.    S.  718. 

—  in  Muhlhauten.    S.  733« 

—  in  Liraipool  nnd  Verthamytan.   8»  84o. 

—  In  Mainfafan.  8.881. 

in  Reicbenbacb.    S.  870, 
—•    in  Bretlao.    S,  871. 
Haakrichtan,  vermijrhte.    8«  84o«  799»  V'—Jf  Mhh 

cherlei  und  Notizen. 
Nachricht  dea  Magiatratet  in  Zttlan.    &  880. 
Neue«  Theatar  io  Haina.    S.  673. 
Notabea«  («ina  Redactiont-Angalaganbeit).   8.  77a> 
Notinon.    8.  Sa*  186,  168.  aoo,  a48,  a84»  8o4t  8a4| 

888,  488,  800,  57a,  8a4»  756,  8a4,  844,  860. 
Of*tb,  »ItaalaidtandngMteat: 

TU»  ««ttdaAaraa  Ucfaiar,  odar  dar  Rainhardsbra». 
nen .  Text  roo  h.  8lONk,  MaA  TOk  F,  Hohn 
S.  B53.  ^  . 

Robert  dar  TsbM.  Von  llayeiliaai*  8.  «7,  '5a6; 
Ä67.  796- 

Valtria,  VonAlofi  Sdonitt  -8.  t8»      ,    •  . 


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XXV 


Ow  AOm  Hmi.   V«a  GUuk,  (T«t  wm  Kwl  vm 

»oTley.)    S.  GA.  ä:.i. 
Ln  .Stiaiiirra  'die  Unbvluiiiila)  Ton  lirlliiii.    S.  ^3. 
C«pulvti  e  Muutcccbi  Tou  Ueliini.  ä.  i-«7,  täo. 
I«inali«,  auia  morte  ed  amor«  too  Mercadaiiti?,  S.  |6C, 
JI«tu«ino,  gcd.  ron  Grillparser,  comp,  von  Couradio 

KteuUer.    S.  ni. 
QmUt  d«r  diitl«,  in  &  Aetani  von  dea  Hcma  Sarib« 

ud  AaVar.    S.  »7. 
Bat  Bild  uad  die  Biute,  Ton  OMmgAUgU,  tvmf' 

von  P.  C.  BerggrFoa.    S.  aSa. 
Die  Brant  Ton  Lammennoor ,  TOB  fi,  G.  AadiiinMi 

ciirop.  TOQ  J.  Bredal.    S.  aSl, 
Der  Habe  oder  die    Broderproba ,    tob  AlldMMIt 

comp.  TOB  J.  P.  £.  Uannaaa.  S.  aftS. 
Ela  AbentewOT  im  RombBrftr  CutH*  tob  Hatberg, 

comp.  T,  Wcyie.    S.  a5«. 
Udalrich  a.  Dotcoa,  rom.  Op.  ia  3  Akt«B,  tob  F. 

V.  Eratt,  comp.  r.  Kap«llai.  Skranp.  S.  }Ss> 
Sohle«*  Caadr«,  v.J.  Wolfram.    S.  370. 
F«atapi*l  xur  Vrruiählutig  Sr.  K..  Hoheit  dvi  Frinaen 

Uitregeatcs  Friedrich  tob  SacJitM  lait  Uito  iL.  H»- 

lieit  ö«r  FriBHMia  Maria  von  BayatB^  t«  Tkood. 

Hell,  comp.  V.  RriHiger.    S.  356. 
Han«  Hailinf;.    Von  H.  Manchner.    S.  443. 
Jiristhir  flit{'Si\n\,  Mrlfutracn  von fienda«  wn  iutltiU^ 

mentirt  von  Ritter  r.  Stengel.    6,  &l5> 
D«r  Vcrnthvr  in  den  Alpea,  («d,  tob  flflidd,  cmap. 

TOB  GcBMt.    S,  iaft. 
Worm«,  TOB  BaltiBL    (Mit  Vrtliril  «W  dcB  Compo- 

l  eiten  im  Allgemeinen.)    S.  Sit), 
L  inil>o«cala  (der  Hiulerbalt),  Oper  von  Jo».  Weifl,  , 

Trrballborut  voaCSa.PB|Bi(BJt  fWmNMMibtiipiB. 

len).  S.  5*0, 

BwyBMb«,  TVB  C>  K.  t.  WaWr.   8.  6a4i 

xtmMt,  Oper  i«  S  Aiam,  «ad.  tb«  ILSiiaitU 
ÜB,  ÜBiik     Ladw.  Hatidi.   S.  60 A. 

Mathilde  von  Cuiie ,   TOU  1.  N,  HknaL    B.  6«^ 

(Vergl.  S.  57J.) 
Salvatur  Ron,  ki>/iif*cke  Oper  von  Raalrellii  8l  65iII> 
Allna  Uoleoa,  «on  Oonizetti.    S.  CSo. 
I>B  Prison  d'Edinbourg,  von  Carafa.    S.  687. 
Ali^b«,  ia  6  Afclea,  t«b  Scrib«  «ad  MAlcaTilk, 
'  Miuik  TM  CbenMu.   S.  664. 
La  Prä  atix  Clcrca  tob  lIwaM.    S.  717. 
Baatrie«  di  Taada  tob  Bellint.    8.  7 1 9. 

Di"  Aurnjiimc  uiiJ  fiel  ii',  I  i_  Jcr  mti.^icn  iiruCB 
Opcru  luliüfii  in  ItaUuü  ucha  untef  fXvn  Ci.jrrt*pon— 
dena  -  Art.  Ilalieiu 

OparB-ParaaBala  dat  iitÜaBi  Tbaatua  ia  Firia.   S.  C8B. 
Op»»»-Tb«alat  in  Ihlmii   8.  i«S. 
OvatorlM  Ml  «liadldM  UmOt,  ia  VadiiidilaB  bomabMi 
flaloflMw   Von  HtadaL    S.  a3. 

Jona.    Von  Iliniicl,  S. 

Re<)i3it*m  itt  A  Dujior.     4te  5eciej^mea*e  voB  Rtttmr  t* 
Ses  Tricd.     S.  311. 

Cruai«  PaittoB  nach  dem  Er.  JahuHMa  TOT  J.8ab.Badi. 


Groti.«  P.n«ion  BMb  dapfin  IüiWiMbi  x^i^^BaA, 

•     5.  1^7,  ag*. 

Tsh!  Ji-m  villi  (ii.il.n.      S.  r>67,  'ioo. 

J«libti'ii  Gelübde,  Oralorittw,  coaip.  «on  Aamajr^a««^ 

Samaoo,  von  niadd,   8.4««,  .   .  , 

Ta  Deura  (iiru)  v«b  Taaiaaetiak.   S.  4t3. 

—    (neu)  von  Otio  Nicnl;,!.     S.  i  ;'., 
Da>  Gebet  d»  lieim.      Vou  älaiüauim  uud  llimaal. 
S.  .179. 

Mcatiida,  OralaräiB  ia  9  AbttMilangea  mtk  Pi^lnw 
*-  Skilitini,  CMiporäri  tob  RBdar.  8.  (s«. 

Saal,  OfBtnriniB  von  IlAidel.    S.  8C7. 
Vaaa  Ma*aa  von  I.  P.  Sefaraidi.    S.  870. 

Tfjiii*  Vfspcr  vorn  Kapcllm.  HeiuifW,    8a  87 SC   •    -  ■ 
Parii.     Mincherloi  Notiten.    S.  i83. 

—    Die  Df  putirlen  der  ProTinien  wegsaZaacbn«  8lHb 

(Er  £rlMllMn(  dar  Oper.    S.  4 1 8. 
Patagonlar  haban  Iceia«  aiaaikaliiehen  toitnauaDte  und  keöa 

Li'  Jt.        1  1  G. 
Pixaiao,  nruea  l'i4iu<)r.  —  Initramcst  au»  der  Fabrik  Pleyl 

rt  Kalkbrenntr  ztt  Parii.     S.  hu. 
Pixit,  J.  V.,  in  Paria.    Säaa  Scbälatia  Data.  FnacOla  P.  S. 

*i7i  706  «.StM».  •  • 

Poaauacn-BadRani-Fabrrkeu.    S,  Gyi. 
Rvaaini't  HaBa  an  Bologua.    Aufachrift  an  demiatben.  S. 

j;58. 

Ru  n  ge  n  h  agen  ,  an  Zeltrri  Stelle  gewählt.    S.  84. 
Rutkitche  IltSrner  in  Frankreii h.    S.  C73, 
Soadarbare  Wirkaag  dai  Ibicriagimi  Magaaiiaauaa.  8.  »38. 
Sandcrbsra«.    BaiialcBd  ia  Paria  fedriickia  KadMicbtfa' 

Bbcr  Bailia  (uad  %aR8ai)  «ad  Wiea.   8.  877.  Vgl 

S.  768. 

Spohr't  (Loaia)niita  Sjuphoala.    VarUraflgt«  datäbar. 

S.  i3. 

SpoBtini'«,  Caspar,  Adelidiplom.    S.  a44.  Vargi.  8.  677,' 
Stiftuagafaiar  des  KüBatiarraniBs  ia  Bcilii.    8.  767, 
St.  SinoniataB-CetEBga,  aaue.    8.  B4i. 

Sy  mp  Ii  o  r  i  rc  Ti  u.  (In  hc»lcrwerke,  in  \».  In  :r|iir  ii  lir»[M  ot  Jirjrj. 

S^iapU.  vou  MerideluMihn-Bartiiuldjf  (»^r  Fi.>cr  der  Kir- 

clieiirefurmolion).     S,  ii. 
Oat ertata  aa  ShalMspnare'a  SoBaMiaacblA-TrautB,  Vna 

daamalbca.    8.  sS. 
Symph.  von  I.oiiii  Hrrger  ia  Berlin.  dS. 
Tongein^lde  über  Göthc'a  „Merreulitle  und  (:luiklith« 

Fahrt.«    Vou  Mcnd«l»iüht[-U  rilml J  , .  .S. 
Riebard  Wagner,  neue  Syapboair  (dio  erale),  S.  11«. 
Loui«  Maurer,  neu«  SyapliOBie  (dia  arata),    8.  m. 
'  Uartknocli,  aaita  OararlBia.    1 1». 
8ehaiidti  H.,  neu«  Sympkeaia.    8.  117. 
Kli|^,  Victor,  ana  Sjaipboaie  aai  G  mit   8,  aat. 
Nicolai,  Otto,  B«ua  Syaaphonie.    S.  S$9. 

—    Oiivc  riiirr  z  un  Schinna  mit  deai  CÜKnili^BaBaga S 

Iji  b,  I'di  jiy  CüU  etc.     S.  4*5. 
Hufi'ai.inn.  Ju.M  film  ,  neue  Symphonie.     S.  3oS. 
Lobe,  J,  C,  Uarrrlur»  ana  dar  Opar:  Bi»  Füniia  w, 

Giaaida.   8.  81 00.88$. 


\ 


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XX  vn 


xzvin 


Xnhc.  tyfjt»  SympttoDi»,  Bwi.    S>  83  a. 

TatiWrt,  Wilh.,  i  nvuF  UufCRurtn.    ^.  953; 

s.  ."«se. 

U  »b  *  r  fl  ü  •  •  ■  g  e  a.     $.  H^J, 

Vmk«fc«Biit«  Coni|)Miiii»iMi      ^  «NlMBfoafc«  4«r  Bt> 

Snimi  tut  Ofwr.  A.  MS. 
Dagsr,  OrreliM.   Lok  4mmUm  «m  4a*  Hdlfa.  T«wh1 

Bee.    8.  sSf. 

4Sa,  783. 

Vmticboiii  der  SjB^«r  und  Imtnimmtisirn  lur  Auffö^- 
TUDg  der  groMcn  P'^ion  Scl^.  B^cii'«  ia  Drwdeo.  S. 

Z«It«f SfcmdMkflMl  I«  Btiiia  (ubA  Muhftiyw  im  im  A«a- 

Ziniiar«lll'«  wthrm  Altar.   A.  863. 
Zu  bamtflvD.    S,  S%6. 
Xm»  Tilalkarbr.   S.  I7«. 


H ,  J. '  Zu  N'.  S  ilcT  Zeitung,  cnl^aIfrIld:  Atjff  icTinun/;  drr  neu 
err>io<lcncQ  Apollo -Ljn   too   beiden  Seilen,  neb«l 

Seal«,  Awoidaa  uod  dar  Anas  HatI  riv  »  SSagaa* 

It,  n.^  Zu  N.  9,  enthaltoad :  Saoctnt  «on  Sijm.  Neulotnm 
(für  Ediobwrf  f  cwbticb««).  —  Hudk  aum  Taaae  der 
Taiaataii.  Aua  Athaiu  Khdbcr  ÜbsBe*  eie.  — Rllb- 
lel-  C>mnna  tron  S.  P.  FrChlieh  >n  Copenbsgen. 

V.  Ul.VZa  N.  3o,  •athalteDil:  An  GtbarUtafsfe^  d«f  Ka- 
paltak  Giihr»  ««■  X  Sdtaajdar  t.  Warimaiai.  —  Ot- 


gelvrciKr,  C<aMle  rim  Ch.  S  liriilier.  —  RIlhaelcailOM 
vufi  t5r»[in  liir  Bfni!Tli.iii;rii  -m  F.  11  de  der  N.  5l), 
M.  iV</Zu  ff.  «:i ,  enih*l:eüil  ßfi  prc'c  aui  Moiarti  ttreili,;:''!« 
Quarlatt,  lur  Abkaadluqg:  U«b«r  SarliV  S  rail»  hrift 
«egaa  Muaart.  ^  Ua  Kvaaa^^aM  vmi  C.  A.  P. 

H.       tu  K.  44,  «■lIialt'Qt:  Midiaf«  OaUtana  da*  Opm 

j  Sani ,  Vitolk  voa  C.  Bn».  t.  Mil^ia. 
]f.W2>i  N.  47,  niibdicirf:  Liad  a»a  dar  in  Slnttjpirt 
mit  >T';cincirj<.m  neitall  nfjnauiaMMa  OyaVi  nRjatf* 

Ton  i.oui*  Uetacb. 


FI  II.  IntelligenaLilälter. 

Zuiimoieo  17  Naramcni: 
I  (u  N.  II  der  Zeitiiag 


3 

3  X 

5 

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•7 

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1 


ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  2**>  Januar.  N=.    1,  1833. 

Die    S  y  m  p  Ii  o  11  1  e. 

Sey  Iioch  gegrusttt  du  teatachesy  hehres  Kind» 

Des  tief-GeheimniMTollen  wunderbarste  Tochter! 
Gleich  einer  Konigin  der  Feien,  um  Aich  her 
Stehn  deine  Reizgcfolge  stattlich  prangend,  , 
Im  sauberhdlen  Sdimuck  phantaatisdt  wanddbur, 
Zu  regem  Lebensspiel  WdlulU's  Traum  verscliluqgen, 
Ein  freyheitsheitrer  Glanz  lustUobender  Gewalten, 
Treu  folgsam  deinem  Winken. 

In  Nebelschleyer  die  wogende  Brust  gehüllt, 
Riihret  des  Hügels  Moos  dein  mächtiger  Zimberstab. 
'  Und  aus  den  Schluchten  herauf  und  aus  den  Quellen  gesogen 
in^bdi  im  dumpfen  GelSii 
Hohl  murrendei  GeiBtergettdhn, 
Der  wüsten  Schauer  eisgraues  Gesicht 
Naher  und  näher  dem  herbstli'-hfn  Licht 
Verwegen  im  widerstrebeudcu  L<auf 
flenttj  heranfi 
Bis  CS  die  PbdB  der  Nadit 
Und  fahl  zum  Grauen 
L&ut^s  wild  sich  schauen. 


Riedl  flatternd  im  sausenden  Sturm  fliegt  goldig  «iglliwte*  Gewand 

Vom  errothcndcn  Abend  durchgUUlt|} 
Es  tanzen  die  lispelnden  Locken 
Froh  um  das  itrahlenda  Haupt: 
Iddit  ibnlcdn^di»  nnnjgeit  BUdce 

I^üchelnd  dem  Grollen  der  Nacht, 
Das  dem  erklingenden  Wohllaut 
Tod  dräut, 

Je  hSher  geordnet  die  laut  sieh  adiwellt 


56.. 


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1833>   Januar.   No.  i. 


Gischt  bratuen  8e  bramlend«!  'Wogen  de*  Seet! 

Durrliheulpnd  hochstSminiper  Buchen  Wald, 
Faiiclttwi  die  Hiesea  <lca  Hehns,  . 
.  Di»  GUitfk  und  Ordaniig  ino&lftii.  - 
Und  in  begeiiterter  Ruh 

Winkt  sie  dem  Grinfm ,  (lern  vcrderibMld<ily  SU, 
Kralbcügelnd  nach  ewigem  Recht 
Des  rasenden  Unheils  wirre»  Gesdiledil^ 
Der  anveri^gtiehen  Ordming  Frei», 
Sieg-»cbinnend  da»  Heil  mit  erhabenem  Gebot 

Und  auf  den  Strahlen  vom  Morgenroth 
Kommt  Eros,  der  Traute,  mit  Köcher  und  Bogen 
Unter  die  »ansenden  Schrecken  gesogen 
Und  lächelt  in'»  Her» 
Dlt  LIlLo  Wonnen  ,  der  Urbe  Schmerz. 
Traut  plätschern  am  Bache  der  Sehnsucht  Lieder 
Und  hallen  im  Echo,  der  »eiilzenden,  wieder j 
Und  der  Nachtigall  zärtliches  Klagen 
Klopft  in  (lern  Busen  der  küssenden  Braut 
Flammenden  Laut 
ErrSdiend  Yenchont^ 

Von  lauschenden  Nym^en  verstnldeil  luntßntf 

Der  Treue  Rtgliicken, 
Der  Lieb'  Entzücken, 
Scheu  glüh  es  Erzagen. 

Da  winkt  Sie  heran  mit  der  Aeon.  Hisbd 

Znm  Brauttanz  der  Elfen  leicht  schwebende  Rcihn, 
Im  Mondsrhcingeflimmcr  die  Grilscr  umzüngelDd^ 
Und  alle  Gcsttdten  de«  Trauui'a,  sie  hauchen 
Durch  keeUidtes  Wirbeln  der  luftigen  SdhincB 
Sich  lichtgefliigelt  und  feyertrunken 
Ueber  der  Gegenwert  bunt  lockende  Blume«, 
Zupfend  die  neckenden  Faunen,  die  ^ern  sich  lüstern, 
Wo  Frei«  die  Tünxer  beglückt 

I  nfi  wirgenrl  und  neigend,  : 

HifT  sini.riiii,  dort  »teigend. 

Wogt  jubolliciter 

Sieh  featUeh  weiter, 

Im  Hoehbegtädben» 

Unnennbar  »ii»»  der  Liib^  SUniriMn; 


ltB3d*  ' Janmr.  Ko.  ti 


Und  alldurcbzüadety  «lltibexTeicb,   '  ' 

Tor  Wonnen  bkidi 

Durchllchelt  so  «d^  der  StefnemAem 

Den  Schatten  umsprühetaii} 

G 1  an  z  f»rgl  iilieten, 

Ringolumschlungcnen  Zauberhain. 

Der  Berge  r/ipFel  trSpt  irr  woite  Fernen 
Des  Menschen  Lust,  als  war  sie  sein  und  treu; 
]Bs  wichst  der  bccwingende  Muth, 
Den  Ernst  mit  knospenden  Rosen  umwindend 
Und  beredend  d'w  knrcliljscho  Miilie 

Zu  ireyheitixäftigem  Spiel  der  «orgentfremdeten  Kindheit, 
D«M  hodi  anflodert  die  Lust,  als  wir  sie  sein  und  trau. 
Denn  die  verbundene  Liebe  schlägt  au«  dem  Felde 

Der  höhnrnclrn  Schrnidcr  schmachrasendes  Hffr; 

Wutli  toben  umsonst  des  Abgrunds  tückische  Larven. 

Hoch  flattert  der  Liebe  Panier  auf  festlichem  Schloss, 

Dass  seibat  des  Neides  Betrug  venwaifelt  am  Sturse  des  Heüa. 

Da  trennt  Sie  der  Liebe  Verband 

Und  träufelt  des  Scheidens  Thränen, 

Der  Trennung  angstbittcrcs  Weh 

In  den  blinkenden  Lebenskdch,  - 

Damit  ^ich  im  Dunkel  verkläre  das  binunlische  lielit 

Si«  senkt  die  umschattete  ^Vimpcr. 

Da  schwebt  Erinnerung  in's  kummererliillete  Thal 

Und  hebt  bemooster  Vergangcnlieit  Todtengestein. 

Es  ringt  Verzagen  und  Hoffen, 

Bis  sirh  die  Zelten  erfüllen 
L  ud  des  VViedersehns  sel'ge  Umarmung 
Der  Sehnsucht  Treu'  in  dem  Rausche 
Unaussprcdilichen  Jubeb  Terdnt!  ~ 

Und  von  tcutschcn  Auen  steigt  empor 
Die  Hohe  au  harrender  Engel  Chor 
Und  liest  ihr  wehniudierstirktes  Glüdc 
Uns,  einen  Himmel  auf  Erden,  aurncL 

Und  koljret  wiclrr 
Ewig  neu  im  Heize  der  Lieder, 
Fassend  dos  Leben  in  tansend  Gestalten, 
Hiaunlisch  geschmückt  mit  Göttergewaltettf 
Wechselnd  Gehild  im  Schmelz  der  Töne|| 
Gliih  and  sinnig  in  leuxiger  Schöne 


7 


1838«  Januar..  No.  u 


8 


Und  «chwiagt  und  kliagt  Gcranaicm  Bhre  . 
Hodi  über  die  Alpen,  weit'  aber  die  Meerc^ 

Bis  Iti's  rntfiTiitcste  Heiligtlium 

Zu  der  TeuUchen  uneterbUchem  Meutemilim. 

G,  ir.  Finh 


U§h0r  den  Dil  et  t  nnt  ismua  der  Ttut- 
»chen  in  der  Mueii. 
Von  C.  W.  Fl» lt. 

Wo  irgend  eine  Kuntt  zur  herrMrhenden  der 
Kril  geworden  Ut,  wie  jtM  dieMwik,  da  ut  auch 

DOlhwendig  der  Dilettanlümus  in  ihr  eingebiiigert. 
AuiSnglich  unler  den  reicheren ,  sogensiinl  vui  neli- 
ueii  Stindeit)  die  mit  äuMerm  Glänze  antreten  kön- 
nen. Scliiminer  reizt  überall  zur  Naciialjinuug  ancli 
«olche,  die  ausserdem  fern  gcbliebeu  vväicu.  Mau 
wird  geneigt  «u -leuchlcHden  Anslrengungen,  zu  ei- 
nem gewissen  Aufwände  für  die  Kunst,  oder  doch 
im  Namen  der  Kunst.  Sind  da  die  Kunstgenüsse 
selbst  aicfat  bedeatand,  so  ist  es  doch  da«  Aef- 
hcTicn,  was  man  tron  der  Kunst  und  von  «einen 
Tliälcn  fiir  sie  macht.  Man  preist,  was  nicht  ist. 
Es  finden  sich  der  gleicbgestimiuttn  Seclt-n  immer 
mehr,  )e  lauter  man  glänat»  und  man  könnte  Zeilen, 
]»  VSlker  aenoen,  welche  die  Kunst  nur  alseinen 
Schimmer  gebrauchen,  der  ihren  Wohlstand  odtr 
ihren  anderweitigen  Ceisicsschwung  ▼erheriiicbcn 
•Ott.  Wer  nSebte  nicht  gern  seheinen,  wenn  er 
es  nicht  bis  cum  Seyn  biiiigcn  kann?  Und  die  liei- 
abfeiogene  Kunat  reiset  bald  eine  Gewalt,  eine 
Herrsehaft  an  sich,  die  Manchem  Heherlich,  An- 
deren dui  h  bedenklich  erscheinen  rauss.  Die  Menge 
will  Unterhaltung  und  nichts  Weiler.  £in  gewisses 
boffiriigrs  Ergötzen  oder  eni  wnitea  Beliuben  ge» 
winti!  1  Oberhand.  Ohrenschmauss,  Sinnenkitzel 
sind  Kinder  des  Augenblicks,  wetterwendisch,  leicht- 
dnnig,  nnlrra,  an  nichts  hangend,  ab  am  rau- 
schenden Srliimmer  eine»  neu  scheinenden,  im 
Grunde  nie  neuen ,  nie  niit  Ausdauer  und  Anstren- 
gong  varhoudenen  Kb'ngens  imd  Treibeos.  So  geht 
es  in  aller  Welt;  wruiini  nicht  auch  zum  Theil 
in  Teutschland?  Dil- Kr^tcheinung  wäre  inderThat 
aiehis  weiter,  als  die  alte  Wiederholung  des  Lied«« 
TOm  Ki(isl;iiife  der  Dinge.  — 

So  li.tbtn  aiali  Einige  die  weit  verbreitete 
Liebe  der  Tcutschen  zur  Mu»ik  wirklich  angesehen} 
und  sie  mögen  in  ihren  Umgebungen  Ursachen  dazu 
gefunden  haben.    Wer  hätte  nicht  alleiiey  kairi- 


kircnde,  spöüclndr ,  ja  liofinrnde  A i  s^  i  in  !ie  geg»"n 
den  Dilettautiamus  auch  unter  den  i'eulschen  ge- 
lesen? Und  die  aorgliofaen  Natnran  geachichtskuu- 
diger  Männer  haben  schon  langst  darob  die  Stirn 
gefaltet  und  acluelzuckead  gcäusserli  Wenn  nur 
die  wilden  Wasser  nicht  an  Ende  «Hea  Pracht- 
land  übel  ITiiilicn '.  Wenn  die  Sache  der  allgomcin 
gewordenen  Kuiisllicbhnberey  nur  nicht  auch  uuler 
nns  einen  solchen  Ansjgang  gewinnt,  als  «ie  ihn  in 
Ilalicn  leider  schon  gewonnen  bat!  — 

IaI  denn  die  Gcfrihr  für  Tculschlaiid  wirklich 
so  gross?  Lt  der  teutsche  Dih-ttanlismus  wirklich 
ein  so  bedeutender  Nachlheil  für  die  Kunst,  als 
uns  etliche  der  Zunftgcnossen  und  der  Ueiorglen 
gern  überreden  mbchlen?  Wir  glauben  das  nicht« 
)a  wir  sind  geneigt,  vom  toutschen  Dil«  iianiismus 
bey  weitem  mehr  Gutes  als  Nachtheiligci  xu  er- 
warten. 

.Schon  ilie  Cescbichle  der  teutschen  Musiklust 
hat  etwas  Cigtuihümtiches,  etwas  Abweichende« 
von  der  Geschichte  der  Verbreitung  der  Tonkunst 
unter  anderen  europäischen  Völkern,  was  fiir  di« 
Tenlseben  nicht  wenig  spndM.  In  anderen  LI»« 
dern  winde  hauptsächlich  die  Verbreitung  der  Mu- 
sik gefördert  von  den  Fürsten,  von  den  Grossen 
des  Landes.  In  Teutsdiland  nichl ,  oder  doeh  nur 
mit  wenigen  Anstulitnen  und  zwnr  bis  auf  un.serc 
jetzige  Zeil,  wo  sich  die  teuLsche  Tonkunst  sieg- 
reieh  festgeselat  hat.  Brst  in  neuerer  Zek  haben 
sicli  mehre  das  Teufscli  h  1  i  i!i  Füllten  für  «ie 
und  die  Beförderung  derselben  erklärt,  waa  wir 
dankbar  erkennen.  Sonst  aber  ist  gerade  an  nn> 
Seren  Hofen  die  inciste  Ansländerey  getrieben  wor- 
den und  «u  ^eiir,  das«  man  behaupten  darf:  liält« 
der  'J'eutsche  nicht  in  sich  selbst  den  Icbcfidigaien 
Sinn  für  iialionaleigenthümlirhe  Tonkimsf  gelragen; 
häUc  die  Nalur  ihn  nicht  reich  dafür  begabt,  so 
würde  es  g.ir  keine  teutseh  eigenthüm liehe  Alntifc 
geben.  Wir  haben  uns  auch  hierin,  wie  in  man- 
chen anderen  Dingen,  selbst  helfen  und  ohne  die 
geringste  Anerkennung  mühevoll  nud  liebestark  em- 
purarbeiien  müssen.  Jn  Thüringen  z.  B.  spielten 
die  Dorfbewohner  langst  ihre  luslrumente  und  sangen 


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9 


1838«  Jiantnr.  No.  1. 


fO 


ihre  Lieder  mil  Lkbe  und  Lust  unter  ihren  Lin- 
den und  in  ihren  Goüeahlusern ,  ehe  nur  das  Ge- 
ringste von  mislänJischer  Musik  zu  ihnen  gekom- 
men war.  in  Sachsen,  in  den  Laiuitsect)  u.  »,  w.  war 
M  nicht  anders.  UlMcre  Cantoren  und  Organisten 
setzlen  eine  Menge  rorli elllicher  Tonwerke,  die 
cum  Theil  noch  leben,  ohne  dass  sie  das  Geringste 
dsTon  hatlm«  Allein  aus  Liebe  zur  Sache.  Unser 
Keiwr  componirte  mehr  Opern,  «Is  irgend  ein 
Toadichler,  und  mit  weit  mehr  Erfindungskrad  als 
I*  B*  Lully.  Oer  letzte  wurde  geehrt  und  reich, 
der  Teoteche  wurde  alleia  in  aeiaen  Umgebungea 
fMcktel,  erhielt  kaam  So  Tbaler  fiir  da<  Slürk 
and  Niemand  munterte  ihn  anf.  Jetzt  gehl  es  bes- 
«r«  aber  der  teulMhe  Flein  hat  airh'a  auch  vei'» 
dient  I  er  liat  bewieaen,  dasa  etwa«  in  ihm  iil»  Sol- 
che Liebe  zur  Sache  ist  noch  iinilicr  irii  Volke  da, 
und  in  nicht  wenigen  —  und  ao  kann  e«  Lein 
aofalaclitea  £nde  ^wihbcb»  Ba  lebt  Geiat  dafür. 
Und  tlf-r  Geist  macht  lebendig. 

Wo  aber  die  Musik -Auaübut^  ao  allgemein 
n  Haaae  lal,  wie  }efat  nnd  arit  lange  in  Tenlaeb- 
land,  da  kann  nicht  überall  wiihrer  Ikritf  zur  Kun^t 
die  TrtebCeder  aeyn.    Wo  alle  Welt  Musik  treibt« 
da  BMaa  et  fteyliek  aadi  viel  Klimperey  geben. 
^Vir  haben  allerdings  aitch  nicht  wenige  Musikbe- 
«essene,  die  es  im  ganzen  Leben  nicht  über  das 
Spiel  einea  CotiUoaa,  oder  höcbslena  bis  zum  Ab- 
rurrppln  r-lucv  i-icihändigen  Mode-Ouverture  brin- 
gen.   Wulien  sie  elu  massiges  Rondo,  oder  eine 
Grande  Polonoiae  zum  Ergötzen  der  liebendan  Mut- 
ter oder  einr.v  gutmülhigcn  Onkels  voi-traj;en:  so 
dnngen  di«  bü^fu  Quci^ilände  durcii  zeliu  vur^cliius- 
flflie  Thüren.    Wer  darüber  nicht  gerade  laclien 
kann,  der  ärgert  sich,  am  meisten  die  Musiker  von 
Profe^iuu.  Sie  haben  UurecIiU  Wai-um  gehen  sie 
bin?   Thun  sie's  doch,  ao  unMCtt  aie  aich  fiigeil. 
Müsaen  wir  doch  Alle  uoi  in  etwa«,  audi  wohl 
zuweilen  in  die  Launen  einaa  Virtooaen  fugen  I  Soll 
«tWB  der  Lanünann  deaabalb  niclit  lesen  und  sclnei- 
bcB  ItmcBf  weil  man  Toraimiehl,  düss  die  Mej- 
alen  nicht  Derlanaloren  nnd  Kalligraphen  werden? 
Und  Viele  werden  es  doch  I —  Und  eiKÜicfi ,  was 
liat  a*  denn  Iiir  Nacbiheilt  wenn  eine  nicht  gc- 
rii^  Amalil  unter  den  Dtleltanlen  wirklich  nur 
Ilimpci  t  ?    Während  sie   ilii  e  W.A/x  r  ahii  Iil.'gf-n, 
thun  sie  nicht«  Schlimmeres.    Sie  freuen  aich  so- 
gHi  und  der  LoatrhjthiniM  fährt  ihren  Verwandten 
in  die  Fii»se.    Wo  aber  noch  Sclile  Kuiiblim  f.flntle 
lebl,  WO  ra  wirklich  noch  waiuliafie  Künaller  gibt 


I  (und  dieas  ist  in  Teutschland),  da  ziehen  auch  selbst 
diese  oifenbaren  Gewinn  selbst  von  den  geringsten 
Liebhabern.  Sie  fiilieii  \»  fnlgätcüs  die  Coiicerte  und 
tragen  das  Ihre  mit  Lust  zur  Bcloidei  uiig  achter 
Kuaat  bey,  denn  auch  die  Geringsten  wollen  weder 
abgeschmackt  heisren,  noch  wollen  »le  sich  drn 
Schein  nehmen  lassen,  als  halten  sie  nicht  Lust, 
vom  Guten  das  Gute  SU  lernen.  Der  GalTaniamua 
oder  der  Metalireis  thut  sonst  so  gi'osse  Dinge: 
sollte  er  nicht  auch  auf  Virtuosen  wirken?  Wir 
dächten  doch!  Und  von  tl'-n  Musikalien- Veiiegem 
wissen  wir  mit  Zuversicht,  d««8  «ie  nicht  finsnn- 
empfindlich  dafür  sind.  -  Halten  sie  aber  die  Tima 
und  die  Polonai»cnspieler  nicht,  so  könnten  sie 
sicherlich  manches  Conccrt,  manches  Oratorium 
nnd  dergl.  nicht  dracken.  Wer  kauft  denn  das 
Mtiste?  die  Musiker  oder  die  Dilrltjnlcn  ?  Und  so 
ibrdern  aie  die  Kunst,  wo  nur  welche  vorhaudeu 
ist,  selbst  mit  der  Klimperey.  Wir  ma«Na  Bicht 
zu  voi  iielirn  tliijii,  bebe  GeUwae!  ich  ghnbey  wir 
brauchen  einander  i 

Sind  denn  aber  alle  unsere  Dilettanten  «oldie 
Hüniplci  und  Sliirnplei  ?  Das  kann  selbst  der  toll- 
ste Zunllgeist  uiclU  einmal  behaupten.  Wir  rechnen 
natürlich  Alles  nnter  die  Dilettanten,  was  nicht 
ZurZ^iiift  gellölt,  was  niciit  von  der  Tonkunsl  lebt. 
Und  nun  iil»cr]i-ge  Jeder  nur  selbst,  was  von  un- 
seren Dilettanten  zu  hallen  ist!    Haben  wir  niebt 

I  die  Ii  elTli<  listen  Kütisder  .iller  Art  unter  iin*ereu 
(oulaclteii  Dileil.usteii '!  Iht  f  Zahl  und  ilir  Koiincu 
und  Wissen  ist  so  bedeutend ,  dass  sie  der  ganzen 
Corporation  ein  Aü.scJieii  ei  ilxrileii ,  das  die  ge- 
samnileu  Musiker  von  Piul\.>»aiuii  kuuiu  zu  iiLer- 
winden  vermögen.  Auf  den  meisten  auch  Air  das 
Haus  schicklichen  Instrumenten  besitzen  wir  wahr- 
ii»fle  Meister  unter  ilmen,  nicht  in  geringer  Zalii} 
«elbit  in  der  Knust  des  Gesanges  zählen  wir  ein* 
Menge  so  ancgezeicboet  begabter  und  geübirr,  data 
sie  jeden  Tag  mit  allen  £hren  külmlicb  unter  den 
Musikern  ersten  Ranges  sich  zeigen  dürfen.  Diese 
sind,  dünkt  uns,  doppelt  und  dreyfarh  ehreawertb. 
Denn  indem  sie  nicht  von  der  Musik  leben,  aon« 
dcrn  üich  fiii  und  in  ihr  erholen,  fordern  sie  mit 

I einem  'i'heile  ihres  andcrwciligro  Gewinnes  das 
notbwendig  auch  lusaerliclw  Lebe»  der  Kunat  nnd 
das  innere  luiil  geislige  zugleich  mit  warnici'  Liebe 
und  tiefer  Kjaft,  weil  Viele,  nicht  allein  voller 
Wellbildnng,  aonden»  auch  voller  WiasaMduft, 
ihre  Geis(c.swohlli;ibenbeit  und  jenen  guten  Ton  hl 
1  die  Kunst  hineintragen,  cUe  zum  Gedcüiea  der  Too-  , 


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1633*  Januar.   No.  1, 


12 


kUnrt,' Ter  Altem' dn*  («Uclien,  «cMerbllira  er- 

fuidfiücli  sind.  D<  r  pcgt-nst  itipe  ^'fi  Ijüiii]  ([«?!'  Men- 
sclicn,  das  aclileudc  Auei  Lciiucii  uud  i>icii  Bcfreun- 
'den  eines  Stande*  mit  dem  andern  bringt  im  All- 
gemeinen Weit  IiüliLip  ^'clihei!e,  als  dü-  iil)crnui- 
thige  UeiTscItafl  irgend  ciiicj  ä(<ilidc5  es  gern  ciii- 
gestehen  dnrDe.  IS*  ist  aber  doch  so,  ond  in  der 
Xiinsl  doppelt.  Nicht  ftllcin  clns5  diese  wiiklich 
tüchligcii  Dileltarileiiktuislkr  die  bt»{tii  Weik«-  der 
Tonklinst  wirklich  ankaufen,  denn  /.um  AhsclnribL-ii 
JiaJicn  w  keine  Zeit  iintl  ilir  Sefiniihcilssiiin  hat 
iUith  nicht  Lusl  dazu;  niciil  m  d.if.'i  ,-i<-  dt-ii 
besten,  den  w<)lir<-ti  K.unsljüiigerii  uliiiidl  finc  mög- 
lichst gute  Aufiiahrae  bcwirl.cti  und  ilinfii  d.i.s  L«— 
bi-a  in  ihren  knnslIiL-bendeii  l'^u»eru,  auch  itiil 
iii-iiiclicin  Aüfwiuidc,  aiigi  ijcluii  niacheo:  aondiin 
iiiie  Liebe  fiir  die  Knuat,  verbunden  mit  so  titü- 
liehen  Aulagm  und  bt-detitenden  Fertigkeiten,  wiid 
durch  ihre  anderweitige  Hildung  um  50  gcislreirher 
und  jgemiilhvollei*,  so  ddss  die  Uäuser  solcher  Di- 
leitRulen  in  der  Regel  die  achSiiste  Heimath  der 
l'onkuntt,  ja  nicht  «»•Ilm  ein  wahrliafl  ehrcnwer- 
(hes  Asjrl  aller  ächten  KuusL  sind>  Und  von  die- 
sen tott^eÖblen,  vullgebildeten  Dilettanten  erhofleu 
\sii  iiitt  Ziivcrsichl,  das*  «ic  der  Erhaltung  imd  Ue- 
füidcruug  wahrei*  Kutul  »am  vorzüglichsten  Siula- 
pmcte  gerejeben  wei-den.  Der  Teutsche  ist  gern 
gjundlich,  wenn  er  Linninl  vlw.t^j  iii;L<ift.  ühs  i«l 
er  noch.  £r  iml  aiigcburiie  Neigung,  >ialurl<«c( 
für  die  Tonkunst,  und  wenn  er  etwMS  stolser  dar» 
auf  wäre  citJ  .sr-int-s  \'.it'  i  l.mdr^  C(  iiicii  Lafr  r  i;ach 
Verdienst  würdigen  wuUte,  könnte  ihm  das  gar 
niebl  «ehaden.  -~  Man  wende  uns  nicht  mancher» 

Icy  lächtrliehr  Vor-rillp  ein,  die  auch  uu»er  tenl- 
jicliLi  Dileltanlismus  ailei  ding«  ai.rtuweisen  h«l}  nicht 
di'-  >oltsani«  Lust  der  Menge  an  den  leicIilunRigen 
Auiriihnmc;cn  imsrt  rr  Tlu  Mler,  die  <  iuer  ganz  ei- 
gcuen  bcJL-uciiLnjg  bt-durA  11 :  aie  beweisen  nicht«. 
Di«  Menge  in  verwöhnten  Stadien  ist  nicht  der 
Kern  des  Vulks.  Auf  den  kommt  e«  an.  Und 
dieser  Kern  ist  gut,  besonders  unter  den  Dilet- 
tanten. Unsere  allermeisten  und  nllerbeslen  SchriA- 
aleiler  über  Musik,  wer  sind  sie  denn?  und  weidie 
Nation  hat  bessere  aufsuweisen?  Es  sind  DUetlanlen, 
Minner,  di'  ti'n-ht  zimfimäsaig  sind,  die  nicht  von 
Mtisik  leben I  Süllen  wir  erst  noch  welche  nennen? 
Es  wird  wohl  kaum  nöthig  «eyn.  Forkel,  HofF- 
mann,  Gerber,  v.  Kii  sewtltti-,  v.  Winlerfeld,  Guil- 
fried  Weber,  Thibaul  u.  a,  w.  u.  s.  w.,  lauter  Di- 
J«UMilnil -An  ViffliMMCB  jitui  CoiBponialco.  fiUl  im 


;  unter  ihnm  «»  wenig,  dass  Jteder  deren  kennen 

I  iiji/ss.  In  ihren  Häusern,  in  iluxn  \'ereineu  lebt 
die  KLuost  auf  die  luaiinigfAclute,  auf  die  edelste 
NA'eise. 

Nfiii !  wir  fürclifm  iiiclit  nur  niclits  vom  teiit- 
ächen  Dilettantismus  für  die  'i'oukuiist,  sondern  wir 
hülfen  von  ihm  für  das  Gedeihen  derselben,  und 
werden  noch  Grösseres  hüfft-n.  \^  ellIl  aioh  dir  tüch- 
tigsten unserer  Musiker,  sowohl  der  Virtuosen  als 
dei-  Kunibnibsigen  C'omponi«ten,  an  den  Kern  dei^ 
sz-lben  engei-  nn.si !ili(  s,eu  wollen.  Sie  wenletl sicll 
Ue^'de  nicht  Ät  ult-tJu  dabey  stehen. 

Was  fördt  i  (  dtnti  die  Kunst?  Eigensinn  oder 
KjicR?  Das  sind  ßeydo  schlinnnc  Oc.si  Ilcn ,  hrn  sch- 
suihuge  Geisler,  die  gern  zerstören,  utn  sich  als 
Popaiue  der  unterdrückten  rechtmässigen  Frey-» 
heil  eben  da  auf  den  Thi-on  zu  schwingen,  wo 
keiner  seyn  soU.  Die  Liebe  musa  frey  «eyn.  Wer 
sie  auch  in  der  Kunst  dem  Andern  mit  Prqgela 
und  ächeltworlcu  einexereJreit  wollte,  wäre  werlh, 
d.tss  man  das  Spiel  umkehrte.  Der  Bacbianer  nnd 
alle  Ancr  müssen  nicht  Jeden  gleich  für  unsinnig 
ei  klären,  der  n^chl  mit  gleichem  £athüsiasmua  in 
ihre  Liebe  einstimmen  kann.  Was  wurdest  da  den- 
ken, wenn  Einer  koiiitiu'ij  und  dir  zudunneru  wollte: 
„Wie?  du  Mensch  bist  im  Stande,  in  einer  so 
schlechten  Hiitl«  wtt  wohnen?  Du  mosst  dir  einen 
;  P;il<ist  Mufb<4uen,  »ie  ich;"  l'iid  d.unil  liiMurt  er 
!  dir  dein  Hnus  uieder  und  geht  «chmaheud  weiter, 
I  damit  du  künftig  unter  (reyem  Himmel  erfrieren 
■  k-HUiisl.  F.«  ist  (iocli  tili  \\  L-iiig  itn.ipostotisi  li,  wenn 
siJi  die  Allen  gegen  die  Jungen,  und  die  Jungen 
j  gegen  die  Allen  setzen.  Auoh  niaimt  aic&  der 
SiiL-it  ilbtl  aus.  Eins  hat  die  Jngrnd  fur  sich, 
wtrui)  ^ie  auiii  1  ehler  hut:  jung  Ul  sie  doch!  So 
ist  CS  auch  mit  dem  herrscheuden  Geschmack» 
Schöner  war's  frevlicli,  wctiti  Heydt-  sich  fugen 
wullten.  Das  isl  «bei  zuiwchjsl  von  den  Verstän- 
digem zu  erwarten.  Je  kluger  und  thätiger  Einer 
eiiigreiH  in  des  Lebens  Kcdeutung;  je  mehr  er  mit 
Anstand  und  ruhiger  kraft  das  Hecht  übt,  hebt  und 
verbreitet,  desto  Üeber  ist  er  uns.  Das  thun  nun 
wieder  Viele  unserer  redlichaten  Dilellanten  wüt 
Lust  und  Eifer. 

Darum  lii  ben  wir  den  Dilettantismus;  finden 
ihn  bey  einem  Volke,  das  «o  lebendigen  Sinn  lor 
Kunst  und  Wiasenachaft,  namentlieh  fnr  die  Tob* 
klingt  hat,  ganz  in  der  Ocdniiu);  und  crwitrlen  von 
ihui  bcy  dem  vorherrschenden  i'^ieisse  und  der  tie» 
An  BertäiMljgkieil  derXcnlKlnB  ßkAik»,  wmn» 


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fS33«  Januar.   No.  f. 


14 


tfimfcti»  in  Bnto,  «m  menten  nml  •pliwtl- 

ileti,  wenn  freondlfclif»  \'(r(jite  Ii  Nfiisikri-  und 
der  beronugten  Liebhaber  der  'i  uiikuiiit  sich  brü- 
4erii«k  die  Hände  1»iH«tt,  wa«  dvun  auch  aielil 

IcJteD  schon  pf-ÄclHf?it. 

W*'nn  die  Musik  noch  höher,  dem  Gei'jle 
aodi  ollier  tn  tdiwin^n  ist  —  und  sie  ict  ra  — : 

»o  gejchi^ht  es  in  Tinfscliland  tnul  zwar  durch 
Vereine  der  gei^lrciclisten  UtMUtUen  und  (1<  r  p^e- 
bildeUtcn  Musiker.  Ob  die»«  «}>er  in  dii  st m  Ki  eis- 
laufe der  Jetzt  !)»■■>((  lutidfli  Dinge ,  uder  fjiis!  in  ci- 
uem  neuen  gt-^clR  iicii  luag,  wird  vuii  der  \V  eiuiuiig 
dihaqgen,  tiir  n  ah  dem  iUtli«  Jet  ewig  Wattrndru 
Stuten  und  Völker  Irid^. 

Möge  da^  neue  Jahr  auch  in  solchen  ICunst- 
Toluniiinigeil  ein  gesegnetes  und  —  «^in  ft  icdlii  Jus 
ttym  denn  nur  iu  Fried  und  Fj-eud«  godeibt  die 
Kiüost  uad  jede«  Mensclieulic'il. 


Fer/öi^^ev  Sber  L,  S^ohr*»  vierlt  Sytt^oiue» 

Diese  neueste  Symphonie  des  geschätzten  Com- 
^niiteii  itt,  wie  «ciion  geiueldei,  zum  ersten  Male 
im  Mineom  m  Frankfurt  «.  M.  am  i6fen  Novbr. 
des  vf  I  v\  jc  lii-ncu  /.iliii  s  gegeben  worden  und  ver- 
dient ihrer  abwetcbendea  Form  wegea  eine  aus- 
fiibrliuiie,  jedoch  ioiiiiei-hm,  wie  wir  ee  lieben, 
kurz  gefdssle  Beschreibung.    Ks  liegt  ihr  ein  nn'l- 
teliMssigea  Gedicht  von  Carl  Pfciil'er  suiu  Grunde, 
dat  der  Fraukfiitter  Verein  abdrucken  und  ^on  ei» 
nem  EhrcnriiilKl'' de  (h-t  M  ist  iinis,  fir  ii  ii  Ri  ckcr, 
nebst  einigen  einleitenden  V\  orten,  vur  der  Auüuii- 
laaf  apFefllwn  Ueaa.    Der  CompooMt  deutete  noch 
Hern  In  hülle  des  G'  dichU  «ettt  Toügpmäid«  iu  fol- 
gendem äclieiHH  an: 

Krater  Satz:  Largo:  Starre«  Schweige«  der  Natur 
Yor  dem  Erschaffen  des  Tons.  Allt-gro:  Reges 
Leben  nach  demselben.  NuUuLute.  Aufruhr 
der  Blemente. 

ZweVffr  Satz:  ^Vit.-g(•nliet].    Tiiiiz.  St.Viidelicii. 
Dritter  Sul'i:   Knt-gsiiiii^ik.    i- urlzieiieii  in  die 
Schlachu  Gefühle  der  Zill  lu  kbleibeilden.  Rück- 
kehr der  Sieger.  Dankgebet. 
Vierter  Satz:  Begräbnlssmu^ik.  Trost  in  Tönen 
(oder  in  TbrÜncn?). 
An  Mannigfaltigkeit  fehlt  es  niso  nicht;  fiir 
aHflricy  Malcreyen  ist  sehr  reicher  Stull'  vurhunden, 
den  der  Componist  auch  meist  sehr  glücklich  be-> 
Mfait  hau   Den  AnCing  macht  demnauh  eJaatarres 
.dar.Kaliu\  DiaiM  Schwaijan-  V4>r  deaa 


Er«  eh  äffen  dea  Tone«,  oder  die  Niebtexistons 

der  Töne  dinth  'I'öne  nuileir  zu  wollen,  klingt  al- 
lerdings etwas  n.iiv.  Uennoch  sind  ia  dieser  Ma- 
lere j  «ehr  «cbohe  IMomente  mVht  lo  verkennea: 
sie  bleibt  aber  hinler  dem  Mei^^ter-  und  Muster- 
Werke  «lie.ser  Art,  hinter  dem  äusserst  genialen 
Cbao«  Haydn'*  weit  swück.  !>■«  folgende  Allegro 
ist  zu  wenig  pliunlastiisch ,  zu  geregelt  innJ  zu  lang. 
Einzelne  Nutiulaute,  z.  B.  der  Gesaug  verschio» 
dener  Vögel ,  sind  vortrefflich ,  oft  iibetraachaqd 
:^c^r!i[Idri  !.  ne.vtitnlT.'!  nrti ,  .scliön  inuJ  ungemeia 
gi  iginrll  i^l  ein  \  ui;clge.>,ing  durch  die  Clariuette 
aujigedrückl.  Mi.'i.'ilunc;en  ist  dagegen  der  Kukuks- 
ruf, der  uiibegrtifliclirr  Weise  dem  Waldhome  in 
den  Tricliter  gelegt  und  also  viel  tiefer,  als  der 
Kukuk  sclireyt,  w  icdeigegebcn  worden  ist. 

Jni  zweyten  Satze  erlönl  <u«rst  von  il«>  Mutler 
Clarinelte  gesungen  im  Tante  ein  aulea  Wiegeii- 
lied.  Haid  tritt  d;inn  die  Geige  mit  einer  muntern 
Tanamelodie  im  ^  Tacle  ein,  worauf  da«  ViolonecU 
als  vvriiebler  Jüngling  sich  ▼emehraen  lässt  und 
sein  sehnendes  Ständchen  im  §  l'acte  singt.  Nun 
rerhindeo  airii  die  verschiedenen  'i'Jieuen  in  ihren 
verachiedenen  Taelarlen,  bi«  msh  die  känaüirh«  und 
liebliclie  Verwirriing  in  einer  acliiinen  Cadeni  aanft 
auilöst. 

Noch  vornigltrher  tat  der  dritte  Sets.  Die 

n -Ti  (jiiijK  Ii:  Iii^iiint  dir  KrirgüUlusik  giinz  fillein, 
indem  sie  sclimellernd  und  pumpös  den  Accord 
von  O  dar  aufwärts  darrhschi-eilet.  Da«  game  Or» 
elicsier  fällt  nun  //'ein,  ;;l)er  iiidit,  wie  man  zu 
ei'waiten  genölhigt  ist,  mit  dem  U  dur-,  sondern 
mit  dem  H  moINAccorde,  der  dann  Ja  den  Do* 
in.'n  iTjteij-Accord  von  D  iibcrgc-hl ,  wa«  einen  «»- 
vergleichlichen  Eindruck  macht.  Uer  ganze  Krieg«» 
marsch  tat  vortreltlich  und  höchst  grossarlig.  Din 
Gefühle  der /iit  iickbleflieiidcn  sind  weniger  gut  ge- 
schildert und  contraslireii  niclil  genug  uiit  dea  an- 
deren Stellen.  Das  anfängliche  Marsch-Thema  be^ 
gleitet  die  Sipt;er  wie<ler  zurück.  In  dem  folgenden 
DankgebetL*  ergreift  den  Cuuipouisten  ein  »elir  glück- 
licher Gedanke;  m  Übst  von  den  Blech-  und  an» 
deren  Bits  Instrumenten  den  ambrosiaiiiscben  Lob- 
gesang er^clialluu  ,  wozu  die  Slreichiiulrumeate  eine 
contrapunctische  Figur,  die  nnr  ttm^  iataffMautoD 
hätte  seyo  sollen,  durchfuhren,  asgefähr  «o»  wiv 
das  Ouelt  der  zwey  geharnischten  Männer  m  der 
Zauberilölc. 

Oer  vierte  Sats:  Begrabaiaamuaik  imdTroatia 
Thrille»  y  tat  deracheiMteniiidoic^DaiUjt«  Ton.illen* 


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16 


t833*   Januar.   No.  1. 


16 


Die  Pauke  hallt  in  esnzclrtP'n  Srhla^en ;  Bfasinstru- 
Biente  fallen  düsler  via  uad  spielen  einen  schönen, 
wie  von  Aeefzem  unlerbroi  heiien  Trauermswh, 
wozu  die  Pntiltp  hoirh.it  erschütternd  immer  den  clir-n 
genannten  SuU  schlägt.  Auf  einmal  schwiigcu  diese 
Insli-umeiite.  Das  Violuncell  beginnt  mit  «einein 
lüIirenJen  Tone  «Itri  Choial:  L;isst  una  den  Liib 
begraben  —  WOZU  dia  avilen-n  Sailen -Instrumetiie 
pirzieato  ilire  Töne,  wie  Thränen,  herunterträuriln. 
Nach  der  ersten  Zeile  de«  Clior.ils  Ii  ill  wieder  die 
Paulie  mit  dem  Wirbel  und  der  fortgesetzte  Trauer- 
marsch ein;  dann  singt  dm  ViolonctU  ai)f  obige 
>A'eise  den  sweyteo  Yen  de«  Choral«  uud  ao  dauert 
dieser  schSne  Wechwl ,  immer  n«a  und  hormom'arh 
reich  hehundelt  bey  aller  F-infaclilieit,  fort,  biü  der 
Choral  zu  Bode  gebracht  ül>  Daran  reiht  aich  nun 
der  Schtuuaatx:  Trost  in  Tbr8iieti,  ein  sehr  ge- 
iniithliches,  reich  cointiinirUs  und  doch  poelisrbes 
Stück  Ton  aanAer  Wirkung  im  ^  Tacle,  womit  da« 
ganze  Gemälde  dei  Lebenit  wie  eine  «anlb  Abend» 
röllif,  nii:  df  in  Blicke  nach  Jenseits  abschliessl. — 
Möchten  wir  es  auch  ia  Leipzig  bald  vernehmen '. 
Und  wir  dfirfen  bey  der  Thiligkeit  der  Dimlion 
iituerer  Concci-Ie  lana  bakl  darauf  Hoflbuog  BMclieii* 


Gt»ell*chafU- /Jeder  ßur  uier  Männer itlimmen  in 
Mtuik  getetmt  und  alten  deuUchen  JAedertafeln 
gewidmet  von  CG.  /? r/jw^j-rr.  Op.  »5.  lAv.  i 
und  a>  (Eigenlb.  des  Verl.)  Berlin,  bey  Traul- 
watn.   Fr*  jede«  UaAea  ^TMt, 

Die  beyden  ersten  sind  sehr  hübsche  Wein- 
lieder in  dvy  Alt,  dei'en  Ernst  komisch  wird  und 
jenes  Laclaln  sLii.jlIt,  das«  der  Freude  gHUZ  b«- 
«ondei  ^  giitj:s(ig  Da^sdiitle,  Miuuelied  von  Voss: 
^Der  Holdseligen  aunder  Wank'*  verschiuilzt  gli  ich- 
&lls  das  Zärlh'cbe  mit  dem  Scliei-slicheu  auf  das 
Anmuthigste  umJ  d.<.i  GcMilicliaAaUod  von  Hang 
Mi  für  deu  TeAt  gut  gem^»—  Das  erste  im  zwey- 
tou  Hd^:  „Singe,  wem  Gesang  gegeben",  von 
Uhlaud,  wird  Allen  gefallen,  die  nicht  schon  dcjt 
enUchlafenen  C.  Sehlde  noch  eiudriugÜchei-e  Weise 
lieb  gewonnen  beben.  So  verhak  et  «ich  atich  mit 
dem  zweyleii:  „Nimmeuialt"  vuii  Uliland,  da3  sehr 
humoristisch  von  C.  F.  Zelter  compouiit  worden 


ist.  Der  Philister  von  Langbein  ist  wied  i  ruf  imilJ 
die  Eruiijateruug  von  fievisch  auch.  Beyde  iicfie 
aind  in  Parülur  und  AulkgieiliBiflieii  gedniekL 


Troü  Roadeaux  brillant  pour  le  Pianof» 
pose*  par  Fred.  Kuhlau.  No.  i :  Th*me  de 
Riccinrdo  e  Zoraide.  No.  a :  Polonaise  de  Tan- 
crede.  No.  3:  J  In  iiic  dt  Joconde.  Oeuv.  ii3 
(puslhume)  No.  I,  II  et  III.  Leipzig,  hu  Bu- 
reau de  Musitjue  de  C.  V.  Peters.  Preis  jeder 
Nummtrt  iS  Gr* 

Das  erste  Rondo  eines  der  letzten  Werke  des 
zu  früh  dabingeechiedeaen,  beliebten  Componisten 
ist  üfeeran«  artig  nod  io  leiebt  Tortotrngen,  dass 
nicht  nur  massig  geil ble  Spieler,  aondern  auch  schon 
etwaa  vorgeachrilleneSchuler  daran  Vei^ügen  finden 
werden.  Das  zweyle  hat  eine  eben  to  anspifeehende 
Einld'iung,  wir-  iIhs  crsii-,  iit  nicht  minder  schön 
und  noch  brillanter  durchgeführt,  ohne  deasbalb  nur 
im  Geringsten  achwieriger  an  seyn,  man  mnsste 
denn  (■  11^1  f'ingerfcrli^kcil  mehr  schon  iinirr  d,n 
Schwierigere  rechnen  wollen ,  was  man  wohl  seilen 
tbnn  Wird.  Das  dritte  ist  in  deraelben  willkotn- 
nenen  Wofsc  .inzi<  hr  i»!  luu?  geschicLt  Jiirc!if:(Tiiliii. 
Nimmt  man  noch  dazu,  dass  diese  angenehmen 
Gaben  •immllich  aaf  sehr  beliebt»  MeJodjeen  ge- 
griintfrf  sind,  mit  Kennfniw  des  Insirtimenfs  und  in 
vit-ifHcher  Hinsieht  zum  Vorlheile  der  Schiller  er» 
fahren,  schulgerecht,  ohne  alle  Steiflieit,  vielmehr 
im  natürlichsten  Flusse,  oliiie  dadurch  in's  Platte, 
oder  völlig  Gewöhnliche  zu  versinken,  durchgear- 
beitet wurden  sind:  so  wird  Jeder  wohl  ihun,  sie 
seinen  Schülern  in  die  Hünde  au  geben  und  sie 
solchen  Liehhahei-n  des  Pianofnrie  zu  empfehlen, 
die  in  Besiegung  qrüt«!  r  Schwierigkeiten  nicht  völlig 
Meisterliches  au  leisten  im  Stande  atnd*  Die  Am* 
siaitung  ist  rortreflUich.  * 


Quintette  pour  9  f7efo<M,  a  AUoa  et  f^iotonetlü 

I  omj>oii€  —  par  Ij,  V.  Bcrthofen.  Oeuv.  3^. 
(Propr.  des  ^dit,)  Leipsic,  ches  Breitkopf  et 
Härtel.  ».  s  Tbir.  8  Gr. 

Die  neue  Auflage  dieiei  Mieiitainrwki  hat  k 

ihrer  Empffhlung  nicht«  nStit^gy  die  ZuHgn 
einer  schönen  Ausstattuqg. 


,  %  BnUb^  und  SarttL  Redigiri  «an  G.  W,  FMt  unter  tnmr  Ftmiiimtlkhimt» 


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It  18 

ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUi^G. 


Den  9"^  Januar.  N«,  1833. 


RBCBHSIOlf. 


FunfUt  Concert  in  C  dar  fm-  titw  1  'lanofortB  mit 
BfgltUuag  des  Orcheatera  componirt  —  von 
Jgit,  Hi,!if-helc<i,  875tes  Werk.  (CigenÜi.  de« 
Verl.)  W  icu,  bey  T.  Haslinger,  Pr.  STiiLr.  bGr. 

D  iese«  rühmlickct  bekannten  Meister«  Compoai- 
tiontweise  üt  «cbon  Terscbiedentlicli  bey  der  Au- 
«ejge  »eioer  voiaigpk^lHiWHkebfiiipiQchen  wor> 
dm,  da«  wir  um  m  irmiffiT  ub  Altfsmdiieii  et- 
wa» htnxuzufiigen  lubeti»  )e  mehr  iKete  teiae  Com« 
po*itioD«wei<e  mit  «einer  meiste  liehen  Vurlragurt 
aberciiMÜinint»  deren  £^[euUiüiiilicbkeit  er«t  vor 
Kumm  ni  dieaen  BÜHerd  «ufuhrlieh  dw^^ealdlt 
Wtirdf.  Wir  gelicn  (Ittniiacli  sugleich  zum  Werke 
selb«t  über,  da«  die  S^dle  Lieferung  de«  allgemeia 
liekaiiiiicii  OdcoM  anaoMcIitt  wotwie  leder  «hue 
i  T  s  r  Zulhun  die  fldiSalietl  der  AuMlaUung  «ieJi 
aeiUt  vorbildet. 

Mach  einer  lang  atngefuhHea,  lelur  auiehcn- 

den  nrclifster-Einlii-ti-iiL'  ti  li*  <!  s  Solu -Inslmoient 
würdig  und  »ogleich  in  der  Art  ein,  die  der  Coro- 
poniet  Toniglidi  liebt,  almlich  in  Gingen  und 
Stellungen,  die  durch  ungewöhnliche  Nthcnnolcn 
fiir  die  Au«{uhrung  «chwierig  sind,  oliiic  schwierig 
sn  klingen.    Gleiä  dieier  enle>  mit  der  ausge- 
führten Orchealer-Pnitic  im  schönsten  Vcrlialtnissc 
stehende  Solosats  gibt  dem  Vorlrageudcii  iu  niau- 
nig&oh  harmonischer  Fülle  und  grussaili^em  Zu- 
sammenhange alle  Gelegenheit ,  sowohl  iu  tüchtig«  a 
Fertigkeiten,  al«  auch  iu  Ausdrucke  und  scköucu 
Tone  ein  ncialcrlMdiee  Spiel  so  entwickeln.  Ein 
knrzerer,  ans  dem  ersten  weiter  geführter  Tuttisatx 
föhrt  schön  in  das  zwf.ytc  Solu  in  Emoll,  da« 
•  mehr  mit  mcIodicTdhi-ender  Begleitung  und  mit  me- 
lodiarhen  ZwischenschlKgen  des  Orchesters  verbun» 
den  üt,  auf  kurze  Zeit  in  Cismoll  fallt  und  in  viel 
ii'  lahifM» 


modulireuden  gebrochenen  Accoi-dcn  in  der  Haupt- 
tonart endet,  worauf  der  dritte  Soloaete  beyde  ge- 
wissermaassen  verschmiltt  und  dns  Ganze  auf  glSn- 
ceude,  jenen  Emst  doch  nicht  vernichtende,  nur 
reizend««  Att  m  Ende  bringt,  (ao  Seilen.)  Da« 
Adagio  non  troppo  (|,  Emoll)  beginnt  höchst  ein- 
fach in  gemüthlich  «ander  Melodie,  durch  eigenen 
Rhythmus  mit  dem  Tutti  schon  Ter\vtl>i;  tin  weh- 
mülhiger  und  friedlicher  Geist  tragt  jf;df  cinzidne 
Note  bi«  «um  Tutti  in  Edur,  Momuf  ein  ü-eund- 
lich  brillante«  Solo  erklingt,  das  bald  vom  Orchcater 
au^genonuBtti  wird,  in  dessen  von  Blasinstrumenten 
geßOllte  Melodie  die  Bravouren  des  Solospieler« 
sich  mischen  und  bald  «elbststandtger  den  gnnz  vor. 
«üblich  «cliönea  Sata  den  Hdrern  werth  nuchen. 
(5  Seilen.) Da«  AHegretto  Ttvace  (| ,  C  dur)  bildet 
ein  frohis,  immer  docli  grossartigt-j  Rondo,  das 
in  munteren  Bravouren,  böchst  mannigflich  in  Mo- 
dttlation  und  kleinen  aeltenen  WechieUigurrn,  pomp- 
haft  scherzU  (i8  Seiten.) 

Da»  Ganse  bildet  ein  durchaus  solid  gearbei- 
tete«, in  alten  BigenthfimUebkeiten  der  Spieliirt  die- 
let Meisters  prangendes  Concciistück,  dessen  innerer 
Werth  bedeutend  unter  «einen  übrigen  CooMrteti 
hervorleBcfalet:  nur  nne  aufgenommen.  Können  wir 
diesem  neuen  Werke  auch  unmöglich  tin<  n  hohem 
Gehalt  beyniesaen,  als  seinem  dauerhaft  herrlichen 
G  moU-Conceile,  das  wir  an  den  vwIreOliebaten 
Meinterstücken  zählen,  die  wir  in  dieser  Gattung 
ba»iUen,  eiu  VV^cik,  das  durch  Bcslimmiheil,  Deut- 
lichkeit und  vollherrscheude  Charaklereinheit,  bey 
aller  Mannigfailligkcit  der  einzelnen  Theile,  noth- 
wendig  in  die  erste  Klasse  geset«t  werden  muss; 
so  wird  das  neue  doch  zuverlä^ssig  unter  allen  sei- 
nen Conceilen  den  ersten  Plnlz  neben  dem  GmoU- 
Concerte  behaupten.  Wir  haben  demnach  kaum 
nothig,  noch  ein  Wort  der  Empfehlung  beizufü- 
gen. Die  Pianofortespieler,  die  an  solche  Werke 
eich  wajjeu  düi-feu,  werden  ohne  Weileree  daxanf 


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19 


1833*   Januar.  No.  2> 


90 


aofmerksatn  seyn  und  es  in  ihren  Samrulimg^n  nicbt 
fehlen  lasaen.  Fragen  «ie  tin«  aber,  ob  v$  auch 
«•hwer  ist?  to  geben  wir  ihnen  den  nnmaawgebU- 

cluti  R.t:]i:  D.ilifini  studii-c  es  Jrtler,  <lcr  das 
G  nioU-Couecrt  gebührend  vorjEUlra^en  Termag;  öf- 
fentlich hingegen  bringe  es  rmr  der  tn  Gehör,  der 

hIIc  Scijwii  rigkt  ilcn  (lct  ^r>>l;i[(  Iiczw  linken  Iial,  dass 
er  vollkomoiea  über  iliucn  stcJit  uud  des  Gaiueo 
H«T  iat.   

Etwas  über  Umil  und  Tom  in  Braulteth 

In  der  neuen  Beschreibung  der  Ijr.isili.inisclien 
Provin::  Rio  Grande  doSul  von  S.  G.  Kerst,  elieiiiH- 
ligem  OfBcier  int  Kaüerl.  bratitinnitrhen  rngeniear- 
Corps,  hcisstes,  wenn  von  der  I^atitrcMWeile  ihrer 
grossen  GeselUchaflcn  gejsprorlicn  wird,  wo  nnr  di> 
Männer  reden,  die  jungen  Danen  aber  sehr  ge- 
schickt mit  dem  I'ächcr  zu  spielen  und  m\Ii  .ms- 
zudriicken  wissen:  ,,Wird  ja  die  Gi  »tllAcliail  ein 
Venig  lebhaft,  so  biüel  man  wohl  eine  der  'JocJiler 
de*  Haa«e*,  die  Ge«ell«chafi  durcli  ihr  Klavierspiel 
KU  unterhalten}  denn  in  den  meisten  Famihen  sieht 
man  bereits  diese  Geschicklichkeit  als  einen  we- 
aenllicheo  Theil  einer  guten  Erciebung  des  weib- 
lichen Geschlechta  an,  und  nicht  sehen  beurkundet 
die  Spielerin  in  ihrem  Vortrage  Gewandtheit,  ja 
Gefühl.  RoMiui  i«t  der  Lieblings- CömpoDift  der 
Brasilianer,  aber  audi  Motart,  Beelhoven  u.  a.  wer- 
den gcsrhSt?.!." 

Nur  2ur  Fcycr  des  Namei»fe*le«  gebt  es  leb- 
liafter  an.  Man  spricht,  isst  gut  nnd  tanst  nach 
einer  kunslloscn  Musik.  Cuitlrc-Taii/.c  iiiul  Walzer 
wechseln  ab,  bis  die  Freude  ihren  Culraiiialions- 
punct  erreicht  in  dam  beliebten  Nationaltanse,  Meta- 
diuha,  dessen  J  Tact  sehr  einfach  klingt.  Der  Tanz 
hat  viel  Aehulichkeit  mit  einer  Anglaise,  nur  wer- 
de« die  Changirangen  von  den  TSnseni  dnreh  Ca- 
«tn_£^etfen  Inctmässii;  licgltitct  und  oTt  durch  <J:is 
Abiiiigeii  eines  der  Musik  uuUi^t-kgttii  Vtrscs  noch 
interessanter  gemacht.  Seihst  die  Alten  verlä'sst  da- 
bej  der  gewöhnlicfu-  Eriisl  und  der  ncvfill  ist  rau- 
schend ,  wenn  der  l'anz  g«:lungLu  ;iiifgcfuhrt  wird. 
Die  Walzer  werden  immer  sehr  langsam  getarnt 
und  gwneioiglich  nur  von  einem  Paare,  lia^  srirte 
Oesehieklichkeit  durch  die  mannigfaltigsten  Figuren 
und  in  graziösen  Wendungen  darlegt.  Nicht  seilen 
wird  auch  Menuette  und  Gavotte  gcUnzt. 

Ueberbaupt  hat  der  Brasilianer  grosse  Vorliebe 
fir  Uoiik,  und  nicbla  enpfiehlc  den  gebüdetco 


( 


Fi^mß^  melk,  als  diese  Klonst.  Die  Viola  fsl  ein 
allgemein  Terbreili-Ies  Instrument ;  schwerlich  dürOe 
man  ein»  Familie  finden,  in  welcher  nicht  Jemand 
die<rs  liiütiTjuient  spielen  könnte.  In  den  Abend- 
stunden hört  man  die  melancholischen  Töne  des- 
selben fiisl  in  jedem  H;nise:  aber  selten  veruiimnt 
mau  eine  Vocflibegleitung.  Nicht  als  liebten  sie 
den  Gelang  nicht  «der  als  fehlte  es  ihnen  an  Anla- 
gen: CS  fehlt  ihnen  nur  noch  sn  sehr  an  guten  Ge- 
(fiilifni  1  t)(l  ruiiiposii'ionen.  In  den  Familien,  wo 
der  ilalit  jusdie  Gesang  geübt  wird,  findet  man  auch 
junge  Lenle,  welche  «ow*hl  dnj^  Wohlklang  der 
Stiitiriu-  .'.N  TiMcfiion  im  Gesangs  oA  selbst  den 
Kenner  belriedigen. 

In  hohem  Grade  snheinen  die  Neper  Anl.iprn 
für  Musik  au  be*its«n.  Bey  cij,igera  Unteindite 
erlungen  sie  äusserst  schnell  eine  gewiase  Viiiuo- 
•iläl  auf  irgend  eiuem  JusU-uraente ,  wovon  u  Ii  bey 
der  Einiihung  g«i«  roher  Ntger  zu  dm  Corps- 
Mi;.M"kI>,i(idt-ii  inclij-  nls  einmal  Zeuge  gewesen  bin« 
In  drr  5t lavtrly  iibeu  sie  sich  auf  ihren  vater- 
ländiscJieu  unvollkommenen  Iiisirumentea.  Ihr  voll- 
li.miiieiuies  i»t  die  LoangoUnia ,  ein«  Art  Slahl- 
iiaiiMonika.  ,Si«  bestellt  aus  eiuem  dünoen  Brette» 
auf  welchem  5  bis  7  eiserne  Federn  von  veiwJtie- 
deiier  L-ingc  nehf«  einander  an  einem  Ende  U- 
fertigt  wij  den  und  die  auf  dem  andern  J£ode  durch 
ein  uniergeschobenes  Kldlarfaen  etwa  \"  vom  Brette 
abiteheii.  [),,  .[.  7,tn  i\  htung  ist  gewöhnlich  auf  eine 
halbe  KokusliUÄit-üdiaie  so  aufgeleiml,  dass  da« 
Breit  d«u  H<^>ion.inzboden  bildet.  Die  Tone  de«  In- 
struments sind  inVht  unangenehm,  und  ein  geschick- 
ter Spieler  vvti»»  auf  demselben  durch  Verschiebung 
de»  Klölzehens  und  andere  Kuiialgriffh  llldl  ein« 
vullkutumeue  Musik  nachiualunen« 

'Wi  ll  ia7vollkomirii-mT  i*t  dir  llenla.  Sie  he- 
sulU  «US  einer  etwa  drey  Fuss  iangeu  Ruihe,  wel- 
che diu  ch  eitle  Pflanienfaser  oder  Darmsaite  au 
ein-  ni  Hn,- n  gespannt  wird.  On  Spider  fa*5t  das 
cMio  LliJc  (itr  S.iite  mit  den  Zäimc«  und  schlügt 
mit  einem  Spane  gegen  das  «ndeiv  End«  derselbeii, 
v.'udurrh  er  einen  Ton  gleich  dem  «ioer  Mau|- 
trgminel  hervorbringt. 

Des  Abends  nach  beeodigler  Arbeit,  besondere 
an  Feyertagen,  sieht  man  auf  dffnilhchen  Plllsed 
und  Vdl.  n  verschiedene  Nege.  gri/pp-  n  um  die  Spie- • 
1er  dieser  Instnimenle  tanzen,   wenn  gewaltsame 
Vcrdrehingnt  des  KSipeia  auf  ^ant  fteJl«  Tmm 


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§eitaiint  in  werden  Terdienen.  Bitier  dtHuHben 
w«iw;t  den  Theünchmendcn  die  Stelle  an,  wo  sie 
ihn  Gebelii'dungeu  machen,  ohne  dass  fUiin  dano 
iri^ini  Symmetrie  wahrnehmen  könnte.  Mit  der  Mir» 
«ik  bebt  auch  «oglekh  eine  Vocalbegleilung  von 
Seiten  der  TSnser  an,  die  in  einain  nionoloaea 
Brummen  (es  «cheint  mit  afrikantichen  Worleti)  be- 
Mcblt  weiche«  <kiaa  unil  wman  dunh  ciB'  >Biga»tiM- 
Mota  Getcbrey  ttnterbrovMn  wird-  Am'^l^balui 
wählen  sie  su  solchen  Belustigungen  Plätze  mit  auf- 
^bauilem  Biitiliolse,  damit  Eiui^  durch  lactmä«- 
rign  Sehhigea  dar  fialkeu  und  hohl  gek-gteu  UreUer 
die  Musik,  veisläi  Lfii  kiuiueii.  (JliicLIn  li  fiilili  ii  -iie 
•ich,  weuu  e«  noch  gelingt,  einen  allen  KaslcU  aui- 
suU-cibeiit  ja  dtn  «ie  Sleioo  legen,  ifi»  durch  das 
Aülteln  des  Kastens  dn»  Grräüsch  vermehren.  Dazu 
lt»mraea  iwch  ein  paar  KerbesloclL-Siiicler.  Ein 
«olrhor  Koibcatoefc  bealeht  au«  eiiwn  drey  Foaa 
langen  Stabe,  welcher  thr  Oucre  nach  mit  liefen 
Einkerbungen  versehen  ist,  über  die  mit  t-inein  an- 
dern Stabe  geMrichen  wird.  Dii-sv  Küspel-Musiic 
i'i  üiTien,  so  viel  ich  wei-ss,  gHnz*eigenthtiiiiliLii, 
und  die  Klänge  derselben  lüs&en  sieb  niil  kciuciu 
•oderti  LärMiinatrumente  vergleidirni  «!•  haben  el- 
Wiis  StliiuieiiiihcM.  —  Dvv  Tanz  entbehrt  aller 
t'dfln  J'üiiu  und  iäl  nur  iiieikvvuidig  durch  un- 
gbiiibliclie  V'erdr«'himgen  des  Körpers.  Die  Tänzer 
bleiben  auf  derselben  Stelle ,  hellen  werhselswoise 
die  PÜMe  auf  und  nieder,  wShrend  si«  zu  gleicher 
Zeit  den  iaterbHib  der  Hiiften  liegeinleu'i'heil  des 
Körpers  autaarordcutlich  s«baeU  burinmlal  iurei«- 
förmig  Ju'n  und  her  bewegen  und  dabey  die  oberen 
Schulter-  und  Rückenninskt  In  beständig  und  mit 
foleher  Leicbtigiieil  «cbiiltehi,  »U  wären  dieselben 
gans  lote  am  KSrper.  Dieae  Bewegungen  sIrengen 
die  Kräfte  dermaassen  an,  dnss  da  1  an/i  l  nach 
einigen  Minuten  wie  im  Schwei««?  gebadet  stehen. 
Beym  Auaalossen  eine«  Geflefarey"«  liufl  plikslicfa  ein 
.-11 -Ir:;-!  Tänzer  in  des  Kreises  Mitte,  utiil  Alle  fili- 
reii  ohne  Unterbrechung  in  dieaen  Bewegungen  fort. 
Da  die  Arme  bia  fum  Ellenbogen  feat  an  den  Körper 
gedrückt  wercfrn,  so  ist  kl«r,  dna-s  jeder  Tänzer 
seine  Rulle  Solo  spielt«  — .  üi«  TäiUM  lieben  sie 
M  leidenschaAlieb,  diiss  N^er  mid  Negerinnen, 
Wenn  sie  zufällig  selbst  in  der  Mitlagsbilze  einem 
Loangobaoia- Spieler  begegnen,  ilue  JUtaten  ablegen, 
um  lieh  wwuffienM  einige .  Minuleo  dem.  Genüsse 
,  ,  dteict  Taut««  su  äberJaaaen» 


N  A  c  ■  K  I  c'  ■  «  s  ir. 


BtrSUt  den  gten  December  iSSa.  Auch  der 
November  war  dieaa  Mai  durch  einige  höchst  inter- 
essante Muaik- Aufführungen  ausgezeichnet,  wenn 
gleich  die  Mehrzahl  der  öUentliehen  Produclionen 
nur  im  Kreiae  der  Mittelmässigkeit  aich  bewegte* 
I  Zwey  Coimrle  waren  von  gediegenem  Kunatwntbef 
1  (IlTs  erste  der  drey  vom  Hrn.  l'elix  Mendflssohn- 
I  Barloldjr  sum  Besten  dea  Orclieater>Wiilwen->Fond« 
veranstalteten  Abonnementtt-^neeHe  im  Saale  der 
Sing.ikinleniie  d.iich  Wahl  und  Aiiiriilu ung  vorzüg- 
licher Instrumenlal-Compottiliuuen )  dann  die  gelun- 
gene AuOuhning  dea  hier  noch  ntrbt  gehfirleu  Ora- 

(orliiins  S.iloino  von  Händel.  I len' F.  Mendelssohn- 
Barloldy  licss  uns  drey  Stücke  v6n  seiner  eigenen 
Ci>mpoailion,  von  der  KSnIgl.  KapeDe  ▼ortrefflich, 
ausgeführt,  hören,  welche  sich  durch  Originalität 
und  Keichthum  der  Erfindung,  jugendlich  stürmi- 
sches Feuer  und  kunstgerechte  Arbeit,  auch  durch 
üln-ri  eiclie  ,  oft  sehr  eigenlhümliche  Instrumentirung 
auji^eieliiiclen.  Uicse  Musikstücke  bestanden:  i)  In 
einer  Symphonie  zur  Feyer  der  Kirchen*Refoma». 
tion ,  ft-yeilleh  einleilerid,  d.uui  wild  bewegt,  mit 
eiueai  hinnui  i.sUs.clicii  Scherzo  und  kunsücich  le- 
bendigem Schliiss-Allegro.  Die  häufigen  Anklänge 
von  bekannten.  C'horal-Melodieen,  i«  fi.  »Ein'  feste 
Burg  ist  unser  Gott"  sind  geschickt  verwebt;  im 
Ganzen  wiirde  dennocli  ein  mehr  feyerlicher,  ala 
•tiirmi«cb  wilder  und  düsterer  Charakter  diesem 
Tongemalde  ein  an^rechenderes  Colorit  verldhen. 
AUgemeiner  gefiel  a)  ein  Pia  no forte -Concert  von 
gani  itenerForiD,  die  gewöhnlichen  drey  Sitae  na-' 
turlich  verbindend ,  aiich  in  dem  Wedisel  der  ge« 
waltigen  Orcliesler-'rnKr.i  tmt  den  Pianofurte-Solo- 
sätsen  ganz  frcy  vom  Herkömmlichen,  «einen  ei- 
gene« Weg  verfolgend.  Wenn  das  erste  Aihrgro 
in  G  iiioll  f.ist  7.11  Start  l)pglcilct  und  der  Chan Kter 
der  Composition  für  ein  Concert  aehr  leidenschaft- 
lich und  ernst  gehalten,  in  harnoniaeher  Hinaidit 
jedücli  sefii  inteie.ssant  war,  so  beruhigte  das  ge- 
fulilroll  zarle  Andante  iu  Edur  das  aufgeregte  Ge- 
uiiith  wieder,  und  das  aieh  onseblieaaende  Rondo 
zündete  nllgemein  dir-  Finken  des  regsten  Enlhu- 
siasmuä  durch  Genialität  der  Erfindung  de«  Beet- 
hovens Geniua  am  meisten  sich  aimiheniden,  rei- 
zenden Thema'«,  wie  dmeli  die  ausAerordenliicbe 
SchnellkraA,  Präcision,  Leichtigkeit  und  den  feinen 
Geachnack»  »U  welobem  der  Coofoiiiit  felUtdi« 


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23 


1833>  Januar.  No.  2» 


überaus  achyrtre  Piaooforte-Psrtfr  niisriiJntc.  I>er 
Beyfrdl  der  «ehr  salUreirhen,  giäiueuUea  V«rMoiaip> 
Img  von  ZahSrani  woUt»  kanm  endea,  m  «llg*- 
m«tn  hatte  die  Compositioa  und  Virtiuxilit  des  Spie- 
lers ergi-ifien.  S)  Die  OurerUure  su  Siiake»pcare's 
j^mmenMchMnmm*'  ist  ein  tfdflielier  FroJog  in 

Tönen  7M  r]rr  romanti^'-h  plifn!t»st;.fc)if>n,  humo- 
rialUclieu  JJiclitung;  zart  und  duiug  geliailcii,  ein- 
■elne  Charaktere  mit  kecJcen  Zügen  andeuieod,  ror- 
«ugsweise  aber  den  luftigen  £ifen>Chor  geuiali«ch 
bezeichnend.  Dicm  au^eseicbneie  Mu«iL»lü<-iL  laua« 
inde«8  aehr  genau  MWjJtfShrt  werden ,  um  ganz  die 
beabokhligte  Wirluing  «i  mreachm,  BBddteae  Auf- 

'gibe  ist  nicht 'leicbt.  Die  Onfcrtnre  iat  im  Stim- 
men und  im  Tierhindigen  Anaugement  für  das  Pia- 
üoforte  im  Stiolie  enafaicneiiy  imd  wir  empfehlen 
aolcfae  TonugUehen  Orehettern,  war  Aufführung  in 
gfhaUvolleii  Coucerten,  aus  voller  Ucberxeugung. 
Au«tei°dem  erfreute  Herr  F.  MeodelMoha-Bettoidy 
alle  Verohrer  der  Bee(lloral^wJMa  Muse  md  ge- 
diegener Pianofurte -Compu^Itianen  durch  d^a,  in 

.  nberau«  «ciiaellem  Zeitmaaase,  dcoooch  mit  selteaer 
Sdiedheit  und  Gcechnuiek  vellkonimcB  fchSn  aiie» 
geführte  Spiel  der  elien  so  schweren  ah  glänzen- 
den Sonate  in  Cdur,  Op,  $5.  Zwischen  die  in- 
atmaeDtalmwik-StSole  mren  drey  Geeinge  gut 

gestellt.  Zuerst  eine  Arie  des  Pyla<{f  ,  a:!s  üluct's 
Iphigenia  in  Taui'ii,  von  lirn.  MauLui«  mit  ioni- 
gern  Gefühle  gesunfea,  damnSehat  ein  Tenett  und 
Quartflt  auji  Mozart'*  ,4a  vilUnella  rapita",  wel- 
rlies  von  Dem,  L>cnz  etwas  unsicher,  ron  den 
Herren  Mantioa*  Devrient  d.  j.  und  Nauenburg 
charn!;'f  r'filivrfi  »rp^ifrir'f'f ,  jinlfis  nirlil  mil  der  ge- 
liongcu  Ducrclian  uud  t'viuli&il  l>egieitet  wurde, 
welebe  dieae  Jeidii  nml  gaaSS»  gehaltene  Utmk 
erfonf^Tf. 

Da.s  Ol  a  ton  um  Snlomo  von  Händel  ist  ein 
grossartiges  Werk,  welche*  in  der  Diclitung  viel» 
leicht  einförmiger  gehalten ,  dennoch  dem  Tonsetzer 
in  den  vielen  Chören  und  in  der  dramatischen  IJc- 
liandlung  der  Scene  des  bekannten  strengen  Gericht« 
i«t  iweyten  Theile  himeiclieiMie  Gelegenheit  gege- 
ben lut,  sein  Genie,  wrie  «eine  Knast  ia  trelOicher 
Stimmenftihrung,  Nachahmungen  und  fugiiteoflilMn^ 
Erhabenheit  de«  Chaiaklenr  Kraft  und  Glm  tok» 
«alten  an  tanen.  Wv  balten  dien  groiM  Wak 
luer  noch  nie  geliort.  Um  so  mehr  verdient  es 
dankbare  Anerkeoauag,  dass  solche«  >  nicht  ohne 
AnfwaDd  tob  KaileD  and  grosser  Mnha»  von  den 
Vonlahem       Si^gakademia  aur  EtSttemg  ihcar 


diessjäliripen  Winter-Conrerte  gewählt,  ond  ia  im. 
wocfaeutlicheo  üdnmfii^VaiaaamUuqgaK  nü  gmaH 
Sorgfalt  vorberdtet  wnrde.    IhaoBderaa  VanüaiHt 

haben  «ich  InVrlx-y  die  Herren  Muaikdtrectoren 
Rungenbegen  und  Grell  erworhan.  Theilvreiaa  wa- 
reo  von  Entatm  der  Troli  aaieMiaHb^eitoiy  nadb 

eiiitr-r  Rl-s-  und  Blecliinsirjuinrnle  mil  grosser  Dis- 
cretioa  hinaugeiRigt,  der^  VenlÜrkunig  bey  ein%e« 
Choren  indeaa  fir  noaeia  Zeit  aoeh  nirfir  dBwtufaen 
wiinip.  VMin  flen  hohen  Werth  der  Composilioa 
können  wir  uu<  httf  -nur  im  Allgemeinen  aoa8er% 
um  so  mehr,  ala  ab  Klavier-Auinig  dar««  gedraeU^ 
auch  eine  Bear^pftimp  tÜrsci  Orrriui  lunis-  von  rJem 
verdien«! vollen  Beiordei-er  lünderscher  Werke,  dem 
Hrn.  V.  Mosel,  WaViidil^,  wo  aielrt  iMtaila  bo- 
wirkt  ist  Am  ansgeseichneUten,  und  for  alle  Zei- 
ten von  gleichem  Werthe,  erscheinen  auch  hier 
die  Chöre,  in  denen  Handel  eben  ao  gnaat  wi» 
in  seinen  übrigen  Gesang-r  mposiMnncn,  stets  voll 
ergreifenden  Ausdrucks,  erhaben  und  prachtvoll,  au- 
weilen auch  sanft  und  lieblich  in  der  Melodie,  ge- 
wandt und  natürlich,  einfach  f<M  und  kunstvoll 
«feh  als  wahrer  Meister  aeigt.  In  inchi<en  Doppel- 
CJiören  ist  die  kun«lgelehrtesle  Arbeit  mit  einer 
Khu-hett  «o  anadieinend  leicht  durchge 

l>«aWcht^|ta  Wirkung  der  Grösse  des  Euidrucks 
auf  bcwundnmswerthe  Weise  erreicht  isU 

In  der  ersten  Abiheilung  tritt  gleich  der  An- 
fangs-Chor  Ann  Preise  des  grossen  Jehova  impo- 
m'rend  Jiervor,  Salomo,  ursprünglich  fiir  eine  Alt- 
stimme geschrieben,  doch  bey  der  hiesigen  Auf- 
fuhrung paaaeadar  vom  Bariton  gesungen  (dem  Hm. 
Deviienl  d.  j.),  zeigt  «ich  als  weiser  Herrscher  und 
glücklicher  Gatte.  Seine  begleiteten  Reeilaüve  nnd 
Arien  aind  amfrch  nnd  würdig,  dedaoMtortach  ge- 
IiaJtrn.  AfeJir  tritt  die  Form  der  Zeit  in  den  Arien 
Zadoek (  l'enor,  Herr  Mantius)  und  der  Königin 
vor;  leUiera  ffirlie  wnrde  von  Mad.  Deeker  («ooeC 
Fr -  lein  V.  Schätzel)  mit  der  uns  noch  in  werther 
i.iinnei-ung  gebUeboien  trefflich  friwhen  Stimme 
und  sicliern  Fertigkeit  gesangen.  Sehr  lobenswarh 
ist  die  Bereitwilligkeit  der  jeixt  in  das  Privatleben 
zurückgetretenen  Künstlerin ,  zum  Besten  der  Kraut 
und  de«  InsUtnta  mitaawirken,  welche«  Mid.  Dedar 
au  ihren  ausgeirfichi-r-t  ;te;i  Milgiiedem  xahlt.  Selir 
angenehme  Wirkung  raadit  der  den  ersten  'J'heil 
des  Oratoriums  «chUessende  Chor,  in  welchem  Han- 
del selbst  die  musikalische  Malerey,  das  Wehen 
der  Zephire  und  den  Gesang  der  Nachtigallen  be- 
aeidmend»  nidit  vetackmUit  bau  DiasweylaAb. 


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1833*  JamuBi  No.  i« 


26 


ilwihilg  kann  ab  ein  Ijrritcbes  Drana  angemHun 

W**rr}rn.  Dpr  Vortnip  tlfr  Chi'jir  liVs«!  nrrfifs  tll 
Wiioscheri  übrig;  «iie  äoii  wureii  jiitt  iatiter  jiciiöiien 
Stimmen  beaeixt  und  wurden  vollkomnipn  autge- 
fiihcf.  Die  philharmonisi  In  CesclisrhaA  fahrte  die 
OrGheftcrbegleiiiing  nacii  zwty  vuiUlindigcn  Gruben 
aickcr  und  gut  aiaa*  liair  Miuikdirecior  Rungen- 
iwf'  leitete  die  gante,  grosse  Ma4we  des  Chor« 
WhI  Oreheaten  mit  Rohe  und  Oe<oniieiiheit;  Herr 
CToocwiiBciiter  Henoiag  die  lostrumeiitaiisten  auF- 
■aeriunun  nad  emgreifetid ;  Herr  GreJl  unlerslützle 
die  Singer  «ad  begleitete  die  Recitatire  am  Piano- 
Ibrte.  So  wurde  eine  durchaus  befriedigende  Total- 
wiriunM  hemMfcbradit«  weidie  den  boben  Kuuat- 
tmth  Oer  BiMlanf  ood  FMerung  dea  Fnaiitala 
der  Siiigakadeniie  aufs  Nei:e  bewahrle.  Nach  der 
AUeboung  nm  äi-iien  des  Ritter«  v.  Nedkoffloa  «iod 
dw  Herren  Bungenhagen,  Piliz  Mendelaaobii-Bai^ 
toldy  und  Grell  cur  WM  dtt  GMMDlIlthdt  d«r 
Mitglieder  TorgetcfaJagen. 

Wiehlig  för  die  Kammer-  nnd  Orclwaleiw 
T\fiisik  sind  auch  diesen  M'infi  r  ÄtSsei'schen 
Abend-Unterhaltui^en,  weiche  leider  nur  durch  die 
CSomtamos  mit  dea  Theater-VonleUuiigeii  8Aet» 
Störungen  erlritlrn.  Tm  Nnvt nihrr  waren  rw'f'y 
Abende  den  Syrapbouie-AuQührungen,  zwey  den 
QiMrttHea  gewidneL  Enrcre  Ueaaen  um  J.  ^ydiiV 
heitere  Ddur-Symphonif>,  Chcrubini's  Ouvertüre  «n 
Elisa,  Mozart'«  ernte  Udur-Symphouie,  Beethoven'« 
Kwcyle  Symphonie  und  deiMO  SinTunia  eroica,  auch 
C  ^T.  V.  VVel)fi's  Din-f-rJure  zur  Oper:  „Drr  Re- 
herrscher  der  Gciätcr"  (^lluhcasaljJ)  liören.  Die  scliö- 
nen  Quartelte  von  J.  llaydn  in  G  dur  Op.  77,  daa 
mit  den  Variationen  auf  das  gemüthvolle  Volkslied ; 
^Gott  erhalte  Frans  den  Kaiser",  Mozarl's  Quartett 
No.  5  in  C  dur  mit  deoit  von  Felis  angegrifTencii, 
dissonirenden  Eingänge,  No.  x  ia  GdoTt  cmliidi 
Beethoven's  erstes  and  vierte«  Quartett  raaeiiteii 
aicltt  mindern  Eindruck  als  früher,  bcy  der  ganz 
vonfiglicli  geialreicbcQ  and  genauen  Auafiihning* 
Andi  dat  Orchester  lernt  mehr  und  mehr  die  fei- 
neren Tunf;u"bcn  kennen,  welche  der  V^ortiag  der 
Symplionieen ,  vorsäglich  in  den  complicii'lcreni 
tennigfaliige  SofaattirttBg  «rbrdemden  Tondiclitiim- 

gm  Beelliovcn's  noihwendig  bedingt. 

Jn  einer  xu  wohUhotigem  Zwecke  veranstal- 
Men  KiniiiennaMk  aeigte  der  Herr  Mosiicdireotor 

A.  W.  Bacfi  ^irfi  ?iU  verständiger,  detilendcr  Com- 
ponist  im  gebuudeaeo  Style  und  als  feiiiger  Orgel- 


Das  KS«igl."I%eaterMlWlMrt  nndi  janoerafaer 

wirklich  enten  Singerin ,  und  fjehüD  jirh  i?ins! wei- 
len mit  mehr  oder  minder  guten  Surrogaten. —  Im 
November  wurden  die  Opwn  ,,Cortez"  (zwey  Mal), 

[  „Oberen"  (Ma«!.  Stitllrr,  Rczla),  Stiirame", 
,,ilichard  Löweniierz"  [zwey  Maij,  „die  wci*»e  Dame" 
(Mad.  Seidler  Miss  Anna)  und  „Irene"  (zum  ersten 
Male  «riederholt)  gegeben.  „Richard  Lowenherz*' 
wurde  bey  zweckmasaigerer  Besetzung  wenigstens 
den  Genuas  der  Erinnerung  einer  beuera  Ge> 
sehawcka-Periode  in  der  dramaliachen  Muaik  g»» 
wtint  haben.  80  aber  mt  mehr  die  fast  einftr» 
mige  rinfachheit  der  harmonischen  Behandlung  in 
Gretry's  Muaik  bervoTf  deren  Verdiemt  in  acbOner 
Melodie  nnd  Charakteristik  besteht.  Rlcbard  wurde 
das  erste  Mu\  meistens  unrein  und  zu  stark  Lcr- 
ausgeatiMaen  von  Hrn.  HoiTmann,  das  sweyte  Mal 
von  Hm.  Manlius  genügend  gesungen.  Blondd, 
Hr.Bfiil'-i',  Ik  Ti  j'f  ilJyic  vollkommen.  Mad.  Pirscher 
als  Margarethen  fehlte  die  edlere  Haltung,  wie  die 
nSthige  Getiofigkeil  derSUnnw  nn  den  Gelonlaiia 
in  der  cingdegien,  aelir  wirkaanien  Soene  mit  Chor 
von  B.  A.  Weber.  »  Neo  wurde  gegeben  «in 
Singspiel  aus  der  Feder  dee  Tielaekreibendea  Rra> 
pach,  Baldrian  und  Rosa,  nach  einem  ^'olksmahr- 
cheo  vonMusaeus:  „Rübezahl'*,  mit  gefälliger  Mu- 
aik von  Carl  Blum«   Die  Dieblong  ilt 'ein  Gemisch 

"  von  titrirlcr  Komik  nnd  Wehklagen,  um  durch  grelle 
Conlra.s(c  auf  (Ihs  Zwergfell  und  Schwarbe  Nerven 
zu  wirken.  An  Witzen  im  Dialog  und  einzehaen 
Effect  -  Situationen  frJilt  r-r,  nirl-t,  leider  aber  auoh 
nicht  an  indecenten  i^weydeiiiigiicitcn.  Die  Musik 
entbilt  meistens  nur  Lieder ,  Duette  und  ChSrc.  A  n 
Enaemble-Gesängen  und  Finale's  fehlt  es  gSnzlich. 
So  erscheint  das  Ganse  als  dramatisirles  Mährchen 
mit  Gesang  md  fiSr  Vier  Acte  zu  lang,  obgleich 
durch  Sceneria  und  Tann  miSglidiat  aachgeholfen 
wird.  Wenn  talentvolle  Dichter  so  gering  den 
Werth  des  deutschen  Singspiels  achten,  wie  kann 
da  dMten  Beaacning  and  Eigenthümliciikeit  bawirlU 
werden? 

Audi  das  Ballet  Aline  wui  de  wieder  gegeten. 
Die  Deraoisellef  Blaler  tanzen  noch  fleissig  dat  ia 
allen  Opern.  Die  Knnat  der  Dem.  Thereaa  bt 
Tours  de  force  und  die  Grazie  der  Dem.  Fanny  E. 
erhält  noch  immer  die  Theüoahme  des  Publiouma 
Inr  diete  TlnieHnaett  rege.  Man  apridit  rcn  ih- 
rem Engagement.  Dem.  Schneider,  die  Tochter 
noaera  JCapelimeisters,  ist  von  ihrer  Kunst-  und 
Bildnqgaraise  naali  Paaia»  Lotadmi  nnd  Meilawd 


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77 


IdSS*  Januar.  N»..  2< 


«8 


luriickgekelui,  und  wir<l  sich  nftebriMi«  in  einem 
Couccrls  üice«  Vaten  bäna  iaMen.  Aiieli  ItoSea 
.wir  inu  bald  der  Gutrorstellungeo  dttv  Mwlamc 
Schröder -Devrienl  zu  erfieuen. 

Im  KöaigsstäcitMchen  Theater  aetaten  Bladanic 
Krani-Wranilsky  und  Hr.  iigtr  ihre  Gialrollen  nul 
ßeyfall  fort.  Erslerc  schloss  -ioklic  mit  cfi  r  Aiiim  in 
Boyeidieu'«  „wei«««r  Dame."  Ma»  «prichl  von  dein 
En^gemetit  dea  Letalemt  diraea,  durch  aeinen  gefühl- 
vollen Vurlr;ig  liier  Ijty  cIik.'IU  Tlielle  Jcs  Publi- 
cum« noch  sehr  beliebten  Sänger«,  auf  ütf««eu  Klar* 
heit  der  Stimme  freylich  die  Zeit  auch  ihren  Ein- 
flujs'i  .iirsgeübl  hat.  Doch  iil)t  uiicli  d'w  olmlieil 
hier  mächtige  Rechte.  Als  Armida  debulirlc  eine 
neu  «ngeslellt«  erste  Sängerin  Dam.  Gerwer,  w«l- 
clie  dtT  l)iifcl<jr  CciT  .srll)<,t  im  südlichen  Deiitscli- 
iaiid  ermitit-ll  hat.  Du  die  jungt:  Debütantin  uucit 
aehr  beftngen  war  und  du-  Stimmen  über  ihren 
Gesang  gelliL-ilt  .sind,  so  behält  sich  Ruf.  sein  l'r- 
iheil  bi»  zum  nächsten  Uerichic  voi.  Dm  Kksäiui  - 
acbe  Oper  wurde  mit  Recht  sein-  langweilig  ge- 
funden, am  so  mehr  als  man  die  In-^l'  ii  Geiangstiickc 
daraus  bereits  in  Cunccrirn  uücr  hi  üesfllschuften 
am  Klaviere  kennen  gelernt  hat.  AI«  Kusine  im 
Barbier  von  Sevilla  lial  Dem.  Gerwer  VariHtiunen 
von  Böhm  eingelegt,  und  deren  Vortrag  Beyfall 
«rhalten.  Dem.  ilähoel  kränkelt  seit  einiger  Zeil, 
hat  jedoch  die  Slraniera  von  Bcllini  und  Tancred 
wieder  mit  bewährtem  Erfolge  gesungen.  Leider 
bewegt  sich  diese-  HLiliiK-  jetzt  nur  im  einförmigen 
Kreiae  der  Opera  von  Rossini  und  üellini. 


ff^timar,  den  Sisten  üecbr.  iSSa.  Heute 
wurde  dem  würdigen  Ho fkapellmeiater  I.N.  Hum- 
mel d<T  Hnusordcn  des  Falken  oebat  Diplom  vom 
Grosaherxoge  K.  H.  verliehen. 

Zttgleieh  dürfle  es  den  Preunden  gediegener 
Pianoforte-Virluosilät  nicht  gleichgültig  sejn,  au  er- 
fahren i  (hias  Hummel  nur  noch  eine  grosae  Kunst' 
reiaCf  nad  Bw«r  nach  dem  hohen  Norden,  näch- 
stens zu  machen  beabsichtigt,  und  damit  si  inc  öf- 
fentlichen Piunufurle- Vorträge  zu  liesciiltessen  ge- 
denkt. —  Aui  6len  d.  wurde  hier  Robert  der 
Teufel  von  Scrihf  und  Delavigne,  mit  Musik  von 
Mc^crbecr,  zum  eisten  Male  gegeben.  Die  man- 
eberley  Urthcile  über  dieses  Werk,  namentlich  von 
Berlin  und  früher  von  Paris  aus,  hatten  die  Neu- 
l^erde  im  nicht  geringen  Maas»«  angeregt,  so  daa^ 
Jeubk  aa4ih  Eröfnimg  der  Tboeleithären  ainunclidw 


i  Platze  gleichsam  fibewIrSmt  wurden.  Dodafdlf  Eiii 
grÖBMTca  Ktthrey  Ton  Kuvat  und  Unainnt  um  mit 
Mülloer  stt  redM»  'iM  wohl  nienuib  in  GealaU  einer 

grossen  Oper  auf  die  Bühne  gebracht  worden,  aia 
dieaer  Scribe-üeiavjgoeVJie  Hoheit  le  diable  iai. 
Ei  bleibt  mir  nor  onerklMrKch,  wie  der  lebr  gB-> 

.seil Ii  !>.((■  Mi  vci  ht-er  dii-.si-ii  friiiizövi.schcii  (iL'morali'- 
sirendea  Galümathiaa  hut  iu  Muaik  aelzeu,  und» 
wie  man  aagt,  ein  halb««  Dutxend  fahre  darai^  ver* 
wenden  kömitn.  Von  Seiten  der  Mu*IL  cnthfitt 
dieae  Opei-  neben  Geaucblem,  originell  scheinend 
Eckigem»  AnkUagtii  an  oft  tchon  GefaSrtea,  roil- 
luitcr  (fürren  frsuxosischt-ii  Bässen,  Gemanplätzcn 
I  in  der  Meludi«,  ohne  besondere  Veraulasaung  m 
I  oft  und  «u  kun  umgiebongten  Modulationen,  ermu- 
j  dciiden  I.äiigfn  n.  dgl.  —  viele  Tiirfil  rit  läugmnde 
Schönlu-iit'ii  in  Melodie,  ilurniuiiit-  und  lUiyÜimtu, 
so  wie  licwnse  im  sehr  geschickten  UurchfiiJiren 
eii)7.(lm-i'  l"ij^uix-u  und  mri.it  aucli  im  Iriifriiraen- 
tii  t-ii,  und  beurkundet  dadurch  den  talentvollen  und 
gewandten  Künstler.  Jedoch  bleibt  immer  zu  be> 
dauern,  daas  ein  deutacher  Künstler  von '1  alent  der 
franzostcoh  -  italienisoben  Modepuppe  huldigt.  Bey 
I  mehren  Stellen  in  dieaer  Gullimaihias-Oper  wurde 
in  mir  die  Meinung  rege,  dass  Hr.  Meycrbcer  Ta- 
lent zum  Oratorien-Componisten  besilzen  müsse.  — 
bvy  dem  wiederholenden  .Miile  war  das  llaus  iiu: 
mäsaig  beaetst;  beym  dritten  .Male  leer.  Die  äolu- 
Sänger  aowohl,  ata  auch  der  Chor  führten  ihre 
Pariii-cn  brav  —  doch  durch  die  Länge  an  phy- 
aiacheu  Kräften  crmaUeod  —  aus.  Die  Kapelle  apieli« 
mit  Aufmerksamkeit  und  PrSciaion  onler  dea  Mu- 

iikdireclors  Ilrt).  Gülze  feuriger  und  sicht'l  er  — • 
nur  durch  den  Tactstab  zu  höilMrer  —  Leitung. 
Der  Kapellmeiater  Hummel,  der  die  Direclion  der 
grossen  Opt  r  Statuten  massig  überniniml ,  m  ,ir  uu- 
wohL  —  Der  Hof-Chordii-ector  F.  A.  Häser  (be- 
kannt durch  tmtj  Stugeebuleu)  hat  Materialien  SK  , 
eluer  Soluge^iang -Schule  gesamnirlt,  die  er  beer- 
bellen  und  zum  Dtucke  belbrdern  wiid. 


Manheim.     Ungewiss,  ob  der  gewöhnliche 
Correspondent  von  Munbeim  leilig  aber  die  iuteiw 

1  essritlte  L'iaclieiniitig  dil  Op,'  r  ,,\  il'-ric''  von  Aloys 
Scliuiiil  heiichtel,  ghiubL  liiiist-iidcr  den  Fieundea 
des  genialen  Componislen  zu  dienen,  wenn  er  be- 
merkt, ddss  die  gcduchte  Oper  am  ateti  Dt  cl)r  r.  J. 
mit  grösslem  Erfolge  gegeben  worden,  dass  ünsl  ieiue 
Fieoe  ohne  Bejlatt  g^faUehen  und  der  Compnoiit 


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1833. '  Januar;  *  No.  2. 


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nach  ScTiIltM  itr'Optr  Marmisch  gertiren  worden 
ist.  Sonnlag,  den  1 6ten  Dchr. ,  findet  eine  Kweyle. 
von  allen  Seilen  begeh i-te  Aiifluhrung,  abermals 
ttnter  AI.  Scbmill'j  eigener  Leitung,  statt.  —  Hof-' 
ff  iillicli  werden  sich  nnüere  Bühn^^n  bemühen,  diese 
Oper  eines  gediegenen  deutschen  Compouisleu  bald 
auf  llir  Rfjmloire  sn  bringen. 


KiTftzs  Ahzkigsit« 


*  1.  La  Gaiet4.  Hon  'deau  brillant  pret^d^  tPttn  Aa- 

daiilt  i  xprrsnf  pour  le.  Pinm  f.  pur  J.  Mo- 
»chelen.  Ocuv.  Ö5>  (Propriele  des  cdiieurs.) 
'Leipzig,  rhes  Pr.  Kisluer.   Vr,  13  Gr. 

2,  J-'unliitM'/:  <!.' ti/n-ttiiiilt  ptiitr  !r  Platiuf.  (Lt'l.i 
laqnrlle  t»t  intiuduit  wie  VaiHitine  javorile  de 
FQpirat  AanaBoleaa  romjmUa—  par  /.  Mo^ 
schelet,  Oenr.  86.  EbendaseltwU   Pr.  la  Gr. 

No.  1  ist  eine  leiclil  und  schctzhiifl  gehallene 
Gabe,  (fie  Jt-doch  nu-lit  Hir  Anfanucr  f;i'liöj!,  son- 
üeru  für  Üpitlt  r,  dic  sich  eiiitj»  zitrlicJicii ,  iiucli 
in  ansolieiiiendcii  K kitiiglceiten  pikanten  Voriru^cs 
bcneissigen  und  niclit  stets  mit  allen  Fingern  auf 
vitinial  hesrliänigt  7.u  »eyn  veriHngeii.  Der  Cora- 
pOUist  »piell  zti\veilf.-n  si-lierzbafl  auf  alte  Wendun- 
gen an,  die  mit  neuen  Ucberra^chungen  sich  nn- 
genehni  verbinden.  Man  muas  Sinn  fiir  dergleichen 
haben  und  eingehen  wollen.  Denen,  die  nic-lit  Alles 
nach  euieib  Leisten  verlangen  f  wrJi-d  es  vrulii  Vet^- 
^nügen  machen. 

No.  2  wird  ftllgenieiner  anspi-eclien  und  um 
CO  mehr  Fmmde  finden,  da  sie  hvy  allem  Bril- 
lanten doeli  nicht  mehr  Fertigkeit  in  Anspruch 
nimmt,  als  No.  i  ;  der  Ceiit  des  Vortrags  Jiin- 
gegen  Keinem  sonderlich  fern  stehen  k^u.  Bejde 
Hefie  ain<f  adir  schön  gedruckt* 


latndutHoa  et  Foriatioa» 

de  l'Opi'/  ii :  i!  Pirtilit  de  lit  'Uni  i  o/npoii'e.'^  — 
par  Jules  Benedict.  Oetir.  lo.  Leipsic,  de 
Pr£d.  Hofiueister.   Pr.  is  Gr. 

Das  einleitende  Larghetlo  ist  sangbar,  nielo- 
diSa  und  leicht  ausführbar,  in  brjlJanter  Cadenz 

tnm  bclifb'rii  r«rIi-TIipina  übcfgchend,  auf  wei- 
ches im  gewöhnlichen  Variationen-Wechsel  iuof 


hübsche  Veränderangen  folgen ,  die  lel^  mit  lang 
gehaltenem  Anhange,  für  Spieler  TOn  minier  Pov 
tigkeit  eiqgeiicbtet  und  dankbar. 


Cancer  Uno  pmtr  Pianof.  avec  Accomp,  d'Orchtttr« 
(oh  pour  Pianof.  netil)  compose  —  par  Julea 
J{f  /iu!i,t.  Oeiiv.  i8.  (Propi-.  de  l'edit.)  Leipsic, 
ciiez  F.  Hofmeister.  Fr.  arec  Acc.  3  Tlilr.| 
aana  Acc  i6  Gr. 

Der  noch  jugendliche  Componist  ist  bekannt- 
Krh  ein  Schüler  Carl  Maria  r.  Weber's,  dessen 

Fertigkeit  auf  dem  Pianofortc  in  melirtn  Slädlen 
Italiens,  besonders  in  Neapel,  grossen  Beifall  ge- 
fiinden  hat.    Das  vorliegenile  Concertino  beweist 

nicht  nllt'iii  ii  liic  n  iiiiflieil  mit  dem  Insti  umciite 
und  mit  der  neuen  Scluile,  «oudcrn  es  spricht  auch 
fiir  sein  Composilions-Talent.  Die  Spieler  6ndea 
hier  in  sehr  zwr-rkmässiger  Zusammenstellung  alle 
die  jetzt  gaugl>.imi,  eindringlichen  und  belithten 
haupts.'iclilichsten  Figuren,  l'as^.igen  und  Bravouren, 
gut  Vfi  lniiidi'n  nn'l  .s.i  nt;l),ii  cn  Sätzt-n,  Alles  nicht 
zu  liuig  gclialu-ji,  diiis  »ic  drti  Wcjfc.  aum  Ver- 
i^uiigen  und  zur  Uebung  vortheilhaA  Gnden  werden. 
Es  liat  der  Schwierigkeiten  manche  und  ein  guter 
Vortiag  desselben  setzt  schon  geübte  Musiker  und 
lüclitigo  Liebhaber  voraus.  Ohne  Begleitung  lässt 
ca  «ich  eben  so  wohl  wirk-^nm  gebrauchen.  Das 
Gann  besteht  aus  einem  tinzig<:n,  17  Seiten  langen, 
reich  mid  mami%Gdlig  bearbdteten  Bnvmuraatiet 


Troi»  Qualuors  pour  qiinfre  Cora  chromatiipte» 
compoai'a  a  tiiaage  det  £idve*  du  CottWi-atoire 
de  Prague  par  Firid.  Danh  H^Aer.  Prague, 
che«  Marco  Bern.  Pr.  1  Fl.  1»  Kr.  CM. 

Die  einselnen  SItse  dieser  Quartetten  sindkurs^ 

angeneJiin  iiiiJ  dti  t-cliutii;  ;uii;(.-iiitsiLn.  Man  ^\;Id 
sie  uw  so  mehr  zu  beachten  haben,  da  wir  noch 
an  dergleichen  Mangel  haben.  Uebrigen«  ut  die 
Scala  für  d  is  rlirornalischr  T.istcu  -  Waldhorn  in 
F  und  E  von  der  Erfindung  des  Joseph  Kail,  Leh- 
rer« am  Con«ervatorium  der  Moaik  »1  Fireg»  mit 
der  Abbildung  des  Hains  voj  gc(hi:ckt  und  dnbry 
bemerkt,  dass  diese  Instiumente  in  beliebiger  Aus- 
wahl in  der  VcrlafBlnnittimg  m  haben  «ind«  ' 


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1833*  Januar.  No.  2» 


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1*  Duo  concertant  pour  äeux  Guitare»  eompoti  — ' 
par  Ferd.  Carulli.  Oeuv.  5a8.  Lcipiigy  dies 
Bmikopr  et  Hürtel.  Pr.  16  Gr. 
*9.  Fantaitie  pour  Fläte  et  Guitare  tur  deux  mo- 
tift  du  PiraU  de  Btliini  eompotie  mr  Ferd, 
CandK,  Oeur.  SS^.  BbeodwellHt.  Fr.  10  Gr. 

Der  Tiel  «chreibeode,  besoodert  in  Fraokreicli 
beUebtc  Componttt  für  die  Guitarm  wird  mdi  in 

dte«ei]  beyilcn  Nummern  seine  FreuiicJe  vergnügen. 
No.  i  ut  Cir  beyde  Spieler  wahrliaA  conceiiiread 
und  No«  9  hrmgt  nacb  tiaem  mit  konor  Blnlei- 
timg  renehenen  Il<arghetto  auf  ein  gefall iges  Thema 
«ech«  Variatiooen,  worauf  ein  Largo  in  Moll  und 
«in  flebluaa-Allei^lo  in  Our  Ib^n*  Für  bejd« 
Tii.struraente  angeineaMQ  ttad  ludlt  acbwcr«  Ote 
AuMtattuug  ist  schön. 


ZampOf  ou  ta  Fianc^e  de  Marhre,  Opera  en  trois 
AeUtf  Mutiqu»  de  F.  Herold  ^  Ouvertüre  et 
Airs  curange»  pour  le  Pinnof,  par  Ch.  Rum- 
mel. Ma^ence,  Paris  ul  Auvers,  chez  ie«  fiii 
da  B.  Schott.  Fr«  9  TUr.  i€  Gr. 

Atieimals  eine  neue  Ausgabe  der  in  diesen 
Butlern  noch-.-fnch  besprochenen  Oper  init  Weg- 
lassang der  Worte  für  Liebhaber  derselben.  Ar- 
rangement, Dmck  und  Papier  sind  gut.  Das  Ganze 
«Ihh  75  Seilm  in  Laiiglblio. 


JVo,  1.  AI  exander -Walzer  für  da»  Pianof.  — 

von  Joh.  Stnautt»  56atei  Werk.  Pr.  16  Gr. 
^0.  9.  Zampa-PValtw  für  da*  Piantf»  Von 

Üenistlhtri.  S'jtXa  Werk.  Pr.  la  Gr. 
No.  3.  Heia  tehöntter  Tag  in  Baden*  Walaer 

für  da«  PJanofl  58«te«Werk.  Von  deuaelbao. 

(Eigeulh.  des  Verl.)    Säniinilich  b«y  T.  Hbi- 

liager  in  Wien.    Pr.  1^  Gr. 

No.  1  ist  Ihrer  Kaiserlichen  Majestät  Alexandra 
Feodorowna,  Kaiserin  uDer  Reussen,  ehrfurchlrvoli 
gewidmet,  sehr  schön  gedruckt  und  alle  in  diesem 
Hcflle  enthaltenen  Walzer  haben  eine  eigene  Hal- 
tung und  spielen  sich  sehr  leicht.  —  Die  Zampa- 
Wolzer  sind  Niemand  gewidmet  und  Allen,  die 
gern  leichte  Tiose  apiekot  woran  snrcilan  daa  tmn- 


rige  Marmormiddien  in  ein  paar  halben  Tonror- 
halien  klagt.  No.  5  i«t  Ihrer  Kniaerli  Hoheit  der 
doreblanehtigilsn  FfBO  Msrie  dewenlina,  FeiwnHia 

von  Sollet  III),  Erzherzogin  von  Oestreich»  geweiht 
uud  wird  den  Tanzlustigen  behago*» 


Vcu-iation»  pour  Fldte  avec  nccompagnement  de 
tarthea^e  mt  de  Pianof.  tonipoiin  —  par  J, 

C.  T^he.  Oeuv.  18.  a  Leipsic,  chez  Bi-eilkopf 
et  üürtel.  Pr.av.  Orch.  20  Gr 


pf 

av.  Pfte  1  a  Gr. 


Fünf  wirksame  Bravour- Variationen  mit 
leiditer  Einleitung  für  geaduokte  fiüber. 


Xyni  Redoutmi.TSnge,  iaafaW  in  9  Fbb. 

ntiiseri,  i  Coiillon,  4  fValtern ,  5  fViener- 
fValsern,  3  Rutackern,  a  Galoppen  und  5 
Avasaiiaen  fSir  dae  Piano/orte  componiri  — 
uoa  C.  Richter,  lolea  lieft.  Uey  Bldtkopf  HmI 
Härtel  in  Leipzig.    Pr.  16  Gr. 

Lauter  Tanzliches  und  leicht  zu  spielen :  Bey> 
dea  den  Liebbabera  solcher  Unterhaltungea  will» 


•  n. 


Aoi  OUenbmf  erfbhrmi  wir  vor  Kurzem  aus 

vollkommen  zuverlässiger  Fetler:  Binnen  einigen 
Monaten  werden  wir  ein  Theater,  weldiea  aetuer 
Vollendung  nahe  ist,  bekomme«.  Der  Kmialsinn 
wird  hier  iiberliaupt  von  .Seiten  unsers  Hofes  be- 
deutend gepflegt  Unsere  allveiehrte  Frau  Gross- 
faeraogin  ist  eetbat  ehie  wahre  Virtaoain  auf  dem 
Pianufurte  und  verheiTÜclit  nicht  selten  die  Hof- 
Couoerte  durch  ihr  ausgezeichnetes  SpieL 


Berlin.  Leider  bat  am  Schlüsse  dieses  Jahres 
die  KSnigliche  Buhne  nnd  die  dmmatiache  Knnst 
noch  einen  herben  Verlust  zu  beklagen.  Der  ge- 
niale Ludwig  D  e  V  i  i  e  n  t ,  dieser  als  FaUstaff ,  Lear, 
Shylock,  Scliewa  und  in  so  vielen  Rollen  nneraels« 
liehe  Darsteller  —  ist  nicht  mehr  unter  den  Le- 
benden 1  —  Am  3  Osten  December  Morgens  4  Uhr 
starb  der  unwiynilichn  Knnador  an  der  Ana- 


L^igf  hey  MräOegf  und  Eärttl.  BedigiH  ißtm  O»  IT,  Ftith  unUr  Mwier  FmuiUvaN^Mät. 


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da  M 

ALLGEMI^INE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  16*"  Januar,  ]^2^    3.  iSS^ 


R  I  C  B  V  •  t  O*  H  S  »« 


Xe  dUU»  h  Stvähi  Optra  comiqn«  en  un'Ael» 

—  P'tv  J.  1/,  Gii/uis.  Parl:ti--;n  reduite  avec 
aciomp.  ae  i'iano.  —  Der  ieujei  in  Sevilla, 
komitche  Oper  in  einem  Aufzuge  tuu  dem 
Frartziisisclien  von  Hurtado ,  zur  beyhehaltenen 
MusiL  vvn  J.  M.  Gomia  für  die  deutsche  Buhne 
bearbeitet  von  dem  Freyherrn  von  Uchtenet«  in, 
Vollstlndiger  Klavier -Auaxug.  (Eigenih.  der 
YerL)  Mainz  und  Aolwerpen,  bry  B>  SchoU'a 
SBhiNik  Fr..9  FL  oder  5  TUr. 

Wenn  wir  jetzt  ni^t  den  Teufel  hStten ,  ich  wasale 
nicht,  was  wir  anGngeii!  Zum  Glück  ist  er  jetzt 
überall  io«,  uod  wir  iweiÜBln  nicht  im  Gerin^teOt 
dMf  wir  bäld  den  Teufel  in  Perii,  in  London,  in 

St.  relfrabiag  u.  s.  w.  haben  werden,  wenn  er 
nichl  aiudriicjdich  rerboten  wird.  Sogar  in  Leipzig 
hat  er  sidi  sowetkn  aehen  liMeu.  Er  nnus  |eW 
mit  allem  Flcissc  besonder!  unter  die  Dicliter  gp- 
fahren  seyn:  sie  haben  ihn  recht  lieb.  £iae  dich- 
tanwhe  Peram  iit  er  auf  alle  FlUe,  voA  m»  mag 
e«  drum  seyn.  Hier  hat  es  jedoch  mit  ihm  seine 
eigene  Bewandtnis»,  wie  wir  bald  hören  werden} 
er  iit  hier  legitimer,  alz  man  denken  aoUte»  Gehen 
wir  sogleich  auf  ihn  los. 

Nach  empfehlenswerther  Gewohnheit  dieser 
sehr  tliäligeu  Verlagshanülung  lesen  wir  abermaU 
den  Tejct,  französisch  und  leubch  einander  gegen- 
über, vor  dcM  Gcaäugeu  auf  3o  Folio-Seiten,  was 
hier  um  so  xuträglicbcr  ist,  weil  in  der  Operette 
viel  gesproflien  wird.  Riego,  ein  dem  König  treu 
ergebener,  Uipfcrcr  General,  schleicht  sich  nach 
Sevilla  in  das  liaus  des  ihm  belreuudclen  Generals 
Don  Felix ,  der  eben  angefangen  hat»  das  Leben  ein 
weulg  höher  zu  sdiilien,  aU  «onat,  da  er  vor  Kur- 
zem  mit  der  Uebeniword^Bii  An^Iikn  glicUieh 
Mmaag« 


▼nnnlUt  tat   Er  enebridit  dabw  hedeolend  über 

Riügo's  Wagestück,  der  külinlich  sich  gegen  die 
heilige  Inquisition  einfindet»  wird  aber  von  diesem 
schnell  genug  sum  entMUonanen  Milkantpfe  gegen 
sie  aufgemuntert.  Sie  «ingcn  nach  eiuer  langen  mo- 
discJieu  Ouvertüre,  d.  h.  nach  einer  solchen»  <he 
bunt  ist  und  nicht  viel  Erfindung  bat,  wie  anell 
nach  eben  berührtem  Ge'ijiiach,  ein  Duclt  vom 
Kampfe  für 's  V'alerland.  Das  Duett  ist  in  fratizö» 
xii>chcr  Manier  mit  romauzenartigen  Wendungen  und 
viel  harmonischen  Rückungen.  Angelika  kommt 
dazu  und  bringt  die  Neuigkeit,  düss  Ivegro,  der 
Teufel  (so  nennan  die  Mouche  den  Riego) ,  gefan- 
gen und  gehangen  aey.  Ri^o  aelzt  aich  fröhlich 
an  den  Weintisch,  auf  welchem  etliche  Flasehcn 
stehen  ,  und  trinkt  auf  das  Heil  seiner  armen  Seele. 
Angelika  bedauert  den  Tod  dea  üelden  ood  heisst 
ihrer  Zofe,  Marien,  ein  Liedchen  von  ihm  singen, 
was  die  Zigeuner  in  Umlauf  gebracht  haben.  Dea 
Lied  ist  ziemlich  artig  und  hat  immer  den  Re- 
fnnt  Lattdon  —  wollt  irh  s^gen,  Negro  ist  da! 
Don  Felix  l>i  i  i^^r  nun  seinen  Gast  itfs  Garfeuzim- 
mer  und  sagt  »einer  Gemahlin,  dass  ihn  ein  Ge>^ 
»chSüR.  einige  Meilen  von  ihr  entferne.  Sie  gerXlIi 
in  Angst  vor  dem  Corregidor,  dein  ilir  l'f  Jix ,  der 
schon  vier  Jahre  gefänglich  gehalten  wurde,  bereite 
wieder  verdSrhtig  iat.  Er  erinnert  aie  an  daa  WaU- 
wollen  des  galanten  Ordensbruders  Comez,  von  dem 
sie  bericlucl,  er  habe  ihr  geMvrn  eine  förmliche 
Liebeserklärung  gethan.  Der  Manu  gibt  ihr  den 
Rath,  ]hn  Iiis  morgen  niclit  völlig  zuriickzuweisci». 
Und  nun  eijfÄ|)innt  sich  zwiselien  Beeden  fiu  särt- 
liches  Duett  nicht  imgewöhiiliciier  Art,  was  klingt 
und  gefallen  wird.  Er  geht.  Marin  tröstet  zofen- 
haft,  sieht  Bettelmönche  kommcu  und  will  die  Frau- 
ziskane;  ,  K  ;  uziner  und  Karmeliter,  denn  sie  kom- 
men  AUe  auf  eiamal,  erst  ein  wenig  necken.  Maria 
gefiUlt  den  Mönchen  „ungeheuer.**  Dieser  Möncii»» 
und  llttÜDgaaug  iat  Jnqg ,  aber  die«|rali«eb,  leieht 

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1833«  Januar,  No«  8^ 


und  wirksam  genug;  wenn  rr  aucli  iilclit  imn  n 
kumIgerecht.Mt,  to  geiiort  er  docli  «ichei-  zu  den 
baten  S&seii  der  O^erelle.  Endtfeh  gdwn  ne, 
denn  da«  Mädchen  will  fie  verklagen  bey  Huer 
Obrigkeit.  Nur  Toritiio,  ein  FraDziskaoer ,  bleibt 
«nrSdc  mid  Sugelt  durch  das  SeUfiMcUodu  Nack 
li  TTi  r  Untpncdung  öffnet  «ie  die  Thür  und  will 
den  Lüstigen  am  Arme  hioausfuhren ,  aU  Pater 
<I«inetf«Nr  IVMMMniieigeneral  Eucharius,  her- 
eintrirf,  die  gnädigr  Frau  su  beschützen.  Sie  gehl, 
ihn  >u  melden.  Uaterdrsaen  unterhalten  sich  die 
beydeo  geistliebm'  Herren.  Gomez  zieht  eine 
ScbmähscbriD  gcgm  die  Religion  oder,  was  ciner- 
ley  ist,  gegen  (Jl-h  Clerii»  au«  der  Tasciie,  üio  er 
hat  drucken  lassen,  um  dem  Oon  Felix ,  dem  schon 
Verdäcliilgi-n ,  «ie  bcyzumeasen  und  ihn  in'a  Ge- 
fangniss  zu  bringen:  die  Pniuwfll  er  bekehren  und 
Toribio  das  Kammermädchen.  Der  Erste  lobt  sich 
die  Spröden,  der  Andere  die  GefiUügea.  Sie  ain« 
gen  ein  langes  Duelt,  da*  edle  Gnmdailie  enlwik- 
kelt,  aber  trotz  dem  der  Sache  nicht  erspriesslich 
ist*  denn  et  hält  ohne  Noth  auf  und  i«t  nltrafran-. 
aSdach.  Daranf  gibt  Gomet  tHnem  M Snehe  A'e 
SchriA,  «ie  der  heiligen  Hermamlad  zu  iitn  1 1  <  ich  n, 
pid  itnIerhäU  die  achöue  Angelika  erst  mit  Zärtiich- 
keiten,  daim  von  der  Gefahr  ihree  GemabU,  der 
ein  Pasquill  gL-gcn  die  Religion  habe  drucken  lassen. 
Wenn  «ie  dankbar  «ey.n  wül,  will  er  den  Gemahl 
beflreyen.  Er  geht  AengalUcb  ruft  tie  mdk  Marian. 
Dicüe,  norli  ängstlicher,  ruft  um  Hülfe.  Hi^o 
kommt,  entdeckt  ihr,  das«  er  Negi-o  der  Teufel 
tey  und  vetaprklit  ihr  m  helfen.  Aber  adion  aind 
die  Diener  der  Inrjnf-iiVioii  vor  der  Thür.  Sie  sind 
auaserordentlicb  gcachwuid.  Kitigo  muss  zur  Li»t 
•ein«  Zafloefat  nehmen.  ErwiiTt  sich  th  knuaker 
Don  Felix  anf  t!iT5  Helte  des  N»^bcnzimmera.  Die 
Frauen  unterliandeln  mit  dvn  Liiterauchem ,  deren 
Haupt  den  Mann  (odlkrank  findet.  Während  der 
Pulsbeluhlung  singt  Angelika  eine  Schmerzens-Arie, 
oder  vielmehr  ein  Agil«ito,  das  der  inquisitorische 
Chor  gebührend  unterbricht.  Daran  .scbliesst  sich 
noch  ein  Chor  derselben,  der  die  Elhre  ihres  Ge- 
richts preist  und  mit  Strafen  der  Gottlosen  droht, 
wibcMMl  die  FVaBen  es  hart  und  entsetzlich  schel- 
ten; verHsht  aioh«  daia  Jene  niehts  davon  hSren. 
Es  klingt  niaht  obeL  Als  aie  fort  ahid,  erUJrt 
Ri^go  «einen  Plan  gegen  die  Mönche  und  bittet  die 
Uamfiraa»  ihren  Dienern  Wein  su  geben,  damit 
aio  Sit  Furdit  vor  dar  H5Ue  Tarlkwän.  Sie  gehu 


rrblickt  erstaunt  den  fremden  Mnnn.  Dieser  weiss 
im  Gesänge  nicht  gleich,  wie  er  «ich  helfen  suU, 
endUeh  l^gt  er  tim  «t  einem  begunatiglen  Lieb- 
haber der  schönen  Donna.  Der  Pfaff  behauptet 
dasselbe  v«n  seiner  werthen  Person.  Endlich  gibt 
ea  Woriweduel  ood  Ri^  aiebt  den  Degen.  Da« 
Duett  ist  zwar  ohne  eigcnthümliclie  Erfindung,  doch 
fiir  den  ji-lxt  beliebten  Stand  der  edein  Miisira  niclit 
ganz  unw  iiksam  der  Curiosität  wegen.  Der  Lärm 
fulut  die  Dame  herbcy:  „O  GoltI  was  hör  ich? 
ein  laut  Gespräch,  der  Kuh'  gefahrlich!"  u.  s.  W. 
Also  ein  Terzett.  Beyde  halten  ihr  zugleich  TOr* 
das«  aie  dem  Andern  ein  Stelldicliein  verspro- 
chen habe;  «ie  «ingt  von  Sdiiuach  und  Gefahr, 
Gomez  liofFt,  sie  nun  nimmer  grausam  zu  finden 
und  Riügo  zieht  aie  in  Schanden.  Modulation  hin 
und  her,  dtuah  daa  Gewöhnliche  pikant  werde. 
Darauf  «ingt  sie,  dass  ihr  der  Himmel  Kraft  ver- 
leihen werde.  Und  der  ilinunel  gibt  ilir  nun  die 
last  eni,  dem  RUgo  heimlieh  tosusingen,  ihrGe« 
mahl  liahe  ihr  bcfolden,  den  geistlichen  Herrn 
hoffen  zu  lassen  j  dem  Gomez  aber  «teilt  aie  vor, 
wie  die  Liebe  de«  Fremden  allen  Verdacht  von 
ihni  nf  liiTif .  Dann  beßdilt  sie  recht  heiTliafl  und 
munter  ileyden,  «ogleirh  das  Baus  zu  verlaasen 
und  yitat'  den  Rl^  heimlieh,  anfznpaasen,  und 
dpin  Andern  raunt  sie  zu,  er  sollo  bald  darauf  zu- 
rückkehren. Dieses  Kunststück  ist  ein  wenig  sehr 
lang*  Rj%o  geht  nad  Gomea  kommt  «ogleicli  wio- 
der.  Sie  wird  böse.  Er  erinnert  sie  «n  die  Ge- 
fahr ihres  Gemahls  und  macht  sie  auf  die  Wachen 
aufmerksam,  die  das  Hau«  umgeben^  maUihraenio 
Glulh,  wirfl  die  Kutte  ab,  steht  in  reicher,  anda- 
lusiädier  Kleidung  vor  ihr,  nimmt  die  Guitarre  und 
begleitet  sich  ein  schmachtendes  Lied,  das  zu  den 
schönsten  der  OperrUr  cp'  örf.  Das  Duett  (Bolero) 
zwischen  Heyden  isi  gut  angelegt  uud  wird  gefallen. 
Ein  einziger  Uebergang  alBrti  altein  man  ist  sol- 
cherley  schon  gewohnt;  wa«  thut  es?  Da  meldet 
M&rie  die  Ankunft  de«  Gemahl«  uud  ersrlirickt  vor 
dem  geislUcbea  Herrn.  Aqgeh'ka  treibt  ihn,  «idt 
zu  entfieroen,  wni  er  mtbsam  findet.  Die  Strasse 
ist  ToHer  Memchen)  sie  öffnet  ihm  eine  Seilenthür 
und  schliesst  ihn  ein.  Es  kommt  aber  nur  ein 
Brief  dea  GemahU  an  den  Geoenlt  der  »fällig 
hareinkommt.  Die  Vendbworanen  erwarten  ihn. 
Er  will  sich  dui<chschlagen.  Angelika  wirft  ihm 
die  Mönchskutte  auy  die  er  mit  der  Bemerkm:^  an« 
zieht»  «ine  aolch«  Unilorm  in  «einem  Laben  aodk 
geli^fni  an  babeii«  Indem  er  gidiai  wdJ»  xnft 


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87 


ISSjL'  latiiutfr*  No.  3» 


Toritnei  „HovfcwSnfen!"  tnid  IwrirliM,  der  Cor- 

regitlor  erwarte  ihn  in  der  Kirrlie  Santa  Maria,  weil 
aie  im  GericliU- Saale  eioea  Ucbcriall  beförcblen. 
Fragend,  ob  w  Hoebwwrdm  Iwgleitsii  aoU,  «at- 
A\ ortet  Rj(';5o  vprslelll  nur  Sil  St.'  (Chut, chuti),  gibt 
der  Angelika  cia  Zeichen,  ibu  zuciickzuhaltcn  und 
eilt  ab«  Ba  lonnnl  non  nrndten  Tmibio,  Ange- 
lika und  M.irlen  zu  einem  höchst  selUainen  Tei zeit, 
irorin  die  beydcn  Frauen  nur  StI  St!  siageii  und 
Toribio  daa  tolUte  Zeug,  «o  eine  Art  gadaalen- 
loser  Komik.  Nachdem  selbiges  vorüber  ist,  meint 
Toribio,  hi^r  gehe  wohl  Gefahilichcs  vor.  Sie 
versirhei-t  ihn ,  daw  aie  eben  den  böaea  Geiat,  wel- 
cher der  118l]e  enlspi-  inc^,  uni  Sevilla  zu  vcrscliliu- 
getlf  hier  cingespwi  t  im  lt.  Weil  uuu  just  der  hö»e 
Geiat  entaet^tich  an  die  verschlossene  TJiiire  pocht, 
so  schreyf  Toribio  vor  Furcht  laut  auf  und  will 
gleicli  zum  Paicr  Gomez  „rennen."  Er  ihufs  auch. 
Da  ti-itt  Don  Feh'x  aus  der  verborgenen  Tapelen- 
tliöre  herein,  erfreut  über  den  glückh'chen  Verein 
alter  Gulgcsinnlen.  In  Angst  über  des  Gemahls 
ungeSDgelle  Reden  bezeichnet  ihm  Angelika  den  ge- 
fiitlfnieii  Laiueher  tmd  erzählt  das  Vorgefallene. 
Ba  aeheint  fkm  nicht  gaas  zu  gefallen  i  wenigstens 
sehen  wir  ihn  sogleich  die  verschlossene  Thür  öff- 
nen und  den  Uochwürdigni  aa'a  Licht  ziehen.  Hoch- 
vtfrdeo  finit  ihm  zu  Pfiaaen.   Felix  wül  aick  Dtcbt 

rühren  las^ieii  ui>J  eilt  auf  Marien  zu  ,  die  befeh- 
ligt worden  war,  Waffen  zu  bringen.  Da  springt 
Gomei  auf  and  „dann  dir  soent  den  Todl**  adiiesst 

er  seine  Pistole  auf  iliii  ah.  Es  ihut  iilchls:  d' i 
Paler  hat  das  Zielen  nicht  gelernt.  Im  Augenbhcke 
ftfirat-Toribio  herbey  und  berirkM.  anatar  «idi,  der 

Hocliwürdige  scy  vom  Volke  umringt  und  werde 
in's  Gefangniss  geschleppt.  Bestürzt  meint  Ange- 
lika, ea  sey  der  in  des  Peters  Kutte  das 
Haus  vcrlieMi  Gomez  wird  sogleich  wieder  keek; 
doch  zu  vorschnell,  denn  sogleich  stürzen  die  In- 
surgenten herein  mit  dem  Riego,  der  die  ganze  hei- 
lige Iivjiiisition  in  der  Kirchs  i^rrfcninlirli  autljren- 
nen  Hess.  Man  sieht  die  Glulli  duicii  <Jjl  Fenster.  Er 
wirft  aneh  dem  andalusischen  Pfafifen  seine  Mönihs- 
kuHe  wieder  zu,  damit  er  in  PontiGcalibus  aufge- 
hangen werde.  Es  folgt  der  Scbluas  -  Gesang ,  ein 
„Marzialc"  im  gewöhnlichen  Tone,  munter  und  zu- 
letzt mit  sehr  viel  libertc,  d.  b.  Vaterland  1    .  . 

Die  Noten  machen  1 1 6  Seiten  aua  und  den 
Tbcater-Directionen  zum  Besten  sind  Partitur,  Or- 
chesterstimmen und  Textbuch  in  derselben  Verlaga- 
kandkog  gestochen  und  gedruckt  inhabani  diealfl 


oorreelcio^bkleii  werden,  fiedoutandai  Fddar  KaliMi 
wir  im  Khricr'-Auszuge  nicht  bemerkt* 

Uimkt^Ut»  nocft  JTir^erW«  RiAvt  Ar  SVn/U, 

ktnuug^kwnmen  bry  A.  M.  Schtesingtr  im  StrÜn 
mit  Eigenthunureckt, 

Tfo.  I.  Rondo  pour  le  Piaaof,  aur  la  Stcilienne  ^ 
par  Fr4ä.  Knlkbnmur,  Oauv.109.  Pr.  i4  Gr« 
Nach  einer  angemessenen  EinIrituTjfT .  Mae-^ 
slosä ,  ^ ,  folgt  ein  ausgeführtes  AU.  coa  «pirilo, 
Beydes  gefal^  luul  aidtt  ebaB  aekwieiig»  lär  idb- 
sige  Spieler» 

No,  a.  Souvenir  de  Bohert  le  diahle,  Fantaiste 
brillante  pour  le  fiiuwf,  par  Fr,  Ktdkbreaner, 
Oemr.  ISO.  F^.  i4  Gr, 

Mannigfach  in  erfahrener  Zusaniuienstellung 
und  wirklicli  brillant  verbunden,  dabej  klar  ge- 
kalten und  eingängliflk,  nekr  Fertigkeit  Terlangeiidf 

als  das  vorige.  Nur  geschicJ.'f  Spii !  r  werden  e« 
gebührend  vortragen  und  damit  eriVeuen  können. 

No.  5.  Duo  et  Varintiona  *ur  des  molif»  de  Jto- 
hert  le  diabie  —  jwur  Püm»  tt  Fiolon  com- 
ptaie  —  pnr  F.  Kalkbreniwr  ttCPm  lA^OHt, 
Oeuv.  111.    Pr.  i§  Tbk. 
Jkumlbe  für  Pianof.  und  Flöte  von  KaXkbnmiKr 
und  Walliers.    (Pr.  i\  Thir.) 
Das  Duo  bietet  einen  reichen  Wechsel  der 
Motive,  die  wie  jmPMpourri  zusammengereibl  sind, 
für  beyde  Instrurii/r("f  ivi-hselnd  brillant  und  im 
Üauzeii  icbhafl  uuterhaitend.    Die  Violinstimme 
(und  im  Arrangirleo  die  Stimme  der  Flöte)  iat  mit 
kleineren  Noten  auf  einem  eigenen  Liniensysleme 
dem  rianoforle  beygedruckt,  der  üebersichf  vor- 
theilhaA.    Dass  Violine  und  Flöle  ihre  besonders 
abgedruckte  Stimme  fiir  atck  kaben,  erwähnen  wir 
zum  Ueberüiiaae. 

No,  4.  8m«  Bagatelle  paar  le  Päuufert»  »m 

aci  omp,  de  Flute  mi  Violon  {ad  Hb)  contiKsee 
MUT  la  Ballade  de  Robert  le  diabie  • — 
Henry  Lemeiae,   Fr.  i4  Gr. 
Eine  sehr  leichte,  artige  Kleinigkeit,  für  Lieb* 
haber,  mit  oder  ohne  Begleitung  gleich  brauchbar. 

Nom  5.  Variation»  brillante«  pour  le  Pianof.  sur 
la  Mttrche  du  Tournoi  dans  Robert  le  diahle 
—  pnr  Atnidie  Mereaux.  Oeuv.  ?i2.  Pr.  aoGr. 
Das  als  Inli-odnction  in  Moll  einleitende  Grave 
hatdea  Raiiaciiendea  vid»  Kart  daon  ein  eiufiMfaeiea 


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49 


1884*  lunuc:  No«  ft. 


40 


Andante  «antaliile  eAlingen,  InmtlMitiioiiiiirtimeli ' 

geliratichliclier  Frcylit  U,  worauf  nach  dem  schlich- 
ten Manch-Thema  fiinf  völlig  zeitgemisM  Varia- 
fäöneM  Intllant  genug  «ich  reraehaieD  laaara,  ^nan 
es  das  Finale  in  bunter  nii  l  freyer  Führung  noch 
suvorthat.  Für  Modrspieier  mittler  Fertigkeit,  die 
neh  ämgfi  Dmokfisbler  aelbat  rerlwueni  mSgen. 

Jto,  6.  Caprie»  dtamaUqi»»  nur  la  «c4aa  if«  üs 

caverne  dcuis  Roheit  le  diahle  pour  le  Pianof. 
cornjHiiee  par  }'\  P.  Pixis.  Üeuv.  ii6.  l'r.  iöGr. 

Die  Einleitung  ist  einfach,  aber  wild  und 
aohauariicti.  OsaAllegro^  -f,  iat  im  Unlieinilicheii 
keck  XU  Hau«e,  ohne  gcratie  ktinstwüst  zu  »eyn, 
WM  es  jet^  in  solchcit  Fällen  nicht  ungewöhnlich 
i«t>  Da»  Tempo  iDoderalo  schlägt  ein  freandJicbes 
Marsch -Tfieniii  vor,  (las  siVIi  jt-Jorh  im  zwcvfen 
Theile  halt!  wictlcr  iii's  schaurig  Kecke  wirft,  ohne  i 
grelle  Ueberlreibung«  Danrnf  aind  nun  drey  Ya- 
liationcu  gcliaut.  Die  zwpyte,  wildere  Variation 
hängt  ein  All.  in  2  mit  «  ingemischlein  Rccitandu 
an,  das  iu  verminderten  Septimen  -  Accorden  in 
H  nioll  sich  dinholisch  ergolzl  und  auf  der  Fermate 
des  Seplimen-Accordes  in  D  in  die  dritte  Variation 
Irilrt,  w(Ii!i<-  l)iitlant,  jenem  Characler  treu,  in's 
AU.  feroc»  ,  |,  gut  wirksam,  braust,  welches  wie 
im  wilden  Schnellmarsche  in'aPiüAll.,  \,  stürmt, 
das  nur  aU  ein  Uebergangssalz,  die  ZcrCiüt-nheit 
des  Gemiitha  mit  aich  achilderodf  in  Ii  dar, 
an»taehea  fat.  RanadieDd  üi  Toller  EatadtloMenbeit 
geht  es  ungesäumt,  nach  dem  Ende  düi'stend  und  \ 
ea  bald  TollkrSflig  erreichend  aum  nndrängendca 
Scbloste.  Zn  dergleichen  Aiufdhnmgcn  gehören  | 
kräfllge  Spit-IfM  ,  die  g^rn  iifs  \V"ildL- sicl»  versetzen.  \ 
Und  nun  erhalten  wir  uach  für  Liebhaber 

No.  7«  Robert  UäiabU,  Op^ra  m  dnq  acte»  de 
O,  Meyerbeer  arratige  pour  den»  Vwi/one  par 
F.Gaue»  Bn U Lir.  Pr.  jed» HeOa  ^ Tblr. 

Uebcr  dergleichen  Bearbeitungen  lässt  sich 
kaum  etwas  Anderes  sagen,  aJa  daaa  und  wie  sie 
ungefähr  gemacht  und  gedrackt  worden  siod.  Dfeie 

ist  für  bcyde  Violinen  so  leicht  eingerichtet,  als 
ea  aich  nur  ihun  lüsat,  ohne  d«a  Gatute  su  leer  zu 
lassen.  Der  Druck  ist  deullicli  und  ao  ist  denn  fnr 

Jif  LIcI)li,)lK-r  .sulclu'r  Miisiklust  alU-s  Mügliclic  ge- 
schehen, was  mau  billiger  Weise  erwarten  kann. 


N  A  ö  it  a  I  o  B  T  s  >• 


Prag.  Zum  B™pfizp  der  Dem.  Emmering 
sahen  wir :  „Das  Fräulein  am  See'',  worin  sie  den 
Malcolm,  wenn  gleich  diesen  Abend  weniger  ala 
gewühiilicli  Lcy  Slitiirnc  *) ,  Jocli  mit  Gefühl  und 
AusdriicL  vortrug.  Dem.  Lulzer  machte  ihren  er- 
stes theatralischen  Versuch  als  Helene,  der  nnbe-» 
dingt  als  ein  sehr  hoffnungsvoller  ;iiitrkannt  werJen 
muss.  Ihre  Stimme  bcwälulc  sicli  auch  auf  der 
Bühne  als  TOlürii^'ch  schön  in  den  höiiereu  und 
Mitteltönen,  wenn  gleich  die  tieferen  Chorden  mit 
jenen  noch  nicht  im  Einklänge  sind,  und  ihre 
Stimme  überhaupt  für  unser  Kiemlich  grosses  und 
nicht  ganstig  gebautes  Schauspielhans  noch  etwas  au 
Bcbwaoh  ist;  doch  wird  sie  sidl  bey  massiger  und 
zw  crkdicnliclicr  Singiihiing  gewiss  bald  kräHigen. 
Die  talentvolle  junge  Sängerin  erfreut  insbesondere 
doTch  di«  aebene  Reinheit  ihrer  Intonation,  ge- 

äclHnackvoIlc:!  Voi  trag  und  eint;  gririz  aiisgczeich- 
uete  Rundung  und  Nettigkeit  der  Coioratur,  welche 
nur  bisher  noch  mehr  Mannigfaltigkeit  xa  wün- 
schen übrig  lässt,  da  sie  sich  iinisl  nur  aufT.äufe 
einlässt.  Dem.  Lulzcr  hat  sich  die  Partie  der  He- 
lene an  manchen  Stellen  sdiwerer  geinaeht,  als  ea 
nölhig  gewesen  wäre.  So  aang  sie  z.  B.  tlie  Ro- 
manze auf  der  Gondel  ganz  so,  wie  sie  geschrieben 
ist,  da  alle  ihre  Vorglngerinneu  selbe  fa8her  san- 
gen, -was  ihr  den  Vortrag  cirr.iclhpn  insbcsonflrre 
erleichtert  liaben  würde.  Hr.  PodUorsky  «aug  dea 
Roderich  vorzüglich  gut,  was  ims  am  so  mehr  er- 
freute, als  wir  leider  isi-it  citiigcr  Zeil  an  dIo5cm 
braven  Sänger  bemerken,  dass  er,  um  durch  aus- 
gezeichnete Kraft  zu  wirken,  seine  Stimme  so  stark 
anstrengt,  dass  deren  Klang  dnnmfcr  bcdeulend 
leidet.  Der  ihm  angewiesene  Wirkungskreis!  ist 
das  Ernste,  Milde  und  Rührende,  selbst  mitunter 
daa  GrosaailigCt  doch  nie  daa  WildkräAige,  höch- 
stens wenn  es  von  Rossini  ist;  und  er  hüte  sich, 
weit  aus  demselben  herauszugehen.  Hr.  Sirakaty 
aang  den  Douglas  recht  wacker  ^  wenn  gleich  min- 
der kräflig,  abi  wir  von  ihm  erwartet  bStten.  Der 
Ceni!55,  welcljen  die  Wiederauffiihniiig  des  klassi- 
schen Ferdiuaud  Cqrtea  den  Verehrern  der  höhem 
Opcrnmaaik  versprach,  ist  leider  durch  eine  gant 


*)  Dem  VornduMs  aaeli  «rlttslt  Den.  Sumiqg  |wade  vee 
ilmin  «nteii  AttftmeaduKkVBvoniclilcgkctt  ihiwF^aik 
die  Kachricht  yon  der  loda^efthrlidini  KiaaUstt  aime 

geliebte«  Mniter. 


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41 


'i888*  Janoir.  No.  3* 


42 


niAArtr  Besetzung  aller  münnUchen  Rollen  Jer- 
selben  auf  d/e  gi-aiiiiainateVV('i$!'  ijcsclimälert  worden. 
Die  Herren  Dunin«,  Draka,  PoiUior«ky  ond  Koins 
ivaren  nicht  m  ihrem  Piatie.    Ifad.  Podhor^ky 

sang  die  Amazili  ganz  ausgezeichnet,  wenn  gleich 
diese  rortreiDirlie  Sängerin  «o  viel  als  möglich  mit 
Sollen  in  Opern  verschont  bleiben  sotlle,  deren 

übciiciclic  lustruiiicnlatioii  die  Kraft  der  Siingciiii 
—  so^ar  iu  dca  Eiuembleslückea  —  ailziuehi'  in 
•    Atispriidi  ntnimt. 

Ilr.  Wild  liHl  in  1  i  Gastrollen  —  mit  We- 
nigen Au3Dabmea  —  eine  Reihe  von  Triumphen 
gefeyeii,  die  dieser  wnvenrustlicbo  deutsche  Te- 
norist ancli  wohl  gr5s5^rnr^eiI.s  vcrdieiif.     Er  be- 
gann den  Cyclus  «eitler  musikalischen  Ausstellungen 
Iniit  dem  Otello,  den  er  mit  grossem  Pener  nad 
Atisdrnrk  singt,  und  der  wohl  überall  (zumal  wo  keine 
italienische  Oper  ist  oder  war)  aitsptcvlien  muss. 
Minder  gelang  ihm  der  George  Brown ,  worin  ihm 
der  Ab;;ang  schöner  Höhr  rKicblbcilii;  isf.  Seine 
dritte  Rolle  war  der  Tapeziei  Fritz  (diu  Braut), 
den  er,  so  wie  den  Masaniello  drey  Mal  wirder- 
Iiolen  mussic.    Kann  es  eine  günstigere  Kritik  g,c- 
hun  als  diesen  Ausspruch  der  Vox  populi  i  Nicht 
minder  glücklich  war  er  als  Kazike  Telasko  und 
«4rtfaar  (die  Unbekannte))  als  Graf  Alnoanra  reichte 
abermals  weder  Hohe  nodi  Keblenfertigkeit  aus. 
Seine  letzte  sehr  gelungene  Rolle  war  der  Groj«- 
meister  von  Montbarry  (Ritter  von  Rfaodus).  Mit 
Bm.  Wnd  gastirte  ein  Hr.  Groü  ab  BasQM>  (Baiv 
hier)  und  Pich  o  (die  Slimime)  —  der  spurlos  vor- 
überging —  und  Dem.  Ros.  Waguer  als  Fenella, 
die  ausserordentlichen  Beyfatl  erhielt}  doch  gehört 
ihre  Iierrlitlie  Leistung  eigentlich  nicht   vor  unser 
Forum.    Eiae  in  gewisser  Hinsicht  noch  iateres* 
tantere  Erscheinung  irar  Hr.  Breiimg,  dm  wir  in 
acht  Gastrollen  (Georg  in  der  „weissen  Friiu",  Ma- 
saniello in  der  ,^tummcn",  Liciuiua  in  der  „Vesta-  j 
Ihs"  — •  alle  drey  wiederholt  —  dann  nPflnlinand  | 
Cortez"  und  „Johnnn  von  Paris")  kennen  Jrmtcn.  ' 
Eine  Tenorstimme  von  einer  KraA  und  Gewalt, 
wie  wir  sie  noch  nie  hSrleUt  nnd  die  er  dodi  bis 
tur  lei.teslen  mez^n  voci?  bändigen  kann,  ist  an  und 
für  sich  eine  wundcib>iic  Erscheinung,  und  wird 
es  nocit  mehr  seyn,  wenn  er  die  verschiedenen 
Chorden  derselben  wird  zu  vei  eitngen  gdcrnt  haben. 
Jetzt  sind  die  liefen  Töne  noch  «Iwas  grell  und 
nicht  so  nietallrcich,  als  die  höheren  und  vonng^ 
lieh  die  Mitteltöne,  die  als  seine  vorzüglichsten  an- 
ei-banot  werden  müssen.    Seine  Faiselte  ist  eben- 


falls schSn,  und  der  Udiergang  in  dieselbe  sehr 
glücklich  und  unmerUidi.  Von  dm  UitgUedem 
unserer  Bähoe»  die  ihn  unterstützten ,  muss  vortäg- 
Itch  Ifad.  Podborsky  (Anna,  £lvira,  Amazily  nud 
Jidin)  erwälint  werden.  Im  ,Johann  von  Paris" 
sang  Dem.  Luiser  die  Prinzessin  recht  artig»  wenn 
gleich  ihre  Stimme  für  die  grosse  Arie  ■bennak 
nicht  recht  nusreicben  wollte;  doch  balle  ibr  der 
Kapeilmeister  nicht  zulassen  sollen,  die  erste  Partie 
in  einer  franrteischen  komischen  Oper  mit  Ctolo- 
rn''!r";i  .mazustallen ,  d'i  ::i  i^esarnrnt  der  ilalicni- 
scheti  Opera  seria  angeiiö«^».  Vorsüglicb  in  aei» 
Dem  Charakter  geslSrt  war  der  Troubadour,  wel- 
chen auch  Herr  Breiting  mit  manchen  Zuthatcn 
schmückte,  die  eben  nicht  im  Geiste  derRomaiue 
hegrändet  sind. 

I'inc  Dem.  Pitfner  bat  als  Agatbo  im  Frey- 
scbüt2  duen  ersten  ÜieatiaJiidicu  Veraucii  gfwagt, 
und  gezeigt,  dass  sie  eine  schöne  kräftige  Stimme 
be.^itzt ,  die  über  bis  jetzt  noch  nicht  genug  Bildung 
ei ballen  hat,  um  iie  zur  dramatischen  Sängeiin  zu 
eignen.  Schon  ihre  Mundöfliiung,  die,  statt  der 
uiicrlässlichen  Ovallinie,  durch  welche  allein  der 
UHverfälschle  Ton  hervorgeht,  ein  Oblong  bildet, 
zeigly  dass  ihre  Lehrer  nicht  sorgsam  genug  über 
sie  gewacht  haben.  Unterstützt  wurde  sie  von 
Dem.  Blomcnfeid  (Aennchen)  recht  wacker,  die 
«eil  lange  keine  Rolle  so  rein  und  hübsch  gesungeO) 
als  dies«}  desto  erbinnlicber  aber  war  das  mjnn* 
liehe  Personale.  Ukz  kzShte  gani  onvernehmlicb, 
und  Kaspar  w  äre  an  dem  „Triumph I**  l>eyHahe  er- 
stickt. Dieser  junge  Mann  strengt  seine  übrige 
redt  schöne  Sdmme  viel  an  sehr  an.  Wollte  er 
minder  stark  nnd  kraflig  singen,  so  wiirile  seine 
Stimme  metallreich,  klar  und  deutlicb  erklingen. 


München^  )833.  Man  hat  in  einem  frühem 
Berichte  aas  hietiger  .Stadt  manche  Bemerkungen 

über  die  F.nnbeit  und  wenige  Theijnabme,  wekba 
das  Publicum  an  öffentlichen  Musik-Anstalten,  na- 
menllidi  för  Coaeerte»  an  den  Tag  legt,  laut  wer- 
den lassen,  imd,  wie  es  dsmals  icbicn,  eben  nirht 
mit  Ulli  echt.  Sie  waren  ciiueilig,  wt-nn  nicht  irri^; 
denn  von  einer  temporären,  durch  Umstände  her- 
geleilelen  Kälte  'ar  f  ivohl  nicht  immer  auf  das  All- 
gemeine geAcJdoaseii  werden.  Was  damals  wie  er- 
loschen schien,  ist  eben  jetzt  mit  Wanne  wieder 
in  <l,^9  I.ebcn  gerufen  worden.  \\'älirerid  des  kur- 
zen Zeitraumes  vom  bleu  Oclober  bis  heute  (den 


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43 


1833*  Jantuur«  Ko,  3. 


44 


1  olcn  I>eoember)  iMben  Idcr  aidit  weniger  ab  «abeti 

offenlliiJic  Couccrlc  statt  gefunJnn,  wovon  wir 
jetst  kuf*c  NacluiciiL  gebeo  und  —  um  auf  Gc- 
wlnmck  und  die  auf  dem  Pklae  eb«n  vorr£lhige 
Wnnrc  schlie»«eD  zu  können  —  die  preisgegebenen 
Corup<4j>iUuncu  luil  deu  Kuntlprodiiclen  'beiieniieud 
■lehren ,  die  Verdieacte  der  conoerlgebeoden  Vji-> 
tuosen  selbsl  aber,  da  tie  ohnebin  sciiou  weit  und 
breit  bekannt  sind,  nur  mit  Wenigem  berühren 
werden. 

•)  Au  Stni  Oetober  H^rr  TlgüclMbeck  im 
gnutm  Oileona-Saaleb    Bimt  aaf  knns  SSeil  Ifil- 

glied  unser«  Oi  t  liesters  trat  er  von  da  in  die  Dienste 
des  Fiinteu  TOO  üecbiooeD,  ward  Coocerl-  und 
Kapnllmeisler.  Setn  SpiM  ist  (tefitligt  n«lir  dn- 
nehiueiid  als  grossaiiig.  Seine  Compojiilioiicn  sind, 
oJine  eben  nach  unnatürlichen  Gedanken  und  cn- 
priedSaen  Auflföliraiigm  tu  lagen,  gut georAietand 
auf  vernünftige  Beyfansl>czeugui)g  angelegt.  Es 
war  ein  angenehmer  Abend,  der  nach  einer  langen 
P«M»  «iie  Gemfithar  ißiMuum  wieder  erfiiwtte  mad 
aeu  belebln. 

b)  Da  non  ao  die  musikalische  Akademie  die 
dieTliefliwbme  «u  ämn  Leistangeu  tuciit  vemiclM 
glauben  konnte,  trat  auch  sie  mit  einem  grossen, 
zum  Uesten  ihres  Capitals  veranstalteten  Coacerle 
benrOTt  am  asatcn  desselben  Monnta.  Die  launige 
Ouvertüre  aus  dem  nie  gef  hcimn  Samori  von  Vogler 
eröffnete  dasselbe.  Dann  a.iti^  llr.  Pellegiiui  Aua- 
tfrtoaün,  eine  seltsame  Uebei jclii  ift ,  welche  der 
Componist  Rolla  in  M^niland  einer  Reihe  kleiner 
itah'euischer  Gesänge,  Caiisuuelten,  su  geben  den 
Einfall  ballBii  IHe  Deputation  au«  Hrilas  befand 
«ich  eben  in  maerer  Mitte,  um  ihren  neuen  König 
in  ihr  Vaterland  einzuführen;  wie  wenn  Hr.  Pel« 
legriiii  auf  den  Gedanken  gekommen  wäre,  seine 
Liederchen  Tyriaeica  wi  nennen?  man  hitle  der 
Vorzeit  und  der  Gegenwart  sich  dabey  erinnern 
können,  llr.  Sandelbeck  auis  llecbingen ,  wenn  wir 
nicht  irreUf  Hornist,  gewäJirle  viel  Unterhaltendes. 
Hr.  Menter  gewnmi  den  moglieb  böchilen  BeyfalL 
Fräulein  \'iolandn  Dülken ,  eben  aus  dem  Conser- 
Tatoritun  von  Paris  surück,  sang  eine  Arie  von 
Pncdni.  Hr.  Fanbel,  der  dermettiat,  begleitete 
«ie  mit  seinem  Ktinstspiele.  —  Die  junge  Sängerin 
lies«  noch  viele  Schüchternheit  an  sich  bemerken, 
MM  welAer  jedoch  ihr  Talent,  m  wie  ibre  Stadien 
deutlich  geunjr  7\:t  Z  ifrif  dt  iih.  it  dt-r  Zuhörer  her- 
Torgl«Kten._  Mad.  Öchechner- Wagen  —  wir  wcr- 


allein  benennea>  da  ihr  Gemahl  in  der  Timwelt 

eine  Null  iit  —  n!!fj  M  uf.  Scliechner — Vr'vir-  öf- 
feutiiche  Auüuhiung  darf  ohne  ihre  Mitwirkung 
bleiben ,  man  wurde  glauben ,  dass  etwas  zum  Gan- 
zen fehle  —  sang  mit  ihrer  grwölinlichcn  Kraft 
und  Auszeichnung.  Hr.  Anloii  Hohrer  lialle  auch 
sein  Spiel  eintreten  zu  lassen  versprochen,  erkrankte 
aber  pid4sli«h«  Die  Violin  wurde  «onach  von  dem 
Piano  etaeM.  —  Die  Jiibel-Ouverture  von  Weber, 
bey  unserer  gegenwärtigen  frohen  Stimmung  öfters 
angceiiauit,  achioaa  den  Abend  and  die  beträcfat- 
Uoli,  doeh  mdit  aaHsam  gefdlll«  akademische  Kasse. 

c)  Am  isiea  November:  Concert  spirituel, 
was  wir  nicht  in  unsere  Spraolie  übcrtetaen,  denn 
geislreiclt  oder  geistitelt  «dieint  nne  die  Sache  selbst 
nicht  richtig  zu  bezeichnen.  Erste  Abtheilung :  die 
grosse  Symphonie  in  €  moU  von  Beethoven,  öAera 
gebSrt  and  immer  ron  Nicbikennem  ange«laBnt.<^ 
Hr.  B5hm  l)lie*  etwas  Unterhaltendes  auf  der  Flöte, 
die  er  selbst  mit  eigener  Uand  mit  mehren  Klappen 
tmd  neuen  Oefliwmgen  erfiadertseh  tu  boherm  Effecte 
umgescltaifen. —  Mad.  Scbechner  ein  Duo  aus  Eu- 
ryanXbe  mit  Dem.  Deisenriedei-,  einer  jungen  Sän- 
gefte  mit  schöner  Stimme,  noch  schöner  eiMly 
wenn  sie  mein-  gebildet  und  von  ilirem  Lehrer  oder 
ihrei'  Lehicrio  durch  einsichtsvolle  Ucbung  zu  mehr 
Gleichheit  gebracht  wii  d  ,  (iamit  man  nicht  wie  auf 
einer  Orgel  verschiedenes  Regislerspiel  zu  hören 
glaube.  Zweylc  Abtheilutig:  iJer  aoste  P^lm,  in 
ilalienischer  Sprache,  welches  man  bemerken  muss, 
und  Uoa  an  vier  Singstimmen  mit  einem  beglei- 
tenden'Piano  eomponirt,  welches  man  nicht  über- 
gehen darf,  weil  ein  hiesiger  berühmter  äslheti- 
anber  KunBlrichler,'begeiatert  durch  dicM  Auffiiluruiig, 
Ton  dem  Glanie  und  der  Praobt  de«  Orobeslera 
spiiclit,  womit  er,  dieser  Psalm,  um  in  seinem 
Style  uns  auazndräeken,  aum  hödislen  Genatse^  au 
einem  Genuase  dler  Genüsse  gesleigeil  vrorden*  — 
Er  wurde  vom  Iii  n.  Kiipellmeiiter  Aiblinger  wäh- 
i*eod  seines  beynahe  zwauzigjährigen  Aufenthaltea 
in  Venedig  für  eine  von  ihm  gegründete  Oezanga- 

Anstalt  in  Miiüik  geselzl ,  kam  von  da  nuch  P.n  h 
au  Hi'n.  Choron,  welcher,  dem  Componisten  ein 
Diplom  der  aUgomeinen  Zufnedenheit,  die  diese 

Arbeit  erreichte,  überschickentl ,  ihn  zugleich 
einlud,  selbst  zu  kommen,  und  dort  uulei  seiner 
Bfithiüfe  seinem  Talente  itiili  zu  überlassen.  Er 
ist  in  der  Fotm  und  im  Geichinaekc  —  den  Geist 
W^gerechnet,  der  seit  mehr  als  einem  Jahrhundert 

Wfllü  indaR  jaMiln  —  .d«a  jwdiiMrnluBle«. 


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45 


46 


Bmadotto  Marcello  geschrieben,  mit  untermisebten 
Ariosü's,  Recilativen ;  dfii  HaupUfoff  bilden  dabey 
Cliürc  niaticlicr  Art,  mit  und  ohae  Fuge.  GroM 
und  imponirend  musate  hmh  die  AvSSfarnng  sranea, 
voH  tief      greifender  Wirkung  —  sweyhnndert 
Sauger  waren  vereint,  der  Geaammleindiuck.  war 
ÜbemMbend.    Der  Meisler  »Ahal  um  am  Piano, 
deuen  dilune  Accorde,  wie  ate  das  Inatrument  nicht 
ander«  hervorbringen  kann,  bey  dieser  ergreifenden 
BlimmmmUMm  wunderlich ,  kau»  vaniehmbar  lan- 
totHf  wcMwegM  er  die  riefab'ge»  mlUickt  «adi 
noriotev»  Idee  fiuate,  die  linke  Hand,  d.  f.  die 
BMaaote,  mit  zwölf  ContrabMssen  und  noch  einer 
gdkatm  Aauhi  von  ViokmoeUeo  Tenlirkea  «u  j 
laima»  deren  «eltemes,  oft  wie  mitmrdfacfcet  Ge* 
mormel  und  Tu^en ,   betäubendes  Zu.intntncn.spicl, 
adlMmen  Eindruck  benrorbrmclite ,  und  den  Man-  i 
gel  einet  Oreheftert  ertt  iwdtt  inUber  andil^  1 
und  dicss  war  ta  wolil,  vias  den  Referenten  de« 
oben  benannten  ästhetischen  Referenten  —  denn  wir  1 
Rauben  ta  aeiner  Bbre,  daee  er  aicbt  aelbat  m*  I 
gegen  war  —  irre  rdhrle,  indem  er,  walirsrlirin- 
lieh  adbat  ohne  Gehör,  die  hingen  Hälse  der  Bass-  , 
gßigm  für  tia  Qrebealer  aaaali.  —  Ueher  den  in« 
nem  Werlli,  den  eigentlichen  Geist  dieser  Arbeit  i 
kSnnen  wir  in  das  Einzclae  kritisch  nicht  eiagehen» 
Auch  bencbligt  diso  eine  einzige  mit  angehörte 
AufHihiung  teinesweges.    Zudem  «er  kennt  nicht 
das  geuus  iiTitabile  vaUim ,  welches  woiil  in-ut  xu 
Tage  sich  unter  den  ComponLsten  nnd  Virtuosen 
unser«  Zi-ilalters  eben  so  häuCg  ündet,  als  unter 
ücu  Dichtem  der  Auguateischtu  Periode.  —  Wenn 
der  Giitdenkende  jeder  Parley,  der  für  das  ächte 
Vorschreiten  des  Musikwesens  besorgte  Musikfreund 
den  lierzlichen  Wunsch  äussert,  wohl  noch  öfler« 
Arbeilen  in  der  Art  von  diesem  wackem ,  von  al- 
lem Frinileii  «ich  entfernt  haltenden  Meister  zu 
IiSmi,  ao  hat  er  ja  vorerst  seinen  Zweck  vollkom- 
men erreicht.    Und  ist  auch  hier  und  da  nicht 
AUea  feruadet  gBaog»  laiiftn  aoeh,  wk  ea  mebi 
inner  leiebt  sa  vemeiden,  Benfniaceaseii  ndt  an- 
ter, ao  wird  doch  Jeder  die  Kraft,  Einsicht,  be- 
aondera  ein  ainnvollea  Auflaaeen  des  WoMea  nnd 
SeAto  Befaandhmg  deaaeflien  würdigend  anerkeo- 
nen.    Seit  jener  grossen  Oper,  die  ^r   vm  unge«- 
fähr  lehn  Jahren  hier  gegeben  >  die  aber  mehr 
durdi  daa  llppjadie  Einwitten  einee  damaligen, 

der  Kunst  ganzlich  fremden  Inlcndanfcn  ,  h]s  (J  jn-h 
•ein  Versehen,  den  Erwartnngen  nicht  entsprochen, 
bat  er  ww  Vodmat,  «ie  wn  ^mbt,  «Dm  Ap- 


beiten  fSr  dleBiftM  Maagt,  mftUnrefllit,  neineii 

wir.'  Kennt  er  denn  nicbt,  der  so  lange  in  Italien 
gelebt ,  die  virettde  teotrali,  wie  Melastasio  ^ie  nennt, 
und  fallt  denn  der  Baum  mit  einem  Hieb?  —  Seine 
Arl)fitcn  für  die  Kapelle  sind  dafl:?-  rnlilrt-ieh,  eh- 
rend utid  seinem  Üerufe  euLsprechend  ;  doch  könnte 
man ,  ohne  eben  anmaassend  zu  werden,  noch  aua» 
mecben,  dass  es  immer  rühmlicher  ist,  seinem 
Genius  zu  folgen,  und  nnter  dessen  Schutze  zum 
Höhern  sich  zu  achwingenT  als  Vorgänger ,  die  sich 
durch  monatrSae,  dnen  revolutionären  Kunslgeisle 
eoteprediende  Producte  Ruhm  erzwangen ,  naeltsn* 
ahmen.  Was  Beethoven  und  Cherubini  geleistet, 
kommt  nor  ein  Mal,  aber  Anderes,  Hoger  Dauern- 
dee  fordert  der  jetzige  Zustand  der  Tonlnraat  — 
und  dieses  Dauernde,  immer  Blühende,  wns  ist  es 
anders,  als  Gesang  Ordnung,  Versländiichkeit,  Ver- 
wmAi,  hey  Toranageaebrter  rieJitiger  Kennhriaa  dee 
Snt7es,  der  Kunsterfordernlssc  an  sich  selbst?  Mö- 
gen Andere  in  kunstreichen,  d.  i.  verkitnstelten, 
Nienand  aw|Mree]ieMten  Modalalioiien  rieti  verlie- 
ren, mit  umgewn lulirn  Contrapunclen ,  enhrirmoni- 
scheo  Hückungen,  Kiiusteleyen  aller  Art  auf  dem 
Papiere  dem  Dilellanini  erfreofidi  airll  abttalteri^ 
Der  a'chte  Künstler  bleibt  ruhig,  seine  Ansicht  ist 
heiter,  er  gefallt  immer,  denn  er  hat  et  nicht 
versäumt,  in  seinem  CkUaette  ttxäk  den  Gnueii 
eioan  Altar  sn  weihen. 

(Beidiliui  folfU) 


KVKSfl  AvSBiOB* 


Concertino  pour  la  FlAtt  avec  accomp.  de  Tfi* 
arraagi  ^apri*  U  Sme  Concerto  pnur  la  FÜUe 
dä  DUou  par  C  G,  Beld».  (Fropr.  des  ddiL) 
Leifaic,  diea  Breitkopf  et  Hactd.  Pr.  ao  Gr. 

Dxs  weit  gekannte  und  oft  beyfällig  aufgenom- 
meue  fiinfle  Concert  des  geleyeiien  Flötisten  ist 
Idar  von  einen  neoeni  Viriaeaea  anf  der  Ploie, 

der  aicli  auch  bereits  hinlänglich  als  Componist 
bekannt  machte ,  fiir  gesdiickte  Liebhaber  der  Flöte 
gesrhmaekvnll  aingericltlet  nnd  mit  leiekter  Ftano-  * 
fortebeglritung  verseilen  wortien ,  so  ditss  es  eine 
nicht  zu  schwierige,  aber  doch  sehi*  brillante  und 
gtMe  Fettigkeit  Townaartaimd»  Abend -UafteiiMlx 
tung  in  bloslichen  Zirkeln  gewähren  wird,  wozu 
wir  daa  Werk  allen  Freunden  dieaer  Alt  Musik 


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47 


1833*  Januar.  No.  3 


4a 


Anz  e  i  g  s  II 
Ton 

Verla  gs-Eigenthum. 

Bey  mir  erscheint  mit  Eigenüiutujirrciiti 
G.  Onslow,  Op.  45,  44,  45,  QuinleUen  fiir  2  Vio- 
linen, Bratachs  und  9  Violoncelb.  No.  i8y  A0> 
JLeipsigi  am  isten  Jannnr 

H.  A.  Probat  —  Fr,  Kiatner,, 


Des  Afllcrs  Horst, 
Opar  in  drey  Acten,  von  Holtey,  Muaii 
von  Franm  Glättr^ 
\\  'i  1  Jer  vollständige  vom  Compouiaten  arrangirte 
lüavier-Auszug  (aaderweilijfe  Arraogemenls  rorbe- 
lullea)  in  meioeni  Vertage  encbetaen.   Der  Stirb 
desselben  hat  Ix-icils  bt  ^oiiiieii,  uiiJ  (Jie  beliebleslcn 
Gesänge,  so  wie  die  Uureitui-e  weiden  aunärhst 
fluudn  »B^egelieii  wcrdeo* 

Berlin,  im  Jauiur  iSSS.        T.  DrmUipmh, 


In  aMinem  Verlage  eneheint  mit  «Btäi^ent 
EigecthiaMrecbte  auf  Sabscriptiont 

Fortunat 
.  mit  dem  Sickel  und  Wunaebbntletii^ 
liaiOTlini-Oyiir.in  dnj  Ablhatliu^ 

Ton 

Ceor<^  Döring, 
in  Muaik  gesell  ron 
Xap.  Seknyihr  von  iVurtuuee. 

VotIU;>iu1:£<:r  «om  C\>ti:pui|ist«|  VSfftsMW KltTieT-Aautlg. 

Diese  in  Fraiikfui  l  a.  M.  zum  ersten  Male  mit 
vitlcni  ücyfalle  aurgefülit-te  Oper,  worüber  in  No.  53 
dieser  musikal.  Zeitung  vom  8len  August  d.  J.  ein 
ausfiihrliclier  Bericht  entbalten  ist,  eracbeinl  bcy  mir 
im  vollständigen  Klavicr-Aonuge,  mit  der  Ouver- 
türe su  4  Händen,  in  schönem  und  corrcctem  Stiche 
«ad  iivar  bis  £odfl  Märs  i835,  bia  woliiu  icb  aUe 
Terebrlicben  MiuiUreuDde  cur  Snbaeription  dar- 
auf ergebenst  einlade.  Der  Subscriptionsprcis 
ist  um  \  Tbeil  geringer,  aJa  der  Ladenpreis.  Dieser 
tritt  mit  dem  Grscbeinen  des  Werket  unabänderlich 
ein  und  wii  ti  in  dem  Vci  IiHIfni'jse ,  wie  ticy^dlen 
neuereu  Ausgaben  von  Leipziger  Klavier-Ausziigen 
gestellt;  an  eleganter  Ansslaltnng wird  duielbe  die- 
sen keincsweges  nachstehen,  und.miteJuerpMMIlden 
Titel -Vignette  veraieit  aeyn. 


Man  subsci  ibirt  entweder  bey  mir  selbst  oder 
bey  Um.  Wilh.  Härtel  in  Leipzig,  aoch  in 
•Ilm  eolidian  Boeh-  and  MuaiUumdhmgen. 
JBlberfeld»  am  S Uten  Dei-eni her  i8.>3. 

 F.  fF,  Btuhvid». 

Im  Vrrlnge  der  Unterzei'  Iinckn  erscJuinmlU'* 
gende  Werke  mit  Eigeutbumsrccbl : 

Le  Pr^-an  z-Clercs. 

Ojirra  eri  trui»  actca. 

ParoU* dejiir.  Planard.  Mmtquede F.  Herold. 

Die  dentscbe  Uebersetzung  wird  erfahrenen 
Händen  anvertraut,  und  späterhin  die  Zeit  der  Her- 
ausgabe des  Klüvier-Auaangs,  der  Tollatändigea  Par- 
titur irad  OrerheslerilimmeB  nlber  besümmt 
Jacques  Herz,  grandesYariaiions brllbinles  poor 
ie  Fiauoforte  aur  nn  nir  sncdoi.i.    Op.  a3. 
—  S  airs  de  Baliels  de  la  Tenlation  arranges  en 
Roodean  pour  ie  Fiaaobiteb   Op.  a4, 
No.  i>  La  Romeea. 
No.  3.  La  Galopade. 
A.  Adam,  Enfantillage  ou  trois  petiis  Rondos  Ijcs 
ÜKdies,  composi^  pour  le  Pianoforte  sur  les 
motift  favorita  de  ta  Tentation.  No.  i.  L'orgie. 
Xü.  2.  La  Noce.    No.  3.  L'Hermite. 
J.  Zimmermann,  Rondeau  compoa^  pour  Ie  Pia- 

naforte  anr  nn  motif  da  Senneat.  Op.  37. 
'  Maina,  im  Deeember  10^2. 

^  B.  Schotf*  Sähat, 


Nächstens  ersduint  m  meinem  Vahgt  *■«» 

Eigentiiu(u«recht : 

Dcszczynski,  J.,  Concerto  p.  Pfio  av.  Acc.  de 

grand  Orth.    Oeuv.  a5. 
Pijii«,  J.  P.,  Les  trois  Clochettes.  Rondo  brillant 

p.  Pfte  ar.  Acc.  de  gl'.  Orch.  ou  de  Quatuor 

ou  p.  Pfle  seul.    Oeuv.  1 20. 
— ■  Le  meme  Oeuvre  eo  Duo  coooertaiit  p.  PAe 

et  VmIou. 

—  Fantaisie  militaire  p.  Pfte  av.  Acc.  de  grand 
Orohestre  et  musi^ae  mililaire  (flii  libitum)  Ott 
ar.  Ace.  de  Quatuor  on  p.  PAe  seul.  Oenr.  1 3i. 
Pott,  A.,  LcaAdit■u^  ih:  CopenliHgen.  Grand  Con- 

cerio  p»  Violon  av.  Acc.  de  grand  Orob. 
Thomas,  A.,  IVio  p.  Pfle,  Vieton  etVcUe.  Oenr.S. 
Leipaig,  den  lotcn  Januar  i855. 

Fr*  M^meiaUr. 


iMpag,  Ux  BniOogf  ißnd  BärttL  JUdfgiri  vtn'.G,  /T.  FSni  uaUr  tmur  ymmUgorHiOikni, 


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49 


SO 


AhhGE  SI  E  I  I\  £ 


MUSIKALISCHE  ZEITUIVG. 


Den  23****  Janu». 


N5  4. 


1833. 


RKCBHStOKBir. 


J^irttMif  in  tacro  pro  defunctit  cantari  solili,  pleno 

concentu  mtuiro  redditi  a  Jfenzeslao  Joanne 

Tomatchei.  Op.  70.  (Proprium  vulganu'a.)  Pra- 

gM,  vpad  Marcqm  Bemu  Ft«  6  FL  CX  M • 
• 

HsTrToniaaalirk  gebort  oflenliw,  und  «odiaiMr- 

icantit ,  unter  clii'  licslcn  Tcmsctzer  geistlicher  Werke, 
die  »ich  ia  der  neuera  Zeit  einen  Niimea  ervrorbea 
InbeD.  Du  Reeht  10  eiiwr  aolehen  elirenrolldii' 
Stellung  sichert  dem  CompoDisten  von  Neuem  vor- 
liegende« Requiem,  wenn  wir  nicht  vielmehr  aa- 
gen  wllleii,  er  crbolit  aksh  arinen  Standpunot  d«'* 
durch  bedeutend.  Tnclcm  wir  tüess  ntis5pre(  fir>n,  ha- 
l>en  wir  die  RicJuun^  der  MehrzühJ  der  Muaik- 
fireunde  unserer  Zeit  nicht  ausser  Acht  gelassen ) 
dl'p  Mcisftn  haben  steh  bi'knnntlicli  von  der  gfi^l- 
licheu  Muüik  abgeweudet  uiid  Uufiir  dem  Oprrn- 
WMen  gehuldigt,  dessen  Leichtfertigkeit  ihren  blo- 
aen  Zcitvcrktirzungsbedürfnissen,  nicht  selten  in  der 
frivobten  Gestalt,  behaglicher  scheint.  Solche  so 
allgemeiit  gewordene  Liebhaberqren  laaaeo  «ichnidit 
wefdeokiniren ;  sie  erachlatTen  nur,  wenn  der  Nach- 
diett  «o  Hihlbar  geworden  ist,  da«  selbst  die  ge- 
machte Erfahrung  nichts  mehr  fruchteL  Will  man 
dcD  Sdiadeii  nicht  bi«  auf  deaAeuaaente  koatmea 
laaaen,  ao  mnaa  die  SSabl  der  Freunde  hShererTon«- 
kunst  jclilrchlhin  thatkräftig  wirken,  so  lange  es 
noch  Tag  iaU  Dos  geschieht  aach  an  vieten  Orten« 
Atteln  die  Wabl  der  Werke,  durob  die  man  die 
Liebe  zu  Schier  Musik  wifdei'  lebendiger  zu  machen 
gedenkt,  ist  schwierig:  es  taugt  nirJit  jedeai  waa 
etnen  Ruf  bat,  nirbt  jedca,  waa  Wien  tterotunteii 
Namen  an  der  Stii-ne  trägt,  denn  atu  li  die  bctfiFini- 
testeu  Männer  schiafen  suweilen,  so  gut,  wie  Homer. 
Selbst  Ton  Bindet  ist  nidit  All««  wie  aein  Sainaony 
und  von  Scb.  Bach  nicht  Alles,  wie  seine Hmoll- 
Messe  u.  s.  w.    Wir  könoten  berühmte  VV«rke 


nennen,  bey  deren  Anffübrnng  die  Menge  Tor  lan- 
ger Weile  gäliut  Ba  kann  also  die  Liebe  für  bet- 
lige  Musik  wenigstens  vor  der  Hand  dui-ch  solche 
nicht  erhöht  werden»  Am  meiaten»  dünkt  nnai 
ninaaen  (iir  aoirbe  Zwecke  immer  Tondicfainngetf 

V.:  1. 'II.  die,  in  der  Zeit  gcücbafTen ,  bey  allem 
K.(iiiaii|{ercchtcn  doch  auch  etwas  Zeitgemässea  an 
aich  tragen*  Unter  dteae  Zahl  reebnen  wir 
vorzüglit  li  diesem  Ref|uieni,  was ^  wir  Dm 
Lesern  kurz  scliüdern  wollen. 

Der  Anfang  deaadlben  ist  in  einem  einiigen, 
ganz  einfarhcn,  aber  vortrefflich  gebnltcnen  An- 
danle-Satze  bis  zum  Dies  irae  geführt.  Der  ganze 
Satz  hat  nicht  mehr  als  13  Seilen  Parfitar}  es  geht 
also  ungesatimt  vorwärts  und  doch  Alles  so  ange- 
messen, daüs  der  gute  Eindruck  des  Satzes  dadurch 
nicht  im  Gcrin^'sif n  geschmälert,  im  Gegenlheil 
erliiilit  SN  iid.  \  oii  einer  Fuge  Ist  darin  gJir  nicht 
die  Kede.  Das  K.yric  clciüuu,  dus  nousi  m  häußg 
und  so  unredit  in  eine  lange  Fuge  gedehnt  wurde» 
ist  hier  ganz  schlicht  und  recht  behandelt.  Der 
Hymnus  Dies  irae  ist  bis  au  den  Worten  Recor- 
düe  Jesu  pie  in  einem  schönen,  jeder  Strophe  gut 
entspradiendeu  AU.  riaoluto  (C  mdl)»  vortrefflich 
inatroinentirt  und  mit  Sologesang  wecliaelnd,  wirk- 
sam durchgesungen.  Das  Kecordare  bis  Gere  curam 
mei  fini*  tritt  in  einem  bittenden  Andante,  ein, 
das  aich  immer  drm  Wortanadrarke  gelungen  an« 
schmiegt.  Dd»  L.u  iirimosa  liisst  im  eben  erwähnten, 
«her  sehr  verschieden  gewendeten  AIL  risolulo  den 
vollen  Chor  erklingen,  der  w»  den  Worten  Pte 
Jesu  Dominc  etc.,  gnu  !  .n  tl<  r  J^vlli-,  m'c  lit  minder 
gut  gedacht  als  gefühlt,  eine  klare  und  höchst  an« 
gemetsene  Page,  mitVerllngerungen  und  Verkürz 
ztmgrn  meislerlich  gehalten,  erschallen  Vdsst,  die 
im  angebaugenen  Dona  eis  rcquiem  in  aller  £in- 
lilldtheit  nnd  höchst  ergreifend  den  Satz  heschlicsst. 

Im  Dominc  (And.miino,  |),  kirchlich  und 
einnckmeud,  wechselt  Solo  mit  Cbor|  dem  Inhalte 


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1833>  Januar.  No.  4« 


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angpmessen.  Auf  Quam  olim  Ahrahae  ist  die  fu- 
girtc  Arbeit  nur  angedeutet*  Uoslias  (mit  Sordinen) 
bewegt  sich  langsamer  im  ▼ierstimraigen  Soto,  wor> 
mf  nach  einer  General-Panae  Quam  olim  Abrahae 
in-  einer  wohl  renchlungeiwB  Fo^  sich  «taigert, 
rfie  wieder  lohfielit  und  sdiSn  endet»  Ita«8inctus, 
^,  Maestoso,  i»t  kurz  und  verbindet  sich  tiefSich 
mit  dem  AU«  modersto:  ^leni  sunt  coe1i%  fugirl 
mit  Osaima;  Benedictua  (Andante ,  ^)  beginnt  nach 
sanfl  nu'lodi.scTicin  Vorspiele  mit  einem  AU- Solo, 
das  der  Chor  schön  beantwortet,  wie  auch  den 
fotgenden  vienlinniigea  SologeMog.  Im  All.  mo~ 
deralo  leilel  der  Alt  auf  Osannfi  fitie  kräAige  Fuge 
ein,  nicht  lang  ausgcsponneo,  abermals  mit  ein- 
fachem SdiloMe»  A^pniaOej*  ein  cinfncli  bittender» 
1  iin  H;».«,  SopiTfU  und  Tenor  der  Reihe  nach  vor- 
jjcti agener  Sologesang,  bis  darauf  der  Chor  sich 
an  dMB  Eianlnen  geaelU,  «cUJn  1>ia  «m  «aaflen 
Schlus-sT. 

Aiigehangeu  ist  die  beeiüertc  Orgelstimme  und 
die  drey  Po.saiincn  anf  drey  Linien -Systemen,  djn 
in  Ji-r  füll f/c Ii n  Syaleme  endlallenden  FarliUir  nicht 
Raum  faudcit. 

Mqge  das  Requiem  nach  Vcrdtenat  viele  Freunde 
sich  erwerben,  in  Kirchen  und  spirituellen  Con- 
certen  seinen  Werth  durch  geschickte  Aufführungen 
erharten  und  den  Vorllieil  bringen  helfen,  den  wir 
Sur  Veredlang  de#  Geschmacks  sehnlich  wünsdien> 


Hymn»  für  vier  MtumtnUmmen'.  fjhr  Htrr  itt 
GtO^  mit  triUtuMiiAtr  Beglniaag  der  Blaa- 
inetrumente  componirt  von  1'.  IV.  Börner.  Oi  'i- 
ginal-Partitur,  nebst  vom  Hrn.  Ober-Organi«tea 
Köhler  fiinzugefiigler  Orgel-  oder  Pimofoite* 
Begieiliiiig  als  Ergänzung  der  Blasinslruraeote. 
I>er  uachgeksaenen  \V»-kc  No.  i.  (Eigeulh. 
des  VerL)  Breslau;  bey  Carl  Crem.  Pr.  16  gGr. 

Bckaonilich  war  Friedrich  Wilhelm  Berner, 
der  schon  1897  in  einem  Allerirmi  47  Jahren  von 

den  Seinrn  diai  h  tJeii  Tod  genommen  wurde,  Ohrr- 
Orgaui&t  an  der  llüttpiiu«  lit^  Sl.  Elisabeth,  Königl. 
llusikdirector  und  Leln-er  der  Tonkunst  an  der  Uni- 
verailäl,  so  wie  an  dem  Köni^Iiclicn  evangelischen 
Schullehrer -Seminar  zu  üiealau.  Sein  einflussrei- 
ehes  Wirken  in  Hresluu  wurde  und  wird  noch  von 
seiticn  vielen  Fieuuden  daselbst  übrrnus  gerühmt. 
Als^rganisi  wird  er  als  Rival  von  Rink  in  Darm- 
itidt  und  von  Sdmeideir  in  Unsdeo  gemiuil»  fieiv. 


ihm  überaus  dankbarer  Schüler  ist  Adolph  HeSMi. 

Eben  so  hoch  wird  er  ab  ICarierspieler ,  a  U  theo- 
retischer I>ehrer  und  als  Componist  geschätzt ;  man 
zählt  ihn  unter  die  Mär.ner  des  ersten  Ranges,  was 
ansgeHihrt  in  dar  Sehrid:  „Die  Tonkunstler  Schle- 
siens** nedigelesen  werden  kann.  Es  ist  also  eia 
vieliach  verdieiiiiliclies  Unfenichmen  oben  genann- 
ter Verlagshandlung,  die  fainterlassenen  Werke  ern- 
ster Gattung,  die  vorzüglich  gesehitet  werden,  der 
musiksli^cheii  ^^'eIt  dureh  den  Druck  bekannt  zu 
machen,  tlieils  der  Erbauung  wegen,  die  Vielen 
daivh  das  AnhBren  -derselbeni  an  Tlleil  werden 
wird,  iheils  auch,  damit  wir  veimehrle  Gelegenheit 
gewinnen,  durch  eigene  Ansicht  eia  «elbstständt- 
geres  UrtbeD  cn  erhidcetb  M8ge  das  Unternehmen 
gedeihen  und  rasch  vorwai  (.s  schreiten.  Die  V^cr- 
IngshandluDg  hat  durch  gute  AuMlaltung,  Wohl— 
fetlheit  des  Prrisee  und.  durdi  dm  himmgeffiglen 
Olgel-  oder  Klavier-Auszug,  der  Vielen,  nament- 
lich Cantoren  in  kleinen  Städten  und  auf  dem  Lande, 
Singaluidemieen  und  hiuslichen  Musikvereinen  sehr 
wiltkümiiien  svyn  wnvT,  d:i«  ffirc  dafüj'  f,'elJi;jn.  Ge- 
hört nun  auii)  die»eHyuitie  weder  zu  des  ver&tor^ 
beneu  Meisters  grösseren ,  noch  10  dessen  gerühm- 
teslen  Arbeiten  dieses  Faches,  so  miiss  sie  doeli  auf 
alle  Fälle  zu  den  zweckmässigen,  durchaus  anspre- 
chenden und  eihebendea  gerechnet  werden.  Hat 
auch  die  ErGudung  «n  sich  nicfits  Ausserordentli- 
ehes  odw  entschieden  Oi  igiueUtä,  so  hat  sie  dafür 
desto  mehr  natürlichen  Fluss,  ungekünstelten  Zu- 
sammenhang, Klarheit  in  den  Ideen  und  völlige 
Leichtigkeit  in  der  Ausfahrbarkek,  welche  Eigen- 
sclLifkn  bey  Weitem  die  Meisten  nicht  nur  ent- 
schädigen, sondera  ihnen  das  Werk  noch  viel 
hnuchbarer  mid  amiehender  machen  werden.  Dam 
im  Foi  igange  der  Singstimmen  zuweilen  der  vier- 
stimmige Sats  auf  kurse  Zeit  su  einem  dreystim- 
migen  und  sum  Sehlnsse  in  «*nem  Aeeorde  mei- 
nem sechs-  oder  siebenstininn'^en  wird,  ist  eine, 
von  vielen,  auch  tiichtigen  Meistern  einmal  ange- 
nommene Licenc,  die  bey  ao  ongesuehtem  und 
leichtern  Slinirnenflnsse  um  so  weniger  irgend  Je* 
manden  aufi'ulleu,  den  inei-iten  Aiisiibeiiden  aber 
geradehin  erwünscht  seyn  wird,  d,i  dicie  Fiihrunft 
wie  sie  hier  eben  gescliieht,  dem  TreflVn  ei.spriess- 
h'ch  ist.  Die  kurzen  Solo-Sälzchen  rnuciteti  das 
nicht  kunsücich  wwebte,  nicht  mit  Fi;;;pn-Arl.eit 
erschwerte  Gan*e  so  m»nnig£ich,  als  es  in  sol- 
chem einßicheQ  Style,  ohne  in's  unrecht  Verzierte 
m  wfidien>  mQgliah  tiU.  ILam  d«r  li^mQUs  wird 


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6» 

mit  nnd  ohne  B«gieitung  der  Bloxtnstrumente  guto 
Dieiisle  Üiiin  und  ia(  allen ,  bewnders  kleineren  und 
nicht  für  Schwierige«  geübten  Chöreo  bestens  tu 
'«npfeblen.  Nicht  nur  in  Kirdiea»  auch  in  Coo- 
OKrtea,  die  Geislüche«  noch  nicht  gans  «OMchlie»- 
•en,  wird  er  von  erfMiiIidier,  erhebender  Wiritung 
aeyn.  Wir  hufl'en  bald  Mehm  TOn  Bonm'«  At- 
beiten  godruclu  m  «efacfb 


NAcaaicHTSK* 


ßfiiachen.  (Beschluss.)  d)  Am  5te&  November 
Abend^Uaterlidlinig  im  phiihar»oni*^en  Sattle,  Tor^ 

auslaltel  von  Hrn.  Tägliclisbeck.  Wirklich  unteifial- 
teud  und  ei^götsendl  KJeiuere  Compo6ilionen,  man- 
«lierlej  Art  Getünge,  det  VirUMMU  artiges  Spiel,  £b- 
fällige,  von  -.hn:  .■■'■Ihsi  verftn ligli-  Arbeiten Imlisn die 
Aufachrül  Jcein  leeres  Wort  se^  l&ssen. 

e)  Am  agitebf  Oonoert  im  Odeoiu^ele  «les 
nanmehr  zum  jungen  Manne  herangereifien  Herrn 
Adolf  Henaelti  yob  hier  gebürtig,  wie  wir  glau- 
ben, der  edion  vor  aa^fibr  ^er  Jahren  plau- 
«iblf  Proben  seiner  Klavior-StntttVii  abgclt  gt.  Ou- 
vertüre von  Hummel  —  tief  Uuclit  er  niclil  unter, 
liebt  t9f  ein  Goldfiscit  auf  der  Oberfläche  in  im- 
mer klarem  Gewässer  .sj)i(  tend  sich  sehen  und  hc- 
wiindern  zu  lassen  —  GtrtJicht  an  ildlaj»  im  vit-rteu 
iahie  ■einer  BeEreyung,  von  König  Ludwig,  in 
Musik  g<ese(Et  von  Hrn.  Henselt,  und  von  vier  der 
Torzüglichaten  Sänger  vorgetragen.    Das  erste  AI- 
legro  von  dessen  Conoerl  in  F  moll,  eine  tragieebe 
Tonart,  auch  im  ernstem  Zuschnitt,  als  man  es 
gewöhnlich  nimmt.    Dann  folgte  ein  Duo,  vorge- 
trageq  von  Mad«  Vespeimanu  und  Freyherrn  von 
PoinI,  einem  Sohae  nnaen  würdigen  Hm.  Inten- 
danten, das  Adagio  und  Rondo  dt»  aogeftngenen 
Contertes  in  FmoU,  eine  Arie  von  Rossini,  gesun- 
gen von  Freyhetrn  von  Poieal,  Oberon«  Zanber- 
horn,  Phantasie  für  das  Piano  Yon  Hunmel.  Qi  d. 
Heoselt's   fcriiges  und   cinsichLsv  ulks   Spiel  wiicJ 
Überall  anerkaniit  weixien.   £s  ist  nicht  leicht,  alle 
leinen«  Niiaoeea  und  jenes  Sgen«,  wodoreh  ein 
Virtuose  vor  dem  andern  in  einer  und  derselben 
Sache  xu  seinem  Vortbeile  sich  aaszeichnet,  mit 
Worten  gut  xa  treflbn.  Et  genüge  uaa  desswegen, 
wenn  ; >  I  ii  mir  wie  vorübergehend  r.n  l»?merken, 
dass  es  unserer  Meinung  nach  wohl  nur  des  einen 
wd  uideni  Schsitiee  beduAy  «mdenGiflelfeuiK 


Kunst  ad  «meiebea«  aher  dui  danelben  wohl  mtlira 

nölhig  sryn  möchten,  Mf-m  seilte  CompositJoneu 
seinem  Spiele  gleichkommen  sulllen;  tiefer  imisate 
er  dann  in  dM  Wesen  des  Satzes  eingehen,  an 
grossere  Muster,  wenn  auch  alterer  Meislrr,  sich 
halten,  um  mehr  Kraft  und  Ordnung  meinen  Ar- 
beiten einzuhauchen.  Doch  ein  trelDirher  Anfnng  ist 
g^madit,  ernstere  Studien  werden  ibii  aufiK-lunen. 

Ob  Freyherr  von  Pdsal  ab  bioser  Dilettant 
aufgeUeten,  ob  er  über  Vonirtbeile  hinausgehend 
dem  wirklichen  Berufe  einea  Singer«  fbig^  werde, 
wisse«  wir  niefat  ens^^en.  Wie  es  auch  seyn 
möge,  seine  Slimtne  ist  vorzüglich,  von  Umfang 
und  bi^sam}  die  zarten,  höheren  Töne  werden 
«dl  mit  den  lieferen  stärkeren  dutvh  Uebung  in  den 
mittleren  unrcrrncrlt  in  Gleicligewiclit  reizen.  Seine 
Methode,  die  Reinheit  des  Vortrags  wurden  allge- 
nein  als  aasgeaeichnet  anerkannt.  Wer  konnte  aadi 
von  einem ,  wenn  gleich  noch  jungen  Sänger  Anderes 
erwarten ,  da  er  im  Gebiete  der  Kunst  wie  erzogen, 
und  «o  an  sagen,  dort  ni  Hanse  ist?  GriSaserea 
und  noch  melrr  Ausgezeichnetes  isl  drrnnsch  von 
ihm  zu  erwarten,  wenn  anders  das  Studium  dea 
Gesanges  ihm  nicht  Nebensache  seyn  wird. 

f)  Zur  Feyer  der  Thrünhesteignng  Otto  des 
Ersten,  Königs  von  GriechenUnd ,  im  grossen  Thea- 
ter: Concert;  darin  zuerst  die  Jubel-Ouverlnre  von 
W'eber,  Dii<»  aus  Euryanllie,  vorgrl ragen  von  den 
Ddmca  Vesperraann  uud  Schecliner,  da»  Terzett 
des  Hexentan^'«  aus  Macbeth,  und  —  seltenaa  Za> 
sammentreOen !  —  Chor  aus  der  Schöpfung  von 
Haydn:  „Die  Himmel  lobpreisen  den  Herrn."  So- 
dann „VergangeiAek  und  Znkonfl",  draraaffsehesGe^ 
dicht  in  sechs  Scenen  und  swey  Bildern  von  Ftqr^ 
herm  von  Poissl,  dem  Intendanten.  Sinnmidie 
Declamationen ,  kunstvoll  gereihte  Gruppen,  Ge- 
genden aua  Griechenland,  herrlich  nnd  malerisch 
dargestellt  —  Athen  —  das  Bildniss  seines  nenen 
Königs  im  VVolkenliimniei  dariiber  scliwebend  und 
Jubellöoe  gemischt  mit  lautem  Schluchzen,  eiamü- 
thige  hersitehe  TheUnabrae  aller  Versaranelten.  Ein 
riihrender  Abend,  zugleich  viele  Eiire  bringend 
dem  Ordner  desselben.  Es  war  am  Soften  Novbr. 

g)  Am  Slan  December  —  ConoerC  des  Violon» 
Cellisten  Menter.  Ouvertüre  aus  Paust,  von  HiJIer, 
einem  bisher  uns  unbekannt  gebliebenen  Namen. 
AUegro  von  Cnnmer  —  Hr.  Menter  —  Madamv 

Scbechner  eine  Cavatine  at7s  Robert  der  Teufel, 
wovor  der  Himmel  unsere  Bühne  bewaliren  möge, 
an  wia  er  iudi  baamr  van  den  OoncMie  ««ggebKehen 


ms^  Januar«  No.  4» 

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i633-  Januar.   Ko.  4* 


wai7>,  denn  es  ist  ein  iMrocIur,  abgrseliinackler 
Teufel!  ' —  Adagio  von  Reissiger,  Herr  Faubel. 
■la  der  sweyten  Abllieilung  spielte  Dem»  "Vetpar^ 
mann,  achtjährige  Tocliter  der  imm^r  tm  li  ihrrm 
Tode  noch  liocligeacluelen  Sängerin ,  cm  Kundo  von 
.Hnmtr«;!.  Es  folgte  ein  Conceriant  des  CoOMr^ge» 
liers  mit  Hrn.  Siegl  von  Dotzauer.  Hr.  Bayer  sang 
noch  eine  Arie  von  Mozart  $  Variationen  vom  Con- 
certgeber  compoairl  und  vorgelragtii  sclilossen  den 
.Ahmtd.  —  Hrn.  Menters  Spielart  vereint  Kenner 
oimI  Oilettanlen  nr  Anerkennung  seiner  ausgezeich- 
neten Talente*  Eine  grosse  Manier,  ein  durch- 
d«ciit«r  Vortragt  eine  treflliche  Bogeofolinnigt  do 
«draidaender  Too,  alle*  Eigeoscliaften ,  die  ihn  tu 
die  Reihe  der  ersten  jetzt  lebenden  Vit  tiio5cri  setzen. 
Auch  er  war,  wie  Ur.  Tlglichsbecki  eine  Zeit  lang 
Mitglied  mtan-a  Orcheaterat  worin  er  aidi  gebildet 
und  voraiij;(I)i aclit ,  (!ns  er  aber,  da  kein  f'-li.i  '.s- 
loos  ihm  gefallen,  auch  wie  Taglidufoeck  verliess. 
.Mm  moM  bedaaem,  daai  da  GmI  gworden^  dar 
m'ii  aa  valim  Rechte  dn  Oefejcitwr  niiwri  KuBll- 
Tereins  seyn  könule. 

b)  Aj»  loten  CoBonl  det  K«.  Anlon  Bo1n«r, 

Toidtämtlnra  aus  Pai'i.5,  wie  er  i'ich  nennt,  aber 
Juer  mit  seinem  Bruder,  dem  ausgeseicfanelen  Vio- 
.loDoellisicn .  gebore»,  v«n  der  bertihmten  Manbd«- 
luer  Kapelle  her*tanin!f  rn!  .  w  üi  in  Jcr  Vater  als 
hoch  ausgebildeter  Cuntraiias^^piek-r  so  lange  Jahre 
hin  Dieiiilo  geleistet.  Schon  vor  mehr  als  zwölf 
Jalnen  vt-illessea  die  ßiudfr  flue  liie.sjg(;n  Dienste, 
sind,  wie  man  es  weiss,  diircli  Reiseu  uud  K.unst- 
leistungeu  in  der  eurupatsciit-n  Musikwell  rüfamliclMt 
bekannt.  —  Der  lieutige  Abend  war  reich  an  man- 
nfgfiKhen  gut  gewäiilten  Musikstücken.  Hr.  Bohrer 
mUmI  gab  die  Ouvertüre,  ein  Concert,  Variationen 
aber  dn  Tbenn  am  Roaciwi'«  Teil»  der  hier  noch 
uidit  in  d«c  Leben  erwacht,  Pbaatuieeu  über  grie- 
chisc-lie  und  baycrsche  Nationallieder,  all  dieses 
von  ihm  «elb*t  compooirt  und  mit  jener  Virtoonlit, 
4h  maa  von  ao  ejnrm  erfiibrenen  Knnaller  erwar- 
tet, zur  Ainfülnunp  {Tr])iaclil.  D.tbcy  süng  —  ira- 
jner  treffen  wir  auf  sie  —  Mad.  ödtevlincr  eine 
Arie  Tom  Kapdlneiater  Stimc,  e«  sangen  die  JEler- 
ren  Bayer  und  Pocsilil  ein  Lied  mit  IJornbeglei- 
,Uiqg  —  noch  folgte  —  denn  des  Singeos  war  heute 
tM  —  «in  Duo  von  Meteadanie,  nml  cndh'eh  ein 
Quartett  von  Rossini;  diu  Dirnen  Diillcn  und  Pd- 
legrini,  so  wie  djc  Herren  Pellcgrini,  Bayw  und 
Freyherr  von  Poiail  wirkten  dabejr  aOMIwaen* 
Hm.  Behrer'a  Touarbeüeo  Unaca  unter  jenen  der 


heutigen  Ins(rumcntal>Componisteo,  die  sich  ihr  Ma-- 
Iciiiil  ««iluii  bearbeiten,  immer  als  hervorstechend 
gelten ;  sein  Spiel  aber  ist  manchmal  so  überfaildet» 
so  ulti-a-geschmackroll,  dass  man  skh  kaum  er- 
wehren kann,  bey  sich  su denken,  er  sü'eife  dabey 
in  das  Kleinliche.  Diaae  Bnhraahadnr  aeiiwr  übri- 
gen Virtuosiliu  — 
;  So  ächloss  sich  ein  sogenannter  Cydus  von 
Concert/^n,  der  für  lange  Bntbdmaigm  dioacf  Art 
hiordckend  enUobidigte. 

Nun  lyieh  ein  Wort  über  das  Theater.  Herr 
Spitzeder  Ist  seit  dem  Sosten  September  nicht  wieder  • 
«uigeiretea  und  «im  «Ugemeinen  Bedauerniss  anf 
dem  Tfaealenettd  immer  al«  krank  angezeigt.  Mad. 
Spitzetier  trat  zuerst  auf  als  Myrrha,  als  Müllerin, 
als  Ninette  in  der  diebischen  Elster  uud  dann  in 
mehren  andem  Rollen,  immer  snr  allgemeinen 
ZufricflcTilii  )'■  und  mit  lauten  BeyfallstiLZf iguugt-n. 
Sie  eiii Wickelt  viel  Eigenes  und  Voncügliobes  in  ih- 
ren Ldatnqgen.  Ihre  ffingmethode  kSonte  man  d- 
gentlich  nicht  itaUenisch  nentun ,  wlIcJiss  eben  nicht 
unorlüsalidi,  wenn  sie  nur  verniinAig  ist.  Sie  Mit, 
•o  zu  eagen,  das  Mitid  nnoehea  d«n,  va*  man 
einst  gi-oisen  Gesang  nannte,  und  dem  grmcineii 
läede.  Leicht  gerundet  ist  ihr  Vortrag,  ihre  Töne 
nicht  selten  gut  in  einander  geeduiolaen  und  daa 
Spiel  erhebend,  dabey  grosse  Erfahrung;  mitstei-- 
haft  ist  uuler  Andcrm  ihre  Oaraleliuug  der  Zer- 
liua  in  Fra  Diavolo,  da  wo  es  so  leicht  ist,  Sitte 
und  Anstand  zu  verletzen.  Sie  i.st  für  di-  Fm-h, 
in  weichem  sie  sich  zu  bewegen  bestiuinii  ist,  ein 
in  jedem  Betrachte  schüuhaier  Erwerb. 

Signora  Schiaselti  ist  aus  unserer  Mitte  wle<ler 
TCfMbwoadeo.  Ein  anderer  Arbace,  heroischen 
Blicken  und  Wuchses,  w  ie  kIc,  hat  den  Coomando» 
Stab  dpr  asayrischett. Armee  übernommen. 

Za  bemerken  i<t  noch  die  Rentr^,  wie  man 
es  in  Paris  nennt,  der  Mad.  Vespermann  nach  cinav 
Abwesmhdt  von  länger  al«  einem  Jahre.  Gut  war 
dasu  gewihit  du  Irans&iwhe  Operettehettt  Daa 
Concert  .nn  flofe,  worin  air  zfigte,  dass  Weder 
Stimme,  noch  Spid,  noch  überhaupt  eine  ilurer 
anerfcannlea  guten  Q^ene^Oen  AarOk  diüae  lange 
Entfernung  von  der  Biilinr  gtllllen.  Deslu  Cmhcc 
sieht  man  also  ihren  weitereu  Leislmigen  entgegen, 
wodoreh  If anajgfUtigkeil  and  wedMeladar  Reis  in 
unserer  Oper  wieder  aufzuKben  beginnt. 

Hl.  >  Hartnutnu  Stünz,  seil  täaa  erster  Kapell- 
iBflirieri  an||eieb,  obwohl  nie  SAntUcb  aradiei.. 
send,  Leiiar  ufi  FuJvar  der  Opera-AailaUt  lujt 


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4838»'  JbniuBr. .  No.  4- 


-dttrA  r^chiedene  GeI«genh«iti>Coinp<Mtlio«ni  van 

gerln^in  Umfange,  an  Inhalt  aber,  wie  man  n 
Vorausselxen  kann ,  von  Bedeutendheit,  «ich  im  An- 
denken erlmlteik  Jdit  —  am  aosten  Novbr.  — 
trat  ei*  hervor  mit  mm»  gnnun  WmtJm,  dem 
«rienüüiaeben  Balleli  Alanuan  laid  Dkltora.  Man 
rühmt  an  demselben  selir  —  denn  der  Correspon> 
dent  konnte  wa  «dneai  Bsdanecit  nioiit  ««Ibat  Ohren- 
seuge  seyn  —  die  Noabeit  der  GedallkeD,  die  treff- 
lich geschilderfeM  Cli.u  .ilvkrc ,  mari  spiadi  sogar  — 
nuia  denke  in  eiuera  Balleli  —  von  barraotu«clu;r 
Kraft.  Betondtre«  Aa&ehen  erregle  eiii  ana  den 
Zeiten  der  Kretizziige  wie  durch  ein  Wunder  «.r- 
ludlener  und  von  dem  l'nu»ö«isch-^yptisdiea  In- 
alittile  anfJ^fbiMlaiwr  Maiaeluokctt-MaraFh,  den  er 
mit  vielt  r  Eitisicht  vielfach  gcwtiiJcl,  doch  immer 
in  neoem  Lichte  darxualellen  wussle.  Denaeligeu 
•Hrn.  Winter,  in  deoen  FoMlapfcii  Hr.  Stam  ga> 
treten,  und  welchen  er  in  st  incr  Friiheseit  viel 
besucht,  war  so  eiue  Arbeit  Nehetisache,  £|-hoIung. 
.lilSge  aie  es  auch  ihm  aeya,  uod  er  endlich  ab 
tonkünstlerisiht-r  Üuunaturg  aus  (h-m  mystischen 
Dunkel  in  die  sichlban;  KutuivvcU  hervorgehen. 
Keinem  sind  au  einem  gliicklicheu  Erfolge  alle 
Mittel  .'!chon  so  gnnz  iu  die  Hand  gegeben,  als  eben 
ihm,  eins  Opuitibucli  etwa  ausgcoommeo»  womit 
es  bey  der  Alllucnz  unserer  Dichtar  eben  mA  keioe 
Schwierigkeiten  haben  konnte. 

i4ten  December.  Hr.  Spüseder  ist  nicht  mehr 
mUer  uns!  Sein  erster  Debüt  am  3osten  September 
war  siigleicb  aein  letiter.  £r  trat  an  selbem  Abende 
Tou  der  fConat-,  lo  wie  am  heutigen  von  der  Le- 
bensbühne ab.  Ein  schon  mitgebrachtes  Bruslübcl, 
vieilcicht  die  Folge  groaaer  Amtreugwigen,  entri« 
ihn  naa  froher,  ala  wir  bitten  vennuthen  kftnnen. 
Ein  beqiiemcs,  grnjäc:Iiliclics,  nicht  diiidi  iiborrnSi- 
aige  Leistungen  gedrängtes  Leben  hatte  ihn  unter 
tu»  erwartet.   Nicht  ibiB,  tetner  Aaehe  nor  ward 

so  die  Ruhe ,  die  er  im  fremden  Lande,  abt-r  nicht 
auf  diese  Weise  gesucht.  Er  sählte  nur  3^  Jahre. 
Noeh  ein  Coocert! 

iSien  Decbr.  Iii.  Ferdinand  Hiller,  oben?)e- 
aannler  Componist  der  Ouvertüre  au  Fauat,  ans  Paria 
hierber  gekommen  *  sogtejeh  ein  fertiger  Ptanwt^ 
briicljte  gestern  im  Odeons-Saale  sein  kürzlirh  an- 
gekimdigtes  Concert  zur  Autführung.  Es  bestand 
au»  folgenden  logredienaent  Sinfonie  cai-acteristMioet 
die  man  so  nennriu  nin&ste.  nm  Churakler  darin 
au  finden  — ein  Waldhorn-Solo,  gespielt  von  Hrn. 
Uajor       dai  f^bm  Ceaccrt.  dM  Fian»»  wi 


Schwierigea,  wenig  GeflUigaa,  ^  1  Seltsames,  xar 
Schau  getragener  Cooirapunct ,  Imponirendcs,  ^Ve- 
niges,  was  duixh  das  befriedigte  Ohr  lim  Innere 
erregen  küaalek  —  Ariu,  anonym.  Dem.  Dei«en- 
riedw  —  eine  Fesf-Oumlui^,  womit  die  zweyte 
Abtheilung  begflun ,  wohl  Aufsehen  machend,  lär- 
mend und  hin  und  wieder  betäubend,  wenn  nicht 
immer  lejrerli«hl—  Variationen  dea  Flötenipieleia 
Dusieek  von  Prag  auv  Pontenanli  Warkallltew  — 
HastliiSL-  I/iebe,  Duo,  in  Musik  gesetzt  von  Kreuzer, 
I  gesungen  von  Mad.  Pcllegriui  und  Dem.  Deisen- 
I  rieder,  Mcisterui  nnd Schülerin.—  Freye  Phontuie 
auf  dem  Piano,  wie  die  Symplionle  und  die  Fesl- 

( Ouvertüre  von  dem  Concertgeber,  viel  Bombast 
and  Afiectirles  neben  manehem  Gelnngenenen,  Ba^ 
rockej  und  wieder  Gefälliges:  —  Hr.  Hiller  hat 
xu  Vieles  aus  eigener  Ktiche  aufgclisdit»  er  iuite 
doch  ein  aehuaackhafiea  Geridil  jinmd  elnea  aiH 
dem  bekannten  Caumeokünstlcrs  cioschieben  sollen  ! 
Doch  wir  schreiben  in  fühlbarer  Elile,  bi-echen  ab, 
ea  ilt  hohe  Zeit  —  scbliessen,  und  fliegen  SMB 
Postamte,  danir't  ri:'r^i(  imrJi  ein  Concerfgeber  UQB 
einbok  und  ie»Uialtc'.    Uaa  Maass  ist  übervoll!  — 


Berlin,  den  Srstta  December  iSSa.  Nicht 
ganz  ohne  Gewinn  fiir  die  Tonkunst  waren  dia 
musikalischen  Leistungen  im  Laufe  dieses  Alonals, 
vorzüglich  im  Gebiete  der  Instrumentalmusik.  Oben 
an  steilen  wir  mit  Hecht  auch  dies«  Mal  das  zweytt 
Aboonementa^Concext  de«  Um.  Felix  MendeUtoha- 
Bartoldj  und  daa  der  Singakademie,  nebat  den  Mö- 
sei-'schen  Symphonie- AulTührmigen. 

Daa  am  iaten  December  anm  Betten  des  Or^ 
ehealeiwWittwen-Fonda  von  Hm.  P.  Mendelssohn- 
Brtrtuldy  veranstaltete  Concert  wurde  durch  eine 
Symphonie  vou  L.  Berger,  im  Style  von  J.  Uaydn 
und  Bloiart  fleissig  geaibeitet,  gesohiekt  und  wirk- 
sam iti.slnuurntirt ,  hier  und  da  mit  einigen  eic^en- 
thümJicben  SouderbarJteiton  vermischt^  eröffnet.  Daa 
ertte  AU^gro  erinnerte  am  meittaii  an  die  gtvwihlteii 

Vorbilder}  das  Adagio  enlliielt  angenehm  nieludi- 
aehe  Stellen,  doch  auch  au  beharrlich  lang  diuxh- 
gelithxte  ZwiacbenaSlKa.  Am  metsteii  hat  dem  Ref. 

das  originelle  Scherao  und  der  letzte  Salz  ange- 
sprochen.   Im  Ganzen  bewährte  diese  Compotitiou 
die  erfiihreoe  Kenntniss  und  eigenlhnmliche  Rieh» 
j  tung  des  in  ilrh  selbst  abgeschlossenen  Tonsetzers, 

Idem  Uaydn 's  heiterer  tiumor  und  Mozart  s  ele- 
fiDlir  GMcihaaafc  nodi  mehr  Aaaiheitmg  ui  dm 


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69 


f833*   Januar,  No.  -i* 


60 


frühem  giiten  Zeilgfsdimack  verleihen.  Hcn-  P. 
MrntltfUtoho-Bartoliiy  apieite  eiu  Capriccio  für  Jas 
Pümororte  in  H  moU  iroa  Mioer  Compoiilioii  mit 

Orrhrsftrbcgfrftnng ,  (tpriitiächst  ein  Kln vier-Conorrt 
VOM  J.  S.  Bach  in  Ü  moU  (desstii  cistM  Allepro 
durch  die  strenge  und  lebendigr  Uuriliriihning  cir» 
TlieiiiH'.s,  wie  durch  die-  kunsK olle  Comliinalioii  des 
seinen  eigenen  Weg  veri'ol^endeii  Ürclifsiura  mit 
dem  Piauofurte,  heaandttt  «n«prach)  und  endlich 
die  vortretlliche  Sonate  von  HeeUioven  für  dm  Fia- 
noforte  ohne  B«-gleitung,  in  Cts  moll  Op.  mit 
volLituitter  Virtuosität  niui  lief  empfundencin  Aus- 
di-ucke.  Als  genialer  und  eil'eolvoUer  Otvheal»l*> 
Componist  zi^igle  der  junge  Künstler  sieh  mwoM  in 
dem  eigenthümlich  erftindenen  Capriccio,  als  in  ei- 
nem Tongpmäide  für  das  Orcbestef,  welches  die 
beyden  Gedichte  von  GSthe;  >,Meeressftlle<*  und 
„Glückliche  Kahii'"  dem  Hiuiplcli.nflkicr  iincli  mu- 
sUuilisch  comioeuliren  sollte.  Ubj^leich  diess  nun 
ivohl  weit  eindringliciter  dareh  den  Gesang  ge- 
ÄclK.hcn  kann  (wie  es  auch  von  BretJioven  gesche- 
hen ist),  so  ist  doch  nicht  zu  läugneui  dass  die 
tTottapnidie  «ueli  die  RiHie  de*  Mserce,  du  An- 
schwellen der  Segel  u.  s.  w.  rerlit  tiefTi-'iid  Lezeich- 
Ben  katm;  in  so  weit  war  daher  auch  dem  Uerrn 
P.  Memtetasolm-BRrteldy  die  Avslohnrog  der  ga- 

fasÄten  Tdcc  recht  wohl  gelungen.  Nur  etwas  za 
lang,  hier  und  da  auch  an  Beethoven  zu  nahe  slrei- 
lend,  schien  uns  der  iwe3rte  Theil  des  mnsibili* 
sehen  Phantasiestücks.  Ein  in  diesem  Conccrfe  von 
Mad.  Milder  mit  Hin.  Manliua  gesungenes  Duett 
au«  Armide  von  Gluck  wirkte  angcmeaseuer,  als 
die  melir  auf  diariiijü.^cheti  Ausdruck  berechneten 
Sceucu  der  Iphigcuia  in  Auli^  (Dem.  Leni:}  und 
Clytemnestra  (Mad.  Milder).  Reichen  Kunstgenuss 
gewährte  das  ganze  Concert  durch  die  Auswahl 
älterer  kla»$i;>cher  Compositioneu  und  neuer  inter- 
essanter Musikstücke. 

Nicht  minder  wciihroU  nnd  jteloagnQ  war  die 
AafFnhrung  des  Hlndel'kdien  Oratoriunu  Joeua  in 
der  Singakademie  am  i5ten  d.  M.  Hr.  Mantius 
«aqg  die  Jiohe  Tenoi>Partie  de«  ioeoa  rein,  sicher, 
mit  heroiiohera  Ausdruck,  Mad.  Deeicer  (v.Scbltzel) 
die  Arien,  Duette  und  Ilecltatlv!'  der  Aciisah  nril 
lEÜnstlertscher  Geläufigkeit  und  seelenvollem  Vor- 
traget Mad.  T&Tsebmidt  war  dareh  ihre  klangreU 
nnAe  Altstimme  (in  J;  icr  Partie  mehr  Mezzo- 
Sopran)  sehr  für  den  Oihuiel  geeignet,  und  beson- 
dam  an^geaaichnet  in  den  gefahlvoUen  Duetten  mit 
Aätuäu  Dan.  LaM  «MgdMlIedMirdMEmali 


mit  starker,  reiner  Stimme  sehr  got.  Auch  di«? 
Basjf-Partie  dt-a  Cdlrb  wurde  von  der  schönen  Stimm«; 
eines  Mii^lifdes  der  Akademie  wohlUulend  nnd 
riclilig  declainirl ,  mit  Atisdnick  ansgtfiihrt.  Die 
Kraft  und  dt  r  gebiidele  Au*druck  in  den  stark  be— 
seizli'u  Chören  <lei-  Singakademie  bewahrte  »ivh  auoil 

.  <iivss  Mal  als  höchst  ausgezeiclinet.  Die  ITeireii 
llungenhngen  und  Henning  leiteicu  die  gros««  Vo- 
cal-  und  Instrumental  -  Masse  mit  UhIk  und  AoC" 
merksamkeit.  Dass  selbst  das  huhe  'l'rompeteu- 
nnd  Horn-Solo  bey  Jusua's  Kampfrufe  ohne  merk- 
liche Störung  auigefnihrt  wnrde,  iat  nm  so  mehr 
anEHerkcnnen,  ala  mir  eine  fnttrumeiilal-Probe  halte 
statt  finden  Uinnen.  So  befriedigend  der  Eindruck 
im  Ganzen  und  lünzeincn  war,  hätte  doch  einige 
fCünuqg  des  langen  Oratorium«,  beaomlen  der  gut 
tsa  vielen  (obgleich  in  ihrer  Art  sehr  adiSnen) 
Arirn  wulilllnieiid  gewirkt,  um  das  zule  tzt  Ali*p:in- 
nende  des  einförmigen  Charakters  zu  vermeiden. 

Die  beyJen,  im  December  nnr  statt  gefiin- 
ili  rii  1  iDuaik  iliK  heri  Aheiid-l'niiTliiiliLingen  de:i  Hrn. 

i  Alusikdu-ectors  Moser  zeichoelcu  sich  durch  trelT- 
liehe  Aaafdhnmg  groamr  lasUmmentalsliieke  rnhn^ 

'  ücli  aus.  In  drr  sechsten  Soiree  liürtcn  wir  Haydn's 
frische^  leheuifixthe  B  dur^Symphuuie,  Beetliuven's 
Ouvertüre  an  Egmont  nnd  ein«  nene  (die  erat») 
Symphonie  von  Onslov,  in  Ddur,  welt  Jie,  ungeach- 
tet des  lleichtiiiiUiji  dr.i  Erfindung  nnd  der  mei- 
sterhaften Ausarbeitung  bis  in  die  Uwnaleii  Details^ 
im  Ganzen  dennoch  weniger  als  seine  Quintette 
ansprach.  Zum  Theil  diirAe  diess  eben  in  der  tu 
genauen  Behandlung  der  EiuKelnheiten  und  der  dar» 
aus  hervorgehenden  Vermiicliuug  des  Orclieslei«- 
Ensemble  mit  dem  Kammermu^ik-Styk-  »eiiieu  Grund 
haben,  die  gi'osse  Sdbwicxigkeit  der  AusAihrung  ab- 
j^rechnot,  welche  weniger  bemerkbar  erschien,  da 
die  Symphonie  sehr  sorgsam  eingeübt  war  und  mit 
grosser  Präcision  aui^efuhrt  wurde.  Allgemeia 
wurde  daa  Sdiecan  und  Bondo  finale  am  eigen- 
thöntliciMlen  nnd  Iwaondera  wirksam  gefunden. 
Durch  die  siehtnic  Suii  ce  beging  Hr.  Mu«ikdircctor 
Moser  das  JSrinaerungsfest  von  Beethuven's  Eintritt 
in  diu  Leben  am  i^tan  December  1 770  (oder  1773). 
Nur  Com  Positionen  dieses  Meisters  waien  hierzu 
gewiiiilt:  aucnteine  fitere  Ouvertüre  zu  den„Rui>- 
«K»n  von  Athen**!  ^nn  spielte  Herr  Taubert  daa 
grosaartige  C  moU  -  Concert  für  das  Pianoforte  mit 
vieler  Fertigkeit,  Gesdunadt  und  ausdruokivollem 
Votttage.  Er*  Mantin«  aang  die  rdaenile  „Adeiaid«** 
waä  iwnigm  GofiiUeb   Di»  nriatto  BaetkovMi'aiilK 


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6C 


1893*  Juiuarw   No.  4* 


62 


Syrop}ionie  in  Bdur  irit  dem  unüberrreiflich  schönen 
Ad^po  in  Es  dar  scblou  die  geiaUg  liefare  Kuniit- 
feyer  eu  allgemeiner  Befn'edigung.  —  Ei  irt  nuD 
von  ihey  verscliicdenai-tig  interMaanlen  Cenrvrten 
nt  beridhlen.  Das  erste,  der  Herren  Gebrüdei- 
GUM»  war  der  Zahl  der  zwölf  Muatkatiück«  und 
tbrer  ManniKDilligkeit  wegen,  annebend  für  etat 
gröa«ere  Publicum,  wenn  auch  iiiclit  die  Viriiio- 
«llt  d«r  Uaternriimer  allein  schon  eia  niclit  ge- 
iriSbiiUche«  Inlere««*  «mgt  liStl«.   Die  fnilier  be>- 

jeit-s  ci  walmle  Ouvci  tiire  zu  Shakespeare'«  ,ySom- 
nemacbtsUaum"  von  Felix  Mendelssohn -Bartoldj 
crSffnete  da«  Coneert.  Dann  spielt«  Hot  Afsrili; 
Ganz  ein  st-lhsi  componirles  effectvolles  Concert- 
«tück.  für  das  Violoucell,  in  angemessewr  Kürze 
•in  brillante«  Altegro,  RecitetiT,  CaatabO«  und 
Rondo  in  einem  SaUe  verbunden.  Der  schöne, 
volle  Ton ,  wie  dif  seltene  Fertigkeit  und  der  eie> 
gante  Gearhmaek  dieae«  Virtuosen  ist  bereits  öAers 
nach  Verdienst  anerkannt.  Uiibedcnklicli  düi  fle  ihm, 
aucli  in  Hinsicht  der  Solitiilat  seiues  Spiels  und 
seiner  rausikah'schcn  Biltiunt;,  der  Hang  attVioIon- 
c-cllist  zutiächst  nach  Bernli.ii  tl  Roiijl)erg  anzuweisen 
seyn.  —  Dem,  Frunzisca  Gauz  sang  die  schone 
Arie  von  Moiart  aus  Titus:  „parto"  mit  obligater 
Clarinelte,  sorgsam  eingeübt,  doch  ohne  den  Reis 
einer,  die  Empfindung  ansprechenden  Sopranstimrae. 
Der  Fleisa  der  jungen  Sängerin  verdient  Anerken- 
wmg*  Bin  eiUjabrigMr  Knabe,  Juliiw  fitem,  trug 
«in  für  die  Violin  aeinein  Lebrer  Leopold 
Ganz  wirksam  romponii-tes  Divertissement  mit  ei- 
ner fiir  diesa  Ailcr  in  der  Tbat  «eitenen  Fertigkeit, 
aneh  neiatent  rein  nnd  mit  gnieta  Tone  vor.  Dem. 
Pauline  Sicard  sang  eine  italienisi  he  Canzonelte  von 
üonisetti  und  ein  spaniscbea  Nationallied  am  Fia- 
nofifTte  mit  angenehmer  AllMinine.   HeiT  Morila 

Grtnz  5])iclte  novh  eine  Phanlnsie  elgenei-  Cornpo- 
sition,  auch  mehre  Themata  aus  lloberl  le  Diable 
auf 'dem  Violonreü  —  irad  dieae  aecba  Tfricbie> 
denen  Produclioiicn  rn;i<ditcn  nur  den  ersten  Tbeü 
des  Conccrts  aus.  Der  zwcyte  bestand  aus  einem 
daMadien  Geaange  (Noltnmo)  ,»Grues  d«m  Vater* 
lande"  für  \ier  Sulosrimmm  (Tenor  und  Bass)  mit 
Mätiner-Chur,  von  acht  Violoncelk-n  und  vitr  Coii- 
trabfaien,  venCaii  Bluoi  melodisch  und  eßectvoll 
componirl,  nur  mit  z;i  grossem  Aufw:iude  von  Mit- 
teln Tür  (  in  Lied  ausgcfühi lerer  Gattung,  wdiiiea, 
ohne  iille  Hegleiamg,  sich  wabndieinljcll  noch  vor- 
ibeilli  ifu  T  für  die  Singslimmen  aion^hmeTi  wui  fle, 
sumal  dü  aiie  begleitende  losü-uueutt:  auch  w  der 


tierejn  Lage  sich  befinden.  Inde«s  —  es  miiss  clwas 
Neues  aeyn  oder  doch  scheinen!  —  Die  Declnma'». 
tioB  «ia«l  komischen  Gedichts  von  Herrn  Gern 
bleibt  hier  unerwibnt.  Nun  spielte  Herr  Leopold 
Ganz  Variationen  auf  das  Thema:  „Nel  cor  piü 
non  mi  aeoto"  fiir  die  Violin  ohne  Begleitang,  alU 
Paganini  —  wirkUHi  unbegreiflich.  Dem.  Sieard 
sang  noch  portugiesische  und  italienische  Volkslieder. 
Die  Tarantella  wurde  mit  der  Mandoline,  dem 
Triangel  und  Cas tagnetten  be^eitet^  aneb  durch  «ehr 
gcsliculirten  Vortrag  nalionalisirt ,  mithin  da  Capo 
gerufen  and  bereitwillig  wiederholt.  Dem.  Stern, 
Scbwetler  dea  kleinen  Violiiwpielera»  trug  Varia- 
tionen für  das  Pinnofürte  von  Herz  reclit  fei  l  Ig, 
nur  zuweilen  etwas  undeutlich,  auch  mit  der  sol- 
chen modernen  Compo*ttion«n  angcmeMeDen  Manier, 
,  mit  Beyfall  vor.  Welcher  den  heyden  Concertge- 
berit  am  Schlüsse  eines  Dueltino's  für  Violin  und 
Violoncell,  ohne  Begleitung,  im  reichsten  Maaaae 
2u  Thell  wui  tle.  So  gross  auch  die  Fertigkeit  ist, 
Mekhe  diese  heydtii  Spieler  (wie  auch  früher  die 
Gebrüder  Bohrer)  in  :>ult  hen  Kunslniosikslücken  dar- 
legen, gestehen  wir  doch,  ti.i.ss  uru  dei  nitichen, 
Hhapsodien  höchsten»  in  Ge^UschafU-Salous  be- 
hagen können ,  wo  es  nur  auf  pikante  Unterhaltung 
ankommt  und  kein  Orchester  vorhanden  ist.  An- 
dere Bedingnisse  stellt  ein  Concert  auf.  Das  sehr 
zahlreiche  Publlrutn  verliess  indess  wohl  hefnedlgt 
den  fiaal  und  Aef.  kann  daher  auch  nur  mit  eiu- 
■timnen«  „Oontenti  eatote!**  Das  iweyte  Con- 
cert zeichnete  sich  durch  die  ungemeine  Kunstfer- 
tigkeit des  Guilan-isten  üru.  Stull  aus.  Dieaerüess 
sieh  in  dem  dritten  Coneerle  von  M.  Gintiani,  mit 

einer  Polonaise  für  r.wey  Gnilarrcn  (von  den  Herren 
I  Dr.  Sobei-nheira  uiid  StoU  mit  gleichmässigcr  Fer- 
tigkeit gespielt)  ohne  Begleitung,  and nlelst  in  Va— 
j  1  I  I- eil  mit  Quartcitbegleitung  hören.  Sein  «n- 
gemesseu  erschieu  die  auch  «n  sich  interessitnie  und 
wohl  geordnete  Compusilion  von  Giuliani.  Aneh  die 
Polonaise  ^von  der  Composliioti  des  Hrn.  Dr.  So- 
bernheim) war  charakteristisch  und  wirksam,  je- 
doch fiisl  SB  anhaltend  aobwiHcig.—  Wir  gedenken 
nun  des,  von  dem  König].  Kapellmei-  ' r  fi.  Ahr. 
Schneider  veranstalteten  Cunccrls,  in  \m  Irin  ru  sich 
]  des^cu  so  eben  von  einer  Kuiistbildungsreise  nach 
Paiis,  l.ondou  und  It;ilien  lilerher  zuii'ukgekehrte 
'röc  hln  ,  Dem.  Maschinka  Si  hocider  (zu  St.  Peters- 
burg gL- boren)  zum  ersten  Male  als  viel  verspvo- 
eilende  Sangei  ni  der  neuen  italienischen  Schule  pro- 
,  ducitle.    Die  Stimme  derselben  ist  eigentlich  Adeuo- 


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63 


f833.  Jamiar«  Üo,  4» 


64 


Sopinn,  in  d«n  MillettBnen  der  enini  Oetave  daher 

am  klangvollsten,  jedoch  auch  fähig,  drry  Tönr 
tiefer  Uaab  und  bia  aiim  c  der  dreygeitricheiMn 
Oetar«  in  knhnein  Anfinge  hinaiifiiwtng«n.  Die 

Declamatioii  dt  r  Recttnd'vf  ist  lol>('ns\vrTt}i,  die  Ati.s-  | 
«prache  der  Worte  indew  noch  nicht  deaUich  ge- 
ling.  In  der  Arie  ans  RonimV  Cenemrtohi  ent* 
wickelte  Dctti.  Srlmiider  am  meisten  gut  geübte 
Yolubiliiät  de«  Kehl -Organ«,  Fertigkeit  der  Colo- 
nlunm,  ridiliee  Vocali«atio«i  «id  reine  Inlmialfwi. 
Einen  crp;(  nlllch(:n  Ii  illo  bemerkten  wir  nicht,  auch 
achien  uiu  zuweilen  die  Art  der  Passaggien-Au«- 
fShnuig  ca  nalia  an  die  helcannte  Manier  der  Ca> 
talani  (Je«  Gurgr-Itons)  7U  grrnzrn.    Ein  Duell  aus 
Kobeit  le  Uiabie  hatte  iiiclu  in  fratau^ischer  Spra- 
die  gesungen  werden  sollen ,  welche  Herrn  Bader 
zu  fremd  et  schipn.    Audi  eignet  sU  h  die  Compo- 
«iliou  mehr  für  diaraatisciie  \^'irkutlg.  Ganz  fremd 
aber  war  der  Dtn;   ^,  noch  der  tiefere,  gemüth- 
voUe  Vortrag,  wt-lcltcti  Mozart'«  Arie  der  Gräfin 
in  „Figaro's  ilochzeit":  „Dove  son'  i  bei  momenti" 
onerlässlich  bedingt.    Zu  leer  und  kalt  gesungen, 
nachte  dieae  Torlrefflicba  Sceno  den  «cbwädisten  i 
Eindro^   In  BelUni'a  Arie  aus  „la  sonnambula" 
zeigte  Dem.  S. ,  dass  «ic  in  der  italienischen  Me- 
thode geübter  und  tecbniKh  aiugebildet  iai.  Be- 
sonders lobetiawerlh  iat  ihr  besliinniler  Ton-Anaati 
und  die-  Iiitetibität ,  welelji-ri  ilie  (ei  st  18  Jahre  alte) 
Sängerin  dem  Tone  au  verleihen  weiss.  In  wiefern 
Dem.  8.  «ich  aar  dratnatiavfaen  Sängerin  eignet, 
wrrdeii  ilii e  nä'L-Ii.slpns  zu  erwailendcn  Dcbiils  zei- 
gen.   Jedenlälls  ist  ihr  mu«kaltachefl  Talent  ron 
Bedcatong  und  aar  Anabildung  ihrer  nalürfa'ch  woM 
kl  tngMidtjn  Stimme  ein  gutti  Giund  gelegt.  Indem 
Concerte  der  Dem.  Sehnt-ider  erwarb  sich  übrigen* 
Herr  Leo{Mld  Ganz  lebhaflen  BayfaU  durdi  aein 
rfines  nruf  fertige»  Viuliiispiel  in  Vartaliorien  ei- 
gener Composiliou,  weiche  dei-  Etgenihünilichkeit 
dea  Spielen  aaefar»  ak  die  Paganini'sciien  Hör« 
tfoe-ivres  ziisst^ten,  welche  nur  dieser  geiii;ilc  Mei- 
stir  selbst ,   als  mit  seiner  gci^itigen  luüividualilät 
genan  verlninden  ,  sieh  erlauben  darf. —  Auch  eine 
musikalische  Morgen-Unterhaltung  rerdient  Fi  wah- 
nung,  welche  der  junge  C.  Eckerl  (Schükr  de« 
Herrn  Musikdircciors  Rungenhagen)  im  Saale  der 
Singakademie  reraDatalletlutte«  imd  darin  als  Com- 
ponist  dea  46sten  Paalma  für  Chor,  8oIo»limmen 
and  Orchester,  ferner  von  zwey  Romanzen  und 
Vioiin-Variationen,  auch  ala  Klavieffpieler  von  an« 
fwnaiawiar  Fertigkeit  snd  tH»  ««wAa||übwiger  Dia*  | 


gant  sieh  nnt  anfinmrtefnder  Anerkennung  setnea 

nicht  gewbhnliciieii  Talents  zeigte.  Der  zwölfjäh- 
rige wohl  gebildete  Knabe  veraprieht  iiir  die  Folge 
▼iel  Gniea  au  Jeialen,  wann  der  Unterricht  femer 
zwcckgcraäas  betrieben  und  dii-  Kllclkeit  nicht  hin- 
derlich wird.  -~  Nun  zu  unserer  achwashen  Seite, 
der  Oper.  Für  die  Königl.  Bohne,  oder  rielmehr 
nur  für  Sponlini'sche  Opcm  h;it  dr r  II:  .  (jeiiri,il- 
Muaikdireclor  Sponlini  in  einer  unbrnicikien  Cho- 
riatin»  Deaa.  Slaphaa,  einen  Scliatn  entdeckt,  wel» 
eher  in  der  Oper  „Niirmahal*'  zu  Tag«  gefüidett 
wurde.  Wunderbar  bleibt  e«,  das«  Dem.  Stephan, 
Im  Beailaa  einer  atarken,  klangvollen  nnd  dnreli» 
au«  reinen,  n-irh  der  Biegsamkeit  fähigen  Sopran- 
stimme von  Hngei)ics,sciiciu  Umfange,  zum  ersten 
Male  die  Uiihue  sogleich  in  einer  ao  bedeutenden 
Rolle,  als  die  der  Narauna  ist,  befrefen,  und  nucli 
dazu  mit  einer  Romanze  hinter  du  Scene  und  üra- 
▼our-Arie  ala  Sortila,  mit  Sciinöikeln,  Passaggiaa 
und  Trillern  veraehea  (neu  von  Hrn.  Spontini  com- 
ponirt)  ihr  Debüt  «o  ehrenvoll  beginnen  konnte. 
Der  Bcyfull,  welchen  die  junge  Sängerin  erbieli^ 
war  überaus  lebhaft,  Bia  jetst  iat  aie  nur  in  diaaer 
Rolle  aufgetreten  und  sieht  ihrer  Anatellnng  ent- 
gegen. Uem.  Grünbaum  «ang  in  vorgedachter  Oper 
«im  er«lea  Maie  die  Zelia  (frühei>  Mad.  Schuiti, 
ao  wie  Namnna  Mad.  Milder),  fiirwnlebe,  alaltder 
«ehr  schweren  Passaggien -  A  rie ,  eine  neue  Scene 
cumponirt  war,  wdclie  inde«»  weniger  nnspiacii, 
uiebt  ohne  aehr  bemerkbare  Anstrengung  ihrei-  (wie 
e«  scheint)  bereits  nngegrllTeiien  znrfen  Stimme,  wel- 
che £iür  gefühlvolle  Chaiaktct^Rollen  im  Singspiele 
heaondera  geeignet  iat.  Dm.  Lens  aang  die  Ro. 
raanze  des  Genins  rein  und  mit  Empfindung.  Diese 
talentvolle  Anfängerin  mrd  leider  viel  zu  wenig  be- 
aohifligl,  um  aidi  genfigend  auabilden  en  kSnaeo* 

Niirmahal  ist  im  Deceinber  drey  Mal  gegeben 
(Corlez  ein  und  wird  am  Neujahrstage  i853 

wicderliolt.  M.id.  Seidler  aingf  die  Partie  der  Nur^ 
mahal  noch  «dir  angenehm,  mit  ansprechender  Ijeich- 
tigkeit.  —  Hr.  Blume  trat  nach  seiner  Rückkehr 
von  einer  Urlaubsreise  als  Don  Juan  lr  l>lnirt  be~ 
grüsst  wieder  auf.  Die  Jetzige  Besetzung  der  Donna 
Anna  und  Elvira  ii>(  indes«  nicht  sehr  anziehend. 
Dem.  Grünbaum  bIs  Zeriine  und  Hr.  Mantius  als 
Don  OlUvio,  wie  Ur.  Wauer  als  Leporello  sind 
dagegen  ganz  an  ihrer  rechten  Stelle.  „Die  Kirmess** 
von  E.  Devrienl  und  W.  Taubert  ist  durch  Dem. 
Grünbaum  ala  Suachen  und  Hrn.  Mantius  als  Anton 
wM«  BMI  baMM  und  beyßUUg  wiederholt.  Sonat 


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6ft 


niebto  von  flAdmnOf »  ak  «B  MW*  Bril«l*  „Bhm- 

LjiiI'',  Jen  beydcn  DciuuiÄellea  Elaler  sum  Beoefix 
bewilligt  t  vuu  ibuea  aeUtsl  ia  Smiw  jewtst»  aait 
■Uerley  Mofik,  neuen  DecoraluMta»  db«lToIba 
Giupixn,  golitttuii  Treppen,  gläiitenden  Co^iiira» 
und  scböuen  Täuseu  veraebeo ,  und  duivh  di«;  Graxie 
Fanny  BUer  sBrLiebling*>V«nteUnng  der  bieaigM 
sahlreicbcn  Ballrt-Liehhnber  der  eraleren  Klassen 
erbobrn.  Vom  iSten  bis  Soiten  d.  M.  ist  diess 
Adlet  vier  Mil  bcy  überfäUtem  Opernhaoae  g^e- 
ben.  So  gehl  den»  da«  alt>-  Lihr  mit  dtt  Opt  r  — 
Ende.  Dos  KönigsstäJter  Tbeater  bat  weder 
Neues  nocb  Beacbleiiawerthes  gegeben,  ausser  einer 
i'omaiitijt«. Ii  komi  li'-n  <>[)r-r:  ,.!>  ■?  Atif  ^T  Horst**, 
gediclllet  run  Kaii  v.  iiolley,  m  Musik  gesetxt 
TOn  Gläser.  13ichter  und  Cotopoiüsl  (der  thälige, 
cncrgfäciie  Mu^ikdirectur  dieser  Bühne)  haben  in 
(Jirseiu  dcuUcliL-u  Originalwerke  recht  viel  Rübm- 
iUollee  geleistet.  Der  SlofT  der  Handlung  soll  aas 
Qj[tier,  dem*  Aei^  nicslit  bekannten  Ei-mabluag  ent- 
MuA  «eyu.  Ao  sieb -einGMlIi,  nimmt  im  letxten  Arte 
die  Handlung  einen  tr.'.gi5chea  Schwung  und  gibt 
SU  apumeodea  Situatioiica  inul  Thealer-fiflecieii 
atmet  Alt  Anhse,  indeui  die  BobM  die  liSciuto 
Kuppe  des  Rieseugehirges  (ohnn  Seiten  -  Cmilis'sen, 
g/ut*  panorameiMirlig)  in  Wolken  gehiilU  und  den 
Hont  de*  micbligen  Adlei»  diurslellt,  der  eto  Kind 
geraubt  hat.  Die  RttUnigs-SceucTi,  Multi-r^Angal, 
Verzweiflung  des  Vaters,  der  die  trostlose  U«ttia 
böiUeh  vedMien  hat,  geben  Anlaes  m  dea  etg/ea- 
fendslei)  Mumrntcn  dei  «l  eiiijchi  n  VVij'kuBg.  Den> 
noch  «cbeiul  uns  diese  Begebenheit  meiir  für  ein 
xomuHiKbet,  «lalbleDdea  GMÜeht,  ab  fih-  dl«  Ofier 
gwignet.  Ueb<-r  die  Unwalirscheinlichkeit  wollen 
wir  uns  ganz  wegsetsen.  Die  erst«!  beyden  Acte 
dieses  Operngedichts  bewegen  aidi  ini  einraehea 
Kreise  den  ländlichen  Gebirgslcbens,  und  erhalten 
elegischen  i'on  duiclj  die  Klagen  der  veilassenen 
Rose  vnd  den  dumpfen  Starrsinn  Richardis ,  ihi  es 
Gatten,  Htiler  helcbcnd  wirken  dagegen  die  Ge- 
stalten eines  iix-uhcrzigLii  Baudenwirths ,  seiner  ge- 
«diwilsjgeii  Fi'au,  eines  jungen  liebeudi^n  Paures 
und  zweyer  Scbleicliluiadler.  Auch  der  Chor  der 
Laudieute  gehört  zur  Gestaltuug  dee  IdylU*  Dia 
]l{|iuik  bat  mit  gu:' lu,  ber  sehr  reiflUall^ai  Texte 
jMt.lhmi}  ihr  Cluiaiatr  i#t  aiigeaBaiiea,.  nur  tbeU- 
weise  ma  viel  auf  grelle  i)Bd  atarka  IttttnawRlal* 
EtTec-ic  zcilgf'njäss  basirt;  übiigens  lebendig,  melo- 
disch, für  die  erste  Sängerin  (hier  Dem.  Uibad.'» 
aabr  gWtuMKt  ,imd  i^/tkjtuc,.  mi       .Alle«  ««f 


Bobsaa^BIftet  ^^cCd  baeaebii^'t,   Dia  lE^ndea  vfld 

Kuniutizen  ^rul  /mt  mid  gefühlvoll  gelüillei;.  dir 
Euaemble- W»<u^  rhythmisch  belebt,  durch  aor- 
sprecbende  Qwaiie  gaboben,  dia  GliBre  Aie«b  mi. 
cLhi Hktt-i  iäliitcfi.  Nur  in  clf-n  tingisihen  Charakte»* 
Scenrn  scbciat  der  achtbare  Componist  weuigaa 
«aoseqaeiit  dja  Modva  dHrahaafibm,  «ie  ta  an» 
seinen  auflallenden  Zügen  ntif  ficippaDte  ^^'^-k1l^g 
zu  rechnen,  die  frcyUch  auvli  aiclit  fehlt,  jedocb 
nicht  mit  der  erfordarUehMi  Oeconomie  angeimndl^ 
«ich  eudlicii  selbst  m-stort.  Im  Ganzen  halten  wir 
d^^unoch  die*e  Ojiei',  welche  nur  als  ein  IS'achbiM 
de»  MFreyechülz'*  erscheint ,  £ar  eine  der  gelungen- 
sten romanliacher  Gattung  iu  neuerer  Zeit.  Die 
Ouvertui-e  iitt  wirksam ,  duch  uhne  neue  Ei  Gnduag. 
Im  ersten  Acte  spricht  Rosens  einfaches  Lied  und' 
ein  Terzett,  auch  .\ntoo's  Romanze,  im  zweylen 
Acte  Bo^ieas  votlreflliche  Romanze  ganz  bcsoade» 
an.  Der  dritte  Act  nimmt  allein  die  ungaBMMi.aAn 
gestrengten  KtiAe  der  beydeo  Hauptpersonen  in 
Auspracb*  Dia  ante  Varateflaog  dieser  Oper  ging 
beieitB  sehr  genau  zusammen,  was  sich  durch  die 
persänlicbe  Milwivkuqg  des  Dichler»  und  Comjw- 
nisten  wcAl  erklären  llaal.  Alle  Muaikalüdta  wiir* 
den  lebhaft  applaudirt.  Dem.  Halim  l,  der  Com- 
ponist und  Muchiiiist  nach  beendeter  Vorstellang 
gerufeD«  Wahnrheinltch  wird  diese  Oper  ein  Kae- 
senstiick  des  schau-  und  hörlusligen  Puhlicums  wer- 
den, und  wir  freueo  uns  über  diesen  Erfolg  vater« 
Itodlacbei-  Muse.  » 

Mögr  (las  Jahr  iS35  der  drnrn.itisilicn  Mustf 
günstiger  seyn,  als  das  scheidende,  welches  in  Ora* 
tonen,  Synrphoiiieeti  and  Cbnoertnratik  anverkemiH' 
bar  rf-rrhe  Fnichtf  tru^,  die  mehr  oder  BÜndaV 
edeln,  doch  »tets  geistigen  Genus*  darboten* 


KvHtB  Akzeicxm. 


Sechs  Ltiedir  und  Rvniaiiten  von  Gulhe,  iluiMald 
und  Juliu»  Mo»en ,  für  Atesto-Sopran  odtr  jßt- 
Stimme  mit  Begleitung  des  Pinnoforte  vonipo- 
.  nirt  von  t^auK  Otto,    lotcs  Werk.  (Eigenth. 

.  derVerL)  Bqr  BifilfciapC  ohI  HinalinLai|Mig. 
Fr.  ji  Gr. 

No.  1.  Lied  waEmst  v.  Houwald,  sehrleiebt 
und  walärlicb  geeungea,  ebna  Alupräebe*  Na»  l« 
JcUfe«  iUe^ÜMl.  Vm  («Bbaw.  Dm  «te  «ft 

4» 


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07 


1838»  Jmuiir*  No.  4* 


68 


<tiip— iit»  Uad  but  «tWM-AiiUjiigcadc«,  wnm  es 

auch  die  bekannteste  tlieier  Melodieen  Dicht  über- 
bietet. No.  5.  De»  Krittben  Tod.  Romaiue  von 
JoL  MOMn.  Dietei  schauerliche  Gedicht  wird  mit 
■einer  gelungenen  Composition  den  I'iTirlnick  iiiVhl 
▼«rfehlen.  No.  4.  Göüie'«  Schweizeilieii  uu  Zeit- 
mtTi —  ctBM  Walwn  i»t  leicht  munter.  No.  S*  Die 
Nonne.  Romante  von  Jul.  Mosen,  angemessen  ge- 
MlDgeB.  No.  6.  Die  W'üldblume.  Romanze  von 
loL  IfoMd.  Das  Gedicht  will  uns  zwar  wenig  zu- 
sagen; es  ist  eine  aösilicha  Mädchen -Traurigkeit, 
die  andere  Liebhaber  htt  W«niin  derComponist 
ein  Dueltchea  für  Sopi-an  und  Alt  daraus  gemacht 
hat,  sehen  wir  «iidi  mohl  klar,  eawiredenn»  data 
ein  selbatriohlMidea  G«ISiIil  dl«  Melodie  ohne  den 
Terzen-  und  Sextenschmnck  einer  zweylen  Slimrae 
•n  gew8liniic]i  gefunden  hiUe.  Das  Ganz«  iot  aU 
aiprectieiMl  noi  yna  IwlMMiim  annfiHirlMr  ibmi- 
pbfakfl. 

iXt  Contrapimetitita  ribn  jMwtMAitim  Jahrhm- 

hiinJrits.  No.  1  bis  5.  (Eigcntfi.  der  Verl.) 
Zürich,  bey  H.  G.  Nä^li  und  Comp.  Fi-cis 
jeder  NttUBer  4  Gr. 

Die  Sanmlung  lieeleht  aoa  eiuebwn  Bogen  nml 

wird  forrjjcietzU  Die  erste  Nummer  cnlliält  Canoiie 
perpeluo,  per  molo  retto  und  Canone  perpeluo, 
per  moto  contrario  von  Xaver  Schnyder  von  Wir» 
leniee.  Der  rw-cyte  Canon  wird  urngekehrt  gespielt 
und  ist  auf  diese  Art  ia  Noleu  gestellt.  Die  zweyte 
liefert  eine  kurze  Kuga  pastorolla  a  5  voci  und  einen 
dreystlminigen  Canon  von  Siniüii  Sechtcr.  Di'  ili  iftc 
Fuga  con  »<ei  Cuatra-SogeUi  al  Cuntrappuntu  vun 
Anlon  Reirha.  Die  vierte  Canone  a  3  voci  von 
Xav.  Schnyder  von  \\^arteosee  und  die  fünfte  Fuga 
a  4  voci  von  üiiuuii  äechler.  Den  Liebhabern  sol- 
(her  Arbeilea  bvatoiu  n  «mjpfeUaa* 


Trio  pour  troit  Fl&te»  compose  pnr  Ganpard  Kum- 
mer. Oeuv.  J3m  (Propr.  des  ediu)  Leiptic,  che« 
Breitlcopf  tt  BObtelt  Ph  i6  Gr» 

Diewo  neoe  Werkeben  4et  onterlieltcndeB,  viel 

gekannten  Tonsctzera  bescliMnigt  alle  drey  lüHsLr 
auf  eine  erfi-euliche  Weise,  so  dass  aich  Keiner 
nWXfangel  en  gelrahrendem  Einfluaae  in  dea  Gaue) 

noch  äb*r  Schw'-ngkeft  -  i  hrkiHgen  hat.  DaaTrio 


besteht  aa>  einem  mlttlg  nnageflihrten  All.  con  moto, 

einem  kurznn  Andante,  porfi  AfJtf^io  niui  All.  vi- 
vace, dem  Vergnügen  und  dem  J^uLzea  für  Lieb- 
haber gkinh  fünil^ 


Premier  Potpourri  pour  le  VioJon  nvec  y^cromp. 
(TOrcfietlre  ou  de  Pianof.  compose  ptir  J.  IV. 
Kaltiwoda.  Oeuv.  55.  (Propr.  de  Tedil.)  Leipzig» 
au  Bureau  de  Musique  de  C.  F.  Peters.  Pkw  av« 
Orch.  1  Thlr.  8  Gr.;  av.  Pfie  i8  Gr. 

Du  ConeertslSek  beginnt  mit  einer  äusserst  ge- 
falligen, sehr  sangbaren  Romanze,  wobey  es  voi*- 
«igtieh  auf  vollen ,  acfaönes  Ten  «nd  auf  ein  netten 
Staoerto  ankommt,  wodurch  liefc  K.  Iieeonderi  aua- 
zeichnet.  Nach  dieser  werden  auf  ein  einfaches  fran- 
zösisches Lied,  daa  etwaa  Marschartige«  bat,  ailer- 
ley  wirksame,  variatfonenmSssige  Bravonren  j;ege- 
ben,  die  für  gute  55pi(der  sflir  dankbar  sind.  Diese 
wechseln  mit  einer  melodiösen  kuj-zcn  Cavatiae,  de- 
ren bwiTonrmttalger  Anhang  in  eme  Barrarole  vi- 
vace fährt,  die  frisch  und  fn'schrr  bewegl,  zuktzt 
in  anhaltenden  SchneUgangea  zum  Applaus  aufTor- 
dart.  —  Daa  PSanofoite  Tcrtritt  mtnrlieb  die  Stelb 
des  Orcbeatera  nod  tat  leicbL  '  Der  Dnick  «chöo. 


Sechs  Lieder  für  eine  Singstimme  mit  Begleitung 
des  Fiano/orte  componirt  —  vwt  Otto  Lijwe, 
(Eigenth.  der  Verl.)  Ldpaig»  }mj  Bkeitkopf  und 
Härtel.    Pr.  8  Gr. 

Die  beyden  ersten  sind  heiterer  Art,  gefällig 
und  leicht  eiogängiich;  die  ernsten  haben  keine  Tiefe 
und  nidii  leang  Scbnlow 


La  MelancoUe ,  le  Calme  et  In  Fierti^  UM  PUeta 
caracUriMÜgue»  pour  le  PiaaoforU  compoai§a 
par  G,  C  Xidmhm^  Oaw.  l4.  (Propr.  des 
cdit.)  Ohas  Bttätkopr  et  Hirtel  kUipm,  tr» 

i6  Gr. 

Drey  wahrhaft  cfaarnkterislische,  got  erfun- 
dene, got  diffobgearbeilele  und  gehulteiM  Nnmmem, 
die  den  Titel  nicht  *ur  Schau  tiagen,  die  1(1  kcIi, 
namentlich  das  erste  und  das  dritte,  ihre  Spieler 
verltogBn.  Für  Mlnnev  werden  aio  mehr  aeyn, 
als  fiir  Dsra^'n. 


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N?  I .  Beilage  asa JN?  5  der  musikai.  Zeitung  1833. 


ein  Blaflinstniineiit 

X/ttn'  um/  mrn  fo  H  '/up/it/t 


( 


X  18.11.  ' 


-J*  ■ 

^^^^M  r  .^tä/t*lfltrtt/   /.//  ivti  ^•/trttrt/rtt  '  ^/tX)    fi'/    mt.'Jit/yrnrN    t  ^iXt^^lfti    tmt/  '  ./it^t 

H,t^fr tvrdfwr.  TXo/  mtit  Ih  h'/afiprn  //////  fi  l  in/ui     b  Ihr  l>,n/'ft  S.ylnt  mit  M  Htttffm  .     r,  i/i-r  h4itlrn  Ihn'/  Hut  IS  It/iifi 
/)rn      H    Urr  Fhm.    t,  fitt'  *litiiil.'/iiii- .iiu>  Mmitig.      \ ,  Hi,},,;,  lii:iriii»tftM  öif  Kiorftrn  ■      Ihix  limtnimrnl  Iml  H'A 
7-a//  I/Mr  II    7H  Z00  Smti;  u  miiyf  7  ffutul .     Brr  lüfitr  lim      firnCy  /•  im  Umar  .  i/rrUmA/fr .  lifri^     ün  tiiittmtt(ifit*H', 
u  gnH  lür  'ISfrtkrliütAtir.tttinHtllr  ,M0i»r  .titg»!  u  Hvrn  in  /i.iritmuMitni  ümMttigr,  atuf  iwfif  4  H*  Siltmmiif  gr^flrtt . 


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70 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  80^  Januar, 


N2  5. 


1638. 


RBCSKtlOVS«« 


Quatriime gronä  TMopaarTiano^  Vwolon  «iVxo- 
lonctlle  compoai  —  par  J.  P.  Pixis,  Oeuv.  1 1 8. 
(Propr*  d««  «Ut»)  Leipsig,  dies  Fr.  Hofmeister. 
Fr.  t  TUr.  la  Gr. 

W  ir  haben  die  drey  fnilmen  Trio'«  die«e«  Com> 
poutteD  mit  gebührändem  Lobe  tuu««cn  Letern 

auafiihrllch  angezeigt.  Sie  haben  aich  so  i'r  vn  - 
breitet,  aU  die  Mnaikjdrkel  reich»,  die  Ton  werke 
iuttt  Axt  vawuiBiijp'ii-'itiid  Heb  sa  gewinwo  im 
^nde  aind.  Von  Tielen  Orten  lier,  wo  sie  von 
gMchickleo  MiuüUreunden  xa  Gehör  gebracht  wur- 
den, haben  ira  dfo  ooswcydentigilen  Beweise  der 
Uchcrcinstimmuog  mit  un*erm  Urlheil  erhallen,  so 
das3  wiv  allen  einsichtsvollen  Musiküebhabern  tiich- 
tigfr  häuslicher  Inatromental-Dichtungen ,  die  jene 
VVerke  i  ii  ll-irlit  unU'v  der  Menge  di  r  irnmcr  sich 
«1er  Zahl  unvii  i  t-i  jueiaeuden  Neuigkeiten  übersehen 
liaben  -itllieu,  einen  ausgeseidnieten  Ge«u59  von  ge- 
lungener Ausführung  derselben  versprechen  dürfen. 
Es  wird  also  diesem  neuen  Trio  schon  eine  gute 
Vormeinung  vorausgehen,  dift  dina  Mal  amih 
im  tinaehen  wird^  Können  wir  aaeh  diesem 
Eneogoiase  tonkandiger  Musen  keinen  höhern  Staad* 
punct,  fils  den  in  den  früheren  beh-supteten  nach 
aoserer  Ueberaeafunig  cueiiennen'— denn  daa,  was 
der  Re»  der  Nenbett  fOr  )ede  aehöne  Geatellung 
wirkt,  ist  faat  noch  schneller  vorübergehend,  als 
die  bekannte  beaute  du  diable  kurse»  Majentage 
Mächtiger  Jugend,  nnd  fann  hier  ehe»  lo  wenig  In 
Aji  ihlag  gebracht  werden,  als  irgend  eine  iiidivi- 
duelle  Vorliebe  für  eine  bestiaunte  Gefuhlsäuase- 
xung,  die  naturlidi  ttnler  den  Vorzü^hchea  daa 

für  nofh    Viiirziicltcher  halten   \viifl,    v,.is  gerade 
ihrer  persöuiklien  Empfindungsweis«  näher  gestellt 
Mit  n  'Un  mn»  fibea  in  Torli^Bodoi  Falb  " 
55.  Jakpif. 


nicht  im  Geringsten  erfordeilicli  und  wir  dürfen 
es  für  das  hcsic  I^ob  edüInD,  wenn  wir  gegen» 
wärtige«  oeuea  Werk  den  nenlioh  aUgemein  be» 
kannten  früheren  Trb*t  mit  voller  Ueberceugung  an 

die  Seite  stellen.  Das  Beste,  was  irgend  einer  der 
Kleister  gibt,  ist  sein  eigentbömlich  Meisterliche«. 
Das  wnr  v«n  den  früheren  *a  rühmen  nnd  daa- 
selbe  rühmen  wir  von  dem  neuen.  —  Jede«'  wahr- 
haft eigenthümliche  Meister  hat  eben  um  seiner  £i- 
gendtiimlirhkeit  willen  etwm,  wodnreh  er  dchvon 
anderen  nnlerscheidet,  woran  n;';n  üin.  i.st  es  her- 
vorstechend genug,  unschwer  erkennt,  x.  B.  ange- 
wiaawWendmigwi,  UebUi^piireien,  iliyftmiaetiem. 
oder  Periodenbau,  Einschiebseln,  kleim-n  Verhin- 
dungstünen  oder  Wörtern  u.  s.  w.,  wie  auch  im 
Wichtigem,  in  der  Auffassoqg  nndBelMndlngaei*' 
ner  Gegetistanile ,  in»  gedrängtem  oder  ausgedehn- 
Icru  Style.  In  dieser  äusdem  nnd  innern  Manier 
setaen  sich  in  der  Regel  die  meisten  so  fest,  dass 
alle  ihre  Gebilde  eine  gewisse,  leicht  zu  erleniiendii 
Physiognomie,  ein  so  gleiclmiässiges  Gepräge  sta- 
biler Form  an  sicli  tragen,  dass  alle  ihre  Bild»> 
reyen  bey  noch  so  veränderter  Gruppirung  fast  eine 
und  dieselbe  Eiitplindung  hervorbringen.  Sie  sind 
schon,  aber  einseitig  Ist  eines  ihrer  Werke  ge- 
hörig beschrieben,  so  sind  es  bis  auf  JUeioigkeiteB 
alle.  Für  einseitige  Kunstliebhaber,  oder  Tieloielir 
für  solche,  die  sich  mit  der  Kunst  nur  vorüber- 
gehend oder  tpieleod,  ohne  viel  Geliihl  undGeiat 
in  Ansivach  m  nehmen,  beediäftigen,  ist  daa  eine 

Empfehlung  mehr:  sie  haben  bey  jedem  neuen 
Werke  solcher  sich  gleich  bleibenden  Kunstbildoer 
niebtt  m  denken,  nklitt  weiter  wa  fohlen,'  ab 
höchstens  das  Gewohnte,  treffen  also  nuch  darrei- 
chen Noten  ohne  Weiteree  f  denn  aie  singen  nnd 
spielen  im  Grande  nor  dae  AHe  im  nenan  Kleidev 

was  ihnen  gerade  d  i>  T  ri  1,  fr  fs'.  So  IcJrht  macitt 
es  unser  jetzt  zu  behand«luder  Couponisldeo  Spie- 
km  frejiieh  niehtt  dilBc  iat  «r  «whrqidMr» 


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n 


1833»  Januar«  No.  6» 


7» 


raamn'gfaltig  in  «einen  GeLilden,  ata  meisten,  wa« 
den  ionern  Gehalt,  den  charaktcristüchen  Au«druck, 
den  Geist  der  Compositionen  belriB).  Vorzuglich 
h»l  jrdfs  Trio  seinen  al>gesünclerlcn  Cliarnktcr,  suia 
ron  dem  andern  ^reracfaiedenea  Colorit,  dasiuii*ech- 
ten  Lidite  belrcrlilet  aeyn  will,  alwr  audi  an«  K«as 
andere  Erifguiig  Iiervoilrelt-n  lipiä«t.  Im  All^-e- 
meinen  schliesst  er  sich  iu  der  Liebe  zu  eahartxio- 
aiiekMi  FWgeralbflii  ud  sn  lisnBooiMilwn ,  Ver- 
knüpfungen aolcher  Licenzen,  die  das  weite  Gebiet 
bioser  Willkiibr  nur  an  den  Grenzen  bcstreirvo, 
aa  die  Vergünstigungen  der  Zaitprivilegien ,  die  er 
jedoch  allein  in  Compositionen,  auf  die  er  selbst 
Juinen  grossen  Wcitli  zu  itgeu  «diciiit ,  bi^  zu  hloa 
üfappailteil  Würfen  benutzt:  dagegen  weicJit  er  in 
aeinen  tauten  Werken  von  den  Erlaubnissen  der 
.lierrschenden  Mudu  haupUdciilith  dadurch  ab,  düss 
salbst  in  seinen  Licenzen  eine  klare  Synunatoie 
Jiemcbt,  die  meist  durch  rhythmtacba  Gegenüber- 
ateUnogen  iu  einzelnen  Theilen  der  Perioden  nod 
noch  flufa*  ui  den  sipb  auf  einander  beziehenden 
TJwilao  gaawr  Toastiick«  sich  aeigt.  JHeat  amiit 
atreng  groidnele,  imner  dam  Weaea  d«a  beiwiaok^ 
ten  Ausdrucks  kräftig  angepassle  Kliythuiik  ist  es, 
dia  Mine  l'ongebilde  iib^  diaZait  iwbt  und  üuic& 
dttreb  Fcigcrichtigkait  «ina  L'cbtrone  Ueberaaban* 

Ilclikcil  gibt,   ubne   die  ein  äilu  Cbaraktei isliscbes 

und  das  Gefiibl  Aaapjrccheiides,  e«  wäi-e  denn  das 
abaalala  BiU  der  ttmnqakklbbfti  Verwerranhei^ 

gax  nicht  bestehen  kann.  D.au  findet  sich  in  aei- 
nea  besten  Dichtungen ,  wie  in  der  vorliegpuden, 
an»  Imaßmmt  iwum  Ai«cfitiig,  irgesd  aüt  leb- 
htfier  Gefiiblaiustand,  ein  psychnlon-schcr  Fortgang 
deiawlhcil  und  ein  voUes,  des  iuociu  \\'i:j>eus  uitihi 
mwocd^ea  Ziel,  wnlebe«  Alles,  vereinigt  mit  tech- 
ntrrficr  (^rs\  nndtheit,  gebililt  le  IJöier  und  Auttiber 
WüiiL  aujprccjicn  oder  duvii  gciiitvoit  nnterhalteo 
l&uss.  Was  nan  der  besondere  Inhalt  dieses  neuen 
Werkes  ist,  wollr  <i    ir  ki.-i  zUch  zu  schildern  suchen. 

Im  Allegru  a^iinto,  ^,  Es  dur,  spricht  uiu 
eine  krallige,  das  Grosaarttge  muthiger  Lebenslust 
liebend«  Seele  an,  die,  von  irgend  eiuem. mächtigen 
Anlasse  des  waltenden  Geschicks  ans  ihrem  Stünd- 
iNucte  gedrängt,  die  gewonnene  Haltung  und  Ruhe 
Terlorca  bal*  ewb  aeibat  aucJiend,  nach  verscJiie- 
deuen  Seilen  afeb  bewegt  fiifalt,  ungewiss,  wo- 
luB- aie  aich  wende,  aber  auch  in  diesem  Schwän- 
en nicht5  weniger  als  achwachi  oder  auch  nur 
«utt  gemacht,  ai'kUngl  dabiar  eiil  Idriiafier 
XmbiiC*     diokWilbife  ftiyhfutam,  die  iiebaalbii 


wieder  gewinnende  Willensgewalt  des  Innern  Tom 
Aeussein  unbezwungen,  ja  unangetastet  gelassen  liaU 

Adlon  im  zwcylcn  Satze  (Intermezzo,  All.  gio-> 
coso,  |,  As  tJur)  vernehmen  wir  einen  raachkräf- 
tigen,  aber  durchau«  nicht  übermülhigen  Schei-z,  «la 
wollte  aich  di»  cweifelbaftgenuchle  Seele  über  alle 
äuj&eten  Hinderungen  bins".  !  in  m "i  nillclic  Rulie 
hineioschwingen,  und  mit  V'ergnugeu  fühlen  wir  im 
Poco  idnModerato,  dan  ea  ibr  gahmgen  iat»  «rar 
immer  nocb  bewegt,  aber  viel  freundl^CTy  wie 
in  erningcnrr  Gemüthlichkeit,  sich  klar  nndfifiaril 
zu  bewähren,  was  ihr  jedoch  noch  meht  auf  die 
Daiier  gelingen  will;  das  sich  selbst  zum  Gegen» 
kämpfe  aufleimende  Scherzo  wiederholt  sich. 

Mit  einem  kurzen,  etwas  wehmüthig  geapaan- 
ten  Uebergange  wird  in  einer  spanischen  Komnnze, 
J ,  Cmoll,  ein  still  ergebenes  Sehuea  kut,  da*  in  sei- 
ner Sinuigkeit  sich  bald  zur  Klarheit  steigert  und  sich 
(Cdnr)  eine  Zeit  lang  freundlich,  wie  im  Anblicke 
einer  Inacll  lockenden  Natur,  ergehu  Die  stille  Schdo- 
beit  gibt  der  Erinnerung  Raum ,  ruft  die  ei-ste  Stim« 
miuig  des  Gefühl«  wiadar  nirhlii  auf  (Pasa<onal% 
CmoU),  zugleich  da«  Ring«  naoh  krißiger  Fraih' 
digkeit,  daj  im  wiederliultcn  Cdur  schon  aelbsslie> 
dijjer  gelingt,  obgkieh  noch  kuaarüch  bewegt,  «o 
dMf  die  elrebende,  Wd&di  ergriffene  Seele  nur  aS- 
gernd,  gleichsam  mit  sich  selbst  zu  Rallie  gehend, 
im  All.  vivNoe,  nur  nach  und  nach  zu  £nUt 
Kraft  ueh  freudiger  erbebt,  bla  sie  den  Sieg  Tolier 

EnLscli!u-Sseiifir:t  '^i-v,  unt)  fi-i'ii-!i  :md  grofcs  mit  be- 
souneoer  Heiterkeit  die  Lust  de«  Lobeos  von  Neuem 
agBialirb  fwlUQt. 

Man  sieht,  dass  auch  diesr';  Tn'j.  und  vor 
aUea  diese«,  der  neuen»  aogenauul  loniantisoheD 
Schule  angehört,  weldiar  dieaar  GamponJi*  in  aai» 
fitti  h'-stpii  Welken  überhaupt  huldigt.  Die  drey 
iriüü  umcntc  sind  gebührend  bescfaäüigt  und  so  mit 
einander  verwebt,  da»«  sie  geoan  nnd  atcher  aiefc 
Verstehen  n-irf  fist  in  ti.nander  gtrifrv  müssen, 
wenn  das  C^auze  vuiigeuugende  Wirkung  hervor* 
bringen  soll.  Das  Trio  gehört  also  nicht  zu  dett 
leichten,  wolü  aber  zu  den  IrefiDich  gearbeiteten, 
würdig  erfundenen  und  gefühlvoll  duixhgeführteib 
Die  Ausstattung  ist  so  schön,  als  man  sie  uurwün« 
acbeo  kann,  wie  sich  denn  überhaupt  unaere  hi«? 
•igen  vier  Uaoptverb^handlungen  bekanottteh  durch 
schöne  Ausgaben  auszeichnen. 

Zürich  machen  wir  aufmfrkwwn  auf 
f^nnntimu  caaMNCifiMlIiia  ftttr  Piono'  tt  f^iobn  tut 


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9t 


'  ^-tm  luive  dt  fteitH  MmnAner  ~  eampotdn 

par  J.  P.  Pixi:  Oeuv.  119.  ^kopr.dMMit.) 

Ebeudasdbst.    Fr.  18  Gr. 

Diejte  Variationen  erfordern  flir  Pi'anoforte  und 
Violine  gleichinlawg  geübte  Spieler,  noch  mehr  iur 
dM  cnle  ItwU-umeiil.  Iji  Ltondua  i«t  das  Werk  bey 
dem  VerfiiMer  aelbat,  ala  Eigendiuncr  dettplben, 
SU  haben.  Oer  Compooisl  «chcinl  sich  demnach, 
««oigftens  für  «ind  niclil  su  kurie  Zeit»  Itouiloa 


So  Pugtn  Jur  doB  Pianofiuit,  verfaut  na^  ei- 

nun  neuen  SyHteme  von  .lulon  Rekhn.  (Eigenth. 
des  Verl.}  Wicui  bey  Tob.  iiatliu^cr.  Preis 
4  TJilr. 

Wer  dteae  Fogen  micil  aicht  kemit»  wild  Vrobl 

tliun,  sie  genau  kennen  zu  lernen;  er  wird  tüch- 
tige Arbeit  in  ihnen  und  für  sich  >  für  die  Aiufiih- 
nmg  derwUna  fiaden.  Der  Vct£  iit  «le  an^ge- 
eeichneter  Contrapunctist  hinl3ng|iclly  auch  durch 
«eine  Srhrißen  bekuDut.  Als  EiulriUUlg  dient  dem 
Werke  eine  firansösitchc  Ode  ea  Jaiepli  Hsydii» 
der  eine  metrisclic!  icu Ische  Ueberaetzung  folgt  Dass 
SMn  guten  Vortrage  jolcher  Fogen  die  genaueste, 
•M'gnUlig  auseriesensle  Applicatur  schlechterdinga 
DÖthig  ist;  daas  die  zweck  massigste  nicht  immer 
beym  ersten  Anblicke  wie  von  selbst  in  die  Angen 
springt,  weis^  Jeder,  der  Lull  Uk  «doben  Werken 
Im!«  sie  wird  aidi  vermehren,  )•  «niallicher  er 
«idt  db«ff  Ah  StMiieH  biagtbt.  Um  Werk  rer> 
dktak  di»  Ittita  EnplMiiiig^ 


Nacsaiomts«. 


Hamburg,  im  Januar.  Wir  liahen  hier  im 
Spitherbste  und  Anfange  de«  Winten  einige  höchst 
inltreflwiBte  Coneerte  gelMlit,  in  Welrben'awey  sehr 
bedeutende  Künstler  j;  ifi  r> treten  sind,  Hr.  W.  P. 
de  C.  Vrugt,  Königl.  boUÜndtscfaer  Hof-Kammer- 
lingnr  «ot  Anslerdamf  nad  Hr.  Lafent,  fraberfiin 

crsicr  Violinist  Sr.  Maj.  des  Kaisers  von  Russland, 
Alexander.  Gestatten  Sie  mir  eine  Beurtheilung 
dandbcB»  —  Hik  dv'Vragt  trat  snen*  auf  in  dem 
Concerte  des  ViolotrcellTsten  Hm.  Leopold  Lindenau 
aa  Sien  Decbr.  t.  J.  ,  gegeben  io  nnserm  ApoUo- 
Btak.  In  diwaa  CcBcarte  dbwrtytaAfcr 


theilung  die  OomrllBe  des  Hht.  Kapellmcftflers  «a 
der  Oper  „Heriog  Albrecht.«*  Sie  beginnt  mit  ei- 
nem höchst  imposanten  Marsche,  Thema  AUcgro 
maestoso  in  D  dur.  Oiess  hiebt  ptStztich  ab  und 
geht  nach  einer  kirnten  Einleitung  über  in  ein  Oes  dur 
Ailegro  aDh»  aiit  Harfe,  welches  mit  einer  elgen- 
thumlichen  Hfli-moniebegleitung  so  cart  und  Iteblfdl 
klingt,  data  man  «ein  innerstes  GeRihl  davon  er^ 
griffri  Ühlt  Naeh  einigen  Binleitangs-Tactmi  folgt 
«üdann  Ailegro  con  fuoco  aus  D  moU.  Das 
Motiv  i«t  lebhaft,  von  tief  eigreilimder,  eraekät. 
lantder  Wirkimg  auf  Rerc  tind  Gemfilk,  und  er* 
giesat  sich  in  den  innigst  vert  inenden  ITannonieen. 
Üer  MiUelaatz  in  F  dur  mit  Clarinetten-Solo,  w«l- 
(die*  dann  Oho«  nadPIBt«  «lienMliiaeii,  ktmgt  un- 
gemein fieandfich  i-i  f  •  ohlgefSlIig  in  liebliched 
'i'önen  ins  Uhr.  Nachdem  der  Satz  in  ForiissiaiO 
«idi  wiederholt,  fcrmirt  er  sngMch  den  Sebtaav 
des  erslen  Theils.  —  Sodann  folgte  das  Thema 
des  MitteUalaes ,  verschiedenartig  angewandt  durck 
mdn«  Tarte,  bia  daaaribe  mit  immtr  hOker  mid 
höher  steigender  Wirkung  Fortissimo  in  D  dur  er- 
klingt, anstatt  des  Schlusses  unterbrochen  wird,  wor- 
anf  wieder  das  Motiv  des  Andante  mit  Violoncell- 
80I0  und  ffarft)  ertönt  und  wieder  in  den  Msrseh 
des  Anfangs  der  Ouvertiire  übergeht  und  su  mit  ei- 
nem höchst  brillantf  ii  Schhisse  endigt.  Oie  Ouver* 
tore  wurde  von  dem  Pubb'cum  des  ganzen,  sehr  ge- 
füllten Saales  mit  dem  lebhaftesten  Beyfalle  aufge- 
nommen ,  sowohl  in  den  Mittatpanien  ala  audi  an 
Schlüsse  doppek  wiederkolt. 

Zum  Seklnsae  trat  Hr.  de  Tragt  auf  und  san^ 
eine  Arie  aus  der  Oper  „Achilles"  von  Pär.  Er  be- 
«ilM  etae  kdcbst  ioterecsante,-  elwaa  starke,  jedoek 
•kemnintg  in  dem  Varbillnbae  «einer  Glieder  ge- 
baute  Figur.  Sein  Auftreten  ist  vertrauensvoll  zu 
«ick,  firey  und  ai^nirt,  gefügig  und  beliabig.  Is 
«einer  Aussprache  da«  ^lefaMalten  R  h«t  er  etwa« 
ganz  Eigenlliümliches,  wenn  '  1  n  musiknlischeti 
Ton  damit  ausdi-iicken  will.  Er  accentuirt  das  R 
nieht,  er'aehtierrt  hieht  damit,  «ondem  hräigt  dio 
Zunge  n'ir  ffw-s  nn  dcr>  Gaurti'  !!,  so  (Jtss  derTon 
dahin  schwindet  und  fast  wie  ein  Selbstlaitter  oder 
ein  II  khngtt  •— —  fleina  MeAoda  ist  TWtreflKflii 
er  singt  die  zierlichsten  und  saubersten  chromati- 
K'beo  Tonleitern  aaf-  imd  abwärts,  and  scbUtgt 
einen  gana  neialefiiaften  Triller,  ^gieicll  l^rt 
er  seine  f-limmKtischen  Tonleifein ;  sein  Triller  ist 
eben  so  wacker  schnell,  als  langsam.  Seine  Stimme 
in  fm  nigealMkHBdtwr  BawlMriftiihdt,  vnainllen» 


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7S 

Umfange,  und  bat  einen  ««limcheoden  Ton ,  besoa- 
d«r«  in  dar  Höhe.  S«iiw  BnwtrtiMwm  geht  hi$  Gü 
und  ji$  dann  kommt  die  KopliwimiB». 

Am  1 '»ien  Decbr.  V.  J.  gab  er  in  eigenem  Na- 
men ein  Coacert  für  »ich,  gleicbfalb  im  ApgUo- 
8ub.  Er  -wiedeiAalle  in  deniNlIwii  in  der  cnlen 
Abtheilimg  auf  AufToidcrung  des  Publicunis  noch- 
nal«  die  Arie  von  F«r  and  scliloss  sie  mit  dem 
ftnwmgo  der  KdritoofltAfit  ans  der  Opa*  Joseph 
von  Mehul  mit  innigem,  •eelenvoUen  Auadi-ucke. 
Nacli  eiuer  Ouvertüre  von  Hummel  sang  er  eiae 
Ballade:  Adolph  am  Grabe  Maria's,  mit  hollin- 
dischem Texte  des  P.  F.  I-*!  p;  r  mft  i"ürtepiaiio- 
begleilung  componirt  von  J.  iL  van  ürcn.  Der  la- 
lielt  des  Liedes  ist  eine  Art  Gebet :  ^Maria  lebt  nicht 
mehr ,  o  Golti*'  beginnt  der  deularhe  Anfang.  Die 
Composition  ist  ganz  melodisch.  —  Nach  der  Po- 
lonaise aus  der  Operi  Zenite  «md  Asor  von  Spohr, 
deutsch  von  ihm  vorgetragen,  folgte  eumScÜutee 
ein  holländisches  Volkalted  ndt  dem  deutadKO  An- 
finge: „\V'es<i  Adern  Uollands  Blut  dorchrinnt,  von 
firemdem  Makel  rein,  wem  Fitnt  und  Land  nooh 
theoer  find,  atimm'  in  dien  Lied  mit  em"  n.a.ir. 
Er  »ang  ti  mit  Begleitung  des  Piatioforte,  compo- 
nirt TOD  J.  W.  Wilma.  In  der  Melodie  und  Com- 
poeition  iat  ee  gua  aeegeeeielinet  and  von  einen 
eigenlhümlichen  Cliaiakter.  E:  ward  nach  dem 
Sdiliisae  «ehr  lebhaft  applaudirt  und  da  capo  ge- 
lalien,  worauf  er  ein«  filröplie  wiedeAdtaii 

Etidüch  ist  Ilr.  de  Vnigl  auf  die  Aufrorc?ernr!fT 
der  Dii'ection  unser«  Stadttheaters  auf  der  Biihne 
swudran  ein  •  paar  Ueiaen  KemSdiaB  wi^etrelea, 
um  aach  dem  allgemeinem  Publicum  bekannt  zu 
werden.  Hier  sang  er  am  aisten  Decbr.  v.  J.  eine 
Arie  aoe  SpoJur'e  Faast  mit  Chor,  dne  Arte  aus 
MoTinrtN  Don  Jüan  in  ilaliedeeliar  SptadMi  limio 
tcsoro  liiUnto  ete>  •  • 

{BmMmMgt.) 


Bremen,  i85j.  VVii-  hatten  Uer  imHovbr. 
swey  durchreisende,  viel  Aufsehen  erregende  fremde 
Concert-SÜnger:  d<-n  Königl.  neapolitam'scben  Kam- 
mersinger Cesare  Gobbi  und  den  KSm'gL  hoUan- 
diaehen  Traorislen  Hiik  Vn^«  welche,  angeadUet 
ate  lu' gleicher  Zeit  hier  waren,  Beyde  sehr  voUe 
Sale  hanen,  denn  alles  Auslindische  gilt  hier  sehn 
Mal  ue&r,  aJ«  Inländisdiee.  Der  letalere  Singer 
gnb  epfar  «in  sweytes  Ooocert  in  SeltBaqnelliBuse 
ipd  h^.iielk  Moh..dart        «iMrimiilini  Poenoht 


TS 

tu  crfifuen ,  trug  überbaupt  den  Sieg  davon.  Vie- 
len Bey£ül  fand  aamcntlicb  «ein  holländische«  N»- 
tionalHed,  in  dprlfutterepmehe  vorgetragen.  Mcr 
aagtc:  W«t  !i"t!fi  so  rtwa»  aus  HuliaiKf  (  iwailet?! 
Ja  in  gleichem  Maaase  wundert  man  «ich  hier  aucb 
nber  die  neneeten  MUndJeciien  Ktiegebdden,  die 
mit  ihren  Trompeten  und  Musketen  gleichen  Schritt 
halten  mit  dem  Tacie  der  Virtuosen.  Beyde  Sängw 
wurden  in  hiesigen  SSinirfBclien  BUttem  lielobt  vad 
empfohlen,  ja  Mr.  Vriigt  sogar  besimgen.  Am 
24sten  November  trug  Hr.  Gobbi  seine  Geaaitgo 
vor,  die  man  bewundernswürdig  fiuid)  liieuudlil'n 
erregte  das  von  ihm  allein  gesungene  Duett  in 
utid  Sopran  allgemeinem  Staunen ,  indem  er 
mit  scheinbarer  Fistelstimme  oder  Fallet  eine  Da»» 
men^imme  sehr  tiu^diend  nachahmte.  Es  waren 
jedoch  keine  Fistellöne,  »ondem  wirkliche  reine 
Brusttöne,  die  sich  durch  ihre  natürliche  Kraft 
deullidi  als  solche  kund  gaben.  £ine  so  seltene 
and  ao  umfangreiche  Bruatatimmc  will  man  hier 
noch  niemals  gehört  haben;  «eine  Rouladen  and 
Venierangen  mfifan  ToUe  drejr  Oetaven  im  Um» 
fange  befimen.  >—  Mit  der  llieaterdireetion  de«  Hm» 
Gerber  aus  Cassel  ist  mau  noch  immer  sehr  eu- 
iriedea,  da  er  viele  Opern  gibt.  Im  Deeember 
war  die  Stumme  von  PfltliciliredendToU,  MaebrA 
dagegen  völlig  leer(!I),  obgleich  ein  beliebter  Tra- 
giker, Ur.  Kemmert,  dieae  Rolle  gab  und  durcb 
beaondere  Karlea  daan  einlud.«^  In  demOimoerl* 
Saale  dt  r  (]e  r-Uschaft  Union  sind  so  wie  gewöhn- 
lich aucii  dies»  Mal  sechs  Winter- Conce rte  veran- 
atallet  und  eewoiil.  tob  Damaa  wio  tob  Hema 
zahlreich  besucht,  indem  oft  Dilettanten  darin  nuf- 
trelen.  Uie  Singakademie,  unter  Leitung  des  ver- 
dienstvollen Riem,  blüht  and  gedeiht  erfreulirlii 
Opern -Musik  i^t  ausgeschlossen.  Auch  vitrr)  die 
Privat-  oder  Mittwoclijt-Concerte  im  Kranieramt- 
faause  nach  langer  Pause  endlich  doch  diesen  Win» 
ter  wieder  zu  Stande  gekommen  und  zaldreicb  nhtiti- 
oirt.  Kbeu  &o  geben  die  Liedertafel,  der  Musik- 
verein  und  andere  Gesangvereine  QnKrtett-Partieea^ 
die  hanseatische  Militarmosik  u.  s.  w.  noch  erfreu- 
liche Zeichen  des  Leben«.  Morgen  -  Concerte  gibt 
es  hier  noch  nicht,  wie  «io  ia  grÜMeBBtt  StMeii 
jetit  üfaUch  «iud.  ■ 


Stuttgart^  i833.  Nach  den  gewöhnlichen 
BweymonatlieiienAemmer-Fevjea  wittde  die  hieeig^ 
Bühne  am  a6it«B  August  mit  Webe«'«  „Oiieron^ 
«rfHÜMt»  wsoriBderTelBwiitHiwVelUviBdwBMMi* 


163d*  Jamiar. .  No*  5* 


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77 


4886«  Ihdw*.  Ifo^  «. 


78 


de*  Hfian  alt  ii«n  engagirtea  Mitglied  wiMra'  Opa- 

awflrat  und  von  dem  zahlreich  vosamnirllcn  Pu- 
blicom  mit  Tbeilnahine  begriiut  wurde.  .Seit  jdieser 
Z«t  unmilcn  wir  nil  vier  bald  auf  daaiider  toU- 
genilcn  niusitalürhini  Neuigkeilen  hraclH-nkJ.  Zuerst 
gab  nun  uaa  Auber*«  ,J^ebestrank*%  eine  Jcoautcbe 
Opar  in  *w«y  Acten,  flbar  waldi»  lianilicli  flach» 
lind  im  AUgeoietlncn  wenig  geiilvollc  Cornpo»ilion, 
einige  Gesangstücke,  s.  B.  die  Arie  des  Sergeanten, 
die  Seena  dea  Qaaekialbar«  nnd  tS»  Cavatine  der 
PMcIitenn  ausgenommen,  '^'clche  natiirlicli,  fliesseiid 
und  mejodisch  sind,  sicli  nicht  viel  Erhebliches 
■amLdbedaaallafdiBgs  sehr  talentrollen  und  fi-ucht- 
bar  cd  ToTt«i"!7,cn  ,  dem  der  Modj^geschrnaok.  vtclfTrh 
huliiigt ,  sagen  läisl.  An  niusikalisrlienj ,  oil  mit 
Haaren  herbeygezogenen  Speklatel  durch  grosse 
Trommel,  Janitscharen- Musik,  kleine  Flöte  nnd 
dergl.  fehlt  es  auch  in  dieser  Oper  nicht.  Die 
Oper  Mrar  gnt  einatodirt  und  wurde  recht  rasch  und 
lebendig  g^giriMBt  geial  abae  nur  WanigeOf  and 
der  B«rsuch  dea  Pablieun»  Terminderte  dA  hvy  den 
bis  jeirt  statt  gehabten  zweymaligen  Wiederhohjn- 
Sodann  ward«»  wir  mit  Jifanchnai*'s  „Templer 
nnd  üdin^  erfreut,  die  aiah  aöier  lebendigen,  regen 
Theiinnhmc,  licsonderÄ  von  Seiten  des  kunstcrfah- 
renen  Publicums  au  rübuen  hat,  and  bty  den  er- 
folgten Wiaderhalimgen  andh  im  Allgeneimn  grSa» 
sere  Anerkenntin,;  uimI  Ai;.v/<  it'lini:nc'  Cht].  Diese 
Oper  ist  an  mehr«ii  Orten  bereits  mit  entschiede* 
mm  Bey£aUe  gegeban  wardeni  dar  JUnviemuaag 
derselben  ist  in  Vii  ln  H^nrltii;  c»  ist  daher  nirbt 
aStbig,  die  gesammten  und  einseinen  Schönheiten 
der  CompoMtion  hier  an  analjmiran*  Sefar  nni|n*- 
cfaend  sind  und  nll^emeinen  Bt-vfuU  erhielten  aber 
Tonniglich  die  daiin  yorkommenden  melodisdiM) 
und  charakteristischen  Lieder  und  Romanzco.  Einen 
Vorwurf  jedoch  iHÖehle  Ref.  dem  ('oirrj  ii'.cr»  ma- 
chen, der  fast  ein  Fehler  gcuauut  werden  dürfte, 
nämlich:  das«  derselbe  oft  au  stark  und  übermässig 
die  Siugslimmen  durch  die  Instrumeutirung  deckt, 
und  diese  daher  genothigt  aind ,  auch  bey  dem  al- 
lerdiscretrsten  Acrompagnement  (wie  es  hey  um 
wirklich  der  Fall  war)  aicfa  über  Gebühr  ansa- 
almigen,  wobey  der  gute,  schöne  Gesang  iioth- 
wendig  leiden  mnss.  Dass  manche  Musikstücke  un- 
gawSbniidi  lang  und  ennädeod  aind,  eben  »o  iiir 
die  K&uder  ala  dta  Znhflrar,  ist  woU  weniger 
dem  Tonselzer  als  dem  Dichter  zuzuschreiben,  des- 
sen, lange  und  in's  L  ueudlidha  ausgedehole  Phrasen 
iMbi  .ndbla  wenigei-.  ab.nMikaIiiicb  «wL .  Kodi ' 


ni«  ist  R«£  «h  1>ii«lt  von  94f  SeRen,  alt  da«  «wi- 
schen dem  Templer  und  der  Jüdin,  vorgekommen. 
Die  Darstellung  verdient  ein  gerechtes,  wohl  rer- 
diantaa  Lob  in  allen  Thailen;  aDch  war  die  Ana« 
staltung  eitler  TT  ir^rjiihne  würdig.  Die  Gesangs- 
Parlieen  waren  folgendermaassen  besetzt:  Cedi'ic, 
Ur,  Kimaj  Ivanlio»«  Hr.  VcOari  Rowena,  Dem. 
Laurent;  Lnras  de  Beaumanoir,  Hr.  II3ser;  Guil- 
bert,  Hr.  Pezold;  Uracy,  der  schwarze  Hilter  und 
Wambawmdan  ran  den  Herren  Adam»  Füntnnd 
Toumy  gegeben.  Die  Rollo  der  Rebecca  sang  und 
spielte  Dem.  Uaus  mit  Walulieit ,  Kraft  und  Em- 
pfindung; schade,  dass  sie  zuweilen  ziemlich  deto> 
nirte,  dod  iit  die^e  Par  tie  vor  vielen  anderen  und 
ähnlichen  doppelt  aostrengciid ,  weil  sie  sich  fort 
und  fort,  fast  ohne  Rah  und  Rast,  in  den  höhereB 
Chorden  des  Soprans  bewegt;  daher  wohl  jenes 
beynahe  unvermeidliche  Caliren.  Herr  List  ala 
Bruder  Tuck  löste  seine  Aufgabe  zur  Znftiadan» 
baii,  nad  ergütHa,  Die  aohSnen  Chöre  waren  nie»- 
sIerÜah  afagaabt  ffienittf  kam  „die  Unbekannt^ 
(la  Straniera)  mit  Musik  von  BeUini  an  die  Reihe; 
und  zuletzt  hörten  wir  Heroid'a  Oper*  j.Mana.'^ 
Bellini'a  Compoaition  fat  in  der  Thal  ein  ans  alter 
und  neuer,  klassischer  und  moderner  Musik,  im 
eigentlichsten  Sinne,  susanunengeaatzte»  Werk,  wel- 
dwa  dalier  auch  aller  Einheit,  Wahrlmit  nnd  Bi- 

gentliümürhkcil  crmangelt.  Diese  Oper  spracli  we- 
der das  erste  Mal,  noch  bey  ihrer  Wiederholuqg 
an,  trotz  daa  trefflidien  Geaangea  imaerar  aoiga— 

I  zeichneten  Canzl  und  drti  FJrjiiühungen  der  übrigen 
braven  Künstler  unserer  iluhoe.  Unbegreiflich  ist, 
dass  diese  Oper  irgendwo  in  Deutschland ,  wie  dieea 
z.  B.  nach  SSendichen  Berichten  in  Wien  der  Fall 

[  gewesen  seyti  soll,  wirklich  gefallen  konnte;  denn 
dass  man  sie  in  Italien  nicht  nur  goutirte,  sondern 
den  Compunislen  bis  an  die  Sterne  erliob,  wird 
Niemanden  hey  dem  jetzigen  Kuustslandpuncte  da- 
selbst ^V'un  der  nehmen.  Das  Buch,  nach  Romani, 
eben  so  flach  von  Hrn.  Ott  übersetzt,  als  es  das 
Original  ist,  war  dem  sämmtlichen  Publicum,  wol^- 
nnler  auch  Ref.  gehört,  durchaus  unverstindlioh 
und  duukei,  und  die  Intendans  hjltte  woU  daran 
gethan,  dem  Beyspiele  der  Wiener  Tbealerdireetion 
«u  folgen  und  uns  ein  eigenes  Programm  zu  eini- 
ger Vefitiodliclikeit  dea  Garnen  ..aom  Beaten  au  ga- 
ben. ^»IbBtlieh  wird  man  mu  dvtnh  eine  aber- 
malige Wiederholung  dieser  Oper  nicht  mehr  einen 
ganzen  langen  Abend  biudorch  langweilen.  Der 
MuttMimittr  .Ha»  Irfwlmar  jim.  (daaaeK  Stw^ 


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Jantun;  No.  tf. 


90 


Bruder  lebt  und  wirkt  in  Wien)  (fin'gidc  dirsc  Oper. 
Wenn  atich  diciPrn  jiiiigfti  MaiitK-  in  iolchem  aller- 
dings scliwierißfi)  Cesciiäfte  noch  Fcsligkeif,  Uni- 
■icht  und  Feuer  felilt,  so  vrrvüfnt  lioili  sriii  Fleiss, 
sein  Streben  und  sein  offenbar  steh  kund  gegebener 
reger  Wille  immer  Anerkennung.  Bey  der  ersten 
Darstellung  schwankte  hin  niid  wieder  unser  sonM 
to  feste«  und  hnrIisC  braves  Orcheslerp  derLcftiiag 
einet  NeiTlings  ungewoliiitj  auch  grllTen  «ife  CMtre 
nehre  Milr;  nicht  exact  und  harmonisch  iti  fin- 
andrr:  doch  die  swejte  Prodocdoo  ging  ohne  Tadel 
«nd  wnnidieiMWerth  ramintneB.  Die  Singparlieen 
•waren  in  clt-n  hcslrn  Händen.  Alaidp,  die  Unhe- 
lutnnte,  und  Gräfin  Isolelte  innirden  vonMad.  Wall- 
Inch  imd  Freu  v.  Pietri^h  vorgetragen.  DieOra« 
fcn  ^^|.;  ■'•  Arthur  und  Raron  v  ü  W'ildcbiir g , 
wie  (ieu  Kastellan  ungen  die  Heiren  Kunz»  Vetter, 
Pesold  und  Toiurnj.  Den  Comthur  geb  Hr.  Hlaer. 
Wa«  Ref.  aus  dem  Stücke  allenfalls  herausrathen 
konutei  ist,  das«  die  Sccne  zu  dea  Zeilen  Phi- 
Uppt  <fee  ScMbwn  von  Frankreich  «pteH.  War  e« 
nun  wohl  vom  rosttmnVr  oder  Rcpisseur  loblieh 
und  wohl  getitau,  dem  Coitilhiir  aui'  Bru^l  und 
Mantel  ein  grosses  weisses  Maitheserkreuz  aufheHen 
XU  lassen?  —  Herold's  „Mari*;"'  scheint  Ref.  eine 
recht  wohl  gelungene,  absichtlich  leicht,  doch  mit 
VeniBiiduiid  KetmtBiw  geschriebene  Musik  m  aeyn. 
Welche  ausser  eartcn,  lieblichen  Meiodieen ,  wobey 
die  Harmonie  nicht  eben  eine  untergcurdnete  Stelle 
einnimmt,  doch  auch  wirklich  imposante,  ergreifende 
snm  Theil  sehr  originelle  Momente  enthalt,  und 
fast  durchgängig  der  einmal  aufgefassten  Anlage  der 
Charaktere  treu  bleibt.  Die  Personen:  der  ßaron, 
die  Baronin,  Emilie,  Marie,  die  beyden  Ofliciere 
Adolf  ond  Hei'nrteh,  der  all«  Geerg,  IVifa'aa,  ei« 
Müller,  und  dessen  Frau,  wurd'ii  dargestellt  durch 
Hm.  Uäaer,  Frauv.  KooU,  Mad.WaUbaeh,  Dem. 
Hans;  durch  die  Herren  Toarny,  Veiter,  Fürst, 
PezoKI  und  Frau  v.  Pislrich.  Die  Darslellung  war 
«ehr  zu  loben,  wurde  gut  aufgenomnen ,  wieder- 
liolt,  ond  Yerdieiit  eine  SRere  AofiHsofatmg,  da 
aueli  das  Ruch  der  Oper  nis  ronversJilionsstiick 
sieht  zu  verachten  i«t,  und  man  sich  gern  einmal 
Ton  den  hochlrabetiden  taunkalicehen  Sdnekaala^ 
Tragödien  und  lärmenden  sogenannten  romantischen 
Heldengedichten  abgezogen  «iefat,  um  «ich  an  einem 
Hainichen  pnmUoaen  ^et  m  crliolm. — 

Von  ältersn,  SHcr  schon  gegebenen,  und  anch 
in  jüngst  verflossener  Zeit  mehre  Maie  wiedediolten 
Opern  erschienen  auf  idimgim.  Reperloire  der  Beihe 


nach:  Armand  (der  Waucrtrager),  Don  Juan,  die 
Stumme  Ton  Fortici,  die?  weisse  Frau ,  Co nc ort  bey 
Hofe,  Italienerin  in  Algier,  Fauit  (von  Spohr),  Jo- 
hann von  Paris,  Hochzeit  des  Figaro,  Maurerund 
Schlosser,  der  Schnee,  der  neue  Guisherr,  Fiorell«, 
Yelva  (Melodram),  Olello,  Fideliu,  Teil,  Tancred. 
Wiener  in  Berlin,  Ralaplan  und  das  Fest  der  Hand- 
werker (noch  immer  bdieble  ond  besuchte  Vaude-^ 
villes).  Als  Glite  sahen  wir  zeitlier  Hm.  und  Mad. 
I'ischcr-Achlen  vom  Wiener  Opern-Theater,  und 
Dem*  Maachinka  Sehoeider  aus  Berlin,  welch«  am 
London,  wo  ate  Iwy  der  diessjahrigen  defrtachen 
Opern  -  Ge.^cll/iehart  niehro  Darstellungen  gegeben 
halle,  über  Stuttgart  in  ilue  Vaterstadt  surückreiste^ 
Mad.  Piaeher  trat  anenl  in  Zampa  ab  Camilb> 
dann  aK   Zi  :  lf  i    im  Pra  Diavolo  auf,  und  sang 
noch  die  Pamitia  in  der  ZauberflötCb    Sie  iat  noch, 
•■«iilidi  jmig,  beiitst  ein«  mataUreidiev  aebon  waeker 
ausgebildete  hohe  Sopranslimrae,  sin^jl  durclu  r  hen 
rein,  hat  den  Triller  in  ihrer  Gewalt,  und  »iiteit 
anch  recht  atütindig  nad  «nbefiingen,  WMihalb  die» 
selbe  sich  eines  ausgezeichneten  BeyfHH?  erfirule» 
Ihr  Gatte,  ein  Baritono,  gefiel  als  Lord  Ckjokborn 
im  Fra  Oiavolo  so  ziemlich ,  gentigte  aber  als  Sa- 
!  rastro  aus  leicht  zu  begreifenden  Gründen,  duixrh- 
I  aus  nichU  —  Dem.  Maachinka  Si  hneider  trat  nur 
ein  Mat  ab  Rosine  im  Rarhier  von  SaviUa  mmI 
1  zwar  unter  stürmischen  Beyfallsbezeiguogen  aufl 
I  Von  Natur  mit  einer  reinen,  wohl-  und  voUlö- 
I  nenden  Alistititme  begHbt,  besitzt  sie  auch  eine  an»* 
I  gezeichnete  Kelüenfiuligkeit  für  Werke  der  neuen 
!  ilaiientsnhen  Mnaik.    Doch  fand  man  aUgemein, 
dass  ihi-e  grössteolhtfls  geschmaekwislli  G«Ml{[^ 
Manier  oft  in  übertriebene,  bizarre  und  gesndhl« 
Manieren,  Roolatlen  nnd  Sprünge  ausartete,  die  aJ> 
lerdings  nur  den  grossem  l'heil  eines  gemischten 
Publicum«  n  bestechen  im  Stnde  «iiid.  Die  Hähe 
ihrer  Stimme  «efaien  Ref.  a»eh  nur  gewaltsam  erw. 
zwungcn  und  daher  durchaus  nicht  im  Einklänge 
I  mit  den  natürlicfaen  Tönen  deraelben.    Es  würde 
I  ihm  ivafariiaft  leid  tbun,  wenn  dieap  an  talenlToIb 
junge  Sängerin  f!i:rc?i  muthwillige  Ueberachreitung 
der  ihrer  Stimme  von  der  Matur  gesteckten  Gren* 
aen  Ihrer  aebtoea  AH-  md  dem  dafinm  Beraiclto 

der  Bruststimme  schadete. —  Zum  Besten  der  durch 
UageUcblag  vwangläcklen  Gemeinden  dea  Vater- 
landes fand  am  glea  Oelober  ini  8aato  dies  Re« 
doQtenhairses  eine  musikallache  Akademie  sintt ,  in 
welcher  folgende  Musikstü^e  luler  LiodpainUier's 
OtaodiM  aii%rfiibtt  wudia.  !■  «mImi  Tkcikt 


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81 


Qmmtm  aw  ^  BinWrlirwit  iw  Kie«;  Violin. 
ponoert,  compoiiirt  und  vorgelragen  von  Hm.  An- 
ton Btthrer  (welchei*  auf  «einer  Ourclucüc  von 
London  nacli  Paris  sich  bey  Hofe  hören  liess,  nnd 
«w  Ocälligkeit  dies«  Concert  mit  seiner  hinlSng- 
lieh  bekannten  VürUioaiUt  uolerslüUte) ;  Arie  aus 
Ftrska's  Can4eniire,  gesungen  von  Dem.  Pfeifer,  ei- 
nei'  yichStetea  Diietlanlin;  Oonccriino  iiir  swey 
WakUiSnier  rm  Romberg,  vorgetragen  von  den 
Herren  Sfhimke,  Vater  und  Soiin  ;  Inlrudiiction  und 
Capric«  für  da«  ViolooccU,  romponirt  und  gespielt 
Von  R».  Max  fiolncr  (wit  Knrmta,  mit  dem  Pi-3- 
dicat  eines  ConeerloiCMters ,  Mitglied  der  hitzigen 
Uof -Kapelle).  Im  tweyten  Theile:  Adagio  und 
ibmI  Vartationen  fSr  da«  Portepiatto,  vorgetragen 
Von  ^fdfl.  T,  n:i  L  Holuer.  Oalliii  lifs  Letztgenannten, 
«ioer  aus^ezeivbucten  Klavierspielerin}  Aiie  von 
VmU »  gewi^gta  von  der  anvcaenden  Dem*  Vuh 

landa  Dülken,  Schülerin  des  Conservatorinms  zu 
Paria  (recht brav)}  Duett-Conccriant  für  Violine  und 
Violenoell,  compooirt  und  aiugefiüirt  von  den  Ge- 
l^rüdfTn  Bohrer}  di-ey  vierstimmige  Crsange;  und 
2uleUl  die  (lefflicbe,  tnefsterhafl  gearbeitete  erste 
Original -Qu vcrlurt-  7,n  l'iddio  von  Beetlioven«  — 
Ferifer  üc-ss  sich  in  einen»  Extia  -  ConceHe  unter 
Mitvt  II  iLung  der  Huf-Kapelle  im  Thcaler  Hr.  Gia- 
como  Pilippa,  einziger  Schüler  Paganini's,  auf  der 
Violine  hören.  Er  trug  darin  ein  Violin -Concert 
seiner  eigenen  Composition ,  Variationen  über  nel 
cor  piü  non  etc.  auf  der  All- Viola,  Variationen  auf 
der  G -Saite  dei-  Violine  über  ein  Tliema  aus  Se- 
nuramia,  nnd  Bravonr-Varialionen  vor.  Man  ge- 
atuid  ihm  Vor  Allem  Fertigkeit  und  Gewandtheit 
auj  mit  dem  Nachahmen  aber  ist  es  ao  «ine  Sache  1 

(BMcilijM*fol(t.) 


jtpollo-Iiyrttf 

cui  von  Hrn.  Ernst  Leupuld  Schmidt,  ansässig  in 
Heiü^enatadt  im  Eichsfelde  oder  im  jets^en  £r- 
fitrter  Begferön^krelse,  nen  erAmdence  BiaainMnH- 

flirnt,    rl,is   .srilien    'N'.iüirrl    i'r;:    .'irllOIHn,   Cinrr  Lyra 

vo^ii^  gleichen  Furtu  w^^en  eriialien  itiat«  £•  iatdie« 
M*  markwordige  LMtrameal»  wannt  vottajra'nige 
Sitw  ausgefühil  werden*  das  also  ein  Orchester  ei- 
noa.Ueinen  üßrgtomaekafß  veKlriU«  eine  Verbesse- 
saag  -dM  VDO  fiia.  Wiimekb  .afimdenen,  tob  ihn 
genannten  Psalmelodioons.  Die  Verbesserungen  des 
nauea  aiud  ao  hedeuteod»  daas  e*  «eioen  eigenen 


ist  die  Apollo-Lyra  fertig  geworden.  Jetst  i^ii  der 
auf  Reisen  sich  befindende  Künstler  damit  heicliäf- 
tigt,  ein  sweyttii  noch  vullkummeuijcs  zu  buucn, 
in  welchem  er  voi-züglirh  den  oberen  Klarinetten* 
tönen  noch  mehr  Anmuth  und  einigen  halben  Tönen 
eine  lekhtei«  Ansprache  su  geben  heflissen  ist.  ^ 
tont  wie  ClarinelLcn,  Hoboen,  Fagotte  und  UörneRi 
Gans  ananehmond  i^höp  «ind  die  Kiäqge  der  ilöraer, 
dw  auch  durch  eia«  beaondere  Vorrichtung,  ohne 
angel)]a*en  zu  werden,  Mos  dnrch  Griile,  wie  im 
Echo  cckUuj^«  I>ie  Hömer  können  «uch  durdi 
Qögen  in  andere  Tonarten  alt  0  veraetatt  wqrde»; 
ducli  klingt  C  dur  bis  jetzt  ü1)eiliaupt  am  kräftig- 
sten. Die  in  der  Beylago  üo.  i  gi^bene  Zeich- 
nung and  Baaclireibimg  det  Inatraaienla,  wio  die 

hc^genigleu  Noten,  sind,  ohne  die  geringste  Ein- 
miaciiuug  von  unserer  Seite,  yom  Künstler  selbaU 
Im  vorigen  fahre  marlite  der  Yecftrt^Wy  da 
er  sicfi  in  Teutschland  durch  die  in  vielen  Städten 
iicn  jichcude  (Jhoiera  gehindert  sah,  mit  seiner  neuen 
Apollo -Lyra  eine  Keise  durch  Holland*  wo  er, 
biicnicheu  Angaben  zufolge,  sehr  beyiallig  aufgc- 
non)inen  wurde.  Jetzt  setzt  er  seine  Reise  in  seinem 
Valei lande  foii,  um  seine  Erfindung  bekannter  zu 
macl)en.  Für  das  Ziminer,  wie  für  Säle  und  für 
alle  Liebhaber  der  llax'aionie-Mu&ik  ial  d<u  luslru- 
ment,  mit  dessen  Vervollkommnung  sich  der  Er- 
finder unablässig  beschäftigt,  sehr  g^ignet.  Def 
Verfertiger  ist  bereit,  jedeqa  Freunde  aolcber  Er- 
findungen auf  Bettelhwig  dei's|ej$h>iaJbMtrin»eiile  ver> 
ahfoJgea  in  laaan»   

Vier  Lieder  ßk  «iae  Siagtümme  mit  Segleituag 
du»  Piaaofarte  etmponirt  —  von  JtU.  Orieiet, 

Königl.  Prcnssisoliem  Kümmermusikus.  Berlin, 
in  CommisaioQ  bey  Gröberachata  nnd  Seiler. 
Pr«  io8|^* 

No.  I.  WanderiJed  von  Wah.  MiOler  irt  ge- 

Inngen  und  leicht.  No.  ?.  Trockne  Biumen.  Von 
Wilh.  Müller.  Für  den  ieidenschaiUicben  Text  viel- 
letcht  etwa*  m  frounditch,  wird  aber  darum  wahi^ 
scheinlich  nm  so  mehr  gefallen.  No.  5.  Liebes- 
tändeley.  Von  Kottwila«  Ein  ai-tig<Bf  Scherz.  Nu.  i, 
PHihliQgrtraum.  Von  WOh.  MSUer^  Nicht  fibel  ge- 
macht, wenn  auch  nicht  von  InOM  hwaili»  lUo 
Lieder  werden  Freuode  haben. 


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8a 


t63S>  Januar.  No*  5« 


84 


Drey  Lieder  für  eine  Singatimme  mit  Begleihtng 
des  Piano/orte  otmponirt  —  von  Edttard  Jdan~ 
tat»,  (E^gndudw  VerL)  EbendaaellMl.  Fr.  ^ISgr. 

Der  beliebte  Tenor-Sänger  hi»t  tlieae  sein«  Wei- 
mn  dem  Fräulein  v.  Schälzcl,  jetzt  Mad.  Decker, 
gewidmet.  Ein  sehnende?  ^^■"md^erlied  von  A.  Zim- 
mermann ist  melodiös  inid  durch  Sängerrerzicrun- 
gen  geschmückt.  Die  beyden  folgenden  s  Das  Vög- 
lein von  Anton  Niemeier  und  Wanderlied  von  Carl 
Feldern  sind  gans  einfach  und  löblich  $  ganz  beson- 
d«r»  wird  das  Lud  vom  V6glma  suHgeas  at  ist  «tt. 


Dante»  hrillantee  No.  i.  Six  VnUe»,  No.  3.  Six 
Galopt  pour  U  Piatu^-  par  J.  fV .  KalUuHtda» 
Op.  39.  (Propr.  de  l'ddit.)  Leipzig,  au  BiiM«a 
de  Miisique  deC.  F>Petar«>  Fr*No.It  i4Gr*} 
No.  II:  10  Gr« 

Alle  sechs  Walzer  sind  sänimtlich  melodiiis 
nad  sehr  hebend)  alle  mit  einem  Trio  vwadiea  und 
der  letsle,  d«r  aognunot  melanehoHacIw  (aua  PmoU) 
cnllii;liit  des  Tanzlidirn  durcliaMs  nicht.  Sie  sind, 
wie  jetzt  in  solchen  Walza-bellen  gewöhnlich,  den 
ToDarlni  nach  mit  emmder  Tertnindea,  ao  data 
einer  uninitlclbar  in  den  andern  leitet.  Die  Calo- 
paden  sind  in  derselben  Art,  etwas  durchgeführter, 
ala  fewSboUch,  viid  werden  ihre  Freunde  finden. 
Alle  diese  TInze  sind  auch  für  Ordicalar  n  kibeii^ 
jedes  Heft  zu  1  Thlr.  4  Gr. 


6  vierttimmige  Lieder  ßir  Sopran,  Alt,  Tenor 
und  Basa  ohne  Begleitung  in  Mmik  geaetzt 
von  Otto  Sicilai.  flti-,  ^Verl.  (r':;^''iith.  der 
Verl.)  Leipzig,  hty  ßxeiikopt  und  iiartei.  Pr. 
16  Gr* 

Diese  in  AuflegcstimmcQ  schön  gedruckten  Lie- 
der sind  den  Texten  nach  gut  gewählt,  sammtlich 

'  muntern  Inhalts,  die  allenaeistcu  nicht  oder  doch 
nicht  «I  oft  componirt,  gedichtet  von  Albert  Graf 
V.  Schlippenpach,  Sondine,  Wilh.  Müller,  Wacker- 

4iagel,  Götbe  und  Ubland.  Die  Mclodieen  «ind 
liitiiilicb,  tngemeiien,  freundlich,  leicht  sangbar, 


eben  so  dio  Imgleitenden  Stimmen,  im  ungesuchten 
Fluss  ohne  Schwierigkeit.  Wir  sind  überzeugt, 
deas  diet«  in  der  Thtt  reebt  faubecliett  GMeOaeliafb- 
lieder  rir-h  Freunde  finden  werden.  Mit  Vergnü- 
gen maciica  wir  daher  aüe  Liebhaber  eine«  fröh- 
lichen Zirkelgeiaiiigea  anf  diow  willkoMweae  Sraun^ 
Im^  «afineritiMB» 


lierlUi,  den  allsten  Januar.  Gestern  ist  von 
a4o  slimmberechligteii  Miigliedern  der  Singakademie 
der  Musikdirector  Hr.  Rungeubagen  durdi  die  Mt-Iir- 
beit  von  i48  Stimmen  zum  Director,  in  die  Stelle 
des  virslorbenen  Professor  Zelter,  vollgültig  er- 
wählt. Diese  Wahl  ehrt  den  Gei-ecbligkeits-  und 
Kunstsinn  der  Mitglieder  eines  Instituts,  welches 
wr  Erhaltung  der  alten,  edeln  und  heiligen  Gc- 
•nogamuaik  ao  wesentlich  mitzuwirken  beatimiiit  iat, 
auf  gleiche  Weise,  und  lässt  fSr  das  feinere  Ge- 
deihen desselben  den  wahren  Kunstfreund  die  freu- 
dig«!« Uofliiung  am  so  ntvernchüicber  nähren,  als 
der  neue  Director  seine  Liehe  für  die  höhere  Ton- 
kiinsl,  wie  die  eifrigste  Anhänglichkeit  an  die  Aka- 
demie, und  die  trcucste  Ausdauer  in  der  Unter- 
stützung de«  verewigten  Zeller  aeit  einer  Reihe  von 
Jahren  so  nnergennülzig  als  unermüdet  bewahrt  hat. 
£5  liess  «ich  daher  auch  nicht  ander«  als  lohnende 
AaedbennuBig  de«  heedieidenen  VexdieiMlM  erwarten. 


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Tranfoia  Hiintenl 

Op.  56. 

Iio.        L(  liiüi  de  JJeeiikuTcii,     Ko.  3.  Air  de  B«Uiai. 

B.  Schate»  Si>hne, 
OfoidimmbBafaariUandluii«  is  Matm.'  < 


(Hierin  di«  Bejlsf  •  Mr.  I.) 

Ltiptif,      SrmAegf  md  BärUL  RtÜgirt  «xra  G.  fT,  Füik  mitr  mkm  rmmkwmMmU 


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6tf  86 

ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  6'"  Februar.  N=#     6,  18  33. 


Beurtheilung  der  Oper:  „SiUosa  Candra"  von  Jo$, 
fVtdfram ,  ium  ersten  Male  auf  der  Künißl.  Säch- 
mehen  H»f-B'äluie  ~u  Dresden  aufgejiihri  am 
laten  Decemher  i83a  *). 
(BiacMait.) 

Seil  Wolfram'«  erste  dramatische  TondifbtnDf  t  „die 
bezauberte  Rose"  zu  Prag  erschien,  liaho  ich  meine 
Aiifmerkjamkeit  auf  sein«  fenwren  Lei«tungeB  go» 
richtet  j  denn  schon  bey  dieMm  ersten  Werke  er- 
kannte ich,  ein  hoher  Verehrer  des  unslerbüclicti 
Mocart,  in  WoUnm  einen  «eilten  SchiUer  diem 
iHMih  nicht  eneiditon  MeitleTS.  Beynebe  alle  Ken- 
ner Prags  theilteri  hierin  meine  Ansicht,  und  in 
«paterer  Zeit  traten  auch,  wie  in  mchi'en  öiFentli« 
obett  Blätlern  tu  finden,  dieeer  Ansicht  KunslUr 

und  Kritiker  anderer  Hi  ;  rn-  Ley.  Von  hesonderm 
IntereMe  war  es  daiier  für  mich,  su  beobachten, 
welche  Riebtnqg  icin  Talent  in  der  vid  bewegten 
Zeit  des  Geschmacks  nehmen  werde.  Bis  zu  seiner, 
•iif  mehren  deutschen  Bühnen  erschienenen  und  mit 
gvoasem  BeyftUe  anQpnMumenni  Operi  nder  Berg- 
mönch"  hing  er  unverrüclct  an  spinpm  grossen  Vor- 
bilde ,  die  Forderungen  der  Gegenwart  unbeachtend, 
nnd  daher  kam  ee  wohl  auch,  dassaieheeÜBe  Lei- 
stungen nur  cinci  petheilteii  RcyfnTls  zw  erfmjfn 
Juitlen.  In  der  Musik  dieser  letzigenanuteo  Oper 
aber  finden  wir  ihn  noch  mit  einem  Fusse  auf  dem 
alten  Boden  der  Gründlichkeit,  mit  dem  andern 
schon  auf  jenem  des  neuern  Geschmacks,  und  be- 
merken mit  Vergnügen ,  wie  er  ohne  Wn  letzung 
der  Regeln  des  wahren  Schemen»  beyde  Elemente 
▼ereinigend,  den  Pofderungen  der  Gegenwart  mehr 
ta  genügen  wusste.  DerUeyfall,  welcher  ihm  auf 
der  aeu  betretenen  Bahn  getollt  worde,  machte 
wkb  besorgt,  dass  er,  dntdi  fiJlelkcH  verblende^ 
in  apitaMü  WnrkMi  minem  VotUUn  noirea  werden 


S».  Jabin«. 


würde;  dudi  „Schloss  Candia"  liefert  den  Beweiii 
wie  die  einmal  erlnitene  feste  Richtung  dee  Geiste«, 
auf  dem  ewig  Wahren  hrruiiend,  der  Gefahr  finer 
auQallendcn  Verirrung  weniger  am^jescLzt  sey,  und 
der  wahre  Künstler  es  verschmähe,  ephemeren  Lor- 
beem  der  Gegenwart  sein  ai-tistisches  Glaiibeashe- 
kemitnis«  su  opferaj  denn  auch  diese  Tondichtung, 
\v  iewohl  der  Form  nach  der  neu  ein  Zeit  angehö- 
rend, benibt  doch  in  ihrem  innov  Wesen  noch 
naraer  anf  der  Basis  rfiir  Kltern  uid  bessern  Schule. 

Wir  finden  daher  in  Candra  neben  einer  blü- 
henden FluQtast«  Tiefe  des  Gefühls,  Adel  der  Me> 
lodie,  Reidtthun  und  Kkrheit  der  Harmonie,  Na« 
türlichkeit  und  Ungezwungenheit  in  den  Fortschrei- 
tangen, Gorreclhcit  des  Sataes  und  musikalische  Ch». 
rakterhtik.  IKess  im  Allgemeinen,  nnd  da  rer  mei- 
nen Airgen  die  Partitur  aufgeschlagen  liegte  Fol- 
geudes über  die  einzelnen  Nummern« 

Die  briiianl«  OaveHnn»,  mit  einem  Andante 

A  dur  beginnend,  scheint  darin  den  romantischru, 
und  in  dem  Allegro -Satze  Dmoll  den  heroischen 
Theil  der  Handlung  ausdrücken  xu  sollen.  Die  Ua- 
grndcn  Tone  deä  Horns  und  de»  Violoncello,  Iclz- 
leres  eine  höchst  zarte  originelle  Cantiicne  vortra- 
gend, sind  von  zweckmässiger  Vt^irkung.  Das  AJ- 
legrü  verkündet  in  n  it  n  kcn  laiigeren  Sclilagcn 
den  spanischen  unhiegsamtii  Chai-akter,  wekhein  als 
Gegensatz  ein  frivoles,  iinpregnanles  Motiv,  d,w  fran- 
zösische Militarlebeu  schildernd ,  folgt.  Der  Sclüuss 
drückt  in  einem  stretto  den  versöhnenden  Ausgang 
der  Oper  raiisclicnd  aus.  Dieses  Musiksliick  finde 
ich,  ohne  eine  Flachheit  cu  bemerken,  doch  we- 
niger tief  gearbeitet,  als  es  ähnliche  frohere  Opern 
Wolfram's  sind.  Es  scheint  daher,  dass  es  dem 
Componisten  dabey  mehr  um  scharfe  Charaktsr- 
ceiehnung  und  Theatereflect  au  thon  war,  ab  um 
Hinstellung  eitiea  den  Kenner  allein  hefrirdigendon 
Sataes.  Wie  wir  uns  überzeugten,  erreichte  er  auch 
mm«  wec  ^ 


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1833.  Felnmar.  *No.  6. 


No.  1.  Ein  fnimibiwher  Saldatan-Cbor  in 

DJur,  ^.  Ein  Satz,  welcher  nach  fninzöstscher 
Weise  leicht  gehallen  rascli  voriibcrfliegt  utid  den 
fi-ankSmcliea  ilUilir  got  cbaraktarUhl.  ' 

No.  3.  Arie  Acbüle  Sunt  RamdaPt,  A  dur, 
^  und  dann  Ht  tzrtisfnipfindungeM  auasprechend, 
hat  höchst  gcfäUige  iMütive ,  ist  lebendig,  und  wird 
durch  eine  pikMito  tunnoiiudM  FortodurMtoag  in 

f  anziehend. 

No.  5.  Duett  zwischen  Maria  und  Inez,  Gdur, 
^  und  zum  Schlüsse  |,  AUa  Pälacc«.  Ein  reiten- 
des, gefälliges  Molir  unter  fflasniatruinente  vcriheilt 
und  in  verschiedenen  Ponnea  wjederholU  Von  den 
Sängerinnen  wird  —  »oll  dieief  Tonfluck  elbetui« 
rcn  —  bedeutende  Kthlenfcriigkeit  gefordert.  Das 
in  Dresden  g^MMBinene  Tempo  schien  mir  ni  lang- 
sam, und  desahalb  konnte  es  andi  nicht  so  licnroiv 
treten,  als  es  liey  schntrlleitr  Bcwc-iruiig  der  Ftall 
imyu  müiste.  Uebrigens  halte  ich  den  Sofaku*  ^ 
tat  wa  lang»  «tne  Ahkaraanf  dfirfle  woU  rm 
Nnlcen  aeyn« 

No.  4.  Chor  der  Verhün Jetcn  in  Verhindung 
mit  einem  Teraetle.  Verschwöruugs-Scene,  dur, 
f ,  Maestoso,  dann  all»  breve.   Bin  grossartiges, 

tif:f  gedachtes  und  cmpfiincleiies  Musikstück.  Eine 
durch  Pausen  unterbrochene  kleine  Figur,  von  Vio- 
loaeello  und  Viola  pp.  vorgetragen,  schemt  die 
hpilachlsame  Ueberlegung  der  Verhiindclen  auszu- 
drücken. Im  Augenblicke  des  gefaMlcn  gcmein- 
aamen  Entschlusses  treten  alle  Gesangstimmen  io  ei- 
nem kränigen  Ünisodo ,  von  di-in  ganzen  Orchester 
fortissimo  mit  den  Üreykiaugeu  auf  Es  uud  B  dur 
liebeltet»  ein.   Die  Wirkung  ist  endmllamd» 

Nach  dem  Schwüre  zu  denVVorten:  „Ansge- 
atrenet  ist  die  Saat,  langsam  reift  die  grosse Tiiat*' 
scMetcfaen  im  piano  legalo  die  Streidiinstnimente  be- 
deutungsvoll »itid  sich  vcrfolgfiid  in  ilti  (li;itotii- 
schea  Leiter  uach  abwärts,  so  wie  die  Ihmc  'l'iiat 
mHm(  in  Finalem,,  und  ich  finde  diese  musjkaliadie 
Bbiercj  sehr  passend  und  wirksam. 

Daran  achliesst  sich  ein  Gebet  der  Verbün- 
deten in  derselben  Bewegung,  im  rierslimmigen 

S.iize  mit  Posaunen-  und  llörnerbcgleitting.  ^^'ahr- 
heit  und  Lebendigkeit  des  Ausdrucks  und  eine  vor- 
treffliche SttmmenfBbmog  sind  die  Haoptvorztige 

dieser  Nummer.     Dt  Crinini  der  IJntenlrückttn 
spricht  «ich  selbst  im  Gebete  aus,  und  diese  Em- 
pfindung WMite  der  Componist  nit  d«n  rdiggsim 
< 


MotfVe  .aehr  ^bl  an  varebifgm,  md  in  den  krt^ 

ligslen,  vermin(leii*n  Sc])lim«-n  - Arrtjrdfii  auszu- 
drücken. In  d'?m  darauf  folgenden  Terzelle  wird 
das  Tempo  gesteigert,  und  sofoii  das  steigende  CS«- 
fühl  der  Rache  in  der  Musik  sililiigend  wiederge- 
geben. Die  Worte:  „Schmellcrl  ihn  nieder"  schei- 
nen mir  dui  ch  den  vei-minderten  Dreyklang  anf  der 
rlcu  Stufe  von  Es  dur  in  der  5ien  Lnge  vorlreff- 
Jich  gegeben.  Die  Musik  drückt  hier  beinahe  figur- 
lich die  Vernichtung  der  Feinde  aus*  Eben  ao 
seil  tagend  wii'kt  das  Unisono  aller  StinuBen  n  den 
Wollen:  „Aber  dann  Alle  vereint." 

No.  5.  Arie  Maria 'a  mit  Kecitativ,  Bdur» 
alia  breve,  Allegro  furfoto.   Maria,  welche  ver- 

borgen  der  Versch\\'ärung  beygewohnl,  bricht  in 
Jammei'  über  die  Gefahr  des  Geliebten  Saint  Ro- 
main ans*  Anoh  er  aoQ  ermordet  werden,  und 
verräth  sie  ihn,  so  liefert  sie  Aellern  und  Geschwi- 
ster dem  Tode.  Den  Streit  dieser  Kmpfinduqgea 
nahm  der  Componist  lebendig  in  diese  Arie  au£ 
Eine  zuckende  Bewegung  der  Streichinslriimenle, 
durch  das  Recilativ  fortgeführt,  zeichnet  lebendig 
die  Angst,  die  drohende  Gefahr.  Der  Gedanke: 
jySterben  soll  er"  wird  in  der  Melodie  durch  melir- 
malige  Wiederholung  auf  das  Grellste  gesteigert, 
wie  ftlgtt 


Eben  so  ist  der  Schauer  über  den  ähnlichen  Ge- 
danken auf  das  Wahrhafteste  in  folgenden  Klängen 
aiugedrfiekt« 


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I 


SO 


.  MmIii,  decken  aoll4ciTiNhaNaclil,dMlaa«>lld.Todr*Na(l>i 


Man  möchte  bey  dieion  Stellen  Mgen  i  der  Ton 
M  amm  Wort»  gMDMfct,  «bd  ^afdnroU  im  AU- 
nnen  die  Emjßadtaug  simgdde  nwi  ttibui 

Jirocfaen. 

Aar  ücee  Todeegedeokiii  fidgt  der  B0II1M9*- 

Vorsatz  iti  fincm  liclilcti ,  br-ytiahe  zu  lichten  Mo- 
tive, uud  wild  bis  zur  Exaltation  gesteigert,  dann 
aber  dnrrh  die  Reflexion:  „Kann  icli  ihn  retten?  — 
darf  ich  m?"  —  .sclinull  iinli-rbrochcn.  Die  Musik 
driickt  iiier  den  scbnelien  Ucbergang  vuni  hüch- 
aten  Grade  der  Empfiodoqg'  WUt  Vernunft  treu  aus. 
Di«  F/agen  sind  sehr  gut  gestellt,  und  darauf  die 
Worte:  „Es  knüpfet  mich  ein  heilig  Band  an  Va- 
iar,  Brüder,  an  diess  Laud'^  in  eine  kune,  höchst 
.wehmuthsvolle  Melodie  Gesdar  ^fiMst,  die  nur 
durch  das  Pianissimo  der  SaiteUimtnuneote  unter- 
dütit  wird. 

Von  Angst  wieder  überflügelt  bricht  die  Mu<» 
jOc  aa  d«Q  Worlea :  .  „Mich  nmdrauea  wilde 
fiehrecken"  in  Bmollallo  furioao  an«.  Peninnem 
Kainpf  der  Empfindongen  tna  wn  acUldmi)  be^ 
du  im  Rfldtatir  au^fiuMte  Huna»  in  Dm  dur, 
1^  die  Schauer  zu  malen,  von  den  Blas- 
ig aogar  auch  von  der  Tenor>Potaune 
in  Terkebrter  Bewegung  imitiit.  Aecht  Monrt** 
acbe  Weise,  und  für  den  Kenner  holier  Genuss!  — 
Ana  dem  Kampfe  dieaer  JLeidenacbafba  geht  der 
8iig  für  dbBettng  dMGdkUsa 


dem  fir«aadlielitai  IfMhre;  ^Hader  Ut  war  ftuka- 

tion  gesteigert,  endaC  dieses  Tonstück.  —  IlIi  liabd 
der  BeartheihlDg  desselben  mehr  Aufmerksamkeit 
mit  Vergnügen  geschenkt,  weil  es  ganz  ausgeseicbnat 
in  melodischer  und  biurmjiiisclier  llücksicht  ist,  <!h- 
mit  aber  die  lebendij;sle  SituationsscluidLrimj^  und 
«ine  Xcht  trtgiaehe  \Virkung  verbindet.  Nicht  un- 
bemerkt kann  ich  aber  lassen,  dass  die  8an<;(.riii 
dieses  Tonslücks,  will  sie  genügen,  in  den  (]eist 
der  Composilion  tief  eindringen,  die  DWatellungs- 
und  Gesangsfähigkeit  dasu  besitsea  muas,  und  es 
dabey  an  gutem  Willen  nicht  fehlen  lassen  darf. 

No.  6.  Finale  aoa  mehren  Sälicen  bestehend. 
Es  beginnt  mit  Chor  in  Eadur,  umiaaat  da«  Bail- 
fest,  bey  welchem  die  dani  geladenen  Offiefere  er- 
mordet \vi  rdcn,  diinii  die  Sccne,  in  welcher  Maria 
den  Geliebten  Achiile  äaiul  Romain  cur  Flucht  be> 
redet,  dieaer,  nachdem  er  die  Anafnhrang  de* 
6cluecklicbeu  Vorha])(-ii.s  im  Schlosse  und  in  der 
Stadt  Gaudn  durch  ücliüsse  erfahren,  in  die  Stadt 
eilt,  .wonmf  Uaria»  von  den  Ihrigen,  die  nach  voll- 
brachtem Morde  aus  dem  Schlüsse  des  vennulhelea 
Verralhee  w^gan  maf  sie  eüulürmeu ,  hart  bedroht, 
leUot  in  diaAnae  der  Seliwceler  ainkt  DerClior 
irt  lebendig,  dem  Texte  entsprechend.  Das  Ballet, 
GmoU,  %,  Esdur,  I,  und  C  dur,  ist  charak- 
teristisch nach  Art  dea  Fandanga  md  BolerM«  In 
die  letste  Abtheilung  des  Ballet«  sind  verschiedene 
Empfindungen,  die  sich  zugleich  mit  dem  Tan«e 
im  Gesänge  äussern,  eingeflochlen.  Maria'«  Angeld 
Roniain's  Erstaunen  über  die  an  ihn  von  Maria  pe- 
stcllte  Aufforderung  zu  einer  wichtigen  geheimen 
Mittheilung  auf  der  Terrasse,  die  freudige  Naoh- 
i-icht  von  Carlos  an  den  Marcheae  gebracht,  dass 
Englands  Schiffe  nahen  und  Alles  aum  Morde  bereit 
sey,  der  Grimm  der  Verbündeten  und  ihre  Mord- 
sucfat  —  es  war  keine  kleine  Aufgabe,  dieic  Ele- 
mente zu  vereinen,  ohne  eines  auf  Kosten  des  an- 
dern '/AI  vcrkürsen*  Die  Freude,  die  Angat,  die 
Fui-oht,  die  Spennnng  and  den  Grimm  mit  einem 
Motive  seiohnflti  m  wollen,  gehSrIe'in  da«  Gebiet 
des  Unmöglioben.  Der  Componist  licss  durch  das 
Orcbeater  die  Tanaunuaik  erkliflg«ii,  und  anabhängig 
von  diaaer,  bin«  sn  den  Aocorden  paasend,  geht 
jede  Gemngi -Partie  ihren  eigenen  Weg  nach  Er- 
fordernis« de«  Atudrudcii  Ea  vcnteht  «ich,  doa« 
die  Gesangssätze,  weil  «ie  mehr  das  Werk  einer 
inneiii  als  äussern  llauclliiup  sind  — ■  denn  die  ge- 
ladene Gesellschail  der  Franzosen  soll  es  uicüt  mer- 
kaa.7—  niclit  lariAig  durch  geiraltiige  Ifaaien  hart 


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91 


i838>  Februar.   No.  6* 


9» 


vortrelen  dürfen ,  und  dass  Tiienn  eine  sinnige  Dar- 
alrUmig  and  Mimik  von  Seiten  de«  GeaaDg-Pmonali 
dem  Bfleote  sn  Hülfe  kominaB  innH.  Inilmondai« 
vei'steht  sicli  diess  von  dem  Chore  (Irr  Ver.scliwo- 
renen  bey  den  Worten:  „Schwellet  höbAr,  reiche 
Tftn«»^  Dw  Jxcai»  rfi«Mr  Werte  bedingt  aogar  ei- 
nen Rückhalt  der  Stimmen,  und  wollte  der  Chor 
XU  j;rcU  hervortreten,  so  würde  er  dadurch  die 
fls  VevdeadjdiaBf  der  -Haadlnog  ireaenilich  be- 
Mimmten  Solo-Stimraea  iDBi  grtolea  Naslitbeile 
des  Gänsen  decken. 

Die  üesellsrhaft  Terfiigt  sich  mch  dem  Tanze 
zum  Gaslmulili'  und  mui  cr.^ilieint  Maria  angstvoll 
auf  der  'l'enas&c  vor  duu  erk-iiclilcten  Schlosse,  liu' 
folgt  Aehiüe  Saint  Romain,  und  dieser  wird  von 
Maria  zur  «ohleunigeii  Flucht  beredet,  ohne  die 
Ursache  von  ihr  zu  erfahren.  Schon  ihr  ängstliches 
Erscheinen  wird  dordl  isaXM  Koten  der  Violinen 
in  absteigender  Bewegimg  aasgedrückt.  JOueUeher- 
redung  und  Romain'a  Weigerung  ist  in  ein  sehr  be- 
wegtes Ilecitativ  aufgenommen,  und  dieses  Ton  gros- 
«or  Wirknug,  beaonder«  bey  der  Steigerai^  der 
Affeete«  AcfaiDe  Sefnl  Ronnin  ergreift  endlioh  die 
Flurhti  INIaria  wriH.s  iliii  gcrt  lltt,  sie  itürzt  auf  di-n 
.Vordergrund,  und  singt  in  höchster  flewcgiiog  die 
Wertet  nGerettet  üt  trV*  —  flo  grau  der  &die- 
grifT  dieses  Ausrufs  ist,  eben  so  wiiksam  gibt  ihn 
der  Coapoaiat  auf  dem  hohrn  B  mit  einem  Sprunge 
in  die  tiefere  Oeteve,  and  achUeaat  auf  fib  bi 
dieser  Tonart  fulgt  der  Srfaluss-Satz  des  Finale. 
Alles  stürzt  auf  Maria  ein ,  Maria  wünscht  «i  ster- 
ben. Ein  hSduA  bew^jtea  kriAige«  Toaatüdt,  meiit 
im  Unisono  von  den  Singstimmen  gehalten:  die  Be- 
wegung wird  gegen  das  Ende  unmer  lebendiger, 
and  der  Elfect  gnrinat  «akr  dncdi  die  aofita^gaude« 
TBne  Manetu. 

Zweyter  Act. 

No.  7.  Lager-Scene  in  Cdur,  |.  Ein  gsBUig 
lebendiges  Motiv,  die  Lust  dej  Lngerlebens  aus- 
drückend. Die  Unterbrcclujug  dcsscllwii  durcli  die 
Eintritte  der  Juden,  Spieler  und  Zecher  gibt  der 
darauf  folgenden  Wiederholung  des  Thema  immer 
neuen  Aufschwung,  der  aus  dem  schnellen  VVechsel 
der  Müdulaliunen  bey  den  kunsen  Zwischensätzen 
enialeht.  Der  aich  aMrhlieaapnde  Zigieuner-Clior  und 
Taasirtchavakteriatiech  und  letaterer  aehr  kbendig. 

No.  8.  Arie  Saint  Roniain's  in  B  dur,  ,  Al- 
legro,  dann  alla  breve,  enthält  den  Aufruf,  die  er*> 
nordkan  Brfider  an  den  Feiaden  au  riehen.  Ein 
krlfiigea  Todatüefc.  Dar  araiaSala  iat  in  Baaq^  dar 


harmonischen  Behandlung  ausgezeichnet,  der  Mlttel- 
aats,  den  Schmers  Achüle's  über  den  Conflict  seiner 
Pflicklei*  auadrfickend,  iit  bBcliat  melodiBay  und 
würde  noch  reizender  hervortreten,  wäre  er  nicht 
in  die  Tonart  der  Tonioi,  aondemder  Dominante^ 
«der  eine  noeh  antienMen  gaaetet.  Oeberhanpt 
dürfte  dieses  zwar  effectvoUe  Tonslöck  noch  mehr 
an  Kraft  gewinnen,  würde  es  in  eine  schärfere 
Tonart  ti-ansporlirt.  Daaa  der  Componiat  diess  nicht 
jn  iinglich- gelhan  ,  nimmt  mich  Wunder,  und  ich 
k.auu  nur  glauben,  dass  ihn  davon  zwey  Rücksich- 
ten abgdiallaii  halMn  ntjgen,  nämlich,  dass  es  au 
monoton  sey,  zwey  Niimmem  in  derselben  Tonart 
auf  einander  folgen  zu  lassen,  oder  dasj;  er  die 
Lage  des  Gesangci  in  iler  Tonart  C  lur  df  rj  Tenor 
KU  hoch  hielt.  Ich  glaube  aber,  dass  die  Wirkung 
eine  bessei'e  gewesen  wäre,  zwey  Stücke  in  Cdur, 
als  das  erste  in  C  und  das  cweyte  in  der  liefern 
Tonart  B  folgen  au  lassen.  Der  erstcre  Uebelstand 
scheint  mir  darum  geringer,  weil  wenigstens  der 
Effect,  wo  er  steigen  sollte ,  nicht  sinkt,  wie  es  in 
dem  sweyiea  FaUe  noauawetehlich  geschehen  muaa« 
Die  hohe  Stimmanlage  wird  hent  an  Tage,  wiewohl 
mit  UnreeJil,  wenig  berücksichtigt,  und  Sanger, 
welche  den  Masanicllo,  Uüoa,  2Üinipa  und  dergt. 
singen,  nehmen  gewiss  aoch  nicht  Anstand,  diese 
Arie  in  Cdur  vorzutragen.  Der  S:  liluss-S.ntz  alla 
hieve  beginnt  mit  dem  Motive  der  L^er-Soene, 
and  iat  der  SilnatioB,  wie  dem  GefiihJe  gaaa  an« 
gemessen;  besonders  zufrieden  hin  ich  mit  dem 
Gedanken,  doaa  der  Componist,  anstatt  denSchluaa, 
wie  gewöhnlich,  dnreh  Conaannsan  'voraubereileBy 
auf  das  Wort  „Rache"  den  Terzquart- Accord  als 
Ableitung  von  dem  verminderten  Septimen-Accorde 
auf  der  ^icn  Stufe  von  B  gebraaeht  hat  und  durch 
zwey  TacLe  nusliaUend  JJf.  klingen  lässt;  denn  durch 
das  Greiie  dic&cr  Dissonanz  wird  der  Grimm  gegen 
den  i'etnd,  so  wie  der  Schmera  AchlUe'f »  solchen 
den  Vater  di  r  Geliebten  fühlen  SR  laaaeny  BlgiffiiPh 
und  sciir  wahr  ausgedrückt. 

No.  9.  Quartett  zwischen  Inez,  Pedro,  Carlos, 
Marchese,  CmoU,  ^.  l)ies«s  Quartett,  die  dureh 
den  Verralh  herbeygeführten  Todesgefahren  und 
den  heroischen  Entschhiss,  das  Aeusserste  zu  wa- 
gen, schildernd,  iat  eine« der  mrgtigUchelea  Stücke 
dri-  Oper,  nnd  kann  ihnliohen Dichtungen  der  er- 
sten Meister  angereiht  wei-den.  Es  beginnt  mit  einer 
mnailwliaeheo  Jdalentgrt  den  Seeeturm  anadröckend. 
Die  ViolonodU  in  den  tiaifaranflaiiattMBaolMn  Tar^ 
auitmik  damTwaliB  dar  andarenfiaiton-IiMmaMalc^ 


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Ksbcnär.  No.  6» 


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wie  dn*  Anrm  beginnt,  wShreod  die  Zunahme  de« 

Unwet[ers  durch  den  Eiiitriu  nn?f hufllf-üdpr  Har- 
monie der  Blech -liwUuraeiite  kialu^  au-igcdructt 
wM,  vud  die  hSbattn  BliuiiastnimetMe  in  zackigen 
Fi;;uren  den  achwarxen  Horisont  licht  und  schnell 
darchkieusen.  Im  Verfolge  dieser  düsteni  Har- 
monie ,  auf  welcher  die  Gesangstinuneu  unabhängig 
schweben ,  entfernt  «ich  der  Starm  und  ei-atitbt  im 
Decrescendo  det  Orcherters.   Die  Worte  t 

Uiuor  Gluck  uud  Lelicn 

W  ilden  I'eiudea  Preis  ge^eLanl 

Docb  wir  stcli'n  in  Gottes  Hut. 

Und  th  reine  Flaoime  l«uclil% 

Se;'*  xum  Siege  oder  T«ds^ 

Um  dar  «igw  Mnlhl 
Iwt  der  Camponut  obne  IastntniMilaIbe|(]eitimg  als 
Vocid'-Quiltalt  behandelt.  Nachdem  das  Ranschen 
der  empfiftan  Eletneote  verstnmiiit  and  da«  Or» 
diest^  eof  der  DoniiiBiiI»  Too'OlnoIl  pp.  srhUcHl^ 
hi'icht  dieser  Vocnl-Salz  in  Ea  dur  licht  wie  die 
Sonoe  aus  dem  schwanen  Gewölk  hervor.  Fcyer- 
lieh  war  Andaebt  admtoend  ist  dieser  Geaaag.  Eine 
edle,  'iff  rührende  Melodie  Terbindet  sich  mit  der 
«cbönsleti  harmonischen  For<scbreila4g>  Die  Worte: 
tJSey»  «Hin  St^  oderTedif'*  tmiBt  derOoniponist 
in  ewey  SÜlzc.  In  dem  erstrn  :  ,  Sry'j  zum  Siege" 
«teigeu  die  Stimmen  muthig  und  kiäftig  nach  auf- 
wirUi  ia  deoa  sweylens  f^efa  nun  Tode"  «inlteit 
iif  Im«  mr  Elrsterbung  herab,  ohne  jedoch  eine  Bnt- 
mulliigung,  sondern  rielmehr  nur  eine  schitaerlich 
wirkende  Hingebung  in  das  iidbfl^gnmc  Schicksal 
auszudriirk'  ri.  Z  i  ('in  \^  oi  t^'i»:  ,,l'na  der  eigne 
Nlulh"  hören  wir  Accoidtr,  die  au  deu  kirchlichen 
8(yl  ilreifen,  und  die  hohe  Begeisterung  vollkom- 
men zu  bezeichnen,  scliliesst  dieser  Vocalsat«  mit 
einer  Vei-zierung  des  Soprans,  wahrend  die  übrigen 
Stimmen  den  Septimen-Accord  auf  der  Dominante 
der  Haaptlonart  enahaitea*  Diesem  folgt  im  raschen 
Tempo  Esdur  eine  Art  Siegesrausik,  die  Todes- 
weihe  ior  das  Vaterland  ausdrückend.  Hohn  Be- 
geisterung berraeht  in  diesem  Tonttüdw*  der  Styl 
lit  edel,  gross,  md  die  aeJunudi  wiedarbolten 
Worte :  „Alles  für  das  Vaterland"  müssen  an  jedes 
üerz,  welcfaee  die  Liebe  warn  Valeriaade  kemty 
nidll^  «düegen. 

No.  lo.  Rccitaliv  und  Cavatinc  Maria'a,  Ediir, 
Andante«  Die  aus  dem  väterlichen  Hause  verstos- 
•eoe  Marie  lengt  «rspbBpft  in  einer  Waldgegend  an, 

l:l:d       rfllesst  in  Wehmnth  ül"  r    ihi-,  LScIü'i  k  n!  (?er 

Ihrigen.  —  Eines  der  tiefgefühltesten,  zart««t«n  Tun- 
ttSkUf  vvU  fahk  tai«iMlMr  Wirik^V  Die  Beglei- 


tong  beetebt  nor  aus  Saiteii-IiMlniBionIeD  vnd'twegr 

Hörnern.  Die  Tonart  ist  sehr  put  gewählt,  um 
den  schneideaden  Schmerz,  durdi  eigene  Scltuld 
herhcygefährt ,  auszudrudten.  In  gefühlvollen  Mo« 
mpnleti  leistet  Wolfram  stet?  Meislerliaftes,  wie  er 
es  hier  wicderlioU  bewiesen.  Das  harmonische  Ge- 
flechte ist  ganz  der  edcln  Melodie  würdig. 

No.  1 1.  Finale.  Maria  wird  von  franzö«ischea 
Soldaten  aus  der  Hütte,  in  welcher  sie  ein  Gue- 
rilla verborgen  halt,  herausgezogen.  Ihr  Bruder 
Carlos  kommt  luOUh'g  dazwischen»  will  «ie  «o«  den 
Minden  derFnndebeli'eyen,  wonn  eraberdardi  die 
ZwischenkunA  Achille  St.  Romatn's  verhindert  wird» 
dessen  Pflicht  die  Gefiuigennebma^g  Bejjrder  g^cteti 

Die  Haupttonart  ist  Cdor,  alh  bteve.  Der 
rauhe  Ton  des  Kriegers  ist,  so  wie  die  Atigst  Marin's 
und  der  Siohi  Carlos'  gut  gezeicboet.  Be^m  Er- 
scheinen AeUHe^a  wird  der  Kampf  der  Leidemebaf- 
(en  in  cinein  dreystimmigen  Canon,  Andante,  OmoU, 
vorgetragen.  Solche  Stellen  uüsslingen  Wolfram 
nie,  daber  llsat  sieh  aneh  von  diesem  Canon  ab 
MusiLslück  Gutes  sagen,  nur  scheint  er  die  Hand- 
lung aufituhalten  und  dadurch  den  dramatischen  Effect 
SB  «diwldiea»  aamal  da  «ndi  in  dem  darauf  fol- 
genden Allegro  Cdnr  triae  waitare  Handlung  yor- 
kommt. 

Dritter  Act. 

No.  t  2  und  i5.  Z Wey  Zigeuner- Cliöre  in  E  dur 
nnd  Gdur,  und  ^.  Davuu  gilt,  was  von  deu 
früheren  gesagt  wurde. 

No.  j4.  lieciiaiiv  und  Arie  Carlos',  ^,  Adur. 
Diescä  Touittäck  drückt  die  schmerzlichen  Gefühle 
eines  stolzen  Spaniers  iiher  den  Fall  seines  Hausee 
und  den  Untergang  des  Vaterlandes  aus.  Der  In» 
begriil'  dieser  Empfindungen  ist  getreu  in  einer  mae- 
stosen  und  angleich  rührenden  Musik  dargestellt. 
Nie  darf  sie  dir  wdbiicben  Weichheit  herabsinken» 
aber  aucb  nie  die  Sailen  eines  tief  gekränkten  Ge- 
fühls unberührt  lassen.  Diese  Bedingungen  sind  mit 
walirer  MeisAerschaflL  rom  Oomponiaten  erfüllt  wor- 
deo.  Die  Cavatine  ist  eine  hSebst  gelungene,  und 
in  Bezug  der  erhabenen,  zugleich  röhrenden  Me- 
lodie eioo  ganz  originelle  Piece.    Die  Worte  t 

Vstothnd ,  o  kimpfe ,  kiopfe, 

Uuil  erringo  dir  den  Sieg  I 

sind  in  der  Musik  besonders  ergreifend  au^efasst. 
Sie  schildert  gans  die  mgeWVhnliche  Serlräetilrke 

des  T^uL^IÜckllchen,  der  sich  über  irdisch?  LilJen 
vchwiDgeud  ergeben  dem  Wolile  der  Gesauuntheit 
opfeiU 


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1638*  F«bfitar.-  Ni»;  6L 


No.  iS.  Tenett,  Cdol',      Alt^ro,  dano  f, 

L;irghi't(o,  A-s  (Im-  und  stretlo  alla  breve,  C  dur. 
Maria,  Achille  und  Carlos.  Achilie  er«cbeint  im 
.Km'ker,  Marien  tu  reiten.  Die  alolie  Sfianierin 
srfiläf;(  (]rti  Anfr'nfj  nb,  0;ir!os  itimnil  ihr  bcy.  Lei- 
denschaftlich sind  Achille«  Hillen  gehalten.  Fc»t 
ist  der  Widmtand  Märiens  und  Carlos.  Scharfe 
Charaklerislik  zeichnet  dirsps  Tonstiick  atis.  Tm 
&Iiltclsatze,  zu  welcliera  eine  liöciisl  lutigcne  und 
filierrascheiidc  Modntolion  yon  C  nach  As  dur  fuhrt, 
den  grellfti  Uthergang  der  allseitigen  Empfindun- 
gen, von  auiclicincnder  Külte  und  Aufregung  zum 
Schmerze  der  nothwendigen  Entsagung,  ausdrückend, 
herrscht  ein  hoher  Reis  der  Melodie  und  ein  klares, 
künstliches  Gewcl»  dn*  Harmonie.  Tiefen  Schmers 
äthmct  das  Ganze.  Der  Sieg  der  Nolhwendigkeit 
Ist  in  einem  sirello  «usgedrückl,  nad  tu  der  kütem 
Tonart  C  dur  ubenrllligt  da«  eiserne  Gesetiiek  im 
Gefühl  der  I.iebc  und  des  Schmerzes. 

No.  16.  Arie  und  Aecilaliv  in  13  dar.  Marie 
Vreilil  sieh  dem  Tode.  Dem  Gescliraarle  holdigend 
verziert  liü-i-  der  Cumjionist  titi  an  sich  sehr  an- 
genehmes und  gefülilvolies  Thema  im  Andante. 
Oievem  Satze  lüon  der  Beyfstl  der  Menge  nicN 
entgehen,  denn  n  .stützt  sich  neben  einer  liciili- 
cheu  Caotilcue  auch  auf  die  Kehlenfsrtigkeit  der 
darstellenden  Künstlerin,  nnd  dResee  argnmentom  ad 
homincm  ist  stets  von  güuatigr^m  Erfolge.  Mir  wüHc 
das  Ganze  ohne  Verzierung  mehr  zusagen,  üas  dar- 
auf folgetMfo  AUegro,  f ,  hat  einen  hohen  Auf- 
schwung, sclifinl  mir  aber  fiir  dm  hrillgen  Mo- 
ment, riick»i(.ltüich  der  frischen  Melodie,  zu  pro<- 
fsn.  —  Im  Ganzen  leuchtet  bey  diesem  Musik- 
stücke d.is  Sirclien  iiacli  rfffcl  hervor,  und  dies-n 
Jl^weck  winl  iJci  Cunipuni,'»!  auch  sicher  und  iiber- 
idl  damit  erreichen. 

N».  «7.  Oiiiiiielt,  Es  dur,  Allegro,  dann  Lnr- 
gheito,  ^.  Die  Todcsweihungs-Scene  der  ganzen 
Famil^.  Dieses  Musikstück  gehört  in  jeder  l^zie- 
liuiig  zu  den  besten  der  Oper.  Rührend  ist  die 
Segnung  der  Kinder  durch  den  Vater*  Eine  ein- 
filtdie,  ergreifende  Melodie,  schwadl  beglmtet,  drSckt 
nt  aOBi    Zu  den  Worten:  • 

N.'il>er  drinjt  der  Kciiid  äet  T.iindei| 
Herr  der  Welt,  »ey  umcc  Hort, 
Tmg,'  uiu  üb«»  Gnbntcbaaer 
AnCteGNsAs  SdiwiagMibit  n.8.«h 

ist  eine  Musik  gesetzt,  die  nur  einem  frommen  Go- 
müthe  entquellen  kann.  Das  Irdische  Tentchtead, 
in  VoUbiiDg  strebt  der  Geist  den  Stemmi  «1.  Bs 


ist  eagafosiiM  Baiteottie  in  diswa KUfagc«,  dlodaa 

tbeilnehmende  Gemiitli  mit  sanfter  WelimuLfi  und 
himmlischer  Wonne  erfüllen  ffliws.  Dass  dieses 
Quintett  rück^'chllioh  der  StiianMafiiimmg  gansTot» 
Ircdlicli  ist,  hedmf  nach  dem  über  diesen  Punct 
VoiHusgesciiickten  wohl  keiner  Versicherung.  — 
Eben  so  vonfigÜBli  ist  dsv  Solilasi  iBaser  Nnmawr 
im  Allegro. 

No.  iö.  Marsch,  Allegro,  alla  brcye,  Cdor. 
Ein  sehr  gelungenes  Efl'ecislück.  Die  höchst  pi- 
kante Instrumentation  hebt  dieses  Tonsiiitk  zur  Vor^ 
züglichkcil.  Das  Trio,  Fdur,  vou  der  Klappen- 
Trompete  voi^geliagBa,  nod  von  einem  Trompeten- 
Chore  mitPotaunan  bä|glntal,  ist  iasetnerAttrei- 
■ad  au  mtineo. 

No.  19.  Finale.  D  moIL  Die  Familie  das Ifap» 
«hese  soll  erMboasen  Warden,  Maria  allein  am  Le- 
tten bleiben.  Sie  kann  diesB  nicht,  bittet,  beschwört, 
sich  selbst  ankl.igend,  den  französischMl  Ganafa^ 
sie  auch  tödtea  au  lassen,  and  als  ab  w»gebaas 
bittet,  wird  im  Hinteripande  auf  die  kuiendn  Fn- 
nn'Iie  angescli Ligen.  Sie  bemerkt  es,  wirft  sich  vor 
die  Scliiimde  der  Gewehre,  ihre  Angslwrigen 
tledkend»   In  diaaem  Augenbliet«  enebeint  AelnUe 

mit  dem  er«irklen  Pardon.  Die  fieudige  licber- 
ra»chung  wirkt  auf  Alaria  beynahe  tödlich,  sie  sinkt 
ohnmächtig  in  Ai^llePa  Amne^  ENe  Viler  vei«hni 

(!>>  I  .ir  benden.  Allgemeiner  Chor  ,  die  Freude  über 
den  vei  söbuendcu  Ausgang  ausdrücJuHid.  —  Dut 
erste  Theil  di^es  Final*  ist  in  mosikidiaderHin^ 
sieht  acht  dramaü'sch  behandelt.  Die  Ritten  Maria's 
steigern  sich  bis  zur  Exstase,  nur  scheint  mir  die 
Musik  zu  den  Worten:  „O selig,  wenn  «r  mir  «r- 
scheint"  abermals  zu  »ehr  an  das  Gebiet  der  Ga- 
lanterie zu  streifen,  und  abermab  die  gute  Sache 
dem  Effecte  geopfert  worden  zu  seyn.  Die  Dar- 
stellerin der  Maria  kann  hierin  allerdings  durch 
Gesangswoise  und  Spiel  diese  ('ompositionsart  znm 
Theil  rechtfertigen,  aber  wenn  sie  es  nicht  ihut?  — 
Und  wenn  schon  das  Ganze  tragischen  Cch-^At  fir^t, 
warun  in  wenigen  Tacten  profaniren?  Das  j.ei- 
denschaftliche  der  Situation  ist  sehr  gut  gegeben, 
A»B  Recitativ  Acbille's  vortrefilich  gearbeitet,  ifnd 
dessen  Uebergang  zur  Bitte  an  den  Vater  um  Kiii- 
willi^iing  zur  Verbindung  mit  Maria  eine  der  an- 
muthigsien»  lartestsn  and  geiuhlvoUstcn  Melodien, 
4lk  «■  nnr  gaban  kau.  Oer  SeUoss^Chor  ist 
triftig  nnd  wdil  kliofand. 


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StuUgari.  (tkseblu&ü.)  Am  Stuten  Ociober, 
isim  und  3ten  Noveml>ei-  halt»  nur  sweytas  grosse 
Miniikfest  in  Jt-r  Stifi^kirche  sUlU    £s  wurde  diess 
Mal  Händel«  Judas  Alaci-abäus  mit  aeuer  Jtwlru- 
aHnUraog  uiuei-s  trelQicben  Lindpaiiitner»  .wd,«be 
üiTTi  zur  grössleu  Etue  pereicht,  und  zwar  zwey 
Mai  aufgeführt,  und  auf  allgeuieines  V'cilangeu  der 
IfeMtw  «xecutirt.    Orchester,  Sänger  und  CJifiire 
leitfteten  auch  in  dieaen  drey  Productionen  Vorzüg- 
liches.   Die  Kirche  war  statt  von  Zuhörern  ange- 
fölU,  sogar  in  den  Proboi  hatte  «icii  jedes  Mal  zu 
dem  bwtiwnilen  MiaiaMtgxtite  fagsn  Karten  eine 
bedeuteode  Anialil  von  KÖnstverebwrii  «utgefttBcleii, 
Ein  schönes  Zeirben  für  die  Kunst!  —  Von  den 
Tier  ersten  AbonpeneiUa-CoiioerleD  der  KJüiüg^ 
Hofkapelle  kann  Mi  Ihiien  nur  ErfrenlidN«  be» 
richten.    Die  liolien  Vci'ilit.ii»lf  cinzc-hicr  Mitglieder 
«ind  bereits  anerkannt  und  schon  o&umU  in  diesen 
BUttern  belenobtet  worden«  «o  dast  Reil  aieh  begnügt, 
die  Leistungen  der  Kapelle  im  Allgcincitu  ii  atir.u- 
fübron»  Von  Ouvei-tiuen  höi'ten  ww  die  tqd  Che> 
ans  dan  HAbenovragea,*'  «ineConoeit-Ouvnr- 
turo  vuri  Beciliovcn ;  von  T>iiidpaintner ,  zu  dem 
Melodram  „Hilti-ude"  (kraftvoll»  ori^nell  und  feu- 
di^l  daqilttdien  eine  an  MOarioW*  Tnn  BeatbOTai^ 
an  ».Coilez"  vonSpontini,  Beelhoven*«  sclion  oben  er- 
wähnte OriginaL-Ouverlure  zu  Fidelio,  und  eine  von 
Mozart.    Von  ganzen  Symphonieen  exeoutirte  man 
die  sciiöne  gro&«e  Haydu'sche  aus  Es  dur  mit  dt-rn 
Paukenwirbel,  desgleichen  die  U  dui  f  Symphouib 
des-'ii'lbcti  iMeisters.     Geaangstäcke  waren  nachste- 
hende: Arie  vonPaciiii,  gesungen  von  Mad.  V\"all- 
bach;  Arie  aus  Winlei-'s  Colmai  (Uc^ii  letales 
Werk),  voi^etragen  von  Hiik  Pezold;  ein  Duett 
•aa  Seminunis  von  Rossini,  ausgeführt  von  Mad. 
Wallbaoh  und  Dem.  Gnautli}  eine  Arie  aus  „ma- 
trimonio  segreto"  von  Cimarosa  (pria  che  spunla  il 
dcl  de)  von  Hrn.  Toinnj  ansgeführt;  Duell  aus 
llahfil*a  letttar  Oper:  „Valantiae  von  Maihind",  ge- 
sungen vuri  den  llcn  en  Hambudi  und  üaser;  eine 
Afie  aus  derselben  Ofer»  Torfetiagiui  von  Frau 
V.  Knoll,  und  ein  Quartett»  von  eb«n  denelben,  den 
Henen  Hauibiich,  Iläsir  und  Ttiuiny  ausgeführt; 
Arie  aus  Mozart's .  Figaro  qiit  ob%atem  Saaaefr* 
Jioni»»  vorgetragen  von  Fsnt  v.  Piiiriclif  ein  I>uett 
aus  Weigl's  Wnijcuhaus,  ausgeführt  von  den  Da- 
men KuoU  und  PisU-ieh)  Arie  aus  Koasini's  „domi« 
dal  lagn«,  gsHni£|B  tq«  Dwn.  Hana  (Kimm  d» 


hieMgaaKonat'-Inafilnlf)}  BomaMe  v«iiIiDd]paiiiliMr 

aus  dem  V'ampyr,  vorgeti-agen  von  Dem.  Haus; 
eine  Koraanze  au«  Euryauthe  von  C.  M.  v.  Weber, 
gesungen  von  Um.  Vetter,  und  endlich  der  gaiM^ 
c]  Sic  Act  von  Mozart's  „cosl  fan  Uilte",  welcher  mit 
EniiiUiijiisniuii  »ufj^enommen  wuidc.  Ilr.  Bamberfc 
dm},  Irug  ein  \  iuhn-Concertino  von  Kalliwoda  Adur 
Vor,  Eduaid  Keller  spielte  eine  Phaulasie  seines 
Meisters  Molitjue  ülicr  ächwei^ti  licder  auf  der  Vio- 
line, Hr.  Abenheim  führte  gleichfalls  auf  der  Vio« 
L'no  ein  Conoertino  von  Fechatschek  aus,  Iii. Max 
Bohrer  trag  ein  Violoncell-Concert  setner  Conipo» 
sition  vor,  und  apieUe  mit  seiner  Gattin  ein  Duo 
für  Violoncell  und.  Pianoforte,  nnd  die  Herren 
Krüger,  Beerhalter  und  NeokiiTlinci'  erfrenten  una 
durch  au^prerhende  Composilionen  für  Flöte,  Cla- 
^etta  und  FagptL  —  Aiich  fand  im  Königl.  Rc- 
donten-Saale  ein«  S&ntlidie  Prüfung  der  Zögling«,- 

'  der  Iiie&igcn  Kunst -Schule  statt,  welche  ftir  die 

I  Folge  SU  schönen  Hoffnungen  bereciUigt,  und  in 
welefcer  Deelamalion  mitCesang  abwet^aelle.  Di» 
Elei:i!  f  1 -(Jcsangschule  des  tliätigen  Hof-Sängers 
Kuuz  findet  erwünschten  Fortgang»  Liederkraus 
und  Liederlafid  blühen  gleich&lia  frSMtcli  fort,  ao 
wie  die  rühmlichen  Bemühungen  des  Vereins  '/.ur 
Verbesserung  des  Kirchengesaitges  nicht  üuchtlos 
bleiben.  In  dar  KM^.  Sctdoaskirdia  Idirten 
wir  ausser  einem  Psalm  vom  Hofini.iiküs  Ahru- 
heim  und  einigeu  Chöreh  »us  dem  Mesoi.is  nichts 
von  Belang.  Die  Musik-Auflluhmngen  in  der  ka- 
ifiniisclien  Kirche  wurden  seit  lange  iinterln oclien. 

j  Möchte  cä  doch  den  Künstlern ,  welclie  unter  iirn. 
Liudpainlncr's  Präsidium  schon  längst  ein  Insliii- 

I  luciilal-QuarletlkJ'äuzchen  gebildet  hubcn,  endlich 
gefallen,  sich  in  einem  besonders  dazu  bestimmten 
Locaie  einanflndcn,  und  diesen  heiTÜchen  Kunst- 
geuufts,  gegen  Eintritts -Karten  für  Verelu^r  und 
Freunde  dieses  besondern  Kuiistzweiges,  gemein-» 
nülaiger  tu  mache«.  Sie  würden  sich  dadurch  ein 
neues  grosaes  V^diensi  erwerben.  —  Die  nächst» 
versprochene  neue  Oper  soll  V.  Weber'«  längst  er« 
schule  £uryanthe  seyn.  Möge  das  neue  Jahr  aneJl 
für  die  Kunat  reoht  «egensreieb  aeyni 


Hamburg.  (Beschlnsa.)  Wir  geben  üba*  su 
Hrn.  LafonI,  deaaen  Rnf  «ielt  adion  seit  einer  gren- 
zen Rcilie  von  Jahren,  ab  eines  der  ersten  Violin- 
«picler  Europa's,  so  wie  auch  durch  seine  Cotnpo- 
MttoaaK  vti-bi«iM  Imt*  Wtt  mm  iba,  an  dringl 


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99 


1833.  Februar,  No.  6» 


100 


«ich  einem  unwilTkiiTirlicTi  eine  VergleiVIiung  mit 
Paganini  auf  t  obgleich  Beyde  durchaiu  im  entgegen- 
gesetzten Cfamkier  und  venchtedenarlrger  Bdiaad» 
liint(  des  Instiuinenls  »lehen.  Pagaiiiiu'*s  SjiiL-I  maclit 
einen  so  ausseroi-deutlicfaen  Eüidruck  auf  uns,  dass 
man  vergmt«  das«  e*  Uebimg  erferdert»,  di««e 
giiDZ  neue  Bchantlhing,  diesen  beziuibfirulcn  Ton 
zu  rrlaagen«  Das  Scliöne  und  Vollendete  bey  ihm 
erscheint  iddit  gesucht,  sondern  onsertrennlich  mit 
sf'iriem  Crnitrs  verweht.  Lafont's  Manier  ist  wohl 
Weniger  Resultat  der  l'ocsic  und  Plianlasic,  ^vie  die 
Paganini's,  sondem  viclmt'Jtr  eine  iti  friilirr  Jugend 
Süigfaltigf  y\usbilJuiig  cinea  Jiöc]ist  glückJiclieii  Ta- 
lenU,  mit  dt-'iu  Gcfulilc  für  Grazie  und  Schünlieil, 
dem  Kecken  uiul  Picjuanten  in  seinem  Vorli-ago  ver- 
eint. Sein  Ton  ist  lieblich,  saud,  weich  und  zart, 
sein  Triller  ist  der  voliendetste,  den  man  hören 
Icami,  sein  Bogenstrich  so,  da»s  inati  mir  einen  Ab- 
oder  AosaU  böitf  «ein  Stiiccalo  herauf  und  heruaUr 
gleich  vortrefflich,  und  aetne  carte  Reialieit,  be« 
sonders  in  den  höheren  Tonen ,  unübciirefllich.  Hr. 
Lafont  sucht  in  «einen  Compositiooen  nicht  das 
Grossartige,  sondern  hat  das  Schone,  das  Kecke, 
das  Piqunnte,  d;is  sieb  lieblich  Einscbmeiclielndo 
in  hohem  Grade  erreicht.  Vei-gieichen  wir  nun 
Beyde  mit  einander  nnd  fragen,  welcher  von  ihnen 
uns  länger  behagen  möchte,  so  diirfle  man  ant- 
worten, daai  die  öffenllirhen  Vorträge  Bcydcr  nur 
für  den  Augenblick,  vornhergehend,  nidit  in  die 
Länge  fesseln  M-erden.  Wenn  m«n  v(in  dem  Ge- 
fühle der  Ucberrascbaug,  des  Erstaunens ,  welche« 
Paganini*«  Spiel  erregt,  hey  den  Wiederholn^geii 
sich  aümHhlig  nach  und  nach  wieder  erholt  hat,  so 
dürfte  die  ruhige,  behagliche Sliounung  der  Seele, 
worein  un«  Labnf«  Sfnel  Tesaetit,  «feh  fH&m  wia- 
dar  einfinden. 

Ur,  lafont  hat  seine  Öffentiiclicn  Cunccrtc  in 
wioerm  StadUheater  gegeben»  inaiitten  kleiner  Schau- 
spiele. Das  erste  war  am  lofen  December.  Zu- 
erst ein  giosses  V  ioÜn -  Gonccrt  iu  diey  Tbeilcn. 
Das  erste  Allegro,  eine  Composition  in  französi- 
schem Gcschmacko,  zeigte  bald,  dass  das  Canla- 
bile  die  hervorstechendste  Seite  des  Künstlers  sey. 
Die  Passaggien ,  etwas  fremdartig  und  bizarr,  wur- 
den sehr  schön  amgeffihrt,  doch  fehlte  da«  Ueber- 
raaehende,  es  war  mehr  der  Oe«Kig,  das  Staoeato 
und  die  meislerhafien  Triller,  welche  ansprachen. 
Im  Adagio  aeigle  der  Künstler  alle  die  vorher  von 
ans  ancrhannien  Eigensdi^en,  und  die  SdiSnlMit 
«einea  Yoiirags  länd  BejfUL  Da«  Rondo  mr  in 


Gcschmacko  des  Allegro.  Gesungen  wnrJc  Seet)e 
und  Iloudo,  compooirt  von  Urn.  Lafont  für  Mad. 
Catalani,  mtt  oUigatar  Violine,  vorgetragen  von 
Frau  Rosner,  unserer  ersten  Sängerin  im  höchsten 
und  feinsten  Soprane,  und  von  dem  Componistcn* 
Sie  wmde  van  der  ereflUolien  Fran  «ebr  hmv  ge— 
sL'TiLyri.  T^irse  schwierige,  im  ilnlienisfhcn  Style 
coinponule  Arie  ist  bey  Weitem  schwieriger  für 
die  Sängerin,  als  für  die  Begleitung,  UeleC  iodCMan 
docli  die  Gelegenbeil  dar,  die  selten«  Vollendung 
des  Meisters  zu  zeigen.  Herr  lafont  schioss  mit 
einer  grossen  Phantasie  und  Variationea  über  Lieb- 
lings-Tbcma's  ans  der  Stummen  von  Po-fir-i .  tür- 
liarcarole,  die  Schlummer -Arie:  ,,Leb  wuiii  du 
liebe  Hütte"  u.  s.  w.  V^'ar  nun  die  Phantasie  in 
dieser  Composition  nur  die  des  Auber,  so  war  doch 
die  Zusammenstellung  selir  gut  gelungen,  und  Hr. 
Lafont  hatte  Gelegenheit^  in  der  Cavaüne  das  Ge- 
mäthliche  seines  Vortrage«,  «o  wie  die  glückliche 
Benutzung  der  Pagaoini'schen  Manier  an  zeigen*  Es 
ist  unmöglich.  Vollendeteres  in  Hinsieht  des  Ge- 
schmacks, des  Reinen,  Weichen  nnd  Grai^asD,  als 
Hr.  Lafimt  in  diesem  Stneke,  so  leisten.  Der  Boy^- 
fall  war  rauschend  und  einstimmig. 

Am  legten  December  trug  der  Concertgeber 
folgend«  Nnnunem  vor:  i)  grosses  nilitlrisehes 
Coiicert  in  drey  Tbeiieu,  a)  Allegro,  b)  Andante 
und  c)  Rondo,  a)  Duo  und  coacei'lante  Variationen 
Inr  Piano  und  Violine,  oomponiit  von  Henry  Hers 
und  Lafont  über  das  Thema  der  Barcarole  aus  Fra 
Diavolo,  ausgefuiut  von  den  Herren  Kuleokamp 
nnd  Lafont  Dia  Composüioa  der  Variationen  M 
meisterbafL  gesetzt,  zu  gleicher  Zeit  voller  Lieblich- 
keil und  Anmuth,  der  Vortrag  war  des  Meisters 
würdig,  und  Hr.  Knleekamp  führte  die  etwas  schMrie- 
rige  Begleitung  zur  allgemeinen  Zufriedeniieit  dm  eh. 
Zum  Schlüsse  ward  gegeben:  grosse  brillante  Pban- 
tasie  über  Thema  aus  Lcocadia  von  Auber,  com- 
ponirt  und  ausgeführt  von  Hrn.  Lafont.  Sie  wurde 
mit  allem  Glaosc  uud  aller  Lebhofligkeit  ausge- 
fuiut, ÜHSelte  und  spannte  die  Aufmerksamkeit  der 
Zuhörer,  zog  die  Gemütlier  durch  ihre  rauschenden 
Klänge  an  sich  und  wurde  mit  dem  lebhaftesten 
Beyfalle  belohnt. 

Am  aastra  Decbr.  trng  er  auf  allgemeines  Vet^ 
langen  sum  letzten  Male  vort  i)  Erinnerungen  vom 
Simplon,  Schweiacrgesänge ,  componirt  und  ausge- 
führt von  ihm.  Dh  Composition  ist  dnrchaua  ini  to-* 
«Mniisohen  Charakter  gehalten,  volkr  Aiimilh,  «wl 
die  Ton«  UiiigenwM  ans  wdlsr  Famo  kerüber,  wie 


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101 


183^  Felmitt.  No.  6. 


102 


ein  Wledwlmn  «m       VergangenJieft  Dfe  bcyclrn  ■ 
leUIen  Nummern  w*ien  Wiederholungen  der  bril- 
kinten  Pbautaaie  iilwr  Leocadi«  und  der  grosaen 
PiMiifute  nmt  Varfettonen  fib«r  Thema*«  an«  der 
Aumnipn  von  Porlici. 

Hr.  LaAmt  nahm  Abschied  von  uns  in  einer 
Soir^CoRceHante  hr  y  dem  Reatanralenr  Jean  Ginl- 
laiime,  HöU-l  de  Füince,  am  5len  Januar  i8H". 
Dtu  «ngeaeheiwte  und  ausgczeicboetste  Pobiicum,  ich 
darf  aagro,  die  Nol»leM»  VfWiHambatg,  hatte  airii 
dazu  ciiigeruiKlrn.  Dpi-  Saal  war  dicht  gedrängt 
voll.  Es  wurden  in  der  ersten  Ablheilung  folgende 
Nummern  aofgefuhrli  i)  Coneairt  id  drejr  Abtbei- 
liiiigpn,  geaeUt  un<I  vargetrngen  van  dem  Concert- 
geber.  a)  Französische  Roiuaiueii  im  Duett,  ge- 
aongen  wn  Herrn  Lafonl  und  seiner  Schwester. 
5)  Barrarole,  ehcn  sf».  '5)  Zum  Scliln.siic  Trio  für 
Piano,  VioloncrJl  und  Vioiinc,  veWa&sl  vun  Ilm. 
Hem  ond  Lafont,  ansgeHihrt  durch  die  beyden  . 
GebrtidtT  I-ef  nnd  den  Componislcn.  Die  Stimme 
dea  Hrn.  LaFoni  ist  ganz  eigener  Alt,  ich  wiisste 
sie  mit  ktiiiir  andern  zu  vergleichen,  die  ich  je 
^'rhpi-f  h:\hi-:  sie  eHunt  Wie  ein  heiserer  YebOT)  ob- 
äcliüii  sie  in  der  Höhe  geschmeidig  wird.  Die 
Stimme  «einer  Schwester  kUngt  etwas  jugendlich, 
in  der  Höhe  etwas  spita  and  «<Üiai-f;  aber  eben 
seine  Begleitung  bringt  eilWB  redit  angenehmen  2tl^ 
aammenklang  hervor  und  der  Gtsnti^  hört  sich  sehr 
wohlklingend  und  wuhlgefiUig  ao.  Jn  No.  4  spielte 
da«  P^n«  aefn  Begleiter  auf  der  Reiae. —  Zweyter 
TheQt  i)  Grosse  Fhanta-i«  von  L.  a)  Nocturne 
Doett.  5)  Schweixer- Arien.  4)  Brillante  Varia- 
tionen »on  L.  — 

Noch  ein  Wort  über  .ieiii  Tti^lrurnf-nt  liliei-  Jen  ■ 
mosikaliacben  Ton  in  der  Höhe.    Es  hat  da  einen  i 
fans  aatihem,  sarten,  reifenden  Ton,  einen  wab-  | 
fen  Silberklang.    Man  konnte  dirss  bf  sondt-rs  vor-  j 
nehmen  in  dem  Concerie,  das  er  mit  der  Frau  i 
Roener  sang,  die  einen  gani  «imUefaen  achmelzen- 
den  Ton  durrh  die  ganze  Scala  hat.    Der  Klang 
der  Viuline  und  der  Gesang  «timiuteo  in  den  ge- 
nauealen  TSneo  nununmeo. 


Maaeherley. 

Der  für  die  Toiikinisl  auf  vielfache  ^^''•i'^^Mlla- 
t ige- und  glucklich  wiiktiide  Hitter  v.  Seji'ried  hat 
bekannllirh  mit  der  Herausgabe  der  Studien  JL.  Tan 
ßpi-lhovcn"»  »ich  du  iiirbl  gcriii^'r.s  W'rclienst  er- 
würben.   Das  mcrkwiirdige  Buch  ist  im  vurigiu 


Jahrgange  dieser  Blatter  gebührend  besprochen  wor^ 
den.  Dnbey  wurde  gefragt,  warum  der  geehrt« 
Herausgeber  nicht  atela  de«  Autor»  eigene  Warle 
bpybehallen  habe.   Die  F^age  war  natnrlich  ond 

oU'enbar  einem  lebendigen  Antlicile  an  Allem,  was 
B.  tbat  Qud  schrieb«  entspning^.  Darüber  erhal« 
ten  wir  nun  aas  reiner  Quelle  Folgendes«  Bs  war 

schlerlifliin  iilclit  ihunlich,  denn  der  Verewigte 
schrieb  hier  nur  für  sieb,  th«t  oft  in  seiner  sar- 
kaslisrhen  Weis«  derbe  Kreua-  und  Qoerbiebe,  wie 
es  ihm  eben  Juicfi  dcti  Sinn  fuhr,  Namen  und  Vor- 
lalle meist  ärgerlicher  Art  annierkend,  die  zum 
VerSiTentiichen  sich  nicht  eigneten.  Mnr,  was  per- 
sonell WH  imd  in*s  Kunstfach  nicht  einschlug,  ist 
llicils  versciiwiegen,  theils  laildcrud  geändert  wor- 
den: im  Uebr/gen  folgte  der  Heranageber  streng 
dem  Origin  dr,  sog.-jr  auf  Kosten  efiier  reidiru  Cram- 
iiiiilifc.  —  Der  Grund  ist  voIJgiltig  und  das  Ver- 
fahren des  Herausgebers  höchst  löblich;  er  bat  den 
Autor  und  diii  Publirtim  damit  in  Eiiren  gehalten, 
wofür  ibui  IJauk  zu  sngcp  ist.  £s  wäre  für  man- 
chen berühmten  Mann  und  seine  Freunde  besser, 
Wenn  seine  stillen  Nutizt  n  und  gewi^^x'  frcund^cli.if^- 
liche  Briefchen  niilil  iu  die  Hände  des  ScUii«, 
sondern  in  den  Ofen  gewandert  wäi  i  n.  Solche  un- 
vorsichtige VeröiTealiichungen  sind  oircnbure  Ver- 
sündigungen, die  kaum  der  Ucbereilung  nachzusehen 
sind.  —  B.  hat  über  jed<;n  Leiirsutz  zu  seiner  Lie- 
bling $0  bis  6o  fieyapiele  aosgearheilet.  Für  jille 
eintetne  FSIle  lieas  «ich  «her  daiiim  nicht  stets  die 
genaue  Zahl  der  Br-yspiele  bestimmen,  weil  oft 
ganze  oder  halbe  BUtler  fehlten,  manches  „ride^ 
rorkam,  was  nicht  aufaußnden  war,  auch  Manches 
schIfcb:liiM  jedem  Eutzilfeiungs versuche  Trotz  bot. 
Es  ist  also  mit  Fleiss  und  Mühe  Alles  geleistet 
worden,  was  nur  möglicb  war,  was  wir  dankbar 
aiituvi'keunen  mit  Vergnügen  uns  beeilen. 


Die  MatiltJiiertrfibcr  Spaniens  besitzen  einen 
unersiiiöpflichen  Vorrath  von  Liedern  uud  Balladen, 
deren  Melodieen,  roh  nnd  elnfiich ,  nur  wenige  Ab- 

ä'nflcrüii^r  ri  bulu'n.  Mit  lanUi  Slininic  inul  langen, 
schleppenden  Cadeazen  singt  sie  der  Reiler.  s«it- 
wärts  auf  dem  Maulthiere  silsend.  Oft  sind  es  all« 

ttia  liicljc  Romanzen,  f Iciligf  ii-f-rgenfleii ,  f.ieb«-.s- 
Jieder;  noch  öfter  B<diaden  vun  kühnen  Sciimugglej  a 
und  Buuduleros,  die  nicht  seilen  gleich  auf  dei> 

Sielle  gcdii 't*  '  'vt  rcleti.  D.i.s  Talent  des  Inipio- 
visireus  ist  luci'  iiäutig  und  soll  ein  altes  Erbe  vun 

6* 


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103 


1833«  Felmtir.  No.  6* 


den  Zeiten  der  Maaren  lier  wyn.   Se  liegt  elwu 

wild  Anmutliipc«  in  diesen,  raulic  Gf-pendrn  (Jiirch 
hallendea  Gesängen,  die  dann  und  wann  uur  toiu 
Gelte  der  llfaiiUhMrglodkea  mmtm^p^puit  wetden. 


Im  Herbste  i85o  gab  es  in  Malaga  eine  ila- 
Kenische  Oper ,  wo  llr.  Inglis  die  Gazza  ladra  auf- 
fuhren «ah.  Prima  Donna  war  die  Schwester  der 
Matibran,  die  zwar  freylich  der  beräiiiDlm  Sän- 
gerin weit  nachstand ,  aber  doch  dorrlnna  mdkt  tu 
verachten  war.  Auch  wurde  sie,  wie  es  heisst, 
vwa  Qrviwaler  gnt  untcratülst*  Dm  Tltetter  war 
gefüllt  und  der  Puls  der  reielilieli  venamnielten 
Damen  gllnzeml.  Iierrscht  überhaupt  dorl  viel 
Lnxua.   Die  SUdt  liblt  jetzt  43,ooo  Einwohner. 


Der  liiesige  Violinist  und  Orebester-Cenipoiiist, 

Hr.  Eichler,  ist  niclit  nach  Köi  ical  '  wohin  er 
berufen  war,  abgegangen,  weil  ihm  die  ietate Nach- 
richt wegen  aeiner  Abröia»  nielit  eingeUnd^  wnrfc. 

Vci  iji  II  Monat  bepnh  er  sich  von  hier  nacblilinS) 
wohin  man  ihn  als  Vorgeiger  berief« 


Vorigen  Herlial'iat  der  BMa-8Ingar  vuä  Lieder- 

Componisl  Ai)g.  Schuster,  nachdem  er  eine  Reise 
nach  Wien  unternommen  hatte,  in  Züridi  «Is  Ge- 
langlehrer  ugestellt  wofden* 


ätmSermL  KamimAeOper 

in  drey  AufMgtn  von  fV.  A.  Mozart.  Voll- 
alÜndiger  Auszug  für  das  Pianofurte  allein.  Mit 
Htnweglassung  der  Worte*  Wim,  bey  Tob. 
Pr.  S  Thlr.  8  Gr. 


El  sind  seit  nirhicn  Jahren,  wie  Jedermann 
weiss,  Op«m-Aus£Üge  für  da«  Piaoofortc  mit  wej- 
gelRMenen  Worten  Miebt  geworden}  die  Spieler  «w 

freuen  sicli  clar^n  und  kaufen  «le.  So  rrfüllea  sie 
denn  iliren  Zweck  und  es  werden  dcnelben  immer 
mehr  gedruekl*  Wir  «ind  wider  kein  Vergntigen, 
das  nicht  offenbar  in'a  VerJcrlicn  führt,  wn*  solche 
Auszüge  gewiss  nidil  lliun.  Gefreut  haben  wir  uns 
■ibar  über  keinen  so  sehr,  wie  aber  dieeenvoraiw 
liegentlen,    nicht  etwa  Mos  wegen  seines  netten 


Drocic«  und  wegen  der  guten  Spielbarkett  de«  Ar* 

i-ingements,  sondern  liauptsachlich  darum,  dass  uns 
liiese  leizeniie  koraisclM;  Oper  Muzart'a  wii^r  in 
einer  neuen  Aiis^^abe  SU  Gesicht  kommt.  Sie  muae 
also  doch  noch  nicht  zu  wenige  Fi-eunde  liaben; 
man  muss  doch  mindestens  Ursache  haben,  zu  glau- 
ben ,  dftss  sich  eine  hinlängliclie  Anzahl  Liebhaber 
für  sie  finden  wird  i  denn  sonst  druckte  man  sie  nicht. 
Sie  verdient  «wnr  allerdings  s«hr  zahlreiche  Theil- 
nahme:  aber  das  Verdienst  ist  jetzt  kein  Grund 
mehr,  wetsbalb  man  aich  für  oder  wider  etwas 
erklirt.  Du  racbto  Veidtenst  bat  der,  dergiu^de 
tüchtig  in  das  Horn  bläst,  was  wir  ihm  vorhalten. 
Ueber  daa  Lieblingshorn  der  Zeit  wollen  wir  nun 
nicht  viel  Hedem  machen,  denn  hier  ist  Moaart, 
an  dem  wir  uns  lirber  cnjuicken  wollen.  Es  würde 
uns  eine  grosse  Freude  sejn ,  wenn  wir  horten,  dm» 
dieser  Aassog  der  Bntfohrong  ans  dem  Serail  leb- 
hafter sich  verbreitete,  «1»  ?■  15.  Jic  Marmorbraut, 
£•  wäre  auch  nicht  öbel,  wenn  diese  Oper  wieder 
Bühne»  sorufttdito* 


La  GtäwOt^  Readea»  tigtMte  H  hrUlant  pour 

le  Piano  f.  seul  par  J,  N*  Hummel.  Oetiv.  \  io, 
(Propr.  des  edit)  Jjägt^f  che«  Fr.  Kistoer. 
Fr.  16  Gr. 

Der  Inhalt  dieses  Werkcfaens  entspricht  völlig 
seinem  Titel,  was  nicht  der  Fall  sejrn  wufde,  wenn 
c»  in  Huramel's  ernsterer,  achwiengerer  und  ver- 
schlungener Art  gehalten  worden  wlre.  Es  ist 
wirklich  nett  und  angenehm.  Die  Einleitung  (Lar- 
ghetto  e  c«ntebile,  f ,  £•  dar)  hat  sehr  viel  Melo- 
diöse« ond,  wie  e«  aich  von  aetbsl  ▼eralebt,  dem 
Instrumente  Zusagendes,  auch  so  viel  Brillantes,  als 
sich,  jetlern  Zwecke  gemüss,  geben  lÜsst.  Daa  Kondo 
eeibtt  (Allegretto  grariofo,  ^  aehliectt  sich  mnnter 
und  leicht  tändeln  !  in.  Ei freidiches ,  aber  nichts 
Schwierijea  bietend.  Miltelmässige  Spieler  (und  die 
meisten  aind  doch  aoiehe,  was  enrb  niefat  einmal 
>:u  beklagen  ist),  die  g' j  11  vun  einem  namhaften 
Meister,  bey  dem  sie  «iciier  sind,  dass  er  ihnen 
nichto  Pianoforlewidriges,  noch  ihren  Vortrage 
Nachtheiliges,  vielmehr  Forderndes  li^ff^it.  etwas 
einüben  wollen ,  werden  hier  ihi-e  Rechnung  in  je- 
der Hinsicht  finden.    Die  Aiuitettnag  Ist  «nsfe* 

zeichnet  ichön. 


Lupugt  bey  BrtkUgf  «ml  HäHd,  vm  6.  ÜT.  FSnt  uat»  Mumr  FmuUivartUektait, 


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ALLGEMEINE 


106 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den  iZ^  Februar.  7^  1833. 


RBCBN*tOirSlf, 


8eeh»  tehweduAt  tdedtr  von  Tegn^r,  Auerhom 

und  yicctnder,  mit  Begleitung  des  Pianoforle 
cvmjmnirt  —  von  F.  A.  Miciinelis.  Op.  35. 
RocUmA,  bry  J.  II.  Oe]ie^   Fr.  17I  Sgr. 

Da«  Schwediiche  tlie«er  Lieder  bezieht  »ich  nicht 
ftuf  die  Miaiik,  «ondern  «nf  die  Worte,  die  von 
de»  prnannten  und  allgemein  bekannten  »chwedi- 
achcii  iJichtcrn  stammen  und  von  Scbütt  und  Moh- 
«ike  in'i  TtuUcbe  äb«r«e<zt  worden  »ind.  Dem 
Letztgenannten ,  der  nicht  Bur  als  Conmtorial-  und 
Schulrath,  sondern  «urh  al«  Schriftsteller  tbilig 
wirkt,  hat  der  Tonsetzer  «eine  Sammlung  gewid- 
met.   Das  erate  i«l  König  läasio'«  Seuter  und  Ge- 
sang, gedichtet  Toa  Micaader  und  «di8n  übersetzt 
von  Mohnikc.    Euzio,   der  (jtf.mg'  ru  ,  kl.igt  im 
Kerker«    Sein  groaer  Vater  ersclicint  ihm  und 
verkündet  ihm ,  da«  er  nicht  mehr  ist   Der  ge- 
hrodicne  Mulh  des  Eingekci  k(  rten  klagt  dem  nilini- 
bekräncteu  SchaUeu.  dau  er  co  klein  enden  soll 
«ad  labt  sieh  an  Ghmae  det  bohen  Eneogers.  Oer 
Gt's.ing  i>t  diirclicorajiDtiii  f,  und  zwar  su  gtlKiigen, 
fco  gefühlt,  dass  er,  recht  vorgetragen  (und  er  ist 
ilicht  schwer)  ubemll  wohl  geßillen  wiitl.   Mo.  3* 
König  Knzio's  Linl  von  Nicnnclf r ,  iibcrictzt  von 
Ilohoike.    Wäre  auch  vielleicht  der  üei'triiagung 
bin  und  wieder  ein  ungetrübterer  FiuM  zu  vrün* 
srhcn  :  so  wird  doch  der  sinnige  Inhnlf  rl'  s  I,i<  dM 
tlje  wenigen  gehemmten  Wdlen  fdal  iiiinieikUt.li 
machen.    Die  sarte  Liebe  iles  unglücklichen  Kö- 
nigs zu  seiner  schwarziugijj'  1  I  n  1  um!  zu  «einem 
liu^igcu  geliebten  Sühne,  dem  er  nitiils  als  seine 
Lehren,  seine  Harfe  und  das  Gold  seiner  Locken 
hinlerlassen  kann,  geben  dem  Gesänge  viel  Innig- 
keit.   Die  Melodie  ist  ungeküusteil,  treu  dem  Sinne 
and  doch  nicht  leer»  .  VoraugMcb  aeboa  jäte«,  dm, 
S$.  JiJMgn|. 


Boaio's  Harfe,  die  geliablt  md  dam  8«bne  ab  TW». 

Sterin  empfohlene,  höchst  wirksam  vod  ungt-siioht 
niii  dem  lieblichen  Gesänge  steh  vcrbiodct.  üo.  3. 
Slidbladaer  (OdtB*«  Sdiil^t  ▼ob  T««n^,  vortreff- 

lirli  üLcrsctzt  von  Schütt.  Es  ist  ein  l■eI^cndc.5  Lob 
der  Diciilkuij«t.  Aus  dem  klüftigen,  aber  kalten 
Norden  sehnt  sich  das  Uerx  nach  dem  Lande  der 
Orangen.  Doch  lu  iilich,  wie  der  Sonnen wagm, 
ist  die  Kunst;  ^ic  üägi  auj  dem  Staube  empor, 
üdin's  Schiir,  das  er  mit  der  Welt  baaete,  das 
nichts  Gemeines  aufnnnni!,  ist  nahe;  rs  fülnt  in 
Freya's  Hallen,  wo  Rildcr  nocli  iiiclit  g<.ralkn  ist 
imd  Braga's  Harfe  tönt.  Die  Musik  ist  passend, 
angesucht,  singt  und  spielt  sich  gut  und  leicht: 
nur  Eigetilliümh'ches  hat  sie  nioht,  nicht  di«  Erhe- 
bung, diti  der  Gehalt  des  Gedichts  so  wünschen*- 
Werth  niadUt,  um  sq  nebr,  da  das  Lied  neun  Sü-o- 
phen  tlblt  No.  4.  Der  Gesang  von  Tegn^-,  stark 
und  svlibtx  empfunden  und  übL-rsitgt  von  Schutt^ 
als  V  ü  e  die  Ueberselcuog  das  Original.  Die  £in- 
leitoag  der  TSne  ist  eigen  uad  buchst  wirksam, 
die  Mclcidic  gunz  nHliirUc  Ji ,  \  i)llig  In  dt  r  Art,  wie 
C  Schulz  öfter  sang.  Sie  wird  also  aiisprecheat 
ob  war  gleich  aneb  dieser  Weis«  eme  der  Bialei- 
tung  augemcssenere  und  krä'Aigerc  Natur  gewünscht 
hältea.  üo.  i.  Das  £wige  von  Tegmir,  gleich- 
von  ScbutI  iibersetiet.  Diaswaeken,  ja  Fettn 
und  Inhalt  au  unsern  Schiller  Icbhafl  erinnernde 
und  schön  verteutschte  Lied  erklingt  marschähn- 
lich, wie  ein  frisches  KampBied.  Nob  6.  Cham- 
pagnerlied  von  Altcrbom,  übersetzt  von  Mohuike. 
Frisch,  heiter  singt  der  Dichter,  ungebunden  der 
Uebcrsetzer,  {röblleh  bewegt  der  CompouisU  Alle 
Ii  iilit-ren  Lieder  waren  fiir  eine  Sing^driinie  mit 
Ueglt  ttiijig  dc5  Piauoforlf.  Dicjicj'  Gusang  »lunltrer, 
Gt'icUigkeit  hat  nur  willkührliche  Begleitung,  ist 
aber  dafür,  wie  recht  und  gut,  fiir  vier  Männer- 
stimmen gesetzt,  die  sehr  gesund  und  rüstig  mit 
uod  Bebw  eiiiaitdir  titwii  toUcii  Ff«ndej^{a«mg 

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107 


1833.   Februar«   No,  ?• 


108 


geben,  der  überall  willkonunen  s£ ya  wii  J. —  Al^o 
Jt«  Tone  aind  teulsch,  iomier  dem  Iniialle  au^e- 
m essen  und  gefallig,  oft  aeliSii,  ihre  ScbSoheit 
kl  iiflig  gf'liobrti  von  (Jen  Dicliterii  und  Uel)er,<.elzern. 
VVirmüssten  uns  sehr  irren,  wenn  uns  die  geehr- 
ten Leier  die  EmpfeUmg  diewr  auf  iniMni  GniDd 
imiJ  ßoden  verpJlanalcn  Lietlt  i-  nicht  danken  soll- 
ten; ja  wir  wiinl«»  betrübt  darüber  aeya,  nicht 
mn  noMt*  Uitheti*»  fondeni  voratmlieb  am  in 
Dichtungen  willen,  wenn  die  McJnxalil  des  PiiWi- 
cunu  einen  andern  Spruch  thun  suUte,  wüa  wii  ji— 
doeb  »ebt  int  Geriagaten  belurchten.  Das  Unge- 
sDchte  der  Melodieen  wird  das  Setno  jnim  Wohl- 
gefalleo  ebenfalls  beytragen. 


Mazeppa,  eine  Tondichtung  nach  Byron  für  das 
Pianoforte  componirt  von  C.  Lowe.  3  7Slcs 
Werk.  (Eigenth.  der  Verl.)  Berlin,  bey  Wagen- 
führ.    Pr.  i4  gGr.  oder  ly^  Sgr. 

Im  Ailegro  furioao  wird  niM  in  TSueii  vor- 

<;ebildet ,  wie  int  dnreh  Byron's  Gedicht  and  dorch 
Kupfersliche  (ein  Abbild  davon  sieht  man  auf  dem 
Tilelblatte)  bekanole  schöne  Jüngling  vom  sdinau- 
bendeti  wilden  Rone,  wonraf  ilm  aein  larbsüch- 
liger  Gebieter  ft-stkncbclii  Hess,  durch  Haid  und 
Wald  gejagt  wird.  Enaatlet  vom  glühenden  Strahle 
der  flom»  nd  Tom  fnrdidMren  Rilto  sinke«  die 
Kiäfle,  was  die  Musik  andeutet.  Da  stürzt  sich 
das  wildo  Ross  in  einen  bi-eilcn  Strom»  durch- 
s^wfmmt  ihn  nnd  mM  erfriiebt  in  oener  Krtft 
wüsFi  II  Wäldern  zu.  Schaaren  hungeriger  Wölfe 
begleiten  sie.  Sieht  man  sie  in  der  Musik  nicht, 
ao  Mit  nan  ikieb  von  bejdenflcjlen  ihren achwe- 
ren,  gierigen  TroU.  (Dass  sich  ihre  NShe  nicht 
in  Woifa-Quinlea  und  dergL  ahgrsrhmackleii  Ma- 
lereyen kund  gibt,  venteht  sich  hier  wohl  ohne 
Erwähnung.)  Entsetxt  vor  ilnirn  fli'  Lf  das  geang- 
alele  Ross  im  Angestrengten  i-«ufe.  .\lajicpi>a  s,  de« 
Gequälten,  Freude  darüber  schimmert  deutlich  ge- 
nug durch.  Sie  durchfliegen  Fernen.  Andere  wilde 
Rosse  vcrsaramcl»  »ich  um  die  aclbamc  Erschei- 
nung und  fliehen  vor  dem  Anblirke  der  menschli- 
chen Gestalt.  Die  Krifie  des  geMngstcten  Rossee 
erschöpfen  aicfa}  es  stürzt.  Da  kreisen  aus  der 
HIttM  Goier  auf  die  Beute,  die  Mazeppa  nur  durch 
Baw«!gw  der  VktffOt  nhMihaUmn  aocht»  Endlteh  lö- 
sen  MeBaehen  die  Bande  de*  von  handertEacfaer 
Todeaqoai  ermalteien  JÖBgJtngsji  und  autft,  dem 


Illtjuiicl  dankend,  >clilie.vsl  das  Tongcmälde ,  wie  in 
einem  Choräle,  der  leise  biugebaucbt  nach  schwerer 
Anatreugung  einen  woblllimiiidbn  fiiminick  maobi» 


Frankfurt  a.  M..,  aSsCcn  Januar.  Die  ^''iolin- 
Virtuosiii  Mad.  Kilipowicz  hat  Itier  drcy  Mal  öfieut- 
lich  gespielt  nnd  jedes  Mal  aoiaerordenlltch  gefal> 
Icn.  Am  Ilten  dieses  gnb  sie  ein  grossry  Concert 
vor  einci-  grossen  Auzaiii  Zuhörer.  Es  war  aber 
nicht  das  gewfihnUche  Concert-Publicom,  sondern 
ein  ganz  nndcrf  s,  wns  dem  Umstände  zuzuiclii  el- 
bea  iit,  d.us  die  Kiidslleriu  durcii  ilirc  Vcimäli- 
luug  eine  Polin  geworden  ist.  Sic  können  leicht 
denken,  dass  dicss  Mal  die  Fedeni  der  reichen 
Hüte  nicht  nach  Rossiui'scliem  RhyUnuus  wackel- 
ten. Allein  das  ist  eincrley;  der  Saal  war  lieblich 
gefüllt.  Das  herrliche  Spiel  der  Künstlerin  fand, 
wie  gesagt,  volle  und  laute  Anerkeimung.  Beson- 
dei-s  ausgezeichnet  ist  ihr  Triller,  der  kaum  bril- 
lanter atiszuiuhren  izt,  und  ihr  leichter  und  doch 
kräAiger  Bogenstricb.  Der  bieaige  Liederkrans,  ein 
aus  mehr  als  6o  Männern  bestehender  Vereint  dea- 
sea  Kunstleiatungen  in  jeder  Uinaicbt  Acbtwig  ver- 
dienen, trog  den  Abend  mehre  Chöre  vor*  deren 
Ausführung  nichts  zu  wünschen  übrig  liess.  Das 
zweyte  Mal  spielte  Mad.  F.  hier  bey  Hofe,  eine 
Ehre,  die,  seit  Frankfurt  eine  fteyeftadt  ist,  »odi 
Niemand  zu  Theil  wurde.  Sie  slamirn?  Nun,  ts 
war  ein  Thcatiii-Hof.  Man  gab  nämlich  die  Oper: 
„Oaa  Cmioeit  cm  Hofit*'»  wo  denn  daa  Coneert 
wirklich  Statt  fand.  Mad.  F.  wurde  dein  Fürsten 
als  eine  reiaende  Virluosin  vorgestellt;  sie  spielte, 
und  das  überfiUlte  Haue  aoUle  der  KiinstJerin  bey 
jedem  Solo  den  rauschcndstcn  Bryfail.  Das  dritte 
Mal  trat  sie  im  Museum' mit  glctihcm  Eifoige  auf. 
Jetzt  hat  sie  uns  verlassen ;  aber  die  Erinnerung  an 
sie  wird  nocJi  laiir;e  ii?  ums  lfdcn.  —  Mad.  V.  wird, 
naclidcm  sie  sich  zuvor  uocJi  in  jnuhren  teut^chea 
Städten  producirt  haben  wird,  durch  Fiankreich 
nach  England  reisen,  wo  wir  der  tüchtigen  Künst- 
lerin ao  lebhaften  Beyiall  wünschen,  als  derselbe 
ihr  Übt  «i  TbeQ  wurde. 


Liäpxigf  «m  iten  Februar.  Iiumei-  beginnen 
mimr»  BnklH»  mit  uommi  Abamiauient-Con- 
»  und  nh  Reditt  ai«  aind  und  bleiben  die 


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109 


1033*  Februar.  No.  7* 


HO 


Stütze  UMi-ier  Alusikfrcuden,  die  Uer  nne  Wi'it  liö> 
ii«re  Steile  ciitnclimeu,  id»  in  irgend  daariiiu  be- 
kannten Siadt  gleicher  Gröue;  ja  sie  dürfen  ntb. 
ohne  Scheu  mit  mancher  weit  grös^eni  Stadt  mcs- 
cen.  Die  in  dea  jctacigen  uarleylieheiiden  Zeilen 
besonder!  acbwierigen  Wuhlea  dier  auCcafültrenden 
Slückf  luit  un«ei'  Mu«ikdircctür  Aug.  J'oJili n/  .si  Iion 
seit  ciui^eu.  Jahren  su  hetorff/ta.  Je  loehr  eiue 
Mühe,  um  der  h6rlut  veraduedenen  Anfordenm* 
gen  niHiinlgfjicIit  !■  .siJmiiickasji.illung  wllkii,  lin- 
ier diu  iüligca  und  ducli  uudaukbai  eu  geliürl,  desto 
mehr  aoUle  «e  tob  den  BrfidireDen  anerkamil,  ge> 
Ii  giMilich  «udi  wüfil  büirreirh  cilciclilert  werden. 
Zu  augenachciiiiichster  ü«t>ei'«irhl  de«  im  neuen 
Jahre  Ge^boien  •etsea  wir  einmal  mvSrdent  di« 
Progrnmijne. 

.■\m  i»ten  Januar:  Tc  Dcum  von  Jos.  Ilayda; 
Jubel-OaTcrtore  tob  C*  M*  r.  Weber;  Beethoven's 
Ah  prrfido,  gesungen  von  Dem.  (Irabatj;  Coti- 
certino  für  das  Violonccile  von  >r(  ik,  vorgetragen 
'vtta  UeriB  Gros«;  Duett  »us  il  Tui-co  in  Jtalia, 
gesungen  von  Dem.  Omliardt  und  Herrn  Bode. 
Im  zweyten  Thtiit-:  Uotüiovuu  s  C niuli-Syraphoiao 
(No.  6). 

lotea  Januar:  Symphonie  von  Ilich.  Wagner 
(neu);  Scene  und  Arie  au«  Sargiuo  von  Pär,  ge- 
anagen  von  tkm»  Geriiardt ;  Piano  To  rtc-Concert  von 
Fixia*  vorgetragen  voit  .Detu  Clara  Wieck;  Ou- 
vertüre XU.  König  Stephan  von  Beethoven;  Tei-xHt 
aus  la  viliauclla  rapiu  von  Mozart,  gijungtii  von 
Dem»  Grabau,  Uro.  Otto  und  Uro.  Bode;  Finale 
aus  I  Capuleti  e  Monlecchi  von  Bellini. 

1  7(tn  Jiinijiii  :  Syni pluniitr  von  Mu/.ai  t  (C  (luT 
mit  der  Schiucs-Fuge);  Sceoc  und  Arie  aui  Ros- 
sini*« 2elnira,  gesungen  roa  Dem.  Graben;  Intro- 
duclion  uti(]  Rundu  fiir  die  Violine,  componirt  und 
vorgetragen  vom  Uru.  Coticertmoisler  Maliiiäi;  Mo- 
tette von  J.  Haydot  „D^  Staubes  eitle  Sorgen'*; 
Ouvertüre  von  Hartknoch  (neu);  erstes  Pioalft  aus 
Winter'«  unteibrodieaem  OpfeiTcste. 

94«ieii  JaooHTi  Symphonie  von  1»  MauMr  (neu) ; 
Sccnc  und  Arie  von  C.  G.  Müller,  gesungen  von 
Dem.  Grabau;  Conccrt  für  die  Violine,  conipouiil 
und  vorgelrageu  vom  Köuigl.  Hannoverschen  Cou- 
crrfmcistcr  Ilm.  Maurer  (neu);  Duett  aus  P'di's 
Griielda,  ^e^iuigcn  von  Dem.  Grabau  und  Dem. 
Gerhardt;  \  arialiuncn  für  dJo  Violioe  Über  ein 
Si  !i  V,  ( i:  f ;  !.r  I  Voll  Lafor«? ,  i_''i]>ie]t  von  Wsewolod 
.Vl^iuj  ci  )uu.  i  Uuvertui  c  zu  jLodoisca  vou  Cheru- 
Uni}  NoUnxdO  md  Rondo  für  twej  VkJioiD  v«a 


L.  Maurer,  gespielt  von  ihm  und  seinem  Soline  (n 
sweyle«  Finale  ana  Lodoiaca  von  Cberubtoi. 

Sitten  Jauoar:  Oavertora  au  YHva  vonReta» 

siger;  Scene  und  Arie  aus  Anna  Bolena  vou  Do» 
niaetti,  gesungen  von  Dem  Grabau  (Rorhefort  vo« 
Hrn.  Pöguer);  Variationeit  far  die  FiStn,  conipo- 
nii  t  lind  ^  orgclragcM  von  Ilrii.  Professor  Kressner; 
grosses  i^'iuale  au«  Rossini'»  Semirami«.  (wiederholt 
auf  Begehren);.  Coneectia»  für  die  Oboe  to 
vorgetragen  von  Urn.  Rü(^acr|  flyaipliano 
Beethoven,  B  dur,  üo*  4. 

In  allen  diaaen  Laisbageo  hat  aioh  die  Treff.- 
lichkeit  unsers  Orchesters  auf  das  Kruünschleste 
bewährt  Im  eingreifenden  Vortrage  der  Sympbo- 
nieea  aowohl,  als  im  angMBaaien  ditereten  R^ei*. 
ten  hat  es  sich,  mit  sehr  seltenen,  kaum  zu  berüh- 
renden Ausmthnien,  die  nirgends  fehlen,  seine  Stel- 
lung unter  den  besten  rühm  lieh  erbaltoo*  Unter  den 
NeuigLriteii  Jiabon  wir  eine  Ouvertüre  von  Harl- 
lüiocii  (jetzt  in  Petersburg)  zu  ntuneu,  vou  welcher 
Kenner  uns  vcraieheru  (denn  wir  sahen  uns  genS» 
thigt,  diess  Concerl  xu  eulbehi-en),  sie  eine  den 
jungen  Tousetzer  duich  Erfinduug  und  In^trunien- 
tatioo',  WMi  .du  noch  VWbaudtrue  ücbermaass  iiete- 
rogener  Zusammenateilong  und  l<'iüie  aey  doch  nicht 
lästig  und  vereinfache  sieb  bald  von  selbst.  —  Die 
neue  Symphonie  unsers  noch  ganz  jugendlichen  Ri- 
chard VVagBcsr'a  (er  säbil  kaum  ao  Jalire)  wurde 
in  allen  Sllwn,  mit  Ananabme  des  sweytea,  von 
der  immer  ^tllr  zahheiiiien  \'ei«.iinitiliing  mit  lau- 
tem Beyfkllc  und  nach  Verdienst  hegrüaat.  Wir 
wüsileB  kaum,  was  man  von  einem  etaten  Voiu. 
suclie  einer  jetzt  so  lioch  gcsleigei'teu  TondjVhlinigs- 
gallu^g  mebr  verlai^cn  könnte,  wenn  man  nidit  ge- 
radeia  alle  BilUgbeit  bey  Seile  soIbmi  will.  Oer  Ar», 
bcit  geLiiiln  t  das  Lob  einr  l  rc-sscn  Fleis<es  nnd  der 
Oeliali  der£rliuduug  ist  mcbt«  w  eniger  als  gering; 
die  ZaaamBiooileUiiBfen  neigen  von  eigonlhüniliclier 
Auffassung  und  die  gan/r  lii'fitioa  bciirtundel  ein 
•o  rechtliches  Stieben,  dass  wir  auf  diesru  jungen 
Mann  mit  freudigen  HoShongen  sehen.  lat  aiteh 
der  Kifer,"  sieb  selbst  U^o  t\:  bleiben,  noch  eben 
SU  augesUengt,  ai»  die-  Bc-uuUinrg  der  Oixhester- 
EQ'ecle  noch  nicht  erfahren  genug  ist ;  ist  auch  wohl 
die  beharrliche  Durchführung  eines  und  des  andern 
Gcdaukcus  noch  zu  lang,  au  viel  gewendet :  so  sind 
die««  doch  eioaig  nur  solche  Poncte,  die  sich  durch 
redlich  foilgeaelate  Arbeit  von  aaibtt  geben.  Daa 
aber,  was  Ur.  W.  biU,  gibt  aidb  nicht,  wenn  ca 
«üfat  aoboB  in  dMr  Seela  lebt.  Dar  jnngaKiioitlar 


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III 

ilt  vor  ewigm  Woebon  am  «mBsr  Vttmtadt  mch 

Würzbui  g  XU  einem  seiner  Bi  iider  gcreiait,  der  dort 
aU  Gewoglchrer  wirkt.  —  Die  xweyte  neue  Sjrm- 
pboni»  ron  L.  Matnrr,  dem  llngi«  liekunilra  Tou- 
iiu-iiter,  gefiel  so  sein-,  dass  sie  liier  get)Iie])eii  ist, 
um  durcJi  den  Druck  in  alle  WeU  verbreitet  tu 
ymtim.  8i«  Terdieitt  «•  «neb,  iit  da  Tortreffli- 
che%  ^^'■crk,  dem  maa  e«  durchaus  nicht  anhoit, 
dass  ei  seiue  erite  Symphonie  i«U  Preylirh  liat 
der  gawliittil»  KäiMller  dnroli  «one  grOHs  Ansah! 

Conoert- Arbeiten  (er  schrieb  deren  hin  jeUtt  48, 
die  Coacertinen  weggerechnet)  und  durch  andere 
OrcIlMtenwrke  alle  iMtramente  ao  in  seiner  Ge- 
walt, das3  ihm  die  eigene  Wirkung  eines  jf-den 
willig  zu  Diensten  siebt.  Wir  wünschen  dcta  Cum- 
ponisteii  zu  seinem  neuen  ErwiiginM»  fViMÜgnr  lliH 
sea  Glück  und  werden  unseren  gcnpigten  Lesern 
eiao  geiiaut»  Beschreibung  de^sclbeu  nicht  vorent- 
hnllon,  sobald  du  Werk  im  Dmeki»  cfMlÜMieii 
i«l.  —  Hr.  Concerlmeister  Maurer  aus  Hannover 
erü-eate  uns  auch  uuch  mit  einem  neuen  Concerle 
seiner  Composilion.  Ueber  sein  Virluosenspiel  wol- 
len wir  keine  unnötzeu  Wort»  machen ;  es  ist  öfter 
daiüber  gesprochen  worden  und  die  Meisten  haben 
iluit  den  Vidgereislen,  selbst  gehört.  Das  Publi- 
am  «npfim  ilia  mit  lebbafivr  Ausseichwuig  vod 
jeder  Sals  wurde  mit  MttcmBeyfalle  geehrt  Sein 
etwa  i4jShriger  Sohn  macht  sich  und  dem  Vater 
•la  ViolioqNcler  alle  Ehrew  Garn  batoaders  rei» 
amd  war  daa  Notunne  und  Haado,  aowroU  der 
Composition  als  dem  Vorti'age  nach,  was  Vater 
und  Soba  so  in  einander  greifend  spielten,  daas  es 
ajuaii  adirniacliea  Bay&ll  bervorbraelit».  Andtdie- 

aes  achone  ConcerLstück  wii-d  liier  verößentlichl. — 
Daa  ViolonoeUspiel  des  Hrn.  Gross,  der  «i  unserer 
Frande  nocb  nnler  nna  wdlt,  ist  wirklich  von  Be- 
deutung. Sein  voller,  rrrncr  Ton,  sein  Gesang  ist 
Überaus  ansprechend  und  iiat  das  wdillbuend  Küb- 
reade»  waa  dieaemliDalraBMiitenalerMRUtarhjlndea 
so  eigen  ist.  Der  junge  Mann  (etwa  aS  Jahre  alt) 
bat  überhaupt  viel  innere  Musik  und  ceiohnet  sich 
dalier  «adi  anf  vjel&cbn  Weiae  berdla'  ala  Coa- 
ponist  aus.  Eben  das  Innige  seines  Spiels,  welches 
er  mit  Grund  hoher  stellt,  als  das  blos  Ufavour- 
aifan^,  .tdiaint  ihn  soweilan  noeh  au  vwldleat 
anf  die  glänzenden  Tirarlen  der  Musik  nicht  den 
Werth  SU  legen,  den  die  Mehrzahl  ao  gern  Ik- 
wundert.  Die  Klugheit  des  Naeligebeqs,  die  wohl 
Statt  litnlcn  kann,  ohne  d-isi  pfTftde  das  Höhere 
heiimlergesetzt  oder  vcrkut.  werden  luüsstcj  jene« 


k  plomb»  daa  daa  Geütif»  mtr  Qoeb  in  ein  bei- 
leres Licht  stellt,  wird  er  schon  noch  schätzen  lOT'^ 
nen.  —  Dem.  Clara  Wieck  erhielt  abermals,  nacl 
mit  Rnrbt,  lebinflen  BayftlL  Sie  trug  daa  a^Snt» 
Concert  von  Pixf"!  rmf  grosser  Ausd.inei-,  glänzen- 
der Fertigkeit  und  «uigeaeicb  neter  Sicherheit  vor. — 
Unaam  ConecrtaMistar  Harra  MattUi  bücten  wur 
diess  Mal  nicht.  Zum  Glück  sind  sein  Spiel  und 
seine  zierliche  Compositioiisweise  bcrciis  iiinlang- 
lieb  bekannt.  Dass  der  um  unsere  Musik  vielfach 
vcnlientf  Mann  reichen  BeyfMll  erntete,  braucht 
kaum  liemerkt  xu  werden.  —  Hrn.  Prof.  Kressner*« 
Flötenspiel  (wenn  wir  nicht  sehr  irren ,  »ns  Hanip 
bürg)  ist  ausgeiciclinft ,  und  di"  f'  itij^keit  iinsers 
Herrn  Rückner's  aui  der  schwierigen  Oboe  ist  es 
nicht  roitidei.  Beyde  «rfrealan  aiMb  ttnaa  vardicB* 
ten  Beyfalls. 

Nicht  geringer  steht  es  um  unsere  Gcsangmn- 
aik-  Unaer  Tbomaner-('hor,  der  auch  in  unseren 
Concerten  fortwährend  thalig  ist,  behauptet  unter 
des  eriahrenen  Cantors,  Hrn.  Weinlig's,  Leitung 
seinen  alten,  wohl  errungenen  Rubfln.  Wenn  cn 
aber  Jemandem  beyfallen  aoUte,  einem  im  Sopran 
und  Alt  der  Mutation  tmtarworfenen  SchüIeroChore 
diese  zuweilen  allerdings  sieh  ioblbar  nmdande 
Natnrordanng  alaNaditlieil  anioracbnani  aowirda 
lieh  dieaer  tnwniditlich  grosse  Ehre  mid  vielen 
Dank  erwerben,  wenn  er  ohne  anderweitigen  Nach- 
tbeü  die  Natur  indem  woUte.  Unsere  ersle  Con- 
««rtalagerin,  Prilntein  Henrielte  Graba«,  bat  all- 
gemein unerkannt  nie  scliöner  gesungen,  als  in  dii-- 
sem  Jahre)  wir  verdanken  ihr  sehr  hedeuteude 
Kunstgenüsse.  FMhdem  Livia  Gerbard t  gest-innl 
immer  mehr  an  Ton  und  Vortrag.  Das  Fri.srhe 
ihrer  schönen  Ji^endslinune  verbindet  sich  mit  ei- 
ner ao  rmdaa  Fertigkeit,  ibr  Triller  ist  bereit«  ao 
gleich  und  voll  und  ihn  !' Tcren  Töne  verstarken 
sidi  ao  fiiblbar  (die  iiul^a  stnd  vortrefflidi),  dass 
wir  ibraa  Fktsa  und  dien  «weekmlas^en  UntemVbt 

ihres  jetzigen  Lehrers,  des  Um.  .Musikdireclors  Poh- 
lens, rühmen  miisaen.  Sie  wird  bald  geung  die 
Anfiaerksawihett  der  Knmler&hrenen  anf  «iah  aie» 
heii.  Audi  der  geüble  Gesang  der  mit  schönen 
Stimmen  begabten  Herren  Otto,  Fögncr  und  Bode 
verbeut  «Uea  Lob.  IhA  ao  dürfen  wir  uaa  aa  im- 
seren  diessjlUuigen  Mu«ikergötzungen  ganz  beson- 
deres Glück  wünschen ;  sie  gehören  unter  die  aus- 
gezeichneten. 

Daran  schlie^sen  wir  sugleicb  unsere  hcrrli- 
oheu  Quartelt-UnteriMltungeii ,  die  Sonnabend«,  vom 


18S3>  Ftbniar.  No«  7« 


1833«  Febniar.  No.  7. 


114 


Hm.  ConccHmeialerMilflili,  der  «ich  a1«  QmrteiU 
«pieler  bauptsiddiell  «Metchnct,  den  Hertm  Lange, 
QoeiMa*  und  Otputt,  smmlen  unieralütst  ron  dem 
Mhm  gerohmten  Herrn  Gross,  cur  Freude  einer 
auserlesenen  Gesellschaft  gegeben  werden.  Immer 
werden  hier  in  gcidiickler  Ao&iiMiidcriblge  gedie- 
gene Mejtlerwerke  meiiCerlidi  n  GebSr  gebreeht 
und  so  das  Vergnügen  an  w.ilirliafl  tüchtiger  Musik 
uotei-Jialten  und  geibnierL  Dem  Vereine  luisern 
«imsten  Denk  chlur. 

Unsere  Eiitf-rjje,  in'tic  Orrlie.stcrgfrselIscl)af(  aus 
Dilettaatea  ond  jungen  Mitgliedern  des  grossen  Or- 
vbaeiert  beetolieiNl,  iat  in  dieeem  lelnv  nnterioTt- 
gesetslcr  Leitung  des  Muslktllrecfors  ITrn.  CJi.  (j. 
Mäilec'»  gieicbfells  ausserordenUich  thitig,  Altes  und 
Nenec,  aetit  aehr  gelungen,  IB  GaliSr  bdngend. 
Aucser  mehren  Symplionicen  von  IlaycJn,  Mozart 
uad  Beethoven  hörten  wir  eine  neue,  sehr  gut  ge- 
arbeitete nnd  e^gentbiiniliGli  gebaltene  ^mpbenie 
von  einem  auch  ölTentJich  schon  hekannlen  Mit- 
^iede  des  Vereins»  llrn.  F.  L»  Schubert,  dann  von 
Rkb.  Wagner  und  von  Victor  KüauM»  dem  gA»no^ 
len  tuchtiprn  Organisten  in  Bernburg,  eine  wackere 
Arbeit,  ati  die  Weise  Mozarl's  und  Spohr's  meist 
»ich  anschliessend.  Ouvertüren  und  namtigfiiltige 
Soloslückc  fiir  Suiten-  und  niasinstnrmente  wurdeii 
von  Mitgliedern  des  nützlichen  Vereins  vorgetragen, 
zum  Theil  auch  von  ihnen  ooBponirt.  Herr  H. 
MüLier  blies  ein  Flöten-Concert  von  H.  Ron)1)erg; 
Hr.  Lupilzsch  eins  für  die  Clarinelte  von  Spolir; 
Hr.  Hausmann  ftir  die  Oboe  von  Ch.  G.  Mutier ; 
Hr.  Winter  fiir  die  Violine  von  K;illiwoda;  die 
Herren  Ullrich  und  Hunger  fiir  rwry  V  iulincrj  von 
IbUhiroda;  Hr.  Eicbler  das  selten  gespielte  Violin- 
CoiMWrt  Baethoren'«  n.  s.  w.  Auch  Gesinge  kamen 
TOTv  B*  B.  eine  Scene  aus  der  neuen  Opers  „die 
Hexenbraut",  gedichtet  von  F.  L.  Siegel,  compo- 
aiit  von  A.  J.  Wunderlich,  einem  Mitrede  dce 
Vereüa.  Am  sSsfeen  Januar  gab  die  Geaellichaft 
ein  besuchtes  und  sehr  unterhaltendes  Concert  cum 
Beeten  dar  Atmen,  worin  eine  nana  Oavertnra  von 
Ob.  G.  MnUer,  Spohr*»  VioKn-GDiiOirl  in  Form 
einer  Gcsang-Scenc  (von  Hm.  Winter  vorgetragen), 
Beethoven'»  licroische  Syniphonie  u.  a*  w«  als  das 
Vorzüglichste  genannt  n  imden  Tcrdienl. 

Von  nnafrai  Theater  in  auMr  dar  nlchitaB 
Nomraern. 


Jtotterdam ,  im  Februar.    Am  Sten  St  plem- 
ber  des  verflossenen  Jahres  hielt  der  holländische 


Verein  mr  BelBrdenmg  der  Tonlctinst  seine  dritte 
allgemeine  Versammlung  in  's  Graveuhage.  Wie- 
wohl die  poUtiacfaen  Verhältnisse  auf  diesen  Ver- 
ein, deeeen  Entstehen  gerade  in  die  Zeit  des  An- 
fangs der  Unrnhen  fiel,  nicht  anders  nis  uaclitJipilIg 
wii'ken  konnten,  hat  sich  deunoch  gezeigt,  dass  sich 
deeaen  Tendens  viel  günstiger  entfallet,  alt  man  so 
erwarten  beieclitigt  war:  nnf  niartnigfachc  Weise 
wird  dem  vorgesetzten  Zwecke  entsprochen;  die 
Singicbttlen  und  Siagvereine,  bej  den  meieten  Ab« 

I  iheitiuigt.-n  aufgcriclitet ,  gewinnen  an  Zahl  der  Mil- 

I wirkenden  und  an  Vervollkommnung j  junge  Leute, 
weiche  besonder»  Anlagen  verrathen,  tmden  fort« 
^välucnd  «US  dem  Fonds  des  Vereins  unterstützt, 
und  mehre  Prämien  werdeu  niederländischen  Cora- 
poniaten  «or  Anfinnnlenmg  btfwill^)  andk  ietman 
besrhäfligt,  einige  Werke  derselben  dui-ch  den  Druck 
bekannt  su  machen.  In  diesem  Jahre  noch  soll  der 
Plan  de*  Verein«,  gute  Oiganialen  Im  Lande  in 

bilden ,  in's  Leben  treten.    Endlirli  noch  hat  man 

imit  der  an  alle  Componisten  gerichteten  AuiTorde- 
rang,  ibr»  Werke  dem  Vereine  mnaenden,  die 
■  Prfisfjufgabe  verbimden,  eine  Ouvertüre  und  Zwi- 
schenact  zum  Gebrauche  bey  dem  National -Trauer- 
spiele: „Gysbrecht  van  Amstel"  zu  liefern,  sowie 
z'i  demselben  Zwecke  eine  Composition  fiir  den 
FraiH-n-Chor,  und  für  d i e  Bcarbeilung,  welche  man 
aU  die  vorzüglichste  erkennen  wird,  eine  Prämie 
von  d  r  e  y  h  u  n  d  e  r  t  Gulden  festgesetzt.  Die  Hatipt- 
direclion  de»  Vei-ein^  ist  für  das  laufende  Jahr  vou 

's  Gravi  nhagn  nach  Ubredit  verlegt. 

Wenn  nun  nnter  so  ungünstigen  VerhSltnissen, 
als  die  gegeuwärtigen,  der  Verein  die  Genuglhuung 
hat,  sein  Streben  nicht  ohne  Erfolg  zu  sehen,  so 
darf  er  «ich  wohl  mit  Recht  der  Hoffirang  noch 
herrlichem  Gedeihens  hingeben,  wenn  erat,  was 
der  Himmel  bald  geben  möge,  der  düslere  politi- 
sche Horhont  «ich  wieder  aufUflren  nnd  die  Sonne 
de«  Frieden«  auf  die  Allire  der  Kamt  herabadiei« 
nen  wird!  — 


NeLroloff, 

Am  aSstea  Januar  achhimmerte  unser  pflicht- 
gelKuer,  bSehit  Arenwerther  Veteran  de«  Ordhe- 
sters  in  den  Kirclieti,  im  groiscn  Conccrle  und  im 
Theater,  der  emeritirte  Conlrabassspieler  Carl  Gott- 
fried T^t^eUn  Wach  im  78at«n  Jahre  aeine«  «ehr 
thitigen  Lebens  so  sanß  hinüber,  Mric  ein  Licht 
vcrlüscht,  da«  «ich  still  und  frenndlich  veraehrt. 


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iL5 


1833.  Februar.  No,  7. 


Er  war  i^B5  am  i6tni  September  xu  Löbau  ge- 
boniif  «tudirte  leit  1777  auf  der  hieugen  Uoiver- 
ntlt  die  Reehie,  blieb  aber  Key  der  Mittik,  von 

\\p)rlu!r  er  sirh  früh  trliiitltii  miisste.  üey  der  fiiiif- 
zigjÄbrigcn  iuhelfryer  uiuerer  Abonnement-Coiircrle 
i83i  uheu  wir  ihn  mit  Freaden  ab  Jobelgreis 
an  seinem  f'otilralmsse ,  dem  er  vom  ersten  Cun- 
cerle  an  überaus  wirksam  vorgridanden  hatte.  Er 
flriiieh  tiu  Ehren-INploni ,  thirm  V«nli«iuleii  an- 
gcmfssn\.  Früher  »chon  (bertiis  seit  i8o5)  halle 
ihm  der  ehrwürdige  Raüi  unserer  Stadt  k-beiisläog- 
lj«hen  Gebalt  uad  freye  Wohnung  mgesicbert.  £r 
war  ein  M?inn,  auf  dfn  man  siih  in  Allpm.  was 
er  that  uud  ver«])i  ncli,  vei-ia&i>(.-a  kuiiule.  Seine  fünf-, 
aeebs-  nod  sielKti^tininiig  arrangirten  Werke  vie- 
ler Opern,  der  sieben  \^^üi-te  \>i\i  If  n.ilii  ii.  s.  w. 
haben  uns  viel  frohe  öluudeu  geuiaciil.  l'riede  deiu 


Gottfr.  fF^r't  T/teorie  der  TonseUkurui.  Dritte 
Original^Attflage.  Fonfte  nod  letal«  Lieferinig. 

Im  Verlage  der  TTof-MnsikliandluMf;  vun  ö. 
Schott'«  Söhnen  in  Mains,  Paris  und  Antwerpen. 
i85o—  i85». 

Vor  «oigen  Tagen  wnrde  uns  dieser  Nach- 
trag zu  dem  gescliälzten  und  bereits  iKsprochcnt-n 
Werke  dea  geehrten  Veri^  eingehändigt  uud  wir 
beeilen  nna  mit  Freuden,  den  Abtchloss  des  Ganzen 

anzuzeigen.  Er  eiuIi.iU,  ausser  einer  Anleitung  für 
den  Buchbinder  beym  Einbinden  io  vier  Uäude» 
daa  Tttelkupfcr  (Bildniia  des  Verf.,  «in  anderes  als 
(las  zur  zwevien  Auflage);  die  Titelblällcr  au  den 
vier  Bänden;  die  Vorreden  nebst  Errateo-Verseich- 
niMf  4m  Kart  der  ansfiihrlidwn  InhaUs-Anieige 
der  vier  Bände;  dns  alphabetische  Wort  -  und  Sach- 
register; de«  Verf.  von  ihm  selbst  ver&sste,  kurze 
Bioitfwpbia  und  die  Cattonai  Alles  wUtkoamien, 
zur  \'cj! Ir  rt  I  i  i-:  des  Ganzen  gehörend.  Die  kurze 
Leben,%besciinil>ung  des  Verf.,  die  von  Vielen  ge- 
wünscht wui-de,  schreiben  wir  hier  nicht  ab,  da  sie 
Jeder  im  Werke  selbst  lesen  wird,  fulglich  das  Ent- 
lehnen ganz  iMMiölIng  j^t  u.  s.  w.  Es  wcrdnn  darin 
anauchei ley  J  ulilei  berichtigt,  die  in  verschiedenen 
neuen  Schrifien  bcy  der  gewöhnlichen  Ai  f  der  Ver- 
fertigung sich  in  vielfachen  fnischwuiig  gesetzt  ha- 
ben* Wir  haben  von  mehren,  suwuhl  von  (odten 
als  von  lebenden  Künstlern  Berichtigungen  tu  ge- 
ben, dl«  aoa  den  ersten  Quellen  geschöpft  siud. 


ManchMrley» 

Der  KSnigl.  Hnnnöversche  Concertmrister  Hr. 
Louis  Maurer  ist  auf  der  iieise  nach  St.  Petersburg 
begriffen ,  wo  er  bey  dem  kuustliebeoden  Kammeiw 
herru  v.  Wse\voIog>ky ,  welcher  ein  ausgezeicbnete». 
Orchestci-  besitzt,  abermak  (denn  der  Künstler  war 
friiher  .sclioa  Leiter  uud  Vorstand  dieser  Haiiska- 
pelle)  als  Director  wirken  wird.  Die  l>eyden  Söhrre 
dieses  KiinsUers  haben  sich  bereits  ,  einer  als  Vio- 
linist ,  der  andere  .lis  Violoncelli«! ,  bedeutend  «oa» 
genuchoiel,  ao  dass  Jeder,  der  sie  hörte.  Grosses 
von  änen  in  erwarten  sich  berechtigt  fühlt.  Möge 
es  ihnen  wohl  gehen  und  möge  sie  der  kunster« 
fahrene  Vater  rar  den  KUppen  bewahren  heUco» 
die  tolenlvolfer  Jugflod  ao  loicbt  gefiOurJiek  wcvdett. 


I  Wir  hören,  dass  der  gerühmte  I'ianofortc- 

j  Virtuos  Herr  Kessler  in  Breslau  als  Director  bpy 
j  einer  fürstlichen  Kapelle  angestellt  worden  ist.  ilr. 

Moritz  Erncmann  aus  \>'arschati  soll  jetzt  «einen  Po« 
j  sten  eingenommen  haben  und  mit  ausserordentlichem 
I  Beyfalle  in  Breslau  aufgetreten  «eya.  Das  Nähere 
I  wird  unser  Hr.  Correspondeat  berichten.  W'vr  den 
i  Letalen  als  Componisten  für  da«  PianoWte  noch 
I  nicht  könnt,  mag  folgende  %wcy  M'erkchen,  die 

eben  nicht  «chwef  aunufohreo  mad,  snr  Hand 

uchoieu : 

i.  Divtrünanent  pour  It  Pianof.  Oeav.  6«  Lcip» 
sie,  chez  f  led.  Hofmeister.    Pr.  8  Gr. 

JJ.  Jatroductiou  f  Variation»  tt.  Final»  pour  U 
Pittiu^^  Oeuv>  .7.  fibaodaaelbsL  Pr.  10  Gr. 


Die  Patngonier  in«  südlicl!!-!!  Amerika,  vun 
deien  ausserordcndicher  KörpeigrösÄC  «otl«t,  auch 
wohl  zuweilen  von  Unimlenrichteten  noch  jetst,  <o 
vtff  gefiliflt  Winde,  gthörf-n  unter  die  wenigen 
Völker,  die  auch  mclit  einen  Anklang  von  Musik 
haben:  sie  singen  nicht,  sie  «]»elen  nicht.  Liedttr 
und  iiiii>ikHlis(  lie  Inslnimente  ffhicn  ihnen  gänz- 
lich; ludu  einmal  citte  J'iomiuel  haben  sie.  Den- 
nuch  sind  sie  nicht  unter  die  nngeschicJtien  Noma- 
den zu  zählen:  bekannliich  sind  ^ie  vortrelTlirlie 
Reiter,  tapfer  im  Kriege  unci  seiir  geübte  J.'iger. 


Des  Hrn.  A.  1".  Anacker*«,  Ciililors  in  Krey- 
berg,  C'umpoaiüon  zu  dem  Bergmatinsgrus.^c  tst  nicht 
nur  dort,  «onderu  auch  in  Di-esden,  in  Gegen- 
t  vart  nnseiü  Uofea^  mit  groatem  AeyfaUe  «n%efiili>t 


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117 


183S-  Februar.  No<  7. 


wardao.  Bey  «t«r  Anieife  dieie«  diu  erfiraHrben 
BrnlgOWes  wurde  in  unserer  politischen  Zeitung  zn- 
^kjab  erwaJintt  der  Compooist  habe  in  Fre)'b«ig 
€S8dM*t  Tod  mit  einer  aeneii  CompoMlioo  ge&yei  t : 

CS  ist  dafür  Cnstnv  Adolphs  Tod  zu  setzen.  Den 
8tan  dieses  wird  der  Bergmuinsgrus«  in  Dresden 
cum  Beited  dir  AnMo  wkderhoU  nnd  in  Leipzig 
wird  n-,  unter  eigener  Leitung  des  Componisten, 
am  aist*n  d.  zu  Gehör  gebradit  werden. 


J.  P.  Pixis  hält  sich  jelzt  nicht  in  London,  was 
wir  aus  dem  Titel  seine«  listen  Werkes  schliesscn 
nnurten,  sondern  nocli  immer  in  Paris  anf.  Seine 

Gesangseliülerin ,  Dcniotsfllc  Francilla  macht  sol- 
che FortschriUc,  das«  das  Publicum  bald  von  ihr 
ÜSreo  wjrd. 


Kurze  Akzbigrn. 


Jfo,  i :  2  0  /eichte  Orgel-Praliuiien  für  die  ernten 
jinfänger  com^oairt  —  von  J.  IV.  C.  C.  Sauer- 
hnty.  7tea  Werk.  (Bigenlb.  der  VerL)  Bey 
Breilkopf  und  Härtel  in  Leipzig.    Pr.  8  Gr. 

Jfu,  'j:  i'j  Orgelttücke  componirt  von  demselben. 
8tea  Werk.   BbeadasellMt.  Pr.  i9  Gr. 

In  No.  I  hat  der  Verf. ,  der  Organist  an  der 
St.  Nicolaikirche  in  Stade  ist.  I  j  r 'laus Zweckmäs- 
siges geliefert :  die  Präludien  sinci  kavz,  leicht,  meist 
sehr  melodisch,  der  Orgel  angemessen,  nicht  leer 
im  TTarnionischen  und  der  Uebung  zuträglich,  also 
HngehenUcii  Orgelspielern  zu  emprchlen.  Dir  Aus- 
ffilirtmg  des  Pedals  ist  mit  ZilKnil  angegeben,  .so 
ilass  1  den  .\b$alz  des  Itokeu,  ä  die  Spitze  des 
linken,  5  den  Absatz  des  rechten  und  4  die  Spitz« 
lies  rechten  Fusses  bedeutet.  Auch  die  zu  gebrau- 
vbendea  f^psler  aind  über  jeder  Nummer  de«  dent- 
lifih  imd  aciUto  gedniekteo  EEefkes  beaeiehiiet. 

In  No.  3  sind  die  Satze  zwar  etwas  langer  und 
auagefttbrter,  aber  doch  nichu  Mreniger  a|a  aohwer, 
so  dasa  ate  redit  gnt  ala  fbrlgoeetit»^  «ich  an  das 
crstf  lieft  »chlie^Äcnde  Uebungen  angeschen  werden 
können,  wenn  auch  der  VerL  dieas  nicht  absieht- 
lieh  zu  beKweeken  acheint.  Sie  aind  snm  Gehmii'- 
ctic  bcyni  (jflVntlichen  Goltesdien.»te  beritimmt  und 
werden  dazu  gute  Dienste  thuu.  Mittelmäasig  £e-> 
übten  Orgelspielem  aiod     namenllicli  su  empfeUca. 

Der  lotete  Bme-Faabn  Datrida  für  eine  Siag- 
afimpne  mUM^uäuig  dee  FianoforU  —  com- 


ponirt  vom  /oft.  .B.  Grou,  Op.  s.  (Eigeatli.  der 
VerL)   Berlin,  bey  Bechtotd  tmd  Harl|e. 

In  einer  einfachen,  ruhig  bittenden  Melodie  be- 
fiehlt die  Seele  ihi-e  Motii  dem  tieirn  der  Hülfe. 
Die  dfqmalige  Wiederkehr  derselben  wiitl  durcJi 
angemessene  Veränderung  der  Begleitung  gehoben. 
Der  bewegtere  Sai£  i«l  wie  im  ängstlichen  Drän- 
gen d&ai  ergriffenen  Hei-zens  eigeatbümlich  und  gut 
durchgeführt  und  gesteigert  bi;>  zum  ganz  einfaclir-n, 
demütJiigen  Gebete,  worauf  dit-  visiv-  ruhij^c  Ucwe- 
I  gung  in  hoS'ender  Ergebung  wiederkehrt.  Oer  Ge« 
I  saug  ist  empCeklenswertlt.    Wir  werden  näcJuteaa 
I  mehr  von  diesem  jungen,  mit  Liebe  und  Eifer  anf- 
«tiebenden  Toosetier  und  VirtaMwcn  m  beriditen 
haben. 


SevltH  Kriegalieder  von  J.  C.  Usteri,  in  Husik 
geaetit  für  suwf  2Wior«  und  stvey  ßfmaüm' 
nun  und  dem  geaammten  ei^enStdeehenßf^ ehr» 

«lande  gewidmet  von  A,  Liste,  Ziii  irh,  godlBckt 
bcy  Orell,  Füssli  und  Comp.  iü5i. 

Der  Dichter  singt  ala  Einleitnog  das  Lied  von 
derBinlrachtt  dann  ein  Fabnenlied,  Scfawüiaermutfa, 

Kriegen  Mor^enlied,  Atisinarsch  und  Kriegcis  Ahend- 
üed  —  meist  im  natürlichen  Tone.  So  sind  auch 
Melodie  and  Harmonie  f  eicht  und  den  Worten  an- 
gemessen. ^Venige  Kleinigkeiten  und  geringe  Driu  k- 
fcliler  finden  sich  von  selbst  und  haben  nichts  Stü- 
rendesb  Andi  werden  diese  lied»  ihre  Bestlm- 
mm^  uAan  erreidtt  haben« 


tio.  i.  XVI  leichte  Orgel- ForsineU  s,ur  Uebung 
für  angehende  Organisten ,  wie  auch  zum  Ge- 
brauche beym  öffentlichen  Gottesdienste  compo- 
nirt von  Adolph  Hesse.  No.  aa  der  Orgel- 
Sachen.  (Eigenth.  des  VerL).  Bmlan»  bey  C. 
G.  Föi-ster.    Pr.  1 3  Gr. 

No.  a.  XII  Orgel -yorapieU  verscJuede/ien  Cha- 
rakters zum  Gebrauche  heym  öffentlichen  Got" 
tesdienste.  Von  demselben.  Op.  a5,  4le  Ab- 
theilung.   Ebetidaselbst.    Pr.  ib  gGr. 

No.  I.  Wie  seine  ü-üheren  hinlänglich  ver- 
breiteten Orgelstückc  für  noch  nicht  vollgrübte  Oi- 
gdspieier  zweckmässig  und  für  den  Gottasdieust 
braudiber  befunden  wurden,  so  wird  man  aucb  diese 
Sammlung  finden.  Es  ist  Alles  angemessen  und  leicht. 

No.  1  bietet  natürlich  Scbwiengerea  fiir  schon 
geübtere  Oigauistea,  obgleich  diese  »icllt  fiber  lU 


119 


ia33*   i'ebruax.   No.  7* 


Schwierige*  klagen  werJeii.  Die  Nummern  sind 
eben  «o  wenig  von  gleicher  Länge,  alt  vou  glei-> 
ehem  Inbdto,  wm  eeboii  der  Titel  bemerkt  Die 

mil  Fugen  vcrseliencti  Stücke  sind  der  Nalur  der 
Saciie  nach  ausgeführter,  als  die  «rinlächern.  Zu 
lang  gehalten  Ml  ketae  eiinige«  Klece  Pagemrbeit 
-hl  Jeder  von  diesem  Verf.  schon  voraus.  Die 
ktcle  Nuanier,  die  einage,  welche  da«  Pedal  auf 
eiiieiii  dritteo  Idiiieii-^ateme  «bgesoiidert  gibt«  ül 
in  iler  Einleitung  ans  Spoln's  dritter  Symphonie, 
und  in  der  Fuge  au«  Jene*  Oratorium :  „die  cirey 
le<tten  Dinge"  entlehnt  und  mit  Liebe  bearbeitet. 
Die  Noten  sind  deotlich  und  der  Titel  ist  aof  ge- 
mustert damastähnliches  Papier  gedruckt. 

jfn  die  Geiiebfe.  von  Ru.isa,  in  Miisil  gesetzt  für 
eine  Baritwi—  oder  yiltstiinme  mil  Begleitung 
de»  Pianoforte  von  Mariane  Schönberger  Mar- 
eoni.  (Eigenth.  der  Verl.)  Amsterdam,  bey 
Theune  und  Comp.}  Leipzig,  bey  Fr.  Kistuer. 
Ar.  1  FL  95  Kr.  * 

Ein  iiberana  rifrUiches  Gedicht  wird  dem  In- 
balte  gemäss,  «pcoBBiilig wechselnd»  immer  natür- 
lirb  und  gcfiihlt  durebgesungen ,  so  d«i«  e«  an  Mo> 
zarl's  Zeit  erinnert.  Stimme  und  Begleitung  ])riiiiik.eii 
nicht  im  Geriogiten;  aie  wollen  nur  arhlicht  und 
Iren  in  Terwandlen  Seelen  apvedien.  Und  denen 
wild  der  Gesang  lieb  und  werili  ^eyii.  Die  Auf» 
«taUung  ist  «chöa  und  der  Druck  correct. 

*Vo.  1.  f^L  P/aruf'e  du  Pnuconnter  (drs  Pallners 
Braut)  t  Opera  en  trau  Acte»  i  Mutique  de  U, 
Jiattehnert  aitaAg^  «a  Qealnor  pour  deine  Vuk 
Ions,  Viola  et  Violoncelle.  Acic  I,  II  et  III. 
(Propr.  des  üdiL)  Leipug,  chcz  fircilkopf  et 
HirteL  Fr,  iwnpL  8  Tlilr. 

No,  3.  Dieselbe  Oper  ah  Quartett  für  Fliite, 
yUdinet  Viola  und  Violoncelle,  Ebendaselbst« 
In  dcey  UeAen.  Alle  drey  8  TUr. 

Dieae  Ooppelausgabe  der  in  diesen  Blättcm  an« 

gezeisjtcn,  hinlänglich  gekannten  komischen  Oper, 
jni  dtrc»  allgemeinerer  Vi.-rbreitung  die  grösseren 
Theater  Tenlacbland«  bia  jetzt  eben  nicht  beaandert 
viel  l)f ygcirageu  haben,  wie  denn  dn«  bey  teut- 
scheii  Opern  nichts  j^eitenes  i«t,  wii-d  den  Liebha- 
bern aolcher  nmiifcaUsrhen  Unteriialtiuigt-u  um  so 
willkommener  aejrn»  da  cie  dadurch  Gelegenbeil  er- 


hallen, Ii  m  it  I  r  Musik  derselben  auf  iliren  Zim- 
mera  bekannt  zu  machen.  So  weit  e<  möglich  ist, 
aoi  den  Stimmen  w  urlbetlea«  aind  die  Arrange- 
ment« mit  Sachkenntnis«  verferti|;t:  der  Druck  und 
das  Papier  sind  äusseral  schön.  Man  wii'd  auch 
dieee  Beai-beitungen  lur  Unleratnlinng  de»Geaa^gea 
und  also  znr  AnfTühninL;  der  Oper  selbst  da  ver- 
Mr enden  können ,  wo  es  mit  vollem  Orchester  un- 
moghVh  wäre.  Wir  aadien  daher  miMikaUacbe 
Gesclliu'lianeu,  namenfllch  In  kleinen  Städten,  und 
alle  Zirkel,  denen  der  Kaum  eine  volle  Orciu-jikr^ 
besetzung  verbietet,  darauf  bmondess  aufmerksam. 
Den  Lifllnlifi  II  sulcher  Oiiartett- Musik  v,-ird  sie 
besondere  au^euehmc  Unterhaltung  gcwäiiicu. 


JVilllommen  zur  zweiten  Provinzial-Liedertafelf 
Cothen,  am  <^ten  July  i83i  von  der  Magde- 
burger Liedertafel  —  wid  „das  deutsche  Lted^^ 
zur  dritten  Proviazial-Liedertaftl ,  i'utlicn,  am 
liten  July  i8.53  von  der  Destauer  lAedertafel, 
AU  Manuscript  für  Freunde.  Magdeburg,  bey 
C.  Krctidimami. 

Die  beydcTi  Gesänge  sind  in  Partitur  und  Stitn- 
men  gut  gedruckt.  Der  Willkommen  ist  von  A. 
MüMiDg  und  wird  im  vollen  Chore  wii-ken. 
Das  deutsche  Lied  ist  vou  Fr.  Schneider  componirt, 
Anfangs  vierstimmig ,  zum  Schlüsse  im  achtstimmi- 
gen  Chore ,  gleichfalls  wirksam.  Soll  alao  die  Aus- 
gabe als  Manuicript  fiir  f'ieuiide  angesehen  werden. 
äo  wirU  man  sicii  wolil  dabey  alle  Liedertafeln  als 
befienadet  denken. 

Drey^  BagauUtn  Jur  da»  Piunojorie  compunirt—» 
von  J.  C.  Kessler,  ^gslca  Werk.  (Eigenth.  deo 

Verl.)    Brealau,  bey  Carl  Cranz,    l'r.  8  Gr. 

Diese  drey  Kleioigkeitm  sind  angenehm,  wohl 
erfimden  und  aebr  gnt  dnTcbgefuhrt,  nicht  acbwer, 

aber  auch  nieli'  -i  l  i  'i',  niid  erfordern  Hände, 
denen  die  jeUt  gewöhnlichen  Ucdmeu-Spanuuogen 
kein  HtndemiM  abid.  Die  ertle  «u  Aa  dar  be- 
zeichnet  den  f  Tact^^^,  was  auch  angebt.  Binirin« 
DittcUehlcr  aind  nicht  von  Bedeutmig. 


D  r  11  r  If  e  h  l  e  r. 
S.  709,  Z.  36  ilc«?or.Xshrg.  I.  Regina  ciBttR«^ niest 
S.  664,  Z.  s6  t  »t«4*piiact  i«H(  85dpii«s<  «Md  Z.  x-j  I. 
aar  i««t  «(alt  vorder  »t. 


J^*9*^t       Breidtgf  und  Härtel,  Mt^girt  von  G,  W,  JPSak  uater 


ymutUMrOkMtit. 


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121 


*122 


ALLGEMBINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  20***"  Felmur. 


N2.  8. 


1833* 


RBCSaftlOKBM. 


Ko.  I»  Fnt'Chor.  {Hymnu»)  Domine  juJicium 
tuum  Imperatori  da!  für  vier  Singatinwua mit 
voller  OrchtsterbegUilung.  Von  Igruu.  XitUr 
Seyfried.  (Eigenlh.  des  Verl.)  Wien»  twf 
T.  Haslinger.    Pr.  i  Tlilr.  4  Gr. 

JVo.  //.  Feat-Chor.  {Hymnu»)  Sali-um  fac  Tmpe- 
ratorem  —  für  vier  Singitimmen  mit  wller 
Orcluttterbegltitttttg'  ^  Von  deouelben.  £beo- 
daMlbst.    Pr.  90  Gr. 

Ao.  ///.  feiertet  Offerlorium:  .<^'r    ■  r  vincuUs 

.  0t  catvta.  Ja  Mimk  geaetst  für  Solo-  und 
C^entimmm  mit  Ort^etter-M^Mimtg,  Von 
demselbeti.    Ebendasclb-st.    Pr.  i  TWr. 

Ifo.IV,  VitrUa  Gradual«:  Hora,  die*t  vitafugit, 
mantt  wrica  vir  hu!  —  Tn  MtuUc  gtttM  für 

Solo-  und  Chorstimmen  n.i!  OrchesterhegUi- 
tung.  Von  demselben.  Ebendaselbst.  (Sämmtli- 
ch«  Weilce  in  Partitnr.)  Fr.  9«  Gr. 

No.  I.  üt  ein  wirkliclwr  Feal^eaang,  der  bcy  aller 
Pracht  «h>eh  natürlich  «iuheraducilet,  leicht  aus- 
führbar üogleich  eingäfifilich  und  verständlich 
in  Eccudig  feierlichen  Tönen  erklingt,  kraftig  uiid 
ToU  iiiftramentfft,  ohne  die  SingiUmmen  su  decken. 
Auch  dem  Orchester  wird  keiue  besondere  Schwie- 
rigkeil sugemuthet.  Und  so  wird  die»«r  sogenannte 
Hymnus  (denn  des  Textes  wegen  würden  wir  die- 
sem und  dem  folji  n  !i  n  Gelange  diesen  Nanjen  nicht 
geben)  wohl  überall  wirkitam  befunden  werden,  wo 
nur  SB  Tollem  Orchester  eine  gehörige  Ansehl  von 
Sängern  die  Ilauptmelodie  des  Gesanges  gendaend 
heraushebt.  Da  der  kurae  Text,  wo  es  erforder* 
lieh  itli  mit  sehr  geringer  Mühe,  allein  mit  Aen- 
derung  einiger  Wörter,  £ur  andere  fiiaüiche  Ver- 
anlassungen umgewandelt  urerdan  fant  in  wird 
das  GuMiddit  nur  ia  den  Kifchao,  aondem  raeh 


in  nicht  zu  kleinen  Concertsalen  zu  mannig 
GebrauciM  zweckdienh'ch  siVh  bewüJuco. 

Der  cweyte  Festgriang  ist  swar  gletchfalla  m- 
näclisl  „zur  glorreichen  allcclioi  JiHlcn  Ceburt*-  und 
NameosCeyer  Sr.  Majestät  de«  JCaisers  Ton  Oest- 
xddi  Franc  tf*  oomponirt  i  kann  aber  eben  ao  leidig 
wie  der  vorige,  fiir  andere  Fälle  eingerichtet  wer- 
den. Der  Geaao^  beginnt  imitiUoriach  »  ist  aber  nicht 
weniger  Jdebt  und  Uar  gdhallen,  ab  der  eben  be- 
sprochene und  wird  cinr  nng  mcsjene  Wirkung 
nicht  verfehlen.  Beyde  sind  nicht  zu  lang;  die 
aohSn  gedraeUe  Partitnr  dUt  i8  Lfaiieii.Ayaieiiie^  , 

No.  III.  Eine  t?rm  Inhalte  angemessene,  die 
Regein  eines  kiurrn  Zusammenhanges  genau  festhal- 
tende Form  ist  ein  Haupthedingniss  der  Deutlich«» 
keit.  Ist  nun  der  harmonische  Fluss,  die  Venve- 
bung  der  Stimmen  den  Gesetzen  der  Reinheit  zu- 
fillge  l^ichfalU  geschickt  gehalten,  w;i.t  uns  nls 
zweytes,  nicht  minder  wichtiges  Bediugniss  der 
üeuüidikeil  gilt;  wird  dieser  geregelle  Fluss  na- 
mentlich in  den  Siugstimmen  nicht  durch  wüste 
Massen  gehemmt:  so  fujgt,  das*  alle  der  Tonkunst 
Kundige  dergleichen  TonsStze  ohne  grosse  Mühe 
gut  auanfohrea  im  Stande  sind.  Das  muss,  soll- 
ten wir  meinaRt  «dchen  TcMiatäcken  in  allen  Ver- 
einen ,  die  noch  nicht  dnreh  einen  gswiiaen,  soge- 
nannt romantischen  Schwung  soweit  gehracJit  wor- 
den aindy'dan  «ie  ihn  aneh  «elbat  im  Kirchlichen 
aum  -WoMgeraUeR  fSr  nollnrendig  eraehien,  er- 
wünschten Eingang  vci  .schafFen.  Man  sollte  glau- 
ben, das«  die  Ausübenijlea  und  die  Hörer  dabey 
gcwSanen:  die  Enten  qidQen  «dmiclrt  und  die  A»>, 
deren  liörea  etwas  Gelungenes.  Auch  sollte  raan 
j^uben,  es  werde  durch  aolchs  Eimichtuug  die  der 
Körehe  gebührende  Slunmang  fordert.  Es  aoU 
ja  hier  keincrley  Exaltation,  kein  l!:n  ifschrauben 
des  Gefühls  dui  ch  äusserliche  oder  frappante  Mittel, 
welche  die  Sinnlichkeit  viel  zu  stark  erregen  und  die 
Phantane  bnnt  amlimchweifead  mitchea»  verailifla^ 

8 


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i26 


vielmehr  jene  freunJ liehe  RuIk-  de«  Innern  Mtn- 
«ohen«  jener  Friede  gewouacu  werden,  der  die  be- 
schauliche Seele        '  des  anoerlidie  Leben  erhellt. 
Dieser  innere  Friede  wii  tl  dtji  ih  jene  Klni  hf  it  ganz 
beaunder«  gelordert.  —  Es  ial  auch  im  Gründe  nicht 
tn  tehsnTf  durch  pomphafte  Neuerungen»  dnrch 
uDiIiertreibendes  Mancherlcy  <  iin  ii  Scfiimmpr  her- 
voi-zulocken ,  der  die  Siuiie  bkudet  und  betäubt: 
viel  schwerer  itl  es,  nsilten  im  Klaren  anziehend 
zu  bleiben  und  Atjfmerksnmkfit  zu  criialtcn  uml  zil 
Steigern»    En  geht  hierin  der  i'oukunst  nicht  anders, 
ale  der  Rede.    Wer  es  vorzieht,  in  snhwülstigcn 
Bildern  und  hochlrabcndcn  Tiraden  mit  theatrnli- 
schem  Aü'ecle  an  heiügei  Stätte  zu  sprechen,  wird 
auch  ohne  ächte  Gedanken  die  Menge  leicht  reizen. 
Man  wird  «eine  bliirntliido  Kedc  nicht  selten  um 
ao  höber  stellen,  je  weniger  man  sie  versteht.  Set2t 
man  doch  den  Schimmer  der  ilüUe  gewöhnlich 
liber  den  gesunden  Kern.    Allein  wahihafl  nützen 
wird  ein  solcher  Redner  nicht,  so  lange  Umnebeln 
oiellt  mm  Nützlichen  gei-echnet  wird.  Dennoch 
wurde  es  nnmögUch  leyn,  diejenigen  von  dem 
•  Ifachthetle  eolrher  Rededümte  zu  überzeugen ,  die 
eianal  behagliche  Träunu-  dem  krallig  regen  I>e-  | 
ben  vorsiehen«   So  auch  in  der  Muaik.  —  Zwar 
wollen  wir,  um  Mtaaverstindniaien  an  entgehen, 
gar  nicht  vt  rbei  gen,  dass  auch  wir  die  Dämiucn  i.iii; 
lieben,  ja  selbst  die  Nacht  mit  ihrem  liecr  der 
Sterne:  denbalb  und  vir  aber  nieht  gegen  den  Tag 
und  seine  Klarheit,  sondern  wir  wissen,  dass  das 
Licht  lieblicher  ist,  als  die  Finsterniss,  und  dass  wir 
-wiricen  wUen,  ao  langeeilVig  iat   ledea  hat  leine 
Zeit.    Darum  wünschten  wir.  man  wäre  auch  in 
der  Kunst  nicht  gegen  die  Klarheit,  sondern  für 
nt%  mm  wBrde  dadurch  selbst  für  die  Gestalten 
der  Dämmerung  viel  Gutes  gewinnen.  —  Dns  hier 
2u  besprechende  Offertorium  geiiörl  unter  die  völlig 
klaren  Gebilde.    Man  vergleiche  das  Gesagte  mit 
dieser  Musik,  die  wir  für  katholische  Gc-nn- Inden 
ganz  vorziiglicli  geeignet  Gaden  und  sio  ihnen  als 
nützlich  und  wirksam  angeJegeilllich  empfehlen. 

No.  IV.  Daa  Graduale,  zweychörig  mit  Solo- 
stimmen ,  ist  nach  unserer  Uebeiteugung  die  Krone 
dieser  heiligen  Gesänge.  Die  Erfindung  ist  vor- 
trefflich und  die  DurchiGibmn^  aeigt  den  Meister. 
Der  fugirte  Anfang  istherrlieh,  das  immerfort  imi- 
tatorische Verweben  der  einzelnen  Stimmen  und  des 
Doppelchorea  iat  ubanu»  reich  und  wahrhaft  prjich> 
tig.  Nicht  allen  fiir  bAdiMhelCira&cn,  fnr  weU 
che  er  sumbihit  geeelnieben  wurde,  aondem  aorh 


in  Concci  ten  kann  die  beste  Wirkung  kamri  fdili  n, 
selbst  da  nicht,  wo  mau  frommen  Gesängen  laicht 
bflaondei«  hold  Jat.  .Er .verdient. also  dow  ffttm 
vontiglidien  Beachting. 


NAcaaiCHTBS. 


Berlin,  den  aten  Februar.  Im  Januar  ist  uns 
von  keiner  6eite  ein  neues  nituikalisches  Kunst- 
werk aufgestellt  Worden,  das  besonderes  Interesse  ge» 
währte.  Docli  wiiidt-  des  (Juten  und  Schönen  ^^.">^- 
clwrley  gcleiiltt.  llieriu  zaiilni  wir  nameiiUicli  das 
Coneert  des  berühmten  Clarinettisteu  Heinrich  B3r» 
mann  aus  München,  welcher  mit  seinem  Sohne 
(einem  Basselhombläser  vwn  starkem  Tono  und  be- 
deutender Fertigkeit)  auf  einer  Kunstreise  nach  St. 
Petersburg  begriiFen  ist;  ferner:  das  dritte  und  letzte 
Abonnenicnts-Conccrt  des  Hm.  Felix  Mendebsohn- 
Bartoldy  und  die  Mösei'adwa  Mitwochs -Unter- 
haltungen, denen  sich  nnji-  noch  die  Soireen  der 
Gebrüder  Garn  alle  vtenefan  Tage  des  Sonnabende 
anscliliesscn.  Das  Coneert  des  Hrn.  Bärmann  am 
.^ten  T.  M.  war  sehr  befriedigend  durch  die  glän- 
zende Vntnosittt  'des  Coneertgebers,  deeaen  Ton 
weniger  voll  und  .stark,  als  im  öfters  f.isi  zu  leisen 
piauissimo  zart,  weich  uud  schöu,  einem  Hauche 
und  Sloseln  der  AeoUharfe  Ihnlich  ist  Die  Hohe 
und  Tiefe  des  sangbaren  Instrutncnts  .steht  d^ni  Bläser 
mit  gleicher  Sicherheit  zu  Gebote  j  der  es  liebt, 
snm  Theit  m  «chrtfffen  Conlraslen  keck  angege- 
bener hoher  Töne  in  grö-sster  Stärke  rasch  mit 
dem  «Otto  voce  zu  wechseln ,  auch  in  rapiden  Fas- 
saß^ien  min*  Kunetfertigkeit  zu  aeigen.  Am  mei- 
sten .'tagt  uns  indr.ss  der  geschmncl  vnlle  Ad.ijjio- 
Vortrag  des  Küitstlers  zu.  üie  Couiposdion  seines 
Clarinett.>CMM:erts,  wie  der  Variationen  üir  daa 
Basselhorn,  welche  der  jüngere  Barmann ,  mit  be- 
sonders geschickter  Benutzung  der  schönen  tiefen 
Töne  seines  Instrumenta,  recht  firl^  ausführte,  war 
den  Solo-Instrumenten  angemessen ,  ohne  übrigens 
auf  iunern  Kunstwerth  Anspruch  machen.  Werth- 
voller  war  in  dieser  Hinsicht  ein  Duett  für  ClMi» 
nette  und  Baaiethorn  mit  Pianoforlebegleitung,  von 
Felix  Mendelssohn  -  Bartoldy  melodisch  und  inier« 
essant  componirt.  Derselbe  trug  auch  sein  Piano- 
fiorte-Couoert  in  GmoU,  d«a  wir  frfilier  nihmlieh 
crwlkatea,  graitoeidh  snd  Udut  ftriig  vw«  Darii» 
Schneider  mng  cnw  Arie  vaaRoaitni  mid  dnDoeit 


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125 


18d3.  Februar.  •  N«.  8. 


Rus  Sargin  ron  PIr  mit  Hrn.Miantins,  dem  italie- 
nischen Style  angciiicvscti ,  ht-ioiulf-rA  die-  Aii'.  inil 
BeyiaU.  JleiT  M.  Ganz  spielie  ein  Capriccio  für 
Violonceli  mit  gewobnter  VirhiontSL  Äunerdem 
fiilllcn  recht  nntü)Iiilic,  frisilie  Lieder  für  vier 
Mäuuerstimnieu  vuu  Julius  äcliucider  die  Zwiwben- 
ramne  d«  Coneetts  «in.  ,4IuinclieD  YOt  Allen** 
uikI  efn  TrinUicd  (das  sirii  wohl  mehr  für  die 
Läeüei-taSel  eiguete)  gefielea  am  meitten  durch  Po- 
pulaiitlt  der  Melodie.  Der  jange  Compomat  seigt, 
wie  IleiT  W.  Jahns  ia  sentimentalen  und  humo- 
ri^lischeii  Lüclerti  fiii-  eiue  Siiigstimme,  entschie- 
dene« Talent. 

O.iÄ  ciri'.lt'  Cüiictri  cfr-s  Ih  n.  F.  Mendels '^oliii- 
Bartold^^  iKginui  mil  tincr  nuth  nDbekannlen  Ou- 
vertüre in  Hmoll,   wt-lcJic  der  Componisl  lieym 
Besuclic  der  Ifebriden-insehl  aiiOiL  ihilI  Sii-Ile  ent- 
worfen liat,  und  deren  Cii.iraLlcr  da»  w  jid  Roman«- 
tiaclu-  jener  Eiluude  trlgt»  welches  üssian  zu  sei- 
ntu  Dichtungen  begeiaterte.    Das  vierte  Pianoforte- 
CoDcert  von  Beethoven  iu  G  dur  trug  ilcrr  Men- 
delssohn mit  dem  Geiste  und  Feuer  vollkommen 
adiön  vor,  welches  die  gentaliecbe  Tondichtung 
darehgläht.  Vorzüglich  sprach  du  originelle  Adagio 
mit  den  kräftigen  Jnslnimental-Unisoni  und  kla- 
gend weichen  Zwischciuataeu  de«  Pianoforte  die 
tiefere  Empfindung  an.    Dem.  Lens,  eine  der  ta- 
lentvollsten iniserer  jiinp;en  Sängerinnen ,  trug  C.  M. 
v.  Webers  feurige  Arie,  welche  derselbe  sur  Ein- 
lage in  die  Oper  Lodoiska  von  Chernbini  för  Mad. 
'Milder  componirl  li.if,  iciii  i.nci  sli.lier  vin.  Die 
starke  Instrumentirung  deckt  die  Stagslimuie  etwas 
«tt  aekr.  Die  HeiTen  F.  MendelaaohnoBarloldy  und 
Häi  nianti  fiiliricii  hit  i  .'lür  tlie  grosse  Sonate  für  Pia- 
noforte und  Clarinelte  von  C.  M.  v.  Weber  mit 
groaaer  Fertigkeit  und.Gewhimiek  «na.   Am  mei- 
sten gelang  dem  Clarinetlislen  der  Vortrag  des  Ada- 
gio. Den  zweyteu  TJieil  des  Concerts  füllte  eine 
nene  Cantale  von  Felix  Mendelasobn-Bartoldy : 

,,die  erste  \^'nlpl^^p•?rnn^^'",  ein  mrhi-  plianlnsti- 
schcs ,  ula  lyuAvlifs  Cjttdichl  von  GüUr-.  In  der 
romposition  trat  mit  fast  iibermässigem  Orcliester- 
A  iAsnndc  und  lu'infi^  ini  Ri  elliovt'n'.s  ietzlei  c  Coni- 
puartlionen  sich  atjuaiit-i  tid ,  mehr  der  ati  Eiüiiduiigi- 
kraft  reiche  Instrumental-Coroponist  hervor.  Diess 
zeigte  sclion  die  selir  lange  Introduction.  Einige 
Gesang- Soli  für  den  Tenor  (Hrn.  Mantius)  M'areu 
tnjginell  und  melodiach»  die  Chöre  meiatena  dem 
Gegenstande  angemessen«  schauerlich,  binn*  und 
energisch.    Im  Gänsen  macble  jedoch  dieta  groast 


Gesmgslncfc.  von  dem  sehr  mhlreirben  Orchester 

dt'f  Küni,;lii. l;i  11  Küpcllc  imd  dem  'i'licater- Chore 
unter  Leitung  des  Componisten  gut  ausgeführt,  nich^ 
die  enrartele  cllgenein  ergreifende  Wirkuni;,  was 
\vo]i]  in  dem  Mangel  de?  licrvoi  tretctuJ  Melodi- 
schen, der  Wald  des  Gedichts  und  dem  zu  gp- 
socblett  AvfwMide  von  Miltein  an  Modulation  und 
In*;!  iiineiital-EfTecten  .seinen  Grund  hat.  Da«  driüe 
Concert  war  Uberaus  zahlreich  besucht,  und  Uerr 
F.  Mendelaaohn  bat  aicli.dardi  di««e  von  ibm  ver- 
anxlaltcl«-)',  Itnohst  interessanten  Musik-Au^fi^hrt^n^en 
nicht  allein  als  ausgezeichneter  Pianoforte- Virluo^ 
ersten  Ranges,  Inslrumental-Componist  von  Genie 
i.nd  Fleis.s  liud  gescIiieVler  Orchester-Dirigent  ge- 
zeigt, Äondcrn  sich  auch  zwiefdchen  Dank  für  seine 
Leistungen ,  in  Ikzug  auf  «de  Knast  und  den  Mrohl-> 
thäligen  Zweck  seiner  Corcer?e,  erworben. —  Iv  i'.ru 
Moser  sehen  Versamndungcu  der  Musikfreunde 
teressirlen,  ausser  den  bekannten  klassischen  Quar- 
tetten, besonders  die  Ireflliche  Symphonie  von  Mo- 
zart in  Es  dur,  eine  gut  geurheitele,  eil'eclvolle  Ou- 
vertüre von  Bölunei*  im  neuem  Geschmaeke,  und 
die  Pasloral-Symplionie  von  Heelboveo.  Am  36stea 
Janimr  feyerle,  wie  Hlljiilirlirh,  der  Herr  Musik- 
üirector  Moser  den  GeburtstHg  des  unvergesslichcu 
Mozart  durch  eine  wohl  gelungene  Auflühmog  meb^ 
rer  setner  ansgeseiehnetslen  GÖmposilioneu.  Hierin 
war'-ri  an  Iii^ti  uinetitHl-Musikstückm  die  herrliche 

iGmoli-Sympbouie,  das  Quintett  in  Gmolimitdem 
sehSnen  Adagio  con  sordtni  in  Es  dar  imd  das  sie« 
;  l>ente  PiarKjfortf-Coiit  ei  I  in  C  inuU  gewählt.  Die 
Ausführung  der  so  ungemein  scbwert-n  Symphonie 
war  rein  und  pradsi  im  Vortrage  des  Quintett- 
Adngio's  zriclincte  sich  besonders  Hr.  Mäsev  diirch 
Zartheit  und  Geschmack  aus.  Das  reicii  (und  doch 
nicht  überladen)  inslromenttil«,  groasartige  Piano- 

furte-(Joncerl  tru;^  Hci-r  F.  -Mendelssohn  -  n.ii  lrile!}'- 
fertig  und  ausdrucksvoll  im  Geißle  der  groasarligen 
Compoaition  vor,  und  wurde  discrel  begicileU  \yie 
sehr  unler*r!i(.ideii  sii  li  doch  diese  ächten  Concerte, 
in  welchen  das  Sulu-liKsU  iiinent  mit  dem  Orchester 
w.ihrliaft  conccitirt,  von  den  neuesten  herzlosen, 
mechanischen  Fingerfcrtigkeits- Fabrikaten.  Dnss 
hierher  HummePs,  Kalkbrenner's  und  Moscheies 
Concerte  nicht  zu  zählen  sind,  bedarf  keiner  Er« 
wähnimg.  Zu  den  Gesangstücken  der  musikaliscbeit 
Mozart's-Feyer  waren  nur  Opern-Sachen  gewSUt. 
Man  sollte  auch  die  trefflichen  IlMinien,  Cantatcn 
und  Lieder  nicht  ganz  verge^eo !  —  Dem.  Stephan» 
die  von  Sponlini  gebildete  junge  Sängerin,  sang  sebr 


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127 


1833.  Fehniar.  No*  & 


128 


tkurk  und  ledit  niat  tmr  tneh  olme  nreiebendo 
Kanstbildoog ,  die  Arie  der  Donna  Elvira  in  Es  dar, 
Welcbe  tu  Doo  Juao  «ingelegt  ist.  Das  groase  Duett 
SM  dem  dritten  Aote  von  BelmoRte  und  Ceottainze 

wurde  ron  Dem.  Lpnz  (tit-rcn  Aushildimg  gute  Fort- 
schritte macht)  und  Hrn.  Alautiu^  sdu-  uusprecliend 
vorgetragen.  Weniger  gelang  das  erste  DneltVon 
I'iüi  diiigi  lind  Durabcila  in  Cosi  fim  ttjffr,  von 
Dem.  GrünUauju  (mit  etwas  abwärts  ^cliwebender 
Intonation)  und  Dem.  Lehmann  voi  gelrageD.  Das 
Männer -Terxctt  aus  Belmonte  und  Coaatuise  am 
Schlüsse  des  ersten  Acts  wurde  durch  den  Gesang 
der  Herren  Bader,  Mantlus  und  Zschicsclic  sehr 
belebe  Nocb  liefern  Eindruck  nuicJile  die  :,eil<.  ii- 
Tolle  Arie  des  Belmotite  (Act  i)  dorc-b  d<  n  g<Tiilil- 
ten  Vortrag  des  Hrn.  Muntius,  wie  das  erste  Quin- 
tett aof  Cosi  £in  tutte ,  welchem  sich  der  ei-sle  Chor 
•IM  Tita»  mh  noler^'elegten,  auf  die  Peyer  Besug 
habenden  Worten  ßnsclilois.  Der  Musik  folgte  ein 
einfaches  Nachtessen,  wobey  es  an  Toasten  auf  das 
Andenke«  det  gefejerten  Mdalers  und  de*  thätigen 
Unternehmers  dieser  Kunstfeyer  nicht  fcliltc. 

In  der  iwölAen  Soiree  des  Ura.  Moser,  wel- 
die  den  entan  CytHa»  beecbtosa,  wnnte  eine  neue 
Symphonie  von  (!cr  Composftion  des  Flötisten  H. 
Schmidt  ia  der  Köuigl.  Kapelle  mit  Beyfall  aus- 
geführt, welchen  dis  natürlich  gute  Anlage  und  £r- 
(it>d:ing  des  lein  und  iiiessend  gcschricl)enen  Musik - 
jtücks  verdiente.  Am  meisten  ist  der  Compunist 
tfem  Vorbilde  Mozart'«  und  J.  Hqrdn's  gefolgt,  wie 
diess  namentlich  das  erste  Allegro  in  Ddur  dar- 
(hat,  auf  welches  ein  melodisches  Andante  inBdur, 
dann  ein  etwas  auf  modernen  EStet  Anspruch  ma- 
chendes, nenlidi  nrigineUeaSrhenco  inDmoU,  m- 
letst  etn  Sebhisa-Sets  voll  Feuer  fu!gtc ,  worin  Altea 
sr?!!  iiiit,  nur  etwas  opernmässig  klingt.  Die  Aus- 
fuhruDg  der  nicht  leichten  Symphonie  wai>  sehr  lot- 
benewvitii.  ffieranf  folgte  die  tmponntbesnniande, 
mit  genialem  Schwünge  durchgeführte  Ouvertüre 
Sur  Oper:  „der  WaMertrigec*'  von  Cherubiui,  wel- 
ehe  mit  allen  Uaamdien  Werleen  dieaes  bSebit  un- 
gerecht von  seinen  Zeh^rnn^^rm  vergessenen  Mei- 
sters der  dramatischen  Musik  von  unserm  Keper- 
loim  verschwunden  ist.  Zum  fleliliHiie  wurde  ^et- 
hovcn's  Symphonie  in  Fdur,  von  reicher  Phantasie 
übersti<ümeud,  fast  ganz  gelungen  ausgeführt.  Noch 
▼ierflympbonie-Anllithrungen,  Qmitetle  und  Quin- 
tette werden  den  eweyten  Cyclus  von  '^rvh-,  Soir^n 
bilden,  welche  Ilr.  Musikdirector  Moser  zur  gros- 
«an  nwde  alkr  Kiuitvtt^nr  ittcbltll^icli  Tonur 


stallet-"'  Die  Abend-Ünleribdtnngen  dhr  Herren 

brüder  Ganz  xiehen  ehcnrills  ein  elrgnnlcs  Audito- 
rium au,  und  scheinen  mehr  auf  Virtuosenletstung 
und  für  moderne  Musik  bnieebaet.  In  dm  eialeie 
Soiree  wurde  ein  Quartett  von  Bernhard  Romberg 
in  A  dur,  insbesondere  von  dem  Violoncellisten  M. 
Ganz  ausgezeichnet,  eia  gläazcndc-f  Pi.inoforte-Tri© 
von  Keissiger  in  Bdur,  von  Hrn.  Taubert  und  den 
Unternehmern  fertig  und  mit  Geschmack  vorgetra- 
gen. Dem.  Fraunaen  Ganz  sang  die  sehr  aotlMn- 
gende  gi'osse  Scene  «oa  Fidelio  am  Klaviere  so  ge* 
lungen,  als  es  ihre  Mittel  gestatten.  Zuletzt  wurde 
das  gediegene  Quintett  von  L>  Spolir  in  Gdur  mei- 
stens gfA,  theilweiie  nicht  innar  loinin  der  Obor- 
stimme,  auageflibrt,  in  welifter  fieylidi  grnaa» 
Schwierigkeilen  zu  überwinden  sind. 

Wii-  gehen  nun  aum  Theater  über»  und  wer- 
den dabey  nidit  lange  xa  verweilen  Aiden  ftudoB. 
Es  wurde  weder  im  Königlichen,  noch  Köm'gstädtcr 
Theater-  im  Laufe  des  verflossenen  Monats  eine  neue 
Oper  gegeben.  Anf  der  KBnti^  Bfibne  g«b  Dem. 
Schneider,  ausser  der  Rosine  in  Ros.sini's  „Rarbier 
von  Stiviiia"  (welche  Partie  ihrer  GesangsbUdung 
yorzugsweiae  nNgt),  die  Zeiline  in  Anbar*«  „Fm 
Diavt  lfj"  im  zweyten  Acte  mit  "n stündigem  Spiele 
und  die  Alice  iu  Meyerbccr"s  „Robert  der  TeufeL** 
Diese  seit  sechs  Monaten  durch  den  Abgang  de* 
Fräuleins  v.  Schätzel  ruhende  Oper  wurde  zwey 
Mal  bey  vollem  Opernhause  zu  hohen  Preisen  wie- 
derholt und  in  den  Uuipünomenten  mit  lebhaitem 
Bcyfalk  wieder  aofgenommeti.  \\  ir  rechnen  liier- 
ber  beeoodera  das  erste  Final«  mit  der  wirksamen 
Spiciscene,  den  dritten,  durch  Scenerie  und  Musik 
gleich  effeetoirenden  Act»  die  ergreifende  Cavaüne 
der  lasbelle  am  SeMoase  des  vierten  Acts  und  das 
grosse  Terzelt  im  fünften  Acte.  Höchst  ansgezeicb- 
net  in  Gesang  nnd  Spiel  waren  wieder  Mad.  Seidler 
ale  iMbeQe,  weldb  intbewnidere  die  erwibnle  Ca- 
vüü'ne  mit  dem  lührendsten  Ausdrucke  vortrug,  fer- 
ner die  Herren  Bader  als  Robeit,  und  Blume  ab 
Bertram.  Dem.  Sdneider  aang  die  Roamnen  der 
Alico,  auch  das  DiieU  mit  Bertram  und  das  Trio 
ohne  Begleitung  recht  schon,  al«  musikalisch  gebil- 
dete Künadcrin;  für  den  letdenaehaßlichen  Amdniek 
ist  indess  weder  ihre  Stimme,  nocTi  i  h  r  LMnze.s  We- 
sen geeignet.  Auf  die  Darsteiluug  verwuudet  die 
junge  Sängerin  den  mSglichsten  Pleiss  und  Vielae 
gelingt  ihr  recht  wohl,  insoweit  ihre  kleine  Figur 
ihr  luclit  hinderlich  entgegen  tritt.  Die  natürliche 
Li^  jfarer  Stimm»  ittl&no^pimiy  obgleidi  aueli 


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129 


1838-  Felmiar«  Ko*  8* 


dM  Bohen  Töne  bis  zum  dreygesU  tclienen  c  rein 
und  sieher,  jedoch  nicht  ganz  ohne  Ansti-engan^ 
angegeben  werden.  Der  Vortrag  dtr  Dem.  S.  ist 
«m  meisten  für  den  modernen  italienischen  Styl 
ausgebildet,  mehr  auf  technische  Kunstfertigkeit  und 
Tonbiidung,  al»  dramatischen  Aitsdmck  g^riindet. 
Mehr  inoere  Wirme  de«  Gefühl«  md  deotlicbere 
Aussprache  der  ^Vorte  wird  die  Junge  Künstlerin 
«idi  Jioffeialltcii  noch  m  a§an  mcheti»  Ausser- 
tltm  Iteschrlnkte  «ich  da«  R«pertoii«  der  Königl. 
Bühne  auf  „Niirniahal",  „Corlez",  „die  Kirmess", 
da«  Ballet  „Blaubart",  „die  Stumme*',  „den  Frey- 
adriit^v  worin  Dem.  Lmm  die  Agathe  rein  und 
.itisp rechend  sang,  „Figaro's  Hochzeit"  (NTüJ.  Pir- 
sdier  zeigte  aU  Gräfin  gute  Fortschritte  ihrer  Ge- 
«•itgbildung)  mid  ^mi  Tenplor  nnd  die  JüdtB.** 

Das  Köni^.vtSdler  Theater  'wiederholte  mehr- 
uwl«  die  beliebt  gewordene  Oper:  „dea  Adlers 
HoKat^  Too  C.  r.  Hokri  tmd  GUUert  «inea  nnai- 
kaliacheti  Scherz :  „die  Nasen -Harmonica",  worin 
die  SSnger  ak  Automate  erscheinet],  und  eine  Local- 
Posse :  „der  Eckensteher  im  VcnhBr.*'  Jetzt  ist  der 
Kapelliijf  i-iter  Coiiiailin  Kreutzer  at;s  Wien  hier 
eiagclrollen,  um  seine  Oper :  „Melusine",  von  Griil- 
p«n«r  gedichtet,  einzustudiren  und  selbst  die  Auf- 
liilmuig  derwlben  zu  leiten.  Dem.  (Caroline  Schech- 
ner  nnd  FrSnlein  Auguste  r.  Ilagn  ans  München 
«ad  für  das  Sing-  ^ud  Lustspiel  neu  engagii-t. 

Im  KÖnigit  Tiiräler  lictasn  «tcli  die  PoaaaDtateii 
Sdimidt  nnd  Sohn  ana  CiMael,  femer  Mad.  Tohanoa 

Sclimidt,  Concert -Sängerin  aus  Ain--ilerJam,  mit 
Bcyfkli  horent  den  ihre  Kunstfertigkeit  verdiente. 
FoMnneD-Doette  danken  uns  usde««  doeb 
förmig,  um  einen  aogenelimcu  Eindruck  zu  Lewir- 
keo.  Die  Sängerin  zeigte  mehr  Volubilität«  als  Ge> 
«duoncic  vnd  Bnpfindnag» 

Noch  haben  wir  eine  sehr  gelungene  AufiFüh- 
ruog  de«  Oratorium«  ^Samson''  von  Händel,  Sei- 
ten« der  Singakademie»  cn  erwünien,  weleha  im 
Ganzen  vifllcirli"  norh  durch  etwas  mehr  Energie 
geiu)l>cn  worden  wäre.  Die  Chöre  wurden  ti^ft- 
lich  vorgetragen.  Die  nächste  Aufführung  wird 
die  iiirr  noch  nicht  vollständig  gehörte  Passlons- 
niusiiL  VOM  J.  Seb.  Bach  aacij  dein  Evangelium  Jo- 
JUHÜi  zum  Gegenstande  haben.  Der  neu  gewählte, 
allgemein  hodtgeachtete  Director  C.  F.  Kungenha- 
gen  berettet  dless  schwere  Werk  auf«  Sorgsamste 
vor.  Der  in  seine  frühere  Siellang  eintretende 
Vtcedirector  der  Singakademie  ist  noch  nicht  er- 
■uum.  Eine  nn«UMli«che  Abend-Unterhaltung  wel- 


che der  Sänger  IT.  Bhniie  veranstaltete,  halte  we- 
niger Kunst-Tendenz,  als  den  Zweck»  «in  zahlrei« 
(lies,  elegantes  Publicum  in  einem  neu  gebauten 
Saale  des  Hölel  de  Russin  zu  versammeln ,  welcher 
geschmackvoll  decorirt  ist,  und  worin  die  Musik 
gut  klingt  —  Der  Eintritt. der  CamaTalawit  iat 
blo«  durch  die  Im«  jeUt  wenig  beandilen  8alMcrip> 
tionsbälle  bezeichnet,  an  welchen  der  Köm'gl.  Hof 
Theil  nimmt*  Redouleo  finden  nicht  «tatt  und  die 
Opcmlsge  bleiben  die  gewöhnlichen.  AoehiitkejlM 
neue  Uper  vorliereiiet.  T^Ian  .spt  ithtvon  dcT^K^O» 
deraufiühnie  de«  Sponlini'schea  Alcidor. 


ForUetMuag  der  Smi$tSagioM  und  Anfang  der 
Carmpal»~Optnt  ab  «.  «i».  in  /«nÜm.  i83s  n.  i8SS* 

Palermo.  (Teatro  Carolino.)  Am  i5len  No- 
vember ,  als  am  Namenstage  S.  K.  U.  des  Prinzen 
Statthalters  von  Sicilien,  wnrde  die  hier  noeh  ni» 
gehölte  Bellini'sche  Oper:  la  Sonnambnla,  und  zwar 
ohne  eigentliche  Anfnahme  gegeben,  weü  in  den 
Theatern  der  kleinem  Staaten  Italiens,  in  Gegen» 
wart  der  reglerenden  Dynastie,  oder  auch  nur  einer 
ciuzi^jeu  Peison  des  llofea,  jede«  Zcielien  von  Bey- 
fall  oder  Missbilligung  verboten  ist,  es  sey  denn 
der  Hof  selbst  äussert  sichtltar  seine  BcyfäUsbe- 
zeugungen,  worauf  sodann  das  Publicum  wie  in 
Tutti  einfallt  und  da«  Händeklatschen  nach  Beliehen 
eraacendo  und  Satümmo  wird  (in  den  Tbe«tent 
der  8ati«ic)tt«ch-ita]i«)nt«plien  FroWmen  i«l  dieaea 
("eremoniel,  in  Gegenwart  des  Hofes,  nicht  vor- 
geschrieben). Die  Meinungen  über  die  Sonnambuk 
«jnd  obrigeoa  verachiedm ;  Einige  finden  darin  Tanz- 
Melodieen,  Andere  sagen,  ilir<-  Musik  ülterlreffo 
«elb«t  den  Firala»  welches  Urtbeil,  oder  vielmehr 
wddw  wndbiKjBli»  Verr^cMteit,  Niemanden,  «dt 
diese  Oper  in  Mailand  vor  zwey  Jahren  zum  or*(on 
Male  gegeben  wtirde,  in  den  Kopf  gefahren  ist.  Heut 
sn  Tag»,  wo  die  Utertn  Heroen  dar  Oper  an»  dem 
Theater  verbannt  sind  nnd  nur  noch  historische 
Wichtigkeit  haben,  mu«j  es  denn,  nolens  volens, 
grosse,  nnd  Tiela  groeae  Meister  geben;  man  denkt 
sich  ihrer  so  viel  man  will:  die  Gedatiten  sind 
z«llfrey.  Daher  achreibt  man  auch  bcy  uns  Jakr 
aus  Jahr  ein  von  klassischen  Opern ,  «ublinien  Mu« 
•ikstücken,  die  bald  nachher  von  weit  ärgeren  C'om- 
posiüonen  desselben  Maeatro  übertroffen  werden. 
Jene,  die  so  «pfadien  oder  so  «abreiben,  gehören 
zu  den  Satrapen  von  Rosatni,  Pacini  nnd  Bellini. 
Oiewn  in^adieTeniarinm  inpoatrt  «war  «choa  bey^ 


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131 


1833* .  FtfLcuar.  No.  tf» 


132 


Lesen  der  Namen,  aber  «l  ^-  \  <  rfechler  jedes  Eiu- 
zelncn  sind  allzu  leideuachafllicli  ihrem  Kiiidleiii  er- 
geben ,  wissen  nicJu,  auf  welcher  Seile  sie  e*  kii»s«'ti 
sollen,  beschönigen  .sogar  —  oft.  aus  bedauernü- 
werther  Unwissenheit  —  dessen  Vergehen,  uud 
donnern  tUbev  Seuicnsen  von  ihrem  Dreyfusse  in 
die  muderiie  muaikaüsche  Welt  hinab.  Belliiii  wird 
nun  dei-malen  in  seinem  Vatrrlande*  wie  «us  den 
vorigen  Bericblen  tu  erselien  ist,  so  «u  sagen  an- 
gebelel :  seine  Parley  ist  seil  seinem  lelzleu  üesuehe 
sehr  angewachsen,  diese  erblickt  nun  freyltch  «ilenU 
halben  VoitrefBiche»  in  dessen  Opern,  fa  noch  mehr 
als  V'orti  c'fnifbcs.  —  TIiii>icfil!  !k  Ii  tlt  r  S"M  t;r.  ]  in  [Icr 
Sonnauibula  bat  sich  die  Fini^  in  der  Titel -IluUe 
iiebsf  dem  Tenoristen  Pietro  Geblili  und  dem  be- 
reit* erw  älinlen  Bassisten  Joseph  S'  Iuiltf  i  Iv  srniili  r.s 
8iisgezei';luiet;  Ih:  Gentüi  balle »chon  vorher  in  l'a- 
dtti*s  Arabi  aeJle  Gallie  einer  sehr  guten  Aufnahme 

sich  riTrciit.  Nüfh  wirctfrlKil'r  mrili  nonizrtli'^  .'il- 
tere  kuiniitlu- Upfieat':  I  pazzi  pcL  piug<.-ilo,  woiin 
tidl  die  Frau  Angiola  Oorroni.  besonders  iil  einem 
Dnelte  mit  Hrn.  Schober,  Beyfall  erwarb. 

Ein  musikalischer  VV'nnderknabe,  Namens Fon- 
lanaua,  macht  liier  nb  Viulinspieler  grosses  Auf- 
«ehe:i.  Fr  lies»  «ich  bereiu  in  mehren  Geselkchaf- 
ieu.  im  Franziskanerklosler,  auf  obhenannleni  Teatro 
Caralino  hönrn.  AJIgemeia  versprieLl  man  sich  ei- 
nen sweyleti  Pagauiui  iu  ihm. 

Cataaia.  Hier  debuÜrte  die  Anfangeiio  Gio- 
teppa.  Santange  in  Rossini*»  Semirainide,  und  lisst 
hoffen, 

Meatina.    Da«  ausgebesserte  nnd  nen  ansge- 

inalle  Thealer ,  ^  wilchcm  jclzl  der  bekamilr  ;iltc 
neapolitauisohe  Opern  -  Componist  Ginseppe  Moäca 
als  Mnsikdireclor  angestellt  ist,  erBffnete  die  Su- 

gione  mit  Doin'zzttd'.s  Anna  ßolena,  WflcliL- .scliöne 
Oper  ohne  den  Tenor  Boocacini  gao«  durchgefallen 
wäre,  weil  die  übrigen  RoUen  nii4it  am  beslen  be- 
setzt wann.  Bis  zi.r  Ankunft  ein  in  ^fcliIand  nen 
engagirten  üänger  gab  man  einstweilen  Pacini's 
Amazitia. 

AVn^e/.  (Teafro  San  r.irlo.)  Am  'iten  No- 
venib»;i'  ging  tüe  ueMc  Opvi  Sauvin  di  C.Tüiijilia.  von 
Hrn.  Donizzetli  in  die  .Sei  ne  und  fand  eiue  glän- 
zende Aurtj.^ljujf.  Der  Hof ,  mit  Inbegrifi'  de?  Kö- 
nigs, wai  zugegen,  und  nach  dem,  wa.v  unter  der 
vorigen  Rubrik  Palermo  bemerkt  wurde,  merken 
dift  Lr«ser  wohl,  dass  der  Hof  die  ersten  Beyfuüs- 
ieichcn  angab,  die  nun  auch  beym  Fubliclun  reich- 
lich folgten)  der  herrorgeruieoe  llaealzo  erschien 


euerst  allein,  sodaim  mit  den  ilHuplsängern  seiner* 
Oper  auf  der  Sceif.  itni  I.l.  M.M.  und  dem  Pu- 
blicum zu  danken.  In  dt-r  ZtitschiiU  ll.iccuylilor«.« 
findet  sich  ein  ȟtr  Artikel  auf  diese  Oper. 

Ewig  Scliade,  dass  U.  nicht  leich  ist;  er  könnte 
▼ielleicht  der  einzige  selbslstindige  Maestro  in  der 
gegcnwarligeu  uiiisikalisdlell  EjKiche  aeyn,  und  sei- 
nen CoUegen  «eigen,  wie  man  Opera  ohne  LXrm» 
ohtie  Kabalettenschmiede  nnd  ohne  so  viel  nnsiii- 
iu^v>  Zeug  (-omponircn.  und  dabey  dem  Publicum 
gefallen  kann.  —  Am  Sten  Decbu,  be^^  Gelegen- 
heit der  Hochxeits&yerlicfakeiten  des  Königs,  wurde 
die  \oii  Hin.  Pacini  componirtc  neue  C'.ini.'iie:  II 
1  feiice  Imeueo  gegeben,  in  welcher  die  De  Begnis 
die  Minerva  nnd  die  Raimbanx  die  Partenope  Tor- 
'  »Ipllfe:  dnraijf  folgte  ein  grosser  Tanz,  wozu  die 
j  Musik  der  Ouverluie  von  Kossiui's  Semiramide  ge- 
spielt wurde!  —  Paetni's  Arabi  uelle  Gallie,  in 
I  welcher  die  Toldi,   R.'.iiuljpux ,  David  und  Cam- 
I  pagnoli  satjgtm,  acJiitutii  die  Gnml  de»  l'ublicums 
[  am  meisten  für  .-sich  zu  haben.    (Teatro  nuovo.) 
j  Hier  d«  bi.iirte  ein  französischer  Bassist,  Namens 
j  Saint  Aügu,  mit  einer  schlechten  Auj^prachc  und 
1  sonst  niclit  Übeln  E^cnsdutften  in  Ilossioi's  In» 
I  ganno  ielioe.    Die  neuen  Opern  la  Fidanzata  von 
,  Kaimondi  und  Quatiro  prigionieri  cd  un  eiarlalano 
von  Maestro  Pasquale  Sogner  machten  fiasco.  Lclz- 

(terer  componii-t  bereits  eine  andere  neue  Oper:  in 
^  Cena  alle  montagne  russe  betitelt. 

D^iibaja  bcliifJf,  wie  es   zu   vermnthen  war, 
I  auch  tur's  künfUgo  Theatei^abr  die  Directiou  der 
Königl.  HoAfaealer,  welche  er  »chon  ein  Viertel 
J  ilirliundcrt  leitet.  Knlüs^suk- TluatiT ,  wie  .S.  Carlo 
I  und  die  Seal«,  müssen  bey  aller  L'ntersliitzang,  die 
sie  ron  den  respecliven  Rcgienmgen  erhalten,  sehr 
I  erfalncnrti    Inipi  (sni  ij   in   diL-   Hände  Tillen,  und 
Barbaja  ist  seincin  Geschäfte  mehr  aU  irgend  einer 
gewachsen. 

Cagfinri.  Die  Primn  donnn  Chiara  Seivi  be- 
trat —  sehr  befangen  —  zum  zM'eyten  Maie  (liier 
zum  ersten  Male)  die  Bühne  in  Rossini**  Semizn- 
mide.    Sie  hat  eine  scliöiic  Stimnir  und  lässt  hollen. 

Florenz..  (Tealio  dcila  l'ergula.)  Die  Unger 
fand  hier  in  Älei  cadanle's  Noi-manni  in  Parigi  aber- 
■  mal.?  starken  lleyr>ll :  der  Tenor  Driprf-z  ;in('  der 
Bassist  Carlagejiova  ijeticien  eljcni'ailji.  Furore  macli- 
j  ten  das  'i'ereeti  der  siebenten  Scene  des  ddUen  und 
das  Duett  des  vieilen  Acte«. 

BoU^aa,  War  die  AofliBihme  der  Malibran 
anf  dem  Teatro  cotnuoale  «ehr  glini end,  ao  r^ete 


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isa 


i838.  Februar.  No.  8« 


i34 


n  nebenher  in  hiMigen  Blältei-n  nemlich  vielem  oft 
im  Äcfiwilhtji^cn,  orientalischen  Style  abgefisste  Auf- 
sätze üi>c'i  ihre  Leistungen.  Nach  den  bereite  au- 
gezeigten  Opern  gab  man  den  aasten  Oclbr.  fiel- 
liiii's  Capuleli  e  Mcntecchi,  zu  wclclien  man  tlvu 
ganzen  vierten  Tiicil  (Parte  quaila  =  id  est:  die 
Grabacene)  aus  Vaccaj's  Romeü,  iibcrdiess  noch 
xwey  Duetten  von  Mercadanle  und  Celli  entlehnte. 
Das«  Vaccaj's  letzte  Sccne  jene  von  Bellini  weit 
übertraf,  ist  in  Italien  nur  eine  Sümme;  die  Flicke- 
i-ey  Ton  swey  fremden  Duetten  erhielt  die  Ca- 
pnleli  eben  jetst  snni  eralen  Male$ 
noch  erleiden,  nnjss  die  Zeit  lehi  en  ;  vielleicht  blei- 
ben von  ihnen  in  wenigen  Jahren,  so  wie  e«  «chon 
nuochei'  Roannfaehen  Oper  erging,  knnn  swey 
oder  drey  Stücke  übrig.  Sir  liansll  gluiin  mundi. 
Iii  diesen  harletiniiiiairtcn  Capulcti  machte  die  Ma- 
tibmn  den  Romeo,  die  flehoberlecliner*)  die  Gio" 
lictia  (iH  nünnlc  niallcr  nannten  hcy  dieser  Gelegcd- 
lieit  Ersiere  —  la  somma  Aialibranj  Letztere  — 
In  iprande  Scboberledhner) ,  Pednun  d«a  Tcbaldo 
nnrl  Marcolini  den  Lortuizo.  Der  grosse,  mit  ei- 
ner aussei oi-dentL'chen  Geläufigkeit  verbundene  Siim- 
nieriuuifang  der  Malibran  bringt  benabernde  Sachen 
in  Menge  hervoi'.  ScJiöiic  Sllmmc,  guter  Gesang 
und  ji'lzt  auch  eiiic  bessei'e  Mimik  und  beigere  Aus- 
eprache  machen  hier  die  Schoberlerhncr  immer 
mehr  beliebL  fieyde  sangen  die  Duetten  von  Celli 
und  Mercadanle,  beaondera  die  bezuckerten  Knb*- 
Jetten  dazu,  unverbesserlich  (bey  diL^^ei  GdcgudlMt 
oanntan  beaagts  fiiitter  beyde  Künstlerinnen  nosere 
Bwey  Wundw  —  le  doe  nostre  neravigiie,  die 
zwey  Schwane  —  i  diie  cigni  I  sodann:  welche  un- 
begreillicbe  Anoehmlichkcit  —  che  dolcezza  incom- 
prenailiile  der  uDgefaeare  euntimnug»  Rnf  von 
3000  Zuhörern  rief  Beyde  vier  Mal  hervor;  seit 
der  Banli  und  der  Silva,  seit  Marchesi  und  Crea- 
Motini  liat  man  oonli  irfdit  so  fSttlkli  atngm  tiö- 
len).  Zur  dritten  Oper  wählte  man  den  -tpn  No- 
vember, nicht  am  besten,  den  Tancredi,  weil  dicae 
RoU»  dai  Blinme  der  Malibna  »dit  vonuglich 
anpasst.  In  der  Rolle  der  Amenaide  debutirte  zum 
ersten  Male  auf  dem  ilalienisclien  Theater  und  in 
italienischer  Sprache  die  Juscphinc  Garcia  Huiz,  wel- 


tif  int'  )ii 


:--  ihrn  guten  El jj;«:njicl 


M  ILI'  I  I    J  1 


äUiumc  uud  de«  Gesanges ,  doch  zur  6eile  ihrer 


*^  Sif  icliruibt  »ich  Sofia  Dali'  ()<;<:a  Schoberlechiier  uu<l  iit 
■iso  wshndiaialieli  mm  nit  Hm.  Schoborieelinor  rerh«)- 


hdlMwria. 


{Vtr  Oarmp.) 


Schwester,  der  gef^erlen  Mari«,  dazu  noch  von 
Kiirchl  befangen,  um  so  weniger  ansprach,  als  man 
hier  weit  l)ejisere  Amenaiden  gehört  halle:  in  der 
folgenden  Vorstelltnig  ging  es  jedoch  besser,  und 
sie  wurde  nach  ihrer  Aiie  im  zweytcn  Acte  auf 
die  Scetie  gerufen.  Diu  Uolognescr  sprechen  übri* 
gens  jetzt  von  Tancredi  ganz  andera»,  ala  vor  swan- 
zig  Jahren  bey  «einer  Entstehung;  tM  Dennen  ihi 
sogai-  eine  Pnxidie  von  Mayr's  Ginev»  diScoda! 
des!>en  erster  Act  ausser  Di  tanti  palpiti  nichts,  und 
der  zweyle  Act  blos  ein  Duett  und  eine  grosse  Arie 
des  Contralla  aufzuweisen  bat;  ergo  —  sagen  sie 
—  win  de  der  Tiincredi  nacii  den  f  apuleli ,  beson- 
ders mit  den  eingelegten  Favorilstticken ,  nicht  gut 
gewählt.  —  Noeb  musa  crwihiit  werden,  daaa  in 
der  heutigen,  im  Abonnement  nielil  mit  LegrifTeuen 
Vorstellung,  noch  bevor  die  Oper  begann»  Hr.  Be- 
nedict, C.  M.  V.  Weber^s  ZSgling,  eich  anf  dem 
Pi.inofürte,  und  Hr.  DcBeriol,  ein  Narheiferer  Pa- 
ganini's,  sich  auf  der  Violin  mit  vielem  üeyfallo 
hören  Uetsen  und  Beyde  auf  dü  Seene  gerufen  wm-- 
den  (Hr.  Benedict  iat  gleich  darauf  nach  Neapel 
abgereist).  —  Den  i4len  November  saug  die  Ma- 
librati  und  ihrt'  Scliwester  im  Saale  der  hiesigen 
Societä  del  Ca-sinu,  bey  welcher  Gelegenheit  eine 
Medaille  auf  die  (iefeyerte  mit  folgender  Inschrift: 

A 

M.  MAUBRAN 
ehe 

la  canora  e  la  nümiea 
perfesioBo 
congjuDie 
0  Caaino  bolognea« 
queato 
dl  gFalitodiiw 
Monuraenlo 
i8Sa. 

geprSgt  nnd  ihr  rom  PrSndentoo  derGesellft^taft, 

dem  Ili-n.  Marchese  Francesco  Guidotli,  "  dold 
überreicht  wurde.  Hr.  De  Beriot»  der  sich  cben- 
frlla  auf  der  VioUn  hSren  lieac,  erhielt  durch  den 
Musikdirector  (lesCasino's,  Marches«  Francesco  Sam- 
pieri,  das  Diplom  eine«  Mitgliedes  der  hiesigen  Ac- 
cademia  filarnoDicB*  Dtn  aSatea  November  war 
die  letzte  und  Benefiz- Vorstellung  der  M. . 
aif.  den  üweyten  Act  der  Ceue^cntola  uud  die  letz- 
ten diey  Acte  der  Capoleti  wKUte.  Wer  kann 
alle  ßlunieukränze,  Sonetten  u.  i.  w.,  mit  denen 
man  die  Künstlerin  bewarf,  überhaupt  ihre  heutige 
Anfuahnio  beacJiraiban?  Solehe  Scväm  mm  man 


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135 


1&33*   1  ebruar.   No.  8- 


136 


in  Italien  sehen I...  Schade,  dass  ihr  Bildnis«  in 
Marmor,  weloliM  min  ewigen  Audenken  cUe«er  groa- 
wn  Siogerk  im  bieijgaa  Teaivo  ComaDateau^uMtaRt 

wird,  nichl  fiir  diesen  Ahcnd  fcrlig  werden  konnte. 

Gegen  Ende  des  iue«igen  24*libr«a'aclien  Tau- 
mel« enlslaiMl  muA  ein  Federkrieg,  <l«Meii  Vcs«a-> 
lasiung  hier  rinc  Stelle  finden  mag,  um  zu  «eigen, 
dass  gioii.sc  Kiinailer  mit  all'  ihren  Mängeln  duch 
aeltane  Wesen  sind.  So  auch  die  Pasta,  die  mit 
ihren  w  i  iul<  i:  •^■■'t-n  Resten  sich  noch  verherrlicht. — 
Die  »»ajlatidei  Zeitschrift  des  Ilru.  Prividaji,  mit 
dem  bescheidenen  Titel:  II  Censore  de' Tallri  ent- 
hält in  ihrer  Q^^ten  Nummer  v.  J.  einen,  aogeb» 
lieh  ihr  von  hier  aus  zugekommenen  aualuhrlicfaett 
Bericht  eine«  Gewährsmanns,  über  die  gcfeyeiie 
SSngfian,  mn  welchem  hier  du  Weaenilicfaste  her- 
•nagelM^n  wird.  „Die  Frau  Marietie,  Tochter 
des  unlängst  verstorbetien  Tenor.s  Euianut'le  Caicia, 
gewesene  Eheijrau  de«  Hrn.  Maübrao,  und  jetzt  in 
Begleitung  de«  berühmten-  Violiniaten  Beriet,  hat 
rielleicht  ein  einziges  Talent  in  ihrer  Kunst,  r.n 
dessen  finlwickeluog  ihr  Vater  vtel  beylrugj  sich 
aUein  aberhneeB,  wollte  ne  aber  keinen  fi-emden 
Unterricht  mehr,  weswegen  sie  sich  auch  viele  Vci- 
gehungen  su  Schulden  kommen  lis«t.  Ihre  nalür- 
Uehen  Eigeiweliafien  «ind:  eine  inlere««attte  Figur 
mit  einem  feurigen  und  fliichl  igen  Geiste.  Iliic  ! 
Conlrail-äiimme  hat  einen  giu«ivn  Umfang,  der 
his  cum  Discitnt  geht,  weswegen  ihre  tiefe  Chorden 
sehr  schön,  die  hohen  schwach,  heytfe  aber  heiser 
(velate)  und  nicht  immer  rein  sirul.  Ihre  eigentli- 
che Methode  ist  Ueberraschen  mit  gewissen  gefahr- 
lichen Sprüngen;  ihr  Gesang  ist  weder  verständig 
(ragionato),  noch  dramatisch  und  verstellt  den  Sinn 
des  Componisten,  weil  sie  sonst  keine  Wirkung  raa- 
ehea  wiirde}  daher  ist  sie  schwach  im  Agitator  be- 
sonder« im  Gebete  des  Otello,  in  der  Cavaline  der 
Gazsa  ladra,  unbedeutend  in  dei  Rullr  im  Bar- 
biere dt  Siriglia»  erfairmlich  iuZiogarelU's  flomeo 
e  GioHetIa  und  aeigl  sieh  groe«  in  einer  Cavabne 
von  Mtrcadante,  aus  der  nit  ein  Violin -Concert 
macht  (und  im  Otello  einflickt),  in  den  Variationen 
des  Rondo  derOenewnlola.  Im  Allgemeinen  mi«*» 
hrnuclil  sie  die  Fiorilure,  überrascht  aber  mit  ihnen, 
mit  den  Läoi«R  und  mit  ihren  tiefen  Chorden.  Kurs 
da«  eminente  lUenl  dieser  Künsltorin  ist  ailsn  »Ar 
dem  schlechten  Ccschmacke  ge^  pfri  f-  die  Mah'bran 
Überrascht  und  riihrt  uichi.    liu  e  .Vction  ist  aus«ci'- 


ordentlich  übairieben;  doch  hat  sie  bejr  all* 
dem  Blitze  von  grossem  Effeo't,  und  ihr 
felingen  Saehen,  die  Andern  nielit  gellfi— 

gen."  Was  die  hiesigen  Biälter  darauf  geantWWtet 
haben,  kann  hier  übergangen  werden. 

Die  Unger,  welche  am  isten  December  von 
Florenz  liier  anksm,  sanj^  zwcy  Tage  nachher  in 
einer  llof- Akudeiuie  zu  Modenn,  kehrte  darauf 
wieder  liicrher  zurück,  liess  sich  am  :)lcii  im  Ca- 
sino  mit  vielem  Beyfolle  hören  (Mad.  Malibran  wnr 
zugegen  und  klatschte  mit)  und  reiste  aodami  mth 
Turin ,  wo  sie  für  die  Karnevals  -Slagfeme  eqgn- 
ist.  (Foftselsaai  folgt.) 

Kvmia  AviBXGS* 


Drey  Gesänge  von  Aä.  v.  C^amUio  für  nae  Sing- 
st inuue  mit  Iitg!eituri'f  des  Piano  f.  in  Mutik 
gesetst  von  Joteph  Klein,   (£igenth.  der  Verl.) 
Berlin,  bey  Wagenführ.    Ff.  8  gGr* 
Das  erste  Lied:  „Frmen -Liebe  und  Leben" 
ist  «ngemeeieq  gesoofstt.  .  Das  swejte:  nKLiissen 
will  ich,  ich  will  kütaen*'  geOltt  vm  nidOU  Dac 
driltox  „Thiiaett**  iat  achSn. 

Nötigen* 

Am  6fen  d.,  rIs  am  53sten  Gebnrtstage  Ch.  G. 
Müllers,  hat  der  Verein  der  £uterpe  in  Leipzig 
ihn  als  ihren  Musikdirector  für  seine  uneigcnniitzige 
Thatißkeit  mit  AnfFüliriing  einer  seiner  Orchester- 
Couipositicnien  und  mit  UebermchuDg  eine«  silber- 
nen Pokals  dankbar  geehrt.  Die  GesclUcbaft  be» 
findet  «ich  im  besten  Flore. 


Hr.  Holinth  KuatDer  wird  höchst  wahrschein- 
lich (denn  mueren  sicheren  Nachrichten  zufolge 
ist  es  noch  nicht  völlig  gewiss)  Intendant  des  Kö- 
niglichen Hofiheaters  zu  München.  Der  in  der 
Kunstweü  rühmlich  bekannte  Fteyherr  von  Poisal 
wird  die  Stelle  de«  Indentanien  der  KBnigl.  Hof- 
miisik  behalten.  —  Im  May  wird  Mad.  Schechn'-r- 
Wagen  auf  dtey  Monate  nach  London  gehen,  wo~ 
Un  eidi  Ur.  Chdard  bereit«  vor  Wdhnaehlen  be* 
geben  hnt,  —  Der  Kapellmeister  Aiblinger  macht 
im  März,  angeblich  seiner  Gesundheit  wegen ,  eine 
Reise  nach  Rom.  ~  Der  Violencelliit  Hr.  Menler 
ist  von  Hechiagan  wieder  nach  Müneheo  bemfen 
worden. 


N?1L.  üeilageaur  allgeia.  musik.  Zeuimg  i8S3.N?9. 


Sanctns  von  Siynmid  ^eukomnL 


IHM  /        Ilci.ly  is  thi*  Ijiird  . 

Ilri/üf  ist  drrJ/trr, 


ho.^  is  th(>  l<ofli.v         lui-l.v.  Iuil>  -  h«>l.v  Is  dipKml.liolv.lioly  Lsthr 
hciüff  UtUrr  Itrrr ,  '         heiÜ0jtcUi0,hdlu/ürttlerHrn-,  hri/it/Ju^/iifisUier 


I.tiril.    hoJy.   Iii)  !>•     i«  ourGod .  llnw'iiajidi'in-lliarf  l'ull  nl' hl.s  glii  r>' .ji--«ily ,  lu'si^nN  twrüiarr 

l/cf-r.    liri  liq.hfi-(ig  uluirrGvtt .  KrU'nrui  llitiuitri  i>i'(l  st-tttfr  rilui-  urui  lla-fiu/ikeii  ,       h'i'd  n  llitiund 

jS_^   ^  -  ■  ^  , —  = —    


~iEue  LoniliicLonloiir  God 


Ihr  Lord  of  hoirts.flieIi«wduiifOiiä» 

f  /<  //r/~/-  UtrJLuJu  ti .  uwer  Gtrtt>. 


Ji&^iffcf arüia  rclüllcf Ju» 


ftA       of  M«  A>-iyft  majesty,  noly,  holyigfheLoni, 

\ 


haÜyütdirUetr , 


arcfrdl  nfUs 


ältyry  fuUofhü 


theLurdof  bostSi 


i-,(rtliarT  H.ti  nf  his 

Sürnnet'VoUstiner 


hriligiet  fürJJcrr, 


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I  _  _  j  .r  I  !•  1111.  I. 


'    tio  ly,  I10I.V  isiFii'I.(irrJ,'lii-l,ur(i  I lic L.inKiur Viod,liojyt  lio  -  ly,  ho-iy-  no  -  ly,luil}r  ^st^lrLorlilT^l•l.:.-i^^!l^r.l^l 
;     hriliii iirilipi/.i iti/  llrn  ,/iTJI-ti    ii'ri  lirri- nn.'rrKtitt .hriliff,  firi   Ulf.  hrrliff  Iti-i  UffJialiflUiderHni\Urn  ii/t.<rr(!i  l/Jiiiti/Jirrü.i 


MuakMimlhnzr  drr  Tkrantaü .  Aus  Jthi6a.Einh.tp  AbgueaS»tttarte  mmgaeUea..  Rorn^,  16S*.  JM, 
"  •7}frant4>ffa-  _  SernndurmtfAtf- 


Kütllffel- Canons  vouJ.F.Pi'ölilicli  in  Cop 


fh/ion  it  S  .t'iir/ . 


n  it  Crmon  a  .1 1>.  eon  Bnnsv  continuo 


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137  IdS 

ALI^GEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITU^fG. 


Den  27^  Febniar.  9,  1833. 


TigntieTt  tim»  tAyninitch«  Kranh/uit,  welche 
mit  JbuA  turirl  wirdi  ihre  Jeftnlkhhit  mit 
dem  Taraatitnme, 
(Tom  Maitldte  Conmrtetätam.) 

OolTralUcbe  Blätter  nielüelea  nnläogst,  der  Rei- 
sende Peftrceliabe  einer  in  Abysainicti  «ehr  gewöhn- 
lichen, nach  dem  Namen  des  Ortes  Tigre  benann- 
ten Krankheit,  Tigrelicr,  ti  wahul,  welche  mil  Mu- 
sik geheilt  wird.  Besagter  Reisende  hielt  Anfangs 
die  Krankheit  und  ihre  Cor  für  ein» Fabel,  bis  er 
mehre  Fälle  d<H<«elben  aelbat  beolMMsbtet,  und  sogar 
aeine  eigene  Gattin  die  Sache  vollends  bestätigt  hat. 
N«ch  einem  hiltigeu  Fieber  rerfiel  dieae  niialich 
in  eine  ameerardentliehe  Sobwiehe ,  ass  und  trsok 
iiiclilji,  blu'b  irmner  i'in  Bctti-,  koiiiitr  iI  'i  m  i  den 
mit  diesem  üebel  behifleten  Personen  verständlich 
ntrben,  vergosn  blutige  ThrineD,  und  fwrficl  sn- 
lelzt  in  ConvaUionen.  Pearce  argwöhnte  Betrug, 
und  versuchte  ein  brutale«  MiUel)  «Uein  bejnn  er- 
•Ifii  IcKhlflii  ScUage  wurd»  di«  Petientin  ciakalt, 
steif  und  besinnungslos;  nur  die  Musik  ällcin  konnte 
sie  wieder  zu  sich  bringen.  Die  gänzliche  Heilung 
bewirkten  hierauf  die  in  diesem  Orte  bey  ähnli- 
chen Fallen  gr,hräucblichen,  aus  Elephanlenhaut  ver- 
fertigten Ti  oinpeten ,  hölzerne  Pfeifen,  Tiommcln 
und  andere  Instrumente  i  bey  welchem  wildlärmcn- 
den  Concerte  die  Kranke  nach  nnd  nach  verschie- 
dene, im  abyssinischen  Tanze  übliche  Bewegungen 
mit  dem  Kopfe  und  den  Schultern,  starke  Spränge 
nnd  sonderbare  Geberden  nMcbte,  imd  nerh  mehr- 
tägigem Wiederholen  dieaer  Cor  VK^lendi  genes. 
Reiche  Leute  behangen  bey  dieaer  Gclegenlieit  den 
Kopf  nebst  den  Armen  und  Beinen  ihrer  Kranken 
mil  Zierratben  ron  Silber,  was  denn  auch  bey  Mad. 
Pearce  der  Fnll  war,  die  im  Veiliall  i.'s  e  Jer  Ab- 
nahme des  Uebei«  während  dem  Tanze  jene  Zierra- 
ibea  aa^  md  mck  ipcgwaiil 

Dicss  lat  ^  Weaenilidio  der  KitnUieiilige- 
ti.  lakrfaafi 


adtirlitet  nnd  wie      da  atelit,  llsat  aieatne  Adn> 

lichkfil  des  Tigretier  mit  dem  Tarantismus  vermu- 
then;  wiewohl  man  mit  lelslerm,  bey  all'  «einer 
reiclihalligen  Litentiir,  noch  immer  nidit  im  Kla- 
ren ist.  Il^t  man  nber  auch  den  Tarantismus  so- 
gar lächerlicli  zu  »n«i  lien  gesucht,  und  hat  Schrei- 
ber dieses  wälirmd  seines  Aufenthalts  in  Neapel 
auch  nicht«  Gewisses  über  ihn  crfui sehen  können: 
«o  arheint  er  doch  dem  Wesen  nach  mit  dem  Ti- 
gi-etier  eins  zu  seyn.  Folgende  hauptsächliche  Data 
a£fea  hieriiber  einigen  Aufschlasa  geben. 

NiooIaParolti,  ein  berühmter  Phflolog  aus  dem 
i5ten  Jahrhunderte,  ist  wahrscheinUch  der  erste 
SchrifiateUer,  welcher  voa  der  Tarantelspimie  und 
de«  Tarantianns  spriefat.  Narb  der  gegebenen  Na- 

]  tuigcscInVIite  von  drr  Tnranlcl  heisst  es:  „quidam 
cantu  audilo,  aut  aono,  iia  excilantur,  ut  ä  pleoi 
kaltlia,  ao  aemper  ridenles  aatlenl,  nee  niai  defa« 
tigali,  ac  «emineces  dcsi.stflnt.  AV.i  i mperflente«, 
quasi  desideiio  «uorum  miserabilem  wtam  agsot^ 
aiii  uisa  maliere  libidiaia  stah'm  ardore  laeeaai« 

;  ueluli  fiirenles  in  eam  prosiliant;  quidara  ridendo, 
quidam  ileudo  raoriantur"  («.  dessen  Cornucopiae  etc. 
ediU  aldin.  venet.  iSSf»  col.  5i).  Die  wabltt  Ta- 
rantelspimie (Aranöa  inrantula  L.),  Tarantola,  auch 
Tarantella  genannt,  eine  Feldspinne,  die  man 
in  südlichen  Gegenden,  besonders  zahlreich  alu-r  in 
der  neapolilaner  Provinz  Apulicn  (Puglia)  antriflt. 
Die  drey  Varietäten  ihrer  Farbe  (alba,  steliatat 
Uvea)  werden  vom  gemeinen  Volke  gewöhnlich 
Mädchen  (aitella)»  Bhefran  (luntata)  utd  Wiitwa 
(viedoTa)  genannt,  de^LeMerer  Kst  am  gefähr- 
lichsten »cyn  soll.  Das  Gift  scheint  in  einer  gelb- 
lichen FlÜMigkeit  au  beatebea,  weiche  da«  Jnseirt 
in  den  gebiaaenen  Tlieä  abaetat,  allehi  die  Wir- 
kung dir :  s  (jiftes  — -  sagen  Mehre  —  sey  keinea- 
we^e«  die  unter  dem  Namen  Taranlianuu  bekannte, 
«nr  durah  Mnailc' heabave  iWwath.  Hat  doch 
aalhai  Bä^ÜTi,  daM«  Änloritit  vicUaklit  Bahr  cla 

9 


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1833*   Februar.   No.  9. 


140 


irgend  eine  andere  zur  Beglaubigung  cMe^er  Mei- 
uung  beygHrngeii,  durch  «eine  achle  GescIiiciWc  «II«; 
iibrig^en  wiflcrlegt.  Diese  crxShlt  tiKmlic-h,  wie  ein 
Arzl  im  August  tlc.i  Jnbrps  169.1  sicli  in  Xr.ii:«  !, 
in  Gegenwart  ruefu  tr  Zi;ugcti  und  chics  \olai  ins, 
▼on  zwey  Taranteln  in  den  nackten  Ann  beissen  lies«, 
oliiic  daa  tr  vom  Taraulismu«  befallcu  wui-deu 
wäre;  ts  t iiUliiuku  blo«  Jic  gewöhnlichen,  nicht 
gcßhrlicheu  ZiiRlHc.  Im  Jahre  174a  gab  der  rühm- 
lich bekannte  Sei-ao»  Pi-of.  der  Medicin  in  Neapel, 
eine  eigene  Schrift  lieraus,  worid  er  nach  mebrea 
«ngestcUu  n  Expei  imenlen  den  TaranlelbiM  al«  un- 
«cbukii^  uad  die  Täiuer  al«  Betrüger  erklärt,  was 
aiidi  naebher  Prof.  CirOto  in  einem  AufMlse  in 
deaPhilusophical  TranaaiiiiHis  (^  ear  1^70)  h.  slaligt. 

Nun  «U  iitui-huldig  loöclilc  duch  der  Taiitu- 
lelbiMr  mit  allen  gemachten  Experimenten,  nicht 
lijgi.^ch  sin  iig  \\  ii  ft  n  st  vii.  üie  Gattung  dea  lu- 
«ecls,  die  Heschaübnheil  de«  gcbiasencn  Individuum«, 
dioJahmaxeit,  und  heeondera  die  Locaiität  ent«cltei- 
tlfii  hier  am  nieis»»  n.  Iiier  in  der  Ixjmlwrttei  sind 
Scorpionen  and  Vipern  keine  Seltenheit.  Von  d«u 
«rttoren  behaupten  Einige,  sie  aeyen  unschädlich, 
und  eine  Dain''  n  if  dini  Koitierspe  erzählte  mir 
eiiut  «ogar  läci.i-  i.td ,  si<-  sey  dtri  ilüjgeu*  mit  ei- 
ucm  St  ür|)ii)iiL-  unkr  der  ll«tldecko  aufgewacht;  al- 
lein Niemanden  ialll  e«  ein,  mit  di««era  Thiere  zu 
»cherzen ,  und  aobuld  man  einen  Scorpion  im  Zim- 
mer erblickt,  sucht  man  gleich  seiner  lus  zu  wer- 
den, weil  aelbüt  der  Bi«s  onfacdeutenU  aobeinender 
lusectcn  -—  Mrenigstens  hier  tu  Lande  —  unange» 
qehme  Folgen  verurjacheo  kann,  wie  ich  «clhst 
erat  verwicbenen  Sommer  zu  erfahren  Gelegenheit 
hätte.  Deraelbe  Fall  hat  «och  hey  der  Taraolel 
alatt.  Und  aagt  niclit  ITr.  P.iaqLi.iIi,  ein  SchriH- 
«lailer  mu  I^ecce,  aUu  sehr  nahe  am  tarentiner 
lle«rhiiian,  und  «o  lu  ngen  an  Ort  und  Stelle,  10 
seiner  179J  iihu  den  T.dtz:  lui ausgegebenen  Schrift 
^78,  unter  der  AufacbriH  Tarantismo:  „das  Gift 
der  Tarantal  exitlut,  aber  bloa  in  einigen  Arien 
derselben;  twucnd  und  tntispiid  Heyspipfe  beweisen 
hinlänglich  die  Wahrheit  des  Factum«."  Wie? 
vmn  ca  «ogar  «chädliche  Taranteln  in  der  C.im- 
pagna  di  Roma  giht!  Der  Tcrstorbene  bekannte 
Sciinfblellci ,  Ahl  CanccUicri,  aagt  in  einem  von 
ihm  1817  SU  Horn  herausgegebenen  Buche,  er 
h  ihf>  auf  eine  dem  iirn«  De  Mnüliaeis,  Prof.  der 
khiiik  daselbst,  eigens  desswegcn  gestellte  Frage, 
von  ihm  die  Versicheiung  erhallen,  daas  in  jenem 
IwliUile  viehr»  ▼09  der  T«^ «qtei  m  4«r  Canp^gaa 


di  Roma  gebissene  Indivi^ifn  behandelt  «vordea 
sind,  alter  mit  Arzneymillcln  aus  der  Apotlieke  *}• 

Dieu  beweiat  mm  klar,  dass  der  Tarantelbias 
iiiclii  '^anz  .«ü  nn^cliSdlieh  »fv;  oh  rr  aber  eine 
'i'an/.vMith  erzeugt,  die  iiikIi  dd zu  mit  Musik  geheilt 
werden  muss,  daran  zweifeln  gar  Viele,  bey  Allem, 
was  dafiir  graebriehen  wurde.  Ilrdien  ;ibec  aiie?i 
alle  Verfechter  des  Taranlisiiniis,  Aei/.te  und  Nichl- 
är^te,  so  in  den  Tag  hineitigefat)eU?  Tat  dessen  Mög- 
Jiohkeit  eio  Unsinn  iu  der  Medicin  ?  Warum  hat  der 
uralle  Galen  die  Musik  als  Mittel  gegen  den  Bisa 
der  Vipern  nnd  Scorpionen  anempfohlen  ?  Und  WM 

weim  man  denn  vom  aogennnnlen  VeiJatanze  /  

Doch  man  hSre  I>r.  Martin  Kilfaler,  welcher  1766 
scMmI  in  Apulien  gewesen  war,  diese  Krankheit  auf 
das  Genaueste  beobachtet  bat ,  imil  sngieich  beweist, 
daas  dieses  Uehel  keineswegas  vom  Stiche  der  Ta- 
rantelspinne lien  iilne ,  Aondern  Idos  vi  n  i  .'  n  i  in  n 
Bewohnern  des  tarcnlioischen  Meerbusens  eigenen 
Art  Hypochoodiie  mid  Uyaieri«  sey*  Dieaer  Ge- 
lelu  ic  Ix  selii  ribt  den  Taranlismus  in  den  Schriften 
der  königi.  schwedischen  Akademie  (17^8,  Trim.I« 
S.  54  fg.)  im  WMenlUelwa  wie  &lgL 

Der  Men.<eli  wird  .ililler  nli  zuvor,  speculirt 
Tiel,  ist  unruliig,  verliert  ücu  Appetit,  wird  kraft- 
los und  alle  Glieder  scheinen  ihm  schwer.  Uiei^ 
bey  Hingt  er  ;in  ein  grosses  Drücki-n  um  da?  llenf 
zu  empßiidoii ;  diel  ni  uhe  vermehrt  sieh  und  wird 
Beängstigung;  sein  Gc-^ieht  \\  ird  gelblich.  Etidh'rll 
wird  er  völlig  melancholisch,  und  hat  ehie  Scheu 
vor  aUen  Dingen ;  die  Zähne  werden  ihm  los,  der 
Harn  gebt  häußg  uiut  ist  fahaai  der  Puls  tat  lang:-«' 
aam  und  schueB. 

lo  dfeeem  SSoihnde  Ueibt  der  Kranke  oft  zwey, 
drey  Jahre,  aud>  länger.  In  einer  gewissen  Jahi^es- 
aeit,  besonders  im  Juny,  empfiodct  er  ein  öfteres 
and  stliicerea  Drücken  nm*a  Her*  nnd  nnfrr  der 
Brust.  Man  gei  ätli  uladium  auf  den  Gedanken,  er 
sey  von  cinei-  Tarantel  gebissen  worden,  welche 
Krankheit  mit  der  Masik  gehoben  werden  nnat.  Man 
holt  einen  Geiger,  welcher  eigens  zu  diesem  Zwecke 
gebraudite  Stüeke  spielt,  bey  deren  Beginnen  der 
Patient  jimmm-Udi  achriiyt,  im  Gcndit  rolh  wri^ 

*j  l'ür  tndieke  LsMr  ^•••r  Btttter  «wg  Mbcnlber  «rwITliat 

wenlen ,  dao  im  ßijr^rr-5plt.'.li-  nt  foiid  gcfirn  den  Vi— 
pcrnbii«  idl^^ndci  Sjvrjfiriiiti  mit  tU-tu  liestrii  KrTtil^e  jee— 
brikU(:lit  wirH:  Sp.  .^al.  nminnii.  aquni.  AtlJi.  Ätjlph.  -a 
I.  A«|.  meltM.  48,  rmej  EulOfTei  jede  halb«  Stund«,  und 
bey  Zunahaia  te  Xrifta  toFfetMml«B  in  gröiierea  InU^ 

nim.     ....  ,    {iftr  CWritf.} 


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141 


fkranf  nhtf  in  vBIlifcnt  Tiim  Icofamt.   Je  liter  und 

»chweiXT  die  Kiauklicit  isl,  tJejilo  iinliaUtruIer  ist 
der  Taox,  Bnd  kann  «elbtt  zwc^  S(umlco  wähi-eni 
woBlea  cli*  Mnaikralra  aufbSroa,  «o  wonfe  dar  An- 
fall (ladui-ch  vertcbliiomert. 

Wahrend  de»  'VnmeM  «ieht  der  Leidettüe  ver- 
wirrt im  Gcnicht  aus,  (liut  dann  und  wann  einen 
Scliiey;  fehlt  der  GL-ipi  r  iti  ciin  tii  'i'diic  odtr  in 
einem  Strirln',  su  Atlucyt  der  'l'auzciidu  gai-  jäm- 
nei'lirh  und  lieküitiiiU  lin  grässliclics  Ansehen.  Zii- 
weiteii  wild  das  Hendriinken  und  die  Aogst  unter 
dem  Tanzen  gewallig;  er  fMSit  sodann  niit  deti  ilän- 
llen  einen  Tisrii  oder  einen  Stuhl,  hält  sich  fest, 
■■il  triU  den  Tact  eben  «o  aduiell  mit  den  Füaiaii. 
Am  Ende  des  Taniea  und  dee  FaraxiaiSDa  fiflt  er 
in  einen  starken  SchM eiss;  man  gibt  ihm  «lüdniiii 
ein  GJm  Waasei'  oder  Wasser  und  Wein,  und  lättt 
ihn  eine  Aunde  mhig  liegen.  Nach  dteaein  An» 
fange  niu-ss  der  Kr.inke  drey  Niiclimilhige  liinler 
einaiidei'  taozea  'und  immer  nach  einer  gewissen 
ond  1>e«timniten  Mneikf  hieimuf  itt  er  genaien  and 
dus  gnnxe  Jn!ir  hliKlinch  völlig  gesinid,  bis  die 
Zeit  wieder  herumkomnit,  da  fangt  die  Ley&  von 
NemtB  Wm 

Diese  Miisiksnlcn  sind  mn'st  schworene 
Aerzle.  die  ihie  i'Hiienlen  nicht  entdeckiii.  Wenn 
die  Kmaklieit  zu  Ende  isl,  pflegt  eine  (Geschwulst 
und  dann  eine  Beule  an  irgend  i  In i-m  Celt  nVe  y.ii 
iulgen,  welche  man  mit  den  BläUci  n  der  ü^seiit- 
gnrke  aufKii'hl  und  hettt.  Ale  sich  Dr.  K.  zu  Ta* 
raulo  aufhielt,  Hess  er  xwey  Musikanten  zn  sich 
kommen,  um  diese  Musik  zu  lernen.  Ein  jun^c« 
mdchen»  wo  dem  man  nicwusste,  das»  es  krnnk 
vnrf^ngTttn  angefahr  durch'«  Zimmer^  und  aobald 
•üe  die  Moflk  bftrte,  moasteeie  wider  ihren  WHlen 
eine  Zeit  1  mg  tanzen. 

Ur.  Kailler  gibt  nun  folgende  Beweise  an,  dass 
dieae  Krankheit  niebta  andere  ab  eine  eigene  Art 

H_v  pueliundiie  und  Ilyniterif  sey.  Denn,  sagt  ci- : 
i)  Die  Krankheit  herrscht  su  Taranto  am  adriati- 
•cben  Meere,  trdehe  groew  und  volkreidie  Stadt 
die  schmutzigste  im  ganzen  KSnigreiclie  Neapel  ist. 
s)  Ihre  Nahrung  nnd  wenig  grüne  Sachen ,  viele 
HiÜMfnfrasble*  meiftens  aber  Atnlertt  nad  Mbidieln 
U.  a.  w.  5)  Die  Frauenzinüner  arbeiten  ihre  Gc- 
aobäfie  au  Uaose  und  komincn  nie  aus  demselben; 
■0  fiüma  demnach  eine  beständig  sitaende  Lebens- 
art, svrt'^^c^r'n  die  rncis('*n  >fr{nner  ihre  Vcrrichliin- 
gCQ.  auf  dem  Felde  lidbcu,   und  daher-  4)  unter 

tMNQid  TtanmlcR  ^'ittf  nun  MmupvioMM) 


iiL   j)  Wrim  1»  eim  Mtnmpenon  trairt,  w>  hat 

sie  ;dlezeit  suvor  eine  stillsitzende  Lebensar  t  geflibit. 
(i)  i  'i  emde  und  Reisende  werd«i  von  dieser  Krank- 
heit nie  befallen.  7)  Man  hat  nie  hemerkt,  daei 
die  Tui-anlel  gestochen  hat,  es  ist  ein  blosrr  Wahn 
des  Volks ,  welches  dieses  glaubt.  8)  Die  Tai-anld 
hält  sich  aicbt  in  Häusern,  sondern  in  der  Erde 
auf  den  grossen  Feltlei  ii  ;iijf,  u)  Es  gi^f  auch  Ta- 
ranteln in  Roinanien  und  Tubtana  und  in  einem 
Tlieile  der  Lombardei,  wo  man  gfir  nichts  iroä 
dieaer  Krankheit  hört.  10}  Alle  tanzen  mei!!<»ris 
SU  einet'  Zeil,  am  Ende  de«  Juuy,  uud  durcii  den 
ganzen  July. 

Diese  Gründe  «ind  nun  ireylich  etwas  «hw«n- 
keiid,  sumTheil  auch  nnriehlig;  erkemt  man  aber 
selbst  den  'J'ar.iiillsriius  .iIs  eine  blose  Locsil-Hypo- 
cbuudrie  uud  Uysleiie  au,  so  ist  bey  all'  dem  die 
MÜgitehkett  seiner  Bntsfehnn|f  durch  emen  Taran- 
telslich  denkh.ir.  Um  d.is  Wi-^  bekiiimiiei  e  man 
sich  nicht  allzu  sehr,  man  weiss  so  gai-  viele  Wie 
in  der  Medieln  nicht.  Die  hier  von  Ih.  KIfafer  # 
angeführten  Symptome  stimmen  indessen  mit  denen, 
welche  undevc  üclirinslcller,  Aerzte  und  Nichtäi:zle, 
von  eben  dieser  Krankheit  att%eaeicfanet  haboi,  gase 
überciu.  J  lei  zhr  kleiumung  und  die  widerliche  Wir- 
kung ciutj  Diiiüij.tiiz  der  Spielenden  auf  den  Pa- 
tienten ,  sind  dabey  als  pathognomische  Zeichen  su 
betrachten.  Wohl  konnte  Jemand  in  \'erMic-htfng 
gerathen,  zu  glaubtMi ,  die  Heihnig  entstelle  eigent- 
lich durch  die  ausserordentliche  Bewegung  des  Tan- 
aena  alleio,  und  wirklich  ist  der  vorhin  citirte  Pas- 
quali  fast  dieser  Meinung;  da  aber  der  Einfluss  der 
Musik  auf  den  gesunden  und  ki*anfcea  Meosehen 
und  selbst  auf  gewisse  Thier«  aligemeiii  anerkannt 
ist,  ao  kann  man  mit  Recht  memiuthen,  dass  hier 
beyde  Potenzen ,  Bewegung  und  Musik,  vereint  heil- 
sam wirken.  Vielleicht  könnte  man  die  Musik  hier 
als  homöoplhlsehe  Cor  betrachten.  Denn  gesetzt 
den  Fall,  der  dnreli  den  Tarantelbiss  oder  eiiini 
andern  auf  das  Vertebral-Syatem  wirkenden  Ner- 
venrek  eMstandene  Tanmtisiitua  besiehe  in  KrS»' 
pfen  der  TVIuskeln  der  äusseren  Glieder,  wodurch 
dem  Tanzen  ähnliche  Bewegungen  de«  Körpers  her- 
vorgebracht werden;  so  wSre  hier  nach  demHah- 
nemannischen  Systeme  Tanzmusit  am  ersten  anwend- 
bar, wobey  fn  ylich  die  Doseu-Quaniitül  ziemlich 
gross  ausfallt. 

Aus  allem  biilier  Gesagten  liisstsich  eine  Aehn- 
lichkeit  des  Tigreüer  mit  dem  Tarantismu«  folgern ; 
B^de  M^eimn  diem-  Wenn  nach  dne  Nenrea^ 


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148 


1B3S«'  Febnuow  Ko»  ^ 


144 


JtxMdclidt  ejgmer  Art  tu  iejm*  di* an  gnrinen  Or- 
ten und  tu  gewissen  JnJireszeiten  endetnisrli  ist.  So 
s>  B.  sagt  Saint  G<-i  vaii  in  «einen  Memoireü  lii^lu- 
ni]ues,  man  finde  liitso  RraiikliVitaiieh  an  (Irn  afri- 
kanischen Küsten,  und  Sauvagea,  welcher  eleu  Ta- 
ranlismiis  in  die  Klasse  der  MorosiUtes  aufiiimml, 
api-icht  daher  von  einem  Taranticmu*  lillgilHIiu,  d.  i. 
▼on  Tanger.  Scliöngaat  will  ilin  aopr  ia  Foralen 
fltidcB  (a.  damM  DuaaMatio  da  Bahirak  Panatum, 
aiTO  matn  tarantolaef  Lipaiaaf  'a668). 


'Zusatz  der  Ttedacfion. 

Wir  machen  iücrbey  unsere  geehrten  Leser 
«of  eine  anaiehende  neaeSehrift  dnea  tonlachen  kn^ 

tes  über  diesen  G<"g<  iislnii J  Hiirmci  Ji.'iritn ,  die  nrnn- 
vherlejr  Belehreudrs  und  Üiiterbalteiides  zu  l'ige 
ftrdart»  Sia  bebaadelt  das  Wissenswürdigsie  über 
alle  im  vorstehenden  lrt'fHichen  AuTsatEc  inllgellieil- 
ten  Krankheiten  und  ihre  Cur  durch  Miuik. 

Die  Tunttvuth,  eine  f'vlLnki  Mikheit  im  Mittel- 
aller»  Nach  den  Quellen  für  jierzle  und  ge- 
bildete Nichtärzte  bearbeitet  von  Dr.  /.  F.  C. 
Hetter,  Professor  an  der  Friedrich- Wilhelms- 
Uni  versiiät  zn  Urrlin  u.  s.  Berlin,  i8Ö3. 
Varlag  von  Theod.  ChrilU  Friadr.  Eottiiu  8. 
8«  91. 

Daa  Vorwort  aelion  wird  onaeren  Leami  den 

Geist  andeuten,  welcliti  in  diesem  allgeoieiii  nütz- 
lichen Schrißcheti  herrscht:  „Die  Bncheiniuigen, 
Ton  denen  hier  die  Rede  ist ,  gewäitren  einen  liefen 
Blick  in  das  gcisli^e  ^Vesen  der  nien« liljehen  Ge- 
aellscJiafl.  Sie  gehören  der  Geschichte  au,  und  wer» 
den  ao  wie  aie  waren,  niewiederkebran,  aber  al» 
»eigen  eine  verwuntllime  Stelle  des  Menschen ,  den 
Trieb  der  Nachahmung,  unü  istehen  daher  in  sehr 
■ahar  Beziehung  sum  menschlichen  Oesamnillebea< 
Es  schien  der  Mühe  werth,  Krankheiten  bu  be- 
•chreiben,  die  sich  auf  den  äu«hlcn  des  Lichtes, 
auf  den  Flügeln  der  Gedanken  verbreiten ,  Krank» 
lieilen,  -»  eiche  dnrch  sinnlichen  Reis  den  Geist  er- 
•chüUeiu  und  in  die  Nerven,  die  Wege  «eines  Wil- 
lens und  seiner  Gefühle,  wunderbar  ausstrahlen ; — 
de«  Verauches  Werth,  diese  Krankheiten  zwischen 
dia  Seuchen  an  stellen,  die  gröbern  Ursprungs  mehr 
den  Körper  als  die  Seele  ergreifen,  und  alle  Lci- 
donaciiaAcn  and  Regnagan,  welche  an  da«  groiM 
Gnbict  dar  KranUietlan  graosan,  banit  in  jedam 
AagaBUioka  dia«a  jQtfqpa  m  lifcgraohraftani** 


Erslh'ch  wird  die  Tanzwuth  in  Tnitschland 
und  den  Niederlanden  geschildert.  Der  Sf.  Joluin- 
tiistanz  macht  den  Anfang  (oder  Veitstanz).  Langer 
als  3U0  Jnhre  durchraste  eine  seilsame  Vcraüeknng 
alle  leu(sclie  Gauen  und  die  nordwestlich  angran*» 
senden  Länder.  Schon  i^-^A  »ah  man  in  Aadua 
solche  diraunisch  Ergrif?«  nt  ,  deren  Zustand  kurs 
und  anaiehend  beachrieben  wird*  Binige  denelbaii 
sahen  während  de«  raaenden  Tauiaa  den  Hlmnel 
Olfen  mit  dem  throiieiiden  Heilande  und  der  Mutter 
GoUes.  Nach  wenigen  Moaatev  (aeit  dem  'uij) 
war  diese  Tannwulh  mit  «eltaanien  -Vcraehiadanhet'- 
len  über  die  Niederlande  verbreitet.  Sie  nahmen 
«ogai-  die  Gotte«bäuser  ein,  wollten  «ogar  nidil  sekan 
di«  Priaaler  ermorden ,  weuhalb  nun  «fe  fiirTeo- 

.  felsbesessetie  erklärte  ,  gegen  solche«  Uehel  Umzüge 

;  hielt ,  Messen  las  und  kirchliche  Gesänge  anstimmte. 

i  Die  roihe  Farbe  regle  «te  gann  beflondera  anfl  Lin» 
dciliche  Lustsucht  vcrmehrle  the  Zahl  der  Rasen- 
den und  brachte  die  abscheulielisleii  AuAritte  her- 

!  vor.  Straasburg  wurde  mit  dieser  Plage  i4i 8  heim» 
gesucht  unter  dem  Namen  Si.  V'r-ilsiHtiz  (Sackpfeifer 
begleiteten  die  Tag  und  Nncht  T^nuenden),  weil 
der  thitigc  Magistrat  sie  zu  den  Kapellen  des  hei» 
ligan  Veit  nach  Zabem  und  Rotettein  geleiten  liesa^ 

I  der  beitanntlich  nnter  die  vierzehn  heiligen  Nolh- 
helfer  oder  Apotheker  versetzt  worden  war.  Auf 
den  Johannistag  hatte  man  die  allen  Nodfyr  und 
aimebweifenden  T3nse  Terlegl  nnd  in  Abjatinien 

'  wird  er  als  Seliutzheihger  der  von  Tanzwuth  Bc- 

ifalleoen  verehrt.  Geselslo«igkeit  und  freche  Will- 
kuhr  daa  Pamlraohla  hatten  daniala,  nanentiieh  am 
Rheine  ,  viele  Unglückliche  gemacht.  Der  schwarze 
Tod  war  kaum  vorüber.  < —  S.  i4  werden  ältere 
Tanaplagen  berührt^  wovon  wir  nur  aubeben  t  1  os  i 
störten  1  8  I.andleute  in  der  Christnacht  durch  Tan- 
seu  unrl  Lärmen  den  Gotlesdieust  de^  Kloslerkirche 
von  Kolbig,  unweit  Beruburg.  Der  Priaatar  Rn« 
preclil  he'e/^fc  sie  mit  dem  Fhiche,  ein  ganzes  Jahr 

(unablässig  zu  tatizen   und  m  schreyen,   was  denn 
auch  in  firlülluig  /^itig.     Daher  der   Knecht  Rn- 
.  prechl. —  Viele  schoben  die  Ursache   ;/l(^fi  r  W'ulh 
[  auf  eine  uukräfUge  Taufe  miverscii ,1  n  1  lebender 
I  Geistlichen,  wesshalb  diese  auch  üfkis  in  I.ehena» 
geiahr  kamen.    Erd  Anfangs  des  ifilen  Jahrhun- 
dert« nnlerwarf  Paracelsus  den  Veitatans  Xrallicber 
Uiilersiiclntdg.  —  Dass  die  Kranken  von  der  Musik 
heßig  crgriflen  und  ihre  Anßiile  dadurch  erregt  und 
ventlrkt  wurden,  liegt  im  Wnsen  aaJdiarNeirvan* 
Unb«L  Din  OMsbü  »iadMi*  dnbar  Mnaikar»  di» 


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145 


i8S8.  F«liiuar.j  No.  % 


i4$ 


Anflntc  Miltiidlvr  yoriHlcKiifllhrafi«  In  ivt  Mitttt 

des  i6(cn  Jnhi liiaidei ti  jialmi  sie  ab.  Von  jL-ner 
Masik,  die  thiäU  zurWutii  brnrhle,  theila  besänf- 
tigte, nt  UMm  ntehte  abi  ig  gchiielMm.  E«  wird 
iiui-  aiigogfI>cn  ,  tlass  aie  vom  si  in,  • !)' m  zum  lang* 
Mmei'H  Tade  und  roii  bobea  Tönen  allmäUg  lu 
49n  Ikfoca  ubctfegMigMi  wlre^  Der  9ojitat|^ 
Krieg  »Mtörte  voUend«  diese  Rasen  y. —  II.  S.  26. 
Der  TarajiUMDiu  (Taozwulh  in  Italien)*  £r  ging 
von  Apnlien  tm,  D«k  V«r&  umit  äbneiti8tiRi> 
jnend  mit  dem  AuCialze  nnaera  gerliHen  Hm.  Coi  - 
respondenlcn  Nie.  Perotti  (geb.  liSo,  gest.  i48o) 
•Is  den  ersten,  der  davon  berichtet,  dieselbeB  Worte 
anführend.  AI5  Nnturfoi-scher  vei-dient  er  wenig 
Glauben.  Da«  Weitere  «timml  völlig  mit  dem  Auf- 
aalie.  Schon  Garioponlin,  ein  Arzt  in  der  Mitte 
des  Ilten  JahrliatKlartet  m  der  Schule  roo  St- 
krrno,  erwifaot  eine  ahnliolw  Wulh,  AnteiNMiDi» 
genannt,  wo  dir-  (l.itnit  Behafteten  Stimmen  und 
Töu«  hörten  und  bejrm  Vernehmen  beliebter  In* 
■Inment«  «men  krampfTnOen  Taus  begtitnen.  Man 

liifll  sie  für  eine  Sclinnr  de»  Teufel».  Die  Kiank- 
heit  erscheint  ab  bedeutsamer  Vorläufer  de«  Taraa- 
UinnM.  Die  prunkvollai  A«hug9  dn  mitteUiItor- 
lieben  Cllrisleiiiliiini.i ,  der  wifde,  fiel  zerrissene 
Kampfionn  der  VVelllicfaen  und  im  AUgemeinea  die 
vorhernehende  Liebe  anm.WimderiMrM  muaato  den 
Nervcn-Ücbeln  üLtrniis  günstig  seyn.  Dazu  kamen 
die  furchtbaren  Seuchen  im  MitteLilier.  Von  111g 
bis  1 34o  verheerte  die  moigi-nländi^rhe  Droanrpeit 
Italien  .«eirbzehn  Miil;  PoiL;  1  nur]  Masern  waren 
Weil  H)üi'deri»cher ;  das  iieuige  ^Vnloitiuitfeuer ,  der 
scheassliche  Aussatz  (durch  die  fCrcuzzüge  verbrei-> 
tvl)  und  d«r  schwaize  Tod  (von  i547  —  i35o) 
hatten  die  Gemüther  ia  die  krankhafleslen  Span- 
nungen gebracht.  —  Oaher  nahm  dpr,  Taranlismus 
Ton  jelst  an  iinoter  mehr  nij  ja  die  Ueilui^f  der 
Tamilnll  wurde  ein  ordendiehee  Volfctfest ,  daa  ntaa 

mit  unj^edüldij^rr  Freude  erwartete.  Am  glänzen- 
den Metall,  au  Terscbiedenen  Farben,  namentlich 
an  der  rotlien,  welch«  die  Veibtlneer  vwabeehea* 
ten ,  Iiatlci;  tl'i  Kranken  ilü  i  T,i,-!.  ?  ,\zumVVahn- 
ainun  der  V  erliebien.  Eben  su  waren  ihnen  andere 
Farben  verhoMl.  AofTaUend  war  dieSehotaefatdcr 
Kranken  nach  dem  Meere.  Diess  Alles  vnr- 
achwindct  aber  gegen  die  un vcrgieichli- 
ehe  Macht  der  TSnc.  Daher  durchzogen  schon 
zu  Anfänge  des  i7ten  Jahrhunderls  während  der 
Sororaermonate  ganze  Schaaren  von  Spielleuten  Ita- 
lien., MnnuBto  die  ZhI det. Tanna  miSfiA 


d^B  kleinen  Garaeral  der  Frone*.  Man-mtmebied 

vei'schiedene  Arten  der  'J'arantelien  nach  der  Stim- 
mung der  Kranken.  £a  sind  aber  nur  sehr  wenige 
T«t«nleUFn  aufbewahrt  worden,  die  uns  dem  An- 
fänge di.'.H  i7len,  oder  liöelulens  dem  Ende  dm 
1 6ten  Jahrhunderts  herrühren.  Die  im  Buche  mit- 
gelbeill«n  geben  wir  in  der  nuinkoliicben  Beyhge. 
Die  Musik  h.tit«;  fa.tt  durchgängig  den  Klang  di  r 
türkischen  (arin  tuiciie.«ca)  und  die  altherkömmli- 
chen Gesänge  der  apulischen  Landleute,  die  «eil 
«lljülirlich  mehrten  und  sich  If  :i  ht  ii?  dir  ihi'e'.fo')- 
Äciiuii  und  munteren  Töne  der  turki^ciien  l'ro/ntuel 
und  der  Utrienpleife  fügten,  welche  au^  die  be* 
liebtesten  wajcn.  Doch  ertöuleu  auch  alle  andere 
Instrumente  zu  den  Tänzen  der  Kranken  und  zu 
den  Gealofen  der  Umtehenden.  Nicht  von  allen 
Melodieen,  nur  von  einer  und  der  aodein  Warden 
die  Kranken  ongraprochen;  so  wählten  ile  anrli 
unter  den  In-struraenten;  Manche  wollten  die  Trom- 
pete, Andere  aaaAe*  SaileMpiel.  Im  i^tea  Jahi^- 
honderte  hatte  der  Tanmttsmna  in  Italien  aebe 
grön-^te  Höhe  ein-jcht.  Die  fortgesetzten  Beschrei- 
bungen sind  sehr  anziehend  und  stimmen  den  Uaupl- 
«achen  noch  mit  dem  vorangegangenen  Anfitalae. 

Nnr  S.  5o  benui  kt.  unser  Verf. :  „Ans  iüiereinslim- 
mciidcu  Naclu-ichten  geht  hervor,  dass  im  Ganzen 
die  Weiber  kehleewege«  den  Vofnig  genossen,  von 
der  Tarantelkrankheit  in  grosserer  Anz;jTil  befallen 

,  xu  werden."  Im  i8len  Jabi  hunderte  n;ihm  sieall- 
nllig  ab«  doch  dauerten  die  auflällenden  Erabhol- 

'  mmgen  bis  zum  Ende  de»sfH)en.  In  der  OOiWVn 
Zfit  itommeii  nur  eiiazeluc  lüUe  vor.  — 

III.  Tanzwuth  in  Abyssinicn.  Tigretier.  (S.  55 
bis  65.)  Sie  ist  wahrscheinlich  dasselbe  Uebelj  daa 
in  äthiopischer  Sprache  Aslaragaza  genannt  wird. 

i  Auch  hier  tritt  Pearce  als  Augenzeuge  auf.  Es 
kommt  liÄoligier  bey  Frauen  oU  Männern  vor*  Sie 
▼ertällen  in  die  luaaerste  Abmagerung.  Die  IVom- 
pele  wird  angewendet  zum  tiesauge  der  Umsieben- 
den u.  §.  L  wie  im  Aulsatate.  Die  Frau  de«  Nath.-)n. 
F.,  di#i  aelKat  dtaven  befaUen  wurde ,  war  eine  ge- 
borne  (friecliin.  ,,Der  Zustand  der  jetzigen  Abys- 
sioier  ist  im  Gebiete  des  Aberglauben«  ein  ^»^gei 
dee  Zuttamtea  der  emopSoehcn  V8lk«r  im  Mittel- 
altei'."  Sie  haben  ihre  christlichen  Geissler  und 
den  Glauben  an  einen  SSoomorpbismus  (die  millrl- 
alterh'che  L3rcanthropie).-  Man  glaubt  nämlich  von 
der  dort  verachteten  Zunfl.  der  Eljen^i  Jn  ftn  und 
Töpfer  (in  Tigre  Tebbib,  in  Amiiara  üuda  ge- 
nannt), «•  kfin^  ndi  in  Hjinait  nnd  andnt 


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•J47  .  4S3a.'  F*bi5i 

TtSttvadt  Tliiere  vntnin<]elh ,  w«««hn1b  aie  von  Je- 
dtrianiB  gefincfalrt  Bnd  tnil  Grauen  betradüet  wer- 
dm.  Man  aehreibt  ihnan  aorh  lo,  dflrch  Blicke 
Krankheiten  zu  erregen  und  tiberliaupt  zu  bezau- 
bern. Sie  sind  vom  iMtligrn  Ai^endinahle  aiu|ge«> 
flcMcwatn.  werden  aber  ^eder  verfolgt,  nocit  ver«-' 
kr.Mint,  wie  dir  Wehrwölffr  im  Milli  ialk-r. —  Der 
Verl'.  Aju-ichl  dann  IV.  über  SyrapaUiie  und  stellt  1 
den  Sita  «nft  Nadiahnrang  und  Mitlcfdenaohaft  I 

slfllpli  die  SelI)Stsläniligk.'  it  dci'  Melii/alil  der  Sterh- 
liclien  in  ein  sehr  xweifeihafte*  Licht  und  verrin- 
fgera  den  Rnlim  dar  Tugand,  wi«  di«  Sinfbarfceil 
Lasters.  —  In  diese  krankhaft«  Sympafhie  setzt 
auch  unser  Verf.  die  Steigerung  der  Tanzwuth  de« 
MlUelallrrs  zu  einer  wahren  VoIkskraiiklieiU  Von 
Bllcm  enthiiJiifl.slijcIicn  Wahne  ist  »hcv  der  iclij;;iö.'ii' 
der  fruchlbuisif  au  Krankheiten  der  SülIc  wit  des 
KArpen,  die  sich  wieder  am  leichtesten  durch  Sym- 
pathie verbreiten.  U.  s.  f.  Da«  «ich  auch  ange- 
nehm lesende  Buch  iat,  wie  man  sieht,  in  viei- 
hthiat  Htiatdrt  beaebteasw^nb* 


ien.  Musikaliti  he  C/ir<iuil  des  t  ierten  Quartals. 

Von  unserm  verpachteten  Hof- üperntheater 
IXnt  ateh  abenada  nur  wcn]0  Tnlereasantea  rafSsri—  I 

rmi.  Die  einzige  Novität,  welcJie  in  drey  Monaten 
tat  Reife  kam,  war  BelUni'a  Capuleti  und  Mon« 
tercbL       Jedenfalb  atebt  dicae«  Tonwerk  lainder 

horli ,  ah  die  geisi-  un  l  irr'otliepnreiche  Sli'aniera 
und  der  an  grossen  Eilccleu  iiberreirlie  Pirala.  Dem- 
nofceacbtet  fehlt  es  auch  hier  keineswegea  an  ge» 
iiiilen  Zügen,  und  das  verdienstliche  Streben  nach 
eineni  cdiern  Ziele  Uilt  öfters  im  schönsten  Lichte  i 
bervor.    So  ist  z.  B.  die  Stretta  des  ersten  Finale,  | 
wo  beyde  Liebenden  ihre  Gefühle  im  zärtlichen  j 
Einfcliui^c  ausiiaucboii,  und  die  feindlich  sich  gegen-  | 
über  stehenden  Parteyen  den  verhaltenen  /Giimin 
und  die  nach  Blut  lechzende  Kampfwuffi  kaum 
mehr  zu  zügeln  vermögen,  von  wirklieh  imposan- 
ter, also  hinreissendrr  Wirkung,  dass  jedes  Mal 
der  schau 'gpfklisne  Vorbang  nocfaiiiaJ«  emporroUen 

da  eapo  dargeitdlt  wer*  1 
den  raus*.     In  ästiiptiseli -<ln«ma(i«ciier  Beziehung 
gestaltet  sich  ganz  meisterhaft  der  Scbiuss-Moment, 
wem  JdKe',  «M^dem  Romeo  bercjlB  die  Giftphiole 


lor. Nö»  Als  i4» 

da  ist  Alles,  Tpn  der  ei<stcn  bis  znr  letzten  Note, 
reines,  utivei  künstelle«  Gefühl,  und  mit  kräßig  ein- 
fachen, naturgetreuen  Pinaelslrichen  in  Tönen  aus- 
gemalt. Trotz  des  Stuiles  hocbtnigisrher  Tendenz 
laad  (Ue  Oper  imgetheillen  Anwaiib}  Dem.  Sabin« 
HemefetBer,  wet«be  bereits  fraher  in  einigen  ihrer 
Lii  bliiipi-RuIIcri  gii.Mii  !(• ,  auch  zum  Intermezzo  mit 
der  Directioo  einige  Tagsutzuugeu  genrhtUcll  rer- 
handelle,  erschien  nunmehr  nach  hesiegtffn  Hitader- 
nissen als  Romeo,  mit  stürnii'.cliein  Bevfalle  ge- 
krönt} ist  aber  gegenwärtig  schon  wieder  auf  dem 
We^  ihrer  neuen  fiestimmung  cur  Canievalssta» 
gione  nach  IlahVn .  und  wird  von  ihrer  Schwester 
Klara  aufeiue  nimmer  erwartete  befriedigende  Weise 
supplirt.  Dem.  Löwe  singt  und  spielt  dl«  Jadie 
gleich  einer  auf  den  Bretferii  schon  ganz  heimi- 
schen Mime.  ßt«<nj;t  iiuiSÄen  wir  sie  jedoch  vor 
solchen  ansti-engendcn  Parlieeii  ernstlich  warnen, 
welche,  abo  leidenschaniich  aufgefassl,  im  Wider- 
spruche mit  einer  jugeud(ich  schwachen  Cunsliiuüoii, 
ihrer  künstlerischen  Laufbahn  eine  allzu  schnelle 
Endschaft  propheseyeH.  ^  'J'yball,  der  einzige  Tenor, 
kam,  gleich  einem  Fangbälle,  von  einer  Hand  in 
die  andei-e;  anfänglich  zerarbeilele  sich  CramoUnj 
damit)  dann  vurde  ein  ziemlich  indiUcrenter  Uerr 
Sohifler  vorgeseboben  (  jetzt  gibt  Wild  den  söge» 
nannten  Neljenpai  L  und  glänzt  darin  als  Str-i  n  erster 
Grösse;  ein  neuer  Beweis,  wie  gediegene  Meister» 
aehaA  andi  Unbedeatende«  su  adeln  Terniag.  Ue* 
heraus  herrlich  tragt  er  seine  gi  us.v?  Arie  mii  Chur 
vor,  und  böigst  &urig  das  Ausfurdcrungs  -  Duelt, 
welehea  ^ingaw  aurh  vom  Dichter,  dem,  ibnück 
seinem  ^'orfuhrrn,  ,\Jeni  göttlichen  Sliakspcdir  abcr- 
m^U  aufs  Schrnitiiitchste  verbalhoruten ,  äusserst 
glücklieh  erfunden  ist;  indetn  die  gewaltaeme  Un> 
terlw  echiing  di^  ch  den  monoIonen  Choral -(irsang 
des  ioi  iliiitergrujide  langsam  feyeiiiLh  voriiber- 
wallpntlen  Leichenzuges  einen  ciüciutltei-nden  Coli» 
trast  hervorbringt,  dass  die  gezückten  Sch werter 
den  schlagfertigen  Nebenbuhlern  entsinken  und  der 
gegenseitige  Hass  in  klagenden  Schmens  sich  um-t 
wandelU —  Orchester  und  Chor  leisteten,  wie  im- 
mer. Vorzügliches;  drey  ungemein  zarte  Solo.sitze 
für  Horn ,  Violoncell  und  Clai-ineUe  erhielten  dunA 
die  aeelenvolle  AusiithiuDg  der  Virtuoeen  Lewy, 
Merk  und  Klein  den  bScfaaten  Reit. 

Nach  langem  Schlnfc  crM'achte  wieder  einmal 
Boieldieu's  einst  so  beliebtes  Hothkäppcheo)  jedoch» 
der  Gegenwart  fiurt  gam  entfiremdet,  sog  ee  sidi  biU 
nnd.  woU  fnr  imtter  lusfik  lit  alitt»  Bmamakeit» » 


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f49 


Eine  neue  Op^rrttei  „die  Unwrt^nnlichen"  oder 
n^ie  besten  Frcando**  büUey  um  m  ^efsllen,  rascher, 
lebsnd^cr  mit  efaem  Worte  besser  gespielt 
wt'rdcn  mÜNseii;  alsdann  würde  autli  lli-n,  K.<j[H'1I- 
meisler  Reuliug's  gefällige  JUusik  gewiss  melir  «Dge« 
ipfoclign  mid  vvrdinite  Würdigaag  gafandeB  jMibcn. 

Hr.  Breiting  reist  fortwänrend  ab  und  zu,  und 
tumiDell  «ich  mitiinlei-  auf  seinen  Parade- Gäulen t 
Mmun  von  Paris«  tibniijello,  C«atg  firawn ,  Fra 
Diavolo  u.  a.  —  oacli  Heraenslust  Jieruin.  —  Von 
einem  neuen  Ballede:  „die  lirigitUjiau"  uiur  ,,(lcr  \ 
todigeglaable  Sdidal**  wui-de  Monate  über  in  die  ' 
Posaune  geslossen;  endlich  kreiste  der  Berg  and 
aus  schlüpfle  ein  winziges  Mäusleiiu  Uie  Hand- 
Iking  is;t  eine  dürAige  Nachbildung  der  Nina)  das 
Uelirige  ein  chaotisches  GemcBgsetTiin  Voiksepieka 
und  UeluAligungen  aller  Nationen  in  viemhn  Bil-* 
dem,  vroiuit  man  über  drey  Glockcnstunden  bis  cur 
ErmaUung  abg^loqgwoiU  wird.  Weder  das  schöne 
Tal«nt  der  Dem.  Mini  Dupuy,  noch  die  vorge- 
norouieijcn  bedotiU-iiden  Abkürzungen konntt-ii  cn  vom 
Untergänge  ei*relten,  und  es  ist  kaum  erklüriuTi: 
Mrie  Hr.  Henry«  der  eo  ronttnirte  Chore^rapli,  «i- 
iifti  süliln-ii  Miasgriir  thun  konnte,  (lyrowctz  ist 
zu  bedauern  wegen  der  auf  die  Coc^posiLisn  rer- 
aplitlnten  Zeil.  —  £in»  Rcpriae  ikl  BbuBut  Tom 
hini  vci  slorbenen  Ballclmeister  \^tiis  fand  gün- 
stige Aufnahme  {  besooder«  ^QÜt  ü«m«  Muxatoii 
alt  lameU«  aodciniMu«rP«nt«Mhni^y  li|.'Lattita, 
io  der  Titelrolle.  — 

Das  Thealer  sin  der  Wien  üeibt  es  wie  ge- 
wöluilidi,  gibt  Vielerley,  doch  Wenig  ll«Ilbarcsj 
Call,  Scholz,  Neslroy,  und  allgemach  auch  Dem. 
ZüUuei-,  sind  und  bleiben  die  einzigen  Stützen; 
diesen,  verciiizcll,  wird  aber  auch  öfters  gewaltig 
hofirt«  wäbi-end  daa  Machwerki  welche«  ui  bele- 
ben ate  alle  ihre  Ki'8Ae  nufbieleD«  im  Pfuhle  ei- 
genen Scfilaiumi-s  erstickt.  Ueber  die  Mittelmässig- 
Jceit  ratend  und  dem  Kaasabeitande  fcotomead  er- 
wiesen sich  i)  „die  ZanhetreuM  in  die  Rittenml'*, 
Posse  \un  Ntilioys  glücklich  in  der  Grundidee, 
doch  allzu  flüchtig  ansgearbeilei.  a)  „Oa  Zaubei*- 
■nind'*  oder  «Wolf  und  Papagey"  wm  Toldt. 
3)  „Der  Uei  gköiiig".  Mdluclii  ii  vuii  Margaretha  Carl 
(Gattin  des  Du-ectors) ,  vorzüglich  mit  gesclwuck- 
ToUen  Decorai  iooeu  ausgescJuniidü,  die  denn  auch 
ihre  Schuldigleil  thuu.  Unter  den  Gefallenen  steht 
obeuaii:  „der  Kampf  des  Glückes  mit  dem  Neide" 
oder  „der  Liebe  Zaubcrmacbt*',  aaooynar  Abkunft, 


all'  den  aufgetahllen  Piecen  hat  Adolpli  Müller  eine 
Muaik.  gescbriebto»  meiat  bemar  uadi,  als  «s  die 
Snob«  ▼enUeol«  wdcha  thettweiM,  aonderlicht  w». 

ditr  Lücalfai  be  prädominirt ,  auch  in  dt  n  Volksniund 
übergebt.  Ueraiidi  wiiiiscbteu  wir  den  ansteUigea 
jungen  Tonmeister  aiMih  daoud  in  seiner  «ahirett 

Gestalt,  nitlit  immerdar  wie  Pegasus  im  Juihr  su 
erblicken.  —  Zur  beliebigen  Abwechselung  produ- 
eirlen  aich  einige  Male  in  de«  Zwisohenaclen  su- 
geuannte  Slcycrisclie  Alpen-Sänger,  mit  Na- 

tiuballiedet  u,  als  auf  der  V  lulitic ,  Ziiini,  üuitarre, 
auf  dem  Poslhorne  und  in  der  Baurhrednerluinst. 
Oass  mit  sulcber  Gaalhaus-KurrwdL  aar  Wanigen 
gedient  ist«  bewies  der  Erfolg. 


Merseburgs  den  i7leii  Februar.  Am  i5ten  d. 
wurde  MOS  hier  ein  achönsr  musikalischer  Genus» 
stt  Theil.  Oer  durch  den  Brand  ▼emnglurtte  Sladl- 

imisiLiis,  Hr.  Amme  AUS  Uaynclieii ,  pah  zu  s'  inciu 
•Vestcu  ein  Cooeert ,  bey  welchem  ihn  verschiedene 
Virtaoaen  aus  Leipzig  und  unaer  wackerer  Suidl- 
musikus  Ilr.  Biauti  mit  sclnein  brav  ciiigeilblf ii  Or- 
chester gern  unterstützten.  Die  'l'onstücke  wareu 
folgend«;  i)  Ouyetture  aoa  der  Felsenmohle  *an 

Reixsigcr,  pi  ä'cls  und  exact  vorgrtragt-n  ;  2;  Con- 
ceriantp  für  zwey  Clnrinctten  von  Iwan  Müller, 
bliesen  sart  und  ausdrucksvoll  Herr  Kunze  aal 
Ltip/ig  lind  llr.  Sladtniustkus  Amme;  3)  Scene  aus 
I'igaiu  Aany  dt-r  Cuncc-rt- Sänger  HeiT  Fögner  aus 
I  Leipzig  mit  vieler  Kunst,  Siclierlii^it  und  Oeutlich- 
I  keit,  und  seine  schöne  volle  B,is.s^stimme  entsprach 
ganz  seinei-  Ausbildung  aU  Säuger}  4)  Cuncertino 
für  Baaa-Paaaune  von  Meyar»  Torgctragen  von  Hru. 
Queiter  aiu  Laipzig.  Da  uns  sehon  mabre  Maie 
das  Gltiek  zu  Theil  ward,  diesen  wackem  Vh*- 
tiiosen  und  Bändiger  des  Riesen- Instiximents  hier 
zu  hören,  bcgrüaste  denselben  ^eich  bey  seinem 
Aufireleo  ein  Applana,  weil  Jader  wnane,  was  er 
zu  erwarten  hallt. 

Z  w  e  y^  er  T  b  e  i  L  i)  Ouvertüre  aus  der  Stum- 
men, wBide  init  emev  Prictsion  ausgeführt,  wie 
wir  »ic  nur  an  unscrm  ehrenwei ihcri  Braun  gewohnt 
sind;  a)  Uuelt  für  Violine  mid  Violonrello  trugen 
Hr.  Ulheieli  «ad  Hr.  Grahan  an*  Leiptig  Tor,  nnd 
eriL-^iLii  durch  ihr  äussere!  d'  lic.itcji  und  kniulvoUes 
Spiel  dio  Minigste  Theiln^Uiinc,  weklic  sich  in  ei- 
nem rauiichendän  Beyfalle  kund  tbat;  5)  aang  Ur* 
Pfifluerilaaan'aAcia«  in  diawn  JMÜjgenHaUeniiiat  w* 


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16t 


1633«   Febnur.   No.  & 


152 


mit  KraA  nnd  AiuclrtJCt :  4)  Viiriulionen  für  zwey 
PcMauneo  von  Reichel.  Herr  Queüer  und  eiuer 
•riner  Sefaolrr,  der  dcb  wüm  MdMei«  iriMig 
seigle,  bcwdi)r('*n  (l.-i<!  Spi  [cliv^  ort:  „Das  Ende  klönt 
da«  VVei-k."  Möchte  uns  bald  wieder  ein  «oldiei- 
GeuBH  «1  Tkdl  wardenl 


Kurze  Akzeigbn. 


Jucunde,   Drey  Gesänge  für  eine  Sopran-,  swey 
Tenor-  um/  zwey  Basetlimmen  in  Muiik  ge~ 
■ttltt  ^  von  Varl  Blum.  i34stcs  Werk.  (Bi- 
genlham  der  Verl.)    Bey  Bmlkopf  und  iiiiitel 
in  Leipzig.   Fr.  i  Tblr.  8  Gr. 

Di«  in  Partitur  aad  AnflegMiiaimra  nelt  und 

sauber  gedruckte  Sammlung  fuhrt  ihren  Namen  nicht 
oiine  Gruod*  OtM  Verf.  meiste  Werke  und,  wie 
&inlanglirh  bekannt,  einn*  heitern,  geaelligen  Un- 

tei  lialliaig  grw  iiliiift.  Ditscii  Zweck  Iia!  f.r  auch 
in  den}  vorliegenden  licQc  verfolgt  und  so  gut  er- 
fetelit,  wie  in  den  beiten  aeiner  frnliereD.  Auf. 
welche  Art  er  dies«  erreicht,  ist  nicht  mintlrr  be- 
kannt. Es  singt  sicJr  Alles  leicht  und  klingt  gc- 
fiilig  nod  munter.  Nichts  als  die  gewöhnlidie  8an- 
gcrroutine  wird  voraiisgrsclzt ,  um  clir  sf»  Orsriiigr  an- 
geme««cii  vut  zuU  ageu.  So  sind  sie  deua  lui'  Jeder-.' 
mann  und  werden  hcy  Weitem  in  den  allermeisten 
Sänger-Wicineti  willkomiiien  seyn  und  mit  l.i  icli- 
tigkeit  gesungen  V'ergaügLii  gewahren.  Dif  l'txle 
aiod  simmüich  von  Wilh.  Gerliardt.  Nur  der  erste: 
„Soldaten  und  Marketenderin"  ist  der  letzlern  we- 
gen, damit  sie  sich  zn  dem  Gesänge  der  Soldaten 
hören  lassen  kann,  umgeändert  und  blos  in  der 
Grundidee  bcybelMiten  worden.  Die  Musik  gibt 
einen  Marcia  vivace.  Der  zweyte  „das  MSdchen 
u»id  die  T.iubcri"  ist  iiülit  \>oiiig(.'r  nitirilcj-.  Auch 
das  «erbische  L>ied  MAagclia"  will  dieselbe  Sti»- 
nmg  nidit  ohne  Erfolg  fönlem. 

Sammlung  atugeßHu-ter  Choräle  im  leuJUea  StjUf 
mit  Btmig  av^  da»  SMtaueh»  {^on^mek  von 

^fdotph  Hexae.  isles  und  ales  Heft.  (Rtgciilh. 
des  Verl.)  Breslau,  bey  C.  G.  Förster.  J'r.  fi  Gr. 

D«  Verf.  sagt  im  Vorworte  i  Ote  Sammlung 
•Mgefiihrter  Cboril*,  «ddw  icb  Uer  «Inn  Pobli- 


euni  ül>ergel>e,  hat  <f(-ii  Zweck,  Orgelspielern  piiie 
Erleichterung,  ein  Hülfsmiticl  in  solchen  Fllleu, 
wo  sie  ihre  «igMien  Krtfle  der  Ansfiihmiv  eines 
Chorali  nicht  gewachstn  rülilcn,  oder  wo  sie  das 
Bedürfuiss  der  Abwechselung  mit  fremden  Ideen 
empfinden,  zu  gewähren.  In  BerüVkaichtignnig dar 
dabcy  mvi-^l  Stnit  liudfiideii  Vt])rriv(.'iliSItniMe,  hnb*^ 
ich  diese  Ausiiiiuiiiigfi)  für  kleine  Utgclwerke  und 
im  leichten  Style  geschrieben,  jedoch  bemüht,  das 
Würdevolle  des  Gegenstandes  nit-iiMl.v  den  Au- 
gen zu  verlieren.  —  Das  ist  ilim  gelungen.  Die 
üegislrimng  ist  bey  allen  diesen  ausgeführten  Cho- 
rälen: i)  Hauptwerk,  alle  ach(nit<ii.>e  Stimmen; 
a)  Oberwerk,  Plaut  und  Salicet  achüuwig;  3)  Pe- 
dal, Subbass  sechzehnfiissig  imd  Octavliass  achtfoa» 
sig.  —  Hat  eine  Orgel  kein  sweyte*  Manual,  «o 
muss  bey  dem  jedesm^iligei)  Eintritte  der  Melodi« 
noch  eine  achtfusiige  Siiinme  gezogen  und  zum  Zwi- 
sciieuspieie  wieder  abgesloMen  werden.  Mai|  sieht, 
daaa  in  dfcaer  Sammlung  aiirh  anf  die  Metnaien 
Orgjrln  Rücksicht  genommen  Wf  -  '  II  ist.  Der  Cho- 
rale sind  18.  Die  Ausgabe  in  Qucitjuart  zählt  48 
Seilen  und  der  Omek  iit  aehr  denlliefa* 


Der  Hertptt  am  Rhein ,  bearlmtet  Jur  Cliorgeeang 
und  Örchealej-  nach  einem  IM»  der  ^Mumaa^ 
hä'iMer — -  vdfC Jon.  Panny.  Op.  Sa.  (Figenth.dor 
Verl.)  Mainz,  P<irikund  Antwerpen,  bey  Scbott'a 
Söhngn.  Partitur:  i6gGr.)  Ordieater^tiiidSiillg- 
stimmen  I  1  Thlr.  8  Gr. 

Ein  munteres  Volkslied,  das  für  zwcy  Tcnore 
und  zwey  Bässe  mit  voller  Begleitung  «ehr  gut  be- 
arbeitet worden  ist,  im  lebhaften  Tanztacle,  zuwei«- 
ien  kurz  vom  f  Tacte  unterbrochen.  Die  Wirkung 
wird  der  Absieht  entsprechen.  Es  wird  in  Con- 
(olen,  zur  rechten  Zeit  gewählt,  Freude  raachen. 
Die  Ausfiilu-ung  ist  leicht}  der  Dmck  und  der 
Titel  mit  euram  lustigen  Btldohein  ypfcjfifieyt,  die 
Herhitluat  aehiUinidp 


N  o  t  i  s. 

Daa  aehr  woU  getroffim«  Portrait  de*  al« 

Künstler  und  als  Mensch  trefTIichcn  J.  W.  Kalll- 
woda  ist  im  Bureau  de  Musique  de  C.  F.  Peters 
aUUer  lithographirt 


(Hiarsu  di*  Beilage  Nr.  II.) 


iMfaig,  %  Artitktgf  uad  BärteL  Mm^girt  vta  G,  H^,  ^iak  mattr  mm»  ytnmkMrUiMut, 


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153^ 


ALLGEMEINE 


154 


MUSIKALISCHE  ZEITUI^G. 

Den       Mä».  N^.    IQ»  *833. 


Kurs9  Abhandlungen  iiber  di9  OptP» 
Von  C.  AV.  ri»k. 

I.  Dkm  die  erste  Oper  nidit  die  erde  iat  oad 
yrmt  d»  duu  gemacht  htht» 

L'Euridire,  Tragedia  per  nwiei»  aafgefiflirt  in 

Flort  1  ■  ifi  no,  wirtl  iiKttH  T  noch  von  den  Meisten 
für  die  «rste  Oper  ausgegeben,  ob  «e  w  ^ich 
eben  «o  wenig  iat,  ab  ein»  Tn|^ie,  wi»  aie  der 
Dichter  zu  nennen  beliebte,   der  den  fröhlichen 
Ausgang  seiner  Darstellung  kaum  vermeiden  konntet 
Dnse  iHiher  ihnliche  Spiele  mit  Musik  vorhanden 
waren,  i't  pnr  nichts  Neues:  m'clit  zu  Wcnij;c  wis- 
sen, dam  Ucrgk-iclieii  «chüu  bcy  inauciic-a  feslhchca 
Gelegenheiten  aufgcfühit  wurden:  allein  man  um- 
geht das,  oder  meint  doch,  man  könne  dessenun- 
geachtet jener  Oper  die  Ehre  der  ersten  lassen. 
Aus  welchem  Grunde  sie  das  thun  )  wissen  wir 
niclit.  Schon  «ur  Vemtälilwng  Galeawo's.  des  Her- 
lOg»  Ton  Mailindt  mit  laabellen  von  Arragonien 
wurde  ein  Schauspiel  von  Bergunzo  Botla  pracht- 
voll aufgeiübrt,  wo  loalrnmente,  Gesang  und  Tanz 
in  grosser  Thitigkett  waren  and  worin  eine  Menge 
Heroen  unJ  Cöttcr  Giiechenlruul.'i  iich  der  Reihe 
nach  «ehen  lieasen,   Jason,  Orpheus,  Theseusund 
Attlanta  fehlten  nfeftt,  so  Ehren  dea  liolien  Brant« 
poareii  das  Tliiigc  z  i  tli  n.  —  Der  Graf  von  Vemio, 
Ciov.  Bardi  ist  gekannt  wegen  seiuer  Liebe  tu 
Kiniac  nod  WiManaeiitft  and  aeineswCoBilatlinienlo 
d'Aj)olIine  col  serpenle,  das  xur  Vermählung  Fer- 
dinands von  Medicis  mit  Christiana  von  Lorena  ge- 
sungen und  gespielt  wurde.    WSre  «e  naeere  Ab- 
sicht ,  den  ersten  Anfang  der  Opern  zu  iintprsuchcn : 
so  würden  wir  noch  weiter  zurückgehen  müssen.  — • 
Will  man  aber  auch  sclilechlerdings  den  Dichter, 
der  Eurydice,  Ouavio  Hitiiiceini,   fiir  den  ersten 
Oprrndichter  nehmen;  wüi  man  aucJi  „die  \'or- 
zweiflung  Silens**  and  „den  Satyr"  der  Laura  Qui- 
diccioni  aus  Laeca  nod  dea  ComponiatdiEinilio  del 


Cavalierc  für  nichts  rcelinen,  oL  M'ir  gleich  den 
Grund  nicht  begireifeu:  so  wird  man  dennoch  die 
Eui^dioe  »eht  fiv  die  enle  Oper  lulten  kSnnen. 
r.s  i«t  hinUnglich  bekannt,  dass  159!  im  Hau««; 
des  Corsi,  der  nach  de*  Grafen  Bardi  Abgange 
omIi  Korn  die  Leftimg  derOefellacfaaft  in  Floreni 
übernomracn  halte,  sein  Freund  Rlniiccini  sehte 
Daphne  dichtete,  die  unter  seinen  Augen  Peri 
und  Caccini  in  Musik  setzten  und  diemit^lem  Hey» 
falle  aüfgeHihrt  wurde.  Das  Singspiel  ist ,  wie  da- 
mals gewühnUch,  der  gi'iechischen  Fabclwelt  ent- 
nommen. Martin  Opitz  hat  es  in  teutsche  Verse 
gebr^rlit,  die  lleinr.  Schütz,  der  V-rühmte  KappM- 
meisler  in  Dresden,  componlrte  und  zum  Beyiager 
der  Maria  Eleonora,  der  Schwester  des  Cburfür» 
slen  Joh.  Geoi-g  I.,  mit  dem  Landgrafen  von  Hes- 
sen Georg  II.  1637,  aufführte.  Daphne,  Apollo, 
Venus  und  Cnpido  sind  die  Hauptpersonen.  Mehre 
Solo  Hirt««,  fliihifer-  mid  NjuipbeiHChöre  kom- 
men des».   Dau  Ganse  list  fSnf  Scenen  (in  der 

Verteutschung  von  Opitz  Acte  gen.iniit)  und  schiiesst 
mit  der  Nymphen  uad  Hirten  Tanze  am  den  Lor^ 
beerben«,  in  weleben  Oaphne,  die  spröde,  verwan- 
delt wurde.  —  Wir  finden  hier  Sologesänge,  Kc- 
citalifre  nach  damaliger  Art,  Duetten,  Terzetten 
und  ChBre  —  elao  eine  fönnliche  Oper,  wie  die 
das  Griechische  liebende  GeaelUcheft  flie  risk  muc 
wünschen  moohte. 

Wanmi  bannen  nnn  ebo  aiebl  dmer  Dnplne 
wenigstens  die  Ehre  erwiesen,  sie  als  erste  Oper 
anzuerkennen,  da  sie  doch  im  Grunde  in  derselben 
Weise  und  von  denselben  Mannern,  dem  Gedicht 
nnd  der  Musik  nach,  verfasst  wurde,  ali  die  Eu- 
rydice? llntte  der  florcnlinische  Verein,  hatten 
Dichter  und  ComjwniAten  nicht  aclion  die  Aufmerk- 
samkeit der  gebildeten  Welt  auf  sich  gezogen?  u.s.f. 
Aber  (reylich,  die  Aufführung  der  Daphne,  erlebte 
sie  audi  bald  genug  in  Teutschland  eine  Nachbii« 
duqg  des  TeodM  und  eine  freje  ConpoaitiiM%  ibaOe 

10 


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1833.   Maiz.   No,  lOw 


456 


in  Tfalien  keinen  nuIi ui  GriMitJ,  als  FOiiurTuitderang. 
Was  i»l  Kunsiroult'iuiig,  wtiin   iiiclil  von  Aussen 
licr  irgratl  etwas   rrclit   in  tlic  Sinne  Fallendes, 
so  ftvväs  —  £lii-enrübrigea        Pomp  und 'Welt« 
glänz  dazu  kotnml?  'Sind  doch  die  raeialen  Dtnge 
tind  die  meisten  Menschen  nicht  sowohl  durch  \W— 
■  s«>ntlic]ies  und  Verdientes  ,  sondern  MWlt  meiir  durch 
ausser!  iche  Zoßlligkeiten  berühmt  geworden.  Dm 
Meisten  geht  es  wie  dem  Sulla:   Niclit   Jas  laufe 
vorher  Ueberlegte  gelingt  am  besten,  sondern  was 
ihnen  die  GSlter  im  Tiwnme  eingegeben  haben. 
Das  gcsclüi  lit  nicht  um  des  Wci-tlies  der  Dinge, 
«oodera  um  der  Al  t  der  Menschen  willen.  Wenn 
«twas  imdUig  von  der  Sonne  be«ebwReii  wird»  ao 
ist  es  herrlich  und  das  Erste  seities  St-mtles.  Wum 
•in  durchdringender  Schrey  etwas  vurgt. j>iiugeu  iiat : 
«o  «jngeD  die  anderen  artig  nach.    Es  ist  auch  in 
der  That  keine  Kleinigkeit,  welche  die  P'urydlre 
lur  ersten  Oper  gemacht  hat:  es  i^i  eine  Uucbzeit, 
nnd  was  für  eiric?  Heinrich  IV'.  von  Frankreich, 
den  sie  gern  den  Resten  der  Könige  nennen,  hatte 
nämlich  die  Max'ia  ron  Mctiicis  zu  seiner  Gemahlin 
erkieset,  und  damali  wulste  er  noch  nicht,  dass  es 
ihn  hernaehmals  gereuen  würde.     Ea  aoltto  «lao 
eiue  recht  glanaendo  Horhseit  gefeyert  werden.  Dm 
wollte  denn  auch  die  florentinische  Gesellschaft  sich 
in  ihrem  Glanie  «eigen.   Dicfator  und  Compooiaten 
(Peri  nnd  Cacoini)  strengten  sieh  an.  Man  rief  sor 
Auinihrung  die  geschicklesleti  Männer  Italiens  her- 
bej*  doa  Pietro  Siros»,  Francesco  Cioi,  Oraxto 
Vecdii  n.  a.  w.,  damit  die  fivntSaischen  und  •tt»- 
lienischen  Grossen  so  stattHcli  als  möglich  bewirthet 
würden.    Was  Wunder  also ,  wenn  das  Geluj^etie 
ao  gnt,  *la  die  acfaißirliebett  Sttaatgkeilen,  (ktren 
affc  lii  ics  Wesen  nach  damaligem  Gebrmiche  auch 
hierin  lieiTSchle»  allgemein  vou  der  Fama  verbreitet 
wnrdel  Und  ao  war  es  denn  eigentlich  die 
znii'.c  Hochzeit,  Welche  die  Eurydice  zur  ersten 
Oper  luachle:  ausserdem  würde  die  Dapbne  tind 
"Otre  Lorbeerawdge  der  Oper  den  ersten  Krane  ge- 
mdit heben»  vreniimaii  «och oidit weiter  ibncfaen 
woJlte^  —   


N  A  c  H  «  1  c  a  V  ■ 


^IttMlMtmg  der  Bah&i-Stagione  und  Anfang  der 
Canmtdtr-Optm  m^uw,in  Italim.  idSe  u.  1 8S5. 
(Fertselaeag.) 

TrietU,  In  Mayr'a  Rosa  bianca  e  Rosa  roasa, 
mit  eiiigeieglea  Stüekeit  TonPadni,  Doniiielii  and 


I  einem  Aeuen  Chore  vom  Anfänger  ßassi  Manna« 
dem  Sohne  der  olim  bekanuleii  Sängerin  Carolinn 
Bassi,  machte  das  einzige  Favorit-Duett  im  «wey- 
ten  A«le  Gliick.  Wie  kann  mau  aber  aoch  solche 
motikeUsche  Verbrechen  begehen?  'So  lange  man 
Ruvsini,  Pacini,  Bellini,  Mercadante  und  hundert 
andere  neuere  Maestri  zosammeoschmiedet,  transeat» 
ea  cnMelit  eine  gleichartige  Posse  danuis;  diese  aber 
in  eine  Oper  von  Mayr,  VVeigl,  Winter  u.  a.  hin- 
einzuflicken^  ist,  vrenn  auch  nicht  immer  wie  Fliegen 
in  einer  Soppe,  doch  «teta  eine  Xchte  Hjsalliaooe. 

Von  henanntem  Anfänger ,  Signor  MüP'itro  H.issi 
Manna,  wurde  am  iSten  November  die  neue  Oper 
Jacope  di  Valensa  mk  einem  Furore  in  der  driUea 
Vergleit'hintgsstufe,  vulgo  Purorone,  gegeben.  Eine 
an  Superlativen  leidende  lombardi»chc  Theaterzei- 
tung citirt  von  hier  aus  einen  Brief,  worin  es  unter 
Andcrni  hcisst:  ,J)cr  Maestro  B.isii  Mnnna  kann 
Wunder  madicu,  seine  Musik  ist  gelehrt,  voll  Genie 
und  Oirigiaalitat,  ohne  die  mindesten  Remiatscen- 
zcn**  u.  s.  w.  Bit  jetit  atefat  elif  die«  aodi  anf 
dem  Papiere. 

Mailaad.  (Teatro  alla  Scala.)  Mercadante*« 
aaoe  Oper  hiess  lamalia,  ossia.  morte  cd  amore, 
eine  nach  D'Arlineonrf«  betaHBtemi^ltoteBMe  bear- 
beitete Zauber-Oper,  wo  ein  Ritter  der  Liebe  we- 
gen «ein  Gelübde  bricht  und  atirbt,  nur  dann  aber 
in  den  Himmel  kommen  kann,  wenn  da«  Weib,  wel- 
ches die  Ursache  seines  Todes  ist,    sicJi  seinem 
Schatten  ergibt.   Der  wackere  Theaterdichter  Ro> 
mani,  Ynf.  de*  Stnck«,  sagt  in  rinem  kureen  Vor- 
berichte ,  er  Wollte  in  Italien  wieder  eine  Schau- 
spielgattung  einfuhren,  deren  es  aus  übertriebener 
Poitsht  nnd  langpr Gewnhnhdi hewaht  wart  dabey 
bezieht  er  sich  auf  den  Faust,  Don  Juan,  Freysrhütz, 
Robert  le  Diable,  die  im  Auslande  Glück  machen, 
nnd  iat  der  MebungVollnirB^,  Alle«,  ww  die  Ein- 
bildung schafTcn  und  die  Leidenschaften  darhiften 
können,  nvy  Gegenstand  der  Oper.    Das  Buch  hat 
indessen,  bey  mancher  «chönen  Situation,  gar  nicht 
behagen  wull'-n,  wozu  wahrseheinlich  drey Sachen 
das  Meiste  i)eytrugeu :  der  im  sweyten  Acte  todte 
Ritter  singt  in  derselben  Kleidung ,  und  alanpftfoer 
lebend,  wie  im  ersten  Acte;  das  Mascliinrmwesen 
ging  sehr  schlecht,  und  die  Sänger  waren  auch  m'cht 
{  die  besten.    Die  Zauber -Opern  scheinen  also  vor 
1  der  iiand  mit  dieser  Wiedergeburt  abermals  and 
I  schnell  von  der  ilaKentachen  Btthne  verschwunden 
[  au  seyn ;  ein  hiesiges  Journal  verwarf  sogar  Voltaire's 
i  Behaiipatnig,  und  ««gte,  dic«er Cyniker  (1)  habein 


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157* 


1833.  MSfz.  No.  10. 


iSB 


1 8len  Saeculo  ge«dirieben ,  wir  leben  üa  igten  Jahs 

huiidci't ,  Qiit  einem  weit  veiffitjctiern  Geschmacke 
(wabradieinJiaii  nur  ia  Italien »  denn  im  Aa«Uiide, 
-wo  Volteire'«  Behenptung  auf  alleSaeenla  passl,  gibt 
nmii  noc  h  jc'.zt  Jrilir  aifj  Jahr  ein  Za;il)<jr-Üj)crn. — 
Uer  Corresp.)  Nun  zur  Musik«  Die  Ouvertüre  (wel- 
dke  Sellonnmtl)  bat  eiii'  «ehfoe«  lan^aniee  Tempo 
mit  eiuein  flu  i  if  folgenden  Allegro,  beülell,  mIc 
lidUopt.    Die  Oper  aelbst  bat  »wey  schöne  Ctiöre, 
Uer  und  da  redit  arltg»  Dingerelimi ;  alte»  Uelu-ige, 
Jeider,  die  gewöhnliche  Waai^e  der  grossen  Dita. 
Den  Ba«sitlen  Giuici<«ui  aui^genommca,  Uug  w<.'ü«t  die 
Meka  (IffDalia),  noch  der  TeuoriiC  Uinaghi  (0:icar} 
zur  guten  Auffiihrung  ilcr  Oper  bey,  die  also  in 
der  J-'olge  mit  der  (Jaritea  uud  Chiara  zuweilen  ah- 
Wetf baelle. IndM*  sweylen  ilalAe  Novembers  gab 
inan  zum  ersten  und  lc(«l<>n  Male  die  neue  Oper 
Hlena  e  Malviu«,  \uii  iiru.  France»co  Scliira,  ei- 
iiem  Zöglinge  de»  hiesigen  Conjervatoriums ,  deren 
■Voratdlung  Kef.  zufiUli^  VVeiae  nicht  bey  wohnen 
konnte.    Hr.  S.  lut  bemts  Musik  zu  Balletten  com- 
pouirl  und  ist  MitgUed  bcaaunlrr  Dita ;  warutn  er 
aber  mit  «einer  eskten  Opei-  eine  «olche  Eiie  ge> 
liebt  und  moht.einbeaaefes  Singpvrsonal  abgewartet 
hat,  begreifen  Viele  nicht.    Linigc  tK}i-iii]>trn ,  in 
dt<;«cr  ueoen  Oper  aoU  Idancliee  nicht  ohne  W  et  tb  j 
seyn,  waa  anch  aebr  mogUeh  ist;  denn  tnoatkalio 
eciii's  Talent  kann  man  den  incibteii  itiiscct-r  jungtrii 
Alaettri  nicbl  ahfpKechen«  —  Im  Tealro  Ltucano 
gab  man  Anfangt  —  die  niebt  iibkn  Hauplslnger 
waren  die  Albertini,  der  angehende  'l'enoiist  Ho- 
mcnico  Furlnni,  der  Bassist  Giuseppe  Galante  und  j 
der  Bufiu  Carlo  Gambiaggio  —  Pacini's  Falegname  | 
di  Livonia  mit  gutem  EiTulge;  sodiniti  eine  neue 
Operette:  Emma  di  Foudi,  vuii  einein  mailänder  i 
jungen  Grafen ,  Namens  Fieiro  de  Moyanat  .die  andk  i 
gefiel.  Zum  Lobt  dif^t-r  Mujjik  sey  es  gesagt,  das« 
•le,  ohne  eben  xieu  und  gcdiegeu  zu  ^yu,  doch 
.im  Garnen  genommen  melodisch  ist,  und  daas  der 
('omponisl  weil  weniger  solaTisch  als  unaere  heu- 
ugen  Maestri  (|em  modern- musikalischen  Götzen- 
dienste huldigt,  sondern  sich  auch  ein  wenig  mr 
Musik  seiner  Väter»  sur  iltern  italienischen  Schule 
binneigt.  Möge  er  da«di  fleiasigcs  Studium  der  Ton- 
Jiuntt  jieiucm  Vaterlande  bald  eine  Oper  «chctikcii 
und  aich  dabc^  aia  aelbstatandiger  Meialer  aeigen! 

Carriei'(i!s  -  Opern. 

M«dlaad,  (TeaU-o  alla  äcala.)  Ist  es  denkbar 
uid  dar  Natur  gemiaa»  daai  «inat  die  Brde  mit 


ihrem  Monde,  die  Sonne,  fa  ganae  Somwn-Systrme 
aus  dem  iincrmcsslichen  Wellali  verschwitnlen  wei- 
den« «0  hatte  aisb  Niemand  nur  die  Möglichkeit 
trSumen  laaaen,  das»  eine  erate  Garnerala-^wr  am 

Ste[)liai)&tage  auf  unsci  m  grossen  Tlicalcr  ulirx?  Fiasco 
mit  heiler  Haut  davon  kommen  könnte.  Ich  habe 
hier  aeit  i8ii  bia  jelat  lauter  adebe  8.  Stefiuo» 

I'iascu's,  darutiler  zwey  Uo  sitii'sche  nnd  einen  -/^ 
Belüni'schen,  erlebt;  die  ältesten  Mailander  wissen 
aicb  auch  dea  GcgenlbeiU  niebt  an  eirtnnern,  aber- 
dieses  Jahr  verliess  uns  der  grausame  Fiasro,  wahr- 
«citviuikh  (den  Bassisten  ausgcnoniiueii)  der  äüuger 
wegen;  dan  grosse  Ballet  fand  indessen  eine  »ehr 
uiii;ünstige ,  und  tias  kleine  IJallet  gar  keine  Aof- 
uahme.  Zur  eiälcu  Üpcr  gab  mau  Hrn.  Donizzetti'« 
Fausta  (die  er  voriges  Jahr  für  S.  Carlo  zu  Neapel 
componirle),  in  welcher  die  von  hier  gebürtige,  rühm- 
lich bekanute  Säugerin  Adelaide  Tosi  die  7'itel- 
RoUe,  der  Baauit  Carlo  Zueidielli  Conslantin  den 
Gco^en  mid  der  Tenor  Franceaoo  Pedrassi  deaaen 
Sohn  den  Crispus  spielte.  Die  Tosi  bat  uastireitig 
«eit  ihrem  erstmah'gen  Betreten  der  hiesigen  Hülinc 
vor  weiiren  Jahren  viel  gewonnen*  Ihre  Stimme 
hat  mehr  Kraft,  ihr  Gesang  mehr  Antdroek»  ihre 
Aussprache  iiicJir  Deiilli':likeil,  ihre  Action  mehr 
X<eben,  imd  sie  macht  öAers  recht  artige  Sachen; 
allein  dieeee  Mdir  artet  mcbt  aeUen  in  ein  Znviel 
ans,  die  Stimme  schreyt  und  die  Action  übertreibt, 
weaawegen  auch  die  Anfangs  glänzende  Aufnahme 
dieser  vnleriändiMbnn  KSnaÜerin  aeillier  abgenom- 
men hat.  IVdrazzi,  mit  einer  angenehmen  Stimme, 
guten  Aussprache  und  gutem  Gesnnge,  kann  nir- 
gends misafaUen;  aber  Zucchelli's  Stimme  scheint 
dahin,  vielleicht  Allers  iialber.  Donizzetti's  Musik 
iiai,  iVlaiiclies,  was  uucli  den  wahren  Musiker  er- 
götzt, sonst  nichts  Neues,  viele  Rcminiscensen*  und 
giö^»icn(heils  das  —  tägliche  Brod.  Di«  neu  com- 
puiiiit  seynsollcnde  Ouvertüre  ist  eben  ao  ausge- 
prSgt*  wie  aUe  modernen  gar  alten  nnd  alle  mo- 
dernen gar  neuen.  Nach  der  Ourertnn  wird  der 
Vorhang  aufgezogen,  und  —  acb  Himmel !  —  dia 
Bande  sieht  mit  ihren  Hörnern,  Posaunen,  Serpenls, 
Conirafagolts,  Faukeo>  Klappentrompeten,  Trom- 
meln, PfriieR  und  allem  Sehmettenenge  sehon  go- 
ru.Mcl  auf  Jer  Büline,  stimmt  blitzschnell  mit  un- 
getähr  8o  Choiisten  und  Sängern,  unter  Begleitung 
des  grosaen  Ordiestera,  den  ersten  (äer  der  Jtk^ 
iroducüon  an,  und  droht  die  Trommelfelle  der  an* 
wesendeu  4ooo  Zuhörer  zu  zerschmettern.  FaustHt 
Gmytanliflo  mid  Criifo  bewirken  nwnr  durah  ihrm 


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188a.  Min.  la 


160 


Genng  aa{:enbIkyMlie  RiAev  Atr  Ckatwaä^mtiit 

platzen  ruwfikn  tirein  und  gflirn  mtlliclt,  vom 
Orchester  verstirktf  su  einem  aiigeroeinen  {iirck- 
terli«ilini  OitKa-ABgrilF«  fiber,  wonü  diäte  Ur- 
»lentf  l  iihrrnrle  TiTlitiduclion  8chlies$l.  Und  so  geht*s 
unmcr  iua  dem  Regen  in  die  Traufe.  Am  i3tcu 
Januar  Imitm  wir  abermala  einen  grosaen,  aber 
«ugleich  li  jurigen  Lärm.  Man  pnh  Jen  TVrnando 
Cortex,  eine  ui aprüiiglidi  zu  Horn  iiiUcr  dem  Titel 
HBrotM  dd  Meaiico  ron  Hrn.  Maestro  Bicci  com* 
ponirfe  und  jetzt  Ton  ihm  aelbal  durchaus  umgear- 
beitete Oper,  welche  zweyte  Auflage,  ah  ein  in 
)eder  Hioaiclit  nrniM  Fkoduct,  gar  niclit  behagte. 
UogJiicUidur  W«iw  nacbte  iIm  >  Hau ptrolle  die 
Contrallialiit  T«r«M  Geooodi,  die  «war  eine  be- 
kannte gute  Sängerin  ist,  mit  ihrem  starken  Rmbon- 
poiDl  aber  keinen  scköncB  Cmtcs  dantelllet  wen* 
wet^eii  entgi-geiigcseUtte  Zeicbm  des  Beyblle  ent- 
standen ,  so  tiass  nach  der  «weyU-n  Vorslcllunji;  die 
KÄoatlwia  aidi  von  ibivm  Conlracte  loigcaagt  bat. 
Dem.  MatiMePalaiien  (Telaiifr»)  ftiid  BeyAU  ond 
•W"u-fle  auf  die  Sfene  geriifen.  Man  lobt  iHrr  schoiTc 
Stimme,  wünscht  aber  ihrem  Geaange  mehr  Seeie 
wai  «tuen  gelaHtaMeni  Gesehaadti  wsIwadMinlidk 
wird  aie  in  einer  andern  Oper  mehr  gläncen.  Der 
Tenorist  Raiaa  (Monlesiwia)  singt  und  achreyt  uicbt 
WbA  imd  tutä  «benfidla  Beyfali.  In  der  dritten 
Vnriicllung  am  ?  tjtfi)  JiTinnr,  in  welcher  die  Signora 
Beyiiou  die  Ceccoai  crseixie ,  nahm  auch  der  Bey- 
fali der  Singer  meridich  ab.  —  (Teatro  Careauo.) 
Obachon  rom  Centrum  der  Stadt  entlegen,  und  noch 
daau  im  Winter  (der  heurige  ist  bey  uns  freylich  bis 
jetat  aehr  achon),  wird  dieses  Theater  stets  stark  be- 
«nda»  nad  mit  BeobU  Den  Anfang  machte  man 
»k  Betfint^  Oaptdeti.  Die  Roser-Balfe  (Giotieiu) 
ist  in  der  Kunst  immer  mehr  Torwarts  gesohriUen 
vaad  wüi-de  nüt  etwa«  mehr  Leben  im  Vortrage 
anhon  feist  eine  gans  ausgarticlmete  Slngerin  »eyn. 

Die  Pariser  Contraltistin  Micliel  (Romeo)  verdient 
ihrer  sch&oen  Person  und  ihres  wackern  Gesanges 
«agaa  vielaa  Leb.  Beyde  wd  der  b^amite  T»- 

norist  Boufigli  erbalttn  immer  .stürniisclien  Applaus. 
Am  i6len  Janoar  debutiite  der  Bassist  Bake  ia 
ttomaf»  ÜDguno  ftlieei  adoer  adUiBea»  «Iwaa  su 

geliofigen  Sffmrnf  tinr!  ;^iitcn  Methode  ward  dic- 
aelbe  eiireuvolie  Aufnalimc  der  vorigen,  llieser 
Balfe  (eigentlich  William  Balph,  soll  ein  Irlünder 
tfyrt)  i?t  der  Ehegat'e  dir  1 1  rn  benannten  Wieiu-r 
iiäugenu  üuier ,  laaa  u^geiaiu-  38  Jahre  aJt  aeyn, 
Im»  ackoB  auf  mahwp  Idrimm  Thaatrn,  nur  Aar 


dem  andi  auf  dem  päikmritainrr  Theater  gaatmgeo, 

wo  er  zugleich  eine  Opn  rtt'-  roraponirt,  wie  dieaea 
zu  seiner  Zeil  in  diesen  BüUeiii  grmcliiet  wurde. 

yor läufige  kursgefastte  NftciirichUa  von  denCar- 
ntvalt'Opan  mu  tinigen  übrigen  Städten  lialieamm 

üflW»  fTeatro  Argentina.)  Gri>j>««r  Fiaaco,  dM 
Theater  wurJr  nacfi  d(  t-  n  stcn  Voritelinng  geschlos- 
aeo.  (Teatro  Vuiie.^'  Am  5ten  Januar:  II  furioso 
all'  isola  8.  Domingo,  neue  Oper  tob  Herrn  Do- 
ninetti.  Sänger:  Elisa  Orlandi,  Lornuo  Salvi, 
Giorgio  Ronconi  (Bassist  in  der  Titelrolle) ,  Lanretli 
—  Alles  fiiroc«.  Dichter,  Componiat  und  Sänger 
mebnaaka  auf  di«  floane  faru&U}  daa  jPiaaia  des 
erstea  Ael»  geflOk  am  meitieB. 

Turi/i,  (Teatro  regio.)  Mercadante's  Gabriella 
di  Vetg^f  die  unlängst  in  Genna  (a.  die  vorigen 
BerieVte)  ao  aehr  gefiel,  fand  |iler  4ie  entgegenge- 
aLl:  !'  Aufhahnte.  Der  anwesende  Cuinp  i  ist  setzte 
sie  in  die  Scene  nnd  compomrte  eine  neue  Ouvex^ 
tnre,  begr  weldker  Signem  Binda  Hure  JiabBdM»» 

Tnnr  in'nler  dem  V  <i  linti^^r-  7iüt  auaiM  KUu^ 
gen  des  Orchestera  vereinigte. 

6«nw.  ^ealro  Carla  Pclicflk)  Mutuailaateffs 

allere  Oper  Ipermestra ,  mit  obligaten  mtisikaltschen 
Banden,  Terunglückte.  Die  Schutz  rettete  sich  tiem- 
lich,  die  €2caari  und  Herr  Binaghi  kamen  minder 
gut  rJnvon.  ■ —  Der  5fit  finigcn  Monntrn  r^':v.]\  Iitf-r 
aulhaileuiie  l>ekaiiiile  Ülai'iiK.'Uut  Iwun  Aiuiier  haue 
das  Unglück,  ein  Bein  an  bredien,  ist  aber  bereits 
wieder  geheilt  |  er  wollte  den  iSlan  Jiomr  cina 
musikalische  Akademie  geben. 

Venedig.  (Teatro  Feuce.)  Bellini's  Norma, 
Tom  CompooHtea  seibat  ia  Sca«*  giMttit,  erüreuta 
aioh  nicht  der  gewünschten  Anfnahme.  Die  Paata 
fand  gelheilten  Beyfidlf  der  Tenorict  Curioni  war 
nicht  bcyStimma  uuduapäsdich,  beaserte  sich  aber 
bald,  und  nitn  gAfa  andi  «twa«  beaaer.  Nadh 
einem  vicrzchnlagigen  Kreisen  i'/l'-n  endh'ch  am 
iilcu  Januar  die  hieaige  Zeitung  einen  aehr  langen 
Artikel  aber  diewOpcr^  er  wurde  aagl«iafc»daa 
Warum  i&K  Iii*  ht  zu  'MmIIipii  —  aU  vortrefflich 
und  gelehrt  tu  auswärtigen  politischen  und  nicht- 
poläbofaea  ZdUehtieea  abf^dniclt.  Da  Warden 
denn  Jene,  welche  dem  Hrn.  Bellini  kein  Genie 
und  VV'iä^usciiaXl  zugestehen  wollen ,  als  slockbiind 
betrachtet ,  sodann  wird  gagW  die  Gegner  der  Paala 
mit  ihren  elenden  Botismo's  i;r:  f  \ fi  ptf  fclningen 
losgczugen.  In  Allem  werden  jedocii  nur  vict  bciion- 
Iwileit  aus  te-  Nanm  aagatfifcmtt  ^ar  Cbor  der 


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161 


1633.  Min*  Nik  la 


16t 


Introdueb'on,  die  Arie  der  Pasta,  (Im  Teraett  (I?) 
iMd  du  «UerleUte  .tuntwchahialiche"  Duett.  Dbm 
cUm»  MMfßf  8umn«  die  Uinartnrljdikeit  meines 
itt  «KetMi  BlSltern  Torige«  Jbnr  iuwr  die  Morma 

ausgesprochenen  UtlLeib  in  gewisser  Hiosiclit  an 
den  Titg  legt,  mag  hier  mm  UdwrfloMe  emahnt 
wuita,  Mui  Vkantt  mMe  imA  im  wmelhiiitr  At' 
tlkelmaclier  fiartii:  wie  i  L  möglich,  dasa  ein 
Componist  Ton  Genie  und  Wistenschaßf  der  einen 
■obBoMi  liiliwihnitMWn "* dwf  adnflitf  na^hkev  in 
der  ganzen  Oper,  bis  zum  allerletzten  Stücke  (dem 
Duette,  vulgo  Finale  genamit)  ao  gar  riel  leeres  Zeug, 
9hu9  eiDca  Piwhw  Genie  nd  Udiere  Wiammsdiaft 
auHisrhen  kann  ? . . .  (Teatro  S.  Gio.  Grisostomo.) 
Hier  gefielen  die  Maldotti,  der  Tvuor  Corrudi,  die 
BuiB  Giorgz  und  Slefanori  in  Pavasi's  alter  Opers 
Ser  Mf"  ciuifirnio.  (Tf^ntro  S.  Sarntirlr.)  Im  fin-ra- 
dino  gel~)iiil  Lios  die  'i'accLuiaidi-rci-iiaui  uiiil  der 
Tenor  Zilioli. 

Padova.  (Teatro  nnoTissintu.)  Die  neue  Oper: 
I  promesst  Sposi,  vom  Maestro  Pietro  ßresciani, 
wachte  Glück;  die  Ourertnre,  Introduction,  das 
Qaniiitt  nnd  Teriett  nebet  dem  Finale  des  eraten 
Ada,  md  du  Duett  md  Tenelt  dae  swayten  Acte 
fanden  besondere  Auszeichnung.  Bekanntlich  hat 
Hr.  Bressiani  aehon  swej  andere  Opern  s  l'Alben» 
dl  Oiana  wid  I«  Fien  di  Fhuead  eenpoairt. 

Trieat,  II  Mauro,  neue  und  erste  Opn  des 
angehenden  Maestro  Francesco  Bonoldi ,  &ohn  des 
kefamntaiTenoririan  dnidio,  fimd  Beylall  (Sänger > 
dieSedlanek,  [lonoldi  Vater ,  Salvatoii,  Ranfanga), 
In  öffendicheu,  tticht  Triestiner  filüUera  liest  man 
»well  Folgendae  luertiber:  ^Der  twrolunta  UaMto 
Farineüi  (Kapellmeister  allhier)  sagt,  der  j-in.'r  Vfae- 
stro  (lionoldi)  verdient  mit  K«dU  eine  Steile  nnter 
den  Componisten  vom  ersten  Range  (compositort  di 
prima  sferaV  Dir  Inatrameatation  sein  et  Oper  ist 
*eiir  hriliaot,  die  Beglettnng  verstHndig,  dio  Har- 
monie reich,  die  Modulation  breit  (spaaiosa).  Hr. 
floDoldi  Sohn  kennt  vuUkommea  den  italienischen 
Geaang  und  seine  Mnsik  \A  gut  geregelt  und  genau 

Jfmma.  yiaensa.  Brescia.  Cttma,  Bwgamo, 
Im  äBm  diesen  Sitdten  gab  man  Hrn.  Rkci'e  Chiara 
di  Rosenberg  ohne  günstigen  Erfolg,  woeu  auch 
UmiU  mittBlmäsiige,  .theila  nnphilidie  Singer  daa 
IIh^  beytnigen.  In  Bergmo  sengen  mrter  Andern 

die  riiniacJorDia  Edwigc  und  der  BaMiM flnrdnHlet, 
Qeyde,  wie  man  sagt,  Fnmiosen. 
Die 


.trat  aum  ersten  Male  die  Böhne  in  PManfa  Arabi 
nelle  Gallie;  sie  hat  eine  schwache  ftiwim»  ütr 
gröanre  Theater»  Itet  »her  hoAn> 

ifitnfiMi  Hier  ge&Uen  swey  denUc^ie  Sange> 

rinnen,  dieVial  und  die  Spech  in  Bellini'«  Capuleti. 

Riminü  In  doeelben  Oper  gaCillt  die  U«£> 
mann,  in  der  R^e  dee  Romeo. 

f^erona.  Tlir  ri^tliei  i;iid  der  TefloriHt  Gn* 
nero  finden  sloi-ken  Beifall  uu  Pirata. 

New-Yorl,  den  isten  November  1 853.  Den 
6ten  Octobcr  eröffnete  endlich  die  bereits  aogeMigte 

dein  Jiir^'^cr  Thrntpr  mit  Rossini'»  Ceneretitola,  die 
nicht  soiiderlicit  gefalieu  konnte,  weil  die  Prima- 
donna Albina  Stella  unpSsalich  war|  die  Übv^en 
.s:-inr^fr  i)i;t(fn  ihr  Möglichstes.  Zur  zwcyten  Op«- 
gab  man  Mercadante's  Elisa  e  Claudio,  worin  die 
Pedrotti  «ehr  gefiel.  Darauf  soliio  man  die  ItdiaoB 
in  Algeri  und  den  Pirata  geben,  welche  vier  Opern 
im  Abonnement  auf  55  Vorstellungen  dem  Publi« 
cum  Tersprochen  wurden.  Noch  wollte  die  Im» 
pvesn  BiPMini'e  Meei  «Is  Orator inm  in  einer  Kirehn 
liSren  lueen  nnd  fcatle  hereäs  äher  soo  Binlase- 
karten,  lu  drey  Pessi  duri  für  ei'tie  jede,  aiisge- 
faben.  Nach  fieendigjnng  der  erwähulen  36  Vor- 
ünUungen  reist  die  GeeeUsohaft  nidi  Fhilndelpbia 
ab,  nm  andi  da  mehre  Opern  m 

(BescUuM  folgt.) 


MruumcAwtig,  im  Februar.  Auch  in  unserer 
fliadt  tifitt  an«  tieftm  SeUammer  die  adiSo«  Kmwt 

neu  belebt  ^vi^'t!er  hervor. —  Der  bekannte  Lieder- 
ComponiAt  Albert  Methfesael  ist  seit  Ostern  i833 
hier  in  die  Stelle  otisers  braven  und  beliebten  Ka- 
pellmeisters Wiedebein  gctr-eten,  nnd  gibt  sich  alle 
Mühe,  OOS  dessen  Verlust  su  ersetzen  und  die  Oper 
au  heben;  gut  Ding  M'ill  jedoch  Weile,  und  ob- 
gleich wir  hier  Alles  besitzen,  eine  gute  Oper  auf 
die  Bühne  zu  bringen,  «o  Cshit  es  doch  dem  Gan- 
aen  noch  an  Einigkeit.  Oaa  überaus  brave  Or- 
chester, an  deasen  Spitae  unsm*  veetreffiieber  Gen» 
certmeister  Carl  Müller  steht,  EaUt  der  wxridieli 
mmgeiaiehwmini  Künstler  jedes  Instruments  so  viele, 
hat  ona  in  lamaa  diessjührigMi  Winler-Ckmcerten 
ao  hinfig  Oelegenlieit  gegeben ,  aeine  MdsterschaA 
in  Ausführung  der  seliwicrigsten  iSv mi |iJ)utiie'n  zu 
bewnndon,  das*  ea  wahrlich  mit  Recht  Braun- 


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i6ä 


lä33.   Marx.   No.  10* 


iS4 


zu  nennefi  ist.  Uiiler  den  VMhiapielern  unserer 
benoglidififi  lUpelie  Midmea  «idi  bMOsden  die 
Herren  Gintitr  «nd  Georg  Mullw  (Bruder  tiiuen 

verein  ten  ConcerUiieisteis),  feiner  Frcudentbal,  Zink- 
«isen  jun.  und  liarUaann  «i».  On  «ie  alle  juo^e 
ktNftjge  MiaiMr  imd  Sdiülw 

stet «  >ind ,  so  ist  es  eiiii.-  wahre  FtciiiJf,  ihre  Ein- 
heit in  Siricli  und  Tou  su  l>e wundern.  AU  Vio> 
loncelUslen  hkben  trir  die  fertigen  md  getctlHMek- 
vollen  Solo-  und  Oi"cJiester-Spieler  Ilm.  Theodor 
MüUet'  und  Um«  Gödcclce)  ali  Contra-Bawiricn  dcu 
verdtemtvolkn  Hm.  SiMitie.  —  Auf  der  Clarinette 
reichnct  «ich  iinvr  talentvoller  Ilr.  Tretliar  aus, 
so  wie  als  Oboist,  i 'lötist  uud  l  agutlisl  die  Herren 
Fcrling,  Zitold  und  Wagner.  —  Das  Direktorat 
dr  I  kleinen  Oper  hat  nach  dem  Absterben  dea  Mu- 
sikilirtctuis  Böicikt  Ilr.  Georg  Müller  (der  jüngate 
der  vier  Gebrüder)  übei-aommen  und  ersetzt  um 
des  Erstem  Stelle  vermöge  seiner  Tüditigkeit  und 
Etnaicht  vollkommen.  —  Als  Theoretiker  und  Com- 
poiiist  aeiclinet  sich  besonders  unser  Veteran,  Herr 
Zinkeiacn  <en.,  Schülo:  de«  berühmten  Forkel,  so 
wie  auch  nmer  braver  Kapdlmeuter  Methleuel 
aus.  Audi  vei-danken  wir  hier  in  Bruunsc Jiweig 
nnsetti  jungen  atifkeinendeo  Taienten  in  der  Com- 
podtidn  viel  Artiges.  Die  fiüberen  Werke  des 
ji)n;;('ii  MiisiktlirccUirs  Gf(»|^  Miilli  i  ,  .so  wie  die 
des  Herrn  Hartmann  (auf  dessen  jungstraUeud^te 
kleine  Oper  wir,  de  wir  ihn  bereit«  alt  grandii» 
rhen  Harmonikcr  ketjtirri  gelernt  hiihcii,  vorzugs- 
weise neugierig  sind,  und  die  wir  iiolleullich  bald 
liier  «af  dem  Hoftbeeter  n  hören  bekommen)  las- 
sen nur  Ausgezeichnetes  fiir  dir  Zt-kunf'  \-:>n  die- 
sen bej'den  flfJ4*igeii  jimgtii  MaiiiiLi.i  nwaiitn, — 
Als  Fortepiano-. Spielerin  ist  iiocli  auf  da*  Rühm- 
lichste die  1.^ jahrige  Hertha  Lewig,  St-iiiiieriii  un- 
ser« Methfesseiä,  211  erwäluicu.  —  Priinc  Duuuo 
unsei-er  grossen  Oper  sind  jetzt  die  Damen. C'ora et 
und  Franchelti;  Erstere  voraügUckausgebüdele  Bn- 
voursängerin:  die  Stelle  eines  ersten  Tenoristen  be- 
hauptet norh  immer  der  dramatisch  voUeudele  Sän- 
ger und  ^  bnver  Scfuuspieler  rüboilidist.  bekannte 
fit.  Com«!,  TJebling  uusers  O pcrn •  PldaUcttRM. 

Die  vier  (lebruder  Müller  haben  uns  diesen 
Winter  in  ihren  Quavtett-üoletheUinigen  so  oft.iNMl 
innig  durcb  ihr  nctaterhaftet  Spid  entaSekt,  dass 
wir  wahrhaft  würis<-heii,  nie  mögen  ülK.>rall  näch- 
Men  Sommer  auf  ihrer  beabsichtigten  Reise  die 
Aufnebine  finden»  welclie  aie  eownU  «Ii  Knarflar 
'ersten  Raoges,  wie  andi  alt  Ifibmer»  derfii  Lje* 


benswürdigkeit  im  geeellschaftlidieB.Unii^gngB'il 
Aller  üarwn  gewinnt,  Terdieoen.  — 


Kelrolog. 

Lttdwig  Joseph Ferdinend  Herold  wurde  am 

sästen  Jnnuar  ir^ji  zu  Vaiis  gehören.  Sein  \'ater 
war  rianofortelehrei- ,  der,  seinem  Sohn«  eine  an» 
dere  LMifbefaB  wÜMcfaend,  ihn  in  einer  guten  Pen* 
sionsanstalt  wissenschaniich  bilden  Hess.  Da  ihm 
«ichoa  Iiier  die  Musik  fast  «pick-ud  anflog  und 
die  Kumt  lieb  go worden  war:  änderte  der  Jnqg> 
ling  nach  dem  fiiiheii  'i'ode  .leines  Vaters  srintrn 
IfCbenspla  II  und  kam  löoä  iii'ji  Conscrvatoriuiii  der 
Muitk  unter  dem  Lehrer  des  Pianoforte  Hin.  Adam, 
wo  er  eich  bald  so  sehr  ausceicbnetc ,  dass  er  1810 
den  ersten  Pi«is  erhielt.  Unttr  Cattl  sludiile  er 
Harmonie  und  M^hul's  Unterricht  in  der  Corapo» 
silion  hatte  den  besten  Eioiluss  auf  ihn.  1 8 1  a  er- 
warb ihm  die  Compusition  seiner  Cautale  „Made- 
lUüiselle  de  Lavailüjre"  den  ersten  Preis.  Er  halte 
also  gleich  Aniangp  da«  Scfaickaal,  acJlaame  Texte 
sn  eomponiren.  bi  demselben  Jahre  lie«e  ihn  da« 
r'i)iisi:rvuluire  nach  Rutii  reisca,  wohin  er  sich 
läiigst  gesehnt  hatte.  >iach  dreijährigem  wohl  be- 
natilen  Anfenhalie  in  Rom  begab  er  sieh  aaek 

Neapel  und  war  dort  so  i;Iiick[ich,  iu  der  Comjjo- 
sition  einer  Oper  den  Wunsch  seines  Herzens  zu 
befiriedigen,  La  GiovenUk  di  Bnrioo  V.  (die  Ja« 
gend  Heiniicli.'S  \'.)  kam  daselbst  zur  Aufführung 
uad  geliel,  &o  sehr  mau  anch  damals  gegen  frau'» 
•öateofae  Opern -Componisten  in  rialiea  dt^onb- 
men  war.  Die.sc  erite  Oper  ist  jedocJi  sonst  nicht 
bekannt  gcwurdeu,  autli  in  Frankreich  nicht  Zu 
Ende  des  Jahres  181 5  kehrte  «r.nach  Paris  zurüek. 
Boleldicu  nahm  sich  seinei-  »n.  1816  wurde  von 
ihm  Charles  de  Franc«  geg^beu;  dann  les  Rosicres 
in  dsey  Acten:  beyde  Opern  noch  unerfahren.  Ge- 
Imigener  d»  Zanbeiglöckchcn  (U  Clochelte),  fand 
jedoch  ttiefatallgemeuMHi  Beyfall.  Auch  mehre  FhaD> 
tasieen  machten  kein  gio^ses  Glück»  Oannf  v«r- 
«ucbte  er  die  schon  Jiekannteu  Troqueurs  mit  nener 
JAnifc  alt  verseilen,  die  >8t9  gleichfalls  nidit  an- 
sprechen wollte.  Nicht  besser  ging  es  ihm  in 
i'Amour  platonique,  welche  Oper  an  einem  xuatten 
l^xto  kiinkeU.  Von  diesen  geringen  Erfolgen  er- 
müdet, schwieg  er  drcy  Jahre  lang.  Dir  Stelle 
eines  Accompagnateiu'  am  italienischen  Theater  und 
einige  Piaiwfette^lSoa^poijiiomtt.nalimett  alle  «eine 
2eit  in  Beidifaig.    i8a5i  vaniidite  er  aiieli  wieder 


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16a 


1833*  -März,.  No.  lO. 


166 


mit  der  Oper  le  Mulf.-lirM  (der  \raiilt]))eili-e)*bfr), 
die  auch  nur  mittelmäßiges  Glück  madite.  Moch 
vrenfg»!*  ge6el  ia  drauelbm  lahre  LaatM»«  irefl 

itiiui  gl  r  rfv'sr-he  SlofTc  nicli»  Iii .  i  ?^  j  i  conipo- 
nirte  er  mit  Auber  „Yeadumo  eu  Espa^ac"  und 
die  6degenbdl»-Oi>er  nl»  ni  Reolf  u.«.w.  R<»- 
sini^s  Glück  veHci'tetc  ihn  zur  Nschahmung ,  wir 
Manciien.  'Endlidt  kam  1826  srinc  Mai*ie,  sein 
bestes  Werk ,  das  auch  den  meisten  Heyfall  erhielt. 
Sein  N.iini!  wiirdi-  bekanntPr.  Ks  j^rhörl  zu  Aciiiem 
Missgesclxicke,  dixAS  er  die  Zeit  seiiit-ü  Glücks  nicht 
i.iscJicr  durch  neue  Werke  benutzen  konnte:  seine 
Verpflichtung  als  Geaangdirector  nahm  ihm  so  riel 
Zeit,  dass  er  nur  leichte  Ballelmusik  und  kleine 
Chöre  setzen  konnte.  I^rst  1839  erschieta  nilmioii. 
Er  wurde  mit  dem  Kreuze  der  lÜhrcnlegion  beehrt. 
Seine  Emmeline  in  drey  Aclen  i85o  gefiel  nicht: 
dagegen  naclite  i83t  Zampa  so  viel  Glück,  dass 
frattlBtiaehe  KtuMirichter  diese  Maimorbraut  unter 
ihre  Ehrra-Opem  stellen ,  waa  wir  ihnen  gern  fas- 
sen. Dil"  Oper  Jiat  iiianclies  Giilc  Ijey  vielem  Ver- 
fehlten ;  wenigstens  hat  sie  die  neuere  franziisische 
Mnkik  onler  mw  nidtt  aenderlidi  gelieben.  An  der 
Oper  „Madame  de  Brinvilicr"  nahm  auch  er  Tln  il. 
Seine  leisten  Opern  siud :  Ia  Medicinc  satis  Medccin 
und  Ft6  «ax  Clefcä,  die  m»  bw  jetst  imbekamif  ge- 
UiefaeR  sind.  Die  AtiOTihrung  der  letzten  erlebte 
er  liieht.  Die  Mtiitcn  und  inneren  Bew^ngeu, 
die  ttit  dem  Einüben  tmd  ia  Seen»  aataeii  einer 
netien  Oper  vcr1)undeti  zu  sfVT!  yüfTfgcn,  mögen 
seiiic  schwach  gewordeueii  Lcbeuikraite  nocli  ra- 
sclier  erschöpft  haben.  Er  3\arb  an  einer  Brust-> 
krankheit  am  iSten  Janoar  in  «einem  4a«teii 
Lebensjahre.   

Kvazs  AvzBicBir* 


MKt  M/aMsuante  (Ja  Straniera),  Oper  in  vur  Jluf- 
aSgM  von  V,  Bellini.  Klavier~Au»zug  zu  vier 
Bänden  vo/i  Mockwits.  Mit  ninwef^lassungder 
Worte.  (Eigeolfa.  der  Verl.)  Leipzig  boy&eit- 
kopf  md  M&ieL  F».  9  Tfür.  la  Gr. 

Ofl  üclioti  lÄt  es  in  diesen  Bl«l(eiii  besprochen 
worden,  dass  diese  Oper  des  jetzt  in  IlalicQ  über- 
aus gefeyerCen  Com|KMiialn  w  seinen  aHerverteiig- 
liclislen  Arbeiten  gehört.  Sie  getsiesst  fortwalii  eiid 
eines  so  grossen  Beylails,  dass  wir  voraussetzen 
nfiaMit«  wir  wSrden  Uanäliei  ^«n,  irenn  wir 
dieee  Öftt  aoch  erst  der  Atifincrkaami»it  dM  Pm- 


bliciiiiM  einprelileti  woHleii.  \om  Klavierauszuge 
selbst  haben  wir  gleichfalls  nur  Weniges  zu  sagen 
»öihig:  Herr  M.  ist  »1»  täeliHger  Arrangeur  Ungat 
sclion  ))ek.nnnl  und  auch  biei'  sclu  n  sc!}!  oft  aner- 
kannt worden,  so  dass  die  Liebh<ib«r  solcher  Be- 
arbeituofen  anf  Zwerkmiae^  heffi»  dürfen.  Da« 
werden  sie  at;rh  finden ;  sie  wcrtlen  Frctidf  nn  die- 
ser Arbeit  hriben.  Alles  .s|)iek  sich  su  gut  und  ao 
leicht,  als  es  sich  die  ()})einliebhBbcf  um- wiiiiscJien 
mögen.  Druck  und  Piipier  sind  gleidifalls  vorlreff- 
lich  und  so  wü^äteti  wir  nicht,  was  rann  noch 
mehr  von  solchen  Aiisi;nbcii  r.u  fordern  In  reclitigl 
wäre.  Das  Ganze  zählt  io5  Seiten  in  Querfolio. 
Wir  empfehlen  das  schön  ausgestattete  Werk  mit 
Ueberzeugung  und  bemerken  nur  noch ,  das«  es  «ich 
unter  Andeno  aqch  «ehr  wohl  eignet,  es  mit  vor^ 
M'är($  geschriHenen  Schalem  tumBehnfe  eine«  er* 
göt/iiclien  Sjiii'k'iis  vomBlattei  ab Uehnog im  No- 
teolcsen,  zu  verwenden. 


Museum  ßtt-  Orgelspieler ,  Sammlung  gediegener 
und  ^ectwoUatOrgel'CampaeiUmien  äüiret  und 
Matter Zat,  laterBand.        l>cy  Marco  Ben«; 

ICann  man  sich  auoh  weder  in  unaeren,  noch 

in  anderen  Tflf^en  iinmcriiin  auf  dicTif.^1  der  Werke 
in  Schrift  und  Noten  fest  und  sicher  verlassen:  so 
wBren  doch  die  Tage  und  Zeilen  wa  bunt,  wo  man 
sich  gar  nicht  mehr  darauf  rerla'jsen  könnte.  Iiier 
kann  man  e«  «.  B.  so  viel,  ah  nmn  will;  c.s  wird 
sich  Keiner  gttäiwclit  selien.  Die  Saninihing  ist 
ganz  vortrefflicli  und  in  jeder  Hinsicht.  Das  P.ipier 
uu:icra  Hxemplatü  ist  3elii'  äcliöii;  <ier  Druck  ange- 
nehm in  die  Augen  fallend,  deutlich  und  conect; 
die  Satze  selbst,  Präludien  und  Fugen,  alle  gut, 
die  meisten  ganz  ausgezeichnet.  Man  wird  nn«  du 
ohne  Weileree  leicht  gUaben,  wenn  wir  die  Mei- 
ster Bcmieii,  die  an  dieeen  sechs  Lieferungen,  wel- 
che ifen  eraleii  BAid  aoamaehen ,  beygetragen  haben  i 
Jos.  Seeger,  Graun,  F.  Brixi,  Pli.  1'..  Harb,  Fux, 
Scarlatti  und  Händel)  —  der  Letale  das  Wenigste, 
«klrBnlebej  Weitem  de«  Meiste.  Unter  den  heirli« 

cdien  Al'beileu  dieses  grossen  Orgelspielers  und  Gom- 
ponisteu  ist  auch  die  Meister-Fuge,  die  er  in  der 
drangvollen  Zeit  der  Belagernng*  IVag«  von  den 
Preusaen  im  Jahre  i?^^  schii<  !>.  Fr  stari»  1782. 
Das  TMelbiatt  ziert  die  heilige  CäcUiu. —  Wir  ha- 
ben akht  oBdiig»  dee  toa  Seilen  starke  Werk  mit 
WH  emnfrhbwii  es  empfiehlt 


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107 


1833.  Män.  No.  10. 


168 


Wer  diesen  er<ten  B«nd  kennt  oder  kennea  lernt, 
wbd  «dl  mit  UDf  «nf  di»  VmUOm^  des  Wcrise* 


gteittuig  des  Pianof.  componirt  von  Aug.  Mal- 
thäi,  Op.  a4«  7te  Liedersamniiung.  (EigenUu 
dM  V«rt.)  I«ip«f ,  Icy  Friedr.  Hofinenter. 
Pr.  la  Gr. 

Diese  Lieder  tlad  gefällig  und  leicht  za  aingen 
und  zu  spielen,  üirem  Zwecke  gut  ent«prechead. 
Dm  cr«te,  die  Spinnerin  von  W.  Gerkard,  ift  sehr 
nett  und  durch  das  kurze  Vor«  md  Nachapiel  er- 
götalich  gemalt,  wie  ea  eben  recht  iat,  aorandeu- 
tungaweise  in  wenigen  Bewegungen.  Das  rweyte, 
die  whwace  Wahl,  von  Mao^d,  und  da«  dritte, 
da«  Land  der  Jugend,  von  Willi.  Nenbof,  snid  et- 
was ernsltT,  besonders  das  letzte,  jedoch  niclit  «o 
«rast,  dnas  sie  in  «ner  heitern  Saronünag  nicht 
Fht!  findaii  durften.  Du  vierte,  der  Ahadiied 
vom  f'iebchen,  von  Th.  Hell,  ist  in  guter  Solda- 
lenweise  mit  augehangaaeffi  dreyslimmigpu  Chor* 
geauii0Mt^  da»  fiuft«.  Heute  und  Ufltgoi,  von  H. 
lIofTrnann  v.  Fallersleben,  thetlt  sich  zwischen  L«?- 
beu  und  Tod  —  und  das  sechstD,  Nie  mehri  von 
Aug.  Rose,  ist  ein  art^ar  Sehers.  Wie  die  frü> 
hcren  Lieder  dickes  Conipoti!?(en  werden  sich  auch 
diese  Freunde  gewinnen ,  um  «u  mehr,  da  er  lange 
nidita  durch  daa  Druck  bekannt  werden  lieas. 


/  Capuleti  e  MonteccJü.  Momeo  und  Julie ,  Oper 
im  vieF  ^ufiiige/i  von  y.Bellini.  KJmieraus- 
sug  tu  vier  Händen  von  Fr.  Mocktvitz.  (Eü- 
genthum  der  Verl.)  Leipsig,  bcy  Breitkopf  und 
BlrteL  Fr.  9  TUr.  la  Gs. 

Diese  neue,  in  TeuUchland  nur  an  wenigen 
Orten  (c.  B.  in  Wim)  bekannt«  Oper  de«  jctxt  ge- 
fej'erlen  Sicilfanm,  von  eiiMra  unserer  b^ten  Ap> 
iJUigeurs  eingericlilet,  wird  den  I-K-liliabeiti  solcher 
Uutcrbahungen  um  so  angenehmer  seyn,  da  sie  hier 
die  Bekanntsdiafl  «CDe«  sehr  aeliSn  aoageslaltelen 
Fremdlings  machen ,  ü!>it  dcjsscn  Wcacm  uikI  Art 
von  vielen  Gegenden  her  so  oft  gesprochen  wird. 
Ein  iolehcr  vieriüindigcr  Klavier-Ans»;^  hat  «ttwer 
dem  geselligen  Vergnügen  aiirli  noch  den  Nufren 
des  N'otenspiels  von  Seilen  des  Lehrei's  und  des 
fldiuler»  t&t  aiah,  wa*  auf  einer  gvimMii  Stefi» 


muaikaliscber  Bildung  nicht  lu  gering  angeschlagen 
Verden  eeUln  DieacbSiie  Ausyibe  im  nraekinia- 
Qncrfiilio  tlUt  9$  Seilen. 

Tnt»  Dum  tmmrtm»  ptur  d$u9  Vkimn  osm- 

fouis  par  Louit  Maurer.  Op.  61.  No.  I,  IT 
et  III.  (Propr.de  T^it.)  Leipxig,  an  Bureau  da 
Maaique  de  &  F.  Pete».  Jede*  Heft  16  Gr« 

Herr  Maurer  ist  als  VioUn^Virltios  und  als 
Componist  hinlänglich  LeLaiint;  mnit  wel.v.s,  dass 
mau  für  da«  Inslrumcul  Aiij;cmeisenea  und  Bilden- 
des findet,  lüer  auch  Vergnügliches  und  zugleich 
Concerürendes,  was  jedoch  nicht  ausserordentliche 
Fertigkeit  in  Anspruch  nimmL  Beyde  Violinen 
greifen  sehr  gut  in  einander,  wie  es  sich  erwarten 
lässt,  und  erhaUea  wechaelude  Geleiganbeitr  «ich  sa 
Keigen.  Alle  drsy  Daetten  beetehea  jede«  an«  dtey 
Salzen,  deren  Steigerinig  immer  den  letttcn  Satx 
Tonüglicb  freundlich  au  bedenken  weiss.  So  sind 
«ie  denn  Oenbten  lum  Ver^imgen,  wcuiger  GeSb- 
ten  au  yiBn^gnn  Studien  zu  empfehten. 

BuitUfwtg  dtr  Anidla.  Saanalung  ausgewihlter 

Modetä'nze  für  das  Pianof.  gtes  Heft»  f^p^j^ 

bey  Vr.  Kistner.    Pr.  3  Gr. 

Diese  beliebte,  schÖB  «usgestallete  Samtalui^ 
hat  guten  Fortgang.    Die  liebbaher  finden  hier 

eine  sehr  hübsclie  Triumph -Polonaise  von  A.  E. 
Leipoldt,  einen  muntern  Kutscher  von  demselben 
und  einen  andern  nach  der  Melodie  aus  dem  Alpen- 
könig arrangirten:  „AcJi  wenn  ich  nur  kein  Alädchen 
war."  Das  blassrosenfarbene  Papier  wirft  einen 
recht  freundlidiea  Seheui  auf  die  «chwinenNoiea. 


N  oiim. 

Et  wird  versichert,  die  einst  so  hoch  berühmte 
Sängerin  Mara  sey  am  8(en  Januar  in  Reval,  wo. 
sie  seit  mehren  Jahren  lebte  und  noch  im  hohen 
Alter  für  die  Tonkunst  erfolgreich  wirkte,  an  ei- 
nem Lungerisclilnge  gestorben.  Ihr  Leben  ist  be- 
Viunit.  8ie  wurde  1;  19  zu  Cassel  geboren.  Unser 
Hiller  bildete  bekanntlich  ihre  an^seichnetea  An- 
hige«.  Beatatfgt  steh  die  kaum  sa  beaweifehide 
Naehrirht:  so  i^r  (lü-  Gepriesene  in  ihrem  üSsten 
Jahi-e,  kurz  vorher  noch  veo  Göthe  geehrt,  ver« 
atorbea. 


Leipsig  f  bey  Breithopf  und  Härtel.  Redigirt  von  G.  fV,  FinJt  mter  leiner  ya-anUwtUchkeiU 


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169 


ALLGEMEINE 


170 


MLSIKALISCIIE  ZEITUNG. 

Den  13«"  MS».  N=.    11.  188a« 


BioBvatonair. 


Dtr  Oung  imm&  imm  Bimuthammer,  Be$llmd»von 

Schiller,  mit  Beyhehnllung  von  It.  A.  IVeher'a 
melodramatitcher  inttrumeatalmmik ,  fi'ur  eine 
Sü^alimme  mit  Begleilu/^  dt»  Piariof.  eom~ 
pOttirt  von  C,  T.iiu-c.  Op.  17.  (Eigeufh.  des 
VerL)  Leipeig,  im  Bureau  de  Muaic^ue  voo  C 
F.  Peten.  Fr.  1  Thtr.  16  Gr. 

I3er  oH  beiprocheue  Componist  gibt  seiner  Mu- 
•ik  da  Vorwort,  da«  manches  Liebt  über  das  Un- 
ternehmen rcrbreitct ,  weasbalb  wir  es  hier  mitUiei- 
len:  „Die  vortreffliche  Instruraenlalmuslk  fiir  das 
Orchester  TOn  B.  A.  Weber  ist  so  eingeric!  i'  ,  J  jss 
die  Ballade  Ton  Schiller  daxa  dedamirt  werden 
maas.**  —  (Sie  itt  virlAiclt,  anch  in  Leipzig  und 
immer  mit  grossem  Aiilheile  der  Hörer  gegeben 
wonkn.)  ifDa  nun  melodramaliscbe  Arbeitea  die- 
aer  Art  nur  «inen  kleinen  Kreit  Verehrer  finden, 
wesslulb  auch  die^s  Werk  nicJit  ■s  i  ul^  rncin  be- 
kaiiDt  ist,  als  es  seia  Werth  reidienle  (nämlich 
jetat  nickt  mekr),  so  eraobien  mir  die  Aa^be,  die 
Ballade  für  Gt  sang  zu  componircn  und  B.  A.  We- 
bei^s  Zwiachenspiele  hinein  zu  verweben,  zwar  nicht 
teicbt«  aber  doeb  iatereaaant 

Meine  hier  folgende  Composition  kann  eben 
sowohl  für  sich  allein  oiinc  Uixiie^ter  am  Pit-ino- 
fotte  geaunganf  ala  auch  mit  dem  Orchester  zusam- 
njen  vorgetragen  wcrdfri.  Dadurch,  «Ihss  das  Or- 
chester, aastalt  den  Woitcn  des  Declamators  zu 
folgen,  pausirt,  wiid  die  Ausführung  prXdaflT  UOd 
leichter.  Üpy  dem  Ausschreiben  der  Stimmen  aus 
Weber  s  Pariilur  (zu  haben  in  der  Verlagshandlung 
—  Fr.  af  Thlr.)  vergleiche  rann  sorgfältig  raeine 
Bearbeitung,  und  man  wird  die  kleinen  Abweichun- 
gen, namentlich  bey  den  Stellen,  wo  ad  libitum 
•lakli  kiekt  ftMknu** 
9S.  labiaBg. 


Weil  man  jetzt  gern  dramatfoebeBlbMeaiidb 

in  Cuncertmusik,  ja  sogar  nicht  st-Ili  n  ,  «ber  in  sol- 
cher Ausdehuang  offenbar  zu  weit  gegangen ,  in 
kirebUeke  übenMingen  BaUcken  getragen  katt  ao 
werden  noch  dir  wtilcrcn  Bemerkungen  des  Hrn. 
Von-edncrs  nicht  Wenigen  von  Interesse  «eyn.  Wir 
faiu-en  daher  in  der  Mittkailmg  deraelben  fiirt. 

,,\\  ähiend  einer  gelungenen  Auflührting  im 
Concerie  zu  Stettin,  wurde  die  Stelle,  wo  die  Or- 
gtl  aa^eaeigt  iat,  auf  einem  Positive  (indeaaniBr- 
mangelung  solehe  piHT:i^-irmn  mit  Ciarineff»"n  und 
Fagotten  vorgetragen  werden  kann)  im  Nebenzim- 
mer geipiell,  wo  auch  da»  dior  sang,  und  im 
Adagio  con  sordint  ahmte  man  das  Gelaute  einer 
Gk>cke  ganz  vorlrelDich  auf  folgende  Ait  nach: 
eioa  Trommel  war  oben  an  der  TUire  des  Seiten- 
ainunan  aagelubigt,  uid  mittan  am  antersten  Felle 
ein  Faden  befealigt,  woran  ein  Metallstab,  etwa 
eine  Iialbe  Klle  lang,  frey  herabhing.  An  diesem 
wurden  mit  einem  hölsemaD,  jedoch  nbereogcaen 
SoUignl  tiefe  Gbdtanione  sehr  olnben  naebgnahmt." 

Im  vorigen  Jahre  liat  der  als  Balladeu-Com- 
ponist  besondera  im  Schaurigen  anerkanote  llana 
den  Gang  n«ek  dem  Eiiankammer  in  inicm  Con- 
certe  in  Berlin  selbst  vorgetragen  und  damit,  wie 
in  dieaen  BläUorn  swieiach  berichtet  wurd«^  grossen 
Beyfall  emingen.  leder  andara  Stngar,  der  mü 
Geist  und  Wahrheit  ztj  singen  vermag,  wird  sich 
desselben  lieyfalis  bey  geschicktem  Vortrage  und 
guter  Begleitung  dieser  gelungenen  Arbeit  ni  er'> 
freuen  haben.  Die  Darstelii:n;^  des  lSiücLs  von  Sei- 
ten des  Spielers  und  des  dcclauiircnden  Sarigers  ge- 
kört awer  nicht  ZU  dm  gana  leichten  AufgabaOf 
weniger  noch  für  den  Begleiter  als  fiir  den  Sänger, 
vorausgesetzt,  dass  der  Leute  nicht  blo«  die  italie- 
nische Singweise,  «ondem  bauptsSchüch  die  teal> 
sehe  Terateht  und  der  Innern  Musik  nicht  erraan- 
gelt  I  dennoch  aüid  die  Schwierigkeiten  fiir  keinen 
lu  koch  tonaddagen,  dar  ludit  blos  leere  TSne 

11 


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i7i 


1833*   März.    No.  ii. 


t72 


endifliirn  zn  laaaen  sicli  v»rw81int  liat.  Die  liScTisl 
mwckmdMig'ti ,  n  liüti  wirkcnilcn  Zwiacliriispit-Ie 
Aiu»  Webei's  sind  za  »e'mea  gelungeiisif u  Cornpo* 
sili(iiii-ii  zu  /alilcni  wir  diirfoii  tie  al«  bcknnnl  vui  - 
auAai'tzeii ,  oder  Allen,  die  aie  nicht  kennt- ii ,  la- 
tlirii,  sich  nit  driu  Werke,  das  in  deridbcn  \'t  i  - 
iigsliaudJiuig  «•rscliien,  bekannt  su  naolien«  Wir 
ehmi  et  ala  Kiiii«llRr-PietjU,  dass  aie  Hr.  L.  siim 
Grand*  Kiner  neaeo  Compoitition  gdfgt  )iat.  la 
den  biningeGigten  GcaSagen ,  atatt  der  fi  üb«ro  Dc-> 
rlamation  det  Gedichls,  tritt  in  Gänsen  da*  innig 
Fromme,  das  kindlich  Liebende  des  Pagen,  das  (reu 
nfiUerlieh  Sanrie  und  bold  WcttUicbe  der  Grilio 
fben  so  trelDich  hervor»  als  das  verderblich  Boa- 
httfiv  dl«  tückisciuli  Jägers  und  das  wild  und  atols 
Scliuauliende  des  xur«iircuUcii  Grafen.  Wir  ciu- 
pfebleu  also  das  Werit  Allen»  die  an  aolduin  Dar« 
slelluiij^en  Vergnügen  finden,  mit  voller  Unbtrzeu- 
guug;  ja  wir  wiinochen,  üttas  es  recht  viab  Fcaundc 
gawinnen  mögew  Erinnern  wir  Bioigaa»  so  gasohieht 
ea  mc'Iir  ,*  iini  unjern  Aiillieil  an  der  Sache  zu  l)c- 
yrriacu  und  vielleii'lit  hin  und  wieder  einige  lie- 
daokai  für  jUiaUche  V\'erke  in  berufenen  KünaU 
lern  aanireigen,  al«  dass  wir  um  in  kleinen  Aiis- 
aetauigen  wohl  gefielen»  di«  wir  überall  unlerdriik- 
,  Icen,  wo  wir  uns  nicht  wmiflleM  aineu  geringen 
tinlien  für  die  Kamst  davon  v«ra|irccben  dürfen. 
Oi*  Hauplnielodie»  die  8Acr  in  vwadÜMltnan  Too- 
piMB  wiedarkduft,  ist  diaaat 


IIa  fra«nR-bMhlwarPlrMi»-iin  mmi  kiJrrFardrtdM 
«r- dtr  Ge-fcie-le-ria.dwGtiin  «an  ^ 


Die    Mciull.'r    Im!    (  [  w.i 's  A  lies  Ond  Vol&SttltfHI 

liches:  aber  sollle  nicht  das  Altera  neagroasriter^ 
L'ch  nnd  su  gewöhnlich  oder  doch  bekanult  nod 
das  Vollwstliiiiiiliclie  XII  gesucht  in  der  VarlälV|irBii|g 
der  gewöhnlichen  Redensarten  seyn'/  So  klingt  ana 
die  tibermissige  Oetave  des  Singers  inm  AnGinge 
des  zsvt  ylcri 'I'luüs  niclit  si  liön  und  das  D  unisono 
iiu  folgenden  'l'avle  auch  nicht.  —  Verfehlt  ist  der 
Gcauig  mrfal»  aber  ein*  glficklicbere  Stande  halte 
einen  anzieliendei d  gegeben,  der  </urch  ungpslor- 
teru  Fluss  zwischen  dcu  Ufern  lieblicher  £>rzäbluiig 
uns  hingeU-agen  bitte.  Wir  wisaen  aber  ans  Er- 
fahrung: Hat  sich  einmal  in  die  Seele  des  ScIiafTm- 
den  etwas  verkütistell  Angenuvsenes  fest  gclageJl: 
so  ist  selten  das  Beste  su  finden,  es  sey  denn»  matt 
hätte  Geduld,  das  Senfkorn  so  lauge  im  stillen 
Grunde  keimen  zu  lassen,  bis  es  von  sellul  der 
Krde  Rinde  sprengt  und  fröhlich  heranwächst.  ^ 
Diese  Uauptmelodiet  wie  «ie  steht,  hat  ihr  Eigpn- 
thunliehea  aar  in  den  alechenden  Verbindungsglie. 
dern  bekannter  Phrasen,  worin  der  Hauplschtnuck 
der  Mnaik  nie  ra  suchen  ist*  Am  Sehlijnnuteii  ist 
das  in  einer  Zeit,  die  venrefat  «ich  gnrn  verretcen 
lässL  Schlingt  sicli  dergleiiben  durch  ein  ganzes 
Stück»  so  wird  es  durch  das  öftere  Wiederkehren 
den  schon  verwSfanlen  Obren  gewöhnlich;  wenn 

sie  IIIIII  das  iiarlistc  M,il  wii'J(  r  pikirl  wridrn  lol- 
len,  so  muss  noih  stärker  aufgetragen  werden  und 
—  am  Ende  fliehen  die  Grasian  ua  unserer  Mu- 
sik. Was  lijcil)!  uns  ddiin?  —  Den  Satz:  ,,Nun 
ja,  ich  spreche  von  dem  Blonden"  u.  s.  w.  hätten 
wir  dem  Gesänge  nach  trrfiender  gewtinschL  Daa 
Dramalisciie  ist  vorn  F.rz.^lilend(^n  in'cht  geniif  ge- 
souderl.  —  Das  sind  aher  bey  einem  Unlernclimea 
SO  schwieriger  Art,  bey  einem  Werke  von  4i  Sei- 
ten nur  Kleinigkeiten»  die,  für  das  Beste  künDiger 
Erzeugnisse  sorgend,  nicht  geeignet  seyn  können» 
der  Empfehlung  des  Ganzen  Eintrag  tu  thun.  Viel- 
leicht ist  eben  das  Stechende»  was  wir  grmüssigler 
wünschen,  für  unsere  meisten  Musikfreunde  eine 
Empfehlung  mehr,  wogegen  wir  darum  nichts  ha- 
ben,  weil  Alles,  was  einmal  grw<Mrdea  ist,  iwr 


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t7S 


174 


nach  und  näth  durch  krtftf;^  Vorj(Aiger  wieder 

auf  einen  aiulein  Wt'^  gcfirlirl  wercfeii  Laiii».  Die 
Vorgänger  tuäft»«a  imr  die  Kün^tlk-r  aelb$t  sc^u, 
nicht  das  Publicum ,  für  lii'^^cii  Heltes  nio  anders, 
aia  durch  freywiUjge  Opfer  hat  gewirkt  weiden 
Iluuucu.  (r.  ff.  Fi/tk. 

jiuffustStvoboda'ä  Syftlem  der  Tonsetsiuast,  Zwey- 
tcr  Theil.  Anleitung  zum  Coulrajiuncltren.  Zum 
Gebrauche  seiner  Vorlesungen  lierausgegeben. 
(Eigeiith,  dw  VerJGusera.)  Wien,  läai).  5.  iia. 
(8)   Fr.  a  FL 

Wenn  in  deo  meisten  imlerriditenden  Werken 
die  Vorrede  in  der  Regel  ein  gcrwtaaet  Licht  auf 

den  C.iiig  und  die  Alt  der  Belehrung  wirft,  das, 
wenn  es  auch  niclit  immer  rein  und  Jüar  die  Ge- 
genitind»  der  Po^  erheJlel,  doch  iremgitenff  be- 
deutenden Cinniiss  auf  die  Stimmung  des  Uesrbauen- 
den  iussertt  so  wird  diess  vom  solchen  Srhulbü- 
dmrn  guu  vorafigUch  gellen.  Der  Verf.  bebt  aas 
„Abcrmnls  eine  AiiJrifting  ziiiii  C'cjntrapuiictirent  und 
vietldcht  aberraak  unnütz  Geld  ausgegeben  liir  ein 
Buch,  aus  dem  man,  wie  aus  so  vteleu  AnleitttBgen 
der  Art,  wohl  Manches  erlernen  kann,  nnr  d;is 
nicht,  was  der  Titel  verspricht;  denn  dieser  Autor 
ist  mir  ja  gar  nicht  bek.innt.  Was  hat  er  denn 
schon  Praktisches  geleistet?  Wo  sind  die  Compo- 
sitiuuen  von  ihm,  die  mir  einen  Vorbegrill'  von 
seinen  tlieorelischen  Werken  gclieii  fcBnnleu?  — 
So  höre  ich  «chun  im  Geiale  vanclicq  meiner  ga» 
cbiien  Lewr  beyra  Ergreifen  diene«  Boches  ausru- 
fen; allein  ich  schmeichle  mir,  das«  mau  nach  ge- 
nauer Üurchleauof  die  voUkommene  Uebeneugung 
haben  werde,  da<«,  wer  aua  dieaer  Avlettung  da« 
Cuiitrüjuinclirfii  iiiclit  eilernt,  nicht  zum  Touittzer 
geschafi'en  ist.*'  Er  fShit  fort.  Mancher  werde 
dieae*  Urlheil  au  alreng  nennen,  da  $o  Viele  ohne 
alle  sulcbe  Kentilnisse  componiren:  aber  sie  rer- 
acbwiuden  auch  eben  so  acJinell,  aht  ate  erschienen 
aindr  au«  Mangel  an  voUstSudiger  Anabildung.  Viele 
Autoren  halien  den  Gegenstand  durch  Regeln  und 
Ausnahmen  nur  noch  chaulischer  gemacht;  die  niei- 
cten  Lebrbncher  der  Art  im  Laufe  eines  Jahrhun- 
derts sind  grösstenttiells  Copieii  älterer  und  man- 
gelhaAer,  so  d.tss  kein  tjt-ues,  ganz  selbstständiges 
und  vrinirtheilvfi-eycs  Werk  au^  in  diesen  Zweige 
der  'rcjiiseizkiinst  vorlianden  sey.  —  Kitrü,  wollte 
Jemand  alle  die  Verbote  beobachten,  die  nur  im 


er  daa,  was  er  nach  «den  llegriii  d«a  Bhen  «om^ 

ponirte,  nach  denen  des  Andern  wieder  ausstrei- 
chen. Seine  Abweichungen  von  Anderen  will  der 
Verf.  durch  hinlängliche  Gründe  tmteratüteen.  BiP 
will  also  sein  Bucli  nicht  als  Copie  angesehen  ha- 
ben; da«  oolh wendig  Beybehallene  soll  vereinfacht 
und  alles  Mangelhafte  erhellt  und  dem  Geschmacka 
der  Zeit  näher  gebracht  wei  den.  Die  unsägliche 
Muhe,  aiia  dem  Wusle  vun  schwülstigen  und  oft 
ganz  unverständlichen  Kegeln  ein  geordnetes  System 
au  bilden,  «oU  ihn  nicht  abhalten,  den  noch  übri- 
gen Reie  seinee  Lebetit  gan«  der  Kunst  aufzuopfern. 
j.Sollie  nun  wirklich  eine  Selbslläuschung  mich  ba> 
fangen  haben,  dass  ich  nämlich  mehr  euf  menK 
Leistungen  biehe,  ab  vernünftiger  Wctae  davon  na 
hallen  ist:  .sn  l  ^i  i  'lii-t  mieli  dach  der  Gedanke, 
dass  selbe  nicht  gautclich  nnbi-aurhbar  sind,  waa 
meine  berelta  aoa^ildete«  Sehökr  hinUbtglitfh  ht- 
v,  f  ]  r  n.  und  düüs  ieJi  wirkticli  die  Absieht  halte, 
ctwa-f  Gutes  und  Brauchbares  liefern  au  wollen.^ — 
Das  Letzte  wird  auch  gewjw  kein  mir  cim'germaai- 
sen  billig  denkender  Mpnsch  in  Abrede  stellen,  am 
wenig*len  ein  Mann,  der  die  Schwierigkeilen  einer 
klare«  Hinstelluqg  (hr  Regeln  dea  Cbnlrapancto  fm 
Allgemeinen  kennt,  am  allerwenigsten  in  einem 
Werke,  da*s  diu  Lehre  vom  einfachen  und  vom 
doppelten  Conirapuncle  auf  ito  Oetar-Seilen  in 
übersichtlicher  Deutlichkeit  vorzutragen  sich  1)f>ei- 
fert  und  dos  schwierige  Unteniehmpn  glücklich  zu 
Stande  bringt  Was  der  Verf.  selbst  von  seinem 
UDbekamitaeyn  m  der  nuaikaliachen  Welt  sagt,  ist 
einer  öberb'iebeBeii  Beacbeidenbeit  oder  einem  an- 
dern au  hoch  gesleigeiien  Gefühle  beyzurn  essen : 
den  Aofmarlmmen  ist  «ein  Wirken  nicht  anbekannt 
geblieben.  VieUeirbt  erinnern  sich  raehra  miserer 
geein  ten  I<e.«er  der  Beintlieiliing  seiner  Harmonie- 
lehre (Wien,  iSaÖ),  die  i83o  im  Satten  Jahrg. 
Ko.  48,  8.        nwWignehen  werden  kann.  So  anw 

pfellletlÄ',',  rr'l:  iiiitl!  fin'lf;!,   ,s  f;        II  ig  Ein» 

Wendungen  (und  gegen  weKiie  Harmonielehre  WÜrett 
niebt  loleha  gemaeht  worden  7)  wir  aaefa  dagegen 

versin-hen  7.11  niüssen  glaubten:  so  scheint  uns  doch 
dieses  \V  erk  das  erstgenannte  bey  Weitem  zu  über- 
tfeflen,  dass  wir  es  also  mit  vollem  Grunde  Allen 

7n  empfehlr-n  hahen ,  die  dt?n  diirchn'i«  nolhwendi- 
gen  Coiitrapuucl  ericmea  wollen,    i  reylich  ist  ein 

aokhes  Weit  kein  Ualerhaltiragsbuch ,  mit  de« 

man  in  ein  panr  angenehm  vertändeilen  Stunden 
fertig  wird  s  es  ist  dem  ernstlichen  Studium  geweiht, 

-  ^4 


1 


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17« 


1883.  Mäjcz,  Hom  ii. 


17« 


Kuitp)  BOWeiUn  sich  ao  lange  itt  bcacliäftigrn 
Iiabfii  wii  it,  \s  ie  tiiit  maiivhcni  gansen  Biiclie.  E» 
iit  also  für  Alle,  die  ciiijllidi  wollen,  wa«  nicht 
Alle  wollen.  Der  Verf.  kann  auch  wohl  xuwcilt  ti 
deashalb  elwaj  tipitä$  werden.  So  metol  er  z.  Ü. 
S.  86:  iiFiU  iat  auMer  Zweifel,  daM  miMre  gegen* 
wKrtigen  Componislen  ao  wenig  WerUi  darauf  le- 
gfiUf  das«  sie  es  wnfaraclieinltoil  urier  ihrer  Würtl« 
ftmfen,  drrlry  nutsIoMs  Zeug  n  rmnehtn,  wdl 

lunn  diiiThaiij  krine  Cotiiposilion  di-r  Ail  von  ünun 
«i  Geaidii  bekommen  kann.  Und  wo«i  denn  auch  ? 
Ein  gefällig«-«  Lieddlea  &  Im  R«Mjm  mit  Begleiluag 
einiger  weniger  AccorUe  ist  ja  Iiitilänglicb,  um  da« 
G«nie  des  VarüiMftra  au  bewundern,  und  ihn  aelbit 
Im  in  clrni  HihimeJ  m  «-bebM!  l**  D»b  fiin« 
geln-ii  in  (1,1»  Kiuxelne  «oloher  Werke,  lull  p«  nur 
einigermaassen  gründlivb  »vyn,  wäi«  eju  «o  weil- 
liafigeaUalcrneiiJnea,  das«  wir,  abgese  hen  von  dem 
völlig  Undankbaren  einer  sutrhen  Arbeil,  schon 
«US  Mangel  an  Raum  divüii  ablassen  miissteu  t  ea 
ist  aber  auch  gans  wmtüiig'  Was  in  eineffLqgjk» 
einer  Geometrie  u.  s.  w.  verbandelt  werden  mut, 
weiss  Jedermann,  ohne  dass  er  erst  durch  Aaf^ 
riUung  der  GegeustÜnde  gdangweiit  zu  werden 
Inraochu  So  ist  e.i  audi  in  «inor  Lehre  viM»  Con- 
trapunct.  Das  Gelungene  oder  Verfehlte  der  Oar^ 
Stellung  und  die  Ausdrucksart  will  der  Leser  in  der 
Aoseig»  kam  erfiihreo,  daraua  «i  ersehen,  ob  das 
Werk  mehr  oder  weniger  fär  «ein  Anflawangaver- 
mögen  geei^riet  iat.  In  einem  j;rnaii  ziMatmncn- 
hangeoden  Werke«  wo  £ins  das  Andere  erklärt, 
dtnt  man  jedoch  nicht  aellen  uift  «olrfaen  Snioh» 
itii  n  a  Ii  dein  Laufe  der  Darstellung  mehr  Selia- 
den  als  Nulzen;  die  Meisten  verstehen  nur  daram 
■icibt,  weil  ale  da«  Vorherf^ngaoo  nicht  wiaaen.  Und 
ao  bleibt  denn  nichts  übrig,  als  was  wir  gelbau 
haben :  die  Absiebt  des  Verf. ,  die  Art  seines  Aus» 
drucks  in  für  sich  versländlichen  Bemerkungen  ist 
bin.'^f  «!el  I?  worden,  D:<7m  fügen  Wir  noc  Jl  :  Alles 
ist  in  mögliciiater  Kurze  gegebt-u,  ohne  ddaa  Nö- 
ihjgas  übergangen  worden  ist;  die  brygebracliten 
§atcn  Beyspielc  in  Noten  werden  dem  VVorlaus- 
droeke  an  Statten  kommen  und  so  wünschen  wir 
denn  dem  im  Ganzen  aohr  tSchligen  Werke  riailia 
PMpnde  ond  redUohe  Arbailar»  Mit  Nutaan  wür- 
den ea  sehr  Vfele  «tudirc» ,  wenn  aie  aindhmi  woU> 

ten.    Auf  andere  Art  ist  aber  kein  Heil  ja  aotcJua 

Diqgeoa   Zugleich  empfehiea  wirt 


C^muiche  aller  Inatnmtfntit,    /7f?  'Cf/.eftas» 
von  Aug.  Swoboda^  Lelirer  der  Toiisetakunnt» 
(Eligcnlh.  des  Vert)  Wien,  heym  Verf.  Pr.iFJ- 
Was  daraof  ankoainit,  weisi  Jeder.  Wardaar 

or^tp;;eM:iiiiite  W(  rk  Tie.slimnit  ,  gute  Zeicliner  In  dci* 
Muitik  bilden  ta  helfen:  so  will  dieses  geschickte 
Maler  bilden  helfimt  „denn  was  die  Farbengebung 
in  der  Malerev  ist,  ist  fn  tlpr  Tonkunst  eine 
gute  Iiistrnmenlirung."  Kein  Lehrbuch  ist  im  Stande, 
die  Sache  su  erscIÄpfent  aber  nütaliche  und  deut- 
liche Winke,  ja  Regeln  sind  nicht  nur  mSgliclu 
sondern  nolbwcndig.  Hat  ein  sonst  erfindungsrei- 
cher Kopf  diese  Kenntniss  nicht,  so  rouss  er  diean 
Bearbeitung  seines  Werkes  Andern  iiberlasaeil,  denen 
oft  die  äilhetischa  Bildung  nuutgelt,  wodurch  das 
Beste  nicht  selten  herabgezogen  wird.  Der  VerC 
dieses  Werkes  spielt  selbst  alle  Instrumente,  keina 
ausgcnomnicii,  kennt  demnaeh  die  meehanisetira 
Schwierigkeiten  und  den  zulässigsten  Gebrauch  der- 
selben aus  Erfabi-ung.  Es  arird  mit  Worten  und 
in  Tabellen  gelehrt,  wie  jedes  Tnstruraent  behandelt 
Wt  iilen  mnss;  was  ihm  prakliidi  möglich  ist  uod 
was  ihm  ohne  Beschwerlichkeit  gelingt;  die  allge- 
meine Eintheibing  derselben  hinsichllich'ihrer  Kbing- 
hölie,  ob  CS  als  Iwjlie,  mittete  oder  tiefe  Slitiime- 
die  btstc  Wirkung  hervorbriugt;  es  wird  auf  Solu 
und  Tuftl  gebSrIg  RSeksieht  genommen,  auf  Stel-» 
lung  des  Personals  und  auf  die  vorlheithnnesle  Art, 
die  Slimmeu  iu  der  Partitur  zu  verlbcilen,  damit 
die  wichtigsten  Stimroaii  nicht  immer  dm-ch  mehre 
Systeme  getrennt  sind,  was  die  Uel)eriieJit  /nm 
grüsAleu  Nachtbfilc  erschwert.  Selbst  die  sogenannte 
Harmonie- Musik  ist  berücksichtigt  worden.  Aok 
Ende,  nach  5o  Seiten  Text  in  Querfolio  mit  unter- 
laufenden Tabellen,  folgen  Tarlituren:  No.  i:  Tan- 
tum ergo  vom  Verf.  fiir  vier  Siqgslimnten ,  die 
Slrrichiiutnimeiite,  zwey  ClarineUen*  einen  Fagott 
und  die  Oi  gel ;  No.  a :  BruchslSek  ans  einer  Oa- 
vcrturc  für  volles  Orchester;  No.  5:  ein  Walzer; 
No.  4:  Infanterie-Marsch  und  No.  5:  Cavallerie- 
Marsch.   Unter  jeder  Partilnr  der  Klavier-Aossug 

zur  leichtern  I'i  Ix  r.viclit  und  zur  Xaelilu'ilfe.  An- 

fiittger  wei'deu  hier  für  mancherlei  Fälle  Rath  finden. 


Nachrichtbk* 


Leipzigs  am  9ten  HBrni  üwvr  ftiAdimlar 
Im  unter  dar  OinetiMi  dea  H«nu  Fricdr.  Sab. 


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47T 


taaa».  Min.  N«^  it. 


17» 


RingeBniA  df«  laässi'j^en  Ri'warluiigvii  itr  AlteT^ 

meisten  niclit  nur  brfricdj^t,  aoncivvn   im  Ganzen 
üb«rlroffen.    E»  geschieht,  waa  möglich  ist.  Das« 
eine  Ttirateranteniehmuug  irgend  einet  Dirht  «ehr 
reichen  Pi ivatniantirs  niclit  Iriatcn  kann,  ^\as  ein 
Uoitheater  leistet,  liegt  su  sehr  am  Tage,  ab  duss 
wir  cineiuigefibr»  VergleiehungiDitPiim,  Londoa, 
Wien,  Berlin,  Dicsilfn  ii.  s.  \v.  niclit  .stjiulcrJwr 
linden  taüsaleti,    Uer  AluAikdirertor  Ur.  Stegmeyer  : 
maa  Wien  ist  ein  junger,  ihätiger,  fiir  die  Kumt  | 
empfangllrfier  und  gi'lji'ldeter  Afann.    Der  Rcgis-  ■ 
«cur  Ucc  Oper,  Iii.  llduaci-,  ciu  vielseitig  gebii-  ; 
deler ,  unter  Anderin  auch  mit  unserer  iltern,  IM- 
nientlich  mit  Bach'scher  Musik  vertrauter  Mann, 
gehört  ab  Bas^äiiger  und  Cliarakterdarsleller  unter 
dif  tiich(i£i  u.    lirn.  Eichberger'a  TeDor  tat  vor- 
trefilicfa,  ao  diu*  dieae  bejrdea  Operiaten  «och  an 
jtrBaaeren  Theatern  cich  anaieichnen  worden.  Hr. 
£ii-liberger  häde  «ich  nur  lebendigere  Darstellung 
•Dsaeignen.  Im  Ganzen  «tod  die  Sänger  Tonüg- 
lioher,  ala  untere  Sängerinnen,  nnler  denen  wir 
Mail.  Steinert  für  die  beste  hallen.     Di-rn.  Ni'na 
Sonntag  singt  rein  und  geliofig,  allein  die  Stimme  | 
iat  «diwaelt.   Wir  hören,  daas  «ie  eben  naeh  Eng- 
land abgf  reist  ist.    An  ihre  Stelle  trilt  Fi.iiil.  Livia 
Gerhai-dt,  deren  Stimme  schön  i«t.  Wir  sind  über- 
fleugt f  data  cie  ihren  Anlagen  nndi  aebr  bald  aaf 
den  Brettern  heimisch   seyn  wirtl.     Man  spricht 
von  mchi-en  Veränderungen  zum  Besten  des  Opern-  i 
Wearns.    Eigentlich  neue  Opern,  die  von  anderen 
Orffn  Iitr  niciit  sdion  Lckiintit  wäi  <  ii ,  Iiabcn  wir 
hier  fieylicli  «ur  svhi  aclltn  zu  höieu.  VVcjjii  vvii'  i 
also  auch  für  Auswärtige  nichts  Neues  zu  bespre-  j 
chen  haben,  denn  von  immerwübrendeu  Wiedur-  i 
boluDgen  längst  bekannter  Opemdaratellungen  sind 
wir  keioe  Freunde:  so  fühlen  wir  uns  doch  ge- 
dmi^gent  die  Tfailiglieit  der  Direotion  an  rühmen 
und  ihr  fiir  manches  Gute  zu  danken*   Nur  die 
Dai-stellting  Jes  Fidelio  clüifen  wir  iiiflit  übergehen. 
Die  auch  im  Auslände  mit  Recht  hoch  gefeyerte 
Frau  SrbrSder-Derrient  vom  Dreadnn*  ffoftheater 
entzückte  uns  in  dieser  Rolle  mit  lioher,  ja  mit 
unübertrefilicher  Kunst.    £s  ist  ein  Zauber  in  ih-  I 
rem  Spiele,  der  aelbat  den  Neid  verwandelt  haben  j 
würde.     Unbedingt  ist  sie  nicht  blos  Künstlt-iin  ' 
erster  Grösse ,  sondern  aelbal  unter  den  besten  noch 
bedeutend  hervorragend;  aie  jat  ala  Ffdetip  en 
■wahrhaftes  Muüffihild  rrhabener  Kunst.    Hier  ist 
nicht  mehr  die  Rede  von  irgend  einem  Eiuaeliien, 
airht  jran  arbgacr .  KUrpaAdimg»  ■  mdakla^ 


voHer  Aellon,  beredter  Gebebtdung,  geistvoller  De^ 

clamLition,  durchgreifend  i-eizeiidnn  Ge.snnge,  oder 
desa  etwas  t  ee  iat  Alles  in  Allem  in  jedem  Attg^« 
bUefce  vereint,  in  jeder  fllellnng  daa  Rechte  mit 
dem  Schönsten,  in  jedem  Moment  zum  Malen,  in 
jedem  Klange  des  Wortes  und  des  Tones  das  er- 
greifende Bild  beaanbemdar  Natnr.  Hat  HSebal« 
aber  ist  der  reine,  klare  Zug  tief  genialer  Verwe- 
bung zu  einem  geistreichen  Ganzen}  die  lief  psjr- 
eluMbe  Bnlfiiltnng  innerer  Fälle  in  lebendigaler  Vei^ 
sinnlichunj;;  das  Tjie  getrübte,  nie,  r:.r.rh  nur  vom 
gc-riiig^leu  iiftuchf!  ein«.-»  p^-r^öiiliclien ,  .si::ib«(.iiichlt- 
gen  Strebenü  verschleierte  Wahrheilsbild  hochweil)- 
iicher  KrufUreue  im  ungesciini  tickt  lieblichsten  Reize 
edler  Liiebenswiüdigkeit  und  starker  Lebeusgluth. 
Wie  nur  ein  Tentacber  einen  aoloben  Fidelio  schaf- 
ien  konnte,  io  fcmtg  aueh  mir  eine  teutacfae  Mei^ 
sterslngerin  ibn  in  aoirbeo  Gnaae,  in  ao  atetig  na- 
lurlreuer  und  doch  ideal  geschmückter  Henlichkcit 
vom  erate«  Sobritle  an  bia  sum  lelatea  Tone  der 
Wonne  mit  den  Stempel  aolrber  Vellendunf  an 

verwir  klicben.  Dus  liegt  k'  itic.sw  egcs  an  der  Höhe 
der  einzelnen  hochbegabten  Individuen  der  teutschen 
Kfinatlerx  audi  andere  Linder  haben  Genien  aller 

Art.  vorzüglich  im  Theatralisclien.  Ja  wir  wer- 
den es  nicht  in  Abrede  stellen,  wenn  Italien  und 
nunkrcMi  den  Preia  lär  aieb  fordern,  aobald  von 
allp;cmeiner  verbreitetem  Darstcllungs^'crmögt  ii ,  von 
ätu>«erer,  convootionell  angenchiuei  Hclliulichkeit, 
VOR  routinirler  Leicbtigkett  nnd  südlicher  Beweg- 
liclikt.it  in  M.isse  pespiochrn  wuü.  Es  ist  wahr, 
(iit-  Mel)i/aJ)l  un-seiei  Tlu-alerscliieyer  sind  fiatlit- 
har  plump:  nur  hallen  wir  solche  Gesellen ,  die  in 
jedem  Gliede  einen  Stock  au  tragen  scheinen,  nicht 
für  Künstler ;  aber  die  ausUndische  Aeuaserlichkeit 
ist  auch  noch  nicht  Kunst.  Wenn  anch  noch  so 
Viele  daa  Aeussei-e,  daa  flürhiig  Roatinirte  uocb 
ao  hoch  amoblagen;  wenn  wir  aelbst  diese«  Aeoa- 
sere  sogar  wünschenswertli  und  angenehm  nennen; 
ao  folgt  doch  ketneawegeSf  dass  das  Gewand  mehr 
weitb  aej,  ak  der  Leib,  und  der  Leib  nebr,  denn 

die  Seele.  W'enn  gleich  ßriirlr^I  i  k  <;rnenschen  mit 
Bruclistücken  noch  so  sehr  auü'iedcn  sind :  was  für 
ein  Zeugnin  wird  daa  aejrn?  Daaa  Gaoaea  aellao 
ist  iij  dm-  zerrissenen  Well.  Dass  wir  nun  solcher 
ganzen  Kuusterscheinungen  von  Zeit  zu  Zeit  mehr 
•la  irgendwo  tma  rübraen  können,  daa  ist  ein  So» 
gen  nnsejer  tnut  schen  Schule,  die  «iiif  das  Ganse 
dringt,  die  in  der  äussern  Erscheinung  den  Innern 
Geilt  wie  in  Spjj^  «rUiakMi  will»  die  m  ihnm 


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179 


ia33*   Man.   No.  ii. 


Irffiil  niclils  Leeres  iJiiLTcl  und  nirTits  glruligiilifc; 
und  bl(M)  XU  III  Scheine  bcllaudt^U  wiMeti  will.  Ge- 
lingt «a  min  «iumfll  ««em  mchbtfgililen  Wtwn» 
dieser  tipfern  Kuiwtansiofil  llcir  m  werden:  so  hat 
es  auch  sugleicJi  damil  die  Palme  des  Sieges  d^ivoti 
fjttntfim,   Oder  wire  ««  nieht  allgein«iNer  Haitpt- 

griiiiifsalz  frffnder  Kunst- Schulen,  d;is  aiifi'illetid 
Gru»tc,  das  BrarourniäcJilige,  das  &clil«gend  Er- 
greifende mit  aller  Amlimginig  hervontuheben,  die 
d«*'!!  Künstler  nur  eu  Gebote  «lebt?  Das  Uebrige 
lÜMl  er  ialle».  £s  wird  ibm  ordentlich  gelriut, 
aeine  Kraft  auf  seine  llauptscenen  aufausparcii ,  mn 
deato  pompliaßere  Bffecte  berrorsabringen,  Uainit 
die  Broehatuokaliebhaber  in  dcato  atarmiacbera  Bk- 
sta.te  versetzt  werden.  Das  gibt  kein  Ganzes,  ki'i- 
neu  GcMiambiiudnick ,  kein  Cbamklerbild.  Wia 
kann  man  Wahrheit  geben,  wo  nur  von  Hnzeliien 
Leidenschiifleii  die  lledc  ist?  • — •  H'illc  die  Ixu-h- 
begabtc  ftlalibian-Gurcia  ihre  Schule  in  TeuUch- 
land  gemacht  I  aie  wSrdeGantea  geben  wie  nnaere 
Scliiödi-r -  Dfvi  iciit ,  der  vom  g('i  in::.sti-ri  A'ifli  ille 
bis  zum  iiüclisten  kein  Finger  ohne  Geist  zuckt, 
kein  Blirk  aich  Bebt  oder  aenkt  obn«  ainntg  traf« 
fe»JeGew:dl.    Sir-  ist  ein  !iril-si  l  i/ ,  der  durch 

und  durch  entziindet,  ein  Loh  lier  leut«ch(ni  Art. 

In  mueren  Abonnetnenl-Conc-erlen  hörten  wir 
von  Symphoiiif en :  vonEht-Tl,  vuti  K:illiwofl.i  No.  i 
und  von  liaydn  »uslidui-,  wclclie  Idzle  ganz  vor- 
SÜgUeb  meial«rlidl  aasgefuJ.  t  u  rdr:  —  Ouver- 
türen: eine  neue  von  Roliie  und  die  zur  Olympia 
von  Sponliui.  —  Unsei-e  S<ingcrinnen  bewährten 
atril  rielflllig  und  Ui-n.  Pögner'a  achöner  Bass  lässt 
nicht  nur  an  reiner  Intonation  nnd  aiclierer  Kraft 
nicbU  80  wnnaehen  übrig,  sondern  hat  auch  an 
gutem  Geschmacke  und  sellener  Leichtigkeit  und 
Sc-hönhcit  in  Roulade«  auaacranlenllich  gewonnen. 
Sehr  gut  aufgeführt  wnrde  der  Chor  und  daa  erale 
FiiiHlr  aus  C'lcmcriM  di  'Pilo  vori  Müzarl;  diu  Iii- 
Iroduction  aits  der  Belagerung  von  CorintJi;  das 
Tenell  aus  M»ncbner*a  VMmpyr:  „Ihr  wollt  midi 
nur  IiespliSmen",  ^Vil3  rm  '  '  - :iigcr  fiir  das  Conen  t, 
als  für  die  Böhne  zu  gehören  scheint  —  und  eine 
neue  Canlat«  rtn  Anadier  aber  MaMmaDu'a  Lied  t 

„Seh'g  die  Todten!  sie  ruhen  und  rasten",  was  bey- 
iällig  aufgenommen  wurde.  —  Die  Herren  Solo- 
spielei'  Grabau  und  Ullrirh  (Duett  von  Kummer, 
Wenn  wir  nieht  sehr  in  eu) ,  Oueiser  und  Concert- 
meister  Matthäi  erfreuten  sich  eines  rauschenden 
AejfiilU  und  FrSulein  Clani  Wieck  trug  die  be- 
ksMlcit  Brarmar-VariMionca  von  Hen  (über  die 


Romanze  aus  Joseph)  und  d.is  fn"o<«c  scliSne  Scp- 
lett  Huniniels  (UiooU/  mit  vollem  Applaus  vur. 
Da«  leMe  ben-lich»  Werk  wurde»  wie  ea  u»  aiAien, 
XU  stark  hi  '■'fi'f-f. 

Das  C'uiKd  t  zum  Beslea  der  hiesigen  Armen 
(am  9  Uten  Febr.)  war  sosehr  betocht,  romlmlich 
von  Danini ,  wie  «eilen  ein».  Neu  win'dc  die  Ou— 
veiliiif!  von  Mcmiclsäohii-Uartoldy  zu  Sliakespeare's 
Suiumcrniichtslraume  gegeben,  ein  iierrliclies  Werk, 
über  welches  wir  ausfuinlif-her  belichten  werden. 
Hr.  Poland  spielte  ein  Divertiuientu  für  die  Viuliu 
von  Pechalschck  mit  grosser  Fertigkeit,  Zierlichkeit 
und  pikantem  Strirlie  sc-hr  bcjrfiUlig.  Dann  folgte 
der  Bergmannsgruss,  gedichtet  ron  Döring,  com— 
punirt  und  dirigirt  von  Anarker.  Die  AuQührung 
roa  Seiten  dea  Ürchealera  und  der  Säuger  war  treff- 
Ikrb.  Hr.  Wilh.  Kunat,  der  bekannte  Schauspieler, 
der  bnld  von  hier  wieder  naeli  \\'icn  gehen  wird, 
declamirle,  wesshalb  einige  Witzige  tnciuteo,  die 
Damen  bStlen  benle  einen  doppelten  Knnslgemuik 
Das  Werk  f^ind  lebhaften  Antheil,  i  [J  =:  wir  ee 
wahrscheinlich  noch  ein  Mal  hören  werden.  Oer 
Klavier- Auszug  wird  gadrockt  Den  swejrtr b  Theil 
füllte  Keethuven's  Adu'r-Symphonie,  hSclllt  ^Axm* 
gen  ausgeführt  zu  allgemeiner  Freude. 

Unsere  Eulerpe  fahrt  ibrt,  una  mit  8jrin|ilio> 
niecn,  Ouvcrttiren  und  ConrerLtSlzen  rtihmlirh  zo 
t  j  freuen,  in  der  lelzlen  V  er^ianinilung  wurde  eine 
neue  Symphonie  von  M.  F.  Kahler,  (Üe  Ommtare 
zu  Egmout  von  Beethoven,  die  Ouvei-turc  von  C. 
M.  y.  Weber  znr  Opers  „Der  Beben  aclicr  der 
Geister"  gegeben.  Herr  Sipp  spielte  ein  Violio* 
Concerl  ron  Rede  und  ür.  Faulmann  (nicht  Haus- 
mann ,  wie  wir  in  dem  lelsteii  Berichte  irrig  schiie» 
bcnj  blies  auf  der  Oboe  ein  Notturno  von  HummeL 

In  unaeren  angeneluoen  Quailetl-UnicrJiallmH. 
gen  kamen,  auaser  den  erletensleti  Nummern  be^ 
k-itniler  Meiiterwerkr,  «Wey  neue,  schön  gearbei- 
tete Quartette  vur,  vom  üi'u.  Kapelloieitter  Biercy 
mid  dem  warkern  VfoIoneeil'Virtttoaen  Hm.  Gnal» 
t'.r:  uns  nun  verlns^en  hat,  um  im  Magdebui|^ 
üi ehester  zu  wirken,  wo  er  angestellt  wurde. 


Marseille.  Hier  und  überhaupt  in  den 
partements  macht  aait  einiger  Zeit  Meyerbeer'a  Bo» 
hrrl  le  Diable  ausserordentliches  Glüclc.  Man  dringt 
«ich  zu  den  Aufluhrungen  dieser  Oper;  ia&l  gilt  gar 
nichts  Andei-es.  Bej  der  ersten  V  oi  Stellung  waren 
aclM»  am  5  Ol»  all»  Mi^gliiihcn  PJilaa  beaew. 


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161 


183a.  Mäcz.  No.  IJ, 


182 


MAr,  als  üni  Haut  ftann  ktUMto»  untrden  maSA-> 

gewiesen.  Aus  der  ganjcfn  Umgegend^  *ogtr  von 
Avigiion ,  wai^n  Schaulustige  angekomroen.  Ei  gab 
Uirai,  lOllattiicb  die  Polixey  mehrinals  In's  Milttel 
trhl^gr*  lua^  Die  folgenden  VoratcUungtB  wa> 
reti  nitfat  mmder  brtelzt,  es  ging  aber  rnbiger  sn. 

Keine  MÜIil-  und  it-inr  KosU-n  siiiil  j^esclieut  wur- 
den t  die  Oper  auf  dos  ScliSnat£  io  Sceoe  zu  «elzea» 
Die  Mtuik  landen  die  Muriker  aehr  achwer:  neu 
hat  aliei'  mit  Proben  nicht  ab^^elossc-n  ,  bi«  sie  ging. 
Seibat  die  Liebbaber  babco  sich  mit  den  Kiiiwibi'ra 
Tom  Fach«  vmjnigt ,  mn  da«  MSgiiehe  in  leHlen. 
Alle  Acteurs,  die  nicht  scIImI  Hauptrollen  hnllcn, 
itaben  sich  unter  die  Choristen  gestcilL  üie  Ue- 
eoi«donen  aind  Suaaerat  prarblToD*  Ja  «a  ist  sogar 
gnnz  eigen  für  dip.se  Oper  vom  hiesigen  Orgel- 
bauer iliii.  HlanJi'au  viuu  aehr  schöne  Orgel  ge- 
baut wordrii.  Der  Beyfall,  den  dieser  Robert  le 
DiaMc-  nmlft,  i^t  «o  stüimisch,  dass  die  ältesten  ! 
L«ule  sich  eiuci  so  Ungeheuern  Erfolgs  nicht  eriu- 
Oera  kSnoen.  i.<it  jetzt  hier,  wie  einst  in  Cplio- 
aua»  al*  auoi  rieft  Groia  i«t  die  Diana  der  Gfibeaerl  . 


Paritf  den  sjalen  Januar.  (Ana  le  National.) 
Geatern  wnrde  in  dem  PJeyel'aehen  Salon  daa  Ton 

Herr«  Osborne  vt-i jiwlaltete  Coiicert  ai<9gefiihrt. 
Mcbre  Künstler  trugen  aur  Bestreitung  der  Kosten 
dieaer  naaikallidien  Abandnnlerliattung  bey.  Unter 
den  Stücken,  welche  den  lebhaAeslen  ßcyfall  von 
Seiten  der  ZuböiTi-  erregten,  müssen  wir  vorzugs- 
webe  ein  Dueit  für  daa  Piano,  vo»  Herrn  ICalk- 
breiiiifv  und  Hrn.  Osboi'ne,  und  «ivey  Ductlcn  für 
Harfe  und  Fiano,  von  L^sterm  und  Um.  Labaire 
vorgetragen,  anfuhren.  Wir  würden  die  Leialiui- 
gen  der  Herren  Knlkbrenncr  und  Labarre  anriih- 
men,  wenn  nns  in  idrem  lletreiT  uoch  etwi«s  zu 
aagen  übrig  bliebeb  Waa  Hm*  Oaborne  beii-ilTt, 
Welcher  tl'-i;  »u.igezeirlmelsten  und  namentlich  an- 
geuehnjäk'ti  K.lavierspielern  au  die  Seile  gestellt  zu 
werden  verdient,  so  können  wir  ihm  nicht  genug 
unsere  Bewunderung  für  seine  aoagezeicbnete  Me- 
thode auadrücken.  In  seinem  Spiele  ist  weder  Zwang, 
noch  verworrenes  GelSsei  Voll  Lieblichkeit,  Aus- 
drnek  nnd  Anmuib  weiH  e«  eben  ao  «ehr  doa  Ge- 
mäth  au  ei^mlcD»  als  daa  Ohr  sn  enUäeken. 
Möclile  Hr.  Osburne  auf  der  voiircffliclK-i)  Buliii, 
die  er  gewählt  hat}  immer  bebaiTen  uad  wo  mög- 
lich nock  finrliclusitcM. 


Mmmchgrieyt 

In  der  neuen  Reise  Waahington's  durch  daa 
Reich  Marokko  heisat  cai  Muitk  ist  den  M  urren 
ftist  gans  anbekannt  Eine  Pfeife  oder  ein  plmnpea 
Flageület  und  eine  noch  srlilechlrre  Trommel  sind 
die  eiiisigen  Instrumente«  die  üblich  sind.  Von 
einer  Harmonie  iat  gar  nieht  die  Rede.  Den  Velka- 
gi  >an|^eii  der  Schell. ih's  (cirif  Ai'l  Rerbrrn,  die  aber 
eine  besondere  Sprache  haben  und  den  südweslli- 
ciien'  Tbeil  der  Gebirge  des  Atlas  bewobnmi)  wird 
dngtgen  ein  meliinciiuliselieri  anaiebauder  CJumk» 
tergtfsang  xugcscluieben. 


Oer  erst  achliShrige  Salin  de*  allbekannten 

Flöten  -  Virtitoücn  Hrn.  A.  B.  Fiirstcnau's ,  Moritz, 
hat  «i<  J»  im  Oclober  vorigi  u  Jahres  iu  trinem  öf- 
fentlichen Conoerie  Drt^Jens  zum  Erstaunen  dea 
reichlich  versaiHnicIlcii  Puhlicums,  und  am  Neu- 
jahrslage  in  ciiitin  iluf-Cuuccrle  Sr.  Maj.  unsers 
rill;{elic Ilten  Königs  so  beyfällig  auf  der  Flöte  hören 
lassen,  dass  ihm  AllerhäcJist  Dieselben  eine  gol-  i 
genc  Uhr  überreichen  su  lassen  geruhten.  —  Möge 
der  kunsigcübte  Vater  an  der  überaus  frühen  Ent- 
wtckehiqg  des  moaikaliscbea  Talentes  aeines  äUestm 
Sohnes  der  Freuden  immer  mehr  erleben,  wie  wir 
sie  ihm  uiid  aetoeoi  Lieblinge  wünschen. 


Die  Gebrüder  Cn HZ  aiisi  neriin  (Leopold:  Vio- 
linist} Moritat  Violoncellist)  werden  Ende  Mäi'z  eine 
Kunslreise  über  Leifudg,  wo  sie  uns  mit  ihrer  Vir- 
tuo<.n:ii  I  I  freuen  woxtcn»  aaeh  Paris  imd  London 

unternehmen. 

Med.  Sehr5der*l>eertent  wird  ihre  Reise  da- 
hin am  •JGs^t!Q  d.  anli-elrn.  Sir  wird  nlso  mit  Miid. 
Scheclincr- Wagen  aus  Miiucheu  Uurt  zusauimen- 
tieflcn. 

Viel-  Säiißcr,  unter  diesen  der  Ti-noi  isf  ati? 
Leipzig  Hl.  Üllu  und  der  Basssangei-  ilr.  Fr:<iiz 
Otto  sind  engagirt  worden,  in  England  mehratim- 
mige  (eutsche  Männcrgcaiinge  bekannter  an  nacheil* 
Sie  sind  bereits  abgereist. 

Hr.  £>r.  Arnold,  Redacleur  der  Rheinblniben, 
begibt  «ich  von  Cöln  aus  als  zwcyter  Direclor  der 
teutsrhaii  Oper  (erster  ist  Uummcl)  gleiciUaUs  nach 
LiMidiffPt 


S.  K.  H.  Orosshcraog  ma  Weimar  Iiabea  g»- 
ndit»  des  lunTlMatar  nudKiiehe  verdienten  Biaf- 


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188 


1833.   Marz.    No.  11. 


184 


Chordireclor  TTrn.  A.  F.  H3«er  am  i  Gleri  Fef^-iinr 
d.  J.  mit  der  goldenen  Civil- VeicIiuiiät^.VlcJaiJle 
huldvoll  lu  beehren,  eine  Auazeichnung,  di»  un 
so  gröMcr  ist,  d»  «ie nur  Wwigen  crüteilt «a  wer« 

deu  p liegt. 

Bt-etlioven'i  SliKÜen  .  luraus^'cgelicn  vom  Ritter 
V.  Se^fried,  sind  in  das  FianxÖJiiscite  übeiselEt 


Dm  PsrUer  ConservatorJum  der  Mocük  wollle 

unter  Anderm  am  i7lea  Febr.  mehre  Sätze  aus 
Beclhoven'a  letiler  Mmw  su  Geliör  bringen,  die 
auoh  dort  noch  nicht  lur  Aiiflfnhrung  gelaugte:  es 
iA  aber  wieder  vtrlngt  worden. 

I  Capuleti  e  Motiteccbi  von  Bellini  haben  ia 
Pari«  eim  TheJlnng  erlvbL  Der  dritte  Act  diewr 
Oper,  von  Vacc.il  coiiiponirt,  wurde  dem  dilueu 
Acte  Bellini's  vorgecogen,  wa«  auch  dem  Publicum 
•ehr  wohl  geläUeti  häbeB  aoll. 

Der  berühmte  Pianoforie-Virtiios  Ficld  hnt  in 
Paris  »wey  Coucerte  gegeben,  deren  ^wt^tes  we- 
niger besucht  war,  „weil  glinaeade  Naiuen  fehl- 
ten." Ist  dftiii  I'ifid  Iwiiii  glSiizcM'Iri-  N  inie  '  Srt- 
nem  Spiele  iasst  mau  alle  Gei'eciiligLciL  uidcilalueu. 


nie  beoe  grosse  Oper:  ..König  Saul'^,  in  Mn- 
sik  gcseist  und  vor  Kurzem  beendet  vom  Freyherm 
Borrum.  v.  Miltitz,  wird  jetzt  in  Dresden  eiiutaditt. 


Kv&SB  Airssiosv* 


20fvty  leichte  Duetten  ohne  Daumen  -  Eiatatz  mit 
^uiehnung  ier  Lagen  für  zwey  Violoneetlea 
rornpoiiirt  - —  von  J.  B.  Grosi.  Strs  \^"crk. 
(Eigcnth.  der  Verl.)  Leipzig,  bcy  Breitkopf  und 
Hirtel.  Fr.  x  Tfalr. 

Et  fehlt  an  Weikeii,  die  »wiachaM  dem  Leldh- 

Icn,  der  Ausfiilirting  und  dem  Inhalte  nach,  und 
s wischen  dem  Schwierigen,  in  der  AafiMJUog  und 
AiafiihniDg,  die  MiUa  halten^   £•  gibt  nidit  w»- 

oige  Dilctlaiitt-n,  die  zi>  viel  innere  Musik  besitaen, 
al*  dai*  sie  iirh  mit  deu  Kleinigkeiten,  die  für 
Anfibigcr  gescJnic-ben  sind,  begnügen,  viel  weniger 

daran  Fifudc  ündi n  könnt?-!;.  Dtj^f^'en  sind  ihnen 
die  voiüelflicJicn  cu/ictiUj tiiiitü  UuetU-ii  Bernhard 


Romberg's  nnd  dorgl.  «  i  schwierig.  Ihre  nnder— 
weitigcu  Berufsarheiicü  luiM>eu  ilnieii  uiciil  Zeil  ge> 
mig  SU  deu  nothwendigen  Vorübungen,  ohne  wel- 
che Solche  Mi'i»trrw('rk.c  durchaus  nicht  gehü}u*en(l 
aa  Gehör  gebiaciil  vvcrdru  können.  Für  dieae 
I''reinde  daa  ViulonccUs  hat  hier  der  wackere  Vir» 
tuoa  sorgen  wollen.  Diese  beyden  Duetten  setzeft 
demnach  eine  gute  innere  Musikbildung,  lin  geüb- 
tes AuflSuMUlgtverraögen  und  ein  volles  Eingebau 
in  ach««  Terwickeltrre  rhythmische  Reilicnfoigen 
Torai»,  so  das*  solche  Bfiuikfreunde  durch  das  Ge- 
gebene erwünscht  beschafligt  werden:  von  techni- 
schen Schwierigkeitea  hiosichtüch  de«  Fingcrsaüm 
(waa  schoa  der  'l'Sttl  brinerkl)  nnd  der  Bugenfüh- 
rnng  wird  nichts  virtnngt,  als  was  Jeder,  dt  r  soinc 
Schule  gemacht  hat,  ohne  lai^e  Vorübung  sogleich 
all  letalen  TOtnag.  Der  Compomat  hat  alao  für 
seine  ^tlungeno  Auifuhrung  einer  glücLlichL-n  Idf?c 
den  Dank  Vieler  verdieoL  Möge  aeioe  gute  Ab- 
aidht  daa  hatten  Erfolg 


Zu  olf  OrgeUtiieke  tum  gUtudieaaÜU^  Ge- 

hrauihe  contporiirt  von   Ch.  H.  Rird\  g3stes 

Werk.    Ol  igiual- Ausgabe.    OfTcubach  a.  M., 

bey  Joh.  Andre.    Pr.  lo  gGr. 
JVo.  3:  Zwölf  Ol  gehtücle  u.  s.  f.  xondemaelbtm» 

94stes  Werk.    Ebendaselbst.    Pr.  lo  gGr. 
A'o.  5  und  4:  ZwvlJ  OrgeLtiulc  von  deauelben, 

g6stes  und  lootea  Werk,   fihcttdaealbit.  Jadt» 

lo  gGr. 

£•  gibt  Ceaipoaistea,  die  in  einem  gewissen 
Fach«  lUtler  Utreti  Zeitgenossen  sich  einen  solchen 
Anlheil  an  ihren  Erzeugnissen  errungen  haben,  daM 
bey  fortgesetzter  Thäligkait  «o  baUabt  gewordaaer 
Veriatacr  niefati  aanützer  wir«,  ab  eine  eigentlich» 
Ueurlheilung.  Man  lennl  sie  und  iliro  Art  bereits 
viel  ZU  genau,  aia  daas  man  mehr  als  dicAneig» 
nüiliig  hatte.  In  dieaaaa  Falla  aind  wir  mit  Hn. 
Riuk's  Arbeiten.  Der  für  die  Ore^vl  äiiMcr-it  iJiä- 
tige  CompotiMt  hat  sich  unter  den  Ürganisleu,  na- 
maoiUch  am  Rheioe,  «•  jmi»  Fremd»  gewomeik* 
dass  uns  nichts  zn  sagen  übrig  bleibt ,  alss  der  Verf. 
hat  in  diesen  vier  HeAan  für  mitlelnusaig  geübte 
erfäbnn  und  nredun8aa|g  gcMtgU 


Lßipug,  %  Bnitkagf  und  aärt$L  Mmtigirt  von  G,  fT.  link 


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185 


188 


AtLGBMp&INE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  20"*  M&s.- 


1833. 


U*beraichtlieht  Zutammtatttllung  der 
imJahr€  i85»  gedruekttn  Mu»ikali0H. 

Mtdl  den  niusikah'sch-IIterai  iiclien  MonaUbnnipItICBy 

Leipzig,  bcy  FrJr.  HofmcisJer. 

Al«  wir  im  Torigen  Jahre  die  Ueberatcht  über  den 
fltiml  An  IfaMiwUednnilela  gaben,  Iwtten  wu-ITi» 

f-rM  hc  ZU  wönschei),  es  mochten  »ich  die  Hinder- 
ntsae  eine«  lebhaftem  Uinlriebe«  durch  fröhliches 
Gedeihen  benerar  LebenmrbiltBjM»  bekfigit  he- 
ben. Das  Srhirksal  ücJieint  untem  Wunach  nicht 
unterschrieben  zu  hnben;  nach  den  Klagen  der  Ma- 
«ikalienverleger  wa  vrtbeflen,  iai  es  siemlich  beym 
Alien  |;cl3lieben ,  >o  wenig  auch  die  Zeit  fiir  nm- 
•ikalisciie  Geuü«««  uneinpfangltrh  i<i.  Allcu  Nut  h- 
richlen  und  unteren  eigenen  I'rfulirungen  zufolge 
hat  sich  in  den  meisten  gebildeten  Ländern,  nni 
allermeisten  und  am  auffallendsten  in  Teutschland, 
die  Liebe  rar  Tonkunst  bedeutend  vermehrt  und 
doch  ist  der  AbwUs  nicht  grösser.  Polen«  Schicksal 
and  wa«  damit  in  Vei^bidang  steht,  aelbiC  der 
Kampf  in  dpii  NieJerlandm  mögen  dnzu  etwas  bey- 
getragen  haben:  aber  sie  erklären  die  aaffallende 
Bnehehmng  mnA  nielit  hinlänglich.   Eine  Hsujrt» 

Ursache  der  VerraJiideiimi.:  N  f  iL  nif.  nrü^iLuli- 
scher  Werke  scheint  uns  unter  Auderm  in  den 
fwiuehi'leB  LeifaWUiodieken  su  liegen,  die  eelhat 
in  kleinere  Stitdte  gedrungen  sind.  Mit  wenigen 
KatempUren  werden  eine  Menge  Meiuchen  unter- 
hallen) nun  geoiesst  die  Werke  wohl,  aber  sie 
verkaufen  sich  nicht  in  gewünschter  Anzahl.  Die 
zweyte  Hauptursacbe,  die  recht  besonders  den  Flor 
der  Leihan^talten  unterstützt,  liegt  in  der  Art  des 
herrsfhi  jiden  Genusses.  Man  geniest  oberflächlich, 
mau  wiü  immer  Neues,  ilat  man  irgend  ein  VV  crlc 
ein  paar  Male  gdbört,  so  ist  es  genug:  es  warten 
Mbott  sehn  neue,  die  auch  gekostet  werden  wollen. 

lie  auch  wohl  sur  Amieht  an«  den 


dPanrli  und  aehidkt  n&  niHick.  Nor  das  Nolh wen- 
dige znr  Lehre  und  zur  Uebung  und  Kleinigkeiten 
werden  gekauft.  Und  so  bleiben  denn  nur  die  im 
VerMQtnbae  wenigen  flannnler  mid  jene  Ltebbefaer» 

die  nicht  hln^  kosten,  »ondeni  treuer' an  dem  han- 
gen, was  sie  wirklich  achöa  gefunden  haben.  Un- 
ter aolehenVeriklliniasen  ist  ea  noch  enhewnudern, 
dass  so  riel  abgesetzt  wird,  davs  noch  bis  jetzt 
keine  zu  grossen  Lücken  in  den  KunslQchem  ent- 
stehen. Es  ist  diess  einer  der  triftigsten  Beweise» 
wie  viel  Freunde  die  Toukunat  jclzt  z.ilili,  sonst 
würde  der  Riss  im  Kleide  des  Musikalicnhandcls 
sich  noch  viel  ärger  zeigen. 

Man  hat  es  «her  doch  im  vergangenen  Jahre 
bereits  ralhsamer  gefunden,  elwos  weniger  als  in 
seinen  Vorläufern  drucken  zu  lasseti.  i83o  zahl- 
ten wir  3026  Musikalienwerke;  iSSi  helief  sich 
die  Geaammtzabl  auf  i856  und  im  Jahre  iSSa 
rechnen  wir  nur  1613  heraus.  Wir  wollen  sftimit 
nicht  sagen,  daas  eine  solche  2ahl  nicht  graaa  gtm 
nug  wir  er  im  Gegenthetl,  die  HSifte  könnte  ge> 
strichen  wi.rdcii  und  ps  wäre  immer  noch  genug; 
vielleicht  wäre  es  sogar  besser  und  in  mancherley 
Rackeidit!  Es  ist  aber  doch  ofl^nbar  weniger  ge- 
druckt worden ,  ri!i  in  tlcn  genannten  früheren  Jah- 
i-en!  An  Manusvripien  hat  es  nicht  geüeblt,  daa 
kSnnen  wir  vecaiebera. 

Betrachten  wir  nun  das  Verhältnis.i  der  ge- 
dmckten  Werke:  so  ergibt  sich  auch  in  dem  ver- 
flossenen Jahre,  daaa  daa  Pianotbrteapiel  «her  die 
Hüfte  derselben  abermals  in  Bcjichlnf;  nimmt.  Es 
sind  für  diese«  Liebh'ngsinstrumenl,  ohne  die  neun 
Lehrbücher  für  dn-Llbe,  unier  welchen  sich  Kalk- 
bi-enner's  Pianoforteschule  auszeichncl ,  818  Nnm- 
raem  erschienen.  Nämlich  nn  giösiereu  Werken, 
ah  Conoerten  and  Bravourstücken  aller  Art  mit  Be- 
glcitaag  dae  Ondieatera  oder  doch  mehret  anderer 
InatanuMniB  80  liiianitteni}  Vir rhäadiges  1  So ;  Zwey- 
Ubd%M        in  Titian  nadlfibadian  joHcAan, 

12 


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1883.  Müra,  No*  12* 


di*  jedoch  nieht  immer  d«n  Nomen  Terdienen, '  955. 

Die  vorxügliclisteH  Componisten  fiir  das  Piaiiofoite 
«ind  die  hinlänglich  gekannten.  Die  Herren  Cztrny 
nndf  lerz  haben  etwas  wenigci'  als  sonA  drucken  lassen. 

Die  Goilarrc  hat  fiir  ihr  Solo-Vergnügen  56 
Nummern  erhalren.  Als  Begleiterin  des  Gesanges 
itt  aieaorh  in  EJirvti  geblieben,  -wie  recht  und  billig. 

Ffir  die  Harle  haben  wir  nur  6  Weriiehen 
anBriM^en*  wihrend  i8Si  doch  17  gezihlt  wur- 
den. — -*  Die  guten  Harren  sind  noch  zu  (iK-iici. 

DieStreichimtromenle  aind  «ehr  itiicfalicii  und 
lam  TheS  «ehr  gat  wraehen  wordeat  noth  reksb- 
licJuT  .nl.s  finiher.  i8.ii  ti  üi  n  wir  für  die  Vio- 
line i33  Numrarm  tusuzeigen  updiaa  von^eo  Jahre 
sUden  wir  i44  und  for  dae  VioloMelle  M>  «l-i» 
5  mehr  nh  i85i ,  fiir  die  BflMgMCe»  tnd  le  mehr 
für  die  Violine. 

loillier  nedi  wird  fnr  die  FUUe  bey  Weitem 
mehr  gpffnickJ.  nl*  fiir  die  ühiiecn  ()!H-.ioatrumente 
zusiimitK-ti.  Zwar  hat  sie  es  in  tlieseui  Jahre  nirht 
wie  i83i  zu  91  Niiinmcrn,  aber  doch  zu  68  ge- 
>irnrl;t,  w'iltr  rif]  für  alle  übrigen  BUailMtnimwUe 
su*aimiieti  nur  -jt  crscliieiiea  sind. 

Selbslständige  ürchf*terwerite,  also  die  Or- 
cheaterl>egteitungen  au  Conoetlaa  uad  devgl*  abge- 
rerhnet,  sind  der  Zahl  nach  weaiger  geworden. 
i85i  brachte  45  fiir  rolles  Orchester  und  11  mi- 
litärische Harmonieeti:  l633  hat,  die  ilarmonieen 
dazu  gerechnet,  33  Nnmmem  geliefert.  Danmter 
sind  drey  neue  Syinplionieen ,  die  di  iUe  i  n  Knl- 
liwoda,  die  erste  voa  Ooslow  und  die  erst«  reo 
Ol.  G.  MfiUc«.  Die  IfoofTaehe  No.  5  in  Ddnr 
ist  in  Partitur  erschienen,  und  von  BeetJioven  ial 
als  Oeuvre  posthiune  ein  AUegretto  in  Es  gedrafJU 
wordeiik  Oumtaren  «iod  6»  nliilioh::  an  Aahef'e 
Liebeslrank,  zu  Lindpaintntr's  Amazone,  znr  Hexe 
von  Gyllenslecn  von  Hies,  zu  Herold  »  Zampa,  sur 
Merqnise  von  BrinvilUcr  von  Carafa  und  Mendels- 
aohii-BartüM-.  ■'i  Ouvr-rt  irp  «um  SommcrnnchLslraiitn. 

Die  Opc  rcniujsili  mit  Bi^leiti^ng  des  Piduofurte 
iMt,  die  einzelnen  Nummern  aaa  gansen  Werken 
ungerechnet,  44  aufzuweiten,  wog^gHBlSSi  an  34 
Nummern  reicher  war.  — -  Der  nebnlünmige  Ge- 
sang mit  und  ohne  Begleitung  erhielt  63  Nummern 
(i83i  waren  da).  Dtigagta  «ad  für  eine  &ing- 
•Umme  mit  Pianeforte  und  anm  Thefl  mit  Gnftiir- 
fenbegleilung  226  N'umniern  lierau«gfgelK;n  worden, 
ao  dae«  im  VerhÜlloisse  au  i83i  miodeatena  ein 
UcbefwiMiH  TOB  S8  Hammfm  nguMtgm  wer- 
dm  IwiMi*  ... 


Der  Sinn  für  vielstimmigen  Gecang  geeelL'ger 
und  emster  A rl  hit  r?if  rzu-,ali  ahgenommen.  Die 
Kirchenmusik  wird  lu  Ehren  gehalleu.  Wenn  wir 
mm  in  diesem  Jaltre  an  gedruckten  KirchefiwedbM 
weniger  als  i83i,  also  4^  erhalten  haben»  M 
müssen  wir  bedenken,  d«sa  ernste  Musik  dtmWeth- 
sei  weit  weaiger  unterworfen  ist  und  dass  ein  äber- 
reicfi,  getitgoele«  Jahr  lange  wid^hilt  und  nährt» 
Füi^  die  Or^gel  aiod  Ss  Werice  endiienen ,  1 7  wc 
^  niger  als  i83i.  ' 

iAn  mnaikaliachen  Zeitschrifien  ist  Teutschland 
Mieller,  ala  alfe  andere  LMder.  Im  verfloaajBneB 
j  Jahre  waren  6  im  Umlaufe.  Pi-ankreich  hat  eine 
einaige.  Ob  die  englisclic  Monatsschrift  Uarmo- 
nieon  noeh  lebt  oder  enlicMaiett  iat«  wiwen  wir 
nk-ht:  wir  hnben  seit  lange  uichta  voo  ihr  ra Ge- 
sicht bekommen. 

.  Drss  wir  an  iheoretiaclien  und  anderweiltgm 
Schriften  fiir  Mu.sik  nur  die  .sthr  r;r-mri-,Mi'tt-  Zaihl 
einer  gutcu  Mandel,  aUo  über  die  tialite  weuiger 
als  i83i,  anzugeben  haben,  wiid  Niemand  WMi> 
dem ,  denn  er.stlich  haben  wir  .schon  itudirt.  zwey- 
lens  sludiren  wir  ätaalsthiuu,  VVellbürgcrthuxn  und 
Romantik,  und  drittens  haben  wir  mehr  zu  ihnn, 
ala  zu  Studiren.  Allein  darüber  sind  wir  in's  gröaste 
Staunen  grrathen,  daas  nur  4  lithogra|lfairte  Fair» 
traila  angezeigt  werde«.  Das  kann  unmöglich  rich- 
tig seynl  Wie?  wirwoHten  ans  uioht  mehr  lidbo> 
graphiren,  wir  wolitan  nnser  Angesidit  nielltinikr 
verewigen  lassen?  Das  sry  feine I  Wir  glatibenKi 
aoch  nicht*   Hier  muss  ein  Fehler  stecken. 

Di«  masiltaliMholilenriiehen  liüMiriMijclt» 


NAeaaicBViii* 


Prag.  Grclry*5  Blanbart  ist  zum  Vorthcile 
des  Hcirn  Sirakaty  wieder  ein  Mal  aber  unser« 
Bretter  gegangen,  und  hat,  ohne  eben  I^irore  wa 
machen,  docli  eine  recht  freundliche  Aufnahme  ge^ 
fnndcn,  obächoa  nicht  alle  Rollen  zweckmässig  be- 
setzt und  durchgeführt  wurden.  AnAUcnd  atnd 
die  Fortschritte  im  dramatischen  Gesänge  und  dar 
Darstellung,  die  wachsende  KraA  der  Stimme,  wel- 
che Dem.  liUtaer  als  Marie  an  den  Tag  legte,  die 
auch  mit  gerechtein  Beyfiüle  übewchnttet  wnid»  nnd 
bald  eine  gefihriiAn  NetaahaMiarin  nnwm  liml 
njdun  UM*  Pfldboni^  wtfdan  iM»»  mmü  da 


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•loAidir  mechiM  ihiltUriwJlB  OeMnggmaätaJ»  dt  ia 

so  giossen  Vorlhcil  si  iz.r.  Drm  Darslellei-  der  Haopt- 
partie  (Um.  Strakaiy)  fehlte  cn  an  Kraft  und  im- 
poMuilfu  Aoadnwk*  da»  Caamge»  tinvoiil  ab  de« 

Jipidb,  Htm.  Dnka  (Vergy)  dorcJiait^  ?n  Geriilil, 
kann  in  dem  wunderbar  schönen  TerxeU 
I  Adea  unmjSgiidi  maUrr  und  seeleiiloaer 
sini»en  ,  nls  Hr.  T)f.vk;i  sniii^.  Hi-.  PotJlToi-?ky  fKiir't"* 
»aug  seine  l'aiHie  leciit  brav,  doch  UäLU  r,  wn  liiii 
narh  seinem  Aiutande  und  Benehmen  wul:l  fiir 
Aües  frülicr  gehalten,  ala  fiir  einen  allen  ÖcTiIü«^- 
-vogi.  Die  Chöre  gingen  groa«ientheib  gut  aiuam- 
uen.  Waa  die  BMinqg  der  kleineren  Rollen  be- 
trim,  «o  sollte  man  uns  doch  hill^  in  gröaseren 
Opern  mit  Hrn.  Scbimek  (Graf  Vo»  Caraby)  rer- 
«chooen,  du  Hr.  Prokop  aus  dem  Choi«  sein«^  Rolle 
Jeichl  überoehmcD  kSontot  Leider  müssen  wir  dies« 
Mal  geattflien,  doaa  ihn  Herr  Illner  (Marquis)  im 
4cblechten  Ges.inge  noch  iibeilraf. 

Zampa  ial  cur  Einnaluue  de«  Hnu  Draks  mm 
eMn  Male  wiederholt  worden,  w«lcber  cieb  gldch- 
falls  in  liri  !  I  uij  tji  rlie  versuchte:  aber  Herold 
liat  in  dei-  l'iiat  l  'orderungeu  an  aeiuen  Zampa  ge- 
anadil«  die  Jinr  «thr  aqltoa  «rbUt  werdes  darftok 
Ein  Utnnmg  vom  Basse  bis  in  tüf  )intH-,icn  Re- 
gwacu  des  Tcnoiv,  UBgebeure  äumiukrait  und  ein 
liadaiitende»  SvfaMMpielA-Talent!  Sonderbar  genug 
ist  (S,  diiss  di'"if  Ojh-c,  ob*chon  ieinei-  der  bey- 
tlcn  Dbi-sIi  IUt  da  i  itelroile  (auch  Hr.  Fodhoraky 
nirlll)  sicli  nur  einigermaHs^cn  zu  behaupten  im 
Stande  ist,  doch  fortwährend  sehr  volle  Hauser 
■Hichtt  was  aicb  auch  sogar  neuei'dings  wieder  al« 
■andbe  dea  Hn.  KapallmwiHw»  Triabanao«  b»> 
Wihzte^ 

Dr.  Dams  gab  „die  Unbekamric**  ao  aeinem 

Vortheile,  worin  tr  den  Giaicn  Arthur  z  im  ei  itt  ii 

Maie  aang«  Man  erwai-tete  nicht  viel}  doch  musa 
aan  üaa  cDgeaielien,  daae  Unn  numebe  NamMm 
beaaer  als  Hrn  Di  i.a  gekngen.  Sr  ward»  ariir 
be^fiUlig  aufgeuommen. 

Die  lewe  Noeilit  maanr  Ofur  ym  der  alle 
„linh'go  Sclii  stt  i",  eine  f)per,  welche  von  Par  in 
einem  achon  damals  veralteten  Genre  geacbrieben 
wude  und  bey  d«D  healigni-  mnaikaiiachaa  Ge- 
adunacke  durchaua  kein  Gliick  machen  kann« 

Deau.  Liutser  hat  in  der  letzten  Zeit  die  Rolle 
dn  Zn^ine  (Fra  OiaTido)  übernommen,  und,  ob- 
achon  sie  nicht  den  ga"3fn  Urnfmg  in  der  Ti<.ft- 
htiitirl,  doch  mit  sehr  giuciaichcm  iüiLolgc  durch- 

w» 


wthotefc  BirtleaM  *Lgwrual>m— ab  Hä>Tem  (Friht- 

It-iii  vorn  See),  Desdemona  (flU-Ilo).  Srniiiainis,  Prin- 
zessin von  Maratra  und  Camilla  (Zümpa)  gesebeiit 
und  da  von  alln  dbeen  aaaam'gCultigen  RoUea  ihr 
Camilla  und  vorziiglrrh  Zeilin»?  am  besten  r;elin- 
gen ,  so  scheint  es ,  dass  sie  sich  mit  ihrem  netten 
sierlichen  Gesangatoflngtf  gegeowflrtig  nodi  am 
nifi-iicn  fiir  die  moderno  französische  (eigentlich 
A Ii l)ei 'seile)  Mu.sik  eignet,  die  sich  dem  italieni- 
schen Genre  annähert,  ohne  dessen  ganzen  Glanz 
zu  besitzen.  Für  die  ältere  frauzöJiMchc  M  i-ü't:  ist 
ihre  Methode  mitunter  etwas  zu  italienisch ,  w  äh- 
rend  es  ihrer  Stimme  für  die  grossen  Pariieen  in 
der  itali—iaehaii  Oper  noeli  «n  ILraft  und  Füll« 
mangelt. 

Von  Concericn  hörten  wir  in  der  letzten  Zeit 
(die  Weümachta- Akademie  dea  Pemiona-Iatlitut« 
der  ToakSmlkr  ak^gerachiiet,  woffo  —  anf  Ver» 

bngen  —  die  Schöpfung  aufgeführt  wurde)  drey: 
i)  Da«  der  JUarienpielerin  Dem.  Nina  Trrnkler, 
<)  dea  Conaorfateriam«  der  Maajk,  ond  S)  dea  Pro- 
fessors an  demselben  Institute,  Hnu  J.  B.  Ilüttncr. 
In  No.  1  «pielte  die  Coocertgeberin  nach  eiuei*  Ou» 
tattna«  foli  Aleb  Sohmitt  dn  groaaea  Oeneert  in 
Es  dur  ftir's  Pianofoi  tp  vnn  Moscliele-  -inrf  Varia- 
liiineu  von  Her«  mit  sehr  zwüifclhflilcai  Erfolg«. 
Sin  Ddeitant  und  Schiller  Mayseder's,  Hr.  Ritter 
von  Inf' 1(1  »u%  Wien,  spielte  die  neucsfen  Varia- 
tionen iur  dif  V  ioline  von  seinem  kuuslicidien 
Lehrer  mit  Ge«climack  und  Prfiebion?  und  den  de« 
olaroatoriarhen  Theii  dea  Concerls  —  denn  decla- 
miit  muss  bey  uns  noch  immer  werden  —  bildete 
das  Schrecktnabild ,  Gadidil  vom  Prof.  Gerle,  ganz 
Tortreffitcii  geapiwiMii  tob  Oeaa.  Fr.  Herbat.  Dm 
MerkwordigM?«  en  No.  s  war,  da«»'  inil  Auaaahme 
der  Gesang^tLicke  und  der  bevden  Ouvertüren  zu 
Lindpeioiaer'«  Yampyr  und  der  iranaö«i«rhen  Oper 
„h  Ma»^be  de  Brbnrttllef«"  und  eliter  Oboe-Con- 

certanle  von  Tliurner  alle  iüuigtn  fünf  Coinposi- 
tiunen  von  auagelretenen  Zöglingen  des  Instituts,  aar 
eine  dtraaftm  (Dteertbncaio  für  daa  VioleneeDo 
von  Uiittner)  von  einem  Lehrer  dcMclhen  waren. 
Zwey  Werke  vom  Kapellmeister  Kalliwoda :  grosse 
Symphonie  in  Es  und  ein  Cooeertanle  ISr  swey 
\  ioHrten  raochen ,  insbesondere  die  erste,  ihrem 
wackem  Aleistcr ,  der  sioh  nun  schon  in  einem 
gi'OWMi  Thaik  Oeutschlanda  dia  verdiente  Aqm^ 
kennong  erworben,  volle  Ehre,  und  auch  zwey  an- 
dere Schtüer  de«  Institut«,  Betliacb  mit  Variationen 
liir  denRigal^  tmd  lU&er«nt  einem  Adagio  und 


i 


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m 


PtaiMHWe  für  die  chromaUache  Trompote,  bcrech- 
ti§fn  m  erünanliolia  Iliiffinmpn  i»  Gebüte  der 
TottnuBMitBliBiHik.   Von  den  eMecrtimdMi  Zög- 

liugeu  seirbuelen  sich  besondcris  au« :  der  junge 
ViolonceUJitt  dur  Oboiat  uud  einer  der  beyUeu  Vii»- 
liuapicler*  Von  Gewiig  liSrtni  wir  eni  Ooett 
Rossini  («us  Curradinu)  von  D  iu.  r:li><  Rinder  — 
jlU  ertlcia  Veiwidi  —  und  Deut.  Kaliiaiinc  iiiawa, 
dum  cue  Arie  mk  obligater  Harfe  iron  RoMiai 
von  der  I^elztcru,  die  Begleitung  von  Dem.  Juli. 
Ut^i-mannsfeld.  Die  Erstere  bat  eine  swar  etwa« 
seil  wache,  doch  angenehme  und  biegsame  Stimme 
und  leistete  für  die  kurze  Zeit  ihres  Studium«  (sie 
ist  noch  in  der  ersten  Ciaise)  viel  Crfreulicbes.  Die 
zweyle  zeigte  uns  in  Coloratur  und  Vortrag  itie 
glücklichen  KorlscliriUe,  die  sie  unter  ilu'er  nr-iiPti 
JLehreriu  Alud.  Caravoglia-S^ndrini  gemadil,  ub~ 
«eboD  aie  nicht  vulliAMBMn  l>ey  Stimme  schien. 
Di«  Eiueoibk«lück«  gingen,  wie  immer,  herrlicb 
nttaninieii,  aad  die  Lindpainlner'acbe  Ourertui-e 
musste  wiederholt  werden.  No.  3  seicbnete  sich 
dtircli  eilte  meist  aehr  giücUicbe  Wahl  der  Siüolte 
«u,  wtldte  dtirdi  Dalayratf'a  Ouveitore  si  der 
Oper:  »der  Dicfiter  und  det  Tuiiselzcr'*  cirigclc-itcl 
Worde,  welche  der  Conceilgeber  wabi'acbeinlicb  ge- 
wlblt  bitte,  weU  aie  {Snylieh  «dir  Uetiw)  floli*« 
rüi*  Violin ,  Vjoloncell  und  Oboe  rfitliäli.  Ganz 
vortreUlich  trug  ilr.  Hültaer  vine  riiautaaie  von 
B.  Romberg  und  VariatioDC«  für  Vwloocell  und 
riaiioforte  (von  Dem.  Eli.to  Barth,  Klavierlehreriu 
aiu  Concervalorium ,  gespielt)  von  Merk  uud  Reis- 
siger vor.  Was  da«i  lilzU-  Stück  betriill,  so  ist 
die  Composilion  der  Piaiiürorte-A  ariatiuiieij  .•telii' 
schwach  vom  TonseUtr  begabt,  und  wenn  Dem, 
Barth  sich  gbichen  Boy  falls  erfreute,  wie  der  Con- 
certKaber*  M»  Tenholt  sie  es  diess  Mal  gi-össtentheiU 
ihrem  nrlen  und  kunstreichen  Vortrage,  während 
der  Violoncell-Compositeur  seinem  Iusti*umeote  ei- 
nen viel  dankbarem  Sats  verlieb.  Drau  iMme 
entfaltete  in  euer  Arie  yonMereadaate  ihre  gante 
Virtuosität,  die  NeKij'keit  ihrer  Coloratur  und  den 
geschmackvollsten  Vortrag,  und  wurde,  wie  die 
Vorhergehenden,  wnderltolt  barvorgenifini.  Herr 
Daras  seilte  in  einer  Arie  von  Ro^^iiii  (aus  Otello) 
seine  schöne  Höhe,  doch  mtiaseu  wir  ihn  wiederboU 
com  fleissigen  Kunilatndium  ennalinciN  HerrBnut 
spi;ic!t  ftri  mniitere*  Gcdiclit  von  Ca^Ui:  „Frtuen- 
ruchc  uud  iSlannerlist"  mit  dem  besten  Ausdrucke 
und  nngewGhnlichem  FliMV  der  Rede,  wenn  gleioli 
awdi  etwas  ii^Jir  tfimur  «tt  wiiiiMhm  iUk^U^ 


Von  ausUndiscben  Tonkniwtlem  hdrten  wir  aehocn 
früher  den  AnheluKiHhwiidien  KapelleMiatar,  Um« 
Weissgirben   Bindarinettjrt,  der  aehr  brencUMer 

im  Orchester  seyn  raay,  <!.  i-h  kcineswcgcs  ein  aus  — 
geieicbneter  Conoerlisi.  £r  gab  ein  «kmlifh  «cbwacla. 
t  baaaebtes  Goncert  im  Tbeetar  und  wurde  von  einer 

Dein.  Sophie  Heinefeltcr,  angeblich  Sängerin  aam 
Berlin,  mit  einer  Arie  und  einem  Duette  unterstiittr» 
welobe  duae  •bmlidi  krükige  Stinnie*  doah  neoli 

gar  keine  muMknlt^che  Ausbildung  besitz.  Aus— 
gezeichnet  »cliöu  sang  Dem.  Luixer  mit  ihr  das 
Ducti  aus  dem  sweytea  Acte  der  Gazza  ladi  a.  Eia 
recht  braver  üileUant  Herr  Tcdesio  .spicke  ein« 
Phantasie  für  das  Piauofurte  von  Uummel.  Das 
Publicum  nahm  die  Gilte  mit  rirt  BmehiiidiWihfill 
und  Nacbaioht  auf. 


f^ien,  MatäuäucK»  Chronih  da  vierten  Quartalt. 

(PodMiziuig.) 

Die  Leopoldstädter  Uühiie  befindet  sich  in  ei» 
nem  sichtbar  aunebmeudeti  Recoovalescfnlenstendei 
ja,  man  nSolito  behaupten,  das«  da«  Glädt  gewia« 
scrmaasscn  ui  (ff  n  .StatJirnnaraeii  gebannt  sey  ;  denn 
mit  der  eni«uei-ten  Familien -Firma:  Marinelli  bat 
AllM  «in  aanvcrjüngte«  Anaelien  gaweanen,  and 
gemeinen]  rege  Thätigkeil  ist  mit  der  ersehnten 
V\  ttdeigeburt  in's  blübeude  Leben  getreten.  Daa 
Publicum  wandelt  neuevdii^,  wie  wr  5o  Jahren, 
die  acliöue  Pratcrstrns<;e  cnilnn;^.  und  In-sucht  fleis- 
sig  jene,  ficyiieb  sclion  i-lwua  vom  Aller  gerau» 
cherten  Thespi^- ilalien,  woria  e^  schon  so  viele 
Abende  gewohnte  Erbeilerung  suchte  uitrl  find. 
Eine  dritte  Generation  ist  zwar  den  Fusätapten  der 
Entscbwundeoen  gefolgt,  allein  die  Vorliebe  für 
den  alten  Kasperle^  der  pereSnlich  Ireylich  schon 
lange  bey  seinen  Vätern  ndit,  ist  darum  nimmeiv 
mehr  erloschen.  Wohl  hat  seit  diesem  halben  Sä- 
cubim«  wie  iast  in  Allem,  auch  hier  der  GaMdunaok 
eine  adchtig  vcrXnderte  Riehtung  angeneminm;  e^ 
•  lein,  beym  Lichte  be»clien,  ist  dennoch  der  Al>- 
staod  nicht  gar  au  grubs}  Freund  isLomus  bat  nur 
eine  fiiaeh  euljjeatetete  Jaeke  angesogen  md  die  alte 
Lusügkeit  ist  stereotyp  gebb'eben.  Unter  den  zabl* 
reichen,  zui*  Darstellung  gebrachten  Newigkeiteni 
beben  folgende  baaendeni  Andieil  gefunden  und  fSt 
die  Dauer  fest  gewurzelt:  i)  Moralis  oder  der  Un- 
tergang des  bösen  Zeilgeistes,  phantasiiscJies  Zian« 
berspiel  v««  Schickh,  und  »)  BtftinHida^a  8tau% 
fantnmm»  fVB.Fendj.  bqrde  aut  einr  jtfftf'ip'^ 


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 'Ii 


No,  12. 


▼eile,  jedoch  in  die  ideale  Feenweh  verlegf.  4)  Der 
DealuwUeJ,  Geisteqpoeae  nach  Weüflog'a  Enäblung. 
5)  Dir  Zmbvrmiid,  llliirelini  vwn  Tenajcllii 

•Smmtlirh  von  !frn.  Pr.-.fi  s^iorDrechiTer  in  seiner  be- 
Icannh^n  vulküihumiichen  VVei»«  componirt.  6)  Phi- 
lipp und  Suschen  oder  der  falsche  Jupiter,  my- 
ilif.lij(iiS(  li(  ,  Zau1)erspicl  von  Scfaickh,  mit  IrcHli- 
ciicr  Mumie  voii  Kanoe,  dessen  freundlic)ic-  Muse  1 
aom  wahren  Leidwesen  seiner  Schälser  nur  allen  | 
lange  schwieg.  7)  Der  Zauberkranz  oder  Zrit  bringt 
Roaen,  allegorisches  Mährchen  von  Eduard  Gulden, 
in  Musik  gesetzt  von  Scutta.  Jenes  Prognostikoo, 
Wwlebes  wir  diesem  angehenden  Componislen  bey 
Minen  jüngst  besprochenen  Erstlingsversuche  stell- 
ten ,  hat  «ic)i  auch  diess  Mal  als  bewahrt  erhiilet; 
ea  war  nimlich  kein  «igefMinitcrGIiickswurr,  son- 
dern da«  Rcmltat  eine«  in^rküclien  Sehöpfungslalenls, 
ansgebildd  durch  flelssigrs  StuJiutn  der  besicn  Mei- 
ster —  kein  knechtisches  Nachäfl*en  beliebter  For- 
nian  «od  Plmmm,  «ondera  «elbalalfindige  Geistes- 
geburten, Wahl  verwandt  den  preijwiirdigen  Muster- 
bildern, was  wir  darin  erkaonten  und  frendig  wie- 
derholt eikemeo  mäasaa.  —  Der  ehNade  ^yfall 
lohnte  die  letztgenannten  Mfisler  nicht  nur  h^y  vie- 
len einxeinen  Momenten,  sondern  auch  nach  allen 
Acischlössen  durch  stürmisches  Hervorrnfen.  — 

Das  Repertoii  e  des  Josephstädter  Thealers  ist 
gegenwärtig  unbestritten  da«  voll«t2ndigste  und  reicli- 
begabteote.  In  kurzen  Zwischenräumett  gingen  nach- 
stehende Opern  in  dieScenet  die  Stumme  von  Poi^ 
ttci;  Maurer  und  Schlosser;  Semirnmis|  die  Unbe- 
kannte; die  Capuleti  und  Moiilecefaif  worin  Mad. 
Zianaer  al«  Alaide  und  Semiraaiia,  Dem*  Segatia 
«I«  EItu«,  7ttUe  ond  TsoletU,  Dem.  Kralky  als 
Marianne,  Avsaz  und  Romeo,  Hr.  P5ck  als  Pietro, 
Aannr»  Leopold,  und  Hr.  Demioer  als  MaMaieUo, 
AiAor  wad  l^baW  im  eigeiitliehilen  Sinne  de«  Wor^ 
tfs  firore  machten,  und  ein  getnrinsamej  Zusam- 
menwirken  bis  in's  kleinste  Detail  den  TotaleÜ'ect 
evMHita.   Da  am  der  nmsMitig»  Diiwctor  Stöger 

fiir  Allt'K  .'sort;!,'  z.  B.  zrihh-cirltc  \^^nr;rti  riira  llin- 
und  HcrXaiu-eu,  um  festgesetste  mawige  Preise;  rnt- 
sprecbsttd  der  ^ahresaeft  die  FassbSdeii  mit  Tep> 
pichen  hr-legen  liets  und  alle  Plätze  abendlich  er- 
wärmt werden,  so  geht  es  ganz  natürlich  zu,  weim 
man  mit  Vorliebe  einen  Ort  besudit,  woselbst  man 
für  einen  Papierqn'cJrn  nrJcr  '? Kr^-nrrr  Münze  im 
verengten  Maa«atabc  daiseihc  nieist  eb«u  so  gut, 

1,  ab 


weflb'  mau  avdeMwo  4M)^*4fMiei'stSüke  eninctitcn 

rnnss,  —  Zwey  nllf  Lorfsche  Zeitgemälde  von  W'eid- 
mann  zur  Feyer  des  Frans-  und  Carolinen-Tsgcs: 
„Das  Datwrnde  im  Wocfcad*  oder  „Hahsimrgs 
Erbe**,  \ind  „die  Heimkehr"  haben  eben  sowohl 
beanglich  der  patriotischen  Tendens,  als  der  höchst 
gerafitbitcfaen  Dictien  wegen  eine  aussei  uidendiche 
Wirkung  hervorgebracht.  Ersteres  zerfKllt  In  drey 
Abschnitte  und  Epochen:  1)  unter  Rudolph  dem 
Ersten  im  Jahre  1 3^5;  3)  „das  Reimspiel  zu  Land- 
eck" l4i6,  worin  Herzog  Friedrich  mit  der  lee- 
ren Tasche  handelnd  eisclicint;  5)  „die  Winzer- 
fimiliV*  spielt  in  unseren  Tagen  i833 ,  und  ist  reiclk 
an  rührenden  Besiebungen.  Nebrt  mehren  wunder^ 
herrlichen  Decorai ionen  von  Neefe's  Meisterpinsel 
erblickt  man  auch,  als  spiegeltreues Contrefait,  daa 
Innere  da«  Uofburgplataes  mit  dem  so  wohl  be- 
kamrten  Fenster  nnd  Jenem  8ciH<etbepnlte,  woran 

der  angclu'U'te   Landes viiltr   regelmü.wig  tagtäglich 

6  bis  8  Stunden  für  das  Wohl  seiner,  nnter  dem 
milden  Herrselierslab»  «o  hodi  hegHiekten  Untev^ 

thanen  arbeitet.  Wi  i  ^^  i'en  nnd  dei',c  ti  0?  woJiner, 
von  greoaeDtoser  Liebe  iur  ihrai  Monarchen  be- 
seell,  meJil  Iceanlt  kamt  aieh  nimmer  den  Bntfra- 
siasmus  denken,  welchen  dieser,  selbst  jeden  Fremd- 
ling daliinreissende  Moment  hervorzauberte.  In 
beyden  Piecen  lernten  wir  auch  eine,  zwar  nicht 
itbeizahlreiclic,  (Ir  rli  srlu  achlbnro  Schaiwpieler- 
Gesellschaft  tennirii,  und  die  eingeschalteten  Musik- 
stücke von  Hieronymus  Payer«  Unilfl>i(F,  Eivenho- 
fer,  Auber,  Pavcsi  und  Rott  waren  durchgehend« 
zweckmässig  situirt.  —  Herr  Serwaeainsky ,  ange» 
stelltnr  Solospieler,  schon  aus  früheren  Conceriett 
als  täohriger  VtoUn- Meister  ans  werth  geworden, 
verachUnte  aoch  «elion  melm  Zwisehenade  dnreh 
sein  achätzrnswerthes  Talent,  und  zur  vollständigen 
Ueberrascbung  gaslirle  sogar  awey  Mal  Dem.  Sa- 
bine fieincftaer,  wihrend  der  Periode  ihre«  Pro- 
zesse«, blos,  wie  rrnii  niciri!,  um  ihrrm  Gegner 
za  schaden.  —  Nächstens  erwartet  man  von  Um. 
Raimwnd  rinen  Cyelua  vam  Gnstronlellingwftf  de- 
ren Beginnen  bisher  nur  dord 
keit  venögert  wurde. 

(Vssdteftlik) 


Berlin,  den  isten  MHrx.  Der  Febmar  war 
hier  hesonder?  ,in  Concerten  reich.  Das  Carneval 
wurde  nur  durch  mehre  Subacriplions-  und  Uof- 
bllln. 


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IM 


im^  MäWi  No.  1^ 


IM 


omi  B^jnfim (zwey  nf^i  nlli'r Ti r ii Vf rpiiijTimil  TiOnim) 
bfliBcrfcbMV  Ui»  Opdr  f«jr«r(*  iu  Benig  «if  neu« 
Werlte  w  fiw  nicate*  diiddeaiioehataddwSiiigtT 
und  Kapellisten  durch  die  vielen  amtrengeadea  Pro- 
boa  von  der  mS  dm  8i«ii  d,  «iibanNMiitaif  Mti  Jiütr 
t«B  rnihMHiM  Oper  AloUUr  rtm  Spoot^  p— nii 
gesetzt  beschäftigt.  Wir  beginuen  mit  der  Reihen- 
folge  von  CoiMectMi.  Am  äten^  Februar  lieMuob 
der  nMeiUiidbclie  Hor-KaniiiMnRq^  W.  P.  de 

C-  Vrugt  im  Käuißl.  Opernfaause  mit  einer  Scone 
aus  AchiUe«  von  Pir  und  einem  in  iiolliadischer 
nod  deotadier  flfiriielie  gmatgenen  VoUuliede  hSfco. 
Vnrriif^lich  letzteres  gefie!  sehr  durch  den  eigen- 
tliuiiiliciieu  V^ortrag  des  Sängers,  welcher  mit  einer 
weichen,  des  Atudrockf  und  der  BiegMunkeit  fähi- 
gen Bruslslimrae  von  hohem  Tenor-Unifange  (Iiis  h) 
auch  ein  »ehr  angenehm  beaulzles  Faljett  verbindet, 
finu  VoMm^  «dunet  GefiiU}  d«di  isi  «oldaer  su- 
«reilen  etwas  süsslich  und  manierirt.  Jm  Liede» 
wo  sich  der  Sänger  der  Einfachheit  befleisaigt,  reiset 
seine  innige  Elinplindung  aum  Mitgefühlt'  iiin.  Am 
fianT*M«  gab  der  KiMgl«  Karamermusikus  Uube«! 
Bies  eniT  dnveli  AmwaU  gediegener  Compoeitionen 
nnd  deren  pule  Ausfuliraug  recht  befriedigende«) 
•oeh  aaUreich  hreiiffhtra  Caiieert  im. Saale  dag  Siag- 
•knd«Mi*t  fwriehea  dnreh  dieOuverture  mmJSmu- 
iiu  i Hill  Iit;{!  üum"  von  F.  MeiideUsohu-Barloldy  er- 
öfluei  wurde.  Hierauf  lies«  ima  Ur.  KamnermH- 
eiki»  Riee  Spohr^a  aeacelea  CoMsert  f&r  die  Vio* 
liiie,  in  V  inn  einer  GcsMiig-Scenc  horiui,  dessen 
Composilion  durch  weiche  UaXtuqg»  schöne  Me- 
lodie nnd  grosMUligaii  GfaMnakler«  wie  dnreh  die 
Neuheit  dei  Form  ansprach ,  wenn  gleich  die  dem 
&yle  des  liaruionisch  gewäudlea,  ungemein  wir- 
kungsvoll instrumentirenden  Tonaetaers,  eigenthüm- 
lichen  Molisiuen  und  pTihnrmonischcn  Ausweichun- 
gen auch  iu  diesem  Musik^stüoke  den  Componisten 
der  Oper  Jewonda  leicht  wieder  erkennen  lieaaeu. 
Mr*  Kaaunermasikiis  Ries  trug  die  sehr  schwere 
Solo-Pariie  fast  ganz  rein,  sehr  weich,  fast  mtt- 
tmter  nicht  energisch  genug ,  doch  mit  grosser  Fer- 
bf^Mt  and  gu»  den  Stf]m  der  GompoMtion  «nge^ 
neMea  W.  Nadi  den  lantgea  Gesnge  der  Den. 
Lenz  führten  die  Herren  F.  Mendels.sohn-Barlaldy 
und  Ries  die  trefliiche  CmoU»  Sonate  für  i'tano- 
jorte  md  Yioltn  (Op.  So,  No,  s)  eehr  gelungen 
ana.  Die  hn^Tisch  f  i  <  vvj  Oiivr  i  tuj  I?  zu  Coriolan, auch 
Tou  Beetlioven,  ergriifi  wie  jederaeit,  mUfhiij^,  GUll- 
dfe  WftrlTMi  dM  Trifäl-GoMWIi  mm 
  ~    ,  YktUm  wt  VNbNMriJ» 


Too  4m  HHTMPqlfrBdelasobn-Bartoldy,  Ries  und 
MaritB  Ghi  efc^.  «o  fertig  als  geschmackvoll  »ad 
mit  adbtne«  Tuae  und  AnsdiUge  ausgeHihrt.  De» 
ganse  Coiicert  gewährte  demnach  einen  durchaus 
beinedifMiden  fitndmck  atclilMmger  Wirkui^ 
vi*  Um  die  VirtaMHen-GoiMMi*  IB  der  Regel  niehk 
KU  bewirken  pflegen. 

Mehnr  mustkaliscbe  Abaod-Uaterhaitusgeo  ge- 
Üben,  ilirvr  TemJens  aacli»  «jeh  in  die  Rubrik 

der  Concertc ,  ohgleich  ausser  der  Süiree  des  Ilriu 
Oirschoer  dabry  keine  gi-osse  Orcheslerbegleiluwg* 
«oadim  ew  ^^lacwt-  und  Pinioforle-A«ooaip«||nc»* 

nicnt  angewandt  wnrth*.  lltrr  Girschner  führte 
mehre  eigriie  CoiupoAiliuu&u,  als  die  Ouvertur» 
cor  0{K>r  Undnie  (stark  und  wirksam  iusti-umenütl« 
nur  einzelne  Stellen  zu  oü  wiederholeud  iind  am 
Schlüsse  in  zu  heroischem  Slyle),  ferner  ein  (Dicht 
hervortretend  genug  cbaraktcrisirtes)  Duett  aus  Her- 
dec'a  Cid»  eine  deuLschif  Basaarie  mit  obligater  Po- 
saune (von  Wirkung)  und  eine  italieniitcbe  Sopran« 
arie  auf,  welche  Dem*  Bötticher,  der  hohen 
ungeachtet,  rein  und  kiuMt£vlig  rartn^ 
dem  sang  Den.  II.  Schneider  ein*  Seene  tw  Mer» 
cadanlc  für  den  Mezzü-So])ran  iu  iuUeiiischer  Vor- 
tragsweise geiuQgea ;  die  junge  Tochter  des  C<M>- 
oertgebers  (wekher  Vonteher  «ner  Mnaik-UBferr» 

ricliU-Aii.iUll  Uflih  I.ogier's  Mr^l  rl,  mul  jetzt  Re- 
daoteur  der  neu  erscheinenden  Horliuer  musikali- 
aehfB  Zeihng  iat)  übte  ilm  Krüfle  ia  Vnrietieawi 
von  Her»  und  Lafond,  für  PiiTi. Torie  und  Violin, 
welche  sie  mit  Hrn.  Kammerrau^iku»  Leopold  GaM 
spielte.  Die  Ouvertüre  au  deu  „Mebcideu*'  voo 
F.  Mendelssohn -Bartolrfy  war  ftir  diess  Conoert- 
Publicum  zu  ernst  und  düi-Ae  auch  in  «ch  selbst 
weniger  abgesehJoaaeB  ttjB,,  da  dift  OurartumHim 
„Somtneraachtsti-aum." 

Herr  de  Viugl,  der  Muijkdueciüi  .Sduiudt, 
Violinist,  nebst  seiner  Gattin,  und  der  Violouceliiit 
Franco  Mendes  (aus  Amsterdam)  gaben  in  dem 
neuen  Saale  des  Hiitel  do  Russie,  welcher  etwa« 
Mrhmal  und  wenig  lief,  jedoch  elegant  versiert  ist» 
Abend-Uatniultmiigeo,  worin  aie  ihre  Gesai^-  und 
VjfftaKMea^Ttleabi uohr  oderniwier  gelungen  gel- 
tend machten.  Am  nieivten  geüel  ein  aus  dein  Uol- 
ländiscbea  iiberaeUtier  Gieaaogt.  „Adolf  an  Grabt 
Mariane«  warn  ynt  Bne»  wie  de«  obeo  erwÜrte 
VolksUed,  Bcydes  sehr  charakterisliach  von  Hrtb 
de  Vrugt  .rorgetrsg^  Hr.  Muaikdireetor  Schmidt 
^pjiA«  «iii  Ctmtm  von^lpohr  md  die 

rein 


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jKw^FiHlgltdl,  wem  «mV  aiafct  «wgiiMfnhMt  «d 

■itht  belrbt  fsmag.  MniL  Sohmidt  hat  eine  achBoe, 
•Inrk  klingende  8i^nnHtjini|ie «  nnr  su  wenig  Em- 
jiiiiiliiiH  owl  Ceteiindi:  im  VtmVmgt,    Der  roh« 

Bielstein  wän  iticJms  dex  Srhletfens  \vrrf.h.  Da? 
flteecato  der  Mad.  S.  isl  ganz  eigenLliumbch  kiira 
tmd  prid«.  In  einem  \"nri:iiiai»$-Du*tle  mft  Dem. 
lyelioiiinn  glStizfen  beyde  Sangci  innen  voraigswclse 
durch  Ton  di  r  Slimuic  und  Volubilitäl:  aiicli  hat- 
ten ftioli  Hcyde  aelir  gut  xnsammen  eingcaun^en. 
tb*  ¥•  M<>ndea  i«l  ein  jaoger  ViotootvUiat  von  Ta- 
lent, fSr  jetzt  ieduch  noch  kein  VhiMM  ersten 
Ranges.  In  den  höli''teii  Tonlagen  iat  derselbe  am 
mritten  grabl  uui  fiibrt  den  Bogen  mit  Leiebtig- 
Irdt.   Ba  fimtwi  im 

aer'«che  aclile  Kutist-Soireen  »tnll,  in  wdHwB  Vor» 

trvfflichea  cu  Gehör  gebracht  wurde. 

-   '   Iti  drejr  Soh-^  der  Herren  OebrUer  Omm 

wurde  ein  QuInIctI  rnn  O  i.s-low  in  Dmoll,  rin  von 
Um.  Hoffmänn  gesungenes  l>ied  von  F.  Schubert: 
i^iet  Wanderer»,  dt»  ron  Hm.  WBrÜlaer  ta/Hg 
gespieltes  Pianoforle -Trio  von  Beelhoven  (Op.  i) 
in  E<  (hir,  und  ein  Violin-Qnartett  von  Rode,  dann 
«Hl  QairtuMr  brilhmt  von  Spuhr  in  E  üur  und  ein 
Violin  -  Quartett  von  F.  Mendelssohn -Bartoldy  in 
Bs  dar  (ongindl.  itmistlich  und  theilweiar  grsuclu), 
auch  ein  Pi/inofoile -Quartett  von  Dusseck  (dessen 
Pe^iudf^  längst  vorüber  ist),  von  Dem.  Zeidler  ge- 
schmackvoll gespielt,  endlich  ein  contrapunctisch 
tüchtig  dm chgefohrtes Violili-QiHrtett  T4Ni &  Atnold 
Im  G  moU  ■>'  a>  «r> 

(Bead>liiM  folgt.) 


Der  Ijekannte  Opcrn-Componist  Pietro  Gene- 
rali starb  An&Dg  Novembers  i853,  48  Jahre  alt, 
In  Novara,  wo  er  aeit  ebrigea  Jahren  Kapellmeister 
an  der  rJoinkirrlir  w-,r.  S(  ;i!  Tntr  i  8  i  7  cigciihän- 
von  ihm  zugekommenes  Opern  -  Verzetchniss 
bA«!  wanden  huwem  btegia|ihbchan  Nalhea,  indet 
aich  in  diesen  Blaftern  {Jahrg.  XTX.  S.  4-5),  wo 
■och  M  seiner  Zeil  von  seinen  neueren  Opern  ge- 
jjlHwlw»  wnrda. 

Der  inihmlich  Ijeltaiinlc  Tenor  Anfh«a  Nozaari 
ant  Bergamo  starb  zu  Neapel  dm  isiten  Deobr. 
l853  plötzlich  am  Schlagfliisse ,  5/)  Jahre  alt.  Im 
October  1812  hört'*  uli  ihn  in  benannter  Haupt- 
stadt in  Mozart's  Duu  Juan,  worüber  mein  Uerirht 

id  diMenBUbtan  (iSii,  M«.48)  «akieB  irt.  «dt 


jav^  Bpodbn  "i^l  ^  MV'Mh'  Mal  v  MUHnd  wtA 

hielt  sich  frHt  immer  zu  Neapel  >Raf,  wo  f^i  h]%  nn- 
geÜhr  vor  10  Jahreo  auf  San  Carlo  und  Fondo  sang, 
sodann  aber  sidi  von  Tltoalsr  awriicktog ,  m  dav 
l;nniglichen  Kapelle  Dienst  nahm,  und  im  Singen 
üntetiirht  gab.  Man  behauptet,  et-  soll  eia  Ver> 
mögen  von  100,000  neapolitaner  Dncali  (ongefSh* 

4oo,oo«  Fnuikan)  IdataalMsen  haiha«.  {MaUaaä^ 

.i  - '         .  i'  •  •  I  .  •■  ■■'^^1^'    )  .  it'-.'  1 1  •  >•  ..t 

'  •  •.  i     .   '     Ii     1  .  \l  i  I*     .       ,  >         '.  J 

KVESS  ANZItOBW. 


GriMÜioke  Uudtr  vnd  vermitchie  Paedem  in  ta^ 
Uinürhen  treuen  SaMnldungen,  Ein  y ersuch 
von  Joh.  Carl  tVilh.  Niemeyer,  Halle,  Buch' 
Inodluug  deaWdwidiaitMi.  i853.  (6)  S.5o6. 

OeUkt'  aaeli  dar  TlAan  dat  Werlea  meht  m» 

mittflfiir  \ui  iiii'irrn  Dreyfiiss ,  so  geziem!  es  uns 
doch,  ohne  Orakclsprüche  das  Ganze  aa  beachten 
und  w*  mBglieli  atta  lilaaMarUlnar  um  den  Ralm 
der  eraten  Anzeige  zu  bringen.  OH'  nli  ii  1. rauchen 
die  Geaangs-CoapoBiilen  Texte,  w^no  sie  eine  Cao- 
tala  oder  deaz  atwaa  in  Muaik  aatian  w«Hant  «iod 
auch  wollt  siiweilen  darum  verlegen.  Hier  ist  mm 
ein  gauz£ä  Buch  auserlesener  teutscher  Lieder  und 
anderer  GesSofa,  die  gegenüber  in  lateinische,  dem 
Originale  gaj»z  getreu  in  Skimsion  und  Reim  nach- 
gebildete Ver&e  gebracht  worden  sind.  Ei  isl  ein 
ganz  rigcnes  Vergnügen,  zu  sehen,  wif  sich  acht 
teutsche  Gedichte  im  Gewände  miUelailerlicher  Reim» 
dichlung  des  lateinischen  Kirchenstyls  ausnehmen.— 
Der  Vi^rf.  tut  ia  der  Tlu|t  aiun  gar  seltene  Ge- 
•cbickUclikait  dario,  ao  daas  man  nwaileD  glauben 
aoUte,  er  Mhf»  mit  dam  Jacoponua  nnd  Tbomaa 
als  Bruder  Virgilianus  eimnal  Pönitenz  gethan,  w£re 
dann  am  Feile  aller  Baden  anfiUlig  eiageachbfm  und 
vom  Kanoaendooner  «naerer  nlehstoi  Vergangen« 

heit  wieder  aufgeweckt  worden.  Wer  also  VOÄ 
den  Coroponisten  es  liebt  oder  auch  wohl  auwdien 
vBäug  Iial,  laldniarli«  Worte  in  aefsen,  der  wird  in 
diesem  Buche  Vieles  finden ,  was  ilim  zusagen  wird. 

Die  erste  AbtlieUung  enthült  geistliche  Lieder 
von  Joadiim  Noandär,  GeDaH,  KlofHtocfc,  Beof. 
Schmolke,  A.  II.  Niemeyer,  Paul  Gerhard,  Gottfi*. 
Benj.  Funk,  Balth.  Miinler,  Nie.  Decias,  Luther, 
Marl.  Schalling,  i.  J.  SdbütB,  Gramer,  J.  G.  Ai- 
cobi  u.  .f.  f. 

Wie  der  Verf.  in's  Laleioiachu  ubci  trägt,  da- 
Ton  Uman  «Mar»  gaahrtaa  Laaar  aiw  Fkvbe  im 


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m 


1833.  Min.  No.  12. 


20O 


diMcn  Blittem  Mimt»  «wm  li»  Hn,  9  &  i6»  de* 

vorigen  Jalirganges  narhschlagen  wollen,  wo  «e 
Kiop«loti.'s  „Ei heb  um  xa  dir!"  lateinüch  und 
teuUch,  wie  in  dieser  Samtnlung,  leaen  werden. 
Dift  Allermeisten  werden  aidk  webl  der  aelir  fS« 
lungenen  Nachbildung  noch  deaOich  genug  eriiinam. 
DeMan  ungeachtet  wird  t*»  nicht  unwillkommen  seyn, 
wenigstens  «n  einer  tioM^jm  Strophe  eines  allge- 
mein gekaantm  Liedes  «ine  Probe  so  geben»  wor^ 
aus  man  sieht,  wie  der  V' i T.  m  Ii  ilt-m 
Originale  leii^  lateinischen  Keime  baut. 

K«ine  LebMMMit  vSMtrtSdMt 

Ständlioh  eil'  ich  lu  dem  Grabe. 
Und  lf  •«  i«t  e«  ,  dai  Tielleirht 
Ich  noch  liier  lu  leben  hibc? 
OtaJi,  o  McMch,  aa  deinen  Tod! 
8KwM  aieht,  itu  SIm  Ist  aeAl 

VilM  Uicpu!  Ubiliir, 
Magii  in«Ut  mot»  «e  magii. 
Quid  honrnm  dabitur, 
Cado.  nUnbaae,  funagii? 
lloitit,  feeoM,  wmmar  sst 
Heua !  aniui  indigei. 

Auf  diMO  geistlichen  Lieder  folgen  Dies  irae 
nnd  Stabat  mater,  teutseh  naohgelnlilet,  ab  Zwl- 

schengahen ,  die  mit  schon  bekannten  Uehertragun- 
gen  verglichen  werden  mögen«  Die  swc^ie  Ab- 
thdtnng  gibt  „▼«mischte  Poeaieen*  von  anncherley 
ajizl' lu  ndcr  An,  z.  R.:  Wie  sie  so  stxnO  nihn; 
Auhig  ist  des  Todes  Schlummer;  Mehit-s  von  Schil- 
ls am  ffdat  Ideal  nnd  das  Leben",  aus  der  Braut 
von  Mesainaj!  „Firude,  schöner  Götterfunken";  die 
Bürgschaft;  aus  Göthe's  Tasso;  Biirger's  Lenore.  — 
Zuletzt  erfreuen  uns:  das  Weliu  ■  :  :it,  Oratorium 
TOn  Aug.  Apel,  was  Vielen  duppell  willkommen 
aeyn  wird;  der  riomelJieus  von  A.  W.  v.  Schlegel 
nnd  die  Glocke  von  Schiller. 

Wer  solche  Gaben  überhaupt  liebt»  wird  diese 
besonders  anziehend  finden.  DieAusgabeiitaefarnett. 


Zmilf  vierstimmige  Trauergesänge  mm  Gehrau- 
che hey  Beerdigungen  für  Singchöre  atmponirt 
von  Ceirt  Geisuler.  (Eigenth.  des  Verl.)  Leipiig, 

hey  Probst  (Kistner).    Pr.  i3  Gr. 

Der  Componist»  Caotor  in  Zwhopau,  darch 
1  Bedurfidaae  iOr  kleinereStidle 


and  für  Dörfer  namentlich  abgeholfen.  Die  Texte 
sind  gMt  giewiblty  die  Hermoniainuig  ist  gut,  dar 
melodische  Plnss  der  SUnnnea  naetit  den  Vorlta|p 

leicht  und  das  Licdcrmassige  dieser  Trauergesä'nge 
ist  allgemein  ansprechend  und  angemessen.  Der 
»Mldjthlt  die  Ausgabe  gleiaUellib 


aar  Fred.  Chopin.  Oeuv.  6.  Liv.  I  et  II. 
(Propr.  des  ädit.)  Leipcig,  chec  Fr.  Kistner. 
Pr*  jede*  Helkee  lo  Gr. 

Wer  den  reitenden  Tani  der  Polen,  den  Tor^ 
nj^idi  in  dieser  Gattung  unnachahmlichen,  näher 
ImoqIj  wer  es  weiss,  wie  tierlich  and  «icher  aidt 
die  laasenden  Pkare  jedem  verlndertni  Acoeote  aa- 

zuschmicgcti  wissen,  wird  das  Pikante  des  beson- 
dern Rhythmus  in  den  ülasurhen  ni  würdigen  ver- 
stehen. Die  hier  gelieferlett  sind  nun  gens  wt^' 
züglich  pikant,  in  des  Verfassers  Manier,  auch  im 
Harm<mischen  seltsam  gehalten.  £s  zieht  sieh  mit- 
ten durch  die  oft  wundeilioh  aocentairle  Tandnat 
ein  eigener  Geist  der  Ti-auer, '  wie  eine  tief  und 
heimlich  seuizeude  Macht,  die  durch  den  grossen 
Conli-ast  nur  aodi  nnheimlicher  waltet.  Wir  kfln* 
nen  nicht  sagen,  dass  alle  Jics"  Täiizf  nn  Werth 
sich  gleich  wiiren:  über  die  meisten  werden  Alle, 
die  sie  zu  spielen  verstehen  (sie  sind,  gut  voigu~ 
tragen,  nicht«  weniger  als  leicht)  auf  ganz  eigeo- 
thiimliche  Weise  anlocken.  Mau  nehme  sie  nur 
vor  und  bewerbe  sich  selbst  um  die  nühere  Be» 
kanntschait  derselben.  Unlerhahung  findet  man 
sicher;  ja  wir  vermnihen,  dass  sie  dem  Geschmacks 
der  Meisten  ganz  besonders  zusagen  werden.  Schöne 
AnssteHwig  brauchen  wir  bey  hieiigNi  Verlegpu- 
tihelB  kMUi  «edi  nzuzeigea:  sie  lat 


N  otim. 

Die  kunstlichcnde  Frau  Grossiicrzogin  von  Ba- 
den, KeuigL  Hoheit,  haben  Uerm  Musikdirectar 
Späth  in  Morget  finr  wdat  HSdiatdero  zugeeignete 
neue  i  'mau'iich-komische  Oper:  „Der  Wunder- 
nqg"  einen  sehr  kostbaren  Bnllaniriog  «t  übersen- 
den gciiiht* 


(Hierau  das  In talli t «dz  -  Sl a 1 1  Nr.  L) 


Ltipaiff,  %  SrmAtsf  und  BäritL  RttßgiH  imG,ff,  FSnk  ualtr 


VmudwarmMttU, 


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INTELLIGENZ- BLATT 

»  u  r  allgemeinen  musikalisehenr*Zeitung, 


Mars. 


1833. 


An 


;^  r  i  g  c 

V  o  u 


Verlags  -  Eigenthum. 

Im  Verlug«  der  L'nterisiclinctso  erieh«mt  in  Kursam  mit 
B  Ig  •  n  i  Ii  u  ni .« r  e  r  h  t  mit  il««iii«b*T  Vcb«neU»iig  TQiB  Frcy- 
ITOB  l<ieliten*tein 


G  us  ta  ve  III. 

oa 

L  e   Rai    m  n  s  tj  11  c, 
Opei'a  hialoi'iijue  cn  ciuij  acte« 
Pm-oie»  d»  Ur»  Seribe, 
Module  dif  Ur.  Auber. 
(U>  Ptrtimr,  OrahMt«r««l«t«>M,  Kk*tor-4HiMV  *oiUtlodig 

■aIki,  4n6MBlBn  1833. 

i^.  SchoU't  Sähaet 
Gmikmwgl.  HawhdM  MofaituiUaadliii^, 


G 


h. 


A  n  *  •  i  g 


Durch  das  erlnl|^tf!  Ablrb^n  tiea  Cäulors  KÄrnfiliL  r  iaI 
4m  Caalorat  bey  iUt  hici,l^-ii  Donicbnlc  erle<li,t  wurdt-n. 
Ziredka  WiederbeielzuDg  die>i-r  Steile  lurdern  wir  alle  dteje- 
nlgeu  Competenten  >u  derwlbcn,  wctcbe,  aiiuer  den  «rfoi^ 
dailichcii  «IiMBichalUiefaaa  Keantniuen ,  wm  >■  ilm  ntiienn 
TMiaritlltMa  Clutn  Oai«nidU'«rlb«llm  «o  UtancBt  «im  m 


Bin  «awlniiuiler  Vi«lia- Virtuo«,  w«l<b«r  «nch  dra^isti- 
(di«r  niid  nuiikaliteh-po«t!ieb«r  Diebtar.  überbavpl  wfiteu- 

icbiiftlich  gebildet,  bereit/i  i9  lahre  bey  eifiem  drr  berBImil» 
ilen  Orchester  DenUchlands  angeitellt  ist  und  f;eniigend«  Ba— 
weile  rUrjene  Eigenicbarten  sowohl,  ah  dii'.K  Tür  ^«ine  Mo- 
raliti't  geben  kann ,  sucbt  einen  seweu  Keuutr.iiis<.a  angemes- 
senem Wirkungskreis.  Am  liebsten  würde  er  eine  Stelle  aimeh- 
aetlt  wobey  er  alt  Dichter,  Ueberseuer  und  mit  seiner  gründ- 
lidhan  BühDCnkdlntDias  wirkca  kann.—  Dessfallaige  Anfragen 
md*  OiTarlm  aiBd  Jn-yertafrqraa  Brialin  b^  dar  Gtotabanogl. 
HatriMbn  RnAwatthndtitm  von  B.  Sekett'a  SOImo  Ul 


BiisreicheDde  musikalische  Auabildang  als  Süngcr  und  Musiker 
besitzen,  dass  sie  nicht  nur  den  Kirchen);eaung  zu  fuhren,  «on- 
derti  iuirh  in  licr  SlIikI':  L  ii'.ci  i  icJi t  im  Siiii^»;!;  zii  |;rbr[i  ynd 
auf  lirturtlern  auch  Musiken  tu  dirijjiren  im  Stande  sind,  hier- 
durch auf,  sich  bintHN  4 WochfiD,  imtar  Aiil^<g  aiiarciAe»- 
d«r  Zcagaiw«,  bej  ina  au  naldaa. 

Gftatrpw,  dtüi  atw  Jaauar  iS99. 

BurgtrauiUgr  und  Rath» 


Von  der 

.  Leipsiger  allgemeiuen  musikalischen  Zcilung 

stebM  dw  bii  i8S>  lail«  MSahimcDaa  34lakrgjbi|ta  nrbat  R*- 
giitubaDit«  in  balb  Fraoiband  gebunden  ftir  den  Preis  Tfl«  10 
Friedridud'or  au  Kauf  in  der  Musikalienhandlung  von 

ffUhalm  Härtei  in  Lmpxig. 


Siihfcriptiont-  Anzeige. 

Ilrr  U>:irr;'i 'ebnete  beabsichligt ,  seine  auf  neue  akusti.» 
scIiB  Versoche  lkuI  r..  mi  ntticb  auf  die  Geselta  des  RJiytbBUa 
begrDadeie 

Allpcmoinc   I  hcovie  fliT  Mtistk 

ai<r  Si:hjL  rip'iMii  i:i  DiUlk  Iii  gctucii  liiid  ladet  deahälb  hiermit 
iiir  I  nt.  rci-Lliiiiiii^  erfiebenst  ein.  In  BetrefT  des  Inhalts  er- 
laubt er  «ich,  auf  die  in  dwX.eipx.  muaik.  Zeitung  rom  irrsten 
Febr.  1 8? 3  Ko.  •>  beraitaaulbaltene  Voranzeige Ücxug  zunehmen 
utid  «riadarhott  hiar  nur  im  AUgaaseluen,  daai  dos  fiusli  in  foW 
yaado  Abhandlimgan  ccrfSUl :  i }  AKgeneiu«  naliachtungen  iibar 
den  Dekali ;  -i )  Schwfn^instignaatM  klingender  KSrpar;  '3)  Ma- 
tbeiBatiseh-phyaikalische  DarsleTlung  des  muderneaTonsystema; 
'i)  lÜKriniillel  iiir  V'TAiniitirhm,;:  der  Theorie  Sirene,  J  o  a- 
nesaer,  bildliche  ÖcajKnu.s  w.)i  h)  Mt>Mii>iiicb«  i  «m- 
peraluren;  Oj  Acconle  Ihit  Beschreibung  eines  Accordmcssers; 
7]  Auflösung  der  Dissonanzen  u.  1.  w. ;  U)  'lact,  KhythmtM, 
Zc'itcnasss  (T  a  eins  e  s  s  e  ;  9)  Andeutungen  über  den  Xalhrti» 
achea  Tbatt  d«^  Ubtaiki  10)  Aligaaieino  Ueburticht  dM  aiofa» 
•hau  G««ata«  da*  Tongabiau;  1 1)  Vollatudiga  Tbaeria  dar 
FlagaelcttOna.  —  Dar  Vortrag  bezweckt  eine  möglichst  klar« 
Enlwiekalung  dar  bewnndernswürdig  einfachen  Elenento  dar 
Miisik.  und  das  Inlrr'>f>:,  \v:i«  dii-  im  Bnrlic  beachriebeneu 
Versinnlichungsnerkzeiige  ,  insbesondere  die  6iri-ne  (eine  niu- 
«ik^L-bende  P.-i]>p.\chr<bc]  nud  dia  bildlichen  Scalen  liersits  er- 
rr^i  haben,  li^it  i.'en  V'rfaaser  hoHen .  daas  er  seiaan  2«»ark 
nirht  farfehh  luibcn  werde.  Da«  Bt>ch  wird  nngoOTbr  aoBn- 
gas  iu  i  und  3  Tafeln  mil  Zaicbnuufan  uaiiiaan  ub4  im 
AaMaian  Miitindlg  aoagMtattat  «avdcv. 


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3 


D«r  Sub«GripUun<pi«i«  betrSgt  a  Thlr.  clol».,  wofiir  zu- 
gUidi  der  AccordmcMCf,  jiui  Pappe  baiondera  abgedruckt, 
mit  gewjilirt  »rrdcti  sr:||;  der  Druck  wird  beginnen,  lobald  nur 
einige  Hoffnung  aar  Deckung  der  Koeten  vorbanden  lejra  wird. 

Portofreje  UnlerzeicbauDgen  nebaen  an:  die  Redüdion 
4ut  htiptt  maaik,  Zutoi^,  dtr  Ober-lMpector  Lohrmann  in 


Ki<ih  flunif  Ittmii 


VallctSlldlte  V«rlii„>  -lvjtj!i>£<!  voll  C.  C.  Luke  in  Co- 
f  «akiltB lind  hmj  Ii.  A«  Fvobat-Kiatnar  in  X<«i^sij( 


So  abau  iat  cricbienen  uu>l  an  ulU  Utichliandtnogeu  fw- 


Ber  Troubadour, 
SaMmlng  von  RooMatm«  Barearolea,  N«glum«'a  inid 

LietUra  mit  BugIciluDg  de*  PianoforU,  M«aifc  tm  An*- 
deus  Beanplio,  C.  P.  Lafont,  E.  L'Wuilüer,  J.  Pic- 
cini.  Wortu  »on  Karl  Kirsch.  4lci  Hell.  l'r.  S  Gr.  Wer 
die  5  früheren  Halte  zunnmea  kauft,  erii^iit  »ie  lur  aoGr. 
Inktlt.  1.  ScbtScTs  Nacbtfabrt.  a.  Der  Strauti  zum  Balle. 

S.  Sto  WMMrMhrt.  4.  Ammm  Baifc.  6.  D«r  Dotümut. 

U>t.  6k  Ahoi«  KacheB. 

Ea  «ird  «owobl  auf  den  Ruf  der  Compontaten ,  all  auf 
KtttlMit  der  Cegeaatand«  Ettckawk*  (anoowen.  Die  früheren 
UaAraafM«  ««tdia  Umaum/t  nguulkmm  CoaipoaitioDaB  voa 
Aubw,  Berton ,  Blangini.  MoUUktM,  MaNkna-Gania,  faar, 
FaMaron,  Romagneai,  Roaaiai  vaiAmimn  braebtan ,  wniw 
dam  iutmnt  güuttig  aufgrnommen. 

Leipzig,  IntUutrU-'Comptoir  (Baumgartner). 


B«y  &»«da«kalBHai8aanlM 
Wnali  ■  iiM<l  ÜMilrtaiiiilMift  zu  liabea: 
Ueuea 

▼•Uitindigea  Bfustum 

tu  dto 

O  «  g  e  1, 

■laa  GaiiBMfca  Mr  OrgaaSttM  In  tUaa 

VoA  Mir  alUeiligen  Auabildung  fSr 
herauagegebeo 

TOtt  einem  Vereioe  vorzüglicher 
Orgcl-CorapontsteiL 

I.  Jahrgang  i835  in  6  Haßiia« 
Brate«  Heft. 

Wann  aa  in  dar  aanara  Zeit  «neb  aiakt  tm  Werken  für 
die  Orgel  fehlt,  •»     dodi  aock  kein  Torinadw,  waa  dm 

Or^L]>|)irl>:f  für  a  1 1 B  Tbeile  aeine*  Beruf*  AuibiUfe  ge- 
wahrte und  dem  Zwecke  entaprüche:  ihn  für  doniBlben 
alleeitif  hafassafelldaii. 


F.i  wird  eatballea:  Kurae  and  längere  Vor*piela  oad  Naeli- 
apiele  in  freyer ,  gebundener  und  fugirter  Spielart,  Phai>— 
taiiern  ,  tlrcy-  <":<1  rirriiimmigs  Adagio  i,  Ktcrcicen  für 
Pedal  und  Manual,  Vortpiele  mit  auagtifulirter  Melodie« 
Trio'a,  neue  Chorale,  neue  MclodJeen  xum  Yater-Unanr 
nod  dan  SiBaalniv>wortaa,  RaagpooaalieBi  kura  AUaa,  m» 
bt  dae  Pataiidi  de«  O^talifiala  gMkt, 

Per  hoch at  bilIi<eS«b*er(fti«liapr«la  (Kr  «i- 

seil  Jahrgang  von  6  Haften  iat  —  i  Thlr.  la  Gr. 

oder  a  I  I.       Kr.  (apäterhin  a  Thlr.  oJer  j  I  V  "  '  Kr.) 

Pi(;    /ahlui:g    geschieht    bcj  Ablieferung    r  .  n  g 

jeden  Hefle»  n>  i  t  Li  Gr.  odt  r  Kr. 

Sulucribnilenjamralcr  crh.Tlli  n  «uf  6  rvctupl.daa  7tefrey. 

Musiltaiisches  L<exüion, 
oder  Erklärung  und  Verdentarhang  der  in  der  Mu- 
sik vorkommenden  Ausdrücke,  Uenennuogen  und 
Fremdwücter,  mil  fiexeicluiuag  der  Ayaapreehe,  ia 
•Iphabetuchcr  O^dauog. 

Hin  uneutfaehilichck  rr.iii<I-  iiiiil  liulfthncb  für  Musiklehrcr, 
Organidcn,   Cantnn  n,    ■»  wie  tur  angehenile  Muiiker  uad 
überhaupt  alle  i-  rcunde  der  Mutik  ,  welche  «ich  über  <lie  Aua- 
drücke  in  dar  Muaik  tu  balahrcB«  daa  Kathi^aie  v«a  den  Toa- 
wnrkaemeu  lu  wiaian ,  nnd  daa  Wid^ti^tn  von  dm  Titnnj 
liehalen  Tanaaiaam  md  TmliAnatlafli  dat  lataMn  Xalt  an  • 
erbbren  trSiMcben, 
von 

/.  J?.  Häuser. 
X»^fta,  tmHtttterU  und  *thr  verrnrhrU  Amßmgt, 
pi ,  K.   stü.  a  Thlr.  4  Cr. 
Die*»  musikaJiiclse  Wörterbuch  leichnet  »ich  durch  aeioe 
Reichhaliigkeit  und  VolUländigkeit  in  der  KnzM  drr  Artikel, 
und  durch  klare  DontelluD^  um!  Krkläruiig  ilerselbeu  au«.  ^— 
Nicht  jeder  MuiiUicbhsbcr  k.mn  sic)i  groaae,  theure  Werke 
anadttffiieä  ea  war  daker  der  Zwcek  de«  Verl^weri»  dieani  >■ 
eahr  bül%aai  Prai«»  «m  Werl  an  linfam,  «m  in  indilhclBr 
DarateUuB«  AUaa  anlUtIt,  waa  fraaM'koalapial^in  Warln  dar- 
bieten. 

Bay  Unteneidiaetea  »iail  fol^eade  &Iuaik.>Werke  im  Frei« 
batabseeatat»  akt 

Kalkbrenuer,  lergr.  Coneerto  pour  Piaaoforte  avec  ac» 

compagneoient  d'Oreheslre.  Op.  6t,  aonat  3  Thlr.  S  Gr., 

jrUt  3  'J  blr.   I  3  '»r. 

Le  mtme  «an*  aecompagnemimt ,  aooat  t  TUr.  1 G  Gr., 
jelat  iTUr. 

Oimd  Boadann  (Gage  d'aadtiö)  po«r  CfaaoCMta  ava»  a»« 
comiMfnaaMnt  d*Onhaal>a.  Op.  66,  aonataTUr.«  jnttl 

i  Thlr.  I  a  Cr. 

^  Le  Ditmo  lana  accompagnement,  lonat  i  TUr«,  jatat  i6Gr. 
—  Nourelle  grande  Sonate  )>■  le  Pianof.  i  4  inbli«  Op.8B.p 
aoaat  a  TUr.,  jetst  i  TUr.  ta  Gr. 
Laifaic,  üifiabna»  tSSS. 

BraäAq^Kmi  IBM. 


Ltipügt  hey  Breitkopf  and  BSrtA   M€iigirt  wm  G.  XT,  FM  tmCcr  tuam' 


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201 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den27««Ma».  N=.    13.  ^^^^ 


R.B  csvAioyiv. 


{kußtrüm  m  Shahetpeare'»  SommammtkUtnutm 

componirt  von  Felix  MeiidelBtohn-Bartoldy ,  ßir 
da»  i'ianof,  zu  vier  Händan  arratigirt  vom 
CamponuiM,  (Eigenih.  der  Verl.)  Lelpaig»  Iwy 
Breilkopf  und  Härle!.  Pr.  i  Thlr. 
Dsuaelbe  fVerh  für  tlat  Pianof.  arrangirt  {u*>ey— 
häad^)  von  F,  JHoekmU*  Bbenduelbet.  Pr. 
19  Gr.         iLat*Mi|t      G>  W.  Fiak.  j 

D  a$s  die  Orchesterstimmen  dieses  ▼ortrefflichea  < 
Werkes   In  dcrsfilicn  Verlai^sViaiuIlnng  erschienen  i 
«iticl|  iit  l>creitä  iin  vorij^t  ii  J.iiire  ia  unseren  BIät-  1 
'  tern  sah  di-in  nedaucm   bekannt  gemacht  worden,  I 
dass  e»  oho«  Partitur,  also  ohne  alle  BearUi»ilung 
geachchen  mnsste.    Noch  jetzt  haben  wir  uns  alle  ' 
Möbe  grgelx-n.  die  Partitur  zu  erhalten:  ea  ist  aber 
miMr  Beoiüiiea  obna  £rfolg  gebliebeo»  Da«  würde 
an  nodi  nielir  leid  thim,  wem  wir  mcht  tum 
Glück  die  arrangirt  vorliegende  Ouvertüre  von  uii- 
wrm  Orcbeiler  gehört  hjUleo«  welche«  die  nicht  j 
Mohte  Ao^be  lör  dat  erat*  Mal  «o  adiSn  18i(e, 

als  man  e.s  nur  verlangen,  ja  \>ilu5clieii  kann,  so 
dass  uns  ein  ziemlich  iiellca  Bild  deraclbeu  in  der  , 
Seele  geblieben  fat,  des  »ich  beyut  Anblioke  und  | 
beym  Vorlt  -  flei  beyden  gesoliickten  Auazüge 
lebhaft  wieder  auifrischt.  Nach  dem  Eindrucke 
derOreheelerdantaUuiig  md  aadidett  KnpfsMlkhs- 
Umrissen  des  rwiefaclirn  Arrangements  mSasen  wir 
diese«  Werk  de«  ra^ch  aufsti-ebenden  und  bereit« 
vieUkcli  bekesiileii  jungen  Componitlen  aaler  AI» 
lern,  was  wir  von  seinen  At] ;  f'K  kenaett^  iSrda« 
genialüte  uud  geluDgeujte  crKlareu. 

Leise  und  gehalten  schwellen  einfache  Klinge 
durch  die  schwankenden  Schatten  der  Nacht;  man 
fühlt,  ci  wogt  &ich  aus  uakkrer  Ferne  etwa«  uu- 
heimlich  liebUcbee  mf,  und  idwieU,  ww  Mond- 
SS.  Jaltf|aM|. 


erheinsgeflimiDer,  mht  es  an  ersehnter  Stelle.  \\  ach 
und  Jiai  t  wecliselt,  als  wire  eine  Ooppelgewalt, 
gedeckt  rou  Däumenu^ttigea,  im  rilbselbaAeu 
Anauge.  Und  im  weichen  SOber-Aceorde  winkt 
Tüania  Jem  Hüchtigen  Gefolge,  daa  hu«ch  «ich  paa- 
rend im  seltsam  wirbelnden  Tonxe  den  «chlum- 
menidea  Hain  durcfaringelL  B!«r  dnekt  eteh,  dem 
Reihen  entschlüpf»,  ein  niedliches  Klfenpa.ir  im 
gUilteu  Napfe  der  Eichel  und  singt  im  Mückeotoue 
zum  zierlichen  Wirbel  der  Gesdiwiater.  Roh- 
neuWiHlif-,  Senfsamen,  Motte  inid  Spinnweh  .sind 
vviikiicii  uiii  unter  den  neckischen  Moodscheinlieb- 
chcn,  und  ist  «in  Wiegen  und  Ne^n,  ein  Sln- 
selu  und  Schimmern ,  dass  man  gern  mit  am  Pol- 
terabende des  glanznmhelraten  Theseu«  wäre,  und 
sollt'«  aucli  nur  als  Kesselflicker  acyn.  Gar  bald 
ti'iit  leise  und  lose  etwas  Auflauschendes  hinzu,  als 
ob  es  Listen  sönne.  Das  ist  kein  Anderer,  als  Freund 
Oberen  mit  seinem  «chclmischea  DroU,  der  dl» 
widerstrebende  Freu  Gemablia  ein  wenig  zu  ver- 
zaubern gedenkt  Und  horeh  und  sieh!  Da  wird's  - 
auf  einmal  massiver,  körperhafter,  bürgerlich  derb* 
Die  Uandwerkcr  wollen  ihre  iiiatige  Tragödie  im 
Walde  probiren^  die  Verliebten  wollen  fliehen, 
wifil  der  {•rausiune  Valer  nicht  diu  jcclite  ^o^hz^?it 
luacheu  wiU.  Die  Nacht  ist  «o  lebendig,  al«  wäre 
sie  der  Tag,  und  damit  aiedenAnaUnd  bewahre, 
singt  ein  gebundenes  Cantabilc  die  sehr  sehnsucht- 
«eufzendc  Bitte  der  von  der  Flucht  ci-schdpflea 
Bi-aut,  dass  sie  der  Fremid  in  Frieden  eddmmuem 
lasse  auf  einsam  bemoostem  Gesteine.  Vorn  unter 
den  Bäumen  agiren  die  iiandwerker,  jeder  seinen 
Part.  Oberon  übemchaiit  geheim  da«  «alleiDe  Spiel 
und  gibt  dem  verscMfln>.,.,.n  llroll  gemessene  Re- 
feble.  Da  geht  es  nun  hinu  und  wunderh'ch  unter 
einander*  Die  Afensdan  probiren,  die  Elfen  tan- 
iMi,  Obeiron  lächelt  und  DroU  kann  den  Mutliwil- 
bii  nicht  hmen*  £anm  enladiiit  er  «ich  durch 
din.  fBUcfalen  Lüfi»,  «o  hSk  er  mich  «chou  dem 

13 


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SM 


1833*  Mära.  No.  13. 


leuditenden  Gebieter  du  Tcnanbenide  BlSmchen, 
„Lieb'  im  Müssigang"  geheissen,  vor,  de«aen  durch- 
dnDgUche  Salt«  klug  in  dumm  und  dumm  in  klag 
Tcrwandelib  Dm  isl,  unter  vom  gemgt,  eben  da« 
BKimduB,  WM  nnier  AiMlerm  «udi  moht»  «biM 
von  «o  inelaiMirplKwiTtm  G«ihiItBii  die  dnnmialeii 
Ergüue  gerad«  am  jueisteii  gcl'  scn  uiul  nbgctrom- 
ineU  werden.  Wenn  man  «ie  in  ihr  Element,  in's 
WauBT  tmebt,  cteht  äum  DroU*«  Spruch  ganz 
ICMrltdh  «Q  der  haarigen  Stirne;  ~ 

AU«  Zaubw  <iMM  lliw't, 

Fl«g«l.  |i«M  tek  «tf  «oh  MW. 

Wrnn  sich  niir  der  Stliaker  nicht  immer  irrte  nnd 
anstatt  an  den  rechten,  immer  an  den  unrechten 
kirne!  Hat  jedoch  wdler  lü^t  viel  an  bedeMcii, 
denn  in  einem  rechten  Somraemncfitstrnnmp  muss 
M  bunt  und  flimmerig  dutx'h  eiriaiider  gehen  und 
rfoob  M  klar  Mjn,  dass  man  im  Gemengsei  die 
Gfstnltm  wohl  milerschf-idcl.  Das  ist  el)t  ii  .iu  imhscli, 
da»*  es  hier  wirklich  so  1*1.  £s  ul  eiu«  wulne 
Lust  mit  einem  Traume,  der  lustig  ist.  Plötzlich 
drollt  riu  gariztr  Schlug  eines  verniitulcrtea  Septi- 
mcn-Accordcs ,  des  allgefällig  vieiriigigeii,  mit  mup- 
ndilden  Bässen  verbrämt,  in's  bimt  bewegte  Trei- 
ben, als  ob  der  Peter  Squeas  mm  Gevaltor  apri» 
che:  „Gott  behüte  dich,  Zettelt  Gott  behüte  dich! 
du  bist  transftrrirt!"  Thut  iiichls,  ist  vielmehr  glück- 
•eiig  für  «leo  ZeUeL  "Ob  auch  die  staunenden  Ge- 
«dieii  ffidwn  ^or  d«an  gewaltig  groewo  Keipfe  de« 
Verspukten :  int  doch  die  schlummei-nde  Tilnnia 
vom  Safie  des  holden  Blümleina  gkeidifaila  betip- 
pelt niid  betrlnfelb  Sie  aielit  dep  traiMfiirirtcn  Cie*- 
aelleii  beyra  ersten  Erwachen  nnd  oi  wie  schön 
nnd  geistreich  findet  aie  das  angenehme  Thier  I  Wie 
fremdlidi  koaet  «ie  ihm!  TiDien  muasea  dem 
Langohre  die  zartesten  Elfen  und  Bohncnbliithe  mtiss 
ihm  das  K.öpfch«n  krauen.  Es  kommt  auch  der 
Theeeus  mit  seiner  Amazonen -KAugin  und  dem 
ganzen  Gefolge,  da»$  die  Jagdhörner  ersehalleti  und 
die  Hunde  hellen.  Nun  wird's  lieilei ,  dej-  Burach 
ist  auch  nicht  mehr  transfcrirt,  es  ist,  als  ob's 
Mochseit  würde  und  die  Lente  «pielten  Pyramus 
und  'J'hisbe ,  und  der  Zettel  briilli,  dass  der  König 
«agen  soll:  „Noch  einmal  brüllen!"  Lysandcr  ftirht 
■ejne  guten  Sprüdie  eio  uad  «e  gewiant  Alles  so 
ein  mnftes  Ende,  dass  man  mit  dem  Zettel  sagen 

muss:  „Ich  hab'  ein  äusscrft  rarea  Gesicht  gehal)l. 

ich  Jialle  'nen  Traom  — »  geht  über  Meuschen- 
wll>  n  «agen,  waa  ca  fSr  em  Tnum  war.  Der 
Mdiadi  iat  mir  ein  Baa!,  weoit  er  «ioli  «infitUen 


lasat,  ^eaen  Traum  auszulegen."  Kurz,  es  ist  schon , 
das«  im  wahren  Verstände  der  Anfimg  daa  Eode^ 
und  daa  Ende  der  Anfang  ist 

Jetzt  lese  der  geliebte  Leser,  weldier  Viel— 
leidu  hio  uid  wieder  in  soldier  Relation  etfrs* 
gewifseraMBaaen  VerblnmtB«  bemerkt  haben  aolhe^, 
erst  vor  allen  Dingen  ilen  Somracrnnchtstraiim  ;  her— 
naoil  nehme  er  die  Kwejhandige  oder,  wie's  beliebt, 
die  TieilllDdig»  TV«ii«figunitron  (es  ist  sweyerley ; 
sie  sind  beydc  scJiön  und  ri  I  :    il,' i    die   vierhan  — 
digo  ist  besser»  wozu  jedoch  jene  durchaus  nichts 
kann  mid  ?Mlig  «cbnldlo«  genannt  werden  nmiM«, 
nicksichtlich  dessen,  dnss  zwey  nicht  vier  i.st),  und 
er  wird  Freude  daran  haben  und  wird  iune  wei*— 
den,  waa  da»  lietaatt 

Si)  liat)'  lih  Wsnd  iiunrii'-fir  nv/iijf:i  PnrI  jcmaL-het  gKU 
Und  DUO  lieh  alio  Wand  hinwe^bcgvben  tbat. 


L'liL'as  zum  Choral  und  dtueii  ZubMir.  Zunäcktt 
Jur  Si  /uilleluer  -  Seminarieft .  \  oii  y!tig.  Bergt, 
Organis(en  an  dci  Ilaupikirche  zu  Budi&sin.  In 
Commissiou:  Leipzig,  bey  Puiil  Golthelf  Kum- 
rnffiTt  undfiudisain,  bejr  CbriaUan  Uetor.  Schiüae. 
t83s. 

Der  Vert  dieMr  kleinen,  mir  Bogen  star- 
ken Schrift  ist  der  Componist  der  ireinichen  'J'er-  ♦ 
selten  für  Sopran,  Tenor  und  Bass  mit  Beglettnng 
des  PianolbHe,  die  in  8  Heflen,  die  4  crstnn  bey 
Peters  und  die  folgenden  hcy  Ilornieister  in  Leip- 
I  lüg  henuMgekommen  und  des  erneuerleu  Andenkens 
I  weitb  aind.  8ebim  seil  vielen  Jahren  whrkle  «r 
nl-f  Seminar -Lr!ii  I  i  mch  den  hier  vorgeti-ageiien 
Giiindsätzen  nicht  ohne  glückUoheo  Erfolg,  waa 
nieltt  wenige  aeiner  Schüler  beglanUgen.   Er  «efert 

den  Zweck  dieser  ktir/en  Anweisung  dahin:  Man 
soll  daraus  lernen  köuiieu,  wie  man  einen  Choml 
spielt,  ein  angenehmes  Zwischenspiel  maebt  mid 
ein  gehöriges  Vorspiel  fertigt.  Dabey  w»  i>(len  ntir 
ganz  geringe  Kenntnisse  vorausgesetzt.  „Uebrtgen«, 
i  sagt  er  selbst,  scheint  Kürze  und  sogar  Unvollstln- 
digkeit  besser,  als  Uebcigitindlichkcit,  die  f>!irr 
überschüttet  und  verwirrt,  als  ibixlerl  uad  uufkiärt." 
Das  ist  wohl  richtig:  aber  Alles  mit  Maassen,  ist 
auch  richtig.  —  Für  den  lakonischen,  zuweilen 
hingeworfenen  Styl,  wird  man  Alles  deutlich  genug 
finden.  Diese  eigenthümh'che,  den  Auseinander- 
aetemgen  nickt  «ebr  h<4de  Vortragaweiae  gilit  den 
Lceen  dieica  Abriam«  einen  gewimen  jorädnt  An- 
«Iriah,  der  «ioh  vna  öfter  cr^tdieh  in  die  Mmid« 


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S06 


nKudcal  gM9M  .bat.  Der  UiOMnMht  flogt  rm  den 

allerersleii  Anfangsgi iiiiden  an;  es  wird  rom  Baue 
der  Toulciifj,  von  der  \'urteichnung  ii.  s.  f,  ge- 
Iwuidelt*  Die  MoUtonleitei'  steigt  hier  iiacli  ^ewölin- 
licher  Ait  ander«  herauf,  als  Jieruntcr.  So  kurz 
der  AIh-ms  ist,  so  wird  doch  auck  dat  NSlhigsJ« 
über  Melodie  und  IJarraonie  dar^^estellU  Dermiiod- 
iiclie  Vortrag  wii-d  aljeitii^gii  nocb  MawefaM  dnau- 
fugeti  mwwfiii  Klriw  DnwUälikr  irie  Dirktylea 
baiaort  Jodtt  ttn  aeUnt* 


Nacuriciitbn. 


Ifmnekm,  den  ixieu  Hin.  Nodi «bd  nratf 

theatralische  Vorstelltingf ii ,  des  BemerkeiH  wpilh, 
mm  dem  vong/ea  Jabin  uachzubolnnt  AriiuJae  auf 
Naxu«  and  iKe  franmäsische  Oper  Zampa. 

Der  mit  Tollrni  Rpchlp  schon  hey  l^rwäJinung 
der  Medca  gerüktiUc  Iii.  liiiici  v.  Spciigcl  hat  autJi 
diesem  Melodrame  (Ariadne)  seine  Aufmerksamkeit 
geschenkt,  und  durch  seine  Einsidit  und  neue  Bear-  ] 
beilung  desselben  iiiiu  wieder  neuen  Eingang  und 
aoagezeiclinele  Aufnahme  verscliaffL  Bend.Vs  Name 
glänzt  durch  ihn  wieder  am  tonkiiiutlerischen  Him- 
mel, und  hat  sich,  der  Vergessenheit  nahe,  durch  , 
^  desselben  Bemühung  tu  gleichsam  neuem  Ruhme  er-  ' 
hobcD.   Eine  Arbeit».  .w<kmit  i^Ujen  Meislerwerke,  ; 
denn  Aeonerea  nicht  immer  dem  Geschmecfce  des 
Neuertl  und  der  Erwartung  bloser  Dilettanten  ent-  | 
^ishl,  wie  durch  Auffiriechen  ▼•rwitlairter  Fwbeo,  | 
Mrieder  ib  ihrem  vcAngein  Lualro  dugeitetlt  wenlaa  I 
und  wodurch  das  gediegene  Ac-liere  über  elws  fii-  ' 
vai»  Maderae  i^eUet  wird,  vei-düeot  wohl  die  voll*  : 
ale  AnerkeniMiig,  betondcM.  w«»d,  wie  hier  ! 
schehen,  die  Urerfindung  mit  ihni  DtirchfiihruRg 
nirgend  verwischt,  sondeiu  nur  durch  aianroicbes  . 
Herverheb«»  «aachHiUcbei'  gamaeht  wonko*  Wi»  t 
könnten  StpUen  geinig  anfülireu,  die  unsere  An-  i 
g^be  erweisen;  iibergehen  sie  aber  und  übn-Jassen 
diess  Anderen»  da  wir  der  Meiaung  sind,  das«  I 
diese   Be.ubeitiing  und   ^^■^r^li^tlr^^   rifs  Original-  | 
Werkes  eine*  iinserer  verdiciulvoUslLii  ti  uhcren  I'un- 
aalser  auf  jeder  «leubeben  Bühne  bald  Eingang  finden 
werde.    Wir  sageu  nur ,  dass  diese  neue  Instru- 
mentation überall  von  grosser  Eiwidil  xeugt  und 
grossen  EiFect  hervorbringt,  dass  die  nicht  wesent- 
lichen, doch  höchst  vorthcilbafien  Aenderungea> 
die  flieh  in  Deckmation  liin  und  wieder  finden,  das 
Ganaa  «Rehr  JhflfV^orhdm  ind  üh«rhaB|pfc  haineliiato» 


Icaiae  Schwadic  den  Totaieindrock  stört.  AuA 
entsprach  der  Erfolg  dem  Jobenswei  üim  Ünlerneh- 
nien  und  schuu  lan^c  liaUe  nicht  ein  io  uugestii« 
mer  allgemeiner  Beyfali  die  Darstellung  —  es  war 
am  iSlcn  December  —  gelohnt.  Dem.  Hagn  war 
Medea  im  vollalen  Sinne,  mit  Kraft  im  Woiie, 
rührend  und  erschütternd  im  Ansdrueke  der  Lci- 
UenschaA.  Sie  üeia  oiohU  au  wüucahca  ührig*  E» 
war  ein  genuasroUar  Abend.  Benda  wvrde  eich 
di's.M-lbcn  erfi  cul  haben.  Unantastbar  ist  seine  geist- 
volle Composilioa  im  Wesenliichea,  über  seinen 
Zeilgeist  konnte  er  aoh  aber  bej  dem  Znalande 
der  Inslrnmentc  und  ihrer  Virliiascn  nicht  hinaus- 
setzen. Er  ist  nun  das  geworden,  was  er  jeiat  le- 
bend geweaen  wira.  MSgo  der  Tiel  geaehlete  Hiv 
Ritter  \ .  Spengel  fortfahren,  allere  heriihmte  Werke 
der  Vergessenheit  au  entaiehea  und  somit  auf  un- 
•ern  leicblan  henligen  Gcadunaok  daanwirkaaf  «<ann 
er  anders  nicht  selbst  mit  selbst  gediditetatt  Fmh- 
duden  aufzutreten  gesinnt  ist. 

Am  5ostcn  war  Zampa,  schon  anf  allen  Büh» 
nen  Dcutsclilnnds  in  .seiner  IJebertragiTng  bekannt, 
worijber  schon  .so  V  ieles  gespi  ocfit-u  und  geschrie- 
ben worden,  duss  wir  ganz  fnglicii  uns  einer  wei- 
tem artiatiaeben  Bemerkung  entsiehen  können.  Fian- 
sSsisobe  Koastrichler  namlen  dieses  sein  letzteres, 
so  wie  ein  vorgehendes  Opemgedicht:  des  pocmea 
absurdea. Viel  hatte  der  tn  sich  gebildete  Com- 
ponist,  der  aebon  im  49«ten  Jahre  aeiaen  Tod  ge- 
funden, mit  dem  Geschmacke  seines  Publicums,  so 
wie  mit  «einem  eigenen  SohivhMie  an  kämpfen* 
Jongsia  Tonteteer  eoltten  «eine  in  No.  st  de«  Jonr- 

nnl  de  Delinls  ilicics  Jalires  eingeiiickle  Lcbens- 
umatändtt  niiht  duix-hiesin;  es  miisste  ihnen  allen 
Mulb,  ftirdie  Breiter  zn  arbeiten,  beoelinien.  Und 
geschieht  Soldus  in  jeiiei  Slüdt  von  yno.ooo  Kin- 
wohuem,  die  sich  als  den  Ccnti-Alpuuct  des  guten 
GeeehjuackeanhSndet  —  doch  in  Deiriaefaland,  denk 
oft  verkannten  Dculsrhlnnd,  hat  man  etwas  nic^ 
zti  c) warten,  da  verschlingt  nicht  eine  Sudt  alle 
die  Früchte  des  Eandec,  aie  gibt  nicht  als  aliein 
bfL'liictend  den  Ton  an;  so  viele  kunsiebi em/e  Fül- 
lten luit  ihren  Kapellen,  von  dem  ätuate  gt.>iciierte 
immer  bestehende  Vereine,  Pension«- Anstalten! 
nein,  kein  Tonkünsller  wird  in  Deulschhuid ao  klig* 
lieh  enden ,  al^  Uerold  in  Paris  *), 


'J  E*  liri",t  In  Hrni  Xfl: rrloge ."  HcroId  Iji'.ir  <rii'j>  jeone* 
eofani  rt  une  femnie,  pauvre  liratme  Itien  a  pUindre,  qui 

•  Vm  mwfl  4e  «an  bit  las  JisnisfsylBiejeMsqailaTdaa. 


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207 


1833.  Aiäxz*  No.  13* 


20S 


Zamp«  hat  unsere  Kenner  nur  halb  befriedigt ;  | 
«m  tu  grosser  Aafwand  roa  Harmonieen,  losbu-  | 
nwnlenspiel ,  za  Wd  an  RoMtnt  «riimerDd»  n  'wenig 
Nrues ,  konntr  bey  di  m  ersten  Eindmcke  allgemein 
nicht  tief  wirken.  Doch  wir  haben  bisher  nur  eine 
Vontdltiiv  feliabC  vm)  Wiedariwlnngsn  trardcn 
uns  mehres  S<Jiöne  und  Gedachte  niilier  i-ntwickeln, 
was  man  eben  des  so  vielox  Glänzenden  wegen 
nicht  M^eidr  ■«ffimfln  kernt«. 

Wir  geben  hier  noch  eine  Ucbersiclit  dessen, 
was  auf  utiscM  L-r  Hübne  an  Opern  und  Balleten  im 
Laufe  des  verflossenen  Jalirr«  geieiatet  MTOrdea. 

Otigirial-dculschc  Opi-rn ,  darunter  neu:  der 
Student  von  Cbelard,  19;  aus  dem  Französi- 
schen bearbeitete,  darunter  dM  «nlt  Mklt  Gott 
und  die  Bajadere  und  Zampk»  19)  nach  dem 
Italienischen  bearbeitete,  damnler  vimr  Voratellungen 
in  der  Originalspracbe,  3i;—  Melodrame,  3;  — 
'groflie  Ballele ,  wekhe  den  guuen  Abend  ür  aiah 
lulten,  lö;  —  Uciaei«,  s.  fi.  dio  Tnmlnwr,  der 
Jahrmarkt ,  ^. 

Bedenkt  man,  doss  die  hiesige  Böhne  in  der 
Regid  mir  drey  Bial  in  der  Woeh«  geSflnot  wird, 
so  kann  diese  Z&hl  Ton  Ton-  ntul  Tanzauf- 
fuhrungcn  kein  ongünatiges  Urtheil  hcy  dem  Un« 
be&ngenen  erregen,  beMndeKwmn  ntn  dabejr  die 
hiiuGgen  Abwesenheiten,  UnpSsslichkcilen  der  San- 
goriuoen,  wovon  schon  in  rorigen  Benchten  Man- 
«bce  bemerkt  wcNtIeD,  nrit  üi  Recbnong  bringt.  Dev 
ganz  neuen  Sti-rl:!-  sind  wohl  eben  nicht  viele,  doch  ^ 
Alle  von  uufeiLdnntem  VVerthe,  und  keines,  die  i 
Veiioble  etw«  ausgenommen,  als  dmchgcfallen  zu 
betrachten.  Besondere  Dienste  leistet  immer  das 
von  Vielen  nicht  jederaeit  genug  gewürdigte  Institut 
de*  Ralle<s-  innner  ist  es  bereit,  bey  unvorher- 
gesehmen  Zufallen,  bey  Stärungea,  di«  Abende su 
ersten,  auch  für  «ich  selbst  beirtebend  mcih  mit 
Wörde  und  zur  Zufriedenheit  darzustellen,  wenn 
Sktob  Ur.  Roxiei-,  der  Aiilidoc  ilirar  FuMkünstler, 
immer  aeelu  MmmI»  im  J'eln»  oantrectmässig  in 
der  \^'elt  herumreist. 

Im  gegeuwirlf^n  Jahre  wurden  gegeben  nach 
der  ReQiet  Johmtt  von  Ferie,  SSanbeiliStc ,  Figaro, 
Fra  Diavol  >,  Ii  i  Maurer  und  Schloeaer,  die  bcy- 
den  Füchse,  Freyschütz,. der  Soluiee) —  von  Bal- 
lelm: der  JalinBarkl(mre3rMri),  DraiiM  (zweyMal), 
Elisene,  wobey  noch  insbesondere  der  Grotesktan- 
zer  Corel  aus  Taris,  welcher  drey  Mal  ecschiea, 
imd  wie  ein  Weltwunder  «agßätMB/t  wmide^  to  lw> 
inerken  ist.—  Die  Opert  FraDi«Tolo  —  ea  war 


I  diess  die  eilfto  Aufführung  seit  Monaten   

I  schloss  den  Abend  des  a&rten  Fduruars  und  mit 
ihm  die  bialierige  oberste  Rfiboenrerwaltong  des 
als  Tonsetzer,  zugleich  als  Dichter  von  mehren 
seiner  Opern,  rühmlicfasl  bekannten  Freyherrn  voa 
FoiaaL   Der  iMediche  gelidme  Hr.  Hofratb  Knitneir 
trat  an  seine  Stelle.    Er  ist  seit  1800  der  seehste 
—  die  zehn  Jahre  hindurch  bis  1620  bestandene 
itaUeuscbe  Oper  hatte  ihren  eigenen  Chef,  der 
unter  dieser  Zahl  nicht  mit  begriiFen  ist  —  der 
sechste  unserer  Theater-Intendanten ,  so  nennt  man 
hier  jene,  welchen  die  oberste  artistische  Leituag 
und  Skonomisc)-f  \'r:ri,v,-ill'itii;  der  säininlllcberi  zur 
Buhnenanstall  geiiungen  i^uosleweige,  des  Schau- 
spiele almtteb,  der  Oper  und  dee  Ballets  mit  Pan- 
tomime, in  ihrem  vollen  Umfiinge  von  allerhöch- 
ster Stelle  anvei-traut  sind.    Nenn  Jahre  hindurdi 
hatte  sich  Freyherr  von  Poissl  auf  diesem  ehren-, 
aber  auch  nicht  aeltcn  lionieavoUen  Pfade  bew^gL 
Wir  werden  jedenfalls  m  seiiter  Zeit  etne  hiatori— 
sehe  Skiz/e  cntweifen  ,  die  zeinen  soll,  was  wah- 
rend dieses  Zeilraumes  zur  Aufnahme  der  Kunst, 
der  dnuBatieeh-aoakaliedieiit  dnrdi  oder  ebiaihi-, 
dieser  Intendanten,  HinandMIW  geedlofeai  iit»  oder 
gesciiefaen  Jconnta. 

Herr  DroUseh,  der  bokamM»  TonelMr,  hat 

Tins  nunmeJir  verlassen  and  ist  zu  seiner  Vater- 
stadt, L^ipseig,  zurückgdcelirL  Gegen  iiinf  Jahre 
hat  er  unter  uns  verweilt,  wihvead  dersetim  absr 
arjcli  andere  Reisen,  nach  Italien,  Wien  nntf  Tiach 
audcren  Orten  unternommen.  Seine  grundiichea 
Kenntnisse,  dabejr  aeÜM  BeeeiieidenlMit  werden  oll- 
gemein  gerühmt,  wrsswrj'i  n  wir  rlfnn  tl  i  ubcn,  e* 
aussprechen  zu  düi'feij,  dass  .sicJi  stil  dvi  Zeil  sein'; 
Kunstansichten  viel  erweitert,  sein  Geschmack  ver- 
edelt,, imd  er  «iflh  den  Ruf  eines  duixh  umCusende 
Uebttng  ond  Studien  verständigen  und  viel  gewand- 
ten Componisten  erworben  hat.  Bey  Falter  und 
Sohn  aind  tob  ühb  eneliieaea:  6  lateinisdie  Land- 
meaeen  No.  1  bi«  6,  pd  benannt,  weil  man  aS» 
auch  ebne  Olasinstruinenle,  ausser  den  grösseren 
Städten,  auiTühren  kann ,  drey  lateioieche  Requiem, 
drey  lalehnaefae  Litaneien,  zwey  deoteck«  rhu' 
stimnn'gc  Messen,  eine  grosse  Messe  in  E  dur  mit 
Partitur.  Viele  andere  seiner  Arbeiten  werden  nebst 
den  geuoBleii  in  der  UeeigeB  DomMmho  blnfig 

au^jefiährt  und  als  ihrem  Z^^  i  rke  entsprechend  mit 
Wohlgefallen  gehört.  Ks  kann  den  Bewohnern  ei- 
ner gebildeten  Oameinde  nicht  anden  ala  «dir  cr- 
fiwidiflh  «afjm,  warn  Einer  aaa  ihnaa,  lait  Rime 


1 


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209 


im»  Min.  No«  la. 


310 


im  Aoslande  bedeckt  und  von  Allen,  die  ihn  kann- 
tma,  dort  hock  geacUilal^  n  d«a  SdneB  imdadbeliit. 


If  icju  MusikaliKhe  Chronik  de»  vierten  Quartals. 
(B*«e]ilua*.) 

Concerte  fanden  statt: 
«)  Im  k.  k.  grossen  Redouten-Saale  zwey  Ge- 
«^brhafl«- Concerte,  welche  die  erste  Hülfle  der 
neanlen  Symphonie  von  Beethoven  und  dessen  Phan- 
taaioiiiitOrdwtUr,  Ncuiihuui'«  Vator-lAHer,  £alk<» 

gelchor  ans  Spohr's  Oratorium:  Jas  jiiiigsln  Ge-  ' 
riclit,  die  Ouvertüre  su  Don  Carlos  von  Biea  und 
Jone  Hl»  den  Btthemdier  der  Odtler  'wvm  C.  M. 
ir.  Weber,   nebst  einer  Brnvour- Al'ie  Jcr  Oper 
nlHdoae  abbandonata*'  von  Mereedanle  zu  Gehör  j 
Imdilcn.   Die  Peile  dieeer  Cabea»  dM  »eülw^ 
hnft  gearbeitete  Gebet  tles  Hen-n  brachte  in  dieser  ' 
LoMlilit  leider  nicht  den  gehoffteu  Eindruck  hervor. 

b)  Im  k.  k.  kleinen  RedooteiK&ale  püa  Herr 
Girolamo  Salicri  Venedig  ein  wenig  besuchtes 
CoDOert;  er  behandelt  die  Cl-irinette  sowohl,  als 
diu  unverdient  immer  seltener  werdc-ndeBanellioni 
mit  gros^f!-  T^m^icht  und  Zartlieit,  dass  er  tinge- 
»clieut  luit  den  gcfc^crt^tcu  Virtuoacu  auf  diesem 
Instrumente  nA,  me&sen  darf.  —  Hr.  Kapeilmei- 
ster  Lachner  veranstaltete  eine  Akademie,  worin 
er  seine  letzten  Werke  —  eine  grosse  Symphonie 
in  Ef,  nebst  der  Introduction  tu  dem  noch  nicht 
gKn  vollendeten  Oratonwn  „Moers"  aufführte.  Er- 
ster« gdiürt  m  den  gUniendalen  tnsImuneirtal-Cani- 

J»().fitioneti  neuerer  Zeit;  ist  waJiihart  geistreich  au- 
gelegt und  mitontcr  von  origiuellcr  Form,  wie  z.  B.  ; 
dat  fi^jirte  Sdwrio  and  die  ganse  Coaluneiclmong  i 

df  i  !  ri/-.nden  Andante.  Dir  ^  t :  :i  hweuderiscbe  Be- 
nutzuDg  des  blasenden  Orchesters  und  die  drasti- 
•dieii  Biede  dareh  mtglidiat  aehnclle  Scfaltnipe- 
i-ioden  sind  ein  der  Mode  gebrachtes  Sühuopfer, 
-wozu  atch  ao  tücht^  Meister  nimmer  hergeben  und 
aellMt  befledcen  Mlbea.  —  Nadi  der  Teqd«ftm 
Probe  —  dem  ninleitungschore  —  verspricht  das 
genannte  bibUsciie  Oralonum  gleich  füll«  ein  gross- 
artigee  Tongenialde  zu  werden;  möge  der  Autor, 
welcher  es  so  redlich  mit  der  wahren  Kunst  meint, 
auch  aufmunternde  Unlerstiitznug  hny  solchen  ver- 
diendubm  Arbeiten  finden!  —  Dem  Orchester 
gebohrt  unbedingtes  Lob,  denn  die  Aufgabe  reiht 
sich  an  die  schwierigsten  und  kann  schweilich  voll- 


c)  Im  Gesellschafls -Saale  der  Musikfreunde: 
l)  Concert  des  }  ii-t!.  Hohen2oller*cheii  Hofka- 
pellmristers  Taglicliibeck.  Ein  Meister  auf  der 
Violine,  dessen  ^eLwwM  akh  mehr  zur  Biwranr 
hinneigt.  Die  vorgetragenen  Salze  scheinen  vor- 
zugsweise auf  speciclle  Eigcnlhiiisliciikeit  berechnet 
mi  «tyn ,  und  wareo  vieUeicht  gerade  eben  aus  die- 
seon  Gnmde  weniger  eingänglich.  Der  Künstler 
lieai  sieh  aodi  ein  zweytea  Mal  mit  Beyfall  im 
Kämthnerthortheater  hören.  —  a)  Concert  des  Ilm. 
JauM*  Müglied  der  Je  k*Hofkapelle,  weldterwa 
die«»  Mal  mit  eioein  eiben  ao  schön  geaeüstan  da 
iiusgefiihrteii  neuen  Violin  -  Concerte  in  Fis  nioll 
und  dtisgleichen  bi-iUaot- eleganten  Vanationea  er- 
fraole.  S)  Coaeert  de«  Hm.  FtoftaNm  BBln. 
W'ir  vvulil  ili.rch  einen  }  <  >  ' II  f'inger  der  linken  Hand 
ungemein  genii*!,  behaapteto  deiielbe  deanoolk  etio 
Ben  vroU  begrÜndetoa  Bnhm  in  einen  eehr  hrit- 
lanten  Concertino  und  neuen  Variationen.  Unter 
den  Intermezzi'a  sprach  ein  Pianoforle-Solo,  nebst 
einer  improvisirten  Fhaataaiet  von  HnkP^w  nit 
noch  uogeschwacfater  Kraft  vorgetragen,  besonders 
an.  —  4)  Das  sclion  seit  Jalu  en  bestehende  Con- 
cert für  acht  unmündige  Kinder  eines  hedringten 
Familienvaters  brachte  wieder  Maiicherley,  und  alü 
Erlieblit.'listes  Carl  Czemy's  Uiavour -Variationen 
über  zwey  Thema's  aus  Fra  Diavolo,  von  Uftncil 
Döhler,  HenogUch  Lucca-seben  KanuBcr-VirtoeaNi» 
ganz  unvcrbeeaerlieh  ausgeführt. 

d)  Im  k.  k.  Universiläts- Saale  Uess  sich  der 
VioUniat  Hr.BaneKh  mit  eioani Ton ibuaeUiat  geselc* 
ten  Concerte  und  Doppelvariattoneii  hSren,  wobey 
ihn  der  CompoiiisL  deraelben,  Hi-.  Heinrich  Prodi, 
begleitete.  Von  deasen  Ai'beit  höileu  wir  auch  die 
effectvoUe  Onverture  rar  Oper  „Richard  L6weo- 

lierz'%  und  da  der  Autor ,  als  Caiididat  der  Juris- 
pioideoSf  der  Tonkunst  nur  seine  Musestunden  wei- 
lten kann,  so  verdienen  eolcbe  wohl  gelungene  Ver- 
suche um  so  mehr  gewürdigt  und  anerkannt  zu  wer- 
den. Des  Concerlgebers  Gattin  crwiea  «kh  oeoer- 
dil^  ala  fertige  Klavierspielerin. 

Die  (luii  Ii  Schuppauzigh's  Ahleben  seit  zwey 
Winter«  ImicJi  liegenden  Quartett  -  Unterhaltungen 
sind  nunmciu  wieder  durcii  ilrii.  Jansa  in  den  Gang 
gekoiumtii.  l\v  selbst  spielt  dio  erste  Violine;  seine 
treuen  Gcfabrtcn  sind  die  Herren  liolz,  Strcbiuger 
und  IJnii-',  und  was  wir  Köstliches  besitzen  von 
Uaydn,  Mozart,  Beethoven,  Spohr,  Romberg,  Ona- 
lowr»  Ki'ommer,  Bies  u.  A.  wird,  aorgOütig  eio- 
gaitbt»  in  adiSiier  VoUandoqg  gigcbwi.» 


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2it  1833.  Mäs 

Auch  Jic  wöcliculliclieii  AJjcnd-Krd'nzcheii  des  ' 
Musik- Verein«  criicueu  «jcU  eiues  zaiiXi  eidieo  Zu» 
apniciUf  und  una  U(tllawNl■tl|ielllaflc^lMlKulM^- 
productc  für  Gcaaug  uad  SoIo-IoiCniaHMta  «fv  Toi- 
Um  Be£t-iediguog»  — 

Aiu  der  imenekBpAtclMa  Fabcilct  Stnuwnad 
Lauuer  sin(!  abermals  ueueTäoxe  Jicrrorgtgangen ; 
UnkBKo:  Imt  die  „viel  'i'eaiperaaMnte^'i  Letzterer 
wOlyniM  Walaer^  conpoairt,  die  TJelleicht  da« 
!5rs'r   iibtTlrcncn,  wa*  in  dieser  Gattung  txi.vtirt, 
SU  wie  dieätr  tiberiiaiipi  ais  Urche4ter-Coinpoui«t 
aeinam  Rivulva  iiiK-iidlirii  weit  überkgea  i^t;  ja, 
S'initN  darf  sein  Gesdiick  preisen,  einen  Verleger 
wi«  iiaaliager  gefiioüca  zu  haben,  der  die  adop-  | 
lirtto,  nieht  immer  Djlsich  gut  gearteten  Kindarldn 
•o  anziehend  cuttuiniit;  wie.  Bcycpicl.s  lialbcr,  die 
au§aftil>rlcn  'J'empeiainente,  welche  ganz,  wuiider- 
liühack  fMbiehm,  mit  Devisen  und  nie<Jlicheii  Vig- 
uettea  geziert  sind,  und  zu  allerliebsten  Toilettcn- 
Gcachenken  sich  ciguun.  —  Der  liier  ersciieinetide 
numkniifiche  Auteiger  bringt  folgende  Notiz  zur 
Kenniaias,  weUiie  auch  für  die  geehrten  Le»er  die- 
ser Blätter  vielleicht  nicht  uuiutcre«sant  myn  dürfle: 
„Auf  Anrc^un);  d««  hieii^-ju  L.  i.  lloi-jUnuL^liciiliiiad- 
)an,  Herrn  'iubim  Hailiugvr,    uutl  xur  ilnrau'jiab«  be- 
«timnti  liät  llr,  Kjpctimciilcr  t.  S<)(ri«d  vor  Kurnm  ciii 
Mu«s  Rei|niein  —  in  A  minor  (Nu,  4  «ierSeeliiaaiCHen  dia- 
Mc  lttr<tt  Kireha  JbitwBlirMd  tUlifaa  Coaiponlataa) 
cmlat,  nad  »oIcIm«  fir  «tarn  «jaMlaiaUnaallhinvrcItor,  n{t 
■bwcciuelnden  SoloiStiM  and  w!lllc4iliffiek«r  Unlaritüuung 
(l<  r  Orgt'l,  odsr  l>eglcitst  von  ilrcy  niiiigatrn  \  juluncrlii:«, 
ContrabaXf  Trompeten  mit  äonliiteti.  uud  gcillunjinrn  P.^u- 
keil  <  ingericht«! ,  vrelche  lirteUting  jrdoch  nech  <!or  Locfl- 
litäubMciwfl'i'ahcii  verhältniMmilMig  ■«  *«r«l4rkcn  i»t.  Dem 
Vftheila  neliriiT  Kunttvarailadigaa  Bafalgp,  dia  aloar  Ib  dar 
Wohnaai  da*  V«vlegan  Tatamalaltalaiit  durah  dia  franad- 
ackalklklw  lllitirirkun(t  dar  Toniüglii.'lMtaa  Caaang-  nad  ]a«trB> 

|neilUllaicij!''r  ^irlir  ^tlungcncn  Prnhr-  firy>M)lini'-ii  ,  ^frcii  Iii 
die*o  Arbeit  tieat  Veriaa^fr  'nälir)ia:t  zur  Kl:rt-' ^  hüauluicra 
«oll  d«a  Die«  irac  ron  ertr!;  .1  t<  ri  I  •  r .  t.'i»  Jlrrirtliclu»  von 
aDg«ai--io  nrlar ,  und  dai  tief  empfundtnc ,  im  ^eliundrnen 
9^1«  gahaltaae  Agmi«,  mit  der  emxrn  Dri|>{>«||'uge :  cnm 
aanalfe  —  «on  g)«iel>  rOhraadw  ali  wliakwdar  Wirka^ 
•aya**  u,  a.  w. 

Merlin.  (BeadUuss.)  Dia  SiDgakademte  iiibrle 
•m  aialni      M.  Job.  8eh>  Barh'a  groai«  PctMons- 

inusik  Tir  Ji  (Irin  f*'v;Migcliuni  Johnnrir^  würdig  und 
im  Ganzen  nvbr  gelungen,  hier  iu  neuerer  Zeil  zum 
erat  an  Mal»  «all  So  fremd  da«  im  «Irengvlen  Styl« 
geschriebene  groMarlige  Werk  auch  in  uijsci  tr  Zeit 
eracfaeiiiea  huim,  sw  fand  tat  dennoch  vcrdieule  Aii- 
erkemiiiiigy  w«M  glddi  die  SoIogaHoge  der 


s.  No.  iSt  3t2 

tionstnuaik  nach  dem  Evangelisten  Matthäita,  ihrer 
tnclodiacheii  UelwiuUuiig  wegen ,  allgemein«!*  «nzpeiK 
eben.   Oer  Ratdu  gealattet  ea  aivbt,  nn«  über  den 

Kututwerth  dicjcs  Oratoriums  ausfiihrlicli  zu  ii- 
klaren;  ferner  i»t  es  in  diesen  Blütlern  schon  be- 
«pirocfaea  worden.  Die  Pfirm  der  Behandlung  des 
Textes  ist  (h"esell)e,  wie  in  der  ersten;  !'i  -i  n  - 
musik.  Zwey  K.apilcl  des  Kvangeliums  werden  vua 
einer  Tenoraiinraie  recttirt$  dJeae  erfisniert  einen 
ungemein  sichern  Sänger  Ton  huhcni  limfange  ilcr 
Stimme,  da  die  harmutmcheu  Intervalle  oü  sclw 
schwer  su  treil'cn  sind.  Ur.  Stumer  Idaiete  luerin 
das  nur  Mögliche:  die  AJalerry  der  (ieisselting 
Christi  l'<in(i  Liingen  Anstoss.  Uic  Chöre  und  C'ho- 
räk-  er^cluineu  ab  die  llauptzierd«  des  Werke« 
durch  Eiliaheiilitit  der  Irffri:.  Wahilitit  dei  Aus- 
drucke uud  ivuti;it  der  ii.ii  iiiufii^ciien  üehaudlung. 
Gleich  der  criiic  Chor:  ..licii,  unser  HeriwJier" 
i»t  in  dieser  Bi  iiidiun;;  tin  li'-u  iindernswerlhr'.s  Gc- 
itangütück  von  inijiuiurcmler  Giüs^e.  Die  V  cibiu- 
duMg  des  Chorals :  j^Je.u,  der  du  wärest  lodt''  mit 
dem  Baas-äulo:  ^eiu  theum*  Heiland.  I  i  ^  dielt 
fragen*'  tat  eben  so  kunstreich  erfunden,  ubs  von 
dei  riihi-endaten  Wirkung.  Auch  der  cinfarh  edle 
Scliiuaa-fJhor  beruhigt  d.i8  Geoiiilh  und  hi  ^iaiigi  den 
Eindruck  der  tiefempfundenen  Musik.     Uic  heutig 

I eingewebten  kurzen  Zwischenchöre  der  Juden  sind 
überaus  trelTenü  im  Auadrucke.  Weniger  der  Würde 
de»  Styl»  Nngemeaaeu  durAe  der  Chor  der  Kriegs- 
I  knechte  »eyn,  welche  die  Kltidei   des  Heilandes 
I  uolcr  «irb  vertJieiUin*    Die  tu^eiUtatl«  Figur  wirkt 
I  hier  tu  drainaüach  belebt.    Die  Arioao'a  uud  kur- 
I  zcn  KedeiäUee  de«  Krlösei's,  l'ilatus  u.  a.  w.  «iud 
I  einfach  und  ausdrucksvoU,  am  acbweraleu  verständ- 
I  Heb  die  Arien,  deren  Canlilene  «o  di^parat  von 
der  Bepleiliing  gefuhrt  wird,  dass  die  Combination 
I  der  Motiv«  dem  Sünger  eben  ao  achwei-,  als  dem 
Zuborer  wird.    Hier  dürft»  doch  mehr  die  Melodie 
vorliei  rschcn ,  so  bewundenibwüidig  auch  die  Kaust 
der  Harmonie  erscheint.   Aw^£uiijrt  wurden  die 
Soli  gatit  vuriüglieh  ron  den  Damen  Deeker,  Turr- 
schmidt  und  I^euz,  den  Herren  Mantius ,  Üevrient, 
Nicolai  u.  s.  w«    üasa  Ute  Cböre  auageseichnet  ge- 
sungen wurden  t  bedarf  kaum  der  Erwabimt^  E« 
i^t  bekannt,  was  die  SingaLidetnic  in  dieser  Be- 
ziehung leistet*   Auch  die  Urchestorb^gieitung  war 
genau  en^iibt,  und  da«  Gaaxe  wurde  von  dem 
Hrn.  Musikdii  cctor  Kungcnhagen,  zum  ersten  Male 
oileiiihch  in  seiner  QuaülÄt  ala  besUtüter  DirectOTt 
(icber  and  itmaidiljg  geleilcu  Im  JUrp  wüd  die 


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2ia 


214 


lladi'aeli»  FiMimi'  meb  dnn  Brangelhmi  Malllili, 

unti  am  CliaiTi-fviage  Ginun'ji  ,,Tod  Jesu",  jedoch 
nicht  mehr  zum  Benefiz  de»  Direc(oi-s,  sondera 
Bom  Voribirile  der  Alcademie-Kasae  niirgefuhrtwer- 
ilen.  —  W'ii  WfiTcii  iinti  eiiK'n  Rückblick  auf  die 
Loeistun^u  der  beyden  hiesigen  Biilinen.    Die  Kö- 
nigKrbe  Bahne  bewegte  tieb  in  fe*t  rtereot^-pen 
Kreislauff   titiif;ir  Ballete  und   bekimnicii  Oj)<  in. 
M^oharl"  wurde  drejr  Mal  wiederholt.  Am  laleu 
V.  Ii.  Iraien  die  Oetootiellet  Blsler  darin  warn  Iets-> 
ten  Ma!e  auf  utul  reisten  hierauf  über  Weimar  und 
Dücaeldorf  nach  London,  wo  sie  auf  tiaigc  Zeil  ; 
vfM  dem  Hni.  Laporte  eagagirt  sind,  dann  narh  \ 
Paris  einen  Sprunp  über  den  Pas  de  Calais  machen,  i 
und  endlich  (wie  es  heisst)  hknbend  hierher  zu-  . 
rückketu-en  werden.    „Nurmahal"  wurde  ein  Mal,  1 
„Robcri  der  Tiufrl"  zwfv  Mal  gegeben.  Cml 
Blum'«  alleres  tiingspiel:  „Die  Pagen  des  Herzog« 
von  Vendorae",  auch  als  Ballet  schon  bekannt,  wurde 
mit  wenig  Erfolg  wietfer  neu  eiiisludirt,  obgleich 
die  Musik  recht  geHillig  it>l.   Dvm.  Grünbaum  sang 
die  Pamina  in  der  „Zauberflöte**  und  Mira  Anna 
in  der  „weiasen  Dame"  gut,  doch  ohne  »•inen  he— 
deutenden  Eindruck  zu  bewirken.    Mnd.  Firscher 
M  ala  Rebecca  im  „Templer  und  die  Jüdin"  zum 
letzten  Male  anf^ctiTten  und  dann  über  Bremen 
nach  London  abgcieisl,  wuliin  auch  der  Sänger 
Blume  auf  einige  Monate  sich  begibt'^  nm  in  der 
deutarhen  Oper  auCsotreten.    Dem.  Schneider  hat  | 
ihre  Gaslrallen  auf  Wiederholungen  der  Alice  und 
Rosine  im  „Batbier  von  Sevilla**  beaebrilnkt.  Es 
ist  wieder  keine  neue  Oparur  Aaffahniog  gelangt»  | 
und  alle  classiadie  und  bedeutende  Werke  von  Gluek,  | 
Unzart,  Weber,  Cherubini  u.  s.  w.  ruhen  in  Ver- 
g^MKofieit.  —  Dem  KönigL  KapeUmeiater  G.  Abr. 
Schneider  und  Generat-tntendantiiT'-flecretair  Hof-  ^ 
ratb  Esperstedt  ist  der  rolhe  Adler>Oi-den  vierter 
Klaaae  am  Oi-dem&lt»  verliehen  worden.  —  Nach  .- 
.^Aloidor**  soll,  wfettan  sagt,  zunächst  „SdUoaa  Gao»  \ 
dtai"  von  Wol&am  einstudirt  werden. 

Dem  Kön^{|Mlidfter  lliaater  mangelt  eine  erste  | 
flopmn-fliogerio  sehr.  Dem.  Gerwer  detonirt  bSufig  | 
und  ist  keine  anziehende  Ersclicinung  auf  dei  Büliiie ; 
Dem.  Caroline  Scheebuer  ist  noch  Anlangerin  von  j 
grten  Anlagen;  Dem.  Francbelti  ist  mit  Unredit 
«•nllassen,   da   sie  vielseitig  brauchbar  war.     Ein  j 
Buffo-^Sängci  fehlt  seit  Spizeder's  Abgange  der  ko- 
nriirhen  Oper  aoHi.   So  hat  eich  denn  daa  Reper- 
lü  if  auf  kleine  Lustspiele,  Possen,  Gaslrolhn  des 
Hrn.  V.  Jtioitey ,  »die  Naaeubamonika^  und  Nante's 


belirbtee  „VeriiSr*' b««elninlt.   IhdeM  wnrde  doch 

Wenigstens  eine  nrne  Oper  wiedei-  zu  Tage  gefor- 
dert, welche  freylich  das  dramatische  Interesse  von 
ttdea  Adler»  Horst'*  nicht  gewinnen  vHrd,  da  di4 
Dichtung  nur  geringen  Wert?i  bat.    Es  ist  diess 
GrilljHoraer's  „Melusine",  romantische  Zauber-Oper 
in  drä^  Aoten,  mitMorik  von  dem  felit  (unpisslich) 
liier  finwe.'iiiHJen  Kapellrtirisler  Cuni'adin  Kreiitaer 
aas  Wien,  welcher  auch  persönlich  die  erste  Auf» 
fiilUFong  am  analen  d.  leitete.   Der  Sloff  devMIln»« 
chens  ist  an  sicli  schon  wenippr  idcaliseb,  als  Obe- 
ren; iodess  halte  derselbe  doch  durch  eine  zwerk-> 
massigere  Dearbdtnng  fir  die  Bttbne  weit  vorthei^ 
hafter  gestallet  werden   können.     Besonders  hätte 
(wenn  die  Opernform  gewählt  woixle  und  der  Ge- 
geiMland  nicht  aum  Melodram  geeigneter  erschien) 
es  vermieden  werden  sollen ,  die  überii-dischen  Ge- 
stalten sprechen  zu  lassen  und  dadurch  den  Zanber 
des  Roman  lisch-Phantiistischen  zu  entkräften.  Dimih 
die  Menge  de«  Textes  niid  die  häufig  nicht  lyrische 
CunAüüclioii  deÄÄclbeii  ist  der  Componist  zu  Wie- 
derholungen und  Dehnungen  musikalischer  Phrasen 
gcnöthigl  worden  ,  welche  den  Totaleindruck  »chwä- 
thcJi  lind  daa  l'orfschreiten  der  flandlung  ht-miueii. 
Den  rieiiiigdi  Ton,  da«  treliando  Colon't  hat  dvr 
Herr  JCapellnieister  Kreutzer  sinnig  und  mit  Em- 
pfindung sdia-i  melodisch  »ngcneliraen ,  natürlich 
fiiessenden  Tondieliiung  an  Terieihen  gewusst»  aueb 
die  luatmmenlal-Bflecte  ninr  zur  Folie  des  Gajangei, 
nirhl  auf  dessen  Unkosten  angewandt    Schon  die 
Ouvertüre,  wenn  gleich  etwas  rhapsodisch,  doch 
wohl  conibiniii  und  von  guter  Wirknng,  aeigtedia 
angemessene  Auffassung  des  Charaklers  derMxuSk, 
die  sich  halb  ideal,  linll^  leal  gestnllen  soll.  Der 
etato  Cbor  der  Jäger  ist  rhjrtiimisch  bewegt  and 
melodladk.    Eine  eigentliebe  «urikaliBche  Intro« 
durtion  mit  grossen  Ensemble's,   wie  wir  sie  in 
neoerer  Zeit  gewohnt  sind,  mangclU    Eine  hinge 
Seen«  Raunmd*«  (Tenor),  erstaUeiu,  denn  mit  aei> 
nera  Diener  (Bass,  die  einzige  halb  koniiselie  Rolle) 
verti-il(  dereli  StOUa  wenig«*  wirksam.  Terzett 
der  drey  Pem  und  ein  lange«  Melodram  aoMelaF- 
.sirit  ii.s  Dialug  folgt;  hierauf  eine  schöne  Cavallno 
derselben  und  —  wieder  Melodram.  Nach 
Cavaiine  Raimund'a  endlieh  ein  Quartett  mit 
niscbein  Selihiss  -  Sal/e   vom  giilt  r  Wirknn;^,  Das 
durch  Zauhereyen  belebte  Finale  efl'ectuiile  seht-, 
so  dasB  nach  dem  Sdilosse  desselben  der  Compo- 
nist gerufen  wurde,  auch  vor  dem  Vorhange  auf 
der  Büiine  erschien.  Der  zweite  Act  aber  ermüdete 


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1833«   März.   No.  13* 


216 


dnroh  unwilige  Kindertince  und  aUegorisclic  Anf- 
•figa  der  Taos-»  Diohl  uad  Tonkutut,  weklie  nur 
MnoA  wirkten,  tmh  knnftif  nnterUflibe» werden. 
Sein-  grlungcn  ist  dfra  Componi.slcn  cllo  Verwand- 
luDgc-^cene  Meliuitiens  «im  Mcerungeüiüni»  wel- 
che mA  Dem*  Hilmsl  Bii^aaeiehirat  mMb  im 
clegisilicri  Aasdxiwke  voi-tnig.  Die  Wirkung  des 
zveyten  Finale,  WO  Raimund  gegen  die  VVarnupg 
Melunum  hl  ihrer  vwwandeheii  Getlalt  belauscht 
und  ihr  flucht  {an  Undine  »ehr  erinnemd),  war 
durch  die  äclaiid  der  Dichtung  und  «ceni»chen  An« 
Ordnung  nur  mangelhaft,  so  gut  auch  Herr  Hola- 
miller  den  Rai'inutul  sang  und  darstellte.  Ein  schö- 
nes,  nur  «II  langes  l'erzett  der  dvey  Feen  beginnt 
den  dritten  Act,  worauf  wieder  «in  gedehntes  Trio, 
dann  das  Finale  folgt,  dessen  SohhiM  doreh  die 
Scenerie  von  glänzender  Wirkung  uH.  Die  Ant- 
führung  der  hit-r  /iinst  auf  die  Böhne  gelangten, 
nraprnnglioh  lür  BeeUioiren  gediebtelm  O^per,  war 
in  etazelaenTheiteii'VorKÜglich,  der  Graf  nsd  «eine 
Schwester  befriedigten  indes«  nicht,  auch  die  sce- 
aieche  Anordoung  lies«  Viele«  su  wünschen  übrig. 
Der  Chor  klang  nwlstena  sn  reb^  das  Ordwaler 
marlile  Hi  n.  Kapellmeister  Kreutzer'?  umsichtiger 
Leitung  alle  Ehre.  Das  nächste  Mal  wird  die,  von 
Seiten  der  Mnnk  mit  Beybil  asTgenenmieae,  in 
der  Handlung  jedoch  langweilende  Oper  bedeutend 
gekürzt  werden.  —  Beinhard  Uomb«^  iat  vor  ei- 
niger Zeit  hier  dnrriigereirt,  wie  ee  heiaat,  nadi 
Wien.  Lafond  wird  ervs  arlcl.  —  Fr'iul.  V.  Hagn, 
Schauspielerin  aus  Munt  heu,  liat  iiier  allgemein  ge- 
fillen,  ond  ist  an  die  Stelle  der  nach  Wien  abge- 
gangenen D(  in.  Fotiraier  beyni  Königl.  Theater, 
ihre  jiingere  Schwester  bey  der  Königsstädter  Büiiue 
.««geetellt.  Erster» anf  1 5  Jahre,  wieesheisst.  Eine 
erste  Sängerin  —  vacal.  VicUeiclit  wird  deren 
Stelle  durch  Dem.  Carl  ausgefüllt,  in  «e  tUn  dicM 
nicht  auch  mehr  Concert-Sibijerin  und  ffir  dieilo^ 
licnifehc  Oper  gebildet  ist. 


f^ariafioiis  instnirlitfs  pour  le  T'^iolon  avef  nc- 
compaguetiunt  d'un  second  t^iolon  poitr  urvir 
itSltiide  d*9  potidoH»  U$  pUu  *h  uaagm  iana 
l'art  de  jouer  U  Violon  par  C.  Gütse,  Eleve 
du  Conservatoire  k  Paris.  (Premier  eiseoonde 


Position.  Propr.  des  edit.)  Oeur.  20.  Call.  III. 
Leipsic,  chez  Breilkopf  cl  Härtel.    Pr.  ao  Gr. 

Die  ersten  Uefle  sind  nntcnichtend  und  ange- 
nehm befunden  worden}  dasielbe  wird  auch  voa 

dieser  Fortsetzung  mit  Reclit  erwartet  werden  dür- 
fen. Die  ganze  Einrichtung  ist  dieselbe  geblieben 
und  der  Inhalt  gibt  den  bekannten  HeAen  nicht* 
nach.  Die^e  übenden  Variationen  vertlitnen  dem- 
nach ihre  Freunde.  D.is  scliön  ausgcstaltt-lc  Werk- 
chen  gibt  acht  Varia liunc  ii  auf  ein  Thema  aus  We- 
ber'^ Olioron  lind  sechs  atif  ein  Thema  aus  Auber's 
Oper:  le  Conccrl  ä  la  Cour. 


Neue  Liedersammhtfig  fur  Gjmnatieat  ^toftent 
Bürger-,  Tochter-  wid BUmtatar«Jaäen  von 
Pettr  ßtmr%  Gesanglehrer  am  Gjrmnaaium  an 
Aachen,  kste«  HeA,  enihaltaMi  aweyallmmig» 

r^iedcr.  Aaclieu  und  Leipzig.  Verlag  TOn  Jac. 

Atit.  ^Inyer.    Pr.  R  G)-. 

Selten  wir  auch  niciit,  für  welche  Axt  Gym- 
naiicii  dicee  Lieder  aeyn  möge«,  ao  wwden  aie 

doch  für  Elementarschulen  gute  Dienste  leisten.  Der 
sweystimmigo  Gesang  ist  nugeküaitdt  und  die  Me- 
lodieen  meist  ai^iamcsaeot  wenn  au«h  niofat  iaamer 
ausgezeichnet.  Die  Texte  sind  «ämmtlich  passend, 
von  verschiedenen  Dichtern,  wie  die  Musik  von 
verschiedenen  Tonaetsero.  Bs  sind  aneh  lUMiOdieeft 
von  Nägeli .  f?iiik  Afozart  dabey;  im  Gansan 
to  Lieder,  wuiii  ausgesUUet  und  sehr  wohlüeil.  . 


CanuvaU-Tänze  dt»  JeArea  i832  componirt  für 
grosse»  Orchester ,  no  wie  auch  eingerichtet  für 
da*  Piano/,  —  vm  C.  F.  Müller,  Berlin, 
bey  C.  F.  Wagenluhr.  Pr.  ^  Thlr, 

Tanaliebhaber  fittdcil  lliar  eine  Quadrille  Ecoa- 
>  eine  Gnlopade ,  einen  Walzer,  eine  Quadrille 
,  eine  Quadrille  im  f  Tact  und  eine  Ecos- 


Stduj  Favorit-^Täriz»  für  Guitarrt  componirt  — 
von  Moritz  ittyer.  Anf  Koaten  des  Autors  ge- 
druckt bey  Breilkopf  and  Hinel  in  Leipaig. 
Pr.  t  Gr. 

Leicht  ond  gafiUüg}  acfaön  gedrnckt. 


Lupagt  %  Brtiatügf  vnd  BSrUL  RtHgirt  vom  G.  IT.  fiai 


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am 


•A  X  L  G  Ü  M  B  I  FT  B 


HILSIKALISCUE  ZEITUNG. 


Den  3«*"  ApriL 


N2  14. 


1833. 


R  «  c  ■ 


DRk- 1.  PnaiBiir«  Sinfimie  ä  grand  Orehtttn  — 
pur  Gtorge  Onslow.  Oeuv.4i.  LeipnC|-cbex 
IV.  KüUMT.   Fr.  5  TUr.  i6  Gr. 

Ha»  9.  Pnmün  Sbtßnri*  arrangee  poitr  le  Pfte 
ä  qtiatre  inninit  par  Fr.  Moclwilz  cotnpo^ie  par 
G.  Onilouf.   EbendasellMt.   Pr.  3  Thir. 

D  er  vor  Allem  als  Quartett-  tmd  Qaintett-Coui» 
ponut  allgemein  geehrte  Touilichter  nuMte  schon 
die  AufmerkMmkeit  aller  gebildeten  liniikfireunde 
anf  iich  ziehen,  als  tlie  erste  Nachricht  Ton  Paris 
aus,  wo  er  ^etzt  lebt,  sich  verbreitete,  dasaertich 
«wli  in  dieaar  höchsten  Art  der  fmliMiwIriiiiiiiili 
geieigt  habe.  Sciinell  kam  das  Manascnpt  nach 
Leipzig,  und  noch  ehe  die  ubcii  angeieigte  &iimm^a~ 
ausgäbe  im  Drucke  enclrien,  wurde  •  diatM  erste, 
dem  Pariser  ConserTatoire  de  miBiqii»  gewidmete 
Symphonieen-Werk  in  mueren  AbomMment-Con- 
certen  Tortrefflieh  aufgeführt  und  erlangte  allgnaei- 
nen  Bejr&ll»  was  nadurichllicli  imaeren  gMbxton 
Letant  ni^ediejlt  worde.  Andi  von  amlerni  Or- 
ten  gingen  Berichte  darüber  ein,  die  in  einigen 
Fun«tfen  voa  den  unseren  abwichen,  im  Gänsen 
abar  k6dMt  nyiadich  dir««  apiachen.  9Ax  gern 
hatten  wir  gleich  An&ngs  eine  nähere  Auseinan- 
dersetzung des  Werkes  golieHart,  wenn  uns,  nn- 
iai«r  Bamöfamgen  ungendhtat,  dk  MUgiwhktü  nkiit 
völlig  ntifeschnillen  worden  wäre.  Wir  sind  bey 
solchen  Werken  gewöhnlich  in  xu  grossem  Nach- 
theile; es  gehört  unter  die  Seltenheiten,  wenn  wir 
PnTtifiiren  erhalten,  ohne  welche  doch  durchaus 
keine  rechtliche  Beurtheilung  möglich  ist.  Wir 
hätten  sogar  nach  dem  blosen  Khviar^Aiiirtiige  mit 
Vergnügen  eine  Beschreibung  unternommen,  Wenn 
sich  nicht  auch  dieser  durch  die  Hoffnung  des  Ver- 
der 


lieftm,  ^wBgait  UHle.  Und  so  sind  wir  denn 
ganz  ohne  Schuld,  dass  erst  jetat  geschieht,  WM> 
unseren  «igea«  WüneotMH  mth  UngA  IwUte  ge- 
•ekalMii  sefien.   AnA  beul»  iieeh  aiad  wir  genö- 

tliigt,  ohne  Partitur,  blos  nach  dem  Hören  und 
nadi  dem  Ansinge  AnauiB^eti,  Jitß  ist  mm  *ff— 
mal  ctn  Uamlaad,     welehwwir  vm  ffigen  niis- 

sen,  so  ungern  wir  es  auch  ihun.  Den  daraus  hcr- 
Tor){ebenden  Kachtheil  kann  uns  Niemand  zur  Last 
lagint  gastWtabt  hnbaa wir  vm  genug  und  ofk,  wia 
■linniglich  bekannt. 

Im  Aligemeinen  ist  die  Symphonie  würdig  ge- 
dacht, grossarlig  erfiinden  und  gesdticliA  gafaailaiiy 
7!rml!f!i  in  der  Weise,  wie  die  vorzügürhstcn Quin- 
tetten dieses  C'omponisten.  Sie  begiont  mit  einent. 
kurzen  Introduclions-Lai^o,  -j,  Amoll,  das  vor» 
IreiUich  mit  einfacher,  dem  Folgenden  i>>H<i!o<;er 
Figur  in  gemesceaer  EnipGuduug  zu  dem  Aiiegru 
spintuoso  Adur)  fuhrt.  In  männlicher  Freu- 
digkeit bewegt  es  sieh  sicher  und  glücklich  durch 
mannigfache  Drangnisse  eines  stark  vcrw  ickollea 
Leben«,  immer  in  überschauender  Kraß  sich  leicht 
nnd  fotob'  anm  Raofalea  findend,  auch  in  anaclia^ 
nander  Gaiabr  des  bsslen  Zieles  vnd  des  nikluteii 
Weges  dahin  nie  verfehlend,  und  .su ,  des  Sieges 
gewiw,  überall  mit  heller  Gewandtheit  jenen  ireu« 
digen  Mnlh  bdiaafiMid,  der  um  ao  anncbendar 
wirkt ,  je  di'ängender  die  Hinderungen  «ind ,  durch 
die  er  sich  rüstig  au  arbeiten  ventand.  —  Zwar 
woMen  wir  nidit  wrballen,  daas  aa  um  nacb  nn- 
sercf  inrlividiieUcn  Ansicht  auch  wohl  in  verschie- 
denen (^uiiiteUeu  dieses  mit  Recht  beliebleu  Tondich- 
ters vorgekommen  ist,  als  hätte  er  Ausweichungen, 
Ueber-,  I  m-  iirttf  OiirrJtq.'inpe  nicJit  Stilen  zr.  licl);  sie 
geliorcu  zu  seiner  Art  und  greifen  öfter,  ai«  wir 
wünschan,  fiut  baitogrtigend  in  die  Seele:  allein  wir 
begnügen  uns  anch,  unsere  Vorliebe  für  die  Grazien, 
iüi-  das  ergötzlichere  Walten  der  Tonkunst  als  eine 
'  wvldw  dl»  Zeit  aacbl 
14 


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li33.  ApiiL  No.  1^ 


mit  aoa  su  Üieilen  LiUt  hat,  lassoa.'i 
Jedem  das  Se'um  und  un<  da«  Uoten,  so  JaageiM 
mit  unaei'in  Gewiaarn  im  guten  Vernefamen  bMbt» 
£«  fulgt  ein  so  %u^«siiiclinetea  Adagio  espiTwivo 
(Fismviit  f),  ao  iriiillig  tief  tmpfandeny  «o  ionig» 
«rgreireiid,  «o  mu  der  Wahrliaft  lifriia  mcl  doch 
pikanl  —  und  tias  Pikante  ao  beriiliiji;eiid  und  lt- 
hebend  geitalteii,  data  diaiM  einzige  Stück  aciioa 
dfea-  Bcmbi  de«  Werke«  bSdut  wünicfaetHwerdi  !■»• 
c)u>n  würde,  wenn  es  uuch  allein  als  nieislerliafl 
dMriüudc,  wa«  doch  kein  Einziger  unter  alip.n  Mii- 
äUnndifeii'  Mir  von  hn  nnfan  k■M^  «od  wIm 

er  felndM-lIg  g^1]or^■rl.  Die  MeniieU,  AU^ro  vi- 
Tace,  A  dur,  lia^l  den  GiMuakter,  der  in  der  neuem 
Seit  dMMD  eyaiph— iichewi  iiälaen  eigen  geworden 
ist,  so  völlig,  dajs  sie,  vorziiglicli  dmi.-Ii  die  Vcr- 
webung  mit  dem  pucu  piü  iculu  (F  dui ) ,  wciciiea 
dw  IVje  UJdet,  an-  eine  frühere  BeetJioven'jtciie 
ptvvns  ei  innert.  Uebeihaupt  erscheint  uns  die^ier 
benz,  iiu  Verglekiie  mit  den  übrigen,  als  der  ge- 
■M^Ste»  WeiW  er  MHO-  dennoch  wirkaam  i*t,  aa 
wird  man  daraus  seinen  Srhiuss  ftir  die  übrign» 
ziehen.  Das  Finale,  Vivace,  ^,  Adur,  ist  Itu- 
•erst  frisch,  schön  begründet,  «tatüich  verwoben, 
mit  gehalUroUca  AaspiehiiiigMi  auf  dea  erslea  Satz 
gewürzt,  raidi  iMdidirend «  äbendl  eo  aieher  ge« 
äugelt,  tiass  es  iiio  zu  weit  vom  Ilaupipfade  ab-' 
irre,  ao  daaa  die  Meistfrhand  gar  mclit  cu  rem 
Wen  ist. 

Ehe  wir  vom  '\^''erle  scheiden ,  dürfen  wir 
die  Meinung  einiger  erfiüirenen  Manner  nicht  ^ms 
ulmrülnt  laeaen»  weil  afo«-  kmg  odw  rirfciig»  d«a 

naliern  Ueberlegimg  wohl  werth  ist.  Sir  nifincn, 
die  ganze  Verknüpfung  dieser  Symphonie  habe  in 
ihren  Figuren  nicht  sowohl  die  derberen,  gross- 
artigeren Striche,  die  solchen  Or<  Iii'slergcniäl'?rn 
yorztigswcisc  nölhig  wären,  soiidtiii  weit  mehr  die 
kleineren  Figuren,  di»  dem  Qu.irtelUrlirciber  haupi« 
aachlich  gebührten  und  sein  Werk  Terschonten.  — > 
Wir  gestehen,  es  liegt  etwas  Wahres  darin.  Das 
Ineinandergreifen  der  Orchester -Instrumente  verk- 
langt etwas  Strlbststindigeres,  Fr^eraa  in  de«  Naeh» 
ahmongsfigiiren ,  ein  «fgeulhfiailjeliM  WallMi,  fln- 
gen  und  Klingen  ihrer  Art  gemäss,  einen  ungo- 
boiideiiemErguss  einer  durchgreifimd  indinducilera 
Tenferbe,  längere  und  fiemdtrti^aw  Züge  und  Sid- 
lungcn,  als  die  Behandlunf  (fcr  .Strcichinstr  nut ule 
iBir  Quartett  oder  Quintett  sulässt,  sobald  die  Grenze 


IKr.dn  ToUea  Orchester  in  diesen  klei- 
nächsten  Grund.    Nmt  darf 
dieae  Meiming  Erschtens  sich  nicht  bia  aaf 

den  innern  Gehalt  und  die  geistige  Wirksamkeit 
de«  Wecke«  ausdehnen.  Sind  die  Gedanke«  an  oimI 
ffir  aidi  gvoesartig,  so  werden  die  Uenwren  Fi- 
guren, führt  man  sie  nur  gehörlij  aus,  diess  nicht 
ändern.  Die  Wirkung  wiiil  nicht  gehemmt,  aie 
bleibt  adriht  und  gross,  tinr  ron  aiMlerer  Art  und 
in  anderen  Vf  ]  I.äliiiiv  I  ii ,  als  sie  uns  2.  H.  i'n  t  int  r 
Beetiioven'scben  entgegensirdmen.  Es  rausa  aber 
nidit  Alle«  TM>«iner  Art  aejn,  nn  Anapmt^  «nf 
Schönheit  und  Wirk  ,anil:r-it  zu  mflchcn.  Ja,  ei- 
nige aolchei-  Orofaeid-rn  erke  sind  sogar  vortheilhalt 
(tir  Hdrer  nnd  Ausübende  1  allehi'ein»  Wehengt 
tmig  würde  diese  Art  immer  m-vn .  weil  x'w  den 
Einzelnen  in  der  Masse  beschränkter  auflreten  läsat 
und  ihm  doch  grössere  Schwiarigkeilen  auflegt,  al« 
unumgänglich  zum  vollkommensten  Glänze  de^t  Gan— 
£(iu  nöthig  ist.   U.  s.  f.  Man  überlege  selbst. 

Diess  hat  jedoch  auf  das  ArrangeBKOk  nidit 
den  geringsten  Einfluss;  hätte  es  «inen,  ao  wtr« 
es  nur  ein  günstiger,  wie  leicht  tu  erachten.  £a 
spielt  sich  Alles  gut,  wenn  auch  nicht  immer  gans 
leicht,  und  würlU  höofaal  enränacht,^  Man  wird 
•ieh  mk  dm 
neu  Genu.ijj  bei 
holen  wird.   

N  ▲  0  H  s  t  o  a  V  B  w. 


hat  dbMniMiWk 


JJernburg,  Jen  i  'ten  März.  Je  IXager  wir 
den  Genuas  grtoerer  musücaiischer  Ualethaltnnigea 
in  der  Mlben  Jahte—ü  «olMuit  hatten,  «m  «o 
nnr^rnehjnT  i'iberraschte  uns  die  Einladung sar  Suh- 
«cnpiion  auf  ein«Ueihc  von  Winter-Concerten,  die 
Hr.  Victor  KUuss,  ein  junger,  talentfoiler,  bertAs 
dorch  mehre  in  diesen  Rlättem  vortheilhaft  bear« 
iheille  Compositionen  bekannt  gewordener  Ton> 
künstlet-,  der  eben  so  eifrig,  als  eciblgrefeh  an  der 
fiocUoh  reitenden  muaikaliachen  Bildung  nnserer  Stadt 
arbeilet,  au  unternehmen  aich  bereit  gefunden  haUe. 
Sowohl  das  langst  geföUte  Bednrfniss,  als  auch 
da«  Vortranea,  ^idalim  «aa  in  die  Fähigkeit  de« 
UatenNAawr«  fSr  «olaha  Lefatungen  aetzte,  führte 
sehr  zahlreiche  UnterschriAen  herbey,  und  im  Mo^ 
nat  Deoember  t.  J.  b^aanen  die  nmaikBlischen 
DantettitniH,  wriahe  den  gtaa  Min  mk  allge- 


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4<3a»  :  ApnL  No^  14. 


iumI  mit  dorn  Verlangen  geaddoueä  worden « ,4tm 

es  küufiigpti  Winter  flt-irn  Kl.tus»  wieder  gc- 
f&Uea  mögCf  uns  eiueu  gieieheti  Genuas  zu  Ter- 
achaffeoi  wie  er  ihn  uns  in  dem  jeUigen  bereitet 
li«t*  Wenn  wir  nun  aber  alle  Uraache  haben,  dem 
LeUleni,  als  dem  Unternehmer  und  Leiter  dieser 
musikalischen  Leistungen,  vorsugsweise  ansern  Dank 
Mirmhmg/ea,  «a  «iärica  wir  doch  «u«|i  motu  nn' 
IcrJaaM,  AtnWtrt  der  ThSligkeit  aiMl  Otadiiek- 
iiclikeit  Jcr  Milglieiler  iinserj  Orchesters,  und  noch 
bflsoodw«  dea  aus  ilmr  MiUe  Mi%elDttan«i  Künst- 
le», dfo  «M  diiadi  fiiat  «kimdl  fahr,  gelmt- 
genen,  nirgend«  ganz  niis^lungenen  Vortrag  ron 
Sfllo»P«rti«eB  auf  ihrea  lostfumwitim  BMmaig&cli 
«iMdiMlleB  «lud  «igBlilm,  «•  imltlvwdiMtaLob 
SU  spenden.  Die  eben  erwähnten  Solospieler  wa- 
nn t  Ur.  Conoeiimaister  Probst  auf  der  Gei^»»  Ur> 
^^üstoohagMi  tnon  Utmgßn  lian<bois«en-Oarp»  anf 
der  <  Clartnetle,  und  die  Mitgh'cdcr  der  Hersogl. 
llof- Kapelle  in  Balleti^iädt  Herr  Fischer  auf  der 
Violine,  Hr.  Busse  sen.  auf  der  Olioe,  Hr.  Kloluch 
auf  dem  'N'iüloucell  und  Hirn  i?osse  jun,  auf  der 
Flöte.  Auf  dem  l'ianoforte  erireulc  uns  Ür.  KlauM 
(iarah  swey  gelungene  VortrSgei  0«MDg*l'artieen 
«rurdeo  wn  einzelnen  Oilettaalen ,  von  einigen  Mit- 
gliedern der  unter  der  Direclion  des  Herrn  Almev 
•lebenden  Schauspielergesellsdiaft,  welche  jetat  hier 
Voratelliiagpn  gibt,  und  tron  dem  hiesigen  Singolum 
at^gofnhrt.  Was  nnii  iKe  Vorträge  betrifid,  in  denen 
das  ganze  Orchester  zusammenwirkte,  so  hatten 
wir  nicht  allein  da»  Vergnügen,  mebre  auigeswich- 
OM»  Onvertiiran  Ton  H«>Mirt  nnd  Baatfravm  ma 
huren,  sondern  der  Concerl- Unternehmer  fühlte 
•ich  auch  Mark  genug,  uns  dcey  Sympfaonieen 
nwnfShiw,  ninlidi  die  aw  Bidinr  von  MonaU 

die  aus  C  dur  von  Beetlioven  und  eine  di  ilte  aus 
Gmoll  ron  seiner  eigenen  Composition,  die,  sich 
IM  Slgrl«  den  UMaM'aaben  anaddimend,  W9§m 
ihrer  ansprechentJr-n  MrloiJircTr ,  vrtb-tnden  mit  ei- 
HCT  gediegenen  iiarnionischea  iieai:l>uluug,  mit  ali- 
gMBUnem  Beyfalle  aufgenooHMB  mvda.  Wir  gUu^ 
ben,  dass  wir  rJic  Lti  ttiHpcn  urrrr'?  Orchesters 
durch  nichts  in  ein  iieiieres  i-<iciii.  seliceu  können, 
ala  wem  wir  venicfaem,  dass  eben  die  Sympho- 
nieen,  welche  in  kleineren  Städten  nidit  selten  oft 
nur  ihrer  Länge  wegen,  um  die  für  das  Concert 
festgesetzte  Zeit  auszufüllen  und  die  Armutb  an 
SoIo-PartiMD  M  iisniMkra,  f0iriiill»  Md.aar  «rg- 
•tcn  Qoal  dar  mmmZMnx  aät ■faii— id gahiern. 


UaUn  Umaturaea  abgehaapelt  ^erdaa^  to  das«  ato 

die  Nerven  für  alle  üolgeaden  Leistunt^en.  wie  bikIh 
immer  sie  seyn  mögen,  abstampfen,  für  uns  di« 
reicliste  Qoelle  musikalischen  Genusses  geworden 
sind.  Freylich  wirkten  auch  besonders  günstige 
Umstände  ausammen,  um  in  dieser  Hinsicht  «He 
Ansprüche,  die  wir  nur  machen  koOBleB,  an  Im* 
irwdigBn.  Dean  aUain  haailacB  wir  jatrt  ga» 
Mde  in  Hm.  tOanat  etnen  Mann,  nnlar  dew  sidi 
die  verschiedenen  KrüAe,  die  bisher  zerstreut  waren 
und  aller  Conoentration  tu  grösseren  mnaikaliiolion 
Letalnagen  en^lMen,  gern  einigten  and  msamnaii 
wirkten;  5or;r!orn  zu  dem  aus  nnaerm  Hniitboi-ien- 
Corps  und  der  Gesellachafk  des  Stadtmusikus  Hm. 
Beate  nahat  nArm  aiMgan  DSkumm  gaWUalMi 
Vereine  traten  mit  grosser  Bereitwilligkeit  in  den 
leisten  Concerten  noch  neun  Mitglieder  der  Heraogk 
Ho^KapallaiaBaUMHtidt,  weMie  die  hiesig»  Oper 
an  itr»trr\i'iit7fn  bestimmt  sind,  so  dass  (\ic  erste 
Violine  iunttach,  die  sweyte  Tierfach,  die  Viola 
dreyfsch,  Violoncdl  and  Ooatrabaas  doppelt  t»* 
setst  wwdan  ~ 


Stragiburg»  Voriges  Jahr  wnrde  uns  das  sei'- 
tene  Glück  au  Theil,  unter  der  Dirertion  des  Hm« 
Carl  Bode  eine  ausschliesslich  der  Oper  gewidmete 
douiadie  GaaeUMbaft  m  baailBen.  Ihre  Ldatn^OT 
waren  im  Dmvhacinitte  aoTollendet,  dasa  diafina« 
zösische  Direclion  die  Unmöglichkeit  eiiissh,  ihr 
Opera-Personal  auftraten  au  laasea.  Es  entoland 
daker  «iae  Raifcnng  awtadian  de»  beiden  Diraetio- 
nea  sowohl,  als  zwischen  der  obern  und  der  sladti- 
achen  Behörde,  welche  der  Gegenstand  einer  Plug- 
aehrift  wvrdo,  nvier  dem  Ttldt  „Einige  Wort«> 
über  die  Vertreibung  der  deutschen  ThcHlergesell- 
schaft,  unter  der  Leitung  des  Herrn  Bode."  Dttf 
poliliMshen  MXtttr  nad  aa«b  die  allgemeine  Zeitung^ 
auf  welche  Ref.  verweiaen  muss,  haben  da.^  Nähere 
darüber  belichtet. Die  Gesellschaft  spielte  vom 
6ten  May  bis  cum  iSien  Aug.  v.J.  und  gal):  Fi^ 
delio ,  stwey  Mal;  Schweieei-lämilie;  Freyichiila^ 
Kwey  Mal}  weisse  Dame,  zwey  Mal$  Piezlutaf 
Stumme  von  PorÜci;  Don  Juan;  Kosxiusk  j  ,  /^vey 
Mal(  DorflNurbieri  Taacnd|  Ober«n|  Donau  weilH 
dienj  Wiener  in  BerUa,  Uelaen  Wilddiebe,  Sar- 
ghi,  Zauberflöte,  diese  vier  letzteren  ewey  Mal; 
Teil,  aiebaaMal,  nnd  Robert  den  Teafel,  vier  Mal. 
Unür  df  ana  •<•«»»■  4»  IWan— 

di» 


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JMS 


4Saa.  Apnk^  No^  Ii. 


fcnr.lNinntar  ab  FSMfo,  Dohm  Abimi  der 

weissen  Dame,  Elvira  in  der  Stummen  und  Doo 
imui  Sophi«  in  Sargin,  M«lbii<ie  in  Teil,  iMbeUe 
in  Robert  md  aUTamtred.  Sie  bentat  ein  atarke«, 
irf  tilhf  ichej  Organ,  wdches  in  En»eniWfslücken 
Tou  «uunrordeiiUiciier  Wirkuqg  tat)  aie  singt  mit 
▼iden  Oeachmek«*-^  MadLMayffrinur  •]•  A«nB- 
ohen  im  FreyacbiiU,  als  Jenny  in  der  weiisen  Dame, 
als  Marzeline,  ala  Zerluio,  aln  Amenaide  allerliebsl, 
iMMMHian  al»er  aU  Königin  der  Naobt  übertrifll  sie 
Alles,  was  wir  ja  hier  gehört  haben;  aie  singt 
diese  Partie  nicht  nur,  wie  sie  in  den  hohen  Stel- 
len jrarliriffibm  rieht,  sondern  «e  geht  ohne  An- 
•trengnng  noch  weit  höher.  — >  Dem.  Lissevsky  ge- 
nügte als  Emmeline ,  Agathe ,  Pamina,  Donna  Anna, 
icans  besonders  aber  aU  Gcmmy  in  Teil  und  als 
AUee  in  Kobert,  wo  ihr  Spiel  und  Gaaaag  rm 
iMTÜfllMr  Wirkung  wann.  —  Hr.  Wagner  tobi 

W'ürrKurger  Theater  war  als  fi  siL:  'i'eiiorist  in  al- 
len seinen  Leiatungeo  umrerbeaserlich ,  sein  binrei»- 
ander  Tortrefflielmr  Vnrlraig,  innig  mit  Spiel  nnd 
Gesang  yerbumJcn ,  erwarben  ihm  bey  jetler  Er- 
acbeinuog  stürmischen  BeyCalL  Er  «ang  mit  glei- 
eiber  Kaost  die  hohe  PaHie  dee  flatfin»  tfSe  die 
tiefe  des  Don  Juan;  es  hirr  noch  keiner  der 
bessern  Tenoristen,  wie  W'ticluclliainti ,  Bi-eiting, 
WiM,  üaitiinger,  in  Spiel  nnd  seelenvollem  Ge- 
sänge so  ansserordeuüich  angesprochen  j  als  Robert« 
und  Arnold  i;i  Tüll  durften  ihm  wenig  Tenoristen 
glaich  kommen.  —>  Ur.  Hiesal,  ala  nweyler  Te- 
norist, ist  picbl  ohne  Vaidianst;  er  sang  mitAua- 
«eichnuDg  den  Don  Ottario  in  Don  Juan  und  den 
Montigny  in  Sargin;  auch  Ur.  i  '  i>p,  sonst  Tenor- 
BuSbn,  aang  «ioiga  Teoor-f  arlieea  mit  BayfrU,  wie 
den  Otlnkar  in  Freyacbnta,  den  PiMiher  im  Teil; 

er  singt  mit  klangvoller  Stimme  ^ehr  iiohc  Particcn, 
•o  .wie  tieie^  z,  Ui,.  Fapageao)  Schade  daas  er  im 
ICondadben  an  oft  in  da*  Triviala  iSUIt.— >  DieHenra 
Netz,  Krieg  uriJ  Fiscin  i  lU  J  drey  vorxügUcIic  Ras- 
aisten)  ihre  metaUreichen  Stimaen  nacbtea  im  Teil» 
wo  aia  SBMmmett  wittaen»  einen  anaaerordentUciMB 
Eindruck.  Nachdem  Hr.  Krieg  als  Tcll  v-um  k-taten 
Male  am  i8u*ü  Juiy  au^jetretaa  und  einsiimioig  hsr- 
rorgerafen  worden,  wunle  er  apller  dvidi  Hm.  Kai- 
bel,  einen  gebildcliii  Bassisten,  ersetzt,  dessen  Organ 
jedoch  wt'uiger  Kkuig  hat.  £r  aang  mit  vieler  Kutut 
die  schwere  Partie  des  Bertraaa  int  Robert  der  Teufel, 
welche  Oper  hier  wohl  xum  ersten  Male  in  (\vn\~ 
acher  Sprache  (am  isteu  Aaguat)  cur  Auiluiu-ung 
■iksaBe«  irt.  JHe.  ikaigt  UabMatam«  im  JM. 


SaaUF^iit  dar  |oM  «eiannlMi,  in  DaMNUaad  er. 

schienenen  br-v  Writmi  vnrzti?ir)trn.  Da  dieae 
Oper  hier  ao«h  nicht  auf  der  frauzösisohen  Böbae 
gBgeiMn  mv«  «n  aag>ale  jedea  Mkl,  so  wie  TM, 
die  Menge  an;  aa  ist  beynahe  unglaublich ,  im  Som- 
mer bey  36  Grad  Hitxe,  ein  überfüllte«  liaus  zu 
ßndcu;  allein  die  vorziigliclicii  J.ci.vtangen  dieaer 
Gcselhcliaft,  sowohl  in  dem  Solo-Ge^ange ,  als  in 
den  vortrefflichen  Chören,  maclilen,  dass  man  die 
Beschwerlichkeit  der  Hitxe  vergaas.  Die  Oper  wurde 
TOU  Hrn.  Musikdtraolar  Werner  mit  vielem  Eifer 
dirigirt.  Wir  sind  Hm.  Bode  wahren  Dank  schol- 
dig,  dass  er  durch  die  einsichtsvolle  Leitung  seiner 
Dhreotion  den  Geaohniack  für  die  klaaniobe  böhcfl» 
Opem4tfo«ik  wieder  empoi^gebnwbt  nnd  jenen  fiv 
die  gcli.illlose  Gattung  verdrängt  hat.  Es  ist  zu  be- 
daaei-ii,  daw,  ohneraditet  vieler  ergiebigen  Etoaali- 
men,  die  Abgaben  nnd  Laatan,  nut  wekbeo  die 
Direclion  zu  kämpfen  halte,  allen  Gewina  au^|C>» 

I wogen,  ja,  sogar  VerUist  nadi  sich  gesogen« 
Dia  fiainSaiielM  Oirevlaav,  welcha  von  Hra. 
Devilie  für  dieses  Ji«Iir  fortgesetzt  worden  war,  bat 
aicb  einzig  imd  allein  die  Verdrängung  der  deot- 
eahcn  GeseUaelitft  nnanarhreibeo,  ob  sie  glaieh,  baydn 
halten  beslehen  können.  Du»  Folge  davon  war,  das« 
das  fransösische  Theater  aus  Mangel  an  Theii— 
nähme  aussei*  Stand  war,  sich  au  eriMÜn.  Die 
Direction  wurde  Hrn.  Devülr  afirtenommen  und  die 
Gesellschaft  spielt  bis  ztim  des  Thcaterjahree 

(3istenMärz  i853)  für  eigene  Rechnung.  Es läast 
sich  denken,  daas  unter  solchen  Verl^Utnissen,  a&e- 
ser  dem  alten  Reperioire,  wenig  neue  Opern  an 
hoffen  waren.  Nor  eine  einzige,  hier  neue  Oper 
wnrda  daher  gegobeo ,  nämlich  „der  Liebaalnak^ 
(la  PtnUre)  rm  Anber.  So  Tiel  aidi  von  dnaM- 
.  ligem  Aiiliören  durch  eine  millelmassige  Geecll- 
I  schaA,  schlechtes  (^^cbester  und  ein  vcrwinrtea  CbiüK- 
geschrey  scblieMMi  Usst,  verliognet  diaaa  fiennd- 
liche  Oper  ihren  Aui  ut  nit  sie  <  ritliiilt  iii~enehme 
Motive  und  muss  ,  besoudet^s  mit  «ttieiu  guten  Chore, 
sehr  anspredkaa.  Daa  Peracnal  der  Oper  birtalit 
aus  den  D  nuri  I,  =  müfle,  erste  Sängerin,  Welche 
eine  wohlibnende  i>timrae  hat,  aber  öfter  distonirt| 
Langlade,  eine angenehneawvjnaSlqgetninnd vnr> 
trcfniche  -Schauspielerin,  was  der  ersten  i^änzlich 
abgeht;  Demoudii  als  dritte  brav;  Despres,  für 
Mütter  gut,  aber  unrnMÜtaiiaab ;  Hr.  Vemet,  erster 
Tenorist,  hat  eine  biVcsume  «ttinrif  Stimmr,  %<;  rlrJte 
oft  nicht  vemehmhoi-  ist;  iir.  i<avic,  zvveylcr,  ist 


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«w  TUkf  Nr  'dMv  flr  siitb  ik  die 

logetianiitrii  Marlin -Parftr^n  "wirf^:  er  singt  daher 
Partieen,  wie  Zampa,  dei-  KapeiltneMter  u.  c.  Mr.; 
Warnier,  iweyMr  Bmiit,  vwdjil«  dehHi.  Db  W»^ 
Choriaten  sind  nnter  aller  Kritik.  — 
Unter  den  Conoerlea  reüender  Künstler  zeich- 
mten  «ich  folgende  aua.  Am  i^ten  October  i853 
lie«  «ich  der  junge  Filippa,  welcher  sicli  für  einen 
SciliUer  Paganini'«  aiugibt,  auf  der  Violine  «um 
Male  liören.  Er  spielte  blos  eigene  Com- 
1}  Wlalche  mit  beaondem  Namen  bezeichnet 
■ind,  StB»  hiBttilaiae,  imitänt  un  orage  aar  mer; 
In  Rennoiae;  ferner  Variationea  «uf  der  G- Saite, 
mit  etneni  Fingerf  weabalb  ar  «foan  Hmdachuli 
«imbIii.  Br  spMt  mit  mHKror&allieker  Fertigfcdt 
alle  die  Bocksprünge,  mit  welchen  erPaganini  nach- 
abmeo  will,  aeio  Talent  idxt  •  wenn  man  daa  Alter 
iron  «tw«  i6  JalirM  twriiiMehtigt,  in  Eni«imM. 
%\'hs  Ref.  nni  meisten  angesprochen  ,  ist  sein  Spiel 
auf  der  Viola,  worauf  er  Varialionen  vorlrug;  e» 
gefat  hier  aeinoib  T«im  daa  Spilcig»  ab,  waa  bey 
seinem  Violinspiele  mehr  Aiubildong  zu  wünschen 
übrig  lä«st.  Die  übrigen  Coneerlatürke  aind  keiner 
Erwähnung  werth.  —  l^nea  tgediegamm  Vielid> 
apider  hörten  wir  am  späten  Odober  in  der  Person 
dea  Hrn.  Schlosser  von  der  Grossherzogl.  Hessi- 
«dien  Sa|ieUs$  «r  spielte  ein  Cunrertino  and  Va^ 
riRlioiwn  eigener  Composilion ;  ein  diu ehdachter 
Vorirag,  treffliche  Bo^cufiifiiung  und  ein  sehroel- 
■ender  Ton  leichnen  ihn  aus ;  er  fand  vielen  Bey- 
&1L  An  Sosten  Ootoker  und  aien  Korember  liess 
aidt,  wie  Herr  Schlotser  im  TlieArer,  Herr  Neu- 
jkircIlBer,  enter  Fagottist  der  Wiirtembergischen 
Kapelle,  hören.  Dar  «eliaiM  voUb  Tob,  die  seltene 
Fertigkeit,  die  Reiiiheil  m  HShe  Qnd  Tiefe  seines 
mit  einem  Becher  Tersehenen  Instraments  und  der 
febildete  Vortrag  dieses  junge»  Virtoosen  aeliea 
An  Jb  die-  Reihe  ist  ^ivtsSgüdmeii  Fagetlialni  tm^ 
serer  n-  erntete  in  den  zwey  kurz  nach  ein- 

•oder  gegebenen  Coueerten  ai^genieinen  Beyfall,  und 
dieser  wird  fibereil  dem  eben  so  groaaea  als  lie> 
echcidrnin  Künsller  zu  Theil  werden.  —  Noch 
Jiaben  wir  des  ü'uher,  am  taten  Juny,  durch  Um. 
Max  Belmr  gegebenea  Oonoerfa  an  erwlbnen, 
worin  dieter  riihmlichst  bekannte  Violoncellist  eine 
lotroduclion  und  Hoado,  dann  ein  Adagiu  mit  KJa- 
Tierbegleitnng,  ein  concertirendes  Duett  für  Vio- 
loncell  und  Klavier,  und  endlich  Variationrn  über 
da«  beliebte  Thema  aus  dem  Coocert  am  Hofe, 


vertrug  j  d)>r  clegMUle  OeeuhuiaelL  iHewe  ITIiliiiraui 

iri  Spiel  und  Vortrag  und  «eine  seilen r  FfpLigkeil 
aind  allgemein  anerkannt  nnd  erhielten  iiier  von 
Neuem  laute  AaMtauinag^  JJie  Dan»  Brauaiw 
Düringer  und  Mayer  und  die  Hen-en  Wagner  und 
Netz  von  der  deutschen  Gesellschaft  rerschöulen 
das  Concert  mit  ihrem  Gesänge;  das  schöne  Ter- 
zett n\:i  i'äf'c  flargia  verdieiit  eiaac  ImoodemSi^ 

wähiiung. 

Die  gewöhnlichen  Wkrtcr-Coooerle  sind  die- 
ses Jahr  in  philhanBodsclie  uacewandalt  wordeB} 
davon  nächstens.  ' 


Pdrig.   8f»  wiaeen,  das«  itr  grosse 

forte- Virtuos  Field  hier  zwey  Concerte  gegeben  hat. 
Sein  fam  anageaeicbnet  eigenthümlichea  Spiel  au 
eektldcm,  «nferMline  jeh  i»telit.  Mim  wird  aiek 
VOM  LI  i  S(  Jir'Kiheit  und  dem  Ri-'i  desselben  einen 
tiogefiihren  Begriff  machen,  wenn  man  hjirt,  dass 
s^bst        allgemetn  aneriwimle  Katkbremier  imi 


demselben  versichert,  Pield  habe 


völlic  Neues 


und  Unglaubliches  geleistet.  Chopin  und  Osbomey 
wie  die  dlmgeii  hinlSi^Ucli  gerüliBiteii  Meister  er^ 

götzten  nns  munnigfach.  —  Im  Conservatoire  hör- 
ten wir  unter  Anderm  einige  Beethoven'sohe  Werke 
vortrefflicli.  In  der  Oper  zeichnen  sich  ganz  be» 
«ondcr3  die  Ixydcti  lierrlichen  Meistersanger  An» 
tonio  Tambur iui  und  Rubini  aus.  Des  Erstgenann» 
ten  Bass  ist  so  unöbertreßlich,  wie  seine  Kunst  ao» 
wohl  im  Zarten  als  im  Patiiettschen.  UmoBd  Rlf» 
bini's  seltene  Kraft  eines  ausaerordefltUrhen  Tenora 
kann  man  nicht  genug  erheben.  Die  hiesigen  BÜtter 
iiberbieien  sich  in  Aedefiguren  aller  Art  und  «war 
dieaa  Mal  mit  gutem  Rechte.  Man  musa  sie  horeii^ 
um  sie  gehörig  zu  würdigen.  Dem.  Griai  erhebt 
sieh  immer  mehr  zum  Lieblinge  des  PoUicumat 
Ibre  FowUchritte  rind  aaeh  wirklich  hSehtt  bedeu- 
tend. Ernlcle  sie  schon  in  'rt  Rolle  der  Rosine 
im  Barhier  von  Sevilla  von  Ko!i4ini  groescn  Bey- 
lall,  «o  nnsate  digeer  hey'derVonMlIln'gder  Dee- 
demona  sich  über  das  Zwiefache  steigern,  da  ihre 
Anlagen  fiir  die  ernste  Oper  weit  hervorragender 
sind.  IlireWSrme,  verbanden  nil  groaser  Energie, 
weiss  die  stärksten  Effecte  mit  rührender  Innigkeit 
XU  vereinen.  Vorzugsweise  machte  sie  im  ersten 
Finale  ungemeines  Aufsehen.  Nur  im  dritten  Arte 
erreicht  sie  die  meisterliche  Melancholie  der  Pasta 
noch  nicht,  was  bey  ihrer  Jugend  auch  nicht  an 
— ^—  atjn  dirib.  Leialet  tie  aafa«i  jel«t 


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«I« 


VortteflUchei,  «o  ist  »U  lwr«cbt|g^  H^dwigSpii 

Im  Erwartungen  auf  «e  gu  aehen. 

Am  a7»teu  Februar  fand  die  erste  Darstellung 
der  neusten  Oper  der  Herren  Scribe  und  Auber  statt: 
^natar  111.'%  in  fünf  Ac(«a.  Per  G«m  d«r  Ui^iMir 
lang  itt  {bigradert  Im  Voraule  des  komgliehen 
Palastes  unterhält  sicii  eine  Menge  Küiivtlcr  und 
Qfliciere.  Der  l^öa^  konu^t  uuU  «eine  Arie  maciif 
die  HOfer  mit  «einer  Leidemcliaft  wa  Amili*«»  der 
Gattin  des  Grafen  Ankerstiöm ,  bekannt.  Gleich 
dvauf  .ersclteiut  AakersUvm  upd  enldeck.t  dem  Kö- 
nige eine  VersefawSrnng  gegea  «ein  Leben»  die  Ur- 
sache seines  bekümmerten  Antlitzes  in  der  geah- 
neten  Gefahr  sebeiid.  Gustav  ist  darüber  erfreut, 
den  wahtvii  Graml  wbatut  Bdfiinniemiss  vor  dem 
Grafen  verbwgen  su  wissen.  Man  gebt  nir  Probe 
des  vom  Könige  gedichteten  Stücks  „Gustav  Wasa" 
über.  Die  Probe  wird  durch  das  Eischeioen  des 
Ministers  unter brotlien,  der  t!em  König  Urtheile 
sur  Utiter.^ciirift  vorlegt.  Daruulcr  i»l  die  Ver- 
weisung einer  heräckti^en  Kartenlegerin,  für  wel- 
che ein  Page  «i  spreohen  Gusfair  verqdiiettt 
ihre  Verurtheüung ,  bis  er  sich  selbst  geoauer  un- 
lei-riclitet  halien  wird.  Alle  Uoflierren  sollen  sich 
ait  dem  Könige  verkleidet  in  die  Wohnang  der 
Wahrsagerin  bcgi-ben.  —  Der  iweyte  Act  spielt 
im  Hause  der  Sibylle.  Die  vcrkleideleu  Herren 
ecacJieiiien  und,  Giwlar  ist  uaerkanutcr  Ze<;;ge  einer 
Zuaammenkunft  Araalinat  mit  der  Wafar^egerid, 
die  ilir  Miltel  an  die  Hand  geben  soll,  eine  Sträf- 
liche Leidenschaft  aus  ihrem  Herxen  su  verbaonon« 
Sie  «oll  am  die  Suaide  derMiueniacihtTonRklilr 
platze  eine  Pflaiiie  pflii' ri ,  dtenurauf  einem  Fel- 
aen  des  sciiaurigen  Ortes  wachst.  Amalie  ist  ent- 
ecUoMen  und  der  König  sagt  Cu  sich:  „Und  ich 
werde  dir  folgen!"  Jetzt  fragt  aurb  G':.5t?tv  im  Rey- 
seyu  des  verkleideten  Gefolges  die  Scnu  ksalsjicliwe- 
ster,  die  ihm  antwortet:  „Durch  den  Ersten,  der 
dir  die  Hand  drücken  wii  d ,  wirst  du  ermordet 
werden."  Kaum  Iwt  sie  au&gcrudfl,  so  Liitt  Au- 
korström  herein.  Lächelnd  bietet  ihm  dei  König 
die  Hand.  —  Der  dritte  Act  apieU  am  Hochgericht. 
Amalie  erscheint  am  Orte  des  Schreckens;  der  Kö- 
nig uberraacht  sie  und  entlockt  der  Umgarnten  das 
Gealiwbiiaa  ihm-  Glulh.  Saa  aüaae-GaecJiwiÜs  ver- 
botener Liebe  wird  dnroh  ptStilbAe  Tritte  eioea 
Dritten  unterbrüclien.  Es  ist  Graf  AuLerstrüm,  der, 
besorgt  um  des  Königs  Leben,  ihm  hierher  folgjle. 
Jk  bäridtM  dem  Könige,  daaa  «ein«  Vorder  ilu» 
anf  der  ßpnr  «{jreu  und  dM«.  er  «cii  fluod» 


«chnelle  Flacht  retten  könne.  Guslav  will  mit  dar 
venchleyefteB  Unerkennten  sogleich  forL  Der  Graf 
widenetet  aicb,  weil  die  Verschworeneu  wüssten, 
dass  er  mit  einer  Fi-au  hier  aey;  ex  bittet,  ihm  die 
Sorge  für  sie  sa  übecksaen»  GuataT  iäaatÜMi  «chur&r 
reo,  ketnen  Vetau^,  cfe  nn  erkeniiBa,  wn  nnlerv 
nehmen  und  sie  sicher  bis  hinter  die  Mauern  der 
Stadl  SU  geleiten«  Kaum  hat  sich  der  Köuig  ent- 
fernt, eo  sefgon  aich  mieb  acbon  die  Veradiworcnea* 
Wülhend,  dass  ihr  Anschlag  nmslang,  'wollen  »ie 
sich  an  der  fna.  rächen,  die  sich  su  vei-bergea 
sucht  nnd  vom  Graft«  .bnebutnt  wird.  Mep  debt 
die  Degen.  Mit  einem  Schrey  des  Entsetzens  wirft 
uch  die  Gräün  zwischen  die  Kainpfenden.  Der 
Graf  erkennt  seine  Gemahlin  und  weudet  sich  mm 
in  der  Eutriistun<^  seines  Herzens  -in  tlie  Oberhäup- 
ter der  Verschwörung,  ihneu  utu  ndci)i>teu  Murgea 
eine  ZusammcnkunH  in  seinem  Palaste  anbietend. 
Der  vierte  Act  im  Hause  des  Grafen.  Uogezitgclte 
Wulh  der  EifcrsiK-ht  lobt  gegen  die  unglückliche 
Gemahlin,  von  deren  Moid  lim  nur  ein  jäher  Ge- 
danke zurückliültt  «in  edieres  Opfer  «oU  fäUen»  Die 
beyden  Häupter  der  Veracbworenea  werden  ein- 
geführt, beyde  bewaffnet  und  zu  einem  Zweykampfe 
vorbeceitett  ateU  dessen  verbindet  «ida  Ankerströot 
mit  ihnen  aad  übergibt  ihren  iUnden  aein  einzigee 
Kind  Als  Geieel  bis  nacli  vullbrncbter  Tiiat.  Man 
bescbiiesat  «nen  Meakenball  im  Qperuhausey  wo 
der  König  nnigebreefat  werden  «olL  Die  drey-Nn» 
men  der  Müuncr  werden  in  eine  Um  '  ,^  than, 
Amalie  wird  gei-uüea  und  sie  aieht  den  Namen  An- 
kerstr&n.  An»  Allem,  irosTargdt,  «dbSpftAaulin 
Verdacht.  —  Der  letzte  Act  spielt  auf  der  Gallerie 
des  Palastes,  die  an  den  Opernsaal  grenzt,  dat)nim 
Opcmsaale  selbst.  Der  König  wird  durch  «iiinno* 
nymf  ^  J^illet  Von  der  Gefahx-,  die  ihm  unter  den 
Mafien  droht,  benachrichtigt;  lässt  sich  aber  nicht 
abhalten  und  geht  endlich  wirklich.  Kuum  einige 
Augcnbhcke  im  BallaaaJe  *«^fl^^vMlrw'^ni  trfiimf  lim 
der  Graf  nieder.  — 

Was  hat  nun  Hr.  Auber  gethan?  hat  er  die 
verschiedenen  Cbai'aktere  gefa^st,  gehalten,  die  für 
Musik  nicht  aelten  hScbst  gccigucicu  Situationen 
ergrilfen  und  den  Lärm  der  Zeit  in  gewaltigen  Tö- 
nen lant  nnd  wild  durch  die  LüA« .  geechmeitert?  —  • 
Sie  haben  pau  recht,  wenn  Sie  vor  Kurzem  über 
Iba  m  tlieillen:  „Herr  Auber  bat  seit  der  Stummen 
von  Fortici  lauter  retcfigrade  Bewegungen  gemaqhU'^ 
In  diea«r  Qper  .hit  k  d«a  letate«,  fiehzju  Uli«». 
den.A^pa■f)  d9V.Y««ic|itMt.fe(hin.  flohm  «ijM 


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Ma.  AptiL  'No;i4l 


es    Wai'    ."il^r-r   ilm-li   Ti  %t    Urifl  M'lvfi    Vuri  .:;li'!['Virni 

Gdialte.  Hier  isl  es  wirklich  Schade  um  luancfac 
WünHoneii»  Die  Mnajk  i«t  ao-  g»m  niditlgy  dui, 
MMMn*- einigen  hübschen  Tanzmelodi««n ,  nur  leerer 
KliRgldimg  die  Ohren  betäubt.  Erhebt  er  sich  nicht 
bald  wiedn-,  will  er  MUedlferdings  nirht  begrei- 
fen, dass  tlic  Tonkiinsl  gnnz  andere  Wege  geht» 
so  int  I  T  fiir  sie  vfiloj<u.  üavt)n  «cheint  freilich 
das  hiesige  Theater-Publicum  niollt  Vid  za  ahnen; 
die  Menge  lüuft  in  Anber'i  Outtar  und  llsst  den 
Don  Juan  und  den  Fidelio  leer.  Die  Stufe  der  mu- 
sikalischen Btldmig  ist  im  AUgemeinea  ailflii  in  Paris 
«elint,  wie  vielmehr  in  den  Fronmen»  nocfa  nicht  : 
Korh:  aber  M>  gering  können  wir  selbst  die  Menge 
nicht  achten,  dass  wir  nur  einen  Augenblick  glau- 
ben möchten,  man  liefe  am  der  Musik  willen  in 
diese  Oper.  Zum  Thefl  loeken  die  Spieler ,  rot 
Alkm  aber  ist  es  das  iusstiAl  glanzenilc  Aussen-  ! 
werk,,  was  zieht«  Kostüm  and  Decorationen  sind 
so  reicht  so  blendend  und  sich  «b  nberbielendf»  das« 
man  von  Pracht  zu  Praclit,  von  ncwunJerung  zu 
Bewunderung  gerissen  wini,  so  dass  wir  glauben, 
man  würde  aidi  su  solrMm  Pkimlce  dringen,  wenn 
awch  die  ganze  Oper  hindiu'ch  nur  ein  Walzer  oder 
eine  Musik  gespielt  würde,  die  das  Componiom  und 
Gbuaortea  ve«&Mt  Ulte. 


Der  Chon^hmi  oder  Studien  ßir  das  Cboral- 
Mpietea  componirt  von  Ch.  H.  Jtint.  isles  bis 
5tes  Hefl.  (Eigentb.  der  Veil.)  Mainz,  in  der 

•   n<.fi«^.a.k««.ii..^       B.  fldbott'a  flSnen. 

InAetem  perfodisdien  Werke  des  geschätzten 
Verfassers  soll  die  Choralmosik  im  weilej^len  Um- 
fiinge  gepflegt  wid  gefordert  wei-den.  „Zwar  be- 
«llaen  wbr  ittebre  Oifel-Ionmale,  sagt  der  Com- 
jxjttist,  aber  so  zweckmässig  und  empfehlungswcrth 
anch  dieselben  in  mancher  Beziehung  sind,  so  schei- 
BM  ne  dorii  unIiJ'  den  beeohrtlnkllBiti  Swcdc  in 
haben,  moi /upsweise  durch  Vor-  und  Nachapiele 
da«  Studium  des  Orgelspiels  ni  befördern.  Es  bleibt 
«Inmiacih  Inr  ein  Werk,  welobe«  die  Choralmusik 

einzig  rmr]  nllpfn  in's  A:i;;p  f^i.ist,  noch  ein  sehr 
gt'osse«  Feld  zur  Bcarbeiluug  übrig,  xu  dessen  Her- 


1^  nai'LSiSbK  fBr  dieien  wiebtigea  Zweig  de«  Orgdl^ 

.Miirl-,  so  wie  (Jiirch  mrirji  irmigste  Ueherzrugiing 
von  der  Nützlichkeit  and  dem  Bedürfnisse  eines 
•oldien  W^kee  dringend  aufgefordert  flible.  Slmmt^ 
liehe  Chorale  werden  nach  den  Melodieen,  wie 
sich  dieselben  in  dem  von  Natorp ,  Kessler  und  mit 
herausgegebenen  Choralbuche  (Bssen,  bey  BSdeker) 
aufgezeichnet  finden,  drcy  bis  vier  Mal,  sowohl 
zwey-,  als  drey-,  viel  -,  zuweilen  auch  fünfiiim- 
mig,  mit  leichten,  der  Kirche  angemessenen  Zwi« 
schenspielen  bearbeitet  und  zwar  so,  dass  dieselben 
theils  zur  Begleitung  beym  Gemeindegesange,  theiU 
zu  Vorspielen,  theils  zu  Studien  für  das  Orgel*' 
apjel  überiiaupt  gebraacht  werden  können.**  Am 
Ende  4t$  7«brea  wird  nof^  ein  beaottderea  Register 
der  bearbeiteten  Choräle  l>eygefugt.  EU  erscheinen 
jährlich  aecbs  Hefte,  im  Ganzen  wenigstens  48  ge» 
draekte-'Seften  starke  jede«  Beft  swey  Bogen  nnd 
mit  einem  UmscTilage  versehen ,  gut  ansgestatlef« 
Der  Preis  des  ganzen  Jahr^nges  ist  i  Fi.  48  Kr; 
oder  I  Tlialer.  —  Was  der  Heir  Ver£ 
chcn  hat,  wird  jeder  Organist  im  Werke  erfüllt 
finden,  «o  das«  es  hier  weiter  keiner  besondem 
AnpifiAldiig  bedarf 


n  i^ec  accompm  du  Pia— 

noforte  compmes  —  prrr  Gr(hix.    T  iv.  i. 

Lubec,  au  ßurcau  de  Muai(]ue  tle  C.  Hubeck. 
Pr.  12  Gr. 

'Ho.  3.  Secha  Lieder  ßir  eine  Singslimme  mit 
Begleitung  des  Planof.  in  Musik  gesetzt  — » 
%wn  J.  B.  {Jolutnn  Benjamin)  Grote.  iste» 
Werk.  Berlin,  in  Commissioa  l>ey  Hl.  Bran- 
denburg sen.   Ft.  ittx  Sgr. 

Die  bürden Componislen  «ind  Bruder,  derer» 
ate  Mnsiklefarer  in  Lübeck,  etwa  5S  Jahre  alt,  der 

andere,  2!>  Jahic,  Violoncell-Virtiios ,  Jetzt  in  Mag— 
dcbi^rgj  Bcyde  mit  oiFenbarcn  Talenten  fiir  Com- 
Position  b^bl. 

No.  1  liat  die  Sonderbarkeit  eines  franzo.ni- 
schen  Titels  für  deutsche  Lieder!  Wer  auch  an  ei- 
nen Bolchen  Misagrtfl»  Sebidd  bat,  lacbeilicb  bleibt 
es  immer.  Wir  begreifen  kaum,  wie  jetzt  noch 
so  etwas  möglich  ist!  Ist  es  aber  wirklich,  so  niuss 
es  dodi  wobl  möglirb  sejm.  Uebrigens  sind  die 
Lieder  2chl  deutsch  imd  gcsehmactvoll :  der  Com- 
ponist  hat  also  den  Titel  schwerlich  gefertigt  Es 
gibt  adln  -dn»  aokh«  U^bemwchiinf ,  tvi*  dies» 


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i8a&  Apnl«  No«  14. 


Ueätt  meh  dtaMUTHriL '  i)  BccaUgmig 

ridte  Ffff  if.  in  Text  im(]  ^fusik  einfach  und  gt?- 
IShb;  a)  l.it:be«kinge  von  KujM^rti,  sehr  MOgvoU 
dnrdMMnpoiHrt,  gleich  einer  Canzunett«;  S)Muh 
sucht  von  Schiller,  würde  gut  heissen,  wenn  r5 
nicht  «choo  ao  ausgeceichnet  gcxungea  in  Jcüenuanns 
Erinnerung  lebte ;  4)  der  deutsche  lüngilog  von  R. 
Döring,  «ehr  lobenswerth;  5)  Lied  einer  Mutter 
von  Jacobi,  recht  lieb  und  innig;  6)  das  Schnee- 
glSdedien  von  Asmti«,  einfach,  M^gMMMMit  B«r 
etwa*  ge«rShiilichier,  da  die  nlMiigBa.  lat  der  Druck 
sidtt  gans  eotreet ,  ao  tind  doch  die  Venclteii  leidbt 
la  finden. 

No.  3*  i)  Glaube  toq  B.  Dorn»  emat  und  würdig ; 
9)  Zo  Sebillb  von  B.  r.  HouwaM,  dualer  bewegt, 

nicht  einig  g^nag  für  >  "n  Tj'ed  in  der  Regleitiingj 
S)  die  Spröde  von  Göthc,  siemüch  scfaSkenid }  4)  Le- 
bewohl Ton  Ubbrndt  sdwint  unt  ea  geauebt«  «o 
einfach  ea  auch  ist:  ja  um  so  nir!ii  ,  je  einfacher 
es  eben  nya  soll}  5)  Gefunden.  Von  Götbe,  gut 
gedadit  onl  gehafllest  Ȋtiu  fiir  einfachen  Gesang 
wenig  geeignet;  6)  Gute  Nacht,  innig  und  scbiner«- 
licli.  —  Der  )unge  Coiupouisi  hat  sich  seitdem  mit 
manchcrlcy  nnd  mit  noch  gelungenem  Composi- 
tioncn  bekannt  gemacht.  Eine  gewisse  trübe  Ju— 
geiidsehnsucht  und  ein  das  l'rcmdaxtige  liebender 
Silin  spricht  so  deutlich  aus  diesen  Liedern ,  dass 
wir  überzeugt  sind,  so  wenig  wir  auch  in  Erst- 
lingsgaben  diese  Jöngliagscigcnbeit  tadeln,  die  Li»- 
der  de«  Ütem  Bhid^  (No.  i)  irerdn  allgwneiner 


Premier  grand  Potpourri  et  T''^ariationi  concer- 
tantet  sur  deux  thema  de  Rotüai  €t  ua  air 
favori  napoliUttn  poat  PSattO  H  FMU  porJ* 
Benedict  ,t  T.  Diu  her.  Oeuv.  i5.  &  ijdjpilc^ 
che2  Frdd.  Hofmeister.   Pr.  i6  Gr. 

nie  turzr,  für  das  Pi^moEorte  berechnete,  nach 
Art  seines  Lehren  mit  trcmuliiendcn  und  gebro- 
dien  flnf  und  nieder  wogonden  Aceorden  geaehnSckte 

Einleitung,  welche  die  Flotc  nur  nacb  Vollendung 
der  ersten  lüifle  und  zum  Schlüsse  leicht  hinein- 
tSnen  lässt,  fuhrt  in  ein  geßUiges  Andante»  deaaen 
Melodie  die  Flöte  singt,  vom  Pianoforte  umwogt 
bis  zur  Cadenz,  in  welcher  sicli  erst  die  Flüie, 
dann  ihr  Begleiter  brillant  hören  la^^t.  Darauf  trägt 
die  Flöte  ein  TfaelM  iw  der  Semir^mide  tot»  ftber 


wddiea  erat  du  Vbmofiirto  'aolo  (wo  «talt  der  f  Vo 

Zeichnung  5  gesetzt  werden  muss),  dann  die  Flöte 
uuter  eiiifdclier  Begleitung  und  zuletzt  beyde  ver- 
eint voriiren.  Das  neapolitanische  Liehlingslied  hat 

■^■iei-  irir  rrrn  erJialten ,  Alles  für  beyde  ST^irlrr 

bnliunt  und  doch  nicht  schwer.  Die  Ausgabe  wird 
also  den 

gen   

Irf/a  PoUmaUt.  Rondeau  pour  le  Piaa^m 
wmtpoti  par  F.  L,  SckuJtert,  Oeuv.  18.  (Propr. 
de«  6dit.)  Leipsic,  che*  Bcakkopf  et  UIrteL 
Fh  16  Ga 

Wissen  wir  nuch  nicht  zuverlässig,  warum 
dieses  Rondo  die  schone  Polin  (?)  heisst,  so  wicaen  wir 
doch,  daasea  einrecbt  artiges  und  zierlidiea  Rondo 
ist,  das  sich  hübsch  forlbewegt  und  in  der  Mitte 
von  einem  ansprechenden  Andante  eapresaivo  im 
\  Tacte  in  Cinoll  nnterbraeben  wird,  worauf  es 
MicJer  in  das  Uauplthcma ,  Es  dur,  f,  in  schnellerer 
Bewegung  übergebt  und  tu  zweckmässigen  ReiJiefol* 
gen  bis  an  Ende  aicb  freundUeh  ItSlt*  Sohwer  iat 
es  nicht,  M'ohl  aber  dem  zeitigen  Geschmacke  ib 
Figuren  und  Harmoniewendungen  zusagend. 

Bildutign8flmle  des  Klavierspielers  oder  Zu-nam- 
merutelluiig  der  ujurldaslu  hslen  Uchungen,  um 
einen  vollkommenen  Mecha/utmtu  zu  erwabt» 
von  H.  Berlifii.  Op.  84.  Maiuz  und  Antwerpen, 
bey  B.  SchoU's  Solineu.    Pr.  4  I  I.  5o  Kr. 

Sehr  gute  und  tüchtige  Uebungen,  mit  Um- 
sicht und  voller  Sachkenntniss  zusammengereiht  in 
Nuu  und  Fvomaun  dcrLebrer  andSobükr,  d«un 
wir  li»  bealeue  «BpAUM. 

Anzeige 

von 

Vevlags-Eigenthami 

.Ana  dem  Schauspiele: 

Lorbeerbaum  und  Bettelstab 
von  Carl     Holtet  sind  mahn  von  ibm  «elbat 

und  Twey  von  Julius  Rietz  componirte  Geaiüige 
mit  riaooforteb^ieitung  in  meinem  Verlage  und  «da 


T>  Trautteein  in  B>-ilin. 


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SM 


ALLOEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  tOM>  April. 


m  15. 


Kurse  jibhandlungtit  über  dU  Oper, 
Yan  G.  W.  Fink. 


n»  Wie  kommt  es,  dass  wir  in  T« 
wenig  gute  Operndichter  haben? 

I^at  denn  djif  Aaaland  gut«  Opemdicbler?  Wüm- 
ten  wir  doch  kaum  eined  fnii»8«achen  oder  itiBo- 

niscben  unter  denen  -/m  iifiiiu'ii ,  die  iiocli  über  den 
Gräbern  wandeln ,  deu  mau  mit  vullcm  Rcdile  ei- 
nen ndtladiallen  goteo  heiasen  kdimte*  Sollte  etwa 
llr.  Scribe  ein  solclur  ^cyii?  Wir  wollen  nicht 
absprechen;  es  ist  iu  Teutschland  Sitte,  gegen  die 
Frräuleii  faSfliohcr  m  Mjm,  ab  g^n  die  Hausge- 
nossen: allein  uns  anders  zu  geben,  ab  wir  im- 
glücklicher  Weise  sind,  unsere  Begiille  im  Schnielz- 
tiegel  der  Galanlerie  umeusetzeii  und  in  etuen  lieb- 
lichen Fliis.v  z\i  !irf:T:"-n,  dazu  Iiulx-ii 'wii- doch  auch 
keine  Lust.  Grat  Ury,  der  Colt  uud  die  Bajadere 
und  dcrgl.  sind  uns  dergestalt  zuwider,  dass  wir 
Hrn.  Scribe  wohl  unter  die  pfiffigen,  aber  nicht 
unter  die  guten  zahlen  können.  Sind  wir  in  Teotsch* 
})sp4  akhi  im  Stande,  mit  so  Leichtfintiigani  auf- 
suwatten,  «o  gweicJit  dm  da«  naoli  vnaerer  Un- 
inaassgeblichkeit  weder  nr  SrlMade  noch  lum  Miss- 
vergnügen. Den  Text  zu  Robert  der  Teufel  liätte 
auch  keia  Teutieiier  so  gemacfat»  wie  er  gemacht 
hL  Umere  Federn  sind  nicht  danweb.  Sehreibeo 
sie  anders,  so  schreiben  sie  dcssliiilb  iiueh  nicht 
•chliiiuner.  lind  in  der  Thal  erfreuen  wir  uns  ei- 
niger lUnner,  deren  Namen  wir  nicht  ent  Itekaimt 

zu  maclten  dir   vi  h   iiin  die  neuere  Oper 

JiiiiUngUrh  verdient  gemacht  liaben,  die  mit  den 
liealaa  amliBdiieliaitOpenMliiiiliteBi  «kne^e  W*^^ 
ste  Gefahr  in  die  Schranken  trelen  dürfen.  Je 
nelir  es  aber  diesen  Männern  »im  Ruhme  gereicht, 
aieJi  der  antor  mis  niidit  au  «ehr  geliebtea  Openi- 
dichfnng,  was  den  Text  betriUt,  anzunehmen,  um 
so  jiuelu  dräugt  sich  uns  die  i-'rage  auf :  Wo  blei- 
ben dcimdie  Aadcvan?  An  lUdilera  «iitd  wir  nie- 


183a. 


mala  annf  im  Gegcntlieii,  et  dicKlet  hier  zu  Lande 
alle  Welt.  VN  erden  jetzt  rerhälluissmässig  weniger 
Didüerwecke  gedrudu,  «o  lii|gf  e«  nm  TheÜ  daran, 
den  wir  sonst  damit  nbersefcSttet  wurden;  znm 
Theil  sind  n  j  h  jt  zt  andere  Dinge  an  die  Tages- 
ordnung gekommen,  als  2.  B.  r-nTiiHt^g«ygrh^mUHa- 
gen,  Notizen  und  aUerley  Eiogemachles,  wie  Leae- 
früchle,  Gedankcnspäne  und  dergl.  Wir  müssen 
aucli  jetzt  unsere  Gefiihle  wegen  der  sehr  roman- 
üsrhen  Noretlen  ein  w«ntg  ia  Adit  nduneu  n.  a.  £ 
Im  (}<-inzen  sind  wirklich  erschrecklich  viele  Oicliter 
da,  und  doch  so  wenige  Qpemdichter?  Sie  aind 
«ämmtläch  «am  Fette  geladen}  «ler  Eine  hat  «in 
\\\ib  grn'>ininrn  mid  der  Andere  Jochochsen  ge- 
kauft, d.irum  l».aun  er  nicht  kommen,  und  haben 
ein  veralockles  Herz  zwej  Mal  meluy  alt  Phaiiao» 
der  ertruiikeu  ist  im  lulhen  Meere. 

Ist  es  denn  etwa  so  schwierig,  einen  guten 
Opemlext  hcrvorzuü  eibeu  t  Wir  lassen  das  dahin- 
gestellt seyn,  denn  wir  gehören  auch  mit  zu  den 
Verstockten,  die  «ich  nicht  eingestellt  haben.  Die 
Schwierigkeit  würde  uns  jedoch  mehr  locken,  ala 
luodeni.  Woran  m^g  et  alao  woU  liegen,  daat 
rerliällaitatnlttigaoweii^i  für  dietet  Dichtungsfiidi 
ßcscbielii?  F-A  gibt  zwey  Hauptangeln,  nm  die 
sich  fast  Aües  auf  dieacoi  £i]denrund«  dreJiL  Die 
erale  Hauptaugel  heiatl 

(i  i  I  I.  .,rs  iil  ein  schönes  Ding,  das  Gold I** 
sagt  der  Kerkermeister  im  Fidelio.  Solche  KerJuw- 
gedanken  aind  nidil  ungewöhnlich ,  ausgenommen 
in  Utopien,  wo  mau  krins  braucht.  Wo  kriegt 
denn  wohl  ein  teutscher  Menach  Geld  inr  einen 
teatachen  Opemtent,  wettü  et  aioht  der  Conpotnat 
zaiilt?  hl  Frankreich  steht  es  ganz  anders  damit 
Da  hat  doeh  auch  der  Verseschreiher  aein  JEUrkleck- 
liches  davon,  wenn  einmal  to  eine  Inoanialion  cinaa 
indi«r]ien  Guttes  vor  den  Ohren  des  geschmack- 
gewaltigen Fublicums  Gnade  ge&mden  hat*  VVaa 
Jim  er  in  TeuiMiilud?  HBchalcw  Mdik  an 

15 


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1833»  ApriU  No.  15. 


236 


ipittaathfgva  Opprnbuchmacfaers-Gesellen  der  lextbe- 
gipi'lpe  Compoui-st  i-infii  bcsfurztcii  Ablohn  und  da- 
mit ist*  mt^-  UiL-  eine  Angei  laugt  keine. Gold- 
Das  wiinle  weniger  schaden,  wenn  nur  die 
mveyte  Angel  besser  zöge.    Mehr  noch  Jockl 

Ehre,  Anerkennung.  Wer geniosst  diese? 
Alle  Mal  der  Compotn'st,  der  Dichter  hdcbstens  ne- 
bcnbey.  Hat  der  Letste  leine  Sache  auch  noch  ao 
gut  gemacht  ond  ivt  Componiit  hat  ne  TvHorbni : 
so  wird  von>  lanp\veiltf;rri  Texte,  von  verfehlten 
Situationen  das  Meiste  gehandelt.  Gcwiuot  das  Stück 
Beyfall ,  so  w«im  man  nicht  genug  zu  rahmen,  wie 
herrlich  der  Tonsptrer  in  den  Geist  (b  r  Oper  eiii- 
gedniDgen  ist,  wie  hoch  die  göttliche  Kunst  idealer 
Tihie  dein  magern  Gerippe  fleiach  und  Bhit  und 
süsses  Tythen  mitgcthcill  habe.  Das  sind  eben  keiiK- 
ausseroitleatlichen  Heizungen ,  Opernlexle  zu  schj-ei- 
li«ni  —  Zwar  fingt  fnan  jetzt  an  einzusehen,  wie 
viel  auf  ein  gutes  Oprn)b(!<  li  antommt.  Es  wird 
also  hoffentlich  dieses  zweyte  und  piösstc  [liuder- 
ai«  hald  gehoben  seyn.  —  Vor  dn  Hand  aber 
kann  einen  Dichter  mir  die  Freundstlicifi  fiir  tii.cii 
scbüti  auerkaimten  Coniponistcu  dazu  bt-svegcn,  sii  li 
einem  so  misslichen  GeschaHe  zu  untei-ziefaen,  oder 
eine  nicht  geringe  Liebe  zur  Sache,  die  auch  zu- 
gleich Z-it  genug  hat,  «ich  selbst  lu  genügen.  Das 
wild  sich  selten  genug  Tereint  finden,  und  so  ist 
denn  der  Schiusa  leicht  gvmaoht.  Was  bleibt  nun 
den  jungen  Gomponisten?  Was  «fem  Dtehter  bleibt, 
das  Zusehen. 

Es  wäre  daher  erwünscht,  wenn  es  hierin  ein 
wenig  anders  werden  wollte.  Sdiwer  wire  die 
AiTidcning  nicht,  wenn  die  rechten  Leute  etwas 
eingreifen  wollten.  Man  setzt  Preise  Üür  alles  MSg- 
Kehet  fiir  «inen  guten  Openllext  haben  wir  aodi 
keinen  bemerkt. 

Wenn  einmal  ungefähr  so  etwas  veriauten  sollte, 
mSditen  wir  in  Voraus  beyllnfig  rathcn:  Nehmt 
ee  nicht  zu  ernsthaft,  liebe  Hericn !  Frirol  soll 
■lan  zwar  nicht  gerade  scyn,  aber  Humor  darf 
man  überall  haben ,  wo  man  nicht  auf  der  Kanzel 
steht.  Im  ^V^J•Jlp^t^lHlc  scheint  e»  auch  irlb.st  da 
hinlinglich  ertuuht,  oder  wir  irren  uns.  Man  d.irf 
4ttch  spielen ,  wenn  man  auf  die  Bretter  geht.  Selbst 
so  einen  Anstrich  von  Lockerheit  würden  wir  nicht 
verachten.  Es  ist  manchoial  nicht  nbel  damit.  Das 
llehi^  flndrt  aieh.   


RscBff'«ioif. 


J>Mi«^aili«i%  <i  aS7  X*  ■<  vin  eben  Kas  1 1 


Der  66*te  P$atnu  Deus  misertatur  noatri.  Ziun 
Gebrauche  der  Singabadetnieen  und  Chöre,  cmn- 
poiiirl  von  C.  G.  Reistiger.  (Cigenlh.  iles  ^"t■rJ.) 
Dresden,  Verlag  von  G<  Thieine*  Op.  Sa.  Prej« 
der  Partitor  nttStUuBea  i8Gr<f  dereinadattn 
Stimmeii  6  Gr. 

Es  ist  erfreulich,  zu  sehen ,  wenn  ein  teul;cher 
Componist,  der  durdi  Stellung  und  Amispflicht  zur 
Aufführung  der  neuesten  dramalischen  Tonwerke 
V  L  i  biindeii,  durch  Jugend,  Kivifl,  so  wie  clurrh  Nei— 
gung  und  Gcistesverwandlschaft  iu  st-ioeu  eig«'nen 
SchSpfungen  bb  dieeera  Neuesten  gezogen,  mm  docli 
biswi  llen  In  stillen  Sliin(fen  der  Weihe  iu  das  In- 
nerste seines  Geistes  zurücktritt,  sich  von  allem 
iuaserlichen  Schmnekwerke  und  ZuGUigkalen  der 
Zeit  cntaiissert  und  ntis  jener  stillen  Begcisterupg 
ein  Werk  hervorgehen  lässt,  dds  die  keitüchc  Ein- 
falt der  frühem  Zeit  unserer  Altvordern  als  einzig^ 
Zierde  darbietet.  Es  gehört  hierzu  ein  doppelte* 
(;(;i.stij;es  V  ermügcn,  das  heut  zu  Tage  ziemlich  sel- 
ten vereint  angelrolTen  wii-d;  nSmLich  die  nothige 
Keuntniss,  um  im  Geiste  und  Style  jener  Zeit,  die 
der  jetzigen  so  diametral  entgegengesetzt  ist,  zu 
dichten  und  niedennuchreihen ;  —  ferner  Wille  und 
Kraft,  um  sich  ganz  vom  oft  so  vcrloclwnden  Aeize 
der  heutigen  Mnsik  tossiim'seen.  Hr.  EapeUmeister 
Reissiger,  dcirch  manch  gel migencs  Werk  im  neuen 
Style  rühmlichst  bekannt,  hat  hier  einmal  im  Geiste 
der  alten  Zeit  —  feder  Sachkundige  weiss,  was 
man  hierunter  verstclif  —  i\sciiriebeii  un(\  tlcn  Sing- 
akademieen  und  Chören,  für  welche  dem  Titel 
naoh  das  Werk  bestimmt  iet,  ein  gewis»  sehr  drni- 
kenswerthrs  Geschenk  gemacht.  Iis  ist  Iirkaimt, 
dass,  um  sich  der  Schreibail  jcuer  allen  Meister 
zu  nlhera,  ee  keineeweges  irothwendfg'  tat.  Mos 
fugiiie  !md  cnnonisch  imitircnde  Sätze  zu  liefern. 
Wie  viel  herrliche  Stücke  von  Vittuiia,  l'äleslriua 
und  so  vielen  Anderen  gibt  es  nicht,  die  gnnz  eitt- 
fich,  oline  jene  scholastischen  Fesseln  klirren  zu 
Lisscu,  edel  und  innig  cinherdeiml  Herr  Kapell- 
meister Reissiger  hat  —  wie  mich  dünkt,  Cur 
seinen  Zweck  mid  den  l>eahsichtiglcn  Umfang  sehr 
passend  —  dicso  Weise  gewählt.  Der  Satz  beginnt 
Moderalo,  im  ^Tact,  A  minor,  «illein  im  Bii.<cse, 
dem  gleich  im  zweytcn  Tacle  der  Tenor  und  ao 
fort  die  übrigen  Stimmen  imittrend  naohPolgen.  Die 
amd  fizilidi  «id  wohlklingend«  So 


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m 


spinnt  sich  da«  ]M|fl|M|iM|k9  Gewebe  angenehm  md 
krüfttg  sugleiicby  im  TkntinH»^  S«bee  bU  S.  7 
fort,  wo  dvraelbe  bia  tmd  WMd«r  doreh  tiut  hin- 
sugi^gle  Oberstimme  im  Teuere  funfstimmig  wird. 
S.  10  treten  swey  Soprane,  twej  Alte,  awey  Te- 
noi«  und  sway  BSaae  aof,  to  dau  der  Sats  nun 

iiclitstlmmlg  ci  JiclR'iDt,  und  bis  zum  Ende  dailti  ver-  I 
hatru  l>a«s  eioe<  solche  Slimmenfübruug,  wenn  sie 
uoijezw-ungeb  and  effeetuirettd  t&yn  aoUfibre  gans 
I  i^cneii  Si  liwicii^VeitfU  hnbe,  weiss  Jeder ,  der  et- 
VI  as  Tou  der  üache  vei'«l«ht.  Dass  piu  ScJitilcr  de« 
mfl.  Schiebt,  wie  dies«  Hr.  KapiHoieiater  Retniger 
isl ,  dpr.ii.ll)eii  gcwaclisen  sey ,  wird  cbrn Falls  Jeder 
niil  Kecht  voraussetzen  und  sich  aucii  uiclit  ge- 
tSuscbt  finden.  Es  gebt  nun  der  Gesaug  sehr  wirk- 
snm,  bald  vierstimtnii; ,  bald  achtatimniig  wechselnd, 
bis  S.  Ii  luii,  wo  et,  sich  kurz  vor  dorn  Eude 
coiicentrireud ,  srhhcsst  nnd  furafÜMig  überall,  wo 
er  luil  gehüiiger  He^etzuug  gegeben  wird,  einen 
tebi  augciu  liiiKM  Ltiidruck  stillfeycrlicLt^u  £i-ast£S 
xuriicklas^eti  imns.  Der  Stich  ist  sauber  uodcoT* 
rect,  doch  fehlt  S.  lo  in»  adUenTade  derswejr« 
teu  Altstimme  vor  der  Note  e  «uf  der  Sylb«  äi-r 
da  Bequadcal«  —  C»  B.  Hittittt, 


.  NACHRtCHTS». 


Forlstlaing  der  Herhtt-Stagione  und  Anfang  ihr 
Cfirmpoit' Opern  u.  s.  <p.  in  Italieth  1832  u.  i833* 

Miscelleitm 
Di»  bbÜSader  Zeitadirm  Eo»^  dw  wScbmi^ 

Modenbilder  und  dann  und  wann  aucJi  TLeatei- 
Costoiae  betauigibl,  luiucUgte  in  ihrer  letzten  Numr 
■er  de«  eben  «erwicheam  Jabree  i85»  dae  Thea* 
terooslume  der  Berta  in  Mercadanle's  Normamii  in 
Parigi  an,  welche  Rolle  Frättlaia  Carolin«  Uuger 
auf  dem  Taalro  aoviaaiiiio  cn  Vtäar*^  in  der  so> 
genannt«  11  Mcäsc  del  S^into  i853,  mit  alleiliöcli- 
«lam  (»ommissimo  —  ciu  ganz  neuer  Superlativ) 
fieyfidJe  geepMt  hat.  Üab^  hetMt  es  nnici  An- 
derm:  „\\'cr  kennt  nicht  unter  uns  Fiäul.  Unger? 
wer  hat  ihr  ieiiu  n  Heyfall  gezollt?  Wir  fsahcu  ihr 
'falenl  entwickeln  und  zimehnien ,  süvvoIiI  in  der 
ernstliaßen  als  komischen  Oper  tlieilt  sie  den  Be>- 
fali  mit  den  e|-ateu  Säugern }  von  der  NatiH'  mit 
ciDcn  acbSoBii  TikM»  b«|»bt>  wuil^.Me  dwali 


Kunst  auszubilden.  AU  Totster  dea  Qerrii  Rjrtb* 
Uogert  bekannten  Gelehrten  und  au«gezeirlinetai| 
Adminütrators,  hat  sie  eine  gute  Erziehung  erhal> 
len.  Yun  ihrer  gläniendeu  Aufnahme  auf  den  ita- 
lieuischeq  Theateiu  sprechen  die  Zeitsdurifien  voa 
Korn,  Plorem,  Bologna  n.  a.  w." 

Die  Ueiliiiei  SSngeiin  Kart,  welche  bekaont> 
lieh  mit  J:^hren  auf  dem  Madrider  Tbeateir  aaog, 
bereiste  ver»-iebeaeii  Sotoncr  uebF»  StSdte  Spa- 
niers und  gab  zu  Cadix  und  Sevilla  musikalüche 
AJvttdemicen  mit  vielem  Beyfallej  mit  der  Caraline 
aus  der  Semiramide  und  andern  zwry  Pachii'aahca 
Cavatincn  maclile  sj»-  besoTider.i  Gliiek.  OcfTentliche 
BlaKcr  iicsseu  sie  lui  lierbsle  von  eiiiem  pcdtisti» 
sehen  Corsaren  «ufiangen  und  als  gute  Prise  iiaeb 
Oporlo  bringen,  wo  sie  eine  glänzende  Anfnahtne 
i  auf  dem  Theater  daselbst  gefuuden  haben  «oll.  Jetzt, 
I  behauptet  man,  singt  sie  in  Paris. 

Hr.  Galbussera  hat  bereits ,  nach  seiner  jüngst'^ 
hin  angezeigleu  erfiindeneo  neuen  Form  der  Geigen- 
Instrumente,  eine  liratscbe  aad  (  in  Violoiirell  ver^ 
fu  ligt  und  dicaer  Tage  mit  aeinea  IiMtrun^aateo  eiii 
Quartett  jpieJen  blasen,  da«  so  groaier  Zufrieden- 
beit  der  Zubörcr  ausgefallen  ist.  Mehio  Orcliester- 
Üireclorru  Mailand«  iwd  einiger  nahe  geb^ieaBii  Stadl« 
bedienen  sieb  bereite  «einer  Violinen,  und  die  Tu- 
riiic-r  Akademie  der  W'issenscliafleu  hat  so  eben  eine 
bejr  ihm  bestellt.  Es  wurde  ihn  freuen,  «Mcb  fiir 
DeuUclilaud  ein  eigenes  Quarlelt,  mcbr  der  Bbn 
iiU  des  Interesse«  wej^en ,  zur  l'rube  verferligen  su 
können.  Da  aicb  in  der  vorjährigen  öffeutltchea 
Auastdlnng  .dienfiill«  eiae  ▼on  GeigeDnacber  Ao- 
tonio  Gilberfini  aus  Parma,  uacfi  dein  befübmUÄ 
Guaroeri  verfertigte  {iiaeli  dem  Zeichen  IIIS  del 
Gestli  genannte)  VioUne  befand,  die  aber  kein  Pn* 
miiim  erhielt;  so  ftri>cliieti  unlängst  eine  i4  Seilea 
^ilaike  ächrifl  an  kl.  S  vou  Hrn.  Francesco  Anto- 
lini,  worin  unter  Andei-m  die  von  Hrn.  GelhflWetn 
angeftilijle  1 'nniilziiclikelt  ilvi  Kanten  und  seine 
Decke  am  ciucm  eiuzigen  Stücke  schwach  ange- 
griffen, und  eine  Vorliebe  fiir  die  GjJbn'tini'adM 
Violine  gezeigt  wird. 

Die  Au£»chrifl  auf  Rossini"«  Haus  zu  Bologna« 
Nun  doniu  dominus,  «ed  domino  domus  (lioueslanda 
est  daruuter  venlandeu),  ist  au«  Cicep»'«  Bucbe  de 
Officü«  1.  39  entlehnU  CajOai^  bat  bekinnllklt  ni 
seinen  Pahist  Bit  Neapel  geaelali  Aai^Ufltt  1l»«bM!i 
cgo  domuiit» 

Siuiderbife  Wicknng  de«  tbienivben  MigMr 
Umdw.  Iw  BobigncMi;  Sfkafe  dath  Yta  Mg 


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289 


1833-  April.  No.  15. 


240 


•ich  jetzt  ein  Kranler,  der  jeden  dritten  Tag  ge- 
Hid«  nm  11  Uhr  idoegm»  den  GefaniKli  adner 
Snssern  ffinn*  yerllert.   Der  fhä  htShmidnde  Arrt 

Cin"  cntdcclLtü  endlic}i,  dass  der  ObcrscJimeerbancK 
wäirend  des  Anfall«  die  Stelle  der  SuMcrs  Sinne 
verbritt   Spricht  man  mit  de«  PktieMen  nnd  b»* 

riihit  das  Epigastrium  mit  dem  Finger,  so  antwortet 
er;  legt  man  clwu  dahin,  so  gibt  er  die  Gestalt, 
die  Falte,  denGcmdi,  dfo  Mnn^pr  divroa  «Bf  flliTt 
aber  der  Finger  bis  zur  Gegentf  des  Herzens,  so 
verliert  er  sogleich  alle  Sinne.  So  kam  es  denn 
Aach,  dass  Jemand  die  Flöte  spielte  und  das  Epi» 
gastrium  daLry  berührte,  da  borte  der  Kranke  Alles 
genau;  ab  er  aber  während  dem  Spiele  mit  dem 
Finger  von  dieser  Gegend  bis  zum  Honen  und 
wieder  zurückfuhr,  so  fragte  er  ihn«  waitnn  er 
denn  das  Spiel  zuweilen  aussetzte? 

fVini»  *ur  f^er$tärkung  des  £/f»ei»  der 
m»40rn0m  Oper, 

(Am  i*m  Brieft  «isM  altaa  KapalliMirtM.) 

Leider  werden  die  Klinge  naaerer  Oper,  mit 
allen  Terraefartra  Blech-  nnd  Schlagtnstmnentm 

des  Orcbeslers,  mit  allem  Gesclirc\'  der  Sänger  nnd 
Choruten  auf  der  Bühne,  selbst  mit  Verstärkung 
obl^ter  madhaüadKr  Banden,  immer  adiwSeher, 
>inc!  wir  laufen  zuletzt  Gefahr,  gar  nichts  rnelir  zu 
höi-en;  unsere  Gehörsnertrea  sind  so  zu  sagen  ge- 
gen die  Summe  bennmiter  Massen  abgettmnpft  nnd 
verlangen  stärkere  musikalische  Reize.  Nim  hat 
man  zwar  unlängst  Kanonen  vorgeschlagen,  die  sich 
allerdings  recht  lant  vernehmen  lassen,  nber'ttrae 
hernach?  Die  neuesten  Lütticher  Mörser  »nit  tau- 
sendpfündigen  Bomben  sind  nicht  überall  zu  haben, 
USmiten  auch  für  manches  Theater  zu  kostspieUg 
sejn.  Andererseits  scheint  es  auch,  dass  zwischen 
dem  LÄrmcu  uiut- rer  modernen  Oper  und  den  Ka- 
nonentönen ein  ziemlich  grosser  Abstand  sey,  und 
wenn  ich  nicht  iiTe,  heisst  es  in  der  Metaphysik: 
in  natara  non  datur  saltus,  zu  deutsch,  in  der  Natur 
gibt's  keinen  Sprung.  Hier  ist  zwar  von  einer 
Kunst  die  Rede,  aber  der  Einflusa  dieacr  Kuns^ 
d.  i.  der  llnsilc,  ist  nadi  der  Behanpimig  mebrar 
Gelehrten  ganz  und  gar  mechanisch,  wie  der  Ein- 
fluss  der  Farben  auf  die  Sehnerven ,  der  flüchtigen 
Geister  auf  die  Geradtsnerven }  ja.  Einige  icchnen 
die  Musik  sogar  zu  den  physisc lir  ii  üf  fi'jj  fni^vn, 
wie  dos  Essen  und  Trinl^en,  die  Bewegung,  die 
Hob»  ow  a.  w*  Mit  den  JCMMnen  Itat  m  also  nodi 
SSait,  nnd  das  mn  ao  nsin>,  weil  sie  walmriibiii- 


lieh  beym  nächst  ca  erfolgenden  heilsamen  Ent- 
wafinoi^gi-Sjratemd  aller  B^«nu^g!ni  an£  JangoZeit 
adilaleii  genen  durften» 

Wie  wärs  nun,  wenn  raan ,  um  in  die  mo- 
derne Oper  wieder  Lieben  zu  bringen,  einstweilen 
nun  Allerdinme  «iriMikefarteT  OwStpfengang  Ims 
zum  groben  Geschütz  wird  sich  in  der  Folge  leicht 
beraosfisden«  —  Vor  Allem  scheint  e«  rathsam, 
die  Theatev  uilt  Peeonaweltnyin  au  wneheDf  qmI 
7\visf-h(jn  den  Blnken  der  Zuhörer  Echeien  oder 
Vasen,  d.  i.  Vertiefungen  oder  Nischen  anzubrin- 
gen, wie  man  über  diese  Schallgei^sse  im  Vitruv 
(V.  5)  und  bey  Doni  ''dflla  miisica  scenia  IT.  i,'.'») 
mehr  nachlesen  kann.  Zweytens  stimme  mau  die 
Orchester  um  eine  Terz,  nach  Belieben  um  eine 
Quart  höher.  Natürlicher  \A'eise  müssen  alle  Sti'eich-, 
iilas-,  Schlag-  und  KneipiuMrunicntü  durch  ver- 
änderte DimenaionCT  und  andere  akustische  Mittd 
dieser  neuen  ^nummg  entsprechen  |  nebstbey  soUlo 
man  bey  erforderllcber  stärkerer  Wirkung  nicht 
nur,  wie  bey  den  Alten,  Doppelpfeifen,  sondern 
aoeh  Dc^tpellzompeten ,  Doppelhoboen ,  Doppelpo- 
sannen  n.  s.  w. ,  nothigenfalts  aneh  celtisobe  nml 
paphlagonische  Tiompeten,  mit  dem  Srhalllrichter 
gegen  die  Zkihörer  gerichtet,  bey  der  Hand  haben. 
Um  aber  bey  der  vol^andenea  faSfaem  Slimmimf 
die  Verunstaltung  des  Gesicli^  nutl  rln',  ZTplaUen 
der  Backen  der  Bläser  zu  vethüten ,  gebrauche  man 
den  von  Marsyns  erfimdencn  Verband  fOfßtim  oder 
rr«(i<so/iie*r  (capistrnm)  gennrinf;  er  bestand  aus  ver- 
scliiedenen  ledernen  Riemen ,  womit  die  JLippen  und 
Badwn  ac»  beAstigt  wurden,  dass  swisehen  den  er- 
stem keine  grössere  Oeffnung  blieb ,  als  zum  Mund- 
stücke des  Instruments  nöthig  war  (s.  die  Abbildung 
in  Biimey's  Hislory  of  Music  Vol.  I.  plale  VT.). 
Die  Sänger  haben  sich  durchgehends  der  Masken 
von  Metall  zu  bedienen,  diu  sie  über  den  Mund 
befestigen,  um  die  Stimme  dadurch  zu  verstärk« 
(ebendaselbst  platelV«)  DieCiioristen  müssen  olmn 
Weiteres  homerische  Stentoren  seyn  (s.  FocfceFa 
Geschichte  der  Musik  I.  aSs).  Das  Tactgeben  kann 
anf  dofipeke  Axt  geadtehens  im  Orehaeler  mit  deat 
Fasse,  mid  swnr  mit  eisernen  SeMen  mter  den 
Füssen;  auf  der  Scene,  für  den  Chor,  mit  den 
Händen)  man  nimmt  nämlich  Austerschalen,  Kno* 
eben  odbr'  andere  bnrie  KSiper  hi  <Ke  HInde  nnd 
achlagt  sie  gegen  einander ,  wie  dirss  Alles  bey  den 
alten  Podariis  und  Manuductoribus  statt  gefunden 

«her  nfcht  viel  beameni  mwi  eogig^re  idüaoko 


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141 


Wktjfiea  {thmHumlhtt  18^),  die  mkAm  Vkemm 

genug  unti  sind  überall  leicht  zu  liaben. 

NachjchrifU  Um  di«  Worte  «Uer  Siagu 
SU  TcntdwD,  mH  Jeder  ZaUrar  mit  einem  Spneh- 

roJiie  rersehen  »eyiij  man  könnte  auch  zu  die«cra 
Beiiufc  ciuc  Art  Theater -Telegraphen  einfuhreu} 
ledeafiilla  jolllen  aber  die  Sieger  alle  Zierereycn 
und  Seufzer  fahren  lawent  welche  Irtztete  inslje- 
aondcre  bey  der  hohem  Orohettei-slimmuxig  eiwaa 
Uedidt  «nftUen  därfleii. 


Leipzigs  am  Sien  April.  Unaere  Abonne» 
noil-Caäcertef  di«  Vorlilge  der  iButem  und  un- 
9m  Qi»rlett-Uigrt»rhallang«n  afnd  I8r  dieaetHiilb- 

jähr  abermals  beeudeU  Wir  haben  ihnen  viel  Ver- 
gnögea  zu  daakeu.  Mii^a  aie  noch  lai^  geäaeot  I 
Utihni  and  Frfielile  IvbgBD.  Nor  wumjm  Abtn>>  I 
.  nement-Concerte  haben  wir  noch  z.i  g(  denken.  Das 
aeunsehiile  wui*de  mit  Fr.  Schneider'«  Ouvertüre  ^ 
aar  Braat  mm  McmIiui  oMhet)  womit  Dem.  L. 
Gerhardt  eine  Cavatinc  mit  Variationen  und  Chor 
von  Vaccai,  von  nn»  nicht  gehöi-t,  sang,  welchei- 
ein  neoee  CouetKÜo»  tSr  die  V«iitil«Hora  raa  C. 
H.  ^ff  vf-r  folgte,  vcn  Hrrt.  Stüglich  mit  Beyfall 
vorgetragen.  Dem.  Ii.  üj  ttLau  JMiig  „Sehnzucht  der 
Liehe"  von  Körner  und  Max  Eberwein  zum  WoU* 
gefallen  Aller.  Der  Tüi  kenciior  und  die  grosse 
Seene  aui  der  Belagerung  von  Coriutii  (IL-,  Poguer 
sang  den  Hiero«  tchon)  efiectnirte  und  den  zwey- 
len  Theil  fnllte  die  growe  heroische  Symphonie 
BeeAoven'z  No.  5,  rühmlichst  ausgeführt.  Da« 
letite  Goncert  in  der  Woche  vor  Palmai-um  gab 
am  die  Meielsr -Omrertnre  BecthoFeii*a  mm  Co» 
riolen  md  Chembid*«  lliaaa  ademnw  No.  9,  -de» 

reu  Schönheiten  wir  nicht  verkennen  ,  ob  wir  gleich 
für  unsem  Theil  (wir  siad  ehrlich  und  verlaogea 
ger  nidit,  deas  irgend  lanMiid  eeia»  PenBoUelilMit 
fi,r:iieu  die  unsere  vcrlBSf«»)  sie  btf  cor  Bnuttdnoig 
breit  finden. 

Am  9  Ilten  Htm  gab  unsere  mit  Bedit  be* 
lieble  ersic  Concti  t-Siupprin  Dem.  Mcnr.  Grabau 
«Ua  ihr  bewilligte  Beneüa-Conoert  bey  aussexoident- 
Meli  paSSJham  Hämo,  NackBaeUwwfaaeliSnvvr» 
getragener  Symphonie  No.  8  sang  die  ronrri'ge- 
berin  eiiie  Scem  und  Arie  aus  Matilde  di  bliabran 
BÜt  anerkannter  Fertigkeit,  worauf  ihr  Bruder  eia 
Potpourri  fiir  d:,-.  Violoncello  über  Tltuinen  aus 
l'recMua  von  lujmioei'  biiylaliig  voilrug.  Uas  Re- 
ciMir  und  Doitt  aw  Don  Okmuiu  «nida  tw  der 


venBer^gewnii  ubk  nra«  wwwweipr  TBracmiFB 

sungeo.  Den  zweyten  Theil  crofTnete  die  Ouvec» 
Iure  der  aeueriea  Oper  von  H.  Marsohner:  „Uana 
HeilingJ**  «agt,  die  Oper  werde  bald  auf  nn- 

si-rn  Brettern  erscheinen.  Bis  dali in  haben  wir  also 
unser  Urlbeii  zu  versparen.  Ein  Lied  von  Frans 
Lachner:  „Ihr  Traum",  gcdicliiet  von  ChamiMO» 
mit  Begleitung  des  V'ioloncello's,  gefiel,  eben  so 
j  eine  Couccrtanlc  füi  Violine  und  Violoncello  (Re- 
citativ  und  Variationen)  von  Kummer,  vorgetragen 
von  den  Herren  Ullrich  und  Grabau«  Die  grosse 
Scene,  Duett  und  Quartett  mit  Chor  and  Begkiluug 
der  Har&  (welche  die  Concertgeberin  selbst  zpieltc) 
aua  Moea  m  figilto,  wurde  von  den  Demoiscllea 
Gnbau  und  Gerliarilt,  den  Herren  Elch  berger  und 
Bode  treiHich  gesungen.  Wir  hoffen  im  Laufe  der 
I  nächsleu  Abonnemeot-Concerte  Dem.  Grabau  wie- 
der ab  die  tmsere  an  begronen. 

N(h1i  clrjfH  interessanten  bistorisclien  Coocerts 
;  in  der  l'eitriskirche  am  i3ten  Mars  nun  Besten  der 
hiesigen  Aiaacit,  gegeben  tooi  Oigaoiaten  C.  F. 
Becker,  haben  wir  zu  gedenken,  das  uns  folgende 
Werke  zu  Gehör  brachle:  Zwey  Fugen  für  die 
Orgel  van  J.  8eb.  Bach ;  einen  Choral  mit  Verän« 
derungen  von  demselben;  einen  Gesang  von  Viadana, 
für  die  Orgel  eingerichtet:  eine  Fuge  von  Uäudel 
and  eme  mit  Präludium  von  J.  Kixbsj  ferner  ein 
ausgezeichnetes  Trio  über  den  Choral :  ,,Wic  schön 
leuchtet  der  Morgenstern'"  von  Pacliclbel.  —  Die 
Geaiage  batto  ein  TJicil  des  Tliomauei'cbor«  über» 
nommen  t  von  Palesli-ina  „O  salutariz  hostia" ;  Ton 
Bamabei:  Agnus  Dci,  Chorgesang;  von  Vulpiiis: 
Exullate,  Chorgesang;  vonStöUel:  Misia  fiir  Solo» 
und  Choratimmeo  mit  Orgelbegleiluag.  Solche  mu- 
aikaUsoiw  Unleriialtnngen,  deren  wir  aebon  mebre 
gehabt  haben ,  sind  zu  bildend ,  ala  dass  wir  nicht 
äiinltche  von  Zeit  zu  Zeit  wünschen  und  sie  be- 
hei-zigen  aotUcn* 

la  unseren  Kirchen  wurden  ferner  unter  der 
Anordnung  und  Leitung  des  Cantors  der  Thomas« 
«chule^  finu  Chr.  TbeodorWeinlig'e.lraffltcbe  Werke 
allerer  und  neuerer  Componisten  aufgeführt,  z.  B. 
acit  dem  Februar:  von  Mozart,  llaydn,  Fesca, 
Schicht,  CIu-.  Ehregeft  Weinlig,  Händel  und  7.  S. 
Bach.  Von  dem  Letzten :  „Fürchte  dich  nicbf,  ich 
bin  bey  dir."  Ferner  von  den  lierreu  Wunder- 
lich, nana  Otto,  Fr.  Schneider,  Drohisch  (der 
wieder  unter  uns  weilt").  Bierey  (welcher  seil  eini- 
gen Jahren  gleichtaiis  der  Uujcre  ist)  und  Theod. 


1833.  ^pril.    No.  i;^. 


Auf  uruei'iB  TiieaU-r  i»t  in  Spoixt's  Jessoada 
di*  nSuIciu  Livia  Gerliaiilt  zum  eisixii  Male  aU 
Ama»H  aufgetreten ,  tnlurliclt  befangen,  was  atch, 
lO  wie  die  Aclion»  nar  nach  und  nach  gehen  kann. 
Ab  junge  Sängeiin  ceichncl  sie  «icli  bei-eils  duich 
Gewaudihril  der  .Slimtne,  reint^  Iniuiulion  und  fri- 
•cb«n  SohmeU  de«  Tonea  vor  Vielen  aus.  Ganz 
bMomter«  aber  haben  wir  su  lierichten,  dassMad. 
Schröder  -  Di-vn'cnt  auC  ilirer  Reise  nnch  London 
um  wieder  mit  drey  üaalrolleu  begiückle.  Uebec 
ihre  Letatnng  als  PideKo,  den  die  Kunatlenn  aar 
Ficiide  Allel'  Wi'ctlrrlioile,  haben  wir  gesprochen. 
Sic  dürile  in  dieser  Oper  sciiwerlicli  eine  Nebea> 
buMerin  floden,  die  ihr  gtewh  kine.  AI»  Donna 
Anna  im  ßon  Juan  erwat  lt  sie  sich  von  den  Ken- 
nern gleiciie  Bewunderung,  der  charakteristisch  Imit- 
lichen  Ourehlohruttg  wegen.   Nur  wnrd«  de  von 
den  Meisleu  zi;  wenig  tiritcrslütsi.    Das  tat  aiwr 
vor  Allen  in  dieser  Oper  n«rtli wendig,  in  welcher 
jede  Rolle  eine  solche  Bedeutung  halt  daaa  jed« 
als  Gastrolle  dienen  lami.    Als   Ofwlcmoiia  war 
sie  von  Neuem  h  inreisseiui.  Der  \  ci  ein  dllrs  VV'un— 
adMnawnilien ,  alles  Schöiicn   und  (irossen  ist  c«, 
was  sie  nnnaobahinlirh  niaclii.    1'^  ^lIiöii  eine 
exemplarisch  kalte  Natur  dazu,  wciui  aitt  Gesüug 
und  Spiel  trennen  und  einseln  beäugeln  woUtea  Eben 
das  iD  «inander  gewachsene  Ganie  ist  es,  was  in 
ihren  Leistungen  mit  einer  Wahrheit  ergreift,  wel- 
cher der  zflul)<  j|i:irie  Gliinr  nntürlich  schöner  und 
kuiisUioher  Eigeascbaßen  das  vollste  Gepräge  der 
Vollendung  anfdräckt.    Blauen  und  Krime  flogen 
der  Gefeyrrteii  zu.    Es  gi  h'  ihr  wohl.  —  Herr 
Eiehbo-ger  spielte  den  Mohr  lebeodifer*  als  wir 
jt  eine  Rolle  von  ihn  gMkt  hahen.  Sein  Gesang 
war  «uageseiclnet. 

Fenier  hörten  wir  im  Tliealer  einen  jungen, 
etvra  aojäbrigen  Violoaceliisten  an*  Amslerdani,  llrn. 

einen  Schäfer  des  beii'ihmlen 
Merk  iij  ^^  fen.  Der  junge  Mann  hat  eine  «ehr 
graziöse  Uugeafüfaraag,  acbäuen  Strich  und  beieils 
■ic^  gering»  Fertigkeit.  Seine  selbstcomponirlen 
Varialionen,  die  er  mit  Bcyr.ill  vorü  ug ,  gehören 
der  Weise  neuer  ConccrtkiUungcB  au.  Er  aeibst 
oeimt  sich  Violoneelle  Solo  honoralre  dn  Roi  des 
rr<y>-Rn';.  Von  Filer  inAlc  er  mit  scitjein  jiingciii 
Bruder,  einem  Violmiaten,  den  wir  nicbl  börlca, 
nach  Dicfden» 


jideUdiplom  de»  Ritters  und  Königl.  Preu  

Generai-  Kapellmeisters  Caspar  Spontini. 

Damit  wir  im  Titel  des  Jlngst  nach  der  Un- 
tersrhrift  ansgcfertigten,  aber  nicht  lange  öllenflich 
bikannt  geniaclilcn  und  bestÜliglen  Diploms  inclit 
das  Geringste  ändern,  geben  wir  diesen  in  der  Ur- 
sprache und  lassen  da«  Uebrige  in  leaischer  üe- 
bersetzung  folpeii. 

Nach  dem  Siegel  der  Stadt  Jeai,  des  Papstes 
des  Bm.  t.  Spontini  heisst  est 
fexiflifir  et  Stniores  Populi  regiae  et  vm- 
tustat  Cintatis  Aeüi  in  Pictao  NMU  et  prae- 
tiaati  Fire  Gaaparo  l^tiai  Mtino  ex  diplomale 
Majestatia  Siitie  I'ramorum  Regis  favto  Naliurte 
CaUo^  Equiii  ürdiais  r^;ii  Legionu  koaorüf  dra^ 
twOtan  mtmva«  tfuadem  Ma/estati»  SaaeFfwtto-. 
rum  Regis  in  prafsma  S,rijjtun\  rectplu  in  par- 
tem  consilii  ad  regiam  musicae  utcadttttiam  gu- 
bernaadam  et  ad  aedem  regendam  eonatiluti,  qua. 
Gallontrn  miuica  volitnr ,  Bpäi!  et  Commentlatori 
Regit  ürtiuiit  /laaao-Dar/nstadii,  Equiti  Otdinia 
atjuitav  rubrae  Boruasiae,  Prafposiia  imivermr  mu- 
»icae  et  sumnto  Magiatro  saaae  aii//,?  Majestatis 
Suae  Borui^iae  Regis,  Cooptato  in  Regia/n  mu- 
sicae  Jvademiam  Suedae,  VironMli  ternu  moif- 
tia  santti  f^iti  ex  diplomate  'fexitliferi  et  P  Hur  um 
dedaratUf  eidem<fue  poatea  equiti  ordinis  regit  JBa- 
ponä  pro  civilibu«  meritia  uUribuH^  Dwiori  nnt- 
sicae  a  r^ia  Boruanui  Unh  trsitnte  /iierarutn  Ha- 
Unsi  ob  incredibUan  musicae  duvtrinam  e(  prm  ' 
stantiam  deaigmUo,  admito  in  regiam.  f^vmrfan  at- 
tium  academiam  magnam  Fan\i{s  insliUUam,  ad- 
scripto  dtnique  ad  regiam  Boritonicam  M^Afff,i„„ 
bonarum  artium  Neapoliiaaamt 

Deine  V'aleisf-ult,  imcndlich  erfi-eui ,  Dich  bey 
Deiner  Rückkehr  au^i  i  ranki  ticii  und  Preassen  wie- 
der m  sehen  und  tu  nniannen ,  na^dem  Du  ganz 
Europa  mit  Deines  Namens  Ruiirj;  rrfüürfest.  nicht 
wissend,  mit  welchen  Ausseiclimmgcri  und  Ehren- 
eraeigungen  sie  Dich  vor  Allen  verberrlicben  aoL 
d«r  es  dahin  gehraoht  hat,  als  di  omaüscbcr  Ton- 
•etaer  nnd  Afasftdireotor  der  erste  Meister  unserer 
Zeit  zu  seyn,  —  hat  Dich  io  voUer  Versammhing* 
mit  allgemeiner  Frende  am  assten  Joly  in  die  edle 
Klasse  der  Patrieier  aufgeoonuaen  und  bcsZiuunt, 
dnss  Deine  rr  Iiim  is^igen  Narhkonunen  gHHior 
Wiirde  unserer  Stadt  IheühaAig  ««^  sollen. 

Wm  wir  Dir  Uelen,  ist  ftat  nidit*  im  Vei  . 
SMciie  mitOeiiiea  aJl^etnain  '-TlruiHrim  V^ditn» 


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245 


1^  April.  Nq.  15; 


246 


Jtan,  wodureli  Da  Dir  viil  Atten^  die  Dir  mite 

sind,  in  Italien,  Deinem  Valeilaiide ,  Kuluu  und 
Ehre  erworl>eu  hast}  uidit  tniacler  im  Vergleivbe 
mit  den  B^lmungen,  votoft  Dieli  Enn^'t  Kik 
^ge  übei'hännrn;  mit  den  Würden,  welche  Für- 
steoDir  erüieiiten  wegen  l^iner  audserordenüichcn 
VortrelDicbkeit  in  Deiacr  bewundeiuswürdigen  und 
fast  gottlichen  Kunst,   t'i   '.h-r  Dil  Dich  einzig  er- 
wiesest.   Blicken  wir  jedocli  auf  die  Btisclieidenhcit 
Uciiits  Wtsfns,  haben  wir  einen  Schimmer  von 
lloQ'niiiig ,  üii  wcnli'st   (ücsca  öllenlliche  Zeugiiiss  . 
unsorei  iluchacbluiig,  ju  iiciiwacli      Bucii  .icy,  uiiL  ^ 
J^-enndJicbJteit  «ufnchmen.    Zur  Ejthdlung  dieser  , 
Würde  sind  wir  unlbr  Auderm  auch  durch  die  Ehr>  i 
begier  angefeuert  wurden,  Allen  zu  beweisen,  daas  I 
auch  unter  uns,  w  k-  Iiey  den  übrigen  Völkern,  die  ' 
«chSiMB  Künate  und  ihre  Pfleger  in  Achtung  «teben,  j 
und  um  ao  mehr ,  ureil  die  Jugend ,  die  auf  Dich,  I 
wie  auf  ein  Vorbild,  sieht,  erliihieii  soll,  (f'!-.*  eins 
Studium  der  adiönen  Künste  der  Pfud  se^ ,  der  tu 
BbreBy  Ruhm  und  Reirhihnm  fahrt.  I 

Las.')  Dir  daher,  die^s  Alles  ei  wägenj ,  unser 
Thun  wohl  geiklleu.   Aua  der  Fülle  uuscra  Her- 
Moc  dtxickeo  wir  Dir  vna»  Verlai^eii  aua»  Dich  ! 
nach  eini^r  Zeit  für  immer  in  uiiseni  M.nicrn  zu 
sehen.   Nach  Erreichuag  dieses  Glücks  würde  uns  | 
irichla  melir  an  wünschen  übrig  bleiben.  Endlich, 
um  nnsern  Enf-^rhliiss,   Dich  unter  unsere  cdnin 
Palrieier  zu  zählen,  kund  zu  thuu,  haben  wir  be- 
fohlen, gegenwirtigps  Diplom  Dir  ZU  äbcrreiclicn, 
Ix  sii  j^ett  mit  dem  groMen Siegel  unterer  Sladt.  Ge- 
iuib  Dich  wohL 
Gegeben  sa  Jeai  am  Sisteii  luly  i8s9. 


latreimUon  et  Varintions  iriUaatM  pour  U  Pße 
avee  aeeomp.  de  tOrcheatre  romposdtf  — -  par 
Ferd.  JIms.  Oeuv.  170.  (i'rapr.  des  edit.) 
ä  Leipsic,  chez  Breitkopf  et  Härtel.    Fr.  uv. 

Orch.  3  Thlr.  12  Gr.;  p,  Pfte  seul  i  Thlr. 

Wiederum  ein  empfeUungsivci-thcs  Brarour- 
werk  «änes  der  mnsikaluehen  Welt  rnhmltebst  be- 
kannten Verfassers,  dessen  Art  wir  Keinem  erst 
näher  zu  bezeichnen  . liafaen  würden,  wenn  dies« 
Variatioiieo  nidit  etwas  davon  abgingen  und  geCil- 
ligcn  Lieblingen  der  Zeit  sich  anschlössen.  Wer 
überhaupt  die  Fertigkeit  besitzt,  «ulcher  neueren 
Bkwwmlihske  Bcrr  wx  werdni)  wini  Iwine  fibel^• 


mtuigeii  SeliwuT^eiten  darin  aoaainmengehäofi 

•nircflcn,  wohl  aber  «lets  und  reich  Brillantes,  was 
jelst  in  aligemeinei-  AchUuig  steht,  ja  schlechthin 
von  den  aeislen  ilorem,  als  aum  WoUgefiUen 

nothwendig,  verlangt  wird.  Es  ist  daher  ein  selu- 
zeitgemässes  Orcheslerwerk  iiiz  öffentliche  Concerle 
wobl  geeignet,  das  aneb  in  geselUgai  lilaslichen  Zir>^ 

J:e!n,  ohne  Hegleitung  vorgetragen ,  von  erwü"'c!i- 
Ii  i  W  irkung  seyu  Wird.  Vou  schöner  Ausstattung 
liiesi^ci  \'crlag3.-)rtikel  wollen  Wir  von  jetzt  au  gar 
nicht  mehr  sprechen:  sie  versteht  sich  schon  von 
selbst.  Wenn  sie  einmal  minder  schon  wcrüttti 
aoUle,  was  jedoch  bey  dem  immer  steigenden  Eifer 
uuserer  \'erlagshandlungen  nicht  im  Geringsten  zu 
befürclltcu  ist,  wollen  wir  die  seltene  Ausnahme nn- 
Seren  geehrten  I.esei  n  nicht  vorenthalten.  In  der  Re- 
gel kann  man  die  Aufgaben  nicht  aohSoer  wSnachen* 


Steht  Getätigt  mit  Begleümg  det  Pianof,  com» 
ponirt  —  von  Füedr.  Nohr.  Op.  S.  Zwe3rte 

Sinimlung.  (Eigcnlh.  des  Verl.)  Leipzig,  im 
Bureau  de  inusiijuc  von  C  F.  Peters.  Fr.  i-i  Gr. 

Der  erste  Gesang:  „ilnhige  i  aiu  l"  von  :>iuiuua, 
eine  sanfte,  innern  Sclimees  verrathende ,  licboiid 
besciuviclitigende  Cantilene,  zart  und  still  gehalten, 
KO  weit  CS  der  Klhge  möglich  isU  No.  3.  Der 
bleiche.  Mann,  vou  Simolin,  eine  cantilenenartige 
Ituniauze  tiuurigen  Inhalts,  einfach  und  ungesucht 
gesungen,  Mitgefühl  aufregend.  No.  5.  Erinnerung, 
von  ,'\.  Mahluiann,  ein  Lied  >Ji  s  Seiiiiens  nach  ent- 
Huliener  Liebe.,  deasen  Töne  jieblich  eingehen,  ob- 
gleidi  ans  der  Altes  verfcnfii^eBde  Geist  aidit  so 
deutlich,  wie  aus  den  früliereu  zu  spreclien  scheint. 
No»  4>  Oer  Jüngling  am  Bache,  von  Schiller,  mit 
leiehler,  bnbscher  Weise,  ebne  die  verborgene 
Glulh,  die  in  I-iedeni  gerade  das  Schönste  i.sl.  Sie 
wuhiit  weder  in  Melodie  uud  Harmonie,  noch  im 
Rhythnm«  allein,  wobl  aber  verwebt  sie  diese  Brey 
zn  einem  Ganzen ,  das  sich  eher  fiihlen  als  beschrei- 
ben iässt.  No.  ä.  De«  Einsamen  Klage,  von  Her- 
der, tief  und  gaos,  der  Sebwernulh  bleiches  Bild. 
No.  fi.  Der  Alpenjäger,  von  Schiller,  das  einzige, 
was  glücklicher  Wahl  für  ein  einlaches  Lied  sich 
nicht  erfreut.  Uebergehen  diees  die  Sänger  weh— 
miilhiger  Lust  (aber  vielleicht  sagt  auch  selbst  die- 
ses zu,  da  es  dem  ernstem  Sinne  nicht  fern  steht),  so 
werden  sie  hier  lauter  erwünschte  Gaben,  beson- 
ders lur  einsame  Stunden,  linden. 


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247 


1833.,  ApxiL  No«  16. 


946 


'  Lm  trvM  CbekM9§»  JUatdo  brillant  pmw  Pianof. 
avtc  accomp.  de  grand  Orchettr« ,  ou  de  Qua~ 
tuor  composi  —  par  J.  P,  Pixi*.  Oeuv.  lao. 
(Propr*  de  IVdit.)  Leipsic ,  chez  Fr.  Ilofmrüter. 
Fr.  «vec  Orch.  a  Thlr.  8  Gr.j  arec  QiMtoor 
1  Thlr.  16  Gr.}  p.  PA«  «eul  i  Tfair* 

Ein  tetir  «chSner  Scher«,  der  munter  unter- 
hält; auch  ein  sein-  schoDer  Scherz  ftir  den,  der  i 
ilin  feraile  wie  einen  aailäadigen  Schcrx  «pieleu 
kann:  er  Ut  nicht  leicht,  verlangt  seine  Fingrr- 
iind  Rravoiii  jjcw.ih  von  Seilen  des  Spitrlert ,  womit 
er  «ich  den  Uöiem  noch  eiuinal  <o  unlerhalUoid 
machen  wird ,  denn  wo  die  Bewunderung  cur  Freude 
d  iu ,  werdrii  lipydt;  lebendiger.  Die  drey  Glörk- 
chcn  thuu  auch  das  Ihrej  «ie  sind  hübsch  ange- 
wendet. Wer  keine  altminendeii  Glöckchen  hat, 
kann  sie  recht  gut  durch  drey  auagenählie  Gläser 
eraeUen,  dieJuicii  hineingegossenes  VV'a^äcr,  ist  der 
Ton  nicht  genau,  ge^liniTut  \vei  deu.  Wir  haben  es 
so  gcthnn  und  der  Scherz  elTectuirle  nur  dcito  nielir. 
Nur,  wer  aicli  im  Coucerl  -  Saale  öflenllirh  ddiuil 
hören  lassen  will,  muaa  aich  dl*  Glöckchen  an- 
schaflfcn ,  des  stärkern  Tone«  wegen.  —  Vor  Einem 
möchten  wir  warnen:  Min  reicae  daa  Stück  nicht 
blos  hastv  und  derb  ab*  Solche  Scherze  verlangen 
durchaus  einen  gewUMü  inUflin  Anataud  des  Vor- 
tragenden; ohne  diraen  werden  aie  heruntergezogen 
zu  einer  Art  Aufhauer.  Das  liegt  aber  nichL  in 
der  Coinposilion,  aoiuiem  im  Wesen  des  Spielers. 
Wir  faahen  ec  aelbat  b«7  emiteren  Erteugnisaen  der 
vorzüglichsten  Componislen  eilebt,  da«»  »ie  einzig 
durch  vei^griOene  Bewegung  und  gehackten  Rhythmus 
vSUig  veriiaeht  wurden«  —  Uehrigena  wird  der 
Voi"ti  agciidc  an  diesem  Glockclieu-Rondo  auch  Man- 
ches 2U  lernen  Gelegenheit  haben,  eine  Rückaicht 
melir»  weadwlb  wir  et  empfehlen. 


^cht  leicht»  9^tnationen  über  daa  Thema:  Pria 
ehfi«  fimptgnOf  für  da*  Piattofwte  utid  Fio- 
bneetle  guttat  —  von  H.  fF,  SUtUe,  Op.  6. 
(Eigenth.  des  Verl.)  WolfeDbitUel,  bcy  C  H. 

Hartmann.    Pr.  lo  Gr. 

Für  beyde  losU-umeate  gans  leicJile  und  sehr 
artige  VadaliooMif  dje  in  ibrem  CreiBB  hetteiMnii- 
tarhaltn  und  aufinnalem  werdra. 


N  o  t  i  m  €  n. 

Seine  Maj.  der  König  von  Preiuseu  haben  ge- 
ruht, dem  Grosshcrzoglicfi  Hessischen  Kapellniei- 
sler  in  Mainz,  Adolf  Gmv/.  (dem  ältesten  der  Ge- 
brüder), wegen  Ueberreichung  einer  Fest-Cantale 
die  goldene  VerdienMo'Medaille  für  Ktinsle  und  Wie- 
senMdiaflen  hiddretchst  so  übersenden. 

Ihre  Kaiserl«  Hoheit,  die  Frau  Grossfürslin 
ron  Sach«pn-\\'eimar ,  Maria,  lial)cn  drm  Herzogt. 
Demuiacben  Kapellmeister,  l?r.  Fr.  Srhnt  f der,  Tor 
Uebersendung  der  Partitur  «eines  neuesten  Orato- 
riums: „Ahsaiaa**»  «oen  kostbami  BrObmtrt^g  nber- 
«enden  zu  lassen  gemht. 

Die  neue  Ofssauische  Opern -Geaellschaft  des 
Hrn.  Jul.  Milier  giljL  icit  dem  lolen  März  Vor- 
stellungen in  Altcnburg.  Musikdiicclor  dejselben 
ist  Ed.  Thiele,  ein  Schüler  Fr.  S  I  nt  jciers,  der 
sich  bereits  dem  Publicum  mit  citugeu  rianofoilo- 
Cnwpoailioaen  «npfifthkn  bat 

Der  berühmte  Pianoforte- Virtuos  Kalkbreancr 
ist  auf  einer  Kunatreise  durch  Teutschland  begriflRM. 
Ueber  n-ankfnrt,  Leipzig,  Berlin  und  Hambut^ 
wird  er  den  Nurden  besuchen.  Zum  8ten  d*  er- 
wartet man  ihn  in  unserer  Sladt. 

Die  bey  der  Dresdner  italienischen  Oper  an- 
geetelb  gewesene  Singerin  Adelaide  Schiasetli  ist  in 
London,  \.  mi  uuf  zwty  Monate  engagirt  ist,  als 
Malcolm  in  der  Donna  dcl  lago  mit  BeyikU  aof- 
getreton  nnd  gehl  von  da  anr  ilalienbeben  Oper  in 
Madrid.  —  Dass  Sgra.  Malilde  Palazzesi  auf  dem 
grossen  Mailaadei-  Theater  della  Scak  mit  BcyfaU 
aiii9;etratea  ist,  haben  wir  bereiit  bancbtet. 

Der  Tenorist  Giacomo  Rubinit  frälier  in  Mün- 
chen, diiT-n  in  Ürf  ,r|f  r.  iiMgt  jetzt  nn  der  Seile 
seines  berulimteii  Bruders  G.  Ik[|ii.U  Kubini  auf 
dem  italienischen  Theater  zu  Paris  inid  hat  als  Ti- 
baldo  in  Bellini's  Moutaochi  e  Capujeti  Anedken^ 
nung  gefunden. 

Auch  in  Paris  hat  man  uunmehr  aui  lir.m  ita- 
lienischen Tlieater  angefangan»  «imabia  Acte  aus 
drejr  rerschiodeiien  Opern  an  geben.  Es  wärr 
Sebada,  wenn  diese  italienisdha  SiUe  weiter  um  sicli 
greifen  »ollte.  Man  wird  doch  nickt  AUea  wieb- 
ahmen.  wollen? 


Lmptlgt  %  BnUMgf  und  HäHtL  M^iigirt  vm  6,  JF.  FM  tmttr  Hbnr  rmmtmrtUOämt, 


t 


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349  3«) 

ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUi^G. 


Den  l?»-  April.  N=.  16. 


Recbnsionen. 


Die  Braut  von  Coriath.  Bailade  von  J.  fV,  v, 
Göthe,  für  an»  SUtgdinuiu  mit  SegUittufde» 
Pianoforte  rompontrt  —  mn  C,  Ldtve^  agstes 
Werk.  (Eigcnth.  des  Verl.)  H.  Wagenfuhr 's 
Vuch-  imd  MitailcIiiiidlaDg  in  Beiltn.  Vr,  t|  TUr. 

PjS  ist  maurliei'  Männer  Art,  sich  Aufgabeu  zu 
«lelleo,  die  Jeder  sogleich  fiir  solche  anerkennt. 
So  itt  es  mit  der  Tondichtung  der  viel  besproche- 
nen Bl'aut  Ton  Corinth.  Die  erzählende  Einleilimg 
ist  M  gMcIiickt  in  Töne  gebracht,  dass  man  selbst 
einige  gemehle  Eig^nbeiten  sieht  ilörend  empBndet, 
I>n  auf  eiRche  tehrofre  Port«eIiret(ung<;n ,  die  wir 
ohne  tiri'ngfndf;  NoÜim  encJigkcit  in  l.ciiicni  F.illc 
für  «chSa  ansehen  können.  Zu  wenig  Uoerwar- 
letci  BMciit  die  Gegsnatlnda  so  nodileni;  aber  ao 
viel  hindert  den  guten  Fluss.  —  Wie  die  blasse 
Jungfrau  mit  dem  weiucn  Schleyer  eiotrilt  und 
^fSoImcvxviUU  gedehnt'*  ihf e  Vei  wiiudwuiig  nlwr  dn 
Jünglings  unverhoine  Anwestnlicit  nngt,  wirkt  an- 
xiebend  durch  das  Seltaame  der  Auffassung,  die, 
naHniieher  gegriffen,  vielleicht  für  die  Folge  we- 
Tjij;er  .spnnnen  würde.  Loben  wir  J.ia  liier  nm  Orte 
stehende  Seltsame,  ao  können  wii-  duch  uiclit  um- 
lÜDf  dem  Anfange  und  dem  Schlüsse  mehr  Bedeu- 
tung zu  wünüclien.  Nocii  gcLiinsIclter  iit  die  ]'..n- 
ladung  de»  Jüngiiiig«,  diacli  briUautc  PiauofuiULe- 
gleihing  geliobcn.  Sonderbar  und  zuweilen  gezogen 
im  Melodischen,  hart  in  mancher  Acconlfolge  fällt 
die  Jungfi-ati  wieder  ein.  So  wechselnd  schreitet 
der  Gesang  zw isclien  Heyden  fort.  Die  ganze  Scene 
miitMaiehtlichei-  Liebe  apielt  noh  im  ^  wunder- 
lidi  durch,  bi«  die  lauadiende  Malter  vor  der  Th& 
das  Zürnen  nicht  länger  hält  und  im  Preilissimo,  |, 
Biil rollenden,  etwat gehrochenen Zweyunddreysaig- 
Ihefl«fas3agen  dar  MohlMi  Hnd  aa  vdlilukM  Ao- 


Corden  des  Basse«  in's  Gemach  eifert.  Und  ala  aicb 
ihr  eigenea  Kind  mit  Geialerg«wah  Vom  Bette  em- 
porrichtet, .singt  es  die  Mit!(ei-  tiiit  stTiwcr  ticfTcn- 
den  Worten  (gleichfalls  in  lebhafterer  Melodie 
•a,  alt  «ie  aonat  acddien  blaawn  Jungfeniien  ange- 
messen wäre,  wenn  sie  nicht  erwärmt. wurden,  wie 
diu  corinihische  Braut.  Dass  harmonische  Aiickim- 
gen  aehr  herbar  Art  in  m  cintiger  Siluabon  vor- 
kommen, wundert  uns  nicht,  gefällt  nns  nher  atieh 
nicht.  Frcuiidlklier  aiiigl  nie  dem  Jüii^liiige  sein 
nahes  Erblassen  und  erbittet  sich  fiir  sich  uud  ihn 
den  Scheiterhaufen  als  leuchtenden  Traualtar.  Und 
im  ^  knistert  die  blasse  Freude  vom  halben  zu 
halben  Tone  sich  hebend  empor;  wie  nach  den 
alten  Göttern  verlangend^  tremulirl  das  «elUameLted 
in  der  Höhe,  wo  ea  «ich  verhaudil. 

Uebei  Einzelnes  weiter  zu  reden,  machen  die 
allgemeinen  Oealündoiase  unnöthig,  die  wir  nicht 
für  nna  behalten  dürfen.  Sind  div  Gevlindniaae 
von  nianclicn  Seiten  her  iiilislicfi.  IkiI  man  die  Ver- 
pflichtung, «einen  Namen  zu  unterzeichnen,  diimil 
nieltt  etw«  ein  Unachnldiger  geschwirtt  werde.— 
Göthe,  doi  ntcliter,  liat  so  viele  Fi-eundc,  als  es 
denkende  und  füiilende  Menschen  gibt.  Ich  denke, 
ich  gehSre  auch  mit  darunter.  LSwe,  der  Balls- 
den-romponlät,  hat  deren  sehr  viele;  ich  bin  auch 
mit  däiK:y.  Ea  ist  aber  eine  Thorheit,  Alles  von 
irgend  einem  Mensclien  als  Kleinodien  in  goldene 
Ka|>sf-'lii  zu  fiissen  und  w  ir  D.ilai-Lama-W'eilirauch 
ZK  verehreu.  Ich  bin  ftal  iiberzeugt,  dass  diese 
exaJtirle  Kriechei-ey,  diese  leere  Namen  Vergötterung 
den  groaien  Dichter  in  trüben  Stunden  des  Uebcr- 
tnutba  und  der  Verachtung  feiler  Niedrigkeit  der 
Anbeter  dahin  gebracht  hat,  dass  er  es  nidit  unter 
•einer  Würde  hielt,  uns  zuweilen  Dinge  yrataum 
werfen,  die  llcbeitich  seyn  würden,  wenn  aie  nicht 
ä'rgciheli  wären.  InderTliat,  man  muss  auf  sei- 
ner Hut  aeyn,  wenn  man  die  Menge  nicht  rer- 
MlriM  iolL«.  Vaur  diMt  dMDidii«»innriml«ge 

16 


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S51 


1835.   AprlU  No.  18. 


Gaben  geliBrt  die  Vnot  von  Corinth  freylich  nicht. 

De«  G«dic^le^  Sinn  «nd  die  ganze-  Fuil)e  clie«er 
Ballade  verkttirjcn  wir  keineswegcs:  aber  etwas  Wi- 
derstrebendes hat  das  Gedicht  doch  schon  beym 
Lesen.  Das  h'egt  nicht  allein  in  der  aof  das  Höchste 
getriebenen  Leichen-Nnchlfeyer,  sondern  «iieh  in 
der  Vernirrigimg  der  B^grifTe  ro»  Christenlhura  und 
ehi*isl]icher  Uebenpamnuig«  Uas  mag  fiir  die  be' 
«bsicbtigte  Wirkung  dct  Cedicht«  von  der  einen 
Seile  sein  Gnies  haben  und  sogar  yom  Ccliingcruii 
desselben  zeugen:  allein  sobald  daa  Gedicht  im  £c-> 
sprochenen  Worte  dorch  du  Ohr,  meht  bloa  durch 
da.s  Auge,  in  'Hr  rle  dringt,  wird  jenes  Krallm- 
hafie  in  der  Wiederkehr  der  jungfräulichen  Leiche, 
die  «ich  ibr  Nalnrreclit  gegen  den  kranken  Wabn 
der  Mutter  selbst  im  Totfc  iiiclit  ciilwindcn  lassen 
will,  so  grell,  dass  uns  eine  verlegene  Schaam  im 
Ifainen  der  Weiblichkeit  die  Augen  zu  Boden  drockr. 
Dahey  soll  Niemand  meinen,  als  hallen  wir  eine 
Teriiite  A»kese  lieber,  als  Emiliena  Wort:  „Mein 
Vater,  ich  habe  auch  Blnt!"  £s  ut  mir  nie  einge- 
fallen, die  Natur  meistern  zu  wollen.  Nur  behüte 
Ulis  der  Himmel  ror  solchen  Gespeiisteni  und  vor 
Jungfrauen,  die  dei^tdeben  Gedichte  deckmiren. 
Es  ist  nicht  Alles,  wa«  gMcJiriebea  alebt,  sum  laut 
Lesen,  geschweige  denn  zum  Singen.  Undao  glan- 
ben  wir  denn,  lir.  Lowe  hat  hier  einen  völligen 
Mta^pciff  gethan.  Solche  Gedidit«  «ind  aiclit  sam 
Sidgen.  Wir  winen  recht  gnt,  da«>  man  jetzt 
nichts  derb  genug  bekonnueti  kann;  man  l;nt  sich 
gewöhnt,  die  Gefühle  mit  eiserneu  Handschuhen 
m  droelmn;  die  BNMles  BndOdnngen  inModefaUt» 
tem  sind  dergestalt  gi'ass,  alles  8  '  i ,  i '  liehe  utmilo 
menhäufend ,  daat  man  fast  glauben  möchtet  die 
Nerten  bitten  die  Sebhf  •  und  Stnrrnicbt  und 

TEÜsateii  nri  irljen  und  gebeizt  wei  den,  wie  ein  Cho- 
lerakrankcr.  En  wäre  daher  wohl  möglich,  dass 
die  Braut  von  Corinth  jetzt  mbt  Jleiaijg  getangBll 
würde.  Jedem  ämt  Seine. 

  G.  W.  Finh. 

PnUstü(^  Geaangschule  für  den  tveiUü  hen  Chor~ 
getang  in  vier  Heften  von  Hana  Georg  Nä- 
geli.  Erstes  Heft,  enthaltend  StrophengesSoge. 
Partitur  und  Stimmen.  Zweytes  Ueft,  entluJ- 
tend  durchcomponirte  dreystimmi^e  Gesinge. 
Znridi»  b«gr  Ite  M%eU. 


V<n£:  nSchoB.' 


90  lebiM»  di  kb  in 


snndiTc  Kunstgattung  des  Männerchores  schuf  (?) 
und  in  Cang  braebtr,  Ji.itte  ich  zugkirh  dm  weib- 
lichen Chorgesang  als  beaütidere  Kunatgaltung  au*- 
gesjabiedn  und  cultivirt.  Die  lieraiis^e  von  &imm- 
langen  weiblicher  Cborgesingc  rausste  aber  ver- 
schoben bleiben.'*  Jetzt  sind  Stiftungen  von  Prauen- 
Vereinen  nichts  Neues  mehr.  Für  aolebe,  ihre 
Unlerballnng  und  Anabihtang»  aowoU  orgniach  als 
Iitbetiaeh ,  ist  dieee  Samniling  beatmimt;.  Die  iMtte 
Siitiime  kann  auch  von  Knaben  recht  wirksam  aus- 
geführt werden,  auch  wohl  grösstentheüa  vonTe» 
nören.  —  DteStrophrngesängc  aind  adir  leiebt  nnd 
machen  auf  Genialität  der  Erfindung  wohl  keine 
Ansprüche,  «ondem  auf  Zweckmässigkeit,  die  hier 
Midi  aogar  noch  meibr  geUen  nt»t.  Mehre  in  die- 
ser beschränkten  Form  -sind  jedoch  selbst  in  der 
ersten  Hinsicht  ausgezeichnet.  Das  erste  Heft  zählt 
30  Lieder.  Die  durchcomponirleu  Gesinge dee  nn- 
dem  Heftes  schliesscn  sich  sehr  gut  in  Ansehung 
einer  stufonweisen  Folge  an  die  Lieder  des  vorigen 
an  und  die  Ausführung  wird  keine  Schwierigkeit 
haben,  wenn  die  Sängei innen  nur  die  Anfangs- 
gfüudt  gehörig  in  ihre  Gewalt  bekamen.  Dem- 
nach sind  beyde  Sanimlaqgeil  auch  Hir  Mädchen* 
schulen  bestens  zu  empfehlen.  Das  Papier  könnte 
besser  a^ynt  der  Dinick  hingegen  ist  correct.  Die 
Siiauntti  aind  in  beliebiger  Anwhl  m  haben. 


Macbkichtbii. 


Kopenhagen,  den  Bisten  Decbr.  i852.  Die 
letxtverflossene  Theater-Saison  war  in  musikalischer 
Hfickriobt  «o  tttdiilsreaiaat,  das*  itc£  beaddotaen 

halte,  sie  mit  Stillschweigen  zu  übergehen,  wenn 
nicht  zwey  originale  Arbeilen  es  ihm  in  histori- 
adier  Rärkaidit  nur  Pflieht  getnaebt  UUlen,  ihrer 
zu  erwähnen.  Die  eiste  von  dicrn  i-l :  ,.T^:t:  Bild 
nnd  die  Büste'^,  Singspiel  iu  drey  Acten  vou  Oeh- 
Icnschläger,  die  Bluslk  componirt  Ton  P.  C.  IBerg-. 
green;  die  rweyte:  ,4)ie  Braut  von  Lrirnrnrnruxir", 
romantisches  Singspiel  von  H.  C.  Andersen  lu  vier 
Acten,  die  Mu-^ik  componirt  von  dem  Kapelhno^ 
sikus  J.  Bredal.  Da  Ref.  jede  dieser  Arbeiten  nur 
ein  Mal  gehört  hat  und  die  Partituren  nicht  kennt, 
so  mnss  er  sich  auf  folgende  allgemeine  Bemer- 
kaogeil  beachriiikeii.    Bcyde  Componisten  haben 

Erfolg  bestrebt ,  die 
und  wiedenngdwo* 


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35d 


i633>  April. .  Nob  .l6* 


264 


Bfliyvie  hibeii  die  Melodie  ior  dit  Hauptsache  an- 
geseLen  und  die  Declawlion  mit  Sorgfalt  brhao- 
tlelt,  gleich,  wie  aie  die  wahre  Liebe  und  Achtung 
lur  iJlce  Ktuut  dadurrh  au  den  Tag  gelegt  haben,  dau 
mn  YwmiuaSht  hibeD^iicli  der  modetam  Effeclmiltel 
Sit  bedienen  t  um  deaBeyfall  de«  Fubliomu  ta  ge-  | 
Winnen.  Im  musikalischen  Style  sind  sie  diigcgm 
wewntlicU  verschieden,  indem  Hr.  Berggrocu  VV  eyse 
an  •einem  Mnster  gewählt,  Herr  bedal,  dagegen 
KuMaii  nach^ealinil  lial.  Beyde  Componislen  haben 
mit  diesen  Arbeiten  ihr  Debüt  «w  TJbeater  gemacht 
und  du  FkibHeiim  hat  ihren  Pleiu  niit  enamiieni- 
dem  Beyfalle  belohnt. 

Die  erste  musikalische  Neuigkeit  in  dieser  Sat- 
«00  enchien  erat  den  sislcn  September.  Sie  war 
cäne  von  Boyeldieu's  schwächsten  Ail  ritrr. ;  Ute 
Swey  Nächte."  Diess  Stück  machte  nur  wenig  Ivu- 
druck  und  gleichwohl  wurde  et  fSnf  Mal»  wenn 
auch  v.khi  ht-y  vollem  Hause,  gegeben.  —  Den 
2y3Uu  Octüber,  auf  \  cniulassung  der  Geborlstags- 
feyer  ihrer  Majestät  der  Königin,  zum  ersten  MaJc: 
,,Der  Habe  oder  die  Uruderprobc'-,  Zauber -Oper 
in  drey  Acten  —  nach  Guzzi's  tragikomischem 
Ab<nt)icu(.i  ■ — •  von  H.  ('.  Andersen,  die  Muiik 
yoo  J.  r.  £.  Hartmann.  Diese  erste  dramatische 
Ai4>e>t  des  jungen  Coniponitten  wurde,  ungeachtet  ' 
de.«  unter  aller  Kiitit  sclilcrliteii  Te.\lc$,  bry  der  j 
jedesmaligen  AuiTuhruog  von  dem  stimmenden  l'u-  I 
Uieoia  mit  vielem  Bej^itle  aurgenommen  und  gab  | 
Siels  ein  volles  Hans.  Dc{4cu  ungeaclitet  ist  Kef.  ; 
nicht  der  Meinung,  dass  diese  Musik  allgemein  Glück 
genacbt  hat,  ihr  eine  der  wetealliclulen  El- 
geiiscIi.ifiF-n  der  Oper  ,i])ge}it,  nämlich  eine  flies- 
acudc  ^ugmelodic,  welche*  besonder«  iu  den  ein- 
telnen  Sii^mimmem  fühlbar  ist  Sollte  der  Com* 
ponist  in  seinen  künfligcn  Arbeiten  im  Sl.  n  lr  sr  ya, 
diesem  Mangel  abzuhelfen  und  durch  äuiKiiri-nUcs 
Studium  der  eralNl  Meister  in  diesem  Genre  das 
Taienl  zw  erstatten,  womit  die  Natur  ihn  nur  in 
einem  gci  iugcrn  Grade  begabt  zu  haben  scheint,  da 
wird  er  ohne  Zweifel  einen  sehr  ruhmvollen  Platz 
unter  den  dünisclicn  Componisten  einnehmen.  Was 
»ich  in  Um.  Uartmann's  Arbeit  auszeichnet,  ist 
eine  intetenante,  an  vielen  Steilen  eigentliümliche 
Harmonie»  die,  wie  oben  erwidint,  die  Hauptrolle 
spielt;  ein  aogenehmes,  Phantasie  anzeigendes  Ac- 
compagnement;  eine  poetische  \\'eise,  den  'J'ext  anf- 
mtÜMta,  und  «ine  gale  Declamation.  Ei  isteben- 
fiUla  eü  Zdehaa  dea  or|gtiMleii  Talenla,  daaa  Hr. 
w«i>tii«oini  jijidit  j—iM»^'*  jhitf  udflNu  CoMipoiiiilttt 


nillllllialnnr" ,  sondern  Tielnehr  einen  eigenen  Styl 
an  bilden.  Ausserdem  rauss  Ref.  hinzufügen,  daai 
es  dem  Componisten  gelungen  ist,  die  Starke  de» 
Oixhesters  in  Anbruch  zu  nehmen,  und  dass  er 
dadarmk  ettwn  impouniiden  Initminentaleffect  er» 
radit  hat  Daaa  Hr.  Hartnann  an  mehren  Stellen 
zu  viel  modulirt,  ist  ein  l'ehler,  dessen  junge  ge- 
schickte Oomponiüen  sich  so  oll  schuldig  maciien» 
der  aber  auch  nicht  aehwar  an  befclaipllm  ist»  Da* 
Publicum  hat  auf  die  Weise  Ur^aclie,  sich  über 
das  Debot  dea  Urn.  Hertmann  zu  freuen;  und  der 
hrate  Beyfali,  deucei  ea  ihn  wordigt»,  war  woU 

Vf-rdlenl.  Die  /Xiisführinig  uar  so  gul,  wie  d,i$ 
'i'heater  sie  zu  Itisten  vei-mag,  und  der  t'lem  und 
die  Last»  mit  welcher  da«  Peraonal  dicee  denlieh 
schwei-e  Musik  einstudirt  hatte,  reugte  von  einem 
lobenswerthen  Interesse  fiir  originale  Arbeiten.  Be- 
sonders befriedigend  waren  die  Siogpartieen  dar 
Uem.  Ziza  und  des  Urn.  Schwartzen. 

Der  6te  November  war  ein  Festtag  für  alle 
diejenigen,  deren  Geschmack  Auber  und  RoMiin 
nicht  verderbt  haben.  £s  wurde  uamlich  J.  L. 
Heiberg*s  witzige  und  humoristische  Operette:  ,,Ein 
Abenllieuer  im  Rosenburger  Garten'*  mit  Weyse'a 
meisterhaAer  Musik  vor  gedrüqgtvollem  Uause  ge- 
geben und  mit  enthasiasliscbera  Beyfalle  empfangen» 
Mil  ili'irksicht  auf  die  Krafic  des  Theaters  kann 
man  die  Ausfiibruiig  vcu-züglich  neunea.  Da  dicaca 
SiSck  bey  den  beyden  folgenden  VontettmigeD  mit 
dem  selben  Beyfalle  aufgenommen  wurde  und  ein 
volles  Haus  gab,  so  darf  man  hoflen,  daaa  es  sich 
gerauBie  Zeit  aof  dem  Repertoire  liallan  wcrdn, 

Oelden.st  !ilägri"s  iini!  Wcysf-'s  Oper:  „Ludlams 
Höhle'*  wurde  ebenfalls  von  dem  sehr  zahlreichen 
Publienm  mit  den  Aeuaserungen  des  gross ten  Beiy^ 
falls  .luf^L-nommen.  Bs  scheint  wirktith,  dass  die 
grÖÄieic  -MasÄe  des  Publiciims  mein  Siiiu  für  ächte, 
gediegene  Musik  erhalten  hat,  und  da»»  man  sich 
mit  dri'  ll')l!iiiiiig  schmeiehein  darf,  dass  der  Hauseli, 
deu  Auber  und  Roisiiii  iJir  beygcbrathl  hat,  in 
geraumer  Zeit  verflunstet  seyn  werde.  — 

Den  t)3sten  Novemb^  wurde  „Balders  Tod" 
aufgeführt,  ein  heroisches  Schauspiel  in  drey  Ac- 
ten voa  Ewald,  zu  dem  Weys«  eine  neue  Musik, 
bestehend  in  einer  Onvertnrei  Zwiachenacten  und 
zwey  Chören,  compoB&t  hat.  Zn  der  Ouvertore 
und  den  Zwischcnacien  hat  der  Compom'sl  eine  vor 
vielen  Jahren  von  ihm  componirte  Symphonie  be-> 
mlBtt  die»  onscw^tt  der  IJnnhAng,  aa  dne 
Utere  Perioda  crimeKL  Ueb^|Ma  iat  dioae  Afbait 


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25$ 


1883. .  April.  No.  16. 


16S 


det  tvigncicbneten  Componisten  durchaas  würdig, 
sehr  charakleri^liach  und  dem  Inhalte  des  Slücks 
entsprecheod.  Dio  bcydcn  Cliörc,  dio.  vott  drey 
Valkyi'ien  ausgeführt  werden  utid  vou  Seilen  des 
Dichters  eine  Nachahmung  der  Hex.«  in  8b«lcap«ftre's 
Macbeth  sind,  sind  dahingegen  neu  compodirt  und 
dürfVen  zu  den  meist  genialen  Erseugnisseu  der 
Weyse'sclien  Muse  gerechnet  werden.  Si«  geben 
UM  Sl)ak«;)r!are  in  TSm  ubenrtit,  mit  ieiiMrOri- 
gin.illiiit  und  seioun  üefini  BIkka  n  di«  nmueh- 
üclie  Ilerz. 

Von  Xlterca  Stacke«  wurde  «ifgefSbvti  „Die 

Stumme  in  I'ortici",  vier  M  il ;  „Fra  Diavolo",  „der 
Liebcstrank*'  und  ^die  weisse  Fraa",  drey  Mal)  „Fi- 
garo", „Jocondif",  WeiideM*»  Bnml*'»  „der 
Erlrnliiigel"  (mit  Mirsik  von  Kuhlau)  und  „die  Braut 
von  Lammermoor''  (mit  Musik  von  Brcdal),  xwey  Mal ; 
i,Don  Juan",^da«  Scliloss  Montenero",  „der  Schatz",  < 
„der  Schlosser  und  ilcv  "Mnmvv",  „Prcciosa'',  „il<  r 
kleine  Matros^'  und  „die  verlteblea  Handwerkslcute", 
ein  MaL  Zwölf  Mal  wurden  Vaudevillen  gegeben. 
Im  Januar  ist  Reissiger'«  Oper«  „die  Febeiiaiiihle*' 
lur  Aufführung  bestimmt. 

Von  fremden  Künstlern  liessen  sich  folgende 
auf  dem  KönigL  Theater  hören:  i)  Herr  A«  Gehr- 
nunn,  König!,  scihwediseher  Kammermasikus  und 
Viüloincllist  in  der  Köuif^l.  schwedischen  Kapelle 
(früher  Mitglied  der  hiesigen  Kapelle)«  Der  Con- 
ciertgeber  fahrte  aelbrt  Romberg'a  8ehweitrr>Con- 
cert  und  dessen  Capriccios  auf  Tlit-nieti  scliwcdi- 
«cher  Natiouallieder  aus,  und  in  Vereinigung  mit 
Prils  Sciunm  (einem  vwl  Terspredieiiden  Äeven 
des  lim.  Rcpelilcurs  Wexschall)  Concertante  für 
obligate  V'ioUue  und  Violoncrll  von  den  Gebrüdero 
Bohrer.  Hr.  Gcbrmann  hat  wahrend  eeiner  mehr—  1 
>älirigen  Abwesenheit  bedeutende  Forbchrilte  ge- 
maclit  und  der  geschmackvolle  Vortrag  der  erwähn- 
ten gehaltreichen  Composilionen  machte  ihm  viel 
Ehre  und  liess  das  dinische  Publicum  dm  Verlu.tt 
dieses  ausgezeichneten  Künstlers  «utf  einem  Insiru- 
mente,  das  bey  uns  so  wenige  Verehrer  findet,  lUif- 
vififatq;  bcUagen.  '  Bas  nicht  zahlreich  versammelte 
PaWenm  belohnle  den  Concertgcber  nach  Verdienst. 
3)  Die  Herrn  Gebrüder  F.  und  C.  O.  Belvke.  Die- 
«ea  wackere  Künatletpaarp  welches  wUtrend  des 
bawfo  Anfenilialf*  hieteelbat  oieli  durch  eetn»  Per- 
sönlichkeit viele  FreujidL-  erwarb,  trug  lauter  eigene 
Compositionen  für  Posaune  und  Flöte  vor,  die  mit 
Beyftil  bfllohnt  wordea.  Beemdü«  ward  dieeer 
Bey&U  dem  FbimwlMi  Bm*  F.  Beickn  au  TM. 


5}  Der  Ooncertmeister  Rödersdorf  von  Hamborg» 

Der  Concertist  führte  Maurer's  drittes  Concert,  Con- 
certino  von  Molique  nnd  Variationen,  componirt 
von  ihm  selbst,  aus.  Herr  R.,  der  von  seinem 
{i-ühem  Anfenthall»  liieradbat  dem  däniocfaea  Pn* 
blicum  ab  ein  aoageceieluietar  Violiiwpjeler  bekannt 
war,  schenkte  durch  sein  geschniackreichcs  und 
ausdrnckavollei  Spiel  uns  einen  angenehmen  Genus« 
und  emlela,  beeoadeia  für  die  wm  i!im  aelhat  ooni^ 
ponirten  Variationen,  einen  ungetbeiUcu  Bcyrall. 
Das  dänische  Publicum  fühlte  «ich  ausserdem  dem 
Concertgcber  zehr  Terbnnden,  dia*  er  ihm  Gel»« 
genlicit  gib,  rellx  Mendelssohns  fantaslisclie  und 
sehr  charakteristische  Ouvertüre  zu  „dem  Sommer- 
nacktatraame**  an  faSren.  Diee»  drey  Künstler  ge- 
nossen sämmtlich  der  Gnnde,  sich  am  Hofe  faSrsa 
zu  lassen.  4)  Heu  jien  December  gab  Herr  Or^ 
ganist  Zöllner  ein  Orgel -Concert  in  der  Schlos«— 
kirclie  fi)ii;fiidrn  IiihuU^:  j)  Präludiiiin  und  Fuge 
für  die  Orgel,  componirt  uuü  ausgcfuhi  t  voai  Con— 
cerlgebcr;  a)  Flöten-Solo  mit  abwechsrinden  Talll-> 
SStzen,  ebenfalls  von  ihm  componirt  und  ange- 
führt} 5)  Cborgesang  von  Riem,  ausgeführt  von 
Dilettanienj  4)  Phantasie  fiii  vier  Hände  von  Hesse, 
voigrlragen  von  dem  Hrn.  Uof-Organislen  Zinck 
und  dem  Concertislcn ;  5)  Fuge  ron  Seb.  Bach, 
au5i,'cfiihrt  vom  Concertgeber :  6)  Variaiiuucu  über 
das  därüarhe  Nationallied:  »Kong  Christian  stod 
Ted  hSien  Mast",  componirt  nnd  aqtgefSbrt  tmb 
Concei  (itcbei-,  und  7)  Improvisation  über  ein  auf- 
gegebenes Thema,  ausgeführt  vom  Concertgcber» 
Reil  war  Terhindert,  dieaem  Concerle  beyaawohnea 
imd  kaiui  daher  kein  anderes  Urtheil  lallen,  als 
was  ihm  von  competenten  Beurtheilern  mitgelheilt 
ist,  die  des  Hrn.  ZSUiMT  einalimmig  als  einecai»* 
gezeichneten  Orgelspielers  und  ge"  hi«  I  ten  Compo- 
nisten erwähnen,  dessen  Concerl  eiueu  seltenen 
Kuuilgenuss  verschafft  hat- 

Ref.  besucht  nur  selir  selten  die  AlienJunler— 
haltungen,  welche  unsere  am  Tiieatcr  uud  in  der 
Kapell«  angestellten  Künstler  iu  den  letzteren  Jah- 
ren arrangirt  haben ,  da  der  musikalische  Bestand- 
theil  gewöhnlich  in  Mnsiknnmmcrn  besteht,  die 
keine  andere  Bestimmung  haben,  als  den  Ausfüh- 
rwra  Gelegenheit  an  ^ben»  den  Umfang  ihrer  KehU 
«der  ihre  FSngerfSNü'gkeit  in  aeigen.  Zwar  machen 
einzelne  Prästationen  uuläu;^bar  eine  ruhmvolle  Aua- 
uahme}  da  diese  aber  mit  so  viel  Massigem  vcr- 
miaehl  werden,  «o  kam  Baf.  aeine  Abneigung  Tdr 
diaaa  nfifnninfi'"^  ^boi>>«iiy|tf>iM)ii|^yw  nickt  übar* 


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»57  ladSi  Apn 

wbtän  noA  nt  AHmt  garihliigt,  ctMOatenit  dbm 

Schlechten  unrnvähnr  71;  Insscu.  Ref.  hat  «owohl 
in  diesen  als  in  den  däimciieu  Blättern  den  Wuiucli 
gjdSmaert ,  daas  unaen  Conoerte,  ao  wie  ea  im  AtU 
gemeinen  in  Deutschland  und  Frankreich  gebräuch- 
lich ist,  eine  ganze  Symphonie  liefern  möchten; 
allein  miMre  KünaUer  haben  eine  so  grosse  Aver- 
sion vor  Symphonieen,  dasa  sie  sich  nicht  nur  über 
(iio  jii  dicker  liczicliung  gemachten  öffentlichen  Auf- 
Ibvderougen  gar  höhaiach  ausgesprochen,  sondern 
MgMr  ihre  Antipathie  so  weit  getrieben  haben,  frem- 
den Künstlern  abzurathen,  diesen  lobenswerthen 
Gebrauch  einzuführen,  unter  dem  Vorgeben,  dass 
«olchee  bcTm  PuUioum  käa  Glück  nuchen  wwrde« 
Data  diese  Aensaernng  mit  Rnekaidit  mf  annrnn« 
.sikalisclifs  Publicum  (und  von  dem  kann  nur  die 
Rede  <cyo)  durchaus  iaiach  ist^  davon  hält  Ref. 
aich  fibernogt  und  gründet  dieaeUeberzeugung  auf 
diMi  rli'JjlIgcn  Tact,  Jen  dieses  Puhliirum  hcy  v  ielen 
Gelegenheiten  an  den  Tag  legt.  Daaa  Mozart'«  Re- 
quiem, weklm  im  Tnirigen  Jahr»  -von  Diletiantm 

und  den  Mitgliedern  des  Oirhesters  glücklich  atis- 
gefülirt  wurde,  gegen  ein  |>aar  iauseod  Zuhörer 
▼«tiiMnmeU  hatte,  scheint  «benfidD«  ein  Factum  za 
scyn.  das  jeden  Unhcfangciicn  von  der  Richtigkeit 
des  öat»cs  uher/eugl,  dass  gute  Mii-sik.,  ausge- 
GHUtf  ein  Concert  Weit  besser  empüehlt,  als  die 
aogenannlen  Zichnummern.  Ref.  nährt  daher  noch 
die  Hoffnung,  dass  das  Gute  auch  bey  uns  dereinst 
den  Sieg,  divnn  Ulfen  wwdeii 


.jtut  einem  Briefe  an  den  Redacteur, 
Dresden,  den  StenApriL  Binen  lieniicfaet^ 
mir  nnvergesslieben  Genna«  hat  mir  die  AnSShrang 
des  allfslen  und  criiahenstcn  deiitscht-n  Oratoriums 
dci*  Uach'achea  Passion  nach  dem  Evangelium  Mat- 
llilna  hereitet,  -  welche  hier  am  Palmaountage  im 
growen  Opernhnuse  zum  Vortheile  der  VVitlweri 
tind  Waisen  der  Königl.  K^Jle  trefflich  gelang. 
Da*  mlüreiiji  rommmelto  Pnblictim  find  «idh  anfe 
Lebhafteste  ergiiffen  und  finul  Vergnügen,  wo  ge- 
wiss Viele  lauge  Welle  gefuirchtet  halten.  Denken 
Sie  aich  aber  aneh  die  hedcuteade  Miuee  der  wir- 
kenden Künstler,  un^fahr  300  Stimmen  für  die 
Doppelchöre,  10  treflliche  Solostimmen,  darunter 
die  Damen  Krana-Wranitzky  und  Schebest,  die 
Tenoristen  BahrM's;^  ihk!  StJunicr,  die  Bassisten 
Risse,  W  ächter  uud  Zczi,  und  100  wohl  vertheiite 
iMtramenlB»  mtfm-  dicNB  für  die  flMiytfn  Sole» 


«telleii  der  6e^,  FUU^  Gf«rine4te  nml  OboeKanttF-, 

1er,  wie  Rülla,  Fürstenau,  Cütte  und  das  Doppel- 
paar  K,umm^  uud  Tietz.  Durch  deutliche  Auer 
epradie  ibat  aieh  Veeondevs  Zcsi  in  der  Arie  der 
zweytcn  Ablhcilung,  durch  sinniges  Eingehen  in 
den  Gei«i.  der  Tundichtung  die  ausgezeichnete  Sän- 
gerin Kraus  hervor.  —  Vnn  dieaer  aablimcu  Com- 
posilion  eine  neue  Analyse  versuchen,  wäie  ilu-ils 
eine  scliwcic,  tliciU  eine  überllü&äigc  Auf^iibc.  Das 
unslerUidie  Tonwerk  ist  fast  unermcsäli^  h  gi  uss, 
fast  unennesslich  gelehrt,  überrasdiend  herrlldi im 
richtigen  declamatorischen  Anadmcke.  Bey  der  roii 
Mud.  Kraus  gesungenen  Arie  des  zweyten  Thcüj 
mit  obligater  Flöte  und  Chuinetten  war  die  an- 
dachlavolle  Stille  ao  gross,  daaa  enoh  in  der  be* 
deutenden  Entfernung  am  Ende  des  zweyten  Saale* 
luiue  Note  verloren  ging.  Der  Emdruck  de^-  Ge- 
mmmlattflShrung  ist  ein  ao  günstiger  geweeen,  dait 
vielleicht  h.nld  nach  dem  Oeterfeate  eine  Wiedctr- 
holung  atalt  finden  wird«  , 
Bacb*s  Faettouamaiik  binn  m^mb  jeder  aenern 

Tondichtung  hcslehett,  ja  die  Ueberlegenheit  der 
reichen,  vieUlinimigen  Harmonie,  die  eigentliüniliche, 
«cliöpferischo  Geisteskral\  des  erhabenen  Veteranen 
in  Iicrrllchen  IModuIrilionen  und  Stininifühiun!»en 
lawen  fual  die  tneiaicu  spätere»  Üralorieii,  selbst 
Iländei's,  im  Vergleiche  als  alt  und  iilciss  crschei« 
nen.  Der  erste  Doppclchor  mit  dem  sich  an« 
schliesseudeu  Choi-algt-»iiiig«  in  ist  eine  der  er» 
habensten  contrapunctischen  ScbSpfiiDgen,  und  wurde 
herrlich  ausgeluhil,  jo  wi«  man  denn  überhaupt 
die  sinnige  Direetiou  des  Vorstände«  der  Kapelle 
nicht  sattsam  loben  kann.  Die  ueUliche  I.cistung 
Iwwalirheitele,  daas  das  Rieaeuweik  «ehr  sorgfäilig 
and  mit  heiligem  Eücr  einstudirt  yntt. 


Berlin,  den  Sleo  AftiL    Das  FrjSMiqgt- 

Quartal  bcgitmend,  werfen  wir  einen  Rückblick  auf 
die  LetatUBgen  im  Gebiete  der  Tonkunst  im  Mon^ 
Mirs,  vnd  finden  abermala  die  iBstrumentalmusi!;, 
wie  den  ernsten,  heiligen  Gesang,  würdig  und  aus- 
gvzeickuclcultivirt,  dagegen  die  dramatisch-lyrische 
Muse,  wenn  auch  nicht  entwürdigt,  doch  in  iltfem 
Wirken  einseitig  besi  fü  ä'nlt  lind  veinachlässigl. 

An  Concerten  und  musikaiischeu  Sohcen  war 
fast  zu  viel  des  Guten.    An  Kunstwerlh  oben  an 
stehen  abermals  die  Möser'schen  Vei'aammlungen, , 
in  welchen  Mozart's  D  dur-Quinlett,  ein  fleoes  Qmr> 
lett  vonF.Sefanbert  in  Dmdl,  BcetliOTaf«  übenna 


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2S9 


183^.  ApxiL  No.  16. 


260 


schönes  C  (liir-Q  iiiilctl  Op.  59,  die  fiüher  Lcreifs 
erwälinle  wertlivolle  Symphoaie  tou  L.  Ucrger,  J. 
P.  Schnidf«  Oarertura  tat  Opw  ««AUrad**  aad 
Beethoven"»  geuiale  A  dur-'^'  mp!iunic  trcfflirli  ^tis- 
g«rübrl  wurde.  Beethoreu';»  l'uiJesUg  wurde  ü.u$- 
aerclelU  noch  durch  etae  Imoodere  Soiree  gefeyert, 
in  welcher  nur  Compositioiirn  drs  rci  cw igten  M(  1- 
aters  die  Be«landlheiKr  dei  Eiiiiueiuugsfeyer  aus- 
BMebteat  Fest-Ouvoiture  zur  „Weihe  des  Hause«"; 
zwey  Geaangstückc  au«  Fidclio;  das  treffliche  Pia- 
iioforte-Conccrt  aus  Es  dur  (von  einem  Sehottlander, 
Hrn.  Robert  Müller,  fertig  und  ge^chiiutckvoU  go- 
vpicU)  und  luleUt  die  über  Alle*  erhabeue  Cmoll- 
Symphonie.  Namentlich  das  letste  MosUcatuck  wurde 
mit  Begeisterung  auageführt  uiul  von  der  sehr  zalü- 
retch«!  Ver«aioailuqg  enlhuaiacltacli  aufgcuommen* 
Zunldist  an  die  MStei^'sdien  Srnr^  «ehlieasen 
sich  die  der  Flen  eri  Gelii üdt  r  Cnnz  an  ,  weniger 
den  älteren  KlaMikern,  aU  dem  moderacu  Ge- 
fchmacke  hnldigend.  So  hortau  wir  darin  Onalow'a 
D  dtir-QufiTlclt ,  F.  Schubert'*  A  nioll-Qiinrtclt  (ei- 
genlhümlicli ,  doch  nicht  frey  von  Bizai-rerie) ,  eine 
gedtegeoe  Phantarie  St  daa  Pianoforle  von  C.  Ar- 
nold, das  düstere  F  moll -Otiarff  It  (No.  it)  von 
Beethoven,  de*scn  scliöue  G  moU-Süiiale  (Üp.  ö, 
No.  a)  mit  Violoncell,  von  den  Herren  Taubert 
und  Nfoiii/,  Ganz  prHcIs  und  ;iiisdrucksvoll  vorge- 
tragen, ein  SeAtett.  von  C.  W.  Henning  uud  einige 
Lieder  am  Pienofurtc  gesungen  von  Jahns  und  F. 
Schubert.  Die  Reihe  der  Concerte  wurde  duich 
den  ausgczeiclineten  VirtQOWQ  aof  der  Trompete 
Hrn.  Kuinrnermusikus  Bagans  eröffnet.  Wenn  gleich 
die  Trompete  keinSolo-Inatmneat  ist«  ao  vwdieat 
dennoch  die  Sicherfieit,  mit  welcher  Herr  Bagani 
die  ft emdarligsten  Töne  intonirt,  wit;  sein  Ansoitz 
und  die  grosse  Ausdauer  des  AUiem«  Anerkennung. 
Aiisaer  einer  nicht  bekannten  Cantale  far  eine  Baaa- 
stimme,  mit  Begleitung  de»  Orche^lets  «inl  olili- 
gater  Trompete»  vom  Hilter  v.  Neukomm,  deren 
Compoeilion  wiribam,  wenn  auch  nicht  boMtiden 
erfindungsiTich  ersi:Iii(  ii  (woran  der  (rorkene  'l'ext; 
^die  Prophezeiung  von  ünbylou»  FxU"  nach  dem 
Bng|li<ehen,  wohl  grossen  Antheil  hatte),  bot  dies« 
Concert  niclils  für  die  Kunst  Benirrkenswerthes  dar. 
Inlercgs.iiilcr  war  in  diu^^er  HitiiiLiii  das  Concert 
der  mit  einer  klangreichen  .^llstimme  begabten  Sän- 
gerin Dem.  Lehmann,  durch  die  Wahl  und  ziemlich 
gelungene  Ausfuhrung  mehrer  Scencu  aus  Gliick's 
Orpheus ,  mit  der  Höllcn-Scene  beginnend  und  dem 
SchlnM-Chore  dar  Oper  endend.  Hr.  MuuUirector 


Schmidt  aus  Amsterdam  guh  mit  seiner  Gattin  eine' 
xweyte  musikalische  Soiree,  in  weicher  Mad.  SchmidlC 
heeonden  dn«  Seen»  tm  Spohr^a  Fantt,  ein  deul» 

schr-s  Lied  von  J.  Bürde,  geb.  Milder,  rait  Aus- 
druck vortrug,  auch  in  einem  ilalicnischt-n  Duette, 
mit  Hrn.  Hammenneisler  gesungen,  wie  in  dea 
VMri.itioiieii  viJti  I'ixis  „der  Schwcizerbub"  vcrvoll-  1 
kommnete  KehilerügLcit  entwickelte.  Ueher  das 
Violinspiel  des  Concerlgehers  hat  sich  Ref.  schon 
frtilier  geäussert.  Der  hier  jetzt  einheimische  Hr. 
Eberwein  (Sohn  des  Musikdirectors  in  \'\'eininr) 
zeigte  sich  als  talentvoller  Pianoforlespicler  nnd  wür« 
diger  .Schüler  von  Hammel  in  dem  A  moll-Coti- 
cert»  dieies  Meisten,  welche*  jedoch  ohne  voll- 
ständige  Orclieslerbegltitung  bey  Weitem  weniger 
effectuirtc.  Dem.  Fürst  von  der  aufgelösten  ttniir- 
nisdien  OperngesetUchaft  in  Dreaden  »ang  fiingc 

Sceiien  im  Üpei  iiJi.nise  oline  bedeutenden  I'.iiidruck, 
da  ihre  Allsliiume  wenig  Klang  Jial,  obgleich  gute 
Methode  henwrkbar  mrd.  Dem  Concert«  dar  Her- 
reii  Gebrüder  Belckc  wni    Rr;f.  leider  verbinden 
j  beyjcimobnen.    Sowohl  der  Posaunist,  ucbst  seinem 
I  Scliüler  Hrn.  Schweitzer,  als  der  Flötist  Herr  C. 
!  G.Belcke,  Mitglied  des  lieip/iicr  OrcJicsIcrs,  hnbrn 
I  iudcs«  von  einer  öelir  zahlreichen,  üuirhdie  Anwt-sen- 
I  heil  desKaiiigl.  Hufes  verheiTlichtcn  V^ersammlung, 
!  allgemeinen  Beyfall  erh«l(en,  wie  es  d.  »  bekinnle 
I  Talent  bcyder  Künstler  nicht  anders  crwarleu  Ijes*. 
Auch  ein  Violinist)  Herr  Kaniniermusikus  Vidal, 
hat  irn  Vortrag*  cilies  Concert-Satzes  von  Mayscder 
sehr  angesprochen.    Der  FUttlst  Hr.  Kamraermu- 
sikus  W.  Gabrielski  gab  ein  befriedigendes  Con- 
cert» in  welchem  er  mit  «einem  Broder  «idt  als 
gesohmackvoller  nnd  sehr  fertiger  F13tienbIIier  yon 
schönem  Tone  und  reiner  Inloiiallon  zeigte.  Herr 
L.  Gabrielski  trug  eine  Phantasie  und  V^ariationeu 
ßir  das  Pianoforle  von  Kalkbrenner  (der  hier  er- 
wartet wird)  mehr  zart  als  kräftig,  jedoch  siciur 
und  fertig  vor.    Uebrigens  das  gewöhnlidie  Com- 
posilum  mixtum  -roa  Gesang,  JDeelainntion  n*  s«  w. 
Eine  Ouvertüre  von  Böhmer  raachlc  gute  Wirkung. 
Die  Singakademie  fülirte  J.  Seb.  Bach'«  Pasaions- 
musik  nach  dem  Evangelio  Matthü  sehr  gdnqgen 
und  würdig,  mit  lebhafter  Theilnahme  Aüf»  Di» 
Soli  waren  fast  ganz  wie  früJier  besetzt. 

Nun  zur  Oper»    Hier  bietet  sich  auf  der  Ki5> 
niglichen  Bühne  nur  eine  glänzende,  doch  kcines- 
j  Weges  neue  Erscheinung  dem  Ijeubaehter  dar.  Spon- 
tini's  ,,Alcidor"  wurde,  mit  grosser  Sorgfalt  neu  in 
I  Scene  geaeiat*  im  Xauie  d^  Mira  drey  Hai  bejr 


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291 


Aprii.  'No.  16. 


S62 


voOem  Riase,  mit  lebbiftem  Äpplans  derVerebrer 

dcü  Conip  rii'ifri ,  iil)rj'gens  wieder  kcino  mnjc,  noch 
soatl  wci'lbvoiie  ältere  Oper,  als  „^ie  Sluinme'% 
j«til  TOD  Mad.  Taglioni  ihrgeitdlt,  Fn  Diavolo 

(Dem.  GriJnbatim  die  Zcrline  mit  vorzüglichem 
Spiele) t  das  Ballet:  „die  Sylphide"  d.  s.  w.  gege- 
ben« E«  fehlt  der  König!.  Oper  noch  immer  an 
einer  ersten  Sänceriii.  Dem.  Maschinka  SchncitU-r 
ist  nun  auch  nach  Üicsiicn  abgrgntigpn.  Dem.  Cail 
wird  dagegen  erwai  tel.  Ol)  dit-sf  Künstlerin  auch 
für  die  tleutsche  oder  französische  Oper  brauchbar 
ist,  wird  sich  zii^jcn.  Das  K(5nig«städter  Theater 
behalf  »ich  mit  VVic-dcrhohjngcii  der  hejden  Opern: 
„Melusine"  und  y,des  Adlera  Moral"»  wie  de«  über 
alle  Mause  beliebten  „EckeiMtehen"  und  des  Hid- 
leTachen  Drama's:  „Lforbeerbaum  und  Bettelstab" 
u.  s.  w.  Wie  es  biernach  jelat  mit  dem  hiesigen 
Opernvresen  steht,  bedarf  beiner  Brorierung.  Wer 
IrSgt  indess  die  hckLigcnswcrthe  Schuld  des  Ver- 
6dla  früher  so  hoch  gestellter  Kunst-InsUtale  ?  — > 
Das  PnbUcam  nieht,  diese  benreist  die  lebhafb 
Tiieilnahrae  an  jedem  ^\aIl^ha{\  Guten  und  Khis- 
aiacbem  Mit  Welimalh  erinnert  der  ältere  Kunst- 
freund  sich  benerer  Zeiten  für  die  dramaliachs 
\A'ii'ksaniktit,  welche  sich  jrtTit  fnst  aitsschlicsslirh 
nur  auf  Baupach's  histuiische  Dratueu  Lc^diiäuLu 
Wir  bodTeii 'Besseres  von  der  Zukunft  mit  Zuver- 
sicht, da  CS  rieht  nti  detti  bcilen  \^'ill'  ti  und  liefT- 
licLcii  Millchi  fehlt  j  iiuf  Einheit  und  Couse^uenz 
der  artistischen  Leitung  ist  ebenao  unetUsdich,  als 
Vielteiiigkeit  der  Auswahl. 


Ititerarisch»  Notizen, 

'  Teoria  e  pratica  de!  Canto  fermo  etc.  Mtha<^ 
Pofltamt  i833.  Das  unlängst  erschienene  zweyto 
Heft  dieaea  bereit«  im  vorigen  Beriohle  angeseigleo 
Buches  besrhh'east  das  Ganse  (63  8.  TeaU  olm» 
das  Register,  nehst  3JS.  Nütenheyjplele  in  Fdio). 
Dieser  tvfcyit  praktische  Thcil  zerfällt  in  Tier  Ka- 
pitel. L  Von  deaNolen,  Noteni^slemen,  Leitern, 
Schlüsseln  n.  s.  w.  II.  Auf-,  absteigende  Leiter; 
wie  man  die  Noten  auf  die  Worte  zu  singen  habe; 
Bemexfcnqgen  über  die  KJrebeBtBn«  und  iSr  Cborw 
raeister.  III.  Von  der  Cümposition  des  Canto  ferroo. 
IV.  Vorschläge  zu  Vei  besserungcn  (Solfeggien  über 
jeden  Tob;  eigene  Zeichen  zu  Anlange  des  Stücks, 
wetelio  sogleich  die  Touica  andeuten,  anstatt  sie 
erat  iu  der  Schhusnote  aufxusuchen,  AbschalTung 
der  rMhm  nad  gdben  Noten)  EiniShning  der  flici- 


cbe  ober  rnid  nnter  dem  NolensTatctne,  um  die  bS- 

hereii  und  iiledcreti  Noten  niizudeulen ,  wie  di(  sj 
in  der  gewöhnlichen  Musik  üblich  ist),  Beispiele 
hierSber.—  Daa  Game  bitte  fteylieh  emelogiadi 
bpssere Eintheilung erhallen,  hierund  da  noch  Rfan- 
cbes  benutzt  werden  können)  jedoch  ist  es  brauch- 
bar und  die  vorgesdilagenen  Verbesaerang^  der 

Bcllerzigiinp  wertTi. 

Cuiiüsili  storii  he  delJa  Muäica  in  IlaEia,  Ger- 
mania, Fi'ancia  ed  Ingbillerra,  con  cenni  biograCrl 
intorno  ai  migliori  Maestri  cd  artisli  de'  nosiri  giürni. 
Milano,  presso  Paolo  Ripamonli  Carpano,  i6u  S. 
in  18.  Mit  einer  schönen  Titel-Vignette  und  dem 
gegenübcfstehendeo  Bildnisse  der  Sontag.  Im  Texte 
selbst  findet  man  die  Bildnisse  der  Pasta,  Malibran, 
von  Bellini  und  C.  M.  r.  Weber  (sammllich  schlecht 
gctrofien);  zuletat  noch  auf  vier  Seilen  den  diess* 
iälingen  Kalender  mit  VigMlten',  Alles  nsamrara 
recht  elegant. 

Der  anonyme  Verlasser  dieser  Curiositälen  (ein 
Herr  Banoni^  — >  das  Curioseste  dabey  ist,  man 
könnte  schwören,  er  habe  si<-  fuit  gänzhch  irgendwo 
abgesduiebea  (wahrscheinlich. aus  einem  bekannten 
frauSsiachen  Sehrifialeller)  der  anonyme  Verf. 
also  hat  mi!  diesem  Ex  oninibus  aliquid,  einige 
L'iUicliügkeileu  und  Namensverstiimiuehiiig  abge- 
rechnet, einen  gedrängten  Uebetblick  des  musika- 
liich  Geschii htliclien  benannter  vier  Lander,  mil- 
unlei  kuiic  biogi  aphi^uhi;  Notizen  berühmter  Küust- 
1er  geliefert ;  für  einen  musikaliaeben  Almanach  gi>- 
wiss  lobenswerth,  und  c«  wäre  zu  wünsdien,  data 
ihn  seine  Landsleute  auch  fleissig  lesen  niüchlen.  — 
Das  Ganze  zcriallt  in  sechs  Kapitel.  Im  ersten 
wird  bewiesen,  dass  die  Musik  nicht  verloren  ist 
(wie  Uarcello  im  J.  1703),  weder  sidi  Terliert 
(wieRjuneau  Anno  1760),  noch  sich  verlieren  wird 
(wie  so  manche  Ncoere  geäussert  haben);  die  Musik 
kann  niebt  lu  Grande  gdien,  sondern  wechselt  nnr 
die  Form.  Hierauf  wird  auf  zwey  Seilen  vuin  Zu- 
stande der  Mncik  in  Italien  im  Jahre  1770  imü 
Tcm  den  damals  existirenden  Torsuglicben  Campv 
nisten,  Siiiigern  inid  Vioh"nisten  gesprochen  und  ge- 
sagt, dass  man  damals,  wo  alle  andere  Nationet^ 
noch  so  roh  in  dieser  Kunst  waren,  Italien  den 
klassischen  Boden  der  Musik  nennen  konnte.  Cii- 
rios!  Bey  dieser  Slellt;  kommt  man  in  Versu- 
chung, ZU  glauben,  der  sie  ge.ichrieben,  ssy  nidlt 
derselbe  Vci fasser  der  folgenden  Kapitel,  wo  von 
den  allen  niederländischen ,  deutschen  ujtd  franzö« 
aisdwn  Sduflen,  kum,  tob  videu  niislindiscben 


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263 


1833.  ApiiL  No.  16. 


264 


grosseu  Musikern  de«  i6ten  und  lyten  und  der  ersten 
Hälft«  d««  l8ten  lahrhimdertif  aLao  noch  ror  1770» 
mit  Tirieni  Löt»e  geirproeben  wirtf .  Und  weist  denn 

der  Verf.  niclit,   dass  Auno  Ilnydii  sc)ion 

du  gebildete  Europa,  der  Knabe  Mozart  schon  eine 
Oper  fu^t  gnu9  MuOuäm  Tbealer  mit  fieyrall 
goscluielieti  und  ganz  Italien  cntziitlt.  iukI  (iluck 
eine  musikaliicbe  Revolution  in  Paria  bewirktltat'/  — 
Daa  s^veyle  Knpitel  spridit  vott  iiDgefihr  swey 
Dutzend  italicnisrlien  (■ompomsten  der  iiein-rn  und 
neuesten  Zeit  (daranter  aucli  Meyerbeer)  und  von 
ihren  bes4ea  Opera.  P2r  war  der  erste  unter  den 
ilnlicnischpii  Miicstri,  der  in  die  Miuik  eine  Art 
RoiiianlicistitH.s  ('. j,  eine  am  d<^m  Innersten  der 
ffipiisclilit  lit  ii  N^tur  geschöpfte  Gewalt  der  Gemütlis- 
alTccte  (wie  z.  B.  in  seiner  Agnesc)  eingeführt  hat. 
Bey  Mayr  bewundei-t  man  vornämlicb  eine  Iiarmo- 
aiscHa  und  atndirlc,  der  dcutsclien  Schule  eigene 
Inatruniciilalion«  Von  BelUni  heisst  es :  Einige  sind 
Bwar  der  Meinnng,  er  habe  wenig  Phantasie,  keine 
populäran  Gelänge  und  scy  monoton:  allein  bey 
•llÄdem  drückt  er  doch  gjmz  vortrefflich  die  «lirk- 
rten  Leidenschafira  des  menschlldien  Hetzens  ans. 
Da«  dritte  Ka|)ilet  bt-^rtifl  die  \  oi-züglich.sicii  ita- 
liauischcn  Sänger  und  Iiulrumentaiisteu  der  gegen- 
wirtigcn  Epoche.  Das  Tterie  Kapitel  unfasst  dt« 
Gescliii  lilc  d(  i  Mii.sik  de;  Deiilichcii ,  in  der  Thal 
ehrenvoll.  J.  Hayün  wird  in  »ccfas  Zeilen  gar  sehr 
gelobt,  desgleirhen  Mozart  und  Beethoven  auf  einer 
ganzen  Seite,  C.  \i.  v.  Weher  so^nr  nnf  zwry  Seiten 
(Rossini  nimmt  ^,  sage  iriiii  Scitm  rin).  V  unWcigl 
heisjl  es,  «eine  MumI  k.'uin  iiinn  ah  den  ersten 
T\  pus  der  neuen  deutschen  S« 'ndc  liclraclucti  (das 
ist  tlwas  ganz  Neues).  Zum  SclihiMe  des  Ganzen 
wird  geäuiuerl:  „Die  Conijwiiiilru  dir  modernen 
deulachen  Schtile  vermeiden,  als  du  würdig  der  mu- 
sikalischen Weislieii,  die  nalürh'cben  GetSago  und 
die  einfachen  populären  Melodieen)  WBin  tie  ja 
eine  finden ,  begraben  *ie  sie  unter  eine  ao  g^uchie 
Aceordenmasse,  dass  sie  gani  entsiellt  wird.  — 
Da*  fünfti  K.iiiiltl  inihall  eine  nllgcraeiue  Ueber- 
«icht  der  Mu&ik  in  Prankreiehf  wo  unter  Anderm 
fftr  viel  vom  Pariser  Conservatoritun  gesproclien 
wird,  Mas  dtn  anfänglich  geäussciicn  Ar^wolin, 
als  Seyen  diese  Curiosilä  musicaJi  nicht  auf  iJra. 
Baueor«  Felde  gewadiMfl»  «im  Thdl  bdu-üfi^ 


Das  sechste  Kapitel  Jianddk  vom 
aik  in  London. 


KVASB  AirssioKK. 


Hersag  Uagatu  und  dat  Seetroll.  Ballade,  au* 
dem  ScfuvediHken  übersetzt  von  Dr.  Mohnitty 
mit  Begleitung  des  Picutof.  componirt  —  von 
jP.  ^.  Mieluutlit,  Op.  3o.  No.  a.  Sl«Uia»  bey 
Uoritt  BSbmt^   Pr.  lai  Sgr. 

Eine  ritterliche,  schanrige  Mflir  vom  -ehnsdi- 

clien  Herzoge  luid  dem  wildlieidnischen  Seewcibc, 
die  einen  glücklichen  Ausgang  hat  von  wegen  des 
Uahnengeschreys,  das  den  Ritteramtmi  vom  NaobN 
M'cibc  bcfnyt,  das  da  Hicgt  alle 
Die  Musik  ist  geschickt  gehalten*  . 


Six  SxetdeM  m  forme  dt  Vahe*  pour  le  Pfte 
componees  —  par  D.  Schlesinger.  Oeuv.  i3. 
ü  Leipsic,  ciiez  Brcilkopf  et  Ildrtel.  Pr.  10  Gr. 

Der  Componist  ist  Lehrer  des  Pianalartei|ptelc 
in  London.  Sein  Wctleben  ist  in  jeder  Hinsicht 
empfehlenswci  ili ;  als  Uebim^i  n  s' lu  dienlich  und 
bildend)  als  Walzer  sehr  ansprechend ,  dabey  kei- 
neawvgea  gewöhnlich  in  der  Erfindung.  Alle  aedis 
VVabser  sind  verschieden  in  sich,  so  daas  dies«- 
Tänze  mehr  als  viele  andere  die  Aufmerksamkeit 
der  Klavierspieler  verdieaen*  Za  etn%ni  griiort 
eine  gyoaie  Hand*   

N  o  i  i  s  e  tt. 

Die  Gebrüder  Ganz  in  neriin  Inben  ihre  vor- 
gehabte KuDstreise  durch  einen  Thcil  Teutschlands 
nach  Paris  und  London  «ni^jehen  rotiwcn,  da  ilmon 
der  Urlaub  nicht  verwilligt  werden  ioonte. 

J.  P.  I'ixis  ist 
nach  London  gerfi*l, 


von  Ptrta  mf  dregr  Ubnaie 


MusikdireclAT  Ur.  Geurg  Sclunidt  und  «eine 
GemabKn  hallen  die  Oslerfeyertage  die  Eine ,  am 
iUrzof;!.  llofc  zu  Dessau  Concert  zu  geben,  in  wel- 
chem sich  der  Violinspieler  und  die  Slnigierüi  vol» 
len  Beyfidl  crwarfaen. 


(Hierzu  eine  Sxtra  -  Bejlage.) 


Lapdg,      BtmAi^/  und  JOärUL  Mtäigut  von  G,  W,  tSak  unter  Mmtr  FmvaU^arÜiMmi 


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Extra-Bejlage  zur  musikalisehen  Zeitung« 


Axlwart  auf  die  in  No.  ^6  de»  Jahrgang»  18S3 
'  Blätter  aufgestellte  Anfrage  iAer  den  Sex- 

tenaccord  auf  der  Secwuh» 

Vou  c.  y.  r.uh^rdu 

Ohni-  rrit  nach  natürlich  tuiiiachea  («^riliU^'Cictzeu  eine  Hrkli- 
ninj;  T«[\  (Irm  «crh»i-l»citij{  hvrnchenilFn  und  untergeordneten 
Chunktcr  «Irr  iu  eiu<*m  Tonttürke  rorkummenden  Timarten  m 
wbcM,  Mlae  ich  MgMdi  fot:  la  {dk*  TnnbcgiM«  ffbt  ■■  nn« 
liCTnrfc«Mla  Tonirt,  w«lcli«r  4i«  an  ikr  gsUNMlnia  ai  ihrer 
L>  l'''riv-ih-  lirK<^ii'Ien  DrtyUf^g«  iml  ihrrn  WecJuekAceorden 
tu  t  r^rnnlni-i  silul.  Dieiei  Hemrberrerht  verliert  sie,  wewi 
dni<?llje  (iüri  l'.  Ainivrirdiin^'  eJ-KT  »»dem  überlr«|;en  wird.  So- 
b^ild  (It  ])rr\irii/  fin'-r  lorin-i,  .il»  Gnrnd-Arronl  ttncr  L<-i- 
trrreilir,  im  (icinlil«?  »i«  h  Irit^fi.tit  liat ,  •o;;leirh  erwartet  nurh 
d>>  walimehmeiide  Ohr  in  dem  Gebmurhe  dar  wa  aeiner  Lei- 
Irrreihe  gehörigen,  iraierj:e<irdnetrn  Arrorde  eine  Ordnung,  nach 
weMtcr  >wkr  Aecnrd  leiara  PlM  in  dir  «UMonMlaB  Tooleher 
•Hiallan  «um.  OiMcr  FbU'wM  ihn  teeh  «im  BaMtan,  tob 
wvlrhem  «at  er  «-inrn  Namen  erhSIt,  hertfmmt,  welehee  Allee 
•U  belunint  «N^mimnien  wird.  In  dieaer  Hiourht  «ind  alle  tar 
l-rilrrr-ilir'  ••ttirr  TimiH  ;;rtrftri;{ru  ATorde  loL'ii'h«'  Briirh- 
«(I..  l.--  n,\rT  'Irit-il'-.  (lif  ihr-r  .S<-hlii>,»fiiiiirt  niirl  ihr  Vi  i)i  >  Itiii« 
xii  «  irr  m  Toiiheptillr  m  .i'  rirll  und  lirrmell  in  der  herruhriiden 
Tunurl  (imlen. 

Wa»  iiiiu  den  rein  diatoniichen  GcbraMch  der  Sasteaaccorde 
WiIm^.  M  i«t  mH^MUk  )l4M>  rf«l»elhMI,  ao  lange  v«i  keiner 
Auiwatchuay  «tta  llaia  bt.  afcni  lOMwhl  nm  ilar  herrMheaden 
Tonnrf  abhiingi^,  ab  «ei«  OreykUnK,  toh  dem  er  ■!>  \\  erh»rl- 
Arrnrd  ab>l;iinmte:  da*  haiut  mit  anderen  Worten:  je<ler  iit  in 
B«iehun(>  itiil  den  hnrmoiiinrhen  TimtK-prilF,  di-n  illr  hrrr»!  bende 
TonArl  brnlimmt ,  ali  ein  Arc"rd  «u  helrarJilen.  «iil  -  h  Jicin  *;«*r 
Tonhesriir  ni'  hl  |(e>cl>J<M«eii  werden  k.«nii.  Nur  der  »ui  <l>  m 
(rruadtone  lir^^rmir  Dreyklang  und  der  «urdeurn  Ter«  liejjendo 
Settaii  •  Accord  «ind  die  beiden  Paarte ,  wo  die  Tcmbefirili«, 

•4i|Wt,  «idt  aadigea  kttaneu. 
Ohfbidi  dateli  4u  hier  (MNgto  wadar  (He  BUdung  der 
TanhagrMSi  aoch  Überhaupt  dS«  untertremiHche  Verw«ndtM-halt 
daa  aNiwMI—  tmd  formelUlonitehen  Weaena  eradiöpfciid  erkUrl 
•e  MllhSllt  dattelbe  dixh  ^eni^atnu  eine  Andeutung:  der 
nnmente  in  dem  lithyrlnthiKhr'ii  (je\^-cljc  d*?r  'I'unfithrun- 
gen  »iir  Bpgriimluojj  de*  in  Hede  »tehrml'^n  0^'cii>l*ndri, 

WeTin  der  gei  hrte  Hr.  Verfnaier  jener  Aniraj^e  von  einem 
SeKlen-Acciii  '  "    "  «... 

O  a^ht, 

in  uMmmn  Bdw  (I 

•ich  aalMheB  kftnntei  wohl  gnr  mehr  aurdie  bierarftdam  karten 
Drerklangn  atrb  auuprechende  Tera  ,  ili  aul'  «etaa  Slaanatonart 
Belüg  habe:  «o  kann,  nsrh  oben  anlKestelllem  Gnindaatae,  wel- 
chem «utbigc  ..»He  Accorde  der  illiil<>ni»rhcn  Lellerreihe  der 
Gmndtonart ,  vor  der  Anaweirhinig  in  eine  andere  Tonart,  Tttil 
jenen  abhjiii|i^  liud".  der  in  Kede  itebende  Accord ,  bev  aeioer 
Fortarhrcitting  «on  Cdur  nMh  Edor,  Hnbedingt  (natiirlich)  nicht 
ab  amm-AciOT«  aar  dar  atmOm  JarTaalalSit  Cdar  batoKli. 
if  la  Jlcaag  mf  fcnaaüa  Vaahhidaay 
—  «iaer  liutlardpflanxe  ühnlich  —  äugle  ich  ab 
Seiten-Accord  aaf  dar  Qn.irte  von  A  moll  nii|te»>  hen  werden. 
Ander«  geMut:  er  bitte  In  die»em  Talle  Aehnlichkrit  mit  einem 
enhanninuMli  verwandelten  Aoetirde,  welchem  xweyerlry  Fan^- 
tirnen  sujeaeh neben  wenlen  loniieii.  Materiell  hetr»chl>it,  nim- 
lii  h  obne  Rtirkiicht  auf  formrli.-«  Wrhjllr.i« ,  mLiaato  er  den 
Grund  lu  den  iwejrerle«  fiuictionrn  in  aich  rereiiuyiea:  der  et- 
~  aaiblga  wira  er  mlaf|aordael 

-  O» 


1  der  gei  Mrte  ffr.  venaaier  jener  Aniraj^e  von  einem 
cciirdc  anl  darSecnade,  bejrapielaweiae  Ton  Cdur  über 
,  aad  tfaMkwohl  awtat;  *m  4amlha  (nawttalhar)  ia 
abara  Bdn-  (DuailiiaulB  van  AmII),  alalt  ia  Cdtir 


reiuigea:  der  et- 


rerwaudelte  er  aich  m^tFriell  in  einen  Leitiirrord  Pur  die  fraaida 
Tonart  E;  ibnlirh  i-mrm  uiiaeborajimeo  K!n(t>- .  d.<s  lii  h  rnmVa« 
ter.  Tun  dem  ea  alulürnral,  loauj;!,  und  riickiichuloi  ui:d  unbe- 
dingt rUr  eine  fremde  Potenc  erklürt.  Gant  andera  eracheini  er 
aber,  wenn  er  in  ein  formellei  Verhällniaa  ciagerührt  wird,  wo 
nach  Verhiltiiiaa  jeder  Arrord  eine  mebrfarbe  Bcaiehung  hihaa 
kann,  wenn  man  auf  den  Gebrauch  der  Chroonlik  tmd  Bahar 
mcmik  »icbt.  Mit  einem  Worte:  aoll  ia  Abaicht  auf  daa  ÜTMa 
liehen  Kall  Ton  keinem  formellen  Verhältniaae  nach  rhrthnildl» 
togiarhen  Geaelien  die  Rede  leyn,  ao  liimt  3»i  h  rrm  keiner  na» 
liirlirhen  Einkehr  unter«  Seiten  -  Accorde«  iu  die  ^luf  dr-r  Tara 
liegende  Durtanart  (Edur)  die  Rede  »ryn;  denn  in  die»cm  Falle 
hat  die  Durtonart,  von  welcher  unaer  Sexten- Arrord  abbSingig 
i*t  (Cdur)  mehr  Aiuprach,  ala  daa  auf  der  Ten  Uegend«  Edur, 
weirbea,  «Ia  Domin.int*  voa  AnoU,  diaicn  unacm  Accord  ta 
weit  natürlirberm  Sinna  ab  Leilaeoord  tot  aSeh  her|^h«n  Bhät^ 
und  wo  er  dann  ala  SezteB-Aeoord  aoT  der  Quarte  ron  A  mnll, 
nicht  ab  Sexlen-Accord  auf  der  Secnnde  Ton  C  —  erkliit  wer- 
den OMiit.  I>er  hierher  jehOrlge  TaabeKriff  wüida,  al*  Haih» 
ladaat,  aH^ainr  fclgaafc  aeyn : 


S<dJ  »on  einem  Sexlen-Acrorde  snf  der  Se^'un^Ie  der  Üomin,inta 
Ton  Anvotl,  oder  dem  acbeinljaren  Edur  die  Kede  aeyn,  *o  mut 
er  c^anUick  viai  F  hergeleitet  «ardea,  wia  U«r  ib||l: 


Wenn  der  (»eelirte  Hr.  Aitfra/;er  )ene  Porlaeliraitnaf;  deaSas^ 
tennrcordn  auf  der  .Seruude  eine  Stufe  aoMina  in  den  harten 
Ureykliiii^  dadurch  >ti  he;:rüitdcn  iwht,  dau  er  aagt:  ,Jat  der 
Sexlen-Aixord  ein  bi'xliinfnUr  [^)  mi  .stammt  rr  vom  Grundbaaaa 
II,  und  iat  die  er»tc  Verwtmng  de«  Dreyklan^r»  mit  der  klei» 
nra  Quinte,  Darum  aollte  er"  u.  a.,w.  nämlich  —  Miedasdurt 
■egebeae  Nolenbe^-apiel  auaweiat  —  eine  Stule  aufwuta  in  dea 
Iwrtaa  ÜMykbng  ibriachreitaai  aa  niawt  ar,  wia  ar  «M 
tagt ,  au  dam  n  Rede  aUhaadaa  Saiaaa-AaMfia  ait  H«<At  It 
oti  Grtmilliaaa  mi.  Da  aber  hier  wegen  dar  aamlltaaimenea 
Quinte  Toii  keiner  bcalinaatan  Tonart,  alao  «adef  voa  H  noll, 
und  ,  der  >;m«ien  Ti-ra  we^eo,  noch  weniger  TAB  Hdur  die  Rede 
tryn  k;.riii;  »n  Ljiin  »uih  H,  «Ii  siebente  Stuie  tob  C,  mit  lei.* 
n*-ra  nn»iilll.r>rnineiir'n  IJrevLIaiige  und  Wer hael- Arcorde,  deiA 
Sexteu-Arrorde  anl  der  Secundo,  auf  keine  ander«  Tonart,  »U 
auf  Cdur  Bexug  babea,  ao  laiijse  nnr  voa  materieUar  und  nicht 


Bedeutung  eracheint,  wie  ich  durch  Ileytptejo  nna 

Wfijen  werde,  wo  »ich  daim  aurfi  di-r  ir»i,'liche  Puwt  Toa  «Aur- 
lösuiis  der  .Seplime"  ergeben  wird.  —  D-r  geehrte  Hr.  Rafarcat 
rlirM->  kriti-ii  hen  I'unrti  »  war  viellci' ht  hr^  llrlrai-htung  dieaea 
(r'-^t'iistaudei  entweder  einzig  in  fin*  matr-rirllr  Crhiet  derH.ir- 
niDuie  versenkt,-  ala  ibra  jene  i£>\eilVi  ijKer  die  KirhLif^krit  der 
einen  und  der  andern  ienrr  berden  Fortarbraituncea  aulatiegen, 
'        -|  tmtmi       iKlhael  läaen 


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267 

•  •  «  f  Ii, 

Ictite  Vcnnufhimg  für  cUe  wahre  umrbiB«n!  Wenn  6tf»tr  au- 
terirlte  Thcil  der  lUrntonio  in  dju  loj;iirh-rfirinelle  Gebiet  über- 
peinigen  wird  —  ent  dann  ktnn  da>  llcjulliil  h''rautkommen ; 
dii«  UDMtr  Accord  narh  ini'hr*cilij|en  {'nnirbrcilMii^cn  richtig 
cncheincn  mu«.  Viellrithl  i*t  liie»  L'ebertra^en  v<jn  den  gv- 
ehrlen  Hrn.  Antrtprr  guchehen  i  aber  der  Punrt  »olllc  die  Auf- 
nbe  eine«  Ilülhirl»  »yn,  Und  mus>le  daher  verM'hlourn  bleibeu» 
ilan  erlaube  mir  nun,  mctuc  Antiiht  lu  brwein'n.  Wir  woIIru 
nnirm  Arcqrd  xunärhil  matrricU  mit  teiiit  r  rprwandlrn  Stunn»- 
tnnart  Cdur  «o  in  Verbindung;  aetzen,  daa>  wir,  dem  Wnnurhc 
de«  ^rchrtrn  Hrn.  Aiilrager»  xufoI(;e,  niriit  allein  dir-  rericfaie- 
drne  Fi>rt<rhr«!tiiDK  der  Septime  K  (Qiuirte  drr  Tonleiter),  die 
hier  •!<  Ten  erachciul,  in  dem  wnenllicbeu  Srptimen-Acrnrde 
und  dorn  Sesten-Arrurdo  auf  der  Serundc  lu  belrarhien  inStmd 
geaeut  werden ,  aondern  aurh  die  Gründe  anaiigrbrn  Gelegen- 
heit finden,  narh  welchen  dio  ver»chlrdeDen  Folgen  in  AiMDong 
der  TiHiart  mötjlichat  evident  eracheinrn. 

D'w  (tewlthiilicho  mntericlle  und  natUrlirhe  Einlehr  unaera 
Aornrdea  in  die  Stammionart  iat,  bia  auf  die  Kortarhrrilung  der 
Septime,  mit  dem  Septimen-Accnrde  und  »einem  Wechaclaiccor- 
dcn  homogen,  wie  folgende  Ik-ytpiele  auawciaen : 


1833.   April.    No.  16. 


268 


4(  Diese*  Bryapirl  wird  in  der  Folge  aeine  Anwenduii;;  finden. 

Wir  reden  xuent  Ton  der  Fortichreitinig  in  Bexiij;  auf  die 
Tonart  Edur,  ehe  wir  den  Gang  der  S<'plimr  betrachten. 

Soli  die  Fortachreitung  (uuera  Aixordca  auf  d«a  arhciubare 
Edur  belogen  werden;  au  muaa  nach  oben  bemerkten  Gründen 
Ton  einem  lugitrh-rormcllea  Verfahren  die  Rede  aeyu.  Ein  hier- 
her gehörige«  lleyipiel  wurde  ohngelabr  fulgendea  tcyn: 


1  *" 

1 

Betrachtet  man  die  hier  gegebene  EinXehr  raittrlat  dieaea 
Acconb  ganau,  au  findet  lirh,  dau  hier  entweder  drr  Tcmiin- 
dorte  liinlianii  1 1  iii  il  auf  dia,  oder  der  Sexteit-Arcuni  auf  drr 
kleinen  Seeonde  tod  E,  mithin  Uber  F,  theila  mit  der  eniaaen, 
ihcila  iibermäaaigen  Sexte  mit  itnaerm  Acrorde  wvrluehi  kann, 
wiiraua  —  dünk.1  dem  Kinaendrr  —  der  Drweia  herrorgrht,  daaa 
dieser  Uebereang  weit  natürlicher  nit  Amol!  aia  mit  Cdur  rer- 
Waadt  iiL   Man  rerbind«  die  hierher  gehöriga  Procedur: 


Verfahmngtart ,  und  nrtheila!  Dm*  übrigen*  dio  Einkehr  van 
C  dur  nach  E  dur  mitlrUt  tuiaera  Arcordt  ala  materielle  Ven- 
wandUchaft  mit  A  mall  nicht  verwerflich  wenn  von  formeilsr 
Behandlung  die  Rede  iat ,  beweüt  »ich  dadurch ,  wenn  man  sie 
nach  dem  Septimen  •  oder  auch  Secuuden- Accorde  tJieila  ala 
Trtif;»chluai,  theila  ala  Auaweichung  »tatt  hndail  Uaat,  wie  ful- 
gruda  Beyapiele  aiuweiaen: 


Trogiclu 


Auiw. 


dem  driUcn  Tact«  de*  tctatan  Bayqiiala,  atatt  dor  dattign 


Wa*  endlich  die  (aufwärt«)  fortschreitende  Septime  (Quarte 
der  Tonart  —  Ten  uiiaer»  Acrorda)  betriül,  au  eniarheidet  hier 
der  melodiich  -  figürliche  Gebrauch  der  Ter*  (Mediaiitv),  Heren 
Natur,  ao  wie  ihre  umgekehrte  Sexte,  Utierail  den  Vermittler 
marhi*ii  mu>a,  aowohl  für  daa  Auf-  und  Abwärtaachrritcn  der 
Septime,  als  auch  ILr  die  Verdoppelung  dieara  lulcrvalta,  wenn 
e«,  wie  in  dem  Sexten- Aceurde ,  auf  der  Sernnde  als  Ten;  er- 
acheittl,  wo  bey  der  Auflösung  die  eine  Ten  (Septime)  abwart«, 
die  andere  aufwarta  «ich  bewegt.  Wie?  bewegen  aich  nicht  alle 
Inlerrallen  auf-  und  abwärts?  und  die  reine  Quarte  der  Ton- 
leiter, wrnu  aie  in  dem  wesentlich  diaaonirenden  •Sepiimrnao- 
cortle  und  seinen  Wrrhael  •  Accordcu  bald  aU  Ueine  Septime, 
balil  als  unvullkommene Quinte,  ala  kleine  Terz  und  ala  Basbloo 
erscheint,  aoUte  entlich  in  allen  diesen  Richtungen,  und  dann 
zweylcni,  ohne  Auaiuhme ,  in  allen  figürlichen  Muditicatiunen,  wo 
ihr  Abwä'rlsschretlen  eine  melodische  und  harmonitche  Venuiatal— 
tung  der  Fi^^iireu  encugt,  kein  Recht  zum  Aufw.i'rlascJireilen  haben, 
um  dadun-li  daa  auf  einen  gnwis«rn  PuncI  gerichtete  mehxlisch  ge- 
messene schöne  VerfaüJlniss  nicht  zu  atoren?  üoaaelbe  Recht,  da* 
der  Septime  der  Tunleiter,  dem  Leittone  in  der Octare,  zu  Theil 
wird,  uimlich  daa  Recht,  auf-  und  abwürts  sich  zu  bewegen, 
mnsa  aurh  der  Quarte,  dem  Leillone  in  die  Ton,  zu  Theil 
werden.  Die  Redensart:  „Keine  Regel  nhno  A'isnahne"  iit 
wahrhaftig  nicht  blosies  Sprichwort,  aondem  nuthwendigea  Ge- 
sell der  Natur ,  daa  dann  hervortritt ,  wenn  zur  normiilen  Voll- 
endung einca  ai  hönen  Ganzen  gewiaao  Verhiltnisse  ihcils  ein 
Ziihicktrelrn,  theil»  ein  Vorwartaschre ilen  der  Putensen  crlur^ 
dem!  Daher  prÜtendire  ich.  doss  die  Hegel:  „Jede  UisarHianC 
muss  in  der  Stimme  aufgelost  werden,  in  der  ai«  sich  befindet", 
in  Hinsicht  auf  daa  bey  dem  ..Sexten-Acciirde  auf  der  Serundn" 
in  Rede  atehende  Intervall  gerade  dann  nicht  mit  grammatischer 
Strenge  angewendet  wenle :  wenn  die  meludiache  Uewegung  er- 
fordert, data  eine  andere  Stimme  die  Auflösung  der  Quarte  (Sap-  . 
time)  in  die  Terz  der  Tonleiter  übernimmt ,  damit  der  normal« 
Gong  der  Melodie  und  ihre  schöne  Form  nicht  gestört  werde. 
Man  betrachte  zu  dem  Ende  den  unten,  unter  a  aufgeslellton  me- 
Imlischen ,  von  der  Tera  £  bia  in  die  S<>xte  A  alli•taigand■^  - 
mit  der  Tera  oder  Derime  anterwii'rts  begleiteten,  awey-  tuid 
vientimmig  behandelten  Gang,  wo  die  in  Rede  stehende  Uisso- 
nanz  F  um  der  anlwÜrt*  ateigenden  Bawegnng  willen  durch  dm 
Bas*  aufgelöst  wird,  und  man  wird  die  nuth wendige  Ansnahmo 
Ton  jener  Regel  bestätigt  finden.  Daa  folgeitde  lieyspiel  unter 
b  ist  von  deraelben  Art.  Wird  »ich,  wie  bey  c,  der  Gegehbe- 
wegung  in  daa Stianaeii  bedient,  ao  findet  gleichzeitig  eine  dup- 
nrlte  AufltJsmig  uatorwä'ns  und  anfwärta  in  awey  Stimmen  atalt. — 
W'etin  ich  mich  in  Abairht  auf  die  möglichat  gründliche  Beant- 
wortung der  in  Hede  stehenden  Anfrage  'gleich  rim  vorn  her  auf 
die  „Form  der  Tonbegrifl'e''  berief,  ao  findet  daa  oben  mit  ^ 
bczciJuicte ,  hiar  unter  d  »aijgeatellto  JBey*|ttcl  in  der  Font  de* 


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39» 


1863.  'ApBiL>/Vo.  1«» 


070 


iwifl  ntlmltmen  Tanbvgriffi  ietnen  Cnraii ,  Trnniin  nämlich  an{ 
inii«rn  Artnrcl  nirht  Ciliir,  *and«ni  E  mnll  foli  rit  miins  ;  C  dur 
Ut  die  Tonart,  in  wrlrher  der  Tembpgriir  firm  .Si'htuupQiict 
mittelbkr  findet  i  mitliiii  könnt«  dfr  nMit«irllpn  Arhnli' fiteit  we- 

2 eil.  wrlrhe  »irh  in  der  logi«rh -rli\ lhnii<r[irii  l'nnn  <li.  ie«  Toi»- 
«griS*  «uu|irerbea  mtiHte,  iiber  <icr  Kavtnotc  K  nitlit  licrSex- 
"  ■"H'i''  ■■'''l*'  y^M»  Oreyklang  gAbnaichl  werden. 


Norh  findet  tieh  nnter  e  ein,  eiiie  ]{ili)rsdei»  hrmittmit» 
B»3r»piel,  in  »elcliem  'nnucr  Scxtrii-.Vciord  (in  drr  Totiart  C dar) 
nii«  I)  moU  Torb«rci(ei  i«t;  dMuleirhcii  uiitcr  f,  in  welchem  «ehl 
Siiimm  -  Accoril  «if  der  Septime  Ii  iu  den  Sexten- Arrord  — 
Wci  hAi-I-Accortl  de»  Ure/uiuge*  »tra  Gdur  —  übcne^t^  W«l- 
rhtt  G  duT  über  iiiihts  uidcres,  aU  untergeordnet«  Tl  " 
C  dur  iat,  weldiei  uamiltelbar  duaur  fol^^en  muu. 

=;«..>-».  I — tt — t—, — t  1- 


8o  jewiw  idi  aucli  '«ob  Ar  llickäffcell'lb«»'  ftafiauw 
OMnuMt  n  aqra  C'<">^*>  **  ««Hen  mir  dcx-h  Gegenbe- 
i^m  IM»  M!|B^  «MB  ai*       te  j(«ki>rigeu  Ruhe  gegeben 

.i'  '  ..' '.'  ,  Jkr £autiitkr. 

Zur  Kritil  der  Mutih, 

Ow  imuikalisrJie  Cliarakter  der  LritLkchen  Zeit«chrift,  dir 
idi  diaM  Zeilen  in  zu  bieten  ,  crx  hrint  mir  ala  eiu  rerumta- 

tf>ri»cher,  und  «olrhrr,  vrelrbir,  ilic  Prrinii'-n  milde  —  die  Sa— 
rhr  «trcnjjr  —  iml'  nil  —  ibr  ul  ^rrii  lilet  ist,  lUi  Aufmerken 
der  moukaliichen  Denker  aui'  das  Kiuo ,  wciijica  uirh ,  i*,  gras 
inionder.,  in  dar  Tuufcl*,  Müh  Mt,  M  ImkM,  illwirnll  Mf  die 
Erttehuas  noocr  und  ftw  1fal«nilcto«n.tM  dt«  GmASA»» 


flnua^^niBMr^imd^IhgWg 


yHt  ftl  dn  Uebr  |(t»og«uin  uml  in  den  noch  nidit 
Licht  caaognen  «chrilUichen  ü'-nkmülern  üet  Vorieit.  so 
in  der  phildogiachaa,  mathrmatiM-lipn  uml  liialociai  hen  Gclrhr- 
»amkrit  niw^ri-r  Zeit  imil  in  dm  >iel«n.  noch  iurück|i«JiaUetier. 
'j-tI^j;,^,,  |,r;'!i  iiiritrciti;;  Tir  illr-  'i'nMVnll^t  niH?)i  Tide  verbor- 
crm-  theorctiurbe  Kraltr»  und  Tundfrubcn ;  —  und  nacMom  Bno 
\m(,e  ((enap  »chtm  es  alio  «UKegan);en  ist.  daaaVMl'dfMr,  «alp 
che  weaijt  oder  nicht*  lu  geben  haben,  im  Spradow radSaktiBi* 
kMi  dis  flmpa  gvwaw,  hii^gen  Viels,  welch«  viel  in  geben 
liabwi,  ttuHi  völlig  an  aich  gehalten.  theiU,  wie  n.  a.  der 
Hr.  Ordner  «wl  Hormgebcr  dirwr  Zcitacbrilt  <irh  nur  in  se- 
lo^endklMn  eiutlnen  Aadoutnnfien  luid  Winken  au>|;plMien,  Iia^ 
ben:  düflka  aiin  endUch  ea  Zeit  daiu  acyn,  da»  di«  Ordnung 
ai<.'h  Umkehr«  und  rschtatelle,  ao  dau  da»  alte,  fui- die  \V'iu<:nsrhaÄ 
■BlIGraeUarhafl  gute  miiaikaUache  Lehen  mid  Streben  luUrVor- 
l«t  der  Wackofctm  wieder  erwache !  — 
Emm  Arkauacbea,  woblthüt^  md  weiw 


den  nnreinen  ertehlnui'n  und  nicht  von  den  Saoen  di«  Perlni 
rt  rwhlnrkt  werden,  im  C)'.i>  ikter  »tela  behaupten  niüaaen:  gleich- 
wohl konnte  und  »c  fltr  «iir-r  dorh  in  UDieren  Tagen  mit  dem 
dinrallrr  finri  olTeutliihcn  ('•tfhrinm!>»ei  die  Eigeimeliaft  ein«* 
fii  lirrii  (.riidra  wiueuachaftlirhcr  Klnrheit  und  £11  inltorUlltlitfcw 
OeliRnilichkeit  mcthodiach  aich  Terrinen  laaacB»       ■  .  i  • 

Nur  daranf  >dWi<«tlwyiMdip||  lnfcQ—|,  dM  «d 
Erwartung  nicht  in  korii  getifMen  dav  daeniMi  nidit  Alle« 
von  Rinrm  oder  Rinielnen  erwartet  —  dan  andereneita  werth- 
rntle  Brirlrä;;«,  ana  dem  Grunde,  weil  aie  der  wiasenachaftlirhes 
Streu»«  flirer  V'erfio'jr  noch  immrr  nicht  f^ut  und  (jeniipend  po— 
niifl  »md ,  uirht  lun^rr  rurijrk^^rhaltrn  — -  »o  wie  endlich  nicht 
minder  darant  ,  chins  pnlndlirlirn .  liet  :iri;:rfff::trn  Vr:ti\rhen  Iis*- 
rr^iui^cn  lind  AnstUA-*,-n  die  vcr^Iiciit''  iicai  ntiiii^'  lin'I  si  hwu«:;— 
halte  Bewegung  xu  Thril  werde,  damit  in wiMen*chaJtU> hrn  und 
"  dMUtlkM  XniMN«  mf  aailMfNMtMMBt  nxtio-cogna- 
WeiM  idieWakrliail  rfdk  |artdto  imd  Make;  alao«  daatf 
auch,  ]i  inaondera ,  in  der  ToiAmwt  die  Theorie  gaat  pnluiaiJl , 
•nd  die  Praxi*  thenD^lix-h  weide;  —  denn  umer  heutiger Slnd^ 
punct  iat  auf  dem  Vcbcrf-ange  au*  einem  vollondelen,  dem  po^ 
riodiarhen ,  in  ein  wirklich  und  we»rritlirh  noue»,  da»  methodi* 
»che  Welt^iller  ,  ^^il,  l;L■^  überall  x«.ic  ntK-h  ht»  Viillkümmenc», 
ao  jcdciiidU'  rlii.-|i  Hr!vrt»,  ala  dai  Zcitaltci,  »clthc»  »ich  »cl- 
her  da»  goldcoe  genaiuit  hat  —  erleben  und  ertougen  wird  — 

Md  di*  MMiOt     ■*••*  viiMi«ig««nI ' 

Za  dan  hafluHaa  kritiachen  Brt^BBgan  and  AnMSxteB  rtdi- 

net  der  lintenefariebene  Torsüglich  dir'ienigen,  welche  too  dan  . 
Ilrn.  Ordner  und  Ileraui^eber  dieser  Lrillschen  Zeitunr  alllgcga- 
I>rn  worden  »ind ,  (heiU  in  dem  Werke :  ^rate  Wanderung  der 
üli-.irn  T'  nVural",  theil»  grlrgrnhi-itlich  überall  in  der  gmann- 
Irn  Zril  ihriH,  pniii  branndcrs  in  No.  ai,  l83l  ,  'lev  Gclc^fn- 
li'  it  der  Hrcriitifui  des  Alfx.  T.  Ddmcny'schen  Climalw rrl« ,  in 
den  S.  569  und  ii*  beratugcateliten  drey  krilijchen  I'raginani  Irn, 
Walch«  aa  kriüachaa»  Stodiitia  md  Mkthaileii  iliMrIicbat  «negaa. 

ünaere  kantige' Ifwik,  ^  iBodani«,  ndl  dlaa  ikran  tfdt- 
lichkeiten  imd  Schwärhlichkeiten ,  Reichthiim*m  und  Armaelig- 
keilen  i»t  cina  aiierkanute  und  bekannte  natiirliriie  Tochtar  der 
Kirchenmiuik.  KLrn  <o  aiir-rknimt  und  enttrhieden  iat  c*  die 
Kirchru-  und  Chtimlmuiik  Hrr  rrlimnirten  Kirrhe,  in  der  »ich 
die  Ch'iralkuiut  reiner  und  untermengter,  ala  irgeodwo  erhaltea 
hal,  in  welcher  f<il};liih  siih  d' m  f;rüiidli>hen  Zurückgehen  in  die 
Gcxhichte  die  nächat«  und  die  aichente  Station  darbietet  i  — 
da  in  ihr  anrh  daajea^ ) 
die  alten  Kirchen - 


teo,  Ton  dnn  Einen  aber,  wie  Ton  dem  Andern  nfafaM|^lll  lar 
Zeit  mich  keine» wege*  gan*  licbtrolle  Weite  nnd  ana  wAtlgaB 

geniigeuden  Grimden       benannt  worden  itt. 

üaa  aber  eben  iat  nun  jene»  f;m»«e,  kritisch -mojikalim  he 
Fraeseichen .  deaaen  hi>t<iri»chei  Studium  dem  kritischen  liludinm 
der  Mcisik  im  Allficmciiien  auf  eine  \vi»ken»<h«illicli,  ^«r  jiii  hl 
aiueinaiuler  xu  bringende  Wei»e  »ich  aivK'hlie*»t.  Aua  dieaeu 
Gaaichiapuncta  betncbtatderEiaaeBder  die  Gewichtiglri>|t  nnd  Ba 
arhtungiwürdigkeit  der  in  No.  aa,  tSSi  AetaiiageMalllaa  drey 
kritiachen  Fragatücke,  und  kaan  xngleich  Bichf  umbin,  an  bemer- 
ken, data  er  in  dieaem  Bexuge  wohl  Etwa«  millheileo,  jedoch, 
aciner  Sihwachc  »ich  bewuait  —  im  Herrortreten  jnicht  prm  ei- 
ner der  Enten  aern,  Ttelmehr  mit  dieaer  kriti*chm  Kntherxi- 
f;ui^  »einen  Standpunrt  im  Allgemeinen  roranaichtlich  bexcioh- 
nen.  Beytrige  besciieiden  anhieteti,  uj:d  eine  Veraulaisun;;  aeyn  — 
möcbla  xur  weitem  Verbreitung  des  a.  a.  O.  lo  kräftig  und 


Fritdr,  Aug,  Ftai. 


Eii^fa^  Methode  tur  UichUn  Erlernung  «mm 
richtigen  Vortrog»  der  ZWo/m. 
Vw  «elaholt. 

Sinei 


kadaMeadat«ii^SrJiwierigb«ilMl  fr  angebeada  Mn- 
"-*^  Pariepiaooapieler,  aal  dir  Aktige  VoHiaa  de- 
a  wav  lolcna  mtt  NcMb  am  xandar  Taalnai 


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S7l 


1883.  AptiL  Nq,  f& 


in  drr  S^cti«  »cil»t,  aU  «n-lmehr  in  dem  Mcngel  riner  rMktigWl 
Mclliodn  ,  vitillrliiil  Jul^l  in  d'  in  Maii^cI  «JItr  Mfthode.  Cewü- 
»rnhr.Ü':  Lirdr-r  Jiri;ijcii  r\  «.ihl  lia'fi  Imi^rr,  oil  Jilirc  lanftirr 
Uebiing  dahiu,  da»t  ihre  S<-hu|fr  dir-  rirhti^fr  Au.«^u^^tlnf;«wl•iftO 
ucK  •n'^ignriit  aber  din  ra(!i»trn  m^hcii  k%  lich  und  ilireii  Sihü- 
Icra  betjHcm,  iudon  mc  die  äM-br  Uber'«  Kni«  brechaa  imd  die 
Aiitfilirr  i:  liil^nodenMMtM  Mww:  ,J)m  amntm  Tm  iMii<lcr 
TlhllaWiiig  achlige  WM  mm  Mmm  Tom  dar  TrMe  ml*  Aber 
■IgMelm  «laton ,  dji«  <ii«M  Lltailt  nur  «af  «nan  Kuli  bei«gen 
wm4—  bIhiBto,  WIR  KIM  dam  PolHaiHlen  hervorziehen  wird,  lo 
entileheo  »u<  denfltifii  «wer  futii  fit-  Vorlni^M^rtvii.  EDlwedcr 
»i^rd''n  in  diF»i?ii«  <  iiirn  KiiIIb  ilm  ii  ^  -i  HiIri  I  m  t«iiith«ilun(| 
aidtt  richlif  |ei|H*lt,  mlar  dir  Triuleu.   ä4«Uea  wir  teil» 

4    '*  wrrtlru  e<>.  /^^TT^^"^P^ 

IJitir  vr-rirdrlr  f^  -hriirt  hi.l  itir  n-M, hl hf i lij^rn  Fnlgrn,  data 
oun  ao  h^uh^,  kIImI  tua  lertigea  Spielern,  wlrhe  uud  ähnliche 

a«eil««  ialMJt  «wmsMMM,  —iiMingUaiilMii  htmmfLwiA.  die 

«tnfKli«  Metlioda.  ymüAm  idb  w  Srlamwtg  dar  ricil^im  Vor- 
tnfurt  der  Trifllea  anwcilda  Uad  vnn  doriMi  ZwctlmSuigioit 
mich  eine  nebr^hrif«  ErfahlUMK  Ibrnet];;!  h«t,  hier  miuathci- 
laih  E«  wiixde  Blieb  freaen,  wrnu  m.kn  d»nkcll>cu  ücvlUI  «ciirnkto 
und  wenn  irh  d;idurcb  «1111,^1-11  \  »tiftrtr. 

Zwrv  I'allc  von  Zinatnni>  lut'-lliin^rti  der  Tri'iii'n  (i'lnrSrx- 
Loli«  Ist  Licr  ä1»  ^-ine  ZuMmmrin«' i^-nn^  snn  j[»s  i-v  1  rj''.*'i:  zubr- 
U*chtcn>  mit  \u<ea  gerader  Twleiaibeilun^  hubeu  uir  iiier  *ur- 


t>  WaM  «a  TriolM  *aa  Uraaraai  Zaitw<iflia  aWI,  ab  die 
TSw  gttadcr  Zaiteinthciluaa.  Im  dinem  )'&lle  »nd  beyde  diinh 
Hotaa  TOtt  Ki'irher  Gealalt  dirgotclll ,  beyde  liiid  i.  B.  Viertel, 
AAlat,  Seckiebtttheile  «.  *.  w. ,  wie  int  ubi/;en  Bey*pi«le. 

a)  Wenn  die  Töne  geradT  Tacfeinlheilniu;  »on  kiirierer  Zeit— 
diorr  »ind,  «1»  dio  Triolfn,  in  vrelrhem  K»ll«  beydr  durch  No- 
Irii  \w\  iLiij;lcic"lit.-r  Cit:>t.i!t  iiinl  iwiir  die  «r^lrrm  durch  Notrn- 
ceaultco  'un  lunichtt  Luncrrm  Zcitwerthe  d>r($e*teUt  werden, 
lind  in  JUaaaan  Falle  dia  TrMan  Viatttl,  ao  aind  di»  Volni 


Znnäcliit  gcbn  niin  mm  den  Schüler  eineB  d«nltSrhen  B«- 

Siir  usd  ein  annrhiiultcheii  Hlld  von  dem  ZeilrvrhültBiue  der  in 
ede  «tehenden  Xoteu.  Diete«  g<-i'hirht,  indem  nun  den  gan- 
ten Zeitraum  der  Triole  in  ui  ti>I  Theito  Iheill,  dau  dieie 
Tliaila  aowiiU  atlT  die  «iaaelaan  Noten  dar  Triola,  ala  aof  dia 


ha  entea  Fdle  i*t  die  Zahl  dieaer  Zeiithelle  6;  dann  C  \mmm 
towohl  durch  1  ati  dun  h  5  Kl<<irh  (jclheilt  werden.  Im  xwejt««. 
Falle  iit  die  Zahl  dir^irr  Zriitheile  is;  denn  is  Ima  11  ii  iti  if 
aowokl  dnrdl  3  ala  auch  durch  'i  gleich  gathailt  m  '  ~' 
un  auKhaullÄ»  «i«  Mgl> 


Dieter  Fall  i»t  leirht  ru  Taasen,  denn  der  Schüler  wird  hald 

iniir,  il  IS»  ilie  rrjtc  Ndto  gerader  Eintheiluiw  gleichxeiti^  mil 
der  crilen  Note  der  'l'rlole,  und  die  iwryte  Note  gerader  Eiu- 
tlioilim«  auf  der  »weyt«:n  IlalOe  drr  «»rv'irn,  rwlrr  in  drr  Mitic 
iwiacheo  der  sweyten  and  dritten  Triulen-Note  angcarhin^en 


«ird.  WatoBMlir  SehwiavigkaitaBlutMaahardOTaamMFaN 
lidMW^  na  BuMlin«  Mlfenn  «i«  Mgk  d«: 


\ '  ■Mh>mmrn  driitlirh  dnrj;rth»n,  daas 
ilii-  Nuleii  gcriiilvr  1- iii(h.-il-  Ti^  /ii  ili  in  uli'n,  -tlcn,  7trn  ninä 
loten,  die  >ii>ten  Akj  TriuU^  m  ilcm  itlen,  älen  und  oten  drt 
aii(;edeutehmZ||jMhdla  angegeben  werdeik  Hat  dar  Schüler  dir 
Rirhtinkett  dHüw'BwiBicilnnii  auf^efiMt,  ao  laaae  awn  ihn  Bey- 
npirle,  wrlrbn  auf  dii-  hirr  cruAhnle  Art  dar^eatellt  aind,  auera 
i'-lir  lan^s^tii  «pirtftt ,  indem  rr  mit  lauter  Stimme  die 
n<'t<'n  ZritrÜnme  »ahlt,  inul  m'A  tll'-n-m  Zi-'ili-n  tn  \n\p^ 
ren,  bia  die  Bewegung  ao  ichncll  wird,  daaa  die  Zahlen  nicht  1 
aii»i;<'»(ira<  hen  werd'-n  If  imi-n.  M*ii  rnipfrhlc  aber  dem  Schüler 
iIriii;;oiid ,  d  .»>  'i  in  (.'■;],  i.i.fij  ff>rtlalirr  tu  aahlrn ,   bin  rr 

dieticrapiclc  rnilkoaunen  aicher  und  ritbtix  auaauführen  imSlantie 

MHld  jadeak  «Im  Vanrimag  entateht,  «a»  iii<'ht  aeltea 
dar  Fall  lit.  laiaa  nuoi  da«  Schaler  wiederum  taut  xählm. 

Gani  daaaelb«  Verfthren  brobacte*  Mtt,  tNM  fei  Ttipal 
taclan  mil  den  dreythriligen  Tartthailaa  Moltn  IVB  giwilf  Ehä- 
tkeilmg  Tafai«!gt  werdaa,  arli.: 


..j-         ,«  ;Tr~i 

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»78  274 

ALLGEMEINE 

]!IUSIKALISCHE  ZEITUI^G. 


Den  24"«  April.  17.  1833. 


Kecensioken. 


Choralbitch  zum  Hamburgi*e?ien  Gtmnghuche  von 
J,  F.  Si  huetde,  Organisten  an  der  St.  Nikolai- 
Kiiclie  in  Hamburg.  (Eigenth.  de«  Verf.)  Ham~ 
bürg,  i832,  bcym  V'tif,  (gr.  4.)  Pr.  4  Thlr. 

l^ie  häufigen  und,  wie  der  Ver£  Tersicbert,  nur 
SU  gerechten  Klagen  über  den  Verfall  unsera  Kir- 
cbengesangf«  und  die  bedontcnden,  sahireichen  Män- 
f/ti  4e«  Ton  A787  an  tbrt  ^ebriochlieheo  CboraJ- 
biidiie«  von  Aiaaaim  fevertm  den  BNilwäer  an, 
ein  Choi'albuch  za  lief'rrn,  das,  so  weit  als  nur 
möglkh,  Osch  den  uraprüngUcheu  Mdoditteu  und 
in  vieratinnig  dofkclieii  «md  nin«  Hantiaineea 
abgefasst  werden  sollle.  Zu  dem  Tr  ^'1  n  w.ir  ihm 
Torsüglich  der  als  Uymaolog  allgeoieiu  gekannte 
uad  verdieiile  Dr*  Pkator  RainbiBdi  beliuUIJdi,  weU 
eher  aucli  dem  Weike  «-in  gtiles  Zeugui««  vcjraus- 
acbickle.  Zur  besten  £i'reichung  des  zweyteii  Zwecks 
beonlBte  der  Hetmqelier  TonDgllch  die  Choral- 
werke  vonJ.  S.Bach,  ÄLG.  Fischer,  Killel,  Rink, 
Umbreit,  Kirnberger  und  dessen  Schüler  J.  C. 
Kohnnu,  J.  C.  Westphal,  einem  Schüler  Kiltel's, 
G.  Sc'nlclu  und  C.  F.  G.  Sclnvenkc,  dem  V.ilcr 
des  Ucurbcilcrs,  wozu  er  zuweilen  seine  eigenen 
Uarmonieen  fügte,  oder  sie  nach  bezißcrteu  Uauen 
älterer  Meister,  z.  ß.  Telemann's  und  C.  Ph.  E. 
Bach*«  aussetzte.  Aua  diesen  Angaben  ersieht  Jeder 
TOD  aelbat,  dass  die  harmunischcu  Leistungen  nicht 
nur  ToUig  richtig,  mit  sichei-er  Uand  i^nUiit  und 
-data  aebr  mannigfach  sind,  ohne  dau  «ie  je  des 
mdurhaft  Kirchlichen  eotbehren.  Alle  Choräle,  die 
.  wir  ducdtgefehcn  haben  t  aind  vortrefflich  fnetat» 
.«nch  da  ianner  angemessen  mtd  tdchtig,  iro  viel'^ 
leicht  die  Einseitigkeit  eines  fesigcbannteii  Systems 
Einiges  anders  gemacht  wünschen  sollte.  Wie  sorg- 
filtig  auch  auf  amchenende  Klaini^ifitMi  uniitdil- 
U.  Xifafanf. 


lieh  und  genau  Rücksicht  getiummcn  worden  istf 
wird  man  aus  folgendea  ADdeohmgen  eceebent  Alle 
VeiÄetziingszeichen,  die  nicht  im  Originnle  stehen, 
sind  durch  ctu  Zeidieu  angegeben,  z.  B.  die 
Nummeru  des  Gesangbuches,  die  Zahl  derLjeder> 
Strophen,  die  eigenen  Melodieen  des  Lledc.t,  die 
Namen  der  Verfasaer  der  Harmonie  eines  Chorals 
sind  übei-all  vwseichnet.  Mehre  Melodieen  smd 
doppelt  harmonisirt,  z.  B.:  „Nun  Ui&t  uns  den  I<eib 
begraben"  Ton  A.  Blüher  und  von  Calviiiua  i.'it^S, 
in  welcher  Bearbeitung  noch  die  Terz  des  Accordes 
am  Schhusa  der  beydea  letalen  Zeilen  weggelassen 
eticheinl.  U.  s.  f.  Nachdem  auf  xSo  Seiten  auf 
diese  Weise  i46  Choräle  gegeben  wurden,  folgen 
•Chol'gesänge  und  Allai^geaätige  *  die  der  Lilurgje 
noüiwendig  sind,  bis  S.  i56,  womit  die  Noten 
schlie.<4i('n ,  winn  man  niL-Iit  das  /iigegebcne  Dlatt- 
cheu  mit  Zusätsea  und  Verbesserujjgeu  nennen  willt 
Wae  eineo  Beweis  dar  Conecthait  des  Dm^s  lie- 
fert, so  äusserst  wenlige  Fehler  haben  berichligt 
werden  müssen. 

Der  Anltang,  besonders  I.  hictonadie  Notisen 
(und  Melodicea-Regisler)  von  Dr.  A.  J.  Ramb  u  h, 
wii-d  das  Werk  vielen  Choralfixsunden  und  Uymno- 
logen  jedes  Landes  noch  vorzüglich  lieb  nuchea. 
Mau  liest  hier  kurse  Nrifrrn  ijbcr  alle  Iiier  vor- 
kummeude  Melodieen  und  deren  Verfasser.  Wenn 
der  Hr.  Fastor  damit  beginnt:  „Ueberhaupt  ist  zu 
bemerken,  dass  die  Geschichte  der  Kirchenmelo- 
dieen  bis  jetzt  noch  duichaus  nicht  gründlich  und 
mit  Kritik  erforscht  ist"  — t  SO  Werden  sich  nn> 
sere  g^hrteo  Leser  vieileichk  erinnern,  wie  oft  wir 
bereüs  darauf  aufinerfcsam  gemadit  und  welche 
Wünsche  wir  deshalb  ausgesprochen  haben.  Bis 
|etst  kann  man  nicht  gleich  gUubeOt  wenn  ans 
•lieh  Ten  sonit  wackeren  Mtnnera  dieter  und  jener 
als  Componist  genannt  wird.  Es  muss  bewiesen 
werden  und  aus  den  Quellen,  sonst  gilt  esfiirun- 
gewini  El  haiist  hier  gann  riehtigs  „Es  Ihidei^ 

17 


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»75 


1833-  April.  No.  17« 


276 


■idh  zwar  in  Choral«  and  Gesaiighucfami  viele  An- 
giben  von  Componüteo;  die  llerauÄgcl'cr  tliescr 
Bacher  aber  Jiabcn  ni^bt  aellen  einer  dem  andern 
nacbgeadiijeben,  obn»  anf  die  üteaten  QiteUen,  die 

ihnen  auc  li  ij7c-}it  zu  Gebote  standen ,  zürtickzugeben. 
Dabef  eine  Menge  Verirrutigeu  uud  Wrwecbsdua- 
gen,  «.  B.I  der  Herawgeber  ebier  nrarikaUaehen 
S«mnilutig,  in  welcher  die  eine  orler  die  nntlerc 
Melodie  vorkommt,  wui'de  ohne  Weiteres  al«  \  cr- 
feitig^  der  letsieni  angeoonunen.  Oer  Musiker, 
der  SU  einer  Melodie  (  iiic  eigenr-  Harmonie  (Baiw- 
uod  Millcislimmen)  gesetzt ,  ward  für  den  Verfasser 
der  Ober-  oder  Singalimme  gelialtrn. —  Der  Dich- 
ter eines  Gesanges  vvni  cl,  du  Ltillier  und  Andere 
in  der  altern  Zeit  wirklich  zugleich  Compoiiisteu 
waren,  ohne  nähere  üntersuchung  für  den  Urheber 
der  Melodie  ausgegeben.  Dabejr  beiückaicbligte  mau 
nicht,  dass  viele  Melodieen  der  Uteaten  Kircfaen- 
Jieder  schott  Tor  diesen  Liedern  als  Singweisen  welt- 
licher Lieder  exutirt  Italien  ,  und  auf  jene  nur  über- 
getragen waren.«*  Auf  «He  dien  Bedenke«^^  wie 
•of  die  Nolbwendigkcit  einer  gcnaii  kritliclicir  Prü- 
fitng  unserer  Choräle  auch  in  Hinsicht  auf  die  Com- 
ponialen  deraelhen,  ist  hvy  Tiden  Gelegenbeileo 
hingewiesen  und  matu  Jies  Einzfjni:  liericlitigl  \\oi- 
den.  Zu  einem  solchen  Werke,  dos  der  Unler- 
auebimg  muerer  Kircbenweiien  allein  gewidmet  wirc, 
mit  Gründlichkeit  getrieben ,  gehören  nicht  blos  rei- 
che Materialien  alter  Sammlungen,  sondern  auch 
Zeit«  den  gmien  Vomlb  mit  Scharfitlick  zu  mu- 
stern. Diese  Zeit  geht  Vielen,  auch  Hm.  R.  ;<h, 
und  „so  kauu  ex-  nur  uultlieilen,  wa.s  er  Ijcvlüufig 
snr  Berichtigung  der  gewöhnlichen  Angaben  gesam- 
melt hat.*'  Aber  auch  diess  ist  scliou  dankcnswcrlli 
and  jedem  Hymnologen  wiUkutuiii<:ri.  Und  su  em- 
pfiefilt  sich  dieses  Choralbuch  auch  von  dieser  Seile. 
Das  Yerzeicbniss  der  Choral-  und  Gesaugbüdier, 
woraus  diese  Melodieen  entlehnt  sind;  ein  Ver- 
xeichniss  derVert  der  Harmonie}  die  Ordnung  des 
Gotteadienstes  in  den  Uamburgisciien  Kirchen,  nebst 
der  Ordnung  bey  BegrSbnissfeyerlichkeiten ;  Notizen 
und  Anmerkungen  fiir  OrganisU-n,  ;!iuiäclisi  in  ILun- 
borg  und  die  Diapositionen  der  Orgeln  in  den  fünf 
Haiqrtklrdben  Hambnigi  werden  nieht  Wenigen 
gleiclifalb  sehr  willkommrn  scyn.  Es  empfiehlt 
•ich  also  das  Werk  in  vielfacher  Hinsicht,  auch 
der  gulflii  Antalattimg  weg«. 

OlUUo  ftour  (de»  inatrunien»  ä  corde»)  4  Violoatf 


Mtndettmihn-BarHiotdy,  Omv.  90.  (Propr. 
des  cdit.)  Lei p sie,  ch«  fl^ükoDif  «t  BirlnL- 
Fr.  5  Thlr.  Cr. 

Der  Connjoiiist  Lcmeitt  auf  der  ersten  Seile 
der  Stimmenausgabe:  „Dirss  Otlelt  muss  im  Slyle 
einer  Symphonie  in  allen  Stimmen  gespielt  werden; 
(h"e  Pinnos  und  Portes  mii.vsrri  sehr  geiiHU  und  deut- 
licii  gewundert  und  scharfer  liervorgehoben  werden, 
I  als  es  sonst  bey  Stücken  dieser  Gattung  geschieht.** 
Ist  das  L'  t/te  wirklich  Im  Vorlragc  Jcj-  Hir  Streirh- 
in^li  umciile  gescluichcueu  Werke  der  i'aü,  so  wäre 
d.  .'.  äletä  ein  Fehler,  dessen  tuan  siefa  wohl  nirbt 
I  überall  schuldig  macht.    Ai  t  li  wüssteu  wir  nicht, 
dass  dieser  Felder  einer  ^euaueii  Ab»oiiderung  de« 
'  /.  und  p.  vornigtieb  beyni  Vortrage  solcher  Mu» 
j  sikstiicke  eJUgenaieo  wäre.    Wir  haben  Quartelten, 
Quintetten  u.  •«.  w.  gehört,  die  in  guler  Schatlirutig 
I  nichts  zu  wünschen  übrig  liesscn.   Der  Verf.  mnw 
aber  wohl  »eine  au»  der  Wirklichkeit  gegriffenen 
Umehen  haben,  wetebalb  er  diese  Bemerkung  ein- 
schäri\,  die  niciit  blüs  für  diese  Gattung,  sondern 
für  alle  gilt.    Auf  welche  besondere  Art  zu  •cliat<> 
tiren  ist,  gibt  der  Geist  des  Stürks,  dei*  in  seinen 
I  tiefsten  Eigenheiten  nie  ganz  deutlicli  ^  oigeschrie- 
bcu,  nur  angedeutet  werden  kann.    Zu.  achroifee 
Gegenübemeden,  so  das«  alle  MiUeltinten  fehlen, 
I  meint  der  Vei  f.  gew  iss  iiiclit.  —  Da.ss  da^  Stück 
I  iin  Slyle  einer  Sympiionie  vorgetragen  werden  soll, 
I  lasat  dem  Leser  auf  die  Art  dieses  Olletls  einen 
Schhis-s  machen,  dessen  Kichifgkeit  nach  dem  An- 
Jiüicu  oder  di  iu  N'urlrage  dieses  Werke«  sich  be- 
stätigen wird,     l^s  ut  im  grosnartigen  Style  gc» 
schrieben,  im  freyen  Geiste  fiiscli  in  einander  grei- 
fender Stimmen,  deren  jede  »ich  einer  liesijmmlen, 
der  Gemeinde  nnttticbeu  Thiligkeit  seinn  Art  nacb 
sich  zu  erfi  'euen  haben  will,  so  weil  wir  dieis  ans 
einem  ßrouillon  einer  wie  ein  Quartett  geacljric- 
benen  Parlilur  Übersehen  können. —  Der  erste  Satz, 
All.  ruii  fdoco  ma  noderato,  ^,  Esdur,  hebt  die 
Grund (i<;iu  gleich  Anfangs  gut  heraus  in  folgei-ech- 
ter  Verbindung  mit  passenden  Nebenfiguren,  die 
beyde  in  sunehmender  Verschränkung  und  in  starkmi 
Modulationen,  besonders  raehrfiicber  beliebter  ver- 
minderter Seplimcti-Accoidc  durcligefuhrl  und  mit 
freundlichen  Zwischenspielen  bereichert  worden,  so 
dass  das  Ganse  einen  guten  Eindruck  hervorbringen 
wird. —  D.TS  AntiaMle ,  Cmoll,  y-,  wird  gleich  im 
dritten  Taclc  dwch  Des  nach  Asdur  geleitet,  wo 
kam  Zeil  in  den  obwen  Stimmen  auift  TerwtiU 


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277 


1833»  April.  No.  17. 


278 


und  dann  durch  di  n  vermiad«rien  Seplimen-Accord 
von  Ii  wieder  iu  C  moU  gdciikt  wird;  M'orauf  in 
reicher  Moduinlion  Triolen-Fijuren  vorLerrschend 
werden,  die  dann  mit  den  enten,  noch  mein-  ver- 
•cUangwii  Figftrm  wecbirln  räd  mm  Sclilusse 
in  Cdur  verbaoehen.  Das  Scberxo,  AU.  leggiero, 
^,  Cnioll,  .«leU  .pianissimo  und  slaccnto  vorzulra- 
gen,  misdil  die  RbjÜunen  dea  MoU  mit  dem  ver- 
WADdten  Dur  gleicher  Vonetclimuig  lebhaft  und 
wifd  im  Ich  'riicilr^  abrrniaU  scharf  nioduh'- 
rend*  DasFrealo,  CmoU,  ^,  iiebl  im  liefen  Basae 
fiigetwrlfg  und  Marl  die  ateh  steigernde  melodiacbe 
Figur  an,  ]<U  cüi.-  erste  V'ioline  in  längeren  Noteii 
eine  andere  Melodie  hioeioiÖDl,  welche  mit  der  er- 
«tra  Flgm  aebr  maiiaigfiieli  bit  xnm  End«  venir« 

heilet  wird.  Die  Bearbeitimg  ist  Irefüich  tind  jedpr 
der  Spielenden  wind  sich  dabey  gehörig  beschäftigt 
und  wr  den  EJToct  dea  Canien  nSlhig  iublen» 


Concertifw  pour  F'ioloncdt«  atme  Aeeampogamntnt 

de  rOrchestre  ou  de  Qualuor  compoxd  —  par 
F.  A,  Ku/iimer.   Ocuv>  16.  (Propr.  des  edit.) 

hupugf  chcs  flreitkopf  «t  BÄrleL  Pr*  s  Tfalr* 

Die  heyden  Dresdner  Vtiinoten  beben  lich  be- 
reits langst  einen  so  gaten  Namm  pnter  den  Bra- 
vour^elem  erworben  und  aich  darcb  ihre  dahin 
einscÜagenden  Werke  ao  riet  Beyfiill  verdienti  da« 

man  von  selbät  auf  dieses  neue,  dem  Bruder  des 
Compooisteti)  Ferdioaud  VViliielai,  gewidmete  Con- 
certino  aufmerksam  aeyn  wird.  Sa  bat  ganz  die 
bekannle.Einrichtung  "iolclitr  Ccincei  t^lücke,  aü  (Jris.> 
wir  nur  hinzuxusctxen  Jtabeu,  dass  es  gefällig,  reich  an 
mannigßiUigen  BraToorglagen,  mit  vielen  aebmuk- 
kenili'ii  ijiiJ  zit  i  Iii  Iitii  Figmc-ti  vcrsefien  und  durch- 
aus niclU  zu  laug  ausgesponuen  ist,  Alles  divss  muss 
den  Conoertislen  angenebm  eeyn,  der  bat  nbendl 
*  herrscheiTdcn  I.iebbaberey  vfgtn,  auf  deren  Be- 
fi'iediguug  von  Concertspieleru ,  uamenllich  solchen, 
die  aaS  ihre  Kosten  i-eisen ,  allerdings  etwaa  gege- 
ben werden  muas.  D,is  llölicrc  dci  Tonkunst  niusa 
von  stelu'iideu  Coucci  laiistulleii  ausgehen.  Viele 
Violouccllistcn  mögen  das  Concertino  mich  als  faö- 
betea  Uebuiigsstück  nicht  ui Inder  zweckgcmass  ge- 
brauchefl  und  sich  daran  zu  geschickten  Fertigkeits- 
nnterlultungen  heranbilden.  Weil  jelst  mebre  Vir» 
tuoaai-aHcIi  aolclie  Städte  beauchcat  >n  düwn  ein 
volle*  Orchester  mar  mit  groseer  Mühe  und  oft 
nicht  nach  ihren  Wümchen  »laaiunMi^bradit  wo^ 


den  kann ,  i«l  es  g<-w  iss  Allen  lieb ,  wenn  solche 
Concertsatze  zugleich  für  Qiiartetlbegleilung ,  w  'm 
hier  und  jetzt  öfter,  eingerichtet  sind,  wenn  man 
auch  sogar  davon  absehen  wollte,  ünss  es  auf  «oI» 
che  Weise  den  benchtbaren  bäuilichen  MiaatbUl» 
lerhallungcu  zugleich  zugänglich  «ütL 


Nachrichyxm. 


Jena»  Uoaere  geivlAnliehen  Coneerte  and  rnn- 

sika'isdien  Abend-Ünlerhaltiingen  halten  nnler  der 

tUbcrdircctioa  des  Uernt  llofraths  und  Pi-ufessora 
Dr»  Hand,  miler  wddier  finiwihrend  m'eht  nnr 
dio  hier  sich  d.-rrbiclrnden  musikah'schen  Kräfte  mit 
L'imichc  und  Gewandtheit  benutzt,  sondern  auch 
nach  und  nach  eine  ziemliche  Anzahl  fi  emder;  VOP- 
ziiglirh  Wcirnarscher  Kumtl"!-  und  KiinsUerinuea 
heibeygeaogen  wurden,  uuth  in  diesem  Winter 
wiedirr  den  erfreulirhsten  Fortgaug.'  Den  Anfang 
machte  ein  Concert  de«  akadeniisdien  Sing-  und 
i  Musik- Vereins,  welcher  iiberhaupl  duicli  scinu  ud- 
«nageaetele,  eifrige  Mitwirkung  im  Orchester,  so 
wie  rursüglieh  durch  eine  Reihe,  grassenlheils  trefl- 
Hcb  ausgeführter  Geaang-Scenen ,  Arien  und  ChSre 
I  für  Männerstimmen,  wesentlich  zur  Verschönerung 
unserer  raiuikaltacben  Abende  beygetragen  hat.  £a 
worden  in  diesem  Conoerte  twey  OnvertaiiBn  Ton 
Reissiger  mu!  Lindj);iiMtticr ,  Huunnel's  Pi.tnoforte- 
Concert  in  £s,  ein  Cunceriino  für  Flöte  von  Keller 
und  Variationen  für  die  Vioh'ne  ron  Janaa,  leftle 
drey  Nummern  von  Dilellünlen  mit  neyfjll  gege- 
ben, und  vorzüglich  die  Ausführung  des  llummel'- 
aahenPianoÜMte-CcNKeria  betengte  «ine  a^  geübte^ 
mit  der  Spielart  des  Componisten  wohl  vertraute 
Hand.  Ausserdem  fanden  eine  Arie  aus  der  Nac^ 
von  Neukoniui,  ein  Chor  aiM  Mecbetill  TOIl  Che- 
lard,  ein  Duelt  aus  der  Sturamen  von  Portief,  so 
wie  aiehi  eQiiJii  letlc  von  Spuhr  und  Kreutzer, säount- 
lich  Compusiiiutieti  für  MäinienUmmea,  eben  ao 
iebliaften  als  verdienten  Applaus. 

Das  erste  eigcnliiche  abidami^clic  Abonne-  , 
ment-Concert  brachte  —  nns  znm  ersten  Male  — 
die  schöne  Symphonie  von  KaiUwoda  Op.  ^ ;  fer- 
ner eine,  nicht  wohl  in  den  Concerlsaal  passende, 
ausser  ihreili  Zusammenhange  mit  der  Oper  durch- 
au«  upveratändUohe,  ehen  nicht  ansprechende  Arie 
«18  If  adieih  und  Varhrtboen  von  Lindpainliwr  Sber 
da«  Tbemai  „An  Alexia'*  n.  a.  w.,  gerangea  rou 


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Z79 


lasa-  ApriU  No.  17. 


280 


Dem.  SchmiJ,  HofMOgeria  in  Weimar;  ein  Violin- 
CoDcert  Toa  Spolir  (io  Fom  einttr  GcMng-Sceoe) 
and  Variuioaea  iSr  dfe  Vnline  Ton  Kdlhroday 
gespielt  von  Hrn.  Hofmusiktts  Götzf  in  Weimar, 
die  Ouvertüre  lum  Titiu  und  zwey  Chöre  für  Män- 
asnUmmen  ▼ob  KiiUaa  md  Mar»  v.  Weber 
ryantbe).  Aussrrdrm  hafte  noch  Dem.  Schmid  die 
Güte,  eino  andere,  auf  dem  Coiiccrtzeltel  nicht  be- 
merkte ConpoMlion  vorzutragen,  welche  ibr  «ber 
leider  eben  so  wenijj;,  wie  die  bcydcn  oben  genaiin- 
teu,  Gelegenheit  daibul,  iluc  ttiigctieiime  Slimmo 
und  ihre  tiefere  Kunslbilduug  auf  die  vortbeiUiaf- 
teate  Weise  herauazuslellen.  Ucbrigens  aang  Dem. 
Schmid,  was  sie  eben  sang,  auagezeichnet  brav,  und 
WAf,  wie  schon  in  so  manchem  frühem  Wiuler, 
M  auch  in  dicMin,  eine  der  erfreuiichalcn  £r«cliei« 
nnngen  in  niuerni  Conoert-Saale,  deren  noch  recht 
oft  ■Hitdtibollc  \^'i(.-d('rkclir  wir  angdf^riilJichst 
wünschen  müssen*  Uerr  UoCmusikus  Götze,  wel- 
cher auch  bejr  den  mcMten  nbrigen  Conoerlen  n- 
gegcn  Will  und  —  Dank  sey  ihm  dafüri  —  zur 
glücklichen  Ausführung  mancher  schwienger  Com- 
poiitiouen  in  denselben  weMnUieh  bejrtmg,  aeigte 
«Ii  Ii  uns  abermals  als  ein  recht  tüchtiger,  fester 
nnd  geschmackvoller  Violinspieler  von  sioherm, 
urenii  auch  nicht  markigem  Tone  ,  und  Bogenstriche, 
dem  vorzüglich  das  Kr-rtr,  '['.'inrl?  Itrf'i'.  Leichibiii- 
geworfene,  Keckauf^prutitliiüe  iit-liin:ii  zu  f;rlii)geii 
•cheint,  wesshalb  er  auch  hay  der  Gesaug- Sei la 
M'eniger  in  seinem  Genre  war,  als  bey  den  Va- 
lialionen  und  anderen  Compositiunen,  welche  wir 
früher  von  ihm  hörten.  .Si  incm  Adagio  felüt  noch 
dir  inniger«  Tiefo  dea  Gefühls.  Wir  reichen  dem 
jungen  hoffnmigimillcn  und  aniprucbsloaen  Kunstler 
freundlich  die  Hand  und  danken  ihm  nochmals  für 
«0  manchen  «chüuen  Geonsst  weichen  er  ona  mit 
to  nneigenniitaiger  BareitwiiUgkeit  in  unaeren  Win- 
ter-Concerten  gewShil  hat. 

Im  zweiten  Ckincerte  hörten  wir  Mozart's 
C  dur^yrapbonta  mit  der  Schlnasfuge  —  ein  für 
unser  Orchester  wohl  allzu  schweres  Werk,  wcl- 
ehes,  zumal  im  xweyten  Theüe  des  ersten  Satzes, 
di«  KvIDe  daaadbeii  offaobar  i^wnlkg»  wihrend 
d^gKigett  der  letzte  Satz  besser  ausgeführt  wnirdc,  als 
wir  CS  erwartet  hätten;  —  ferner  die  Ouvertüre 
tu  den  Flibualicrii  von  I.obe  —  beyläuiig  einer 
selir  wnlhvollrii  Oper,  \>plcl)c  lediglicli  wolil  des- 
halb noch  nirgendwo  auders,  als  iu  Weimar  gege- 
ben urorden  —  als  weil  sie  eben  eine  deutsche  ist  — 
fixner  aehr  bdUanlfi  Varialianau  für  FJdte.  TcrfiuiC 


nnd  trefilich  geblaaen  von  demselben  Componisten, 
der  uoa  indes«  in  diesem  Werke  von  «einem  Co- 
thura  ein  wenig  harabgettiefra  m  wyn  «dn'en^  dann 

ferner  ein  Concertino  für  Horn,  vorgetragen  vom 
iii  iu  Hofimusikus  Stromeyer  aus  Weimar,  eine  Arie 
aus  Tancred,  gesungen  von  daaaen  Galtin  (tie&^ 
kränige  Altstimme),  ein  Duett  niis  derselben  Oprr, 
gesungen  von  dcrstlbtu  und  Herrn  Stud.  M..dt, 
gegenwirtigem  Vorsteher  des  «kadcmisc-iien  8bg^ 
vereint;  und  endlich  Mehres  für  .NJännerslimmcn. 

Im  dritten  Coucciie  gelangten  zur  Ausführung: 
eine  Symphonie  von  Naahomm,  welch«  den  Er* 
Wallungen,  die  j«Mir  grosse  Name  erregte,  nicht 
ganz  zu  genügen  aehient  die  Ouvertüre  zum  Prin- 
zen von  Homburg  von  Marschner;  Variationen  von 
ilummel  für  die  Uoboe,  l^echt  brav  geblasen  von 
Uemi  Holmiutkna  Hultonranch  in  Weimar;  efna 
Bass-  und  eine  Tenor-Ai  ie  von  Stünz  (?)  und  Pär, 
gofungcQ  von  awey  sehr  tüchtigen  Diietlanicn,  voa 
urelcfaen  der  ein«,  Hr.  Student  Helmnih,  neb  einer, 
viflleicht  jetzt  in  ihrer  Art  ( fn -i n  H  i ,  >r n  ni'  tn- 
freut,  die  bey  durchaua  voHeui ,  kräftigem,  nament- 
lich in  der  Tief«  ungemein  «ohSoem  nnd  rundem 
Klinuv',  in  guten  Stunden  den  Toubcreich  vom 
couua  ii  h'iH  zum  mil  vollkommener  Leichtigkeit 
bclierrscht.  Der  Glauzpunct  dieaea  Abend«  war  in- 
dcss  Hummers  Hmoll-C'oncert,  unstreitig  das  präch- 
tigste —  aber  auch  das  schwierigste,  welches  der 
grosse  Meister  gcsclirieben  hat  und  wohl  eines  der 
gröasten  unter  allen,  welche  überhaupt  vorhanden 
sind.  -—  Isidor  misslang  das  schwere,  durchaua 
interessant  gehaltene  Accompagnemeot ,  namentlidt 
im  MiUelsatie  £aat  ginsUda,  allein  die  Pianoforta» 
Partie  wurde  tou  Hm.  Montag ,  gebürtig  aus  Blan- 
kenhayu  bey  Weimar,  einem  »ehr  ausgezeichneten 
und  vielveraprechendea  Schüler  dea  Hrn.  Profeaaor 
Töpfer  daaelbst,  mit  einer  Sieberheft  und  Bravoitr 

iiiisgcfulu  t ,  >,w  lche  um  so  mehr  Anerkennung  ver- 
diente, je  elender  das  Instrument  wai-,  auf  welchem 
leider  der  jung»  Künstler  lernten  mnaale.  Wemt 
Hr.  Montag,  von  dem  wir  hcreils  mehre  andere 
grosse  Concerte  von  Moadielea  und  Kulkbreniier 
mit  ausgezeidmeler  Fertigkeil,  nnd*  waanoohmehr 
sjgen  will,  mil  Geist,  mil  poetischem  Gefühle  und 
uiit  wahrhaft  künstlerischer,  da«  Gegeben«  sich  gana 
zu  eigen  machender  Kraft  «pidcn  hSrlen»  in  a«n«r 
musikalisehen  Biidiing  so  rasch  wie  bisher  fort- 
sclueilet  und  den  Güll,  der  ihm  seihst  die  Brust 
zu  erfüllen  scheint,  «ich  im  Getändel  der  Mode  trat 
an  bcwihten  auehii  an  dürft«  vklkieht  dm  Zukonft 


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981 


188a.  April.  No.  !?• 


2»i 


iB  jlm  cinra  Mnm  crwutcn  f  wiSsiuT  in  •etDcni 

Fache  den  Vv  ^sfm  sich  ht-ygestllt. 

Im  vierleo  Concerte  gefielen  rorsüglich  die 
Symphonie  Ton  Glhridi  in  Ddor  — «  hier 
ei'sten  Msle  aufj^führt,  ein  f^lsr-nr  {v ?i  f "nnrrrt  Tr/n 
M.  V.  Weber  ia  ES|  (motiiidie)  Variationen  für 
fjawribe  liulrauwiit  roo  Fnitke»  Be7«le«  «ehr  tüch- 
tig Torcft v?i;pn  von  Herrn  Kammcrmusikus  Aphto 
in  \Veimai-,  und  eine  im  Mozart'schen  Style  gcui- 
beitete,  sehr  gefällige  Oaverture  Ton  Hl««r,  <0  wie 
Murney's  Arie  aus  dem  Opferfeste,  mit  gediegenem 
Vortrage  gesuiigen  Ton  Hrn.  Gustav  Häser  ausW. 
Derselbe  sang  mit  Dem.  Uäser  aus  Stuttgart,  welche 
•och  nodi  dne  Arie  von  Raimondi  «Heia  vortrug 
ein  aelir  elfoclrdebes  Duett  au  MecliHh,  welches 
fhen  so  wie  zwey  Chöre  für  Männerslimmcn  von 
Blum  (Nottiinro)  und  RoMini  (Braut  von  Coiinüi) 
mit  Bi^all  anfgenomtnen  wurde» 

Das  niiiflc  CoTiceit  ciTmitc  g^nz  Ijcsondeis 
(ioroh  Beeüioiren'a  herrliche  Symphonie  in  B  Op.  60, 
wdeiie—  leider  mit  Weglaanmg  de*  dritten  Saiiee, 
hier  zum  er^tm  Male  gegelien  und  liesser  ausge- 
führt wurde,  als  wir  es  bey  der  nicht  geringen 
Sefawierigkcit  de*  Werket  erwartet  hatten.  Dean 
gesellte  .sich  im  zwcyten  Tlieile  cIil-  Ouvcilun-  zum 
Doa  Juan.  Dem.  Schmidt  aus  Weimar,  ebenfalls 
eine  recht  tüchtige  Sehülerin  von  Hrn.  Proreaaor 
Töpfer,  spiellp  d  t;  Ries'sche  Pianoforte - Concert 
Op.  43  so  brav,  ais  es  sich  auf  dem  bereit«  er- 
wähnten Ki^pperkaalen  tUf  thun  nnd  von  ihrem 
jugendlichen  Aller  erwarten  Hess,  und  Hr.  Hoch- 
flMB  aus  Weimar  blies  ein  Adagio  mit  Rondo  für 
Fagott  von  Jacobi  mit  verdienten  Beybile.  Aus- 
aetdam  gab  der  aludemiarhe  Singverein  anch  die 
«dnr  hrav  ansgcführte  Introduetion  des  ersten  Acts 
von  Joseph  und  »eine  Brüder,  eine  Basa-Arie  (Hr. 
Uelmutii)  von  Moxart»  ein  Duett  au«  Libeli«  von 
Reissiger  und  ein  Chor  a«i«  dem  Hsnsirer  ran  Ons- 
low.  Die  Iftzl^i-iiannten  Nummern,  so  witr  n'tic 
Polonaise  von  Jansa  hörten  wir  nicht  und  können 
daher  kein  UrthetI  aber  eie  abgeben. 

Eina  der  interessantesten  Concerte  vvnr  das 
aedtaie.  Bs  wurde  die  bereiia  im  eralea  gegebene 
fljnphoaie  von  KatUwoda  wiederholt  und  diie  Ou- 
vertüre au  Shakspeare's  Sommern.icfilstraiimr  von 
Felix  Mendclssiihn-Barthoidy  gegeben.  Letztere, 
eine  für  unser  Orchealer  allerdings  zu  schwere  Auf- 
gabe, wuitlc  t/orh  gut  genug  durcligeführt,  um  znr 
dentlichem  ^^iutciuuung  zu  gelangen,  als  sie  uns 
las  tiarhlnd^a  Khvier*Ammg  dai|eboleii 


hatte.   Bs  finden  ndi  m  dieMm  Tongedichte  — 

tJenn  als  ein  solches  erschien  uns  die  Ouvertüre 
in  der  That  —  Züge»  welche  lebhaft  an  Beetho« 
ven's  und  Weber*«  Genina  —  jedoch  ohne  eigenU 

lieh  »ogennnnle  Reminiscenzen  —  erinnerten  und 
in  uns  die  Hoffnung  erweckten,  dass  die  durchaus 
neue  Bahn,  weldie  namenüieh  Beethuve»  in  seinen 
»jin'ci  cn  Inslrumental-Compositionen  gebrochen  hat, 
nicht  unbetreten  bleiben  werde.  Es  gehört  grosses 
poetiadKa  Talent  und  lief«  nusikaiisclie  Bildung 
dazu,  sich  auf  diesem  neueroberten  Gebiete  mit 
Glück  und  Geschick  *u  bewegen.  —  In  einem  pi- 
kant geaehriebenen  Concerliuo  von  Maurer  und  in 
Variationen  von  Uayaeder  (Bdur)  hatten  wir  Ge- 
legenheit, da« «ehr  au^eseiehnete ,  gediegene,  gross- 
artige, geschmack-  nnd  ausdrucksvolle  Violinspiel 
de«  Hrn.  Hofmosikm  Brand  au«  Audolttadl  za  be- 
ynmdem,  einn  sehr  würdigen  Schülers  de«  herr- 
lichen Meisters  Spohr,  welclicr  der  tüchtigen  Jünger 
so  viele  herangebildet  hat.  Hr.  Brand  genügte  dem 
bedeutenden  Rnfe,  welcher  ihm  hierher  vorange- 
gangen war  und  de«  er  schon  seit  einigen  Jahren, 
obgleich  noch  Jüugliog«  in  der  ganscn  Umgegend 
geniesst,  auf  überraschende  Weise.  Erheberrtehte 
hey  vollem ,  kr  j'P.i^cm  und  glt  irhniassigem  Tone, 
welchen  er,  naciidcm  ihm  in  der  Dampfbadhitze  des 
aehr  vollen  Saale«  die  Quinte  «eine*  Instrument« 
Mnfrrfnd  des  Spiels  gesprungen  war,  auch  einem 
iiennlcil,  ungleich  geringem  zu  entlocken  wu»sle, 
namentlich  die  niclit  gi  ringen  Schwierigkeiten  des 
Concertino  mit  jener  Leichtigkeit  und  Sicherheil, 
bey  welcher  Allcj.  eben  nur  als  —  Spiel  erschien, 
und  wie  kSnnen  aus  zuverlässiger  Quelle  versichern, 
da««  er  mit  gleicher  Virtuosität  auch  «ontt  die 
•chwierigsten  Compositioncn  für  sein  Instrument  in 
überwinden  gewohnt  ist.  M8|ge  der  junge,  höchst 
ausgeacicbnete  Künstler  «eine  Geaanclhcit)  welche 
uns  nicht  die  feiteete  zu  «eyn  achien,  mit  aller 
Morgfiill  schonen,  und  nicht  vergessen,  bey  seiner 
pro/ectirten  gröasern  Künalierreise ,  welche  ihm  ge- 
wiss fiberell  Ehre  und  Bey&H  bringen  wird,  wo 
man  ein  sulide-'i  Spiel  zu  ocIiHtzrn  w  eiss ,  aurh  unser 
kleines  Saal- Athen  zu  berühren. Sehr  erfreulich 
waren  in  diesen  gennssreiehen  Concerte  aneh  die 
Leistungen  der  Dem.  Lagd  aus  Gera,  welche  eine 
Arie  aus  der  Felsenmühle  von  Reisstger,  eine  an- 
dere aus  der  Belagemng  von  Corinth  von  Roasini 
und  Variationen  für  eine  Sopranslimme,  mit  Be- 
gleitung eines MauneiThors  von  ihrem,  ais  Verfasser 
nelirer  hu  Sßghn  asaducneimr  Oaniaiaa»  hereil« 


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283 


ISdd«    April.   No.  17* 


984 


rülimlich  bekannlen  Vater  niil  gi-oiiem  iincl  wohl- 
vciUirDlrm  ßeyfalle  vortrug,  üetx  Canlor  Lägcl 
wiglo  sich  dabey  nl»  tfiehtigar,  Tiellaicfat  nur  etwas 
albtu  lebhiiHf  1  Dircclor,  t/nttr  lUssen  Leituug  unser 
Orcheslei-  eiao  Präciaion  uud  Discrctioa  iin  Ac- 
MHuptgacnieiUsaii^»  wie  wir  «ie  imoMr  wniMcltaa 
ladohlon.  (BmcUw  tatft.) 


Def^'^nt.' ,  ira  Mär«.  Seil  einigen  Jahren  hatten 
wir  in  Dc^mi  keinen  bedeutenden  fremden  Kiiu^ilnr 
m  vnseren  Concerten  gehört.  Um  so  angswlimer 
war  uns  tlrr  Besuch  iiiuers  Titular-Conccrfmeistei-s, 
des  llrii.  ivammermusikus  Haase  juu.  auji  Diesdctif 
dawn  schönes  Spiel  noch  im  üischen  Andenken 
war.  Er  spidte  di«M  Mal  eine  Phantasie  über 
Schwetzerlieder  aiia  Gdur  von  Moiique,  eine  sehr 
gediegene  Composition,  in  der  besonders  die  Prin- 
dpaUlinimo  «ehr  liervorleuchlet.  Die  Einleitung 
liiidrt  ein  aclioner  getragener  Gesang  mit  Anspie- 
lungen auf  (Ins  Tlicnia,  zu  (it'in  er  endlich  über- 
geht, deti  Uebergang  zum  Kuudo  aber  eine  sehr 
«diwierigp  Variatioit  mit  Stacoalo  Ua  aum  lioben  d, 
die  mit  bcwuiiilfmswiii  diger  Reinheit  im  Icisr-slr-n 
Piaaissimo  dennoch  im  gauwn  Saale  wiederhallle. 
AUgemein  wurde  di»  Zarlbeit  und  der  aeeleotroUe 
Ton  im  Vortrage  dieses  Kt'iiutlfis,  ganz  liLsoiulcfS 
aber  sein  schönes  .Staccstto  bewundert,  das  wie  Per- 
len in  den  glänzendsten  Passagen  iicrwrquoil. 
•  '  Zum  Schi  sse  des  eisten 'J'heils  spiclle  er  mit 
der  Frau  BauraUmi  Pozüi  da^  neue,  um  uocit  un- 
hekanDte  Duo  von  Hera  uud  Lafont  aus  Fra  Dia- 
%'olo.  Es  WHr  sehr  gut  eingeiibt  uud  gefiel  unge- 
mein, besonders  eine  Variulion  im  |  Tacte,  worin 
Heir  Haaae  d,is  l'izzicato  mit  springendem  Boigea 
unhfB«  waa  den  Effect  ungemein  erhöhte. 
•'  Im  «weyten  Tfieilc  trug  er  die  sehr  scliwie- 
rigen  Variationen  Ton  Mayseder  aus  D  dur  vor, 
die 'ihrer  ungebenem  Sdiwierigkeiteo  wegen  «oael- 
(en  grapielt  werden.  Die  swe^  Vanalron,- die  aus 
Iniilcr  Triok  n  hrstehl ,  spirlu.-  er  Ix  y  (icr  \\'ieder- 
holung  inil.  gauz  veraudcrlem  Bogeiutridie.  Die 
dritte»  meiaa  -roce,  ist  onatreilig  die  sehSinte  und 
gelang  Hrn.  HJist  r  aus^'czeichnel.  In  di  r  \  i<  i  tcn 
muasteu  wir  die  seltene  Reinheit  in  den  Duppel- 
gfiffen  bewnndem',  die  überbaapt  daa  Spiel  dieoea 
Künstlers  so  auszeichnet.  Jeder  Ton  i^t  rein  wie 
Gold.  Die  fünHe,  in  Paganini's  Manier,  ging  bis 
mn  d  (?)  oft  im  Idaeitea  Piano.  Sic  erfordei-t  eine 
itDgabeura  Ucbnog,  die  Uanr  Haxae  ibr  «ucb  gio 


withnet  liahen  musste,  denn  er  spielte  unter  An- 
derm  die  lange  Scaia  mit  eine«u  Bogoiulriche.  in 
der  aecbaleii  Pieoe  hatte  deradibe  Gelegenheit,  sei- 
nen schönen,  gesangarligcn ,  der  Mcuscliuiistimine 
gleichkommeudeo  Ton,  und  am  Schlüsse  seine  un- 
geheure Fertigkeit  im  gUbueadaten  Liebte  sa  «rigea. 
Stürmischer  Beyfall  lohnte  ilin  dafür.  —  Ausser  »ei- 
ner Eleganz  im  Spiele,  seiner  Kraft  und  Ausdauer 
bewunderte-  ich  bäondon  «einen  Arm,  der  ao  loa 
ist.  (Ii  .  C'igcr  sagt,  dass  alle»  Gelenke  Stahl- 
icdern  zu  ii.ibefi  scheinen.  Obwohl  er  drey  Piecen 
vortrug,  so  war  doch,  trotz  der  Ungeheuern  HUae 
im  Saale,  die  letzte  Note  so  rein,  wie  die  ersle. 
Ich  hatte  später  Gelegenheit,  ihn  noch  einmal  in 
einer  Soir^  dea  Imutliebeoden  Pnnzen  Georg  zu 
böfent  IB  weldiar  er  ein  Courerlino  von  Kalliwoda 
und  Variationea  von  Pecbatscheck  vortrug,  mitet> 
ner  Virtuosität,  die  gewiss  wenig  ihres  Gleichen 
hat.  Ich  habe  viele  gut«  Geiger  gebort,  aber  aus- 
ser Paganini,  FoIIedro  und  Müller  anaBivonichweig 
ktiiicii,  der  mit  einem  innigen,  seelenvollen  Tone 
so  grosse  L.eichtigkeit  uud  Keiaheit  in  den  schwie- 
rigsten Passagen  verbindet.  Sein  Anstand  ist  ohne 
alle  Manieren ,  Iiüchst  ruhig  und  ungezwiingen,  seine 
Bogenfiihrung  aber  wahrhaß  muster  -  und  meister- 
baß,  gaus  aeinem  MeieiterPoliedro  Ihnliob.  Pihrt 
dieser  Künstler  so  fort  und  lässt  er  sich  nicht  von 
dem  Zeitgeschmacke  verleiten,  die  Kunst  nur  in 
Besiegung  von  Schwierigkeilen  zu  suchen,  ao  mnaa 
er  eine  der  liüclisUn  Suifen  der  Kunst  ffrciclien. 
Bisher  ichtiiit  er  diese  tüchtig  geiibt,  dabey  aber 
doch  sein  Hauplstudium  der  Reinheit  des  Spielea 
und  dem  Tone  gewidmet  zu  haben.  Dtihey  möge 
er  bleiben  und  Gott  ihm  Ausdauer  in  einer  k.iÄi~ 
tigen  Gesundheit  schenken;  die  höchste  Btiilhe  der 
Kniut  bleibt  dock  immer  die  Bcinbeit  undSeh&f 
hett  dea  Toneai,. 

Nachschrift.  So  eben  geht  mir  von  einem 
Freunde  au»  Uambuig,  an  den  ich  Uerm  Haase 
empfohlen  halte,  die  Nachricht  cht,  dass  er  am 
a.i.sUn  Marz  im  gru.s.scn  S.iale  des  dortigen  Thea- 
ters vor  einer  sehr  zahlreichen  Veraammlung  gp> 
spielt  und  allgemeinen  Beyfall  eingeemiet  hab^  'Ba 
wurde  ihm  hier  die  selieue  Ehre  zu  Theil,  am 
Schlüsse  des  Concerles  von  Kalliwoda  nicht  nur 
stürmisch  applaudirt,  sondern  auch  bey  seinem  Auf> 
ti-etrn  im  2weytrn  TJicilr  mit  lautem  Braro  wieder 
empfdngen  zu  werden.  Dieser  Empfang  i&l  um  so 
ebreuroller  fiir  den  jungen  Manu  uud  eine  Aner- 
keuinDg  aeiner  aiugaceieluieten  Virliioait2t>  indem 


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385 

LafoDt's  lierrlicbei  Spiel,  der  im  Januar  hier  diej 
CoDcerlc  gab,  noch  im  fiMchni»  AndcalcMi  ttnidy 
ttpd  er  Jen  Eindruck,  den  dessen  Spiel  hervorge- 
brarhl,  au  besiegen  hatte.  Wahrlich  keine  leichte 
Aufgabe!  Erbat  sie  aber  isclii-  giitcklich  gelüituud 
in  Hamburg  sich  so  allf-crtn-iiifn  BeyfMll  erworben, 
ilnss  von  vielen  Seiten  sein  b^ildiges  Wiederciachci- 
iien  gowäiuciit  m'rd. 

Berlin,  den  gten  April.  Die  Tonkunst  hat 
eilMtt  neuen  schnierzliclieti  \  t rlust  eines  ihrer  eif- 
rigalMl  inid  würdigen  Besdiütsers  durch  das  in  der 
OiteriMiohl  um  13|  Ubi*  erfolgte  Ableben  des  all- 
gcmriu  hochverehrten  Fürsten  Anton  Radzivil,  Statt- 
luüter  de*  Grosshenwtglbunia  Boten  t  erliUen..  . 

Die  celbat  thättge  Tbetlnaltaie,  welche  der  Ver- 
tnvigic  Jurch  die  geniale  Compositiun  der  Gesänge 
laid  Melodramen  zu  Gölhe'a  Vvut,  der  achaflcnden 
Kunat  widmete,  und  dieaer  dorrhaus  neuen  Srhöprung 

st'ine  rcgHlcii  Geiilcali  äfie  st  l!  einer  RciJie  von  Jah- 
ren fast  ausschliesslich  zuwandte,  die  geistreiche 
Weise,  ntt  welcher  der  treOtielie  Purst  auaSbeod 
als  Sänger  (mit  scliönor  Tcnorslimme  hrgald)  und 
V'iolunccllspiclor  die  Slanücn  seiner  Muse  ausfüllte. 
Wird  «llen  Kunstfreunden  iinvergesslich  seyn.  Noch 
ehrenwerlher  aber  blcibi  sein  Andenken  dnich  den 
cdeln  Sinn,  die  Humauität,  W^obllhäligkeil  und  das 
eitjneliniend  zuvorkommende,  doch  stets  w Li rd« volle 
Benehmen  des  liberalen  Fürsten,  der  in  Jedem,  der 
Ihm  näher  zu  treten  so  glücklich  war,  den  geisti- 
gen und  sittlichen  Werth,  ohne  Stnndesvurur- 
*theil,  SU  achten  Wluale*  Der  Jetcte  HoiTnungtanker 
der  in  seichter  Leere  reninlenden  dramatudien 
Miisik  it,t  durch  das  unerwartet  plötzliche  Hia» 
«chwiaden  dietee  würdigen  Mäccii«  der  ifaiMn  ge- 
lielif«>t  nnd  das  lecke  Schiff  treibt  anf  ^  wilden 
Wogen  des  lje\vf'gtcn  Tonmeeres,  vom  Zeilgeiste 
gelriehen,  hinaiia,  und  —  „der  Fährmann  fehlt i" 
Dank,  Liebe  und  Verehrung  sey  den  Man« 
des  JBularhlafenen  geweiht.  /. 

Thtatar  in  Madrid. 

Die  Tlicatcrlust  der  hiesigen  Einwohner  ist 
sehr  ^oss  und  um  so  grösser,  )e  weniger  ihnen 
der  eng»  Ranm  der  Koaritdieahluaer  htidingUdie 

Befriedigung  bicicf.  Sollte  das  neue  Schauspielhaus 
iu  «itT  Isaho  de«  Palastes  fertig  werden,  woran 
man  jedoch  zweifeln  muss,  da  der  Hau  des  Palastes 

i-Jl:^;  ri:rh'  voi-i  iicM  ,  "eo  würde  liaH;  ^f:-:II  i,;  V\:\'.:'. 

diUlu  tiuden.  Um  Koiuöüicuxettei  prciscu  dos  üiuci,  : 


f86 

berichten  das  Haaptsüehlitjute  von  den  Begeben» 
ImIImi  dendbokf  cnihlen»  data  ja  einem  Acte  dn 

witziger  Dialog,  in  dem  andern  eine  sehr  ergStz- 
liehe  Scene  vorkomme  nnd  loben  zum  Beschiasse 
da«  Genie  des  Verfassers.  Naeb  dem  Billet  wird 
erst  gegen  das  Ende  der  Vorstellung  gefragt. 

Das  Tcatro  del  Principe  i«l  fur  ein«?  Haupt« 
Stadt  gnr  zu  klein,  es  fnsst  nicht  nu-lir  al.^  läoo 
Personen,  ist  fibcr  hell  und  hübseh  gebaut,  in  \\*eiss 
und  Gold  gemalt  und  Juit  den  BüäUu  de»  berühui- 
teslen  spanischen  Dichter  geziert.  Die  Fronte  neh- 
men Calderon,  Lopes  de  Vega,  Cenranies,  Gar> 
cilaso,  Erdllo  aod  Tirso  ein.  Die  Damen  selgen 
•ich  meist  in  Volieni  Putze,  die  allermeisten  tragen 
Idanliliae*  Amaer  ddi  Privatlogen  gibt  ee  keinen 
Plats  im  Tbealer,  wo  era  Herr  nnd  eine  Dame 
fiiglirh  mit  flnnruler  sitzen  könnten.  Nur  eine  öf- 
feutliche  I.<oge  ist  vorhanden,  die  aber  kaum  5o 
Penwnen  UM.  OafBr  ist  im  «raten  Hange  ein  be- 
deutend grosser  Raum,  Cazuela  genannt,  der  nur 
für  Damen  ollen  steht,  wohin  die  achtbavsten  Frauen 
geben.  In  den  Zwisebenarten  ist  er  fast  gana  leer, 
denn  die  mciilen  gclirri  ilne  nckannten  in  den  Lo- 
gen zu  besuchen ,  kommen  al>er  gewöniidi  iiui  bin  in 
den  Corridor,  wo  irgend  ein  Freund  ihrer  harrt. 
Nicht  seilen  ist  die  im  ersten  Acte  libr- Tifütp  Ca- 
zuela im  zweyten  ziemlich  leer  und  im  dniten  nocJi 
weit  leewr,  eine  TJialsache,  die  keiner  weitern  Er- 
klHrimg  bedaif.  —  Die  Stücke  werden  meist  leb- 
haft gespielt,  das  Cvslume  ist  gewöhnlich  charakte- 
ristisch und  das  Orchester  nicht  übeL  Der  Bey^ 
fidl  des  Pubiicnnia  gibt  sich  olt  in  mmiiaMgPiH, 
schallendem  GeUchter  kund.  Nach  dem  Stücke  wi>d 
zuweilen  von  zwey  Personen,  s.  B.  im  Cos  turne 
andaluiiseher  Baoera^  der  Bolero  galanst,  ohne  Un- 
anitandigfceften.    GewKbnlieb  daaert  er  langi?.  Die 

Tänzer  maclien  mehre  Pausen,  indetn  sie  einander 
gegenüber  stehen »  wahrend  dessen  das  Orchester 
fortspielU 

Im  Tealro  del  Principe  nnd  ini  Tenlio  tic  la 
Cruz  weiden  wöchentlich  awey  Mül  ilaliculsche 
Opern  gegeben,  bald  in  dem  einen,  bdd  in  dem 
andern  Theater,  was  die  Freuiii!*:  der  Oper  ni^ 
thigt,  in  beyden  'l'heatern  Ixigen  zu  halten.  Üa  die 
HSnaer  zu  klein  und  die  Preise  au  niedrig  sind,  ao 
können  die  EinnAhmen  dtp  Ansgahen  nicht  decken, 
Sgra.  Tosi  erhielt  z.  Ii.  iür  fünf  Monat<<,  in  denen  sie 
wöchentlich  dreyMal  zu  spielen  hatte,  48ooTliilr. 
nennocli  kti-'r  '  (!rr  h< -yU-  V]:\\?.  nur  aä  Sgr.,  wenn 
Qiciit  etwa  der  Corregiucr  eiiugc  So  an  sich  ge- 


183».   Apvä.   No.  17. 


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387 


1835.  April.  No.  17. 


28& 


kaufte  BiUels  für  seine  Rechnung  bcy  lxliel)(en 
Opern  hölit-r  verkauft .  wns  nicht  ungewöhnlich  ist. 
Die  italienische  Opet  wird  gei  ülintl  und  l>ekaimt- 
tich  ill  RoMini  der  beliebteste  Componist.  ünlier 
kommi  e$  anck,  das«  RoMini's  Musik  toeitt  auf  hI- 
len  Ptanoforlea  gefunden  wird.  Es  gibt  ui  Madrid 
•elbit  in  den  raitlleien  Ständen  kaum  ein  Fr<4uen- 
niDiDcrf  die  nicht  elWM  Kluvier  «pieile.  Ueher- 
hmvpt  timä  di»  achSnen  Knoate  niclit  ▼ernaclilÜMigt 
Dagegen  ist  die  Giiilarre  in  Custilicii  wrtiig  Jiiehr 
iiUtcb*  Nur  Leute  aua  dea  niederea  Ständen  siebt 
«um  U>w«0«t  in  Madrid  Tor  iliren  Tluimi  Gui- 
tarre  spitlen.  Auch  die  »panische  Musik  ist  dort 
vernachlässigt,  wa«  w  beklogea  ist  der  acböoea 
und  «geolhainlidu«  Mdodieen  wgm.  Die  Duneo 
singen  nur  italienische  Arien,  wnm  sie  iiiclit  am- 
drücklicfa  um  ein  heimisches  Lied  ersucht  werden, 
die  dafür  im  Munde  dea  Volks  forlieben.  Die 
Stimmen  der  Damen  der  Hauptstadt  sind  nicht 
acbön,  m  ielüt  ihnen  der  Schmelz  und  nicht  ael- 
ten  uad  raub.   


Grand  Quintuor  pour  3  Fiolon»,  3  jiUoa  «I  Fio- 
tonedle  emnpoai—-par  Feeä.  Rie*.  Oetnr.  167. 
(Propr.  Jcs  cJil.)  Maycnct;  elf.,  chcz  ha  Iii» 
de  B.  Schott.  ?r.  4  1*1.  ou  2  Thü-.  6  gGr. 
Der  Verf^  gehört  läng*t  unter  die  anerkannten 
ConpmulM.  Deahalb  mag  es  weniger  unangenehm 
eeyiiy  weim  wir  diese  Nuomier  nur  im  cigcntlich- 
aten  Vrnlande  anseigcn,  nicht  benrlbetleii  kSnnen, 
wovon  die  Componisten  iinJ  \'erleger  .tllein  die 
Schuld  tragen.  Mao  bringt  wohl  niweilea  die  Mo- 
■iker  emer  Stadt  ■nwmmwi,  moe  Werke  der  Art 
zu  versuchen:  aber  nicht  immer.  Man  h'essc  «ich 
wohl  gern  daa  AnbSrea  «olchor  Werke  aua  Liebe 
snr  Sädie  drey  Mal  uHihr  koatra*  ab  dw  beite 
Recension  einbringt,  wenn  es  nur  so  leicht  r!i;?vu- 
führea,  weao  es  damit  auch  nur  gethan  wäre.  Wir 
kSanea  hier  tridtta  weiter  thnn,  ab  was  um  die 
Stimmen  andeuten.  Diese  zrigen  f  das«  zwar  keine 
ausscroi-dcntlichen  Bravouren  voo  den  Vortragenden 
Terlangt  Warden»  waU  ab«r  Geirt,  das  Gegebene 
in  ein  Garzes  ^iisamnjen  tu  fassen,  d"?  nii'fr  die 
Spielenden  gcbuiireud  veiUieilt  ij>t.  Alle  luiii  sinti 
SWedcmSssig  beschäftigt  Der  Modulationen  sind 
geniig  imd  din  Vcnrcboqgan  vecbfclit  nendidi  be- 


deutend. Weilar  iit  um  den  «tnacInM  Sdmnie« 
niohla  an  ersehen« 

Drey  leichte  Rondt»  über  W&iif  Mekdieeh  au» 
der  Oper  Diavolo  von  j4uher  componirt 
MM  F.  Kuhlau.  Op.  J18.  fite  Lieferung.  (Ei- 
geoihum  des  Verl.)    Copenbagm»         C.  C 

Ijoae.    No.  J ,  3  und  5. 

Alle  drey  Rondos  sind  wirklich  leicht  und 
dalwy  briilaat  genug,  alao  niebt  för  eigendidie  Aa^ 

fanger,  mehr  für  Spirlcr  ron  gewöhnlicher  milllcr 
Fertigkeit.  Alle  drey  haben  eine  hübsche  Inlro- 
ductiun  und  sind  im  Verlaufe  de«  Uaoptstucka  nit 
der  Gewandtheit  (iLUcligcarheitef ,  die  man  an  dem 
Hua  «eil  etwa  einem  Jahre  verstorbenen  beliebten 
Componisten  hinlänglich  kennt.  Die  Liebhal»er  Au- 
ber'scher  Melodieen  werden  besondere  Freude  dar- 
an finden.    Der  Druck  ist  correct. 


(.  Seyd  unbetorgtf  ihr  tvaclern  Leute  (iVon  vi 
lurbar)  etc. ,  AnMtau»  der  Oper  dee  Faliaere 
Braut  von  MarHcJmer,  für  eine  Singttimmc  tnit 
Begleitung  der  Guitnrre  eingerichut  von  J.  N, 
V*  BtArmPicM.  Leipzig,  bey  Breitkopf  und 
Härtel.    Pi.  8  Gr. 

3.  Ihr  mwkern  Laute ,  eejrd  gegrüa$t,  jiriette  au» 
dereelbm  Oper,  Jür  nm  SngetkiOH»  mü  Gut» 
uvrenbegUdtai^  von  dmtdbaiu  EbendawtbfC 
Pr.  4  Gr. 

Die  beydcn  heliehteu  Aricllcn  sind  den  Lieb- 
habern bereits  aus  dem  Klavier- Aufzuge  bekannt. 
Iii-.  Bobrowicz  i^t  ein  geschickler  Guilurreir  jvt  Irr 
und  bat  >cin  Arrangement  für  die«es  In^Uuiueui 
baqaeni  eufcridtlel. 

Anzeige 
von 

Verlagf-Eigenthitiii. 


Im  Verltge  ' 
E<|anUwiMn«lit{ 

Eraeaaan,        6  Ceiftiite  nit  Pltooforto. 
Hea««i  Ad.,  Rondeau  brilliut  pour  PL^noforte. 
Köhler,  ErMt,  DircrliiscnieDt  y.  le  rijoof.  i  4Maina(ur  de* 
n  oilf«  de  i'Oprr»:   „I.e  ric<  aui  Clerc»"  p«r  F.  Herold. 
Soaveoir  dn  Bai.  CoUeciioii  d«  DaitM.  iMOfites  an.  p,  Piaaef. 
Breela«,  tei  Seatia  Wn  iSSS. 

(',  O.  T'ilrster. 


Läpaig,  hty  Mnähegf  und  HSrüU  MgiH  ww  G.  fT.  FSsk 


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890 


ALLG£M£II\£ 


MUSIKALISCHE  ZEITUJ^G. 


Den  May. 


N2.  18. 


1833. 


V  iolin-Schultn» 


Mithode  de  yioluu,  utine  d  un  Trailt  dfi  Son$ 
harmoiiiquea  en  niniple  et  double  cur  des  par 
F,  Masaa.  Op.  54.  (Propr.  des  ddit)  Bona; 
chex  N.  Simrock.    i'r.  i8  I-  rc«. 

Der  Text  dieser  VioUa-^hule  eines  anerkanDten 
Mriilet«  ist  fronaSsisch  nnd  teuuch  gegenüber  ge- 
(li  ucku  Gleich  in  der  Eiuieiluiig  wird  dem  Leser 
miigedieilt,  was  e«  hier  iiadflt,  wow  wir  wir  m 
•etoen  haben ,  dass  Kehwr  «af  irgrod  eine  Art  stell 
III  seineu  Erwartimgeii  j;c(äiischt  sehen  wiril.  In 
der  übersetiten  EiuleiUiog  lieiaat  est  I>er  Zweck 
dietm  W«fke«  fst,  die  Regebi  de«  ViottDS|»eU  in 
elneu  jun-li  list  Vuizcn  R.njni  zu  fassen.  Ohne  in 
ttllo  Einseluheiten  einer  ausführlichen  ViolimvbuJ« 
ciniiBeliea«  wwd  ^etea  Werk  den  Schüler  iiarti 
nnd  nach  h\s  tu  dein  Puncle  leiten,  wo  er  mit 
Erfolg  ausführlichere  Werke,  als  dieses  ist,  xu  lla- 
the  ziehen  und  sogar  mit  den  Werken  der  besten 
Moijler,  welche  für  die  Violine  geschrieben  liabeii, 
s(-in  Studium  fortsetzen  kann.  Es  ist  besonders 
wichtig,  sieh  Anfangs  vor  fehlerhaften  Grundsätzen 
ZU  bewahren:  man  r'lrt'iht  allgemein  (?)  mit  Unrecht, 
ein  gaiu  gewöhuhciur  Lehirr  reicfic  hin,  um  ei- 
nen Schüler  ans  dem  Gröbsten  m  Warbeiten.  Der- 
selbe kann  ihn  im  Gegentheile  schlechte  Gewohn- 
heiten mmehmen  lasten,  welche  nlsdann  schwer  zu 
verbessern  sind,  und  die  ihm  mehr  schaden,  als 
Venn  er  noch  £er  nlehu  gelernt  hätte.  Diese  Ge- 
fiifar  Termeidet  man,  wenn  man  streng  die  Grund- 
sätze des  Mechanismus  befolgt,  ein  wesentlicher 
Theil  der  Kunst  die  Violine  au  «pielen,  diese«  «o 
«chwierigo  Initninent  (nach  BaittolTa  VioUnFflcliale 
des  Cuiiservatoriums),  auf  viclchcm  Jle  VleliisU-  Ab- 
weichung die  gröeilen  Fehler  nach  sich  zieht;  Man 


55. 


efnpfehlcti;  durch  ein  überlegtet  Studium  werden 
sie  nicht  allein  alle  Schwierigkeiictt  fiherwtnden, 

sondern  auch  alle  mögliefjpn  mrjtcrieürn  Mittel  er- 
langen, um  ihrem  Spiele  alle  Kraß  uiid  allen  Aus- 
druck zu  geben,  deren  es  fSihtg  ist.  Sind  diese  Schwie- 
rigkeiten einmal  überwunden,  so  ninnnt  d.is  Talent 
seinen  Aufschwung,  es  kennt  keine  Fesseln  mehr 
j  und  wird  -'\Ilea  werden,  was  es  zu  werden  ver- 
1  mag.  —  Darauf  folgen  möglichst  kurz  und  gut  sehr 
I  ewvcbnlasige  Vwschriflen  über  die  Haltung  der 
1  Violine;  Hnltiing  der  linken  Hand  und  des  linken 
I  Armet}  Haltung  des  Bogens,  der  rechten  Hand  uud 
t  de*  rechten  Armes;  nölhigc  Bemerkungen  mr  Hal- 
tung des  Rogeir?  (selir  beiirlitenswerlh) ;  Bewegung 
.  der  Finger  der  Vmkvn  Haud;  von  der  Haltung  dea 
'  KlVrpers  überhaupt  (besser  stehend  «1«  sltsend  ior 
dt  II  StI  ilei);  Lnge  der  Finger  auf  den  Saiten,  Üe- 
huiig  des  Bogenftihrens  auf  den  vier  Saiten.  — 
I  •Nichla  Noihwendfgea  isl  vetnachliastgt;  die  Anga- 
1  ben  sind   cfentücli ,   der  Fürfschrilt  zweckmässig. 
Auch  die  Uebtiiigea,  weii-he  dem  Studium  der  Ton- 
leiter vorhergehen  müssen,  sind  streng  an  beach- 
ten.   Und  so  sclireiten  nun  die  Uebungen  in  guter 
Folge,  von  er fd Ii renen  Wortbemerkungen  beglcilH, 
progressiv  fort,  sowohl  für  Ton  als  Bogenstrich 
gleichmSssig  sorgend.  —  S.  R6  bis  io6  sind  wohl- 
klingende und  angemessene  Ductlcti  geliefert  wor- 
den, die  nicht  anders  als  willkommen  genannt  wer* 
den  können.  Zum  Schlüsse  S.  107  bis  iSs  eine  Ab- 
handlung von  den  sogenannt  harmonMchen  oder  Fla- 
geolctlönen.    In  der  Einleitung  zu  dieser  Lehre  er- 
aihlt  der  Veif.,  das*  diese  T8aa  biiher  wenig  itb- 
Ueii  wareih   Tlieil«  wurden  sie  von  den  berühm- 
testen Violin- Virtuosen  vernachlässigt,  tlieils  vcr- 
schmihL  Viotti,  den  man  als  das  Haapl  der  neuem 
Sohole  betrachten  'kann ,  konnte,  nur  der  Fmchlbar- 
keit  seines  Genies  folgend  ,  si-iiie  kostbare  Zeit  nicht 
mit  einen  Studium  verderben ,  welches  ihm  klein-. 
Uek  mi  adaam  Slyln  wmi^  «nflMneMm 

18 


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m 


993 


Bebe w&dlgea Nachfolger,  Krcolaer,  BnUdt,  Rod« 

fanden  gleichfalls  IIinfjii|HclIen  genrsg  fn  ihren  Ta- 
lenten, ohne  durch  künslliche  Mittel  den  Umfang 
ilircs  InsU'umcnts  xu  wweitcni  zu  stich«  ».  Dbiniodi, 
Tähii  er  fort,  wird  laHn  nicht  leugnen  kötineii,  dnxt 
der  roäsjiige  Gebraurh  der  Flagcolellönc  {jlückJiche 
Oontniste  auf  der  Violine  hervorbringt.  Allerdings 
muM  eta  guter  Geschmack  die  Anwendung  der- 
wlbea  leiten  und  nur  aolcbe  Stellen  wagen,  die 
man  TÖllig  in  seiner  Gewalt  hat  (was  man  ühri- 
gau  b«y  öffenütchea  Vorlrigen  in  jeder  Uiiuicht 
taradkrfrhligea  sollte).  Alf  der  Verf.  nigantni'a 
Spiel  in  Italii-n  hörte,  machte  er  sich  mit  dic^rii 
Tönen  ziemlich  vertraut,  wurUe  aber  von  Kennern 
Ja  Vvrh  «ehr  geladelt,  weil  er  cieh,  wie  )ene  nein* 
len,  derr:  Tharlatanism  und  einem  siliUchtrn  Gc- 
•chmacke  überJasaen  habe.  Das  Publicum  applau* 
dirte,  allein  die  Pnriilen  iehtelen  n'e.  SeMeiii  aber 
der  Roinnnlismiis  (in  Frankreich  iilmlJeh)  jedfs 
klassische  Gängelband  zerrissen  hat,  konnte  icii, 
achreibt  der  Verfasser,  ohne  Bedenken  und  selbst 
mit  Erfolg  dieses  Miltcl  der  Abwechselung  aufs 
Keue  anwenden. —  Und  so  bietet  er  denn  jungen 
KinutUfii  die  Flucht  mehrjibriger  Studien  I  in  i 
an,  da  die  Flageolellone  einen  weseDtliohen  Tlicil 
von  Paganini's  wahrhaft  aosserordenilicbem  Talente 
Kumachen;  glaubt  auch  nach  Guhr's  Werke  im- 
mer noch  elwaa  Nüiilicbc«  lu  Uiun,  weil  gerade 
direer  Ponet  in  Onllir^  Lelurbuche,  das  aoasl  viel 
scharfsinnige  Bemerkungen  enthält,  noch  Manches 
au  wünschen  übrig  Übst.  Da«  ganc  Teracbiedene 
System,  welehea  der  Verf.  seit  langer  Zeit  ange- 
nomtnfti  hat,  hat  den  Vorzug,  eine  an  sich  selbst 
«chon  so  schwierige  Spielart  zu  vereinfachen.  So 
ilt  dem  fSr  Viele,  andi  um  der  Vergleicbong  wil- 
len, selbst  dieser  Anhang  bedeutend.  Das  Werk 
Selbst  gehört  nach  unserer  Ueberzeugung  zu  den 
TonSi^eli  •mpfehleinwvrdieii  Vfothh^chattn,  ^ 
dem  Anianger  mit  Gewinn  in  die  Hand  gegeben 
werden  mögen.    Es  ist  in  Laugfulio  gut  gedruckt. 

Und  nun  endlich  sehen  wir  Uita  bqr  dieNT 
Gclegenhrii  penölhigt,  ein  Werk,  wenn  nichl  zu 
i-ecensireu,  lioch  wenigstens  ia  unseren  ßlällerii  zu 
nennea,  da  es  seiner  Wichtigkeit  wtgcn  tchlrch- 
ierdlngs  nicht  übergangen  werden  darf.  Die  Meisten 
werden  es  kennen,  vielleicht  selbst  beeilnen  und 
Manchc.i  daraus  gelernt  haben*  B*  ^daailiLang* 
folto  erachieiMue  Werkt 
tUer  Ft^mia^*  Kaiut  dt»  fJeßM  w  spielen, 


VifUin^SchitU,  nebtt  einer  Abhandlung  üficr  £kut 

Flageoletspiel  in  einfachen  und  DoppFllonCfi  — 
von  Carl  Guhr.    (Ei^enth.  der  Verl.)  Mainz, 

'    Tikxli  imü  Aiii-.'.   pen,  begr  B.  flchoi|fa;8Sliiien* 
Pr.  4  Fi.  5o  Kr. 
Man  wird  kaum  glauben,  welche  Miibe  wir 
uns  gegeben  haben,  darüber  ao  Sflitig  ab  möglich 
eine  zweckmisstge  Recensioo  an  erhalten.  Mehre 
schlugen  uns  eine  solche  BearbeiKing  geradezu  ab. 
Andere  machten  uns  angenehme  Huflntntg,  hielten 
uns  eine  Zeit  lang  in  Spannung  und  brarbtoi  nichla« 
Die  freondlichen  Leser  ersehen  also  den  Gmnd, 
warum  wir  keine  Hi  cension  lit- feiten  :  wir  liattcri 
keine.  Zwar  hätten  wir  mancherlei  Schwarz  auf 
Wein  liabtii  kSnncox  nur  Iranntoldht  Allrf.'Tieli 
selbst,  der  Redacteur,  habe  einmal  uieiiiL  Vi  Itne 
auch  gespielt  und  die  Leute  meinten,  nichl  srhiechtt 
wenn  man  nna  aber  jeUt  anf  diir  Violine  bSren 
sollte,  wiirtfp  man  sagen:  der  Mann  kHnn  mit  F!r- 
fuig  in  einer  guten  Folterkammer  angestellt  werden. 
Ich  kann  demnach  eine  solche  Violin-Sdrala  auch 
nicht  rcccnsireTi ,  wenn  ich  mich  ancfi  rrrreisaen 
wallte.    So  viel  ist  jedoch  klar ,  dass  Manches  dar- 
aus zu  lernen  ist  und  Anderes  (JcnkenJeii  Künal" 
lern  tüchtige  Ani-egungen  und  Vergleiche  bringt; 
fei  ner  gehöi-t  das  Wei  k  zur  Geschichte  des  VioUa<- 
Spiels.    Es  gehöi  t  mit  unter  uii.iere  Redacliunifiieu- 
deii,  dass  wir  noch  nirhU  Besseres,  als  diese  paar 
Worte  ttber  ein  ao  bearhtnngswerthes  Werk  haben 
geben  können.    Zum  Holen  einiger  Zweige  der 
musikalischen  Kunst  wSre  daher  nichts  ao  fördcr» 
lieh,  als  wenn  man  ein  ordentlirhes  Re4>eiisioiia> 
Gefangniss,  und  zwar,  wohl  /u  merken,  schlech- 
terdings nur  l)ey  Wasser  imd  Brot,  einrichten  und 
▼on  Monat  an 'Monat  immer  einen  HanptWrtnosm 
nach  dem  andern  so  lauge  einsperren  woUle,  bis 
er  über  irgend  ein  bedeutendes  Werk  seines  Faches 
eine  tnohtige  Reeeasion  fertig  gemarlil  bitte.  S» 
lange  man  hlngpg^ni  nicht  solche  vernünftige  Maass- 
regeln ergreiß,  ao  lange  werden  wir  auch  bald  mit 
dieaem,  bald  mit  jenem  versendeten  Werke  Jaln« 
lang  zti  leeren  IfufFnungcn  verdammt  bleiben.  Der 
geneigte  Leser  sieht  also,  dass  es  gar  nicht  unsere 
Schuld  ist,  wenn  wir  Maaebet  etwas  verspätet  brin- 
gen: wir  sind  gern  immer  so  schnell  als  niö>;!irh 
bey  der  liand;  kommt  es  auf  uns  an,  so  sind  wir 
auch  da.   IIa  iit  aneh  Paganiora  BUdaka  wefgb- 
drnokt. 

Dkniit  aa  mia  mm  m&  einem  aadem,  jetzt  eben 
ftriig  gsfPordoBaD,  hamt  wmhljgen  Werke  nkbl 


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geben: 

yiolin-Schule  von  Lomt  Spuhr.  Mit  erläuternden 
Kupferlafrln.  Original-Aiugabe.  (Eigeiitb.  de« 
Verl.)  Wim,  bey  Tob.  HaiUnger.  Fr.  loThlr. 

Des  Verfa«ei'«  Bildnis«,  abweichend  von  dem 
bekannlen,  daa  firöbere  Jabre  andeutet,  geitL  dem 
acbSnen  und  gMdmmckvollea  TUelblalle  voruni  Oa« 

in  Langfolio  mit  gewohnter  Trefnichteit  gedruckle 
Werk  zaliU  aöo  Seilea.  In  der  Vurrede  iiir  Ael- 
tam  ttiid  Lefanr  gibt  der  geehrte  Verf.  Zweck  und 
Eini  iclilung  so  an:  „Diese  Violirt-Si  liiil',' ist  weniger 
für  den  Sclbsluulerricbt,  als  au  eiiiein  Leiilkden  iiir 
Lebrer  bMlininit.  8i«  begiaut  mit  den  enten  An* 
fangsgründen  in  der  Musik  und  führt  bis  sur  letzten 
Ausbildung  det>  Geigers,  so  weit,  diese  in  einem 
Bocih»  gekbft  weiden  kann.  Um  dein  Schüler 
firn  ersten  trockenen  Elementar -Untei-iicht  anzie- 
henilei-  zu  machen,  isl  dieser  sogleich  mit  dem 
Fraklischen  des  Violinspiels  verbuiKlM  and  niolit, 
wie  in  anderen  Schulen,  abgeswdert  vorausgeschickt 
worden.  £s  kann  daher  nach  dieser  Meliiodc  dem 
Schüler  gleich  in  ik  u  ersten  Unterrichtsstunden  die 
Geige  in  die  Iland  gegeben  werden.**  Auch  hier 
wird  gleich  Anfang;^,  die  Sorge  (ur  einen  tiichligen 
Lehrer  als  die  erste  genaniU  imd  weni^jten«  zwey 
Stunden  tägUdia  üebu^g  wiitl  mit  Recht  gefordert. 
£•  wenten  dann  iDancherleT-  «wecfcmSimjge  Kalb- 

achlagc  gegeben  n.  s.  w. 

Also  reoensirea  wollen  wir  das  Weik  uichl, 
daa  aej  ferne:  nnr  gebührend  vor  da*  Hand 
eeigen,  damit  es  möglichst  weit  und  möglichst  sc  hnell 
verbreitet  wej-dc.  üass  der  Verf.  unter  die  Heroen 
dea  Violinapitb  gebort^  we{et  Jcdemana}  num  wird 
also  auf  die  geringste  Nachricht  vom  J3nscyn  der 
Schule  schon  achten.  Die  Hecen»ion  selbst  steht 
jedem  tnohtigen  Violin -Virtuosen  offen,  aofem 
er  nich!  L'f»onncn  i'st,  ein  Buch  darüber  zu  schrti- 
beu,  wus  lür  eine  Zeitung  nicht  wolil  pitsM,  son- 
dern etwa  für  ein  Buch  auf  einmal.  Ferner  aoll 
eine  Uecension  über  eine  Methode  nicht  eher  ge- 
schrieben weiden,  als  bis  man  erst  hinlängliche 
Erfahrung  gemachl  bat.  Diess  ist  e«,  WM  der  Verf. 
mm  Schlüsse  aeiaer  Vorrede  selbst  «nupriobu  Kr 
WuBteht,  daaa  geübte  Lehrer,  naehdem  sie  dieae 
Schule  einige  Zeit  gebraucht  haben,  ihm  über  Zweck- 
«der  Unawecknuissigkeit  der  von  ihm  aufgestellten 
Ijiehntiiclbodn  bddunide  Wink»  gdben  nsBcbten,  die 
tr  cur  VccboMeiiiog  dea  Wexkca  bey  eioer  vieUddH 


m 

nolbig  werdenden  zweiten  Auflag»  bennlMii  kSmtOk 
Beaoodera  liankbar  würde  er  für  aolcbe  «eyn,  di« 
sich  ober  die  etato  HSlfie  des  Werkea  verbreiten, 
da  er,  ao  viele  Schüler  9t  auch  bildete,  doch  kfi- 
nem  den  eraten  Unlenidit  «rtheilie  und  ib)gUch 
fiber  dleeen  keine  ejgcoen  Erfidirungen  zn  — "i^thi 
verniochle. 

lilägi  das  Weik  vielen  Segen  bringen. 


Nacbhicuteh. 


DreteUn,  den  lösten  April.  Zu  der  diess- 
jlhtigen  grossen  amsikalischen  AuJInbruog  »m  Falin«. 

Sonntage  zum  Kesten  des  Fonds  der  Wittwen  und 
Waisen  der  Köaigl.  Sächsischen  Kapellmusiker  halle 
man  Sebastian  Bach's  Passionsmusik  nach  dem  Er* 
Malf!ia<i"!  ."fwählt.  Das  erhabene  Werk  ist  bekannt 
genug,  um  liier  einer  kritijehcn  Auseinandtfi sttzung 
seiner  Tredlichkeit  iiberhohen  zu  Jiryri ,  bey  der  e» 
weit  schwerer  wäre  aufzuboren,  als  anzufangen.  Dem 
Dresdner  Publicum  w^r  diese  hohe,  bis  zum  Sti-cn- 
gen  und  Herben  einfache  Musik,  etwas  völlig  Neues, 
denn  nie  war  hier  elwaa  Aehniiebea  von  der  Kö» 
niglicJieu  Kapelle  aufgefiihrt  worden  nnd  ofeJil  vor- 
auszusehen, ob  z.  ü.  die  Arien  in  ihrem  sehr 
eig^nthuwUcJieu  Zuschnitte  ansprechen  würden.  In-, 
dessen  leigle  sich  die  Aufmerkanmlceft  dee  adir  labt* 
1  eicli  versamnu  lieii  Andilui  iums  ununterbrochen  aufs 
Aeussersic  gespannt,  und  Aeusseroogeo  der  tieblen 
Röbrnng,  so  wie  der  lebliaftralen  Tfaeilnahme  wa« 
rcn  '.jnverkennbar.  Das  Verdienst  der  Wahl, 
wie  der  manclicrley  zu  übei-windenden  Schwicrig- 
ketton,  gebohrt  den  beyden  KönigL  KapelhBeialern 
Rillcr  Morlacchi  und  Reissiger.  Es  galt  hier  im- 
verändert  wiederholte  Versuche  —  theils  wegen 
des  Tempos,  das  in  der  ganzen  gestochenen  Par- 
titur ""Hrrliii,  bey  Schlesinger  18.^0),  so  wie  dem 
V  erneiuuen  nach  auch  auf  der  Originalliandsrfarid 
im  HesiU»  de«  bekannten  Musikficundea  und  Ma> 
nuscriplensammlers  Hrn.  Folchau,  nur  allein  bey 
S.  S.  75,  8.  ii4  angegeben  ist.  Da  das  Werk 
in  Berlin  schon  mehre  Muie  gegeben  worden,  so 
iat  der  gestochenen  Parlilur  als  ein  Fehler  aoiu- 
lecbnen,  daat  di«  Tenipt*s  nicht,  zu  einigem  Anhal- 
ten bey  anderweitigen  AntTuhrungt  11,  nach  dem  jdzt 
überall  bekannten  Mälzerschen  Atetronom  angegeben 
aind.  Nidit  mmder  wir»  et  iwedüaässig  geweaen, 
«imifebeB»  wie  an  der.fiidle  der  niifeoda  nebr 


1833»  May«  No.  18. 


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1683.  May>  No.  18.  . 


296 


exulUTodeB  Gamba  ,  der  Laute  und  Oboi  dl  Caccia 
und  OImm  «l'MUorr  am  paMeaiUten  Ciir  liulrumwite 
ni  aolMtiUiinii  ttfn  ilfirAni«  Asck  'wCMi  n  Ant 
fuhrutigen  in  Kirclieti,  zu  bestimmen  geweien,  ob 
das  Wort  Contiuuo,  was  bekaitolUcli  bkw  eiaea 
{tHilaufmdaa  Bom  MmM,  von  Orgd-Pcdile  al- 
odfi-  von  den  Contrabässen  allein  gespielt  wer- 
den «oll,  da  büwdlen  wicdrr  jener  Cunitnuo  fehlt 
und  blos  Basio  dabey  steht.  Uiese  mancherlej 
Sehwierigkettea  worden  glücklich  gehoben  und  be« 
«eiligl,  wohcj,  wie  gesagt,  die  Binitdit  und  Be- 
harrlichkeit der  beyden  Herren  Kapellmeister  und 
der  fiiftr»  GMchicklidikeit  und  guter  WtUe  der 
AiMfithrmden  di^  bulwal»  AMlImminif:  verdient. 
W<i3  lunn  in  dieser  Hinsicht  von  der  König!.  S^cli- 
•iscben  Kapell -Musik  tu  erwariou  berechligt  i«t, 
weiM  |ed«r  Swhvantliidiget  «kr  diewa  kerrürlM 
luMitut,  das  sich  eines  fa^t  liiindertjahi'igf ii  R  ifnnes 
erfreut,  in  den  schwieiigslL-n  Leiütungcn  zu  bewun- 
dern Gelegenheit  halte;  allein  hier  galt  noch 
eine  mehr  als  dreyfache  Zahl  fremder  Musiker  Tür 
den  erhabenen  Zweck  au  liefeuern  und  iu  Einklang 
SU  bringen.  Auch  dieas  geadiali  mit  dem  grössteo 
£rfolf*  md  die  Auafohrnng  mr.  Tottrefflkli  aa 
«enoen.   Man  kam  lait  der  roOkonnaiwton  W*1ir> 

heit  Mgen,  daas  die  Kraft  und  Pi  äciüiou  der  Chöre, 
ao  wie  die  Uelicatease  und  Zartheit  in  Vortrage 
and  Bereitung  der  Arien  nidila  lu  wnatelictt  übrig 
liessen.  Vm'.  liin  liev  sey  prlaubt,  iiacliträglii  h 
■O  erwähnen,  dau  doch  ^  Niemand  dieao,  nun 
hundert  und  vier  Jahre  alten  Arien  geradehin,  ohne 
sie  wiederholt  gehört  au  haben,  für  verallet  liallm 
möge.  Sie  üa<i  niVht  nur  mit  grosser  Kunjit,  sondern 
auch  mit  dem  tiefsten  Geliihle  angelegt  und  es  wird 
aie  Niemand,  der  wahren  Ausdruck  zu  srhälaen 
weiss»  aam  zweylen  Maie  hören,  ohne  sie,  ihrer 
innigen,  atidachligen  Tiefe,  ihres  Verschmähens 
alles  iinQÜlaca  GeadwirkeU  wcfen  jait  waiirer  Liebe 
im  Henen  aadtkliitgiBB  an  laaaen.  Im  Sängerper- 
sonale wird  diess  Werk  in  Berlin  • —  wegen  Ein- 
wirkung der  Singakadomie  —  voUsähliger  gegeben. 
hm  lattraaMOtal«  war  die  Dresdner  Boaeliui^,  dem 
Vernehmen  urtch  ,  weil  stärker.  Sollte  es  gewünscht 
Werden,  au  könnte  ich  «pälcr  den  lithograpiiirten 
Aufriss  der  Stellung  dr.a  Orchesters  und  der  Sänger 
bey fugen,  welchen  Hr.  Kapellmei^k-r  Morlacclii  H  j - 
tigcn  zu  lassen  beabsichtigt.  Vor  der  Hand  werde 
hier  nur  die  Besetzung  der  Solostimmen,  so  wie 
die  Zahl  der  Inatranwntislrn  nach  ihren  loatrumen- 
t«n  aqgtgBhcn,  and  andjjah  dtn  bqrtka  Herren 


Dirigenten  ,  so  wie  i]rm  ganzen  PersOMla  loP  daat 
▼erschafflen  hohen  Genass  gedankt.  | 
Carl  BanmmJuu  *.  MiiHtm, 
Wk  Db  Aaiiba  fcV^  B&ksiaM*  OitJUdilKt. 


Dresden,  im  Mirz.  Den  3.5sien  liess  mek. 
der  rif>dcT-l':inr!fsche  Kammer-\'irti:r,';  Herr  Franc«>- 
Meudes  im  KönigL  Schauspiel  hause  auf  dem  ViO» 
loncelle  hören;  er  trug  Variationen  eigener  Com* 
poiitioo  vor.  Der  )unge  Künstler  ist  im  Be sitae 
eines  scbSnen  Vortrages ,  mit  reiner  Intonation  nrul 
brilUnler  E'--i-ligkeit  gepaart,  und  verdient  mit  Rtroht 
«inen  Plata  iu  der  Reibe  der  Künstler  dieses  In« 
strmbeata.   Volkv  Afpbmi  khirta  ihn  nach  jeder 

I  f.il.'.jn.  Der  «Iden  Wwhnmkn'l  ilrs  K.ij-r'lU 
m«i«tcrs  Heiasiger  daokan  vir  es,  daas  utut  der 
dreymeaatMch»  Urlaah  dw  Mad.  gdhrBder-Oanitiit 
keina  SiSrang  im  Opem-Kepertoire  mach),  rfn 
für  während  dieser  Zeil  Mad.  Kraus- VVramfzky 
auf  unterer  Bühne  gaslircn  wird  und  die  Sängeria 
Dem.  Maschiaka  Sclweider  aus  Berlin,  die  bereit« 
hier  eingetroffen,  auf  ein  Jahr  engagirt  worden 
mA,  Einen  Verlust,  wofiir  sich  uns  kein  Ersata 
darbietet»  ieidet  dis  Oper  durch  den  Abfiag  dar 
Dm.  SdiehMlf'fie  sang  nnt  ihrSehwanenlieddni 

'  27atenali  Irma  im  Maui-er  und  Schlosier,  derselhen 
j  Oper,  in  der  sie  ihre  knosllei-iscbe  Laufbahn  hier 
brgantt.  Deni.  Sebehtat  «du'e«  an«  den  Ahachisrf 
durch  ihren  lieuligen  Ijefflichen  Gesang  recht  fiiltl- 
i  bar  machen  zu  wollen.  Das  Publicum  eigriff  jede 
I  Gelegenheit,  der  aiiwalhigtu  KfiaMlarin  Beanma 

geben  zu  könnfr  .  wif  itngern  man  sie  Vf-rlfrrf.  Am 
Schlüsse  wurde  sit-  urnüsch  gerufen  und  dankte 
gerührt  dem  Pullic  üh  für  die  mehrjährig  bewie» 
sene  Gtmst.  Mögeu  die  Pesther,  wohin  Dem.  Sche- 
best  an  Gaatspielaa  raiaet,  ihr  ein  angenehmes  Asyl 
harajlm* 


/«no.  (BaaeMuM.)   Au  Mgrnden  Tage  gab 

ITr.  Lägcl  im  Hand'schen  Singvereine  noch  priva- 
tim am  Flügel  ein  von  ihm  oomponirte«  Orato» 
rinm  -~  nach  nnaerir  Thaori«  eine  grBsatre  ihth- 

täte  —  ,,die  Verfir  isMtn^^'  zn  liörnn ,  wrlr}ip<;,  ob- 
gleich prima  visla  und  deslialb  luangcUiaft  ausge- 
führt, dennoch  als  eine  recht  aehilitow,  in  nmm^ 
v.]ir.i\  Parlicen  vorzüglich  gelungene  Arbeit  sich  gel- 
I  lend  raachie,  welche  es  wohlverdiente,  durch  den 
Dinck  bekatnit  gemacilt  zu  werden  —  und  dam 
sai^  noch  Dem*  Uigel  mehre  grosse  Opem-Scenen, 
bey  wekhen  aith  ftta  achune,  melalireiche,  von 


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less.  May.  No*  la 


ihr  ▼oUkonmun  tMlnmelite  Stimne  md  Ihr  ge» 
fublvoller,  gediegener  Vortng  noch  gflmender  ber- 
•otttelhe,  als  Tagea  suvor  in  der  beÜDgstigenden 
Scliwüle  des  Concert-Snales.  Wir  hallen  Fräulein 
Ligel  bereiU  vor  swey  Jahren  beytn  Münk  feste  in 
Brfiift  all  «Sdittge,  festr  Singerin  kBimen  gelernt; 
sir  iLliit  II  IIS  ,it .(  [  seit  jener  Zeit  hrdcutend  in  tie- 
ferer KuQflbildang,  aofimi  dieae  mit  dem  Seeien- 
«nrf  GcnÜlhiMiMi  bt  Vefbimlmg  atoht,  ftrige. 
schritten  au  seyn.—  Ausser  rJm  vhm  angeführten 
CompoutiooeD  hörten  wir  noch  im  sechsten  Con> 
ecrte  ein»  <^  im  Opci-mtyl»  fnehriebene  — •  Can- 
tale:  „Trost  und  Eih^thunj^'  von  RoiifiTj  mid  riti 
Chor  aas  Mararijoer's  Vampyr  (HoclizeiljiliKti) ,  Bcy^. 
«Im  für  Minilerstimmen.  — 

Die  amalca  IiMtrnmentalsitze  in  aimmtlidmn 
AboMmineista-Concertea  wurden  t  Dank  scy  es 
dem  unirniüdlichen  Eifer  dea  Hm.  Miisikdireelors 
Tennatedt,  weklier  m  an  Proben  nicJit  [fh\fn  liess, 
fceaivr  ansgtifSlirt,  «la  nrh'  onlar  den  gc^ohtnen 
Verhillniasen  und  I  f  y  rln  ^  nn  Theil  «ehr  luhi);  j», 
aber  imner  glürLIicJien  Auswahl  der  gegebenen 
CBOipuiUmieR  erwarten  licN.  AU  Hanptgebrecbett 

rrff  tm  fiirfr  ^rlilrrhlc  —  Inslrurarnff-  ,  üKrnlieli  iJer 
invalide  aieadenitsche  Flügel,  welcher  sciion  längst 
•ine  relegatio  can  iafboda  verdient  halte  —  uaA 
die  schlecht  tasammenstimmenden  Blasinitrumnife, 
welche  Hr.  Stadtmnsilciu  Götse  aammt  und  sonders 
veriuiufen  und  mit  neaan«  Ma  siner  and  dei  stlben 
galeaWflitlcalllte  amno—w— ,  vcfOuacben  mägei. 
Bar  aaigeiiUcUjcilie,  Mtuth  ««mtsacfcte  Verluat 
wird  sich  ihm  bald  reichlich  vergiitrn.  — 

Aaaaer  den  akademtseben  Coaoerten  faorleo  wir 
noch  daa  von  Mad.  PjlifMMrk«,  in  trriebam  aia 
atch  auch  uns  als  die  ausgfzricfirv  tc  VioL'n-Virtuosin 
bewibrl«!  ala  weldie  aie  bereits  in  ö&ntliehea 
Bmiara  ridfach  gerühnH  worden  iie.  ttn  i^lcH» 
eine  Polonaise  von  Knili'woda  sehr  ausdrucksvoll 
■nd  achön.  Minder  genügte  aie  uns  im  Vortrage 
dar  Mayseder'schen  Violin -Variationen  in  E  dur, 
in  welchen  sie  mehre,  der  Composition  durchaus 
nicht  entsprechende  Manieren,  Veraieningen  und 
BravourstiiekchaninllfBchte.  Endlich  pbenauch 
Hr.  Rössner  ana  Darmatadt  nnd  die  Herren 
■nn,  Vater  nnd  Sohn,  ana  Berlin  (?)  eine 
musikalifldio  Abend -Unterhaltung.  Erster  spielle 
«in  Cooceft  TO«  Bocha«  und  ein  Rondo  brillant  ftir 
Plidalbarfew  Letalere  antiStil^  dnreh  ilir  Terpo- 
dion,  rin  Tnstrunient,  welches  unsrrs  Kmehlens  vor- 
trafflicb  bey  acbwach  oder  ackbcbt  besetstca  Or» 


■u  braoehea  wire,  wo  •a-.aanMnllicli  di» 

Clarinetien,  Flöten  und  Fagotte  ersetzen  könnte, 
deren  Töne  es  aum  Thcil  an  WohlUut  bey  Wei- 
tem übertrifft.  Ein  Choral  auf  dieaani  Imtrainanlt 
gespielt  ist  eine  wabn  £nfelam<»ik. 

Die  Inewgvn,  in  mumn  TorjÜhrigen  Baricfcta 
erwähnten  Siiigvereine  scljtlen  ^amnitiich  ihre  Thä- 
tigkeit  mit  rühmlichem  Eifer  fort.  Der  von  Uro« 
Hafifwlli  Hand  begi'uudaln  nnd  von  ihn  mni  acbon 
eine  lange  Reihe  von  Jahren  hindurch  mit  nner>' 
achülterlicher  Ausdauer  und  unter  mannigfachen  Auf» 
Opferungen  gepflegte  Verein  brachte  aoch  in  dem  lel»» 
tcn  Jahre  unter  der  verdieuatvullen  Le?'(inip  des  Ilm. 
Cantur^i  Kemmlein  neben  einer  sicniliehcn  Anxahl 
von  Oralorien ,  Measen ,  Canlalen ,  Hymnen  und  an» 
deren  Compositionao,  am  letalen  Gebnitalage  seinaa 
hochgefeyerten  Stifters  and  Elrlialten,  Spohr^s  Jea> 
sonda  und  neuerdings  dessen  Azor  und  2<emire, 
^-ossentheiU  in  nebt  lobennrerther  Weiae  nur  Aua» 
fiihrung  imd  erfireule  anaserdem  dnreli  einaelne,  girt 
erspielte  (^uarleiij  und  Qirinlells  Hii  .Streichinstru- 
meole,  wozu  Hr.  Musikdirocior  'l'ennstedt  und  die 
Herten  Oufcilidci  OiHsa  aleU  nuTt  Ffnondliebato 
die  Hand  hotevi.  Je  errtmlicher  die  Leiatungen  die- 
se« Singvereiiu  Werden ,  desto  mehr  ist  es  zu  bc- 
daucim,  dass  blna  die  männlichen  Mitglieder  bey 
den  Winler-Concerten  mitwirken ,  welche  dewlialb 
den  Reia  des  eigenlLicbea  vierstimmigen,  auch  mit 
Sopranen  b^etsten  Chors  entbehren  müaseu)  und 
daaa  deradbe  überbanjit  ao  aellen  jiffaoüiob  mit  aai- 
nen  Leistungen  Iwrrortritt.  Bina  oder  daa  ändert 
von  ihm  einstudirle  Werk  würde,  in  der  Kirche 
oder  im  Caneert-Saale  nüt  Orcbestcrbegleitung  au^ 
gefabftf  aneb  dka  giiWwne  nmaikliebende  PablicmB 

sehr  erfi-eut  untl  Ükh  cin'-n  (k'tjii -.^  fiew.ihrt  haben, 
welchen  es,  wenn  e«  ihn  nicht  (pina  cnibchrcn  will, 
in  der  Perne  andwn  nross. 

Der  akademische,  an»  Sttnürrnflrn  bestehende 
Sing-  und  Musik- Verein ,  welcher  uuter  der  Lei- 
tung dea  Herra.  &ud.  Macheleidt,  wie  bereila  olwB 
bemerkt  worden,  so  viel  aur  Bereicherang  und  Vei^ 
acbönerung  der  Wintrr-Concerle  beylnig,  wirkte 
aiMserdem  andi  sur  V'erberrlirhung  des  Gottrs- 
dienstea  in  der  Coüe^enkirche  dnrob  die  woUg»- 
lungene  Auafnhnn^  mehrer  grösserer  Composilionan 
Tur  Männerillmraen  mit  liihmhchera  Eifer  fui't  und 
erfreute  auch  bey  anderen  Gelegenheiten  durch  Lei- 
stungen, welelie  läal  niehla  nu  wnnaehen  nbrig  liee« 

aen.  IWöi-t-  dieser,  um  da»  Miuikwcsen  iniiii.viirr 
Stadt  ao  vielfach  Terdiente  Verein ,  dir  auch  wab- 


laaa.  May.  No.  i& 


90ü 


read  der  letzten,  den  Frieden  unserer  Akademie 
•törcuden  Unruhen ,  wdche  übrigens  hcy  W  eilcm 
sieht  80  tiof  ciiigreifeiid  und  umfuMcud  waren,  als 
no  von  gewissen  öfiTcntlichf  n  I?l'ittrrii  dargestellt 
worden,  uucrscliüUcit  loriwirkie,  noch  fernerhin 
fortblühen  und  neben  zahlreichen  änderest  unserer 
Unirerailat  zur  Ehre  und  nimRuhnie  gereicheaden 
ThaUachen  nnd  Enrheinungea,  auch  durch  «ein 
gehone«,,  friedliches  Wirken  und  Streben  die  un- 
fecMiilMi  Angriffe  detjeo^n  «(riiclLWciua  heUen, 
mtldie,  Gott  weit«  es,  an«  wdchem  Gninde,  mMr 

JtM  auf  alle  Weise  zu  verdächtigen  «uchen« 

Auch  der  bürgerliche  Singvereiui  von  wel- 
«hon  wir  in  noaerm  vorjiltrigeii  Berichte  Nach- 
riehl ertlieilt,  gab  unter  der  Leitung  dea  Hrn.  Tan- 
ton  Keinmlcin,  an  weiclieu  divte  aus  den  lländeo 
de«  Herrn  Kalbitz  übergegangen  war,  vorzüglich 
durch  die  gelurigetie  Aii^rdhrung  mehrer,  zum  Thvil 
«chwieriger  Gesang  -  Coiuposilionen  htym  Golles- 
dinute  sehr  ruhmliche  Ueweize  von  zeioem  riisii- 
ftn  Fortztnbm,  und  wird  gtwiMi  iNtmaiitUch  auch 
durch  ößer  wiederlmllcii  vientimmigea  Cboralge- 
«ang,  we.feiillich  zur  Verbesserung  des  raujikaliscliea 
Tbeilz  unser«  CuUua  uutwiriien ,  weicher  obnehia 
OMierdingz  dadurch  mnichen  Abbruch  «rl«d«tt  dact 
der  würdige  Vclei.iii,  Ilr.  Goncfrlmeister  und  Or- 
gpuiict  üomaraliiu,  der  Jugeitüiehrer  ilieius,  «ein 
IrdDichea  PugeupM  auf  der  Or^l  bey  miiehiiMa- 
dem  Alter  immer  seltener  höreu  Jä-?!. 

Otföentliche  Anerkennung  und  ],i  walmung  ver- 
dieat  übrigens  »och  das  eifrige  Streben  des  Hrn> 
Kalbitz,  den  Geaanganterricht  als  Lehrgegenstand 
ia  unsere  Schnieo  eiomnihreu  und  durch  Anwen- 
duug  der  Logiet^wbfn  Methode,  Kinvierspiel  und 
■vizikaliidie  BUdung  tmter  der  auf  bltihenden  Jugond 
anaervr  Stadt  in  färdem.  Gewiu  auch  seine  Be> 
ni3tungei;        N  n  zu  ihrer  Zeit  ihre  Fruc  lit  Iiiingen. 

Wir  brechen  liier  oofeni  Bericht  niil  der  Uolf> 
mag  ab,  daas  derselbe  die  eifirj^a  Thelhiabne  mi-> 
«ercr  Uiiivcrsitalsst  idt  an  dem  regen  uiusikaliscJien 
Streben  des  gcgeawartigeu  ZeilailcJ  s  hinlänglich  be- 
aeugen  wird.  Mögen  auch  andere  grössere  Städte, 
Tif>m?!i(h'r}i  im  Fache  der  Inttnimeiifjlauiiil. ,  .sii  li 
troillüninieiiei  Leistungen  «n  erficLjen  liabeji,  so  ge- 
aiesiMi  doch  auch  wir  de»  Guten  und  Schölten  recht 
Vi^y  und  nicht  leicht  wird  sich  wohl  irgend  ein 
Ort  rahmen  kSanen,  in  aeiner  Milte  einen  Mann 
zu  besitzen,  der  es  eifrif;er,  hcharrlielier  i.nd  f;i  o-,»- 
nütbiger  au  fordern  sucht,  ol«  jener  am  AnCiingc 
«aaera  Berichte  g^nannle  Gönner  nnd  Fi»uud  der 


Musen ,  welcliein  auch  sonst  mnorn  8Uuk  M  P'M^ 
sem  Danke  ver|>ilichtet  ist. 


Ettpa$  für  dm  ^Uidtm  Ftrdn  dSntfwAer  JTtMe- 

talien-  f^erie^^er  gfs^en  den  Nachdrmh. 

Nicht  ruhen  soll  der  ErdenklosI  —  Kommt 
der  ZoIIverband  aasaramen,  so  ist  es  nicht  rechts 
küinnit  er  nicht  zusammen,  so  ist  es  wieder  uicht 
reciu.    Alles  findet  seine  Gegner.   £«  wäre  aidbt 
gut,  wenn  nwn  nieht  auch  dMi  Beaten  etwas  aun 
Zeuge  lliekeu  ki;nute,  wt  nii  man  nur  ein  NäJelcIicii 
und  ein  Fädchen  iut.    So  ist  denn  jüngst  am  iitea 
&lärs  d.  J.  m  dar  adileeisehen  Zekaag  fSr  Maatk 
(No.  i  o)  ein  Aufsutz  ohne  NainensunlerscJirift  „über 
Musikalien-Lcihinatilute'*  erschieneu,  der  eigentlich 
achon  eine  bische  UeherschriA  hat,  denn  von  Leib- 
inslituteu  ist  nur  so  nebenbey  die  Rede:  „VVohI<> 
feilere  Musikah'en  müssen  wir  liabeul"  da»  wäre 
der  rechte  TileL    In  seinem  £ifer  für's  Wohlfeile 
greift  der  Mann  lüeht  bios  den  ganzen  Haudeissland 
an:  „Von  alten  Gewohnheiten,  welche  Vorthett 
billigen,  lässt  der  Kaiifmitnn  nicht  gern  (thun  es 
denn  etwa  Andere?),  und  so  ist's  denn  gekommen, 
dasa  der  Nolenprets  bii  diesen  Angenblirk  ftst  im- 
mer i»  derselben  Höhe  gcbliebi  ii  isl"  —  sondern 
erlaubt  sich  auch  uanienilicli  gegen  den  oben  ge- 
nannten Verein  loszuziehen  und  ihm  Aheiehlen  no» 
terzidegen,  welche  die  Iteclilllehkcit  siHer  Uethei- 
ligtea  vei letzen.    Da*  ist  zu  vieL  Alan  lese;  „Der 
Küsleugeisl  und  die  Gewinnsucht  hat  zum  N.<irh- 
theile  der  Kunst  sogar  die  meisten  deutschen  Mu> 
siliaUenliandler  ein  üüudniss  schliesseu  lassen  ge- 
gen eiuigc  andere  Muaikulicnhänditrf  WeJdM»  dlO 
FurUeruag  der  Zeit  erkennend,  es  wagilen»  anek 
den  Nolenpreis  der  fehableu  Auslage  gemäss  her- 
alizustlzen.    Die  Furclit,  excommunicin  zu  werden 
aus  dein  aligemeioen  Verzeichnisse,  hat  das  löbli- 
che Streben  wieder  rückgängig  gemacht  nnd  da- 
durch der  Kimst,  den  Künstlern  und        [1eu  Mu- 
stkalienhäudlern  selbst  unendlich  (?)  geschadet*** 

.  Ist  denn  wohl  der  Schluss  richtig:  Wefl  das 
Eine  wulilPeiler  ist,  so  muss  das  Andei-e  auch  wohl- 
ft'iier  aeyuV  Der  Auau^mus  sciiiiesst  aber  wirk- 
lich: Da  die  Bücherpreise  heut  zu  Tage  niedrigpr 
angesetzt  werden»  al»  im  vorigen  Jahrhunderte,  su 
müssen  die  Musikalien  von  den  V^erlegeru  auch  be- 
deutend herabgesetzt  werden,  denn  ihre  Waare  ist 
allgemeine«  Bedürfniia  gawonden.—"  Wenn  aochan- 
I  gegeben  würde,  daaa  dJe  Bücbcrpfeiac  g^genwiriig 


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301 


laaa*  May.  No.  18. 


niedriger  herei&iiet  «erden  «h  friüier  (es  laiaeD  tidl 
aber  auch  dagrtrm  aus  Vngl«  icliungen  der  Mess- 
kalaloge  von   i83i  und  55  luit  denen  vom  Jahre 
lind  ^5  viele  Beyspiole  telir  leicht  aufstellen), 
ao  leidet  «Im  docli  durrhatia  lieiiie  Anwenduug  auf 
die  fnit»  der  Mniikairen.    Leider  und  sie  jettt 
iiH'Iir  als  je  iNfudeni  likt-I  geworden.  Aiisnalmien 
davon  gibt  es  «o  wcuige,  dass  uaa  auf  dem  brei- 
ten Arttm«  der  MuiIk-LJtentur  selten  oder  irie  ir- 
^fnd  einem  N\'erte  Tt)rli<i»iigfii  kann,  e«  vt'idc 
sicU  auch  für  den  Ver|pgi-r  mit  nachhaltigem  Ab- 
mlt»  auf  dein  Palirwasser  flolt  erhalten.    In  der 
grossen  Menge  der  Erscheinungen  verdrängt  Eins 
das  Andere.    VVer  kann  vorberaageii .  ob  von  5o 
Arlikehi,  die  ein  Verleger  vielleirlil  in  rinun  Jahre 
SU  Markte  bringt,  auch  nur  3  gut  eiaichlagen? 
Wepn  auch  vorher  Alles  genau  geprüft  wurde,  ob 
dds  Werk  gut  gearbeitet,  ob  der  Componisl  vom 
Aufe,  ob  die  Gattung  begehrt  aejr  —  dennoch  kua 
Niemand  für  den  Erfolg  ateheti.  PSr  Werke  nun« 
h  ifier  Componisten  wagt  oH  der  Verleger  ein  hulie* 
Uouorar,  s.  B.  ao  Frd'ur  an  ein  Quartett,  loo 
Ducalen  fnr  eine  Sonale,  8o  Dueatcn  an  ehVio- 
lonceM-Cotifprt,  was  Alles  belegt  werden  kann;  rr 
•taitet  das  Werk  nach  den  Forderungen  der  Ge- 
genwart au«,  wie  eahey  einem  Mod«;imiiikel  uner- 
läjslicli         'T  unterwirft  sicli  dem  Ungeheuern  Ab- 
8iigc  vuu  .)ü  p.  C.  llabatl  (maiahe  Handlung  ül 
auch  damit  noch  nicht  zufrieden);  er  opfert  bedeu- 
tende Summen  für  Eiorückunfen  in  ödenUiche  Blät- 
ter, spendet  Exemplare  an  Anloreii,  Redaetoren 

und  ölTenl]ic)ie  Kiiii.slaiistalteii ,  um  diircli  Bcui  tlu-i- 
langen  und  Aufführungen  die  Aufmerksamkeit  des 
bw^denPttblieuma  auf  die  angeblichen  oder  wirk- 
lichen Meisler\\  <  rke  zu  lenken  — :  und  dennoch 
ist  oft  Alles  vergebens!  Das  Lagerbucli  des  rechl- 
lieheo  Vcriegm  ce%t  iumA  Jahr  und  Tag,  daaa 
m'cfit  <}y.  ^  IJoriornr  gedeckt  w  m  de  ,  d  i  ?s  Stich  -  und 
Drui.kküiten  ,  so  wie  Papier  und  audci  c  Spesen  l  eiu 
Teiloren  geiien.  Und  doch  sind  die  Wtike,  wo- 
für viel  Honorar  gezahlt  wird,  noch  immer  die 
einträglicluten ,  nicht  die,  für  welche  wenig  oder 
nichts  an  den  Verf.  gezahlt  wird!  An  den  letalen 
ist  nur  Ünaierat  selten  etwas  zu  verdienen  ans  be- 
greiflichen Ursadien,  die  nicht  immer  in  der  Be- 
schaffenheit der  Arbeiten  zu  siichi  n  sind.  —  Sehlagt 
endlich  einmal  ein  Werk  gut  ein,  so  hat  es  eine 
Menge  Unj^äelubrader  m  iHbertragen«  •  Dem 
schändlichen  N a  c  h  di- ii  ck e ,  wodurch  früher 
die  früchte  aller  Anstrengungen  verloren  gingen 


(denn  der  Nachdrueker  wihlt  sich  gerade  diese« 
eine  Werk,  welches  gut  ein.irhISgt),  will  f'rr  Wr- 
ein  deiitsrlier  Musikalien -Vei  ieger  *leucrn.  illos 
dazu  und  aus  keiner  andern  Ursache  hat 
sich  dieser  Verein  gebildeti  seine  effentlich 
bekannt  gemachten  Siafiilen  g^en  davon  Zengnias.-^ 
Wir  hegi  eifcn  gar  nlelit .  wie  man  .sieh  verleileo 
lassen  konnte,  einem  so  ehren werthen  Vereine  öf- 
fenilirli  aachxDsagen,  dass  er  einen  guten  Zweck 
nur  vorspiegele,  während  der  reelile  Grund  auf 
nichts  als  plumpem  Eigennütze  beruhe.  Wer  ganze 
Gesellschaften  der  wackersten  SUulsliärgar  ao  starik 
aiitistet,  wie  es  der  ITr.  Anonymus  gethan,  muss 
mindestens  gründliclier  zuW'nke  ^ehenj  er  muss 
nicht  blos  beschuldigen  und  verdainmenf  londem 
beweisen.  £s  gehört  zu  dem  Elende  unserer  Zeit, 
dass  die  Meisten  glauben,  die  Starke  des  Menschen 
bestehe  im  Angreifen  aller  Verbältnisse  und  im 
Unterschieben  von  Bewegang^gründen ,  di«  £ineat 
irgend  «fniml  einfallen.  Mit  Venlichtigraaehea  aoHt^ 
man  billig  vorsichtiger  zu  ^^'erke  gehen. 

Man  muse  wahriiaAig  mit  den  eben  entwickel'- 
fen  VctUOliuasen  gimlich  unbehannt  se^H,  um  der 
nnbedingle  Lubredner  der  oft  nur  schrinfi  i  wohl- 
feilen Ausgaben  zu  werden,  wie  ei  die  sciiie^iscfae 
Zeitung  für  Musik  gewoi^on  i^t.  Wenn  vielleicht 
einmal  irgend  ein  Verleger  eine  Reihe  Arrrmprlfs 
aiikiiudigl,  was  ihm  keinen  Heller  Honoi  ar 
weil  er  es  aus  berntl  Vorhandenem  wieder  nb- 
dnicken  llbat}  wem  «r  die  woltl&ilalen  Di-uckfar- 
ben  imd  Papiere  i».  t.  w.  wihlt,  dfe  nicht  halten; 
weini  er  tlabey  noch  auf  35  p.  C.  Rahhat  und  auf 
baarcr  Zahlung  besteht:  so  kann  er  leicht  wohlfeil 
seyn.  DafSr  erhtit  er  noch  boliee  Lob:  dagegen 
andere  Verleger  aus  Kastengeist  nod  Gewinnnidlt 
Bündnisse  schliessen  sollen. 

Wider  das  WohMefle  Iwben  wir  I«  Oninde 
gar  nichts,  fofvtld  es  mit  Ordnung  und  Rfch'  })e- 
'  »teilen  kann,  wohl  aber  gegen  das  SteJilin  und  Ver- 
unglimpfen. 

Es  ist,  wie  gesagt,  jetzt  leider  Sitte,  auch  den 
tüchtigsten  Mannern,  wenn  sie  nicht  glauben  und 
handeln,  wie  ein  Driller  es  wün-icht,  ohne  Wei- 
tere« «chlechte  Abflchlcn  nntersttschiebeo.  AJao  denke . 
aitr  an  einige  allgemein  bekannte  FlUe  iwiseben 
den  Superiiaturali  ,i(  fi  und  Rationallsten.  Am  Ende 
liegt  der  Hauptgrund  dieses  Uebeis  in  l^olhcr's 
SprüeUeni» 

Kl   iit   kria    Pn  iUrin   nnrtl   Mt  klein, 

K*  BÖclit«  «oU  ein  njKllein  mjm. 


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aoa 


taaa.  May.  No.  18. 


304 


Aha  lantar  FI^m^»  «kw  mMl»  doch  wohl  nicht 
gut  ang^lieii.  Wem  mti»  to  gnmes  Glück  arheiol, 
mag  anaertlulbeii  nwh  nacfc  InfAllibililät  streben. 
Dabcy  soll  er  nur  sich  niclu  erlauben,  Anderen, 
die  anf  enlgegengeMtzte  Weite  infalUbal  üaif  üble 
Getimningen  beyianeaMU.  Dkku  lul  NMmaBd  an 
Recht.  Tiiut  er  es  aUo ,  so  hat  er  jedwMit  Uli- 
recht,  er  mag  sagen,  was  er  wilL 


KvazE  Anzbicek. 


Variation»  brillantes  mr  tut  Ih^me  favoril  de 
VOpirat  U  Tmtplier  et  la  Jmv»  de  H,  Martch- 
tur  pour  b  Pianof.  a  quatre  mai/i$  ewnpotit» 
par  J.  P.  PLcit.  Oeiiv.  119.  (Propr.  de  Tcdit.) 
Leipsic,  cbez  Fr.  Uofmeister.    Pr.  16  Cr. 

Dm  Werk  iil  rom  Conqioiwlea  zuoftclut  für 
Fianoforte  uml  Vwlioa  fndnieben  imdl  «1«  Milchn 

angezeigt  worden.  In  dieser  Gestalt  vei  langt  es  schon 
•einen  Klavierspieler.  Es  war  daher  um  Vieler, 
m»A  nm  derer  willen,  die  einen  VioUaiite«  nicht 
immer  zur  Hand  liaben,  lin  <7i>(ei  Cedaiike,  es 
durch  vier  Hände  leichter  und  tur  Mehre  brauch- 
barer zu  machen.  Es  ist  geschickt  eingerichtet, 
«chSa  gedruckt  nnd  der  Titel  ist  mit  dem  Bnwt- 
liiUl«  den  geadUKilmCnnpoDistengMiert,  wodurch 
ei  nook  einen  Werth  mehr  erbilL 

SehuUieder  voa  Dr.  Daniel  Krüger  {Kaaonicue 
Oer  KuOiednakirdUt  FUr^biweh^Miem  FUxh- 
riat-j4intsralhe ,  Doinpred'iL  t !  ■.  .  >/  Katu  hct  der 
Domtchuie  in  Breilau)^  in  Musiii  getetii  voa 
P.  E.  Philipp,  Erat«  SammtniQ;  (Blgenlli.  des 
VerL)  Breslau,  bey  C.  G.  Förster.  Pr.  8  Gr. 

Die  Texte  sind  meist  recht  ^-it ;  die  Mflodipen 
und  llarmotiiccu  ciufach,  uatiirlicii  und  ihf&ntn(\, 
alnmllirh  drcyslimtnig.  Der  Inhalt  geht  auch  nicht 
iuinaer  auf  Alig^meiiihciten«  wie  auf  Fnililingsbe- 
achreibnngen  tind  Blnnwnwiesent  man  findet  Lieder 
zur  Schtilprüfung  und  nucli  derselben,  zum  Lrule- 
feite,  am  KirchweihÜMte  und  nach  den  Schulferien. 
Der  Text  iit  wie  fndirieben  gedrndcl.  DIoDmrk- 
fehler  in  den  Nntea  aind  swar  aioliit  eehwer  nu 


(Hitran  •!■«  B: 


rerliessern :  Schulbücher  aoDicn  aller  oH  mdir 
merkaamkeit  oorrigirt  werden. 


u  VmiaHM»  ftrnOlKtito  tur  wt  Ikiing  «riginnl 

portr  la  Guitare  »eitle  compinre»  —  pnr  J.  A\ 
de  JJobrowics,  Ot-uv.  10.  (IVopr.  des  edit.} 
Brrilkepr  et  Hirtel  4  Leipsic.  Pr.  8  Gr. 
3.  L' Impromptu,  f  ariations  pour  la  Guitare  eur 
IM  theme  original  compoaeea  —  par  J.  !S\  de 
AAroma,  Obvw*  i>.  Efaendaaelbab  Pr.  8  Gr. 

\ .  Das  Thema  iat  nklit  «-^inetlt  aber  hnlieab. 
Die  Variationen  «ind  |wt  wvcbeind,  aqgenehnt  Ter«- 
bunden  naJ  bieten  dem  SpMer  swar  nicht  die 

gröbsten  Schwierigkeilen,  doch  viel  Gelegenheit  sich 
zu  zeigen  und  sich  mit  Ehren  geüiUig  tu  machen* 
Die  Meialen  wetden  «neh  etwa«  daran  nt  lemeit 

finden.  In  der  zvvcyttii  Varintu.n  muRi  i(a(t  des 
1^  Tacles  f  gesetzt  m' erden.  Die  seciiste  und  letzte, 
»IIa  Polacca,  ist  sehr  briUml.  No.  »  ilt  nibbt  min- 
der zu  empfehlen;  im  fiMlWIll  TOtt  ^hfehw  Bra> 
rour  und  Gefälligkeit. 


Frühlingngetchcnl.  Sech*  Gedit  htc  »  owi  FVeyherrn 
F.  V.  Zurhein,  in  Mtuik  gesetzt  mit  Klavier^ 
und  GMtatfm-BegUihmg  vm  Joe,  Kiiffmar, 
Op.  a4i.  (Eigeotii.  der  Vw]}:  \fain»,  bey  & 
Scholas  Söhnen,    Pr.  4ö  kr  euzer. 

Die  r.iiiricIitiiDg  dieser  Gesäuge  ist  der  Ana- 
sUllung  niicli  wie  bey  dem  früher  angeseigUniNetto 
jahrsgescbeuke  desselben  Coraponisten.  Jedes  Lied 
hat  seinen  eigenen  Titel  und  aeiu  artiges  Bildchen. 
Jedes  einzelne  wird  fiii-  8  Kreuzer  verkauft.  Alle 
•echa  aind  von  doem  bunten  Umschlage  vereint. 
Uau  findet  ehi  Stindehen,  einen  Liebesgi-uss,  eine 
Skolie,  «ucli  verschwiegene  Liebe,  ein  Studenten- 
lied und  ein  Fiscberlied.  Die  Gedichte  aind  aitig, 
leidit,  eingSngiich,  nirgend  auasergewShnlich ;  die 
Mrlodiccn  lauter  gefällige  Gaben,  den  Gedichten 
angemessen.  Am  wenigsten  iat  daa  Studeotcnlied 
geratben. 

Kotiz,  Der  ffl«;«l«rfcsfta  Organist  in  nre»l*u,  Ilr.  Adulpi» 
Hfv^f,  tritt  .im  iicnd.  eine  (ro«e  KunMr,  .-n  und  wird  sich 
in  il«r  Leipziger  PetwsUsche  Tor  einer  KsuicrmMaHitn^ 
tm  iQiaa  4.  hfina  Imstn. 


slra-Baylsf  s.) 


Letpsig,  bey  Breittagj  iuui  Härtel.  Redigirt        Cr.  ff.  Fitik  unter  leiner  FeraatmaUichknU 


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Extra -BejKige  zur  musikalischen  Zeltung. 

Mutikalische  Conj eclur  *). 


Bej  wirderholler  Dunh^icht  drr*  wh'Iii  Kirch«nstürke  rnn 
Juli.  .Sei).  Uarli,  wutnU  wir  ;iD*  dar  Simrocktrlien  VcrUethiiiMl- 
Jiiii^  lMrj<'heiikt  word'ru  »ln«l,  halm  auch  irh  dum  GefliMe  nicht 
riit;trlieu  können,  uli  ob  dns  xwcTte  Stiiirk  Ar-  cr>teii  Uaud«*: 
«.Herr,  deine  Augen  *r|irn  nach  (fem  Glauben"  u.  ».  w.  bejik 
37*len  Tarte  c<jrriun|>irl  acjr. 

Oewichlige  Stimmrii,  wie  die  des  Hrn.  Mnriti  Haiipliiunn 
und  Hrn.  SrhrlMc'»,  wcUhe  »irh  in  gleichen  Sinno  mu^ipro- 
>-hrn  liall<'M ,  r^ibrn  mir  den  Mnth.  die  jir'nlurhciie  Partilnr 
ridexu  f  ininaf  4I»  Tcrf:>l*cht  ausii««heii.  und  luirh  einer  nr>|irüu£- 
licben  Reinheit  auf  dem  Wege  der  Conjertur  zu  lorichen. 

Der  3;iIo  und  iSstc  T^rt  hat  olfenlMr  etwa«  Vnbach'ache*— 


nii'lil  daM  i<'h  allein  auf  die  Qiüuten  im  Alle  und  Tcnore  lielle, 
«)li«rhon  wnhl  Xiemantl  Irii^nen  wirtl,  AnAs  tlri'^trichen  l>ey  Bach 
f^Mi.  uiirrhört  iat:  die  Kortschreiltiuj;  «u*  dein  A'  nach  <lr.m  f 
nnd  r.  i«t  überhaupt  au  genraluam ,  um  aie  iiir  echt  hallen  lu 
iIiirtf-M.  Zudem  ist  der  limlruiiinutalbitu  an  ebru  d<-r  Stelle 
(T iirt  —  niindeileiu  anipect  ',  der  Sprung  in  die  Quinte  A— £ 
^ibl  doa  acbott  au  di«  ilaud. 


Bojr  <ier  Ueberseugnof;  •  die  «ich  in  gleicher  Art  bor  mir 
nun  eiiunal  jcAtgcaetzt  Latte,  blich  mir  die  Wahl,  ciitweuer  im 
£iitielacn  lu  ändern ,  oder  eine  LUrLe  unrunehraen ,  die  dann 
ireylirh  hitte  au>j;rrulU  »erden  miiuen,  —  nder  aber  drittem  au 
atrcichcn,  waa  eingeachohen  hatte  arju  iLöiuieu. 

Uaa  Leute  ging  am  leichtesten  rnn  Stattau,  ein  glucklicher 
Moacnl  hatte  eutjchieden,  —  irh  tlrirb.den  58«ten,  99>ten, 
hosten,  4  taten,  42ileii  und  43kten  Tact  geradehin  wej;  und  iriiluaa 
de»  37steu  und  Maten  mit  unbedcutcader  Vcraudcrtuij;  aiao  an 
eioaodcr: 


Violini. 


Viola. 


*)  Man  beliebe,  den  Aufials  au  beachten.  Er  betriiTt  J. Seb.  Bich. 

üi*  lUdaction. 


ae-hen  ttaA  drin  Glaabrn; 


i  '  

 1— — ^ — t—* — 1 — J 

se-hen  nach  dem  Glauben. 
Bauo.         NU.    Mit  den  luatrumenten  jener  Sp«lte  snaaramen. 


Die  Coujectiir  empfiehlt  aich  ,  wie  r<  mir  acheint ,  dadurch, 
dasa  ich  fall  nichla  au  ändcru  nölhig  hatte,  nachdem  die  accha 
'J'ucle  mitten  heraus;;catriclien  waren. 

Die  Slimnirnperiode  achlleaat  aich  gerade  ao  in  der  Uomi- 
nantenaaaweichumj  ab,  nie  dicflbe  in  der  Tonica  Tom  ifiaten 
bii  znra  Scalen  Tiiile  arhnn  einmal  vorliegt,  und  der  conierto*- 
rirto  lnBtrumeiit«]bsiaa  Endel  »ich  uirht  nur  achnn  im  3f)alen Tarte, 
«a  ei  gerade  »»  diin  h  den  l>-Arcord  ^i  ht, —  «ondrni  er  arhetnt 
aich  auch  aua  der  Oberstiromo  Tnn  «rlhst  au  ergeben : 


Iii 


tni;;egni  dna  doppelte  Cia  auf  dem  letalen  Viertel  iii  der  xwey- 
teu  Geige  gar  keiner  Vertheidigung  Itcdarf, 

Autaer  dem  (^aagtcu  wird  FulRendea  ala  Rechirerlieimg  gel- 
len kOnneii ,  anrem  ea  darauf  irgend  iin«  h  ankommen  •ollle. 

Die  gealricliencn  aocha  Tacte  katnmen  gjina  ao,  wie  aie  hier 
alanden,  noch  ein  Mal  rom  lullen  Tncio  an  vor  (S.  i-i  der  Par- 
titur); datier  denn  angemerkt  au  werden  rerdient,  daaa  »olcha 
Wiedcrbolimgen  mit  deraelben  Slimmeufiihning,  ohne  eine  ein- 
alge  Vmkchrun^,  dea  cnuaen  Meiatera  Sache  nicht  geweavn  aiiid. 
Zo  gleicher  Zeit  würde  dadurch  auch  eine  Toxtreratümmelung 
Teranlaaat  worden  aeyn,  dergleiclien  ilach  aidi  aunat  nicmala  aa 
Schulden  kommen  läsat. 

Oer  Text  beateht  nämlich  aua  drey  Haupitheilen : 
I.  „Herr,  deine  Angeu  aeheu  nach  dem  Glauben," 
n.  „Du  achligeat  aie,  aber  «ie  fuhlen'a  lüchl,  du  plageat  aie, 

aber  aie  beaacm  aich  nicht." 
Ol.  »Sie  haben  ein  harter  Angeaicht,  dem  ein  Fela,  und  wol- 
len airl^  nicht  bekehren." 

Wie  aiiltlr  nun  Ilach,  ehe  er  den  iwevten  Gedanken  Toll- 
alÜndig  vorgebracht,  denaelben  achon  atiiclweiae  nulscn?  „Du 
aclllü^eat  alr ,  du  plageat  aie"—? 

Alit  meiner  Cunjei'tur  glaube  ich  den  Satz  Ticlmriir  (U  aei- 
ncr  rrinaten  Form  cr«t  wieder  hergeil'llt.  —  Man  merke  dar- 
auf, wie  der  nniaikaliadie  Hauul^^edanke .  der  Aniaag  dea  Gan- 
aen,  in  den  drev  Tcrwaiidlcn  Mull-DrpyLl.ingen,  in  g,  in  d,  in  c 
imd  zuletat  wieder  in  g  die  Uauptlheile  dea  adiöncn  Sataea  an- 
gleidi  wieder  trennt  und  gliedert  (beyai  5{Men  oder  Tielneht- 
liaten,  beym  70aten  und  <)H>len  Tacle).  In  der  Kinkiluiig  *ind 
neben  dem  Hanpttliemn  (gl  Uai  alle  .indereii  Themen  »rhon  vor- 
bereitet; dann  beginnt  der  Chor  mit  dem  ersten  'rextabachiiille 
im  Halen  Tacte  und  der  All  spricht  Heu  gaiuen  Gedanken  LIiir 
und  «ersljindlich  ans,  si>  diias  ihn  der  Chur  vom  aCaten  hia  ziiin 
Soatrn  Tacte  wiederholen  nu;;.  Auf  dem  Srliliiaaa,  in  d,  nimmt 
iinmitlclbar  der  Sopran  denselben  GetLinken,  dem  iMteu  und 
33sleu  Tacio  gegenüber  —  und  der  Chor  wiederholt  ihn  iiorh- 
mala,  in  gewoJuiler  Umkrhrnng  fana  eben  ao ,  wie  friihet  in  g 


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307  .  •       •    1833.   May.   No.  18 


30H 


tiiich  U,  so  hifr  in  d  luich  A.  —  Dtr  Srkliui  in  A  fibt  des 
Orvhe(t«r  Oclccenhrit,  hier  im  Eujlc  dei  tTttn  Ab<cliiiitl»<  du 
liiiuptllleau  in  d  wicdrr  «uiurejjco,  woraiil'dcnu  der  iwe^teTexl- 
ib4cliniU:  „Du  tclilägeit  «ie,  i.licr  ti«  fuJilcn't  in«  hl"  u.  •.  w.  — 
damit  rr  genau  vertttndcu  und  i6llj;üliijf  dem  criUo  C<*dnkFB 
(egendbcrdnUrtIt  wrrdc,  im  lltupltoiie  g  f»sirt  vorgclMVclil 
wild.  —  Am  Ende  dir»«  iwcrlen  AbKlitiitu  wird  d«nn  wieder 
der  er»te  Gedanke:  „Herr,  deine  Augen  »^hra  nach  dem  Glau- 
ben" den  Worirn  n.ich  in  Erinnerung;  gebracht,  und  da«  Orihe- 
tler  hebt  dot  liauiilthema ,  wie  frnher  in  d,  hier  min  io  c  m, 
um  dai  Beginnen  det^cnigen  AbtchnilU  xii  bezeichnen,  der  den 
drillen  Textf^tdaiihen  efaenfali*  luRirt  durchriihrt.  —  Dann  wird 
i»irder  der  er»te  Abtchniit  und  der  Text  dei  tircvlen,  )ed<iGh 
nur  itückweiae,  rorgcbrnchl,  wi«  denn  von  da  im  Xl^•a  ala  ein 
frouer  Schlnu,  aU  eine  gmaae  Cndrni  auiuarhen  i»t.  ^ 

Hier  eben  «tehl  «mh  dir  p.iiiie  Stelle ,  die  wir  oliefl  g»~ 
Mrichen  haben.  —  Dabey  iat  wühl  au  mrrlen,  daaa  liclV  an 
^■etelbcn  Stiihworle:  „Hrrr  deine  Aii;;en"  u.  <,  w,  iuucbliewl.  »r- 
Abrr  welch  rin  bcdrutjamrr  IFnlertrhird  «prinpl  un>  in  di«-  Au- 

Se»)  hier  ichJiraat  »ich  Alles  lolgerechl  und  natürlich  an  einMi- 
er  ;»eril.  Tact  3.  *,  S  u.  f.)  und  «in  beLannter  Teil  durfte 
^'er  aii.  h  wohl  iliirkweiie  Tortnininen- 

JeUl  habe  ich  aber  nicht  ScIbslbeherrachunR  genug,  um  ein* 
Ujrpalhctc  lu  Te  räch  weisen,  auf  die  jjleirhwnhl  Lein  Gewicht 
jelejt  werdrn  kann.  —  Vielleicht  halle  Usch,  wie  er  »eine  Sa- 
chen wiederholt  lu  Uberarbrileit  ;:ewohnt  war.  die  Trafflirben 
Mch^  Tacte  auf  ein  beiunderei  Blattchen,  oder  am  Eudo  der 
fartiliir  uicdcrgeachriebcu ,  die  Stelle  aber,  wo  »ic  eingeschaltet 


Taet  5? 


getrennt 


werdap  sollteo,  dm  Slirhworlea  nach  beaeirhnel,  Ticlleti-ht  suci» 
■rlbtt  das  Einschaliun^-szeirh'-n ,  durch  die  Stirhworte  lerleilrl, 
an  den  unrechten  Ort  (:esctil  ;Tact  37),  so  d.ua  iwar  die  rcchto 
Stell*  ^Tact  101)  späterhin  bestimmt  und  bekannt  i\ar,  die  sechs 
Tact*  aber  auch  durt  nun  ■inmat  ihre  uaurpirt«  S<i-t|«  behielten. 

Lassan  wir  du  indeMcn  au  seinen  Url  grslellt  nyn,  dmm 
es  wird  hier  weiterer  Nadirorsrhungen  bedürfen ,  woiü  mir  alle 
und  jede  Mittel  abgehen;  —  nur  darüber  beabsii  hli;;e  ich  eine 
Vebcrzeugiinjj ,  da«  (vorbehaltlich  des  Gegnibewrisrs)  der  38ate, 
5iiste,  4aate,  «isie,  «iste  und  43sle  Taet  der  gestochenen  Par- 
titur als  eine  irrthijmlich  cingi-leimte  Periode  wtedcnim  gestri- 
chen werden  miisse,  —  uud  irh  habe  hier  beySuli^  noch  ein«n 
bedeuteudcrn  Eiuwurle  <u  begegnen.  Uie  luslruiuentalion  lat, 
vom  3Haten  und  vom  loateu  Turto  au  rer^jlicfaen ,  auf  merklirhe 
Weise  verschieden,  «o  dasa  die  Hypothese  einer  blossen  Ver- 
seilung derselben  Sielte  an  den  unrechten  Plals,  allerdings  niclit 
ausreichen  würde. 

Am  Ende  aber  muas  doch  auch  dieses  noch,  wenn  auch  nur 
millelbar,  für  meine  Coiijcr-tur  sprechen;  denn  wer  leKtere  aurh 
Aur  ein  Mal  probeweise  gelten  l'Sien  und  dann  »ersuchen 
den '^oilen  'Jact  dein  ^slen  anxuschliesseu,  der  wird  mir  la 
ben  miiK^sen,  daas  das,  wo  nicht  anders,  doch  nirht  besser I 
geschehe;^!,  können ,  als  wir  es  im  Mslen  Tacte  bewerkateltt;^ 
bndcn.  DriHJi  den  hässlirbeu  (^iiinti  u  durflen  ni<  ht  etwa  noch 
Querst j'nde  hnhtnlrelii ;  dafiegeni  k.-.m  es  dtranl'  an,  die  Instru- 
mentatiosi  im  \\'ei>Vill>ch<-n  und  dergestalt  bevaubehalteo.  daa* 
sich  daa  nothvvcndig\Verinderte  bald  möglic)>st  ausbleiche.  — 
lletracblen  wir  die  bef>d''n  Tacte: 

den  Verbindung 
Tact  5». 


^  auf^n 


Vm  den  rollen  Schhiss  nach  d  ,  aus  dem  iytmt  nach  dem 
5Sslrn  Tacte  xu  nilfrnicu,  »1  hilft  in  inirra  die  Senlime  na«h, 
aus  deren  AallÖaung  wir  F  im  Haas«  erhallen.  Dir  UlMcn,  wel- 
cJie  mit  dem  Soprane  und  Ailo  vorherrschend  Cis  und  E,  mithin 
das  halten,  was  dem  kommenden  C-Drejklange  am  meltten  wi- 
derspricht, übemehrnm  sofort  C  und  Es;  damit  aber  Hurrh  den 
gewsglen  (lai^j  nicht  das  noch  riel  peinigender*  Gefühl  desL'a- 
beatimmlen  und  Zaghaften  angeregt  werde,  ist  gleich  der  f »  Ac- 
rord  ans  dem  C- Systeme  angrsrhlosten  und  das  As  des  Tcnori 
und  d«a  Violino  |  m  lelilnrm  aur  kecken,  gewaitaara  fortrei»- 
scnden  Oberstimme  gemacht,  dann  aber  Alles  so  lortgcaetit, 
•chon  im  4osten  und  rollends  im  iitlen  Tacte  die  Instrumrata* 
lion  dea  io4len  und  der  folgenden  Tacte  aJhnklili*  wieder  hn~ 
gestellt  ist. 

Khrn  daran'  (dem  Bach  würde  die  anlSngh'che  Umkrhnng 


in  den  Oboen  und  Geigen  gegen  Tact  101  folg.  wahrsch^ 
bevbrhalten  halMfn)  —  und  an  manchen  Aemsertii  hkeifen , 
X.  H.  im  4«slaa  Taete  die  xweyte  Oboe,  stall  sich  sofort 
ersten  Ohne  anxusrhlicsscn ,  mit  der  xwcvten  Geige  forlgel' 
eben  hieran  liisst  es  sich  nach  meiner  Meinung  nicht  rerie 
daaa  bejf  voriieganden  Zweifeln  oder  Lücken  des  Manus 
emc  fremde  Hand  im  Spiele  geweaen  ist.  Sie  mag  von 
beachrinkten  Pietjt  su so  viel  Mühwligkeit  veranlasst  worden  - 

Wäre  ich  selbst  aber  in  Irrthune,  so  haben  nicht  Zw  «W- 
surhl  und  Anmaassung  mich  di.hin  gebracht,  ich  wartet 
J»hr  lang,  ob  nicht  anders  woher  der  Zweifel  Lösung  lor 
wolle,  und  leg«  nnn  meine  Coni^ctnr  dem  musikalischen  p■ob^^ 
CB«  um  aq  jiatxnatera  Muthes  aur  Beuriheilung  vor,  als  Hr.  M  orito 
HaupiiMini  ai«  ichan  gebilligt  und  in  Gründen  mit  befe.iiri  haU 
fCasiel,  am  iilen  Mün  18SS.  f.  /VeivMaii 


;ripl» 
einer 


ALL  GiS  MEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


jDentf"May.  19. 


ABCBWAtOVC». 


Gm&^  und  Gesaaguiuitgm»  fut  die  Jugend  in 

monatlichen  TJefentngen,  i  <•/?• '  Januar 
und  Februar  i853.  Sech«  Gcnä/ige  ßir  vier 
männliche  Slirnmrn  von  Justu»  jtmadeu«  Jje- 
cerf,  (Bigcnth.  des  VerfawfM.)  Aussclilics^l/ch 
SU  beziehea  duixh  die  Muslkhaiidlung  ron  T. 
TkwhrejB  «iBMlia*  Vx»  xoSgr.  oder  S6Kr. 

Xjange  1ui%ea  wfr  ron  Hrn.  LecnT,  der  qim  aU 

ein  denkender  und  kunsllichender  Mann  sclion  vor 
«tw«  lo  Jahnen  bekaont  wurde,  nichts  erCahren. 

wir  nm,  nidil  nur  neu«  CVhb- 
■posi;iuntri  sriTier  Nfiise  zu  Gesicht  zij  bekommen, 
•ondcru  iliu  auch  in  einer  neuen ,  höchst  niitzlichcu 
Thib'gkdt  für  iKe  TMikoMt  ta  wissen.  Er  Ui  Mu- 
«kdireclor  und  Geaan^lehrer  L'r»m  Köllnisrlien 
Real-Gymnasio  xa  Berlin  und  nn  der  Cauct'^clien 
Ki-zieliongsanatak  in  Charlottenburg.  Für  diesen 
Beruf  will  er  nun  nach  besten  Kräften  wirken  und 
lisst  daher  an  das  Publicmn  folgende  Anzeige  cr- 
feben : 

„Seit  einer  Reibe  von  Jahren ,  in  welchen  ich 
der  Jagend  bey  der  Geschlechter,  nicht  ohne  glück- 
IiiJiMi  Fifttlg,  iti  verschiedenen  (jfl'eiilliLlKn  und 
Priyat-Lehranataltea  gemeinscfaaflLiciicn  Gcsangim-. 
tariclit  erdMIh  babe*  irt  nein  Beatreben  dahin  ge~ 
riclttr  t  vescn:  durch  d.T  n  fr  ?  1 7  !i:!iümliche Lelir- 
•»erfahren  die  bekannten  ächw  ieiigkeiien  dieses  Un^» 
terrichls  au  beteiligen.  Es  ist  mir  dieses  besonders 
dadurch  gelungen,  dass  ich  dem  Ersten  Anfange 
durclt  eine  Reihenfolge  selbslerfundeuer  ücsang- 
•ubougen  in  Form  kleiuer  Lieder  au  Hülfe  gekom- 
men bin,  durch  welche,  wenn  der  Lehrer  sie  stetig 
benutat,  reine  Intonation  und  das  richtige  Treffen 
der  Töne,  wo  es  überhaupt  erlangt  werden  kann, 
bald  und  mit  Leichtigkeit  erlang  wird*  wie  kh 

55.  J«higM|. 


«lieb  dorrb  die  Er&bnmg  an  den  mit  G«Mr  vnd 

Afusik -Talent  Mindesibcf  I  1  1  zu  meiner  grossen 
FietNie  überzeugt  habe.  Au  diese  Uebungen  •chliea» 
sen  sich  eine  Anzahl  ron  mir  IBr  ndne  Seiialer' 
und »Sthülei innen  des  verschiedensten  AHers  abge« 
fa&&ti.i  luciirslimmiger  Lieder  an,  in  welchen  ich 
bestrebt  war,  durch  eindfiBglkhe  und  leicht  fiui- 
liehe  Melodieen  die  sorgsam  ausgewSbllen  Texte  an 
beleben  und  die  ebenfalls  von  ihnen  mit  Lust  und 
Liebe  gesungen  worden  sind.**  Von  diesen  letzte* 
reo  nun  sind  auu  Gebrauche  für  Vniveiaitiieny 
Gymnasien,  Scbüllehrer-Seminarien  und  ander* 
männliche  Gesang- Vereine  die  oben  angezeigten 
HeAe  erschienen.  Die  dritte  und  vierte  Lieferung» 
von  weleher  die  drM«,  alao  dw  Mtidbaftt  berrilf 
vor  lins  liegt,  für  Gymnasien ,  höhere  und  i  federe 
Knaben-  uud  Mädcheo-Scholen  bestimmt,  werden 
enthalten : 

jicht  Gesänge  für  swey  Soprane  und  ebttn  jßL 
Pr.  beyder  Lieferungen  75  Sgr. 
Die  drey  Lieferungen  sind  in  Slimmblattere 
(Querociav)  gedruckt.  Wenn  das  Unternehmen  in 
weiteren  Kreisen  sich  desselben  Beyfalls  erfreuen 
sollte ,  welchen  es  bey  Künstlern  und  Kennern  dea 
Gesanges  in  der  Mähe  gieitindeo»  woran  wir  aidbt 
im  Geringaten  iweifehi,  so  sollen  die  Tom  Verfl> 
erwähnten  eigenthünilichcn  Ucbuiigen  nachfolgen, 
an  welche  sich  s|>äler  auch  für  die  Jugend  geeig» 
nete  Compositionen  bewShtIrrWbfster  der  fi^em 

Zeit  aMsch{ie«sen  würden.  Der  Verfasser  gewährt. 
Wenn  man  sich  direcl  an  die  Traut wein'sche  Hand- 
lung in  portofreyen  Beslellnngen  Wendel»  «nf  10 
und  mehr  Exemplare  J  Rabntt,  zu  mögh'chsler 
Verbreitung  dieser  Hildurig.igeij'nge,  und  ist  geson- 
nen, am  Schlüsse  des  Jalires  eiue  Partitur  der  be- 
reiu  encbicnenen  Gesänge  au  geben.  Da  wir  dia 
geschriebene  Partitur  dieser  Lieder  vor  uns  haben, 
können  wir  rersichern ,  dass  Melodie  and  Harmoni« 
atfil«  dem  lohalt«  einea  jeden  «^gpraeaaen,  jaich^ 

19 


183S*  BAay-  No.  19b 


312 


cindtlD^dit  eomel,  Eiiu  das  Andere  hebend  und 

Also  schön  sind.  Die  vierslimmigen  MSnnergc ■tätige 
hMbcn  einen  ganz  ungesuchlen  Fluss,  völlig  klare 
Fühnmg,  ohne  Jub^y  leer  inicl  alltSglicli  eu  seyö. 
Sie  sind  ge-tchmackvoU  und  iiabeti  tum  TJieil  et- 
vfM  Volktfthümliches.  Die  Text»  sind  wirklich  sehr 
8orgßllig  gewählt,  was  bey  solrhrn.Gaben  nicht  das 
JLleiiuteiBt  Man  erhallt:  Wachlelachhtg^  ein  Kriegi- 
ITh)  -vm  Hirtin  Opitz;  ein  FrQhliagaliedi  einPiie- 
(IrndieJ;  Haide •Röilieia  nd  der  Mmrgeit  am  Ge- 
birge. 

Wm-Mm  IMmutg-  (ßr  8|  Qgr.)  fihr  iwey 

Sopinnc  und  »'inen  Alt.  bringt  d.TS  Vnter  iiiHer, 
wa«  wir  gleiclifitlls  in  FaiHitur  eingesehen,  leitlit 
treffbar  und  doch  gut  kffcUieh)  der  S  tehe  ange- 
jneaoen  behandelt  erkannt  haben.  Darauf  fulgl  ein 
(Gebet  der  Jugend}  ein  fCuckukaiied;  Trauben  und 
Aehren;  der  Morgen  tm  Gebirge:  ein  Friedens- 
liedchea;  die  Erdbeeren  imd  der  eufrjedeae  Jj^r 
(fiir  Knaben).  —  Wir  wänaeben  dem  Untemehnen 
{[■Im  Gedeihen. 

Voa.demaelbea.Componiateo  erachiea  einUeß 
Lieder  «nter  dem  Ti^t 

,  UeJersiraiist  mit  Begleilung  de»  ForUjHono.  — 
Berlin»  b«y  F.  S.  Liachke.  Pr.  I3  Gr. 
B»  LielMHelimaclit,  Gedieht  des  Conponisten. 
Sehr  einfach  und  nnsprechend  in  Wort  und  Ton, 
.nur  aohlichte  Stimmea  uad  schlichte  Herzen  ver- 
langend. 3.  An  meine  Veikhe»,  gedichtet  von 
.demselben.  Es  singt  ein  zärtliches  Liebeswerben 
in  ungekünstelt  süssen  Tönen.  5.  Des  Knaben  Bei^- 
'lied»  reo  Uliland.  Die  S'orxeichnung  des  Gesanges 
niMe  ein  Krens  mehr  hebe«.  Der  Geaang  dea  h  i- 
•chen  Buben  ist  angemessen ,  aber  von  den  Bergen 
her  hätten  wir  iiot-h  olwas  Jiinr'inlönrn  liiSren  niS- 
gen.  4*  La  riposta  üciia  paslorella  (der  St-l»äferiii 
Bescheid)*  mit  iteKeniselieii  «ml  tenlaefaen  Worleo, 
die  l?ebers(t7!ung  vom  C'omponljlen,  Die  leichte 
SduTcrio  singt  recht  artig  und  natürlich ,  und  so 
wird  SM  vnd  ihr  Sang  schon  gefiiUen.  Die  Ueber- 
sctzuDg  ist  sehr  fliessend.  5.  Romance  d'Eslrtllc 
de  Flurian,  TuieuUchl  vom  Componislen,  also  mit 
.franzöaischem  und  teutschem  Texte.  Der  Schmerz 
der  Sohiferin  über  das  verlorene  LämmdwB  ist  so 
aierlich  nnd  natürlich,  dass  die  kleine  faübsebe  Dul- 
derin am  Ende  noch  dabey  gewinnt.  Alle  diese 
Gesfage  and  Lieder  sind  leicht,  erfordern  nichts, 
als  reinen  Gesang  und  gesehraarkvolteti  Vorlrag. 
Damit  werden  iic  Einjq;iii^'  fin Jrn  uii-I  '-.irli  jn^v  - 
|w1m9  |«acbea*   i,>ic  Ausgabe  hat  noch  da«  Ivigeo«» 


dass  über  jedem  Gesänge  ein  passendes,  wohl  g[e» 
wählte«  Motto  in  «wey  Aeimceilen  steht. 


>  ,  .       ■  ' 

'M    e  ■  m  I  0  ■  T  B  M . 


Mailandy  den  aisten  Märe.    Noch  immer 
(schrieb  nnUugst  ein  Germanissimns}  irerdunkein  die 

kn  .H(  nJrii  Sirmc  des  Feuerwerkers  und  seiner  Ge- 
hülfeu  die  Steine  des  musikalischen  Himmels.  Lets« 
I  tere  wmidelii  jedodi  rah^'ihte  In  dto  erhabmen 
:  Ki)iisl5rh(5pftmg  hcgründetcn  Bahnen  mit  ewiger  An- 
,  zivliLincskraft ,  and  erscheinen  beym  Verdampfer 
i  jener  in  wahrer  Ghwie  wieder.  —  Bis  zu  die^tam 
Verdampfen,  was  noch  eine  Wtile  dauern  kann, 
nehmen  wir  Italiener  einstweilen  mit  unseren  der- 
raaligcn  veriiTten  0]X-rn  vorlieb;  denn  jetet  ist  bey 
uns  )«do  neue  Oper  eine  Variation  der  vorherg^ 
gebenen ,  bey  der  man  sieh  honi8opatht«di  ergStztt 
in  einem  Eimer  I-uigcweilo  einij^c  Tröpfchen  Ge- 
nuss.    Alan  könnte  wahrlich  über  das  zwanzigjäb» 
rige  Einerler  in  eiae  mnsikalische  Lethargie  vtrt^ 
fallen;  aber  das  Ding  klingt  dorli  slcIs  »u  j^clallig. 
schlägt  oft  «o  ungefällig  daieiu,  schreyl  iwd  lärnu 
zuweilen  reeht  tfiehtig,  UeUbigelt  gleich  diaeaof  mu- 
sikalisch  wollüstig,  hat  erstaunlich  vitl  ausserlicJi 
Heizendes  und  Brayourrolssigeü,  pdrodiil  gauz  artig 
d<i«  Charakleristiscbe,  ist  dabey  mit  dem  Undrama^ 
tischen  überaus  freygebig  und  wirft  es  auch  dem 
Unachtsamsteu  vor  die  Augen,  also  Abwechselung 
im  Ueberflusse.    Ref.  gehört  übrigens  weder  zur 
iussenten  Hechtea  noch  «ur  ftossenten  Linken  oder 
zum  Joste  milien^  er  ist  kejn  absoluter  Deotseher, 
übvrhiuipt  kein  Ahsoliilci'  irgcinl  ritu r  Nnlion,  son- 
dern ein  genauer  Beohacittpr  dcsseu,  was  auf.  dem 
Plenelen  Brde  vorgeht.   In  der  so  eben  verHos» 
spnen  Stagione  gab  es  nun  bey  uns,  liuit  dfs  Iieu- 
ligea  Uerichu,  gar  viele  aU-neue  und  neu-aile  Oporn{ 
der  Kiixlienslaat  hatte  die  meisten,  Venedig  aUeitt 
drey  Theater  für  die  Oper  offen,  die  alle  reich- 
lich mit  Sängern  ver  sehen  waren.  Ulme  über  weit 
ztu'ück  zu  gehen ,  so  hatten  wir  gegen  den  Anfang 
und  in  den  ersten  Jahrzehnten  dieses  Jahrhundertl 
—  wir  sind  kaum  in  iBS."?  —  e^n  Paesteih», 
Cimarosa,   ZingarelU,  Caruso,   Gazzaniga,  Sartj, 
Guglielrat,  hfayr,  Federtvit  Paar,  Mosca,  Fari- 
nelft,  Geoeratt,  Pforavanti,  Nicolini,  Pkvesi,  Or^ 
j  land  Ii.    .  \v. ;  fr  i-ner  die  grossen  Sänpi-i-  I'nccliia- 
I  it>lli,  Rubigelii,,  Cresoetttini^  Miirchesi»  Vjigaaoni, 


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Msaa»  Maj.  No.  19; 


Banti,  SÜTa,  Babioi,  GraMini  o.  a.  m.  J«d«rCotB> 
•oniit,  jader  growa  fllagc«  katle  «ainaii  «geRon  StyL 
Wir  faUMi  «ioB  tcht  iiafiandba,  «ine  NaftOMl- 

Oper,  «ne  Opi-m  IjufTa,  welche  «IiV  Componislen 
•aderer  Nalioaen,  Mocart  den  äazigiu  ai^genom- 
Men»  mbr  oclerwanifBr,  nia  aber  pm*  errncheB 

konnten:  wir  ?i  lUf  u  unsere  uiinachalinitichcn  Biiffi. 
Jetxt  haben  wir  gar  viele  Mjiesin,  aber  iiiu-  einen  | 
einügeu  8lyl,  und  «a*  fiiir  aiaani  Gar  viele  Sauger, 
nhrr  knüüx  twev  erster  Grö^s«« ,  darunter  keiiic  So-  ] 
pran- Sängerin  (die  i'nsta.  ist  betauntüdi  auf  der 
Neige).  Die  «ogenannle  Oper  ist  nahe  daran,  ein 
ICabaleHan-QncMlUbet  «i  werden,  denn  barciU  ist 
ihr  grSiatas  Enifembkxtiirk  eia  Duett  («. wdlarm- 
ten  Mailand.)  Von  den  allen  titiHi  i^t  iinr  dar  Schal- 
len nacil  da,  «nd  dia  alle  Opera  bufla.... 

Wie  «i'ehft  deraulen  mit  Denlaelilaada  Oper 
.-ii;^^  —  AuJI  iiiii  et  altera  p.ira.  In  der  iBlcu 
Nummer  ww  aien  März  der  aeit  Anfange  dic«c* 
iabraa  an  BfaUand  «radhabenden  daulidien  Zeit^ 
«chnll  Echo  fand  sich  gmiz  i  rivrrmuthet  ein  lauger 
Au£>at2,  betitelt:  ^.Einige  üeiuerkungen  iibcr  italie- 
nische und  druUchc  Opcrii-Mmik*',  wovon  hier  das 
Allerwesenllichite  herauagefaobea  wird.  Der  ano- 
nyme Verfa«aer  dieses  Au£ntzes,  der  aich  darin 
aber  als  deutscher  Landsmann  beurkundet,  sieht  das 
fiohwia^ga  darLSniag  der  ihm  gegobeoen  Anfgaba 
ain,  tkat  abar  deonadi  den  gewagten  SiAritt.  Wollte 
man.  .sagt  er,  nach  den  bioficn  Hcdürfnisjcn  des 
llaliener«  urtheüea,  Opera  xu  hiüen,  ao  würden  wir 
(MciL  Anfiiagi  ihm  den  Vating  daa  KnmlNaaiea 
vor  dem  Deutschen  eini  inmr  n.  n^  iii  Ti.iliener  seine 
Opera  and  Ballette  rauben,  hiess«  ihm  die  schöne 
BUfle  aaiaer  Exiatma,  die  aarganiosa,  entziehen. 
Sie  neuen  Opern  schcitu-n  in  Deirtschlnml  "un/ atn 
der  Mode  gekommen  zu  seyii;  inHn  ijegiiugl  sii;h 
init.renovirten  alten,  uder  fremden  Produclen.  Diese 
Unfruchtbarkeit  der  deutschen  Muse  scheint  daher 
SU  kommen,  weil  der  Detilsche  keine  Upern  schrei- 
Iten  lässt,  oder  besser,  sie  nicht  wie  der  Italiener 
nUt,  und  wail  das  detilKhe  Publicum  au  giacse 
Aafiwdeningea  an  den  Cmnpositeur ,  dieser  wieder 
au  sich  ;iclbjl  macht,  und  so  tritt  citic  geistca- 
tödteade  fieiäageobeit  ein,  die  bUo  Productivitat  er- 
alickL  Der  Italienar  nnifilit  ainli  m  nninkaUaelier 
Hinsicht  mit  einer  chinesischen  Mauer:  der  gutiiiii- 
thig/t  Deutsche  reisst  hingegen  aÜe  Mauern  gegen 
daa  Ausland  ein,  findet  an  Allem  Geschmark,  weil 

p?  nM5  rlrr  Fremde  kommt.  ] rr  hn hrn  cfir  Dfiif- 
scheu  weniger  eine  NaLiuiuduutsik.  ai^  oiie  uhrigea 


Nationen,  tind  selbst  der  talentvolle  fSompositeef 
^bt  nit  fie£uiganbei(  snr  AiMt,  «atin  «r  bedenld» 
daaa  daa  aanlÜMnUk  ]]nnien>Pi(l>lleiira  ww  durek 

italienische  Kabaleticn  in  Entzückini}^  g>.iäih.  Nm 
den  Vomv  der  Honanlik  will  man  dem  deutschen 
MaaikBr  «inrlotnan»  ditan  Übt  «r  «idi  mnl  oft 
niit  gr^schmackloser  Strenge.  Seil  vielen  IldlMn 
iiegeu  die  Deutschen  einen  entschiedenen  Haqg  nur 
romantischen,  oder  besser  xu  sagen,  getpanalaieiian 
MiJiik  (»iL-);  sie  halben  sich  in  der  Musik  verstie- 
gfu,  küuncji  dcu  N\  eg  auf  der  ebenen  Strasse  der 
Vei-uunft,  oder  besser  zu  sagen,  des  wahren  Ge- 
fühls nicht  mehr  linden ,  und  dies«  hindert  sie ,  ein 
gerandes,  krafliges  Kunstpioduct  za  liefern.  Dieas 
Sehwebelu  und  Nelwln  in  einer  Kunst,  die  so  gei- 
stig ist,  fährt  feicht  au  reinem Unatnne.  Honanlill 
und  Spuk  maohen  die  Waaenbeil  der  Muailt,  de« 
Gesiiiig,  zu  einem  Nebendinge;  schaurige  Modula- 
tionen, ein  düsteres  Colorit,  irappani«  Uarmonieent 
▼ertrelan  dia  SlaUe  der  Canli  apianalii  imr  aeltM 
erleudilet  der  warme  Strahl  einei  einfachen  seelen- 
vollen Gesanges  die  grauen  Wolken  der  modernen 
deutschen  Oper.  Unendiicb  reich  an  Melodieea 
ist  hingegen  die  italienische  Musik,  und  dadurch 
so  ganz  geeignet,  die  Haaptlriebfeder  der  Oper: 
Liebe,  uriader  su  geben,  diese  liebe  glück- 
Jicfa«  an  ataben  dam  llaüaoar  mvliliUga  MalodieM 
w  Gebote;  der  Detitseba  wbeint  im  Gegentbetla 
um  so  besser  zw  singen,  je  unglücklicher  er 
licbU  Die  deutsche  Musik  wäre  sehr  reich,  wem 
aia  da«  BnonntiMbe  mit  dem  KlaaiiMlian  vavauita 

(unter  Leliterm  versteht  der  Verf.  de»  Aufsatzes 
die  auf  Decliimalion  und  Melodie  beruhende  Art  xu 
componiren,  wie  etwa  Glnok).  Oer  Ilallemr  kamt 
nicht  romanlisch  se^'n,  will  keine  Ge^yvn^ir  r  und 
Nebel,  die  vor  seinem  klaren  Auge  in  nictii«  zet^ 
äiessen;  ist  aber  wail  crlindungsi'eicher  in  Scenca 
launenhafter  PhanUiia  und  dringt  auf  Klarheit  der 
Ideen.  Dei-  Ilaliener  kann  dem  Deulacben  nutnche 
Lehre  in  Beireif  der  Sliticlur  der  Oper  g0'lMII> 
Währeod  Leisterer  dahin  atrebt,  der  Poeiie  ann- 
löge  Musik  zu  «omponii-en,  aerfilit  die  Oper  Ita» 
liL'iu  iu  clien  so  viele  uhgcsclilus^enc  Ganze.  Die 
Sänger  haben  ihre  Surtita,  ihre  Arien,  Kabalellen, 
Adagini,  Adue,  Siretie,  weldie  Mmailt- Arbeil  m& 
dazwischen  liegenden  miisikalischcu  Posten  —  In- 
strumcnteu-Solos ,  Foilissimi  u.  s.  w.  —  zusammen- 
gehalten werden.  Die  enlajickenden  Kahalrttan  h»» 
hüu  a  icli  d;i5  Gute,  dass  rann  dahin  streljt,  ein- 
i  ikcbc  luiu'uide  Meiodieeu  xu  erhnden,  welche  durch 


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H6 


1688.  May.  Mo.  19* 


ai6 


«o  Iciditet  Accompagnement  hikhjt  vnrsiandlich 
und  pofHUu:  werdeo«  SclUn  JuMnwn  «ich  du  Oeat- 
tdwB  dfMM  Vomgi  rtthnen.  Gun  nlaUl  in»- 
aert  dci  \'i.  rr.  n  W^unsch:  der  Douist-di;  möge 
TOD  d«r  Höbü  «einer  Romantik»  auf  die  er  sich 
beraU  rmlSagf  Innniiarlraten,  der  Ildinwr  Uun 
auf  halbem  Wege  entgegenkommen  und  da  Opern 
Laucui  da  mag  das  Ideal  ihronen,  das  schon  Mo- 
Mrt  in  ao  hellem  Glaiwe  geleuclitel  hat,  dass  seine 
Opern  noch  jetxt  dio  B«wiiiid9niiig  heydae  Na» 
tiouon  ausmachen. 

Dieas  iat  da*  Wesentlichste  aus  beoannlem  Auf- 
lalM«  SImt  weJdwiif  die  Moral  de«  Ganzen  —  Gc~ 
MUgiarnnith  der  baufigini  denbclieii  Opern,  abge- 
rechnet, iich  g-.iv  Manches  sagrn  lirs^c,  Imr  nht-v 
Ml  weit  fiibrea  würde  *).  i^ie  Leser  eatjtcheldea 
wm»  war  Iifer  dam  iat»  die  DeolMcban  mit  ihtw 
ieUigca  romantischen  Gespcnsler-Oper,  oili  i  c)ie 
Italiener  mit  ihi-er  dermaliguu  klassischen  Eiiitiicy- 
Op«r.  Su  vjL-l  jjclidut  gewiss:  bry  den  Kabaletten 
■md  (Iriti  I  Fi  ii  Llterloscn  McJodist hi-n  isl  mein  Geist 
jnausiuiit,  ich  Lana  clabcy  ciiuclilüfcu ;  hcy  eiucr 
deutschen  Gespenster  -  Musik  —  man  spricht  ihr 
doch  keine  Chai'akteiiatik  ab  •—  ist  mein  Geist 
tvge,  ich  höre,  denke  und  fiihle.  Die  Deutschen  j 
sind  übrigens  in  eiurm  solchen  Embarras  di  ri-  1 
«hoM«  Uaaaiacher  Musik  in  jeder  Gattung,  daaa  «ie  i 
huxm  «Ha  üMg*  MaliMNii  w'a  GcuaiBBit  oiehtlM» 
iptid«tt  Md  ilupallliida  mir  mllU  «dar  Itnka  aadi  ] 


*)  Kar  «ialfe  KWat^altm  ssjwi  Msr  tM/ßg  aatMMrtm 

orliubt.  Wenn  der  Varf.  junci  Aurtat^es  ngt ,  drr  Ita- 
lienar  kana  nicht  ronsatUch  aeyu,  dit  vverücuPuki  (der 
Vater  dai  romanliicheii  K|iu3),  Ariotto  (Voltender  da<- 
talbeo^  und  B.  Tauo  <!«•  Gcfcntheil  brli»u|>(ea.  Hau 
ier  Itali<n«r  uo  der  Khdnera  IlSlfle  seiner  BiibtMiC  Mril- 
lea  aielir  Opern  tchreibea  lltat  und  lie  beu«r  bstahll, 
sl(  der  Deotaeh«,  iit  gaai  aatiirlich ;  er  (ewinnt  alMT  avdb 
•'4«a  FteaaU  itlkuft  itmn  ait  S—  le  Knuaar«  »■> 
■U  er  mtmOi*  da*  AkavitmimUpnaut  jsdw  Wiatai^ 
whmA  wa  7  W»  »a  Vkt  Nadca  Im  TfeaaUr  labriuii,  er- 
spart er  sa  Hansa  iSm  BeTeuehlnnf ,  das  Kamiureuer  und 

a-iilrr(_-  A  .1  i  ^;  jT; 1 1  Tj  r  C  r  I!  1 1  fi  ;i  t'*  ril  U.  s.  w.  TlTvlIch 
Tr!'.]i;  f:r  ;j  n  r  h  :r}ir  o  Tt  r:i  r-,-i  ^  ;n  azen  Munal  tl  ri  d  cljrühcr 
(1 ,  r  ^  r  i       (  >  [     r  m  i  E  h  1 1  r  1 1  j        i  '  i  i:r  ,Ti   n  il .  r       r  k  rr  nfm  Pf  2«Q 

che  ferm«  (Faroritttuckciien)  neb^t  einem  xrfataehten  iiaU 
]«ta  Tür  8  X  So  Krcater  =:  4  Culden  genJeaaeu.  Uaaa 
dar  ItaliaDcr  dcan  Deaiachen  maucho  Lehre  in  fislrcff  dar 
Slructur  der  Oper  geben  kaiia,  aug  eieltaiellt  safti*  Ricfc- 
IlgltaitksbaB;  dia|}««is^«a  «crdaa  sJck  sk«r  »oM  im 
AA*  «diBNe,  «aaaf«  kaeilgaa  Kakalattaa-OpenikCrker, 

sa  arahis«» 


einem  Musikstücke  auszustrecken  haben ,  nm  eich 
für  eine  Geipeafter-  oder  KabaleUeo>Oper  sa  mmt^ 
aeUldigaB.   Ich  .Icmtü  und  aehfiis  >ab«r  die  ^Mu^ 
liencr,  unter  denen  ich  balr!  ein  Viertel  Saecnlani 
lebe,  olUu  aehr,  als  das«  ich  Ihnen  in  der  Oper 
mir  iUr  da«  gjefallig  Hafodiacfcc^  den  äussern  Reis, 
und  nicht  für  vollendete  Declaination,  )R»f]r  \^^-lhr- 
lieit  und  Tiefe  des  Ausdrucks  der  LeidcriäciiaflcD, 
Schönh'-it  der  einfach  edeln  Melodieen,  besormeiit 
bedeutende  Harinoniei  cooixaponcliiche  Gelehraam« 
keit,    VerschmXbttllf'  die«  enlbehrlidien  laaaera 
Schmucks ,  gediegene  ILdliiDg  der  Charaktere,  plan- 
volle Eiubeil  de«  GanaaB»  ja  aaUut  iiir  da«  Rodmii- 
tiseba  «ioeo  Siau  angeateben  «oll.   Ilao  Tentandjee 
sich  nur  zuvor  übei  daa  Manchem  so  unheimlich 
künigeode  Wert»  und  glaube  doch  uichl,  daas  Ne> 
bei»  Geapanalar,  Krem*«  Jammer  dai  WeaMrilialw 
dttbey  sey. 

C'Mt  ua  ja  na  aaia  qnoi  dost  oa  «t  trsnsporle{ 
St  Bwias  «B  Is  c«fl>|Mt«ad,  plas  oa  aal  easfcaafdi 

(Vicnnet.  Kpiira  aus  Huae<  sur  ronintfijnn.) 
W'iirum  nbcr  dieser  AntagOBisroiK  dr  i  i  Jinantischen 
und  klasaischen  Scbule  in  Ilali  n  warum  «oll 
man  in  den  WissenschaAen  und  Künsten  ewig  an 
das  Alterlliümliche  und  Verlragsmässige  gebunden 
seyn  und  nicht  seinen  eigeneo  Weg  geben,  oder 
weniffleaa  da«  Oel  der  Claasicilät  mit  dem  Eai^ 
der  Ronanfjk,  mk  Hinwegknung  da«  8abe«  d«r 
schönen  Natur  (dea  NebeU),  in  gehörigem  Maa&^ie 
Tefflseofen  können?....  Bine  unleugbare,  durch 
Italieaar  «albat  au  bawelaandaTbatMi^  tat  ca  ier- 
ner  —  der  clucnwcrihe  Ueberselxcr  von  Roasint*« 
Leben  will  ja  hierüber  den  deutschen  Correspoa« 
deotaa  mm  Ifailaad  nor  mit  Vorsicht  beoolaen  —  daa« 
bey  uns  noch  vor  Vr'fiipeti  Jifiieii  mclirp  Opern 
TOB  Weigl,  Mozall.  Winter,  tilunz  gelnllen,  mil- 
UBlar  sogar  viel  Glück  gemacht  haben,  woroV'H 
aaiMT  Zeil  in  diesen  Blättern  umständlich  gequo- 
eben  worden,  dabey  auch  von  einem  in  seiner  Art 
einzigen  Beyspiete  die  Rede  war,  das«  man  in  ei« 
ner,  auf  dar  äcala  fcgebaoeo  muaikaljacbea  Aka> 
demte,  ran  den  svey  Ouvertore»  der  ZaaberflOla 

uud  der  diebischen  Hlster,  n  r         erste  stark,  ho- 

klalachte  und  wiederholte.  GeüiUen  jetzt,  i855,  ia 
Itelian  dieOfiam  van  Wal^t  Mbyr,  Wlnler,  lfin> 
tart  weniger,  oder  vielleicht  gor  nicht  mehr,  so 
liegt  die  iichuld  nicht  am  italienisrhm  Volke,  dem 
die.  Wiener  liefen  doch  schon  vui  i4  Jabpaa  nna 
dem  TJ!i-3tpr,  als  man  Moiai-I'a  Coii  fau  tnitr  ^nfr, 
weil,  wie  sie  sagten:  |,es  nicht  länger  aoazuhaiicn 


üigitizca  by  VoÜOgle 


8$7 


.  iUinreBiuiaan  «n  BimniPsefae  Mafä  gewMknt  ti^ 
tmm  ann  ilergkicben  unmogtich  hören."  (Wlner 
mmäk,  Snlmg,  1819,  No.  91  S.  754.)  leli  er» 
•tonne,  dau  ich  beym  Les>;n  dieser  Stelle  nicht  er- 
•Uunt  bin.  Aber  ao  «imI  die  Meiucbea,  «o  ist  die 
Wall!  wuä  raa  den  mwtj  Ttmnglieh  nmikaliadMii 
Naliooen  dürften  tüch  die  Tliiliiiiii  WlhlwIllifllTIlTl 
am  ersten  nuskalitcli  bekehren. 

ForUeUung  und  Sciäuu  der  Karnevals  -  und 
Fasien-Opern  u,  m.  w.  in  Italim. 

Meatina.  (Regio  Teatro  delU  Mant«one.)  Der 
Banist  Andrea  Spngni,  dermalen  Impreiario  diesea 
■iMgebecierten  nnd  neu  ausgemalten  Theaters,  wel- 
cher aeine  Impresa  uDter  den  bereita  gemeldeten 
«ngäiHtig^  Aoapicien  b^unif  araaiie  Mger  die 
V«ntellaiig»n  der  Anuwilia  »tf  mehre  Tkg»  «n»- 
t/.i n  ,  w/i]  (Iii  Prima  Dontja  I^uigia  Rcnclli  plötz- 
lich von  einem  hefUgen  Fieber  ergriffen  wurde« 
Dn  aber  duxih  ein  llnger  geaehloeaniM  tlnater 
(Irr  Direction  ein  grosses  Deficit  bevorstand,  so  ent- 
scliiosa  aicb  die  arme,  sehr  juoge  üenelU  noch  als 
lUcMinlaicentin  wieder  aufsutreten ,  und  mit  ibran 
Bugenornmeireii  Kiaficn  fand  iJire  selhif  im  pp'iin- 
den  Zustande  sciiwache  Sopranstimnie  eiuigen  Ap- 
plaus, der  den  Herren  Boocacint  nnd  Spagni  nicht 
fefallc«  £adlich  kamen  die  aus  Mailand  vr- 
BebriolielieB  Sänger,  die  Prima  Donna  Giii^epja 
Ecaid-Rizzalo  nebst  dem  Bassisten  Eugenio  Santi 
■n,  und  nach  einer  Woche  ^ng  «d  Steplumati^e 
die  «rate  Kjonerals-Oper,  Belliai'«  8tir«Heni,  mit 

gutem  Erfolge  in  die  Scene.  D:l-  I'i  ui  l  lunnte 
mit  ihren  Messoai^nuio  in  der  für  einen  hohen 
flopMUi  gaMittialMMen  Tlkimlle  krineiweges  glin- 
2cn  nnd  mnas  sich  duhcr  in  einer  ihren  Cliurdni 
angcmesMuern  Purlic  vortheilhafter  «eigen.  Ur.  Sniiti 
hat  «ich  bis  jetzt  hios  mit  seiner  schönen  Stiminu 
dem  Publicum  beliebt  gcm^rht|  BffWfTMriM  baittit 
hingegen  dessen  Gunst  ganz. 

Insbesondere  ist  wohl  noch  in  bemerken,  dass 
im  Theater  liessina's,  einer  der  badayteadatea  Südte 
SictlicBs,  nrit  ungefähr  70,000  SiHroibaern ,  erst 
jetzt  im  Jahre  i853  der  erste  vom  l>cnannt<;n  Ira- 
preaaiio  und  Baasisteu  Spagni  eingeführte  Wetber- 
cbar  sa  hBren  war.  Diei«  mit  genaoer  Nolh  so- 
H  (  lii  Ticngebrachle,  und  yom  hier  gebürtigen  Maestro 
Antonio  Laudamo  wie  durch  ein  Waaderi  so  gut 
«b  mSj^ieh  in  Kunem  ■tgwiclUBta  IMiia  weibli- 

clif  Srhri.tr,  frreplf  anHlnglich  mit  ihrrm  fben 
.niohl  sehr  schönen  Gesänge  ein  aiigemcioes  La* 


eben;  das  Sprichwort  sagt  eberi  aUer  A■A^g  irt 
Mharer,  und  so  hoiTt  raiii  dam  von  djarnr  woeA 

Efaifnhning  ehenfnlh  ,  sie  wa&e  steh  {mraer  mehi- 
vervoUkommncn.  W  enn  vor  mrhren  Jahren  (Wia» 
Oer  nmaik.  Zeitung,  No.  aS.  ai)  eine  Vcfe«* 

«ahiadnibeit  dar  AaKenMolMn  md  deMwlu»  8t^ 
men  aufgestellt,  dabey  das  milde  Clima  des  vom 
Schöpfer  selbst  gebauten  Paradieee«  und  der  Ge- 
nuaaderPaigan,  DaUeln,  Otitan»  Prtmiiwwan,  QÜ- 
tronen  n.  s.  w.  in  Schatz  genommen  wird ;  so  niadht 
wenigstens  die  schon  von  Florus  mit  deliriae  ge- 
neris  huraani  bcEeichnele  Insel  Sjeflien,  also  jenaa 
•eyMoUainde  Panwiica  mr*  «ew,  «ina  Anmaiiwi 
hiervwt.  — — 

Neapel.  Die  beyden  konigl.  Theater  lieferten 
dieaen  JÜmeval  meist  oft  gebörta  ältere  Qpem. 
Die  eon^e  in  S.  Carla  von  Paebt  nengegebene 

Oper:  Gli  E?i'i'zj  hat  nicht  gefallen  ,  und  die  Stnnrne 
des  Königs  der  heutigen  Bassisten,  des  Um.  La- 
Uaalia,  aeheiat  im  VwrMIftrfwa  d^  Zimäum  mi« 
»es  Embonpoints,  vielMcht  WnIi  Alva, 
der  abzur)chmen. 

Rom.  (Teatro  Tordinona.)  Die  xweTlaOpcri 
I  Capileli  (■  Nfoiiiccclii  von  Hrn.  Bellini,  war  weit 
glücklicher  sh  ihre  Vurgdcgerin,  die  Anna  Bolena. 
Die  Galzenini  und  die  zum  ersten  Male  diese  Bühna 
betiatcoda  Schoberledtaert  nebat  dam  Tcnoristea 
(liovanni  Baasedona  nnd  dem  Bassiaten  Gio.  Balt 
Campagnoli  geGelen  sammtlich ;  dcigkicben  in  der 
dritten  Oper,  in  Pacini's  Arabi  neUc  Gallie,  in 
Irelchar  aartatt  6tg  GabBraai  dieContralliatin  driat» 
Gualdi  sang. 

(Teatro  Vaiie.)  Hier  machte  eine  neue  Oper 
TOtt  Hrn.  Doninetii«  II  FnrJoaa  alP  Imla  S.  De- 
miugo  betitelt,  viel  Glück,  so  dass  ihr  dir 'brvdca 
u<ichher  gegebenen  Opern;  U  nuovo  Figaro  von 
Ricci  und  11  DiaellOM  sviaaere  von  Bossi,  immer 
den  Platz  räumen  mussten :  ganis  besonders  gefielen 
das  Finale  und  cwey  Duetten ,  zwischen  der  Prima 
Donna  Elisa  Orlandi  und  dem  Bassisten  Giorgio 
Roncom  (welcher  die  Titel-Bolle  recht  gat  gib)b 
und  awiachan  dietam  nnd  dem  Bnffo  For^iaaado 

LaureUi. 

jiecoU,  Die  noch  junge  Emma  Carkttt  be> 
trat  mm  enien  Mde  die  BShne  in  OentMlÜ*«  Olivo 
e  Pasqualc.  Einslweilen  gelallt  ihre  Stimme.  Der 
Buffo  Baldassarre  Paoletti  hat  eine  gute  Aclioo.  Der 
Tenar  Giaaepipe  Qnerd  itt  wobl  dar  hcela.  Zur 
sweyten  0|ier  gikb  naa  Umm  Biod^  OiftMik 
sviiczera. 


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•tt 


CIImiIi'ii  DoniM  Cari(ea  —  verstellt  «ich,  mit  ein- 
ffUßgUa  Sliickcn  —  waren  die  bcyilcn  Karnevals- 
Opern.  Die  Prima  Donna  Orwi«  Art  m  «  j,  mit  ei- 
ner geläuGgen  Stimme,  und  lieranders  die  Con- 
li«lti«liaüiiutiiuGra«sini,  mit  angenehmem  Gnang», 
üMbii  die  meisten  ilände  in  Bewegung  it  nach  ih* 
WWW  M  dia  beydcn  Tcaoi«  Antonio  Colon»» 
M  «ad  Fwsüjco  NooeUi,  iwlMt  den 
Taddcf.  (KortMianf  ftigb) 


im  ApviL   Ba  iat  lür  dm  KbwU 

fini-  wolilthtittitle  Befriedigung i  wenn  man 
«uf  die  vertioäjenea  Wiutcrfreuden  suriickblickt,  und 
aidt  aagea  darf:  wir  sind  abermaU  um  einen  giuMen 
Schritt  Writcr  gekommen.  Wie  sr!iv,  er  rt  ist,  dass 
die  Kjuiat  in  einem  ivaufmänimciicn  äiaaic,  wo  lei- 
I  Mittel  vorhunden  sind,  von  Re- 
Wtgm  etwas  daxu  beyauls^gen,  den  gebü' 
Aafi«hwaug  nehme,  da<  ist  eine  bekannte 
fiaehe.  Iiizwisrhen  hat  daa  stete  Wirken  eines 
liochac^tbaron  Mannes,  der,  aliem  Eigannutie  fremd| 
mr  d>e  Saaihe  lai  Auge  hat,  «ndltah  dotli  waiirtiaft 
Cvi  vHi  H  durch  Ausdaurr  Stande  gebracht,  l'iwer 
vorireiilislMr  fUem,  so  bedeuteiMl  als  Organist, 
iiahtarnndOMapodatt  dan  wir  aehon  «eh  iSJaimi 
in  unsern  Mauern  besiizpn,  K  t  riTim  Geist  hier 
«tf'Weckt,  wie  wir  ilni  sunst  naiit  kannten  —  als 
lIunkdiFccior  hat  er  das  Cooccrt-Orcbealev  an  ri- 
ner  hoben  Bildungssttirr  zu  erheben  gewnsst,  als 
Ortganist  dem  Gottesdienste  die  rechte  Weihe  ge- 
§elea,  als  Laibrar  den  Sin»  Hir  das  wahre  Scliöne 
'  unter  alle  Olaiwn  Tarbrailet  und  als  Diivctoc  der 
SingakadeiRM  eine  wahrhafte  Hegeisterung  fSr  dia 
%\'erke  unserer  .illrri  Hcro«:»  der  dculscheii  Musik 
«tregU  Unsere  Winter-Concerte  haben  sidi  eine« 
aaibr  groaian  Be^frUa  n  erfimian  gdtabt,  wodnrdi 
abennal'«  der  Salz  .iI.«  richtig  erwiesen  ist,  das«  mn 
aich  nie  so  sehr  nach  den  Aiifordening«!  des  gros- 
«M  fianfens  au  richten  brauche,  sondön  nur  Gutes 


(lar2ubiek-ii  habe,  um  Tiieiliinltn-r  r  i  crref;cn.  Die  i 
schönen  BccUiuva/Aciieu  Syujpiiuniecn,  iu  ihrer  iici- 
haBildge,  fanden  immer  tin  hoch  begeistertes  Pu- 
Uiaaak«  da  anf  ihr«  Aoaiiibnaig  aller  Pleiss  ver- 
woidat  war  und  efoe  ditrrhaua  aweokraiissigc  So- 
aetxung  des  Orchi'j>lers,  unter  der  Riem'schcn  Di- 
yealioui  die  ihres  Gletohen  so  leicht  niaht  findet, 
immer  eine  grosse  VVirkong  herrorbraehta»  —  Eine 
sdir  bedeutende  Acqui«itiuu  fiit  ,i;s,  md  eine  grosse 
Stutze  des  Orchesters,  ist  ilr.  Mühienbruch,  jetzt 


al«  Coacortndiater  angaMdkf  aeim 

Vorspieler,  so  wie  nls  V'irtaos  aaf  der  Violine,  sind 
gieich  verdicDilvoll ,  und  wir  sind  unendlich  er- 
frant,  abn  so  ausgexeichneten  Künstler  den  Un- 
«ern  nennen  an  iSanen;  derselbe  hat  uns  durch 
mannigfache  SoIo^Vortrage ,  so  wie  durch  sein  vor- 
ti-efflicbes  Quarteltspiel  in  Privat- Vereinen  hocli 
erfreut.  Di«  Hanftaiarde  luuera-  Cooeest«  ist  dio 
Gatü'n  miaer*  obengenaunton  Concerlmeiiten,  Mad. 
Miihlcnbruch,  die  als  Dem.  Luniclle  (?)  Aich  sclion  in 
Berlin  eines  ausgeaeichnotcn  künstlerischen  Rufes  n 
atfiwas  gahab  hak  Daa  Bntaiiakan  über  dia  Ut- 
stungen  dieser  wackern  Künstlerin  war  immer  gleich 
gross  —  sie  ist  eine  wahrhaft  diiuuatisohe  Sängerin, 
mit  sdifcam  Um&nge  der  Stimme,  welche  auf  das 
VoUkomm^nslp  ansgehildct  ist,  nnd  reisst  durch  ih- 
ren köstlichen  Vortrag,  welcher  den  reimten  mu- 
sikalisolien  Geschmack  verrlUh,  Alles  zur  höchsten 
B^eialeruqg  hin.  DaM  ain.  aolchea  Voirbild  anoh 
für  nnsere  äbn'gm  Talente,  namenllieh  unter  den 
Dilettaiiliijiieii,  vom  giawlen  Erfolge  sey,  ist  tm- 
bezweifelU  Namentlich  hat  die  jüngere  Uem.  Gra- 
bau, an  darai  aehSner,  klangvoller  8tinnn«  wir 
uns  schon  oft  ciTreutrn,  an  üecle  nnd  Aiisdmok 
sehr  gewonnen.    >iach  dem  Schlüsse  unserer  AboiH 

gcseeit  lüif-irn  LcisUrogen  der  Mad.  Miihlenbruch,  fiir 
dieselbe  eiu  Beuefis-Concert  veranstaltet,  weiches 
ein  ao  hrillaatoa  Baialtot  Iteferle,  wie  hier  kanm 
SU  erwailea  war.  —  Allen  unseren  musikalischen 
Bestrebungen  setzte  indess  das  Charfreylags-Conorit 
die  Krone  auf  ;  da  die  Akademie  in  der  Regel  nur 
an  dieaam  Tage  fiffenlJich  aiqg^  «o  wird  dia  Gn- 
legenhflit  auch  daau  benotat,  jedaa  Jahr  alwaa  An» 
(leres  zu  liefern.  Es  war  dieses  Mal  der  Me^jiias 
gewählt,  den  wir  hier  seit  lüij  nicht  gehört hat- 
un  und  dar  in  den  weiten  HaUni  «M>«r  aoiiöneB 
Domkirche  ein  auffallend  zahlreiches  Audituiiuui 
versammelt  hatte.  Die  äiugakademte  besteht  aus 
etwa  1.^0  Mitgliedern  und  ist  gana  voUfconunan  em- 
sliidii  t;  also  leicht  zu  hegreifcn ,  welcher  grojs.ir- 
tige  Eüect  durch  die  liiininiischeii  Chöre  des  un- 
sterblichen Händel  hervorgebracht  M'urde.  Die  Soli 
wurden  von  Mad.  Miihleiibi-uch,  Dam.  Grabau  nnd 
einigen  achtbaren  Dilettantinnen  gesungen,  so  wie 
die  Tenor-  und  Bass-Fai-iieen  ebenfalls  in  den  Hän^ 
dan  sehr  wackerer  Milgiieder  der  Ahadamie  wa- 
ren; daaOrebester  war  io  raieh  bcsftet ,  als  aanor 
irgend  su  m  'urt  war  und  haben  wir  namentlich 
mit  V«i^(ig«u  die  Herj^n  Ulkich  und  A.  Gi«bau 


L.yui^ uy  Google 


laaa.  M«y.  'Now  t». 


aiM  Leipzig  ancb  dtbey  mitwirken  aehen.  Es  i^ar 
ein  «chön«s  Ganses,  und  dif  lebendigste  Tlieilnahme 
spracli  sich  dai-tibrr  aas.  Unter  den  rieten  Frem- 
den, die  von  uali  und  fem  herbeygeströmt  waren, 
d*n  Genaa«  mit  ihm  sii  iheiieB»  li«M  «ndi  Herr 
KapellmeiMer  Polt  atw  dem  beuachbarten  01d«nbnrg 
(lit-srr  vorttffnichcii  AufTülirung  d'n-  volliie  H' i  '-r  Ii- 
ligkeit  wiederfabren.  Untere  Iteb«,  bejr  Jbnen 
ao  hoch  geschtictr  LmifamiBnin  Henriette  Gnibau, 
wtlche-  siclj  jeizt  liit-r  befindet  und  mit  oben  er- 
wähnten beyden  Herren  eine  Kunsireise  au  machen 
baaliaiclitigt,  wird  uns  auch  noch  durch  ein  Con- 
ccrt  erfrenen,  da.s  ohne  alleo  Zweifel  gram  Thdl* 
nähme  erregen  wird. 


SUaßgrof^ 

«•ine  neue  Erfindung  des  Hrn.  Hippolyt  Prevost  in 
Vatitf  welcher  einer  der  Redacloren  de«  Moniteur 
»t.   Det  wire  also  m  teirtach  eine  umikilMhe 

EngschriR.  Wir  wollen  wünschen ,  dass  dem  Wört- 
chen <sif06  aidil  seine  Nebenbedeutung  »t  Thcil 
wird,  mangdliaA,  nngUicUirli.    Wir  befnrehlea 
das  zwar  kcincswrges,  denn  der  Name  dtfs  Erfiu- 
dars  ist  in  Frankreich  geachtet:  Mrir  sind  aber  doch 
tel^erig  Jfu  erfahren,  auf  welche  Weiae  alle  Zu- 
sicherungen des  Ei-finders  sich  erfüllen  werden.  Das 
werden  wir  hoffentlich  bald  erleben,  denn  Hr.  Pre- 
Tost  sorgt  seit  einiger  Zeit  sehr  lebkafi  für  die  Bc- 
kAonünachiu^  »einer  Brfiadnqg*   Üaa  Publioam  ia( 
eiidit  nur  TorUbifl^ '  in  ftmeBnadien  BeitielinfteB 
Jängst  davon  in  Kcnntniw  gesclzl  wordtn ,  sondern 
wir  haben  auch  noch  suvor  aus  dem  ejgeuhiudigcn 
Scfareibeii  dea  Erfinder»  an  einen  feehrten  teubclien  1 
Verleger  ersehen,   ilms  {jlcichfalls  in  Teutschland 
Dür  die  Verbreitung  der  äleiaugraphie  gesorgt  iat.  | 
findet  sieh  lt«n  Verleger  in  unserm  VaterUnde,  j 
au  wird  Hr.  Prevost  selbst  eine  trul-'-hn  Air^^'jibe  | 
Vfiati^uUen,  um  den  Nachdruck  zu  vcriniiclt-in. 

Er  verkennt  niclit,  dass  Aehulirhcs  mannig- 
£tch  versucht  worden  ist,  a.  B>  allerlejr  Maschinen, 
utitcr  diesen  solchp,  welche  die  Phantaaieen  eines 
Spielers  sogleich  su  Papiere  bringen :  er  vergewis- 
mstt  aber,  dnss  diese  Q'mfp  nicbt  mit  seiner  Erfin- 
dung tu  v(i gleichen,  no«h  Viel  Weniger  uberall, 
wie  die  aeiue,  zu  gebi  .mcliun  sind.  Mjii  Lijucht 
(ar  nichts  weitci- ,  weiss  mau  die  Sache  dnniai,  als 
Papf«»  nnd  Feder  oder  BteyMift,  nm  aeine  G«-- 

dinkcii  ?op1fich  mit  samml  der  H^rmoiit'c  uufzu- 
aciciwen,  oder  auch  ein  fremdes  ätiick,  was  man 


nur  auf  kurse  Zeit  Miallca  darf,  in  wenigen  11^ 
nuten  aiiauachreihm.  Sogar  während  des  HSrens 
wird  es  möglich  seyn ,  ganze  Sätze,  die  Einem  be- 
sonders gefallen,  m  Papiere  xu  bringen.  Daka^^ 
nicht  SU  hefiirrbte«,  das«  auch  du  BinifM  in  dw 
Hnttnoniefehre  oder  sonst  in  de»  Tcivehiedeuen 
Grundsät/eii  der  Kunst  geändert  wäre:  uichli  ist 
geändert,  als  nui-  die  musikalische  Schrift.  Diese 
kann  Irot»  dem  sehr  bald  erlernt  werdra.  'fn'eife 
uem  einzigen  Müuät  wird  man  im  Stunde  seyn,  von 
der  neuen  SchiiclUcIireibart  Gebrauch  su  macheUy 
wenn  man  sich  nur  täglich  einige  Stunden  damit  b»> 
schäfligt.  Die  Anweisung  nimmt  nicht  viel  Racftn 
ein.  Das  ganze  Wcrkchen  wird  acht  bis  tsehu 
Seiten  Text  und  zehn  bis  zwölf  Zeichenplatleu  ent- 
halten. Dafür  fordert  Ur.  Pr^rott  von  einem  taift- 
•efiett  Verleger,  der  sieh  der  Heraoagabe  recblHeii 
annehmen  will,  .looo  Franlicn.  Dass  die  Sache 
bis  nach  abgeschlosseoem  Veitrage  ein  GefMiandif 
bleiben  nsit,  versieht  aidi  von  aelbat.  Die  b3r» 
gerliche,  eJncnvulte  Slcliung  des  Erfinders  leisMI 
hioiiiagUche  SicherstcUung  des  ünterachmers. 

Viele  Pariser  Knnaller  h»hm  «iogeiehen»  dam 
die  Stenographie  eine  rSlIige  Revolution  iti  der 
l'onkonst  bewirken  werde.  Das  glaulnsn  wir  nuch. 
Was  weiden  wir  dann  für  geniale  Werke  erhalf, 
ten,  die  sonst  bey  dem  langsamen  Noliren  im  Tin- 
tenfnsse  starben!  Dem  wird  nun  in  der  Tonkonst 
bald  nicht  mehr  ao  eeyn.  —  Einige  Sorge  können 
wir  jedoch  dabey  nicht  berge».  Wae  wird  in  Za> 
kanft  aus  unseren  MuslkaKen- Verlegern  werden? 
X^'riin  nian  in  so  kurzer  Zeit  gnnze  Stücke  ab- 
schreiben kann,  wer  wird  dann  noch  die  theoem 
Kolon  kaufen?  —  Und  waa  wird  endlich  ana  den 
Conipouisten?  \\'er  soll  ihnen  die  Werk'  a1) kau- 
fen /  Ja  sie  sind  sogur  in  der  Gefahr,  dass  Einer, 
der  ihr  Werk  höi-t  und  es  schnell  hinwirft,  ca  für 
sein  Erzeugnis«  ausgibt.  Das  sind  freyiicb  ein  paar 
üuannehmliclikeilen.  Endlich  und  xuieut  gibt  es 
uuter  den  leulsehen  (.'umponiAen  noeb  einige,  nicht 
gar  SU  wenige,  die  sich  an  rfas  langnun«  Sohrei» 
ben  gewöhnt  habe«,  weil  sie  bey  ihren  Ausarbei- 
tungcu  denken.  Was  haben  diese  davon?  Doch! 
die  genialen  Einfilie,  die  sich  gerade  ao  Icidit  ver> 
gessen ,  sie  werden  aie  dadurch  leslIlBlleu.  Ais  Vm- 
brige  mögtn  sir  Hu^aibeiten.  — —  Wir  sind  «ehr  be- 
gierig, wie  es  damit  wei-den  wird.  Wir  kaufen 
•ogkidi  ein  Exemplan  denn 
suwaiJen 


Digitized  by  Goo^^Ic 


1839.  Mty.  No»l9. 


tu 


Jb^fähnmg  dar  grasten  Pcution 

SurVMlMiibt  ik4wyl4mi  Borron.  v.  Vllti     »«.  iS. 

Coro  Secon<3o. 
i »  "i'iolini  pi-imi. 
I  I   Vinlini  fttmüt 

8  VioW. 
7  ViolonecU« 
6  ContrabM«. 
a  Fbuti  |>riflil. 

9  FUlUi  Mcondi. 

a  OMaacoodt. 

a  CUrinaiU  MooadL 

a&  SopnBi. 

au  Cuntr'alll» 

i5  Tenure. 

9q  BmI. 

ao  Sopnoi,  Conlo. 
CaaUiiU  AI  Geacttto.      Caataatt  ii  Co«««rto. 

t   It.  Selinileri 

1      -  Wirflttr. 

I     -  üoliin«. 
I  Deal,  i 

Co  Soprani. 
4a  OeaVallL 
So  Taaorl. 
6o  Buti. 
ao  Cont«. 

aio 
IIa 


Coro  Pr'rno, 
II  Violiiii  primi. 
1  I   Viulini  «rrnoJIi 

7    Vui;.::.n.  f^lli, 

6  Cootiabtui. 

a  Flaut!  prini. 

S  Flmtt  Meeaidi. 

S  0km  ffwl« 

9  Okoi  Mosadi; 

1  CUriootii  priad. 

s  CUrinelU 

a5  Soprani. 

20  Contr'altu 

aS  TsDoii. 
•  »» 
»S6 


1 

I  «.  BaUai«. 

i       -  RiMS. 

1    -  Zeü, 
t    -  |lnt»il 

X 

4(  Tanle  TialiBl. 
a6  Tiole. 
l4  Violoncelli, 
lo  Coatrabu«!« 

I  o  Flaati. 
8  Oboi. 
SCUiiaeUi. 
iia 


7)<T  hetrmheragt  Bruder.  Eine  Tondirhlung  ftir 
da*  Pianof,  compoiäi  t  —  von  V.  Löwe.  aÖ5tea 
Warfc.  Bcjf  WagMifÜhr  in  Berlio.  Fr.  6  gGr. 

AIm  «iac  Toadicbtang  lor  da«  Ftumferie,  kein 
Gtaii^,  n  wekkcai  GImImi  «m  fliiddigea 


UM' SkAf/UkMäi  Str  »Sei,  Antobt «te 

moKOf  Gdur,  ist  |;iit  i.i-Tinlii  h.  Ti/iu  .■infüt-Jir- 
-Haiiptniclodie  kehrt  roriduarlig  wieder,  Qjit  j^i^M' 
and  xuwcitfin  choraimässigea 

rigLeit. 


X?ar  it/<tA«  Fliiterupieler.  Eine  Sammlung  leichter 
und  angenehmer  Handatiickt  für  die  Flöte  von 

F,  A,  Midiatli*.  utwHcft  HKvalra,  bqr  C. 

G.  Förtler. 

Dm  Ueiue  Heftchen  erfüllt  «ei« 


Utrecht,  im  Mirz.  Bry  Gslegenli«il  dar  Feyer  da* 
aoojii1ri|;eu  Bciiclicnj  unjcrrr  Stjitit-Concerte  wurde  aa  t4lca 
d.  «ine  für  Jic«l■^  Feit  durch  Um.  Pfarrer  J.  DecLer-Zimiaei^ 
auna  gedicLlfte  und  von  Hrn.  J.  H.  Kn  fferath,  Schüler 
boriUtnien  I..  .Spuiu-,  ia  Muaifc  goaatala  OialtM  ia  ÄWilah*«^ 
(•brad) I .  Die  Sopran-Solopvlitaa Jiaiia  ttt  4anhf4i« 
ÜHte  in  dea  Rliaialandaa  baraita  rilMMat  Qatiia 
4«a  Ceaipaaiataa  tkmoMMa,  mA  d(t  CUtt»  wardaa  durcft 
Ca  Flnaada  «ad  Freundinnen  derToaluoat.  ijnt»r»tut.l  durrh 
efa  WoMbeietctea  Orcheiter,  worunter  vmchieticur  un»rTer 
ititcm-':  !;;iL  isi.-:l  I QJirumentiileii ,  miigeltthrl 

Iiii[t?  ni.in  vtdhrrnd  de«  AufeatWle*  den  Hrn.  Kaffatalh 
iu  ür  :  r  M (U  dio  U elicrzeoguog  Toa  diMiaa  Tlifhli^tniTMi 
VerdiBiittm  ..Ia  MuviUirrctor  gewonnen,  «o  larat«  am  wa 
auch  icin  Talent  im  Facho  der  Compoiition  kaanent  waldkaa 
mit  den  laMaftaatea  ZoielMB  d««  BcjrraPa  iMgriUti'worde  uad 
Aller  WHbadM  Wul  Krwartaac  Im  Mdwiaa  Cnde  bafriwligte. 
Wir  Mdbta  üa  Hifhaag  um*  Aaie  Hr.  Rufi-ratk,  hiordurck 
■tawalart»  aaf  4ar  lilUHaia  Baka  nfebt  aiiadar  feliMkUefc 

fortaclireiteB  wortle,  um  aich  auch  bey  dem  gröiiem  Tnbiicum 
durch  neue Enru(alue  aeinerHuie günstig  bclmiui  tu  macbeo. 

Die  Auiruhriin^  ,  ilirigirt  von:  C'rim|ioiii«ltn,  übertraf  all« 
Erwartung.  Die  Ciiöro  wurden  mit  gru»>er  l'ri'ciMon  geiUD- 
jpn.  —  nie  Solo-Partlaw  fanden  »or  Allen  vielen  Oej'fall. 
FMb  Kafferath  gab  bajr  dieaer  Galeganheit  wiadar  < ' 
ffaadaa  Baweia  ihrer  Kututfertigkait,  tu  iwalaia  Ia 
mia  dar  karrliobaa  Softaa-Aa«  mit  Raduttr, 

Of*  «afla  aad  bi<i|MaM  Sütaau  aj|«aa  («atiat  «tr  

ue  Mit  /«awa  ftikaa  Gafttla  Torgattaiaa  mvda» 

Ans  OTpOTOT«! • 

(Aus  dem  ..Mt^rmrcncKontt.  ca  LetlCtlMda  lISS« 

Mo.  i6  T.  aalten  Man.") 


Knlis.  t)er  rühmlichst  auageieichnete  Virluui,  Ritler 
Ktlkbranner  i«t  aai9le«  d.  inLeipcig  «jafctrofle« nnd  wird 


(Hfaraa  aiae  Bajrlaga.) 


iMfmgt  £iey  Breäiapf  md  Härtel.  Reätgirt  von  Cr.  /f.         wU«r  «nocr  yeraatwortUchkeU. 


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m 


ALLGEMBrNB 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  15^  Majr. 


N2.  20. 


i8da« 


Baeiwsto»««* 


NouvelU  Meihod»  de  ßugle  (ou  Tnmpetle  a 
«f«^)  {KtapphornSi^tUi)  contenantt  ia  Tt^la- 
turtf  h»  Gammet  et  let  Exerdce*  pour  »e  fa- 
mUiwrittr  dan»  taute»  le»  difficulli»  de  cet  In- 
atrwiunt,  müvi*  de  ptiuieura  morcenus  pour 
m  «M  dtUMBttgU»  ptir  NMet,  Ex-Trompelt« 
Mufor  de*  Git^M  du  Corpa.  (Propr.  des  Mit.) 
Bonn,  duz  flinrock«  PMit»  diu  AuhguMff* 
Pr.  5  Frc«. 

l~)ie  Kl;ip])rii-TroiDpele,  hier  Klappliorn  genannt, 
ein  uun  ichon  ziemlich  rerbreitete*  IiMlrument  der 
Mttern  Zeit,  Tercinigt  mit  einem  whSiwn  Tone 
die  Vorriifie  einer  diatonischrn  und  chromatischen 
Aiudehnuog,  wodurch  sit«  sicJi  sur  Ausführung  al- 
letf  nicht  xa  achr  versierten  Melodieen  eignet.  Die 
bulMr  b]M  auf  die  Trompete  beacfarlnkte  Caval- 
]avi»«Maeik  erhob  akh  durch  dietej  Inatromenl  t^lf 
dem  Kur  railitürifcken  Harmoniemuiik.  Man  hraocbt 
es  nicht  teilen  «chon  im  Ordweter  und  die  ofloeren 
Componlaten  rersebmilieii  m  nidlt,  Ihnen  8olo*k 
•ntuverliai  r n,  Dieas  und  mehr  rübtnt  ilrr  FIli- 
aiMigeber  dicaer  Staute  von  aeUMm  in  AaCnahme 
gaiwwmwiwi  latttmowiteb  Dl»  «ntoTeodwIto  (ftwt- 
flSsiach  nnd  teutich)  hringt  einen  gam  kurzen  In- 
begriff der  Anfangagräiide,  ala  der  Note»,  Schlü^el, 
Zeichen,  der  Auadruckamanieren  o.  a.  f.  Auf  der 
folgenden  findet  rn'^n  r1i>  Tpbulafnr  !;nr!  tlie  Zflt  Ii- 
ming  dietea  huLrumeutf.  ä.  .>  wiid  die  ion- 
rmb»  dtiwtlhin  iqgagelilHi ,  vom  Anaatze  und  der 
lUHmg  gjevjproehen,  mtdi  die  für  daaaelbe  ge« 
hriiarliüchett  Tonarten  in  Noten  renwidinet  Hier» 
auf  folgen  leichte  Uebnngen  cum  Treffen  der  In- 
tenralle,  nm  Bindeot  AbatotMii  and  für  die  rer- 
■obierfencn  KoogenilSHe  bie  sor  lotea  Seile,  nit 
urlthci  kleine,  leichte  Dil' ttvn  beginnen«  8>  l3 
lie£rri  der  Verf.  nne  SanunluDg  korser  Stttdbs  lüc 
SA*  Jahzf  ao^i 


mwj  KhppibBnMv  von  Caraffa,  Weber,  RiMaini, 

Panseron  u.  •.  vr>,  womit  die  gUWe  Anweisunr;  auf 
17  Langfulio-Seiten  srhliestl.  —  An  Hiiirsmutein 
>ur  Erlernung  der  Instrumente  fehlt  ea  felzt  durch- 
aus nicht.  Es  wird  sich  kaum  eins  finden,  for 
dessen  Förderung  nicht  wenigstena  dnroh  einen  Ver> 
such  einer  Si  hiilc  gesorgt  worden  wäre.  Zur  Üa- 
bung  auf  dieaer  KJafpefl-Tmmpela'lMt  deiaalb» 
Verfc  nook  eracbanea  hiawai 


JWijl  RmuuU  dt  Morceaux  de  dißIrmU  CS»* 

ractire»  et  d'une  dißiculti  graduee  pour  ua  et 
deux  Bugles  {ou  Trompettea  A  ^itf")  {Klapp- 
hörntr)  par  Nablet.  No.  I,  H  et  III.  Eben- 
dairlbst.  Pr.  jeder  Nummer  1  Fr.  5o  Cent. 
Diese  Sammlung  ist  als  eine  Fort^etziuig  der 
eben  iingeae^ii  Schule  «imtelMa»  die  beyde  um 
so  willkommener  seyn  werden,  da  noch  h'n  jetzt 
wenig  für  dieses  nicht  lange  verbreitete  Instrumeat 
im  Drucke  erschienen  ist.  Die  erste  Nummer  vaStr* 
halt  suvörderst  9  genillige  kleine  Siladien,  derai 
lelstes  aebon  zwey  angemessene  Vanatieaen  auf  ein 
Tlu-raa  von  Rossini  gib!.  Den  Bescliluss  niaclien 
zwejr  nicht  schwere  Duetten.  Ueberbaupt  «cbreitea 
die  Sdiwierigkejien  aaeb  in  den  felgeaden  Heften 
nicht  zu  rasch  vorwXrts.  Die  Einrichtungen  der 
beyden  letzten  UeAe  sind  im  Ganzen  dieselben. 
Man  wird  ohne  unser  Erinnern  diese  Ausgaben 
nicht  übersehen ,  da  die  Auswahl  gedruckter  Com- 
pu^ilionen  für  dieses  Instrument  noch  so  gering  ist 
1  jiii  die  S^Dimlungaii  aowoU  nfcckmiiaig  ala  va^ 
terhalLeud  aiad«   

Geütliche  Lieder  von  Novalis  für  etnt  Sßgetimm« 
mit  Btgleitmtg  de*  Fianoforte  in  Musii  g9- 
aetEt  voa  Bvi^md  JDUn,  OpAo.  (Eigenlludea 
VerL)  Beritn,  b«y  Gnatar  Betbga.  Pr.  f  TUr. 

Aue}]  Jit  v(  s  Werk  des  frommen,  nun  entschla- 
foseuSiDgera  darf  in  diesen  BUÜtcrn  nidit  unbemerkt 

20 


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127  Ml 

jrieiben.  So  oft  aack  üoraÜM  J,^ff^aL"!  Mfstk^ge^ 
Miat  word«n  dad,  m  WUßlg  Wf^&  di«  Tidbn 

Freunde  diesei-  ;'i  Nltichen  Diclitungpn  rs  zu  oft 
finüm«    Za  jeiic-r  (it-r  venc^^Ioit^igstrn  muMika- 

haher  melden,  da  iIk-  ( SirhhMigen  seihst  so  vci  irlii!  J<  n 
auf  diu  tnaiichcl  ley  GeiuiillKf  wiii.t;n.  Iii  i.!ji;>il-iu 
gUizpii  Jlef^L-  ist  TU) n  Alle«  höchst  (  iiiracli  giliaUriiv 
«O  dm  jetter  Singer  uud  jeder  Piaiiofutl««pie)cv 
ohne  viel  KuiMtfi-rligkeit  damit  sehr  wohl  zu  Stande 
kommt,  wenn  nur  der  innere  Sinn  für  solche  Pursie 
i»  Üin  lebU  No*  it  ^Wa»  wär'  idi  ohne  dich  j^- 
mwn?*'  wl  to  «rhltdit  und  ansprurhslos,  d«M  die 
Kunst  CS  nur  einzig  mit  dem  AusJiucke  zu  lliiiii 
bau  Die  beiden  ersten  Sli-oplirn  hdbeu  vlwa*  an- 
gtaieaMa  Ltedorarl^M  im  f.  dae  von  der  dritte« 
Straphe  an  bis  zum  Scbbisse  chorulmäs^i;^  wird. 
No.  9  t  „Fern  in  Osten  wü-d  es  hcUe^  scliuii  und 
nicht  minder  schlicht.  No.  5:  nWcr  einsam  silzt 
in  seiner  K.iujrner*'  ist  am  licAtU*!)  ans  dein  Irnim) 
ge$ungea,  aus  beklommener  Brust,  die  nun  weiss, 
wo  man  ewig  ruht.  Das  Eine  machte  uns  und 
Vieleo  acboD  «Ii«  Sammlung  weilh.  No.  4:  ^VVeua 
Alte  untren  Werden"  ist  nicht  weniger  IreflUch  in 
«Her  Einfiitlilieit.  No.  5 :  „Wenn  in  bangen,  Irii- 
ben  Stunden"  anfemeasen.  .  No.  6  t  „Ich  sehe  dich 
in  Unacnil  Bildern'*  vSütg  adunucklos,  nur  dem 
Erguise  des  Herzens  folgend.  Alle  diese  Lieder 
werden  vorzüglich  um  ihrer  treuen  Einfachheit  wil- 
ka  gewfai  wbon  ibre  Freunde  gewonnen  beben  und 
deren  sich  mehre  gewinnen.  Es  wird  niif  Stim- 
mung und  Gemüthslage  unkommen,  wenn  dem  Ei- 
nen vor  dem  Andern  der  Vorzug  eingeräumt  wird. 
Una  aind  in  jeder  UioMcbt  No.  S  uud  4  die  liebalen. 


NACKIttCIlTSir. 


PcrUetKuag  wid  SJUut*  der  Karntvah-  und 
FaaUn-Opnn  u»  *»  m  in  JkUua» 

Spoleto,  Ausser  den  bej'den  älteren  Opern: 
TAjo  nell'  imbarazzo  vou  Doiiizzctti  und  VAna  c 
Claudio  von  Mercadante,  gab  man  nm  lalen  Fe- 
bruar die  neue  Operetle:  II  mnlrimor.io  in  ^  iUtg- 
giatura,  von  Um*  Raffaeie  Solualrit  Accadentico 
fibirmonieo  di  Dologna  c  dell'  Aleneo  Fot&nvtf 
«iBMB  Seliubr  ilet  vcntorbcMa  MMtd»  ail  w^i- 


y.   No.  JO.  328 

^h^m  efste^i  Veraucbe  der  Maead«  su  guten  Hoff- 
nonigen  beieebtjgt»  «inttwcilett  «ber  Parare  genadMt 

hat.  Hauptsänger  waren  die  Prima  Donna  Gio- 
vanna  IVlIadini,  der  'i  enoT  Pietro  Parnieggiaai,  der 
Oassist  Uuoco  Santini  Muf  der  flnOb  AeAMio  Vallea». 

Jcsi.  Die  zweyu-  K;irnevals-Oper,  Rossini'a 
Muüldc  älxubrüir,  iiind  ciuc  stiir  gute  Aufnahme« 
Die  Prima  Oonna  Eloisa  Gaggi  Stortt  (klatilde), 
ibr^Gatte^  der  Tenor  Giovatnii  Storli  (CorradinoX 
der  DaMJst  Giuseppe  Placci  (Alpirando)  und  der 
IluiTo  Acliille  Paul  sind  immerhin  —  wcBjgM0Ba 
für  kleine  Theater  in  kleinen  6titd(|Mi,  wo  man 
nichts  Besseres  gewohnt  ist  bninchbarr  Subjectr. 
J  V  1    vj/rt.     Wegen  einer  dem  Bdssislcu  Gio- 

ivanni  Uonetli  zugestuss«nen  Krankheit  konnte  Do- 
nizzetil'a  Baute  di  Roma  nicht  gut  graben  werden. 
In  ficr  Slr.iniera  gefiel  besonders  die  Prima  Donna 
Antuuia  Zauibuui.  Der  angebende  Tenorist  Au- 
totn'o  Ci'istuläni  hat  mauclie  gute  Säuger- Anlagca, 
die  er  einst  durch  Studium  ausbiidea  und  aifib  ala 
waliren  (Ciinstler  zeigen  könnte.  . 

.•Int  onti.  (TeaU'o  nuovu  delle  Nacb  der 

vemnglückten  ersten  Oper  V'iolenza  e  Costanza  gab 
man  achneil  Roaaini's  Inganno  felice  mit  eingeleg- 
I  Umi  Stücken  aui  meiner  Scmiramide,  also  Stücke  aot 
eiuer  unsthalle^  Ojier  in  ein«  koouacbe  Qyoretl» 
übertragen  I  aber  in  der  nodenMo  moatkalischcn 
Welt  merkt  man  so  etwas  nicJil.  Gegen  Kode  Ja- 
nuars gab  man  Vaocaj'a  Zadfg  cd  Aalaiica  mit  vi- 
nera  erbSrmlirh  veratBonneUea  swe^ten  Aele»  worbi 
aicb  die  Francesea  Grassi  Gigli  (Aslartca),  die  ConU- 
altistiu  üiuseppina  Angioliui  Dussi  (^adig  —  ge> 
länüge  Stimme,  manches  andere  Gute),  der  Tonor 
Giovanni  Capdli  (Cornnam)  und  der  l*-??  ;-,;  C ula 
Oos*!  (Olmar)  rurzüglicii  auazcichneleu  und  aui  dio 
Scene  gerufen  wurden. 

Am  6lcn  Februar»  aU  am  Jabrealage  der  Krö- 
nung des  jetzt  regierenden  Papalea  Giegors  XVI„ 
wiu'ile  im  .ipusloli^clieii  Palaste  eine  hierauf  auspie« 
knde  Cantata  mit  neuer  Muaik  von  tira*  Gorlano 
Cdvi,  Dirertor  einer  bier  ron  ihm  enieliteten  8iii|^ 
schtde,  und  zwar  von  seinen  Zöglingen,  mit  vie» 
Ictu  iicyraiie  aufgeführt.  Auaiibeode  Küoaller  mn- 
gen  nachher  andere  Muailutileka), 

Herr  Alessandj-o  Mnrziali  liess  sich  am  gten 
F  ebruar  m  einer  von  ihm  gegebenen  musikalischen 
Akademie  auf  der  Viglinn  iiören;  eins  von  den 
vorgetragenen  Slücken  fand  so  siai len  Appla  j?,  ilnüs 
er  es  Tags  darauf  jSwischen  beiden  Acten  der  Üpar 
)r«dcrb«lim  jwiaatt« 


r 


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083.  ültgr*  No»  na 


fUrMmi.'  Tu  diewm' flOldidkea  gab  n«D  in 

Allem  blos  die  SemiramiJe  mit  achrlechteii  Deco- 
Fationen  und  mit  getheillem  Beyfalie,  weil  die  Mu- 
•ik  Eii4geii  nngenwin,  den  Anderen  aber  (der  Him- 
mel weis*  vrarum)  gar  nicht  pefitl.  Dti  Riiuist 
Raflaele  Pagotti  (Ajaiir),  der  iii  der  Hauptprobe 
erkrankte,  konnte  er*t  «pSter  die  Böhne  betreten; 
die  RoUe  tirar  jedoch  leiuer  Stimmf  iridit  «nga> 
meMen.  Die  Orsola  Laäci  aiM  CuteUhiAce  ^e- 
niiramide)  vprlheidi^^tc  sicli  nach  Kräften.  Die 
CoaUmlliatin  Ro«a  Cajani  aus  Perugia  (Atmcc)  bat 
«iae  «farfc»  Annne,  Wt  {etat  aller  nidit  die  heite 
Geaangsmethode.  In  ;fii<  i  [!< vii-Rzvoistflliing  gingen 
^eidiwolil  in  die  K»aae  gegen  61  römischs  Scudi 
(ungedhr  €9  dchatielia  Tliahr)  cb}  bajr  feaa 
itar  Latizi  waren  ea  knnm  48. 

Farm,  (Tealro  delU  Fortuna.)  Mercadatite'« 
Elisa  e  Claudio  —  mit  eingelegten  Stücken,  gefiel, 
desgleichen  die  Singer.  Die  Prima  Donna  Paolina 
Fffiiti  —  angenehme  Stimme,  keine  deutliche  Aus- 
sprache. Der  Tenor  Alessandro  Gallico  —  scbSise 
FigMTf  acfatoe  BmaCaUmui««  uidUnble  Aodon,  rer- 
«prieM  etwM  w  mnian.  Der  Buibt  Oio*  8elli 
Atarkc  Stimme,  bmtndkbar  Iii  BnaamblailiMkBB,  fui^ 
gelt  cu  vieU 

JbMoniSi^ona.  (Teatre  dIeU*  AiMOf«).  Dfcaea 
kleine,  abn  hi  hr  niedliche  Tlieater  gab  zwey  Ros- 
stni'sche  Opern:  Odtairdo  e  Crutina  und  Bianco  e 
Falliei«.  Von  den  Aingeni,  Giovannin«  BoBiiiiy 
Annina  Guerra,  Forltmalo  Borioni  mit  dem  exoti- 
schen Bassisten  Fixucesco  Smith  isl  tiichl  si-iir  viel 
Rähmlicbes  zu  ssgrn;  sie  tlialen  aber  ihr  Mögli- 
ches. Der  bekannte  Cardinal  Albani,  «tenualiger 
päpstlicher  Legat  dieser  Provinz,  beehrte  beyde 
Opern  mjt  aeiner  Gegenwart.  Hr.  Nicola  Fetriiii 
ZamboiM»  «m  beJtaimiar  ^ar  Orcfaesler-Director, 
«nrh  Oompoiriat,  Idlüte  diasen  Karneval  das  Or- 

ehesler  dieses  Theaters.  Am  lalcii  Fchruai'  gah 
«r  ein  Violin -Concert,  bey  welcher  Gelegenheit 
jhiB  ftrigmde  Auaeichninig  au  liiell  winde.  Bia 
«1  diesem  Behüte  eigens  gemalter  Vorhang  der 
Scenc  stellte  eiaett  Theil  der  Stadt  am  Metauro- 
floMW  vor,  anf  deum  Briieke  aaeh  die  Hätte  daa 
Hrn.  Zamboni  hefand,  welche  von  der  Sta-Jt .  In 
der  Gestalt  einer  jungen  Frau,  einen  Lorbei kränz 
empfangt,  wahrend  ein  Genius  zeigt  am  Piedestal 
der  Büste  geschrieben  aa  haben  t  „A  Nicola.  Pe- 
trin!. Zamboni.  I.  Fossobrooenn.  Rlconoscenti.  Fe- 
■oevo.  PAnno  x8.'55.*'  In  diesem  Conccrte  spielte  er 
ttOlar  Andara  aina  Vanatioo  auf  der  G-äaite  nad 


cJn  fllndk  MM  atnaf  von*  flm  cunponirlwif  noA 

imbekannten  Oper:  )a  Pia  di  Tolomei  betitelt.  Nneh 
beendigtem  Concerte  fuhr  Herr  Z.  mit  dem  Mar- 
clicse  Capaltt  bis  zum  Hause  des  Giafen  Batellf, 
wo  der  Künstler  wahrend  der  Slaglone  gastfreund- 
liche Aufnahme  fand.  Der  von  13  Chorislrn  mit 
brennenden  Fadceln  nmgebaile  Wagen  wurde  von 
ai  MimoB  gssogeni  voran«  ging  die  Sudtmuiflr, 
hinten  nadi  dn  Piqoet  Soldaten.  Allenthalben  er^ 
l  ullen  Evivas.  Kanin  war  der  Concertgeber  zu 
Hause,  so  licet  «ich  eine  Serenata  anter  aeinem  Feo» 
alCT  hären  nid  er  wnrde  n^mab  auf  den  Batcon 
gerufen.  — 

Urbiao.  In  dieaem  Geburltorte  Raphaels  gab 
Hr.  Zamboni  am  Sten  Mit«  im  9aate  dea  Metfgea 
Palazzo  ducale,  in  Gegenwart  des  hiesigen  Erzbi- 
scliufs,  des  Coltegio  di  Nobili,  der  Professoren 
derUolveraitit  und  vieler  anderer  Zuhörer  ein  Violin* 
Concert  mit  vielem  Beyfalte.  (S.  die  vorige  Ri  firtl.  .) 

Fesaro.  Da  MerciidaiUe's  Normnnni  in  i  .uigi, 
hey  aller  von  den  hiesigen  Kunstverständigen  an- 
erkannten Meitterachafi  der  Musik  dieser  Oper,  doch 
nieiit  gefallen  wollte,  so  gab  man  endlich  am  94tien 

Januar  Genernli's  bekannte  Baccanali  di  Roma  mit 
eingelegten  Stücken  vom  unttorbiicheo  Landsmaone, 
'Vom  Cavalien  Vivianl  niMl  vom  Maestro  Donisaeitf. 
In  diesen  rossinisirten ,  viviair"  ii  ti  1: ,  donlzzeuisirten, 
generulischen  Bacchanalibus  fanden  die  Prima  Donna 
Srgnora  Marieita  Giunti,  die  Ceatraliistin  Virginia 
Bosch!  liehst  dem  Russ^fen  Giortl.ini  gute  Hetegcn- 
hcit,  gar  vitle  Hände  in  Bewegung  zu  ätlzcu,  wel- 
ches schöne  Thealerloos  der  Boschi  in  ihrer  Be» 
I  nefizvorsicllung,  den  i  Ken  F'ebniar,  nebst  einer 
grossen  Menge  Gedichte  zugefallen  ist. 

Riminu  Dem.  Sophie  HoTmann  aus  Berlin, 
diet  wie  bereite  angezeigt,  hierin  Beljiui's Capuled 
die  Rolle  des  Komeo  spielte,  wurde  nebst  der  PHrna 
DuiiM.i  Ciiioh'na  I'filcri  jeden  Abend  auf  die  Scenc 

i gerufen,  in  ihrer  BeueGziata  am  4leu  Februar  sang 
sie  awlaehen  liejden  Aalen  cBeArle  ans  der  Donna 

'  del  lagu  —  Oh  qtinnto  l  ujy  rmr  ,  woranf  fir.  Ciu. 
Grnndi  ein  Potpourii  auf  der  Posaune  und  Hr.  Pe- 
drizzi  Variationen  auf  der  ClanneMe  spielte,  sodann 
die  Hofmann  abermals  eine  Cavntlna  vuin  .>farjitro 
Donizzetli  sang  und  mehrmals  hei  vorgenifcn  wurdej 
bey  dieser  Gelegenheit  vertheilte  man  auch  Ge- 
dichte auf  sie» -*-•  Die  «weyte  Oper,  Paciui's  Aiabi 
nelle  Gallie  — -  mit  eingelegten  Stücken,  hat  gefallen. 

Cetena.  Wegen  Unpasslirlikeit  iJer  Perlotlj 
wnrda  die  QrüwialU  dt  Ginevra  mit  der  Semtra» 


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«8t 


4433.  May.  No.  20^ 


332 


Wide  Tertaiudit  nnd  Uad.  PIr  dam  engagirt.  Bey 
alkden*  daw ato  iii(4tia[i^  joH  üt  nwl  dM  Thwi- 
Itr  aduMi  Mahr«  Jahre  Ttriaatea  haltf  niMflel  nt 

doch  mcbl  in  der  Titel -Rulle.  Die  Güiiiriihistin 
AuMlIa  Fwli  aua  Itaula  (uiclu  m  v«rw«cb«eln  mit 
Am  IwydMi  fliogM-ianett  ClaMealHM  wid  Pa«liiui 
Fanü)  aang  die  Hüllt-  des  Araace  mit  Aiisdiiick: ; 
ihn  uiofiiqgraiciie  älimme  hat  «ngeiiehliie  haha 
OmhIm.  Ur.  Lii%i  Biondini  itt  ab  gatar  Baiaiat 
iMkanot. 

Jmola.  In  Vaccaj'«  CiuiiclU  e  Romeo  fan* 
den  die  Marieita  Merli  (Gtu|jetl«)|  dia  Coolraltisdn 
Carolina  Mancini  Carlelti  (Romeo  —  angeiielime 
geläufige  Stimme),  wie  auch  der  BaMi»t  Miraiao 
FonUna  (krälUg«  Stimme),  simmtliüh  mit  eiuw 
akhl.  übafai  Geaaospniatboda,  itarkea  BeyikU,  wel* 
diar  aad»  narUiar  4aVmam  im  Tawvadi  nidi» 
lieh  gezollt  vvuMlBb  Dar  Tauor  Aotoiiio  OrJjwdiui 
gefiel  cbenCaU«. 

Jowmiwii  Maa  gab  dfo  CatMfcotola,  in  wdr 

eher  da«  Duett  zwischen  tln-  Piima  Donna  (Mad^ 
daJeaa  Giorgi  Zucchi)  ouil  «Jvm  Tciiuie  (Luigi  de 
BaaBi),  das  Dmlt  awiaebea  den  beydc-ii  Buffi  (citu 
Gehrüilfcn  Benf-tlftto  im*!  Alf^Pi'to  'l'orn')  rch  ;t  ilfrii 
SdiiuM-Hondo  der  i'iima  lJuiiim  furuic  uiuciilen. 

Ferrara.  In  MercadaDle'a  Didoae  fand  die 
CareUoa  PaMeriai  ia  der  TileiralJe,  vorzüglich  iu 
ihrem  Scliiuai- Rondo,  lo  wie  der  Tenor  Aolou  Oe- 
Tal,  gans  beaondera  in  seiner  groaien  Arie  im  Vlttjf- 
lao  Acta,  alne  gUünende  Aufnahme*. 

Siamu  Du  Thealer  degli  Acoadeaiiri  Riaao> 
vnli  konnte  elngrlrrltuti  liiii^oiliergeseliener  Uiii- 
aliade  wogian  diesen  K.araeiral  keine  Spektiikei  ge- 
hen, wetwegao  die  Oper  und  daa  BaJlrt.  iiadi  deoi 
Theater  de'  Signoii  Arcademici  Hozzi  wandern 
mu«sle.  Die  Prima  Doi(oa  £miüa  &«ttti  gelld  weit 
mehr  in  Mercadante'a  £liaK  •  Cbadte,  aJa  iii  dar 
IlaliaJia  in  Algert. 

JLivwno,  (Tealro  degll  Awalomti}.  JJie  raei»t 
.«|iplaiidnieo  fitiücke  in  Duuix^etii'a  B»ule  <Ji  Ruma 
waren:  im  ersten  Acte,  die  Inlrodudion  (in  ihr 
der  Baasiat  Perditiondo  Pacebini),  dieCaTatina  des 
Tenors  Forlunato  Massa,  das  Duell  xwischen  ihm 
md  der  Prima  Donna  Clement  ina  Kaali,  daaTer- 
acM  swisdien  allen  dreyea  (die  Sänger  wurden  swej 
Mal  auf  i'ie  S'  (Tir  gerufen);  im  zweylcn  Acte  das 
Duett  «wischen  Bass  und  TeuMT,  ucbtl  dem  Srhhm 
Bondo  dar  FantL  - 

(PeMsMaaat  «ilgt)  • 


PMg,  DA»  muHg»  eigentliche  NonÜt  na- 
««rer  Buhiw  wart  „Udalrieh  imd  Boaoiia^»  reata» 

Usch«  Oper  in  drey  Adra  von  P.  V.  Ermt,  Mmäk 
vorn  Kajjellmtisicr  Skraop,  welcher  aehoti  früher 
manche  Compoaitioneii  i^iefcrt^  die  jedoch  kda 
M>  giilee  Werk  erwarten  Uiawa,  nb  dieae  Oper 
i  ( ,  rJi«  einen  sihonen  Beweis  von  sctni-m  Streben 
und  seinen  Pertachritteu  ablegt»  Besonders  crfreo- 
lieh  bt  ~  w«m  gWcb  RemiaiMnami  ▼orkomme«, 
wie  in  allen  neueren  Opem  —  der  Mclodiccnreich- 
ihum,  den  man  bey  seineu  fiiiheren  Arheilea  ua^ 
gern  vermissle.  Unter  die  schönsten  Nummern  der 
Oper  gehören  die  Arien  der  Bozena  (Dem.  Lulaee)^ 
des  L'dalrich  (Hr.  Drska)  und  Borowin  (Ur.  PoÄ- 
horsky),  dann  die  Booianae  der  Erstem,  ihr  Duett 
aut  da«  Hemogt  (desien  &ur^  AUegr»  |ed«a  Mai 
wirdarholt  werden  muasie),  dann  jene  ron  Berowin 
mit  UJaliicii  und  Ladka  (Dem.  Pillner) ,  dasQiiar- 
tett  von  Borowin y  Bozena,  Milola  (Ur.  lUoer)  und. 
Bnmehorkm  (Dem.  Sdiifcaneder)  nnd  alle  drey -Fi«» 

nalc*a.  Die  Ouvertüre  ist  f  li;f  di  r  ■icli  ^  Hrlisif  n 
Nummern  des  Ganzen.  Die  Aulu«lime  war  glan- 
eead  nnil  die  AncfShiang  aeagle  von  guten  Probe« 
und  macht  iinserm  Sädi'ei-Prr^otnle  ttlW-  l''lijf>,  Ai»- 
gezeichtiel  waren  Dem.  IauUvv  und  Iii-.  Fudhoraky, 
und  auch  Hr.  Drska  kaim  diesen  Udalrirh  unter 
seine  besten  Pai-tie«n  zahlen.  Nicht  minder  gnC 
war  Hr.  Sirakaty  in  der  kleinen  Rolle  des  Dorna- 
rod.  Hrn«  Spiro  (Narr)  hätten  wir  etwa«  mehr 
fitionw  gawünaeht,  mid  Dem.  PiUner  halte  SieUea 
in  ihrer  Stngpailie,  die  Mehr  aJa  eine  Anllh^ie- 
i^iii  erfordern. 

Dem.  Lutzer  hat  bey  Gelegenheit  ihrer  Ein- 
nehme  den  etwaaeonderbare»,  doeh  eben  nicht 

plücklicheii  Eiofdll  f;efa^4l,  iii:<:  wir-'lcr  t-iit  Mt!  riii 
italienisches  Tonwerk  in  der  Ursprache  vorzufiib- 
reo  nnd  wSblle  dasn  die  Rossini'scbe  Uper  „L'in« 
ganno  fehVe"  und  den  dritten  Act  des  „Oiello.'*  Die 
erster«  gab  ihr  neue  Gelegenheil,  die  Em! neos  ih« 
res  Gesangvorirages  auszustellen  und  sic^i  als  mt0 
würdige  Jüngerin  (welches  Wort  wir  nirJit  au  nriaa' 
deuten  biKen,  da  Dem.  Lutzer  aieh  m  jeder  Hin» 
sieht  schon  als  ausgezeichnete  Künstlerin  darstellt) 
der  neuesten  italieniacbea  fchuie  an  bcwihrea.  S*» 
webt  Ihr  Reeitatir  alz  de*  Cantabiie  iat  nnalar- 
haft,  und  ihre  herrliche  lulonalion ,  ihr  so  gefuhl- 
voUer  als  glänzender  Vortrag  zeigte  sich  im  vollen 
Lieble.   Die  Herren  Oraba  nnd  Sirabaly  (Uarwg 

und  Tii roboll "i.  lir  vi'id  r,  ilt-r  Letztere,  dessen  Sllinme 
ganz  hecrlieh  Uaug,  ««iueuen  dm-oh  dio  AnslrengMUg 


üigiiizca  by  Google 


bsgeitfartt  ^  ünm  cm«  IMttr  gm  ^tmk  Gst-  | 

tung  aufcrirgto,  ihre  gewöhnlicJifii  Kj  "Sni  rn  liliri^ 
bieten,  und  aeibst  Hr*  lllnrr  (OrmontJ)  genügte  mehr 
•b  gvwMmIkh  f  riner  vonSgl ieli««  ErwUlnmng  tlhtit 

▼erdient  Kr.  Porlhcr'sVy,  u-t-lr^T-r  tlm  B.-itnn  mit 
«acr  Vit-tiMxilat  durchführte,  dass  man  jeder  Bühne  I 
OKkk  •waatdien  darf,  welche  dieae  Rolle  so  be>  j 
setzen  Lann.  Minder  glücklich  kann  dir  >Vahl  de; 
3ten  Actes  ▼om  Olello  genannt  weiden,  zuui^i  <U 
Desdemo'in  eine  der  achwSchaten  Leiatongen  der 
Dvnu  Lulacr  üt,  tm  welcher  wir  gerade  jene  Tiefe 
<Im  GcfSHlainMtiriawn,  die  mu  iu  anderen  Partieen 
M.Mlir  für  »ie  einnimmt. 

Dem.  Katharina  HUwa,  Srhäleriii  de«  Cos» 
«•rvatorinnMf  Im!  iDf  dtr  hiesigen  Balm»tw«]rPta> 

hf  l  nll»- II :  Malcolm  Grame  im  ,, Fräulein  nm  Se«** 
ihmI  Hoaine  im  „Barbier  von  iieviUa"  geapielt  and 
«IM'  ndit  fiwmdlicli«  AnfmlNB«  fefitmleii.  Ihn 
Slirtirar  ist,  wozu  freylich  die  Angtt  de«  ersten  Aiif- 
lri4lts  l)evli''geii  mag,  jtUt  »ocl*  XU  schwach  für 
«in  grosse:)  Haus  und  dürfte  auf  einer  kMMru  Buhne 
•»OrtheiUiafler  wirken,  da  ilire  lulonation  »ein,  ihr 
Vortrag  gut,  und  selbst  ihre  Culoralur  nici*l  uelt 
und  kinr  ist,  nur  jene  Verzierungen,  die  einer  ge- 
wisaen  Energie  baduricn»  werden  etwas  insit.  Sie 
«oll  bereila  iu  Ansfande  engngirt  seyn,  und  kann, 
\v<:tiii  einmal  das  Lnmpeiifieher  uberwiindm hn^  i 
eine  recht  brauchbare  Sängerin  werden. 

■  Oer  TtÜHBlidi  bdcamte  Poaaimiat  Hnr  II.  j 
Adnoidt  und  sein  Sohn  und  Zbvlinr.  liVssen  «ich  im 
'l'lMfller  iu  den  Zwischenucten  twey  M«i  mit  vie- 
lem Glücke  hören.  Hr.  Schmidt  der  Vater  mch- 
net  sich  nicht  :illein  durch  impfnifrfrjrJr-  Kraft  aus, 
welche  den  Gruiidcharnkter  seines  Itiähuiuent«  bil- 
det, sondern  versieht  es  aiicii,  demselben  dnrcfc 
Diaipfien,  Schwelten  und  Verliaucht-n  eine  grosse 
.  Maimiehßihtgkeh,  Zartheit  und  Schnttirung  au  ver- 
leilien ,  und  wenn  der  Sohn  auch  in  diesen  Eigen- 
«shaAen  aeioea  Meister  noeli  nidit  erreicht  ha»,  tn 
wichiiet  er  süeh  doch  sdwo  durrii  gleieh  reine  In- 
tonaticn  .  11  Ii«  und  Sicherheit  aus.  Wir  hörten 
von  den  beiden  Kaostlern  awejr  CoaeertiuiM  for 
twejr  Fbaannen  «an  Spith  «nd  Kodb,  ein«  FInw- 
ta/ito  iihf'r  C.  M.  V.  Weber's  Wiegenlied  und  Va- 
riaXiunen  über  ein  Thema  aus  der  Donna  di  lago 
VM  Ferling  mit  f^MAw  Tbeilnabme. 

Att  f 'rnirerten  waren  die  letzteren  Wochen  sehr 
rcicli  und  wir  sählten  deren  nicht  weniger  als  neun. 
€)ie  erste  musikalisch-declamaloi'ische  Akademie  war 
«HB  Vortfaeil«  der  MAanf  für  amie  erknuiUe.Sla- 


Mi'eiMle«    SSäpijt  Owvitom  aiv  ^XtHRNidB''  van 

Spohr  und  ans  derOjwr  „die  Felsentnil  Ii  Ii  2u  Est«- 
lieres",  von  C.  G.  Keisaiger»  eröSiteten  die  beyden 
AblheKtmfMi  der  Akedeinie*  aa4  in  der  cm« 
fi  fnt,  .vJ  den  Prolog,  gedichtet  von  Alois Noaaak, 
Candidaten  der  medicinischen  Doctorwürde»  geapra» 
chen  von  J.  Oppolser,  Mediciner  im  funftan  Jahn^ 
finc  Arie  von  Rossini  (nijs  der  .»Belagerung  von 
Korinlli"),  gesungen  von  Dem.  Liitzer.  Wenn  man 
aber  hier  auch  die  Virtuosität  der  jungen  KfinH« 
lerini  wie  immer,  gebührend  anerkanntet  ao  war 
man  döth  mit  der  Wahl  nicht  ganz  «vfiieden,  -  da 
diese  Arie  weder  neu,  noch  »ehr  interessant  ist. 
An  Coooerlaincken  bfirten  wir  nebst  einem  clwae 
gedehnten  Qmioar  coneertMit  Inr  vier  Ptaaoforte 
(über  mein  e  beliebte  Melodiecn)  von  Karl  Caeniy, 
gespielt  von  vier  Hörem  der  Medicia  -iiodi  Varia» 
tiorni«  I3r  die  Viotine  van  SL  Luhin,  mit  Orch»> 

slerbeplt  ilün  ; ,  j^espielt  von  üin.  Ritter  von  lufeld 
und  V'ariatioiu-ii  für  das  \'iüluncell ,  compooirt  und 
gespielt  von  Hm.  Lo^^rlinn,  obsolvirtem  Zöglinge 
des  KSnigl.  standischen  Consei*valoriums  der  Musik; 
doch  hnhen  wir  diese  beyden  Herren  schon  iu  viel 
günstigerm  Lichte  erscheinen  gesehen,  und  auch  die 
Contpoailioii  de«  Jetatwa  StärlM  aafaien  aelur  dkr» 
auf  berechnet,  Sdiwier^eilen  «n  hinfcn,  ab  das 
pueiisL'he  Element  dieses  Instriimentj  geltend  «u 
raarlien.  Zwey  Ensemble-üesaiigalückei  Autci-aie> 
hun^sgesang  von  Klopslodt,  fn  Mnajlc .  gaadat  van 

Fl-i'ri:.    FJi:irir',   Wfil.    llri/fif).   T^ff  <;  k  Irnhurg-Schwe- 

rinsclieiu  Kamwerinusiku» ,  und  Jägeiclior  aus  den 
„Inhraeaeilen**  van  Jcaepb  Beydn,  erregten  kein« 

grosse  Theitnahme.  No.  3  7.nm  Vorfhfilc  firs  von 
dem  hierwligen  Frauen- Vereine  gegiuudeieu  inslt» 
tuts  iur  waibltda  Waisen  veranstaltet,  wnrde  mit 
der  Ouvertüre  aus  der  Oprr:  „der  WasscrtrigeT^ 
von  Chentliini  eröünet  miii  mit  jener  aus  „CorJea** 
Von  Spuniini  geschlossen.  Ueyde  Coropositioacn 
aind  «i  bekannt,  am  iat  Ooncmie  nodi  ipasaen 
BlPeet  naehan  ao  küonn».  Dem.  Lutser  «Mg  «her*- 
nml.i  mit  gross'-m  Kuü  'aufwände  eine  Arie  vun 
Rossini,  und  M«d.  Binder  dedamirle  ein  Gedieht 
"ron  U.  G.  Saphir  mit  vallen  BefhUt,  wdkhan 
auch  die  übrigen  Concerlantcn  in  Variationen  ftir'T 
Pianoforle  von  H.  Hers,  über  einen  Morich  aus 
der  Oper  „Wilhelm  Teil",  vorgeti-agen  von  Dem. 
Maria  lirrmansfeld,  dann  Varialionrn  für  die  Flöte 
vou  'i'ulou,  vorgetragen  von  Hin.  Joseph  Sfianner, 
Mitglied  des  stündischcn  Tlieater- Orchesters,  und 
Variatiena  briUantea  £ir  die  Violine  von  Majraeder, 


Digitizcci  by  Co 


»orgeti-agen  von  Ilm.  F.  W.  ßezdck,  thciltcn  (In  yde 
Lcütont  und  diemalige  Zöglii^  cIm  PnifBr  Cua- 
i»«ioiiB«*V  l>'o>'S  war  d»  nutibiiudi.iMk. 

matorisclie  Akadenie  dm  Hrn.  I'rntiz  Kral,  Or- 
eJiMter>üii-eclor<  da*  rMÜtironilcii  ücliau*pieU  am 

der  O'jvpjtiire  ans  der  Oper,  „die  Slumme  von 
Porttci"  croiiiictc.  Die  achöiMle  Zierde  üit>M;«  Cc»n> 
aart«  W«r  eine  Arie  aiw  lierOpari  n&di^  eil  A«tar- 
fttf*  rom  Vaoca},  gMmigen  vo«  Ehm»  fioMiering, 
a»  doreli  Neuheit  der  CoBpcwitMii  «nd  kumttroU 
len  Vortrag  ein  doppelte*  IntercMe  erhielt.  Der 
Oooctrtgebcr  trag  dm  enten  'SiitB  eiaee  Conoavt« 
für  die  Viotme  in  Bdor  von  A.  Ktwitoer  nnd 
»elbsU-oinfjcithi 'r  A'in'.i!!!  nr  n  iecht  lirav  vor,  und 
mit  achÖDer  äümme  und  gutem  Vortrag  aang  Ur> 
SmUsMtf  mm  BM-^rie  aw  4ar  Opert  »ifia  wttda 
Jagd",  vom  Hrn.  KapeUmeister  Ti  it  binsrt-.  Zwey 
DedaraationssIiicLc:  „Trodgediclit  au  die  Kieinea" 
TOO  Oaitelli  und  „Vairdieidifung  d«>r  GroMen",  er- 
alrres  f^rspi  odrcn  von  Dem.  Gabriele  Allia«),  Itlz- 
(ere^  vuu  iirii.  ivriuL  konnten  keinen  grosscu  Eüixl 
machen.  B«-yde  sind  bekannt,  und  das  Organ  der 
kleinen  Dem.  Allrara  scheint  sie  auch  für  die  Folga 
nicht  xar  Declamnlrice  iti  qualißciran.  Die  toi^ 
züglich.slcn  unserer  Co  Heerte  situl  in  der  Regel  die 
baydcn  mu«ikjd)aeben  Akademteen  der  Zöglinge  des 
Oanarfaloriama  der  MiMtk  im  K6otgL  «ämltacben 
Thealer.  Leider  aber  Lün.i-  ri  \i  ii  I^-uir  .,i;cli  diese 
»Hiwi*  aehr  geouaareicheu  tiiu«ikaiisciieu  kuuslaus- 
ilePwgni  niahl  ohne  einigen  Tadel  wBbeigaiian 
(isscii.  In  der  ersten  hatte  Hr.  Directtn  NAcbcr 
—  wir  maasseii  un«  liier  keine  Bnlsclieidiing  an, 
ob  mit  Tollera  Hechte  —  dem  Geschniacke  de« 
Publicams  iinclig<gi  l»  n  uml  Hilirtc  uns  vier  Ou- 
vertüren »tatl  einer  Syiiiplioiiie  (welche  Kunstgat- 
tung au«  dun  meisten  Coucrricn  ohnedies«  verbannt, 
«oatt  hiar.iMich  ein  Aayl  gefimden  hatta)  vor,  uod 
ww  faSriaB  mit  enienter  Bewoadarung  der  KvStfb 
diese*  ju;;L-ndli('iiL-n  Ürclu«lei,s  die  Ouvertüren  aus 
deu  Opern  <  ,.Semiramis"  von  Calel,  „Zampa"  voa 
BaMd  (beyde  muMlan  unter  einem  wahren  Juhd> 
•turroc  von  BeTfall  wiederholt  werden),  „CosI  fan 
Uilte"  Toa  W.  A.  Moaairt  und  jene  zu  der  Tr*'» 
gBdja  fiCorffllaii*'  tou  liOma  von  Beethoven.  Bin 
hier  encheinendes  Blatt  ,,Rnfir-rnia"  (welches  im 
Auslände  wenig  adei  gdi  niciii  bekannt  iai)  sagt 
über  diesen  Gegenstand :  „Heferent  erlaubt  sich,  in 
Uiiisicht  der  Wahl  zu  bemerken,  deas  eine  so 
gläusedde  Auilübruog  gerade  geeignet  wäre,  die 


I  getheillen  Forderungen  des  Zeitgeschmacks  an  wr^ 

I ewigen  und  lu  i«iten.  Der  edÜa  Vontand,  derci» 
nea  der  pvdawürdigstrn  Inatknl«  ao  gioMamIhig  im. 
Bestände  erhält,  der  als  S<lii  in.^llcf  tiod  Oooipo» 
I  sileur  gleich  geachtete  lir.  Director'  Wdier*  cmI)* 
Aich  ao  «iale  «inaiahtsmUe,  eonaeclanla  MaJkmV 
I  welche  die  Zöglitiße  untarriclitrlnn ,  tmd,  um  nicfcta 
I  xu  vergessen,  das  jug^dliche  Feuer  der  Zögling» 
I  selbst,  sind  gana  gedgnat,  dem  Unwesen  der  is 
j  alle  Zweige  der  Kirnst  und  Wissenschaft  einreie- 
senden  UeberbiMong  eine  Achtung  gebietende  Macht 
I  entgegenzusetzen,  und  die  Frage:  ..Wer  soll  an- 
fitogan,  daa  FubUoum  oder  wir?**  für  daa  nWiK** 
an  eaiaiAef den.  leh'bin  äbcraengt,  data  daa  Publfocini 
am  Bnde  dueli  (Ik.  Einsiclil  des  Bessern  mit  den- 
jaaigan  theilrn  wiirde,  die  so  human  sind,  aidi 
«an  OoUiaionafiHlaa  dnreh  dan  aiehr  odar  wanlger 
ailgemeiarn  Wunsch  leiten  211  Insten.  In  der  er^ 
steil  Akademie  wurdea  slaU  einer  ganzen  Sjrmpb»^ 
nie  vier  Ouvertüren  gawihll.  In  der  sweytm  h8r- 
len  wir  wenigstens  einen  Satz  aus  eiuer  Syntplionie, 
welciie«  in  so  fern  beyßUig  anzuerketuiea  ist,  alz 
nun  keine  leiclilfertige  Feder  in  irgend  einem  Ta^ 
geablalla  dia  Aoanalime.  von  der  Regel  für  die  Rav 
gvt  aalhal  auagabaB  kaom  Allein  der  erste  Sala 
einer  Symphonie,  als  Bröfi'nung  eiuer  Akademie^ 
hat  doch  nur  dia  Gelting  atnar  jaden  andern  Ou* 
veitnre,  imd  ich  bltl»t  in  dar  Fraget  wo  wir  dann 
linst  DucIi  wohl  eingeübte,  oder,  um  bestimmter  zu 
reden,  gehiirig  pi-obtile  Symplioaieen  hören  wer-> 
den?  nur  die  aafricbüga  Hoebanhtnog  an  finden, 
welche  unserm  Conservutorium  dt-r  Musik  Jeder 
zollfH  iiiu?*,  der  das  Wirken  dtewr  Anstalt,  «ey 
CS  u  u  i^iiie  kurze  Zeit  hindurch,  kennen  gelarät 
hau  V\'enn  die  SyiupIioniL-  das  HöiJisie  iit,  was 
der  masikalischo  Genius  üu  Gebiete  der  profttuen 
Lyrik  erschwingen  kann;  so  mus«  in  dieser  Stallt 
auch  da«  Conaervalarinni  Ütr  daa  geeignetala  8yui*> 
phonte>Ord)eater  geballan  werden.,  und  daa  mnai- 
kflli.scbc  Prag  sollte  sich  die  Falme  in  diesem  Zweige 
der  ausiiU.-ndea  Mucik,  daa  Uöchale  sa  leistan,  um 
kaiaan  PraJa  von  benadtbarlen  Stidtao  «us  der  Hand 
winden  lassen." 

An  Cooceriatücken  erschienen :  1)  Coooertanle 
ftir  drey  Alt-Poaauoan  nnd  dan  Pagott  van  Gon* 

radin  Kriulzer;  -j)  Variationen  fiir  die  Flöte  von 
Füi'sleiMiu  und  3)  Introduclion  und  Rondo  fiir  ewey 
Vioü'nan  von  iansa .  und  da  mehre  der  Producea*. 
ten  ihren  ersten  Versuch  machten,  so  darf  eine 
billige  Ko'ilik  uicht  zu  grosse  AnforderuQgaa  machen. 


1 


Mf 


•IM'  M»y*  -No,  21h 


«dB 


dft  9»  <iie  miiifgMi'  MMh  {mmer  er- 
füllten ,  wenn  e&  mir  gleich  vorkam ,  «1«  liabe  da« 
Institut  in  den  Concei  ten  der  Tergmgenen  Jnbre 
bmleulendei-e  Talente  ausgestellt.  Am  mindesten 
befriedigt«  wieder  der  CieMugt  viniUok  cJn  Dnetl 
an  der  ^Oper  „Kiceiardo  •  SSonude*  RmainF, 
gi-suiigen  von  den  Scliülerinneii  Jer  ersten  Klasse, 
Elise  Binder  uod  Ana«  Baiser,  Dod  io  der  nrcyten 
Abthflilaag  ejae  Ar»  ant  der  Optr  nll  .Caato  di 
Lcnoäsc"  von  Nicolini,  gesungen  von  Katharina 
likvra,  und  iii«r  aclieitil  vorzüglich  ein  Miasgriff 
iti  der  Wahl  der  Musikstücke  vorgegangen  lu  seyn. 
Um  llu-sHitiische  üiit-ll  foidcrt  ein  paar  sehr  ge- 
waudlc  haiigeriunen ,  wie  sullcn  es  zw^y  Schüle- 
rinnen der  ersten  Klavse  ausfuhren,  flir  die  ein 
leichtes,  gelalliges  Oucllino  gewählt  werden  müsste. 
Auch  Dem.  IlUwa  bliebe  besser  noch  bey  Cava- 
tinen,  als  d«ss  man  sie  Arien  singen  lasat,  die  eine 
Sooiag  «der  Paalii  verlangen.  Die.  sweyMr  Conaer- 
trmoriimu-Afcademte  bot  eine  Seltenheit  (hr,  nliii- 
lieh  eine  iiiuilkittiiclie  AbfiiduiilfrliaUuiig  ohne  Ge- 
aang,  den  man  aber*  da  er  ohnedieK  der  aciiw£clf 
sieTheil  der  Krüfie  dieaet  Iiiaütalea  iat,  leicht  und 
gern  enibehite.  Sie  begann  mit  der  Iniroduction 
und  einem  Allv|{i  u  ciuer  Symphonie  von  Krommer» 
deren  kräftige  Cumposilion  sowohl  als  die  hrrrliclie 
Aü-sfuLi  uiig  all;;' ir.r.'rifri  l?e_vfall  erhielt.  Ferner 
Jlörlen  wir  von  i:;iijeinblf4Lück.ctj  tirty  Ouvertüren 
aus  der  Oper  „Olympia"  von  Spontioi,  „Wilhelm 
Teil**  w>n  Koasiui ,  und  («of  vielaeil^gea  Verlangen) 
«US  „Karopa**  von  Herold.  Obacbon  die  erste  ein 
wahrliaft  klassisches  Werk  ist  und  die  Produclion 
aller  gleich  fetu-^*  iräDig  nod  pricia  war)  ao  vna^ 
d»  doch  nur  die  beyden  letateren  mit  raiüdicD- 
dem  Beyfulle  verlangt  und  M'iederholt.  So  sehr 
wir  aber  auch  die  Verdienala  dieaer  ProducUonc« 
änerkewiea«  M  können  wir  doch  ciiM  Bettierkiüng 
nicht  unterdrücken.  Hr.  Direclor  Weber  hat  seit 
Jahren  aeiiiem  jugeudlirhen  Orchester  den  Ruhm 
erworben,  d»ss  man  hier  von  keinem  Andern  Ou- 
vertüren ,  insbesondere  dir  Moiait'.selieri,  in  gltitJicr 
Vollkommenheit  hören  könne,  und  in^be^iondti c 
Wurde  das  rasche,  zw« ikma>sige  Tempo  ^elubt| 
aber  Ur.  Weber  acbeiut  aich  durch  die  Keanlniaa 
aeüwr  Kräfte  nach  and  naoh  dahin  verteilen  lu 
lasaen,  das«  er  dem  Guten  zu  viel  iliui,  uml  im 
Beatreben,  zu  zeigen»  daaa  ihm  oiclila  namöglich 
«ry,  seine  Zöglinge  in  ei«  K»  «befvilico  Tempo 
binciitjagl,  das«  einerseits  das  Publicum  dem  slitr- 
miacb  binwogeadeo  Melodieenalrene  Juuni  au  fol- 


gen, wenigilani  Gedanken  in  aolober  Scbnaiie 
aieht  su  fasaeur  andenceeila  die  BsodaMMca  dii 

feineren  Nuancen  durchaos  nicbl  Uar  maebeii 

iiu  Stande  sind.  Ein  neues  Sextett  für  sechs  rliro- 
maliache  Wabtbicnen  vom  Direclor  Weber  iat  ein 
TCcbt  anlidea,  wenn  gtrioh  elwea  iangeafliSck)^  nnd 

der  lelzto  Salz  (RonJo)  iiiusslc  gleichfalls  rt  jjrtirt 
werden.  In  den  Solostücken  (Conoertant«  für  cwey 
Clarinetteo  von  Iwan  Müller,  dann  das  zwar  nicht 
mehr  neue,  aber  wundei liebliche  Concertino  fiir  die 
Violine  von  Pecliatichek  und  endlich  Andante  und 
Polonaise  für  awey  Violoncellos  von  J.  Dotzaner) 
aeioiniete  sich  vorzüglich  der  V'iolinspieler  Fraua 
Sobotka  und  der  «ine  Violoncellist  i'rana  ßnhoert  ans, 
der  siiMMI  VST  meinen  Jahren  als  Knabe  schone 
ilolTnuagen  erregte  und  aelbigp  nun  als  JongUng  recht" 
fertigt.  Ob*  Pttblioini  uberbanfle  wieder  daa  Ge- 
lungene wie  das  MissLnigrne  mit  i.'inei  Masne  von 
aogenanuter  Aafmanterung  uod  rief  die  meislen 
swcy  Mal  berror,  eo  daa»  wir  nicbt  mehr  wiateiH 
was  noch  com  Lohne  vollendeter  Kunalbildwug  Ühldg 
bleibt.    .  (BsaeUsws  iblfi.) 


KuA2s  Ahzbigeh. 


Motette:  „Et  danken  dir,  Herr,  alle  Völker'*- 
nach  dem  i^Btten  Ptalm,  comporiirt  —  vott 
Ueiar,  §Vm.  Siolu.  No.  3  der  bLtnrbnnatnnba 
ntit  Orobeaierbegleitung.  (^tc  Saamnbn^  der  Oe> 
aangstücke.)  (Eigeuth.  de*  Wrl.)  Op.  lü.  %Vol- 
ienbültel,  faejr  Heitmann.  Preis  der  Partitur  ^ 
i6  Gr.)  de«  Anaangat  8  Gr. 


Dieser  Kirrbeng^eaog  bat  keine  Schwierigkeit» 
jat  für  die  Kireba  fMaMod,  brencbt  auch  ketna 

starke  oder  auch  gsr  keine  Irt  Jr'tmfitin !hrg!eitung^ 
kann  daher  nuch  in  kleineu  Kiiciieit  von  li.leinen 
Singrliören  gnt  aüsgefiifact  Werden.  Man  kann  näm- 
lich die  vier  Singstimmen  mit  oder  ohne  Orgeibe- 
gleiliing  anwenden,  oder  die  xwey  Clariuetleu,  xwey 
J  agotte  und  zwey  HiSm«  der  Partitur  (mit  Weg- 
lassung der  drey  Paeaanan,  awej  Trempelm  nad 
Paaken,  welehA  die  Phrtilnrnoeh  entbIJt)  daauneb- 
men,  oder  die  oben  f^enannlen  vier  ei'stcn  Blasin- 
strumente mit  swey  Violinen,  Bratsche  und  Basa 
verdoppebi.  Uea  Ganae  tit  niebl  lang  gphalleti; 
die  Puitilw  «Silk  i5  Seilen.  £s  besteht  » 
krißigen  All.  raoderalo,  ^,  Ddur,  worauf  ein  kiiricra 


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1B83.  May.  No.  20. 


340 


Fugato  .  ^  .  folgt.  Der  Atun^  8^  '  W  ^  '''^ 
flin^timnien  ia  PurÜ^ur.  Dja  FnBraiig  der  Sliui- 
mm  iit  gut,  iii  der  Verd«»pp»lang  der  InlenraU» 

suweilen  eigen,  aber  nicht  (äUdi,  ohne  über«chweng- 
tichttf  doch  desafaaib  nicht  leere  Modulation. 


Lt  Pkittn  (tUr  lAAtatmnh),  Opdrm  «n  dmut 
acteä,  iruuiqite  de  D,  /'.  ^uber .  Ouvertüre 
et  jdira  arranges  pour  le  l'ianoforte  gar  Ch. 
üimmm/.  (Propr.  des  MiL)  Mayeaae«lo.,  «biet 
kt.filt  de  &  SduML  Fr.  s  Tlilr.  i€  Giw 

Die  Oprr  sflhst,  mit  «lemTextr,  Ist  im  vorigen 
Jahrgänge  beipiocbcn  worden*  Hier  ist  sie  von 
Hrn.  Runmel,  welcher  aoeh  auf  gleich»  Weiw  die 

Oper:  ,Jytv  Colt  nntl  die-  Bnjadci  c"  arrangirle,  was 
ebenfalls  bekannt  geraaciit  wurde,  ohne  Worte  für 
KlaTier^eler«  die  solche  Untrrhalluagen  lieben, 
bef|iii;ii)  fingt!  icJitft  w(TT|pn.  Dn=;  \r!  nt)ge"menl  spielt 
sich  gul,  oliiif  SlIiwici igkcjt,  und  iulll  79  Seiten  in 
Langfolio.  Die  Ausstattung  dictcr  geehrten  Hand- 
lung iil  iedenmna  bekanirt* 


2Vow  Duo»  pour  yiolon  et  ViolonctUe  compotd» 
—  por  Iv,  Lütgen.  Op.  10.  (Propr.  de 
rUit)  BeiiB,  cfaei  M.  Siwoefc.  Fr.  6  Frct» 

DieM  drey  Duetten  sind  gute  Unterhaltungen 
für  iwejr  C*Ghtef  oder  doch  mindesleiM  nicht  un- 
ctUhrene  mid  mgewandlit  Spieler,  Kwiadieii  Beyde 
wohl ▼ertheill  unil  ge.scliick'  Inlten  ;  iiicFit  zu  lang, 
am  drey  Sülsen  bestehend«  die  nach  bekannter 
W^tie  mit  einander  weehwlB.  Aach  die  Oedan- 
l  rnf  .iii^e  weichen  nicht  von  der  Ordnung,  daas 
demnach  Alle»  nicht  schwer  an  fassen  ist.  Audi 
tnr  ITabmig  werdeii  ne  aeiMMi  Vttrwlttageeohrineiien 
dienlidi  leyB. 

BaÜädm,  Romanten  und  Lieder  für  wuSng- 
aHnmm  mit  Begieüung  dee  Pianoforte  compo- 
tdn  von  A.  Cri^er,  läe»  Helt  (Eigenlh. 
4ti  V«rL)  WagenCBbr  in  Beiün.  Fr.  iS  8ge. 

1)  Zigeunerlied  vonGikhe,  socurioa,  Wiedas 
Gedicht,  a)  Was  seyn  soll,  schickt  sich  wohl. 
Nach  dem  Serbiacben  von  Gerbard,  einfacher»  aoa- 
derbarlidier  Text,  onfiMhe  Melodie  m  aoudechafw 


lich  diirrlikllngenden  Accordsclilagcn  der  Beglritimp- 
5)  Die  Ciloike,  Ton  H.  Gerbard,  die  iVlusik  i*t 
einfach  und  trefflich,  das  Laoten  der  Glocken  gebt 
recht  eigen  und  fuf  rliirch  tüe  ganze  Melodie  und 
doch  ibt  die  Accortiiolgc  uit:lil  Ulavh.  '»}  Aus  dem 
Alt-Spanischen.  „Wii-st  endlich  doch,  o  Herse 
nMUf  noch  rabig  aeyn."  Eine  schöne  Canmoette^ 
bewmden  diareh  Harmonie  eigen.  5)  DerPiaeher, 
von  Göllie.  Die  oft  in  Musik  gesetzte  schöne  Ro> 
manze  ist  hier  darobcoinpoBirt  und  darchaoa  nicht 
unangetnesaen.  Dennoeh  ist  um  «ine  allgenMia  ge> 
hnllene  Melodie,  wie  die  Reichardt'scbe,  lieber. 
Sie  iat  in  aokhea  Liedern,  nach  uoserer  Ueberaatt« 
gnngi  dia  haatt,  obgleiA  du  hier  Gcgabana  lail» 
gantiif  wirkaam  fsnannt  wcntiB  muafc 


La  Folitt  treate  Captitt^  pour  le  Vwlon  par 
N.  A.  Behnffner,  OeQr.iß.  (Piupr.  dea  6ilil.) 
Leipzig,  rliez  Fr.  IIofincHlar*  FanB«  ehas  & 

Kichaull.     Pr.  16  Gr. 

Nach  dem  sierlichen  Titelluipfer  xu  urtbeilen« 
dtas  una  eine  münadeoiiHige  Violinapielerin  aeigu 

deren  Bogen  von  »chillcmJen  Libellen  umnatfert 
wird,  hinter  welcher,  echt  romantisch,  der  Jeib- 
haAe  ftrtanaat  hl  der  Rechten  den  geschwungenen 
Jocim,  angcsfrrngf  in  sein  Schaferhoni  bläst,  sollte 
man  meinen,  wild  phantastische  Gebilde  über- 
schwenglicher JovialitSt  und  wild  schäumenderTrug- 
lust  an  erhalten I  dem  ist  aber  niclit  so.  Die  Ca- 
pricen  mid  almmtlieh  kurz,  geordneter,  als  man 
erwartet,  und  in  der  Art  unterhaltender,  kleiner  Etü- 
den ,  «o  das«  «ie  snr  Uebqng  mittelmäasigar  Vtoliii- 
s  p  i  eier  aehr  wohl  dteaen  imden.  Zu  dieaem  Zwecke 
haben  wir  die  v^'ohlausgestattete  Ausgwbe  be.slens  zu 
empfehlen.  Der  Verfasser  ist  Orchestermeister  am 
Thealai'  m  Hiiuen. 


Trma  Rondinoa  *ur  dea  tfieme»  favoriti  pour  le 
Pianof.  compoti  par  Henri  Kühler,  Op.  i68* 
(Propr.  de  l'^'t.)  Bonn,  cbes  N.  Aionock.  Fr* 

1  Fr.  5o  Ct«.  ^ 

Drey  hübsche,  wirklich  leichte  Rondinos,  gans 
für  Scliüler  geeignet;  für  angehende  Uaineflpialar 
aum  Einüben,  für  etwas  fortgeschrittene  zum  No-> 
tenleaen  and  überhaupt  au  nützlicher  UnterhaUaog 
■maiacaaen  m  febnuiclien. 


Leipug,  bey  Brmtkupf  umd  BSrttt.  ßadfgin  um      fF,  F»k  wUtr  Mimr  rmmhmllitMmi»  ■ 


.  Kj  ^ud  by  Google 


341 


ALLGEHEIN B 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  22*^  May. 


NS.  21. 


i8sa* 


RkCBHAIOWSKi 


Quatuor  en  Re  maj.  {D  dur)  poar  deux  Violoni, 
yiola  «t  Violoiatll»  compoae  —  par  J,  ß. 
GroUt  OOUT»  9.  (Pi'opr.  de<  edil.)  Leipzig, 
du«  Bkwtkopf  et  Wttel.  Pr.  i  Tkln  16  Gr. 

Die  knnir  Bisleitmig,  Andknl«,  |,  bt  dnMlich, 

gut  eiiirütiniid  und  »;igen  durch  einzelne,  natürli- 
che, «Uu  iiiiiie  h«rteii  Zw<uig  virwobene  ll*rnio- 
nieeuwendungeii ;  Ja«  Eiaschmeieheluiie  dcrcelbrn 
wirkt  rtr-:  rsnflc  Ruhe;  die  melodischen  und  lur- 
monutlieri  Aii6pk'luugt;u  vervuLlslaudigen  «ich  im 
All.  tnodcialo,  \,  wus  aich  bald  in  eine  l«bhaf> 
tere  F  reude  iiiiieinapielti  die  TOtt  Zeit  tu  Zeit  mit 
je-ner  im  Andante  vorwatlelideii  Hetlerfceil  weeluelu 
Der  xweytc  Tbeii  i»i  im  Ucbergaoge  «um  Ilaupt- 
Utem«  beaoDiier«  ilei«M|i  ^ubeitet.  Da«  Scliei-so 
ergiktt  sich  in  feist  bdUlebler  Weiw,  wom  mer- 
waitele  ,\ii.vbie<;ui)(;en  und  etwa»  gewallsame  JEin- 
•diaitlc  gehören.  Der  dritte  Soli  erfreut  aich  wie- 
der aa  iener  aaiiRett  SliU«  lies  GemfiÜiB»  die  im 
AnJiiiile  der  F.iiiltilutig  uns  nngcnehm  rusprnch, 
verdenkt  sich  jeUot-h  niciit  «eltcu  in  wehmiiüugc, 
lieler  eingreifende  Zwischenetopfiiidungen ,  die  aich 
gern  in  dinikrln  Cinr^rn  vielfach  veriweigter  Har^ 
mootcen  ergehen,  deren  Kigealbüjnliclikeit  de<  An- 
«tdkndeit  nicht  entbehrt.  Der  jun^  Conponiat 
•cheint,  wie  die  Jugend  im  AUg^uteioeOi  dM  well- 
miithig  Sehnende  vorzüglich  «1  lieben.  Er  verweilt 
Sich  daher  leage  in  diesen  Schatteniiüllen:  luun  fulgt 
■ihm  aber  ferni  et  i«t  oicht  ermüdend.  Daa  Finale 
bat  einen  etwu  wilden  Chmklar  und  Übet  debej 
hra* oiirmässiger  alle  Inalruraentc  in  einander  gi^i 
fen,  als  es  in  den  übrigen  S2tRa  gcacbeheo  ist. 
Dk  amften  ZwieeheiMitte  ftUen  jedoeh  «neh  bier 
nicht:  nur  scheinen  sie,  »o  gut  sie,  nn  sich  selbst 
■betPMifatet,  aind,  mit  don  friech  Kriftigen,  da«  in 

TS. 


diesem  Schlnas-Vivace  vorwaltfC,  aicb  nicht  so  ge- 
nau Terbiiiden  an  wollen,  als  es  un«  überall  wün- 
sclwDawerlli  dankL  Die  Uebergangsstufen ,  die  nach 
unserer  Ansiclit  dem  Ganzen  erst  das  rund  Abge- 
schlossene, die  richtige  Folge  innerer  Nolliwendif- 
keit  geben  würden,  «Ind  tfinl«  ni  lefeht  Wölirt, 
Üxr'iU  iiberg.uigen  worde/i.  is!  zwar  augenschein- 
lich, dass  diese  Art  der  llehaodlung  die  schärlslea 
Gegfttiltw  bildet,  di«  allerdinge  in  der  beoligca 
t;f  !r.  nJen  Manier  fast  überall  iiu  ganzen  Bereiche 
Ul  i  K^uiisi  vorheii siebende  Lieblitige  sind,  weshalb 
wir  auch  vermuthcn,  es  sey  diese  Behandlungsart 
mit  Absicht  in  Rücksieht  Bi;f  den  jetzigen  Ge-r]irnirk 
gewählt  worden:  dc-Ascu  ungeachtet  köun«n  wii  die 
Wahl  unter  die  editer  Kunst  forderlichen  nicht  stel- 
len, sogar  dann  nicht,  wenn  sie  wirklich  im  Stand« 
seyu  sollte,  ein  deieeiliges  ^Vofalgefä^en  an  die- 
acr  Sciiluijleistung  hervoriubriogen.  —  Das  hindert 
uns  aber  nicht  im  Ueiii^steni  da«  QuadaU  uniar 
diejenigen  neueren  an  stellen,  die  tAA  im.  Allge- 
meinen vorlheilhad  vor  iiidit  wenigen  auszeidinen. 
JiedeiUu  man  nun  noch»  was  wohl  eu  bedenken 
iai,  daae  dfesea  Qaaitett  die  «nie  Arbek  diaaar  Art 
tiiuJ  j'wn;-  trrir  !  tinrli  50  jimgeu  Componisteu  ist: 
kann  tD.tu  nicnt  audeis,  n\»  mit  angenehmen  Br- 
w  artuugeu  auf  einen  Tonscizcr  Aeiien,  der  sich  lebhajft 
bemüht,  dem  Stande  glücklicher  Meisterschaft  im- 
mer mehr  und  rasch  sich  zu  nähern.  Der  junge  Mann 
verdient  daher  so  viel  Ucacblung  und  Jiafat  Bniion 
in  dieser  Arbeit  «o  £r(i-«nlichee,  dau  wir  von  «i> 
nem  die  Kunat  gern  fordernden  Publicum  mit  Zik 
versieht  erwarten  dürfen,  es  werde  ihm  und  seiner 
ILeistung  die  thätig  freoudliche  Theilnahms  nicht 
▼anwgen* 

Um  t!rs  v  illr  n  wollen  wir  auch  hier  bey 
diesen,  in  vielen  anderen  Fällen  voUig  hinreichen- 
den Andeotangen  niobt  «lelien  Ueiben,  sondacn, 

V  encicht  zum  Nutzen  ririrr-c  »Jetikf-rnden  jungot 
kunstier,    noch  einige  kurze  ÜcmcikMOgen  une 

21 


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Mft  1833.  Mi 

erlauben,  die  ron  vollkommen  Geiilifen  unJ  von 
Ailen,  die  an  dtTglciclien  keinen  Tlicil  lulimeii, 
leieht  ^Überschlagen  werden. 

Im  Harmonischen,  was  freylich  jetzt  von  rielen, 
selbst  namhunen  und  sehr  beliebten  Componislen 
mehr,  als  es  der  Kunst  zum  Vortbrilc  gereichen  kann, 
als  ciiM  Sache  der  WUliiibr  behaoddt  wird,  darf 
oiwer  Cotnponist,  gegen  iitte  gehalten,  ftir  *in«ii 
weit  gcwissenhaflern  Mann  gellen.  Dennoch,  br- 
luoplen  wir»  würde  manche  Stelle  üok  «cbiMier 
■uanehnini,  weon  die  trene  Slimmenfilirung  sn» 

weilen  niicli  sorgliclier  erwogen  worden  wärr'.  Die 
gleiche  Bewegung  in  swey  Stimmen  ist  hin  und 
wieder  aioht  geamg  vemieden  worden,  so  d«M der 
reine,  so  wohlklingende  viersfimroij^e Satz  mituiiler 
unterbrochen  wird,  was  im  Quarlcllc  gani  beson- 
ders zu  vermeiden  ist.  Eben  so  bilden  mich  zu- 
weilen einige  Qaerständc  zwar  sehr  frappante  Folgen, 
die  aber,  auch  in  übrigens  klaren  Portacitreiltmgen, 
des  Angenehmen,  ohne  hinlingliciien,  aus  der  Ver- 
bindung des  Ganiaa  geoommeaen  Gnnid,  su  «ehr 
•nlbelinni,  aie  da«  daeUngewSlitillehe,  was  ailer- 
dfngS  dadurch  lu  wiikl  wird,  }iim  cicIir  tuJe  Kntsrhä- 
d^göng  bieten  könnte.  Auch  in  der  sonst  schönen 
BMtrbeitMig  de«  awijiem  Tkeila  im  enieti  Satt« 
wird  durcli  citipr-tnisrfiif  Octavcn-Vertloppelungen 
Am  klar  Vierstimmige  zuweilen  in  ein  üreystim- 
nigee  nngewandett,  was  sich  nur  selten  einer  gu« 
ten  Wirkung  erfreut.  Min  ist  in  iiMirrrn  Zeiten 
gegen  die  sopctiannt  verdeckten  üctavpii  zu  gleich- 
gültig geworden  und  nitUnivcht.  Sie  stören  nicht 
•elten  den  guten  harmooiaclien  Fluaii  cnnaltrn  den 
Gang  der  Harmonie  nnd  aind  oft  unangenehmer, 
•la  vollkommen  oUenbare,  vorzüglich  wenn  sie 
über  di*  Septime  schreiten.  Zur  genauen  Einsicht 
■dIgMi  di«  eralcii  beaUa  Bejqpwle  aun  weitem  Et» 
denken  hier  stehen  t 


Je  besser  ein  Salz  erfunden  ist,  je  reicher  in 
harmonischen  Massen  in  einander  geschlungen,  desto 
weniger  werden  ihm  zu  oft  wiederkehrende,  nnr 
der  Zeit  angehörige  Wendungen  günstig  8e3m,  am 
wimifrtiri  «ber  blöse  gewBhnliohe  Kimchiehiel,  die 
■b  Itmn  VoiliMlaogs^ioda».  «Mdbrinea.  Ditwiit 


y.  No.  21.  ^ 

!  vontiigürli  ein  Mal  in  dem  srliöncn  Andante,  nun 
troppu  ienlo  uns  anslüssig  gcwe»iii.  Wir  wws<n 
wohl ,  dnsa  aolche  Dinge  keine  eigentlichen  Fehler 
heissen  können,  auch  diiss  sie  nicht  selten  vorkom- 
men: wir  würden  darüber  schweigen,  wenn  wir 
dem  Verf.  wringer  Streben  nach  dem  Beaten  an- 
traueten.  Endlich  geben  wir  nodh  zu  hedeakcil: 
Fugensitze ,  welche  Brwarhmgeu  erregen ,  wie  hier 
im  Vivace,  die  sie  jedoch  durch  schnelles  Abbre- 

I  eben  nicht  erfüllen,  bringen  keine  wohlthuendo  Em- 
pfindong  hervor.  Man  verarbeite  aie  eine  Zeit  lang, 
wenn  auch  nicht  streng,  doch  in  gtinischt  fugirter 
Weise,  und  zeige  seine  Fertigkeit  besonders  in  oeo 
hineingeMmgeoen  Hetodieen  einer  nur  begleitenden 
Stimme,  so  rf.iss  diese  Begleilungfirndodie  l)"vm 
zwt--ckm.rwif;rn  l,'cl>ergange  als  angenehme  liinlÜh- 
rungsklau«el  in  die  Hauptmelodie  hervortritt.  Da— 
bey  lassen  sich  Umkehrungen,  Verkürzungen,  Ver- 
längerungen und  melodische  Ausschmückungen  aller 
Art  in  stets  neuen  Verbindungen  anbringen,  die  oft 
genug  einen  S«ts  achöncr  machen,  da  nocsh  ao 
viele  donU«  Rannonieenfolgen  e«  sn  tboti  vormS- 
gen.  Uebiigrns  wünschen  wir  dem  Vi-vf.  tm  ei- 
nem solchen  ersten  Quartette  Glück  und  empfehlen 
«a  wiederholt  dar  Aafinukaankdt  des  kmistUeben- 
deo  PnUiciiatt.   

Onai  TVfb  pour  Piano,  VMon  H  yioloueett» 

—  par  J,  Moacheles.  Oetiv.  84.  (Propr.  de 
Tediu)  Leipzig,  chez  il.  A.  Probst  (Kistner). 
F^.  9^  Thlr. 

Es  gibt  Gegenden  und  ganze  Länder,  denen 
dieses  Trio  des  mit  allem  Rechte  hochgeschätzten 
Meiaters  nicht  nur  bekannt  iat,  aondtni  auch  su  den 
LiebUngsvorirägcn  muaikaliaeh  gebildeter  Zirkel  g^ 
h(5rl:  es  gibt  aber  auch  andere,  und  (Inzti  niiisnen 
Wir  die  unsere  rechnen,  wo  das  Werk  durch  ir- 
I  gend  einen  Zufil!  weniger,  als  andere  deaaelben 
Meisters  nicht  in  gewünschten  L'inl  iiif  gekonjmen 
ist.  Wir  selbst  sind  erst  durch  Anpreisungen  frem« 
der  Kunstfreunde  dimf  aufinericaam  gamaehc  wor- 
den und  bceileti  uns  niifi,  das  früher  Uebersebcnf, 
jetzt  aber  mit  gebührendem  Fleissc  uns  zu  Gehör 
gebrachte  allen  denen  in  Erinnerung  zu  bringen» 
die  sich  mit  uns  in  gleichem  Falle  befunden  haben 
mögen.  Fehlen  darf  es  in  unseren  Blättern  nicht, 
li  i^ctj  ist  CS  viel  zu  freundlich  nnd  viel  zu  lebhaft 
und  geschickt  gearbeitet,  wie  man  dieaa  io  sOlcfaeu 
Gaben  vom  Vci^  längst  gewohnt  kk    Wer  es 


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ia33*  Ma^.  No. 


nocli  lüelit  kennt,  wird  seine  Musikfreuden  dadaixh 
vermebrao.  £•  i»l  eine  <o  gediegeoe,  »cliöne  uud 
erquicUicbe  Arbeit,  dabey  Tiiir  gute  Spieler,  die 
freilich  voraijAgejielzt  werden,  nitht  zu  schwierig« 
4m»  «ie  überull  willkomtoeD  seya  muss.  Di«  Vei"* 
•chnieltung  der  Intlmnienle«  vor  AJfem  aber  die 
Klatheil  der  ganzm  Hulluiig  isl  so  anspKchend, 
4ass  wir  gar  nicht  begreifco  würden,  wie  elH-n 
dl««e<  Werk  uiclit  gleich  ii«di  «eiona  Erscheinen 
allgeiueiiie  Aijfmcrk.'iaiijk.eit  crrt-pte.  Nvrini  wir  nicht 
tjruMti-u,  üasa  oft  nur  die  zuiaUi^slcu  KIciui!;k(  i(eii 
•uch  cIm  «dltette  Werk  «iiie  kurze  Zeil  im  Dun- 
](eln  lauen,  wonni  ea  üch  dum  ali«r  gewöhnlial» 
Tim  so  glätizeuder  >D*a  reditc  Licht  «chebt.  ,  Kun» 
fi  is  Trio  verdient  ToU«  BMiohlao£  aller  wahrea 
Mu«ik£i-«iuMie.  . 


Nacks.  icBYBK. 

»-"■■'  »■■- 

.  JPartselaung  und  Schlusn  der  Karnevals-  und 
FaaUn-O^n  u,  «.  if ,  in  Itaüea, 
(V«rt*»t<%iiff.) 

Pi»a.  (Teatro  liegli  Accademici  Ravvivali.)  Oer 
diaaaiSlwige,  gr&ulentlieils  aciiSM  und  («Und«  Wiu> 
ter  war  auf  uuserm  Theater  tugamein  blumenreich, 
per  Tenor  Atitoiiiu  Poggi  aua  Bologna  halte  am 
'  91611  Januar  «eine  Bit;nctizvor«telluiig  mit  dem  Pi- 
'^Mla,  worin  er  eine  Arie  von  Mercadant«  siegte» 
lind  1 7 ,  sage  aiebaehn  Mal  auf  die  Seene  gerafett 
und  mit  eiue-iu  Gokirrgeii  ühciTiiäcIit  winde;  dar- 
auf vertlieiltc  mau  Gedichte  imd  iiherreichte  ihm 
unter  vielem  HfliMleklatadMn  einen  Bluncukiwie, 
den  er  i^nu  gciiihit  in  EmpCuug  nahm;  zuletst 
bc;gU;i(et(-  ilm  uudi  iiue  Menge  Menschen  unter  be- 
aländigriu  Juijelgesclirey  bis  uacb  aeijier  VV'olinung. 
Dpi .ultK Jhmi  AufLi  iile  jiiid  bc'kauiillirh  im  Laude, 
yro  die  CiUoacu  bluluia,  bcx^nder«  in  kiciuLTcii 
ätüdten,  nicht  seilen  (s.  oben  Foaaombroue) ;  be- 
nannte Zahl  17  ist  jedoch  unci'hönrL  —  Am  Sisten 
Januar  halte  die  Prima  OoBOa  Rosina  ßollrigari 
Bonetti  ihre  Serala  di  bcnefizio.  Das  Theatci-war 
eben  ao«  wie  bey  Uro.  Poggi'a  Einnahme^  beleuch- 
tet und  voll}  c«  gab  abermals  eine  Monge  Gedirhte, 
Blfiiiieii .  Goldi'egcn  u.  s.  w- ,  iahst  einer  grossen 
Schaar  Evviva-j>chreyery  welche  die  Säogenu  im 
grBoten  Regen  nach  Uaiiae  begleitete.  Tag»  dat- 

auf,  iiäiullcli  am  islen  Fcbniar  ,  gils  Diin.  Bcrtrand 
ein  Harfen -Coucerty  vroria  mau  der  üottrig^i. 


Dach  ihrer  im  «tttem  ThaSe  ge«tpgeneo  Giitaitna» 
eiiMQ  «ch&uen  BlaBenatraaaa  ühetniehl»  nad  Mi 
aelbem  AagenbUeke  ana  das  Legen  eftie  Meng» 

Blunienslräusse  zuw  arf.  Aurh  die  mit  aligcnieinem 
Beylällc  beacheokte  Conceitg^erin  «rineU  im  :cwey« 
ten  Theile  ihre»  Ceneciti  eiBcaiiiedUghen  MoaMB- 

strau$s.  —  Mit  dem  PiraU  wechselte  die  alle  Oper 
la  Prora  üeli*  opera  »eria  von  Gueeco,  woi  in  der 
Bufl'o  Luigi  Marani  die  Zuhörer  ungemein  belustiglab 
;  /Mira.    (Tcatro  Puiitc;  1.)    f)ir   {"miijjr  CorrjT 

r^iltüui  trug  auch  iucr  mit  Üireiu  Sieckeupferdr, 
mit  der  CencventnU*  und  aw«-  mit  dem  Schluss» 
Kondo,  einen  groaian  Sieg  davon.  Der  wackere 
Buflb  Prexzoltni  schien  niebt  prachtvoll  genug  für 
die  Kalle  des  Don  Magnifico. 

PnUa.  j£ade  Jaonax«  debutirte  die  Aalängerin 
Lanretta  Cricca  in  der  ItaKana  in  Aigen  nnd  wurde 
nach  ihrer  Arie  im  zweyteu  Acte  auf  die  Seen* 
gerufen;  ein  Mal  musato  aie  diese  Arie  sogar  wie- 
derholen. Trauaeat! 

Florenz.  (Tcatro  Pergola.)  Rossini's  Conte 
Qrjr  machte  l-'iasco,  dessen  Guglielmo  Teil  bio- 
gegea  fand»  ae  wie  ein  anderaaMal  auf  eben  die« 
scm  Tlicatcr,  starken  Ilcyfall;  *o  auch  die  Haupl- 
säuger:  die  bu-yden  Duprez  Mann  und  Frau»  nebst 
den  Iteydeo  Bassistcr.  Cu«selli  und  OttolniKPesla» — 
lu  der  am  lÖlan  März  in  die  Socoe  gegangene« 
neuen  Oper  Partaina  von  Uro.  Dontuetti ,  in  wel- 
cher die  Unger  die  Titelrolle  spielte,  sind  mehi-e 
Stocke  (vorsiigUcli  «in  UneU  im  aweyten  Acte) 
atark  beklaiacht,  aueh  Maeatro  oikI  Steger  nehr- 
lu.ilen  hirvoigenifrn  worden. 

Taria,  (Teairu  i^o.)  Nach  der  veruziglück- 
ten  ISmiendcn  Oabrielhi  deVefgjr  v«n  Meroadaal» 
1  —  die  jeduch  iS.~o  zu  Madrid  und  voriges  Jahr 
I  zu  Genua  iiiiure  gi-tnailit  —   gab  man  Rossini's 
:  Mo^e,  welches  wellberiihnite  Oratorium  dieas  Mal 
^ziv  \  i-.I  (lähiicM  bey  den  Zuhörern,  nicht  der  Mu- 
I  Mk,  solidem  dt  r  Sänger  wegen  hervorgebracht.  Die 
;  Uuger  wnr  kaum  von  einer  UnplMlicbkeit  herge- 
stellt und  nicht  bey  Sttane,  Winter  nnd  Carta- 
!  geuova  gaben  ihre  Rolle  siebt  am  beatan;  in  der 
'  Folge  bat  jednnb  der  ante  Aet  etwae  baeaar  an» 
I  geeogea* 

I        Gofliia.  (Tealro  Carlo  Fdicek)  In  den  Iblgen- 

dcn  gemein  neu  Opern,  in  Rossini's  Semiramide,  Bel- 
li ui's  Capulcti  (w«i*iA  die  Wilhelm  ine  Uaaselt  mit  ei- 
ner aehfioen«  geUa6gen  Stimme  die  GiuUetta  machte) 
und  Norma  behauptete  die  Schiits  ahaiflula  ihna' 
lucr  iÜqgst  bt^griituleten  Hubm. 


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M7 

Herr  Camillo  Sirori,  von  hier  geliifiilig  nnd 
Paprinirii'-i  Sohijlrr,  j^nb  nm  i Stell  Februar  eine 
iniuikalische  Aiademie,  worin  er  niif  der  Violine 
MÜwm  LandtniMne  und  Lehrer  nacheirrrie  (i»  die- 
•eu  Blättern  war  schon  bey  einer  andern  Gelegen- 
heil  TOD  ihm  die  Rede).  Am  Sten  Marx  gab  auch 
6i»  hri'limin  Violimpielenn ,  Frau  Giulia  Paravi- 
dm,  ein»  miafloiUactw  Aktd<niie  mA  erat«!»  ia 
etnoD  Kreuaer'Mhen  Conewto  tmImi  Bsyfdl  «in. 

Nopi  (bey  Genua).  Der  erfolgte  Tod  dt-s  Te- 
nm»  G««taao  Foxn  «Hsl«  die  hieatge  lmpr«n  in 
Verlcfanhcit,  «k  auf  mmati  w!«  «■»  Dem  ex  n«» 

cJiiiia  der  Tenor  Cirillo  Antogiiiui  ans  Caj^iiari,  der 
UaupUtaUt  der  loael  Sardinien,  wo  ihm  das  Theater 
iiiebt>lM)Mgto,  aakau  und  m  Ifereadante*«  Elim« 
Claudio  furore  machte ,  wiewohl  er  vorher  auf  an- 
deren Theatern  Italicna  manchen  Fiftco  ia  die  Ta- 
adM  gealecfct  hat 

Safona.  Der  Impreaario  nahm  die  Flucht, 
worauf  ein  Anderer  die  Direclion  übernahm  und 
Tier  Opern  gab»  wovon  Doniaaetti'a  Olivo  e  Fas- 
']<y.:\ij  i-nd  RoAsini'«  liiganoo  felice  einen  Quasi-Fiasco 
^luriir  der  Singer  Wegen)  und  die  Cenerelitola  nebat 
der  Semirarnide  eitlen  Quaai-Furore  machten.  Die 
Pn'ina  Donna  Aiualia  Perfetti  und  der  Hullu  Pielro 
Hata  gciicu  mit  5  allein  der  Tenor  Giuseppu  Tian- 
taaiüa  (aus  Mailand,  Zö^ng  des  Conicrvatoriums 
VOd  Sohn  dea  ürn.  Gaetano  Fiantanida,  Lehrers 
der  Conipositioo  daielbit)  and  der  Batist  Carlo 
CSastiglione  sind  AnDinger. 

Modana,  Naoh  der  Stranfera  toq  BdUoi,  in 
weicher  die  Bologneaer  Prinia  Domta  Carolina  Pras- 
sitielli  im  Schluas -Rondo,  und  der  Tenorist  Gio. 
Fagaiiioi  im  DueUo  de«  awajrtM  Acte«  beaoudera 
Bayfrül  crfiialtai,  gab  man  m  BodeJannara  Rot* 
sini's  Mose,  worin  Iii'.  ZuccJiini  ans  Bologna  (Mo.s«'^ 
und  der  Anfänger  ZoboU  aus  Modeoa  (Arotwc)  Auf- 
iinuiicn&ig  «rhielleo.  —  DioCbolralUithi  EmüiaBofr» 

litelli  BonioUi  (mit  einer  krafugcn  Sliintni)  gab 
eine  auch  vom  Uofe  beehrte  musücaliacho  Ata- 
daflrfa  mit  Tialaiii  Boyfiilei. 

Parma.  Die  neue  Oper:  II  Segrcto,  vom  An- 
iatigec  Luigi  Majocflht,  fand  eine  gute  Aufnahme. 
B^aUedetsdaas  dw  TUba  einger  itlfoidiahea  Blft- 
tcr  grossen  Irinnen  blicss,  wechselte  sie  bald  mit 
der  im  vorigen  Berichte  in  der  Fiasco  -  Klammer 
arwähnten  Chiara  di  Roaenberg  ab. 

f^enedig.  (Tr  i'rn  rmicc.)  Der  Eofemio  di 
Measioa»  von  Um.  Tcrjuaui,  welcher  faekaootlicb 
Twigan  Senaar  ia  -dar  aabt- vm  hkt  ylifanan 


34» 

Stadt  Padova,  wem'gitens  der  erste  Act,  Glück 
rnachtf,  verunglückte  hier  ganz.  Am  s6slen  Ja- 
nuar gab  man  den  Olello,  ia  welchem  die  Pasta 
mit  einer  eingelegten  Padoi'schen  Arie  and  mit 
der  bekannten  Ana  im  swyten  Arte  —  Se  il  padre 
m'abbandona  ilmParley  siegen  Uess.  Curioni  (er 
ist  ein  MailSnder),  der  sich  in  Paris  und  London, 
m  ah«n  djanr  0]par,  einen  £ut  cnloaialett  Rohm 
erwarb,  komile  muh  hiar  kaum  relta«  wad  unterlag 
selb*t  Zeichen  des  Missfallens.  Gcpen  Ende  Fe- 
bruars erü-eute  sich  die  Tachinardi  Pcrsiaoi  (wel- 
che dteaen  Kameral  im  Theater  8.  Samoe'le  sang) 
;  im  Tancredi  neben  der  Pasta  einer  glSnaenden  Auf- 
nahme. Oonizzetti's  Eüsir  d'amore  verunglückte 
am  »tan  Min,  obgleiefa  FVeaaolini  darin  aang  (a. 
auch  Bergamo),  was  abermals  die  Unparteylich- 
keit  des  in  No.  34  dieser  Blätter  r.  J.  über  diese 
(Hmt  gaOOtan  Vrlbaila  bew^.   Dia  «m  i6ten 

Marz ,  also  5  —  6  Tage  vor  dem  Schlüsse  der  Sla- 
giaue  in  die  Scene  gegangene  neue  Qpt:r ;  Bealiice 
Tenda,  ron  Hm.Bidliat,  hatFtasco  gemacht.  Die 
Venetianer  meinen,  der  Maestro  habe  seine  Norma 
abgeachrieben :  allein  die  Norma  selbst  hat,  wie 
TorilBW  Jahr  gemeldet ,  Inwarit  wmdg  Geniaaabaraa^ 
ergo,  ex  nihilo  nihil  fit. 

(Tcalro  S,  Gio.  Grisostomo.)  Gegen  die  Hälfie 
re)>ruars  gab  man  die  neue  und  erste  Oper  dea' 
lirn.  Giuseppe  Bornaccini,  belilelt:  Aver  moglia 
c  poco ,  guidarla  e  molto.  Das  Debüt  konnte  niollt 
günstiger  seyn:  fast  alle  Stucke  wurden  beklataehV 
auch  Maestro  nnd  SSuger  (Adelaide  Mahkiili»  Bd- 
rico  Antonio  Ganalf,  ilie  beyden  Buffi  llariano  Ste» 
j  fanori  und  Saverio  Giorgi)  mehrmalen  auf  di'j  Scene 

(gei-ufen.  —  (Teatro  &  Samoele.)  Hier  gab  mao 
Vaeoafa  Oioliettt  e  Romeo  und  Rossini'«  gaaaa  lidrm. 

f^icenut.  Nach  der  vpiunf^Iückten  Chiara  dt 
Rosenberg  erkrankten  die  Prima  Doaoa  Pellegrioi 
und  der  BasatsI  Benedelti.  Sehneil  liest  man  am 
dem  Sänger-Ilaiiplqiiartierc  zu  Mailand  die  Contr- 
altistin  Almcriuda  Manzocchi  und  de«  Buffo  Gio. 
Batt.  Cipriani  fcommea,  nnd  Entere  marbta  tngen- 
blicklich  ein  glAoaeodai  Dabot  in  der  baliam  ia 
Algeri. 

Vtnmu  Andi  id  der  Senununido  erwarb  aidi 
die  Fischer  viel  Ehra,  daagkidian  dar  Tanariit 

Genero. 

Sretcia.  Die  aweyte  Operi  II  nuoro  Figaro, 

von  Hrr^.  Ilirri,  machte  eben  so  wenig  Cliick  als 
KU  Mailand;  in  der  nachher  gegabenen  ätrauiera 


1833.  May,  No.  21. 


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1833.  May.  No.  21. 


BergmHO,   In  dtr  dnrdiKefiüfenen  CliMini  df 

Roaeuberg  rcitelen  sic  h  in  dei- Folge  die  Pn'nia  Donna 
Glaudin«  Edveige  mit  eingeirgten  Variatiooen,  und 
ür»  BMThoil«!  mit  einer  eingelegten  Arie.  In  titt 
(Ijiraaf  gegel  Mim  äUern  Mtrcadaiitt'achcii  Opn  : 
1  Norauuini  gefiel  beMMuders  das  von  bcydca  be- 
Mnalm  Sbigem  rorgttnffem  BAhm^ThtUf  neliat 
einer  von  der  Con(iaJh''in  Trrcs,!  BelloH  elii^pleglrn 
Arie.  Die  dritte,  verwiciienen  FrühUng  von  dem  yon 
biflr  geliiirtigai  ÜMslre  Dmuiselti  fSr  IfBitand  oom- 

ponirte  Oper:  Elisir  d'amore  liat  nicht  gefallr  ii. 

Kapelimeitfter  Simon  Mayr  wurde  von  der  Pa- 
riser Akndpniie  der  sehBlwa  KälMteflllB  OOmtpiNH 
ducoden  Milgliede  ernaunl. 

(BeicUuM  ti)\gt.) 


Prag.  (Beaehluis.)  Die  musiknliscli-dccl.ini«-  ■ 
fmifelie  Akademie,  welche  «Ujalii  licli  y.uiu  Vur-  i 
theite  der  Frivat-Ei-xichungs-  und  I-leil8iist.iIt  für  \ 
anne  Blinde  in  dem  Saale  zum  Platleii  gegeben 
M'ird,  i«t  stets   als  eine  wahi-e  Opfenpende  der 
Wobltliüligkeit  su  beti-achleu»  da  die  KunslIeiMan- 
gen  dieser,  voa  der  Natur  so  sttermtillerUrh  be> 
dachten  Wesen  mehr  Wilumith  uh  Kuiislgenusj 
enmwn  kSooen}  eine  Perle  dea  lieui'i^eu  Concerl« 
Bar  dieeen  fWunmeB  Zweck  war  eine  Arie  ant  der 
Oper  „Donna  Caritea"  von  Meixradante,  giviiingcn 
von  Dem.  Emmerii^,  welche  diesen  Tag  ganz  vor- 
sil^ieh  bey  Stimme,  «owoht  ja  VirtoMitÜt  de«  mo- 

dfrnen  Gesaiigi-.i,  uh  Oeschmack,  Ausdmek  und 
Graxie  etwas  ganz  Ausgezeir-bnetea  lelatele» 

b  den  beyden  muaikal»eh-dedauiBtorifdMii 

Akadeniieen  zum  VoilJieile  ilvs  Privatvereins  zur 
Unlerstütxung  der  I^lausarmen  und  des  Taubstum- 
neii'IaiUlato  UUeAen  abennale  die  ZBglinge  dee 

Comervatoriams  der  Musik  das  Orchester,  und  wir 
bfirten  in  der  erttei'U  von  demselben  die  Ouver- 
türe «iw  der  Operi  „die  PflegpUnder**  rm  Liud- 
paintner  und  nu»  „Figai-o"  von  MozarL  Dem.  Gned 
«ang  Variationen  über  ein  Thema  von  Rode  (die 
bekannten  Calaiani'schrn  Violin-Variationcu)  mit  ei- 
ner LcwiMtdr- n  vviiidigtii  T'filinl.ciL  und  Siclicrhoit 
und  fciiilclc  i! ijrraisclien  Bcyiali.  Von  dtii  Coii- 
certantstücken  war  das  vorziig[iclis!e:  Capriccio  über 
polniacfae  Lieder  und  Tanze  für  das  Violoncell  von 
BemhaRl  Romberg,  vorgcti-agen  von  Hrn.  Ign«z 
Loachan ,  abaoivirtem  Zöglinge  des  Conscrvatorium« 
der  Musik.  Ein  Declamatioiisstück  t  ^^a*^,  eine  ein- 
silbige Rwamae  von  M.  O.  Sapbir»  gesprocb^ 


TOB  Dem.  Sliepnnek,  wwde  beylSIlig  aofgenom- 
mcn.  Die  zweyte  brachte  uns  abermals  vier  Ou- 
vertüren, aber  inageaammt  klaaatacbe  Werke,  nimlick' 
aus  dtr  „SSenherflSle  und  „Doalnan"  TonMoiiirt, 

..Sfiniianiis"  von  Cntel  und  aus  der  Operi  „der 
Vanipyr"  von  Liadpaintner  (die  eratet,  swi^yteund 
•Vierte  mnaaten  wiederholt  werden).  Den*  Jenny 
Lutzcr  tnig  eine  Arie  von  Mercadante  mit  ihrer 
gewöhnlichen  Virtuosilit  vor  and  wurde  «wey  Mal 
gerafen*  Aebalid^  BeyfaU  Balgte  den  VariaHeaen 
fTir  die  Pedalhai  fe  von  Stockhauaen,  voi  ccti  il-'-h  \un 
der  absolvirten  Schülerin  des  Conaervatorium«  der 
llnaik.  Dem.  Jeanaetle  Eenwairosfidd.  IndenVa- 
riatiotifn  für  dieViutiue,  compontii  und  vorgetia- 
gen  von  Hrn.  Bezdiek,  Muaikdireclor  und  ehema- 
ligem Zöglinge  des  Ck>nservatoriums  der  Musik, 
zeiijle  sich  dieser  junge  Künstler  '-in  ^lillantcr 
VioUfispiclBr,  der  überdies^  nuvh  in  der  Coniposi- 
liuri  die  Melodie  nicht  übei*  der  Anhäufung  von 
Sclnvitrigkcilen  vergass.  Auch  in  den  Varialionen 
für  zwey  Waldhörner  von  Lion  de  St.  Lubin,  li-eff» 
lieh  vorgetragen  von  den  Professoren  des  Conser* 
vatoriums  Hrn.  Kail  und  Janalka,  bat  der  Ton» 
setzer  das  scllcße  Verdienst ,  sich  nicht  U  Weit  TOn 
dem  Gruodmotir  entfernt  und  dasselbe  mit  Geist 
und  Geaehmaek  in  allen  Schallimogcn  durcbgelülut 
sfl  haben.  Der  deelamatenaebe  Tbeil  beatand  mir 
aus  einem  Prologe,  vLiTasst  von  Hrn.  G*  B*Bbei^ 
gesprochen  von  D.cm.  >iiua  Herbst. 

Die  mnaikaliseh-dedanMloriHlie  Akademie  mu 

Vortlicile  des  neiiorganisirten  Arinen-Inatiluts  brachte 
eine  bekannte  (aus  Auber'a  ,yStnmme  von  Poi'tici") 
nnd  ciiw  unbekannte  Oamrtia«  ana  der  Oper  MAann 
Boleyn**  von  Gaelano  Donizetti,  die  letztere  sprach 
uiofat  sehr  au.  Dem.  Luiser  entfaltete  mcbt  nur 
flir  achSnee  Talent  in  einem  Duelle  von  Beilid  mit 
Hrn.  Strakaty  und  dem  groisen  Qrinirttu  airs  der 
Oper  „Corradiuo'*  von  Rossini  njit  Dem.  Emme- 
ring und  den  HeirenFodhorsky,  Illner  und  Oams, 
üondem  sang  in  der  zweyten  Abtlieiiung  noch  die 
letzte  (abermals  sehr  bekannte  und  tausend  Mal  ge- 
sungene) Arie  der  Anienaide  aus  dem  „TancAd** 
mit  verdienter  Anerkennung.  In  den  Bravour- 
Varialionen  für  die  Violiuo  von  Lipinsky  zeigte 
sich  Hr.  Miltner  (gleichfalls  ein  ehemaliger  Zögling 
des  Conservatoriunu)  ala  einen  Violinisten,  der 
wahrhaft  Fagonint'ache  Schwien'gkriten  mit  Leich« 
Ugkett  und  Geschmack  besiegt.  Auch  die  grossen 
vierbindigen  Variationen  für  das  Fiaaofbrte  über 
einen  tfamh  an»  der  Oper  „Wilfaelni  Teil«*,  «gm- 


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1833!.  ^ay^  No.  21. 


d52 


poniit  von  Herr  un  J  Torgctragen  von  Mad.  Skrai.p 
und  Dem.  Stiepauek ,  fandea  Beyfali,  uad  alle  Cou- 
cttUulat  wurden  ntdi  üuva  Nanmera  — >  «ich 

wiederholt  —  hervorgerufen.  —  Unter  (Up  musi- 
kalischen Geniis«e  der  Fas((.-iu«.-it  gcliötcti  auclt  die 
diey  AbunnpmcQla-Quaitrltcii  des  llni.  rrofcuor« 
Fixis  iiu  gräflich  Nusliz'schen  Palais,  welchen  die 
Liebhaber  dic^c«  G eures  alljähriich  mit  Sehnsucht 
^DlgegensehcD.    Abgerechnul ,  d.js.^  Jlr.  Pixis  mit 

Stn  lUa.  Prof.  Ilütlnei-  und  den  iiemu  Kral  und 
ildncr  (Viol/n«?),  Machacsek  (Viole)  und  Bach 
^ViüluiiCL'llo)  (lui'cli  ilirc  ab^\  eclisclii  Je  Milwiikuiij^ 
Oichcstcr  für  Quarlctleu  uud  (Quintetten  bildcu, 
yrh  es  nicht  oft  geriiiiden  wird,  seichiiet  «ich  inicli 
di'i'  V'ci üiiiLiUiT  difbcr  LKiiicii  iiiusikdli4<.'}it-n  Feste 
durch  eine  äusserst  glückliche  uud  manaigfAllige 
Wahl  am  dem  venchiedeiuteii  Genre  tob  klassi- 
schen Oii.irtcllen  und  Quinlptlcn  utis.  Fr  brach(c 
oiLmlich  «III  den  drcy  niu»ikali6ciieu  Abt-ndtii  des 
heurigen  Jahres  Quarlctteu  von  Spubr,  H<ty(ln,  Beet- 
hoven und  dem  gcniaieo  Ouslow ,  welcher  Lelstu*« 
jedes  Mal  den  Abend  xu  schliesseii  piU-gt. 

Die  Präger  Zeitung  gibt  einen  Bericht  über 
die  Ftyw  im  Couerratorium  der  Miisikt  mit  wel- 
cher dlmeo  würdigem  Director  Hin.  F.  D.  Weber 
die  ihm  von  Sr.  M«j.  dem  Kaiser  verliehene  gol- 
dene £lireamedaiUe  der  Iiaudeachef  (einsl  M:lhstein 
ZBgling  des  TenUensIvonen  Matinea)  eigenhändig  an 
die  Brual  heftete.  Tn  dfcsem  Artikel  w  inl  ei  s^ähnl, 
dass  «unter  der  Leitung  des  Um.  Diiecloi«  tiber  uou 
praktische  Munker  aiugebildet  wui-den,  worunter 
sich  mehre  Tonkiinstler  der  C!-ste»  Grösse  befinden. 
Ein  glänzendeicji  Zeugniss  kauu  woiil  für  die  Ver- 
dienste eines  rastlos  wirkenden  Mannes  nicht  gege- 
ben werden,  als  die  fnJT  ihtt  «predieiidea  Früchte 
«tiner  Thaligkeit. 

Eine  iuleressaute  ntusikalüclie  Neo^gkei^  weU 
fbe>  weaa  gleich  io  Wien  enehienain»  doch  aui 
BShmeo  «aumt,  und  dt«  ^^uaikalbebeii  Idyllen** 
(Schüchterne  Schnei  I du  —  Mmli  im  HoOen  —  er- 
hörte Liebe  —  Läebe  uud  Thränen  —  Trost  in 
der  Sehwemurth  —  und  achwerea  Vergessen)  von 
Killl,  die  nicht  dem  CliiuaLler  der  Dich- 

tuogsTorm  ganx  entsprechen,  nach  welcher  sie  «ich 
oennen  und  durolt  Aumulb  und  reiaec  GeGihl  die 
Obren  bestechen,  Mindern  auch  dtti  strnigen  For- 
derungen musikalischer  Kenner  vuUkuiQiueu  ciil- 
•prechen.  —  Die  Directisjn  des  Vereins  znr  Be- 
fiSrderung  der  Tonkunst  hat  durch  einen  eigenen 
AuaciUag  bekamit  gemacht,  dats  mit  dem  istea  Ma^ 


i833  abermals  sechs  Schülerionen  in  die  Bildungs- 
Schuie  für  den  höhera  Qetaog  aufgenommen  wec— 
den«  Die  Aufnahinabedingniase  sind  folgende :  i)  Dm 
Alter,  wclrhfs  die  Zögliri^p  zur  Aiifuihme  eignet, 
bcginut  Ulli  dciu  laten  und  schiits^:  luil  dem  iSteii 
Jahre.  —  3)  Müssen  tfo  TP«  gesundem  und  wold- 
gestaltetem Köi  pr  rbaue  «eyii.  —  5)  Müssen  sie  mit 
einer  vorzüglich  guten  Stimme  und  mit  onischicde» 
nem  Talente  zur  Musik  bcgijbt  seyn,  wesswegen 
sie  auch  «dion  ein^  Vorkenntniue  to  der*ejbea 
bniUen  sotten.  —  4)  Ebben  sie  sieli  mit  Zeug» 
nisAcn  über  ihr  fj  iinci  es  sittliches  Betjagen  und  das 
bisher  iklemtc  auszuweisen.  —  S)  Müssen  ihre 
Aellern,  Verwandle,  Vormünder  oder  WdiltfaXter, 
unter  deren  OI)-,org(;  sIl-  stellen,  durch  einen  voa 
ihnen  ausgcitclllen  und  von  der  Ortsobrigkeit  be- 
«titigleu  Mcrers  sich  vorbinden,  sie  dureh  aedis 
auf  eiii  iiidci  riil^'cit'.'c  ?  Ijie  in  Jtin  Institutp  un- 
bedingt 'i-u  Lcl.isäcuj  auch  müssen  sie  wahrend  die- 
ser Zeit  mit  Kost,  Kleidmig,  Wohnung  und  allen 
«oottjg^ii  Bedürfnissen  versehen  werden,  weil  in 
diesem  InsUtute  nur  allein  der  Unlerricht  erthcilt 
wird.  Der  Himmel  sende  dem  Conservatoriuin 
nur  einige  reich«  l'alente,  die  «ich  unter  der  Lei- 
tung einer  so  «»rßhrenen  Geaangskfinstlen'n  als  Mad. 
Carravoglio-Sandrini  zur  r.hvc  di  s  Instituts  ausbil- 
den und  ihre  Vorgängerinneu  beschämen  dürAeu. 

Wenn  manche  Prager  Referenten  sich  über 
die  in  No.  39  der  Abend-Zeitung  entliallenc  !l<  v:ir> 
der  Prager  Berichterstatter  für  deutsche  Zeitschrif- 
ten etwas  beklugen  dürllen,  «o  geliöre  Ich  gewiss 
nicht  unter  diese  Zahl,  dinn  sehr  gütig  sngt  der 
M'isternde:  „Wctm  es  notJi  einen  ehrlichen  und 
unparteyiscben  Kritiker  in  Deutschland  gibt,  so  ist 
es  der  Prager  Heferent  (der  musikalischen  Zeitung), 
der  iwar  kein  Musikus  von  Professiuu  zu  seyn 
scheiut,  doch  gewiss  ein  tüchtiger  musikalischer 
AesUietiker  ist,  der  mit  reinem  Sinne  ftir  die  Kunst 
kein  Tafeul  ta  ermuntern  versäumt,  das  der  Auf- 
nrinU  i  1111:;  \s  i[i  Jin  hl,  ahrv  luil  strenger  Unpartey- 
licbkeit  auch  dem  grössteu  und  beliebtesten  Künst- 
ler keinen  Fehlgriff,  keine  NaehlSssigkek  übersieht 
und  g'-g(  ii  tla>  St-Mcrlilf  und  Millelm3.svii;f  niit  Hiihc 
uud  Auoiiuai,  aber  ohne  Schonung  zu  beide  ziehL 
Seilt*  ßeric-bte  lassen  nicht*  cu  wünschen  übrig,  qU 

da<s  sie  öftcj  kuTTiinen  uiui  liitj  iKid  da  —  o  ii  lio- 
lai  ,  o  stÜLUtr  Fehler! —  eiwjs  aiisfülu lieber  seyn 
inLu Ilten."  F^s  ist  ein  su  seltener  Fall,  wenn  einen 
Referenten  Ehrlichkeit  und  Unpaiieyiiehkeit  ;ti.|;r  st;in- 
den  wird,  dass  ein  solcher  Air  einen  dergleichen 


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1833.  May.  Vo,  H 


364 


Act  iier  Gmvhh'gkelt  iminer  lifirhst  d.inlbar  steyn 
»nuj««.  Urlirl/irn*  itt  ea  aoii»!  iiiicli  gcwölmlicli,  tl.uw 
»<-lb5t  ths  I,t)Ii,  H'clc-iif«  fiiipr  aus  dieser  Kasle  — 
uitU'r  Jic  Nniven  werilen  sie  ht  Deutachliivd  eben 
luciit  gesäblt  —  dtroi  Anfbini  »^telit,  geoan  nn- 
termeht  eröeit  kbinen  —  oft  mth  'groMen  —  Bcy- 

adimack  Vdti  Tad'/l  Ii.it,  da  Jiier  .M-ll)Nt  df-r  Tadel 
noch  ein  Lob  cnlhälU  Dasa  übri|tcDs  meine  Be- 
rrclrte  so  selten  kommen,  mag,  wenn  et  wit-kli'ch 
Jtrii.Mid  inisxfallt,  Hci  r  Direclor  Kt-fnz  %'crtreten, 
Welcher,  wie  mir  scheint,  das  gaiize  Jahr  keine 
iieoe  Oper  ciiistiidiren  Jie»c,  wenn  dio  SSorgnr 
keil»  Brneficen  UUen! 

Mancherley. 

In  Lyon  grosser  Streit  geherrseht  xwi- 
»cben  den  Direcloriii  des  The.ilPrs  und  den  am 
Bühnenwesen  Aiilheil  nebniendeu  Einwohnern  der 
Stadt.  Die  Sch«a«pi)ffer  und  Singer  de»  verwielie- 
ncn  Jahres  waren  näniücfi  von  dvu  Wörrvw  iiii  lit 
gut  aufgenommen  wurden:  au&ser  einigen  Sängern 
verlangte  man  eine  YiMlige  Aendernng.  Die  Di« 
rtriiij'i  virlficicllr;!'.-  und  die  Forderungen  des  Pii- 
blicums  wurden  icbhnßcr.  Dcnuo<rh  gab  die  Di- 
r««<ioo  nicht  naeh.  Lag  es  am  Willen  oder  am 
UnrcrmögeJi  derselben,  fcurs  es  büel),  wie  es  eben 
war.  Auch  Robert  le  diable  gois  Ocl  iu'«  Feuer. 
Man  wünschte  heflig  ihn  ssu  sehen  und  metzle  um- 
sonst hinzu,  das.H  ja  schon  mebrc  Thealer  eines  un- 
tergeordneten Ranges  dieses  Liebh'ngssliick  der  Fraii- 
■Ofloi  zur  AufTülirung  gebracht  hätten.  Oa  gab  es 
dem  Tieie  tragikomiache  Soenen«  Seit  i833  hat 
sich  tmn  dw  *I1ieatei^aelI«rbaft  der  Daralelfendea 
gänzlich  geänderf.  .Au  der  Monge  der  g(.  vv(ji  1«  ncn 
Mitglieder  fehlt  es  nicht:  im  Gegentheile,  wenn  es 
•of  die  Aa»bl  ankine,  ao  würde  Lyon  sogar  Paris 
übertrcITcn.  Es  werden  sechs  Soprane,  "jrclt.s  Te- 
norei  ein  Bnriloii>  drey  Bässe  n-  s.  w.  aurgez.ihlu 
Nur  berehmle  Namen  lesen  wir  nicht  darunter. 
Frsle  und  »weylc,  di'ilti!  und  viVrte  Tänzerinnen 
sind  da.  Mau  wird  ja  hören,  wie  es  in  diesem 
Jahre  dort  geht.  Musikdirector  vA  Herr  Cremoat 
gewonleri.   

Manche  italienische  Journale,  neuerlichst imr- 
BUglich  das  jüngst  «ntslandeoc  Mailänder  Journal 
,,rEco**  ist  mit  Hrn.  F^lis  m  einen  harten  Kampf 

gtM.itlirn.  Ilr.  F.  liallc  ülIi  iil)i  i'  die  Ojjit  von 
Ricci  M^hiara  di  Ro«eotM;i-^'  utigclahr  so  gcäusseit: 


„Dieses  neue  Werl  gibt  vom  völligen  Hrrali'iinken 
der  ilnlienisrheti  Oper  ein  um  so  stärkeres  Zeug- 
niss ,  je  mehr  die  Italiener  eine  solche  Kinderar» 
beit  luit  eMlschiedeoem  Bi  y  falle  aufnehmen  konn- 
ten.   Mau  kann  tom  eioem  Lande  niclits  mehr  hof- 
fen, dessen  Geschmack  so  tief  henmtergekomiheit 
ist."'    D.-i.s  klingt  frcylirh  elw.is  siliarf,  und  tnan 
wird  nicht  iiTen,  wenn  man  annimmt,  die  Ant- 
wort whtt  nirbt  «aoft  «nsge&llen  leyii.   Echo 'er- 
wietliMt  dnv  lirtt.ptsnche  nach  folgender  Maasseu: 
„Miin  mu&s  die  ganze  Frechheit  kennen,  deren  Fran- 
Sfter  fiAig  sind,  wenn  man  diese  Anmnas- 
"itrtipen  fiir  niSpürh  h.illrn  soll.    Nur  di?  f;rasseste 
Igijüi  juz  und  die  -stli  vvüi  ztivlt.-  üuili-.'il  kann  so  et- 
was sagen."  —   Die  Gegenrede  blieb  nicht  aus. 
Niichdeni  Herr  Felis  in  seiut-i  Vci ilieidigung  die 
Hcrilichkeit  Rossini's  abermai;>  grpticsen  unri  ihn 
■  den  Ausserordeullichsten  unter  Allen,  die  je  geleh« 
i  liaben,  genannt  halle,  behauptet  er  wiederholt,  da»s 
I  der  Znsland  der  Mnsik  in  Italien  nie  so  erblrm- 
liili  giMc.seu  wäre,  als  er  cIku  jetzt  ist.  D.ilicy 
berufl  er  sich  auf  Dr,  Lichteullial  und  den  Abt 
Baini  und  setat  hinzu:  »Oie  uachtlsaigsten  PaHi- 
tiiicii  der  Zeit  heweisen  eine  vullkutamene  Unwis- 
{  »euheit  in  der  Kunst  zu  selireiben.     Nur  einig« 
I  Bruchstücke  des  alten  Ruhmes  sind  noch  vorhan- 
i  den:  aber  man  kennt        uiilil  und  würde  sie  auch 
j  iiiclit  einmal  Verstehen.     Sdbit  gute  Sänger  sind 
I  jclxl  .Vusnahmen  in  Italien.    Auch  hierin  lebt  das 
I  Land,  nie  in  vielen  aoderea  Dingen,  in  der  £r- 
'  inncriiiig"  u.  a.  w.   Zum  Schlosse  bittet  er  den  ita- 
I  lienischen  Redacleur  der  Echo,  erst  das,  was  Hr. 
F^li»  achreibt,  verstehen  su  lernen,  ehe  er  unpas- 
sende Antwoilen  gibt.  — 

Allerdings  hat  jeder  Mensch  seinen  Ton  fiir 
sich:  wir  halten  es  för  unsem  Xheil  mit  dem  teut^ 
sehen  SpracMeiai 

Baiaan  Wcia  InAeiik  JmIm  «ia} 
Ssnsr  mni  sr  tnm  aisht  Mya. 


Ueber  die  nmfussende  Benennung  eines  ncirtr», 
mannigfach  veräudcrlca  Instruments  Aeuludituti,  wie 
aber  OhlBdm''s  Bemerkungen  fiir  dasselbe,  über  des- 
sen wahrea  Erfinder  £«:henbacli  u»  a.  £  ist  in  die- 
sen BlStlern  so  verschiedenen  Zeilen  hinilugttrh 
gesprochen  worden.  Es  ist  immer  noch  in  guter 
Aufnahme  und  wir  erhalten  eben  wieder  Nachricht 
von  vortrefiliclier  Verfertigung  desselben.  Wie  viel 
ITi.  F.  Sturm  in  Suhl  dafür  gellian  hat,  wird  man 
aus  Nachstehendem  ersehm,  was  sum  UeberOusi« 


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365 


1833.  May.   No.  21.  35G 


einige  namhaft»- BmÜMT  CÜM*  mMim  IbltmUMts 

be«t|tigen. 

AtMtt  Dm  von  Hrn.  F.  Sturm  aas  Suhl 
neoerfündrne  (über  das  Neue  desselben  bnben 
wir  keine  Stimme,  da  wir  es  mit  den  früheren 
nicht  vergleichen  konnten)  Tasten -Iiulnineni, 
Aeolodicoa,  hat  ein  »erli«bea  Aenaierc  mit  ei- 
ner ClaiTMtiir  von  eirra  6  Ootawn  Umfang  und 
3  Pedalen.  Der  Ton  clcssrlbc-n  [st  sehr  Mtigc- 
aeJim,  gleicht  in  der  Uöhs  der  Flöte  und  Cla- 
rinetle«  in  der  Mille  uttht  dem  Homet  in  iler 
Tiefe  dem  Cüiitra-F.ngolle :  clahey  I.'issl  sich  ein 
acbdnes  Creaccndo  und  Oimiauendo  der  Töne 
durah  vmy  Veriaderangra  nnd  durch  stärkern 
oder  schwachem  Drnok  der  Pedale  bcwiikcn, 
aucli  i^t  en  Leiticr  baldigen  V^ersüiumiiug  UMter- 
worfcTi ,  indem  Alles  in  Metall  gearbeitet  und 
sein-  dwierhaft.  ist.  Vorzüglirb  eignet  sich  das- 
selbe so  aanilen  roelodischeti  Toustücketi,  wie 
auch  BU  Chorälen,  nnd  ist  Cur  kleine  K.irrhen 
alatt  einer  Ui^el  «elur  anwendbar.  Dicaes  be> 
ceogen  fem  dar  Wabrliek  gemXaa  - 

S^unUm,  F.  L.  Seidel,  G.jLAkmtiAr, 
C.  MÜter. 


KoxsB  AKiBte«. 

Serenaihs  poiu  quatre  voix  d'liommef  composeen 
—  par  Andri  Sj^Üh*  Op.  \<-v  iU-eucil. 

Paris,  Mayenoe  ct  Aovexa,  cbea  k«  fila  de 
B.  SchotU  ' 

Diese  sechs  Serenaden  mit  franaösischem  Texte, 
die  dem  Hrn.  Castil- Blase  gewidmet  sind,  haben 
eme  kichla  Melodie  und  «ingen  aicb  in  aJbro  Stim- 
men ohne  Schwierigkeit.   Von  der  Harmoniiirnng 

können  wii'  niclits  Ilf^lminil' <  »ngen,  d;i  sie  nur 
im  Sümmendruckc  vur liegen:  der  VerL  ist  jedoch 
ab  geuller  Componiet  hihllngUdi  gakannt.  Gcadt- 
icliaft'  ri ,  <lic  »ich  gern  in  französischer  Sprache 
auch  singend  unterhait«»,  werden  daran  Vergnügen 
hab». 


Dre$den ,  im  May.  Unser  Opern-Repertoire 
war  jetat  durch  die  Modekrankheit  ausserordentlich 
gehemmt.  Als  nenaopgiite«  Mitglied  hörten  wir 
Dem.  Maschinka  Schneider  in  RoaitnP«  Barliier  von 
Sevilla  und  Zerlioe  in  Fra  Diavolo.    Die  junge 


Künstlerin  ist  im  Besitze  einer  nrnfnngreichen,  wolil- 
klingcnden ,  mit  einer  echt  italienischen  Schule  rer- 
bnnilenen  Stimme,  deren  Li-ichligkeit  der  Coloru» 
tmm  an  Dem.  Palaszesi  erinnert.  In  Afozart's  Zau- 
herilBle  und  Entluhrung  aus  dem  Serail  vc-rdienteii 
den  Preis  Dem.  Pistor  als  Paiuinn  und  lilunJchea 
und  iXr.  Biaae  ai«  Saraalro  und  Osmin}  des  i-etx- 
lem  achöne  Baaastimma  tat  nnalreittg  dM  firiacheala 
bey  unst  rni  mäiiulic  heii  Opern  -  Personale.  Uem. 
Pistor  Mrussle  als  Blondcben  die  fi^ineu  Nüanceo 
vortrelBjeh  herauinAehen  und  hat  aich  in  der  kar- 
zen  Zeil  ihres  hiesigen  Engagements  schon  zum  tiii- 
entbehrlichcn  Milgliede  unsei-er  Oper  gi;macht>  In 
dem  Concerie  der  Mad.  'Krana-Wranitsky  hörten 
wir  zum  ersten  Male  ein  Trio  (neu)  mit  Begleitung 
des  OiTheslers  in  Form  eine«  (ieMug-Terzetla  von 
Dolzauer.  E*  bedarf  bey  diesem  vortrefflichen 
Componisten  nur  der  Neimung  des  Namens,  um 
dem  kunst%-t;r»tändigeu  Publicum  die  Ver^iciieiniDg 
des  Gelungeuen  zu  geben.  Vorzüglicher  Erwäh» 
niing  verdient  di«  ao  ein&cha  und  deuoodi  ao  reiclt- 
ii.iiiige  ItMtnuttenlirong.  Die  Herren  Kammermu- 
»ici  Dolz.iuer  (Violoncell; ,  Ki  üdiy  i^V'ioliue)  und 
Beyer  (Viola)  wusateii  duichausaetordeniliclie  Prä- 
cision  und  netten  VoMrag  dieaes  hilrhM  geJungcne 
M  ik  ittk  so  eingänglich  zumachen,  d(t.ss  eü  den 
iuci«4en  iieyr«ii  vor  allen  fand.  —  Daa  Fcatapiel  zur 
Vcimlhlung  Sr.  Königl.  Hoheit  da»  Prinnen  Mit- 
regenlcn  J'iiedrich  mit  Ihrer  Konigl.  Hoheit  der 
Prinzessin  Manc  von  Bayern,  Tvxl  von  TiieodOr 
Heil,  eunipouirt  von  onserm  Reissiger,  wurde  drev 
Mal  bey  freyen  Entrcen  aufgeführt  und  Tuid  so- 
wohl bey  den  Allerhöchsten  Herrschaften  wie  im 
Publicum  verdiente  Anerkennung.  Besonders  wurde 
die  Arie  Abjwudara  vonünkZeii  vortrefih'ch  ge- 
sungen. —  Am  Sie«  d.  trat  Dem.  WSsl  ata  Irma  im 
M.iiirer  unil  Schlojiic-r  auf.  Die  jjugc  Künstlerin 
war  Anfang«  zu  belangen ,  um  aich  ganz  ihrer  wür> 
dig  letgen  au  kSnnani  nach  enter  Anfinnmerang 
von  Seilen  de»  Puhlicimii  gewann  die  «we}  ['  Ajjc 
an  Kraß  und  i'ülie  und  lies«  uns  eine  schöne  Stimme 
wahrnahmen.  I3em.  Pialor  war  als  Hanrieiia  im 
(jcsange  und  Spii  l»»  ^lei.  Ii  vortre/Hich  nnd  wir  hor- 
ten zum  erilcH  Male  ,  diiss  die  Partie  der  Henriette 
nicht  allein  eine  Spiel-,  sondern  auch  eine  Gesang- 
Partie  ist,  da  wir  biaher  noch  nie  eine  Sängerin 
aahen,  die  etwas  für  dieae  Rolle  gethaa  liäuc}  der 
Geaang  wurde  meiat  vemadiläwigt. 


Ltipsig,  hty  BrmOaßt  wnd  BSruL  SMigkt      G»  fF.  IM  unUr  mmr  rtnmtmtäklikmi. 


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M7 


ALLGEBIBINB 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  29***"  May. 


Riesirtioiisv. 


Pnrnkr  3W»  pmr  Pimefbrtat  Violon  et  Vio- 
loncelli rompose — par  Frtd.  Chopin .  Of-uv.  8. 
(Propr.  des  edii.)  Leipzig  ^  ches  Vi:  iUilaer. 
Pr.  1  TbIr.  >o  Or. 

JatgtHttfi.  TM  O.  W.  PlBfc. 

üliMMsr  Mdi  jBm»Componi8t,  ein  Pole,  wird  un- 
«•ran  g^fllirtai  Leicro  «clion  bekannt  aeyn^  nUDeot» 
Holl  durrli  aeiiw  Variattomn  aber  Monrt^  tjet  tsL 

cJnrcm  \a  mn\w,  die  von  Allen  als  gute,  nicht  wenig 
•chwieiige  Veräuderungen  angeMlieo,  von  einem 
'flirile  neuer  pMiiaforteapielei'  ttbemat  lioeh  geho- 
ben wurden.    Dass  dieser  junge,  t.ilciits-olltr  Mann, 
unter  den  £iaflä««en  cinea  Fieid  nnd  in  anderer 
Biosicht  eine»  Beelhoven  lebend,  wn  ihaen  und 
ganx  Ije.innilrrs  von  den  Drängnissen  einer  gewallig 
'wirkciidca  Zc-il  iiiut-rlich  gefördert,  der  neucu  Ro- 
mantik sich  angeschlossen  hat  und  in  dieser,  die 
den  indiiriduellen  Gestaltungen  grössere  Frcjrbeit  ge- 
etaUet,  als  irgend  eine  andere,  adne  Eigen thnnKrb- 
keit  mit  einer  Leidenscliaft  walten  lässt,  Wf^lc^n^  «ur 
Beflägelang  dea  aearoniantis«bea  Schwungea  notb- 
wendige«  jßrfonlenntt  Mbeint,  wird  Niemand  an- 
ders erwarten,  dem  da«  Wesen  unserer  Tage nichl 
völlig  fremd  geblieben  iat.    Wenn  jedes  Mal  die 
neue  Fon»  dem  ymigeb  Lab#n  die  liebil»  vi^  wenn 
t'-.rh  r!'f  von  und  in  ihrer  Zeit  gcnShrten  jngend- 
liehen  Geister  am  leichtesten  and  ^chersten  gerade 
in  dieser  daa  Meitto  in  der  Gegenwart  gattanden 
Form  bewegen:  so  wüssten  wir  kaum,  was  man 
mit  Recht  dagegen  einwenden  könnte,  selbst  wenn 
aHD,  von  einer  frühern  Zeit  gepflegt  und  für  eine 
.mdaire  Fem  deaabalb  eingenommen,  mit  demfirt- 
achealen  Leben  Iherer  Er&brung  und  Lielto  ver- 
gangene Tage  euticliwundener  Tranlirlileil  mit  den 
Augen  eines  ßräuügams begnü*eu  sollte.—  öeböo 


1833. 


Eiche«  und  Bachen,  schon  sind  Rosen  und 
Lilien :  aber  eine  andere  Schönheit  spricht  aus  dem 
Rauschen  der  Zitterpappel,  eiuc  aiiüt-re  aus  dem 
Sterne  des  sehnsuchtsblauen  Vergissmeinnicht.  In 
allen  aber  mius  frische  Kraft  röhr^  aicb  am  ge- 
simder  Wnrcel  empordrängen,  wenn  die  wobl- 
thuende  Fälle,  ihrer  Art  gemäss,  nidit  ermallen 
nnd  venvelkead  dabinaterben  aoU.  Hier  waltet 
friadiet  Leben  f  Geist  glnht  dnreh  die  Pom  der 

Zeit,  erwärmt  und  beseelt  das  Kind  des  Tngcs, 
dessen  vielgewandte  Bewegungen  wir  mit  mchl  ge- 
riagenn  AnAeila  basdumen  md  ans  danm  eigStsen, 

als  wir  den  älter  gewordenen,  bcd-Vchfigern  Söhnen 
abgemessenerer  Art  mit  l  ieudigkeit  euigegenti  elen. 

Es  ist  in  dem  'IVio  fast  Alles  neu:  die  Schule^ 
sie  ist  die  neuro raantischc ;  die  Kunst  des  Piano- 
fortcspieU;  daa  Individuelle,  Eigenlhümliche,  oder 
auch  Geniale,  das  in  einer  Leidenschaft,  strii  so 
seltsant  treibend,  mit  jener  liebenswürdigen  Innig- 
keit aiuenmenhilt,  miscbt,  werfaaelt,  dassfln'  be- 

WegllcJics  üild  dem  Zeiihner  kaum  Zeit  la'ssl,  es 
atolici:  und  treu  au  fkascn,  wie  er  gern  möchte; 
selbst  die  StettiHf  der  PbMten  ist  ttngtwjttnlJeh. 
Drtn  Alles  aber  wai-e  nur  ein  zweydentiger  Rtrhm, 
wenn  ui«:lil  der  Geist,  der  gleich  alt«  und  gleich  neue, 
die  neue  Form  durchhauelite  und  sinnig  maclile.  ' 

Versnchrn  wir  nun  des  Tuijgebildcs  salbatt 
eigentbiirnlicJie  Art  iu  Kurze  au  schildern. 

Der  ei  ste  SaU,  All.  non  fuoco,  |,  G  moU, 
tritt  fest  und  stark  auf,  grossarlig  gedacht,  die  im- 
mer reissende  Bewegung  bändigend,  nicht  eratiokend. 
Ueberau  hihcIu  »ie  sich  Luft  in  kiihiu^  Eigenhei- 
len Tielftch  theüs  harmoniscber,  Khella  rhytbmisrber 
VenobUngungen  oiid  seltaatner  Slellnngen,  fiieaiah 
nicht  selten  sogAr  in  wnuderlich  eingemischten  Durch- 
gangstönen  der  gebrochenen  Accorde  ofienbaren. 
Und'  bey  alfan  fana  eigenen  Wechsel  der  Glieder 
mid  der  Groppirungen  c'»  r'-cHif  ii .  b^y  -lüfii  fJureh- 
aus  nmen  und  ^tarki"^  Üiavourügureo  und  kiUinen 

2% 


May.  No.  22. 


Orappw  dwseUM»  hwraclit  eine  einigende  Empfio- 
dang,  «o  nngbar  ehinktervoUcr  lüang,  etne  Ord- 
nqiig  nnd  Symmetrie  dndi  dwtraiidenaB  neu  Be> 

wegtc.  dau  wii'  auch  Jas  Eij<enstc  ala  am  Orte  inid 
«U  adiSn  «mpfitHleo.  £4  ist,  als  wenn  ein  blauer 
Ifum  einen  holm  Grabhügel,  «ntor  dem  aeiite 
Liebe  rfil  if",  geschäßig  ebnete  und  in  einen  Blu- 
mengarten iiinwandeito;  tJauu  util  fieundlioben  Kin- 
dern «pieh,  in  deren  Spiel  ein  hohes  Leichengesicht 
würdig  läclielt,  itach  dem  der  blasse  Mann  sich 
aebnt.  — *  Die  Kinder,  die  mit  ihm  sind,  seiien's 
akbt«  ihr  fifiel  wird  rühriger;  das  Scherso,  con 
molo,  am  nwi  lnofP»«  )i«giiHiU  £r  acherat  mit 
ihnen ,  immer  das  in  Thribwn  lüchelnde  Auge  »ach 
der  Schaltengeitalt  und  in  die  Tiefe  grriclitt:!,  in 
(Ii«  ei'  zuweilen^  das  Spiel  auf  dem  Uügel  vergies- 
«md,  «idi  «chinirKlIdi  veraenkL  Alio  fi^yUebeia 
eigenes  Scherzo,  aber  schön,  recht  schön.  £s  ist 
Warscliau's  kiud,  das  hier  in  Tönen  seines  Lebens 
LmI  den  Lüften  singt.  —  Und  im  Adagio  soste- 
nuto  .  7,  I':.  d  ir,  weint  sanfter  bcwefjt  dii.-  Klage 
•iidUcil  auf,  üiu  •Wiiuduisamts  Wthmuliidied ,  iu 
den  iidl  Schmerz  und  Seluisucht  geachwisterlicli 
omarmen.  Im  Geiste  üest  geschmiegt  an  die  schlum- 
jueruden  Kinder  der  Liebe  söhnt  der  Kummer  sich 
tu»  mit  dem  widrigen  Gc»chick. 

Getbeüt  swiaoben  Leben  und  Tod,  iublt  er 
du  Recht  des  tiAem  md  du  PflidiC  de*  Wirken«, 
wischt  sich  unter  die  Züge  der  fremdrülilcndcn 
Meaaclien  and  will  ihnen  werden,  was  er  vermag. 
In  iUl^rcUo,  f  (Flade)  edudlel  ar  nuntar  nnd 
freundlich  mit  den  Wandelnden  vorwärts  und  Ii;4t 
den  Riss  imllerseu,  der  nicht  Jicilaa  will)  schlagt 
alle  Kraft  empor,  munter,  liltig,  Irattadlieh  nad 
doch  zum  Tode  betrübt. 

So  etwa  ist  der  Wehmuthsgesaag,  der  in  das 
Gawiiad  der  Freade  sich  verhüllt.  —  Das  wieder 
tm  gßhitUt  wird  an  und  für  «ich  nicht  leidit  seyn. 
Vollst,  alarkef  GaGiUitttKrIftigsten,  Grossen,  wie 
im  Zaric-n  «prichl  es  wechselnd  an.  Dazu  oft  noch 
die  ganz  neneo,  fremdartigen,  ietoefw^es  der  Mode 
nMlnoiaeBeB  Faengn,  die  aidtt  au  aelteB  enau- 
dead  sind)  wo  Sprünge  und  Rüclcuugen  nicht  feh- 
icn.'  Es  verlangt  demnach  durchaus  gewiegte  Spie- 
ler «nd  bcjondcri  viel  Kfaft  aaid  Fertigkeit  in  der 
linken  IlauJ;  es  ht  aeliwpr,  wenn  CS  nicht  Llos 
den  Noten  uacii,  sondern  mit  Ausdruck  und  Lei- 
denschaft, üborbanpt  geistvoll  vorgetragen  werden 
«oll.  Dann  wird  es  lief  eingehen  und  Kenner 
w«cdeB      äiMMMt.  hrillaiit  fiadan.    fiiia  Strciah- 


inätrumente  sind  nicht  schwer,  sie  verlangen  eine» 
singenden,  diaorelan,  oft  kalb  lauten  Vertrag,  da- 
mit «ie  da*  Reohto  bringen.  -~  Wer  aa  eminid  g/at 
hörte  oder  spiel'r.  Iicr!  und  spielt  «e  Mut  9ßMF% 
es  ist  ein  anziehendes  Werk. 

Gute  PtaDofiNrteqNcbr  niBgea  aoeh  daa  folgwul» 
nicht  übersehen: 

I'ivü  HoctumM  pourleFianof.twnpotiet—par 
Fy,  Chopin,  Oeor.  g*  BbendaaellMt.  Pr.  i4  Gn 

Oem  Serenadenmleiigen  ist  auch  hier  das  Ern- 
ste, gidalilToU  Groaia  ingeieUt.  Der  Geaang  hat 
et  was  an  Field*«  «ebSne  Manier  Erinnerndes,  nur 

liarmoniscJi  wechselnder  ist  Alles.  M;in  niiiss  Sprünge 
Liiid  Bindungen  gut  verstehen,  oder  sich  dafär  be- 
»onim  8bMi  wollen,  weim  diese  srkSnen  Nacht- 
gcsange  g'-biihiTnd  ausgeführt  werden  sollen.  \Vir 
rntheu  jedem  Pianofurtespieler  von  nicht  zu  geringer 
Biidnng,  bejda  Werl»  getun  kennen  «o  Jenieii. 


NACB1tICRT«m 


JParttetzung  und  Schluu  der  Karnevals  -  und 
Faaten-Optm  u.  «•  sc.  in  Italien. 
(&esehln«i.) 

Crgma.  In  dar  sweyten  Oper,  in  Bellini'a  Ca- 

jiuleii,  betrat  eine  Deutsclie,  Namens  Virginia  Wan- 
derer, zum  ersten  Male  die  lliihae  und  swar  iu  üttr 
Rnlle  deffGldietta.8iehatein««iweiMhiMaiiaHM^ 
giite  MeÜiode  und  wutxlc  samml  der  C.Hteiiaa  Di» 
riü  (Romeo)  mehrmals  auf  die  Sccne  geruAra* 

Crwaoaa,  Kicti'&  Nuuvu  1  igaiu  llieille  hkr 
sein  Schicksal  mit  Brescia  und  Mailand. 

Pavia.  In  Pacini's  Arabi  nelle  Gallte  wurden 
die  drey  Hauptainger:  die  Prima  Donna  Ceieiiina 
Giacoaa,  der  Tenor  M^olcone  Mmriaui  (Beyden  i«t 
eine  aeliSne  Sttnme  und  guter  Geaang  eigen)  n^st 
derlioirnungsvollenContralti-ilin  Elisa  Bonoldi  (Tocii- 
ter  des  bekannten  Tenoristen  dieses  Naweu«)  moltr.- 
Mts  anf  dw  Soena  garaboi  Aack  dar  BMuat  Cario 
Magnclli  nahm  äfih  für  daa  kkana  Theater  niafat 

übel  aua. 

Fiaetnsa,  II  trioofo  di  Manlio,  ^cm  hirngm 

Knpf-Ilmpixtcr  unti  hfltannten  Opf rn  -  (^mponisten 
iNKulini  umgearbeitete  altere  Opej  war  ein  Wahrer 
l'riimiph  für  den  alten  Maestro.  Die  Introductioa 
und  die  Cavatina  der  Pi-ima  Donna  Virginia  Gai- 
vani  Matuflci,  das  Duett  awiscbeu  der  oliw  be-. 


üigmzca  by  <oüOgle 


m 

>iitHBii>  TOB  hw  gebiirt  igen  PiiCMiii  mddmiTMMtt 

Piaccnti,  das  Qtiarlett  und  FinHic  im  ersten  Ac\e, 
di*  Art*  der  Prinia  Llouoa,  dus  TeraeU  und  die 
gtoM»  8eblilM«Sceiw  der  Pisaroni  im  sweyten  Acte 
wurden  .im  mn'sien  bdüaUrlit.  AMÜif «  Temiatede 
gefiel  ebenfalls. 

Tfi»$t.  Die  bereiU  im  rvrigm  Bwidit»  tllg»> 
stigle,  «lieh  von  FaiiaelU  aogerühmlt  aMI*0|Mri 
11  Mauro,  vum  jungen  Bunoldi,  hat  aicfa  tinr  lehr 
WtJiiyt:  VoratelluDgen  auf  der  Sctiie  crliallcii  und 
dem  Bai'bisre  di  ^vigjä»t  ja  sogar  Ricci'«  Nuovo 
Figwtj  den  Plate  rinmen  mwwii. 

Mdihmd,  (Tealro  alla  Scala*)  Aucli  der  Nitoro 
Fi^i'o  voQ  Ricci  loadue  Fmco,  Den  lilen  Fe- 
braar  ging  di«  Hau*  Opar:  Caterina  dt  Goto  ▼on 
Hrn.  Coccia  in  die  Sccdo  und  fand  eine  gtitc  Aiif- 
nahiue.  Der  Maealro  gehört  noch  zur  altern  ita- 
Iteiiisclien  Schule,  \ragt  ai>er  doch  niolit  raehl» 
den  heutigen  inaaikuliachen  GötMOdieott  tu  ver- 
achmähcu.  Da  ich  ihn  vor  einigen  Monaten  in 
einer  hieaigeii  deutschen  MutUcbaudlong,  wo  er 
«boaiuTt  war^  Rink's  treffliclie  Orgel- Schule  nach 
Hanae  tragen  tah ,  and  man  mir  gemgt  hatte,  daaa 
fr  gar  vJeli-  deutsch«  Musik  JlWt,  äo  vcruiiitln.le 
ich  iu  seiner  Caterio»  maoches  Teutuoische  zu 
hSrenj  diese  «eine  Oper  war  iodeaen  aiemlieh  arm 
daran,  hatte  überhaupt  nichts  Neues,  aber  2wey 
hübdche  Duetten,  und  —  was  sehr  wolil  liiat  — 
mau  aihmete  bey  ihr  etwas  und  t'ulilie  nicht  das 
Drücke^'le  des  heutigei!  Fft'rt  !r>v's.  Bey  ullcdcin 
halte  sie  doch  dtey  »euigkeiieii  aufzuweisen:  eiue 
Banda  con  sordini  (sie  spieUe  immer  hinter  den 
Couiiaaca),  ein  Duett  als  gröaales  £n«amUei(iick 
(also  nicht  einmal  dn  Terzett)  und  gar  keinen  Bas- 
sisten. DieTosi  wollte  oder  konnte  abermals  ihre 
#linune  und  Action  nicht  mÜMigen.  Die  CoalraUistia 
Fkbbric«  war,  so  an  aagen,  in  .da«  Sliiek  biacän- 
geschoben  und  machte  wenig  Figur,  Rcina  schrie 
oft,  dass  ihm  die  DroMcJaderu  aetpiatxen  möchte« 
•mI  der  gans  unaebtild^  Pedrasai  mnaite»  nolein 
volens ,  in  einem  Duette  mit  ihm  nm  die  Wette 
•dueyeii,  ddiuil  der  Heyfali  gleich  ausfällt.  Die 
Oper  läast  sich  jedoch  anliören  und  bat  bey  jeder 
Auli'iihruiig  gefallen.  —  Mercadante's  neue  Opert 
U  Conte  d'Essex  ging  am  gten  Mäns  in  dieScene 
Had  machte  einen  nicht  unverdienten  Fiascu,  weil 
MBf  daanChor  etwa  abgerechoei,  de«  Oflg,eli6r- 
tan  satt  Ist.  In  der  xweyten  VorMelhrag  wurden 
Maestro  und  Sauger  von  Freunden  melirnialen  auf 
die  Soeue  gerufen }  in  dec  dritten  Vorstellung  wurde 


lfdriaffbt  vnd  gepIMRMf '  in  dtf  Tfertn  "Wat  AHM 

still,  in  der  fünften  und  letzten  waren  wenig  Zu- 
Jiörrr:  man  gab  noch  di*ey  Mal  die  Calerina,  mit 
welclier  am  3 Osten  März  die  Stagione  getchtocieo 
win-dc.  Aiicb  dieser  für  Jiwer  Soprane  und  zwey 
'l'enore  geschriebene  Coule  d'Eiäex  bat  uichl»  als 
Arien  mid  Duette«.  Die  Tosi  nt  supra.  Die  Pa« 
lauesi  würde  mit  mehr  Seele  in  ihrem  Gesänge 
viel  gcwltmed.  Hr.  Pedratti  Ist  der  Liebh'ng  des 
Piibliciim.t. 

(Tcatro  Carcano.)  Am  afSslen  Januar  gab  man 
Bllia  di  MonlaltSeri,  eim  Tion  dem  angehenden  Gt*- 

nupser  Maejsiro  Grannra  voripen  Frülding  für  seine 
Vaterstadt  componirte  und  hier  von  ihm  selbst  in  die 
fieene  geeelale  Operi  «le  iand  in  der  cMMn  Vonteli» 
!nng  starken  Berfall,  der  aber  gleich  abnahm.  Be- 
kauiillicb  u;acbte  diese  EIi.«a  au  eh  in  Genua  kein 
Glück  (s.  diese  Blätter  vom  v.  J.  No.  S4)*  Bfne 
schöne  ICabalelte,  ein  nicht  übles  a  quattro  zum 
Schlüsse  des  ersten  Actes  und  noch  andere  minder 
grosse  Kleinigkeiten  abgerechnet,  guckt  öAers  der 
Anfänger  in  der  Musik  hervor,  der  auch  bi«  jetal 
Ton  den  Blatinslninienten,  besondere  den  bSIsemet^, 
keinen  Gebrauch  zu  machen  versieht.  Zuweilen 
ist  er  auch  nicht  sehr  galant,  indem  er  bej  den 
mMehttldigsten  Slelien  und  sogar  bey  den  aarten  Ka- 
baletien  durch  einen  plfStzliVhen  Solo-Schlag  der 
Frau  Truiamrl  dem  Ohre  der  Zuhörer  eine  derbe 
Ohrfeige  gibt ;  man  könnte  fragen ,  wuzn  diese  bBt^ 
liclie  rmisik,Mlisefie  ReneJirneii  ? . . . .  Die  Roser  und 
die  lleireii  lionfigli  und  Balle  wurden  alaik  be*. 
klal:icht,  auch  mehrmalen  auf  die  Secne  gerufen* 
Dem  MiMtto  ward  diese  £hre  blo*  in  den  beydeii 
ersten  VursleThmgen.  —  AnFangs  Pebruar  gab  man 
den  Darl)Iere  di  Siviglia,  in  welcher  Rolle  Herr 
Üalfe  niehl  «uadcrüch  gefiel.  Dieser  talentroUe  Baa- 
sist (eigentlieh  mehr  Bertion)  besebenkte  vtt«  sogar 
gegen  die  Hälfte  dcweth n  ^Tl  nafs  mit  einer  neu 
von  ihm  eomponirten  Operette :  Enrico  IV.  al  passo 
delhi  Mtma  betiteil,  dfo  rautdiendan  BieyUl  «>> 
hirll  und  bey  aller  Enllegenhett  des  Thenlers  und 
eiii;;etietener  nasser  VViitcriing  doch  stark  besucht 
wurde.  Biilfc,  seine  i'^rau  Roser,  Hr.  Honfigli  und 
der  Buflb  Cai'lo  Cambiaggio  erfreuten  sich  deeöf- 
tern  Hervorrufens  auf  die  Scenc;  Ei-sterer  als  San- 
ger und  Maestro,  wiewohl  er  sich  diesen  Titel  gar 
nicht  gegeben,  und  bios  (wrioho  Beecbeidenbeitl) 
anf  den  tTmaddeg  des  OpereHenbndtlelttaT  Muelcn 
del  Sig.  Giiglielroo  Bnlfr  rli  .  J.rti  V\r.-^.  nl^o  auf 
dem  eigentlichen  Titelblatte  sein  Name  gar  nicht 


1883*  May.  No. 


üigitizca  by  VoÜOgle 


363 


1833.   May.   No.  22. 


364 


m  Ifsen  war.  Diesw  selir  junge,  vjVlIeirTit  schon 
10  Jahre  ia  Italien  sich  aafbaltendc  IrJäiidcr  gp- 
liort  übrignu  i3m  Componut  in  corpo  et  animo  zu 
—  die  Leser  ciraUicn  schon  ni  welch«sr  Sipp<cliaft. 
Nucli  gab  luan  Anfangs  MSrx  Pacini'«  Arabi  nelie 
GaUie,  zugutuUt,  abgestutzt,  Mauche*  um  einen 
halben  Toa  iisber  oder  tiefer,  nelii-e  Stücke  ein- 
gelegt, anilerehumiiagtoworfen,  dito  einige  Liccnzen, 
welche  «ich  die  Heiicii  Touflickcr  iiiiiJ  Sauger  — 
vi«  ^wöbolich  im  moclcrnca  Kciche  der  liarrao-  i 
nie  —  «rlwibt Inben,  tmd eo  gehl*«  recht!  Daa,  wm  | 
hierüber  zu  sagen  ist,  btstoht  daiiii,  dass  die  llosor  j 
noch  be«»ri'  als  in  allen  vot  iiergeheuden  Opern  ge- 
•ongen  hat  und  vier  Mal  auf  die  Scene  gerufen 
■Witnlf.  Die  hübsche  Contriillistlii  Cdiolim  Bollra- 
luiiu  i^l  uuch  viel  zu  wünschen  ijbrig,  dessen  uu- 
leMhlet wurde  aucli  sie,  von  ättbsehem  juDgcn  Lau- 
ten^ tvivytAxL  herrorg^rufeo. 

Wirft  man  einen  Blidc  anf  die  E^emevab- 
und  lasten-Opem  dir  so  eben  beendigten  Slagione 
in  IlaJien,  ao  hat  man  fulgendea  Jjrgebuiaa,  daa 
■och  ohne  nathenuliacbe  Geitraigkeit  ao  rieailieh 
der  VoUjitändiglrit  nahe  kommt.  Die  gi-pel)eiien 
Opern  waren:  Toa  Rossini  li,  tou  Mercadaole  8« 
von  OooiMlti  7,  rmWUmS,  fvmKmi  4,  yvu- 
Pflfini  1 ,  von  Vaccaj  2,  von  Nioolini  i,  von  Geue- 
taii  1,  vou  Guecco  1,  von  Cocoia  1,  von  Russi  i« 
TOU  Majocchi  tf  TonBacMMini  1,  von  lionuidi  1, 
von  Soluslii  1.  —  Zusammen  45  Operu,  darunter 
9  neue.  Von  diesen  Opern  wiuden  mehre  auf  ver- 
achiedenen  Theatern  gegeben  und  zwar: 

Aoaaini:  Seuinunid«  «nf  $  Tfaenlem,  Ce« 
nenntob  4,  Bariitere  S,  lagntio  Miee  S,  Tut- 
credi  3,  Cazza  ladra  0,  Ilaliaua  iti  Al^o  i  3, 
Mnae  3}  abo  mit  den  übrigan  in  Allem  auf  5o 
llMaitera.  —  Rieeit  Noovo  Figaro  g,  Chian  7, 
wie  zuvor  =  lö.  —  Bcllini:  Straniera  6,  Cn- 
puletl  6.  Norma  a,  Tirata  3  =:  17.  —  Doui-  j 
Zettl :  Esule  3,  Ajo  5,  Elisir  3,  Olivo  3  =  16. — 

M  er  c  1 1!  :t  n  1.  r  :    I''lr/i-;i  'i  ,    NuritiaTini    4  =rr   i4.   —  ' 

l'aciui:  =     —  Vacca;:  Zadig  3,  Giu- 

Bügraphü^  Nctixgn  und  Verteiehnim  der  CSwr» 

Positionen  des  Iftri  u  Cücria, 
(AiudaiB  mirmitseUieiltca  ittUicnitcIicn  OritinaloiUiWMtst.) 

Ckdo  Coeeit,  Sohn  de«  VfoUttiaten  Nicola 

ructia,  pcboieii  1  N'f.ipi-l  im  April  1789,  zeigte 
•vlhm  in  seiner  Iwiniiheit  eiu»  Neigung  cur  Musik, 
iluna  «Mit  AatUfßs/amAt  er  Vijm  MMitro  Vi» 


socrfii  crlerntr.    Anfänglich  wollte  ihn  sein  Vafrr 
zur  li&uiui)i>t  anhalten,  allein  die  io  kurzer    ZiCiL  1 
{gemachten  musikalischen Fottefaritle  und  die  scilflns  I 
Sopranstimme  des  Sohnes  waren  Ursache .  dass  er 
ihn  ernstlich  die  Musik  studiicu  lksi,    \'um  ^ten 
bis  ^ten  Jahre  aang  Karl  die  Sopninparüe  in  den  | 
Kirdhoo  HMgtk  uod  dmm  Urngthmugm, 
bernhnrto  Ghicenio  David  hMt  ihn  ehiat  zwladieti 
den  Armen,  uls  vi  ein  Salve  Regiiia  *ang.  Darai.T 
leiole  er  beym  Maestro  Fietro  Gapelli  die  Compo- 
«lion  «od  oomponlrte  in  «eineia  iSteit  Jähre  elae 
Scrcnate ,  einige  Solfeggicn .  eine  Canlatc  und  ein 
Capriccio  für'*  Klavier.    Gleich  nachher  setzte  er 
seine  Studien  im  Neapolitaner  Couservalorium  unter 
Fenaroli,  nebcnhrr  .'•ü-h  unler  Pacslello  fort.  Uiilrr 
der  Leitung  deji  Leiziem  cumpuuii  li:  er  zwvy  gi-u«se 
M«$Ma,  CWcy  Dixit,  ein  Salve  Regina,  ein  T«a- 
twn  ei^,  die  Caotale  EroeLeadro  und  verschio* 
dene  eiiucelne  Stücke.    Pacsieilo  nahm  den  jungen 
Coccia  in  Schutz,  empfahl  ihn  bey  den  Vorneh- 
men als  Muaikicbver,  wählte  ihn  «um  Oiganialm 
bey  seiiMii  Kireheonuiaifcen,  als  Maiter  am  Kia- 
viere  bey  all'  seinen  Musiken  .-iiii  Hofe  Joseph  Na- 
puleoo'a  und  rerachaflle  ihm  im  Jahre  lüoö  eine 
Scriltan,  verad^e  welcher  er  iur*«  Tcairo  Vallo 
m  Rom  eine  Opei'a  bufla  componirle.  Diese  unter 
Faesiello'a  Leitung  geschriebene  Oper:  II  Mulrt- 
monio  per  Cambiale  betitelt,  gefn  1  j'dacli  wenig* 
weswegen  Ui-.  Coccia  wieder  nach  Nesipel  ziniicL- 
kehren  wollte,  auf  Paesiello's  Auratiien  i  nd  Ei- 
mulhigen  beachloss  er  jedoch  «eine  begonnene  Lauf- 
bahn in  der  Fremde  loitniMtzeu  und  gleich  tiaoh 
Ploreas  au  gehen,  wo  er  im  Jahre  1809  fnr*« 
Tealro  Nuovo  dasclbfll  die  Ojx-ra  bufla  II  Poela 
fortunato  componirte,  welciie  eine  sehr  gute  Auf- 
nahaae  fand.    Von  nun  au  tdviob  «r  folgaado 
Opern  und  Caniateii : 

itiog  —  10  (ß(«logua)  Ser  Martinaccio,  Opera 
bulTa.  1810  (Fcrraia)  VogKa  di  dole  e  non  di 
moelie,  Opera  bidla  (in  der  zweylen  Voiileltung 
ei  Kiaiiktc  der  BuUu  Lipptiriiii.  Da  alx-i-  die  Oper 
selir  gefiel,  so  übernahm  ilerr  Coccia  selbst  die 
BuU'o-Rolle,  spielte  und  aaog  «ie  beyiallig,  bis  zur 
folgenden  Vorstellung,  in  welcher  llr.  Lipparini 
wieder  auRreten  konnte],  lÖio — 11  (Venezia) 
La  voriti  nelU  haggi«  —  Matilde,  b^de  OpareUan 
für*«  Theater  &  Moacb  —  1811  (Treriao)  Ganiali^ 
bey  GelcgenJieit  der  Geburt  des  K.önigs  von  Rom. 
(Venesia)  i  Soiilai'j,  Operette. —  lüit  —  »a  (Ve- 
neaia)  II  aogno  ▼ecificalo»  Opera  aai-ta.  -—  181S 


kj  1^  .0 1  y  Google 


183«.  Mfty.  N«w  39. 


^«nnki)  ArrlcfceH»,  OjMTMle.   L«  Doom  wlrag- 

ipa,  Opera  seinwria. —  i8i4  (Venett^  II  Cre«- 
OMMlOt  0|>firct(e.  (Padova)  Cuitate,  bey  Gelegen- 
linl  iicB  Biofeagt  ckr  AUurtan  in  P«ris.  (Florenz)  Car- 
lüila  eVVtilei-,  Op'ra  »cntimetilalc. —  ii)j.>( Ve- 
nen«) £ui-iate«,  Opei-a  seiia»  (Milano)  Erelioa,  C^era 
äuiA  {diew  Oper  wrnil»  in  HwbM»  i8i4  fn  Bo- 

ioppn.  eoniponirt  und  vom  'IVuoi  e  Momhelli  znm 
cr»l«u  M4«le  aaf  dem  Mailänder  'i'lualcr  lie  in  die 
Sorue  gesetzt).  (Veuesia)  Clotilde,  Opera  sem üeria. 
(Milano)  I  bcgU  usi  di  cidä,  Opera  bufTa.  — 
t8i6  Crurin)  Medea  c  Gtasone,  Opera  «n-ia.  (Rom) 
Kiiialdi  d*A<rti,  Opera  bnlla.    (Vciiezia)  Etclioria, 
Opera  «emiaem.  (Trieil)  dieselbe  Oper  mit  eilicni 
asneii  BwejFlra  Acte.       1 8 1 7  (Trirst)  Oknlato  warn 
Naiui-ii.ftagc  des  Knlsf-rs  rianz.    (Florenz)  I'üjello, 
Opera  seria.  ■—  1818  (Gcuoira)  Uonua  Carilea, 
Opn«  ceria.  —  1S19  (VwiMia)  Chndina  in  To- 
rino,  Opci'H  serniseria.    (Ttifst)  F;ijello  mit  eiiieni 
ueueii  zweyteu  Fitude.  —  iBao  CaiUata  mm  Na- 
■Mnataga  d«i  Kttaera  Fnni.  (Lianbon)  Aiar,  Opera 
»eria  ■ —  Caiilale:  I  Linitnni.  —    lu  ji  (Lissabon) 
Mundane  Kegina  di  Ptisia,  Opera  Stria  —  Ktena 
e  Coslanlino,  Opera  seraüeriu. —  1833  (Lissabon) 
La  fvflta  della  rosa,  Opera  butfa.  —   i834  (Lon- 
<fon)  bier  wurden  ron  ilim  gedrnckt  obige  Ctintate 
Krucl.tadro,  sechs  Kammer- Uueticn,  eiueArivtu- 
«nit  Begleitong  d«  Fianofarie;  aoilana  ODuponirte 
■«•  awfia  Ari«tl«n  ond  wobs  kl«tne  DtwH«D  für  die 
('•i'  fni  S.  Antoiu'o.    Hl'.  C^nci»  v(in.u-l)I.'i->iy'c  In 
den  emien  Jaluvu  seiner  theatraiiscben  Loufb.iJui 
lias  einatUdwAttdiuni  wtmrKirattaDd  coDponirle 
einige  Opern  in  wcni;;(>n  Tagen.  In  Genua  mt?sste 
•r  auf  Befehl  der  Poiizey  Ui«  Donna  Carilea  in  ci- 
liar «insigm  Wodie  componiren.    Die  Donna  sel- 
▼aggia  schrieb  er  in  i6  Tagen.  In  London  vei  lej^te 
er  sich  ornsliiafl  aufs  Studium  der  klaiisischeu  Mu- 
sik und  bereuie  die  vorher  vernnrhlässiglc  Zeit.  Im 
lahre  1897  Gonponirte  u*  fitr  daa  Kink'«  TlicfliiK 
die  Oper«  aeria  Maria  Anart,  warasf  er  nacli 
Neapel  ging,  seiiif  -Vellern  zu  iL-sDihen.  Wahrend 
aeiofl«  AnüenÜiaiU)  zu  Loadon  erwarb  er  aicJi  ala 
Diiwtor  betagten  ThMlera  die  Zufiriedenheit  aUer 
Künstler,    ßoy  seiner  Rückkehr  in  Italü  n  coinpu- 
uirte  er  i8s8  für  die  Scaia  zu  Mailand  die  Opera 
•enkiaeriat  I/cwfiiiio  ilell«  adva.— '  1899  (Venedig) 
Rosamonda,  Operaoena. —  i85i  (Neapel)  Edoardo 
Stuart,  Opera  aerM.  (Mailand)  Enrico  di  Moulbrt, 
Opera  semiaena.  —  i855  («bamlMtlbil) 
di  Guiaa,  Opera 


Lüenuite/u  Notix, 

DA'  Temperameiito  per  l'accordatm  del  gravi'- 

Cembalo  e  ilell'  ot  gano,  Dn;crtazione  recilata  in 
liilino  nell'  Accideniia  deile  scienze  delP  Insli- 
lulu  di  Rulcigua  Ii  12  gennaro  dell' anno  iSSa^ 
cd  ora  publilicata  in  it.<Ii;iiio.    Bologna,  Tipo- 
grafia  dull"  Olnio  c  Fiucclii  i85'i,  26  S,  in  4 
nu'l  sechs  Reylagen. 
Für  die  Lcser^  welche  diese  unlängst  heraus» 
gekommene  Schrift  inlereasiren  mSchtc,  folgt  hier 
die  voi'geschlHgcnc  neue  Stimmung  des  Verfassers 
(seinen  NameQ  Fiüppo  Schiaaai  lieit  man  zu  linde 
der  Üedicalion).  ^ 

f^mnia^t»  Nadtridtaa, 

Die  S.'inptrin  Roicr-Balfc  ist  die  Tochter  des 
dutch  itiehie  gelungene  Compositioaen  bekannt  ge- 
wordenen, vor  eioigaii  Jabfiea  an  Peat  venloriMiBea 
Kapi'Umeisters  Roser. 

Die  Adelina.  Spech.  vvelciic  verwichenen  Kar- 
neval auf  dem  Mantnaner  Theatei'  sang,  ist  Uot 
eine«  aof  «ie  giadnickteii  Gadicitt«  eine  Mailänderin 
(vfelleioht  von  dentichea  Aeltem  j^boren). 

Die  Geuuescr  Zeilaug  vom  uo^ien  Fthroar 
meldet  naeb  ihuuäaiaoheo  Blllleiti,  das«  Pagaaioi 
eine  Mnttt -Sehlde  n  Paris  iweb  seiner  Methode 
oniclilet  habe. 

Ur.  Joliaaa  Aiblinger,  KönigL  Bayersdier  Ka- 
pcUmeisler,  der  fiir  seinen  Hof  eine  nraaikaliaelie 
Rel^e  in  lirMcn  macht,  hl  i-i  firj-  f-rsten  Hälfte 
Mäiz  liui  cli  ALul.iud  nach  Rom  pa^irt  und  gedenkt 
zu  Anfange  ik-s  künfiiginUflrbitaa  wieder  m  MÜH» 
eben  einzutreffen. 

Mad.  Pasta  und  Hr.  Bellini  reisen  dieser  Tage 
nach  London,  wo  benannter  Maestro  seine  beyden 
Opera  Norma  und  Beatrice  Temiat  in  welcbendie 
Faste  singt,  in  di«  fleene  srtit  nad  i9o«o  Pranken 

dafcir  erhält.    Man  die  RlStter  jciiei'  ILuipt- 

stadt  bitten  bereit«  mit  einer  grossen  Tuba  die  bal- 
dige Anknnit  dieser  angeblieh  Uastisefaen  Werka^ 
i.u'.I  Ije\or  die  zwcyle  Oper  noch  zur  ^^''clt  kam, 
uiigeküuiiigt}  weuu  sie  uuu  ihre  Aufnahme  erfali- 
i"en  werden  J . . .  Man  sagt  ferner  —  relata  refero  — * 
Hr.  Bellini  lieiratbc  dir  r-iue  halbe  Million  franken 
reiche  Tochter  der  i'd&iu. 

Unter  den  vielen  Concurrenten  für  die  darch 
dn  Ted  des  Mm.  QemnOi  eriMligiB  «jtrÜghrh« 


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1833.  May*  No.  22. 


866 


KapellnieistenteUe  ta  Norarm  erhielt  sie  so  eben 

Hr.  Mcrcadaiitc,  der  ohnehin  run  Haus  aus  iiii-iit 
arm  Mi  und  also  mit  aUeo  EUgc«iciiert«n  Vortiteiicii 
looo  DimiM  jttflkk  gewiMoi  kamu 


Berlin,  im  May.  D.is  wichligale  Ereigniss 
im  Monat  April  ia  Beziehung  auf  dk  Tonkunst 
ift  Iba«  berätla  gemeldet,  ä  wir  der  M  tiSohrt 
uncrw .irtct  .im  ^tt  ii  April  in  Jcr  Osleriiaclit  Morgens 
ia|  Uhr  erfolgte  Tod  de«  Fürsten  Anton  Rad«vil, 
dM  hdiKD  Betchätiers  and  aelbat  anstibinidMi  aehaf- 
feiid^n  Geniuü  der  liöliriii  Musik.  Gesrgnfl  scv 
sein  Andenkon  2uiii  ll«.-tl  und  frommen  echler 
Kunst«  wie  et  seine  Wirksamkeit  im  Leben  war!  — 
Graun^s  PassiMu-Caniate:  „Uev  Tod  Jesu**  wurde 
in  der  Singakademie  am  sliiirn  Freytngc  som  Vor- 
tiieile  der  Akademiekasse  (nicht  mehr  des  DiiYC- 
tors)  bey  üherfiilliero  Saaie  g«uw  votsüglich  g?ge- 
kn,  obgleidi  die  liemdtieade  Infloemi  zwey  Sän- 
gerinnen milxuwirkon  verliinderte.  Ein  busoiidi-ra 
günstiger  Umstand  für  die  Auüuiu-ung  war  es,  dass 
Mad.  Dtoker  (ir.  SdiStael)  noah  «m  Tage  das  Con- 
certs  von  der  Grippe  in  so  weit  heigcsrclll  u  i  i  ilr  , 
lia*»  »ie  tJie  üopran-Parlif  (nliglcicli  niciil  ohiip  An- 
strengung) übertieliiiiPii  konnte  und  so  groaiser  Ver- 
legenheit höchst  lobenswerlh  mit  Berriiw  illi:;keit  be- 
gegnete. Die  Künstlerin  sang  heyde  AiitMi,  vor- 
Kiglich  aber  die  des  ^göUlichrti  l'u>phelr:n"  mit  ei- 
mr  Sichedieit»  Gclwiiigkeit  uud  VViraio  des  Aua- 
draeks,  daaa  da  dfe  Zuhflrtr  ta  wahrer  Begeiste- 
ruiiL'  !iin)ij,s.  licn  zweyli'n  Sopran  hatte  i)cjii. 
Lehmann  aushelfend  übernommen,  obgleich  ihier 
AltsttmiRa  dieaaParü»  eigenlUcli  nhodk  wes- 
halb die  Arir:  „Ein  Gebet  um  neue  Stärke"  titicn 
Ton  niedriger  verlegt  werden  musste.  Die  Tcnor- 
imd  Bass-Soii  trugen  die  li*rr«i  Msnliiis  tmd  De- 

\'r!i?i't  ,  ffrr  RrsU'rf  »ehr  weii  Ii  ,  rl;  i  Arr  'ere  ir.il 
dcciamntüriicii  wiilircni  Aijadnici.f  vor.  JJic  Chöre 
Messen  nichts  zu  wünsclu  n  übrig,  da  IleinlMat  dat 
laloaalion  mit  lü-aft  und  Milde  des  Vortf»^!  ver- 
fliitt  war.  Auch  Hr.  Haitsmann  fahrte,  wie  all- 
iahrUch,  diese  Passions-Musik  in  der  Garnisonkirehe 
«m  1  olen  d.  su  mijdem  Zwecki^  in  eiiiieluen  Tlwi- 
len  gelungen  auf.  NamentUrli  wurden  die  Sopran- 
Pnrtioen  von  M  1.  D  cker  (bey  nocli  Völlerei  Kraft 
der  SttBune),  Dem.  i>eiw  und  Mad.  Schneider  (Gat- 
tm  de*  CoaipoinalHi  Jalioa  Sehmidcr)  gam  befri»* 
digend  aufgeführt.  Die  Basi-Soloparlie  sang  Herr 
Zacfaiesdie  energisch  und  mit  Fertiglwit.  Die  Tenor«* 


Arie  hatte  ein  Veteran  aus  Noth  ükafmbartn  ■rfto» 

sen,  da  alle  Tenoristen  plötalirh  verstummt  waren.—— 
Ausserdem  fanden  twcy  Concerte  statt.  Da«  er»le 
hatte  ein  junger  Tonkünstier,  Hr.  Otio  Nicolai  (atM 
Köuifibeig  in  ftwusaan,  jeM  hier  als  Musiklehiwr 
privotisbvnd)  v«ranalallet,  um  sich  als  Conponiat, 
Sänger  und  Klavierspieler  zu  producircn.  In  aJleii 
QualilXlea  seigte  der  Concerigebcr  achtbares  Ta- 
lent and  Fleiii».  Iv  eioer  Symphonie  ▼o«  seiner 
Coraposition  waren  gute  f^tdmken,  im  ersten  AI- 
i^u  wohl  geordnet  und  verbuiden;  die  Inslrumen- 
lation  von  Wirfcnng,  im  Gaaaea  ein  BeHrebea  ho- 
merkbar,  sich  BrethoTeti's  Styl  aneunähem,  be— 
suudcrs  iia  Svhc-rzu.  Die  Symphonie  rerdienle  mid 
fand  ermunternde  Aufnahme.  Als  Gesangs-Coni'- 
ponist  aeigte  Hr.  Niooki  in  einer  Scetio  für  die 
Baasslimme:  HTellaof  der  Stresse  nach  Küssnachf'S 
dass  er  ftir  den  Gesang  vortheilhaft  zu  setzen  ver- 
stehu   Ur.  UaumermdslM-  trug  die  dramatisdi  g«> 

I  hahen»  Ane,  welche  eich  eben  nidit  dttreh  Natt- 
lieit  der  Erfindung  auszeichnet,  doch  melodisch  und 

j  aasdrucksvoll  itt,  mit  Gesefamack  und  geläufig  vor. 
Weniper  hat  dem  Ref.  die  Veiinderwng  und  Awa^ 

'  dehnunjj  des  einfach  reisenden  ^\'iege^liedes  von  C 
M.  V.  Weber  für  den  Sopran  gcfüllcii,  obgleich  Dem. 
L<ens  solches  recht  gelungen  vortrug.  Als  Sänger 
seigte  Hr.  Nicuidi  eine  weiche,  wohlklingende  B»- 
rilonstimm«  und  verstitndige  Ausbildung  de5  Organs, 
wie  auch  deutliche  Aussprache  und  'i'rageu  des 
Tons.  Hr.  N.  ist  «in  Cerliger  Partitnrapickr  nod 
Gesangbegleiier  am  Piaflofoiiei  ab  Virtuose  int 

\'ürl(ii);e  des  erhabenen  C  moll-Concerts  von  Ueet- 
hoven  halte  er  «war  die  Ideen  der  Coropositioa 
richtig  anfgefha«.  denDooh  bednrAe  die  tedmtaalie 

i  Fertigkeit  noch  grösseier  Voilkonimeriiieil  und  das 
Spiel  weniger  nnnihige  Becilung.  Ausserdem  spiel- 
ten die  Hmea  Leopelduttd  Monis  GanactoeOo»* 
cerlante  ftir  Vioiirie  und  VioIoTicell  von  I,.  Spohr 
(Mauust-ripl I  meistens  rein  uncl  rcclit  fertig;  die 
Composition  wich  indes«  sehr  von  der  ^oinligen 
Tiefe  des  Meisters  ab,  dem  Zeilgeschmacke  hukü- 
gend.  Hervortretend  wirkte  auch  diess  Mal  die 
Ouvertüre  von  F.  Mendelssohn-Bartold}  ru  Shake- 
speare's  nSommemachlslraiun*'  u.  a.  f.  —  Das  voa 
Hrn.  Mostkdtreetor  Maser  ▼emMailele  Ckmeerl  war 
eines  der  gehalircirlisteii  ini  Verlaufe  de«  verflos- 
senen Winters.  Die  geniale  Ouvertüre  suljoonore 
(KdflUb)  von  DeaApTiii  hcgum  würdig,  uad  worda^ 
bis  auf  einige  su  Anfang  un-ticherc  filinsätze  der 
BJasinstrumeate,  vonügiich  aiisgefuhrt,  besoaden 


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1833.  Mbj,  No.  ». 


870 


«an  dm  Violiniatea.    Hr.  Mowr  spielte  «in  atim 

GMtoeiliao  itii-  die  Violine  (der  Cüm{>ütii:«t  wnr  nicht 
genannt)  von  recht  guter  Wkkuug,  mit  jugenilii- 
dhem  Feuer  und  der  Anziehungskraft ,  welche  wah- 
ren Remf  für  die  KjuiMt  «kdegU  —  Im  Adagio 
trug  üor  frftlmiie  MdMer  <tie  Ctoti'Iene  einfach, 
rein  und  uiit  Geschmack  vor;  in  (Jen  Allegio-SäLzcn 
entwickelte  derselbe  die  seil  einer  Reihe  ron  Jali- 
MB  beiriltrte  FstttgUit  tnid  KeokliMt  der  Bogen- 
liihrung.  Die  groise  Sceiie  v(  rj  filiovcn :  „Ah 
perlido*'  wurde  von  Uem.  Giünhaum  zwar  mit 
künsllerisrber  Rimiriit,  dodi  nieht  «o  teia  mid  im 
Tone  der  Stimme  einnehmend  gesungen ,  als  es  diese, 
für  leideuscha Alichen  Ausdruck  geeignete  Gesang- 
CoiapoailMa  erfordert,  welche  aMerdings  weniger 
aaf  glanzende  Wirkung  berechnet,  als  tief  empfun- 
den ist.  Die  Sängerin,  durch  viele  Proben  einer 
Dcueii  Oper  angestrengt,  leistete  jedoch,  waa  in 
ihren  JüriUlea  lag»  ür»  Morila  üana  «pielle  bier- 
aaf  selbalrompoalru»  VnriiitioiwB  Gr  du  Vuilon- 
cell,  wcklie  nur  bezwecklen,  die  Kunst  des  Vir- 
tuosen hervortreten  zu  lassen,  mit  gewohnter  Fer- 
tigkait  und  adiSnaa  Tone.  Rt  folgt«  der  letetn« 
^tlieil  des  zweyten  Finale  aui  Alozart's  Don  Juan, 
Ton  der  Hölien^Sceae  his  zum  Schlüsse,  sehr  gut 
und  eiTcetuirend  ausgeführt,  hierauf  das  betml» 
Doppcl-Concei  t  für  zwey  Violinen  vun  Dupiiy,  von 
Hrn.  Moser  und  dcjuica  Schüler,  dem  K.üuigliclren 
Kammenwttikns  iirn.  Zimmermann  im  genauesten 
VcEUaat  Tori^licli  auch  in  der  vierstimmigen  Ca- 
dons  mit  Doppelgrifleo ,  rein ,  fertig  und  geistieich 
ausgefülirt.  Den  Bcscbluss  de^  ('oncerU  machte  die 
von  Mad.  Cielinger  und  Hrn.  D«vrient  oratorisch 
ausgezeichnat  vorgetragen»  IKcldalig  Ton  Mosengeil, 
welclie  Beethoven  s  höchst  geniale  Ouvertui*e,  Zwi- 
ichcnacte,  Ciärchens  Lieder  und  melodramatisohe 
Musik  zu  Gotbe's  Tragödie:  „Egmonf*  zu  einer  ly- 
;  !■;(  lim  Scene  verbindet  und  so  die  Brinnemng  an 
dm  lauge  auf  der  Bühne  vermisslo  Drama  um  so 
labliaüer  weckte,  als  auch  Beethov<.ij'.s  trulUiche  Ton- 
dichtung durch  diese  Vermitleluug  der  Poesie  hier 
zuerst  wieder  in  das  Leben  trat.  Tiefen  Eindruck 
machte  diess  Melodram,  in  solcher  Gestalt  hier  zum 
•raten  Mala  ausfuhrt*  Früher  vccanlaisla  BmL 
im  verawigtaQ  lillnid  dioA  B.  A.  VCdier'a  Var- 
iniltclung  nur  mit  Mühe,  hey  der  AufTülirung  des 
£gmonl  die  Beethoven'sche  Musik,  statt  Aeiohardtfa 
■och  aehr  gelungener  ComposiUmit  anmwmdanf 
später  aber  ist  solche,  der  si  h^vierigen  Aiufuhriing 
wegen  für  einScIiau^piel-Uiciwtier,  wimler  aairück- 


iiiid  —  «ia  ao  vieles  SdAM  *—  »Mgiiii» 

worden.  Um  so  mehr  danken  die  Kunstfreunde 
Hri).  Muaikütreelor  Ma»cr  für  den  regen  Eifer,  mit 
vvelclicni  derselbe  wahrhaA  klassische  laatfimantal» 
Musik  zu  fürda»  «trebl,  and»  ftir  ditwa,  «a  gut 
als  völlig  neuen  KmutgenoM;. 

Heber  die  Leistungen  der  hiesigen  Bühnen  ha- 
ben wir  nur  wenig  zu  berichten,  doch  aber  diese 
Mal  da  aalteoerea  Breignit*  aoanfulimi,  ninliefc 
eine  neue  Mj)- 1  :  „Scliloss  Candi-a'*  von  3.  \\iA~ 
fram's  Cuiuptisiiiun  (der  Dichter  ist  nicht  geiMiiul) 
und  unter  «einer  penSolicben  Leitung  bis  fetzt  drajr 
Mal  mit  allgemeinem  ReyTalle  im  Königl.  Opern- 
hause gegeben.  In  der  Tliat  ciilhäit  suwolil  die 
Dichtuug  spannende  Situationen  von  guter  BühaaD» 
Wirkung,  besonders  im  ersten  Acte  und  am  Srhlusso 
der  Oper,  als  auch  die  Composilion  einen  natür^ 
liehen  Melodieenfliiss ,  belebte  Rhythmen,  Chnrak- 
lenstik  und  aban  «o  wirkaame  Inatnnneatirung  im 
aoderncn  GeaduMcka,  ab  aebSne  Geainge  fnr 
mehre  Stimmen,  ohne  Begleitung.  Einer  uülKin 
Beartheiiung  der  jeden&Us  recht  gelui^enen  rausi- 
kaUtebaa  CaBipoailien  nbrrlislit  mich  dia  anafahr« 
hVlie  Anzeige  über  die  Aufführung  genannter  Oper 
iu  Dtesdcu,  iu  No.  ö  dieser  Zeitung.  Mozaii,  C. 
M.  V.Weber  und  Auber,  besondara  Lalilarer,  sind 
die  unverkennbaren  Voi  bilder  gewesen ,  welchen 
VVolü-am  sein  eigenes  Talent  auf  gcsiliickte  Weise 
beyzugesellen  Waaite  und  so  meistens  nuf  den  Bey- 
iaU  dcrKaDnar»  wie  der  Menge  raobnan  kann»  waU 
cha  dnreh  Uhise,  Manohdinord,  Rache  muf  mili* 

tärische  AuCtüge  reichlich  angezogen  und  bcfi  ledigt 
wird.  Die  hiesige  Aufitihrung  der  seitgemässen 
Oper  war  a^r  gelungen  zu  nenaen.  Am  ndatea 
interessirte  das  ausdrucksvolle  Spiel,  wie  der  ge- 
fühlvolle (wenn  gleich  etwas  angestrengte)  Gesang 
der  Da«.  Gcnabamn  in  der  schweren  RnHa  dar 
Maria,  deren  Arien  durch  die  Wiederholung  ge- 
wisser Lieblingswendungca  des  Cumpoui«ten  fast 
durchgangig  zu  lang,  jedoch  von  musikalischer  Wir- 
kung sind.  Der  ältere  Biodar  der  Spaueriu,  Carlos, 
wurde  von  Hm.  Hammacflusiilar  iMut  lobenswerth 
gesungen  und  dargestellt.  OjA  Herren  HoRmana 
uad  Zaohieaclia  gaotiglaa  den  RoUea  de«  firaoaSato 
aohan  Officiers  and  das  raeheioelit^eB  Marefaeae. 
0]tn(  Iiili  ic  jse  für  die  Handlung,  nur  in  Hinsicht 
der  mehi-slimia%an  Gesänge  waaaatiich  mitwirkend, 
atad  Maria'*  Geadiwiater  Pedro  und  laaa»  durdi 
Hm.  M."nti;j3  und  Dem.  Rötlicher  gnt  besetzt.  Die 
Cliere  wurden  aiolier,  nur  nicht  dorciiwag  enei^iaoli 


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I 


371 


1833.  May.  No.  22. 


37a 


genug  gcsiiiigen,  und  (Ins  Orclirjler  mnMlo  Jcin  di- 
rigirendea  Toiuetzer  durch  seiae  Gefügigkeit  tind 
den  Geilt  der  AjiifiUinnig  gewiM  Tollkonniene  Be- 
frifcligung  gewahren.  Besanclcie  Aiifinci  l.sanikrit 
war  der  sceniachen  Einrichtung  gewidoiet:  bucIi  die 
•jwnucheti  und  Zigeuuer-Tänse  belebten  die  Hand- 
lung. Die  Lagcr-Stctii;  erinnerte  sehr  sn  dii-  Mai  kt- 
Sceue  iu  iler  ,^turunifii  '.  wie  der  Rache-Schwur 
im  ersten  Acte  an  d.is  d  l>i  t  du  Ocßhrten  M&sa- 
niello'«  bey  dem  Ausbruolie  der  Empönmg.  Der 
Thealer-Coup  am  Schlüsse  der  Oper,  wo  daa  mi- 
litärische Exccutions-Commando  auf  cJk  '^anxie  Fa- 
milie de«  Marcheae  die  Ueweiu«  eiuclilägt,  i«t  in 
,  modertier  EflSgclweiae  apinaciid«  die  Aaflöaoiig  der 
Kattslroplio  (Ilircli  Gcnernl -Paixlon  und  ^'ermäh- 
luug«-CoDscns  aber  zu  gewöhnlidi.  Ur.  Wolfram 
wonl»  nadi  der  «raten  VorateOimf  gemfen  imd  hat 

«eil  der  liöclisten  Gintst  zu  rrfrencr ,  Wflrlir  ihrrn 
RinfliM»  unrerkeniibut'  zum  Gt'lii)>^,eii  Aciitcü  acht- 
tMiren  Werke«  ausübte.  Möge  diese  rdrdcrnde  Theil- 
nahme  fortan  auch  anderen  verdienstvollen,  drama- 
liiclt- musikalischen  Werken  älterer  und  neuerer 
Zeit  mit  gleicher  Anerkennuug  gewidmet  werden '  — 
Duroh  die,  euch  anler  dem  Peraoual  der  Köoi^. 
Oper  lirrnchende  Kivnkhejt  worden  dfe  Voritei- 

luiigt'ii  häufig  j^cslört.  Dciiiiotdi  hat  Dtiii.  (jitili- 
baum  die  Famina  und  Amazili  in  der  Oper  Jes- 
tonda.  Hl*.  Uofflnaan  den  Nadori  und  Otello,  im 
Ganzen  gut  gesungen. 

Im  Königsstädiischen  Tltcater  gab  Mad.  ächo- 
del  au«  Wien  mit  Bcyrall  Gastrollen.  Die  Toizüg- 
lichatcn  Waren:  di'.-  Jnüe  iti  Hfliiiii's  ^Capuieti  e 
Montecchi",  Isoieiia  in  dm  „UnUtkannlen"  (Stra- 
Diera)  und  lleuriette  in  Auber's  „Braut."  In  bey- 
den  enteren  Opern  zeichnete  sich  Dem.  Ilähnel  als 
Romeo  und  Alaide  besonders  durch  ihren  elegisch 
trefiliclicn  Gesang  und  edles  Spiel  aus.  IMad.  Scho- 
del  hat  eine  etwaa  dünne,  in  den  Tönen  /,  Ji*,  g,  a 
migeoidtt  acliBrf»  Sopranttimme ,  welche  bey  eini- 
ger MÜ'i'.I^iüig  und  nofli  iu  VLi  vollkdiuninender 
Kunslbildung  für  die  Bühne  icclit  brauchbar  durch 
ihre  Stirke  iat.  Bmpfirbieade  PenSnliddwit  und 
iOgendlirbcs  Feuer  begünstigen  dieae  Sängerin  gleich- 
falls. Wenig  Glück  machte  dagegen  ein  Tenonsl, 
Hr.  Dams  aus  Prag,  wegen  seines  an  hon  abge- 
stosscncu  Gesäuges  uiid  gcziirteii  Vortrages.  Man- 


ches gelang  demirlhon  als  .\rthur  nicht  öbelj  die— 
aem  Sänger  scheint  nui*  eine  sweckmäaMge  Method« 
tu  mangeln.  (BaMUMiMgi.) 


KVftSB  AüCXIOBII. 


La  Spoaa  promeita  del  Falconiere.  De» . 
BratUf  äomitcb»  Op»r  in  dr^  AufaigM 
H.  Mar»hn«r,  SSstea  Werk.  KlRTier-Anacng 
EU  «Wey  Händen,  ohne  Woiic.  —  Di»-sL-ll>e 
OpoTj  Klavier -Ausaug  zu  rier  Ilaaden «  ohne 
Worte.  Beyde  Alfagabeft  anLeipaig,  beyBreiU 

lopf  und  Härti  !.      Vwis  drv  r  rslr  n  Aus;^iiho  fiir 

xwey  Hände:  4  l  lür.;  der  vierhändigeu ;  6  Tiilr. 

Dni  T.icbhaheii)  solcher  Kammermusik  wer- 
den beyde  schön  ttusgestatlete  Auszüge  um  so  will- 


aeyn, 


da  die 


Inslnimente 


aniganeMea  nnd  nidii  schwer  vorzutragen  cingench- 
tet  sind,  die  Auffiihnmgen  neuer  deutscher  Opern 
aber  auf  unseren  Theulern  ziemlich  langsam  in  Um- 
iaaf  kommen.  Man  wird  aich  dadurch  wenigMeiia 
an  einer  Torlanfigen  Bekannlaelnft  mit  derselben 
auch  an  Oi  Ilii  vcrhcircii ,  wo  ninn  zu  ^^  [•n^f^  Sänger 
hat,  um  sie  iu  geselligen  Zirkeln  mit  deu  Worten 
datsnalaUcD.  Di«  Mnaik  «dhrt  itt  bereäa  Ja  dieicB 
Bttltern  beaprochen  worden. 


Ottetto  (Oeiif.  20),  priur  ife«  hi't'-nmfnt  h  corde* 
pur  J<'ehx  MendclüxoJui-Bijrtholcly  —  arrang^ 
pour  le  Pianuforte  ä  4  maius  par  TAuteur. 
(Propr.  du  vdit.)  Leqpng,  che«  fireitkopf  et 
Härtel.    Fr.  a  Thlr. 

Auch  dieses  Octett  ist  bereits  anigMeigf,  so  das* 
wir  über  das  Werk  niehls  hinantosetaen  haben.  Da 

PS  vorn  Conipoiiiiton  .selhit  für  tinn  Pinnoforte  ein- 
gerichtet wurde,  dieser  aber  als  ein  meisterlicher 
Pianoforteepider  hinUbiglich  bekannt  ist:  haben  wir 
sogar  übrr  das  Arrangement  nichts  zu  sa^en ,  .i\s 
was  sich  Jeder  selbst  sagt  und  was  mit  Recht  vor« 
auszusetzen  ist.  Die  Am^be  weidit  nieht  ron  der 
Regel  unserer  Verlagshandlungcn :  sie  ist  iclioo. 


(Hieraa 


■  «BUtt  Hs.  IL) 


Leipzig,  hey  BrtUktgf  mmI  BSriÜ,  RäHgin  von  O,  fT,  Fink 


Vemaiworilic/iieit. 


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;  INTELLIGENZ  •'BLATT 

zur  allgemeinen  musikalischen  Zeitung, 


May. 


t833* 


G  «  «  »  e  A« 


'  Vlolh-YlMiiM, 
•elMrvad  ■MMikatiM]b-|»o«li*«ib«r  Dkkt»,  Dbcribrapt  wlnen- 

trh«rili(.]k  gebildet,  Ijcrciti  18  J^hre  brr  einem  iler  Lefiiiinut- 
»lea  ürch««Ier  ])«i)tsi:hta]i(jk  au^eiiciit  ist  iizid  gnau^cikda  üe« 
iveitfr  für  jeuc  Kj^euALLul'i*'!]  *uv\uM,  aJ)  audi  für  tcme  Mo- 
ralilkt  geben  Itanu ,  «ucht  einen  »einea  KennlDixra  ■ngeaiei- 
■IBWU  Wirknngikrei».  Am  liebdcn  wurde  er  rine  Stelle  anneh- 
■•o,  wobey  «r  aU  Dichter,  UeberMUar  lud  Bit  mimt  grüod- 
li«b«i  Büfattenfcemnlur««  wiriLaa  kuu.— '  DiH6II4|a  Aafinfw 
md  OSwtn  In  rottoftayw  Jtoatfm  Hjr  te  Crxitoiogl. 
HMittdMB  HatoiMaditBdhi«!  vm  JI.  Sikott'«  SlikiMi  ia 
Ji«i  a  ■  m  mdin* 

Durch  «fai  erfolj;le  Aljlcbcu  de»  Canliir«  Kimpffor  iit 
d««  C«iil«>rat  Lry  itcr  hif^if;«*!!  Doni^cfiiil*'  erloiilgt  ^vorUeu* 
/weck»  \\  irdei Lcscliung  )iIr»«T  i>(clIo  iordcrii  ^v-r  .tllö  diejü- 
JUgen  Cc>iii|»eteuieti  lu  «lertelbcn,  weUli«,  au>«er  den  erfor- 
dwltcheu  wtuenKhal'Üiehen  Keuutniiieu,  um  in  den  unleren 
wul  ailUwMi  CImcm  UaiMvitht  «rthmlm  cn  Umimt  «ia«  •« 
■Miailiiifci  AatUMwig  ab 
I»  ■■MabiaiditaiirdnKiMliamt 
dm  mch  in  dar  Sclml«  Untairiciht  !■  Sfaigan  nt  gaban  mmä 
aoriirfordeMi  aucTi  Muüken  zu  dirigiren  im  .StinJü  sind,  hier- 
durch auf,  (kb  bioiicQ  4  Wochen,  unter  Anlegung  ■utreichcu- 
4ar  ZaagniM« ,  bcy  1      ~-  rnetdea. 

Gfiatrow»  den  atao  Jaauar  aSSd» 


•  F^ir  angehande  Muüter,  Organisten  u.  «.  it>, 
Bay  O.  Ba«««  !a  Quedtinburg  and  «o  «baa  aiadiaaaa: 

J.  H.  G  oral  dl: 

Handbuch  der  Musik, 

im CaanmOMMai  nadderGoapoaitiei.  Znai Satbataaiairiaht 
ttr«agalendo  Muiiker,  Organitteu  und  WmItfWBade. 
gr.  8.    Preia  i  1  hir.  1 6  Cr. 
Dar  aU  muaikalUeher  Schriflitetler  faereii>  rübnlich  be- 
kauato  II«rr  Verfuier  bandalt  in  diaaen  Werk«  die  Th««ria 
4*tMmik,  mit  Hiowaianng  auf  praktiach«  Anwandug ,  knrx 
•ai  TatatSadtieb  ab,  aad  jjbt  «I«  Aabaaf  (ia  aiebaa  Abaabail- 
taa)  aacb  Balabiaagaa  itbaa  daa  lladaag  m«  die  EigaiMhlia- 
licbbalna  dar  Aa^iaMaa  aad  4mr  labritachSahiiaa  Int«i»> 


vaata,  fibar  di«  Oitnl*  iibar  Biatbailaag  dar  Maaib  aaeb  ib» 
na»  Clnraklar  «ad  Stjla,  Obar  dto  Taaaitaa  dar  Aliaa,  fbar 
la«lfaa>wltaia|  aat  ibar  <u  TictirM.   Aagabaadaa  Maal- 

Icer« ,  iiiab«t«ad«T«  Orgaotalaa,  dlrfea  ülr  i 

'.'n],r  ri,i:<',i,:'M.  I  /tim  Öelb<luat«Tncbt«  j 
der  Coiupoutioii  mii  llec^t  caipfehlen. 

Für  Jduaii  -  Jnstrumentenmacher, 
Friedr.  Heinr.  Banvaldz 
Dia  uniMlen  ErGndungco  luid  VerbejserungeB  m  dlM 
musikalischen  Instrumenten, 

>i>vM>)il  Saiten-  al>  Rlatinitrurncnlen,  inabeiouiieio  dei  Forle- 
{liiino  und  asderer  Taiteu-Inttrumente,  der  Harfa,  Gnitarr«, 
Violine,  dea  VioloDcallo,  der  Flöta,  Mnadhil lawait I ,  da« 
iJiarochord,  dar  ibuibpuha,  dar  Orabtniiia    «.  w.  Fit 

8.  Prai»  a«  Or.  | 

Neue  Musikalien 
im  Verlage 

von 

M  Simroch  in  Bonn  am  Rhtiiu 

Osttni  i853. 

(Uer  Frc.  k  8  Sgr.  Pieiwa.  oder  aSKraoiar  Kba»>) 

V^«  Ol* 

Bacb,  J.     Klrcbaenaalb.  DiftterBaad,  eatAikaat: 

die  j;rü«ae  Hmoll-'i!' >^  ■    KiaTiar-AuaKug. .  .  .   ao  — • 

Hierzu  die  5  Cliursuzsimeu  allaia..  .........   II  fi 

Brde,  J.  >.Mi,  Qiiatuor  No.  I  p.  a  VloliM»»  Ahait 

Violoncello.   In  Amoll«  «-...«•••>••■«••     i  ^— 
Brauer,  B.,  Op.  8.  3 Duoa  p.  ViolaaMVIoloocelle.  7 
Caaray,       Oy.  aft8<  6 fllraftiaia—ai  aa  foraiada 
Raadataa  aar  4m  thteaa  aHgiaaai.  Faar  I* 

Pianulbrta,  Liv.  tt.      «   4Sa- 

«-    Op.aSS.  Liv.a   «  9a 

Op.aSS.  Laa  oUnaa  tepaWa,  No.  i   a  5o 

—  Op.aSS.  No.  a   a  — 

  Op.  n,S8.  y„.  5   1  75 

—  0(j.  3HR.  Nu.  «   I  6a 

—  0{).i88.  No,  5   a  — 

—  Op.388.  Nn.  S    «  7S 

Op.  ime  graod  Trio  pour  1«  PiaaoCMta 

«r.  Violaa  at  VioUacali«.  ia  Aaoll. .....    f  <» 

Of,  ag«.  Ladaaeaar  (dla  3MAaial|i).  Raad* 

p« lallte Mia.........  9 


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V*.  Cu 

latro^Bcdo«  1  i  mtin».  tD  B.   4  (« 

—  Dp.  392.  Vjrijl  Ijrflf.  fliir  im  !!i('mf  nri^'nal.  3  60 
G  »  u  (1  c  ,  *I  .  ,   t)j\  iiS.  \  arial;on«  mir  iii;c  rorraiifr^e 

Carat  |irnir  Gm'Jnrr  et  Miitr   2  — 

—  Op.  69.  Variaiioa«  aur  uue  barair«»i«  «l'Aiibsr 
pour  Gnitar«  et TIAta  s 

^  Of,  6i>.  iS  l'Ucu  doiffaiM,  fm.  «t  fngn»- 
MTM  poBT  s  CiiiMrM.  A  l'aMte  its  Miateua. 
Suli«  4«  fOvuvr*  &7.  .  ....    t  — 

••m.    Oft  9i.  t  Fi^ew  beilit  ^.  Vinlon  «1  Vinloa« 

c*ll*>  A  l'na^v  ifet  commtn^an«   a  5o 

—  Op>  fit.  8  Sooatinea  pour  a  VioloncelUi.  A 

I  u •tu  cuameafaiii   .  .     i  — 

-Hon,  H.,  Op.  ja.  ir  Capric«  compoaai  poar  le  Piano 

•oto  et  arrange  ä  >  maina  par  Jf«  fvnnc.   .  .     3  — 

—  Oftiit  Variationa  brillant««  aor  b  dcmüra 
W«l«a  da  a  M.  a«  Wtbcr,  am  t  4  mim  par 

In FancM* ■••«•••«»■••   5 

Op.  6i.  3  Kwnioa  caractaritiiqua«  «rr.  i  4 

inaini  par  L«  ParrriiL,   N'o.  i.   AU  rraafaiae.  a  .So 

—  Op.  6i.  No.  3.  A  l'Auploivc   I  So 

Op.di.  No.  3.  A  l'AlIrmjiiJp.  .  .  1  io 

—  Üp.  (ii,  La  Mode.  Cuatrrdoukri  »irirci  arr.  i 

4  maiiia  pur  L.  Farrenc   3  So 

—  Calopada  brillante  •  ürit  4«  rOauTra  64  U 
Mo<l«i  H  «rraug^a  1  4  Mama  für  L.  Panaac. « «  ,«  76 

S»llar»  C,  Op.  Si.  DirattlMcment  p.  WUu»  prfa- 

ripnl«,   ar.  acr.  da  a  Violoaa,  Alto  at  Baaa* 

(i  Übur.i,  t  liaiioaa  et  a  Cnra  ad  libil.J  lu  U.     6  — 

—  (Jp.  .^1.  I  Icni.  Avcc  accomp.  He  Oi>*t(ior .  .  .     •»  — 

—  Op.  Ol.   IJrni.  Aree  aeroaip.  ile  l'ijnuiorii-. . .     5  — 

—  Üp.  34.  ime  gr. Polonoia« p.  Flute  piiiici|iale, 

av,  accomp.  da  l'OKkaatre  in  D  moll.  ......     7  &• 

—  Op.  94.  Ida«.  Ava«  «Mornp.  da  QuaUKW.  .  •  5  ~ 
M   Op.  9*4  Um»  AfM  iMMTb  da  PiaMaTorM...  1 

Op.  S&.  Li».  I.  «  DaaiM  (4  WaiMM  «t  a  Und^ 
Iwa)  p«i»  FMt«  «aal«.  DAIito  avx  aaMtanra 
da  MUMqua  agrvjbt«  

—  Op.  35.  Lir.  I.  Idcm  p.  PSaaoforts  et  FIAte.     3  So 

—  Up.  j  j.  Lir,  I.  Idem  p.  Flanoforlc  loir   a  — 

— ■    Op.  3C.  H  CeaSnge  lUr  Sopraa-  and  Tenors 

SUmna  mit  Begleitunf  dw  tUnatOKt».  td?.  1 .    a  60 

—  Op.  56.  Lir.  3.  Idem   S  io 

Dieaclbrn  einx<ln: 

Op.36,  No.  1.  WilUtdaiailMaf-eLiaiichaa.    1  — 

—  Op.  H.  No.  9.  Wm  ItaUiak  Mlbft  uät 

«Ulla  ...........  i  — 

—  op.  5S.  N«.  9.  Aap  SkoiiMv  fat  faiMaii.  ...  75 

—  Op.  36.  No.  4.  Welch'  nrnf«.    »  jMr»  I.rljen.  —  75 
'•~    Op.  36.  No.  6.  Boitro.    Dst  Lciic«  Uluntea 

aiatl  rerblubt   .  .    1  -95 

^    Op.  36.  Mo,  6.  Sareoade.  ErJiiia|*t,  {oldna 

Sailan  —"7* 

—  O^H.  % j.  Oar jiui|»X)rict«r. MiiM^ Dlk 

y  •^«ifr!  g?,ltfrft»-'..mw.i^i-.  -^a*.  .^T^.. 

LtipMig,  hfy  Bniikop/  und  Hartä,  Skdigin 


Ttwwml  nift.  daa  Ratcfcaa  Bamar  «li««  IDl 

deolacbam  und  holllndlaelwm  Taala   1 

Kallar.  C,  Op.  36.  No.  8.  Sebl  daa  friacbe  Crün.     1  _ 

—  Op.  56.  DiMclbra  8  GeaÜBge  iür  Sopraa- Bad 

1  cnortliuinie  mit  WfL  t.  darCiülam.  Id«^  i.     i  7S 

—  Op.  36.  Liv.  a.  Idem   a  76 

Dieaelbaa  «insala : 

—  Op.  36.  Vo.  I.  Willat  daiaHan,  o  Liakckaik  —  7$ 

—  Op.36.  Ns.9.  WlalMUiA«Bl!ü||t  wadi» 

SülU   t  ^ 

<— >   Op.  36.  No.  S.  Dar  Somomt  tat  koitiM«. ...  ~  Sa 

—  Op.  36.  No.  4.  Welch*  aane«,  «Üaaaa  Lata».  — .  |S 

—  Op.  56.  Xo.  5.  Bolero.   Dei  Lerne«  Bloae« 

aind  TerlÜihc      Im 

• — -     Op.  56.  No.  ff.  SfTcnjdc.    Erlüngpt,  goMn« 

Sailen   .    .  .        ......  — 

—  Of.nb.  No.  7.  Der  junge  Krieger.  Maicia:  Di« 
Trommel  ruft,  dea  Keirhea  Banner  walia«*  Mit 
deatackem  «ad  belUndiacbaai  Tcsfai.  .......    a  f« 

—  Op.  SS.  N«  S.  Sahtda«  friaoba  drin.  .....  s 

Kard »o«  G.,  Op.  t .  Variat^  cooeart.  p.  FMte  «t  <M- 

tara  ««r  an  thfaic  de  fOpdrai  dar  ProynJtlila« 
Klein,  J. ,  Op.  la.   Onterture  u  graod  Orckaatra. 
Die  Juuj;rrau  ron  Orleua  (La  I'ucelle  d'Ur- 
Icana).  A  3.^  partiea     7 

—  6  Geaänjsc  t^r  4  AUnneralimnen  ohne  Beglei- 
tunj.    3lei  Heft.     3 

Labarre,  T. ,  STclange  aar  daa  motifa  fatoria  de 
Zampa ,  compoar  p.  Harpe  at  PJaoo  Ol  oiT.  1 
4  maiua  par  Im  Farreae.   Ste 

Ma«d«laa«lio-M«rt»ldyi  FaKs«  Op,  i8.  Qoio- 

t««rp.aVio)oa«a  0  Altoaat  Violoacatla»  loA.  9 
-v»    LTeder  oboeWnrte.  Für'j  PSanoforte  aol«. .  . 

Iloolberf;,  S.,  Of-  n-  I..;iv  .-t  liundo  graaioao 
u  4  n.jiiis.  Aui  KüDiberg'a  Licblingageaange: 
dir  S  'itilucht,  Cadiahl  roaSaWIlar«  amvoo 
CT.  Hrunnar  

Soiffartt  Sctmr«  Op.  8.  Qaatuor  p.  Ic  Pianornrt« 

ar.  Violon,  Alto  et  Viotonaeli«.  In  Baioll  .  .  7 

—  Op.  9.  3  M.irchea  p.  1«  Pfanoforla  ä  «  aiiimt    %  a5 

—  Oji.  10.  Variat.  p.  If  Pllcftii!  .  ij  un  lh*nie  orig.     a  &0 

Spobr,  L.,  Op.  8<.  Üonble-(,iiiüii,iir  p.  4  Violoaa, 

a  Altot  et  1  Violoncellos.   In  1-  '"oH   to 

— .  Op.  S5.  3  I'aalmea  nach  Meadelatobn'icbar 
Veberaetzung  Tiir  iwey  rieratimmige  Cbör*  mit 
aiBf«aiiaakl«o  Soli«.  la  Partitur  mit  Miiarga- 
Khriar^aaoga  («uni  BJoäbao).  No.  1. 
lalaii  Uncndliebe*!  .O^tt  vmm  Harri    4  — 

Mtaraa  dl»  «ioMlnan  CboraUnoiao   4  — 

Op.  e.'i.  No.  a.  a3al«r  Paaln:  Gott  iat  mein 

Hin,  ,    *   *  _ 

'I  -riu  die  elnaeloen  Chorsiiimncn    4 

Op.  üh,  No.  3.  i3oatari'««iai  :  Aua  ^r  Tiefen  , 

niP  ich  Gott  

Uier»!  dio  «inaeloeB  Choraliaman  • . .  t   f  " 


vom  G,  H^i  Ttnh  tuäv  itbnr  fmun 


Digi 


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373 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  6"*"  Juny. 


N2  2a 


18d3. 


Itthroleg, 

«na  in  diewr  Zettachnft  das  Leben  und  Wir- 
ken derjenigen,  welche  durch  Tondichtungen  oder 
Atwöbung  deraalban  «ich  Tontägikii  aiwgcneichnelt 
mit  Recht  fitr  <Ne  Zdtgenoiaeii  nnil  ilire  Nmfakom* 

nicn  aufbewahrt  wird,  so  gcbiHirl  ein  btaon Jfi lt 
JühreupiaU  eiuer  Frau,  die  nicht  allein  in  fi-ii- 
IwatoriiigewlMlioa  im  KlaTierspül«  nnd  deoluoi- 
torischcn  Gesänge  Bewutuffiiiiig  erregte,  sondern 
auch  durch  selten  sich  i  rrigneixl«;  Uiii«tlnde  ver- 
anlaMt  wurde«  die  Verfcrtiguog  des  nun  »o  ääge^ 
mein  verbreiteten  Piariufuil«  in  tlt-in  Grado  z»  rr- 
lerncn,  da«j  »ie  bey  leifcicii  Jahren  in  den  Stand 
getttal  ward,  ein  in  der  Folge  sehr  bedeulemf  ge- 
wordeim  Getcklft  disMr  Art  miier  ihrer  eigenen 
Firaia  sn  begrfimfen.  Wenigni  Ljebbabem  det 
Pianofuite  \\iitl  ein  Nnmc,  «li  ti  die  n.'iclisitn  An- 
gehörigen eben  «o,  wie  wiiiliciclie  Freunde  jetzt 
nur  mit  Traner  •nnpreclbeii,  onbeknint  «eyn ;  und 
es  niiiüs  dem  Weiblichen  Tiieilu  de«  niu«ik«'i  i  n 
Pubh'cuma  zur  waJirea  Freude  gerekben»  weuu  di« 
Vcntimito  von  Nannette  fit  reicher,  gebonie 
Stein,  welche  im  Anfange  dieses  Jahres  aus  dem 
Kreis«  der  Ihrigen  in  eine  bessere  Welt  überging, 
durch  iMchfol|^ide  kme  Aogaben  bektoiit  g»> 

flueht  werden. 

Nannt;ttc  Stein  war  geboren  zu  Augsburg  am 
9ten  Januar  1769.  l'ir  Vater  war  Andreas  Stein, 
mit  vollem  Reichte  berühmt  als  grüiidlkher  Klavier- 
imd  Orgelspieler;  als  Erbauer  einer  der  herrlich- 
sten Orgeln,  als  Erfinder  einer  MceliHnik,  die  den 
rohen  Paotaloo  in  (iai,  jetst  überall  eingefiibrte  Pia- 
nabife  mowandellej  ao  wie  mehiw  Tasttn-Iaalrn» 
nieiite.  tlie  zu  selbiger  Zeit  zwar  allen  Bcyfall  er- 
hielten ,  aber  nie  in  allgeiaeiueu  Gebrauch  gekom- 
aeii  «hid.  fidmi  ia  deo  tfOm  aartailiaii  Kindee- 
jabren  entwickelte  sich  das  Musik-Talent  dicsrr 
Tochter  in  so  hobem  Grade,  «hiM  der  Vater  mit 

Sil 


allem  Eifer  ihren  Unlerridt  aelbst  übernahm  and 
sie  ao  weitbracirtc,  um,  kaum  fünf  Jahre  nlt,  mit 
einetn  Concerte  sich  öfientiich  böreu  Jawu  au  kön- 
ueu.  AU  er  einige  JahM  agSter  eine  Reise  nach 
Wien  machte,  nm  feine  oeiMD  Fianoforte,  beson- 
der« aber  ein  «ehr  ainhreteh  eingerichtetes  Insti-u- 
mrnl,  wrlcbeji  durch  diey  TaslaUircn  den  Flügel 
und  das  Pianofoj-te  vereinigte  und  von  zwey  «ich 
gegenöbcrntaeaden  Peraonen  zugleich  gespielt weiw 
dt'ii  konnte,  den  IJebhabern  vorsuzeigen;  nalini  er 
auch  die  achtjährige  Tochter  mit  sich  und  gewöhnte 
«je  daran,  eheo  ao  awanglo«  vor  den  höch^a  Slaii- 
despersonen ,  wie  vor  Musikern  und  unbekannten 
Zuiiörem,  die  Vorxüge  der  neuen  Arbeiten  ihre« 
Vaters  bemerklich  zu  raachen.  Ihr  scharfes,  rieh« 
ligi»  Gcfaär,  welflhe«  die  kleinste  Abweichung  eines 
Tones  ron  seiner  erfotderlichen  Reinheit  augen- 
blicklich unterschied,  bewog  diesen,  sie  auch  zum 
Gesauge  anzuleiten,  woU  wi««end,  welche  Wirkung 
eine  ganz  reine  Stimme  dnreh  dteae  Bigenzehaft  al- 
hm  Äcbuti  hervorbringe.  Da  keine  der  älteren 
Schwestern  so  viele  Anlage  zur  Miuik  verrietli,  al« 
die  kleine  Kanoetle}  sie  auch  die  aarleit»  Anhing- 
L'chkcit  für  ihiTn  Vater  nnd  Lehrer  bey  jeder  Ge- 
legenheit bewies,  so  wui-de  diesem  das  Kind  ao 
Werth,  daaa  at  «eine  immerwährende  Geaellschaf- 
lehn«eyn  mussle,  und  er  sie,  in  ihrem  loten  Jahre 
aohon,  erst  zur*  Verfertigung  einzelner  Theüc  der 
damaligen  Mechanik^  so  wie  endlich  zum  Einrieb« 
ten  der  TasUtureo,  mnt  Stimmen  und  j^bislicher 
Vollendung  seiner  Ptanofbrte  mit  freundlichsten 
Ernste  anhielt.  Dabey  wurde  der  Unterriclu  im 
Gesänge  und  KiaTier«|iiele  mit  unaui|g^«eUtom  Eifer 
fortgeQihit,  und  dnreh  die  genaacate  Kennlnisa  der 
Mechanik  geleilet,  dem  Instiuinente  den  schönsten 
Tou  zu  entlocken,  wurde  ihr  Spiel  immer  vollkom- 
mener;  es  erhielt,  aelbst  gegen  auageseidinete  Mu- 

fikrr  f;r!iilten ,  eirren  snlchcn  Vfirzii"  ,  tb??  der  Va- 
I  ter  nur  dann  ci»t  dem  iremdm  erlaubte,  eines 

23 


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1833.    Juny.   No.  23. 


376 


■einer  Pianoforte  .""i  versuchen,  wenn  zuerst  die 
Tochter  dasjenige  aus  lienuolbcu  gviußca,  wai  er 
oder  sie  hineingearbeitet  hatten.  Da  kein  Reisen- 
der, noch  weniger  aber  ein  Musiker  von  Bedeutung 
den  Weg  aber  Augsburg  nahm,  olinc  den  berühm- 
ten SteiD  MB  besuchen,  und  dieser  mit  Stolz  die  Ta- 
knl«  aeiatr  Tochter  oad  dreyiacha»  SdHÜerta  gel- 
tend m  tnadien  wumt»}  to  erhielt  ai«  Mihon  in  &ä« 
licn  Jiibieii  einen  selir  niisgel)reitelen  Ruf,  der  noch 
durch  vcrsi-hiodcue  Reisen  vt^rmehrt  wiutle.  Wie 
sie  wihrend  rierseba  vollen  Jahren  die  tceueate 
Ccliülfin  ihres  Vaters  bey  seiner  schwieiigtii  Ar- 
beit war,  ao  bewies  sie  sirh  auch  bcy  dess«ii  luugc 
danarnder  Kränklichkeit  als  die  soj  gsamste  Tochter 
in  der  unnnterbiocheiien  Pflege  lie.s  Mannes,  der 
ihr  jede  StuutJc  wiilmcle,  um  ibve  sittliche  und  mu- 
aikalische  Ausbildung  zu  befordern  und  ihr  dadurch 
ein  Gcjgenataiid  der  Jidebitil^  Liebe  nad  Vwtbrumg 
gewoiden  war.  E«  «ehien  ihr  wibnnd  der  let>- 
tfii  Jahre  seiner  Krankheit  nicht  genug,  am  Tage 
die  bestelllen  Arbeiten  verüertigl  sa  haben,  «ie  iheüte 
audi  seine  eeUafloMtt  Nichte  mit  ihm  und  apcadi 
ihm  Trost  und  Ermunlerung  zu ,  wenn  die  Ueäng- 
stigungen  eino;  Braslwasacrsucht  ihn  zur  Verswcif- 
Inog  brittgeii  wnlRe&  Modi  weder  ihr»  kindliche 
Aufopferung,  die  ihre  Gesundheit  zu  zerstören  drohte, 
noch  die  arztliche  Kunst  vermochtca  ein  Leben 
aoidi  länger  zu  erbalttny  das  gänzlich  den  Werk- 
zeugen der  Tonkunat  geweiht  und  in  Minen  Erfol- 
gen so  ausgezeichnet  war;  denn  der  aeltene  Mann 
entschlief  am  sgsten  Februar  1793  in  seinem  63steu 
JaJire.  So  tiefand  nnheiifaar  auch  die  Wunde  blieb, 
welche  dieser  «ehreeUiehe  Verfaut  ihrem  Gemütlw 
verursaeJitu ,  so  vergasa  sie  doch  nicht,  dassesnun 
iiue  Au^abc  sey,  für  das  Wohl  ihror  J^tter  und 
•edu  Gesbhwbler  m  mttgm  and  Alka  auwurea- 
den,  um  dem  Namen  de5  Vaters  die  erworbene 
£hre  zu  criialiea.  Mit  dem  Muthe  eines  Mauoes^ 
mit  der  I.iebe  einer  Tochter,  einer  Sehwes^er,  un- 
tcrna}.;n  sii  f^,  in  Verbindung  mit  ihrem  damals 
erst  16  Jaiirc  alten  ßruder,  das  bisherige  Geschäft 
fbrlanfiihMD  und  den  Nutzen  duran<  wäirend  zwey 
Jahren  iluwn  Angefaongan  an  iiltcrlasaen. —  l^litller» 
weüe  lernte  sie  ihren  nachmah'gen  Gatten  Herrn 
Streicher,  der  sich  in  München  al.s  KJ.ivifrspieler 
oodil^jurar  ausgaaaicbaet,  kennen,  und  hescbloM, 
nü^iffeeeni  nnd  ihrem  Bmder  Au;;  I  :  sn  ver- 
lassen. In  Ijatli.'  (.:]':j-,t  ,''ir  V.iLci'  • — ■  wie  fi'ii- 
her  in  Pari«  —  die  beste  Auiu<tAaie  ^<;iumlcQ,  wess- 
halb  aia  bMcUoü,  n  «|»lpnt  .%M  «HM  shea»> 


lirpTi  GSniier  und  Freuade  aufzosnchcn ,  nm  mit  de- 
ren Ueystaud  ihre  Uebersiedelung  Uif*cn  mu— 
sikliebendeti  (3rt  zu  erleichtern.  Durch  die  Gnade 
Sr.  JUaarL  Maj.  selhat,  ao  wie  durch  die  hohen 
BehSrdraSmde  ihr  Gesuch  bewilligt,  und  sie  kchMe 
mit  dem  festen  Entschlüsse  nach  Augsburg  zuiiick, 
nach  BeendiguBg  der  swejr  «vgeeagten  Jahre  mit 
alten  Varritfaen  nnd  den  nSthigen  Wei'faeogen  üb» 
V\'erkstäUe  nun  fiir  immer  iu  Wien  zu  emchten. 
Im  July  d««  Jahres  ij^i  begab  «ie  steh  mit  ihrem 
nunmehrigen  Gatlan,  ihrem  Heesten  und  fSngstaii 
Bruder  —  einem  vielvrrsprechendt  n  Af  asiktalente  — 
dabin,  und  betrieb  das  ihr  zum  Dedurfuiss  gewor- 
dene Geschäft  in  Gemeinschaft  mitKrsterm,  unter 
der  Fii-ma:  „Geschwister  Stern"  bis  tRi  :  .  in  wel- 
cher Zeit  diese  sich  trennten  uud  jeder  i  hcii  sei- 
nen eigenen  Namen  führte.  —  So  gewagt  ca  auch 
scheinen  mochte,  dass  «ich  ein»  Fiwif  ain«  Moltar 
von  drey  Kindeni  an  die  Spitze  eines  der  schwie» 
rig.iteu  üeschäfle  ilcUe;  uud  oh  wohl  es  ohne  Bey- 

I spiel  war,  das«  ein  «oichea  Uatemehmen  nntcr  ei- 
nem wmbUchefa  NaaHU  ausgeführt  worde,  ao  be^ 
stand  Üir  Gälte  dennoch  d.n  auf,  wdl  sie  nicht  nur 
durch  ihre  kindliche  Treue  uud  llingebiuii;  grgou 
einen  so  trcfilicheB  Valcr  dia  geraditealaa  Aasf^n^ 
che  an  eine  so  öfTeiUlichc  Würdigung  »ich  erwor- 
ben, sondern  au«h  die  gcwiue^ile  K.euutui.^  derje- 
nigen Mechanik  hatte,  die  einem  Pianofurie  erst 
den  eigentÜchen  Werth  ertbeill;  dass  näniheh  jede 
Tüsle  eb«i  so  willig  und  folgsam  den  Tun  anspre- 
I  eben  mache ,  wie  der  sie  berührende  Fioger  es  er- 
heischt. Die  Laitnog  uad  Au£ticbt  de«  Ganaan  Uiab 
ihrem  Gatten,  der  aach  in  den  niehstfiilgendea  Jabf' 
reo  den  Bau  nnd  die  inoei'e  Mecliauik  so  einrieb" 
(ete,  dasa  alle  Foi-deruiigea  der  neuem  Kiavierf 
Unaik,  die  dnra  gshaltvollera  Ton  ab  die  Irühaie 
verlangte,  befriedigt  werden  kmiiilen ,  nnd  die  unter 
dem  Namen  Nannette  Streicher,  geb. Stein,  uoi^jo 
mehr  eineu  ausgebretleteo  Hof  «riliaiteit,  als  aie  ans 
keiiiri-  (Ir-Jt.schfti  \\'erk>ratte  geliefert  wurden.  Am 
scJiünilen  und  reiehlichsleü  »ah  1,10  aber  ilu«  auap 
harrende  Treue  und  Anhänglichkeit  au  den  Vater 
dadttrch  belohnt,  dass  ihr  einziger,  zu  ihrem  Ge- 
schalle  gänzlich  ei*zogener  Sohn  bey  i-eifcrm  Alter 
bewies,  dass  das  musikalisch  machanisobe  Talank 
«eines  Grosfvatar«  auf  .  ihn  vtradd  wotdan  «ay. 
Denn  im  Jahm  i8a5  I5tte  er  die  adtware,  sehoa 
bey  Enfstehinip  ilrr,  Ptiiialons  angedeutete,  bisher 
oft  gewünscht«,  aber  noch  nie  mit  günit^em  £rr 
firige  fahHifpte  Aussähe I  dtn  HunmM'.der  Tt^ 


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4633.  -  Jiioy.  No.  2S. 


leu,  damit  cJi<.v>e  bey  dem  Aiiichlsge  gegen  den  ' 
Steg,  gegen  die  StiAi:  gedrückt,  den  schönsten  ToD| 
ller  emieilt  werden  Juinn,  zu  geben  Termogm»  | 
Konnte  diesü  sclfene  IrcfTiclio  FrHi:  .schon  seit  vie- 
Jen  Jahren  nur  nach  mit  Wenigem  in  dir-icr  niühe-  ^ 
rollen  Arbeit  wirken,  so  wurde  ne  dtnnoch  hin-  1 
reichend  iluroh  dns  Bcwusstseyn  entschädigt,  die  ' 
■AufopCeruug  ihrer  Jugendjahre,  die  mehr){ihrige  Ver-  , 
cWenduog,  als  sie  schon  Gattin  und  Mutter  war,  mit  \ 
.•deiB  beäten  Erfolge  belobnt  m  «eben.    Mit  mntf  1 

ai«  die  Freude  *  -von  bud  I 
4in  unii  t  tlfi  Firma :  ,, Na nnettc  Streicher,  geb.  Stein, 
mal  Sobo",  ein  Geschäft,  weichet  ao  vielen  Ein-.^ 
-Üiias  anf  einen  der  bedeutendsten  Tbnile  der  Moaik  [ 
hell,  vom  Urgrossvatrr  angefangen,  vom  Groasvater 
.und        fortgesetzt,  durch  ihren  einaigen  Sohn  xu 
möglichster  VuHkomnmtheit  gediehen  zu  sehen.  Für 
di'-jor)igcn,  welche  nnter  Musil.  nicht  eine  IJnziihl 
Vüu   Noten   oder  Scliwiei  ipkeiteu    verstehen,  üii; 
durch  blos  mecbanischc  Uehung  überwunden  wer- 
-ättn.  Jciäoiicn,  aondem  durch  Töne  ergötzt,  erhoben, 
■fernhrt  Wfn  wollen,  war  sie  eine  KJarierapielerin 
dci  ersten  Ranges.  Selbst  den  leichteren  Coinposi- 
tioaon  aus  ihrer  Jagendieit  von  Beeke,  Kozeluch, 
.fltericel,  Uaydn,  Momt  a.  fcw.  wniate  lie  eine  Be- 
deutung, einen  Reiz  zu  gnbi  n ,  der  sie  von  ihrer 
vorlheiihaftesleo  Seile  tJaistellte  und  Schönheiten  , 
eathfillt»,  di«  ihre  «dbat  dbanwehlen.  | 

Als  in  spaterer  Zeit  Clemenfi,  Craraer,  Dasseck, 
Beethoven,  Berg,  Halm,  Ftinz  Louis  P'erdinand  von 
Preussen  auftraten  Bild  für  das  ,-illrnähJig  auf  Si  , 
imd  6  volle  Octaven  erweiterte  Piatiofuile  nun  viel  ; 
grossarliger  und  vollstimmiger  »cJiricbcn ;  so  waren  ; 
es  die  swey  letzleren  Autoren,  deren  Werke  sie  \ 
vorsiigllcb  Jiebte  and  die  üireni  Gefühl»  am  bealen 
enUpraohcn.   Mit  grSealn' Belunitelliceit  überwwd 
sie  die  neuen  und  fremdartigen  Wendungen  dieser 
Dichtor  und  war  erat  dann  befrndigt,  wenn  aie  j 
solche  in  der  Art  aidt  an  eigen  geaudht  IwUe,  data  \ 
sie  aus  ilir  sclh«t  entsprungen  schienen.     Das  Sei-  ' 
tenc  ihres  schönen  Spielea  lieatand  in  der  Hube, 
neotticbkeil,  GveMif^n^y  in  dem  rfelrt^n,  gBoit^ 
jigten  Aifsdriickc,  in  dem  unmerkbaren  Vcrachmel- 
zen  tj' r  Scliatiirungeu,  in  dem  Verhauciien  der  Töne, 
die  eher  aus  dem  biegmmalen  lajtmmente»  ala  au« 
dem  Pianofurle  zu  kommen  scbienen;  in  dem  In- 
ieresse ,  welches  sie  ihrem  Vortrage  zu  geben  wusste 
nwl  imdorcJi  der  Zuhörer  immer  in  Spannung  er- 
JmllMi  wnrdef  m  dam  Streben,  nie  di»  ChenMi 


4tt  Walirlwll  in  CberMflireiMii .  aomleMf  Huf  de« 

Edle,  in  Herz  und  Gemüth  Dringende  sich  zum 
Ziele  zu  setzen.  Nicht  flüchtige  Eile,  nicht  ab- 
alcbtUdwa  Sigmi,  »i^lit  die  Eitelkeit,  afa  SfriHetni 
glänzen  zu  wollen  ,  störte  den  aufmerksamen  Hörer: 
ein  gänzliches  Hingeben,  das  genaueste  Anscliliessen 
an  die  Tondichtung  beseelte  ihre  Darstellung  und 
erweckte  Entzücken ,  Rühnnif;  oticr  Wohlgelällen. 
Nur  solchen  Eigenschaften  komile  es  gelingen,  jede 
mehr  oder  minder  zahlreiche  Begleitung  so  gans 
an  Mcb  sa  feaaeln,  data  dieae  narb  den  eratenTacv 
trn  sdion  {hreai  Vortlage  «ich  anaehtou  tmd  d«n 

Austlrijfk  nSch  dem  iliriKcn  zu  hürlcn  suchte. —  \)»iH 
CS  diesen  so  «elten  vereinten  Eigenschaften  gelingen 
uoasle,  Wirkangien  hervonmbrhigeto,  die  airh  der 
Rrinnernng  fiir  immer  einprägten,  lässt  sieh  nur 
au.i  der  Kichtigkeit  und  der  naturgemässen  Alt  ih- 
rer Empfindung  erkllfen.  Aueh  wnrde  sie  von  ei« 
nem  Clemenli,  Haydn,  Beethoven  nach  Jnhi  en  noch 
mit  Beyfall  dafür  belohnt,  das«  diese  grossen  .\feJ- 
sler  ihre  beste  Dolmetscherin  an  ihr  eilialteti  hat- 
ten. —  Ihr  Gesang  lieferte  den  Beweis,  um  wie  Vie- 
le* wichtiger  eine  genaue,  seharfr  AolFassungsgabe 
der  Worte,  als  eine  umfangreiche,  blos  wohlklin- 
gende Slimme  iau  Die  Reinheit  ihn»  Contraila, 
die  Inaterste  DeiitJichl:ett  der  Ausspraclie,  die  fei- 
nen Beiiguni;en  des  Tones,  die  >ieli  jedem  ^Vorte, 
jeder  Sylbe  auscbmiegien ,  iiesscn  auch  die  kleine 
Seala  von  kaom  einer  Odav«  bald  wrgeatent  und 
dfr  zarte,  nur  nach  der  Schönheitsünie  ahgemea- 
senc  Ausdnick,  welchen  sie  <Jcni  isehnclirn,  witzi- 
gen, ernsten  oder  aehwermüthigen  Gange  des  \n~ 
halls  rtiililieilte,  musste  in  Jedem  die  regste  Theil- 
nahme  hervorbringen  und  das  Ende  als  zu  früh  be- 
dauern maehen.  Ihr  Vater,  der  auch  hierin  ibt 
Ptthrer  war,  edaubte  «icb  Mer«  die  Geiiagtlman^ 
nach  dem  Vortrage  einer  Knnataltigenn 

ter  mit  ihrem  eiiifaclicn  Gesänge  auftreten  zu  la.i- 
«en,  und  geno&s  mit  stiller  Freude  den  Sieg,  den 
eidbclieNatnrlaute  fiber  Keliienfi;rtigfceit  errangen.— 

Dieselben  unveränderlichen  Grundsätze,  die  in  der 
Vocal-  oder  InstrumeotalniUiiik  ihren  Zweck  nie 
v«rfeliI«B,  beobachtoto  aie  amA  Imj  Iheatraliaeliet 
oder  gewöhnlicher  Declamalion.  Was  hierin  so 
selten  erreicht  wird,  und  was  mir  den  grössteu 
Knmtlem  gelingt:  nümlich  die  Worte  so  zu  beto- 
nen, dasa  dem,  der  sie  vernimmt,  einzelne  Bilder 
wie  ganze  Gruppen  derselben  detttUdi  vor  der  Bin- 
bildungskraft  erscbetnen,  war  bey  ihr  eine,  nur 
dncdi  AnfinerknmUit  fewfaarAe,  aognbocae  Gabe. 


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1833»   Juiiy.    No.  23. 


SdO 


Deim  nur  diese  vermn^  flie  Täuschung  xa  bewir- 
kten, al<  ob  Alle«,  was  gesprochen  wird,  aus  der 
Persos  celbst  kimei  als  ob  es  ihre  eigene 
Begeisterung  oder  EmpfinduDg  wäre.  Wieabwdar 
wo  die  Seclcnkräfle  achr  tliäüg  sich  Sutsern  tind 
die  Aufmerksamkeit  jede  Nervo  «imnul,  immer  die 
«dlcrea  Theile  de«  Korpera»  beaouders  aber  die 
Bnist-Organc  gc^schwleht  werden,  ao  war  «a  mach 
hier.  Der  mütterliche  Stand  ei  heisclite  ca  als  Pllicht, 
dem  Geaauge  und  der  Declaaialioa  zu  eotsagea  und 
neb.  damjeoigMi  2S«r«ig»  d«r  Miurik,  iler  ohneGe- 
ßüir  für  die  Gesundheit  immer  pppflrj^t  wrrtJen 
kann,  allein  za  widmen.  Auf  das  l'i.ftio forte  vcr- 
irendete  sie  nun,  bis  in  da«  liobe  Alttr  von  64 
Jahren,  einen  durch  nichts  zu  ermüdenden  Flciss, 
und  bewies  daduixh  der  jüngern  Welt,  wie  i-eich, 
wie  unerschöpflich  die  Genüsse  einer  Kuiut  sind, 
die  mehr  al«  jede  andere  im  Stande,  iit,  Gefühle 
aunodrudcfla  nnd  nfteiilieQflii.—  ObwoU  das  Reich 
der  Töne  auch  das  eigcniliche  F-kuiciil  ilue.s  j;ei- 
«tigeo  Lebens  blieb,  so  war  dennoch  für  andere 
w&rdige  Gegenatlnde  ao  wenig  gleidigültig,  daaa 
sip,  der  franzö-tischen  Sprache  vollkominen  mäch- 
tig, das  grosse  N^^'erk  de*  als  Uau»arzl  in  Wien 
und  daiju  in  Paris  bis  in  aeio  Bnde  ihr  befrenn- 
dcten  Dr.  Gall  iibersctzto  und  nur  iiocli  die  /wcyte 
Hälfte  des  sech&ten  Banden  uuvoU&tidet  EurücLüe&i>.  — 
Viele  Beschäftigung  mit  der  Kunst,  ein  <tets  reges, 
lebhafkea  Intcnaae  für  dieaelbe  diingan  geueioigUch 
die  IVigenden  derGaltiu,  Hatniran,  der  Mutler  in 
den  IliiUcrgrund.  Von  dieser  nicJil  sellencn  Er- 
scheinung machte  aber  die  Vecewigte  oiuu  ehren- 
volk  Attinalnne,  Indem  aie  ihre  Neigung  fnr  die 
Kunst  den  Pflichten,  welche  das  tä'gliche  Lehen  rr- 
fordcrl,  willig  zum  Opfer  brachte  und  in  ihrem 
Hauswesen  eben  so  mosterhaik,  ala  «ine  nirflidte, 
.Tifmerksamo  Gallin  und  ihrci)  Kindern  und  En- 
fctlii  eine  liebend«  Mutter  war.  —  lu  der  Frcund- 
achaft  nie  wankend,  der  grössten  Zuneigung  fifai^ 
snvorkomaend  gegen  denFi'emden,  duldsam  gegen 
jede  Meinung,  war  tie  von  Allen,  die  ate  kannten, 
Jioch  giachtcl  und  ihr  Verlust  allgemein  bedauert. 
Sie  starb  am  i6ten  Januar  d.  J.  nach  «wey  Mo» 
jMte  langem  Lefden  an  der  LanfenUhmung  -nnd  rciv 

h..uch(e  ihren  letzten  Alhem  in  den  AtmM  ibxez 
Gatten,  Sohnes  und  ihrer  Tochter. 

Ihr  TUme  wird  dar  Naehwele  «-lullen  wer» 
den,  denn  der  Solm  rechnet  es  ii  'i  .  lu  Ehre,  mit 
aeiaem  Namen  auch  ,  den  ihrigen  zugleich  zu  nen- 
nen. A)i^  49mMiSbfaFtkäbiafp  W9UoMCt%Aa^ 


ruht,  befindet  sich  auch  ihr,  damli  «nen  Dmlc-' 
üteia  beseichnetea  Grab. 


NACBIllOHTaif» 


I     ßlett,  MunhiKweh*  Chnmü,  £nUt  Quarlat» 

'  Die  Parlil-Adminislrnlion  des  k.  k.  Hofopem— 

I  Theaters  bleibt  unrerrückt  in  Verabreichung  von 
I  NovilXten  mSgiichst  sparsam.    Sie  bat  im  «rateo 
Itthic-'i- Viertheil  nnr  Donizzetti's  „Anna  Bolena*' 
atrvirt,  die  zu  den  unv».ni.-iulichen,  Geist  und  Ma- 
gen schwiebanden  Gerichten  geliöji.    Alle  Mühe 
und  Amtrengong  der  ihrem  GescltäHe  vollkommen 
Gewachsenen  war  dlle  Verschwendung;  die  GäsAr 
blieben  fern  und  ketiiien  nimmer  wieder.  —  Hr. 
Breiting,  welcher  täglich  als  Gast  auf  dem  An- 
schlagzettel pritngt,  obcchon  alle  Welt  weiss,  dnas 
er  äcil  Monaten  im  fixen  Gehnlte  steht,  f\r\h  unter 
mehren  Partieen  auch  den  Ferduiand  Üortez,  ohne 
bedeutenden  Erfolg.   Er  liatln  iwnr,  wie  fiMt  im- 
I  mer,  einige  glücklirlf"  Momente,  lie.s.s  ahrr  dagp- 
gen  SV  manche  liauptpointc  ganz  iallea ;  Ueynpiels 
lialber  gleich  die  hörrliohe  Inti-oduction,  woriu  er 
eine  uhgemessene,  eisig  aUtrrc.  Kalte,  >\clrh«  viel- 
leicljl  die  vielbesprucht'ne  spanisclie  Grandezza  re- 
präsenlii'en  sollte,  gar  nicht  verwinden  kornite.  — 
Mad.  Ernat  (Amacüy)  nnd  Herr  Wild  (Telasko) 
waren  vortreflirh,  nind  trugen  nicht  wenig  dazu 
be\  ,  den  K  ruberer  Mejiico*!  mehr  noch  MI  deu 
Sdutian  zurückzudrängen. 

Dem.  Hetnefetter  ist  —  nm  alle  Beiiehter- 
sLatter  —  o  der  Seliandel^ —  ^ 'i  f' 'i  — 
nicht  nach  Italien  gegangen,  äie  erschien  iteuei'- 
dinga  in  üirea  tiakannl««!  Rollen;  e«  war  Friede, 
nnr  nicht  von  langer  Dantr.  nml  Signora  Sabina 
emigrii'lt:  abcrinaLs  iu  die  Ju^cplijiUiIt  innaus,  nach- 
dem olle  hiefigen  Büitter  amilich  verlauteten,  dass 
die  Kärnthnertbor-Thealer-Direction  freywillig  auf 
I  das  ihr  zustandige  Uutersagongsrccht  verziditet  Itabe. 
I  VVie  gegenwärtig  die  Actieii  .stehen,  dürAe  die  eine 
Partey  kaum  etwas  verlieren  $  die  andei'o  vielleicht 
weniger  noch  gewinnen!—  Zwey  Heine  Singspiele: 
,,Dcr  AmUnaiin  in  der  Klemme''  und  „dns  Kd';licn- 
ragiment**,  nach  ü-anzösiscbeu  Lustspielen ,  erlebten 
das  gewBbnlidie  Sebiekaal}  tie  «inid  schon  wieder 
\xrgcsscn.  —  Die  Tänzerin  Mad.  Robert  Mees  St. 
Romain  aus  Berlin  stattet  uns  g^onwärtig  einen  er- 
ammtut  Baanali  tS»  und  fefült  heaoiidera  in  dem 


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aSl  189».  Jun; 

r«|n>aihicfrf«n  Haltet  nAliii«^*—  Auch  sfeli 

fi  eiiKfc  OJierösIrrrfiiehi  i  Alprn-QiKirtJ:'lt-S?i(:;'T  Iiö- 
rcD,  die  ihre  Sächeicben  in  derThat  ganz  hübsch 
mieliteiii  dennoch  metMea  Manche  vwi  «KcLeiil« 
hnbcD  so  !rnrec!it  nicht  —  dmley  scliicke  .sich  fÜr 
keine  Hofbähne;  auch  sey  m  eine  verwunderliche 
Idee,  zwisrben  solche  NatorgetSnge  eine  groueSym- 
pliüiiic  von  Beelhoven  zprsfiickelt  eiiiziiinengen.  — 
ünunterbrochen  füllt  das  Haus  der  Bauchredner 
Aleacandre,  in  seinen  Verkleidiings-Vaudevillen:  „les 
TOMes  de  Nicola^*,  „le  F«<|Uc;but"  und  „Ic  diablo  boi- 
leuV,  worin  er  tirt»  ein  hall)««  Dutzend  der  ver- 
»chieden.irligsten  Charaktere  —  männlich  und  weib- 
lich,  all  Qnd  jung  —  mit  einer  bis  mm  Unglaub-  j 
liehen  wvehselnden  Schne1%keft  ansfnhi't  nnd  wnr>  I 
drg  des  ITi'yiianifn'i :  Piuttus-Curifc  ^irh  rrwcisl. 

An  der  Wien  arrangirte  der  Uirerlor  Carl,  1 
varerat  hey  «rhSheten,  spitcr  su  den  gewBhnlichen 

filnlriltspr^iscn  ein  sti^rnnmilei  Kai"nev.ils-'n)catci-.  ' 
Er  licss  namticii  den  ganzen  Schauplatz  auf  eine 
bunt  groteske  Weise  neu  Terateren  ttnd  nllernirte 
mit  den  Darslfllun^rn  cfcr  Pensen:  ..Tflnxmeisler 
Panxel"  —  „di  r  Süiiiin!:i  -rd.>>i  Jiitig  auf  dein  F^ande" 
—  und  „der  Znnl)eier  Februar'*,  insge'^Linimt  mit 
Musik  Ton  Adolph  Müller.  —  Ztmi  Behure  des 
anwesenden  Pariser  Tinters  Carvllc,  der  als  Poli- 
einello  eine  Gliedergclenkigkeit  enlwickelf,  wie  sol- 
rbe  der  famöse  Herr  van  Kliscbuigg  wohl  kaum 
fm  hShem  Grade  besitzen  durfte,  wurden  in  qc-  ' 
schwliide>lei'  Gc.',C'h\vIndi'"kcit  ein  j);i;ir  Pniiloiniriicn  :  ' 
,>Ocr  schützende  Amor"  und  ,^as  goldene  Klee*  . 
hlaH"  suaatBoiengestoppelt,  worin  daa  sw^te  Schau- 
spicl^>r-RatailIon  atn  Notli  niitfiguriren  muss,  was 
initauter  recht  herzbrechend  und  keinesweges  er- 
bauend sich  gestallet.  Indessen  scheint  dicaer  Zweig 
atK-h  in  der  I'olge  festem  Fus<  ris^rn  rti  wollen, 
da  bereits  Deut,  Wirdisch  und  Herr  ilascuhuth, 
Neffe  des  allen  Komikers,  dabey  cnroullirt  sind. — 
Waa  aber  dabey  gegeigt  und  geblasen  wird,  weit- 
eifert  an  Schlechtigkeit  mit  dem  Sehlechtaten. 

Im  LeopoIdslKdter  Theater  gefiel  am  meisten 
ein»  »ehr  gefillige  Operelte  vonRiotte:  nDitLäeh' 
auf  imAbKf  und  das  SSauberspMT  „DSe&findnng 
des  Zufalb",  mit  Mi;sik  M)ti  Wcrizt-l  Müller.  — 
Zar  FaachingS'Posse:  „Der  Onkel  von  Ybbs**  wur- 
daB  Adiren  tob  ▼«rachiedeneii  lleiatmi  gelesen; 
das  Gnn/e  nhrr  war  und  blieb  ein  steril '  ^  Ri  (Il- 
feld. —  Ein  gleiches  Loos  traf  das  Machwerk  von 
Carl  Schikanedcr:  „Die  Erdgeister  und  der  Bril- 
leahSndlec^,  worin  ateh  auch  nieht  da  noch  oa- 


r.  No.  34.  383 

▼«rbrauchter  wihngar  Oedanke  ToHlader.  —  Gern 

gpiflien  ^ve^cI''^  Rffiii/ien  dpi  „Johniiii  von  Wie- 
aejburg",  der  „Zaaberscheere"  und  des  „Barometer- 
ao  W10  „fterota  Ahentenei^')  cum  natte^ 
ihei'hvel^e  recht  erpötzlirhe  Pantomime  von  Penzl. 

In  nächster  Ciiarwoche  soll  diese  Bühne,  so 
weitmSglich,  reparirt,  renovirt  und  NaCanrirt  war» 
den,  was  alleidiiij^s  sehr  Noth  thut. 

Das  Jüscphslädler  Theater  gab  Rossini's  ,,Graf 
Ory",  „Barbier  von  Sevilla"  iiiid  „Itajit  iin  in  Al- 
gier", ßcUini's  „Seeräuber",  Donizetti's  „Anna  ßo- 
lena"  sehr  lobcnsweftb.  Dem.  Hcinefetter  sang  in 
letztgenannter  Oper  die  Titel -Rolle:  den  Romeo^ 
die  Roiina  und  die  Isabell« ,  nebst  Sceaen  in  ei- 
nem dramalisch-mnstkaKscheti  PMponrri.  —  Herr 
Pfkk  Figaro,  Hr.  Piri  ii  :ci  als  Doctor  Bar- 
tolo  und  Thaddäus  verdienen  mit  grösster  Aus- 
«etchnnng  genannt  no  werden.—  Raiunnd'a Gast- 
spiele in  seinen  eigenen  Schöpfunf^eti :  „Dns  Müt!- 
chen  aus  der  Feen  well",  „  Alpenkönig  und  Men- 
schenfeind**, .,der  Diamant  des  GeistniSnigs**  er- 
freuen si(  Ji  eines  d.i;jenideli  ZusjjriK  Iis ,  sind  hoehjt 
anständig  ausgeiiatlet ,  >:vvei.kmäj.sig  besetzt  und  wer- 
den mit  eben  so  sichtlicher  Liebe  als  gemeinsamem 
Kunstaimw  datgeatelit.  —  Die  angenehme  Süngeria 
Dem.  Dielen  wShIte  m  ihrer  Benefiee  die  belieble 
Parodie:  „Julerl,  die  Pulzmaclieriti"  und  excellirfe 
darin  dutdi  Humor,  Naivetiit  und  Decenz.  —  Et 
ist  aehr  in  wvnsehen ,  das«  der  gnte  Fortgang  die- 
ser  Anstalt  von  1  i:i  uachlhelligen  Einflüsse  der 
allgemach  begiDueuden  schönen  Jahreszeit  wenig- 
stcoa  nicht  aüsa  jfihlbar  beeiatrSrhtig^  werden  m6ge. 
^lartsetsnag  Met.) 


Dresden,  im  May.  Am  loten  veransloltefe 
der  Köuigl.  iiitderländische  Kammer -Sänger  Herr 
Vrught  eine  musikalische  Soiree  im  Saale  des  Hotel 
de  Pologne.  Wir  hatten  ihn  schon  früher  in  Berlin 
gebSrt  nnd  konnten  es  uns  nicht  erklären,  was 
Hrn.  Vnighl  berechtigte,  den  gewöhnlichen  Ein- 
trittspreis voo  i6  Groschen  bis  auf  i  Thaler  tu 
erhöhen;  ein  leerer  Saal  war  die  gerechte  Strafe 
dieser  allzu  grossen  Seihst  Würdigung.  Auch  liier 
traf  iJm  dasselbe  Schicksal,  wie  in  Berlin,  vor  lee- 
ren BSnkeB  CO  abigen.  IKo  Akademie  wnrd»  mit 
einem  M,iiirer*schen  Quartette  von  den  Heri'en  Knni- 
merrausikern  Köchy,  Pfeifer,  Beyer  und  Üolsauer 
ausgezeichnet  erStthet*  Hietanf  folgte  eine  Ai-ie 
•aa  BaUiof«  Pint,  vom  Ooneer^her  am  Pianoforte 


I 


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1833*    Juuy.    No.  23* 


3Ö4 


groinigen.    Hiti.  V.*«  Sünuue  ist  ia  den  Mitteltönen 
höchst  aogcuekm,  doch  die  Höhe  etwas  spitz.  Uarch 
ilic  «lln  JaagttUDeu  Teinpo's  des  Hrn.  V.  wurde 
Mti0  MMMt  w  üfaeMua  wimieJaeiide  Arie  liöobst 
«oUctipMirf  md  moiMton.  Wir  Haften  Gelegealint, 
diese  Ane  vom  berühmten  Riiliini  und  dcssc-n  Bru- 
der m  bdreiu    Beydo  n<«htnt-u  die  Tempi's  bedeu- 
tend scbtieller ,  wodotdi  »ich  di»  darin  vorkommeii- 
dcii  wi  icht  ii,  n'tardirenden  Stellen  weil  schöner  Im  - 
Torheben.  —  Wir  hdrtou  nun  noch  ein  üueil  aiw  , 
.Jattonda  yon  Dem.  Vellheiiii  nod  Hm.  V.  gesun-  ■ 
gen,  im  richtigen  Tempo  und  wirksim.  —  Am 
i5(en  vcrschalTle  um  die  vortreQIichc  Pianistin  Dem. 
iosephine  Eder  aus  Wien  einen  gatnaareichen  Abend.  ^ 
Die* junge  Künstleiia,  die  kaum  17  Jahre  uhlt,  1 
spielte  im  Köuigl.  Schauspidinuae  ein  ron  Sieg-  j 
tnund  Thalberg  componirtes  Adagio  and  Rondeau  j 
mit  «minenter  Fertigkeit  und  ein«m  aeelenvoUen 
Vortrage.   Penmr  irngeii  Den.  EL  und  unaer  fneb- 
ligc-r  ViuIInist  L.  Hause  ein  Duo  von  Herz  und 
Beriot  über  die  Tjrrolienne  aus  Auber'a  Brant  aei- 
aterbaft  ror.   Dem.  B.  Wierde  durch  den  anbalt«»< 
den  Applaus  genöthigt»  HoduDal»  vor  dem  Publi- 
cum zu  erscheinen. 

Wir  werden  jetzt  durch  das  neue  Engagement 
der  Dt-in.  M.  SclinfiiJLT  einige  italienische  Opern 
hören  und  freuen  uns  ausscrordcolUch  darauH  —  1 
Zunichst  wird  Oeoerenilola  gegsiieB  wenlen. 


Berlin.  (Beschluss.)  Am  39$lcn  April  fand  iu 
der  Singakademie  eine  rousUudisclie  GedäcJiluiat- 
fejer  fu  Ehren  de«  PSrtlen  Anton  Radmil  ataU, 

zu  welclifi-  sHmnitliclif  Mrigliitici-  tln-  ALultinie 
und  die  Hunoraliorcn  der  Kesii/enz  durch  bevon- 
dore  Karlen  eingeladen  waren.  Ein  g^dracktra  Vor- 
wort hfzt-ichnt-te  die  Veranlnssimg  und  rlrn  '/,v>ec\i 
der  <iuj>j>i'ixii  Jcnllicheu  Feyer,  wie  den  rtgi  n  An- 
theil,  welchen  der  Verewigte  an  der  höhcrii  Ton- 
kunst im  Allgemeinen,  wie  an  dem  InsUliite  der 
Singakademie  iuiibe.soiid>>re  nahm.  Mit  Lotti*«  acht- 
slimmigcm  Crucilbius,  welches  grossarlige  Gcsaug- 
atück  der  tief  Inblende»  eclit  relig^öie  Fürat  vot- 
mtgnniae  wa  den  treOKdiaten  KuitatselMbiRni  der 
Akademie  z'Ü 'tt  ,  brg  iiiii  Jic  würdige  Fcyer  in 
Gegenwart  einer  Versammlung  von  900  Zuhörern. 
Von  almnitlioken  Mitgliedern  der  Stogakadenie 
(etwa  S.'So  an  der  Zahl)  fehlten  nnr  wenige,  und 
der  philormonischcn  GeseUscha&  hatten  sich  noch 
viel«  If ilgÜMler  der  Kdntgl.  Kapellt  «»  dfenem 


Antriebe  nngcschlosaen.    Ur.  Masikdirector  Run- 
genhagen leitete  das  Ganze,  Hr.  Kapellmeister  Hen- 
ning das  Orchester.    Dem  mit  den  soigiaUigaten 
Schiittimngen  a  Capella  vorgetragenen  Crucifunv 
folgte  Motart*«  Requiem ,  sehr  gelungen  ausgeführt. 
Die  Soli  saugen  M.id.  Dcrker  und  Thürschmied, 
Dem.  Böttcher,  Lenz  und  Lehmaoo,  die  Herren 
Bader,  Mantius,  ZachieecAe,  Krante,  Nicolai  u.  s*  w. 
Die  imposante  Chormasse  luid  die  verhältuissoiä»- 
sige  Instrumentalbegleiluug  bewirkte  einen  tiefbo, 
ergreifenden  Eiadniek.   Vor  dem  ampbilliealraü- 
schen  Orchester  war  das  nacfi  t!f  -  Tutlten-Maske 
in  kuj-zer  Zeil  vuuj  Prof.  L.  \V  u  iimann  verfertigte, 
wohl  getroifene  Brustbild  des  theueru  Fürsten  in 
coloüsaler  Grösse,  auf  einem  i  -j  Fuss  hohen  weis- 
sen Fussgestell  aufgestellt,  mit  (ypresseu  und  an- 
deren griinen  GewäcliAen  umgeben.    Ein  Lorbeer- 
kranz hing  unter  der  Bäate.   Zum  Sdilusae  dor 
Fcyer  worden  die  trefflicben  Osiergesäuge  zu  OS>. 
ihe's  Fiiusl,  von  des  Füiitcii  eigener  gcni:  ler  Coin- 
ponüon,  mit  vollem  Orchestei-,  unter  des  Köoigl. 
Kapelbnenlei«  O.  Abr.  Scbneider  Leitong  faener- 
hebfnd  ntisgefuhrL    Zuerst  ertönt  der  fi  eiuligc  Zu- 
ruf Act  Engel:  „Christ  ist  erstanden^*  im  lichten 
£  diu*  mit  siegender  Gewalt  der  Ueberzeuguog.  Oatm 
folgt  der  Moll-CIioi-  Jrr  kligr-nden  Frauen,  liie 
Christ  nicht  mehr  im  l  elsgcwolbt-  linden.  V\'icdcr 
erklingt  der  Chor  der  Engel  in  mächtigen  und  ge- 
linden tiimmelsUinen  den  Gllubigen.  Da  leiten  di-ey 
Soli-Violonoelle  (die  erate  Parti»  wurde  von  Hru. 
M.  (iiinz  ai  f  dem  trefflichen  Violoiicell  des  Für- 
sten gespielt)  saaA  den  Cbor  der  Jünger  (von  Te» 
nSren  und  BineQ  in  Gdnr  und  Emoll)  ein,  mit 
dorn  modrin^Miien  Schlüsse: 

iWtok  «rir  tHnraiaaa 

Miblar  deia  Gtiek.«« 

Nodi  eiwoal  besiüiigt  der  freudige  Bngd'Cbort 

„Chrid  ist  crsunlaa 
AutdarVarweieBcMMas'' ~ 

dumpfer  Paukcnwir!)el  in  V.  mit  tiem  Gnmdhasse  V. 
Nun  ist  das  Losrcuv^cii  tuu  tJt-u  B>indeD,  die  tliä- 
tige  Menschenliebe  trellend  ausgedrückt.  Die  Em- 
pfindung wird  xa  dem  Wonne  veriutiaaenden  Schbaaso 
gesteigert: 

„Eock  i«t  der  Meist««  mb% 
Euch  iit  «r  4s !" 

Wie  ainaq^  und  boKiehungsrvich  war  die  WabI 

dieser  ungemein  klaren  und  gefiililvollen  Tondirll» 
taug,  da  der  Gefeyeite  iu  der  Nacht  vor  dem  Auf^ 
cntelniqgHooi:f(«  m  MIunhi  Lkfals  bemfin  wucde, 


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I6adr  Junjr.  No. 


dm 


•fa.dwkbwrrs  Andenken  fiir  so  viel  Liebe 
Hwl  WoUwailMi,  KimMsüin  und-  eobto  fiammnli^ 
wie  die  PrGdile  teine*  geistigen  Wirkew  torSek- 

iHÄsc-ucli  Gc.>iegMet  sey  sein  Andenttu  und  wi'iLe 
noch  Un£c  in  dem  Institute  fort,  das  dwui  beiruica 
kt,  iunk  tkn  keitigen  Cesang  die  Tonfamst  in 
ihrer  R<-iiihfit  za  bewahren.  —  Am  erÄten  Oiler- 
fejrertage  wurde  in  der  liicsigen  St,  liedwigskirche 
J*  EkjdBl»  trefflidw  O  nwlt-llcwe  in  I— pote  belli 
aBsgefiiI:! t.  J)--  HcrrMi  Bader  und  Rwitler  ha- 
ben nacii  des  Sdii^tiii,  Gern  Ableben  die  Leitung 
der  Kirchenmusik  übernuintuen  und  erwerhtti  ^icli 
dadorck  ein  wahres  Verdienst  um  diese  hier  fast 
ganz  reraachlässigte  MuaikgaUung.  In  obiger  Messe 
aUg  ciuu  Scbiiierin  des  Hi  n.  Beuüer,  Dem.  Groasex*, 
jRtt  geübter  Gellufigktit  ihmr  starken  Sopranslimme. 
Zw«y  SobnJeriniHii  dan^lben  Gesanglehrers,  Dem. 
Quien  und  EU:Lu't  gefallen  auf  der  lligaur  Dühtic. 
Auch  litfu.  Lehmann  und  JMad.  Schmidt  haben 
iiHter  «eiiwr  Aaldloog  wNendidie  Feftaobrltie  ge- 
macht. In  Potsdam  hatte  Ui-.  Beuller  eine  musi- 
kalische Abend -Unterhaltung  veranstaltet,  welche 
dnroh  die  Mitwirkung  seiner  Tochter,  des  Fräul. 
von  Uflgn,  Mad.  Srlnnidt  und  der  Herren  Uiuler, 
Uammerxneister  und  2^1iiesche  vicl  üe^üiil  fand. 
Ea  wJiM  dieeem,  auch  in  der  Opero-DirecUon  ge- 
übten, thätigen  Musiker  eine  wirksamere  Stellung 
bey  einer  Bühner  •!*  Orchester- Dir ectur  tu 
yn 


Königsberg,  um  Otlam.  Seit  Johintti«  tSSa 

habe  ich  Ihnen  keine  Mitllieüiiiigea  geuiitcht,  weil 
in  der  Wahrheit  der  qualitative  Stoif  so  ^ringfü- 
gig  war,  daaa  et  der  MitthiiliiagnB  kram  loluile» 
Indessen  finden  sich  in  jeder  Spreu  auch  Waizen- 
kümer,  und  die  ireyüch  zum  grössleu  Theile  be- 
deutwigslose  Quantitlir  meiner  Mitthwhmgeo  würde 
mich  erdrücken .  M'ärc  mir  nicht  zur  reclitcn  Zeit 
das  alle  Stralegem  ciugefallen:  divide  et  irapcra. 
So  theile  ich  Iluen  für  beute  den  Rest  der  Ereig- 
nisse des  Jahres  i852  mit  uod  daa  Uehrige  wird 
unverzüglich  naclifolgen. 

Am  3tea  und  loten  October  führte  Hr.  Mn- 
aikdirootor  SMinann  imSiuile  de*  neuen  Sohauspiel- 
hnuM«  Hindri's  Alexanderfest,  «m  iSien  October 

und  i'ileu  November  llr.  Muslkdüector  Riel  in  der 
Löbeuichtschen  Kirche  (su  gutem  Zwecke}  Han- 
dofe  BfcHiaa  ud.  Am  sSalen,  371!»  nnd  Siatea 
October  gaben  die  TyruUj  :MIch.  Till,  C.  Cridler 
und  Geord  Gebbact  National -Caoowle.  Joviale 


Leute,  KmutatnrloiHi^er ,  Jodler,  PSatalirer,  irar 
keiM  Kiinaikr«  «  An  Statcn-  Oolober  g«b  Herr 
tjonia  Mflurw  mm  Hmnorer  nn  Coneert  im  Saal» 

de.'i  neuen  Scli,iu»pielli.uisea  zum  Besten  des  erblin- 
deten König!.  Kammermusikus  C  A.  Zander  in  Tilsit; 
OftveMu^e  aar  Opert  ^«dle  Bnnenaehntt'^r  Arievon 
Paoini,  gesungen  von  Dem.  Cartellieri,  Concertino 
I  für  Fagott,  geblasen  von  Hm.  Siebentritt,  Concer- 
tino ftir  die  Vioiin»  nnd  Phnntnajeea  Sbar  MAt^ 
dieen  au-  tlrr  SitirTimen  von  Portici,  vorgetragen 
von  Hrn.  L.  Maurer,  V^arijilioueQ  von  Mayaeder, 
von  Wsewolod  Maurer  (der  zwcyte  Sohn  ist  in 
St.  Petersburg  geblieben).  Vater  und  Sohn  spielten 
noch  ein  Rondo  h  la  Polacca  für  swey  Violinen, 
und  ßeyde  mit  Um.  Bender,  Sohn  des  bekatatlen 
Clartnettisten «  VanMionrn  fnr  sw^  Violinen  und 
Violmietll  über  dtas  Maniclüed  aus  Lenorev  AUei 
vofi  Hrn.  L.  Maurer  componlrt.  fir.  Bender  spielte 
auch  russische  Lieder  iiii-  Violoucell  von  Berubard 
Rombeig,  dessen  Scbälar  er  iat.  U.  A>  w.  g. 
Die  Leistungen  des  Allileten  Carl  Rappo  und 
.  des  Prestigntenr  MecJ^uldt  gehören  so  wenig  vor 
unser  rnrinii,  ah  der  lluud  de«  Aubiy,  der  hier 
aueh  «ine  Kiinsle  in.iclite.  Von  den  SoiTer.f  der 
llerreii  Hiel  and  Säaiau  \vi«4f«  wir  mchli  zu  be- 
!  rich(eu,  ila  «lii  t«  Versammlungen  nicht  ödentlich 
sind.  —  Das  Orchester  gab  acht  Winter-Coucerts 
im  Siinle  des  neuen  SchanspieUunaea  und  mitunter 
werlhvolie  Sachen,  besonders  Symphonieen  von 
Beethoven,  KaUiwoda  n.  s.  w.,  die  wir  sonst  nicht 
SB  hbien  brtonnen.  Im  leisten  Concerle  wurde 
Beethoven*s  Andenken  dmxh  Ausführung  lii  11:1' 
«einer  vonn^ciuten  Contpocitiunen,  Aufstellung 
annci  Bilihiiw  in  Tnuupareol,  AoMehmfiffhmg 
dw  8—1 1  mit  Tannen-Guirlanden  gefcyerl.  — 

Das  Theater  Ueferte  wenig.  Ich  übergehe  Un- 
bedeutendes. Henr  RBricke  vom  Berliner  Kdnig»> 
städtisclien  Theater  trat  als  Gast  in  verschiedenen 
Hullen,  auch  als  WaUheim  iu  Lcnore,  mit,  Bejfail 
auf.  —  Neu  engagirt  wurden  Hr.  1  leckscher  voiii 
Braimschweiger  HoAheater.  Er  debutirte  als  Don 
Juan,  Graf  Wetter  von  Strahl,  Caspar  im  Frey- 
schütz, Lord  Kockbum  in  Fra  Diavolo  u.  s.  w« 
Der  gewandte  Schauspieler  iat  nicht  »1  verkenaeo» 
•ndi  nicht  eine  tüchtige  Banilimme^  die  aidi  nnr 
nicht  immer  gehend  zu  macJien  versteht.  —  Fräu- 
lein Marie  Neuroither  ans  München.  Ueber  dies« 
benebliuieywttrdie  Sfageriii  wnd«  ieb  un  SddvH»  . 
dieses  Aufsatzes  sprechen.  —  Am  i6tcn  Oetobtr 
Uenetix  für  Dem«  Hulda  Schafiiier;  „Je  toller,  je 


um 


1833.   Juny.    No.  23# 


3d8 


beuer"  (ane  &lie)  von  HAnL  Mhi  mitMle  bagr 
dieaer  Auffultrnng  nicht  «n  die  fruhenn,  unter  dea 

unv«Tgesili(  liL-ii  Scliwaiz  l.filung  dciikt-n.  Die  Kunst 
det  feinen  Cunveraalioiutons  ia  Operetlea  scbciut 
^ns  verloren  gegangen  auaeyn«^'  Die  bedeutend' 
ate  N;  ui;:ki  it  war  wohl  (am  Glcn  und  iiteii  De— 
ceml>er}  die  Oper  iflraogen"  (nach  &hakespear«'a 
Cymbeliiie),  von  noaorm  wsckera  Theater-Muaik- 
diieclor  Sobolpwski  (iiiclit  Sübolcw.'ikv)  ii»  Musik 
gesetzt  uud,  wie  mau  «ngt,  aurli  gedichtet.  Iii. 
der  aich  (wie  luaa  zu  Mgcti  {lilegl)  von  der  Pike 
bis  xum  MaiacluiiUaUbe  hioaufgeschwungen ,  dem 
audi  der  Teratorbene  Zelter  da«  Zeuguias  tüchtigen 
Wiaaena  im  theoretiacheu  Tliejle  der  Muaik  erthcill 
het^  liefert«  durah  dtee»  Ofwr  einen  aeacn  Beweiai 
deaa  ea  endi  hier  nidit  na  badentenden  mvnUlj- 
.  h  t:  Taleiiicn,  wohl  ebcf  «1  VvlOa^ätma^  nnd 
AiiürnuBtenuij  üafalt. 


KV&ZB  ANZBiGBlf. 


\t  Nahid,  Gedicht  ans  „Bilder  de»  Orients*^  von 
H-  Stieglitz  für  eine  Sopra/i-  (oder  Tenor~) 
Stimme  mit  Begleitung  des  Pianofurte  compo- 
nirt  von  Fr.  IV.  Jähns.  Op.  6.  (Eigenlh.  der 
Verl.)  Berlin,  bey  fieoblold  and  Huije.  Pr. 
lai  Sgr. 

Mehre  Tometaer  beelfem  ahh  felit,  «na  den 

Bildern  di-s  OiifiiU  eine  Aus\v;iii!  fui  ircidenl.ili- 
acheMtuik  zu  trelleu.  Loblirh,  wenn  e«  mit  Vor- 
eicht  getehiefat.  Der  Geaengdeeaehaaaehter^iiblett 
Mädchen«  itt  eben  nur  füi'  ein  »iolcJie«,  ti-elBich 
eufgefaMt,  schön  gehalten,  weun  wir  einiges  De- 
ehimntorigche  ändern  nod  einige  vorübciTauachcnde 
gcwölitiliche  W'eiiditngPti  wegrcchuen.  Der  Com- 
poniat  gehärt  oäeabar  xu  den  begabten.    Wir  ha» 

II 


S«  J^Ur  Gesänge  ßir  eine  Sopran-  oder  Tertor- 
SÜmnu  mit  Begleitung  dee  Piaaoforte.  UeA  3 
derGesSnge.  ßbendaselbaL  Pr.  f  Thb>.$  Heft  S: 

\  Thh-.;  und  Drey  Gefänge  für  eine  BaxH-  oder 
jiltttimme.    lieft  4:  ^  Thlr.  Ebendaselbst. 

Daa  erate,  von  der  Winterteiae  in  Gedanken 
•MD  Ifidehen,  iat  eebr  cngSlaljcli.    floTehe  Reiaen 

«hd  hübsch.  Das  zweyte       den  Schlaf"  von  Carl 


XiitA  —  «ia  gefiihlu«  Sei^nr  cum  Buhe 
dtirfti'gea  Henena.    „Blauer  IIimlIle^'  von  Chn- 

niis-io  ,  gemiitlilicli.  „Minnelied"  von  Nanny,  zart 
und  eioiäcb.  Sämtlich  äucscrat  gofiUlif  und  g«- 
•dinadiTolL 

Im  dl  itten  Hefie  macht  die  tragiselie  Geacbichle 
vom  Zopiiu,  der  immer  hinten  hängt,  der  Buraehr 
mag  sieb  drehen,  wie  er  will,  in  aoaderlicbe Reime 
gehraciit  von  Cliaiiiisio ,  den  Anfioig.  In  solcliett 
Dingen  iiutle  Zeiter  eine  gute  Munier;  er  war  so 
erusthitfl  possiriich  and  fiigirte  manchmal  nach  der 
.Art  dazu.  Doa  hat  uo*  inmer  absonderlich  ge- 
fallen. Nun  dicae  Manier  t«t  aocb  nicht  schicchl: 
aber  besser  behngt  uns  die  einfache  Weise  des  siii- 
n^cn  Wi^gmliede»  von  Joh»  Gehr.  Seidl.  ^Ji»» 
Ständchen^  von  H.  Mehlmeim  wird  der  Jugend 
angenehme  Nachliiujiik  ^eyn.  „Des  Finken  Gnis^" 
von  W.  Müller  iat  originell  und  eine  M'hooo  Mayen- 
liiaL  Oee  ▼ievte  Heft  gibt  die  viel  gesungen» 
schöne  Enmjiiteiimg  von  H.  Mahlmann:  „Hoffe 
lieix  nur  nitl  Geduld",  einfach  und  guU  Das  Liiid 
„in  dei-  Nachl"  küsst  ihi-  in  Ehrfuix-ht  det  weikcii 
MauteU  S.Hiru  und  wird  viele  Theilnehnicr  gewin- 
nen: über  im  ^L-ituunse  der  heiligen  MuUcr  hdt  ihr 
weder  Dichter  noch  Cumponist  geruht.  „An  die 
Nachtigall"  von  Louise  Bracliwann,  reiht  sich  iwnr 
im  Gesänge  dem  gewöhnlichen  Liedertone  mehr  au, 
als  manches  andere  Lied  dieser  Hefte,  ist  aber  eo 
Mit  und  melodiaobi  uoi-  iiir  etoen  Bats  etwas  ni 
viel  in  den  eiogeatrieheoen  e,  rfev  and  es  gehallei), 
älm  mnlir  für  Uarilou  geeignet,  d.iss  es  «nversieJit- 
lick  gern  und  oft  geauagea  und  gehört  werden  winl. 
Der  Dreck  ist  gut. 


S  o  t 


t  3. 


l'fiter  den  68  Klöstern  Madi  id"^  i-f  r?Ts  gröwlr 
und  reichste  Las  Salesa^,  vuu  Fcrditiauil  VI.  ge- 
gründet, mit  vielen  und  den  ii  hÜMlen  Mimwr» 
und  Porpb/eecbrilea  nnd  mit  einigen  guten  G^mnf- 
den  vwäehen.  Die  Nomten,  alle  ans  edeln  Fami- 
lie:!, mei^t  gut  und  im  Kl«>sler  selbst  ersogeo,  schei- 
nen die  Musik  wi  ihi-em  üaaptstadjMn  femeebtiii 
haben.  Der  Frähgotteadieart  aoil  ve«  eauhethnfler 
Wii-kung  scyn,  am  meisten  der  Orgel  wegen»  die. 
Mom  Entaüoken  schün  gespielt  weiden  soll. 


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ALLGBMBinS 

MISIKALISCHE  ZEITU3fG. 


Den^  12*»  Jimy.    '  N^.  24. 


BlCBKSIOVI«. 


Ar  BtrgtnaiuiMgruM,  Gedicht  von  Morits  Döring, 
melodramatitih  iti  Muaik  geaettt  für  Solo^  und 
ChortUm/nen  mit  Orrhetterbegleitung  —  von 
A.  F.  jfaacker.  Klavier-Au»«ug  vom  Compo- 
aiatea.  (Bigonlfa*  de»  VerL)  Lcipaigi  bejr  Etile. 
Hofineiiter.  Pr.  i  TUr.  18  Gr. 

Sowohl  der  Dichter  uU  der  Compoaüt  leben  und 
wirken  in  Flreyberg,  der  enl»  ab  CooMetor,  wenu 

Mir  iiii  1  l  iiK  ii,  iedenfalU  ab  Lebi-er  an  der  tlr  i 
Ilgen  Schule,  und  der  andere  «1*  C«n»oi  und  Mu- 
aikdirfotor  Amtlltiti  Beyile  «ind  al:>u  mit  dem  Berg- 
maiinswPien  veilranf  niid  Heyden  liegt  e»  «uwer* 
licli  imt]  innerlich  n»\w.  Das  unterirdiadte  Wallen 
h»t  noch  allL'idings  etwas  Poeliach««.  Keio  Stand 
•od  Beruf  ist  lomauliMherf  .als  de«  Dei^gBaBin  und 
des  Jügers  Stand.  Aus  den  allgemeinen  and  be- 
sondern  Anregungen  ist  denn  ein  eiufaclies,  gemiilh- 
lidm  Gedicht  und  «ine  nicht  mioder  gentuUiliche, 
vnverfcfinilfllle  Mosiit  lierrorgegangen,  deren  Verf. 
nichts  suchen,  als  liass  i  ■  I  i>  IIij.'  der  Hörer  annft 
rührend  ansprechen  und  in  eine  so  woblthuende  Be- 
wegung ▼«'«elaent  ab  in  "wMbtt  m  eelbat  aieh  b«^ 
fall  Jen,  ab  si«  der  Dichtung  derselben  »ich  Ire  ifirü. 
Solchen  schlichten,  reüitch  iiinigen,  nicht  Tun  aut- 
geblaaenem  Bhrgeiie  angelachten  Bestrebungen  und 
Ergüssen  fühlt  «ich  jedes  gestiode  Hen  Ton  selbst 
angewandt.  Das  isl  vun  jeher  der  Segen  der  Ehr- 
Udkkeit  gewesen  und  wird's  bleiben ,  wie  sehr  auch 
ininerhin  die  Heiden  toben  und  hlaaen«  Sq  ist 
-denn  auch  der  Bergmannsgruss  nidit  niiir  inFirey- 
j|  berg,  sondern  auch  in  Dresden  und  Leipu'g  mit 
lebelidigem  Anlheil  au^enommen  worden.  Das 
der  Mosik  Torgedmclrte,  nicbt  gans  einen  kiUien 
Bogen  rullnuli  Crrlird'.  schildert  den  anbrechenden 
Itg,  dessen  erste  Dämmerung  den  Bei^gmaoa  in 
95«  hhtfuig. 


seinem  Uüttchen  munter  machL    Die  noch  schla- 

feudeu  Kinder  singen  ihm  Gliirk  nuf;  Die  Seinen 
segnend  geht  er  an  sein  Weik.  iSoch  schluromert 
die  Natur,  bis  die  strahlende  Sonne  «je  weckt  (was 
gesprochea  g^McbikUat  winQ.  Naeli  einer  die  Sonne 
begriissenden  Steiger- Arie  wird  im  Sprechen  da« 
Ziistiönicii  der  Genossen  hesrliriehcii,  die  ein  fri- 
sches Mul-geulied  im  Männer-Chor  anstimmen,  der 
«idt  Bar  Tbiifgkeit  ermuntert.  Nachdem  (gespro- 
chen) der  fromme  Mulh  dieser  fröhlichen  Schaar 
gepriesen  wurde,  ertönt  ein  Grabeulied  vom  wal- 
tenden Gott,  der  anoh  den  Bergmaoa «eliiniit.  Oaa 
folgende  Geopräcli  zei;;!  uns  den  Bergmann  in  sei- 
ner gefahrvulleu  ThätigLeit,  die  der  Segen  eine» 
reichen  Anbruchs  luhnt,  worauf  der  Chor  ein  freu- 
dige« „Glück  aur:><  erschallen  lasst.  Jetzt  wird  im 
Sprechen  die  Geschadigkeit  auf  der  Rinde  der  Ku- 
gel ßtüchildcrt;  die  Scheidebank  ertont,  ein  Stc-»- 
heerd  knarrt  and  «in  Treibehecxd  achürtman  die 
FlaniBen  an,  bb  der  Silberblick  leaditd,  der  m 
enicrfi  i:iirjiL;r;i  L;i'Jr  W'ianLisi.iii;:  ,'^iHt.  Der  Spre- 
cher gedenkt  kurx  uosers  ielstea  Siiberbiiska,  und  di« 
letale  Ftdifft,  ti$  BegribniaalMd  eiaaa  Batgunw» 
«chlifs'it  fJ  i5  ichtichte  Ganse. 

Das  C^ntateuioässige  ist  demnach  mit  dem  Me- 
lodramaüschen  irerraüoht,  also  eine  melodramatiadw 
Cantale.  Die  Musik  tJrrjdfirn  i^t  ki<-hA  fiisslich, 
den  Gegenständen  angeuiesseii,  uit  malend;  die  In- 
strumentation erfahren,  durchaus  nicht  überiiillt, 
was  jelsl  bMOQdei«nihmUcli  »i  erwähnen  istj  Me- 
lodische«, Harmonische«  und  Rhythmisches  unge- 
Bwungen,  veisu'udh'ch ,  su  da ss  die  Aufführung  der- 
selben weder  den  Sängern  noch  den  Instmnentistaa 
SchwierigkeUeo  bietet  Audi  kleinere  Orobester  • 
werden  dasStiick  sehr  gut  .infTTilir  ii  kennen,  wenn 
«icJi  nur  ein  Sprecher  gefunden,  der  genug Stinuoe 
hat  (am  an  «inigen  SicUen  durehaodringen)  and  «» 
viel  Mii-ik,  oder  Vielmehr  Rliyllimisches ,  dass  er 
das  zu  äpicchcodo  richlig  einautheileu  versteht,  am 

24  ' 


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391 


1833.   iuny,  No. 


7.V  gcliSiigcr  Zeil  ferfi'g  seyrs.  Dnru  stiiü  er- 
ieirhleriiiift  Anracrkuiigen  gäeith  uiiler  di-ni  vorgi— 
(IrucLten  Gecliclllc  ^lioft-it  Wüideii,  tJiiss  (Jcmisat  h 
ntic!)  (t|«Nr  Flunet  vmrng  Scbtfierigkvitau  iMi>li«o 
kuno.  .   .  "  ■  ' 

S'ach  sclilirhlcr»  kdrSBr  EiobilniV  liebt  sich 
der  Ticniimoitfp  Kiudciyiang  «ehi*  «B§«a»liiu  her- 
aus, eben  so  gut  erfiiiiden,  aU  gehtltrn  (ftii  chge- 
ftihrt.  Die  Musik  cur  folgenden  Ueclamniion  in.ilt 
du  iuuner  aleigende  Treiben  de«  sieb  au%luheudi:u 
T«get.  Hier  hat  steh  der  Sprecliervorso^ich  vor* 
•nsehen,  Jrss  ei-  fiiiig  ist,  ehe  da«  Cresc  i mlo  der  In- 
ftnänenle  zu  lebhall  tÖot,  er  möchte  »onst  auth 
mät  tiiehltKW  Stimine  kaum  vetvianden  werden.  Die 
Bsss-Aiie  de»  Sloigrrs  nähert  sich  ,  pfgen  flas  Ur» 
brigc  gehalu«,  zu  *ihr  d«  caiiUttntuäiAigfu ,  ge- 
wöhnlichen Ariciifoiin.  Der,  nur  diircli  kurxc  und 
uiibegleitete  Hede  von  jener  Ari«  gelreniile  Mimier» 
r.-hor  ist  frischer,  litMlermässig  neuer  und  wird  den 
guten  Eindruck  nicht  verfehlen.  So  auch  dns  Gi-u- 
benlied,  ein  Sopran-Solo,  mit  Tieratimmigem  TuUi, 
wie  im  Tacte  wechselnd. 

Im  bcf^lriitltii  Ilt'ciialive  nmgnulrlii  uns  clHtin 
des  Uulerreichs  neckende  Pbanlouic,  die  das  Ver- 
■tranenauf  liShern  Brystund  bald  überwindet,  sweek» 
mattsig  gesungtii.  Die  ninsik  tili  sehe  Mxlerey  zum 
Sprengen  des  Gt-aletits  wirkt  gut  und  ist  aus  lieti 
-Soliachten  genommen.  Das  Gi-Iiiigeii  </er  Arbeit 
verkiindel  ciit  schallendes  „Glück  ii'jf.'**  im  kurzen 
(lior  e.  Der  Silberblick,  ein  viersi immiges  fieund- 
lii-iu  !>  J.ieJ  mit  Chor,  worauf  nach  kurwr  Einlei- 
tung ÜH  Sprechers  ein  einfacher»  fromm  swMtben 
Traoer  und  HoSbuug  geiheiltcr  Murwh  wue  JetMtn 
fahii  in  dia  BOXt»  4k  Huka  dM  wUidita  Werk 
Jbeiehliesst. 

Je  neselMiider  mi  gewahinehtiger  die  Zeit 

Üst,  desto  willkommener  wird  hoHentlic  Ii  mVlitWe- 
.laigea  da«  einfache  Sprech-  und  Liederapiel  srjrn, 
im  ae  naiir,  da  Toogemälde  und  acenische  Grup- 
pffn  es  dem  hcn  .5rIutiJcti  Gfscfimsfkc  ii;ilie  sitÜLii. 
Der  Klavier- Auszug;  {wir  »,i!icn  du;  1'«jIj1ui)  i»l  , 
gut,  die  Ausgabe  iiirht  miridc)-.  Es  wird  nicht 
schwer  lallen,  sich  aucii  in  liäuslicheu  Zirkeln  da- 
mit zu  unterhallen.  Uns  abvr  gereicht  es  nun  Ver- 
gnügen, dass  des  Componislen  erste  grössere,  mit 
Ordbeslerbagleitung  bekannl  gewordene  Arbeit  sich 
«inM  cnlsehiedenen  Bejfalb  m  wr^rvuu  h»ti».  Bey- 
{äll  muntert  auf  und  bat  etwas  wohlthuend  Ei-  , 
lidwodes,  wenn  der  Glückliche  sich  «elbst  da-  | 


let  rultti,  wa<i  wir  in  dietem  Falle  gptrMt  vo»b*<- 

st'lzcn  üuilVu. 

J  AloMtetxJti  e  i  Capuleti.  Romeo  witl  Jnfir,  irroitte 
Oper  in  fhr  j^ufzäfrrn ,  mu,ik  von  J  .  Btitini. 
Klavier-Auszug  mit  (/i  uIm. luui  und  ilalieniachem 
Texte,  (fiigenth.  der  Verl.)  Leipzig,  hey  Breit» 
köpf  nud  Hü'tel.    Pr.  5  Thlr. 

Qtcse  Oper  des  durch  seinen  Piraten  und  die 
Sbaniera  allgemein  gekannlen  nnd  riel  geehrten 

jungen  Componislen  ist  bereits  in  die.s<  n  Blaltci  n 
SU  m<innigfitch  besprochen  und  auf  teulschcu  Thea- 
tern liiulängliLh  gegeben  worden,  daa»  eine  weü 
ausgeführte  Bcurlbelli  ii^  detsolbcn  zu  spät  kommen 
wurde,  so  neu  autli  dir  schöne  Ausgabe  ist,  in 
welcher  der  Text  itaiie-niscli  und  leuLsch  (nach  der 
iierltuer  .Uebersctxung)  dei-  Musik  vorg^druckt  wor- 
den isti  eine  lobenswerthe  Eiorichluug,  der  wir 
immer  mehr  Nacheiferer  wünschen.  Da  der  In- 
boll  dieser  Oper  noch  aligemeiner  bekannt  ist,  ab 
die  Toudicbtung,  so  haben  wir  dariber  nfeht  das 

Mindeste  tu  bi  iiifilen.  gellen  iil.io  sof^lt  ieh  zu  den 
noUiwcudigsleu  kui-zen  Uemerkungeo  iiher.,  die  um, 
die  Cempoaili«)!  darbtHet. 

Die  Ouvertiii  e  iät  völlig  in  npiiitalleniaiher  Art; 
desgleichen  der  Cliur  der  iniroduotion,  worauf  gut 
declamirle,  wirksam  wechselnde  Reeilathre  iblgen, 
in  denen  ein  Druckfeliler  im  Texte,  ein  anderer 
in  den  Noten  von  Jedem  leiclit  zu  vo  he*5ern  sind. 
Die  Cavatina  des  Tenors  (Tii).ildc»)  ist  angcneiim 
melodisch.  Naeb  gewöhnlich  tbeaü-alischeu  Zwi- 
schensäueeo  folgt  ein  in  neuer  V^'eis«  wirksamea 
Terzett  mit  Chor,  dazwischen  mit  Sologesang  Tt- 
baidu's.  Die  Untei^Ddluqgen  vwiachcn  beydea 
Parleyen  gehen  reoileliviseh  und  arieeo,  mit  kur^ 
zrn  Choraätzen,  rasch  vorw.n  l  ,  Romio  (unerkannt) 
beawingt  sich  und  singt  gefiiliige  Bitte,  wogegen 
der  attinuische  Capellio  nnefbiutieh  bleibt  nnd  m 
Tibaldii  .-.(^inen  künfitgcTt  Sulin  bekannt  macht,  stets 
mit  ki4i»eü  Cliursalzeii.  iiuaieu's  Marsch-Geatpg 
ist  gewöhnlich;  das  Terzett  im'l  Chor  nnkfbiicln 
gut  und  macht  die  Scene  lebendiger,  was  nach 
Wiederholung  jenes  Solos  das  beeilte  Tcuipu  vol- 
lendet. —  JuUa's  Scene  und  Koroanze  ist  einer  Bra- 
vouruiiigectn  .günstig.  Besondera  wirktam  ist  dna 
Recitatjr,  gtefehfidta  mit  Bravour ;  daa  Andante  a»- 
slenuto  ist  sanfter  Hauch  weliraülhiger  Liebe  in 
neuseitige  AcoordbegieiUuig  gehülli.  Das  wstati- 
riedheMjhiett  siiMoh«i  ibat  Ante  Lnmw»  nnd  dar 


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194 


Julü  itl  di'amati«cb'.  RoiMO  wird  von  fhm  auf 
gebeiiOM)  Pfiulen  bu  iiir  gefiiiirl.  Daa  Duelt,  ia  wel- 
cbem  er  «e  sur  Fludu  bei^oden  «viU,  Ml  der  Ztit 
•a^iiieu«!  und  wird  gerallea. 

Der  zweytc  Act  bf^^iniit  mit  einem  Cliore  der 
Capiifeli»  die  »ich  auf  die  Uoclizeit  freuen,  kurs 
vmd  obn»  Kamt,  woU  «beruit  ellicbeii  geMlttgen 

Fortschreitungeii.  Nach  etoem  Re'citativc  zwischen 
JLorcnzu  und  Roidco  nahen  die  MoiUc(-c]ii  (looo 
in  Veroua  Verborgene) ;  der  Chor  singt  von  Kampf 
unJ  \oi1j.  Ei  wird  .slill  und  Julia  singt  cIl-ui  I  lim - 
luei  Uuuk  uiul  aug&itL  iich  um  Romeo.  Er  kuiuwl} 
erfreut  und  eiil^elzt  bittet  sie  iliu  zu  ilieheu  u.  s.  w. 
Dräii!geiMl  und  fi-ücb.  Per  Cbor  der  f^opuldi  üaff. 
Tod  den  Gegnern.  Die  Seene  fulh  lidi.  Dm  stnlto 
oder  stillere  Quintett  wiikl  gt-fcillig.  üa  naht  von 
innen  die  Suhaac  Rpmew'^j  es  wird  wieder  kri»- 
grriadi.  Du  QuinleU  ersohiUt  leidenscIiafUicJi  sitni 

Chui  e  der  C.i  gnc  r.     TIiciIl-i- -  Efl'ecl. 

Der  drilte  Act  bringt  für  Julia,  die  ängAtlicb 
iMch  GewiMibeil  aeuKct  aber  den  Auagang  des  Ge- 
fechts, eine  lange  Sctuf.  I^orenio  bcricliftt,  djas  Kü- 
meo  lebt,  abiu  audi  zugliich,  das«  niciita  »ic-  von  der 
Vermählung  mit  Tibaldo  befiwyU  ala  ein  iMiitel, 
daa  in  lodesähnlichen  Schlummer  senkt.  Sie  uimrat 
«•  endlich.  Die  Bitte  «u  den  Vater  um  Verzeihung 
hat  schöne  Stellen  niiter  leichten,  immer  für  den 
jetzigen  Geschmack  wirkaamen.  Im  fteciUlive  be> 
•ebwichtigt  der  Vater  aein  Bangen,  aein  Mtlieiil. 
D>u  Duett  zwischen  Kouieo  und  Tibaidu  ist  «eiir 
wirksam  und  hat  viel  wahrheilkräAige  älellea>  uH» 
de  aioh  sum  Zweykampfe  anwhiekeBy  miSat  am  der 
Ferne  der  Kl..gctlioi  ura  den  vermeintlichen  Tod 
Julia'«,  einrdtU  und  i  übreiul;  dazwischen  der  Schmer- 
zcnsjuf  heyder  Männer,  jvelu  i  liaiakteri»ti*ch.  Ihm 
folgt  ein  leidensoltaAlicliM  AlJegro  BeydwTt  da«  in 
Slrctto  übergeht. 

Der  letzte  Act  besiebt  aua  einer  groasen  Scene, 
Cavatine  and  Fimldveti*  Der  Chor  derMonlevchi 
beginnt,  naeh  der InatrumeHlal-Bmlelbnig,  mithal- 
hfv  Sliiitrni.-,  ilirem  Füliicr  in  der  Giitft  Lt-yzu^if- 
beu.  Romcu«  Klage»  am  Cra^e  ercchütiern  die 
GelXbrlen«  Sein  Geaang  ist  rfibrend.  Kr  gebietet 
ihnen  Entfernung.  Innig  «ingt  er  sein  Ei-id  und 
seine  Vereinigung,  Gift  tiiukend.  Julia  seuiket  auf. 
Die  ganse  8cbluai-9eeiio  wird  nidit  wenig  ergrei- 
fen; SIC  gfhöit  durchncs  t.k  '!ini  Ufili-n  in  einer 
Oper,  diu  seinen  beydeu  gerahmten  iiu  Ganzen 
affenbar  uaclisalu,  aber  vielleicht  eben  darum  dt-slo 

wlir  «qaEMTcciiea  wird»  «cU  «a  atiahr  der  httP' 


seilenden  Rifihlnng  eiaer  Zeit  huldigt,  die  dem 
durcligrfiihrt  Charakteristischen  nicht  vorKÜglicllf 
nur  im  besonders  glückiirben  FaU«  hold  zu  seya 
scbeüit.  Die  sabr  versohieflenen  UrtHeila  ober  dies« 
Oper  mögen  die  I-iflilidbi  i  ili- ili^cher  Mii»ik  um 
so  mehr  i^eiten ,  deui  Werke  ihre  eigene  Ansicht 
auanwenden  und  «idi  «elbsl  mit  ilun  Mutant  «a 
mnchcn,  däiniit  sie  selbst  erkenoan«  oof  Wflkbefitttft 
es  mit  Recht  zu  setzen  isU 


NACHSICUTEir. 


(¥  ort*«  t  B  Q  n  g,"^ 

AnConcerteu  wai.-  der  entwichene  Winter  iibnm 
reich.   Bernhiad  Rombei-g,  der  KSnig  unter  den 

^'iolonc^  llisitn  ,  producirte  sich  im  Hof- Opri  ti- 
Theater  mit  zwey  Concertiuo's,  der  Phantasie  über 
norwegische  AlpaiKLieder  und  einem  bamoristiscbeu 
j  Tongeinälde  ,  unter  dem  Titel:  „Der  Maskenhaü", 
bcsUjJiend  ai.'s  fuigeudeu  Absclrnilteu:  a)  iiitroduc- 
tioo.  b)  Litöt  zum  Tanse.  Das  Einstimmen  |  Be- 
ginnen des  Tanaea.  q)  Sti-eit  der  Tanzenden.  Rulie 
wird  geboten.  Zarlllohes  Bemühen  zur  Versdhnung. 
dj  Muiik  im  Speise-Saale,  e)  Kurze  Störung.  Pro- 
jucuade^iu  der  Seuixer- Allee,  f)  Der  Audraiig 
aom  Tanasaile;  Galopp;  lachender Seblots.—  Wer 
auch  imuierliin  der  inuiikaliitJitn  Mjlcrev  im  Ail- 
gemciuen  nicht  sonderlich  hold  ist,  muss  dennoch 
an  dier  charakteraliacben  Anffassimg  dar  ctnaelnen 
Bestand) heile ,  an  der  sinnreichen  Verbindung  zu 
einem  Totaleiudrucke ,  endlich  an  der  hoben  Vii'- 
tuosität  des  Meistere  waiii  iiafl  sich  vorgnSgani  dcflä 
dieser  ist,  obgleich  in  Jalni-n  vurgcrürkt,  fortwäh- 
rend noch  dei'belbe,  citujg  als  Sänger  auf  seinem 
Instrumente,  spielend  mit  den  ungeheuersten  Schwie> 
rigketlcn,  und  wird  wnbi  Janga  aocb  imübertroflen 
bleiben.  —  Mit  deraselbda  Lob«  erwibnen  wir  aneh 

Hcrin  M.  Scliwiidt,  Posaunisten  der  c/iurfiirstlich 
Hcssen-CasaelschenHoikapeile,  welcher  bey  seiner 
Riiekkdir  aus  ItaUeii  Wkut  warn  zweyten  Male  be-- 

rührte,  und  in  seinem  talentvollen  LSohne  ebcnfjdls 
eijieo  bewunderoKwerthen  Virtuosen  heranzubilden 
verspriclit.  —  Dem.  Elise  Krings,  gegenwSrtignn- 
serc  bc.-itc  Hrirfr  Mtii' i  L'tci  iü ,  licr.i  iich  vor  einem 
zalilreiclu  n  -\.uUi;ui  i  lai  hjjl  enieiu  neuen  Concerle 
und  ßravour-V'arinliüiicn  nnter  beyialliger  Anerkeu« 
aung  böreo.  —  Der  JUavierlalirer  Uan  JoaduBt- 


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18S3*  -Juny.  No.  34. 


S96 


Hoffmann  Hihrie  eine  neue  Symphonie  von  sciuer 
GomposUion  aof,  woi-an  der  Theoretiker  kitum  et» 
w»9  ta  bemängeln  haben  clürAe;  der  Zcituciil  je- 
doch verlangt  PliHUla«e  und  Erfiudungjgulx-,  und 
begnügt  jich  nicht  mit  gelehrten  Combinaliuneu  einer 
jbtMÜg  trockiBiMa  8ohoU«Uk.  —  D«r  Kircbeomuaik- 
Vervin  der  Pfiuve  Ata«r*ontadt  vamiutiiltela  iwey 
Privat -Concortc,  worin  Krommer'a  C  njoll-Sym- 
pbouie*  eine  Ouvertüre  von  Schubert »  ileaain 
HM  Fflbed",  ein  UMiw,  InlDirh  geaiHb*itelM  Viol««« 
ceil-Quarielt  von  Limmer,  Pianoforlc-V'ariatiouen 
von  Herz,  ein  Horn-Rondeau  von  Liiidpninlner, 
Vocal-Chöre  von  Ilrn.  T*  Moael  uwl  Sryfi  icJ,  1  Jau- 
d'A's  MIeliij»,  nebst  swey  Sitzen  au*  Beelhoven'a 
Oraiunum:   „Chrittua  am  Oelberge*'  im  Durch- 
•chnille  sehr  be^^iedig(^nd  ausgi-Aihrt  wui-deti.  Daa 
Inditul  ist  swar  zur  Zeit  nocb  einein  jitugeo  Biam» 
chen  vcrgleidtbar ,  fangt  |edodi  nhou  mn  grSm 
Kiioapcii  «11  treiben  und  wird  uiiler  emsiger  l'ile-ge 
imioer  (eater  wnntelib  — •  Sehr  beaucht  waren  die  j 
CoMorri*  dci  Hm*  Lewj,  Kritiner  and  P^,  mid  1 
FräuIeJn  Salamoti.    Erstisrer  entfaltete  seine  gmzc  ' 
Kuostferligkeit  in  einem  Divertimento  mit  l'idnu-  | 
jbtte  von  Thalberg «  in  einem  coiio  rlirendeu  Duo  ; 
mit  Fnf^nt;  tirid  Klmricr  urul  fliit-ni  el)en  »o  beglei'«  1 
telen  Licue,   gfsmigcn  von  Dem.  ileinefetlcr.  —  j 
Diese,  faat  in  alle  Akademjcea  «ich  eiiwchmug-  ; 
j^lnden  GeaÜnge  mit  JÜAVMrgwUiiBptfr  imd  Hmw 
oder  Viotonc*!!-  oder  Fafollbrüfae ,  dieae  far  die 
Kammer  i'echl  artigen  InsLi'umi-iital-Uiiu's  und  Trio'a 
iangen  nachgerade  an  im  Concerl «Saale  gar  ge-> 
nrdtig  eklig  m  werden.   Bequeaa  msag  die  Uh- 
tJjodo  allfrdlngj  seyii;  denn  man  er*{>ail  Zeil.  Miilie  1 
land  Studium  de<  rartitur-EutwurC«,  die  Copiatur- 
t««bilirtB,  iiod  kann  die  GescUcblrben  tmler  Tier 
oder  ^»>clr5  -Aüfrn  unrh  Cffrullt-n  im  ■elbatcigeiii*n 
'«'armen  Stubclitta  ciuulicii;  aber  kleinlich  gestaltet 
airii  die  VVirfciiag  JrdcalälU  uud  auQallendcr  noch 
durch  den  Contra«!,  wenn  ■.  B.  eine  feurige,  votl- 
slioimige  Orchesler-Ouverture  vorausgeht,  die  wie 
der  £leplunt  lur  Mücke  »irli  verhält.  —  Hr.  KrSh- 
iMT  In^  in  wiii«r  gMdunackvoUcn  Spivlweiae  mil 
flauer  Fmo  ein«  ConcvrUiit«  ^  Ohof  und  Clari- 
nelte,  :jriil  Solü-Varialionen  rn  f  dem  Czakan  vor; 
ftm  führte  mit  nuUiuIicb  featem  B^geo  ond  voll- 
hammmr  K/AeA^  «io  Ktvnter'aehet  Virifin. 

Rondo  aus  und  blies  höchst  zart  «nd  s^^lenvoll 
Beethovens  Adelaide  auf  der  Clariiietie,  weiche 
alleafallj  die  Menschenstimme  zu  supplireo,  jedoch 
fir  im  Vadue  .der  Watte  himm  £fhIi  m  U^Imi 


vcrraorhtc«  Dass  uns  Fräuiein  Salamon  wieder 
einmal  Beetboven's  C  moll«4SonMrt  m  GtÜtMIhraelH*» 
köauen  wir  ihr  niobt  gnag  daukin.  lit  ei» 
ner  Busaerordenllicheo  Abeod-UnterlMhiing  fdlliteti 

die  Zöglinge  des  Conaervaioriums  Moznil's  Sym- 
phonie in  üf  ein  H«mranie<*Quiul«u  von  Lind— 
fMinlner,  swey  VookI-CIiBi«  von  GjnowMB»  «iit 
t  \l-  und  Spohr'a  OiNtMWeil  «üdaiiderM 

Wabriiafl  gdungen  aus» 

Die  •llfthrlielie  gro««>  Afaidemfo  snm  Vor» 

tlieilc  tl"^  Hiir^f  i-spit  il  FrnrJ.s  enlliiflt  zwey  Ouver- 
tureu  vuii  Lin  liuti  iiuu  Beethoven  (Egmont),  Coa- 
cerlstiicke  fm-  Violüiiceü,  Pianoforte,  Oboe  und 
Violine  (FrÜniel,  Thalberg,  Uhlmnnn  und  Serwa- 
zinsky),  raeiii-e  Gesänge  (die  Schwestern  Heinereller, 
die  Herren  Wild  und  Staodigel),  nebst  zwey  im- 
poraulen  liislrumtoialclifireB  vonLarfaner  und  Sejr- 
fried.  —  Di«  für  die  F^alrraeiit  no^  rnrktlindigett 
Lcydi-ii  GcAi-Ilsthuris-CütKerie  gewalirten  uns  die  an- 
genehme UekanDtscIufl  der  neuen  Sytnplionia  in 
Adnr  von  Onalow.  Soldw  Wcrka  wollcti  Mar* 
gehört  werden,  ehe  man  es  wagen  darf,  ein  Ur- 
tlieil  darüber  festzustellen.  Besonder»  originell  er- 
schien uns  der  harmonische  Bau  des  Andante;  hier 
besonders  iibcr  lluinncn  aicli  der  Prculuclion  Schwie- 
rigkeiten eiitge<;en,  welciic  bey  die«ec  wenigsleiw 
noch  tu'i-ht  gänzlich  besiegt  wurden»  So  erhebend 
Uäiidel'a  Biesencliöra  aus  Jephta  nnd  Inda«  Mao- 
cabins  auf  jedea  dalnr  empfängliche  Genfillt  efn«» 
wirkten,  su  schwer  dürfle  es  auchseyn,  die  Wahl 
der  .lujuulluariaofaen  latrodnctioa  aoa  RiMiini'a  »iWil« 
betiB  TeU**  dureli  irgend  Sebeingrnnd  au  bn- 
»chönig»  I  .  N i\ri(-  peciiniären  Riirfcsichlen  vor- 

berrscheii>  wird  es  um  so  leichter ,  vor  Mis^riflen 
«iah  na  hiilan*  nnd  nia  «oll  da«  HSrliste  aar  Paa- 
ning  mil  Gemeinem  gezwungen  werden.  —  Eine 
polnische  Künsller-Familie,  \'oii  Kouuky,  aus  fünf 
Aesten  bestehend,  bat  sich  wieilei  holt  und  aUga> 
mein  bewundei-t  hören  lassen.  Eugcnie  ist  eine  an- 
genehme, gebildHe  Sängerin;  Aulon,  Fietd's Schü- 
ler, ein  li»chliger  Pianist  uud  Lehrer  seines  zehn- 
ßbx^m  Brüden  Aaniiianaj  Carl,  der  die  Yinlinn 
mil  MatitenelHift  liandhaU  und  darin  wieder  den 

kleinen  Apollinn  unrerrichtct ,  weicher,  ubschon 
erst  sieben  Sommer  aäiilead ,  dennoch  acboA  Uebei*- 
nachendea  laiatat.  —  Ur.  AnAtvar  Gl8ggl  veran« 
stallele  unter  der  Benennting:  ,, Weihe  der  Kunst'* 
ein  Krinnerungsfest  der  im  vorigen  Jahre  statt  ge- 
fimdenen  huiulerl jährigen  Geburtstags  feyer  Joseph 
iiajda*«»-  Ken  ww  darin  Manchnar*«  «fliNtvalk 


397. 


1839.  Juny,   No.  24> 


SM 


Ourniiire  rar  ,.Piilktier'«  Braut"  nnd  ein  von  Weid- 
mtnu  «•rfiMirtPS,  von  OrwlHier  componirtoa  dra* 

inatisrlie«  GediVtit:  „Da»  Wort  t\es  Vaters."  Die 
gcnüli^i"  Mitwirkung  dvs  Fräulein  Ehnes,  der  Her- 
ren Tii7c.  Richlinn,  Thalberg,  Ükxk,  Oabrielli  und 
▼oa  UaideH'ald  in  den  Gesang-,  In«trameiital  -  und 
DecUmations-SäUen  trug  nicht  wenig  zur  Verhen> 
]k*hung  des  genussreichen  Abends  bejr. 

Die  Tonkünsller-äocieltt  iainrta  «in  ncM«  Ora» 
tarimn:  „Jephla*«  Gelubil«'*,  Toai  Hrn.  Hof-Orga- 
nisten  Assmnyr  in  Mu.sik  gcsclzl,  auf.  Die  Dich- 
tang  ist  siemiich  prosaisch }  der  Componist  bat  ge- 
-Aah,  waa  lotmerhin  sieh  tfani  lieat,  und  vwiDg^ 
lieh  im  Fugcn-Siyle  wohl  bewandert  sich  erwiciicn. 

Hr.  Ürcbealer-Direcior  Clement  spielte  in  ei- 
ner Millags-Uiilerbaltling  üus  ursprüngh'rh  lar  ihn 
TOn  Brc'lliovfii  pt'srhriifbene  Violiii  -  Conccrt,  und 
phaiiliiiiitc  zulcUt,  uiore  solito.  aus  dem  Stegreife. 
Kr  ist,  wtis  er  war;  aber  nicht,  was  er  hatte  wer- 
den kfiiincn.<—  Felix  Mrndeluolins  geniale  Ouver- 
tan  lum  SomBernaahbliuBi  «rweekte  hohes  In- 
teraaic*  (laicUasslblHt) 


Brenlait.  Ich  eil«-,  nu in  Hr.  Redadeur,  nach 
langer  iiüamaias,  Müiirhcs  nachzuholen.  —  Die  Zeit 
in  allflliiiieheii  klwadigiten  Mitsiklretbena  in  Brea- 
lau  ist  vorüber  und  es  fragt  sieh,  ob  m»ii  nicht 
jagen  darf,  Gult  sey  Dank,  denn  «m  Ende  des 
M^lntera  und  in  der  Charworhe  ist  so  vieles  Musik- 
marhen  rein  herkömmlich,  dsss  auch  hi^y  rfrn  flg. 
rern  weniger  Andacht,  vielmehr  Schaulun  und  an- 
dtmfr  Zwecke  es  sind,  die  sie  za  der  Musik  Irei- 
teib  Der  Gmtid  liegt  groiaentbeil«  wieder  in  der 
oft  t»e1ttagteB  Spsliung  der  nnsttalitciien  an  nnd  fiir 
sich  nirlit  uniwdeutenden  Kräfte  Bi  e:«I;iij's.  Wir 
JiabeR  Leute,  die  in  einer  Aufführung  nicht  mit» 
•Kigen,  trenn  der  and  jener  ea  tbot,  auch  Mrelfbe, 
cJji  ■,!>  g.ir  niclii  atihört-n ,  Wenn  das  Publicum  nicht 
eben  so  ausgewählt  isL  Wir  haben  Sängerinnen, 
tfe  anr  nnier  einem  liealininilen  Dirigenten  singen 
n.  s.w.; —  diese  Kleinst  ütfir-ifypn  sind  aber  schwer 
herauszubringen  und  die  waiii-i^n  Freunde  der  'J'on- 
knnst  streben  vergebens  dagegen  an.  Im  vorigen 
Winter  bestanden  ausser  drey  verschiedenen  Con> 
cert- Vereinen,  von  denen  einer  allwöchentlich,  die 
bejrden  anderen  alle  viersehn  Tage  musicirten,  noch 
Ooaoaile  dei  «kadeniBrlMB  Mntüivereiju  und  Abon- 
aMMMM-Quarlcit«  4m  Breabner  K ünMlarvereiw.  Die 
DnwoliMi  dea  einen,  de«  Riehartrfcwi  Coneertrrr- 


eifls,  war  einena,  als  Violinspieler  den  Rang  eines 
VirtnaH«  dnnelimeaden  DileHanten  Hm.  NaaiK -din 

der  h<*yr}c'n  .Kidvit-n  ilem  Muaikdii  eclor  Schnabel 
(Soiiu  unsers  wiiidigeu  vcr»lo)'benen  Meisters)  an- 
vertraut. Sjmphonieen  der  besten  Mcieler,  wobey 
sämmtliche  Beethoven'schc,  die  neunte  mit  Chor 
nicht  ausgeschlossen,  dwy  Spohr'sche,  zwej  Mo- 
cart'sche  bildeten  einen  Hnnptbestandlbeii  des  Reo 
perloirea.  Onalow'a  S/mj^bonie  «p««<b  läer  im  Gno^ 
«en  weniger  an,  ab  drai  Vemelimen  naeh  in  Leip> 
rig.  Man  vei-misite  den  J'Iiiss  der  Schreibart,  der 
seine  Quai  telie  und  Quintelte  auszeichnet.  Von  an« 
dewn  nenen  Symphonie««  wurden  di«  wn  Kalli- 
W'oda,  Köhler  und  Hesse  aufgffiihit,  Klavier- 
Concerie  kamen  nicht  allein  dcsJiaib  häufig  vor, 
weil  man  hier  viele  glite  Klavierspieler  hat,  aoB> 
dern  weil  der  Compositionswerih  ihnen  schon  vor 
den  Concerten  vieler  anderer  liulrumenle  (die  Spohr- 
sclien  Vislia>GDUcerte  bilden  ein*  aellrne  Ausnahm^ 
den  Vorrang  verschafll.  Von  nenen  Kiavier-Coa^ 
certen  erweckten  die  von  Motchek>s  (Cdnr)  nnd 
vun  Hiller  (Bsdur)  Interesse,  der  Unzahl  von  Con- 
ccrt -  Variationen  n«  «.  w.  |gar  nicht  in  gedeukea. 
Ba  verdient  Lob,  da«*  man  Beelb«n«*«elw  GMk 
cerle,  namentlich  (San  in  !  i  ,  das  Köhler  vor- 
trug, mit  Soi^falt  und  Liebe  producirle;  —  der 
Lohn  Ueibl  nirbl  aiia,  dat  PuUtamn  wird  durch 
solche  CoTiiposilforieTi ,  wenn  auch  langsam,  von  der 
ilachen  AlltiiglicJikeit  zum  richtigem  Kunslver- 
ständoiae  geleitet.  Concerl-Piecen  für  verschiedene 
Instrumente  »chlojstn  sich  an.  Die  Violiiwpieler 
Nass,  Lüsliicr  und  Albrecht  erwarben  sich  durch 
thStigc  Mitwirkung  ein  wesentliches  Verdienst  um 
die  Mnnnigfalligfceit  de«  Reperloirra.  Um  denGai» 
sang  xah  ea  niehl  immer  gntaua.  Die  Singerinnen 
und  S.itijjer  des  Theiitcrs,  Mad.  Piehl,  Dem.  Wüst 
B.  s.  w.  Mtngtü  wohl  auweilen  dies«  und  jenes 
Soloal5ck,  aber  ein  Ifal  ge«ebah  diew  mr  aellen, 
und  dann  wav  un  gute  Ensemblestücke  nicht  zu 
denken.  Anch  diess  kommt  aus  der  mehrgerügten 
Spaltung  unserer  nmiCkaliicfaen  Kräfte  und  daaa 
auch  aus  der  Ueherrdllung  musikalischer  Leistungen 
her.  äcslÄiide  in  Bieslnn  eine  einzige  grosse  sie- 
bende Concei  igeseli:tchaft,  so  würde  weit  Höheres 
eralrebt  werden  können,  denn  dieAnsahl  derMii- 
■ikfipMinde  ist  hier  wirklich  berfeolend.  So  aber 
bestehen  einige  Concert-Vereine  zum  Theil  durch 
fiej'triige  von  solchen,  die  hanptsädilich  das  dem 
Cnnccite  fUgeude  Ballvergnügcu  bertugelodtt  baU 
Der  I«iiehlbewe|(U«ht  Sion  deirwHwB  bq(ohrl  iltm 


1833*  JiV>)r*  24. 


400 


•b6  «leli  VW  mnOciliMdM«  <3fl«fi««ii  daa  TUkSk- 

tigsle,  FaMÜchjle,  tey  e«  auch  nuch  (o  flach  und 
uabeücutcnd.  Die  KiclitertclM;  Concei-iguelljcliafl 
luit  >idi  «Ilerdingc  ein  hSiwrM  Zid  genteUl«  aher 
Bueh  sie,  durtJi  J.  ScIimhIi  l'f;  Tod  unt!  Jie  Clio- 
ieraperiode  in  ihren  Gi  jituivctU-u  eischüKerl,  leidet 
au  Ürisulüiiglichkeit  der  Mittel.  Iiubesoiidei  e  kann 
in  Bretlau  xu  wenig  auf  ileissige  Proben  gewendet 
werden,  und  ihile  dieu  doch  so  NoÜi,  da  eine 
«teilende  Kapelle  —  das  TJit-alci-Oi  thcsicr  ht,  aU 
llgiich  beacbifii^,  nicht  zu  redineo  —  liier  fehlt} 
dia  imhemklvllrra  Mnaiker  alra  auf  raamugfacbaa 
Erwerb  1>eiJ<*c)il  ftt  yii  uiü.v»cn.  Gloickwohl  ohne 
UHgeraobt  SU  <eyn,  nicht  su  verkennen,  dias  iu 
Bradu  vwMlilniwiiiltiig  mehr  für  die  Kiioat*  aU 
anderswo  geschieht.  Iih  Imbc  s.  B.  in  Wien  die 
vtutrefnicben  Orciie^Ut  btrdaiiert,  die,  mit  Au»> 
nalune  der  wenigen  Coucerl«  apiiilueU,  so  wenig 
Gelegenheit  hnhiii,  ttüssischr  Saclu  ti  z.i  piuJi.tutn, 
dagegen  alle  MuJ«- Attii«.«.'!  ha  ziuu  Ekul  diuch- 
.pciilachen  mÜMen.  Ea  aohlit-asl  dieM  nur  nicht  au«, 
dam  «ia  bedemeBdeioM  Fort<chreil«a  bej 
Willen  wohl  denkbar  «eyn  küaoe.  Die  Con> 
oerte  de«  akadeniivchen  Musik- Vereins ,  hunL  und 
JebetMluattg  amiiigirt,  «tark  beaucht*  cAugieti  von 
dar  fiHidaiHnidai  Uebe  dar  akademiaeben  Jugend 
SU  einem  t  auch  nur  vom  ge«elligeii  Standpuncle  aus 
betrachtet,  erCreulichcn  ln«tilute.  Der  zeitige  Di- 
rigent, Hr.  KUngenberg,  eniwtckebe  rraprieasUc^e 
ThSli^keil.  —  irh  nun  auf  die  O.ifirtellu 

dei  IlrL-jilaucr  Kiin^iüci  -  \  ciluu»  kuiuwe«  m  huhu 
ii.li  )i:it  Freude  Eu  berichten,  denn  Leistungen  und 
Tlieüaahoie  «laudeu  in  gleich  ern-euliciictu  Vrrr 
UniBiaae  au  einander.  Die  Herren  Caulor  Kahl 
«in  Violoncell,  Hesse,  Köhler  an  der  BralscJie, 
Gebrüder  Löataer  an  der  Violine»  hey  iprfiaaeren 
Vfwkm  ab  Sexletten,  Sepletlen  raa  ^eaehickten 
Bläseiii  uiiicritülzl ,  ala  dfiu  Fioli^kii  Göhl,  dein 
CUnueitisten  MeUlei*,  «chufeit  durch  uueiiuüdctea 
Fleiss  ein  •ebranerkeliiMiiiflawwlliea*  v«uG«Mlbe- 
seellej  Zus^immcnspid.  Um  Auswahl  de«  Ke|>er- 
toiri«  und  i'ütdt-iung  des  Ganzen  duirh  Kath  und 
freundlichen  VN  ink  war  der  Musikdirrctor  Iii'.  Wolf 
tnit  Liebe  und  Lust  thätig.  Zunächst  ward  das 
Streichquartett  im  Auge  behalten;  Quiutrile  oder 
Klavier-'i'rio's  wechsellcii  ah.  Beethoven'«  genaue- 
rem Studium  ward  mit  Enal  obgelegen.  Mozart 
and  Haydn  worden  nicht  TergeMen.  Spohr  und 
Ot/slow  kauicn  auch  vor,  damit  dem  Be«len  der 
oeoesten  Zeil  «an  Recht  uicbt  eui^ehe.   JUoe  Au£- 


fiBhrung  des  BMbovi>u*actien  Septuors  (Op.  3o)  g»-- 

hörte  zu  dem  GcIjugLu^lni ,  wai«  in  Lii(.'#j  je  in 
dieser  Art  gelei«tet  worden  isU  Möchte  hcy  tleot 
£iiutudircn  voB  Sjapbonieea  mit  dwn  aokbeoa 

lüf«  I  \  f:f  Ii •  t-n  werden  können.  Das  geistige  Ver— 
atiiuüniis  ciiic«  Tunwerkes  i^t  aber  freilich  nur 
durch  Anstrengung,  Ausdauer  und  auch  dann,  Biur 
dem  Begabten  möglich,  ganz  abgesehen  von  den 
Süsseren  Mitteln,  die  noch  bedingt  werden.  —  Hier 
hfiühre  ich  eine  Spliär«,  in  der  unser  Musikdi- 
reclor  Mosevtua  gar  vortheilhaftauf  den  GeachinndE, 
aamentJieh  (fer  Sänger,  eingewirkt  hati  Vierfach 
öflcnllich  thäii;.;,  iils  l.cliicr  an  der  Universität, 
Director  der  Üingakademie ,  der  Liedertafel,  und 
Secrdatr  dar  mutikaliafdien  Sectio»  der  cebleiiicheM 
Gescilschnft  (sie  hat  es  nur  mit  dem  Wissenschaft- 
lichen zu  thun)  übt  er  einen  Einfluss,  der  eben  eo 
erfreulich  ab  bedeutend  genannt  werden  inust.  Seine 
Aufführung  des  Samson  von  H.^iiilt  t  iini  Palmsonn- 
abeud,  wohcy  die  Gesaog-iiuluiiii.ccu,  ja  sc-lbsldie 
Chöre  groaiMlbeiJa  Vo«  OilelLunlrii  ausgeführt  wur- 
den, war  eine  aoi^gaun  ▼orbereitele,  gediegene  und 
daher  allgemein  ergreifende  und  nachhaltige.  Das 
di  iiniau\c  hi;  !,<  beu  des  Kunstwerkes  trat  kräHig  und 
cigcntiiümlich  hevrer,  —  In  der  Ciiarwoche  gab 
es,  wie  scheu  ausgesprochen,  riel  Musik.  Cbar» 
niiltwuch  Grauu's  VtiiöIiiiniig.^I«  idm  Christi,  unter 
des  V«  ackern  Cunlort  Sicgcrl  Leitung.  Griindonue}-«* 
tag  Ilaydn's  ScIiSpfiing.  Cbai-freylag  Graun's  Toi 
Ji-.>ii.  Iiidciscn  litten  alle  diesr  Aiifluliningin  .lU 
tiei  Müdekrankheit,  an  der  Giippt.  Alau  hüile 
zwischen  dem  Gesango  eine  obligate  hustende  Be- 
gleitut^,  ^  Von  Theater  habe  ich  nicht  viel  zu 
melden.  ,JZara]ia"  von  Herold  gehet,  Meyer berr> 
„Hubert  der  Teufel"  dagegen  ^oi  uiclit.  Mad.  Piehl 
ist  nach  dem  Abgang«»  der  tiichiigeu  ä^igpria  Denji. 
.Wusl  unsere  erste  und  letzte  Sängerin.  Der 
kannte  Tcnoiist  J->'{;ri-  t-ifit-ut  ^iaImiuiI  auf  einige 
ZetU  —  Im  Herbste  sollen  die  Naluifursclicr  m^ 
einem  ftfustkfeat»,  wobejr  Hludel's  Jephla  und  Ger 
sangstiickü  . Tun  Spohr,  Mozart,  lli-ssc  imtl  Ainfties 
vorkommen  dürften,  erfreut  werden,  —  Un»er  Messe 
wird  auf  seiner  Kunstreise  nach  Dösseldorf,  deii 
Kheinstädlen  u.  s.  W.  Li  ipzig  tnnl  aiirli  Sie  hcsuclun 
und  lliueu  mündlich  »jcinc  hvileu  Grusse  briugei|. 


Petenhurg.  (.,Non?!ic!ie  BUIine.  «ngooera«  rut< 
Zeitunj*'.)   lir.  JoMph  Lewy ,  a«r  beiuhmte  WsJdboraiit 
Wim,  aaiililurte  *m  hit^§m  fubticu«  mssp  bekfp 


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401 


4833*  Juny.  No.  34. 


40» 


dnrcJi  (cis  auMseteirknele*  Koniltalraf.  In  cwcgr  Coaeerten, 
%v>-lrhe  IT  hier  hey  gelMtrm  Hsiiie  (jtgcben  hr.t,  trrr-nle  er 
■Ilgcmeiul^  Aitfaehcn,  «owohl  durch  ««inra  vom  Wirry\rn  pp. 
kis  nun ^>  alMkwtUeaiim  uad  kkniroltmi  Ten,  aU  iim  itren- 
atnlaM  Verligkäii,  ait  «tJelMr  «r  4w  MkviMi|pUia  FStcen 
«weiillft*.  — •  Sr  -kun»  Clliek,  d«k  rar  flr.  IbjMtlt  i»m 
Kalter  liCian  in  lau««,  vai  ttt  von  8r.  Hajeitlt  alt  «tiMr  ko«i- 

barrn  Tkbaticre  bediicht  »onlen.  —  ,,Ho«luit'icKe  Zeitung." 
Ani  a3>)ea  Mär«  h«tten  <li»  hi««!geD  Muukrr«un<le  einen  hüben 
und  uB«rw«rii  ti  ri  r.fMum  durch  den  CoBcerigrbcr  Hrn.  J^ifph 
Levfjr,  dm  bi^ruhntuo  W«lcIboraiften  au«  Mi'iea.  Hr.  Lawy 
|i!bl  dem  Wiildhorne  «inen  f»nt  nouenSundpnnct.  Man  gUubl 
bcrrlicbite ,  klangmlUte  Teuoritimna  lu  böreo  und  wird 
«Mal»  jierühlrullea  und  vuUeudetea  Vortrag  bu  luPa 
Imanto  «rgril«ik  Zw«}  CouMnai  «ik  w  War4«g«6afli  k«»* 
ton  imi  rMchaiM  Wi»i§.  Ein  wilgmiXitw  gUMRadar  Bayfall 
wurdvibrnmllNfl.—  IbLmyiiaUnlBMljitttaiMbuMt- 
niM  nadi  Laad«*  nA  Vena. 


OlMwartHfw  dt  POp^at  I  Captdeü  mi  l  MontoceM 

pmir  le  Pianof.  par  Vinc.  Bellini.  (Pi-opr.  «lea 
vdil.)  Lripsig,  t^hes  Breitkopf  «t  Uai-tel.  Pi-eu 
tat  wmey  Hinifot  8  Gr.}  vietbimtig i  la  Gr» 

Dw  Oiivei'ture  ist  nicht  schwer,  w«dcr  lur 
cw«y,  noch  weniger  für  vier  liiade,  <2aMlt  gua  im 
oeuilalieiiischeii  GcccJimack,  aUo  für  cUe  Freunde 
deairlben  ein  ergötxh'chi'«  Sttici,  du  eicll  MK^  dlirdl 
JcböiM  AowtaUuug  emptieUl. 


ZütStf  Kindtr-Dueite  für  SkuU"  wtd  Ijznäaehu- 

hrt  gfduhltt  von  Ph.  Laiben,  in  MusH-  gent^t 
von  n.  Ch.  Riat  und  Abbi  Mainstr.  atea 
Hdlelieii.  IriaiM, kqr  Bi  Sdiott*«  SBime«,  iSSa. 
Pr.  i8Kr. 

Lanier  sweyslimmige ,  tliin-liaus  Jcitlit  und 
«chliclu- gi'luilteiie  Lieilerclit-n,  die  bcy  dci-  Ju{;(  i)cl 
Eingang  finden  werden.  Nur  zwey  Melodieeu  s\ii6 
Ton  Rink,  die  übrigen  von  MajaMfi  der  aidi  be- 
reiU  durch  eine  Gesaiig-Schide  um  die  Jngentf  ver- 
dient niAchle.  D(ia  erste  Heflclien  ditiei  S^imn- 
Innig  jjil  uiM  oicJlit  SU  GeakiittgekomiiMMi»  Die  Texte 
«jndto  angcineMcn«  wie  die  liediffirriieB,  die  viel- 
leicht etwas  mniiiiigfaliiger  aeyn  köaoleii ,  gerade  in 
den  £igeiilieilen  gewisser  rbytbiuisclier  Gänge.  Niu- 
die  Tuctvorsdirifieii  tdod  nieht  inaier  richtig.  So 
It'ii'r  llrri-  Vf.  oITLdbar  gleich  im  crsttti  und  im 
-UriUca  L.i«U<;  «nslätU  des  ^  den  ^  i'acl  zcicbocu  i 


«oUeo.  In  Kioderliedem  ist  derjileichen  nm  so  ge- 
tinuci-  zu  beachten,  da  den  Kleinen  ein  sicheret 
l'actgeiuhl  diirciiaus  gestärkt,  aber  niclit  gestört  wer> 
den  niuss.  Da»  iiindeii  aber  nicht,  die  zweckinäs« 
sige  Sammlung  bestens  mciBpfriüfliii  dadimelUei* 
nigkeiten  (die  es  jedodi  fiir  Kiodar  udil  diul}  ws 
jedem  Lducf  Twlm  oIm»  Müh«  miMiMit  wcsdeo 
können.  .  - 


Zwr  y  Rondino's  für  das  PiaiH^Wt»  von  F.  Srhrtr- 
ihanek.  (Cigenlb.  des  Verl)  Drasden,  bey  G. 
Tkieae.   Pr.  8  Gr. 

Beyiic  Roiidinrn  sind  adhr  leicht  und  gelailig, 
iweekmassig  itir  Anfänger  zum  Einüben  und  für 
etwas  vorwärts  geschrittene  Spitlcr,  um  sich  im 
Vortrage  vom  Blatte  zu  versuchen.  Auch  der  gauM 
Phniseti-liihaU  ist  dieaeg  Zwerlwa  «ogieiiWMeD.  Oer 
Dmdi  iit  dcotUoh  und  ccwMCt» 


Xk  Die  Tage  der  fV oche ,  Gedicht  von  Pulver'»  , 
machei-f  mit  iir^lt ilu/ig  des  Pinttoforte  '/'•n'  rirr 
Ciiitarre  componn  t  vuii  S.  iVmleritein.  Jiicsiau, 
bey  C.  Cranz.    Pr.  4  Gr. 

9.  IVtegmlied,  gedichtet  von  E.  v,  GöchhamaUtt 
für  n/M  Sitgtlimme  mit  Begleitung  des  Fi»' 
noforte  und  der  Guitarre  coniponirt  VOlt  dtn^ 
»eibe/i.    Ebendaselbst.    Pr.  4  Gr. 

Es  ist  recht  vernnuAig,  da«s  der  getiuscJil« 
LklilMber  vow  Beintge  seiaet  MidolMw,  daa  ibii 

von  eiuern  Tage  ziim  amJerti  achclniisch  Muliält, 
SO  munter  singt.  Er  kann  nichts  Besseres  tijun.  — 
Dm  Wiegenlied  wird  dcli  empfehlen. 


Exrrcieea  pour  le  Piano/orte  dnns  tout  les  tons 
taut  majeure  que  mineuri,  aert-'uns  pour  accjuerir 
tn  peu  de  tems  une  grande  agiliti  de»  dmgto 
jmnte  a  une  belle  poeition  de  nuun»  —  paf 
Sladlftldt.  (Propr.  das  idit.)  Mayenceetc,  ches 
Ii«'  de  B.  SehotC.   Pr.  i  Thir* 

KlavIer-lTfbungen  in  allen  Dur-  ond  MoU- 
Touaiten,  geeignet  in  iLurser  Zeit  grosse  Viof^Ht^ 
ferfigkeit  und  aehSoe  Ualtuag  dar  iiiada  au  «p» 

langen ,  sind  zwar  schon  hinlänglich  vorhanden, 
wct  dcu  aber  dcuuüch  nicht  im  Geringsten  als  über* . 
flüssig  angeseh«!  werden  Iwooen,  da  dt*  Mcag»  dcs> 

Plaiiofoi'tespieier  so  ü)i--r  a;i5  fjtxiss  und  die  Bedürf- 
nisse so  seiu'  veaciiicdca  uud.  Uic  iiier  ^eüsfuteo 


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40» 


10^3.    Juiiy.    Nu.  24. 


404 


bieten  den  Lernenden  in  gans  kurzen ,  manni'gralüg 
gewendeten ,  immer  zweckdienlichen  Sitzeben  rieie 
Vorllidle.  Wie  solcbe  Uebnugen  am  nülzliciisten 
au  ^bnuiobcn  uadt  weiw  jeder  Lehrer,  man  aoUle 
ea  «niigiteiis  naioen.  Gelegen!  Ucli  iil  aber  in  tUe- 
•en  Blättern  schon  Manche«  darüber  geispruchcn  wor- 
(t«ax  wir  habtn  daher  aar  daa  Werkeben  beateiu 
ta  emp&hlra.   

Quatuor  pour  deux  Violona,  Vtola  et  Violon- 
edU  eompotd  —  par  F\r.  Schaeider.  Octir.  90. 
(Propr.  dea  edit.)  Leipsic,  chet  Bnilkopf  et 
Hirtel.    Pr.  1  Tldr.  8  Gr. 

Dr.  Schneider  hat  dieaea  Quartett  aeinem 
Freunde  Louia  Spohr  gewidmet ,  in  dessen  Gcniein- 
scbail  er  to  manches  leulache  MuaikTest  diiigirle. 
Er  wird  ibm,  dem  Quailcit-Componialen  und  Vio- 
Ilnmeialer  keinea  aeiner  geringeren  Werke  gewid- 
met liabt'i).  Drts  JaiT  itiitii  vui  aussetzen  ,  Wfuii  sich 
auch  noch  weniger  aiia  bloacr  Ansicht  der  einzeln  ge- 
druokten  Stiniaen  ergibci  ab  ea  wirklirb  der  Fall 
ist.  Ein  Mosea  Piavour-Quartett,  \\u  cinL-  Stimme, 
gewöhnlich  die  erste  Violine,  voilicrrsclit  und  die 
übrigen  InatniBKiiI«  nur  «Ii  AutfiiJlmig  »ir  Brglri- 
tung  dienen,  ist  es  nirlit,  soniJci-ii  ein  gebührend 
iluiciigcai  bcitelcs ,  alle  Summen  gut  beachäAigendcs, 
was  aich  gleich  beym  ersten  Blicke  ergibt.  Mögen 
aich  viele  Qn«tteU>  Zirkel  dttran  ergötsen,  auch 
bSusüche.  Wer  wü-Uidi  Muaik  in  aidi  lut^  wird 
es  niciit  ichwierig  finden*  IHsMir  AmeigA  Ingen 
wir  soglfith  bcyj 

Secha  Zdeder  für  vier  Mäitnerttimmea  componirt 
^  von  Dr.  Fir,  Sebimidtr»  gsatee  Work.  Bbcn- 
diealbet.  Fr.  so  Gr. 

Beaonders  für  Liedertafeln,  Jn- Lcipzigrr  go» 
widmet.  Es  ist  diese  wol»!  ausgest;iltele,  in  i'ai  litirr 
und  Stimmen  geüiuckte  Sammlung  die  zw  ölfte  der 
Cesäoge  fiir  Mannei  jtitriraen.  Die  früheren  haben 
aich  liiiiiaiiglicU  vcibicitet,  so  dasa  die  Art  dieser 
Corapoaitionagatlung  von  dem  bekantitcrt  MeisUr 
vidit  «rat  orörleit  worden  darf.  Die  MiiJia  wäre 
r»  ik      dät  TOB  diB  ÜSImmt  idelit 


S(>&ea  vientimmig*  G*aä»ge  für  Sopran,  j4lt, 
Tenor  und  Bau,  zunScfitt  Jür  Singinatituie 
in  iiutik  gesetzt  —  von  Victor  Kl/tutm.  6tc« 
Werk.  (Bigentb.  der  VeiL)  Bey  Urdtkopf  und 
Hirtel  in  Leipzig.    Pr.  ao  Gr. 

Auch  dieaes  Werk  ist  in  Partitur  mid  Auf- 
legeelinmcn  trefflidi  gedmekt,  wie  ea  itnoier  n 

wünschen  warf.  Ist  <ler  junge  Componiat,  einer 
unserer  meisterlichen  Organisten,  noch  uiclit  so 
allgemein  gekannt,  wie  Pr.  Schneider,  ao  bat  «r 
»idi  doch  «chon  unter  den  aufmerkaamen  Moaik- 
freuudcu  einen  guten  Namen  und  mit  Hecht  er- 
worben. Durch  diese,  dem  Textinhalte  nach  sinnig 
ausgewählten,  muaikaliseh  trefflich  behandelten  Ue- 
der  wird  sich  aetn  Name  noch  mehr  verbreiten. 
Die  Fj  tinduug  der  Melodicen  ist  ao  augemeasenp 
der  FluM  der  Stimmen  so  geregelt,  naiiirlich  und 
friach,  daaa  jeder  Siiigverein,  anch  jeder  lialiaticllc^ 
der  nicht  blosc  Opemaadien  iinpM,  Jieai 
bald  zu  seinen  Lieblingen  zihleu  wird. 


Cinquieme  Air  varii  de  C.  de  Beriot  Op.  7,  ar- 
range  pour  le  Piano/orte  par  J,  JV.  ff^üim, 

(Pl'upr.  de-i   r:\i\.\    A  rn-:tfi  rl-!i7i  ,   iliez  Tlieuiie  et 

Comp.)  Leipzig,  c/iez  i  i.  Aistuei.  l'i,  12  Gr. 


Massig  geüblen  Pianoforlesptelern  wird  die 
gute  Arrangement  angenehme  Unterhallung  bringen. 
Yun  dei  Kinleiliiug  bis  zur  siebenten  Variation,  als 
der  letzten,  werden  aie  Alles  wohlklingend,  leicJit 
und  doch  bnvoiu'Sbnlich  finden,  ohn«  daaa  ihnen 
Seluvieiigkeiten  ju^mutfaei  werden.  Oer  Druck 
ist  guL 

Sinfonie  No.  5  en  Re  mnjeur  (f)  dur')  de  IV, 
Mosart,  Partition.  Cfaez  Bi-ettkonf  %t  Uarlel 
k  Leipaie.   Pr.  1  Thk. 

liier  haben  wir  uicUts  al*  diu  Vortrcflliriikeit 
der  Ausgabe  zu  rülimen:  mau  liest  sie  mit  Ver~ 
gniigen»  Die  VortrefiUchkeit  des  InhalU  ist  welt> 
bekannt  Wer  aie  nickt  in  Partitur  sohtm  beaitzt, 
wird  nicht  anstehen,  aeine  Uiblifllhak 
«cbönen  Aufgabe  zu  rermehreu. 


(Hierin  dai  Intel  Uf«  os  -  Blatt  Vr«  III») 


i^dftigt  %  BrmOnpf  und  BSrUL  Rtügk*  km  O»  FUA 


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-  -»^  • 


.i  INTELLIGENZ  -  BLATT 
ur  ttll^emeinen  m  u  s  i  h  a.li  s  s  k  £  n        i  tu  n  0, 


w  m. 


A  n  »  •  t  g  «  »* 


T'nicrtetchnelcrtenaclirrchtigl  «in  Ter«lute»  iBU»lk»liichei 
Poblicum,  liaj»  er  iiilul;;«  de»  itn  ifilen  I»nuar  d.  J.  erfolj- 
teo  Himchciilcni  »cintir  Mu[|«r ,  M.iri«  A  n  n«  S  t  re  i  ck  c  r  i 
ftb.  Stein,  uml  de*  glsithiiilis«'»  Rücktristei  seiise»  V»l!;r» 
Andrea»  Streicher  von  den  Gejchiftrn,  A\r.  mletit  nr.icr 
4«r  Pin|u:  Maaaatt«  &tr«icli«r,  (cb.  St«in  bt.  Sohn 
tomiJin  FInoferia-Ffekrik ,  afkat  Mm  Tarii«Bdcii«a  Vor- 
tkilira  lür  fdä«  •U«Ma«  .lUekvm  «bmonuB  Üb«. 

£r  wird  diai«*  «cfcoa  Ubw  kandcrt  Ukn  tu  ttamt  V»f 

milie  kelrlebeue  und  teil  zwamlf  JahfM  all «CillM  Ai«ltWn (»- 
auuiucbaTtlicli  au«j«ubta  GoacUrit  iiiuiiB*kr  ■«€  mImb  Numh 

/.  B.  Streicher 
föftaatHB)  jvdiMk  «uf  ilm£i>iMttM  da*  Füaofoftaaoeii  bi»> 
•HftifMi: 

^rinals  'Saniititc  Streicher,  gel).  &  AbiXmU 

Dm>  fcraarn  jt^eiglni  Zutrauen  «nipfieklt  eicli 
Wi«D(  den  iSteii  May  id3S.  J«  Bm  StrtuAm't 


Einladang  rar  Subicriptlon 
■wejlto  Jahrgänge  des  ChoinUraimdM 
Ch.  U,  Rinck. 


MAn  BIbatBdka  imiarlwkMi  Weite  Mhr  ektmda  Wen« 
lasUiltcll  diMcl  Werkel  getproehra,  oai  «ir  «rläu^««  na. 

Sinij«*  davon  tiir  Ebra  dai  Ilm.  Verbnm  10)4  wrlbipfeblitaf 

unaer*  Untürnehmeiis  iiniiiruhreD. 
1  ;  ..D,i»i  iltrr  crl„lirci;r,  Ir'-ITlIrhc  Maliter  nur  Ti  clllicJir«  gibt, 
'  ijt  bekannt,  und  wir  erfüllen  nur  ein«  ajiRcucLi:!?  l'lli.ht, 
woou  wir  die«  Werk  anieigcn.    Der  Anprei.v'ij^  btiinrf 
•olche  Gilbe  niclit,  )*  wir  fürcbten  »elb»l  mit  unierer  An- 
SCtg«  au  apÜl  III  kominea,  denn  hoflanÜScb  Sit  dw  Wctk 
adion  i«  »tler  Orfiiniaim  Uloden." 
a)  „Der  rtlMidMit  baktaBM  OraeUfMer  «»d  Klrchen-Co»- 
poiiiit  liefcrt  Ww  dam  MgahairfaM  Or«a«iai««  eia  aakr 
braocbbire*  Werkeheg,  un  i!e  In  ikra  tntm  SliiAlaB  an- 
luleitm.    K»  liiul  Chorale,  ntiagcaetlt  uad  betfBWl«  ein- 
fach iitnl  lifni  irt .  br^<lndtf«  wirkiam  sahultcn  durcli  bar- 
inoui*rhe  Veriiiilrririigrn.    I3i<j>r  Heflf  kiuil  ,il>  die  erilen 
eina*  groaaetn  periodiMihaa  Werk««  iu  batracfatao,  in  d«« 


.^kOL  Wir  wiirden  e«,  jun^eii  Or 
ratben,  <Urauf7ii  prinumeriren." 
3)  „DIctc  i'.vcckiu^Migau  Uabnofcn  dürfen Mrir  dem betreflaiH 
den  Pubticuin  battaui  empfoblen.  Die  künatleriacbe  JCritSk 
findet  d:ibcy  Tranig  au  bemarkan,  da  dieaelben  nicht  aia 
eine  Produeuoa  der  l'haauai«b  «aadara  mir  ala  eia  Raaullat 
der  Kenntniaa  lud  Srfabmf  «M  fcatradttaa  iind.  EiaMaH} 
Ton  «alchem  Rufe  alt  der  HeraUigabar»  latübar  4«a,  wa» 
man  bey  Arbeiten  Jüngerer  «IWa  Mng*QwftM  »ulfiodeB 
dürAe,  längat  binweg.  So  bleibt  uiu  denn  nicbta  übrig,  al« 
da«  Publicum  auTa  Neue  au  dieae  Fublication  su  exuaera." 

Aaai«t*>atl><> 


AuM«*fc  »L   _ 

AaMi« «  «wllb  baC<U4a  Mkaan. 

Oboe  diaaea  Mal  oocb  mebra  aadoi«  den  Verfaaaer  «ahr 

ebrenda  ABprei>un|;en  anriikreo  au  ffolleo,  könacn  wir  niebt 
i.mtiia,  aulric)i:i^  ileiti  hirrliry  tbeilDehmeadeu  Publicum  tin- 
scrii  Duak  lebbal't  sunudrücken  fGr  die  enaaerordantliche  Un- 
tertcütximg,  welche  dieaem  Unteroebmcu  j;«>chcuLt  wurde. 

Allen  Hokeu  uad  Ilöcbalen  Rrgierungeo,  wetcbe  die 
wogcnbeit  hatten,  dieaea  Werk  auf  Koateo  der  Kirchen  -  und 
SebuUiMMl«  rdr  jcdaa  OrganialMi  awaacbaflaB»  anllaa  dia  Va»> 
l*gar  ibi»B  b«ao«datB  Duib. 

Sit  Herauagabe  d«a  tUnfU»  Mh^M^  wirf  WMMlatblO» 
eWa  fortgeaetat,  und  AaaalbaM  fcb»^rti>iBai  Badiagaiiia  ba» 
ben  bey  diesem      eyteu  Julirgange  wie  bey  den  eraten  atalt. 

Jfde>  Heft  wird  zwey  ilogcn  alark,  mit  einem  Vnacblage 
Trriclico,  iiiid  jedes  Jahr  st  lii  bnlc)ii:r  Hefte  geliefert.  Mit 
dem  «echilcn  ioigc  da«  Vorwurt  und  ein  achöner  Tüel  nebat 
VmachUg,  welchem  die  Fortaitzuug  dar  Subacribentenliate  bey- 
gefügt  werden  aoU ,  §■>  wie  auch  nacbträgticb  alle  jene  Naaiaa 
der  Subaerfbentan  aaai  «lateB  iabv^aoie,  walebe  uua  von  da« 
Maam  .l-waWa  bm*  da»  AhirM»*  4m  < 
«oab  tagafeaMMi  «ad 

Den  I'reia  lur  einaii  JabrgUS  *oB  —dtt  Heften  atellcn  wir 
auf  I  Fl.  48  Kr.  oder  >  Thiler  aXchalaeft.  Df« Zahlung  geachiebl 
bcy  ALlirirrui-i;  eioea  jeden  Hefie^  mit  18  Kr.  oder  4  gCr. 
SubaeriüciitLn  -  Sammler  erhalten  auf  >ech«  Encmplare  ein  aie- 
beiUt'3  (ity, 

^^ir,  ala  Verleger,  »ncbett  key  dic^eni  Lotcrnelunen  eine 
Ehre  darin,  für  die  Auaatattking  der  Auagabc  beaondera  Sof]^ 
faliiH  rerweadeii)  und  uai  dieae*  Wark  »cht  geiaeinnuizig  lu 
Hl«« Ken,  wSMcB  «irdaiB Weg dw SMbadriptiim,  und  beaUm- 
nieit  cUm«  Pkali,  'wdehar  aucb  üabcmitlaltca  das  Begrtritt 
ge*utiaU  ~    llatiiii  fai  Taaoar  i8S5. 

B.  SLhoU'9  Söhne, 
G««aiherto£l.  HeasiMlw  UotouaikbandlaBg. 


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13 


jfnsetge  ßir  das  mutitalitche  Publicum. 

D«  dar  Druck  u«tB«r  ang ekttadixtrn  „kritUelicn  Tamrf- 
Dologi«  fUr  Ma<ikcr  tnd  Musikfreunde'*  hr^otmen,  lo  er^ijchis 
icll  diejenigen,  welche  B«i;h  Aniichl  iler  cir^uliietuleu  l'to- 
•pecte  Uber  da»  Wcrkchen  »ich  bereit!  lubicribirt  haben,  oder 
aich  darauf  au  lubicribiren  wüntchra,  ihre  reap.  Untenchrif- 
tra  >B  die  ilmeD  iiuiäehit  liegende  Uoch-  od«r  Muaikalienfcand- 
lu^ aiantniclMai  mUtigunülU  di«  var apitat  aiamnkk' 


Mlft<»<t>»T>MrfiiWi»>  «dilMlonniea  werden  könnlc«. 

Carl  Golmul, 
ll>t(l!ed  de«  FrankfwlM  OfdkMMm. 


Im  Verlage  der  Unterieichnclen  ertehcioeB  mit  Tii:rn- 
tbanurecbl  too  nachfolgend  verteichneleu  neuen  Oprriidio 

TOllatiindige  Pa  r  ti  t  II  r  ,    au'i^irirlilr   ()  r  l- h  t- j  t  tr  r  s  t  i  m  m  >■  n  , 

dentachca  Tcxtburh  und  rcilUilniliger  K  1  .i  \  i  r  r  ~  A  u  ug 
mit  und  ohneGoir.g  ,  cc-b>tdcBi  die  Ouverlurrn  für  Orrheater 
adw  Piaao  tiad  die  G«MD^a  «iocela  nil  Fiaao-  oder  nit  Cai- 
tambvgleituar.  la  wia  Deck  «adara  ArraafaBasta  lUr  tv> 

(ohledeue  Inntrum^nt«. 

Le  Serment  ou  Ics  Faux-Monnoyears. 
Der  Schwur  oder  die  FalArbmaitter« 

Koo»i*r!ie  Oj: er  n:  Jf-y  Aufzügen, 

MiMi'k  von  D.  F.  F..  ,'Iaber, 

oadl  iMl  FklDaÖaiti  )iL-n  lim  S  c  r  i  b  >-  für  die  ihutlfllM  IWniM 

beirheitel  voa  £)r,  Petit. 

Le   Prc    aux  Clerc«» 
Der  Zweykanpf* 
XnaiMk«  Ogn  tu  diaj  Afd^tfßa, 
Hiiaik  von  F.  Herold^ 

nach  dem  Franzöiitclicu  des  de  {'{«nird  für  dir  '1'~ul  lie 
Bübiie  bearbeitet  von  Freyberrn  von  L  i  cl>  1 n  •  i  <:  i  n. 

La  Mcdccine  «ans  Medccin. 
.Das  Ueilniillel. 
Kawarka  Ojiar  in  «iaeai  A«£nig% 

Miitik  von  F,  äertld, 

dw  Sarib*  muä  B«y»vd  Kt  üa 
I  baarbaUat  tob  J>  D>  A  b  t  a  b. 


GttstiTe  III, 

Ott 

Le  Bai  A/a«9w^, 
Op4ra  hietoriqti«  en  cini|  ««(«Sy 

Parole*  de  Mr.  Scribe, 
Jdimque  de  U.  F.  E.  Auber., 
fix  dU»  Jartute  Bühne  bearb«t«t  to«  Fn>|t«nM  vaa 
LicJitanetaia« 
Dieaa  «i«r  tdMhHn  Maian  Opam .  «aicka  aach  fcwaaa 
Z«riachrnriiunien  in  Paria  aiun  eraten  Mate  gegeben  wurden, 


erhielten  entichiedenra  Seyfali,  and  wir  dapfehleB  lolelaa  niclit 
sowohl  jedem  Musikliebhaber I  toadera  noch  beaondera  allen 
deutadiea  fiiiiuieB.  Die  Preite  werden  biUi|{it  ber«t'hB«t.  Dia 
Partitiirani  ao  wia  die  Orcheiteritimneu  und  deuucUo  Xext- 
bitcher  werdaBaaTafBG|lieli  iaDnicka  anchaiDeB»  Zur  Op«r: 
Der  Zweykattpf,  TOD  Harold,  «ad  GoaMr  III.  odtr  der  Btaa 
kenball,  TOB  Auber,  aind  aueh  dia  Zaidbaoagaa  dar  Decora— 
tionen  nnd  Coitumea,  ao  wie  dia  Maaiteka  Bawhiaibinig  ge- 
druckt uod  illuminirt  zu  ^lbca• 

Maias,  imFcbraaz  i839> 


Bay  A.  Di  aha  Iii  a.  Comf.  ia  Wiaa  J«t  ancUanaB 
oaddaidk  H.A.  Probat'.Kiataar  iaLaipsif  MartuJm« 

Auber,  D.  F.  E. ,  Fra  Diavolo  oder  das  Gasthaua 
van  Terracina,  Romantische  Oper  in  drejAul^ 
tBgcn.  Vollständiger  Ausiug  für  dasPIaoolorto 
aa  viar  HVada«  aiBfatleltutiroa  Louia  Ca- 
rabatli.   SA 

Melodicon.  OnjTrrjirriotläijiiff  jjourlo  Charit  areo- 
Acconipiig^irtiicnt  l'iinoiurte.  Csh.  •« ,  ent- 
haltend :  Co^iif;  -  Motiv«  aus  Pnc  i  ni's  Opera; 
„Tl  Taliimaiju"  uud  ,,Amsr'lra",  für  itn  Vm- 
lanj^  jeder  Stimnie  xum  nutrtic]:eü  Gebr;iucho 
hajrCaaM^luadaa  «iagaricfciat  lutd  aüt  Baglai» 
MB«  dM  Piaaar.  kanaagagab««  eoa  A.  Dia. 
belli   jFl.SoKfc 

FaduTeta.J.,  Op.  lo.  rreiaicr  graiid  RoudcAU  poux 

3  Uuitaret     4SKr< 

—  ()p,  i3.  Inlroduction  und  Viiriationen  für  dia 
Giiiiarre,  über  die  Leliebtu  Csratise:  »L'araA 
ah  l'amo  a  ai'i  piib  eara*'  aus  dar  Opar:  lloa» 
taccU •  Oapalati  tob  V. Balllai  4«Xb 

P I  •  c  b  7 ,  W. ,  Op.  $o.  VariatiOBa  paar  Ia  FiaaDforie 
Sur  la  Caralinv;  ,.I<a  trameiida  ultriee"  de 
1' Opera:  1  Munteechi  a  Ciipuleti  di  V.  11  <:•  1 1  m.  i.  4$ Cr. 

—  Op.  Ci.  Variations  pour  le  Fianofarte  «ur  I« 
Caratine;    „Non  v'ha  aguardo**  ia  t'Op^a: 

Asoa  Solana  di  Doniaetti   4SKr. 

Rtodar*  A»  Op,  io3.  Der  Generalbaas  in  Beyspielea 

aarSaihttilbBBC  für  aaf|8h«ado  Oi^aiaiaa.  «  Fl.  SoXr. 

Scltaharl,  FranSi  iwiil<|alaiMin aiaiitoliaab» Pich- 
tHiKca  üir  G«M«s  und  Elaasfarta,  aula  Ii»» 
faruog,  aathallend:  Der  Slag.  —  Atjr*. 
BaymWiijdr. —  AbeinUirrn . —  CcdiLhle  roB 
Mayrliofer,  Air  «iuu  ^lu^tiiumi«  mit  Piano— 
rurtebeglelluDg   |  Fi.  tilLt, 

Thatherg,  S,.  Op.       Grand  Di vertifiencat  ponr 

Ptanoforte  et  Cor  ou  Violaacella.  .....  3  Fl.  So  Kr. 

Waifls  i't  Dia  Sehwaiaariaaiilia.  Lyviacha  Opar  la 
4r«r  AuftUgea.  Klanar<AaaM«  aiil  SlaBaliai- 

mtn.  Nene  Au»g„b«   GPl. 


Läpsig,  bey  Brmtiopf  und  UärUl*   Mtdigirt  Pom  O,  ÜT.  FM  unUr 


.  —    Digrtized  by  Geegle  * 


405 


405 


ALLGi:.HEirNE 


MUSIKALISCHE  ZEITUrVG. 


Den  19M>  Juny. 


N2  25. 


183S* 


RBc'xxtioKSir. 


Trouiime  Concerto  pour  U  PiaaoforU  avec  Ac- 
nmpagttamtHt  tPÖri^tutre  compoti  — >  pur  Er. 
Knlkhrennrr,  Oeuv.  107.  (Fropr.  dea  ^dit.) 
Leip:tig,  cliez  Fr.  Ki^liicr;  Paris,  cbcx  Pk^cl 
et  Comp.   Pr.  3  Thii.  16  Gr. 

Aii-^üfist  »"M  C.  W.  Fink. 
W  «■  Kiiikiiiciiiiei's  Spiel,  oder  dessen  Etüden  iti 
«einer  von  derselben  Verlagühandlung  licratisgege- 
Lenen Püinorurte-Srhiilc  kentil,  oder  hhcIi  des  Mel- 
■ters  fruliere  Concerle  eingf-üht  Imt,  niiig  sich  Irichl 
vorsicllfn,  dass  an  tJicic-m  iientn  Cunccrie  Vieler- 
lei SO  lernen  und  Manche«  auch  von  «ehr  getchick- 
ten  Spielern  tüchtig  einniatufliren  iit.  Des  Ritter« 
jetzige  Reise  dintli  ciiifti  Tfit-II  Teutsch!nti<Is  uricli 
Petersburg  «elzt  nicht  wenige  unserer  Pianoforte- 
VirtDomn  in  den  VorAeil,  daa  Werk  ▼om  Com» 
ponislen  selbst  in  einer  V<jll'-iii!iiiin  zu  hovcn,  die 
fiir  JltnpDiiiglirhf  uiciit  ol)»e  iiütJut  rördeilitiit-a 
Einfl  iss  hlrihcn  kann«  Dieser  znverläsuig  wied'.T- 
hullc  Vortrag  dieses  neuesten  MtrislLTu  i  ikcs  iu  ileii 
nanihaftesleii,  iiunstgeüblesten  Slädteu  unser»  V  alcr- 
latides  und  des  Auslandes  könnte  nna  das  Urlbeil 
darüber  zu  er  leichtem  arhetneii:  wir  werdt-n  «her 
geraü«  dessllalh  tinr  desto  vorsichtiger  dabey  ver- 

f.iliiril   Illiissou,  W'Ulj  wif  ifle  illillllicll  vti  («ifyf.Lt  h- 

leti  Schwieiigkcilcn  nur  einigcrmaassen  glücklich  be- 
•eiligen  wolle».   Ba  knn  nicht  fehlen,  daa«  die 

allermeisten  Uörer,  aiicli  nach  eiimi  iligciii  C/l-iiu^sc, 
sich  ilir  Uvilieil  selbst  bilden.  So  verschieden  nun 
diese  Urtheile  nach  dem  verschiedeneu  Slandpnnde 
drr  Küü.stMIJiiiifi;  iilH'i  li,j[j|)t  sind,  nach  der  herrachm- 
den  Vorliebe  für  die  in-ut'.  altei  e  und  alle  Söhlde,  nacii 
dm  oft  aellasnwn  Ansprüchen ,  die  man  an  dn*  Pia- 
nofurte  macht,  nach  der  Neigung  oder  Abneigung 
itir  und  gi^m  da«  Inatnimenl  und  endlich  nach  der 
Stimmung  des  Gemntha,  in  der  rann  »ich  h4  yni 
Anhören  befindet,  «0  werden  doch  nutörlich  Alle 

36.  Jülir^g. 


in  ihren  noeli  «o  venchiedencn  Urtheilen  das  Rechte 
soglcirli  uiift  Idbnr  treflen.  Üas  ist  aber  aogenschetn- 
lieh  ßir  uns  sclir  schÜmni,  dem  da  treflkn  wir 
unter  Zehnen  nenn  Maie  daa  Reeht»  gewiaa  nicht, 
wenn  wir  <  ^  -uii  h  iiäfcii.  D.iiju  loitiml  noch  zu 
unserm  vermehiien  Unglücke,  das«  das  Werk  solid 
ist  (wir  werden  oua  weiter  nnleit  genauer  daniber 
n  kliicn).  Zwar  weiss  Jedermann ,  d.i»s  der  jetzige 
üe&uJitniiik ,  namentlich  und  vorzugsweise  unter  den 
neuen  Opernliebhabern ,  gleich ntlla  aefar  aidid  iatt 
es  dünkt  ana  nur  zuweilen,  als  scy  er  etwas  au 
aolid,  ao  daaa  er  am  Soliden  doch  spitzlindiger 
Weise  gar  Mancherley  nuizusetzrn  h,\\.  ßine  ein- 
■igeHoflnui^  bleibt  nna  noch:  Wahrscheiniid»  aetit 
der  Meiater  dorrh  sein  auanrordentUches  Spiel  ein* 
giili!  Anzahl  dergestalt  in  Vorwundcruiij;,  ühm  sie, 
vom  Spiele  belangen,  ihre  staunende  Aufmerksam« 
k«it  melir  «uf  dieöea,  ala  auf  den  Inhalt  aelbat  wen- 
den und  dem  2iifoIge  nm  RiiJe  nicht  reell!  wissen, 
was  üie  eigeiitlicli  gehört  haben.  Und  indem  wir 
uns  noch  d«*m  ersehnten  Truste  umsehen ,  sinkt  auch 
er,  wie  einst  Eurydice,  iu  die  sehvs  irzt-n  Ticfea 
des  unersättlichen  Erebus  hiijab.  Leber  das  V  er- 
wundern sind  wir  ll^git  und  rerwunderl  aick 
Einer,  «o  hat  er  Bhrftis  genug,  «a  nidiiaa  gMto* 
hen.—  Wir  wollen  aneh  Niemanden  dato  ▼nrfnh«* 
ren,  es  wSre  getchniacklos :  ahcr  das  hindert  uns  doch 
nicht,  daa  Cuucert  gehörig  anzusolicu;  und  dürfen 
wir  nna  unter  diejenigen  rechnen,  die  einige  Zu- 
versicht («ihlen,  es  mit  rechtschnffeneni  Fleisse  zu 
überwinden ,  ao  werden  wir  es  unter  unseren  Samm- 
lungen nicht •nitssen  wollen,  thcils  dra  Nutzens  we- 
gen, den  es  uns  fiir  erliohi'te  MeistersrJi.iA  im  Spiele 
uiibezweifeU  bringen  wird,  llieib  deü  Verguugeua 
wegen,  das  wir  uns  und  unseren  Freunden  durch 
nebrnialigen  Vortn^  desitibeu  hoflentiich  veivoluf- 
ftn  %irerden. 

Der  erste  Satz,  All.  modernlo,  J,  Amoll,  bebt 
mit  einer  iiiigpreolil  snMaunenii«ngendea,  reratänd- 

25 


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«17 


103S.  Jnny.  No.  15« 


40S 


liehen ,  dnrefciai  nfelit  tcttwäbtigen "iMVttfidtiri'  " 

striimcnlii1t.-ii  und  gehörig  .iii5g<^'irF)ril<  tffi  Orchesler- 
Einleilung  «n.    Sic  fanct  «an«  nach  der  allen  Rrgrl 
io  A  n^l  pSi  mA'  eiiM'  Mgehtlich  auch  so.  Da* 
Ticimen  wif  solid.    Dieses  SoHde  h:it  jedtjch  von 
den  Zeiirorderungdi  nuF  das  Einf^tchslc  manches 
Pikante  iHrhOll  in       i  i  irgenummen.    So  )ih(  der 
Coraponiül  nur  zwey  Ünisono-TacJe  des  Orchesters 
(ulinc  den  Schlusstacl)  dasu  gclhan,  um  d<^s  con- 
certirendo  Pianoforlo  in  kräAJgen  ^.-Accorden  in 
Bdur,  überrucheDd  genug,  «oiuheben,  wm  nicht 
bindert,  im  lutelutaii  Salotacle  gletcfi  dmeb  den 
Dominanten-Accord  in  iJai  gewaJilte  A  muH  fort- 
SOfclurritMl.   Hier  weduelu  nun  die  tüiJiligstcn  Era- 
twintallmi  bBdial  otunigfiwher  Art  »h  «Im  g»> 
sangrtichjlen  Sitzen  und  brillanten  Cadenzen.  Ein  j 
Legato  e  canlabile,  f ,  wird  sehr  freundlich  da* 
twitelicn  «|irecben  und  die  gealesgptle  Bravoar  des 
ersten  wieilr  i  kehrenden  Zeitmaasses  um  so  eindring-  j 
lieber  nmchcii,  je  lebhaAer  nach  einer  abermaligen 
Cadenz  der  Satz  sich  in  das  freudigere  Our  erhebt 
and  im  brausenden  AIL  nop  tanto  auf  der  9i«tsii 
Seite  kraftvoll  endet.  Der  Sils  i«t  BWtalerlHift,  ohm 
jene  richlungslosen  Krcua-  und  Qiierjprüiipe.  in 
fetter  Vetksmpfiing  münnltch  vorwärU  dringend  und 
dcqaadk  Alk*  Ton  ma  PbmtMtisefaciit  aowierlitt' 
AttfngeDden  in  sich  aurnebmend ,  M  as  nur  mit  dem 
aieheni  Gange  dessen,  was  wir  solid  nennent  'ich  i 
«MMgtt^bma*   In  Schwierigen  dtt  Anafufaraag  i 
ist  er  nutiinler  verrwc-Ifflt  «L'l j'l.  I'ieicr  ersl«?  Haupt-  ■■ 
satz  ist  um,  dti    Ail)pi[,  l'/idmiung  utid  geistigen  ' 
Donlrfiilirung  nach ,  der  liebste.    Ihm  folgt  eine 
kursc,  sehr  glänzende  Einleitung  (Maestoso  soste- 
nuto,  |)  in's  Rondo,  f,  Adur,  Allegretto  vivace,  ^ 
fii,s4— '35,  das  zeitgemis*  anklingt,  pikant  scherzt 
umI  n  aolchan  flcbone  acine  Laut«  haben  will.  ; 
DIeMaiatnr  vbefliieten  noii.  E»  wäl  {etat  «twiu  aa-  \ 
gen,  wenn  ein  Mensch  litliauptcn  darf,  er  ist  ein  Pia- 
apQortespiflei^   Und  so  loögc  denn  Jederroann^  wer 
Tennag,  des  iwnen  tikfct{gcn  Conewl«  afeli  «t 
seiner  Gemülhs-  und  P'ingerlust  bedienen  und  wohl 
zusehen,  ob  er  es  vuMbringt,  wie  der  Meister,  der 
es  adtef  UiMl  dada|dh  eitien  abermaligen  Beweis 
lieferte,  was  man  jetzt  auf  dem  Pianoforle  zu  lei- 
sten im  Stande  ist.    Dan  die  Ausslatlung  «ehr  scböu 
ilt,  braBdit  kabiea  MnMmm»     ..  d^.<  *  - 

SSnfbnU  de  Jiteph  Haydn  pour'lTFiane^rU 

uid,  Ott  avec  Accompagricnient  de  Fldte,  Violon 
gt  yioioac$U0  ^ftd  iibitum)  arraagie  jpar  J.N*  | 


ttaitmäl.  Ko.  1  tmd  No.  5.  (Propr.  dta  ^dlt.) 

I-(  ip;rig,  vhi  z  Ri  eillopf  et  Härtel.  Pr.  jeder  N  u  in - 
nier:  jiour  i'fie  sciil :  iThlr.;  nv.  acc;  2 'l'iilr. 

Die  herrls<(-lien  S^rnplteiiiu-i:  ürs  gemülliUch 
humoristischen  Haydn.  die  nicht  zurückgadrillfCt 
weiden,  so  iclir  auch  namentlich  in  ilcr  Iiistnirnenlnl- 
mujii.  diu  Mude  der  Zeil  sicli  Gewnltsredile  aa- 
maasst  und  von  jeher  angemaa«||  iM«  derftn  vor« 
zuglichste  ihrea  innero  Gebaila  wegen  iioter  den 
ächten  Freunden  der  Tonkunat  tnuaerdar  ihre  aalil- 
reicben  Verehrer  finden  müssen,  so  sehr  auch  die 
Veriudentngdiut  wankclmülhiger  Tage  daa  Haufit 
edbeben  nag,  sind  gam  beeonden  fiir  wohl  he- 
gallo,  im  Tt.oliiil5clieii  üher  dos  Miltclmässige  vor- 
geschrittene Jünger  der  Tuukuust  ao  iiberau«  bU- 
dend,.  dass  e«  nna  ein  wahres  Vcif  DUgen  ist,  den 
glücklichen  Fortgang  einer Ujilerrichniniig  drm  kiinalw 
sinnigen  Thcilc  der  lonkiinuigcn  \\  eli  J^ürziich  au— 
zeigen  ank&meii«  Wir  würden  bedeute/ulen  Nnlaaa 
davon  erwarten,  wenn  aueb  ein  Geringei-er,  als 
Hummel,  nar  kein  Ungeschickter,  sich  des  Arran- 
genmtts  angenommen  hätte.    Da  es  II.,  der  viel- 
gerülinite  Meiste^  deaPianofiwte,  thut,  haben  wir 
nichts  za  thun,  ala  Lehrer  und  Lernende  auf  diese 
scljüncn  Auijjiibcn   aufiiHiks.int   zu   nMcheii,  iJircs 
eigenen  Gewinne«  wegen.    No.  3  euthäit  die  Syta- 
pbonie  aui  Bdur»  ftie  mit  elnetn  kuraen  Largo  m 
diis  überaui  nuinlere  Ali.  viv  >>  (  ,  ^,  einleilel.  Daa 
Werk ,  daa  Von  keinem  tüciiligen  Orchester  vcr- 
niichlä^sigt  werden  sollte,  ist  weltbekannt.  Dasselbe 
gilt  von  No.  5  aus  Pl.s  dar,  mit  dem  P.ii.kfnwirbcl 
anliebend,  worin  d«s  Aüa^iü,  ^,  in  Ali.  cuti  dpi— 
rito,  f ,  übergeht.    Jeder  aufatrebciide  Kunslfrcini<l 
wird  nidtt  alkin  durch  das  Studium  derselben  am 
Pianoforle  altein  (ur  seine  eigene  Vervollkommnung 
Vielem  gewinnen  und  seinen  Freunden,  Iiauplsäcb- 
lich  an  Orlen»  Wo  Orcheslervortiige  nicht  häufig 
sind,  gi-osseo  Genoai  bereilea»  aondem  wird  aieh 
aucli  m  gleicher  Zeit,  spielt  er  sie  niil  den  bey« 
gefügten  lastriunenleu ,  auf  das  LeiciUeste  und  Nüla> 
iichirte  im  Zueanimenepide  geooeireicli  entibken* 


Tafelgemnga  für  Männerttimmen.  Sedu  Gedicht^ 
vonGvthe  —  f*on  X.  Schnythr  von  fVarimattt 

Hell  7.  'F'ir^  nih.  des  Verl.)  Stimm  en  und  Par- 
titur. Leipzig,  bey  Kriedr.  Uofmeister.  Frei« 
t  TUr.  1«  Gr. 

Hr.  Schiiyder  r.  Wartensee  bot  sich  der  mu* 
likaliachen  Wekachon  langet,  besonder«  in  GeüDg* 


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t»  «M  doMM  Mrubn  Leutoii||wi  niclil 
rwtte  iiMiiilriiliteh»  loiMlaiii  nieh  •ndnureitige 
GeisletbÜdkiDg  drullich  lieMiuspridil.  leiKtc 
Unttniil  iit  far  GeMiig>-Coinpeiilioiien,  wieJeder- 
«ui  wdn,  iriefct  gnMMfo  dM  LitM»»  fwwön- 
Mk>B<Wcrlh  isL  Das  vorlirgende,  «ehr  schön  aus- 
■gttUltttle  Heft  i<t  nur  geeignet,  «eioen  Nanico  ilcn 
Kennern  uuii  LieMialm'a  noch  Ucrber  n  madien. 
Mit  WHliK  in  Vergnügen  haben  wir  die  Partitur  ge»- 
lesen.  iniia«4c  uns  All*a  tSiucben,  wcmi  die 
•Uemeiiten  und  geiwle  die  voituigiialMltB  Miiiiier> 
•V«wiM  fur  .üvoaim«  und  dctM  «od  j«lit  wMm, 
tRM  uiwere  Bmpfehlung  nicht  djnicM  mUtmt  Süt 
Eifiudiing  i»t  atelti  angemessen,  nicht  «eltea  ganx 
vonügliclif  die  liHcrkfliltruag  aieU  liicbtig  und  der 
terBKMiierh«  Flun,  wj*  «r  $m»  Mya  MtUle.  Begr 
ciiiig'-n,  tluoli  Sehl' seltenen  ICieiiii^keilfii  mögen  wir 
«Dt  gu'  dkIiI  «iifiiHlteti ,  aie  «iud  su  geiiii(;liigig. 
Mar  mgebwn  woUen  wir  «och«  wie  uiid  wu  der 
Verf.  aus  Göthe'a  Scliälaen  gewühlt  h;ii :  i)  Niichl- 
geaang:  „O  gieb  vom  weichen  PfuJiU";  2)  Tiun- 
keaiieitt  n'^MUakeu  müaaeii  wir  Alle  »cyu  I" ;  3)  Ergo 
UhaaiU)  4)  Am  Gebiirist.ige:  „Wuher  ich  kam? 
«•  iai  noch  eine  Frage*' j  5)  Wanderera  Naofatlied 
nd  6)  Zar  Feyer  eine«  verdienalvoilen  Manneat 
^W«r  die  Konwr  woUin  üiUeo.*'  Iii»  neiaU« 
diiini  Gealqg»  atiid  «iiagafiihxtaOMnpoaiüowB.  Wir 
tNHp&lileB  ai>  4w  BtMltfw^  allw 


SecJu  Gesänge  mit  BegUittuig  de»  Piano/,  com~ 
peniri  von  F.  Mendt hto/ui-BorthMym  Op.  1  y. 
(Rlj^ciilh.  der  Vei  1.)  Lcipug,  bey  fiiviÜLupruud 
llaiiel.    l'r.  1  (i  Gr. 

Es  trifll  »ich  in  der  Welt  nicht  aellen,  dass, 
«renn  ein  junger  KÖMUer  da»  Glüdc  hat,  ft-üfaxeiiig 
«ieh  viele  Freunde  au  gewinnen,  auch  BMOehe  Geg- 
nar  aieh  ceigen ,  denen  keineawegea  bBrnr  WiUe  aur 
Lait  gelegt  werden  darf.  Sie  aind  die  gute  H««r- 
tionakraft,  die  d««B  XräAigen  oft  mehr  nnlat,  als 
aiia  wiirihtlichcPreimdacfcaft»  Niehto  GataakMint 
rrli  um,  es  wird  vielmehr gefih'dert.  Gewöhii- 
g«hl  die  irnuig  von  den  Frcnaden  aua*  An> 
et  bMlaeklaii  Lobea  preiae»  de  aharaah  wang- 
lich.  Dann  wird  von  der  Gegeiipartey ,  die  es  ohne 
der  Eraleu  UcbcrruUung  gar  nicht  geworden  wäre, 
in  der  Regel  auch  übertrieben.  Um  nun  am  lj4'alen 
alle  Gerechtigkeit  tu  erfüllen,  laasrii  wii  lud  Jen 
küizeaiea  Geaang  ohne  weitere  Auawaiii  guraiiehm 


abdrucken,  damit  Jedermann  adbat 
theile.  Zuvor  noch  den  Inhalt  der  an^enihrteren 
Geainge:  Friihlingalied  (altleulsch) ;  daa  erste  Veil> 
chen  (von  Egon  Eberl);  VVinterlied  (aiu  dem  Schwe- 
diaclien);  Neue  Liebe  (von  U*  Bim»)i  H«*Tliffit 
(von  Bbert).  Aiao  No.  5  rar  FMbai 

Gr«««. 

Andsnlf. 


l 


rr«-rr  r^i^r- 

1.    ■■ri«- licht  durcli  mein  (icntutli  _   

Zi^hHMnW^H  '   M  ^  Bau,     wo  dia  V< 


'allcnät 


1.  Iln  -  le;  kRnce,  UctDOi    FrCblingilin] , 

1  3- tprie  -  mfb,      VMin  du   ri-ne     Ro-si>  irlimtt 


i  1.  kliiHi'  hiiiau»  lo'«     Wd:        •  ^m'.  tf. 
I  3.  tau',  ich  la«'  ü«     nHI       -      -  aara. 


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411 


41» 


Nu' O  B     <l  •  a  TM  B*. 


^Flen.  UvMkalitihe  Chrontl;  Er»U$  Quartal, 
(Be<c]ilu*i.} 

Dm  Orthttter  whI  CtwrpwowJe  de*  KlraA« 

Mrtlioi-lheaters  eröffnet»;  uiilcr  der  l-"  Irma:  „Kiinstter- 
Vinrciu"  eiue  SabscriptivU  «uf  vier  Abouaemeiita- 
Cooeerte,  worin  MgnHl»  ToaweriM  nr  AoffBh» 
ruDg  kamen: 

&ytnphon)o  von  Lacliner.  Beetiioven'a  Piano- 
furte-Coiiccrl  in  E»,  gespielt  Tim  Tlialberg.  Alle- 
lujs  TO«  HindeL  — •  Sjofottia  «roica.  Jutroduslioii 
ma$  LicIineT's -Oratorium  I  Mows.  Oomlure  wi  Sb* 
muri  von  Vogler.  —  Muurt'a  G  mull-Sympliooie. 
ClarioeU-Coocerüuo  voa  C.  Ai.  v.  Weber ,  voije» 
tragen  von  Hm.  Klein«  SanctiM  und  Benedielu«  an 
Beelliovcn'«  xwvylev  Mim.  — >  Dt«»elben  Meisici 
A  dur-Sympliouie.  Aiie  aus  Titus:  nuoo  piü  di 
fion^,  geniagitn  von  <  Dem.  lietnervtler^  Ouvertüre 
zum  5lfn  Acft  der  Oprr:  ,,Medea''  von  Cheriit»iiii, 
inlroduction ,  VV'itrgfuiied  und  Dueit  au«  der  CtM" 
W»i  ,iDie  vier  Mcnsclieiiallcr"  voa  Laehmn*. 

Obsclion  Wien  in  allen  Zeilen  groMer  KuiMt- 
genÜMe  sicli  rölimen  darf,  so  vereinigen  sich  doch 
alle  Sümmen  darin,  dass  dies«  Productionen  alle 
frulierea  weil  überUägellen,  und  jed«m  Corapo- 
niiten  Glück  mwuiMcbcn  aey,  deaaen  Schöpfungen 
so  lief  ct'fasst,  uiit  solch  pluliei! 'r  j  I  kIk:  und 
vereinter  Meiatcjicbaft  Mi^efa|u't  werden.  Ja  seihet 
■ngeBominen,  ibiM  voa  SeUi  'itt  Hm«  K*pellmei- 
«ters  Lacliner,  als  Gründpi  s  m;-!  I.r  -ir-  s  des  Unter- 
nehmens, eine  kleine  üusis  "vou  wuiil  vcrseihlicliem 
Egoismus  mit  im  SpMe  gsweicu  seyn  mochle,  »o 
heiligt  hier  weiiigslens  ganz  gewiss  der  Zweck  die 
Millel;  auch  hesiUeu  seine  Arbeiten  einen  solchen 
reellen,  intensiven  V\'ej  th,  dass  er  uns  durch  deien 
Wiederholnog  nur  noch  meiir  verpfliclilet  Lat. —  Dia 
beyden,  bisher  anbekennt» -Sal«e  aas  Bflefheven*« 
letzter  Mca-ic  >pt;u'Iien  fr<tiulartip  an;  d«*  Violiu- 
Solo,  von  Mayseder  mit  vollem  Glorkentoue«  «lodi 
nnveraiert  vorgetragen,  erregte  BtwaHmguHt  deren 
BefricdigUDg  nicht  erfolgte':  man  wngte  keinen  Ta- 
del, und  schwieg.  Das  war  denn  auch  das  klügste; 
und  Recht  hatl«  jener  Kunslricbicr,  wenn  er  sagte: 
wir  hoifii  Alles,  was  der  utiifprhliVlic  ilfialL-r  in 
seiner  lliateiu t-itlii-'a ,  juii^&Iea  Periode  schuf  und 
kSnnen  uns  noch  nicht  gduz  damit  befreunden,  yfeil 
wir  aoeli  nicht  auf  dem  Standpuncte  stehen,  von 
welcbedl  daa  KuDitWerk  beUai;iil«t  scyn  wiUi  wir 


hSren  sam  awejten  Male,  und  einselne  Siellea  wer- 
den liebt  und  Jüar{  wir  bSreu  üfieni,  und  oan  erat 
staunen  nwl  liawnndwta  wii^   Beeihovew  i<t  vwia 
grciU  in  der  Kirail|      Jaidor  auch  iiA  benaw 

Leben  I  —  « 

Bhw  fuBfiff  vifll  vcfa|Nrariwndo  Pjaoblin  mm 

Würfers  gründlicher  Schul)' ,  Dem.  Ouilscfa,  dere* 
Mentor  gegenwärtig  Ur.  vou  Bocklet  iat,  erfreult 
uns  durch  die  vailslSndigo  und  sebr  gtinuyw  Ana* 
(lihrung  des  schönen  As  dur-Concerls  von  Hummel 
und  mit  einem  brillanten  Rondeau  von  der  Com- 
posilion  ihre«  verewigten  Lelireia.  Sie  hat  dea 
rächten  Weg  etngewchlagen  und  Junm  auf  ihm  daa 
Zial  niminar  vwlelilen. 

Dif  gfiunsi  ciclien  Conrei  ta  spii  itiit-ls ,  diess  Mal 
im  groMen  UniveraillUa-Saale  mit  verdoppelter  Ba- 
aetaung  abgelnhea»  baaehowklen  an*  mit  folgende« 
Meisterwerken:  i)  von  Mozart:  Syrnphotiieeii  in  Fj 
und  D  (die  aogeaauute  Faiürr)  —  Srhiuai-Fuge 
au«  »avjdd» pcnüaole.  ~-  a)  Von  Cherubinji  GlcwJa 
BW»  der  «weyten,  Agnus  und  Oonn  oiis  d<-f  vir-rti-ii 
Messe.  —  3)  Von  ßrelhoven:  /'t-jil- Ouvertüre, 
Opferiied,  Kyrie  in  Ü:  Symphonieen  in  Cmull 
und  Hdui.  —  i)  Von  Händel:  Fuge  au«  Jephlim 
(in  G).  —  S)  Von  C  M.  v.  Weber»  Jubel-Ourer- 
tur«.  6)  Von  Humniel:  Concert  in  H  minore^ 
von  Hrn.  Tlialberg  gaot  vortrefflich  gespielt.  — 
7)  Von  Vogler:  Paatoral^Oredo t  dr«y  Hymnen  ana 
cItiim-  V>spen  Ovrertura  guerriera  xu  Caslor  und 
Pollux.  —  8)  Von  Toinascheck :  ein  oeoe»  Te  Deum 
lüüdamufl.  —  Die  Idatgenanntr  Arbeit  kann  erat 
nach  Vf-rtüpTiit  gpwiii tfipt  werden,  wenn  sie  ein- 
mal der  Pul>liciut  iibi-rgtben  aeyn  wird.  Sie  ist 
grussarlig  und  selbslständig  dabey,  wie  AUeSf  wiM 
dieser  gediegene  Mt-ittci-  stliHfll.  Voll  Würde  und 
Majestät  beginnt  der  fturigc  Lobgeaung  im  )ubiÜ.- 
reudcn  Ddur;  eine  Gradation  der  allmählig  ein- 
tcetendan  BtechinaU-umeiHe  faerailet  in  vollen  anhal- 
tenden Aeeorden  fbyerltch  daa  andächtige  Sanctut 
vor;  mit  dem  Tu  rex  gloriae  wechselt  Tonait  und 
Zeitmaas« ;  ein  «anfias  Andante,  G  dnr,  bildet  dieaea 
Zwiachetiaatz  Inr  SoIoMtmnien  mit  abwechaetadan 
ChoisiellL-n.  —  Saivum  facpoptilum  wird  h]s  Choral, 
alle  capeila,  intonirt,  An&ngs  £  moll,  dann  durdk 
überraaohende  Modalalinnen  •ArtaehreihNMi  bia  nr 
Plagol-Cadeua  in  Asdnr,  worauf  da«  Haimrilirma 
ihcilwfise  wiedti  kclirt  utid  d.is  Miserere  aliiilich 
dem  Sanciiij,  nur  in  dit;  >'civvHndle  weiche  Scala 
verlegt,  behandelt  wird.  Die  Schluss-Fuget  In  ta 
Domine  speravi,  deren  Muliv  ^äter  auch  per  i»> 


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414 


die  ^wirhligm  Massen  wprtlen  dtirr/i  ein  ittiisclien- 
d«a  Contra- Subject  der  eisten  (ieinp,  welclip  in 


beiligen  Figuren  tln;  Hat  moiiieeo  dui-ch- 
»cliwiri-t,  auf  eine  glänzende  Weise  belebt,  ohne 
den  ernst  imposanten  Farhenton  der  Grnadidee  su 
▼erdunkein.  —  Vogler*«  Vesper  ist  Ifir  OB«  leider 
«in«  terra  »«oginta,  waA  tfi«  VorgahgM  Fvoboa 
aMdwn  mr  nodk  vAi  ao  Ifittormr  yuuA  rf«i»'0«n<> 

«en.  Der  erste  Snlr,  Es  tlur,  iai  cInfHch,  rein  me- 
ioduch  und  doch  orjgineli  in  Fültrung  und  VVcn- 
Amg}  Nob  s»  Cmoll,  dfittor  ond"  tännrmSüugt 

ganx  im  Gtiilc  der  cliai  nkterfstischen  Eigenthüm- 
lichkeit  des  Reformalors;  die  wundersame  Stellung 
nadl  AaWVMliiag  der  Bas«et-  und  mglivchen  B5mer 
bringt  eine  nicht  zu  bcschm'bende  Wirkung  her- 
ror.  Mit  dem  dritlMi  AbscbniUe,  Aliegro  pom- 
poso,  Cdar,  auf  die  Psalm- Worte:  Magnißcat,  er- 
öffnen sich  des  UUnmels  Pforten}  kein  sündiges 
Menschengeschlechl  frohlockt  —  nein.'  CItcpjbim 
uad  Seraphim  stimmen  ihr  erhabenes  Loblied  an 
iiod  pmwn  in  einem  wagenden  Tonmeere  äbair> 
Mischer  Klinge  den  HSehaten«  der  fiber  den  Sl»r^ 
ntn  thront.  AVic  prächtig  ßgurireu  hier 'J'rotnpftm 
und  Pauken,  jene  Instrumente»  mit  welchen  in  uu- 
•R«a  Tagen  hIm  slrMfeber  Unfbg  getrieben  wird .' 

e  m  o  i  n  !)ili c  n.  Unser Tanz-Orpht  us  Stinuss 
hat  kürzlicii  eine  neue  Partie  vom  Stapel  geLa^cu 
nnd  dabey  das  ganze  Publicum  zu  Taufjpallien  ge- 
baten.  Er  führte  n-lhn  nSmlitli  r.nm  frstrii  Mule 
bey  seiner  lieitt-iici:  im  äpciUaak'  auf;  ihIkv  UtM- 
gn«t  konnte  nsch  Belieben  einen  selbst  gewühlten 
Titel  an  der  Kasse  übergeben  |  in  gmoaer  Milier- 
■adbtaatnnde  wintle  geloost  nnd  derZuf4ll  entsrhied 
lBr»Tausendsnppcnnent«- Walzer",  unter  wclclirm 
NMaen  die  ^'eugpborenen  auch  bereits  ihre  suhlu- 
mrfar'be  Lanfbahn  brgonnra  haben.  —  Wie  bew 
kBniit,  lial  dieser  Componist  «eine  Alexaiulia Walzer 
Jhi-er  Majestät  der  Kaiserin  von  Russlnud  gewidmet, 
und  ddSr,  nebat  hnklvoller  Zaadnift,  einen  8a«> 
scrst  kostbaren  Brilinntriiir;  ei  hnlli-n.  Sollte  es  den- 
noch Ungläubige  geben,  welche  den  Thalbestdnd  in 
Shreifel  ziehen,  so  k8niMn  Mch  selbe  durch  den 
Aii^pnsch<*in  Ueherzeugung  Terscltaffen.  Sie  bcL'e- 
Ix-n  sicii  nur  gefSlligst  in  irgend  eine  der  Reunionen 
SU  rerfKgcn,  woselbst  die  persona  fjuaeslioni«  aratirt, 
und  aie  werden  das  gewaltige  prelium  affectionis 
am  Zeigefinger  de«  bogenfiUiNnkii  Hungens  ge- 


Virtuos  Kwlfchrcnner  besuchte  uiis  auf  seiner  Durch- 
reise «nch  Pett'isburg  und  gsl»,  livm  allgemeinen 
Wunsche  entsptethciid ,  im  S;»ale  der  Harmonie, 
den  ihm  die  Gesellschaft  kuusiiiniiig  dngeriuut 
hatte,  ein  Coocert,  das  für  ein  SoinmiT-Concert, 
bey  18  Grad  Wärme  im  Schatten,  sehr  besucht 
war  md  «in  aehr  lebendigea.  fremdlich  geainnle« 
Pnbllcnn  naigto.  Ba  waid  mä  der  Ouverf  ore  Reia« 
sigcr's  zur  Yelva  eröffnet ,  die  von  der  Königl. 
Kajielimusik  trelllich  ausgeführt  wurde.  Die  Ou> 
verlure  gehört  ganz  gewiaa  nu  den  betlai  Arbeten 
des  Coniponi.tteii  und  spricht,  so  ofl  sie  auch  schon 
gehört  worden,  immer  noch  an.  Hierauf  folgt« 
«Im  Arle  von-  Roanni  —  wir  wnaen  nicht  gleidi 
aus  welcher  Oper  —  gesungpti  von  Dem.  Schneider. 
Diese  junge  Sängerin,  die  mit  einer  treilliciu-a  Me» 
thode  eine  sehr  angenehm«  Stimme  von  ziemlichem 
Umfange  für  diess  Stimrorcflitort  ein  sehr  Je» 
bendiges,  ausdmcksvollps  Spiel  «of  der  Scene  und 
ein  gefälliges  Aeiisserc  verbindet,  ist  auf  dem  Wege, 
cm  Lieblhig  des  Publicnmi  so  werden  — >  und  swar 
mit  vollem  R«rfalPk  Wir  wunsiilien  ihr  herdiek 
GHiik  dazu.  Möge  sie  nur  der  so  häufig  gespen- 
dete Wdhnuchadampf  nicht  den  Pfad  vörfelilen 
laaaev,  den  sie  nadi  ihrer  Individinlitlt  als  8Sm^ 
gerin  und  Schauspielerin  zu  gehen  hat.  Wir  wün- 
schen sehr,  sie  einmal  in  der  Mtisik  eines  deut- 
schen Componiaten  su  hören.  Die  Hossini'sche  Arie 
"wnr  eine  seiner  gewöhnlichsten  Leislenarbeiten.  Ihr 
folgte  Hr.  Kalkbrenner  mit  einem  grossen  Concerte 
von  seiner  Composilion  in  A  muil.  Wenn  man  cnt 
mit  sich  selbst  darüber  einig  gewordtn,  wohin  nan 
das  an  sich  tonarrae  Pianoforte  unter  den  übrigen 
Instrumenten  stellen  will,  wenn  man  sich  ferner 
kl«r  gematihl  hat,  d«ss  ein  deutscher,  ein  fraoao- 
stseher  nnd  ein  italienischer  Virtnoa  anf  wa«  im- 
mer für  einem  In<ti  uinente  Jeder  ander«  und  doch 
Jeder  vortrelBich  scyn  kSanle,  ao  wird  man  Hm* 
KalkbrenflCT  daa  Pridicat  der  Meisterachaft  mdit 
versagen  dürfen.  Sein  Anschlag  ist  hciTlirh ,  sein 
Vortrag  hikiisl.  geschmackvoll  und  bis  iu's  Feinste 
nüancirt,  so  das«  er  sogar  die  Siricharten  des  Vio- 
linbogens in  bald  zwey,  bald  di'ey  gebundenen  und 
geslossenen  Noten,  und  so  in  mannigfaltigen  Ver- 
änderungen mit  dar  griftatan  Sidlarbeit  anwendet. 
-Dieas  Alle«  maammen  genomnaa  wurde  wohl  Je- 
dem den  Namen  eines  gi-ouen  Meisters  erwerben, 
und  wir  gestflien  in  der  'J'li.it  Hin.  KalkbrcMner 
diesen  Baug  achr  gern  2U  und  stuUcu  ihn  uulei-  die 


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1883.   Juny,    No»  26. 


416 


ecaien  Meister  auf  ■fiiirm  riistnirnente.  S«'irieCuin- 

pcxilion  ist  teohiiiiicii  vollkoninifii  gründlich,  4<-irie 
^uttrumentatioii  brillaut  und  Mcii verständig.  Uie 
^rie  von  Muzart  aiu  Figaro,  wclchi*  der  wackprc 
Sänger  '/^xi  uiit  der  gi-wölmiichcu  I'''üllc  des  l'uue« 
vortrug,  war,  aus  dem  Zusatuiucnliange  gcrisscu, 
nicht  an  ihrem  Platze  und  machte  wenig  Wirkung. 
Hfrrr  Kalkbrenner  trug  hierauf  cinigo  Etüden  aus 
«einer  Pianoforte-Sciiide  und  eine  rumauti&chc  I'lian- 
taiie:  „der  Traum"  genannt,  vor.  Die  Etudeu 
waren  zweckmässig,  brillaut,  und,  zumal  die  diit(e, 
IrelDich  fugirl,  von  grossem  EfTccl.  Uobcr  da*  Epi- 
llu-tun  romantisch  Wullen  wir  hier  nicht  streiten. 
Sachkenner  wissen  ohiiediess,  da^s  die  französi- 
achc  Romantik  und  was  wir  in  DculjchJand  ro- 
mantisch nennen,  nidiLs  wie  den  Namen  mit  ein- 
ander gemein  hat.  Uer  Satz  ermangelte  nidit  an 
allem  möglichen  Pikanten,  was  Geschmack  und 
Mode  jetzt  in  Fraukreich  verlangen,  dabey  ward 
c-r  meisterlich  vorgetragen.  Das  darauf  folgende 
Duett  von  Russini,  zwischen  Dem.  Schneider  und 
Hrn.  Zezi,  gelang  sehr  gut.  Den  Scbluss  miiciitc 
der  llr.  ^uncertgcber  mit  Variationen  für's  Piauo- 
forl«  von  «einer  Compusilion ,  wie  sich  versteht, 
die  wohl  zu  den  biiilanteslen  und  gulgeschrieben- 
■len  Stücken  dieser  Art  geliöreu,  welche  in  der 
neuesten  Zeil  geschrieben.  Die  Art,  wie  sie  vor- 
getragen wurden,  besliitigte  unsere  früher  geäus- 
serte Behauptung,  d;iss  Uerr  Kalk.brcnncr  zu  den 
ersten  Meistern  seines  Faches  zu  zählen  sey.  Die- 
ser Ruhm  wird  iJim  infgends  sti-eilig  grniaclil  wer- 
dan  und  die  grosse  Autpruchsiosigkeil  und  Liebens- 
würdigkeit seines  Betragens  wird  nur  dazu  beylra- 
gen,  ihn  noch  zu  crliöben.  C.  Ji,  v,  MiUUz. 


Bremen,  Ende  May.  Noch  haben  wir  die 
angenehme  Pflicht  zu  erfüllen,  über  die  Leistungen 
der  ]!)em.  Henriette  Grabau  Bericht  zu  erstatten, 
die  uns,  mit  ihrem  Bruder  Hrn.  A.  Graliau  und 
Herrn  Ullrich  (Beydc  vom  Leipziger  Orchester), 
durch  zwey  Concerle  erfreut  liat,  wovon  das  erslo 
«o  zahlreich  besucht  war,  das»  der  Billelverkauf 
schon  früh  eingestellt  werden  musstc  und  der  S.ial 
die  Zuhörer  nicht  alle  fassen  konnte.  Es  ist  nicht 
zu  läugnen,  dass,  während  man  bey  so  vielen  Sän- 
gerinnen leicht  eine  rückgängige  Bewegung  bemerkt, 
hier  oUenbar  ein  abci'maliges  bedeutende«  Fortschrei- 
ten statt  gefunden  hat;  denn  ihre  Stimme  hat  an 
Sicherheit  und  Wohlkjaog  ^cwonueu,  ihre  Manier 


ist  vollkommen  aosgebildet,  sie  vereint  die  italie- 

niscJic  Culoralur  mit  dem  soliden  deutschen  Ge- 
sänge, ohne  irgend  nach  unkünsllerischen  Knall- 
Efl'ecteii  zu  iiaschen ,  so  dass  sie  mit  Recht  das  Prä- 
dicat  einer  klassischen  Säugerin  verdient; —  sie  li^ 
hier  die  vollste  Anerkennung  ihres  scböucn  Talent« 
gefunden  und  e«  i«t  uns  sehr  begreiflich,  das«  da« 
Leipziger  Publicum  sie  in  ilircr  Vielseitigkeit  mit 
jedem  Jahre  ihres  doiligen  Aufenllialts  lieber  ge- 
winnen muss.  Höchst  interessant  war  es,  sie  mit 
Alad.  Mühlenbruch  (wel''hc  die  obere  Stimme  sang) 
in  dem  Duette-  aus  Mulilde  di  Shabran  von  Rossini 
zu  iiören,  wo  diese  lieyden  bedeutenden  KüiisUe> 
rinnen  mit  einander  iu  der  höchsten  Präcisiou  und 
im  lebendigen  Vortrage  wetteiferten,  So  dass  man 
Einer  unmöglich  den  Kranz  reichen  konnte.  — 

Mit  grosser  Theiluahioe  haben  wii°  auch  Hm« 
A.  Grabau  als  VioluncelJisteu  wieder  gchöii,  dessen 
Streben  nach  immer  grösserer  Virtuosität  gewiss  her 
lohnt  werden  wird,  da  er  alle  Ligeuschaficn  be- 
bcsilzt,  etwas  Grosses  zu  leisten;  er  hat  einen  »ehr 
schönen  ,  gesangreiclieii  Tun  ,  gewandle  Bogeufuh- 
rung  und  Begeisterung  für  das  wulue  Schöne.  Ein 
ähnliches  UrtJieil  möchten  wir  über  den  Violinisten 
Hrn.  Ullrich  fülen ,  der  uns  durcit  seine  Vorträge 
viel  Freude  gemacht  hat  und  zu  den  schönsten 
Hoflnungen  iK-rechligl.  Recht  schön  einstudirt  wa- 
ren die  Duette  von  Kummer,  deren  Compositioo 
hier  indess  keinen  Beyfull  fand.  —  Wir  wunscheu 
dem  freundliciicu  Künstler-Trio  iibci-ali  eine  gute 
Aufnahme.  — 

Schliesslich  müssen  wir  noch  eine  Composilion 
von  Riem  erwähnen,  wi  Khe  die  Singakademie  bey 
einer  Land-Partie,  die  jedes  Jahr  in  der  schönen 
Jalu-eszeit  statt  Gndel,  aullülirte;  es  ist  nämlich  ein 
May-Gesang,  achtstimmig  mit  zwey  Quartelt-Solo- 
«timmon,  so  in  einander  greifend,  so  lieblich,  freaud^ 
lieh  und  lebendig,  dass  man  für  eine  solche  Gele« 
genheit  sich  nichts  Reizenderes  denken  kann ;  e« 
ist  das  liebenswürdigste  Bild  des  schönen  May 's  und 
erregte  die  allgemeinste  Theiluahme.  , 


Prag.  In  Dem.  Josephine  Edcr,  Klavier- 
spielerin aus  Wien,  welche  ein  sehr  zahlreich  und 
von  gewählter  Gesellschaft  besuchtes  Concert  im 
Plateis-Saale  gab ,  lernten  wir  ein  sehr  erfreuliches 
jugendliches  Kunsttaleiit  kennen,  welchem  der  schöue 
Ruf  voranging,  dass  es  schon  jetzt  vielseitig  aus- 
gebildet die  gläozendstcu  Uolfnungcu  für-  die  Zukunft 


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4it 


Coriccrtc  vüii  Tliall>ei'g  noch  zuin  Srhliisse  dei  Aka- 
<ieinie  Varialioaen  roii  Prana  Stadler  über  eio  Thema 
•w  der  Opert  Bnml**,  tniil  'l*igle  darin  nicbl 
allein  eine  gross«-  SiflunlH-ii  in  nilirrrsohwiig  ihv 
•chwier^igeti  Sleilen ,  die  freylich  in  beyden  Com- 
fmMvOM  nicht  ■Ibn  aelfr  geliiiill'  dml»  aMidein 
noch  mehr  f ine  kiiii>ll<  i  tsclic  Lfirlifigkeil  und  Zart- 
lulty  Klarheit  und  Mi  hie,  l'iacisioii  tind  Ausdruck, 
■ft  «Hien  schönen  reinen  Gefühle  und  dem  geläu- 
tertsten  Gearhmacke  verbunden,  die  ihr  schon  jetst 
einen  bedeutenden  Rang  unter  unseren  Klarierspie-' 
lerinnen  anweisen  und  den  lebhaftesten  ßeyfall  rege 
«Mchteik  Ob  die  ICraft  il«r  üakM  Hand  mit  der 
redlten  fn  Bhillaagi»  steht,  hobnbtn  vHr  irfdit  he- 
urtlifilen,  t!a.  \\h-  hckiinnl,  Tli.fluic'i  Cumposi- 
tionen  immer  mehr  für  die  rechte  berechnet  sind* 
and  aoeh  Hr.  Stadler  die  tiidce  nicht  sehr  bedarhl 
hat.  Dem.  Lutser  snng  rlinr  Ai  il-  —  aus  THnci^edi! 
brav,  wie  immer.  —  Da^s  die  junge  Künstlerin  aus 
Wien  kumme,  bewies  schon  die  W.ihl  der  Ouver- 
türe aus  Fidelio  von  Bet  lliuv-fm.  fii  y  uns  ist  jdzl 
Aulter,  Bellini  und  Lindpaintiier  an  (kr  Tagejoid- 
nutig.  Bernhard  Romberg  war  wieder  bcy  uns, 
und  hat  den  nrostitaliachen  Pnidieum  durch  seine 
Vnvergleichlirbe  Rnnst  drey  seh^  yergnügle  Abende 
gewährt,  was  um  &u  n  Ii  rulit-dcr  Witi',  da  unsere 
Oper  durch  d^e  Krankheit  der  Mad.  Poühorskjr  und 
de«  Hm.  Drain  giinz  darnieder  liegt  und  6at  nur 
auf  die  srlilcclitw(e:i  P.;,"  :i  !ir  V  Ii I 'inkt  Ist.  Herr 
Rombei'g  spielte  in  «einem  ersten  Cuuceile  ein  Cud» 
eertino  für  daaVjoIoncell  (in  0  moll)  m  aeiner  ge- 
wöhnlieher»  freundlich-gemulhlichen  Satzweise  und 
xum  Schlüsse:  „der  Maskenball'*,  ein  humoristische* 
fltfick  Ittf'  das  Viuloncell.  Eine  recht  gefUtige  8pie<< 
lerey  —  aber  auch  nicht  mehr  —  die  zwiir  mit 
Geist  und  Humor  ausgeführt  und  der  PagauiniVhen 
Sturm-Pitantasieweitvoi /u?:i<  lH-ii  ist;  doch  tritt  dieses 
Capriccio,  mit  allen  anderen  Compositionen  Rom- 
herg's  verglichen,  aehr  in  den  Hinlergmnd.  Der 
Ansclil  I;  /L-itr  I  hiacliie  iin.s  einen  kurzen  Inlialt  (ies 
Maskenbalis :  Lust  tum  Taoaen  —  das  Stimmen  der 
Imlmnent»  wirklicher  Tans  (Allegro,  j)  — 
Musik  im  Speise-Sanle  (con  AHrprezza,  —  kurze 
Störung  —  die  Promenade  in  der  Seufser -Alice 
(Alldante,  ^)  —  der  Andrang  zum  Tauz-Saale  — 
«Iiis  Wiedel l)ej;iiiiien  de?  Tanzes  (Allegro,  ^)  — 
der  Galopp  hu  zum  lachctidcti  Schlüsse  (virace,  |)  — 
und  es  ist  immer  eine  missliche  Sache,  wenn  der 
TooKticr  Stoffs  wShlt,  die  eine«  Catalogue  raimnni 


b)»d8rlS^   H^.  Homberg  wurde  von  Hein'.  Tiitne# 

mit  einer  vorli  efTlich  vorj^c  tragenen  Arie  von  P«» 
rini  niul  voa  einem  Diletlaaten  Hrn.  Ignas  Tedesco 
mit  nene«  Bravow-VMalioacD  über  swcy  MoHt« 

aus  der  Oper  ,,Fra  Diavolo"  von  Aubtr,  für  iJna 
PiauoforU  von  Czerny,  unierslützl,  welcher  uns, 
obschon  er  sich  inebre  Male  Sflentlirh  bSren  lieaa, 
doch  iiocli  nitfit  geeignet  scheint,  an  Rumbeig'a 
Seile  uufzulrelcii.  Itn  aweyten  Concerte  erschien 
Herr  Romberg  blos  in  den  Zwischennclen  ohne 
fremde  BeyhüUe  und  gab  uns  abermals  ein  paar 
seiner  neuesten  Com posilionen  zum  Besten,  nämlich 
zwischen  dem  ersten  und  zweylen  Stücke:  zweytes 
neuea  Coooertino»  und  zum  Schloaae  der  .Vorstellung  j 
PbanlMie  flher  norwegische,  Hiidliclie  Nationallie« 
der,  die  aber,  so  reizend  sie  sind,  doch  seinen 
jwtaiaclien  und  scbwedisclieo  .VoUuUedem  nidit 
sMeh  fcomaiMb 

(BMdteaMgl.) 


AI  a  n  c  h  e  r  l  e  y 
In  Paris  si'nd  mehre  Depolirte  der  Provinzen 
nicht  damit  zufrieden,  dass  zur  Erhaltung  der  Oper 
jährlich  ein  Zoachu»  des  Staala  roa  760000  Fraiw» 
ken  gezahlt  wird,  ^e  meinen,  die  Prorinzen  hSt» 
tcn  nichts  davon  und  I*ans  könne  seine  Abend i'ci  - 
gniigea  selbst  bculiien.  Dagegen  ist  der  vielfach 
hdolleOpemunlemehiner,  i^r.  Veron,  gern  beivit» 
wieder  abzulieien ,  wenn  es  der  Regierung  gefalle, 
den  Couli-aet  mit  üuu  au&uhebea.  Der  Kostenauf- 
wand iat  aUerdmga  jetat  lanfsehenetv  Alte  Sinne 
nn':3s»-r  ;"t eizt  Weiden,  Wenn  eine  Oper  gefallen 
suü:  die  Musik  thut  es  jetzt  nic  ht.  Die  allen  Mci-> 
der  ruiien,  die  Zeit  will  sie  auch  nichC  ood  dj« 
Mnea  Opecniiia«iier,aQiuüIie'ii  niahla* 


In  Igron  i»t  daa  Thenier,  deaaea  Mitglieder 
geändert  werden  nusalen,  larSBufrieidenheit  detPu- 

blicuros  wieder  im  Cnnge.  Auch  im  Orchester  sind 
Aenderuqgen  vorgefallen}  die  Saiten olnslruiueot«; 
«ind  auf  die  eine,  die  BiaaiaatmnieDte  auf  die  an« 

dere  Seite  gestellt  worden.  Miui  hutH  nun  Gutes, 
llr.  Cremont  ist  Musikdii-ector  und  verwaltet,  wie 
es  heisst,  sein  Amt  mit  Eifer.  Vorzüglich  war  das 
Pid)Iicuin  iil)cr  TIrn.  Titfy  entzüclt,  der  in  der  Rulle 
de*  J-'ioutin  (in  Visiiandiuea)  und  de*  f'ig.iru  (im  Bar- 
bier von  Sevilk)  ^;i!iz  besonders  gefiel.  Sein  Gesang 
Wird  «Ii  gsfiUUg  und  aan  Spifti  aL  iuaaarat  giewandt 


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420 


belobt  lild.'VUfliont  erhielt  ihrer  treüliehcu  Slimtne 
wegen  «J«  RodDe  {im  Baii^ier)  leblMOen  BtyMl. 
BIb  Scjtüaliltmiiwiirdpii  vom  Pablutioi  «ufgemua- 
iBrt  nid  Alle  noA  im  Tboiai'-inu  Ttigaygk 


la  Nanci  toll  sich  der  Ceichmack  fUr  Miuik 
•ebr  gahobea  b»b«n,  tdiitem  aieh  Hr.  liebrno  dort 

niedergelaMen  hat.  Man  hat  schon  angcr-ingeii,  mu- 
«ÜaJische  Abond-Uiiterhaitungeii  zu  geben,  worin 
doh  mehre  Lielthabor  der  Toükunst  sialllieh  aus- 
HHMclluet  haben  sollen.  Man  sirhc  iJunirs.  dnss 
dw  lifmiklust  früher  nicht  gross  gewesen  se^n  niuss. 


In  KArlsrnhe  ist  der  seit  etwa  iSao  entstan- 
dene Musik -Verein  für  ernst«  .Miwtk  foitwihrend 
in  Uibender  Thtb^keit.  Nur  liiere  itaUeoieehe  und 
teutsche  KitcliLiiiniisik  wji  j  aufgi  führt,  keine  Opern. 
Paleslrina's,  Duranle's,  Bach's,  Händel'«  und  F«sk«'s 
framme  Werke  werdtcD  m  Gdior  gebnobt. 


■  In  Halbcrsiadt  wird  in  (Jictem  Monate  ein  gros- 
ses Musikfest  geft-ycH.  Dai ,  JNcUliiga  dtTon  nach 
der  Fejrer  desselben. 

In  Di  e  sdt  n  ist  dir  Oper  ,^aol",  romponirt  vom 
FreyheiTu  Borr.  v.  Millita,  bereits  vier  Mal  glück- 
lich g^iebcn  Wfitden.  Et  tpird  darüber  gesprochen 


In  den  Nachi-ichlen  aus  Bremen  S.  5ao  miiss- 
tCQ  wir  aus  der  belobten  Sängerin  Mad.  Mühlen- 
hraeh  eine  gcborne  Lunietle  mit  einem  Fragezeichen 
maclRu:  wirkonulen  nichts  Anderes  herausbriiin-i,. 
£■  muss  heissen  Dem.  £uwcke  (aus  Berlin).  Noch- 
riditcn  werden  in  der  Regal  auf  diiimea  Papier  ge- 
schrieben des  Porlo'M  wegen.  Üii  Sclir  ifl  [."ii.fi  zuwt  i- 
len  ineinander,  und  man  kann  nicht  immer  wissen, 
an  wen  sich  eine  berühmte  Sängerin  verioihlt.  Wir 
bitten  daher  die  Herren  Rcfi  i cnh  ti  \vi' dtrholl  und 
ergeltenst,  die  Namen  um  Rande  imL  iateinisrhen 
Buchstaben  noch  einmal  xa  schreiben.  Irrungen 
«iiid  aonit  bey  «Her  AufaerkMinkek  nicht  aelten 
iiB«vrroeidtrch. 


Der  Chor  des  berubmlMi  Btenrial  (96  Fbaa 

•  lang,  Ä6  breit  und  48  liodi .  dfi-  Kapells  ^^gen- 
über  gelegen)  hui  auf  jttier  Seite  eine  vergoldete 
Orgel.  Sechs  andere,  und  darunter  eine  «ilberoev 
sind  auMenlenn  noch  in  der  Kiivhe.  (Die  Bibliothek 
bnleht  ans  etwa  »4ooo  Banden ,  unter  welchen  viele 
Seltenheilen  «iad.  Di»  MSnche  aiiid  aber  fiul  und 
onwiMeud.) 

^  Das  Opern  1)  ans  in  Barcellona  ist  im  Innern 
schon  und  geräumig.  Die  Einwohner  «ind  leideit- 
schalUiche  Liebhaber  der  Oper.  SimmtKche  Logen 

sind  Privftlrigpnlhtim  und  werden  iiücli  iliier  Luge 
mil  öo  —  Co  L.  St,  hesahlU  Ein  gesperrter  Stts 
in  der  sogenannten  Lunetta  koitat  jihrlich  So  Thl»-, 
im  Parterre  4o.  Der  erste  linssisi  hat  cineii  Ge- 
halt von  a5oo  Thlrn.,  der  erste  'lenorist  Sooo^ 
der  erste  Sopran  3  »00,  der  aweyt«  aooo.  Eine 
Benefi/vursteUuQg  .wird  anf  .800-^900  Thlr.  «a- 
gc«ciil<igen. 


Six  Capricea  pottr  le  Pianoforte  compotds   par 

Fred.  jiUe.  St.  Petersbom^,  ehe«  BamniKl  an 
Troubadour  du  Nord  G.  Mittionne,  Ift,  %  »«-loi— , 

Diese  kurzen ,  einen  und  einen  halben  Noten- 
bogen  füllenden  Capricen  gehen  niclit  darauf  an*, 
die  Spieler  in  Schnellgängen  und  bimteu  Verzie- 
rungen zu  üben,  sondern  ihn  in  seltener  vorkom- 
menden Tonarten  und  Modulationen  zu  befenigru. 
Bmoll,  Pia  und  Ciadnr,  dann  Gis  moll  sind  die 
voniciiniileii.  Die  Erfindung  und  Durchführung  tit 
eigen,  gewandt  und  dem  Instrumente  an^menenb 
T^ols  dtt-  einfachen  Figuren  wird  doeh  Maaeliea 
gute  ücbur),':  v»  j  l,in_qt-ii,  ehe  es  vollfcomraLn  -eschickt 
wiedergegeb»:n  werden  kann,  lu  der  harmouischea 
Führung  wünschten  wir  einige  leere  Octavan  "W^g. 
In  der  Liihogt  njjliif  ist  Pef-  isburg  gegen  uns  imch 
zurück.  Siöreud  ist  der  Druckfehler  des  zwej'lea 
Tactes  in  der  zwejICB  KluDlnar»  wo  tw  dt»  dns 
J|  doppelt  fehlt* 


(Rtarsv  da«  tutelltgeaa- llatt  Nr.  IV.) 


Leipzigs  bejr  Breükopf  und  HärUl,  Rt^irt  von  C.  IV,  Fink  unter  »einer  f^erantmfrtlichknU 


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INTELLIGENZ^  BLATT 

SU  r  allgemeinen  musikalischen  Zeitung, 


Juny, 


1833. 


Anzeigen, 

biVwIaiM  4crBiwh>iiBiMntiUMrffaingT0iiT.  Tr«BW 
wsIb  In  B«rlia  mmMv  «o  «l«! 

De*  Adle»  Horst, 

roMMtlick  konbek« Opv  ia  dny  Acta  iroii  K.  v.  Hottat« 
cMiponinvaaPrant  Gitter.  YolIitBnaitir Ktetfar-AaMitf 

MB  CoiHHHihtff'i    TrrU  5  Tblr.  i  a  Cr. «  OmvmMM  flir  Pü- 
nul'orie  ■Hein  loGr. 
Ofwwllilln  Nunanaani  daraua  ainil  auok  einieln  tu  haben. 

Di«  Opwi  mD««  AdUr«  Rerkt«  i«t  hqr  4«>  AidRih- 
fMtim  !■  Bari!«  und  Lm|»B(  mit  dM  mUmIiMmMm  BtgrbU» 
aufgenoaocn  worden]  Ai«  BBRiiwi  Owrtwii  Vn^*  Atl* 
iioil  Wien  aetcan  aie  benrft*  in  Seme  unA  •«  iat  1c«h«  Zweifel 

unterwürfen  .  Ja»«  alle  bedeulenJeren  Jcntjclieii  Theiter  ia 
Kuraetn  il«r  Ki  |ivfloir  mit  ilericlben  »rnivlircn  werden,  da  »ie, 
eo«f«lenlein  I  rllieilc  aoTolge,  überall  t.\i  f  tU\Un  geeignet  iit. 

Ba  aojrunter  diaaan  UmataodeD  erlaubt,  die 
XnaikfresBd«  auf  d*a  «bis««  Xl.aTU?>An<aa^ 
attfMarkaaB  aa  «atbea. 

Neue  Musikalien 

ÜB  Voi'lage 
da* 

Bareau  Ae  Mualqne 

r  on 

CL     Ptt0n  in  Lf  ipzii;. 
(Zn  haben  iu  allen  Buch  -  und  Muaikhandlungaa.) 

Für  Saiten-  and  BlM-Iii«triiiDeiiie. 
Unnmel,  J.  N.,  Kortmwe  Oenr.  99.  Vfttmt*  an 

OnsUinr  [inlir  lUul  Vinlona  ,   Viola  et  Vlolün- 

ealle  iwrF.  W.ilchler.  F   aoCr. 

KalUwoda.  J.  W.,  Cmtid  Rosdeaaponr  le  Violon 

avec  Orcbeilre.  A.  üp.  Ö7  a  lhlr.  8  Gr. 

la  m^rne  arec  I'iiiiororte   1  Thir. 

_    Pnmiire  OwrerUira  •  srrad  Orcbcatre.  D  m. 

Op.S8.  »™»^ 

l.Ip{iiekl,  C.,  Tri*  paar  d«ii  Violaa»  et  \UAaai- 

ceO«.  A.  Op.  la   »Hib.  mOt. 

Maarer,  L.    r^r  U  Daoa  concerUn«  poariinaTia- 

lou».  Am.  G.  E*.  Op.  61.  Ko.  1—9....  i  t6G». 
Meyer,  C.  H.,  Neu»  Tänie  fir  Orehcaler.  Sute 

  »Thir.  xxQt. 


Nohr,  Fn  (BH««de'L.Spohr)  Deux  Qaatnora  paar 

jriii  Vir>Ion«,  Viola  et  Violoncelle.   El.  G. 

Op.      No.  1.  3  a  iThlr.  8Cr. 

Walch,  J.  H..  Potpourri  mr  de«  llirmei  de  rt)prra: 
lo  Comta  Ory  de  llo»»int,  ei  -i  Tic  cei  d'Hunno- 
nie  pourMuiiquii  militaire.  LiTr.  1  uinr.  sTbIr.  soGr. 
^    ICeueTSnze  rUrOrtliMter.  i6(eSaaiiBi.  1  Thlr.  «}Cr. 

Für  Pianuftutc  mit  Begleitung« 
Kalliwoda,  J.W.,  Grand  Roudc^u  pMtf  laVlolan 

avae  Piaaoforte.  A«  Op.  3;  1  Tblr. 

K  B  &!■«,  F.,  Onad  Qaataar  paar  le  Pianofort»,  Vlo- 

Ina»  Viala  «tTialaaerila.  Ca.  Op.ia8..«  STUa. 
CBMaar,  F.  A,,  DimiliaaBUBt  brilleittaBr  dettM- 

tnea  faroria  de  l'Opvra:  lo  Siege  de  Corinlh, 

pour  le  ITta  et  VcUe  ou  Violon.  C.  Op.  ta.  1  TUr. 

Fär  Pknoiinto  «Ine  Begleihmg. 

Auber,  D.  F.,  Ouvrrlure  d«  l'OpL-ri  :  la  Muettc  To 

Portici ,  pilur  U' riaiir  Turle.  G  S  Gr. 

fSiaVay,    C.  ,   Gr«ri<lo  Snrati-  d'EluJr,  duigtce  poHr 

faire  «Itaindre  l'babilete  itipf  rieore  du  Me«»- 
pituieur«  nourellea  forneadeaPw- 
lePieaororie.  B.  Op.a£8.  No.  la 
dea ff. taib •,..•.*•..••...'•_.•.•  1  TUfe  saQr, 
Hliataa.  FlMfoie.  Trab  Bagtlcilw  paar  laffiw 

ibita.  G.  A.  C.  Op.S>..  *.......  tsGr,. 

Ifo.  I.  Mareha  brilleaMk 

-  a.  fiarrarotl». 

-  3.   V:>l>e  brillillte. 

—  Graodea  Variatiua*  lur  uu«  C.ivatinir  favorit« 

de  la  Straniera,  pour  lePianoforte.  Ii.  Up.  6ü.  t4Ca> 
Saeood  Ht^ndean  miUtair«  snr  im  air  favori, 

paar  lu' rUao.'utle.  F.  Op.  5'i   «4Gr* 

M   PaoB  AoDileaus  paar  Je  Piaaoforta  a  faatra 

nba.  G.  B.  Op. 53.  V«.  t>  a  k  uOr. 

%9,  !•  Raaden  mht     Ätna  da  Oaiaft. 
-  9.  Bantfeaa  CalaaetoatU  VapoBtiaa. 
— .    CbanU  dei  Alpe«,  Ftutiiitiie  anr  plun'cura  alra 
Tyrolien«.  Orur.  n)a  «isBochM,  arraegepotir 

le  i'jüiioroiLc.  El   aaGr. 

—  Souf  euir  da  la  Suiue.   Roadeeo  anr  deux  ai'ra 

f«T.  Oeur^  3oo  de  Bocbs«,  arr.  p.lo  Pflo.  R.  loGfw 
Xalliv a da.  J«      Soatealr  da Daaiai  paar  lo  Fia- 

.  aoRarte*  A4»  Op.  Bi»*  »....••.•***..*•«  t6Gr. 
Premiere  Ourcrture  arrang^e  paar  la  FiaBO- 

(orte  k  fuatre  naiaa.  Db,  Op.SB.  •     •  •  .  •  •  i6t»r. 


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15 


1 


^  16 


Kalliwoikt  ty^ax V«1mi ponr  U 

i  quam  Miau.  P.  A.  Of.  59*  Va-  »•      i  taGr. 
«  >—    Trat*  A.Biiiamwn«  «D  Mfu«  d««  Randaaita  poor 

lo  rianofort«.  CD.  G.  Op.  4«.  N«.  1  —  S  4  «aUr. 

N«.  1.  Uoiuloli-itii  pattorala» 

Meyor,  C.  H.,  Neua  Tince  Tur  Pianoforte.  3i*t« 

Saminlung,  (Mit Vijiaetle.)   iSOn 

Siafal»  D>  S^t  JLaicbte  Variailoam  das  Barg- 
aiamdiaa:  .JSKA  muP.  Kamm  UA»  ZUku 
koauB'»,  nr  Fianofartoi  G.  Ofi.6S.   taOr. 

Wtlah,  h  H.,  Xaa«  Tüiaa  Or  PSaaüfon«.  fftit 

iamiliiag» (Mtt Vin&ctte.)  i8 Gt» 

Für  Gcaang. 
Baali»  A.       Vocal-Musik  mit  Ucfleitung  dar  Orgal, 
aa  aiaar  kirdhliclia«  T«4tc«l^y«r  über  4m  Test : 
-  •  Ch«T :  nUvMaMMk  Mrt  «ia«  kina"  ala. 
Solo :  „Cbriitaa  iM  «aai  Tote"  afa. 
Cfcor  t  „Selig        dl«  Toit«a*>  Ms. 
&itt4|l>>  ■>  tu  e  r,  r  .        1 :  I.ii.-Llcr  >u  Gotha'»  ,,rao<t", 
mit  Be^lvitLiiij^  ui:-^  Viaiiuiutlt  oder  der  Gui- 

tarre.  Op.  8  i  aoGr. 

*— »     Serh*  Gesin^«  für  vier   M.inrit'rjiti'mjt»«a  liiitl 

Chnr.  J'ürtitur  ondStiminen.  Ofi.j^a...  iThlr.SGr. 
IfMWa«  C,  DraOaag  naeli  dem  EiMuhaniaer,  Btt- 
Ma  vm  SoUnar«  aiti  BaybaMiaat  iwü  B.  A> 
-  Wahai^  SMloteBaliaakarliuirniiteatalnMiifls,' 
ISc  «iiia  SiagaiiaHDa  aii«  Bcgiaitaaf  daa  iSaM» 

forte  eorapoDirt.  Op.  17   t  TUr.  tflGr. 

Mo  kr,  F.,  Secb«  Ce*angc  mit  Uegleiluos  dei  Piiap 

'Ibclaa  Oft  6t   ate  Sammluog  «.>.*.•  >4Gf<' 

Porlr«iU 

K«ltfw»4a,  3.W.  ;  iSGr. 


In  (<rr  Me*  er  *  fchen  Munkalienhandlnc^  in  Dreaden 
iat  tti  rben  cracllieiieii : 

Iteltaigar,  C  G..  Lw  CapricM.  Koadaatt  capri- 

cieux  p.  le  I'iaoof.  0«ur.  78    isür. 

Pii'cc«  drl«cht-ei  i  qiiatre  maina  il'uae  noyauiM 
didicultir.  lerCatiier,  contenanl:    1)  Marcia, 

s)MDd«rato  (lanaatatian  aaiaurauta^  3}  F»e»to 

(Dbfula  awaaiaua).  Oavv.  86  ao  Cr. 

—  CwlBgo  oad  LMar  Afar  «Im  Sorna-  «dar  Ta- 
aoatliaaM.  Omar.  84.  iStaLMwaaaiailaag. 

No.  1.  Lied  TUM  FtciUtab.  No.  3.  O«*  Bacbat 
M'iegt'iilicd.  Nu.  j.  Nicht«  obne Liebe.  No.  4. 
/I  ■  vnm  Wald.  No.  5.  Der  0«liaU*lll 
i]or  Ferr.c.  Ha.  6.  StDinma  Liebe.  ..«....,.  18  Gr. 


ladar  Maaar'icbao  M««!kaUeubaadiiuif  I»  Sraadaa 


s46r. 


iai 

Für  das  Pianoforte. 
Burkhard  t,  Sal.,  3  Koadniu  tret facilwet  agreablei 
tardiraiathtawi  lävofi*  k  iaaiaa.  Oa«f.  9 . .  . 


Dotaanari  1.  ).  F.«  Air  lalMa  ■nrU  fwu  UtUmo- 

fovta.  Omi*.  tat«  la  Partla.  . . ,   isC^« 

X!«iBnar,'P.  A. ,  ALaäse'I;.  (i.,  Fantaii}«aBrdca^ 
•ir«  de  la  miivllo  da  Portioi  pow  te  Pianof.  et 
Seile  ou  VioloQ.  Oeii*.  7...  .  iSGt. 

— •    D!r«rti^«inenl  poar  1*  l'ianof.  et  Vclle  011  Vic^- 


loii,  >ur  de*  thi'maaft.T.4a  pCaiL TaB da  Bo*- 


aiiti."    Ocuv.  8.   

Dil  rrrtisiemeut  3ur  dea  airj 


p.  Piaaof.  at  VcUe  oUigd. .  .  • .   •<  Gr. 

—   Caatifiia  at  Allcgro  puilonnd^  Dao  p.  la  TO» 

atVdlaaaViolon  .<  soOr» 


Für  Flöte. 
FBrataaa«,  A.  B.,  Tliaa  krillianl  awl  aot  diKcnN ' 

StaaUa  IbrtwoiAtaa«  Work  75   i  TUr.  iGaw 

Kaataraa  a*ae  dai  tktaiaa  4a  TOpcra  „GuiL 
TallS  poar  la  PIAte  ar.  Planar.  Oa«v.  7C. . .  1  ntr. 

Für  Guitarre. 
Wci»«,  A.  H  ,  6  Polonaiae»  p.  a  Cuitarea.  (La pre- 

lliiirc  ived  Capu  d'astro.)   Orur.  1  ......  .  IsCr. 

—  a  ieicble  und  angenehme  FaTorittlaie  für  Giit- 

tarr«.  Stes  Werk   4  Gr. 

—  ta  Walter  Tür  i  Galttrra  aiit  willkübrjiakcr 
Begleitung  einer  aweyten  und  dritten.  fiteaW«  aaCSaii 

Wuatiiak.  B,  K.,  ta  Tinao:  S  Uadlaiw  i  Walat^ 
9  Ii«pa«*ala«r,  t  Haaataki  a  BeeAMaiiaa.  ata 

 4Gr. 


Für  Geaang. 
Mit  Baglaltaaf  Piaaoforta» 

Blankeaiee,  Graf  4  drutache  Lieder.  (Ibra 
KInge  —  Li>d  derSthifTeriii  —  Troat  in  1  hrji- 
neu  —  SehSfen  Klage  —  Lied  Ton  Klotilds 
».  N.  _  5t«ch«rlie<1.1  —  atei  Heft    ta  Gr, 

Bnrl.)iardi,  S. ,  An  da*  Volk  der  Polen.  Troatlied, 

für  Baautiurae.  Op.  ä.  No.  i,  mit  V.«faatM..*  4  Gr. 

weiaae  Adlar  der  Polen.  Lied  JSr  BaritOR^ 
■tiaiawi  Op^     Ao*  a.  mit  VignoHo  

ClacaralH«  Angcl«t  Laa  Ailiaai.  BoManca  dadida 

iMttaPaluaaii    

mmm    Hottumo  a  dl»«  TMi  (Biuo  a  foprano)  „Ah ! 

loi  di(r  crLriiL-  a|inrid»-''"  _  .  .  _  

1.4!    l  r(Hih;idi>ur  i  JU^tnance.  ..,.«. 

—     ,\ricttfl  ]5er  Camf-ra  ,,C-re  pi.\nic'*.  

Fttratenau,  A.B.,  Lonuia.  Homance  pourChant 

et  fläte  arec  accomp.  de  Piiaof.  Pbrolaa  da 

Moaa.  Baroa  da  Jlaliaral «   40t> 

Mlltita,  C  B.      Uetf  4er  ItlrtlB,  gMliditot  voA 

io  Muiik  laiMat  flir  Kadana  Ama  MMar. .  * .  4Gr. 
Sakfaaatti,  Adahida,  LasRcgrata,  BaowBaa«Xa 

jesB«  fleur  de  moo  prtutenipi"  parolea  do  Mr. 

Baron  de  Belletral  4  Gl^ 

Winteraleiu,  S.,  3  deiilache LiiM3.-r  für  ciiieMexzo- 

Sopran-Stinune.  nLied  aiu  Gabriele.  Eriune- 

 8Cr: 


4Gr. 

4  Cr. 

f.  Or. 
8  Gr. 
8  Gr» 


Lcipj.i^,  ley  BfüAopf  und  HaftA   Mtdigirt  Mn  Gr  W%  ISni  uMlfr  «fM«r  FavnUfartikkMl 


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ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITLiAG. 


Den  26^  Juny.  ü^. 


Rscsir«t.oNi«. 


Deax  Quatuort  pawita*  fmlona,  Viola  et  Vio^ 

loncelle  conipost's  —  par  Fr4deric  Nohr.  Op.  4. 
No.  I  1*1  II.  (I'ropr.  de  1  edil.)  heiptig,  hu  Bu- 
reau de  Mutique  de  C.  F.  Feiiosi.  Pvoü  jeder 
Nummer  i  TJOr.  S  Gr* 

H  err  Nohr,  einer  der  vielen  Schüler  unser«  Spohr, 
JiKt  «ich  bey  •einem  eratea  Aaftreteo  gleich  mit  ei- 
ner tiichlfg  gearbeiteten  Sjrmpbonie,  d«nn  mit  Lie» 

dern  bekannt  gemnclu,  welche  mit  Atillieil  aufge- 
nommen and  ron  uns  gcbiihiend  beap rochen  wor- 
den «od*  B«  ficut  ms,  ihm  hier  «b  Qaartielt*' 
Componfsten  r.u  begegnen  —  eine  Miisi'kgattung,  die 
von  allen  histrumenlal-CompofiijUcn,  wenn  auch  nicht 
immer  zur  VtröflentlichuDg,  doch  immer  su  wak- 
kerer  Uebuiig  fleissig  grttiirbcri  weitleii  .sollle.  Bs 
kommt  Hijf  (in  gutes  Quailett  uichi'  an,  als  man- 
cher Opern- Componist  u.  s.  f.  eu  meinen  geneigt 
•dMtBt*  Vor  nicht  g/tr  langer  Zeit  Mellen  auch  di« 
MeUt^r  daranf;  ihre  SdiGIer  musslen  dorehans  ni- 
\ov  in  dieser  Gallun;;  wühl  bewiindei  l  iteyn  ,  ehe 
•ic  sich  an  Anderes  wagen  dur&en.  D««s  L.  Spohr, 
'derQnartetl«Componisi,  in  der  Leitung  «einer  Zög- 
linge von  jenem  löblichen  Grundsätze  nicht  abge- 
wichen ist,  Selzen  wir  mit  Recht  voraus.  Wenig- 
stens zeigt  Hr.  Nohr  in  den  vorliegenden  Proben 
(wir  Iml-r-i  die  Partitur  vor  uns),  dass  er  ein  O  i-r- 
tell  iiii  vollen  äinne  des  WoiU  zu  «cliJeiben  ge- 
lernt hat.  Die  Instrumente  sind  sammlürh  wohl 
beschädigt,  ihrer  Natur  geioäas  geführt  und  darin 
weder  cu  keck  noch  zu  demnthig,  der  melodische 
FIuss  zam  harmonischen  Grundbau  in  kunslgcwand- 
ter  Symmetrie  geordnet  und  an  die  rediten  Flltae 
gestellt  (nicht  daroh  einander  gewnrfelt),  daher  aticlk 
der  Zusaiimienhang  klar  und  bündig.  —  Das  Alles 
wird  von  rmnn  gutta  Quartelte  voruigUck  verlangt. 


26. 


Sind  diwe  nkht  alwr  anch  gM>ade  die  Gtnndeigen- 

(srhanen  jetler  andern  Tondichtung,  die  unter  die 
guten  gezählt  werden  soll?  Allerdings.  Allein  das 
Quartett  ist  das  Hauptgebäude,  das  Uebrige  da«  G«- 
gcngehäude,  das  sich  nach  dem  ••r>ii'  t:  richtet  und 
i>eiuea  eigenen  Bestand  für  «leii  nach  dem  Vorbilde 
jenes  aus  I.iebe  zum  harmonisrhen  Ganzen  bildet» 
wobey  es  dennoch,  ist  nur  der  Meisler  gewiegt^ 
Preyheit  genug  in  aller  SehBnheit  entwickelt.  Da« 
sind  aber  auch  gerade  die  Dinge,  die  durch  auf- 
merksamen Fleias  nieht  blos  «i*lemt  werden  1l8»> 
'Otn,  «ondem  ei'leriit  wvrden  miicten,  tvodovirh  in« 
nicrliin  etwa^  Zv.  i  rVmassifjes ,  aurh  für  die  Meisten 
etwas  sehr  angenehm  Unterhaltendes  ond  Nülali- 
ches  gesehaflr«R  wwden  fcann  vnd  wird.  Denn  nidit 
alle  Sfii«-!rr  t;nr!  Horer  siud  geniale  Leiile,  die  frey- 
lich nirhl  durrii  Üeliung,  sondern  aliein  durch  des 
Himmel«  Segen  und  Gliben  gedeihen.  Genies,  dio 
das,  was  zu  erlei-nen  ist,  nicht  wollen,  die  nichts 
darnach  fragen ,  ob  sie  ihr  Feuer  auf  dem  Heerde 
oder  unter  dem  Dache  losbrennen,  stecken  die  Häu- 
aer  an}  oder  aie  sind  den  Wirbaivinden  flietcb» 
die  niederfperlen,  eerreiaaen,  vnlni  m  oben  vep> 
kehren;  -i!-  virwiiien.  Auch  das  Genie  raiüs  Ol  d- 
nung  lernen  und  Yrrnuni);  das  ist  des  Menschen 
Ehre}  |«»m,  das  Genie  «elb«t,  ut  eine  Hnld  und 
Ehre  Gotlfs,  die  der  Mensch  um  so  weniger  ver- 
geuden suiUe,  je  iueia-  er  dem  Höchsten  zu  danken 
hat.  Daher  rühmen  wir  am  Mensclten  den  Fieiss 
tini!  die  vcrnünAige  Ordnung  beyni  Genie  irgend 
einer  Art  und  lieben  es  in  dieser  V  erbindung:  ohne 
diese  Verbindung  bewundern  wir  wohl,  wenn  es 
darauf  ankommt,  aber  wir  lieben  nicht  —  wh: 
müssten  «onst  denTetifel  anch  lieben,  denn  gemal 
ist  er  j^cwiss.  Das  mag  ficylich  ein  Anderer  ma- 
chen, wie  er  will}  nur  nehme  er  die  kone  Of- 
flmbenigknft  einmal  bedenkUohlun,  an  weloliermis 
Herr  N.  verführte,  von  dem  wir  s.-«gen  müssen, 
das*  er  wirJdkb  da«  Seine  ordentlidi  gelernt  hat 

26 


1833.  Juny*  No.  2$* 


484 


weüj. 

Nb>  ^.  All.  glMo,  Bcdar,  f ,  ein  fretmdli- 

rlipi',  klarer,  »clitin  gelialteiipr,  nicht  zu  l.ing,  fliirh 
in  dcf  Einlci'liinj;  il'-a  Hiiilfni  'l'ht-iU  (waj  jimge 
Tooseüter  hesonclers  anmerken  mögen)  weder  zu 
hng  noch  zu  kraus  darchgetirbeiteler  Satz,  dem  wir 
bichu  als  einige  gewöhnliche  Ausfalluiigstacte  (vulgo 
Schusterflecke') ,  die  der  Anmiith  des  Gauceu  nim- 
mer förderlich  sind,  wrgvuwünachea  haben.  Auch 
den  bloten  Füllnngen  nnn  nan  die  Ursaebe  an- 
seilen und  CS  fuFilpii,  wnnirn  und  dass  sie  imi  i  ech- 
ten Oi'te  stellen.  Uie  giöiste  Freyheil  und  Schön- 
heh  iat  die  MkkM«  Gaselilidikeit  nod  IMiatcin. 
atimmung  aller  Theile  «it  rnnpüchüler  Fülle  de* 
Reichthuma.  ^  Andante  cnnt.ibile  ,  As  dur,  ^,  hat 
«ine  nberaut  eiaarhmeicheliide  Melodie,  die,  nach- 
dem sie  in  ihren  beyden  TfaeUen  gans  einfach  aich 
dem  Gehör  einprägte,  ▼on  allen  vier  Slininien  in 
bester  Vermischung  variirt  wird.  Darauf  folgt  im 
FuoH  beginnead,  reich  modolirt,  Adi^o  «oo  nMt, 
wörbi  daa  Vielomw^le  nmf  die  erate  VioHoa  vw*- 

KÜglich  efrerivoll  lnTvorijcliolnn  wt-iden  inüsicn. 
Sehr  berührend  kehrt  dann  die  erste  Melodie  wie- 
dar  «ud  winl  in  mimigfrvh  iiew«  Weadaagm  mk 
geschickler  Hand  tum  ssnOcsten  iScIilussp  gefiifari. 
Da«  Scherzo,  Eadur,  ^,  lÜssl  das  Violoncelic  das 
fcgeBf<%»  TlMm  anheben,  waa  die  übrigen  in 
bfknnnler  Pom  ergreifen.  l>er  nicht  übermässige 
Scherz  verbiodet  aich  sehr  wirksam  mit  einem  zarten 
Trio  in  Affdnw  Das  Finale  leitet  mit  einem  km-aen 
Adagio  ooa  mnnimUf  to  «in  Allegrelto» 
daa  bey  aller  »nr«chbeft  efne  eigene  Tonfarbe  bal, 
mit  Bedacht  scliweht-iid  zwischen  dem  bealimnt 
Frcadfgen  und  «tili  EntpfindungafoUen,  weadMlb 
«a  anch  einige  Male  anf  kinM  Zeit  la  daa  Adagio 
sich  anrückwcndcl.  Diese  eigen  srhntlirtc  Färbung 
gibt  dem  Ganzen  etwas  sehr  Anziehendes,  fast  dem 
Unheimliclien  Ihnlioh,  waa  «elbat  die  pur  gewühii^ 
Hnhcn  flnhlniiliil«  aiiÄft  mUdtni  iii%Mb 

Das  zweyte  Quartett  ist  eben  ao  aebon  gear- 
beiteti  Der  erste  SabE  feurig  mit  eigener  Beymi> 
aehnng.  Die  Beyraischungen  hängen  jetat  fast  Je> 
dem  an.  Es  ist  diese  nichts  anders,  ab  die  Kralle 
4me  Zatf  die  aellen  Einen  vereoboat.  Wer  daa 
Bafelm  niebt  trigt,  über  den  wird  die  fMnUt 
ungewisa  seyn,  ob  er  mit  uns  lebte  oi'rr  nicht. 
Dm  sweyte  Sats  ist  freundlich  and  etwas  bravour- 


Menuelt  und  der  Sclihiss  ein  miintrres  Rondo  ri- 
vace.  Wir  hoffen,  die  metsien  Quai  letlspider  wer- 
den n  bejden  Niui{merii  Freude  liabea. 

  1 


National  Church  Harmony,  desigrit  d  für  Public 
oftd  Priimt»  Devotion,  itt  t*m  J'arts  {arraaged 
for  the  Organ  and  Piaaof.)  Edited  N.  £L 
Gould.  Sccond  Edition.  lioston :  Lineoltt  aafl 
fUlmaada.  i85a  in  gr*  Quei-^Uctar. 

Dieses  auf  dem  Congi-essc  der  nordamcrika« 
nischen  vereinigten  Slaaleu  im  Jahre  i83a  bealiiigt*^ 
Geaangboeh  fiir  BflenlUrhe  und  hinaUclie  Erbauung 
I  ist  vom  Musik-Pi-ofessor  (Mimiklehrcr)  H  insen  in 
lioston  harmonisirt  worden.  Den  Gesäugen  geht 
ausser  der  Vorrede  eine  kurze,  gana  allgemeine 
Erklärung  der  Noten,  Zeiclun,  Scalen,  der  musi- 
kaliachen  Ueberacbrifien  u.  s.  w.  voraus.  Authem 
iat  I.  B*  erklärt:  Muaie  aet  to  Proae* 

Der  eiÄle  Theil  enthalt  Hymnen  von  Giardini, 
Ilaydn  ,  Moscart,  Beethoven,  Fellon,  Smith,  11.  ilwr- 
I  rison,  Uäudcl,  A.  Williams,  Jones,  M.  Cooke^ 
i  T.  Cl^rk,  Dr.  Cron,  Hansen,  J.  Boruey,  Nau* 
mann,  Pleyel,  Rouatean,  Zinck,  aogenamite  grc^o» 
rianiiefae  GeaSnge  n.  a.  Tm  Allgemeinen  findet  man 
mehr  teiilsehc  h1.->  il.i!l!  i  i^chc  ,  am  nni.>Uii  .ilier  von 
Engländern  verfassle  Gesänge,  sehr  kurz  und  kunst- 
I  los.   Die  almmlliebe  Anaafal  der  Hymnen  belloft 
I  sich  auf  177  Nummern,  von  denen  wir  zur  ge- 
nauem L'ebersicht  No.  i64,  S.  la.i  unseren  Lesern 
mittlinlen.    Kü  ist  aua  Haydn's  Schöpfung  genom- 
men; man  wird  daraus  auf  die  .Ait  ded  N  rrfahrens 
und  auf  den  dortigen  SlandpuncL  der  iMu^ik.  leicht 
einen  Schiusa  machen,  da  die  übrigen  Hymnen 
dieaer  an  Behandlung  und  EinikcUieit  ^id»  alehea* 


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1-  ^* 

8.        Mgm  io  der  Kwcylen  Abllicflmg^  Roa- 

crlcscne  Gesäuge,  die  ft^v.is  länger  und  zuweilen 
auAgearbeileter,  im  Gaiiztrti  jcdocb  jeoen  ähnlich 
rinif  nur  *g0iDiMlitn*f  m  ihn  Itngcmt  HyniirB 
kommen  Anlheiiie,  CliSie  und  ein  einziger  eigent- 
licher Choral  von  M.  Luther,  welcher  Uio  zweyte 
Ahlheilung  erofl'nct:  .,Tu  God  ÜieFalher,  God  ibe 
Son."  Zum  Schlüsse  nnch  der  aS^ilen  Seite  Vmt 
maa  das  Register  der  Gesäuge. 

«DwHamtoiue  ist  überaus  einfach,  aber  nicht 
imoNr  rejn$  .in  den  MUtielstiimncn  «iad  Quiniea 
m'ditiiiiigewGhnlieli,  undOctareu  laofea  nicht  selten 
unter;  die  Verdoppelungen  «ind  willkührlich  und 
die  gmie  BeJundlung  hat  ngch  etwa«  Uabebolfene» 
Die  Noten  «ind  denüieh,  aber  etwMateifi  der  Teil 

itt  dagegen  schon  gedruckt.     Das  Werk 
wücdigf  weil  ,es  in  den  m^ieu 


vnri'iüigltinTWiylMtnnIngaBaitt 

worden  i^l  und  bereils  die  zweyfe  Auflage  erlrbt  hat. 

Ferner  siud  uu^  von  einem  lange  Zeit  dort 
lebenden  Componislen,  Ä.  P.  HeiovioZy  etwa  se 
gedruckte  Werke  au  Gesicht  gekoouaen,  die  Ibeilt 
in  London,  theüs  in  Boston  und  Washington  in  den 
Jahren  i83i  und  iSSa  herausgekommao  sind,  der 
reo  nebre  aatyriacbe  Titalkupi^  baben»  Wir  fiibr 
ren  a,  B*  ant  •  ■  .  « 

271«  Loy  Hutae  a  Sang  pmvUtd  to  äi»  JUastam 
lüaatnL  No.  19.  0/  tha  Syit^ad^ 

Der  Componist ,  A.  P.  Heinrich,  der,  in  ei- 
ner Waldiiiillc  von  KeiituLy  wohnend ,  durch  Zu* 
fiU  akh  an's  Werk  machte,  aagt  selbst,  dass  die» 
ser  muaikalijch-biographische  Gesang  in  der  üar» 
raonie  noch  etwas  „defectire"  ist,  da  er  ujtiecaeine 
früheren  Versuche  gehört*  Auf  dem  Tild,  aiahl 
man-  die  liüUe»  d^n  OoMpentilen  auf  ' ein 
einer  Leiter  titaend  und  einen  aieb  nbcr  Je 
schäftigung  verwundernden  Schwarzen,  mit  einer 
Art  Zilber  in  des  Hand,  am  Jungaoge  iauscband* 
Angeeduriaben  liest  nnnt  A.P.  U.  Baadaivim»  1818. 
Die  mekidis^lie  Form  ist  eine  Verschmelzung  der 
ilalieniscfaeo  Weite  und  der  eoglischcu  Volksge<r 
sangs-Rhylhmik.  — 

Bey  der  AuSiihnmg  eines  seiner  Oratorien  ira 
Londoner  Covenigarden- Theater  zertrat  ihm  ein 
ungeschickter  Chorist  seine  Cremooeaer  Violine.  Oer 
Geist  der  gemecdelea  Violine  enobeint  nun  ilein 
alaunenden  Paganini.  Das  Alles  sieht  man  auf  denr 
TitelUatle  folgenden  Stücks  abgebildet:  Sloria  d'un 
Violino  etc.  Das  Stück  entbilt  als  Bewiilboan»»- 
nung  P.'s  gewalUgr  flebwjarjgkeilan  für  dänaa  Itt« 
sirument.  —  Ein  andocw  iit  dem  HnkLiatin  Eari» 

dedicirt,  betitelt: 

The  Firit  Lahour  of  Ilercule»,  wi  Pezzo  di  gr<m 
SrtUßura  ä  la  Falu  aitttriaeo  per  lo  fiani/,  '. 

Diese  Nuaamer  bat  «ehr  sablreichnDMekfilK' 

lar  und  eben  nicht  gerade  grosse  Brarour.  —  Eiov 
grosse  Taranlella  mit  der  Uebersrhiifti  „la  Pro- 
menade du  DiMble"  (der  i»t  doch  übcrHll  zu  tiaaae)- 
ist  dem  ürn.  Felix  Menddesnbn-flartboldy  in  Bo» 
lin  gewidmet  Oiaw  Pwiwnda  ▼arbingl  krllUg 
wandernde  Finger,  wenn  sie  efleduirea  soll.  — 
„Tbe  Rübeaabi  Dance  on  tbe  Solineekoppe**  im. 
abmale  de«  VorifM  nnd  dem  Hern..  HuoUet  ja 
Wien  geweiht.  Man  sieht  alao,  d-r  Mann  kennt" 
uasese  TtW'iäglirhen  Victuoieu  und  il(lnaikiiihr«r.  Dif 


.  Kj  ^  „d  by  Google 


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AmRHmn«  M  nirlit  Mfiii»  and  (hr  lalidt  mö^cv- 

li  ii  i  iiiri?. Auf  drm  Titel  tine»  andern  Wcrk- 
chena :  ,^t^(ainui's  IwwatiiUW,  für  da«  Pianofurte, 
«inf^  ^a&iiel»  Haam«  nnler  aDgemeaaener  Uroge- 
bung  den  Vinh'nmf -^ir-r  iti  ,  der  auf  tidem  lanpfii 
Asic  eine»  npnrs^m  gi iitifiiiitii  Bäutucs,  KicmLcil 
pirafta,  mir  magei'er  aU  daa  Original  adbst,  be- 
geislrii  geigt*  GaiM  auf  der  «uaaeraten  dürreo  Spitae 
dc*«t'ibcu  Astet  aitxl,  modiaoli  gekleidet,  den  Zipfel 
4ea  Fracks  in  einen  Oiidrlsoliwana  verwandeil,  der 
infernalische  Uriaa  luid  fidelt  ihm  mit  gröatter  Au*- 
spann iing  niöglicblt  nach.  Die  Mmrli-Binteitung 
dieaes  Sturk:^  i»t  sch^'i  I  '  ilalieniach  und  iIrs  ^  KonJu 
in  dur  mit  ttauue ,  nudi  aikrley  Sprüngen,  gut 
pitMrtMliieh  diirdigcfiUirt.  Vom  ilanaelbmi  T«»* 
aetaer  sind  in  liostun  oteiii'c  cinzeltte  liübsrhr  Tjie- 
der  erschieaen,  deren  Noten  recht  gut  uud  deut- 
lich gedruckt  sind.  Aurii  elliclie  kleine  Chöre  und 
am  Funeral  Aulhem,  fiin&lioimig  (eigentlich  vier» 
atimmig)  nehmen  sich  recht  gut  aus.-—  Endlich  ist  so- 
gar eine  Militär- Ouvci-ture,  för  daa  Pianoforte  ar- 
nw^irt,  io  London  gealoctietiiiMM-dciit  (Ii*  Torw&rta 
nd  rtMkwilrU  gespielt  Werden  kann.- ffi«  fithit  da- 
her drn  Tili'l :  Avdtice  iitid  Rriraile,  a  Military  Ou- 
vertüre, Hud  ist  im  Vauxhall- Garden  sa  Loudoa 
vom  Onibaiter  avfgelSfart  wnnlan« 

Dri  (Tigliich  »rnerikanische  Componiat  strebt 
ollenbar  nach  teulscher  Bildung»  die  er  sehr  ho«h 
«aUM*  obwohl  OMiat  (uu  Winiyten  in  den  Pia- 
noforte-Arlieitiii ,  wo  er  mehr  nach  teutscht  r  Art 
achreibt)  die  iUlteutsche  Gesangwriic  die  vorberr- 
aohende  geblieben  ist.  Seine  Leistungen  aind  nna 
•k  2eBgBMie  widiiigt  «Im*  *>*^  in  Amarik»  nui- 
aikalMthcB  Laban  aidi  imnw  weiter  veribrefM  «nd 
seine  Jiiiigci  iiiiüct,  die  dort  Aufsehen  macJien. 
Auch  in  die  pbeu  gcnaunte  religiöse  Samniung  sind 
einige  Jüymnen  mt  Hrn.  A.  P.  Hainridi  an^ge- 
nomuien  worden,  dessen  Namen  y,h-  in  englischen 
BUltern  öilcr  losen  und  von  dessen  LabensudMlÜn- 
dan  wir  nna  ganw  nalerficlilM  «ifdant  taut  dw 
Wissenswertherin  davon  rniawan  gwdii'ten  Laaain 
mitxuthcilen. 


QmattUo  paar  tUux  Violoa»,  tUux  AlÜ  et  fio- 
iotlc»U»  >—  compotd  par  G.  J,  Kumv.  Oeuv.  4. 

Djaacui  ans  Petersbnrg  vom  Hn.  Verfasaer  nna 

xur  Beurlheilung  übersendeten  Werke  würden  wir 
vonuntlinh  am  ty^e^te  Uraacben  wilkn  mit  Ver- 


gungjHi  aidB  anafifaficbn  AwaaiwanJainBlBnng  wtsl~ 

men,  wenn  die  eitizctncn  Auflegeslimmen,  oime 
Partitur,  udh  nicht  dai&u  hiiidcrien.   Erstlich  ist  ea 
des  Verf.  4le8  Werk.    Sehr  wahrscheinlich  iat  er 
noch  ein  junger  Mann,  auf  «He  Fälle  in  Tci:?":f-?i- 
Idud  tiuih  nicht  gekannt.    Uutcr  üoklieu  Uiu^täii- 
den  halten  wir  es  zum  Deuten  des  Componislen  uud 
der  geehriao  Leaer  doppelt  Hir  Scliuldtglceit ,  mit 
aller  Sorgfalt  an  Werfca  wu  gehen.  Dean  bey  Ga- 
ben schon  bekannter  Tonsctxcr  weiss  Jeder  in  den 
meisten  Fällen  von  aalhsl,  waa  er  etwa  an  «rirar» 
ten  hat   Zwejicna  adie^  «Ii«  Arbnit,  an  w««t  wir 
nach  ausgebreitet  vor  uns  licg»-iiili  ;i  Siininien  za 
erkennen  im  Stande  sind,  einer  genauem  Würdi- 
gung iiberaus  werih.   Ea  ist  lein  BMfonr>4}niolel^ 
niclit  cum  Glanae  des  einen  oder  des  andern  Spio» 
leiü ,  soudei-n  in  einander  greifend  geschrieben,  oack 
gutem  Plane  durchgeführt,  überitlJ  kki ,  zii4ammcii~ 
hangend,  angenehm ,  leicht  fasslich ,  leicht  ausführ- 
bar (d.  h.  für  Geiibte)  und  solid.    Wir  machen 
daher  alle  Musikfreunde  darauf  aufmerksam |  mö- 
gen dieiedgru,  die  dergleichen  Uuterhaliungen  in 
iimn  Hiuiem  pflegen,  «nd  die  SflenllfcbeD  Quar» 
leltgcselLch  incn  fs  näliei'  belcuihlcn  durch  leben- 
dige DarsleUuug.    Die  Herreu  Couipuuisleu  abert 
denen  an  einer  tieatimmlein  Anaeige  «twaa  lirg^ 
bitten  \>  ir  wit  derliolt  um  Ucberaendung  der  Ptt^ 
titur,  nicht  blos  des  Slimmenabürueks.     Et  hXÜ 
Bokwn,  din  oMhigcu  Musiker,  die  oft  viel  beachSf« 
tiglen»  ausamnieu  zu  blinken.    Eiiar  kuno  heule 
nicht  und  der  Andere  uimgL-u.    Endlich  ist  es  auch 
im  glücklichsten  Falle  immer  beiaeTf  nun  sieht  die 
Parütnr.    Oaa  Wert  ist  iibrigena,  wenn  auch  noch 
mehl  «dmi,  dnck  dai«lid»  lithe^pliirt 


Mthrttimmige  Cesänge  herüJunter  Compnrt  'ulen  des 
1 6len  Jalu  hwidcrt»,  Für  Sitigverei/ie  und  uun 
Studium  für  aagthmdt  ThiAuntUiT*  Henuu- 
gegtben  von  C.  F.  Becltr.   Heft  5*  DtcadMi 

bey  Wilh,  l'ayl.    i'r.  4  Gr. 

lir.  Becker,  Organist  au  der  St.  Feirikircbe 
an  Leipzig,  gehört  bekanntlich  unter  die  ileissigen 
Sammler  alter  Musikwerke.  In  Li»  be  z  i  tf^n  Mei^« 
Stern  dieses  i6ten  uud  des  folger  Im  J  i  underti^ 
die  auoh  lüi  aum  Tode  Seh.  U  i  guU  ti  Grund 
half  wwa  von  kirchlicher  Musik  die  Rede  ist,  ver- 
sucht er  nun  mannigfach,  die  Werke  jener  Zelt 
«um  Theü  wieder  in  s  Leben  zn  rufen.  Wir  ha- 
ben in  dar  Aaseiüge  de»  früheimi  Uefiehen  dem 


a 


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4M 


«M  wwBiMelilwi  üiilenwIliBen  Bmeni  Antknl  er> 

wtesert  (wir  könnten  wir  arulcri?):  wir  wiinachen 
ihm  jetzt  luscluiii  Kuii^uug.  Di«  iicHe  Löuiiea 
im  4GK»chen  Treylich  nur  inäMi'g  aryiij  düvlirr* 
ausgefatT  griit  vonirlilig  zu  Werke,  Ja«  rauM  man 
sagrn!  Er  mnlbet  den  Siiigrer«ineii  und  augeheo- 
den  CurapotjUirn  fdi-  Erweiterung,  ;a  Hir  Begrün- 
dung ifaicr  K«nnliriMe  wahrbafiig  keine  gi  imen 
Aatffthen  zu.  Und  detmodi  gehl  tm  mit  der  Folge 
der  Heflp  «u  Iiinginrii  ?  An  di  ii  f^rwaliltp»  8ätzi-n 
liegt  es  nicht}  dicjc  «ind  MramüicJi  gut  ausgeleaen. 
Dh  «rüe  iUmct  Sanmdnag  iit  «In  Kyrie  Toa  Mo- 
lules.  Von  dieaem  Spanier  sollte  mehr  bekannt 
gemacht  werden.  Daa  M-ürd«  einige  Vorurlheiie 
wrstdreti  lieilvn.  PJeoi  sunt  Meli  Ten  Ptdeslrina 
i«t  dreystimmig  fiir  AI;,  'fmor  nr?;!  Bi'-;.  f)fii 
Schloas  macht  ein  vicrstittuiiigcs  Auuma  liiainruiim 
TM  Orlendo  di  Lasio.  Da«  «ind  wirkliche  M«i- 
aler*  Man  nncli«  «oh  alao  mit  ihueu  bekannt, 
lemn  mm  aidil  ctm  Uoe  Auber'ache  Opern  «tu- 
din«  wJO.   Dem  fügen  wir  noch  bey» 

Sei  Scherzi  municali  per  il  Pianof.  —  da  C.  P, 
Becker.  Op.  7.  (Propr.  degli  Edit.)  Pj-cmo 
Breitkopf  e  Hirtd  in  Liptii.   Ft»  Gr. 

Dinee  tireyle  HeArliea  diewr  Art,  dna  der 

VeiT.  Seinen  Srliülern  gewidmet  Iiat,  ist  nuch  bes- 
•cr,  ab  ütis  eiiks.  Aiigeheiiden,  nur  uiciil  in  den 
cralea  Anfangen  begriffenett  Piuelbtte- Schülern  ist 
es  also  tnil  vullctn  Rechte  sum  MiMSeil  uod  Ver- 
gnia^en  xu  empiehien. 


N  A  C  B  m  I  O  K  T  M  Um 


Prag.  (BeidblnM.)  Tn  Ronitiei|;*f  dritter  Knoat« 

au»»lfllu»ig  liöileti  wii  :  h  ein  drille«  neues  Con- 
cerlino  (in  OmoU)  nc>i«t  JmroduclioD  und  Aondo 
alle  Mesurka,  swey  der  lehSiMtea  Tomtocke,  die 
Komlierg  je  componirt  hat.  Mit  grosser  Auszeich- 
nung sang  Dem.  Lutaer  eine  Arie  tou  Koasini  — 
aber  schon  wieder  Tancredlfd  Oer  nnenwiehle 
Künstler  auf  aeiiiein  Iiistnimenle  hat,  li-olz  »eiiirr 
TorgerücJitcii  Jdlne,  noch  iiichls  von  der  FiisiJie 
•eines  Humors,  von  der  Tiefe  des  Gefühls  verlo- 
ren, die,  mit  aeiner  nngefaeuern  Komllertigkei^ 
ZaHheit  imd  Reinheit  verbimden ,  jetst  wfo  riiennds 
enthusiasmirt,  und  man  kann  sagen,  dnss  er  in  die- 
•er  Hinridit  «ieb  einer  «wigea  Jugend  erfreut,  wie 


efe  der  Knnit  n  wontehctt  'bty  doik*  mil  der  im» 

ponirenden  Kraft  i^t  es  ein  Aii:f<Te*,  und  slSrend 
ist  ea  achun,  d<isx  die  Abnaliine  diescj'  Ktgeii«cli«ft 
eine  «obwiehere  Besaitong  aeines  Instruments  nolh- 
wendig  gemacht  hat,  wodurch  der  eigentliche  Cha- 
rakter desselben  leidet.  Mil  welchem  Beylnilssturme 
gieichwohl  die  Leistungen  des  grossen  Künstlers 
au%enomniea  wnnlea,  beseugt  die  Anmetitong,  wel- 
olie  dem  Zettel  «efnee  tieejrten  CeneeHa  angefugt 
wurde:  „Tin  Auftr.igp  der  k.  k.  Sladthauptuiunn- 
•chnft  wei-den  die  $$.  16  und  17  der  Theaterord— 
imng  in  Brianemng  gebrecht.  $.  i€t  Ba  ist  swer 
nicht  verboten,  den  Beyfall  über  eino  \''oi slf^IUing 
im  Theater  zu  äussern,  jeduch  muas  auch  hierbejr 
immer  der  Anatand  beobachtet  tmd  ellee  tehwida 
Lärmen  und  unanständige  Ge!ö?f-  vrrmieden  wer- 
den. §.  1^:  Da»  drejmalige  Appiaudiren  ist  blot 
eine  Ehrenbezeugung  des  Puhlicums  gsgeo  den  AI* 
lerhöciuteu  Huf,  dasselbe  wird  «Iso  gegen  das 
Thealer-Persoitale  untersagt*'  *).  Trotn  dessen  well» 
ten  ihn  am  Schlüsse  Einige  vm  dHUen  Haie  tnfi% 
wunka  aber  «bentimmt. 

Die  d mige  Novtilt  tmaerer  Oper  ht  der  Idn» 
tcn  Zt-il  war  zum  X'cM  iJi  ile  der  Dem.  Erarnerinp: 
„Die  Moiitecchi  und  die  Capuleti**  von  Bellini,  wel- 
che niokt  sehr  lebhaft  enspreeh.  Wenn  di«M»lW- 
selzer  in  seinem  „Piraterr"  im  höchsten  Grade  ver- 
schwenderisch mit  den  «chün«(«;n  I^otiven  war,  und 
nin-  in  den  Fehler  verfiel,  selbe  nicht  gehörig  dorelH 
Kufüliren  ,  so  scheint  er  in  dieser  Oper  irn  Gegen- 
theiie  nur  guc  x«  hiuis/Kilici  istli  mil  dcn4*eJUcii  um- 
gegangen zu  seyn,  und  ubei xliess  klingt  in  die  schön- 
sten >i  Ummern  Jtie  umi  d«  der  «Pirat**,  aher  eehr 
oft  die  „StrnnFitra**  hinein.  INe  Onvettare  erhebt 
«ich  nicht  über  die  Gewijimlielikeit ,  was  den  N'acJi- 
theii  hat,  daas  das  Publicum  nidit  in  jene  L.ebca- 
digkeit  and  Beweglichkeit  des  Oemfithe  komrnl^ 
durch  welclie  der  'I'unselzer  sein  Spiel  Achon  halb 
gewoouea  hat;  doch  macht  der  schöne,  weuaglejeh 
etwas  sonderber  eonstnibte  Intwdnetions-  Oheff  nnd 
die  nächsten  tfaranf  folgenden  Gcsangslürke  diesen 
Uebelsland  wieder  in  elsvaa  gut,  \\  as  die  Cha- 
rakteristik belrim,  so  hat  Bellini  derselben  zwar 
den  Voilheil  aufgeopfert ,  dass  er  seine  Julia  keine 
Biavonr-Arie  singen  liess;  doch  hat  die  ganze  Mu- 
sik eine  mehr  seulimenlalc,  beynahe  durchgängig 
el^ische^  als  eigentlich  tragische  Hallnug,  wie  der 


Iq  Wien  w«r!len  Künsttor,  ic!bit  in  An«  tig»i>iett  dsi  He« 

aarakaa,  Anj  aad  saekra  Kala  kufotgmitu. 


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Staff  nfortlert,  wodurch  aiich  eine  Ait  von  Mo- 
Mttniiir  «MiUlohtt  weMtdivcbt  iebluifi,  unU'i  brocliea 
Wird  «Inreh  <fM  nitHclieiid ,  brilUnte  Qaiiilett  in  er> 

«IfH  Filiale;  d.igc^cii  abt-i  wiiil  inuii  stlbsl  in  Jcm  ] 
vielfach  wegen  ««iiicr  NK'liUchlung  de«  Charakliu* 
HiAdar  Sibwlioa  vemabricurn  RoMiui  keine  wem'gei- 
Mt  dem  Mumenie  p.u^t-iid«  Meiodie  Gnden,  all  ia 
el»eii  dicAeiu  QuiiiU-U«,  wclciir«  iiiciiU  dr«lu  weni- 
ger ao  sehr  auapracii,  daas  man  Alle  liei  vui  i  ief 
und  die  Wiedcrliol-uig  wüiiscliie.  Stull  derselben 
eraehieaen  Dem.  Cniiueriag  (iluineo)  und  Dem. 
Lulaer  (Julia)  uud  enipfliigcii  laulc  lie\vci»e  der 
XiMÜiMhive.  Iju  sweyloo  Afts  wut-Uen  Juiuia  zwcy 
Nutnov  nüt  Beyfäll  belobnt  und  da«  Ende  ging 
apurloa  voriibc-i.  Derui.  l>ianiering  w;>r  t>iL'liUiLh 
MuwoU  upd  kouiite  daher  die  bedeutende  Tarüe 
aiobt  bU  Toller  Knft  dttreUfBhrMi»  und  undt  Dem, 
LuUer,  obtcbou  aie  sehr  srhöii  «iing«  oflcnbartc 
^tg/to  ihre  Gewulinlicil  wctuig  Gcfulil  uud  Lt:L- 
dwiir hafi  Von  deu  iibrigen  MittvirLendeu  zeich- 
nete sich  Hr.  PudiiorjiLy  (Tebaidu)  durcb  »cboucu 
Vortrag  «einer  wcuigeii  Nuuimeru  uud  de«  Kecila- 
läffiM  ast»  — '  Bin  H^r  Uowbrawftky  au«  Liiu  er- 
jcüea  soent  auf  iNUrin«  Aiihn«  da  Gcurfs  ürowqi 
fiir  welch«  Rplla  er  mit  seiaer  bübidwii,  aber 
aohwachen  Stiiuiuc  uud  durchaus  veriiacblXs^i^icn 
Siqgoiflüioda  «ich  noch  keiueawegea  eiKuet.  Des 
GImmi«  woaut  düT  CompDailAur  aeioe»  üeor^  aua- 

ge«fciltf  t  fj,  ',  vei  lrilet  };fWÖbnlicb  Anf  iiigLT,  Jiii  Ii 
in  deraeiben  au  ver«ucbeii,  obue  zu  berecbuen,  ub 
di«  lljyal  lind  Fälngiwilea  cur  Diirclifiihiiuig  der-  | 
aelben  liim  e-iclit  n,  wdclif  ,  nn»  zu  wirkrn,  vii  l- 
leidit  eiui'U  vorzugiklai  u  KLinttk-r  beduileii,  itU  | 
der  vielberüliitite  Mniuhiello.  (Wir  Iwbru  «cliou 
dKiey  Ueyapieie  erlebt.)  üebrigeiu  war  iiih^  die 
gaone  Voralelluug  jämmerlich.  Im  «einer  iweylen 
AoUe  (Max  im  Kieyaclmia;  entsprach  er  den  Kor- 
dMnp^  der  Kunaüirbhaber  uud  Keanci'  —  von 
diMt  Milan  ludlaa  aiek  wnlii  uiv  eina  JJauw  ZmU 
aimafnnif»!!  ~  floek  wanigai'* 


Leipzig,  im  Juiiy.  Es  gibt  r.ebcnslagcTi,  dio  i 
aich  mit  «chweliem  Niii;liricbigcben  uidu  wuiii  ver- 
ainifHi  laaaan*  Uiuer  Bericbl  gehl  vom  Charfreylage 
an ,  wu  uns  un^er  Musikdij-eclor  Herr  l'ubienz  iu 
der  Vaulinerktrohe  unter  gelalliger  Mitwirkung  der 
Tum  Oirigenlen  geleiteten  Singakademie  UOd  de# 
Tiiomanerchora  abei-mal«  Händel'«  immer  neue« 
Maiater-Oratflrium  MSanuon^'  an  gehi^gea  «uffülMtet 


al«  man  es  nur  wüiuchen  kann.  Hrn.  JSidiberger'«, 
uoaera  Thaqier-TeaoriaieD,  und  Madaine  äduaidVa 
achSoe  nnd  aelir  gebildela  Stinine  waren  gans  in 

ihiei  Spbäre.  Mad.  Schmidt  iat  niclil  aus  Anuter« 
dani«  wie  von  einigen  Orlen  iier  berklilel  wurde^ 
sondern 'dian  Teutacba»  die  alBaZcft  kng  in  ütA^ 

lands  Hauptstadt  al$  erste  Sängerin  Glück  tiiHcbte. 
Wir  wuiMtcben  ihr  luid  ilii  cm  Gcaialii ,  rj'ncni  wak- 
kern  Viulinspieler  uud  »clir  ci  falircncn  Mu^il^cr  uimI 
Compouislen,  da««  sie  ihrem  Wunsrlie  gemäss  bald 
an  eiiM-r  Hofkapelle  augeileilt  werden  mögen,  da 
die  ireflliche  Supraiualia  sich  nitjht  «uC  das  'riieateir 
begeben  will,  sondern  in  Coucednn  und  Kirnhen 
zu  tilgen  geneigt  iat.  Wir  borten  Hoch  Ton  dl»v 
hcm  K.urii.licrp;iaic  zwvy  Cunccite  im  Höfel  de  Po- 
logne,  worin  die  ausgcseidiucte  Sängerin  zur  Fülle 
und  CedietfnUiail  ihrer  adbStwn  Sliaiine  auch  nooh 
gl.'üizi  nde  Vii'tuoüilät  an  den  Tng  1'  ^;^  ,  B.  ia 
Ueu  bekitnuteu  Variationen  auf  deu  ächweixeibub 
von  Pixis,  die  ihr,  ruu  Allen  anerkannt,  wahriiaft 
reisend  gelaiigtMi.  Wir  schätzen  den  G (rsc  lmi.u  k  der 
Sängerin  um  m  luchr,  da  «ic  im  S-iuiituH  fo&t.  kt-iiic 
Note  verzierte  uud  nur  eben  gehalten  und  gruss- 
arlig  aaog»  al«  ea  die  Kirch«  uud  der  Gegenalaud 
ioiideni.  Wird  die  geehrte  Virtuoafn  dia  beyden 
«chönen  Register  ihrer  Stiniiiic  (wir  wissen  kaum, 
welohem  wir  den  Vorzug  geben  Kdlen,  «o  vorr 
tieflUdi  aind  beyde  von  }>ialiir)  in  den  Uebergangaf 
tönen  noch  untiKilIiclicr  vcräclniu-lzen  lernen,  so 
wii%l  ihr  nidits  zu  einer  unserer  vorzügUchalen  Sän^ 
gerinnen  fehlen«  denn  auch  das  mitunter  «intrcteadn 
.Sinken  eintgi  r  Tone  ihres  sonst  gluckenreinen  Ge— 
»aii^t-s  hiagl  tuU  /«.iicm  noch  nicht  immer  genauen 
Vei'schmebccn  der  beyden  Slimniregisler  -/.uscnninca« 
Hrn.  Schmidt'«  fertige«  und  reelle»  Viulinspiel  zrugt 
von  Spohr'schcr  Schule;  aucli  seine  Cowposiliunen 
sind  sehr  lobciuwei  th,  >«enn  auch  uiehl  w»  f^ÜHOt» 
«ia  ea  jelat  meist  gafiirdrrl  wird.  —  ■i*i'4^ 
Oer  lola  und  nie  May  bmchle  om  wwüf 
aus^prordeiilliclie  Kuusigeniisüe.  Hr.  Adolph  llc««e 
oua  Üreslau ,  der  rübmlivbal  bekaunle  Org«laiei«teir^ 
erneuerte  bey  aeiner  Ourchreiie  naidi  dem  rbeinir 
sehen  groj^en  Muaikfeilc  ai  inen  Kiditn  auf  der  Or- 
gel der  l'eter«kirche  in  gi  u^cu  Scb.  liadi'»cben  uut^ 
in  mehren  von  ihm  «cll>«t  componirlen,  zum  Theil 
noch  nngtdi  uoklen,  tüchtigen  Kirchenwerken  vor 
einem  au«erle«encn  ICenuer- V^ereiiie.  Vorzüglich 
erwie«  der  noch  junge  Mann  «eine  gro»«e  Gewandt«» 
heil  uud  UoMiobi  in  j^^teuipurirtcr  Duixhfuhrung 
eine«  ilua  auf  atJit  V^'jlai'S«-'»  gegebeneaiy  ia  dai^ 


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ÜB»  4ttlft  -^JtM 

■TlMt  «efir  icInriMgen  («lN'im«riiiptwn)PngiMiflicBlft'!i. 

Er  hMf.intJ  tili»  elwHs  gf falirliVlie  Pixibe  »o  glürk- 
licli  und  legle  den  etwM  ^«<M?rn  Weg**  so  rtisd'g 
*  zunick,  dUB  thf»  der  «ilgemefnr  Be^fiill  aller  Kiimt- 
erfAlirenen  gnr  iiirhl  auMen  bleiben  konnte.  Er  ist 
wirklirher  Orgp|mei"»ter,  dem  wir  fiir  «ein  Kunst- 
leben alle»  Gedeihen  wünschen,  wie  wir  ihm  für 
i)ta  um  fMclieiikten  Crenow  fiflenüich  uaaera-Dank. 
Mgm. 

Am  I  1  Icn  ^^ay  liöt tcM  wir,  langst  gewünscht, 
den  Ritter  Fr.  Kalkbrenoer.  Er  gab  uns  «ein  iieue- 
flH  Conewt  mu  A  noU  fnr  das  nnloferle  mit  Or- 
cfaestei-begleilung,  dann  tüchtige  Etüden  aus  seiner 
neuen  (bey  Ktstner  erschienenen  und  in  diesen  Blüt- 
tern  besprochenen)  Pianoforte- Schule,  ein  Rondo 
nhvr-  Begleitung  und  ein^  PhanlH.sif  und  Variationen, 
dämmt  lieh  eigeneCompositionen  des  gerühmten  Mnn- 
oes.  Wenn  wir  auch  unter  die  tadelnstürhligalen 
Schwarskünsller  gebörteo  (nntar  diese  gehören  wir 
aber  nictit),  «o  soBle  ee  doch  eine  Aufgabe  seyn, 
etwas  scheinbar  Rrgründeles  gegen  des  Meislers 
höclist  kunatgerecfalen,  vollendeten  Anschiagt  ■«£ 
den  MTiel  inkommt,  nnd  gegen  die  annerordent- 
llclic  Frrtiglvcit  Mines  Spiels  rlnzuu cn Jt-u.  Pi  .sicfit 
hierin  ganz  obenan j  wir  glauben  nicht,  doss  ihn 
bfgenA  ttn  l^feisier  in  beyden  Dingen  ubertriflt: 
Wenn  Riix"!"  ilim  fiirij'ii  gleich  koniiTit,  nui.ss  er  der 
Erste  unter  den  V'ii  hio-sea  lieissen.  Es  ist  iliin  völlig 
tStt$y  ob  «twu  aebwierig  ist  oder  meht.  Das  Schwie- 
rigste wird  von  ihm  mit  eben  so  grosser  Leiihlig> 
keit  und  Ruhe  ausgeführt,  als  wäre  es  etwas  Ge- 
wöhnliches. Er  reibi  Schwierigkeiten  m«  ungeheuere 
fiehwierigkeilen ,  obne  daas  ec  Jemaud  m«kt|  ala 
wer  esTeralebl)  ohne  d«n  ein  Pinger  andeM  mekt, 
als  IM-  7iicken  soll.  Dabey  svird  Nir-in,iiid  gcwiihr, 
der  ibm  nicJit  auf  die  Hände  sieht«  ob  die  rechte 
oder  die  link«  Hand  afnelt;  beyde  alnd  einander 
gleich.  Jede  Votnngs.u  i  stellt  ihm  rollkonirnen  r.» 
Gebole.  Seine  Spielart  ist  unverbesserlich,  slelti  die 
rechte,  e«  gibt  nur  eine,  aua  welcher  Alles  gemacht, 
in  welcher  Alles  vollendet  nnsgefilhrt  Wf-rden  k;inn. 
la  jede,  auch  die  hcsit-  Viriiiosiiat  gehört  nun  Geist 
und  immer  der  Gt'i.st  Individuums.  Diesen  Geist 
der  Knlkbrenner'achen  Meiiler-Virtumilit  hier  atn 
«■ander  la  aalsen,  wie  wir  tfat  tob'  der  MeialeP»- 
Schaft  des  Hrn.  Moocbeles  gelhan  haben,  mii^Ken 
wir  uBterkaMO,  demi  bia  jatot  hörten  wir  Herrn 
KalkUrenner  nnr  ein  Mal,  wat  für  eine  anlolie, 
jiunicrliln  «cliwierlj,'e  AuseinBrirlr  i  ^  keirieswe- 
gea  genug  ist.  VoUkommen  genug  i»t  e«  aber,  Uroi 


r.  New  2$»  464 

KntkUdtner  nfl'nller  ZayenieMr  «Ater  die  alfafb 

ersten,  g;in7  vorzii'lirh-.lcn  Meisler  seines  Inslrw 
inpnls  7:11  Selxen  utui  ihn  als  solrhen  eu  ehren. 

Nicht  l.uipf  nach  diesem  Genüsse ,  am  iSaUm 
May,  hörten  wir  r>em.  Josephine  £dcr  an«  Wka 
in  einer  fiir  die  Jahreszeil  ziemlich  besuebten  wn* 
sikalischen  Akademie,  wie  man  seit  lange  schon 
Concerte  eu  iicnemien  beliebt.  Daa  Kränlein  iat 
noch  lehr  jung  und  maebt  der  Wiener  Piannferle- 
Schule  alle  Eine.  In  Coroposilionen  von  S.  Thal*  • 
iiei'g,  Louis  Schunkc  und  Worxtsciiek  itir  daa  Pia- 
aofor««  enlwiekelle  «ie  ein«  vorlreffKelie  F^cvUjgkci^ 
Kraft  imd  Zarthrit,  wodurch  sie  s'uh  nügptnf^Hrii 
Beyfall  rrrarig,  was  kurz  nach  dem  Hören  eine« 
Kalkbrennrr  nichts  Geringe.^  ist.  Die  VariatiannB 
für  zwey  Pianoforte  von  Woi-zischek  (das  tweyte 
apfche  unsere  Dem.  Clara  Wieck  ehrenvoll)  ge- 
fielen mni  im  wenigsten,  der  CompcMttion  nach, 
die  UM  SU  geancht  und  so  aehr  io  einander  can^ 
•ehend  eorlüm,  waa  wenigsten«  nicht  dem  Vor- 

triij^e  beygcniejirn  weidrn  k.üiin(e.  l'iüulein  Edrr 
führt  auf  ihrer  ersten  Kuustrcise  durch  einen  Theil 
niwet«  Valerlandet,  wom  wir  der  änaaen»  ange- 
nehmen Virtuosin  nlfp.i  Glück  «iinsrhcn,  iJir  ei- 
gene« lostrumetil,  ein  Pianoforte  von  Conrad  Graff 
(niMt  bemerke  den  Vornamen)  initt  ww  wm  gen 
Tomiglich  gefiel. 

E«  sind  noch  mehre  Wohiihatigkeits-Concerte« 
unter  andern  eins  in  der  S(.  ThomaakiiThe  mi  nn- 
serra  Musikdirector  Aug.  Puhlenz,  gegeben  worden^ 
über  welche  das  N&tliigste  nächstens  berichtet  wer» 
den  soll. 

Auf  unsrrro  Theater  haben  vonmgiidi  die  ge» 
rnhrateMefsen-DiirinatidtiacheOpn'n-Sjiingerin  Med» 

Fischer  untl  Hi .  Mjiiti.is  aua  Hei  lin  "iisliit;  der 
Letzte  in  der  weissen  Flau  und  in  der  Zauberüöte» 
Beyde  haben  «ehr  gefallen,  lOifiefeetehnet  Madime 
Fischer,  noch  mrlir  in  heioisohen  als  r.;irtcn  Dar- 
stellungen, in  weh'heu  ersteren  «ir  furore  machte. 
Leider  hörten  wir  sie  nur  als  Julia  in  der  Vestalin, 
wu  sie  sich  zuviel,  aurh  in  den  efiectvolii^tcn  Slrl^ 
kti,  dr«ppirte.  Hr.  Cicbberger  gefallt  fortwährend 
und  mit  Recht.  Sein  Spiel  ist  lebendiger,  als  sonst, 
oichL  aelten  IrelTlich ,  und  «eine  Stimme  die  alle» 
ri.  Ii.  aehr  «ehön;  auch  teine  Geaangafertigkeit  ist 
pruss.  Msdmie  Hahn,  sonst  Madame  Sleineit,  ist 
eine  sehr  brave  Singerin  und  unbeaweifell  .uuscra 
beü«.  Nen  fnr  not  waren  die  Opera  t  ,.Dee  Ad- 
lers Horst",  Musik  vcn  r,l,i\er,  welche  '^rhr  p.-- 
fidlt  ttod  schon  ineiuiuai«  wiederlwlt  worden 


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496 


43S 


dann  „d*r  Seliwar,  «A«  dis  FalMliiii8iiapr''t  *«- 

niwlie  Opf  T  in  tli  ey  A cit  ri  von  Aiiber,  su  deren 
Anbärung  wir  noch  keine  Zeit  hauen.  Sie  wird 
iriederheltwerclenf  <Utm  bin  dat  NfiUiigc:  wahr- 
achelulich  wird  «IWH  Aiug^ite«  dwfibeff  aa- 

Munifeit  in  JFei»nenftJi*. 
Heutet  aU  am  »Gaien  Juny,  wird  in  der  SuüE- 
t{rch«  la  Weimenfeh  ein  Srtiunehrer-Gesangrest, 
nach  der  Weise  der  ^iMesisclien ,  Statt  finden,  daa 
Vormittags  9  Uhr  seinen  Anliing  nimmt.  Gegen 
4oo  Lehrer  des  Regierungsbezirks  Merseburg  haben 
«ich  dazu  verbunden ,  von  denen  jeder  EiflSeln«  ei- 
nem eigenen  Gesang-Vrreino  von  16— «40  Mit- 
gliedern angehört.    Die  nöthigen  Vombungen  sind 
irit  tiiiem  halben  Jahre  nii  lebhaftem  EiCer  be- 
ul« bcn  worden.     Die  die«  Mal  aufirafuhrende« 
Werke  5iml  rs.ilinen   fiir  den  Männer -Chor  von 
Beruh.  Klein,  Karow,  Berner  u.  ».  w.    Vor  und 
swtwhvn  denselben  wird  der  Orgnnat  Seiffarth  aus 
Nanniburg  einige  Conc-rtsIÜckc  für  Orprl  vorlra- 
gen.    Der  Zweck  de«  löbliiheu  UiUtnieiimcna  ist 
kein  anderer,  ala  den  Sinn  für  Musik  tiberbaupt, 
insbesondere  fiir  den  Gcs'ing  in  der  Provint  BU  er- 
regen oder  höher  zu  hebt«,  vva»  su  eifrigen,  kei- 
ne» Nebeniweck  im  Auge  haln-nden  Bestrebungen 
hey  so  cmpHiiiglichen  Gemütheru,  als  di«  leutacheu 
im  AUgenu  iiieii  sind,  sicherlich  gelingen  wird.  Wir 
wvnsehcn  dem  elnenwerlhen  Vereine  den  Lesten 
Segen  und  alle  Freude.    Nirgend  geschieht  so  viel 
fiir  Musik  von  den  Freunden  derselben  aus  dem 
Volke  selbst,  nirgend  wird  Tonkunst  mit  innigerer 
Li«be  gcüiebeii,  als  in  Teutscliland.    Uie  gutiru 
Folgen  aiad  niebt  «wgebticbaii* 


jiclit  Lieder  für  eine  Singstimme  mit  Brghllung 
"'    dt»  PianoforU  componirt  von    Erntt  Hauer 
(Canfor  in  llalberstadt).    H«lbcrstadl,  in  der 
Helrasehen  Buchhandlung.    Pr.  lai  Sgr. 

Diese  Lieder  sind  sum  Besten  des  ilauer>chen 
Ttobahimnif jm  QnMllmburf  ' 


ben  worden,  wo  sie  auch  gleichfalla  zu  haben  sind. 
S<  lion  um  des  guten  Zwecks  willen  sind  ibnen  riele 
Abneiimer  zu  wünsrh)-nt  «hftr  die  Lied«r  aelhal 
sind  auch  sehr  einfach  sa  singen  und  zu  spielen, 
und  «o  Sm  aUe  Liebhaber  achlichter  Gesangsweisen» 
Allen,  aueb  wenig  Geüblen,  »igänglich.  Oteuivi« 
sinn  Texte  sind  wenig  in  Musik  gesetzt,  se<?hs  von 
C.  IL  Grumbacb,  ein*  von  C.  Müchier  und  tlas 
lelitie  voD  Fink,  aimnidicli  «rast«  doch  aiiift«ilcr 
ffonm  erbebend,   

1.  Ztvey  fJ»der  ßir  den  Garten-Verein  gedichut 
von  Pillmann,  fiir  Mä'i//crhtimi>ien  in  Musik 
gesetzt  lan  A.  NeiÜuirdt.  868te<  V\'erk.  (Eigen- 
thum  des  VcrL)  Beilin»  bej  H>  Wagffifiüu'. 
Pr.  1  Thh-. 

3.  Dietelbea  Lieder  ßir  dütSißgtlimm»  mitSt- 
gtätm^  dn  PiOHtf,  EbmdMrfbst.  Ft.  la  gGr. 

Da«  erste  Lied:  „Ein  Gärtner  bin  ich,  v,lU'.t 
«itcb  bleiben"  bat  in  der  ersten  Strophe  eine 
lOfaüchte,  hubeefae  Melodi«,  nalfirlieh,  ist  knut- 
lu3  fiir  vier  Stirntiieii  1  iugerlchlel.  Die  zweyte  Süo- 
pbc  singt  der  Tenor  üulo,  die  übrigen  begleiten 
mit  T«ncblossenem  Mund«.  So  wechseln  zelin 
Strophen.  Der  «weyte  Gessnp"  Zur  «elmjaJi- 
rigcQ  Stifiiingsfeycr  de«  Garleo-Vcrt-ins  —  wech- 
selt eben  so  zwischen  Solo  und  Ciior,  begleitet 
auch  mit  Brumrostimmen,  eben  so  leicbt  gefülul, 
nur  ausgesponnener.  Der  Text,  lür  Preuasen  be- 
sondere, wiUkoomiener  Vaterlandsliebe  voll.  Sie 
•ind  in  Faititur  imd  Aufiegesümmen  gedruckt.  Daa 
Artvngement  ist  angemeteen. 

Die  Landung  Noä.  Poitiilon  d'amour,  Zufry  Ge- 
dicht« vott  Paivermaeher  für  eure  Bau-  oder 
Baritonstimme  mit  Ti(f^!filimg  det  Pianof.  und 
der  Guitarre  componirt  von  S,  IVititerKlein, 
(Eigenlh.  dct  Veri.)  Bmlau,  bey  C.  Craos. 
Fr.  8  Gr. 

Die  Gcdielile  sind  komischer  Art.  Daa  erste 
in  Walzcrfurm ,  bc*ün(lei\5  dt  r  Ik-gleilung  nach,  die 
Gesang- Melodie  stimmgerecht  und  gefällig.  Daa 
zweite  hat  dem  Texte  nach  mehr  Rundung  nnd 
zeigt  sich  auch  im  Müsikaliscben  radit  «rt^  Sio 
werden  ihr«  Liebhaber  finden» 


(Hieran  daa  Ut«lli««as- Blatt  Nr.  V.) 


Leipaig,  bey  Breitkopf  und  Härtel*  Redigirt  von  G,  fV,  Fink  unter  »einer  Veraatmuiliehkeit, 


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\ß  ^  i  't  u  n 


Juny.  ,   '  Ift  K  1888* 


Neu 


M  u  s  i  k  9  1 


1  ^  u 


▼  Ott 


Breitkopf  und  Hirtel 

'  '  in  heipxig. 

0»teT-Mo««o  i85J. 

Für  Orchester. 
J.Ct  Onfwtw*  ^  GifaM).  Of.  ^7.'  i  Tlib.  tCGr. 
Far  Bojeninstrumente. 
BtcftUr,  W„  Vwittlaw  rar  ■atMMMÜm  fmtm 

VlBtwiw»o»««.i»>OwihMi»a.  Oy.  a.  tnir*  \*tiir. 
—    lai  IC  ine«  poor  1«  Violon  aveo  ace.  de  Pianof.  l#Cff. 
Göizp.  C. ,  Variation«  inttmeliTCa  peur  le  Ytolon 
«Te«"  aec.  d'uo  lecond  VioloD,  ponr  »er»ir  d'Rtu- 
dci  doa  potttidiu  les  plu«  en  uiagc  dant  I'irt  do 
jouer  1«  Violon  de  Sae  Potition.  Cah.IV.  ■  .  loGr. 
C'0(*t  J.  B, ,  3  leiehta  DttCttcm  cAm  IteiunMela- 
*ats ,  mit  Beiaielia«m      LtfWi,  Mr  S  Vi^ 
ioaMllM.  Or.fi  1  TWr. 

Xot**^!"'^  powlaTMmctlia  •«•••••. 

d'am«  Bmw.  Op.  6.  •  t  laGr. 

— —    DiTertiMemaot  poor  Vtoloncelle  «t  Pianofort«. 

Op.8   IS  Gr. 

mm-    Q  III  Iii  III         lTllllwra.Tlftlli  üTinli  

Op.  f,  ..^   iTIiIj'.  i60r. 

Kttnnirr,  F.  A. ,  Amuaawu  pew  Vlokmall*  «t 

PiMoforM»  Op«  i8   I  TUr. 

VaMrcir«  i«.,  C  ffUoM  «■*  te  «Um*  fti«rit  ponr 

aVioIoraatT«liab.Op.Ta*  Uv.««t«.  i  tlklii.  4Giw 
■■•liqtt«.  «raad CMMrta pow molra  MM  IM. 

l'Or«l>(*brfl.  0]i.9   9  TUr.  lafBr. 

d?        do       awe  (cc  da  Pianoforte  ■  .  . 
ItJ^a,  F.,  graad  Quintuor  ponr  a  Violont,  3  Altot 

et  VioloDcrIIe.  Op.  171..   a  lUr.  tsGr. 

Sttltyk,  RondeanaTWc VarbdonapOTvbViolonaTa« 

MS. d*  l'OreheaHre.  Op.  a   tThU.  80«. 

Für  Blaains^rnmeqtei 
Bohra  wies«  1-  M.d»«  i  TaliM  M  m» 


K«pprB*«ft«MnM*4Mitipa«iltt*OHi>  Up.«. 

Ii«,  t.   i  I  Tklr. 

tl?      do      df      pour  le  ad  Cor.  <ij 
I-j»-  i  •  a  a  1  Thir. 

Kamniar,  G. ,   1  rio  pour  5  FIAtea.  Op.  77  ... 

ScliiAdalmei**«r,  h.,  Concertant«  ponr  4  Clari- 

wne«  avee  a«e»i»  PONliwtre.  Op.  a.  a  ThIr.  laGr. 

—  4?        d?        avec  aec.  do  PiaBDÜMTM.  .  •  t  TU*. 

Für  Guil^rre. 
Bolrowie«.  J<      4> •  V^rütioiia  telllaMit.  Qp«l«.  tCfc 
SValiM  «t       JioIqdwiM.  Op.  11  4Cr. 

—  naipmapfa,  VaMop«.  Op>  t»   ICi. 

—  totrvdaeliottt  V«iiiitl«H«tIlvtaiMte.  (>p.  iS.  8  Gr. 

4M  Aal  alkb. 

Für  Pianoforte  mit  Begleitung. 

Oroa»,  ).B.,Soiiatep.  lePfteatVeeUa.  Op.  7.  iTUr.  SGr. 
Gibrich,  W. ,  Quatuorp  ur      Piuloforte,  Violon. 

VioU  et  Violoocalle.   Op,  4   1  TUr.  16Gb 

Kleie,  J. ,  Duo  poiir  Pianoforte  et  Violon   aTUr. 

Kuh  lau,  Quaiucir  paur  I«  Pianoforls,  Violon,  Viola 

et  \  ioldficrllc.  Op.  3a.  Nou».  Edition.  .  .  .  a  Tllb'. 
MeBdalaaokB-Bnrtkoldjr.  F.|  Coacwto ponr  !• 

Flnofiiiito  awo  mm  do  fOrifc—ii  Op.  od.  SWr. 
BoUoolttgor.  P.<<t— toorpowloFi^BofcnHt  ^a- 

loh,  TioltottlohnBoii  Clpii4..'.  »lUt.  »Gl; 

'  Fjir  Viatiofor^  sv  Tier  Hlpiilea. 

Belcite,  C.  G.,  6  (randaa  Matcbai.  Op.  6.   iSOn 

Bellini.  y.,  OuTartn^a  d«  I'Qp^ra :  i  Capulaiti  ed  i 

MouteceU,  arr   IftOr. 

KrolInCBu,  4  Pl^ee*  faeiie«.  Op.  a6  

Für  Pianoforte  aliein. 

Bot  liai«  y.,  Oavwtno  «■  POpdiR;  I  Otpolall  «d  I 

ÜHrttedU  BGr. 

Horlag,  ▼■riadmi  «ur  «M  VoIm  Ikv«t4   i4Gh 

Krollmann,  Rondean  brillant 'l  f.L]'  .   

Men <1  elaa  u  h  R  -  B a  r  t  ho  Id  Uuterture  i^uui 

SeBBamacbtatrana« •..,,,..«.■..   1  a  Gr. 

•«p   Concerto.  Op.  16.   iTUr.  taCr. 

Biohter,  O.,  «SRodontotliiM.  iioUadinm...  soGr. 
Kloo»  F.»  Bitrodaaliott  otVoriatiooi  MXU  Öp.  170a  1  TUr. 
SoUoaittgort  D.,  laraili«  Op.  la.   16 Ok 

^  ^fliwritw  wiiowo<oVoln>.  Op.  <S. ...  loOr. 


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19 


I  • 


/  %  20 


SUgtl,  D.  8.,  YavMiam  nv  le  Oao  <•  Tkwni. 

Op.  Go   loOff. 

Taabcrt,  W. ,  6  Selitrxi.  Op.  8   *8Gr. 

Pfir  Getang. 

Claudittii  O. ,  Q  Lloi^cr  far  Sopran  mit  ftmorort»- 

begleitung  ,   i6 Gr. 

Daasit  SingübunjcD  fUr  dfo  Btiiillitin    Of>  6a. 

Neue  Aaä«jse   l  TUr. 

G*i«*leri  C,  Lieder  d«r  Vnicliuld,  Liebe  und 
Trmda  Tur  Sopm  oiv  Tanor  mit  leichter 
X]tvi*rbe|leitu]]g.  iStM  und  17t«*  Werk,  i  13  Gr, 

IH««T,.Rayii«Mair*1llliiMW>iMiii  Oy.»ft.  illlr«  aaG«i 

Leren 8,  Liaiar  aad  WntBun  te  ani» SafriSrnm» 

mit  I'ianofortebegleituog   itOtt 

Mar*cliner,  II.,  Arieila  au«  Falkner«  Braut:  „Ihr 
Weckern  Lenla  aafi  |afrBa*t«,  mit  Guilarre- 

begleitung.   4  Gr. 

Anette  daraua  :  »Seyd  nnbeaorgt,  ür  «aafcan 
Leuta",  mit  Gnitarr«be(leitiaqg.  ......*••■.  8  Gr. 

Niller,  J.,  Fragen  und  Antwortaai  W»ofcialgail«g 

iBr  4  TaaSra  «ad  4 Bliaa.  aaGr. 

Xioolai,  0.r  eUaaar  fih  a^pnm  tut  Fiawifoirta. 

begleitom.-  iCMa Warle.   itOt. 

Blahle,  S.,  SIMar^ilaglaiaiiig  da*  Pfanofefta 

oder  dar  Oatana.  5iaaWaik.   n  Gr. 

Theorie. 

J  el  e  n«  l>  e  r  gar ,  dir  Hirmonlo  de>  1  9 ten  Jahrhun- 
dert* ,  und  die  Art  iio  zu  ■.rlcrricu,  aus  dem 
'  -       Praaaäaiaeben  überaetzt  von  A.  F.  liüier.  3  Thtr.  1 2  Gr. 


Neue  Musikalien 

im  Verlage 
■ '  Ton 

•r.  Trautu>ein  in  Berlin' 
•  Oatermeiae  1 8SS. 

t.  laatrumenial-MiHik. 

Arnold,  C,  Fantatie  Hir  das  Pfte.  Op.ao......  taGr. 

I)oro,-H.,  Bachanale«;    Rhujuodie  potir  le  Ffta. 

Op.  i5   x6Gr. 

GISier,  Fr.,  Ou  TertuTC  aiu  der  Oper:  De«  Adler* 

Horit,  für  da<  riic   loGr. 

Neithardt,  A.,  Ermuteniax  Air  die  Jugrnd  («a 
Jfanch  aiu  Capuleli,  Wer  Contrctjiize  nui  Cr»- 
ciaio,  Faa  oad  Rittar,  Fim  und  Suanieia^ 
ainWalair  aaah  Bobart  dar  Taaftt  aad  aialta- 
«wafc  mdGalapp  vaaKaitiaid^  amaMsk  Mr 
da«  >fta  laidU alagaridrtat.  gta UaliiBag .  ■ .  laOr. 

&i«f,  Hubart,  3  Ouoi  concertan«  pour  3  Violont. 

Op.  10   I  Thlr.  la  Gr. 

Kieti,  J.,  Ouvertüre  zu  dem  Scktuipiel:  Lorbeer- 

iMiura  und  BetteUtab  vaa  Koltey  iur  PAa.  ■  • .  10  Gr. 

Stai nicke,  A. ,  5o  kurze  und  leiebla  C&anlror- 

apiala  atit  eingewebter  Jlalodia  1  mr..4  Gr. 


WallHk.  Fk„  Quintett  odar  Aataiia  tu  3  Via. 
Uaw»  Viok  nada^noteneallei.  (DerAutiraU 
aiu  «aiDam  NaeUaata  ata  Liefaniag.)   1  TUr. 

n.  Gesang»  Mutk. 

Cnreehmann,  Fr.,  i  Lieder  von  W.  Muller,  Ub- 
land  ,  Wackemagel  und  Fr.  För«ler,  für  eina 
SIngftimme  mit  Pfte.  Op.  5  Gv. 

—  Ramao.  Scann  ad  Ana  coli'  acaamg.  di  PAa> 
Op.d. .......... ...»   isGr. 

—  dne  Cananl  a  M  Toat  a»tF  laeaait*  ^  PA** 

Op.  7   loCr. 

GlKaer,  Fr,,  dei  A^Ieri  TTortt.  Knaiantitch-komi- 

»che  Oper  iu  5  Acteu  >oij.  K.  v.  lloltei.  Voll- 

«tSndigerKIav.-Auti.TomComponistc^ii.  S  Tbir.  11  Cr. 
Sümmtlicbe  Nummern  Ueraui  tind  auch  einiein  tu  haben. 
Händel,  Joana,  in  anageaetstea Choratimmen.  iSte 

Uafara^  dar  klaadeeban  Werka  Utanr  nad 


•tIaMaa.  staA«A.  SnkacrfpiioMpfai«. . . . . .  i' 

Uaydn,  J.,  dia  Yahracaattan,  awgaialataB  Ckor- 
itimmea.  1 6taLiaf«*WBgdarfcUitiiehaB  Werke 
u.  a.  w.  Subicriptionaproit   i  Thlr.  4  Cs. 

lloltey,  C.  V.,  uud  J.  Hif^tz^  Ouvertüre  und  Gc- 
«jinge  aua  Lorbeerbaum  und  BelteUtab.  Sckau- 
apiel  ren  K.  T.  Roltal.  Xk«ia»iAa*tug  von 

J.  Rieti   ]  TUr.  4  Gr. 

lüeraut  aind  die  Gaaiafa  anck  elnialc  211  haban.  - 

Naitkardt,      FnvaavValk^aiaBcfiw ein« Baal. 

ftiiMM  al*  ClMir.  SntlDir  aad  MMmb*  ....  tGaw 
.—  danaOM  flir  abta  alafiäHn  aiHSIb  4Gr. 

Nieolli,  O  ,  dre7l>«atten  för  Sapnn  tuidBaMBtt 

Pfte.  Op.  i5   laGr. 

R  i  e  .1 ,  Ferd.,  die -Li:LeuBl'alirt.  Godiclit  vqü  Rciil"  mit 

f'i.iiiüVJrlo   4Gt. 

SchuDider,  JuUua ,  drey  Geaüogc  fii r  rier M i'iiner- 
atimman.  i.  Hanncbon  ror  Altcu  von  W.  Ger- 
hardt, s.  'J^niar  TiinUiad  t««  Sd.  Laag». 
9.  WaadaiaalMft  Tn  W.  MOllar.  VteOtw  wd 
Siiamaa  aaGr. 

Taecftnar,  G.  W.,  Saanalnng  itallealadar  Volka- 
Ueder  mit  Begleitung  deaPfte,  Italieniache  und 
dantacbeWorta.  ataaHtft  aaOr. 

m.  Tliearetiacli-intilikAlische  Literatur. 

Iria  im  Gebiet  der  Tonkuatt.  Muiikaliacba 
Wachanaekiiftr  tadigirt  van  I«.  RaUatab.  4tar 

labgang  (&  iS55)   iTUr.  laGr. 

(BlarfDn  eracbeiat  iriSchiMitick  aiaa  NaiMiar  ia  giw  S  Faiw 
aiat  i  ^  Bogen  und  ae  aiad  darin  BaardMilKagaii  ibar  dia 

neuesten  Muaikwerke  und  Nacbrichtan  Whtt  dIa  BanatMl 
Ereigataae  in  der  Münk  aotbalteii.) 
Dir  rr»p.  Minikrcrleger,  welche  «ünaclien,  ihre  neuen  Ar- 
tikel in  dar  iria  bald  baortbeilt  an  ashen ,  baitaben  anl- 
bige  au  die  Redaction  der  bia  daadi  SiaaiUuat  daran 
Varlagaraaa  tteiaaadan. 


Impag,       Brm&^  wid  BiirUi,  MiHgirt  von  G*  W,  FM  wOtr  t^iMr  Ftrant$vortUeUteit, 


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* 


437  438 

ALLGEM£I?j£ 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  8"  July.  27. 


Btjfliäße  aar  Thearit  der  memehU^en  Stimm* 
von  GiUen  und  ^rittotete*. 
(liitgMiMUt  mn  Oa*UT  N»*alinr(.) 

Motto:  «MMekaMMaiingM,  «ticl» 
«M  fBrnmUtlt,  t!nd  oft  »chon 
Itogtt  tm  4m  Altm  ror^titngtn 
«■cdM.**         Amt*  ^pm^rt. 

Vergleicht  man  mit  UiibefatigenhMt  die  wit  Do- 
dau *)  aurgcsleUlen  'l'heorieen  über  die  Enhteliung 
der  meDschlichea  Stimme  (Pcrrein'a  reranglÖckte 
Hypothese^)  etwa  ntisgcnommpn).  so  lassen  sich 
doch  bey  aller  sdiduhiuen  Verschiedeulieü  der  Aii- 
nohtea  FundamenUlaälze  abstrahiren,  welclio  von 
dvn  «DgcaebeiMtMi  thytiologen  alt  erwiciaie  Wahr- 
lidten  «iMfIttitnt  wonlen  find.  Die  Stimme  ent- 
steht nämlich,  wenn  die  IhiII  mit  einiger  Gewalt 
und  Schnelligkeit  durch  die  Stimmritie  (gloUia)  de« 
Kttllkopfj  (larynx)  dringt;  40  lange  dter  Lnftttrabl 
tönt,  vibiirtri  die  Siimrnritzbänder ;  es  fragt  sich 
jedoch  noch,  ob  diese  Vibration  der  Bänder  aJ« 
Polge  —  oder  d*  Unadiw  dM  Tmm  «miiMlieii 

ist.  Durch  Ztisamm— i7tnhnng  der  Stimmritze  wird 
die  Süiume  höher,  Uurcli  Erweiterung  liefer.  Doch 
lommt  hierbey  aurh  db  Alrle  des  Alhems  in  An- 
achlag.  Nimmt  diese  zu ,  so  wird  der  Ton  höher, 
weil  dadurch  schnellere  Luft«chwingungiii  entwichen ; 
vermindert  «ie  aildi,  ao  wird  der  Ton  tiefer ,  we- 
■m  der  kBfMRMm  Schwiagang  des  LnlUtrahia '). 
Aof  nefaen  Wunderrnigm  im  Gebiete  der  Phy- 
siologie er«ehe  ich  iheils  um  Dr.  Kreyasig's  Gele- 
geobeiUachrin:  Arisloteli*  de  aoai  et  vocis  huma- 
PM  BMoni  atque  otta  tbeoda*  8*  Lip».  1795  — 

*)  Mtjneirei  de  l'academ.  de«  trlencei  a  Parii.  i  700.  p.  aSS. 
^)  Mnaoire«  de  l'acad.  elc.  I7<ti.  p.  409. 
*)  Man  Tergleiclio  die  phftiologiichen  Wark«  TOB  HfU«T, 
Wriibcrj,  Sömmering,  Meckel,  LenhowA,  KUahnndt, 

Produ«k«,  fiai^Mh,  MigaDdia  m.  a.  w«  — 

veraSaKdi  ak«r  tiieetlia  üheotie  4«r  Stimm»  mmA 

Zaiuelirift  Ctoslfa,  M.  S  Md  IS. 

Si.  Jakrgaa|. 


dteib  ine  Kurt  Sprengel*«  PeytrtyM  cor  Getdhiehtr 

der  Mi  diein.  0.  1.  St.  3.,  dass  diese  angeblich  neue 
Theorie  schon  vor  iweyUiiuetid  Jahren  kler  und 
deutlich  vorgetragen  worden  irtf  aie  findet  «Ich  nicht 
nur  b<ym  Suida«  (\'oL  Uf.  p.  oSj),  sondern  auch 
bcym  Galen  und  selbst  schon  beym  Aristolcles. 

Nach  dem  Galen  (gelk  iSi  v.  Cti.)  wird  die 
T'ufk  von  den  Interrost.ilni-.iskeln  mit  Gewalt  gegen 
den  Laryiix  und  durch  die  Siinimritze  getrieben. 
(Cfr.  Galen,  vocal.  inslrument.  dis«.  p.  Ct>  L 
Froben.  —  Ej.  de  loc  aflect.  lib.  I.  c.  6.  p.  12. 
I  Cl.  IV.)  Der  Larynx  i»t  der  ei^cnllicbc  Sil*  der 
I  Stimme.  Je  mehr  die  Glottis  verengt  wird,  desto 
;  feiner  (bshet)  wilti  die  Stimme  (fe  weiter »  de«to 
tiefer).  Die  Verengerung  der  Sdmmaite  wird  durch 
die  Aclion  der  Muskeln  bewirW,  welche  den  LufL- 
löiu-cnkopf  aufwärl«  ucfaen,  und  die  finrataroog 
wird  dorcli  dt«  Hendinelien  de«  Lebtettt  erwogt, 
(cfr.  Galen.  commenL  3.  in  lib.  L  epideiu.  p.  sSo. 
Gl.  III.)  Wenn  eioe  belriclitliche  LuAmaste  mit 
Sdmelligkcit  bewegt  wird*  «o  wini  die  StimMe 
stark j  schwach  über,  wenn  sieh  wenig  Luft  lang- 
sam ijewegt.  Daraus  erklärt  er  den  hippocrali- 
achen  Ausspmdt,  dass  die  Tlüere  die  atärkala 
Stimme  haben,  welche  die  meiste  eiogepflauale 
Wärme  oder  die  thätigsle  Lebenskraft  besitzen.  (c&-. 
Galen,  comment.  4.  in  lib.  €.  epidom.  p.  364.  01.  III.) 

Ariatotefaw  (geb.  «n  Stagin  5^5  v.  Ch.)  bat 
twir  von  emsrinen  Tlieilen  des  Stimnioi  ganisran« 
eine  mangelhaAcrr  Kcnntniss,  til»  nnscre  neueren 
Pbyaioiogeu)  seine  xentreutea  Bemerkungen  über 
die  Tlieone  der  nenichiiciie«  StinB»  dui  fedoch 
sehr  oti  naturgetreu;  man  darf  sie  nicht  bloa  als 
historische  Merkwürdigkeiten  ansehen  —  sie  haben 
reellen  Werlll  nnd  phyaiologisrhe  Bedeutsamkeit. 

Die  .*>(imme  ist  nach  Arlstotcle«  ein  Schall, 
der  dijii.li  geistigen  Antrieb  und  durch  Ilidfe  (..er 
Imagination  erzeugt  und  vollbracht  wird  (cir.  De 
•Büni^üb.l(.  c  8*  pe  lioi*  i4es)i  DenUntendiied 

27 


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48i 


1833.  July.  No.  27. 


440 


der  Stimme  und  Sprache  erklSrt  vi  sos  .„Der  Ton 

ist  vom  Schalle  unterschieden,  nnd  von  beyden  die 
Sprache.  Auuer  der  LufU-öhre  wird  in  keinem 
GUede  des  Köi^ters  die  Stimme  erzeugt.  Die  Thiero 
demnach,  welche  keine  Lungen  habeni  «nd  auch 
stumm.  Die  Spracbe  aber  ist  di«  Artikatatioa  der 
Töne  durch  Hülfe  der  Zunge"  (cfr.  Hislor.  nnim:il. 
Üb..  IV.  c.  9.  p.  916).  Was  die  Glieder  belrim, 
dareli  welelie,  nach  Aristoteles  Meinung,  dfeStinm« 
hcrvorgthraclit  wirJ,  au  sind  es  die  Luiiqcii,  die  | 
Luftröhre  und  der  Mund  (de  iis  quae  sub  auditum  ' 
'Cndnoti  p>  li48V  Die  Lungen,  deren  GeiXsse  bis  j 
•n'sHerz  reichen  (hisl.  aninial.  üb.  I.  c.  16.  p.  8-5 Ii), 
enthalten  eincMengp  liifligtn  Geistes*);  —  er  ver- 
gleicht sie  mit  einem  Blasebälge»  und  glaubt,  ilasj; 
sie  sur  Modulation  der  Töne  beylragen ,  indem  sie,  | 
nach  ihrer  verschiedenen  Grösse,  Häite,  Weich-  • 
heit  und  Contractilitat ,  die  LuR,  welche  in  der 
Luflrölire  enthalten  ist,  Terschiedenllich  erschüttern. 
So  sagt  er  I.  B.:  kleine,  feste  onil  dicke  Longen 
könnten  liiiif  sdir  itarkc  I'rsiliütlerung  li'm-ur- 
bringen,  weil  sie  sich  weder  iu  einen  grossen  Haum 
«udeliaeiit  noeh  aekr  «lark  mammeBdrücken  lies»  < 
sen.  Dirss  beweisst  er  durch  das  Beyspicl  der 
Blasebälge  (de  iis  etc.,  p.  11 55).  —  An  einem  an- 
dern Orte,  wo  er  zeigt,  welcher  Bau  der  Lungen 
zur  leichten  Hervorbringung  aller  Modulationen  der 
Stimme  der  geschickteste  sey,  sagt  er:  „Wenn  die 
Lungen  groal  and  weich  und  gehörig  geeilt  sind, 
so  können  ain  Yiel  LuA  aufoehmeo  ond  wieder  ans- 
stossen,  eben  ihrer  Weirhbett  und  teichtein  Ithig- 
keit  wegen  sich  zu  comprimiren."  (De  iis,  quae  etc. 
p>  ii49*}  Aus  dem,  was  über  Aristoteles  Meinung 
von  dem  Nutten  der  Longen  bey  der  BildoDg*  dar 
Stimme  angeführt  wortJcii,  läist  sich  auch  beur- 
theilen,  welchen  Nutzen  er  der  Luflröhre  ange- 
nHeacn  habe.  OieMU  Tbefl  nennt  er  nSmUdi  Ar^  1 
terie,  auch  Phamix;  die  Arterie  besteht  aus  knorp- 
Uchen  Körpern,  die  nicht  nur  des  Atlimciis,  son- 
dern auch  der  Stimme  wegen  glatt  lUd  fe^t  .;iiiJ. 
(De  partib.  animal.  lib.  III.  c.  5.  p.  il^g.)  Durch 
viele  Beyspicle ,  die  von  der  Einrichtung  geblasener 
Werkaeoge  Iiei|pDOinmen ,  sucht  er  es  zu  erweisen, 
das*  die  fitinnM  in  der  Lofir&hte  aarh  denselben , 


^  BskaMrtKeh  glaiibtai  die  Anblnfsr  dar  ■rittotalüehen, 

■taitoksa  md  «^nritclien  Schule,  <o  wie-  .uth  icohr'^ 
Urchsavlter,  «Ims  der  Sitz  der  Seele  im  Ilet/en  <c/; 
,        cfr.  Gttaker  ad  M.  Aotonin.  L.IV.  p*  gS.  £rii>t  PUtner'« 
■SM  Astkie|olo|ie  I.  p.  %j.  —  O.  XaiMnÖHrg.  . 


Gesetzen  gebildet  werde,  wornach  die  Töne  in  ei^ 
ner  —  Pfeife. —  (Üe  partib.  animal-  lib.  III.  c.  5. 
p.  1149.    De  iis,  quae  etc.  p.  ii53.)    Zu  einer 
starken  Stimme  wird  erfordrrt,  d.<ss  die  LungcD 
die  in  der  Lufiröhre  cnlbaitene  Luft  mit  einer  ge- 
wissen Reftfgkeft  in  BraehoUernng  bringen.  (De  üs, 
quic  etc.  p.  11 55.)    Der  Ton  ist  desto  voller,  je 
kräftiger  die  Luft  ausgetrieben  wird.  Daher  ist  die 
Stimme  der  Mlnner  am  Tolbteo  nnd  slirksten.  (Ih. 
p.  ii56.)   Dass  die  Verschiedenheit  der  Töne,  in 
Rücksicht  der  Höhe  und  Tiefe ,  nicht  von  der  Be> 
wegung  überbaopt,  sondern  von  der'SefanellIgkeit 
der  V'ibralioiieii  iinr!  zitternden  .Sch\vit)f,ungen  her- 
rühre, lehrt  Ai i-slolclea  el>enfiill$  klar  genug.  (De 
iis,  quae  etc.  p.  11 55.)    Am  ausfuhrlichsten  ver- 
breitet er  sich  jedoch  über  die  Ui  sachen  des  tiefen 
und  hohen  Tones  „De  gencrat.  animal.  lib.  V.  c.  7. 
p.  iS-i?."    Im  Allgemeinen  leitet  er  auch  hin- (lie 
Höhe  und  Tiefe  des  Tones  von  der  grössem  oder 
geringem  Schnelligkeit  der  tittemden  Brtebntfemniis 
gen  der  Luft,  die  Stärke  oder  LScli\sät  fji-  di  sSLliaB* 
les  aber  blos  von  der  Menge  der  erschütterten  Loft 
Iber.   Nadiher  widerieg^  er  dfe,  wdehe  die  Sehndi 
ligkeit  der  Erachüttei-ungen  von  der  grSsacrn  Menge 
der  erschütterten  Luft  herleiten ,  weil  die  Langsam^ 
keit  der  Bewegungen  immer  von  der  grSssern  Maaw 
der  Körper  herrühre,  die  also  heydc  Zustande  mit 
einander  verwechseln.    Wenn  dicss  sich  &o  ver- 
hielt, sagt  er,  so  könnte  nie  ein  tiefer  Ton  in& 
gleich  schwach  und  ein  hoher  Tod  ataik  seyn.  Da- 
her behauptet  er,  dan       Stärke  dea  Tones  blot 
von  der  Menge  der  erschütterten  Loft  herrülM^ 
da«  die  Höbe  nnd  Tieüs  des  Tones  nicht  allem 
ron  der  Menge,  sondeni  auch  von  der  Gewalt  ab^ 
hänge,  wovon  die  Luft  erschüttert  werde,  und  das» 
zugleich  auf  das  Verhattniss  der  Kiafl  und  der 
SCmm  Rnokueht  geuununen  wenden  Mi6aae>  '^^ewi 
bey  Tillen  n,  wegen  der  verschiedenen  L3ngc  dek 
Luftcanali,  die  Menge  dei-  bewegten  Luft  grösser 
oder  geringer  ist,  so  sucht  er  die  Entstehung  der 
Höhe  nnd  Tiefe  des  Tons  iu  rlf-M  t  11^ -i    am  Jej- 
verschiedenen  Anstrengung  der  Kiafie  lierzuleiten, 
womit  die  Luft  durch  die  Stimmritze  getrieben  wMk 
j^M0<W  «r,(d»  fänteat.  animah  lib.  V.  c  f. 
ffif9^IIM^\Skk'ämd^mmme,  alaOdiaeB. 

Jene  liaben,  wie  diese,  eine  .sdir  weite  LnftrHirat 
aber  bey  den  Kälbern  fehlt  der  Antrieb  defr  ho- 
wegenden  KHUU!'*"Dlt^kann  die  ErscfaSftenn^' 
der  Luft  auch  n'ir  lang^nm  erfolgen  und  dcsswegeu 
muss  ihre  Stimme  tiefer  seyn,  dagcg^  die Slima* 


4«» 


der  Ochsen  hober  ist,  weil  die  Luft  mit  mehr  Hef- 
tii^il  erccbüUert  wird^cfr.  Liscovius  Theurie  S.  35). 
ArnloteJei  befknd  «ch  hier  mit  dem  gaDzen  Al- 
teilbutue,  Galen  alicia  ausgenommen«  in  dem  Irr- 
IhunM,  da«  .die  Töue  in  der  LnArdlue  nedi  deo 
Gcaelwn,  wetclie  in  gt-blaseneii  ImtrmiiMleii  statt 
finJcn,  gL-IjIIik'l  \v('i(ifii  i^Ciivifi's  Theorie.)  Die 
f  unriioueii  der  Suitimi  itxe  entdeckt«  Gaiea  zueijU 
(Cfr*  CoamcsDb    in  üb.  I.  epideai.  p.  aSo*  Cl«  III.) . 


|fAGKK4CBTa.l|. 


Pari«,  am  Sten  Juny.  Wer  nicht  gern  lang 
jjty  JÄtst  «ch  knrs*  So  Ihr  Getxeueater.  Sic  wer- 
den wahraobetDÜch  «cbon  vernommen  haben,  da» 
llalevy's  einnclige,  koiuischc  Oper  (Text  von  den 
Herrea  Cermoucbe  und  Courcy):  „L^ .  Souvenii-s 
fle  LaOeur**  der  lebhaften  Mnäik  und  .det  Spieles 
fics  67jäbngen  Marlin's  wegen  gefallen  hat;  uuch 
doM  Uir.  i-eti«!  aacbdf m  ei'  noch  swey  bisiuriscbe 
Cooeerle  gab»  sum  fCapeUn«i«l«r  und  Direetordea 
Mutik-CoRservalorium«  zu  Brüssel  vom  Könige  der 
Belj^ier  berufen,  iu  «eiae  eigentliche  V'alerstadi  üU- 
gcg<(  Ilgen  i»l  und  scincu  neuen  Beruf  «agatreleu  liät. 
Bleiben  wir  sovörderst  beym  Theater.  „Hobcrt 
Je  üiable"  füllt  noch  immer  das  Uaus.  A.  Nuun  it 
apiehnel  sirh  als  Berltam  b«d«alMMi  aus ,  nicht  min- 
4^  die  Daman  Dangiwui  ^a  nadi  der,  Yoratei- 
Iniig  im  Aprtt  tiach  London  reisl«,  und  Dom«, 
jetzt  Mad.  Gras.  Zwar  ist  die  Pracht  der  D  tr^slcl- 
luQ^  aikrdii\g*  gcoa«:  aber  die  l-'ranxoMU  «chätseo 
die  Miisik  Me3rerl^eer s  noch  hoher,  aja  alle  Pracht. 
Es  wird  dieses  \A''erL  fiir  '  jjl  w  ilue  NalioiiLikr- 
iiebuug  gehalten,  ich  bin  i<«  d«i  Thal  begierig  zu 
^irfidumi,  wie  mit  e«  die  Framoaeo  in  der  Musik 
erheben  wird.  IFcbn'genj  sind  nach  llerold's  ,,Pi  e 
«UJt  CIcrcj"  raelire  neue  Upeni  vcl^suclll  und  zu 
den  Todteii  gelegt  v>'urdeU.  Entweder  Imt  lins  ihcK- 
tie  de  I'upüra  comi4ue  entschiedenes  Unglück  oder 
die  neuen  Urseuguisse  laugen  nichts.  Alles  durch- 
i;eiallen.  Das  Publicum  blieb,  kalt,  wie  Eis.  Bian- 
fini'«  »lea  Goadoliere«*'  ging  es  njdit  liiLr.  Die 
Text«  «utd  in  der  Regel  adileeht  und  die  Muaik 
mtiil  nur  niiUelraäMig.  Man  IiuHl  jcUt  auf  die 
tlj'pdtea»  naracBtüdi  auf  eia  ofm  po^lliumum,  von 
Barald»  dem  naa  im  Leben  «ueli  nur-adlcn  wohl 
Rollte,  nänilich  auf  ^l  ir.r  Orji  r  .JLudovic",  die  aiich 
fi(}el..         lange, w  ird  «laa.  Mtbof  miiasc^o.  — 


Auf  dem  italirnischen  Theater  ist  in  iDaB  mAi 

Winter-Munalen  nichts  Neues  vorgekommen.  Am 
meisten  gefielen  Don  Giovanni,  il  Barbiere  üi  Se> 
viglia.  Mos«  und  la  Donna  del  I<ago.  WÜron  die 
drey  groaaen  Talenle  nicht.  Jean  Baptiale  Rnhim, 
Temburini  (die  nnvergldcUicfaen)  und  Donna  Gialia 
(iil.-.!,  .^o  \viir<leii  wir  von  nielil«  Ausge/dchnetem 
reden  können.  Alle  drey  sind  für  den  künfUgaa  * 
Winter  wieder  engagirL  Nebat  „Robert  le  diable** 
■w  ird  die  Menr^r-  imnu  r  noch  von  der  Oper  ,|Gu- 
stav"  (schuii  hivsehrRbeii)  hauptsächlich  des  gUn^ 
sende»  Maskfnbdlls  wegw  angelegen.  Dagegen 
sieht  man  b.iIJ  einer  neuen  Oprr  von  Cheruhini 
eitl^gcu,  ,,A1jI.)  ibd"  genHunl.  Ich  selbst  und  meine 
j  Fi^uude  sind  darauf  gespannt  —  Salbst  in  den  7 
j  Coneerl9  de«  Cooservalorinnu  wä«slen  wir  nichta 
j  Neoea  hervonuhebeu.  Dafnr  sind  4  Symphouicea 
von  Beethoven  gegeben  worden,  nämlich  aus  Bdur, 
C  moUy  die  eroica  und  die  Pastonl-Sympbonie. 
;  Nicht  alle  «ind  gleich  gut  ausgeführt  worden,  am 
wenigsten  die  erste.     Der  Director  liabeneck  i$t 

(ausgewichoet.  Onslow's  D  moU- Symphonie,  die 
YorigM  Jahr  wenig  anaprechen  wollte,  wurde  die«« 
I  Mal  weit  hc.tser  grspielt  und  f«nd  allgemeinen  Bey- 
fall.  Eia  Herr  Leudet,  leUler  Schüler  August 
Kreotaer's,  hat  ein  Coiiceti  seines  Meisters  vorge- 
frsgen  und  den  ersten  Preis  erhalten.  —  Paganini 
i  hat  in  mehr  »1$  -io  Concerten  hier  gespielt,  am 
i'iteu  April  zum  letzten  Male  im  Theater,  wo  man 
I  ihn  von  Neuem  «berawa  bewunderleb  (Anden  Nach- 
I  rteblen,  die  der  Bedaetion  von  Riria  an«  vorKur> 
I  zeia  zukamen,  melden,  Paganini  habe  sich  den 
gausen  Wiulcr  über  in  Pari«  angehalten,  sich 
aber  nur  ein  Mal  oKnth'cii  liBren  laaaot.)  —  Die 
auch  von  Innen  empfohlene  Mad.  Filipowicz  hat 
im  5aaie  des'ürn.  Pleyel  ein  glänzende«  Concect 
gegeben.  An«  dar  Menge  der  Connerto  und  aiu- 
sikalischen  Morgen-Unterhaltungen  möge  noch  das 
ausserordentlich  besuchte  Concci-t  de«  Hm.  H.  Mon- 
pou  «lehen,  der  sich  telbat  einen  votnantischen  Mo« 
siker  nennt.  Er  ist  es,  wenn  Bizaitvrie  die  Haupt- 
sache ist.  Schoo  die  Auschlagezetlel  (8ten  April) 
waren  romantisch.  Teufel  in  allen  Farben,  mit 
Tranipeinn  u.  a.  w.  luden  dasn  ein.  Ein  Teuiid 
auf  dem  Zettel  trug  sogar  die'  Aase%B  von  Hiii- 
dcl's  Messias.'  Die  Gegen.^tandc  «u  seinen  eigentrn 
Coaapoaiüonen  hat  er  vocsüglich  au«  Yiotor  Hugo 
«ad  ane  uneerm  Bürger  entlehnt  Sein  Haoptwerk 

isr   nürerr'i    Lflliirr.     .Sücirlrrhnr   genug,    nKer  die 

Ausluhi'uiig  keiaesweges  soudcrlich*  Die  Romantik 


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443 


1838.  July.  Na.  S7* 


«44 


ijihrt  Ilr.  Choion  immer  noch  fort,  geistliche  Con- 
certe  zu  geben,  die  auch  ihre  Freund«  finden.  — 
Noch  habe  ich  Ihnen  von  dem  bekannten  Harfen- 
rt)r"ittrr  Nadermann,  den  Sie  auch  als  Coro poiiisten 
kcuuen,  zu  berichlcn,  dass  er  «o  oben  mit  Abfas- 
aung  seiner  gi-ouen  Harfeo-Sciiule  fertig  geworden 
Mt  «od  iJB  fi«|riff«  »lebt»  Miß  der  Wdi  bekuint 
«I  nadMn.  Br  beweial  darin  iwaktwch,  diu  alle 
bis  jeizl  lifrauagt-komracnt'  oik-r  soml  In  Unilauf 
gekommene  Harübn-Conipositlouea  auf  einer  Harfe 
4  aiiiipla  nonTCiiMgA  weit  prXtnMrt  mit  ffStaeme 
'  Schnelligkeit  und  mit  scJiünficm  Tone  auagiTüliit 
<  werden  können,  aU  auf  niuci-  liarfo  ä  doublt:  mou- 
Tenent»  die  Atu  jetzt  von  den  Harfenmacbcrn  ao 
sehr  grrühmt  wird  und  df-rtn  all^i-iiR  iiie  V  <  il)rL-i- 
tuDg  «ie  ao  ciftig  wuii-scbcu.  öcituii  \ov  Bekaniit- 
Oiacbung  «eines  Werkes  hat  Hr.  Nadermton  hier 
und  in  EUiglaod  damit  Au&eheil  erregt  und  es 
scheint  die  Zeit  nicht  mehr  ftltt  laseyD,  in  wel- 
cher wir  das  ganse  System  der  Uaifcu  u  double 
Boimiiiieiit  migealücit  aehan.  Was  ferner  dem 
Unutune  mhe  aejna  naf^,  kaoa  idi  Huim  nidit 
«agcn ;  auch  ist  uns  v/ohl  iiiVlU  viel  daran  gelegen, 
wenn  etwa  otchta  Heilbringendes  darauf  liervor- 
griMB  doefiv  IL  a»  v» 


Berlin,  diMi  lOlM  Juij.  Der  hier  ungo- 
wohnlich  wnrrnft,  oft  hcisse  Monat  May,  welchen 
erst  ein  Gewitter  in  der  TflugjrUiacht  abkühlte,  ge- 
währte manche  interessante  Erschcinong  im  Gebiete 
der  Kunst.  Erittbei  ward«  der  diess  Mal  in  der 
That  durch  BlötlMwIaft  und  Nachtigallcngcsang  vct^ 
aohSnle  Wotineoiond  durch  J.  Ilaydn'D  ewig  scbünc 
pfJahreoaeitea",  welche  der  ilr.  General -Musikdi- 
nelor  Spaatn  um  Bett^ge  mv£  dcrKönigL  Opera- 
hühne,  nnter  Mitwirkung  sämmtlicher  Solu-  und 
Chor-Saager  vod  Sängerinnen  des  Königl.  Theat«^-«, 
wb  dar  giiuen  Kapelle,  auf  groiiartige  Weise  zum 
Besten  des  Sponfini-lTnlerstützungsfonds  aufl'ührte. 
Bis  auf  einige  übei-eille  Zcttmaasse  gelang  die  Aus- 
führung meistens  ganz  vorzüglich.  Ein  ungemein 
sahlreiches  Auditorium  nahm  lebhafieo  Theil  hn 
dem  reiclibaltigeu  Natur-  und  Tongemülde.  —  Die 
Ködigl.  Oper  seichnete  sich  durch  treffliche  Dar- 
«lettungeu  roit  nFardinaiid  Cocta"»  «iSaldMa  Caa* 
dra'S  der  „Veataün'S  „Akndoi«  »d  aäw  aam  Ori. 
ginsil-OiiM  an:  „Hans  Ileiliug"  von  Eduard  Dc- 
vrifot  (dem  hiei^M  KönigL  Säqgar)  gnlichtet .  und 


Tom  dem  (penSriidt  hier  anwesendes)  KapaUnei- 

sti.r  Heinrich  Marschner  in  Muaik  gesetzt,  über 
welche  das  Nähere  am  Suhlu**«  dieses  tterichis  ei  - 
folgt.  Inder  „Vestaün'*  sang  Dem.  Stepkao,  deren 
draroatisclies  Gesang-Talent  »uli  immer  erfülpi-ei- 
cher  eutwickelt,  und  welche  in  dem  kurzcu  Zeit- 
räume ron  etwm  aechs  Monaten  sehr  bemerkbar  in 
der  KunMbildung  vorgeeehriUco  kt,  die  Inlia  Dach 
I  hpuuiiui's  eigener  genauen  Aaleämig  recht  gdan- 
I  gen,  wenn  euch  im  Spiele  noch  grössere  f'reyheit 
au  erlangen,  erat  dtmb  hMa^c  Uebung  mi^glich 
wird.  Nack  bauirAb  dar  Amdroek-lddeaaehaA« 
Iii  her  Bewegung,  v^tkiter  suwdleTi  etwaji  forcii  t 
erschetot*  gelingt  der  talentvollen  Siugerin  der  rüh- 
rmde,  aaalt*  Vertag,  wie  dies  «.  B>  die  beTden 
schönen  Cavattnrri  im  zweylen  und  dritten  Arte 
darlegten.  Die  ganze  V^orstellung  der  trelllidien 
Oper  war  ergreifend,  von  der  höchsten  Wirkung. 
Dem.  Lehmann  als  Ober-Vestaliu ,  die  Herren  Ba- 
der und  Devrient  als  Licinius  und  Ciuna,  wie  die 
Chöre,  da*  BaJlat  und  Orchester-Personale  trugen 
uQtar  der  fiMorigeit  iMlsng  det  Comfoniaian  luatin 
^vemidieh  mit  bejr. 

Auch  an  Coucerten  fclilte  es  nicht.  Hr.  Carl 
Blnm  hatte  am  lalen  May  eine  nuuikaUsche  Alor- 
gcnumeiMittDg  fo  wofalthiidgem  Zwecke  varaaitd' 
tet,  welche  meistens  in  Licdein,  einer  Motetlai 
„Gebet  an  Cäcilia'%  einem  Notturno  für  Traor  nod 
Baas  mit  Chor,  und  eiaefli  LfedeHaM-Cawwgat  mDS» 
Gunst  des  Augenblicks"  u.  s.  w.  von  der  Compo- 
sition  des  Unternehmers  bestanden.  In  einer  Coa- 
certante  aejgte  sich  Ur.  C.  Blum  auch  als  fertiger 
Gttitarrenspieier.  In  einem,  zum  Besten  des  Fried- 
richsstifts veranstalteten  Coucerle  liesseu  sich  die,  in 
die  Heimath  zurückgekehrten  Sängerinnen  Dem. 
Carl  aad  Uoffnunn  zum  eraten  Male  affewOfaii  Jrit» 
reo.  Den.  Carl,  det«n  Bnf  aidi  beaoiideiv  tm 
Turin  und  Madrid  uns  vcrbrcilrt  lial,  legte  grosse 
Fortschritte  in  der  Ausbildung  einer  guten  italieai- 
sehen  Gesang-Afethodeder.  Ihre  khingroUe  Stimme 
ist  biegsam  und  im  mcz'M  voi-o  dei  höheren  Toiie 
besonders  angenehm,  welche  so  sicher  als  rein  an- 
gegeben werden.  Fast  i^t  der  Contrast  dar  rdkm 
Stärke  der  Stimme  mit  dem  pi.-'ii'iftmo  zu  grosi, 
und  es  fehlt  noch  ein  mez2u  fürte  da/.wisrhen,  wel- 
ches,  wahrscheinlich  des  au ffallendcrn  Effects  hal- 
ber» abstchtlich  vermieden  wird.  Das  Staccato  und 
die  Gellii%kejt  def  Kehl»  ist  vorztigltch  ausgebil- 
del ;  einen  Triller  bemerkten  wir  fast  gar  nicht.  Der 
Yoring  in  dam  Hyh  der  Cooyoiitianwi  rm 


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446 


1888.  Juiy.  N6.  97. 


446 


Niedniit  Ronfm  mil  Ptefnl  «bg«MteB,  wSrde 

jntirss  (Imch  tiefrre  Empfindung  noch  mehr  gL-witi- 
neik    Drin.  Hofiisann  halte  io  eioem  Ouetlo  buffo 
wcojgcr  Gdvgvttliclt  ihn  Manv-Sopnni-  mid  All- 
•timrae  gehend  zu  ni;ic}irn,  als  in  einer  AnV  :  un 
Dontaetti.    Ooeh  echten  et ,  aJj  hllU»  di«  Sängeriu, 
w«idbe  ilN^eiM  andi  in  dar  Miajk  nad  Cwritn- 
lataon  den  südlich  lebenHirrnn  TharaLter  angeuom- 
men  hat,  weniger  aiif  die  Aiiwendimg  ihrer  iüang- 
rvieben,  tieferen  Töne  gcarhlct,  und  dagegen  mehr 
Sorgblt  auf  die  Ausbildung  der  höheren  Töne  ver- 
wandt.   Kigenüich  wird  «ich  äb«r  beyde  Sänge- 
rinnen ein  enUcbeidendes  Urlheü  erat  nach  ihren 
draoutiicheo  KuoaUeiiiiaigm  «hfebea  laaMii*  ünS- 
{Witliefa  werden  wir  Dem.  Cirl  «la  flonimiiM  md 
De^dcmona  hören,  und  Dem.  lIoflmAnn  als  Arsaces. 
Aiigeoblicklioh  sind  wir  an  ersten  Sängeriooen  reich, 
da  •ndiM'ad.Selwcliiiet^Wagen  (welch«  inebtmieh 
London  i-eisl)  und  Mad.  Walker-G- K u  liiei  ungs- 
koramen  sind  und  GastroUen  geben  werdeu.—  W  ir 
komaifln  nun  wieder  mvt  dir  CoMceate  lariiok  vud 
erwähnen  dns  eigene  Concert  der  Dem.  C.irl  nur 
iu  so  fern  speciell,  als  üiese  Kün^llehu  «iclt  daria 
Jn  eineiD  Duetle  von  Padai  mit  Hm.  Hammer- 
meister  (eine  aiemlirh  leere,  wenn  gleich  melodi- 
sche Composition),  vorzüglich  aber  in  einer  Arie 
aus  Rossini's  Sigismondo  nnd  für  sie  von  Merca- 
•daBte  eoinpaDiiten  VarialMMMiif  ala  Bravomiagario 
anBMfdmele.   Dem.  Baader  «pieti«  fti  ^tmm  Coo- 
certe  ein  Rontlo  von  Huramel  fertig  und  gesclunark- 
voll.—  Ilr.  Otto  Nicolai  hatte  in  der  GamssooUraiie 
«ÜM  geiilliclie  Madk^AnSSIining  «am  Baafeii  der 
Orchester- Wittwen-Kasse  veransL-thi  t ,  mul  fiüu  rr 
darin  eine  Ouvertüre  in  theiis  glänzendem ,  theila 
kfrehliofaera  Style  ftir  das  Orchester  auf,  zu  wel- 
chem am  Schhjssc  die  Orgel  tjnd  der  Clioralgcinng : 
„Lob,  Ehr'  sey  GoU"  hinsutrilt,  eine  neue  Idee, 
deren  Verwirklichung  von  gutem  Rffect  war,  der 
jedoch  etwas  an  das  Dramatische  grinate.  Ans 
Bernhard  KJein's  einfach  würdigem  Magnificat  worden 
ein  Chor  und  dreystiminiger  Sniu.iatz  mit  Orche- 
aleriMi^flitmig  «nsgefüJirtr  welche  nicht  ao  weeeat> 
Keh  endiien,  da«  diew  Motette  nidit  ■  eipeUa 
iiür!i  Wirksamer  gewesen  wäre.  Ein  To  Deum  lau- 
damut  von  Nicolai,  aehr  stark  iastrumentirt  oad 
tmh  figurirt,  «ndiNlt  viel  Gates,  besondm  Finm 
drr  Mrlnrlii'  und  eSectuifende ,  mif  /.n  anhaltend 
durch  die  filecIiinstnnneDte  verstürkte  Oichcsterbe- 
gleitung.    Manche  AnUloge  an  Händel  und  J.  S. 
■aaiiwMlMeliMn  mit  «igBiiea.,  w«kk  «rfimdeanG«- 


denken.  Dit  Ariieit  war  fleisaig,  der  Styl  jedoch 
nicht  frcy  vom  Weltlichen,  wie  diess  bcy  eioem 
•o  jungen  Conpooiaim  w«U  kaum  andere  mügiiek 
ist,  dar  eieb  ent  im  Jer  Knvhenmonk  vvr- 

sijiljt,  und  des«en  Fleis«  AufniHntc!  jd;;  vi  J  ilicüt. 

Von  4o  MilgUedera  der  Singakademie  wurden 
am  iSlen  May,  dam  Todeolag»  ZaÜai'e,  Mioaegmm 
6  Uhr,  nn  seinem  Grabe  awey  Choräle t  „Wen  hab' 
ich  sonst  als  dich  allein"  und  „Wie  herrlich  ist 
die  nana  Weh"  zur  Ennoentug  des  Verewigten  ge- 
sungen, auch  rfie  Pfeiler  des  von  den  UinterLliebe- 
nen  um  den  Aschenhügcl  errichteten  eisernen  Cilters 
durch  frische  Blumenkränze  geschmückt.  Ein  Denk- 
mal soll  später  aufgestellt  worden  und  «ueh  Paadk'a 
spät  aufgefimdencr  Denkstein  aem  Orab  beseielmeii* 
Wann  aber  wird  endlich  die  Partitur  der  iGAtiui- 
migen  Messe  verSlEBallicht  werden,  zu  deren  üer- 
ausgaba  Poodk  die  nMigv  Somme  aelbat  •nageMW 
hnt  und  Wovon  die  Platten  auch  gestochen  sich  in 
2i«lier's  Nachlasse  vorgefunden  haben,  wie  obiger 
Denbtein?  Am  Vorabende  dieaer  einihck  würdig 
Gedaclilnitsfeyer  wurde  in  der  Dien^tagsverjiamm- 
luMg  der  Singakademie  Zellcr's  Cliorai:  „W  achet 
auf*',  sein  Tcnebrae  und  die  MMeUe  von  J.  Sab» 
Bach :  „Ich  lasse  dich  nicht''  geaaqgen.  —  Zur  Vor- 
feyer  des  Jubelfestes  eines  verdienten  Schulvorate- 
hers,  des  Hrn.  Prof.  August  Härtung ,  welcher  noch 
das  £iak  «initge  lebende  Mitglied  lier  Siaipkademie 
ist  nnd  aeit  deren  Stilbaig  «iiif^^  Thdl  an  die- 
sem Institute  nimmt,  wurde  der  Jubelgreis  mit  »ei- 
ner Familie  besonders  eingeladeu.  Der  Choral  von 
Piaaofas  „Dnrdi  dieh  o  gnoaer  Gott*  eivflneta  die 
fVyt-rlichkeil.  Nach  einer  Rede  folgte  Fasch's  i  igter 
Fsalm;  „Heil  dem  Iktanne,  der  recbUciiaileo  lebet!** 
hieranf  Mendelssohniana  von  Paaefa  nnd  Zeltoi'a 
Hymnus  an  die  Sonne:  „In  Flammen  nahet' Gott." 
Zugleich  wurde  dem  Jubilar  das  Uipiom  als  Ehren- 
mitglied der  VoMalMtadMft  der  SingalndMOie 


Sericlit  üJw  daa  mutikalitclie  Imlitut  de»  Herrn 
KapMmtiultn  Dr.  SAadder  im  Deum» 

Dessau,  im  May.  Ea  sind  vier  Jahre  her, 
ala  Hr.  Dr,  Schneider  durch  eine  Bekanntmachung 
vb  dieeer  «ad  Aadei«n  moaikaliaelien  ZcitangOB 
Migjtof  das.1  rr  r^c^finnrn  sr-v,  rin  Institut  zur  Bfl^ 
dong  junger  Musiker  zu  errichten.  Seitdem  ist  nichts 
Ausführlichere«  über  diese  Sache  öffentlicii  bekannt 
nd  dorWaamii  dar  fnaiiiHiii  Radac«ia% 


447 


1833. .  July,   No.  27. 


449 


«»•Wia  dgniw  VftrUi^imj  jroa  aiow  .RinrjfMuqfc 
di»  von  «o  wugämiUttm  und  erfii^moliem  Einr  - 

fluMe  ül  und  jcUt  nun  anrJngt,  cir  <  wi  i:  ic  Ant- 
dobnuog  stt  gewiDoeo,  Kunde  geben,  veranl^iMt 
nkh  ■«  dieMDi  Bwidil«.   Ow  XMÜtnt  irt  IQr  cli» 

gaoie  iniisiLalische  WMt  von  zu  grosser  Wirhll^- 
kett,  als  iJaM  man  iiür  uicitl  gcätaUcii  soiUe,  es  iu 
MÜlem  gauzen  ZuMtr.tnenhatig«  und  au$Iabrlic;l>  dar- 
zasUUen;  dmiu  iuuufi  ist  es  gut.  NarliciTeruiigswür- 
tüf/ta  bekanul  zu  machen  uud  es  der  Uubemeikt- 
hÄ  Bu  eiitifis^eti.  — 

Die  erata  Anwige  4m  Hm.  SclilMutint'  war 
nicht  von  der  auagedehnten  WitkiMf ,  «k  «eh  wohl 
hätte  erwarten  lausen.  Ea  war  Jds  er^tc  Mal,  d.iss 
•in  als  Gon^iiMt  wie  ab  streng  ibaoretiach  geUil- 
tlelar  Musiker,  gleich  auigezeiebnetor  und  berähm- 
tcr  Mann  ^icli  Öllciitlicli  ilti'  AusLildung  juii^t  i  .Mii- 
•iker  unteruebeo  wollte.  Hier  sollte  das  ärgcus" 
teicb«  «lue«  gtrichititaigfii  UnteiTwhti  (da  er  von 
einem  Einzigm  rrthcilt  wunlr)  mit  den  Vui  tticilen 
dat  Gameinlebens  der  jungen  veniammeliea  Musiker 
iWto  iidi  .verbanden  werden.  Du  .gMHM  Hanfc- 
wi'^^fi  Dessau'«,  auf  dorn  SlanJpuncle,  wofaiu  es 
eiidiicit  Ilr.  Dr.  Schneider  ali  Uuigcut  der  Kapelle 
und  der  Singakademie  gebracht  hatte,  war  geeignet, 
die  Lernenden  zu  bilden  und  iknon  Gelegenheit  su 
geben,  Tüchtiges  sn  fcSren  und  thitig  milmwirken. 

Ilm  sellist  aber  belcble  der  regjte  Eift-r,  scintu 
Wirknng,tkreis  zu  erweitern,  dei-  Kuuat  in  du-  wiür- 
d^rn  Anabildung  junger  Kiinllmr  wahrhaften  Nutaen 
zu  .luTiMi  und  so  niclil  allein  für  «eine  Zt-It,  son- 
deru  noch  darüber  hinau«,  auf  dopjpelto  Weise  (als 
Compaaiil  nnd  Lehrer)  n  wirken.  -Au«  aoIrliMn 
Verlangen  nnd  nns  so  reinem  Kimutcifer  ctifsprang 
denn  jene  freudige  Lchrlu4>l  iicli  mödiie  ^ieLf^iu- 
hegierde  im  edelatm  Sinne  des  Woi  fc.«  neimeu), 
die  weder  Anstrengung  noch  Hindernisse  scheute, 
und  die  ihn  jetzt,  wo  sich  das  Institut  erweitert, 
fatl  das  Unmögliche  leisten  lisst  —  In  den.entea 
lahwn  waren  alao  nur  wenige  f  rem^  gekonvnen, 
nm.in  daa  fnalitnt  de»  tbn.  Df.  Schneider  aufge- 
uonimcii  zu  werden.  Das  anti-iaiisikalisclio  ll.iin- 
burg  und  einige  Städte  von  Dessau'«  nächster  Um- 
gabuBg^  hldtrafvor  Eirichlung  des  Tnütlnto  •chmt 
etliche  Kunsljüngrr  gcanndt,  die  nun  in  d^isjulbe 
eintratra  und  die  crstau  Schüler  d«s&tdbeti  wurden. 
UMirimitrlir  machten  die  Zahl  einigenaaassen  voiL 
Mit  jedem  Jnb:  n  wachs  jedoch  die  Mrngc  dcf  Scliii- 
1er.    Jeiict  du  der,  ,e^«^  Curaus  voUeodct  und  die 


Iwtity t  a  i.  Zn^li  ngßi  .Danmter  befinden  «ich  6  Ein- 
heimisch« und  jZ  Auawarlige  von  Zerhat,  Wnrlitz. 

Saiidcrslebcn ,  Halle  (i),  r.ös.snig  In  Sjcfisen,  Creux- 
nach,  MuhUieim,  Rotterdam,  Stralsund,  Greil«- 
wajd  (s),  Blbing,  Leifutig,  Harbtuy,  Harkeoaef 
bcy  Lübeck,  Osnibrürk  and  llaraiq.^*  OictMlbcn 
werden  iu  l'uljjeudum  uulci  richtet : 

I.  Ilarroouiclehi-e,  wöchcnll.  4  Stunden lo  Scliüleiv 

II.  Modulation,  wöchentlich  aStundcn  —  5  SlIjuIm. 

III.  ilhylbmus,  wöchentlich  3  Stunden — täciiuiei^ 
I  IV.  MclottieenbUdqng»  wnchenUkh  9  Stunden  — 

S  Schüler« 

V.  Einfacher  Conlraponci  (erste  Ahlheiluog),  wöcfa  ent- 

lich  2  Sumdeii  —  y  Scli iiier. 
VL  ßiniiicher  Coiili:apuact  (zwe/teAblheUBiig)^  wö^ 

ebenllidi  a  Stunden  —  4  Schnhv* 
VII.  Vocal-Compositiuu(Te\lbeIiandluii||^WÖnbenl- 

lich  1  Stunde  —  8  Scliiiler. 
Vm,  InitfomenUil-Comp9«ti«n,w9ehentUeh  »Stnn- 
'  den  —  9  Schüler. 

IX.  Doppeller  Contra{Uinrt,  wöchentlich  i  Stunde  — . 

5  Schüler. 

Bedenkt  man  nun,  dnss  Ikrr  Dr.  Stlinrnlei 
I  alle  diese  Stunden  selbst  exüicül,  die  vun  dtu  ijciiu- 
lern  m,  machenden  Ausarbeitungen,  die  oft  sehr  be- 
deutend und  ftutiUbrUck  «ind»  mit  Aufmerkaamkeii 
und  Liebe  durebaieht  und  verbleit,  dazu  aber 
liucli  olk-  sciue  Berufsp/lichten  als  berzogU  K^eil- 
meialei-  mit  gleicliem  Eifer  erliiiit,  «<(  kann  man 
•idi  einen  BegriiT  von  der  onerm&lelen  TbSi^keit 
dieses  Mannes  nincljen ,  der  n^ir  in  »einet  Ki)ii>i' 
lebt  und  so  viel  für  sie  wirkU  —  Die  Sthük»  de» 
ciuüichen  Contrapuncts  sweyter  Abtheihing  und  die 
den  loj  i  rj'!  :i  f  iiirapuncls  versammeln  sich  aus- 
ser den  ul)cn(  rvv  .ihtiten  Unterrichts -Stunden  awe^ 
Mal  wöchentlich  in  dem  Hause  ihre«  Lehrest,  um 
unter  seiner  Aulsicht  die  Arbeiten  der  ersten  Kla-w 
in  der  Harmonielehre  zu  corWgiioi.  Es  ist  dies» 
ihm  weniger  Erleichterung,  als  die  Absicht,  den  Vapf 
gertickleren  Geh^genbeit  au  g^bca,  «ich auch  io  die- 
ser HInaicht  in  TvrrolOconunnen.  —  Alle  Zöglinge 
I  des  Instituts  bildr.-ii  &icli,  neix'n  ihren  tbcorotisclien 
StudAei^.^j(Ugl^ch  au  ausübenden  Kündieni«  itiw: 
bey.  zwi|||^  f>t  Thenrio  eittttgtt- Hanptsweck.  Ob* 
für  frtiben  die  anderen  mehre,  matjclic  »ogar  vici 
Iiutruineiiie.  So  «ind  denn  unter  der  erwähnte^ 
Zahl  if  Pianoforte-,  1 6  Vidi»-.  6  Qrfel^-.t.Vjnn 
loncellipirlf  T  und  ;>  ClarincUta-,  a  KagoH-,  i  Flö- 

Ilen-,  uud  i  Honiblaser.    DieViolin-  und  Vioion^ 


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1883.  July.   Ko.  27. 


welrlie  regelminig  xwey  Kfal  in  4e^' WodA  (Dfem* 

tJigs  und  Fieytags  von  :i  -  —  la  Uhr)  slalt  finden, 
mitwirken;  da  aber  die  Biasiiutrunieate  nur  «in» 
fitcb»  BeMtanng  hdmi,  daker  <U«  BUwr  hier  nielie 
f intreten  Löhnen,  so  Iint  Hrri-  D/".  Schiieidtr  eitif 
itesooderc  Probe  eingerichtet,  lii«  allein  für  die  jun- 
gen Knnatkr  fcertiinmt  mIi  Nur  bey  Instrumenten, 
tlie  niehl  nmlcrs  besetzt  werden  können,  wirken 
Kapellisteii  mit.  Ausserdem  i^it  e<  Allen,  die  auch 
nicht  zu  den  Schülern  der  Hm.  Dr.  Schneider  ge- 
hören, sondern  bsy  einem  der  KapeUmüi^eder  «of 
ihrem  lustrumetrte  lAilerricbt  habeii  'und  ao  weit 
vorgeschritten  sind ,  um  im  Orrhesler  mitspielen  ni 
köoaen»  erJaubi,  bey  diesen  Proben  einsutreten. 
Zn  dmen  geliOren  nueh  die  sogenannten  hersogli- 
chen  Mu^ik-Schüler ,  solche  nämlich,  die  mit  ge- 
ringem Gehalte  und  der  AnwartacboA  auf  eine  Ho- 
boMtonMdle  im  Hoboiilendioire  dienen  und  IBr  her^ 
xoglicfae  Kosten  nuf  ihrem  Inatrumente  Unterricht 
'  erhallen.  Alle  GciianDte  uuu  zusammen  ^(.-nommen 
bilden  eine  Besetzung  von  so  VMinen,  5  Bi-at- 
üclieu,  8  V'ioloncellen,  3  ConlrabSi^fti ,  Flöten, 
J  Oboen,  2  Clarinellen ,  a  Fagotten,  -j  iiörnern, 
3  Trompeten,  i  Pauken  =  4g.  —  Die  Ordnung 
in  den  froben  iM  folgende :  zuerst  wird  eine  klei- 
nere Synipflonie  gespielt;  dann  folgen  zwey  Solo- 
KHchcii  inid  den  Be^ciilu>.«  macht  eine  grössere  Sym- 
phonie. Die  Solu^ieler  allemicen  in  strenger  Ord- 
nang.  Uater  denen,  die  mm  Solospiele  hinlängli- 
jfhc  Fertigkeit  haben ,  Tjcfinden  sieh  8  Pianoforte-, 

7  Yiolia-,  5  Violoncell-Spieler,  3  Flöten-,  a  Cla- 
rinetten-,  9  Fagott«-,  a  Horn»,  t  lYompeten- 
und  1  Posannenhfäser.  Was  die  Symphonie  an- 
betriin,  so  wird  hier  stufenweis  vom  Leichtem  zum 
Sehnrerern  fortgescfariUeil*  'Vorzüglich  werden  Com- 
posilionen  dieser  Galtung  von  Haydn ,  und  zwar  in 
jeder  Probe,  gespielt,  aber  auch  Mozart  und  Bcet- 
homn  koatmen  an  die  Reihe.  Die  \'oi\spi(  ler  bey 
der  tttloi  md  sweyten  Geige  Wechsel»  unter  sich. 

Enie  andere  Probe  der  Art  ist  blo»  far  die 
Blasinstrumente  (llarmuniemusik)  hestimml.  Auch 
diese  findet,  wie  die  vorige,  wöchentlich  ein  Mal 
Mttf  vnd  «ndi  Iimt  ist  ISrZnnuuien»  an  wie  für 
Solospiel  gesorgt.  Bey  er  t  i  r  r  ist  die  Bcsciznng 
aus  den  oben  angegebenen  Miigliedei-n  und  aus  den 
bdf  dte  nan'nitrnnenten  angeilnUten  KnpelLsten  1 
genommen  und   zwar  folgendcrgestalt :   4  Flöten, 

8  Ckriuetlcn,  S  Fagotte,  3  Oboen,  4  Horner, 
I  CSoiilmfrgott,  1  Potaune,  a  Trompeten. —  Wie 
■UefVnWn,  ivd  ä»  «noh  nicht  lutM^Eka«,  lut  ifr*  i 


Dr.  SSrImeider  aeilMl  SrMlMn  anempfohlen ,  ataeb 

i.'irv  ZI,  !  esuchen,  nm  im  Anhören  den  Chnrakter 
der  Blasinstrumente  nberbaupt,  so  wie  ihres  ZuaanH' 
nenapiel«  genra  M  erkennen.  AtMwrdeai  find  fSr 
sif  n)ft  (Ili'srr  Uebtmg  noch  mannigraclie  Avbf  iti  n 
verhunden.  Sie  müssen  Orcbealir-  und  Kiavier- 
werke,  din  ekh  dazu  eignen,  ftir  Blasinstrument« 
arr.Tiigifen ,  m  Cornpouitiont-n  ,  die  bereits  fiir  diese 
gf-ietzl  sind,  Vtiilärkungisliinmcn  setzen  u.  s.  w.  ' 

Wenn  so  nun  für  die  höhere  Ausbildung  delr 
BUaer  Sorge  getragen  ist,  ao  haben  die  Areicliin> 
•trtnnentaliMen  vnd  dEaPSanofbifefpielerefaie  andere 
Gelegenheit,  sich  zu  vervollkommnen.  Es  findet 
nämlich  in  jeder  Woche  eine  Qnartcttveraammtung 
Matt,  in  der  ctrey  VioHtt-42'aarteDen  nnd  eine  Pia«» 
der  Art  (Quartett,  Trio,  Quintett  u.  s.  w.)  für  Pia- 
noforte vorgetragen  werden*  Hier  aind  (dacndie- 
äen  fTelinngett  imr  dto  Bauctcn  griaaeen  werdM 
ISnnen)  i  a  Violinspieler,  die  bey  dei"  ersten  und 
zwe^lea  Geige  altcrniren,  5  Violoncellisten  und 
9  Pianofortespieler.  Was  hier  zu  Gehör  gebrarbt 
wild,  ist  ofl  ausgezeichnet,  meist  lobenswerlh,  sehr 
6tlien  miltelmassig.  Auch  Stretehijuintette  werden 
gespielt,  so  dass  vierwödhautHiBh  alatt  aÖMa  Quar^ 
lelis  ein  QntntcU  vorgetrafm  «trd*  — 

So  Ulle  idi  Ihnen  denn  alle  die  Einriditnn^ 
gen  namhaft  gemacht,  in  denen  die  Schiller  de* 
mntikaliacfaen  Institnls  thfilig  mitwirken  und  die  Uot 
aar  AvainMnng  deraeHien  hesliumt  aind.  Doch 
mu.is  ich  rfrr  r  r  i  ,  Ii  V  tirz  erwäbuen ,  die,  wenn 
aorb  nicht  besonders  für  sie  bestimmt,  duch  man« 
nigbeben  nnd  weaenllidwn  fiinflnss  auf  ilire  Au*- 
hilJnni»  liahrn.  —  fn  dieser  Hinsicht  »tehen  die 
bereits  oben  erwähnten  Proben  der  Kapelle  obenan. 
Dieselben  bestehen  jedes  Mal  aus  einer  Ouvertüre, 
zwey  Solosacheti  (eine  für  Streich-,  eine  für  Blas- 
instrument) nnd  einer  Symphonie.  Die  Besetzung 
ist  hier  folgendet  I3  erste  Violinen,  i5  zweyte, 
7  Bratschen,  7' Violoncelles,  5  Conli-abasse,  3  Plft- 
ten,  Oboen,  ClarincUen,  Fagolt,  Hörner,  'I'rora- 
pelen  und  Pauken  —3  57  Personen.  Ais  SolospieJer 
fungirens  7« Violin-,  1  Bratschen a  Violonceil- 
spieler,  ^Wk«^,  9  0botn-y$ChujMtteB>,  iFa* 
^r,>\-.  -1  TTorn-y'i  Ttwupelan»  md  i  BwqMwäw- 
nenbläs^.  — 

Dia  Vcnnnmlni^sit  4er  fllngakadcinia  hwten 
ein  anderes  Bildungsmittel  ftir  jimge  Musiker.  Ninr 
die  gediegensten  Werke  ernster  (Kirchen-)  Musik 
werden  hier  unter  der  Leitung  des  Hrn.  Dr.  Schnei- 
der mt/f/tSühat.    Dk  Sehnlar  det  In^itnta  »ad 


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1888*  Jttly.  Ko.  27* 


nantrallwilt  Milgjkdiar  der  AWewie»  ««nrtder 

selbst  mitwiikcnd  oder  zuhörend.  Hier  üt  Gele» 
^nheit  gegeben,  die  Compoaitionen  alter  italiMii'- 
«dier  Mairier»  m  wie  Bach's  und  Uäii(lel\s  W'eike 
gut  n  borrn  und  zu  »tudiren.  Anch  die  ICirchim- 
muiikcu  und  Vcupei  n,  die  viereebnläglich  (Sonn- 
lag« und  Sonnabends)  in  der  liicsigcii  Srhltmtirrh« 
itttt  findrot  dürfen  niclil  WMirwiUiDt  bleiben*  iUm 
IiSrt  Mer  nar  GiMm  und  in  den  Veepern  tot  «llea 
db»  Tortrcfflicli'-  Oigflspit-l  des  Hrn.  Dr.  Schneider. 

.  Kann  nun  °  eine  Anstalt  bessere  Gel^enbeit 
MT  Simfanng  junger  muikkliidMr  Titenl*  duw 
bieten?  Ich  habe  Ihnen  oflen  und  ohne  UebtTU-ei- 
bntig  beneblet,  was  hier  zu  finden  ist,  uud  Sie  mör 
gen  mUwI  «gm«  ob  aoeh  «twa*  «i  wünacben  iibriig 

bleibt.  Recüinen  Sie  211  allen  dre«iem  noch  den  re- 
jjeu  Eifer  der  Sludirendeii  «elbst,  d^ii  siulichen  fi  elen 
Ton,  der  unter  ttmea  Imracht,  das  edle  Botteben, 
nicht  der  T^tzte  zu  sejn  nnd  «wrüekaiihteibea,  die 
Liebe  zu  ihrem  Lehrer,  dessen  Mülie  und  Anf- 
opferungen  sie  zu  erkennen,  zu  achätzen  wb^sen, 
wid  Sie  haben  ein  treue«  Btkl  de«  luesigeo  Musik- 
treibeBif  tamm  frend^eb  Blick  mf  die  fiierliea 
frölilichcii  Kfinic,  die  unter  d'ji  H  ud  eines  treuen 
Gärtners  herangriinen.  —  Doch  noch  über  eins 
UMt  ich  heiidilen,  elw  idi  eehlieaM.  Seit  einiger 
Zeit  hat  sich  hier  eine  musikalische  Gesellschaft 
gebildet,  die  au4t  den  Schülern  dm  Instituts  be«tehl. 
Hr.  Dr.  Schneider,  der  auf  )etle  Weise  ein  fröh- 
liches freyes  Künsllei l(^l)ell  zu  fördcra  sucht,  bat 
sie  dazu  veranlasst  und  i»l  sellMl  das  ihüligsie  Mit- 
glied. Die  Versaininlungen  finden  swey  Mal  wö- 
chentlich des  Abeuds  alall»  und  w  ill  (l«r  Zweck 
der  Gesellschaft,  geiDeine  Tntereisen  der  Kunst  ra 
besprechen,  gegenseitige  IJilhcile  aujizulHiischeii  und 
collegialiache«  Zusamnenlebea  su  bewirken.  Man 
liest  etWM  über  Mnaik  vort  atogt,  spricht  iimt 
kommt  so  selbst  da  wcikr,  wo  m:in  Ii  von  An- 
alr^Dgmgen  erholea  uud  ausruhen  wüL —  Möchte 
aam  Beelen  derKonat  daa  batibit  noch  lange  unter 
der  wüidlgen  L»i'i;Tic  f'r.f  Heirn  Dr.  Schneider 
bestehen  ,  sicJi  aleis  tu  weiUrn  und  allen  dvu  V\' üo- 
schen  and  Uoffnungcn  uud  der  Liebe  entsprechen, 
mit  welcher  der  Stifter  ca  «Ri«hla|  vaA  bie  jatat  an 
tieu  CortfuhrL 


KvssB  AirsBtG«. 

Divertinsetitent  hriliant  mr  de»  thinu»  fauoriteM 
<2e  l'Opera:  U  Siege  d«  Coriath  pour  U  Pfut 
9t  FÜbmeglle  cu  Fttltn  mmpoti  —  pttr  F. 
A.  Kummer  (Premier  Violoncelle  de  Sa  Mnj. 
le  Roi  de  Saxe).  Op.  la.  Leipzig,  au  Bureau  de 
If  Mii|iip  de  G.  F.  Paten.  I^.  t  TUr. 
Das  einleitende  All.  stringendo  mit  eingemisch- 
tem recitatirShnlichen  Gesänge  für  da»  Violoncelle 
rerbiudet  gleich  bejde  Insti-omente  ihrer  Art  ge.« 
mäss  und  so  gefällig,  als  es  im  Diverltssemeiit  gi- 
wünscht  wird.    Das  geht  im  Andantino,  |,  sofort, 
wo  gleichfalls  das  Streichinstrument  den  Gesang 
fülirt,  olme  daaa  detihalb  das  arpeggirande  Taaleii* 
Tnilnnient  m  Uoaer  Begleitung  verwendet  worden 
wirc,  was  erst  im  Thein.T,  J  ,  Modernlo  gesrhiebl. 
dessen  Melodie  dem  Violoncelle  oder  der  Violine 
gegeben  werden  iat    Dagegen  lierraeht  d»  Plano' 
forte  in  der  cr.tlcn  Variation  und   in  ihr  diilten 
Tor,  zwisciien  welchen  sich  das  Violoncelle  in  der 
zweytea  und  dam  wiadtr  in  darvlerlan  hBreii  Ubeit 
wi  lche  fetzte  dsnn  mtn  ausgeführtem  Schlüsse  bevde 
liiitrumeule  mit Sologäiigen  ineinander  greifen  beisit. 
In  geschicktem  Weohsel  itir  beyda  ^^ler  «orgend 
bringt  dann  ein  mnntere«  All.  nun  troppo,  f  ,  ei- 
nen erfreoKehen  Sehluss.    Der  Klavierspieler  hat 
die  zuweilen  schwarz  genug  aussehenden  Passagen 
nicht  an  fnrehteu;  e«  iat  likfats  8rhwieriges  darin 
und  doch  brillant.    Aneh  das  Violoneell  wird  ei- 

n.:  rn  v.indli  ii  Spielel'  wenig  A nil reiiguti/; .  w  tdl^ 
aber  \  ergniiigen  bringen.  £s  ist  wiikltch  ein  bril- 
lanlat  BrbolniigMtiieky  daa  airh  «iidi  mit  dar  Vi«« 
Una  gut  aamahuan  wM. 

Anz  e  i  g  e 

TOB 

VerlAg^s-Eigenthum. 

Das  Eigeothumsrecht  fiir  Deutschland  von 
Harold'«  und  Hnlatry'a  aaneatar  Opars 

u  d  o  V  i  c 
habe  ttk  ifi.  uud  wird  dieselbe  im  Tollstiodi- 
gen  Kla vicr-Anacnge,  «0  wie  inaUenAmn- 
geneitfa  baldigst  eracheioen,  eben  so  Cfwpin  rt 
Fraadumuat  Duo  concertant  pour  Violoncelle 
et  Piano  snr  des  motiis  de  Robert  le  diabla* 
B*hUBing*r'tdi«  JBuek-  md  MmMtmälmig 
in  B*rlittt 


r,  %  Bmtktf^  mnd  HäritL  Migirt  van  G,  IV,  JFÜMk 


45» 


46% 


ALtGEMEIIVE 

9IUSIKALISCUE  ZEITUKG. 


Den  10*"  July. 


.|/.... 


1833. 


Nedh  Einiget  üker  Ormh  ftcchi  und  Orfto  Vm^ 

chio  ,  nh  '/jugnhe  zu  einem  rhtn  .10  hetilrlten  ^4uf- 
aaice  in  der  kitten  Nummer  de$  5a»t«a  Jahr- 
ganga  Hitttr  MläUtr. 


Bckamillieli  enUialten  WaHher  md  G«i%tr,  wie 

mich  ihre  ALschn.'ibrr  f'Jinroti  und  Fayolle,  Ber- 
liiii  und  Felis  gar  zu  wenig  (lejciiiciitiicJit-«  über 
den  ao  berühmt  seyn  solieitden  Orasio  Veccili;  Al- 
le« betchrinkt  $ich  darauf,  dau  er  in  Mailand  oder 
Modeln  geboren  sey,  mehre  muiikaliacbe  Werke, 
dai'unter  den  als  er«te  Opera  bufTa  gehenden  An(i- 
mmaato,  Sfienüicli  im  Drucke  bekanitt  gemacfat 
mibe.  Hr.  FiHia  i«gt  nrar  drey  Zeilen  mehr  als 
«eine  Vorgängtr,  denn  Hey  ihm  heisat  es:  il  passa 
tonte  fa  vie  dan«  sa  nilc  natale  (xu  Modeoa  o«m- 
Seh),  y  derjnt  maatre  de  chapelle,  «t  7  filt  M- 
terre  dam  l'eglisc  des  Franclscaln* ,  ou  l'on  trouve 
Epitaphe;  allein  gerade  dieas  neu  tünxugeselale 
ist,  bij  auf  die  JCapalliiwutenleile,  darebaus  un- 
richtig, wie  man  ai^?  (It  weiler  imten  folgenden 
kurzen  Lebenabeschreibung  Orazig's  Icidii  ersehen 
tenb  Laborde's  Urtheil  über  ihn  (Essai  sur  la 
"Uuaipe  III.  398,  im  Poeten-Arfikel)  adidllt  fibri- 
gel»  richtig  zu  sejm. 

Hinsichtlich  der  Identität  des  Orazio  mit  Or- 
feo  und  anderer  im  vorigen  Auftelze  geäusserten 
Meinan^en  ond  Vemnittwngen  wird  sogleich  ge- 
«prochen  werden.  ZuTordi'  r'iM'iriing,  dass  nilc 
meine  Nachfonohio^eu,  «bei-  Orfeo  Veccbio  etwa« 
MUutc*  n  «rfthm*  verleben*  wateai  itt  Itätien 

ist  Tnan  tibtrrhüiipt  nicht  am  besten  daran,  über 
dergleiciien  Diiige  Auskunft  xu  erhalten.  Die  ganze 
Sache  hat  indesaeb  gxr  keine  Auskonft  nSthig:  ge- 
simder  Menscfaenrer stand  und  einige  Lftndeskennl- 
niss  klaren  dieselbe  und  alles  Uebrige  auf. 

Vor  Allem  konnte  man  fragen,  woher  die 
VermiitlhunfT  dna»  Ueatilät  bejrdar  Caanponiilni? 


.I-'.;  ' 

Jener  lieiast  Omio,  dieser  Orf*o;  jener  VeccW, 

dieser  Vccchio,  wii;  können  also  Beyde  eine  ond 
dieselbe  Persoa  sejm?  Weil  «ie  gleidueitig  gelebt 
heben  mid  ilt  bernlimte  Toneetter  *<nt  deneelbni 

Sri  tifi  'ellein  angegeben  werde«,  beweist  nicJils. 
Wenn  Orfeo  Ton  seinem  Zettgenoasen  und  Lob« 
redner  Mortgia  „Vecchi"  gennmt  wird,  ao  Ihat  er^ 
in  meinem  niailSnder  Dinlect,  wo  man  in  der  Eii- 
duiip  io  das  o  rersdihickt ;  ein  Beweis,  dass  Mo- 
rigia  nicht  zu  den  gen.iuesten  Scljrifisfeilem  gehdrt, 
denn  Orfeo  nennt  sich  auf  seinen  j;udrucfctcn  Wer- 
ken Veccbio.  Picinelli,  ein  Mailänder,  hat  Mo- 
rigia  nur  ahgeschnebcn ,  nennt  ihn  also  ebenfalls 
Veccln'.  Dass  Orfeo  ein  fingivter,  dem  Orazio  bey* 
gelegter  hyperiwUseiier  Bey-  mid  Ehrenname  seya 
iönnle  (voriger  Atifsat«  S.  668)  ,  ist  etwa*  weit  her- 
geholt. Rossini  wird  seit  Jahrea  ia  den  ita> 
'  liflniiwbeii  Zeilfl«teiAen  imncrwlhrend  Örfeo  ge> 
Hnnnt;  auf  seinen  gedruckten  und  gescltr'  1  <  n  11 
Cuitipusiiioaen  heissl  er  stets  Gioachiao.  Dieselbe 
Bewandtnis*  kRt  es  mh  Vecchi  und  Vecchio* 

Im  vorigen  Aufsätze,  hey  Gelegenheit,  wo  dem 
Orfeo  Vecchio  34  Werke  von  Moicttcn  u.  j.  w. 
zugeschrieben  werden,  heisst  es:  „Wir  besorgen 
aber,  daa*  iuenuiler  auch  jpoue  Irrlhitmer  obwal- 
tm't  dl«  FtochriMirkeit  dea  Geniels,  die  bdiende  Fe- 
der, die  angeblichen  -j4  Werke  passen  genau  auf 
unsem  allm  bekannten  Meaaer  Uoratio,  nicht  aber 
füglich  «nf  den  Vt/tur  Orfeo ,  von  dessen  gedruek« 
tea  \^'(i?.-n  nur  ni  iiirfiiis  swcy  angeführt  hal." 
Warum  können  wohl  die  -ji  Werke  nicht  auf  Pa» 
«er  Orfeo  paaten?  —  doch  nioM  w«l  Dnndtae 
(hundert  Jahre  nach  ihm)  von  dessen  gedruckten 
Werken  nur  zw ey  anzeigt?  das  beweist  nicht»;  Or- 
feo könnte  deswegen  doch  hundert  gedruckte  ^^■e^ke 
aufzuweisen  haben.  Nur  ein  einziges  Beyspiel. 
Uerber  hat  doch  gewiss  gesucht  mögh'chst  genau 
zu  seyn.  Er  war  gletcfaaeilig  mit  Simon  Mayn 
Bej  der  Hmanyba  Minae  imiaD  Lexicooi  iMlIa 

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FitlllTf  berriU  j^e^tn  60  Opein,  3  GanUteo^ 
1«  MaiMB,  a  RK^iem,  70  PMltueu,  melue  CtMi> 
ml»  und  mder»  Iiirmwtilmiuft  o.  a.  w.  gp- 

sohrieBtnj  Gl  iticr  dlin  aber  Vou  Ihm  in  Allem 
blM-M>  Opera  und  «onst  uiclit*.  —  Ohne  Uebcc» 
mit— g  kn»  mm  aoaehmni,  dos«  die  von  W«l- 
ther  nnd  Gerber  nicht  c  r  .<.  ahnten  gedruckten 
iinidschrifUinhen  prak-tustiieii  niusikali«chen  Werke 
Htlfenischcr  Autoren  mehre  Bände  füllen  müssin.' 
Mitten  doch  Beyde  Italioa  bwewen  und  alle  Mu«ik- 
Archire  daMlbst  beniiUen  kilanw!  —  Vm  aber 
fritdflr  auf  Orfeo  Vecchio  su  kunniiei),  so  befi  ctu- 
>det  M»  daM  dar  VnL  j«m  AuCwtzea  auf  dei  sel- 
ben Sehe  667  ««  von  di«Mm  CvmffiuStm  m 
Mailand  im  Jnhre  16 1 4  gt-ch  ucktes  praktisches  Werk 
dlirt,  und  beym  Titelblatle  «leben  geblieben  i«t.  Jch 
imh»  ihtMlbe  Ssenpla]-  von  Vecchio  (und  sonjt 
nirhts)  im  Misft-ArcJii vr  diT  hir--i;va  Uomkirche 
uuläng«!  aai^etuiidcii ,  dann  unter  Audcru  folgende 
vWorto  de«  Verleger«  geleaens  ,^ie  immerwähren- 
den dri:i;^enflf  II  Hilten  und  auch  um  da»  Andenken 
des  mc  genug  geiübUii  hochwürdigen  Orfco,  mei- 
nes fhemaligen  Freunde»  und  Herrn,  kbtndig  zu 
erhalt««,  oothigMi  waiA,  ea  (daa  VVfrkj  auf- 
M^y^wu"  qMW     Evb  Hallt  dw, ... 

y^ntiAnüt  der  gtdruttlen  fFwU  4»  kaeMir- 

iigen  Orfeo  Vecchio. 
Modelt!  Comane  Sauctorum  a  4  con  parlilura. 
Moilelti  1,  2,  3,  4  e5  libro  ■  5  eoa  parülura. 
Scielia  di  Madi  igali  frtlli  in  Moltelti  ä  j  ( oij  p.iilituia. 
Motletli  i«  3  libro  4  6  edil  tcrzo  coa  la  pürtilura. 
SettB  Salmi  &  6  con  batto  coatuiuo  libro  i. 
^Tcilsa  a  4  con  il  baaw  läro  t> 
Mesaa  ä  5  libro  1. 

Mem  9*5  libro  k  5  con  Baasu  a  suvtiarc. 
Mcs«a, Mottetti,  Salmi.  >f  cniGcal,  FaUo  bordoneaS. 
Veaperi  ä  5  iutieri  cuti  Ba^^o. 
Ve«peri  a  Vcrsetti  a  5  con  Basso. 
MagniGcat  inlicri  e  a  versetli  k  &  con  BatlOb 
Fabi  bordoni  ä  4,  5  e  8  coa  Magtufioat  &  4,  5 

e  Te  deum  con  Bajso. 
HiauuRoiiMUii  coalaCompieta»  Antifouo,  Latanie 

k  ^  e&a  Bawo. 

Himni  Romani  all'  An J  ;  ;  imia  <on  Basso. 
I>onna  veslila  di  Sule  Madiigaii  «pirituali  ä  5> 

l>araiif  hciai  w  zum  Schlosse:  „Ausser  besagten 
Werken  hinterlies«  er  noch  viele  schriftliche,  theila 
bqgr-aur  fÜ4)po  LooMri»  dio  vät  drucken  wwd^ 
«nd  f«MngliGh  «la  Wwk  ak  drqf  GbSrw,  wm 


4M 

gedruckt  ni  werdi  1  v  — '  -  i  t  (und  ich  hoflV  rs  zu 
thun),  damit  die  Beiuiibungeu  eiti««  »o  voi  treßlicheu 
Veifasaer»  anerkannt  werden." 

Schon  iJ  i  li.i  Fl  irjn  bciffcnUitli  der  Zwnifel 
über  die  iiigtfbliciien  2  t  Werke  und  rollend«  über 
die  Existenz  det  Orfeo  Vecchi  ganz  gehoben;  ei- 
nige £rläuleiiiqggn  Wodan  abaf  andi  allaa  Uebr^ 
aufklai'en.  , 

In  benanntem  frühera  AutiMl^  S.  668  batMt 
eit  i^^Ur.  Baiiiif  welcher io aeioMi Memoria  atocico- 
criljclie  eto.  äber  Palettrlnt  eine  «rataunliebe  K«nnt-> 
j  ni«s  der  Literatur  tlL-r  praktischen  Musik  des  XV ^. 
und  XVil.  Jahrbuoderts  antwickell  bat,  scheint  den 
Orleo  Hiebt  gdcannt  wa  liabea.**  Uod  in  ixt  Note 
wird  unter  Andern  gesagt:  Raini  liabe  (Vol.  II. 
p.  ao5)  im  Verzeichnisse  der  Autoren  beym  Na» 
men  Orpheu«  mit  einer  Klatnmcr  eingeschaltet  t  le- 
gitiir  Iloratius.  Durch  diesen  Hock  hat  er  mm 
fiL^yutli  keine  wstauuüchc  Ktmiluijs*  der  Lilrralur 
I  der  praktischen  Musik  des  X\'I.  und  XVII.  Jahr- 
hunderts gezeigt.  Das«  der  alle  Baini,  welcher  auf 
benannte  Lebensbesrlireibung  30  Jahre  verwendet 
haben  «oll,  dabey  allein,  und  sonst  kein  Anderer 
«o  wie  «r,  die  Mittel  baUe^^  Roms  Bibliotheken  und 
Mnaik'Arebive  au  durohwohlcn,  ungenein  riele 
B'.ytv'.iga  zur  Gescfiiclilc  der  römischen  Schule  in 
seinem  VVerke  liefern  konnte,  ist  sehr  uatürlicb; 
ob  ibtt  aber  jenea  Lob  UBIviwufit,  oder  gar  dm  ei- 
nes wirklichen  muaikaüschenLileratoraln^JiiSdlte 
wohl  zu  bezwiiiftin  seyu. 

Was  nun  die  grossen  Lobeserhebungcfi  de* 
Orazio  und  Orfeo  anbelangt,  ist  vor  Allem  zu  bc- 
morken,  dass  inau  e^  mit  den  meisten  a  sacculis 
aaecoloi^aa  in  Italien  ausposaunten  Beribintheiten 
nicht  Jo  genau  ad  liiteram  nehmen  muss.  Hier  iat 
wohl  der  Ort  nicht»  diesen  Gegenstand ,  über  ynb- 
eilen  «ich  manrbcs  Atizicliende  und  l'ossirUche  sa- 
ffSt,  Uesrn,  weiter  zu  verfolgen.  Meine  3»jitirt£e 
Gorreqpondens  in  dieaerZeiOcbrifteudiiltniwejka 
Reyspiele  dergleicbcu  faier  m  Lande  Tiel  geltender 
Musikgekhriea  Bod  KaiMitor.,  die  kanoi  da«  Epi- 
theton mag^f  mitunter  wobl  gar  dm  widrig  JiUn> 
gende  Pscudo  verdienen;  am  beM^i!  ilmi  nsati  da- 
her, bey  solchen  Gciegenlieiltii  BeJiiit:«aijji.L'it  zu  ge- 
brauchen. 

Nun  ersten«  zu  Orfeo  Vecchio.  Sein  eigent- 
licher Panegyri^  ist  Morigia,  sein  Zeitgenosse,  in 
dessen  Nobiltä  di  Milano  (mein  Exemplar  ist  eine 
zweyte  Aüflaga  ▼om  Jabre  i^io).  Pictnelli  bat 
Morigia ,  Waltliar  wd  Gerber  FJelBalli  abcopirt} 


i833.  July.  No.  2$. 


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1838.  '  Jolj^i '  Nd.'  28. 


4S8 


wir  hat  sich  Lettterer  «ine  fi*eye  nnd  uberlriebeoe 
CofM  «rlMibt.    Man  böi-e  Bryide. 

Marigia.  Orfeo  Vecchi,  «hfinaligcr  Knpell- 
meisler  ia  der  Scala,  M-ar  ein  so  geübter  Toiiittzei. 
(compoailore  di  tanta  pratfral,  dns^  er  während  der 
Zeil,  ifodliaaiirfeiii^i-äcfai-eilMtt  tinea  Brief  auf- 
geaeUt  Imbsn  w3r4»,  traf  teitier  RmfeNe  ein  ftf otalt 
Contpoiiiile,  auch  mit  meinen  Cliöien.  Er  liat 
JktatelUrn,  Psalmen,  Mcmcu  and  andere  masikali- 
«tAe  Werib»  in  eia^  ao  graaiao-  llenge  gedruckt, 
diij»  ilm  Niemand  {iberlraf:  ;a  ep  kll  hiuria  Mgnr 
alte  seine  Collagen  übcHixiilen. 

PicJn«lli.  Ohne  Hyperbel  paat  der'NuBt 
<):  ff»o  gnnz  niif  OrCro  Vi-criii,  ffrieii  wirrtlippti  und 
«eJjr  g(;«iiU:ten  FiiüJitcr,  dei'  MusiLt^i'  ein  \\'uncJcr 
Cniracolo,  nkbt  mostro  [Ungeheuer],  wie  der  Ver- 
fasser des  von'fen  AuCiataea  8.  667  einschaltete) 
«einer  Zeil  war.  Er  hatle  ein  ao  reichhaldges  Genie 
und  eine  so  schnelle  Hand,  dass  er  in  einem  Zeit- 
raum«,  WO  eio  JVndenr  einen  Brief  gesclinebeo, 
nirlit  nur  ciii  meKnliiiiinig«! ,  sondern  anrh  ein 
Uli  (1  seil öriges  Motett  compotiiit  }iabrn  würde.  Da 
er  ein  üher«tis  ^"osier  Künstler  war  (di  valur  emi- 
■Mto  al  eoaimo)  (I)  ao  tnf  ihn  mit  «Ihmi  RedMe 
jdu  Loos  eines  Kapellmeisins-  (?ri-  königlich  Jier- 
aoglichfln  Kirche  aila  Seals.  Und  obgleich  viele 
Tortrefliiche  Künstler  zu  seiner  Zdl  maiiehetGeiafr- 
l'ciche  (ingfgtiOAu)  tlriiokfii  lieMcn ,  so  iiberfr»f  er 
doch  alle  iu  dei'  Qtiauiilät  uud  Güte,  dcf  C'utiipo~ 
iition.  £r  gab  heraus  Motetten ,  Psalmen,  Meuen, 
iUedeir  und  «udere  Werke  in  34  Bidiera,  viei-^ 
iunf-,  «eohe-  und  «chtstimmig. 

Ganz  begeistri  t  von  seinem  Landsmanne  Qrfeo 
Vecciii,  dessen  wahren  Namen  Veechio  er  nicht 
«janud  kannte,  adraf  aicli  PioittelU  gleich  «inen 
xweyten.  Bcy  Orazio  sagt  <:r  I'iilgendes:  „Wenn 
Aom  unter  seiiun  Kriegera  dne*  Uoralius  Cocies 
«ioh  .riiluni,  »o  eluc  Uftllaad  in  Omao  VnecM  ei- 

neu  sehr  ausgeaseichneten  Tonsetser.  Obschon  ich 
keine  Nachrichieu  über  seine  Person  gefunden  habe 
(wIp  naiv!  —  und  woher  ist  denn  die  Nachricht, 
dass  er  ein  Mailänder  sey?),  so  sind  darb  und  wer- 
den der  Welt  seine  Composiliooen  bekannt  se^-n, 
oamlich  Lieder  n.  a.  w.**  Picinelü  hat  noch  an- 
ilare  ywojr  Mwiker  zu  seinen  Laadaleuten  jeittült 
atmljch  Faliiino  (sofl  Foghani  heissen),  der  ein 
Müdeneser,  und  Bona  ,  1er  ein  Bresciancr  ist,  und 
koioeswege»  Or&o  mit  Orasio  verwechselt,  wie  im 
v«E%Mi  .Alltel«*  &  669  Taamahtt  wiWk  Uabefw 
kanpt  awaht  man  Jkk  van  dKeMoi  Vex£ 


günstigste  Idee,  wenn  man  ds«  magere  Quartbünd- 
chen  seines  Ateneo  de*  Letterali  Miianesi  mit  Ar- 
gelati's  swey  grosse  Foliininn  starker  ßiblioUieea 
Scriptorum  Mediuläneiuinm  ziisammeiijlellt. 

Die  einzigen  Quellen  hinsicbtürh  Orfeo  Vec^ 
chio*$  sind  also,  bis  keine  anderen  auljgeftindea  wet^ 
den,  seine  beyden  Zeitgenossen,  der  flchriftalellMr 
Moiigi.i  iit)d  kein  Freiuul  und  Verleger  Luidhkzo. 
Ersierer  rühmt  an  ihm  die  ansserordealücbe  Fer- 
tigkeit im  CbmponlNtt  tnid  Vielaalli«niel«7';  trtn 
denn  Alhai,  eben  sowie  die  34  KiicJjr  r  ^fisik  (uaj 
vielleicht  noch  mehr)  seine  Richtigkeit  haben  mag^ 
wenn  man  bedenkt,  wie  groae  vor  drittbalfc  iinn- 
dert  Jahren  in  Italien  die  Kircben-Concerle,  Ido- 
Ictttii,  Psalmen  n.  s.  W.  und  die  gedjncklen  Mii- 
sikbücher  waren.  Betrachtet  man  Orreo's  Snlmi 
a  h  roci ,  so  kann  man  sieh  von  der  Quantität  nnd 
Qualität  seiner  -34  Bücher  Musik  überhaupt  eine 
ziemliche  Idee  machen.  .Seine  Berühmtheit  whrillt 
auch  nicht  aelir  weit  gedrnngen  zu  seyn.  liarigm, 
selbst  der  ati^blaaene  Pioinelti,  sHgtniefata  davon; 
sein  Verleger  will  dnrch  eine  neue  Auflage  «einer 
Salwi  dessen  Andenken  lebendig  erlialten,  und  noch 
ein  «ndeivtWerk  von  ihm  «h-ualMi,  damit  die  Be- 
mühungen eines  so  v  1 1;  <  fHichen  Autors  anerkannt 
werden  (s.  oben),  w  ih  nun  ebenfalls  keine  grosse 
Herrlichkeit  beurkundigt.  Wenden  wir  uns  also 
zum  Ora'zio,  der  rwar  als  Dichter,  Sätigt-r  und 
Musikci-  fiiie  gewiss«  lieriihmlheil  erlangt,  die  aber 

zum  'i'lieit  amivan  UmaOaden  .«N^eiäh|MI 
d«n  kann»  ' 

Znm  Erslaonen  iat  ee  Sbi4^[eta«»  ^a« 

l'oriel  noch  Gerber  die  von  dem  Klassiker  Tira- 
boschi  (Bihliodiekar  des  Herzog*  von  Modeoa)  in 
den  lalwen  1781-^86  in  aecht  QuartbiiideB  her- 

aiJ.sjjigebfnc  Hiblioleca  Modri  <  1  ;  fx.i[;nt  !ial.  Im 
6ten  Baude  &  674  —  607  hnden  sich  die  mode- 
oanaelMB  Ifaaikar, -davon  dta  HilAe  in  OeHMfr  fab> 
len,  die  andern  überdiess  weil  besser  beschriebm 
sind.  Wie  es  ferner  zuging,  dass  Dr.  LiLhtLirtij.il 
diese  Bibliolcca  in  seiner  niblitjgiafia  erwiilint  und 
drey  kleine  musikalische  Schriftt-n  und  zwey  MSS. 
d^iaus  zu  ciliren  vergessen  hat,  mag  der  liebe  Him- 
melwjaMi*)*  bi  5tan  Banla  &  85»-<-S9,  aisu 


')  U^eia  «MMbm  nl  1188,  alii4:  >)  Beae4«iai 
(CiaaBarie)  Pheerse  nmlealt  teyia  eaa  eoafpaii- 
(*«M  sS,-4«t«cli  p«r  «ggioagerTt  il  Bim«,  et  ia  iifsM 
Mla  Sa«iB  MM  opara  uaciu  gia  dslle  »tamp«,  •  |iB4icalk 
■Mtflai  wa  talti  •  rabtia  in  teeaa  yaHs  <hallii(HS. 


y  i^L  o  i  y  Google 


4S9 


183a.  July. 


MO 


ongeiahr  auf  tielwa  kkiaen  QuarLseiten ,  findet  sich 
die  Lebciubeacbi'eilnaig  des  Orazio  \'ecchi.  Man 
s!(.4it  Iiierau«,  dass  man  ihn  im  6tea  Bande,  wo 
Dämlich  die  Miuikcr  vorkommen,  ganz  vermisat. 
Vecchi  war  auch  Dichter,  freylirb  oidit  von  den 
besten  (noo  troppo  felire  heiaat  «•  in  aeiBtr  Bio* 
graphie);  Tiraboscbi  gibt  ihm  alao  eioeStdl«  un- 
ter den  Poelea  und  sammelte  so  viel  als  möglich 
nber  ihn  aufsofindaa  war»  am  ihn  (wie  er  aagt) 
^«r  Vergeasenbett  hi  entreiaani,  in  dwaum  iJia 

bi&lier  gda)SL-n.  Seine  Quell»  iit  der  CbrWlik- 
achrviber  (crouiata)  Spacioi. 

Daa  WeaeolBcluto  jentr  Lebearibeselireibuog 

brslrlii  nun  in  diesem.  Ornsio  Vecchi  wiiidr  ge- 
boren (wo,  wird  nicht  angegeben)  um'a  JaJir  i^^i 
vnd  iat  gestorben  Anno  i€k>5>  Ueber  seine  ersten 
Jahre  finden  sicli  gar  keinu  Xacliiirhltn.  A\ii  den 
Acten  de«  Kapitel«  zu  Correggio  ersieht  iiiari,  das« 
er  am  i5len  Octobei*  i586  in  jener  KulicgialLirche 
«■in  fCanoDÜat  erliielt,  den  3C)stcii  July  lä'ji  Erz- 
diarouus  wurde,  und  .■<l'Ii()ii  dainais  ciiieu  grossen 
Huf  als  Musiker  gehabt  hallo ,  so  dm  baj  ejaw 
neuen  Auflage  dea  Graduale  Romano  er  einer  von 
den  drey  Reviaoren  war,  die  ea  corrigiiteB.  Kinrc 
nach  dem  erhaltenen  Erzcanonikat  verliess  Vecchi 
Coneggio  und  wiJilIc  Modana  su  aeioem  Ao£nit^ 
liatlaorte,  wo  n  aich  wenigatena  Bit  warn  Fcbraar 
j5g5  aufliiflt,  denn  am  .'icn  de.t'>elljeM  Monats  am 
33  Uhr  ei'hielt  Orazio  einen  Dolchstich»  der  abear 
keine  nbeln  Folgen  halte  (non  ebbe  male).  Dieaer 

Orazio  Vecchi  niiiss  etwas  wiinderlitli  und  zank- 
«ächtig  (bisbetico  e  facile  alle  riase)  geweacnaeyn, 
denn  ein  i8ten  Blay  deaacAen  hJbxe*  gerieth  «r 

mit  Jemanden,  welcher  der  Frau  des  Girolamo 
Vecchi  (seines  Bruders)  die  Cur  raschle,  in  Wort- 


im  &anogUcll«a  gsikeimen  Archir).  —  Krcalei 
^Msrtio),  geboren  lu  Üuicoli,  erio^ea  in  Rom  ,  lehr 
jung  nach  Moiieaa  feLommin,  wo  er  alt  Soprsa  ia  der 
berxogUcfaMi  KapcUe  diente,  dann  MeUter  dct  Caalo 
tuato  wurde,  and  das  5ten  Angoat  1706  in  einem  Altar 
wn  BS  Jabtea  alai6  — :  B  canio  «ccIasiastiM  aiodbrao. 
Xotan,  ■«■6.  ~-  Miöt  alBawall  41  msHa.  SbMa- 

•elbtt  16....       S)  FnrBatari  (D.  Aatoaio),  Com- 

potitenr  ana  Bcgglo,  gestorbea  de«  sistea  Juojr  1713 
in  einem  Aher  tou  *  *  _'j;i;Ln:  Hlcmcnii  Ji  mu-iicj  no-« 
CMaarj  da  »apere  per  ^c^unipagnarc  Ia  parte  dcl  Bjsioael 
Cenbale  (MS>  bejr  Herrn  U.  I'roipero  Zilucchr).  — 
.  4)StelU  (P.  Giuaeppe  della  Mi  rendoia),  Uinor 
.  Osaerrante,  (eelorben  den  a3atan  Saplaaiber  1678 :  Trat- 
taio  da  eaate  faim,  a  f fatika  per  nitia  im  aainalii 
daVane.  bftan, 


«treit,  der  ihm  zwey  Messeratiche  in  den  Kopf 
versetzte,  die  jedoch  bald  geheilt  wurden.  Lusii^r 
war  jedoch  der  Streit,  den  er  mit  dem  Organiatea 
der  Kirche  S.  Agoalino  am  aiatenMay  1596  wih- 
rend  dea  HociMuniM  hatte.  Orasio  saug  mit  der 
Orgelbegleitung,  bey  ejner  Stelle  wollte  er  Solo 
singen ,  der  Organiat  lung^Ai  Solo  «pieleir;  keiner 
wollte  dem  andern  nachgeben,  Orazio  sang  laut 
«nf »  der  Organiat  a^pielte  fortiaümOf  und  daa  Pa^ 
Uicinn  lachte.-^  Die  lange  Abweeenbeft  -^aa  aoi- 
ncm  Kapitel  war  wahrscheinlich  Ursache,  daaa  er 
sein  Canonicat  verlor.  In  demselben  Jahre  tS^S 
erUek  er  am  Dom  die  KapellnieislivstBlIe  dea  ver- 
slorbenen  Guido  Ferrari.  Tin  folgrn'Irr  fahre  reiate 
er  mit  dem  Grafen  Luigi  MontecucoU  nach  Ve« 
nedig,  nm  einqf^  aainer  C^aaporilianen  in  drodkeai 
Tiu  J  ilirr  r  798  witrdc  er  zum  HolVapellmeister 
und  Musikieluer  der  Prinzen  mit  dem  jibritcben 
Gehalte  von  80  Thalcrn  ernannt;  im  herzoglichen 
KHiiimer-ArcIiivp  sirhf  man  noch  die  Quittung  be- 
sagter Summe.  Jm  Jaiue  1 6u5  brachte  c4  der  kai- 
aerliche  Ce^amUe  dahin,  das.i  die  Stadt  Modena  dem 
Orazio  fünf  Jahre  hindurch  äoo  Lire  )iUirli«Aan 
Gehalt  gab.  Auf  Anempfehlung  diesea  Gesandten 
ward  dem  Vecchi  wahi-seheinlich  die  Ehre  zu  Tbeil, 
eine  EinUdong  an  den  Hof  dea  iCaiaera  Rudolph  an 
erhallen.  Der  ICSnig  Ton  Polen  ülwncinekte  ilnfe 
für  eine  Compoiiilion  eine  schöae  goldene  Aledaiile, 
von  ungefähr  33  Dukaten  im  Warthe.  Im  Jahre 
>6o4  tkJot  er  die  Kapelle  aas  Don*  die  aem 
Schüler  Geminiano  rj|ii'  ipi  erhielt.  Dieser  trau- 
rige Zulall  beschleuutgt«  vielleicht  seinen  Tod,  der 
am  i^lati  Febniar  >6o5  ha  54a(ao  Jahre  aeinea 
Alters  erfolgte.  1  iif5  an  welchem  die  ItKnke  und 
die  Undankbai-keil  dtsa  OapUupi  Schuld  geweaen  se/n 
eollan.  Erwnad»  ia  derKuHMHlnwiiiR'keli^gMK 
ben.  Ein  gewisser  Gatti  aus  Venedig  machte  auf 
ihn  folgendes  pomphafte  F.pitaphium»  daa  aber  et- 
was nach  dem  Geschniacke  de.t  JAbrIraildeitMirifItf; 
(sa  ahquatilu  <'  I      «ta  dcl  üeciiid): 

D.  O.  AI.  lioratiu«  Vecchiiis,  qiii  iiovis  tum 
inttStdaV/tnm-|loeliEiia.  Jiebua  inveniendi»  ita  iloruil, 
ul  uinnia  omnfnni  tcmpurum  ingcnia  facile  $»pcM|> 
ril,  hoc  tiimulo  .<}tuesc£us  cJicititlriccm  e.\]>e<-tAt  tfr^ 
bam.  Ilic  OoUvi»  Vtanaiio- Andiidaoitjue  Feiljl^ 
naudo  Austriae  e«ria«ii0oa,-ciini  liwnoniani 
Coraioie  facultati  i-oniimxiiaet^  lilliin  oebem-trim^ 
mm  in  sui  admiratiuiicm  (raxit.  Tandem  pluribus 
in.  ^cdeaüllii^cris  Choris  PraefeetiM,  et  a  Rifdetiilie 
tnp.MieenBlDai  lugravcsceniejaittaetitieSeinntiMAne 


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461 


1883*.  ^'Julyi  iNo«  ^ 


462 


Daei  Caetari  Bsteiui  propria  in  pstna  deacrvieiu, 
Angelicis  conrenlibua  praeficiendüi  deeeMft'AhlM 
MDCV  die  \IX  Mensis  Februarii.         'I"-^«  ./ 

Veircichniss  seiner  Werke: 
fledM  Bäcker  3-,  4-  und  6sUmicijter  Canzonetten, 
mehrmalen  ufjgplect  sa  Venedig*  Verona  und 

-     Mailand.        •     '    '  '    ■-'       >'   '  ^" 
Madn'gali  a  6  voci.  Venezia,  i583.  Milano,  i588. 
Le  Veglie  di  Sien»  k  5,  ^  S  rod.   Vene«»»  i588, 
i6o4.  • 

Mottetti  a  4f,  5t  6  voci.    Venezia,  iSgo,  1597. 

LatnenlaiiOBi  «  4  tocI.  Ebendaselbst  1^87,  1608. 

OobWIo  Rmifesl«  a5,  i,  5,  6,  7,  8  vod.  foen- 
daselbst  ii>97. 

Fünf  Büdier  beiliger  Gesinge.  Ebendaselbst  1597. 

BÜl  Bach  tmd  Sstimmiger  Messen  (aafVeedt^i 
Befehl  erst  narh  seinem  Tode  herausgegeben). 
Ebendaselbst  1607.  In  der  Vorrede  bedauert 
der 'Heraosgeber  (aeio  flehfiler  Branif ), '  daas 
Vercbi  ein  sehr  scbä'lzbares  Werk  (pregevo- 
lissima  opera),  eine  mnsikalische  Poetik,  iuito1'> 
lendet  gelanen  bat. 

Dialoghi  8708  voci.    Venezia,  i6ö8*'  ' 

Antipamasso.    Ebendaselbst,  1597.  '* 

GeiB^Miidlö  de!  peBqpin^ggit»  «  Lorelo.  Hodana, 

,5g5_  ri'   1.    t.r         >■  Vfl.l     III;  ' 

Mebre  Gedichte. 

Ba  wurden  auch  mehre  Gedichte  auf  ihn  gc- 
aueht.  Sljine  rwtj  Brüder  Girolamo  und  Ln- 
dovieo  wurden  Ton  ihm  xn  Erben  eingesetzt. 

Einem  Nachlrnge  zu  jener  Biographie  zufolge 
(6ter  Band,  S.  so 5),  war^Onsio  ctd'aA  Tnrtreff- 
Bdiar  Sänger  gewesen,  däat  efn  Tto  d«!  Aertl^ 
verbissener  Ki-anker,  dorch  seinen  Vorfrag  der 
Veglie  di  Siena  die  Gesundheit  wieder  erhielt.  — 
Hr.  Ofo.  Batt.  dall'  Obo  besftst  'etn  MS.  ▼on  Onriö 

Vecehi,  Le  i-egole  dcl  Contmppunto  l)etitell. 

0aa  Resultat  von  allen  diesem  ist  ntui,  dass 
am  noch  bis  aar  Stunde  niebl  weiss,  wo  Orailo 
^gentlirh  geboren  ist;  sehr  wahrscheinlir}]  aber  im 
Mbdenesischen.  Auf  dem  Titel  seiner  Werke  nennt 
•r  aidi  Modanese,  wa«  im  Oraaie  jedes  Dorf  in 
jenem  Herrogthiime,  auch  einen  sehr  langen  Aufcnt- 
iiall  in  Modcna  bedeuten  kann,  welches  Letztere 
fedoch  bey  Orazio  nicht  der  FaU  wäre.  Zu  sei- 
nem Ru}imr  scheint  dessen  Afacrn ,  tlcr  kniserliche 
Gesandte ,  das  Meiste  beigetragen  zu  haben.  Die 
pomphafte,  von  einem  dunkeln  Venetlancr  TCtSmla 
Gnbschrift»  mit  dem  exahirten  totiun  terrarum  or-> 
bem  in  ani  admirationem  traxit,  sagt  im  Grunde 


nicht  viel.  iWie  verschweuüeiisch  die  Italiener  in 
musikalischer  Hi'nafebt  mit  den  Worten  tmMn, 

professore ,  grande,  sublime,  divino,  clossico,  pro- 
fondo,  iinrnortale  u.  s.  w.  sind,  ist  bekannt;  kaum 
wurde  Uelliiii's  Pirata  in  Wien  gegeben,  nanntaD 
nnscre  Zeilschriften  diesen  Pirala  sogleicli  eine  eu- 
ropäische Oper}  gefallt  eine  Arie  ungemein  in  ei- 
ner neuen  Oper,  so  heisst  sie  in  kurzer  Zeit  dar- 
auf famosaf  eelebre,  obwolil  sie  nie  ausser  dem 
Orte,  wo  die  Oper  gegeben  wurde ,  gekommen  wai'{ 
der  Venctianer  Gallt  wullie  min  aua  seinem  Orazio 
verhiltnissmäsiigaüien  wellberühmten  Mann  nudieii. 
DsA  aber  Otado  Veeebi  ein  weil  gewichtigerer 
M.uin  als  üj  fto  \'eccIiio  gewesen  .seyn  muss,  leuchtet 
schon  daraus  hervor,  das«  alle  Geschichlschreiber, 
di^  aeiner  erwibnen  (mid  er  wird  allgemein  in  den 
Häuptern  der  lombardisclieri  Schule  gezahlt)  von 
Orfeo  Vecchio  kein  Wörtchen  sagen,  ihn  auch 
wahncheinlieh  nicht  gekannt  haben.  Waä  dieyoii 
Orazio  in  der  VuiretJe  seine?  Anlipaniasso  sich 
zugeschriebene  Erfindung,  dramatische  Handlung  mit 
Musik  zu  verbinden,  beiriSk,  so  auias  man  hier  «ber^ 
mala  Landcskennfniss  zur  Hülfe  nehmen.  Die  ita- 
lienischen MusiLgelübrten  und  Künstler  sind  über- 
haupt mit  fremden  SpraduB  gani  mib^annt  (bey 
einigen  die  französische  etwa  ausgenommen,  die  sie 
aber  ungefähr  so  vcralehen ,  wie  die  Portugiesen  das 
Spanische),  und  wissen  n u eh  wenig  oder  gar  niehta 
von  den  Fortacbritten  der  Musik.  Orado  war  we- 
nigstens-ao' bescheiden,  SU  sagen : -so  viel  ich  weis« 
(ch'  io  mi  sappia),  hat  kein  Anderer  jene  Verbin- 
dung anternotnmen  u.s.w.$  jedenfalls  ist  aber  sein 
ADÜpmiBiao  adion  1597  ^druckt,  «ia  Unsland, 
den  «neb  Tiraboiehi  nitdit  fibetg^  ; 


-  f        •  'i^"  "■  ,...!•: 

Berlin.  (Bescbluss.)  Im  Königsstadter  Theater 
schloss  Mad.  ächodel  ans  Wien  ihre  Gastrollen 
mü  de^  akSkm  in  Bafehm^  0^''i^  Gbptakti  e 
Montccchi"  unter  dem  ihr  lebhaft  gezollten  Beyfalle. 
Sie  soll  zum  Herbst  als  Mitglied  dieser  Bühne  wie- 
derkehren. Da  Dem.Hihnel  und  BblbFlidker-jclit 
auf  Urlaub  verreist  sind,  und  eine  neuengagirte 
Sängerin,  Dem.  Bruckner,  nicht  bedeutend  inter- 
niairt,  so  feyert  dort  die  Oper.  —  Dagegen  ist 
noch  eine  Gesang-^ Virtuosin,  Mad.  Carradori  Allan 
aus  Petersburg  hier  angekommen,  wie  ancb  der 


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463 


rühmlichst  bcLaiiiite  Pianoforle- Spieler  Frie^ricli 
i^allcbiaiiier«  Bt^ydc  bpabsichtigen  näcJutpns  Cou- 
eerte  xu  geben.  Auc|i  wird  Il^dn'a  ScbSpfung, 
unter  Mttwii  Lung  der  Dem.  Carl ,  lu  wohllhStigetn 
Zwecke  in  der  Garnisonkirche  aufgeführt  weiden. 
Benicluicbt^  man  oim .  noeh  die  viel«i  Gaileur 
Conotila»  wekbe  Morgens  and  Abende  in  Blsrnum, 
TiToUf  4^  Schiilgailen  u.  s.  w.  vrr.mAl.iIlct  inul 
mowttflf  «ehr  cahirei9h  be«uc^  werden,  so  diirf 
■MS  fkk  niclil  .ttbor  Mangel  «9  6«l^eiibeit  be* 
klafBD»  If nnk  n.  bSrnt* 

J^UfiMitSkWWtSuUß  wir  wlelzt  er«t  die  neue 
Oper  nHuM  HeiHng'»  am  aber  dieeelbe  so  aus- 
führlich zu  belichten,  als  es  irgend  der  R.niin  er- 
laubt und  ohne  Eiii-siclit  der  in  diesem  AugcnUUcke 
nidlt  dispooibeln  Partitur  mSgh'ch  ist.  Zuvörderst 
ist  zu  bemerken,  «la.ss  das  achtbare  Werk  vo«a 
24slcii  bis  Sisten  May  drey  Mal,  iniler  eigener 
LrfNlung  des  Componii>Vn  ,  ruil  uii;;;l thcütein  Bej^faile 
aufgcfülirt  worden  ist  und  sich  besondicr«  durch  h»r- 
nionische  Kunst  und  geschickte  lostrumentalton  der 
Muaiki  wie  durch  das  Plianlastisch-Schauerliche  der 
DicbtOBg,.  bleibenden  Werth  «rworben  hat,  wenn 
^mh  eine  gewim  EinfBrnigkeft  in  dem  Stoib 
Mlbat  liegt,  welcher  einer  Legende  cnlleiiiit  ial,  die 
^ieM  XU  «einem  Volksmährclien  .beputaW«  i^ot't 
iit  Run  Reiling  der  letzte  Regait  der  Erd-,  I^fii 
Feuer-  und  N^  assugcihlcr.  In  die  Operodichtung 
«ind  nur  die  Erdgeister  allein  aufgenomifent  deren 
Oberbenraduft  Heiling  hn  Vortpiele  («raklm  die 
Handlung  brgiimO  a"s  LiVhe  zu  einem  irdischen 
Wesen  entsagt  und  von  seiner  Mutter,  der  fi^önigio 
der  Erdgeiiinr,  bewegten  Abachied  aiain^  indep  er 
dun  wiedersukehren  verspricht: 

„wann  «ein  Krans  Tcrbleiiht 

«a4  4ss  Hcn  ihm  bricht." 

Die  Mutter  beschenkt  fleiling  mit  einem  glänzen- 
den BrauLäcIimucke  und  »  lUiäs^t  ihn  wehklagend  zur 
Oberwelt.  Die  Musik  dieses  etwa«  langen  Vor- 
spiels, welches  füglich  auch  die  erste  Scene  der 
Oper  genannt  werden  könnte ,  ist  besonders  inhar- 
inaniscber  Hinsicht  interessant,  originell  und  kräftig 
jn  den  Chörep*  Die  Cbarakterisiruug  der  Cnuwcn 
in  der  Mtuik  ist  Torzü^ch  gelungen,  wenn  auch 
nicht  ganz  ulme  allgemeine  AuLlänge  an  C.  M.  v. 
V^eber*«  AuiTaMungtweise  des  üeiatecliaflea  ip  der 
un<ikali*dien  Spfailderung.  Dem  Vompieie  «ehlieart 
sicli  ur.mittclhir  eine  wilde,  meist  IcidenachafUich 
bew;e^e  üuvcrttire  von  imposanter  Qrciiester,i;rir- 
knag  in  FmoÜ  «n,  dieren iSeh  ert«iten|dcr ScUni« 


auf  den  glücklichen  Ausgang  der  Handlung  'dfolflti 
Die  Oper  beginnt  mit  Ueiling's  Cracheipen  m  d«r 
Oberwelt}  seine  leideuschaiUiche  Liebe  au  der  «i^ 
rnen  Anna  wird  mehr  durch  die  RäeJbNchlen  der 

eigcniiüt/jgen  Muller,  als  durch  Gegenliebe  de«  IfSd^ 
chcus  sdihft  begüustigt.  £in  in  der  MiMtik  «ehr 
sprecliende«  Tertelt  spricht  ^iie  Tereeltwdeaeii  Ge- 
fühle der  Handelnden  aus.  In  dem  darauf  foU 
genden  di^eyatimmigea  Geaange  tritt  erhöhte  Lci<^ 
denniiiiftlichkeit  belebend  ein.  Am»  h«l  HeiUng's 
Zniibi'rburh  an?  Neugier  in  seiner  Abwesenheit  gr- 
öti'uet ,  die  sicii  vcrschlingendea  Zeichen  verwirren 
ilu-c  Sinne.  Heiling  kommt  dazu  und  achilt  die 
Vorwitzige;  siv  !)cschwört  ihn,  da.s  uiisel'ge  ßtich 
zu  veruichlen.  Aus  blinder  laiche  iJiut  es  der  mäch- 
tige r.rdgeist,  und  sieht  nun  machtlos  gleich  jedem 
audern  Erdensohne  da.  Die  Macht  und  Qual  sei- 
ner Liebe  schildert  Heiliog  in  einer  Arie,  rail  Voi- 
alinung  heftiger  Eifierancht  und  Misslrauen  in  Annas 
glühende  Erwiederoqg  seiner  Triebe.  Heiling  hat 
Anna  mit  dnem  fankelnden  Geachmeide  beschenkt, 
welches  sie  gern  bey  dem  ländliclien  Feate  sniei- 
gen  wünacht,  da«  dtifx  heiligen  Floriaii  ta  £krq^ 
veransteltet  iat.  Mit  Mnhe  erbltt  ai»  die  Erlrab- 
nisa  des  Bräutigams,  dem  Feste  beyzuwoLnm.  Tani 
wird  ihr  indes«  streng  unleraagL  Ein  munterer 
Chor  der  Landleale  erSffitet  die  Feat-Seeosb  Bbea 
so  ansprechend  wirkt  des  burggräflichen  LeibschüUeu 
Conrad  scherzhaftes  Lied  mit  Chor-Heirain.  D4U| 
Finale  beginnt  mit  der  eat&njten  Tannwiifc  binier 
der  Scene,  welche  sehr  angeniesst-n  mit  Anna*s 
Gesänge  sich  vej-webt,  deren  Sehnen  nach  den  Freu> 
den  des  Tanzes  nicht  I3nger  zu  unterdrückeo  ial* 
Heiling  will  der  Braut  die  verführend  wilde  Lust 
nicht  gewähren.  Anna  erzürnt  sich  darüber  und 
Conrad,  zu  welchem  sich  eine  Annäherung  vuu 
Seilen  Anna's  zeigt,  welche  auf  früheres  V^erstand- 
niss  schliessen  lä^st,  führt  die  Tanzlustige  endlich 
wider  den  Wilkn  ileiliug's  ab,  welcher,  allein  zu- 
riicU^bp4r  <iie  Qualen  der.Eiferaucht  en^pfindet, 
indem  er  nÜnift:  ,,8ie  liaC  mich  nie  geliebt.'*^ 
endet  der  Act  uhne  Chur  oder  grössere«  Gesang- 
atiicki' nicht  in  der  neoei'n  Open|fbcm|^  weOB  gUtiffc 
nw^  oi^  dramaltsehe«  Intereese. 

In  einer  Scene  voll  I iefcn  Ausdrucks  schildert 
Anna  zu  Anfiug  des  zweiten  Acts  iiu-e  Eippfin- 
dungen  »  deren  Widenttcit  nicht  anazD{^icbeii  ist. 
Anna  bemerkt,  dass  sie  im  vcrzuulurten  Waldo 
sich  r;ericrt^gt2.u^^ die  J^acht  eintritt.  |)ic  Er- 
NbelimDg  ott^^'^oiiitD  wird  eagfdesleCj  deren 


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46» 


466 


Königin  Anna  gvbiHet,  Uirdrii  Sohn  ans  dem  Netz» 

(Jer  Li'  heszauberpy  frpy  tax  p'-l)rn,  iddem  sie  .\tina 
(Jaa  Geheiiniiiss  riiilllieilt:  lU'iliiig,  den  sie  bisher 
fiir  «iuBD  Magier  gehalten,  «ey  GeHterfSnt'  der 
Berg»,  rom  Stamnio  der  Gnomen  ilbd  Zvrerge. 
Diese  gance  Scene  i«t  masikalisch  eeBr  intereMant 
durchgeführt,  wenn  gleich  inil  reichor  Anwendung 
drMlücberfiffeciaikIcl  durch  ModuUUap  un^  Blech- 
instraraente,  wie  dittt  m  aeuMtor  ZaSt  nicht  su 
vcrnieiilen  ist.  DioG«Mter  verschwinden.  Courad 
findet  Anna  im  Walde  und  führt  sie  lusim,  ülin 
ichSne«,  lebendiges  Duett  gibt  die  gegenseitigen  Ge- 
fühle der  IJtlKiiJen  kiind.  Die  Scene  verändert 
sich*  MuUer  G^rtr^d  Vff^^^  äo^iUich  auf  jiji^.ausr 
bleibende  Tochter  «i^  lubilg»  «ieb ,  öfton  ijah  a«lb«t 

unterbrechend,  zur  Zeitverküi-zurig  ein  sdinurrll- 
diea  Liedf  dessen  |natrupientirung,  die  tiefen  Cgn- 
tqibii^e«  BralKben«  FngoUe  u.  s.  w.  in  cIvmaMÜ- 
achra  Figuren  sich  leise  imitirend,  höchst  originell, 
Uut  an  Bizarrerie  gräuzend  ist.  Die  musikalische 
AufTassang  ist  so  gewShlt,  als  wenn  die  erzählle 
Geisterersrheinuiig  wirklich  vor  sich  ginge.  Frey- 
lich ist  lleiliug's  Nähe  und  Cinwiikung  niif  dic 
Phanlafitt  der  Allen  zu  berücksichtigen.  Melodram 
und  Gosa^  wii'd  durch  Auna's  Wiederkfhr  unter- 
brochen, Conrad*s  Liebesanlrag  in  tiner  Aria  arheint 
hier  nicht  ganz  an  seiner  Steile.  PlotzUdi  tritt  der 
fcraShnle  Heiling  ein  und  will  Anna  den  Brtuttjj 
sohmnck  nbarreicben}  iii«  schlägt  das  Geschenk  tou 
Omuen  aus,  ausrufend:  „Er  ist  ein  Erdgeist!" 
Heillng  ainkl  su  Boden.  Wunderbar  wird  in  der 
Musik  amn  Ausmft  „Allea  Torbey!"  durch  dan  v^n 
der  Bassposaune  angegebene  Cotiti  i  H  lu/richnct. 
Es  lasst  sich  annejimeai  dass  dieser  liefe  Ton  das 
Kurmlkainheii  d^'  läMljgieMfet  in  die  unbegrenate 
Tiefe  der  linteiwclt  aridetiten  soll,  und  die  musi- 
kaiische  Malerey  ist  in  so  fern  nicht  unbegründet. 
Dooh  W  d^m  PbduniMäi  }n  Hiiuicht  der  reinen 

Intonation  dieses  Contratons  viel  ziigemiitTicl,  iitid 
die  beabiicliligte  neue  Wirkung  »trlit  auf  dei  .Sjiit/.f, 
in  so  Ceru  der  verfehlte  Ton  leit  hl  an  komischen 
Mect  gränzen  lassl.  Conrad,  welcher  Meiling  ver- 
höhnt, wird  von  diesem  meuchlerisch  mit  einem 
Dolche  nicdeigetlossen.  Ende  des  sweyten  Acts, 
fbcn&lls  ohne  grössere  Eaisemble- Gesinge.  —  Der 
drttto  Act  beginnt  mit  einer  kunstreich  dnrchgeführ- 
tan  Sceot,  in  welcher  Heiling  seine  Rene  ausdrückt, 
aioli  der  Getsterherraduft  begeben  an  haben.  Er 
Hn  Oalrttr  witJtr  Iwwwfc  JMeae  be- 
derUgw  84yi*iihnielHli«i|ll^\krDuIA- 


stoss  verfehlt  war)  in  Anna's  Arm«  BnOlidi  hitUik 
die  Gnomen  Heilitig  wieder  den  Scepter  an  und 
dieser  weiht  sich  der  Rache.  Ein  laiidlii  her  Marsch 
b^nnt.  Der  Hocbzeitszug  Anna's  mit  Conrad  wird 
Ton  einem  Verwandten  aufgehalten,  der  ein  sehr 
gelungenes  Icomisdhes  Lied  zur  Unzeit  den  sehnen« 
den  Brautleuten  vorsingt  (welches  da  Capo  gerufen 
wurde)  I  hierauf  folgt  wieder  der  Hochaeib-Manob» 
Glockengellule  und  ein  adiBaer  Chor  a  capeBahin» 
fer  der  Scene,  die  Tnmuig  dei' f.irl'cnden  bezeich- 
nend. Die  Situation  mid'  musikalische  Form  er- 
innert'an  41a»  erste  FfBals'  der' '3>"»Mb/.*'  '  Heiä 
ling  iüt  indessen  erschienen  und  drückt  gleichzeitig 
sprecliend  seinen  Durst  nach  R^che  aus.  Ein  le- 
bandlgM  Doett  acUidert  dfca*  Gifidc  der  rSdtlwh^ 
i-enden  Venvermäliltcn.  Nun  werden,  der  Sitte  ge- 
mäss, Bejden  die  Augen  verbunden,  damit  der 
ErSotigam  (welcher  zuerst  abgeführt  wird)  die  Braut 
blindlings  finde.  Der  (entfernt  nn  dns  Brantjung- 
fernlicd  im  ,J"r«*y.5chiilz''  ankliii^i-ndf)  Chor  ist  sehr 
anrif'liend  im  V'olksluiio  gcliii|ti-ii  iind  musste  eben- 
falls wiederholt  werden.  Anna  bleibt  zuletzt  auf 
der  Bühne  mit  verbundenen  Augen  zunick.  Plöta-^ 
Hrh  ergreift  der  finstere  Erdgeist  die  Hand  der 
Braut)  Alle  entfliehen  «nlaalst{  sie  reiastdigBijpdn 
ifon  den  Aitgen  flehreek  nttd  An^äff'lftfMg 
wiithet  und  droht.  Conrad  und  die  Tjandiente  keh- 
ren wieder.  Der  Ent»n  will  Heiling  tSdten,  al- 
lein dieeer  i«t  nnverleldi^.  Nnn  roft  erdieÖei-i 
stff  luv  Rache  herbcy,  doch  in  heiicim  Chnze 
erscheint  die  Königin«  verbietet  die  Kacfae,  iTcla- 
«nut  de« Sohn,  der  aMi  anrh  hvvh^  Hot,  sdüer 
Verbindung  mit  den  Sterhiirhcn  zu  entsagen.  Die 
Liebenden  bleiben  uugeslörl,  und  in  wühl  ge- 
steuertem btorame  «a  der  'Bmdhii^  'faMteMt  die 
Oper  bcruhigrnrj,  in  ihrer  Art  einen  befriedigenden 
Bindruck  zurückla^^send.  Nicht  zu  verkennen  isi 
es,  data  Dichter  und  Tonsetzer  im  romantischen 
Gebiete  der  Phantasie  ihre  besten  fCräfle  aufgeboten 
haben.  Ein  etwas  lichteres  Colortt,  mehr  Con- 
traste  von  Schatten  nnd  Licht  würde  allerdings  der 
To4alwirkung  forderUch  gewesen  seyn^  doch  bot 
dieser  Stoff  nicht  die  Millel'dazu  dar,  in  so  fem 
nicht  die  verschiedenen  Gattungen  der  Elementar^ 
getsler  bamitat  Warden  kmmlab,  wodnrdi  der  Com- 
ponist  mehr  OalqgenhM  nr  Vereehfedenheit  der 
musiknlischen  Charakteristik  ei  hüllen  ii.-ibi-n  würde. 

Dio  hicaigft  Vorstellung  der  Oper  war  höclist 
aoigMUB  votar  cimar  Ii^mig  dea  Camponisten 
«kfd^&^  oMrliltwicfciiivdea  Dii^^ 


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46? 


468 


in  der  schwum  Rolle  de«  H«iIIng  (welclie  growe 
lünfii^uU-ettguag  «rfbitletQ,  der  Dem.  Griiiibaum 
«]>  Am» ,  des  Hm.  Bader  «It  Conrad,  d«r  Dem« 
Leliaiami  ;ils  Köiiigtii,  der  Chöre  und  des  treiDi-. 
chen  Orchesters  gaiu  ronügUcb.  Audi  die  See- 
aerie  wer  eelir  wMamm  geerdneu  Neeb  der  er* 

»teil  Vor»lelluDg  Vkui-dc  der  Dichter  und  Tonsetzer 
gerofae.  Die  Musik  erhielt  utigetheille  Aiicikcn- 
sUQg.iliriM  hHriDonitck  geheltvoUen  VVerlhes.  Die 
drey  ersten  Aunulirungeii  leitete  lir.  Kapellmei^tt  r 
Marschncr  peutöiiUch  und  ist  dann  »ach  Hannover 
xüi  iickgekehrt.  —  Herr  Fr.  KaJkbrennei^lial  bereite 
ein  Coucerl  gegeben,  worüber  das  Nähere  im  July- 
Berichte. —  Mad.  C^rrwlori-AUan ,  welche  in  Pol»* 
dam  Ixy  Hofe  gesungen  Iial,  soll  ungameine  Va> 
htbtülat  und  Anoiutb  dea  Ge«aDgea  beaiuen.  Sie 
Iwt  endi  bereiu  ein  Coneert  «ngektiodjg^  —  Iftd» 
ßchecliuer- Wilgtn  ist  UnpasilicJiki-it  halber  noch 
sucht  au%elreten.  Dagegen  gibiMud.  Walker  ihre 
Gaelrellen.  Ob  Den.  Onl  noeh  in  einer  drfene- 
Üschen  Vorilelluiif;  sinken  werde ,  scheint  nicht  ent- 
«cbiedeo  zusein.  Die  junge  Pianistin,  Dem.  Edcr 
•uaWien,  iatcbeobllslder  anwewnd. —  Ein  zahl- 
reich Ijrj  i  hier  Beliistigungsorl  der  Residenzhewoh- 
ner,  dns  Cjaricti-Elabliasement  Elyaium  iru  Tliici^ 
garten,  ist  glcicli  nüch  einem  Feuerwerke  (doch 
nii  lit  in  Folge  desselben)  in  kurzer  Zeil  abgebrannt, 
U'oduj  cJi  der  Besitzer  grussi-n  Vcrhist  erleidet.  Doch 
heeifert  sich  das  wohlthälige  Publicum,  den  Scha- 
den des  Uuiernchnici  s  durch  häufigen  Besuch  der 
Brandstätte  gegen  Eoti-eegeid  su  Yerringern*  Auch 
liaben  die  Musik-Chöre  hernli  Copccrte  «tm  Betten 
deitelben  verajutaitet* 


K  V  »  «  s   A  N  z  E  I  o  s  if«> 


Hoinfe  grazioto  für  dn$  Piunf,  componirt  — 
von  Adolph  Heue.  38sies  Werk*  Breabay  bejr 
C.  Cranz.    Pr.  la  Gr. 
Bm  eiedicbee  md  eoglridi  gut  geaiiictlfllei 
Lar^ietto,  f ,  Esdor,  leitet  ein  und  fuhrt  durch 
«ine  tnÜUnte  Preato-Cadenz  in 's  eigentliche  Rondo 
ADcgratto,  f.  Ee  taf  nkiit  gerade  «chwer.  will 

eher  nett  vorgetragm  aeyii,  li»-i(iTMler?  pul  schal- 
tht»  wenn  ihm  sein  Hechl  widuloiirtu  soll.  Die 
Oompoeilioii  gehStt  mlor  die  gnten>  dM»  nehr 


wüncchten  wir,  dk  Idlbegr^Ue  «vlre  1mmv|  c«r» 

rrct  ial  «ie. 


SoHPcnir  de  Dange  pmtr  h  Ptanoforte  compoet' 
par  J.  fV.  KaUit¥oda,  Op.  3i.  (Propr.  de 
lediL)  Letpe^»  M  Barem  de  Iftiri^  de  Cm 
r.  Peter«.    Pr.  i6  Gr. 

Schon  die  Endeiiung,  f ,  Ednr,  wird  anzie- 
hend wirken;  sie  ist  frisch,  hrfllent  md  doch  in 

tiäunicmJcr  I<ust,  wie  ani  Entfernten  7iangend,  ge- 
halten. Das  kurze  All.  virace,  ^,  Bs  dar»  aaler» 
bricht  and  leitet  gut  ein  in  die  vielFeehen  nnd  en- 
muthig  wechselnden  Tawe-hythraeu  des  ^  Tartcs, 
die  nun  durch  verachiedene  Tonarten  ununterbro- 
chen mid  ediBa  fiMtgeeponnen  werden,  nnr  snwei» 
len  wie  im  Andenken  an  vorübergeganqmcs  Ver- 
gnügen ruhend,  um  desto  {röhiicher  »trh  wieder 
zn  erneuern.  Die  Verhindnng  ist  sehr  hfibach,  der 
V^'rch«el  der  Formen  munter  und  f-ir  Spir-Irr  nnd 
Uöter  unterhallend.  Das  nette  Kupfcrblatt  wird 
durch  ein  in  Wotken  ediwebeiidei  Tnumihild  des 
Taue«  Tenehönt 


Bondino  für  da»  Piaaeßirte  componirt  —  %>o'i 
iMmt  Lehmann,  Op.  ii.  (Eigenth.  de«  VerL) 
Berlin,  bey  H.  WagenfSfar.   P^.  6  gOr. 

Der  Verf.  hat  das  kleine  Roodo  «einen  firhü- 

lerinnen  gewidmet.  Djiz'ii  ist  es  auch  recht  pas- 
send ,  eben  so  nützlich  aLs  artig  gehalten.  Die  No~ 
len  «ind  dentlielt. 


Preuuen»  Saterland.  Volktgesang  für  eine  Batt- 
atimme mit  Chor,  in  Mutti  getetst  von  A.  Nut- 
hardt. (Eigenih.  des  Ved.)  Bedin,  bejTran^ 
wein.    Pr.  |  Thh-. 

Da.-iselha  für  eine  Singslimme  mit  Begleitinig  dea 
Pianofoiic.    Ebendaselbit.    Pr.  |  Thh-. 

Die  Melodie,  vom  Baase  vorgetn^n  nnd  TOn 
ykr  Maanerfamnmatimmm  begleitet,  iit  natitlicli 

und  angemessen;  der  leichte  Chor  wiederholt  die 
swey  letzten  Zeilen  der  Sü-opheo.  Das  Gedieht 
Ton  Thiench  iit  recht  tren  und  hnm.  Be  keim 
nicht  Tcfilen.  tfass  es  oft  pe*angen  werde.  Das  Ar- 
rangement ul  leicht  und  die  erste  Ausgabe  besieht 
aae  Futttur  and  Aiiflejeitiwie«. 


(Hiera«  «as  itttettlfaa«. Blatt  N*.  VI.) 
I^^pay,  bty  BnUkogf  und  HärUt.  JUdigirt  von  0,  fT,  Fitik  rnuur  mim  ronaOmumMiiL. 


INTELLIGENZ  -  BLATT 

z  ur  al  i.g  i  m  e  i  n  9  n  mu$ikalischen' Zeitung, 


July. 


Verlags  -  Eigenthum. 

JohaBia  RicorJi  ,  Mujik-Verlc^  in  Mailand/nigt 
mit G«j;«iWJrligem  den  andern  Hurren  Muiik-Verlegern,  t«>B«a 
C«U«t»D,  an ,  d«M  er  ymmöga  gericlitUeh«ii  GonUaet«  dMfii- 
fMllMiawraclit  dar  UeboneUOMfM  alltr Alt  4er  wmÜkltßKtw 

jOpnu  «rltiuft  hat,  ujimlich: 

Bealrico  di  Tenda  von  Urn.  Bellini. 

Pariains  tmi  Hrn.  Donixetti. 

Tpernif^strft  von  Hrn.  Mercadante. 
Au»rr  (licicm  hat  d*r*eTb«  Von  den  Impretar  der  Köiiigl. 
Theitcr  in  Neapel  da»  Ei^jenlhumaret-ht  gleicher  An  »llerier- 
jonijji!"  Upern  erkauft,  «eiche  Uor»«Jbe  im  L«ufe  »einer  Im- 
prcta  für  jene  Theater  wird  «eiireiben  laaien,  und  lu  dieiem 
Bad«  wirdM  attulick  ttja,  in  Eriuneriuig  tu  bringen,  dai« 
•bau  1baia|ttrV«lla|ar  linfttlt  Eigentl^ümer  aller  Art  Ueber- 
«etzungeB  »minätta.  atmmOfn  ht,  waldw  dta  f^taitwiitige 
Tatpreu  4er  C  K.  Thaalar  In  HaOaad  hat  adtaikctt  laaiaa  »tul 
iificL  f  'b'i  ^'  len  -wird.  Dieeei  Allel  wird  hiermit  in  je- 
der ReUlUiümiciit  lor  üffeatlidtaa  Keaataiu  gebrackt. 


lIshTiela  Jahre  hindardt  nachdachte,  auf  welc! 
WriaaaarfaUaielft  »Btliali  win.  da*nv4at8ak  bay  dar  Uan- 
Mlta(MmatMl,  a««k  ViMgaBamt)bafaa»i 

einzurichten,  machte  ich  bte  jatat  TaaadUiJai» 
Ltjs  iiiuiliih  mir  dauelbe  atu  TeTtchiedene»  flabeiaittieii  in- 
»ammcrueueii ,  bcnolrl«?  auch  die  leule  Wiener  Erfinflun  '.  ol 
Ua  Alle»  war  »ergeben».  Ich  gelangte  nicht  zu  awinem  er- 
bten Ziele.  Ein  nenar  glBc^lieher  Biafall  gibt  mir  jedoch 
JBr  «eine  groae  Hühe>  ich  tieie  da«  Mundatiiek  am 
•ai  walchc*  «o  vortlfailhafk  and  atvaekauBaig  iai, 
Clariaettiataa  dtaia  MaAoda  aumpl^le. 
Bi  Sadel  am  Blail»  ktina  Sdil«iaiBiibbfi»g  alait,  dar  Tob  «at 
rein  Dcd  aiij^eiiehra  oud  befördert  den  glMM  AmMIi  IA  be- 
rite  roicli,  meine  Herren  Collegen  davan  !■  Hauuialla  aa  aalaen, 
<1i«  d«D  Gegeuitend  al*  Kenner  um  btalaM  wiaMn  Wifdaa  -aa 
würdigen  aad  in  beurtheilen. 

V.  SzaltiewiUt 
\  4«r  fnlaiinhiii  Qpa*.  a».VbrHjha«< 


Okem 
daaeteli 


Kßfttichitita  von  Muaiiivtrit» 
*  religiösen  Inbalts 

Veilaf»dei-  Bucli-  iuidr~ 


T.  Trautt»«im  in  Berlin. 

Ks  ist  hrkaiint,  dau  die  genannte  Kandlimg  »ich  ron  je- 
her iiir  geiatlicheCeaaagmDiil  beaonden  iiiteTe**ir(e.  luFulge 
deeean  hat  aieh  in  ihrem  Verlage  eine  nicht  nnbedeutenda  An- 
lehl  TOa  dahin  einacblageadea  Werkca  aiMaMawa  gefunden,  die 
Caat  ohne  Auanahma  die  AofmarkaamkaH  aOarFMaada  d«rKir> 
chenmuiik,  injbaaaodaaa  akar  dar  dam  Vatarriabta  (■ 
Geaange  gew!<aatam  Varataa«  dar  Sanlaatiaa 
und  der  Gymnaaien  rerdienen,  nnd  da  die  r&hnJickaalJr- 
theile,  welche  die  meiaten  deraelben  in  dflentliehen  BlSttera 
erftbreri  )iabeu,  e>  featatten  ,  ihnen  in  Wahrheil  empfohlen 
werde u  duHca.  AUe  Buch  -  uad  MnaikhandluHgen  de*  In- 
uiid  Aualande*  eiod  theiU  mit  dieeen  Werken  veraehcn ,  theila 
ktaaaa  aia  ealbiga  aaf  BaataUnaf  laiakt  fiir  dia  dabaj  beaMwfc- 
laa  A^aa  iMfftayaahaAsa 

a.    Ohne  Begleitung. 
K.la**i«cbe  Werke  älterer  und  neuerer  Kireben-Mnaik  ia  aaa« 
gaaatitaa  Chontioimen  und  an  wohtffüi'n  St<bacii|tiaBlfMlMli> 
lata  bi«  i6la  Lief  «mag. 

i)  Saaiaoti  TMllbM  «...  ««Gr. 

3)  Hymne  „Freie  dir,  Gotthait" 


«Gr. 


,S!ngat  I 


1  Htm'*  jom  1. 


41 

6) 

V 
8) 


1 1^  Der  Tod  Jean  t 

13)  Das  De  tti  n  ger 


3)  Der  i49*teP*aIi 

S.Bach   aaC». 

Magaificat  ron  Duraote   10 Gr. 

De  Profundia  von  StoapÜ..  ..••.•••«.*  •     3  Gr. 

Requiem  von  Mosarl.  .•.*••>•  i(Cf. 

Saal  Ton  HÜndel  WiGr. 

Alaaasdarafaat  r«i  Utadal. ......*...*  aCGr. 

Ia4aa  XaaaaklB«       Bfaaal  «aCr. 

10)  Ckriatna  am  Oalbarf«  vw  Baitbntak.. . .  »Gr. 

—    -  -       TanCrttm   t«Or. 

TeDe-):n  .  ,,n  Ti;,;J"F.    ,Tl,'r.  S Gt. 
Uii-  groaae  Paasinn  nach  i-tang«!.  Jahanai* 

TOuUach   I  Tklr. 

i4)  Dir  Schi>pfung  von  Hajrdn   sa  Gr. 

16)  J  o  I  n  *  ron  Hüadel.  Nene  Au*geh*.  >  Thle- 

i()  Die  JakreataitBB  vna  Haydn   «Tklr.  aOr> 

AanarkBBg.  V«b  diaaaB  cBrraeten  Auagabe«  kDauiB 
die  Stimmen,  durch  den  Sul'  :i,>iiuniprr!«  berechnet« 
in  helie^^gar  AniaU  kaaofas  vr  erden.    Ute  Saaualnaf 


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23 'V 
i 


24 


Fi*eli«r,  G.  B 
JthrkwMdarU 


i«r«7  Motetten  «u«  clem  AbI«d|*  dei  i  fiten 
l)  fqa  DoMiaicn  PJiwot  und  a)  «an^AI«- 

........   i6Gr. 

MiC.«  ClonilMhTeriMtn>M|c<i  n«'W«Mtoi  »ftCn 
Orassin ,  1»,  Cnaliitai  ■  C  V«c{  (ctM  Otgno  ad  Kb»)  6Gn 

H  a  s  1 1  e  r  ,  Haot  Leo,  PmIib«ii  Bad  chriatliclie  Gciüagei  ritr- 
»tirnmig  in  Partitur   fül.  1777.  574Bog«"'-'-  aThlr. 
HeHwig,  L. ,  Ret]o:;rTi  ~r.r  4  Sing«timEncn.  Op.  g.    .    8  Gr. 
Karow,  C,  ab  Chorals  eu»  allen  Tonarten  für  a  Tenor- 
mmi  3  Beaaatimmen,  «unCcbnatk  In  Sdudlahm-Scmi- 

■Ulm  UiGjiBBaeiM.  •  •    laGr. 

Kl*ik*1l.»  itplith«.  Chomfasaa.  Sabaer^Prata.  i  Tblr. 
~  .GabtÜcha  lluilu  Stihn  ReapoMmrU«,  vicr-a  IBaf- 
iui4  aaeliMtiia^g.  ataa  Haft.  Op.  17  ...f..,,  iCGr. 
.—     Geiitl.  Muilk.    Pater  Noater  für  zwey  Chöre  (1  Sopr., 
aAltc,  j  Ten.  und  a  BIsie  .  3te*  tfePt.   Op.  lö.  i  8  Gr. 
Klon,  C. ,  Chore  /u  clrr  pTirurl.  I.luirj;ip  ile»  preii*>i«(hrn 

Stuta,  fiir  3  kiiulcr- ut]ü  1  Miiinerttiuime  4  Gr. 

— •    dictelbeu  furöKii^Irr-  vjnii  I  Mi'nn.?ratinini«     .  4Gr, 
Raf^nSB^,  J.  C>  F.,  *«cb*«if  der  («wöhnlicktlea  Kirckaa*. 
■aladia»»  mm  Gabraaeh  ia  Sekul««.  Satka«r.«^nik  Gr. 
b.    Mit  Ueglaitiio^. 
■  aahr  J.S.t  groate Peaeiooamnail  nach  dem  £>aii£Gliiira  Jo- 

kWMrit.  Ihrtitur.  Mit  Bach'«  Bildniiae   C 'I1ilr. 

mm    dMvlba  Waak*  VaUaUtMUiav  Klariar-AaeCng  von  h. 

.    MaUwIc  4Tklr.  iiOr. 

'  mm  ItaMlmi»  dar  pMtiawVwIk  riick  4«M  BraaigaliuH 
MatÜhSi  Sit  ttray  waifclidia  Slltiawa  tt*d  D«pp>tdi«ri  BBt 
Pfta  TonL.  Hellwig   i4Gr. 

—  Arie  daraiM  nit  obttgeter  Vinline.    Mit  Pfte  von  L. 
Hellwig.   eCr. 

Benelti,  A.,  il  |ioruo  oilaliiio.  CiDtali  1  S  Voci.  >  Thir. 
Hlindel,  GtF.f  lotM»  OralMiUM*  KI>Viar-AuaiU)(  ron  C. 

F.Kax..   4Thlr.  laGr. 

4Ia  via»  Alt-Arien  eui  data  Haifiaaf  KlavIap^Auaatif 

ail  aii|l>  wtA  daauab.  Taste  vua  C.  F.  Raa. . . .  t6Cr. 
ttadtaliv  and  Ariat   eingelegt  !■  dauaa  Oratoriuni 

Beaaoa   ...  6  Gr. 

'  ~—    TeDauDi  (ur  Keyer  dea  Siege*  bey  Dellingea.  KU- 

»ieraujiug  »ou  C.  F.  Rex   aThlr.  i  a  Gr. 

KShlar,  M.  F.<  Cjintate  riua  Reforautioatreate ,  i»iL««ua- 

§m  aur  Jabelfeyer  dar  AacAlMi«  CMbMion.  Klarier- 

Aaiauf  TOB  Compnnijten.    tThlr.  6  Gr. 

Klein,  Barak.,  geiatlicbc  Muaik.  lalM  RifL  I,  A|BW  Dei. 

n.  Ava  Maria,  latiaunig,  Op.  la  •  4Cr. 

—  dMialbra  4«aaIIaft.  Hiiarai*  mal  Doaikaa  für  Sopran 
und  AU.  Op.  ai   ...    1  ThIr. 

—  derae)beB  5tea  Heft.  Stabat  mater  doloroae  Pur  vier 
Siimmfii.   Op.  3o    .      .....    ...    30 Gr. 

—  Mo^nifii:«l  fiir  a  Soprjno,    1  AU,   iennr  und  i}«aa. 
Parilnir.  Op.  i3.    .  ,  »Tblr.  8  Gr. 

—  Keligiöa«  Ccaünge  Tür  MSnncralimmeu      Teaof«  uad 
»  Buee).  latea  Heft.  Op.  la...    t  Tblr. 

(Eatb.  t)  Wtaacbte  laacht't  mw«  a)  Am  liafiMr  Motb» 
S)  AlMn  Gott  {■  dar  HSbi  4)  Wie  liebilek  iet  Mm 

Wohnung,   5)  Agau»  Dci,    6j  Ich  will  «iiHjrr.  ] 


Klein,  Berab.,  religlflaa Gadfag»  Wr  IPhaaiatflMiau.  ataa 

Heft.  Op.  i3   I  ThIr. 

^Btb.  1^  Nun  danket  alle  Gotl;  a)  Jeana  naina  ZuT«r— 
aieht(  i)  Hacb  tbut  aa«b  aaf|  4)  Dar  Harr  |at  aiö« 
Wrti  6)  Aua  dar  TIeferitP  «}  Vaai  iMicia  «pU 
ritua  i  7)  Ich  hebe  die  Aagen  in  dir.) 

—  dereelbea  3tea  Heft.  Op.  a4   1  Tblr. 

(Batb.  i)  Ab  WaaaerflUaaeB  Babiton ;  a)  Hinmel  und 
,  £rda  r«r|abcai  5)  Sngat  dcai  Hanai  4)  Kjria  Elai- 
^  aaiBi  Christa  1  6)  Aabiataha  «int  im  mtim  Staub.) 

danelben  4lea  Heft.  Op.  a5   iTblrw 

'^ntb.  i)  Eine  feate  Bargi  x)  Der  Herr  ist  ojisre  Znrar- 
3)  Herr,  wer  kiu  Mabt  «rlabaa»  4)Si3raiir 

goldig,  GoU.) 

—  derielben  5tea  Heft.  Op.  a6.  ...   •  i  Tblr. 

(Enth.  i)Preia,  Lob,  Ruhm;  a)  Herrlich  i«t  Gott.) 

~    daraelben  Stea  Hett.  Op.  37   1  ThIr. 

^Enth.    1)  In  eilen  meinen   fhaien  ;    5]  Herr  Goit !  Du 
^  ^  .  .biatsnareZatereicbti  3}  Hilf  mir  Golti  4)  Bc«a  quaa 
,  ,  ^  baauBi  5)  T«  OaiMM  JaitdaMfc) 

—  deraelb«B  ytta  Heli.  Op.  SC............   1  Tblr. 

(Entb.  I )  War  anler  den  Srhirai  d«a.KSabtl«a  »  3  )  Herr, 

höre  infiii  CrLfl  1  3]  Der  Herr,  ttt  K4Mi.) 

—  (lertclbcu  ätca  iicit.  Op.  37  I.TUrw 

(Eath.  1)  Nun  lob'  den  Herrn,  oSrele;  a)  Macht  a«f 
>  da»  Tkor}  5)  Harr,  aria  laa(a  willtt  da  aicta  *ar|*a- 

•  •  tut7  4)  Ich  dasba  dam  Harro.) 

—  lephlha.  Oratorium.   KlaTier-Auaiug  von  Componi- 
atni.  Op.  a9    61hlr. 

—  Hyoinii.t         il-m  girn  Ptalm  Tür  Alt  odar  Meaiu.. So- 
pran und  mit  Pfte  u(l<-r  Or/^eL  Op.  39.  16  Gr. 

Kloaa,  C.,  di"  Chöre  cur  avaagri. Ulaf|la  daa  praiuaiach*« 

Stäataa.  Elaallavig  mit  Orgol  «dar  Pfta.   4  Gr. 

ltar*«llO|  BaMadatto,  Salam  tarao  a  a  Voci.  (Sopr.  ej 

Alto.)   2  ü  0  r. 

Saimo  ottavo  p.  Alto  aolo.  (lulieniidier  und  <leui- 
«cber  Teit.).   i6Cr. 

—  Satmo  deciaio-quarto  p.  Caato  eolo.  .  ftCr. 

—  Salno  vijatiniHaacoMdo«*  Voai>'(U^*Aai)  B«Gr. 
Moaart,  W.A.,  da Pralndi* firflbfaigi,  Ata,  Tmu^ 

Bat*.  Xtinar«Aiua4ig.  dGik' 

ÜB  n  g  en  ha  g  en  ,  C.  F.,  Slabat  mat«r,  mit  Iiitejiiisrhein  and 
deulaehem  Texte,  für  3  Sopr.  und  1  Alt,  Op.  a4.  a  ibtr. 

—  Motr-tirn  für  rier  SinisatiaMMU.  IfO.  Ia  Op«  95.  ,,.Kat 

dar  Tiafa  raP  ich,  Harr«   i6Gr. 

_   dariialbaii  Ne.  a.    dp.  aC.    «Gott  rfletal  wSdt  mit 

Kraft".  ...    11  Cr. 

— -    drraelben  No,  3.  Op.  aS.  ,, Grote  iat  dar  Herr".  1 4  Gr. 

—  der»rlh<-n  \n,  4,  Op.  3o.  „KomBt,  JmA  an»  hiuaiii 
tum  Ber^je  dea  Herrn  (aben".  iSGr. 

—  dcrtelbea  Vo*      Op,  5  a.  JWit  ftOi»  iat  dM  Alt 
■iehl'laB  Glito»  i6Gr. 

«ahmtdt.  1.  F.,  Hjma  flir  4  Singatiaiaica  aat  Oigal  odar 
rj"aiir>forte  VGr. 


Luptig,  bey  BniOopf  md  BSrld,   RMUgiri  von  6.       fSttk  akt»  tMtur  t^awitimttidiknt. 


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469 


470 


ALLGE:kl£I.>£ 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  17^  Jidy. 


Ni.  29. 


1833. 


RcCENSIONEtr. 


Zw&f  In'eAte  O/^rehtäeie  ston  €f&bnmth  btym 
GottetdietitU  componirt  —  von  Joh.  Scfuieider, 
KöoigUääclHMcIwmUof-OrganMten.  itetWwk* 
MeiMM,  Drack  und  Verlag  von  C*  E,  EUu-' 
kidrt  wkI  Sohn.   Pr.  y  Gr. 

AuigMiigt  von  G.  W.  Fink. 

So  oft  in  unseren  BlSUern  von  Job.  Schneider,  als 
Orgaaüleu  oder  Componialeo,  geajprocbea  wurde« 
fN  w  jetlei  Mal  rahailtoli  ßir  ihv  aatgefallen.  Wir 
haben  ihn  mit  Ueberzeugung  und  Vei^^tiügcn  unter 
die  er«tMi  der  atugewicbuetiteD  Orgunisten  in  Hin* 
«idit  aof  ktrcblkfae*  tnd  auf  fcüutßch««  Orgelspiel 
gerechnft  und  es  vor  Allem  mit  gegründelem  Bey- 
ikU  anerkannt  und  hochgeschätzt,  da»  er  sich  des 
kälMllichern  nur  bedient,  wenn  das  klrchliebe  nicht 
darunter  leidet.  Dhs  int  Etwas,  das  wii-  jungen, 
tüchtig  geübten  Orgelspielern  nidit  genug  zur  Nnch- 
abnnmg  «lOpreJlIeD ibÖOlien*  Andere  neLii  theilbr  der 
Unseren,  und  siels  erfahi-ene,  haben  das  Zweckmäs- 
sige, das  nülElirh  Schöne  seiner  Composiüuiien  ge- 
primeD ,  haben  sich  meist  ausführlich  dai-iiber  ver- 
bMitet,  obgleich  dio  Werke,  der  Bogenzahl  nach, 
Sit  den  kleinen  und  sehr  wohlfeilen  gehörten.  Da« 
Wiegen  der  Dicke  und  das  Rechnen  nach  Thalem 
iat  auch  in  der  That  Biineod  abgaadiniadilar*  als 
wenn  ca  Gegencllnde  der  Kamt  befrilt  Und  «o 
drangt  es  unü  auch  bey  diesem  äusserst  billigen 
Werke,  Manches  xu  berüc]L«ir.htigen,  was  uolh wen- 
dig einoMl  ntr  Spmeli»  gebracht  werden  nun.  Rr. 
Joh.  Sc}incidiT  vclieiikt  iuia  liier  erst  srin  vi<  rlcs 
Werk;  es  i4t  ihm  dabey  nicht  om  Prunk,  nicht 
vm  Bnrt  oder  Ueberflua*  sa  Ana.  Kann  deaahalb 
nicht  hüuGg  von  ihm  die  Rede  seyn,  so  wird  doch 
jederzeit  um  so  lieber  von  üun  geredet  werdeOf 
hommt  er  eiunud  imd  häagt  ait  vwy  wia  bta  jalit 

•».Jahviag. 


stets,  so  auch  diess  Mal,  etwas  ^^' illkommenes  mit. 
Ist  doch  jelst  eine  ordentliche  Sucht  unter  die  Leute 
geikhren»  eine  ungeheuere  Ansnhl  von  Wt-rki-n 
drocken  ct  lassen!  Die  Verleger  selbst  schuinen 
xum  Thcil  darauf  tu  sehen,  der  Verwöhnung  der 
Zeit  nachgebend,  und  beseichuen  nicht  teilen  jedea 
neue  Beft  eine«  und  desselben  Werke«  nil  einer 
vergrösserlen  Zahl.  Das  möchte  aejo»  wlren  nur 
die  unuen  Werke  mindesten«  dnigaraiMMeii  neu! 
Es  geschieht  aber  nidit  «elteB ,  data  man  latllar  Mon« 
I  guleiir:/  'irfitcr  zu  sehen  bekotntnt,  die  mnn  kmrm 
an  einer  kleinen  Variation  ron  den  übrigen  unter- 
«eheidcB  kann.  E«  i«t  auch  bey  der  tmmerwifa- 
renden  Schreiberry  kaiiin  aiidcis  möglich.  Unter 
diesen  SchnelUchreibern  sind  nun  Leute  mit  Tcr- 
breiteleo  Namen,  die  ti»!  belobt  worden  afndi 

die  sich  um  desjwillen  und  allerley  Nebennrsa- 
chen  wegen  eine  ansirhnliche  Partey  von  Freun- 
den, Schülern,  Gönnern  und  Vei ehrern  erwor- 
'  ben  Iiaben.  I)i(s  p'-ün'-ti  ilincii  alle  W'oldge- 
siiuile  und  wollen  ihnen,  liirer  frühem  \  erdienste 
halber,  ihre  Vortheile  keineswege«  rauben.  Sie  sind 
auch  wohl  ihrem  Kreise  noch  immer  «ehr  nntzlidi, 
ob  »ie  gleich  keine  Phantasie  mehr  h^sltten,  oder 
auch  wohl  sehr  M'enig  gehabt  Imlicii.  Vielleicht 
kfinnle  Einer  und  der  Andere  noch  etwa«  JNeoea, 
Kunsterfrenlicbe«  lebaiTeii,  wenn  er  sich  Zeit  la«> 
sen  wollte,  was  er  jedoch  niclit  will.  Da  lassen 
sie  denn  de«  Nutsena  wegen  ihre  alten)  etwas 
geschmiaktan  Cnnat»Geriebter  ron  Nenem  abpre«» 
sen  lind  geben  sie  für  Jinigc  aus,  indem  sie  ibncu 
eine  höhere  Nummer  an  den  Hals  hängen.  Piese 
Art  ist  idioB  ober  die  Gebühr  krüiairt)  obne  Un- 
verschämtheit lässt  sich  gar  nichts  Neues  mehr  dar- 
über sagen.  Man  verfahrt  menschenli'eundlicfa,  mit 
thmlnehmender  R8ek«idit  iSr  die  aomt  «hreawfff» 
then  Verf.  und  für  diejenigen,  die  in  nntergrord- 
nctcu  Verhältnissen  noch  wirklichen  Nutzen  davon 
Babam»  «otwadnr  wall  «in  da«  Alto  nidit  nfiftOf 

2B 


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47i 


maa.  Juiy.  No.  29. 


472 


Oller  zo  FortocbritteD  in  der  Kunst,  namentlich  im 
Geiiligeii  denelbro,  su  «eh  wach  und  ieer  «iod  und 
daliCT  M  baqnemfT  finden,  <Jm  gcwolmt«  EiiMrley 

geclankenloa  fiiii  z'i  iK  ÜKti,  itn  ci  wiiusi Iiini  \\'ntiii, 
ab  My  c»f  der  neuen  ^iiimmer  de«  Slückü  Ai-geit, 
wirklich  piwiu  Neuea.  B*  wSre  ((raoom,  «oichra 
Leiittri  ilir  Sp  '  Izt-ng  zu  iiplintrn,  il.is  Jocli  aiiili, 
von  einer  Seite  bell  achtet,  muinen tauen  Nutzen 
ci  wira  aWr  «acJi  gmiMiu  von  der  ■iMfern  Seile, 
ipit  dergleichen  Kiinsf-Snnoprilfn  I'apier  und  Zeit 
durch  lange  Redenüatien  zu  verderben.  Es  wäie 
iär  inanclien  Compouisien,  für  Verleger  aad  Pu* 

Itüciim  invcrlSssig  \  k  \  voi  llii  illuifter  ,  wt-nn  die  fr- 
sten  niil  Ucrausgabt!  ihrer  Wirke  vui jiiciiUgcr  gt- 
weAen  wären  und  kaum  die  Hälfle  bekannt  gemacht 
hüllen.  £9  mag  hier  mit  Andeutungen  einer  weil 
«usaehcnden  Angelegenheil,  zu  deren  freymijthig- 
ater  fir&rtmwy  wir  uns  keine  Veninlansung  wiiu- 
scheOf  genug  wyo.  Uozere  Noth  mit  Mlcheaüia« 
gen  und  Meatrben,  die  in  der  Regel  noch  duu 
die  aurgcblasensten  aiiid.  wlid  dti  Eif  Jut  iK-  Icichl 
b^reifiHi.  Je  billiger  und  meiucheuTreundiicher 
wir»  ohne  Verlelsung  der  WabrJieit,  mit  derglei- 
chen verfahren,  desto  iiiigebülu Ilchcr  .scliwilll  iliutii 
«ine  Arroganz,  die,  sclb&t  in  den  Zeilen  aller  An- 
naanoog«  ihres  Gletohen  atiebt.   U»  9»  t» 

Solche  Nolh  tnrK-Ji(  Ilttr  Joh.  Schneider  tins 
nicht f  vielmehr  tritt  hier  der  seltene  Kall  des  VVuu- 
«chea  ein,  er  mSge  aich  als  Componist  und  Orga- 
nist öfttr  vor  dem  gtxMsen  Publicnm  sseigen.  Der 
ausgesieichuete  Orgelspieler ,  der  auch  in  den  Zeilen 
des  Glanzes  dieaer  Kjnist  unter  die  Meister  gezählt 
worden  wäi-e,  nennt  »eine  zwölf  OigeUlücke  leichL 
Der  Begriil'  ist,  wie  die  nicutcu,  relativ,  braucht 
also  einer  nähern  Bestimmung.  Für  die  allerersten 
Anfanger  im  Orgelspiele,  für  Seminarislen ,  die 
ibra  vorläufigen  Versuche  machen  sollen,  überhaupt 
für  Schüler- Lccliooes  aind  sie  nicht,  auch  nicht 
dattir  geacbriebeoi  waa  gUicb  der  ZiwaU  auas^t 
„Zum  Gebrauch  beym  Gotteadienste.**  Sie  aetzen 
demnach  schon  «o  viel  Uebung  vurauj,  hU  man 
vorauaaelMO  muss,  soll  der  Kirchendieiut  durch  Ua« 
geschieh  dea  Orgelspielen  «indettena  bieht  gestört 
werden.  Für  writ  gciihtt-  ranisU-ri  Ii.iben  diese 
Sitae  durchaus  keine  ächwierigkeit  ia  der  Ausfüb- 
rmg )  aie  wanIeD  dieaattwn  «vdi  triebt  an  «u^ge- 
dflint  nd  in  jeder  andern  Illnülcht  für  ölfenllichen 
Gebrauch  höchst  swcckuidMig  finden.  Versteht  es 
aicb  fihnigeoa«  ao  wenig  aucli  Herr  Joli*  Sebttaider 
hia  jidt  hiil  draeksn  huatiif  adioovwiaeUMt|  diai 


die  harmonische  Führung  vollkommen  ragelrecht 
iA,  unbeschadet  der  Fre;^beit  der  eiuaelueo  Slim- 
menbewegungeo,  ao  versteht  ea  aieh  doch,  setbct 
bey  nifislei  lic liL-r  II.irntoii:siriiii|»,  w.ts  wir  mit  iti.ui- 
dtem  Beispiele  belegen  könnten ,  nicht  von  selbst, 
daM  hier  jeder  Ton  jeder  cinieinen  Stimme  mit 
einer  solchen  Sorgfalt,  mit  so  grossem  aus  dem 
Gefiible  hervorgegangenem  Dedacht  gewählt  und 
daa  Kletnate  ao  IrelDioh  mit  dem  Garnen  in  Bina 
V(  rschmolzen  worden  ist,  daJis  sclion  dadurch  »o- 
Wühl  iu  kuustgc bildeten  als  nur  natürlich  empfang- 
i  liehen  Hörern  ein  guter  Eindruck  afch  eraeugeu 
'  niirss.  Es  ist  im  liöclisfen  Gi:ide  sonderbar  und 
geiiörl  zu  dcu  Ver^cJaubenhcilen  dtr  Zeit,  (hm 
viele  Componisten  jetzt  nicht  mehr  eingehen  wol- 
len, wie  viel  überall  auf  eine  gute,  reinliche  Ord- 
nung anioroml  aod  welchen  wohllliuenden  Ein- 
druck, selbst  im  nicht  kostbaren  Besitze,  sit  her- 
vurruA,  da  doch. Jedermann  an  der  eralen  nett 
gehaltenen  Hütte  einer  anständigen  Landraannsfa- 
njilic  sieli  von  dieser  Itlclilen  Walirlieit  iil)er- 
zeugeu  könnte.  Diese  ReinlichLeitsüebe,  diese  tiToe 
Beachtung  einer  geadikhleii«  hia  auf  daa  LeM« 
«ich  ei  streckenden  ZanaiiiMiittelliiqg  thiit  hier  achoo 

Ibeym  Lesen  woliL 
In  aalcbeRkuraaa,  leiehlen  Orgelilüchen  kann 
nlilit  vor)  grussai  liger  dfiiidung  die  Rede  seyo, 
I  wüitl  aber  von  schöner,  natürlich  eingänglicher,  die 
I  überall  verlangt  werden  miMS,  wenn  vom  Ainga- 
I  jteichneten  in  seiner  Art  gelinndell  wird.   Hier  er- 
iiäil  man  noch  uielir;  zum  üngesui.hlea  und  kkr 
{  Ziisamiuenhangenden  gesellt  sich  etwas  eigerill)üm- 
'  licii  Individuelles,  das  l)nld  im  (>iinge  der  Melodie, 
buid  der  Harmonie,  bald  des  Rli^liimischen,  ofi 
in  einer  anacheineuden  Kleinigkeit  sich  vorfisdcCi 
In  diesen  eigenthümlicfaen  Besonderheiten,  genau 
verbunden  mit  jener  freundlichen,  ainnigen  Ord- 
nung, liegt  die  selbstsländige  MeisterschaA ,  nicht 
im  toliea  Herumtoben.   Daa  Selbstalindigie  mitten 
in  Natfirlicfaen  wird  hier  kein  uaveraebrobenea  Ge- 
müth  vermissen.    Der  Compoiii^t  hat  nicht  Ande- 
ren, auch  nicht  sich  selbst  nachgeschrieben,  noch 
weniger  naeh  bereit»  Gegebenem  etwaa  abgemalt. 
Er  sdueibt  nicht  um  des  Lohnes  willen  und  lässt 
sich  nicht  pressen;  er  gibt  cein  viertes  Werk.  Vor- 
lüglieh gelungen  schmeiehdlen  aieh  wns  die  aanf- 
teren  SSlzc  ein,  und  dieae  sind  die  meisten.  Oefter 
ist  der  Tri^ltact  angewendet,  aber  nie  unkirch- 
lich.  Bejr  liier  liohlioUnit  apielt  er  atela  im  Baiiae 
daa  Hecnb   Unter  djeaeii  SStsan  Inbea  wir  gnade 


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47S 


1833.  Jttly.  No.  29* 


474 


mehre  Lieblinge.  Nur  die  bcyden  Vivace  No.  9 
und  10^  ballen  wir  für  gewöhnlich,  am  meisten  der 
EiGndung  nach.  Ist  das  Zufall,  oder  iat  des  Com- 
ponisten  Gemülh  für  diese  Bewegungen  nicht?  Alles 
üehrige  ist  vorlrefllicl.,  selbst  der  Dnick.  Er  ist 
liScbiit  deulUoJi  und  macht  durch  «eioe  Rnndheit 
Qwf  symnelriwhe  Sletliing  de><  Noten  'etn«n  gnlen 
Eindruck  auf  dus  Auge.  Das  Scliönile  ist  die  volle 
CoiTeclhcit.  Wir  haben  keinen  einiigea  Fehler 
enfdeckt,  ab  8.  is  in  Ko.  8,  wo  fn  (t«r  dritlen 
Kirinimcr  das  andere  Llinfn-Syslcm  stall  dc-s  Bass- 
achlÜMcls  den  Viulin^Schlüsael  zum  Anfange  der 
ZbU«  babm  «ollle«  Diu  Ganae  eiiihXIt  19  grosse 
QaartMitan  mit  fiirlii^m  UjnacUag»  fitr  9  Gr« 


Vifr  CtuHrrgt  mit  Begleitung  des  Pt'anof.  rom- 
pa/iirl  von  Aug^fVeitibrenner.  Op.  1.  (Kigenlh. 
des  Vett.)  Elberfeld,  bey  F.  W.  Betsbolil. 
Fr*  i5  Sge* 

Dieses  Erstlingswerkchen  eines  uns  noch  völlig 
unbekannten  Coraponisten  bringt  wirklich  vier  kxrze 
Ge&änge,  niclit  Lieder,  die  sich  der  Form  nach 
imlerscheiden ,  ob  man  auch  den  Unlersrhied  nioht 
immer  beachtet.  Der  erat«  Geaang  U-|gt  in  nreyei^ 
ley  Taetarien  die  WSnadie  nnd  daa  Yei^latigen  ei- 
nes treuen  Herzens  nach  dem  entfernten  Geliebten 
vor^  ADipruohaloa  empAiodeiQ»  melodisch  sinnend 
oder  träumend,  leicht  und  doch  eigen  begleitet,  dass 
wir  aiinelinieii  dürfi-n,  der  kiir/p  (lesutig  wird  Lc- 
aondera  viel  weibiichea  Hersea  angenehm  «ich  er« 
Mreiaen.  No.  9.  Der Ftaeberkiwbe,  von  A. T.Fla» 
len.  Ü.Ts  iclioii  öfter  in  Musik  geactzte,  scliöne  Or- 
dicht  tritt  mit  aciuer  neuen  Melodie  und  seiner 
wohlgeballeiiRn,  simrffen  Onrdißtfanmg  ror  den  ao- 
deren  ut»  lickannteii  kciMcnvcgcs  in  den  Hinfer- 
gruiid.  will  lacht  im  Geringsten  durch  irgend 
einen  gesuchten  Schmuck  bestechen:  nur  durch 
schllrlUc  Wiiliilicit  will  CS  gff;illcri  und  Wir  glau- 
ben, es  wiitl  g<-£tllen.  No.  5.  Die  Uergstimme, 
von  Heine,  ist  gleichfalla  achoa  in  Mokik  gesetzt, 
auch  hier  dem  Inhalte  gut  angemessen  und  dazu 
ao  viel  (durchaus  nicht  mehr)  gemalt,  als  es  die  ein- 
fach «chüne  Form  viidägl.  No.  4.  „Ich  schlich 
tinüier,  betäubt  uud  atumm",  von  Aug.  v.  Piaten« 
O  ja,  daa  iat  wobl  dnaterj  ao  vtai Natur,  nieltt  in 
Grimasse.  Diese  Gelange  sind  alle  düster.  Schmerz 
und  W'ebniulh  blicken  gelaaaen,  so  weit  aie  es  sind, 
wiBfi  Geiat  md  Wabriicit       mit  ihoMi  varlnndet. 


aus  allen  Noten  hervor.  Wir  hoffen,  ea  ist  noch 
ein  jojiger  Mjinn ,  der  liier  singt,  der  bey  leicht 
beweglichem  Herzen  das  Glück  der  Jugend  und  der 
Kraß  noch  nicht  mit  dem  Zustande  der  Jetztwelt 
und  mit  der  glühenden  Sehnsucht  aeinar  Bniatt  de» 
unbefriedigten,  suaammenreimen  kaoni«»  wirgtin- 
ben  das  an  einigen  no«h  nicht  vSllig  abgeronde(«to 

ne«(  giingen  zueikeiinen,  die  nber  gar  iiichli  Slö- 
rcudea  haben,  vielmelir  wohl  ihun,  una  «reni^teoa, 
denn  aie  bringen  die  frmmdUebe  HoiÜBongt  Ba  wird 
sich  geben  ,  Sänger I  Ei  filirung  und  einiger  Sonnen- 
schein wird  die  Nebel  zerstreuen,  und  heller,  er- 
frenUehcr  wird  die  Gegend  deinea  Wandehu  aidi 
schmücken.  Den  Schmer*  de»  Sehnen«  kennt  Re- 
ferent anch  und  «ehr  wohl,  und  kann  ihn  mit  dem 
zweysehneidigen  SchwertR  dea  Wehes  der  Wirk- 
liclikeit  reichlich  vergleichen.  Diese  Dammernng«- 
siücke  haben  ihm  wohl  getlian;  er  empfiehlt  sie 
daher  Alieo,  die  der  Tag  drfickt. 


Kurtgefaatte  theoretiach-prattittAe  €^ang-Si  liule 
mit  betondergr  Riicttie/U  auf  Jene ,  welclu  üch 
diese  Kunst  tu  ihrtm  Vtrgnugen  auch  ahme 
ItitiMter  eigen  maefim  woUeit.  Nach  den  be*ten 
Qtutien  bearbatet.^  von  F.  JSlaU,  Di- 
neiionite-Ad|nnct  am  Couervetoriwu  dar  üaiaik 
«I  Prag»  Aufgelegt  von  Joe.  RimII* 

Der  htnIingUcb  bekannl»  Verf.  weiaa  aebr  wohl, 

d.iHS  es  g'  Wagt  ist,  „bey  der  fast  unzÄhlbartn  Menge 

Ivon  Anleitungen  zur  Cesangkunat**  noch  mit  ein^ni 
netieu  Werke  zu  eracheinen.  „Indeaaen,**  fSbiter 
fürt,  „wird  Jeder  )iiil  der  rniisiknli<.cben  Literatur 
hinlänglich  Vertraute  die  Bemerkung  gemacht  Im- 
ben,  daaa  in  den  meiatra  fiingschidfn  cntwieder  fcaiue 
Riirksicht  auf  die  fo  zahlrcicfie  Klasse  der  Dilel'- 
t^nlen  genommen  wurden  ist ,  oder,  wenn  diaaa 
auch  der  Fall  seyn  sollte,  die  Werke  selbst  zu 
weitläufig  und  fiir  l'filf^rTtitielte  zu  koalspielig  sind." 
Dit-'^t;  Bcijrbeilung  iuU  datier  das  VV'esciillichste  in 
kurzer  Anleitung  und  t-inv  reichhaltige  Sammlung 
praktischer  Heyspiele  gelten ,  „für  solche  DileltBOteii 
brauchbar,  welche  mit  der  im  Klavier-  oder  Gui- 
larrespiel  erworbenen  Geschicklichkeit  auch  nocit 
«ioige  Fertigkeit  in  der  Geaangknnat  au  verhindeu 
wSnaehen.**  Die  Vorrede  iat  Im  October  1899  on- 
tei-schi  ieben ,  uns  hingegen  das  Werk  erst  voi  Kin  - 
zem  zur  Beuitheilung  itbercendet  worden.  Es  soll 
also  mdgUehat  aummmeofehalleii  mid  kan  seyn. 


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475 


1833.  July.  No.  29. 


476 


Das  ist  es  in  allen  Dingen,  die  dabey  doeli  deiit* 
Kch  vorgetragen  aind  i  uamenUich  ist  die  Ldire  von 
Athemholea  setir  gut.    Nach  der  Bestiniiiiing  de« 

BurJtes  fiir  solche,  die  Klavier  oder  Guilai  l  u  6pie- 
len,  warn  Selbstunterrichte,  möchte  die  Lehre  von 
den  nnnkaliselieii  SSeiefaen,  «Ii  Notes»  Fioaen, 

Schlüssel,  Vorziicliniiiig,  Tacl  und  Tnctartcn  wn- 
nüU  seyn ;  das  wissen  solche  UUelianlen  schon,  oder 
sie  kSnnen  sich  auf  keilten  Fall  selbst  im  Gesang 
Torwärt.1  trringrn,  wenn  sie  dieae  AnCwgsgrunde 
erst  aus  dem  Buche  zu  lernen  haben.     Das  halle 
demnadl  wegfallen  oder  nur  gaiie  kurz  berichtet  i 
•werden  solltti.     Die  Btvipicle  zur  Uebung  (von  ' 
B.-ji  an)  sind  sehr  si,\.d  iiiiJ  dllgeniein  nülziich  für  | 
jeden  Aufangsunteriii  Iii  im  Gesänge.    Die  aller-  | 
meisten  sind  aweystimmig.  Während  also  die  zweyle  i 
Stimme  die  obere  Zeile  überniniinl,  kann  die  erste  i 
Stimme,  doppeller  Uebung  wegen,  die  untere  Zeile  ' 
Übernehmen«    Dieae  Beyajnele  aind  nicht  nur  für  ' 
Binfibnng  aller  Intervalle,  aondem  anch  tugleich  j 
für  T-nt,  Figoren  und  Verzicruiigtn  cingerichlel,  . 
ganz  vorsichtig  fortschreitend.   S.  48  erhalt  man  ! 
einige  üebungen  aum  Intonfren  der  ubwmlssigcn  ' 
und  vfrtiiiiitki (t-ri  Tnlervalle,  wo  auch  bereits  ge- 
übte Sänger  Einiges  schwierig  genug  finden  wer- 
den.   Monrt'a  Geaangs  „Ein  Veitchen  anf  der 
Wiese  stand",  mit  Guilnn'  i]-  oder  Piuuifbrlebe- 
glctluHg ,  ist  eine  gelallige  Zugabe. 

Das  Ganze,  aus  5^  S.  in  gr.  Langquarl  be- 
stebfiid,  ist  demnach,  vorzügliifi  tlcr  Nolciilx'y- 
apiele  wegen,  auch  neben  andcreti  Gesang-Schuleu  | 
recht  brauchbar  und  seinem  Zwecke  cttleprediend : 
wir  wünschten  al>er  docIi .  es  möt  hlen  nun  einmal  I 
eine  geraume  Zeit  keine  Gesang-Scliulen  melir  ge- 
schrieben weHhni  wir  haben  wirklich  in  jeder  Rück- 
sicht vSUig  genng.  Nehmen  die  Schulen  immer  so 
fort  sn,  ao  stunde  zu  besorgen,  es  käme  bald  auf 
jede  Kinder-  oder  Dileltanlen-Unterrichta-Anatall 
eine  besondere.  Allein  ganz  wie  der  Ilimmel  will» 
Wem  n»  «fehl  aehr  abgeben,  bSrai  dn  van 
aelbat  an& 


KACaftZCBTIH. 


Dat  Umrtnhwgmr  Jfii«#i/ctf. 

Es  ist  gewiss  ein  höchst  verdienslliclies  Unlrr- 
nehmen,  wenn  ein  bescheiden  in  seinem  Kreise 
wirkender  Privatmann  inr  seine  Kunrt  nod  fi^  acin 
Vaterlimd  den  Veraacli  wag^,  bqpd«  m  Bhna  m 


erheben«  Dieaen  Versuch  hat  der  wackere  Urban« 
Siadbautlkiia  ja  Elhiqg,  bekannt  durch  aein«  fpm 
druelleii  theoretischen  Werke  über  Musik,  imVer« 

liauen  auf  die  U/itcrjiliilzung  sciwci'  Milliürger  ge- 
macht und  es  ist  ihm  herrlich  gelungen.  Er  h«tte 
admi  Mber  in  Blbiiig  in  der  daaigen  gerihnnigen 

katliolischen  Kirche  Auflün  mpen  \ou  Sclineider's 
),WeUgerichl"  und  audeieu  Oratorien  verunslailet 
nod  dun  KfioMkr  der  bcaaclibartea  Sddle  «ja^ 
laden.  Jetzt  ging  er  an  ein  Preitssisches  M 
sikfest  in  dem  grossen  Rempter  des  herrli- 
dien  alten  Ritterachlosses  an  Marienburg 
(4  Meilen  von  Elbiug  entlegen),  welches  cnilliLh, 
wenigstem  tlieilweis«,  aua  ;j$iner  Erniedrigung  zum 
Sli'vhmagazin  erstanden  i«t  und  noch  nacli  Jahr* 
hunderten  als  eines  der  schönsten  Denkmäler  alter 
EJaukunst  dastehen  wird.  Gewiss,  die  Idee  war 
grussartig,  in  diesen  Räumen  ein  Concert  zu  ver- 
aoatalten  und  aui  diete  Weise  die  Veigangenheit 
an  die  Gegenwart  su  knüpfen.  Wie  aber  bey  al- 
len kühnen  Unternehmungen,  so  schiittellen  auch 
hier  die  Bedächtigen  die  Köpfe ,  ft-agpnd :  wird  und 
fcami  es  gelingen?  Ooeh  der  wackore  U.  Iteaa  sich 
nicht  eituchücJiteru  und  ao  fand  das  Musikfett  atn 
Sonntag»  den  alcn  Juoyt  im  beaagten  bci-rlichea 
Loeale  statt.  Itfaa  denke  aich  einen  Saal,  96  Fum 
lang,  48  Fum  breit,  etwa  5o  Fuss  Iiucli,  von  der 
edelsten  Architektur,  kiihn  gewölbte  Bogen,  durch 

5  «chUnke  Granitpreiltr,  ijZoU  im  Durcbmeiscr» 

gclrngen,  der  Boden  mit  Flieicn  getärelt,  die  i4 
gt'osjiea  l-'fHAlcr  mit  GlasuiHicrey  vcr^imlj  Itinler 
dem  einen  Pfeiler,  zunächst  dem  Orcliester,  stand, 
den  Zuhörern  unsiclühar ,  der  Diiecior  ü.,  gegen 
das  Orchester  gcweuüct,  ucbcu  ihm  dtc  6ulosäogcr. 
Dieses,  terraasenlormig  bis  auf  6  Fuss  erhöht,  war 
34  Fuss  lang  und  48  Fuss  breit,  halte  in  der  i^'tle 
einen  8  Fuss  breiten ,  gleichralls  terrassirten  Raum, 
bildete  3  Reihen  Sitze  für  Sopran  und  Alt,  hinter 
denen  Tman  and  Biaae,  dann  folgten  die  Slreicb» 
inatniDMiite  und  endlich  die  BUaer,  die  BSsae  in 
der  Milte  und  auf  den  LSciten  vei  theill.  Besetzung; 
etwa  4o  Violinen»  i2  Bratschen,  S  ViolunccIÜ^ 

6  ConlrabSsae,  a  Contrafkgotte,  6  Flöten,  40boei^ 
€  Clariin  rtLi),  T  FigoUe,  -t  IlLrnn  ,  i  Trom])i-len, 
5  Posaunen,  Pauken.  Etwa  a6  Soprane,  3  j  Alt^ 
So  Teoore,  So  Biiieb  In  Snrona  etwa  stSPar- 
sonen.  Die  Erleuchtung  am  Abend -Concerte  ge- 
schah durch  34  an  de«  Wänden  zwischen  den  Fen- 
stern «ngebiMhtft  Leodbter,  jeder  nt  f  Licfaiera, 
lad  fibtt  deoi  Okdiealer  Jiing  «na  Ai|Biiid*iclio 


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477 


1883.  July.  Ko.  39. 


478 


Girandole  von  einigm  3o  Lampen,  welclie  die 
Lichtrr  ^uf  r], n  i'jiten  unnfllbig  nschte.  Inhalt 
des  Miisikfeslfs:   Vormiltags  um    ii  Uhr  IlayJn's 
„Sdiöpfiing."     Unter  den  SoIosUnimea  zeicüuetc 
iidi  iäad.  Baum  nat  Elbing  vorzüglich  ans.  Abends 
Bin  9  Uhr  Bcethovcn's  ,.Sinfonia  ri-oics."  Adagio 
und  Folomtte  Tür  die  Violine  von  Mayseder,  ge- 
spielt von  Hrn.  Musikdireclor  Sobolewski  aus  KS- 
Bigaberg.  Arie  roo  Beethoven  »Ah  perfido!**  gfi- 
•mgen  to«  Tenoriafen  Hrn.  Schmiffkcrt  aus  Dnikig. 
Varialfoiif n  fiir  Violrmrcll  von  Mcinlinrd,  gespielt 
Ton  Hrn.  Rector  Schlick  aus  Memd*  «^MeereaatiUe 
«nd  glneklietie  Fahrt'S  C^orvon  Bralhoveit. —  Va« 
rialioncn  für  d'it  Clarinetle  von  Ben-,  gehlasen  von 
Hrn.  Vogt  aus  Oaiuig.    Hymne:  „Godbeit,  über 
AU»  nSät^!**  Toti  Mofart*   Coneert  fitr  du»  Baas- 
posaune von  MeytT,  ppbfiisrn  von  Hrn.  Krug  nua 
Danug.   Jubel-Üuverlure  von  C  M.  v.  Weber.  — 
Alle  Coneertepielrr  aelehnetni  aich  rühmlich  aus, 
doch  war  mnn  nicht  darüber  einig,  ob  (ur  ein  sol- 
che« MosikfestSolosälze,  mumal  Polonaisen  und  Va- 
riationen, geeignet  seyen.   Et  war  auch  deeSdio- 
nen       vi<  |,  denn  das  Cunrert  wurde  erst  gegen 
I  Uhr  NacJil.i  beendigt. —  Aus  Königsberg  halten 
sich  cur  Mitwirkung  etwm  >7  Herren,  aus  Dunzig 
i4  Damen  und  55  HeiTen,  aus  Elbing  la  Damen 
und  57  Herren,  aoa  Memel  8  Herren,  aus  Thom 
10  Herren,  ao«  Marienwerder  30  Damen  und  34 
Herren  (ein  ganier  Singrerein)*  aaa  Braimaberg  3 
Damen  und  7  Herren,  aua  Mehlnek  5  Herren, 
Einzelne  aus  Inslerburg  uiicJ  atulcrcii  Städten  firi- 
gefiraden«   AU  Zuhörer  waren  bis  von  der  poini- 
adwa  Grente  her  Famitfen  mm  Feste  gekommen 
und  die  LanJslrassen  mit  Fuhrwerk  bedcrkt.  Un- 
geachtet das  Biliet  zu  jedem  der  zwey  Conceiie 
1  Thaler  and  später  if  Tbaler  koalel«,  ainddoeh 
an  3000  Billets  zu  beyden  Conc-rten  abgesetzt  wor- 
den und  waren  später  keine  zu  haben.  Ausserdem 
war  der  Blnlrflt  aor  Probe  vom  zweyten  Concerte 
tarn  Besten  der  Stadtarmen  auf  6  Sgr.  festgestellt, 
nnd  es  ist  für  die&t-n  Zweck  eine  bedeutende  Summe 
eingekommen.    Die  Totaleinnahme  mochte  an  aooo 
Thakr,  die  Ausgabe  weit  über  1 000  Thalcr  seyii. 
De«  Uebcrschuss  hat  der  wackere  Unternehmer  zur 
Griiadong   einer  preiisslsclien   Musik -Schule  be- 
stimmt.—  800  Sir^plätze  auf  33  Banken,  jede  zu 
4o  Fuss,  mit  rothem  Tuche  bekleidet,  wie  die 
Saitenbänke  (die  Sitze  für  die  Sängerinnen  mit  grü- 
neaa  Tuche)  waren  im  Saale  ei^geriohlet  und  grfin« 
tentheiJs  von  DameB  bcaeiat.  SerZnliSacr  moch- 


ten bey  jedem  Coucerle  wohl  laoo  seyn.  —  Am 
Frey  tage  (Bisten  May]  Abends  zogen  alle  Mitwir- 
ken Je  in  Marienbnrg  ein  und  wurden  von  den  Ein^ 
wohnern  mit  einer  in  unsern  Zeilen  so  aeltenen 
Gastfreundschaft  evBp&ngen ,  dass  Alle  es  nicht  ge» 
nug  zu  riihmen  wissen.  Mitglieder  des  Magistrats 
zeigten  jedem  Ankommenden  sein  Quartier  an  und 
für  jede  Bequemlichkeit  wurde  die  gr&wte  Soige 

Sfirage».  Gemog  erscholl  überall  bis  in  die  apila 
acht.  Man  frento  aloh  der  Eingezogenen,  wie 
der  Gasigeber.  Am  Sonnabend  fanden  die  Proben 
«talt.  Voll  Freundlichkeit  und  Erutl  und  von  der 
Wirhtigkcit  der  Saebe  ergriffen  war  Jeder  md  es 

durfte  wenig  wiederliolt  werden.  So  ging  die  Auf- 
führung treillicb.  Grossarliger  mag  Haydu's  ,.SchS- 
pfung"  kaum  jemal«  dargealdU  wordeo  aejm.  Dia 
Stelle:  ,,Und  es  ward  Licht**  war  von  der  impo- 
santesten Wirkung  und  zog  mancher  NerFeuschwa- 
ehen  eine  Ohmaadit  zu.  —  Auch  ausser  den  Con- 
rerfen  und  Proben  bot  die  herrliche  Mnrienburg 
einen  ci  liciternden  Anblick  dar,  denn  überall  in 
den  Gemächern  und  von  deo  Kellergeschossen  bin» 
auf  rrlüiilen  frohe  und  ernste  mehrstimmige  Ge- 
sänge und  die  Strassen  der  kleinen  fieundlichen 
Stndt  waren  mit  fröhlichen  Menschen  bedeckt,  der 
Concerlgarten  mit  Gästen  genilll  und  überall  ein 
reges  Leben,  wie  Marienburg  vielleicht  seit  den 
Zeilen  des  Oi  dens  es  nicht  sah.  Und  das  verdankt 
es  Aliea  dem  tüchtigen  Urban,  der  vor  etwa  37 
Jahren  alt  Musikantengeaelh»  lum  Wandentabe  gi'iff, 
Sacluiien  und  Sclilesien  durehzog,  und  $0  aus  sich 
selbst  wurde,  was  er  ist,  ein  braver  Musiker,  ein 
braver  Menaeb* 

Sämmtliche  mitwirkende  Herren  und  Damen 
trugen  bejr  den  Coooerten  und  überhaupt  wÜtrend 
dea  AttfSmthalta  in  Miarienbntg  ein  blaaaeidaBea  Band 
oder  Schleife  mit  den  Wurf- n  :  Muiilfest  in  M.  am 
3len  Juny  i835  im  Knopfloch  oder  an  der  Brust. 
Die  Herren  waren  acfawart,  die  Damen  weis«  ge- 
kleidet, zur  Ha'lfle  in  rosarothen,  zur  Hälfle  in 
himmelblauen  Flurtüeheni.  lu  einer  grossen  Halle 
neben  dem  Rcmpter  wurde  den  Musikern  nnd  San- 
perii  V^'ciii  J  1 1  i>el)ütcn ,  bey  der  grossen  Hitze  eine 
herrliche  Eii(uickung.  Nach  dem  Abend-Concerle 
wurden  dem  um  die  Beförderung  dieses  Musikfeste« 
hochverdienten  Oberprasidenten,  Herrn  Schön 
Excellenz,  und  dem  Unternehmer,  Herrn  Urban, 
von  zwey  Militärmusik-Chören  aus  Danzig  Ständ- 
chen gebmcbl*  Und  so  endete  diese«  vom  «chön- 
atati  Wetter  begthmigle  Faat,  wakbea  allan  Ifi^ 


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1833.  July,   No.  29. 


480 


wirkenden,  allen  Zuhörern,  allen  Hrwohnera  Ma- 
jiftpbliiga  uuvergiMiiiich  bleiben  wird  und  den  Wunacli 
mdi  einer  baUigen  Wiederholung  ervtrerkt. 

Wenn  nun,  wie  sclion  obeu  gcsiiyl,  zu  viel 
de«  Schönen  nicht  gul  i<t,  so  war  ea  wohl  un- 
smoboiMigt  daaa  Hr.  C*  KloWf  Otganiat  (1)  imcl 
Ge«angkhrer  in  Oanzig,  zwischen  den  bcydeu  Ur  - 
ban'achea  Cuuccriea,  in  deit  NachüDiUagMlundeu  von 
£  U«  7  Uiir  ein  drittes  Coacert  i.n  RemptM*  «u 
geben  beabsichligte,  iu  welchem  ausser  iTiehten 
grossen  Werken  von  Ilaydn,  Mozart  und  Üeellio- 
veti,  auch  ein  erläuternder  Vorti  ag  über  die  Musik 
der  allen  Ht-hrhVr  zu  Ddvld*^  und  Salunio's  Zeilen 
^(.IiaUcu  und  eiu  jerusaietuiüsclier  Tt  iupclgesang, 
io5o  Jahr  v.  Ciir.  gedichtet  und  coinpouirt  vcin 
König  David  (s.  preuMiüche  Slaalszeitung  No.  i4)) 
iu  der  OrigiuaUpraehe  autgeluhrt  werden  sollte« 
(Wober  hat  Herr  K.  diese  köstliche  Antiquiläc  über- 
Jconunm?  VieUrioht  ana  d^m  Arciiira  der  ürdena- 
littar  io  Marienburg?  Er  aoUte  den  seltenen  Fund 
der  Welt  nicht  vorenlhaltm.)  Dleüe'i  Conieil  kam 
jedoch  nicht«!  Sunde,  sui\  aber  später  stall fiudco. 

JLauaannef  im  Juny.  Das  am  verg^ngeoea 
aSaitn  May  in  der  Kircbe  St.  Fraacoia  gegebene 

Concert  spiiilucl  war  niclil  geeignet,  die  Knnner 
der  Kirchenmusik  zu  befriedigen.  Das  Orcliesler 
bealand  olragefibr  aus  8o  Fcraooen«  konnte  dem- 
nach die  weilen  Räume  einer  grossen  Kirche  nicht 
ausfiiileu.  An  einen  stärk  bescUleu,  gut  eingeübten 
Tierstimnigeu  Ciiur ,  die  Krone  eines  Kirclien-Con- 
cerls,  war  uielit  zu  denken.  Alles  war  abgerissen 
und  Viele«  wurde  wegen  Msngel  an  Pjubeu  sehr 
niiltcloiäMig  ausgefiibri.  Eine  Ausnahme  verdient 
lir.  Aioaler  aus  Douaaeschin^,  lUmim'rnMiaiLiia 
und  erster  FiStiat  der  Fürstlich  Furalenbergsrlien 
Kapelle,  welcher  sich  seit  einiger  Zeit  hier  auf- 
■UUiu,  Er  trug  Variationen  von  Mayseder  vor«  Seine 
Vontige  bestehen  in  einem  gediegenen,  palhelisehen 
Spiele,  verbunden  mit  der  ^riw^len  P'criigkeit  und 
der  reinsten  Lulonation.  Der  wcnscbenfreundliche^ 
kmiilliebende  Fürst  von  Forsienberg  kann  sich 
«cbuicichcln  ,  einen  auigezrirlinc  tni  Kinisller  in  ihm 
SU  besilaen,  der  sich  iu  die  ileilio  der  cretcn  Künst- 
ler OeDlacUande  aleOen  kann.  Ausserdem  verdient 
noch  Mad.  Cogjer,  eine  liier  wohnende  f.ichhribe- 
ciUf  eine  riihmiiche  Erwähnung,  welche  steh  als 
Sopran-Sängerin  fai  veradueileiMii  Stücken  auszeich- 
aelew  .  Uebrig^*  wurden,  aaner  den  profiuieB  Ou- 


vertüren zu  Wilhelm  Teil  von  Rossini  und  zum 
Colporieur  von  Onslow,  aach  ein  Pater  nostcr  von 
Cherubini,  oomponirt  lor  einea  stark  beaetsten  Cbor» 
u  ]  ;  [  von  vier  Stimmen  luisgefiilnt  mit  Orgel- 
begleilung,  gegeben.  Eiu  latciulschcr  Psalm  von 
Mareello  wurde  in  der  Probe  versuditi  da  um 
ihn  aber  su  schwer  fand,  wurde  er  im  Concerte 
weggelassen.  Dafür  saugen  die  Studenten  eiiu^ 
pruiäue  Cli8re>  AUm  Dabr^  venUamt  keiaer  Er* 
wSlinaag. 


Hochperehrter  Herr  Redart eur! 

In  No.  26  Ihrer  allgemein  gescliäuiea  musi- 
kalischen Zeiiimg  wurde  das  Gesangfesl  in  Wei»sen- 
feia  auf  den  aSslen  Juny  angekündigt.  Ich  beeile 
tnich ,  als  Augen  -  und  Obrenceuge ,  Ihnen  das  Wei- 
tere über  den  Hergang  und  die  mtj.sikaii^elien  Lei- 
stungen bey  dieaem  Feste  auaführiicU  und  treu  mit- 
tutheilen. 

Da  die  Sänger  aus  Individuen  von  allen  Ge- 
genden her  ausammcngesetst  waren«  wurde  hier  uii«I 
da  das  gnte  Gelingen  besweifelt.  Jeder  Zweifler 
aber  fand  sich  geläusi-Iit.  denn  die  gute  Ausführung 
überti-af  Aller  Erwartung  bcy  weitem.  Hr.  Obei-- 
lebrer  Hentaehel  in  Weisaenfela  faatle  da«  Ganse  ao 
einzuleiten  gcwu^st,  das«  man  glauben  niusste,  diesi- 
Anzahl  von  5oü  Männerstimmen  habe  schon  uit 
und  lange  sich  zusammengesungen.  Er  halte  diese 
daduixh  bewirkt,  da&s  ei  die  vorznlr.igendpn  Ge- 
sangstücke besonderen  Gesang- V  ereineu  vorher  y.m- 
Ucbung  übersandle,  welche  dieselben  auch  tüciiiig 
eingeübt  hatten.  Diese  einzelnen  Gcsang-\^ei  eine 
in  Naumburg,  Merseburg,  Zeitz,  Lucca,  Loder*- 
lebcn,  und  von  einigeti  Herven  Fredigem  in  der 
Gegend  bey  Zeit«  u.  s.  w.  waren  so  gut  in  den 
Geist  der  Gesänge  eingedrungen,  hatten  dieselben 
SU  biav  eingeübt,  düss  am  Tilge  vor  dem  Fette 
nur  xwey  Generalproben  nöUiig  wurden. 

Die  Atifl'übi'ung  begann  früh  9  Ubr  In  der 
geräumigen  Stiidikiielje,  denn  Chöre  für  die  Stel- 
lung der  Sänger  sehr  güiuligaiucU  Eine  grosse  Ajt- 
aabl  Zuborer  futlle  die  Ktrcbe.   Herr  Oberlebrer 

Uentschel  leitete  das  Ganze  und  ilun  st-ind  .luf  dem 
oberu  Chore  der  Cantor,  ilr.  Ziegler  im  Taclge- 
ban  tut  Seile.  Di^  Geaiage  waren  folgendet 

i)  Wie  lieblich  ist  deine  Wohnung  u.  s.  w. 
von  B.  Klein  componiil.  Dieser  Gesang  sprach 
durch  seine  innige  Erfindm^  and  dttcvb  aeitien  2us- 
•erat  geliugenea  Vottng  «UgeBiein  «n. 


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481  A833.  July.   No.  29.        ^  482 


2)  Chor:  Der  Hcjt  ist  König  d.  s.  w.  von 
B.  Klein  wurde  im  Tutli  kraßvoll  und  beym  Solo 
und  Piano  über  alle  Eünvartung  cart  uod  gemölh- 
licli  voi  gel  ragen. 

S)  Agnus  Uri  u«  «•  w»  Too  HaMÜnger,  gtfid 
beMmdm  wegen  snirer  Zartheit  im  Satae  oad  Vor« 
trage. 

.  4)  Eia  TheU  des  aiaten  PmIom:  Ewiger, 
denwr  Stegeanuelit  n.  $,  ir.  von  Karow,  aprach 
weniger  nn,  namentlich  die  schwere  Fuge 

aber  die  Worle:  Denn  auf  den  Ewigen  Terlrauet 
d«r  K5nig,  anf  des  HSeJulen  Gute}  dämm  wankt 

er  nie.  — •  Des  Texles  war  hier  tu  viel  und  die 
Wahl  deaselbcn  su  einer  Fa^  nicht  glücklidi. 

5)  Oer  Herr  ist  mein  Hirt  ii.  ••  w.  von  B* 

Klein,  wurde  wieder  gut  ausgeführt. 

6)  Der  i5oste Psalm:  Hallelnja!  von  Berner. 
Durch  diese  iierrlirhe  Compoaition  wurde  dem  Gan- 
zen die  KiutiL-  atirgcs'(  l/.( .  mul  tlic  ^^'aIll  dr'^rH'Ti, 
als  Schlu^liick.  durch  die  gelungenste  Au^fufn  iing 
^rerhtrerligt.  PuMUlMli  würden  jedodl»  da  Or- 
gelbegli'ituiig  dabey  war,  den  hohen,  ergreifenden 
Eindruck  dieses  kiäßigen  TonstücLs  noch  verstärkt 
Ilaben.  — 

Zwiiicbea  den  Genogtlnckeo  trag  Hr.  Orgn- 
oiat  Seifert  aus  Naniobarg  eimtelne  Fngen  and  Ein- 

leitungssätzc  mit  Feiiigkcil  und  möglichster  Ab- 
wechselung auf  der  leider  nur  schwachen  und  kraß- 
loscn  Orgel  vor,  so  wie  Variationen  fSr  Orgel 
und  Bassposaune  über  den  Choral:  Wev  nur  den 
Ueben  Gott  u.  s.  w.  von  Wüh.  Bach  in  Berlin 
eonipomit. 

Nacli  der  Aiiflulirunp  versammelle  sich  üas 
ganz«  Sängerpersonal,  welches  aus  Predigern,  Can- 
tMWB,  Scbullelirern  und  Seminaiisleii  tmtand,  auf 
dem  RatMiinisc  zum  gemeinichaHlichen  Mittags- 
mahie,  woran  auch  Fi-emde  und  mehre  Herren 
flvporinlendenten  der  nahen  Ephorieen  Antlieil  iiah- 
rnrn  ,  i:r  r!  F ftzlcrc  mitten  unter  ihren  Predigern 
und  LSclu.iii.iii  fi  ti  im  schönsten  Vereine  die  Freu- 
den de«  (jc.<>.iiige5  tlicilten  und  AU*  dat  inn^e, 
herzlichste  Band  umschloss. 

Man  ging  froh,  zultiedea  und  innig  verbun- 
den aut  einander. 
U.  g.   IT.  Sr. 


OTiraak  «i  imyssafaleii  CMorKwuiia».  i5te  £m> 


ftnuig.  Jotua,  Oratorium  t  on  G.  F.  IJä/nhl. 
(Neue,  durchgesehene  Ausgabe.)  Mit  der  Oi  i- 
ginal- Partitur  und  dem  Klavier -Auszuge  von 
C.  F.  Rex  ttbeidaatimmeiMl.  Berltn,  T, 
Tratawein.  ' 

Die  thälige  Mosikalienhandlnng  ßhrt  fort,  ihre 
Verdienste  um  Verbreitung  editer  Musik  anch  dnrrh 
diese  Chorstimmen-Ausgaben  an  vermehren.  Wie 

nützlich  sie  sind  und  wie  wohlfeil,  so  dass  man 
nicht  einmal  geschriebene  Noten  um  diesen  Preik 
haben  kann,  davon  haben  wir  hinlingh'ch  gespro* 
eher?.  Jeder  öifentliche  Singverein  und  alle  häus- 
liche Gesang-Zirkel,  denen  gute  Musik  etwas  gilt, 
würden  sieh  selbst  sehaden»  wem  sie  dergletelien 
nnbeachlet  und  ungekauft  lassen  wollten.  Die  Ein» 
richtung  dieser  Ausgaben  i«t  bekannt  und  gut. 


Variation»  sur  im  Duetto  de  l'Opera:  Tancredi 
pwtr  le  Pianof.  romponeet  —  par  D.  S.  SiegeL 
Oeuv.  60.  (Propr.  des  6dit.}  Leipzigs  chflS 
Breilkopf  et  HirteL    Pr.  lo  Gr. 

Eine  nicht  schwierige  Etnleilqng  aas  EsmoU, 
die  jedoch  uicbt  Wenige  in  der  seltenen  Tonart 
üben  wird,  führt  zu  dem  mit  untergelegtem  Texte 
(italienisch  und  teulsdi)  gegebenen  Dnette,  dessen 
hübsch«  Melodie  sich  an  den  klagenden  Worten 
ausseist  komisch  macht.  Das  Pianoforte  hegltitet 
ganz  einfach  den  Gesang,  worauf  fünf  gut  zusam- 
nengertellte,  nissigen  Spielern  zn  nnsebwerer  öe» 
'  huiig  gereichende  Coloralui -Veränderungen,  die  in 
der  seciislen  mit  einer  massig  bewegten  MoUver^ 
inderuD|^  In  der  siebenten  mit  einer  dianilartigen 
abwechseln  und  dadui  cli  das  verlängerte  m  mterc 
Pinale  desto  angenehmer  machen.  Für  Viele  nützlich. 

i 

Fiinfzig  Lurze  und  leichle  ChoraIvor$piele  mit 
ei'igm  ebter  Melodie  zum  Gebrauch  beym  öf~ 
feritlicfien  GolteadSenst  componirt  —  t-on  jil- 
bert  Stainicke.  (Eigenth.  des  Verl.)  Berlin,  bej 
T.  Traotwem.  Fr.  Thlr. 

Zo  gebnnelMB  amd  de  mid  manchem  Orgel- 
spieler weixleu  sie  der  fast  zu  grossen  Einförmig- 
keit der  Figuren  wegen  eben  desshatb  lieb  sejn, 
weilerwentgounnnbenhai.  In  den  meislen  henechl 
die  Chonlitadodie  dontlich  vor.  WIMl  dar  Verf. 


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483 


1833«  July.  No.  29« 


484 


ziiw  iT  ii  flii  fÜe  gewolinllclic  OrgelverSndeninp- 
Figur  eitle  Bodere,  <o  fiLllt  er  doch  bald  in  jene 
wieder  guriidk  «ad  ü*  Abweiebuag  hat  fiir  uns 
wenig  Erfreuliches,  Mau  sehe  No.  9 :  „Fröhlich 
toll  mein  Ucrxe  springen"  11.  s.  w.  uad  No.  5  1  .- 
^«nuB  heiliger  Geüt,  Herre  Gott"  u.  a.  w.  An- 
genehm vml  von  jenem  FesUtebenden  abweichend 
ci«chciiU  ut»a  No.  2  „Wie  wohl  l«t  mir,  o  Freund 
der  Seelen'';  No.  34:  „Ach  bleib  mit  deiner 
Gnade."  —  Gut  gearbeitet  sind  No.  5?  und  38, 
die  einen  xwey  -  und  dreystimmigon  Canoa  enthal- 
IM.  Druck  und  Bqrfer  «ad  gnu 


Huttana  pastorale  per  il  Flaute  coli'  jiccom- 
pagnanttnto  d'Orchettra  (o  Püwof.)  composta 
—  (b  C.  G.  Beleke.  Op.  7.  (Propr.  ddl*  «dit.) 

LipjlH,  presso  F.  Hufiiw  istc; .  Pr.  M|U  OfcIi« 
j  Thlr.  8  Gi.j  col  Pfie  16  Gr. 

Das  Concertwerk  ist  dem  mdatarlichen  Flo- 
tbtm  A.  B.  Füntenan  gewidoMb  För  dMOrdic- 

ici  (wir  sahen  die  Partifnr)  ist  es  erfahren,  flies- 
send und  leicht  ausFührbar  bearbeitet ;  auch  der  Kla- 
vimnmg  ist  got  und  durchaus  nicht  schwierig; 
die  Pastoral-Einleitung,  4,  A  dur,  ist  einf«cli  - 
fäiiig  und  fuhrt  bald  in  ein  hübsches  Tliema,  |, 
worauf  vier  wohl  klingende  und  gut  gruppirte  Bi  a- 
voni-Variaüouen  gcIrRiil  sind,  deren  Minore-Ver- 
äfiuerunu  ^Fisiwoll),  in  Dar  wieder  einleitend,  zu 
einem  Kondo  All.  grauoao,  |-,  forlscbreilet,  mit 
brillantem  Schlüsse.  Das  Ganse,  mit  welchen  «ich 
ein  Solospieler  seigen  kaan,  ist  ahbt  tu  hag  and 
«o  den  Forderungen  der  Zeit  TUUg  angeiDeHea« 
Die  AnasUtlung  ist  «ebfiD. 


Notizen. 

Dem.  Berfltieck  ans  Prag,  am  Tbeater  m  Han- 
nover aU  SäD|;t'n[i  aiigc«te!Il,  vermählt  sich  mit 
dem  dortigen  Violoncellisten  Hrn.  Mathis,  einem 
vonmligea  ZSgUnge  de«  Pmger  CboaenntlMtunM* 

Dem.  Dorothea  Drtjge,  mreyte  Tbealei-sii»» 

gerin  in  Hannover,  verlasst  die  Bühne  und  ver- 
mählt «ich  mit  einem  duitigen  Kaufmann  Aug.  Hel- 
nwcke.  Von  der  vorgeblichen  Vermahlung  der  er- 
sten finrti_r:rn  Thrntcr-SaTjf^rrin,  tfrr  gc-rühmtcnDein« 
Giuu.x,  isi  noch  nicht«  oili  uli  bekannt. 


Die  Sängerin  Bnccabadafi  hat  Jungst  vor  dem 
Londoner  Publicum  in  der  Cenercntota,  worin  sie 
in  Paris  am  meisten  gefid»  nfaiA  gefeUeo«  dtgefm 
in  Mathilde  di  Sliabran  bedeutenJ,  Worin  eui  in 
Päiij  g&i-  nicht  gefallen  hatte.  — 

Der  Componiat  C  F.  Möller  in  Beriio  hiit 
von  Seiner  Majestit  dem  KSnige  der  tßeder- 

l.inde  fiir  Ucberreichiing  eines  seiner  neueste»  Ori- 
ginalwerke für  Alililirmusik  einen  kostbaren  Bril- 
lantrtng  erfaaUeo}  einen  andern  ven  Ihrer  M«}.  der 
Köuigin  von  Dänemark  für  Uebersendüng  sriiiti 
neuesten  Klavier-  und  Gesang^ComjMsilionen,  und 
einen  dritten  von  Sr.  KSnigl.  Hohcil  der  Nieder- 
lande,  dem  Prin:-cn  Fi  11  ili ifh  für  iihrrmiJijUi  lill 
litärmusik-Compositionen. 

Der  Mosikdirector,  Cantor  uad  Organist  am 
adeligen  8t  loliannia-KJoeter  vor  Schleswig,  Herr 

C.  G.  Bellmann  iihersandte  der  Köuigl.  schwe- 
dischen Akademie  der  Musik  eine  von  ihm  com- 
ponirte  Wcihnaehle^ntato,  welolwTaa  dendben» 
sowohl  der  contrapunctischen  Ari)eit,  als  des  darin 
ausgesprochenen  religiösen  Ge/uhia  wegen,  äuaseist 
beyfaliig  aufgenommen  wurden  Der  Compmiut er» 
liirlt  riiolit  nur  ein  >c1ir  clircndes  Schreiben,  son- 
(ieru  wurde  auch  zum  äuswärligen  Miigliede  der 
Akademie  der  Muaik  in  ^wfchftlni  amaoot. 

Der  Violonrellist  und  Cooiponist  Herr  J.  B. 

Gross,  zuletzt  in  Miigdcburg  nngcilellt,  ist  vom 
Baron  v.  Liphardt  iu  Doi^pat  eugagirt  worden  fiir 
aein  Hansquarlett ,  dac  wöchentlich  drej  Mal  ge- 
halun  wlrii.  Er  wird  nächaicns  seine  Reise  dahin 
beendet  haben*  Die  drej  übrigen  angestellten  aus» 
geniehveteB  Mnakcr  liad  Dnrid  (t^iader  der  IL 
DalkcB  hi  LoadoiD),  Kodebky  und  BerttnaoB« 

Hr.  Brud,  Musiker  in  Parii,  hat  VorbOilO 

rungeti  an  dei  Hoboe  angebracht.- 

Herr  Baillot  in  Paria  bat  vom  Conaervatorium 
dreymonallichen  Urlaub  erhallen ,  um  Südfrankreicb 
und  die  Sfliweiz  zu  Jiiixhrcisen.  Er  hat  ein  grOMm 
Violin  werk  vollendet,  da«  er  nebst  anderaa  Com 
porilioaen  in  denStldien,  dnrcfc  die  ihn  aetne  JSr« 
holuogcireise  fuhrt,  hören  lassea  witdL 
erwartet  maa  ihn  in  Lyon. 


Ltipsif,  Uy  Rrtitkcpf  uad  Särttl»  Mmügirt  vom  O»  H^*  Fhik  «nlw  uumr  VwaHtmrmehkmt, 


Üigitizca  by  VoÜOgle 


m.  BejJage  zu  30 


dcar  rnumk*  Zeitang  1833 


Am 

Gebarts  tagtfeste 

des 

Herrn  Kapellmcitter« 

G  u  h  r. 
Den  3iitea  October. 

Von  7C  Seinjrdtr  »»m  ff^ari^m*»*, 

Wm  iiir  ein  aeltaam  -SchwIriBM? 

lit  Anfrohr  vor  der  Thür? 

Wa*  »in  d«na  dieier  hier? 

Veniichl  •«  wohl  der  Neid, 

Zu  «tören  uiiire  Freud'? 

Doch  nein,  e*  kUi)|t  liicltt  ittodlick) 

E»  f,nil  ja.  miUm  Sltmim, 

Dit  «cbBricUarfttb  Md  frcnadllck 

So  diirefc  rinuitr  •ckwimami. 

Stkt  Ihr,  lU  unMriii  Feste 

Ericheinen  noch  mehr  Gli'ile!  ^ 

I.i  tiud  nitlit  bfisc  Gciitlcr, 

Li  Sinti  die  imtruawaie, 

Die  bringen  ihieiu  Aleitttr 

Gern  ih(«  C«iii|i{iiiieni«. 

Alt*grv  vitntf0- 
E«  itt  ttai  Geigen 

Von  jf-  der  eigen, 
D*«i  wir  nicht  »chwei^etii 
Gleich  Schwachen,  FeigMi« 
Nein  ,  un*  im  Reihen 
Voran  zu  teilen 

Im  iMcfctn  Swi^Mii 
Iit  MMr  R«ig«]i. 
Darum  encheinen 
IVTr  aa  der  Spitxa 

Mit  sIIm.  Deinen 
Vor  Oeiuem  äilze. 
Und  wiintchen  hiM 
Dm  Bmu  Dir. 

,Zir«jte  Geige. 
Vittiftu  Ttmpo. 

T.iu'3  Terz 

äagei)  Mir 

Oleiclies  Dir, 

Bleiben  i  Dir  vi  dienen, 

IWiMViallwa. 

Altviol«. 
Modtrato  *  ean  gramia. 

Man  nennet  mich  xwar  ili«?  l'^^^u  Basr, 
Denn  et«r*a  aprech'  kh  durch  die  Ntae, 
Doeb  •htileh  mmF  ich  tt  nrf  tn»; 


Teb  Un  etniodlach ,  «ein«  Sine 

Ist,  Ate!s  zu  bleiben  jn  der  Mj'rtc, 
Lud  atc  DiÄcli'  ich  ein  ^nis.i  Ccichrey« 
Heut  aber  durch  des  FrAt'i  Ctsvjlt 
Bin  ich  nicht  ateif,  bin  ich  nicht  alt. 
Ich  itinm«  in  den  Jubel  et% 
Dar  Miani«!  laei»  «eh  ^umt%m, 
Ub4  ecbenk'  Otr  Minen  baete«  Em».  . 
Uttd  law*  Siali  taag  noch  unaermnt 

Piccoli. 
Pretto  giuPO»9» 
Wir  and  nageBOf 'nn  JnQgen, 
Sdireyen  gern  nie  vollen  Lungen» 
Spreebea  in  gar  hohe«  Ton, 
Sind  bereit  tu  Spott  ond  Hohn, 
Pfeifen  Jeden  neckisch  aus. 
Unaer  Sehen  iat,  uiiier  Witt 
AVie  die  .Schlangenzunge  apitai 
Deahalb  leidet  in  den  v$tiib«n 
Man  nicht  gffB  nna  v.ildb  liubeOt 
Treibt  uu  Mfir  m»  de«  Uaiu.  ' 
Uhare  Hefanntk  eiad  dt*  Stminen, 
Und  tm  wilden  Menigatibnael, 
Wenn  wir  Itrtnen,  wenn  wir  apaaseo. 
Freut  aich  unter  mancher  LtiaiBuL 
Sind  wir  aber  oft  gemein. 
Freuen  Mirticn:Ji  titi^cu-.cin 
Una  dea  hcut'gcn  litihen  Festea, 
Thua  recht  gern  auch  unter  Bettoa, 
Xaataim  an  Dir  aiöflichat  aierüeb 
Kageiofm  mdawaiarlich, 
Itai  Oir  adita  fk  |Mtdir«i 
Und  aa»  an  mranwndbiM» 

Plfttaa. 

Wir  ailMfl  vat  Dir  avA.  wir  fÜHUrnt 

llitaaitaB,  taditigaai  Sntt^ 

Und  bringen  icbOektnra  naar«  WSaicBo  dar. 

Vrrnimm,   »i-,  aictj  wir  leite  beten: 
Der  Hiaimel  möge  Dich  vor  Nöthen 
BaaablisM  nad  bmrafaNit  taaMtdar. 

ObovB« 

Sttt  den  Klötcu  sind  wir  tiah  verachitittef^ 
Darum  w**  iin  Dir  iii'i  Olir  ge^iutert. 
Gilt  nun  herxJich  auch  von  untrer  Seite« . 
Von  Natur  tind  aie  doch  gar  zu  blödai 
Leiciit  Tcratchet  Niaaiand  ihr  TTnrada, 
Gaben  wir  nicht  ibsea  dai  Geleite. 

Clarinetten. 
Andantino  com  tantrtgma. 
Wir  aiiaaea  Clannettea, 
Wir  wallra  AUaa  vMla% 


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Dm  Du  gawii«  na*  Kthtt  i 

Diu,  wenn  vir  »anft  Dir  »chmaichcfal 

l'nd  Dich  recht  tSrtlich  atreichela. 

Du  gern  CehSr  nun  ^iehnU 

V/ir  wiinfchfn  .  da'i  im  LcbcB, 

Wie  iiiikre  ^'-»«'  n  '1  ön«« 

Dt«  Cut«  uuA  4»»  3ehftM 

Dick  licbMd  mbf  MudnnbM. 

Uk  MM  M  Mite  iHldn, 

Dedb  inr  Ja'*  «iakt  f«|tbM. 

Ick  K«k«  ndtt  4m  IÜmu 

Ouiit ,  o  UcMick  r  du  leriut, 

Wm  Httliari  ««7  im  Lebeo. 

Wer  meine  Ceiaiersümmt:  horl, 

Und  in  G«mülJi  aie  recht  Tcrttehl, 

Bleibt  ninmerBiehr  von  dem  bcthört, 

W*s  kuri  nur  wilirt  Dnd  bald  vergekl» 

Drum  wuuich'  idi,  dau  Du  auch  hmIi  tihtn 

ZoB  Sw'fM  ktVit  den  Sit»  «ikiibtM. 

SnahiMMR  tbd  auch  wir  Fagotte, 

Diait  aira  om  j«  nicht  reripotta : 

Ab  hinan  «IrMldlt  Lab«aaart> 

Wir  IMm  nnr  ikkt  4**  MmrwMwH 

8hd  in|*Sfct  in  ima  FudMebwIllMK 

lind  überhaupt  gar  ernater  Art. 

Doch  haben  wir  ein  tief  Geroüth, 

Daa  nächtig  uw  ann  FreunilR  <iehtf 

Den  heat  wir  Alle  liebend  ehren. 

Wir  wiinichen ,  daaa  er  iiiuaerd«r 

Bagllcfct  ««7,  in»  von  lahr  m  Jabr 

TreBp*i«na 

Wir  J'romppCrn 

Wir  kommen  her  mit  Uulam  Solunattatl^ 
Den,  dar'a  verdienst,  an  Tergettci% 
Und  wiHBKnhAdntdk  «Ua  Waüan 

■naa  bm  ea  vatarar  Watu  mtlkttSkt^ 

Pur  d)^  P,v,T:a  TveniK  [usAt* 

Er  geiget  k  ia  Pag«niut, 

Fr  cntnponirt  ä  la  HoMini, 

Kr  hat  den  Contrapuact  ar&aat. 

Rr  apialet  naiatOThaft  den  FlUgel. 

FUwt  kiMüg  dna  OrahaMaM  Zägtl, 

Wm  Wnndar,  iaü  der  VaM  im  Hiiigl» 

DnA  irirlhMpnln  Ibartin«« 
Pwi'liaW,  dwUckihnwai  twOMmm 


Matttat  (I. 
Ich  kann  gar  leicht  nit  meinen  Schllgen 
Ein  unempfindlich  Hera  bewef<eu, 
Lud  Maacliar  ilann  nur  R4hroa<  apbrt, 
Wanp  nan  a«f  nir  dad  Wirbal  rükrt. 
Deek  haut  linS  allk  Hanan  froh  bawagt. 
Und  jedea  freundltek  Dtr  antgegen  aeUIgt. 
Mich  briiiclit  mau  nicht,  um  ananregen, 
Drnm  gcL'  ich  icheidenH  Dir  den  Sejieti; 
Ich  wiiiiiche,  <U»  noch  Millioiuii  i  <ige 
Dein  Uta  in  Glück  und  kohar  Wonne  acU«§a. 
Tirkitaka  Tromwat  Liraiaatrbai 

Tempti  di  mareiu» 
Alle*,  waa  da  «ingt  uud  brummt. 
Wenn  wir  kommw^  Mkaell  *W•I■IW>^ 
Vor  daa  Criaia 
VBmrStiwa'. 
Wiraind|]nkipiinad«it, 
Grek  wnd  rak  und  hark. 
Niemand  ictl  «üh  ;a  crfreckiat 
Un*  familij'r  zu  aprcchcii! 
Nur  die  1  dio  »rrwanJt 

Mit  un*  i*t ,  H  >e  allbekannt. 
Darf,  doch  fein  und  aar^ 
8«  in  ihrar  Art 
LalM,  aakliahteim  wagan» 
Una  atnna  in  M^an. 
Ooek  trat»  diaaan  acklacktan  Siiiaa 
Sind  wir  meiitm«  woTit  (jplittca. 
Wenn  wir  im  Theater  »  irken, 
Freun  •ich  dir  (;eheiiiieii  Tttlftw 
Und  ein  raaender  Appiaua 
Bricht,  nna  iibartünand,  tm» 

Uabt  MB  ««dg  «MW  W«iafc 

KoiHMn  yAw  dann  wiadar  kar, 

Linaaen  daan  uns  uicht  verbieten. 
Hackt  oacb  Herien*lu<t  lu  wiilhec. 

Viol  enoella. 
ItUrgAttto  dolor»*9, 
Waa  aalt  tsk  kay  9w»  Featgelage 

Mit  meiner  tiefen  Trauerklage  ! 

Waa  tnll  ich  hier  bey  Scher*  und  Luat 

Mit  meiner  Wchmutti      dci  IJruat! 

Wo  »ich  da*  Her«  nach  Ktmi  aebnt. 

Wo  achwere*  Leid  dem  Aug'  enttkrXlIl* 

Da  kann  iok  F^nnnd  nnd  TKtatar  a^jn« 

Ilt  MmM  atki«  VSm  «iii* 

Hart  Da  «a  Tkanm  m  ka«wi«a, 

Will  wtadar  tek  kay  Dir  aracfcainan* 

Soll  säaier  Trust  Ton  meinen  SailM 
lu  Daina  wände  Saale  gleiten. 

Coatrnknaa, 
Lurgo  pml*ti99- 


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lind  bia  an  atlen  Orten 

Nur  Frrun«!  toii  weaig  WcfftClb 

lei>  liebe  Gründlichkait < 
(rh  htsx:  Sündliehkcit, 

Und  kin  aU  FowUmaBt« 

Bin  FrMod  *f  m  itm  HnmUe. 

Dm  wiwdb  ick  Dir  ftaMH^riM« 

BhM  MM  gut«  AMhMMtiwd. 

BlwM  Mc*  fa't  Ohr  m  n«««, 

lit  nidit  Sache  d«r  Fo«auneii, 
Wir  araehultani  di«  KaldaaavD 

Gleich  deu  Scliligeu  der  Kartiiaunen* 
Wie  wird  Manclier  siatl  etitauueu» 
Der,  nur  fröhnand  leinen  I<aliaMy 
TrüBala  au  lu  dau  Kupsunda, 
VmA  4m»  trXg  auf  EiJcrdaiiiiaB 

IVitVMl«  v«a  daa  Blondrai  SmiHMBr 
CMcfc  4«  wfMM  wüitni  Vmm» 
Waa»  teym  latstan  Welicarieht» 
Wo  wiraehon  aSod  «ngagirt. 
Und  dia  Stiam'  aahr  obligirt, 
lJi>»«f  Ton  durch  Gri'har  bricbll 
Wir  wird  fr  datin  rbseu, 
Weiia  er  uaa  hört  bU«i?nt 
Doch  Dir  >ay  dann  laaCter  Friodn 
Vm  da«  tiabaa  Oou  b«a«lN«d«ii} 
Br  ««gr  OIr  {■  Mmb  Giiadaii  mb» 
Wiak«  Dir  M  Ballda^k, 
Va<  ar  ihaVfibaDlr  sw  Slalla 
ftiW<<f  ttfat  MamWwVt  KapalU» 

XlarUn 

Ich  knr^n.r  :i  :cll  II]  glltcr  LctXt,    BCtl  MtäAtt 

ZwiT  Lia  ich  anr  in  nuce  ein  OrchoalaiV  '" 
Und  dtrtike  bloD ,  v,  j^  -chan  die  Andern  daehtw« 
L'ud  bringe  blui,  v,  1 1  jrhim  die  Andern  hrachtant 
Dack  kaat  Du     i  r  h  ,  kiaatt  Alle  Dn  aiilbifcw, 
Vni  waan  «a  ihrer  noch  ao  viala  wiraa« 
lA  Un  alMa  da  gaMia  Volk.  Caii«|! 
M  fnUaai^MAlikfltfMMMMk 
WwABaaHtaianiarfiadta«*  Dia 
la |m  Tollitiadif «Ol  iriiiii  i  ftllimf 

AU«  lBair«a«»t«t 
^Um  Cmptitm, 

Aber  unaar  Uaibe  lange  noch, 

Theurar  Meiiter,  trOuicht  die  (caaie  Partiltan 

Alle  Sümöieii  rufcri :  Dreymal  hoch  ! 

Drajmlt  dre;ra>*l  ^ooh  leb'  »oaer  Meitter  Guhr! 

X,  Schnyder  van  fFartentn 


Orgelweihe. 

Sine  Cantale. 

Tönet  laut,  ihr  heilige«  Aceord«, 
TVbh  iiMar,  Iii— Iwatta, 


Stinunea  einer  hiOMnt  Wall, 
WachtiK  jelat.  wie  Meerc»w<igen, 
Wenn  »om  Wolkenalurm  ({c«u/?en 

Hrauaend  ateigt  die  l'luth  uud  rilk| 
Sanfter  nun,  wie  WrlUnkrauieio, 
Wie  der  Abendwinde  ääuteln. 

TtfMtt  töaat,  Uia«  aelivebaiid, 

Aafa«  G«tt  4aa  Hais  «riMUad* 

VaW  Stana  Vm  aa  adratataad, 

Traat  wrliiliaaDi«  BofiiBag  1»iw|aB4 

Ua«  «•  Saala  «H»  dmlubiHiBA. 

In  itillen  Klüften,  in  tettor|'aaa RI»iHn 
Veraaninielten  aich  rinat,  vManaaabadifoht 
Fanatiacher  Verfolger ,  die  Bekenner 
Dea  Chriatanglaubeaa.  Ihz  Gebet 
Stieg  »chwei^tead  auf,  und  ihre  Klagaa 
BaglaitMe  kein  Laut  dar  Trauer, 
VaA  Uwaa  Dank  kein  Ton  der  I'rcude. 
StaaiB  warao  ihra  FcaM,  Nur  daa  Wort, 
Daa  atoU  fakan^'i«,  war  ihr  Ttv»,  ibr  Hartt 
Ana  ibmallahi  loai  Ibiw  Aadacbt  QMiUak 

Da  trat  ei»  Ckanib  In  im  TtmmM  LUhfc 
Hin  an  Cldlia ,  der  frooraian  Jaaf  flnni. 

Vnd  aprach  .  «rlauc  >m  dea  Hörliaten  BakB 

Kin  neue«  Organuu,  ein  HeiÜKtbuaa 

Drr  Tcbe,  d»t»  'l'^''  .^ti  le  J.u>l  mni  Srliaieri 

tu  hohen  Harmoiuo'a  tragt  iumiuelwärla, 

l  ud  daa  rernehnieu  läaat  hicniedea 

Daa  Hiounela  Mitgefühl  uud  Frieden. 

Uad  ainnend  ging  die  Heilige  an'a  Werk, 
IM  lange  wahrt'a,  bia  aie  ea  gana  erfunden. 

Im  Sdlaf  wuA  Wackaa  war*«  ibr  AnfMunatk* 
Sie  hatia  |hu  «do  Weaan  durebaMpAiatai. 

H,   S  il  ei  nun !  an  Uaifani  «war  Docb  klaü, 

D  j  h  5.  i:ic  KÜnüe  waren  alark  und  rein» 

Crrri^i.i,  mit  melrtd'achen  Zügf  - 

Sich  jegUclieuiErguaa  der  Andacht  iiuüiaimicgen. 

Und  aiit  der  Zeiten  ForUchrilt  wucha 
Ea  auf  aum  Riaaenbau.  Grwili'ge  Säulen 
Sibobaa  aich  aum  Wohnaiu  iiefaler  iöoe, 
JJwL  MlCniweiae  bia  aum  höehaten  Laut 
Tfwi*lnnin  aia     Kaibaa  kWn'rar  RäuM» 

D  1  Jli  tu  runiiTW  Wiadaa  raoaik«, 

ZautvoU  «aia  AB  ««■  WiMabadnMl  gaiagl. 
So  niacbte  a!eb  da«  Slarica  «i*  da«  Badlal» 

Pmaunend     nrr  nil!  der  FlÖle  Hall; 
Dor  Sailen  Li<p«<ii  nachgeahmt  >>n  Kohr 
Mit  dem  Ceriuaclt  meullner  Zuugen  \ 
Der  Menachenalimme  aealearoUer 
Vermiblt  ala  wie  mit  KagelchSrea. 
Vad  miaatiliiadi  teab  dia  TaofMlkaliaB 
naaaara  imUnm  wWarllawMdaR». 

WaH  mk  4iaIiMk4OT  Erda  niederiieht, 
Ktte  BBak  «aiaMbl,  «a«  ahMad  in  dir  «iiihlt 

Dm«  «abwima  diak  aih  dabana  Sabaaa 

Aar  dtaMK  aUgamli.'laa  Ttaaa 


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Zu  deiner 

Sie  hemmen  deiner  ThrSnon  Lauf; 
S!«  s'wA'i,  die  dirli  mit  deinem  Schfflcn  VCrsttllHB, 
Und  mit  der  Livh'^  rr.r.'Ier  Liist 
Errüllo  d«)"«  hinge  Uruiti 
Dia  dieh  «ntrukren  dieiem  dnnktb  Lakn* 
VnJ  Wuhe  dir  und  Frieden  «rben. 

Welt  von  Tbiien!  deine  Pforten  MhlieMe 

Nor  die  heilige  Begeid'rung  rar! 
VitftWMbter  Dnng  argiais« 

mmmmt  «ich  h  MurWaiMt  Lraf ! 
BegrUai«  freudig  du  Kladi 
Wenn  e*  »m  Quell  d«  T 
Vereinigt  wird  de«  groMM  J 
BMiIrk'  in  ealiira  GUuben, 
In  UndiidlMI  Vertrauen 
Der  Kirche  ZttWKelu.  kaierad  »m  AlU». 
Befeitipe  der  ESntreelit  Bind, 
\Vcii:i  (  l.riilliclic  Vcrliil)te 
Des  tretulen  Bunde»  \S'eihe  hier  eropfeiigen. 
SptUk  MmliMke  VertÖhaung  «u> 

|}«nGlI«bt||W.  die  cumtiadiichtuwaMhl 
De«  W«hwWMii  litibMid  «ck  rmmamin. 
Vkd  die  der  Todia  Mb«  Ana«  oihM» 
BcgUita  lenft  mit  TMBMrUtiira 
Zu  ihrer  Cr»be»roi«  Ub. 
Soeb  Uai«  sieht,  «t«  dia, 
,^0  k«D*  UoffliMig  InbM*«  ( 
„Denn  ««Ug  rfnd  dt«  Todlem 
Vad  ikia  Wcrka  ttign  ihaM  iwdi.« 

„aiKiat  dam  Htrni  •in  iwbm  UU  l 
Mit  PMkmi  imd  PoMvaea, 
lUt  HirfeR  vad  «nt  PialaMa. 

Denn  er  !>«  groee  und  berrliel^ 
Und  »eine  Gute  «rSliret  •wigUafcl'* 
prrise  der  Schall 
Begeiderier  Zungen ! 
Von  »einera  Lobf  «ry 

Auch  diaiar  Org«lb»u  durdidrungen! 
„Allel,  «M  Oden  bat,  I"be  den  Herrn!« 

VbrUUan  Schreiber. 


>i.  6-    Cunon  i  3 


K.       Caann  l  8« 


Rätheel-Canone  vom  C.  J,  P.  Braun, 

1.  t.aon  h  5.      N.  I.    Canon  k  4.       N-  3-    law.«  i  3. 

lf.«,'CiriMd«pl*s.  K.».Caao«*2. 

^^^^^  i 


IT»' 

11 


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.  ^>    hM«Ia  Ba 


da! 


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4h& 


486 


ALLGENBIIfB 


MUSIKALISCHE  ZEITUIVG. 


Den  24***  July. 


N2.  30. 


1633. 


Quatuor  pour  datx  f^iofons,  uflto  et  f^ioloncell* 
compofi  —  par  G.  fVidtÜ,  Ovar,  5.  (Pro^r« 
des  M't)  Leipzig,  che«  Bk«Mo|pf  et  H&tel. 
Pr.  1  Tidr.  4  Gr. 

M^BBwinf  leSchC  ghubeiit  dau  a  nicht  hnner  an- 

gcntlim  lt.  i'if  Neuigkeiten  der  Zeit  h'tei arisclier 
oder  kiiiiaileriticbef  Ali  durc^izuaeheu  und  zu  be> 
mtfwilea.  Bs  Meten  ekb  jetfedi  aaeb,  «t^ewlieii 
von  ili-v  Ix  iiihiqenflcn  Ucbcrzeiignng  de«  Nutzcna, 
dem  tieharriichmi  grosse  nnd  zuweilen  unerwiiiicle 
OenSase  dar.  Im  letzten  glücklklletl  Pelle  befinden 
wir  uns  die*»  Mal.  Wir  ha!)cn  in  Hrn.  G.  Wft  litl, 
Kamniermusikaa  des  J  ütat«u  von  Hoheozolloi  n- 
Hedungen,  einen  lüchtigen  leuUchen  Künstler  rn'*ln- 
kennen  gelernt.  Die  uns  eingesoudetc  Pailitur  des 
ob«ti  grnaiiiitcn,  in  Slimmenabdruck,  wie  ia  der 
Regel,  schön  gestocheoeil  Quai  telta  gab  uns  die  au- 
gensrbeinlich«(e  Uebeneugnng,  dass  der  uns  bis  jetzt 
nubekannic  Mann  in  die  Gclieinint«ac  der  Tonkunst 
im  vollen  Sinne  des  Wortes  eingeweilit  int.  Er 
venteht  Biflht  allein  das  aothwendig  Teohniache 
(Hid  «ef«  «neh  dfe  wliwierlgsten  Formen  mit  fiher- 

»iclitliclicr  (Jewandllieit  zu  liaudli-nben  ,  soiidci  n  er 
bat  auch  musikalischen  Geist  t  der  die  Gestaltungen 
in  Terannlliger  Froyheit  belebt.  Er  besflit  In  der 
Thal  alle  Erfordernisse  zu  einem  aiisfrezcicJinrten 
Onartett-CompoBisten.  («ässt  er  sich  rom  Strudel 
ddr  Zeit  nJeht  mf«  foiinrinen  und  gibt  er  ntor  8f- 
fcnllioh,  was  er  »rlli";t  mit  scinrn  nScbsten  Freun- 
den gehörig  geprüft  und  fnr  würdig  befunden  hat: 
to  wird  aetn  NfetB«  1»M  unter  UBaelren  voraSgli« 
dien  Componiiten  genannt  vrrrJcn. 

Der  erste  Salz,  AU.  con  brio,  Es  dur,  |,  stellt 
lonächst  im  Unisono  nnd  ganz  leise  ein  kurzes,  -vier- 
tactiges  Haupithenu  hin»  daaaogleidi  aecIi<lerF«p> 
■   36.  Jalir^Mt. 


mate'  Toa  der  zweyten  Violine ,  dann  von  der  Brnt- 
wbe  und'  endlich  rom  VioloBcelle  eingriffen  und 
mit  Gegenfiguren  der  anderen  Sifoimea  gehoben 

wird.  Die  meist  glücklichen,  immct  nher  ange- 
measenea  Zwiacheosiixe  Tcrweben  «ich  in  allerley 
Stelliingett  bald  mit  Initlatorisdteni-,  bald  nit  ana» 

gefuliiter  FtJg/rttrn  so  ^csrliiclt,  d.ns  jrian  feste 
Hand  und  sicheres  Gefiilil  überall  mit  Vergnügen 
beoerktt  wobej  wir  Itanpli8clili«h  räboiett,  data 
das  Zuriel,  wohin  diese  l'oi  men  nur  zu  leiclit  füh- 
ren, klug  vermieden  isU  Auch  im  Scherzo  All. 
inölto  vivace  ist  so  einem  ffiesafenden-  Geaangi»  dm 
Insiliilorische  im  Verhältnisse  der  Stimmen,  das 
verhSlInissmässig  Vertheille  der  Melodie  vorherr» 
sehender  Zug,  der  dem  Ganzen  viel  Anziehendea 
und  jene  erfreuliche  Kl.uhfil  gibt,  die  niun  Jctft 
ZLi  bemerken  nicht  immer  Gt;legeiiii<.'il  liat.  Dazu 
biidcl  das  Trio  einen  schönen  Gegensatz.  In  vol- 
len, schlichten  Accurdfolgen  des  schaurigen  nnd 
frommen  As  dnr  klingt  es ,  leise  gehalten ,  wie  ein 
emster,  stiller  Choralgesang  in  das  bewegte  Leben* 
Die  künstlich  harmonischen  Wendungen  sind  An* 
fangs  hSchstwiHkommen,  sieben  im  Fortgänge  an» 
vermerkt  iti's  Unruhipeie,  das  sicli  vorlrclilich  stei- 
gert, als  der  schon  vierstimmige  Sats  am  gehörigen 
rhythmtschen  Bfnsdmitle  (was  wohl  so  beraerlcen 
ist)  in's  Zweystirnmfgc  fKll!,  so  dnss  die  erste  Vio- 
line in  Octavcn  mit  der  Bratsche  und  die  zweite 
mit  dem  ViolonceUe  gebt,  waa  fn  aritsamer,  wohl 
bcriH-Ftneter  Führung,  ein  Gefühl  des  Verlangens 
nach  lebendigerer  Bewegung  erweckt,  dass  das  wie- 
derkehrende Leben  der  Menuett  do]qielt  wirkt.  Scbte 
ist  es  auch,  dass  der  Hnnptsafz  rwar  fn  ganz  deut- 
licher Form,  abt-r  in  vci änderten  Stellungen  wie- 
derkehrt. —  Sehr  anziehend,  schSu  gesungen  Sml 
vortrefllich  gearbeitet  ist  das  Larghetio,  J,  As  dur.—* 
Dnw  der  Verf.  nach  dem  Gebraucht-  nicht  We- 
niger ces  anstatt  h  schreibt,  B«  im  nennten  Tacte 
der  •Bralsche,  evwibnen  wir  mir»  im  Mnidut  deoi 

30 


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487 


1833.   July,   No.  30- 


Coinponislen  tinsei-c  Anfuipikianikeit  auf  ilun  Gang 
der  Verbindung  zu  bcwt-iseu.  Es  wk-tleiJiok  sicli 
auch  diese  .SrlireitMirt  noch  einige  Male.  So  M'etiig 
wir  sie  nucli  ItiUjgeu,  40  ist  doch  am  End«  lim 
Narhtlicil  nfclit  von  Bedttulimg.  OHho^rnphitch 
n'clilig  stellt  crn  im  5lcn  Tnrie  dw  ^len  LiinVn- 
SyMeln«  der  enten  Violine  S.  4  und  ,der  xwejlea 
VioliiM  aa  dmellwn  SidJ«,  w»  wir  dprGtiuui^ 
keil  Wegen  liinEofiig'^n.  Man  vci  glfiflie  dir  aiige- 
seiglm  J''ille  «elbsl,  wenn  r«  bdivhi.  —  Da»  Sclilutut- 
Thn/to  wird  ron  der  zweylen  Violine  mit  einem 
iiiilit  uiigc'W iSImlfcIini  I'n^ctillifiiia  iiiigi  Diii^^fii  uiul 
einfach  in  aller  Uitluiiug  dui-cligcrülni,  woran f  ao- 
gUridi  angenMmae  Pignren  iu  rinligeni  imd  Snjem 
Beweguii|;i'ii  Lingrtifcii ,  nsil  fiigii  lLi  Arlicit  gejrhickt 
weclueln,  odvi  uo  hucJi,  uA  uui.-iAV'üiU-l  genug,  iu 
jicJi  aufiielinieu.  Der  Verf.  ist  darin  so  tu  IJause, 
{lau  sicli  A-::p-  MTid  Olir  iiUn-  Ojtliiiing,  Ymk/A- 
ff\mg,  Klai  iicii  und  gutt-ii  Klanq  ficuen. 

Kurz  der  Mann  verdient  aila  Beachtung,  und 
mit  Vergnügen  machen  wir  das  Publicum  aut  Um, 
den  uuch  ünbeLannlen,  und  auf  seine  J^eisdinj;  nuf- 
norkaam.  Waa  man  auch  sagen  IIM^,  inTcutscli- 
t«nd  ilirbl  di*  Kanal  nidit,  wann  «nck  ilir  AAwt 
bitd  nodi  to  «ebr  4l(treti  eine  BCenge  Sclii«y«r  er^ 
hoben  und  dadurch  die  wahrt-  Kunst  nllci  duig.s  7.11- 
wetieo  fiir  eine  Zeit  in  den  lüalergruMd  gedi-ikigi 
wtnL 


Siona,  Mine  Sammlung  Uidit  ausJührUwer  Can~ 
lAtttt  wid  KinAvutädte  für  dm  mm.-  umd 

feslInglUhen  Gotlendleiint ,  i'on  \-et  sch'iedeuen 
Qunpoaislen  der  äiUrn  Ufid  neuarn  Zeit,  la 

Pf.  «  TUrw)  alea  Hcfi,  Pfw  1  TUr. 

Audi  diese  jÜqgw  SioOft  atf  uot  gegriissl! 
wird  «icb  enimeni,  diMwir  iai  rorigen  Jaiu:« 
uns  der  altem  Schwealnr  erfi-euten,  die  uns  voiv 

treilliche  Kirrhengesänge  unsers  lange  nti'hl  genug 
heacli toten  Meialcra,  des  kuotl-  uiul  JaelodicfMvoir 
lea  G«yUfi-.  Heinr.  SlSZirl'a  «clicakls.   Wer  diiMen 
Knustschalz  noch  iiicJit  naher  kennt,  iiat  einen  Ge- 
9usa  venäumt,  den  wir  Jedem  wÜMcben.  Möfs 
er  die  nodmuUfp»  Brjnneruiig  mcIi  niebt  vergebltdi 
H      LissL-n.  —  Die  neue,  willkommene  S.Mninlung 
leitet  ihre  llribcnfolge  mit  folgradem  W'ciku  cm: 
AttlaeAM  Magnifictd  *«•  CA.  CK.  Hohlftldt,  für 
Cfiiir-  und  Sttlostimmcn  mil  Orchetter  in  Mu- 
sik ^eseiit  voa  'l'Modor  fVeiniig,  Caator  an 


der  T!i  'tiias-ScIjiiIc  zu  Leifdg.  Partitur.  (Ei- 

geiiüiiim  (l«s  Vfil.) 
Bs  i«i  tniM  sehr  erwünscht,   nnserii  Theodor 
Wanlig  uiit  einem  grdasern  Kirchenwerki-  tut  das 
thnsikalijichp  PiiMicrmi  Irelfn  mi  «»»hen.   Dor  MftTin 
gehört  pleii'lifiilU  iinler  die  nicht  wenigen  Irni.M  lwn 
CaMpauiatmir  -die  kunslerCibren  und  kanstliebeud 
jetct  lieber  im  Slillen  arbeirra,  mIs  daas  sie  sich 
hcrvordränpi  n  .volllei).    I'.s  gibt  sogar  recht  warkei  « 
j  Männer,  die  unzufrieden  mit  der  iUohtung  der  2«eil« 
•ich  ganz  und  gar  auracktiebnt  nnd  es  niebl  der 
Mühe  Werth  erachten,  iln*  Litlil  unter  ilem  Scheffel 
berroraunchmen.    Wir  billigen  das  nicht.  Wer 
am  Sitfe  des'  wirklieh  Goten  jemals  vercweiPell, 
l)i:fi   duich  scinPii   Unnnil?!   zin-  IKngdn  Znrück- 
»ciaung  lies  Keciilen  und  macht  sich  fremder  Sünden 
I  thetlhiiAii^  '  Ist  es  aiidt  jetat  nicht  seilen  wieder«- 
pt'knmmrn,  flass  in  viflfnclK^m  Sinnfr  dii.v  Ilinmu-l- 
,  it-ii'Ji  (JfWült  leidet,  so  kniiii  i*s  üocli  nie  als  Tii- 
:  gend  angesehen  «rerdcn»  sich  vor  eokher  Gewalt 
j  KU  .sclieiictj  und  sich  in  tintliallpu- ,  wenn  auch  nur 
j  vor  der  Will  uiilhiili^c  \"t  rdiislcrimg  au  begraben. 
'  Dhs  Bekennlni^^  der  VVahilwl,  der  oflVne,  wenn 
J  auch  gefahrlirbc  Spruch  für  seinen  Glanben«  di« 
I  freymüthig  ehrliche  \>'irkiiamkeil  für  erkanntes Raebl 
bleil>t  Jedem  und  zu  jeder  Zeit  heilige  PUichl,  so 
,  lange  und  sp  oA  ihu  die  Geiegeoheit  datu  von  oben 
!  gegeben  wirdi    Die  Folgen  sind  niebt  das  Werit 
der  Menschen:  die  TUni  .illc  iii  inid  nm  rorzügiich- 
I  aieii  die  Geeimumg  in  aud  mit  der  .Tliat  ist  unsrf 
I  «nd  nmer  Reiebtb«n.   Aua  diesen  Gründen  ist  ns 

uns  lieh,  d.iss  Mm:   W.  ,  ohne  sicli  voiziidrSiif^fii, 
gelegenheitJich  öilenilichvr  VVii-k»mlu:it  sich  nicht 
■  nniniebt. 

l'ii<!cr  C'omponist  bekennt  sich  nitlil  7m\-  ru- 
I  njaii tischen  Sclnilo.  Su  wenig  er  auch  im  AUge- 
meinen  tbr  Widevsacfaer  is!,  ao-  wen^  kmin  «v 
sich  doch  dersflhrti  zni^cihan  oikläirn.  f^r  ist 
durchaus  fiir  <1m  Klaic,  für  rorherrscitende  Me> 
iodie,  gehoben  drirch  gereg«il«  Harmonie .  für  un» 
verkünsteltcii  ZuMniiiK  idi.ui;;.  trene  Ordnung  und 
I  inhiillgemibst  u  Aiudi  uik^  Dtibey  liebl  er  einen 
j  anständigen,  cinfnoJi  reichen,  aber  niemals  buntsn 
oder  poropJwfien  üchnnick.  VN'er  sieht  nicht  dar^ 
aus,  das«  er  sieh  («ir  einen  l'reund  der  Mozart^ 
seilen  Zeit  ei klärt?  Ob  ihm  das  von  irgendeinem 
'i'JK.ilc  der  Jelatfirnll  aniu  Vmirurfe  gemaefal  wee* 
den  mag  oder  •niebl«  sebeiol  ibn  wenig  au  kSni> 
mei  n  und  inil  Uechl.  Wer  wird  immer  den  Mautil 
aad|  dem  W'iitde  büngon  /  Uessemmgeacblet  weiss 


üigitizca  by  VoÜOgle 


490 


M-,  mit  una  völlig  citiventendon.  rcclil  wultl,  Ua^s 
lU>  Cjabeii  iJc«  Geiiie«  Terstliicileii  und  alla  «dUMz- 
Ucr  •iwl*  £mwii  Jwlt  die  Gabe,  mit  Zunnen  au  re> 
iJea,  (kr  AiMkrc  iKe  Gabe  der  WeisMgung.  Et 
iHHcl  niHticbeiiey  Gübcu.  alwrei  iit  «fiii  G«'i>t  v;iini 
^Mwiiiwii  Muls.  ~*  W««  dmi>  fimtuUcr.  «itiaugt,, 
M»  luuiti  M  KdoMii  iiUffi'  liMer  eDlg^mgcn  srya, 
<J«is  Jcrseiije  die  wirklicli  gf istvollen  Erztugnisse 
tkv  iwveii  ScJiuJc  uichl  nj/ariag/et  «ciuiUl,  aU  di« 
vMBEQglteiialeii-  der  lUwca  tmd.allen.  Wir  rrgölErn 
uns  am  Allen  und  mn  Neuen.  Alli-iii  n>r  Kii- 
«bvommuk  fmi  uosero  ueueädiiik  gsr  iiicJit.  bie 
j«t:»i  bmii,  «u  Anniliig  anA— §»witMtinMMHea  m 
arib&tiiicIiijR  —  dei'  Ueiit  der  Kiif  he  üium  ein 
einigir,  lu  GuU  jultroder,  aaspnHii^lut  crgebewi^ 

Demulli  gegen  den  HSÜMlM*  odrr  von  P^dt 
üe»  üikeiidlicb«u  dm didruiigenFrsc}n.  —  ]llsajjiliMW 
lege  das  V\>ujge  aivh  ivlUsL  vveiai. 

Iii  die*mii  jaUl  eu  bes{n-(>alieiKleii  Kiixbenwerk« 
itt  kfiijwSpuf  von  OrigiualitäUsuoht  su  findeu.  Da« 
ftt  nebt,  wäre  e»  aurli  dea  äüclillern  niclit  recliU 
l^^iii  völlig  •cliliclil«r,  rvgelt-echlei-,  treu  i'^t*'' J" ' 
iulirter^  ^^"1  liiJkaite  iadivMludl  fn— m-  an^e« 
jBcawivr  S«a«,  oliue  lUrttn,  «hne  iicUMt«t}tiiU(« 
ik-bwieiigkoit  «piiclit  fur  dn«  Gaiiso,  d^üseii  em* 
«alu«  Xiieibtwir.kürsliuh  auudeuten  liübeu. 

Hcn  frrtMljg  «ull«(ifMd«a  Sulo^o'iung  (AUegrello 
jnudcraiu,  -^-,  .Cdur)i  „GuU  dea  uuctiie  Seele 

prettl"  kilH  daa  Ofuhcaler^  owscet-  den  ^-eichio- 
ilrwui«nlwi  «Oi  ttotioeii  Mier  Olsriaeflen,  -FagoUen, 
C'lariiied,  'i'i-ornpelcu  und  Pauken  bestellend,  frisch 
und  ui}£«suiJi^  eio.  Nack  kuraei- DurcbfuiiruDg  U-itt 
der  Chor  Jjkmi  Vit  «ba  Worten  e  ^Gi-ou  wfelMb 
iiidim  ist  »eine  Madii'*  u.  s.  w.  in  r in fsirher  VVii-k- 
«amkeil,  der  bald  mit  einem  di-ej  nuiniuigen  Solo» 
Mixe  wei-iuelt,  wek-beu  der  Sopran  allein  wieder 
iii's  Tuili  li'iivt.  Em  Altic^iusu,  Ciuull,  vunGotte« 
Macht  aiugiud,  df»scu  Aim  Gewaltige  rum  'niraiia 
4liaal  und  den  Staub  erliebt,  würdig  gehalten  und 
von  maJender  Orcheileriigor  geachmiickt,  raiht  «iclt 
«a  ein  .»auficti  ^  Aiidanlino,  Gdor,  für  xwey  So« 
praoe-,  worauf  der  Chur  in  eia»in  kursen  Grave 

4ä*,'dMnraiichiS9^»uatftkktt  dMt  der<J)iMr*  dar 
«oaeru'rVitera  mM  gaÜiM«  -dodi  nsHMr  Kiaddr 
»idi  annelunon  will.  Dieser  Gbiub^  begeiitert  di« 
— hatandat  V  «raaimkng,  mmk  im  Vivac»  tuiktl  dca 
llaclulMi.  Pris  ebmi.  *•  Mtch  >lila  kliir.-  MItt  4m 

Fujlf  lAt  so  dut-i.'liaj<'iitig  und  jjei  i.pecUs  is»  Ii,  ii;üi;  !i- 
t«>  >vir  ao^en,  <o  nämlich,  daaa  man  jede ätiiniiic 
itt  ibrea  cigealbainUdiieiiy  bald  ■IhvtetfaitalMtb 


den,  hald  «ich  in  gvwtaser  Feme  ballenden  Rün- 
lueu  bewegen  und  den  ganzen  Tanz  der  Yerwe- 
biing  in  grösster  Dciillirhkeit  aich  entfallen  aieht. 
Dil  Alles  kUr  iai,  ist  es  auch  nicht  schwer,  Welter 
fiirdie  Sänger,  noch  für  das  Orchester.  D:ts  (>atiM 
I  eathik  4ä  Qnerfolio -Sailen,  danllMh  üthogrsphiit 
!  md  nrit  gawbmMfcmUen  TjtalUill»  >r«ndbm 
'  Das  zweyle  BeA  Iktefli  >  -  • 

.  t    ..  I 

\     Charfrejla^s-Cdnlate ,  entnommea  aus  t^Hi  Qn^ 

!  riuin  ,.Suui"  t  on  G.  F,  HfindeL 

\         Der  Charfrayiagitoxt  zu  dleier  Mosik  Hander* 
I  fst  vorgedrOieltL    Br.ZitfmanÄ  ist  von  d^r  Scfhwür- 
;  i'igkeit,  seine  Gedanken  und  ^^'orllilngpn  den  Notf  ti 
anzupaasen^ '  schwer  eingeengt  geweaeo«   Die  Com- 
IMsition  HIftifeh  iat  liier  flach  der  Orfgnmt«Aii«g)ltte 
ohne  rermeJii  ic  Irnlnmienlining  wif'(Ipi  /;egeben  wor- 
den. Nur  da,  wo  der  Singalirarae  blus  ein  bezif> 
fnivt  Beas  cnm  Grunde  bg,  hielt  e<s  der,  nm  Brea- 
lan's  Mwsik  Ticir"i-!i  vci  dicufc  Caiitor  Mi  .  Sicpert  für 
I  gilt,  diesen  auszusetüen  und  die  ZusItze  durch  klei- 
{  nere  Noten  bezeichnen  m  lassen.  Ueber  diese  be- 
I  kannte  Musik  hnbcn  m  ir  nii  lits  zn  sagen.  Wfr  sie 
I  nicht  kennt,  wird  sie  seihst  kennen  leiTieiu  Wir 
j  wünschen  dem  Untrrnelimm  glneUichen  Porl]{mi^ 
I  ste^  torgOUtige  Wahl  und  co^rectcn  Drm-k. 
1  •'  G.  fV.  Fink. 


,  Cor  imaiiioniqu»  (aHlSaifH  Hoim).  ^ 

Das  von  Herrn  M'-iniLiJ  Im  Cosi'iervatorium 
der  Muaik  su  Fai4a  erfundene  Coi-  ii  pistona  iat 
dnrdi  tlat  mmt  Omt  «niiHMmiae  (nit  «Uco'Wm» 
voiM-lichc  HüTiO  d<'5  Hrn.  Sflx,  Meuinginstrumen- 
tenmüchers  zu  Uriisscl,  lK*y  weitem  übertrofTeil 
worden.  In  No.  33  der  Revtie  musieale  wird  das 
neue  Horn  beschrieben  und  belobt,  obgleich  T.Uge- 
atanden  wircl,  dsss  noch  einige  \'ollkoininenbeit«n 
ru  wünschen  bleiben  und  das»  sich  niiinclie  Töne 
noch  schwer  spielen  lassen.  Deimoch  wird  e«  «it 
das  beste  Orcliesterhora  geruhrat,  daa  mit  klliMl 
seinen  Vortagen ,  durch  all«  ZuUtaten  von  Röhren 
u*  9*  w.  «DI  mtürtidieii  Tone  dea  gcurShiiticheil 
JMoni«  nf^bta  vMlonn  liit.  Aneh  daa  liiMHtfPort- 

•chaneii  dejselbeii  und  der  wohlfeile  Preis  empfivlill 
e«.  Orchester  und  Liebhaber  werden  darauf  Kück- 
tfHtC  M  Mtnmt  bAm  md'  dl»  mtdUUtäk^ 
Eifindong  idOMr  ftiiflHb       -  '   '  ' 


üigiiizca  by  VoüOgle 


4M 


4« 


München,  den  5i«tcu  Alay.  Mad.  Spueder 
iÜhi-t  fort,  sich  in  der  Giuut  des  kiwirtiirlwiiiJ»!!  Pa> 
blicums  lu  erhulten;  sie  gebietet,  so  tu  Mgen,  des- 
•«n  Beyüül,  und  ist  ouotnehr  uusero  prima  Donoa 
§»wordeii.  Mad.  VeifiMrnHUiii  iMt,  wir  wissen  nicht, 
«b  «af  immer  odtr  aur  «nf  eungsZeit,  ^Biäha» 
imrlMsen ,  und  Ifai).  Schsduier  —  ihr  Mgt  Ttalran 
nicht  zu  ;  Ki  cignis^c  crsparlen  j'Fircr  Uriisl  den  Slciri- 
holileiiJaiupf  von  Jiiondon;  so  sieht  »ie  also  über 
Augsburg,  Regensburg  und  Nürnberg  gerad«  deaa 

Eispolc  zu,   vicilcicJit   llUl   ihrij    .  i  v,  ,i  ;  l';  di  'in;;  ft  ll 

Schwester  unter  di^  Arme  ku  greii'eu»  metii'  uouh 
an  gBoatiga  EriniienMigoi  wi  enMHMm.   llitga  nor 

der  gute  Cciiiiis  der  Münchner  Uüline  sie  schützen, 
das«  oiniit,  wie  bey  ilirer  letzten  nordischen  Reise 
ynrhnhan .  ein  bäsorliger  Schnupfen  sid  ihr  an^ 
kJnmmer^',  tirr  liriinr'i  HuL  ciiifr  JaJircsIä'nge  sich 
von  lüi"  üiciit  Ireniieu  woUle.  —  Ailijj,  ducb  nicht 
jwwrtig  jit  der  Gesang  jener  nunmehrigen  pi  ima, 
so  zu  sagen,  eiusigcn  Doona;  ihr  Spiel  wie  voll- 
endet, ein  wohl  gebildetes  Gauzes  in  seiner  Art, 
niciit  S9  £ut  iur  das  Tragische,  woi-in  sie  eigent- 
lich ORT  fiiactiottiiti  Modtura  fiii)  die  ao  htlielil« 
Gollnng.  welche  swiscbeo  dem  Brnaica  niuf  liu- 

sligeu  dos  richtige  Mirtel  liält.  Sie  gciiuss  am  iijtcn 
Idüra  ihres  Benotixes  ia  der  MSlunuuen  von  Porud", 
wiederfcolie  die  RoUe  an  sialen  mit  immer  glet- 
clit  r  f jf  schicklichki  it,  Kur  immer  gk'i  Ji<  u  illi/^ 
tneiueo  i^uixiedcuhfit*  — r  £io  Hr.  Freund  vuti  de« 
Stuttgarter  Tbeeler  trat  (•6ttan  Wo»)  auf  alsP»- 
|iageno.  E  ist  nicht  leicht,  mit  dieser  so  abgc- 
UUUUeu  KoÜe  nock  Aulseheu  su  megeu  und»  da 
aM  eigsfitlicb  für  nichts  Anderes  genommen. ww» 
den  Lann,  nl»  fiii' den  ScliiLanedcr'schen  I  Inn^wnrst, 
nicht  in  das  Tu¥iale  zu  vci-fulldtj.  ü&j  i  1  i  eunU 
ImI  eiah  aiemlich  gewandt  und  khig  aus  der  S.iche 
gezogen,  auch  als  Maurer  in  der  bekamUcn  Oper 
irou  Auber  gute  Beweise  eiucs  komischeu  Taletitü 
■a  ifia  Tag  gelegt,  viel  angesprochen  hat  er  eben 
piidkt.  —  I^weh  aü  ihn  «elir  botröbeiKfes  Ereig- 
BiM  vom  Peatber  lliaitar  luevhar  ganifen ,  saag, 
spielte  auch  dabcy  sehr  gesohickt,  JtL-.  Schiun  als 
9«t«l»  im  «Barbieif  ,  Gaapar  im  ^regrachiits^  und 
■la  Vatwklter  in  der  MdwbfadMi  Elslar.*<  Stimme, 
lllauier  und  so  viele  <tndere  gut«  Kunslcrrurdcruiiv 
wurden  an  ilua  wie  verdient  flai«hatatr  doch  echeiot 
m,  inm  awhr  Ualniqg  nai  m 
GeMlwntck  ilw  nach  viel' 


Als  durchaus  gebildete,  durch  Uebeng  and  Zril  ge- 
slartlff  KLüiisllcrin  zt-iglc  sich  Mad.  Kraus-WraniUky 
im  ^ühann  von  i'aris'*,  als  Uesdemotia  und  ^Vnna 
in  der  „weinen  Frau/'  Wir  konnten  nicht  an- 
ders, als  unsere  vollste  Theünahme  über  ihre  Lei- 
stungen aussprechen  und  bemerken  als  eine  Selleo- 
heit  ihren  reinen,  aiMdruckavolleu  Vortrag  des  Re- 
«ilaliva,  den  man  Andeern  al«  Mueler  an 
dbi£  lUben  andi  am^  HUter  dicaar 
Frische  verloren,  iruiuerhiri  ist  «ie  an  Uiiirang,  Ge— 
«teU  und  Symmetrie- anaiehen«!  und  bemerkeoswettli. 

-Der  iMtga  aMmMele,  irft  Tersprochene  mIUK* 
lir  f  r  ndh'oh  am  Sien  dos  I^fi  i  il^  vom  Slnpct,  mit 
jeueu  Abandaniagen  und  \'erkur2ungcn,  die  Roa- 
aint  aelbet  ail  ilw  Tmaunehnan.  fBv  gnt  lieAndMM 
hat;  die  erste  unter  der  neuen  Theat^rverwaltUDg 
des  Urn.  Regierung« rotlis  voii  Kiistncr  auf  die  Bölne 
UebnchtoOper«  teefflich  gfioiH>ael,ein«elilsTallana> 
gesfrtüpf  ari  Dceorationcn ,  Costüm»?  und  Allem,  was 
voij  der  £i()»icht  eines  diiigirendcn  ()l)rrh«Mptee 
abhängt  und  geleilet  wird.  Man  bemerkte  znersf, 
und  olFentliche  Blätter  machten  wiedei  Itclt  darauf 
aufroeckaam,  die  ganz  neue  kriflige  W'irkmig  des 
Chores  f  der  nicht  mehr  aus  zusammcngeraHtro, 
Jufarglieh  besnidlan  Individuen  besteht,  sondern  durcli 
Veranlassung  der  Inteudanz  in  ein  volle j  Gamm 
mit  regelmässigem,  niclit  prekärem  Grhaile  umge- 
staltet ist  and  48  Mitglieder  cnthälL  Erhat  eckan 
diete  Mal  krädig  mitgearbeitet,  imdwrrd  deniwr» 
beu  Tadel,  dem  er  so  oft  ausgesetzt  war,  nicht 
mehr  an  eebeueu  haben.  Ur.  PoUegriut  war  TeU, 
mm  kennt  aeine  KraA4klmme  —  Ifad.  MIrjTriai, 
Hedwig,  auch  an  ihr  verkennt  mnn  nirlit  (f  i -  Stre- 
heu,  die  üir  suigelfaeiUrn  Knnst-AnJagnt  mü§lichat 
heirauaaheben.  Die  Anffithnrng  «rnr  allnBm^  ^ 
friedigend,  Ps  ari  :inn  nrd  l'clnheit  überall  vwi  fici  r- 
«chcatU  la  en\  wcjLert-s  Jielail  derselben,  so  wie 
der  C^por  selbst,  gpJien  wir  dSaea  Mai  inchc  cid. 
Wer  inüdile  den  liimdert  ansgesprochenen  Meiittm- 
gcn  die  seinigo  jetzt  noch  hiueufiigm  wollen?  Roe- 
sini  ist,  wie  er  ist  und  es  seyn  konnte,  wie  ilM 
das  Zeiialier  forderte  und  er  sich  bey  veränderter 
Gesangweise  und  durcli  feindliche  Besitznahme  vcr- 
andei-tem  Kunslgeiiihie  in  satnMi  Vaterlande  fugte 
und  bildete.  Und-  an  Jm^  «r-aainem  Berofe  wohl 
eutsprodien,  md  «a  nncbla -aafannr  neyn,  ihn  an 
übcrtreiTen:  Die  Oper  halte  bisher,  gehäufter  Un- 
fniseltehkeiien  w^n»  imr  awey  Vnieteiiangen.  Wir 
MciMkaft  lHÜbatt,  nnah  aimMl  «nf  eett» 


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«94 


Vt'aa  Mandicr  niefat  erwntet  hÜU»,  wovon  er 
hey  dem  nnäbersdurengUdien  DileltantenweaM  im 
Museum,  Frohsinn  und  zwmrzif^  nntlnrn  jrr - 
ac]ilosa«aeii  GesellAcliaflen,  mo  jiuüui  jjjuAitiU  »vini, 
dai  Gegcnlhcil  befürchten  zu  müssen  glaubte,  itt 
gncbeben.  Uändel's  nAlezanderfcsl"  hat  eb<>n  nicht 
gefalleti ,  wie  man  ««  zu  nennen  püegt ,  et  hat  Auf- 
aohen  «ntgjtf  mächtig  ergriffen  und  gewirkt,  wie 
mu  M  nicht  vermuthet  halle.  Und  doch  i«tdi«*e 
Cantato  di«  «rate  jener  Compontionen  dicM«  groa- 
sen  Mci.siers,  welche  später  unter  der  Benennung 
von  Uiiatorien  «o  berühmt  gawonlao  «adt  Sie  wimt« 
dm  ctvl*  Mal  auigriuhit  iio  Jahre  1^56  sa  Lcm^ 
don  im  Theater  von  Coventpardi  ti ,  ist  weder  man- 
nigfaUig  an.  Harmonieen  nnd  £rfindui^,  ein  paai- 
CUr»,  Waottden  j«Miii  nWvrfctibii  auf  Bit  Iw 
tarn  Donner"  ausgenommen,  und  ^'on  scin^^n  Ar- 
betien  dieser  Art  wohl  die  schwüchsic,  iu  «o  fern 
mm  nimBdi  ctwM  iroa  JliiMkl  adtwidi  mmtm 
konii.  Gegen  aweyhundert  iheiU  Sänger,  iheils 
iiMlrutncute  luiUen  an  der  AuSuhrung  mitgewirkt, 
and  das  Grocsartige  dieser  Harmonieen  kounte  auch 
nicht  nnders  als  liefe  Empfindiiiigeii  iu  uns  hervor- 
rufen* Mit  weniger  Schuchteriüieit  mag  demnach 
ä»  musikalische  Akademie  nach  anderen  Pi-odactcn 
dicaaaMaisters  sich  nnuch«!,  vielleicht  nach  jenem, 
ma  dar  tum  gans  vergeasenr  Muaik-Professor  StSpel 
mit  seinen  Schülern  am  Klaviere  aufauführen  sich 
nicht  «rheoit,  aimlieh  dapf  „Jadaa  Haccablaa.*' 
Nanntm  wir  oben  d»  CofapetHim  ■voa'nAlaxan'der** 
im  Vergleiche  mit  der  ihm  folgenden  schwach,  so 
aidieu  wir  nicht  an,  jene  von  ^yJuda«"  ab  das 
«riMheiiil«  nmdaet  dfci^a  begnstvrira  Harmoukar» 
zu  crilaren ,  fli^r  eben  riicIi  Mi  r  znl;I'  jV1i  Gesänge 
hören  läsist,  welche  die  gaiue  Se«ie  «i  greifen.  Doch 
VadrifamMgMi,  Aenderitoga»,  aa-aidit  inhwlMitaiid, 
iiin  und  wieder  Seygerügte  filaainstrumente  müss- 
leu  naci)  unserer  Meinung  von  einem  einsichtsvol- 
len Tonaelser  dabey  vorgenommag '  W»nlen ,  wcA 
die  überraäsMge  Länge  den  filadnidc  dm  fiMlIwn 
leicht  sciiwächen  kfinnlOi 

Conoerte  r«>isender  Tookünttler  gäbe«  mehiil^ ' 
-vielleiciit  zu  viele  währen?!  rlcs  Zeitrammes  unsa% 
letateu  Berichts,  die  wir  ktire  nachholet]. 

Am  5ten  Aiftnlr  Coocevt 'V6n  Scbttoillt,  Vater 
.Mid  Sohn,  Chavfiintliah  heaMkohe  TonUimU*  auf 
der  MaauBf',  und  Rieftlhal,  VfctlMM  am  Bertfn. 
J.  Abtheilmig:  eine  Ouvertüre «  Concertino  von  Kal- 
üvoda.  (ür«  Riefsthal) ,  Safna^Aaie  von  Rossini 
(Dam.  HalhnMter),  CuiiBMliw  v^ Späth  {Sebmidi 


Vater  uud  Sohn).  IL  AbÜieiJong.  Vartationea  für 
BWey  Vioimcn  von  Manrer,  Violoncell-Solo  von 
Hrn.  Menler  vorgetragen!  VarialioiiTi  über  this 
i'liema:  „An  Alexis",  hier  unbekannt,  für  die  Po- 
saunen; eineGesang-Sccne  von  If  nhr  fnr  iHa YinilMm 
Oefleniliche  Leichenb^ängnisse  aoigewmimea 
wurde  hier  früher  die  Poanme  nh-gends  gahOrt.  Ala 
Orchester-Instrument  ward  sie  xoerst  bejr  der  Anf» 
iiifarang  der  „Zanbecflö4e"  1793  zugelassen,  sodann 
bey  „Iphigenia  in  Tftmris",  später  bey  den  Regi- 
menlsniii.Mken  citigefährt.  Hr.  Schmidt  —  und  er 
war  achoa  vor  einten  Jahren  in  dam  Coaoerla  ei- 
Ufa  aadein  Knmfiefw  mit  an^atnlau  iet  mm 
der  erste,  welclier  diese.i  ernste  Instrument  als  Vir- 
tuos im  Solotpiel  bebaudelt  uud  zwar  mit  einer 
Geafihiokfichitdt,  die  wir,  d>  wir  dmadba«  Miwie- 
rigkeilen  nicht  genug  keimen,  auch  nicht  hinivi- 
reichend  beurtheilen  können  und  uns  deaswegen  zuir 
Gber  die'  Milde  seines  Toiwft  der  idam  FagoH» 
wisi'^rmnnxsen  gleichzukommen  schien,  and  dsaacn 
reinen  Ausdruck  aussprechen  dürfen.  Doch  nie  hat 
ein  Concert  «f  der  Alt-Viol«  gro«se  Wirkung  her- 
vor<;ebi-acbt,  zn  sehr  das  Seelenvolle  ergreifend, 
»limiut  siu  nicht  zu  fröhlichen  Empfindungen,  de- 
nen mnn  sieh  haj  MusikaoOüliruagen  im  Saale  al- 
lein überlassen  will.  Die  Posanne  befindet  si«h 
wehrin  demselben  Falle.>  Man  applauüirt,  bldht 
aber  ungerührt  und  wünscht,  dass  es  bald  vorüber 
wiror'  -im  Sdoepiel  gehörte  «e  wohl  nur  der  Kii^ 
«he  nn.  —  Hiw.  Riefttbal  musa  man  ab  einen  ge^ 

schickten  kränigcu  Spieler  anerkennen,  aWr  wer 
sollte  wohl  bey  so  vielaa  Violin- Virtuosen,  die  an 
na  YoiwberkomoMnj  aeine  Urdbeüe  iklilig  ahwft> 

gen  L'i'iiK  II  IM.Mi  mi,  1  sich  auf  Allgemein  l>ezdnh- 
nende  Aiiadriicke  I>e8chränken.  — •  Dem.  Ualbreuter 
irt  eine  lungn  8eiriHerin>  welche  nochMaBeheawte 

lernen  könnte. —  Hr.  Menter  ist  wieder  als  ordentli». 
rhes  Mitglied  in  das  KönigL  Orchester  eingetreten. 


I  < 


-  I/eipsig,  amilUnJidy.  Utrser  Musikdirevtör 
Herr  Aug.  Poblenz  m^anslallete  in  rli  1  Psidiner- 
kirche  zum  Besten  de»  Pensions-Pouds  lur  alle  und 
kranke  Musiker  und  deren  Wiltwen  eine  grosae  Mn> 
atkaufliilirung,  die  nach  dem  Urtheile  der  sachvep- 
stindigsten  Männer  (wir  konnten  Inder  nicht  aelhlt 
sugegen  seyn)  eben  so  vorMrefflieh  aosfi«l,  als  die 
bereite  geröhn^e  Auflühmi^  dee  MSamaon.**  Nach 
einer  Ouverlure  vmi  Olanh»  die  immer  in  den 


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«95  .UI33*  Jq] 

■Kh-cbcn  garar  fonii^lwb  lirirken ,  wttFtle  dus  Gloria 

aui  CIifiMl)iiii\  D  ii]ull-.\reasp  IiöcJikI  f;ttiui^''  M  iiuü 
wii*ksaui  zu  Gehör  gi-biadu,  waimir  Ui.  Queiatw 
«eine  ▼«Ile  MeutMaDlnft  wif  der  ButpoMUue  in 
«iiiem  Conrertiiici  TMi  C.  G.  MSlkr  v«n  Swum 
kiiUiig  bethätigte. 

Hu  schSn  eseenliiie  Re<|tttMn  von  Monrt 
mafhto  iitjf  lUu  Versammlung  einen  »o  gi-uMeii  Ein- 
diuck,  als  ob  über  die  £t-lulicit  Ut-ssclben  nocb  nie 
der  kleinste  Zweifel  ohgewallet  hätte.  Eine  Fuge 
von  Krell«  für  die  Oi-gel,  vom  Organisten  Ilerru 
Btcktn-  vorgetragen,  bc«cltiü«4  diu  Htieiehriide  G<*nze. 

FeitMr  veraii-itnltcicfii  utiscir-  uiicigemiiilzigen 
Miunker  zum  Besten  der  diircii  Bmiid  Teniugltivk- 
tea  Ketchenbaclier  ein  posaes  Giir^en-Coiirert,  die 
überhaupt  jeden  Somroer  über  bey  uo<  dchr  zahl-> 
micli  und  meüt  trortrelBkli  «ad.  Im  genanulea  Con- 
cvrt»  wumls  KalUvroda*«  iftil»8ynplioiii»  volbtSndig 
gegeben t  die  Ouvcrturt'  zu  Hcclliovctrs  .J-timre"' 
(nimlidi  N».  *  in  C  dnr)»  ein  FoMuuen-Solu  von 
Kamnfir  Aer  Thenui*»  am  wTeH**»  aui  ftuaacror« 

dt-nllicliem  Bt-yfallc  von  uiiüerni  Oiieisri  .  r^elra- 
.gen.  Diu  Finale  au«  „Capuleti"  für  UUfeiiislru» 
Henlft  «magirt  nad  Llndpuüitner's  Oarariure  «un 
^Vanipyr."  HauplefTecl  nuclilen  zum  Schlüsse 
niehi«'  Walzer  von  Sirauss,  wie  das  ira  ynyeu 
«irhl  xum  Verwundern  isU  Dm  Eiuaalun»  «ludlle 
«iah  aaf  370  Thaler  belaufen. 

Am  aysten  Juny  lernten  wir  in  einem  von 
Ttj^lsn  unseren  Künstlern  und  Künslleitanen  unter- 
stützten Couccrl  einen  Flötiaten  des  ersten  Ranges 
kennen,  Hrn.  C.  Heinemeyer,  ersten  1- lötenbiäser 
8r.  M^ij.  des  Königs  von  Hannover.  Sein  %oUer» 
kriftigw  und  doch  weicber»  in.  alleo  Scballiningni 
ÖDiaer  gleieh  achSner  Ton  liat  etwa«  liddut  Einr 
nehmendrs,  wiu  wir  seilen  hörten;  seijie  Fertigkeit 
iflt  vollkommen  mcialerlicb.  Uebvrall  wird  ou« 
ihn  mit  Vergnüg«»  nad  -gMuaam  BeyfiiUe  bSrcn» 
wo  er  aui-h  auftreten  mag.  Ks  gercidit  uns  cur 
Freude,  auf  dieaen  Mann  nufraerkaam  au  machen. 

Unaere  Kfrclwnmuaik  blüht  fortwibrend  unter 
der  Leitung  anaers  Cautois  Jcr  Tiiomaasc  lmle,  f  Ini. 
Tbeod.  VVeinlig's.  —  In  de«  uäcluten  'l  agpji  wer- 
den wir  unter  der  Direclia«  dea  Compaliiatan  dat 
Hrtiti  K"[!f|IiiK'i^lcrs  II.  Marsthncr's  niuf  ()pr:i 
„ILins  iiciiiii^'*  üiif  uuaurm  Theater  höre».  (NB.äic 
ist  nun  am  it^len  d.  in  Seena  gafaUtWOkdaH}  waf- 


!  fhä  aaiiafa  Wb^Hmikfett ,  s^*i^t  m  Butter- 
»tßdt  am  »iiiteil,  amffm  wid  tuHm  /a^*. 

I  Dir  Wiedcrbt-Ii  !):in;;  rlifsfii  '^Ill^ik^(■s^t.■  \  riij.in- 

kcn  wir  dei'  uncrnitKicIcn  Tli.iligktil  des  Hrn.  As- 
arasün  Aitgiiitm,  Sdhne«  dea  doilfgH»  getibilMi  Dom- 
prptügcrs.  Atr  sriiiri- *?rifc  sfnnd  die  hiiirreiclic  Hr- 
fHliruiig  (li\s  llrf),  Ui^chulV,  jcl/.igi-ii  Mi.sikdircflors 
in  Ilildeslicitn.  üiv  Vrranatnliini;;cn  waii-ii  mu- 
sterhaft vom  Grds»len  bis  zum  KlL-insIcn;  Hlr  jr-tfp 
Art  von  Ordnung  und  n(.'((ncmliclil..eiL  war  auf  d.ii 
Bpsle  gesorgt  und  die  GdslfreiitKlIidikcit  der  II.1I- 
hntlSdter  aeigle  sich  so  aiis^rrordeiitifch,  d-iss  iilie 
'fln^ihiehmer  f«  einstimmiges  Lob  niisbrailicn.  Und 
gewiss,  .nich  in  dieser  Hiitüiclit  diirf  p>  mit  di-ni 
KU  >£ui'dbaiucn  gefeycrleta  gutea  Muthes  iu  dia 
Scfaranken  treten.  Oic  IMmtidn  der  Musitnrerlke 
war  unlrr  (lic  K.ijicllmeistcr  Ludwig  Spalu-  iiml  pj  i!i . 
'  Schneider  gellieilt,  denen  «i4:h  nuch  der  Musikdt- 
j  recfor  Herr  Abg.  Pohtea«  aiia  Lcfpsig  anschlo»5. 

I3en  Solopi  >;iii^'  Hiln  rcn  .ms:  die  trelHiclieti  Särige- 
j  rinnen  Fran  Kapellmeister  Schniidl  aus  Münster  (So> 
I  pran)  ond  FVau  KaminefmiMfetur  Müller  an«  Braun- 
\  srhwrig  (Alt';  rfie  Tenoristen  Hr.  .^I.■^rr!lu^.  riof- 
;  Opernsänger  /n  Kerltn  und  Hr.  E^jersdoj  f  aus  Lü- 
n»>bi<rg:  die  Hassisten  Hr.  Krause  aua  Berlin  und 
ifr,  l'ri'j'iri-,  CotiCL'rl-S'iii.n-]-  ^ifs  f.r  ip^I^.    Dax  gt^ 
samuUi;  i'ersonal  der  Musiker  bejttand  aus  •».!»;•. 

I  Am  eralen  Tage  wurde  Nachmittags  in  der 
Dumkircbe  HäntUI  »  M'  iiler-Oi<il«riuui  „Samson** 
aiirgenUirt,  was  unter  Spolu's  Uinclion  sehr  gut 
giiig.  Ea  üt  aber  wahr,  dass  einige  Tempi  witl« 
Jicli  /•!  xiiiifl!  ginotiimcn  wurden;  unter  diesen 
glc-ieli  der  erste  C'iiur,  dann  .N'a>  J  Hud  6t.inii.drii- 
ImTboile:  ^llir  .Söbne  Israel«,  klag«!"  u.  a.  V. 

Den  xweylcn  Tag  fauden  Abend«  au  gleicbar 
Zeil  tyntyf  Goiwrl«  ctatt^  aiu«  im  IrinasjaVlhiiataL 
dirigirt  vom  Kapeliai«i<(er  ür.  SebnoMMv  das  andan 
im  Conccrtaanle,  dirigirt  vom  Mutik^Jir.  Pubkii/..— 
Im  ScbaV'f(i*iU>«*^-U»«an.«i«b,na(;h  i>cbaeider'«Oii- 
revOira  aur  ,Siimd  von  Meaania'*,  Jobanaaflebmidt  in 
der  Arie  aus  , .Titus"  mit  oblig.itn  (  hü  ii.fUe,  j;L-Llasen 
vuut  KapeümctsU-r  iieinuladl,  iiüiouj  Hr.  Ijgei». 
dorf  mit  cioer  Arie  ««•  «ylMtpbfS  Hib  Ifaftiaaiayw 
au«  llaiuiovor  mit  stlbstcomponirteß  Variatit.ntn  für 
die  iltjlui  .Herr  ivrau«e  mit  cioer  Arie  ««s  der 
„Schöpfung";  Johanna  Schmidt  und  Jleir  Iftntina 
mit  einem  Duclt  au^  „Jesaooda"  tuid  Hr.  Qufijtr 
«US  LcijMug  mu  ciaem  Cuncottiuo  iür  die  Fusaune 
wm  ikymt*  ■AUaoukMibaAamifiojrAttn.itimrAa- 


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m  ia&3.  Jui 

iob*1)en  liiul  die  Herren  IIciiK-fiifyer  atid  Quewer, 
welcher  Leeste  bcsomie»  am  driuen  Tag»  des  Fnte« 
m  der  KinAe  wit-Hnm  Cimemie  Ton  O.  O.  Müller 

UDgcmrinrn  Furor«  mnclil«'. 

Iw  CuliCM-t-jiaiik  img  der  Ot^gsiiisl  llr.  Adolph 
Hewe  eine  Polomfee  von  Moaehel««  priteis,  fertig 

mul  rciii  nill  A])i)fa;i%  v<n  :  tlio  AclcKiiJr ,  voll  Mau- 
tiiis  gesungen  und  IierrlirJi  schalliil  begleitet  vom 
Mu(ikdu*eclur  Polilenz,  emgle  ansscrordeullichcu 
Bcjfall,  wie  Jcr  Clä.hj:;  tfrs  Hin.  I'ögiier,  dessen 
Arie  au«  du  ,,.Sii  anii  i^.''  frejiich  der  Coinposilion 
wpgrii  niclit  so  lirf  i  i  cn  luamli^  dbeii  MI  wenig 
&\i  die  von  Hrn.  iigemdori"  gut  gesungene  „Würde 
der  Frauen'*  von  C.  Kreulztr.  AtiMer  der  vom 
Concertmeiäter  Müller  au«  Brannscliweig  voi^geli»- 
JMCB  Piumtasic  von  MolitjiM  erregte  ein  von  ihm 
•ad  dem  Cumponisleu  meistan-lMfl  voi-geuugene« 
MM«  Violia-Oonoert  Ton  L.  Spofar  (II  moll)  die 
grSiile  Seiiralion.  £$.  iat  dieMe  twuo  Werk  nkhl 
nur  Teifend  ioalrnmentirt,  wie  man  es  vom  Oom- 
]>uuislen  gcwolnil  ijit,  »iükIi  j  ii  t  *  zi  Ii  lmcl  mVIi  auch 
durch  einen  ao  hciiticUen  und  cdelii  Grsatig  aus, 
tUn  es  «u  den  «chotuten  Weilten  Spulir 's  gczälill 
Weixien  niirss. 

Am  dxitlcQ  Tage  wurde  Vormittag*  in  der 
Domkirdie  ntiter  Spobr'a  Oiredimi  vnrtrafflirh  uif- 
^eftihrt  Mozarl's  C  din'-Syinplionie  mit  derSchli)s»> 
J'uge  und  dos  \  iitcr-Uij«cr  von  äpoüj',  dessen  Cha- 
rikl«'  «in  vva  Naumann'^  und  Himmers  ComjKi- 
dlionen  ganz  ver.scfiii'ili  ner  isl.  /^r.  üchueider  fiiiirte 
Beethoven'«  iniveigl<  uliiiclie  C  ntuli-Svniplionie  voll- 
komnien  würdig  niif  und  .sein  'J'e  Dcum,  .was  er 
fiir  die  Lcipsigi-r  L'iiivcj'silät  suliricb.  Alles  Avurde 
mit  grossem  lleyfalle  aufgenonunen  und  im  it  izien 
Werke  elleetuirtc  besonders  das  äanctus  und  das 
•higellociiteiie  wEine  £vsl«  Bui-g  ttl  aiiaer  Göll." 
.'  Narli  efaen  einngen  Groite  des  ersten  'Inges 
dürfen  wir  nieht  iibcrgelieit,  ob  er  gleich  eigent- 
lich nur  fiir  die  rersanimeUcn  Musiker,  de«  Saale« 
wegen,  der  durrtran«  nicht  mehr  ZuliSrer  fassen 

Kciiinic,  Iici  rr  liiirl  w  AT.  l>tr  ^-jcf  jVI üll'  i' Ji Ii s  ni  ;iiiii- 
achweig  spielten  zwey  Q.tartitl«,  da«  ei-.-tc  von  1«. 
Spefar,  da«  mttlrr*  \w%  Beefhcnren  («m  C  mit  der 
J'npe).  Hin  Siricir.  ci;i  Ai  imi:,  i  iit  IT.iutli,  eine 
£ieeiei  —  Spohr  und  Alic  hörten  mit  Entsürkung, 
pt  mit  WRnrer  Bege^ernn|;.  Diu  heiait  Qniu-^ 
tettspiel ! 

Mit  Dank  taut  Pi  eis  schieden  Alle  und  IiofTm 
Alle  nnf  das  näclisic,  w«hrsrhcinlic]i  in  Magdeburg 
Ml  fejrcrade  Miisikfest  de*  JIllirn'eiil&   Zuni  Aa- 


y.   No.  20.  4SB 

I  denken  an  das  diess;ihrige  fi-eudenreiche  Fest  tst^ 
ausser  dem  gewolmlicheu  Verseichniase  des  Or» 
dicil^-  und  GesangpersoiMls,  im  Druck  toraebleuen  r. 

Da»  JUiim'ißsf  zu  H,!fltentadt,  Ein  Gedenkbüch- 
Iciu ,  allen  Theilueinnern  am  Feste  zu)  fi  cund- 
liclicn  Ei'innerung  gewidmet  und  zuin  Besten 
der  Halberstädter  Musik-Schule  iRrinis^egiljfn. 
Nebst  drey  Abbildungen  in  Steindruck»  llal« 
bersladl,  gedruckt  bey  J.  llörling.  i833.  4.  S.l5. 
Es  wild  darin  der  Schauplatz  d«  Festes  und 
seiner  Umgebungen  anziebcud  bcsclu  icben ,  die  Kir- 
i  eben  und  was  V  orzüglicUcs  darin  iu,  AusLalteu  und 
\  ereine  aller  Art,  vorzüglich  der  Musik- Veiein, 
j  die  nächsten  Umgebungen  der  Stadl  mit  dem  Nach- 
I  bar  Harz.    Dann  folgt  das  Wichtigste  vom  Musik- 
feate  lind  zuletzt  einige  Seiten  Festgedichte*  Der, 
erste  Sieiudi-uck  zeigt  liaUMavtadt  vom  BulleulMir||Vk 
aus ;  der  zweyte  den  Dom  dMcibtt  und  der  dHUs 
die  Spiegelsberge  bey  Halberstadt.  —  Gewiss  nlltJi 
Tlieilniduoern  ein  «ehr  wilUommen««  Grdeukbud^ 
Attdi  Adiicnn  «rfimlieh  myn  därfle.  > 


K  V  K  z  t  Airzstcsv. 

4 

JUeder  und  Bonutn^ea  Jür  eüie  Sitigtiintme  mit 
.  BrglMiuuff  dea  Piau^ortt  M  ÜUijl  gmist 
fnn  ().  /,nrpri:.   T.eipuft  bry - BtailfcoiiC  und 

llärUl.     Fl.   it)  Gl-. 

St)  bcknnnleij  und  vielgesungenen  Liedern,  wie 
,,Da  drob'-n  ai.(  jenem Bei^e**  thul  hnmer  die  gang- 
j  bare  Melodie  Eindng:    man  gewöhnt  sich  nicht 
leicht  .in  eine  neue.    Li  ist  also  besser,  man  läsvl 
die  neue  Conipo.siiioii ,  oder  setzt  die  Noten  fiir 
sich  zu  beliebigem  Gebrniiche.    No.  2.  „König  ist 
der  Hirtenknabe"  von  Heine  ist  gut  erfunden  und 
sehr  jiübsch  und  launig  durchgesungen:  wird  viele 
j  Freunde  haben  und  verdienL  «ie.  No.  S.  Mllöheu 
I  und  ThMler»  ron  Wtlh.  Müller.   Mit  Sinn  gefasst 
'  inu!  echt  volkslhümlich  behandelt.    Das  I.ied  hl 
:  sehr  zu  cmpfcliien.    No.  4.  nSlille  Thräuen*'  vwii 
I  ^mt.  Kemer.    Dem  fnr  Gesang  etwas  m  reilecliT 
lenden  Gepenstiindc  ^;,i(  i:ud  frisch  angt  ))ii5it.  No.  j. 
i  Wiegenlied,  von  Egon  Ebcrt,  das  nicht  Wenigen 
I  zusagen  wird.   No.  6.  Der  Todtengriber  sn  Pahr- 
inüud.   Gut  erftindcn  niid  f;e.',rfiiil>I  jjr'A  iiulet.  tm 
■  EiiifHclien  kann  tiui  GcwaudtiKil  und  iimsieiiliger 
[  Titct  glücklich  zum  Ziele  kommen  und  das  vcr- 
I  «teilt  der  Con^puMsU  No.  7.  Zwcy  Sib'gb  Auch 


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49a 


id33.  July.  Ko.  90i 


500 


dieses,  dem  Tnhalle  nach  elwas  tlocircncle  T^Icd  ist 
musikalisch  mit  Sionigkeit  und  geßUUg'-r  Einrach- 
Jwjl  belnndeH.  Der  an«  anbekaiiBle  fiSnger  flb^^ 
»einen  LaiiF  gut  an;  rr  hnitgt  etwas  Tmifs  und 
laut  Tvicliligc«  hoiTen.  Die  eiupfahleiiswcrthe  Satnru- 
loqg  itt  Mbtn  und  3iiner<t  correct  gedruefcL 


wg  aungeßifirUr  Choräle  in  leichtem  Style 
i'on  Jdolph  fle»te.  (Cigentli*  des  Verl.)  BreilaPy 

bc^  C.  G.  l'örslcr. 

S.  i5i  und  53  dieses  Jahrganges  halwn  wir 
bereüs  üm  irte  und  atr  Hefl  dieser  SarumUmg,  die^ 
sack  dem  AoMpruoli«  des  Verf.,  gewissernMoeD 
als  eme  PmtfHtaBgiemesbeyriUigaurgenoitimeiieii 
und  viel  verhrcitplcn  .ichlfäisclit-n  Ciioialljuclies  be- 
indilet  werden  kaoa,  aogeuigU  Jene  beiden  Heft» 
aidlirilra  i8  CliOTfle  mf  48  QanrtwjUNH  IK»  vor 
nns  lifgende  vollständige  SammluDg  enthiU  deren 
S5  auf  j45  Seiten,  die  den  schon  bo^rochenea 
HeAaB  t8I1%  fjtiUk  «mjeiMlct  «ad  vom  Ver£ 
gleich  gat  beh^indclt  worden  sind.  Indem  wir  auf 
die  frühere  Anzeige  verweisea,  bleibt  uns  nichu 
Illing,  ab  alle  Oigdfretmde  auf  daa  Ganae  geböli- 
zcnd 


S^'olf  Lieder  für  eine  Sa.isxtimme  mit  Beglei- 
tung de*  Piaooforle  in  Musik  getettt  —  vom 
Tityhtrrn  Sicola»  von  Kruffi.  s.^stcs  Werk. 
Lctpiig,  bey  BreitLupf  und  Härtel.  Pr.  i  TiUr« 

Diese  Lieder  und  Gesinge  sind  der  gamen 
jnoem  und  äuitsern  Art  nach  im  Sinne  und  Geiste 
cioer  frühern  Schule  geschrieben,  ungefähr  wie  zu 
B^{hini'•Z«it.  Die  geaunden»  der  fiaasUimme  wirk« 
lieh  aosegeaden  Melodieen  haben  ein«  geaehmvckte, 
doch  ni(lit  zu  Tiinilc  Beglytung,  die  hirilä!ii;Iich 
bebt,  ohne  deu  Gesaug  au  decken.  Diesem  gemäss 
aind  die  Gedichte  gewiblt,  in  denen  eine  gewista 
didaktische  N'cr^tändigkeit  \  üi  !)n  i  srhl .  wir  z.  B. 
in  Mattliissou's  Opferltede,  m  Schiller'»  Hoüiiung, 
im  ZaiHadenen  von  Ralseiiky,  in  Gfiliie*«  kopti- 
schem Licdc  ti.  «.  f.  Selbst  die  trirtl-ciiru  iiaben 
etwas  der  Art,  ausgenommen  das  nette  Ständchen 
der  J.  Freyin  t.  Krufll,  dem  wir  aber  auch  eine 


aSrt]ic^  f  iiiTHt  Iu  re  Melodie  \>,  ünscnfcrj  ahni-  I^cilen- 
wiederhüluua  sum  Anfange  und  mit  wvnt^t:^  ,yla.  la" 
aom  Seblewa.       LieUutier  der  fralmv  WaüeK 

wcrdt-n  die  Sammlung  zu   n  lKi^'f  i;  ijacWT 
neuen  Romantiker  ist  sie  sciiworlich. 


Variation»  brilloHtta  pour  te  Püutof.  »nr  la  Bot- 
in Je  de  Zampn  rnrrtpooees  —  par  Oh.  Cfuu^ 
Heu.  Op.  J31.  Majence  et  Anrers,  chtz  Je» 
file  da  B.  ScbalL   Fr.  i  Fl.  is  Kr» 

Alle  Liabliabar  fiinaSaiaeher  Bravour -Musik 
werden  bey  dieaem  Werkcben  von  der  Einleitung 
an  bis  xur  Mchslen  Variation  volle  Befriedigung 
finden.  Alles  klingt  brillant  und  ist  docJi  nicht 
sckwer,  d«  es  selir  Wtthi  in  die  Finger  fiUli,  nidria 
Eigentliamlichea  oder  Charakterialiadia» 
auf  JeiditeUaCerlMllHDg  beradmct  ial> 

Droit  SoaatSM  pour  te  Piano/,  compotees  —  jnr 
Fkri.  Ktader.   Op.  lo.   Liv.  I,  II  et  DL 

(Propr.  des  edit.)  rijend  iscllist.  Pr.  jede*  Htt' 
tes  i  FI.  13  Kr.  odt-r  i6  g(>r. 

Die  erste  Sonate  ist  sehr  klar  und  gut  gear- 
beitet, dnrobaua  obae  alle  eigentliche  Sehwrierigfeail 

und  so  gelialten,  dass  wir  sie  den  Lehrern  fiir  et- 
was Turge&chriUeoe  Scliüler  theils  zutn  ijiuiibcn, 
tlieils  auch  bey  nuch  weiter  gekommenen  rum  niiU- 
lichen  und  wohl  unlei  liiilteiiden  Spiele  vom  BlMle 
bestens  cmpfciden.  Die  zwe^tL-  i^l  etwas  awige- 
inJuler,  wie  die  dritte  zu  gleichem  Zwecke  und 
aehr  geschickt  gearbeitet,  £a  wäre  ein  Nachtheil 
für  die  Kunst,  wenn  man  vor  allem  Modespiel  tän- 
delnder Stückchen  uicht  rnebr  auf  deigleicben  wirk- 
lich bitdeode  inul  gana  fUr  juoga  Spieler  mit  Um- 
akht  und  Gewaadlhaft  beredtt^  und  glücklich 
diircbgeffilnteWcirhe  kojnnMo 


S  o  t  i  z. 


lur  die  Oedication  der  Oper:  „De»  Falkners 
Braut*'  hat  dar  Kapellnefater  Herr  H.  Mbrsdnnr 

von  Sr.  Maj.  dem  Könige  von  Grussbrilanuien  ein 
huldrollea  Scbreibeu  und  eine  sehr  achime  goldene 
Doae  erhallen. 


(Hiertu  die  B»jt%ge  II r.  III.) 


Ltipug,  bty  Bra^cpf  und  MOrJ^  Atdigirt  Ptn  G.  I¥.  Füde  untv  wimr  FnwUmwtädiMt, 


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50i 


502 


AI.1.GEB1EINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  Jufy. 


m  31 


1833. 


RBCSVfioir. 


^h^fment»  au»  tkr  Guf^eht*  dtr  Maiik*  Von 

Dl".  G.  C.  Grnshfi'm.  Mainz,  im  Verlage  der 
HorimiaiLliauüluni;  von  B.SchoU*«  Söbneu.  iSSa. 
8.  S.  197.   Pr.  1  Thlr. 

I3er  Verf.  wiU  durch  dieaen  nach  unserer  und  { 
anderen  Zt^ilM^hriHcn ,  nach  G/^rber,  Roujwau  und  j 
vorzüglich  uacli  Foi  kcl  beaibeitelen  Auszirr^  r!i  t 
Oeschielilliciicti  der  Musik,   idul  seiner  Voiicile,  j 
unbeniillelteu  und  ungelehrten  Tonkünsllnv  nübl» 
lieh  werden.    Den  Zweck  wird  Jeder  gut  nennen: 
war*  er  nur  auch  so  Itiiht  m  erreichen,  als  es 
nicht  Wenigen  scheint.    W'.is  wir  l'tutschen  und 
andere  Völker  für  Gcacbichte  der  Musik  habea» 
wJisen  wir.   Forkel*«  Werk  ist  noch  inaraer  du 
verdienstUehite,  dau  bette:  allein,  abgesehen  vom 
UiivotlatSn Jjgen »  ut  e<  «io  «ehr  dankenswerthea, 
tnit  aDsserordentUchem  Pleuie  iiHautnieagelragene* 
Äritgaziii  zu  Nutz  lind  Frommen  küiiftl^pr  Gcschicbt- 
achrciber,  eine  Cc»chichle  der  Musik,  was  wir 
nnd  Viele  denniteT  ventehen»  iit  ea  noch  nieht 
Das  iil  und  loll  k'  In  TaJcI  für  Foikrl  sryn;  der 
Mann  hai  das  Mögliciie  geleistet,  verdient  alle  Ebre 
und  wird  eie  bdiellen,  wenn  aoeh  eiaat  Andere  auf 
»einen  Schullern  stehen,  wie  er  auf  den  Schultern 
•einer  Vorgänger.    Seit  der  Zeit  ist  nun  vi«ies  £ia- 
aebie  in  zersb-eoten  Anfiiltxen  und  manche  Bpocbe 
in  mundierley  bpsontlfin  Stliiiftrn  genauer  uuler- 
«uchl  und  mit  Sorgfalt  eröitert  worden.  Was  Irulz 
dem  noch  tu  foraehen  nnd  au  begründen  bleibt, 
weiss  jeder  Erfahrene  nur  au  gut.    Man  kann  also 
jetzt  nicht  mehr  Rousseau,  Gerberund  Furkcl  üuji- 
xiehen,  wenn  man  einen  Auszog  liefern  will,  der 
die  Geschichte  der  'i'onkuoat  unser rn  Standpuncte 
^mäaa  dsrateilen  aoll.   Man  uuit«  die  neueren  Be- 
ijeiWjgBagen  wohl  bemilieOf  daf*  wa«  oodi  nnge- 


wiaa  ist,  genaa  hemen  und  d«e  Unaiehare  andea* 

Itii.  Daa  huL  der  Vt-iT.i-sscr  nicht  getfian.  Es  iat 
eine  solche  Aiuahl  alt«-  Fabeln  fiir  uuuouläMliclie 
Wehrheitea  auif^ben  wotden,  deaa  wir  «ie  hier 
alle  ansafuhrca  nieht  im  Stande  eind.  dea  ttaumee 
wegen. 

Noch  immer  flogt  er  «eine  GeeeUchie  mit 

dtn  Aegyptern  an.  Was  abrr  nach  ao  vielen  und 
«o  tüchtigen  Unlersuchongen  ägyptischer  AUerthu> 
mer  am  meisten  aufTullen  muss,  ist  die  Erwähnung 
tinvr  ciK.'ir'M;  itn  I  z\v;r  Jicyzt- biiiaili^tn  Harfe, 
(jit  tj  uii  iiiiii  fiilai'(  klc.     M.in  Airbl,  d.iss  er 

sirlt  MK-iil  die-  gei  iugsle  Mühe  gab,  seinen  Gegen- 
stand kennen  zu  lernen.  Alle  Ftulemäer  ohne  Un- 
terschied nennt  er  lasterhaft,  was  ihm  der  Himmel 
vergeben  wolle.  Von  den  Griechen  kennt  er  IJa* 
berbleibael,  «.die  Leinen  Zweifel  übrig  Usaen  ah 
ihrer  mSglirhen  Auabildung."  Er  würde  uns  einen 
groMen  Gefallen  erweisen,  wenn  er  uns  noch  un- 
ediite  allg;riechiaobe  üehei-bleibael  bekannt  macliea 
nnd  entsiffera  wollte,  damit  wir  sehe« ,  er  rede 
nirlit  leere  Worte.  Bis  dahin  möge  er  uns  nicht 
verargen,  weim  wir  ihm  hier  nicht  glauben»  Auch 
wird  Niemand  «oa  dem  Geaegtea  aueh  nur  den 
entferntesten  Begriß'  von  «Ilgriecliisclier  .Nfu.sik  ei- 
halleu.  Von  den  Römern  und  Galliern  erfuhren 
wir  gleichfiilla  ao  viel  ab  niehlt.  Den  Britlea  aehfeibt 
er  schon  eine  höhere  Cii)tiir  der  Musik  zu,  ohne 
das  Gitingäte  von  ihrer  Beschail'eoheit  zu  sagen. 
Ambrosius  ist  ihm  noch  immer  der  unhezweifeJia 
"^'ei  f.  'Je?  Tr  l^p  ini,  gerillt  Aich  in  vti  s'rliiedeiiar« 
ligtij  Hlivtlinirn,  ^^t•^4llilib  Giegoj  1.  des  Ambro- 
sius Gesänge  verbrennen  läsDt.  —  Wichtig  müssle  ej* 
nein  Jeden  die  Erwähnung  und  kurze  Beschreibung 
des  in  St.  GaUen  aufgefundenen  und  in  dieser  Zeit- 
schrift beikmmt  gemachten  Antiphonat'«  Gregors  dea 
Grossen  aeyn.  Da  aie  aber  in  die  neuem  Zeiten 
fällt,  weiaa  er  pichta  davon.  (Eawlre  noch  ärger, 
wcmi  er  die  Thrimehe  ^norirte.)  6eit  Otiliied** 

31 


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ia33^  July.  No.  31 


504 


Zeilen  (im  gten  Jahrhundert)  sollen  die  Teutschen 
»ich  wellig  um  die  lateinischen  Gesänge  der  Pjie- 
ster  beküiumeit  liabcii,  denn  sie  h»(tvri  achun  den 
Cliunil,  das  heuere  Gut,  in  tenUclier  SpincheJ 
Uuebaid  soll  aogvr  die  growe  Ten  aus  dem  Ge- 
1>iele  dei>  Hannoaie  verwiesen  liaben.  Franro  von 
Cöln  lebte  aocdi  immer  ganx  zuverlässig  im  iiten 
Jshchiudert  uad  itt  »och  immer  Erfioder  der  No- 
ten und  pRmen  toii  heitimmter  Duner.  Die  Un« 
tersnchungeii ,  die  miserc  Zcilung  d«j  iiber  hi  nchte« 
keunl  er  nirItU  Oiicuheim  (Okrgbem)  wird  von 
ihm  meh  Obrerlit  genannr.  Dn  Mihrdwit  vom 
Papst  Marcellci"!  II.  und  von  P.ilcslrina  wircJ  noch 
immer  mit  der  gröwten  Zuversicht  erzäiilU  Ludov. 
Viadam  maw  immer  noch  der  Harmontelelnr»  eine 
Terhesserle  Ri*is  grgelten  haben.  Au''fi  t.'m-irfir- 
ist  in  diesen  Blättern  Mancherley  bericiiti|>l  wurden. 
Mnrrello  aoll  aucli  Meialerwerke  (?)  inr  die  Bfibne 
geschalTen  haben.  Er  nenne  docli  welche  ausser 
iler  Psyche,  und  «war  Meislei  wei  kc .  was  »uch 
Psyche  nicht  iaU  Veretriit  er  aljei  in  einem  mu- 
sikalischen  Werke  unter  seinem  Schaffen  die  Ver- 
ferligting  des  Teiles,  so  musste  er  sich  bestimmter 
ausdrücken,  wenn  er  gehörig  vwateoden  aeyii  yriSL 
Und  dergleichen  mehr. 

Der  Verf.  ist  also  mit  dem  Geeebtcitlliehea  der 
Musik  nicht  vertraut  genug.  Daun  rauss  der  Ge« 
»chichtacfareiber  dafür  geboren  und  durch  glfiokli- 
che  Stellung  dafür  gezogen  seyn.  Heydes  scheint 
In  V  Hill.  Vi.  nicht  der  Fnil.  Ei'  zeigt  .sich  viel 
ZU  leidenschaftlich,  als  dass  er  den  Anstand  eine« 
Cescbieblidnvibers  bebanpten  kthintew  8.  18  12nt 
er  uns  le.irn  :  „Coming  sagl :  Apiid  Iir  n:;uios  rtiu- 
sica  in  oontemtu  fuit  —  und  viele  lateinische  S|irach- 
lehrer  apwrfien  ihm  nach.  Die  Folge  «okher  pe>- 
dantischen  Grosssprccherey,  «der  Dummheit,  eolgt 
sich  besonders  ia  der  K.irclienmusik  der  Protestan- 
ten, TonügUch  jedoch  der  Calvintsten,  wo  es  dem 
Prediger,  in  der  Regel,  einerley  ist,  wer  da  oben 
dudelt  oder  plärrt,  und  wo  man  sich  niclii  schämt, 
aeine  Bewunderung  öffentlich  daiübei  auszuspre- 
chen, (hss  der  Schulmeistei*  (Organist)  sich  mit 
dem  General- Pasa  l>efasse."  —  S.  6S:  „Sparen 
wir  indess  die  Seife."  S.  78:  „Der  Hr.  Hofi-ath 
Spauer  öbersetite  dieeee  Werk  ^Essai  sur  Ia  mu- 
tiqoe),  um  es  mil  seineni  kritischen  Unrath  zu  be- 
sudeln) der  Sachkundige  jedoch  kehrte  dem  Scribler 
den  Röcken.**  8*  8£t  „Du  Heer  der  Mimier  von 
da  Fader  tmd  inan  Loder.'*  U»l  deci^  Ueber> 
toajhaqgen,  wie  ftügemle,  wo  von  Haydo*«  «ieben 


I  Worten  de«  Erlösers  am  Kreue  die  Rede  ist,  stehen 
dem  GeicliicliUcbreibei'  el)en  so  wenig  an:  „Die 
kslhulischr  wie  die  piotcsianlisohc  Kirclie  hoiigeii 
die  Knie  vor  dieser  hehren  Tenipelmu*ik."  — 
S.  i45  gibt  er  den  Grundsalx:  nlier  Meii-ich  «oll 
sich  zu  Einer  Parley  halten."  Damit  wird  er  aüej-- 
dings  für  sich  selbst  nicht  am  übelsten  fahren:  nur 
Oeeobichle  svhrciben  «oil  er  mit  solchem  Grundsalao 
gar  niefat}  er  ist  nicht  dafür.  Der  Geecbicfatschreiber 
muss  über  den  Parleycn  .steh«  11.  Darum  tadelu  w  ir 
es  auch  nicht,  wenn  in  GeschichLswerkeu  die  ailer- 
neneate  Zeil  geradebin  übergangen  wird.  DieGrnnde 
sind  liandgreiHicb.  Es  ist  gefahrlich,  sich  an  keine 
Parley  zo  halten;  es  kann  dem  Mensdieti  dabey 
ei^eh«!,  wie  dem  Eribisebof  Cranmer»  der  ea  mit 
Allen  wüM  meinte  und  dns  Befle  ior  AUe  hc- 

I  sorgte:  dafür  wui-de  er  vcrbraiuil. 

I  Die  Fragmente  sind  in  einem  guten  Ztisain«» 

menhange  dargesleüt  ■'Acrdin,  ohne  d.isA  si«  desa- 
faalb  aufliören,  Fragineiiu-  zu  >eyii;  .viu  ^ewinuea 

I  aber  dadurch  beym  Lesen. 

'  In  der  zweylen  Hälf\e  enthält  das  Buch  man- 

;  che  angenelime  und  auch  nützliche  Auseiiiander- 
j  aelzung  und  ist  überhaupt  besser,  als  der  erste  \'er- 
such  desselben,  in  anderer  Wirksamkeit  höchst  eh- 

irenwerthen  Mannes: 
,     Chrunalugitivhes  V urzeichniss  forzüglir/icr  Jiefor- 
j        derer  wid  Meisler  der  Tmkttmt ,  itebtt  einer 
kurzen  UeberaicfU  ihrer  Leintungen.  E)>enda- 
seibst.  i83i.  S.  S.  i5o.    Pr.  1  Fl.  Kr. 

Es  entgeht  mts  in  diesem  Zweige  der  Literatur 

;  nur  äusserst  si-Iten  etwas.  Aucti  dieses  kleine  Werk- 
\  eben  wurde  uns  gleich  nach  sciucr  Erscheinung 
I  bekamit^    Wir  faSHen  «r  nbei^ngen«  wenn  der 
Verf.  nicht  das  zwevle  geschrieben  hä'lte.  Uns  ge- 
fallt es  nicht,  wenn  Ur.  G.  sich  vernehmen  iäast: 
„Wenn  wir  auf  die  Heroen  kaum  verflossener  Zeit 
'  hinblicken,  und  das  unzählbare  Heer  verkrüppelter 
Pygmäen  betrachten»  die,  in  unsern  Tagen,  emsig 
1  bemüht  sind ,  den  gewonnenen  festen  Boden  in  sum» 
pfige.i  Gewässer  umztrwaudeln ,  so  will  ein  sclimeri:- 
^  hafl  Gefühl  sich  unsrer  iiemäviuigen ,  dass  'm  ir  nun 
:  so  tief  gefiiUen  sind.  (2)  Indessen  wird  Apoll  auch 
diese  Phytone  eilegen^  u.  s.  w.    Der  Verf.  schreibt 
eurioser  Weise  immer  Phytiim.    In  der  ersten  der 
beydea  angezeigten  Schriften  WCffdell  WWVJ  Mal  dift 
phytischen  Spich»  genannt.  ' 

Win  WM  mm  darVcif.  «ümen.  dam  wir  «ai» 
naii  -Gcaducbtswerfcen  keine  beaien  Aneidit  abge* 


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«06 


Winnen  könnm,  m>  w»rd«a  wirMcrduldM  lannni. 

NitliL  Alli-  könnet!  Allr.\.  Scheint  Herr  G.  nicht 
zum  Gcächiclitschreibei'  auagezeicluieteit  Beiuf  zu 
habcu ,  50  iiat  er  dirseti  zu  aiMlnreo  Dingen.  Wol- 
len Andeie  dtii  ClfgeiillitMl  iinsrj-er  tinininviindcncf? 
UebiT^iMguiig  R'illiiilUu,  ao  wird  um,  der  \V'idt:i- 
sprucb  nidit  unAngcnRlim  &llMb  Gibt  Jeder  seine 
Ueberzeogimg  ohne  Anmaassung ,  so  bfstrht  Ord- 
nung und  Hecht,  welches  letzte  in  der  Argel  die 
Folgewit  n-at  gehSrig  tinttncbreibt* 


KACH&IGltTBir. 


Clin  chen.  (B<:-.st:liln.-.>.)  Am  i'a.vicn  April  Ct>n- 
cert  de«  Uru.  Tmcbliiiger,  Orche&ter-Oireclors  und  . 
Solo«ptel«r«  des  Tbralera  an  der  Wien.  I.  Abtliei-  I 
lim;;:  Krater  Satz  der  Bertboven'achen  Symphonie 
in  D  —  ConcerliDO,  componirt  und  voigetiAgen 
VOR  dem  Coac«r<||»Vert  Arie  von  Bellim  ~  Mnd. 
Spilzcder;  ^Vartntinnen  für  fü-  FIi5te  von  Herin 
Uöhin. —  If.  Aldhctlutig.  Konüo  luillant  mit  P.i- 
giinn»*«  Glöckchen  —  Duetto  von  Mercadanle,  ge>  i 
aungeii  von  <lcn  Herren  Bayer  und  Pellegrini;  graad  ^ 
Potpourri  ubtr  ein  'liiema  aus  ,.i{ampti/'  5 

iir.  TrficJilin^er  i-jt  im  Iksiize  vieler  Perlig-  ^ 
Leit,  überwindet  acht  schwierige  Pa»agcn  meist  i 
mit  vieler  Leichtigkeit  und  Gewandtlieil,  Joch 
Seele?  die  bat  in  »einem  Spiele  nirgends  sich  ge- 
ÜuaserL  Seine  Bogebfulirung  könnte  aU  tadelliaA 
erkürt  werden.  Es  nuhgelt  desawegen  dem  Aus- 
drucke ,'ui  Krafl,  und  sie  ist  zur  Hervorbringang 
des  Crbndioaaa  wohl  wenig  geeignet.  Demunge- 
achtet  war  der  Beyfiill,  wie  er  im  Gaoaen  sich 

äDiicrle.  glänzend.  M;iii  kennt  nicht  immer  die 
Feinheilen  der  Kunst,  und  Kenner  schweigen  lie- 
ber, aU  daM  ate  SITendieh  mteproelwn  nnd  An* 

der<'ii  die  Freii  Jr-  \ ' n  ^lerben  \volI<,'ti.  Das  Clöck- 
cheu-Hondo  hüUe  füglich  wegbleiben  können ;  was 
aobon  bcy  einem  growe«  Melaler  an  da«  Kkin- 
meisteri.'chc  grenzt,  niuäs  hvy  i  itiem  Nachahmer 
kalt,  weini  nicht  abgeschmackt  erscheinen.  —  Mad. 
fipitieder  wollte  die  angekündigte  Arie  Ton  Bellini 
wppen  ringefrelener  Unpässlichkeit  nicht  voHiagen, 
und  gab  dalur  zwey  Licderchen  von  Benlenneder. 
Artigkeit  im  Gesänge,  Achliing  im  Benclimen!  — 
Am  igten  May  (Mittags  la  Uhr)  Hr.  Vin- 
cenzo  Bienchi,  Virtuos  auf  der  VioUue  aus  Mai- 
Imd*   £iD  adrter  Seiinki-  nad  IlnehfalgeL'  von 


Pagnniiti.  Srbade'iMi',  daieernich^  wledArgraiM 

Meister,  zii^inniiiieiihangendc  grössere  Musikslücke 
gab.  Abrr  da  war  es:  erster  Salz  aus  einem  Cou» 
rcrie  von  Mayseder,  variirt  von  Paganini  —  An» 
drtiitp  und  Rondo  flaulalo  (so  saL'tp  (fer  Ansoblag- 
zrüel)  —  giusse  Variationen ^  von  liim,  dem  lim. 
Conceiigcber,  auch  componirt.  Er  hat  allgemeinei 
V\'ohlgerallen  hervorgebracht (  seine  nogenführung 
ist  ti-eillicli ,  Tun  und  Autdi-uck  von  seltener  ScJiöu- 
Jieil.  Die  BlittiigMlunde  ist  ijbrigeu  dergleichen 
Cwnecrten  in  jcdei'  Uiuaicbt  wenig  gSnatig.  Viel« 
der  Kenner  nud  GSnner  «ind  gewollnUeh  abweaend» 
und  können  auch  nicht  tgiders  al^  es  seyn,  so  dass 
auch  die  bealeii  Urlheüe  wenig  verbreitet  werden, 
und  «teb  bald  iu  der  Menge  verlieren.  —  Hetr 
Vec<  Iii  Pill»  nacli  langer  Abwesenheit  einige  Gesang- 
stiicke.  Die  Vorzüge  der  italieuischoo  Schule  sind 
noverkennbar  und  ndinen  noeh  mabr  fnreidiefai, 
wenn  man  nacli  l.iT;gem  Anhören  anderer  Metho- 
den, dir  hier  nicht  näher  sollen  bezeichnet  wer« 
den»  wieder  an  «Ja  erinnert  wird* 

Toda* fälle. 

Wir  haben  seit  Kurzem  zwey  verdienstvoUa 
allgemein  geachtete  MJinncr  durch  den  Tod  ver- 
loren, von  deren  Lebeiiiuimtldudi^u  Iii',  v.  Lipow&ky 
in  «einem  baycrsohen  Musik- Lexicon  Nachricht  gibl^ 
deren  Andenken  wir  alM»  hier  diete  kuiaen Notiaea 
widmen. 

iirt).  Schinn  hat  sein  immer  luhiges  Benehuiei^ 
seine  Bcadietdenheit  bey  vielen  ycrdienalui  die  un- 
getheillezie  Achtung  erworben.  Gr  bat  im  Kir* 
chenslyle  gar  manches  Vorzügliche,  unter  Andern 
einige  Olüertorien.  die  in  hiesiger  Hofkapelle  im» 
mer  mit  Riibmng  und  Tbeilnabme  gehört  werden, 
gesclii  ieben.  HeLumt  iit  auch  von  ihm  eine  Messe, 
eme  andere  hat  er  im  iVlauuscnpt  hiiUei'lasseo.  Ein 
reiner  Styl ,  «ine  ruhige  flieeaende  Behandlung  hii* 
zeichnet  diese  seine  Composltionen.  Vieles  An- 
dei-e  hat  er  bey  verjcluedeueu  Gelegeuheiteu  und 
eu  veraduodenen  Zeiten  verfimti  an  Liedem  und 
mehrstimmigen  Cantdly^  mit  Begleitung  des  Kla- 
viers &inU  viele  »einet  Arbeiten  bey  Kalter  uud 
Soba  gealociien  oder  lithograpbirt,  darunter  ein 
Gesang:  „Am  Ci.ibe  meines  \'ateis",  und  frijher 
zwey  Hefle  deutlicher  Lieder  lu  VV  ien.  ür  stu- 
diiie  die  Cumposition  unter  dem  Eichstädtischen 
Kapellmeister  Bacluchinidt,  uud  nach  dessen  Tode 
bey  Michael  Uaydn,  von  dem  er  sehr  geschätzt 
und  alanrenad  hrhanrif  U  wurde,  wio«uin«uaeia«r 


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007 


1883.  July.  No.  ai 


508 


luograpbücbeti  Skisxe  diesem  Meisters,  in  Salzburg 
1608  gcdniekt»  «neben  kann,  lu  dessen  Andenken 
muer  Schiitn  auch  eine  Todtenfeynr  sdirieb,  deren 
die  rousikaluche  Zeilong  von  i8to,  Stück  5a,  mit 
Melirrm  erwähnt.  Im  Jahre  1808  trat  er  von  dein 
ürcbeaier  dea  «ioolariairten  Stiftes  Etebalädl  in  die 
hiesige  Kapelle.  Er  warbey  Regensbnrg  1768  ge- 
boren, itRtl)  nach  einem  kiiiÄen  Kiankenlager  am 
iSten  Februar,  und  faiuterlaast  einen  Sohn,  den 
obenerwiholen  Singerf  and  eine  tolenlTotte,  von 
ihm  trefnich  ausgebildete  Tochter ,  Sopran-Sängerin 
an  der  KöoigU  Kapelle ,  dutch  ihre  Einaiubl  überall 
gekannt  und  hoA  ijearbteU 

Hr.  Philipp  J  ikob  TocFilprmnnn,  von  detn  man 
cbcu  auch  bey  I^i^Ktw^ky  die  iViiliL-rcn  Ltltensuui- 
släiide  erfahren  kann,  tiat  1799  von  der  Man- 
beimer  nüluiL-  zur  liiesigcu  ülit-r.  F'<r  ward  der 
primo  i^oiuo  der  deuUciien  (Jper,  blieb  auch  im 
Gfsangc  immer  ganz  deutsch,  der  nie  über  das 
Raube  und  Steife  sich  erheben  konnte,  übrigens 
vereint  mit  einem  auszeichneten  Spiele  und  einem 
«ebr  ansiebendea  Aeusseru,  Aufsehen  und  Theii- 
nabme  sieb  au  verscbaßen  wusste.  Im  deutschen 
vnd  ß'antSaifeb-deidscIwD  Singspiele  hat  er  aller- 
diiij;-*  Ikdeatendes  geleistet.  Sein  Oberst  Palmer  in 
der  Oper  von  Canuabich»  besonders  aber  «ein  Si- 
meon in  dem  Mehal*acfaen  „Joseph^'  haben  ihn 
Eine:  und  Ilulini  gebracht.  Das  „ieh  bin  verflucht I'' 
im  En&embleslück  der  Btüder  im  ersten  Acte  war 
«rgreUend,  tief  wufaod,  der  wdtra  IridenMliaft- 
liehe  Ansdnuk  eines  im  Innersten  bewegten  Ge- 
mütbes.  Auch  den  'l'itus  hat  er  öfter  dai^tellt, 
doch  hSrte  er  nach  und  nach  an^  gronaa  AtdMien  m 
anregen;  der  italienische  Gcwng  und  Vortrag  kün- 
deten von  Zeit  zu  Zeit  sich  an,  und  endlich  trat 
Brizzi,  nach  wdrhem  man  «ieh  nun  richtete,  in 
hiesige  Dienste.  —  'rochlvrmami  war  aucli  Kapcll- 
säuger,  leistete  dabey  aucli  Dienste,  erschien  so  oft 
als  ihm  mägUch,  war  musikalisch  gebildet  und  ver- 
stand es,  Alles  vom  Blatte  zu  lesen.  Bald,  schon 
1806,  ward  erzürn  Opern-Regisseur  ernannt,  und 
hat  sich  dabey  unter  so  i^en  Veränderungen  imd 
Woaderlidüceilen  mit  Ehre  und  Zufriedenheit  im- 
mer erhalten.  Er  war  geboren  1774  zu  Augsburg 
und  wurde  am  'iten April  ehrenvoll  unter  'irauer- 
gesäi^cn  aar  Erde  batlaUet.  Ihn  erseist  in  let«- 
terarBigeoidiaft,  ab  Opem-R^aaHir  nlmlteh,  Hr. 
Staudacher,  welchem  neben  den  durch  Krf  iliruug 
'gebildeten  Künslkreinsicbten  noch  andere  Kennt-r 
niaM  nnd Studien«  Gähnte  attlMu,  din  ihn  gtakb> 


sam  als  dazu  berufen  erklarten.  Er  ist  ganz  dazu 
geeignet,  neben  dem  Materiellen  und  dem  Mecha— 
niiehen  einer  Onhne  auoh  das  Poetische  dersetbun 
an  erfaseen,  wovon  man  lehon  Waher  «o  manehes 
nicht  Gewölinliche  zu  bemerken  Anlnss  halle,  t];i--t 
er  eben  jetat,  wo  Alles,  wie  dem  Meuschen  na— 
tnrtfrh,  nach  BShecm  in  «treboi  «ich  bemnbl*  in 
n  iL  h  Iii  Merca  Lieht  an  setaen  Gdaftuhait  gewiu— 
neu  wird. 


Berlin,  den  isten  July.  Vom  hcissrn  nntl 
moaikreichen  Juuy  ist  manches  Schöne,  wenn  gleich 
«renig  Neues,  an  betiehlen.  Auf  der  KBnigU  Buhne 
gaben  Mad.  Schcchner- Wnngm ,  Mad.  Walker- 
I  Gehse,  die  Tenoristen  Schmidt  aus  Braunschweig 
!  und  Rausciier  aus  Hannover  Gasti-oUen,  mit  ihcils 
{;länzendein.  llieils  nias>i,';eni  Ei  folge.  Mad.  Scheoh- 
;  utr-Waagtii  winde  durch  eine  ilalskrankheit  mehre 
Wochen  verhindert  aufzutreten.  Endlich  sahen  wfr 
die  trefiUche  dramatische  Sängerin  am  Bisten  Junj 
zuerst  als  Iphigcnia  in  Tauris  in  Gluck's  lange 
entbehrter  Oper  wieder.  Die  lebhateale  Theil- 
nahme  an  der  ihr  die  deutsche  Oper  so  wiehijgen 
Sängern  fosserte  sieh  allgemein,  und  mit  wahrer 
Berubigung  iibei-zengie  man  iicli  von  dem  Ungrande 
des  Gerüchta,  dass  Mad.  Schechner -Waagen  ihre 
Stinune  gjössteniheils  verlomi  haben  solle.  Aller- 
dings ist  das  Organ  der  S  it;  in  niomentati  ilureb 
die  fcaom  gehobene  Jüniikiieit  etwas  angegriffen, 
und  besonlle»  kann  sie  die  hohen  T8ne  nieht  eihne 
alle  Anstrengung  erreichen.  TnJess  sind  die  Vtiltel- 
töne  so  klangvoll,  Spiel,  ^ede  und  Gesang  ist  in 
so  harmonischem  Verein  und  m^eieh  dem  jede»» 
maligen  ('hm  ikii^r  der  Rolle  so  angemessen  and 
tief  empfunden,  dass  der  Totaleiodruck  ihrer  dra- 
malisch^lyrischen  Kuustleistung  sieb  ein  höchst  wirk- 
samer und  nachhaltiger  bleibt ,  wenn  nueb  das  Plit- 
tergold  der  ueuitalienischen  Gesang-Schule  fiir  den 
Augenblick  vielleicht  glänzend(;r  erscheint.  Naracnt* 
lieh  als  Iphigenie  war  die  edle  Knbe,  der  Iciden- 
schalUose,  gi-ossartige  Vortrag  der  Mad.  Scbechner- 
W sagen  ganz  der  antiken  Haltung  der  Obcrpri^ 
Sterin  Dianena  angemessen.  Im  ersten  Acte  er> 
schien  uns  bey  der  ersten  Vbrsidlmig  die  erschüt- 
ternde Erzählung  des  Traums  fast  zu  gemässigt,  und 
die  halbe  Stimme  (wie  es  solüeo,  zur  Schonung  der 
Kraft)  ahsiohlljdi  oft  angewandt.  Im  sweyten,  drtl> 
ten  imd  vierten  Acte  ober  trat  mit  siegender  Ge- 
walt die  ganze  gewi'oimte  Macht  des  Ausdi-ucks,  in 
«Im  ficeoM  mit  Onat,  hqr  der  Wahl  dot  Opfba 


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m  183».  Ju 

tsuA  Erkemmng  dw  heiM  geliebtm  Brodm  hertor. 

A'n  tiVfslfn  ergriff  der  seelenvolle  Vortrag  der  Arie: 
»fO  Ifusl  mich  Tit^bcugie  veiiwn"  durch  den 
ÖoppelMnIwr,  •w«\xüaxn  Gla«k*«  hoher  Genlu  and 
(ff  ■  Cm  ;i>igt>iliisl]iT/ii  SO  nittirgcmäs.s  übte.  Auch 
Orest  wurde  von  Hrn.  Urvrieut  aehr  «iDOtg  auf- 
'geftatt,  «del  imdcrgreirend  dargjMlelll,  wenn  gleidi 
die  Peraönifcfikeit  und  Mimik  niclit  ganz  dem  Bilde 
entspricht,  welches  die  Phantasie  sich  von  dem  ver- 
folgten MuttemiSrcl«r  m  entwerfen  geneigt  isU  In 
diesei'  Beziehung  war  dip  frühere  Darstellung  der 
BühnenLünsller  Be«chort  und  Rebenstein  dem  Tdr  al 
der  Diehtimg  mgemeiMcner.  Dagegen  iut  j<  l/t  drr 
Gesang  gewonnen.  Die  Fnrien-Sccne  im  Tempel 
wirkte  erschütternd,  obgleich  uns  das  jetzige  Ar- 
Tmilgement  der  £nefaeinung  von  Clytemneatrats  Geist 
SU  gekuoiteb  encheinL  Die  fi-iiherc  Uatse  der 
die  Fackeln  irhwingenden  Eumeniden  und  da«i  ein- 
fache Auf^u  igen  und  Versinken  des  Geistes  wirkte 
tiefer,  indem  der  CJior  nicht  blos  sang,  •ondern 
-Iiandelte.  Pylade«  wurde  von  Hm.  Schmidt  (atw 
Braunsc-liw-tig)  weich  und  .uigcrulim  in  di?n  Aric-Ti, 
weniger  edel  und  declamatoriscli  in  den  Kecilaliven 
j^migen.  TJioa«  Pkrtte  I«g  Htn.  Zaehierarhe  etwa« 
hoch;  doch  führlo  dci^rlLc  .sie  nuif lit-Ii.st  krSnig 
dm-clu  Auch  Diana  und  die  Nebenrollen  waren 
dordi  Den.  Leas,  Lehmann  n.  s.  w.  geif&gend  b»> 
setzt.  Chor  und  Orches!<  r  ;^rifF  iilif-rnll  .vidier  »ml 
wirksam  ein.  So  halten  wir  nach  langer  Zeit  ein- 
owl  wieder  den  Hochgeniw  einer  verUitninmlbrig 
vollkommrncn  Aiisfülirutij^  rinfi*  Oppr  von  fllticJr, 
wtlclic,  als  iii  skl»  ahgcÄcIilossencs  Ganze,  unbe- 
sweifelt  als  eines  der  grdssten  Mdlterwitkin  <lra> 
matischer  Musik  anzuselR-ii  ivt. 

Die  zweyte  Ga^UoUc  der  Mad.  Schcchiicr- 
Waagen  war  Fidelio.  Anfangs  mit  etwas  gedämpf- 
ter Stimme  den  schönen  Canon  und  das  erste  Ter- 
netl  beginnend,  entwickelte  die  von  drr  Katur  tA 
reich  begabte  Sängerin  schon  in  der  grossen  Arie 
out  den  drey  obligaten  Hörnern  den  ganzen  Schmelz 
ihrea  trefflichen  Portam^nfo  in  dem  Adn^io  und 
caiilabcln  Millelsatze  des  Allegio'j.  Das  holie  h 
wurde  mehrnials  rein  und  siclier  angegeben.  Im 
Rnnle  war  die  'Br«eh6pfi>ng  der  Kmft  imnaentan 
bemerkbar,  auch  das  Spiel  erschien  weniger  belebt, 
ala  fi-ülier.  Im  zwejten  Acte  war  dagegen  Alad. 
Sehecbner-'Waagen  gana  von  dam  Pener  der  Bc^ 
geislerung  ergriflen,  welches  ihre  Darstellung  der 
liebend  beaot^ten,  lieim^ch  «ich  aufoji&rnden  Galtin 
IM»  ao  «majehaecni  Die  hSohrte  KmH  war  «dkl-' 


heredmet  für  dett  enlMlieidenden  Moment  aafge- 

spart,  WO  Leonore  sicli  mit  dem  Ausnife:  „Teh 
bin  sein  Weibl*^  schützend  vor  den  Galten  wirft. 
Auch  diea«  Mal  war  die  ganae  Kerker^Seene,  h«> 
sondf  i  !)  dt  rcii  S  '  I  •! ,  von  der  er*rliiiHerndslen 
Wirkung.  Weniger  gelangt  nach  solcher  Anslreu- 
gung*  da«  gleich  tiaratif  folgende  Onelt.  Ploreelan'a 
Partie  war  Iiierirj  weniger  Ilm.  fiader's  Slimmlnge 
angenie^jieu,  als  das  Tersett;  „Euch  werde  lK>hn", 
welches  sehr  ausdrucksvoll  vorgetragen  wurde.  Hr. 
Drv;  f"f;t  ^-^f)  ff;  ri  Rncco  vorzüglich.  Auch  Mht- 
ccllifie  wuidc  von  iJeni.  Oüiliclier  rein  und  edler 
gesungen,  al«  wir  früher  diese  Pai-tie  hörten.  !Ir. 
Blume,  von  seiner  Kunstreise  nach  London  zurück- 
gekehrt, trat  alsPizaiTO,  mit  Theiluahme  erapfuu- 
grn,  wieder  auf,  und  spridtt  durch  artne  energi- 
sche Darstellung  jedeneit  m,  wami  uch  der  Ge> 
sang  meistens  nur  decUmatoriach  i<t.  Die  ChSre 
;  w  urden  ausgezeichnet  sicher,  rein  und  mit  den  ge- 
hörigen SciiaUirungen  de«  Vortragt  geanngen*  Eben 
ao  auageseiebnet  IHlirt«  da»  Orchester  die  geniale 

Musik,  dei  gros'scn  Hitze  iingeailiirl ,  an.s. 

Die  dritte  Gastrolle,  Emmeline  in  der  „Schwei- 
anpfamilie'*  wnrde  bey  gefulllem  OpembaoM  und 

einer  'J"ein))er,iliir  von  füüt  5o  Giad  Wärme,  den-» 
noch  lebendig  und  höchst  gelungen  auageinbrt.  Be> 
•ondera  aind  mcfc  die  Bmeim  BMlnr  md  jSiclii«* 
s<  hc  als  /acob  Frilmiig  und  Ridwvd  Boll  rähmlieh 
zu  erwähnen. 

Mad.  Walker-Gehae  hM  die  Donna  Anna  in 
,,Don  Juan",  ,,Jessor)d^"  und  Ag.ithc  im  ..Frey- 
schiilx"  in  lauj^eu  Zwi-sclieuräuincn ,  JDeistcna  iiii- 
pSsslicli,  gegeben,  daher  uich  die  bereits  angezeigten 
Debüts  der  Rezia  in  .,Oberon",  wie  der  Anna  in 
der  „weissen  Dame"  unterblieben.  In  so  fern  die 
Indisposition  nicht  nachtheilig  einwirhie,  aehien  die 
Stimme  der  Mad.  Walker-Gehse  etwas  angegriffen, 
SAers  zur  Detonation  geneigt.  Im  Vortrage  waren 
Fortschritte  künstlerischer  Ausbildung  bemerkbar. — 
Hr.  Schmidt  besilat  eine  weiche,  eCwaa  achwraobe 
Tenorstimme,  welche  i>eaonders  fSr  den  Pjrlades 
(  in  Gliick's  „Iphigenie"  ••hi- geeignet  ei  schien,  wenn 
gleich  der  declamalorische  Ausdruck  noch  der  Ver- 
edelnng  bedarf.    Pfir  Hie  Pkriieen  dea  Nadwi  in 

„Ji-asond>i"  inid  Alfutu  in  der  „S'uninifn"  fehlte  es 
diesem  augenehmen  äänger  an  KraA  der  Stimme, 
du«  groue  Opemhaua  anwufSinen.  Zoletst  aang  Heer 
S.  noch  den  Max  im  „Fre\  schütz"  mit  ßeyfäll. — 
Ur.  Haussier  hat  bis  jetzt  erst  eine  Gastrolle,  den 
<S«org  Brown  in  ier  Mwciswa  Ihmf*,  mht  gelonigen 


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311 


1835.   July.  .  N«.  31 


612 


auagelttbrt.   Gute  Braststlmni*,  BciiatxonK  des  Pul' 

5ctU  in  drr  Hölle,  d  läufigli  it  nntl  Tin  nfn -Kouliiic 
U«a«n  Uru.  R»  »l»  einen  der  wenigen  i'cuuriatea 
enelianeo,  welche  vi  den  vSUIg  brwinlilmren  sii 
iTr'l)n<!n  .<;tnd.  Uupäs^ticlikoit  hat  deiteil  vreitem 
Auftreten  fiir  jeUsl  veitiinitert. 

Wir  kommen  nun  tu  den  fSr  diese  Jnhrrszeit 
ganz  ungewohnlirhen  Con«  fi  ifii ,  einen  wir  im  Juny 
fünf  xälillen,  welche  latnuiUtUi  »cJit  iaificMHOl, 
und  —  besonders  in  der  VVoUmaiktswoche  —  hey 
der  Anwesenheit  vieler  FnmdeUf  meittem  jcahl- 
nidi  besucht  waren. 

Zuerst  erwähnen  wir  die  zwry  CoiirtTtf.  wel- 
che der  Ritler  Fr.  KalkbreuiMU-  mit  «uUiu«ia»liaclM;r 
Theilnahnic  ^h.  Vor  seiner  Abreife  hat  dei  Kö- 
nigs Majestät  den  Talerläudischen  (obgleich  jetzt  in 
Frankreieli  oatioueliiirten)  Künstler  durch  Veriei- 
hnng  dea  rothen  Adler -Ordens  geehrt.  In  dem 
ersIcM  Conceiie  .splcld-  Hr.  K.ilkbiciiner  »ein  neuestes 
Ainoll-Couceti  mit  wnlurliafl  iuci«lerh«fiei'  Vuil* 
endung  in  der  Tedinik  und  mechiiUMheii  Peiv 
ligkeil,  luVhl  wpiMj;fi-  nhvv  ;iiicli  mit  Clegnoz  und 
Geschuiack  des  Vorlrüges.  Ciue  Etüde  oüL  vier- 
adminig  fngirtem  Salie  (nr  die  linke  Hand  allein 
pcspii  tf,  zr'irte,  da.>is  dieser  Piniiorui  tt-- \  ii  luu>  es 
in  Hesiegung  der  gröaaten  Scbwiengkeiteu  mit  je- 
dem Riiral  aufbebmen  keim.  Bliebe .  aoeb  etwa« 
bey  Kalkbrenner's  Meislerspiel  xu  wümclun ,  su 
wäre  es  ein  gemiithvoHei  er  Ausdruck  im  \  uiUiige 
des  selten  nur  angewand(eij  Adagio's.  Mehr  Inten- 
sität des  Tu  na  läs-si  sicJi  aus  soltli'-ii  (fi  t-_vlii  !i  icii lit 
zu  behatideliidi'i))  ilügeln  nicht  LüÜucktii,  auf  Je- 
nen Herr  K.  in  seinen  hieaiigen  Conceikii  spielte. 
Diese  V\'icuer  lustrunienle  (von  einem  hiesigen  Com- 
missiouär  eDlnoninieu)  hielten  nicht  einmal  reine 
StiauDlittg,  was  aHenfalb  doch  der  grosaen  Hitze 
im  CoDcert-Saale  heyiumctMn  wai«}  allein  der  Ton 
dieaer  Piano*«  hat  auch  wenig  Klang  nnd  ist  de* 
Gebrauchs  eines  solchen  Meisters  nicht  ganz  würdig, 
wenn  gleich  derselbe  über  die  Brauchbarkeit  der- 
selben ein  ZeugnUs  airsgeatellt  Itatv  welches  sieh 

Wollt  luif  nuf  Air  All  iIl's  Afisr  hlagea  bcziehmi  kann. 
Eine  (sogenannte  romautische)  Phantasie  für  das  Fia- 
noforte  folgte  der  Etüde,  welche  „derTmum''  be- 
zeichnet WJir  uml  Vor'lffnich  !Ui>:;iTüfii  t  wind-. 
Was  dieser  (bereits  gedruckte)  Traum  ej^t  iilliih 
Inr  Phantasiegebilde  dem  SSafaSrer  vorgaukeln  aoll, 
ist  uns  nicht  ganz  klar  geworden.  An  frappanten 
Harmouieen,  schöner  Caulileae  und  schweren  Pas- 
aaggien  war  kein  Mangel  dtfioi»   Da«  non-pliis  nllrn 


aller  Schwierigkeiten  für  die  Pingerferligkeit  boten 

die  Viirt  it;  i:  ij  dar,  welche  Herr  K.  am.  Schlüsse 
des  Coiiceiis  spielle.  Bcwundernswerüi  ist  beeo»- 
dera  die  Kraft  und  gleichrolasige  Fertigfeeit  «einer 

linken  Ilanif.  ferner  die  SIcliei  Jieit  der  Octavcn— 
läuic  mit  IjL'vdfii  liänileo  zirglcicli ,  die  Sexten-  und 
Dedinnigiiiigc,  der  ti-elllirli  gtiimdcle,  einfache» 
Doppfl  -  und  nicllrr.icJie  Trilk-r,  d.is  Staff-'hi  pfrir-s 
und  desAell)t-n  Tons,  in  der  grössten  Hapidiial  mil 
wechselnden  Fingern  auf  eioci-  Taste  ausgcfühlt 
u.  m.  dergU  Das  (^oncert  des  Hrn.  Kalkbrenner 
wurde  noch  durch  den  Gesang  der  Dem.  Carl  uikI 
Grünbanra  mannichfalliger.  Letztere  trug  eineaiem- 
lieh  gewöhiüirhe  Cavatine  von  Pacini,  Crsiere  eine 
meJodiaebe  Aixb  ven  Morlaochi  angenehm  vor. 
(Ihschlw*  folst.) 


Marseith'-  Hirr  isl  l  ine  Musik. -Scliiile  ,  die 
vorzüglich  darum  aogefuliit  zu  werden  verdient, 
weil  «ie  bis  felat  die  einzige  in  Sudfninkreich  iat, 
die  nacli  dem  Berichte  französist  licr  Btallcr  etwa« 
wirkt,  oder  nach  Anderen  wohl  überhaupt  die  ein« 
nige.   Die  Bemöhnngen  de«  Hm.  Baraot(ifiir|iirBk- 

li-wlie  MiTsik.  s,mii  so  wtil  ^cliiiigi  n ,  ilii3.<  rin  Con- 
cert  seiner  üchuitr  mit  Ik-y Tai!  aufgenommen  wurde. 
Zum  lienefiz  des  Tenoristen  Hrn.Richelme  wnrdeim 
TJ-  \ii  r  fjiie  Art  historisches  Couccrt  gegeben,  worin 
GIuciL  und  Rossini  neben  einander  gestellt  waren. 
.A.na  den  Stnekeo  des  Orpheus  machte  man  nicht«. 
Dagegen  gefiel  Rossini*«  „Italienerin  in  Algit-r"  über 
die  Maassen.  Besonders  wurde  die  IsiibtU^  vuii  Dem. 
Follerille  im  Gesang  und  Spiel  trefflich  diircfage» 
fuhrt.  Auch  Uem.  Bertram  wird  als  Spielerin  ge- 
rühmt, niefat  minder  Hr.  Lemonnier,  obgleich  sein 
Organ  schwach  ist.  ,. Robert  le  diable^  fahrt  naeh 
30  Vorstellungen  fort,  die  Menge  immer  gleich  an- 
anziehen.  —  Seit  Ostern  sind  vier  sehr  beuidtt» 
Coiiccrtt'  gegeben  worden,  die  jedoch  den  Erwar- 
tungen dca  Publioonw  nicht  immer  entsprachen.  Im 
ersten  und  besten  Conrertv  gefiel  vor  Alten  Dem. 
Ma'«i,  'I'li<  ;)t<  r -Sängerin  au»  D  iMin  laul  I..oudon, 
wclciic  als  PiiuM  Dumm  nach  >ieapel  geht.  Uli« 
Stnnne  ist  rein  nnd  frisch,  die  Atissprache  deufc- 
lif  Ii  und  leicht.  Aus  Reethovcu'ü  Svmjilionieen  ver- 
sut  liie  nwu  Fr^ginenle,  denen  jedoch  das  Orehester 
noch  nicht  gewachsen  war.  Dio  OuvertHre  au» 
„Pn'  aux  Cierrs",  h.'tr  neu,  ging  besser  und  gefiel. 
Heilige  Musik  war  bis  hierher  von  Concerten  aus- 
geschlossen :  jcist  venacht  man  Einige^,  a.  B>  nne 


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„Dips  irae''  von  Cherubiai  nnd  das  „AUeluja"  von 
lläiidL-l.  Die  Iijsliiimeiiliäfen  zek-hnfU-n  sich  am 
uicisltii  aus.  —  Die  hicaigen  TJHälci -iiäiigi  i-  be- 
•Ictifii  aus  7  Tciioren,  n  ÜAnlous,  5  baiaes-tailles 
und  5  Sopiatieu.  Kiiirr  di-r  Bai  itun«  wnr  co  «cliicclil, 
daas  er,  ausgepfiflen  und  ausgelacht,  nur  ein  Alal 
auftreten  konnte.  Hr.  Scrda ,  erster  Bass ,  verdient 
•einen  BeyfiUi  dea  Tersländigen  Spiels  und  der  an- 
sprechetiden  Stimme  wegen ,  ob  sie  gleich  saweilen 
c(wns  Iiait  ist.  Gegen  die  erste  Sängerin  Dem. 
Lemcrjr  war  hia^c^ea  eine  aebr  ungerechte  Cabale 
geBcliroied«t  worden,  ao  daas  man  ihr  gar  nirht 
erlaubte,  sicfi  Jiüien  zulassen.  Täglich  wui' Iii  Je  r 
Ltärm  und  machte  jede  Vorstellung  unmögUcli.  Die 
Dtreelien  verabadtiedete  sie  swar  nicbl,  nabm  aber 
an  ihre  Slrüe  Dein.  Lcruoulc  an,  welclie  mit  I'nt- 
«iicken  empfangen  und  da«  erste  Mal  ungeheuer 
apfdaadirt  wurdei.  Da  rie  aber  nfdit  afngen  kaui, 
gnh  sich  das  Entzücken  mit  jedem  Anftrctcn  so 
»ehr ,  dass  iie  da  scyn  wird ,  wohin  Dem. 

Lömery  cahalisirt  wurde.  Am  iohenswcrtliesten  ist 
(J.is  Zii^ammenspiel.  Der  OrclievtcKlirnlor,  Herr 
IiLU<u(l,  verwaltet  sein  Amt  mit  vciatdudigciu  Ei- 
frr.  —  Die  ilalicnisrhen  Künstler  Bcrlini  (Flöli^i), 
Daxzi  (Clarinetlisl)  und  Luigiui  ('rronipetcr)  haben 
aich  hier  beyfallig  in  einem  Conccrlc  hören  iasscu. 
Der  Letzte  ist  ausgezeichnet.  IJr.  Iwan  Müller  hat 
«ich  längere  Zeit  hier  au^hallea  und  eadlida  das 
VerLnigen  der  liebfaaber  duirh  ein  Coaoert  be- 
fritclii;!,  was  dem  walirbaft  grossen  Künstler  un- 
^eweinen  Kuluu  bracbte.  (Nacb  (ransöaiacbeB 
BUttlem.} 


Touliuue.  (Auazug.)  Bossiui'a  „CenercutoU'* 
iac  bier  überwist  gegeben  «wrdett  mr  Znfiriedcobeft 

Aller,  Obgleich  die  besten  fian:iösif,ehci)  Slimraen 
aus  dieser  Stadt  und  der  Umgegend  kommen,  so 
•lebt  dennoch  die  Irieafge  Huä  auf  keiner  hohen 
Stufe.  Von  iiDSLreu  Säugern  wej-den  am  meisten 
gerühmt:  Herr  Lafeuillade  und  Rey,  dann  Mad. 
PonÜIey.  Das  Orcfaeelcr  iat  nur  mittelraSnig.  Man 
hat  nur  4  erste  und  i  zwe) tc  Violinen,  2  Brat- 
schen uud  3  CüuU-aLiiÜ6c'  zu  völlig  besetzten  Blas- 
instrumenten. „Robert  le  diable^  hat  auch  hier 
bereits  seit  einem  Jahre  £chr  grossen  Erfolg  ge- 
habt. „Moses"  von  Roisiui  isi  dagegen  jtehr  gleich- 
gültig aufgenommen  worden.  „Vtc  aux  Clercs" 
wird  Torbereilet,  Die  philharmomaobe  Cesellschafk 
iit  hereilt  vor  einten  Jidiren  aua  einander  gcgau- 
gm*  Eine  mntikalkdie  Freyacbide,  die  ■rboa  dem 


5U 

Pariser  CoOMTValoire  einige  Schiller  geliefelt  haf, 

wird  vor)  Hni.  Lnssavc  diii^iru  Coroponisten  vom 
einiger  lie(i<ul>ing  hiit  l'uuluuse  nicht.  Die  Kir- 
chenmusik sinkt  immer  mein  .  —  Oer  Piaiiofoitt— 
Virtuos  FieUl  hnl  sich  hier  liömi  lawen  ttnd  ist  auf 
das  Uöcbste  bewundcil  worden. 


Bordeaux.  „Pr^  aux  Clerca*^  ist  so  kalt  als 
möglich  aufgenommen»  ja  aogur  einmal  am  Ende 
der  Oper  gepfiffen  worden.    Man  sieht,  daa«  man 

hier  nicJit  IiIüs  im  Seliaiisjiiel ,  sonJern  auch  in  ilfi 
Opor  anfangt,  seinen  eigenen  Geschmack  zu  haben. 
„ZampH**  hat  dagvgen  sehr  angexogen.  fto»im*c 
„V\  illi.  Teil"  ist  sehr  1)eJe(tteiKl  abgekürzt  worden 
und  hat  sich  dadurcii  auf  dem  Repertoire  erhalten. 
„I^  Sonvenirs  de  LaJtem''*  bat  der  Anrauth  «einer 
Musik  und  des  Tnlentps  des  Hm.  Orignoii  we;jrr), 
welcher  die  Hauptrolle  sehr  gut  spielt,  Wdcuiend 
gefallen.  Dem.  Hellemont  wird  als  Sängerin  aua» 
gezeiclinet.  Die  i)Fi  i;!irrte  Fudor  ist  seil  einiger 
Zeit  liier,  Jiat  sich  aber  bis  jetzt  nur  in  einigen 
Pi  ivauirkelu  liören  lassen.  •—  Herr  Artot,  erster 
Viuliiiijft  des  Königs  von  Belgien,  und  der  Roman- 
zc!i-(  u'uposileur  Hr.  Lhuillicr  haben  sich  längere 
Zeit  unter  uns  aufgehalten  und  kurz  vor  ihrem  Ab- 
schiede ein  Coocert  gegeben,  worin  der  erste  einen 
guten,  refnen  Ton,  ein  kühnes  und  dabey  gefühl> 
volles  Spiel  zeigte.  Hr.  Lhuillier  sang  geislieich 
heitere  Romanzen  eigener  Comporilion.  Man  er-» 
wartet  die  Herren  Bertkii  und  Pninrtiomme  au«  Piari*. 


L,yt)it.  Da»  Pi«l)h'cum  ist  fortdauernd  mit  dem 
neuen  Theater  sehr  zuirieden.  „Pre  aux  Clercs*' 
hat  AnTseheu  genmebt.  Die  Oper  «oll  vafßx  better 
als  in  Paris  aufgefülii t  worden  sein.  Man  findet, 
nachdem  Herold  todt  ist,  dass  ihn  jetzt  kein  fran- 
g8«i«rher  Conponial  eraetirn  k«m.  Miad.  Oa«imir 
Wirt!  aiis^crortlenflich  gerühmt;  sie  zieht  rlie  Menge? 
iiat  aber  aucli  mit  dem  Directui  eiiRU  lu&Ugcu  Sueit 
gehabt,  der  in  den  Tagcsbläticrn  stark  besprochen 
Morden  Sie  bekliigt  sich,  class   sie  nicht  auf- 

Ijtlcn  iull  ui  den  Üptiii,  dic  sie  gewählt  haben 
würde.  In  der  letzten  Vorstellung  lial  ein  Enthu- 
siast ihr  einen  Kranz  und  ein  verbindliches  Gedicht 
Tsiigcworfen.  Hr.  Bailloi  j^i  hier  angekommen  Und 
hat  uns  zu  allgemeiner  Freude  ein  Concert  gcgc- 
beu,  dem  ohne  Zweifel  des  Jaulen  Wunacfae«  wegen 
noch  ein  twcyte«  folgen  wird. 

— —  / 


i833*  July*  No.  31. 


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516 


1833.   July.   No.  31* 


Sie 


Ijeipaig,  am  ssslcn  Jul}-.  Am  igicn.  J.  wia  Je 
aj40,  wie  beitiu  gemrldcl.  des  Köni^.  hanuövei-- 
■cbeu  Kapellmeislm  Hrn.  Miiraohner'tt  nene  Oper 
„Haiu  Heiling"  unter  peisönliclier  Diipctinn  tlts 
Componitten  hier  sum  ei-alen  Mjiie  aufgeführt.  Das 
Haus  war  ao  gelullt,  ilaaa  wir  an  der  Kaiae  nnr 
die  Wahl  «wischen  einem  Billel  auf  die  zwrytc 
Gallerie  oder  in  das  Parterre  Italien.  Wir  w<ililuii 
naturlidi  da«  Leiste,  fanden  «•  aber  dermanssen 
besetzt,  (Jass  wir  in  der  Eingaiigscngn  unweit  d«  r 
Thür  Stand  hallen  musslea.  Den  ersten  i'licii  der 
Vorstellung  liöitea  wir  deamacb  unter  mancherley 
UTiriiliigci)  Bewegungen  der  %'ersainineUen  Menge; 
im  aweyleii  Thcilc  stiegen  wir  hinab  in*s  Orchester 
itt  den  Violinen,  wo  es  nicht  viel  besser  um  uns 
stand;  erat  im  drtiton  Tiieile  erLümlellen  wir  uns 
ein  PliUcdiett  in  einer  befreundeten  Loge.  Der 
Componist  wurde  sogleich  vom  Parten«  mit  Ap- 
pUtta  empTaitg^n;  die  allenseuiicn  Nummern  der 
Oper  wurden  lebhaft  beklatscht  und  mehrä  Chöre 
da  Capo  verlaiigl ,  imti-r  welchen  wir  Jen  fliur, 
WO  dem  Bi'äutigam  und  der  Braut  die  Augen  ver- 
bunden werden,  ab  den  gelnngemlen  hervorheben. 
Zum  5)chli;sM^  wurden  der  Coniponi't  iinil  die  Her- 
ren Uauser  (Hans  Heiling)  uud  Eichberger  stür- 
nuch  gerufen.  Die  Oper  ist  also  mit  JebhaAem 
Bo^'fiille  aufgenommen  worden.  Ein  eigenes  Urllit  il 
haben  wir  vor  der  HauU  noch  gar  nicht.  ErsllicJt 
gehSren  wir  aieht  sn  den  Schuellurtheiletn  und 
twcyltns  verweisen  wir  a«f  unÄert-  oben  angedeu- 
teten gedrückten  Verhältnisse.  Eine  Kritik  in  der 
Klenime  taugt  nie  etwas.  Unteren  gedirten  Lesern 
ist  mich  bereits  die  Oper  von  Berlin  aus  Weitläufig 
vorgefahrt  worden;  man  verliert  also  nicht«.  Ue- 
brigena  bat  aidi  das  Publicum  Icltlinft  für  die  Oper 
erklärt,  was  hier  die  Hauptsache  ist.  Wir  siud 
auf  die  gewiss  haldigen  Wiederbolnngen  begierig. 

Am  aöslen  wurde  dio  Oper  unter  der  Di- 
tedioa  des  Componiaten  wiederholt  bey  vollem, 
aber  hiebt  Sherfulltem  Hanse.  Wir  Tersehoben 
die  Anhöriinf;  dfrsilltin  aws  DrangsalsFin cht.  Das 
Werk  ist  abermals  mit  Erfolg  gekrönt  worden, 
wie  uns  mehre  Opernfreunde  beriditete«.  Sonst 
ist  nichts  Neues  von  Hi  deiilung  vorgefallen.  So  eben 
höcenwir,  das«  „Haus  lieiliog'*  hier  gedruckt  wird. 


Sech»  deiUtcbe  Lieder  für  ei/ie  Singatimme  mit 
Begleitung  du  Piaaof»  in  Mant  gmaetxt  — > 

vnit  Jleiririrh  Dorn,  lales  Werk.  (EigcDlh.  dci- 
Verl.)  Leipsig,  bejr  Breitkopf  und  Härtel. 
Fr.  19  Gr. 

Der  erste  Schmerzensgesang  von  Heine  ist  wohl 
erfunden,  el^en  und  recht  durch^dialten,  so,  dass 
er  ähnlich  gestimmter  Jugend  ein  Licblingslied  wer- 
den könnte.  Das  xweyte  von  H.  Blum  ist  inter- 
essant in  Melodie  and  Harmonie,  rerlangt  bedach- 
ten Vortrag.  Das  drille  von  L.  E.  Richter  ist 
wieder  trauriger  Art  und  gesangmässig  durchcom- 
ponirt,  eigen,  aber  fiir  uu»  elwas  au  gekünstelt t 
wir  glauben  jedoch,  dass  diese  eben  dem  herr- 
schenden Geschmacke  lieb  bvyn  wird.  Um  \  iLi!e 
von  Conlessat  „Im  Wald  geht  leises  Rauscheo" 
ist  meislerilch  und  inoiglidk,  ein  rechtes,  echtee 
Lied,  (Ja'?  mnn  bald  heb  gewinnen  muss.  Hier 
gehen  nämlich  Eigenheit  und  Nalnrlichkeii  mit  ein- 
ander Hand  in  Hand.  Von  den  iwejr  leCstent  mü 
Flciss  bi'hamlflten  Ges*in;;en  wiiJ  IHiIatid's  Sang 
vom  Schäfer  und  dem  Kunii^^löt'hlerlein  am  schnell- 
ste Eingang  finden.  Da  alle  diese  Gealnge  wirk- 
lich cigenlhümlicli  sind  iiiitl  dahey  jeder  dem  Text- 
inhalte angemessen :  so  gebührt  ihnen  eine  Stelle 
unter  den  voni^liebem  Lieder« 


Zu  bemerken 

Von  den  ia  der  Illtan  Beylig«  ua»crrr  vorigm  Nununer 
unter  Anderm  gegebenea  Canoni  ron  Braun  waren  xwey  Noten- 
kllRvr  abgagabsa  «oidm,  «iiis  aiit  4«s  bloasw  Aafiafm  di^ 


Bon  aui  Veraehen ,  wsit  sie  J 
Utllaten,  gegriffen  und  gedroelct  W«r<dn; 
nur  No.  19  Iteht  zufüllij  ganr  lU.  Dis  Irrung  lam  tin>  Iii 
■pit  zu  Geticlit:  wir  werden  aber  dicsi.- Canum  ia  kleinrn  Ab- 
tbeilungcii  Tüll«tini!ig  mittlieilen.  "  R'-v  ilieirr  Gc^  r  r-.  .' ji. 
nuchea  wir  auf  die  Vorteichnung  de»  dritten  Canoni  der  Bej- 
Uge  zu  No.  ()  aarmerkzam.  Statt  dei  gewöhoKclwB  «raua 
KroBsw  fit  wKu*  kitr  das  uagewöluilidie  gi»  fiim 
da  jmer  Caaen  aw  Aaotl  gekt. 

Druck  Je  hier. 
Ha.  1«  8.  iM        sasMI  Voss«  lies  Fsats. 


(Hieraa  da«  Intelli gens  -  B I a 1 1  Nr.  Vit.) 


Lü^ngf       SreUkepf  uad  HärUL  Atdigin  eea  6,  /f  .  Fiaä  unUr  eeüur  V^antmortUdiknt. 


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INTELLIGENZ  -  BLATT 

zur  allgemeinen  musikalischen  Zeitung 


July. 


1833. 


Ansei  gen 

Verlags  -  Eigenthum. 


Im  Verlage  d«*  UnterteichnetSD  era[:J4eiut 
Heu  j  t<  (.  t  c  I.  July  I  8  3  5 : 
Hammel  (J.  N<)i  FanUiia  für  «iu  PiaDoforto  über  belieble 

Tita  .St«B  Avsntt  ttSSt 
Kamaiel  (J.  N.;.  I'antuiin  Ar  du  Piaaotorl«  Hktr  da 

Moiirt.   I  i^iie»  Werk. 

In  Kurtem  ericheine i>  iiocii; 
BnaasI  (J.  M.j,  a4  Etüden  fUr  üe*  twaaU  ts6«le«  Werk. 

lohiaa  Haslinger, 
K.  K.  Hof-,  Kuaet-  und  Muwkalienliäuiller. 


In  meine«  Verlage  weedla*  ertckeineii  mit  Bi§MtfaUM- 
Mckt  für  alle  LäaAu  (MutgtaOmmita  Fnakraidi) : 
C.  Schwenehe 

Oj>.33,  34,  ^.S.    I'rni.i  r^iiui>ii-s  loiicertantes  pOtf  Piano 
et  Violoncello  ou  Viulou  aur  ilea  atra  Uu«mb. 

L«If  tif,  im  asuw  Jolr  lUS. 

C  F.  Pcter«^ 


Wa»  iti  da»f 
Im  SSfltaB  Heft*  dei  Ckeeilk  wind  auch  mir,  aW  ant 
aadk  eeebe  StSntm,  die  Ehre  au  Tkell,  nebit  den  Herren 
Werner,  SehnriJer  itiul  Jel<-ni>fierger ,  ala  Plünderrr  ilca  Hm. 
G.  Weber  geninnt  zu  werden.  In  jettem  Ileftr,  Juhr^.. 
II.  X  i  V.  S.  3ii'#,  3',>j,  ]:i  Aitni'jrLungen ,  heiot  c*  niim- 
lieb,  ich  habe  iu  nit;iJit'isi  Dixioiurio  d«Ua  Mutica ,  äSilanu 
iSi6,  im  Artikel  „Tempo"  Notonbajrspicle  an*  seiner  (lirn. 
W.'e)  Tlie«  rieder  Tonte  takn  na  t  abfcecliriebco  i  aodaaa 
a«im  (MM*  Akuetik  i»r  SIneiMatraniente  im  Ardket 
nbafawMll*'  naimeiagedraagt  ala  melBlfacbwatk  ^liefert. 
Ha  mir  alber  nte  In  den  Kopf  gekaniMett  nt,  ein  gaw»  nrSginsles 
W^rfrrtiiJi  h  i!irr  Mtisil  /u  jclireilicii ,  und  «c>,''ii  Vi  rm«^iiliiiig 
cwi^fi  Citu Im  iü  (jcr V  orr cdc  / u  Lr ,4j;(rm  U'^iinuno  die  h^'iilig 
lUzii  l'rrmi^ii'U  Schriflaleller  (^il  ir'ni'cr  Hi.  ^S  i  Iut)  aii»ilriick- 
licli  ■lUfegebeu  WHnien,  auch  rlijo  „Al;u^liL  der  ßlaaiiitlru- 
M«niV"«b  tJiB*  W'rXisenAan  iai  4leii  Baadt  (lübliogrtC«  9} 


I  8.  1 4  s«  leeea  i«t,  «o  kam  mir  jeae  nn verdient«  Rüto  eben  m 

I  unatlraMatr  nie  su  apäCt,  «ad  m  iat  ttabenniilidi»  WMm  li» 

j  Hlekk  ektii      wie  tarn  der  ÜMgenW.'ackn  Ana-  nnd  Ab- 

1  ickn^ber  mekre  Seiten  der  Caeelüa  einnimmt.    Vtclletebt  «r> 

I  »cJirlut  ,it)fr  mir  fru-sicu  l'rciidc  <!cr  .VbiKiuenlen  dieaer  Zeit- 
I  »L-iii-il;  ii.icliatm»  fiue  aelir  veruichri^  drille  AiiDage  —  die 
z'.i i:\ir,  udcr  k'ar  srlini:  dir  driin:,  lialifii  wir  bereift  erlebt  — 
»Üramtliclicr  gerügten  Ptiiedorejeii ,  mit  WegUuuug  oder  auck 
Saykahalinng  det  Uaraoheu. . . .  Gott  verteib'  mir  meine  SnadOb 
weaa  iek  derti*<<kea  Sacken  leae.  xiaube  ick  iauaer  in  der 
Sind«  TeMo  «b  Neapel  cB  aeya:  «reldi*  «In  Lira!  Da 
drttckeB  die  XieBte  daa,  vaa  «ie  «inaai  aafaa«  udi  BBt  4a> 
HSndmi  und  FXniten  ant ,  alt  wenn  m*B  tank  whe«  Gibt** 
doch  »hr  berühmt«  S>  hrifiAteller  uud  aucb  Touteuar,  die 
uiciit  piiiinal  davon  tpii-ulicu  hönii  willen,  du»  man  >ie  ab- 
^'•31  liri>'l>(ru  liabe;  Andere,  die  kaum  ein  Lii>  li>  In  <i;<l>«y  be- 
mcfkeii  lauen,  und  —  Vergebung  diciier  faat  uuüigcdruuge- 
ueu  abicheulichcQ  Prahlerej  —  «an  pitture  aoitk'  io.  leb 
kaane  eisen  Freund ,  «ut  deiten  über  ganz  Terachiedene  Wia- 
««MckafkeB  «rttMeBanc»  SckfSAen  man  in  denaatbea  drey  Rai» 
•ken,  wo  kr.  W.  eeine  PütadoNr  TCffot|ti  Woaifta  nid  Vielea 
•ntlelint  und  auek  fBr  Eigenet  aatgagaken  kat.  Protit!  — 
Uucli  für  mein  in  beoanuler  Bibliugniüa  dem  W.'kchen  Werke 
gulitiliTLiid  criheilte«  groaaea  Lob  wurde  mir  zuweilen  in  der 
Ciicdlia  ao  manche  Artigkeit  geaagt ;  ich  könnte  lic  i  rwiudL'm 
mit  luitig-eralaunlicben  Uiuf  en ,  auf  die  aebwerlich  waa  tu  cr- 
wbden  aajB  MaMtt  •— 

HUUBd,  in  Jiny  iMS.  P.  Liehtmlhalt 
  IM.  Ooetor. 

Erklärung^ 

E*  sind  mir  Erbielungeo  zu  Arraugcmenl«  ndcr  ««BtlSgen 
BrarLfi'luiiLCii  der  0[i'-T  A.IFrrt  llorit"  von 

Fr[aiii  Gliscr  geiuatlit  worden.  In  l  ulg«  dr^.iieii  icige  itU 
t  an,  da»  aich  der  Componiat  daa  Recht  vorbelinitcn  h.it,  von 
seiner  Uper,  wotob  der  von  ihm  verfertigte  voiltUadige  Kla- 
vieraiMtnf  In  aielBaBl Verlage  bereit«  erschienen  iai,  diejenigen 
feraereB  ArrAiijeawBti,  welche  ick  eiwe  nuck  tu  vericten  be- 
akaSeliiifian  telllet  ebeBTallt  telktt  SB  varJerlfgea.  Iek  «wari« 
dtker,  data  all«  Hama  Varlegar,  daaaB  oMM  giMalBBgaa  ia 
dieser  Hrnatckl  gemaekl  werden  «elllen,  dietetm  tO  ■•hr  ak- 
IclinriL  '.Verden,  &la  ^J<'  i  )i  r  c  <- <  Ii  I  <:  \u  :;tiiilickeB  FlUtB  VOR 
mir  alrcng  reapeclijrt  tu  sehen  ^cnohnt  sind. 

T.  Traut tvei»  in  Btrlia, 

i   


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27 

JtitKmigta. 


VoB  «•!»•■,  *nn  Rrnem  Köni;;!.  Pre-iatitchrn  hohi^n 
ÜVterricIiU-Minüivrio  jüiiunindirii  kcnlj;!,  Schul ■  Collrgiflo 
•nfifehlf  nf>n  Geiäagen  für  die  Jugand  Mt«o  «bea  amm 
allgeiir  :  .<[Lri  ürkrinch«  baym  Scbul-,  pylvM-  vai  Mbit- 
iMterrtclita  du  3la  IlcXt,  aMbalUiid: 

Die  fCnnst  tu  treffen, 

nnch  ciRcm  neuen,  für  I.rhrcr  iiiid  ].i-rricurlt?  rrterchtaradea 
Vsfl&trcu,  mit  bcteadarar  RucJoicht  naf  atlm^hliise  Bildung 
■Bd  gleichseiligcn  Uolerricht  hnhrr  und  tiefar  jltiDiin>!B,  later 
Tbeil  in  1 60  kleinen  ein«tiinaii(«q  Qt$Sugm»  tnehieawi  «ad 
iit  'laa*elba.  lO  «ri«  Haft  I.,  «tttlMlItlHl;  6  Ga«>Bg«  flf  vkr 
MÜMwatimM  fir  ^  Tliir.  uadilanit.,  raUnliend:  3  Ce- 
■lii§«  fir  iwtj  fiopnut»  Md  «laaii  All  fär  ^  Thlr.  btj  T. 
Trautwalm  m  kbt*. 

Berti«.  Muaikdircctor  L«ctrf. 


Im  Verlage  der  L a Dl  p e r  t ' «ch«D  Uucb -  und  MütSlkud- 
liing  io  Gotiia  «iiid  nit  £ig«Blliuiiur«chl  fblgande  ■maUB- 
«<  ha  Werke,  wtldM  hinatdktlwh  thrn  WaMliea  ued  ihrw  «n. 
kra  AuMieiim«  «piireklee  »«  tireniea  teidteM«,  eftcUam 
und  detvk  ^ade  BaeUiradluNg  >■  b*«i«ban> 

^In  LeipiJe  hey  Breilkopf  und  Jlärlel  zu  Kaben.) 
boda,  F.,  4  Lieder  fiir  eine  MaMo-S«pnn-  »dar  B«t^ 

tontlio»«  mt  Ciülarra  odtr  Fhaerartab    19  gCr. 
B « ekear,  L.,  aenc«!»  lima  für  Piaanrarie.    6  «Cr. 

3  Lkdar  fir  «im  Stnialimn»  mit  IVanororie  lui  der 

Oper;  Dw  DrttlierreBitriu.    £  gCr. 
Lenperl,  E.,  4  Lieder  far  eine  Singjtin,,,,,- mit  Pa».  i^gGr. 

—  Li<M;i.£MJmi!  nach  Melnd     ,,  .-,1.5        ueueaicu  Opern 
für  riasni.or««.  Lief,  i  mit  Vigoeite.     6  jCr. 

— .    Porpourri  für  Violin  und  r>;.iiarorl»  Meli  ThraiA*«  «oa 

dar  Oper  Jeatonda.     1 6  gCr« 
J.»bcke.  A.  (Vu*ik<tir<ciar).  ^tchlAriiad  «euL. 8i»i«k  16* 

•IM  StagatteM«  hIi  Planeren«.   B  iCr. 
Häabal.^  K,  (tlinilMrar).  Ttaaia  mit  Variadeeee  fUr  KU- 

vianynlar,  die  tum  Leichieti  ruiaSckiMMe  faritahrais 

te»  wolle«.  Lief.  i.     8  gCr. 

—  Tä'nxe  für  rijnmori-j.  _i  :  t 

—  PolonaiKu  tür  I'ianoforte,  0[i.  3.  Op.  4.  Op.  5.  i  9  gGr. 
3H  11  N  e  r .    1  tfiiiea  für  Pian»rorla.     8  jGr. 

S  c  b  o  o  i  d  c  r ,  W-,  Ulniiientlrauaadwil«  Bin  GaacbaalC  fiir  gMc 
KinJrr  i  i  I  2  I^edern  flir  «iee  Si^iliHaia  aii  Pfaue- 
larta.  Mit  Vignoitt,  Op.  i£.  l»gCr. 

—  VocelÜin«;  Siee  Saamlanf  reu  i  a  Uedem  fUr  eine 
nitPAak  JlitVifiieUa.  Op.  a«.  legGr. 


Baj  C.  Klage  ia  Beriia  iat  ae abee  er«eMaeas  ml  & 
Beck-  «Mi  Maaftbandlaaiia«  ae  erliatlaB: 

lata.  J.,  r,,:,  , !  Q„,tuorpoor  j  Yleloea,  Ahe  elTle- 
loacaii«.  Op.  I.  I  Tblr.  iftOr. 


28 

Baydn,  6  Sympbonraen  (gaicbriebea  tu  Lnndoa  ms  Jalar« 
1791)  für  daa  Piaaorerla  au  4  Hiadee  j^aeatat 
von  C.  Klag«.  N«.  I  In  O.  No. 9 Im  K«.  K«.»  Uk  8, 
Mo.  4  i«  C  diir.  Ho.  fi  te  B«.  (No.  6  ta  D  folgt  im  k«iw 
aar  Sall>)  Jede  Huaimar  a  Thir.  4  Gr. 

Lea  delieea  de  Psganioi.  l'iio  c<jllp.;lü>i.  iIb  Ofjiiirr- 
daaiva  et  Quadrtilea  «rraagr««  pour  le  i'ianoforte.  L.«« 
thi-m«!  r)i<ii«la  des  pli]»  r.  U'brea  corapoaitioiu  de  Pa» 
gauini.  (Arec  une  Vignette  „Faganiai  et  ae«  i«icet«tias» 
ridiaMmt.)  HeairalteddHiem  Plr.  leGe. 


So  eben  tat  eracbienaD : 
»6  Siagäbuagea  (3fi  Vocaiiaea)  rwk  Bordef  al  I8r 
deaSeprae  edaeTaaoriia  aetteetea  Geaokmack 

ceafpeeirt.  late  Lirf.  t'Thtr. ;  ite  r,r..r.  aJTMr. 
Berdoj(ni  iat  der  cnto  Ojanylphnr  in  Parlt,  srin» 
Uebongen  !i.il>rii  die  j  I  1  p  e  tr.  p  i  n  i  i  o  Aiicrlrmajiip;  i;i  Krank- 
reich  und  Itoiien  gvfumleu  und  U.i  alle  frübere«  Ycrdräncl, 
und  die  oiuaikaMaaka«  Zcilnngeu  emprcbia«  aia  ab  die  gamtf- 
«euian  liir  bareila  vergeadirillane  Scbuler. 
Halikraa,  VT',  to  Remaneaa  pour  i  toix  atec  Aec 

dePftc.  i,',TMr.(  .,  Uonsiicaa  i  e  *e)<.  segCr. 

(Jede  Romiinte  cinteln  4  4|;Gr.) 
Heyerbeer,  „nobert  der  Ten  fd'«  für  Pianeferte 
mit  liegleiluna  der  Violine  oder  Flöte,  arr.  TA» 
\V  u  a  l  r  o  w.  8  'J  hlr  ;  daraus  die  Billat«  Med  Käracke. 
I  Tblr.  I«  gCr.i  dafaiaa  die  Oeterliu«  ead  iMm- 
ductioa*  iBgCr. 
_  ^Robert  der  Teefel«  fdr  »  Claiiaaliee  anaagirt  rea 
ßerr.  S^Tktr. 

—  du       Tür  Flöie  und  Vielloe  aeaceriaei  arr.  *e« 
Wolkier».  3^  1  hir. 

—  do        für  3  Viuliuea  arr.  ron  Gaue.  4}TkIr. 
— ■       d?       für  a  Fi6lea  arr.  von  Welkiera.  «|.  THr. 

—  d»       Oevertare  and  IniredacUea  (lir  dat  gieate 
Orcbeaier 

SvhUairtjrer'Khe  Buek~  und  Mu»k^ 
häatUuug  in  Berlin, 


Biaaee  Keraani  eraeheiot  in  anaerm  Verlaga? 

Norma.   Oper  von  BelliKj. 
Vetlitdiudiger  iü<«ier-AMui.g  mit  deutach.  und  ital.  TerU 

Robert  der  T««r«l  ▼OB  Meyerbeer, 

nrr.  im  OiuiTior  für  Vi..li-.ii-  v,;i,  ,S!n;iitj;    dlrii  -irr.  im  Qua- 
luor  tur  flute  von  ätrunii  i  tlitci  Oiivariure  und  lutroductiaa 
Itir  da«  groaae  Orcbester. 

SeUieainger'si  /ir  Tiin  fi-  und  Mmik- 
hatuUtuig  in  ßtrltn. 


LMiptiff.  %  Bnitlüpfyml  HSrltt,    R«ligiH  v»m  C.  /T.  Fht  unUr  uiatr  rml^Mtltii' 


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617  •  518 

ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den       August  N^,    3l2.  ±SZS. 


XTAtr  die  miisicirenden  Figuren  und  deren  Inntru- 
fnentr  auf  thrn  herühmte/t  Bilcfe  der  St.  Marien- 
kirdtc  zu  Datuäg  ^fda»  Jii/igxU  GerickU^ 
lU«MUlt  TOM  G.  W.  Fink. 

^Tor  Jahren  i&i  in  uii.^ei  tti  Ulältcni  angefragt  wor- 
den, wie  das  Geigeuinalruraynt  (-inca  auf  djcwiil 
Bilde  iiiii«icirftidcn  Engels  beschailen  sey,  und  oa- 
iiienüicii ,  wie  viel  Saiten  es  habe.  Die  Sache  wurde 
mit  Recht  «Lt  wichtig  für  die  Geichiehic  der  Gei> 
genimU-iiineiile  auj^eseheiiy  was  auch  iiiNo.  23  vom 
Jahre  iSSa  von  Hiti.  Hofraih  Roclilit«  bey  Ge« 
Itgenheiteiiiei  erwiinacblen  lk  \  träges  ziii  Gtacliidiic 
dieaer  lustriuoente  too  Neuem  iti  Anregung  gcbraciu 
"wurde.  Seit  |enen  Zeiten  haben  wir  uns  lange 
viele  vergt'bticlie  MüIie  ergrTjcii ,  jicu  iucrc  ?Cai.'li- 
2-icbten  darüber  zu  erhallen.  Endlich  ist  es  uns 
gelangen,  uoMren  geehrten  Lesern  etwas  Bestinm«' 
t«s  tl.iiülier  (orlcgen  zu  Icönnen.  Aus  drey  vr-i- 
schicdencu  Untersuchungeu  kuusterfalirenet'  Keisen- 
der,  die  unserer  Bitte  gedachten,  ziehen  wir  das 
Bemcrkens\vei)hi>sff»  nti<i,  nntüriirli  olim-  auf  die 
Frage  einzujitrliLU,  ul>  das  berülunle  Mild  wirklich 
von  vanC\  ck,  oder  t<i:r  iius  »einer  Scbnle  ISl  (aus 
dit.M  i'  ij,t  «•  aiien  KeiiiterheliauptQDgeii  aufolga 
de:tlen>}. 

Es  mag  mit  nicht  geringen  Uubeiiucmliclikci- 
ten  verbunden  eeyn,  die  Aaaafal  der  Saiten  ge- 
hörig aiiszamideln,  da  der  Künstler,  vielleicht  ab- 
sirlitlich.  den  mtuicirenden  Geigen-Engel  völlig  in's 
äolbdtinkei  gestellt  hat.  Ferner  hängt  das  Gemälde 
so  luoli,  dass  «an  es  niur  mit  Bälfe  einer  Leiter 
in  geiMuen  Augcnscheia  nehmen  kann.  Es  befindet 
«ich  auf  einer  Ilückwaud  und  auf  de«  inuet-n  Üei- 
ten  zweyer  Fltigel  des  GeniiOdescfarankes,  die  steh 

bey  der  ücllilüiig  des  Sclir.inl.c.s  dein  Brscliauer 
wie  ein  grosser  Adler  «usbreitcn.  Die  Ablliciluug 
der  Seligen  «uf  dem  Flügel  sftr  RedticM,  wonwf 
sich  &äniiutliclie  masiflüieiMle  Figuren  befinden,  i^ 

ii.  J«Jir|iai> 


Veniger  gelungen,  als  die  Staunen  erregende  der 
Verdammten  zur  Linken.  Auf  einem  im  GcmHlde 
angebrachten  Leicbensteluc  liest  uan  die  Jalircs- 
xabi  1S67* 

Eine  Engelsfigur  halt  eine  Viola,  in  Form 
eines  Violouceiles»  nachlässig  mit  der  linken  Uaod 
an  die  Mitte  der  Brust  gcstütst.  Der  Bogen  ist  in 
Gfst.ilt  eines  Pfeil -Schiessbogens.  Der  guitarren- 
arlige  Kopf  hat  6  Wirbel  in  ücdgender  Gestalt: 
1  ^  i>  ^  «.  Die  Wirbd  sind  jedoch  'ii{Fht,'wie  bey 
der  Guitarre,  nach  hinten  g'rktlm,  -.uiidt-m  die 
Knöpfe  derselben  sind  auf  der  V'ordei-seite  brfind- 
lich.  Das  Instrument  hat  6  Saiten.  Der  Saiteu- 
halter  ist  sehr  breit.  Die  F-Locher  sind  so  ge~ 
stalte! :  (  ) .  Der  Steg  ist  riemlich  in  der  Mitte 
der  J-'-Löcher,  docii  mehr  nach  wbeu  hin,  aufge- 
stellt. Auf  dem  Griflhrele  sind  guitarreninässtg 
5  Bumlc  angcbi.u-ht.  Der  Hngel  fülul  den  Hügeil 
au  aciiicf,  diijis  d.ia  Kioscli-Eudi:  AirJi  iiaih  dem 
Sattel  und  die  Spit^u  sie  Ii  nach  dem  Saitenfaallcv 
hinneigt.  —  Neben  dieser  Figur,  links,  siebt  tnaa 
einen  L.autenspieler.  Sie  hat  .'i  Saiten  und  7  VVii^ 
bei.  Die  Haltung  des  Instruments  ist  horizontal* 
Die  Stellung  der  Fioger  der  rechten  Hand,  «m 
KJiogenmachen  der  Saiten,  ist  tmler  dem  SdfaaU- 
loche  angebracht.  Die  liarfe  eines  Engels,  rechts» 
Jiat  1 1  Saitenj  die  Form  ist  unseren  Davidslur» 
fen  (ohne  Pedal)  gleich.  Ucbrigens  sind  eine  Taba* 
einige  Orgtln,  tiiiL- ScIiülLiity,  Posaune,  rinc  grosse 
St  belie  und  mehre  Figui  CO  zu  sehen  y  die  den  Mund» 
wie  cum  Singen,  Sflton  and  dabey  die  Blicke  auf 
eiu  vor  ihnen  tuifgeschlagenes  gr  fiiich  richten, 
iii  welchem  Jcduch  keine  Art  Schrift  zu  erkenuefi 
ist.  Etwa»  tiefer  aw  icehlm  Seite  sIIhs  sweyallo 
Männer ,  jeder  mit  einer  Krone  auf  dem  Haupte. 
Oer  eine  spielt  die  Geige  mit  einem  Bogen,  dem 
die  Ilaare  felilen;  der  and«»  Harfe,  die  jedoch 
Jwia«  Saiten  JuL   ihaen  cntgafea  sitzt  lioks  «an 

'6% 


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519 


1833.  August.  }fo,  i2e> 


S20 


slUv  gIciehiaUs  gekrönter  Mann  mit  langem,  weis- 
•em  Bnrie,  auf  dem  ScIiooMe  eine  kleine  Orgel 
lialtend ,  die  keine  Tastatur  hat.  Die  Fiugei'  liegen 
an  den  Pfeifen  und  adieiiMB  to  dieliBiie  ihnen  zu 
cnüockcn. 

In  einer  nonnr  Nachrichten  wird  der  Stand 

der  Wirbel  auf  heydenCeigt  iiinätninieuirn  so  vei- 
•    •      •    •  - 

sciciinel:  •  ;  *>  .  *  .  Vi  r^N'icInnigcn  mit 
kanalcn  Werken,  die  Abbilduugen  ««jiclier  lattru- 
■lenla  cnthahen»  wollen  wir  hier  nicht  anadellen, 
um  dein  ürtheile  der  S.icJivcrsläiicJigcii  nicht  vor- 
cu|>i'ei(ra  und  die  Sache  niclit  iu  die  Länge  zu  zie- 
hen, deren  moglichjil  genaue  Angabc  hier  alleiniger 
Zweck  ai»  dwn  daa  Uabri^  «ich  von  aelbat 
crgibL   

ftBCBWaiOH. 


buciu$  zum  gtaittdimMkikM  Galmieft  für 
avoHgeluehe  Gemuiun,  vientimmig  zu  sivey 

ßk  Mäiiär-^  üaiv&nit&a-,  Saninar-  und 
OMdbre  Männerchört  bearbeitet  von  Au^.  Ed. 
.  Grell.  Berlin,  bey  Ludw.  Oehinigke.  ii>53. 

Der  Bearbeiter  dieses  prcusstscheu  Churaibu- 
dii's  evangelischer  Gemeinden  ist  Musikdirector,  Or- 
ganist an  der  St*  Nicolai- Kirche  und  Lehrer  am 
königL  Inatitale  für  Kirchenmnaik  au  Berh'n.  Die 
.Einrichtung  ist  nreckmässig.  Ea  steht  mit  dem 
kirchlichen  Gesangbuche  für  dieselben  Genieiiiden 
in  genauer  Verbindung.  Für  jedes  Lied  jenes  ein- 
geruhrlm  Gecangborhes  findet  sieh  in  diesem  Cho- 
ralbiichc  unlvv  (Icrsilheri  laufendtti  Nummer  ent- 
weder die  vorgeschriebene  Melodie,  oder  es  wird 
auf  ehie  ftnhere  Nmmner  ■arnekgewiceen,  nntair 
welcher  die  geauchlc  Melodie  bereits  vorgekommen 
ist*  Damit  es  auch  beym  Gebrauche  anderer  Ge- 
aaagbSolier,  mmemtlich  dea  Kirchenbuches  für  di« 
Königl.  preussische  Armee,  benutzt  werden  kann, 
ist  demselben  ein  alphabetisches  Melodieen-Regisler 
beygefügt.  Die  Harraonisiruog  der  Choräle  fiir 
vier  Männerstimmen  hat  bekanntlich  ihie  Schwie- 
rigkeit ,  wenn  das  Vierstimmige  bis  zu  den  noth- 
wi-ntiigrn  Ausnahmen  festgehalten  werden  soll.  Die 
Ausuahmen  treten  ein ,  sobald  die  Melodie  darunter 
leiden  müsate,  .wibe  ea  auch  nur  dnreh  eine  su 
kümllkhe  HanBonieen&lgai.  Wcäere  Eii9fium^ 


über  diesen  Gegenstand  %nirdea  so  einer  nicht  kur- 
zen Abhandlung  heranwachsen,  wenn  sie  nnifas- 
send  seyn  sollten.  Dazu  können  wir  aber  nicht 
die  geringste  Lust  haben,  denn  die  Leser  haben 
keine.  Es  ist  auch  hier  nicht  so  nberau«  nölll/g: 
Hr.  Grell  hat  im  Gnneen  mit  Bedacht  und  gutt*i- 
Umsicht  sein  Werk  betrieben,  wenn  aue!>  hin  und 
wieder  der  rein  vierstimmige  Sata  leicht  hätte  licy— 
behalten  werden  kSoaen*  Gehen  wir  ein  BeyapieL 
Nu.  3  fangt  an,  wia  unter  c)|  wir  acfalagan  ww, 
wie  unter  b): 

J     M  .  .  J  I 


1 

Sollte  daa  e  in  sweyten  Aeoorde  ir^d  ement 

Geftilil  ein  zu  rascher  VV'eelisel  scheinen,  so  be- 
halte mau  ««  bey.  Man  könnte  auch  diesen  zwey- 
teu  Accord  dadurch  modißciren,  daaa  man  im  swcy- 
ten  'I'eiiure  für  g  die  Septime  b  wählt  zum  r  des 
ersten  Uasacs.  —  Uebeiiiaupt  herrscht  in  Herrn 
Grelt's  liarmonisirung  die  alterlhiimliclie  Eigenheit 
vor,  mit  geflissentlicher  Uehergehung  (]<  r  'I  crz  fort- 
zuschi-eiten  und  besoudets  auf  den  1  ei  inaien-Accoi'w 
den  und  am  Schlüsse  ohne  Ter/,  y.u  ruhen.  Daa 
mag  in  einigen  seltenen  Fällen  W  irkung  maclien; 
es  gibt  Weniges,  was  gänzlich  und  für  alle  Mal 
zu  verwerfen  wäre:  allein  diese  Leerheit  noch  in 
unseren  Tagen  gleich  einer  guten  Regel  beyaube- 
halten,  ist  gar  nicht  lobenswerlh.  Meine  doch  Nie« 
mand,  das«  darin  der  Geist  der  Alten  zu  suchen 
aey!  Es  ist  ao  wenig  der  Geist  dea  AllerthümU- 
ehen  in  der  abendlündisdi  «harmonischen  Musik, 
dasa  man  viclmelu-  diese  urspriingli(  he  Sl(  iflieit 
um  des  kindlich  erhabeneu  Geistes  willen  mit  in 
den  Kauf  nimmt.  Ea  wire  aogar  auch  (ur  die  Al- 
ten besser,  sie  hätten  sich  clicr  von  dieser  hcy be- 
haltenen Fe&sei  iosgewundeu.  Was  ist  denn  inr 
ein  Gmnd  daiSr  da  ?  Es  war  eiiie  fiilscbe  Beredi- 
nimg  der  Terzen,  der  wir  langst  entwachsen  simi, 
und  eine  gar  zu  ängstliche  Festhaltung  aiu  Herge- 
brachten. Weiter  war  ea  gar  nichts.  Bey  den 
lieben  Alten  entschuldigt  man  das  .sclir  gern;  man 
nimmt  es  als  eins  der  Zeichen  der  Zeit,  eiitinert 
sich  entweder  liebevoll  an  den  Reim:  (Jewüliulicit 
macht  den  Fehler  schön,  den  wir  von  Jugend  auf 
gesehn  —  oder  es  wird  diess  in  unserer  Seele  ver- 
hüllt dordt  die  FfiUe  dea  Gnmaiügea  und  dorch 


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621 


1833*  August.  Mo«  ^ 


6!a 


<Ii«  treue WSmmigkrit,  die  in  {Invn  Accord(ngiin> 

gen  unsere  IIi  r/<  ii  bcniigclt.  Was  soll  diese  Tei- 
zeuwejlMraoj  aber  norh  für  uns?  Da«  Gute  j«ner 
allen  2Seit  Iiabeu  wir  nieht  mehr:  so  wollen  wir 
uns  an  die  nllfn  Silnv  ücIr-ii  linllrn  ?  Das  wird  Icidil 
•ejti.  Was  ist  leichter,  als  eine  Terz  wegsulas- 
«en?  Du  Holl«  d««  AUerÜiumlicben  liegt  gam 

andeifi]  Dingen ,  die  alleidliii^ä  sich  tiiclit  so  ofTcri- 
har  vordrängen,  wie  diese  Seltsamkeit.  Dahcy  wol- 
len w  ir  ja  nicht  verharren;  eem5rble  eoustbeiMen: 
..Und  wie  er  sich  i  'iuspert.  tmd  wie  er  &puckl,  diis 
haben  sie  ihm  livliljg  abgerückt."  Dabey  vei  k-tiiucu 
wir  es  nicht  im  Gcriugslen .  Heu  G.  hai  es  auch 
duinit  ollenbar  wolil  gemein:,  und  im  Uebrigen  hat 
er  so  viel  Sorgtalt  und  Kenutiiiss  in  seiner  selir 
näbdidien  Arbeit  bewieeeiiT  den  wir  dem  Werke 
allen  Segen  wünsclten  ond  ee  mit  voller  Ucber- 
ceuguug  eiupfdilen.  Wm  vir  einwenden ,  gencbieht 
um  der  niciuten  Zukunft  willen. 

  G.  /f.  Fink. 

Nach&icmtbk. 


Jit^^rlin.  (Bcschlnss.)  Pas  zwi  yie  Conccit,  wel- 
ches HeiT  ILalkbrenner  zum  Bv^iicu  der  litcsigen 
Stiidl-Araien  Tmuwlallele«  wer  besonden  dedureb 
iiit<if,s.iiit,  ilns-s  der  ConcertfielxT  das  votj  ihm 
«elüjtt  für  das  i'ianofürte  von  6^  Octaven  Umfang 
in  der  Prinzipalsttmme  mit  vielem  Gesrhmnck  und 
grosser  Disrretioii  eingcrichlclr  ri^iiioroitc-Concerl 
von  Mozart  in  C  dur  (uacbgelasitencii  W  erk)  vor- 
ticfllicb  exocntirle.  Besonders  kunstvoll  war  die 
eigene  Kidenz  aus  den  Tfifiii  itrii  des  ersten  AI- 
legro's  inlvviettlt.  Auch  pruducirle  Herr  Kalk- 
lirenner  ein  neuerfiiudenes  Instrument,  dns  Pia- 
nino,  aus  der  Fabrik  Ignace  Pleyel  et  Kalkbrenner 
in  Pari«,  mit  vielem  Bey falle,  üicss  Pianoforte  in 
kJeinerm  Format  liai  denselben  Umfang,  wie  die 
grSeceren  losU-umente,  uateracheidet  «ich  jedoob 
bauplsSehlicb  dadorcb,  dass  dieSnitm  nicht  in  die 

Liänge  oder  in  die  llijlie,  sondfiii  iiacli  unteu  aus- 
fespanut  sind.  Der  Tun  ist  deshalb  natürlich  weit 
«chwScher,  beeondeit  im  fiaue^  jedodi  weieh  und 

Wohlklingend,  vorüüf^tich  in  der  ilölie.  Das  Pia- 
Jiinu  iuit  ein  gefällige»  Aeusscrc  uud  nixwul  wenig 
Kanm  ein.  Für  Kammeraiunk  uud  nir  Begleitno|r 
des  Gesanges  ist  es  vorzugsweise  geeignet.  Der 
Preis  soll  looo  Franken  scyu.  .  Hr.  Kalkbrenner 
le  danuf  eine  Romime  und  ein  Bondo  brilr 


bmt  eigener  Comporilion  eliBe  Ikgleitung.  Zuot 

Schlüsse  des  Concerts  tj-ng  der  ausgezeichnete  Vir« 
tuos  eine  Phantasie  ond  Variationen  auf  den  Wie- 
ner Flügel  mit  einer  Sebnellkinft  und  Fertigkeit 
vor,  welche  alle  Zuhörer  in  Eritauneii  setzte.  Der 
lebhafteste  fieyiaU  eikannte  nach  Verdienst  den 
eidetn  Sinn  de«  Coneortgebers,  wie  Mine  Meiater« 
sehaft  als  Fianoforte-Componist  und  Spieler  an.  Hr. 
KiUer  K«  ist  nuotsehr  (nach  St.  Petersburg,  oder 
mtcb  «nderea  Tmdilionea.  in  eto  8«ebad)  Agnnb/L 
Der  prtwse  Künstler  litt  hier  an  rhptimatisrhen 
äc'iiiiieizet)  in  der  linken  Hand.  Um  so  mehr  ist 
seine  KiiM'<t{eistung  zu  bewundern.  —  Eine  ausge- 
zeicliiieie  I'.i  schein uii^  als  Gesaagkünsflcrin  war  Mad. 
Caiadori- AUan,  fiülier  Sängerin  der  il;iliciiischea 
Oper  zu  LondOBt  welche  aus  8/U  PaterAi>urg  (wo 
sie  i5  Concerte  und  6  in  Moscan  gegeben  hat) 
hier  durchi-eiste ,  um  nach  England  zurückzukeh- 
ren. Die  höchste  Anmnth  des  Gesanges ,  glocken- 
reine Intonation  f  eiiui  nidit  eben  «ehr  klaogvoU^ 
doch  aageuehme  und  bi  vorzüglicher  Schule  gebil- 
dete, leicht  beweghche  Sopraiisumnu' ,  mit  Ge- 
«cbmack  des  Vocüragrs  und  einem  auakbeud^a  Hu- 
mor verbonden,  Twbrihcn  der  pendnlicib  ebei|  ae 
anziehenden  Sängerin  einen  ganz  eigenthümlirhen 
Reis,  wie  diess  früher  bej  Henriette  Sentagi  und 
«ejldea  imht  wieder  der  Fall  wer.  In  dem  ,voB 
Mad. Caradori  vctanstalrf tf-n  Concerte,  welches,  der 
grossen  Wärme  ungeachtet,  sehr  znhlreich  besucht 
war,  da  aich  aus  den  hSchslcn  Zirkeln  die  vor^ 
tlieilliaflrstcn  Gerüclitf»  über  das  Talent  der  S  in- 
geriu  verbieiltt  hallen,  trug  dieselbe  eine  glänzend 
efl'ectuircnde  Cavatiue  aus  Bellini's  „Sonnambula^ 
mit  Hrn.  Devrient  ein  Duett  aus  Rossini's  „Barbier 
von  Seviibi"  voll  graziöser  Naivetät,  die  Romanze 
aus  Figaro's  Hochzeit:  „Voi  che  sapelc"  von  Mo- 
zart» etwas  bunt  verziert,  doch  getcbniackvoU,  und 
zuletzt  eine  Arie  aus  Pacini'a  „Niobe**  fiberaiia  konat> 
fertig  und  allgemein  ansprechend,  mit  dem  Icldinr- 
tcaten  Bejfalle  vor.  Leider  ist  die  Hoffining  nicht 
eiiiiUt,  Mad.  Caradori-AUan  in  {talieniseben  Opem- 
Sceiieii  ai/f  der  Riihne  zu  lioren,  wo  iliic  Persön- 
lichkeit sehr  äuzicheud  wiiiken  ninss.  In  dem  Con- 
«eile  deitaelbea  apielie  aucb  eine  junge,  «ehr  tup* 
Iciitvolle  Klavierspielerin  aus  W'ien,  Dem.  Josepbine 
f^er,  ein  Adagio  und  Rondo  von  Würiel,  mit 
leiehtma  Anacb^»  groamr  Fertigkeit  und  elegan- 
teiii  Vortrage,  mit  viralem  Beyf« He,  obgleich  K.ilk- 
brenner's  Meisterspiel  kaum  verklungen  war,  Dem. 
£der  gab  cmtge  Tage  iaraiif  adbet  ein  ConeciC 


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1833«  Auglitt  Ko.  82. 


SM 


im  Saale  der  Siogakademie ,  unü  zeigte  sich  in 
niauik  Theile  de«  G  moll-ConcerU  von  M  l-,c1i( - 
les,  der  Beethoven'scheii  (sehr'  schwer  niiszufüh- 
raiden)  F  moU-Sotiatc,  wie  in  Varialioncn  für  zwey 
KMIoforte  ron  Worcisclieck,  mit  Hen-n  'l'auberl 
gHpielt,  als  gründlich  gebildete,  niclit  blos  mecha- 
auch  fertige,  sondern  auch  geistvolle,  feurige  Pia- 
Doforte- Virtuosin  ersten  Ranges ,  welches  im  Alter 
voa  etwa  17  Jalirea  viel  «mea  will.  Die  junge 
Kunatlcrio  itt  nach  Cuael  und  GSllingcn  alq^ereist, 
■HU  sie,  mit  Mad.  Milder  vereint .  Conccrte  zu  ge- 
beu  beebaiohtigt.  Idad.  Caradori-AUan  enegle  Fu- 
mo  de«  Beyfttlle  duich  ^bu  hmaorulischen  Vor- 
trag der  bekannten  Arie  ron  Rossini:  i  vti  » 
poco  ia"  in  obigem  Concetle*  Aiwserdem  spielte 
Hr.  GoaoeitaeMter  lAon  de  Mab^Labfai,  gut  h*« 
gleitet,  das  Quartett  von  L.  Sjwhr  in  E  raoll  mit 
grosser  Reinheit  und  Fräcisiou,  ungemein  xartund 
weich,  wie  es  die  ConpMitioo  erfordevt— a.»i  w. 

Der  zu  Werken  der  Menschenliebe  stet*  be- 
reitwillige llr.  Hansmaua  halte  in  der  Carnijoa- 
kirche  eine  von^idi  gelungene  und  /abireich  be> 
«uclite  Aufluhrung  von  J.  Haydn's  treiQidier  ,,Sch5- 
pfutig'*  XU  mildem  Zwecke  veranlasst,  welche  durch 
die  Mitwirkung  der  Königl.  Kapelle  in  der  so  rei- 
chen Inatnunentalbegleitung  ausgezeichnet  hervor- 
trat. Dem.  Carl  sang  die  beyden  Sopran-Solopar- 
ticrn  als  gebildete  Künstlerin,  besonders  in  den 
Vei-sieitu^n  der  eehSnea  Arien  mit  vieler  Vöhl- 
hilitat  ihmI  starke«  AnaUingen  dee  Tom.  Die  In- 
lon.illori  w  ii  li'^  iftg  zu  niedrig  und  die  Aussprache 
der  Worte  undeutlich.  Den  Uriel  sang  Hr.  Bader, 
wie  Hr.  Ztchiei^  den  Raphael  nnd  Adern  deofai- 
niatüriäch  ausgezeiclmet  und  mit  gctrir^rr  cr  Stimme 
£anz  vorzüglich.  Aach  der  Oilettanten-Chor  wirkte 
«m  Gdhigm  dei  gwasn,  stela  nttt  neaeni  Inter- 
esse wieder  gehörten  Oratoriums  mit.  Wann  wer- 
den wühl  gieicit  gediegene  Kunat-Schöpfuogen  wie- 
der neu  entstehen?  -— 

Vom  Königl.  Thcafrr  i^t  naclitrSglicJi  noch  an- 
zumerken, dass  Dem.  Bötticher  den  Obeion  (als 
Sopran)  mit  gutem  Erfolge  gesungen  hat,  nnd  Friu- 
lein  V.  Uagn  die  Wiederbelebung  des  Georg  Bcnda'- 
•chen  Melodrams :  „Ariadac  auf  Naxos"  mit  neuer 
Instnimenlirung  von  dem  Ritter  v.  Stengel  zu  Mön- 
chan  TWUikwste.  Diese  dramatische  Musikgattung 
weicht  iaiitti  zu  «dir  von  den  Ansprüchen  des 
Zeitgeaclimadu  ab»  d«  dM»  eoldke  noch  allgemein 
intereaniren  hSimtef  «o  wahr  im  Anadnickc  der 
Jtntpfiadu^gen  auch  Btnda'a  gefüblvolle  Muaik  iat, 


die  mit  vieler  Um.siciii  und  Schonung  durch  die 
hinzugesetzten  Blas-  und  Blechinslrumenlc  berei- 
chert wui-de.  Nur  die  Hinzurdgung  eines  baiiet- 
missigen  Schlusses,  um  ein  lebendes,  6chdii  grti|>- 
pirtes  Bild  als  Effectmittcl  anzubringen,  welche« 
die  BrhehoDg  der  Ariedne  in  den  Olymp  an  liachus' 
Seile  voraleUle,  hat  dem  Ref.  m'elit  recht  behagt. 

Am  i5lenJuny  ist  die  feyerliche  Scclenmessr 
cum  Gediobbiise  de«  Föraten  BÄdzivil,  im  Beyaeyu 
der  Iranemden  Familie  dee  Verewigten  nnd  vieler 

Verehrer  desselben,  durch  Aufführung  des  Mozart'- 
schen  Re^oiems  in  der  St.  Hedwigskxrche  würdig 
nnd  rahroHl  begangen  worden.   Lax  «etaraa 

ccat  ei :  — 

Am  3  ästen  v.  M.  ist  Ur.  Manttus,  nach  aeioer 
RudEhehr  «n*  Leipug  und  vom  MmiUeale  m  Hnl- 

berstadf,  als  Tamuio  wieder  atifgefrpteri.  Mr.  HofF- 
maon  iiat  mit  vielem  ücyfalL  iu  Prag  Gustiolicu 
gegeben. 

Das  Köuigistädter  Theater  —  tacef. 

Herr  Organist  ilecker  aus  Leipzig  hat  sirh 
privatim  ata  tüchtiger  Orgelapieler  in  Pugen  von 
J.  S.  Bach  nnd  Iländil  n.  s.  w.  gezeigt,  und  zu 
dieser  Unterhaltung  iu  der  Marienkirche  mehie 
Ktunlfreunde  ctngeladea. 

Dresden,  am  aosicn  Jnly.  Unsere  Oper  hat 
nach  langer  Pause  wieder  b^oiincn.  Boieldieu*s 
«weiMo  Dame*'  hSrien  wir  ewey  Mal  hinter  ein« 
ander  mit  iiut  gims  neuer  Besetsong.   Dero.  Ma- 

sciiinka  Schneider  saug  die  Anna  voilrefllich.  Kine 
neue,  vom  Kapellmeister  Hrn.  Reiasigrr  gcsciirie- 
heue  Bravoor-Aria  worde  znm  Anftnge  des  swey- 
ten  Actos  eingelegt  und  fand  grossen  ßcvrall.  Ilr, 
Babbnig  sang  den  Georg  so  schön,  als  wir  ihn 
lange  nidit  gehSrt  haben.  Dem.  Vt^nat  war  eine 
lobenswerthe  Jenny;  ITr.  RIsie  sang  den  Cavestoo 
mit  jugendlich  frischer  Stimme,  wenn  auch  noch 
mangelhaflem  Spielt  Hr.  Romnfeld  oharafaienitrttt 
deu  Pachter  sehr  treu  und  Mad.  Wächter  igt  die 
beste  Margarethe,  die  wir  hörten.  Das  Oj-chester 
spielte  miter  Reiatsger'a  erprohter  Leitung  herrKrh. 
In  der  zweyten  Vorstellang  gastirlc  ri!s-  f'avrston 
lir.  Birnbaum  vum  SUdtlJicatcr  zu  Brunn ,  als  San- 
ger und  Schauspieler  ehrenwertli ,  so  jung  er  aiich 
ist.  Seine  schöne  Stimme  braucht  nocli  einige  BiU 
dung.  —  In  Mehul's  ,.Jacob  und  seine  Söhne"  hör- 
ten wir  einen  jungen  TenOtfaM  vom  Stettiner  Thes- 
ter.  Hrn.  Hoppe,  dessen  angenehme  Stimme  gebil- 
det ist)  dai  ReottaUV  triigt  er  besondera  lobenswcrlh 


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•1833.  August '  No»  9t* 


«26 


-vor.  Dmb.  WiS«t  ubevlnf  'BeBjmiin  Aller  Elr- 
M'arlungen.  Der  Simeon  gehört  ni  Hrn.  Wächter'« 
GlatuqMrtieen.  U>«.f.— >  VoiiHni*l)olMner'«BeiieB 
Camponlroncn  hSHen  wir  etn  aehr  ortgitmll«*  Qwu^ 
tett  fiir  V'ioline ,  Violo,  VIoloncL-ll  (obligat)  und 
Cootrabaw,  d&s  »ich  den  Spohr'ichen  aiuchUeMt, 
ohne  Copje  m  Myn.  —  Das«  Mad.  ScfarBi)er>Da- 

viieiit  TOD  Lontlüii  zuiiii  V^' l>i  !ii  t  und  wieder  liier 
angekomBwn  isl,  wissen  ämc.  Die  erate  Aaüüh- 
taag  wini  mn  »Fiildkii''  «eyib 

Leipzig  f  am  37sti'nJuly.  Vorgeatem  Abend« 
hatten  wir  das  Vergnügen ,  von  dem  srhon  rühm- 
lich bekannten,  tüchtigen  Violinisten,  Hrn.  Fried- 
rich LindncT,  Concertmciater  ia  D«&5au,  aeinem 
sw5IQährigen  Sobue  Augnat,  einem  bereita  aebr 
fertigen  und  gewandten  Violoncc)lspieIer,  und  von 
£inigen  der  Unseren  (Hrn.  C.  G.  Müller  und  Quei- 
ser) draj  aeiRt  nocli  ungedruckle  Quartette,  com- 
ponb-t  votn  CooeMtudator  Ura*Ljodner,  tu  h5i-en. 
Sf«  wurden  n&Iit  ■Hein  tteflfirh  Torgetrngen,  aon- 
«lern  zeugten  auch  von  musikalischer  Eilindungs- 
krad,  lehemügem  Geiste,  der  di«  gut  gebaltetie 
FfMrm  achBn  durchdringt  und  dordl  friaehe  Rhyth- 
mik, dui  ch  iintTwai  lele  und  doch  rili-IiL  selten  gnnz 
ein&ch  ausgesprochene  Verbindungsglieder  jene  Fri- 
eebe,  jenen  aofregenden  Reis  in-dfe  ToBgemillde 
ti-agt,  dass  sie  Kennern  und  NicJilkenrtrn  ^nge- 
nebm  wui-den.  Nur  da«  dritte,  das  sich  eiuer  vor- 
■iiglich  «oigfllljgni  Arbeft  rnhmeii  binn,  «diien 
uns  des  nngesucfiten  Flussr?  und  der  F.inheit  zu 
eroMngRln ,  die  uns  ia  den  beyden  eraleu  so 
wcb^erallig  anapracheD.  Das  Quariell  an«  DmoU, 
ei«  wahres  Quartett,  aHr-  vier  Instromente  fajt 
gleichmässig  bcschäAigend,  tragt  in  aeincni  Kroste 
eine  aehr  v,  jIII  rnmene  Gemüthlichkeil ,  ja  einen 
freundlichen  Humor,  der  überall  Freunde  haben 
rnnw«  Das  sweyte  auaGdur  iat  mehr  schönes  Bra- 
vour-Quartett für  die  erste  Violine ,  worin  «eb  der 
Componial  ala  ttiab^ger  Vioünneiater  cvwiea  und 
«Ugen^dn  anerkannt  wurde.  Freoelen  %ir  nns  über 
das  Gelungene  des  Vortrags  und  über  dsa  junge 
Takat  aeinea  hofibiugavoUen  Sobnee,  ao  frcneten 
wir  nna  doch  noch  mehr.  Hm.  Liadner  ab  einen 
so  wackern.  eigentJiümlich  freundlichen  Quartctl- 
Compouittten  kennen  xu  lernen,  dessen  Bemühungen 
für  die  Knnat  wir  aUcn  Glüek  wtbucken. 

ff'eimarf  im  July.  Vom  September  i853 
bia  Mitte  Jany  iSSS  gab  daa  Groidianasl.  HnT* 


thealer  inigeoda  Opern,  Operetten,  Vaodevillea, 
Siiicke  mit  Musik  und  dergl.:  Armida  (awey  Mal)^ 
Don  Juan,  Entführung  aua  dem  Serail  (dreyMdi 
Figaro'a  Uoebaeit,  Frcyacbüls,  Jeaaonda  (vier  Ual)^ 
Kobert  der  T  H !  Tiiof  Mal),  Schweizerfamilie 
(zwey  Mal),  Templer  und  Jtklin  (cwey  Mal),  Vam- 
pyr,  Vandlfaer  in  den  Alpen  (drej  Mal),  Watber- 
treue (Cosi  üuntuUe),  Zauberflöte,  Heimliche  Hei- 
talli  (drey  Mal),  Lodoisca  (zwey  2dal),  WilbeJm 
Teil,  von  Roeaini  (awey  IAil)>  AaehenbrSdel,  Pm 
DiHvolo  (drey  Mal),  Johann  von  Parts,  Stumme 
vua  i'orlici,  weisse  Dame,  Zarapa  oder  die  Mar- 
morbraut (vier  Mal),  Adrian  von  Ostade  (zwey 
Mal),  Dorfbarbier,  neue  Sonntagskind,  Ocsleirei- 
cbische  Greuadier,  Spiegel  des  TauÄendscliön  (vier 
Mal),  Schnlerschwänke  (zwey  Mal),  W  iener  in  Uer- 
lin,  Calif  von  Bagdad,  Zänkische  Onkel  (L'iralo 
von  Mehul)  (drey  Mal),  Alp«nkdnig  (vier  Mal), 
Bauer  als  Millibniur  (fünf  Mal),  Beyden  Galeeren- 
aclaven,  Bürger  in  Wien,  Faitat,  Götz  von  Ber- 
lichiugen,  Lenore  (zwey  Mal),  PfeiferrSefl  (fünf  Mal), 
Tagsbefrhl,  Wallensleins  Lager  (zwey  Mal),  li'rlvii. 

bteu  waren  Jeaaonda,  Robert  der  Teufel,  Temp- 
ler nnd  Jüdin,  Veirliher  in  den  Alpen,  Zamp«, 

I}auer  al  .  Mülionar,  Spiegel  des  Tausen^MiUbi'^aeit 
ao  Jahren  nicht  gegeben  Lodoiaca. 

Jeaaanda  gefiel  nnd  wird  -nodi  lanfe  anf  dem 

Repertoire  hieiben.  Von  Robert  der  Teufel  ist 
schon  in  ao  vielen  ZeilacfariAen  (auch  in  diesen 
Biatlem)  nam  Tbeil  ao  antfnbrKoh  die  Heda  ge- 
Wesen,  dass  unsere  Anscinandcrsefznng  wohl  zu  spat 
käme  —  iridcssca  eildubt  sich  diK-h  der  Ref.  ei- 
nige Bemerkungen.  Ungeachtet  diese  Oper  bey  una 
in  kurzer  Zeit  ni?)fMal  hey  zicmlieh  vollem  Flaii'se 
gegeben  wurde,  »a  hat  sie  doch  im  Ganzen  nur 
sehr  Weni^a  gefallen.  Dann  ist  grosscniheils  dae 
Textbuch  schnid,  dem  es  an  wirklicher  Handlung 
und  wahrem  luteresae  ganz  und  gar  fehlt,  daa  tmln 
Teufeley  und  2^uberey  voll  von  Inconaeqnanmi 
und  Unwabncfaeinlicbkeiten  iatj  —  in  welebem  ein 
alberner  anäaliefaer  Teufel,  aoa  dem  kein  Menaeb 
recht  klug  wird,  und  sein  völlig  charakteiloser, 
nichla  bedentender  Sohn  die  beyden  ilaupittgurctt 
aind)  wrichea  gegen  religiüaan  Sinn ,  gegen '  alle 
lichligc,  würdige  Ansicht  der  Kunst  imd  gegen  al- 
len guten  Geschmack  ofl  veratöaat,  und  nicht  selten 
durch  Hlaiieliea,  flcnndalBaat  nnd  dnrrh  die  in  Cut 
iiUen  neueren  franzosischen  Opein  schamlos  auf- 
ti-etcnde  rohe,  g«neine,  sinnliche  Liebe  (daa  Woit 
ial  noch  au  gqt  fardiBfiacJie)«idcrtiobuiid  ekaHnfi 


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6i7 


1833»  Aagtist  N<».'33* 


S29 


wird.   DaM  dennoeli  naDche  Scene  anteiUI^  oder 

von  gewisser  (JraniatUclier  Wirkung  ist,  lÜMt  sich 
nicht  läagnen  uad  itt  wohl  von  dem  det  Theaters 
•o  kundlK**!!  Dichtee  m  erwarteot  dus  über  der- 
gleichen iiiclit  liiiii  eiclil ,  um  ein  Opci  iiltxtbuch  zu 
-einem  gutca  zu  luachcu,  wird  Jeder  zugchrit.  — 
Ben  Conponiiten  ut  Bowobl  durch  Loh,  ab  dinvli 
Tadel  viel  Umr  clil  j»cschel>cn  —  am  seliliniiTMlrn 
aber  ]kA  er  sell>»t  für  seinen  wahren  Kulitn  ge- 
borgt.  Ref.  ut  der  Meinnag,  Hr.  Meyerbeer  be» 
sitze  rill  .SL-hr      htuiTp.«wf  rtlif-:  'IVilcrit ,  gute  Keiiiit- 
niss  und  Schule  und  JiaüeiclK'iKJt;  ailguuiciiic  Fji[- 
duDg.  um  tin  Stande  zu  scyii.  (>in  Wei'k  zu  scliaf- 
•Fti  ,    (Ins   .s(-ilici-   KilDSt   Fill  c    ln  iiigc.     I^ifi  ><j1(:Iic> 
■VV'eik  aber  l)iäcliie  dann  auch  wühl  ihai  adbit 
■wahre,  hletheiide  Ehre  bey  «einen  Landsleutcn  und 
«im  frciudcu  Lande,  wenn  auch  nicht  gleich  im  er- 
-■ten  Augt  ublicke  wüllicndcn,  l  Auschenden  Applaus 
der  durch  Acusseres  bestochenen  grossen  Menge. 
Aber  Herr  Mcyerbeerf  der  durch  aejoe  Hiwsereq 
ubenrai  günstigen  VerhStlnlM«  so  geatellt  ut,  daa» 
■er  schreiben  k.jrin,  wie  Gott  und  die  KunU  es  wol- 
len» und  ruhig  abwarten»  wie  und  wann  die  Leute 
ea  anerkennen  werden,  hat  e«  von  jeher  Yorgeao- 
gen,  ^iili  und  sL-ine  Kunst  so  herabsusiimnicu  und 
ao  zu  drehen  und  zu  wenden »  wie  er  glaubt,  ilusf 
der  •pplandireode  Haufen  e«  eben  gern  bat.  Daher 
hat  er  in  Italien  Ro&sini  itnci  Consurtcn  lielici  scja- 
visch  nachgeahmt,  als  sich  selbst  treu  bleiben  wol- 
1«n,  und  sich  nun  endlich  ia  Paria  durch  Jahre 
langes  Mühen  und  Quälen  eine  Üdmposiiion  abge- 
awuDgen,  die  groMeniheils  auuer  dem  Gesetz  ist. 
Mao  muss,  wenn  man  gerecht  aeya  will,  zugeben, 
das*  mancher  dramatische  Monifnt  wahi  uud  Ireu, 
zuweilen  sogar  schön  und  growarlig  aiifj-elawl  sej, 
dass  manche  reizende  Melodie  da  und  dort  aus  dem 
tobenden  Vocal-  und  ln«trumentenlärm  auftauche, 
daM  neben  emer  Menge  Herz  und  Oltr  zerrcissen- 
dcr  Accordfulgcn  auch  manche  tüchtige,  würdige 
'Harmonie  encbeine,  und  daa«  «ich  überhaupt  nicht 
wenig  Gute«  nndiSehSn«,  der  eraten  Idee  und  An» 

läge  nach,  vorfinde. —  Aber  .illes  dies- s  Riihraens- 
weilhe  wird  erdiiickt  und  geht  fast  spurlos  unter 
durch  die  Au«fttfariiag»  in.  der  da«  ängM liehe  meric- 
liche  Streben  nach  Originalität  häuGg  zum  Barocken 
führt,  Kiiuslelcy,  Ziei-erey  und  Drechseley  statt 
Geist  und  GefoU  geboten  whrd»  nnd  Anttrengnng 
und  Schwierigkeit  im  Auffassen  und  Im  Techni- 
'  scheu  eben  so  sehr  abstimt,  als  die  bis  zum  Ue- 
bernMMie  getriebene  Venehwendiing  «Ikr  insaerMi 


BfitleL    Hess  Ton  DnrchSbrong  der  Cbaralctere 

nicht  die  Rede  scyn  kann,  mag  man  llrji.  Mt-ver— 
beer  wohl  noch  vergeben,  da  sein  Dichter  ihm 
die««  grdHlenlbeila  unmöglich  roarhie:  da««  er  aber 
bey  den  grossen  An.siMiichcn  in  jeder  Beziehung» 
mit  welchen  sein  Werk  ohne  allen  Hehl  aufzu- 
treten «ich  erdrelalet,  e«  nicht  über  «ich  gewinnen 
konnte,  fremtJc  Gedanken,  die  ihm  eben  rlicntu 
konnten,  zurückzudrängen »  sondern  dass  er  sie  viel- 
melii;  nit  wirkh'di  naiver  Fre'yheil  aJa  die  aeinigen 
verwendet,  dns  ist  ihm  nicht  zu  vergeben.  I):is 
zum  Theil  imponirende  Aeussere  der  Oper  lub^t 
aiierley  Teufeley  fur's  Auge  und  Ohr  hall  das  Pu- 
blicum ein  paar  Mal  über  vier  Stunden  fe^:  (ur- 
sprünglich dauert  die  Oper  über  füiirStuaJcn.  man 
halte  aber  hier  tüchtig  gesli'icheu) ;  wahrsrheinlicU 
wird  «ie  jedoch  über«  Jahr  Niemand  mehr  seheu 
und  hören  wollen. 

Der  Templer  und  die  Jüdin  von  Marschner 
wurde  hurz  vor  den  Ferien  und  daher  nur  iwey 
Mal  gegeben.  Besonderes  Gttick  hat  dieae  Oper 
bey  uns  nicht  gemuclit,  doch  h.il  sie  gefdlien  und 
wird  wohl  einige  Jahre  auf  dem  Repertoire  blei- 
ben. Bejr  ao  tridem  wahrhaft  TrelOicben,  was 
diese  Oper  enth^ilt,  i«t  t-s  um  ao  mehr  zu  beklagen, 
da«s  der  Componist  derselbeu  zu  oft  dem  söge» 
nannten  Modegoaehnuteke  huldigt  und  nicht  aehen 
leeren  fClingkhing  und  tollen  Lüim  »i.iii  Musik  gibt. 
Mit  einem  so  ausgezeichneten  Talente,  aU  Ilr.  M. 
beaitat,  dürfte  er  es  wohl  wugcn,  den  reehlen  Weg 
zu  gehen  und  unnützen  rh'lter.sta.it  zu  \  er-eliiiiäher), 
um  so  mehr,  als  iroL*  Uvä  au  vei.schiiieuen  Zeit- 
geschmacks das  Wahre,  Schöne  und  Gute,  Colt 
sey  Üank»  immer  noch,  auch  von  der MenglCp  an- 
erkannt und  geachtet  wird. 

Der  Verräther  in  den  Alpen,  Gedicht  Tfla 
unserm  Komiker  Hrn.  Seidel»  Musik  von  dem  Re- 
gisseur der  Oper  0m.  Genist  «—  wuide  ebenfalls 
kurz  vor  den  Ferien  und  drey  Mal  mit  steigendem 
Jkyiaile  gegeben.  Ua«  einer  £i-a&hlung  entlehnle 
natürliche  und  ansprucbslus«  nnd  doch  bödist  in* 
tcressante  Sujet  ist  mit  ;;uter  Kenntniss  der  Thea- 
tercITecie  behandelt  und  bietet  durch  ernste  und  er- 
greifende, «o  wie  durch  heitere,  rrBlilicho  Scenen 
grosse  Ab\vec!rsf>lung.  Der  Componist  hat  diese 
Gelegenheit  zu  Manntglall  igkeit  mit  grossem  Glück 
bennlst  nnd  in  jeder  Scene  Beweise  von  «einem 
Talent  echt  di;itn;ili.sehei  .^nfr.issnng  gegeben.  Dass 
er  seinem  Sujet  Ueu  blieb,  und  palüilich»  ohne 
Antiwncbe  aclirieb,  iat  in  jeliiger  Zeit  aiclit  genug 


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529 


I633f  August*   No«  32* 


XU  loben,  nnd  üass  man  im  Puhlirum  eine  solche 
IViuiik  so  ft-eundlieh  anfiiahii),  üt  höchst  eiTreulich. 
Man  irinl  il»«e  Oper  von  Zeil  sa  Zeil  gern  wieder 
Iiöicii  Jiiul  .nidleiL-  Tlif.ilfi  werden  duirli  die  Auf- 
fuhruug  dct  ;iclbeD  ihr  Kcperluii-e  rail  einem  itir 
I2figei«  Zeit  aiuilaoemden  Werke  bereidiern.  Da 
der  Coni|)oiiiit  nls  solcfipr  tfocfi  <  i£;cnl!ich  nur  Di- 
leiiaiit  ist,  so  mag  Ref.  keine  AuMtelluugeu  über 
einzelnes  Tedbniaclie  maclie«»  um  «o  inreniger,  als 
Jiess  für  die  aügctnrine  Wirkung  spltcn  Vun  Re- 
deutung  itl  und  ilr.  Genast  bey  seinem  regen  üifer 
uud  ernsten  Fleisse  dei^glnchea  kküie  Flecken  in 
spätr  ICH  Aitieiten  «cboii  von  «elbet  au  vonneidcn 

wisse»  ■wird. 

Zampa  von  dem  kürzlich  verstorbenen  Herold 
gefiel  «ebr  und  wird  sich  auf  dem  Repertoire  er- 
hallen. —  Der  Bauer  als  Millionär,  ein  tolle«, 
/ralzcnhafles  Product  mit  unbedeutender  Musik,  wollte 
in  den  ersten  Voralrllongea  nicht  «nspreoben,  wurde 
ahw  bey  den  Wiederholangen  nicht  ungern  ge^te- 
l«en.  —  F;i>t  eben  so  ging  es  der  P»)s^r:  ,.I)cr 
Spiegel  des  Tauseodschöu'V  deivn  Musik  man  am 
.QliinpITichslen  behandelt,  wenn  man  gar  nicht  Ton 
ilir  spricht. —  (Jlu  j  ilinii's  tu  illie  Jit-  Lodoisc.i  wurde 
elwas  kalt  aufgcDonuncu.  Die  raei»le  Schuld  mag 
wohl  daa  nach  jelzigem  Maaaslabe  etwa«  magere 
Sujet  trngcn. 

Von  der  Ausführung  aller  genannten  Opern 
n.  a.  tr*  im  fiinselaen  in  aprechen,  würde  ermü- 
den und  wenig  niilzcn  ;  Rtf.  bemerkt  daher  nur  im 
Allgemeinen  I  dass  auch  in  ditfscni  Juhre  alle  Mit- 
wirkende ohne  Ausnahme  das  rühmlichste  Bcsüe- 
bc-n  zeigten,  zum  acIiöiku  Gclingcti  des  tjan/eii 
nach  allen  Ki  äftcii  bevitulrageu.  W  o  aber  ein  sol- 
cher Gi  isi  bcir^cht,  inuss  jcd«  Vorstellung  inter- 
essant uud  erfreulich  «ejD,  wmn  aicli  auch  über 
manrhes  Einzelne  rechten  liesae. 

(BaKUvssiolfli.) 


fyieti.  Miisilaligc/te  Chronik  des  ztveyten  Quartals. 

fiach  wocbenlangen  Vorauskünd^gMOgen  unse- 
rer bdlefrisllfchen  FhigbtStter  ging  endlicn  auf  der 
Hor-Opeiiibülinc  Bcliiiirs  „\oriiia"  in  die  Scerie. 
Bey  den  italiepischen  Libretto-Fabrikanten  darf 
man  ohnehin  iii  der  Reget  keinen  strengen  Maas- 
stab anlegen;  das  au  bcspi'cchende  C  f  .  ht  aber 
ringt,  wo  möglich ,  an  Flachheit  und  Unversläud- 
licfakcit  noch  tun  den  Voctug;  Ftlix  Roinani 
fehSrt  m  den  beUelilMtan  imd  gemchtealen  Opern* 


Dichtern ,  der  schöne  und  echl  musikalische  Verae 
schreiben  soll}  mit  Eeüadaag  und  Aoafiihrui^  einet 
geregelten  Ptanea  acheint  er  sieh  jjedoch  nicht  allxu 

sehr  (Itti  Kopf  zeibrecbcii  /u  Wüllen;  clenuingi.'Hcb- 
tet  beweist  diese  lyrische  Tragödie,  bey  aller  lu- 
eoase<iaemc  nnd  ermüdender  Breite,  daa  Talent,  wir- 
kungsvolle dramatische  Slttinlioneii  bei rurzurufft^ 
Helliui's  Composition  fand  in  seinem  Vaterland«: 
anflnglich  weniger  Eingaog  und  wimdte  erat  bey 
näherer  BefrLiindurig  allmählig  immer  fester,  bis 
der  Filets  wachsende  Beyfall  endlich  cum  Enthu- 
siasmus sich  umwandelte,  was  allerdii^ liv this  eh- 
rt ndite  I'rognoslicon  nngesehen  werden  muss.  Auch 
hier  fand  eine  ähnliche  Steigerung  ötalt,  wiewohl 
gleich  am  ersten  Abende  schon  dem  Werke  eine 
meist  wirklich  verdiente  Würdigung  su  Theil  ward* 
Zu  jenen  SItaen,  welche  durch  Gefühl  and  Iciden- 
schafllichen  Auadruck,  durch  Mclodieenrciz  und 
Charakteristik,  to  wie  durch  ein  lebeovoUea,  oft 
inlerenant  originellee  Inslromentensptel  besonders 
bcrauslrelen,  gehören:  i)  Die  iinpounte  Introductiun, 
Druiden- Chor,  mit  Oruvist's  (?)  domioireuder  Solo- 
Perlie,  wobey  daa  obligate  Oivhealer  von  HSmern, 
Posaunen  und  Truinpcitn  auf  der  Bühne  zu  über- 
raschenden Efl'celeu  benutzt  ist.  s)  Sever'a  Arie) 
wenn  man  die  ergreifende  ErsShlung  aeiner  neuen 
r.iebe  und  der  durch  ein  warnendes  Traumgesicbl 
erregten  Ahiumgen  also  nennen  will;  der  Form 
nach  zwar  ganz  auaaefgewBhnlieh,  aber  lief  em- 
pfutidcn  und  mit  declamatonschrr  Wahrheit  mei- 
sterlwfl  hingestellt.  5)  Die  bcyden  Duo  s  zwischen 
Norma  und  Addgi'.H;  nämlich  jenes,  worin  Letz> 
tere  der  mütterlichen  Freundin  das  Kekenntniss  ih- 
rer Neigung  ablegt,  ohne  zu  argwöhnen,  wie  diese 
(bidiirch  in  der  innersten  Seele  verwundet  werde; 
und  alsdann  daa  andere,  in  dem  Adelgisa  auf  alle 
Anaprncfae  Teraichtet  nnd  Norma,  schon  cum  Vor- 
«na  aioh  aelbat  ala  Opfer  weihend,  ihr  die  Soi^e 
fnr  die  bald  gsnt  Slternloaen  Waisen  an'a  Herg 
legt,  -i)  Das  erste' Phtale;  nur  ein  grosse«  Teriett, 
jeducb  von  höchst  dramatischer  V^'^l  k^nIg.  ä)  Der 
Gallier  Schlachlgesaiig,  in  welchem  deutscher  Geist 
weht.  6)  Ehi  dreyalimmign-  Canon  nnd  daa  fen» 
rige  Duett  von  Sevei-  nnd  Adcli;isü. —  \\'oraiif  wir 
gerne  verzichteten,  das  sind  die  oll  entstelieudeu, 
üppi^n  Ornamente,  die  TrfolenOginen,  die  P^ral- 
k'l^äiige  lind  dergl.,  obschun  wir  die  Enfsrbidiü- 
gungsgründe  dafür  leicht  errathen  können,  liellini 
kennt,  liebt,  verehrt  und  atudirt  emsig  die  chni- 
«chm  Meiiter  Momt,  Cherubim,  Beetlmren  und 


i 


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Welier}  er  ist  berrib  iniB«  slize  der  Mehrsahl  ih- 
rer Werke,  completirt  iiocli  fortwährend  die  reich- 
haki^  Sainmhjrii^  und  bcabsichligt  eine  Rerurm  aei- 
ner  vaterlaniliitliiii   Theater-MusiL.    Wohl  erwä- 
gcml  (li<  Giiahr  einer  Radical-OpenUoa  folgt  er 
dem  \\  alibpiTJche:  feitina  lenfe.  VW  irtadion  ge- 
schehen; die  leidige»  C  resc  t  lulu  » ,  die  ckelti  Bril- 
lenbäiwe,  die  armseligen  BcUel-Cadetuca  «ind  .reir- 
»chwunden;  sogar  die,  gleich  der  Lnft  dMU  II«^, 
lifiier  uneiilbehrlicheij  KabikUeii  hähvn  sich  ver- 
rdelt{  doch  einige«  Spielzeug  tDu»9  mm  den  ILia- 
dera  iMen,  sonst  aelic»!  si«  itirTrotikSprctwii  auf 
und  schmoll.n.    tri  San  C.alo,  niif  der  Sca!n,  in 
CwcftOO,  olU  fcnicc  u.  s.  f.  will  man  uuu  cimual 
die  Matadors  singe«  IlSren;  dieio  prllendirea  Stoff 
zu  brilliren ;  und  solcher  findet  ,-;icli  am  allcrtuver- 
läuigstcn  in  der  »t«reoljpcn  Rouladenfurni.  Aber 
.aach  das  wird  allmihlig  anders  witden.    Ist  es 
nur  erst  dahin  gekommen,  dnss  die  geft-ycrten  Ge- 
—np- Heroen  durcii  hur  Ik-rzenssprache,  durcli 
die  Allioadit  der  Wahrheit  ebca  so  glänzende 
Triiimphp  enin£;r-n,  Mie  fitiber  mit  slauiieDem- 
gender  Kehlenfmiigkeii  —  und  etoxetne  Thatbo- 
allnde  iprechen  crfj-cuend  für  die  Möglic}ikeit  — 
dann  ist  auch  die  Bahn  gebrochen,  reichlicher  Er- 
folg für  den  scheinbarrn  Verlust  geliolvn  und  Bel- 
lini wird,  am  Ziele  seines  scliönen  Siiebeiii  sicli 
sehend,  gewiss  nicht  «audera,  die  letzten,  sciue 
Arbeiten  vcronBierenden  ScWadten  austumerieiu  — ' 
Die  Darstellung  lieferte  ein  durchaus  lobeii>\verthes 
Ensemble.  Mad.  Erust  (Norma)  ,  Dem.  Löwe  (Adei- 
gi,a),  Hr.  Wild  (Sever)  und  Hr.  Standigel  (Oro- 
▼ist)  bedeckten  sit  li  mit  R. ihm;  rrsidc  entwickelte 
in  ihrer  ungeheuer  anstrengenden  Partie  eine  seltene 
Kraft  und  Aoadaaer}  dasselbe  gilt  auch  ▼oa  Hrn. 
Wüd,  liiiil  Bcyde  waren  im  Spiele  wie  im  (ksnnge 
gleich  muslerhaflj  Staudigel's  wuuderhci lieber  f'.lok- 
kenton  vrirlüe  besonders  hinreissend  in  den  Anoso's 
der  Chöre,  und  die  sentimentHle  llolle  derPricslerin 
aagt  der  zarten  Individualität  der  jungen  Löwe  ganz 
TOVSDglich  n.    Die  Solisten  des  üeflliclicn  Ürche- 
alers  fanden  hey  mehren  Stellen  Gelegenlicit,  ihre 
VirtuosiUl  zu  lielhäligen. —  Behufs  der  Gastspiele 
des  Hrn.  August  Fischer  vom  K.önigsstädter  Theater 
in  üei  lin  wurde  die  romaDtischeOperi  ^Des  Adlers 
Horst"  eiiisiudirt.  Weder  dae  in  Berlin  so  hoch  ge- 


d32 

priesene  Buch  von  HoUey,  noch  Glaser's  Musik,  wel- 
che Ref.  jedocb  wenigpleos  tbeilweise  sehr  gelungen 
nennen  möchte,  erhielten  BeyfalL   Man  fand  Eiit-> 

zelncs  gar  zu  trivial  und  die  Ha upt-Paiute  fast  em- 
pörend.  Indessen  darf  sich  der  Debütant,  als  Föi« 
ster  Ridiard,  über  keine  frostige  Aufliakoie  he- 
schweren,  um!  die  Auszeichnungen,   welche  ihm 
später  im  „Vamp^**  und  in  der  „Uubekaonteo"  als 
Waldehnrg  nn  Thefl  wurden ,  konnten  ihm  bewei- 
sen, dasv  (la.v  kunstgebitdete  Publicum  seinen  einstin.i- 
ligen  Liebliug  wahrlicii  nicht  vergessen  habe.  Lind- 
painlner's  schöne  Compositioti  liat  dies»  Ual  dutch 
eine  durchaus  zweckmässige  Besetzung  noch  ge- 
wonnen, uuü  diu  Vui'ciuigutig  «u  schälzbarer  Ta- 
lente, wie  Mad.  Ernst  (Isolde),  Dem.  Henkel  (LaO'-' 
leite:.  Hr.  Breitiog  (Hippolyt),  Hr.  Staudigcl  (Por- 
taiuuui),  ja,  auch  im  subordinirten  Wirkungskreise 
die  Herren  Weiss ,  Scliiflnr  und  Just  (Gtienuc,  La- 
vigne  und  Morton),  trng.weeentlich  dasu  bey,  die- 
ser Tonschöpfung  Mdbendem  Kunslwerlh  eine  er- 
neuerte Würdigung  zu  veisehaffen.  —  Henrv"s 
neues  fiaUet:  ,«WUhelm  TeU"  gefaUt  durch  Ver- 
ständlichkeit der  panlomimiedien  Handlung,  worin 
nur  wenige,  aber  s-Au-  graziös«  Tanr.e  eingewebt 
sind.    Die  Musik,  von  Cesai'e  Pugni,  mii  Beyhc- 
hsthmg  nehiw  Sitae  ans  Rossini's  gletchnanfger 
OjM'i  ,  Iii  gut  in  ihrer  Art;  dorfi  ji  tie,  \^ eli !ie  Weigl 
und  Gjro wetz  schrieben,  als  derselbe  Choreograph 
aohon  vor  lahren  den  nSmUebeu  Stoff  auf  dem  Thea- 
ter an  der  Wien  in  die  Soene  .«'  tzie,  w  ir  uns  lieber, 
weil  sie  naliuncUcr  klang  und  eine  Alpeulufl  aus- 
havehlfi.  —        (FortsatiMag  felgt.) 

KvazB  Anzeige. 


Emil  Aaiaiga'B  SMattnlietkr  Jür  vier  Jiiwm^ 
Himmen  in  Münk  gentzt       von  CartGaw 
ler,  latesWerk.  istea  llefl.  (Kigenlh.  der  Verl.) 
Bey  Breitkopf  und  Härtel  in  Lc-ipzig.  Pr.  i  Thlr. 
Die  Gedichte  sind  bekannt  und  oft  b'-spro- 
chen.    Die  Mclodiecu  sind  natürJicli  und  leicbl, 
was  in  dieser  Art  immer  das  erste  Erfordernis! 
ist.   Die  begleitenden  Stimmen  sind  flicssend,  und 
so  von  eiuigeiTnaassen  Geiibten  leicht  zu  treffen. 
Die  Ausgabe  ist  schön  ansgoslattet,  nurinAnflege- 
stimraen,  nicht  in  Partihu-  gedmckl. 


1833*  August.  No.  ä2. 


(Hisrstt  das  latallificns -Blatt  Nr.  VIU.) 


üigitizca  by  VoÜOgle 


INTELLIGENZ- BLATT 


zur  allse  meinen   musikalischen  Z  e  i  t  u 


ti  a, 


August. 


jv*  nu 


«  » 


In  riner  leit  fahren  bekannten  MuaikalienbancIIung  Hol- 
land« wird  ein  ;uugcr  Manu  gouc&li  wclGheV  Lut  und  Kenal- 
MiM«  bwiUti  4ie  4«rin  vörkoMiHdaa  Arbmtaa  lu  iikariieh» 

ud  Bb«rka«|^l  im  Sund*  Ut,  dm  GmcUA  »it  Brfolg 

vonuiiehru,  Bey  Aufgabe  der  Bedingungen  bittet  man  zu  be- 
rücktlrbiigen,  ilati  auf  Verlangen  befriedigende  Zciiguisae  bcj- 
gebraclit  irrrcirn  müssen,  Uriefe  die&erhüüj  iüul  ir^tn-u  ein- 
zuteuiit'ii  linier  Adrense:  —  iV*.  —  an  (iii-  Hrrr'-n  Ge- 
brüder »  ^ -1  A  r  n  lu  ,  Ui.clihandlung  iu  Am  a  t  ?  r  d  a  m  — 
oder  iixQ.  C«  F,  Fe  ttrt,  Bureau  deMuai^oe  in  Lcipcij. 


a  45 
I  So 

3  3o 


Bey  A.  Diabell i  und  Comp,  in  Wien  iit  erachieuen 
uu<)  durch  II.aK.  F  io  b  •  t  -  Ki«  tn  er  iu  Lei  |>    ^      erhalten ; 

Ad»a,  I..,  5o  Uebungaatücke  daa  Cona«rrator>aina 
der  Muaik  in  Faria  fdr  da*  Fiaaoforte,  b«f 
dea  Vatarridii«  ja  diaiua  Ludtuta  aiag*- 
flifat.  Heft  t ,  9   jodM 

Anker,  D.  F.  E.,  DieBraut  — LaFtaiwd«.— Opar 
für  xwey  Violiaea  geaetst  tob  Aa  OlafeallL 

Cstruy,  C. ,  Op.  2  11.  Deuz  Trioa  britlana  poar 
Pfta,  Viotuit  ei  Vcallo.  Ko,  i ,  3  .  .  .  .  jedea 
K>  Op.  a47>  SoUTenir  liieatral.  Collection  p^ 
riodique  de  Fantaiiiea  clrgantea  aur  les  Molifa 
lea  plua  favorii  dea  nuureaux  Opcraa,  poar 
la  F&iwforta  aanl,  Cahiar  a5,  a6,  »j,  coDta> 
■aiat:  FaMaiita  dsl'Ofdn«  Honw.daBel- 

Uni,  No.  1.      ft  jada 

^  Opi  9oS.  btrodiwtiaiiatVariataaHbrillantaa 
aur  un  thene  de  Mr.  Rodoipbe  de  Vi  ?  enot, 
pour  1*  Pianoforte   l 

Baflarpi-,  eine  Ui  ihe  luoUerner  und  Torzüglkh  be- 
liebter Toiutiitke  zur  Erbeiteruug  iu  ätundea 
iar  Muaa«,  fdr  daa  Fianoforle ,  berauagegebaa 
taaA.Oiaballi.  M0.S01,  aalliUt: A*  Dia- 
balli,  arvto»  Fotpontri  aaeh  MativM  dar 
Opart  Montaeelii  •  Capalali  TnnV.  Ballini.  ^  so 

Ciulianfi  Mauro,  Op.  96.  Tireta  Sootlea  krtnan- 

tfi,  fai.'tts  t-t  s;:ri-aTiIi*i ,  (»nur  la  nui'jiro  1  — 

blca ,  caotOD.-iri:   1::  I'.rucil  do  CaJciieei  , 

pncaa,  Raadaaui  «t  l'i^ludaa  pour  la  Guiura.  1 


I  aS 


i5 


I  GlafSani,  Itaaro,  TreTeaia  ravorjii  conVaitarionI 

d:  Mild.  Catalani,  meiai  per  Cbitarra  «ol«. 

I  i'ai'le  »    

I   Grularli,  F.,  Op.  7.  'J  rixj  ])uii»  pniir  iI<'ij\  VioJonj. 

—  Variatioua  aur  uu  Tbümo  da  L.  äpohr,  puur 
Violpa  a(  Plaimfefte. . .  

Maaptaiaasi  iL,  Of.t>  8mtin  fwr  FJaaalbrI« 

et  Violen  

—  Op.  ir",  TriMv  Diioa  pour  Jlu\  Viulntu.  ... 
Herold,  F.,  Ziini|>a,  uder  die  .Mannorbrani.  Oper 

für  iwey  Violinen  gesetzt  ron  A.  Diaballi. 

—  Uiaaaiba  Opar  fiir  Flfiia  und  Piaaoforta  ga> 
aatat  Ton  doaualban.  

UnillBel,  J.  N'. ,  '^oualo  flir  Piuoforlo  und  Viuliüe 
(oder  Mauduiiue^  

Jauaa,  L..,  Op.  33.  OouUaoBoBdeau  ponr  deux 
Violona  ava«  Orcbaatra  a«ae  Qaatuor. . . . 
«   Op.  33.  X<a  mim»  pgiir deu Vl«i<na  aiac  Pia» 


—  Op.  95.  Trota  Rondcanz  paar  Yiolon  avae  aa- 

:  I  d  Vlulon,  Alto  et  Batic.  Nu.  1,  3,  3.  Jede 
Kraehmrr,  E. ,  Op.  Sa.   latTQduction  und  Vaii». 

tioueu  Ubor  ein  OriginallhaBap.Sr  I^'t^m  mit 

Fianoforle  oder  Gnitafta. 
Majaadar,  J.,Op. 38.  SizUmaPolcmataapinrVt». 

Ion  a*»c  Orchcjtre  

—  Op.  .18.  Lii  mt'uii.  pour  Vloli.Jii  avot  Qujtuur. 

—  f'ji  mv'mc  pour  Viij|<ii)  atec  Pianoforle. 

—  Up.  3d.  La  mfme  pour  le  Fianoforle  aeal. .  . 
~.    Op.S«*  I«ii«ni»pavlaHaHaitanaat 


FL  Kr. 

1  i5 

a  So 
n  So 

4  So 

I  16 
3  t!t 
I  -So 
■  16 


—  Opk  4«*  VMtttow  brUlaata*  pmr  Violmi 
arec  Oufcaatto. ...................... 

—  Op.  4(1.  Lea  mllaiaa  pour  VSelon  avecQaiinor. 

C*p.  4o.  Lci  m^nioi  pour  Vhdiin  :^\rr  VUnutf, 
*—     Op,  ■Kl.  I.es  UK^itiea   pour  le  Piiiinifurtr  ^^itl. 

—  Op.  4l.  Trin  pour  Harpe,  \'ii)Iciri  r-l  Cor    .  . 

—  Op.  4i.  La  miiaa  poui  Piuiofortc,  Violon  ei 


3  — 
a  — 

I  3u 

I  45 

S  3» 
I  Sa 

I  — 
—  45 


]|elo4te«ii.  Cah.  &,Miikaliand:  Gctai^(-Mbti'***** 

der  Op«r :  mL«  Sonnaaibuta"  rnn  V.  B e II  1  n i, 

fiir  den  Lmfaug  jeder  Stiiniin'  zum  u.itiirliibfn 
Ciebruuclii!  !>«}'  Ce^uiigulunden  eingerichtet  und 

luii  Hi-giritun^  de*  Pimoferia  kenmvfk*'* 
tos  A.  Dia  bell*.  ..•«•..•••  


I  in 


Digiiized  by  Google 


31 


32 


Motart,  W.  A.,  Sech»  Pialmon  Hlr  rier  Si'ngttioH  f**^'' 
iura,  a  Violiuea,  i  Trompcieii,  l'iiiikrii,  Bi«» 

■nd  Örfal.  \Mi  i,  «allmli«»)!  Nu.  ■  ,  j  .  .  .  3  3u 

Hfft  7,  ciith^llnxl  N"  3i      .  .  .  i  üo 

Hefl  3,  eiithilu-tid  NO.  5,  C   ..  3  — 
P§SRj,  Jt,  Op,  19«  Zwey  Quarlelle  (dr  angehratla 
VlaUuphdar  Kit  einer  eigcMD  cweyten  Vio- 
ÜMtfaM»        Cabrwidi»  h&jm  Dnl«rri«lMc. 

Ho.  jatf«  1  i5 

Fecliattehek,  F.,  Op.  16.  Frcnltr  Ctiac^m 

poiir  Violon  arec  Orclicalre.  ...       .  .  •    .  .  4  — 

»—     Op.  16.  I.t  mi'-tin;  |pinir  Vp"|cti  ovrr  QuatiKir.  a  |5 

. —  0p,  16.  i^o  tnfsse  |iuur  Vicjltm  atev  Piaaofi  1  3o 
»    Opi  17'  Variation»  tur  un  TktflM  kragloU 

.pMr  Violoii  •«•«  Orclwat/«  ••••  a  i5 

—  Op.  17.  LMaitac«poiirVial«a«f«cQuuiar.  1  So 

—  Op.  17>  Lm  Hlnw  p«ar  VJolra  «t«c  PImaf.  1  — 

 .   Op.  iS.  PoloMia«  pourVioloa  aTM  Ordwatn»  9  4S 

»    Op.  18.  La  miline  |>uur  VSolon  areo  Qoalaor.  i  45 

—  Op.  18.  La  mtmo  pour  Viulon  arec  Pionof.  i  iS 
- —     Op.    11).  Koiiiiulettu  p.  \ioloii  aTcc  Orchrilre.  3  4^ 

—  Op.  19.  Le  mime  pour  Violoa  a«ec  ^u»Uur.  1  4ä 
Op.  19.  Le  mime  pour  VIulou  arec  Pi^aof.  1  |5 

Ptaclij,  W.,  Op.63.  IntroductioD at Variation*  aur 
BD  Thrme  favori  de  l'Op<(ia:   „VwBIK*'  6m 

B*lliai|  pour  1«  PiaaoforM.  ••  ••••  45 

Poaafiii<«r.  A..  Op.  So.  Drvy  brilbata  aad  chfe> 

rakteritti.elM  National-QuanttleB  fiir  3  Vio- 
ÜMB,  Viole  und  Violoncello,  tum  Gebrauche 

griibliTf  r  Vi'ilili'pi'lf  r.    N".  I.    3,    .1  jede      I  3o 

P  ro4  u  c  1 1  n  n  «  n  im  lijuiliciie»  l'«:ttu4>cii.sli^Zirkel 

für  riolo  und  Piaiiurorle  jetelzt  roii  A.  Dia- 

haili.  No.SOfSi.  3a,  33  lenlhallMMlLialH- 
'  Unitaaiiicko  aiM  dar  Opor:  Zaaipa,  to«  Ka- 

roH)  jado  ^  45 

EMaoll  doaOoTiarluraa  (aToritaaarnMg^  poar 

.sViolona»  Alt«  at  Viuluncetle' 

No.  >9.  Ro*«!n!,  Elitabeth   i  — 

Nö.  ao.  Rossini,       Italiiineria  in  Algier,  i  — 

No.  31.  Weiisl,  klie  Sctiweixerf.niilie. .  .  .  |  — 

No.  31.  Boieldieu,  Johann  ron  Pari*. .  .  i  — 
](a«Mta  Saomlunf  komitdier  Xheatarj^MÜDge  mit 

Ii«. 071.  Ariatla:        iat  kaiao  Ordaa«| 

pwbrjalit  in  dta  Stern* M  — •  3o 

Mo.  373.  Lied:  „Icli  aod  JatatMÜd  vaA  a 

-  Spleiaburger  wer'n'*  ,  —  ao 

aui  dirr  Zaubt^rpof  ae :  Der  bÖie  GeitlLun- 
|uici<rii^abua<iaa  oder  da«  liedcrlidie  Klee- 
blatt,  von  A.  Müller. 
Stbubcrt,  Fraua,  Op.  5i.  Sicfaan  CaaSng« 

Walter  Scolta  Fiäuteta  waSaa»  ait  Pia- 

Mfortaba(loituaig.  Haft  i  i  45 

Hefk  a   I  iä 

—  Op.  53.  Secoude  grande  Sonate  pour  le  Pia- 
noforta   a  So 


Scknfcort,  Frans,  Op.  54.  IK««rt?i>sement  «  la 
llongroiia  poar  lo  PMOoforte  i  «jualre  Maint. 

S  cb  w  a  rx«  II  he  rg ,  L.,  Ooae  Vabea  puiir  le  Piauo- 
forlr.  C»h.  1  .  .  .     

—  OiiKir  C'olillunii  poiir  le  Piaiiorurtr.  Call.  i.  .  . 

—  Ncuf  Val.ea  pour  le  Pianfifnrle.  Cah.  3  

Thalberg,  9.,  Op.  7.  Grand  DiTerliuement  pour 

Piaaefoiio  «i  Cor  on  Violoncalla  a  «ac  Orchaalt  o« 
Op-  7«       ai4ata  pmir  PtanoforM  «t  Cor  on 

Vi'oinncelle  »an*  OrrhealrO.« 
Tücher,  G.  *on,  KtrchenfeaÜoga  d«r  beröhataaten 

älteren  ilalieni*chen  Metatar  gaMniMll.  Llefe- 

ferung  1,  a.  .,...«.  /ede 

V  o  g  I ,  M.,  Fusfiahn  LWor  ait  Pianolbriabagtmtung. 

Heft  I .  I.  


PL  Kr. 
5  — 

—  3o 

—  45 
5  — 
•  So 

■  3o 


Von  dem  Prä'nnraeratloni  -  Werke : 
„JU  R  e  i  c  h  a  '  I  vollitSndi^ra  I.,rhTbuch  derllarmonielehN, 
daa  GaneralbaMaa,  dar  Maiodio,  daa  Tonaatud  Contra- 
paneia  in  ailan  Swoigan  und  Anwandnofan  dnCoaip«- 

ailinn.  Aua  demPranattaiadian  in'*  Dentache  ühcrtetat 
und  mit  Aomarkangen  vtriebeD  von  Carl  Cxernr.'* 

aind  bereit!  i5  Hefte  lu  i  Fl.  PriiDumrraliontprei*  ertchieueu ; 

monaillrli  l'ul^t  re^clnäuif  eia  Heit  uud  iat  die  Priinumeriitioa 

bt*  lurileeuduiig  de*  Werke«  (*oa  circa  96  Heften)  uoth  uOea. 

Aladaui  tritt  dar  aundeateDa  daa  Doppoilo  batrafaada  Laidan- 

preit  aim 

la  Kuraem  trird  int  Druck  erichcineo: 

Dwr  Kinhmgtatmg  unterer  Zait  von  C,  H*  Sänuum^ 
womur  all«  VeraJbrar  daa  KiMhanfaiamai  la  ranna  an^ 
aterkaam  (amackt  wordan. 


Ktt«i|ab«rg»  in  Mj  itS9- 


tiräft  und  Vaser, 


f^erseitJuiüt  neuer  MusitaUen  von  veratAiedmen 

VerUgwitt  f«wftA«       Breit  köpf  uad  Härtel 

in  Leipzig  zu  haben  »ind.  _ 

TUr.Gr. 

Ciaroy,  C,  Graadaa  Vaiiat,'  brilL  aar  na«  irrha 

aujflaiae  p.  Plto      Ortk.  Op.  l5»   5  — 

—  Lea  aimea  arao  Qaelanr«  

La«  laiva«  ponr  Pfta  «««1   i  — 

Kallbrenncr,  Fr.«  SinaCoocerto  pour  Pfto  areo 

Orch.  Op,  107   3  16 

—  Le  Liu^mc  *an<  Aee   t  II 

—  Variat.  brill. :  Je  auii  lo  petil  lamboür  pour 

P/to.  Op.  113   —  16 

—  Le  R^ve.  Gr.  Fantaiiie  p.  Ffio.  Op.  ti3.  .  .  —  |5 

—  Tyrolicnoe  rarirc  p.  Pfle.   Op.  1 1& «.,...  .  ^  16 

—  Thina  tir4  da  Ballet  POigia»  trr.  p«w  Pfle. 

Op.  117   —  IS 

—  Vali«  far.  de  Beethoren,  raritf«  pour  Piaoof. 

Op.  118   —  16 


Leipzig  t  bejf  ßrtidet^f  und  Härtel,    Redigirl  von  G,  IV,  Fink  unter  eeiner  yeranttiwtlteMeit, 


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ALLGEMEINE 


04 


ZEITUIVG. 


MUSIKALISCHE 

Den  14««  August.  JiJS.  33. 


Bravouratücle  für  verschiedene  luttru- 
mtat*  mit  OrchesterbegUituitg, 

Von  G.  W.  Kink. 

Cjäbc  e«  auch  noch  so  wenig  »nuinsinsNliclie  \\  a)ir- 
beileu  unter  dem  Monde,  und  hatic  die  Kunst  de« 
Seheidens  das  Festeste  selbst  zu  flüchtigen  B^ifls- 
Atomen  aufgelöst:  eine  VN'ahi'heit  ist  unseren  Ta- 
gen dennoch  Ire«  geblieben ,  die  grosse  Wahrheit, 
dass  wir  im  Zeilaller  der  Bravonr  leben;  ja  nnser 
Glück  ist  Mlber  eine  Bnroar!  Man  wolle  nicht 
meinen,  als  wfisitten  wir  nicht,  wie  Rtliche  der 
SoiiJcilicticn  sich  utitprwiiinJrii  Iialit-n,  am  Glück  i 
der  Bravoureu  su  rütteln  und  zu  schiittclu,  dass 
der  fruchtbar  derb«  HolsUmbanm  gewisslidi  xu 
Grunde  gcg.ingcn  wäre ,  Iirtltc  (r  .scitic  aushuiigcrn- 
üea  Wurzeln  nicht  zu  weit  und  tief  iit  das  älei- 
melite  gSMiilagen.  Feat  siebt  der  narbige  Slaauu 
und  rührt  sich  nicht  trotz  allem  Hiitteln :  abrr  seine 
Blätter  und  Zweige  rauschen  lieblich  im  Winde 
der  Zeit,  nnd  seine  Früchte,  aiud  ata  teig  gewor- 
den ,  .sclirneck«  n  den  KIniltm.  Auch  ist  am  Ende 
nicht  zu  leugiRti,  dass  alle  veredelte  Frucht  der 
Art  von  solchem  BuNino  «tatmnt.  Sol.issi  jlm  dc-nn 
mit  nndcMdi  Bäiimf«  wachsrn  und  gedeihen.  Es 
ist  Ratiia  genug  auf  luiserer  runden  l^rde  für  al- 
lerlcy  llolz  und  Frucht,  imd  jedes  Menschen  Zunge 
schmeckt  tou  selbst  heraiu,  was  ihr  beliebt,  wenn 
auch  nicht  immer,  was  ihr  und  ihrem  Leibe  frommt. 
Uebrigens  erlauben  wir  uns,  darüber  froh  zu  seyn, 
doM  «lleo  Menacbeakiadem  nicht  fual  einerlry  Zange 
nnd  Schmack  gewaebaen  fsl,  «Maasen  Bina  in  ihewir 

tider  zu  wohlfeil  und  2\vfirelsoInie  qar  zu  einerley 
würde.  £«  ist  viel  lustiger,  wenn  Einem  schmeckt, 
was  dem  Andrem  nicht  sclinieckt.  Ware  das  nicbt^ 
so  wüskicn  wir  ^.ir  nicht,  wie  man  es  anfangen 
soUle,  über  sich  sclbsl  und  über  das  Curiosum  de« 
neoachlichen  Lehens  su  lacbeu!  fitHude  mobt  zu 
belurchtea»  dasi  wir  aUeaamntt  am  enrigan  1«  aleii- 
35.  JatKgapg, 


1833. 

diglich  nrokänen»  ab  «n  ejaer  «DwigeB  graawii 
Sünde  oder  «t  cinsm  Gnie^  w«e  doch  mdA.  gut 

wäie?  — 

Du  aber  sprichst:  Dein  Gleichniss  hinkt!  Es 
ist  leider  die  Bravour  ein  übermächtig  g'-rfilrilf-r 
und,  wie  allfranzösischer  Taxus,  aligcnulÄt  vcriuup- 
pellcr  und  versclinörkclter  Spilznadelbaum ,  der  an. 
jedem  Woge  unanstäiMtig  wuchert  und  verkonift* 
gärtnert  prahlt,  dass  einen  der  Aerger  befallt.  — - 
Daraus  erkennen  wir,  dass  du  eine  andere  Zunge 
hast.  Und  dass  du  dich  darüber  ärgern  willst,  ist 
eine  besondere  Lebenspassion ,  die  dir  Spass  madit, 
I  so  6ii!.s  tili  dit  li  erst  äi gel  n  würdcit,  wenn  du  dich 
nicht  mehr  darüber  äjgera  känoteil.  Ea  wird  wohl 
«m  Ende  immerdar  bi^m  Seblnsso  der  Maocabler 
bleiben. 

Bedenke  nur:  Was  sollten  wir  denn  sagen, 
die  wir  ericobren  sind,  die  Bravour  ni  recensireoT 

Ach  Himmel,  es  geht  ofi  giu-  niclil,  iü  gci  ti  man 
auch  wollte!  Die  Bravoiu*  will  übeniunpelu,  die 
Hiode  und  die  BeaCel  in  Bewegung,  und  ubedump^ 
Alles  in  Erslaiint'n  srtzen!  Da  kommt  es  denn  dar- 
auf nn.  was  ein  Land  und  eine  Gegend  gerade  am 
t  rgötülichsten  in  Erstaunen  setzt.  So  lange  aber  von 
einem  Recensenten  nicht  v  ti  l.iti!  '  vm't  n  kann,  das» 
er  alle  Jahre  von  Neuem  mit  ieiucu  Stiefeln  auf 
der  ganzen  Geograpbio  berang^lanfen  sejm  soll* 
so  lange  wird  auch  voran txnsetzen  sejrn,  dass  er 
dergleichen  Pol^'liislorie  nicht  besitzen  kann.  Mau 
wird  also  in  derlcy  Angelegcnheilea  die  Wahl  vor- 
sitglich  den  Virtuosen  üherlasaeo  und  ibneU'  ralhcn 
müssen:  Sejd  Utig  wie  die  Kinder  dieser  Well; 
h.ihl  helle  Augen  und  seht  zu,  wo  ilir  svyil  und 
vor  wekheu  Leuten  iiir  eben  aufwarten  sollt,  un^ 
Endi  am  sehSnslen  außEirwartea!  Denn  unser  tig> 
lieh  Ri  f/t  Ist  auc]i  (  ine  Bilte,  die  nicht  übel  ist,  so 
wie  die  fulgcudc,  die  uicliL  vergessen  werden  soll. — 
Die  Dravour  bat  gana  die  EigenscbaA  ihrer  Vrcondin, 
dar  Mode;  sie  wechselt  gern}  da«  £riscb«  Kleid  ist. 

33 


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436 


ItKkd»  August   No.  33* 


ilWttCr  das  heate.  Wenn  et  wmeh  nicht  h'.iU.  Dnr- 
iim  rniiM;  \  HrH>  our  »eyn,  ao  vfd,  d.ij^s  wir  nicht 
Nviueu  mu^^ea,  wo  uu«  der  Kopf  steht;  so  viel, 
daw  «  «iipn  Lateiner  einfallen  könnte  lo  lii^gien 
und  so  Mgcn:  MClMdjte  jani  mos,  pueri!  s.it  prata 
bibeninl.**  Da  wXre  m  d(>riii  fiTylicli  lliörirlil,  tllx-r 
dio  BiavouiTii  weilläuGg  und  scjupiilö«  zu  seyn. 

ißL  gjBaug  and  am  xuli'ä;glicii«lrti ,  w«-iin  rs  ciwa 
]n>üati  AUliier  ist  eine  versweiFdIe  Sdiwir-iigkril 
KU  haben;  cnier  iillhier  ist  gut  Finnin  sei  hnt  Inn.  — 
.■^lliiier  kliugl  «•  «rlir  tciiutrr  uud  Ml  f»  nicht  son- 
«lerltcht  «der  Uenatt  ist  gni  Sund  m  dir  Atigen 
streuen.  —  Allhier  i^t  viel  Spuk  und  Grisler- 
achiiu»r  sppUcirt  mit  eigölzliihen  Taiurli^ihmea 
werlitelnd.  —  Fenwr»  AlJbter  Olessen  die  BIcbe 
\ijn  MiU'Ii  und  Honigseim,  l^it!  cJr  i pl.  —  ^^''o  hin- 
gegen in  t-inem  Bravour$türk  ordenlJicher  Chiirakter 
girrimdeit  werden  sollte,  da  werden  wrr  es  beuu-i- 
kni :  wo  ahrr  kf-ftirr  ist.  da  werden  wir  es  nicht 
b»  iiH  »kia  iiiiil  !iut  Ii  iiirhi  jm  Geringsten  verlangen. 
Demi  so  ge\vi.i<>  es  ilass  der  Zweck  der  Kumt 
(TittrliRus  nicht  leerer  Zeitvertreib  seyn  kann,  so 
Iii  es  doch  gewi»«  auch  nur  ein  gichlbriichiger  Ge- 
danke, die  Knnst  immerrurt  als  eine  gewurilene, 
nie  als  ctiie  werdeode  su  iielrachleti.  B»  altern  Ge- 
achleehter  und  ihre  Knnst  und  werden  wieder  jung, 
dass  auch  diese  wachsen  uud  vergeben  zum  Nutz 
ihrer  Nachkoroniea,  dereti  Jagend  reicher  lebt  vom 
ReicliAnm  der  Allen.  Ab  Gewordenes  und  Wer- 
dendes ziigU'icii  ist  Kiirisl  uikI  leihen  .>lrls  zu  be- 
Q-acirteo.  Neugier  und  Verguügungüceiz  sind  wie 
Lnft  und  Wassert  sie  lenetaen  das  Feste,  schaffen 
ijcu  iinJ  Iirlicn  M-redelnd  herau,  was  sonst  uult-n 
geblieben  wäre.  Und  so  sind  denn  auch  die  Üra- 
voaren  tnid  Vlrtnoflenatäcke  ftrderlich  und  nolh- 
wendig  für  das  Wei-den  und  WadiM-n  «Irr  Kunst 
in  allen  Seelen,  die  ihr  mit  Liehe  nuch  nicht  zu* 
gatban  sind,  um  ihrer  selbst  willen.  Auch  ist  es 
wohl  fiir  Alle,  die  ihre  Toiikmi.vl  Polyhymnia  nen- 
nen, erfreulich  zu  sehen,  v,Aa  des  Menschen  Stuls 
vermag  jtn  Guten«  irle  im  Bösen.  Ist  es  uns  im- 
mer rührend  gcwcseu,  den  alten  Liederkönig  sagen 
XU  Iiören:  „Fahj*et  mir  säuberlich  mit  meinem  Sohn 
AbsalonI",  der  dodi  gegen  ihn  war:  so  würden 
wir  den  iiir  einen  swießlltgen  Joab  hallen,  der 
gegen  das  jüngste  Töchtcrietn  unserer  Knnst  mit 
Spiessen  fahren  wollte,  da  sie  duch  niLlil  gerade 
trider  die  Mutter  aiiürührty  «ondera  nur  ein  wenig 
«Im«  Eriatibaiii  mw  dem  Hanae  gpUMifen  ist,  was 
aie  Jfcfarlnd  ibr  Ungpt  veniebeu  haU   Sie  welM 


wohl»  deas  du  verglngliche  Treiben  das  Unver- 
gängliche tnelir  fordert,  iili  der  trage  Gelioi»f»iii, 
de^'  sich  uiciit  j  uiu'cii  Miag  und  mU  der  aileii  ßrüle 
ai«h  gefiUu 

So  spielt  denn  auf,  ihr  Spii-Ier.'  Und  maclit 
ihr's  lieblich  oder  bunt,  das»  r«  die  Leute  errreul, 
so  hnbl  ihr  rreundlicli  gesurgl,  vit4ür  die  Meitleii 
sorgen,  iur  die  VeigiogUchkeit,  dMioil  sie  v^tsr 
uebJB  vetgefat.  Alsu 

Introditctioa  et  Allegro  brillant  pour  la  FtuU 
auec  accomp.  d»  POrcftntn  fnmp,  par  Gw^, 
Kummer.   Op.  6t*  Boun,  ebes  N.  Simrock. 

Pr,  j  Fiaiici, 

Des  Com  pollisten  Art  ist  bekannt.  Er  weiss 
gefitllig  und  für  daa  Instninient  au  achi-eihen.  Die 

I lawptinelodiern  sind  «■iiif;ärif;tifli ,  die  Aii.sriilirniig 
•  laillant,  uline  zu  sclnvti  ^u  seyn{  die  i:lrliiiduug 
!  ist  hier  nicht  ausgezeichnet.    Das  Gatiae  Iwt  den 
I  Vüillicil  der  Kürze.    Wo  demuacli  dit-  riöle  ah 
Solo  -  Instrument  fiir  öfi'eullicbc  Cuncei  lleislungcn 
nicht  sehr  beJiebt  ist  und  der  l'löiist  kich  duch  ein- 
mal hören  lassen  rauss,  wird  er  wohl  lliun,  solche 
und  ähnliche  kui-ze  Sätze  vorzulrageu,  iuimtr  mit 
Rücksicht  auf  den  herrschenden  Geacbnaeic«  sobald 
dieser  keia  vfiliig  verkehrter  iti. 

Andante  pour  le  Cor  Je  Chai.'ie  i'i  sviinline  nt-rr 
accotnp.  de  l'Orthestre  uii  de  Puum/'uiie  comp. 
\       par  Henri  Jjtbeil  (Directenr  du  Conservaloirc 
de  S.  M.  Ic  Roi  de  Payx-ßns).  Chcz  BreilkopC 
I        et  Härtel  ä  Leipsic.    Pr.  i6  Gr. 

Ein  sehr  kurs  und  leicht  gehaltene«  Intermesto, 
das  dem  Instrumente  keine  Ciui^tiiven  zuaiutiiet. 
Kann  also  dahey  nicht  grosse  iiiavour  eul  wickelt 
werden,  so  wird  ein  sdigner  Ton  desto  gefaliiger 
wirken.  Aurli  im  Zininjcr  mit  der  beygcAigten 
leichten  Begleitung  des  PiauufiMte  wird  das  üälz- 
cheu  geru  gehöri  werden* 

Le  df»ir  de  la  Sui»$e*  Faataint  pour  te  Cor  Je 
CfutsKC  avec  oaxunp»  de  l'OnheUrr.  ou  de  Pia- 
nuforts  comp,  par  H.  Ltibeel,  £l>cndaselUit. 
Fr.  1  Xlitr. 

Keine  eigenilicbe  Pbantane,  mthr  ein  ange- 

nehrae*  Impromptu,  nicht  viel  »chwiii  ißer,  al.v  das 
Vorhei^lieiide,  su  dass  es  von  nnr  massig  Geüb- 
tm  wirkaem  vorgetragen  werden  kann*  Die  Pia» 
ooforte-Partie  ist-  g^t  k>ieht. 


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5d7 


.1«33<  August.  \Mi».  39. 


«09 


.  L»  Confrr.  jtdngto  moUo  avte  Miö  paar  tt  Cbr  * 

<le  C'Acf.Mf-  in'ir  aitD/iij),  Je  l'Ori /iffln:  ou  de 
PfU  pnr  H.  lAibeik.  Ebendawlbst.  Pr.  l  Thir,  ! 
So  gpfallijE;e  KIcinigkeilen  dl«  Itvydm  er«(en  ' 
Satzp  sind,   >o  gefallt  uns  doch  das  Ictzif  nocli 
nu-iir.    Ucbct  baupt  iit  es  ans  lieb,  (lata  der  VeiT. 
(las  fnsh-umciil  d«i>  b-MVOUl>  wegen  aidit  gemUa- 
liainlplt  hn\.    Das  Adagio  bat  elwas  recht  Inniges, 
wird  überall  wirken,  im  Concert-Saftle  und  in  der 
Kammer  mit  dem  leichten  Pionoforte.    Dabey  ge- 
w;ii)i  t  es  auch  dem  Solobläser  sin  tinigtii  Stellen 
nur  nicht  überlriebene  Gelegenheii,  iith  zu  zeigen. 
2u  lang  ist  keiner  dieser  Saiüc;  jeder  zur  Uebung 
und  zun»  ^'ergntJgetl  gc&cliickl.    J«  weniger  der- 
gleichen  kurze  und  massige  Ferligkeit  furderude  | 
Xuii^Uickc'  für  difscs  schone  Iiislnimcnt  vorhanden  ^ 
lilid,  lieato  meUr  vrerdm  die  Freunde  desselben 
•ich  init  iJuMalielcMiiitniadi««  whI  aie  gebrauchen 
wollen» 

Dii'irli'ifsfmpnl  poiir  le  Violoncelle  snr  drs  nirs 
nllemamU  avec  niTontp.  de  a  f'ioion»,  f^ioU, 
MaaMf  3  Cors,  3  Hiuubol»,  a  BaMtton»  et  F/iUe,  ^ 
cu  avec  Pianof.  mnipoit^  prtr  J.  J.  F.  Dotzaner.  ■ 
Oeuv.  135.  Ebendnselbsl.  Pr.  avec  Orciieslre:  \ 
1  TUr.  19  Gr.;  «vec  FAet  i  TJiir. 
I'in  nielodioses  und  bravourgeraass  geachmack- 
voll  vcizitrlcs  Andante,  ^,  init  wohl  gearbeiteter 
Begleitung  leitet  schön  in  ein  Utoti  lielÄiKltel,  ati» 
3pttclR'iuJes  Thema  Alh-gretto,  ^,  Ddur,  worauf 
(irey  dem  Instrumente  sein-  zusagende  Variationen  j 
lo^geiit  die  es  iiötliig  machen,  dass  sich  der  Vor- 
tragende schon  mit  mancliftn  Ati(J(in  auf  dt-ni  Vio- 
loncelle  divertirt  haben  niuis ,  weau  sie  gut  gelin- 
gen sullen.    Nach  diesen  wird  ein  anderes  einla- 
che« Volkslied  in  4  gegriflen  und  gleichfall«  w- 
Hirt,  woa  aich  mit  einem  drillen,  ^,  ernenert.  Es 
ist  für  Virtuosen.    Vielen  wird  es  ta  manntgfalti- 
germ  Gebmnche  lieh  seyn,  das«  dicic«  Divertisae- 
inent  auch  mit  Begleitung  des  QuRrtetls  rorgetragcn 
Werden  kann,  wie  mit  dem  niclit  schweren  i'jnno- 
foiie,  über  welchem  vom  Anfinge  bia  xiun  Ende 
in  eiiMm  .beiMKleni  Liaien-^alMDe  djeSoto-Putie 
sehr  zweckjniaaig  cbgminickt  worden  »t. 

Cfiifrlint).  ptmr  In  Cfnnnette  avec  accomp.  du 
gra/id  OrcUeHtie  ou  de  Fianof.  comp.  —  par 
L.  SchindelmeiMer»    Ebendaselbel.     Pr.  avec 

Orchesti  c:  j  Tlilr.:  avcc  Pfie :  t  Th!r. 

Das  Concertmo  ist  freundlich ,  melodiös,  mas- 
ng  in  BraTouraB,  di«  gut  ia  der  Applicattir  liegen^ 


fiirltt  orTpineller,  aller  aoeli  nicht  geringer  als  (än- 
dere, so  (luss  CS  die  Ansprüche  reclit  wohl  befrie- 
digl,  die  man  an  ein  Werk  dieser  Art  xu  machen 
|>ewolint  ial.    Steht  man  damiif,  daaa  es  daa  «nie 

(tii:>cs  norli  juitgf-n  Compuni^ten  ist,  so  ist  der  Zu- 
sammenhang und  die  klar  gefällige  Haltung  su  lo- 
ben; es  hat  Fluaa  und  Geachick.  Atich  hier  «tritt 
über  der  nidit  schweren  Piatiofortestimme  in  ei- 
nem eigenen  Liniea-Sysleme  der  leichtem  Ausfiili« 
rung  wegen  die  Solo-Parlia,  die  keine  xulangaua- 
gedcliiili  II ,  norh  ru  anstrengenden  Durchführungen 
hat,  wodurch  es  sich  auch  fiir  Ucbungen  vorge« 
äehrllteaer  Bläaer  empfiehlt. 

Qwrcarlräo  pour  la  Clarinette  OMC  ttCMn^  ä$ 
grtmd  OrvlitKtre  ou  Pianof.  compoiti  —  par 
Charte»  Blum.  Oeov.  135.  Ebendaselbst.  Pr. 
av.  Ol  eh.:  i  Thlr.  i3  Gr.}  av.  PAe:  i  Thlr. 
Stellt   mit  dem  vorliergelieuden   ^iemürh  auf 
gleiciter  älufc  dciu  luiiaile  nach,  uci  Au^-^altung 
lucli  völlig.  Aaf  den  EingaagMal?-  eine^  wohlUia« 
geiideu  Lai'ghctio  folgt  ein  ausgefühiles  Allegrelto 
gmzioso,  ^,  Eisdur,  währesd  das  suvor  genannte 
die  drey  gewöhnlichen  SülM  ci«aa  CoqeaMB  h«jr- 
behalten  hat. 

y ariaÜoa$  tt  Rondeau  nur  ua  thdme  de  It^irat 
„la  Maetle  dW  Fofftct*  paar  in  dariaeU»  avee 
nn  oriip.  de  grand  On  hestre ,  ou  Pianof.  com- 
poaet  ^ar  Sylv.  Franke,  Ebendaselbst.  Pr.  avec 
Orchealre;  s  Thlr.}  aTCc  PAet  so  Gr. 
Diese,  nicht  Ton  der  bekannten  Form  abwei« 
cheoden  Variationen  Teriaiigpn  acbon  etwa«  mdir 
BniTOur ,  ohne  gerade  sn  den  achwlerigsten  m  ge- 
Ijöicii.    Zu  weit  ausgesponnen  sind  weder  die  Tcr- 
auileruQgcu  noch  da»  Rondo.   Die  Begleitung  iat 
leicht 

Introätteüoii  et  RmuUou  peur  la  Ftät*  mm  ue^ 

compagnement  de  l'OriJuairr  (l  r  ^i  5/  —  par 
Gaap,  Kunmor*  Oeuv.  73.  Kbeudaaelbat.  Pr. 
1  Thlr.  1«  Gr. 
Ein  wulil  den  meisicn  Concertbesucherfl  er» 
ü-culiches  Bundo,  das  xu  erfonJerliciier  Ruuladen- 
VirtnositiEt  noch  faeaonden  durch  rhythmieeh  wirk» 
sarn  angebrachtpii  Z(uipcnsto>ss  sich  hervortbut.  So 
weit  aus  dem  Baue  der  Solostimme  und  einiger  an- 
deren ee  «Ich  ergibt,  aefaeint  auch  die  Begteltitng 
I  ihn  nicht  zu  liirigc  Slück  zu  hebet),  um  *cj  wahr- 

1 sc  heinlicher,  da  man  die  Gewandtheit  desCompo- 
nialeu  in  aolchen  Oiagen  hinUnglieh  kennb 


L^iyui^C'Ci  by  Google 


'539 


1633*  August.  No.  33. 


540 


Pot-Pourri  pour  le  BaMOft  af«c  accomp,  de  l'Or- 
ektttf  composi  par  C.  Jacobi.  Oenr.  is.  Eben- 
da«ell»t.    Pr.  1  Thir.  J3  Gr. 

Dm  dem  Fagotte  «ehr  apgemetnene  und  vor- 
theiDiBfteBnvipiuittuet  bat  «dum  «fl  mehrra  Orten, 
wv  c«  von  gescliict,.Lcii  Hläsein  gebülirenii  vurgc-- 
tragen  wurde  ^  sicli  und  ibaeu  grOMen  AejMl  ei- 
wotteo.  Bs  ball  die  Rfaytlunen  kfair  und  lebendig 
dtiivh  alle  VariHlioncn,  win  in  solchen  Gaben  am 
wenigsten  vei-nachlätsigl  worden  darf,  wenn  die 
Mube  de«  Einüben«  belohat  werden  «<iU>  Du 
»(eilt  Jcr  Verf.  eben  «o  wobl»  vie  lur  «nalulm- 
ineiU  zu  schreiben. 

Hicibcy  mögen  wir  mit  Fug  Rnlic  und  Ab- 
sclinilt  JclBcn  und  die  übrigen  Bi-avouirn  ein  andere« 
Miil  in's  Augr  rflssfii.  II.ihTi  wir  docli  lango  nicht 
»o  vifle  ViiUiosiläteii  iiclicn  riiiiiiitlcr  gesehen,  wie 
beule,  gesicni  iirnl  clif^esltin.  Dem  Höi'er  stellen 
sie  sieh  einzeln  dar  und  das  ist  gut  für  ihn :  denn  der 
Wechsel  ist  des  Lebens  bester  Ei  denfreund  in  Al- 
lem» was  Vergnügen  Iieisst;  hier  bleibt  er  Herr- 
aeber,  wie  die  Trcoe  Herrscherin  im  enuten  Guten 
bleiben  tnBge.  Das  Vergnügen  aber  ditnt  dem 
Einste,  und  der  rechte  hat  es  lieb  und  Weis«  die 
Gier.voa  iluu  xu  unterscheiden. 


Nacuricut* 


PnatUagt -Opera  u,  e,m  in  BaUmt, 

Mailand.  (TMti»  alh  CmolMtHM.)  Bait  Ihfl«  wtm 
tihnm  PkMflaoykea,  wen  iM  dsj  Rindvieh  anf  dar  Well?  lad 
erantwsrtele,  4«iatt  dSe  Wentdiea  FlaUdnuppen  euMi.  Vui 

dia  Eifl?  d»ra!t  «io  f'r-u  Ml.  heu  zu  Vcr^lcIcfauDgaa  dienen 
kiinOBQ'  L'iid  die  Meuici^L.i  ^clbtt?  d^mit  sie  Fleitcbttipprn 
eiaan  uml  irnv  Kkcl  »eyn  «ollen,  Vielleicht  konutc  min  eben 
(o  tragen  .  woiu  lind  die  Maciiri  auT  dar  Welt?  und  tutwur- 
ten,  damit  tie  gegen  dieM«üiter  ati  Py|HSm  «MEbaiuen.  Frajr- 
liafc  MtU  der  itaUniMk*  AuadnelE  JCiMtro,  mm  ataUdt  *on 
■uik  JialUda  ist.  isMilbe  al«  teMia  Wort 
VWiisrt  «ad  «hm  fasMaa  —  didat  —  ab  ütal  Dia «maa 
BirfordMalMe  ta  iSuum  lUMr  abd  dock  kolläatlMt:  lalnar 
Satx,  Tiannoniacher  Reielitlittiii ,  achÖBe  Stimnnihrang ,  Ge- 
wandtheit in  jeder  GnttoRg  dei  Contraponct«,  wie  auch  im  ge- 
buniletieri  lind  fiigirteii  Stjlr;  mit  alldem  sieht'*  at>er  bey  den 
allermeiitau  unserer  hcuUgeii  Mtaatri,  wie  beLannl,  tienlicfc 
Ctiileraut....  Nun  wollte  vwwjckaaeil  Winter  ein  junger,  tcbr 
laicher  MaBÜtUaUahair  «iae  aais(*ard«ttUgh«  auaikaliMlte 
Fniiaa^ah«  vaa  aaa,  Mga  swayheadaic  Loabd'oe  aasiditBi- 
%n  fir  Jeaaa»  trelclier  die  Oper  einet  Meinten  in  <I!e  Oper 
ailHM  MwNtra  vanvaadaln  wollte ;  für  ibrc  mbj;Ucliit  aatUa- 


diga  Anffuhnug  auf  einem  Taatro  di  Cartello,  wa«  nagentbr  eo 
riel  lagen  will,  alt  »om  «nten  Iltnjje,  wtirde  er  boonJer« 
aorgen.  Seine  Freunde  «ucbten  ibai  fiieaea  toilcu  Gadaukca 
aut  den  Gehirn  lu  iigen ;  unter  Andern  bemerkten  lie ,  cra 
«ey  wohl  eilt  Leichte«,  «ut  dem  Werk«  einet  Meitlcr*  eins  rro- 
tcherey  lu  machen,  kein  Meotch  Ton  oiaiger  Bildung  würti« 
jedoch  die  Kaaat  ao  caiardhaa  wailao.  D«  ImIM«  «bar  dar 
jung«  RMm  libailaut.  Haot  sa  Tag»,  Hgla  er.  «aal  Satwcl- 
I  ben  der  Mntik  tprechen !  Wem  von  der  geKeswIrtigaaGHMm 
tion  iit  »o  'waa  nur  io  der  Kinsba  eingefallen  7 .  •  •  Der  modani 
mutikalische  Helikon  luiumt  von  jeuem  Worte  trlten  Ndlit. 
Wir  im  ihoaler  luramsra  tttu  wenig  um  di«  Kua«i,  »der  bei— 
ler  au  tagen,  Schulfuebierey  eurer  Meitter;  ganx  der  I-an— 
dettitta  gemät*  gehen  wir  dtriu,  alt  ocJite  Pariptletiker  der 
neuen  Kabaletten-Schule ,  achwatxend  aaf  Bad  nieder,  ohne 
dia  Oliraa  in  ihroB  Hltlirihaa  Brhiiiaii  aa  altem«  Sa* 
aaa  «afiatif  KUaganda  iai  aaaM«  awHitallkha  SMaa,  b«r 
der  togar  Seufter  und  Zierereyrs  «ina  gast  «(gcna  Giaca 
den,  und  mit  den  jetaigen  gro>ien  Orch«jtenni<iea ,  ^er  at- 
gentlicheo  Kraft  der  heutigen  muiilalisclif-'n  DicImmj,  '-m 
xaubaradetiiaUduBkal  eraeugen,  diiaman  Jn  den  ülteren  Upen 
gualich  «aeadaati   Kam  aad  gat.^ — 

Die  Preisaurgiilit^  dtete*  jungen  Herrn  vrnrdo  inde«*en, 
auch  ohnr  »eine  BckanntniBcbung ,  proailentheilo  gelöst.  Die 
im  Herfjite  i  S  i 'i  lom  Mciiier  JuiCph  Wn'^l  itui  der  Sola  tu 
Miuliind  gc^elii  ne  neue  Oper  l  lmbotcnU  er»ci«itu  jcUl  « iedar 
ali  esrate  Frtihlißgä-Opf-r  aul  il.  m  nirt ler  Caiiubbiana  dasetbati 
«nd  swar  vom  Maettr«  C«»«re  Pugal  um^earbeiiei.  Dieac  üm- 
arkallaag  baMaad  dstni»  daaa  aiahr  ab  dia  IlStft«  dar  Oper 
wa|i«Melm,  dafir  abar  tdaf  aaaa  Siüdsa  vaa  aar  geaMlda- 
tam  C.  T.  eompenirt  ward««,  weMier  Maettre  ancb  In  dar  an 

Leben  grlasapDen  WeigTsclieii  MusiV  Tut  .iLgnNiutft,  dort 
an^eheltet,  rcrlits  und  links  vi  cfg-trii-.'-n  un;!  ^lirilrr  geflickt, 
*  dann  und  XTann  erbirmlich  zcrfrt/t ,  JVIsnrhri  anders  iuWrn- 
meatirt,  oder  mit  i'otauncu,  Seifcnts  und  'iromaielu  ver- 
•llrkta  auch  zuweilen  —  Gott  Ter'.<.ih'  es  Ihm  —  den  Getaag 
labmadaatfct,  Aano  181 5  aanfanin  dar  Imbetaala  malst  «aa» 
gmaiaimi«  Kiartlv,  aila  daanla  dia  Baaii,  dia  Mireoltat, 
GaOt  «ad  PaaMi,  waMto  ailt  dem  Ordtaaler  aaiar\l'ai|r«  ai- 
ganar  LelHmf  (leb  sali  den  atmao  Majui  ia  den  Theaterprobea 

fast  »chwlticn)  diese  icluc  Oper  aoch  io  aeJiicrn  Snint:  Tr>ririt- 
gen,  wie  Mehrei  hirrUhrr  in  diirieii  Ul^'ltrrn  v.  J-  1  S  1  6  S.  3  1  n 
Mg.  TU  lesen  iit.  (\Vclf;l  hatte  (Samalt  über  Pacr,  der  x-'^"''' 
darauf  eine  Oper  fiir  diir  Scaia  cumpunirie,  eiaea  Sieg  davon 
getragen.  J  Die»«  Mil  Hallen  wir  die  Prim»  Donna  Elia*  Ol», 
laadi«  dia  muthig  darauf  loaaiagtt  aber  diitoairt.  Di«  Coe- 
tralAlb  Crfaltm  Ctaaaaiiao  Ist  Aaßateria.  Dar  im  varfgaa 
Baiiabia  galobta  Teaoriat  Fadrwri  diataairn  diaiaa  FMihtiaB^ 
Dam  Baaaiaten  Moneada  war  teine  Rolle  nickt  angameaae«  ttnd 
der  aoast  brare  nutTo  Frt^itJ:oliiii  niar.litc  auch  nirbt  die  bcafc 
Figur.  Satmmttiche  SÄager  etiisteilleB  oft  den  urtprijn^liciien 
Weigl'aehen  Ceaang,  mehre  Tempo'i  wurden  entweder  achnel- 
lar  «dar  laagtamer  genommen ,  j«  der  Chor :  Tutto  i  ailan- 
aioMfct  dar  im  Hintergründe  da«  Tkaatrra  mriit  pima-  Wf- 
getniea  wenleB  aoilt  watda  gau  vera  laat  »itffawaim,  da-^ 
bey  tfftata  gaaobriaaB»  Diaaa  ao  hart  aiiij(eavüflMaa  Opar 
Iconnto  alto  diett  Mal  in  doppelter  llinaiclit,  aelblt  aitt  dm 
obwwi'hatea,  im  allcrnccatau  fjetchaack«  liiaaMcoaipoairiaia 


'( 


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1833.  Aagust.  No:  33* 


542 


fiinf  Stücken,  lein  Gefallen  erregSD,  wurde  «bar  ungafilir 
drey  Wochen  hindurch,  wail  gl<io^  ■MMiAn'nm  4b  WV« 
fa*t  tiglich  keruntergehudtlt. 

Nun  könnten  Viele  im  Aotltnde  fragen :  wie  Ut  e*  raög- 
Iteh,  adUihm  ■mikelMdw  GräastihklHi  n  h^k«i?  Wer  iit  die- 
MrPofgl?  V«i4iMt«raMrt.  4mi  IIa  «bwiNin  «a  Vl^ei 
•i|upMlwaii4l*H...HMlMi}  OfoJkMwcwtiMlMn  dleie. 
Xä.  äm  mv  «(B«£dkr  awuaiig  Tdhfw  gtati Aatra  mnmt  Rtkhe 

HlWMWit.  wo  die  Muiik  Knpf  und  Her*  verh>ien  und 
ikr  BdeB  glwlich  im  Obre  giurge.icU«(;ca  hat,  iit  lolch  Ver- 
gehen gang  und  gebe,  und  >o  lang  et  unter  dem  Völklein  der 
Bodernen  Mieitri  itatt  fiodet,  h»t  o>  auch  gar  nichtj  lu  (a- 
gen,  weil  Farbe,  Güte,  Off  Bill  tmd  Feinheit  der  Waare  fa«t 
l|  BW  Milte  iblfMitaria  Rull«  laaiM  mid 
■itMMliwMa  vinchMMi»  Dar«  welcher 
i*rK«n«t  TMf reift*  l«t  In«!«  Bleht  el»- 
(•»■llit,  mmi  IIa  bleibt  rbr  RefligtlieH  atif  i*- 

mer  v  c  ricbloaaeo.  —  Hr.  I'u^ni  -ilii  Miiliiulr.r,  Zöfi- 
ling  de«  hiaeifen  Couierratoriumi,  uud  durch  Gjuvt  i!ei  ieUi- 
gen  Impreaario  drrmiliger  Sluaikdirrctor  drrSm^ji;  lUi  sehr 
Wenige,  wai  er  in  den  letatrerwichenen  zwey  Jahren  galeiitet, 
ist  au  aeiner  Zeit  kürzlich  in  dieaen  Blüttern  beaproehen  wor- 
den I  gelritrt  er  meli  Im  Aeachaag  de*  Teckeiadien  lu  den  Bea- 

1,  ee  edbent  Uuedeek  ellea  Ue. 
•t  mm  Ikier  nodoMMt  Vuu  Je  tMllMf»g  ni 
werden. 

Da  ich  dieia  Mal  die  (AVeigl'schc"!  Parlit'ir  dor  Imbo»cat« 
(auf  teutich  j  Hinterhalt  oder  Ueberfallj  in  lUudeu  habet  *<> 
niiig  hier  eine  auiAihrlichere  BetobnAuf  dieier  Oper  Algett. 
Ihr  Inhalt  iat  kun  dieaar : 

Bit»B8afiieiMiO|  Liinabwr  einei  JBblnwie  I« . 
im  swejter  Bhe  mit 


«eUenen  FMb.  dte  !bn  fuw  beberraobt,  wiewobl  er  den  Ceot- 
Wnderteb  im  Hauae  zu  Tühren  aich  rühmt.  Mt?tildp,  acine 
Tocbler  der  eratcn  Ehe,  die  aua  Liebe  ihri^oi  Vater  die 
»chleclili  licliandlung  der  Siielmutler  duldet,  unterhalt  eine 
bcimliche  Liebe  mit  dem  Graleu  Roberto,  Ligeuthuuier  eiaei 
■adani,  aahe  gelegenen  Schloasea-,  davon  weiu  aber  nur  ihr 
KanMoemldcben  Celestia«  «od  ibrLiabbabar  Siaoaek  äcblnia- 
banptiMBH  de*  CnAb*  DnnZaSilaa.  2tw»bfai'e  Binder,  ein 
bd^mBnMinr  Mm,  Moht  An«ffUto  «nf  Melilde'a  Hand  ( 
die  klaje  Sdkweeler  mtt\t  aber,  daaa  er  m  aclnen Hoflnungen 

getibieebt  wird,  und  iioth'gt  daher  i!>Mt:i  C  niuM,  jrine Tochter 
Hcb  Florenz  zu  fuhren,  wo  sie  in  Zurückgeiogcuheit  leben 
»oll.  —  Am  Buche  aelbit  iat  frajBeb  lehr  winl^}  es  bat  aber 
«iaige  nicbt  üble  Situationen. 

dfeier  Btttter  «rtaabt  nteht  atlea  in  ae  reieb- 

>  rorhandcnc  Au  >fi''zcichiiclQ  dimer  Oper  liierhcr 
in  aelaen,  Wesanegen  iiurLiuigcs,  oft  iztit  Ilinn-r^lnnung  der 
InatrunQcijt.tti'Ki .  ciioituti  si.  h  ohnehin  aU  vnrlrctllitjh  denken 
kann,  von  den  ilauptatücken  angegeben  wird.  Scliuu  in  der 
Onrerture,  die  Weigl,  ao  m  aagea ,  ein  Vorabeaile  der  Anf- 
fibrnnB  —nm  labeecau  eoapenirt  bette,  aiebi  aea  daMei- 
•tenOwd.  Du  üeUiib»  TbiM  Allegn»  Irt  «ae  efaiMB 
Temttdea  mwtm  *<ilw  wuHmWUKÜ^ßMk»  «na  einm  nech- 
bar  •ahrbelMit  gewerdn««  DeetI  entlabnt*  Die  Handlung  be<. 
ginnt  da,  wo  die  Dienerschaft  die  Crlestin«*  inlaha  Hkl* Fnn 
nickt  mlaaaen  will ,  au  traten  anrkea. 


Allr^rn  moder.  )  ^ 


-  inai  <li  soi]>i  -  rar  etc. 

hr  gat^  nadi  der  enten  IMm 


aiidi  Mä»  gat,  nadi  der  enten  kMaeaPrabe 

de*  craten  Acta  vor  t8  Jabrea  war  daa  Orcheater  Bber  die 

krSftigen  Bäaae  dieses  Chorea  ganz  entaiiekt.  Der  herankom- 
mende Simone  fragt  Cclritina,  warum  y-r  m  iiiri!'Tj;'^4r!il.iFnn 
aey  i  dieae  entdeckt  ihm  Zenobia'i  Vorhubei:,  da»  luml^ch 
Mali  Ida  noch  am  aelben  Tage  abreisen  soll.  Weigl,  der  so 
viele  «ebfina  Muaik  für  Bali«!«  compcoirt  bat  (der  verstorbene 
beriibaile  Ballelateiater  Vigan6  aanate  ihn  steu  d«a  Papa  der 
BtlUmiik),  wai**  ao  gat  die.ffitaaiäenan  eafinbaean  und 
«nbleellr  an  aalen;  wo  aaeb  In  diaaar  lBtrodnBti«nt  bej  der 
Stelle:  nZitto,  ei  Wen  (Stillet  ar  kennt),  woranf  die  erMe 
Vio]}ii  ein  Glied  der  Torherigen  Beaaatimme  ertsreift  vnd  mit 
dem  Gelange  canoniach  fortschreitet.  Nach  mehren  inten»ir 
kräfligeu  Tutti'i,  womit  diese  Introdurtion  tchlietst,  ^rtn  ilr  r 
Chor  dem  sich  nabenden  Baron  entgegen,  ihm  lu  ieni'  r  ilmr 
Glück  zu  wUaschen  i  dieaer  beaingt  in  einer  Arie  im  i  rmpo 
maaatoso  die  Herrlichkeiten  aelnea  Schlusaes,  seine  gmsie  Pu- 
lllik  nad  die  UntenriiHigkeit  edner  awegrtm  Gewablin.  Hier- 
enf  er*dieiat  Denan  ZennUe  ah  ibraa  Biada*^  ^atek  necbber " 
der  Baron  und  Melilde.  Hier  entspinnt  aicb  ein  gar  aeUinee 
Quartett  in  C,  Allagro,  |.  Die  anfgabnehte  Zeaebfaiaingt  18 
Viertelnoten:  La  Sigoorina  in  vano  al  ndo  evWt  at 
iat  dabey  trotzig  und  gebieterisch. 


1 


 -  ^   

w'^Wäilab^ 

Mv'A'  ia 

y  i 
•hr  • 

■i— 

i(in  an bädlnAiflai^  wobaj  die  Vininneelb 
und  Pegotta  IUj|Mdc  elbetrolle  ebllgau  Mle  bnbaai 

I 

p-  -  •  bei   btilu  .  ..Ilc 


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543 


1833.    August.   No.  3^i. 


544 


-»  — - 

Hier  tritt  dt*  anfänglicli«  Hiaou  in  der  (Quinte  ein  tuid  wir4 
mit  den  Elenenlen  d«r  eben  angeftihrten  Figur  der  VioIoncelU 
und  FegoO*  durch  des  ganze  (junrtett,  wo  Gcmthl  und  Ge- 
mahlin •(«!•  ihr  tteclit  behaupten  wollen,  meisterhaft  durch- 
geführt. Die  Sache  endigt  damit,  dau  Z«nobia  auf  die  Abreite 
am  nach>irn  Morsten  um  C  L'hr  beharrt,  der  üaron  aber,  un 
•ein  Li«blib|tk«rort  „roglio"  (icli  «rillj  uictit  fahren  lu  letaen, 
Alirsr»  airil^i'i. 


•agt.  Ich  will  um  J  tof  6  abreUeo.  Nor  noch  etwa«  Toa  d«a 
ganUilrollen  Ceunge  det  Mittelaatzei  der  Metilde. 

 ■ 


Pa-dre,  Pi-dre, 


ac  1  itniiii  a(-U't 
c     hia  cia 


ti,ae  t 


primi  af-fet  -  Ii  per  ne     non  aer 


bi  nun  a*r  -   bi  in 


— 

r-»-l 

ae-ao,     f»  ch'io  ritrovi  al  ne  -  a<>,     fa  ch'i«  ritni-i  i  al  meno 

la  der  neuoten  Scene,  wo  der  Graf  aeiner  Geliebten  den  Vor- 
achlag  nacht ,  die  Flucht  ju  nehmen  und  ihm  auf  aeln  Schloai 
la  folgen,  worein  Metitde  aber  nicht  einwilligen  mag,  kommt 
ein  herrlichea  Duett  Tor,  woran*  der  Käna  halber  Folgendea 
hier  l'latz  hnden  mag. 


II    pa-dr<>,i>h  l)in!  non  o-  de     frr-me  l'a-nan-le  i  .  ra-to 


il    |>adre,ohDioln'>u  o- de     frr-me  l'a-miu-Iri  — 

i 


I 


'-r  *-               "   1  »,  -f  T,  f-»  »r  » — m  »  W  r  

«  

ttea«.  ^  f 


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1833.   August.    No.  33. 


Dah      m'ucci -de»-»e  »1  »0  -  no,  I'ec-  re»-»o  '  ilel  do  -  lor.  CcTli 

E<  werden  nun  im  Hau»a  dea  Uarom  AatUlteu  zur  Abreise  gamaciit.    Dod  Zefßrino  behauptet  noch  immer,  Metiltlc  ity  in  ihn 
rerliebt,  wai  Donna  Zenobia  afi«r  rein  abspricht.    Der  Baron  «raeheint  und  befiehlt,  die  KuiTer  wieder  auatupacken,  inilcm  er 
eioan  Brief  voraeigt,  in  welchem  Graf  Roberto  aeine  Tochter  zur  Ehe  begehrt,  mithin  an  keine  Reit«  mehr  lu  denken  tey.  Dat 
gibt  nnn  au  einem  achönen  Tenett  Aalaaa,  meist  nute  parole,  wozu  folgende  liebliche  Fifur  gebraucht  und  durchgeführt  «ird: 
Allrero.  _^  ^  .  ../~  ^  _ 


f>      •  >"  p  ^ 

Der  Mittelsatz,  Audania  Gdur,  und  die  Strelta,  d»  narh  Melildi^'s  schönT  Arie  folgende  cnto  Finale  haben  so  manches  Vorlrcff- 
li«-lie,  wie  mau  es  rciit  einem  Wrigl  erwarten  kann,  was  hier  aber  Alles  aiuurülircn  der  besrhrsnkle  R.ium  rrrliietel;  £ini;;cs  aus  ilc-r 
.St»n«"  der  lmbo»rala  im  benaniilrn  Final«  darf  j'  dorh  nirht  wtgbleibrn. 

]>er  Bnnm  fibt  endlich  si^iiier  («emahlin  narh,  und  das  um  s<>  mehr,  weit  er  rorhin  das  fiirrhterliche  „Togliu"  (Ich  will)  aiii;:e- 
sprochcn  halle,  »Ümlirh  nm  drey  Viertel  auf  «ot  hs  iibzureisen.  I)ie  Varkehrun(:eu  dazu  urnicii  aUo  srhnell  wieder  eingeleitet.  Uo- 
au|;te  Scene  d<!S  Iliiilrrhalls  findet  bcy  nÜHillichem  Mondjirhcin  in  einei%  dichten  Walde  statt.  Der  verkleidete  Graf  Koberto  Irin 
niil'  mit  einem  Chiir  beualliietcr  Männer,  gleit  Ii  n«:lih>;r  sein  Srhlosshauplmann  Simnue,  der  ihn  erinnert,  sry  keine  Zeit  zu  mt- 
lieren,  mnn  müsse  sogleich  den  Hinterhalt  besetzen.  Der  Papa  der  Ualictmusik  (wie  \Veij;l  oben  genannt  wurde)  hat  hier  Simuii's 
Kile  trcOlirh  mit  beyarn  Violinen,  fiberhaupt  diese  ganze  Soeue  so  schon  zu  ni^lru  gewrussU 

AlloRro.                                                                                              j               ?          ±        ±          *  ^ 
J  ■'  r     -   — •  ■-^-«   ^■-^  't  *  Jt  3fc  ;m.  3— 


An-dia-mo,  aii-diam, 


üii  -Ui«m , 


sf         sf  »f  sl  «f         »f  crtsr.  ■r 


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347 


lb33*    August.  Mo. 


648 


— — —  -  _  _   ■  '  i.  '    ^  r  M           iiJ*-^  t  «_J 

Amlaale. 

i^Cm^  ^—i-.  i- 

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1  de-iflra  a  nia  tie  -  ga  •    , '             m  an 

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«II  - 

(lio-mo ,  an 

-diamo,  an 
—  1^ 

-iliii-mu, 
'1   y  ■  W-m- 

^'f  J 

VioloBc.  VU 

/>»  >- 

f        ß  ß 

'  'Jorni,   Ob.  Cl«r.  Fn«.   *^  ,  ^   Corni.   OU.CUr.Fjig.,  ,^ 


(   >  t  I     t>  I  I   ^1 — 1—1»  l^-l  i'^'^y  U.»   y    I         Ij*'     r       J  1  n"t  >       U  I  - 


Tut-lo  D  >i  -  Im  -  aio     e  il  bo-aco  tan  -  to  «iiviru  p!ü  fo  -  tca. 


quanlo  piuinluia'arran  -  la 


^^^^^^^ 


i-hfit      -  aio. 


prnuto  oll' in->i  -  ilieil{iic. 


.1»  ,  .  .  .r  « 

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549 


1833«   August.   >Ja.  33; 


560 


Iftom  !tt  <!pr  GraTtind  iiine Xente  im  Hinterb«lt«<t       fShTt  «in  Tlertpinnl^er  Reltswigan  i  worin  Zenobia.  MetiUe,  der  Biron 
lind  noii  ZerCrion  lich  hefiniUn,  iodann  ein  iweytpjlniiijer  Wegen  mit  Ccle'tiua  und  der  andern  Oienertchafl  durch  des  NVjJd, 
weidet  die  Muiik  «o  auidriicLt  t 
Allr<ro.  ■ 


  .o 


^^.-^  ^-©ilS:  -5—   -r,!^!^,  "T:   =7?,  =:  =;  i'»-*^  ."^«W-iS  "TT 

.    ^>-M  .*  r'r'r' 


m  Riurriror- 


Min  hört  ein  Ccachrey  in  der  Ferne,  worauf  derüeroii  und  Don  ZcfCrino  in  Rciicklcidero  Ton  vertdiiedenen  Seiitn  erichrocken 
aurtrotcn,  Ertterer  den  Verluil  der  Tochter  und  Genahlia,  Letxtcrcr  den  der  Braut  und  Schweiler  beklagend,  wobey  du 
Quartett  der  SaiCra-IsitrnmeDte  ihren  Ccung  lo  begleitet: 

AUrcro.  A  ^  S2.  ^  Ol  db^l. 


>  .r 


SSE 


I — ^ — .  


/•  p 

Sedrinn  klettert  anf  eiaea  Baum  nnd  der  Baroo  Ttrtteckt  aiek  kintcr  etn  Geatraneh*  MetUd«,  der  Ccaf,  Ccleitiaa,  Simon« 
md  dai  bowifliiete  Gefolge  dea  CraFea  kommen  bvrrov.  Metilda  bMcJiw6rt  den  Grafen,  aia  ihrem  Vater  wieder  la  getaA. 
Hierauf  eracheint  Z<uiobia  mit  ihrem  Haoigeiinde  |  der  Graf  bekennt  aain  Vergehen.  wifaraBdas  ab«r  roB  äbrcai  Mma*  %fMtLt 
hört  ea  dieaer,  buatot,  Zef&rlDO  niaaat.    Wti^l  malt  auch  aolcho  Scherze  meiaterbaft:  ^ 

33* 


55  i 


1833.   August.  No.  33. 


Heyda  endiaincn.  Zcnobia  wirft  ihnen  ihre  Feigheit  Tor.  Der  Graf  bereut  ibermalt  die  begangene  Entführung,  zu  der  nur 
•eine  heftige  Lieb«  ihn  verleiten  könnt«.  £ine  «ehr  kräftige  fi«atfigiir  in  der  Stretl«  dieaee  Finale«  findet  i!cb  in  meinem  eral«a 
Berichte  über  <I!«w  Oper  a,  a.  O. 

Dia  Quartettbegleitanf  dea  RecitatiTa  der  Ari«  du  Grafen  im  cweytea  Acta  beginnt  ao  : 

Data  man  tolche  Sitae  bey  der  goncen  Sipptrhaft  der  moderneB 
Schule  Tcrgebena  tucht,  i«t  gleichgültig,  und  irilft  man  >!e  ja 
bey  ihnen,  ao  kann  man  fremdet  Kigeiithum  argwohurn;  den 
deutschen  Meiiter  kuaten  *ie,  «elbat  mit  Veränderung  dea 
Rhythmtti  und  der  Stimmbewtguiig ,  kein  Nacbdenken.  Da 
mir  aber  gerade  beym  Anblick  diese»  Satzes  der  schöne  Anfang 
dea  RecitatiTs  eioer  «ehr  wenig  bekaunlen  Mozari'sclien  Arie 
(Rcata  oh  cara)  einiel,  ao  mag  er  auch  bcy  dieser  Gelegenheit 
einen  Plata  hier  finden. 


Andante 


KecIlallTo. 


Olmri) 


 «=» — 

1  ■  1*^  -CJ 

f-_ — — f*^.«. .  — 

— ^—  1 

"i^^ — ' — -üaU 

Um  jedocli  vrisder  auf  Weigl  zurückiukommen ,  in  erfordert  benannte  Arie  dea  Grafen  («le  ist  mit  obligatem  Horn)  «inen  gutan 
Sünger.     Lieblich  ist  die  Art  Schluss- Kabalette  und  orii;inell  die  Pijizicalo-Uegleituug  mit  Drnutzucg  clei  l's^oiis, 

lo  der  riinften  Sccne  ist  «in  trefilicbea  ünett  nritchen  dam  Baron  und  aeiner  CenabttSi  «in  Wortweebsel ,  wo  bcy  der 
Vater  atets  die  Tocbter  TertJieidigt,  aber  die  im  aarrattiscben  Tone  iprecJiende  StiefoQutter  rerUngt  zuletzt  Riebe.  Sowohl  der 
ente,  ala  Mittel'»  «ati SchlnacakU  Jubtn  «Uiae  Geainge,  wovon  der  vurgeschriebeneu  Kürte  vregen  blos  der  Aufing  des  Canaen 
kWr  folgt; 


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553 


i 


1833*   AugusL   No>  33« 


554 


La  Baro-uciu  fi  -  glU,  U  Btro-ncua  ü  -  gl»    «cr-ba,*erbattngenl>t     coutegao,      wr-bo,  acrbauu^etitil  < <iiitrj;iiOa 


^  II  li- 

—  -^r  — 

Xmwa  dal  Ua  -  ro-ne. 

lialla  aenatb  du 

it  -  Ii  -tia. 

qui  chiaoi 

1  =-i 

arciaIarM>- 

¥^ 

-Js  

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1 

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U-:  =  _^ 

r>l  VJoloncT  *^ 

-S  

 N-^  >  ^ 

 j 

ite  -- « 

j  quicliiamarciafarae 

uiooc. 

iiui  cbiamarri  a  lar  asanione. 

a  br  >ei 

-J_Ji — 

>-aiooc. 

r  •  ^ 

Bra  -  TO  ii 

-fechirmtl"- 

Pf-i        J>  ^  

uonr. 


qui  chiamarci  a  Cur  ttt  aione, 

m 


af  >f 


m 


m 


•f 


•f 


So  wird  noch  fort  modolirt  bia  lur  AoLunfl  des  Barnnj,  wo  die  Figur  der  Violio  da»  Game  in  C  achlieiat.  Hey  der 
«raten  AufTübrung  dieaer  Oper  vor  iS  Jabren  belustigte  dieser  im  fiebuiideoan  Styla  getcbriebeue  Ciior  die  Zubbrer,  die  ihn, 
benannler  Violiofigor  wegen.  Coro  d'atini  autiatl  Curo  di  coniulenti  naniiltii.  ^Vüueud  nnn  der  Baron  »einen  Rj'tben  die 
Ceachidite  der  la>bo*ctU  fgruägt,  oncItMni  Zoaolwj  mit  ihrem  üefolfi  uad  fordert  Alle  an  dca  WaiTcB  »u/,  ujd  dea  Grafen  Sciüoaa 

•  •  '  *  .  .    •.*•,.         • .     .  i .  -  •  '  . .    ..  .     .  »1  •  I 


655 


65ß 


4$99j  Augusjt   No.  33. 

>  Alte:  fiDala  Drnate  al  raon  f«r— .  Dm 

Dar  Bam  UmOI  Zaaobia*«  Yoiipbaa  iii^  Gahaim  Htm  GraCn  ««k^kk  Jttfck  Sallii&o  »ik   JU*  -diatar  Ilm  das  Vriir 

iiberrr^ichtc  ,  wir  grrade  Melild«  suweicud  ;  Unb«j  crklärta  «ly  nia  raalir  Au|>rurlM  auf  ihrä  lUud  zu  narhen.  Bi  vm  D>irchle<im 
de-.  RriefLS  meldet  Simone,  dus  «tu  Ukufcu  lUuber  du  5>eliluw  UBSingelt;  der  Gni  l'iut  luglcicb  die  finnze-  Tru|<p<-,  .  n  i!r;'  n 
Spitze  Zrnobi^  ,   <!urrli  triiic  I.crite  in  iII«  riuch»  ini;.  n.     Letttera  wird  vcrfuls'  und  iil  n.ihr  <Kir  ,1  ,  g-l.  ii^-  1  ?i]   Mrrtl'  n  -, 

Melilde  eilt  aber  burbcy  und  buiielilt  den  Vcrfoljarn,  eiuicuh«Uen>  Hier  entwickelt  «ich  eine*  der  herrlicluteu  Uiieile  der  ielit  ge— 
dcmäihSctcu  schlauen  StiefiailUaf  —d  df  «It  >atfct  mliKrawiMhn  ÜNiHa»  iaidiv*iw  da«  Raripldtehlldhtla  4^8ia#AiMafa||t 


Minnclar  tu  ni  Te-deiti,     »a  losdcj^itoadecndlaBiaiMndin,  na  lo  adagao  4a  Wa  non  (Mra,  na,  ia  me  nnn  du*« ,  nü,  nun 


•b-bi  aampre  per  a*-tiMa  lie^  il  labbaa  a  dolae  il  rai^  üero  U  laltbro  e  ditice  il  cor,  e    dol-c«  il  cor,  e     dnlca  il  aor» 
BaaH«  I«  dar  IfaMrfMit  V.nB  MdiUer  dMafm  BegHI«»  aadl  variwtWfnta  Modvllnik  iiiVD»  ib%aadaa  adris 


^  Zr  II  M  l>  i  «. 


-I0  (fnui  a  ijui  (Ii  paniii-kpiri,  liutn  o-nii  pUrca-to  il    rie-lo  <ru-si  a  noi  di  pace  tnapt  -  A,  fix 


I  jij  i  c,  Ji  i'  '    " -'Iii  "  i,  ^         a    1»  iiii-sim  (j  mi 


lammt-ri,      in -cre-di  -  bl-ia  n  -  mMtl. 


c  «n»  toMlIVaiflMtMiitM. 


ilrn      iii-rra-di-U.|a,iarre-4i-(tMaa-aiI-alit.     lacra-di-UlaMr-atl,    in-tt«^  -  Ii  -  le  •-«)}-  «iL' 


ini  -  ri  in  -  rre    -    <?i-bi-lr  .i-mi-«!«, 

wiadar  iifaB  rarücliaioduijct»  dabaj  ao  fOftiafflidl  durch  dia  Muaik  da»  ^ieckelI  und  dai  Mtkitnutichc  teydtr  Weiber 
l|,«a^p^|ril(kti  aar  aoeh  da«  Waaamlhibif»  da«  ^Sddaaa^atro. 


{ 


y — '  1 — ' 

1  r«,     ;(iubi-ur  il  ror  nii 


f^iii-bi  -  Iiir  il  c-itr  idI   i^f^iu-Lit^i,  ^.ul.t    \m  il  ci.r  inl     fa,    ^iu!ir-l,>r  if  cor  1^! 


Nathdem  endlich Zeiiobii  ihrvIISrta  gagaa  MalaUa  aai  ii^ 


iMfMii,      Sftähgf  md  Härtü,  JUdigirt  po»  O,  fT,  FSnk  tmUr 


an  einem  «a«^Ma>  aWMMfcfcgwUiwlinhkeiten  r«*. 
ttea  Fiaala  Anla«*  gM,  aravik'MdadMa  ein  A  cinipi»  mit  «aar 
ofcHjitaw  HUraam  benerkemitenli  iat.       (PortMlraaf  taigt.) 

"       ■'  '  '1  .  :.  I' 


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557  M8 

ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  ll«.A<igiiil;  N^.    34.  *«33- 


I>ieueste  Harftn  -  Schule. 

ieotg  OH  MAhode  rtdumn^  pour  ta  Harpe,  adoptee 
j>ar  le  Conaervaloire  a  l'aide  de  laquelle  toute 
permaae  versie  daa»  la  Miuifue  peut  former 
de»  ilhn»  h  tart  dg  jouer  dt  ecf  fnetrummrt, 
evmpusi'e  pnr  F.  J.  Nadermann  (Chevalier  de 
la  Legion  d'Honneur  et  Frofcueur  au  Couser- 
mUeiit).  icM  Parti«,  Oear.  91.  Parii,  cliez 
NMkmaiiD.  Pr*  56  Ftwnca. 

"V  or  Wfftiigon  Wocfifi)  ist  diese,  Ton  Chenibini 
und  cJea  übrigen  aiugezeidiDelea  MutikprofewHimi 
d«t  Coii*nr?^«torittiiM  drrMiiatk  ca  Phria  nntermivhle 
und  angenommene  Harfen-Schule  fertig  geworden, 
ein  Werk,  worauf  der  hkrin  erfährungtrcicbe  Verf. 
^vX^Bnige  Hube  tum  Vbilliefl  de»  Kmatt  ▼anrandle. 
Da  diese  fleisäige  Arbeit  nach  mehrfachen  Bericli- 
ten  bereil«  vor  dem  Drucke  deraelbeo  nicht  allein 
ia  FrankKidi*  aonileiii  aneh  in  Englrad  Anüwben 
rrregte,  so  ihrilen  wir  imsprf-n  Leacm  die  Ausgabe 
draWeikc.1  sogleich  mit,  um  sie  <o  zeitig  als  nur 
nriSgilieh  darauf  aufmerksam  zu  machen.  Es  ist 
hier  von  nichts  Geringcrm  die  lU-dc  ,  als  von  einer 
gänzlichen  Umwandlung  des  Hai  fei^pieU,  das  der 
VerfiMaer  auf  flioer  Harfe  mit  einfacher  Bewegung 
(k  «toipte  aMOremeiM)  wider  die  Harfe  ä  double 
Vouvement  vM  ToUkommenrr  findet,  was  er  mit 
Gründen  belegt.  Es  wird  also  das  Werk  nicht 
wxt,  wem  auch  vorzügiich,  allen  Harfenspielern 
ÜBHcnt  wichtig  seyn ,  sondern  aelKrt  denjenigen,  die 
für  dieses  In.itniincnt  componii'eii  wollen.  Es  zer- 
iiUt  in  fünf  Theile»  von  denen  wir  bis  jetxt  nur 
die  Titel  and  die  Vomdra  tot  ma  liegen  Inlmi} 
woraus  wir  das  Bemerkenswertheste  ausziehen. 

Die  in  ü'aotöaMdi  giüniendem  St^lc,  zuweilen 
•IWM  brah  vwfiMle  Vwnd*  mr  crateD  Abtiieilinig 
des  Ganzen  hehandelt  zuvörderst  in  übersichtlichen 
Umriasen  die  Geschichte  dieses  alten  InstruBeoU, 
dat _aaitdmHittendlaii  in  VnftU  kam  and  «nt 
SS.  Maiia» 


seil  etwa  70  Jahren  wieder  eingeführt  und  mit 
Fieiss  bedeutend  verbessert  wurde.  Unser  Glnek 
war  der  Erste,  der  die  wieder  aufgekoinmerio  in 
seinem  Orpheus  mit  grossem  ßt^fdll  öllculiicb  in 
der  Oper  anwendete.  Seitdem  bediente  man  »ich 
ihfar  ttOer  nicht  blos  in  der  Oper,  sondern  auch 
ta  KireHea.  Napoleon  wollte  sie  auch  in  seiner 
KHi)cIIe  hören.  In  Lesncur's  Oper:  „Die  Barden" 
üess  der  Ctnnpoaiit  acht  Harfen  augleich  erklingviip 
wat  ÜKT  Op«r  eisen  ▼ollkonmieiMi  Brfulg  brachte. 

Darauf  >vjid  der  erste  ZusUind  dieses  Iiistra- 
raents  mit  dem  jelxigcn  vcrglicheu  und  mit  den, 
waa  iBMi  aoa  ihm  ta  mirben  aiph  beatreht«,  nm  die 
Schönheit  der  Hürfe  geliörig  erlentu  ti  und  üch'itzen 
zu  lernen.  Man  verschallle  ihr  iiäniüch  die  Mög- 
üchkeil»  Tiellaeb  lu  nodiilimi,  waa  dorcb  ^-^^ 
dnle  nach  den  7  Tönen  der  diatonischen  Scal.-i  er- 
reicht wurde.  Zog  diess  nun  gleich  riicktficbüich 
der  ScbSnbeit  des  Tuncs  und  für  den  Spieler  lelbaC 
grosse  Unfinneiiiiiiichkeileii  unch  sm  Ii  (.'-fii  aiisge- 
sponnen),  so  gewnuu  Jt«:  Harfe  diulurcli  ducii  an 
HarmonieeiifiiiJ«,  Der  Beyfnll  des  Instruments  aiieg 
susehends,  ganz  vorzüglich  durch  Krumpholz's  aus> 
serordeniliche  Fertigkeit  und  durch  «eiae  vielen 
Schüler.  Sie  fand  selbst  an  den  Höfen  ihre  höch- 
«tan  Fremde  »od  Ausüber.  —  In  den  unglückh- 
eben  Zeilen  der  Emigration  kam  die  Liebhaberey 
dafiir  dui  cli  den  Vicomte  de  Marin  auch  nach  Eng- 
land.— Die  Haken  an  den  Saiten  wurden  iiintu- 
gethan.-^  Mali  aoeble  ai»  nun  den  harmoHierelch» 
strn  Instrumenten  gleich  zustellen:  alleiu  Alles  soll 
und  kann  man  nicht  au»  der  Harfe  macheu  wollen. 
Dia  Barlb  mit'  ein&cbcr  Bewegung  (das  iat  d^ 
Hauptsatz  des  Verf.)  kann  alle«  Mögliche  und  viel 
besser  TolIbriageB»  waa  dem  losti-umente  eigen- 
thömUch  ist.  JHSSae  wird  mm  nattirlieb  auafSiirw 
lieh  gesprochen  gegen  dio  jetzt  gewöhnliche  Harfe 
mit  doppelter  fiewegnog.  £r  achtet  das  Instrument 
k  donUa  xauumtmdt  I8r  aaablbdlig,'  de  ju  dit 

a4 


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1633.  August.  No.  34i 


Aa»fiihruiig  Ililldlltrt  und  doch  eben  so  wenig  alle  I 
Modcjl-ilionen  rein  hervorbringen  kann.  Er  be- 
Iiauptet,  der  Charakler  der  Harfe  und  dua  Beate 
ilirea  Reizes  scy  daduttih -keriantergeUracht  und  das 
er(]uirk)ichc  Spiel  denclben  in  eioe  tUtllo  FuMW» 
beit  verwandelt  worden.  „Dem  Pittioforto  fcuo 
mau  «ie  durchaus  nicht  gleich  bringen,  luan  mache, 
WM  nan  wolle.**  Die  «iufiiche  ijjirfe  gibt  nach  aei^ , 
nen-  laiigilhi  igen  Erftthmngan  und  I^reretmidileii 
weit  mehr  Tonbe-ift-iiluiig  und  Schmelz  ii.  >.  w.,  wo-  | 
geg/m  der  Spieler  uuf  einer  Iloife  mit  Doppclpftdul 
■fallt 'RMrltr  «jeher  »t,  in  Pnidit  grriili  «ad  aiiii 
sernrbeilel.  Datitr,  versicherter,  iial  sie  auch  seit 
9$  Jabreo  keine  i'orlachritle  g«nad<l,  weil  die 
dopfkett  bewegte  llarf«  nidii  dm  Erfolg  gab,  den 
«nan  au  entichpn  w.ihnle.  Die  E«f.tlining  .spiicfit 
,aUo  gegen  die  H^rfe  ü  double  mouveiu«uU  Gcgc-a 
■eiu  eigenea  luleresM  (er  brsilst  augleicii  «ine  Har- 
fenfabrilc)  rmptirlilt  er  mm  V'ortbeil  der  Kunst  und 
in  liuil'niiiig ,  da^ss  dadurch  das  «diöue  iii<«4rumi.-iil 
verbreiteter  weit'*  ,  die  einfache  Harfe.  Jn  der 
Conclusion  furdarL  er  alle  Harfeiupieler  auf,  die 
Grundsätze  «einer  Methode  und  seiner  Uebcrz«u- 
gAnf  SU  Studiren,  um  vollkommen  sich  xii  über- 
MU^n«  doia  die  iUd«  etu&ebei«  Haafo  etoe  wakrs 
Verrollkotummingder  aogemuiiit  TemiitkoiiimMtca« 
jetzt  gt'\>üliiiUchiii  ilarfi:  ist.  —  Die  zweyl».  Ab- 
iheüung  der  ScJiute  führt  den  Titel: 
Apt  Sonatn  progre.»»it>et  pout  Ut  Hatfie  mme 
J)wgt€  c/ii[fi  t  ,  tt  pi  f'i  (■dü.i  t  hai  u/ie  it'iui  Prt- 
lude,  lea  Hoaute»  renjitrmcftt  de»  Phraat»  tt 
d»r  Sxeniee»  U4»  tu  h»  mut  autn$  df  /m- 

A  r  •  rp  faire  tju'i/ii  tvr$t  etC  OWm^  (NM- 
velle  edil.)    Pr.  l8  Kraocs* 
Die  dritte  Partie: 
Etttde» ,  Tmits  et  E.rerptcea  Jana  toua  lea  genrea 
pour  la  Harpe  etc.  Oeuv.  ^"i.  (NottfeUe  edit* 
angmentee.)  Pr.  »4  Ffl»ea. 
Die  vierte  Partie: 
Grandaa  Etudea  avec  Doigte  diiff  'rd  pour  la  Harpe  1 
dnte  «Im  Siglm  ^tmU»  «ta.  Oaur.  94.  Fr. 
34  Fran^'s.  *  .  i 

Die  fünfte: 

Dictionaire  de  Trantitiona  pour  a'exerter  dana 
Part  de  preluder  et  d'improviaer  tont  aur  la 
Harpe  ^te  aur  le  Pia/io,  et  ä  l'uaage  dea  jeu- 
nea  Compoaüeun  db  tout  gStrmMß»  Oaar»  ^» 
Pr.  56  Friim. 
Zo  ifineM  lelM»  Tbefle  ist  glewItfiiaB  ajna 
«oafiilu  lkh«  BiideiVing  geachriilMii^  worin  daaVot^ 


«ügUbll4»  #]r^.  Dliollle»  diaa  bej  dieser  Tolge  von 
Uebergii^en  nur  auf  die  13  'l'önc  der  Seala  ge» 
sehen  worden  ist,  so  da&s  Cia  und  De»  uicJit  be- 
sonders behandelt  wurden  u.  s.  w.  Alle  PaiMgen 
«ind  übrjgena  Tieraliiiimfg  geaeM  Warden, 

Wir  empfehlen  daa  wtrhiige  Werk  der  Aitf- 

luerksainkeit  und  der  genauen  Üeicucbtung  aller 
Freunde  diese«  achöneii  Instrametils  und  werden 
una  fraAen,  wem  es  in  Teulaeliland  nad  den  übri- 
gen kiiii^itgebildeten  Ländern  den  Aiirordcriingcn  der 
Künstler  und  Liebbabcr  eben  so  eutsptichl,  als  in 
Fnokiekh  aiiid  E^gUnd* 


jtrraagirteB  fiir  da»  Piamßirbt* 

Concerto  pour  Piottof.  ai-tr  yicromp,  de  POteh*- 
etre.  No,  11  par  fV,  Aivsart  amutgi  peur 
hPfU  a  4  moww  —  par  CT,  Bruauer,  Ches 
Breilk«pr«tIUrielftLei|MW.  Pr.  i  Tfür.  taGr. 

Es  iat  immer  erfreulich ,  Mozarts  Ilnuplwerke 
in  neuer  Form  wieder  iu's  Publicum  eingeführt  zu 
sehen.  Uuseis  Meislers  R  dur-Concei  t  wird  man 
ja  wohl  noch  kennen,  oder  sich  von  Neuem  damit 
bekannt  autcbca  woUeu.  Ha  jml  Iw  JJrarounmnik 
in  dieaer  neuen  Bearbeitnag  durdiaus  nicht  schwer; 
die  Meisten  worden  sich  dicken  Gt-nuss  ohne  grosse 
AwtreqgaqgJeiciit  verscbail'eu  kenaeo.  Hr.  Hrunuer, 
Lehrer  derMuaik  inChemnila.  arningii!  ^i^i.  Was 
wir  von  [Inn  sahen,  Ist  /n  L'inpr<.-hlon.  Mögen  L"h- 
LeiTicbtsuistalleu  und  Freunde  hausüdier  Muaikver- 
gnügM^g*!!  «las  Werk  nach  VcrdieiMi  beacbl^n. — 
tßdit  minder  s 

Cmcertp  Nu.  i5  pour  le  Pi'anof.  arrr  Orrhestre 
foah  JUosart  arrcuigv  j)our  le  Pi'MJuf,  a  -t 
Vondenuetben.  Ehiendaaelb«!.  Pr.  iTblr.soGr. 

])aa  aweyte  Coocert  aus  B  dirr,  mit  All.  an- 
hebend (das  vorige  mit  All.  viv-act-;  und  mit  dem 
f  AU.  8chIies««-uU  $  glcichfallä  in  dicker  Cimichlung 
nacli  dem  jetzigen  Staude  des  ivlavicrtpiels  duittbail« 

iiiclit  scliwer,  für  häusliche  Ünleihaltung  vortrefflich 
und,  wti- guwöhiüich,  jicltön  ausgCjitiiltcl. —  l'erncr: 

Trio  pour  Piano/.,  F^iotan  et  Violoncelle  No.  t 
par  Mozart  arrange  pour  le  Pfte  ä  4  maini. 
Von  demselben.  Ebenda^telbst.  Pr.  i  Thlr.  4Gr. 

« 

Udber  diese  Werke  nooh  etwa«  sja  aagen»  hieaae 
AdeK  Mwh  Alhatt  tiiagien;  Jader  kennt  aie,  «der 
«nUlt  «e  kflveo.  Ilaa.  xtfo«kmaa«fe  Artai^jement 


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v.  ]ril  allen  soliden  Murikfreonden,  dMinwchwer 
fallt,  dat\\'t.'ik  ]ii  der  Urgeslall  ÖAer  zu^HiieNen, 

höclist  willküiumeu  seyn.    So  nuch: 

Grantle  Sonate  ptwr  Pia/iof.  tt  fioloncelle  com- 
jNMe«  par  L. «'.  Beethopm,  Oetw.  69,  arrangee 
.pour  UPi(Mof.fä  i  m.  —  par  J.  P,Spkmidt, 
J3benda>ellMU   Pr.  1  Tlilr^  12  Gr. 

Sin  «olohes  Woric  yvn'tamam  wiaem-  besten 
und  längst  bckannlen  Bearbeiter  in  diese  Gestalt  ge-> 
bracht  und  «o  .«efad«  aotgeatattet,  wie  Iner  in  der 
Reg«l,  branck  mtMuar  EupAdilang  wMti  «t  «u- 

Guerrturc  ans  der  Opir:  „DiT  .^avi^yurd"  rom- 
^ponirl  und  anangirt  fiir  da»  Picuiof.  zu  vier 
Üändtn  vou  ff*  ^dhttmen,  Op.  aCC  ' Leipzig, 
liey  Trät,  Hofinmtar.  Pr.  is  Gr. 

Die  Oiivertnre  gefallt  uns}  sie  ist  der  tirncn 
Art  nicbl  unhold,  kliugt  selir  gut,  hat  aber  bcy 
dm  Attnt  gesonde  Gedboken  itml 'MtobnpKiMMn- 
menhaiig,  ist  aUo  ausgezeichnet  vor  tiicJii  wf'ni':;fn 
reuen  Ouvertüren.  Das  Gaii^e  gibt  eine  rtciii  liub- 
«cbe  UotMilNlltiiiig ,  die  weder  die  Spieler  noch  die 
Utecr  ontrvtagl^  Boyde  iedoeh  wgwiiAni  b^nfaHAigt. 

KAOBfcl'Cli  T'.B  V. 


fTämar.  (BMchlnaa;)  la  den  ietateit  Tagen 
dem  Si'hlosae  de«  TAealei-a  debntirie  im  „Frey. 
«cbü(B*'  und  in  der  „Scbweixerfamilie**  als  Agatlie 
and  Smaeliiie  Dem.  Malhilde  Uäfer,  Tucbler  des 
liefcflont«»  Sängers  Hm.  HSier  in  Stuttgart.  Sie 
£tjdit'le.-  fiüliPi-  bcy  ilircm  V'a(cr,  seit  fiiii^tr  Zeit 
bey  ihreoi  Onkel,  dem  hiesigea  Chordirector  Hra. 
Hi«er,  und  wigle  dnrcb  -ihra'  f^isbmgcn,  dan  lie 
guten  und  giiindliclien  Untr:]!  Itt  genossen  habe, 
ihr  Sprachorgan  ist  «us{grzei«lMiet  schön  und  ihr« 
fkinuue  vaU,  ItriMt^  nml  nelallnneli,  nenlkli  glelcb, 
vollkommen  rtiii  und  spricht  schnell,  leicht  und 
präffü  an,  uliii«  uoilug  za  haben,  irgendwo  der 
VOMtigen  Mode  des  Nodutemiu  und  Nacluchlep- 
pens  zu  fiöfinrn,  wt-lcii^  manche  heutige  Sänger 
gar  zu  gern  im  Aufdruck  uUcr  «cnigslcn  für  d,i3  j 
veraltete  geschmacklose  tempo  iiibatu  an^gebm  i 
möchten,  da  es  doch  nur  Unlieholfenheit  ist,  die 
den  Zuhörer  in  einen  peinlich  äDgstlicbe&  Zustand 
-  llive  lflloiBlioa  iat  MlUrMjay'tkieAai- 


ipMdi»  vwmaNfc  aad  ihr  AtkaKuefainm  «1«  wie 

es  seyn  soll,  aämlioh  am  redileu  Oile  und  völlig 
unmerklich.  War  ihr  Spiel,  obgleich  V09  einer 
fiir  das  Theater  ausserordentlich  giinali^M  ¥igßt 
uaterstiitat ,  auch  noi  ii  <(■!  i;n:I  dort  bpfiingen,  so 
gab  sich  doch  in  jIhu,  m  wk;  hü  Dtulog  und  int 
fieeaage,  eiu  feines  Gernhl  liir  das  Richtige  und 
Amtandiga  kund  —  und  die  streng  beachtete  Mille 
■WÜmIhii  dem  Zuurenig  und  Zuviel  und  die  rege 
Aurmerks« mkeit  auf  die  ganze  iiandlung  waren 
höchat  lobauairerih.  Uöhares  iwban  ijhmI  Faoer  und 
spreohanderea  ■  Miammpid  irird  aioh  Shm^  Häser 
im  ßesil/  ihres  schönen  Talents  bey  iernerm  SlU'- 
dium  und  bfimn  Aufiratea  g/niri$$  bald  «Riagen» 
Die  uiigehcnde  Knmtlarin  wnrdevon  PublieuittAk 
einem  Beyfaüe  beolirl,  wie  er  wohl  nur  aujatrst 
ndten  bojr  oiiiem  ersten  AuAreten  gezolU  wird.  Dem. 
Uime  wird  beaainidwi  geuug  seyn,  jka  aiebl  atf 
Orfiril  verdient,  «-m  it m  nur  als  Anerkennung  ilu es 
i  aicut»  und  als  woiilwoUeade  Aurmunlerung  zu  be- 
ti-achlcfl.  Mög^n  ihre  ferawenvLeiattu^u  («wt  isk 
hier  ciigiRirt)  sulchen  Ht-yf-iJls  wahriiafl  ivnrdig  seyn. 

(justrollen  in  der  Oper  h<tllea  uiciit  statt,  aber 
aM%e  im'SeAantpjel  und  im  Bullet.  Dem.  Tlie» 
res«  und  Fanny  Elsler  vuii  Wien  und  Hr.  Stall- 
miilier  von  livriiu  (anzteti  vor  ihrtr  Rciic  nach 
Lundon  an  zwey  Äbeudcu  und  «futelen  rauschen- 
den Ueyfali. —  lir.  Lanxhe,  seit  vier  Jahren  Re- 
gisseur der  Oper,  ist  abg(;g«ii)^(;u  und  in  Wien  um 
Uufüieater  angtsslelk. 

Ja  Thanier  hSalM  wir£ijg(tidefi«inda  Künil- 
larT  Hrn.'Biiaefaaiann  em  BtrUn  anf  aetnem  neuen 

Insli'unientc  'l'crpudiun,  über  welciies  von  mehren 
Orten  her  die  guosltgslen  ürtheüe  vorliegen,  denea 
wir  beyalnnman«  Herr  Kaminernniukua  Brand  tob 
KuduUl^dt,  einen  d<  \  :  1  r fTt i chstcti  Schüler Spohr's, 
die  braven  Fosauniateu  Ucjtcu  Schmidt,  Vater  und 
Solln  aus  Kaaael,  dia  atfeaiidiiicfc  Vioihii^ijeleria 
Mad.  Filipowioz,  den  Fagolti«ten  firn.  Iluchstcin 
^Schiller  Jacobi'a  in  Coburg),  der  iu  dei-  Grossber- 
logliolM  KapaiW  aiiginlulll  ward»  den  Uarfinialen 
}!rn.  Kösucr  von  Dann- t  i(J'.  und  den  vortreinichcn 
V  luijiispieler  Hrn.  Kammerniiisiku^i  Hase  vuu  Dres- 
den. Noch  liessen  sich  im  Theater  in  Zwi» 
schrnsclcn  die  hHyrisciirn  Aiju.'ns'ingfr  Ilauser, 
VVti'th,  ÜUilie  iiau^er  und  der  CiUifrspteler  Bauer 
mit  ziemlichem  Beyrnlle  hören. 

Im  November  i853  war  das  erste,  im  Mars 
ib53  das  sweyle  Kapell-Concert  zum  Besten  der 


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Aafing  «jam  Tlieil  d«r  Siafimia  eroica  von  B«l» 

hoveti,  Ilr.  Kapellraeiiter  Iloaiincl  spielte  sein  Con- 
«•Et  iXp»  ii5  und  citic  Cwyc  FliauU«ie,  volk-ndel, 
'wiB  HUB  e$  Ton  ihm  gewohnt  ist,  Hr.  Kunmer- 
muükus  Aghle  blies  ein  Clarinelt^Concert  von  C. 
M.  V.  Weber  vorlreülich,  die  Damen  £berweto* 
Schmidt,  Streit  und  Uerr  Genast  erfmiten  Airch 
Getfiigi  und  Vogler*«  Tnchorditun,  «k«  wir  an 
rar  Genüge  gehört  baibM»  machte  denSidilati^«» 
Iii  dem  iweyten  wurde  Beeliioven's  Oi-«lorium: 
wChrüm  «m  Odiberge"  aufgefiUai,  lind  wir  höriw 
«Um  mmbicden«  GeMugsiiiofa»-  Toa  einigen  <(er 
«ben  genannten  Sänger  und  den  llerreu  Freyniiiller, 
ScJiormülier  undStromeyer  vorgetFt§eu»  eine  brav 
I^Mrbeüete  OuTcrtore  dae  MiMikdinctoni  Hra*  G&te, 
VarifitlofieTi  fi  r  tlio  Flole  von  Püi  slen.iii ,  vorge- 
UagcD  vom  Kuuiiiiei  rautikus  Heirn  äcliubart,  ein 
wackere»  lloppdcooceri  für  swajr  Vidinen  von 
Kaininrrmiisikus  Hm.  Müller,  ^-  spirl«  rom  Coin- 
poniiten  und  Hrn.  Mu^ikdiiector  (joizc.  Hr.  Ka~ 
ptslloMMlnr  llumnel  komiie  in  diesem  zweylen  Con- 
rvr!t>  leitiei-  niclit  mitwirkni,  da.  er  Iban  voclw 
uacil  Ijouiiun  abgetci&l  viav. 

Im  Angusl  18.19  wurde  Hr.  HoD-alh  Rocfalita 
von  Leipzig  bey  seinem  Auieiilhalle  in  dem  ihm 
so  herrcundelen  Weiioar  veranlasst,  an  vier  Aben- 
den vor  dorn  Grossberzoglichen  Hofe  und  einer 
gewählten  VerMmmliuig  von  Keuoera  nnd  I^nn- 
den  der  Tonkunst  Vorleeungni  über  die  Gesdurhi« 
dei'  (Ici,)n:;.siin/sik.  111  Jen  kizlt'n  iliey  Jahrlinnder- 
ten  tu  luUen.  Die  Art,  wie  der  hochverdiente 
mid  verehrte  Abna  die  Residlate  aeiner  Poncho»* 
gen  dadurch  praktisch  rrldutcric  und  glciciis.iiu  vi-r- 
lebendigle,  das«  er  einige  der  lierrUchsten  Gesinge 
der  bvrubmteaten  Meialer  jeder  Hanptpariode  an» 
führen  lie^s,  war  uns  <.'ljeii  so  neu  aU  ititr-ii^^jiitit. 
Konnten  nun  auch  die  gediegenen  Vorträge  wegen 
ICnrse  der  Zeit  nur  liflchsl  gedrangt  scyn ,  ao  gewähr- 
ten sie  (loch  eine  vollstandFLie,  !f!)eiiLligeUebersichtiind 
erregten  bcy  allen  Zuhörern  die  regele  Theilnahme, 
die  sich  dnrrh  Mgelmässig  sahlreichcn  BmkA  nnd 
durch  die  gespannteste  Aufmerksamkeif  au»prac}i. 
Die  belehrende  Untca'halUing  jener  vier  ^euu^^rei- 
cken  Abende  verbindet  uns  zu  dvm  iiuligslen  Danke. 

Hef-Üoocarte  ir«l«n  etwa  zehn ,  doch  alle  im 
kleinen  Saale,  wo  tdu-  HoCQhige  Zutritt  haben. 
Ref.  kann  daher  nur  anzeigen,  wer  und  was  dort 
Mi  Gehör  kam,  Die  fiSnger  dea  UoAkcelet«  «ra- 
gen «Ih^t  die  ummMi  jtdm  MnU.  Bia  Vinn 
FelinMr*«  tpidlc  üb  KaprUwrlilw  HwuMeiitt  je» 


eines  aeiner  Werke,  uml  erfreute  übeiw 
diess  gewöbnlicli  zum  Schlüsse  mit  einer  frrvrn 
rhaalAsie.  —  Die  Musikdirectoren  Ilr.  Ebti  wein 
und  Herr  Götze  (Beydo  Violin)  und  die  Herren  Kam« 
mer-  und  llafmusiker  Aghle  (Clarinette) ,  Hoch- 
«teiii  (Fagolt),  Lobe  (Flöte),  Müller  (Violin),  Stro- 
meier (Horn),  Uirieh  (Violoncell)  Hessen  sich,  grSes- 
lentbeüa  mit  eiframi  Cumpnailkoea,  hören. — Fremde 
Virlnoara  wimh  d»  Henvo  Moedielea  (PianofbrteX 
närmann,  Vater  und  Sohn  (Clarinette  und  Bassel» 

Iliorn),  Mendes  (Violoncell),  Jüükbrcainer  (fjan«- 
forte),  Vrugt  (Tenorist).  Da  dieae,  so  wie  alle 
fi  üiier  genannte  hiesige  und  fremde  Künstler  theiU 
so  allgemein  verbreiteten  Ruf  haben«  dass  sie  keines 
LoboB  bedürfto,  «iMOa  über  ihre  Laütaneen  eo- 
wuhl  von  anderen  Orten  her,  als  auch  von  Wei- 
mar uud  iu  diesen  Blätlem  berichtet  worden  ist, 
so  er«|wrt  Heß,  der  dieLeMcfca  aioht  edbet  k6> 
len  konnte,  sich  die  Miihe,  fi'emde  Urtheile  zu 
I  jiammclo,  und  wegen  der  üebrigca  deaLssem  nn- 
nütae  ond  langwaflige  Wiederholungen. 

Den  Kennern  und  Freun^Ir-n  echten,  rt<"<Hrcpnrn 
Oi^lspiels  gewährte  Hr.  C.  ¥.  bcckci  von  l^ipzig, 
ausgeseichneter  Orgelspieler  und  Musikgelchrtrr,  am 
Ilten  April  eioeti  hohen  Genuss  durch  ein  Orgcl- 
Couoert  in  unserer  Hauptkirche,  welchem  auch  der 
GrossherzogUobe  Hof  beywohnte.  Wai-en  auch  die 
mcütcn  iler.  TorpiWfMMil  Oigeiitücke  mehr  fiir 
flen'  Kenner,  aic  fiir  den  Lubiuiber,  so  macliien 
doch  einige,  z.  B.  eine  grosse  herrliche  Fuge  vra 
Krabe  und  ein  gesangvoUna  frananM»  Adagio  wm 
Um.  Beeker,  eine  «UgcaMtee,  wn^rlurft  eriteiemie 
Wirkung.  Der  auch  «Is  Mensch  lieben iwüixiige 
Künstler  fand  hier  volle  Anerkenniuig.  kiodiln  er 
WM  bald  wieder  einmal  dnreb  aeinra  Beevefi  #r- 

'  ft  t  tit  ri  und  dann  seiner  ülM-r^ri>»seii  Bcsciu  .  I-  tjheit 
j  dits  Upfer  bringen,  uns  mehre  sein«- e%encti  Com« 

Positionen  1i8i«b  ra'  haira* 
I  Seit  dem  September  i83'i  bestellt  einr  laVd'-r- 

tafel,  die  sieh  mmiallieh  ein  Mal,  mid  untei*  der 
Leitung  des  Chordirectors  Hcrra  Uber  «in  Vmi^ 
verein,  dtr  sich  an  jedem  Sonntage  versammetU 
IJeyde  Anstalten  erfreuen  sich  lebhafter  'J^heihiabnor 
(der  Stngrcrein  überdieaa  besonderer  höchster  Un- 
terstützung) und  werden  gewiss  mit  der  Zeit  »elir 
Ei-freuliches  und  Würdiges  leisten.  Ref.  verspart 
daher  seine  näheren  Berichte  über  beyde  angehende, 
aber.achon  jrtzt  auf  den  Siun  für  Musik  günalig 
«iBwiiitnKin  Inatitiit«  für  spülere  Zeit. 

Din  YMlwraum.  äm  fll«it>Glwree  «ml  der 


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m 


6« 


i-Musik  wird  eben  |*tst  aof  auadriirklMfccB 
JlSohatni  Befehl  vom  ObeixxMwiatorium  thilig  yor- 
beiviteL.  Ref.  hotH^  bald  das  erfrcuiiclit-  Keraitat 
bertcfatea  ni  können. 

Die  aicbatft  oem  Opom  aiod  ,Jtfarie^  tob 
Hamid  und  nwm  nciw  Opvp  Tan'nnaerai  geojifcni 

r«ol)t':  ,y(i\c  Filrsli  ii  von  Gi.iuad.i."'     Be\  d« 

im  Seplember  «ur  Vcu-4leiUuig  konmeo. 


fFitn.  Mu»iali$eh»Chnttäe  dßt  MKyteu  Qiuxrtalu 
(FortMtaii«C») 

Da  wir  so  eben  das  Tfiealcr  an  der  \V:rn 
fmaonl  haben,  ao  wollen  wir  demaelben  —  ohne 
Jan^  dort  SU  Terweilen  —  unMiii  'Boatiefa  abalal- 
te».  Nach  oftmfils  und  immer  erfolgslot 
wovfenen  ISetzcii  l)lif?lj  dpriii  iJooh  etidlicli  wieder 
einmal  ein  gcwicliliges  Fi^clilciu  hangen.  Dieser 
fflii'Ali'jliL  Fang  helitelt  ^cli :  ,,D(-r  bd*o  G^i.fl  I.iiin- 
pacivogabuncJus"  oder  „das  liederliche  Kiecl»iall'% 
ZuibcrpoM*  TO»  üuHroy,  naoli  Woisllogs  JCrzäh- 
Imtgi  f^Dn  giwae  Looa.'*  Wer  nicht  mehr  er- 
warletf  all  eine  lorale.  wiisig  hiimotaaliadte  Bur- 
iMke»  wird  gewiat  «eine  Rechnung  finden  nnd  herz- 
lich «'eil  mialMlimi.  Geepirit  wird  die  Farce  mit 
der  ■Hertebendigifeii  LauM.  Carl,  Seiioic  und  Ne« 
«Iroy  öflVien  alte  ScJilciiMen  ihrer  vi«  cotiiica  wuil 
eiuer  lucht  den  andern  tu  überirele«.  Die  ailigo 
Moalk  ▼m  Adolph  MuUer  belcht  nocli  mdir  das 
j(M  LjM  f;(  iiialdc;  nicliii!  r.Icder  jnit  glücklich  cr- 
rundrueiu  Texte,  u  B.  jenes  über  den  Untergang 
üar  Walt,  cfa  QliadlilMl-TmHt  mit  Cbor  ala  Jh^ 
judie  der  seriösen  Opern-Finalrs  ti.  a.  sind  bereits 
KAVorilsliicke  geworden,  an  denen  man  sich  gar 
nadit  aalt  bBraa  Jumv)  snoial  da  dar  VcffTes««*  im- 
mer Varianten  bringt  nnd  in  Bunmof  s  und  Wort- 
spielen unerschöpflich  zu  sev  n  sriicml.  —  Boy  Au{~ 
«lellung  eines  lebendigen  'J'hcadeis  —  daa-heiMt 
grüner  Baume  anstatt  bemalter  Leinwand  —  war 
ein  Spektakül-Slelodrama  za  s«haucn:  „Ori,  der 
braailiauische  Afle"  oder  ^daa  Zigeunerweib."  Ein 
wahre« Stück-  und  Fürkweck ,  ein  Faai|uiU  «nf  den 
gesunden  Menschenverstand  —  und  doeh  aMsil  das 
Volk  iii  wogender  Meuge  an  I  Wer  löst  das  Rath- 
s«l?  Carelle,  der  heleliteliampekiiaoii,  «pieitdeo 
Oteng-CKilang.  Briolwar  ■neh'eiOTeiinivabTes  Best? 
allein  »eine  Uauplforce  bestand  in  Sjiriinr.en  imd 
Scbwiageo}  iibr^gana  agirle  er  meiü  ia  aufierhlcr 
Stdloflgi  bcaogler  Artiate-  aber  iii«g  aehoir  alaVier» 
ÜNler  MrWdt  gäumam  mpif  dam  ibi  $eiiirt 


nnf  -aMlit  Mine  IfihHfe  aMI-verilable  Vordetw 
pToten ,  alle  Gestioolationen  coosequent  his  zu  den  gp- 
ringfügigslen  Abstufungen,  so  dass  ihn  die  Bewohner 
der  Urwjilder  in  ihre  Fratemillt  anftiehnien  wür- 
den, t-  Herrn  Adetph  Miliar  ward  die  Aufgabe 
gesteNl«  die  Ifliaelie  llfaik  mitTSneii  sn  begleiten. 
Wim  maa  doch  einenj  ;iniien  Kapellmeister  nicht 
Alks  aufbürdet!  —  Der  geoanats  Ckunponist  wählte 
an  aemer  flJirlieheiiBeaafiaeTwratelltfflg  ein  Gejslei-» 
niahrchen:  „Das  steinerne  fferz",  woran  er  sicht- 
liche Mübo  und  Fleis*  weadete  oder  venchwen- 
daie,  im  die  albenw  Fom  indtt  eimaal  vor  dem 
so  nach^iihtsvolien  BidMenloUe  daa  FlaradleoBf 

Guäde  fAud.  — 

Das  wHhrend  der  Charwoebe  nen  deeenrte 

Lef.pnldstädter  Theater,  welches  sich  wirfclicli  ■ge- 
genwärtig recht  aitig  ausnimmt,  wurde  am  üsicr- 
niontfi;e  mit  einem  allegoriaehen  Vorspiele  ei-ölFnetH 
„Die  Geisler  der  BiÜinc",  M'orin  näintn'lirhr .  \\ii  r 
stabile  Charaktere,  sowohl  äilei er,  aU  neiiei-er  Zeit., 
X.  B.  Thaddldel,  Hulda,  Feige  voti  Bornsen,  der 
UatuiDeialcr,  die  Prager  Schwestern,  Schnudi,  Adam, 
Cilli,-  der  Aschennann«  die  Jugend,  das  hohe  Aller, 
3ukuft,   Habaknk,  der  Alpenkönig»  die  schlimme 
Liesel,  Buslorioa  u.  v.  a.  in  ibrai  eigenthümlicheii 
liaaken  handdnd  anflraten,  nnd  die  verschiedenen 
Zeilaii.stlinilie  iiu  Bilde  surüctriefen.     Die  damit 
verbundeneu  Gesänge  dienten  aur  «mgeocbmeii  Cr- 
iaflit-ung  twd  die  gelungena  ZnHmneaiteUDng  dca 
Ganzen  eirüllir-   vollkommen    den  beabsic}iti5t.^ri 
Zweck.  —  „Der  iiarfenist",  Gemälde  aus  dem 
V4kaleben,  «ad  „der  Geiat  dce  'Widersprneha*, 
Zauber  -  fJnrlesfce  von  Riotte  und  Wenzel  Miinf-r 
comjwiiid,  waren  spurlos  vorübergehende  Erschei- 
nungen. —  Zwey  Glate  aus  Breshm,  Dem.  8nto* 
rin5  mnl  \h-rv  !  f  aiivin/um  dehiilir  tcn  nnter  Andern 
uucli  mit  i'.i  tolg  im  „h'est  ilei   HiiiuJvvci  ker"  irnd 
im  berüchtigten  „EckeiisleJicr  Nante",  ikssen  Lv- 
caliläisbedefautigcu  jedoch  ,  nebst  dem  Berliner  Jar- 
gon, hier  wcw'ger  anspi*echen  koimteu  und  .mus^- 
len.  ' —  Dh.sv  auf  unserm  Erdenrund  Mioll  ein  be- 
atialiacber  JLämttarbrodimid  au  finden  aey,  Ut  auR> 
mehr  bis  aar  EvMen*  erwfeaen.   VSr  Hm.  Paar 
tomimenmeister  Fenzel  war  ^ein  felirter  Rival  am 
Wieofluss  ein  böser  Dorn  im  ^'Vuge;  flugs  brachte 
er  demnach  gleicbfSdJa  in  eigener  Person  einen  Af- 
fen nur.«  Tapet,  nümlich  d.is  dialogisirtc  Bnllt  ( : 
ywloko'*,  in  MDoffii"  oder  „Nager-Rache"  umgetauft ; 
mit  direMeii  Splasen  mid  Liedlatne  «naatallirt  und 
die  Oiivaityre  «MWbt  'BwiHM  JbupUBOBKotAi  voa 


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ilB33>  Anrath   N«.  m» 


d67 

Lindpmntner  enüehnt.    Anfongs  sog  woM  <Me  Ken-  | 
gier,  die  üb«  IwM  befriedigt  war.    Man  kann  jc- 
denfrtÜJi  als  Ar!e*{«in  oder  Pierot  oxreltiren,  oboe 
dewwege«  auch  vom  waltrhaft  Mimdtaohcii  1»- 
idnel  b!e*trlt  eu  seyn,  — 

Mit  Vergnüg«!  wefldm  wir  m»  nonifldbr  znr 
überaus   flcis^ipen  Giwelliclwft  der  Jowpbatfdlw 
Biilme  und  folgen  Iiicrin  nur  dem  H.  vn|,;<  Ic  aller  ] 
Musikfn  unde ,  die  wich  ftwiwJihrcnd  d;iselb»t  mit  j 
Vorliibe  einsprechen.  Nadldiem  der  MnM«hÜge  Di'  j 
KCtor  Stöger  die  Kntreprise  in  Gi  al/  ginrlicJi  auf-  I 
geioeheflt  h»t  er  minmehr  alle  contrHClinKssig  ver- 
vflichfeteD  Mitglieder  hieclicr  ftew^n,  worönler 
sich  vorzüglich  Hir  Jis  Schi.rspiVl  ffhr  »clillzbure 
befiaden.    Durch  das  neue  Sänger-Personale  erhielt 
.    der  oft  g«fh»rte  .^Bamp«'*  «n  TOjini-ites  Int.  i<-s«e, 
und  wiewnlil  ein  fn-i!i,  i  n  Prsr-tzung  die  Palme  «u- 
P  erkauDl  wurde,  so  lieferten  die  Damen  Secbufg  und 
Ney,  die  Herren  Haber,  Herz,  Brava  und  (irois 
dennoch  f^ohr  srhätzbnrc  Beweise  einer  Tiel»iUg«i 
Vcrwendtbai  Leii .  und  dem  Orche«ler  i«r"dtJrch  die 
üeberaiedclitnL;  d--*  Hm.  Kapellmeisters  Kliufcy  ein 
eben  so  <  rndn  t  ner.  als  enerjji^cher  Vprsland  «iTThtil 
geworden.  „  IdHcred",  „die  »ohSM»  Mfillerln*»|»,?d«r 
Schnee".  „Don  Juan",  „dei'  Korsar  nu;.  Lirli.  -  ka- 
nifii  <!fr  Reihe  nach  mt  Daralellang,  und  iiii»»cr 
,kt  nirht  genug  t»  nibmetidMi  AbronJuitg  de*Oe- 
siimnilsini  U  verdienen   imcli   -■iiier  bL-^oiKJ-i  n  To- 
^escrhebu^g  Dem.  Ueincfelter  als  Molinara/^JR^I. 
Zimmer  aU  Donna  Am»*  und  Araeonide,  De*B.  Btf- 
MtU  als  Bertha,  Dein.  KnUky  als  riv  irn.  'l"«T,m-d 
und  Lucilla,  Hr.  Demmer  als  Dorjmanie  und  VTel- 
laii,  Ilr.  Waller  »It  GratQuagU«,  Mr.  Pöck  als 
Don  Juan  und  Natu  Pistofolo,  Hr.  Preisinger  als 
I^porello,  Gärlner  Wilhelm,  Kapellmeister  Cisol- 
faut  und  Amlmami  Kirollv  «"  der  That  ein  Ko- 
jniker  erster  Klasse,  der  in  alle  Fächer  piusi,  ein 
tüchtiger  Sänger  ist  und  in  beyden  leliteren  Rofld« 
jogar' ein«  Parallele  mit  Angrisani  und  Spilzeder 
nidit  scheuen  darf.  —  Wahrend  die  Pacht-Admi- 
nistrqtion  im  Kämlhncr- Theater  noch  inmerdw 
«berlegt  und  calt-nlirl.  oh  man  wohl  die  Ausslat- 
ttuigskostrn  an  Mcyeihccr's  ,yRobert  der^  Tfwfel** 
ohn«  llisieo  wagen  könne,  hat  dasuberdie  Achael 
angesehene,  ab  «DwMdlich  verachtete  SlIefM  <- 
stcrlein  das  praerenire  geapieU,  die  lang  ersehnte 
Oper  in  die  Srene  gebracht  nnd  einen  wahren  Oliick- 
acbnaa  gellian.    F.»  herrscht  um  tiiu  SiiHuui-,  d  .sj. 
hcy  so  beschränkten  Millelu,  blos  durch  guten  Wil- 
len, GemeiiMintt  «ad  UufeBenntonDg  der  T«riiim- 


denen  KHHb  d»  DwgtottMiAr  g«leiJtet  wnrde.  Sm- 

d  V  fhal  über  seine  Scfauldigkeil ;  die  fiinf  Haupt- 
rollen Robert,  IBertraio,  Raimbaiit,  Isabeila  und 
Alice  Ikoden  in  den  Herren  D«iMner,  P6ck  und 
Eraminger,  in  Mad.  Zfoimer  nnil  Dem.  Segalta 
würdige  Darsteller}  keine  der  Nehenpartieen  wai" 
▼emachläUsigt,  das  Orchester  loste  die  schwierige 
Aiifgahe  iiaoh  Möglichkifil,  der  Chor  war  Bind«» 
stens  fnr  den  Raum  ausreichend,  in  der  Scenerie, 
im  Decorationswesen  »aUeJtj  Kunst,  Gcschmatk  und 
Opulenz.  Ueber  die  Compoaitiou  ist  in  diesen  Blät- 
tern schon  often  dfe  Rede  geweaen;  ja  die  R*- 
daction  hat  als  bekräftigendes  üocnment  ihrer  l  n- 
parteytiohkeit  mtgar  «wer  wirklidi  cootradictoi-Mcli 
oppontrie  BeiÄlieiliingt'ii  aufgenommen»  Solhw  mielt 
wir  unsere  freymiithige  Mcinunj;  abgelu-n,  -so  geht 
diete  dahin,  data  wir  dieses  Werk  den  ausgezeicli- 
naäten  beyisWen,  wontit  um  im  dtttmalMeliHiH»- 
reich  die  n«  11, tr- Zeit  beschenkte.  Wohlist  Meyer- 
beer  zuweilen  in  Aubei-Tund  Hosstoi's  J-uss(apfro 
getreten«  doch  Met^ocfa  hat  ar  «eine  aus  Vogkr's 
Schule  erei'bte  Eigentbümliehk^iil  sicii  bewahrt,  und 
seigt,  selbst  am  sjbariUschen  Seine -Strande, 

«ofgaaohliigeaam  Vinr  das  atoize  MünBcr-Anlltic 

des  gründlichen  tlcwtsclien  Meislers.  Kann  man  ««eh 
im  üurcbschniu  niehl  unbedingt  allen  Sätsen  einen 
gleichen  Kunstwerth  zugestehen ,  so  haben  doch  di« 
meisten  eine  echt  tliealralische  Wirkaamkeit,  s.  B. 
die  glüniende  Introduction,  die  Ballade,  das  erste 
Finale,  der  Valse  infenuil«,  der  Turniermarsch  u.  a. ; 
und  viele  Stücke  sind  sehr  gedacht,  toH  Charakter, 
Gefohl  und  Au«h^,  melodi6s,  Idiehat  groMarÜfi, 
das  Instrumentale  kunstreich,  oft  ganz  c  ;  ilIi  r"!  - 
arbeilet,  haoplsächikh  bey  Chören  und  vieisUai- 
migen  Maasen,  in  der  *  thenatiadi  jpfSutak  Jiln- 
leilungs-Ouverttire,  bey  den  Beschwörunps-Scenen 
and  im  wunderbar  ell'octuirenden  ^khluss-Tno,  reo 
welcben  der  Ruf  mir  Wahrheit  aigto,  Mmb  «r 
solches  die  K  ' k  dfs  G.mzeii  iiannle.    Das»  bey 
jeder  Bejn^  der  Zuspruch  sich  mehrt,  dass  man 
baym  wjad«rboll«n  Anhören  stets  neue  Sdiönheiten 
und  gf niale  Züge  entdeckt,  dafs  Beyfall  und  Theil- 
nahme  immer  höher,  bis  zum  Culniiuttionspuntt 
der  finth,  anschwellen,  ist  woiii  dM  «ifimliehale 
Horo.icop  ftir  so  bedeutende  Ansti-engnngeo  der 
beralcu  Uirfclion,  und  schönster  Lohn  dem  .Wik- 
kern Meister,  der  iu  seiner,  nach  ÜrfufMI  ant 
reiften  Frucht,  da«  Beste  gab,  so 
I  mochte,  und  Mit-  und  Nachwelt 


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4«a3r .  AugUfit..,/N0,;^t 


67p 


«af»,  WM»  BüM  will,  etwas  oius«  docU  an  einer 

Saclu'  seyrt,  woiiibcf  Alle  eiiiea  Siuiies  sind,  uutl 
uiU«oiMl,  für  akiiU  und  wittüaf  tuclilü  biiiigt  mau 
lucbt  (Im  tanUlisdie  üpfKi-,  bey  :t.'>  Wärme- Giaden 
ReauQMir  in  einen  Schwitskuslen  sicli  eiu  kerkern 
10  iMieii,  um  nach  vier  ClockeiMtuucleu^  erst  wie- 
der <leni  lürkiMiwn  Bado  triefend  zu  enWeisetu 

CfmiMUte.  waren  .wellige,  alter  »ic  {i,itigca  iu's 
GewichL  —  Der  Solo-Clui intKial  clt-s  llofopern- 
OniMlen»-  üerr  Tfa.  meio  eiUwicLvlte  iu  citieia 
neuen  y  rtm  Hni*  Orohatardinptar  Ginlanlt  treff. 
lu'lt  componii  ten  Adagiu  und  Roncleau  die- C'Il^sä(IlrIll,- 
kri^  MWMS  McwtwvcluiA;  er  i»t  gkicU  grau  au 
Sdunds.  Zvdwjt  md  Aquuitli  de»  Ton«,  wie  m 
(Jen  feurig  kühnen  Bravour  > Pa»agcn ;  Sitlicilutt. 
Gefüllt f  BLeffo»,  Ge^Jiauick  uud  eine  jioiciie  Ab- 
atafiiVg-  vom  isiaealen  Gefliiaier  der  Aeulsharfc  bis 
zum  gewalligtMi  Aufjchwiing  im  iilienLuh  ftigirteu 
Jubel-Alic^io  i^t,  vuUvadeler  »ocii,  kaum  inelir 
denkbar.  • —  Das  schon  Sfler.  gehörte  Cuncerlnut- 
Qiii>it'-ü  fiii  Hb.sin^inirnenle  von  Liudpaiuluer  bringt 
leiilci  Lt  ium  bkiheiidiMi  Tolaicindtuck  liorxor,  weil 
der  Mei»ler  xu  wenig  den  rucludikdit  ti  Guüuiig  be- 
achtete und  mehr  in  rhapsodi«ehe  Flcwkeiu  sich 
verlor»  wodurch  nicht  nur  die  VirtuosilSt  deaCoii- 
cei4§tber8,  sondern  auch  ieiie  aeiper  c-lieubürli^en 
CoilimiliKmco  Uitimaiui»  Zicrcr,  Lrwy  uoü  iiütrüi 
Ittveracbuldet  w  den  Sdialleu  ge»icllt  wui-deu.  — 
llr.  üöhler  apiellc  Larghelto  und  Iloleroai  aus  llum- 
inel*a  Aador-Coucert,  buzüglich  de«  MeehanisiQu« 
boticr-r  ala  wir  ea  je  bii  jetst  noch  gehSrt  hahen. 
1  Ir.  Kapi  llrneiilcr  I-in  hiK  r  pmiliu  Irl»;  ein  tieues  Lied 
juit  Violiu-  uud  rianofortebegU-ilujig,  das  weder 
ücr  aoelenvoneD  Slt^aria  Bhnea,  noch  ihrem  Oe- 
faJii  leii  May^edcr  Gelegenheit  zur  Au4Zt-ichm.ii;i  hat, 
weil  das  Ganze  nur  im  Zirkel  «dialer  AlUägiich- 
keit  roiiaehlendert.  —  Zum  Introiln»  wurde  Beet- 
liovfn'.s  diitle  Fidelio-Ouv^rlure,  i»  E,  pinz  iia- 
vcrgleiciiliuii  vorgetiag*'n.  —  Daa  Abschicdä-Coa- 
cert  der  Kütialler-Fanülic  Kont«ky  ti-ug  woWLor- 
beei'kroiicii  (in,  doch  wenig  Münze.  —  Eine  im 
k.  k.  Uuivbuiüfj>-Sat4k>  zur  Unterart ützung  dürftiger 
jW'iUwea  uod  \V'aiaen  der  juiidisdieo  Facuilat^- 
MilgUeder  gehaltene  Akademie  brachte  uns  wieder 
oiooialt  nach  hinger  Catb«hruii^  Cherubioi'a  Pracht- 
Ouverture  ans  Lodoi&ca  zu  Gehör.  Mad.  Benesch, 
eine  ani{gefeichuete  Pianistin,  apieilc  das  schöne 
Cis  moU  tConcert  tob  JUe«,  ihr  GaUe  seUwt  ge- 
seUl«»  imifiai  br.m«nte  ViolinrVMjAtioiien,  fiem. 


Kriogs  eta  Uaij^Solo  ujad  Fr^^Iein  Botforadieck 

aehr.jp(^blv'!<i  r-inc  Situc  voaMoNadante. 


Berlin  f  den  5islen  July.  Im  Su]y  zciclinetcu 
sich  die  Operii-V^ursteltungen  beyder  hiesigen  Wak- 
neu  durch  Gastrojiea.^tr  Mad.  ävhe«iiuer-\\'aageu. 
Dem.  Carl ,  des  Xcnoristett  Rauscher  und  Bassisten 
I  üppcl  aus  Cassel  auf  dem  Königlichen,  wie  dcr 
peui.  iiahiue  üeioefeller  im  K^j{s»tädter  Theater 
vorthetlhaftaos.  Mad. S«hochnei> Waagen,  welche 
au  den  Folgen  ihrer  (zu  zeitig  nach  der  Ulzlem 
Eulhinduqg  aogelreleoen) .  Kunstreise  und  dadurch 
herbeygeführlea  NcrvensdiwSehe,  wie  auch  an  Sf- 

tcrs  w  it  dtrkelu ctidei  IIi  i.scrk<  il,  walii  sc  fitiiiüi  ti  i)i;<  !i 
in  f  olge  der  Gl  tppe,  per  iodisch  leidet,  jedoch  durcli 
die  Behandlung  eines  unserer  gcMibicltesteu  Aercte 
liulIViilIirli  völlig  wiedt.-)-  hergestellt  werden  \M'rd, 
um  ohue  LuUjibrL'uhuug  die  volle  KraJfl  ihrer  nuc  Ii 
Unverindert  klangvollen  Stimme  wieder  lu  ($ewin- 
UcD,  gab  im  Laufe  des  vergangenen  Monats  ?:tnn 
aweyten  M;ile  die  Iphigcnia  tu  der  Cluik  schfii 
Opi-r  mit  noch  glücklicherm  Erfolge  als  das  erst« 
uod  hinreisaender  Wirkung,  ür.  Maniius  sang 
diess  Mal  den  Pylade«  sehr  weich  und  schön.  — 
Die  Anwesenheil  der  verwittweten  Königin  von 
Bayern  veranlasste  die  Auflübrung  der  Meyerbeer- 
sehen  Oper:  „Robert  der  Teufel**,  in  welchifr  Dem. 
Grünbuuin  die  Alice  vorzii^^lich  snn;;  und  i!;ii>tLlItf, 
Da  inawischen  I>em.  Carl  auch  als  Oouna  Anna  in 
„Oon  Juan"  debutiiie,  so  konnte  Bbd.Schechner- 
W'a.igin  erst  am  löten  July  wieder  zur  Gastrolle 
der  Giäüu  in  der  Moaart'scheo  Oper:  ,43ieHocii- 
leit  des  Figaro^  gelange».   In  dteeer  (ur  die  niehr^ 

stimrnigrri  Cesangp  bedt-utsamen  Partie  war  dcrV'or- 
li-ag  der  Aric  im  zweyten  Arte :  „Dovt:  ^on  i  bei 
momculi**  grossartig,  einfach  t-del  und  innig  er- 
greifend.—  Ait;  •_v.isff:i  V.  M.  sang  M>id.  S(  liccil- 
ijL-r-VVaagea  die  iiczi.i  jii  \Vcbci"s  „übeioii"  mit 
ungeschwächter  KraA,  voll  tiefer  Empfindung.  Die 
Arie  im  ersten  Finale  würden  wir  etwas  leicht  be- 
weglicher ta  den  Verzierungen  am  Schlüsse  aus- 
geführt wünachen.  Die  grosse  Scene  des  zweyten 
Acts  war  dagiegea  eine  jneislerbaA  wahre*  tief  tx^ 
greirende  t<elsUmg.  Wenn  Mad.  SchrSder-OevHent 
in  die5er  Sceiie  iiui  h  ausgezeichnetere  .Momente  im 
plastischen  uud  mimisclien  Ausdrucke  aufstellt,  so 
ist  doeh  der  Ausdruck  im  dramatischen  Gtsange  der 
Uadame  acliechner- Waajpa  daa  I|5cb»te  aSglich 


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57 1 


i6$3« '  August.  No. 


Brreidtliwe  iit  Diricsimg  dar  ChandclwfaUlc  te 

trefflichtn Tondichtung,  welche  die Siliintioti  so  un- 
gemein naliurgetreu  erCüsst  haL    Eben  «o  gelungen 
in  Anadraeke  d«r  scbmeralichaleu  Rengmlion  trug 
Mttd.  Sclirchnci  - Waagen  die  CavaliMf  im  diiüen 
Acte  vor.  Leider  wurde  der  schone  Cinilruck  dies«« 
Altmds  durch  die  misslungene  Aiiaftittiüti^  lU  v  nm 
aSilen  cl.  M.  wicdn  holtin  Drliul-Kolk-  dt-i  Oi  afin 
in  „Figaiu's  Ilütlizeil"  wit-iier  airfgciiohrn.  Mad. 
Schechner-VVnagen  halte  es  gewagt ,  Ix  y  Thon  vor- 
waltender Heiierieit  dennoch  die  Rolle  der  Gräfin 
2U  iiberuchraen,  um  nicht  die  auf  viele»  Verlangen 
angesagte  Opernvoratellung  plötzlich  vi  stören.  Selbst 
der  Arzt  Iiatt«  gehoffl,  d«»  die  leichte  Heiserkeit 
sich  -Mährend  de«  Stngem  Terfieren  wSrde.  Roth« 
Zellelt  im  Inner»  des  Opernhauses  affigiit,  welche 
niclit  «ligcniein  bemei  kl  waren ,  naluncu  die  Nach- 
•iehl  <ln  PubKeanui  in  Anspruch*  wrJphe«  «teh 
sehr  ziililteich  cidgcfundtm  lisUe,  da  die  erste  Vui- 
ateUuug  dieser  Oper  von  sclteaer  GeaaminLwirkung 
gewean  war.   Die  Oper  begeim  eben  wo  befiie- 
digeiid,        das  erste  Mal,  da  Mad.  Seidler  als  Su- 
•auue.  Dem.  Grünbaum  (Cherubim)  und  Iii.  i  öpp«  ! 
(F^liaro)  gaa  für  ihre  Rollen  geeignet  waren,  auch 
das  übrige  Personal  ein  vorzür'!!'       Kineiiitjle  h<  - 
wirkle.    Die  erste  Arie  der  Giatiii  wm  de  von  MaJ. 
Schecbner-\Va«gi-n  auch,  mnOF  nicht  frey  von  An- 
strengung, doch  noch  mit  ganz  vcniehrah'cber Stimme 
gesungen.    In  den  folgenden  Gesängen  aber  wurde 
letztei-e  immer  schwirlier.  so  dass  im  zweylen  Acte 
die  Haupt- Arie  ganz  wegbleiben  muMle,  de«  Duett» 
von  Seilen  der  Mact.  Sehechner-Waagvn  kanm 
hörbar  gesungen  wurde  und  im  zw<yi(-n  Mnalc 
fast  gar  kein  Ton  derselben  mehr  Ternelimlicli  war. 
Angst  imd  entickte  TbrSnen  der  gequllten  Knmt^ 
lerin  maclucn  aiu-li  ilire  Dnrstellimg  hcfangcn,  so 
d»«a  die  Stimmung  des  Publicum«  nur  durcji  die 
angpstrengteile  Bmuhimg  der  übrigen  Dersteller 
IHK  Ii  so  zii  erhalten  w  ar.  dais  dci  aügcnir  jiu-  Miss- 
muih  sich  uicbt  laut  äusserte.  Nach  bet-uüctcr  Oper 
rief  man  eide  Nemem  Mad.  Seidler»  Demi*  Grün- 
baum und  Hr.  Föppel  erschienen,  dann  auch  Mad. 
Schecbner-Waagcn ,  sich  mit  Beklemmung  mtiiisam 
enisrhuldigend.    Es  liaben  bey  diesem  störenden 
Vorfalle  wüM  mt-hte  peft-Iilt.    Zucist  vic  lkiclit  ilt-r 
Arzt,  weldier  Mad.  Schecbncr-W  aagcii  zu  SKjgea 
gestattete;  dann  die  Theaterbehörde,  welche  der 
Saqg^in  und  dem  Publicum  die«  Opüa*  stnantbelet 


•her  Mad.  8Aibäm»-Wm§m  aalhit, 

che  ihicn  Kunstlerruf,  wie  ilire  Gesundheit,  aiis 
gefälliger  Rücksicht  auf  ein  so  gefährliches  Spiel 


jimziif^  att»  einem  St  hrt  ihen  vom  ••ten  August. 
Eben  lese  ic'i ,  du-t.i  die  G[>cr  uuier^  würdigea 
und  berühmten  Hiiinmt  l:  „Malhilde  von  Guiae**  in 
Berlin  cur  Feyer  des  Geburtstages  des  Königs  rar 
Darsiellong  kommt.  E«  iat  so  bedauern,  dass  die- 
Direction,  welche  diese  Oper  seit  ii  Jahren  in 
Uünden  hat,  nanh  ao  langer  Ven^äUing  der  A/d" 
fohrmig  nielit  noch  eine  kone  Zelt  warlel».  n» 
die  Umarbeitung  der  Oper,  sowuhl  dem  Tejct  als 
der  Muaik  nach,  an  benutseo,  mit  welcher  Uum- 
mel  eben  beediSAigt  ist  Wenn  dicae  fienrbeilans 
eitler  Oper,  die  «ein n  -j-i  Jalire  alt  ist,  auch  nichts 
von  der  allem  echten  guten  Schule  rerwiaohen  wirdf 
die  itm  CompontMen  eigen  ist,  «o  w«d  aie  liorii 
im  Texte  und  in  der  Musik  Manchr-x  unserer  Zeit 
»ahor  bringen,  die  nun  einmal  durch  die  neuecten 
Operu  in  Hinsicht  auf  Gepting»,  T«w  nnd  dgL 
und  auf  geräuschvolle,  oft  etwas  tolle  Tnslnimeil" 
talion  verwi^iul  ist.  Wir  werden  bald  au  der  Greuae 
stellen  und  dann  nr  Kinfachhrit  und  Klarheit  zu- 
rückkehren; wann?  wissen  wir  frej  lioli  nurli  nicht 
gewiss,  aber  wahrscheinlich  bald,  da  sich  jetzt 
schon  so  manclic  verständige  Stimme  im  PltMiflWW 
erhebt  und  «ich  bitler  über  die  Abwege  iuuert, 
auf  die  wir  nach  nnd  nach  gerathen  sind  —  aber 
die^n  und  jenen  Gewinn  werden  wir  von  unsem 
luxuriösen  Treiben  doch  auch  bewahren.  Mfigm 
nnr  bta  mm  Umarhwunge  der  Dhqp  nna  noch  at- 

nige  Sänger  und  Ula'ser  iibrig  bleiboHll»  dis  ja 
QcD  gar  harten  Stand  habca. 


Jf  0  t  i  »  e  n* 

Amh  in  Leipcig  wird  t,Robert  der  iVaCel« 

zur  nächsten  Messe  einitudirf.  —  C'hcrubini's  „Ali- 
Baba"  ist  wiederholt  in  Paris  gegeben  worden.  Frai»- 
zösische  Blätter  sprechen  viel  über  da«  neoe,  der 

vorhandenen  Musik  angepnssie  Buch,  wenig«  r  ühcr 
die  Musik.  Isächklens  Aiislululicher«  über  diese 
Oper. 


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579  574 

At  LGEBIEirHE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  28"««  August.  ]Si=.     35«  1 8 .3  3. 


RSCEVSIO«. 


Des  jidltr»  Hortt,  romaatisch-komiache  Oper  in 
dny  jieUn  von  Karl  v,  ffoltey.  In  Musik  ge- 
setzt —  vnn  Franz  Gläser.  Vollständiger  Kla- 
viermiazug  vom  Coniponisten.  Vei'lag  und  Ei- 
£(11  tili  im  voa  T«  Tcantvein  ia  Berlin.  Frei« 
6h  XJilr.     Tn  G.  W.  «iak. 

ist  in  iiiisc'ien  Dlaltern  schon  einige  Bdsle  über 
«Kne  Op«r  b«urilirjJffiid  referirt  worden,  aameot» 
lieh  S.  65  taid-SSi.    Dr»  das  Werk  in  Berlin  und 

Leipzig  (am  meisten  in  Berlin)  sicli  cinfs  Ictiliaften 
BeyfalU  erfrwtef  weiM  der  geehrte  Leser  au«  viel- 
Ikcben*  Attseigen.  Den  Wienern  wiir  dagegen  der 
(fiitte  Act  zu  Ir/igtscli.  Wien  will  sich  niao  in  Jie 
romantische  Laune  noch  nicht  willig  finden,  die 
ihren  ördenllieben  Beraf  in  möglichste  ErapSmng 
unserer  Gefülile  settl.  Wissen  vir  nucli  ihn  siuii- 
lYiichen  Ausspruch :  „Wa»  hl,  ist  recht**  in  Geduld 
sn  ehren,  ao  will  e*  iint  doch  dabcy  nioirt  aellen 
bcdiinken.  n\s  pnge  man  jetzt  in  Verbindung  des 
JSntsetzlidien  und  des  Komischen  um  eUiche  Grade 
W  mit.  Hälfen  wir  darin  Recht,  so  wäre  der 
HaiJptcfinrnklor  der  Iieuiirc n  R' rnstilik  ein  falscher, 
einer  Konj,iau*i.  deren  Starke  vorzugsweise  in  grel- 
ler Vermischung  da»  Empörenden  und  des  Komi» 
achen  oder  auch  des  Niedrigen  sich  rüstig  erweist. 

■  In  den  bcydeii  ersten  Acten  dieses  Gebirgs- 
IdyDa  wnftet  da«  l£ndlich  Gemüthlichc  und  Komi- 
aahe  Tor,  von  Reaa's  (der  von  ihrem  Manne  Ver- 
hraveoen)  Trauer  unti  Riehard**  GewiMenaengst  nm- 
dätnmert.  Der  drille  Act  ist  dagegen  durchaus 
aagjMvoll,  was  durch  die  gliicJüicbe  Rettung  des 
Kinde«,  die  knrz  gefeyerte,  nicht  beechwiehtigt  wer- 
den kann.  Darum  sümnien  wir  auch  dem  schon 
auageaprochenen  Urtheile  bey,  dass  sich  der  Stoff 
I— hr  fiir  dit  «nlUcadee  Gedicht,  «b  lor  eine 


Oper  eigne,  sc^  sehr  auch  der  herrschende  Gescbmad: 
dergleichen  Stoffe  begünstigt.  Dennoch  gehSrt  diei» 
Oper  zu  den  hejseren  der  neuen  Zeit,  die  ihrem 
Mcisltfr  Eiire  bringt  wid  es  werlh  ist,  des  Ruhmes 
zu  geniessent  8r*  Mij.  dem  KSaig»  tob  Freiuieit 
gewidmet  zu  seyn. 

Die  Ouvcrtui-e  veiitugnet  ihr  Zeilalter  nicht;  . 
Vorhalte  von  oben ,  mehr  Zusamnienwurf,  als  Ver- 
orbeitang  nuisikaliscfaer  Gedanken  und  pomphaiW 
Masseneffcct  sind  die  Bestandlheile  anserer  seiige- 
mässen  Ouvertüren,  einer  Art  Incroyables,  die  nun 
einmal  xa  Verstand  kommen  konnten  und  länget 
anter  nns  seu  Verabmd  gekommen  ae^  wurden, 
wenn  i!a.s  figensiiclilig«:  EIFcctuiren  nliJit  gleich  von 
vorn  die  Guo&t  der  Masse  gewinnen  woUte. —  In 
derlntroduction  gibt  ni  dem  Morgengniaaeder  ver> 
Ibi.»eiieii  Ru.sa  dt  r  j;(  iriütlilichc  ^  Tact  und  der  et- 
was spielende  Khylhmus  im  Gegensatae  aur  betrüb- 
ten Sitmitfon  etwa«  Stechendes,  was  jelft  in  der 
Regel  Eingang  fiiiJel.  Das  AU.  der  Klage,  iniltr- 
brochen  von  einem  an  sich  gut  romanzenäh nliclicn 
Geaemge,  iat  serriasen,  wie  die  Seele  der  Ar- 
men, al-*o  anpemessen,  ob  es  uns  gleich  ein  wenig 
verkünskll  ci.'.i-hcint.  Unmittelbar  darauf  erschallt 
vom  Gebirge  her  das  lebenslustige  Lied  Cassian'n 
(eines  Schleichhändlers)  mit  sehr  viel  Lala,  was 
gefällt.  No.  2.  Quaricll,  sehr  wirksam,  besondeif 
durch  das  canonische  Terzett;  auch  das  Uebrige 
bis  zum  Ende  gut  theatraliicli.  No.  3*  Te^cet^ 
fingt  mit  einem  Jodelliedchen  an ,  wie  es  Gebirgf» 
leuten  ziemU  In  ländlicher  Bergweise  hält  es  sich 
tanthafi  und  so  munter»  üsm  es  vorsü^ich  anquicbt. 
No.  4.  Des  stnidigen  Richard'a  knrtes  Rectlativ  ist 
sehr  angemessen;  das  kurze  Andnntinu  ZL'itgnn.iV'., 
nidit  volicbarakleristiscb ;  der  Wahnsiun  der  Schuld 
milcht  fich  mit  klarer  Erinnenmg,  im  Texte  nicht 
minder,  als  in  der  je^z^  herrschende«  Aüfrcgü 
musik  wilder  Zerslückelung ,  deren  Schluss  vorzüg- 
lich in's  Hatto  sieh  Tcrliarl.  Mo.  S*  Tenatt,  in 

35 


1 


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»76 


183d<  August,   No.  35» 


mä  im  Tempo  rielfach  und  spaiinrncl. 
Wenn  die  n)usikali»rtic  Erfindung  an  sich  hier  iiiciit 
groM.  gen^niit  weiden  kaijn,  so  k^tni  diess  eben 
hier,  hey  dem  oft  Tittilt-ndcn  der  Tön»?,  nichl  ge- 
tadelt werden.  Da«  ' 8ood«rb,ire  und  Drückende 
der  Lage  beschäftigt  sclioa  dergestalt,  dam  d!o  Mü- 
nk nur  nicht  «u  stören  und  gegen  die  Sittjaiion  zu 
laufen  braucht,  waadie  nichl thut,  uoi  gerade  hiu- 
län|Iicli  kir  wirken.  No.  6.  Anton'«  (des  Geliebten 
iJi'f  Mai-i(')  Rümaiize  isl  giTällig.  In  So.  7  i;r!ial- 
ten  wü-  einen  gduugenro  kleinen  Chur  der  Ueu- 
mSher ,  die  aam  Emtefeate  Ton  Renivn-  und  seiner 
Veronica  begriissl  wertlrn.  No.  8.  Finale.  Crissinn 
und  Lazarus  (Sciileichhäiidler)  bringen  Wein  und 
bandeln  mit  Renner  nui  ein  Tansfett  gleich  vor 
der  Arbeit,  wa<i  natiirücli  Allen  fie^u-r  g(  f>'[!t ,  f>!t 
daa  Arbeiten,  ausgenommen  Vekuiiir.i.  (In-  iiicliU 
davon  wissen  will.  Unterdessen  geht  <  -i  l  isii;;  im 
Chor  und  Tanz,  bis  Viti-r  Renner  liaK  i^iljii  ht, 
weil  er  auch  mit  wiil.  Li  holt  sich  Rosa,  die  dj- 
durch  mit  dem  Zuschauer  bis  zum  Ende  abgequält 
wird.  Die  Bauern  wollen  nämlich  mit  einer  Ent- 
ehrten nicht  tanzen  (das  Hanpt-Capitrt  aus  dem 
fihren'>Katechi«nus  ist  allerdings  Intoleranz).  Siunig 
iaC  es,  dasa  die  kurze  Musik  de«  Zwitchenact«  auf 
Anton*«  Romance  anspielt,  welclie  die  weinende 
Rosa  l)eklagt,  w;i-s  uns  ohne  \\'in  (c  Aufschhiss  über 
der  Gekränkten  verborgenen  Kummer  giM. 

SSweyier  Aot.  Rosa*«  Lied  (No.  9)  ist  eben 
so  ciiifacli  als  im.spri'cJlciHl  und  vo:  1 1 cinicli.  Sic 
liat  ihr  Kind  unter  der  schiitzendea  Felsenwand  in 
Sebhinimer  gewiegt,  nocli  im  Kummer  de«  gelieb- 
teti  Schläfers  fi  oli.  No.  10.  Rosa  wahnt,  der  Mann, 
der  sie  treulos  verlassen,  wirbt  um  eine  Andere, 
und  iSUt  «ieh  an  «tob,  ihn  zu  veirallieii.  Tn  einer 
Art  Romanae  {immer  mit  den  Vorhahen  von  oben) 
siugt  sie  einen  Umris»  ihm  Geschichte,  ihre  Ver- 
seihung  und  dass  sie  dtn  Verhi'echer  <lüch  noch 
III  ilii  tm  Kinde  liebt.  Im  Quartett  No.  1 1  nimmt 
Rosa  Fom  Vater  Renner  Abschied  und  bewerk- 
stelligt Anton*«  und  Mariens  Wiedervereinigung. 
Eine  sehr  angenebmo  imd  wohl  gehaltene  Musik. 
No.  13.  Tcrsett.  Die  beyden  SohTeichbSmller  imd 
ftanner  singen  bcyni  Weine  im  lustigen  ^,  mit  ^ 
jfitrgniigUdi  untermischt»  Das  Stück  kann  «eine  gute 
Wirkung  kanm  verFeblen  und  wird  wohl  übnall 
Vi  den  beliebtesten  dn  Ojxr  gehören.  I«  No.  i3 
machen  Marie,  Veronica  und  Anton  aus  demTer- 
nit  ein  Sextalt,  die  Soena  ändert  tich,  aber  di« 
lleitnkeit  bleibt,  ob«ehon  die  liebe-  Hiiusihm  «nit 


ihrem  «IWM  lieweinten  Renner  nicht  sonderlich  zu- 
frieden ist.  Man  versöhnt  sich  und  Allen  ist  wohl- 
gemulh.  Kommt,  auch  etwas  ^iel  Lnl.i  und  Gluglu 
darin  vor,  was  fieylirli  ein  wenig  abgeimtzl  ist; 
■o  bleibt  es'  doch  frisch  und  heiter*  üi»  i4.  Fi- 
nale. Jetrt  bridit  da«  Unglück  bereüi*  Nach  we- 
nigen Tacten  Orchester-Musik  wird  der  aufmerk- 
same Zuschauer  gleich  einen  grossen  Adler  nwt 
dem  Kinde  über  die  Böhne  fliegÄi  «eben.  Mati 

findet  das  ganze  Finale  selir  wirksam.  ^Vir  h.iheti 
die  Oper  nicht  gesehen,  nur  aufmerksam  gelesen, 
bekennen  abei*»  dass  wir  mancher  Stelle  da*  Rechte 
Tiii-Iit  K  fht  nWcsrn.  Si)  licd.nicr  11  wir  z.  f?. ,  djs< 
Dichter  und  Componist  die  Muller  (Kosa),  die  ih- 
fem  Kinde  naefaeilen  will,  erst  so  lange  TefleeU- 

rrndr  'l'tigf ml'jprtiehf«  singen  Inssen.     D«i»  können 
wir  nur  untugendhaft  finden,  denn  es  t.nigt  nicht. 
W»  gehandelt  werden  muss,  diu  f  .schlechthin  nicht 
l,ini;i'  f^»*>.\itii;rii  wrrtlen,  wenn  nichl  die  Unnatur 
i.iii  iittlit  üljfi  die  Niitur  an  sich  rcisscn  soll.  Ge- 
schähe vs  auch  hundertfältig,  so  wäre  e«  doch  nur 
ein  lächerliches  Zeugniss,  dass  das  ganze  Wessn 
der  Oper  nit^hts  als  ein  Spa««  (nr  Menaefaenkioder 
seyn  solle,    denen  die  Langeweile  weggeklingelt 
werden  müsse:  ausserdem  würde  man  darauf  drin- 
gen, da««  da«  Naturtuchtige  uidit  widerlieb  etitateUl 
würde.    Der  vierstimmige  Bittgesnng,  oiiiir  Tiistni- 
nienle,  wird  beschwichtigend  wirken  und  die  em- 
pfundene Lange  verfiessen  machen.  Attch  Gastian, 
dr  r  lieh  der  Unl'iaiiL'kril  scli'ind,  bringt  neues  Le- 
ben hineiu.    Die  .Männer  machen  Anstalt  aur  Ret- 
tung der  ktihn  sich  »nfseliwülgendea  MtiUer,  wib- 
rend  dir  rrai^cii  drryslienmig  da« G»b«t  Wieder  er> 
greifen  bis  zum  Ende. 

Im  dritten  Acte  aind  lmapl««chlicJi  die  beyden 
Unglücklichen,  Ri^|iard  und  Rosa .  heschäfligt.  Das 
düstere  ReciLaliv  Richard's  (Nu.  i5)  scheint  uns  zum 
artigen  Andantino,  dessen  Begleitung  etwas  gesucht 
ist,  wa!)r.Hi!i(  iid;>h  um  es  vom  Vorigen  nicht  SO. 
sehr  abiUcJuii  zu  lassen,  nicht  rccJit  zu  passen. 
Schnell  verläuft  das  erneuerte  Recitativ  der  Klagen, 
die  von  der  cweyieu  Strophe  de«  Andantino  ge- 
mildert werden.  No.  1 6  führt  uns  zu  Rosa*«  Schreck- 
nissen ,  die  nah  am  Ziele  menschlich  ermattet.  Da 
tönt  aus  der  Tiefe  der  Frauen  Biligpsang  empor» 
▼on  dem  sie  sich  erstirkt  fuliU,  xwtsefaen  wekben 
sie  Ul  li  vrrti'aiiungiVüll ,  fast  in  zu  munterer  I5e- 
wegung,  ihre  Stimme  erhebt.  Im  All.  «ieht  sie 
«ieh  «m  Ziele,  aber  auch,  das«  «je  die  frltcb« 
Spitie  de«  Bci^e«  erUoiBinen  hatt  din«h  cuie  Kluft 


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Ä7? 


1(133.  Aii^gutt. "  No^' 


i»l  dl*  nSdMte  Sptiti«  de*  AAeHtionte*  v«a  derih* 

l  igeu  goUeuul.   Hille  zti  Colt  im  Andante  inodcialo. 
Jna  Recjtaliv  fas«t  aitt  VerzweiHung,  da  kein  VV'un- 
liet  geschieht ;  mit  dem  Aufrufe :  „Richard !"  »iiikt 
aif  n!iT:n-;:iehti~  ijiri!rr.    No.  17.  Ricliard  hat  den 
Rul  vernoaiiueij.  ..Roia,  Rosa!  wie  deine  Stimme 
Uaag  d«r  Ton!"  Sie  erkennen  «ich.  Es  folgen  Ex- 
plicalioiu-n.    On  sie  üna  Kind,   vom  Adler  angi-— 
Alant,  nocJi  am  Leben  sieht,  »oll  Richard,  der 
«nt  Japfp  imt  N'cxaeiliuag  biitet»  den  MeiBter«chii»$ 
«uf  dm  Adler  ,  (bni  wm  er  «i|li«txt  vmgfirit  ü»nn 
«ieb  entacldieHt,  wobey  oe  wieder  für  «eiDLebea 
zitiert.    Solche  Auacinanderselzuiigeti  «iud  gefähr- 
lich für  flioe  Oper*    Uc«cbickler  «girt  der  ttlitci 
«1er  gleich  einen  Baum  «pellet  und  ihn  wie  eioe 
|}rücke  von  Uosa's  Felsen  zum  andciii  iivs  Adlers 
AtreckU   Rum  hinüber,  erstAirt  vor  dem  schreck« 
lichao  ScheuMt  des  Gelhiem.   De  «diieeet  Hichard 
4iud  dt:-  Adler  stüizl  in   die  Tieft.    Kusa  hiiclit 
in  ein  kurzes  AIL  giuhiioso  aus,  das  nicht  völlig 
Selongen  erscbeioU   Gerede  dtem  Meuent  faSiie 
mit  engerer  V  erhintlutig  dts  I'ulgenden  nlle  Auf- 
lacrLiamkrit  des  üiciiterä  und  Cuuipoiiisiim  iu  An- 
apnicli  nehmen  sollen,  damit  die  Freude  in  den 
Iferzcn  der  Uörer  völlii;  Jjt iinisch  \vei<U'.  Dcim 
da»  1  iiiaic,  worin  der  Mäuueitiioi  ,  bcAciiäftigt  eine 
Brücke  zu  bauen,  von  den  beyden  Glücklichen  be- 
nutwurttt  odei-  begleitet  wird,  wirkt  mit  dem  Preis- 
geMug«-  iifi  Schlusjies  nicht  eindringlich  genug,  um 
die  au»ge*Iandeuc  Angst  genügend  zu  vergüten.  Ue- 
berhanpl  «cheint  die  Darsteilmig  dea  Oü«tern  und 
Gronarligen  den  Compontslen  weniger  su  gelingen, 
al«  des  .Sl-Ik  rzlianeii  und  Gemüthlichen ,  %N'e^sliaib 
wir  iluu  bald  ein  glückliche«  fiuch  einer  eigentlich 
koBueeben  Oper  wttmcfaeib 

Bey  dem  Allen  gebührt  dieser  Oper  ein  Eh- 
renplatz unter  den  neuen,  ein  Vorrang  Tor  den 
neiitea  ausländischen  dieser  Zeit.  Für  deahSuc- 
tichen  Gebranch  enthalt  sSn  so  viele  angenehm  wir- 

If.-mle  .S:ii/f  Jrs  Flt  ilei  ii  u rul  Ein fiiclK  11,  dnss  eben  der 
Kitt vierauszug  einer  be>('iid< m  Empfehlung  vcrdieoL 


Arrarigii  tt  s  ßtr  das  Pianoforte. 

i.  QuinUttu  pour  le  Pia/wJ.,  2  l^iulons ,  f^ioic 
et  Banse  compo»^  par  Louis  Ftrdinand,  Prince 
de  Pruste,  arrojtge  ä  4  maina  par  G.  B.  Bierey. 
Oeur.  1.  (Propr.  des  ^dit.)  Che»  fifeitkopf  et 
HiMd  k  Leipti«.  £r«  s  TUr. 


s.  QmirMto  pour  Prane^rto.  ^'asle«,  Vidä  a» 

Basse  lompote  par  fjouia  Ptrdlnand ,  Pririot 
de  Pruaae ,  arrange  li  4  m.  par  G.  M.  Bierey* 
Ocuv.  5.  Ebendaselbet  Pr.  4  Thb-. 
5.  Quartf  tU) ,  Oeiiv.  6 ,  composc  par  Tjtutis  Fer- 
dinand, Prince  de  Pruste,  arrange  ä  4  maina 
par  liodtmts.  Ehnidaaelbaf.  Pr.  »  TbHe. 

Diese  vortrelllichen ,  walirliufL  genialen  Werke 
haben  schon  viele  und  gio^se  Genüsse  allen  denen 
bereitet,  die  fertig  nnd  gebildet  genug  «ie  in  eieh 
aufzunehmen  verslanden.  Die  Liebe  zd  ihnen  wird 
nicht  schwelgen:  immer  neu  kehrt  sie  wieder  und 
je  weiter  die  Bildung  für  Tonkunst  im  echten  Sinne 
dea  Wortes  aich  Tnbreilet,  desto  weiter  Werden 
sich  auch  die  oben  gin.nniicn  Werke  des  zu  fiiili 
ruhmvoll  Gefallenen  verbreiten.  Da  es  aber  nicht 
jedem  (nebligen  Mtiaikfrennde  mBglich  lat,  diese  Mei- 
.sierslücke  III  iliiei  L'rgcsluli  so  ofl  und  so  aiigeraes- 
srn  zu  Geiiör  zu  britigen ,  als  er  es  wünsrheu  muM, 
•o  können  solche  Bearbeitungen,  iftie  die  roriiegen« 
den,  einer  *ebr  grossen  An»ihl  nur  hörhsf  will- 
komuien  sr^n.  Auch  iu  grösseren  Stadien  hall  es 
nicht  selten  schwer  geuuig«  ein  gutes  hälislicites 
Quai  tett  Und  Quu:li  !t  erw  ünscht  zusammen  ZM  In  lu- 
gen, die  Mülle,  die  man  sieh  dcssliulb  zu  geben 
hat,  völlig  ungerechnet.  In  kleineren  Städten  und 
auf  dem  Laude  kann  das  viel  zu  selten  gelii^au* 
Nimmt  man  nun  noch  dazu,  dass  jeder  echte  Mu» 
sikiiebhaber  dha  Beste  grosser  Compositioneu  sich 
mit  den  Seinen  gern  in  häuslicher  Jäinsamkeit,  ohne 
lange  Vorbereitung,  mederholt,  onddast  diese  Stil- 
len Musikgenüsse  nicht  selten  zu  den  innigsten  ge- 
hören! so  wird  kein  Klavierspieler  diese  Arrange- 
ments in  seiner  Nolenbibh'othek  entbehren  wetleo. 
Sie  werden  zu  seinen  Lieblingen  gehören,  zu  denen 
er  oft  Xkxudig  zuiückkehrt.  Die  Bearlieitcr  sind 
bekannt  und  ihre  Arbeit  lat.gnt.—  Eben  aeerwiaadit 
wird  ihnon  fb(geDde  Ausgabe  seyn : 

Qtäntuor  pour  Pin/10  f.,  Jhtulhuln ,  Clarineite,  Cor 
et  Baason  de  f  f  -  .1-  Mozari  arrange  pour  le 
Pfte  II  4  maiiix  —  par  C,  T.  JffmawsT.  fibea* 
daselbst.    Pr.  1  Thli  .  8  Gr. 

Es  wäie  lu'iht  unmögh'ch,  dass  Mancher  der 
Neutica  iogar  dieses  Wtrkcs  sich  nicht  deuthch 
erinnert,  denn  leider  Werden  jeltt  Monrt'a  hut- 
liebste  Pianofortedichtungen  TOS  mw  za'nejevjmi- 
gen  Pianofortcspieiern  vcnHldklis«^,  dwüs  wA 
nun  die  Pii^gar  oiebt  ae  voll  kviegif  «rie  im  dan 


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1833-  August.  No.  30. 


sao 


aMbtoB  Bomiten  C«niiNMilioiMBf  dieiU  w«tt  «•  ih- 
nen lieber  ist,  luapringcn,  zu  gabeln  (nämlich  mit 
aosgereckten  Fiogeni)  uiiti  über  die  ganze  TasUlur 
■tt  laufen,  als  zu  spielen.  Wer  aber  Jas  Werk 
Icennt,  wird  das  gute  Anangpment  Tur  seine  häua- 
liclien  Freuden  kaufen;  wer  es  niciit  kennt,  mag 
e«  spielen  und  er  wird  et  bofiflfltlidi  bentnn  wol- 
len. Es  Mt  Ttwtrefilich. 


NACHKICaTBlf.' 


fVhm»  MuaütaUacha  Chronik  dem  mwtyitn  Quartals. 

^••elilu«.) 

Der  9l  Aoiia  Kirdieniinunk-Vereni  Tennutal- 

tefe  zum  Besten  des  Kranki-n-Spitnls  der  barraher- 
zigen  Brüder  im  k.  k,  gtoueu  Rcdoatcn-Saale  ein 
flierk  beauebtea  Cbocert,  worin,  ndirt  Beelboven's 
/•wcyter  Symphonie  in  D  und  (  in  i  Dcelaniaiiun 
der  Mad<  Schröder,  zum  ersten  Maie  öilenUich  die 
Centoto;  „Da$  Gebet  de*  HaTn"  von  MeUmaiio 

und  Ilimmrl  producirt  wurde.  Es  ist  dieses  ein 
in  hoiier  Weihe  emp&ngeues  Werk,  prunklos,  aber 
ToU  Adel,  Wörde,  Rulle  und  cbifiicber  Glesse; 
weit  entfernt  «wnr  von  jrner  ICnTisijiuff ,  weklic 
Naumaim's  „Vater -  Unser "  eiuuiuiiiit  ,  aber  Uocii 
genz  erfüllt  von  jenes  Meistere  frommem  Sinn,  der 
auch  auf  den  Schüler  übergegangen.  Von  hinreia- 
sender  Wirkung  sind  die  so  zart  schattirten  Dop- 
pelch&re  und  Ji  r  hei  i  iiche,  kräftig  fugirle  Schluss- 
geiuig}  die  Solo-Fertieen  wmxien  durch  Dem.  Clara 
Heioeretter,  die  Herren  Tichatecbei^,  Staudigel 
und  Thum  vollkommen  befriedigend  ausgeführt. 

Im  nämlichen  Locale  erhielt  euch  das  Or- 
eheetercbor-  ood  Bellel-Pereonal  der  Hof-Oper  ein 
Benefiz,  wclelit^Ji  sich  jedoch,  bey  vorgerückter 
achöaer  Jahreszeit,  dürHig  nur  renlirte,  obachon 
dee  Annelienilen  in  Fülle  geboten  wurde}  «•  B* 
Ouvertüren  von  Rossini  und  Dalayrac«  zwey  grosse 
Tableaux,  die  Tenor -Arie  aus  Spohr's  „Faust", 
Concertant-VariatiMien  Ton  S^yieder,  die  Inlro- 
duction  aus  „Amazilla",  Ouvertwe  und  Chor  aus 
CatePs  „Semiramis",  das  beliebte  Finale  der„Mon- 
lecchi  imd  Ciimlelt"»  dmdi  alle  Solo-^ger  ver> 
stärkt,  u.  s.  m,  — 

Dagegen  aber  war  der  Saal  iiberiiiiit  bey  dtr 
Akitdemie  zum  Vortheile  des  BlindeiioFoad«,  wo- 
bejr  ;bmii  irejrlichfar  sein  Geld  übergeoog  zu  hören 
I,  s<  B*  «ineD  Triumphmui'sch,  heral^edou- 
Ordwuer,  de»  Artükiw- 


und  FkuM  Wien  Mnsik-Ootpa,  nebat  einM 

Rienle  von  Trompetern;  mehre  Instrumental-  und 
Gesangstücke,  unter  Mitwirkung  der  Damen  Khue^, 
Sabine  Ileinefeller,  Krings  und  Bolgorscheck«  der 
Heri-cn  Klein  ,  Bocklel ,  Tilz'-,  Stn^digel  und  Pckk  ; 
C  M.  V.  Weiier's  Jubel-Oavcrlui  e  und  dessen  Ja— 
gerclior  nue  ^Bnrjenllii^',  mk  4«  Hörnern  und  80 
Sangern;  —  was  will  man  mehr  noch?  — 

Auch  Slawjk  gab  ein  mit  enthusiastischem  Bey- 
falle  gekröntes  Concert:  seinen  Schwaoeagesang;  — 
denn  w«qg»  Wochen  nachher  «ntiiw  ihn  bejr 
nem  IftwwfbMnrhe  in  Feidl  «M  bBewtjge»  NeiVeii~ 
Beber  dem  Leben,  seinen  Freunden  und  dw  Kmi&t. 
Kr  war  bis  zum  leMen  Athenizuge  einer  ihrer 
treoeeten  Janger ;  denn  iror  mit  eoich'  unbegmatar 
Liebe,  mit  »olch'  niinnjei  m  ij  ft  ni  I'li  isse  und  eiserner 
Beharrlichkeit  erklimrat  man  /en«  scbwiadelode 
Höhe,  von  wvIcImv  ihn  nur  die  gmnMune.Paree 
lierabzii5türzen  vermochte.    Womit  er  auf  fmnier 
Tou  uns  schied,  wai-  ein  grvescs,  pliantesieneirhea 
Conoert  in  Fienioll,  ftgmiai'e  OMMtefaen-Rondo, 
ans  dem  Cedacbtniss  zu  Papier  gebracht ,  und  Bra- 
vour-\  aridtiouen,  worin  er  sich  selbst  Scitwierig- 
keiten  aufgebürdet,  vielleicht  einzig  aus  dem  Grunde^ 
um  da-t  I'rublctn  pbv-.ii  li'i  ^!^^gliehkc^t  zu  «'iliär- 
ten.    Denn  AUe«i,  wu^  duicli  den  höchjitcn  Grad 
teduUMher  Ausbildung  nur  immer  erzielt  wentai 
kann  —  rein  vierstimmige  Aocordfolgen,  chronie* 
tische  Läufe  in  Tei-zen,  Sexten,  Septimen,  Orteven 
und  Decimen,  Tremolando*s  mit  pizsikirter  Cauti- 
lene,  Arpeggien  in  jeder  Lage  und  AppUcatnr,  FJa-  ' 
geolet-D^tpeib'iUer      leiiMe  er  mit  einer  atanncn« 
erregenden  Fertigkeit  und  in  einem  Zeitmaasse,  dem 
das  Ohr  kaum  tu  £a\gea  Ühig  war.   Gans  Singer 
aber  crecbien  er  in  dem  rebmiden  Adagio,  Adnr, 
voll  Anmoth,  LieblieliLcit ,  Eleganz   und  Grazie; 
nicht  mehr  derselbe  himmelanstürmende  Aeronau^ 
der  um  GeAbren  bnbll,  deaien  kihn  «mpovalre- 
benden  Ricsengei»!  kein  gähnender  Abgiund  zu  er« 
schrecken  vermag  —  sondern  im  GeHihl  überirdi- 
scher BcfeiilKraag^  bu  Voi^fnfal  des  Soheidem.  G»«' 
zählt  waren  seine  Tage;  doch  hat  der  Jüngh'ng 
lange  gelebt  in  dem,  was  er  geleistet,  und  heilig 
muss  uns  sein  Andenken  bleiben.  — 

Narh  dem  ewiprti  Krt-islaufe  Stürzt  ein  Stern 
in  den  Ocenn  der  Vej  gaugiichkeit,  indess  ein  neoer 
am  Horizont  ei-scbeinl.  Wir  haben  Lafont  ge- 
hört! Er  spielte  sowohl  im  GesellschaSs-Saale,  als 
öftera  in  beydenHofihealem,  vorder  allerhöchsten 
HiMrndur4'MiiU«p  r«n  «fmar  CocnpotitnNi  dtqr 


681 


1888»  August '  Ko.  85. 


«62 


iTMtMeäem  OoiiMHe  ~  drey  gros»  PhtitiUmMn 

über  Nfotlve  der  Opern:  LeocadiH,  Olcllo,  Cpne- 
reotola,  la  gaua  ladra  und  die  Stumme  von  Por- 
tiei)'~  Brinneninf  an  den  Slmplon;  —  mit  Hrn. 
-\'i>i)  fii  rllft  Conof rlflr(l-^''ari,'ilIoncn  über  t/fe  Bar- 
iHiule  aus  Fra  Üiavolo  —  und  mit  der  Sängerin 
Mad.  Bnikt  «in»  Secne,  Arie  und  Rondeau.  — 
ifet-TÜcIi  willtommpn,  Meislt-r!  Tht  verstehst  die 
wahre  IlerzeoMprache £  Wir  bewundern  dich  nicht, 
aber  wir  fühlen  mit  dir}  da  ^ngelst  ans  liebi-eich 
dahin  auf  der  blumenbestreiTtcn  Bshn  Jer  Nalur  — 
deine  aeelenvoUen  Töne  dringeu  lief  iaa  innei'^te 
Ltclm  und  wer  tie  einmal  remomraen,  kann  nim- 
mer sie  vergeMen,  denn  aie  sind:  „Jedem  Obre 
klingend  —  keiner  Znnge  fremd."  — 

Das  diessjährige  Prüfbngs-Conct-rt  Jer  Z6g~ 
Ungs  dea  flchotteB&lder  Küchen -MuaiL» Vereins 
ImwKto  tma  dw  voUatladige  aweyte  Abdienang  aus 
Ilaydn's  ,^höpfung",  mehre  IiK^lrumenlal-SStze, 
wonioter  Ton  Hrn.  Hariiager  trefflich  geapielle  Vio- 
lonoaU-Viiriatisiwn  ood  twey  grom  CMret  von 
Hm«  Kapellmeister  r.  Seyfned  nod  deasen  Bieren 
Hn>  Weit*  d.  j.  componirt.  — • 

Em  Prirat-Coaeert  dm  Ben.  flehunke  immle 

am  anberaomten  Tage  wiiterhl'jilsf  n  ,  weil  die  Haiipt- 
peraou  einen  unwillkommenen  Besuch  von  der  Grippe 
erUeb;  ea  wurde  'wtnthnAm  in  det  May'a  halnm- 
duAtll^  Wonneseit ,  nnd  da  blieben  die  Gisle  aus. 
Wir  kenneu  Hm-  Solianke  v«»  friiiiwer  Zeit  her 
•b  lüdiligeii  Meiiter  anf  dem  Pianoforle,  nnd  be> 
merken  heute,  dass  er,  nrnofli  im  Kecoiivalfjsrcti- 
lenslande,  keioeswegea  unbeschränkter  Herr  »einer 
ihm  sonst  zu  Gebote  stehenden  Kunsimitu-i  vrar. 
•  Günatigeni  Surcess  hatte  die  von  Hm.  Prom- 
berger,  Selin,  in  den  Appartements  des  graflich 
Schön born'schen  Palastes  veranstaltete  musikalisclte 
NacfamiU^gp-llnteriialtung.  Von  aemer  Arbeit  hörten 
Wir,  mbat  der  «elir  gefÜlligen  Bialeitungs-Ouver~ 
liire,  ein  ungemein  amüsantes  Divertimento  für  Pia- 
noforte  und  Vidoncell»  über  Motive  au«  BelUai'a 
nBlraniera«',  von  Oim  wlbat  mft  Hm.  8«fl»  Uebat 
befriedigt' n ff  ausgeführt.  Audi  jjro('!urirtr'n  «ich  aim 
«raten  Male  öfl'entlich  drey  seiner  ächülerinnen,  die 
jn^fan  Frihdebia  von  Lenkey,  Wawraoh  und  Fei« 
gel,  welche  in  Solostäcken  von  Hummel  undMo- 
schele«  für  ihr  aarte«  AUer  Ausgezeichnetes  lei- 
iteten  md  deaiMiaiebiigNiIidiran  aafalisbareMen- 
torgaben  anf  die  eclntHnteste  Weise  beurkundeten. 

Schiüssiieii  erwähnen  wir  noch  aweyer  Aus- 
Midnnpfnt  Hr.  Miw'ldilwh»!  Lanaer hin  —  wie 


aeid  College  StaHias  —  gteicbfiilU  far  die 

Widmung  der  >,Isabella  -  Walzer"  von  Tlii  t  i  Maj. 
der  verwittweten  Königin  beyder  Sidlien  eiocu  koat- 
baren  Brillantrittg  ana  den  HSaden  8r.  K.  Hoheit, 

(]fn  Prinzen  von  Snlerno  ci  Ii.ilti-n ,  niid  der  Kripel!- 
merstcr  Hitler  Ignaz  v.  Seyfried  wurde  von  der 
KöofglMi  «ebwedlsfhe«  Akademie  der  lluaik  in 
Slo<^kho!m  mittelst  rii;"?  ffurch  die  Gesandtschaft 
Übersendelen  Ehren-Üipluius  zum  auswÜitigen  Mit- 
gliede  ernannt. 


Berlin.  (Beachluss.)  Nun  zu  den  übrißpu  De- 
bütanten. Zunächst  erfreuten  wir  uastN  ;  r  gemein 
gelungenen  Ausführung  der  schweren  Rolle  der 
Donna  Anna  in  der  Oper  „Don  Juan"  durch  Dem. 
Carl.  Von  dieser,  in  italienischer  Schule  gebilde* 
ten  Slngerin  liätlen  wir  kaum  erwaiteit  das«  solche 
auch  Monarft  wahrhaft  dramaliarbe  Cbaraktermnsik 
so  treu  üürjtulassen  wissen  würde.  Doch  schon  die 
lutroduclion ,  noch  mehr  aber  der  Vortrag  de*  er* 
aten  Redtativa  und  des  leidenscha  Rüchen  Duetts 

mit  Don  OltnvJo,  ben:ibm  uns  Jcilm  Zuiifr!.  Ja 
dem  meisterhaften  Quartelle  detonirli;  Dem.  Carl 
etwas,  wie  auch  in  dem  Maaken-Tenelt  des  ersten 

Finales;  dai^tgen  Wurden  fiber  bey de  grosse  Arien, 
vorziiglich  die  letzte  mit  ihren  schweren  Colora- 
tnren  und  StaMalo-fltdIen ,  wie  andi  die  Paasaggien 
in  dem  Sextett,  rund  und  präcis,  sehr  kunstfertig, 
auch  zugleich  mit  gehöriger  Energie  und  schönem 
Portaniento  ausgeführt.  Herr  Blume  rcpräsentirte 
den  Don  Juan  wieder  in  seiner  nngc-melii  beliebten, 
lebhaft  aiispreclieiiden  Weise.  Elvira'«  eifersüch- 
tige Helligkeit  darf  nie  die  Grenze  de5  Edeln  übar- 
schreiten,  ohne  dass  die  Schöulieit  des  Gesanges 
darunter  leidet.  Dem.  Bötticher  thut  das  Mögliche 
nach  besten  Kräften  für  diese  Partie,  genügt  dei"- 
aelben  indeaa  doch  nicht  überall »  wa«  einer  anigp- 
henden  Künatlerfn  audi  nicht  angenudiet  werden 
kann.  Dem.  Grünbaum  ist  ganz  für  Zerlinens  naiven 
Charakter  geeignet.  Herr  Mantius  sang  den  Don 
Ottario  lebr  angenehm,  beaonderadie  gefiiblvollett 
Arien  des  mehr  zärtlicbeti  ,  bt  rol^eben  Liebha- 
bers. Wauer-Leporello  spielt  drollig  humoristiach, 
atogt  indeas  ai^t  anareldüend.  Die  Gebler-Scane 
bat  durch  Hrn.  ZscJiieacIie  als  Comthur  scbr  ge- 
wonnen. Die  herrliclie  Oper  zog  aufs  Neue  all- 
gemein an.  Welcbar  atett  neue  Zauber  liegt  doeh 
in  diesen  Tt5nen !  — 

Auch  als  Desdemona  in  Rossini'«  „Otello" 

tpatk  Den.  Carl  dnrdi  Gcmag  and  be> 


« 

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«mdm  in  derSsbluBs-Sceiie  des  tvtylen  Acis  und 
dci^  C^vatia«  im  driUen  lebhaft  an»   Schön  getr»- 
Ton,  Kwnifertigknt  und  «t^tchar  AtuiinMSk 

waren  ganz  ilcr  Situation  der  unglücklich  liebcudea 
ItalieuerJa  angemesMn.  —  lago  und  Brabaatk»  wur- 
den Ton  den  Herreb  Dmioil  und  Zaohiaadie  w*br~ 
haft  künstlen'srli  gtsungeti.  Weniger  für  die  Art 
de«  Getangea  und  de«  OanleUuogf-Taleiit«  der  Desk 
Carl  w«r  die  PriiiMMio  vonNavura  in.BoyaUjcttTa 
muntf*rm  .Johann  von  Paris'*  geeignet,  liier  athmet 
Musik  und  Gedicht  heilere  Laune ,  leicht  bewegtes 
Leben;  Homor,  Anmulh  und  Ungetwungi-nheil  sind 
Hauptbediiigiiissc  dii-  AusrüJiruii^.  lii-y  Dt  ui.  Cfivl 
waltete  nlx-r  die  «lianisdie  iuduienz  zu  ceiir  vor,  l 
auch  de  I  Gesang  hatte  nicht  de»  französisch  lekht- 
fertigen  Charakter.  Die  anmulhige  Sorlita  im  er- 
sten Finale  wurde  mit  zu  viel  bemerkbarer  An- 
atrBDg!DDg,  nicht  durchaus  rein  gesungen.  Besser 
j^ai%  di«  TrouhadouivHoaMiae.  Bit»  etagalrgü 
ftaltediidie  Arie  aang  De«.  Carl  mit  Tieler  Ge- 
läufigkeit} der  Charakter  d<-r  Coojpusiiion  wich  in- 
dcM  an  aehr  von  der  Haltung  der  üpcr  ab,  so 
daM  diete  Zugabe  ab  «io  bors  d'cenvre  eracliieB. 
Ganz  vorzüglich  zeichnete  sich  Hr.  ^fn^Lius  als  Jo- 
hann von  Paria  dui-ch  leicble  Haltung  im  Spiol  und 
•ebSnen  Geaanf^  der  TroubadourHRoinaiucB  au.  J3«e 
Strophe  doMcllH-n  Diusste  wiederholt  werden  und 
wurde  iu  der  That  reisead  schön ,  so  zart,  als  rein 
md  aidier  in  der  Höbe,  mit  IMeeieÜoa  und  Ge- 
achmack  versiert,  vorgetragen. 

Hr.  Rauscher  aus  Hannover  hat  liier  .illge- 
mein  durch  «einen  angenehmen  Gesang  und  ruuii- 
nirles  Spiel  angesprochen.  Das  Organ  de«selhen 
eignet  sich  mehr  für  empfiiiduugsvollc,  als  iicroi- 
ache  Gesangsrollen.  Ganz  besondere  war  desühalb 
Nadori  in  Spohr's  „Jessonda"  eine  vonngliche  Lei- 
stung des  Hm.  K.,  welcher  mehre  Gesänge,  be- 
sonders die  Arien  als  Otello  und  Hüon  auch  mit 
kUngvoUem  Ton  in  der  Uälie  and  lebendigem  Aus> 
drock  ▼ortmg.  Etwwt  mehr  Gewandtlmt  wfirde 
sein  übrigens  naliii  lichcs ,  lebhafles  Spiel  (locli  wirk- 
samer machen.  Als  Maaamello  in  dei-  n&ummen 
TOD  Portici**  erreicbte  awar  Hr.  Rauscher  unsam 
tiefilichen  Bader  nicht,  der  in  <!i  ;  7'  llc  die 
deirbe,  rohe  Ficclier-Natnr  mit  deut  Feuer  und  der 
Kuhnbeit  des  av^eragtes  NeapoUlanera  meieterhaft 
zn  vereinen  weiss:  jedoch  san^!  dei  scliatzbrirr' (last 
Vieles,  £.  B.  die  Schlumnier-Atie,  sehr  schön  und 
innig;  auch  ühemuNdite  die  neue,  psycboiugisch 
neblig  DaMieflMg  der  WahnaiBiis^ccBia  des  fiinf- 


len  Acts.  Wir  bedauern,  diesen  vorzüglichen  Te- 
noristea  nicht  io  mehren ,  ihm  An§im««««a^  Fmt» 
tieeo  gehört  zu  haben,  dä,  die  Auwoaeuheit  zweyer 

(!r(ii.'ir< Hill  1  Süngeiiuuen  und  sonstige  Verhaltui^se 
manche  behindexade  CoUioiou  hei'bejrfohrten.  ist 
der  „Stnnniiea^  statlle  Friulriit  t.  Hagn  die  Feeiela 
weniger  leidenschaftlich,  als  zierlich,  mit  vielem 
Anstand  und  in  den  vcrachiedeoen  MomciUeu  iürrr 
Aolle  uöeuekt.dar. 

Herr  Föppcl,  vom  ehemaligen  Casseler  Hof- 
ibeater,  saug  und  spiflte  den  Figaro  in  der  Mu- 
zarl'schen  Oper  mit  Beyfall.  Seine  höhe,  e  Bass- 
stimme  ist  wulilkliugend  und  g|rirli:nA  ,,;L- ,  dii-  .\us- 
spraclie  von  selleuer  Dculiicliiveii ,  der  Wrlrnggc- 
ichmnckvoll  und  charaklerislisch,  auch  das  Spiel 
ü%y  und  natürlich ,  o^hiioh  nicht  liuraoristisch  ge- 
nug für  den  feinen  lutriguanl.  Den  Seueschall  in 
„Joliann  von  Fari^  '  int)g  Hr.  Föppel  selu-  gut  und 
«pielie  die«e  IWl«  uhae  die  gewöhnlioh  iibertric' 
hene  Carribitur.  Wir  faafleii,'  in  Abwetenheit  des 
Hrn.  Devrient,  dieseu  S.in^er  noch  öfter  zu  hören.  — 
Hr.  HuÜiaann,  au»  Frag  surückgekehil,  ist.alsFr* 
Ditvub  mt  vielem  BeyfiUle  hier  wieder  aufge- 
traleit* 

Obs  Kcin^t«diischc  Thei^r  Jul  nun  die  ils- 
lieniaohe  Oper  wieder  mit  gläokUcbem  Eifolg  huT 

einige  Zi  it  i  r  s;  ii  ;  [,  indem  Dem.  Sabine  Heiuc- 
fetter  für  zwöii  Ga»troUeo  3o  Frd'or,  wie  man 
sagt)  und  Mad.  Schodel  ans  Wien  bkJbend  enge- 
gut  sind.  Dem.  H.  hat  Iii«  jet/.t  die  Rosine  ir.  }{ 
•ini's  „Barbier  vou  Sevüia"  {/.vt  vy  Mal)  und  llombo 
in  Bellini's  „Capuloli  und  Moulecchi'^  mit  enibtt« 
siastiachem  Beyralle  fjegclien.  Die  von  N.itiir  schön?:, 
umfüogrciche  uud  geiauligu  ^uprauäliiuinc  der  Dctu. 
Heinefetter  ist  in  der  Zeit  ihrer  Eutfeiiiung  von 
hier  fiir  die  Kunstfertigkeit  und  den  deciainaLuuücJieD 
Ausdruck  mit  vielem  1 'leiss  und  nach  guten  Mustern 
ausgebildet  worden.  Eine  vorsügiiclie  Biganachaft 
der  Sinffarin  Jet  die  darchnu«  reine  Intonation.  iW 
gegen  scheint  der  Ton  etwas  durcb  die  Zähat  ge- 
pi^sst  SU  werden,  woduich  er  an  FiiUe  saweilcn 
verliert.  Dos  f  euer  der  Bews^ngenj  wie  die  vor* 
thetUwfteGestab  and  das  lajdeaedMftlioiie  Spiet  im 
Cnii.Lii  bezeichnrn  i!  r  lebhafl  füJdende  Südlan- 
deiio.  Wenn  gleich  der  Ausdruck  des  Sdunerse« 
iw  Oeaange  der  Dem.  HjOioel  nodi  ti^  wgm- 
fend  ist,  Huih  ihre  Mittel-  und  i  f  f  i  ,  n  Töne  voller 
klingen,  so  eliectuirfDcOk 'fieinefctter  dagegen  durch 
den  stärlEcmKlMiK  ihrer  hnlics'lQM  «ad  griiaaei« 
LcUuiUgkttt  4er  Dtaitämg^  iMA»  bcfr  -ItaB» 


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1^.  'AugiMt; '  Ko.  '30. 


mSthmei  «rifrcher,  Sot-h  stH»  gvhatteii  utv  Tm 
vierlen  Acte  war  Dem.  Heinef«<|pr  in  der  Seen« 
lait  OtHlietla  am  Swkopbage  »«hr  lubeiuwerlli.  Mad. 
SMiod«!  snng  ]etxl«re  Rolle  ganz  genügend,  wenn 
^mch  nichi  ein  bcMontlers  liefer  Kiiidrutk  bewirkt 
wnrrfc»  £«  scheint,  als  sey  die  Stimme  der  Sän- 
^vim  in  4cT  letalen  ZiM  MigMtiwngt  i  Ai  die  hohen 
Töne  (Jerselbeti  t-lwa»  scharf  klaiir/  rj  i  iW  die  In- 
tonalion  zuweilen  abwÜrta  «chwebte.  Inder  gros- 
sen- Sem  des  dritten'  Aetor  gekaf  -Med.  S.  der 
Aiistlruck  der  Wehmulh  üher  die  IIMrte  tJps  Va- 
iers  aelirj  auch  die  Uaisono-äteile  beyder  Soprane 
im  (da  Capo  yerlangten)  Flmde  des  sweyten  Acts 
wurde  genau  trad  wirksam  ausgeführt.  Ur.  Holz- 
niillcr  sfliip  den  Tebaldo  sehr  angenehm.  Diese 
Opel  erluilt  sich  hier  foiidauemd  In  der  Gunst  der 
Musikfreunde,  wenn  gleich  manche  Leere  und  theil-  | 
weise  grosser  InstromentallSrm  auch  hierin  in  rao-  | 
tittrn  italienischer  Weise  amtilreffen  isCt  woffir  die  j 
«chSne  Mdodi»  oor  eniaefaidigen  kann*  —  Dvoh  j 
Hmnefetter  wfrd  aoeh  in  Denhelli'«  „Ann»  Be-  I 

Im»"  singen.  — 

Mad.  Schechner- Waagen  gibt  nach  ihrer  Ge» 
neaang  am  taten  Angoat  auf  Mlier»  Veranlassung 

die  Iphigcnia  als  letzte  Gn«trolle,   und   wird  hof- 
fmitlicb  hierin  ihren  momentan  etwa«  rerdunieiteu  ■ 
Hohn  gSnalkli  wieder  beratenen. 

Prag.    Ein  Stern  erster  Grösse  ist  an  un>  i 
aerro  nnaikaliaelMa  Horudbto  in  Oma«  SaMne  H«l-  I 

nefetter  uufgegnngen ,  welche  (bisher  nur  in  zwey  i 
Gistrollen)  sich  htec  eben  so  gläruviider  Triumphe 
«rfrenle»  alt  in  anderen  kunstiiebendeii  SlMtan.  Sie 
prs<-birn  zuerst  n)"  Horneo  in  der  Oper  von  Bel- 
Itiii:  „Die  MoiUccchi  und  die  Capuleti",  und  wai-d 
liteht  rawchand»  doch  achtnngsroil  vom  Publicum 
empfangen,  dessen  Theilnalime  aber  sdioii  nach  j 
ihrer  Eingangs-Scene  zum  Sturm  anwuchs ,  der  den  | 
^laaen  Abend  anhielt»  ao  dass  die  Zahl  dea  Her^  . 
vamiCDM  Legion  hiees.   Dem.  Sabin«  IbiaefttlBr 
hat  flire  in  allen  Chorden  achSne,  beeondtora  aber 
in  den  tieferen  rührende,  an  KraA  und  Fälle  fast 
gaas  auag^Ucbene  Stimme  narh  der  neuealca  und 
gaachmaekrellslen'  Methode  «oagtehtMet,'  md  darf 

nicht  leicht  eine  Vergleich ung  3ciicuen;  vorzüglich 
«her  scheint  sich  ihre  Gesangs-  and  Darttelluugs- 
wa'HQ  swm  eiuflen  Genre  liMuneigen ,  wo  aie  in 
der  Rolle  des  Ronien  einen  reichen  Spieliniim  zur 
Entfaltung  ihrer  herrlichen  Kuustnaiur  fand,  imbe- 
aondere  da  ihr  andi  die  aübutlicba  Undiiog  duroh- 


ans  keine  sw^ngenden  Fesseln  auzolegen  acheini, 
und  sie  den  Liehesschmerz ,  wie  den  jugendijchen 
Mmh  HNrawo'a  lebhafter  and  wahrer,  .wann  nicht 
ab  der  Tonsetmr,  doeh  gewisa  ala  der  Dichter 

scIiiUJprtc.  Der  werlhe  Knnsigast  wurde  von  dem 
ganzen  Personale,  vorzüglich  aber  von  Dem.  Lutwf 
(Gmltelta),  vrel^  im  rühmlichen  Wetdaranpfi»  den 

ganzen  Rcirlilliiitn  ihrc-s  schonin  Tnlenls  aiifliot^ 
sich  an  der  Seite  nnd  im  Zusammenklaiige  mit  ei- 
ner'ao  ansgeseichueten  VirtueaM»  r&hraltch  an  ho» 
hanptifn,  recht  wacker  unterstützt.  —  Die  zwcy'e 
Gastrolie  der  Dem.  Ueinefetter  war  die  KuAine  im 
„Ravbier  von  Sevilla",  wo  sie  mehr,  als  in  der  er- 
sten, Gelegeiilieit  fand,  ihre  Kehlfertigkeit  und  die 
Zierlichleit  imd  Nettigkeit  der  C'oloralur,  die  man 
selten  mit  so  brileiMi  tider Stimmkraft  vereinigt findeli 
in's  Licht  zu  stellen;  doch  dürfte  diese  zweite  Lei- 
stung der  ersten  an  miuikalisch-poeti^ichcn]  Werlhe 
kaum  gleich  zu  slelien  aeyn,  nnd  ea  acheiat»  daas 
da«  leichle  nnd  muntere  Genre,  in  waJcbem  dieae 
Oompoeition  —  nnstreiiig  die  hesle  komische  Oper 
der  neuern  Zeit,  uiul  vvabrscheinlicb  seit  Moznii  — 
gehalten  iai,  ihr  weniger  ausage,  aU  der  tragische 
Gesang,  in  den  sie  oft  mwrilknhrlteb  aurtiek  Ter- 

fallt,  inid  Wenn  .sie  pleifh  in  einzelnen  N'iirnmeru, 
beaouders  in  dem  allerliebsten  Duett  mit  Figaro, 
dam  Mnlhwillen  detCompositennt  mit  grosser  Knnst 
und  Geschick  fotgte,  so  itreifte  sii-  Jocli  an  tnan- 
clieu  Stellea  wieder  sehr  an  das  sentimentale  Genre 
und  lieferte  <bher  nieht,  wi«  im  Romeo»  a«i  ah« 
geschlossenes  in  sich  vollendetes  Ganzes.  In  der 
groiiJieH  Arie  des  ersten  Acts  überrasciitc  «le  aller- 
dings durch  eine  Fülle  von  neuen  Verzierungen, 
doch  gehgrcn  viele  «Irrselhen  in  eine  ernste  Aiie, 
und  sie  cliaraLlt'iiüiil«;  lui  ganzen  V  urtiagu  dieser 
Ai'ie  die  Kosine  mehr  in  Geberden,  als  im  Gesänge, 
waa  viele  ihrer  Vorgängerin uen,  selbst  ehemals 
Mad.  GrÜBbaom,  die  sieh  doch  auch  vorzugsweise 
im  tragischen  Gesänge  zu  versuchen  pflegte,  mit 
ao  vielem  GKiok  thaten.  Die  eingelegte  brillaal« 
Arie  von  Pamai  aua  der  Oper:  „ruliimo  giornodt 
Pompei'S  die  jedoch  eben  hier  nicht  ganz  am  rech- 
ten Platze  stand ,  im  aweyien  Acte  wurde  mit  einer 
Virtuosität  Torgctragen,  die  nichts  an  wfintehan 
iihi  ig  liess.  Von  den  übrigen  Enseinbleslüctcn  Visst 
sich,  die  ungeheuere  Krall  abgerechnet,  womit  sie 
daa  erale  Finale  hehenwchte,  nicht  viel  aagen,  ta 
sie  in  allen  Thcilen  »ehr  schwach  unterstütz!  wurde, 
und  vor  Allen  wohl  kaum  gofiirditet  haben  »ini, 
«iaan  aokhau  Ocafiai  Aliawnra ja  Fr^anJunlco!  . 


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587 


t6S3>  Angnat  No«  BS», 


588 


Hr.  imd  IM.  Hoff—ini  von  Bnliner  Eo^ 

tlieater  *ahen  wir  vor  Dem.  Heinefeller  in  i5  Gast-  ' 
rollen»  nimlich  ihn  allein  «U  Otello,  Zampa  oud 
CteoDinws  („Belagsning  vonKorinlii'*),  Beyd«  mi- 
sammuu  als  Maiiauiello"  und  Elvim  („die  Slilmmc 
von  Porlici")»  Diavolo  und  Zci  litie  („Fia  Diavolo") 
mid  Jtfad.  Uoffmann  aliein  ah  Anna  („die  weisse' 
Frau")  und  Rosine  (..dci  Barbifr  von  StMlU*').  Hr. 
HofiinAUU  Ut  ein  wackeicM-  deutscher  Sauger,  weM- 
lialb  wir  die  Wahl  des  Otello  sur  ersten  Erschei- 
nung niclil  ganz  billigen  können,  da  eines  Theils 
»ein  Rt'citaüv  durchaus  nicht  fehlcrfrey  —  Wenig- 
atens nicht  italienisch  ist:  —  andern  TbeiU  die Ros- 
sini'schen  Opern  viel  mehr  CuhnAof  Tcdangen,  als 
«1  besitzt.  Doch  erfreute  er  «kb  eines  recht  glän- 
aeodMI  Erfolgs,  den  er  vorzüglich  seinem  i^efiilil- 
»nd  ausdmduvoUen  Getange  and  «einem  Darsiel-, 
luugslalent«  Terdankt,  worin  er  freylicb  alle  muera 
Sänger  weil  iibei  niigcll.  Noch  mehr  Glück  machte  ' 
er  als  Fra  Diavolo  und  ersetzte  iu  der  grossen  Arie 
de«  leisten  Acte«  «ogar  «f la  feUenda  Falaali« 
seine  hohen  Töne  sind  iiborlinnpt  der  schwächste 
Theil  seiner  Stimme  —  durch  eine  Wärme  und 
Lebendigkeit  de»  Vorlragea»  wetelie  da«  Fmblicum 
Stil  so  ranselicndera  Beyfall  nafregte,  dass  er  das 
Allegro  wiederholen  musste.  Wir  können  jedoch  g 
nach  dieser  Ane,  in  der  er  bawia«,  dass  er  im 
achut listen  Tempo  zu  singen  t'ermaj;,  nicht  begrei-  I 
faB,  waium  er  manche  Gesaugs-Nuramei  a  zu  ih- 
Hm  augenscheinlichen  Nachtheile  viel  langsamer 
vorträgt,  als  wir  es  hier  gewohnt  sind,  wo  doch 
gewiss  unserm  Hrn.  Kapellmeister  Triebensee  der 
Vorwurf  der  Uebereilung  nicht  gemacht  werden  darf. 

Minder  sprach  da«  erste  Mal  sein  Zanpa  an, 
den  er  hier  erat  einstadirt  hatte,  und  rielleicfat 
desshalb  einigermaassen  befangen  und  von  den  Pro- 
ben angegriffen,  erat  in  den  Gesangstücken  de«  diiti- 
ten  Art«  «n  voller  Wiriuamkcit  gelangte,  wie  wir 
durcliauä  an  ihm  bemerkten,  dass  seiner  Ccsangs- 
kraft  eigentlich  ^rsl  im  Fluge  dteSohwii^eu  wach- 
aen.**  In  der  tweyten  Vor«(allnng  dieaer  Oper  wir 
er  mehr  bey  Slinimc  und  viel  sicherer  und  fester. 
Aach  sein  Masaniello  ist  eine  schöne,  gediegene, 
wenn  gtddi  keine  amaarordentUche  Leistung.  Am 
weuigstcit  —  find  das  mit  Recht  —  gefiel  er  als 
Cleomeues,  wo  er  seine  Stimme  auf  cum  Weise 
•l^griff  nnd  »ur  imgebeueim  Kraftiussenmg  cwiugm 
XU  wollen  schien,  dnss,  wenn  eben  nichts  ganz  ver- 
unglückte, doch  die  sietc  ficsorgniss  deu  Genuss  und 
die  Stimiinmg  der  ZahAcer  varUomi  nuHie.  Sa 


war  die  einaige Rolfe,  wwin  erniciit  gmfän  wnrAs 

wlrhe  AiiszelchniiM,;:  i'ntn  nn  den  meisten  Aljt  nrica 
wiederholt  au  'J'heil  wurde.  Mad.  HoÜ'mann  ist 
eine  routlnirle  Sängerin  ini  ftalienisehen  Gern«,  wäk 
eiiTrr  '  In  Weichen  und  geschraackvoJlen  Coloralur, 
und  aucii  aU  Sciiauspieierin  sehr  bj-auchbar,  doch 
scheint  die  Krall  ihrer  Stimme  für  ein  gromoa  Haoa 
nicht  auszureichen.  Sir  f  inc!  den  meisten  Beyfall 
als  Küsinc  und  zum  'J'iieil  als  Zerline.  Als  Elvira 
in  der  „Stummen  vonPortici"  veilor  sie  insbeson- 
dere durch  die  sich  unwillkührlich  aufdringende 
Vergleichung  mit  Mad.  Podhuisky,  welche  dieser 
kleinen  Partie  bey  uns  eine  Wichtigkeit  gab,  die 
sie  auf  weugan  daolachen  Bühnen  haben  dürfte, 
ond  aie  «nr  HaapIroHa  erhob,  wozu  freylich  auch 
der  Umstand  eiwns  beytragen  mochte,  dass  die  Fe- 
nek  durch  Mad.  Emst  sehr  «ehwach  gegeben  wurde 
und  nirgend  sieh  daher  die  Behauptung  Saphüt'a 
so  sehr  tils  bey  uns  bewälirle,  daas  die  Titelrolle 
eigentlich  ein  hors  d'oeuvre  in  dieser  Oper  «ejr. 

Roa«ini'«  »I^{anno  feliee«  in  itaUeniM^Sf»«- 
che  ist,  nachdem  diese  Oper  mehre  Monate  vom 
Repertoire  verschwunden  war,  wieder  einmal  ge- 
gr^üni  woi-deti,  leider  aber  kennen  wir  dieaa 
nur  der  Dem.  L  itzer  und  Hrn.  Podhorsky  gleichen 
Zoil  der  Anerkennung  eilheilen,  wie  da«  erst«  Mal. 
Die  übrigen  Harren  bauen  Gennig  nnd  AnaafmwlM 

vergessen ,  und  wnren  insgeaunnit  aabr  miwältwllf- 
sig,  wo  nicht  darunter] 

Ein  Mitglied  der  Königl.  Hofkapelle  zu  Berlin, 
Herr  Lonis  tichiadeüneisser  gab  eine  musikalische 
Akademie  im  Tlieater,  worin  er  ein  Conceri  fui- 
die  Clai-inette  von  seiner  eigenen  Composition  unJ 
eine  Phantasie  von  C.  M.  v.  Weber  mit  beyiU- 
ligerAdfiiahnie  vortrug.  Weniger  gefiel  seine  Com- 
Position,  und  wenn  die  meisten  7'onsetzer,  wo  sie 
für  ihr  eigene«  Instrument  arbeiten,  dieSobwier^ 
keiten  «o  sehr  nberhinfen,  das«  <fie  Melodie  gleich- 
s  iiii  (Jcii  in  ej  sii:  I;,  so  ist  Iii.  .Seil indelmeisscr  beynabc 
in  den  entgegeagesetzten  Fahler  veriallen»  ohne 
aiebtbBMttVotffaeü  inr  daa  mdodiSaen  Tbefl  eräier 
Composition.  Mad.  Hoifmann  sang  eine  ernste  Arie 
von  Pacini  (aus  ,.Ama«lia'*),  die  ibr  nidit  sehr  zti- 
ansi^ea  schien;  Hr.  Hnffinann  bewahrte  dagegen 
seine  Vorzüge,  die  wir  schon  früher  an  ihm  be- 
zeichneten, durch  den  vortrefllichen  Vortrag  der 
Adelaide  Ton  Beelhoven ,  und  auch  Dtani.  Uimah- 
mann  '■; nfH'-  «.türmischen  Beyfiül  nach  dar  Dada- 
maüon  des  Öapiur'schen  „Nai't 


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mm 


lMI3r-  <AugniL  'New  ZSi 


Jm  ätm  fFämdÜimde  in  tU*  8iSu»ti%, 

Am  i()e«BJaly  fejerle  wieder  die  Kunst  in  d«ra  kleinen, 
■a  dm  Ufera  da«  Gn/erM^'t  Ijaudlidi  gahgiMioB  6üi«luh«i 
MorsM,  wRca  janw  Tfluaipb»»  d.«r«B  mn  asdii  nd«rt  ab 
mx*.  Fnud«  Imm.  IM»  ÜMelbtt  blähende  wuiik»!!- 

•eha  Ge««lfachafl  gab  ntmlieh  so  Gunsten  zweier  milder  An- 
at.'iTtrii  ci.'i  fir'j  Ciinrr-rt,   Tl^Itl•^^:ul  üiia  (3<:D  iiebf  n 

W  orten  Iluydn'«    \u\i    U<-ctlloven'a  ChrlttM* 
Onlborge. —  Die  Aufj^abe  war  ichwer,  lliar  Ttifw  Ulli  II* 
ItarrTicIikeii  llr^ic^[cu        HindemiiMf  — 

t'tiipr  ru!irolirh  !>rl;innter  MuaIkJirector  Andrea*  Spj'tli, 
der  leider  i«  eiui4^a  T«f«a  «o«  Uer  Mack  NanfcJial«!  abgeht, 
wob!«  er  da  Or(«a(at  iwd  Munkdirector  berufen  irarden  üt, 
übt«  «wblll'sdMll  lllaAttehftal  tj'glicla  bald  die  Cböre,  bald 
du  Ovchaater,  aBanmen  («fan  aoo  Peraoaeo,  bja  beyde  »o 
v«raint  wirkten ,  da«  daa  Geliogea  daa  UataiMlnMM  kaäMfli 
Zweifel  mehr  onterliegeu  konnte. 

Auch  \rar  der  EQicct  herrlich,  und  daa  sahlreichc  Publi- 
cum glaubte  In  süaier  Erinnerung  einem  jener  hcUetiaclieu  Mu- 
•■kTeile  bi')''UWolmen ,  \Telche  aotitt  regelni.Viiig  in  irfeud  ei- 
luir  Sehwebar  Hanptaiadt  jlhrlidi  «tatt  fanden ,  mdurch  *o 
vtcta  Haraan  banomaab  Tarbinidaa  wnrdaii.  dia  abar  aalt  drey 
Jabrea  dCa  la Wga»  poUtiaofcwi  Zanrüthl^  gam  ■i^Yfit' 
gaaaauhcit  gerathan  alod. 

Auch  geHenkcB  wir  dabey  mil  Daul.  Jen  !iuui..m«u  Mitwir- 
kung einiger  auageaeichneler  fremtler  küuilirr,  alt  des  elej(an- 
teu  Violiimpirlera  Bull  aus  Norwcgru,  di»  wackern  Klölcu- 
blXaer*  Rin>ler  aui  der  Kaprlle  daa  Fiirataa  *o«  f  äratanberg, 
dw  YortreRlicben  Viuloncelliaten  Sektltanoek  VHt  Holla  ad,  dea 
«innaiiiahnatan  Vialiwiatu  Flwinag  aaa  Stnltgart »«  #.  y.  Ali« 
dlM*  Talaaia  glänslaR  Ina  Sonnn  In  lUMar^  Ortlwatar  «nd 
vorfaerrlichtait  HB  VMm  «nir  adwa^aa  akh  iiu<  rt^s^iiii^ 
CoDcart.  Kuujjert. 

FifShliag»^  Opern  u.  s.  w.  i»  iila(j||p^_j , 

v.i.r  jäWeytcu  Oper  wiciierhultc  man  diu  rnn'grs  Früh^hr 
für  rlo  n  dictr^  'Ihcatcr  von  llni.  DomKcKi  neu  Lumpouirta 
0(><^r  riiitr  d'imiiie,  und  liiiid  aüertnat«  eilte  gate  Aurualime> 
Die  bt;kavrc  AuBAfiriiche  ab|tcrcciiut;t ,  ataad  die  OrJondi  in  ih— 
«iai  Roll«  dar  lieinalallBr  wall  nach  nnd  dUltuürl*  ul  |pi3iu. 
Aaah  Padnail  diMwiiriai  ud  atand  w  dar  R«tl*  dei  ttnivTiiii» 
avhcfli  VoqJFHiar,  tin,  C«Mra»  iiadkt  mmm  bat  «r  aber 
andh  rerigen  KtfaoTtf  «ilt  ttafau  aO  «Ar  ttm  Aa  Witte  go- 
aebrtec!  '  l'i  r^.'.  üllrii  U-Itiiilgie  auch  diaaea  Jahr  aia  wackerer 
Baflb  vuu  :iumme  und  Getang  in  ohnehin  b«y  ihm  daa  Redo 
aXicht.  — •  In  dor  erileu  Milde  M:iy'>  macht«  Roaaini'a  Conto 
Oij  Fiaaco,  und  veracbwauii  ccliucil  rvti  der  Srrne;  nnsero 
MOtamen  Sanger  verttanden  diese  etn  as  vcrn  liit:d<  u  gesi^hris- 

ftaM  modara«  Unai'k  gar  nicht  an  ab^an.  Noch  ia«br  ab  efnan 
Slna«tiiMid««1aPMtld«in8IMr'l)M<g»IUnia,  aar  latanlany 
•bar  dre  mne  O^:  II  C^MiäUmmMma,  dal  UbeHo  OtMi* 
Pagni  g^febM,  wahasr-gar  tial»  maddklatM^rr,  heeoitrfera 

in  der  ob<!r*ten  Gallerie,  zugegen  waren  cmd  j.u  Eik'c  il'  i  hry- 
Hcii  ALiul'uora!  sclirieea)  in  den  folgfuJri,  V"f aiulliipi^i  u  gab 
r»  «cit  weniger  IljudeklaUrli"!    und   wenigi'  Zuhnr.r  \'ou 

dar  Muaik  iat  nidiU  b«aosder«a  <u  «»^.    Oer  gcwtthnlidw 


8cMmM»i^,  der  aniere  bej.immerAiwarthen  <1h««n  aminntfhr- 

lirti  s<  Il  nu.-'ir  n!»  lo  JahrcR  martert;  furiTitfrliclirr  I.jrm,  H«- 
minifccnirii ,  (JcBictfrpläUe,  Waller,  CuntretAnr.«  vvevlweiii 
Diic  einander  ab;  Ir  nn-  .u  ni}  Idee,  und  du»  wciii^  Geuieaabara 
—  iiigwUiuiii  oder  nicl't  —  äuaaerat  aparaan  hier  uad  da  aar- 
atreul.     Von  eigcutlidirr  Kuujst  ist  obnchin  dia  R«da  lljdita 

Ciaia  MaaigkaU  sibt'a  abac  b«jr  alladaat  in  diafar  naam  Ofm* 
Mad.  Gnnda  CaitM«  walcha  umt*  banlliM  -mbamdMiiitaa 
Maaalri  aopr  oft  tSeMr  «mi|pi%tiii  llaaaa ,  bdhiMt  ia  aäw 
aan  A  qnaltro  dat  Piaab  nnr  «nuafa«  aanfk«  SchlJge ,  deau 

dieScene  iat  inaarrst  rührend.  V.'nt  tlllri-  1  umclzer  im  Knrd- 
drutachland,  weither  zu(;;egt;j!  wir,  rcrlur  «btT  d  r  G-  i-i^M 
bcy,  »fiucl^tf  3;inft  »Iis.  nnd  lirf  aus  dem  Tbealci .  Vii  lltiicht 
bat  der  ftlaun  nidit  so  ganz  Unrecht ;  in  einer  riiJirendr»  Si- 
tuation von  einer  Eselshaut  Gebrauch  machen,  ist  «tiihrlich 
(um  Spejan.  RntabcN«  der  In  diciar  Opar  aiagaad«  Baaalat^ 
TfBkii«  Mtrtat,  la*  afaM  aab0aa  Sdaina.  litt  Fadrastt  giag'ä 
etwaa  iMMBf ;  dt»  OflMdl  truMCat.  —  (TMtre  Ra.)  IKa 
Contnhittla  Alberti  aitageaeainen ,  TCThuntten  einige  Sängar 
wenige  Abende  Mercadxute'a  \i^iin:,tHii.  Viüj  di  r  Alademio 
I  dor  Crandi  »iehe  Weiler  mi.|!u  unur  der  Uubril  Cn«i>n.  — 
j  (Tt.itvii  C'.  rrriiti.j  nie  IrrViimitc  Harfen-Courerliiliii  ATiu« 
■  Urrtrand  gab  aoi  istlea  April  eine  musikalische  Akademie, 
worin  aie  sieh  auf  ihrem  luitnjmento  niil  einer  l'liantasir  über 
I  Hajdaf«  flatarraidiiaehaaMationalUed  und  «iaankCapri««}«  übar 
j  «iBa  Aria  aaa  Balliai'a  Capnleil  nit  rauscbaailcBi  Beyfall«  hü^ 
j  rantiaMi  Mtatdt»  dtl»  •]«  diaHSadatey  ihrem  Spiele  nicbi! 
«twaXchtnar  b«wegt.  In  dieaer  Alcademte  aanj^m  die  bnydei^ 
Schwcsf'jrn  Marii'lta  und  Annctta  nramliin.i  r.u-.  dein  Msrll- 
lUxkeu  Cns.mnr)  be>  Mftiland .  inic!  nicht  ru  vcrwec!ia«ln  mit 
diT  Amniij  BrombiiU  situ  Mailaud,  vermählt  mit  dem  Tenor 
Varrger).  Frjulein  Marietin  ist  Z«gliag  de*  bieaigcn  Conaer- 
vaturiutn«,  und  >r,a^  mit  der  Pasta  auf  dem  Londoner  nnd  Mai- 
I  UadarXltaaiar,  hat  atao  eine  Tortrafllicbe  9cliulei  ihraMaiaa^ 
SopranaliMielataatnakna  Ihr  Gattng  tA/tht  uad  gafIMveU. 
bi  diaaar  Akadaada  trag  «le  dfe  RnnMUe  aaa  OlaHa  autitai^ 
kaft  *or  nnd  atniste  abt  Kiadarbolen.  Ob  Ibra  Stiwaa  abei^ 
Krjft  (;e  1  K  'i  '  s,  eine  ganao Stagioue  in  einem groaien Theater 
aus£tüialirn,  wird  die  SCeit  lehren {  man  aagt,  sie  scy  bereits 
nir  flie  Scata  augagiit.  Nicht  m  verj^eaaeu  eine  hier  ducchrei- 
sandc  Frau  Dtllanberger,  welche  in  dieser  Ak.idrmle  eineRua- 
tiui'sche  Arin  bafkäfna  lapf )  lie  soll  die  C.iiiin  i-iixs  Kalef* 
«na  Uaulwlai  aayn«  "  Aai  lolan  May  gab  der  Ftanororteapia- 
lar'Binamiala  Bargatto  aaa  Oanva  «faa  anialkallMia  Akadaofe' 
und  hatte  wenige  Sahttror»  Br  gibt  aich  iiir  einen  Improvl- 
•alore  (Spieler  aua  dam  Slegretf«)  ans ;  man  aagt  mir  aber,  mJ 
a«y  an  ii:iri(im  Spiele  nicht  viel  Rühmliches,  anch  seine  Com- 
poaitiuuou  (»u  riet  mir  zu  Gesicht  kam)  wollen  nicht  viel  sa- 
gen. —  Ztbn  Tage  uathhcr  gab  das  FiJulein  'Mari-.Lt*  Bram- 
billa  selbst  tino  Akademie,  worin  sie  ab'T  —  der  Himmel 
weiss  warnoi  —  wenig  glKazIe,    Dt«  Sontag  war  rngegm,  nnd 

reifte  den  falfiende«  Tag  nüt  ibreaiG«niabl>  dantGrat»  Hoasi, 
KSaligl.  dMdiainbaa  Gataadtan  «a  hallaadHahaa  Halas  nadi' 
Taiia.*»  Aai  Stan  luajr  gab  die  llcrinind  Ikr  «wtytaa  aad 
letatea  Ceacarl     Tliealer  Canobbiuita,  abermata  mit  vMaai' 

llKvIalle,  der  snih  dem  b'"y  cim-r  andern  Gclejenhill  In  diLMi  n 
Ill.VlIrrii  rrw'ihiilen  ,  in  dicj^'r  AkndrmiB  »i'if  enden  Bassisten 
Srhidirr  .-II  Theil  wurde -,  dir   U.ilieiier  japtei:  eiastimmig,  ar 

scy  «ia  ProfeaiorTf  nnd  da*  will  hier  lu  Laad  vi«i  ang^ai 

36* 


iS3ä.  August   No«  36* 


692 


Um  ewi«»AVkd*HlotMi«m  au  *tTa*idM,  /olg|,|N»MklM  . 

dM  Wlebtig*!«  au  Am  ibrium  StJjdlm  Itnliemi.  I 

Palermtt  (Tatlro  S.  Cecilla.)    Dar  achliährin«  Knab«  i 

llilifc«!*          litH'ahh  i«  •l«n  /sviich«(«ct«n  mit  VarntioDen  ' 

•Hl  dwf'llHMJk-a^&iL  iibrrr  Kic.44|hrlteo  Bit  nMdMn-  ; 

md«^  Koifc*,  lIiHMBt'FMNMMUlt  «ai  Schlilar  4tiwib«B  ' 

MsriMjo.    i>rnl«la  ein  onilcrr»  Mal  auf  eban  diMMH  TkMiSf 
Mtrksn  üvftM  mit  a«inem  Flttl*n^*l«  ein. 

Neapel,  (Köni^l.  Hi«u«r  S.  CmIo  vaä  FeaJ*.)  Dar 

Abonnementa-Cartellone  für'»  neae  Theaterjahr,  Ton  Ontern 
i633  liia  rar  Charwoebe  id34,  enthält  folgend«  eij^girie 
i  ],,  I  ]  I '  ^  I  1  ;"';r.  D  Trirn'  Prime  Doniir  di  |jricna  «frm  :  UoiLli  do 
HejriU  ^Tiir  ti  Vnrilellua^ea) ,  Malibraa  (dir  3o  Vonlellungeu 
Tom  November  bia  Ende  da«  KaraevaU)>  Prime  Donne  di 
Cartello;  Tnidi  d'Anver«!  RaimbauJi  (bia  6l»n  inny).  Wime 
Dounet  Eugriie  Saint-Ange  (riellFicht  die  im  Torlctsten  Be- 
richt einem  iulieaiaclMB  Blatle  M(h(ai^riak«M  Saatan^e]^ 
Ciu>«ppSaa  GarcSa  Rufa  (ttataaallitk  4S«  Sclkwealet  4er  Hali- 
bran),  CUmeatina  Lang.  Tenorialea:  Reina,  B.ii«ail»na, 
Nicola  Iranofl' ^bia  Soalea  Ivay).  Baadtlen  :  Lablache,  Am- 
brog',  ll<!ii>:ileui.  In  Aileol  werdea  I  lo  Vnr9irlliitip«ii 
b«B,  darunter  »inii  Terbindlieb  (d'obblij|a)  die  .^sniramitle, 
Olalio,  Guglleimo  Tril  vr>n  Itoaainii  i  Fidanaati,  uli  Elrea) 
vmiPacSali  I'Eeale  di  Roma  und  AututUulen«  iroa  Uuuiuciiii ; 
4l*Ckyal«li  va4  Varaa  «na  Bellini,  eine  Oper  ran  Zinj:arrlli, 
■ebai  Ifaf  Baaeii  Ofcr* 'TMt  PacSai  (a)f  Caccifc(i^  Conti  (a) 
mt  llaiiia»til (Opa w«ia)»  aadb  afa^a«  tlliwen  m4  fDafaeaaB 
Ballalaa.  Vo»  b«na«ulen  Opern  |tah  man  bereit*:  FMaaaaltt 
Otellü  und  Guglielmo  Teil,  aodann  dea  Seelen  Majr  a«M  av> 
atca  M.iIl-  die  neue  Oj  rr  IVi <l ;<i<iida  fhtft  M  Vatewa  fW 
Hra*  Pacini ,  die  aber  Fiiiaiiu  iriitt-i^te, 

Beaondera  atigemrrlt  zu  »erden  fenlient.  daa>  der  84j^h- 
ri(a  Ziafaralli  (im  Vorbeigehen  gnagt,  er  fiilill  airh  noch  ia 
jB^aBdlicbar  Kraft)  vorige*  Jahr.  al*a  in  aeinem  SJalea  Jahr^ 
«Ib.  OiMvaiuBa  «iSaiü"  Tiir  aM%a  Maaiküehhabav  au  Ron  cmi»- 
lioalrta.  woria  «in  Quartett  wä  4aa  naak  baaDa^wa  gDmU 
Dicaea  Oratorium  wird  aua  nXolialeu  KaraCTal  attf  S.  Carlo 
gegeben,  und  die  Rolle  der  Malibran  von  Zingarrlti  gana  um- 
gearbeitet werden.  Dim  ist  t  II  die  oben  aaf^an 
Caf«ellone  angemeiitte  von  ihm  ata  gel>rn<lc  Oper. 

(Teatro  N'ioro.)  Der  Carlrllon«  Tür'*  Theatralphr  i835 
■adl834  euthält folgend«  Ifauptaiager.  Primi  Soprani i  Tarec* 
Tavata,  Murianiia  Lawia,  Lui|;i«  lleawrioi.  Primo  Caataall»; 
ffnaaaaca  Ciiacclieriai»  Friaii  Teaori  i  l*ui|i  Baroiai  Haaiaaif 
Wintar,  Glaeeppa  Sieeto.  Primi  ObS  aapalliaal :  RaläaiJ«  Ca- 
aaccla,  RalTaello  Maneiai.  Priao  BntfS»  towMO:  Caetan«  de 
Nicola.  Primi  fiaaal :  Ginaeppe  F!nr«T«Bti,  Antonio  CaaanoTa. 
Compuiiiiten  der  üpeTB  Bad  Operetten  —  die  l.raer  rr- 
acbracien  nirbt!  — :  Piatro  ßaimondi,  ra*4|aale  Sogaer,  Vin- 
cenao  Moraraiili,  Mario  A«pa,  Nicola  FomaMri ,  Placido 
Ibadaaici,  CiiTittui  Morctii,  Gioranni  Feita,  Paolo Fabriiio, 
Aaisaio  Spet  ^  II  c  <  ,  Carlo  Andreuiii ,  Kiirito  Ci>eu,  Antonio 
Braaaaaeia.  (Viele  Note« ,  veaig  oder  «er  keia  Geld.  S.diaaa 
Blltlar  voH  vorinaa  Jafara  N«.  «7  Rulhrl%  Neapel).  Maaik- 
dircctur    Ale4**jidru  Btfttii  Orcheatardireclor :  Geanaro  Pepe. 


Ml  allav  awtawaWJbaa  Uhga  aad  baite  eSaaa  AboDaemeal^ 

CartelTone.  liev  »tiein  Ltiiu*  an  Sängern,  Tanaern  11.  *•  w.,  die 
eriiirlil  i.-l;rii  n'.iulriinr  l' ii  t  oi -I I«  I  ici)  Mi^«r  dür- 

»til  ISiilli  n«piiMiaiij  uttd  iute^ui)  aietil'*  uTl  iiiisiir  »lit  der  äacbe 
i  Mt,  lind  r%  piiilirt  «ngar  ein  Spriichwort  ■  CarlelloMe  grande, 
Compagnia  piccota;  allein  in  Italien  begnügt  man  aich  imThea— 
tarailt  Wenigem,  nm  auch  Zeit  lu  haben,  daa«lb>t  aaf  aatf 
ab  au  (elien ,  plaadets*  Heaudla  aMclien,  Karlam  ipiale«»  aaa— 
piraUi  GanciiiAa  abmaettea,  aoa*  und  ainyihaa  a«  a>  «• 
kfanini  eia  Paroritalfietchi-n  in  der  Oper,  ein  Tanx  oder  aaeh 
Pka  4a  Deel  Im  Datlet  befriedigen^  und  aind  auch  dieae  mehr 
ati  mSticIm^'itig ,  je  nun  ,  CrniiEd  überwindet  Allea.  —  Min 
erdifiiete  die  ätagiuite  mil  der  (Jper:  La  Sirega  di  Demerlcug 
*on  Hrn.  Gagliardi ,  woria  airh  bcnaanler  Tenoriat  .Sieato, 
Schüler  dea  hieaigen  Cunaerratoriuna ,  wie  auch  Hr.  Maneiai 
and  die  Lewis  Lob  erwarbea  ;  die  Oper  aelbst  wurde  oft  ge- 
gebea.  |a  den  nachher  jtegebcnan  Spoti  fufgjiiri,  van  einaB 
Hra.  Carlhit,  hahat  die  Bahne  awai  afates  Mai,  und  iwar 
aehr  bewegt,  die  ConlnlliatI«  Virginia  Eden,  Zögling  de»  hie- 
aigen ConaetTatorium*  I  alle*  Atifinanteni  half  nicht«,  i?e  ul- 
Irrto.  der  lo1;;rni5(-a  Vi-ir,t«l)ung  ging**  ^ftlur}i  weil  briser: 
Stiitiniti,  Gesjint^stmeiiiuile «  A«iK«prache  xeiglvD  iiire  voribeii^ 
hafle  Seite,  und  die  .S^ngrrin  ivurdc  auf  die  Sceoe  gerufrn.  Dia 
neue  Opera  biilTa :  II  biglielln  »toruatu  «un  llerra  Rainondi, 
mit  einer  leichten,  luatigen  Mutik  sna  der  (Dien  allea  2at^ 
fand  SeyiaU ,  ta  ihr  die  Tarola,  Pioravaali  uad  Caiaccia. 

(TeaiTo  Paniea.)  Aneh  ia  4ta«aBi  lliealar  gah  UHia  atna 
neue  Oper  vom  Zöglinge  de*  bieiigen  CouaerTatoriuou,  Panlo 
Fahrizin,  beiilirlt:  Ia  Vi-dnia  lii  un  ti«o,  mit  eiüer  raacbeu 
nnd  lii»tig>-n  Mu»  l.  I'rime  Uonne:  Ciirnlinu  Ji-rrctti,  K»f- 
faclla  Mauzi  de  lUjia  j  'ieiicir;  Antoiiia  AiHii-mra^t  Prima 
Bnaai;  Camillo  Sardi,  Paolo  Ferrrtti.  I  '  riüu.ini'a  J'ioravanlii 
Primo  Baffo  napaUlanat  Uanenico  UUiiotii  Muailtdiractor: 
Viaaauaa  FivraeaML 

Horn.  Die  Tühmlirli  brlaiinle  Sj)igerInCani{ir)rejl 'O'ifin 
Giuatiaiani)  gab  dem  Jtirr  iluixbrei^enden  Compnnistfi^a  lioiel— 
I  dicu  eine  rouaikaliiche  Abradnnterhaltung  ,  worauf  er  mil  dem 
ebrnfalla  Itiilirn  berriaendeii  'i  uuaetaer  Ferd,  Kiez  nadlNaapal 
abging.  —  Darid,  weli  lier  zur  n^'chaten  Meaaaeit  ia  aeiaetVa^, 
latatadt  Bergamo  «ingea  vrird,  gab  hier  aaraeiaar  Ourrhraiio 
de«  saatan  May  im  Tkaaler  VaNe  aiaa  greea«  mnaifcaliaeha 
AkadMrfe  alt  OMÜtfV  4Hweni  Acte  und  aadafa« Roaaial'acftaa 
StBelmi  die  Aaraab«a  war  glänzend« 

AnrotM,  (Teatra  delle  Maaa.)  OJa  IBr  die««  Siedl  re- 
ipiiffabliin  llaapiilniM  dar  SlagiM»  •wmttm :  dia  Oamaa  Tad» 
Galaaraai,  aahat  Am  Itarran  Cufiaal  nn4  Tarrl  ^BaaadMtt)«. 

die  ajfnimtticll  ia  Uellini'a  Norme  (mil  Verbeaaerungen  vom 
Maealrn  Bornaccini  ■)  atjirken  Applana  fanden  Auch  da«  füllet 

vnn  lfm,  üi'lztTalii   [\'iitrr  .S.i  i  i;,Lri  i;)    Jiat   ge[-l>rl.  Zur 

zweylru  Oper  gab  man  Koaiiui's  Kliaabctla.  —  lir.  liclIaeUo 
Pariaini  lieaa  airh  im  Caaino  Dniicu  in  einer  von  ihm  gegrbeoea 
muaikaliacben  Akademie  auf  dem  Violoocell  mit  irielcu  Bejfell 
hörrn.  £r  und  der  von  bier  gahürtifa  ju^ge  llarehe«aA|MdaO 
Trieafi  .  welcher  aich  im  dJaw  iUada^Mf  *m  JWla-Mm 
Iteaa.  ilad  akkt  «hna  Talast. 

(Baadiluai  Jblgb.) 


/«qMNjr»  htf  MtwUkiff  and  HärM.  RrtUgirt  von  G.  IT.  Fhit  unter  ttHer  Vtnuttmrtikhknt. 


üigitizca  by  VoÜOgle 


das 


«94 


ALLGEMEiriB 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG- 


Den  4*^  SeptomW; 


ob. 


1833. 


B  B  C  .K  V  a  I  O  «  B  H. 


£»  JKvMoitj«  im  J^angtin 

flu/i''frfi  dir  Ar!  lie  zlt  erlernen,  i'cn  D. 

^D(iriipl)  J cltnu^rger ,  Prof,  am  Conservato- 
rium  der  Mtu&  m  Paria.  Aua  dem  FranzS^ 
sinchen  überfrn^ri  von  A.  F.  fiaser ,  CliorJi- 
reclor  %u  \\  i  rudi  .  i833.  Druck  und  Veriag 
von  Bi-eitkoj  F  uti  l  Hirtel  in  Ldfaifi  S»VliiiU 
iyo  (4).    Pi  .  3  Xiilr.  13  Gr. 

Angcieigt  Ton  C.  W.  Fink. 

Die.«  Wwk  des  am  Sosten  May  iSSi  entsclila- 
H^nm  VerftissCTs  (s.  unsere  Zeitung  i83i,  ä.  jji) 
wurde  in  Paris  i83o  gedruckt.  Es  würde  gleich 
iJiiinals  iaber  die  jnuwSiiwhe  Sciurift  geaprocbea 
worden  x-yn  ,  wenn  niefct  betd  aich  ihrer  Bneliei- 
miiig  die  üebersetzung  clerscllK;ii  eibgeleitet  woi'den 
wäre,  auf  dereu  ilerautgabe  wir  also  xweckraa«- 
aigtr  Ro  warten  latteii.  Prof.  l,  filwrtrng  kurz  vor 
«einem  Tode  Um.  ilasei's  Clior^i-sang-Schnle  iii's 
FransiMiadbe  («.  uiucre  Zeitung  i853,  S.  4oä):  da- 
gegen fibemaluii  Hr.  H.  die  Uebertoagung  de«  firan- 
sSaucIiea  BuBtiee  ia*«  T«ntadMt  Vi»  ai»  wm.  vor 
una  liegt. 

Die  Vemd»,  die  über  Zw«di,  Hmi  «od  G»> 

brauch  des  Werke«  «piirht.  dlif  nn«  niclil  blos 
deullicbe  Fingeraeige,  sondern  sie  wird  zu  einer 
Art  Vorschrift,  wie  man  bey  einer  Beurlheilung  de« 
Btirhea ,  die  den  richligt  n  Standpunct  nicht  ühcr- 
Msiieu  wili,  zu  verfahien  habe.  Den  Zweck  «ci- 
aea  Werkes  gibt  der  Verf.  selbst  mit  folgenden 
Worten  an :  „Es  war  meine  Absicht ,  eiji  Buch  au 
sciueiben,  aus  dem  ein  Schüler  Ton  gewöhnlichen 
Fertigkeiten  die  Harmonie  unserer  Zeit  erlernen 
höanic,  ohne  anderer  UülC»  m  bedurien,  aU  zu- 
wdkn  «eine Arbeiten  naehaelMB  Milanen;  zuglei- 
dier  Zeit  wollte  idi  dem  Lehnv  Stoff  n  U«bwigAt 

Si. 


Tfla  ibrtacfareilender  Sehwjengfcett  licfinm,  n»  lim 

die  Mühe  zti  <  i  s]  areii.  s/lf)st  solche  Ucbiingen  zm 
•ammeln  oder  au  schreiben.  Ob  ich  diese  dop- 
twll»  AbaMit  «rreiebt  babet  Uonen  nnr  Lehrer 
•i!k!  Schiller,  Welche  die  Lehren,  die  ichvoiiiage, 
in  Anwendung  bringen,  beurtheüen."  —  Der  Vert 
▼erbiuet  sich  also  im  GnMMfe  vnr  dte  pnktkdbm 
Gebrauche  seines  Buche«  jede  hlos  theoretische  Be- 
urUicikng,  indem  er  jedem  Andern,  der  nicht  ab 
Lehrer  oder  Schüler  «ich  desselben  bediente,  da* 
Vermögen  einer  güliigL'n  \Vüff/i(;iii!L'  fleuthVfi  genug 
abspricht.  Geht  er  auch  hterm  oUciiImu'  2u  weit, 
so  geziemt  es  ooif  einaai  aokheD  npiiariaeban  Be- 
urtheiJer,  doch  am  wenigsten,  seinen  Aussprach 
ohne  alle  Einschränkung  für  völlig  falsch  auszu- 
geben) etwas  mag  tst  wohl  für  «ich  haben.  Neil» 
man  wir  an  dieeeW  noch  daa  Hanptaärhlichate  den 
Planes,  ao  durften  wir  un«,  wenn  aneh  ans  an- 
deren Gründen ,  mit  dem  Ei-gebDii^  seiner  Meinung 
völlig  einretatanden  bekennen.  E«  aoU  hier  nam- 
lidi  ejm  bnminmfelie  Statulik  de«  i^ten  Jabtliin»- 
derts  geliefert  wrnJcn,  dir  Verf.  damit  naher 
beceichoet»  daa«  er  d«n  Meciianisnius  der  Hamwnin 
daraiellen  wolle,  wi«  ain  in  den  aait  imgefihr  4* 
Jahren  bcLannt  itm  und  gcachlefsten  Coniposilioncn 
gebraucht  wird,  woraus  er  Bemerkungen  und  zu» 
weilen  Regaln  aUrilen  wfll,  die  pnätiarli  dandl 
geppbene  Uebungen  Schritt  vor  Schritt  eingeprägt 
werden  sollen.  Dabey  bemerkt  der  Verf.,  was  man 
Reinheil  der  HacBMU»  aennty  iil  relativ  $  —  die 
Ansichten  darüber  waren  immer  verscliieJen,  nicht 
aJleia  zu  ^cUcr  Zeit,  sondern  sogar  bey  jedem  Cum- 
ponisten,  „daher  man  wohl  annelimcn  darf,  dass 
sie  auf  dem  individuellen  Gefühle  beruhen  und 
folglich  immer  verschieden  «eyn  werden."  Prakliacll 
hat  er  Recht,  theoretisch  Unrecht;  er  zieht  ai|a 
dem  gewöhnlichen  WelUaaC  einen  falanhen  ^SchluMi 
Wohin  sollten  nrir  am  find»  «oU  gwndien,  we 


36 


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1833*  Septembor,  No.  3& 


n  Wofm?  W«r  in  d«r  Welt  UKto.'  <!•  eid  Reclft^' 

etwas  tJnifflil  zu  iK-nrifii?  Dnraus,  das»  vciscliie- 
den.uod  auch  unrecht  mit  I^eciit  ^chaiideit  wird, 
fiilgt  nfrdkt^  lange  nicht,  daas  o»  Mn  Recht  gibt. 
E3  ial  dies»  die  alte  Pilalusfragp :  Was  isl  Wahr- 
heil?  Der  Begrifi  der  Reinheit  muss  fest,  das  Ideal 
det  Votlendeten  nuss  hoch  und  hcU  U-ocIiteiid  ste- 
hen, (inrrin  hahcn  wir  nach  aJlcti  Kränen  forMSMÜl- 
rertd  2u  aibtiten,  ohne  Sorge,  ob  die  Majse  wili 
oder  Dkht.    Sie  will  immer  nicht,  aber  sie  muss. 
Es  tntiss  dnrchaus  beaaer  werden.  Da^  bringt  Wehr, 
WaflM  nnd  Lei  eben.    Tfaot  niehta;  ea  ist  in  der 
Ordnung  eben  so  sehr,  als  daas  die  ideale  Rein- 
"lirH  vmiden  IndiWdiw»  TertcJuedeatlich  vcrwirklieiit 
'•wM.   Allem  mit  dieser  idealen  Rdnlieil  hat  ee 
•unser  Verf.  kein psvveges  ru  ihuii,  j\i  o  d.nT  ts  nicht 
■einmai  mit  ihr  zu  lliun  habeii,  sonst  wäre  der  gaaK 
"fftel  Minet  BmImb  fhbehi  mtne  Aheicbt  iat,  die 
Art  der  Reinheit  in  harmonischen  ÜHi-stelhingen  zu 
geben,  wie  «je  sich  in  den  besten  Muslern  <i«f  leU- 
■len  So  Mtn  vorflAdiet.   Sefo  Buch  ist  Toiglich  nicht 
iintprsiirliciHl ,  Dicht  das  Gebäude  musikalischer  Har- 
monie fördernd,  hebend  oder  sicherer  gründend, 
reia  ern  der  hewichoelen  WirlcJicbkeit  ab- 
If  also  historisch  leinciid  und  »war  zcilge« 
itl  *deaj,  was  jetst  von  den  vorzüglichsten 
Gomponllten  durch  ihre  Thai  fii*  gut  und  richtig 
erklSrt  wird.    Darum  ist  es  auch  gHtiz  folgerecht, 
wenn  er  weiter  unten  hinzasetzl:  „Uehrigens  ist 
man  wohl  darüber  einverslanden ,  dass  die  Verbote, 
welche  die  Regeln  detSdmletylaaitaspiieDlwii,  deMO 
ahnlich  sind,  Mrelrhe  man  einem  Kiade  wKhrmul 
seiner  Erziehung  gibt,  iibrr  welche  ihm  freyc  Wahl 
lilriht,  wemi  ee  Terstäodig  genug  geworden  ist,  um 
'eelfMt  den  Werth  rnid  die  Folgen  faenrlhellea  tau 
Icönnen."    Ohne  Zweifel:  n  n   luöcliUii  wir  dabpy 
noch  zu  Gemüthe  fuhren,  dass  mit  dem  Hechte  du- 
freyrn  WtM  aaeh  Mglefeh  da*  Uoauählaihlishe  per- 
sönlicher Vcrn'\vi  il^tiVit  einlrill.    Folge,  bis  du 
Teniönftig  geworden  ist  — ,  wäre  am  Lnde  die 
hesl»  OloiM  m  ^nmu  Setae,  der  nicht  weniger 
conseqi»ent  ist,  wie  folgende  Eröffnung:  ,  Trh  !nbe 
mich  besohrinkt,  dieSaohwi  darzulegen,  und  so  viel 
-ab  mSglich  rermieden,  Gronde  aufzustellen,  über 
welche  man  überdies«  so  wenig  einig  ist."  So  ta- 
delnswerth  ein  solches  V^eifahjen  bey  Darstellung 
MDSi  untersuchenden  Systems  der  Harmonielehre 
ftltewege  M  jre,  so  lobenswerlh  iat  ea  in  dietew 
Falle,    iiier  hat  der  Vei  f.  nicht  im  GMiil§ilaa  m 
•ftaseft,  IM«  tm  wUk  rooht  iii. 


ce^n,'  wla  4»tBt  in  der  genannten  Zek  aehnly- 

rL'[  !ii  heissl  und  was  sich  die  be^-veren  Componistc« 
eiki.btn.  l'Ir  gibt  eine  Si  a  ^ uk.  i!<ir  ilarmcjnie, 
abet  keine  PurgatJun. —  Wer  ;«Im»  '  heu  w||Ii  wa» 
in  c.Vv;  Zi  ll        nionisch  gilt;   wer  de« 

älauüpuuct  der  )e(£igeu  üarmonie  keuaon  lemefl, 
-wer  sieli  in  sir  hineinarbeiten  will,  hat  da*  Werk 
am  Studiren  und  er  wird  b^friedjgt  Ji^ei'den,  weyw 
er  den  vorgeschiiebeneti  schnfihVhen  Arbeilen  «ich 
iiBterzielieu  will,  ofaine  deren  Anfertigung  es  den 
Zöglingen  niehla  outaan  wird,  wna  der  VerL  aelbst 
mit  den  Wurtan  erklSrt:  mI>MMo  aber,  die  eich 
dflinit  begnügen,  es  blos  zu  leseu  ,  wird  es  völlig 
ohne  NiMaea  «eye.**  £s  ist  also  kein  Lesebucli,  soo- 
dem  ein  Buch  aom  nützlichen  Arbeilaa,  worin  du 
Theoretische  der  Zeit  um  des  Prakti.schci»  willen 
vur^itragen  wird,  dnmü  man  auf  das  L>eichteste 
geäbt  werde,  in  Geiale  der  Zeit  ilarh  den  hciten 
Voi  l)i!(t<  rn  zu  componii  en.  Dass  diess  aber  bey 
weitem  deu .  aiiermeialeu  augehcuden  Compouislca 
JBm  Ibaptaaah»  irt,  braucliea.wir  kanm  an  erwäh- 
nen, d.i  eines  Jeden  Gewissen  laut  und  vfi-n'-fmi- 
lich  dafür  picdigeu  wird,  l^s  kann  foigln  ii  k^n.tn 
fehlen,  das  Buch  witd  viele Liabliaheraiilileu,  de- 
ren eine  L'nz.ihl  seyn  würde,  wenn  nur  der  Verf. 
nicht  gerade  so  eigensinnig  verlangt  Jiälte,  daas 
mau  seine  gegebenen  Notenbeyspi^  mit  ngpue/t 
Hand  selbst  ausarbeiten  solle  und  mäste,  wenn  oS 
etwas  helfen  solle.  Denen  aber ,  die  fleissigen  G»- 
. brauch  von  den  Uebungen  machen  wollen,  können 
wir  die  VerficlMrang-getpei}»  das«  f i«  ihre  Atwiclit 
recht  wohl  emaidwa  werden:  denn  Beyspiele  unil 
Üebungeu  sind  zweckmässig,  die  Reihenfolge  prak- 
•tiacii  erfiüutu,  die  Darstellung  verstäudiich,  ja  maq- 
chea  Bonahw  aiarfnhriioher  und  Uarer.  al«  man  ca 
sonst  selbst  in  guten  Handbüchern  antiiHi,  z.  B. 
von  deu  Pa«$ageu  und  der  harmonischen  Uegleiluu^ 
-dateeUien,  einer  Sache,  die  Anfibigarn  mehr  au 
schafi'en  mnchl.  ah  ni:-n  ohne  eigene  EiT.ilirung 
meinen  soille.  Der  imu  verewigte  Verfasser  hat 
«iah  diaacr  aeimn*  Malhod»,  amh>ic;h  mit  Hm.  Sea- 
riüt,  am  Pariser  Conservatorium  lange  Zeit  I)edient» 
woiauf  sich  woiii  der  ZnmiU  auf  dem  Titisi  bczu-iit 
„und  die  Alt,  «ia  (die  Harmonie)  zu  erlernen": 
denn  in  unseren  Tilgen  sind  der  Arten ,  llormouie 
zu  lernen  und  tüvht  zu  lernen ,  so  viele,  üass  uiciu 
wenige  derselben  aapr  iBtor  ilie  UnactM  nu  «Ui* 
im  aeyn  düj-ilen. 

Maoh  solcher  allgemeioeu  Bctfcliafl'enhritanri- 
Mlfa  (Knw  Weritc«  haben  wir  nisht  im  Geviagaien 


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Mi 


»>IMri^,  in**  Blimptne  m  gvlwnt  mAm  lil«  AbsHiriß 

de«  FHrMgrH|)l)t'M-[i))i>ill.s.  mit  wdclier  iunii  did  Re- 
otmuoiwii  uliue  RccrasioB  in  aUfer  GeütMruhe  so 
aohütt  Jatig  iDAdiMi  kmo,  w3iw  doch  wolil  iilwr> 
ftiisaig,  li  iiH  (If  I  Cf übte  wei?«,  wa«  man  in  eiru  m 
•elobeo  Werke  su  «udl«n  iui,  nnd  <(ev  Ungeübte 
mH  «•  «Iten  «Mt  ana  'diwai  Mkfctii  W«rlw  l«n»en ; 
lefarreich  wäre  es  aho  nicht ,  ober  dafüi  ff:  *  i  Vng- 
1#«üiger.  Und  demnach  achliessen  wir  un«eie  über» 
«idillirlwAnMiee  mit  wieüeriioltw  EmfIMtmg  «Ua 
i^irt  liiwrfragenen  Wr-rkf  -.  tfT?  Vtelpn  ^phr  wohl 
zu  btallejl  komnien  whü,  auch  unter  tieuen,  die 
•oltvii  «Msponii-en  oder  lehren  und  »ich  mancher 
bewiiMten  Schwäche  pern  im  Stillen  entledigten, 
und  rersichern,  da»»  es  in  jeder  Uinürbt  voilrcfl- 
Hell  ttngeitatlcC  worden  iat.  - 


.  1.  Drey  Fugen  ßir  smy  ykdinm ,  Brattche  und 
yiuletueUo  getttat  —  von  J.  F.  K»U.  i46atM 
Weric.  5te  Ltefenmg.  (EigenlhwD  d«a  Com- 
ponialen.)  Berlin,  l>ey  F.  S.  Liscbke.  Parüturi 
•it  J  hir  ;  Slinuaeoi  Thlr. 
9.  ihty  Fugtn  u»  »,  ft  6tft  Ueferung.  Partitur: 
f  TUr.«  aimoMt  4  Tldr. 


WiliNnd  «n  indefMi»  oad  «war  ana  den  M* 

«t»f  «Mjei-e  Zeit  musikeifiiJuen.'trti  Ländern  «ich 
iiicht  aeÜ«o  klagende  ätiniinen  iiber  den  immer  aor 
nehniaaiirn  VadiiU  dtrr  eigantlidimToiikiDmt  vam- 
■ehnieu  la3«en,  feyM-t  Teutachland  im  Fndie  der 
«ich  imiDer  volkatliüniliciier  erJiehenden  Tvnkunit 
•daa  -Faat  der  Erhöhung  und  Anbcrhlhallung  dersel- 
ben so  angensrlu'iiilich,  dass  e»,  nebtri  tlem  «pie- 
lendttri  'i'ieiben  der  Mode,  in  allen  tiuUuiigcu  die 
tüchtigsten  W'n-ke  neuer  Schöpfungen  WlfiniltttHta 
hau  Im  Fache  des  Quartetts,  der  Ouvertüre,  der 
Symphonie  und  üherhaupt  der  ganzen  Inititiroea« 
ialnnjsik  wird  man  uns  die  Palme  wolhlwaht  streitig 
.nadieb.  Im  GaaoliiofaUic^  haben  wir  eben  Kwr 
aewetter,  einpn  Winierfeld  >  D.  a.  W.  (wir  neaneo 
die  uns  zu  iiaiie  stehenden  lieber  nicht) $  im  Theo- 
retischen G.  Weber,  H.  Bimbach,  G.  F.  fibhanU 
v*  a>  f.! .  im  KiroMiehen  eiaen  Eybiec,  Stadler, 
Tomaschek,  Spolir,  Schneider,  Klein  ii.  s.w.  Toi 
Liedffriäobe  stehen  wir  seit  lai^e. obenan  Jiiasi^bt-. 
li^  de«  Aeiclillninu  und  der  Iiio||^t  Voai  dar 
einen  Seite  tummeln  sich  ^anze  Massen  im  neuro- 
manliacheo  Schwünge  und  von  der  andern  xeigt 
ajeh  an  atialtaiaab  Ja  allan  KmnilftiiitMn  nttlMaa 


lUfoaenWr,  da«  sirh  willig,  der  viel  verm^pdea 
Mude  wegen,  gi-5aalenllt<:ils  mit  «tiJlef  Aii«-rk9|MIUM( 
begnügt,  ohne  aieh  in  töehüigar  und  keiueawqgaa 
altst^ifer  Arbeit  stBren  an  laaaen.    Hin  and  wieder 

nur  Irin  Einer  niid  der  Andere  der  in  kunstreichen 
Formen  früherer  Zeiten  Gewandten  Öflentlich  her> 
vor  und  gibt  lautet  Zeogniu  von  dem  wtrkliched 
Ds.si-yn  i\t-s  slilt  wallenden  Kunalstammcs.  IT^ntcr 
diese  gehört  unser  Verf.  Er  lut  in  diesen  beyden 
Lieferungni  aeeKa  Fngnn  mitgelbetit,  dir  nicht  mir 
in  allen  Ktnistformrn  der  niHnnigfach.steii  Verwe- 
bungen in  aller  Ordnung,  Klarheit  und  reichlial- 
tiger  Fülle  prangen,  sundern  auch  von  einem  Geiste 
deutlich  sprechen,  der  über  den  Formen  stclu  inid 
wie  im  Spiele  über  sie  herrscht.  D^m  tibiigcns 
die  Kunst  dca  FngeilMtaM  iinlar  den  Teutsobea 
novit  ki^ineswegrs  verloren  gegangen  ist,  weiss  Jeder 
längst,  der  Teutschlands  Musiker  und  ihi-e  Werke 
kennt.  Wir  freuen  uns,  im  der  Person  des  oben 
^nannten  Jnalrunnntal-Componiateti  diafen  KiuMt» 
forageubtiii  ein  neues  Mitglied  eufuhrenwikSniien* 
Sind  wir  aitch  gewiss  nicht  so  einseitig,  iu  diesen 
Formen  eioiiK  und  aUein  den  Werth  dar  Afiuih  an, 
«neben  t  «o  maaa  doeb  aiiveriässig  auch  die««  KuntI» 
bild'ittg  vorhanden  ncyu,  wenn  migehiiidert  Alles 
gekiatat  werden  aoU»  wa«  die  Musik  vermag,  ^ü/^ 
dhuar  Kcwnlni««  aoageribttt»  wwdaintdaa,Uahr^g9f . 
was  GS  S'-yn  m;::.  ritt  umsichtiges,  geistreiches 
Spiel.  Darum  mögen  sich  «ttck  dia  uaucn  freunde; 
dar  Bomaolit  inunarhin  mfc  aal^ii  wm  Brin^ 
niasen  bekannt  machen;  es  wird  ihnen  diess  viel- 
fach (Ürderlkih  «eyn.  Die  erste  Fuge  der  fünften 
Lieferung  hat  das  Thema  aus  VVollram's  „Berg» 
niönch"  Cnnide  gelegt,  wesahalb  sie  auch  dem 

Opern— Compurti&ieu  gewidoiel  worden  Ul  Alle 
dträjr  F#i0Bii  sind  mit  einem  einkiienJcn  Adagia 
vei's^ben  und  schon  gearbeitet  Die  sechste  Liefe« 
rang  hat  sieh  auvörderst  und  glücklich  die  Auf» 
gab«  gestellt,  über  den  Namen  „Bach*',  unser«  Fll^ 
geohaao«*  an  fagiaan*  r  la-  der.  la^sian  ia|^  da«,  atqr 
laAeoda  Adagio  auf  dan  CSantas  firraus  de«  befcattn» 
ten  Liedes  gebaut:  Auferstehn,  ja  aufer^lehn  wirst 
dn  u.  «.  w*t  waa  die  Arataebe  vorU-ägt.  Möge, am«. 
deiigtaidMil  Anigahan  an  «ainara  eigenen  nnd  aon 
Vürthell  der  Kunst  nicht  übersehen.  \^'ir  Iiabca 
dem  V^eii".  £ar  seipe  g^djcgeue  und  schöne  Axiaii 
«lifnahtig  an  danken* 

JijHn4»H  ä  Uk  FMonaüe  pour  le  Pieutqforle^com~ 


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€00 


ftv  16  Giw 

Tin  sehr  angenehmer  PianofortesaU ,  der,  gnt 
Torgetragen,  KeniKra  und  Laien  Freude  machen 
irird.  Er  gcMrt  uoter  die  aohSnitei^»  die  d  für 
dieses  InMnimPnt  schrieb,  so  klaviermassig,  guter- 
üiudem  utid  so  treQlich ,  bev  allem  Wechsel ,  gc-> 
Julian  t  da  man  es  wumdieii  muss.  \\'eder  an 
schönem  Gcsnnge ,  noch  an  ansprechender  Dravour 
fehlt  es  tlariu,  aucli  nicht,  au  dem  xeitgemass  bril- 
lautcQ  piu  mosso  zum  Schlüsse.  Dabey  hat  daa 
Ganze  doch  keine  eigentlichen  Schwierigkeiten*  Ge- 
iibte  Spieler  verlangt  es  eUerdings.  Oieaen  und 
fUeili  die,  noch  auf  dem  Wege  dahin ,  etwas  Schö- 
nes einüben  and  daran  «ich  vorwärt*  arbeilen  wol- 
len, empfeblan  wir  dwStfick  za  ibrem  eifonan  und 
m  Anderer  Vargnofna  gans  betenden* 


Am  7ten  August  d.  J.,  ala  an  dmi  Tage,  wo 
im  aterfaücbe  Holle  des  StUbrs  der  Berliner  Stng- 
nkndettM  im  Mir  tfgi,  dw  iiinni|msliMheü  Carl 

Fasch,  vor  55  Jahren  der  Erde  sanickgegcbcn 
Wurde,  halten  die  Mitglieder  des  so  erfreulich  zum 
Gedeihen  der  ernsten  Tonkonst  fortwirkenden  In- 
alituts  ^'f^  »ni  6  Uhr  Abends  auf  dem  allen  Halle- 
sehen  Kn  clihofe  nn  der  Grabstätte  de«  Terewigten 
Meister?  \r  jMmmeIt,  um  feyerlich  und  dankbar 
sein  Andenken,  dnrch  Aufiiellung  einer  etnfiichen 
Gedenkta&l  von  weissem  Mamor,  ai  ehren,  welche 
■tft  ibignular  Inschrift  versehen  istt 

Carl  J^aachf 
'  fSeimnB  n  Zerbst  den  i8lw itowhag  i^M* 
Gestorben  an  Berlin  den  3tcn  Amait  iSoiK 
JA  kamto  dss  Rem  uad  er  as^fsM  «kk  anair, 
VM  hat  «Ir  ab  ■•«••  Li«4  Im  ■siese  llanJ  gacabea  tu 
loben  unicrn  Gott.  Piaini  4t>, 

Der  neu  wieder  hergestellte  Grabhügel  war  auf  be- 
denimgtvidle  Weite  nril  «faain  weitacn  Krean  toii 

MaUfii  g!j  rhmiickf.  Die  zahlreich  anwesenden 
Mitglieder  der  Singakademie,  wekhe  karz  voran- 
ftgangene  R^ngüase  nnd  fiigdsdiaaer  nicht  von 

der  Erfüllung  einer  Liebwpflicht  n^hnkcn  konnten, 
stellten  sich  in  weitem  H.iibicreise  um  das  Grab 
and  begannen  die  fi-eundlidi  ernste  Feyer  durch 
Vortrag  des  kräßigen  Chorals  ron  Zcller:  ,, Wachet 
auf,  ruü  uns  die  ^'mme**  nach  der  alten  iwirrhen» 


seitige  DiMCtar  Rnnfibanta  ahiga  batvUahe  Worte 

des  Dankes  tinf!  der  Anoikcnnung  der  Verdienste 
FMch's  nia  die  Gruadung  eines  so  bedeutsamen 
Knnst-Inslilats.  Dto.lÜBMai  ««ihlidien  Mitglieder 
der  Akademt»  hingen  an  den  vier  Ecken  der  Ein- 
hegung des  Hügels  acliönc  Blumenkranae  von  Myr— 
then  und  I.uiiieerawetgen  auf,  und  der  Choral  von 
Graun:  „Wie  herrlich  ist  die  neoe  V/elf*  schloas 
die  henerhebende,  einiache  Feyer,  welcher  sich 
ehestens  eine  übnliche,  gdtert  Cidlihlaiil  MSh- 
ren,  anachliessen  wird. 

Friede  und  Ehre  dem  Andenken  beyder 


ff^tm  unttr  dsn  beydea  itaUmiaehtn  Toimtsern, 
JImwu  odtr  Stttini,  gi^uhrt  der  Vorrangi 

Hie  Fntge  wird  feist  Sftn*  anf^eworfrn  omt 

regt  unter  dt-n  Musiklii.-bh.iiirrii  niatiiiigractien  Streit. 
Mach  unserer  Meinung  ist  Bellini  doch  nur  ein  sehr 
gettiMiHicr  Kaehdüner-  iloesftit*t,  iler  bisa  nicbl 

eingestehen  will.  Ja,'!  11  f- tii  rii  Vorbilde,  Wenij^- 
stens  im  Beginne  seiner  Laufbahn  gefolgt  sey ,  vor 
dem  er  vi^Ueieht  im  Elnselnen  tnaadbn  biebim 
Voraog  hat.  Im  Ganeen  dürften  Rejrde  gleiclie 
Fehler  liey  grossen  Gaben  liabeu.  Dieser,  wie  je- 
ner, besitzt  eine  jagendlich  poetische  SdriJpferkraft; 
doch  ist  Ros.iini'.n  Geist  kräftiger,  üppiger,  wäh- 
rend sich  Bcllini  zum  Elegischen  hiuiieigt  und 
mehr  von  dem  hat,  was  wir  Deatselien  Gemülh 
nennen.  (Besonders  glänzend  beweist  er  dieas  in 
der  Cavatine  des  Leopoldo  im  aweyten  Acte  der 
„Stranieni",  welches  wabl  Webt  die  riiiircndsle 
«Uor  neorn  Opera -Nninmem  sejm  dürfte.)  Oe> 
wisse  mosibaliicb»  Stereotypen,  öfter«  Wfedeitcbr 
eigener  Motive  und  blendender  Glans  auf  Kosten 
der  Cfaaraklertatik  «iod  die  Hanplfehltrt  «dcbe  nMw 
dem  Schwane  vwi  Petaro  verwirft»  ^Vat  nnn  den 
erstLii  IiriiilTt,  so  haben  wir  in  den  drey  Opern 
von  Ueiiini,  die  wir  bisiter  gesehen  (nll  PiratiT', 
»La  ftraniera«*  nnd  „1  MonliMehi  ed  i'Capuleti»)— 
„Norma'S  in  welcher  er  nach  italienischen  und 
Wiener  Berichten  einen  gana  neuen  Weg  einge- 
acblagen  haben  soll,  und  „La flattnmbala'*  kenneii 
wir  noch  nicht  —  doch  schan  manche  Bellini'ache 
Stereotypen  aafge&ndea,  die  überdiess  manchmal 
Rossini'sche  tfody  dessen  Wendungen  überhaupt 
ter  voikommen.  In  Bezug  «uf  die  Polypen-Nalnr 
beydor  Könsiter  hat  nun  Beliini  dem  Koa«ini  gar 
ktinn  VttawSiit  n  naclMny  dbnn  .4ia  MM9  4Mr 


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«Ol 


4«3S»  Seplembar«  No,  aC» 


00» 


nligraniBlMi  0ny  tutt  bifaunlni  Opntt  liringt  jk>eh 

nur  wmre  NunUDeni  olme  Rcminwcenzen  nn  die 
heyiii-n  ersleren,  Wio  das  wohl  bejr  alioi  umcrcn 
modernen  TonwtMni  nelir  oder  mtnder  der  Kall 
Wir  haben  es  Üngst  anfgegeben ,  lauter  Neue« 
in  einer  neunn  Oper  aa  hören,  und  das  grössere 
oder  geringere  Inlere«ae  eoMeht  grosseiiUirjlj;  aus 
der  giöwera  oder  kleinem  Anzahl  origineller  Mu- 
tire, welche  der  Compoaiteiir  in  M'inc^  neupD  Schö— 
jrflnig  kni^.  In  diesem  Falle  aber  wird  Rossini 
b»y  dnv  gaas  nnparleyischen  PräiuDg  gewiss  im 
VoMbefl  blnben,  und  wenn  er,  was  den  dritten 
Fehler  belrtft,  TerhSItnissmasstg  öfter  den  Cba- 
r«kler  und  die  SibuHto«  etaem  brillanten  Molir, 
einer  mnanuKscIien  Capriee  «nm  Offer  bringt,  so 
sind  d.igfgt'M  (  Ii;:  TJipÜs  BcIIini's  VcrslÖMe  gegen 
den  Ciiarakter  (s.  B.  ein  paar  Chöre  in  der  |,SU«- 
Rienn^  md  rfaa  Fbalc-Quinlett  dea  «ntea  Ami  der 
..Mi  ntccchi")  grösser  und  nufinll*  ii<tri  ;  antleniTheils 
iiaben  wir  noch  nichts  von  Bdüni  gehört,  das  an 
Tlefif  tMd  Ffitte  der  Charaktenrtik  dck  aril  dem 
Ttvvryfrn  i!T!c!  rlritrrn  Art?  ' fps  Otelio  messen  konnte. 
iJaium  glauben  wir,  man  dürfe  den  jöngrru  Ton- 
aeUer  jetsl  noch  nicht  so  hoch  über  den  altern 
ateilen,  sondern  müsse  abwarfen,  bis  Jener  durch 
eine  grössere  Aofahl  von  Werken  eine  cmdrui- 
fMideN  Aniltl»  «aSglidi  tnadtf. 


Kaobkiobtbv» 


jKÖmgaberg ,  Ton  Neujahr  bis  Jbhconts.  Con- 
certn»  An  sSaUa  Januar  im  kneiphSfiMban  Jan» 
kerbolb  Oenctrt  der  KSnigl.  bayerarben  Kantmer» 

inu^ikci-  Heiiir.  Därmann  und  Sohn,  Carl  B.  Ausser 
«iter  Ouvertüre  su  CJierubini'a  Lodoiaca,  swey  Arieo, 
geaimgen  Vtt«  Deau  Naareatter  and  lloaaift  Pia» 
■atbile •  Conoerte  aus  DmoU,  gevpielt  von  DctTi. 
JkarUt  trag  Ur>i]aiiir.B.  eio  bübecbes  Concert  für 
die  OiriiHtta  va»  aainer  Coaiitaiilioii,  Hr.GatiB. 
Variationen  fiir  das  Basaethorn,  Bcyde  aber  eine 
Romanae  aus  „Robert  Je  Diablo^  von  Mejerbeer 
ohne  Begleitmig  und  ein  sebr  Iriibisbet  Coaoert- 
atück  (wir  möchten  es  Caprircio  nennen)  von  Felix 
Mendelssohn- Bar tholdy  für  Ciarinette,  Bassethorn 
•md  PiaDofiarte  vor. —  Am  aSateo  Januar  fand  ein 
BWejtes  Concert  im  Scbauspielhause  im  Vereiti  mit 
dem  Theater  statt,  weirhes  da«  „Dorf  im  Uebirge" 

aab.  Bayd«  Kindec  tngM  tktikniaf 


atiwname  rar.    Daa  TVio  wa  F.  HaodelaiDba- 

Barth oldy  wurde  auf  Verlangen  wiederholt.  Es 
wäre  ujuiöthig,  über  die  bofae  Virtuosität  des  Hm. 
Heinr.  B.  hier  in^  AMfSbrliebe  ea  gehen  j  sie  ist 
in  Deutscbland  bekannt|  die  grosse  Fertigkeit,  der 
schöne  Ton  (den  jedoch  Einige  nfciit  ganz  clari- 
iicttralssig  finden  wollten),  dn.i  bcwuridei-nswiirdige 
Piaiii&sirao  ciTCgleii  Staunen.  Der  Sohn  leistet  sei. tni 
jetzt  auf  dem  UaAselhorn  Au-sseioi denlliches  und 
verspricht  ebenfalls  ein  Husgrzeielineter  Künstler  xa 
werden.  Am  6ten  Februar  und  3osten  Mars 
an  guten  Zwecken  wiederholt,  fuhtle  Hr.  Musik» 
diredor  Riel  im  kneiphöfiachen  Junkerhofe  Beet- 
boren'a  Oratoriuna:  „Cbriiitu  am  Odberge'*  imL 
Srbon  i8i5  gab  et  bfer  Hr.  MoseviDs  ebenftlls 
an  gutem  Zweeke,  es  fand  aber  tileJit  beaondera 
Beyfäll,  wie  es  auch  jetzt  der  Fall  war.  Und  dies« 
•cbeini  niefat  sowohl  Scbnbl  dea  PubliennM»  ab  dea 
!  Werkes  »elb.st  zu  seyn.  Bcy  allen  Schönheiten  der 
I  Composition  ist  der  Text  verfehlt,  indem  die  Ein« 
I  fSfanntg  Cbriiti  als  dnimatieeher  P^noii  —  aaf  midi 
!  ivrnrn;5tfns  —  störend  wirkt.  Und  würde  dieser 
äulvator  muodi  noch  durch  einen  kiaAigeu  Bass 
reprSsentirti  Es  ist  zwar  in  den  Opern  gewöhnlioh} 
dais  der  Ileld  (Tenore  primo)  seinen  FtMiiden  un- 
terliegt und  durch  einen  Freund  (Haaao  priino)  ge- 
rettet wird  I  wer  aber  soll  den  Sohn  Gottes  retten, 
der  nicht)  als  winseln  und  klagen  kann?  (Ich 
glaube,  schon  A.  H.  Niemeycr  hat  diess  vor  vie- 
len Jahren  anstSssig  gefanden.)  Knrios  nahm  sieb 
zwiscben  dieser  Beelhovev'sdMQ  Musik  cioe  Bin» 
läge  aus  Pergolese's  Stabat  mater  aus:  Qttando  cor- 
pus morietur.'!  —  Am  i4ten  Februar  gab  Herr 
CoQcerttneister  Lom'a  Maarer  aiu  Uaaaovery  auf 
•enwr  Reite  naeh  Rasslami,  in  Verbnidnag  mit 
dem  Theater  (dazu  Schülemliwünke)  ei«  Concert 
und  spielte  dann  sein  oeoes  Coocertiuo  £ur  die 
Vidine  (k  pens^e),  eina  Pbanlatie  über  If eiodiecn 

ü'is  ,,FiM  Dluv-tjlrj",  .seiri  Sohn  \Vsewol'''r'  AT-  ^'a- 
rialiunen  fiir  die  Violine  auf  ein  Schweiaerlied  voa 
La&ol,  vhI  Btyda  Kottnmo  and  Rondo  fiir  nwajr 
Violinen,  romponirt  von  Louis  M.,  wie  immer, 
mit  grwsaem  ücy falle.  — -  Am  lyleu  Februar  mu- 
sikalische Abend-Unterhaltung  des  Hm,  Emil  Ron» 
nigcr,  der  schon  fi-üher  im  Theater  ein  paar  Arien 
gcsuugen ,  im  Saale  des  neuen  S«Jiauspidhauses  am 
Pianoforle.  Ausser  einer  Phantasie  fiir  Piimifblto 
lind  Violine  von  Osborn  und  Beriat  neun  veiaebie- 
dene  eio-  and  mehrstimmige  Gesan^ücka»  sam 
iHtMlan  TImU  «bs  vwtüglidi  fefid  «im 


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60d 


iBSa*  September«  Ko.  36* 


Ballide  Toa  UhlAiidt  „Dte  attrlwadini  Helden*, 

Solo  für  Tenor  iind  B;iss  uiil  MSr.nprtlnu  ,  und: 
f^njB  KuiMl*'  von  LThlaud ,  fiiir  vier  Solusliumcn 
und  gawea  Clior»  beyd«  in  Ifintk  geaeUt  von  & 
Sümaun.  Der  Coniponist  würde  »ich  viele  Freunde 
durdi  Herau^be  dieser  beyden  Stücke  ei'werbea. 
Om  leMe  vornigllcli  inachl  sich  «dir  «ch8n.  Abeh 
(fer  Gesang:  „Die  IcUlen  Zphii  vom  vierJcii  pol- 
nischen KeginiPnt",  componirl  von  C.  K.re(M,  ge- 
flUDgea  von  Hrn.  Roimiger,  wurde  mit  Beyfalt  auf- 
geiionim'*n.  —  Joli.  Seh.  Baclrs  Pnssiunsmtisik  nach 
dem  Evaiigtü  iiu  Matthäi  wuiil«.  am  ."iipii  Apiil  in 
der  löbenichtschen  Kirche  zu  gutem  Zwerkc  durch 
llrii.  Miiaikdirector  Sämann  wi«d«rbblt.  —  Am 
Charfreytage  im  knei^hSrscben  Junkerhöre  iarA 
'Bxn*  AtiisiJ.ilii  (Clor  Riel  Graun's  Tod  Jwii,  bey 
aehf  geftiiltem  Saale.-»  Am  i8len  April  imSaaJe 
des  neuen  Scfianapielbautei  Conceil  (tnii  Pianoforte 
und  (!i)ppeUem  Qunrlctl)  gegeben  von  lunatiiis  von 
Re-utt.  Deraelbo  spielte  ein  Violhi-CfMicerl  von 
seiner  Composilion  (Amoll,  nur  «in  &rts,' alitir  eiA 
sehr  langer  und  »ehr  schwifiigci  1 ,  Variüfioncn 
Über  ein  Thema  an«  Cenrrentola  von  Rossini,  com- 
ponti-t  Ton  Lipinski,  Rondo  «Ih  Polaeea  ron  Li- 
pinskt  und  ein  Polpourri  iiher  polni^clif  N.itionnl- 
Melodiecn,  coujponiii  von  Durand.  Die  Frinleins 
Tda  und  Mnlila  Scbaflner  deelamirten  und  PrSirtein 
Hulda  S.  sang  am  Pi«noforte,  sich  selbst  b<glci- 
lenU,  eine  Arie.  Herr  v.  Re-utt,  ein  geborner 
Pole,  kann  es  in  Uinsicht  der  Technik;  mid  inc- 
cliaiu^clieii  Fi'J'ltgkpit  w  ülil  zif  rrtlirli  mit  je'dtm  .in- 
deru  \'ioliu- Virtuosen  aufiicJitucn;  sein  Bogenstrich 
ist  krädig,  seine  Ausdauer  be«  undernswerlh,  Dwp- 
pelgriiTe ,  Schwierigkeilen  aller  Art,  Flageolet,  trägt 
er  spielend  vor.  Es  fehlt  semem  Spiele  auch  nicht 
an  Grazie.  Nur  j«t  (wir  wählen  den  rechten  Aus- 
druck) noch  eine  gewisse  „polnische  Wirthaohaft** 
iinrrrknmlMr.  Die  Geige  war,  freylirfc  dureh  einen 
unglücklichen  Zii[;dl,  iinbrancbbar,  die  gi  llelicne 
auch  oicbl  gaiw,  im  Stande,  Saiten  und  Bogen 
gleichfidla.  Dann  erkeimt  naa  einen-  genialen 
Mann,  doch  Hr.  v.  R.,  noch  im  be^irn  Mannes- 
alter, wird  erkennen  lernen,  das»  Genialität  sich 
«u^  mit  Ordaang  verträgt.  Di»  efgaw  Compo- 
situjn  erinnerte  an  Rode,  ist  aber  unentllich  scliwle- 
riger.  Es  sey  hier  noch  der  sdleijen  LiUtralität 
■dek  Fünteö  Oginaki  erwithnt.  der  seinem  l.ands- 
rrinnne  an  tlrr  Stelle  drr  be^'-liädigtcn  Viuline  eine 
vortreffliche  von  Amati  verehrte.  (BeaehluM  folg«.) 


Stidtguri.  Ammt  den  frfiher  «ngezeigien  drc  j 

neuen  Opern  waren  hier  neu:  i)  „F)i  r  Spiegel 
des  Tausendadioo"  von  C.  Blum,  zum  Voi-lheil 
tmaenr  belieblea  Kotoiken  Hrn«  Hohde.  B»  unter» 
hielt  rcfht  angenehm ,  wurde  gut  und  lebendig  ge- 
geben ,  erregte  aber  keineawege*  den  Wunsch  nach 
Wiederholung.  9)  ^ßuryviAt^  Too  C  M.  r.  WV> 
ber,  auf  welche  wir  tms  schon  seif  m'^hren  Jahren 
gefreut  halten.  Ueber  die  gewiss  wn-th volle,  uft 
gei.s(rcicb«Goniposition  derselben,  desgleichen  über 
das  Sujet  m  dieser  Oper  ii^i!  dessen  Bearbeitung 
noch  Einiges  sagen  zu  wollen,  wäre  unsüiltliafi  und 
überflüssig.  Ref.  führt  daher  nur  an,  ilnss  es  nicht 
mit  dem  Enthuaiaamua  aufgenommen  wurde,  den 
man  sich  von  einer  grössern  Arbeit  des  Composi- 
leurs  des  Freyschützen  versprochen  hatte.  Ohne 
ZwdleL  aber  waren  dw  Anaprfiehe  au  tiberspannt« 
Eb  Tbeil  lobte  daa  Werit  vber  alle  Maasseii ;  dnr 
andere  iieüs  ihm  zu  wenig  Gereclitigkeil  wieder- 
Üaiueu.  Die  Darstellung  der  Qpei-,  welche  bald, 
mid  «war  mit  ifdü  mebrlBeyfiill  als  das  aste  Mal 
wiederholt  wtn-de,  war  sehr  gelungen  aa  n«iaaaii 
Die  Gcsangs-Partieea  waren  folgendeimasssen  Wc 
aetttt  der  fUtitg,  Hr*  HIapr|  Adoiar  und  Ljaiaif» 
die  Herren  Veiter  und  Przold ;  beyde  Künstler 
sangen  sehr  gut  und  hcfriediglea  auch  im  Spiele^ 
besonders  Letztgenannter,  dessen  AnfVrirttStreboi 
Tiiclit  zu  verkennen  ist.  Eurjanthe  wurde  von  Dem. 
Haus  grsiiugcn,  die  ihre  doppelt  schwierige  Auf- 
gabe glücklich  löste  und  reicUaebeD  Beyfall  er- 
hielt. Die  Rolle  der  Eglantine  sang  aber  Fi-au  v. 
rij>lrich  nicht  nur  vortrefflich,  sondern  &ie  stellte 
diesalb*'  «tA  iltfr  tih  Erwartung  gut  dar;  und 
man  war  om  so  mehr  von  ihrer  Leisbmg  über- 
rascht, weil  diese  Sängerin  sieh  gewMnIich  nur 
im  Sonlirettenfache  (in  aus^ebnterem  Sinne)  be- 
wegt* flSban  sroasen  Vonag  mfiasan  wir  fVaa  r,  P. 
andi  noch  angesteheo,  den  ifiniiidii  dass  sie  siete 
rein  in  allen  Lagen  ihrer  Stimme  intonirt,  und 
neuerdings  auch  die  Worte  deutlich  ausspricht,  was 
Beydea  dar  Bmpfrhlmig  werfli  ist.  DiasaLHatere 

wäre  aucli  Hrn.  Vetler  anzinalhen ,  dti  iilx  i-dem 
die  Endsylben  der  Phrasen  nicht  so  dehnen  uitü 
schleppen,  ond  dfe  BnehataliMi  b  mid  |»,  tmdd, 

i  und  e  nicht  mehr  für  die  Folge  verwechseln 
wolle.  Diewr  geredite  Tadel  m<^e  ihm  gerade 
beweisen,  dass  wir  ihn  lehKaen  nnd  aebleH,  nnd 
seine  überwiegenden  guten  Eigenschaften  als  Singer 
kciticsAveges  verkennen.  S)  Endlieh  HKyoQ'S  ro- 
nanttehe  <lpar  in  'dnx  AcM  Ton  H.  yAiaai.-jj^ 


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606 


von  Lonli  HdMeb,  'denöi  EunAtalflatt 
tclioa  eiuigc  Male  in  ilii^sen  ßlaUcin  Erwähnung 
BMcbah*  Sellen  noch  bat  «ich  eint»  valeriäuüücheu 
ToOMUmn  enl«  theatnUwIie  Arbeit  ejam  m  aua> 

geseichnetrn  Bcyrills  zu  crfrfacn  gehabt ,  als  Ryno 
in  den  beiden  bis  jetzt  statt  gefuiident-n  AuiFüli- 
yfW§en»  Welche  in  allen  Tfaeilcn  »ehr  iKfriedigend 
Ausfielen.  In  der  Tliat  ist  diese  Musik  ein  wulil- 
^lungenea  'i'uiigeinäiilL-,  voll  Cli.iruiler,  Feuer,  £in- 
lieU  liud  üii^iiiaüiäl;  ohne  das»  auf  KoKirn  der 
muiiie  (nach  der  Sitte  der  Zeit  allerdings  hin 
ond  wieder  zu  vuUlönend  und  übersetzt)  die  Me- 
lodie vernachlä^isigt  wurden  wii-e.  Wir  hoflen  auf 
piiie  Ivldige  Wicrderholun^  der  ÖpoTt  und  wüu- 
srhea,  des«  sie  auch  auf  auswSriigeii  Bühnen  ge- 
bucht und  gegeben  werden  möchte.  Ref.  behält 
«ich  voTf  nach  genauer  EiosicJit  in  die  Partitur, 
die  er  sich  sn  Tersehaflen  suchen  wird,  etwa«  spä- 
ter eine  dcl.iillli  !(■  Uebeisiclit  und  \^'iil  (Jiguii^  der 
ganzen  Cuiupu«iliou  dem  aucwäiügen.  kuuslüebeih- 
den  PubUcam  milaqtheileii*  —        .       .  . 

Von  Wiederholungen  ältei'or  Opern  sahen  wir 
bi«her  folgende : .  Templer  und  Jüdin,  Vcslaliu  ^xwcy 
^falf  snletat  für  den  neu  begrfindelen  Pensionslönd 
fSmmlliclier  Mitglieder  des  Konigl.  Ilofthealcrs), 
Preysciiülz,  die  Verlobte  (drey  Mal),  Stumme  von 
Porlici  (drcy  Mal),  Joseph  und  seine  Ihüder,  Olello 
](worin  sich  Dem.  Haus,  dir  Ilcn  cii  H.nnbucli  unil 
Vetter  als  Desdemona ,  Olello  und  Kudi  igu  rühm- 
lich auszeichneten),  Zampa,  eine  Lieblings -Oper 
des  Publicums  (drey  Mal),  Conceii  beyHofe,  der 
Wasserträger  (eine  Glanzpartie  unsers  Haser),  F'io- 
^«Ua  (iwey  Mal),  Belagerung  von  Coriuth,  Aline, 
IhSarie  tti|d  Tancred  (iwt^.BialD,  in  welcher  Partie 
Penk  Hm»,  Elevin  des  hiesigen  Kunst-Tnstitnts» 
recht  Ipbenawerlh  debutirte  und  beyfüllig  aufgemun- 
tert wurde.  Ao  musijMUscbcD  Faschingsslückeu 
gab  nun  folgenile  mm  Besten:  den  Pumpermelcel, 
den  Unsichtbaren,  die  In-yden  Hofmeister,  die  sie- 
ben Mädchen  in  Uniform,  Wiener  in  Berlin,  das 
Fest  dar  fibndwerker  nad  den  Alpenkönig  nnd  Men> 
sclicnfeind.  Tragödien  mit  Musik  waren:  llou- 
wald's  Bild  mit  analoger  Campoailion  rou  Franzi 
(von  kakiar  BadMAuigy  nnd  GSlhe^a  Fnut  mit  Oa> 
rerture,  Enireacts  und  Chören  vom  Hodapellmci- 
aler  I«indpaintner.  —  Von  Ballets  winden  uns  zwey 
MO»  vom  Königi.  BaUetmeislerHoracheh  ans  Mün- 
chen, der  sie  hier  in  die  Scene  setzte,  bescheert: 
Die  Silbenichlao^,  und  Eliseue,  f'rinzrssin  von  Bul- 
Mfty piiiiljaha|p,iMm  MlirtkilSafa«»  Wir 


vmnifiAM-  irf'  ditaen  Ballettea  »fehl*  wefter  «la  «i- 

genlliclicn  Tnnz.  —  \'tiu  Gästen  riiuli  ti  sIt  Ii  Dem. 
Marie  liauiberger,  ein  noch  sehr  jungem  taieulvullcs 
Mädchen  ein,  welche  die  Roeine  im  Barbier  von 
Sevilla,  im  OpPci  feAlo  die  Myi  rha  und  in  der  55aii- 
herflötc  die  Pauiina  mit  ermunterndem  Beyfalle  gab} 
feiner  Hr.  von  Poi.vsl,  Suliii  de»  Inlendanten  clef 
Königl.  Hufkapellc  in  München,  welche)-,  uln-e 
viiilicr  die  Bühne  belrelcn  zu  }iHi)cn,  in  den  für 
Gesang  und  Spiel  gleich  schwierigen  Parlieen  dos 
Z'iinpa  und  Fra  Di.ivulo  audrat.  Er  i«l  als  Sän- 
ger niclit  ohne  Bildiitig  und  Vorkenntiiisse,  nnd 
benahm  »itli  ;ils  Anfanger  ziemlich  frey  und  un- 
gezwungj.'u  auf  der  Biihne;  seiue  Stimme  gehört 
aber  mehr  ln*s  Bereich  des  ßnrilön,  als  eigentlich 
in  das  des  Tenors,  nnd  sein  Falselt  war  scliwneh, 
abstechend  und  nicht  wohl  ihuend.  Aller  Anfang 
ist  sdiwer!  —  Hr,  Sesselmann  aus  Carlsmhe  sang 
bey  seiner  Dmehreisc  die  Rolle  des  Piclro  in  (.'er 
Stumuieu  von  Portii-i,  und  Itess  uns  eine  gute,  aber 
ttoeh  wenig  gebildete  Basssiimme  hören.  Dem. 
Mnyerliofer  vun  eben  daher,  welche  mehre  Gnst- 
rullcn  iiu  Schauspiele  gab,  spielte  bey  dieser  Ge- 
legenheit die  FeneJa.  —  Der  rühmlieh  bekannte 
Violinspieler,  Ilr.  Anton  Bohrer,  spielte  während 
der  ZwiseluMKicle  eines  Schauspiele  mit  seinem 
Bruder  Mu.\,  erstem  Viuloncellisteo  utuerer  Hof- 
kapelle, ein  Doppelconcert  mit  ausgezeichnetem  Bey- 
falle. Eben  so  liess  sich  der  Flötist  l>uschcck  aus 
Prag  höi  en,  dessen  ausdrucksvoUem,  fertigem  Spiele 
volle  Gerechtigkeit  wiederfuhr;  auch  bewiesen  ei- 
nige junge  Mitglieder  der  Kapelle  ihre  auf  der 
VioUne  gemachten  ForUchritte. 

(PicMass  folgt.) 


Für  diejenigen,  denen  das  Kirchliche  am  Her- 
zen liegt,  wiia  alle  Pred^^j  CaatoreB  und  Org»> 
nisten,  darä  allb KirdienvMMdier  «eya  aoll^len,'  aei« 
gen  wir  hier  ein  nützliches  Schrülchen  an: 
Der  musikalische  Gottesdienst.    Ein  fV ort  für 
jiUe,  denen  die  Beförderung  dea  Cultus  am 
Herzen  liegt,  insonderheit  für  Organisten  und 
.  frediger,  Voa  Fr,  Keaelv  Hebet  naer  Vor- 
nd»  PM  Dr.  Carl  im.  Nitßedk,  Pxo£  d«^ 
T^I.  ni  Bonn.  lacrlolm,  i859,  Yfi^ 
Langcwiesrhe. 

Der  \ei[.  beabsichtigt  nichts  Neues,  sonderst 
wohl  ZiiiwimwfiyhallMie»  mi^AfgKg/sidtß»  Er 


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«07 


i833*  SeptesBoha.  No»  a& 


behaaddl  du  Widbtigsle  meut  gnU  ZaaoSOctar- 
«eitea  kommen,  aaiaw  dn  VmxedM»  ne^  5  Jdn- 

T.lnc  svreyte  rerbeuerte  und  rermelirte  Anf- 
lage  in  swey  Octarbänden  ist  ron  folgender  Scbrift 
nothmodlg  fnroüdeitt 
MmikalUchet  Lexikon  oder  Erllärung  und  Ver- 
dmUtehuag  der  ia  der  ituük  vorkommenden 
Aueirud»  vhA  FhmndK)»ter  mit  Bucjebnuv 
der  Aiu»prcu-he,   tn  alpJuibetischer  Oidnung. 
Min  unentbe/u-Uc/tee  Hand-  und  Hidjtbuch  für 
all$  JAteüer  md  Freunde  der  Jf«Wi  ii>  a.  w. 
yerfaett  von  J,  Ernat  Häiiaer.   Meilsen ,  bcy 
F.  W.  Goedsche.  i833.  gr.  8.  S.  a34  des  er- 
«t«n  B«  nnd  des  nraytoD:  S.si$* 


KvKSS  Airssiosir« 


£lementarbuch  für  die  alleremlen  Anfänger  des 
fortepiattoapiela  in  lao  inatructlt'ivt  IJebu/tgs- 
etäcken ,  nebat  einer  kurzen  Beachreibung  einer 
fr  r>-i';f'<iffiten  und  aicliern  Methode  beym  Kla- 
t-'ientfitfrrit  htc.  Herauagegeben  von  J.  Ernat 
nSitaer.  iSles  W".  Halberstadt,  bey  C.  Biüggc- 
mann  (jetzt  Leipng,  bey  Frdr.  Haüaeijter). 
Pr.  1  Thlr. 

Hr«  Carl  Briiggemana  hat  vor  längerer  Zeit 
bcbunllieh  «ctoen  Notenvcrbg  an^egpbm,  den  Hr. 
Hofineiater  in  Leipzig  übcrnabm.  Vor  Kurzem  ist 
UM  diMeaEleraentarwerkchen,  das  mit  der  Einleitung 
45  Qiiaftaetlen  enthllt,  mx  BeartbeQuag  ubergeben 
worden.  Der  Verf.  nennt  die  Musik  im  Verliällniss 
gegen  andere  Künste  und  Wissenschaften  zwar  die 
Michste,  aber  auch  die  schlechteste  an  Methoden, 
die  riilnnUclicii  Ausnalmieii  abgerechnet.  Er  klagt 
die  alte  Klage  über  die  Unzflhl  unbiauchbtirci  I-di- 
rer,  die  des  Schülers  Fähigkeiten  nicht  zu  eutwik- 
krlii  verstehen.  Schlägt  er  auch  den  Werth  des 
eigenen  Instrumentspiels  dn  Lebrera  zu  gering  an : 
eo  sind  doch  seine  zehn  Vorschrißen  zweckmässig 
und  die  fünf  Bemeckungien  über  den  Gebranch  die- 
aer  UdaenUebm^ttidiea  (&d  es  gleichfitUt. 


Gate  der  Lc^er'schen  Afclhode  des  gemeinsamen 
Unterrichts  hat  der  Verf.  für  den  Allein-Unlerricht 
im~  Piano&rtespiel  angewendet«    Da»  Ganse  ist  mit 


Ac/m  Duoe  für  zwey  Baaapotaunen  oder  awey 
FagotU  von  Frdr.  Betcke,  Op.  So,  (Eigentli. 
(ktVed.)  BerltOt  bey  Trautwein.  Pr.^TUr» 

Diese  Daettea  sind  kurz,  angenehm  nnd  mch 

dem  jetzigen  .Staiiilc  (trr  Kunst  leicht  und  (Jalicr  zu 
frühen  Uebungeo  nützlich  zu  gebrauchen.  Sie  wer- 
den gern  gesehen  aeyn,  da  es  nicht  viele  (gedruckte) 
der  Art  gibt.  Im  Vorlx-i  IcJilc  sagt  der  Compo- 
nist,  einer  der  tüchtigsten  Aleister  auf  der  Posaune: 
„Diese  Doch  Mie  idi  cbnelidich  in  Bdtnr  gesleUt, 
n:nrhf  nbrr  darauf  anfmerksam,  tlass  es  gut  seyn 
wird,  si-lbige,  so  Weit  der  Umfang  der  Octaven 
reiclit,  in  andere  Tonarien  zu  Iranspooireo*  Zu» 
gleich  können  sie  fiir  zwey  Tenor-Posaunen,  auch 
für  eine  Tenor-  liuu  Iia.s5-Posaune  gebraucht  wer- 
den. Ic}i  li.ibe  diircli  Herausgabe  derselben,  »o  wie 
durch  raeine  früheren  Werke,  nämlich  ein  Con- 
certino  für  die  Bass-Posaunc  Op.  4o  und  zwey 
Parüeen  Etudes,  Op.  i8  und  45  (bey  BrcitkopT 
und  Härtel  und  H.  A.  Prultöt,  jetzt  Kistner  zu 
Leipzig)  fleissigen  Posaunisten  nützlich  zu  seyn  ge- 
sucht." üiess  hat  der  Meister  erreicht.  Auf  die 
unten  angeführten  früheren  Compoaitionen  machea 
wir  «Ue  BUber  aufioerksam. 


Beiaeluef,  Im  i^arm»  de  voye^  dofideme 

Ouvertüre  componfe  perr  J.C.Lvhe.  OeuF. 
(Propr.  de  iVdit.)  Dresde,  au  bureau  de  mu- 
«que  de  G.  Tiiieiue.  Pr.  pour  Orcfa««  9  Tlilr.; 
pour  Piauof.  a  4  m.i  i4  Gr.;  ä  a  m.:  i3  Cr. 

Auch  in  der  Musik  ist  bei-eils  viel  charmii  l 
worden  auf  vielerley  Weise.  Diese  Weise  ist  gut 
in  £rfindung  und  Durchführung.  Die  Lualf  die 
liier  aich  bewegt,  ist  leicht,  ohne  leer  zu  seyn. 
Natfirlidiea  schliesst  sich  schön  an  Ueberraschen- 
des,  sü  dass  das  Werk  für  Orcliesler  und  Piano- 
forte  SU  eiD]»feUen  ist«  Die  Ausstattung  ist  aetu- 
anstfndig. 


(Biarin  dai  Intelliseni  -  Blstt  Nr.  UC) 


Li^,      JBfmIitigf  WMi  BSrtäl,  JUdigirt  poh  O.  fF,  Fiat  wUtr  mbur  reraatmrtikkUit, 


Digitizea  by  v^oo^lc 


Z  e  it  u  n  gn 


September.  iV^  fX, 


A  n  m  »  i  g  9  n* 


Eiiifm  Tfrehrlen  rvbHcuin  xeige  liierduftit  ergebeiut  in, 
izn  ii  Ii  eine  neae  Saadnilf  gant  Tonäglicber  italimi^ 

•diar  DsrmMitcn  «llar  G«ltim|ra  «rlullaii  iwb«.  Aach  •iiiil 
irMcr  VioUN«G8«i(M  alt  MlUMm  «UbM^nth  ftbanpoaDM. 
4wM  VonDglichkait  Mgmdm.  HwrkiMit«  m  «to  «U*  «i4«r* 
Gatlongen  Sbenponnaaer  StttM  um  bilNg«  PniM  väi  su 
kabcu- 

Hett  an  -  Ca  ■  a  el,  dan  aiea  August 

j4dolph  Hornthal, 
Bof  -  MtuikaKcnbMdlimx. 


Von  dem  ftir  Srminarlen  onil  Goanga-AlMtllleB  «1*  U> 
Uehat  brattcbbat  anarkannten  Werk« : 

Rpligi5se  Gesänge 

für  vier  M ä II ne r« liiamou 
in  •«bl  Haft«« 

von  Bernhard  Klein 

werden  nach  und  nacb  die  Chorstimmen  in  mciueoi  Vorlage  xu 
•inaoi  ao  «ohlTeilen  Preise  er*cheines,  dsi«  «in  dafür  nicht 
■lt«f*icbncb«B werden  können.  DerVorsof,  dco  gadruckte 
ClloratimMi  ibr«r  Comaibeit  wagen«  fot  fMcbriebaneM 
kabMi»  tat  bntwiiit  3Utl»  SaplMbMr  Midhatirt  b««tto  IIa 
«■atsUatomf. 

T,  Traßtwein  in  Berlin, 


Bey  A  D  i  a  b  1 1  i  und  C  n  m  j<.  In  Wien  in  ir^rtiieneu 
und  durch  H>A.  Probit-F.  Kiitnerin  Leipzig  lu  tr- 
kalttn ; 

Aubcr,  D.  F>  £■>  Fra  Diavolo  oder  dai  Ga«t1iakia  ron  Ter- 
racioa.  RomautJsciie  Oper  in  drey  Aufziixen.  Voll>tj°ndi- 
ger  Autzug  für  Hai  Pianofrirte  allein  (mit  HintvrglaiaiinK 
der  AVorle)  cingericblet  Ton  Loal*  Ca ra belli,   5  Ft. 

Caerny,  C,  Op.  itig.  Uie Schule  der  Geläufigkeit  auf  dem 
Piaaoforta  oder  3o  Vebungaitückai  um  die  Scbaelligkeit 
4nFtB|er  au  entwickeln.  Heft  i,  a<  5|  jodaa  l  FJ>  i  &  Kr. 

DiabaUii  A..  Op.  (5>  SMudafow texOullant«  $oKr. 

Fnaa,  J. ,  Op.  59.  Aadante  et  RoBdean  brOhvl  ponr  Pfa- 
uoforte  Ol  Violuii  oblij''.    1  Tl. 

Herold,  F.,  M>rie  «tlcj  »ctbiärgcu«  I.itUe.  l.yrljiJi-koiiii- 
■rhe  Oper  in  <lrey  Acten.  VoIUuiidiger  Au»juj;  lur  dos 
riMoWlaal^cia  ^atii  ilinnctUiiiuigder  tt  oite].  IFh 


1833* 


Malodicon.   Cetang -Molire  aui  beliebten  Opern  fär  dan 
Umfang  jeder  Stioime  anm  nützlichen  G«braucb«  bajr  G*- 
«angatuMl«!  aüfariehtat  und  mit  Bcglalu^g  dMFliMCorl» 
katMiySthm  fM  JL  OUballi* 
Rcft  1»  ai»  Ballinl'a  Opart  HraiaaeU  •  Capviati. 

I  Fl.  i5Kr. 

Heft  3,  auiDonliatti'a  Opar;  AanaOoIena.  1  Fl.  3o  Kr. 

Heft  3,  au*  Bellini'a  Oper:  Xorma.  1  Fl.  3o  Kr. 

Hel^  4,  aut  P  a  c  i  n  i '  *  Opern :  II  Tali*Diano,  und :  Amazilia. 

I  Fl.  3o  Kr. 

Heft  5,  aut  Bellini'a  Opar;  LaSoaaambuJa»  1  Fl.doKr» 
M  u  r  e  1 1  y ,  F. ,  Op.  »3.  Sahfitaa««  WaUar  Ar  du  Platte» 
fortoi    Sn  Kr. 

Morolfj',  Im,  Op.  4.  Dia  alaalriadkaanuliM.  Walaar  I&r 

dat  Pianufiirte,     So  Kr. 
Pauny,  J.,  Op.  7,  Adagio  und  Poinnalie.  Doppel-Coneart 

liij-  Olü-j  i.ud  Fagott  mji  nnfii -tcr.     3  Ft.  5S  Kr. 
Pcclia  t ac  b  e k,  F.,  Op.  i      Ivnrnlnlrtio  jioor  Violon  arer 

Pi-ijuiori«.  I  Fl.  \  j  Kr. 
'  Op.  19.  Le  niPBie  arrai^c  poar  Ic  Pfi«- 

-   leul  psr  F.  Wabar.  1  I  I. 

—  «  Opi  90«  DirardaaaBaiBt  poyr  Vioioi' 

•?a«  Ordla*lia<  3  FL  i5Kr. 
— '         —  Op.,ie.  Lan^aiaav.Qttat!  iPl.45Kr. 

— •  Op,  so»  La  mCma  ar.  Pft*.  iTLtSKr. 

_  _  0^  a«.  Le  ■tI(''lll>^  .irraii^c  poiulaPla» 

noforlo  seu!.    I  F). 
Pentel,  J,,  Op.  10.  .^clitrrlin  L':liijnj;cii   in  <!rti  fjcvtöbtt- 

licb«l«D  Tunarlen  TMr  daa  Piauoforte.     1  Fl-  3o  Kf. 
IlC««t  F't  Op.  58.  BajiatatlaapeiirlaPttiiaJbrte*  Ko.  1,  3 

i  \h  Kr. 

R  o  1 1 1 «  P.  I  tüt  «mitpaaux  Capilcaa  pour  la  Viokia.  1  Tl. 
8aki(ttt|  A.»  Op.  6e«  GfMtaa  Klanar-Cattaett  mit  Or- 

ebeatar.    la'PT.  4S  Kr. 

—    0|).  fio.  Duü.etl,..'  ri:;t  Quarten    5ri.  ^^Kr. 

—  —        Op.  ita,  büs.mWt':  uhne  Ur^ji.  n  Vi.  Kr. 
— .        —        Op.  61.  Six  iiuniellr«  Ei:«.'e«  pow  la  Pia- 

furte.  I  11.  .S-i  Kr. 

—  —       Op.  Ml  Raadolrtto  pour  t«  Plaac/orta  ä 

qnitra  llalai.  45  Kr. 
Op.  65.  8(iMliiiapaiirbFi«a0lbitp.ttBailK 
Hatw.   9o  Kr, 
Strohe  I,  X.,  Op.  I.  N««nttDddreyaalf  laiebta  Slidte.  Mr. 

daiPrir-.  Hc;t  I,  j,  j,  «i,  jede!  3oKr. 
— .        —        Op.  3.  Pf  Iii   UoiLilr.ai    [luur  le  Piaiiolürte 
N ti .  1 ,     ■  J   ?  u  Kr. 

—  ^       iif,  3.  Variatiuua  faoilta  ^  le  Ffta.  .IvKr, 


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35 


36 


Tlialb0r{,  S.,  Op.  9.  FantaUic  »ur  de«  Molift  de  l'Opt-ra: 
Lk  Slnniera,  de  Belliui,  ponr  Ic  Piauuf.    1  Fl.  1  ii  Kr, 
Wffbart  V,,0^i6,  Dens  SoualtuH  ponr  I«  Fianof.  4oKr. 


Keue  Musikalien, 

irddw  liey  H>       Fiolvt  —  Fr.  Kistner  iii 
Leipzig  ei-scRiencn  und  durcli  alle  aoliile  Buch* 
und  Musikalieubandlungün  SU  bedisWll  täudi 

Chopin,  F.,  Op. 

_       —  Op. 

—  —  Op. 

—  Op.  9. 

—  —  I«. 

—  —     Op.  1 1 . 

—      Op,  1 1 . 


—      —  Op. 


II. 
87. 


C.  QuatT«  HuurkM  poor  la  FitnofartB. 

Lir.  1.    to  Gr. 

7.  Quatrc  Mi«orka>  pour  1«  I'iauaforte. 
Ln  .  3 .     10  Gr. 

8.  Premier  Trio  pour  Fianororto,  Vi<>!uti 
st  VioIonccUe.    t  Tlilr.  ao  Cr. 
T(«M  Moctmmi  pour  Ic  Pft«.  |4  Gr. 
Do«W  fnwU*  Etudaa  poiif  JaPitBO- 
fwtok  Uir.  1,  s.  i  iTlür«  4  Gr. 
Grand  Conearti»  pour  le  Piaiioroita 
av<  c  Orchestrc.    4  Tbir.  1  3  Gr. 
Lr  niii'iDc  pour  le  Pianoforte  arec 
(juiutupr.     3  'IMr.   8  Gr. 
Le  mitoe  p.  la  l'ianof.  mtl.   i  I  hlr, 
Inlroductiou  et  Variationi  brillanlea 
•t  mm  difiiciJM  »ur  an«  Vaiw  faio- 
rits^e  Gallanbarg,  afiM^io  p. 
la  Pfla  aattl  pur  VAMmt.   la  Gr. 

_      mm     Op.9Ci.  ^VoiaMiM  Weamtnm  maritA  Ra- 
cueil  da  Compoaition  tUWItte»  p. 
1«  Fiaaeforta  aeul; 
Ckk«  ^.   Knnil[ili;tir>  sur  HQ  Thilms 
farorl  de  l'Opcra :  Ii  PtnUi, 
daBellini.  laGr. 
Cah.  6.  Sonatiaa  focila.    1 6  Cr. 
Gab.  8.  Beoiadaa  tttMa.    1 6  Gr. 
-m      *-»     Of.a6s.  TnUiu  Ddaaadnm  HMical.  R»> 
«ttail  da  CoatpMithMH  «Maaiitaa  p. 
la  Fünofort«  ä  iiualre  Maiai : 
Cah.  5.  Romtnce.    i3  Cr. 
Conccrtinii  per  il  VioIi«o  co*  Ordn- 
atra.    a  Thir.  4  Gr. 
Concertioo  per  il  Violia»  HmFinOa 
foria.    I  TbJr.  4  Cr. 
SarsiH«,  Op>54.  GnadlVio  p.  tcHlaMiiJ.  iThlr.  i6Gr. 
HaldifiiBC  dar  Pranda.  Saaalaag  an^awaUiar  Mad*» 
tlnia  ittr  dta  Ffamforla: 
VOm  87.  PoIoMiae  wStTirio  nach  ciaeoiTtiena  aoa  der 
Oper:  Walhilde  Ton Scbabraii  (Corradiiio)  von 
Kossliii,  uiic!  G:iIo]i|>'?  vou''.  K  .-^  l  Ji.  3Cr. 
No,  68.  Uanch,  Walaor«  ^laturla  und  Galoppe  von 

C.  Rath.    3  Gr. 
Ke.  89.  Zway  Kutacher  und  Lirrcb«a  -  KuUcher  too 
C.  A.  Raichardt.    5  Gr. 
Eallbr«a«*rr  F.^  Op.  107.  TralaUaia  Concarto  pour  la 

Tfta  «T.  Onh.  S  Tklr.  1 8  Gr. 


Kalkbranner,  F.,  Op.  107. 
—  _  Dp.  1 1  a. 


Graal,  K>t  Op.  4. 
—     .  Op.4. 


—  Op.  1 15. 


Le  m^iae  pour  le  Pianoforte 
>eul.  1  1  b!r.  1 1  Gr. 
Variatioui  brillütttet  aur 
I'Air:  Je  *aii  le  peiit  Tam- 
bour pomr  t«  Fisnotorteavec 
Qniatuar.  1  ihlr. 
Op,  «ta.  La»  ateaa  pour  i«  FkaB* 

■  feito  ianl.    18  Gr. 
Op.  Il3.  Le  Riv«.  Crtode  FantaSato 
powr  1«  Pinororte  av ec  Ot*- 
chcttre.    3  Tblr.  13  Gr. 
La  oivrae  pour  le  Pianoforle 
aeul.    iC  Gr. 

—  — M  Op.  Iii.  Tjrrolieane  do  Madame  M  a - 

I  i  b  r  a  n  :  fionheur  da  ae  re- 
voir,  rarUa  p.  la  Ff  le.  1 6  Gr. 

—  _  Op.  1 17,  TbtM  drd  du  Ballat:  l'Or- 

8S*»  arr.  p.  ta  Pfta.  laGr. 

—  —  Op.  118.  VaTi«  TaTorite  de  Beetho- 

ven (Schu«U;  lil>Ki1?._r  »<  n 
Schubert^  v^tcjic  pOLif  ic 
Pianoforte.     16  Gr, 
_  ^m  Op.  laS.  Grand  Cooe«rto  pour  deax 

Pianof.  avec  Orch.   4  Tlilr. 
•mm  —  Op.  laS.  Laa^ma  poar  daus  Pia<- 

nolörtaa  am  Accompagna- 
mun.   a  TUiv  4  Cr. 
Kreutsar,  C.,  Op.  8s,  Drey  GaaXata  fiir  eiaa  SJagatitama 
tnv't  Bpgleitung  dca  ri^iioforto  and  Violoii'.cllo.   1  ^  Gr, 
La  Trobe,  J.  F.,  Zwölf  danucbe  Lieder  tiir  eine  Sia|- 

atimme  mit  Pianofortebegleitnng.    ao  Gr. 
Harxaen,  E.,  Op.  i4.  DiTarti»iemaut  pour  ilarp«  ou  Pia- 
noforte.    16  Gr. 
OaelaVp  G.^  Op.  4i*  Piwaiii*  Siafonia  amafea  poar.la 
Piaaolarta  4  ^aatra  Maiaa  par  P. 
iHocLwitz.    a  Tlilr. 
M>       Op.  4a.  Oeuxicme  Sinfonie  a  grwd  Orcbe- 
atra.     6  Tblr.  1 C  Gr. 
^Diiplir-Siimraeii  da«u  eiaxeln:  Vio- 

l!no  primo.     1  4  Gr. 
Violioo  aecondo,  Alto,  Violoncello, 
jada  10  Gr.  Baiio.  8  Gr. 

Ua  Pkitilnr  ia  «aalwnr  AbMftitt: 
8  TUr.  b«nw 

INs  buiticme  Quintetto  pour  dan. 
Violoni,  Alto  Rt  deux  Violoncellei 

(oM  pour  it:  •\  \'iri!nn',,  .\Uo,  Al',0- 
Vcellc  et  Coiitrabssi»' j.  3  Tltir.  A  Gr. 
Dix -neirri^mo  Quintetio  pour  lc< 
rn^ms«  Inatritaieaa,  al'blr.  16  Cr. 
^  -m  Op.  45*  VlngtltaaQtüotettopoarlaaMlMa 
Tnstrnmfn».     a  TMr.  1  3  Gr. 

Riem,  \V.  F.,  Op.  ia.  Introducticm   et  Variätiona  aur  Ul 
Tbi-me  original  pour  le  Piannrurtf.     i4  Gr. 

Zöllner,  C.|  Gaaüuga  und  Lieder  fir  vier 
iitaaHeftw    t  Tblr. 


»      —     Op,  45. 


— >  Op.  44. 


Lnpsigf  bey  ßrtük^f  md  Härtel.  Redigirt  von  G.  IV .  Fink  lutter  $eiaer  Ktrtuttmrtlidtknt. 


609  610 

ALLGEMEIJ^E 

mUSlKALlSCHE  ZEITUNG. 


Den  11^"  öeptember,  N?,     37.  1833. 


Zur  luuuua  Guchicbu  der  FerhrmUmg  der  Mudi 
in  TudaMand. 
WUttAmtt  MW  G.  W.  Pi>k. 

K-omito  achon  Von  in  sein«*  Lonm  Ton  Thuridgcn 

rüJimcii,  ,,wo  Jc'Jer  R.iuer  Musik  kann":  so  kön- 
nen wir  es  jetzt  mit  weit  grösterm  Rechte.  Sachsen 
vikI  di»  LMtiraea  tithen  nieht  meh»  und  fti  de« 
»«taten  Gegenden  iinsers  Vaterlandes  ceigt  sich  ein 
iaimer  wirksameres  Streben,  dem  dUreh  üöJiIirhes 
Getingeo  der  Muth  nnd  die  Luit  wScIwt.  Sio^ 
krMnzchen  gehören  tur  Moffe,  Nicmnnil  kennt  ihre 
und  Liedertafeiu  vermehren  sich  dergestalt, 
dass  wir  bald  keine  teutsche  Stadt  finden  werden, 
die  sich  nicht  eines  solchen  fiöhlichen  Vereins  er- 
freute. Schon  Berichtete*  Miederlioleü  wir  nicht, 
nur  Unberührtes  reihe  sich  an  tiuinder  und  bringe 
«tille  Thätigkeiten  m  öffentlicher  Kenntniss. 

Wir  knüpfen  unsere  Erzählungen  an  das  wich- 
tige» in  laueren  Blättern  bereits  beschriebene  Ge- 
MDgifiMt  m  WciMeafel«,  theils  weil  wir  durah  ni* 
hen  Bekannfscbift  mit  einigen  Theilnehmeni  die 
«uverla.5si<5slen  Naclirichlfti  crhlcUt-n,  theils  weil 
wir  Einiges  xu  erglüneaf  vor  Allem  aber  di«  Ver^ 
ddierung  cn  geben  iiafieii,  das«  «•  im  idklulHi 
Jahre  «ur  M  itwo  li  uai  h  PfingsU-n  sich  wiederholen 
wird.  Alle  Einleitungen  dazu  sind  gelroffeo  und 
«t  tli8Ugen  Ffaderem  tMt  m  nidit  im  Gering- 
sten. Erfreute  aicli  das  erste,  an  dem  grccn  55o 
Wohl  geübte  Sänger  wirkten,  des  allgemeinen  Bey- 
£db,  «o  wird  dw  aiehate  «nter  gMv  Flq)» 
ihn  njir  noch  erhöhe«.  Das  Fest  hat  etwas  Volks- 
thünilichcs.  Vom  Gewinn  ist  nicht  die  Red«.  Der 
Eintrittspreis  war  4  Gr.,  damit  auch  Unbemittelte 
Theil  neliinen  konnten.  Nicfjtf  h  ilicn  die  mitwir- 
kenden Säuger  Iity,  ah  das  Mahl.  Der  Ueber- 
schuss  ist  zu  milden  Zwecken  bestimmt.  86  wird 
es  bleiben:  Liebe  zur  Sache  sorgt  für  die  zweck- 
mässigste  Veredelung  des  louero.    Dem  überaai 

S5.  I*fai^7 


tliätigeii  Hanptdirector  des  GesaDg-Vereins,  den 
Oberlehrer  am  Weiaseiifejser  Seminar  Hrn.  HenUch 
iiit  walirend  des  Festmahls  im  Namen  der  Ver- 
eine die  Bach'sche  Passion  nach  dam  £v«pgeliwtt 
Johannes,  schön  gebunden,  übemkht  worden.  Bi'iik 
wolil  verdient':  A  n -  '^jchnung.  Unter  den  Sänger- 
Vereinen,  die,  raeist  Ton  SchuJlehreni  veranstalte^ 
«i«h  ca  dteeem  Gcmqgnrolkafal»  Torbmidai  haben» 
nennen  wir  suffttdant  «uwa  ja  MiiMr  Art  mgfm 
llmmiicheo, 

den  OeterlindieeheD  Mlnuerflltar»  wd~ 

eher  nnn  schon  vier  volle  Jahre  besteht.  Er  ist  zusam- 
mengesetzt aus  den  Singvereioen  in  Pegau,  Borna 
und  mehren  aua  derUmgcgaad  Ton  Altenbarg  and 
Zeitz.  ElJiehe  70  SSngcr  versammeln  sich  in  ei- 
nem dazu  bequemen  Locaie  hey  dem  Stadtchea 
Lucka,  in  dei>  M9w  von  Altenburg  gelegen,  »ntt 
Vortrage  grössrrer  geistlicher  Werke,  als  Hymnen, 
Messen  u.  s.  w.  Für  gelungene,  tüchtige  Ausfuh« 
rnug  bürgen  niu  mehre  sachverttiodtge  OhnoMO* 
AM.  fräher  waatitita  dwJlimcliaiimM  ditammi- 
wnnwialwB  Verein««  mehrer  WbtaHafMm  uSt  vo* 

rigem  Jahre  ist  der  wackere  M.  Bräutigam,  Cantor 
in  Lucka,  einstimmig  nim  iounerwahreodea  Di^ 
reeter  rrwlhlt  worden.    Wa«  aoldw  ffthmliebk 

Verbindungen,  gut  fc7(  }jfii  |;i  ,  «  irken,  brauclit  i.itlit 
unserer  Edanenmg.  Oiioe  viele  Worte  wird  Nath- 
eifinmng  maht  anami  Uaihaa. 

Einem  andern  ähnlichen  Vereine  von  etwa  6«i 
Mitgiiederu  steht  Hr.  Bogenhardt,  ein  junger,  thi- 
tigar  Mann,  Cantor  in  Loderalebe»  htf  QaerfiKlv 
vtir.  A;ic}i  hier  liiid  dt':'  Erfolp?*  von  Bedeutung 
Schon  utter  hat  der  eifrige  MuAikfreuiid  in  Qu«r« 
fürt  mehre  Winter-Concerte  veranstaltet,  theils 
weltlicher,  theils  geistlicher  Art.  Trotz  aliea 
Schwierigketten,  für  grö&acre  MiuLkwerke  ciu  lün- 
lai^fafcw  Orchester  zusammen  zu  bringen  und  su- 
sammeti  zu  haiten,  geht  doch  das  Ganze  ao  glüako 
lieh,  daa«  dieae  Goiioart«  auch  für  den  nichatM 

«7 


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Wfntor  wieder  «ttg«lalct  «fnd.    Sieli  iif*ndMr|a% 

wa?  bcy  gutrr  Vereinigung  und  Btnutziin/;  zer- 
fltreuber  KräAe_  Alles  geleütet  werileu  kaous  so 
aUkt  HUB  juidi  afelit  uduitr,  wie  «lark  md'  w«ft 
Uebiing  in  ilt-r  Musik  und  Lielje  zu  dtrsolben  in 
utuerin  Vatei-Unds  rerbrcilet  siad  und  immer  w«i- 
tar  «idi  vcrbrtjCea  md  erbSlMa. 

Freylich  hatte  diese  Gegend  besondere«  Gh'icl. 
Sie  beniss  in  dem  Landrathe  von  Dsnckelni^a  ti" 
am  M  preiawördigen  Beförderer  der  Tonkunst,  dau 
wir  uns  flinkli-u- vrrbutiJcfi  fühlen,  sein  Antlei!^f;ii 
in  uiiwreii  tiiatleru  aulkubfwahj  cn.  Wir  thun  es 
mit  dem  Wunsche,  ea  mögen  sich  unter  den  Guts- 
besitxem,  Amtleuten  und  Pfarrkerren  in  alleiloy 
Gegenden  nicht  zu  wenige  Nacheiferer  finden,  die 
ditrdi  mögliolie  Förderung  der  Kunst  und  Whmhk 
adttA  äah  «clbM  V«j:di«Mi0  nad  l  tUatgunu  aac 
«dwffen  ond  m  vervtelftlligen  winaa^ 

William  Botiaventuia ,  Freyberr  r.  Danckel- 
mao,t  Köni^U  preuaaiMlier  LaudnUh»  Major,  RiUer 
die  rodimi  Adlerordam  u.  w.  WHrde  n  HougU 
in  Bengalen  »777  geboren,  wo  «ein  Valcr  Dircclor 
iiod  wrsilaender  AatJi  der  hoUindtsoli'SMtiiulisciien 
Obinpagnie  wan  Mach  datma  Todo  kam  er  im 
ISten  Jabre  mit  jelaar  Mutter  und  einem  Bruder 
au  seinem  OhaoBy  dar  bald  darauf  die  Wiltwe 
«riaaa  haimtlicte  und  üw  ale  Vaiar  cnn«. 

Neigung  und  Wunsch  der  ArUrm  beslimmlen  ibn 
■um  Miiitair.  U«i»  Lateiuiaiciieu  war  er  kundig: 
das  Höhere  der  leutaebrn  Sprache  wollte  weniger 
gelingrn;  in  hänslichf-r  Unterhaltung  bediente  er 
•ich  lieber  des  i^ngluchcu  udcr  des  l-'iaozosijicjien. 
Der  Jogaadonlerrtcht  war  in  der  Tonkunst  man- 
gelhaft; erat  im  mannlicfaco  Aller  erhob  er  «ch 
daroh  den  beharrlicluten  Fleiss  au  einer  so  hohen 
0lafil-d«r  Kunstbildung,  wie  sie  von  Oiletlanlen, 
ao  afii  bagtaaeB,  nur  sehen  eneiobt  wird. 
Weder  ReSaea,  nock  Opfer  scheute  er,  don  Uo* 
terricht  tüchtiger  Meiitcr  zu  geniesseu,  um  sich 
theoretisdi  und  praktisch,  voni^ch  im  Violin- 
spiele,  SB  venroUfcomomea;  Ab  nach  dian  laut-« 
arhen  Befreyungskriegeii  Jt)  llpizogtluim  Sachsen 
aa  Pvauasen  kam,  wurde  er  bey  Ecrichtuug  des 
ioidiflla  der  LanÄU*  i^bicli  Aabap  ala  Laad- 
rath  des  Qtierfuiler  Kreises  in  Thälif'kpi;  j^Mclzt, 
mit  der  V'ergüostiguBg ,  tliu  Kxpediijou  aus  der 
Kratssladt  nach  seinem  nur  eine  Stunde  eatJemlea 
Landgule  zu  LodeMlehen  verlegen  zu  dürfen.  Hier 
war  es  ihn  vergönnt,  eine  Licblin^idee  au  ver» 
«BfUkbaBi  die  flu  laa^  aifiilU  lulla,  duaeh  Bjm 


lieb(9ng  eines  ateliaidra  Streiehqmrielto  und  durch 

Ver.uiitallung  gröweicr  Instrumenlal-AufTuhnnigen 
etwas  fiir  N'erbreiluug  der  Tonkunst  thun  zu  klo- 
nen. Quartett«- Uaterballuiigaii  landen  wSehentlirli 
wenigstens  vier  Mal  stiU;  der  grösseren  AulTiih- 
rungcu  warcu  ungelabr  jährlich  sechs.  —  In  den 
erstea  Jabveii  Warden  die  Concerte  abwecfasr hd  «uf 
dtm  allen  Schlosse  zu  Qucrfml,  niif  der  Vilzi  rt- 
burg,  iu  Zingst  oder  Farnstädt  gehalten,  wo  jeder 
gebildete  Musikfreand  willkonuaeQ  war.  Mancher 
titllliclie  Kun;'l  r-  war  auf  längere  oder  küi/ne 
Zül  eiu  Glied  die«'*  Vereius,  z.  B.  Boltnci ,  der 
mehre  «einer  Klavier-Composil innen  hier  zuerst  zur 
AulOih  ruug  brachte;  der  Musikdirtctot  Sörgel  zu 
Nordhausen,  Musikdireclor  Kölziciiau  zu  Schul- 
pforle,  Dr.  Slöpel  u.  ».  f.  Frau  von  Heygendorf 
erfreute  bey  Outü  Besuchen  wiederholt  diirrh  ih- 
ren ausgezeichneten  Gesang.  Die  Soliö(>fimg ,  die 
Jahreszeiten  und  dgl.  wurden  mit  Hülfe  der  fru- 
her  wohl  geübt«  äomtiiarisiMp  von  Qnerfurt  uod 
mebrer  OUettanten  au  Geltör  gebraefat.  Die  In- 
strumeutalislcn  waren  die.  Sladtmusiker  von  Artcni 
SangeihautcQ,  Nebr«  und  (^uerfuri.  sonst  auch 
die  Berg-HoboTslett  von  Eialebeni  im  Gamm  oft 
mehr  als  4o.  Fiir  dds  Quartett  hatte  der  Laud- 
raüi  eiiieu  Violoncellisten  besoldet)  dar  Baron  und 
Kreis -Socretair  Holtsiager  «pidten  wacker  Violine, 
der  Prediger  und  die  SchuMdncr  des  Oi:,^  u'c 
Viola.  Und  so  konnte  inait  denn  in  dem  einüainen 
Walddorfe  aeit  einer  Reihe  von  Jahren  das  TrelT« 
lichsle  der  Insti-iiinentalmiisiL  iJltcicr  und  neuer  Zeit 
liörcu:  üyujpJiouitcii  von  llaydii  Li«  Spolir  uud 
KaUiwoda;  Quartelten  von  Haydn  bis  On^kluwi 
Klarier-  Concerte  von  Mozart  bis  Ilummel,  Xfo- 
sehelaa  und  Kalkbrenner,  und  zwar  miUiuw  Vol- 
lendung ,  die  man  selbst  in  grösseren  Städten  aieht 
inoaer  finden  wird}  denn  Dum,  Patilinc  Uessuer, 
JSraiehertu  der  Danckelman'schen  Kinder,  gläiultt 
als  Meisterin  auf  dem  Pianoforle  so ,  daat  <ie  ancl% 
die  besten  nicht  Kiieuen  durfte.  Data  waren  aud| 
durch  üire  Anlcitiuig  die  jungen  Barone  Ermfl  und 
August,  nelisi  ihrer  Schwester,  dem  Fräulein  Cor- 
nelia, sehr  glücklich  bis  zum  Tüchtigsten  der  neuen 
Zeit  iaemnigebUdel.  Mit  hoiwr  Fmtde  wird  akli 
jeder  Hörer  an  die  viehn  vortrelllicben  Genüsse 
in  den  Jabreu  iÖ38  bis  3i  erinnern. 

Auch  thoorotjsch  wurde  der  Tontunst  gchulr 
digt,  sowolil  dui-ch  angenehm  belehrenden  Gedan-r 
iflniiiia|»iiacli.iji  ^aialcaiclvHi  Geapriofaea,  ab  darcl» 


1833*   September,   No,  37* 


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613 


isad«  September^  Nu  a?» 


614 


Ankauf  wd  VmaAmuag  dir  IwaMR  flebnftca  aad 

Zeitungen« 

Dtirrb  Joklie  Liebe  und  PIK-^e  inus«(e  aII<M'- 
diqgi  da«  Beste  ein  Gemeingut  gehi  Ideler  Ifulilc- 
fi«Biide  der  jsaiiwn  Umgegend  wviticia«  wm  «ir 
ohne  die«  rieiteiclit  Juum  dem  Namea  uarli  keo- 
neu  gülenit  Iiaben  würden.  Er«t  'y.lxl  fiililt  Man- 
clicr  redit  lebhaft,  wa«  wir  in  dem  Manne  auch 
in  dieser  Hiiuiielit  vurlores  lUbefl?  er  starb  am 
5ü  Ii  April  diese«  JhIui-s  an  den  Fijl;^en  einer 
GeiiinicQlzüodung,  welche  itbermaawge  Anstrengung 
in  amüieiieii  -and  anderen  Arbeileo  lierbeygcfubrt 
Iialte.  Friede  seiner  Asch«.'  Dank  und  Liebe 
aUer  £dela  folgt  ihm  nach.  Miige  wiu  Bcytpitl 
NachctCner  «rweckeol 


A8CBif*to]rB-ir« 


Etudet  pour  U  Pianof.  Jfapr^  le»  Capiiett  de 

Pagaiiini ,  avec  doigltr.  exercice»  prtparati fx 
el  avanl-prupijs  sw  le  hut  qtie  l'edileur  s'y 
prepoMi.  —  Studien  für  das  Pianof.  nach  Ca- 
fficen  von  Paganini  bearbeitet,  mit  Finger- 
satm f  twbereitenden  Uebungen  und  einem  Vor~ 
tPOrt  Ober  Uwen  Zweck  von  R.  (Robert)  ScJiu- 
numn.  (Eigentli.  des  VeicL)  Le^dK,  brjr  Frdr. 
Hofineiüter.   Fr.  i  Thir.  i  Gr. 

8oBat  würde  man  geeilt  haben  t  Wai  nidit 
UaVierniissig  itt,  gehört  nidit  far  da«  Klavierr  Man 

lasse  dt-r  Violine  und  anderen  Instrumenten  ihl'e 
Uebungen ,  Eigenheiten  und  Capricen  und  dem  Kla- 
viere die  aeinen.  Jetst  ist  das  anders«  Man  will 
auf  de»!  PiHiioforIc  Alles  spielen  und  hat  es  in  der 
That  XU  einer  mechanischen  Höhe  gebracht  die 
aoaat  für  unmöglich  gehalten  worden'  wire.  Zur 
Bestitigung  solcher  Uebungen,  wie  sie  uns  liier 
übergeben  werdeo»  «chreibt  »,  B.  Kalkbrenner  in 
«ciiier  FSntofbrte^Sefaol»  (hej  Klsttier  in  Leipafg), 
S.  1?,:  „Zur  Bcetidignng  dieser  Studien  mim  man 
aucli  viel  für  «uderr  liistrumenle«  wie  Violine, 
Flöte,  Violoncello  geschriebene Ifnsik  spielen,  um 
gute  Hetonutig  rt-d  Aüifiüirun^  von  Stellen  tu  l(rr- 
ncQ,  die  sciileclUen  i' ingersalB  haben  und  fa*t  un- 
ausführbar sind.  Zum  Beysj'iel  ist  es  sehr  gut, 
die  £tudes  von  Paganini  für  die  Violine  auf  dem 
Pianofoiie  zu  spielen,  wenn  man  niclU  mehr  n 
iSNbten  hiividtt,  .di*  Lsg»  MUBcr  Illade:  m-fwc^ 


derben,  und  einen  sichern  Fiagersata  hat.**  Ok 
nun  der  Verf.  (ii.  scr  Elntlcn  die  Mr«.  ö Airr  ge- 
nommen, oder  üb  er  »elb&tiiaiidig  iVuhcr  auf  sie 
Icain,  knnn  uns  gleirh  seyn;  genug  er  hnt  ail 
grfiihrt  und  ist  dadarch  dem  jetzigen  Stande  rfei 
JPiatiofbrtespiels  nüldicli  geworden,  für  welche 
Spielerdergleichen  ist,  hat  jeder  Aufmerksame  und 
Ueberlegte  ÜieiU  «ich  selbst  beantwortet,  tlieils  bk 
RalkbraoMT^  Ausspruche  beantwoitet  gelesen:  sie 
können  der  Natur  der  Sache  nach  mir  für  solcht 
seyn ,  die  bereits  ihre  Schals  gMomdit-  und  gehfingf» 
Festigkeit  erlangt  haben.  Daeselhe  scheint  im»  dar 
Verf.  ^:  Ifj^f  irn  Schlüsse  seines  Vorworte«  ange- 
deutet SU  haben  t  tySÄnunlliobe  Capricen  sind  aas 
Pagantnh  eratimWcrk«  gewittih.  £r  hat  sie  den 
Kün<tlf!rn  gewidmet." —  Der  Bearbeiter  j\t  drm 
Originale  möglichst  trett  g^bliebcn^  and  wo  er  sieh 
erlnubte,  es  etwas  klavMMnfai^r  ta  nndieavgt> 
schab  es  ohne  Reschädigung  des  Origimib.  „Nie 
opferte  ich  (sagt  der  Verf.)  eine  geistreiche  oder 
eigeiithämlidte  Wendung  einem  srhwierigen  ttdtt 
freyern  Fin;»ef»afze  auf."  W;i«  über  den  ^'^orlrag 
dieser  C«ptir;en  gcMgl  wird,  h'dlt  der  Verf.  selbst 
tat  bekannt,  aber  für  nütalicli,  daran  xu  eminenif 
wie  es  auch  ist.  Die  von  ihm  beygefugten  Bey- 
spiele  sollen  nar  aof  ShnUche  hindeuten.  Wenn 
aber  noch  hinzugefügt  wird:  (der  Verf.)  rllk 
sogar  voi^ierieklni  SfieUni  an,  nur  aeltsa  Uebun« 
gen  »m  IUaviei>Schnlea  itn  spielen,  lieber  eigene 
2u  erlindeii  unfi  etwa  uh  VorN2)iele  im  froyen  Phan- 
tastren  eiozuflechten,  da  dann  AUss  Wtl  lebendt- 
ger  nnd  fwlseldger  TerarbeileC  wird**  so  hii* 
ten  wir  es  doch  Für  i  it!)  jiui  r,  wr-nn  nur  dio  dasu 
BerafienM  dergleichen  unternehmen)  wir  raüiea 
aoeh,  snh  nidit  m  «eilig  Ittr  bonfta'sn  mmAmal, 

was  jetzt  nicht  selten  geschieht,  woher  es  kommt, 
dass  wir  mehr  Phantasieeo  und  eigenes  Kunstwerk 
hdren  nniasen*  «U  ntrilglich' ist.  An&ofs  «ich 
schränkeD  und  zwar  in  jeder  Art,  ist  eine  gute 
Hegel ,  deren  Niehlachtung  schon  ungemein  viele 
Bankfaruche,  nkht  Um  kämba  Mt^  mA  dA 

gezogen  hat. 

Aus  den  2iC<iprices  pour  le  I^ioloa  compot^ 
par  Paganini,  Oeuv.  i  jiind,  nach  der  Aus- 
gabe von  Breitkopf  und  Härtel  iu  Leipzig  (Preis 
i  Thlr.  la  Gr.),  die  wir  Vor  uas  liegen  habea» 
vom  Verlässer  folgende  gut  ausgewählt  Wördens  ' 

Die  erste  der  bearbeiteten  ist  in  Paganhiili 
Samakang  die  Ünfb,  em  Agitato,  f ,  AmoU,  hi 
Dnr  MhJieiscad,  nit  EiiikilBffi  din  (AJfe* 


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greUo,  ^,  Edur)  ist  dorl  die  nrantef  die  dritte 
(Andaot«,  ^,  Cdur)  gibt  die  Original-Ausgabe  uls 
di«  dlfte)  dl*  viote  (Allegio,  f,  B  dur)  rerglei- 
clie  mi'-  "So.  i^;  rur  fünften  (Lcuto,  ^,  Es  dur) 
nimm  zut  ^'eigleicituug  die  neunzehnte,  und  zur 
mAtten  (All.  molto»  i,  Gmoll)  die  sechzehnte, 
deren  Scbnellfigures  AuBPp  in  die  liak»  Hand  ge- 
legt Würden  sind,  mit  däluber  gebaoter  Melodie 
«nd  harmoaiacher  Füllung.  Kenntnis«  dea-Ioslru- 
■wnu,  GetrMdtlMil»  sorgsam  üok  uuekniagmitf 
das  Original  weht  willkShflich  nnd  ohne  Notb 
letzende  Zulhat  und  übrrliaupt  lobcnsvveith  ticuen 
Fleiss  können  dem  strebsamca  Bearbeiter  durchaus 
nidit  abgesproeben  wa^en.  Tka  mit  der  gröstteo 
Sorgfalt  uiid  Sclionhcil  ;;i  s:r(  lin  '  ^^'l•;  L  i<  tinhcr 
aiieu  schon  tüchtig  gebildeten  Ptanafurtcspiclorn,  die 
«eh  atieli  w  sololieii  Dingen  vanachen  wottaa» 
bestens  zu  empfi  hlcn.  Dnbey  wird  jeder  Spieler, 
last  von  BülUu  durch  die  Aa-beit  darauf  gefülirt» 
von  dfltn  bdnnDlen ,  auch  schon  SAtr  luai  Biimb«B 
tüchtiger,  für  '^^i  Piauoforto  eigens  gesetzter  Ca- 
j^rifica  und  Etüden ,  gegebenen  Rathe  Gebrauch  ma- 
duBt  nicht  mehr  ab  eia»  *8Uig  eiunuben  und  si« 
dann  eine  Zeit  lang  wegzulegen;  zu  anhaJtffrlf-!, 
nicht  unterbrochenes  Etudenspiei  macht  gci«tloä.  Dau 
die  Eüottbenden  anf  manche  fldiwierigkeiteo  sIpubb 
werden ,  mögen  sie  versichert  seyn ;  besonders  wer- 
den «ic  die  letzte  schwierig  finden.  Noch  bemer- 
ken wir,  da&s  dem  UKtaduen  Voriroffto  eina  fi«n> 
Msische  UebersetzttBg  g^enüber  gtfebea  worden 
ist,  welche  der  Franzos«  schleich  für  eine  «cjche 
«rkennen  wird,  so  eof  Iwt  aidb  der  Uabomliar 
a»'a  Orifiaal  gaJialtai.. 

<  Von  dietom  rngsamin  und  efliMJNnr  ttlealnil* 
len  jungen  Manne  sind  aHS  npdl  fo|gMufe  CoMn 
Positionen  bekannt: 

IMme  *ur  U  mm  „j/begg"  varii  pour  le  Pia- 
ma^vH  —  psr  R»  SAamcmn,  Leipzig,  rhez 
F^.  Cdusr»  Fr*  is  Gr* 

Da 3  Thema  über  den  Namen  Ahegg  ist  gut 
erfunden  und  ansprechend;  die  Variationen  durclh- 
«of  wdit  meb  dem  KewShoHehni  Sehlafl»,  wvk» 
lieh  eigenlliümüch ,  fleiisig  und  instrumcntgemäss 
gearbeitet,  nicht  leicht,  aber  auch  nicht  zu  whwie- 
1^  Inr  wdeiididie  Apialar.  INa  Gaaae  hat  nur 
vier  Varladafoi^gn  iät  dant  dam  gerechneten  Fi- 
nale alla  Pantanik  mid  ijt  der  Oomteaie  Fauliae  ron 
Abcgg  gewidoMt,  iMft  Utr  «OK  ErUlmRg  deaXi- 
ld»  «wnfiikBNi  j4» 


ber.   No.  37.  6l(fi 

P,!/>nh^ns  pour  le  PianofotU.  MUl*  lSir*t»  BbaHt- 

daiciUL.    Pr.  i3  Gr. 

la  iwMf  bdd  gua  kunen,  hM  Obgar  hin 

und  her  sich  bewegenden  SStzclien  flTitern  Ton- 
Tagfalter  bunt  und  flüchtig  über  die  W'it^n  lau« 
nenbaft  wallender  Phantasie,  die  im  Ungewiieea 
des  Tonreiclies  humer isU^r Ii  Tir  if^n-pTiIiiiren  wagt. 
Wirklich  sind  diese  Eiitwui  te  ^rhrrzhaner  AJusik- 
Umruw  beym  Lesen  Jean  Paul  Hichtcrs  entstan» 
den.  Ist  es  nicht  ungewülinlich ,  dnrch  Genii^is  ei- 
nes Dichlererzeiignis^es  zu  raiisiivulischen  Eingebun- 
gen zu  gelangen:  50  i^t  es  doch  der  Gedanke  oder 
die  Lust,  dichterische  Sommervdgel  motacillcirartig 
siagcu  zu  lassen.  Es  liegt  etwas  frisch  Unterneh- 
mendes darin,  das  so  verschieden  wMtMiwMy  ab 
die  naenschlichea  Anaiehtea  und  Sümmmag/gn  vfr* 
•chledea  sind.  Bs  ist  aearaiaanlisdi  jugendlidwa 
Scherzen.  Vielleicht  hätte  der  Com|)onist  wohl  ge- 
than,  wenn  er  die  Stellen  des  Dichter*  beseichaet 
hätte,  die  ihn  auf  seine  PaptUonea  brachten.  Hit- 
teii  wir  al>er  darin  Recht  und  würde  dieser  W'unsck 
beym  Spielen  dieser  filumensai^er  in  nici»t  We» 
nigen  lebendig:  sowini  diaes  na^eicli  cmFiDfer- 
^^(■ig,  dass  der  Componi.st  zu  »-rlt  gegangen  w3Ü4 
und  Gefühle  durch  Töne  hätte  erregen  wollen,  die 
ohne  Wort»  aielit  an  vngan  eind.  Jeder  veMidi» 
»elbüt,  sich  die  Schmetterlinge  Z11  fnngf>n,  und  lawe 
ihr  Farbenspiel  in  sonniger  Stunde  schillern)  dann 
urtbeik  er  edbat,  dem  gerade  bierin  wird  der 

Geschmack  noch  weit  verschiedener  seyn ,  als  in 
anderen  Gaben  scherzender  Musen.  —  l)as  neueste 
Werkchea  diMai  }«^bk  ConBpNiblMi  4fiia«  dea 

Titel; 

Impromptus  mr  tine  Romance  de  Clara  Wiech 
pour  Ic  Ptanof.  —  Oeuv.  5.  Leipzig,  ches 
Fr.  Bofinr  i!>ter.  Sdiiwebetgy  clics  Cfa.  Scfao' 
mann.    Pr.  18  Cr. 

Di«  variine  Romanze  der  Dem.  W.  (Oear«  S, 
bey  Fr.  Holhietstn'i  Pr.  8  Gr.)  war  dam  Herm 

Schiuiiana  gewidmet  weiden.  Die  Einfalle  dar- 
über hat  der  Verf.  dem  Vater  der  juugea  Künst> 
lernt«  Hni.Fk'iedneii  W.,  gewidmet  Diar  Aafimf; 
pa«st  zu  dem  Titel,  die  Folge  dÜrfio  fiir  Iinpromptiu 
zu  viel  Ausgeai'beitetes  haben,  so  dass  sie  £nyt 
VanatiflOMi  beuMO  kÖBUtea»  in  denen  dai  inliir> 
liehe  Thema  bald  versfeckter,  Iwld  oflen,  hier  in 
der  rechten,  dort  in  der  linken  Uand  wohl  benutzt 
ist.  &finn%jGiiUqfcait  in  «KlisnwiisolMr  aad  hanae- 
ambtt.m^»  JtadwMb  yartiadaiyariwi,  di» 


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617 


1889*  September.  N0. 97* 


ftmnw  MB  MmmB)  Mitlk  ^mM  An  lAwii^CBidrfiig^ 

licl'ier  'i'ch  rrn-fruen,  Ori^üirii'IIoi  sowijhl  nrir^f^Tif li- 
nier ak  sonderbarer  Art«  aUo  überall  Unterhal- 
teodet  oder  Aufrsiaendc«  liefern  dkie  «r6If  Bear- 
beitungen auf  jeder  Seite.  Flrf  ?,  Cfschick,  Ta- 
lent, frische  Phantasie  und  starkmuliiigea  Aufslre- 
l>en  wird  dem  Verf.  kein  unparteyischer  Bpokicliler 
aljsjii  L-cJien  ,  lauter  EigpTT^rfinflcn ,  wclcJtr  Ti;ii  !^r.  fit 
die  ^Vuioierkäanikeit  auf  ihn  renioppeln  müssen. 
Selbst  die  Auswüchse,  di»  wir  älkvdtngs  in  allen 
diesen  Eneeugni«sen  noch  gewafar  werden  und  die 
wir  Hir  uoaere  Person  lieber  im  Allgemeinen  zur 
fialAe  beseitigt  wünschten,  ehe  warn  Druck  ge- 
«cbrillen  würde  (mMi  Vuti  faltt  su  früh  drucken), 
sind  uns ,  um  dar  Znlcnuft  willen ,  willkommener, 
als  ungehindert  gemächlich  flieasendes  Baohwasser 
jungBr  Conponirteo ,  daa  niahta  aageod  Tenwhwiniint 
odarverJaniaat.  DerV«rf.  tfaot  also  nach  nmertr 
Meinung  In'n  und  wieltj  i}r.\  Guten  noch  zu  viel. 
Wegschneiden  ist  aber  oilenbar  leichter,  als Zuse Ixen; 
die  Zait  dwt  das  Ibra  tmi  aelbaL  NMit  M  ftbei^ 
sehen  ist  (J;<;  >;  in  -  ui  i  L  wohnliche  Angabe  auf  dem 
Titeil  ,,pubüe  1Ö55  Aoüt  (Augnsty  Der  Verl: 
arbeiat  aidi  damit  ^'e  Art  dar  Balteadknig  aiiMi 
Thema's,  als  eine  von  ihm  xuerst  gelirachte,  sichern 
zu  Wullen.  Auch  diess  wird  gute  Pianoferteapielw 
(denn  dieaa  gebS«««  an  gntar  AvafBhniq^  Miiaiiy 
sich  mit  den  Impromtns  naher  hr  kannt  zu  ma- 
chen. ~  Will  der  Ver£  den  aiitreuen  £inat  un- 
geaabminkter  Kiebe  zum  epheanmwundenen  Thyr- 
s'.tsff'tx  {](••;  N'cirrt]  ljrinr?'>n  ,  »o  wird  er  bey  — *— " 
ulieuboiea  Gaben  «eiir  i'uchuges  leisten. 


Nachhichtbn. 


KonigAer^.  (BeaehloM.)  Am  Sosten  April 
Concert  des  lirn.  Franz  Schoberlechner,  Hof- and 
Xammer-VirtnoMB  9r«  K,  X.  Hoheit  des  Oros»- 
liainogB  von  Tototn»  nod  Sr.  Köm'gl.  Hoheit  des 
llerxogs  Ton  Lucca,  Ehrenmitglied  mchrer  phil- 
harmooiscbatt  GesaUicbaAea  in  Italien,  im  Saale 
dea  ■mmn  SehaaspMkainw.  F^Solflin  Nemrodlar 
sang  die  Arie  der  Sofi  i  i  s  „Sargines"  mit  obli- 
(atär  Cbu-ioelte,  roo  Hcü.  Rebage  schön  begicitctt 
and  MBU  FiaDaÄirtB  Cbnr.  KmitateT*«  „Lebe  wohl, 
niein  Lieb."  Hr.  Conrector  Hiizler  trug  ein  IV-'- 
poorri  von  Fiacbel  für  die  Violine  iiber  Themata 
ana'»„ZmqM^  vwv  Vom  Cbncartgeber  UrtM  wir 


aalii  naoea  groatea'  nanoforte-GoBcart  an«  ^dw, 

neue  Van'nlionen  nitt  On^h^-.Hterhrglfftung  über  ein 
Thema  von  Pacini  und  eine  i'reye  Phantasie.  Hr. 
Scboberleehner  wurde  uns  schon  vor  mdncn  Jah<- 
ren  als  ein  vürüefTlicher  Pianofoiiespieler  bekannt; 
er  hat  seit  dieser  Zeit  nicht  gefeyert.  Sein  kräf- 
tiges und  doch  zartes  Spiel  und  seine  Fertigkeit, 
wie  «eine  Conipoilllonen  fjndeu  bey  ih-in  ilitrei- 
reichcn  Audiloiium  allgemeinen  üeyfall.  M  al.  Scho- 
berlechner, geb.  dall'  Occa,  aus  St.  Petersbmg,  ern- 
tet jetzt  in  Bologna  neben  der  Malibrau -üarcia 
Lorbeeren  ein. —>  Am  Betlage  (isten  May)  wurde 
rom  Hm.  Musikdirecior  Riel  zu  gutem  Zwecke  in 
der  ISbenicbUcben  Kirche  dei:  hMossüis"  wiedarholu 
Tbeater.  Ein  ffr.'Bmll  Ronniger  atiaWieit 
trat  in  Concorten  und  auch  auf  der  Bühne  als  dra- 
matischer Singer  aaf,  al«  Leporello,  Saraslro»  Fi- 
garo (von  Roaaini)«  Soheraamin,  und  setgte  eine 
schöne  umfangreiche  Bassslimnu-,  auch  genügendes 
Spiel.  Unglücklicher  Weise  aber  weiss  der  junge 
Mann  seine  Stimme  noch  uicbt  in  benitbieD,  und 
wenn  er  auf  dem  \y(gc  fortfahrt,  den  er  einge- 
schlagen, wird  er  es  auch  wohl  nicht  erlernen.  — 
Der  tJUt^teiltntlk**  Vbillre**)  von  Auber  wurde 
höchst  langweilig  befunden,  und  Wenige  haben  die« 
scn  Trank  zum  zweyleu  Male  gckuKtel.  —  ^ampa*' 
TOQ  Herold  gefiel  ond  wnrde  tnebmab  gegeben. 
Allerdings  grli5n  diese  Oper  zu  den  besseren  neue- 
ren. —  „l  iorella"  dagegen,  von  Auber,  zum  Be- 
nefiz der  Dem«  Sieger,  halle  keinen  Ei  folg.  Son- 
derbar fnnd  mnn  es,   das.?  die  Hciu  fj;;iauliM  ihr« 

.  a 

Rolle  nicht  selbst  sang.  VN''ir  wissen  es,  sia  lag 
ihr  zu  hoch ;  aber  warum  das  Publicum  täuschen?— 
Li  Herrn  Gcrice,  unscrm  I^ndsmannc,  Regisseur 
des  Berliner  Künigsstädlischen  Theater*,  lernten  wir 
einen  tüchtigen  Schauspieler  und  bi  n  eii  Sänger  ken- 
nen« Sein  Richard  Boll  in  der  „Schweisar&milie*'« 
alter  Feldherr,  Förster  Malois  in  „Schnlenebwin« 
ken",  Istock  in  der  „Ochsemnenuelf ,  Leporello, 
Caspar  im  f^reyschütx"  u*  a.  w*  iandea  verdient« 
An«n%eninmg.  Aaeli  gab  Herr  G.  mehre  mnsikao  , 
lischc  Intermezzi,  z.  ß.  aus  der  ..EnLführung  WM 
dem  Serail"  und  aus  der  „heimlichen  Ehe."  — 
Den.  WalAer  vom  Hfgaer  Theater  trat  ab  Gast  als 
Ag.itbe  (,,Freyschülz'')  mit  massigem  Beyfallauf.— 
Ur.  Weudt,  zweyter  Tenorist,  zeigte  ein  löbliches 
Beitreben  »am  Portsdireilen  nod  wnrde  stet»  gern  go- 

höil.  —  Z  im  Sommri-  liat  ein  grosser  Theil  un- 
seis  Bühneu-Persoaais  eine  Gaslfalii't  nach  Riga  ao- 


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619 


1893*  September,  No^  91' 


620 


Et  bleibt  an«  nun  noch  übrig,  onier  Urlhr-il 
vber  FvSalda  Mcrie  Near*alb«rv  untere  ante  Sän- 
gerin, ali/.LipcIjcu.  ni'-'iltH-  i>t  .Tili  MüiK-licrT 
biiriig«  a«  viel  wir  wiskii,  SkijwrsliT  cJc»  dureli 
«feina  Uoiritw  su  deotMlieii  Dii'bterwerktn  bekan«*- 
Ud  Haler»  N*.,  ikI  wenig  über  20  J  'irr-  ik  tmcl 
.beym  TheaUr  iu  Peslli  angestellt  gewebten.  Sie  lit^-  ^ 
•bulirte  hier  ali  Rena  in  Weber*«  „Obonm.'*  Seüdeui 
hat  Hif  tTiit  grossfiii  Bej  falle  die  vcr»cbtcden»(en 
Hwilcii,  Agalhe,  nucli  Atiiiiclirii  im  „Freyachülx", 
Donna  Anna  in  „Don  Juan",  I'i  iiixt  .si>in  in  dt^r  ,,Sluni- 
meu",  Z«i-line  in  .fra  Diavolo",  Umm  im  „Maurcr 
uuU  Scbloüüer",  Uesdemoiia,  Anna  in  icr  „weissen 
Dame'%  „PrinzeMin  von  NavUTlf*,  Jmogen,  Tent- 
zina  im  „Iid>e«t»ak*'  11.  n«  «>  gafung^n,  und  ua- 
meotlich  «is  EmmeUiie  und  ab  CaatUJa  in  „Zaiupa" 

'«ia  htäaaMtdt»  dcutiatit^M  Xilant  eatwJckdl«  — 

-  i 

DieStimme  ist  grossarlig,  toq  h  h'u  Iu  <in'  Ii  c,  die  ! 
Schule  rein  y\w\  tiunich,  die  AuMprachc  deutlich,  ; 
der  Diaiccl  iiiJil  fremdartig  störend.  Der  Ton 
kommt  aus  der  Brust  und  gebt  zum  Herzen.  — 
Wenn  diejcr  jungen  Singerin  %'on  Berliner  Kritikern 
(C.  S.)  natürliche  Anlagen,  wohltönende  Stimme, 
meistens  reine  Inlonalion,  (L.  11.)  angenehme  Mit- 
tel, ebrenwerihe  Geaaugsbildungf  edler  Ausdruck 
mgesianden  M'erden ,  so  därAe  da«  Urtbeil  über  sie 
in  der  Ilaudo  und  Spener*«ch<>ii  Zeitung,  „von  schii- 
lerbafteu  Versudieu"  wubl  au  streng  ae^n,  da  das 
gante  Versehen  der  Debütantin  in  Berlin  auf  ei- 
nem CfJrti  lilnisirLlilr-r  zu  Ijci  üli'  ii  ÄL-Iifiiil,  den  mnn 
wohl  der  Uefangcnheit  ror  einem  fremden  Publi- 
com  Buacbreiben  darf.  Referenl  fiiir  seinen  Tbeil 
wünscht  im>eriii  Theater  sein  Lebel.itig  ktin«;  hes- 
«ere  Frimn  Douna,  als  FräuU  Neurevther,  die  ihn 
ditt«h  den  Schmda  ihrer  Slirame  nebr,  ala  An- 
^re  durch  Krliirf  1  tigtcilcn  zurriciifti  «tfllt  und 
••ch  ausser  der  Buhne  L-in  uiupruchslose»  Fraucu- 


Stuttgart.  ^sebluas.)  Die  rvvcyte  Hüfte  der 
AboimeinenM-Conoerte  der  KSnigl.  Kopelte  bot  un« 
•uPs  Neue  viel  Erfreuliche«  dar.  In  No.  6  wurde 
•ofgefiibrtt  Gluok's  Ourcrture  sa  Jpbig^ni«  «nd 
dimbini**  Aoacreon.  Pianofoite-Concert  tm 
J.  Bem-diLt,  gtspielt  *  ou  Dun.  ConslanliiH,  Diver- 
tissement für  zwey  Horner  von  C.  Sdiunke,  berr- 
lidi  eaecutiit  von  den  Herren  Schnake,.  Vater  und 
Sollt),  und  rlri  grui  f  ;.  ()ct(  lt  von  Spohr  für  Vio- 
liue,  VjolouceJi,  Ciaiinette,  vavy  Waldböriiei;, 


swcj  Violen  nnd  Contnbass,  vorgetragen  von  den 
Il'-rren  Molique,  M.  Bohrer,  ReutbaH*  Cotifr.  und 
JviiisL  ScIiuiiLe,  B;>rnl>i-ck,  iloilercr  und  I.t-ilrier. 
Dem.  W  wi  saug  eieieSccue  von  Spufii  .  iir.  J  iäser 
eine  Alle  mjh  ('(lurMiiiu  Kretrtxer  und  das  beLaaiile 
und  bt.4ieblf  UiiiFu-Duett  aus  niiilrinujiiio  sp^yr\a.  — 
isü.  y  bi-aclile  uns  die  üuverlurc  sur  iliiuberbraut 
von  F.  Kies,  ein  Ave  Maria  von  Cherubini,  vom 
Frau  von  KnoU  mit  ihrer  helltöncnden  Stimme  ge- 
sungen und  von  Hrn.  Reitüiart  auf  dem  Bas&cl- 
iiurue  begleitet;  ein  Violin -(  oncert  (No.  5)  ▼OA 
MayaeUer  (ein«  etwa«  baiiucke  Composition), 
spielt  von  Hrn.  Bambeck,  und  ein  Quinten -Con- 
certaule  für  Flöte,  Oboe,   Clarineltc,  Horn  und 
Fagott,  eben  so  meislerhalt  vom  Kapellmeister  Lind» 
paintoer  gesetzt,  als  vorgetragen  von  Krüger,  KuIp. 
Jittit,  Heinhart,  Sclnmlkc  \^\ätir)  und  NeuLirehner. 
Im  xweytea  Tbcilo  dieser  musikalischen  Abend« 
UnlerhaÜnof  bSrtoD  «&■  mit  lebbafte«  \~(  1  gmigea 
und  dankbarer  Eiiiinrriing  an  den  zu  fiiiii  fuisL-hl.'i- 
fenen  Meüler  eine  Auswahl  der  schönsten  und  ge* 
dicgenalea  Geaangitiicke  aebst  Toraagdieiider  Oa- 
verlure  aus  Zuiuj>tceg*i>  Gtislci  iiiseb    Jedes  einzelne 
Musikstück  wuidc  mit  rauachaidem  Bey&ile  auf- 
genooifflcn.  ~-  No.  8  etihwts  «•  nft  de»  beydcn 
t)uv#itnr(.Mi  von  C.  M.  v.  Weber  aus  Oberen  um! 
!  der  Jubcl-Oui'erture  von  Fr.  Schneider ,  einem  Pot- 
pourri für  die  V  ioline  von  Mayseder,  gespielt  voa 
.  Eduard  Keller,  luit  einer  Liuleitung,  V'ariationen 
und  iluudu  iür  das  Violoncell  von  Hrn.  holucTf 
sodann  mit  Variationen  für  da«  Pinnoforle  VOttHara, 
ausgcrdlut  von  Mad.  Uubitr,    und    tiner  growea 
Arle  Von  Liudpaialiier :  „Der  Feen -Königin  Kr- 
wachen''  gleicli  vorzüglich  gearbeitet,  als  gesungen 
von  Dem.  Jiaus.    Im  zweyten  Theile  liöi  tcn  wir 
wieder  einmal  recht  gern  desselben  brHvtn  Ton- 
.ict/.fiai  melodramatisch  bearbeitetes  Gedicht  roa 
Ücbülert  »Di»  Glack«*V  welches  von  Dem.  Slubeo* 
rauch  md  Hm.  Seydelnuira  gesprochen  wurde. 
Im  neunten  und  letzten  Concerte  wurde  Judas  Mac- 
cabäus  von  Hindel  mit  Lindpaintner*a  «inniger  und 
gelungener  Instrumeiitirung,  unter  Atilwirkung  dar 
bioigcii  Grsang-Vereioe,  anfgefuhrL —  Endlich  gab 
noch  der  Künigl.  bayenobe  Muitkdjre<tfor  aas  Au{g«> 
bürg  Hr.  Röder  im  Ki5ni(^.  Redouten-Saale  tn  sei-' 
nen;  Besten  eia  grosifs  f'onccrt ,  nnd  führte  darin, 
von  der  Uolkapelle  und  dem  sümmtlicbeo  Openi> 
Fertonal«  mtentütat,  ein  Oratorium  seiner  Com» 

pusilion  auf,  in  drey  Abtheiliuigen  n.u-h  Ramier's 
,1  Dichtiug»  unter  dem  Titel:  ,fMes«iade.'*  Die  eiste 


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621 


<883»  September.  No;  Sff, 


Ablheiluijg  war  überschrieben:  Die  Geburt.  Die 
zweylb:  Das  Leiden  und  der  Tod.  Die  drille: 
Die  Aufei-sleliung  und  Hiranielfalirt  Jesu.  —  Die 
Solo-Parlieeii  wurden  (und  zwar  mit  vielpin  Fleisse) 
von  I3cm.  Haus,  Frau  vom  Knoll.  Dciu.  Haas  and 
den  Herren  Vetter,  Hambuch,  Häser  und  Pezold 
gesungen.  Die  Coinpojilioii  zu  einem  Pendant  des 
HäntJerschen  Meikiaa  war  allerding«  «80  kühne 
Idco  und  ein  «ehr  gcwagietUaterodunco»  und  Ref. 
IXugnet  keWsweges,  daat  er  roh  einem  okbt  ganz 
vurlheiHiaften  Präjudiz  für  daa  angekündigte  Werk 
uud  dessea  AulTähruDg  befitngen  den  Saal  betrat. 
Doch  hoili»  «r  nebr  al«  Mittelmlisigea  sn  bSreti, 
da  ja  daaaelbe  nach  Privat  -  und  öfi'enllli  licn  Naih- 
richlen  in.  Jdünchca  und  Augabui^  einige  Male 
mit  vielem  Applatu  au^nommen  worden  war;  und 

er  gestellt  ftuii  so  fitymiilhig,  (faas  .st-Inc  Eiw.hi- 
Utng  übertroffen  wurde.    Es  dürAc  zwar  der  Ver- 
«eliiedettbeJt  des  Slyl«  an  Folge  itldil  eigenllich  den 
Namen  eines  Oratorium»  rerdirnen ,  da  es  iicljcn 
viclrn  frommen,  wahrhan  religiösen  Stellen,  Arien, 
Duetten,  Recilativen  und  dergl.  im  Cattsen  «Ich 
mehr  dir  modernen  Kirchenmusik,  ja  sogar  der 
Ojjcruiiiuäik  «usprcr  Tnf^c  anscidiesat  —  dennoch 
aber  können  wir  iJi-tn  in  dt-r  Kuiiai  ci  rihM-m  ii  Com- 
positeiir  dio  Weihe  nicht  absprechen,  da  stiii  Werk 
besonders  ticflliche  geistvolle  Chöre,   ciuige  sehr 
achöne  Choräle  und  brav  gearbeitete  Fugen  enthält. 
Leider  war  der  Saal  sehr  miissig  voll,  und  daher 
der  Deyrall  nicht  glänzend.    Suum  cuique!  Er  hat 
Tüchtiges  geleistet!  —  fn  der  ganzen  Zeit  wurde 
in  der  Hoficircbo  nicbU  Toa  Belang  ao^elührt,  al« 
etwa  die  Parapbraae  emeiPaabna,  oder  das  Vater- 
Unser  vom  Hofmusiker  Abenheim,  der  recht  viel 
Fleiss  und  Kuiutatreben  in  aeinea  mancberley  rau- 
sikalfscbeit  Arbeilen  beorkondet    Oer  ehemalige, 
als  Cunipoiiiit  gcnchtclr  Conccrlitu'i.iler  Abrille,  seit 
einer  Reihe  von  Jahren  Uof-Organist,  iat  seit  Kur-« 
«eni  in  den  Rnbealand  versettt  wtA^n.  Sein  Kaidi- 
folgcr,  der  scliwcrliih  st-i  if  t  "^'^  i  lif  n  s  -  ii,  sondern 
■nerkUtriicber  Protection  seine  Anstellung  verdan- 
ken magt  vennebrt  nur  ooeb  «un  al^etneiBeD  Ba» 
dauern  die  Zahl  di  r  ohnehin  mitlelmä'ssigen  Orga- 
niston der  Residenz.  —  Das  musikaUacbe  Fest  zum 
Aadeoken  Scbllhtf«  wurde  wie  froher  würdtg  be- 
gangen.   I.iederkranz  und  Liedertafel  wahren  fort 
uud  finden  tvge  Theilnahme.  —  Das  Stuttgarter 
grosse  Musikfest,  welches  nicht  mehr  wie  früher 
;Tr!  IIr[-!i>it,   iiftntlrrTi  im  Soinmpr   r(T;''lfiti'.'!'ifL'  -''Hr» 
iJuK  jUaU  Üudcn  wurd,  wuidv  uiil  der  zwcyma- 


Ilgen  Auflohrung  des  Haudei  sehen  Messias  onf  viel- 
seitiges Verbiagei»  am  34aten  nnd  aSsten  Juny  auf 
eine  dem  Gegenstände  und  der  Kunst  gleich  wiir> 
djge  Weise  in  der  geraumigen ,  da^u  eingerichtete« 
Stifiakirclw  begangen,  welrhe,  wie  in  den  vorher» 
gegangenen  twey  Jahren,  sehr  gefiilit  ^r.  Der 
Sängerchor  war  noch  tablreicher  be«elBt,  als  vor- 
dem; nuch  nalimen  an  der  PToduction  unter  Lind* 
paintner'a  sorgsamer  und  umaichtigar  Leitung  des 
Ganzen ,  eine  Anzahl  braver  Knnatler  Ton  den  C»> 
pellen  benachbarter  J^ürstenhöfe  diess  Mal  Theil. 
Unter  den  Zuhörern  befanden  sich  eiae  Menge 
Kanstfreonde  an*  Ulm^  vnd  imderen.  Stidlan  deri 
Vaterlandes,  desgleichen  ans  Frankfurt,  Karlsruh« 
und  Manheim.  Dem  Vernehmen  naefa  soll  im  Som- 
mer i854  HSndePs  Samson  anfgelabrt  worden. 

Dia  ITüirnung,  den  aufs  Ehrenvollste  bekann- 
ten 'J'onsctzer  uud  Virtuosen  ICalkbrenner  hören 
und  bewundern  sn  kSaae»,  sdilog  ilr  dieses  Mai 
feiil. ' —  Dem.  Emilia  Gnautli ,  Tochter  unser.s  sehr 
beliebten  und  gCHcliätzl^u  äcliauspielers  iui  Lust- 
spiel, welche  die  Gesang-Parlieen  desTuncred,  der 
I.vilx  Hc  in  der  Italienerin  in  Algier,  die  dritte  Duine 
ia  der  ZauberHölc,  dnltc  llcxe  in  Chelard's  Mac- 
beth u.  5.  w.  mit  ihrer  sonoren,  kräftigen  Altstimme 
sang,  ist  vor  einigen  Monaten  in  der  schönsten  Blü- 
the  ihrer  Jugend ,  ulinc  vorhergegangene  Krankheit, 
plötzIieJi  gestorben.  —  Das  hiesige  Uonbeater  h-tt 
vom  isteu  July  an  auf  «wey  Monate  Ferien.  Ilof- 
fenllidi  wird  Ihnen  der  Berichterstatter  auch  im 
ncuej]  The^tcrjahre  recht  viel  Gutes  zum  Lobe  der 
KuoalatutalLeo  unserer  Stadt  zu  erxähleii  Jiabeit! 


Lieder  und  Gesa/ige  mit  Begleitung  des  Pianoforte, 

Fünf  LietUr  für  eiae  Siag$timme  ndt  BtgUntuug 
■  Äa.  Piamf,  tmmpouirt  vom  Cttrm^mitutn. 

Op.  5.  jtes  ließ  der  Gesänge.  (Eigenth.  des 
Verl.)  Berlin,  bty  T.  Traut  wein.  Pr.  ^  Tldiv 

Hl*.  Ckirschmana  gehört  jetzt  unter  die  beltefa- 
Irnten  LiedervCompontalen;  das  PnbUcmn  der  t4e- 

der  beachtet  also  seine  Liefcrnngen ,  über  deren  ei- 
nige gesprochen  worden  ist,  von  selbst.  Der  erste 
Gesang  dieser  fünßen  LieArmif  fat  wa  W.  HKftei^a 
Li'-It  r-Koinan :  ..DanVsflgtmg  an  den  Bach**  genom- 
men, ohue  dass  die  übrigen  Lieder  folgen,  die  be- 
reits sämmilich  in  Musik  gesetzt  wurden, ^%aaanek 
ni-rfT-rii^t  v,-(iTi)r-n  i\r.  D^- Composition  ist  munter, 
j  ooluiücti  und  geäibg.  VV  euu  wir  einige  verdoppelte 


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623 


1S33.  September.  No.  37« 


624 


grosKD  Terzen,  <7ic  cliircTi  die  gerade BcWf^gung  ge- 
bitKliener  Accordc  üclaveit  bildend  uns  xu  acliarf 
klmgrn,  wrgwüiuchea}  w  ist  du  eine  KleinFgkn't, 
die  mir  sehr  Wenigen  elWilS  brdoulet.  Düs  nite 
Volkslied:  „Schäulein*  e*  kränket  niicii*'  ist  ror- 
trcIBich  gt^batoen,  echt  io  «ItarlMmlteher  Weise 
und  doch  Jeden  ansptwhend.  „FnihliofisgUube*' 
▼on  Ubiand  („die  linden  LüAe  sind  erwacht**)  ist 
Ewar  nach  Kreuser's  Composilion  schon  ailgcluein 
beliebt  unci  utiÄ,  viellciclit  durch  öftere  \^'iederho- 
ludg,  bc»uuders  lieb  geworden,  wii'd  aber  auch  in 
dieser  Weise  seine  zahlreichen  Freunde  fiadeo.  Das 
Wiegenlied  von  Wackemagel  ist  recht  »cliSn.  Die 
sliUeii  Wanderer  von  Fr.  Förster  ist  wieder  vor- 
IraSUch.  Oiafiiainlijng  jatnällflehl 


Viw  Wtudi^r  fät  «um  Bauwtimm»  mk  Pia- 
noforle compofiirt  —  von  frdr.  Hteronyrmu 
TVu/in.  Op.  9.  BfUtäUf  huy  Bcohtold  and  Uaitje. 
Pr.  lai  Sgr. 

Dm  erste,  „der  Niebelungenhort",  ist  ganz 
einfach,  schlidit  und  leclit  in  uWcn  Dingcu.  Das 
sweyle»  «ein  Lied  vom  giüucu  Kranze",  lässt  sich 
tri«  grnritlliietiePoMierKcIikeit  vernehmen  und  will 

roiitlniit  einfach  ans  vollem  Bau  am  lüJislcn  er- 
klingen. Die  „rara  virius",  ala  daa  dritte,  ist  phi- 
loaophüch  postierlicli  und  ubermaU  g«ns  nalürlich. 

Aber  das  vierte,  „Frühling  im  \^'ein",  tliut  srhon 
ein  klein  wenig  voniehmer  und  hat  sich,  wir  glau- 
ben des  Textes  wegen,  etwas  putzen  gcwollL  Ist 
auch  niclit  übel:  aber  so  bcym  Weine  ist  die  Ein- 
falt gerade  ao  anziehend,  wie  guler  Wein  und  jo- 
Tuler  Humor.  Darum  halten  wir  e«  mit  den  drey 
ersten,  werden  aber  beym  Gesänge  des  letzten  mich 
nicht  davon  laufen,  ob  es  gleieh  nicht  diu  eiste 
Mal  wäre.  Kurz,  einfache  \V'eiiiIie.dt  r  sind  gute 
Lieder,  und  wer  Wein  haA.,  mtll  sidi  auch  «oiche 
lieder  keufen.   

SUder  des  Orients  von  Tl.  SüegliU  in  einer  ^us- 
timhl  ßir  Gesang  und  Pianojorte  von  vtmJut- 
denen  Componisten.  Jleraufgegehen  von  A. 
Smidia,   Uefi  «•  Berliii,  bey  Gi-db«naciiäls 

,    Wut  Seiler. 

Die  Tier  mü  einem  gesehnMcikrolIen  Vmschlage 

versehenen  und  gut  gech'ucktcn  Lieder  sind:  Wan- 
derer iadsten  veaB.  Küeia,  einfach  und  leicht  an- 


^messen;  nicht  minder  Oranr?  N'achtlied  von  M.in- 
tius ,  daa  des  allgemeiner  auspi-echeiidea  Inhalts  we» 
gen  wobt  noch-  allgemeiner  ■mpi'eelien  wird.  Tu- 
cans  Zelt  von  H.  Cricbel  ist  gefällig  eizalilenJ. 
wcsslialb  es  scliun  gcrdilcn  wird,  ob  wir  glciclt 
den  artenleliacbea  Haach  datin  vernuMen.  Am  Mre« 
nigsten  spricht  ans  Te  Deum  laudamus  (ein  Gri^ 
cbei^esang;)  von  A.  Sandelin  an.  Die  Sammlung 
wM  ' 


Sammlung  italiertiischer  Volkslieder  mit  Beglei- 
tung dm  Kanoforte  und  bejgefSgim  daUaehm 
T'txte  fffn  Aug.  Kr.ptHrh ,  heraiugegebcn  von 
G.  f-r.  Tescliner.  »les  Heft.  (Eligenlb.  des  Verl.) 
Berlin,  bey  Tnntirein.  IV.  {>  TUr. 

Diele  ga(  gewählte  nnd  got  Sbeitngene  Sannn» 

limg  wird  nicht  blas  den  erkläj-len  Liebhaliern  di  r 
Volksgesäage  I  so  tidern  auch  geselligen  Zirkeln  will- 
kommen «eyn,  werden  nur  dieae  neiat  orignadlen 
Lieder  von  einer  italienisch  gewandten  Zunge,  süd- 
lich geOirbt,  vorgeUagep.  Das  Letzte  ist  unerlass- 
liches  Erforderniss,  wenn  sie  nicht  zu  viel  vcrlie« 
rcn  Süllen.  Zwar  werden  «ie  sich  auch  in  der  Ue- 
hciselxuijg  gnl  genug  ausDebmeti:  uns  Ächeiul  je- 
doch die  Ursprache  für  \'oIkslieder  meist  no||l* 
wendig.  Man  erhält  hier  vier  neapolitanische,  zwey 
calabresiscbe,  eiii  portugiesisches  (mit  dem  Origi« 
naltext,  mit  italienischer  und  leulidber  Uebersetzung) 
und  auf  dem  Titel  «ine»  «ehr  wohl  bekannten 
rflknüchen  VaUu-Cinon  .in  drey  Stimmen,  ünler 
diesen  Liedern  ist  ntidi  ein  Gesang  zur  Taraiädla, 
die  bekaontlich  sehr  veracliieden  iet.  fieyjBgehen 
•ind  ihm  snr  Begieitimg  du  Ptnoforle,  die  Vio* 
line,  Violoncellc  und  'J  riangel,  welche  zum  Ein- 
gKn|;e  die  Taranicila  vortreten,  was  nach  der  fiten 
nnd  i^len  Strophe  wiedorlMlt  werden  kann  mr 
Erleichterung  de«  Säi^ers,  der  guten  Alhetu  haben 
muaa*  Die  fume,  hödut  yoeaiorlich  biaite  Ge* 
•diielle  eiaae  heiwlMiMtigBi  Flnudcra  hat  »9  treff- 
lich übersetzte  Slwififcuni  Dit  Anataltnug  vk 
wif)  gewöbiüicb. 

Nötig, 

Sie  Gebrüder  MüUer  an«  Braunachweig  (be. 
rlilniifea  QuarteU)  meAm  «ne  Knnitreise  nach  Harn- 
bürg,  Berlin,  Dradan,  Prag,  Wien,  md 

London.- 


BbteL  JUOgirt  Ptn  a  HT.  fluk 


teiiter  f^enutuwlUehkeU, 


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I 


625 


626 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  18'«  September.  38. 


183  av«'- 


f^oTT»  unharmonischen  Queratanä  und 
gelegentlich   über   Sarti'»  Streitachrift 
gegen  Mosart, 

$.1. 

Definition  des  (Jueritandes. 

i)  Der  Quersland  besteht  in  einer  befremd- 
lichen oder  uunngeneiunen  J-'ülge  vun  zwey  C'un- 
auiianzcn  oder  cousoiui-enden  Accurden  (relatio  nou 
harmonJca.) 

•j)  Der  Form  nach  wird  derselbe  erkannt, 
wenn  zwey  unter  sicii  dissonii-eiide  'ioue  so  auf 
einander  folgen,  dass  der  eine  Ton  in  der  einen, 
der  andere  in  der  anderen  Stimme  l>eiladlich  ist 
(relatio  non  harmonica  obli<|u«.) 

3)  Von  den  beyden  Tönt-n  muss  aber  der 
eine  ein  unlerhalber,  der  andere  ein  oberhalber  'i'ou 
•cya  (nii  contra  fa.) 

4)  Nicht  alles  mi  contra  fa  dissonirt;  z.  B* 
die  Terz  c  fa  e  mi ,  oder  die  Sexte  e  mi  c  la< 
Ein  solches  mi  fa  macht  Leinen  Querstand. 

5)  Aber  auch  nicht  jedes  dissonircnde  mi  con- 
tra fa  ist  zur  Erzeugung  eines  Querstande»  geeignet. 
Die  diatonischen  grossen  Septimen  und  ihre  Um- 
kehrungen ,  die  diatonischen  lialben  'J'öne  sind  da- 
von ausgenommen,  z.  B.  c  fa  h  mi,  e  mi  f  fa. 
Die  diatonischen  kleinen  Septimen  und  die  ganxcn 
Töne  gehören  ohnehin  nicht  hieher,  weil  ihre  ter- 
niini  niemals  ein  mi  contra  fa  enihahen. 

6)  £s  bleiben  abo  nur  die  verminderten  oder 
übermässigen,  mit  einem  Worte  die  alterirlen  In- 
tervalle übrig,  weil  sie  stets  aus  einem  mi  conli'a  iä 
bestehen. 

7)  Die  alterirten  Intervalle  entstehen  sowohl 
ans  consonircndcn ,  als  aus  dissonirenden  Accorden. 
Es  gibt  also  alterirte  perfectc  und  imperfecte  Con- 
sonanzcu  und  alterirte  Dissonanzen.  Ursprünglich 
ist  angenommen,  dass  nur  die  alterirten  pcrfecten 
Consonanzen  Querstände  bilden,  nämlich  dib  ver- 

9&.  ühtfuig. 


minderte  oder  ü'bermk'ssige  Quinte  und  Octave,  and 
ihre  Umkehrung  die  Quarte  und  der  Einklang.  " 

8)  Die  alterirten  imporfecten  Consonanzen, 
nämlich  die  verminderte  oder  übermässige  Terze 
inid  Sexte,  daini  die  alterirten  Uissonanzen ,  nam- 
lirh  die  verminderte  Septime  und  übermässige  Se- 
cunde,  sind  viel  «päler  den  Querictänden  beyge- 
zälilt  worden.  Bey  der  Cnlstciiiing  der  Lehre  ge- 
hörten sie  nicht  dazu. 

Man  wird  nun  die  älteste  förmliche  Definition 
des  Querstandes  verstehen,  welche  Zarliuo  »)  ge- 
geben hat.    Sie  lautet  also: 

Der  Ausdruck:  die  Stimmen  einer  Canlilena 
haben  in  ihren  Tönen  keine  harmonische  Relation, 
will  so  viel  sagen,  als  die  Stimmen  stehen  von 
einander  ab  um  eine  übermässige  oder  vermin- 
dcrlc  Octave,  oder  um  eine  verminderte  Quinta^ 
um  den  Triton  oder  andere  ähnliche  Intervalle. 
Ich  meine  jeduch  nicht,  dass  diese  Relation  zwi- 
schen zwey  blo«  in  der  Höhe  und  Tiefe  unter-  , 
schicdenen  Noten  besteht,  sondern  zwischen  viec 
Noten,  in  zwey  Stimmen,  welche  Consonanzen  bil- 
den, wie  sie  hier  zu  sehen  sind: 
ülKim.  $  Tcrm.  g  icrm.  $   iil>»ml*«lf:t  Quartes. 


*S5 


:lo: 


O  O 


U     "   mi     ml  fa   r*  fa  fa 

An  einer  andern  Stelle  kommen  noch  vor: 

übann.  5      vern.  4 


t   .i'^;  C 

Diese  Definition  mit  ihren  Beyspielen  bestätigt  t3n$ 
bereits  Gesagte,  nämlich  die  Quersländc  befinden 


*)  Iiutitusioni  hanpoiiidw 


38 


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627 


1833.   September.   No.  38. 


6Uö 


lieh  ileU  in  «wcy  unmiltelbar  auf  einander  folgen- 
den Accoiden,  welche  Consonanxen  «inJ,  und  in 
jtwey  ver»clii«'dencn  Slinimen  Töne  enthalten,  die 
gegen  einaudtr  «Uerirte  perfecle  Cousonimeert  bil- 
di  it.  M'iM  sit  lit  aui  li,  »ie  gelten  oJnh;  UiiltrtihicJ 
Tun  der  linke«  «ur  leclilen,  uüvi-  uiugfkchi  1. 

g)  Da  angenommen  wird,  dass  das  Ohr  die 
Disaonnnz  de»  sehiefen  Inlervnll«  fj»t  wie  im  Zu- 
aaninicnklange  vernimmt  und  aUo  der  QueisUnd 
in  der  unmittelbaren  Folge  «Weyer  Aceorde  liegt, 
so  hört  derselbe  uatürlitli  auf,  «ohald  ein  Mittel- 
Accord  dazwischen  IriU,  weil  daun  jeder  der  bey- 
dcn  Tone  mit  ihm  in  ein  andere«  Verhältnis«  kommt. 
Man  foideit  aber,  dass  dieser  Miilel - Accord  ein 
von  den  beyden  äusseren  verschiedener  sey  j  die 
Harmonie  muss  verändert  werden.  Wenn  die  Stim- 
men blu*  die  Intervalle  des  ersten  Accords  zer- 
gliedern, so  Ul  die  Harmonie  nicht  verändert}  e» 
ist  kein  wirklicher  MiUcl- Accord  vorhanden,  und 
der  Querstand  besteht.    So  z.  ß.  bcy  MallJieson  s 

■tan :  ^'^^ 


oder  bey  Albrechlsberger: 
tcrai.  8 


(lall: 


lo)  Da  ferner  der  Qacraland  immer  in  rwcy 
consonirenden  Accorden  liegen  muss,  eine  Bedin- 
gmig.  worin  alle  Antoritatcn  einig  sind,  die  man 
aber  im  Laufe  der  Zeiten  vergessen  zu  haben  seheint, 
so  ist  kein  Qiierstand  vorhanden,  wenn  die  Töne 
des  obliquen  Intervalle  in  ihren  i-especliven  Accor- 
den als  Dissonanzen  erscheinen,  mithin  schon  für 
»ich  gerechtfertigt  seyn  müssen.  So  wäre  also  der 
von  Albrechuberger  bezeichneteQuersland  im  Grunde 
keiner,  denn  das  f  des  ersten  Accords  ist  eine 
Septime,  und  die  Folge  im  strengen  Style  nur  dcss- 
halb  zu  tadeln,  weil  «ich  die  Diisonanz  nicht  auf- 
löst. Es  ist  übrigen»  nicht  ausgcmaclit,  ob  einer 
der  beyden  Töne  nothwendig  selbst  als  Dissonanz 
erscheinen  muj«,  oder  ob  es  überhaupt  genügt,  dass 
in  einem  Accord  irgend  eine  Dissonanz  vorhanden 
■ey,  um  den  Qucrsland  zu  verwischciu 


Ii)  Wichtig  ist  noch  eine  andere  Folgerung. 
Müisen  die  Tone  eines  Querstandes  in  ihren  re- 
spectiven  Accorden  consotn'ren ,  so  gehören  »ic  auch 
nothvvcndig  zur  Harmonie.  Nicht  zur  Harmonie 
gehövi;;e  Töne,  nänilieli  D'iicligänge  und  Vor- 
schläge, können  aUu  ketucn  Qijer»li<nd  bilden,  und 
wenn  hinwieder  zwischen  einem  Queistande  der- 
gleichen zufällige  Töne  vorkommen,  so  bilden  sie 
keinen  Mittclaccord,  uiul  derQuenland  besteht,  X.B.: 


\ 


In  No.  1  macht  da»  durchgehende  f  im  Basse 
keinen  Querstand  mit  dem  h  der  Mittelslimme. 

In  No.  a  hebt  die  durchgehende  Note  a  der 
Obei-stimme  den  vorhandenen  Querstand  niclit  auf. 

In  No.  5  ist  der  gleiche  Fall  mit  dem  Vor- 
»chlag  a  der  Oberstimme;  der  Quersland  besteht. 

In  No.  4  ist  kein  Qtierstand  vorhanden. 

la)  Endlich,  weil  die  Aceorde  Consonanzen 
seyn  müssen,  so  werden  sich  alle  möglichen  Quer- 
stände in  einer  Folge  von  Terzen  und  Sexten,  oder 
Ton  diesen  zu  Quinten  und  Oelavcn  und  umgekehrt 
befinden.  Die  Theorie  sammelte  nach  und  nach 
die  vorkommenden  Fälle,  ordnete  sie,  und  itellle 
so  die  Regeln  auf,  welche  zur  Vermeidung  der 
Querslände  dienen.    Es  sind  beyläulig  folgende: 

Der  Querstand  entsteht 
bey  grossen  Terzen  und  kleinen  Sexten: 

a)  wenn  aie  in  ganzen  Stufen  fortschreiten : 

verminilcrl*  QdIbIiii. 


filMnaiaaif*  Qaarlia. 


b)  im  grosaen  und  kleinen  Tereencprunge : 

üb*nnJl»l|t«  S.         üh.rm.  1,     iil>«rin.  g. 


I 


Ttnn.  4' 


fihcr 


-o- 

Trnntailerl«  g. 


c)  aus  der  giosscn  Terz  in  die  grosse  Sexte« 
wenn  bcyde  Stimmen  springen:  \ 

äbcrm.  g. 


d)  aus  der  grossen  Terz  in  die  groaae  Sexte, 


ii 


Google 


629 


1833.   September.   No.  38 


630 


wenn  eine  Stimme  in  halben  Stufen  gehl,  die  an- 
dere in  eine  groise  Ttn  springt: 

üWrmllHii;«  S> 


e)  ans  der  grossen  Teil!  in  die  grosse  Sexte, 
wenn  eine  Stimme  im  gansen  Tone  geht,  die  an- 
dere in  die  kleine  Tcrr  springt  i 

(IKermilt«)!;«  4.  ^ 


hey  kleinen  Terzen  und  grossen  Sexten: 
a)  wenn  beyde  Slimmcu  eine  halbe  Stuft!  stei- 
gen oder  fällen  I 

Tfrinittdrrl«  %,  S1irrm]l«i(|;«  $. 


h)  wenn  beyde  Stimmen  in  gerader  Bewegung 
einen  kleinen  oder  grossen  Terzensprung  machen: 


rermiKilerle  }. 


vcrm.  1.    nkcrm.  i, 


Tcrm.  g. 


c)  aus  der  kleinen  Terz  in  die  kleine  Sexte, 
wenn  beyde  Stimmen  springen:  .  kouxt^H  ••••« 

vcmiiBderl«  8*  .     ..««■   .fi/    «vm  f,4 

d)  ans  der  kleinen  Terz  in  die  Heine  Sexte, 
wenn  eine  Stimme  in  halben  Stufen  geht,  die  an- 
dere eine  grone  Terz  springt:     '     ■  •  - 

Tcrmlnilerle  4>  * 

e)  aus  der  kleinen  Terz  in  die  kleine  ^xlc. 
Wenn  eine  Stimme  im  ganzen  Tone,  die  andere  in 
der  kleinen  Terz  fortschreitet: 


Trnniailrric  S 


r 


Von  Quinten  zu  Terzen  oder  Sexten: 
a)  aus  der  Quinte  in  die  grosse  Terz,  wenn 
beyde  Tlieile  slufenwetse  ia  entgegengesetzter  Be- 
wegung gehen:  .• 

ülimtUisiKe  i. 


b)  aus  der  Quinte  in  die  grosse  Sexte ,  wenn 
die  Oberstimme  einen  halben  Ton,  die  Unterstimme 
eine  kleine  Terz  forlschreitel: 

übfnnlMig»  4.    ^Xj^  T.r»tn<l«r»»  5. 


Von  Oclaven  zu  Terzen: 
Aus  den  Octaven  in  die  grosse  Terz,  wenn 
eine  Stimme  einen  kleinen  hallwn  Tun  fortschreitet: 

T.rm.  8.     älxrai.  8- 


Von  Quinten  zu  Octaven: 
Aus  der  Quinte  in  die  Octavc,  wenn  eine 
Stimme  einen  kleinen  halben  Ton  geht,  die  andere 
in  ein  alterirfes  Intervall  springt: 

überm.  S. 
v«n«.  8. 


Tcrm.  i. 
üh.nii.  8- 


rrrm,  5. 
äbcrm.  g. 


Hier  sind  nun  bereits  doppelte  Querstlinde; 
überhaupt,  wenn  eine  der  beydcn  Stimmen  in  ein 
ciiromaüscb  allcrirles  Intervall  springt,  so  entste- 
hen immer  Querstände,  und  meistens  doppelte: 

ül»ffnn.  4*      ith^rm.  4«  \ttm, 
übem.  4>   Venn.  S.        vtrm.  J,        ührnn.  S- 


iiii« 


=8- 


Alterirte  imperfecte  Consonanzen  und  al- 
terirte  Dissonanzen. 

Die  bisherigen  Beyspiele  enthielten  nur  Quer- 
slande  von  niterirten  perfectcn  Consonanzen.  Wollte 
man  die  Fälle  von  altcrirten  impcrfeclen  Conso« 
nanzen  und  von  Dissonanzen  in  Regeln  bringen,  so 
würden  es  altcnfulls  folgende  seyn: 

a)  kleine  Terzen  und  grosse  Sexten  in  kleinen 
halben  Stufen:  » 

vcrm.  S.      Chtm.  8« 

h)  grosse  Terzen  und  kleine  Sexten  in  grossen 
halben  Stufen : 


übci 


▼cnniadrrtf  7. 


c)  Ueberhaupt ,  wenn  eine  Stimme  im  kleinen 
halben  Tone  geht,  die  andere  durch  ein  chroma- 
liscli  alttrirtcs  Intervall  springt,  mit  Ausnahme  des 
schon  erwähnten  Falls  aus  der  Quinte  in  die  Octave : 


«fiaft 


Es  ist  noch  ein  Fall  gedenkbar,  wenn  nSm- 
lich  beyde  Stimmen  in  alterirte  Intervaiie  springen  $ 
«Ue  Quertllnde»  tfdchs  dam  aam  VoracJiciD  Juh»- 
jnaB,  ratltallen  neiilciM  Mgeurnnt«  enbiraroiiiiehe 
Jntrrvalie : 


Vielleiclit  liessen  sich  diese  Regeln  noch  besser 
erdiieti  iin4  tun  V»«'  wieder  •ohärAtr  heatiauMea» 
«chwerUclt  werden  «orh  alle  möglichen  FW»  dbrin 
cnihallen  scyn,  gewiss  aber  «iud  sie  sämmilich  auf 
du  &heiiia  von  TmoHNpf  fi«xl«B^  Qiintea  uod  üc- 


Air««  Littltr  «wn  MiUUr  mit  BtgUUimg  4m 
.    /WA.  JTm»»  «m  OKI» 

der  Verl.)  Ltf^g 
Pr.  j6  Gr. 

Es  siud  die  dem  Texte  nach  bckanatea  Mül- 
Irvinder,  die  wir  hier  in  neue  T8ne  gebracht  er> 
hallfti.  Sie  bilden  u\  Ihrer  Folge  einen  kleinen 
Kuiuan  mit  Iragiscliem  AuägaiTgc.  Der  reiselustige 
Müllerkneppe  singt  Anfangs  ganz  sei i lichte  freund- 
lich«; VVandcrklInge  am  Gemiirniel  dej  llacfics,  dem 
er  folgt.  Der  hülMitrhen  Mülile  nurh  liiilm-bere 
Müllerin  macht  ihn  sentimental.  Ir)  einem  ariigrn 
Liede  pflanzt  er  Vergissmeinnicbt  unter  das  Fen- 
aler  der  Geliebten,  die  das  Jagdliom  und  die  grüne 
Farbe  liebt,  die  den  weissen  Mann  in's  Weite  ti-eibt. 
Je  i^Iagender  sein  Hei«  aingt,  dealo  auiriieDder 
werdlen  dieTSn«,  Ws  Ifim'snMst  «hf  BfekldD aein 
Wiegenlied  ransrlif.  F»Pi!fi(fe  von  LiedeV>] 
wenlcB  vielfache  Freude  daran  haben. 


yieratimmige  Lieder  und  Getänge  amächtt  für 
Gynmanm  und  Sumtuinm  verfertigt  mm  Bf« 
/Tente/.  Gedruckt  in  der  lilhograpliisclien  An- 
stalt Ton  C.  Weinzi«Tl  in  Fnlda.  Pr.  iJJ  Kr. 

Man,  kennte  nach  jeta^er  Gevrohnbek  vicl- 


aUmnan  gaaetitt  tm  aiaif  aber  Ar  iopnn,  Aft, 

Tenor  und  Bass  eiiigbriclilet ;  säinii  tli  h  Irfi  Lt  umf 
flieaaend.  mit  <inganglifilieo  Meiotlit;eu  veaseiieo. 
Nor  aattu  Uttlen  wir  einlige  Noten  in  der  hamao- 

itisrhcr  Fülirirng  ander«  gewünscht.  Der  Inhalt  des 
oicilt  tplcndid  gttdi'uckten  Werkrhens  wii^  aicli 
also  fär  viele  Gesan^tairkal  eignen  und  ernsifraiMMt- 

üchc-n  ripmiitfu-rn  wohl  ?Iii^ti.  Auf  acht  Seiten  er- 
hält inoa  ciU  hicdci'  mit  gut  gt;wihlten  Texten. 


Nach&icutbn* 


Prag.  Eiiw  anaiehende  Ei-scheinnng  an  nn- 
serra  musikalischen  Horisont  war  in  drey  auf  ein- 
ander folgenden-,  reidi  bcinrlilen  Goncertan  ina  alin- 
dtschen  Sohauspielhaoae  Hr.  Lafatit,  RiHnr  der  ißli- 
renlegion  nnd  erster  Violinspieler  der  Hofe  von 
Frankreiok  nnd  Rnaafauidf  deaam  Bekaonlsdiail  die 
KunsttieUMliar  acfco«  bey  armer  mim  Anwva«»- 
bf^it  im  Jübre  1830  gemacht  h.«I)«  n.  Scitie  liriti  ipr 
Wiederkclu*  bikiata  nnler  unaerra  atreitlustigeu  rau- 
Aaffaftan  PMJamu,  wie  aelwn  in  finkrer  Zek 
mancher  ausgextichnete  Virtuos,  üiwey  kämpfencip 
Partajen  y  deren  jede  ihre  vor^fosato  Meinnog  «nf 
di«  HaHniaMsrtn  i«rilMM%tob  WAhrand  4k  Bn- 

thusinsfcn  Hm.  Lafont  weit  üher  Papanlni  und  »chier 
bis  an  die  Sterne  erhoben  nnd  die  üilereti  'i'ou- 
künstler  üim  gtm  allea  Vwdiemt  abgespcndben 

Jiätlrti,  erkannte  da'*  nrfi'ilisclie  Justr  -  milrr  i: ,  do^s 
es  uicht  leicht  zwey  KüiiäUiii'  gcbea  köinie,  die 
weniger  mit  einander  verglichen,  dagegen  imba» 
srhadet  neben  einander  geschätzt  werden  können, 
al«  diese  beyden,  die  eigeoüicli  Juchts  mit  einai»der 
gemein  haben,  ab  die  ansserordenÜiche  Reinheit 
der  lutottation,  wie  die  Sicherheit,  womit  Jeder 
das  ausfuhrt,  was  er  sich  eben  vorgenommen,  if  r. 
Lafont  gl&Mt  nalaa-  den  Violinspielern,  welche  wir 
bisher  kemM  sn  lamen  Gelegmhdt  JnlMen»  vniw 
süglich  diirdi  tin  MldMnaUea,  brtllaiileamid  lier»- 
liebes  Spiel,  Zartheit  und  Milde,  Delicatesse  und 
Leichtigkeit,  Unadung  und  Al^geaabUflnnhek  dea 
Vortrages  nnd  ansgeaeirhnHe  Klarheit  des  Ans* 
drucks.  Ein  j;; russartiges  Spiel  *cIil(L-sst  v\  uhl  sclioti 
seine  Junrze  und  abgeschneille  fio|;en£älirnng  aus. 
DiB  BMaSdten  wct  w  uodcrtaii  uch  aodl  nkrr  diA 
siegreiche  Uebcrwindung  der  ungcheuerilen  Schwie- 
rigkeiten; aber  wenn  wir  gleich  nach  der  Pracision, 
der  KnnalUr  Mittwt  TdUw  dMotlB  v»d^m 


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;einigen  SleMew-Poppelgrift  JiinrMMirte,  gern  glau- 
ben woll'  n,  iI.i.sH  ts  ifiiii  tili  I.iirhtfs  seyn  diirflr, 
mdi  in  <Jie»em  Genre  su  ^inxen,  «o  liat  er  doch 
'In  dMi  fltnckcttf  wddw wfar  von  ilUBliBitBiif  keine 

ao  gro**'n  Dtflirnitäten  überwuntlen ,  dass  wir  nr- 
•tJieilen  köinien,  wie  >vdt  er  kiena  gehen  dürfe. 
-In  aaiier-aiHl  f  ^^nini'!  Compoatlion  hvrrtcht  der> 
selbe  CrgtnMiM',  Iwie 'iu  iln  rfn  Spiele.  Wenn  <\ie- 
«ci-,  Pill  mutllalüetier  Th.  A.  Hofljaaiin,  in  aeinrn 
biinien  EtAndimgen  die  ZuliftFer  durch  Wüde  Di- 
4l^yrambeu  zur  Rewimderung  zwingen  zu  wollen 
■cheint«  unfaekümniet  t,  ob  er  in  seineu  dämuniaclien 
tiMlimi  und  PkaatMieea  ihr  Gewütli  ei-freoe  oder 
•errcisw,  und  mit  den  wilderten  Sprüngen  gleich- 
sum  ein  kühnes  Spiel  treibt,  hat  es  jeuer,  ein  üp- 
p^ier  Siiist  Schulze .  einzig  auf  das  Gefühl  des  Men- 
«cbeu  ungelegt,  und  w«iaa  «iek  durcii  wiundMnid» 
HcMMtaen-,  Idylka-  nad  BleglewWieiaea  indM 
Jierz  einzuschmeicheln.  Hr.  I^iifout  eröffnete  das 
«rate  Coucert  nach  dei-  Ourertuv  aus  „Oboro«'*  von 
C.  M.  ¥«n  Weber  mit  «nein  VMja-Onnecft,  M- 
Jegru,  Adagio  und  Rundeau  Ton  sdiier  eigenen 
XyömpoaitioUf  und  spielte  aoikaa  noch  eine  groase 
Phantui«  (etgeoUidi  Potpoarri)  niJkT«rialiaMn  vbtr 
bellt  ble  Tfiemtn  aus  der  Oper 5  „t>'  -  Smmme  von 
Portiri."  In  b<'ydea  Nnaunera  bewies  er  sich  ak 
tihimmvtütmf  KAwlIary  und  ■ntraekte  dowb  dm 
Aciinielzniden  Gesang,  den  er  stiiit'ra  Instrument 
«hxugewiuiien  wviaiu  Vor  AUem  war  (iiejs  der 
Fall  in  dem  schouen  SrhluninMsliede.  Da.i  zwcvtc 
Coucert  eröfTiiete  die  Ouvt-rture  «in  dir  ,./:iubfr- 
ilölc",  Welche  wiederholt  werden  nnmte,  worauf 
Hr.  Lafont  eine  xweyte  ron  ühu  componirle  bril- 
Innle  Phantasie  vortrug,  die  mehr  als  die  erste 
dieser  Bezeichnung  entsprach.  Aof  die  Ouvertüre 
von  „Ferdinand  Gurtet'  folgte  eine  grosse  Arie 
mit  Rondeaa  (in  italienischer  fifmdMi),  eonipiNnit 
gesungen  i^on  l^Mtta  HttUePHilt 
conreriirendcr  Violinbegleilung  des  Herrn  Lafont. 
Nach  tuMcrer  M«imuig  die  laqgwviligale  iron  La> 
fbnf«  Compoaillaiie»,  wridie  wobl  dni^  dIeRie» 
seustimmi;  der  KuiisUicldiii,  für  welcbr  sie  ge^chrjc- 
ben  vntxdet  impouireo  konnte,  üem.  Lutser  zeigte 
ateb  ui  dendböi  fcia  idtelHt  fconstgewandle  filagerin 
und  eiuitli-  rfrichcr»  Bcyf«II,  docb  Iiäitfü  wiv  sie 
lieber  in  einem  mehr  füi'  sie  geeigneten  l'onstncko 
gebort.  Die  «bUgirte  VMMbegMtiinK  ait  ae  wenig 
wichtig,  ildss  es  wohl  als  eine  Artigkeit  de»  Cun- 
ceilgebcrs  gegen  das  Publicum  und  die  Gesangs« 


ibevnlbmf'  sfe  bedarf- Mme  io  hedMeiidMi  Kfinsl^ 

Ic;?.  Den  Sifil;!',-;  ni.irhlf  riii  ll-\,-u  mh 
liouen  für  die  Violine  und  das  Piauofoile  cuiteer- 
tireadf>i— ipon&ft  Ton''Hin.  Laliant  nnd  Hm  nbor 
di"  Bnrcarole  aus  der  Oper  „Pra  Dfavolo'",  n  i  pe- 
iuhrt  von  dem  Concerlgeber  und  Herrn  Tedcsco* 
Ohne  gerade  auf  einen  ausgezeichneten  Kuinlwtrlil 
Arjipruch  ZU  machen,  Laben  doch  diese  Variationen 
diis  «cllenc  Verdiciut,  das  ursprüngliche  Thema 
nicht  auf  den  Augen  zu  verlieren,  und  iu  li^ichler 
Bcweguag  zu  schattiren.  Was  den  Ilm.  Tedeseo 
betriill,  so  können  wir,  ohne  seinem  jugeiidiicheu 
Talente  zu  nahe  ao  treten,  doch  unset«  Verwun* 
derung  nicht  tmlerdrncfcen»  dass  ein  so  grosser 
Künstler  wie  Herr  Lafont  fn  unserer  lonreichcn 
Stadl  nicht  einen  bedenlendern  Pianoforlespieler  tu 
dieeeni  Wellkaiapfe  ^er  bnden  IiMtrameote.  t- 
woHa  de*  Pinofaalc  obnedieM  lanoer  an  kurs 
komiul  —  aufgefunden  hat.  Ein  driüea  Concert, 
welches  Hr.  JLaiuat  auf  mehneitigea  Verlangen  verr> 
enataltoie,  braiAte  nna  nebst  swey  Oororturen  ana 
„Tilu.i"  und  der  „Veslaiin''  eino  Wiederholung  der 
Arie  aus  dem  swejten  (anf  Verhingeu)  und  der 
Panlabfebrilbinfe  aue  dem  enlen  OMMcrle,  und  ab 
eine  abermnlipc  Novität  der  Larüiil'aelien  Muse: 
Grosses  militärisches  Concert  in  drey  Abiheilungen» 
Allegro,  Ad^io  und  Hondaeu,  wnrüber  wir  an» 
sebr  wunderirn,  t!  t  »ich  die  Composition  des  Viot- 
liiiheroen  inelu'  jiu  Gebiete  des  Zarten,  lieitem  und 
Schmelzenden,  tla  im  Schkchtfclde  zu  gcQdlen 
hi-hciut.  Es  war  ^tich  rail  dem  Miiitarijciicn  nicht 
SU  gar  ernstlich  {;cmcLut  imd  dieses  Uat  eigentlich 
erst  im  dritten  Stück  ein.  Den  Schluss  macht» 
ein  eben  nicht  sehr  gelungenes  Jagdiied  mit  Chor 
und  Orclieslcrbrgleituug,  componirt  (in  Prag)  tob 
Hrn.  Lafont  und  vorgetn^en  von  Hm.  Albert  (auf 
den  wir  qpiter  Burüokkomnien  werden).  .Ur.  Lafumt 
enrtete  audi  dieaa  Mal,  wie  in  aeinna  Torigen  Lei- 
stutigen,  verdienten  stürmischen  Bcyf<)U  und  wird 
den  Freunden  der  Tonkunst  noch  lange  eine  ei> 
firettliebe  Erinnerung  gewibren. 

Die  Gebi  iider  Uoiirei',  welche  schon  vor  einer 
Reihe  von  JaJueu  als  Jünglinge  sich  einer  sehr  bei- 
fälligen Anfitahme  ran  naeerm  nnaikaljaobeu  f^» 
Idicum erfreuen  hatten,  Iiul  :  ti  utis  nun  als  irifc 
Künstler  im  vollsten  und  schönslen  Sione  des  Worte 
wieder  beingeeoebt,  nnd  trots  der  HoAbB^cn,  wd- 
che  man  auf  ihr  Talent  sclion  chmnl"  pn'itidet«^ 
doch  durcb  die  Ausbildung  desselben  aul  das  An- 

BnhKc  i/kr- 


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686 


VioHiispieler)  bM  ridi  indit  Ülkfa  In  Jeder  lÜMMRt 
eine  Hemchafl  über  sciu  Instnimenl  erworben,  die 
ihn  unter  <U«  aiMgezeichaeten  Virtuo««»  desieli>ea 
reiht,  sondern  bentzt  Boeli  eme  Eigeneebsft^  die 
•eine  Kutuiilelstungeii  besonders  anzielirmt  macht. 
Er  seigt  nämlich,  da»  er  die  rerscbiedmen  üc- 
ffliniaokaseliolen  dei  Vrolimplelat  die  $a  Oeobclik 

laiid,  Frankreich  lind  Italien  lieiTsclipn  ,  wohi  kennt, 
doch  hat  er  zur  Fahne  von  keiner  geschworen,  son- 
dem  aelne  individiielle  Originelttit  aonrehl  in  Ctm- 
pofltion  als  Spiel  sorgsam  bcwnhrt.  Was  Hrn.  Max 
Bohrer  (den  Violoncellist)  Ijetriflft,  so  unterliegt 
•ein  Inalranent  weniger  dem  miuikalisrhen  Zritge- 
«rhm.irkc  —  und  gewiu  werden  alle  Verehrpr  dieaes 
poetischen  Instruments  sich  über  seinen  gefühlvollen 
Vortrag,  seine  Rohe  und  Klarheit,  Tiefe  und  Milde 
innigst  freuen.  Beyde  Brüder  spieUen  nur  eigene 
Tondichtungen,  die  grÖMlentheils  einen  «innig-ge- 
rnnlhlich ,  niilaiiter  idyllischen  Cliurakter  haben ; 
doch  dürfte  in  Iliiisicfat  der  Compoulion  Hr.  Anton 
Bohrer  den  Vorzug  vor  «emen  Bradcr  haben ,  wie 
4tgf>g»n  diMer  als  Conccrtist  noch  mehr  als  jener 
miaprieht«  Ohne  Ouvertüre  und  mit  «ehr  «rhwneh 
besetriem  Orebeater  erOffnele  Herr  Anlon  Bohrer 
die  Akademie,  welche  sie  im  Platcia-Saak-  gaben, 
nrit  einem  Viotin^Conrerte  (Mauiucript),  bestehend 
ah«  dreySMsen,  welchen  ein  etwa*  limgee  Gesang- 
tiücL  foigle:  „Der  jutige  Fisciu.i",  russisrhe*  Na« 
tionallied  voii.J.  Panoy,  ivcbt  wacker  gesungen 
von  Um.  ANwiii .  Nnefa  diten.  enehiou  Br.'Max 
Bohrer  und  spielte  eii!<  s  r  ^sr  Phantasie  fiii-  das 
Violoncello  über  ein  »u-yciui«rkisches  Ljed.  Eiae 
mHUnm  Enrheimmg  ist  es,  daw  eich  die  VorUebe 
für  einen  Künsiltr  22  Jiiluo  erhält.  So  hnpr-  ist 
C>  ungefähr,  das«  dit:  üiüilcr  Uuhrcr  da^  l-ikIc  Mai 
hier  waren.  Damnls  spnich  der  Violoncellist  in 
hohem  Grade,  dn-  ViolinspiV-Icr  nicht  iillgfuifiii  ati, 
nnd  obschun  da$  l'ulilicuin  ^eitdetn  dotii  grö««(cit- 
Arilt  verwandelt  und  dm  c-li  jüngere  Zuhörer  ersetzt 
ist,  so  sprach  sich  doch  das  ulle  Aliarhcnicut  da- 
dui-ch  aus,  dass  man  jenen  mit  Applaudissemeut  em- 
pfinge Welche  Aiisceichnung  diesem -^deaten  Name 
doch  gegenwärtig  in  der  K.unstweU  einen  lu'dit  min* 
der  guten  Klang  hat  —  nicht  «1  Theil  Wnrde.  Zum 
Schlüsse  der  Akademie  erfreuten  uns  beyde  Brü- 
der mit  einem  Duo ,  Variationen  ohne  Orchester» 
begleiliing  für  Violine  und  das  Violoncello  über 
das  Thema:  ,,Aii  cluir  de  la  hinc'',  und  iTiitilen 
eben  ao  reiciiUchen,  xwiscben  Beyde-  gleich  vertheii- 
tao  Bej&ll»  da  nndi  den  beydan  «ratiii  Nitmuenk 


I  flonJeriwr  mhm  '^di-  iwiachen  dhi  Bch«'*at.-ten 

i  C  iriposiliotien  die  Arie  von  Paccini  (wo  wir  nicht 
irren,  aas  dem  oitimo  giorno  diPompei),  gesungen 
▼Ott  Dem.  Lnlner,  mit  ihren  wdachcn  5p 
aus.  Wir  Ii  iIk  n  rfirs«  Tnr  Ai  ic  schon  mehrmals 
▼on  der  jungen  iCüosllerin  gehört;  doch  «ciiien  ee 
mit,  dut  ale  acihe  iwcir  ofe  an  TorMefliek  gMa»> 
gen  hnfii",  wozu  wohl  nui  h  der  Umslnnd  viel  bcj> 
tragen  mochte,  dass  diese  Arte  eigentlich  eine  On* 
talanPsehe  oder  weotptena  Hemefttlei'iiehe  SdiBinm 
anspricht,  und  jene  der  Dem.  Lntzer  hier  im  klei* 
neni  Räume  mehr  ausgibt,  nls  im  l'healer.  Deat 
Vernehmen  nach  werden  die  Herren  Bohrer,  vehiw 
seittg  aufgefiirdcrt,  noeh  ein  swcjlea  Conont  vot> 
anfstallen. 

Der  KBniglich  grossbritomiisch-hannoverael» 
Kammermusikus  Hr.  Heynemeyer  gab  ein  Tonrert 
im  Theater,  worin  er  zwey  Fiötrnslücke  vortrug. 
1)  PbanrMfa  TonTulon  lind  1)  Vnrindona  bnllanta» 
von  seiner  «ifmen  Compo^tion,  wovon  das  zweyte 
bey  Weitenl  mbhr  ab  daa  ente  ansprach.  Herr 
Ilejmenieyer  ist  ein  neuer  und  erfreulicher  Beweis 
von  der  grasen  Veracfaiedenlieit  der  Flötenbehand- 
Inng  unserer  Zeit  und  der  Vergangenheil.  Er  lä<st 
in  beziig  auf  KihFI  und  Ausdiiutr,  Reinheit  und 
Präci:iton,  Geschmack  und  Gcfiihl  niciita  xu  wütt" 
sehen  iibrfg.  und  erregle  den  •cSrmtsebrfen  Be^- 
fall  bey  einein  Piihticum,  welches,  duich  Drouet 
verwöhnt,  gerade  an  diese«  loslrument  uogewöbn- 
Uche  Am^rndie  m  maeben  pflegt,  und  audi  nnr 
das  Ungewöhnliche  mit  HeyfdH  hehilinl. 

Dem.  Hei*ifffetter  sahen  wir  noch  »wcy  Mal 
mit  fortwäbnend  gliuaemiem  Effcdg»  ala  OnadenKma 
im  „Otello"  und  in  ein»  :  Wf-dei  holung  der  ..M  ri^ 
lecchi  nnd  Capuleli"  ab  Uoateo,  welc^r  uiMlreiltg 
ihr  Triumph  bleibt  Da  aie  die  erstgenannte 
welche  ihr  etwas  zn  hoch  zu  liegen  scheint,  mit 
einer  grossem  Anstrengung  sang,  als  jejie  beyden 
anderen,  so  war  natnrlich  ihr»  Wirkaamkeitdnndi 
diesen  Umstand  etwas  beengl. 

Der  KSnigl.  preussisrhe  Hofsänger  Hr.  Hofl- 
mam  gab  auf  seiner  Riickl-eise  von  Wit-ll  noch 
eine  eincige  Gatarolle:  ,45ampa",  schien  ;ih(r  von 
der  Reise  'nnd  der  drückenden  Hitze  zu  sehr  an- 
gegrilfrii,  nm  so  glänzend  zu  witien»  ab  wihnod 
•tjner  frühem  AawesenheiL 

■Hr.  Albert  Ttm  Ifambni^ger  Theater,  welcher 
vor  ein  paar  Jahren  in  einem  Cyclns  von  Gast» 
roUen  im  vollen  Sinne  des  Wortes  Fnrorc  machte, 
omtirorxügUch  ab  IMcIrthai  (l'ell),  Mui  ney  (Opfer- 


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M).  MmM»  (fltaiBe)  nnd  Ueiauu  (VeslaUa) 

gefiel,  hat  uns  hruer  wit-der  liesuclit,  leider  aber 
tuil  ganz  vei  <cl)ie<Jenetn  Erfolge,  ilr.  Albeit  bc- 
aSM  ÄimaU  eine  der  scbSnileo,  mplallrriclisten  Bruat- 
sttintnen ,  die  wir  seit  langer  Ztit  goliöit,  der  e« 
jedocli  an  ilülic  uuiiigelle,  djt;  ric^iicli  in  der 
mueti  Opernmufik  ein  füsl  unentbilu  liebes  Requiüt 
gewordeo  ÜU  Auch  fehlte  es  dem  iiitereuantcn 
deuUcheo  Sauger  Air  diene  Calluug  an  Coloralur, 
und  wenn  e«  der  Direclion  dftinah  gelungen  wäre, 
ilui  SR  jnnniMOi  ^«Ue  aie  auf  jeden.  Fall  noch 
ein«ii  «raten  T^r  für  die  Ronim*jdH;n  Operu 
haben  niüuen.  Da  diese  jetzt  nach  und  nach  au» 
der  Scene  Ter«chwinden(^  (Un .  AuhjCi'  und  Belliui 
Fiats  in  machen,  welelw  Iceuie  groaw  Kehlge- 
läufi^keit  aiisprec'lieii ,  su  erweckte  die  Nachricht 
VOM  der  Wieiderkehr  de«  Ilm.  Albert  eine  frohe 
Sentelton  unter  den  Verdirem  der  Oper,  «elrhe 

hofTten  ,  tJins  ein  Sänpei-,  der  in  dem  gegpnwärli- 
g/en  Keperioire  su  vortheilhaft  beuJiäftigt  werden 
kSunte,  aneh  erobert  werden  nad  den  febnerBU* 

eben  Entbehren  eines  eigeiitilcheti  ersten  Tenors 
ein  Ende  maciien  wiirde.  Uoch  iiahcn  die  bey- 
deii  Jabre  eo  ungünatig  auf  Hm.  Albert'«  Stimme 
gewirkt,  daas  er  dem  Bilde,  das  er  uns  zurückge- 
la&scu,  durchaus  niclit  mehr  zu  ctit4ipreci)cti  VRr- 
Biag»  Seine  crite  Rulle  war  Fra  JJiavolo,  uud 
wenn  er  hierin  weniger  als  die  meisten  seiner  Vor- 
gänger ansprach,  so  ti'öslele  man  sich  noch  mit 
dem  Umstände,  daie  ifo  komische  Oper  überhaupt 
nicht  sein  Fach  sey,  man  glaubte  auch,  rielieicht 
hemme  ihn  eine  kleine  Unpässlichkcit  an  der  Ent- 
fallung seiner  Stinrnkiaft»  vad  sah  mit  doppell  ge- 
spannter Erwartung  aeuwr  nlchalpB..  Emchcinmig 
entgegen.  Die  siendieh  lief  liqcade  Ptotie  dea 
Johann  von  Pari«  aeigte  aber  unbexweifell ,  dass 
«eine  Sttmaie  aehr  an  i^aft  nnd  Metall  verloren 
habe.  Seine  dritte  Rolle  war  AlnäriTa  (Barbier  von 
Sevilla)»  eine  aobegrciflichc  W'alil,  Ja  Hrn.  Albert 
nir  dieae^  «elbet  in  der  Zeit  seiner  schönsten  Stinm« . 
blütbe^  aowohl  die  hdhe>w  ClMcden  ale  die  nnwit- 
behrliche  Kehlen  Ter tigkeit  fehlte.  Diese  Leistung 
wurde  kalt  hingenommen  und  der  Gast  in  allen  die- 
ecB'  RflUea  mehr  ms  AebtaDg  nnd  Dankbarkeit  for 
die  früheren  Genüsse  beklatscht  und  hervorgerufen. 
Erst  im  sweyien  Acic  des  Zampa  gelang  es  ihm, 
einen  aturmliclien  Bajüdi  as  ccringM,  und  auch 
Masaniello  (Stumme  von  Poi  tici)  wurde  lebhaft  auf- 
genommen, obschou  er  mit  grosser  Anstrengung 
aaqf  and  dMb  «ft  hMi 


sprechen,  der  grösste  Theil  der  Beaetsuog  —  be- 
sonders Agathe ! !  —  war  von  der  Art,  das  Publi» 
cum  vom  Thealer  abzuschrecken,  oder  die  wefrf;^ 
gen  K.üIint-11,  dio  .nich  diesem  Schreckbilde  tralz- 
tcn,  in  eine  dem  Künstler  stets  ungüm^e  Stirn- 
mang  au  veractaen.  und  in  wier  tj^lif|i||l|i,^)f|j||[tt 
Ktinslleistung  nie  besprochen  .wenn  nian 

gei-echt  s«;yu  will.  .  , 

Mit  Herrn  Albert  aogleich  gaslirte  ein  Herr 
Birnbaum  vo«  Theater  an  Brünn  aJa  Lord  Cock- 
burn ,  da  er  aber  weder  Stimme  nodi  Vortrag  faa^ 
so  niussle  seine  Leistung  spurlos  vorübergelieii.  ^ 

llr^  VV^ciqgirtner  vom  HuAheater  zu  ^'euabip-, 
liiz  gastirte  ein  paar  Mal  an  der  Seile  des  Hemi 
Al)>ert,  als  Figaro  im  „Barbier  von  Sevilla"  und 
ÜAtpar  im  itFreyfvhüla"«  ---  er  hat  e\nen  .«cbqpen« 
kr|U>lgBn  Bariton,  der  abar  neeh  dar  Scbnk  b»v 
dniF;  hry  ili  issigem  Kimstatndlant  beredkifgt  nt 
der  schönsten  lluU'nung. 

Ein  Anfänger  der  Gesangskunst,  Ilr.  Schunck 
aus  IlHmlnag,  machte  einen  Versuch  als  Georg 
Brown  (die  weisse  Frau)  und  verdiaale  die  Auf- 
nimlenmg,  iNe  ihm  lu  Thefl  wurde»   Er  hat  eine 

schöne,  kräftige  nriistitimme ,  die  fv  jedoch  noch 
sehr  ileissig  ausbilden  und  vorzüglich  sich  Deut- 
liebkeil "nnd  Verlmidnng  derTSne,  Portunenlo  nnd 
Ga]ill%|^eit  zu  erwerben  suchen  muss. 

JCunertt  geb.  Schitael,  gleiohlails  Tont 
nn  Brnnn,  ^b  ab  eim^  GaHrollet 

chen  die  Putzmacherin",  und  br  wiri  siah'dMnbinle' 
geüble  and  brauchbare  Locaisäogerin« 


FHibUfigt' Opera  u.  a.w,  in  Italien, 
(Basaklnss.) 


jirtMMIh   IM«  ErAfkmay  de*  i 


Tsatro  Fblratca 


siiten  April  gesdiali  mii  gmurm  Pompe.  Man  gib  Ouuiuctu'« 
Aua«  liolcnt ,  wcrin  (Iis  riioii  Dnima  lir/gfirnti  ,  der  Tcoor 
Muia  und  dar  liusiiil  Uionilini  »ttrl  brl>l.)tirhi  nurtlrti.  Am 
7tM  Jan/  hatte  die  BrighcDti  ihre  lieneru- Vurttellang  und 
Einnakn*.  Die  «chönjtcn  Bluaicokräiu«  wettci- 
OMtaUadsa  4ar.KiiaMlariB  ibie 

0«4^|aa^«iW. 
Sassllsdnfkflfignia. 
rar.    Aua  dam  raicl  WlMd^tstaa  n«ater  wurde  dia  Siggsi^ 

durch  b«Icui:titet<;  StrLisitii  noch  Ilatiif!  (;trtri^:c:i  ;  turaul  gin- 
gen »Wölf  Chorulcn  mit  brennenden  Ktctcln  und  eine  iniliti- 
riachc  Bande  apielle  mehre  Stücke,  die  mit  demETira-Gaachrey 

der  Cslf «adaa  Hangs  ikr«  Ttoa  wsit  aad  bcsit,  sask  *-^-rit 


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640 


Pita.  SS«  FUchm  («leb«  TciHbclU«  Maekrioktm)  aii«hu 
riakabaraMbcvoMB  Un  in  RoMiai'tAaMiUo  diCoriBlo,  4ca 
aHB  bÜ  —  «Io|riietm  Sdkk«i  gab. 

Bolc^na-  Nach  einem  Woigm  Blatte  Lil>rr5LLIckte  Hr. 
A^>T*I1I  I<W0ff(7)  vom  ruaiiicUaa  Adrl ,  Violinist  uqd  Tou- 
MlMr  bl  P((0t*barf ,  itt  hiciigen  Arcademta  FUaraionica  «in 
Am  <Mfnirf»lM8fh«t  mitw.  Naehdva  b«afM  AUdami« 
«■  «aprBfl  vtA  ««HnlMefe  fatanha»  «hbiM  aia  B».  L. 
■U  iiirrm  Ehrenmitgliade. 

(renoi'a.  Hier  rangaii  dieirn  Frühling  di«  Dwaea  Ub- 
|ar,  H««»rlt,  Otto  Gaaeroi  die  Herren  Cosaro,  Barrohilet« 
Rmii  OaliiaM.  Ma«  jak.BaÜMi'a  Pir#U,  Uuoiizetti'«  Anna 
Balm  «ad  VarfaMU»  RoaitnJ^  BarU«i«£9iri«lia  und  Ricci'« 
alara  di  Roicnberg,  diaiill«»  mahr  oder  wcwf|ar,  dia  SSns«r 
d>ar  alnmüich ,  Toriü^KcIl  dia  Unger,  s«fall««i  liatMn«  Vabit 
dem  Singen  »urde  auch  tiR  irm  die  Wette  gatchriecn )  da  »bar 
yarade  jeld  die  Schrey-Hpoche  in  dar  Catelitchte  de«C««angea 
tat,  ao  thut  Jeder  aeia  Be«t«(. 

FtMiiS»  (TmM  8.  BMtei««)  «MunraOoBlai« 
(D.  AawBS  KoMMni  attlatt  dar  MkraBfciaa  Zwft«m.  D. 

Elvira  =  Rabiiii,  Zerliiu  -=  Spaeh,  D.  Giovanni  —  Ne|riai, 
D.  Ouavio  ~  l'ag  .iiliii .  I.eporello  —  Spada.  (reylich  nicht 
dia<Ue(b((t«Grsi-ll:>i:bjliJ  gefinl  ar<t  io  den  btlgendeo  Vorttcl- 
luDg«».  In  Hicci'i  nadaber  gegebener  Chiara  di  Koaenberg 
fand  dia  Tuccani  in  dar  TiulruUe  Beyrall,  naa  weebaella  aber 
haU.  wiadar  ait  D.  Giovaaai  ab.  O»  Mcaadaa  Orem  waraa 
HanadMMFa  ]|«m^  i»d  lUactS  flfW».  baf  da«  aber  dia 
Grippt  aidiait  Wtf*'*  l^fm  Baauch  aMptMM  ud  dia  Vor- 
ahdlaagen  umtat  brach» 

(Teatro  S.  Samoele.)  In  Donixialti'«  Etiliali  in  Siberta 
«am  dia  Rollen  •«blecht  «erdieilt;  der  l'enur  Sperh  itt  noch 
AafSaiaTt  Dia LtnMrtal  und  darBauitt  Linari  Brilini  (ichöue 
Stimme,  Aaidni^  taidtaalaai  alcb  danaf  is  dar  Saatiramit 
an> ;  ia  flaMtal^  Pinta,  troclB  dar  Tarnt  OhladW  mg,,  ^og'* 
abaiAlla-kaaier. 

Qmt^  Eis  atu  Trauewo ,  in  der  reliandaten  Gegaad 
lilliari  aiilllbluiiii  Seei.  (ehUrtlge«  MSdcben,  Namen«  Clan- 
diu  Gnatf  I  iS  hkn  alt.  Sag  vor  uagpfibr  li  Manatav  den 
Caaaaf  au  atudim  an,  «ad  (ab  achoa  daa  ao  abas  varttMaanen 
Ilten  May  eine  rnnsikaliurbe  Akademie  mit  vlalcai  Aajfal'^- 
Stimose  und  Übrige  gute  Anlagen  könntru  cinit,  darck  fortjc- 
letiiei  Studinnii  eine  bedeutende  Kuimtiiufc  errr'r)ui..  Nur 
«oUle  niiin  <i'ai  amen  Mädchen  Ruhe  gunutu  itii<l  an  seine  fer> 
^rc  Auibiidung  emttlich  denken;  denn  atrengt  man  deuen 
aarta  StiaiM  ba/  2ait«a  a«,  ao  kan«  aia  dadorcb  *ehr  leiden. 
Bla  Craadi  |ab  «wk  im  Ivwf  «ma  Akadonie  auf  dem  Teatro 
%M  ra  Mailand,  in  dar  «ia  Scanan  aa«f  und  <B(taicfc  lyiel««» 
■Sdi  aafar  Ini  Ganaro  bnlb  a^|(ai  axah  <art  fuid  aia  atarba 
Aufmunterung,  aber,  via gai«|t,  llaha  ud StadlmaM *w 
AUem  Botbweudig. 

In  denelben  Aladfniie  liea»  «ich  noch  der  Her  gebiirtipe 

•ilQUujga  iUaba  Aatonio  S^dlna  mit  Variationen  auf  dar 


ClaifMtto  Mra«(  d«ff  t»Uiata>li>  j^n  W^lltat 
Baien  auf  die  Seeae  garufaa. 

PottO  J^aon»  (laaal  Mlnorca.)  Der  'i'eaor  V'inceozo 
Raiaoadi,  Soha  das  obararihBtea  Componieten  Pietro  Kai- 
moniU  XU  Noapa^  welcber  auf  deat  biaaigen  Thaatar  in  mehren 
Opern  (tarkan  Bcjrfall  einerntete,  xrurde  unli'ng*t  vom  tiieai- 
gm  G«av«iMnr  aiw  Talal  gaiada«,  iiktg  mit  arlhaiaiahalhaf- 
ti)i£ak«|*Mi«*n«vU«Jt  >  t 

y wmUchte  Nachricktm. 
Vaeb  San  Bologneaer  Thealer^oonial  rom  s  Siten  April 

wurde  >  erwitbeiicii  Charfroytig  iu  dvr  Köiiijjl.  Kupt  ltc  rii  M;i- 

drid  ein  von  BoMtai  coaiponirte«  Siabat  mater  geapiett,  da* 


Hr.  Mercadasie,  «cteher  den  AaftfagbatlBi  die  italiv- 
nticka  SSogergeaellaciiaft  für'«  Theatar  in  Cedit  au  bilde«,'  bat- 
uutcr  anderr-n  iCiinatlem  auch 'die  Fiacber  dafür  engagirt ,  und 
awar  rom  künftigen  Augfial  bia  iiada  Kamovaia  Dieaan 
FfiUim  aani  aia  a«f  da«  Kaanar  Thaatar. 

Aadi  dar  Maailro  Raimoado  Camiavr,  Director  d^r  M^i- 
dridar  Theatar,  war  Tanricbaaea  HUf  ia  Mailand,  und  tu^M- 
girte  Tiir  beaagtaallhaataraBbat  Mhraa  ladindnaa  aaeb  4im 

1  Palaueai. 

Ein  Prntfidtto  dcl  nuoro  modo  piü  «getrola  di  aerittua« 
muaicale,  dell'AbbataAatOB Maria  BiceboitliataatardctPrataa 

au  Veoadig.  - '  ' 

Ab  tataten  Tage  dea  Terwriebanen  Jahre*  iSSa  atarb 

{«  Sal<V  naeb  einer  langn  irrigen  Krankheit  in  ihrem  47*len 
Jahre  die  einat  rühtnlich  bel-oinlr  SJiigeriti  Adetiid.-  ^!alilllol;r. 
Geboren  au  Verona  von  Leauiitelleo  Aeliern  .  rrbielt  «ie  bint 
eine«  cur  guten  Eriiehung  nöthigen  mu.<ik,ilifclian  t'ntcrri^t«- 
aio  hatte  aber  ein«  «itrhc  glücklic^be  Ani«lta  tum  GcMog« ,  daaa. 
lie  auch  mit  wenigen  Lcciionen  aich  bald  in  jiSentl«cbca  pasell- 
«cbaiten  höre«  liaaa  und  Bewundcfniif  arrifglat  Dar  barülMni« 
Piadamnta  tu«hM  aogarVana  anrate.  In  ibi«r  Bha  mit  Hm. 
Mmtraaor  wurde  aie  bald  Mutter  tweyer  Kiiidt  r.  lüualicbe 
ümitlad«  BÖthiglan  aiOi  die  Bühne  an  betreten,  und  tuar  ui- 
fiuftlich  in  ihrer  Vaterstadt  Vermia,  wu  aie  auch  m  I  i.  i  lan- 
zeadaten  iioäuuisgeci  berechtigt«.  Unraui  aatit;  *ie  mit  üe^üll 
auf  dem  Turiner  uud  Neapolitaner  'l'beater.  Kojtini  acbrieb 
rOr  aie  uraprüaglieb  die  li«llo,  dea  Taacredi,  «ori«  it'a  aich 
beaondara  anaiaiehneia«  Eina  flirnentsUndmig,  gia  aia  w 
da«  Jabi«  i9ai  bafiei,  aatHHtMa'  ihw  GaanadHiaft  dargaatiAt. 
daaa  a(a  ta  AitiB  aar  naab  avf'dba  Thcaiavn  an  BetfaMo  «nd- 
Bologna  «ingan  konnte  und  aeit  aehn  Jubren  die  Jidhne  nicht 
meki  betrat.  Aia  «ie  vervi^eoea  Ucxhat  *0BSal<>  naebüreatia, 
gehen  wollte,  oaluaite  Uübalaw,  data  ihr  dia  A«f*<ll  da- 
von nbriatiic«. 


(Hieran  daa  Intallif  «aa -B4atl  Mc>  X) 


Lnpaigt  bty  Brntteif  und  Hälfet,   Heügirt  ««»  G,  fT,  Kak 


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INTELLIGENZ -BLJTT 

zur  allgemeinen  m  u  s  i  k  ^  Ii  »  e  H  e  n  Zeitung* 


1833. 


Anaeig* 

Verlags  -  Eigentliaiii. 

la  munea  Y*f)>g>  erscheint  mit  EigenthiiaM(*dltt 

Charles  Mayer. 
No-jTcllu  Variation«  «tf  ue  Wall«  dvGniUwM-T^  paur 
!•  FiMoforU. 
Luyiif,  4«  i9tM8<rta^er  i833. 

.    a  F.  JP««erfc 

In  iler  Mnt!lat!«n-L«lli*Bttilt  xivi  Randhnn  nm  Clir. 
lae.  Fileken  ber;;  in  C  o  bl  eui  »Icht  ein ,  kurxeZeil  ge- 
braucliler,  Patent-Fliigel  too  Streicher  in  Wien 
i  OeUr«B,  4  Pedalen,  KUviatur  tuu  KIfeubeia,  Ctild- 
vcnienii^  an  d«*  SJiuleu  n.  ».  w.  comnii»i»i:«vreitc  (um  Ver- 
Itmmh  DiMalatllUDient  i*t  tod  ganz  vorzUj^lich  vullem,  geiang- 
reSdum,  krXfUfmi  Tum«  lifiehat  aotider  Bauart  und  im  Aeaa- 
•erti  wfa  im  lauern  ao  gut  und  aorgnrttid  pehatlan.  da*«  «a  tür 
völlig  neu  gelten  kann.  Atif  friokirle  Uriefe  iit  der  äuuerata 
Frei«     •.  w.  lu  frlahren  in  oben  bemerkter  Handlung. 

Sfirug  mit  Musikalien  durch  Namens^'t  rßth'  /mnff, 

Bey  C>  A<  Sinon  in  Berlin  und  I'oaen  i-t  erachie- 
MB  Haudolelto  brillent  Air  Piano  forte  Op.  64,  aa- 
gafelidi  Fr«  HIaten  weicliM  fadoch  keineiwegea 
MW  dar  Fadar  diaiaa  Miebten  Cumpoaiatan  gatoaaen  ist«  — 
K  daaeanNanaa  irSgl,      vaaUuflidk  sa 


Dergleiclien  NemenieermtcIiungeD  gellören  in  die  Kate- 
gorie (1er  getuchteiten  Uelriigereyeii,  vreil  den  Hufe  eine«  aus- 
(.crclclmpteii  1  oiüctaer»  dailurcll  geichijet  üiid  du«  Publicum 
damit  «hviclitlich  getiuacht  irerden  soll,  vesshslb  es  um  so 
nothwendiner  wM»  jadaa  MaalkallaaMaff  mr  aw 
aeUdca  Hwdlaajaa  aa  aalaahMa. 

Dar'  wArhan«  vaa  Traaf  aia  Hiatan 
R«ad«a«aiilitai»a  fiir  Fita«r»rta  Op.A4  fatUi  V«t» 
laga  dhw  BadaamaMiaal^aaiaa  nti  Blgavibaaianakt 


nd  äuiA  all«  xailla  Haaikalicnbandluogea  m  1 

C.  F.  Pettrs^ 


Ungeachtet  der  b'iTirr  lipmlich  iilTjcmrrn  im!8r  irn  CeJ- 
genaachern  «nvrohl ,  ali  auch  iiuler  tleu  Tonkunsllrrn  «uf  der 
Violin»  licmcheuden  Meinung,  da»  diricj  Tn.iirumcnt  in  Be- 
tttff  >eiofs  H.iue<  schon  seit  beyuabe  «we^huudert  iabrea  d«a 
CulrainationspuQct  erreicht  habe,  daher  eine  Verbessemaf 
weder  lulass«,  noch  wr4iatck«BJir«rtk  aiteiia,  retaalaiata  aaa 
«laafc  als  tm  Jalm  iSat  ia  dar  ImfE.  aU^aBii  awaftal.  Zat- 
t0ng«dimari«4n lliMMan  5«i  it  «Mtfa . 
aau ,  «dakar  «iit  vMar  Saablamtaiaa  daa  lilafcwigaa-^ 
haftrn  Bau  der  Violinen  und  besonders  die  den  Re(;<fln  der 
StiuU-Lehre  jaradesu  »«wider  laiifendeStellunf  tlesSiej;«*,  als 
die  volle  Entwickelung  des  l'oii««  lu'tidernd ,  'ugte,  au  dem  an- 
hsltcndstrn  Nacladenkeu  aber  dea  bisherigen  Bett  dar  Violia« 
und  SM  zahlreichen  Versuchen  iibar  dia  IHlgKcbhait 
aaalüthett  Varbnaanraag  daraalbaa» 

BfNtii  Tor  ttaf  Jdknn  jaliag  aa  naa,  YialliHai 
feriitea«  dIa«  wfi  Jana  laagaitit  laahnrr  eben  so 
ter  gr<««««r  KÜBellar  auf  dar  VloUae,  aU  unpsrteyiaelMr  ] 
ner,  alle  Vorsiige  drr  iiitcrcn  «vülschrn  Violinen  ron  deul 
Meistern  in  sich  TcrFtuij;len ,  ohne  ihre  Fehler  zu  theileu. 

Der  einzige  Fehler,  der  dieser  unserer  Krlindung  roo  ei- 
nigen Viulin>pielern  Torgewoifen  wurde,  bcslsod  daria:  da«« 
diese  Violinen  atwis  liefer  nie  dia  älteren  Iii i  ii  iananGaigaa 
Toa  Uaacinl  liliataa  aad  da««  (ia  «oai  Stac«  »bwirU  Mm  «m 
«sarti'Zoll  liagar  ab  dia  gawSlmlickaii  «ayaa. 

Kach  mehren  unser-  r  iTsten  VirlBoaea«  daaa«  wir  «iMin 
neuen  Violinen  lorPruii  vnrsiilegen  die  Ehre  hillen,  hSckat 
bpgründetea  ,  jiu  Mi  ruber  ijiit,:;«lhcilten  Bemcrkunjrn,  und  mit 
steter  RQcksicisi  .nif  imirre  bixlierigen  Erfahrungen  utid  auf  üia 
unwandelbaren  Regeln  drr  Schslllehr«  angeslelllen  neuen  V•1^ 
suchen  erhielten  wiir  das,  für  das  ganze  musikalische  Publicum, 
itmboondrre  für  alle  ViolinapieiaT^  kSckst  intereisaute  Resul- 
tat: daia  dia  darmlifan«  aach  aaaarar  aanan  TlMaria  verfai^ 
tlgtea  Vtoiinea  Aila»  m  siak  varcäaSgan,  was  aar  iauiar,  aalhit 
der  eigcDsinnigsie  Violinspieler  wünschen  kann,  Adel«  Füll«» 
Schönheit  und  Gleichheit  des  Tones  auf  allen  Chorden  mit  ei- 
ner I.cichlij;kcit  herrorzubringcii ,  wie  dieii  «elttu,  auch  l^T 
den  ältesten  und  bestaa  wJi'licliea  Geigen,  der  FaII  ist. 

Dieselben  sind  auch  nicht  um  eine  Linie  grosser  ala  die 
bisherigeai  alto  abaa  so  laicht  an  babandelu  nnd  dsbey  so 
atark  iai  Halaa,  daia  ala  Ia  Aar  Fa1||a,  wie  dieu  bisher  so 
oft  der  MI  bay  aaaaa  TiaBaaa  «av».  dia  aa  «cbsMcbln Uolaa 
gehalt««  waidaa,  an  ihaaa  daaH  ■alwrfiiiiaiailaa  Taa 
sthscTcu ,  IM  iTi  II  ToiiHillaiw  Haawi,  ■<! 

winnrn  miincn. 

Wir  Isden  Kenner  und  Sc)i.ii«er  jcdT  ne  i'u,  >4alijl)aft 
aiitaUchen  und  gedit-gmen  RrCudung  ein,  sich  in  uaserm 


39 


40 


Verliga  tob  Ut  WahMl  Mmt  wnmn  ämift  toA  ^gmu 

Frif  ua{  tu  iibanntgM. 

Johann  Georg  Stai/ßer  und  Sohn, 
bülgeel.  u4  ]u  k.  ptiv.  Miiük-IutnaMate»- 


Warn  TMlnMüPiiblaMai  M^t«  Uirdatclt  n§AnM  im, 
4M  Mb  iritte  «faw  Mm  Swdng  |w  wriiilkim  ilai:«iii- 
•dur  DunmltM  aU«r  OMiwfM  «rikdlMi  tekaii  Aack  bbiI 
vrfa^er  ytotln-GSiTteB  oul  «ehlMi  BSTbcf^Mdk  BlertpoimM, 

deren  Vrrrili:Ii  rill  L  ill,;!';n  l-Ijl  s;:erljniU,  to  wie  ;.I!e  s;..1ero 
Gkttungeu  bbiJii|>oiiij.&ai;i  o^Uca  um  biUijje  TrejM  b£y  Kur 

U«*»«ii-Ca*«cl»  den  jstea  Au^iut  a833. 


Sobw ■  ■  "  f ^(  ->  k)i  btmnoi FAt.  Op.  4.  Vn«»  i. 

i  1 1  Gr, 

mmm    Iinprüniplui  sur  nnc  ItoBLtBW       ClftK  Viccil 

Pfto.  OeuT.  5.    i8  Gr. 
WI»Kk  (CUrB)t  RoMBM  nrMa  p.  Pfto.  0«n*.  S.  SGr. 


B*ata«hM  Hatjaakl-W«vk  fir  Mm«ikfr*aad«, 
w  ■oMUltett»  UtfkH  -PM  a»  flriiMt  ai ■»  »Gr* 

Einladung  sur  Subscription 
(wt  dMi  Prtei*  ra*  a  Tlilfa.  «ad  nakr,  «a  FtiniuMnaUa) 

»if  Jfa  ia  «am»  Y«ria|»  wr^iaitirit  inübilnati 
Ovigiaftl-Bibliothek  fSr  Pisnoforte} 
MnaleMMiiiiIaiig  elMitscher  CbmjiOdliMiMif 

TAB  / 

den  beriihrrilMteii  Totisetxern  neuester  Zeit. 
Mk  Fiii(enaU  mid  aötliigan  ErUBtaraqfca.  Ncbtt  cinai 

anrnkaliMben  Ctav«r«lNa«*Le9Üe«n 
«■i  KlanriMhMJNlBAwmlliNHlisIlaag  «aBaii«lUi«^ 

Prospectu*  des  fferls. 

IteMnOrifiaaUBifaliotliek  (^t  uttU  Uoternek- 
wm  iar  An  aaf  fcqrdm  HmUiiliaNa)  wki.  akhar  d«B  höch- 
sM  AafordMaagm,  dtn  «rBwiM  llnnrt«a|«a  taltpraclMa, 
4a  R«  ia  leMfutor  Aantattmig  am  die  vafsitlMatia  Verla 

4tr  C«n;<-«  unitrrblirJicr  Mei»(cr  in  Bich  lu  TereinigeB  (trebt. 

Damit  mm  dfr  gro»»iniogIir)i»t«B  Verbreitung  «awri 
„Bellen  O  r  ijj  i  n  »  1  -  Liiiirrnelinicn«  keine  HindaroiMe  in  d«n 
f,Weg  oelegt  werde»  Loonca ,  zugteicii  umerea  «twaigMa  Ceg- 
i,B«rn  Siaff  zu  Verläunduagen,  an«  ladlicfcia  Atnbta  lu 
«vardickligen.  entiogeii  wertle, 

ff  Ifta  etkUrmi  wir  bi«rait  •uidriicklicb,  dau  iraiere  O  r  i  - 
^„flBBlbibliviliak  für  Piaa«ra»t«api«l«>  mix 


,,  „tiifninimt,  deraaVerlafcraeht  wir  mtarwarfctB  wmdii* 

l.  riiLin  rrriiiilrii  ^'f-TTi rricheJnrn  dürfen.*' *' 
Damii  ieri;er  I '  l  Iii  l  j  t:-,  durch  diese,  dem  An*cheil>a 

Back  Tjaltfr»proclicBiln  At  t  i^r    :  Ii  j  Jehl  irre  yclcitet.  nicht 
getiuicht  gUube,  >o  ncnai*!]  wir  hier  nsben  den  lieroan  äer 
jatit  lebenden  Meialer  iBgleich  lulche  ,  mit  dcaan  wir  für  aa— 
MV  UataDwkMB  i»  ■BiyMidina  Bri«f«eclu«l  lOlwat  eJ* ) 
KBlltbr«aaar,Matcliat«at  Kiaa*  Kanal,  Matl^ 
feiie),  Hart«  Pasaj»  Maraahaa?,  l.aUtlB«Vt 
Cbopin,    Oaiottaa,   Gaavaft   A»  Sobaitt«  X. 
Schnitt,    Meudalatvkn-Bai-tkaldyy  Httfcliaf 

lind  Tielo  Andere; 
liiuzufiigead :  da«  wir,  uni  noch  mehr  cu  leiitoa,  auch  die 
■aafcicichnetttcti  Scküler  dieaer  anerkaiusieii  Meister  für  uaa 
gewoiiiicD  hal/cii;  e«  i>t  um  endlicb  (Ogar  gelungen ,  -nerüi- 
voUa  UasMatipU  daa  bariUmtw,  Inder  sa  friii»  tartlidwaaa 
Kaklaa  aa  aaa  bb  fctia|«» 

SobfvriptioBi-BadingnqgBn  t 

IlwJaliriiiivbaaMlitaaa  atHafkca.  llaaaflUt  naiiai 

aaa  i  bi*  a  Hefte,  an  SCr.s  deit  dritten Tkeil  VUaigerKe- 

taBptci>e  ,  uiiiitln  <!«»  Jtfft  ^  'Hilr. 

Unentf  eitlieh  wird  (oliefert:  du  lit.  unaik.  BaiUatI 
(b  BwaastaM*  Kanawra)  aabtt  eiaeai 

T~'  rmi.sik,ili.ic!i(  n  Conrerjations-Lp'MVon  .rt 
itieJirf  looo  Ariilrl  Liiihiltcnd,  alt:  Biagraphi^  c:i.  Iwklarnn- 
gcn  drr  Kunstvrörirr ,  «o  wie  alica  Wicbti^ir,  IiitrreiaaBla^ 
aal  Hniik  Bmng  kabeada.  Oaa  Werk  wird  hi  S  Liefimninaii 
BMgBgrta»  »nd  aiaaa  alarina  Baad  aaeamkia.  A|wrt|iiikaart 
kcMiat  daa  Laaiea«  TUr.,  nUbar  bagr  tarn  &B|4Mift  diar 
erilaaLieTacaai.  Ltdaapnia  a  Thfr. 

PrimBcralioiw^Beduigungen 
(aar  4  Gr.  da«  Heft!) 

lehcB  aar  IBr  diejenigen ,  welclit'  bqr  AUiefecaaf  4et  aMtaa 
Hefte  «tnea  Jafirgang  (36  Hefte}  ToraaalwsaUeB,  alsdaaa  mr- 

ira  auch  iioch 

als  l'räraic  i3  Slnhlstiche  berühmter  Muaiker, 
3  Thir.  an  Werth,  unentgeltlich  gegeben,  die  in  allaa  gaka 
BbcIi»  and  MuiikalieakaadlBagea  aar  Aaaicht  liafaa» 

VadiSta^ilaeadaasinytaaHaflattitt  darauMytalMk 
MHMntlaBapnia,  ^  TUr.  pv.  Haft«  aii. 

Saaiatter  ertalten  auf  fitaf  Saavplai«  alaa  frejw 
IViif  r  ',:  ,    K    ihs  NSbere  berichten,  bitten  abfordem 
la  lu<«B      m  Leipitg  bey  Brtitkopf  und  Härtel 

Scbobcrtll  und  Niemeyrr,  Verleger, 
in  Hanbiirg  mul  Itidio«» 


Bey  Breitkopf  und  Härtel  ui  Leipsig 

eracheint  in  einigen  Woclien: 

Caralli,  Fh  VollatändigcCuiurTea-Sdnlaadtdaa^ 

aahcB  aad  fraaidaitchcin  Taala*  .«.*«.*... .  iTUr. 


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64i  6a 

A  1. 1,  G  B  II  E  I  If  B 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


D«n        Septeniber.  39.  i833- 


J^om  unhmrmonitth^n  Qu«r»imnd0, 

%m  9«  Uraprung  der  Lehre  und  Meinungen  iinigtr 
AutorHäUm  vom  Querataadu 

Die 

hniig  ohne  Zweifel  dem  allen  Verbote,  in  der  gleich- 
viMgai  Hanaonie  (im  aimUeiien  Accorde)  da«  mt 

gegen  das  f«  zu  «etzm,  wenn  daraas  ein«  vermin'» 
derte  Quinte  oder  eine  allerirte  Ociave  enUUad. 

Die  TermindeH»  Qniale  ood  ibn  lAilkiribmg, 
die  w^p^m3s-'^igc  Quarte  waren  die  einrfgen  dialo- 
aischen  Dissonanscn,  deren  Gebrauch  die  Theorie 
Hiebt-  geitellea  wollte,  weil  aim  düfSr  hielt«  sie 
Seyen  wgen  ihrer  complicirien  Z.tlilrnvcrd.jltmMe 
unaangbar  und  von  ichJechler  Wirkung.  Kamen 
dergleichen  Intervalle  vor,  so  suclite  roan  sie  durch 
«  in  F.rliöhiinga-  oder  EraiedrigaagMekhea  reia  so 
zu  machen; 


mt  fa  ml 


Dieuwar  der  Ursprung  drr  sogenannten  2uf31Iigen 
Chorden.  (Das  aU  Erhöhungszeichen  kam  viel 
apätcr  in  Gebraucli.)  Bey  diesem  AnLass  entstand 
aach  die  alterlrle  OctavOi  wenn  nämlich  eine  der- 
gestalt corrigirte  Note  im  voUstimmigen  Satxe  ver- 
doppelt stand  imd  die  Verdoppelung  nicht  eben- 
falls corrigirt  worden  wäre.  Man  sieht  nun«  war- 
um «ich  die  alte  Regel  nur  «auf  dieae  Interrall«  be- 
aelinhkt  hat.  Bej  Peter  Aaron  *)  laatct  aie  alao: 
,,Es  ist  sich  fleissig  in  Acht  211  nehmen,  dass  in 
den  perfectea  Consonanzea  nicht  mi  gegen  &  ge- 

Qoial»  aa4  dj»  Octova.'* 
•«.Jahv« 


Dia  AmwadoBg  dieeer  Reget  anf  den  Qner- 

stand  war  tinrermeidlich.  Ein«  Folge  ([i'^'nr  irmiler 
Aocordc  gab  niemals  Anstände,  wenn  die  Diaaf»- 
nanwn  entweder  alt  Dnrdigang  (in  «eleri  progresia^ 
V,  rr  die  Alten  sagten),  oder  mit  Vorbereitimj^  tmd 
AuflÖMing  regakalaaig  gebrandit  waren)  das«  aber 
awey  AMorde,  dJa  kda«  iNaMBaas  «hAMim^  aad 
an  deren  Fortschreilaog  nicbi:«  au.tzuselzen  war, 
dennoch  eine  befremdliche  oder  unangei/chnie  Wir- 
kung hervorbringe  konnten,'  dlat  noul«  su  den- 
ken färben  Und  würde  damal»  gntiz  unerklärlich 
geweicii  seyn,  wäre  man  nicht  auf  die  Entdeckung 
gekommen,  daas  iti  solclipri  Plllea  laejatmw  eia« 
alterirte  Quinte  oder  Octave  in  twry  vf  ifichiedmen 
Stimmen  vertheilt  liege.  Warum  gerade  diese  Ver- 
tbeilung  überall  ansutrelTen  war,  ist  leicht  zu  be- 
greifen ,  deaa  in  der  Melodie  waren  die  Portschrei- 
tungen in  aharirten  Intervallen  schon  aus  Rüeksic/lt 
Icir  die  Kbigw  verboten,  und  indem  man  die  btj^ 
den  Töno  ejaaa  colohen  Intewalla  vtgea  beqao* 
merer  Intonation  la  sway  wraoliledane  Stiataian  aa 
veitheiten  gezwung«-n  war^  so  würde  man  schon 
dadurch  Quewtinde  tmeiafi  habea»  waoo  ai»  aieli 
■ach  aidit  bey  der  Folg»  Von  Taraaa  «ad  Sexten 

von  «elbjt  angeboten  hätten. 

Jn  den  Lehrbüchern  ist  von  Quefstlnden  nicht 
•o  früh  «fieRede,  abaiaa  glauben  aoDto.  Gaißiri') 
hat  nichts  davon,  eken  so  wenig  Peter  Aaron.  Die- 
ser sagt  vielmehr,  4aaa  die  imperfecten  Coo«onaa> 
■an  im  Coalnpuacto  aiofal  dea  afinliebea  Vo^ 
sichten  in  der  Succesiion  unterliegen,  wir'  ilir  prr- 
feden ,  ,,licet  enim  e|oadem  generis  subiogare  quot 
▼eKs^,  and  bemüht  aidk  aar  «a  aeigni,  wie  laaa 
eine  Folge  von  Terzen  nnd  Scttrn  flf  y-  und  ;'ii»i-- 
atimmig  ohne  Fehler  begleiten  köune.  Ivlicoliius 
VieeatiB»^*),  bqr  dfannm  «aant eiaeBnriUuanig 


*}  Practica  Mmkae.  149C.' 


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643 


1833«  Septomber.  No.  39« 


644 


dei  Qnerfltande«  in  finden  hätte  erwarten  toütn, 
4a  er  die  Praxi«  der  neuem  Miutk  •einer  Zeit  vor- 
tragt und  ihr  in  Manchem  vorsueflen  strebt,  zeigt 
mu  h  keiiwli  klam»  Begriff  davon.  Er  iIi  lint  hlm 
dic-RejeUk  dtor  Sticcewion  ^der  perfecten  Coosonan- 
ftcil  »uch  anf  die  hnperfeeten  ans,  uad  will,  da« 
■icht  zVft'y  gleiche  Tti  zeii  oder  Sexten  auf  c  inait- 
dar  .foJigen  aoUeoi  ohne  jedoch  eine  Ursache  aqxu- 
gMm  li^melirMi  RsyipideB,  die  er  ab  gute  Port" 
tchreitungen  bezeichnet,  sind  Queritändc  c>it)iaIleQ> 
So  scbeiot  denn  in  der  That  Zarlin,  der  Fürst  der 
Mwlk  erinw  Zaft  gMoat}  ^im 
seyn ,  welcher  die  Theorie  ■ 
Qoorstande  bereichert  liat.  '  .* 

.  •  Die  PrHXta  ist  auch  hierin,  trfs  i 
Dingen,  der  Theorie  vorausgegangen,  ' 
•olUe  deniicu  »ehr  weit,  wenn  man  die  langMme 
JBntwickelung  und  grosse  StabilitÜt  der  alten  muai- 
kali.irlieri  Lehren  in  Erwägung  zieht.  Das*  die 
Liciue  vom  Querstande  den  Niederländer  Conipo> 
«iaten  in  ihrer  besten  Zeit  bekannt  war,  dass  sie 
4ieee,  vielleicht  als  ein  Geheinuiias,  dsrob  ihre  Zög- 
linge foi-tgepflanzt  liaben,  ist  keinem  Zweifel  nn- 
tarworfen.  Mattheson  beieugt  seine  Verwanderung^ 
'■■t  wftkdier  Soig&lt  g«wi«M  GatUmgßß  «mi  Qaer> 
^ttaliM  (worin  ninKell' drnMatfMlie  Ttee  vm^ 
fainien)  von  Josquin  und  seinen  Schülern  vermieden 
«tfocdm  ««idj  aber  Pelex  Aardn,.  der  aicJi  doch 
«feine*  frülMnk  fraonMMfiUäian-  md-  wtiimäm 

Verhältnisses  in  l'loienz  mit  Josfjuin,  OLrecht, 
Jbaac  und  Areola  riihmli  hat  von  dieser  Materie 


Um  sehr  Vieles  altere  ComjjoMlionen  sind  pe- 
jenwirüg  aiAbt  bekannt,  aber  eine  besondere  fi»> 
Sünsi^g  yettMetxUe  Binsfcht  dnttngit  liUnnltBr 

und  noch  nicht  bekannt  geniachter  BniclMlMfiMa 
den  Werken  franaösisrher  oder  niederliaditdier 
Meiner  aw  dim  i;4lai  AhriuiDdert,  «Im  an«  einer 

JH/ät,  wo  man  nicht  erwartf-n  durfle,  die  Kunst  des 
Sataes  schon  so  ganz  ausgebildet  zu  hndcn, 
t  es  Irier  der  Fall  ist.  So  viel  sich  ans  der  Ud* 
tersuchnng  dieser  Sätze  ergibt,  so  kommen  die 
.Querstäode  in  den  drey-  und  rierslimmigen  nicht 
•edhr  seilen  vor.  Es  sind  iauner  nur  die  den  Ton- 
leitern angehörigea  groam  Temen  und  kleinen  Sex- 
ten, weldie  übrigens  ia  ihtem  Sykteme  so  nattir> 
I,  dass  sie  sich  daran  gewölMt '  Imheta 
Dass  aber  dei^ichcn  in  den  svvjilini- 
migen  Sitsen  von  DuCty^  dem  ivüulen  Ton  die- 


wegen  der  Küfte  derselben  ein  UoNrZufall  geschie- 
nen haben,  Wenn  sich  nicht  «in  Qnersland  gerade 
da  ge7.('igt  hätte,  wo  man  andi  heot  zoTageaooli 

die  h'uilsclirfitiiMg  von  zwey  grOMMl  l^lEMil'ga-! 
stattet,  nämlich  in  der  Kadniz: 


Uiema«h  au  schiiessen,  wäre  die  Lehre  rom 
QmniMda,  ao  hiIb  «Banehee  Andara,  aeba«  in  ao 

hohem  Alterthume  von  den  besten  Meislern  ge- 
kannt und  ausgebildet  gewesen ,  und  sie  hatten  dem- 
nach die  Maxime  gehabt,  Querslinde  im  zweystim» 
)nigen  Salze  möglichst  au  vermeiden,  im  voUstiai» 
mjgen  ahn  iint  weniger  Rückhalt  zuzulassen.  I 

Wenn  wir  die  MtMHMgen  der  späteren  Schrifi- 
steller  zu  Raih«  aielM»  ••(»•«didtflii-wur  ain  ak»* 
liches  Restdtat. 

Die  Meinang  Zarlin's,  der  selbst  ein  ZSgling 
berühmter  niederländischer  Meialer  ww^  ill.  lliar 
sonderlich  bemerkenswerth.  Naehden  et  dia  be- 
reits erwähnten  Ursachen  erklärt  hat,  warum  al- 
terirte  lalarevJta'^ia  der  Conposttion  m  «eiweifta 


aind,  gibC'tr 


daaa 


Ii 


sey,  dergleichen  in  der  Relation  von  zwey  vtr- 
aehiedenea  fitimmen'  an  finden,  als  im  ZuaanmeQ!- 
klang»  des  nibniidien  AoeordI*,  aber  andk  iuf  Tcr- 

theiile  Misslaut  bleibe  noch  immer  empfindlich.  Die 
rermioderle  Quinte  und  der  Triton  kSnutes  swar 
in  der  HÜMMoni»  mit  alnfger  Voraicbt  gebniocbt 
werden,  mr  aey  anzurnthen,  bcym  Vorkommen 
als  QueMMdl  aolche  und  auch  andere  deriey  Ke- 
latinnan  iat  «ircystimmigeit  Stta»  an  mmeidaii.  Ia 
MWhirtlmmigen  Compositioncn  scheinen  ihm  die 
Rackilcblaa  auf  den  Querataud  nicht  so  nothweitr 
dig,  theila  wati  man  ohne  groase  Unbeqnnaliah- 
keit  nicht  immer  darauf  achten  kann,  was  auch 
raanciunal  bey  fugen  und  Consequenzen  gar  nicht 
nQglieh  ist,  tiieils  weil  die  Vollstimmigkeit  Tie! 
von  der  Wirkung  dei  Querslandcs  auOicbt;  denn 
manches  Intervall  sey  an  »ich  uiiangenclim,  mache 
aber  in  Begleitung  anderer  einen  bewunderimga wür- 
digen Eücct.  Man  solle  nur  daiauf  sehen,  dasa 
die  Quersiände  mehr  swischcn  den  diatonischen  No> 
^n  beschränkt  bleiben,  in  welchem  FaUe  aie  we- 
niger übel  lauten,  als  wenn  zufällige  Tiine  daMH 
Theil  nehmen»  —  So  weit  Zarlin,  der  angeaddat 


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eines  Tons   eiit<:tcht,   sFi'ni?5  WohlidaUgec  'W9gm 
ohuo  Weitere«  für  zuliuMu'g  erkUrt.      *  ' 

Das  WeMoiiiche  dieser  Aniioht,  weklie  die 
Zdlü-ssigkeit  der  Qiiersläjide  mit  jelir  mt'Jdpm  Auge 
{»etrachtrt,  iatnuf  die  »päleren  Iheoidikei  mit  we- 
idgen  ModifieBlioMn  SliergagBiigeB ,  und  tiieilweise 
weiter  au*rofiihrpn  rersncht  M  orden.  Es  wird  ge- 
nügen, einige  der  bedeukiidslt-n  zu  veinchmen. 

Artuli  *) ,  ein  aogesehener  Lehrer  des  Contra- 
pmcU ,  scheiot  noch  weniger  Bedenkliclikeit  tu  Iia- 
huu  Ei  aagt  ga<U  kurat  „Die  gnleu  Contponi«leii 
<ter  MIMni^Zeit  vtrbiflUti  ira  zweyatimmigen  Satze 
da«  vA  tw  odM  Moh  dem  f«  aU  Quinte,  Quarte 
odcrOelw«>sa  latoew,  weil  tUk  alMlaali  swiadien 
den  Sümioen  keine  liarruooiiciie  Relaiiön  befindet. 
Darauf  gründen  «ich  andi  «ein«  Bgfpia  aur.  Ver- 
meidtiog  der  QaeiMlnde,  die  Ww  wedg«  FIUa  be- 
rühren. \'(jni  voUriimBiqiBa  8ktt«  w  kau«  Er<  i 
wäbnung  getnacbt. 

Citiger  **)  defturt  ««rar  d«n  Qocrahi^  allge- 
mein  uh  ein  rtii  coulrii  fa  in  «cfaierer  Stellung  ei- 
um  lolervalU»  „qood  per  aoridvM  diMOwre  didtur"» 
wm  m£  jadat  «UaritH»  ljil«i>*ril'<sed«**tet  wurdm 
köoDte.  aber  snine  Beyspiele  eallinlleii  nur  Qwr- 
atäude.  von  alierii  ten  pcrfcclen  Conaonaoaen.  Er 
bagnSgtaiah  elMrfUb  .atil  dar.  EofrfeliiiiBgt  wUk 

iai  ZWfystillJfniiTpn  9\':ttv  voi-  Oir«  r't'fnr'r-n  vvuM  in 
Acfat  zu  aeiimt-n;  im  iuefar«ti(Diiiig«u,  wenn  «ie 
■ielit  SU  vermetdea  siad,  '  vliidail  aia  dillvb-diB 
fcinnfT;  ipklit  verdeckt. 

Der  gdcJjric  Wolfgan^  Kaspar  Priojc,  Ver- 
fasaest  da«-  aalyrischeri  Uomponisten  ***)  hat  dicsie 
Lehre  am  weitlüufigaten  behandelt,  und  d.irauf  seine 
•trengc  nietliodi^che  Weise  ausuwenden  genichtl 
Er  war  wohl  deE  erala,  dar..daB  «•nde^pMotii)  Ein- 
fall hatte,  alle  GatloQgen  von  Oi«sotunzen  als  Kr> 
seuger  von  Querstünden  anaiuprecben,  doch  hesei" 
ligt  er  aogleiah  di»  diatonischen  Sepdmen  und  ihre 
UnltalMiiuigen  wegen  tihrarctnfacken  Zalileoverhält» 
■ttae.  ^Sie  passtren  aUeaek",  eetit  er  hinzu,  „weil 
«ie  natürlich  sind  und  leicht  Vom  Gehör  eritannt 
mufmu**  Die  übrigen  Querstünde  theitt-  er  «in  in 
}okflMMi4lle,  ecträgliche,  uBevUr^^gUch«  Bad  >aia 
■liMlriiiilinh«     J3lia  Kntanim  diMW  IWiliiiiflimg 


*)  I.'arte  dfl  ConfT.ipponto,  i  Sg8. 

"*)  rkfgim  Hitasaama  oAar  «ttywdwrOnB^aBlst  SlkaiW. 
.  inaAiiipia  im       feti  %»jf. 


tercn  Rationen  der  Dissonanzen.  Erträglich  nennt 
er  die  alterirlen  perfccten  Consonanzen,  nämlicfc 
Quinte,  Quarte,  Octave  und  BidUaitg,  fimer  da* 
Trihemitoninm ,  das  her  ihm.  nach  der  heygwetz- 
ten  Ration  eine  übemiässige  Secnnde  isi,  mithin 
auch  ihre  Umkehroug  -  dt«  veminderle  Seplflm^ 
Alle  dicsr  können  sogar  lobcarwprth  werden  unter 
gewissen  Hediuguflgen.  wovon  die  vorzüglichste, 
wenn  damit  irgend  ein  Iranriger  oder  mMiehtt 
Aflect  atMgediüekt  wird.  £r  nennt  die  grosaea 
Teraeo  Ipstige  Consonanzen«  und  will,  sie  solIeD, 
Dm  erlHIgllcfa  zu  seyn,  wenigstens  zwischen  amki* 
ren  traurigen  Accorden  vorkomuen«  Die  Gaaciiwia* 
digkeit  tlrae  aualt  elwaa  htj  der  Sache,  hewmlaM 
wann  die  Stimmen  motu  rccio  fortgehen:  auf  diese 
W«i«a  höaoen  ivobi  ein  paar  jproaae  Tarsen  paa» 
•kvB,  nlMr  nwhre  IShren  ca  we4)  über  die  GiM» 

I  zfii  dfs  Modus.  Die  Stimmen  sollen  fiir  sitli  ia 
keinen  verb«(enaa  Intervallen  fortscbraitca ,  doch 
gestattet  er  den  Gang  im  UaiiMm  fiaJlM  Ton»,  » 
der  v'iii:  r  If  ifr  ;  One  und  Qiiiute.  Die  Menge 
der  biimiueu  Jielfe  den  Quecetand  deokea .  e«  «oAle 
dandili«  «her  nieht  kieht  'and  «JmeVrttwheJttdaa 

bryilt'ii  äusseren  SlimuK-n  lirnm.  Zu  den  i  ikt- 
trägiicben  Queratänden  rechruit  i'tiM  die  ehroma- 
tiaeheB  OiMiMMni,  afaiUefa  di«  «erMindartm  mim 
ührrmlh-^j^r-n  Trr:'r-n  \r.id  Sryivn ,  lind  ZU  den  reUl 
uiuTir^glK  hcn  da-  enharinoniüciien  Dissonauzen,  ala 
da  sind :  Oiesis  oder  die  verminderte  Secunde ,  dil 
übermüssi^e  Scpi-mr,  der  übermässige  Einklang, 
die  doppelt  veniuiKierte  Scpiimp,  dir  dc^pelt  übei** 
massige  Quarte,  die  doppelt  veriniudflBte  Qniil«| 
wovon  bereits  Beyspiele  im  $.  i  vorgekommen  sind. 

Bros«ard  *)«  ein  Zeitgenosse  vaa  Prinz,  nennt 
reiation  lausae  diejedi^,  deren  Intervall  £Blseb  kli^ 
und  un^ngbar  ist.  Er  gibt  nur  Beyspiele  von  über^ 
iDÜssigen  Quarten  und  Qainlea,  scheint  alao  die 
verminderten  nicht  so  tadelnswerlh  zu  Baden,  auch 
balraohtal  er  di«  Queritünde  hin»  von  dar  iÄahen 
aar  RadM«,  «ad  sagt:  „UiMer  des  üÜMben  Hehn, 
tiooen  gibt  es  nicht  nur  erträgHclte,  «ondem  aneli 
vortaeVieh«,  beaonder«  für  Eärtliehen,  tnmngan, 
aümlaalhn  •  AwJiuafc;  arilikhe  hingegen  «ind  umvi 
trügtlrh  i.ni  vitjjs,  E>  !.ärne  jmo  darauf  an,  ru 
«ntädmdeii«  welche  denn  eigentlich  die  unerträgli- 
«haa  mdf  im  -iA  aber  aieht  ao  Uieht«  dam  di» 
Autovntt,  lind  JUada  «di|^  TmdMedansr  MaiMpfr 

•)  IHn«anaihi»Mastt««  («fea«  MffsaaU). 


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Meines  Thcil^  atlmnie  ich  dem  Urlheil  eine«  no- 
MRVT  BerüiuDten  bey:  £•  Termeide  die  Quentiiiuk^ 
war  (b  will»  oder  vidnwhr,  wt  d«  kam,  «lena 

e*  isl  ein  elHei  BcgeJn  t  u  ,  t  i-u-  kunstreiche  und  pi- 
kante Composition  ohne  <^uer<l4iub  zu  Wege  si 
Irnngeli.   Mm  Iinia  iteh  nar  to  ▼id  nil^ioli  vor 

jeiieu  de«  Triluns  und  vermeide  de  iÜMrlUBpt  Swi*- 
•ciieo  den  auMenlen  äiimmcn." 

llatllieHHi  *)  übcrllut  hierin  Vieles  der  Dm- 
cretion  d^-s  Cumponislen.  ,,Jelaigcr  Zi  it",  sagt  er, 
ni*t  kein  Stück  m  scheu,  da  duisnlUju  uiclit  über- 
flüssig sollten  vorhanden  aeyn."  Auch  er  iheilt  die 
QiicrslHüde  ein  in  iinerlräijllclif,  erliägliclie  und  vor- 
IrelJiichr.  lieber  üue  Zulässigkeil  tleukl  er  ht:y~ 
nahe  noch  freyer  aU  «ein  Vorgänger,  und  findet 
deren  einige  erträglich,  die  wir  vielleicht  nicht  da- 
für ImIIcu  wüideu.  Uebrigens  gibt  t-r  eleu  Salx: 
WM  Kutammenstehen  kauit  iat  auch  nach  einander 
WiVerbotBO;  womit  er  n^M  will,  doM  OiAaonan- 
aeOf  die  im  nämlichen  Acoonle  got  lauten,  auch 
knaen  unangenehmen  Querstand  hervorbringen  kön- 
nen. Fecaert  di«  VoMstiiaatigkeit  Icamt  daaa  iiejr» 
tragen,  einen  ertrij^ielien  Queratind  ▼oiliwfliieh  ta 
machen.  Zuletzt  die  Bemerkung:  „^Ve^den  die 
chromatischen  Qiagfi  gebilligt,  so  boren  die  mei^ 
«tea  Fablar  der  Omräuinde  raf,  dum  aaiaar  den- 
•dben  diirfVen  sie  «ich  wenig  raelJen." 

Weither  **)  hält  «ich  an  die  Meininigen  von 
■nmnt  und  Ptruw,  und  «apfieliU  im  TiditimMi» 

gen  Sat^e  die  aufTalkttdllOllT&ie  «tMl  Quantamloi 

lücbt  SU  verdoppeln« 

Die  epilerM  LtbrlmeW,  ao  viel  mir  de««B 

bekannt  geworden,  enthalten  meistens  nur  ihs 
hergebraciile  Verbot  ohne  weituc  Erläuterung,  «ey 
c«,  weil  man  wem'ger  Werth  darauf  legi,  odHa  weil 
die  Materie  nach  unf!  n.frfi  eine  fremde  gewni-tlpn, 
tuid  nicht  bequem  zu  bciiandeln  ist.  Indessen  ver- 
nehrte  der  häufigere  Gebrauch  des  cbromatiscben 
Geschlechts  den  Zudrang  von  Quersiüodfn;  jede 
Torübergehendc  Ausweichung  brachte  ein  neues  mi, 
ma  aeoM  fii}  der  allmäbiige  Vertttll  der  oontra- 
pODClisrhen  Schulen  verminderte  di«  Rücksichten 
«of  Reinheit  der  Forttchreituag  der  enwdnea  Sum- 
men ,  der  unbegrenale  Gebraiieh  freyer  Dissonan- 
am  alampfke  die  BmpfindUohkeit  fir  faiaan  Un- 


'      Neu  erf'jfneiej  Orckeiler.   l^iJ;    'beicKützts»  OnktllCfs 

1717)  iroIJkoinDeiiar  Kapellneüter.  173}« 
**)  Ifcaftillufciii  Lwftaa«  tfS** 


eine  gi  Sssere  Kl  irheit  und  Bestimmtheit  erhielt.  Man 
glaubte  sielt  weniger  um  Qaerstände  bekümmern 
an  dvrfoi  und  felgte  in  der  Praxi«'  blo«  dem  Vt^ 
tfir  ile  des  -~' feinen  oifcr  lüifi'itjf:!  —  r.diiirs.  "Nur 
für  ilLritiker  blieb  der  Querstand  ein  beliebte«  Stek- 
kaapfigni,  auf  dem  ee  ihnen  aber  «eUen  griingl,  et*- 
WiMAodeMim beweisen,  als  dass  ihnen  der  rechte 
Bc^ff  fdilt,  nnd  dass  sie  keine  Ahnung  von  den 
Rücksichten  liaben,  mit  Weichau  die  aha  atmiiga 
Siliule,  elicn  weil  sie  die  Sache  näher  envog»  <Btt 
Zuiässigkeit  der  Querstiiade  beurtheiU  hat. 

Von  den  neuesten  Scbriflstellern  ist  die  Mei- 
nung von  Türk,  dem  A'eif isser  des  FlanJhucJie« 
vuui  Geueralbass,  auszuzeielineu,  wonach  bey  Qucr- 
sländen  das  Obr  swey  verschiedene  Touleilern  zu 
vernehmen  «cheiiiU  fir  Jul  diese  Idee  nioht  leiejier 
verüulgt« 

Naoh&iojütsv* 


J^lin,  denilen^plembeiv  Med.  Schechneri- 
Waagm  trat  am  lalen  ¥.  M*  tum  ]etete<i  Male  al« 
Iphigenia  in  Tauris  von  Gluck  auf  und  twar  nach 
votier  ütmumtg  mit  guaer  Krafi  ihrer  ,  achfioea 
lilinmie,  mit  siegender  Gewalt  nnd  innigen  Gefi^ila 
de»  drHm.itiichen  Au-Kirucks.  Ihrer  bewegten  Ab- 
•chiedsrede  von  der  lebbail  Üieiluehmeodea  Vcr> 
aammlung  folgte  dar  Reft  ,.Wiederikemn«aI**  MBga 
fortdauernde  Gesundheit  dif  ri!:r  Kiiiislleiin  unlei-- 
atül«eo  und  solche  uns  in  uea%n  Gebilden  hobec% 
gdUfgen  Unpreng»,  efwa  aie  Aloeale,  Amride,  Dido 

u.  s.w.,  zuriicknihi-en .'  Hr.  1  l.jra ni lm mcister 

hatte  zum  ersten  Male  den  Uresl  überaommeu,  and 
führte  diese  schweve  Aa^he  mit  gi-eimm  Fleim 
tinrl  richtiger  AuiTnssung  des  Charakler? ,  .mrli  ilun  h 
seine  Persönlichkeil  begünstigt,  von  Seiten  des  de- 
clamatorisofaen  Gesanges  redtt  gtl—gf  aas,  wenn 
gleicli  die  Haltung  des  Oresl  im  Ganzen  für  det» 
Charaklur  des  Anliken  noch  nicht  edei  genug  er» 
«chien. —  Am  .'üten  Aiigu«t,  dem  Geburtslage  un- 
sers  hochverehrten  Königs,  wurde  im  Knniplirhfn 
Theater  der  Festmarsch  und  Volksgcsang  von.Spon- 
tini,  mit  der  gewöhnlichen  imposanten  Verstärkung 
dm  OrdMStera  und  Chors  durcli  die  Militärmu«ik- 
CilSre  u.  a.  w.  mit  grandioser  Wirkung  ausgeililurt. 
Dem.  Stephan  sang  da«  Sopran-Solo  im  Volfcige* 
«aoge  „Boniiaia"  «ehr  «Urk  und  rein,  die  gUM» 
TeamaaMdiaoMriofead.  Zwi«chen  bejden  Mnnle> 
Michaa  'wonfe  ouw  rrifHfcir  Failiada  i«a  JIM. 


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OeaUafer  trptihmi  votffetMfan. '  DtaSdiloM  dec 

patriotischen  Feyer  machte  wieder  Jas  lieliebtp,  echt 
XotiumiMuga  Pmuam-Lied :  „Heil  Dir  im  Sieger» 
lu^oaf*,  v«tt  der  gnaea  VcrMaialiUig  etalMod  g»> 

siiTTjr  n,  und  von  dem  mäVhtigeu  Gesfiiii^-Pfrsonale, 
v,'ic  \  un  der  InatromenUlmaue  wif  uod  vor  der 
Luli[u  begleitet.  Lang  niilwltpilder  Jubel,  Virat- 
riif  Liiit]  zu l:!:rr,'i'  T-'."(vir;:vtn  Waren  mir  ein  .lelnra- 
chea  iiisscies  Zciilieri  der  Liebe  und  wahi  eii  Ver- 
ehrung, Welche  jeder  PreiMse  für  den  bcsti n  König 
tief  im  Uersen  Aihlt.  —  Auf  dieses  Vorspiel  des 
Festtages  folgte  die  sum  ersten  Male  hier  gegebene 
Oper:  „Mathilde  von  Guiso",  mit  Mu«ik  von  dem 
bürühmteu  Pianofotto-Vjitiiaaao  and  Canponiatm 
Hrn.  EapeUmeialcr  1.  N.  HiMamel  iu  Wntiiar.  Et 
ist  Ton  der  spiteB  Aufiuhruog  derselben  das  No- 
tlüge hmit$  in  dicMU  Blittern  beluimit  gemacht 
worden.  Der  Opemgeaciuiuck  bat  in  den  lelslen 
Zehn  Jahren  eine  clarrhaus  verändci  (t-  Hiditnng  gc- 
BommeD}  besonders  wird  intereawiiite  Uaudlung  und 
bodeolradM  Eingreifen  grosser  Masten  nolhweiidig 
Infdingl,  wenn  die  Wirkung  ergreifend  untf  nach- 
IwUig  itryn  soll.  Die  Diohtaag  ist  langweilig.  Die 
Muaik  Mtf  wiü  Mao  «•  wu  eioem  lo  viel  «rttk- 
rt  ru  n  und  {jewfliidlen  Componijten  ta  erwarten  be- 
i-eciittgt  ist,  nicht  alleia  rorrect  uod  flies«end  ge- 
«Ariebca,  aoodoni  «alUlt  aneh  einaalua  inlatw 
•ante  Züge  di  r  Frftt;r)iinr? ,  ni^t'cnehme  Melodie  und 
vorsügltch  wirksunie  jn^U'unientiruog.  In  dieser 
Hinsicht  maclile  die  Ouvertüre  einen  guten  Ein- 
druck. Dio  Form  der  Oper  (mit  Di  .lu;:)  i;;  ilie 
Altere  der  ehemaligen  OpereUcii;  Lingt  uaiicr 
Miah  gleich  mit  einer  Ane  au,  und  aa  fiditt,  aus- 
aer  den  recht  nnsprec}ieoden  Finalen  und  einigen 
Chören,  au  grüsseieu  Ensemble -Gesängen,  daher 
OB  Gaoaen  die  Compusition  auch  mehr  musikali- 
aabetty  ala  dramatischen  Werth  JmIhni  dörfia.  Die 
An»  de«  Herzugs,  von  Hrn.  Hammarmisler  ge- 
Ungffllt  und  ein«  Homanze  Matliildens  im  dritten 
Aatgf  aclkr  «cImmi  inatruiueiitijrt  und  inlarauaat  aio» 
duUrt,  fandan  labhaAen  Beyfiitt.  Auch  der  VcmMdi- 
lungs- Hymnus  hinter  der  Sccne  ei-hielt  verdiente 
AnerkaaBiiag.  Die  Oper  salbst  indess  wurde,  vor- 
magUA  der  faden  Aiiffilming  dar  Cataatteplw  liali 
bar,  am  Schlusac  niissfalli;?  uufgenummen ,  da  al- 
lerdings die  GedaUl  der  Zuhörer,  ohne  dieSckuId 
dac  CanpoBisteii,  *amai  m  «itwni  »oIcIkii  frandi- 
gen  Festlage,  auf  eine  fiist  tu  rkc  l'j  übe  gestellt 
war*   Noch  ein  Mal  wurde  die  Oper  bey  leei-em 


gilb  Mt  daiMcttan  Tage  wno  mMm  iMacnva  k»» 

mische  Oper :  ,.SaIvalor  Rosa",  mit  Musik  von 
Rastrelli.  Kef.  hat  dieses  heilere,  gans  artige  Sin^ 
•pid  auf  dam  Uokaafcaii  Bade  aa  Oraadan  bavaito 
im  Sommer  i833  kennen  gelernt,  wo  es  viel  Bej- 
fall  fand.  Die  Idee,  den  römischen  Corso  auf  der 
Bühne  anschaulich  zu  gestalten,  ist  glücklich,  anch 
dfr  loniiirhe  Cliai  akler  ilr.s  nllen  Slulzers  b<-liJ4ligt; 
nur  debui  sich  diu  lliindlun^  iu  zwey  Acten  ZU 
lang  aus.  Die  Mu^ik  isi  meiodisah,  alFa«tidraiid» 
ein  Geroisch  von  deutscher,  mehr  aber  von  mo- 
derner italienischer  Form ,  wenig  Neues  enthaltend, 
doch  dem  Stoffe  zusagend.  Im  AllgeaalBea  maohla 
auch  diese  Oper  keia  Gltick  hey  unaam  ktaa^gHi 
Publicum,  obgleich  man  aa  später  Teranohle,  aia 
in  einen  Act  susammenzuziehen. 

Da  wir  ainiiial  das  Ufer  der  Spree  nbecMiirifr* 
tan  haWn,'  gadanitan  wir  aogleiah  ehr  fernares  Gaal» 
rollen  der  Dem.  Saliine  Heincfetter,  welche  die  Ro- 
sine in  Rossini's  „Barbier  von  Sevilla"  und  Bomeo 
in  BaUniPt  „Capoteti  nnd  Menlaeriii^  mit'  anaga* 
lelclinetem  Erfulq'  n.f  li nnals  wiederholte ,  mit  ge* 
ringerer  Theilnahme  die  Alaide  in  Bellini's  tfiir*» 
naira**,  lulalat  «bar  Am»  BolaM  in  der  wnan  Opar 
von  Donizetti  mit  grossem  Beyrallr  gab.  Dir  Ko- 
nigsstädtrr  Bühae  ist  sonach  bereiu  zu  grosscu  tra> 
giiieliaii  Opera  rotfaaalinltett,  aad  man  nmaa  ge> 
stehen,  dass  nach  Verhiltniss  des  Hanitis  und  der 
Mittel  viel  geleistet  wird.  Fi  ey  lieh  iüt  «tber  auch 
das  darf  eingebürgerte  Publicum  weit  genügsamer 
in  seinen  Ansprüchen ;  die  aus  der  Friedriciissladt 
die  dortige  Bühne  besuchenden  Dilettanli  wollen 
sich  nur  angenehm  unterhalten,  und  finden  sich 
durch  die  italienisehe  Opern -Musik  höchlich  be> 
£iie(ligt.  Wir  kommen  auf  Anna  Bolena,  als  ein 
neues  interessantes  Werk  zurück.  Der  Stoff  ist 
ans  der  Geachiahte  bekaiml,  von  draoMttiachaiii  I»» 
terease,  und  roa  dem  Hahenischen  Dichter  Pdis 
Komani  recht  pescliickt  zu  musikalischen  Situation 
Dan  iiaaatzL  Der  Compaoist  hat  die  Hauptmomanta 
der  Handlung,  freylieh  slati  nURnrkakht  aof  dem 
italienischen  Geschmack,  kräftig  und  Ireirend  ao^ 
gefäaM,  nnd  ron  Seilen  des  Melodischen  viel  Gules^ 
leam  aneh  wUht$  Origindea  gaKelert,  da  die  gaoae 
Form  seiner  Coiuposition  von  Rossini  ciitKIir.t  jit 
und  häufige^  Asklünge  von  diesem,  Bcllini  nud  selbst 
Meyerbefr  ia  deaaen  iiaUaoiaclieii  Opern  hey  Oo- 
nieetti  sich  vorfinden ,  welcher  jedoch  cf >  Eigen- 
thüffllichkeit  einer  etwas  gewählteru  harmonischen 
Bebadlung  iniddee«U«ntiiiMaBUfPH<divlMlnH' 


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.t983>   «September.   No.  ö9. 


^  litalbegMüing  für  un<l  gegen  «ich  hal.  Die  Ou- 
«VOrture  ist  liöchct  gcwüliiilicii.  die  erste  lulroüuction 
dagegen  efl'c<;i,r«lü  weaa  glcicli  AlUMh  loldw  mit 
dor.Melpdifl  dcf;  M^chweizcrbubea"  adiUeasU  im- 
povvcitd  wirkt  da«  grosse  Duclt  des  König*  uiit 
JffbAQna«  Dm  Quiolelt  und  «r«te  Fiuale  «nlliall 
(f)mH^|||||i^|^)^%p.  Canlileue  und  ergreifende  SU^lMk 
^AjiiM^cj^^OwaeiupIäUea.  So  singt  z.  B.  Aaaii 
£)l|[p^fflM^fU%^efi  eralen  Finale  scluck«aisscbwere 
Worte  auf  eine, >  an  «icJi.  an«iehonde,  dodi  röllig 
luitige  Melodie: 


m 


£a  folgen  bierauf  indes«  auch  einige  inlereasant« 
liRimoDiaclw  WcBdoogon  fefieo  doi  SebliiM  4mii 

vorzüglich  effectuirenden  Fiiials.  n;i;  I Liiidlmin;  df  j 
■weilen  AcU  bietet  dem  Compoiiislen  noch  mehr 
Gelegenheit  sar  Steigerung  der  Affscte  dar.  Hier- 
her gehört  vorzüglich  die  Sifiie,  in  wplclipr  Jo- 
liauna  der  Königin  ihre  Scliuld  bcki-niii,  Letztere 
ml  in  VVulh  geräUi,  dann  aber  der  reuigen  Freun- 
«Un  fraiamiilhig  rergibt.  Die  Chöre  der  lloHiuie 
«od  Damen  aind  melodisch  angenehm ,  docli  in  dia- 
aMtiücher  Hinsicht  meistens  bedentuugsloa.  £iu  gros« 
•es  Tersett  zwischen  Anna«  Percy  und  dem  König 
iat.  energisch  und  nicht  ohne  Charaklerislik,  welche 
nyr  suweilen  durcli  die  ku  iiiipU  nden  Ithylhmeu  der 
iMtiumentalbcfleilung  nur  Tindckjr  cutslellt»  nnd^ 
tragische  Effect  inm  knouacben  Imrestirt  wii-d. 
Itt  einer  elTocluirenden.  Arie  beweist  es  der  König 
klar,  data  er  m^u  «nner  Maua''  iat.  Aiwh  di«,. 
Bdiluaa-Seaae  der  Oper  ist  Ton  aoisaMiehnetar 
'Wirkung,  so  dass  solche  als  eine  der  bemerkens- 
werthen  Eracheinuagiea  der  ueuern  Zeit,  £re^lici| , 
inunar  nv  nach  dem  Maetatebe  dea  ildiwMichta 
Zciigeschmacks  erscheint.  Origineller  und  anzie> 
faenderdui'ch  den  elegischen  Charakter  aeinar  Com-* 
fwaiiionen  mrnikmH  vm  Bellinii  dnaMliaeh  tm  ef* 
fectiiiien  versieht  Uonizi  lli,  welcher  auch  das  \'er- 
dienst  liat,  dem  Ausdrucke  des  ReciUtivs  melir 
fiorgfalt  SU  widmen.  Ein  grosaeras  nMsikalitcliea  . 
Genie  als  Beyde  aber  bleibt  Rossini.  Die  Aus- 
fiüinillg  der  Oper»  welche  nacii  Wien  wdil  hier 
a  deataclier  Spnche  gegeben  s«yn  diirfie, 
•to  giimgn,,  da  c)|die  vai^M^dencn^Mit^i'''* 


Böhne  nur  irgend  znlicsscn.    Dem.  Ileinefelter 
einigt  eine  talenlvuiie,  kiäAige,  u nifangr eiche  So- 
pnuutimme  mit  künstlerischer  Ausbildung,  Feuer 
de«  \'ortrags,  mit  der  nöthigen  Massigung  und  Be- 
rechnung der  Mittel  gepaart,  eine  jngendiich  au» 
siebende  GesUlt  und  lebhafies  Geberdeuspiel ,  rahf> 
miadicn  Al»di*uck,  audi  eine  für  lieroische,  heftige 
CIwraktere  vorsugswcise  geeignete  südliche  Glath 
des  Gefühl«,  welche  ihre  Darstellungen  auf  eigen- 
thümliche  Weiae  «uaMcIuict.    Ist  der.  Auadracfc 
im  Gesänge  der  Dem.  H.  «nuh  weniger  tief  em- 
pfunden, als  zu  leideoschafllichea  Auabrüchen*,  dtf 
Gemiiilu-Affeote  geeignet,  ao  hat  ihr  Inbrndigpr 
Vortrag  doeh  einen  beaondem  Reis.  Als 
Boley  wurde  die  Rcsigualioii  und  der  Sclinierzi 
unglücklich  Liebten  wahr  und  aaztebeod  hc 
gehoben,  wenn  aueb  nodi  jnebr  Hoheit  oad  AM 
der  Bewegungen  die  Königin  brzrii  liiu  n  konnte. 
Die  äccuea  des  «weytea  Aois  wui-deu  von  Dem«  iL 
am  ergreifendaten  von  Seilen  üet  Geaangca 
fnlirl.    Mad.  Scliodel  w.ir  als  Juli  itma  Seyr 
C4u  wenig  schwach  bey  ülimmo,  docJi  gelaiifiQn 
mehr  für  das  Anmulhige.  al«  KrlA^ 
Sängerin  mehre   bedculejide  (iisai'gjlücke ,   r.  B. 
die  grossen  Duette,  g«nr,  befnedigcnd.  Der  liwlru- 
menlallärm  deckt  oft  schwüchere  Stimmen  uor  aa 
«ehr.    Dankbarer  ist  in  dieser  Hinsiclit  die  l',\rtie 
de«  Lord  Percy,  welclic  ilr.  IJoUmillcr  äusserst 
angenehm  und  uiii  innigem  Geftihle  sang.  Herr 
Fiachar  imponürte  daix  h  Gesang  und  Spiel  als  Kd- 
m'g  Ucinrieh  VIIL    Der  so  bedeutend  eingreifende 
Page  Smeian  Ulte  tou  Dem.  Hähnel  iiheruummea 
werden  «oUeOr  welche  beneiu  einen  Monat  von  ib> 
rer  Urhnbareiae  snruckgehebrt,  jedoch  UnpiMicb- 
keits  halber  noch  nicht  wieder  au^eü-elen  j«t.  Die 
bedeuleude  Alt-Paziie  üher«lie§  dia  künaUeiiacbe 
FifaigkaU  da»  Deib.  Kmaacbe,  dena  Slimaie.  ihi». 
geus  atark,  nur  nodi  Mqgabadet  i«U    Die  äbr^ 
Molleii,  wie  die  Chore  der  Opte,  aind  untetfeortU 
BdU   Daa  Ewenhle  der  eralen  Vonleihmg 
omth  Hiebi  ao  Toilkommen,  wie  man  e*  süiist  von 
der  Laitinig  dm  Urn.  Glaser  gewohnt. iaU  Bey  dea 
Saeien  WiadedhobngeB  da-,  wen  tmk  wafaLmft 


EnthusiaaanSf  doch  sehr  b«yflUl%  ao^anommeoea 
Oper  wird  «iah  die  Ausfiibnuv  indem  vnbemrei- 
feit  vervolikonmnen.   Bej  daif  «Man  Vm^aUaig 

war  das  Theater  auf  ungewöhnliche  Weise  übcr<- 
füllt.  £s  heisst,  dass  Dem.  Ueioefetter,  welobfli 
die  Gesangfreunde  ganz  Tonäglidl  «Mptiaiit, 
ciMtt  Cydna  mn  (partralbtn.gabya  w«d^  daai 


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f^rtil«niiNfk«r -Aotrl/^  ungeachtet,  dordi'  b&i  Eki« 

gageni-  Iii  ;  -  Ii  idtn  st-yn  will, 
■s  VVir  iieliren  nun  cum  iLooigUchcn  Theater 
Stob-  iut  FiicdrkhMladt  sorifek,  wo  'iptr  nodi  die 
forlgeaetslen  Oa^ü'oUen  dc-r  Dr-m.  C»i'I  zu  ci  waiiiicn 
liabta.  X>oana  Aaaa.  in  „Don  Juan**,  früher  be- 
Nito  crwttat,  hallMi  wir-fir  die  vonfiglMttt«  Loi^ 
stung  dieser,  in  italicnisclier  Scliulo  gebilJcIen,  mehr 
CuiKeit-  ai4  draniatischeu  Sängena,  deren  IntoiiB'» 
tfon  nicht  durchgängig  rein  Ut,  und  bej  wekbcr 
der  AiTsdnick  der  Empfindung  nicht  ans  inni^nn 
Getuiii  entjpringt.  Dennoch  ist  die  Gelauligkeit 
untl  mu«iEaliMhe  Bildung  der  starken,  indtarHöhe 
besonders  snsprechendcfi  Süpranstiiiinie  anzuerken- 
nen. Ala  Paniyra  in  Kosiini's  „Belagerung  von 
Corinlh*'  nahm  Dem.  Carl,  welche  jetet  in  Ham- 
burg gaatirt  und  nach  St.  Petersburg  zu  reiaen  b«- 
absiobtigt,  Abtchted ,  von  ihrer  GeburtMtadt.  Der 
Bi*>'f^U  )VRr  gettUbsigt)  'Herausrufen,  einige  Blumen 
inid  Gedichte  erM^bieiwimU  Huld^ofen  einer  Uei- 
nem  Partey,  welcher  eine  aahlreiobe  Oppodtton 
auf  niclit  eben  discrete  Art  «ich  entgegenstellte.  Die 
leidige  PersöulicJikeit  rnid  Partqrntchl  ist  nna  ein- 
mkl  aus  der  Kunttprodnetion  aictit  nehr  wa  ver- 
bannen. Dem.  Carl  fmdc  Iiitr  ührigciis  »mik-  iiri- 
günslige  Zeit  za  ihren  DebuU  gewählt,  indem  sie 
mf(  zwey  Rivalen  ta  kllnpien'  liartte,  welche  «fe 
an  Tiefe  des  dramatist-fn  ;i  A  urh  ucts  und  gesclinmck- 
ToUer  Kumllertigkeit  libcru-eä'ea ,  nämlich  Madame 
Sehcchner-WMgen  mid  Dein.  CMnefeller.  fir.  M«a- 
tius  sang  den  Ncodcs  in  der  sorgsam  wieder  In 
Srene  gesetzten  „Belagerai^  von  Corinth"  sehr  an> 
apredtend.  Hr.  Hoffiuna  üi  anPfe  Kedl^'lSr  Ii»- 
gere  Zeit  angeslcllf  und  hat,  in  Hrn.  Bader's  Ab-  i 
Wesenheit  auf  liriauii,  den  Masaniello,  den  Don 
üttavio  u.  9.  w.  gesungen.  Hr.  liammermeister 
hat  mit  Hrn.  Dh  irn  -  nNwechseind  den  Don  Jnnn, 
Letzterer  im  Noliiiall  auch  den  Masetto  (hejiailig 
aufgenommen)  gegeben.  In  ,,Oberon"'  sang  Herr 
Mentiu«  den  Hüon.  „Scbloss  Candra"  wurde  wie- 
derholt. In  ,^igaro*s  Hochzeil"  von  Mozart  hat 
DenuBSUjeber  die  Gräfin  rein  und  mit  gutem  Vor- 
ferefe  geenngen.  —  Ein  Völksfest  in  Tivoli,  zur 
Fejrer  de«  Tage«  der  Schlecht  bey  Grosa-Beered, 
md  der  Siralauer  Fischzug  brachte  die  Volksmaa« 
aen  Berlins  auf  die  Beine,  .ohgleifcli.  daa  Wetter 
wenig  günstig  war.  An  IfiDitSr-Masik  und  Ge- 
sang fehlte  ea  dabey  nicht.  —  Im  Thiergarten 
»ElQfuiim'*  hat  der  Bniticr  ein  nene»  Soouner- 
Thtium  cvMittet,  Tor-irdWhMB  dfift  SEoicbMtr  (oft 


iin  Regen)  im  Freyen  aHnm.  B»werAni'>narFn»J 

seri  gegeben.  Das  wäre  ein  Local  znr  Darstrl'« 
iung  der  Uandnr«rker-Komädie  im  MSommeraadili» 
tHmaJ*  «~  Doch  ee  itt  bebe  Zeit,  data  ich  mÜm 
nen  langen  Bericht  «chlicsse  und  Ibncn  nur  nocU 
im  Vertrauen  wiltbeile,  dass  auch  im  KöuigUcheli 
3ehlo«ae  M  fidhwnJt  «n  der  Oder  der  miaiiBli^ 
iLuiist  ein  temporärer  Tempel  ciTichtet  ist,  dem 
Kaiser,  ron  Ruaslaud  zu  £breu.  —  Auf  Befehl  wird 
hier  beute,  in  Anwesenheit  des  Hm'ec^s  Von  Clui4 
bridge,  „Robert  der  Teufel"  von  Bit*  t^'^^-^'n 
gegeben.    £ia  Weiteres  künfiig. 


Dresden.  Unsere  Oper  ist  jetzt  durch  die 
vielen  Gäste  im  Scliauspiel  etwas  verdrängt  wor> 
den.  Neu  einstndirt  hörten  wir  Paesiello's  Mül- 
lerin, die  Titelrolle  von  unserer  Dem.  Maschinka 
Schneider,  die  sieh  gaos  fin-  diese  Partie 'eignet» 
Oarch  kleine,  wohl  an^nie«ene  Verzierungen  wnstfe 
I  ale  der  etwaa  ventlleten  Mnsilc  neoen  Reis  cq  ge> 
bin.  Am  Scldiisse  der  Oper  sang  sie  Variationen 
j  an«  „Pietro  il  Grande*'  von  Vaccai,  die,  H^enn 
I  «odk  nicbt  b jerher  'paacend,  durch  geschiekteiiyair- 
trag  äfltf  i(1('j:i'-u  Beyfail  fatidcn.  Die  KünitJeriu 
wurde  stürmisch  gerulen.  Die  übrigen  Rollen  wur» 
den  iMltaliiii«*^  dMehgefBbft.  Herr  KnotHt  votif ' 
Bremer  '["In  ;ti  t  /r  I  Ii  ;!s  \lnx  und  Tamiiio  eine 
gute  SUtume  und  bereciitigt  bey  foitgeaelztem  FIcisse 
au  Heffhmien.  Ifad.  Srhroder^Jlevrieat  ab  AgpAe  ' 
und  Dem.  Schneider  a!s  Arnnchen  waren  vri  li  f  tl"- 
lieh.  Ur.  Risse  zeichnete  sich  als  Saraslro  betuu* 
ders  aus.  Dm  ^Veicbe  und  Ifetallailtge  seiner  achB^ ' 
nen  Stimme  wusste  er  hier  vorzuglich  geltend  zu 
mächen.  Nocii  hörten  wir  eine  Messe  von  Heis- ' 
siger,  <h'e  unter  seiner  Leitung  herrlich  effertuirte 
und  überhaupt  wofd  2u  den  besten  Leistungen  der  ' 
ucueru  Zeit  in  dieser  Art  gerechnet  wtuden  darf, 
bis  auf  einige  Theaterschlösse,  welcbe  wir  aus  dem 
übn^en*  «cMu  Kirdtlidun  eutfieml  gewöaadil  Jilueni 


Ziücnba  (bey  Altenbnrg).  Vor  Kurzem  gaben 
noe  bier  die  Gehrfider  fielcke  ein  grosses  Oonccvt 
in  der  Stadtkirche,  wo  die  sehr  zahlreiche  Ver* 
Sammlung  die  ViituoiMt  Beyder  cn  bewundern  Oe<* 
iegenheit  hatte.  Hr.  Friedrteh  B.  blies  Variatieoen 
auf  den  Choral:  „Jesus  meitie  Zurersicht",  von  Jul. 
Schneider,  aof  dv-  Ras«  Posaune,  desgleichen  ven 
A.  W.  M  •«  «IM  M'nkkft  n  ddwm 


655 


ld33.   September.  No.  39* 


656 


^iotufi  ferner  auf  dem  chromatJachen  Tenorhorn, 
Too  ihm  «elbst  romponirt.  llr.  C.  G.  Beicke  gab  eine 
Fanta<ia  pajtorale  «einer  Corrpositiuti  und  blies  ein 
M>br  einfarbM  Adafio  mit  Oi^clbagleilung  von  C. 
F.  Becker,  wdchar  ttm  andl  eilM  Fuge  von  J. 
Kreb«  geschickt  hiiren  lies«.  Zwischen  diesen  In- 
«tnuaentalsitsea  liets  «cb  noter  naaer«  Rtctora,  M» 
Brintigama  Leitmig  der  Männerolior  mit  einem  Ter» 
tett,  einer  Moltlle  und  cintr  Hytuno  von  B.  Kkin 
hoi'en.  Auch  der  AusfabniDg  der  SudUniuiker  ge- 
liSlirt  all«a  Lob»  «o  daa«  wir  nna  vn'bdndeii  IBh- 

len,  den  Kiiiiillci  ii  für  dä'5»;n  Genus»  üflcnllich  ZU 
danken.  Aua  der  Umg^end  hattea  sich  g^sen  ioo 
Bfwhiimi»  cingflfiiBdsii« 


KvsiB  AirsBiOB». 


Prfrnt're  Ottt'ertttrf  h  grand  OrcJifutrr  rnmpnai» 
—  ^ur  J,  fV.  Kalittvuda.  Op.  58.  (Propr.  de 
ridil«)  Leipzig,  au  Bureau  de  Minique  de  G* 
I".  Feien.   Fr.  o  Thlr. 

Je  mrhr  stell  der  Verf.  in  symp]ioni"scTien 
Welken  im  das  Orcluislei-  auszeichnete,  desto  an- 
genehmer ist  e«  tins,  seine  erste  gedruckte  Ouver- 
tin-e  mit  der  Partitur  in  der  Hand  anzeigen  za 
können.  Das  kurze  Adagio,  D  moH,  ist  klar 
tiod  grossartig  gedacht  und  trelllich  instrumeiilirt, 
ohne  (Jeberladung  voUkränig.  liiigeaucht  auf  einer 
Fermate  des  Dominanten-Accords  aehlieaaeBd,  fühlt 
«i  SU  einem  All.  moUo,  ^,  DmoU,  de*»en  deutliche 
Hauptmelodie  von  den  StreicbiiutratiieiMen  aUein  j». 
vorgetragen  wird,  in  deren  svreyteai  GUede  dfe 
Blasinstrument;  rmch  und  jiarli  ci"iitrc(en ,  bis  siih 
da*  genxe  Orchester  ff.  erbebt,  in  masaeohaft  an 
driander  goreflwieii  nalürlichen  Aeeorden  mit  fri- 
schen Figuren  der  Violinen  es  forl^i  '  i  !  und  in 
acbSnem  Uebugaog  eine  neue  heitere  Mclgdic  (Fdar) 
im  Quartett  Tnrfuhrt,  welehe  die  BUber  ergreifen 
and  lebendiger  vrrsrhmrlzen  bis  zur  Generalpanse 
nach  voliem  C  dur.  £iue  neue  Figur,  in  F  moll 
bagiMwaiid»-  wird  ataiieliand  mdpSSßig  voatllriuikt 
und  bcaiTtwm'r-t  Itiä  zum  klaren  Uebergang  inAdur 
(dw  recht  gut  uicht  zu  kurz  abgetban  wird,  damit 
die  HSrer  Zeit  ge Wimen,  sieb  ohne  Uebeteüaiig 


KU  sammeln)  nach  der  ersten  Hanptmelodiei  die  in 
veAnderter  nnd  verkünler  Haltung  in  Ddur  die- 
aelbe  Weii»  b6nB  liHt,  die  lirfiher  in  F  dur  sieb 
angeoeJuB. nachte».  Aodi  ^  neue  Vorführung  tat 
nieht  bnat  unter  einander  geworfen,  nicht  grana  er- 
weitert, nur  durch  piü  mosso  bald  in  schnellere 
Beweginig  geietat,  worin  aie  eich  massenhaft  an 
Ende  /treibe  Sie  wird  wirken.  Der  gewandte,  ge» 
scliickl  arbeitende  VcrP.  liat  uns  iiirr  }n'n  nnd  wie- 
der, namenllich  im  Adagio  ein  paar  Mal,  durch 
iieaniodtaebe Orthographie,  weld^e^■  bekanntlich gia 
und  at  einerley  ist,  einen  Augenblick  sl  jI/i:;  ^e- 
macbt.  Die  Stimmenaosgabe  ist  scbdn,  sohrdeut- 
lieh  «od  «nf  halthnMin  Paper» 


Steh»  OttdkmndwtSrteheßir  M&M«nHimtuH  «A>> 

gerichtet ,  romponirt  —  von  A.  JT.  Slnhlhnechf. 
Op.  4.  (Cigentb.  der  \'erl.)  Leipzig,  bey  E* 
Ptaick»  und  SobdL  Fr.  lo  Gr. 

Fünf  dieser  Marsclie  sind  vierstimmig  nnd  ei» 
ner  fünfviimmig.  Alle  S:iinmen  sinken  auf  jede 
einzelne  Note  die  Sylbe  la ,  ovim  nur  die  mit  einer 
BindiMig  Verse  beiif-n  eine  Ausnalmie  machen.  £a 
sind  also  klingende  Sp.izir^r-  und  Refae  -  t^nterhal-» 
tungcn  fiir  singlustige  Leute.  Das  zierliche  Taschen- 
format in  8  iat  gani  an  jeiiMC  Stelki  wie  dccItH 
halt  aelhsL. 


Der  GeUtertans  von  MattfiUson  in  Musik  gesetzt 
von  J.  Rutenhain,  Caaael,  bejr  Fb«  C*  Ru- 
precht,   Pr.  6  Gr. 

Schaurig  utilet  ballend,  für  eine  gute  Basssiimrae 
bequem,  gut  durchgeführl,  nocli  etwas  malt  L"tho- 
graphirt,  mit  vielen  Gerippen  auf  dem  Tlkl  und 
einigen  Grabsteinen.  —  In  derselben  neuen  Veriaes- 
bandiung  ist  enehienen  mit  einem  Napoleonikapfer  is 

Potpourri  hrillant  pour  Pianoforte  mr  dt*  mo~ 
a/t  dat  L»  vinut  G^adrul  (der  alle  Fetilhet^ 
Ih*  10  Gr. 

'  DiB»CFaoio  Mt  leiehl  md  oBterhaKend  verbon- 

den,  der  Zeit  gemlss,  ilnrh  olmo  .S'i:!;w'il-4l  und 
harmonische  Uebei'laduog.  Die  zuweilen  in  Ver-> 
Bweifläng  ateheaden  Neteft  «vdnet  Jeder  wan  aelbak 


 .   ^ ,      .  j 

(Uiersa  dat  latcUigem  -  Blatt  Nr.  XI.) 


LtipMig,      Jtrmtiegf  md  rnttd,  JUdigirt      G.  ffr,  Fink  mUr  maar  FthmkPMiUMtk, 


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INTELLIGENZ  -  BLATT 


zur 


allgemeinen  musikalischen  Zeitung, 


September« 


ifi  XI, 


1833. 


Aaxeig«n 
V  esl.Ags-Eigenthnin. 

mdiilma  miilidat  Im  Tnttfa  Ton  Br*ttkopf  aai 
nCrt«l  inLe!p>:i(;  ait  Eigen  thunsrecht: 

F«  XaadalaaokBoBartkaliiy,  Okfavlan  n  d«B  hH*> 
kridm**  Ite  inaM  OichMtw* 
^   Dittelb«  Mr  4m  Pitnorwl»  nt  lim  Hkdau  von  4mii 
ComponUtra  idbtt  «ingcfidtab 


ta  VwMia  dar  UatataakkaaMB  i 
BigaatltHaiarackt: 

Sabraittf  Aluyt,  ncurttea  Concert  io  Ea dur ,  Op.  76,  fUr 
Pi'aiiororte  m  i  t  «<ler  ohne  Be|leitiing  <lcs  Orcheitcra. 
Indem  wir  una  erUnbeai  d«t  Terehrliche  nuiiluliiche 
PuMiaim  tafdiaMt  aaeb  KMawrwUrthail  ladia^aaaW'Werkde» 
riilinüiclMlIielwnBMB  CoiapoBiaiaa  aabwrkaaM  macImb  aa  4li«> 
fnn ,  ennehak  wir  i)ic;Vn;)!e«  amattr  |aalutia  Uarra*  CpO«- 
fiea,  welche  imverlMugt  keina  Vova  tanekman,  ikra  «twaigaai 
UriicMuij)^ri: darauf  uua  baldigat  ziil.(.miiirii  zu  tiitfrii,  iiebtt  £»- 
fiili^ar  Angabe,  ob  *ie  daa  Werk  mit  uJer  okus  licj(UiUu^( 
au  erhallen  wüiiicheii. 

IViaai  daa  lataa  Sapteaibar  i833> 

Ttmtaotdty  und  J^mo^* 

j4  n  i  e  i  g  e. 

Baj  A.Diakalli  uad  Goar.  Ja  Wiaa  iat  anckiaan 
aoS  duicb  H.  A.  Vrobtt-F.  Ciataar  in  Laf psig  m  «r- 

haltau: 

Saf«^^  A<  de,  Op.  3.  Caprice  brillant  poui  a  Cuiiare«.  t  FI« 
llalliatt  V. ,  Oiiirc^riure  zur  Oper:  Nurraa,  für  da« 

farW  eiacaHaktet  voaAiSiakallii  5a  Kr> 
Blalkatka,  LaopoNiaa,  Opi.  4.  Vuladaka  MDula 

la  Plaeararl«  avaa  OnlÜMIsak  %VU  Mtn 

—  Op,  4.  Le«  nlmea  p.  la  Ffta  aM«  Qaataor.  a  Fl.  ao  Kr. 

—  Op.  4.  T.t's  mrtni«  |iour  le l'ianoforte  aeul.  i  Fl.  aoKr. 
Böhm,  J. ,  Oji.  8.  Ciuij  Variationa  »Tee  Ctxia  pour  le  Vio- 

lon  iiiic  ürclititrt.      i  Fl.  4  5  Kr. 

Op.  8.  Lea  m^meii  pour  le  Yiolou  avec  I'isnuforte.  >  Fl. 
Op<  9>  Qualre  Variatioiia  brillantea  ari-c  Coda  aur  on 
TkäaM  iaRaaaiai  paar  It  Vialaa  ata«  0»> 
,         ckMlM.  afl*  iSKri 


Böka,  J„  Op>tt  Lat  aitiaaa  p.  laViolaa  a«ae  Piaaat  tJtU 

—  Ofb  t».  Grtiai  Coaeartieo  p«ar  la  ViolMt  «taa  thmfca 

■tta«  4FI* 

—  Op.  IO.  La  mldia  p.^ Viola«  av.  Qaiataar.  aFl.faVr> 
Clement,  l'.,Op.3o.  Graad Fn^aarri paar laVWaa aia« 

Cttiur«.    1  H.  8  Kr. 
— —  OpiSi.  SI\  Vüriationa  aur  un  Air  da  l'Oprfra:  LaCaisa 
latlra,  de  Koaaiai,  pour  Iv  Violua  araaCui- 
tare.    4o  tCr. 

—  Op.  38.  Si«  Vuiatioaa  mr  aa  Tk^  da  Haaaial. 

paar  la  Violoa  arac  Ftaaofaria.    M  Kr« 
Caaray,  C«,  Op.  ai;»  SoMvanlr  tb^iUaU.  CalleaUaup^ 
rSodtqua  de  Faataiaiaa  lüi^aataa  aar  lai  HatIA  laa  plaa 

favorla  dci  Douvi'tux  Opera«,  pour  le  Pianuf.  a  4  Maiui. 

Gab.  3&,  a'j,   37.    l'aniaiiie  de  l'Opcra:  Korma,  de 

BelMoi.    No.  I,  1.  3  ;!  3  1'/.  ii>  Kr. 
Du  rat,  M. ,  Op.  1.  Itilroduction  et  Variationa  coacartaatM 

aur  un  Tfaeme  favori  d«  l'Opera:  Moataochi  e  CapaMit 

d«  Belliai,  paar  FiaaafoHa  at  Vialaa»    1  Fl« 
Xatarpa«  ,ai«a  ttaika awdaraar  ind  rawjtflah  mpaHarTaia- 

•tlialM  aar  Brkdienag  ia  Staadaa  dar  Haip^  IB»  daaFla>- 

^laiarta Iiwaua|!«gekea  tob  A.  piafcelli. 

Ma«ifai.  Pulpoiirri  uicL'fi  1M[>lMeii  tJur  Oper     *iT<  i: [recht 

'         eCapiif'li,  Tonbcllini.    JCu.  1  —  j o  Kr. 
No.  3ei ,  So3 .  dito  Hu.  j,  5  i  So  Kr. 
fio.  5o4.  Potpourri  nach  Molireu  der  Opart  Norau, 
TuuUclIini.  No.  i.  —  So  Kr«  .>! 

No.  3»^  So 6.  diio  N«.  a»  3  i  <io  Kr. 

ti  i>  «...  M......  


Gaorf ,  C.  C,  Op.  S«  Tra 


i  Vaaa 


aola  eoa  YUaafort«.    i  Fl« 


llauptma'iik,  M.,  Op.  7.  Deec  Qnalaora  päi^  t  Vialoai^ 
Allr  et  Vcelle.  Ko.  1.  _  3  FJ.  —  \o.  1.  —  aH.  3oltr. 

—  Op.    tt.  Uivcitiuemeut  pour  Violon  at  Guitara.   1  Fl, 

—  OfL  1,1.  Amor  timido ,  dl  Mlliallllai  Owlp  CO«  ff}—^ 

forte.     I  Fl.        ' '  . 

—  Op.  la.  DunaePiicca  detleUaaFour  le  Ff tc.  1  Fl.  4SKr.' 

—  Op.  i4.  Ackt  Gadickta  Vb  1  4tilgi«laikia  ailt  Fßa.  1  II. 
Haraalka,  3.  B.,  Op.  riC  MMdaeUaa  at  VMMoih  «M^ 

3  TMmb  baaria  daa  OpdwlT  i»  Sl^go  d«  Oaiiall*,  da 
RafaaUl  T>t<^ldM4M«na:diF»Bip«i,  daFaeiai— 
Okaim,  «a  W«»«*  T^»Mr  la  JSiMferle  k  k  Mala«. 

1  Fl.  45  Kr, 

—  Op.  36.  liiirotliiclion  et  Rnnrlcau  p.  J'fte  et  Flute.  So  Kr. 
Janaa.  L.,  Op.  99.  Allegro  brillant  pour  le  Violon  arte 

OrcWatre.    a  Fl.  58  Kr. 

Op.  ap.  l«a »^—i p. ia Viatoa  aaa* Qaataat .  iFI«  ikKr. 
^  <lp.a9.  La  Hfiaia  paar  U  Vialaa  ataaViiMarorla.  S4K*. 


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43 

Jans*,  Ln,  Op.  3o.  Sccoode  i'uiotiane  puur  Je  Viulon  »tve 
Orchettre.    a  FL  45  Kr. 
»  Op.  3a.  Lam^Biep.  leVioIooiTCcQuituor.  (Fi.  30Kr. 
<ik  Op.  5o.  La  mfm«  p.  la  Vlalon  arec  Pünuf.  i  Fl.  ä  Kr. 

«~  Op.  9a«  FanUitifp.teVioIeBafeaOrchMtn.  sFLSaKih 

—  iif.  Ss.  Lft  pitiM p>lMTi«l*9afMQua«ior.  iTk  «SKr. 
Op.  Sa.  La  n<^m«  pMtla  Vloloa  avee  PitB»ltoitt>  i  Fl» 

Ka**l«r,  J.  C. ,  Dp.  a3.  PW«taiiio  p.  le  PfM.  t  FL  3«Kn 

— •  Op.  34.  vfniproinptui  pour  le  Piiiiafcirle.     I  FI. 
— •  Op,  jS.  Trois  Polunsiie«  pniir  le  Plamiforte.     5o  Kr. 
Li  «  g  n  a  n  i ,  L. ,   Op.  6o.  Grin  Studio  per  la  Chi  um.  45  Kr. 
*  Loew,  S.,  Op.  3.  Fanlaisie  brillanie  p.  U  Cuitattt.  SoKr« 
Lttbin,  Ldou  de  St.,   Op.  19.   (^uatnor  pav  A  VMbm» 

Tiolt  at  VMvaealK  »  Fl.  3»  Kr. 
litTikkaat'K.^  Op.  aOk  bttedwiioB,  TatMioM  Htbrnlm 
asr  le  Qnatner  bvor!  de  l'Op^:  Soiert  le  Duble,  da 
Kay^artaar,  pour  tePfanoforte  i  4  Main«,  a  1-1. 
HBjraadar,  Op.  5i.  Grand  Trio  pour  Pianororlc,  Vlulon 
et  VioloDcell«!  arrangiS  d'apK->  le  lecond  Quin;nor  par 
O.  Ciarcy.   5  Fl. 

Op.  5i.  Graud  Qaiatonr  No.  a,  amngd  pour  1«  Piano- 
f orte  acut  par  C.  Ca ernv.    a  Fl. 
ll*l*lf««a.  Caka  6,  asikaltandi  Oaaang^MoliTa  ana  Aar 
Opar:  n  Finia,  tm  V.  Balttvi.  fdr  in  U«flm|  fa- 
der SliramR  tarn  nliirlicheo  Gebrauche  hey  GrMngilunden 
rin^frichtet  und  mit  Beg1eituo|;  dea  niauoforte  harauago- 
.i-i,,.'n  Ton  A.  DJabcIli.     1  Kr. 
tforet'ly,  P>.  Op.  <j.  Belontigung  im  Krapicawaldl.  Walaer 
fibVäsUoe  mit  Pianororte.    So  Kr. 
Op,  II.  BraM- Walaar  aadi  lMUekla«MoiiTaBd«r  Opar: 
IKaBiMit,  TttaAufecr,  ftrVIaiUta  vitFiaM« 
fvfim.  45  Kr. 

^  Op.  11.  Sfdbar^  Raavlou-Wakar  IBr  VSoliil«  nik  F!a- 

nofortc.  3oKr. 

MoiarC,  ^^.  A.,  Chor:  (Jiiia  le  comptaliendat,  fiir  4  Sinf- 
ilininii-n,  Vi>>linr  tnlo  ,  3  ViolinoQ ,  Viola»  f  HBcMr, 
Orgel  lolo  und  Contrabasa.     1  FL  3o  Kr. 

Pkioweta,  7.,  Op.  16*  VatlalSwa  «urunTlieaia  hrmi  it 
l^^ra;  NOTM,  laBalliai«  paur  la  Guitare.  ao  Kr. 

^ackataakele.  F.,  Op.  11.  CtaqoMaia  Polonaiae  pour  le 

Vlnlon  arcc  Orcljfislre.     5  Fl. 

Up,  3  1.  La  mcmc  p.  le  V'ioloB  arec  Quatuor.  1  FL  4SKr. 

—  Op.  3 1.  La  mtme  p.  le  Violon  arec  Pfte,  1  FL  So  Kr. 
fbiloBiala*  «inaSamailaag <dar  Miak*aai«nG«t|(4aarit 

llaitaiV  im  Fianpfoita»  atiifatlahlat  wtA  taiwimi^liaii 
iWBA.Dia¥ali:. 

Tfo.  iii.  Lacbnar,  F.,  WaMrifglaiik  SoKir. 
•Flaeii7,  W..  Op.  63.  lliigle  aa  Sla«ilc  flir  «aafUnw- 

forta.    3u  Kr. 

ftacueil  dea  Ourerturea  fa>oillai  aiTSif laa pAoi  i'Vfo« 
loa»,  AH»  at  VMonalla. 

V*.s3.  11  •*«  iai,  G»»Ai«iiiiWWaii  (Owiai«Ml«.)ki  FL 
Fo.a4.  Koaaiüi,      «  dMtMhaXIttw.  (UCmm 

fadra.)  t  PL 

TTo.lS.    "Tj  ru,-,    W.A.,    air   7,,:;,.;rnÖIO.      1  FL 

Ko.aC.  Moiart,  W.  A.,  Di  i.  Jl;u.     i  Fl. 


.......  44 

Wo. »7.  Muiart,  <3ic  Kochicit  de»  Figaro.  (  L« 

NozÄc  di  Fiparo,)      i  II. 
Ko.aa.  Moaart,  V».  A.,  Utua  dar  Öütija.  CI*> 
menta  di  Tiui.)     i  FL 
Roraiait  G.,  Amida.  Driam«  tragia»  in  5  Attli  xidoum 
jm  il  FlaaioArM  aota  At  H»  Ftyar.  4  Fi 

—  nTtaM  latolto.  Oyant  iatkla  a  Atti,  ndotu  par  ii 
naMfon»  aole  daP.  J.  Kiotta.    4  Fl.  3o  Kr. 

Saamluaf  liomiicher  Theatergetj'nge.    No.  37$.  A.  Mül- 
ler, Arictte  au«  dar  Poaaa:  Dia  ualarbroahcaa  BawaliT 
Voritelluog :  Uai  ia  JuiB  feiMübaiaB,  kainfZattf  U»^ 
ich  mehr,    ao  Kr. 

••Iivitt,  A«a  Op.  W>  Sowt*  OtFlMaiMta  «nd  Violina» 

1  FL  i5  Kr. 

Satebsrtt  F.«  Op.  tif.  Ara^GdUckla:  Ha*  tlad  im  CrS- 
vm,  yoM  Rail  —  Wonae  der  WehiBuih ,  »ou  C  Ii  ihr. 

—  Sprache  der  Liebe ,  von  Schlegel  —  fur  i  Sin^:- 

siimini;  mit  risnoCorte.     1  FL 
'  Niicligelaasene  inii?>ikaliache  Picbcungen  für  Gcaaag  und 

Pianof.  a3ite  Lieft-run;    Sdiwotrrgruis,  von  Dr  u  cli - 

mana  Licdeaendi  Bjiliade  von  Mayrhofar.  i  Fl. 
SerwBcayaaki,  Polanaiae  brillaate  pourlaPftc.  >5Kr. 
ateiafala,  A.»  Op.  5.  Sapi  Ailaahndaa  avea  lalradBatira 

•I  CQda,  paar  la  Oailai*.  So  Kr. 

Op.  fi.  Grand  Potpoarri  a*«cIattedactiMiatC«<a.  paar 

la  Ouiure.    45  Kr. 
— '  Op.  7.  Sixgrinclt > V'ari.tiijiii  «vscIfelradaalMaatCMa, 

pour  la  Uuitsrc.     3a  Kr. 
»  Op.  8.  Douce  Ländler».  Vtlaaa  anioaaiai,  paar  h  Ctd> 

tara.    So  Kr. 

~  Of.  9.  8ai  Variialoiiä  aaa  laliodnioM  •  Rwlt  par  la 

Cbitarna    Sa  Kr. 
'—  Op.  ti.  FaataiaSa  paar  la  GuiUra^    10  Kr. 

—  Op.  11,  Premier  Rondel u  puur  3  Guilarea.    4o  Kr. 

—  Op.  i3.  D«aai6nio  Rondeau  pour  a  Ciiitare«.    4o  Kr. 
-—  Op.  »4.  SclIh  Alpenlindlar  Für  die  Cuiiarre.   i5  Kr. 

Op.  i5.  Grande  Poluoaiae  pour  3  Ciiitarea.    4  5  Kr. 

—  Op.  17.  Sil  Varialioaa  bfältanlra  pour  la  Gailarc.  3»  Kr. 
•—  Op.  iS.  Sept  Moofariaat  pour  a  Cuilaraa.    So  Kr. 

Wiener  Tivoli-  Dtlrtake  Or  da«  Fianor.  71*1  Haft:  4  lUndw 
aaah  Moli«*«  dar  Opar:  Karat«,  vaa  fi  e  1 1 !  aL  So  Kr. 

Wakar«  F..  Op.  11.  Mf%Kegln«V  Brate«  Oirerlorian  für 
eine  Baaa-  oder  All-Siimm«  aolo,  vlerjtimmii:rn  f/iur, 
3  Violinen,  Viola,  \  ioloneelL  9  Oboen  oder  Clari«!«- 
tea,  3  Fagotte,  3  Uurnei  ii:>d  C'ontrabni^.   1  Fl,  3aKr. 

Wolf,  i.  C.  L. ,  Op  i.  Sin  grande«  .Marcheaat  Trioa  briU 
hata  pour  la  Pia  riofüi  ü  iMaiaik  Cik*  I  Mifl.  lAKi^ 
Oih.a.  >-  iFL  3oKr. 

BtricAttgung. 

Ia  dar  Aoaeiga  Taa  Soholiartli  und  Nlaaitrar  b 
■Mbarta  aaMNicainblatt  Na.  X  S.  4o  Z.B  u.  lau«*  «* 
kdami 

ftoapeeta,  die  daa  IflJharaharichtea,  bitten  abrordeni 
lu  laaien  ia  Leipzig  bcy  /jIMNNNMI  ItäUtT,  Httt: 

BreitLopf  nud  HirteL 


iM^t^t  htf  Brfith^f  wtd  Härtel,   tUdigirt  van  G.  IV,  FiiÜt  uaür  weiw  rVBwfiiwtfitflIlff. 


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«87 


ALLGEMEINB 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  3««  OetoW.* 


N2.  40. 


1833. 


Vom  un harmo/iiichen  Qucratanue, 


$.  5*  Prüfung  d«r'  vetuAmägm  Mmaungen  und 
dtr  Lthtt  vom  Querwand  Mtrkai^ 

Im  vorigen  §.  finden  sich  die  gewicbt^gitap  UrdieO^ 
cuMinjiienge«leUl)  die  Aufgabe  Jej  gegenwSriigen 
iit,  itie  naher  zn  beleuchten  nod  ihre  Haltbarkeit 
n  prüfen. 

Prias  «eilt  die  ZvUaigkeA  derQaentlnde  in 
dM  ZahienirerhlltnlM  der  sdilefen  DSnonani,  qo- 

eingedc  iik  dis  pulen  Ralhs,  den  er  bey  einem  an- 
dern Aulaaie  gibt,  die  Zahlen  wohl  ah  Oehül- 
finnen  ond  Mitriehlerinne»  gellen,  aber  nH^t  tfber  das 
(ii-Iinr  Itri  i  ^rhen  zu  Inssen.  Die  dintonlscluTi  Sep- 
timen uod^cuoden  Uatt  erpauiren,  welche  doch, 
uogcacblet  ihrer  einfiicheii  Ralioneo,  groiaeBAeib 
lu  den  härtesten  Dissonnnzen  gehören ,  w  a)ii  cnd  die 
▼iel  complicirtern  Rationen  der  vermindertcu  Quarte 
und  Qtnntet  der  überaiMii^a  8est»»  der'vemla« 
derlen  Septime,  die  «Hmmllich  sehr  angenehiTi  in's 
Gehör  fallen ,  dennoch  Quei'stände  hervorbrin- 
gen. Es  ist  also  gar  nicht  die  Frage«  daw  aein 
System  keinen  «ichern  Gimid  liaben  kann,  und  man 
hat  sich  bald  iiberzeugt,  dass  die  Batioßen  nichU 
Über  die  Schärfe  einer  Dissonanz  entscheiden»  also 
auch  nichts  über  die  Erträglichkeit  der  Queflärifle. 
Um  es  abci  aufrecht  zu  erhalten,  glaubt  Prinz  ei> 
UM  Wfriedigenden  Ausweg  gefunden  zu  haben, 
wenn  er  die  meisten  Queratande  fiir  einen  bestimm- 
ten AOect  der  Andacht,  Liebe,  Furcht,  Verlangen 
u.  s.  w.  gelten  lasst,  was  eine  grosse  BreÜB  der 
Ati^uag  gestattet«  den  tKabien  Gradd»  mnun 
er  sich  an  die  Rationen  lüdt,  walllo  «r  tUk  fia^ 
lelclit  sellist  nicht  gestehen,  vir  .w<nlcB  ümialMr 
iu  der  Folge  entdecken. 

Matdmon  hinwieder  will  den  Aniaprocli  des 

f'cliörs  gelten  lassen,  weil  er  glaubt,  J«».»  eine  an 
sich  wohlklingende  DistoiMuu  «nch  im  Querstande 
nicht  nongffiiAm  aeyii  Uhme»  Er  hcindet  flidt 


ebenfalls  im  Ti  rlhum ,  wie  leicht  zii  beweisen  ist* 
Mau  höre  die  folgenden  dr<y  Querslände,  welchen 
sämmllich  eine  sehr  gefällige  DisjiiHianSy^die 
minderte  Quinte,  zum  Grunde  liegt: 


Der  erale  klingt  gut»  der  nreyte  nicht,  der  dritte 
sehr  arhiecht.  Beyra  ersten  behält  man  einiger- 
maassen  das  Gefühl  der  verminderten  Qidale,  denn 
die  Folge  ist  blos  die  ZerglitMleruHig.  «imiigeft 
Accords;  beym  zweyteo  und  dfilte«  f al  nichla  aehr 
davun  EU  hören.  ÜHgegen  folgen  Iiier  drey  Quer- 
stände t  .welche  «ämmtJich  eine  sehr  soharie  Di«a»r 
t,  die  nhemSssige  Quinte,  enihaltent 


I 


85.  Jsivfuig, 


Der  erste  hat  ebenfalls  noch  etwas  von  der  Schärfe 
der-nbertadtaiigeii'Qiifnte»' ab  hkiw  Zeif^iedennig 

dps  nämlichen  Accords.  der  zwej'te  ist  nnectll^liicll 
hart,  der  drille  klingt  sehr  angenehm. 

Oiceef  Brgebniss  muss  natürlich  starken  Ver^ 
dacht  gegen  dir  Echtheit  der  bisherigen  Theorie 
erregen.  Man  mt  g<;zwungen,  zu  erkennen,  was 
ohnehin  sich  von  selbst  hlU* '  «ofdriogen  aollen^ 
dass  die  begleitenden  Stimmen  Dothwendig  einen 
grossen  EinQuM  auf  die  Wirkung  eines  Querstan- 
des ausüben  müssen ,  Wefflf  hidem  die  bürden  Tlhw 
der  Dissonanz  in  ihren  reepectiven  Accörden  con- 
soniren  «ollen,  dies«  «hirch  mehr  als  eine  Beglei- 
tung bewirict  werden  kann. 

Wir  sind  nun  gleich  an-  die  HaiipqMaicle  der 
BfSrtemng  geUngt,  aof  welchen  die  ganse  neorio 
b«aht,  nämlich  an  die  Fragen  t 

lit  die  Vcrtheilang  dea  mt  &  in  cwey  ver- 
acMadenea  Stfunncii  «hie  nothwendige  Bedingung 
der  nuhannonischen  Bclntion  ? 

Liegt  die  Wirkung  des  üueratandea  überhaupt 
Di  fc?  • 

40 


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1833.   Octobex.  No.  40.« 


660 


Die  erste  Fnge  bentwortet  lidi,  ^weaii' m«» 

lejr  einer  Anzahl  renrhieden^r  Qtter«(inJe  ai«  veiv 

Inderung  trifn,  da»  <fas  nii  fa  in  eine  und  die 

SiSmUdie  Alimno  so  liegen'  kommt.    Natli  der 

Tbaorle  »t  dann -kein  Querttand  ineki*  voilOMidea 

und  die  frühere  bcfrenidliclie  \^  ii  kiuig  mUM  ver- 

«chwuaden  seyru   Nun  vergleiclie  man^die, folgen- 

dftD  Qnentlnde  mit  den  darmiltr  atefienden  Accor.- 

dtqt  worin  bengte  Verinderung  bewerksteUfgt  üt., 
1.  3-  s.  4.  V 

üiwrm.  l.     Trrra.  5.     Slierm.  .'<.     irtrm.  g,  ft|>«m«.S<. 


fa     Bil      r«     ml       t»     Bii       fa  ail 

Wie  zu  erwarten  war,  40  i«t  der  Effect  nicht  anf» 
gehoben,  denn  die  Harmonie  itl  nnveriadert  ge- 
blieben; im  Gegentheil  tat  er  meistens  DOch  T«r. 
stärkt ,  denn  die  allerirten  Sprünge  sind  Ib  denel- 
bcn  StimM  Tcmebmlicfaer,  im  Querstaade  tAtr, 
bey  beqiieniBRr  Fortaohreitnqgf  uaawrklicb.  Hier- 
aas ist  in  aeUieMen,  dais  die  Lage  dea  mi  &  in 
swey  verschiedenen  Stimmen  keinen  Einfluss  auf 
die  Wirkung  eine«  QuersUuadea  Jial  und  also  ^i^t 
gleichgültig  ist. 

Die  Erledigung  der  zwejrten  Frage  hat  chen 
io  yrpo^  Schwierigkeit.  Es  kommt  blos  darauf 
pm,  eine  Verlndemog  der  begleitenden  Stimmen  so 
versuchen,  ohne  daa  mi  fa  aus  seiner  Lage  zu  bria- 
gpn^  und  »1  seilen,  ob^  die  Wirkui^  nacbher  noch 
%e  iäbBaÜdhe  gebliebea' irti.  Etienm  diene  von  den 
Torigen  ßeyspicicn  No.  1 ,  die  Fortschreitung  von 
jnrey  grossen  Terzen ,  wodurch  der  bekannte  (juer- 
a^ina  idar  j^byiaii^n  Quyte  ertitekt» 


IsoUrt  angeschlagen,  ist  der  Querstand  wirklich  vor- 
bvndeBi  diese  Folge  klingt  allerding«  befremdlich, 
ipd,  wie  wir  vorhin  gesehen  haben,  noch  befremd- 
iicber,  wenn  das  mi  fa  iq  der  uäulicheu  SUmoie 
jjifffi,  ^  ^mamB^ 
de»  Gang,  «Iwa  wie.  |bl|tt 


Der  Queisland  beaiclil  nui  ii,  aber  man  wird  niidfii, 
dass  seine  frühere  Wirkung  versehMrnnden  ist$  das 
— Obr  veriiiiunit  nichts  mehr  davon. 

Eben  so  verhält  es  sich  mit  den  Bey^ielea 
9  jindSi 


gicitug: 


3 


In  den  Beyapiden  4  und  5  afnd 
Stinimen  unverändert  jjehlielw  uni 

beygefügt  worden: 


bejde 


Diese  Verinderungeu  haben  überall  die  Querslande 
fiir  das  Gehör  vertilgt,  ungeachtet  sie  für  das  Auge 
noch  immer  vorbanden  aind.  Hieraus  'ni  zu  ^chlies- 
«en,  das«  die  Wirkung  ehw«  Querstandes  überhaa|it 
nicht  in  dem  diasonirenden  mi  fa  liegt. 

Wer  hierüber  noch  einigen  Zweifel  bewahrt, 
der  möge  bedenken,  dasa,  wenn  in  einer  F^lge 
Bweyer  Accorde  daa  mi  fii  in  ariner  Verlbeilung 
ah  Dissonanz  gehört  wurde,  diess  nuch  weit  mehr 
mit  den  groaseotheils  scliüi-feren  diatouiscben  ^p- 
limen  vnd  flectmidea  der  Fall  aeyn  mfinle.  Nnn 
gibt  es  aber  .pichl  leicht  eiiun  Cnng,  so  gefällig 
er  seyn  mjige«  der  nicht  häutige  Quecatände  vop 
aolchen  DiMonam^n  eolUellei  |u  p.  die  wohUau- 
tendstea  Folgen 


prnt.p  7    kirinr  7   kl.  7 

—  l-e.  «=^e-SJ 

■r.  7     H.  T    k\.  7 

•                 .     •                       •  • 

|— Ti-|  9^ 

kt.  7           fr.  S 

K'-  7             gr.  7 

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Ö61 


lt533>    October.    Mo.  40. 


66^ 


worin  auch  nicht  der  leiseste  Anklang  einer  schie- 
fen DisAonHii):  xa  Ternchmen  ist,  wahrend  die  näm- 
lichen hinwieder  in  wirkh'ch  imharraonischen  Re- 
lalionen  vorkointocn  können,  wie 


Prirw  «cheint  sehr  gut  gefühlt  tu  haheii,  dasj 
hey  consffjufiiler  Um  ciifnJinmg  seines  Systems  es 
gar  nicht  möglich  wäre,  tu  compuniren,  er  suchte 
es  aloo  durch  die  Rationen,  und,  wo  diess  nicht 
genügte,  durcli  die  Subsidie  des  Affecis  zu  reiten. 

Ua  nun  dasjenige,  was  man  bisher  als  das 
W'csen  der  Querstünde  angeselien ,  nur  als  eine  Ne- 
bens.-K-he,  als  ein  bloses  Kennxeichon  derselben  er- 
kannt werden  mnss,  So  bleibt  nichts  übrig,  als  die 
Wirkung  der  unharmonischen  Kelalionen  im  eigent- 
lichen Sinne  zu  nehmen  und  sie  nur  in  der  ilar- 
nioiiie  zu  suchen. 

Eine  gute  harmonische  Folge  bemht,  abgese- 
hen von  der  Slimmenfühnmg ,  durchaus  auf  der 
Verwandtscbafk  der  Accordc  und  auf  ihrer  deutli- 
chen Bezeichnung  durch  die  wescnilichslen  Töne. 
Die  Verwandliichaß  ist  ein  Naturgesetz,  welches 
man  nicht  leicht  ungeslran  übertritt,  da  das  unver- 
dorbene Gehör  so  streng ,  als  sicher  richlet.  Ge- 
wallwaiue  harmonische  Schritte  sind  nur  dann  ge- 
rechtfertigt, wenn  sich  zwischen  zwey  nicht  ver- 
wandte Accorde  entweder  ein  farbloser  (achroma- 
tiscJii-r)  Accord  stellt  (wie  die  meisten  der  Vorbe- 
reitung bedürfiigen  diatonischen  Septimen)  und  so 
den  Widerstreit  gleichsam  neufralisirt  (indilTercn- 
zirt),  oder  wenn  ein  chi-omatischer  Accord  (ein  al- 
terirtes  Intervall)  durch  übertäubenden  Reiz  das  an 
sich  nicht  Verträgliche  beschwichtigt,  otfer  endlich, 
wenn  durch  Täuschung  eiue  uiM-rwartele  Wendung 
entsteht ,  welche  das  Oiu"  hinterher  als  regelmässig 
erkennen  muss.' 

Alle  diese  Fälle  lassen  sich  bey  Beurtheilung 
der  Succession  in  den  Qoerstanden  anwenden,  um 
ihre  Wiikung  mit  Sicherheit  zu  erklären. 

Bey  der  im  vorigen  Boyspiele  Mo.  i  enthal- 
tenen Folge  von  zwey  grossen  Terzen  liegt  das  Be- 
fremdliche der  Wirktmg  darin,  dass  man  zwey 
verschiedene  Tonleitern  zu  hören  glaubt,  nämlich 
F  diir  und  G  dur,  die  nicht  in  naher  Verwandl- 
schaü  stehen.  Eine  Folge  von  DreyklSngen,  ohne 
Umfcehrung  gebraucht ,  hat  das  Eigentiiümliche, 
da«M  jeder  Dreyklang  als  Grund-Accord ,  als  Re- 
präsentant einer  eigene»  Tonleiter  erscheint,  w ess- 


halb auch  dergleichen  Sätze,  mit  ihren  Auswei- 
chimgen  in  die  verwandten  Accorde,  cino  Kraft 
und  Frische  besitzen,  die  man  mit  anderen  Mlltela 
nicht  errciclit.  Wiid  nun,  wie  obeu  geschehen, 
in  dem  crwälmten  Bcyspiele  das  g  der  Begleitung 
in  d  verwandelt,  so  erwacht  das  Gefühl  von  Cdur, 
als  nächst  verwandt  mit  f,  und  die  befremdliche 
Wirkung  ist  aufgehuben.  Wie  couseqnent  aber  da« 
musikalische  Gehör  urtlieilt,  kann  man  daraus  er- 
sehen, dass,  wenn  der  C- Accord  schon  vorausge- 
gangen ist,  der  Querstand  in  «einer  ersten  Form 
verbleiben  liann  und  das  scharfe  h  nur  als  Leittoa 
empfunden  wird : 


Hier  zeigt  «Ich  nun  gleich  die  Ursache,  warum  der 
strenge  Styl  gestattet,  zwey  grosse  Ttrzeti  in  der 
Kadenz  zu  setzen ,  denn  das  Gefühl  der  'ionlcilcj^ 
ist  in  solchen  Fällen  schon  vorhanden.  '  ^ 

Noch  deutlicher  tritt  die  ausschliessliche  Wir- 
kung der  harmonischen  Verwandtschaft  iu  dem  fol- 
genden Querstaudv  der  übermässigen  Quarte  her- 
■yotf  wenn  man  ihn  in  vcrscJiicdcuer  Bewegung  höxt: 

In  aufsteigender  Bewegung  vernimmt  das  Gebor 
keinen  Querstand;  es  ist  der  natürliche  Gang  von 
C  dur  nach  G  dur;  im  Absteigen  hingegen  ist  die 
Fol^e  sehr  befremdend ,  ja  unangenehm.  Betrachtet 
man  die  Terze  als  den  Grund-Accord  von  Ddur, 
so  kann  der  nicht  verwandte  Dreyklang  von  C  dur 
nicht  darauf  folgen;  soll  er  zu  G  dur  gehören,  so 
vermisst  man  einen  Mittelaccord;  Ist  aber  der  Ac- 
cord von  G  dur  schon  vorausgegangen,  »o  ist  die 
Folge  gerechtfertigt:  )- 

oder  mit 
VrrSaitc- 
run^  der 
llfgTti- 

.» 

obgleich  man  sonst  auf  den  Dreyklang  der  Domi»' 
nantc  nicht  gern  den  der  vierten  Stufe  folgen  lässt^' 
eben  weil  so  leicht  das  Gefühl  entfernter  Verwandt- 
schaft dabcy  erweckt  wird.    Dass  In  dem  obigen 
volblimmigen  Salze  das  fis  wie  ein  Leitlon  auf- 
wärts geht,  gibt  der  Folge  schon  etwas  BefrcnKf^"* 
liebes,  was  in  dem  zweysllmmigen  Beyspiele  bey 
veränderter  Begleitung  verschwunden  ist.  Bey  einer 


m 


est 


Folge  Ton  Sexten,  s.  B.  (^,q1o^ 

eben  nicht  »agen ,  da$s  mau  zwry  Ter^chtedene  Ton- 
leitern SU  hören  glaubt,  sondern  blM  atWM  nicht 
Zusainmcngebörige*,  Undeutliche«,  wovon  nun  aich 
keine  Kechenschaft  tu  geben  vermag,  obgleich  der 
Querstand  an  sich  eine  wiikliclie  unhurmonischc 
Belation  isL  Im  Sexten-Accord  ist  da«  Cha^akte- 
xistiache  rerwischt;  eine  auf  den  Sexten-Acoord  ge- 
Iwule  Harmonie  kann  aleUenweiae  das  Edle  oder 
Bnute  aelir  gik  «iKtriiekcnt  aber  ia  einem  jSatie 
vuikmt'aeliMil  angewendet,  yrMi  tw  ihuBp^j  e{ii> 
tönig,  und  lä;st  '>ic-h  zu  allem  Uufi^  gebraueben. 
Wenn  daher  von  «iuerauT  die  VerWMdlachaft^e- 
gi-ündelan  Folge  Ton  DreyklSngen  tffe  Rede  Mt, 
welches  wohl  die  cin/fpr-  plaD.sil'le  Ansicht  «eyn 
dörAe,  so  wird  man  die  Ureyklänge  mir  in  ihrer 
«nprüngUchn  Geitah  n  bctraehlen  heboa,  wie 
■DCll  Kirnberger  gt-tlinn,  obwohl  cv  dabey  das  Prin- 
irfp  der  VerwandtschaA  der  Tonleitern  nicht  gcl- 
tand  gemacht  hat. 

Hiermitwäre  dann  auch  erklärt,  warum  man- 
che Querstäiidc  so  angenehm  in's  Gehör  fallen,  weil 
aian  nimliefa  dabey  eine  klare  regelnubstge  Folge 
der  Harmonie  empGtidet.  Von  dieser  Art  sind 
jene,  welche  Prinz,  nach  seinem  Systeme  des  Af- 
fectj,  lobenswerth  nennt,  und 
Beyspiele  PJatz  findt'n  mögen; 

j  inur«,     o  Mn       ler  •  rl- bl  -  Ii*. 


Ferner  aus  der  Motetlo  dnee  der  beriilimte«ten 
Zeit,  den  aber  Frins  sieht  nennt: 

ib.  t 

ab.  t  üh.  4  rtm.  5 

EN.  S  Sh.  5  ih.  4      ,         ,  [    1^   i  | 


äladann  gegen  da«  Torfaergehead*  cfa  der  Queratand 
einer  übermassigen  Quinte  entsteht.  Der  G>mpo- 
ni«k  f)«ubte  wahradirinüah,  die  raoBindefle  Qninia 
werde  im  Qoerstaade  eflri(|Jiclwr  eejn,  ab  die 

übermässige,  und  geiieth,  wie  Prinz  richiig  be- 
merkt, aus  der  Scylla  i^  die  Charybdis.  Von  Ver» 
wandiaelnft  der  Toiriei^  im  r 
man  damals  keinen  Begriff , 
ihre  Wirktinig  fühlte* 
Nadk  diMpr  «Mm 
ce  wohl  nicht  zu  früh,  den  Schlusi  zu  ziehen,  dass 
bey  regelmSssiger  Foilsch  reitung  der  Uarmonie  und 
der  Stimmen  fSr  das  Ohr  keiüw  Qnerstlade  vor- 
handen sind ;  aber  eben  dessbalb  hat  man  sich  vor 
ihnen  im  zweystimmigen  Salze  in  Acht  zu  neh- 
men, weil  die  Accordo  dann  unvull*|j(ndig  sind 
und  nicht  immer  diejenigen  Töne  t-nlJialteo,  wel- 
che den  Gang  der  Harmonie  klar  machen.  Wie 
durch  Verlndening  dci  ßegleitung  abzuhciren  sey, 
haben  wir  bereits  ge^lien,  aber  die  bey  Weitem 
grössei-e  Zahl  Ton  Quersländen  ISssl  sich  dureil 
Hiuzufügung  einer  oder  mehrcr  Siiintncu  erlintem 
oder  erklären.  .  findet  aicb  dann  oft,  daas  Fol- 
gen, welche  dorcbana  nnvereiubar  acheiueo,  sich 
sehr  gefällig  verbioden,  nnd  einer  nlcbstrc 
ten,  ja  wohl  gar  der  aimlicfaen  Tonleiter 
ren.  Wo  auf  keine  der  beyden  Arten  zu 
ist,  da  Ii'  1^1  Ai(  her  eine  wirlliche  unharmoni||||lp 
Relation  zum  Grunde,  die  als  unbrauchbar  zu  iwir- 
werfen  ieyii  wird.  Eine  aolohe  Krklirung  udrr 
Eiliiilerung  dinrii  \'ervolUländi.:wii;^  iln-  ll.irmunie 
kanu  aiu  bcsteu  an  >enci|  sweysliniuiigen  Querstao- 
dett  «r|n«iit  werden,  «^etnfte  Mallbeaen  nod  Priika 
al.f  uneiti  agllche  })ezfii  Iinet  haben  und  Wflrhe  Iiier 
mit  der  darunter  flehenden  ürgäuxung  zu  sehen  siod» 

Unerträgliche  Querstände  bey Mattlt'eifttW: 


In  dieser  Stelle  finden  «ich  nicht  weniger,  als  sieben 
Quentiade,  mei«tens  ron  den  härtesten  Intervallen, 
die  man  aber,  mit  Ausnahme  des  7ten,  nicht  ver- 
nimmt, weil  Harmonie  und  Stimmenfiihrung  gleich 
xegelmia«ig  aind.  Den  ^ten,  das  fia  im  4ten  Tacte, 
tadelt  Pru»,  nnd  wir  äiit  ihm,  aber  blos  wegen 
der  unharmonischen  Fortscfareitung ,  weil  D  dur  mit 
Cdip  oder  Fdnr  nicht  rerwandt  ist.  Setct  man 
ataü^  fia     so  ut  dw.GdiSr  befriedigt,  wigeaohtet 


1 


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665 


183*.   October.   No.  40. 


666 


Bey  No.  i  war  Afattheson  im  Irrthuine;  hier 
ist  kein  Querstanü.  Die  Stelle  ist  ganz  in  F  dur^ 
und  da«  h  ein  bioser  Vorschlag,  der  nicht  zur 
Harmonie  gehört.  Die  übrigen  Nummern  sind 
durcligehends  übermässige  oder  verminderte  Oeta- 
ren,  die,  obwohl  sie  zweyslimmig  unerträglich 
scheinen ,  doch  nifistens  ganz  harmloser  Natur  sind, 
und ,  wenn  die  Begleitung  nicht  zu  disparat  ist,  ent- 
weder blose  Verwechslungen  der  harten  und  wei- 
chen Tonleitern,  oder  nächstverwandle  Ausweichun> 
gen  vorstellen* 

Unerträgliche  und  doppelle  Querstände 
bey  P  !•  i  n  z » 


No.  4  ist  eine  zu  gewaltsame  Ausweichung,  wenn 
das  h  nicht  verändert  werden  kann;  No.  5  und  6 
aber  sind  in  dieser  F'orm  als  wirklich  unharmoni- 
sche Rclalionen  unbrauchbar. 

Die  von  Prinz  sogenannten  enharraonischen 
Quciständc  müssen  fcls  tempcrirte  Intervalle  be- 
trachtet werden,  wenn  man  eine  regelmässige  Folge 
erhallen  will.  Sic  sind  dann  blos  orthographiiche 
Fehler : 


Ks  versteht  sich ,  dass  solche  Erklärungen  auch  zu 
dem  harmonischen  Gange  der  Stellen  passen  müs- 
sen, in  welchen  die  Querstände  vorkommen,  sonst 
würden  sie  dennoch  zu  verwerfen  «cyn. 

Vom  Standpuncio  der  Harmonie  lassen  sich 
nun  auch  die  noch  übrigen  Meinungen  des  vori- 
gen $.  leicht  würdigen. 

Dass  ein  Quersland  durcli  die  Menge  der  Stim- 
men bedeckt  werde,   ist  blos  ein  falscher  Aus- 


druck, denn  es  kommt  daranf  an,  ob  die  Ergän- 
zung im  Siuiin  regelmäßiger  Harmonie  bewirkt 
worden  oder  nicht.  Es  würde  t.  B.  nichts  nützen, 
wenn  man,  so  regelmässig  auch  die  Stimmen  fort- 
schreiten, die  öfltT  erwähnten  zwey  grossen  Ter- 
zen etwa  so  bc-gleitcu  wollte: 


statt i 


Dass  ferner  ein  mi  fa  nicht  in  den  äusseren 
Stimmen  liegen,  oder  auch  nicht  vcrduppell  werden 
soll,  ist  eine  Vorschrift,  die  ganz  nach  den  ge- 
wöhnliciien  Regeln  des  reinen  Satzes  zu  bcurthei- 
len  ist.  Bekanntlich  macht  die  Lage  der  Stimmen 
einen  bedeutenden  Unterschied  in  der  Wirkung  der 
Aocorde,  wenn  auch  gegen  die  Harmonie  nichla 
einzuwenden  ist,  und  manches  der  vorstehenden 
Beyspiele  würde  sich  besser  ausnehmen ,  wenn  man 
die  ursprüngliche  Lage  der  einfachen  Querslände 
nicht  hätte  beybehallen  wollen.  In  der  Lage  des 
nachstehenden  Beyspiels  No.  i  ist  zwischen  den 
beyden  ersten  Acoorden  kein  Querstaiid  enthalten; 
in  der  Lage  No.  3  zeigt  sich  die  übermässige  Oclave: 


■•<» 


das  mi  fa  liegt  in  den  äusseren  Stimmen  und  den- 
noch lautet  diese  I^ge  besser,  und  ist  sogar  be- 
quemer für  die  Intonation. 

Auch  die  Verdoppelung  fällt  lediglidi  in  das 
Gebiet  der  Harmonielehre.  Wenn  in  dem  folgen- 
den Querstande  die  plötzliche  Wendung  beyni  In- 
ganno durch  die  Verdoppelung  des  b  zu  scharf  be- 
zeichnet sdieiut,  V 


m 


so  ist  es  doch  eigentlich  die  fehlerhafle  Stimmen- 
führung,  da  der  Leitton  nicht  aufwärts  geht,  wel;- 
che  hier  iu  Auschlug  zu  bringen  ist:  •  n 


Türk  hat  endlich  nur  r.im  Theil  Recht,  wenn 


667 


1883*  Octobe».  'S^  40* 


er  reemuthet,  man  veraehme  in  den  Qnerstäuden 
4it  WirkuDg  von  aweyerlcy  Tonlcilci  n.  Zuerst  gibt 
es  deren  viele,  w«  clics.s  tiicht  der  Fall  ist,  z.B.: 

Rey  Oer  MdiRaU  alier  ist  ea  die  ündeullicltkeif» 

weUlie  die  Siircrs'ion  iiiuiiigeiiehin  ninclit.  Wiv 
haben  luebre  Be^apielo  gesellen,  welcJte  bey  na- 
hmt  Erklärung  der  aSniUehen  TonIeilel>  «tigehdr- 
|MI|  HDgeachlPl  sie  in  ihrer  eiiifaclisten  Gcslalt  cJc  ru 
GtÜSr.  w.iücrMi'ebleo  uncj  doch  auf  krine  betUinrule 
Vmdiiedenheit  der^Tonleitera  leiglea. 

So  sind  wir  niiiun«-lir  an'')  I''mie  dt-r  Disciis- 
^iQU  .^triiUlgti.  und  ea  eiübrigl  nui'  noch,  die  R<^- 
MtlUI»  «L.  den  nacbatehendeu  SllMii  xuMmiaeuiu- 
<<«■■■«■- 

J)M\\;e5en  der  Querilaiide,  näiniielt  ilire  W'ir- 
^ng.,  bleibt  unbestrillen ,  nur  die  Eikläi  un^  <J.r<.er 
VVii  kuug  ist  verändert,  und  die  Rt  iliirgiiug  d(  r  /u- 
löfifigkcil  ludi  aii'lieren  Grund^älzeu  b<  ;>iiiiiiij|. 

',  Die  Anwesenheit  dis  mi  fit  in  «cliit-fer  Lage 
kann  als  Kcunzeiclien  eiuc«  Quer^tandes  dienen,  eut* 
scheidet  aber  nichts  über  seine  \V  irkuug.  Es  seigt 
sich  in  einigen  Fällen  der  olililichcn  Tonleiti-rn, 
biu&^t  in  den  Molliönen,  wegen  der  Erhöhung 
de«  Leitlont,  am  häufigsten  bey  fast  allen  nahen 
und  entfernten  Auiw«;iihuiigrn,  wegen  der  Enlste- 
hiing  neuer  unterhalber  und  oberbalber  TSne. 

Es  ist  einerley,  ob  dae  mi  fii  in  der  namli- 
clicii,  t)il'.r  in  zwcy  veräcbiedcncu  Sliinnien  liegt. 
In^  erstem  Falle  wird  die  Wu'kuqg  jnancbmal  noch 
yerstlrkt 

Die  Wirkung  der  Querslände  knnn  Mos  nach 
den  gewöhnlichen  Kegeln  der  surccssiven  Harmonie, 
mit  Ruefcaidit  auf  die  Verwaodlacbaft  dar  Tonlei. 
lern,  beurtheilt  werden.  In  guten  haniloiliacfaen 
Folgen  gibt  es  keine  Querstätide* 

Angenehme  Quartflnib  aind  solche,  deren 
Folge  harmonisch  klar  und  rrgclmasslg  i»t. 

Bey  unangenehmen  Querjländen  ist  entweder 
die  Haj -monie  unvollständig ,  der  wesenlüchen  Töne 
ermangelnd ,  oder  sie  i»t  unregelmässig  nach  den 
GeaeCten  der  Verwandtschaft.  Fehler  der  Sliiiinien- 
(uhrung,  oiTenbare  oder  vwikdü«  QuiBtini  n.'fcw. 
gfibLrm  nicht  hierher. 

Unvollständige  Querstände  können  entweder 
durch  Verändemng  oder  durch  Vermehrung  der 
beutenden  Stimmen  erklärt  werden.  Wo  diesj 
viÜA  angeht,  iat  die  Folge  unbrauchbar. 


ünrollständige  unangenehme  Queretände  er- 
scheinen natürlich  am  bäufi^ten  im  zwejstimniigeD 
Satze,  besonders  im  strengen  Style,  welcher  den 
Gebrauch  freyer  Dissonanzen  nicht  gestattet.  Oes»» 
halb  sind  die  alten  Regeln,  welche  auf  solche  Pill» 
^^ünerkaam  macben,  npcb  immer  nldrt.  onnüta. 

Ilan  wetta  aber  ntmmebr,  d»u  ea  nicht  da« 
mi  contra  fa  hl ,  vor  welchem  man  sieli  bey  har* 
m<Miischen  Folgen  in  A<^bt  au  nehmen  bat,  son- 
dern vor  nnklanr  oder  nnregdmässiger  Begleitung 
df-sseiben,  und  dit-ss  iatderllliinpigpwjui  gi^gaawiv- 
tigcr  Uaterauchung. 

NACBmiCHTBK. 


Prdntfitrt  o.'  M.  *  Unaere  Stadt  beaim  in  d«r 

jetzt  ausgebauten  und  unlängst  eingeweililen  Sl 
Paulitskirche  (sonst  Barfü^serkirche)  eine  neue  Or- 
gel, die  würdig  iat,  allen  anderen  dieeer  Art  an 
die  Seite  gestellt  zu  werden ,  jn  vicllt  ieht  den  Vor- 
zug %'crdient,  weil  in  ihr  von  dem  geschiekleii  und 
denkenden  Verfertiger  die  bealen  neuen  erlabnm* 
gen  ond  Entdeckungen  benutzt  und  mit  grositer 
Sachkennlnisa  angebracht  worden  sind.  Der  Fr- 
bauer  dersellwu  ist  Eduard  Friedr*  Walekcr  atn 
Ludwigaburg  Da  jetzt  seilen  so  grosse  Orgeln 
nen  erbaut  werden,  acbeint  mir  die  SHche  der  Au T- 
nierksamkeit  des  muaikalischen  Publicunu  doppelt 
Avcrtb.  Auch  TenßeDt  Herr  W.  für  sein  gelun> 
gejie»  Werk  alle  Bfira  nnd  Empfehlung.  * 

Die  r.tbriidtr  Franko -Meiides  spielten  hier 
bey  ihrer  Durchreise,  da  die  schöne  Jafareaaett  kern 
eigenee  Concart  ertaubte,  fm  Theater  in  den  Zwi* 
schenacten  und  erlangten  vertJienic  Tbeilnahmeai 
Der  jüngere,  Violinspieler,  zeigte  in  Variationen  voil 
Majuwder  ein  lelebiea  nnd  gewandte»  Spiel;  der 

ältere,  Violoncelliji,  gab  zwccktnävM'r;e,  der  l\n^un^s~ 
kraft  des  Publicums  angemessene  Variationen  ei-  ■ 
gener  Komposition.   An  eehieni  Spiele  ht  beaon-r 
dcrs'der  Ächönc,  gcsangreiche  Ton  z-j  loben,  den  et 
durch  gute  Dogenfulirung  herau*zuziehea  Weis«. 

Die  Pianoforte- Virtuosin  Priulein  Ed  er  aiia 
Wien  hat  uns  mit  iiircm  seliöncn  Spiel  in  einem 
eigenen  Conccric  erfreut,  wuxin  sie  sich  Beyiall 
erwarb,  aber  äiisjcrlichcn  Lohn  keineswege«.  WnfN. 
doch  selbst  Kalkbrenner  kein  sonderlich  besetztes 
Haiia.    Qonceile  locken  hier  nicht:  es  wäre  denn, 


•)  ^Vir  V enleneine  IcuRr  Betrhrt-ibung  dir«rt  wichti;rn  Or- 

^e|wcrU  dar  mnt*$Xm  Zeit  in  umcna  fiMim  iiaftni. 


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IBSat  OotoUesL  >  iNo«  4a 


«70 


ciau  Ficcolo  auf  dem  ContrabRsw  gespielt  wilrdel 
Di»  Kümüer  miigeQ  dM  iminerliia  glauben ,  aofgü 
Hfmm  van  Euwb  and  «tsm  Andern  "wideraproeben 
n-erden  Mtllle.  Die  EiMJieinung  hat  niaiiclierley 
Diimrtmw  Bine  dcraetben.'  uihI  die  Ik'üc,  i^t  die, 
daas-  wir  «ben  jelEt  eine  anueroitliNitilch  gnte  Oper 
besitzen,  die  niclir  imziflil ,  als  allf  Conct.'i  lc.  Es 
dürAe  jetzt  aciiwei'licJi  irgend  ein  Tlieater  TeuUcb- 
landa  «inea  aoldien  Vorein  von  ao  viel  arbSäett 
Slimmcn  aurzuwciseii  baben,  als  gegenwärtig  iin~ 
aere  liiihoe  besitzt.  Aiad.  Fiarber-Aghteii  zieht  alle 
Herscn,  ao  data  BÜiefae  darüber  die  Kftpfe  iftli^ 
reu  hal>  Ti  -rollen.  Allcitlltlg»  gehört  ihr  Oi  jjaii  zu 
den  schöaslea;  der  Urafaiig  ihrer  SiimtDe  ist  be- 
dentond,  der  GMBng«a«an«nlentIicb  rein  und^  ob^ 
woli!  mV,  wn  rf  nSthi'g  iit,  auch  kleine  Hexerejeu 
macliea  kann,  duiJi  <«»  ciuriich  nad  tiatiirlic-}i,  das« 
•»■«iM  geraume  Zeil  bedurfte,  ehe  Viele  erkano- 
tf>ii  ,  V.1S  in  ffir  .sr  y.  J):i^ur  ist  ^ir  aber  aach  jetzt 
der  erk.iat  te  i^iebijiig  lie^  i'uüiicuais  uud  jiingit  sind 
ihr  bey  ihrer  BeDeGzrorsteUmig ,  Wozu  „Robert  der 
Teufel"  gewählt  worden  war,  «o  viele  Lorbeer- 
liräbse  auf  daa  Theater  geworfen  worden,  dau 
man  den  echten  mit  einem  vierzeiL'gen  Gedicht  nur 
Mühe  heraijsfinden  konnte.  Eben  Sgonr 
tinfs  „Olympia**  mit  aller  hier  möglichen  Pndit 
gegeben  worden.  Man  aah  dai  Stück  «ehr  gern, 
fand  aber  ducli,  üasa  der  Componiat  an  a^neiC 
Olympia  den  Olymp  nidlt  revdifnt  habe.  ^  Die 
wöcJicnllKlifn  Lebuug^n  des  IrelDIchru  Cäcilicn- 
Vnfeioa, liehen  unaerer  Fixui^  .wi^ei;  b^n^ 
aon*  PJeacn  Winter- aoU  Ton  ibm  imcli.viHfai^ 
grota«  pamtoniiiwuik.  jeyhtn  werdeo* , 


LeiptSg,  am  aasten  Seplbr.  Unser  Theater 
hat  dieaw  ^mainec  üjber  (ulgende  Opern  gegeben : 
Fra  J^iaraloi  WaaierUlger»  Zrabcarflßtei  Hodueit 

des  Figaro;  Ot^Uo;  die  Stumme;  Jeasondaj  des 
Adlers  Horst;  Oon  Juan;  Frey»chüta;  Vestalia; 
weisse  Dame;  Fidelio;  Johann  ron  Paris;  der 
Schwur  oder  die  ralichmüiiicr ;  der  Dorfbarbier 
von  Schenk;  der  Sänger  und  der  Schneider  von 
Drieberg;  Hans  Heiling  und  Roheit  der  Teufel. 
Dazu  noch  mehre  LIedej  spiele  und  Posicn.  Die 
meisten  sind  drcy-,  vier-,  und  fiinffdch  wieder- 
holt worden,  einige  derselben  auf  Verftlilaasung  der 
Gastsänger,  die  uns  in  diesem  Halbjaln«  nUkl  sel- 
ten erireuten,  andere,  weil  sie  dem  PaUicwn  ge^ 
fieleo.  Unter  den  Glilea  wureii  Ifeid.  WUslur, 


sonst  Mitglied  unaan  Tlmte»|  Deb^SUfier,  deren 
adialkbaAes  und  naives  Spiel  im  Figaro  als  Su- 
aana«  lebhaft  anerkannt  wurde ,  wenn  auch  ihrem 
Gesänge  iioeh  mehr  Lebendigkeit  zu  wünschen  wäre; 
Mitd.  FisrJier,  HolUngerin  in  Caitianfaer  Sie  fand 
mk  RedK  gruiaen  Beyfall  ale  Dmmw  Anna,  Julia, 
Fidelio  Mild  Pritizeajin  von  NavatTa.  Hr.  Manliua 
aus  Berlin,  sonst  hier  Concert^Sünger, .  worde  ala 
Tamino  und  Georg' in  der  weissen  Daw»  ae-br  gsm 
g())ü[i.  Hr.  Pögnrr,  sonst  Milglied  un«cjs  Thea- 
ter«, sang  den  Sarasiro.  Seine  Stimme  ist  vortreiT-' 
lidi  and  ariae  Fertigkeit  bedeotend.  Hr.  im»  Hot* 
tey  hat  sicli  unter  Andern  in  einigen  I.K  tifi  spielen 
eigener  Dichtung  hören  lasten  (der  Wandemde  San« 
ger  Und  Lorbeerbmun  ond  fiettelitab)»  8itf  atwt 
si  i  tinientaler  Arl.  Stimme  hat  er  nicht:  er  wei« 
aber  etwas  in  seine  Lieder  zu  legen,  was  nicht 
Wenige  anzieht.  £r  hat  sieh  hier  viele  Freundo 
erworben.  Von  den  uns  iiptirn  Opern  ist  des  Ad- 
lers Horst  vittr  oder  riiuf  ^idie  mit  Beyfkll  gegeben 
worden.  Auber's  nichtige  JF'alschniün/eiey  hat  daa* 
selbe  Gliiek  gehabt.  Die  Meisten  erklären  sich  je- 
doch d.igegcn.  Mnrschncr's  Hans  Heiling  ist  fiinf 
oder  sechs  Mal  bey  gelulltem  Hause  gegeben  \ror- 
den;  Robert  der  Teufel  secba  oder  sieben  Mal  bey 
atete  vollem  Hause.  Die  bejrdrn  lelzlen  Opern  wer- 
den sich  nun  wahrscheinlich  in  der  Messe  geltend 
machcB.  Auf  Robert  den  Teufel  ist  ao  viel  Glan» 
▼arwendel  forden,  als  man  et  hier  nnr  erwarten 
kwnn.  Die  Oper  '^Ing  mich  «ehr  gnt,  sowohl  von 
Seiten  des  Orcii^rter«,  als  der  Sänger.  Hr.  UauaeTt 
der'dieElit«  hat,  den  dämmen  Teufel  an  madien» 
so  wie  Hr.  F.ichbei  ger  das  Teufcl-Hr  i; ul ,  wurdea 
mit  Recht  gerufen.  Mad.  Hahn  sang  die  schwierige 
Fkrtio  der  ffriineiam  wAr  ftrtig,  nad  Den.  lim 
Gerhardt  sang  und  spielte  die  Alice  mit  lebhiflciB 
Bejfalle.  Da  sie  kaum  ein  halbes  Jahr  die  Btettar 
betrat  und  erat  in  ihrem  i€len  Jabrr  alebly  ver> 
dient  sie  in  der  Tli.tt  ausgezeichnetes  Lob.  Man 
darf  von  flu-  viel  faofi'en,  wenn  sie  bey  forlgesetv 
tem  Fleisse  ihi*  Ittgend  Hiebt  übernimmt  und  eic& 
nicht  zu  sehr  anstrengt,  was  für  die  Folge  stets 
Nachlbeil  bringt.  L'ns*!r  Unheil  über  den  viel  be- 
sprochenen Robert  vielleicht  nlckMew.  U,ild  hSfr* 
len  wir  etwas  sehr  Wichtiges  vergessen:  DieSler- 
nenkooigin  im  Maidh'nger  Walde,  romantische  Zau- 
betwQper  von  Kraer,  iat  richtig  durchgefallen«  Der- 
glcidica  kann  onr  in  Wien  gut  geliea.  Da  wir 
ciMMl  beym  Oorcfafiineii  «ind,  mÜMea  wir  eine» 


« 


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laaa*  OctoUr.  No*  40* 


«72 


Herr  Cnrrlle  von  Paric,  erregt«  durch 
seine  a  nsn-ordeiidiilic  (kteliickürlikeit  und  durch 
die  mei  kwiiidigc«  V  crzen  ungeii  sciuer  Gliediuan«- 
sen,  die  wirklich  iii's  UngUubUclte  gellen ,  Sluunr-n. 
Er  «piek  z.  Ii.  unier  Andeni  den  Affen,  als  wir* 
er  eiuer.  Da  er  «ich  denn  ein  Stück  whrei« 
ben  iMlCBf  MMBens :  Ori  udrr  der  Affe  und  die 
Zigeunerin,  compouirt  vo»  KApeUmtialer  Malier* 
Da«  versetate  aber  itai  hienfif  Pid>liruiit  denuaMiH» 
in  Unwillen,  das«  es  cininüllüg  au^gcpÜtlen  wui-de. 
So  bcnofaten  «Dwre  Freunde  s  wiraalaes  canicbt*— 
Dm  Pcfaoinl«  mamr  Sänger  und  Sduoipiider  wM 
sich  bedeutend  verändern.  Gut,  dMi  dw  Herren 
Häuser  und  £icbbergtt'  hleibeo» 

Nocb  haben  wir  docs  Coiicert«  de«  KSnigl. 
pi-eussijicliin  K.irumcroiusikus  U  i  i-  I  i  h .  BelcLe  zu 
^denkenf  wuinil  ei  una  ün  V  ereine  mit  seinem 
Bmder,  dem  PUten-Viitaaem  C  G.  Beleke  imrf 
dem  Hrn.  Oiganistcn  C  F.  Bcclcr  fn  der  Petri- 
kirche  erfreute.  Einige  Ad.igio's  für  die  Orgel, 
von  Hm,  Becker  ||es|iialt  vtad  eomponirt,  in  «ehr 
einfacliem  Slyle  prhallcn,  wpgpfrtclint-t  (denn  ron 
diesen  soll  nächsten«  gesproclien  werden,  wenn 
wir  sie  nSwr  keimen)  waren  die  Stücke  diesel- 
ben, die  von  Lticka  ans  hier  schon  mitRellieilt 
wurden.  Die  gau^c  Versamailuug  iiuhm  ielthaf- 
fao  Antbeil  an  den  Vorträgen  eines  Manncei  dn-, 
aonst  eiutfr  der  Unseren,  der  Erste  war,  wel- 
cher Aoiass  gab  durch  Beispiel  und  Lehre,  dass 
die  Posanne  eo  «nHernrdenlUch  «iMgehihiel  Murde, 
als  wir  ans  hier  rnhniea  kSoncn.  Bleibt  unser 
Queiser  unter  AUen,  die  wirhSrten,  der  erste  t*o- 
aaunist,  so  wiissten  wir  in  der  Thal  keinen,  der 
tifib  mit  roUem  Aechte  eo  onoiitteliair  au  die  Seite 
deeselbni  atclltt  »b  Hm.  Belrite.  Sehe  Fertigkeit 
iit  gross  und  sein  Ton  ganx  vortrefllich.  Das  Te- 
norbora  ist  in  Amehung  dcaTone»  wen  ig  von  der 
FoMume  nntendideden.  Er  blies  ee  metelerUch. 
Seine  neue  Posaune  von  Silts'  r  i  *  in  jedem  Be- 
trachte kostbar.  Sic  ist  in  Berlin  in  J.  Gabler'a 
Pkbrik  eehr  fleiang  gnrbdie«.  Di»  dortig»  Fibrik 
wird  überhaupt  in  Verfertigung  der  Blecliin^fn;- 
ineote  seiir  gerübut«  Bey  dicjwr  Gelvgenhcil  dür- 
fen wir  unsere  eigenen  hiesigen  Fabriken  nicht  ver- 
gtisen;  es  wäre  ungerecht,  denn  sie  pefiöifn  '^'f- 
radehin  «x  den  bcAltn,  die  es  jeütt  gihl,  wcun  sie 
nicht  nhne  Weiteres  die  vorzüglichsten  find.  Die 
Posaunen  unscrs  F.  Sanier  irfüilen  alle  Ansprüche, 
die  man  au  eine  tüchtige  Posaune  machen  Juno» 
Sie  werdcD  wmIi  bmitc  fid&eh  ia'aAnhad 


langt  und  werden  bald  noch  weitem  Ruf  «vw 

huhen ,       kfinti  nicllt  frlilcn.    S  j  ri  i  li.iU  sich 
auch  uiit  uni«ren  Hörnern ,  näniheh  vua  Mesaiug, 
nicht  aillMniei  ee  aind  andi  die  besten,  die  wir 
kennen.    Gibt  man  auf  einem  die  natürlichen  und 
auf  dem  andern  dieselben  Töne  als  gestopAe  an, 
stimmen  bej'de  so  n-in  wie  Gold;  und  der  Toa 
seihet  iA  Tortvefflich.   Der  Verfertiger  ist  Hr.  J.  G. 
Scbmüdt.  ——  Auch  Muere  Pia noforte- Fabriken  er- 
j  freuen  sich  eine«  lebhaften  Absätze*,  ao  dass  wir 
nlchalen«  Gelegenheit  nehmeii  werde«,  vvn  Üiaen 
heeondan  in  reden.  — >  Alle  unsere  Anafriten  (Sr 
musikalische  Bililung,  von  denen  wir  öfter  gespro- 
j  oben  habvn,  gcuiessaeu  eines  gUicUkhenFartgangcsi 
'  namentlich  werden  unsere  Winler-Abonnattrent-Oon  ■ 
cerle  wird'  t  ilji  i  n  Anfang  );cnoiiiinen  hnhen,  wenn 
.  unser  kurzer  Bericht  uusereu  Losern  vor  Augen 
I  gekommen  teyn  wird.   Mit  ibneo«  ab  dar  ■» 
kaliscben  Zierde  unsere i  Stadt,  wird 
stes  und  baldig»«  Schreiben  bc^neu* 

Mnncherley- 
Es  ist  gewiss,  dass  Herr  Felix  Mendelssohn- 
Bartlioldy  da«  Dire«torion  der  Musik  in  Onamldorf 

auf  zwey  J.ilire  iiiK-riioninien  Iiat,  unlcr  der  Be- 
dingung, d<«»s  ilmi  jälij'lich  ein  N'icrleljaiir  Urlaub 
bleibt  an  Reue«  oder  cndena  fr^n  Gebraurli  der 
ZeiL 

Der  Ritter  Kalkbrenner  ist  von  seiner  füuMt- 
reiae  durch  einen  Tbeil  TenlsrJilands  wieder  nach 
Paris  «iirückgeV.i 'n  f.  Seine  Absiciii,  Iiis  nncli  Pe- 
tenbnrg  an  kommen  und  «ich  doil  am  Hof«  liürcu 
n  hMaa,  ImI  tr  fiirdiaM  Mal  nicht  erreicirt.  Viei^ 
leicht  »eben  und  hören  wir  ihn  des-Jr  Ifi  td  sio  •■hrr 
wieder;  wir  setaen  voraus,  dass  er  «eine  Pläne  gern 
durchfuhrt.  AuA  Perd»  Hillcr,  d^  hekanole 
vmn.r^  Pianoforlespieler  und  Componisl,  het  sich, 
nachdem  er  rerichiedene  Gegenden  seine«  Vater- 
landaa  dnrdinMet»,  wieder  in  Paria  niedtfgilaauB« 

Hr.  Meyerbeer  ist  mit  seiner  neuen  Oper,  die 
er  für  die  Pariaar  Akademie  au  adireihen  den  Anf- 
trsg  hat,  trota  alter  Renen  und  anderwaUigw 

Schick4JilsIiindei'un|;i  !i ,  m  weit  vorgerückt,  das«  man 
hofft,  sie  im  kommenden  Winter  in  Paris  in  Scene 
setaen  an  küoiMn.   Dia  beydoi  enlcB  Ade  aind 

bercitj  fertig. 

Hr.  Ilalevy  i.nt  vom  ('onscrvatoire  de  Miiaiqnc 
an  Pari«  zum  Professor  der  Composition  an  die 


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ti75  1833.   Ootober.   No.  40* 


874 


Dtr  ISiigsl  eliienvolt  gekannt«  Pianoforte-Vi'r— 
tuos  John  Fit-Icl  holt  sich  »eit  einiger  Zeit  fiisclie 
LorWrkranze  im  aiiüUchen  Fzanireidi.  Von  Tou- 
loitse  aiM  duicliwaiiderle  er  immer  weifer  iiaclt 
Osten  das  Land  der  Tioubadouis,  und  iibt-iall,  wo 
er  «piehet  ertv^lo  er  SUunen  und  £nlxückeo.  Vor 
fCuraem  \m  «r  io  Maraeille,  wo  er  in  swey  glän- 
tendeu  Coneerten  durch  fCraft,  Reinheit  und  den 
Jiötlisteu  Auidiuc  k.  »eines  V^ortiHgM  alle  Hjb'Cf  bo« 
geisterte.  Io  Lvou  L&t  er  gleichen.  BejftU  i|i9W^ 
laiilni^  besuchted  Oonan'leq  geM>l. 

■  Jetst  machen  •ich  «och  in  den  FkvTinien  Finnk» 

reicJis  die  riiMiscljcii  Horner  bekannt.  Eine  Gesell- 
»ciiaÜ  «olcher  Uorniatea  rei»t  ebe;i  dort  hemm  und 
Cf^gk  die  grSsste  Vsnnmderimg.  Man  -will  arit- 
unter  die  Sach^  kaum  glauben,  naclidein  man  sie 
^bört  hat.  Bs  wiM  «Uedding«  etw«A«agen,  Zwcy- 
(«iddreyaMgitbeile  und  Triller  anf  InrtnmMMilen  aus- 
zuführen, deren  jf  Jes  nm-  einen  Ton  bat  fcin]';:r 
iu  neuefsn  Zeiten  ausgenommen).  Unter. Auderm 
lukt  eid|  dicw  Geaelladiaft  in  Sodogwi-iiir-llar 
nut  auMerordentlichem  JBojjrfidla  hBim  laMOk 

Aus  Mainz  wird  vom  aistcn  Sepfcn-.ber  ge- 
meldet: Heute  wird  unser  neue«  und  «chönes  Thea- 
ler mit  Mu2:;irl-s  ^Tltu«"  .«VofllHt.-  .  Qlblllda 

koalet  ^ooooo  FL  . 


Kurze  Airzsicsif. 


W  Variation^  pour  deux  Violona,   Viola  et  j 

Baste,  mr  im  T/idnut  eapagnol  eonipotees  par  ' 

BcnUu  Klein,  Oji.  38.  (Propr.  de  l'cdit.)  Berlin,  j 

ehes  T.  Traotwein.   Farlition:  |  l'blr.  j 

Dasaelbe  Werk  in  SÜnnMi.  Ebawlaaelbat.  Pr.  \ 
i  Thlr. 

Daa  Thema  iit  einfach  und  iaIcrefMnt  ^^MOg 

für  glSokljche  V«i1Inderungen,  deren' erate  nur  von  . 

den  beyden  Violinen  so  geliefert  wird,  das»  die 
erste  über  die  Grundmelodie  der  aweyten  eine  Art 
AVaherT  )acfcfti  nalodtadi  Tortri^  In  der  zweyten 
^'aria(ion  tragt  die  V'iüla  d«s  TJif  UM  VOI  ,  die  zweyle 
Violtne  bringt  ^Cegeatbema,  was  die  eiate  mit 
leichten  Triblen  umialerbrooliett  venütl.:  NnrnA  ^ 
einigen  rhythmischen  Ausschmückungen  crgrelA  es 
in  der  dritten  der  Bas«»  wozu  die  .übrigen  «chon 
ctwna  maimfgGJdgtr,  immer  aber  adtUnhl  midUa» 
•rUuigeib  Von  jalat  an  varwdMii aich  dialnatn^ 


mente  bald  in  Fi'g*ron,  bald  in  ^faobaTimnngeo  im- 
mer  reicher  in  «ehr  Terach|edenar{igem  Baa  lind 
weohselodek-  BevregMig,  iloch  Obehkll'  flergeilal^ 
dass  das  Grundthemn  stets  dorchklingt  und  dcufllch 
mil«iiigi.  Das  Letzte,  das  deulh'ehe  Herrortreten 
der  llauptmelodie,  ist  jetzt  bekanntKch  eine  Sache, 
die  nicht  Alle  verstehen.  Ja  es  scheint  eine  nicht 
Ueiit«;  Anzahl  des  Glaubens  zn  ityn,  als  licssen 
sich  |as, kettle  gtislreichen  Variationen  mehr«  ma- 
chen, wenn  man  nicht  das  Thema  dergestalt  ver- 
brämte, doss  es  kein  Mensch  mehr  kei>nt.  Man 
lerne  nur  umkehren,  nachahmen,  fugiren  und  dgL, 
so  'MH'  aaan  aadi  Verlndcfnofen  geilen  kSrinm, 
dia  uMt  erat- der  -Cabflnfoh  btuMifgl  'n^d,  um 
nicht  zn  hundgr«iflioh  platt  und  nichtig  zu  seyn. 
Ena  2Mi|aiM  .«ler  W-ahrhafil 'dieaer  BeiuHinlilng  Le^ 
1  faiB.Hlar  AadtaM  dM»  Varialttilini.t      '  »'  - 

j  ;  .j.-  ■  r.  ••     ■  .  ;f.  ^        ■  r\*  • 

Ouvertüre  itnd  Gelänge  aua  /.orleerhaum  und 
Bttleltlab_f  S^hampiel  Carl  von  IJ^fey^ 
M'wu'l  von  Juliut.Aü^  Kiäv-ier-Auuug,  Eif. 
genthum  und  VerJ^iV«ii|  T«  TmiHifejii.  in  BB(iUn. 

Vi.  il  T).!r.    ■      "  ■  ,      "     '\  '■ 

Oirtes  Schaiupiel  des  Hrn.  r.  H.ist  mm  ioich 
4aXei|Mif  gegelito  -noi  dln-'Hauptrolle  VWh'^rft 

'ielbst  dargestellt  worden,  mit  grossem  Reyfhff'Von 
der  eilten,  mit  geringerrn  toh  der  andern  Partey, 
Dm  Canipositeur  der  dazu  geh&r/gen  Mniffc  iareia 
junger,  talentvoller  Violoncellist  am  KSnigslidlet 
Thiater  zn  Herlin.  Die  feurige  Oorertore  ist  gana 
im  Geiste  der  neuen  Komanliker,  was  durchgehende 
I  Ac«ordwürfe,  in  «rnaniJer  ge«)chlungene  Secunden» 
;  ginge  utrd  dergl.  betriBl ;  in  Hinsieht  auf  Perioden- 
I  Zuaaromenlwng' Jadorb  geordneter.  Sie  gefinkniid 
'  gibt  den  Spielern,  auch  im  Klavier -Auszuge,  ao 
j  volle  Bescliänigung ,  als  sie  ,  es  eben  gern  haben» 
hat  aurh  iu  ilner  Art  Vorzüge  vor  mancher  an- 
dern dieier  Weise.  Das  erste  Lied ,  aua  acht  Stro- 
.  pben  beatehend,  von  denen  einige  weg^Mbenltte» 
neu ,  ist  in  Melodie  und  Begleitung  höclist  einfach, 
ge&U^  und  -«hae  tiefe  Erfindanj.  Das  zweylei 
eiw  awHiwwBlal  hdteMtf  Wefnlied,  «aa  Mmf  An- 
sprücbe  macht  und  dnrnm  gefnllcn  vi'fvd.  Im  drit- 
ten entaaft  Heinrich  der  Poesie  und  will  «ich  der 
^  MUlU  der  AHett  w^Om»,  dn  Gelffbde,  daa  dcfr 

Keim  im  Atjs?prrrh;  ii  5rhon  verwundpf.  Es  mag 
am  Besten  auf  den  BreUern  sich  ausnehmen.  Der 
fitlfBoda  'Qmmag,  gmt  tfinriger  Art,  dringt  gut 
eis jiDd  tiomt  vmlaMenaD  HacMs.  Andi  dm  flaUhn 

40» 


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676 


183a.    October.    No.  40. 


676 


Hcd  vom  Bettelstabe,  örr  »n»  dem  Teitlorrten  Lai^ 
beer  wurde,  isl  in  «eitler  Ut)ge«ucliUii-il  M'ulil  gc- 
fiOurt  und  dem  wunderlirlit-n  Maiiiie  gut  aiigtpaMl, 
dem  «ein  Glück  in  der  Nähe  des  GrabM  iMch 
Trünme  bet^ilel»  die  wie  WeJuuuUi  wurkM«  E» 
jWL  Ür  inliaiB>i]>  Swlen. 

Quatuar  ^rihul  (ptitilicfiM  Quartett)  pour  // 
yitlontt  ffol»  0l  VioloneM»  par  d  MJaivt. 
Oeuv.  36.  (Piopr.  de  l'vdiU)  BoMm,  «Iws  T. 

'     Tran! wein.    Pr.  i Tlitr. 

.  £ia  eigeoer  Gedanke.  Der  cnte  Salx  AU.  le« 
pqio  iit  owk  dm  77ilra  Pralm  V.  «  —  lo  gear- 
beitet, welcher  ▼oii  ri  if  i  c 'infiM' u  n  Seele  hao- 
jleUt  die  in  iimur  14oih  siuu  iirrrn  «dmtty  der 
alten  Zelt  gedtAkt  and  ^  Jahta,  ia 

Sdimeiürn  fragend:  Ist  Ps  denn  gaiix  um!  gar  nns 
mit  seiner  Gut«?  und  hat  die  Verhcistunj  ein 
iBndeT— >  Der  MTryte,  Aadenle',  Vt  ober  den 
Caiitu«  firmuas  MeJia  vita  sumtis  in  morte.  Der 
dritte,  Muderato,  ^,  hat  xur  Ueberschrifl :  Fürchte 
-dich  nicht,  ich  bin  bey  dir  u.  a.  vf.  Der  vierte, 
.Ml.  '•(»-,  spirito,  Irä'gl  den  91  v.  (?)  vor :  Oh  Taii- 
aenci  fiillcu  oiciaer  Seite  — TioaIc  midi  wieder 
•Bit  deiner  IJüUa  nad  der  freudige  GeUl  eritaHa 
wirb  dir.  Der  angegebcoe  9  i«le  V.  aoU  der  9ia(e 
Faalm,  V.  7  heimn,  nit  einiger  Verüiuleruag  iia 
IifacliNlaB.  Oer  knie  Spruch  i  Trdal«  nicb  wie- 
der u.  w.  iat  IIB  liliien  V.  dea  5islen  Paelnia 
jtu  leaeo.  8a  wird  denn  aurh  ia  der  Muaica  leich- 
tN  Citmn  Mode?  Uebrigens  iat  ea  eu  W^Aumt, 
jdaae  maa  aoi  twi  SÜHBe»  Amgebea  Jn  der  äbclu 
Bi^  iMine  JMur  iradelk  Wir  Utaaea  dua 
4m  ihn  Mektw  Wmx  niabu  Own,  Aimw^bw  \ 


■  «SrcAa  Lieder  von  ft.  Heine,  in  iluiil  fittetit  von 
JTu  Treadelenlfurg.  Dreaden,  bejr  G.  Tbicme. 
fr.  8  Gr. 

Tirn  LipMiabcrn  von  Ileine'a  Ue>jf i^lapcnJi  1 
^uae  werden  Uieac  L«ieder  beh^j^  &ie  jieben, 
den  Gadiriile»  Wkiimk,  4t«Mt  kUA  GtfrttaUehes^ 

muülcr  gegen  den  Gr«m  AnsJiäuhendes ,  der  im- 
«er»  wie  ein  blutiger  Pfeil,  «ich  tie£n-  pvlairt.  Der 
Idiom»  TatUhal  dan  IM  Bwl  diiNr  dteSefemra. 


Die  Lieder  m&aen  nngeßlir  eo  vorgetragen  wer- 
den ,  wie  ein  rerkohltea  Auge  laebt.  Weaaen  Ai^e 
Doch  frisch,  ist,  tbut  besaer,  er  aingt  aieajdrt«  Et 
gibt  idMB  Axt§mf  dia  ilara  TSaa  fiadeik 


Dichter  und  Sänger,  «mm  Sammlung  deutarher 
lÄeder  mit  Bfglrtlitng  den  PinnoJ'orlr,  ged'nh- 
tel  und  in  Mutii  gesetzt  —  von  Karl  <x»t 
Boltei.  Er«w  Halt  BcrltB,  bfjT  Traotweia. 
Pr.  \  TWr. 

Das  ersle  („Gefunden*')  ist  die  Vorrede  »1  den 
Liedern;  die  liest  miin  nicht  ofl.  Die  Flügel  dt-r 
Melodie  sind  noch  nicht  recht  im  Schwünge;  man 
merkt  dar  Kaebe,  dea  du  kifidclien  mit  in  die 
Lüfte  aa  nekmen  hat,  wird  »kr  etwas  srhwer*  Er 
muas  sich  schlechlerdlngs  selber  Flügfi  aiischalTrn. 
Wer  wird  et  denir  aa  cineai  bnbacfaeit  aarteu  ÜM- 
rhen,'wfa  dit  Melodie  tat,  sei  aatier  nMehen!  Die 
fülgcmJpd  ieclis  Lieder  finden  wir  Kwar  weder  in 
Worten,  noch  in  Tönen  ausgeieicbnet,  sie  haben 
afier  oft  ciile  leiekt  ritsende,  thnrehaot  nicht  rer- 
wuiidendc  Spitze,  die  pifi  frischer  VoCttag  «bt 
leirJil  noch  «ptscr  wadieu  kani^ 


CMhwMT  äi  GmwaaUUt  Btmante  e  Ctdaaebh' 

nnle  Napolilant,  fenetiane,  Si<-iliane  etr. 
Sammlung  ita/ienint-lwr  yolt*lieder  mit  Br^ 
gteituasr  du  Piaaofitria  nad  ^ygefUffber  dtut- 

m-litr  l'rbtraetztuig ,  hrraiifgegehrn  fnu  G.  //'. 
Texdifier,  isles  Heft.  E1)ciidast'ltMt.  I'i.  f  l  lili. 

DieMS  Hefl  ist  von  eben  der  Art  und  cbr  n 
so  empfthlefwwerlh ,  wie  das  xtriSilig  früher  tngt^ 


^  e  it  e    A  u  f  l  a  g 

Ls  Non»  di  JFfgaro,  Figan>t»  Hodiftü,  komi- 
4the  Oper  in  vier  Aufzügen ,  JUunl  vtifi  H  ' . 
A,  Mowui.  Klavier-Auasu^  Bnitkof  (  uud 
Hlrlal  in  Leipxig.  Pr.  j  TUr. 

Die  neoa  tthogmpJiirte  Aus)>.-ib«  hl  wie  ;:e- 

Wijfinüi  Jt  III  Qiierfulio,  WL-lchcs  Formnt  nwli  tJ«s 
be^iienrate  bleibt,  attt  ilAlictmciiem  und  teulscheni 
Tast'  and  atUl  4*8  Sailen. 


(Hiatsa  Ae*Ut«Uif«a« -Blatt  Hr.  Xn.) 


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INTELLIGENZ^  BLATT 

zur  allgemeinen  musikalischen  Z  e  i  t  un  g. 


Octobw* 


i8S3. 


•  -      ,         An  zeig« 

TOD 

V  e  r  1  a  g  $  '  E  i  17  •  n  t  h  tt  m. 

toOMiM«  V«fb|»  w«r4«D  enclwiBM  mit  fcijmHiJMMXOcht : 
"CA*.  ÄCÄM'«»**** 

D««»»  Uiimw  f»»orii  fari«  p.  1«  i'iiiimtotte.  Liv.  t.a. 

&  F.  Ptttn^ 


Ein  Jinner  M»4a.  *eUW  nXt  mAwvm  JUfami  !■ 
Mu«il»lieiihindlnng  touilllJonIrl,  -  i  If  »«Ine  )«uig»  St«l- 
Inng  lu  rerSodera  und  »iicht  d«»!ii.lb  rln  »ndcrw eJt'get  Eogs- 
grmeat.  Dlninf  nell«ctir»iide  wollen  die  C^ir  i  nl  ea,  »ich 
«alUUfrt»*«»  ^MUwrD  an««  Relau  th'tck«  Buek- 

<mui  Ilii«ikk«a4l«>i  I»  HalU  in  fottoINjMi   


  a»^ 

4«n  ich  «Uder  eine  mim  Sawhi« HWI  1Mnililii*M illll«H*> 
«cl.«r  UanMeUui  »II«»  Cattnasen  «rlMUea  hata.  Aueball« 

wieclrr  Violin -C S»llea  aiit  echtem  Sitherinlh  üherspoaaea, 
deren  \  oifS^Uchkeit  aUieoieia  ■acti«out.  *e  wie  aUa  enie» 
G«iM»icm  ahewponww  SalMa  a» ' *^  '  '' 


i-fnu  A««aiC  lS99. 
Haf-  " 


!■  VerUc«  *Mj  DH»ei«r  iia4  Hwblot  Jm-t«tUp 
«rM  arecheiaeiii 

'  IhifffmdkMl  swisiilicii  Gddhe  xnA  lAtm  ' 

in  ileB  Jahren  i^yS— i857. 
naiCbua  rnnfeii»!  6  Blada  (r.8.»ia4eii«oa  iS  —  3pBo- 
gw ,  »a«  «W-l»  drey  LieAmtfm«  jad*  nt  s  IHM«»  tww 


tbailt,  Ton  d«wa  die  ertta  iclion  rar  »ch»e»i»-Me»te  i.  J., 
iia  «wey«e  iuld  nach  Neujahr  i83-i,  u«d  die  letale  lieü.u«. 
■M  ftT*'rrfft  (U4  «Mfeffiha«  wird»  Dar  Praia  iadea  Ban<iM 
miti  tun  »  TWir«  mjm  —  BadAa^nat^  Mb««» 
.irlluugen  an,  woaelfce»  Mab  analiartitbw»  *aiajM«  lait^«- 
Kbjedruclten  Coetlie-Brftai'irta«  Bricfta  HlgliilMa 
«ffdea. 

Schwerlich  d&iAa  aaaecs  Litrr.tiir  ein  Werk  «Bhuwtl«« 
habe«,  daa  «eeigiwtar  «Sk,  durch  cUi  «rVinclIe  Eigenlhüm- 
U«tlh«it.4v  biyliea  Brieratallcr,  uad  durch  die  reichhaltige 
Hf«yli|^ta^*«la  dar  berülirten  CegenatÜBda.  da«  rerichiedeiiite 
lalniaMa  JiiiWw  n  budm  aai  iha  nübt  nur  da<  genami* 
BM  der  Deak-  Stenanrafa»  «aiaar  VariMaar. 
a^ch  die  Zrit,  in  der  «ie  lebieat  aaib.alla*  Mmm*  ' 
In  lehendiiiiter  AiMchauüag  vor«liae««jBfc»aa.  Oi«l 
wichtig  »her  iel  aa.  deaa  dieae  Briefe  lugUich  den  •icbavataa 
Catnuarntar  au  des  Schriften  Goethe'»,  «o  wie  tu  Miuar 
ganiea  Lehe»«- uml  Sinooeweite  lialam.  iiKleo  er  »ich  wohl 
aieaiaU  jdaniber  affcohersiger,  aU  eben  in  dieacn  Briefen  au«- 
g^ptadlm hat.  Wenn ao  dar  BrMwaeh>el  aUSnpplement 
sa  Geatba'a  W*fba«  fcaMchm  »ardanhaaa.  »o.p«»<«» 
«Ir  Uta  pmtk  Uaikbllidi  dat  F«imI»  4a»  lataMa  0«iar-Aw- 


N  e  u  e  M  u  s  1  k  a  1  i  e.n 

Im  Verlag» 


4m» 


..    .  . 

C.  F.  PtUr*  m  Leipzig. 
(Bttbiftanbi 

I  Für  StAm'  vm  mu-mmmmmim^^ji,^ 

Böhm,  C.  Lf.,p..  Coiicrriüio  poor  leVioloaeaDtaT»« 

Orcheetrc.  D.  Op.  y   S 

^    la  m*irc  «»ec  PI-  ikiIoiK;   * 

7il.aa,  1-,  Si»  Dnot  foncertam  pour  deu»  Violua». 
Be.  A.  <K  Opi  to.  ■o,«-»»t<Bfcii««» 

Imi  SiAHMS  A^ltVCtMUM« ■  *  »•  •  «  •  f  ^  -  •  «  •  •  -•  4 

de  l  Oprra:  Fra  Uiaa^t  paw  1» VialM  a«^  .  . 

OrcheXre.  A.  Op.  4|...   ■  — 

 .    la  m«*nie  avro  Pi»nofone  

_    Coaecrtante  pour  de»»  Violona  avec  Pia»»-  , 


f 
A 

iB 
a« 


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47  '  i  '  • •    v  . 

Thlr.  Cr. 

Mtnrtrt  Laniti  Pr«miii«  Sinfoni«  i  grand  Orclir- 

.   .  '  «ttfc  F*.  Op.  «7   i . .    5  — 

PvylinUimiM  Uanu  im  k«ii«bifar  AaaUt  dar 
BegM  4  Cr» 

TarUtur  in  laubcrcr  AbKlirift:  5  Thaler  btw. 
R*i«*if  er»  C.      Praniar  QuinMUo  poor  d«ux  Vio- 

loni,  Alto  et  daux  Violoncella«  (ou  pour  deax  \ 

VioloB«,  daux  Altoi  atVioloDcalle).  G.  Op.  go.    a  ao 
$pohri  Loni*.  Qnatuor  pomr  deux  Vtolu»t ,  Viola 

ctViolonecllii,  ■mögd  d'«fri«  It  Oanbl«  Qu- 

Für  Pianoforte  mit  Begleitung. 
4«atliov«B,  Im  «n<  Somi*  pow  1«  Piaacfori«  «t 
CM  «a  fMM  M  -ITMoa  «•  VMmmll*.  T. ' 
<  0|p.  tf«  ÜMn Idli». ...«....;...«....  —  iS 

-  _    Sonata  poar  I«  rtaMfnrM  «t  Vloloa«  A  ak 

Op  3  3.  NouT.  BdJt.  —  lo 

— .  d?       F.  Op.  i4.  NouT.  Ediu.  .  .  —  ao 

aa>    Troii  Sonatei  pour  Ir  Piimo-  irfr  r:  Vif>lon.  A. 

Cm.  G.  Op.  3o.  No.  » —  3.  Nt.nv.Edif.  i  —  ao 
_     l4  Variation!  pour  le  Phnorurie,  VIoloB  «t 

VioloNcalla.  E»»  Op.44.  Mouv.  fidk.. .....    t  — • 

-  M   ta  Varinto—poiir  !•  Waiafarl»  itVtekia  — 

VioleaeaU«.  «pr  nu  lU*e  da  HIiidaL  Q.HoyA. 

VOOV.  CdU.^  —  13 

13  Varlition«  jiotir  Ir  PItiiorortr  el^^olnn  ou 
VioloiircMe,  lur  le  thi'me  :  »,Ein  Müdcheii  oder 

■Weibchen."  F.  No.  6.  N«ut.  Ejii  —  la 

_    y  Variattoni  pour  U  Piasoforir  n  Violon  ob 
Violoncello,  inr  le  thcme:  »Uey  M.ina«M,iml- 
'     cka  Liebe  fübU«,«  Ba.  ll««f.  £d«i  —  la 

SSlkai,  C  Le*p.  •  C«aew(}ae  pou  le  ViolonaelU 

avac Pianoforte.  D.  Op.  m ,     t  ■  B 

Ktlliwoda,  J.  W.,  ConeerUDUpotir  AeamVletOM 

arec  Pianoforte.  A.  Op.  ao   i  la 

—  Grande  Fa^teUU  ftt  d«a  aMXifi  de  l'Open : 
Fra  Diavolo,  yawl«  mala«  ma  Fiaaolhita. ' 

A.  Op.  4i  —  30 

SsIlWBeIce,  etil.«  Premiere  Fcuuliie  conc^rtinte 
foar  flaan  at  Vlolaae^la  oa  Vielaa,  «w  dce 
ain Ratecs.  G.  Op*  SS»  .•.*...*.**.««.  ao 
Seoxiiaie  Feauiiie  coBoerlante  pour  Pfaa«  et 
VioloBCctl«  Ott  Violon ,  lur  dea  aira  Rneaea. 
D.  Op.  54   I  — 

—  Troiiiime  Fentetsia  concanante  pour  Piano  et 
Violoncello  au  Vtokw^  aar  4«e  aiia  AaaMai  C. 
Op.S&.     — 

ßftihWt  Laaie»  WvHanio,  Oaav.  3«,  arriDgp  pour  la 

PSaaofort«  et  Vinlon  obltg^  ptr  F.  W.KicJtler.    >  — 

Für  Pianoforte  ohne  Begleitmig. 
B«atk«vaa,  L.v«Bt  OnalaSaMatayaar  laKaa^ 

forte.  B.'  Op.'sa.  Itoav.  Bdit.  1..  ae 

^  üaax  8«NMteir  Ibcfka  paar  la  MaaDfecla»  0. 

'      Op»  49-  N<juir.  Edit  .....».'..»»14 

%t  ■  — 

,  Uipug,  htf  Brtükcj^  und  BSrUL  iUdigUt 


TUv.Gfl>. 

Caarny.  C,  Grande  Polonaiae  brMUala,  preccdca 
d'udta  lairuductiua^  poa^ U PiiDafarlaayiatra 
Miaa.  Aa.  Op.  369. ..................     $  — 

«   IVatt  thiaiai  aetgiaatt«t  «tifdi  paar  la  Pün». 

forte.  C.  A.  E.  Op.  1 70.  No.  1  —  3 .  .  .  »  tA 
nUaten,  Fran<:oii,  Polonaite pour  la  Pitcoruric  teul. 

A.  Of>.  17  ** 

— "    VariatioD«  brillaatet  *ur  uo  tiienie  «ie  Mejer- 

lipcr,  pour  le  Pianoforte  *eul.  G.0pa4S-*.  It 
Kalliwada,  J.  W.,  Graade  Wetaa,  Oear.  »j,  ama- 

|de  paar  la  Fiaaafarta  1  daas  anla*»  C. . . .  —  iC 
itaMaaMlliMM.p«BriaFUaaiBfia.  Or.S4> 
•laa  Livr.  da  Danaea. 

No.  I.  Sil  Wul.ii-«  fir   —  i4 

>    '       ~  a.  SU  Calop«  ; .  .  .  —  10 

^   Rondeaij  i  U  g^lnaalaa  paar  la  gtwalbne.  B. 

Op.  4i  16 

Krolliaann,  A.,  Soaatine  facila  et  Ii  1  illimtii  pmir  la 

Kaaofarla  •  iiuatre  main*.  O.  Op.  5a.  —  aC 


VtrteidmU$  neuer  Musikalien  von  vtrnchiedenen 
Vmi^trmi  wittekt  ity  Breitkapf  und  Härtel 

in  Leipzig  ztt  haben  sind» 

Tnlr.Ci. 

Roll«,  Aj,  8xiaa.DBeUi  p. Violiao  e  Viola.  Op.8.  s  C 
Balliai,  V..  La  Streaiera  (die  l)ab«k*««ie).  KU- 

vIerauKiig  aiii  ilslifuurhcm  Texte    ,7  ,u 

—  Ii  Pirata  (der  SfFrjdberj.   Klavi«rauazii$  mit 
iulieiinch<;in  Tntc   J  43 

—  I  .^^üate<ciit  e  i  Capnieti  ^itomeo  uiut  Julie)  per 
Piauofurte  aulu   4  la 

Kalkbranaer,  Fr», Gr. Coacet to pour s  PiaaafvclM 

aeae Orebaatre*  Op.  «aS  ....*...   4» 

•   I.«  ai<ai»  aaaa  AeampafBaaeat» .........    a  4 

Oaalaw,  G.,  i^Mifaal«,  Op.  4i,  arr.  p.  Pfta  i 

4  aiaiat.       2  — 

—  aiRM  Siafoais  a  ^rand  Oreheitre.  Op.  43.,.  i>  16 
C  h  o  pi  n ,  Kr.,  «  Mjiiirki'»  p.  Pfte.  Op.  6.  Lir.  i ,  J.  4  —  10 

—  > er  Trio  pour  PH» ,  Violaa  et  Veetle.  üp.  8.     1  a» 

—  9  Koeturnea  ^oarFIanoforte.  Op.  9  l4 

Vatt,  J«,  Or.  Caaaatta  paar  Viel««  ava«  Otafca» 

•         aM.  Op.  ....'..*   4  1» 

A Becker,  Der  Bergmanntgmss.  KTiviei^i^&aaaaf .  .  .  I  ll 
Cieray,  C,  Allagro  aa  Galnpp  p.  Pfta.  Op.  la 
üotzauer,  Jf.  }.  F.,  Grand  Qiwtnor  coocortaat  p. 

VccUe,  Violon,  Alto  et  Cuntrebaaae.  Op.  i3o.  t  8 
Viaia,  J.  P.,  Fanlsitie  nilitaire  pour  Pianof.  ave« 

Orcheatro  et  Mutique  militaira^  adl(ba  Op.t3l.    S  S* 

—  La  miaie  arec  Quatiaor.   •     t  i4 

—  La  mimt  avac  Ptaaafotla»   -  .1 

lakafraar,  W.  An  LaPaHa»  Sa  Capricea  p.  Vio- 
lon. Op.  36  ^  it 

LlBdpa'-intner,  P.,  6  Geaüafe  für  4  MSiiaemi»-  «i 

■MR,  Op.«a   t  • 

G.  fr.  ftat  unttr  anH»  FmiUHWtUJML 


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677 


678 


A  L  L  G  E  JH  £  1 11  E 


MUSIKALISCHE  ZEITUrVG. 


Den  October* 


N?.  41. 


1833. 


\oT  nidtt  Iwiger  Zeit  nidile  ein  ans  Berlin  da- 
tirtea  «noajnnea  Schreiben  gvgen  den  Generalmusik- 
Kapellmeisrvr  SponUni  tm  Turlen  fransösiachen 
Journalen  die  Runde.  Er  war  darin  angeklagt  wor- 
den» aU  hab«  er  den  8ton  tUr  Opv  in  Berlin 
Tmcbnldet.  Disaea  Schreiben  hat  dar  Bilnn  tot 
Kurzem  beantwoiiel  und  zwar  ziemlich  gerad«  be- 
•ondera  was  den  Ruf  seiner  Person  beliiA.  Nur 
di»  Ehre  der'  Sänger,  des  Chors  und  d«a  Orcfae* 
ste;  ^ .  Sil  v  ir  (li(>  l'rarlit  dn  n.ir  tcllung  der  dor- 
tigen Oper  beabsichtigt  er  su  retten.  Unter  An- 
dena  fahrt  er  m,  daas  der<EBiug  ihn  noobneo- 

lieh  aftnc  Imlie  ZufrieJenJicit  ertheJUe  (Sponliiii 
erhielt  drn  rolhen  Adier-Orden),  und  dass  er  nur 
dem  Könige  Verantwortung  aehuMig  aey,  ob  er 
gleich  die  gutp  >fi  fnung  des  aufgellä'rten  Theil«  des 
PubUcnms  ein  t  und  wünscht.  Seiner  Gegenversi- 
cherung endlich,  dass  die  Bänke  der  Hörer  durch- 
aus nicht  leer  srnd,  pflichtet  Jeder  bey,  der  uns 
als  Augeuaeuge  beiiciitete;  wir  lasen  auch  noch 
nichts  vom  Gcgenlheile,  wenn  anders  die  Sind» 
aeibat  nicht  ▼erringerten  Zuspruch  veranlassten.  — 
Deaahalb  ruht  die  ärgerliche  Sache  noch  nicht;  erst 
vor  einigen  Tagen  lasen  wir  abermals  in  Cranso- 
liacben  Nachrichten  von  Berlin  «u«t  «Man  hatuna 
LadoTieo  nnd  Ft<«aax>CSbre»  vwaproehen,  aber 
nicht  gegeben,  Hf.  Spontini  wird  es  diesen  Win- 
ter thoat  wir  glauben  es  aber  auch  noch  nicht, 
ttenn  «Ke  V«i«preebangen  dauern  nns  an  lange. 
Noch  nie  sind  die  Sänger  und  Sangtrin- 
neu  so  mitlelmässig  geweaeOf  als  seitdem 
der  hernhnite  Varfa'aaer  der  Veatalin  an 
der  Spilse  steht."  Das  in-piri  \üchx  nur  die  Pcr- 
<un  des  Kittera  Spontini,  sondern  die  ganae  Ber- 
liner Opar  hey  ihrer  Ehre  an*  Ei  kann  den  Be^  ' 
linern  auf  keine  Weise  gleichgültig  seyn.  E«  ist 
thnen  Pflidtt,  sic^  für  die  Wahrheit  au  Terwen-  \ 
•6. 


den,  und  zwar  offen,  mit  Namenstmferschnft,  nicht 
anonym.  Im  Ictzlen  Fülle  liat  man  leicht  reden, 
was  einem  gerade  vortlic  Iii  ilt  \ii  und  der  Leiden* 
Schaft  gemäss.  Wir  heilen,  dass  tüchtige  Zeug- 
nisse nicht  lange  raahgeln  werden.  —  Dass  aber 
der  Mann,  welclicr  vun  Berlin  aus  nach  Paris  be- 
richtet, «e  an  derb  macht  und  offenbar  bqr  der 
in  seiner  Halt  votbeyachiMalf  achetift 
uns  ausser  allem  Zweifel,  oder  Berlin  wäre  musi- 
kalisch gans  und  gar  im  Sinken.  Dean  in  dem« 
eethen  Benchte  heiast  es  noch :  „DieMnaÜf  befindet 
sich  hier  (nhnilich  in  Rellin)  in  einem  vö!I.'^<n 
Stülsiande.  Man  gab  eine  Oper  von  Marschner, 
wovon  daa  Gedieht  ehe«  's«  aehwach  j«t,  wie  din 
Compositiun.  Das  will  viel  sngeii,  denn  diese  itt 
von  einer  vollkommenen  Nichtigkeit  (d'une  nuUiii 
compl^e).**  Der  Mann  mehrt  dioOpert  Hane  Hel- 
ling. Das  ist  doch  ofTenbar  ;u  foll.  M  r-im  wir 
unter  uns  freylich  so  auuirrordeniiich  geniale  Be- 
richterstalter in's  Ausland  haben  und  die  besser 
Unterrichteten  wollen  foiifalucn ,  die  Hau  Je  ruhig 
in  den  Schooss  cu  It-geu,  so  lan^c  sie  nicht  selber 
geatachelt  werden:  so  muss  es  allerdings  recht  gnt 
mit  uns  Teiilschen  stehen.  —  Den  Wienern  geht 
es  in  demselben  (ianzösischen  Blatte  nicht  viel  hat* 
ser.  Da  wiid  man  lesen:  „Robert  der  Teufel  St 
auf  «km  JosephstSdIer  nnd  anf  dem  Kjmlhnerthnr- 
Thealer  mit  grossem  Imsm  aofgefohct  nnd  der 
musikalische  Geschmack  dadurch  wieder 
verjüngt  worden«  denn  wir  gedachten  uns  unter 
Wabern  von  SUwihf  (soll  hetatan  ran  Biranaa,  din 
leuLsciien  Nanu  n  werden  in  der  Regel  arg  gemisshan- 
dcU)  au  .befinden  und  unter  de|-  Pianofurie -Musi^ 
TOtt  Hers,  die  aliein  dem  PnhlioBm  an  ge&llea 

schien."  Drts  ist  kein  Wiener,  der  das  geschrieben 
hat:  es  muss  ein  Franzose  gewesen  seyn;  minde- 
itene  lat  die  Men  «cht  linnaWaiaoh.  Man  muss  näm- 
lich wissen,  dass  die  "Franzosen  in  der  Kfgt  l  vort 
-dem  neuen  Teu£el  das  gesammle  Ueii  der  Mu^ik 

41 


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1833.  Oetober«  Ko*  41« 


erwarten t  wovon  vielleicht  ein  tndrre*  Mal*  dn 
Weiteren.  Müssen' wir  auch  annehmen,  dkss  icn  s 
Geschmack  im  Gatraeo  jetst  keio  Tribunal  ist:  so 
ist  e«  ioch  snrprticfttiirh  aonont  nodi  lange  niclit, 
dnas  inan  ein  Kcchl  halte,  von  Wi<  11  äo  gnia 
«chn<)<Je  sa  berichten.  Welche  Aeaiücnz  häUo  denn 
Torzugtweiae  den  guten,  rawlerlMfl  guten Geicluaaek  ? 
Kein«!  und  Tarla  auch  nicht.  Es  hat  .itur  HUth 
keiil^  cinfO  ausgenwcht  schlechten.  Zu  bej^  den  sind 
mm  m  grofa  «Dd  «1  TcrachiedeD  soMinniengeaetzt. 
Die  Moden  konuneD  Wohl  daher:  ah'-r  ni<  !i'  ilcr 


4)  VU>Vmi)or  iSFms.' 
S]  TJkk|4t)fr  liftea, 

6)  Or«t  OelaT  t  Ftan. 

7)  Jutul-Flöte  SFuai. 
8 '1  üemhorn  8  FuM. 

<4j  Viola  di  Casilo  8  Ku>«. 

10)  Trompele  8  Fu«i,  «uf- 

»chltgendi 

1 1)  Octav«  4  FiuSi 
t  *)  Vmgßim  i  ttmt 
i3)  floM|iliiir«4FM*. 
Ii)  WataUl«  >  Fliat. 

iS^    OctlV«  1  r  IM,    /wrvrj  h. 


4ige«  Oeachwils  nicht  rar  Last  {»Iii.  Warnen  wol- 
len wir  Ulli  abar  vor  dergleteliaii  Sebralwrn. 

Sollten  Ji'-sc  etwa  W»  dafür  eine  angemesst  ne  Chrc 
aatbuQ  nnd  der  Hr«  Redacteur  es  für  gut  ünden, 
adcberley  aUroeke»  an  ißun  (waa  eben  airfau 
ganz  ITncihörtes  wäre);  so  würden  wir  «s  nur  für 
kleinlich  ansehen  und  nichts  weiter  ihun,  ^ia  es 
ibcneU  nnnreD  Lcwia  «dU^eilen. 

  a.  Mai, 

Xunt  BttehruHmng  der  in  die  St.  Paultlirch*  tu 

'Frankfurt  a.  Af,  ^o«  Eberhard  I'ritdrirh  JVnlrher 
auM  iMtU*igtburg  neu  erbauten  groesen  Urgei, 


ifahrbaft  gute GciduMCk.  Dieser  geht  überall  vuo  1  i6}  SLi)ier-Uciavc  1 1- 
.<(eD  Gebildelen,  an  anldwn  Orlen  Wohnenden  au*,  |  '?)  Q..iat  Sj-  Fu«. 
wo  man  wohlhabend  genug  ist,  sich  die  Miiicl  zu 
verichalTen,  durch  deren  iliilfe  man  Altes  und 
Kanet  gut  Torgelragrn  hören  und  sehen  kann.  Es 
mögrri  dann  grössem  oder  kleinere  Oerter  aeyn, 
da«  ist  einerley.  (jr-össercr  Pomp  macht  das  We- 
sen einer  Sacke  nicht  gnt:  in  der  Ordnung  ver- 
führt er  nur.  Es  ist  doch  merkwürdig,  waa  für 
schöne  Nachrichten  von  unseren  llaupisl3dten  aich 
nach  Franktdch  vpi  laufeti : —  Zum  Schliisse  wol- 
len wir  nur  noch  bemerken,  om  hfissdeutungen  au 
euigehen,  dass  kein  Redaetenr  für  fremde  Nach- 
richten stehen  kann,  dass  ilim  auch  »olchcs  iiich- 


i8l  Tan  3^  Fuu. 
19)  Quint  3^  Fuu. 

ao)  TandMctnl  Poaii 
ai) 

aa)  lÜKWrflalM.  a 
aS)  «ckastf  vMah,  • 

U.  Maaaal. 
1)  Boordon  iCFasiViak 
a)  Priacipal  SPuaa» 

3)  Silicinnal  8  FuM* 

GrdriLi  8  Fusi  Tos. 
6)  Qliintcloo  8  Pnat. 
Ves  bumana  8  fm,  •! 
ac|ila$BaJi 

«) 


•i 


9) 
10 

1 1 


Odare  4  l^aat. 

Vhhe  trjvcr«irc  4  Faai* 
Rnhrflöle  Fuu. 
Octara  a  Fuji, 


A. 

Dieselbe  he^iteht  aus  klingenden  Stimmen, 
welche  wohl  Alle«  in  sich  vereinigen  dürlbtn,  was 
%.Taü  und  Fülle  des  Tones  aowobl,  als  Delicatesse 
und  Lieblichkeit  von  einer  Orgel  Werden  iordem 
können.  Diese  Register  abid  auf  drejr  Uamil-  nml 
twcgr  Fedat-Ktenere  cbigMlMeilk 

<,  «aanal  (flnrnmli).      a)  Maaipal  t$ 

'     Tea.  t) 


4)  Holiinötc  s  Aiat^ 

5)  Bifra  B  F«afc 

6)  Haatbaia  %9mn,  liaiäUa 

gMid. 

7)  Hsrmonlc«  8  Foap* 

8)  PhykharmnAica    1^.  ha^ 

9)  Dolcisikiinu  4  Fusi. 
10}  SpiufliH«  4  Fvas. 

1 1)  FlAla  d'«aaa«r  «Muk 
laj  CeAakt  4  Fua«. 
aS)  FUbtiae  a  Paaa. 
l4)  Kaurd  3-f  Fuu. 

L  Pedal. 
1)  Sub-BsM  Sa 
a)  CoDtra-Baai  5a  : 

Oetav-Baa«  1 6  AiSS»  ' 
4)  VliiicipaUUMa    l€  ftH 

im  Gcaicht. 
6)  VioloD  I  6  Fun. 
t)  Posaune    16  PaM,  »!• 

ichlagend. 
9)  Oaiav  •  Faaa. 
«j  Vioteasall*  SFasi» 
9)  Troapcta  8  Fasat  ssf» 

achtagriid. 

10)  Oclir  4  Fii»«. 

11)  Clarine  4  Tuss,  auhch'.i- 

geni. 

sa)  CoraaMino  a  Fuss,  id- 


ti)  Quint  I  »I  Faafe. 
14)  'l'era  6f  Fuaa. 
tftj  Qaint  6^  Put». 


|3)  ^MOltlÖt«  FUM. 

i4)  Ceaiahatnfuiat  sf-  Futj. 
I&)  Mixiur  fUnffacli,  a  Fuaa. 

111.  MaDuaL 
1}  QuinUlon  16^1  Tau» 
Frincii^l  t  Fusi. 
LieU.  Gaiskt  S  Fuss  Taa. 


1)  Salbkasi  tC 

a J  Viulun  1  6  V 


II.  F«4al. 

Fu«a. 

5^  l'jgott  1  6  Fuu, 

4)  Principal  8  Pom. 
6)  Flötan-Baaa  •  ~ 

6)  rittl«  4  Fuss. 

7)  WalMMa  a  VtM» 


B. 


Zwölf  BMiiyiaa  k  x4'  lang,  ^  biettsiod  für 
die  fünf  Teracbiedciien  Werl»  cingallinU  bbA  K>- 

fem  nach  Maassgabe  der  InlMMliMI  MCh  atiwh*' 
denv  Wia4gr«de. 

a 

Der  Charakter  der  eiiizehicn  Klaviere  kttN^B 
L    Manual  groMart^  und  brillant, 
Manna I  kraftroll,  aber  angenehm, 
Mäiiiial  lieblich  und  sanft, 
Fedal  grossartig  und  durehdringend, 
P*d*l  ;gtmiM^  lud  TM  «taiar  Ißfmh 


III. 
L 


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6^1 


|#3a*   OetoberO  No.  41* 


902 


unt3   der  KfTi-rt  d«  ünntm  nUje^'.M^rh ,  ein  Pia- 
dicat,  da«  l«id>l  «illärltoh  itt,  weon  mau  (von  den 
fielen  ▼ertnWrlMo        nirf  BlliM%Wi  RrigiitorB 
«iiid  den  nach  Natur^eselaen  in  denselben  aich  har- 
'Uonisoh  au/lwienden  Quinten-  und  Ter«en>Mi*chun>  | 
geil  gar  niclit  zu  sprechen)  nur  Mt die sw«y ^«18«*  1 
«igen  Rässo  ildikt,  flio  nit-ht  nur  triwa,  wie  sonst 
an  inMiiclten  Oitcri,  cm  tiumpfcs Sauden,  sonilwH  fi- 
HM  bettimmten ,  ToHen  und  durchdringenden  Ton 
vma  «ick  geben.  —  D«s  Saföaaife  C  iat  abo  swey 

Octaven  tie&r  als  daa  C       i   ,  welche* tiaMiUin 
mit  «mar  ^pilMt  Bamiiriiniiif  «cfddMi  Mm*  •  * 
.  D. 

F8r  dw  i«  ^letn  Werle  befindlietien  Zungen- 

'Rff^fsin  ntil  cinsclilHgftulni Zungen,  als:  Pliy  liir- 
munica,  iiautbojj  und  Voj^huoianai  d^rea  Charak- 
ter BiedetiieiKf  voa'  efoamleff  vcnehiiHfeB  nk>  n'itd 

ruaslritle  für  Crescendo  tiiid  Decrescendo  angebracht, 
mitlelat  welcher  der  Ton  (Ueaer  Hegisl^r  vom  lei- 
M«t0B  Hwche  bw  so  einer  twdaateoden  Stärke  ge-f 
schwellt  werden  kann.  Diese  Art  Pfeifen  hat  der 
Verfertiger  noch  durch  ciru-  rigeno  Vorrichtung 
vwbeasert,  dau  sie  hinsichtliVli  der  Stimmung  auch 

hf-y  vcrniiiiderlem  Winde  iü^WeacaUioliei^'iMlver- 

iiudcrt  bicib«u. 

Auch  ist  das  Pfetfenwerk  des  dritten  Klaviers 

mit  einem  Kasten  verschloMen ,  der  dann  ein  F.cho 

bildet,  aber  ganz  bequem,  mittelst  eines  FusstriUjs, 

'nun  Gnicendo  geoflbet  werden  kam* 

E. 

j  Ein«  wasenilivb«  VarvoUkomninrag  der  Orgel  ' 
iat  ftraer  da*  sweyte  Pedtl«  de«,  den  Ov^falen  j 

bey  dem  Wi-chst  1  d' r  Intonation,  wo  oA  vom  ma- 
.  jestätiachen  Tutü  aut  ein  saofies  Pleno  oder  Solo,  ' 
oder  mngekehrt  von  diesem  auf  jeliee  Bhetgbgiay  | 
wirtf,   (iTicn  \  oriJicn  gewährt,  der  von  grosser  i 
W  icijügkeil  i^l;  weil  er  im  enigegengrsetcten  Falle,  | 
wenn  er  gleich  auf  einem  eweyien  oder  dritten  Ma-  i 
r'.mle  ichiiell  die  nöthige  stillere  Intonation  findet, 
doch,  erst  sein  Pedal  vurlicr  diach  £4'ilraulK-n(Jc  und  | 
JlSrende  Vesechiebung  der  Register  und  Ziehung 
ron  soldleu,  die  sich  zu  den  Manual- Registern 
whirken,  in  Uebereinstimmung  mit  den  MamiaW 
Klaviere  setzen  müsste,  während  er  gleichwohl, 
vieUeicht  nach  wenigen  JTactep,  •chon  wieder  die 
vorige  IntoiitibNi  dpa'Pttdale  Iiaben  eoII|e. 

F. 

Sn». HniiMfanfdtaft'dflr  <kgA.ii/t  ftnar») 


dass  so  für  den  Wind  gesorgt  ist,  dass  anch  hej 
SpieluDg  des  vollen  Werks  und  der  grSsslen  Re- 
gitler  miA  die  kleinste  Pfeife  des  nolhigen  und 'ge- 
sunden Windes  nicht  entbehil,  und  dass  nicht,  wie 
bey  so  manchen,  soust  sogar  guten  OrgelwerkeBf 
die  Pfeifen  bey  dem  Gebrauche  des  volieii  Werks 
tnul  (Irr  grosseren  Register  ihre  kirtnii^i-  Aniprsche 
vtrliii  eil }  «ondcru  der  Wind  ist  hu  itichhch  und 
in  Fülle  vorhanden  und  zugemessen,  dass  nie,  hef 
keii>er  Art  des  Clehtauchs  der  Orgel,  im  Tone  ir- 
gend eine  Alterctlloa  wahrzunehmen  ist.  * 

G. 

Ist  die  Anlage  auf  den  WlndlaJen  SO  getrof- 
fen, das*  die  giöiseieu  l'feifcii  nie  den  klcIiKTca 
im  Wege  sieben  und  sif  in  ihrer  Wirkung  hin- 
dern; auch  kann  ohngeachtet  des  sehr  beschränkten 
Innern  Raums  des  Kasten?  dennoch  jede  einzelne 
Pfeife  ohne  grosse  Weiiläniigkeit  herausgenohimen 
nnd  überhaupt  sowohl  Rohrwerke  all  andt  Labüd^ 
Hcgiiiler  ohne  Schwierigkeit  nachgestimmt  werden, 

H. 

Ehen  so  ist  in  dem  Regierweikc  die  äusserste 
Vürsicld  ujid  Akuialessc  beobavlUel;  Alles,  was  sich 
bewegt,  ist  durch  Metall  versichert,  selbst  die  Do^ 
ken  der  Wellaturen  sind  mit  messingenen  Bücliseji 
versehen,  in  welcbeb  sich  die  polirleo  Stablsti^ 
der  WeUiSB  gir  Jddit  tmregoib 

T.  ' 

Die  Vcrkoppclung  der  verschiedeiieu  Klaviere 
geschieht  auf  folgende  Art:  Auf  das  I.  Manu^ 
(Hauptwerk)  kanu  das  zweyte  und  dritte  JldaflJ^a) 
und  auf  das  Ii.  Manual-Klavier  das  dritte  luilleltt 
eines  Zuges  gekoppelt  werden. 

Eben  so  können  die  beyden  Pedale  mit  doir 
ander  gekoppelt  werden  und  endlich  da«  Haopi^ 
werk  oder  I.  Manual  mit  dem  Hauplpedal  und  daf 
zweyte  Manoal  nit  dem  jureyteo  Pedai  ja  VVrV 
biniiung  geseift  -werden. 

Die  säinintliehcn  Koppeln  sind  so  eingerichtet^ 
liasi  sie  ohne  Bedenken  während  des  Spieles  «o^ 
gezogen  oder  aHtgjBitXMiin  irerdeii  dürft«* 


Sfcortd  Concerlo  pour  le  J^iolon  ax'tc  accompagne- 
ment  de  grand  Orrheslre  oit  du  Ptunufofle 
compoai  par  Beruh.  MoUque.  Oeuv.  9.  (Propr. 
de«  Mit.)  k  Leipsig,  ohei  Brattkopf  et  Hirtd* 


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Fr.       OrcbMtMi  j  IUk  is  Gr.|  avM  Fi»> 
»  TJilr. 


Hr.  Moliqae  gebSrt  nnler  tmaaw  vornigUch- 
«ten  teotsrhen  Violiu-VirtnoMO,  nicfat  minder  unter 
unsere  etgealliämh'chsten  Componuilen  jetziger  Zeit. 
Seiu  Name  würde  weit  verbreileler  und  auch  in 
der  Feme  mit  Ehren  geunot  «eyn«  wenn  er  mebi* 
m  rvisev  liebleb  Daw  er  nicht  ubetmliog  Tiel 
drucken  läset,  rct'linen  wir  ilim  zu  seinem  Vor- 
theil  an*  .W«(i  er  noa  hier  gibt,  ist  voitreOUch. 
Bin  MRff  brilbnlet  Aliegro ,  ^,  A dur,  eben  so 
einfach  dem  Grundgedanken  nach,  als  mannigfach 
imd  reich  der  Uarmoqie  und  der  verscbmeLEctidea 
Beodietlmig  mrki  wbr  geeehiekl  InMnunenilrt,  die 
Solü -Partleen  in  aller  Pi-cyhrit  hey  grosser  Deut- 
lichkeit mit  den  hegleitcnden  Inslrunieiiti  II,  wie  mit 
den  eingreifenden  Tutti's  sehr  wirksam  geführt. 
Dabey  ist  es  bey  aller  bunten  Frische  und  reichem 
Wechsel  der  Figuren  nicht  nur  weit  geoidneler, 
als  man  es  jetzt  gewöhnh'ch  findet,  soiutern  auch 
innerlich  fester  an  Krall  und  Zartheit,  die  sich  gut 
TersrhmelKen ,  so  dass  ein  tüchtiger  Violinspieler 
«dloo  mit  dietem  Satae  «icli  tugleich  den  Beyfall 
der  ernsteren  nnd  der  Bur  in  der  Bewunderung 
Vergnügen  sorbendni  OoneertAvonde  erringen  wird. 
Daa  Andante  nioJciaio,  ^,  Fis  muH,  tritt  anziehend 
mit  meiaocbolisch  wirksameia  SalweiOt  unbealiuimt 
mdi  Rabe  suchend ,  die  rieb,  wie  ron  telbst,  in 

'«falem  lh?undlic}ien  D  Jur-ZwiM <  t/i  ,  J.  il  u - 
büetetf  nicht  sich  andrängende  sondern  feinsinnig 
bidi  in  geafeehlen  Modnbilloani  MMehmiegend  and 

im  tro-stcnJen  Geaange  sirh  i^enillin  nn  1  durch  srhihi 
concei  tii  eudeu  Schmuck  beliebt  luacbl.  Hild  wie- 
der nach  Fis  moll  gewendet ,  seigt  sich  der  Ein- 
fluM  des  rriHiiidllchen  Trostes  bis  zum  Ende  sanll 
•icgrcich.  Es  folgt  ein  Rondo  Allegrelto,  J,  Adur. 
80  lebhaft,  melodteenroll  und  neu  aufreizend  es 
auch  ist,  80  Jih'It  rs  doch  durch  rliyfitmt'tr-lir  Vcr- 
•chrinkuQg  v.nd  iiarmonisrhen Schwung  einen  tiefer 
verborgen  wallendn  Smtt  M  fühlbar  fest,  dass  es 
eben  dadarcb  nnr  nm  so  anziehender  erscheint. 
B*  treibt,  wie  ein  fügsam  gebildeler  Mann,  dessen 
Laune  vom  innern  Gehalt  echter  Gedenkenkraß 
genährt  iat,  ein  g^iatvoUe«  Spiel  im  antpruchaloacn 
Gewende  anatlndigerSilto  nnd  fehl  n«ek«nderKurtf- 
^  eii.  — -  Kurz  tüchtige  und  sinnige  Virtuosen  wer- 
den Tor  ciaer  gebildeten  Veraamnüuag  damit  Glück 


October.  No^  4t. 
.« 

fahrenden  Pi«iotwrtibe||rifnHg  encbi«nen,  cImb' 
empfidUenswertbe  Wetknocb.  Bk  klaan  nnd 
Kreise  genieeebir  ttuidht.   En»  eelrbe 

Tierhegleituug  ist  zum  letzten  Einüben  solcher  Con— 
cerle  von  so  groeiem  Nnlsent  dwa  die  aUernaci» 
*ten  Virlaoaen  iroM  Iboo  werden«  sicli  laneli  dem 
Klavier-Auszug  anzusch^Vi^  H  yde  Ausgabe  m  >'i)<i 
gleich  schon  gedruckt,  l'iir  die  H^cbligkeii  der 
Stimmen-^Aiafgabcn  kfinnen  wir  niebt  bür§M« 
haben  die  Partitur  gelesen  und  die  Wirl 
dea  Stück*  durch  den  Vortrag  erprobt. 


Grand  Bondeau  pour  le  yiolon  auee  accompag^ne^ 
ment  d'Onluttre  ou  ds  Pianoforte  eompos^  — 
par  J.  ff^.  Ka'.'itiwla.  Op.  57,  (Propr.  de 
r^diU)  Ixripzig,  au  Bureau  de  Musiquede  C.  F. 
Feters.  Pr.  avec  Orchflilint  1  Tbfar«  8  Gl:.}  aree 
fiuvdattat  1  Thbr« 

Dieser  ruhmlich  bekannte  Tonselzer  and  Vio- 
linvirtuos behauptet  in  seinen  Concerlslücken  einen 
von  seinem  Symphonieen- Style  so  ganz  veracbfe- 
deneo  Styl,  dass  man  wohl  sieht,  es  ist  diess  ent- 
weder einem  dorcbdacblen  Plaue^  oder  einem  glock« 
licben  GefiihlaUicte  mnncbreibcn.   In  allen  Bra- 
Toursliicken  für  die  Violine,  di^  wir  von  ihm  ken- 
nen, ist  es  das  brillant  Eingii^iche,  dos  freund- 
Ucb  GefSItige,  leiebt  Veralludlicbe,  auch  nnerfidf 
reii<  r  Miislklu.  l  Aiip' niessene  und  sie  Erheiterade, 
was  er  in  glänzenden  Virluoseiigangen  noch  locken- 
dir  an  meeben  weimt  «bne  dem  Vortragenden  ge- 
rade die  grÖMten  Schwierigkeilen  aufzubürden.  Mit 
kluger  Gewandtheit  wctaa  er  das  Virtuoaenlhüm- 
lielie  mit  den  LwMMbereyen  der  Meng»  in  erfolg- 
reichen Einklang'  71  bringen.    Sollte  diess  wiAl  in 
dieser  Compoiitjon.fgatluitg  zu  tadeln  seyn?  Wir 
finden  solches  Verlähren  vielmehr  sehr  lobenswrrth 
nnd  fiir  diV  mristen  Falle  diirrhnns  T-wrcktiiVrlrcli. 
Es  gibt  jetzt  Leute,  die  scliciueii  auf  liircm  Couiurn 
ganz  und  gar  an  vergessen,  dass  man  sich  aodt 
zuweilen  an  der  Musik  (und  am  meisten  in  Con- 
cerlslücken kleinerer  All)  amnsiren  will.    Sie  ha- 
ben sich  daher  seilsam  hinaufgeschraubt  nnd  lobe* 
nicbl^  al«  das  Geschraubte,  mit  Confiisionen  Vcr> 
d{ckle.   Dos  gibt  nnser  Componist  durchaus  mchl| 
er  weiss,  dass  Andere  hinlänglich  dafür  sorgen. 
In  dieser  kicbt  überNbouIichen  und  allgenuio  g|^> 
fälligen  Weine  irt  mnch  des  gegen  wärtige 

t,  dMT  • 


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o 

'1 


IMbng:  vM  gefldbf«hliai  Tbrfnig»' 

IprotAes  Risiko  es  veröfTcntlichen  unJ  aa  dm  meisten 
Orten  «uf  ik-yfali  rechnen  darf.  Die  Aiugaben  Jind 
•o  IreffltiAf  wie  die  InrfrttnentalkHit  Ae  andi  dem 
OrcliMl«-f  leine  Scfrwtm'piceifpn  in  rlm  ^Vfg  legt 
und  «Ueri  so  wenig  itchwülstigeii  Vomp,  ab  äirn« 
Hrhe  Malti^kcit  kennt.  Wir  «ahen  mit  Vergnügea 
di«  waU  geotöoa»,  Jefalit  tUienelilMi»  ftttitur. 


r  ^ci«  5^i79>A«»n«en  {getchrieben  m  London  im 
Jahre  1791)  *wt  Joäeph  Haydn,  Pur  da*  Pia- 
noforte  su  vier  Händen  getelzt  —  von  Carl 
:  Kbigf»  (Eigealb.  des  Verl.)  Berlin,  in  der  Bttcii- 
mnl  Iforikluitidlaiig  voa  CttrI  lUefe.  Pmm 
*i  TUr«  4  Gr. 

Die  sechs  sogenannten  Londoner  Sjrmpliom'eca 
Haydn's  sind  in  alleit  Linden  bekennt  uikI,  wo  es 
richtig  steht,  geliebt  Anf  niraehe  Alt  «ind  ne 
eclion  zu  rei  melii-tcm  Genuese  bearbeitet  worden, 
yielfilch  empfohlen.  Auch  für  rier  Uinde  am  Kla- 
Ttare  atnd  sie  wilttomneii*  Wir  Beben  Ton  diewr 
Bearbeitung  Nc.  1  vor  uns,  miiJ  ihr  Vergnügen 
schuldig  und  können  ihr  das  Zeugnis«  eine«  guten 
AnwiftemenU  nicht  verngni.  Wir 
nl!r  FrrtiTif)»-  rincs  vierhandi'gea 
aui.  diese  itajuaüui^  aufmerksam. 


Grande  Ouvt^rture  et  Marihe  triomphala  pour 
grofid  Orclieetre  eompo$ie  pour  la  fet»  muti» 
cale  de  Cologne  iZTfi  par  I'erd.  Rie».  Opiiv.  i  "3. 
(Eigenth.  ilrr  Vcii.)  Mainx,  Paris  und  Aul- 
werpen,  bey  B.  Schott*«  SSluMO.  Fr.  f  FL  48  Kr. 
(4  Thlr,  8  Gr.) 

Daetelbe  fVerh,  xu  vier  Händen  ßir  da»  Pia^ 
nofurte  ctrraitgirt  von  Front  ff^eber.  Ebenda- 
daselbst. Pr.  1  Fl.  48  Kr.  oder  1  Thh-. 

Die  groeae  Peet^Oarertare  mit  dem  Siefae- 
aMneiie  wurde,  wie  anrb  der  TSlel  «igt,  fSr  das 

niedenhcinfsrbc  Miisikfcst  in  Cola  i833  componirt 
and  erhielt  dort,  SflentUchen  Nachrichten  suiblge, 
■ilgeweiwew  BejfrU«  At»  der  rierhlndigen  Bear- 
bfi'nnx;  für  das  Pianofüi  U-  riirljm  v,-ii-  iri  Ei-jtinii- 
gclung  der  Partitur,  üm»  sie  gar  nicht  nach  dem 
gewSlmlielwB  Sohiage  gedaefal  and  ■nagefShrt  iilt 
vielmehr  hit  sit-  r'.was  dunbaus  Sondeibares,  dem 
retaanliacheB  Geschmacke  der  neuen  Zeit  Angehö- 
>ifttf  WM  wboM  Iii  gst  yftrt^^wi  ÄHMßgt  ctwii 


I  wmdeiliA  Anloekaadee,  mgu  hm 

•clt^rsmrr  Zwischen s.'itze  hat.  Ist  nun,  wie  m^'^ti  es 
dem  geübten  Cotnpouisten  antrauen  maas,  Licht 
nud  Schatten  im  Oreheileiwerln  gMMg  «ftdH^ 
rcnd  vcriht  ilt;  sind  die  ei'genlhömlichen  Cfiarakler- 
töne  der  einselneu  lustrameule  wohl  bcuuUt,  was 
wir  gleidiblla  wranwoten  dürfen:  so  muss  diese 
eigene  Ouvertüre  eine  wim»lri  Iwrliche  Wfrknng  her- 
vorbringen. Es  bleibt  tlreyeiley  ubng:  ent- 
weder ist  sie  bixarr,  o  l'  i  ni  isterhHn,  oder  Beydes 
gemischt,  also  auf  alle  Fälle  der  Aufmerksamkeit 
der  Orchester  sehr  Werth.  —  Das  Werk  ist  auch  in 
derselben  Verlagshuudlung  auaaet  der  oben  gmann- 
ten  Benriieilung  noch  in  folgenden  erschienen: 

JPUr  dat  IHaitqfhrtm  olfaui  {folglich  ttv^häHdig)§ 

en  Quatuor  pour  3  VkhMp  Ml»  U  Vk 
par  3.  Kiiffneri 

en  Quatuor  pour  Fläte,  Violon,  Mtatit 
Celle  par  J.  Kiijfneri 

pour  JLuigm  miUtairr.  par  /.  iUiffaer» 


Adkt  Mdreche  für  die  In/anterie  componirt  — 
«WB  ji.  UdAardL  ^nbn  W«rfu  EigenthiM 
det  CoaqpoaiaiMu  VoUallndtBe  P«rtilav»  BarUtt, 


Hr.Neithardt,  Musikdirector  des  Kaiser  Prans 
Grenadier-Regiroeata,  ist  als  Componisl  für  Müilir- 
musifc  liinUuiglich  bekannt;  «eine  Mlracbe  nnd  dg|. 

haben  sich  weit  v<-i  In  cilt-t.  Das  hier  anzuzeigende 
WerJ(cben  ist  Sr.  Maj.  dem  Kaiser  Frans  von  Ocat» 
reteh  gewidmet  and  gibt  den  vorausgegangenen  in' 
VciütT  Hinsicht  ctWii^  nach.  Die  Märsche  sind  in 
Melodie  und  Harmonie  wirksam,  und  bcsoadera 
rhythmtaeh  eiadringlicb,  waa  in  solchen  Gnbaii 
Hn'iptfrfoitlernit?  tit.  Dnss  der  Vf^rTerfiger  die 
WiliUr-Inslrumcnte  geschickt  mi  gebrauchen  verstelU, 
weiss  Jeder,  den  die  Sache  anseht.  Sechs  Num- 
nirrn  sfird  von  «einer  eigenen  Erßndung,  eine  über 
ein  rheinischca  Volkslied  und  die  funAe  ist  arran- 
girt  aus  der  Oper  Ton  Belliiiii  ,JBiom»o  und  Julia.** 
Die  Partitur  ist  sehr  gut  lilhographirt  und  kaoo 
zugleich  angebenden  Militir-Compooisten  aum  SUf 
dium  für  Inatnumnlinu«  diHMB.  Sie  dOOt 
Seiten  fr*  8.  ■ 


Pan$,  Seit  längerer  Zeit  werden  die  Coaeerte 
OoMMmiaM  der  ÜMik,  dl»  k  dtn  kMn 


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«87 


686 


Ubtm  Iwigar  Aothwi  erregtm»  wiedw'  «finfw 

SympIiomVen  Beelhov«  rVs ,  MHrneutltch  die  A  dur- 
flyiMph>niei  wurde«  mk  Feuer  vorgeingea  oacl 
ürarklm  VMuk-  MOuA.  Bueihow'fTojl  .ward»  a 

ffrr  Kirche  Su  Vincent  de  Paul  mit  etotm  Sexlelt 
▼on  Schobert ,  gut  wiageHihrt ,  geftymtU  S^vr 
Mrtaa  wir  Bttdwreti'— h>  O  noilofljnkpliMHe 

llidit  <0  «ujgeseichnef,  als  wir  »iV  in  meinet!  leut- 
tK^ien  Städten  h&rten.  Ein  junger  itaiienisdici:  V  io- 
linist, Hr.  Emiliani ,  lieu  sich  im  Theater  der  ko> 
witsf+en  Oper  hören,  und  die  Tnj;ejbljiller  erhöbet! 
ihn  80,  das«  sie  ihn  sugar  nfb<^'n  l'rtii^niiu  •Irlllm. 
Er  hat  «ich  aber  nicht  wieder  Iiök  n  lassen.  Bey 
Oelegenhrit  eines  Te  Oemn,  aufgeführt  in  «irr  Kir- 
vhe  Saint -Sulptce.  spielt«  der  gewrmm  Organist 
der  KSntgl.  Kapelle  Hr.  L.  Sejan  die  Orgel-  und 
«nutete  groMBD  BejfaH.  FnmtaMi*  OrgmialMi 
von  cftdger  BiedetittiDg  mni  lellcin  «ml  «u^  djcw 
können  sieh  mk  den  tüchtigiteii  in  'IViitscIilsnd 
nicht  meMen.  —  Wir  freolea  utw,  den  herülimlea 
Pfnwforl«-Vfrlaosn  Cranwr  n»  London,  der  hier 
angekommen  ist,  zu  hören,  um  seirr  ^Tn:ier  reit 
der  jetzt  faecrachemden  su  verglcjclicn :  man  sagt 
aber,  er  lüer  Iwia  tigmm  Coocaft  geben. 
In  einer  Abend-Unterhattunp  des  Hin.  Zimnior- 
oiann  hat  er  jedoch  Einige«  zimi  Besten  gegclvn. 
MftD  erllebt  *iiM  ButlmmlMt  oml  2Smlhrit  dta 
"Vortrags  nnpemcin  und  versichert,  d.-iss  »eine  Be- 
bandlungüweisc  des  ItMlruments  ticin  geräunclivollcn  j 
Spiele  der  neisteD  der  jetzt  lebenden  Virtuosen  gnnz 
"miahnlich  seyj  es  «cy  bey  ilim  nie  tlns  rille  Be- 
atreben (liblbar,  die  HSrer  bios  in  Erstaunen  au  . 
'MfiMn,  UdmAfah  n  «rqnidEffiB  und  m  befiä- 
•jlem.  — 

Im  Theater  dn-  kotnischcn  Oper  ist  Citiq  ans 
^dVMre  Acte,  Komödie  in  zwey  Acten  mit  GesSn- 
■gen,  gedichtet  Ton  Fer^,  Mtiaik  von  ZiebordCf  j 
gegeben  und  hart  oiftgenomnirn  worden.  Die  Mn- 
sik  ist  unbedeutend.  Mad.  Damoreau  wird  nach  ih- 
rer Aückkehr  von  London  iittmcr  bewrnidennwto^ 
ibtf  giefamleli  trad  mit  Re^tif;  TalHit  'ttnd  SicUrr«« 
Tieit  sind  gross.  In  Rulicrl  Jcr  Tfurfl  zeirhncl  sie 
sich  am  meisten  aus.  —  La  Prison  d'Edinbourg» 
Oper  in  drey  Acten,  von  Srrtbe  ttitd  Planard, 
Ifusik  von  Carafa,  hatte  im  koriTlscIicn  Tli'  ifr  i 
lEein«!  bedealenden  Brfblg.  Sie  ist  nacti  einem  ßo- 
qn«  Walter  SeotCe  heorlteiter,  was  inmcr  bflkatml- 

ariba Schwierigkeiten  hat.    Würen  der  zw  '  >  " 
'■md  dritte  Act  eben  «o  gelungen^  ab  dar  «täte  4ks 


ituchaa,  wür^  dio  Oper  riclmdur  gfia^rn.  Zm|| 
Gliak  Hl  daah  <kt  Knda  effactvoU.   Dfa  MmOk 

hat  gute  Salae  und  gehöi-t  w  ol^!  m  ti  bes^crea 
Arbectoa  dkaei  leichten  Gompoutatm,  der  weoig- 
ateaa  Marin  den  Lira  der  ItHtrunwatation  ■irlt 

zu  weil  getrieben  hat.  Melireü  in  du-  IloÜc  iler 
nänischeii  S»m,  tkeils  btilldoL,  ifaeils  getuiilt,  wuriJ« 
alark  applaudirt  und  der  sehauderluiAa  AnfiamaebdV 
des  dritten  Acts  wird  so  wirksam  gefiiitdaa»  dua 
er  immer  da  (^a|>o  veil><ngt  wird. 

..  Im  it^Iieniaehten  Thealer  wurde  gegeben:  ▼an 
Doaiteili:  „Aua.i  Uulena";  von  Ko&sini:  „Sei]iii<\- 
nide'*;  „Gaiza  ladra";  ülcU«";  „il  Bai  biet  c''; 
„Taocredi'';  „CeuereniuU  ' ;  ^Üouna  del  iago*^  und 
wMoiö")  von .  Moxai-t  t  „Don  Giovanni** (  von  Bei» 
Unit  ,3onnambula'' ;  „il  Pirata";  ,^lraniera^';  „i  Ca- 
puleti  ed  i  Montecchi."  Neu  waren  fiellini*«  „Nor- 
ma**;  Uotn'seUi'a  „Giaimi  di  Calai«**  and  ,/3iaa|ü 
di  Parigi";  eadUch  «jt  Bravo**  vonMartlano.  ifo- 
sikdireclur  Ist  Hr.  Zamboui.  Die  Sänger  sind;  dia 
Gebrüder  Aubini  (Giambultiata  und  Giacomo)  und 
Tram^*  Tenorat  Tambarinf,  Sanliui  und  Berettoni, 
erste  Ra.vso ;  Hr.  MaglJano,  zweyter  Tenor,  und-llr» 
ProCBti,  sweyter  Boss)  als  erat«  Soprane  die  Üa- 
men-Ciulia  Crm,  Vogte  und  Scbidtif  Ami^o» 
/wtyttr  SopivBi  Font«!  araler  Cbnirallf  und  Roäai« 
als  Eweyler. 

Mit  Badaaid  lomman  wir  auIvM  auf  »,Aü- 
Baba",  Oper  in  iiinf  Acten,  von  Scrib«  und  Mc- 
iesville,  Musik  von  Chcrubiai.  Es  ist  Ihnen  be- 
kannt, dass  der  verehi-te  Componiat  diese  Musik 
zu  einem  Ärh!ri-!i*f-n  0|)e^n[e^l(^  in  fi  ührrer  Zeit 
geschrieben  iiat.  Des  zu  elenden  Huchem  wegen 
wurde  die  "Musik  nicht  gegeben,  die  V  iele  jedocll 
ausserordentlich  scIiiJn  rimkn.  E»  njögeii  elwa  4o 
Jahre  seyu,  als  Cherubini  diese  Oper  componirlc.  Um 
die  Schönheiten  dar  Mnsik  zu  l  eiii-n ,  schrieb  man 
iUr  aia  einen  neuen  Text  und  wählte  dazu  den  be* 
kauMn  Ali'Baba  und  die  4o  Räuber  aus  Tunend 
und  einer  Nacht  Daa  Schwierige  des  Uoteitieh- 
Jteana  retltHMit  käu  BilUgtr»  aliein  eben  aa  arauiKi^ 
4im  ÜB  VraU  dat  Stellet  aüia  unglücklidia  iM. 
Dem  Texte  ist  nun  vielfach  scharf  miigespieU  woi<- 
den  und  geüülmi.liat  .er  Jteioaawegea.«  waa  r»qwa 
anaalien  wa».  Dann'  aül  dner  ao  liakannieii  Gc> 
schichte,  .sus  der  man  iiuch  dazu  das  wunderbar 
^ceoaxtife  wcg§elasseu  hat»  eis  yspannka  Publt^ 

.teitodballaa  wnUctt,  iat  an  adiwiarig.  Dar 
Coraponist  hat  mm  seine  frühere  Musik  umgear- 
baitat}  aB.<Pa«hC  ^dw  JUaratdhing  wird     der  Af«' 


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$ 


die  neu*  Bcarbriliing  in  Sccne.  Df  i  Ii  i  fTücIic:  Nour» 
rit  Mug  (litt  U«uf>lrolle  uad  beginnt  logieidi  aut 


Publicum  nicht  £ti 


wiü-digrn  versteh).  Die  MumIl  biel«t  m  der  Tbfll 
HmrliekM.  Di«  Or^giMHiit»  MvMMabtdiv  fcaMi 

vrc!r1if  der  Ohor  im  ersten  Acte  «ndigL  Er  Mt 
kurz;  der  xweyte  bat  riel  ÜAndlung,  iat  aber  et- 
wa« proMisch ,  daBu  die  Miuik  sehr  geirbllfeil»  wo« 
hry  fieylirh  ffas  Publicum  kalt  bleiben  mmn.  Im 
dl  Uten  Acte  glänzt  am  meisten  ein  komiacbe«  Ouelt; 
im  vierten  ein  ■iejaterljcli*r  Clioi ,  Quartett  und 
Duelt  u.  s.  w.  Hitle  man  auch  der  ersten  Auf- 
fiihruRg  noch  Manches  wünschen  können:  aoieich» 
cete  sich  doch  der  Ghor  und  das  Orehealer  auch 
im  Schwierigsten  atH.  Am  wll5«l*»ll  «pielte  und 
aang  Mad.  Damoreau;  Hr.NoMnril  ttkit  feui  ig  und 
Ltcvassear  gab  den  Ali-Baba  geniigcnd.  Die  fulgende 
Auffubmng  ImII«  gewonnen.  Oa  Ur.Nourrit  eine 
Konilrefw  fn  den  Protrincen  mileriMiliw,  rabte  die 

OjK  [  (  III"  Zeit  lang.  Na^li  scini  j  Rückkehr  Ton 
Bordeaux  ist  sie  baid  vor  einer  aahlreicbeu  V«!» 
•anmlmig  wiedci4ioll  norden.  '  TVon  dw  ühtm* 
brechung  war  die  letztr  IT,ii.-.t'/lIi;nn'  .in.sir forJcDl» 
bell  gelungen.  Die  Kenoer  der  Mu«ik  bewundern, 
Miawr  den  vonüglirlnleii  Meialentückea,  ia<iaii- 
sen  'l^c  Frische  der  Gedanken  und  die  jugendliche 
Eiabiidung»krafl  einea  Manne«,  dessen  hobeaGrei- 
anmütor  im  Weilt«  aelbat  aieh  wijnngt  m  Aabeh 
acheiüf.  Die  f^rosae  Menge  versteht  iwur  wenig 
▼on  d<^m,  vf&i  «ie  hSren,  und  es  würde  ofTetibar 
ganz  sporioe  rar  ihnen  vorübergübeti ,  wenn  nicht 
die  Achtung  gegeit,  den  Cumponislen  ihren  eigenen 
Geacbuiack  der  Leiatung  uuteronloete.   Man  wagt 


Lyon.  Hier  ist  ea  im  Parterre  des  Theaters 
wieder  tumnllaariMlt  sagegiM^B««  isCmMe  Q^f^ 
wnrde  rorgealeltt.  Ab  Hr.  iMMiieMnt,  der  Ge- 
mahl unserer  ersten  Sängerin ,  »eine  erste  Arie  ge- 
anngen  batlef  licwea  «ich  einige  Plei&n  Jifirea,  die 
Immer  lanier  wurde»,  «o-  ofk  «r-anfint.  Herf 


Wendi-I'  iiLli  an's  PubliLuiii  iiud  bnt  um  f^i  la;ibiii;s, 
«eine  AoUe  beendigen  au  dürfen,  dann  wolie  er 
0m  TlMtbr  veiiaeaai,  d«  «•  meld  m  gUUiUidi 

•ey,  dem  Parterre  zu  gefallen.  Seine  Gegner  wnrrii 
aber  mit  dieser  Erklirung  ao  wenig  aufriedeu,  da«« 

WH 


«cliiea  dui  cli  Sielliiiigen  ntid  GchchT  cIi  n  dem  Va~ 
gewillter  wohl  eine  VterteUtimde  iang  Trois  biete« 

man,  den  Vorhang  niedurzulasarti.  Die  Op-  r  konnte 
«i«o  nidit  beendet  werde«.  Oer  AuftriU  wird  u|i# 
Mf  aUeHHI»  «üeiv  .kmtoSlagmiB  bMln,  dlewH- 
serm  Thrntfr  eine  glänzende  Zukunft  versprach. 
iMan  xprictit  «tark  ddvou,  die  Poüzey  habe  eiocQ 
lojurieaproaeaa  gegen  Hm.  Derancourt  eiqgeleiMb 
ist  aber  (piamwUiell«  mit  mlnh«r  iiHÜB  uUbi.  jm^ 
üiedeu.  < 

Bordeaux.  Auf  Hm.  Bonchard  folgte  ab  Gast 
ür.  Notirrit.  Ju  i4  Voratellungen  war  das  Hau« 
gepfn>[pft  Mli.  Durch  seinen  Vortrag  g<  Tu  i  n  d  u  h 
,ylobMm  von  Paria'*  und  die  „weiase  Dane.**  Zum 
eraiea  Mai«  hörten  wir  vinen  franaösischen  SSnger» 
der  «ich  in  der  komischen  Oper,  wie  im  lyiischen 
Dnmm  »igleich  MMseieimet«  Man  beluBple^  iU«» 
eint  nnd  Meftetbrnr -Mben ,  der  enf»  dnrcb  mam 
„Belagerung  von  Corlnlh",  seinen  „Mojses"  u,  s.  w. ; 
der  sweyte  ganz  besonder«  durch  ,fRobert  der  Teu- 
feil"  die  all»  aefcreiend«  DcdaHMtioa  verdrlngl.— ~ 
Drill.  ^THZcI,  eine  junge,  Hu/ii  hende  Pianoforlc- 
K,üii«tierin,  hat  «ich  im  Saale  des  llrn.  Finck  durch 
iJwM  irineit  nnd  imMmi  Vmtrag  «o  gmwii 
Iheil  erwLirlieii ,  daa«  aiei 
lerbrechen  wui  de. ' 


Bernhard  Molique  wurde  iäo3  am  ^ten  Oc- 
tobnr  sa  Miirnbeicg  gjslMirefl*  in  dei|  Aufitngi^ii- 
den  der  Mnaik  nnleirricbtel»  Üm  aein  Vater,  daaa 
Hr.  Rubelli.  Der  König  van  Baieni  licjs  il)n  von 
•einem  »iileo.  Jahre  «n  oifch  W  ien  roaeo.  Im  i6(ai 
IcclM»  «r  naebMürndMO  lurücfc  nnd  ward«  ala 
ster  VioUoiat  an  der  dortigen  llofkapdle  angettellL 
In  «einem  a  Säten  Jahre  Jum  er.  als  Director  an  di« 
StotigtMer  HoCka]ieUa,  wo  er  oacb  widtt»  i8ai 

lies«  er  einige  kleinere  (^Jmposilionen ,  unter  An» 
derm  ein  Coocerlino  bey  Schott  in  Maina  dnickan* 
Sein  erstmCma^ft  erachien  ia  Laipdifp  im  I 
de  Mnib|H*  vmi  C.  F.  Peters. 


1-  »  :. 


MamtWamd  Cailiw«^. 

ttsen  über  ihn  geben  ihm  den  Namen  Wilhelm  roit 
Unrecht  und  «iad  übarliaupt  fehlarhafl.  £r  wurde 


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OelolMt.'  N<b  4U 


loten  1>i«  ran  i6ieo  LebeiufiBr»  ^ermm  «r 
dm  Unterricht  dn  Prager  CoiuerratoriuiiM  der  Mü- 
de Oaniiif  ward«  «r  MitiMed  im  Tke«tar-Or^ 
Entert  ieiiwr  VateMadt,  wo  «r  Ul  ia  eefn  mMttm 

iahx  blieb.  AI«  junger  Violin-Virts  n,'.  i.ntf-i  niilim 
«r  in  dMiMU  Jahre  «eine- «rtte  JLuostreiM  nach  Mtin- 
^Imii»  wo  orvlwMtt  firMHidUdi  cu^mkuhmb  wnrdsk 

\'oTi  Iiit  i  aas  kam  rr  n  rli  in  Jerii»clbrn  Jahre  rnm 
Fürsten  von  Fönteuherg  nach  Donaoetchingen  aU 
KipdliBriite»*  UM  er  atch  aofjfeicb  wk  «oer  Pko- 

gRiin  au«  der  Familie  der  berühmten  Schauspielerin 
Bruoeiti  vermMhlle.  In  den  glücklichsten  VerhiUt- 
aiateii  Uteb  er,  ungeocbtet  einiger  ehrenvolfen  An- 
trage i  in  «einem  geliebten  Wirkungikrt-isf .  iP,':5 
VBttlen  seine  ersten  Compo^ilionen  gcdi ticlit.  Jk^lan 
lult  Um  nichl  allein  als  gt.falligm  Coi)cert<-Compo- 
ni*(rn  Iir^ij]  bäclillLh  Für  Violine  und  Pianofülle, 
aoodcrn  aucii  ab  luciiligeo  Symplioniecnaetaer  mi 


Gelänge  und  Lieder, 

Sech»  Getänge  mit  Begleilung  dg»  Pituiofvrte  — 
von  Friedr.  Nohr,  Op.  5.  a  l«  Sa  m  ii  I  u  l;  .  ;  F '  i  - 
fenthum  de*  Verl«)  Leip^g,  im  Bureau  de  Mu- 
auioe  «w  C  F-  Faten.  Fr.  i4  Gr. 

Dw  «raleLwderamailaBg  enAMt,  «ri«  anj>e- 

«eigt  wurde,  lauter  mat«-rifll  komische  und  leicht 
nhalleoe  Nununem ,  die  nichl  leer  von  originellea 
Ehiaeliibeitan  wren,  -wie  man  ev  itr  anlcbni  Gaben 
iiui'  wünschen  kann.  Die  gegenwärtige  Sammlung 
iit  ernster  Art,  getheilt  zwischen  Wehmulh  und 
«elmeiMbr  lieboi  nldit  «diwlerig,  ober  aobh  niefat 
gewöhnlich,  w^s  eben  in  Liedern  und  kleinen  Ge- 
sängea  das  Rechte  ist.  Unter  Andern  werden  uns 
■mhswejr  Lieder  TOD  SehOlcrgegebettt  fJDetSSng^ 
ling  am  Bache"  und  „der  Alpenjäger."  Die  Com- 

Silion  derselben  ial  im  Ganzen  gut  und  wird  ge- 
Blii  dcnaerh  können  wir  be^'de  nicht  so  gelun- 
gen reTTf"«,  als  es  die  übrigen  sind.  Sie  fallen 
b«yde  n:e!ii  m's  Gewöhnliche  und  ermangeln  jener 
«nälwitsvollcn  Tiefe  der  Begeisterung,  die  oft  in 
gans  einfacher,  bald  harmonischer,  bald  rhjtbmi- 
acher  Wendung  dem  Ganzen  einen  immer  neu  an- 
lockenden Reiz  gibt,  der  am  so  siclierer  seinen 
Zmber  übt,  je  imgCKWUng^ier,  aUo  aotürücber  das 


doch,  es  liegt  mit  im  Teolib  Beyde  «{ml  h^bm 
eigealUohen  Lieder,  sie  adlWoben  zwischen  Lied 
■od  RonMOM  ood  «uad  kidae§  von  Beydoa  gaai> 
Von  Mifltet'i  liedem  mnä  im  Grundm  nmt 

nige  gut  VI  cornponiren  aus  mancherlcy  Ur«acb<n. 
Bfan  singt  aber  den  am  anderer  Sangergrßsse  wü- 
Im  nit  Rc«bt  gelieblen  Dfrhfer  gpm ,  and  so  ge- 
wt'nnni  i]h: ,  M'rnii  rii:rh  ii[r!i[  ^inz  trcfTcnJ  gt-hal- 
tigen  Töne  Werth  und  Bedeutung  durch  Anhlng- 
liekktii  «■  dm  OfdUaiv  CNe ~ 
iB  ilinr  W«iM  m 


Gftän^«  und  TJedtr  ann  EmHien»  Stunden  d*r 
jiitdtu^t  und  des  Neu  hdenkens  %x)n  Dr.  C,  fV. 
Spiettr  mit  Begleitung  des  f  ianofurttt  in  Ma- 
sit  gttttst  von  f^ictor  Klaunx.  dp.  8.  fRigcnth. 
des  Verl.)  Quedlinburg  und  Leipzig  ,  hey  Gouih 
BaoNw        i8  gßr. 

DtwAadocMbwA  Spfekei^  ytwe&l-wwMUL 

Die  Musik  zu  diesen  Gesängen  wird  also  Vielen 
erwünscht  seyn.  Die  Musik  ist  leicht  und  doch 
ooguMeaaea,  geCUlig  tmd  dodi  owBdiUg)  aie  «i^ 

füllt,  waj«  sie  soll,  und  kann  auf  viele  Freunde  rech- 
nen, die  ihre  häusliche  Erbauung  mit  ihr  lÜrden 


Wir 


Duett  für  Sopran  ufid  ßa»i  mit  Begleitung  än 
Fiamjtrte  1«  Mmü  geeetst  vwt  Otto  Nico/au 
Op.  i4.  So.  i,  BediH,  bejr  TnmtMroia.  fiv 
I  Thlr. 

Oesglcichea  Op.  i4.  No.  m,  ShmäuMm. 

^  Th!r. 

.  •  Das  erste  kleine  Duett:  „O selig,  wer  liebt." 
yrisi  aog^eiA  «baaUaleraeUMltiidMlMii  ttiOtdm 

und  italienischen  Duetten  nach  jeder  VergleirJiung 
zeigen,  zum  Vortheil  der  tcutschen  Art.  Es  hal 
mehr  Tiefe  und  dauerndes  Feuer,  obgleich  iiorh  ia 
diesem  hin  und  wieder  cii?'*  \^  ii"dcrholiing  herrscht, 
die  ermassigt  bedeutsamer  wirikti-.  S.  5  klingt  dje 
erste  Hälfte  des  zwejrtcn  Tactes  in  der  dritten  Klam- 
mer  nicht  sonderlich.  Es  iässt  sich ,  so  wie  einige 
kleine  Druckfehler,  leicht  andern.  —  Das  zweyte: 
,,  Auf  ewig  dein!'*  (von  Matthisson),  eben  so  ge- 
lungen, wie  das  erste  und  niweilen  eben  so  ms« 
Bicut«  d*  k.  so,  wie  man  «•  gowShniieh  gen  hd^ 
dio  XunM-DDiM  at 


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N?  IV.  Beylag«  sn      42dnr  iiiiniik.Zeihiii^ 


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lilviu  Canon  von  C.  A.l*  RraiiQ. 


r 


{III:  |»uu  |.tiuuii||  IUI  j.jp  'i««!)!  \  j.>t>ir| 


tWrVUrndfr  Pn  bUl  im  Himiwl  und  auf' 


Oidoi^  II. 


Er<Icn,I)f!iii  int  dm  R«^irh  iB^die  KruriiAinrn' 

üishnnlo  II. 
retroffrado. 

CanoD: 

IHäimt«  i. 
niAtmte  II 

31?  Caihhi: 

Didmato  Ii  rel/vffrmh, 
Didutnl»  n  retrof^mk. 
Bw»  I. 
Brno»  ff.  . 


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MUSIKALISCHE  ZEITUIVG. 


Den  16**  OctoW. 


m  42. 


wir  mm  die  Lelire  auf  cImb  bMÜnnitai 

Fall  zur  Beurtlieilutig  dcsiclhr  n  an.  Um  billig  2U 
!>eyn »  darf  man  jedoch  Sarü'«  Austtellungen  nkht 
nach  ilen  im  $.  5  erkUrten  neuen  Anaichten  beur- 
ihcilen,  sonder»  nach  drr  gaiighan-ti  Theorie,  wie 
•ie  ihm  bekannt  war  oder  halle  bekannt  seyn  sol- 
len* Wir  halten  una  übrigen*  Uoe  an  die  üaupt- 
punclc,  um  bejr  einzelm-ii  Acumerungen,  ühor  die 
«onat  noch  Manche«  zu  sagen  wüic,  ktine  Zeil  zu 
recliraeo. 

Sarti  will  nni  überreden,  das«  die  Quentände 
der  atleriiten  Octare  wegen  de*  kleinen  halben 
Tone«  unter  die  abacbeulichsten  gehBren,  allein  wir 
liabca  im  vorigKa  {.  gfeaeben,  d««e  fende  den 
Qnentinden  dtewr  Ait  gewSbidich  eine  MÜur  da» 
&clie  Harmonie  zum  Grunde  liegt. 

So  verhüt  ea  «ich  auch  mit  dem  ron  llMUt 
(Tact  9  der  Introdaction;  nehe  Beylage),  der  aaeh 
«oiist  In  Bezug  auf  die  vorstehende  Abhandlung  in- 
tcreaaaut  iat.  In  seiner  einfachalen  Geatalt  gehört 
«r  in  denfenigen,  bey  weldiea  aiiM  Sttrama  In  ein 
chromatisihej  Intervall  springt,  wodurch  meiatens 
ein  doppelter  Querataod  eulatdit,  waa  auch»  genau 
'    ~  i^hiardarTdliA 

fllv«nn.  S 


ühtm.  t 


Tcrtn.  S 


Ab  alch  wäre  die  Folge  von  As  dur  und  G  raoU, 
worauf  dcv  SWejrte  Accord  zeigt,  nichtj  weniger 
ak  ailW  varwandte,  aber  im  Original  gebt  der 
0-A«cord  Tonrat,  und  so  gehört  Alles  ziuammen. 
VolUtimmig  geuiach',  in  der  Stimmlage  dea 
•»  und  ohne  die  durchgehende  Note,  itt 
t  wbA  ohne  äepläue  der  Domioanle  so 


«Iwraii.  4 
Trrai.  S 


ytrm,  1 
(btrm.  |. 


Alan  wird  gestehen,  tiicliLs  kann  angenehmer  klin- 
gen. Prins»  Brossard  und  Ifatlheson  würden  ihn 
ohne  VVciterra  zu  den  vorlreillicheo  Querständen 
gezahlt  haben,  wir  hingegen  müssen  erkennen,  dasa 
die  Vollslimmigkeit  den  Querstand  nicht  verdeckt, 
sondern  erklärt  hat,  und  daas  bey  dar  rtgelmM«» 
gen  Forlschreitung  der  Harmonie»  VM  Omoll  nach 
dem  nüdulverwandlen  GmoU,  gar  kein  Querstand 
oder  hrgind  eine  unharmoiiladia  Ralatioa  Torhao* 
iba  Die  Lage  der  Stimmen  iai  nteht  die  vor- 
thfilhaAesle ;  die  Il.irmonie  ist  terstreut,  da«  ii| 
ahar  4mch  die  Nachahmui^  bedingt.  .Sarti  «agtt 
„Die  ertte  Violina  raadrt  bey  ihrem  BtBirilta  «i^ 
neu  Apoloiiie-Qiierslantl  mit  der  \''iola ,  und  disto- 
nift,  weil  der  Anfang  die  weiche  Tonart,  die  Vio- 
line abw  die  harte  hören  liut  mid  -mtch  daia  mk 

einer  Sccundo  zur  Viola  beginnt."  Er  weiss  also 
nicht  einmal,  welche  Note  im  Fortschreiten  des  Ori- 
gbala  diMaabtt  ood  «ohaint  au  glanliea,  daa«  v« 
das  a  der  Violine  ist!  Auch  sind  ihm  die  Tonlei- 
tern, welche  ai  enthalten,  weiche,  und  jene,  bcy 
denen  a  vorkommt,  härtet  Hat  man  je  so  etwa« 
gehört!  Dns  Wahre  an  der  Sache  ist,  dass  CmoU 
wirklich  in  G  moll  ausweicht;  dass  Mozart  im  fol- 
genden Tacle  die  grosse  Ten  nimmt,  kann  maa 
hier  noch  nicht,  wissen ,  denn  der  charakteristische 
Septimen-Arcord  gehört  bekanntlich  beyden  Ton- 
leitern an;  aber  selbst  die  Verwechslung  der 
eben  mit  der  harten  i«t  die  onaebuldigite  Sache  ^ 
der  Weit,  und  kommt  nndU^e  Male  vor« 
Wen  vir,  der.  Saili*«Bhan  Monoc 

42 


a 


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l^a*''«lOctober.  Nu.  42. 


so  wird  da»  Uebel  noch  arger,  die  QuerstSnde  rer- 
inehren  sicU,  uod  es  findet  sich  am  Ende,  dass 
man  gar  nicht  tob  C  noll  bmIi  G  moU  atiawei- 
clien  kann! 

\\  ir  kommen  nanmchr  an  eine  Reihe  von 
QuersÜhidtefTon  wetefaeD  bi^hrr  noch  Niemand  eine 
Ahnung  halle.  Sie  werden  hier  mit  Sarli's  Wor- 
ten zusammengestellt:  „Introduction,  Tact  5* 
Das  eis  der  awe^'len  Violine  mit  dem  c  im  Basse; 
T«ct  9,  das  a  der  VioUn«  nut  dem  «w  im  Basse; 
T«et  II,  das  ßs  der' ersten  Violine  mit  dem/ 
im  Basse;  Tact  i4,  das  b  der  Violine  mit  dem 
Vorliergeheiiden  A  d«s  Basses.**  Eben  «o  viele  Apo- 
lome^QnenÜbitle!  „Tact  90,  da«  aia  der  «weyten 
Vioh'ne  als  iiberma.'ssigo  Terz  zürn  f  der  Vicda, 
Überaus  •chkcht  in  einem  Adagio;  deagleicbea 
Tact  ait.  daa  «d»  in  der  Vtola  ab  Terminderte 
Sext  zum  /  der  "N'ioline."  Diess  wärm  ilso  Qurr- 
atande  Ton  alterirten  imperfeclen  Consonanxen.  Die- 
am  AnaaMlImigen  iit  mit  wenigen  Worten  ihr  Reeht 
Ijeschehen.  Sammtliche  liier  angeführte  Töne  sind 
Vorschläge  oder  Durchgänge  der  gewöhulidisten 
Art)  ale  geMren  flicht  mr  Harmonie  md  kSonen 
also  keine  QuerstSnde  bilden.  Da.i  hat  nun  Sarti 
wirklich  nicht  gewiisst,  oder  er  hat  es,  einem  gc- 
genubcT,  der  nodk  wn^ar  Terataad  ala  er,  nicht 

tliasen  wollen. 

•       Ein  paar  Querslande  sind  noch  unter  beson- 


Umstanden 


rieben. 


Introduction,  Tact  4:  „Das  b  der  ersten 
Violine  macht  einen  Apotome-Querstand  mit  dem 
Vorhergehenden  A  im  Basse,  obwohl  Jis  dazwischen 
liegt,  weil  «m  Achtel  nicht  hinreicht,  das  rorige 
]k  -i^ei^asen  «u  nacheni*'  Vaat  eben  so  viele  Feh- 
ler, als  Worte  I  Zuerst  mochte  man  fragen,  warum 
man  das  rorheigehende  h  rergeaten  eoU,  wenn 
"W/ut  ahncMielk  md  regelmässig  die  haifenndwei- 
■ehe  Tonleiter  mit  einander  vrrwcchselt?  Im  Ge- 
jenlheü,  es  ist  darum  da^  um  nicht  rerjeuen  ca 
'werden!  Aber  swiadm  h  vaii-  b  Ingl  aidit  «u 


To«,  a«ndtnr  da. wirklicher  Aecord,  nnd  weiiu 

aiiih  die  Dauer  dieses  Mi((el-Accordj  viel  kiii  x«-!' 
wÄi  e,  als  lüe  bcyden  äusseren  Acoorde ,  «o  wütie 
der  Qnerataml  Jnmer  aufgahobea  «jn,  dn  din  Hmr» 

monie  verändert  ist;  allein  hier  haben  alle  Not^ti 
gleiche  Dauer,  sie  sind  säjumilich  Achtel,  jecJea 
Int  «einn  eigeM*  Harmonie,  waa  gerade  ao  viel  grlf, 

«is  ob  es  ganre  Noten  wären. 

.  Allegro,  Tact  i4:  „Der  Triller  auf  dem  it 
in  der  ammyint  Violine  ist  von  vardorhenem  Ge- 
schmack, weil  er  das  ein  der  ersten  Violine  iil)*-r 
sich  hat;  durch  das  Trillern  mit  c  cnUtebt  ei/ie 
&lsche  Octave,  deren  Umkehrung  das  Apotume  ist.** 
Iiier  handelt  es  sich  in  der  Thal  von  (jesrliiuack  ! 
Der  Triller  ist  durch  die  Niuli.iliniuiig  bedingt» 
niilliin  noihwendi^  und  regelmässig.  Auf  jeder  Stufe 
der  Tonleiter,  auf  jedem  Accorde  kann  eiu  Triller 
vorkommen,  der  jedes  Mal  einem  eigenen  Gesetze 
folgt ,  von  dem  aich  nichts  abhandeln  liwi.  Liesse 
der  Triller  hier  or  statt  c  höreo,  ao  wwde  er  dis- 
soniren;  daa  Ohr  kann  mir  mit  e  tofrieden  sryn, 
milbin  ist  er  rrgclm.i3>sig  und  nicht  von  Teidorhe- 
nera  Gcsciunack.  Wenn  Anfanger  nicht  begreifitn. 
wie  e  nnd  cu,  f  und  Jt»  n. «.  w.  in  einem  Gange 
regelmässig  und  .ingcnchm  zusammenklingen  kön- 
nen, «9  ist  das  zu  cutachuldigen ;  aber  ein  Frofeaeor 
derMnaik  sollte  etwaa  mehr  Beaebefd  wiawn.  Nicht 
blos  im  Triller,  .sondern  selbst  in  SklleD  llQgnmer 
Bewegung  kommen  :>olche  Fälle  vor: 

.■^^  —V  -—^  O'Wr 

-jt,-  *   .      -  5^   .  t  -  j™. 


Wer  auch  di»  Urmflle  nidtt  eianiBlrt,  warom  «a 

ein  Fehler  gegen  den  reinen  Satz  wäre,  wenn  r/s 
und  y<s  nicht  nur  da  herabgesetzt  wiii  dcn,  wo  sie 
mit  e  nnd  /  lusammentrcircn,  sondern  auch  in  dm 
Taclen,  Modiess  niclit  der  Fall  ist,  der  würde  we- 
nigslcus  durth  da.v  Gehör  bestimmt  werden,  die  al- 
terirten Oclavcn  und  Einklänge  liier  alh  ia  lichty; 
nnd  befriedigend  zu  finden.  Das  stete  Vcrgleiclieu 
von  zu  (alligen  Tönen  mit  der  eigentlichen  Har- 
monie von  Seite  einci  ge&blch  Coinpouisten ,  wie 
Sarti  war,  i<t  wirUich  eine  Treulosigkeit,  weil  es 
•nf  lieser  heredmet  ist,  die  keine  Erfbbrlkag  m 
der  Coniposilion  haben,  nnd  nicht  mit  den  Wer- 
ken guter  Meiatar  bekaaat  sind.  Bey  allen  Thcö- 
reUkott  wenkn  die  vorübeisdwiideB  wBlljgnu  Di»> 


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697 


*     iSaS.  October.  No.  43. 


mit  lUeht  ab  db  Wime  der  ffarmoaie 

angesehen.  VorsclilSge  und  Durchgange  Iinhen  das 
Eigene ,  doM  sie  den  folgenden  rechten  Ton  der 
HamioDie  erwarten  laMen,  aelbet  aber  vom  GdiSr 
niclit  zur  Ilarinonie  gerechnet  wei'den ;  darum  kommt 
«ucii  uiemaia  darauf  an ,  wai  für  Dijaonanzen 
«ie  im  Voriibergrlien  bilden.  Nur  in  dem  Falle 
iii'ingen  sie  eine  hai'inoiiischf  Wirkung  hervor,  wenn 
»ie  xufaliig  einen  zur  Tonleiter  gehörigen  Aocond 
bildra  iMlUaiiy  wie  ia  dem  lalgawiaii  flqinqiiiel«!  • 


Hier  ma^  dia  dorehgebeade  Nato  h  cineo  vor» 

l>crrilelen  Terz<)ii,-irteri-Acr()nl  von  angenehmer  Wir- 
k.vuig.  In  dem  viel  besprochenen  Mozarl'schen  Quer- 
alaude  der  Introduclion  bringt  d«<  durchgehende  oder 
voi-HcIilagciiiI»^  (If's  Alls  (1(11  Oiiintsexteii-Accord 
der  vier't-n  i»lufe  von  G  inoll  hcrvori  der  eben  de»- 
hatt,  weil  er  der  Harmonie  eigen  irty  eciüblef  al* 
aio  geH'Simlicher  Vorschlag  klingen  mag. 

Nach  Beendigung  dieeer  langen  Liste  vom  Qner* 
atlnden  wendet  ejoh-Sarti  mAamttBmagta  andanr 
Art)  wie  folgt: 

AUegro,  Taet  4i  „Das  nicht  in*s^ geltende 
e  nach  dem  t$  iat  «in  an^emadtie«  Apotome  rao> 
nodico»  nnd  «ümt  der  grtmten  musikaliKben  PVb* 
ler.  Um  «inen  aoldien  Uabergang  eu  machen,  nuee 
ans  dem  es  dis  werden,  was  auch  hätte  geschehen 
könneut  weni^  da«  ««  nicht  durch  da«  d  im  eraica 
Viertel  und  in  beyden  vorher^ehendenTactens— 5 

»clilcclitei diiigs  IjCÄliintnt  worden  wäre  ;  m)  aber  ist 
«fl  unmöglich ,  das«  der  Zuhörer  dia  zu  hören  glaube, 
mid  man  üm  den  a^recfclidic»  Btndmclc  beym 
£intritte  des  e  erspar«." 

Uiete  etwa«  dunUe  Stelle  bedarf  einer  ErlüS- 
tmifi  Apotome  monedieo  iat  bey  8aiH  der  klein« 
halbe  Ton,  wenn  er  sich  In  t?cr  nämlichen  Stimme 
beGndeU  Dieses  Apotome  soll  nach  ihm  niemab 
vorkommen,  olme  ein«  balbndii 
•der  «bwfcta  m  achreiten: 


Zrnrat  iM  dieaer  Sato  nictit  allgemein  wAtf  dent 

die  Harmonie  kann  anders  entscheiden,  und  da« 
Apotome  entweder  zurück  zn  «doeiiea  ederatehcn 
geswungen  «eynt 


nioll  iut 


Sarti  pbt  aogtr  aelber^  ein  Mldic«  Bejapie^ 
atnlioki 


^g&-L^B-j.::^er| 


da  er  ^er  nicht  eingestehen  will,  dass  hier  «ein 
Apotome  nicht  aafwarl«  •obreitet,  so  fugt  er  hinaas 
^Dieae  abgedroachene  Kaden«  maebt  einmal  ein« 

gute  Wirkung,  wenn  das  f  vor  dem  ßs  als  eit 
cracheincn  kann;  hat  es  liieae  Täusdiung  nicht,  ao 
maefat  et  «ine  achleehto  Wirkung.** 

Hey  dirseiii  Anl.iss  crSfTnet  er  um  einen  Blick 
in  die  Tiefe  «einer  harmoniachen  Wiasenschafl. 
Wm  %  dieaer  Kaden«  /  aU  «f«  grhSrt  werden 

soll,  kamt  sie  nirht  zu  13  dur  gehöre  n  ,  wolil  ober, 
weit  d.n  uii  ctitferiil,  /u  II  dur,  wie  hier  zu  seilen: 


alM  iat  in  aeinem  Beyspiele  daa  f  alz  eoldiet  wiy 

banden,  ohne  eine  schlechte  Wirkung  zu  machen. 
Der  Terminderle  Seplimen-Acoord  i«t  äb«raU  deir 
auf  der  erhShten  vierten  Stufe  der  karten  Tonlei» 
lern  vorkuminendc. 

Aber  die  ganze  Weisheit  passt  nicht  hierher» 
denn  in  der  Mozart'arhen  Stelle,  wenn  «ie  recht  ge» 
schrieben  wird,  gn-  kein  Apotome  mouodico 
Vorhanden,  soiideiu  ein  diatonischer  halber  Ton. 


Sarti  wendet  ein,  d«M  e«  und  dis  awey  vjer- 
'aeliieden« TnlerTalle  aind;  allerdings!  aber  der  Ün» 

terschied  ist  »o  klein*),  dnss  der  geschickteste  Vio- 
linist nicht  «icher  ist,  be^m  VVeduelu  der  Finger 

.  .  •  r 

^  Wann  vm  der  fiitioo  der  kleinen  Septime  die  Rstioa  dw 
Obemlwljeo  Sexte  *bge<ogcn  wird,  »o  crhilt  man  du 
Diaicbiimt  3o48  :  3oa5,  weichet  etwa»  weniger  als 
I  To«*  batritt.   Dar  fnaigia  La- 


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7O0 


nicht  tu  bocb  oder  »tief  au  greifen ,  weuhalb  die 
Conpenuten  Torakhen»  du  rwwwiiadte  Noteim- 

Tcrändert  stehen  su  lassen,  in  welchem  Falle  nie- 
mals ein  Fehler  geschiebt;  könnte  aber  auch  die 
ibt^  OBOMrUiche  PifiTerenz  hier  ridilig  angegeben 
Wfrtlen  ,  so  würtlf'ii  (Iis  und  filcicli  niiL'ciifhiue 
Dissonanzen  büücn.  ISua  fallt  es  abei'  äaili  ein, 
■a  behaupten»  man  nosse  das  aus  es  verwandelte 
«2u  schon  vorher  lu  boren  geglaubt  haben,  ehe  die 
Ausweichung  geschieht,  was  eigentlich  so  viel  sagen 
mHHt  ab:  die  nhmiiinig>  Sexte,  als  solche,  solle 
achoa  priparirt  geweeen  aeyn.  Darau«  wiii4»  nicht 
mehr  und  nicht  weniger  feigen,  als  daaa naa  aicb 
gar  keiner  Auaweicbang  durch  enharmonische  Ver- 
wecbahmg  badicnan  dfiife,- deren  Weaen  güwlidi 
•of  Uebanrudimig,  mithin  ddit  anf  Vorbereitnng 
beriilit,  denn  man  glaubt  z.  B.  e.i -/.u  Iiöi  eii  und  wird 
«rat  beym  aichsten  Schritte  gewahr,  das«  nun  dis 
febSrt  hat.  SoUto  aieb  dam  SatU  dMBnb  eabaiw 
inuni.v:l](-r  Vci  wtclislungen  licJient  habnit  dio  dpch 
SU  seiner  Zeit  ao.  viel  gegolten  2 

Der  tognanBle  adiKekliehe  Eintrhl  dea«  gs> 
hört  übrigens  nicht,  wie  Sarti  gl.mht,  seiner  Wir- 
kung nach  auf  Rechnung  dieser  enliarmonischen  Ver- 
wecbiluDg}  daa  «  ist  eine  dnrdigalMade  DinooMW 
und  als  solche  gleich  fühlbar ^  M  mSga  akk  nach 
y  wenden  oder  nicht: 


Im  Original  scheint  es  eine  sogenannte  noia 
abjecta  zu  aeyn,  iat  aber  im  Grunde  nur  eine  An- 
tieipation,  dfe  im  folgenden  Ta<t»  in  die  Unter- 
Ootav»  fiUt,  awtalt  liegen  SD  bleiben»  wie  bier: 

4 


Mpxait  hat  sich  ihrer  mit  Delikateaae  bedient,  um 
«nf  die  Alfende  Wendnoganfinerkniii-ia  madken 
und  zugleiÄ  jü»  Bewefoug  in  der  Obwaliauna  an 

erhalten. 

Allegro,  Tact  i3.    „Die  Diaeoaans  der 

kleinen  Secunde  zwischen  der  sweyten  Violine  und 
Viola  beleidigt  daa  Ohr  durch  ihre  lange  Dauer. 
Die  Lehrer  des  Contrapancts  setzen  die  Dauer  der 
^Dissonanzen  höchstens  auf  einen  halben  Tact  uml 
im  tempo  di  oapella.    Die  Harmonielehre  beweist. 


dasi  die  Dissonanz  nicht  langer  als  eine  Secunde 
dauern  soll.  Der  angeneigle  dinonirende  Ton  daner^ 

wiewohl  im  Allegro,  wenigstens  zwey  Serundcn, 
was  um  so  mehr  nicht  erlaubt  ist,  Meil  es  ein 
Halbton,  und  folglich  von  allen  DiMonanzen  die 
■willfi  wardgsl«'  is(.  Dn.s  iris  in  der  X'ioln,  obglaäcb 
von  ai!gf'iil)li( kliclier  Dauer,  ist  sclir  hart." 

Diess  ist  die  Krone  von  8arti*a  Kritik.  ISa 
ist  Schade,  dass  er  zu  den  neuen  Lchit-n,  die  er 
hier  vernehmen  lässt,  nicht  auch  die  Autoritäten, 
denen  er  aie  verdankt^  hat  fugen  wollen.  Wir 
wissen  nun  nicht,  wo  er  die  Regel  gefundtte  bat, 
daas  die  Dissonanz  höchstens  ;riaen  halben  Tscl 
dauern  soll)  wir  kennen  die  Harmonielehre  nicht, 
welche  diese  Dauer  eine  Secnnde  nennt,  aber  ge- 
wiss bat  'Saiti  dieeen  Anadrack,  wem  er  wirklieh 
irgendwo  vorkommt,  nicht  reclit  verstanden.  Dt'r 
Contrapuoct  kann  nur  lehren,  dass  die  roosonirende 
Vocbereitnng  nicht  kSrter  sef,  als  die  dissonfrende 
Bindung:  )eder  Thcil  diR  ILiiric,  also  rine  Secunde, 
wenn  man  das  Wort  in  diesem  Sinne  brauchen 
will;  ob  trao  diese  Seeunde  einen  VieiteN,  halben 
oder  ganzen  T.nct,  ja  h<y  grsi'hwindor  Rewcpting 
sogar  mehre  Tacte  dauern  soll,  hängt  von  der  ii^in- 
aielit  des  Ceuiipeniileu  ab»  Die  Gattung  der  Dis- 
sonam  kommt  nur  in  Rücksicht  des  Ausdrucks  in 
Anseblag,  und  die  etwaige  Monotonie  wird  ge- 
wöhnlich dnrch  die  Bewegung  der  NchcnstinmcB 
vcrmiiMirn,  wie  snoli  .\fozarl  in  der  bezeichneten 
SicIIl-  getlian.  Selbst  im  langsamen  Tempo  könnte 
ein  ähnlicher  Gang  befiledigen,  obwohl  die  kleine 
Secunde ,  welche  einen  gansen  Tact  wählt»  im  fol- 
genden noch  als  None  erscheint: 

Andantt.   


fjgi^fldt-I^TrTTITTTTl 


i  21 


Dergleichen  Beyspicle  sind  nicht  so  selten,  da« 
Sarti  deren  nicht  sollte  gekannt  haben.  Ohne  weit 
a«  soeben,  wollen  wir  nur  das  wohl  tcmpedrfe 
Kbrier  von  J.  S.  Dach  öffnen.  Wir  find«  gleirh 
im  ersten  Präludium  folgende  Stellet 


-r 


V  > 


T 


r 


m 


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701 


i833.  October.  No.  42. 


702 


lifet»S 


kleine  7  7  )br  DttalMat«« 


Also  dre/  DiaraiMiuea»  durcli  cb«o  w  viele  Tacls 
nnmilldbtt'  hrnter  etntnder,  imd  mit  wtldwm 
WohlUiit! 

Im  PriUudiuiii  No.  5  di«  mit  dem  Gmadtaae 
Torbocilcto  gpma  Septime  dnrdi  zwoy  Tutel 

^  ,  „g_  -    - . 


{ 


  _ 

Einer  weilern  Ausführung  wird  dieser  Piinct  der 
Kritik  wohl  nicht  bedürfen.  1h»  gü  in  der  Viola 
des  i3li-n  Tao1f  <  1*1 ,  wie  Jedermann  »icht,  ein  sehr 
gewöhnlicher,  uiciit  zur  Harmonie  gehöriger  V'or- 
adilag. 

Zuletst  bleik  noch  ein«  von  Saitt's  Behaup- 
tongen  zu  würdigen,  die  früher,  um  den  Ztuam- 
nieuhang  nicht  zu  stören,  übergangen  .worden  ist 
Er  M^tt  „Man  glaube  ja  nicht,  dut  $»  vmA  «U$ 
«a  SiiLlang  scy;  es  fat  ein  reetlei  Intervell,  «her, 
tirie  M  BU*  der  Ilarmon irlehre  erwiesen  ist,  das 
widrigste»  dos  ea  geben  Juuin. ,  Monrt  ist  ein  A07 
bänger  de«  falaehen  Syetemt  dwr  in  sw8lf  gleidie 
Theile  gctheillen  Octa%-e ,  ein  Toa  den  verständigen 
Knnallcrn  liinlaoglich  erkannim  md  von  der  Uar- 
mouik  bie  snr  Bvideas  bawteence  file^ee  Syilem.'' 
Man  sollte  denken,  wenn  man  dieses  liest,  Sarti 
aeji  um  ein  Jaiu-hundert  au  apit»  sufallig  eiDnui 
fiber  ein  Bodi  genillien»  ivwin  er  w»  winer  Ver- 
wunderung aUc  diese  uncrliorteti  Dinje  gefunden! 
Vielleicht  hat  er  sich  sogar  eingebildet,  das«  er 
aelbat  ohne  Temperatur  componirte,  dann  wire  er 
uns  aber  scIiuKlig  geblieben  jsu  melden,  welclicr 
Zeichen  er  «ich  bedient  habe,  um  die  rersciiirideneu 


DiraeiMionen  der  grossen  und  kleinen  halben  und 
gnuen  TBne,  der  Terlnderliehen  Temen  md  Qom» 

ten  u.  s.  w.  anrügehrn,  und  mit  welcJien  Instrn- 
raenten  diese  Composilionen  ausgeführt  werden.  Ni- 
colau« Vicentino ,  der  wirklich  wuasle,  worauf  es  ai»> 
kam  ,  gab  «irli  w  enigstens  die  Mühe,  *□  »einer  ']\mi- 
bezeichnung  aucli  ein  eigenes  Instrument  zu  ertinden. 

Wer  die  Sache  nicht  naher  erwägt,  kann  sich 
leicht  durch  Zahlen  inponiren  lassen.  Oer  Haupt- 
punct,  worauf  e«  ankommt,  ist  folgender:  es  und 
dit  sinil  allerdings  verschiedene  Töne,  aber  der 
Unter«chied  i(t  «o  klein,  d«M  ihn  daa  Gehör  in 
der  conaeiiirenden  Hmmome  kiom  Wmerken  kann, 
oder  vielmehr,  das«  er  darin  verschwindet;  im  Dia- 
«eniren  aber,  wie  e«~dM,  erienut  da«  Ohr  die» 
«en  kleinen  Unterachied  nlcbt  ab  ein  mntikaliseliaa 

Inlf  TwilI,  sondern  blos  als  unreine  Itilunutiun.  Di« 
Harmonie  hat  mit  keinen  kleineren  lotervalleu  zo 
thon,  ala  mit  halben  TSnen,  daher  die  Unmöglich- 
keit, solche  Unterschiede ,  wie  die  oberwähnten,  es 
«ey  mit  oder  ohne  Vorbereitung,  zu  gebrauchen« 
daher  alao  die  UnerUbiljebkeit  der  Tempentar, 

welche  nicht  etwa  al?  ein  nothwendiges  Uehel,  son- 
dern aU  ein  Naturgeselz  zu  betrachten  ist,  das  man 
KU  jeder  Zeit  «iBuerkannen  gezwungen  war,  ohne  et 
biahev  «rkttna  n  kitaaen*).  In  der  lHolodie  hahmi 

•)  So  wie  et  die  Muiici  lientige*  Teget  madieB,  dau  sit  IBr 
dia  >w6If  hailna  Tttaa  ihm  OeUTe  alla  lag«  aiae  naot 
Art  «M  Taaip«r«t>r  snm Vorteilen  brJnfen ,  ao  marhiaa 
•t  <ia  Aliaa  Im  Anathmg  der  Bandnuif  dar  riar  Tta« 
iknr  Ttoadwida.  Waa  maa  also  jMst  dint«  da«  Aal 
an«  vuk  damals»  So  weaig  die  SXngar  ein  Mmoabotd 
in  ihrar  Kehle  liattan ,  *o  wrnig  hibcn  die  TkeoratSkar 
einet  in  ihren  rUiri^i.  ?Lii  »ihrlrb  uutl  recliiietc,  i;i>d 
die  Praktiker  thaten,  wai  >ie  koniilen.  Icli  enlrecke  da« 
Können  aaf  Alias,  Waa  dar  Natur  der  neaachlichcn  StimaM 
Bi%liek  iii,  und  aa|>|K>nira  alao  dm  vortreflUcliatan  Sla» 
f  er.  Ma«  btldeto  aick  «in,  s«  Urea,  waa  maii  nidii  MMai 
UhI  Jader  fand  awa  VargaBfMi  ia  diaaar  Biabildaaf»  Ii 
ist  aiaen  geiibtaa  Slagar  |«r  alcfct  aaallgHeli,  airlachaa 
de«  InlerTall  aines  halben  Tone*  einen  mittlem  Ton  an- 
tDgeban,  aber  un  wie  riel  diflerirt  dieaer  mittlem  Ton 
Ton  (1cm  obcrn  und  unlcrn  Ende  dea  halbenToni?  Wel- 
cbca  Ohr  iat  im  Stande,  dicae  Gröaaa  ohua  Verglrichiing 
nit  eineai  Monochord  an  beatimmcn ,  und  welche  Stinna 
kat  dioaaGrttaaa  dergeauU  ia  ihrar  Gowall,  dasa  ai«  aolcb« 
»hwili  vaifaUt,  and  wodar  «alae  aoak  vikmm  Bbarackraa» 
4at}  Iiasit  aM  ibflicb  a^pa  vkL  dar  1 
■iditt  Uarihrt  Ktina  andgaaa!  Aaci  alt  darf 
Arbeit,  aagt  AriitoiFu  ,  kdnaaa  kaum  dia  Sinaa  daa  an- 
harmotiiicben  CeirlWcchtj  gawofcnl  Wardan.  (Harpurg'a 
krlliicfin  Fiolfiuirig  in  dia  ' 
alira  und  neuen  Muaik.) 


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701 


aicli  die  atlMi  Gi-i«clt«^n  vei-ge>b^ns  Iwmülit,  d.e^urU 
•chieitungm  you  Vieilel-Töneii  aurxusuclicti ;  die 
Scliwieriglbrit  war  «o  groM,  die  gehofDr  NVirLuiig 
•0  goring*  ^^^'^  darauT  vpi  zidilcle.  £hea 

99  mmi  dh  Tielfacli  tum  Voracbeiii  gekoauDeneo 
TMten-Tintnoiwate,  welelie  <fte  chmmtisclieii  up^ 
i:nharii)oniscliea  ÜiiTcrenzcn  auf  bcsundcren  Kla- 
yiaUwen  abgeben«  uod  wovon  mau  »ich  eiae  fj^of 
loeo»  Kraft  der  Harmonie  versprach,  immer  wieder 
dla  uul'y.los  aut^.c^f]jiii  wuiilcn.  Die  A'irricl-  uiiJ 
Urillel-Tönc  sciiciucti  aus!>cIiü'eMUcli  der  Intonation 
der  geawncn  Rede  aningebSrvn,  welche,  ao  wie 
Ue  *ifh  in  gvö«ien-ii  Iiilr  i  \  .iHtu  Lc\s  [•<>(,  üHglricli 
Zum  .Geaiauge  wü  d.  Sarli  liätle  sich  aber  iiuiuer- 
bin  fiber  deo  Verluat  de«-  alle»  ealuunMMiitcbeti  Ge- 
srlilccdls  tröstcK  mögen,  Ha  glircLIicher  Weise  in 
dt:>j  Au4ubuiig  uoi  h  tili  At-(]uivalcut  Übrig  grbh't— 
ben  üt  Die  zurilligen  Ri-l^oboRfien  und  Ci-niedri- 
guitgf-n  von  \' I(  rtcli-Töiit  ti ,  wclftie  zu  di-ii  Fi  t  ii- 
dcn  de«  Kap('llmL-i>iciA  Kiii'4(.'t' j^ciioi lei),  sitiü  nucb 
tiicbl  aiis  nueren  (  onwrl-  und  Opern -Sält-n  vcr- 
«cliwundcn,  und  Sarli,  dciu  dir- Ndtur  fin  ao  zaiits 
Ohr  verlieh,  üi>as  er  das  Gras  ».ali^tn  iiurJe,  Jiäüu 
Uoch  immer  die  Lutt  der  Unler»clieidung  au  Cum« 
ma**  jegiicber  All,  m  gproaaer  oihI  ilciner  Die««» 
an  Schisma  und  Diaacbisma. 

Mau  weiss  nicht,  was  man  bey  jener  Schrill 
nebr  bewundern  mU:  die  blinde  Begier  zu  scha- 
den, oder  die  Zuverticht  bey  ao  iiiizulängliclien 
K«jnn(ni;>scii.  Inunerbin  ist  Mosart  uichl  vuu  seines 
Gleichen  angegriflen  worden!  dem  üeurigeu  VViUeq 
emiangellcn  die  KrifVe,  ein  Unfall,  wofür  man  in 
Italien  (wftiigslrrs  uiitei  M"ii;iijii)  eiiitn  bt^cIcJi- 
aeuden  Ausdruck  bat.  Prinz  würde  von  ihm  ge- 
aagt  haben  t  „Er  brufet  dne  Menge  wanderlich 
Dfri^vor,  dass  die  Unwissend!  n  Jciiken,  wer  wtisi, 
was  vor  Kiin^  dahinter  sIeken,  aber  e«  ist  oicbl 
nÜM  Gold,  wit  ileiHBt.'* 


Jena,  im  Septamber.   Auaser  den  gewSbnli- 

chen  Uebungen  unserer  drey  Srngrcrrfnc-  hHf  if>n  wir 
eine  sechsjährige  Klavier- Vuiuoäiu,  J  ritUfuko 
Schneider,  'I'uciitcr  des  iierzogl»  Sachscn-Coburg- 
Gotha'schen  Kapellmeisters,  die  für  solche  Jugend 
•osserordentlich  viel  geleistet  haben  solL  In  wel- 
chem VerliXIlitiM  die  f!rjicliW  doer  wAmitlm 


Methodik  zur  Kttnat  **Bft  stehen ,  mag  die  Zeh 

beachten  und  erfJireu.    Gebi-auch  und  Aliüttbraurh 
Gndet  iihcrall  slalt,  also  auch  hierin.     Ein  Hey 
spiel,  ddsa  jung  erlangte  Fertigkeit  vortheiUuft  iil 
in  jeder  UiiMicht,  lieforte  auch  una  der  in  dkten 
BHttem  aclioa  dfier  mit  Auszeichnung    gen  .i  uir 
jiMjge  Violin- Virtuos,  Hufiuusicus  Ui  ^nd  aus  Ru- 
dulstadl,  der  in  einigen  Concertea  die  solideste  ILwl 
uA  Ueberwmduii^  d<-r  grössten  Sehwierigkeiten  ver* 
elrile.  Mehre  der  scbwirri^>leii  (^uniposiliunciiSpolii'i 
trug  er  mit  einer  solchen  Vullcudui^  vor,  dass  ait 
«ie  onr  von  dem  Cuinpunitien  seibat  in  fi-ähent 
Zeilen  geistvoller  hörten.  —  Audi  in  unst-n  i-  L'ta- 
gegend  lial>en  sicli  in  den  letzten  Jahren  viele  Ge- 
sang-Vereine, gebtldel,  i.  B,  in  Mau««  ApoUi, 
Slatll-Büigel,  Eisenberg,  Cahla,  Üornbing,  Rodi 
u.  s.  w.    Diejje  (raten  mit  etüchen  calTerntem 
(Ncttstadtf  Arnstadt)  zusammen  uud  gaWn  uns  hier 
am  aisterr  bis  2,".sltn  August  ein  schönes,  in  öf- 
I  ftiitliclitu  BldUerti  vorlier  nicht  angc-kiindigtes  Ge- 
j  sang  fest.    Am  JUaupttage  (sssten)  waren  ober 
■   Soo  Sänger  versammelt,  unter  welchen   sich  ein 
grosse  Anzahl  treßlich  gehildiler  Slininieu  bemerk- 
lich machte.    Lange  vurher  halte  man  aidl  fiber 
die  vorautragenden  Slüciie  vereinigt;  ,itrs<rr  gnt  ge- 
aetzlen  Cboi*iUen  ein  schönes  Kyrie  und  (jloiia  von 
I  Haslinger;  die  kräftige  .Moltiie  von  U.  Kl<  in:  ^iA 
will  aingcn" ;  ein  selu'  anaprechenJes       üvua  na 
I  Srhieht:  „Hingesunken  unter D^nk";  vüh  C.  Kreulter 
I  „der  Gesang":  von  I^lurn  zwry  ScMiire,  wilwff^ 
1  ein  Moitumu  und  da«  äiegeslied  der  Krenilähreh 
AUea  war  in  jedem  Vereine  ao  Irafflich  ein|eirlit 
,  worden,  dass  sciiun  beyni  ii  iicn  Versuche  de»  Zn- 
sammeuwirkens  nur  wenig  zu  wünschen  übrig  bliel» 
Die  durch  eine  ansprechende  Rede  des  Hm.Pi«C 
Ilofrath  H.uid  eingeleitete  Hauptprobe  gelang,'  /  iH 
Erstaunen  iu  Chor-  und  Sologesaug,  der  durch 
wahiluifl  in-acbtrolfe  Slunmen  aoagdfnbrt  woidb. 
Das  eigentliche  Fest  !ialte  in  den  Anlagen  derRo- 
senmühle  und  des  Schutzenplalaes  statt.  All«  GSagfi 
und  Anhöhen  de«  reisenden  Plalae«  waren  liald  out 
etwa  6ooo  Hörern  besetzt.   Hirr  im  Ft  eyrn  konnte 
der  Eindruck  des  Gesanges  nicht  an  allen  Orten 
gleich  gros«  aeyB,  nicht  ao  gewdlly,  wie  er  eiüil 
Rosensfinlc  gewesen  war.    Den  grossartigsten  Eio* 
druck  uiachtcu  die  C'lioralc,  welche  von  eiatm  lo 
starken  und  trefDichen  Chore,  von  Mesiing-Instn»- 
mentea  begleitet,  in  einer  gewaltigen  Tonfülle 
Herzen  erschütterten.    £s  war  das  ergötzlicbiK 
ytSksEB^f  ufiu  inanaicbomrwibMdieiiki^  diH^ 


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keitae  Röbbeit  gealSrtV  Voll  harmloiaer  Heilerlell. 

Das  weimar'srhe  Rpgimenta-Musikrhor  machle  sich 
dahty  gleichfalli  Mbr  verdient.  Natb  eiorm  mit 
f3«tangc  gewärtten  Mahle  begab  noh  «BTheDtfer 

SftM  jr  [  in  ilc-r  N'nelit  wieder  lieitu,  Jer  andere  üesa 
'i'agt  diirauf  die  fi-onneo  Geaiage  in  der  Kirche 
▼Ott  Ne««m  liSrm*  Die  sehSne  Wirkung  brachte 
ff'  n  Ti II iclili.'ss  Iifivor,  (Ii'  iin  näeli>iten  Jahre  der 
frooiiue  Gesang  iu  der  Kirche,  der  andere  im 
Frey«!  gf^Atn  werden  «Alle.  SImmlUche  Proben 

iincf  Auflührungeii  windvii  vom  hiesigen  Cantor, 
Hr>i.  Kemmieiii,  welcher  «ich  überhaupt  um  die 
VeransTaltung  de«  Festes  sehr  verdient  nadile,  mit 
aller  Energie  und  Sicherheit  gelellef.  Eintrittsgeld 
Wurde  gar  nicht  verlnngt.  Die  Einwohner  der  Stadt' 
erwiesen  sich  äusserst  gastlieb«  Allen  Singvereinen 
niifl  den  verehrten  Männern,  die  sich  besonders 
lliälig  dahey  bezeigten,  statten  wir  in  unscrm  und 
in  Vieler  Namen  öfTenllich  den  aufrichtigiden  Dank 
ab.  M&ge  der  nichtte  August  der  Kunst  und  der 
Heiterkeit  Aefanltdie«  «cbeakeo  io  barmloser  Ei-> 
nlgkuL  ^ 

Leipzig,  am  loten  Oelober.  Unsere  Abon* 

neraent-C'oncerle  haben  am  Micliacllslaüe,  wie  gc- 
wöbulicbf  wieder  einen  erwiiosclileu  Anfang  ge> 
nofnmen»  Die  saMreicbe  Versanunlang  wnnle  iitf 
A  ■  IKi  !i  I  eiiigei  iclitclen  Sale  des  Gewandhauses 
mit  dem  fcycrlichcu  Marsche  L.  V.  Beethoven's 
begrÜMt:  ^SebmäckeT  «fi«  Hklfonf  Sie  aitfd  ge^ 
schmückt!  OefFnet  die  Pforten!  Sie  sind  geöffnet!" 
£a  dürfle  vielieicbt  Mancbein  acUsani  erwbeinen, 
tfoas  itie  ainn^e  WabI,  Terbimden  mit'  guter  Ana- 
fuhnm;;,  tlixf  b^grüsste  Piihlirtim  nicht  zu  einem 
achullenden  Gegcngrusse  im  lauten  Ap{>Iaus  begei- 
Sterte I  allein  das  Bescbauen  der  neuen  äusseren  Urn- 
gcbimgrn  hntto  wohl  einen  Tiuil  norfi  ni  -hi  ge- 
hörig aufmerksam  werden  lassen ,  und  ein  anderer 
Tbeil  der  Versaameften,  der  sich  nur  mühsam 
Vom  Gewohnten  trennt,  lebte  vielleicht  noch  zu 
•ehr  in  Erinnerung  an  Oeser's  Bilder,  die  nun  über- 
tüncht sind.  Die  Jubel-Quvcrture  Von  tf.  v.  We- 
ber tbat  'das  Ibre^  «e  weckte  auf  tu  erneuter  Lust 
wtd  fn'achem  fl«y{kU^  Das  netteste  Werk  von  J. 
F.  Pixis:  Fantaisie  iniltiaire  für  daf  Piaooforte  mit 
Orchester  (Op.  tai ,  berausgekommeo  bey Pr.  Hof- 
neteer  altbier)  brachte  der  jungen  Kanofbrte^Vir» 
luosin,  dem  Fräulein  Clara  Wieck,  verdienten  Bcy- 
ially  nicht  minder  das  sehr  fertig  vorgetragene  nnd 
adu^  adiwierJge  Pioate  tm  'dem-  iMBiitea'Coiioertft 


im 

rott  Tt,  Choplta  (gpdru«^t  bey  TV»  Cistner  %iei-y. 
Dem.  Hcnr.  Ciahau  trat  wieder  als  unsere  erste 
Siogerin  mit  der  bekannten  Sotfne  und  Arie  an» 
Rosslttfi  Matttde  dl  Chabran  auf  nbd  windle  so^ 

gleich  hey  ihrem  Auftreten  mit  stürmischem  Bev- 
faile  bewillkommt.  Sie  sang  trefllich.  Auch  ein 
Jünger  Basslat,  mit  acbSner  imd  ftalfenfarb  gebth 
deter  Stimme,  Hr.  Kressner,  der  walnsehtinüch 
diesen  Winter  für  unsere  Concerle  fest  angenom- 
neB  aeyn  wird,  erntete  in  elnef  Arle  von  Padid 

verdienten  Beyfin,  ob  er  gleicli,  das  eiste  Kfal  3f- 
fentlich  sich  zeigend,  mit  einiger  Uefangenheit  san^ 
die  jedoch  mehr  gewinnt  «Is  stört,  geht  sie  ntekt 
EU  weit,  was  liier  keinesweges  der  Fall  war.  Beet- 
hoven'« A  din-Sytnpliüuie  machte  dem  wieder  neu 
vereinten  Orclie^ter  alle  fihre|'sie  ging  vortreS- 
lich.  Auch  die  schwierige  erste  Symphonie  Ons- 
low's  wurde  im  zweyten  Abonnement-Conccrte  mit 
pfeiat  und  Leben  ausgeführt,  obgleich  im  Einzel- 
nen,  namentlich  beym  Ineinandergreifen  der  vielen 
kleinen  QDartell-Figuren ,  Einiges  gewünscht  wer- 
den musste,  was  auch  gewiss  geleistet  worden  wäre, 
bätten  wir  diece  noch  nicht  hiulanglicii  gekannte 
und  imZusammenspiel  liSdiat  aehwere  Symphonir 
einen  Monat  später  geliöi  t,  wo  sich  diis  On  lieslej 
von  der  Sommerrube  wieder  erholt  hat.  Die  Qu- 
vertn»  an  Lconore  vfm  Beethoven  wurde  meiateiv 
haft  vorgetragen.  In  diesem  zweyten  Concerle  er- 
freuten wir  uns  zweyer  «ehr  willkommener  Gistc, 
des  Hm.  J.  P.  Pixit  und  seiner  adoplirten  Tochter, 
des  Fräüleiii.v  Fmncilla  Pixis.  Eine  Srene  und  Arie 
aus  der  Oper  „N  ilocri"  von  Mercadantc:  „Sc  w'ah- 
bandon?*t  di«  Schweizerbraiit*  Volkslied  mit  Va- 
riationen, für  Mad.  ^f^lI^^JraIl  geschrieben  von  J. 
P.  Pixis,  von  i  räulein  FranuUa  gesungen  und  die 
beknnnten  Variationen  über  Rubin  Adair  mit  einigen 
VVeglassnngen  von  Hm.  Pi\i.s  gespiili,  hrathlcn 
den  Künstlern  am  ölta  Octohei ,  am  Tage  ihres 
Extra-Couccris  im  Gewandhanse,  einen  sehr  ^a- 
füllten  Saal.  Ausser  den  zwy  bekannten  Ouver-* 
turen  aus  den  Opern;  „Der  Zauberspruch**  und  „Bi- 
biana" vom  Hrn.  Concertgeber ,  spielte  uns  Hert* 
Pixis  mit  FriiiUdn  Clara  Wieck  ein  grosset  Duelt 
(oder  viebNebr  Variationen)  fSt  xwey  Pianofisrte 
und  das  Glöckchen  -  Rondo  mit  Beyfall,  der  sich 
beym  Gesänge  aeiner  angenommenen  'i'ocbter  aun 
fltarme  erhob.  Ihm  Voi-träge  waren  tebr  ver- 
schiedenartig: eine  Sccne  und  Arie  aus  I)orni;i  d<  l 
Li^go;  Spohi's  innige  Romauxe  aus  Zemire  und 
Attr:  >Bo«et  um  Vßit  da*j  ^faieVcaien»Gbidt:*j> 


1833.  'OdoW.'^^d«  42l 


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7U7 


1633*    October.    No.  42« 


/Utt 


Orpheaa:  eine  franjeöjiarbe  Romaote  und  ein  eng- 
iMcbei  MatroKolied,  compouirt  roa  Mad.  Mali- 
bm,  woran  «ich  nim  ScbluM  ein  T^rreler  8«li6txen- 

Ued  Ton  J.  P.  Pixi«  reilile.  Die  Stimme  der  lic- 
beMWÜrdijjea  juDgen  Küastleria  i»t  ein  iiöclut  vur- 
IreflUither  ComtraU«  in  Höhe  und  Tiefe  gleich  aua- 
geseichnet,  Toll,  inetallreich ,  rein,  gchildet;  der 
Vortrag  friscli,  lebendig,  seelenvoll,  innig,  «ier- 
\Uht  Tiebeittg«  unverkiinslell ,  ahn- stets  kiui«Ucliön. 
Om  gans  unmerkliche  Verhirultn  einiger  Mitlel- 
iSae  uil  den  beyden  Sliraiurcj^iatlern  wird  nebst  den 
Coloratiircii  b^ild  cinichl  aeyu  —  ttftiin  tnag  die 
•eltene  Erscheinung  die  Pasta  verjüngt  «meurn. 
Welchen  Reis  hat  ein  so  schöner,  frijicher  Ge- 
saug einer  ofTeabar  höchst  brgableii  Jugend!  \^'ir 
hofl'en  Grasses  von  ihr  und  freuen  uns  der  «rwüiiarb- 
leii  Aussicht,  nach  Verlauf  eines  Jahres,  so  Gott 
Leben  uud  Gcdeihfui  gibt,  sie  an  iJ<  i  Seile  ihn  s 
Vaters  und  Lehrer«  wieder  zu  sclicn  und  wieder  zu 
höc«o.  Gleich  dea  andern  Morgen«  sind  Beyde  nach 
Weimar  abgereist,  um  aro  nächsten  Tngc  in  ciuem 
dOftigMi  Uiof-CoiicerUi  «ich  hören  au  lassen« 


ColUuonm  di  DuttUai  da  Camera*    Faac  i. 
Sammlang  Ualieatteher  Kammar-Daait  ßit 

verschiedene  Stimmen  mit  Bef^leitiinir  defi  Pia- 
no/orte wid  Ite^gtjvgter  detüsdier  UtOeraetzu/tg, 
keratugegiiea  von  G.  fV.  Teeehaer.  —  DueU 
tino  für  Jlt  und  Tenor  (oder  Soprnu)  fon  Cae- 
taaoDonisetti.  Heft  i.  (Eigenth.  des  \  cri.)  Ber- 
lin, T.  Trniwein*  Pr.  4  Thlr. 
9te*  Heß:  Duetlino  für  Jlt  und  Tenor  {oder 
Stpran)  von  Carlo  Coccia.    Vi:  ^  'i  hli. 

Allen,  die  an  itaiteiuschen,  leichten  und  artig 
Utqgeadea  KlalD^gkaiten  Vergnügen  finden,  ist  diese 
Sjinniljiii^  W.iiens  zu  empfehlen.  Bcyde  Duettchen 
fui  etneo  und  dcuscibcu  Text,  dessen  Verdeutschung 
einen  andern  Schluss  als  „hold  anf  mMMr  Lieb« 
Wonn'"  bitte  erhallen  aoUan,  wciHl  aich  die 
Wunn'  auch  nicht  auf  ,^on**  länwn  awite.  Dk 
Composition  beyder  Hemn  iit  aich  gau 
•ebt  awitalkiiiwh. 


Für  dat  ^iant/orte  tu  vier  Händ$n. 

Troie  uiir»  varirs  poiir  Pianoforte  ä  4  makt 
compotts  par  F'rtd.  KuJdau.  Oeuv.  poslh.  Iii 
I.(ip/,ig,  au  Bureau  de  Afusique  de  C.  F.  Ve- 
ters.  No.  i:  Air  des  Pees;  So.  a:  Non  pü 
audrai  j  No.  3 :  AirSuisse.  Pr.  jedes  UeAes  10  Gr. 

No.  1  ist  so  angenehm  und  geschickt  gefal- 
len, M'ie  man  es  von  diesem  «nlaclilareaen  Cea- 

ponislen  in  seinen  nett  gelungenen  Utiterhaltungi. 
und  Dildungswerkchen  gewohnt  isU  lia  iliesst  Aiiti 
so  leicht  uud  frisch  wohlgefällig,  hat  dabey  «o||t 
in  die  Finger  fallende,  hi)l)>c-lie  Bravoin-en  fsWi 
nicht  Schwierigkeiten),  die  dcu  Ungeübfcu  glan- 
seud  vorkonituen,  eigentlich  aber  nur  auf  bequoa 
freundliche  Art  Schule  machen,  dass  sie  den  Leh- 
rern eben  ao  recht  seyii  werden,  als  den  Aelkra, 
die  gern  von  ihren  Lieblingen  etwas  hören  woUn^ 
das  auch  nach  etwa«  khogL  Nicht  minder  wer* 
den  Spieler  und  H5i-«t  davon  befriedigt,  D!eW 
riatioii'-ngiJicii  wi  cIlscIii  fiii-  Ll\ de  Vortragende. 

No.  3  empüchil  j>a-ii  schon  durch  eine  wirk» 
lieb  geistvolle  Bioleitung,  die  e«  bauptaScblieli di- 
durcJi  \4  ir(l,  dass  sie  das  rechte  Maas^  für  (fic.ttn 
Zweck  au  halten  weiss.  Die  Variaüoaen  siud  roll 
von  netten  Anspielungen,  ronüglich  dioBld)!-Va» 
liation  »nd  dci  Scliluss, 

No.  5.  Auch  der  Schweizcrbub  wird  mit  ei- 
nem «chonen  Vonpwt  cingpfuhrt;  ei'  weiM  «ich 
«oeb  dnvcli  aeiiie  Variattonea  beale»  an  cnpbUtaw 


Premiere  Ouvertüre  pour  le  Piancf.  a  4  maia» 
compoaie  par  J,  W.  KalliwoUa.  Op.  5ä.  £bea« 
Fr*  t$  Gr. 


Diese  für  das  (Orchester  wirksanic,  S.  655 
beurtheilte  Ouvertüre  wirkt  gleichfalls  gut  ia  die- 
ser Gestalt.  Die  rechte  und  linke  Uand  des  n'aea 
und  des  andern  Spielers  müssen  sich  gut  rningen 
beym  Durchkreuxen  an  einer  Stelle ,  wenn  sie  sich 
nicht  einander  auf  die  Finger  treten  sollen.  Ge- 
Wille findet  detgUicheii  arboa  gawobnte 


(Hiecsa  da»  lBt«lti(«as-BUM  Mr.  XIII.  mmd  die  hejU§»  Nr.  IV.) 


f^arantHwtb'cAlwI. 


Dioitized  bv  Gocvilc 


4 


INTELLIGENZ^  BLATT 

zur  allgemeinen   musikalischen  Zeitung, 


October.  ^  XIIL  1833. 


Anzeigen 
von 

Vexlags-Eigenthuin, 

"  » 

Mit  EIj^entliumNdbt  «mhwntiatVwIagTttBl.  Seliott*« 
Sölmeu  :u  Müinn- 

L,a  Prison  trEdimbourg. 
Opera  comicjue  en  3  Actes, 
Parolt»  de  M.  M.  Scribe  et  Planard^ 
MutiqM  de  M.  Carafa, 

Der  Kerker  sn  Edinburg. 
Oper  in  5  Atifzagm^ 

zur  heybehaltenen  Mtuik  fon  II,  Caraja, 

für  die  deutsrhe  Buhne  bearbeitet  imn  J,  D.  Anton. 

Die  Terchrliciieu  Buliticti-Uirrciioiicu  «ioii  hutlicltn  «r- 
•ucht ,  un»  ihre  Auftrage  für  Par^iuir,  Orchcitertlimmeii  und 
frMw6«i<diM  oder  draticbai  Taxtbadi  cukooiaieil  SU  Itweii' 

Di«  NUickdt  4«r  PnIm  ««U  }H«  Bikw  ««naluMa,  uns 
ikn  AiilMil*  ^Mstn  Mdnil«k 


WSehtteM  «nchainea  in  Verlag»  An  Unlenelektictaa  ailt 

ElgenlfauDsrecht: 

G,  OnsloWt  Tf«üQiwluora  po«r  dem  Violoiu,  AltoatVio- 
loBnlltii  OMti«46.  N.  i,  a,  5. 
V    QuiUmt  poQv  doBX  VleloM,  Alto  et  VieloasaUe. 
Oenm  47. 
Itelpxif  »  ia  September  i833. 

Ä  A.  Probtt  —  Fr.  Kittaer» 


/.  p.  r  i  X  i  s. 

Oft  laS.  .TIit'iDC  de  Ludonc  avec  Variation«  p.  Pianof.  «enl. 
L«ipai(t  4*11  ittan  October  1 83 3. 

JV*.  Baf amtier. 


G   *   i   U   e   h,  ^ 

Ein  VioHniat,  der  die  b««len  Alle*l*  UW  MtooBiWid)-' 
liiMt  «ifiieiN«  kiMt  »iiecht  oio  Eiif*coMiit  hty  Himi  ' 


einer  Kapelle.  Sa  ar  aacft  aehen  aialfm]«  eli  Klarierspieler 
«ufgctrcii'u  iit,  to  cDiprielilt  er  «ich  hicnpil  bealeu«  ala  aot- 
cber.  Man  bittet  dia  i^apcctiveu  Anlraf  an  dar  Redactio»  dieta« 


H  m  p  J  e  h  l  u  n  g. 


Aecbt  ffionecke  Seiteü  eiatar  QaalltSt,  die  aieb  durch 
ikre  Ratohatt  ud  ikr  Inicbaa  Aaaalm  iuaieltliB»Bt  aiad  |pM 
kür<lji:b  »makeMBCiit  wnA  Werden,  ao  wie  die  ait  Soifblt 

beaponnrnen  Saiten  voti  bekaaoter  GSte,  mögliclut  UHtg  T*i^ 
kauft  iu  cSri  MuMi^liei)-  und  luatruinenitnlunilluiig  vua 

H.  S.  Preiallucu  werde«  Carl  Jiuglut  Klaum 
imeiM|aitlidi  auafathailc. '  in  JLcips^ 


Anseigen, 


Betrug  mit  MbuHalien  durdk  JtamemverfSUekuHg, 

(Mit  Bcaufjnahme  auf  die  unter  jener  Anfadirift  inNo.  196 
dei  DauiLuijjrr  Corretpoiidrulcn  tod  C.  F.  Petera  in  Leip- 
a  i  g  erschienene  Llariiug  und  die  ilaiauf  L*rfu]p;tr  I'ru  icilrrung 
von  äeitcB  der  Mutikhandluaj;  C.  A.  ijiiaua  in  ileritn  und 
Poaan.) 

Uai  etoer  Moiikaliachrn  Paladhmiiaaeraj  ancb  daa  letsMi 
Scbei«  Ton  Raditfertigung ,  irelclieit  ihr  die  Mititkluadlanf  C, 
A.  Simon  mit  ctemplariacher  Dreistigkeit  in  ihrer  obenge- 
dachten  Erwiederung  za  leihen  auclit,  dem  Publicum  gegea- 
i.Lrr.  711  c iitziLiifn I  eafte  ieb  Micb  endev  neehfia^f endeB  Jb^ 
Llaruug  vt  i  .iiJ.i^it; 

leb  hiihe  ni$tnati  I  weder  tuittcltiur  auK%  uiiajiltelbaTi  mit 
dergenannleu  lUudluug  in  Yerbiaduaf  ^catandea}  erat  die  in 
Rede  atebende  aaubera  äpeenlalion  hat  die  biUee«  diaimiben 
s«  «einer  Keiatniaa  gebncbl.  Dae  h*f  ibr  nnkr  neinam  Va^ 
men  eiaeUenane  Vrodaet  tat  mir,  entweder  tob  der  Ifandlon^ 
i>r1rr  TOn  ihrem  ebreuwerthcn Pariier  FreuuJe,  .luf  eine  iili^'uil- 
Iithe\Vci»e  untergeichubco  worden,  *i»  jchou  turJeJe« 
9U1  Oem  Uniitandr  iiiivriilrrsprechlicli  beriur.tl.  n  muiate,  daaa 
miin  54>tpa  Werl  »chon  »or  Ijiiperrr  it  Itey  C.  F.  Peter« 
in  Le  i  p  a  ig  erAcliienfn  war.  Aber  cn^  I  J!un(C«A«  Sianii 
bemkbt  aicb  anch  wcai^er,  nUcb  ala  den  Ver/aiaer  janci  Ron- 
delctto  birillentt  aondnm  TiahMfar  dt»  Rnndnletto 
ela  niainar  wSidig  danaataikn.  h3k  bnb,  fur  den  Kennern 
ysat  eni  icgan'cfneSebBiiSiAeliey  ^OtmrAA  flMBeli  preleUt^ 
ren  an  liraaaen,  nnd  bitte  nur  Brni  €,  A«'Ciin«ii  ieep.  aeMin 


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51 

Farbar  Fraaad,  Wt  4i«  Zokonft  ihre  inn»ikaluchen  Auijifbur- 
tn  Mit  «in»  dcmlbtm  »iitdigcM  Hmmii,      ihr  Minig« 

litt  m-tlMci»» 

ScIiriMtlkll  Uatrk«  Irlli»i>r1i.        ich.  sl>  prei.«i!.cher 
Dnt.Ttl.»«,  iu  dicMr  SaclM  dl»  pttit»i»«l«B  CMtsiiw  sut 
RMbt«  »nrHrca  «trdf. 

Franfoi»  Ilunterh 

JX*  thsoretUch-praltUch«  Mutil-Schule  ««  Dessau 

ht^imt  im  Cutm  mit  inm  itt«a April  iS54s  —  d» 
«timit»  AwU  dar  Sefciiltr  rMtgweUt  Ut,  wviche  nicht  füg- 
lich üb«r»chriHcn  wtrdfB  k»na.  lo  wVmdit  UalMWkkaaUr 
Mbr,  da«  »»n  «eh  wejjen  de»  Beytritti  M«k  Tor  Soda  4iMM 
Jahr««  »elden  wolle.  ,   «,  .     . . 

i)«s*ka,imOctobcriti33.     Frietlrivli  Schnetder, 

lbn«t''chcr  Hi>r-K*p«llaiei«lcr, 
DocUtr  dar  ToukuniU 


jiniSndigungnn* 

i  VttlBgf  nntl  rr«thif  n-n  und  bry  mrr,  a0  Wia 

■  Buch-  und  Muiikh-mtlluiigen  lu  baksut 

Bcrahar«!  Klein'» 
religiöse  Gcsängf  für  MStitieratimmeii ,  in  Partitur 

mit   Begleitung  des  rinnoruitp;    nclil  Liertri.iigfn, 
deren  jede  im  Laili npi  ciic  eine»  Thakr  iiostcl. 

Dem  Wnmche  mcKrcr  lni;ilulB  lu  genügen,  fand  ich  mich 
T«ni«baat,  niintnehr  »uth  Dr.Mloen  SlogMimnifn  illi-."> 
khiiücbaa  Werke»  her»u»üi«ürheii.  und  «eijo  biernil  «a,  dit» 
di»  ■HagcaaMaliChordiniinen  der  erden  liMlswe|l«liiiei«niflg 
a«  «kan      Trem  veria*»cn  b«baii. 

OeB  Anltanr  aw  cridchlw«*  »atia  ich  nuch  einen  Siib- 
»eription.prei.  »ob  iwejr  T^tlar■  Ar  «iMMlicbe  acht  l-iafa- 
nngen  fe.l.  wonach  aUo  jede  LlafaniBg  dar  »ia»  8iiis»ltiii- 

Semiuarieo  »nd  anliefe  Vereine  können  »nfsrrJem  tu  ih- 
mBeqiiciolichVcJl  rnn  jeder  ilrr  »ier  SitigiliinnRU  die  ihnen 
Wliabiga  Aniahl  erhallen,  ebru  »o  wie  dieas  bry  der  iu  mein- in 
Y«ti*||a  enelieHien'len  bekannten  An»gab«  ron  Werkm  kl»«M- 
Üktr  KMMMVÜk  in  »nagaaetBlcn  Chominw««  dar  Fall  i»u 

Kock  wird  daranr  »ufnavkMM  ««»acliu  isn,  »•  «ia  g*- 
»toebene  oder  «e droclte  Sti»»«»  wegwiihrtrCorreetheit  .»ii» 
den  fiu-«se»>  hrlebencn  Yorinwelieii  »!n<,  hinr  »ngewigten 
übtrilit.»  r.).nn.i.«li.  h  Pur      n  ni  g  £e>tallUB  SnbiCrip- 

tiouopreit  au»5«chri«b«n  werden  ioimteii. 

Barlln,  dm  iftm  Scptbr.  iM».        T.  TrooffPei/l. 


Neae  Musikalien, 
«•Ith«  bay  B.  Sebeit'a  SftlnM  In  Mnini  «mUanan  aind: 

Anber,  Der  S^wur  oder  dio  FaltdbaüMr  (!■  jS«na<«t)> 

Oper  io  c3rey  Anfluge». 


52 

II  c  r  u  I  1 ,  Hat  Hailmittel  (h  Madaeina  ud<  Uedacitt)»  Oyv 

t  '  iTiri  A  i.f/  u  -  •■. 

  ütr  2wejk»mpf  {le  l're-atu-Cierc»).     Oper  Id  Jt«f 

Anfoüg««' 

In  rolUtändigem  Kla*!ar-Ananig  lud  TMlbncb  fraBiö. 
«ijrh  und  deutsch  i  die  CejSnge  einxaln  nit  KI»»J«T  odatCaU 

l«ir<-i  ilif  Oiivrrl.irrii  liir  Orrhoirr  »der  Mililjirmuiil,  Cr 
Fiauo  IU  »wey  und  vier  H  .uiieu.  Ai  »»*bl  der  FaroriUlEcU 
dieter  Opern,  Rondo"»,  Variationen,  Fanlasier n  xii  iwey  uaJ 
Tier  Händen  »ou  H.  Hera,  C.  Cierny,  C  h.  Kummtl, 
Lemoiue,  Durernoy,  Karr,  Herold,  Adam.  — 
Kinck,  Chofalfrmind  i833.  Caacilia.  Mttajk-Z«il»tAnft 
Heft  57,  5»  «.  ••  'Kranli«?,  tn  C«drrliM  *«n  frp- 
prrt  lur  vier  Mjnner»tJnMnaBt  Masa*i  Op.  ijw  M«  Jj" 
I>uo»  tt  Varialiott»  pour  VIoTon.  Berlin  i,  »5  Etudn  I 
4  mains.  Ric»,  Feit-OuTfrlurr  im  1  Sirfcimi  rsch  ,  f-tr  %• 
litärmutik  arrangirt  v<ni  J.  Kufluer.  Moitart,  Ou.tfn« 
mr  ZanbirÖüte  für  »ier  Minnerslimmen  eirg- ri«'htet  irit  Ttv- 
Kiiffaert  i4  Piece*  farilo  pour  Piano.  K  u  ff  11  e  r  et  Sch«>t, 
Mannal  dePianJitaa,  Cah.  4.  F.  Hunten  ,  K«ntai>ie  nr4 
Thcme»  de  Heroid  da  l'opdn  Itadovia  poitf  Pian».  Paaaj. 
Tafeltied  und  Slaftneli«  Liedar.  Anaeküts*  9  .TiMia 
Erpu.  n  f  r  X  ,  Variation»  »ur  de»  Themet  Phittre  i  4  Mtak 
Herz,  Oiiiup  de  l'npi ra  Cutluv  ü  3  et  i  <i  muin».  Ctaarlli 
6  CoBlredansc«  pour  Piano  u.  ».  w. 

In  ArNit  bafiadan  «ich  ia  allen  Ceatalten,  tria  T«f^ 
alabenda  Optra: 
A  u  b  e  r ,  GnataT  odar  der  MaakanbtUi 
Carafa,  Der  Kerker  an  Bdiaknrg. 


Nene  Musikalien, 

wekka  ia  dar  Lnttpat t'acben  Buch-  uud  Mu>ikbandlav|  ^ 
Oolha  nit  EigenlkiuMTCcht  eraahiaaen  und  in  allen  BiKb- 
and  ifItttikh<odlniigen  au  liaben  iJnd: 

Unbreit'»,  C.  H..  Musikiilikcher  NarMa»»  ;  Vor»piflf 
Fanlaüen  fiir  die  Orjicl ,    heraujg.  von   de»»rn  .So.'rf, 
ür.  P.  W.       Uoibreit,  gro«iherzu);l.  badcrxhem  Kif- 
chenriihe  und  ordcnil.  Pfofeaaor  der  Tkeologia  in  Hei' 
,         drlhers.  Lief.  1  i  6  (;Cr. 

I  V.Irl  1  rf-cät  und  F/eunden  gediaganar  Kaaik  fib  d>* 
'  Orgel  eiof  «in  «o  willkommenere  üabaaeyn.  da  d«ro«ISaj»t 
Terslorbene  CompaDi>t,  liberall  ruhmlichit  buk»Bnt  —  »em 
Choralbuch  fand  »ogir  io  Pari«  Aucrkenoi.ng  —  rVminliich» 
Yor»piele  und  Fanlo.e*»,  «et.  Ite  di  r  .  l>ni  an|t«ei;le  »i  'i- 
kaliadlA  NathUat  anihilt,  «uf  do»  Sarglaliigat«  »«»arl'i  'i^ 
und  aelbige  »einen  Hinlafbllabene«  und  aakiraicbra  VrfrKrT  » 
»]>  »eine  b  e  I « e  n  A  rbeitew an  «eracbiedenaa  Matan  ba»«Kk"«"' 
Hau»h.ielt«-r,  C.  C,  lotroduciloH  et  Variation»  bHlliH«' 

et  oon  dil!iiil.  >  i  <'ur  Ic  \  iolun  avec  urroiapajntaiat  ^ 
Pienufoilv,  diuiis  «in  .'i,m>lei.ra.   S  gfir. 

Lübcke,  A.,  Gi;»j"ße  fiir  Mjnnrr.lininim.  16  ^Gr. 
  On^dira  aurOprr:  Der  r.lntken^irs^er,  für  Pfle.  ÄjC-- 

Hlakel,  A.,  da»  U'f"-«*  H»lltli>i.i  ron  Klr>p»tock  für 
Sing'ilmmen  mit  Orgnl»  «d*r  Fiaaorenehegleitapgr 
Gr»»ng-Verelna  ader  anni  Cekranck  in  Kirchen,  ilfl*'- 


Lt^wigt       Br$ittop/  und  Härttl,  Rtdigirt  von  Cr.  IV,  Fink  unter  »einer  yeraiUunrUichktü' 


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709 


710 


ALLGEMEIiSE 

MUSIKALISCHE  ZEITUING. 


Den  23""  October.  43. 


YfDit  FÜTßtin  von  Grenada  oder  der  Zauberbliek''^ 
«UM  Müt  Optr  in  fünf  JeUitt  mi<  Sallet,  Fmt- 
ttmima  uid  V'ahl^uM  «w  iL  fitim, 

S^'it  M.  Ton  Weber'»  herrliche  Meüterwerke  «of 
die  \\%-inini'sche  Bühne  gebracht  wui  Jen,  liat  Mch 
woiii  nicht  kibht  wieder  eine  neuere  Oper  duellwt 
eines  gröuem  und  lehlwflgrw  Bajrfidb  «It  erfimwil 
gehabt,  als  die  obengenannte,  am  3 Ssten  Septem- 
ber cum  ersten  Mal  aufgeführte  des  Hrn.  C.  Lobe, 
welcher  durch  diese  jüngste  SchSpfung  seiner  &Iu<ic 
nicht  nur  die  Vonuiheiie  und  Widerwirtigkcilen, 
welche  gewofanlieh  dem  PrapheteD  in  seinem  Ya- 
terlande  entgegenstehen,  siegreich  überwinden,  son- 
dern iluch  «dum  bereiU  im  Auslände  gewonnenen 
Rnf  für  iamter  hefeeligett  nnd  bedentead  vcrgrös- 
«eiti  wii  J.    Wir  hahtn  uns  nach  blos  ritinjaligem 
Anhören  dieses  neuen  grossen  Werke«  eines  so  ta- 
ImtvoUeit  und  ideenradwn  ConponHUm  noA  ttielit 
für  befugt,  'in  aiisnilirlicheres  Urtheil  und  eine 
eigentliche  Kritik  darüber  abzugeben,  eher  so  viel 
gi&Amym  jeM  aehaaTorlinfig  mit  galvmGrnmi» 
behaupten  zu  können :  es  frt»sl  sehr  Vieles  iu  sich, 
was  ihm  den  Beyiall  der  Kenner,  und  fast  AUes, 
was  iJim  den  lebhafietiM  Applmm  des  grütia 
rnii  ikltebenden  Pu?5!iciims  gewinnen  nnc?  rür  lange 
Zi  ll  si<  iier  Stellea  kann.    Diese  neue  Oper  kann, 
yrenn  v,  r  den  gegenwartigen  musikalischen  Zeit- 
geist und  Geschmack,  wrlt  It  ra  sie  in  gewisser  Hin- 
sicht viclleichl  zu  sehr-  imlüigl,  nicht  ganat  verkennen, 
cumal  wenn  sie  an  anderen  Orten  eben  so  prach- 
tig und  geschmackvoll  in  Scene  geseilt  und  tüclitig 
«usgeluhrt  wird,  wie  es  in  Weimar  der  Faü  war, 
kicht  ein  furore  machendes  Lieblingsstück  werden 
vnd  den  ftaniönischeo  und  italienischen  BAod^niEn- 
aem  aieht  nur  anf  denlaohem,  sondern  auch  auf 
ihrem  eigenen  Terrain  grossen  Abbrach  thun.  Sie 
wird  in  ih««a  «ahiniciien*  grSnlmiÜteil»  übenu» 
■wgwdiwrfeo»  «thtcitfadlMWddEMtfplhB 


ond  durchgehends  wahrhaft  melodiös  gehaltenen 
Volks-,  Feen-  und  Jagd^diSrent  S^nn-  und 
Trnor-Arien  (für  den  Bas«  ist  weniger  gesorgt), 
i^uciten,  Tcrielten  u.  s.  w.,  deren  einige  selbst 
den  auigeeeichnelslen  Federn  cur  Elire  gei  eicfaen 
würden,  den  Opernmusik  liVhenderi  Siiigvercinen 
eiiieu  icichea  ächaU  schöner ,  liir  die  Dauer  be- 
fi-iedigender  und  dabey  nidit  übermässig  schwerer 
Gesaagatüoke  darbieten;  sie  wird  durch  ihr  bimles 
Zauberwesen,  welehes  der  tlieatralisrhen  Maschi- 
nen- und  Decoraliontkunst  einen  weilen  Spielraum 
eröfl'net,  «o  wie  durch  hinUb^clie  Bimoi  «nd 
Zwerge,  Feen  und  Elfen,  weteli«  TomlinUoh  te 
dem,  mit  wunderhübscher  Musik  auigcstattelen  Bai'- 
let  sich  geltend  machen »  daa  «innliche  schau-  und 
hörlustige  PuUicmn  fiberall  hSchlick  eBUSekea« 
und  die  Potpourri-,  Walzer-  und  Galopp-Fahrl- 
kanlen  werden  in  ihr  eine  nicht  leicht  au  erschö- 
pfende Fundgrahe  sam  AnaaeaaM  nIneeiDNit  ans 
welcljer  sich ,  111  ■!  !  i  Iitri  Mühe,  die  prächtigsten 
and  nettesten  ModesltjcLe  xusaramensetaeu  lassen.  — 
Wir  wiMlea  in  der  TJm«  oicbt  Iddit  eine  neuei« 
Oper  xa  nennen,  welche  einen  gl^iichcn  Reichthum  ' 
Ton  schönen,  herzerfrischenden  und  sich  sogkich 
%»jm  ersten  Anhören  dem  Gedacbtaiae  ebprügeu'- 
den  MelodiTti  fiitf7;invri"ifn  haVp  —  nnd  hier- 
durch Toinamiich  ward  die  i'ui^liu  vou  Grenada 
alle  Welt  bexanbem  and  daa  nbenna  gönatigen 
Eindnickn,  welclien  «ie,  trotz  mancher  ungünstigen 
W'i'lüUnisse,  auf  das  cahU^ch  versammelte  Publi- 
cum in  Weimar  hwrfafjBtwwht»  M  ndinn  Or^ 
ten  nicht  verfehlen. 

Die  vorxüglich  ansprechenden  und  lebhaA  ap- 
plandirten  FartiaBB  der  Oper  waren  folgende:  Zu- 
nichst  die  origineUe,  briUmt  inatrnnientirle,  nk 
aamulhigen  Geaangslellcn  durdtHo^tane  Oaverlon) 
dann  die  schöne  Romanze  Estrelln's :  „In  Grenada« 
Königrthane^  o.  «.  w.,  eine  wohl  ausgestattete  Arie 
Solabella'a  (dar  FSnIin  vna  ^Kanada)«  »Sejd 

43 


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911 


1833.  Oetobev.  No^  49- 


7±Z 


gpgrÜMt!"  n.  s.  vr.,  em  tehv  liSVdiM  Dwll  fift' 
Sopran  und  Tenor  (SoUb«lIa  und  Garila) :  Ich  darf 
each.M  njpht  «pbea"  u.  n»w^  midtf:  cebr  «ffecU 
ToIle'-8e!iUMs-€lMr'des  «rstm  Acte:  „T«ailMelie 
Bufile!**  u.  s.  w.  —  Im  zwcyUn  Arle  traten  her- 
vor; der  wcbcriach  leicht  hiaflaltemde  Eireorfaori 
,jye»  Lebens  Qoell  springt  hell**  o.  »w,  t  die  »olritoe- 
Aiie  Nadii-ens:  „Nun  aihnio  leichler  auf"  u.  s.  w., 
'•nd  da«  Fiaale,  vorcüglich  dcMen  reisender  Sobluea- 
chor.  —  Im  dritten  Acte  fimden  eülie*  tisb  Eoi» 
pfiiidung  allimende  TtTior-Aiic  mit  Hornbegleilung, 
ein  friicber,  heilerer,  Waldlost  entmndender  Jagd- 
chor  md  da,  TMIeidH  «twu  an  «wkaosgedehnie 

Ballet  den  lebhaftesten  Applaus.  Eben  so  im  viV  r 
ten  Acic  eine  grosse  Scene  Sokbdla's:  „Bald  sciiiägt 
dt«  Stunde  der  Ehbcbetdong"  u.  s.  w. ,  ein  unver- 
bleit hlfcli  frisches  iijk!  ^t'wulhigei  Sopra n -Terzett : 
,,Koain}l  die  Sonn'  am  ilimrael.ibogen^^  u.  a.  w., 
\tey  welchem,  was  wir  in  Weimar  noch  nie  er- 
lebt —  freylich  ohne  gewünschten  Erfolg  —  da 
Cape  gerufen  wurde,  und  d«s  vortreiBich  gearbei- 
tete, sehr  effectvoHc  Finale»  onsers  Crachlens  der 
Gkns|maot  der  gMiMa  Oper.  Im  finfteo  Ade  go- 
ielm  OariM  aeMne,  am  WeWa  Geaiitt  em- 
tiernde  Arie :  „Wo  bin  ich  ?"  u.  s.  w.  und  ein,  an 
eohl  koetiaclien  SSftfgeo  reidiea  Quintett  fiir  vier 
flopmie  md  Tbbob,  wihratd  der  aeMn»  Sdblnaa- 
clior  liey  dci'  Pradil  der  Decorntioncn  und  ge- 
achuaackvoU  aogeordaetea  TabJeanx  etwas  in  dea 
fiUntergrund  d'Llral« 

Summa:  Herr  C.  Lobe  hat  durch  diese  neue 
Schöpfung  «eines  reichen,  immer  lierrlicher  her- 
^^HPlfetciideii  Genina,  ^^eidM  itiefct  enr  der  Afeailf, 

sondern,  wir  wir  ^'horf,  grosslcnthrüs  anch  <h:rn 
Texte  nach  sei»  Eigeiilhani  ist,  die  sehr  hodt  ge- 
a|iaanieo  Bmertangen ,  welflbe  MdB  ndi  aMien 
fV^heren  Opern,  vorzüglich  den  „Flibnstiem",  von 
ihm  hegte,  nicht  nur  ToUkonamen  befriedigt,  son- 
dern äbertroSe«.  Er  iiat  im  der  „Pörslin  von  Gre- 
nada" eine  Oper  geliefert,  weiche  Alle«  leistet,  wns 
«irr  Zeitgeschmack  ron  einer  solchen  Terlnn^t  und 
ausserdem  norli  vieles  weit  Besseres,  md  welche  wir 
mil  vollkommener  Zuversicht  den  retpeotiven  Thea« 
terdirectionen  als  ein  Werk  ««npfehlen  dnrfen,  wel- 
ches bey  Bweckmaasiger  Aosstattong  so  gut  —  und 
^Mleioht  «af  längere  ISeit  «ein  voll««  Hana  naeben 
wM»  ab  irgend  ein  ftmaaBsiaelw»  «dar  Miaatsefces 


'  3>w  DUirmM  per  Ü  fkmt^^  eoa^otti  da 

Tomas  Juh.  Op.  65.  ^^pr.dair  «ül) 
p-eaao  Marco  Berra* 

Merkwürdig  In  verschiedener  Hinsicht  ist  Jlt- 
italienisGii  und  teulsch  ver(a«ste  Vorrede  zu  diesem 
UiddaMWcMlMa  Werken  Wir  tlwtleB  «ie  bier 
mit,  vonsüglich  weil  der  Vortragende  daraus  am 
klarsten  des  Verfertigera  lleiamig  nud  Afa«rhter>- 
siebu  Dar  Verf.  läsat  «ieli ,  wie  folgt ,  Tcraebmca« 
,,l)iiljvraml>cn  für  das  Pianoforte!  —  ^fan  wird 
CS  vieiickiil  »eltsam  üiideoi  aber  das  Auffallende 
wii-d  verschwinden ,  wenn  man  da«  Weeeo  det-  Ton- 
kunst auffasst  und  diese  Art  darnnter  airf^uchf.  Mu- 
sik stellt  das  Schöne  —  auf  das  Gefühl  in  Uildera 
wirkande  Ideen  —  in  Tönen  aub)ectiv,  das  ist:  als 
Anaaierung  des  Gefühls  dar.  Der  Dithyiamb,  wie 
koonnt  er  aber  au  uns?  i>t  er  nicht  unaerer  ilm- 
p6nduagswcise  fcemdt  Br  ist  Hymno«  auf  die  Gott» 
beit  des  Baccbu«)  ao  aeugen  die  Lehrbücher  über 
acUae  Knasl  iait  aiie,  aber  mil  Unrecht.  (?)  Die 
Alten  uutrrschieden  genan  awischen  Hymnos  nncJ 
Dithyrambe«.  Dar  «rate  Anadniok  beieieliiMC 
daa  AlIgfloalBe,  der  «weyte  da«  Beaandere,  dnf 
rliu  Bi  geisferung  des  Bacchus  Gencbtelc  oder  durch 
•ie  Gewirkte.)  Jener  war  Aoadmck  der  Eonptio- 
düng  beyai  AiietbaaaB  darGrOss»  bicend  «laeeGM- 
fc»,  ruhig,  (nicht  immei)  ft  verlieh;  dieser  der  Sturm 
I  begeialerier  Gearalber,  die  der  Gott  «einer  Nähe 
I  fBW&d%t,  >dle  MmnikeB  dtarobbreebead^  bi  «nt. 
7 ii gelter  Entaückung  sdiwirroend,  bransend.  Abge- 
»ebeu  von  dieser  Venmlaasung,  di«  atu  allerdings 
fremd  aayvmata,  laad  wir  dieser  BefriMeimig  nipfat 

fähig  bry  andcrm  Anlass?  —  Wer  wagt  das  ttu 
beliaupieo  ?  —  Somit  ist  -dieses  Object  der  Kunst 
überhaupt,  tnd  dar'Tbabtmst  —  die  auf  «riasem 
Lebensformen  am  wenigsten  refleclirt  —  insbeso»!!— 
I  dere  nicht  fremd;  dadurch  aUo  der  Tonselaer  ge- 
rechtfertigt, auch  der  folgenden  Tonslücke  Wesen 
erklart.  Daher  der  scluielle ,  oft  unvorbereitete 
Wechsel,  daher  das  Abspringen  von  einer  Idee  zur 
andern,  daber  endlich  der  feurigste  Stnrm  am 
fldüasae,  in  weichem  f^chaam  die  entriiekte^Se^ 
de«  Begeisterten  verhaucht.^ 

Wir  sollten  meinen,  die  Entscbnldigraig  wfce 
ia  aaaeraB  Zeiten  eben  so  wenig  notb^  gewteen» 
ei»  die  Bonhaldigniig  ilertahrbiicber.  EMÜiahlak 


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4883»  .1  Octaboii :  )Noi 


ru 


.und  bleibt  Diibyrambo«  gnnSdlst  ein  Beyname  des 
BaooltlwvoD  uog«WM«er  Ableitung,  dana  ein  begei- 
«toilrri  beiwu^ter  Hjmono*  sa  Jüurn  de*  Gölte«, 
dra  nuku  nk  d«iii£lu«o-NaiaAi  dMGnteit  Ibdegie; 
endlich  wiitl  da«  Wort,  aUg«meiner  genommen, 
jeder  fearig  acjiwät'weadao  £i|4tüeluuig  beygelegt. 
I>M  wird  )edes  griedüsdis  Lexikon  und  jede«  gute 
X^ehi'buch  beiitäligcii.    Wii  wollen  nur  dimiul  üas 
.w«it  Terbreilete  iJeiae  K««l-ScituUexiJu)a  für  die 
■«ladirawde  Iiifand  sifu  Ventalied  d«r'  «llttt  lÜM 
•iker  von  C.  Pb.  Funke  (llnjuli  ,i  g  i.nJ  Müjwz,  1807) 
«u£M)ila0nt{  wir  «iud  im  Voraus  gewi»,  d«H  ea 
mAu  Jkmittt  cagi.  Her  hdiat  «ti.  DfUiymibi, 
der  Name  gcwis^n  IT  ,  riincri ,  zu  Ehren  des  Bacchus, 
die  theils  au«  eiu^^r  w&itt  cu ,  durcli  den  GeouM  de> 
Weines  erwogteo,  (beüs  «rkätMtabea  BegaMtarnng 
(]rv  f)i;hter  entstanden.    Die  üilJer  darin  wurden 
oiiue  liezng  auf  einander  und  ohne  Folge  aa  ein- 
Ander  gert^iht,  oder  lieoscn  ihre  Verbindung  nur 
eiTalheo,  indem  d/c  Jieflij^e  üegeistening  den  Ver- 
iksacrn  niciit  erlaubte,  ander«,  ah  in  iieüige»  Sprüii- 
fißu  «iaber  w  wandeln.  —  Man  u  ciide  die»  in'« 
Allgemeinere,  und  man  hat  das  Wesen  der  Ditby- 
nlaben,  gerade  so,  wie  es  der  Verf.  auch  will. 
Daas  wir  jelit  aber  muA  «ebwariuen  könnan,  ist 
einmaJi  0His  fWiM«  Wid  <u  der  Muaik,  Iwbea  de 
£«titlicli  die  Ditbyrtnlkia  das  Ueb<i|Mrkiit  erlud- 
teo,  sobald  es  auf  heftige  Sprünge  ankommt.  — 
Ueberau  wird  cia  täahtigw  Jlimn  amfer«  mkw*'^' 
«Mtn,  all  ein  vatBcfattgar.   Wer  im  vMgm  Ztt- 

atandf  ^r^  .Jiif  t  und  «charf  denkt,  in  dessen  Rautch 
wird  sich  eiue  K.raft  offenboraa»  die  im  efUzu gel- 
ten flohwMt«*  Blüie  dar  OrdwH^  kachtM»  lÜMij 
er  wird  «'imrM  Zi,,s,'ii;iiiiri)!jHrji7  üüentiai  f-n.  der  durch 
gafibrliahe  K.lulie  oerriasen  und  durdi  unerwartete 
NcbcMpraB^  wnlaakl  anc^wwiiwini»  Amt  diaaa 

M'fiif  srhwflpt  c)f-i-  Verf.  in  Tönrn;  rr  rast  gut; 
es  iM,  üiaa  im  wilden  SpieL  Männer  raögea  ihm 
mit  laut  -fiilgen :  Frauen  mögen  es  lassen ,  wmni «ja 


iiit$a  pro  defura  th.  ^i'Ienmft^te  für  vic-  Mäit- 
HertUmmen  cu/npü/uit  —  i^on  ^1,  1\  Jic.bcr. 
SÄates  Werk.  Parlilur  und  Singitimiuen.  (Ci- 
genüium  der  Verl.)  Lelpsig,  bt j  fiflaitiuiff  uad 
Uäctel.    Fr.  1  Thix.  12  Gr. 

Die  -gatue,  mit  dem  lateinischen  and  taatachan 
Talle  verselioiie  SfleloBoaeaae.  iat  ilem  Style  oaali 


einfiich,  in  der  Regel  (ohne  riela  Aoanahmen)  im 
■syllabiscben  Gesänge  durcbgefiihi-t,  dem  Geg«k> 
4«lld6  ^amiafc  Dia  Einleitung  der  kirchlich  fM» 
saiaebea  SSäm»  \m  t»T  Hymne  wird  in  einem  «or  . 
2igpn  Miutikaliscben  Satae,  Adagio,  ^,  As  dar,  aar- 
sauiiaengniialtea.  Die  Modulation  ist  reiche  dook 
nidrt  nitar missig,  xuweikn  geübte  Sänger  arfiHw, 
dcrnd.  In  einer  Anmerkung  der  »'rstt  n  NolüUbeile 
der  Forlitw:  «rüilwen  wir,  dass  die  cur  ik^em>> 
lidikeit  bey  dar  Aullvlirung  grschriabene  Piaoo- 
furlestimme  alle  Singätinmicn  in  ilirer  wahren  Sliin- 
menlage  enUUUt,  einigo  wenige  Stallen  au^nom- 
:  men,  ia  deaam  aia  den  eraleii  Tanor  in  der  bShera 
'  Oclave  und  eine  etwas  freyere  Bewegung  hat.  Zum 
Bebu£e  einer  bestimmteren*  NachJiiilie  der  Sänger 
yuten  wir  die  frayara  Bawegaog«  die  anm  Clätli 
nur  seilen  vorkommt,  lieber  mit  kleinen  Noten  dar 
eigenlliciien  8lijun)eufujiruiij>  bf^rciciierl  ge»elieu.  Die 
iijaiiie  i>egitHit  mit  All.  u»ai,  ^,  F  moli ,  den  Text 
nuräussci  ii  «<  Iten,  an  sinugerechler  Stelle  und  meist 
nur  ig  einem  einzigen  Worte  wiederholend.  Mit 
Recordare,  J^^iu  pm»  ämlert  aicb  der  Satz  in  An- 
dante, ^,  Des  dur,  was  wieder  in  All.  aasai, 
Bmoli,  wie  üiiber,  übergeht  und  von  den  Wor~ 
tant  j^Coufutalis  maledictis"  bis  zum  Amen  des 
JliJNaulua.  tM^g|:iiait«n  wird.  Die  hini^geAigte  kirch- 
licbe  Proaa  tritt  mit  llaMloso,  £sdur,  ein, 
woran  sich  das  Hostias  kürdich  «uschliesst.  In  so 
gehaUanea  nad  immer  ain£iobeo  Satxan  (aar 
Bnicdioliw  ist  afat  wenig  lo  ihr  .Obaratnuma  fign» 
rill)  :>chreite(  das  Ganze  feyerlich  ciuüt  bis  zum 
/^lusse,  ohne  alle  Fugeoaibeit,  die  sich  auch  üür 
den  Brwi  ta  .blmaii.MlmMvahjiniB  aiir-  im  glti<A^. 
li<  lien  j'rille  wohl  ausnimmt,  da  sieh  die  Stimmen 
g$iwöiwiüch  nicht  genug .  untersahaiden  und  die  Subr 
iaala  ba^  an^Hnr  HaraHmirnHaHritig  nklit  immar 

klar  genug  hervottrclpn.     Mit  Fleiss  scheint  der 
Wii,  die  gtmzc  Seeietimesse  ,m  li*V'oczaiehnungen  1 
gehalten  nud  As  dur  sur  Uaupttonort  gamaebt  Mi 
h.tben.    Drs  Agnus  Dri ,   d  it  G is  moU - \'orzeich- . 
nung  üi'hieil,  iiai  ulicubar  &eine  Kreuze  allein  dar  1 
leichtern  UebersicJu  wegen  bekommen,  denn-dür 
Scblusj,  zu  den  Worten  „quia  ]>iuä  es",  kehrt  zur 
As  duji-i-Uezeichuai]g  zur  tick.    Mau  criuueit  sich, 
daM  nacb  mabrenAiHlagnngen  dei*  Tonarten  As  dur 
den  heiligen  £mtt  und  die  €ayeriiolw  Stille  des 
Grabas  bedeuten. aoU.  —  Sollten  aifwailen  wegen 
Führung  des  vi  erstimmigen.  Gesanges  bey  Betrach- 
tung der  als  Faitatur  diananden  Pianofortaitimma 
einige  fledenkli«htaii<wi  «nfttoamn»  «o  acblif»  mm 


4 


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7« 


1888.  OoIoImz*  'Na.  48, 


aar  die  SingaUmmen  Mlb<t^  a«metitU<ii  die  Tenors, 
tuoh,  und  man  wird  finden,  du»  aie  im  flicMen- 
4mi  ZMMDflUBbaaf»  gat  g^äktt  üad,  ww  mwi  in 
rfMflnnn  wnSgm  Ttetm  der  Pkrtiinntinaie  niolrt 

üatner  JeulHch  an«i'i'ht.  Das  i^t  aucli  der  haiipt- 
■ithlinhltft  Giimd,  weaalialb  wir  gewÜMciit  hitteo, 
«t  «Scliliii  sawdiett  klme  Noten  in  duMlbnaiM- 

gr^  hallel  worden  »eya  ,  damit  ilt  i  Spieler  dfliGtBg 
dcx  Sia^liauiMn  gmauer  vor  «ich  bättib 


NACXaiCHTXH« 


Berlin  f  den  Situ  OcWber.  Im  Bölmen-  und 
jyiaukweaen  ging  hier  AUm  wiaen  einförmigen  Gang 
fort.  Nur  ein  l'hSnoraen  erregte  Aufsehen:  eine 
italienisrlie  üper  ^ nSemirami«''  von  Rossini)  auf 
der  KönigMlädlcv  Biiluie,  von  Seiten  der  weibli- 
chen Uauplrollen  TOrtrefTlicIi ,  sonst  jiieinlicli  genü- 
gend ,  im  Ensemble  auagczeiriinet  gegeben.  Die 
Anweaenhcil  der  Dem.  Hetne&tler,  welche  der 
JDirectiM-  Ccrf  su  noch  la  Gaatrollen  engagirt  bat, 
gewährte  um»  den  aellenen  GenuM,  swey  ao  (chöae 
Aimmen  und  rorciigliche  Sangerinnen ,  ww  dio  ge- 
auMito  ood  Dmb*  Uahnel,  in  eiMC  Optr  vavdnl^ 
WmnhUm  im  MhSa  gesangreiclNn  Ooett«,  m  liSMa. 
Beyde  Sängerinnen  «prechen  das  Ilalieuische  (vor- 
•ü^oli  Dem.  Uäline^  überaus  aonor  und  denükhj 
ja  loMuriMfaMB  tdnem  Dialnet  nm.  Beweit  den 
Geaang  der  Dem.  Ilaltnel,  brsüruliri  in  der  ihr 
Jw^iMUMnii  Lage  der  Mittel-  und  Lieferen  Tone, 
'tiu  tfcftrea  OffiU,  ao  «rhebt  wieder  Dem.  Heioe- 
ieller  durch  ihre  «tai  ke  Höhe  nnd  den  ieidrn',L?iaf(~  ' 
Üdieo  Voitnig  heiliger  AiiectstelleD,  rarhuadea  mit 
«pradmider  Mimik  und  eiowhiiendw  Geilrft»  ^ 
▼om  Difhter  so  iliichtig  akizzirte  Eracheinung  der 
Semiramu  zur  imptMÜrenilcn  Selbstlierncberin.  £a^ 
imaiartiacher  BeyEall,  wie  er  Mk  dem  Venchwin- 
den  der  gefeyerlen  Soiilag  aas  der  KnnsHvelt  anf 
dieaer  Biihne  ao  ieicijt  iiick  wieder  sUtt  gefunden 
ImI,  lohnte  die  Anatrengnngen  beyder  Künallerin- 
•■ly  welche  gleich  ehrend  ernpfangen,  auch  nach 
Aoie  gerofen  wurden.  Es  kann  in  dm-  Tiiat 
gmauere  Uebereioatinunung  im  Klange  der 
iKnmiw  oad  im  Vortrege  gefuaden  «erden,  nie 
dieee  beyden  Ifentar-SSngeriancn  one  veraehmen 
lieaaen ,  und  so  die  hocliat  geapannte  Erwartung  dea 
übenniUing  sahireichen  Pablionau  Tollkounnen  be- 
fiM^gm»  yVeaiget  «afBieiduiet»  obwidU  nickt 


alSrend,  and  von  ima.  fleiasigiten  Staihim  senj^d, 
erachien  die  Ausfahrung  der  aehr  acliweren  Bau- 
pertie  de«  Aaaor.  Hr.  Piechcr  wandte  alles  Mof- 
liehe  in,  seiner,  fdt  dednnwlorfaoh«!!  Oeeenn  th<> 
züglich  gecignelen ,  starken  Sliinme  nielir  GelauGg- 
kfiit  sa  TeracbaHea.  Ucfarigena  hat  der  Cfaarailer 
deo  <atela  gSmenden  Aasw  an  sieli  iit  der  Ikuiicl' 
lung  etwa«  Widriges ,  wesihalb  ein  sax  starkes  Auf- 
tragen nur  noch  abstoesender  wirkt.  Oer  Tenor, 
Hydtnm,  ist  so  mibedManil  in  dtoeer  Oper»  dsa 

Hr.  Hiilzmilli  r  unmöglich  darin  herrcjrtrctrn  konnte. 
Noeh  vernachlaMigter  ist  Azema.     Oro«a  worde 
Toa  Hrn.  Greiner  gut  geeungen.   Aneh  die  €Uk, 
obgleich  etwas  roh,  leisteten  doch  Alles,  wasrTTT- 
billig  verlangen  kann,  besonders  in  einer  frviuain 
Sprache,  wdelM  urMUgriena  nicht  atörcnJ  »-iri.te. 
Da»  Orr}if»<(trr  wurde,  mit  InbegrifT  drr  Randi  auf 
dar  iluline,  von  Hrn.  Kapelliueister   Gläj>er  roi^ 
züglich  geleitet,  weicher  die  ganze  Oper  mit  gros- 
sem Fleiase  eingeübt  hatte,  ao  dass  die  Pricitm 
dea  Ganzen ,  unter  so  arhwierigen  Umat&iden,  niefaii 
zu  wönachen  nbtig  Hess.    Nar  denkt  •  die  atlffe» 
B^gleiluiig  lüMgdieSMWrtiBMManeafav— Om- 
nodi  aber  aÜaitfe  aHn  fragen:  weeshalb  denn  «ine 
italienische  Oper  von  deatachen  Sängern  gesongen? 
AntiTMtt  „ee  kt  hier  etwas  Neues",  den  Wohl- 
ÜMOfl  der  eelilBn  Gesangspracfae  abgerecfanetf  Ae 
an  sich  schon   halbe  Musik  ist.    Uebcr  dk-  T Op- 
position bedaif  es  keines  Commentar«.  Bereit»  fiiof 
Vorvtellai^  der-flearinnide  afad'  aeUMich  -bt- 
Äiu  ht  worden.  Auaierdem  hat  da«  Wiedcrauftrrten 
der  L>em.  UJUhmI  als  Imogen  im  Piraten,  Alaids 
ia  der  Uabeheaatiii,  nad  Rosbm»  in  BelM  Ck- 

piilf'i  c  Mort'crrhl  rVie  Freunde  der  neuern  itfllienj» 
«diea  üper  nach  der  Kdaigssladt  gezogen.  Audi 
NeenM  Ton  Bellmi  wird  wMrbereitet. •  Dem.  Slctter 
aus  Wien  hat  als  Giuliclta  und  Tsoletta  gefsüen, 
obgl^h  auch  Mad.  Schodel  in  diesen  Gesangrollen 
gern  gebort  wird.  —  Wenn  so  auf  der  König»- 
stadier  Bühne  die  italienische  Oper  rtu  r  Triumphe, 
selbst  durch  deutsche  Sänger  flci^i^  ausgciohrt, 
fieyert,  so  halt  sich  das  Königliche  Theater  Yor- 
Kugsweise  an  französische  Singspiele.  Die  einzige 
deutsche  Oper  Don  Juan  wurde  im  September  vxej 
Mal  g^ben  und  erhielt  dadurch  ein  erneuta«  In- 
teresse, daas  Dem.  Stephan  sich  mit  gUieUichea 
Br&Ig  in  der  schweren  Rolle  der  Dorna  Aai* 
▼ersuchte.  Was  Krafl  der  Stimme  and  dedanu- 
tonachen  Ausdrock  aaliqgt,  lainele  die  «nt  konr 
9tik  wIfviK  aäagttria  «olmi  BrfwfJei,  w  ■» 


'OJgitized  by-Coogl^ 


'18Se.  Oetober.  No.  48. 


gDtcn  Hoffuongen  beredidgty  wenn  die  Sdnime  nicht 
■n  sein-  BBgotreni^  «ivif*       Dfo  'DiHlellaflg  du 

Roljcrt  (tJr-T  Triiff]'!>  gelang  Hrn.  Hoffmann,  bis 
«uf  zu  vorzeitige  Kraftanwenduag,  «cht  wobl.  Die 
fehlende  Orgfl  in  d«m  fünften  Afto  konnte  jedoch 
durcl:  die  3up|)lirten  Bhisinstromenfe  Iiinler  dvr 
Sceue  nicht  ersetst  werden.  Diese  Oper  wurde 
dMy  Mal,  ausserdem  Auber's  Kra  Diarolo,  die 
Stumme,  der  Gott  und  die  Bajadere,  in  herkömm- 
lich stereotyper  Recapitulatioo ,  jedoch  endlich  ancli 
•fne  neue  (Jpcrelle:  Herold*«  „le  Pr^-anx-Cleres", 
itt  der  dflalwbcn  Uebersetnmg  „der  Zwejkampf 
iMinant,  atit  uiUebnisM'gMn  Erfolge  gegeben.  Das 
Stock  ist  eben  so  langweilig,  als  nnrerstindlicb, 
bcaoadcn  bcgr  der  Arnüffneb»  aaawcitpw'Hiu  8ln- 
gerianen,  aowoM  w»  den  Dbiog,  «k  Gonngtext 
belrifTl.  Das  Ganze  bewirkt  weder  einen  ernsten, 
nocli  Iteitera  Eindmck,  and  ebeo  so  glekl^gtütig 
Umc  HeraM*«  Matik,  ol^eM-  lolclw  nelwIiMli, 
t!irt!\vris"  pikant  und  mit  Erfahrung  unJ  nrirbmack 
iustruineniirt  ist.  Einige  Romansea  und  ein  Ter- 
mett  im  drluee  Acte  wirüea  nadk  am  «MMeadl- 
«ten,  ao  vonüglieh  aach  die  mn  itnlijclio  Aii5ft7h- 
rung  der  Operette  war,  in  welcher  die  Talente 
der  Dam»  Mdbr,  6i4Mmmb  md  Stephnt,  wie 
die  Hf-rren  Mantins,  Hammermeister,  Blume  u.  s.w. 
mitwirkten ,  aucli  die  Sct-nerie  sogar  durch  einen 
MMkenball  und  Tans  belebt  war.  — 

Noch  hat  die  In<,irtimrnffl!mu«ik  Ferien,  doch 
bald  werden  die  Quartette  und  Coocerte  beginnen. 
Htv  Kapellmeister  Berwald  ans  Stockholm  aeigte  sich 
•1«  TorsiigUch  solider,  retner  Viotinspieler  in  Con- 
certstücken  von  seiner  eigenen  Composilion.  Be- 
sonders «prach  die  Bnmisang  sohwedischer  Volka- 
maiadieei»  aa.  Eni  mnig  ykmgwws  Debät  der 
DvDi.  Hoffinana  alaTniMvd  AbMgabend,  erwifane 
ich  nur  noch  die  Ton  den  Herren  A.  W.  Bach 
and  Fr.  Bdok«  in  der  JkUric«kirche  aawaUlbglt- 
güB  Z#erke  TeraMialMa  geMiBha  lfiiMfa."ll«Mi 
Inhalt  gi: '.v'ilirtr  cmi  kunstgearhiclilIjclK  f  Interesse, 
indem  die  altereu  Compositionen  deatscber  Ton» 
aetaar  ainav  Sut  An  ätttugtit  8iji1  ■  in  itt  IfiMft 

^rfrhtfiTf^n  Zeil  wohl  gewählt  uruJ  ziiHnmmrngi^stf'llt 
waren,  oamUch:  Orgel-Fug»  von  Job.  Pachelbel} 
Motette  Ton  Iah.  CMHopli  Baih|  'TbaeaMi  Vo« 
Georfr  Böhm  fiir  die  Orpel }  Christe  eleison  tmd 
Gloria  auji  der  grossen  il  moll-Messe  Ton  /ob.  Seb. 
Bach  (deren  vollständige  Anffühning  Ton  der  Wiitgali 
Singakadpmin  vorbereitet  wird  1 ;  fii^^ter  Psalm  von 
Hindel)  Urgei-Fuge  van  Ciirutuia  Üochj  Arie  und 


Chor  ans  dem  Requiem  von  Hasse ;  ein  Theü  des 
iiitan  halBi  ^noa  Naumann.  Aiwwrdem  warte 

noch  swey  ChorSle  für  Posaune  ond  Orgel  von 
den  Herren  Beloke  ond  Bach  mit  ausgeieiehneter 
KmMifäriigkeit  und  Sicherheit  aosgefuhrt.  Die  So- 
pran- und  Alt-Soli  v/rirdcn  TOB  DcOk  Lou  nod 
Lehmann  gut  vorgetragen. 

Am  3ten  d.  hat  in  PoUdara  ein  von  dem  Se- 
minar-Lehrer Herrn  Schärtlich  veronstaltetes  Ga- 
sangfest  statt  gefunden,  welches  nach  dem  Progmnai 
den  löblichen  Zweck  halte,  einen  Gesang- Verein 
an  gründani  «dahar  alphrüch  ein  ihaliche«  Fett 
an  veranaialtea  md  baupliieUiak  daa  lattgjöflao 
Gesang  su  vervollkommnen,  auch  von  dem  Ueber» 
aeknaa»  dar  BioaaiinM  taieatvoUa  ja^ga  Leate,  Ba- 
BmMm  enar  nwenoMMigMi  vOrDeraHng  smb  dchos* 
ante,  su  ut(ti!r«tiitr.en  beabsichligt.  Der  hr-y  rUm 
Oeaongfcste  thälige  Münnerchor  löhlt  über  3oo  Slioi-' 
inan  nod  ist  ana  OttaUanten ,  Zöglingen  dea  Safcai 
Irlirei -Seminar«,  Cantonn,  Organisten  und  Lehrern 
aus  dem  Potadam'schen  Regierungsbeoiike  gebild^ 
Oa  RaC  an  dam  Gamgfitaia  aallMt  Tliejl  an  n^ 
TnfTi  verhindert  war,  möge  weiiigÄten«  <}t  Inh  tlt 
desselben  hier  eine  nähere  Uebersicht  ^ew^iiic:n. 
Der  erste  Thefl  aalha  fcaatehen  aus:  i)  Einleitung 
auf  der  Orgel,  gespielt  von  A.  W.  Bach,  a)  Choral 
von  Bernhard  Klein  mit  Orgel-,  Instrumental  -  und 
Posaunenbegleitnog.  5)  Einleitung  für  die  Orgel, 
von  dem  Hrn.  Organisten  HÖtinicke  (zu  Potsdam) 
gespielt.  4)  Molelle  von  B,  Klein.  5)  Orgel-Phan- 
tasie. 6)  Psalm  von  Schnabel.  7)  Variationen  auf 
den  Choral:  „Straf  mich  nicht  in  deinem  Zorn**» 
für  Orgel  und  Posaune,  Von  den  Herren  Bach  und 
Belcke  ausgefiihrt.    8)  Motette  von  B.  Klein. 

Slamrtav  Tiieil:  9)  Ctioral  von  B.  JLkm» 
10)  BialMMng  für  d{»OrgaL  11)  MoMle  vaii-& 
Klein,  la)  Adagio  für  die  Orgel.  i5)  liymMua 
avB  B«Mr.  i4}  SeUnMoala  für  die  Orgd< 
Daa  OanngiMt  aellle  ln  dar  GaraiiMddrdie  alalk 
finden  uiiiJ  Jim  (  Ii  ("ir  Königlichen  Sangei-  Mantius, 
Stümer,  Hanuaermeister  imd  Zscfaiesclie  onterstülat 
laafdan.  Bbi  ai^wrihlKe  Eatdwn  dev  8eit  Mt  am 
HO  reger  Sinn  Ciiv  Jic  linlu  te  Tuul  uDst,  nachdem 
die  dramatische  Musik  (seltene  Ausoaiimen  abge- 
■wnnBij  nDi  wwwbkkw  ammra  mnr  si^^iwi  ■■iiipit 
durch  immer  tieferes  Versinken  in  blendenden  Sabaitt 
»od  werthlose  Mächtigkeit  entgegeneilt. 


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719 

Svhut'Opttm  «• «.  «tu»  M.  j&atfuB«  , 

Mailand.  (Tcatro  Carcano.)  Der  nihmlich  be- 
kannte Tenor  Nitola  Taccliinardi,  wc-lchd-  Krrffi«  das 
Thealer  veiiai^&t-ii,  uud  dti^t^«»  iiu  vorigen  Kai  ucvaU- 
Bwwble  Torlheilhaß  erwähnte  Tochter  Fanny  seit 
Kanem  mit  dem  Opern-Componts^en  Giuaeppc  Per- 
«ani  vermählt  isk^  unternahm  diewn  Somm«r,  wahr- 
■■hilllli'iili  in  Gemeinschaft  mit  aetiMai  Eidam ,  die 
{■prcaa  diaae«  Theaters.  Seitie  Uan{>l«lMu:ht  dajbey 
W«r»  aowohl  dieToehter,  als  eine  illere  Oper  de« 
Um.  P«r«iani,  Danao  betitelt,  de«  Mailändern  Iiö- 
«B  aa  Jmmb.  O«  juia  in  Dmim  imprünglich  der 
«bcnlktla  bafamMe  Taoor  Claudio  Botioldi  geaunj;eo 
hatte,  so  wurde  er  liebst  dein  Teiioiiileii  J>uigi 
Magntui  and  der  Sopianialiu  Teccaa  Sriunbilla  für 
iim  «nla  Oper  Baalrimili  Tenda  ron  Hrs.  BeUui 
engagii't.  Die  W'rthl  dieser  seiner  neueAlcu  Oper, 
woidia  hey  ihrem  Eotatehen  lcl«thin  in  Venedig 
darchi^GdlMi  m!*  ^Mur  jo>ao  flm  nidit.sn  taitaki) 
weil  sie  fiir  Mailand,  wo  Ilr.  BcUini  »o  g^ir  viele 
Fmni<fo  bat,  anbekantit  war,  auch  die  WlUieiie.der 
jfwdiiwhiiwi  ÜaliMiiMheB  BmqiMidto  iW  C^mn 
öfters  Tericbieden  anafallen.  Der  Tnlialt  des  Stücks 
i»l  kürzlich  folgender:  Beatrice,  Grätin  von  i'rnda» 
Witlwe  de«  Puctoo  Cane,  dbaoMb'gen  Vvi-mund« 
der  Söline  des  ersten  H'^rzogs  von  Mailand .  Joh. 
Galeazzo  Vitcnoti,  lieirathete  den  l'iiippo  Alttria 
Viaconti,  der  von  den  väterlichen  Staaten  nup  wenig 
geerbt  hatte,  durch  diese  Ueirnlh  aber  nicht  mir 
Herr  ither  die  ganze  Luiul^ardei,  sondern  auch  übtrr 
kHMn  Theil  Piemonts  fteworden  isU  Beatrice  war 
scboü  etwas  bejahrt,  Fiüppo  hingegen  jung  und 
aoaadbwelfead  s  dieser  veriiebte  «ich  in  seine  llof- 
Oanie  Agnese  del  Maine,  eraainn  mit  ihrem  Bru- 
der Bealriof'a  UnlaBgaag«  die  endlich,  einer  Ver- 
.  aehwSnMg  «nd  de«  BfcattiiilM  angeklagt,  au  Bi- 
naaco  enthauptet  wurde.  Noch  ist  an  bemerken, 
dass  die  uraprüngliclie  fiasa-ParU«  d«a  fiÜfpo  Sm 
Baanldj  (Qaaai  iParitono)  eiwyricirtetwMdm  muailw 

Dicss  Wenifr-  viji  Ji[:.sm  üchickt,  rniiasen  die 
aer  vcmt  Allem  mit  dem  foriiiii  beriihiteo  äteroe 
erster  Gröese,  nft  der  ahm  atebl  fgKttma.  oad  aah 

einer  etwas  setitinenlalen  Physiognomie  und  schünen 
Aa£m  beipbim  .Fanoy  .  Taedititardi  bekannt  ge- 
iBMlit  werde«.  Sie  gab  dia  TMii»U»t  wj«  einar 
der  rormaligen  pi  osien  Sänser  halii  ns,  was  Alles 
und  viel  sagen  will.  Hütte  ihre  Stimme  mehr  KraXt 
und  Füll«,  «o  wif*  aw  rnffOkem  die 


m 

erste  jetxt  lebende  5«pn«lMi|ka!tfSrdMfe  )faB4Smde 

i  t  i'ic  «9  auch,  Jenn.wen  liaben  wir  j'  tit,  welciw 
aiic  uie»u  eur  grossen  Gesangskünstfeiiu  erfbrdec« 
liehen  eminenten  Eigenschaflen  in  «ich  vereint?  Be- 
s  '.gie  filiLiide  wil  d  »ic  Wahl  sc  lieiiiÜLli ,  -Weil  sie 
uuvh  ielir  juug  Ul,  bald  erliiiigeu.  He^oudcis  vor- 
trefflich  xaigt  sich  die  Tacchinardi  in  der  OecMo>  i 
mie  und  richtigen  Anwendung  der  Geaaogaveru»- 
rungeii,  und  dürfle  hierin  den  allmächtigea  Rubuii 
itberüxüea... .  Uie  Rolle  de«  i  ilippo  gab  dtfVe- 
terai»  Boookti,  desseaSlimjne  b^tunder«  ia  jrawM 
TbMtem  lad  bey  ürnaender  Münk  selten  mä» 
\  vernehmlich  ist,  für  kleinere  Theater  hingegen  so 
manche  alte  sc1kmm>  Hefi«  benlxt.  ür.  Mafoici 
ist  ein  gul^  Tenor  cweylen  Rangea.    Frlid.  Tc> 

resa  IJrambiila,  SLiiwester  der  im  vurigen  Belichte 

belebte«  Alatietfai»  .und  ^ögiiug  de«  Iücm^u  Caa* 
aarvatortaaat  ImCqH  mp  cftten  Md»  d««  Thariar 

in  dr  i  Holle  derAgtii-nc,  die  (>ie  atigelilich  biniun 
ai  Stumlen  we^en  Krk,raiikung  der  Süitfgt 
äbemelwMtt  tmui»%  mm  liut  «mIu:  «Ia  iiur  Wb^ 
Ikfaea. 

Die  Musik  der  Bes^rice,  eine  grÖMteotlieil«  aut 
Al»ailni  «ad  BurriiAMlafn  der  alt-iiciuUMi  Openi- 

scliöpfung  zusammengesetzte  Mosaik ,  ist  noch  weit 
äi'tner  «1«  ihre  Vurgängenn,  die  Nurma;  auweilea 
hört  man  awar  etwas  'J'eutonisches  aus  Beethorea 
urnl  Anderen,  aber  hih\  kchvr  miit  in  die  aJfea 
LcUc-l  wieder  zurück,  wie  uiigeiaur  ein  so  eben 
lustig  ga<raaa—r  flj|MMlio«drHt-ja  die  wwngt  Uf 
laacholie. 

In  UcU  eff  der  Auroalime  der  Beaiiice  di  Tandi 
ist  SU  bemerken,  dass  sie  aabr  übel  ausgefiül« 
seyn  würde,  bäti»  emi  ^i^fffin  aweyten  Kangei 
jene  Rolle  gesungen.  Zur  VcMHeidung  de«  gäns» 
liehen  ächiilbruchs  trqg  auch  nun  Theil  der  wak- 
Wrt  BoDohli  bay.  0eaaa«  «ufiaehtct  iehlte  esiuibt 
an  JemmaUiten,  walcbe  bey  allem  der  treflkika 
Künstlerin  erthcüleii  Lobe,  Bemerkungen  vemeh- 
mm  tiawaBi  Imm«  wdolM  de«  Fmi»  die  Caw 
maebeM»  naiXaii,  diu  TaeabbiardI  habe  vMigM 
Karneval  zu  Venedig  so  Manches  von  ihr  abge- 
lernt. Da  aia  aber  wcgea  KqgageaKiiU  auf  eiaa« 
•adeHi  Tlkeatar  hasM^Keat  dam  hatte,  dleBeatoiaa 

in  Venedig  kaum  drcy  Mal  gegeben  wurde,  uifd 
die  Tacdunardi  in  der  JCfgleicli  zu  b«i|iiredien<i<n 
OpmeäU^  itlun  «in  Mnlrr»  aodi  beaaer  «Ia  iaA« 

Bealrice  sang,  «o  lassen  wir  i c nes  Abiemen  dahin- 
gestoUt  seyn.  Andere,  wekhe  der  Pasta  und  Bei* 
UmL  m»-  kiaiht  tm  «rwIIicmIvi  Ibfadita-  yd—li*» 


lasa.*  OftoWr.  )Nj9a  41I. 


eheleyen  mgm,  meinen,  dots  selbst  die  Musik  der 
Beali-ice  hütle  gefallen  tribaen,  wäre  sie  nur -von 
der  Pasta  vorgetrMen  worden.  Ueber  die  erste 
Bemerkung  sind  ancn  Klatsohereyen  evMuideii.  Der 
Mipavteyiaeho  und  gi  össic  'I'heil  des  Publioams  meint 
jodeeem^  d|b  TaeehiiMTdi  ae;^  etu»  MlbeMfndige 
Sangeifa  und  'ibertreff»  die  PMta  in  maneheni  fte- 
trachte.  -  In  dei  Tliat,  bedenlLt  man ,  wie  viel  Jahre 
ewieroefl  FieisMs  und  Studiums  e«  dei-  LcUtlem  ge- 
fcoelef,  imr  in  der  emilbtften  Oper  auf  jeberftni» 
XU  rt'iilzcn,  auf  der  sie  jetzt  steht  —  und  sieht 
aufln  nicht  der  Pa«ta,  TonügUch  bey  ihrer  Aotion 
auf  dem  Tlieeler,  dae  Stadium  an?  •*>  lO  eriMMnit 
rji-in,  t],-^>  ilir-  T ,1  rfjjiiardi,  die  kaum  ein  Jsbr  die 
^üiiue  l)«a-etea  (siehe  diese  Blätter  vom  vorigen 
iahjm  Mo*  ign  Rubrik  LivoRio)«  aalmo  jetit,  nicht 
nur  in  der  erti&Xhaften ,  sondern  auch  in  der  komi- 
schen Oper  als  grosse  Meisterin  Ja  steht,  nicht  das 
miodesteStadbimTerräth  und  ihres  Gleichen  sucht.... 
Dem  Vernehmen  nach  verdankt  aie  Allee  dem  ein- 
zigen Unterrichte  ihre«  V'alera. 

Den  SlstenJuty  gab  niao  die  hier  unbeksnnle 
Opera  bufFa :  ]a  Gabbia  de*  matti,  osaia  il  dottor 
Taccsteüu  («ie  soll  die  erste  Ton  Hrn.  Ricci  xa 
Neiipel  compotiirte  Oper  seyn),  die  als  Mnaik  ei- 
sige nicht  üble  Dingei-cben  im  Bußbstyl  aufsusei- 
§en  hat,  im  Ganzen  aber,  der  GesetiscJiaft  wege» 
—  Hni.  ^{agnani  und  den  angehenden  Tenor  Luigi 
Alberti  (delicate  Stiaune»  siemlieh  gute  Geaangs- 
melhode,  gnte  Aetfon,  Im  Ganeen  iedoHr  obtne  Le- 
hen) aus;;eiioii)mcii  —  nicht  ansprechen  konnle.  Das 
Bncb,  ursprünglich  im  Neapolitaner  Dülect  und  die 
Oeip^die'  in  Prosa  geschrieben,  hieiv  teraiekt  Mch, 
nngearheitet,  wollte  auch  uIl  ht  hr)\~:-^r-i).   M.mi  rt'- 
dneirte  also  bejrde  Acte  in  einen ,  und  gab  daau  die 
JBlert  Operette«  Adelfb  e  CImm  tm  Pbeelia,  worin 
die  Xacchinardi  weit  mrhr   tIs  in  der  Beatricf 
Mm»  und  enthnsiaatischen  BeyiäU  erhielt  Mit 
diM«r  eueren»  gab  man  bald  danrnf  Saednf  s  Iia- 
Hnna  in  Aigen,  cJ>enfalIs  in  einen  Act  reduciM,  ^ 
welcher  Titelrolle  die  Maldotti  ab^  niebt  gewach- 
sen war.    Da  JIM  'der  venpmrbene  Danao,  wegen 
einer  dem  Bonoldi  sugeatossrnrn  Kmnkhftl,  für 
diese  SUgioue  unterbleiben  musste,  ao  wurde  ein 
anderer  Plan  gefasatj  man  begMHMlmlidl  gMlBn, 
den  i^ten  September,  die 

Uechslslagiooe  (für  welche  eixutweiicn  die 
Marietta  Brambilla,  der  Tenor  Genero  und  Ba^siat 
Bioodini  engagirt  wurden)  mit  FioraTanti'a  GanU- 
trisi  villaoe.    Das  Ganae  sog  nur  tbeilweiao  an; 


e«  fehlten  onsere  alben  llaljeiria^ben- Boffi,  die  wa 
dergleichen  Opern  unealbehrlich  sind.  Biondini 
und  Scheggi  wollen  nicbt  viel  aagni>  Albefii  kört 
man  kmm  /  eelbit  'dieTaeiolrinaTdi  koooMe^iieb  ent 
im  xweyten  Acte  in  ihrer  Glorie  seilgHi  Md  att^ 
gemeinen  üntbaataanwa  etr^mu 

(Teatro  alle  0eala.)  EBar  mwi  «ine  naeb  der 
Einsendung  meines  vorigen  Rerichls  statt  gefundene 
Friiblings-Akademie  das  Pio  Institato  ilaraionico 
oaebgetrageu  werden.  Dieeee  eeben  nnter  Kaj««» 
Joseph  für  invalid  gewordene  Orchestermif i  liudcr, 
deren  Witlwen  und  Waiaen  errichtete  Institut  ge- 
meeat  jede  Slagiöne  einw  Benefii-Vonlellnng,  die 
aber  erst  seit  Kursem  etwas  stärker  besucht  wird, 
weil  die  Mitglieder  allzu  spät  auf  den  Gedanken 
kamen,  nicht  wie  sonst  die  ihr  von  der  Impicen 
erlaubte,  minder  applaudirte  Oper  der  St.i!7io!:f^  za 
geben,  Mudcrn  auch  andere  Vocal-  und  Instru- 
mentalmusik, Concerle  und  dgl.  hören  id  laasen* 
lu  benannter  Akademie  gib  man  eine  ganz  hene 
Far.<a  buffa;  II  cat'ro£ziuo  da  vendere  betitelt,  von 
Ürn.  Angelo  Frondoni,  darauf  Balletsliicke ,  end- 
lich ein  Inno  alla  beneficenBa,  in  Musik  geseixt  von 
Hm.  Pngni.  Das  Theater  war  gestofdk  voll  |  allein 
weder  diese  erste  Arbeit  dea  Hrn.  Frondoni,  noch 
dna  Inno  beben  angeipoabe«,  weil  bajrde 
waren.  —  fieä  ongefihr  twey  Jahren 'enato  citt 
ähnliche«  Institut  für  die  Chortnien ,  Figuranlen* 
UandweriUr,  Dienerschaft  des  Theaters «  kun  Al- 
ke, waa  nicbt  Orwheeler  iet»  nnler  derfcniWnanga 
Pio  instituto  teatraky  WB  den  wefter  iniiett  din 
finde  seyn  wird.  '  * 

fTeeln»  eUn  Candibiana.)  14»m  gab  svej  OU 
tere  Opern:  II  F,-<)(  ftinnie  Ji  Livonia  nm.  Facint 
nnd  ülisa  e  Claudio  von  Aiercaf^anle.  Ein 
Tenor  Hrw  Ln^  FmieMt,  der  Mm  «mee 
Icrt  in  Reggio  (im  Modeneaisefaen)  betrat  zum  er- 
sten Male  die  Btihne  mit  einer  sieraüch  sclwnen 
Stianwv  Daae  Hr.  Marini  dieselbe  fiigenarha&  bn» 
sitet  and  Hr.  Cambtaggio  ein  nicht  uhlrr  ßufib  ist, 
wurde  bereits  im  vorigen  Beriebt«  geiueldcl.  Die 
Orlandi  seUte  im  Fslegaaaae  ant  ihrem  Schluss- 
Hondo  viele  iiände  in  Bewegung.  Mercadaete's 
Oper  haben  wir  ursprüaj;ljch  von  Singem  gana 
andern  Galiber«  gebest^  und  aie  konnte  6aku  dkm. 
Mal  nicht  den  besten  Eindmofc  betVMfcdngMb 

Den  aasten  August  gab  daa  oben  erwttnin 
Pio  Inltitnlo  teatrale  eine  musikalische  Akademie^ 
worin  nnter  Andern  «oe  Ouvertüre  und  Romanae 
von  der  in  diaan  JIiHcm  (i85o,  S.  7^1^  and. in 


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1888*  Octobef*  N<h48» 


m 


ilen  &1gndea  lahrg.)  «rwlhlrira  BbAtarin  nd 

Opern-Compoiiistin  CaroUna  Uccelli  (df  rraalen  un- 
pji^ch  und  w^sen  ClimarerinderuDg  in  Mailand) 
m  tiBnn  war;  hejit  ha  muianun  Geaeluuefc« 
bearbeiteten  St  icke  woirdcn  sfnrk  beklatscht,  ganz 
besonder«  aber  die  Ourerture  aiu  Rowim'i  Wilhelm 
Tdi;  wvMm«  Stack  i«l  Aem  Begnnai  i855  Wi 

jetzt  fkct  in  allen  hier  gegebenen  Akadcmieen  ge- 
gpuHt  wurde.  Die  Mailänder  sagen,  diese  Ourei^ 
iöi»  «ay  mUini»  e  pieoa  di  maestria.  Ein  hiesiger 
mufikaliicher  Orthodox  wurde  durch,  aie  tagt*  lia- 
tenxlox.  (Fona«tsiw(  folgt.) 


KvasB  A«sBxosH. 


[/iu*wa!il  aus  Friedrich  ff'oUanl's  musilalitchem 
J<iachlasse.  Ileratugegeben  von  cUtun  Freun- 
den. Erste  Lieferung.  Getangatüche.  Verlag 
Yon  T.  Trautwcin  in  Berlin.    Pr.  ij  Thlr. 

S^eyU  lÄeferung,  Quintett  oder  Fcuitatie  ßtr 
a  Violinen,  Viola  und  a  VkioocMtt»  Ülbea^ 
daselbsL    Pr.  i  Thk. 

Der  ertten  lieferang  geht  eine  Icone,  mit 
liebe  geachriebene  Biographie  de«  geacltilsten  Man- 
ne« Votant,  diewir  nicltt  wiederboleat  deaieglnoh 
naeh  aeiiina  Tode  In  wmmb«  Btttteni  gdiefert 

■wurde.  Die  meisten  Comjjdsitioucn  dieses  allej 
Schöne  und  Edle  liebenden  Mannea  «ind  freundli- 
cher, leieirt  eingdiender  Art  So  tefgt  aieh  gleich 
das  erste  Daett  dieser  Sfinimluiig ,  anspruchslos  er- 
götzlich und  gemiithlich  wohl  klingend,  ohneallea 
GcedinNibto  oder  Erkfinatelf».  Au  die  Duett  der 
Liebe  zwischen  Sopr  ui  im!  Tenor  folgt  eine  kurze 
Houanze  nüt  franzötiaciiem  Text,  eben  so  gefällig 
und  ciuftwli  jeioiignia  Dee^^eidien  eine  kurze, 
liebliche  Canzonelte  von  Metastaaio.  In  einer  Can- 
Ule  von  C.  Schreiber:  ,,Aecorde'*  «ingen  die  In- 
atnanente  ihr  Wesen  und  Thon.  Zuerst  die  Po- 
saure,  Av.T,-n  die  Flöte,  die  Laute,  im  Contrast  die 
Tuba ,  und  endlich  die  Gnitarre.  Alles  natürlich, 
leicht  und  für  eine  gute  Bassstimme  sehr  wirksam. 
Eine  CantonetlA  mit  italienischem  Text,  für  Mad. 
A.  Milder  compooirt,  sehr  einschmeichelnd.  In 
dlteum  einfachen,  freundlichen  oder  gemüthlichen 
Tone  dod  dt«  folgesdca  liedev  und  Gesinge  «Ue- 


MMI,  du  WA  «MM  «eÜM  iMpnidukiMB  W«. 

sens.  —  Das  Quintett  liegt  in  Sliinmen  vor  um, 
besteht  aus  drey  Sätzen,  die  zwar  natürlich  an  hu» 
BOBtMlierFäiraHig  »idier  ibd  md  vareehiinkler, 
al^  die  eben  beschrielM<nen  Lieder  und  Gesänge, 
aber  auch  hier  herrscht  die  Melodio  vor»  so  viel 
Mb  IM  der  OwehMdit  der  ftiiiiiMi  ct|^ 


Bilder  de*  Orient»  von  H»  Stieglits  in  einer  Aut' 
tvahl  für  Geeaag  wulKanoforte  von  vertchi»- 
deneH  Compn'iiiten,  iteaHefi.  UeraiMgeftf  - 
•wa  jL  SundtUut,  Berlin,  bey  GröbeusduU 
and  SeOer. 

Omars  Nachtlied  von  L.  Berger  ist  schön,  wie 
hingehaucht  im  liebenden  Eoteitdcen.  Das  StSmt» 
eben  Ton  F.  Coradiraaini  gtei^ftlls.  Der  Btann- 

griiss  von  W.  Taiiherf  nicht  minder,  Dlcsoi  zwcj"te 
Hell  ist  rorzüglicher  als  das  erste,  and  rerdiciK 
von  denideb^^Mm  orientalisdier  Bt&tbe&duAe ku- 
tj|er  thS»  Beachtung. 

enmd  Quamer  ^aur  II  KMtm,  ftola  «f  ^ 

loricelle  rompnx^  —  par  Jul.  Jliefz.  Op.  1. 
(Propr.  de  I'cdiu)  BcrUn,  che*  Carl  Klage. 
Pr.  X  Thlr.  16  Gr. 

Dieaee  neae  Quartett  eines  neu  aufb-etendeo 

Componisten  wird  von  denen,  die  es  gtljöit  haben, 
uuil  uuter  diesen  von  einigen  nanihafieu  Mäaneni, 
unter  die  Toniigliciien  der  neui-n  Art  gezäliü.  V'oa 
Berlin  aus  wird  es  wn»  hesoiidtTs  geiühmU  Wir 
4elbst  haben  Lt-in  Ui  thcil  dariiber:  wir  hörten  es 
nicht  und  haben  keine  Partitur  gesehen,  nur  den 
Stiramenabdruck.  Für  Männer,  die  der  MOitkali- 
schen  Welt  noch  nicht  hiolänglieh  bekannt  sind, 
thut  es  uns  leid,  wenn  sie  nicht  neben  demStim- 
menabdruck  auch  die  Partimr  eiaieadeaf  ohaewel' 
die  ein  erwogeaeeUrtbeil  gpradebtn  vamSf^SA  iit> 

a4  Uichte  Orgelpräludien  mit  Pedai  für  die  er- 
»ten  Anfänger  «da  CK*  11^  Jtini»    Op.  95. 
(Cigenth.  des  VerL)  Bonn,  baj  N*  SinsBck* 
Pr.  a  Francs. 
Anfinger  des  Orgel^iels,  die  diese  PrüiidiM 
noch  nicht  kennen,  WCfdea  wU  ibm«  «i«b  d»* 
selben  anzuschaffen. 


(Hlara«  las  1aletlIf«aa«SlaU  Xa^  mr.) 
Lmfüft  htf  Stüttopf  unA  Bärtd*  Mädigbt  poilO,  fF»  FUk  tmUr  mimtr  Fm^lmaiiHthM 


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INTELLIGENZ  •BLATT 


z  u 


r  allgemeinen   musikalischen  Zeitung» 


October. 


1833. 


Nachricht* 


Jim  Atm  dieaM  eaUcKIumoMt*  ra  ainMt  ftl 
in  Mlumii  64ilen  Jabre  Herr  Gcrttliab  Ba^jai^  RStlirt  Oifa- 
aht  mmä  Haßik^H»at  m  dv  Ha«ptk{NlM  8t. 
ZItiav.   Xr  likflrta  «Hw  4i»  griiiidKdMm  ni 

genshmttcn  OrgvUpieUr  unaerer  Zfit ;  akan  ' 
in  früharan  JahrMi  aia  auageiaicbueier  Singer. 

So  grau  nua  auch  derWnmch  ist,  di>  ö[>  Ite  durch  ei- 
nen gcjchickteaOrgeUpielar  wieder  beaeut  zu  ««heu,  ao  kpupft 
aicli  doch  die  unerli'Mliche  Bedingung  daran,  Ikmt  4araelbe 
auch  eis  gut  fabildatev  SHafW  ••^i 

Dot  iiiiil*  Gdkate  bettiilk  4A        4w»711r.  ~ 
nelircr  >ofld)!gw  Ehmahn« ,  dt«  ildh  An  auch  aech  durch 

Uiiterritlil  uinl  Ciinrerl^«bongen  erhüben  To.iNrn  wurden,  »»- 
ilcm  »iitirr  den  sonn  -  und  faaUi'glichaD  antlicheo  Verrichtua- 
gcii  aciiie  Zth  nur  wochcnÜlA  Bit  6  Viut  J  SlUldaa  ia 

•pruch  leaoBUDMi  wird. 


Ein  hefcannter  Mutikdirector,  Solo-Vioh'niit,  Tonieuer 
GaaanglaliNr ,  dar  dd  aelBar  ^g«aw'T(i(aa  Tarplidh- 

laa«  ab  HuJuCMlar  ate  ComBumStntv  «uOim 
Kapalta  oder  BBluM,  ed«r  audi  fcejr  daar  Conectt-Atiilalt  ia 

einer  ange«ehenen  Stadt.  IJieraiir  Rcllect!r<-ndr  v\oriteii  höC- 
lichat  ersucht,  (ich  fiiiigit  in  fraakirten  Brieleo  unter  der 

AdMM»  A.  B,  Z.  aa  dia  KadactlM  £mw  Zaitnai  nt ' 


jinhündigungen. 

Neue  Musikalien 

im  Verlage 

V  I)  a 

Breitko|>i'  und  Härtel 
in  Ltipsig. 
Mlcka«lia*llaaa*  t9S9* 


Moaart,  W.  A. ,  Sinfonie  (in  Q  X«.  6.  üt 

Für  Bogeoinatrnmente. 
Dotaincr,  CttUaattea  d'AIra  d«a  favoria  a^ 


TUr.Gr. 
I  • 


nrnge»  fwU  Tiotaactllt 


Cak  lU.  —  90 


ThU.Gr; 

Groai,  1,  B.,  CoBC«rto  en  forme  da  Concertino 
(D  moU)  pnur  Ia  Violoncella  arec  «econp.  da 
l'Orchcjtre.    Üp.  i»....  } 

Fapo,  L.,  Qnatuor  poor  a  Vialnaa»  Alto  at  Via- 

IwBallat  Of*t   I  S 

Für  Bla<instrumetite. 
Blas,  C,  Air  poleaaia  wid paar  k  Oariaania  »im 

aaMBip.  da  l'Oidmira.  Op.  6   i 

—  4?      avac  aacoop.  de  Pi«Dororte   —  tC 

Maadalaaolia-Bartboldy,  F.,  Ourertnr« 

Sommern*  cfitjtri  um  für  Harmoniemuaili,  8-  bii 
i6<tiRiini|[.   3  8 

Major,  chtrle«,  Coocertino  poiir  la  Gar  awaa  aa» 

compagnemeat  de  l'ONhettre   a  aa 

d?       arec  acOk  4a.P>anororto   i  « 

Oaalow,  a.,  Qaialallo  paar  a  Vielaaa,  a  VJolaa 
«  Bmm.  Vpm  a  amagd  paar  VUla»  Vlalaa, 
Alta*  TielaiicalJ*  at  Saiaak  par  Joa.  Cieboi  Li.    i  iC 

8ah«{tt,  Stada« paar l'H«utboi(.Ljr.  i  ata.i  la  Or.    i  — 

Pl^iall,  B.)  Ouvertüre  für  IlartuonleaHltlk.  .  .  .  .  ,     1  S 

Für  Guitarre.  ' 

Bobrowicz,  J,  N.dr,  „Diltraclion",  Rondcau  brii- 

Unt  et  facile.  Op.  i-j  ,  g 

— .    Variation«  (ur  ua«  rul.ie  ravdritf.    Op,  18...  —  ifi 

Für  Piauuforte  mit  Begleitung. 
Töpfer,  J.  C  Trio  ponr  1«  Piaaaforla,  ¥lalaa  at 

Violonceüc.    Op.  €   1  xf^ 

Für  fianoforte  zu  vier  Uinden. 
Baatkaraat  Ib  da»  OeTartora  < 

awtMuagdi  »V  Y.  WBfBir. 
«   4aiaSiaraaUkanaai<parFr.liack«li«.  Waa» 

velie  Edition  ,   1  19 

Belliui,  V.,  Potpourri  tire  de  t'Oprra:  i  Cspulcti 

ed  i  Momrcihi,    arrangr  pjr  Kr.  M<iclwilt.  • 

—  d?        tire  de  l'üpera:  Ja  Straiiler»,  er- 
rangt par  le  ai4iBe  _  1% 

Moaart*  W.  A.,  Trio  (ia  C)  paar  la  Fiaaafartai 
Vialoa  al  Vlaloawlla,  anaai«  par  C  T. 
Bfaaaar.  No.  3   t 

Für  Piinofoi-le  allein. 
Bailiai,  V.,  Potpourri  tire  de  I*Upera:  i  CaptiJcti 

od i Moaiacahl»  arnnfd par ^r. Madewils...  —  aa 


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9 


5&< 


56 


Bclliai,  V.,  Fatpourri  Urc  de  I'Optfm:  Ui 

■  rraci^c  f»T  Fr.  MoeHwits-  .  .   •  • 

K  •  1  t  i  «  o  d  j  ,  J.  \V.,  Adagio  dr  Ii  i  cre  Sltiloiiic  arr. 
Pocci,  Fr.  ^ConU  de),  Sonate  fauU^uiju*  

Fat-  di«  OrgejL 

Back,  J.  S.,  Boch^  wenig  bek<— lU  O»gll-Co»po»i- 

tiom»-  11 -^St  Heft  A 

(Wird  fortgeeeUb^ 

iitidk*  h&jm  0l«ailielMB  CottmBtmttt  ib 

Vor-  uod  N<chi|>ielr.  TIo.  5  der  OrgeUaehMi 
•  '         sitWcri..  ••• 

F«v  Occang. 


ao 


RKr. 


.••lllni,  V.,  xDt  Roms 

UonteecJii). 


LIa]i»(iOh|«iM  aii 


3. 

-  4. 

^  6. 
- 

-  1«. 


Racitttir ;  „Schon  mhet  «ich  der<*  ete. 
Scene  und  Romanxe :  „FetUidi  aUh' 

kh"  etc.  

laaUa;  «lit  wir  li«ibMl<*  «le.  ■ . . 
VSuto  «n  IHM  Amm  :  »W*U  G*. 

tämaal"  etc. .   

Scrne  und  üuetto :  „Riogi  beTr*ehet 

S:illr  :■•  etr  

'C«bler,  CA.,  Trauerieaang  too  F.W.  Becker  für 
Sopran,  Alt,  Tenor  und  Baaa,  auch  uiil  Tia-» 
■»fort»>Btgtcitiia|.  Gelungen  bej  dar  Beer» 
äi§aHtdtj9r'&&t  JM»w  C.  B,  Mm  n  Knti 
«■  1 6Mi  fasitw  I  ISS  Iii  Pwdmr  md  SiIniM, 

Hla«r«  A.  P.,  Rc^oiMi  Mr  4  BhsttfMMM  aodCkw 
mit  leteiniachani  Texte  und  der  deutacbca  Ue- 
bar«etxung  vom  Prot  Cludiu«,  Dr.  Cutlfried 
Weber  gmiHoirt;  Klavicr-A'Kzug  ,  .  .       .  •  ,  . 

Hajdn,  J.,  die  ScMpfuBg,  Oralorium  tm  Klavier- 
Auuuge.  Neue,  !n  den  ViolinacblÜMcl  umgear» 
keitct«Aii<g»b«  Bit  iultta,  iiQdiUutaduTHM. 

■ar««ia*r,  H.^  4GMte|«  HytBtflttliim  AtiPi»* 
HO  forte.  Of,  7C.  

WnUr,  7ul.,  VeUiwViuer  voaXlepatod  Ar  »IW 

DOT-  und 
Stegmaycr,  F. 


uüaxer. 


[  Riisiiliuilntrt)  

Chor  und  Lied:  Pliaunert  daa 
ei'ugar^t  in  di«  Optt:  dia  Fabcb- 

\uher  


rfin 


BSllner,  C. ,  6  vi^rximmige  GeaSnge  noi 
rär  Sopra»,  AU,  Taaor  aad  Baaaf  in' 


6 

—  ao 


—  8 

a  8 

s  — 

—  iS 

—  i4 

I  • 


Bagr  Uarao  Barr»  1«  Pr«.g  ia*  cnekiaMD 
■Ha  fBtallMMlthaadlBBiiaa  aa  WnaliMi  i  . 

(llfaiaa  ia  Caairaatiaiaa-Miiaaa») 

Kirrheamusik. 

OvrAifiaal,  J.f  Aea  Marina  für  4  Siagadi 
OrgaikatMluBg.  Ftodtar  vai  SA 


^  PI.  Kr. 
.  —  a« 


—  a«| 


6«rdi|Iaat,  J.,  Falac  aattar  d?   

—  Salre  Regina  do  

—  niundi  Uomiiia 

—  llegiaa  coeli  df  

Ffir  die  Orgel. 
Maiaam  für  Orgclipieler,  SaaioJaMg  gadiega- 
aar  nad  afläetvaUar  Oi^l.CaaipoaitjonaB  il- 
ttnt  wml  wnmt  «ait  H.  and  III.  Aaad.  i  t  S» 

Für  Streich-  uad  Blaainstrumentfc 
Dotaaaar,  J.  1.  F.,  F^ptaUy  aar  daa.Air*  Rnaaaa 

IHMrVleloBaall«,  1  TloMi  at  Alm.  Op»  »*»,  1  U 

.V    6  Rondino'i  Uber  Motive  beliebter  Opern  für 
daa  VioIoBccIl  aait  Pianofortebegl.    Op.  139. 

Ko.  1.  1.  A:::  Rnbrrt  der  Tailfal.  4  —  i» 

Ko.  3.  4.  Aua  Sirauiera.  .............  k  —  it 

Ko.  ;i.  Atta       Diarala  j.. 

«a.  C  At   —  ^ 

Naaaaa  failialug  äm  fmal|ltiilMn  TMmmgßa.  Mt 

«Ml  CuMMbaia,  Ua&  «.  S   A  —  Ii 

Lief.  fl.    .  .  —  Ii 

Bartak,  Duo  conrfrt«nl  für  disVccIl*  und  Violine.  '  I  it 
IK^faar,  Introdaetioa  und  Polonaiie  für  di«  chroaaa- 

Ffir  daa  FiHiiorüiIe  mit  und  ohne  Be^lei- 

lUDg  und  zu  vier  Häiiüeu. 
Graaapattar,  S  F«laaaiiaB  für  daa  Wiaafam. . .  — ■  4a 
Uara«  &•  IMvaniMaaanl  ür  daa  FiuMibfta  an  4lv 

HiBdaaanrangirt.  Op.  iS. . .  .k   ■  fl 

Uosart,  W.  A.,  Ouvi-rliir.-  zur  Opfr;  „Die  Zju- 

berfl&le",  Tjc  a  ridnr.rnrtr  in  H  iläudea.  ...  Iii 
Fürtteij^ii,  L<.'  Bijou.  Adii/;f<i  et  tiamlu  p*  iPtaw~ 

furta  et  Fläte  «oacertaDt.  Op.  i|6  -i 


FvrtaekmM  neuer  Muntalien  von  verachieieae* 

y«rltg§rtt,  ti'rfrhr  bry  Brtitlopf  rindHirltl 

in  Letpsiig  zu  huLcn  »md,  ijj^Ciw 

Kalliwoda,  J.  W.,  Cmicertant  pour  1  VInlonf  arec 

Pi.iii<ifi>ri'-.     0|).  jo   1  Ii 

—  (irjudo  VaJ»e  arr.  p.  f'fle  i  a  maiiii.  Op.  37.  —  '6 

—  Rondeau  i  la  P<>luaai>«  p.  Pfio.  Op.  4a.  . . .  —  id 
Sfokr,  L.«  Nottiurao.  Op.  54t  an.  jwar  PiMiofarM 

at  Vialat  par  SIclfar. ....  >.^u>  /;i  ~ 

—  Qaatuar  pour  %  Violoaa,  Alt«  at  TIalaaami 

arr.  d'apria  la  DailUe  Qiwtaar.  '0|k  0S.  • .     1  ta 
Caamy.  C.,    ivi  I'aManeu  •Uebungen  für  l'ianof. 

Op.  a6i.    No.  1.7..^    i  —  16 

Ma/aader,  J.,  Krönungi-Baada  Ar  malioa  aiit 

Urchealer.  Op.  4;). ....  a  — 

—  d»  dy  railQuarleit    J 

—  d?  da  Imi  PiMa  ait  Orata^.  » 
^         d»        d?           d*         mit  Quartatt.  1 


iM^mtg ,  bey  Breükopf  und  Härtel.  Rtdigirt 


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1 

V.  ßf'^iiugc*  Lur  aiigem.  musik.  Zeiluiig  183«i.  j\V  44. 


Geltet  aus  der  Opert  Saxd,  von  Aort.  r.  MUtit%. 


Andante  assai. 


Mich«l. 


Accompa^i 


da-  JKUrf 


im  poro  ttrinfftnio. 


JktH^Zelt- 


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nttf  tiifh  IhiiU  Jlrrr.vrr  (tvtx' ihn  nicht .  vrr    sWys  ihn  iiiflit  in  tirr  Soth 


railrHt . 


Brrr.     vrr       ln»:x' Um  nifht ,  Hrrr,    vrr  -  stoss  ihn  nithl 


rlrr  Noth  . 


Sry  »fin  SrhiM.sfin  Schirm  ,s  ritt  l.irlit  .Hrrr.mnn  Gatt ,  ivrrtn  Irr  .Uumtluntf  li^eht ,  n>rnii  Frin    tir  driiiin  . 

t^S  trrm 


hiifst    mir       Ou .  Herr.  nur     Du     al  -  Irin, 


nu    al  -  Irin  ' 


Google 


725  .  72jß 

A  Ii  L  G  £  AI  £  1  E 

•  .  -     >  * 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den  aO'*«  October;  44»  1633.  . 


y,SauZ,    Korn'rr  J.rael",    Oper  in.   t!rrv  Arten, 

Muni  von  liorrontaeua  wn  Mtiiiiz,  \^Manu»i:ript.) 

In  unseren  Tagen  ist  eine  Op«r  solchen  Inhalts  an 
XSoA  für  »ich  si  lion  eine  merkwürdige  Erscheinung. 
Nur  ganz  fieye,  von  innen  und  aujwen  völlig  un- 
«bJiiUlgjgf  uiMleiniluairaehoMjinner  konnten  es  nn- 
ternefadMa,  «inen  vntA  biUisdi*n  SiufT,  dem  That- 
bestände  nacii  gi-dsstenlheOvotaverändei  t,  zu  einem 
Opern-DriiBia  «  TenrMdeny  da«  gUicklicll  vkhut 
dw  BtihiM  g^en  k»iinle. 

Was  t  iium  solchen  Stoffe,  nicht  etwa  blos  in 
Rücksicht  auf  di«  unlerfaBUongajiiiljge  Menge»  aogar 
bey  gliicfclieb«rWalii,  cfie  'MCT  statt  liat,  fmner» 
bin  im  Wc^f"  ^hhl,  braucht  Vünni  iir:ct  nähern 
Angabe.  JriUl  die  dichterische  Behandloog  einas  aol- 
«iiMi  «UgaoMiB  babnotoqSloftiani  enwr  dem  Ora- 
torium so  nahe  stohendnt  Opar  ihre  augcnsclieln- 
liobati  Schwierigkeiten»  M  Warden  nob  diese  für 
dm  ConqKMilion  gawisa  nl^  yeniBgem,  an  w»* 
nigstcn  jetit  Hey  so  verwöhnten  Ohren .  (Ii:-  im 
Felde  der  Töne   bekanntlich   die  abergläubigsien 
nnd  darum  auch  die  hartuäckigslcti  «lilar  aHen  Sin« 
nen  sind,  verstockt  wie  Flnrao.    Die  Thataache, 
(Jass  diese  Oper  drey  oder  vier  Sktaie  bey  vollem 
Baoae  und  mit  Ueyrali  in  Dresden  gegeben  wor- 
den ist)  das  beyfällige  Urtheil  erfahrener,  in  Uich- 
Inng  und  Compositioo  reichlich  geübter  MSnner,  die 
niehrcn  Aafiührungen  derselben  beywohnlen,  spricht 
im  Ailgemaincn  Inr  fol  ciqgeaeblagene  Wege.  Jm- 
Bmliin  bleibt  fedodb  die  Onrchlahrnng  eines  so 
gearteten  Wtrkes  in  einer  so  gearteten  Zeit  ein 
Opfer,  du  mit  eben  so  vUlL  Muth  als  Resignation 
mäS  d€M  Altar  der  Ibmat  niedergelegt  wurd^  'Sdbst 
Roiiiiil,    t)  »ehr  er  auch  der  Mann  der  Tage  war, 
nnd  so  wenig  er  sich  um  Text  und  SitnatioaMna* 
dcnek  au  kfimawm  pflegt,  ariabi»  Mit  aalHetB  Mo^ 
ses  -weit  weniger  Wiederholungen,  ali  uü\  vielen 
anderen  seiner  Opam*  — -  Um  so  mehr  .sind  wir 
Jahrgang 


rerljundrn ,  f'm^v  «o  ^rltenen  neuen  Erscheinung  zn 
gedenken  untl  dem  du^tcrn  Köiiign  fest  in's  AatUlS 
zu  schauen.  Die  Partitur  war  uns  zuganglich,  wir 
haben  die  geheimnissvollen -Noten  in- stiller  Einsam- 
keit zu  deuten  gestrebt  und  vor  dem  innern  Sinne 
erklingra  lassen,  ohne  erwünschte  Gelegenheit,  ihot 
seta  Wak  dnrdi  UotafalntMng  der  Inaaerea  SiniM 
au  adeicMattt. 

Die  öiFentliche  Darstellung  dessen,  was  wir 
im  Geiste  verDabnien,  hat  ««nriiglfeb  darum  ilu<e 
eigMien  Schwierigkeiten  nnd  besonder»  Bedingnisse, 
weil  es  sich  hirr  um  ein  der  Musikgeschichte  un- 
serer Zeit  angiehöriges  Werk  handelt,  das  dordi 
den  Dmtft:  nfahl  mm  Allgamringule  gemacht  wor^ 
den  ist  und  vor  der  Hanil,  Ii;  ;,  i'i  r  grossen  Flucht 
vor  Allem ,  was  nicht  gerade  Mode  ist  (und  biUi- 
adk»  Opern  sind  |efit  nidil  Mode)  aoeb  <nicht  dasn 
gemacht  werden  düi'Ue.  E«  \\  er  f  u  als'i  nur  die- 
jenigen unsere  Angaben  mit  dem  Wei^e  selbst  ver- 
fleidten  können,  die  Gttkffanbrit  habeot  !ti  Drea« 
den  flie  P«itft»n"  dtirchsustudiren ;  denn  wir  setzen 
mit  ZnveiiaMigkeit  Torans,  dass  ai»  in  tien  doHigen 
Archiven  als  frommes  Verroiichtniss  niedergelegt 
weiden  wirtl.  Dir-irrT  T^mvlint!,  elass  nanilieli  nnr 
bey  VVeitetu  dem  kleinem  l'litilc  unserer  geehrten 
Leaar  as  möglich  werden  kann,  durch  Vergleichang 
unsers  Wortes  mit  der  Sache  selbst  sich  eine  ei- 
gene Ansicht  an  gewinnen,  macht  es  m»  von  der 
einen  Seife  aar  nUeht»  das  Ganse  in  genauen  Um* 
riMan  m  aaiiDimcn,  von  der  andern  Seite  jedoch  so, 
daaa  ea  dem  Anfincrksaroen  wohl  möglich  seyn 
mhss ,  sich  ein  vollstindiges  Flarbenbild  daraus  her^ 
verleuciitatt-  n  Jaaaen^  das  dem  Originala  liey  ga* 
adiiobem  VerMiven  nahe  genug  sieben  kam.'  Irt 
das  nun  an  und  für  sich  nicht  leicht,  so  tritt  uns 
doch  noch  cur  Erschwerung  des  Unternehmens  dib 
üamSgUehkeit  entgegen,  Ten 'der -mnatkalisch  bnr* 
monischi-:!  ■  cmomie  der  Oper  beslimmr  untl  rtin^ 
inJttlicb'  genug  zu  reden,  so  viel  auch  in  so  gearteien 

44 


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797 


1833.  October.  No.  44* 


Ton^malüen  auf  vi<>  ankommt.  Weil  iliwe  dem 
Dritten  durchaus  nur  mit  den  NoliD  B  dcT  Band 
gcliüluend  verstilndltch  werden  kann,  wozu  hin- 
längliche Belege  nur  durch  hinreichenden  Abdruck 
yfUltt  nnd  dtr  cAnigvetfenAteii  Toiutücke  geliefert 
werden  können,  wat  eben  wieder  den  Abdruck  der 
Oper,  odrr  wiudettenc  des  gruasten  TheU«  deBwl» 
brä  TorauMetzen  würde.  Auf  diesen  Puocl  müssen  i 
wir  also  verziclitea,  lobald  wir  an«  nicht  für  «inen 
kategorischen  Imperalir  aaieliea  baten  wollen^  wo- 
zu \M'r  die  Anlngen  nicht  usurpiren  mögen.  Zu 
«iniger  Seibstcina«:ht  und  als  VorachmaciL  für  uu- 
lere  geneigten  Leaer  tfaeiUv  wir  ja  der  BejrlugB  c«a 
Gebet  mit ,  w  as  die.'ien  Puad  nakr»  da  UoM  Worte, 
mdeutcad  erörtern  mafr 

Boy  dar  Oamtur*  •rbnben  vir  ma  Hwva 
langer  cu  verweilen:  denn  steht  es  recht,  ■;n||  sie 
ein  gedciu^a  Vorenpfiiidungsbild,  eine  Mnuaua- 
clmniklertalik  dr«  gauaen  Werkea  aeyn^  sie  soll,  in 
ihrem  flir  sich,  rund  und  j;psf ltlf>?^»n  djisU-liciulcn 
Wesen,  uns  hdle  ülute  «Jei  Alinung  in  eine  iiuth 
Tersclilossene  Well  thun  lassen,  Blicke,  die  uiisern 
Sini;  für  thi  F'uij^ende  gewinnen  und  uns  die  Be- 
aciiauungrii  leichler  und  lieber  machen)  sie  soll  uns 
«nf  den  i-echlcn  Standpunct  fuhfc«  twd  die  Pforten 
oflnen.  Sie  ist  uns  darum  immer  von  grosser  Wich- 
tigkeit, und  wir  müssen  «s  für  einen  Hauptmissgi-ilF 
der  neuesten  italienischen  Opernselaer  erkliren,  die 
lieber  die  Oitveitara  r&Uii;  Teraadiliasifen.  Man 
wird  mit  Beeilt  Toranaaetten,  daaa  der  Verf.,  der 
in  unseren  Blättern  über  die  Ouvertüre  ahliandelto, 
und  hierin  nii  nna  §änalich  cinveraUnden  ist»  in 
diaaen  Fehler  nicht  verfallen  konnte.  Seins  Oaver- 
tuit  ist  Iiücbst  zweckaiäsM;:.  Nach  einigen  Tacten 
Grave  tritt  ein  achaurigea  Andante  asaai,|,Üinoll, 
•bi|  klarfekalten,  abCTvnheiailieh  apannend  durch 
eine  Rrilic  vci  minrJerler  Seplitnc  n  -  Accordc,  die 
laaaaenhaft  allein  durch  Verdoppelungen»  nicht 
'  durch  kSnitUeb  nwÜMiatiaclie  Veiwlirtbhingen  «in- 
ip-eifen.  Hätte  sich  der  Tonsc'^rr  rum  f  r-tzirn  vf  r- 
leilcn  lassen,  was  Mancher  gethaii  haben  wurde: 
ae  wurde  er  wobt  einen  künstlichen  Instrumental- 
sstr.  nber  auch  zugleich  ein  vrrfi  hlic«  Vorbild  xur 
Qpcr  «elbst  grlieferl  iiabcu,  die  zuleite  viclCache 
Verschlingnngen  (es  düiikt  uns  ganz  am  Orte  und 
dem  Gegenstande  volUg  entsprechend)  nur  als  Aua- 
liahmen  sich  gestattet.  Nach  kurzer  Dauer  dieses 
Andante  tragen  die  Streichinstrumente  den  Haupt- 
satz des  All.  aasai  in  derselben  Tonart  leise  vor» 

darauf  tun  eine  Oclare  erhöht  und  von  Ao 


cordgruppeh  der  Bläser  verstärkt,  aich  wiedetboll 
und  weiter  gesponnen  wird  bis  su  einem  melo- 
disch  ai^eneluuen  Zwischensätze  in  A  dur,  der  aack» 
gemasa  dann  waBder^iii'a  Leuth  Bewegte^  aaif^oll- 
tSnende  übergeht.  So  genan  zuaammenfaangend 
(durcbaua  nicht  serriasen,  wie  daa  jtrtsl  namentlich 
in  Andande  gewSbnlich  geworden  iai)  aich  mA 
das  wohl  geordnete  Ganze  gestaltet,  ao  wenig  i4 
es  doch  dadurcJi  unumg^glich  nothwendig  gewor- 
den, aUe  der  Liebtiaberey  der  Zelt  nngehSrewIt 
Figuren  und  Wendungen  ginzlirli  /.u  i  !i:iiä!i!t;, 
piae  Klugheil,  die  auch  in  der  ernstesten  Oper«- 
acrar  Tage,  die  kdn  OratoriidB  aejrn  <I«rf,  nidl 

blos  gebii'Ij.t,  Hondcrn  angcnillien  wt-rtlefi  »i'.ji, 
wenn  dem  eiaslen  i;trrben  nicht  jede  üini^itgiU- 
higkeit  ^ekh  von  vorn  herein  al^eachnilten  wer- 
den ȟlL  Dass  hingegen  drrglrK-ltrti  A usscfimt  k,- 
kungen  nicht  zu  iläupUachen  gemacht  werden  Cm- 
fcn»  waa  hier  auch  nicht  geaohchao  iat,  crwihaa 

wir  nur  noch,  om  Missdeutungen  V(>reiil>f ngen,  liv 
»ich  junge  l.ic-hliab«-r  der  ModcCgiueu  sehr  gero 
zu  geneigt  herauakiinsteln  mochten. 

Die  lutroduction  wirkt  durch  den  fearigf% 
den  Ilerrn  um  rächenden  Schutz  gegen  ihre  FeiHb 
bittenden  Chor  der  laraelilen»  der  zugleich  im  gu- 
ten Coiiirasle  mit  einem  durch  Uulerwerfui^  Mit 
gelobte  l>«ukopfer   der  Ei-hörung  auagezeidlMMl 
Zwischai^Moderato  steht,  sehr  voUkraflig,  und  rrr- 
selzl,  vom  Dichter  sehr  gut  jrfrifl'en,  aufdcarech- 
ten  Entwickelungspunct  dca  Gannen.    Wir  bimsm 
diese  lutroductJon  xu  den  gc-luugenatrn  Sätzen  der 
Oper  «ahlen.    Michala  Arie  hebt  «ehr  charakle- 
riattadi  «n.   Angst  um  dea  Valera  und  der  Brüder 
geliebte«  Leben   tiiaii^t   sich   bi*  «um  troslendea 
Chore  aii*  ihrem  stark  eiTeglen  Gesänge.  J>as  Ur- 
brige  der  8eene  ist  itdenfiilla  wohlklingend,  aW 
wi  iiiqei  i aktcristisch ,  besonders  in  einlgrcSvI- 
beudehnungen  dea  AU.  vivace.    Das«  sie  der  ^f- 
liainaa  wegen  Smü  gewUhnlich  aind  wid  w  de* 
Mi  iilen  angebrachl  wenlrn,  erkennen  wir  an,  il'O 
auch,  daaa  die  Gewohnheit  gegen  uus  und  für  ika 
Oofttponiatcn  ist,  was  uns  jedoch  au  keiner  Aende- 
rung  unsers  Glaubens  bcweg'/ii  kann.  VergleidicQ 
wir  den  zcitgcmässen  Schluas  de«  gescbilUerleii  G<" 
aai^gea  mit  dem  folgenden,  so  bringt  uns  dieior  >*■ 
eintretende  wilde  Kriegschor,  der  mit  einem  ge- 
ralligca  der  J-'rauen  wechselt,  auf  die  Vermulbinig, 
es  sejr  daa  Eulglmliche  des  Schluaaes  der  vorke'' 
gebenden  Nummer  um  dea  Contraatea  willen  vof" 
säUUch  gewihlt  worden.    Eine  kleine  ZwisciHi> 


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7M 


rieUeioht  bejrdea  Fordam^ni  (dea 
lut«B  und  des  Reeenfenten)  Graiigo  geleistet 
Iniwii.  Der  4tn  Chören  folgende  WaffeDUos  üt 
«cliöo  und  hdcbjt  wirksam,  ohne  nur  im  Gering- 
alm  «ebwiearig  fiir  lUe  Aiufühni^g  «a  wya.  Wir 
iw^nten  \hn  ({leichfalb  *a  de«  trefflidiafen  SkwD. 

Das  Ouaiictt,  xwisciicii  Michal,  DiiviJ,  Jo- 
nathan und  &uilf  gibt  dem  TooMtaer  eise  der 
«liwterigateii  AofgabM  ni  Iflieit.   Jed»  dteanr  Tie» 
Haupfpei  .■>•  .m  ri  U'ägt  ihi  e  fM'pnntli  iimllrhe  Empfin- 
dung in  gana  uolerachiedeiien  Strophenwoiteo  Tor» 
Welrbe  ireaeutlieh  tiefe,  jeiiarV«rwwidliiiigfih%» 
Melodie  gehört  J  /n  ,    jIi  he  Charakterverarhlcden- 
Imte«  «laf  einem  Flaue  uad  «i  einer  und  denetttcn 
Zeil  an  aidi  Ire«  nai  Aem  ZnbSrer  klar  «nd  un- 
vcrmengt  zii  seTiildct n  ?   Solfen  tirh  mir  aJleio  die 
Worte  des  einen  Iiititviduum«  mit  denett  dernbri- 
gett  nicht  vermeng««*  ao  mna  für  vierfticlit,  ge- 
nau gfso'i(l»t  ti»  Bewej^iinp  geaorgt  »ejn;  dnzu  eine 
j«jile  Kl  tisiwunlig.    Es  hat  schon  aeiue  Schwierig- 
keit, wenn  die  Personen  verschiedeitartiger  sind  und 
•ich  eine  und  die  andere  koroische  darunter  be- 
findet: wo  ahvr  lauUr  erhabene  einen  vierfucheo 
Monolog  zijgliich  singra,  verlangt  die  Aufgabe  i}e> 
ben  der  fCunstsicherheit  oodi  die  gltiaklichsle  Stund« 
der  Erfindung,  die  Jedem  niar  aellea  acfallgt  nnd 
nicht  wilikührlich  nach  Wunsch  sitrh  her^'ortau- 
bern  läait.   £a  iit  alao  in  aolclMa  g^  benndart 
krMadieii  PMen  äAwerlirfi'  ta  tadeln,  Kvean  dgt 
Tonsetzer  eiu  allgemein  angemeMene«  Miwikaliick 
lielert  und  der  JMiroik  der  Darstellenden  die  indi- 
Tldo^e  Vei^nnßchung  üherläast,  wakher  lAato 
Weg  «iicli  IiitT  gut  m  c' schlagen  worden  ist.  Ein 
aiiasige«  Duett  David'«  und  Jouathan'a,  worin  sich 
4kt  Tabitta^  «ora^flkh  an  die  UbUiielm  SefaSde» 
rting  ihrw  Freundschaft  hielt:    „ITnd   sie  wnrrn 
Beyde  ein  Hera  und  eine  S«ele**  —  iährl  zum  Fi- 
a&l»,  daa  waiTaiiM  MMahSnfwird.  AnflVlVib^ 
sinn,  dr5t("n  Ar;^>irii~h  im  \'ivace  am  rrgreifend- 
sten  ertönt,    wird  durch  Uavid's  V'eHrauen  und 
durch  den  Sang  der  Frauen  :  „Saul  hat  tausend  ge- 
schlagen" U.S.W.  «ur\\';if^i  ri.iifgci-cizl ;  (Irr  S|)err- 
wurf  erfolgt  und  David  iluciuct,    Üin  icidcnacliaft- 
liches  Chor-l're«to  bcschliesst  den  Act,  der  so  inan- 
m'gfache  nnd  «laike  Silnalionen  enthält,  dass  das 
Pinale  desselben  zum  Uauptfimüe  geworden  wäre, 
wenn  sie  in  Tönen  überall  auf  die  höchsten  Spitzen 
de«  VoUcbaraLleriatiadmi  gestellt  worden  wiren. 
Dar  denkende  Tooaelter  hat  das,  waa  im  Texte 
%M  CUfjJI  4er  Hindling  «Mit  fV 


gemdnet  werden  konnte,  in  der  Musik  vermted«!^ 
indem  «r  aich  hauptsSchlich  an  die  Schilderung 
SäuTa  nnd  aeine«  Gefolge«  hielt.  Er  hat  sehr  wohl 
daran  gethan:  denn  wlre  doreh  allseitiges  Br&a>^ 
aen  allaa  Oai^gebotenen  dieses  erste  Finale  sum 
UanplfiBale  der  Oper  geworden,  wie  wäre  dann 
eine  Steigerung  in  den  übrigen  Acten  ohne  Ueber- 
irdbung  naSglich  geworden?  £a  iat  nirgend  gu<^ 
wenn  dbrOrnnpodial  den  Calmhiatiaaspanrt  za  tnk 
eintreten  lässt.  . — 

Dea  sweyten  Act  erBSoet  die  gelng^ele  Mi- 
d^I  mit  «HMf  acüSne»,  rvm  Vlalonoeli  wtritoiigtJ 
voll  verzierten  Preghiera,  worauf  sie  in  einem  lei- 
deiischaAliffhea  Duett  nrit  Saul  aidt  fest  und  treu 
in  der  liabo  an  Dnvid  bewilnt.  Ott  Gcvettetes 
Gesang  mit  Harfenbegleiiimg  (Bdnr,  gehgrt  zu 
den  ausgefiihrlestco ,  aber  auch  zu  den  achSnsten 
der  Oper,  der  durch  seine  aanik»  Innigkeit  alell 
höflist  finintltich  auszeichnet.  Vom  Terzett  rwi- 
schea  David,  Jonathan  und  Abjalhar,  wo  Jeder 
wiederum  seinen  eigenen  Text  singt ,  gilt  dasselbe^ 
wie  vom  Ouailelt  im  ersten  Aufzuge.  Said"«  Arioso 
ist  trelDich,  in  der  Arienweise  de«  AUrgro  zeitge- 
fiUig,  was  am  Bode  des  |  AdHgio  mit  Ilornbe- 
gleitung  wiüder  nr  ersten  Schdniteit  zurückkrlirti 
Sdlen  nur  wSnariien  wir  in  Opem-Compo*itionca 
ettA-as  ausgefiihrter:  hier  möchten  wir  sehr  geril 
Bocb  Uogpr  bey  fiaul'a  Worten  verweilen^  „Und 
bringt  im  Harzen  die  bfNem  Sdimefzen  zur  Ruh.**— ^ 
Das  Finale  beginnt  mit  der  Scene,  wo  David  dem 
«chlafenden »  übel  bewachten  8aul  den  ^»eer  tMititi 
Damit  verknSpft  aicli  Aw'  Anrücken'  dfer  Feiddle. 
Siiul  alint  Tiiil)fS,  David  tröitet  und  cimiitbigf. 
Saul  ziclit  eutsdiluasea ,  ob  er  gleich  seinen  Fall 
mdiiaUit  Tonnarielil.  -Daa  Vdfc  von  wAHek 
Konii;«  gewohnter  Tapferkeit.  Daa  Wüste,  was 
hier  im  ganxen  Finale  darchhertchl,  ist  an  d«r 
Slelfa. 

Der  dritte  Act  Tjrcinnf  mit  Astaroth's  (der  Hew 
von  Endoi)  Geisterbeschwörung  und  zftrar  mit  ei- 
nem Grave,  HmoII,  |.  Dieaevindiiedentüolk'be-  ' 
sprüchf)if> .  ii  von  Manchem  Weggeleugnete  oder 
für  absurd  eitlärtc  'l'aclart  hat  doch  im  Grunde 
weit  weniger  Schwierigkeiten,  als  man  vor'gehS'» 
rigen  Verauciicn  sicfa  eildniden  könnte.  Man  thezie 
ihn  nur  so,  dass  an  einem  guten  l'acttheiie  zwejr 
schlechte,  und  zum  andern  goteo  oor  ein  schledr» 
les  gehören,  entweder  die  drey  zonnuAsn  gehd« 
i-eaden  tum  Anfange  des  Taetes  oder  in  der  «tt<^ 


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73t 


18S3>'  Octobev.  No.  44* 


Tat 


dl«  f  Uten  Tarlxehen.'gMBMcht,  bald  auf  das  dritte, 
bald  auf  dtts  vi«irtfl>  Viectel  fiülcn,;  trat  der  Ge- 
nauigkeit wrgen  mit-eiifeni  Zdehan»  alwK  ndt  ei- 
tlem achragrn  Sirirbe  iituT  der  «weylen  guten  Tact- 
f«it  (/)  bemerkt  werdeo  iäonte.  Geachieiit  da«, 
•B  wird  man  ateh  io  dura  giaigmiteii  Fülan,  wie 
der  grgenwäitige  rs  allerdings  i^t,  bald  recht  gut 
luneiafindeo.  JJer  Geaang  iat  declamalorisch ,  die 
Wirkung  befmndlicb,  nabetoiUcb,  geipeiHtcrartig. 
Die  Unttrirdischi'ii  liilueii  sich  und  wei'den  laut 
im  MüUo  virace,  f,  worauf  Aftaroth  diefieachwö- 
xalig  fiirlaattC  Og  khipR  m.  Oer  Hatviatratamle 
unteihaiidttt  \\m%  mit  der  Zauberin.  Ein  Schlag 
des  Taiuianii  verkündet  ibr  den  König,  der  sie 
beruhigt.  Simuel  wird  heraufbeschworen,  vorileB 
sich  SjuI  elireibiflig  «  rw  r  ist.  Der  hohcprieslerliche 
Schallen  lä*«t  sii-h  im  üi  ivc  Asrni,  üdur,  ganz 
kutSy  ciolacll  und  väterlicli  vernehmen,  von  vier 
Posaunen,  Serpent  und  dem  gaiiscu  Orchester  (die 
Violinen  gedämpft,  der  Bass  p/ss.)  wirkungsvoll 
begleitet.  Saul  aulwortrt  im  Recitalive.  Samuers 
Verkiindigung  singt  in  dttl'  vorigen  Art,  das  Ein- 
tönige mit  Meludiachem  wechselnd.  Mit  wieder- 
huliem  W'ehenif  sinkt  Saul  zu  Bodeo.  Astarotb 
^ttft  nach  Uülfe  und  di«  eintretenden  Begleiter  de« 
K5uigs  Hägen  ihn  fafnane.   Wiren  wir  Saut,  wir 

wärei)  nach  einigen  Aiigetiblicken  selber  gegangen.  — 
Im  All.  marziale  (Bdur,  |,  von  einer  Solo-Cla- 
nnetle  geschmückt)  ruft  Onrid  mm  Kampfe  anf, 
V  02  I  jiDiio  vüctf  der  Chor  eintritt,  also  rciiptmäis, 
am  meisten  im  piü  mosso.  Die  Schlacht  beginnt 
Md  Jiald  da«  Find*;  MiaiMl  lain«  voH  Anwt  de» 


Angrt« 

Av'-c-nga  im  Agitato,  J,  Dnioll,  voll  schwei-er 
idudulaiionen.  Der  Cbor  wagt  nicht,  ihr  das 
fleb-ecUiche  an  ▼erkiadeik  Bfti^ar  wM  Ihr  Al^ 

ren.  Und  arn  der  Ferne  ertönt  gedämpfter  Tt  rm- 
meUchiüg  zu  dem  trüben  Chor:  „Dabin  i^t  Jacob's 
Blfitbe",  von  drey  Posaunen  und  den  übrigen  Blas- 

inslruraenlen  beglrilr?.  Anf  Mfrhnl's  {.urre  Kl.ifjen 
bricht  der  Chor  der  Krieger  uiiiiior)u  mit  Hache- 
Last  Iwrvor,  die  sich  in's  Fugirte  hebt  Lange  nod 
sehnMrslich  klagt  die  helUge  Tochter  des  gesun- 
kenen Königs,  an  deren  Jammer  der  Tro^it  der 
Frauen  unwirksam  vorübergebt.  Stärker  bricht  ihr 
Gvaw  Iwrvor  (AiL  vivace  assai,  |,  Hmoll)  bis 
mr  Sterbenslint  mmI  tu  voller  Erschöpfung.  Im 
geänderten  Tempo,  |,  sinkt  die  Unglückliche  in 
ilie  Arme  ihrer  Frauen.  Kurs  und  kriegeriaek 
Mfl^  aMA  aieh  aodi  cüa  allgandDer  Sehlme- 
iber^fOdur),  dar 


an  riehen  md  den  David  anm  König  ernennt  — 
So  schön ,  sachgeniat  ood  jMjvhoiogisch  treu  der 
Ausgang  der  tragisdien'  Bthribegebonheit  anab  {A, 

n>  scJkjkI  uns  doch  gerade  für  die  Oper,  die  ia 
ihrem  Trauerspiele  am  Scblaase  irgend  elvas  £r> 


furdci  t,  die  gerechte  Klage  Michnl's  aeti  1  ni^^e  ror- 
heiTschend;  die  Handlung  kann  dcsshaÜ»  unioögtidi 


Sinnen  vorü herziehen,  als  diese  es  in  einer  so  zu- 
sammengeselaten  Kunstbildung,   als  die  Oper  ist, 
ofleobar  wünschen.   Ks  gibt  manche  Wahrheit  aal 
manches  Recht,  die  in  der  Oper  nicht  wohl  tn 
thun  scheinen.    An  Eßectmilteln  würde  vielleiciit 
nach  uasenn  Dafiirhsllen  das  Schiiiaa-PlMi»  ra- 
cher  und  da»  Ganze  dadurch  operiiffster  gewordea 
*cyn,  wenn  dem  Ende  eben  etwas  ErkräiligendM 
gegeben  worden  wire.    Versuchen  wir,  statt  aller 
Worte,  einen  unmaassgeblirhen  Vorschlags  •—  Nack 
Ilicfaars  leidenschaftlicher  Klage  über  den  Flall  Üh 
rer  Geliebten  verbreitet  die  Nachricht  aligemeiDM 
EulaBüaen,  dass  Saol'a  JLeichaaBB  eine  Boote  deaio- 
hen  Feindes  gewordim  Ist.   Die  gelobenen  Miaaw 
von  Jabes,  die  der  König  einst  von  der  llsnd  der 
Ammoniler  erreUet  halle,  aiad  die  fimrn.,  die  sidii 
tnm  tbren  in  SehiMch  vennnkeaen  WohhhitMV 
wieder  sammeln  und    unter  Aufruf  und  Tod  ver- 
sdimiJieodem  Rachegesang  unter  die  aiegpivldeBdea 
Feinde  eich  aifirara.  Devtd  afaAt  mit  einet  aali 

ermutbigten  Iläuflein  zur  Hi  fi  i  ytin:;  «eines  gelieh- 
icn  Jonathan.  J^n  höil  fernes  Kainp^wiir.  Mi- 
ch«!, heAiger  noeh  dathladert  von  der  Sehvack, 
rIs  vom  Falle  der  Ihren,  feuert  unterdessen  ilif 
noch  Ucbrigen  des  geflohenen  Israels  mächtig  au/ 
n.  ab  w*   Die  Xabceilev  aind  die  Ersten,  die  aA 

.Si'-trr'ipe'fMrtL'  tfir  MhIuR/^  ilii-cs  tönfnllchrn  Heitll 
aus  den  Händen  des  ^iohas  verkünden.  UsWd 
kehrt  still  siegreich  an  der  Spitae  seiner  kao^ 
glücklichrn  Inuti  n  Schaar  wieder.  Schmerxensdaak 
und  SchniL-rzciisfi cuiJf  misclit  sich  in  Michui"*  ••^ 
schiitLerier  Bruit  und  crsi  höpft  sinkt  sie  in  die 
Arme  der  Freundin.  Darauf  der  Schlosschor.  — ' 
In  der  Musik  selbst  sind  gerade  die  giu«« 
und  noch  Vehr  die  romantiscfaern  Scenen  voniif' 
lieh  gelungen,  neben  den  g^ühlvoU  aanfieOi 
der  geehrte  Compooist  den  Omndcharakicr  ImA 
am  meisten  hervonuhc4>en  sich  bestrebt :  ao  i^  ' 
wahndieialidi  mm  dae  Cootraates  willen  '^''^ 


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79S 


s  ■ 


734. 


^ricUsliskt  Iis  sfnw  ffittofiBMi  V^oMMio  flir  cfam  refii 

romaotuchen  OpemstofT  ihren  rechten  Crund  ha- 
1>en  dürfte.  —  Ueber»ehen  wir  nun  nochinals  da« 
Ganse,  ao  iai  dieae  neue  teutache  Oper  in  yielfa- 
cher  BeriehtiTig,  dpm  Texte  und  der  Mii«ft  nnrh, 
eine  merkwürdige  Gabe,  die  fiii  vieUeitjgc  und 
imtthjge  Ktmalbestrelmngen  iiiueris  Vnterl.-tndc»,  im- 
•bhSngig  ron  dem  hln.i  ephemerischen  BeyfMÜsver- 
langen  einer  ausländertiden  Modesucht,  ein  höchst 
erfreulichea  2<eugnis8  mehr  h'efert.  Wo  aber  freyc 
Männer  «elbst  gegen  die  LiebhibcRj  der  £fenge 
far  di«  Kimit  wagen,  du  «iiid  i»{r  nicht  TlH»«- ge- 
-wesfrn,  aondem  wir  aind  e«  und  werden  es  blei- 
ben, to  liQge  wir  nicht  aniieniUclMr  Weiaa  ein« 
tnmi»  HeloM  «BtAhrea  Imd  muer  Frfladiirai  reehl- 


^hmkfttt  KU  Jtiühlhauun  in  Thüringea  am.  loUniy 
wtan  und  lalwi  Ootoftcr. 

MfililluiaieB  att  der  Uiiitnrt,  im  Regierung»» 

Itecirl  Rrfurt,  eine  durch  viele  Kirrhen  tind  Tfiüiine 
aehön  gezierte,  jetxt  auch  in  ihrem  Innern,  wie  in 
Aren  UnfalRmeeB  aehr  fivimdKelieiladt'Toii  mehr 
•1«  iiooo  Pinwofineni ,  hiJte  wohl  eb^^n  so,  wie 
Mnche  andere  ätadt,  da  sie  beynahe  seit  xwey 
Decenmen  mr  Belebung  der  Musik  erfolgreich  wirkte, 
schon  langst  einer  rühmlichen  ErwShnotig  rerdient; 
was  aber  der  daaige,  im  Stillen  eifrig  für  die  Kunst 
wirkende  Musikdireclor  und  Subreclor  am  Gymna- 
sium, Beutler,  aus  allen  grosser  Bescheidenheit  bis- 
her selbst  verhindert  xu  haben  scheint.  Und  doch 
▼erdankt  die  Stadt  diesem  Manne  das  Fortbestehen 
«ad  die  weaetatMfthe  Verbeaaenmg  ihm  Singchores, 
die  Erhallimg  and  Verbeaaenmg  de4  dasigen  gans 
▼ortrelllichrii  Kirthcngrsimges,  den  er  selbst  in  ei- 
ner ihrer  Haaptkircbcn  auf  einer  JieiTlifcfaen  Orgel 
tnMvoll  and  nrft  Andtadlt  begleitet  f  aie  verdankt 

ihm  die  Verbe*sening  der  Kirrhenrnusik  in  bryden 
Hauptkircfaen,  den  fortwabrcaden  Gemiaa  von  Som- 
uer«  aad  ^Vinter  Coneeilen,  in  rfmeii  Mkers  grSs— 

sere  Musik  werk  p  rur  AufTTihrimg  kommen;  die  Aus- 
wahl guter  erprobier  JMosiker  inr  die  dfiirotlicbe 
Madki  dia  Biriahlaog  atiea  ^Caiara  MwAwicfess 

srli  iS'^o;  ja  sie  verdankt  ihm  hauptsächlich  da« 
so  wohl  gelungene  Unternehmen  eines  Musiküestea, 
ttff  welchem  ihn  ein  ComiM  auc  thiligcn,  waekcn 

Bttnnern  kr'ifli;^  und  liebevoll  mitrtttnlf . 

Am  7tcu  und  äten  Uclober  iialte  sich  nim- 

■  MA-dw  mkM  wbadiBhMda  AmM  w  Tbnkton- 


leM  aaa  flandenbaaieii,  mMtingea,  SrAnl,  .^d- 

mar ,  Langensalza  und  Heiligenstadt  in  Mülilhausen 
eingefunden,  um  mit  dem  dortigen  Musik—  und 
Gesang-Vereioa  Hajrdn's  unsterbliches  Meislerworii 
die  Schöpfung,  nnter  der  eben  so  feurigen  als  festen 
Dirertion  des  Um.  Musikdircctors  Beullcr  in  der 
LieUraueidtirche  aufsufuhren.  Das  Orchester  Im» 
stund  a'is  mebr  als  Q'tn  Mitgliedern,  an  dessen 
Spitze  ilr.  Braim  aus  Erfurt  als  Vorgeiger  mcf- 
sterhaft  wirkte.  Die  Chdre,  grössteniheils  mit  Di- 
lettanten der  Gesangs- Vereine  aus  Heitigenstadt  und 
Mähihausen  beaelcl,  mit  vielem  Fleisso  einstudirt 
und  im  edeln  Tempo  des  Kirchenstyls  vorgelrageni 
nacbteo  durch  aeltcne  Pricidon  auf  die  Znbflret 
einen-  imbeaehreihlich  mSebtfgen  Bindrack.  TKe  Ge- 

sangn-Siilopartieen  halten  ebenfulls  nur  Di[etlnnten 
Übernommen;  Friulein  Fransiaka Heinroth,  Toch« 
ter  des  Hrn.  JDr.  Hefnrodi  in  GWÜngen,  ala  Ga- 
briel nnd  Eva;  Herr  BuchhSndler  Ueinrichshofim 
au«  Müfalhauaen  ala  Urtel)  Herr  Wagner,  TbeoL 
Stud.  in  CSttingen,  ana  Anuladt  gebürtig,  md  dar 
Hr.  Haupllehrer  Franke  in  IMülilliausen ,  als  Ra- 
phael .und  Adam«  Wenn  man  darüber  staunt,  dass 
die  kleine  Brust  der  Nachlfpitt  GoNea  schönen  Gar- 
ten  Meit  durchtönt,  so  bewninderte  man  hier,  wie 
die  Stimme  eines  jungen  Madchens  von  1 7  7abrea 
die  ioloaaaleit  Hallen  der  liebfrauenkJrche*)  flillle 
und  bey  der  übernommenen  Doppripartie  bis  ah's 
Ende  rein  nnd  gleich  kriftig  blieb.  Den  Tonum- 
fang hörten  wir  hier  bis  e,  welches  wie  ein  Lieht 
staddeod  tm  Sebwelltaoe  nebra  Secanden  bey  der 
ersten  Fermntr  in  der  Arie:  „Auf  •ifarkcm  Fittig** 
u*  s.  W»t  als  &chiuss(on  «inei-  klciiieu  Kadenz,  aus- 
gffiMltw  Wlird«.  Hadi  dar  AnHfa  daa  Vala* 

soll  das  m  «Iwii  ae  erklingen.   M8ge  dar  Wmmd 

dieic  lierrlidie  Natiirgabe,  iluc  ßl^'ckenreinc  Stimme« 
der  aufblifhe^dea  Sängerin  erhallen  und  möge  aia 
der  Valer  ferner  aar  CiUMt  anabilden  oder  anabil- 
den  lassen,  auch  dann,  wenn  sie  nach  demWiUcB 
der  Aeltaru  our  Dilettantin  bkibea  ßolL 


•)  Otase  bina»  ledh  aal  Aar  •lAcaJa,  gMftlsdi«.  «'»hdi 

ffsashuekvan  eeagakaela  lii^  ist  I »»  Vlaa  IsH» 
ie  brsft,  «e  hodi,  kat  a«  PMar  ia  4  fUOim,  Im CtoMi 

irej  hohs  Km. irr  n  il  cchirr  GUinijIcrijr,  Iia4  cjfusa 
«icii  £«11«  Turtrclilicii  in  groMatiigen  MuüksnfiiikrnagMi 
«afco  du  iibarfliiuigen  Räume,  tur  rin  gam  groMSs  Or- 
cliesMr  nnd  der  »kiMlUthen  Binsrt,  »o  dsiit  im  voU  ia 
dlHar  Baairba^  ifcsaa  ttatdlaa  «ealfa  bal«l  a«f.  •'• 


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7a# 


1633.  October.  jNo.  44» 


^7  UeW  Hrn.  Heinrioiuhofen'f  mcialerliancD  Ge- 
lang hier  etwu  mu.  Mg»,  würde  llöchst  übrrflüs- 
•ig  aeyn,  wton  dem  Reil  tiiolit  dünkte,  gelnea  tu 
haben,  -daaa  Hm.  Iliuniidishorcn'«  Siinunc  im  Ah- 
aehmen  tejf»  Wv  ktiiitu'ca  will  und  keinen  'l'aüei 
f ■Untfuhpm  Wfiwi  lanM  m  adveibaii.  80  lange  ein 
Siagör  du  ff  wie  ea  am  Schiuase  der  herrlichen 
iUwt  MMit  Würd*  md  Hoheit  «ngetban**  u.  s.  w., 
weldi«  Herr  H.  ineiaiertiaA  aang,  in  lang  gehal- 
tenen Noten  ateht,  Im  SciiM-elltone  halten,  iiud  dio 
darauf  iblfendfla  vier  Achtel«  ohne  tu  xitlenif  lart 
•ingen  kaniii  deaaen  Winiiw  iat  njeht  in  Abneh- 
nea.  Heftfii-nt  hat  vit-r  Male  der  AiifTühruiig  von 
Hajrdn'a  Schöpfung  bejgewohnt,  aber  er  eritiae)-^ 
akb  aieht,  je  di«  Tenor-Partie  m  Anftag«.  de« 
ilrillcn  Tili  il>  luit  so  viel  Cerdlil  und  Auidruck 
vor^ed-ügeii  gehört  zu  hab«a ,  aU  sio  Hr.  Ii.  aang. 

Der  Baas  dea  Hrn.  Wagnet  ist  kraAig  und 
tMlallreich ,  ao  daae  er  aUgemeiwii  Beyfall  fand^ 
Der  bescheidene  und  anspruchslose  Sanger  hat  ein 
sohönes  l'ortatnenlo  und  eine  deulliclie  Ausspi'aclie 
des  'J'extes.  Bey  solch'  einer  Stimme  fühlt  man 
lehhafl  den  Adel  ti-  s  Cr<;c  Itr-pf^ ,  das  CoUes  Werke 
dankbar  selicii  utid  «ciiic  üute  preisen  solL 

Der  Hr.  Haoptlehrer  Franke,  »wyterBmiat 
des  berühmten  Mühlhäuser  Männer-Qunrtetls,  wel- 
cher einige  Solo's  übernommen  halle,  um  die  «o- 
gretfimden  QMa-Partieeo  dem  Hrn.  Wagner  zu  er- 
leichtern, sang  'KÜa,  mit  Auwdrack  und  Vieler  Si- 
ekcrheit. 

Iiii  Tvatrttineiitnk,  wo  dlle  Mitglieder  nril  aicbt" 

(  i  Liebe  zur  Kunst  zusammen-'.^  ii  Vtcn,  müssen 
besonders  gerühmt  werden  die  Herreu  iwammermu» 
«flcir  io«  Sradegraheoie»»  voniigRcli  4ue  Hoboist  Hr. 
riofmann,  der  Flötist  Hr.  Himmelsloss ,  tft-r  Cla- 
rinettisl  Hr.  Bentlcb,  der  F«goUi*t  Ilr.  Dn/nuw, 
der  Hornist  Hr.  Härtung  und  der  Trompeter  Hr. 
ZSnier;  ferner  der  PautmschlSgcr  TTi  )  i  Ci-nist 
Körting  aus  Niedcrorla  ht-y  MühlhauÄtn  und  der 
Organist  llr.  ProfeasOT  Töpfer  aus  Weimer.  Zum 
Entzücken  schon  sang  die  Hoboe  in  dem  Duelle: 
„Vou  deiner  Gut',  o  Herr"  u.  s.  w.;  rein  und 
sauber  der  Fagott  bey  den  Worten:  f,Au{  grünen 
Matten"}  liebUch  die  Flöte  bey  der  Stelle:  «In  je- 
dem Buarli  Md  Hain"  u.  a.  w.  Bej  dem  L«bge- 
sänge:  „Von  deiner  Gut',  o  Herr"  u.  s.  w.  kann 
kido.  ^en  ungerührt  bleiben}  Uaat  «ch  denn  leise 
die  P«u^  liSren  und  «diwiUt  m  fauaeii  jAlw^taen 
Hu  Tua      wie  ihn  Hr.  Kfirliiy  auSäßA^ 


▼orsuhringen  wosalet  dann  ahnt  der  Ifenech  die 
Nihe  de»  Schgyferi  und  de«  Vttiam  mwli  im  Varr 
gewiKsr* 

Der  Herr  Prof.  Töpfer  hattn  das  Sii  -I  der 
Orgel,  eis  Meiaterwerk  des  Ui-n.  Srhulee  zu  Pau- 
Unstelle,  ibemmnaieti.  Von  dnen  Manne,  deroia' 
für  sein  Instrument  h-}>i,  lasst  sich  etwas  Ausge- 
■eidinetee  erwerten  und  raao  ward«  nicht  getitiedrt. 
807  den  ReotetiveB  «in  mrte«  nnd  ongcoieta  aS« 
cherrs ,  hry  den  ChSrcn  aber  ein  LrSfb'ges  Accotn- 
pagnement  (tm  Pedal  waren  die  Bässe  bisweiiea 
im  EnthuneeouM  «twes  tn  ra2rbtig)  tiad  ua  Scfalmi» 
eine  freye  Phantasie  beurkundeten  dea  Mrialeib 

Ösr  Tag  des  Mucikfeste«. 
ja  dar  ehemaligen  Jacobikirche  *). 
Dieses  Cmicert   eröffnete  Motart's  heiTÜche 
C  dur-Symphonie  mit  der  Fuge,  Welche  sehr  pr2cls 
unter  Hemi  Kapellmeiater  Hcriuiti  dl's  Directioa 
durchgeführt  wurde.    Dieser  Symphonie  folgte  die 
Scene  und  Arie  au«  Weber's  Freyschnlz:  «Wie 
nahte  mir  der  Schlummer'*  u.  s.  w.,  von  Maden» 
Schmidt,  Geflutlilin  de«  Violioistoat  iqeisteflnft  wur- 
getragen,  wie  früher  in  Helberatadk   Sie  tat  nb 
treffliche  Sängerin  bereits  hinlinglich  bekannt.  Nach 
diesem  Gc«aogitä^  eigBtyle  uns  Hr.  Braun  ao» 
Brfint  ndt  dem  Violin-Cencerte  Op.  g  von  Kalli- 
woda.    Diejfcr  Künstler  geliürt  zu  drn  klassischen 
Geigern.   Als  vierte  Nuniner  des  ersten  Theils 
sang  Herr  Obet«onlro1e«r  PanJcow  an«  Tennaladfe 
aus  Weber's  Fi"eyj(chülz :  „nun  Ii  die  Wilder,  durch 
die  Auen"  o.  a.  w.  mit  vieler  Tacl-  und  Ton- 
«töberlNfft,  wie  nnm  aie  «elten  hry  DilellanleitfiMftIt 
seiner  Stimme  fehlt  aber  das  lieblich  klingende  Me- 
tall, welches  in  der  des  Utq. .Heinrichshofen  liegt. 
Hierauf  folgten  Variationen  Inr  die  Trompete  ober  t 
„Schiene  Mink.i"  u.         ,  vorgrtrugen  von  dem  Um, 
Kammermusikuä  Zanker  au&  Sondershauseo.  .Hau- 
sehender  ßeyraU  folgte  Seinem  Vorüage.  Denw^to 
Thc.I  tir    fJoncta'ts  begann  ni!  der  Ouvertüre  voll 
Ries  für  das  Cölner  Musikie«t  cuinponirtj  sie  wurde 
mit  vieler  Präcision  an%afSliri  und  gefiel  allgemeio, 
Oer  Hr.  Student  Wagner,  dessen  Bereitwilligkeit 
sehr  in  Anspnidi  geuomjaen  wurde»  saiig  hietauf 


D>«ta  seit  mehrca  JiJirM  suffeboliMe  Kirche  «igaet  nek 
.•banlans  ««{(•■  ikrar  skustitcbM  Bauart  «nttiaiflUdi  n 
possMi  ■isilaandbrangcii,  und  «•  sprach  stA  tey  im 
Mualkrette  allgemeiD  der  Wonioh  sut ,  da««  «i«  tob  itr 
atidtiadie»  Bebitrd«  aoek  mstu'  dsan  eiagericbi»!  «f^itcs 
■ltcfcia,,als4pfn<telnnaanMtja<%li«li«Mnaae»eN  ' 


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1839.  Odober.  No*  44.' 


738 


eine  Bua-Arie  mit  Mlnaerolior  au*  Spobr'«  Jcasomla 
sehr  bcylSUif.   Jilit  fillgte  cfa  Ovaccrl  für  dB« 

Clarinette  aus  F  moll  von  Spofir,  Tor;rHi'agM|  von 
dem  Hrn.  Kapellmeister  Uertn^leüt.  Ki-f.fimddu 
nidrt,  waa  bey  dem  Musikfeite  in  Nordbau»en  ge- 
aiMsert  worden  wnr,  als  finrcTT  die  Leistungen  des 
K.üu«tiers  allmählig  an,  zu  vnliercri.  Noch  war 
■MPe.Btmvour  bewuaderuugswüitUg,  aein  Piano  ihrl» 
nenerweckend  und  jefn  Civaceodo  ao,  wie  es  Ref. 
noch  oie  von  anderen  berühmten  Clarinetten-Vir- 
tuo^ftt  gehört  hat.  Jetzt  sangen  Mad.  Schmidt  und 
Uvrr  UvMrichshofea  Spobr*«  allbeliebl««  Duett  i 
,^fa8nea  Mädchen,  wiral  micH  iMwaa"  o.  a.  w. 
Schwerlich  möchte  sich  ein  Sangerpaar  fiiiden,  wel- 
dm  diese«  Muaikalüok  lieaaer  vortrü^  Den  SehluM 
4«ear«  Conceito  madile  'dia  eilnibeiie  RaUehija  am 
dem  Messias  vonilandcl,  sehr  gut  yon  dem  MüJil- 
hiuaejr  Gesang- Vereine  eu^ulirt.  Man'  vermiaite 
aber  hier  die  Orgel  ^^JEAfc&angwkHdie  i  wddw 

dige  Fülle  gab. 

Wellie  uaii  an  diewni  Obmerte  im  A%e«; 

meinen  etwas  nussflzcn ,  ^itj  y\hri-  e'^.  d.i<!s  man  des 
Guten  und  Srhönen  au  viel  gegeben  hatte« 

Dritter  Tag  des  Moatkfcales  intleinselbeaLwalei.' 

Dieses  Concert  begann  mH  drr  vom  Hrn.  Mu- 
sikdirector  Georg  Schmidt  sthv  piäc  i:*  ausgeliihrten 
Ouvertüre  aus  Mozarts  Figaro.  Nach  derselben 
liess  Mad.  Sclimidt  den  Z«iibcr  ünrr  Kuii.sl  und 
Sliinme  in  ciuer  itaJieiiiscUtn  Arie  vuri  Hujs^iiii  hö- 
ren und  erntete  rauschenden  Ueyfall.  Mit  vielem 
Auadruck  und  rühmlicher  ICunslfertigkeit  trug  dar- 
auf Hr.  IVJiisikdirector  Schmidt  die  Gesangs-Scene 
von  Spohr  auf  der  Geige  vor,  und  hbhafier  Hcy- 
fall  wurde  ihm  sa  TlietL  Hr.  Student  FoUinan« 
■na  Arnafadt,  Hr.  Hnaikdirectar  Beutler,  Hr.  Sto-' 
dent  Wagner  und  Hr.  Hauptlehrer  Franke  sangen 
■um  SchJuaae  der  enien  AliUieilam  Fr.  Schneider'» 
Quartett?  „Aa  die  Tonkuiial*',  V.  i  tmd  a ,  Spohr'a 
Ou  iiitfl;  „Dem  Schnee,  dem  Regen"  u.s.  w.  rein 
und  ausdrucksvoll.  Die  sweyte  Abthetluag  begann 
mit  der  Bast-Arie  aua  dem  Freyadtntii  ^Sc'lnreig!'' 

u.  s.  W.,  von  (ivtu  Hrn.  Student  Wagrur  zu  lau- 
tem  Bej^falle  vorgetragen.  Hierauf  «aqg  Madame 
Salumdl  die  facrrliehe  Aria  MaaaM'a  Tim  mA 
oUigitor  Clarinette.  Wie  die  beriittmte  SKngerin 
dareh  ihren  seelenvollen  Vortrag  dieser  Arie  alle 
Zuhörer  entzückte,  ao  gewann  sich  det  Sledtaiui» 
kill  Ilr.  S(  hnllmpyt  r  von  Miililhauscn  durch  seine 
gcsciimackvoiio  Begleitung  mit  der  GlarineUe  voUe 


Anerketunmg  anner  Geschicklichkeit  und  seines  gu* 
ten  Vortraga.  Hv.  Georg  Schmidt  trug  darauf  die 
beUebten  Variationen  von  Rodi*  nus  A  dur  auf  der 
Geige  höchst  231*1  und  lieblich  vor  und  erhielt  leb~ 
haften  Beyfall.  Doch  all'  das  Schöne  dir^^s  Tage« 
tj'at  plelohsam  in  den  FTiriti  i  crund ,  als  tir;  S<  hwei- 
zeibub,  V^iriationt-u  iar  (lesang  von  l'ijkis,  von 
Mad.  Schmidt  tum  Schlüsse  vorgetragen  wurden 
Ein  slürmiiche«  Bravo-  und  da  Capo-Rnfen  er^ 
scholl  am  Schlüsse  der  Variationen,  wiewohl  Mad« 
Schmidt  we(>en  der  gehabten  Anstrengung^  daa 
Wuuach  der  Veraammlung  nicht  eriulUa. 

MScblen  dorh  die  Mitglieder  dea  verehrlioliail 
Musikfest-Comite's  und  insbesondeiv  der  würdige 
Muaikdirector,  Subreetor  fieullrr»  denen  Allen  der 
wIrmate  Dank  18r  dtaBereibmg  ao  «Danni|^r;jlt:^rrt 
und  trrlTlicI»en  Genusses  hiermit  geEolll  wird,  in 
ihrer  firenndlichen  Stadl  nod  ihren  30  vortre£Dichea 
Marik^Loealeii  dni'  Kimstfirvimden  -der  Naelibai*« 
StSdte  bald  wieder  ciiim  lilniliclirn  t'i-tiVivi  bcrri- 
ten I  Nor  wäre  alsdann  zu  wünschen,  dassdieUe- 
kaoMmaflliuif  dat  Fnlea  and  der  anm  Vertiag» 
bestimmten  Mn.ifk werke  darch  öffentliche  Btltter, 
oamentiicb  auch  in  der  Leipziger  allgemeinen  auu- 
ajfcaliaelwtt  Zeüaiif »  ww'gileo»  ainaB  Meaat  v«r^ 
her  geaehlhak 

Zelter' a  Ekrm'DmhnaJ  in  Serlut, 

Um  das  Andenken  des  würdigen  Pflegen  mul 
Forderers  der  von  Faaok  gegründeten  Singakadcinieb 
Carl  Fn'edrich  Zelter*«,  auch  für  die  Nachwelt  an— 
vergänglich  su  erhatten  und  die  Manen  de«  var» 
ewigten  Directors  dankbar  au  ehren ,  haben  die  Mit- 
glieder der  geoamitcn  Geaellachaft  die  Grahititto 
dea  EataehhfeBen  anf  den  Sopliien-lÜTchhafe  nftr 
einem  einfach' ü  T)<  i  kmale  geschmiickl,  weh  lir  s 
eiaem  eiaemea  Kreua  besiebt,  da«  mit  der  LwchriAt 
mni 

DtRECTOR 
OA&I.  FKIEDRICH  Z8I.TBB, 

mm  anraAKAOBMBB 

auf  der  Vorderseite,  und  dem  Spruche: 

„lak  iMrreta  de«  Herrn  tmd  «r  adjisla  asfc  Wr 

ta  rmr,"  Pi.  4o  T.  a. 

auf  der  Rückseite,  auf  einem  vier  Paas  hohen  Sockel 
TOD  Sandatain  ruht.   Eni  eisernes  Gitter  »maeUiaaik 

den  Raum  drr  fmmdlirlirn  Riihr5lä't!f.  —  Zur 
lejcrlichen  Einweihung  dieses  Monuments  der  Liebe 


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740 


nad  Verrhrung  lulle  «leb  eine  groMe  Aoabl  Ton 

Mitgliedern  der  Singakademie  am  5t«n  Oclober 
Nachmitlfifi  5  Uiir  um  die  mit  i>«d«ataii^voU  ge- 
ordpeten  Blmuengeirtndea  geschnfiekte  llulieetllto 
auf  dem  Fi  ledhufc  vcr»animejl.  Die  Foyer  begsnii 
mit  dem  Geaange  dea  Choral«  too  Zelter:  »Wa- 
efiet  inft  ruft  un«  die  Stinjue."  Dann  »pn^  der 
rriüge  Dii(  <  i  ir  tinige  benliche  Worte  uIk  r  f!i  n 
SUiUr  de«  Verein»,  Carl  Fatclii  der  nnr  wenige 
Jahn  bif  sam  Tod«  die  Freude  liatte«  deaaeo  Ge>. 
dejhen  su  sehen,  wio  aber  deswn  Naclifolger Zelter 
mehr  ala.So  Jahre  an  der  Spitze  der  GeselUchaft 
aar  Bhn  der  Kinul  gewiriEt  habe  u.  s.  w.  Hier- 
auf zierten  vier  Vorateherinncn  die  Pfeiler  dea  Ei- 
aengittcrs  mit  «rliönen  Blumenkränzen.  Der  Choral 
von  Graun  i  „WK--  litrrlich  i<t  die  neue  Well"  und 
stilles  Gc1)et  scliloss  die  vom  hcitni  itf-n  Ilerbslabende 
begüusligte  i'eyer.  la  lietn  unii  echtrm  Kunslaione 
frirtgefübrten  Institute  selbst  wird  Fasch'a  und  Zel- 
ter"»  Andenken  fiir  die  eraste,  heilige  Gesngsmustk 
erhalten  bleiben ,  und  ein  bell  leuchtendes  Doppel- 
gestirn  werden  die  Geister  beyder  Verewigten  den 
thüligea  Kiuaat)«iifem  fof  .des  Bahn  zum  Gipfel 
wahrer  KoiMl  vorleuehten. 

Eine  Nacbfeyer  zu  Zelter's  Gedacluiiiss  fand 
in  des  «unichat  folgenden  gewöhnlichen  Versamm- 
lang  der  Singakaderai«  an  Sten  Oetober  aaf  ein- 
fach gemüllivolle  'Weise  statt.  Die  Büste  des  Ver- 
ewigten war  in  der  Mille  des  erleucblelen  Saales 
'  'tnr  dem  AtnpInliMeter  dea  CtiMig  Chorea  mifpe- 
tlaUlky  au  derselben  Stelle,  wo  Zelter  so  üH  krSftig 
tmi,  «rfulgreirh  «ein  Amt  verwallele.  Unter  der 
fiiialt  Jtmg  cmer  tob  den  BbuncnlaiBim»  nät  wA- 
chen  «ein  Grab  grschmiickt  war.  Die  mit  einem 
Choral  beginnende  MotcU«:  „Wachet  auf*'  u.  s.  w. 
von  Klopstork  und  Zelter  eröffiiel» die  Feyer;  hier- 
auf folgte  der  schöne  llynirijs  von  Tiedgc:  „Tti 
Flammen  nahet  GoU",  dessen  CüwpOÄitiun  für  zwey 
Cldhw Zelter*»  M  ToiaSgUdk  ^lu Ilgen  ni.  In  einer 
prunklosen  Rede  schilderte  nun  der  jetzige  Dii  eclor 
der  Singakademie,  dessen  ibätiges,  atupi ucluluscji 
Wiriwa  aBgemeht  yerdiente  Anerkennung  6ndet, 
die  Leiatnngen  und  Verdienste  seines  Vorgingers 
um  das  blühende  Institut,  wälircnd  des  langen  Zctl- 
rauma  einer  dreyssigjalirigen  Wirksaitilceit,  und  er- 
vUutta  dabey  nigleich  den  AntheiiZeÜei-'a  an  der 


Brbauimg  einet  neoeo  Gebäudes  der  Singakademie; 
„Wo  da«  Vertrauen  herrscht,  ist  stela  fesler  Gnud 
und  Boden.«*  AU,  6«f&rd«rer  dea  yi^acbatknme  der  | 
Singiikadeinie ,  Stifter  einer  Maajk-SchaJp  undLeh«  i 
Ycr  der  Tonkunst  wurden  Zcker's   unverkennbare  1 
Vei-diensle.  geehrt,  endlich  aber  ancb   t)  aammtli»  * 
che  eigene  ComiHMilionca  Zeller'a  für  «Ue  Abd^ 
mie,  wie  2  tl.e  von  ihm  zu  deren  beaomleiMi 
branche  bearbeiteten  Werke  angeführt* 

Wir  «ewlbnea  hier  nur  an  i)  ▼ienehn  vinw 

nnd  fünfaliin'7  ipr  Choräle,  ein  aclil.-jfimmlge«  Te 
Ueum,  ein  vieritimmigea  Requiem,  die  Motette  roa 
Stolberg  („Wer  spannet  den  Bogen*^*  ein  T«  Dean 
für  zwey  Chöie,  „die  Auferstehung  und  Himme!- 
fabrl.  Jesu",  Cajilale  von  Kammirr  ftir  Soii  und 
Chor  mit  vollem  Ordieaier  (früher  am  eraten  Ostev 
tage  in  Zelier's  Concerten  mit  TheilnahriT-  nnfqr- 
fuhrl),.u.  s.  w>  Zu  -j)  das  „Heilig*'  von  Ph.  t.tü. 
Bach  fiir  dny  Chfire.  Die  Binleitnng  für  Maa- 
nerstimmen  i«|  gans  Zelier's  Arbeit.  Ferner  du 
„Kindlich  gross"  von  Joh.  Seb.  Bach  für  zwey 
Chöre,  das  Utj-echter  Te  Deum  von  Händd  fir 
zwey  Chöc«,  .JUa«  „Vatoi^Uaacr''  ron  Naumann 
desgleichen  JomcUT«  „VioÜmae  Pascha  Ii'',  Kyrie 
und  Gluiia  von  St(>j£el,  Jomelli's  Miserere,  Palä- 
ali-iua>  Stahat  malnr,  JMoiart'a  Miaarteordiaa^  Uaydn's 
Motette  in  E  ifairi  «»Uofr,  der  da  nur  daa  LaW*  * 
und  dcMea  Motett*  ia  Zidaxt  „Da  küt'«,  diai Rnfcs  yitPV" 

l    flrr  die  l!«»rl>eitung  IrUIrrrr  Wcrkr  f  nttttiii]  ein  Bf.Vf. 
'wecliicl  twUcbcn  J.  ilojdn  und  Zelter,  welcher  dem  gitwitB 
M«i(ler  «eioo  BenrtJieüung  der  „Sclibprung**  milg«lhc!)i, 
aaeli  9im  EMtmfht  roa  FmcIT«  fÜQgttfhim  ai^ianadt  katta. 

iaefc  aUteHs  liiwaiiisfees  TUaat,  voa  wilcbaia  «>t 

durch  den  erwarteten  BrtetlmahsaladtCddia  •ia«r  neoM  Wir» 

difUDg  ciUgcgrnirhea,  bliob  «OB  dna  Redoer  nielit  aiianrSteb 

Diei«r  ic!  I    ■     ;i  I    den  Wort-jn 

,,\V'b8  \  cticsur.n  ntid  J.iehf-  etiAeten  und  aufreckt  biet* 
ten  ,  dai  wird  aach  ferner  bettcliea,  WeaaVeMiamM  laf 
fortdaaenid  imter  luu  wobsen." 

Uwoalkar  aa  4l««e  Me  acMoia  aUh  SattMfa  ailMi»^ 
■%KlloMtta  ani  «ller  Manadi.  kbt  und  betteket  aitr  «iat 
kanaZalt.''  Eia^aaSia«  anaFaeck'«  aechuehiMiiniBigerHeeet» 

groKartig  und  geluqgeu  au^gefulirt,  cnilcuu  die  «fedige  Ge^ 
dSchtniaifejrrr ,  in  welclier  Zelter  im  I'iirtbettehen  der  Siag- 
alLademic,  nie  in  »einen  laklreicken  Zöglingen  der  TonkuDil, 
und  eodlick  in  aeinaa  kunctvoU  f «■ibaiieiea,  töcktifM  aad 
kaltvolloa  Weiian  siifc  «albit  daa  daasaadala  DAikMil 
«■Mkat, 


.    .      (Xlarsa.4Ie  Bejlate.Hiw  Vt) 


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TU 


74X 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  Z£^IXUKQ. 


Den  6*«»  November. 


Ni.  45. 


183^3. 


Littruritche  Notizen. 

Sistema  wutkttf»  i<f  mtajo  »obre  uniformar  lai 
€hMfm  lU  la  MUMM»,  tuftULuioia»  d  tmm  tUa 

etcala,  Dedicado  d  Ja  jiiathmia  filarmonica 
de  Hvlonta ,  por  nt  individuo  el  cabalUro  Don 
JFmhrko UcntH,  Madrid,  Impnota  de I  San« 
cha,  1824.  ia  8*  19  S.  Text,  5  S.  AlMBMfM 
kungea  und  «ia»  Muuk-Be^lago  *). 

Beltanninch  Imt  scKon  der  AlM  Laeusagne  nm's 

Jnhr  i'-fif>  diij  Einlieit  der  miisikaüsclic-ti  Schlüssel 
in  Vorschlag  gebracht,  \rorübrr  Hr.  Pascal  Boyer 
•inen  an  Hm.  Diderot  gericlrteten  Brfef  im  Druck' 
hernusgnb.    T>(  v  Abbe  I-  anlwortele  auf  die  von 
Hrn.  Boyer  gemachten  Einwürfe  mit  seinem  Uni- 
elefiflir  lUMieal  n.  •.  w.  (Pirta,  1768);  da  abind 
aber  ein  Mr.  Jacob,  ordlnaiie  de  rAcademic  royale 
de  musiqu«  auf,  und  zeigte  ein  Jahr  nachher  in 
«liMir'  Ton  {hm  el>eflfUls  sti  Pari»  herausgegehenen 
Srln  ift  dir  UnmBgliclikt-it  pi'nes  einzigen  Schlüssels 
iu  der  Alu&ik.    Dir«c  «chuti  zu  Anfang  des  vorigen 
Jalirlimiderls  von  Monleciaii*  aufs  Tapet  gebrachte 
Idee  wurde  in  neueren  Zeilen  auch  in  Deutschland 
und  Italien  wieder  in  Anrfp.iin^  gebracht;  es  F)li»-b 
aber  Allr-i  wirdci    Ix  y   dem   lieben   Allen.  Der 
Riller  Morelti  (er  ist  aucli  Gr.if  und  ('ein  1  .li)  •.rlKtnt 
von  alledem  nichts  zu  wissen;  wenigstens  beobacltlel 
«r  liienber  ein  glnalidiea  StiUseliweigea.    Ik  44r 


_  '  I,  •  •    •?    ,    ■'    V      ,,       .•    ,  .  . 

Zueignnng  saqt  er  selbst  von  seinem  Systeme,  dass 
er  es  seit  itJoo  eutwoiita  und  nach  langem  Nact^* 
denken  jetzt  die  Ehre  habe  n«  a.  W.  Dof  Ganif 
Eerfalll  ii^  vier  Artikel.  Der  erste  handelt  von 
den  sieben  Schlüsseln.  Der  Verf.  meint,  Guido 
habe  sip  uanöthiger  W'ei^e  in  «ein  Sjntanider  HeX'» 
•corde.  eiqgerühit,  Hierauf  kinmte  man  bemer- 
ken, dafa  Guido  weder  die  sieben  Schlüssel,  noch 
die  Ablheilung  der  musikaUseben  Leiter  iu  Hex- 
acorde  gekannt  hat.  Der  sweyte  Theil  spricht 
vom  jetagea  Gebrauohe  der  Soblüssel  und  von  der 


Nolh wendigkeit  ihrer  V 


ng:  der  Contralt 


könnte  mit  dem  Sojmn,  an  wie  die  Bratsehe  mit 
der  Geige  veracbmolzen  werden,  da  ihr  Unterschied 
nur  wenige  Noten  ausmacht.  Es  gibt  nur  drey 
Gruodsdiiussel:  F-,  C-,  G-ficblÜMel,  wie  drey 
Grondttimmen!  liefe,  Miltdo  ond  bobe  ^'^''ntme. 
Der  dritte  Arlikrl  erklärt  das  Sistema  uniclave. 
Die.  drey  Qrundsciüüssel  stehen  in  wnrhiriliniltf|Hf 
 OetBv»  ana  efnaiidars 


VUUm. 


P  VMIb)   Tief«.  Minlan. 

Z  Tmwr}....    TMb.       MitUfM.  Hoks. 
8  aus  I  Tiefe.  aUttlite.  Bib«^ 

Dieifem  «ttfolge  braoeht  d^  tVl^. 'W' Jiiit^ 

SisIeuM  iiiiiilavc  doch  drey  Sohüi.srl  (\'ioIin,  Te- 
nor, iias«},  und  zwur  sämmlüch  auf  der  avyeyten 
tlini«^  ;iSr  büeiebiieraiap  a^ub'l^icer  wie  i^git 


*)  Dar  Verf.  ichickt«  mt  unlüott  diet«  «daa.  Schrift  aash  Mrihad  siaiai  rt»hrtea  H««ikOT«erMttag« 

46 


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US 


laaS»  November.  No^  4& 


744 


—  -  » 


■•eil  drin 

q  innen 'S  y- 
q  tlem  tu 
«chrcibra : 


Der  vierte  Artikel  zeigt  endlich,  wie  man 
diesem  Systeme  die  Sümmen  und  fnttninmte  ein- 
surichten  habe.  Zur  hoben  Slinrinie  (Violinschlüssel) 
iRUiren:  der  Sopran,  Conlmlt,  Violia,  Viola,  Flöte, 
^^oe;  snr  milllern  Stimme  ^enonchlüasel)  Te- 
nor, Violoncell  (heissl  gewöbnlicb  Violon  im  Spa- 
nischen), Guitarre,  Clarinelte,  englisclic»  Horn;  zur 
tiefen  Stimme  (BaiMchlüsscl ,  cbenfalU  auf  der  zwey- 
ten  Linie)  Contnbass,  Fagott,  Serpent,  Posaune. 

übrigen  übergangenen  laslnimctite  iniin  mnn 
AUl  wahrscheinlich  selbst  denken*    iiier  noch  ei- 

wenige  Bezeicbnuagen  dei  UaifiHiti  dto  ht" 
Zwumtei  -'' '   ,  ■  *  - ^ror^  L  . 


Aus  alldem  ist  nun  leicht  m  enehen,  dass 
Hrn.  MorettTs  aeynsolleude  SMenfc  imlekTe  ein* 
mit  drej  Sebl&aseln  geschrfeWne  G-Leiter  ist,  mid 
W  Tietleicbt  besser  gelhan  hätte,  gar  keinen  ru  ge- 
if  Modem  bej*  seinen  drey  Uauptstimmen 
BodubibeBG  (gr«ve)»  M  (media),  A  (agii> 

4.) 


•Slements  of  vocal  an'cr.rc,  l.'Fi'ng  a  pfiilotophical 
mguiry  into  tome  of  the  prindple»  of  »iaging, 
By  Rithard  Madkwtiä«  Baeen.  Loodon:  publi- 
«bed  Ijy  B  iltlwin,  Cradück  and  Joy  (ohne  Jah- 
reszahl). 38a  S.  in  8  mit  einer  Mosikbeylage. 
'  (Die  Säieignung  an  8fr  George  Smart,  Orga- 
nisten dcH  KÜM.gs  und  dtr  vrreiniglen  Frey- 
niaiarerloge  l^ngiauds,  ist  aus  Cossej  bej  Nor- 
widi  vom  Uten  May  i8s4  datirt) 

Das  Ganze  beateht  aus  Briefen,  die  zu  ver- 
itehiedenen  Zeilen ,  wihrend  fünf  Jahren ,  im  Quar- 
terly  Musical  Magazine  and  Rerievr,  dessen  Re- 
dacteur  Hr.  Bacon  ist,  gedruckt  erschienen  und 
■leiu-  die  intjUeetHeileo  als  tecbniidieD  Zweige  des 
Geaange«  ■uagaln  ll^on.  Böef  L  Ueber  die  BU- 


f  dong  iioet'  tngßKkm  BiagM»,    Di»  eagliadb» 

Musik,  äussert  der  Verf.  nach  Polter,  kann  mit 
Hecht  Binders  liusik  genannt  wenlen  und  eribc- 
dert  «ne«  «ei»  atirkem  Anadmck  im  Singev,  'kk 
die  italienische,  welclip  vorzüglich  auf  awif^ere  Lri- 
denschaften  (gentlt-r  passions)  bereehnet  ist;  aucli 
aey  die  Behauptaog  iibertrieb«iy  als  min  die  ita- 
lienische Sprache  musikalischer,  als  die  engllsclie  (.'} 
Brief  II.  Ueber  Styl  und  Manier.  Erslerer  bezieht 

^  sich  auf  die  genaue  Verbindung  der  Musik  mit  den 
Worten  und  letrlcre  auf  den  Vorlmp.    Brief  III. 

I  V'on  der  Kirche.  Handelt  vom  Oratorium  uuü  «agt 
bekannte  Sachen,  ftricf  IV  —  VI.  Vom  Coocerte, 
Theeler  und  der  Kammermusik  (bekannte  Sachen'). 
Brief  VII.  Von  den  Verachiedenheiten  zwisciien  der 
ilaficirficbea  und  aagKiaben  Gesaiigsmanier.  Gans 
ealgefeagesetzt  dem,  was  der  Verf.  vorhin  in  Be- 
treir  der  Muaik  beyder  Nationen  gesagt,  heiast  es, 
der  italienische  Gesang  aqr  nwcilan  iibl  I llllwij 
draoMliach,  den  Engländern  Hff  hingegen  drama- 
tiaehe  Heftigkeit  zuwider,  der  englische  Ton  eej 
keuscher,  als  der  italienische,  die  engliscbeQ  Sänger 
trachten  bios  das  Gemülh  aanA  au  bawegei^  Ue- 
berhaupt  wird  am  itatieniachea  Geaange  Manehce 
ausgestellt,  ihm  sey  jedoch  LeidcnsciiaH,  Kraft, 
Mannigfaltigkeit  und  Glau  eigen,  mit  einem  Wort^ 
er  iat  theatraliaeh ,  der  engllacbe  aber  mehr  fSr 
häusliche  Vergniiguti  ^t-n.  Hricf  VIII.  Vom  Tone. 
Brief  IX*  Von  dei-  Intonation.  Brief  X.  XI*  Von 
der  DeredMhnkeit  de*  Geaangea.  Brief  XIL  XIH.  (?) 
Ueber  \\'i'.scirsc!i.Tft  'f)n  st  iiurt!).  Brief  XI \'.  Von 
der  Stimmbildung.  Brief  XV.  Von  den  Verzierungen* 
Brief  "SCVh  Vm  der  dtem  Singer  nSih^en  Ver- 
standesbildung. Aus  allen  diesen  Briefen  leuchtet  des 
VerÜMsera  Tendeux  hervor,  den  Engländern  mehr 
maaikaltadMB  Sion  m  ffärn,  ali  maii  ffnfikaUA 
glaubt. 

De  ia  Musiqtte  et  de  la  Peinture,  de  leurt  ef- 
Jett  aur  le*  hommes  en  gintrcd,  et  fit  leurt 
influence  ntr  le»  moeure,  par  Laurent  Rom 
voire,  Prof.  de  lilleralure  fran?ai.ie.  Capolago 
(Canton  du  Tessin),  Iniprimerie  et  Libraire  Uei- 
I,  i855,  106S.  in  8. 


Der-nabdcannte  Verf.  äussert  in  seiner  Vor- 
rede, er  sey  weder  Musiker,  noch  Maler.  Wen« 
er  Künstler  wäre,  würd«  er  achweigeu,  um  nicht 
die  darzustellenden  WahtlMilm'su  schwächen  {  er 
wcr^e  daher  ft  ey  aagen ,  wa«  er  von  der  Musik  nnd^ 
der  Malerey,  von  ihrem  Eiufluaae  auf  die  Sitten 


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74« 


6mik0  9iM,w.  Dm 

in  zwey  Thtllr,  wovon  der  erat«  Ton  der  Miuik 
und  üivea  \V  irkuugeo  nur  35  S.%  der.^ey!te»  raa 
derMOmy,  aoeh«mU«l  a»  ciMriJant. 

Das   liöchcl  obeiflarlilicli  iilier  die  Mum't  bcIiHfi- 
delte  Kapilel  enÜiäU  langtt  l>«.*k»ontc  Saciiea  au« 
alten  AuiorMi|<  4ta  ImtiM»  eines  Pestakol» 
lies    Fellenberg's    und    des   Spaniers   Amoros  su 
Paria  geschieht  keine  Eiwähoung.  .  Da«  (#Aaae  Ml 
auch  £Üt  gütulich  iiitioriaQb  Im^mmMI»  oha»  .ilie 
»nindrstr  I'.isenlitMt.     Hi<r  iiiii'  Einiges.     Da  wo 
vom  Ailcrtiuime  tier  Musik  die  Kede  isL,  aagl  der 
Verfauer  t .  nNous  uous  ea  tenou  ,ä  c«  (fu'on  lit 
dan«  Ia  geaiac  (CJiap.  4»  r.  ai)  fiie  Jubal  iut  ie 
per«  de  oeux  qqi  cbantaieot  arec  la  harpe  et  l'oo 
£ue}  aUw  JulMd.p0at£(re  regarde  commeie  p^ile 
la  nmnqoo  iastrumentKlr«"    Welch'  aio  SicbliM*! 
Ninmit  aitn  aa,  daas  wir  von  dar  Beachaflenbeit 
der  io  dieaar  Stalle  benanatea  sway  InatrumeBta 
'%'oa  (kioai)  aad  m»  (ugtw)  jiugwht»  wiaatir  aad 
daaa  daa  Wort      (aw)  ist  HahwKwIwa  Uw.aAr 
wuhrscbeiolicb  dao  vortrefilichen  Spialar  diaMf  I»« 
almmeala  badealat,  ao  bat  jen«  oü.  «iUrl»  ^talla 
Itanm  aln«  Iiiatoriadia  WiehÜ^eiL   Mit  daai  grie- 
chlscheii  xiri'pa,  wcichea  von  ivsa  abstammen  aoll, 
iat  man  auch  in  ÜogewiaalietU   Der  Artikel  über 
dea  Oefcranch'  der  MoaFk  bejr  den  Jadan  n!n»nt 

keine  ganze  Seile  ein;  ilavon  wird  dieser  Nation 
4i  Zeilen  gewidmet ,  da«  Ucbrige  bandelt  von  den 
Cbaldtmi,  niSniclara  nad  AaiTriera.  Hieraiif  fol- 
grri  die  übrigen  Artikel:  von  der  Musik  bey  den 
Aegj'pticfn  ^eine  Seile)  ,  bey  den  Griecben  (4i  S.), 
Iiay  den  RSvwra  (6  &),  Ton  dar  Mnalk  in  Iiatidh 
(a  S.  hßclisit  armselig).  Da  heissl  es  denn  auch  un- 
ter Andern:  ,^amaia  aucun  recitatif  ne  pouira 
'ajfftoAur  dlaie  MIe  dkiaaialian  —  —  il  n'est 
pa«  dan*  la  naturc  qiie  les  passiomi  s'exprimenl  eh 
chanlant  —  —  les  beaul^s  de  la  musiquc  ue  sont 
que  de  Convention  et  de  mode"  n.  «•  w.  Daa  Allea 

Tiübtii  fieylitli  Atulcrc  scJnm  latigvt  ^e*.\<^f  Von 

der  Musik,  der  Gallii-r  Ins  J>udmg  (4  S.), 

der  Chinesen  (-'S.),  der  Ungarn  (4  8.),  der  Perser 
■und  Tüil'  ü  S.),  der  Araber  (a  S.).  DieLe«er 
werden  aus  dieser  chronologischen  OrdäUng  und 
.VartheaBBg  d«  ftiiUBwH  auf  dt  Qtmm  agijieMea 
Unnen. 

Deila  vita  e  tUgU  atudj  di  Giovßmii  PifiäitJlo. 
Aagionamtato  dtl  CoiUe  Fhlclfiao  Sdufud,  oa- 
valiereelc.  Milane^  Trufiiae  Coaip-AfiS^  »«a^ 


ia  8.  mit  PaiNdi»:a  BildaiMe. 


der  Wiedergeburt  der  Wiasetm-hi^ncn  tJie  O  ielle 
alles  Wissen«  gewesen  «ey.  Da  wird  unter  Aar 
dera  aoch  geaagtt  waa.  wtirda  die  AatroaoaN*  ahae 
einen  Cassini,  die  Malliemalik  ohne  einen  Tart.iglia 
«eyii  ?  Keunt  aber  der  Herr  Graf  nicht  den  Vater 
der  modernen  Aslronomie,  den  om  i5o,  sage  aib> 
dertlialbhundcrt  Jalirc  als  Casaiui  altern  Copfrnicu«? 
nicht  den  hoch  berühmten,  um  5o  Jahre  altem 
AstroaoaMa  Kepler?  «ind  ihm  die  grossen  Ver> 
dieiisle  um  die  Jdalbematik  eines  Johann  v.  Gmün- 
deu,  Peuerbach'«,  Regiomontan's  (Miiller's  von  Kö» 
nigsberg),  die  über  loo  Jahre  älter  sind  als  Tar- 
taglia^  unbekannt?*)  So  werden  denn  auf  unge^ 
fahr  ao  Seiten,  kreua  und  quer,  die  grossen  Min» 
ner  Italiens  aller  Zattaa  dm  <  .h^r^iingrn,  dabey  dadk 
Guido  BrfiiuiuDgea  angeschi  iel>eu ,  die  er  nicht  ein- 
mal geträumt,  und  Handel,  Bach,  Hasse,  Gluek, 
Naumann,  liaydn  und  Mozart  kommen  nach  Ila> 
Un,  lUfk  ia  daa  dasigen  Scimka  (neUa  acuola  ivi 
atabttila)  di«  llaaik  aa  stadirea.  Eadtfch  auf  d^ 
aSsten  Seite  beginnt  die  Lebensbeschreibung,  dia 
grSsstentheils  längal  .bekannte  Sachen  entbält.  Pai- 
sidlo,  heiMt  ee  aa  «aem  Orte,  der  Cimarom  und 
Guglielmi  zu  Rivalen  hatte,  s^ili  in  divi-n  Iilzten 
Jaliren  eine  grosse  Revolution  durch  Mayr  und  Paer 
'atotalebea.  Hier  wird  voni  Style  leuea  TernaiinnM^ 
nach  der  oft  benutzten  Biographie  universelle,  ge> 
aaflts  üralawr  wussta  «na  leiaaM  eiaaigen  Jdotiv« 
9k9  yoaaa  Zaid  aauar  «ai  baaaabaadar  Modidaf 
tiooen  tu  sciiaiTen;  der  zweyte  war  unt  rscJiöpflich 
all  .Gadaaken »  hatte  .  eine  sesrhe  imagiuatiou ,  .umi 
•atawi'  tHrkmt  Bawapaiaatiaai  'i^tMawato  d'anaaaia^ 
der  aber  nie  der  Melodie  «cliadete;  Rrlnlieit,  Ge- 
nauigkeit uud  Einiaciilicil  bilden  die  llauptcigen- 
achaftan  dra  dritten ,  und  seiiie  Pezzi  concertati  sind 
Tallar OriglfcW».  .JBaMich.wiWaai»  «aaiini,  «kida 


*)  Bnt  rorigm  Hrait  SuMerts  «ia  sie  dSctui  gebildeter  lu- 
•  HanSr  ivslaer  Geaellsdiaft,  di«  D«ut*chen  hlu«B  Sutaar 
.  LattHia  m  kalM  yaissa  ll«liwai«ifcsr  wd  ksd«  h«- 
,  ßfShmfM  MttowNMpi  apbawaisaa.  I<i  aapmta  »■»■an 

back,  RegionoaUB,  Coparnieut,  Kepler,  Euler,  To- 
kia«  Msyar.'Haraciial,  Htndanburg,  Schröter,  Zadl,  Bode, 
BmmI,  Olber*,  C*u*,  Kittaer ,  dcucu  dio  itjiIiaiii,cti<B 
Kitbematiker  und  AtUonameo  hej  wtiicm  uickl  die  We£- 
iclitle  lultea.  Da  aber  die  allerweui^dea  CclebTten  ia 
Iisltcn  di«  nsttaditck«  Utaraur  nad  noch  dsan 


fur  adaht 
Mab  Aaatlgas  Tai««  Batten 


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7*7 


748 


•einer  Vorgänger  vergi-sÄ'-ii ;  er  knnti  als  der  Ho- 
awnüfcer  (!)  d«r  Muaik,  Paüiello  «U  ein  gemissigter 
Khuyctr  bvlniebtet  yrwrdm»  Hi«r  wird  miB  Rm- 
«ini  ungemein  gelobt,  und  von  dmi  nngeblichen, 
-wegen  seine*  Barbiere  di  Siviglia  an  Ifauwüo  um 
BrUnbmM  genchteteo  Brief*  und  dn  LeMera  Biii- 
viiligung  dazu  gesproclien,  ohne  jedoch  tun-  eioe 
Zeil«  Too  beyden  Schreiben  miUalheileu.  Faisiello, 
mit  eintr  dwjfiidiM  Vmkia  von  RoMland,  Prank- 
rnch  vr.rl  Neapel,  Mitglied  inehrer  gelehrter  Go- 
«elL&chaflea,  atarb  den  äten  Juny  1816.  £r  war 
dnr  «rai«,  welehw  in  Neapoliianer  Thaaifv  die 

Viola,  Clarinetten  und  Fagolls  einfn!"  le.  S.  "o  — 77 
colhält  da*  V  erzeichaiAj  «einer  Cuniputiiioneti  ohne 
JahiMiahl  (5o  ernsthaft« p  So  komische  Opern, 
30  Inlciines'z!  und  Cantalen,  viele  Kirchenmusik 
-uud  niclit  wenig  itiAtniaienielmasik})  Ö.  fii  — ii3 
enthält  mehre  an  den  Componisten  ron  Pari«,  Wien, 
2Ieapal,  Mailand,  Rom,  Turin,  Palermo,  Parma, 
VcDtdig,  Peteraburg,  Waraohau  geachrtebetu;,  tehr 
^BMiolMllMa*  Bikfrb 

Calvi  (C  PUtro)  Jttruxioni  teorico-praticlu  per 
fOrguao  »  singolarment«  tnl  modo  d*  rt-gi- 
^Irarlo,  Milano,  presso  Luigt  Bertuui  (i835). 
16  8.  Text,  i5  S.  Miuik  and  sw«y  Knpfer- 
tafeln  in  Querfolto. 

Dft  lulini  Booh  bia  jetit  kmao  •igeoUiaha  Or> 
fBbdnde  hmm,  m  M  wraigrtstt*  die«  Sdnii^ 
eben,  daa  vortvi^lldi  Jic  Kenntnis^  und  Beband- 
lipg  dav  B^giater  warn  Zwecke  halt  «iMtweilen 
bKraeUbv  m  immm$  idM»,  data  dkt  llwilüwy- 

«teben! 


Bravaur^SgU  mit  Bt^fidbu^  dttOlthesUr»: 

f^ariations  mr  un  th/me  Sut'tie  pour  J^iolon 
avec  accomp.  de  i  Unhentre  {pu  de  FianoJorU) 
compoteea  —  par  F.  fV.  Eichler.  Oear.  a. 
Ches  Breitkopf  et  Hirtel  n  Leipzig.  Pr.  avec 
Oreh.:  1  Thlr.  i«  Gr.;  avec  Pfle:  16  Gr. 

Ein  angemesaenes,  leicht  tiindelndes  Paatorale 
fahrt,  glücklich  gewihlt  and  gehalten,  ia-f  Twt 

D  der  zu  einem  n!!grri:r  ;n  hcürbteti  Tliema  im  ^, 
Woi'auf  füaf  ^ehr  gut  zusammeugesteUle  \'ariatioiien, 
AmUtttl  und  gaauffoUy  xui  «grwfioMfaten  Wechael, 

p1Snz*nd  ncd  virtiRMf nniissip  p^niifj  und  dtirh  nirhf 
ubuiaden^  gebaut  uod,  so  dass  aicia  ein  gcubici- 


VioHnipiolar  ^miik  srfgen  imd'  d«n  ZmliSrartt  hrf 

gelungener  AulTuhrung  Vergnügen  machen  kann. 
Wo  aie  bia  ^eui,  ao  viel  wir  davon  cdahrm, 
geacfajflkl  irorgelragen '  wurden,  llalMa  aie  Iefc> 
hafter  Theilnahmc  des  Pnblicums  sich  zu  erfreaen 
gehabt.  An  melircQ  Orlen  wurde,  wie  hier,  um 
Wiadffhitlimg  dagwlben  gelMiMi,  Bgwwiaea  gm»& 
das«  sie  zeitgemMss  ergötzlich  s\nA ,  und  das  ist  es 
ja  eben,  was  man  ron  solchen  Compoaittooefi 
wünariit  andhofll.  Ba  iitaatir  sweekdiaolirb,  wen 

nfhrn  rfer  A'i!"abe  der  Oreheslf rifimme?!  noch  ein 
Pianotorte- Arrougement  gedruckt  wii'«i,  theüa  um 
der  lelBten  Biniibw^  der  Voiteigewde»  wMf»  dMk 
damit  so  gefalNge  Werkchen  auch  an  kleineren 
Orten  und  in  geselligen  hänsürheo  Zirkeln  ausge- 
fiilirt  werden  könaen.  Bejd*  Aoiplifll  aM»  WV 
lOor  in  der  JUflai,  aoUo. 


Roadeeat  avec  Introdaction  pour  le  V^iolon  ax^te 
aceonip.  de  fOrchentre  compose  —  par  le  Comt» 
Charles  Mtyk.  OeOT.  t.  BbendudEbel. 
1  Tlilr.  8  Gr. 

Das  gesaogroUe  Adagio  bietet  zwar  ailea 
Schmuck  gebrSuchlicher  Verxierungen ,  aber  ge- 
sclimnckvoll  und  ohne  Ucberladung  angailKMcht  Dai 
Kuiido  selbst  JÄsst  wvSrdrrat  «ia  kiiraeat  durcJi 
llliythmus,  nicht  durch  hurtDoniach«  Anaweichiiii- 
gen  pikant  spielendes  Thema  erkltngea,  das«  ntut 
äusserst  glümend  in  reicher  und  maitnigfacheff  Bra> 
roar,  ohne  daaa  dadnrdi  daa  Stück  sentSekelt  wurde, 

durchgefulul  wird.  Soll  es  gehörig  gelingen,  miis« 
sen  Kraft  und  Zartheit  sich  mit  nicht  geringer  Fer* 
tigkxttirmiiit  habeo.  Eine  Pianoforlebeflcitiaiy  ut 
diesem  Rondo  nicht  beygeHigU  i^t  (MBi  hoz 

rühmten  Virtuosen  £•  Lipin^ki  gewidmet* 


,  Potpcurri  fiir  tUa  ClarineUe  mit  B^leitmg  de» 
^  OnhMIßn  oder  dm  RioHofarte      vom  J,  O» 
StowiUckeik.  Stes  Werk.  (Gigeolh.  der  Verl) 
^aoBorer,  in  der  HoCmuaikhandhiBg  roii<Bocfa^ 
Mum  nd  Magd.  7^.  i  tUn  4  Gr. 

Das  Orcheah»  oder  PSaoofötte  apidt  ehi  knr- 

ses  Adngio,  wo  das  ConceH-ItiJitrument  erst  in  der 
Cadenx  einsetzt,  worauf  es  vereint  mit  den  tibri- 
gen  ein  bekamtea  Allegretto  an  drey  f/em&uSUbiea, 
srltr  viel  SchneUigkeit  frfoi  df>mden  Varistiooen  be- 
[  nutzt}  die  riartei  Adagio  10  k^iaoii,  ist  nichl  viel 


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749 


gesangroUer,  elwnfalls  mehr  Fertigkeit  zeigend.  Den 
Schlau  macht  <^in  Polacca  aas  Fdur,  das  am  freund- 
lichsten uH,  Die  Pianoforte -Partie  itt  laicht  und 
der  Notenttich  sehr  gnM*kopfig,  daher  aadi  toq 
Weitem  leiburw 


Odem,  odetmHgmtiMte  gnmt  CoiutrttHkie ßir 

Iii  ' 

Wh-  lialif-n  cJicicr  groii^iMi  vnd  ,  %vie   lü'er  in 
<l«r  Regel,  toköa  aiugeatoU«teo  äammlung  tüchtiger 

Zeit  wiederholt  io  diesen  BUliem  ehrenvoll  ;:erfnrht : 
nicht  minder  sind  viele  einielne  Lieferungt-n  dipsrs 
OdtaM  onter  de«t  jaduniMgeo  sweyten  Separat- 

tilel  atisnihrlich  besprochen  worden.  So  enthielt 
z.  B.  die  a^sle  Lieferin^  Fr.  Chopin'«  VanHiioneu 
■filMr  Mnantli  f|La  ci  dkrcm  im  mano",  welch«  in 

scwf'v  RcrfTViiotirn  flnf^fn-igt  Würden.  Die  beyden 
foigendcu  i^ieteiuiigen  haben  sich  an  vielen  Orten 
bei-eits  beliebt  gemacht  ond  werden  allen  Violon- 
cetl)}len,  die  ihre  nähere  Bekanntschaft  bis  |etst 
veisaumlen,  angenehm  seyii.  Es  sind  voo  Mei- 
atem  dieaea  lastrumenU  anerkannte  CmnpoiilkfHB 
des  meislerlichen  Bemh.  Romberg's : 

aSstc  Lieferung  t  Coacertino  (JPiice  facile)  paar 
U  F'iotonedl»  iwee  aeeomp.  de  dmx  Ftdeatt 
JUo,  Fidle  ^  njJaulboUy  II  Battotu,  II  Cora 
et  Basae*  Oeuv,  5  t*  fr.  3  FL  So  Kr.  oder 
t  Thir.  16  Gr. 
Das  Concei  tiiio  i.it  wirklich  im  Vergleich  ge- 
gen andci-e  leicht  ttod  doch  ^UoMod  ua4  aebr  ei^ 
ganglich.   lYer  von  den  gewhioklen  Solo«pieleni 
noch  wenig  onViülich  rorgeti'agen  Iml,  w'nd  am 
ali^rscjbicklichsteq»  su  «einem  «tgciwii  und  zu  An- 
derer Gewino,  dteee  Compoaitioa  wShlent  wenn 
er  auch  Jichun  dalicim  Scliwererca  auszuführen  im 
Sfutd^  teyu  sollte.   Er  ist  alsdann  op  so  gewisser^ 
«Uaa  aeia  UnlenidiiiMifi  galii^  Und  iberhaupt  ist 
duch  die  Schwierigkeit  des  V^orzulragenden  nicht 
die  einzige^f  ja  j^cht  einmal  die  ersl^  Rücksicht 
die  ein  aa^endcv  CeaeerUpMcr  'n  neliiqpi|  ba^ 
Wir  wünschten  wohl,  das  Viele  sich  diese  wohl 
gpmeiiite  und  nidit  üble  Bemerkung  gesagt  Mjn 
lunfl  woDlMk 

•^atoliaArnü^t  QaalrUmeCol^eHtn^id^Rti*- 
de  U  yioUmtf  JUe  et  Batw,  FtäU,  2  Mautz 


boh,  3  Basaon»  et  Ttmpmo  par  B.  Bömbergs 

Oenv.  Üi.  Pr.  i  Thlr.  16  Gr. 
Wie  sicher  und  freundlich  der  Meister  in  der 
Regel  seine  russischen,  piiliiischen  und  schwedischen 
Volkslieder  zu  variiren  versieht,  ist  jedcrmänniglich 
bckntinf.  Diese  Nummer  fordert  auch  nicht  das 
SLliwicrigstü,  wohl  aber,  und  mit  allem  Rechte, 
gute  Schule  mid  GeKhmack.  Wir  haben  fann  lA- 
ihig,  sie  erst  zu  empfehlen. 

Die  5oste  bis  36s(e  Lieferung  enthalten  lauter 
Compositiuncn  von  J.  N.  Hummel,  welche  sHmmfc« 
lieh  unter  ihrem  besondern  Titel  unseren  Lesent 
angezeigt  worden  sind,  nämlich  das  grosse tToncert 
iti  Asdur,  das  Septctl  mililaire,  Variationcii  in  B, 
Oberoiu  Zanberhorn,  das  Gesellscbaßs-Rondo  inD 
und  Air  ä  la  ifiroHenne  ayee  Varialfoiw.  —  Dte 
fiir  diese  Musikgattung  wichtige  Sammlmig  wird  leb- 
haft furlgesetst :  wir  werden  der  übrigen  LieferuA- 
gcn  in  der  Forbelsnag  unaecer  Bravourfibenidilen 
baldifrt  gfedenken.  ^^^^ 

Ürande  Fontaine  aar  det  Melifi  de  VOpira» 

„Frn  Vinvulu"  poitr  le  Violon  avec  accomp, 
itOrt  htalre  ou  de  Piano/,  cmnpaaU  par  J.  W , 
'Kailiwoda,  Op.4i.  (Propr.  de  PMit.)  Leipc!^ 

au  Bureau  de  Musique  de  C.  F.  Pelers.  ft». 
avec  Orcli. :  a  Thlr.;  avec  Pfle:  ao  Gr.  " 

Ueber  das  \^'rscn  der  Bnivoiir-OonpositiaiMA 
dieses  Meisters  und  über  die  Verwhfedenheil  dei^ 
selben  von  seinen  grösseren  Orchesterwerken  haben 
wir  in  diesen  Bllltem  hinlSnglich  gehandelt,  ao  deas 
wir  hier  nur  daran  zn  ertnntm  faiibea.  'firntaef!" 
aer  gekannten  Weise  anch  In  dieser  neuesten  Num- 
mer völlig  getrea  gaBIfebea.  Wir  möchten  nodi 
hinzufiigen,  dass  er  faieria  ateh  noch  mehr- an' die 
fi-anz&sische  Art  der  Behandlung  angeacTilossen  hat, 
da  er  fraaifiMehe  Themen  ■«  beaibeiten  uaterama» 
men  hatM.  DUf  «wn'arit  einigar  Bett  in  Shnljb 
chen  concerlirenden  UnterhaltungssStzen  unii  .  I  jh- 
taaie  ao  viel  aU  Polpotori  versteht,  brauchen  wir 
&ftIirMn  wohl'  niebt' Wat  tn  beawHcen)  dlaa^ 

Veränderte  Sprach-Usu«  hat  sich  'nun  eititm!  fest- 
geadtt.  Das  Ganze  ist  ^ko  ein  vielfach  wechseln- 
dee,  freundü^ea  Cbaearlaliak,  deawi  BrnraoMi 
glänzend  in  die  Sinne  fiillen,  ohne  die  giössteo 
Schwierigkeiten  an  berühren.  Die  Orchesterbe« 
glettuDg  (dem  wir  aaken  die  Partitur)  ist  hikh« 
zweckmässig  un6  geachiclcl  behandelt,  wir-  m«n  di<!«a 
jonmiettt,  und  doch  nicht  schwierig,  w»«iniüa- 


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Uokeu  Gah«n  iinnwr  ao  »eyn  sollLc.  Di«  Piano- 
ibrt«-Pai1i«  ut  Mßmmt  küiekt  vai  die  AuMt«ttung 
40  nett»  ab  wm  m  m 


MlOHatCIITK«« 


TKiOtrai'/fcAe  Sottimer  -  Slagione  —  Anfang  der 
Herb*t~ Opern  u.  b,  u>.  in  Italien» 
(Forttvtcnsg.) 

Siaäiind.  (Tealro  Ke.)  Dm  90«ten  AuguV  gab 
der  Pleno Fortf-spielff  Fietro  Marini  »us  'J'uiio  t-inc 
BusikHliscIie  Akademie  mil  Bejf£ilJ.    Es  gilL  voa 
ibm  beyiaufig  da«,  waa  von  Hra.  Borgala  im  vo- 
rigen Bdirhlc  erwähnt  -wurile.    Solche  Virfiiosrii 
^bt  f«  in  Wiea  su  bunderten,  selbst  uiiler  dein 
wMmm  Gcadiladilef  an  Hannd«  Kalkbratninr»  Mo- 
MheleSy  Herz  ij.  A.  darf  man  bey  solrlirn  Cplcgt-n- 
fceiten  gar  nicht  denken.    In  dieser  Akademie  san- 
gmt  Dmi.  SmUmmkyt  chcnfalla  au  Tnilil  nad 
7j0gUnf;  einer  d.nelKst  ciTichtt-fen  Art  Singscbnle, 
kann  vielieichl,  wnan  Golt  w  Uly  'waswerdon;  so- 
dMm  dar  mehnnaU  cvwäimte  Bassist  Schober,  mit 
etqer  scitönen  Sliuime ,  gntpn  SitigmclIioJe  und  Aiis- 
spracbe;  er  £aud  kblmfu-n  OeyTall.    Ih.  ädiubcr 
iii  «fai  Wiener  und  bei^t  eigentlich  Scboberlcchner, 
Vetter  äfi  Fi^nofortespielers  dieses  Namen».  AJs 
£«nger  in  hdi  en  (er  sang  bereits  mit  Beyfall  in  i 
Palei-mo  and  ander wÄrls)  nennt  er  sich,  wahracbt-in«  ' 
lieh  der  für  die  iiiiiiader  leichlern  AiMsprache  wp-  | 
gen,  blos  Schobtrr.     Warum  bat  aber  selbst  die 
Signora  Dali'  Occa  Schoberlecboar^  Gattin  seines 
Vetters,  welche  mit  der  Malibrao  Torigen  Herbst 
aof  dem  Bolognearr  Thea^  fur<»v  machte,  nie 
ihren  zweiten  Namen  halbirt?....  Sie  ist  aus  Pe- 
;tenbiirgy  Techlar  dea  niaiiachoa  Üof-Coolraba«- 
aiiltii  Antonio  dall*  Oeea,  eben  deaMiben,  -walcber 
aich  vor  mebrea  Jähren  auf  Jer  Scd.-i  zu  Mailand 
jn  einam  Coaoaito  tad  aeioon  luatrumente  hören 
lioM  (aidw  lüeae  BUilar  ▼.  J.  i8s5,  No.  7,  S.  1 1 1). 
AI«ü  eine  Ru9«in ,  tlle  nebsl  dem  l'cnor  Ivanofl, 
«ben  M  wie  Englünder  und  njcht  wenige  franao* 
aiMke  wid  toataelic  Singer  aof  ilalianischen  The«, 
lern  ungemein  gefallen,  milunler  furore  ranclien. 
Was  hat  man.  nieht  Alles  von  dem  Einflüsse  des 
niriatt  kMutmAm  lUidwte  «nf  aauM  «»"--r^Tn 

JSMpeL  ^Teatiro     Carlo.)  Nachdem  aum  Er^ 


fallen  wollte,  die  Ursache  davon  uoergründlidi  ond 
unerLlät'bar  blieb,  noch  dazu  mitten  im  Jiessjähri- 
gc«  herbstlichen  ilalicnisrhen  Summer  unveirauthet 
einige  sehr  wenige  mit  35  —  27  Grad  Wärme  eio- 
geiretene  Tage  die  Bewobaer  dieser  Hauptstadt  mn 
bellatigen  anfing ,  da  machte  dorn  DelUni's  Nonna, 
und  Sonnambula  auf  einmal  all'  dieses  Ungeniarb 
vorgeateiv   6cy  wtiättK  G«le^iiJiat  der  Rcdactew 
Uiera  AmteblaUet,  Giomaie  della  doe  Sicilie  ge» 
naiuit,  seine  !>eIlJa1iren  über  Oper  und  Sanger  ver- 
atomuale  Xira  «11«  «ij|»ia  VViii^l  jMnrarballe,  «b- 
ctanMo  nai  mai».in§in  TfaeatefwArtikel  «ybaang. 
Üa  die  Norma  in  der  Li  ipiiger  musikalischen  Zei> 
lua^  Aiehrfliaia  beqirocbcn  w^sdeu  u«d  bacfila  w 
DaiMacUaad  betenaC  wi,  «oaiag  hier aiw  Abwe«lM. 
limg  cl:is         f iiMi  !)-:   ;uis   IiesHglera  ArliL<il  «inen 
Plate  finden. .  M^^uUtvu  ..wir»  lieisat  es  daritt.  nichts 
ala  dae  Lob  bafdpD  WimMe«i  mdica,  ao  wandle« 
wir  hlu.1  erwähnen,  dass  aie  stark  besuctil  weni  n; 
djeas  beweiat,  ganit  aota(i^««d«ntl  (perentoriaiDeale}, 
data  sie  gefidfen,  waa  maa  ao  vial  aaflob^willt  alat 
sie  sind  gut.    Denn  mdi  unserer  kurzen  Art  zu 
sehen  urthetU  das  verMtinftjge  Tbieg  nicht  iihel»  «ich 
zu  bekutigen»,  .wnm  «•  ajch  beliHtigt  (PaniaMlava- 
gionevole  non  ragiona  male  dirertendusi  rjuando  si 
divertc).    Allein  da«  PiibMcum  frugt  uns  dann  und 
wann:  wirst  du  mn  dcrNoMMy  von derSooiHiBB» 
bula  aprechfii?  nicht  um  inisrr,  sondern  um  sein 
eigenes  Urlbeil  iii  der  Zeitung  zu  vernehmen..... 
Die  Musikrersläniligeii  loben  die  Inlroductiont  Be- 
weis, dass  sie  nach  den  Regeln  der  Kunsi  gtssclu-ie- 
ben  ist.    Das  Publicum,  welebe.^  etwas  wehr  als 
die  Musikkeriiicr  versieht,  applNuiiii  t  ;u ich  im  ersten 
Acte  das  Gebet  der  Norma  und  dus  Terzett;  wir 
glauben,  Letzteres  entspi-eche  nicht  ganz  dem  Con- 
traste  und  der  lleAigkeit  der  LcidenschaAen,  die 
in  atnent  Angcublickc,  wo  die  venalhene  Norma, 
die  befrogene  Adalgisa,  der  als  Vcrräiher  und  Br~ 
Irüger  erscheinende  PoIIioiie  ^icii  zum  ersten  Male 
beyaanunca  fiftdpa,  »ich  kund  machen  tollen.  Da 
aber  das  gaaseTene<t  Mos  von  derNo^ma  gesun- 
gi-n  wird  (und  dieirs  eitisliiumige  Terzelt  ist  tu- 
glcich  da«  Fiuak  dcf  ersten  Aola.— -  Anmerlc>dea 
Correapotailnilen)»  «o  failm  man  von  der  Geaammt<- 
uiikung  nichts  sagen.    Im  zvvrylcn  Acte  Cudet  je- 
den Abend  die  Final-Scenc  lebhaAcn  BeyfaJL  Dia 
Sitnalion  iat  aehrecUidi  und  die  Musik  «rficbt  tieft 
aawtikD  sam  Ei-habeqcpf  aber  da  wo  cv  Jukita 

Oia  lai  yasae  atf  *M  tmii» 
•]>4tnaAaat,.>laM 


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7ia 


754 


klick  e(was  zu  la«lig  her  a.  a.  w." —  Die  De  Begnis 
wurde  in  der  TilelroU«  •Unit  bcklafaicht;  ihr  von 
nttgertunnKm  Lmni«  itrotmidcrOeMng  Ttdhmktltr 
das  Eleiiii  Jei'  tiluigcn  Afiispüler.  Der  Afpttam 
dieser  Noi-ma  ging  jedoch  ' 

•  fFCtttro  Potido»)  ffier  but- BeniMl**  SMtiMm. 
buTa  und  in  i)ir  f!.i  T  I  K  J'Ariv  ers  nnJ  Ilf.  Tw  i - 
noff,  nach  dem  ilaUeni«cliet>  Ausdnicke,  Fanalünto 
geOMclit}  woniBter  'VtAlev  TlMelsr  und  getSnarii* 
vrilli  i  Bejfidl  —  applaiTso  clamorosiuimo  —  ttr 
▼er«lehen  iaU  Wie  aber  die  Musik  der  Sonnam- 
Imla  mit  des  fcefden  exotiaelMii  Kioatleni ,  die-bey^ 
air  ihrer  angenelimen  Stimme  nnd  goien  Methode 
keine  Ruaserordentlichen  Lutger  iind,  eine  iheatra- 
lüeh-IBOaikaliaclie  ScllwInDarey  hervorbringen  kön- 
nen, dainihpr  w  oll^Ti  wsr  in  keinen  kiankhaften  Zu- 
stand desGemüÜi3  rertailen  und  selbst  za  schwär- 
men anfangen,  sondern  bedauern  mit  den  hiesigen 
Bewohnern,  dass  uns  der  russische  Tcnm-  irrt  July 
verlaMcu  liatj  sein  letztes  AuAreten ,  sein  Abschied 
War  aucli  sehr  rührend.  Dieser  Ivanoff  (man  sagt, 
er  sey  bey  der  Petersburger  Kapelle  angestellt  mul 
von  seinem  Höre,  den  Gesang  zu  studiren,  nach  Ita~ 
\lcii  ge.scliickt  worden)  war  gerade  in  Mailand,  als 
die  Sonnambula  zum  ersten  Male  daselbst  auf  dem 
Theater  Carcano  gegeben  wurde.  In  jener  Haupt- 
atadt  lernte  er  auch  den  Gesang  bey  einem  rei- 
chen daseibat  «ich  auflialtenden  Klavienpiejer  und 
ComponiMen,  Nemena  Glinka,  dem  Vernehmfll  i»ch 
ebenfalls  einem  Russen.  Beyde  besuchten  üeissig  die 
VoraleUungeii  der  Sonnambal«  aqf  beaaglem  Thea- 
ter,  neriklen  sicli  genau,  wie  Rubfni  ariae  Rolh»' 
gab  lind  sang.  Zu  llniise  wurde  Alles  flci.ssig  ein- 
aludirt  und  oolirt;  hierdurch  wurde  also  Hr.  IvanofT 
in  der  Soniiambttta  eine  eiAte  Copic  RoMni'«  ontf 
•It  solche  auf  unterm  Theater  rciclilicii  applnuJirl. 

'Hinsichtlich  henaooter  Oper  liest  man  im  Bo- 
logneaer  Tbeflt«r<Jeunial  vom  iiicn  Angnst  d*  J*i'  , 
„Der  Veteran  Zingarelli  ging,  sie  zu  hSren,  und  fand 
Vergnügen  an  den  mit  der  Meisterschaft  seiner  Zei-  , 
ten  verbiundeBeiigiraaMttKeimtinMen  des  Taget.  Ba-  ; 
wegt  sagte  er  zu  seinen  ihn  umgehenden  Zöglingen: 
holt  Bellini  ein,  der  ganz  Europa  durchläuft."  Ans 
der  zuverlüsaigsten  Quelle  kann  ich  verndiani»  data 
Zingarelli  d'-r.  Frzählung  des  Bologneser  JonrnaKsten  ' 
nnverschamt  gonaunt  und  für  falsch  erklärt  hat;  in 
seiner  Loge  war  Niennd*  ab  Bkfbajt  oad  der 
Herzog  vcr;  Noja  ,  zu  dr^nen  f-r  hlos  äusserte,  die 
Sonnambula  werde  der  lispresa  JüUelen  machen,  [ 


r  ohne  H»  mindeM»UfdMrfl  Aer  An  Mmtk  m  ftt^ 

Icn.  ■ —  Noi  ti  f:  il>  mnii  ITi  ri.  I^rcT»  Chiara  lloJ 
senberg,  die  aber  nicht  dieselbe  Anfiaahme  gefua<* 
den  hat,  die  ihr  unlfagrt  auf  dem  Teat»  mmro 
zu  Tbeit  wurde;  ea  JeUl»  LablMb»«  dar  anplM- 
,  lieh  war. 

Der  von  hier  fehSrt^  hakamrte  Tenor  Bemnio 

'  \'^'iTii(  r  (eigentlich  Calveri),  bisher  überzahlig  in 
der  Königl.  Kapelle,  erhielt  die  erledigte  Stelle  des 
vorigen  Winter  verstorbenen  Tenoristen  Nozzari. 

Pahrmo.   Ein  kniim  r^vn^rfFjsllI  i'tjcr  V'iolinist 
und  Narh«:iferer  Pagatiini'^i  lir.  Gugiieimu  Neroai« 
I  erntete  unlängst  starken  Beyfnll  in  einem  von  ihnii 
aaf  dam  Thealer  Carolino  gt-gebenon  Conomle» 

(Forueuaag  folgt*)  ' 


Lieipi.ig ,  am  sSäten  Oclober.  OeMern  lernten 
wir  in  utucrm  dritten  Abonnemeat-Concerte  eine» 
aehr  empfehlenswerthen  Meister  auf  der  Clarii>elte< 
kennen,  den  Königl.  Hannoverschen  Kammermu' 
sikua  Hrn.  Seemann  (nicht  SimaMl),  watcber  axu/ 
mit  einem  Conoertino  von  L.  Maarer  md  einen 
sogenannten  Phantasie  von  J.  Müller  (es  war  em» 
!  Arie  von  Rossini)  lebhaft  erfreute.  Seine  Fertig«^ 
{  keit  ist  io  meiitcrhafi»  ala  sein  Ton  schön  iat  Dar 
[  Beyfall  war  aUgemda.  Hr.  Seemann  gehört  «n  deik 
ersten  Meistern  unserer  Zeit  und  wird  überall,  wo 
er  aach  auibittt  dafür  anerkannt  werden.  Da  er 
jaM  auf  einer  grfiaaarn  Kunalreiae  begriftn  ial»  be- 
eilen wir  uns,  das  musikalische  Publicum  auf  seine 
hSchst  auageatichaeten  LeistanifBa  anfimrlrsam  xu 
maekon.  Da«  Ifahrigo  niabitMia.       .  : 


♦    •  — —         ••■■5  -<-r  ; 

OfWHMl  Nallana»  |N»r  U  Pfl»  AiaMuie  parLion 

de  St.  iMhin.    Oeur.  3  5.    (Propr.  de  Tedif.) 
Vienuc,  chcz  Ficrre  Mechetli.  l'r. ,  9  £JU  Kf. 
.  OonvTinh'nBi  Mfinif . 

Dieses  lang  durchgeführte,  aus  vielerley  nn- 
verbundenen  Sätzen  bestehende  Ständchen  zieht  mit 

einem  j\farsche  auf,  der  einige  Schuiterflecke  mit 
seinem  schönen  Trio  recht  hübsch  Gedeckt.  Dar- 
auf ertont  ein  sehr  wohl  onlerhallendcs  Scherzo, 
dfi'?  (Jt  Thnncn  Gefpyerfen  wahrscheinlich  zu  früh 
XU  kouuuca  schcjiiU    Der  eriaiueiie  JuieblMber  legt 


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T5tf 


7M 


tUth  im  Ifodcnri»  «nf  matktn»  Wm\  h$t  Am 

doch  nocli  immer  Mulh  genug,  die  Bitte  in'a  Bril- 
lante la  apidea  und  iii  wackeien  VariationsGgurea 
njqaB  Wsfdk  iik  Aospriicli  *u  neUiiieii.  Fünf  Va- 
riationen mitsammt  dtni  Ci'cJ:i  liat  tv  rüstig  und 
geschickt  erklingt n  lassen:  die  Sciiöac  will  sicli 
Boeh  imiBer  nichi  rühren  lassen.  Er  muM  es  an- 
der- versuchen.  D  t?  th  if  er  denn  und  spielt  eine 
«o  jmb&ciie  Polon«i»c  nul  zwey  Trio*s  auf,  'dass 
ne  sich  zuvefliiHg  gexeigl  haben  wüfdet  Wtnu  sie 
nur  einige- rmaassen  eine  Pulenfiiiuudio  gewesen  wäre. 
Die  Grausame  kurnint  nicht.  Da  wird  e«  ihm  weich 
BD  Sinn,  uncJ  im  schraachlenden  Andante  fleht  er 
so  schön  um  EihöruDg  und  schmückt  Min  flehet^ 
mit  einiger  sanften  Verzweiflung  so  wirksam  ans, 
dui  c«  ihr  tlUinSglich  wird,  länger  hinU  r  demVor- 
liange  verborgen  m  bleiben.  Sie  guckt  zum  Fen- 
ster heraus}  im  •oeelerfa-ten  Tempo  eilt  er  tarn 
Schlüsse  und  in  einen  Walzt-r  liim  in,  wuiinersich 
ab  Xaueompoailor  ao  vorUieilhafi  und  geislicich 
•lefuit  erwetat,  wi«  etnat  der  adiSa»  Lndwig  von 
Orlcsns,  untti  Carl  dem  Schielenden,  d.  h.  dem 
gehlen  t  aich  ala  üebeiuuürdJgtii-  eisiiu'  Aeiob^änzcr 
HtnerZdt  «rwie«.  Ich  ntoehte  daa  Sf itlehea  «eben, 

dem  dieser  Walzer  nicht  gefielt- .'  Es  ist  in  der 
Xhat  ein  Uauptwaizer.  Kuit,  das  ganze  blind- 
clmt  iat  lifibadu         .  • 

Trott  Qiuüuw»  pour  II  Fioiona,  ^Ito  et  Vi»- 
-   toaedUt  estraHt  d*§  TVhm  paar  Piaao,  Vio- 

lon  et  Violoncelle  formant  rOriit-re  j  4  de  G.  ] 
OnMlow  *t  arrange*  —  parG.Onalotv.  (>eur.5b. 
LIr.  X*  (Propr.  des  cdii.)  Leipsig,  che«  Oraii- 
köpf  d  HirtaU   Pr.  i  Thlr.  1 2  Gr. 

Das  Arrangement  des  viel  gerülinilpn  Quarlrtt- 
Compouisteo  ist  vortrefDich  und  braucht  weiter  kei- 
Bcr  Bmp^fehjttitg^  Die  Liebhaber  «ia 
tetta  achten  tob  leibst  darau£i 


BmOmht  Ludv  au$  Jtaii$n  für  vier  Männer- 
gtimmen  geatM  ^  vonAbbdMauiwer.  (Eigen- 
thum  der  VerL)  Ifaini,  ttejr  B*  Schnur«  SöluieB. 

Pr.  20  Gr. 

Um  kai-ae  Vorwort  berichtet:  Wenn  diesen 
liirffp*  «ndb  keine  allgenieiiie  Tenflcni  mim  Grunde 
l,  M  jMben  «ie  doch,  beMnder«  iSr  Knnsttery ' 


entwedar  im  Erioneriuig  an  Italien»  iider  in  der 

HofTuunj;  a'if  fJa&aelhe,  einiges  Inferessr,  ZiiT  Khit 
sind  iic  den  i  reunden,  zur  lüinneruiig  an  die  schöoe 
Z<^it,  als  Nacht-uC  in  die  Perne  Eugraatidt.  Daseril» 
uiul  dritte  ist  .luf  V'er.-iiihissung  eiiic-s  dem  R.';'t 
'rhorwald^en  von  ilcii  dcut&cLuii  K.uusllci'U  vum- 
•taltetrn  I\-stc5  gelungen  worden,  das  aweyl«  nt 
einem  dem  König  Ludwig  von  Baiern  bestimmtea 
Künstlerfeate,  und  das  vierte  leuni  Vrpiae  der  Scliüo* 
heit  Der  Vortrag  derselben  hat  keiae  Schwierig- 
keit |  e«  iat  auf  leichte  Melodie  gesehen.  Der  Tut 
SU  No.  1  ist  SU  demüthig,  ohne  Tho^waldaen  da» 
mit  au  ehren,  und  No.  5  muss  atulatt  dea  ^  dorrh- 
aua  ^  Tact  Juban^  Uebng^  erfüllen  aia  ihm 
Zweekt  Sb  iSad    StiouMB  alm»  Pairiitur  gadradt» 


MhapiodiM  paar  Ffo/oncaff«  af  Piamofbrtt  am- 

posees  par  J.  B.Gros^.  Oeuv.  13.  (Fropi  .  dei 
^flii.)  JUeipcig,  chez  Fr.  Hofmetater.  Pr.  ao  Gr. 

Diese  Hhapsodieen  hrstchen  ans  vier  SSf^rfl, 
deren  erstem  ein  U  tnpo  di  Marcia  au»  A  dur  «üat 
Eingänge  dient.    Das  All.  appassionato  (|^,  Amoll) 
scliliesst  sicli  unniiHelbiir  au;  darauf  ein  Sclicrzo.  ^, 
ein  ReiigioAü  ,  ^,  F  dur  und  ein  Ali.,  AuioU, 
Das  Gante  hat  also  die  Form  der  Sonate»  Trovoa 
iich  jeJuch  die  Art  der  Ausfülininjr  cfwas  SOtldnU 
Die  AueinHudcrrciliung  der  Gfilaiikctj    hat  etwa* 
Phantastischeres,  das  Einzelne  weniger  in  Pas»ag*n 
verarbeitet,  als  man  dies«  in  der  Sonate  gewohnt 
ist,  grossartiger  und  massenhafter  im  einfach  Ct* 
priciösen,  \\m  jedoch  folgerecht  zusammen  gehört, 
ohne  so  fest  aua  einander  entwickelt  au  «ejn»  ab 
in  der  eigentlichen  Sonate.    Der  Titel  entsptidil 
also  der  Sache  sehr  gut.    Das  Ganze  hat  etwas  ei- 
genthiimlich  Charakteristisches,  dessen  Danteliuiy 
iwar  keine  grosse  Fertigkeit,  aber  dafür  desto  iwAr 
musikalische  Sichei  heil  voraussetzt,  wnn  es  die  gute 
Wirkung  hervorbringen  sollf  di«  wii'  uo«  rao&u> 
ter  AaflSkrang  versprecken. 


Der  HerEogl.  Desiaulsche  Kapellmeister  D""' 
Frdr.  Schneider  ist  von  der  Oberkusitxer  Gesell- 
Schaft  derWiaeenachafkeD  mGftdäs.iu  jkramlüt- 


%  Brtithtfmi  BSrttL  Rutfgirt  tßm      HT,  FMk  «nfw  ttkftr  Wermitiiiullidaeä, 


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757  .  '  758 

A  L  L  G  E  II  E  I  IN  E 

<*  ■ 

mUSIKALlSCIlE  ZEITUJ^G. 

Dpn  la*"  November.  .  N^,    46»  1833, 


Ullber  cirr:  Vrretn  der  Mtmhfretmde  in  Jf  'ieri  und 
daa  dtiinU  verbundene  Coneervntoriuin. 

S«hon  im  Jalne  1811  hilJete  sich  in  Wien  die 
„Gf^sellschaft  der  Muf^ikfi-eutiUe  des  üaU^ichiachen 
K)l!Jp^^!.latcs'*,  welche  nicht  nur  muiikalische  Pro- 
ducliunrn,  sondern  vorzügltVh  die  Befordt^rung  der 
Musik  überhaupt,  und  insbesondere  die  musikaii- 
«eh«  Bildung  der  Jugend  zum  Zwecke  lulle  *). 

"Düt  GoaeUtcluft  bat  Are  eigenen,  voo  der 
Iwehateti  SlntabeliSrde  geoehmiglen  Statuten  und 
steht  immer  unter  der  Protection  eines  Prinzen  des 
regierenden  Hau«m.  Die  eigentliche  Gecchiftsfiifa- 
rung  wird  rom  FdbidenteB,  flecrelSr  und  v6ii  ei- 
nem doppcllcn  Ausschüsse  besorgt  Die  sammlli- 
cbca  Mil^cdcr  des  Vereins  theikn  «ch  in  wirk- 
lidi  anrabend«)  Um  .mittratfilken^  und  EbreiH- 
Mitgh'cder.  —  Uer  dennalig»  Stand  der  Geeelladieft 
iat  folgender  t 

ProtfCtor:  Seine  KaänrKeli»  Holieft  Erlkreog 
Anlon.  Präses:  Vacal.  StelUeiti eicr  de«selbcn: 
Uofraüi  Haplmel  Georg  KiceeweUer.  Secretürt  Re- 
gienrngsrath.  Sonnenlellner  and  Johann  Baptiat  Jen- 
ger.  Leitender  Aussctiusi :  zwölf  Mitglieder.  Re- 
prüsentautenkörpers  fünfzig.  Mitglieder.  Gflsammti- 
safal  der  Hiilgliflderi  915*  tmd  hinter  denaellwa  kiom* 
jncn  —  ntjsser  den  Prinzen  vom  Hriiisc.  welche 
alle  uulL-r4>lützcndc  Mitglieder  sinii,  seiir  berühmte 
Mamen  vor  — ■  s>  B.s  Inländert  KJeaeweller  — 
Stadler  —  Gyrowez  —  Frdiifczck  — •  W'eigl  — 
Seyfried  —  Eybler  —  Miau  —  Czeitiy  —  Stift  — 
GriUparzer  —  Artaria. —  Ausländer:  Rochlilt 
<—  Hummel  Clin  uliliii  —  '■'"writr  —  H'^tiP*'  — 
Spohr  —  ßoiciiiieu  —  Felis. 


Bai  Verdientt  dar  B«gTÜndaiif  aad  mtan  Eioricbtnaf 

'8o«MBMia«r,  wricW  «wh  tia  aakf  -it-t^'-'-V' 
Sttutan  BDtwofin.feak 


Di"  r,r-pl!5t]nA  hrd  ausser  Oirem  sehr  «.ho- 
nen, neu  auigciuliiitni  (^rbäude  und  ihren  kufilliareu 
Sammlungen  kein  andere.«  Vermögen,  und  alle  Aus- 
liigtMi  müssen  durch  die  «IntuCenmassigen  Jaht  ctbcy- 
trage  dt*r  Mitglieder  und  durch  freywillige  Ge- 
schenke oder  besondere  Subscriplionen  gedeckt  wer» 
den.  Der  öBeuUiclie  Jlanä  lürnn  nicfat  suriicige» 
hallen  werden  *)>  ■  .  : 

Z$Mek  det  Vtrdn»  vmd  IKttHl  aar  Bmi* 

thuag  detaelben. 

In  den  vor  mir  liegenden  Stainlen  iat  deöllkk 
aasgesprochen,  dass  Emporbringui^  dkr  Mvtt*k' m 
allen  ihren  Zweigen  der  Hauptaweck  der  Gesell« 
adtaft  tey  — der  8elb«4betrieb  oad  Seiiwtgenuaa 
dier  imr  unleiigeordacle  Zwecke. 

Kluge  ufjd  au.sh.irrciidc  Thäligkfll  Itisttl  be- 
reits «ehr  Viele«  und  mit  jedem  Jahre  erweitert  sich 
der  Wirkangakreia  der  Geeallaobafl.  Vornglieli 
verdienen  die  Aufmerk sanit/;it  des  Kunslfixuiides; 
da«  Cooservatoriuoi }  ^dic  musikaltschcn  Prodfictio» 
neu;  dieSaannliiagenaUlär  Artt  die  Diiteiatuiaubgey 
auf  der  VtrcMMkwae)  di«  gednicfctea  Mboabbaricliieb 

Conser^'atvrium. 
Eine  musikaliiche  Bildungs-Anstait  lag  sohoi 
tn  dem  eraten  vnprangjiehea  GeselischaA^laae  *«w 

konnte  abi  r  wpgen  zufälliger  Hindernisse  erst  mit 
dem  Jalire  1816  iti's  Leben  treten  nnd  sieht  nun 
in  der  hothalen  Blülhe.  Voo  der  groswn  Wich- 
tigk<  it  dieser  Muaik-Sahnk  wird  maa.  aiok  hid* 

.  .       .     .    ,  l 

•)  VoRC|1i4A  tat  sidk     dfMUlM  m  4ar  te-pa» 
asn  IwdtBU  tUihäia,  ttäfrt'tiiMUaiist  liel.niittt 
vatk  KiMtwAttee  im  dsswlte  fce^  T«rd!«ot  g*B*clit.-r 

Auch  der  S'  L-ri-lir  i.  ß.  Jcn|er  T«Tdi«nt  «ine  lehr  clirea« 
volle  Erwitliuuitf,  uod  Toraiiglich  wrtkt  dcrsritie  mit 
mwaüdliebar  Tliäügk'it  bey  de«  Dniiikol  i-  1  rojuc- 
lionaa.  Auch  aacllt  J«a|«r  «it  der  ^rSutoB  Ceatligkett 
'  jadae  Pramdeo  mit  dta  FhilirhlaagaB  ■  Bat  gataadasv^ 
iMT HfMlIsiibift  InttaBafi  i —       -       -  »•«■•..«•« 

46 


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«59 


1833*  Noyember.  No.  46* 


790 


tibeneagen,  wenn' 

ausser  den  Vorstehern  und  Inspertoi  eii ,  16  wirk- 
liche Musiklelirer  ancestellt  sind  und  über  aoo  Kin- 
der ganz  unc  nig^Iü^^  ün^-fe^t'^erdrns  ia';der 
lUifi^hWclien  S[)rarlip,  in  Declatnnf ion ,  in  Gi-sang, 
•^uftr alten  S«tlen-  und  Blasiudrumenleo,  im  Geae- 

ralba»  and  Tonnlte.  •  —      -  •  

Alle  Jahre  ist  eine  ofTcnlh'che  Prüfung  der 
9S8{linge,  bcy  welcher  dem  gesammten  Put^licttm 
.'^er'  Zutritt  oflSm  «lebt.  ScIkmi  ainrf  wß  diciciä  doo- 
servalorium  »ehr  tüchtige  Subjccle  hevmtgegUtgtn, 
unter  welchen  ich  bloa  ucuiifa  wiUs 

:i>M  Vialinblra  tMmiAe^»,  welcher  wm 
hereits  selbst  ri-ufessor  an  Jeiu  Conwmloriiim,  zu- 
gleich Orchester-Director  am  KSrnthnerlliurthraler, 
Chor-Regcal  bey  derPrak-iiirelte  Sl.  Peler  und  Eh- 
renmitglied vieler  Geselbchanen  ist.  —  Den  Vio- 
loncelliaten Leopold  Böhm,  Kammer-Virtuosen  beyra 
Fürsten  von  Fürslenberg  in  Donaiieschingen.  — - 
Den  Ilornisicii  LfopuM  ITIiItn.nin,  In-iiüinitfa  Hlas- 
in^iti ununteumaclier  uiiil  EiL'iitlci  ntut-r  llürnfr, 
Tronipften  und  Posaunen. —  Die  Sängerin  l'aiiliiif 
Lechleilner,  welche  unter  dem  Namen  Sirai  J  lange 
tCunslreisen  in  Portugal  und  Italien  mnclite,  über- 
all grossen  Beyrall  erhielt  und  nun  als  erste  Sän- 
gerin SU  Venedig  angestellt  ist.—  Den  Sänger  Carl 
OberboferT  dermalen  ersten  Bawiiten  bey  dem  lIoF- 
tlperniheater  am  Karnihueribore.  —  Die  Sängerin 
Anna  Segatla,  erate  Opo-o-Singerin  bcy  dem  Jo- 
aephstadter  Tbeafer.  —  Den  Orgamalen  Lorans 
Hauptmann,  der  musikalischen  Welt  durch  aeine 
bey  llaalinger  erachicueaeti  Compotilioaea  liir  die 
t>igel  rShmUch  belannt. 

Ncbttdem  sind  noch  in  grosser  Menge  Schüler 
im  CoBMnraloriaaw  bcy  den  Orcheslera  und  im 
Qmpanm»]»  der  beyden  Openi-Thtatar  in  Wien 


Diese  sind  eigentlich  von  dreyfacher  Natur: 
Conceit  bey  der  Jabrcaprüfung  dea  Conservaloriums 
^Mftndie1i)t  die  gewMmlfeben  Wtnler-Cbnoerte»  nnd 
grosse  Oratorien  und  Cantaten.  Winter -Conrerte, 
gehalten  im  grossen  Redouten-Saale ,  aind  alljälir- 
üdi  Tter,  in  der  Regel  «Hein  fSr  die  GeaelbehaAt- 
jnifglieeJer  selbst  bestimmt,  und  nur  ausnahmsweise 
erhalten  auch  andere  Eiuheimisrfae  und  Fremde  hier 
nnd  da  Einlaaalarten.  Die  Arrangirung  ut  bey- 
iSufig  die  nSffllicbe,  wie  bey  allen  Conccilen  in 


gt&utna  Städten :  jedocb  wird  meist  nur  klMsische  ^  titurea  ruMicclier  Karchenmusikj  —  des  iJoal^^ 


Hfnsik  ^gyleirf.  Vbrberraebend  mnd  die 

ven'H'Iicii  !^lclsferwerke,  und  fast  jedes  Concertind 
mit  einer  BeelhovetTschen  "Symphonie,  ange&qgpi 
und  gRselkloesen.-M^»  beijilM  ond,  frcMsj^nri- 
gcns  die'Leistängcn  dieser  \^'ii\ter-C6ncprl»*  5py?n, 
gellt  acbou  daraus  liervor,  das»  jedes  Mal  ul«r 
•  aeo  Mariker  nitwirfceiit  welcbe  aeil  Jahtea  aii> 
sanimen  einsludirt  sind  und  daher  alle  Toiistücle 
mii-  der  grössteu  KuuslTertigkeit  nnd  Fracision  «u- 
IQbrert*  — 

Bey  ausserordentlichen  Veranlassungen  werJrn 
auch  grosse  Oratorien  und  Cantaten  auQjeiulirt,  n 
weldien  gegen  ein  mSssigefl  Binirittegald  der  Za> 

gang  Jedem  ofTt-n  steht.  F.hcu  i]r<\voy^eii  ^^■^I'\en 
auch  solche  grosse  Productiunen  gewöhnlich  iixla 
Reitschule  gegeben  —  was  um  so  angemessener  iit, 
da  schon  allein  das  Orchester  und  der  Sang«» 
chor  aus  mehr  als  4uo  Musikern  zu  beatchen  püc^t* 
sogar  sollen  bey  der  grossen  Pruductioa  ÜB 
181  4,  wäbrciid  drs  Monarchen -Congresses^ 
700  Musiker  mitgewirkt  haben.  Auch  hier' 
immer  nur  gedicgana  Uasdieha  Werke  aur  Fkw< 
duciion  gewüblt» 

Sammlungen* 
Die  Gesellschaft  besilst  einen  sehr  reirhcD 
Sßbata  Ton  Masikalien,  musifcaliscben  lostromcDlai, 
uiusikaUsrben  BSchem,  Inkunabeln  nnd  Manoicrip« 
ten.  Den  ersten  Grund  hierzu  legte  man  dnrdi 
den  Ankauf  bereits  bestehender  Sanunlnngenr  wd* 
cba  dann  durch  spStere  tbeitweiseBmnprbnngenni 
dmvh  Geschenke  der  Mitglieder  sehr  bedeutend  rer- 
aadirt  wurden  nad  nodi  ti^irb  anwachsen.  Durck 
soldie  Anktafe  inr  Crossen  hat  diaGaaallidnIl  1 
sich  gebracht:  die  mnsikaltsche  BibHolhak des  fürst- 
lich Schwaraburg-Sondenhansensciira  Hof-flicieta''* 
Emst  Ludwig  Gerber,  daa  Moseiini  dea  Ub* 
Domkapellmeisters  GlSggl,  eine  SaiBMuliing  W  99 
in  Gel  gemalten  Poftraits  berähoiler  llaaUtaQ  ^ 
Regiemngsralhe  Sonnenleitner. 

Wie  selir  bedeutend  aber  die  freywilliget B*y* 
träge  der  Gesellscbafts-Mitglieder  und  ftvoidcr  Ma- 
siklVeoade  waren ,  erhellt'  sehoa  daraae,  diM  i»!* 
blus  im  letzten  Jahre  die  Zahl  solcher  Geschenke 
beyuahe  laoo  Nummern  betrug.  Die  vorsiiglic'*' 
sten,  bisher  der  Caidleehaft  gemdMeafreywiilv« 
Beytriga  afaids  dw  Gi  ossherzogin  Marie  von  Sach- 
sen-Wehuar  adk  der  berühmten,  sie  in  den  Buck' 
handel  gekonnicoeH  IhnfPadten  flaamilnag  dlar 
sischcn  Volkslieder  und  einer  Sammlung  von 


7H 


m 


StdaiaphcB  L«frticnMnitfi«  t«b-  Grinnger,  mit  den 
sehn  Geboten  von  Joseph  Hnydn  in  der  iland- 

einer  «elur  heivatmätm  AnsäU  von  «ItHi,  in  dar 

cJuitigtn  Marienkirclie  aufliewalirU^n  musilali^cheu 
I>ruckwerkeD  de«  i6ieo  ptd  .t^ten  JabiiianderUi — 
dn  Joh.  Bipdtt  GcHl«r  mit  einer  SaminluDg  von 
l5o  Porlr.iiii;  des  vcrstorbentn  n  ft-ti  Prutcc- 
tor»£rsbenpj^  Rudoij^  injüiliaüu,  wclchei- durch 
T.wiMiMnt  «lle  Miiie  mf  Muaik  Bewag  Jubeade 

SeinmluTigen  dem  Vereine  ]f|;ir|p.  — ■ 

£iae  reiche  Quelle  «ur  IwrlUauerudea  Vergrw- 
•e^Dg  der  Biolter-  nnd  MiinbdiM'>SiiiBmliifi|gMi 
hat  «ich  Itir  dit  Crsrll-sch.ift  d-idurch  ri-öffiiet,  da«« 
durch  Miiii«Ufri«lveiofduuog  befohlen  worden,  d«sa 
von  eilen  geatoclieneii  oder  L'thograpbirlen  Muai^ 
kalicn  utmI  von  allen  sicli  ai^f  Musik  beziehenden 
Buf^lieiu,  weUlig  au«  den  Oibciueu  de«  Kaiser- 
«toales  hervorgehen,  ein  Exempler OBeblgdllkli an 
die  GeselUrbüft  abgegeben  wejden  muss. 

Auf  diese  W'eiic  siud  die  äammiun^on  aucli 
wirklich  <o  höelnt  bedeutend  geworden,  da««  ein 
eolcher  Schalz  walirschelnlich  bey  keinem  andern 
lÜBnlicheu  Institute  gefunden  wird.  —  Ich  will  über 
^  noch  MO  wenig  bekaiulMi  «fTi^i-ff  fiepmlnn- 
gn  nur  Einiges  bemerken. 

Die.  eigentliche  Bibliothek  besteht  au«  beynahe 
i5oo  YolbtSmHge»  iwwikaliaelien  Werken  und  e« 
i«t  Alles  gesammelt»  W««  in  alter  und  neuer  Zeit 
über  Musik  geschrieben  worden :  zuverlässig  exi&tict 
in  ganz  DeuLsL'hlaud  keine  «o  reiche  musikalische 
fiibÜodiek.  Der  Gruod  sn  dccaelbea  wurde  fplegt 
durch  den  obfedechlen  Ankauf  der  Gerber'aeben 
Sammlung  und  durdi  Einverleibung  der  Bibliothek 
d«e  f  reyiienii  too  Kjmwx*  Ja  eine  nibere  fie- 
«elnvibiuaig  die««  rvlehen  Bfidiereehaliea  kann  ich 
mich  natürlich  hier  nicht  cinliissea  und  benieike 
blos,  da  SS  ausser  den  vielen  lukunabcln  und  Ma- 
nuscriptrn,  'WelchV  die.  Verefns-RIbliolliek  eiere», 
in  ilrraelben  auch  «ehr  *elleiie  und  koslbji  e  W'ei  ke 
.vuichaiidea  aind»  s.  B>t  daf  Lexikon  derTonküoat- 
]er  von  Gerber,  mit  eigenbjllidigf  a  Supplementea;— 
Inslitutioces  liarmonicae  von^uriitio; —  Haiinonia 
oniversali«  von  MeneuiB)  —  Dodiecachordon  von 
.QiuiMan$  ^  und  vor  Alle«  eia  Faeauaile  eon  dem 
AerfihlDten  Antipbonar  Papst  Gregor  des  Grossen  (7). 

DieMuaikälien-SaininlusSy  .oder,  wie  at^  in 
den  DtncMxjflte  der  l3«MlfaelMft'  genaaat  -wird, 

■das  Archiv  ist  uatürlirl-.  }:fxhÄt  bedeutend  und 
emfimt  ia.i'6  Abdueihuigea  iu«;ht^iiur  aiie  Zweigte 


der  Uudk  —  eondfni  viek  die  fnfttitekea' Werk* 

aller  ausgezelclincten  Tonaetzer  von  der  illesten 
xur  neualen  Zeit.  Diese  reiche  fienahmg»  weloiw 
über  9ooo  NoMmeni  eniUll,  fil  ^otnifßeb  doNlt 
die  uiteiilgeltlichcii  ßeylräge  der  Vereins-Mitgliede^ 
euutaudeu,  und  iusbceondece  h«t  dieedbe  in  Be- 
irelF  dar  alten  Idmkelneke  eehr  Vidne  dw  Lib». 
ralltat  des  Ilofralbs  Kie^ewctler  zu  verdanken.  In 
dieseni  Musikalienschatze  verdkocn  — -.«naaer  dem 
obgedaditaa  koatberen  GenAenfce  der.  Stadt  lüM 
—  noch  vorzü^iche  Beaclilung:  Jie  Sammlung  der 
Partituren  imd  jene  der  Volkaliedd*. 

DiegeHunneitettPartkeffen  vwi  gribaermWer« 
ken  umfassen  wieder —>  ohne  bedeutend  l  üf  J.en  — 
alle  Zeitalter  und  alle  aus^eeicbneten  Meister,  und 
betragen  im -Gemen  mehr  ele  1600  StSckei.  ew^ 
aüglich  vollständig  sind  die  Partituren  von  Pali» 
«Irina,  vou  äcb<uitiau  üach,  von  Händel,  von  dek 
Brüdern  Haydn,  von  Moeeit,  .>on^  BeAboven  •» 
I  i  i  full^^n  L  iii;-<  Schränke.  Alle  sind  naeh  den 
xMei^u-t  n  getjrduei  und  in  aaubere  Theken  eingelegt 
die  ieuteren  nbermefa  nipbibelfadwr  Ocdnnng  arf» 
gestellt.  — 

Die  Voik&iicder  und  Volksmelodieen  mussten 
anf  Befehl  des  Mioilten»  n  allen  Proirinsen  dae 
östreicbischen  Kaicerstanlri  von  den  Gnbernien  ge> 
«ammelt  und  na  den  Musik-Vetein  eingesendet  wer- 
den. M«in  kann  also  leicht  denken,  da«s  dieee 
Semmlung  sehr  vollständig  und  ^reichhaltig  «ey.  Zu» 
▼erläMig  steckt  auch  in  dieeer  Fundgrube  noch 
Manches  verbürgen,  was  in  Hinsicht  auf  Knns^ 
Gesobichle  und  Volkacbaraklei  hSebat  aetkwürdig 
ist,  and  der  Verein  würde  mA. 
nau«  Sichtung  und  theilweiae  fia 
oeu^  VerdienaC  ecMre«ben>    '  i  -  ' 

Oer  Keimntaat  —  mid  IbdiMaondere  BMunah 

und  OesU  ticli  —  hatte  von  jeher  eine  grosse  Menge 
ausg^ichneler  minatier  und  insbeaoodere  beriiimi^ 
1er  JMiuiker  -wMi  -TbnMtaer.   MtHnen  enekle  dm 

Andenken  der^ietbrn  dankbar  zu  erhulten  und  ee 
csscbten  ein  aUgemeiaea  historisches  Künsller-Lexi^ 
ken  für  BSImien  von  Dbibeeii  1  aiohta  Aefaididiw 
LfiJdiirl  A,L'i  ful-  ö.-.lrr'i'(.!iiM.hen  Tonsetecr  üiuI 
nirgends  waren  iiboar  ihr  JLcben  und  künalin-isches 
Wirkdn  NaclnjoklHi  nu&einden. :  Dieaem  gwaeant 
Mangel  beschloss  nun  der  Musik- Verein  abzuhelfen:, 
und  achon  im  Jahn  i8»6  ist  daiier  nicht  nur  ai 
alfe,  nodi  teVtaden.TPnnmlwir  nnd  an'allei^OeaelM 
«chansmitgliet!  ,;-  —  snnrjpi  n  auch  an  das  gesammle 
Publicum  «in  s«hf^di  in^dei  Aiilruf  edaaseo  wof  den} 


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76S 


764 


NiiMkAr  uad  'roiise(zer  mogWclut  ^enaitc  Nnchnrh- 
«Nomda  und  an  die  Gfc4cllscJ»ft  «insos(Ni> 
4f».  IM«M  Mrt^  hMtn  dm  gli«Ut»1uUii  Be- 
folg: si)iun  jelz!  b'  Mtüt  die  GeMlltchaft  eine  S«mm- 
hmg  ron  mrhr  ad«  700  Oio^apfaieea  beiülimter 
TomHlvee  mmI  TonftiiMltw  -Md  mjt  ^aden  Tage 

vermeint  airh  die  ZabU  Zuverlässig  wird  dui-ch 
dnse  Sammlung  niclit  aar  eine  Pflicht  der  Danl- 
ftaifteit  gtüHt-aeadn»  dtaadb»  i»t  auch  wiTgAw»* 

bar  ein  seiir  wichtiger,  schätzbarer  Bele^  zur  Gc- 
acbirhle  der  Tookuiut  in  dem  öslreichisoben  Kai- 
iM«li«ta.   Machte  dodi  die  GMdttwIiaftdiiNliVer. 

inehrung  ihrer  Rif'giaphieen-.Sammlung  recht  bald 
io  den  Stand  kommeu,  uns  mit  einem  volUtäodi- 
gtm  Küiuller-Lexiiioii  über  da«  LebdieadiWulUn 
der  «MtreicfaiaBh— .  Mmümi?  'imd^  TimMa»  w  er- 
freuen. -  II  U    ■         .r;  r:  r  '  -    '  I 

Zu  den  Torsuglicbatea  Htilfiimilieln ,  welche 
dem  für  die  Künstler- ßiopfm|)hieen  aufgestellten 
Comtle  la  Gebote  liehen,  gehören  auch  die  £isl 
von  allen  vaterländischen  Compooisten  gesammet* 
ten  Autographieen  und  Handicfarinen.  leb  konnte 
diese  wenigen  Reale  aot  dem  Leben  grouer  Künst- 
ler nur  mit  den  Gefühlen  von  Ehrforrhl  nnd  PielÜt 
durobbUUeni.  Aber  Jielietn  muMle  idi  doch ,  da 
''dn  erato  IHittcfaea,  Wcidii»  -  mii'  von 'dem  un- 
atarblicben  Aloaart  i»  die  Hände  fiel,  ein  Brief  an 
•f«ea  seiner  Freoade  war,  io  weirhem  er  nfaer 
GcWnirih  laoDOiert  «tnd  dringvfid  nm  aehleunig« 

Hülfe  bittet.  —  Die  -icfireck liehe  tland^cliiirt  des 
f^roMen  Beethoven  war  mir  bejrnahc  gans  uulesbar 
■ad  aar  hier  uid  -  da  kaeate  kh  ein  ^uw  Worte 
iBtrilbseln.  — 

Bine  leböae  Idee  ist  ea  «ucb^  die  Portraita 
iir  eU  aueShandö  ToMcäaaHer  oder  «la  Tonaetser 

horll    ^rrdienten   Milnner    7.\i    v.durir'n  ,    i^rul  jeder 

Freund  der  Moaik  wü^  gewiss  diese  Bilduias«  — 

mynt  «a  naa  ^lekt%(e  Geaillde  «der  hkae  Hola- 

adinitle  —  mit  Fhrftirrht  und  Liebe  brlrncllt u. 
Der  erale  Grund  zu  dieser  Portraiis-Sammlung  wurde 
falegl  dttch  dw  Brwerbuag  der  Gerber'aefaea  Bk 

fcjiülhck  und  de«  Geisler'achen  Porlerrtiillc's:  dann 
aetxl«  m&a  (ur  Erweiterung  dieser  Siuninlung  ein 
leigeoes  Comile  niedei*,  welches  adn  bisher  dieaclbe 
sehr  bftfr-utenrf  vrrmpfirtr  und  überhaupt  dieses 
t'u]  UaJi.^;il^mcIu  cuu  «more  tu  betixiben  scheint. 
Nur  wird  «-inige  Vorsicht  nothwendig  sejn,  daaiit 
die  Sache  nicht  tut  bleuen  Brlrjpiypie Irrev  wi^d«-; 
Weoigstcits  kaaa  ich  mchl  rcciu  begrciicay  yiia  Vul- 


latito  lA  dep'  iftHw^InMllBMn  kM  y  AmJ  eehe  Vaie 

in  dem  Tempil  der  Musik  nufge  AtAli  Mcrde.  S<1ir 
iatcreasaat  ist  e«  aber,  daaa  von  den  Torni^cbea 
Mtiatera  PuitiAili  aw  Areti  Teradriadanen  Ldww« 

Perioden  in  der  Sammlung  aufgestellt  sind:  so  sieht 
mao  dort  Mozart  als  Kind,  als  JüngUug»  alsMMui. 
Eadltoh  t^bftrt  nooh  hierher  dfe  IiMlrunaiN> 

Sammlung  oder  das  sogrr..7TTr.tr   Museum  der  Ci- 
Seilschaft.    Der  erste  Grund  v^rde  gelegt  daxk 
dea  Aakaaf  dee  «fiinaer  Mtueain»  «nd  daroh  ilir 
LiJ'fi  ruiigen  des  bernhmteii  Orlentaüstrn  Hamnin: 
auf  diese  ersten  Erwerbimgen  hat  man  fuilgehaU 
und  denaelM  fiadcA  «ich  ia  dieeer  Sammlung  Khst 
sehr  viel  Schalzenswerthes ,  dessen  Beschallung  dem 
Techniker  und  dem  Laien  grosses  Vcrgtuigcn  gc- 
wifart.  —  Indessen  aelieiBt  mir  dot-h  diese  Samm- 
long  ron  Musik-Instnimrnten  noch    viel   zu  imlie- 
deutcnd  ,  um  für  ih-n   i  onkünsller    oder  GcldtHeii 
von  grossen)  N  it/cu  zu  seyn.     Es  wäre  fre}'Iirli 
für  den  Geschichtsforscher,  für  den  Tonselzer,  fiir 
den  auaiibendeu  Künstler  und  für  den  'l'echniker 
eiae  pm  herrliche  Saehe,  weoii  ein  solche«  (n- 
strumenten-Cabinet  bestinde,  ana  welche«  donli 
eine  ununterbrochene  Reihe  nachgewieaea  unnha 
kdiinte,  welches  bey  der  eralen  Bäddung  eine»  jr- 
dcn  Musik -Instrumfula  aeiao  an^riiqgliche  Form 
war,  und  wie  dasaelbe  aach  aad  iweh  veitwiMt 
und  vervollkommnet  wurde,  bis  endlich  die  dL-rma- 
lige  OeatellMBg  hei;)Uükam.    Zu  eioer  aolchea  ia- 
linictivea  Smmlimg  fehlt  fireylich  in  dem  MoiMa 
des  Verein«  nocll  gar  Viele«,  und  der  leitende  A:B- 
schosa  bat  hier  für  adne  aob&ui  VViriaamkett  oock 
«ta  weites  Feld. 

Möchte  nur  der  Verein  darinf  drnlen,  reclit 
bald  über  alle  aeiae  ecbdaea&imminngcn  rollstüi- 
dige  laiwawinide  Katabsp  datdi  im  DivA. 


Schon  nach  den  vor  mir  liegenden  StatBten 
gehoii  es  zu  den  Hauplawecken  der  Geseli»'-''»*'^ 
da»  KunaMaleat  au  aatewlBtaeq»  wae  wohl -am  schidi- 

ürlisir  ri  .11, f  f.iiir.  firryf.K-he  Weise  gescbehcu 
durcii  Beiuilouug  ausgezeichneter  Schüler ;  — 
Uatomüiaaag  der  dürftigen  Tonkünstler  i'nd  Too- 
selaer)  —  durrh  Auf^rteliuag  van  fteiifagiiB 
bedeutenden  Främien. 

Die  Belohnaag  der  roniüglichen  Schüler  ^- 
srh;V>it  alljährlich  hey  t?rt-  öffcnflii  n  {'ri-Tingd«*- 
Wuascrv'at«riiim«|  uad  sciir  awcduoiuig  we 


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76ft 


7i8 


faierbey  die  bemren  Subjecte  mit  silbcmea  Me- 
daillen und  mit  TOlsfigUchfln  Muxikstücken  zur  öf- 
fentlichen Anerkennung  ihi-er  bi«herigm  Leistungen 
and  BOT  AuAndnlening  in  ihren  weiteren  Studien 
belohnt* 

Honorare  für  Nodi  leidend«  MmOiv  nod  Un- 
UiHttSttungew  für  tmfj^teaäe  Kfinaller  rind  bisher 
imch  drn  fCräflen  der  GeselltchanskaMe  iramer  ge- 
leistet worden:  m  wir«<|Mioch  iadiMrelt  Jiietülwr 
liey«pl«le  iinffiibmi  m  woNen^  wir  4 iV  diujg«  Bb- 
merkiing  sey  mii-  ci  li<iil>t,  das.t  seihst  Beelhoven  in 
Zeiten  der  Hotk  VorwhÜMe  von  der  GeaoHichafl 
(frlifMl» 

Dnprgrti  sind  biAeir  wd 
£C4iclU  worden*   

N  A  C  B  R  I  C  »  T  B  V« 


Denmut  ^  Oatober.  Geatorn  ftnd 

liier  in  cJem  herzogl.  Conccrt-Saalc  uiiler  Leitung 
de«  Hm*  Dr,  Schneider  und  unter  Mitwirkung  der 
Siogakadmie  trad  der  Hoftipelle  da«  «rtto  Cvm- 

cert  öpil-ituel  dieses  WintM  s  itatt.  Wir  hatten  Ge- 
legenheit, darin  nur  Ausgeieiriineles  su  hören,  und 
«war  aosgeceiohnet.  Man  kann  des  Mnsiksiutand 
Dcss.Tu's  nicht  besser  bciiillicilen ,  als  nach  diesen 
Conccrtci).  Den»  obgleicli  aie  stets  nur  mit  ganz 
strengen  Kirchensnrhen  «usgefollt  wcnlcn,  so  l&ssi 
sich  doch  die  Tliciliiahroo  «ics  Publikums  ilaian 
nicht  verkennen.  Sollen  Alle  davon  erhoben  wer- 
den ?  So  ungerechte  Forderungen  darf  man  an  keine 
Ceanmmlheii  thun,  nnd  auch  unser  Publicum  würde 
iiinen  nicht  cnspi-eclien  können.  Freilich  hat  es 
XU  Zeilen  rechts  und  links  um. mich  geglhnt,  nach 
der  Uhr  gesehen ,  Tabiik  geflommen,  und  wie  diese 
Zeiclien  hoher  Begeisterung  noch  heissen  mögen. 
Aber  ich  hin  auch  manchem  Auge  begegnet,  dem 
das  Hnrz  und  niclit  di^  Mnndmaskeln  eine  Thrioe 
in  die  Wimper  getrieben  llfette,  und  dem  dit  8e> 
ligheti  eines  holten  AngpaUicka«  tkm  njnm  Ge- 
iMMw  im.  Bücke  lag,  . 

Wbe  hatte«  i)  ehtra  Clwnl  von  1.8.  Baebi 

„O  Gott  du  fromrner  (>ol(.'*  'j)  Ave  lUdrli  Stella 
VM  Churi.  3)  Lilaaiae  UureotMiae  Ton.D^rante. 
4)  Den  sitten  PmIiu  von  Fr.  Schneider,  nnd  5) 

Kjrie  Und  Gloi  i.i  utif  der  D -Messe  von  Beetho- 
Tca.  —  Sie  werden  dieser  Aaswahl  Gerechtigkeit 
wMei  ftihrew  fcsam*-    Ne.  » ■  ist- ebne  Begleitung 

blo!  r])i(  e)!i' Jri  Hnsi-)  f:i;iFir:niii)  ^■(  r:»<'hen.  Es  Iifirx  lil 
darso  «Unrrhaupi  die  groaste  AmIk,  und  Kinfayhheit; 


und  die  Ißnncrslimraeii  bewegen  sich  fast  luu'  nul* 
sono  im  canto  firmo.  Unendlich  reicher  ist  No.  S» 
Hier  klingt  die  ftomnie  Andaoht  dfes  MiUeLütaae 
herüber,  dieser  fromne  CUauhe  der  Masse,  der 
sich  bis  ni  uns  herab  in  der  Subjectivititeine«  je«' 
den  Einzelnen  immer  mehr  verloNtt  haL  Dartate 
lebte  zwar,  als .  dieae  Eait'  adn«  ISngst  ▼ornlwr 
war;  aber  es  fanden  sich  doch  noch  Anknüpfungs* 
ponde  genug,  dl«  nns  jeut  ganemmon . «nd. 
nag  damrtMbl  wahr  seyn,  daai  das  %ilaller  die« 
ser  fromm-sinnlichen,  dieser  kiinsllfriscli-religiöjeu 
Begeistetnng  vorüber  ist,  und  dass  die  Mit-  and 
Nachwelt  etwna  Aebnltobea,  wie  diaee  litaneTi, 

nicht  Jnf  hr  herv<jrbringfii  kann.  ~  Urljn  No.  i 
etwas  Ausführlicheres  zu  sagen,  wäre  unnöthig, 
Djaur*-  Vsalm  woaers  yitnhtlan  Mtbltw  ist.  imf 
mehren  Miisikfcitrn  prliriit  worden  und. hinreichend 
bekaiinl.  F<r  ist  eine  Stunde  allgewaltiger  Kraft 
nod  bnber  Begrislening.  —  Ofe  beyden  enlai  Slme 
aus  Bfethovcn's  letzter  Messe  wurden  hier  *iuti  ert- 
sten  Male  gebort.  Auch  ich  hörte  sie  zum  ersten 
Male  nnd  wUl  nieh  daher  ainea  nnafiUurlidMni  Ue- 
tbeils  enthalten.  Sie  wan  n  mit  dem  fno"fpn  Flrisw 
einatudirt  und  gingen  herrlich,  wa»  bry  de  r  Schwic- 
rfgkcft  daa  AnaanlBImnden  nicht  wenig  bedeuten 
will.  Diese  Messe  ist  ein  Riesenwerk,  in  jeder 
Hinsicht.  Alle  Mittel  sind  bis  zu  ihrtin  äusserstea 
Ende  varfulgt  und  den  Singstimmen ,  wie  dem  Or- 
chester fast  diiv  Unmoj-liche  ziipetnulbel.  Und  dech 
Wiikt  Alles,  wie  es  soll,  die  kiihnaten  VV^endungeu 
sind  am  Platze.  Man  denke  im  Gloria  an  den  un- 
mittelbaren Einsatz  in  Fismoll,  nachdem  in  Fdur 
geschlossen  wurde;  dazu  singt  der  ChtM'  miserera 
nobis:  und  es  klingt  grauenliaß*  laie  der  letzte 
Angstschrcy  einaa  Ventweifellaii»  dar  knine  Gnade 
erwarten  dnrf. »  So  hm  airb  Manalwt  ergriflen, 
Mfinchcs  betäubt,  der  erste  Eindruck  aber  r.ii  einer 
ruhigen  AMehannng  noah  nicht  kommen  lassen.—- 
Für  «o  alark  beadale  Mnaaulidm  ist  übrigens 
serLocal  fast  zu  klein,  und  diaT« 
den  SSubänx  n«  gewaltig. 


Uirechi.  Der  holländische  Verein«  Zar  Be« 
(opderuog  der  Tadbmat  hielt  aeine  viertnGeoaNi- 

vei'samrulung  am  aten  Srptrmher  /n  l  ti  ht.  Ob- 
gleich die  poUliarhen  Verwickiusigen  die  feraere 

man  sich  doch  der  Ueberzeuguttg  erfreuen,  ds«s  die 
einmal  febraebene  Uaha.nui  lÜCnr  rcrlwi^  wird* 


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im 


m 


Die  Smgacliulei]  nnd  Vereine  sind  In  Uülicndem 
2iMiwide  ud  die  aufkeimeiuka  Takote,  welche 
■of  Kwlflii  im  Hauptvemm  «a  d«r  koingUelM* 

Miwilc-Akadfraie  ;;n  Ilnii;  liiilio^r-  Aus'i ildiiiig  cr- 
Initeo,  dürfen  mit  Kecht  unter  die  viel  rersprschen- 
^Am  golhlt  wierdwi. 

Dor  Hauplzweck  des  Vereins  ,  BePörderung  der 
Compoaition  liier  su  Lande ,  hat  in  dieaem  Jahn 
^MaoflÜMli '  gvwDiHMtt  dnffli  AcqnlillHni  cImt  Mmm^ 

dfireri  VerfaMor  Hr.  J.  B.  van  Bree  In  Amsterdam 
üt,  und  welche  in  Karsem  für  Aeohnung  det  Ver- 
irt  Pfnck  ewchahao  wird.  NodtMlhl«  Werke 

Ton  Uetnerm  Uniiangp  '^irul  di  rr-h  den  Verein  der 
üeraiugabe  werlh  befuadcn,  während  einer  der  ein- 
Eum  naUonlan  Trauerspiele: 
„(5vf l»r<»rh!  vtin  Aemstel"  zwar  viele  V<rdienale 
■uerkannl  werden,  allein  der  Tenuin  SOT  üekrü- 
wnig  tiuch  auf  i'in  ih\\v  vuiücholien  iat» 

D^r  Verein  iit  -tum  Beschluß  gekommen,  noch 
im  Laufe  ditsfs  Jaluea  einen  Versuch  mit  lierau«- 
{ahe  einer  musikalischen  Zeitschrift  zu  maelMn»  iO 
wie  firmer  nächsten  Priihling  im  Hasg  ein  grosses 
Musikfest  xu  feyern,  wo  unter  Andern  auch  die 
„letzten  DiDge"  von  Spohr  und  die  vorerwähnte 
Mecw  Ton  van  Bree  ausgeführt  werden  sollen. 

Zu  BfarenmitgUedem  des  Vereins  sind  ei'wählt : 
die  Herren  J.  Ejbler,  Hofkapellmeister  in  Wien; 
i.  W.  Kalliwoda,  Kapelbneiater  in  OonaoeMfaia- 
gen;  P/Lindpaintner,  BoflnpeHneliter '&i  Stutt- 
gart; G.  Onslow  in  Clemiont-Ferrand ;  F.  Puer, 
Director  der  Königl.  Mwik-Sdiule  io Paria;  O.G. 
KeiMiger,  Kapellmeiater  in  Dresden^  Dr.  P.  Sohntoi» 
der,  Kapelluieisier  in  Dcis-iu;  X.  Sdiriy ilii-  von 
Wartenaee  in  Ftankfuil  «.  M.)  Alo^'«  SchmiU  in 
Fnmkfart'a.  M. 

Die  Ilaiiptdirection  geht  für 
von  Utrecht  auf  KoUerdam  üb^r* 


Berlin  ^  den  5o«ten  October.  Am  Tage  Lucas 
dlcf  EvaBgeUalMit  den  iBten  OetobaTf  beging  du* 
hiesige  Kiin.stlei^ Verein  seine  Sdnnngsfeycr  im  Lo- 
eale  des  englischen  Hauses  auf  sijmige  Weise  durch 
VofMifllUDgBa-ttlMiidflF  Bildar,  welch»  veaMuaik, 
OcMng'und  Recilation  begleitet  waren. 

.S^erat  wurde  die  Erscheinung  der  heiligen 
Jili^frwit  %raidM  Loom  atim-  Ban^itf  ihrae  fiildaa 
hegtistcrt,  als  Symbol  drr  Malercy,  darch  Vorle- 
sung von  A.  W.  Schl^gol's  Legende  erläutert.  £iiie 


silion  de«  Hrn.  Mu^Ikdirectors  Grell,  im  NtiwQ* 
«aale  aweckmäasig  aulgeiitellt ,  gipg.der  bildiidvi 
V««al«ll»i|g .  voran. 

Sculplur  tind  Poesie  wtirde  durch  Göthe'i  Ka- 
tafalk verainnbildet,  an  dessen  Fuasgcslell  Gemaii 
swisehen  swejr  Maaen  traoMiek  Hieiraa  wurde  dne 

Dichtung  von  C,  Seidel  von  Mad.  Unaelmani:  ;r- 
aprochen  und  .ein  vouC.  Eckert  oomponirtar  üja. 
mu       A.  Kopiicib  gemag^. 

Die  Baukunst  wurde  durch  fitfy  Sä  jlen»Ord- 
nungen  und  Caryalidea  höchst  wiri^sam  dargpiidi; 
(die  Femanaäclit  auf  dw  Annw«  4m  T«m|aili  ■ 
Kphesus)  und  durch  den  Genius  der  Architrctnr 
erlfiutert.,  UierzM  stht  passende»  eigenthüialidK 
IflMikb^ldtung  von  C.  F.  Rungenhagen. 

ZuleUrt  n*präscntirte  König  David,  wir  der 
bcgci^l£rle  Psalmepsängcr.diu  Urgeitüuc  der  lietli- 
gen  Cacilia  ablauscht,  die  höher«  Tonkunst»  Aad 
hierzu  ertönte  ein  crhehcndei-  Gelang  und  angene»- 
sene  Musikbegleitung,  des  Sängers  iJairc  mit  in 
hehren  Tempel-Hymnen  vereinend,  von  A.  Kopurh 
und  Rungeuhagen.  Die  ganze  Vorstellung  ziugte 
von  dem  geläuterten  Geschniacke  des  Anonloers, 
Hni.  Direclors  G.  Schadow,  und  der  Kunslgesrhick- 
lichkeit  sämmtlicher  TJieilnebmei'*  Die  unvennwi- 
lich  langen  Pausen,  welche  die  Aufstellung  der  B3- 
der  nölhig  machte,  wurden  ilurcli  heilere  Intermeza 
ausgefiilU,  mit  deren  KunslwerlU  man  es  niclii » 
genau  nÄmm  moM,  da  ea  mir  aof  AuifnUuDgdcr 
Zeil  und  Milderung  des  ernsten  Eindrucis  le  i- 
der» durch  scherahufte  Unlerhallung  der  sehr  tMr 
reich  eingeladenen  Zuachauor  aDk^m.  Ein  tikiSm 
Rild  des  Vereins  der  Künste  Sit  ciiiam  Z«^Iii* 
fwte  «uc;b  dieae  Feyer. 


Mancher  ley. 
Im  Frcymülhigen  No.  i<^5  vom  38*1«)  S»Ji* 
tember  erblicken  wir  in  der  Wochenltst?  iJifj"»'r'''' 
Klagen  über  das  Konigsstidter  Theater  in 
die  wir  aus  frunxöaischen  Blattern  in  No<4»'*'''* 
seUt  lieferten,  in  irancösischer  Sprache  afc(t<Jr">^^' 

und  ~  nicitt  widamwedMo«  iUlein -iNcd«  ^ 

 I  ,      ,1.«»  » 

nyml  — •  , 

.  Die  ZeiiachttfU  ,»Dec  Deutache  und  s^  V^T 
tartHld^  ndigirt  Au»  MeUn  ut"l  ^»^'* 
von  Gröhenschütz,  und  Seiler  in  Berlin,  phtvi!0 
KizäiUungeu  u|k1  Auacdoteo»  Lieder«  uuU 


.    ^  d  by  Google 


769 


1883»  'Novtedbber;-  4io»'49i 


#. 

7701 


suweileD  andere  auf  Muiik  Bexvg  habende  Ge^m» 
«tlnde,  yrh  itm  ühb  fumt  §mA  )cda  ZdlMhrift 
Üiat.  So  iat  s.  B.  in  dn-  zweylen  Nummer  Me- 
Duelt  von  J.  G.  Kirnbcrger  vom  Jahre  1777  und 
der  Poladamw  BiiUHigi «Galopp  vom  Jahre  i855 
geliefert  worden,  d.izu  clwas  über  Tanzmelodieon, 
wo  Kirnberger's  Leben  mit  etlichen  Anecdolen  erzählt 
wird.  Die  dritte  Nuintutr  bringt  einen  denlachen 
Mai;r}].  Wir  machen  dahiSE  auf  diewa  Uuiarlial- 
luugsblftU  aiifujcrksam. 

80  «ben  kommt  oaa  folfODck  'Broachüre  su 
Geaiditi 

Spontini  und  Jtellslab.    Bhig9  Worte  utr  Se- 
Jurzigung  der  Parteyen  von  C.  F.  Müller, 
Cumponialen  u.  $,  vr.   (Auf  Kosten  des  Verf.) 
'   Berlin,  ]835.    Li  CommiaBifm  bey  Beehtold 
und  HaHje. 
DerVert,  der  dem  Ersten  eben  so  wenig  das 
Wort  reden,  als  sich  vor  der  Fi-tkr  des  Andern 
fürchten  will,  Iiäll  sich  ziemltrh  im  Allgc.inetuen, 
erklärt  das,  was  Hr.  R.  gegen  S.  icbiicb,  nicht 
ftir  Kritik,  möchte  es  nicht  verantworten  u.  s.  w. 
Von  S.  bebaujptet  er^  dass  er  den  einheimischen 
Künstlern  nicht  ao^eholfeu  habe,  wie  er  es  ver- 
nwirllk  lubcil  ward«)  wenn  er  besser  bcrathen  ge- 
ureten  wina»   Oiaw  Lente^  nicht  Ur.  S.»  trügen 
die  Schnid«  ^  JSock  omd  kae  den  kleinen  Auf- 
male aelbat,  der  aur  »9  aplendid  gedruckte  Octav- 
«dteii  amCiMt  and  mit  einer  kuraea  Nadiadmfk 
Tenahen  1^ 

Oer  DOle  Meeting  (Versammlung,  Verdn) 
dar  CUt«  Tan  GbcMler,  Herafard  imd  W'«i*oa«tar; 

aur  Unlentützung  der  Witt  wen  tind  Waisen  der 
Geistlichkeit  dieser  drey  Spi'engel ,  hat  vom  aislen 
bis  3 7sten  September  in  Worceater  statt  finden  .sol- 
len. Vier  pcT^tlicfin  ("cncerte  sollen  in  der  Kathe- 
drale und  üorli  (irey  andere  grosse  Coneerte  ge- 
gegebeii  werden,  Werk«  von  Händel,  Beeihoven, 
Mozart,  Cherubini|  Havdn'i  Sthöpfimp,  der  Herg 
Sinai  von  Neukomm,  das  ;ung«te  Gericht  von  Spohr 
Md  dia  BBndMnÜi  von  Schneider;  dazu  noch  eine 
aene  Composition  von  Dr.  CrotcJi :  „l'alcstrina." 
Die  wichtigsten  Singer  and  S2ogerinnen  sind  dazu 
geladen,  aU  Mad.  Malibran,  lir.  Braham;  auch 
Hr.  DoBselli  ist  engagirt.  Die  Chöre  sind  zahl- 
reicfi.  Herr  Fr.  Kramer  dirigirt  das  Orchester. 
Hr.  Beriot  soll  Conoeii  spielen.  Man  hat  also  al> 
lat.  nnr  Jisgiidw  jetfean,  di»  diaa^jSbr^  Var* 


aammlimg  tn  heben.  Jh  dw  IMrten  bat  mau  be- 
dantanda  VeilUto  gdiibU 

In  Marseille  ist  der  Concertsaal  des  Cercle  des 

Beaux-Artj  ,  der  !5 50  Mitglieder  -zäliU  ,  in  tJ  i',-  H  vi 
Mazai'gues  verlegt  worden.  Dci  äaal  ibi  ischuu, 
aber  etwas  niedrig.  Die  Oper  „Pre-aui-CIere»* 
hat  hier  nicht  ge&Ueiu  Nach  «r^  VocataUinv^ 
ruhte  sie. 


'fimwAmtnzig  zweystimmige  ffüiadiridlir  fÜt 

K'iahen-  und  Mädchen-Slimmen,  camponirt 
von  J.  Mendel  t  Ot^ganialea  an  der  Uauplkirche 
und  Gesanglebrer  an  dar  Lfteranehnle  aa  Bavo» 

Op.  5.   No.  1  der  Schulgesäiige,  (EigenUl.dca 

VriL")    Bern  und  ('hur,  bey  J.  F.  J.  Dalp. 

Der  Verf.  will  diese  Lieder  von  solchen  Srbu» 
lern  gebranebt  wiaaaRy.die  sdio»  einige Ucbnng  im 

einstimmiijcn  Gesänge  erlangt  It  iIk n.  Die  zweyte 
Stimme  ist  durchaus  nicht  st  hwer,  wessbalb  er  sie 
alf  Vorbarellimg  auu  drcy-  und  mebralimniigeo 
Gesänge  betrachte).  Die  Texlc  sind  stets  gtit  ge- 
wählt, grösslenliieüs  schön  i  die  Meiodieeu  sind  an- 
spre«hend,  lafefal»  geFällig  und  kindlich;  die  sweyte 
Stimme  ist  gut  gesetzt;  i'-h-  Aiisstatttmg  recht  gut, 
besonders  deutlich,  obwoiit  einige  Druckfehler  ge- 
nnger  Art  mitootierlaufen.  Daa  Ganse  iai  «lao  dem 
Zwetkr  <'.rhv  cntsprccirend  und  eine  SO  acböne  Bo» 
reicheiurig  an  Kitui« ilicdern,  dasa  wir  aie  Allen 
empfehlen,  die  auf  dergleichen  Rücksicht  zu  nehmen 
babcnv  «owoM  in  ScLuten  hIs  biplicben  KxciMifc 


Deu  Gaetmahl.   GadEall  pot  Golhe,  MuaOk  vm 
Baiier,   Berih,  htf  l^aoMdB. 

Die  Ausgabe  dlnsr^  Bogens  ist  merkwürdig,  . 
weil  sie  ein  Faesimile  der  (wahrscheinlich)  ersten 
Raadaebrifi  des  Dkhlerf  and  des  Componisten  lie- 
fert. Wie  Viele  werden  wohl  diV^es  Andenken, 
auch  an  sich  ergötzlich »  wie  den  Mcisloa  bekannt, 
nicht  beaitoen  wollen? 


Drey  Heine  Lieder  romponirt  —  von  Georg  v, 
JUeinm.  (Eigeolh.  des  V  exi.)  Dreadeo,  hey  G. 
XMaH.JPr.-4  0r. 
Dieser  Bogen  sehr  leichter  und  aiigeiielitnn" 
UMIir  «ioaa  una  bti-Jikher  anb^umotea  Ctwi- 


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1 


771 


1838.  November.  No.  4C« 


Vi 


pouiileii  ul  «tnpMltlninrwIltery  aU  dmire 
flaOUnlung.  Sie  liaben  hcy  ihrer  KinTachheit  etwa« 
gnd  «liU  Empfuadvocs,  oiwe  Aoifrädte  xti 


OufUrtun  fu  dtm  Schauspiele :  „iMrbeerbaum  und 
jBMdtldl^  eomponin  uad  ßr  daa  Pianoforie 
eingerichtet  von  Jul.  RigU,  Berfia,  bcy  Tnut- 
Pr.  Thlr. 


wem. 


Oiew  Ouvertüre,  die  der  Sanmüimg  der  Ge- 
dinge sn  diMem  Schaunpiele  vorangedruckt  und  be- 

',prcjc!if'n  \vui<!rti  i  t,  wii'U  d\io  auch  dea  Licbha- 
bera  ia  einem  beMMuiern  Abdrucke  «o^boteo* 


Dia*  arme  Kind  (ßatUekt  von  Otto  WA»)  für 

«ine  Singilimme  mit  Begleitung  des  r'imtvj. 
compunirt  von  Frdr.  Hivron.  TruJui,  Op.  4. 
Bsrlin,  be/BedttnU  nnd  üarljti  Pr.  ^iSgr. 

Eltenfiilb  ein  Mxlon'ich  nwHEtrGrdig««  iLied, 

dessen  Cuiiipositiüii  Wdlil  f^ilungpii  !»[.  Diia 
Tempo  is(  sehr  tnäsjug  zu  ncbiuco  und  der  Ot- 
lang  in  ritlefUcber  Krafit   wi«  om  vctwmkmen 

Zr'iMi.  Auf  dftn  Titfcll)latle  schlaft  der  Hrsfrinle 
tudle  Knabe.  —  liieiher  gehört  noch  £uJgcndcsj 

Des  Uausea  leiste  Stunde ,  GedidU  von  Saphir,  in 
Mttmk gesetit  mit  Pianoforlebeglci tu/ig  itwt  Carl 
Mmenrnder.  liMMf  bcj  B.  ScitoU'«  Sölmeiu 
Pr.  13  Gr. 

Der  baHadenmScsii^  Sang  von  der  leUlen 

Stunde  des  Huuse»  Najiofcitti  ist  so  gcscliickt  und 
gluckiich  bebaudrll»  daii&  ci  alle  Empfehiung  ver- 
dient und  TOD  den  Freunden  Iiistorisch  mciikWUr^ 
dig,.r  Lieder  nidi ftmcrliiii  in  GJum  gdulten  wpr~ 

Um  wird., 

tJaehntJ  an  Gölhe,  I.ied  mit  Begleitung  des  Pia- 
nofoi'te  in  Musik  ge»etzt  von  Z-ndw.  HeÜu^ig, 
Berlin,  bey  Trautwein.   Pr.  |  Thlr. 

If achruf  an  Zelter.  Lied  vom  demaelbm,  Ehen- 

'  duelbtU    Pr.  1^  Thlr. 

Das  Loblied  auf  Gölhe  ist  ao  einfach  ange- 
meaten,  ala  das  sweyte  für  adpcn  FVennd.  Sie 

werden  den  Verehrern  Rryder,  die  die««' Weben 


Dock  ntoht  keiMien  in  lemAi  Gel«(;eiilutt  klli% 

sehr  wiUkomnirn  scyn.  Im  letzU-n  Salze  des  iwev- 
ten  Liede«  juom  eia  Kmut  mehr  TorgeicickaK 
werden» 

Fiicee  de  SodiU»  Six  Trio»  pmtr  II  Viiiouä 
y'iotoue^htompoeitpm' Lamo  Miumr.  Oeav.ia. 

Liv.  I.  rt  IT.  (Pvoji! .  rle»  t'dit.)  ä  Leipzig,  cl-.-i 
Breitkopf  et  Härtel.  Pr.  jedes  Heftes  i  Thb-,  tLit. 

Gaox  vontügUch  reizende  kleine  Trio's,  KhSa 
gehallra  in  |eder  iUmieht.   Wir  rechnen  «e  n 

den  angeiielimsten  uiüf  '.fii  Coniposilionen  difst» 
Meiilera  und  sind  gewiM,  dass  sie  in  jedem  Mwik* 
zirkelt  wo  «ie  jehSrig  voi^gelragen  wwden  {imd  m 
forderp  nitFits  Unmassigea),  Ichhaftes  V'ergnL;™ 
schallen  werden.  Wir  empfeblea  sie  daher  unkf 
Vielem  gans  beaoiMio«. 


Favorit -fValzer  und  Uazttrla  aus  dem  Zaul>er- 
Ballet :  Arleqitin  in  Berlin ,  in  Musü  geuU 
und  für  das  Pianoforte  eingeriefttet  von  l'jd 
Blum.  Berlin,  bey  T.  Trautwein.  Pr.  ^T'dr. 

Eine  geliUlige«  leidtte  KJeiiiigkeit  für  Taai- 

luslige. 

iVbfa  bene. 

Wer  gern  redtt  nnveradiünit  Grobe*  gtpi 
nicli  liest,  der  liaw  neh  j«  No.  44  dn  BcTbge 

ih  n  Kötnclr  II  flir  Litpratiir,  Kunst  u.  s,  W.  "iclit 
entgehen,  nauilich  das  Stück  vom  jsteoNov.  d.J<, 
mit  dem  Tttel :  M^^nrtosnm**  u.  «.  w.  Axagetfo^ 
Galle  vom  Aiif.inge  Li»  zum  Ende.  Wohl  bfLümni' 
es!  Die  Ursache  solcher  Kiitleeruog  litigt  vor  Au- 
gen. Der  Utnmiel  h/Ulo  ihr  auf  mit.  V»* 
nanf^.  Es  ist  freylich  richtig,  in  diesen  BÜUttn 
wird  weder  gplobeudelt  aoofa  .gegrobsackelt;  <lit*e 
Vorzüge  überlafMtt  wir  mit  Vergnügen  Alleoi  <1>* 
sich  zu  50  liohcti  I);  i^en  gcjclialfen  fühlfn-  Dipm 
Mal  aber  sind  wir  leider  in  eine  Mähe  g<l:omai«flt 
WO  ^  Ver£  Jeoea  aidi  w  feinem  Bigeatbum  der- 
gestalt aligcdruclt  hat,  dass  wir  sein  Abbild  gen 
anberiihrt  lassen,  um  una  und  vor  Allen  nase^ 
WidMgam  n -bewahren. 

G.  fiT.  Fi'tlh  ■ 


(Rttvea  4aa  latslUceae- Blatt  Wt/JCV.) 


iJndpn^f  Le^  UreitiopJ  und  UarUL    Mtdigirt  von  G.        Fink  mUer  seuier  Ferantnvrtächieit- 


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1833. 


INTELLIGENZ -BLATT 
zur  allgemeinen  musikalischen  Zeitung, 


Kovember..  XV, 


i 

An*e  i  g  o 

T  O  U 

V  eclags-Eigenthuui. 

nnte  Toleur»",  arrangce  poiir  I«  Piano  ■  4  Mlafc 
^a.        d«        d?        arriDUe  pour  Pitno  «Ml]« 
Chopin,  Op.  la.  Variiiiom  brillantea  aur  la  Roate  Imii 
daLttdovic:  „in  ftm\y  dr*  aeapula!r«i.*' 
^—  'Op>  iS.  Troll  Nocturne*  pour  I'iuiio  >cul. 
D  ttvarnoy ,  a4  Etudot  ■tiodi^BM  pour  leFianv«  Litr.l  M  a> 


r'n  iiir  iTQr  MeiiK :h  ,  welcher  icit  rachrcB  Jahr«ii  in  einer 
Mutikaliciiliatiiiliing  conditiuiiiric,  im  laurnünoiicliaa  Fach« 
Dicht  uncrf^ihreM  uiiJ  besondL-rs  icti  Detiil-VcrVauf  tcbr  bewan* 
d«rt  ist,  <uchl  «ine  .ihnlich«  Cundition  iu  einer  Muailcallea- 
oder  liuehliaudluag.  Hierauf  ReOectirende  werden  gälj'gat  er- 
■ucht,  ia  fraakirun  Bfier<ra  oiil  der  Adnaa«  A.2.  ^clt  4ia 
Biwiatllo  Maaar  Zaitaiaf  ao  w«a*m. 

Htchtfertigttag* 


Ub>  die    !nivcr»tjn<tigrn   L'rtJn  r.'tn-.  irr   Mi  'JL't: 

Maflte»  Muaikrcrstaadigrn  ubf^r  tlic  Sliniine  und  Kuiitüeiätuu- 
faa  der  Mad.  J  olian  oa  ö  c  Lm  i  (1  c,  geliomva  Wolffi  Cun- 
«wt-Simariii  aai  Falix  Maritia  ia  Aa«t«v4«m»  sa  k*- 
liAtiiaa*  slaidwaiijg  «kar  amk  iiiaaa  «Mgaaii^aMKUMt- 
Urin  mit  ter  van|itll||MiEaiyMl««C  •»  aU«  Stfdia  Daulaek- 
laoda,  weldia  sie  anf  tikrer  Kanttreua  navft  beanefcen  irfrd, 
au  TerKhen,  bringe  ich  narhfnf^'rmli?n  »cfirili);  1  i  n  Vij'.ni  trh 
dea  allgemeiii  Tarahrtrn  und  geliebtca  Chiirfurallieb  Heuta~ 
Caaaeixii ru  Ifoflapallaiaialm  Bta,  L«Bi»  Spohr  aw  W> 
tMiriithan  Kffnntaiaa. 

■•^Twalwtor  Harr  mi  Praaai  t 

 —  Sie  werden  nick  daliar  f  titlf  §1  ealaaliuldigeu, 

wen*  ich  aiieli  über  dan  lülult  Ihn»  licban  Briafaa  luir  kurt 


Kad.  Sakatiit  fttl  mo  4ar  Natar  «im  aab  «elAi^ 
mImi  Uta|aaia  ■  ad  dam  Ohra  fioaaerat  woU  Aiw«i«9ltaMi* 
■rfcalMB.    Dtata  Stlomw  fc««H«t  bia  jatst  (ich  IkM*  IM,  •. 

tuletzl  hey  dem  di'  sil  ififipni  Muukfeita  ia  H  i !  L  c  r  «  t  ad 
alJe  den  firgenJlichrn,  ich  luOckte  lagcti  jungttauiichen  Klaag 
der  friiiiern  Zeit,  wann  gleich  Mad>  S.  lich  jcLit  Tiellricbt 
atwaa  neltr  aaaircngan  nua«.  All«a,  waa  ich  ia  Halbe  r- 
atadt  ron  Mad.  S.  hörla,  Di'mlicb:  die  Soli'a  in  den  tiitm 
dMHtiwkaa  ««4  ai«  DmK  t«a  i*«a«ii4a  (dto  Aria  am 
TItaa  «aag  ai*  ia  Tfcaalar,  wo  iah  wa4ar  tof  dar  Pioka» 
aocti  bey  der  Anffubrang  gegenwärtig  aeya  koaate).  wurde 
ntt  guter  Sckule  und  eiacm  natürlicbeo  Gc{uhl  rorgetragen. 
Mir  that  dieis  natürliche  tehrwohl,  da  mir  die  Uber- 
acbwcu);i>clie  und  alTertirlr  Crijiifjsweiaedermoderaca  Tkea- 
terak'ngrr  i;ii  höchsten  Cnde  iiiwiJrr  itl.  In  der  Kirche 
übernahm  aich  Blad.  S.  einige  Male  aa  'e«br  Bad  aaag  deaa 
etwaa  in  hocbi  iai  Cooeart-Saala  kaaipilla  daa  aieirt« 
Ma^b  «ahflat  Mai.  A,  iiala«  dio  iMolgao  «Min  aiageiiB- 
iMi,  die  wir  {etat  la  PaatatWaad  baiüaoa,  na4  IBr  4aa 
e  rn « i  B 11  Kirchen  -  und  CooMvifamK  «Htalo  tah  kaaat 
eine  beaaere,  —  —  — • 
Caaaol.  Um  s4«in  OctoW  i8S3. 

Oer  IJirigo 

Louia  ^mAt. 

Zum  Schloiae  kann  ich  d^^nWunsdi  nic^til  vcrlirMcn,  d;iu 
Madarue  ä c Ii m i d t  »on  ihrer  ^ro»«cii  ßc»ch^idfiilnit  iiiiJ  Ao- 
spruchaloaigkeit  eine  r^irhHrli«?  Porlioii  anctip  uh^edacbtrn  iiu- 
TcralÜniligen  Kuuitrichler  niucble  abgeben ,  dagegen  aber  tau 
dereu  Selbatverlrauen  ua4  UoTobllNrlMit  «illl|a  Oma*  ilall 
■ftahta  anaijaaa  käuaan !  —  —  — 

Brfarta  das  aSelaa  Oeioker  i99Si 

Der  llegiei-ungiVilh  Turpen, 


Anhundigungtm 

In  allen  BucKbandlnngen  iat  au  kabea : 

Zw9lf  vierhänJige  Uebongssturlce 
für  das  PJanofbrte  von  J.  E.  Vul beding.   3te  Lm- 
feningj  eadwltend  a  Uebuoseo»  3  Walser,  ü  Mfif*> 
«eile,  X  PolonuM»  1  Ruitdier»  i  Avhmo  and 
1  Andante  canlAbiW.  4a  Geheftet*  Preis  \  Rlhl. 
oder  56  Kr. 
Sf*  aaiir  anapracbendea  und  gef« Iiigen  TuaalSck*  elM 
iUaiiiliH  Ii  te  «raiaa  VataniaIrtialandeN  nark  arlai^tar 


9 


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59 


>  » 


60 


fvutrnIccnniBiu  «BWenObar  und  laf  die  Befnrilerting  rinet  r«*cb 
fer1«rhr«it«ad«a,  taclaä>ti|iaa  Spiel*  barcchael.  Die  ia  AkcKaa 
•f*ch(ineude  Schiillehrcr-Zciuthrifl,  iSji,  Nu.  3t.  gibi  dem 
•rtten  Hrrte  clai  Zeujsnii» ,  datt  die>e  liebud(;en  beyin  ertten 

VnitrrickM  täht  ■Dwmdtar  minm,  4wm  4cb  Sial«»si«| 
fiMB  Lcicfctani  aim  Sckwerwn  woU  hM^MIan  aB4  iltkej  »u^ 

■IM  dem  Schiller  aagcnehme  Weis«  tiele  Finf;rr-  mni  Tact- 
ttbungcn  «ntirlchtfii    <l*  *ie  ■!  Ia  Meht  und  Bn«eneliB  «ayin, 

so  fi^tiplcvi  >ir  SIL  'I  *nrh  »u  Toii^tn  k  r  il  .  - i  [i;i-n  Aich  der 
SrhuUr  Btrh  schwertiteu  ätadieit  enf eocbm  erholm  Löaiie»  U»e 
EiBTichtunii ,  d*ss  der  Schüler  die  erstr,  der  Lehrer  diesweyle 

1  ■Itah  Lalbwra  ImIm«  ■«■pftMw. 


lloKtttt*!  (^[  '  rn  im  KlaTier -  Adszug^c 
Neue  wwlilfcilc  Ausgabe  in  Hocb-Furinal, 

■III  folgRndm  SnbMriptioM- Praiwm »  walclM  bia  End«  |8>4 
b«;bi'halicu  werden.  Maife  4iMtr  Zflk  ttitt «Immi  KSKte 
■rhehter  Ladeapraie 

SoaJMlix  I  Fr.  «4ar  •  Tbhr.^  4  Sgr. 

Flgcro  I«  —  -   a  —  »o  — 

Ol*  Batraktli»(>*  .•«**•  7  -  t  ^  9i  — 
Ol«  laakarrieta. .  ..  ...    i -    i  —  >» 

Cnal  r»«i  t»tt«..  1«  ~   -    •  —  — 

Titus   4  —    -     I  —     1  — 

Für  60p«ra  iaiGaaaa«  ~ikVt,  oder  ii  ThJr. — S$r. 

'*  Bobs»      Aa^iMC  >8S9>  Sitttroct* 

/?  i'c rea  tion»  M im  i  mir  x. 
Rpndeaux,  Variation»,  Fantaisies 

Mayaa^aür 

Vi«gt - qualre  Tfieme»  faTurlt  ■ 

*■  p  *  r 

H  e  n  r  i    fj  e  r  z. 
"  OeuTre7i. 

Piviii  ca  i|ualre  Suilr«* 
Froprlet^  «laaSilitsaf«. 

Maytme»  tt  jlavw*,  cliet  Ii»  fiU  d»  A  &ßoll> 

Unter  obf^cm  litel  crMhi'Iiirii  i\  <Vr  pt- ^aiigr«Irh.lril 
Mvtira  b«Tiibnler  Cu«i[iuiiij.te>i  lieuUchUnil«,  i'iiiMLreichs  iiiid 
Ilaliea«s  waicka  als  KooUu's,  amlere  aU  Phiiitaiiecn  uiter  va- 
riift  baarkcilat  «iad,  worüber  der  Coni^ioiiist  l-'oljp;ailca  ia 
Mhltr  Vvnrada  t*^t  ,,T)\rvt»  Werk  auli  kaMyiaadi}'''' 
Mitk«D,  lUe  H*«iplack«irsari£k«ilM  A^rr.ui-f.ent  irrl«li«R  «tan 
bay  AMführiitig  der  Kb▼••r-MM^ik  bri,<.'^iii't  iiud  aolcha  Ia  ei- 
ner BOgen^^mi  rn  Furm  au  ^tbrn «  aU  dinrllieu  bry  drii  blos 
meebaniselieii  L  rbungcn  oder  Fdtdrii  vnrVomnicn,  wrtrlie  maa 
gew&halicli  den  Schülern  i  i  üän.lc  ,  i;in!  nricbi-ii  oft 
altaawiatkatiackalMataaa«  inan£«l(.  Alle  crronJcrticben  Nkiaa- 


cen,  ura  den  Ausdruck  der  Ter*chied«nen  Motive  gut  zu  ge- 
ben, sind  mit  dar  nräastan  l'.iui:llichksit  aa|cxei^t,  unil  Fin- 
gersatz ist  so  brieichnet .  wie  ich  es  Tiir's  äckicLUchatc  balta. 
um  eintu  präciirn  iiiid  j^leichcn  Vortrag  an  arlaaJeQ.  Abjte 
kau  Ami  M wlaa»,  «ralahaM  im  4akAlar  tm  ' 
diaaai  Warlaa  «MhantlteBa»,  ttalei  a»  ifcbaa  atoaaardeai  «Im 
.^u. wähl  Toa  Stücken  dar,  ^rcipu'jt.  in  r,irpi?!eD-Zirkeli>  ror— 
f:etrii{;ei>  ni  werden.  IhrUnir^nf,  an^igccIcIlDt  gHiug ,  an  das 
Tilriit  dea  Vortragenden  aehatara  fu  leraea ,  aelat  ihn  nicht 
d«r  (^Ijihr  «US  ,  die  AufmerlsanLeit  cciacr  Zukörer  uajftOlki- 
ger  \Vr .  r       Tiaüden*' B.  t.  w, 

JÜie  Ans^ke  diaaar  vier  Uefta  iat  vo«  den  Vailafant  ait 


]•  allao  BacUandlnngen  ist  ni  haben : 

AYcdemann»  lOO  deutsche  Volkslieder,  2s  Hft 
Mit  Ehfleilu^g  da«  KUrirra.  Ia  «kganleiD  Mtüachlag 
geh.  nnefNHt,  Voigt,  f  Rtbl,  oder  i  FL  19  Kr. 

Obschon  es  früher  bicht  In  der  Absicht  des  Hrn.  Verfaa— 
aara  Jai,  diot«  Saaimluqf  auf  ateiir  ala  «ia  lieft  »«aaMdehiieaa 
a«  kal  «r «leb  apitcr  dctraedi  4arcb  «tea  ali^jevirni  groeaMi  Bay 
fall.  Am  i%»  «tat«  fiuMi,  mmI  dia  va«  all««  Seiten  erg«nK«a«» 
AoFoWlaftmfca  dai«  bewegeti  laaaea,  und  kier  Lasonders  viel« 
belieble  neuere  Gesüii^t- £<*fit  rert.    Oaa  mit  rrIncH  <:Mt 

günstigatcji  Urtbeile,  a.  U.  in  fieck'a  Reperl.  lääz.  III.  a.  wo 
es  hcis.t;  „Diese  Vulkslieder  rerdienea  deiiselbea  grosse«  B«]r-» 
(alt,  deaara  sich  des  Vcrfasaera  gesaaiBMiUe  Kiadeeiiader  ef» 
fraaloQ,  da  auch  si«  zur  anj;en<rhgi«iaa  Vjttarballaag  «KTBaa, 
watekea  daick  dia  gaUaFuaa  barrltcb«  Aaalrahl  earb&f||l  «M.'* 
Die  Litat«.  fdr  V«tk«««kaN.  t  Heft  mfX:  ,  Ehaa  aa  irefltieb 
i!i-se  ii u scrleeenen  Lieder  j(ei«ifbll  ain<I ,  rb.-»  «o  an.pic  Tri 
lind  die  ihnen  bryjrgebenen  Melotü'-rn  inxl  zrrjpti  >t>ii  lit'in 
feinen  Tacte  des  Hcr^Kt^cliTs.  Aurii  Hie  jtwmrTe  A' i>>t.<:iuag 
iatnt  loben  und  der  Preis  im  VerbaliniM  (iberaua  bitliK«'* 


In  jIIcu  ^llc^h3^<l!lm?5r^  iff  rn  hnben* 

Götze,  24  Tänse  t'iir  «ias  Pianoforlo 
■n  Cvbnuielk      Aafin^cr.  Off,  S.  Vtn»  f  BiU. 
orfar  56  KfW 

Sie  rollen  I  r  n  1  f  'i.ii  in'a  CehOr  and  sind  leietil  ^e- 
Bug,  um  ToaAuIjugeiu  biid  iertif  f eaf inlt  werde«  aaJ 


Vtrzeicluiin»  tirtier  MiiaiLulien  tttn  t'erm-li'irdenen 
t^trUgvn,  ti'elrhf.  Iwy  B  r  (  i  t  k  o p  f  u  i,  ti  Hmrlm^ 
m  Leipzig  zu  haben  ainä. 

Mayaaivr,  J.,  E«(wm|«-Ra«4«  llr  Viotia«  mi4 

Haaafarl«.  _  ,6 

—  df  ftr  I'Iöla  und  l'fia  — 

—  49  d?  Air  Pfte  cu  4  ILindefl.  M 
.  .  —       ,  dV        dV        ntr  Piia  ««  X  liäadwt. 


Leipiig,  icf  Snätopf  und  liärteh  RaUgirt  vm  C.  iK  flni         «ta»  f^tMtmmOSiMmt, 


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VL.  Beilage  xur  allftem.  musikal.  Zeitung  ISSS.N?  41. 


lifo 


.■fltcfiro. 


Lied,  onr  «Asrv     Stuttgart/  mit'  eUigmnnnnH^  brffaU' 


1  1 


ÄiVf  Rrrf^mniui  httll' tut  Mä  dri  Urb, . tu   /tatte  ihn  nofh  liri/rr  :  sv  Inmf  ilrr  tlrr/fiti/m  Irri  ilir 


7^ 


tUAgmg  ihr  yw»  ttidardrSitr 


GUiJ.  ,u,r      ih'AgnAlftiH/AmiSnrhmUtuif  tirf  ikr  iiifd»i 


5 


'  J-  ^  >^ 


ES 


"t^ 


nrVt-  ff^ort  uom'Lirbfn 


G/iukauf.'      l-iul  luril  der    rrste  nitht  mehr   da  .    mi    ixt  der  tjt/eit^ittr 


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fir  l'rr.  w>  xmil  mit  Frriuiru   n'initr:  Ja  ! 'g  itit  lutU  ri'ii  H'rrherl  .fifbrr 


—   (Uürk   nitf'  (itiiekniiC 


_  l>r.r  AIntMif  ( 'ntrr    nnr-  rürti  mar,  niill  .s  ir  um  GriH  i'rr  kaii  frn  ;iia  wollt r  xlr  ihr  briiiiiirr  llnar  mi'i 


niftirr  llfiiul  -.rr.  rnufm  ;  (irr  Itrnfinan»    ii  -  l'rr  .flirgt  hiii.it Ii.  limi  .nir/u  iititi  ,f'iiiilrt      th-iut      Im  ,  utut 


ffr.hrn    uitx  ilif     'l'nti .  trn     im.  so     Initif'  liojt  lit-.hm    sthäiimft  ;  maq      nite/i  da*  litxii 


Sliinti  }lriii  ruth'H, 


'  H .  ivmn'  ntif  ttur  nüss    ye  .  träu-.mtt  Glitck  auf! 


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77S 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Uen  20^  November* 


TD 


47. 


Reczvsxos. 


Zerttorung  von  Jerusalem.  Groum  Orato^ 
Timm  in  amy  ^btheiiung«n  »m  G.  Nktlaif 
tompomrt  van  Carl  Lowe.  Op.  So.  Pirritar* 

Ltipzig,  Lcy  Fr.  Hofmeislcr.   Pr.  i5  Tlilr. 
Dm'  TollslaiMUg«  lünvier-Aiura^  £betuUtclb«(. 

Di»  CbontniiDBa.  9t.  i  TUr.  i%  Gr« 

I!)a«  geehrt«  PtibUeam  wwd  lieh  vidlcidit  m  die 

Torläufige  Anzeige  ticr  HfiaiisgnTic  dieses  in  Stettin 
i85o  zum  er«teD  Male  öffentlich  au^eführlca  und 
mit  lebhafteni  Beybtl  aafganoinnMien  Oratnrfm» 
eririticrn,  Jio  wir,  tins  cingpsariflt,  im  vor igi^n  Jahr- 
gange mit  Vergnügen  mitUieillen.  Das  Werk,  da- 
mala  oodi  Ibniwript,  lutte  io  Slrtiia  triebt  all«ni 
die  Hörer,  aondern  auch  die  dabey  tbätigen  Sänger 
ungemein  angesprochen.  Wo  abct-  Sänger  und  Hö- 
rer befriedigt,  ja  lebhaft  angeregt  werden ,  da  Mtaen 
vir  nicht  ohne  Grund  entweder  etwai  Gediegene« 
oder  düch  etwas  tüchtig  Zeitgemasses  vurau&.  Wir 
Wttnm  folglich  begierig,  das  Werk  selbst  eu  sehen 
•dar  noch  lieber  zu  hören.  Untere  I^ust ,  diese 
nwe  Bekanntüchaft  zu  machen,  wurde  bald  darauf 
diireh  einen  S.  447  vorigen  Jahrganges  begin- 
oenden  Bericht  aus  Berlin,  wo  der  Generalmusik- 
«Krsetor  t.  Spontini  es  im  May  aufgeführt  hatte, 
VM'Uwlirt.  Die  allgemein  gehaltene  Beurtheilung 
ntiaew  gesciuiUieii  Uni.  Correspondenten  ist  lesens- 
imtil  um!  wir  mrwdaen  darauf,  theils  um  nicht 
Dagewesenes  noch  einmal  unnützer  Weise  zu  brin- 
gen,  theils  damit  Jeder  Mglejch  mehr&che  Ur- 
theiie  mit  einiMfer  ▼ergteicbea  klhiiM.  Tm  Gantite 

wurde  die  Dichtung  reicli  an  Phantasie  und  voll 

von  minsikalisch  wirksamen  Sitnationea,  nur  wlaag 
gefiadoi.  Oer  Einwefidi  jngcii  gegen  Ae  drana^ 

tisch  wirksame  Musik  waren  wenige,  dieausdrürk- 
lich  ao  gestellt  wordea,  das*  sie  „duschaae  keinen 


Tadel  da«  genialMi  Werket  begründen  sollten»  wel« 
chea  dem  Diditer  and  Componisten  alle  Ehre  mache 
und  sich  unter  neueren  Werken  dieser  Gattung^ 
gleich  Fr. Schneider's  Wellgericht,  rühmlichst  aot- 
aeicbne/'  Die  AuflShmng  befriedigte  dttrcbaasdeK 
dabey  geeenwärllgf n  verclienilvotlen  Compotristen^ 
und  die  zahlreiche  Versammlung  der  ^b&rer  aeigla 
den  lebhaftesten  AndieiL  —  Kehmen  wir  nun  Doöih 
die  jiucserst  rübmliclie  Reschieibung  eine*  merk- 
würdigen Coocerts  hinzu,  das  Ur.  Löwe  in  Berim 
auf  das  Beyßlligsie  ensfohtle,  desaen  aehSne  Hut^ 
Stellung  'iTfi  iJ' :  -i  li.  '  ii  Jahrganges  zu  erseliea 
ist:  so  sind  die«*  Alles  lauter  £hie»«8iulea ,  die» 
von  aciblbam  Mimen  ariNMt,  Hrn.  LSwa^e  Ek» 

reopforte  verherrlichen. 

Wir  selbst  schreiben  diesem  unserer  Zeit  an- 
gehörenden und  sie  charakteriiitvadeo  Oratortnm 
sehr  v-f  l  F!Tf  rtirircndc«,  Glänzendes  und  nament- 
lich giuckiicii  JJ(aHiau'«cli(;4i  zu,  das  «ich  lüa  und 
wieder  mit  dem  Oratorienstyle  auffallend  und  con-' 
traslreich  mischt.  Die  Chöre  der  romi?rhrn  Sol- 
daten «onderu  sieh  durch  unijKmen  und  nucii  mehr 
durch  eiiteu  sweystimtn igen  Gesang  und  durch  jew 
rohe  Keckheit,  die  dem  Uebcrrnullie  zukommt, 
in  die  Sinuc  füllend  von  ilcm  wild  Schwankeuden 
und  Zerrisseuen  de*  jüdischen  Volks,  was  den  gott- 
ergebenen Sinn  der  Christen,  der  sich  in  ihren 
Gesängen  überall  ausspricht,  hSehlt  wirksam  ver- 
edelt. Die  vielen  Sologesänge  noterhalten  Sänger 
imd  HSrer  öfier  dorcii  •cbwierig^  tiod  «oodarbai« 
Af odulationen  i  durch  unerwartet  rhythmbohe  We«.^ 
düngen  und  geben  ihnen  an  anderen  Stellen  wie- 
-denun  Gelegenhatt,  in  achflo  flietseaden  Melodieen 
addSaeii  Ton  nod  friidk  natfiriiofaen  Ansdmek  gd- 
tend  zu  machen.  Die  Inshumenlation  ist  äi  ;  f  13t 
adlg^iML  Kikmen  wir  sie  nicht  reich  nenaeo, 
wie  et  Andnw  Aaten',  so  ist  sie  doch  ^nl!  so 
effectreich  und  tlieatrallüch,  itl^  muri  f,  !i.if  \vii/j:.rh':n 
kann{  in  den  Cbin'eii  an  deu  meisten  Slelien  durch 

47 


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775 


1833.  November.  Ko.  47* 


77« 


tücliflge  Venloppeltingra  so  slarlc,  tmd  z«  tTfn  J5olo- 
gesäujjen  gr&ttenlheilj  ao  verringert,  der  [nstrumcn- 
teittilil'iHwb,  and  dieae  m»  erbfaren  gvwUilt,  iau  «i* 

meHr  heben  und  ilcn  Ocsung  crleichferfl  und  stützen, 
als  mao  dieas  jt* Ist  bej  vielen  anderen  Coroponistea 
*  «BtriBt  Man  mht  deotUeb,  MitI  dMGegebcfw  durdi- 
■  MO»  kein  bloser  V^rslIp^,  am  w«>ntg»l«i  ein  errter 
Versuch,  der  auf  giitesGlück  eitieii  Satz  an  den  andern 
rnhtso  lange,  bis  Fine  geschrieben  wii-d:  sondern  es 
i«l  eine  Zeiiiibci  Icgung  iiix!  i-ine  Tagesiiluitilasic  mit 
Klugheit  und  rüstiger  Gewatidtbcit  ümin  sichtbar 
nody  wirmiiaien  gUuben,  auch  fühlbar,  dass  dieses 
Oratoriam  zu  den  bt'deutciidtt'tn  Arbeiten  eiiips  in 
vielfacher  Hinsicht  mit  Riebt  angesehenen  Compo«- 
nisten,  )a  Sl  den  merkwürdigsten  Ersdisinugeo 
gehört,  die  unsere  jetzige  Musik  -  Epoche»  ao  wie 
das  Ringen  unserer  Zeit  im  AUgemeineii  ver«D> 
•diaulichen  und  erläutern  helfen.  Darum  ist  der  sehr 
■cböoe  Oruok  der  Puütae  nitht  nsr  den  Cooeett- 
Vereinen  eine  diakenaw«nhe  Enofaennmgt  MNidera 
•uch  den  Geschichtsfreunden  der  Tonkunst  beson- 
ders wichtig.  Und  da  das  Game  eine  Menge  Chöre 
tinci  gl  oi)se  BiHWBiblwl!»  anfarwehen  bat,  die  nif> 
achi  gcnomnit-n  für  sich  ein  Ganzes  bilden,  wird 
jje  uad  der  KUvier-Autxug  auch  den  Siogakade- 
nieen  sebr  wilUconmen  aeyn»  so  wie  die  vielen 
Sologtrsängc  das  Werk  auch  häuslichen  Gesangzir- 
ialp  sehr  nülalioh  macben.  So  weit  sind  wir  also 
»it  den  bfauidttgea  de*  Zf  i^etohmacto  und  aadctw 

Beurtlieiler  einverstanden  und  aOf&UM  «S  in  di»- 
«er  Hinsicht  angelegentlichst* 

SobaM  wir  aber  däe  Werk  ab  ein  Gamet 

nnd  namentlich  als  Oratorium  Hnsi-bcü,  •\vi'  \vn 
müssen  s  ««fingt  uns  die  Liebe  zur  Tonkun&l  nach 
nneerca  Bagrilfen,  jedenblb  ilao  cKa  Uebe  aar 
Wnlirhri',  r^gen  das  Oratorium  zu  seyn.  Dabey 
aind  wir  nicht  im  Geringsten  gesonnen ,  unsere  Mei- 
jinng,  als  die  unsere,  geltend  zu  raachen ,  noch  we- 
niger, absolat  Recht  haben  zu  wollen:  hier  gelten 
allein  Griiade.  Je  bestimmter  aber  etwas  von  der 
Anaioht  der  Tag»  abweicht,  desto  schärfer  muss 
es  nolhwendig  untersucht  werden.  Sich  leicht  über- 
reden lassen,  beweist  Schwache;  und  wichtige  Dinge 
oboe  allseitige  Prüfung,  wie  kleinliche  Wortma- 
^hereyen»  £illen  lauen,  ohne  sich  selbst  darum 
redlich  zu  bekümmern ,  würde  von  einer  so  indif- 
ferenten Gleichgültigkeit  zeugen,  daas  et  kaoin  mehr 
^der  Mühe  wertb  wäre,  sich  ioaUgeiBein  nfilsliche 
Unlennobangea  «mmlassen.  Wir  «ladiien  daher 
•vrMait  AU»,  die  ai  mit  «km  WttliidiBB  and 


einer  immer  böher  sich  hebetuTm  Ar<M'sl<Tthumlicli-  ! 
keit  teutscher  Tonkunst  emstlich  meinen ,  das  Ort-  { 
lorinai  dcb  antuadiaffeD,  genau  durcbmigefaen  mtd 
CS,  wo  illöglich ,  7ijr  Aufnihrung  zi  liringt  ri,  und 
zwar  nrn  besten  mehrmals,  damit  sich  ein  gesuo-  j 
des  und  vielseiliges  Utdieit  «icber  stelle  und  die  ■ 
rechten  /svrrkfl  «h-r  Tonkunst  nicht  verloren  werde«. 
Will  man  diesen  V^orsciilag  in's  Werk  setzen,  w 
wiixl  man  nur  dabey  gewinnen  können  in  sehr  viel» 
fachtr  Hinsirlil.   Es  müssfe  uns  Alles  fliehen,  wpoa 
die  erste  Auffuhrung  des  Oratoiiums  bey  «Jcr  Bunt- 
heit des  Ganzen  nnd  den  erfahren  <iiig<  \vendetn 
Efrf'ctmltteln  dit»  Ausübenden,    fo  wie    die  Ilcirtr 
Jiicht  lebhaft  aulreizen  und   Uciuiidcli  zcilgc/fli«, 
d.  h.  etwas  wüst  ualevihallen  «ulltc.  Dabey  werdes 
aber  diejenigen,  die  zu  sprechen  ein  Recht  habm, 
eine  belle  Einsicht  gewinnen  und  so  unseren  Eia- 
würfen  gegen  diese  Art  Ortbiriell  enlWiBdsr  bff^ 
treten  oder  ihnen  mit  Uebereeogtmg  entgegeaibdin 
kSnnen,  was  ß«yd«r  uu«  gleich  lieb  a^fyn  »oiL 

Unsere  Zeit  ist,  aueb  in  der  Kunst,  am  ürb- 
•ttn  gegen  eile  Ordnung^  sie  mischt  Aüea  oiMcr 
einander.  Anf  der  Bahne  klingt  es  wie  im  Con« 
cerl^aale  und  in  der  Kirche  nicht  anders.  Utbr'iall 
will  nun  der  Menge  impooireo,  will  origiuell  leyn 
und  aoebt  ee  an  fiilieben  Orte,  oder*  noch  ridii-  ^ 
ger,  im  ZiisammrnwcrFi  n  Mlb.-r  Gattungen.  Dadurch 
kann  ja  aus  erq^uicklichea  Vcrscbiedenbetlen  überall 
nnr  eni  atelea  Bineriey  werden,  nberall  Mengrrej 
und  also  etwas  Wirres,  wild  AnfrcgL-ii  Jw.  Dadi.rrh 
müssen  wir  aotbweodig  armer,  können  nicht  rri- 
eber  werden.  Uebenffl  bSren  wir  daaaelbe  nnd  die 
Flirr  dass  wir,  überall  übertäubt  und  übci^ 
reizt,  immer  matter,  stumpfer  und  unempfindlicher 
irevdan.  Man  moM  am  Ead^  nrit  Eaoonett  acbiet* 
sen,  wenn  wirken  soll.  Das  taugt  nidbU  tul 
mmt  ein  acblecbte«  Ende  gewinnen. 

Dieaea  OnHarimn  iat  nna  nun  viel  cu  openi- 
massig  behandelt  und  doch  fanm  ein  Oratunuin 
durchaus  keine  Oper  aejns  a«  feblt  ihm  Action, 
sinnliche  Oaalailnng  durtth  PereonanverwiiUicfaui^ 
Decoratlon  u.  s.  w.  Es  ist  demnach  wnmögVich, 
eiuein  Oiatorium  die  Voilheile  der  Oper  im  vol- 
len Maas  je  anzueignen.  Wii'd  es  doch  veiMNbl, 
so  dank'  ich  für's  Omtoriiun  und  gehe  lieber  ge* 
raden  Weges  in  die  Oper.  —  Den  Vorzug,  d«» 
Eiganthnmlwibe  seiner  selbstatlndq»  C^tnng  k^ao 
aber  ein  opemsüchtiges  Oratorium  gar  nicht  fest- 
halten. Was  ist  denn  der  Vonug  des  Oraloriiuas' 
Br  bMtelit  in  4am  niug  flaaUnTdlen  odorTenliai'it  : 


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777 


77% 


Bewegten,  dat  leeiiie  Krift  St»  «wiiAliliebeii  W»- 

«ena,  am  Nvenigsten  die  sinnlichen,  zu  vorfu'rrsclicnd 
er^eift,  Modeni  im  üegeoUieil  da«  Gefiilil  mit 
dem  Betciuullkilea  rmfot  in  Wirlumkeit  aeM, 
dan  das  aw^fmaisfn  tief  erregte  Gefühl  den 
Vvralaad  niclit  nur  uiclit  auaachiieaat,  aoittlerii  ga- 
radam  liniiditt  der  die  Plnotoaie  d«  HBrara  lani 
SelbstachaiTen  der  im  Oralorium  nur  nn;;e deuteten, 
uiciu  voUatäodig  anagefübiteD  V'erbiudungaglieder 
dm  AranMxiliiilidieii  GedwhU  Mfniat.   Ea  bringt 
alco  snrFreude  des  Finpfangitis  nocli  t!i-  f  Jes 
SdiaSena.    £9  acbiMert  Ciiarakterzüge ,  die  aick 
•dioa  im  Immtn  bis  «t  dner  bMÜtumlen  HMie 
atisgebiUlet  habea  (nicht  erst  werden,  wie  im  Drama), 
an  welche  der  üörer  nicht  Tarsinlbeo  kann,  weil 
•ar  TOB  der  <iile]Ml«i  Sehilderaiig  dergeattlt  in  An- 
spruch genoimneii  wirt! .  ilass  die  hcschnitlirhe  Vcr- 
gleichung  der  Verhäiluiase  iitu  melu'  zum  Zusam- 
meiifassen  des  Ganacn,  als  zum  Siehenbieiben  beym 
£in2fliK-ii   Hnrciirt.     D!7n   L'cliöreu   aber  durchaua 
Musiksälze  vuu  üriliiuiii;»vol)ci  A'j^führnng,  keine 
Uebei'cilungen ,  am  wenigsten  Theatereifecte.  —  Das 
Oratorium,  eine  Mittelgaltung  de«  Lyrischen  und 
Dramatischen,  muss  demnach  stets,  im  Gedicht  und 
in  der  Musik,  würdig  gtimliin  seyn,  so  daa«  es 
überaU  den  Forderungen  dr«  Gefühls  und  des  Ver- 
•tandea  suglcich  entspricht.    Man  erlaube  uns  sur 
weitei-n  Eiläoteruag  des  Gesagten  loiNie  Abiiend- 
long  «^er  Gratete  und  Oratoriam  im  Altgemei- 
am**  entofobren,  die  in  No.  37  und  38  oneerer 
Bialler   1827  zu  lesen  ist.    Will  man  aber  aur 
Erläuterung  aich  lieber  einea  Beyapiela  bedienen: 
ao  nehme  man  Rlndel*»  „Semaon^  nr  Verglei- 

chiinp,  ein  Meisterwerk,  da^  eilt  leudlludef  Vor~ 
Liid  fiir  alle  Zeiten  bleiben  wird* 

Dieae  dem  Oratoriam  nothweodige  Halton^ 

Teritiisäen  wir  liier  sowohl  im  Ccdit  lil.  hIs  in  der 
Muaik.  Hat  aoch  die  Anlage  im  Allgemeinen  viel 
Golest  -eo  in  aie  doch  meht  für  dieaen  Zwaek ;  «ic 
ist  zu  buni.  Zehn  namhaHe  rci«  ;!  u.  I  1- i  ficli 
verachiedene  Chöre  und  noch  daxu  Geisiersiimmeu, 
die  aidi  «u«dl  gern  aingen  hSren  ood  m  oft  kom- 
men, sind  wii  Midi  zu  vid*)h  Da»  konnte  gar  nicht 
Alles  musikalisch  ausgefiihrt  werd^,  wenn  das 
Gans»  nieht  Unger  ale  »Wfllulm  Tett*»  ind  »Ro- 
bert  der  Teufel"  in  ihi-er  Ur!T' stnlt  h'itte  dauern 
«olien.   Dann  ist  auch  die  bpiadie  oft  an  platt 


•j  Man  l'rit  itt  VanaMhetia  teaelbm  Im  eeiigae  Jafcr- 

tu^aS.  III. 


and  den  Oratetiuai  addkt  imiiBer  aageneaMn:  Detf 

Text  hl  der  Partitur,  die  SgS  aehr  schön  gesto- 
chene Folie-^itea  enlhJtlt,  Tocgedrackt.  Der  Hohe- 
priester will  aogar  dnroel  „Zeter  acbrehi  ifitt  Ent^ 

st-Ueii",  lind  Titus  sinpt  niitnnter  von  seiner  Liehe 
cur  Ueteuice  £»t  wie  Prinz  Violon.  War  nan  da' 
Componiat  üfier  getiAhigt,  Theetereffeete  etniomi- 
•chen ,  so  liat  er  dadurch  seinen  Fugen  eine  üble 
Stellung  gegeben;  aelbat  die  Chöre  der  laraelilea 
Terliaren  smAI  eeben  dareh  jene  Bffeota,  die  im 
das  Ganze  eine,  freylich  zcitgemässe.  (h  svhalb  aber 
noch  nicht  gut  eu  nennende  Zerrissenheit  tragen. 
Deaa  in  dieaem  g^nlMblen  Muaikatyle  die  jetzt  hen^ 
sehenden  willkührltcben  Accordwürfe    n  !   If  un- 
orihographisohe  Schreibart  nicht  selten  torkuuimea» 
braucht  kaum  dner  firwihnolig,    Daaa  wir  dieaa 
hingegen  krinesweges  billigen,  weiss  man  gleich- 
ialis.    Hunt  wird  es  dadurch  allerdings,  einsclinei- 
I  dendt  eimderbar  oder  romanlisch,  wenn  man  es  so 
!  nennrn  will.  nHf-r  nuch  unordenllich  nml  wild;  das 
I  ist  iirivt-rniculiu  li ,  so  wie  es  dem  OrHtüi  ii.ni  gc- 
I  radeliin  entgegengesetzt  ist.    Eine  SonderbLirkeit  des 
'  Conipoiiisten  nni*äen  wir  ainidi  ückllch  lu  rauslicben ; 
es  iül  die  Schlu*«-Fuge  der  l'ro2>lictcu,  die  «o  anfangt: 


All«  hrr««. 


du 

sind 

dar  Ba 

-  'che 

8=. 

denn  ftf. 

Wie  iai  denn  da«  7  Sind  die  Propheten  über  die 
Brftillang  ihrer  Weissagung  ao  eraehrocken,  dm* 

ihnen  da»  im  Munde  stocll?   Da  hdtlcn  sie 

sich  erst  ein  wenig  erholen  aoUen«  Oder  sind  die 
•  l'rüplielen  ktmiiacb  geworden?  Daa  kfiaaca  adr 
;  dfMrh  nicht  glauben.  E*  diirfie  wohl  der  schlimmste 
I  EiiiCall  im  ganzen  Oratoriam  seyo;  and  gerade  auia 
I  ScUuaae!  ^ 

I  Dieses  Oratorium  iit  also  in  einer  ganz  nenen* 

von  der  bisherigen  völlig  abgebenden  Weise  und 
mm  einem  Itorae.  der  mit  Reeht  'daen  Namen 
hat.  Sollte  nun  diese  neae  Aft  unserer  Zeit  wohl- 
geCillig  seyn,  wes  wir  nidii  nnbedingi  veiaeinen« 
eo  würde  aich  Tan  min  an  du  neue  OratorimM 
von  dem  bis  jetzt  ao  genannten  wesentlich  unfcr* 
sdieiden  und  abermals  eine  eigentliümliciic  Musik- 
art als  für  die  Zeit  veraltet  erklärt  werden  müssen. 
Der  Orenstand  ist  folglicli  der  gcnaiiesttn  Ucber- 
ieguug  uuü  vieifiBciier  Versuche  weitii,  am  «i^uusck- 


.Digitized  by  Google 


779 


7« 


tcften  durcb  woM  eingcüLtc  AuiTuhrungen.  Man 
pnifo  «Im  die  Sache  «elbat  uod  sw«r  mit  Bedacht! 

Bebe  iah  aridi  Mm  fir  mdm  Pereeti  ^egen 
die5(.--')  Werk  erklart,  so  gesoluih  die  im  r.  irjzen 
und  «1«  OnlM'ium  bedachtet,  hfan  würde  mcJi 
•ehr  itren«  irenn  um  i^bea  voihe*  ich  hStte 
midi  Jaitjit  znjilcich  gegen  die  Einselnbeileo  der 
Jiluük  ausgecprociieii.  Et  finden  Mcb  (ich  wieder- 
hole «•)  »Ar  eohBoe  einecliie  Stnoke  darin  umi 

noch  V,  t  it  mehr  zeitgemuie.  S'olosünger  and  Sio- 
geriuuea  werden  Vieles  i  ein^i-ln  iierausgenommea 
und  in  GeMUachafieB  aller  Art  mor^ragen,  aelir 
ansprecliend  and  dankbar  finden.  Nicht  wenige 
Chöre  and  Ensemble-Sätze  werden  in  Singakade- 
inieen  und  allerley  Musikkranzchcn  das  Ihm  nidi- 
lich  ihu'.-  nr^r;f-sf-}!en  etiipftlilcii  wir  es  sogar 
angelegetitlich ,  üL  i^hr  wirksame  Mu»ik  unserer 
Zeit  und  ihres  Geschmacks,  welche  die  vieUkchlMfr 
Uiiterlialtung  gewähren  wird.  Es  ist  sogar  weit 
erfi uderischer  und  neususagender,  weit  frappanter, 
als  manches  andere  Neue.  —  Nur  wenn  rom  Ora- 
torium als  solchem  die  Rede  ist,  erkliü«  ich  mich 
dagegen^  aU  einselne  Stimme,  die  nichts  weiter 
wüly  ab  diM  »M  Qm  «Baw  Metonng  selbststan- 

NACHSXCaTB». 


Thitilralische  Sammer-SUfgiont  —  -^nfia^  ibr 
Btrbtt-Opern  u,  «.  uf,  in  ItaUtH, 

(FortjotiUBg.) 

Kbran*.  (Tealro  Fei^ola.)  Hr.  Bonfigli  wiblle 
n  aeiiMr  freyen  Kanahne  Mejrerbear'c  Crocjato^ 

worin  der  rühmlich  bekannte  Sopran  Vclliiti  aber- 
mals die  Bühne  betrat,  b^  seinem  Enchoinenmit 
«■ner  BeyAUt-Sal^  empUBgen,  die  Oper  aber 

nicht  zum  awcyttn  Male  gegeben  v,;ndf.  BoofigU 
.and  die  Del  Sere  fänden  starken  Applaus. 

Fmo.  In  auwr  Benefiievwildhuig  wählte  Miad. 

FLsclifr-MarafTfl  tlen  dritten  Act  aus  tlf-m  _A<:=:<:r!in 
di  Uorinto,  den  awejrten  Act  aus  der  ScmiiHtai<je, 
flMhM  ftaeha  ww  dam  ersten  Acte  des  Barbiere 
idi  Siriglia,  und  trug  in  nllrn  drt  y  (^l)arak.teren 
•Üicti  glänsenden  Sieg  davuu ;  (id&a  Liäl>ey  Gedichte 
nipnteBf  versteht  sich. 

Sinig-'^l^"'  Die  Gcsangs-Heroen  auf  der  di<»ss- 
jSkrigM  Meft'se  waren :  die  Uoger  und  Kubini.  Man 

gdi  dM  Pinto  (Im  ite  XU«  SteoUnpfind 


1  Riibini's)  und  den  Mos^  Der  Beyfall,  welcfam 
beyde  Künstler  erhiellett ,  war  noch  weit  raasokia- 
der,  ala  der  «herwlhnte  Applaueo  daunnHMifMt 
da  gingcii  i:ru  Viele  aus  dem  Theater  mit  gesfliwol- 
Jenen  rotben  UänddUchen  und  mit  heiserer  StiaiM^ 
ICahfV  adhtt  nit  BcwleehnMraeti  ^xjt  lanler  Awik 
schrtyen.  Hey  einer  in  Mo^  von  R  ibini  aui  lVi 
Pacini'schen  Oper  Niobe  eingelegten  Arte  waren  aixr 
die  Zuhanr  ddMh  die  Al^ewnlt  de«  Meulenie. 
gers  so  hingerissen,  da«s  das  Kictt':!  li<  n ,  Sdinnu 
und  Hervorntfen  nie  ^«ndet  hab«it  wüi-de,  vtm 
nicht  Allee  «of  diaMr  eohSMoWelt  gar  echan«. 
den  mii$9le.  Was  vermag  aber  nicht  Ailei  die 
weibliciie  Macht !  Aubini  —  wohl  gemerkt  Joluaa 
Baptist,  denn  er  hat  noch  swey  andere  firüdtr, 

!  Gcrcmia  imd  Giacomo  ,  ebenfalls  Tenoristen — aiie 
Giovanni  Ballisla  Kubini,  der  König  der  ;etit  ie> 
banden  Satjger ,  stand  snwejleB  im  Hey  falle  der 
ger  nach,  welche  TorlrefiDiche  tiagische,  auch  ko* 
mische  Süngerin  und  Actrice  Um  öfters  im  Schrem 
weit  übertraf.    Bey  uns  in  Italien  möchte  naan  der> 

i  malen  vor  Eutaücken  aus  der  Haut  springen,  Wtai 

!  ein  Sänger  vor  lauter  Schreyen  nahe  daran  iit  la 
lerpklaeni  «•  iit  }eUt,  wie  achoa  im  nw%eaBe> 
noble  benerkt  wurde  —  nk  etoi|^n  Ausnabann 
—  die  Sehreyperiode  des  Geeanges,  wekbl 
leider  die  Laufbahn  der  meisten  Künstler  ungemein 
Terküzat,  auch  mehre  von  ihoen  bald  an  Gtmde 
richteL  Da  aber  die  Maaik  nmerr  beuu'gao  Opir 
meiit  gar  nichts  sagt,  so  musi  diess  Vacuuin  dLi/iA 
den  Orcbesterlärm  und  da«  Schreyen  der  Säug» 
ereetat  werden,  damit  die  Zufadrer  wenigstens  wm 
]iüi  <  ;i.  —  Noch  der  Unger  und  dem  Rubini  fsixl 
der  Baaust  Coaielli  unter  den  übägm  fiiüigani  die 
beito  Anfiüluiw. 

Bologna,  Hr.  Willirliri  \^^agncr,  C/arineftt^t 
ans  München y  gab  den  «Steu  Jony  im  groMcn 
Thaalar  ein»  iwnAriiachn Aknd«ttv,  WBB««y|^ 

Aufnahme  fand. 

DiBtt  die  LoNT  iii«kt  «Mf«  «bnben,  *" 

Uo«  Arien  in  der  Musik  gibt,  ist  zu  wl»ien  no- 
thig,  dass  unsere,  wie  man  Jahr  aus  Jahi 
Meaigan  BUllem  liest,  um  die  Tonkunst  hoch  rer- 
dicnte  Stadt  auch  Faiuilien  mit  dem  Namen  Ai» 
aufzuweisen  hat.  Den  so  eben  verwichenea  26** 
August  wurde  die  von  hier  gebürtige  lijähn^s 
KIavirr;|ii(-lri  i(j  '\'io!ri iite  Ann  in  die  hiesige  Ac* 
cadcmia  UXacmowca  unter  üio  i;.iireu-V  irtuoseu  a>^ 


I 


7ai 


Theater  S.  Luc«  bekommt  den  Nanirn  Tealro  tll 
Apollo.  Da«  Theater  Sau  Beiwdelto  ediielt  ebea- 
fili«  Vnhmmmmgm  (maA  abutiidie)  und  Vetn»- 
rungen.  Es  ist  zum  Erstaunen ,  jetzt ,  wo  mati  die 
Theater  sciiiieuen,  drej  gaose  Jahre  keilte  Uper 
gehen ,  darauf  wieder  mit  den  Singapielen  des  Rit- 
ter« und  Kapellmeisters  Alesaandro  Scarlatti  den 
Anfing  machen  suLlte,  werden  nicht  allein  die  ül- 
tsrm  Theater  neu  aufgeputtt,  aondem  ea  springen 
sopnr  n!'!  allert  Winkeln  nm!<»  hf-rvor.  Da  ea  hey 
uua  aber  (Jermalcu  bald  ao  viel  Mae^i  als  Schnurr- 
bXite  im  Civil  gibt,  ja  Letztere  schier  Maestri  au 
seyn  glauben,  überdies«  die  Anaahl  der  Sänger 
jene  der  Zuhörer  übersteigt,  ao  reichen  weder  die 
XllBrcs»  adion  exislirendrn ,  noch  die  neu  hinzu- 
gekommenen  Theater  nicht  einmal  um  die  HlUAe 
hin,  alle  benannte  Künstler  nntervubnngea.  Zorn 
Glück  finden  Viele  von  ihnen  jetzt  Unterkommen 
mü£  mehren  Inseln  des  mitteUiodtadiai  Meere»  (Si- 
oilien,  Sardinien,  Majorca  Und  Minerea),  im  Ar^ 
chipcl,  vorzüglich  aber  in  vielen  Städten  Spaniens 
u.  a.  w*  ADderersetl«  liegt  wieder  im  Mühaame« 
der  heat^ea  Opn  cvIImI  daa  Blemant  rar  Vermiii- 

dl  riiii^  der  Sanger;  nach  sehr  wenij;en  Jahren  ist 
üire  ätimme  abgenulat,  ihre  firuat  dahin t  «ie  haben 
ddi  ausgegurgelt!.... 

Vicenza.  (Trnrro  Kreleoto.)  Am  ayslen  Jiily 
wurde  diese«  Thealer  mit  Pacini'«  Ultimi  Giorni 
di  Pempai  «tAffimt,  in  «retdier  die  Ted  •bcnmii 
r'incn  ehrenvollen  Sieg  davon  trog.  Glorrinni  gib 
die  Rolle  de«  Sallastiiu  recht  brav,  aber  Pedraasi, 
dar  vnrigeo  PMaam^  «of  dem  MiÜlodar 
etwas  arg  disfoni-lf,  hatte  seine  von 
gelegte  Arie  wuiii  weglassen  können. 

Die  VeOMiiaer  Zeitung  enthielt  über  diese 
Oper  einen  vom  aSsten  July  aus  hiesiger  Stadt  da- 
tirten  Brief,  worin  es  unter  Andern  hcisst:  „L'ul-> 
ttrao  giomo  di  Pompei  sey  die  beste  Padni'sche 
Oper,  und  vielleicht  die  einzige,  wo  der  declama- 
torische  Styl  statt  finde.  Wäre  F.  in  diesem  Genre 
fertfffchw»  an  würde  er  jetzt  auf  Bellini's  Stufe 
atolien}  allein  um  dem  Ohre  zu  schmeichelt!,  w.n-^^ft 
er  der  Philosophie  der  Musik  den  üucken,  und  so 
gehört  er  zur  gemeinen  Klasse  der  Maestri.  Bellini 
smarte  ee  m  iMOutzen.«*  —  Hierauf  antwortete  Je- 
nmid  &i  der  IfiaQäoder  2«eitung,  angeblich  aus  Pa- 
ria, 1  iten  August  datirt,  im  WemitUchen  Folgen- 
deet  ^Bejfm  Lesen  ia  jenem  anonymen  Briefe,  dass 
"  '  '  der  ^meinen  Meiitar  gehört^ 


iSUle  irh  iMit  Hut  dwdk  db  Adm  Icaftnf 

schwerlich  kann  man  diesen  Ausspruch  Jttii  \ M- 
fasaer  jene«  Briefes  Tcnteihen.  Mehre  andei-e  Opera 
TW  FmM,  dai  G«  AraU  nalb  GalJie,  Cor- 
saro,  la  Vestale,  il  Talismano,  laNiobe,  il  Con- 
testabile  di  ehester,  Tlvanlioe  haben  Neuheit  der 
Erfindung,  Eleganz  des  Metrums;  kurz  Alle«  gehl 
in  ihnen  pleichnn  Schriftes  mit  dem  Schwünge  der 
Uefslen  Eiribilduii^^Lräru  Diese  männlichen  Schön- 
heiten charaktcrisiren  den  grossen  (sommu)  MeiattV* 
Hat  Föi  1  li  zuweilen  die  Plul  j  Ji  Tiic  der  Muiik  ver- 
lassen, so  Llutt  er's  nach  dein  lieyspiele  Ros&ini's, 
WCtt  MM  lieht  immer  den  Regeln  untcrtliäaig  aejn 
mna«,  wenn  man  «einen  Zweck  auf  anderen  We- 
gen erreicht,  und  der  Hauptzweck  der  Musik  ist, 
au  ergötzen.  Ich  spreche  Bellini  nicht  da«  grasse 
Verdienst  des  paUieliadien  Styl«  ab,  aber  P.  hat 
den  Vorzag  eine«  immer  wfindnischen  reichen 
Genie*«,  nnd  wenn  Parteygeist  jetzt  seinen  Ruhm 
au  verdunkeln  traeirtet«  ao  aelat  ihn  daa  eimtim« 
mige  CMiefl  der  Veratlndigni  «faien  Gnd  liSb«r 
als  die  guten  Meister,  neben  Rossini  und  Mozart.'* 

Da««  Schreiher  dieser  Antwort  Mozart  dem 
Reaaim  naclwetot,  bewaiit  viallfidlit»  daaa  er  tot 
dem  Aller  wenig  Re-spect  hat;  besagtes  einslirami- 
ges  Urlheil  ist  indessen  auch  dadaroh  besLiligt,  dass 
man  liier  n  Laml  m  den  leiirtan  Jahren  manch- 
mal einen  Act  einer  Muzarl'Ächen  Oper  mit  ei- 
ner andern  von  Rossini  oder  Pacini  gegeben  hat, 
•Im»  im  Grande  alte  BekaunlschaAeo. 

Zur  aweyten  Opu  pil  man  Mercadantr's  r  t- 
waa  Jange  Normanni  t^woi  in  auch  die  aus  diesen  üc- 
riehln  barella  befamite  firanaihMdi»  Coolrallutin 
Michel  mit  ihrer  sehr  geläufigen  Stimme  vielen 
Bey&U  «oh  erwarb),  und  aur  dritten  Bellini's  Stra- 
nimi  ia  beyden  Warden  aimmtUdte SSngar mch»- 
malen  suf  die  Scene  gerufen. 

jSrescia,  Eine  hmge  Fujauus  von  zicmlicli 
grossem  TTmftngr  kündigte  in  den  vornehmsten  Zci- 
tuTTr:rri  (Irr  ^rsr^nr^fr.  Lombardei  um  die  llalfte 
Juiy's  au,  (iass  diu  (zu  «einer  Zc;t  in  dicicii  blät- 
tern als  Erstling  bereits  augext-igtt)  Oper:  Jaoo^ 
di  Valenza  del  signor  Maestro  Huggiero  Basti  Manna 
die  hiesige  theatralische  Sommcr-SaiMin  zu  Ende 
desselben  Monat«  eröffnen  werde.  Subiutelligiturs 
man  bittet  um  atarkeo  Zulauf  Ton  ailtn  Seiten,  um 
volle  Theaterkaaaen  nnd  reiddioben  AppUu».  In- 
de««eo  hat  weder  Oper  noch  Ballet  ange^prütlien. 
Von  den  Sängern  erfreute  aich  vor  Allen  die  hüb- 
Mbe  NeapoUbmenn  AImmtimI*  Utumwiu,  «odann 


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788 


1B33«   November.   No.  47. 


Bonfigli  and  Barroilhet  eines  aosgeseichoeten  B«y- 
üüsf  worauf  die  Ton  ibitr  Unpäßlichkeit  oock 
llkllt  kergntettto  Snlliczek  einalweilea  verzichten 
mnsste,  bit  mr  zweyten  Oper  (Mfrc.idunlc'.s  Nor- 
mauiu),  wo  sie  naoh  «Irm  Duette  raii  dem  Bas- 
■iitaii,  in  «einar  GwellidwB,  iwy  fthl  anf  die 

SoUic  gerufen  wurde. 

Bergamo.  Der  aus  N'capfl  angekommene,  von 
Uer  gd>iir(ige  und  rübinlidi  lukannte  Tenor  Da- 
vi'l,  II ni  wahrend  der  dii-wjährigen  Me«sn  auf  dem 
hiesigen  Theater  in  meliren  Voralellungen  xn  sin- 
gHtf  bSdete  mit  der  Fciiotti  und  ilcni  'i'enori»ten 
Genero  das  eigentliche,  mit  ramcheiideiii  Bcyfulle 
beschenkte  Künstler -Kleeblatt.    Zhf  mtati  Oper 
gab  man  Ricci>irdo  e  2<orai(le  von  Rossini -.Paciai) 
id  est,  Ton  AoMiot  mit  eiM|^egten  Sticken  to«  | 
Hrn.  Pacinf.   Aber  «0  gltnanid  iler  Anfimg  ging,  | 
so  dunkel  wurde  es  gegen  das  Ende  hin :  die  fVi  -  : 
loUi  und  Genero'«  GbIUq  erkranklont  BeiUni'a  Pi>  '. 
Htta  konnte  daher  mk  eüier  ander«!  PriiiM  Dnmn 
nicht  gefallen ,  aelbit  Genen»  ffh  den  nrotogooMlan 
nicht  am  besten. 

Triett.   Am  lotm  July  gab  die.  hicei|e  So- 
cietä  filarniotiico-clianinmlica  die  neue  Oper:  Ni- 
co!» terzo,  Siguore  di  Ferrara,  von  dem  von  hier 
gcliiii-tigen  Anftnger  Antonio  NeomMm,  die  wwh 
einer  guten  AnfiiHlime  erfroutej  desgleichen  die  San- 
ger: Carolina  Gajo  (Farisina)  —  schöne,  starke  j 
Sopranttfonef  LueelnmG«{o(I7go)  —  «ngwAelnne  | 
AllsCimme,  Beyden  eine  gute  Methoile  eifern  :  C.iiJ-  ' 
Seppe  Gaspich  (Uanfredo)  «—  Tenor  mil  äläiker, 
umfangreicher  BnMlaHnnnef  Andrea  Danini  (Ni^ 
cola)  —  volle,  kiaftipe,  ciriiichmtnde  Bassslimme. 
Hr.  Neumann,  roa  deia  roan  sich  in  Zukunft  Gutes 
vmnptkktt  imrde' mit  den  Sftigam  naaih  jedam 
Ade -anf  di»  8ome  gerufen. 

(FortoeUiuij  folft.) 


Bremen,  im  October.  Wälirend  uns  der  Soni- 
aaer  ganz  arm  an  musikalischen  Prenden  gelassen 
hat,  da  selbst  FCnlLlirenncr  hier  bey  «iner  Durch- 
reite zu  keinem  Concerte  komtuco  kunnlc,  aiud  wir 
nrit  dem  An&uge  des  Herbstes,  wo  Alles  aus  den 
Bädern  nnd  vom  Lande  zurückkehrt,  reichlich  da- 
fiu  eulichädigt  worden.  Zuerst  hatten  wir  da«  Ver- 
gnügen, die  sehr  bedeutende  KlaTIcrspielei  in  Mad. 
Duloken,  geb.  Darid,  sa  hören;  sie  ist  eine  Deut- 
sche, und  xwar  au»  Hamburg,  lebte  längere  Zeit 
in LondoBy  woinn  aie  «nrüefanikehmt gadaaku  Sind  ^ 


wir  glelcli  weit  entfernt,  Irgend  eine  künsden'iche 
Lei«iuug  übtTAchat^'U  zu  wollen,  da  wir  am 
Theils  selbst  nicht  arm  an  tüchtigen  KlaTiei^i». 
Icri!  sind,  und  andererseits  die  incislcn  bedruteo- 
deu  i  rtieiilt  uns  srlteii  mit  ihrem  Uesiiclic  rergti* 
seil,  so  können  ^virdinli  mit  Recht  behauplrn,  da« 
wir  seil  Mosclu-les  (lo-jy)  nichts  so  A'oIIt iiti*ifj 
gi'liürl  iiabeu  und  daher  um  so  meiir  bedauers 
müssen ,  dass  wir  mil  Kalkbrenner,  den  wir  W> 
fentlich  später  noch  ein  Mal  erwai  teii  köiiueti,  kfi- 
nea  Maaastab  des  Vergleiclis  zu  «teilen  vennö^eo. 
Dieaa  Knnatlci  iu  vereinigt  Allna  *  was  man  von  ei- 
nem ansgexeichneten  V  ortrage  erwarten  kann;  Cf- 
fuhl,  Präcision,  Rundung,  Feiiij;keit,  brilkiuti 
Spiel,  km*  alle  vorzüglichen  £ig<  nvciiafiea  erli«- 
ben  «ia  imwidersprecldich  tum  ersten  Kanfc  da 
jetst  lebenden  Virtuosen.  Auaser  dem  bakannta 
Concerte  von  Hümmel  aus  As  dur  trug  sie  iwk 
ein  CoucertstüciL  von  Felix  Mendelssohn  ausCnoll 
vor  (welches  Letxtere,  als  norh  gans  neu  ßr  vm, 
gua  besoiideie  Anerkennung  fand). 

Wie  soUeu  wir  jetit  aber  Worte  Codcii,  an 
die  onbea^eibliehe  Begetatenmg  su  scttflden,  wd> 
die  das  Oiiarlett  der  Geltriider  Müller  aus  BrauD- 
«cbweig  hier  anter  den  wahrea  Freunden  der  Jidsiik 
lierTorbndilel  Dieae  in  der  Geschichte  der  Uwk 
gewiss  einzige  Ersclu'iuung,    d,i.5s   vier  aus  tili« 
£he  «nlspro&senc  Männer  gemeiuschaftiich  oacli  c.>- 
nen  ao  achonen  Ziele  gestrebt  babm,  ▼erdientsdM 
an  und  für  sich  Anerkennung;  dass  sie  ähn  'hs 
iiöchste  erreicht  haben ,  dass  sie  den  reichen  üciiau 
.unserer  Quartett  •Corapaailionen  nicht"  alleia  den 
Kenner  in  der  danüjar.'.tcM  Vollemlnng  vorführen, 
sondern  auch  dem  Laien  zugäugiich  machen,  rei^ 
zur  Bewunderung  hin.  —  Es  ist  fast  DqglaDblil^ 
mit  welcher  Pi  äciiiun  und  Uebereinstimmung  ffif* 
QuarleUv  äUJjgtTuUrl  w  erden,  diesa  himmluthe  ¥iiiKh 
wie  wenn  ferne  Orgel  töne  herüber  schallten,  ditu 
Mezzo- Ftirle,  dies*  Crescendo  und 
wie  mil  «üueiu  ßogeustriclie,  und   selbst  in  Pf***" 
cato-Stellcn ,  was  beynahe  für  uniniiglicli  ^flial'e" 
werden  sollte,  diess  Forte,  bcy  dem  die  erste  Vio- 
line nie  übertönt  wurde  und  doch  uiciu  abenniir 
sig  dominirlet  diees  Alles  ist  nicht  zu  bescltreibeo* 
sondern  kann  nur  empfunden  werden ,  wenn  »■> 
das  Glück  hat,  zu  boren,  au  staunen  nnd 
wundern.    Die  grosse  Virtuosität  des  Primo  Vj*" 
lino,  Herrn  Concertmeislers  Carl  Müller  ist.Kl><^ 
hinlänglich  bekannt,-  als  daaa  man  danilKr 
Worte  tt.maialMn  biWMihte;. die. grosse  paUdM'« 


die  er  aber  bey  diesem  Quartette  als  Vowpieler  be- 
weul,  aieheni  ihm  den  Ruf  eine«  edUea  Kiinsilers, 
so  wie  andererseits  die  grosse  Discretion  der  Uebri- 
gen  über  alles  Lob  erbabeu  ist,  bey  welcher  Ge- 
Ifgeiibeit  denTi  aurli  nicht  UIwrwSiint  bleiben  daif, 
cfass  ile  üllr  inj  IJt-iiiz  gan^  vorziigliclicr  Trislru- 
ment«  sind.  —  ^Vie  srlir  übrigens  diese  Künstler 
dan  Charakter  einea  jeden  Componisten  za  erfas- 
sen verstehen ,  haben  wir  vieltäche  Gelegeolieit  ge- 
habt zu  bewundern,  da  wir  in  der  schSnaten  Ab- 
Wechslnng  den  aemiiihlichen  Hnydn,  den  liebli- 
chen Mozart,  den  kunstreichen  Spohr  (ia  Mtnem 
▼ortreffiicheo  DmolUQuartett),  di»  aeüoii  gearbei- 
teten Saabea  von  Mendelssohn,  Ort^low  utic]  Fesea, 
und  vor  Allem  den  aniä>«rtreffli«heii  Beothoren  ge- 
bart Iiabnn.  Das  RllergrBaite  Bniraeken  erregte 
dessen  leidensclianiiclies  E molI-Qiinrtelt,  was  wir  k- 
lich alles  Andere  übertraf}  —  welche  unendliche 
M^elt,  welch'  nnainspivchlJcher  Reiclithnm  liegt  in 
dieser Tonschopfuog;  man  vergisst  ganz,  (l.iss  mnn 
nur  vier  iDstruroente  vor  «ich  hat  —  es  bleibt  der 
fühlenden  fieele  niehl»  mAr  sn  wikuelien  fibrig!  — 
liier  bepieifl  man  den  Sinn  dfa  Wailca  Begei- 
sterung", welch««  ao  oft  unnütz  verschwendet  wird 
and  WIR  kSniicii  ^^enigeo,  wdohe  «ich  dlecer 
Kunstleistung  noch  nicht  zu  erfreuen  gehabt  haben, 
nicht  genug  aufmerksain  darauf  machen,  so  wie 
wir  den  wadkeren  Minneni  nm  so  mehr  auf  ihi-er 
Kiinslreise  nach  Berlin,  I^eipzig,  Diesden,  Wien, 
Paris  und  Londou  hiermit  üeundliche  Quartiere  be- 
stellen mochten,  da  wohl  selten  so  viel  Anspruchs- 
losigkeit und  Liebeiifwürdifkieit  mit  wahrer  Knust 
gepaart  sind.  — 

Mit  Vergnügen  «^en  wir  unseren  lo  Ahon- 
nements-Concerten  entgegen,  welche  uns  im  vori- 
gen Winter  so  viele  Fi'eude  gemacht  Jiaben  und 
wozu  die  Subacription  wieder  sehr  zahlreich  aus- 
gefällea  uU  Mad.  Mählenbrnch»  geb.  Ennick«»  Ge- 
mahlin onsen  Concertrocislert,  ist  wieder  als  erste 
Sängerin  engagirt,  so  wie  Dem.  Marie  Grabau,  an 
deren  Getang  wir  una  neulich  bey  der  Aaffühmog 
de«  „Sanuon**  ha  diogafcadftmie-Loealft  sehr  er- 
freut lialun ,  die  Conceiie  femer  unterstützen  wird. 
Unter  der  I<eituog  anKnMunkdirector>Uni.Riem 
werden  wir  nna  danä  muh.  wieder  der  «d^8nen 
Beelhoven'acbpn  Symplionieen  zu  erü-euen  Laben,  von 
denen  es  uns  Bedürihiss  geworden  ist,  die  bedeu- 
lonlalen  jeden  Winter  wieder  M  Urea. 

Närhsten.^  wirrt  auch  der  VMollcdlill  Gwl 
Schubert  hier  Coiicef t  geben.  « 


7M 


Die  Tänzeruineiu  I.  Die  Bäturin,  a.  Die  Städte^ 
rin.  5.  Die  Fremde,  Drey  RmdoltUen  ßir 
Violine  und  Flüte  mit  B^mtUag  dea  Piano^ 
forte  oder  der  Guitam  eomponirt  von  Carl 
Blum.  laüstes  Werk.  (EigenUi.  der  Verleger.) 
Leipzig,  bey  Breilhqpf  und  Hirtd»  Fr»  jedce 

HeRes:  i6  Gr. 

Drey  leiobie  nnd  leteht  mtferhallende  Scherze 
für  drey  Inatmtnenie,  deren  krines  'fiber  irgend 

eine  Schwierigkeit  klagen  wird,  was  in  solchen  (la- 
ben recbl  und  billig  ist.  Das  erste  Roodoletlo  stellt 
dteVillanelta  in  nalnrliehen  nnd  lindliehen  Bewe- 
gungen dei>  fTacU3,  G  dur,  ganz  anspr  n  Ii  !  i  dar. 
Jedes  lostramcDt  hat  seine  besonders  godrackte 
Stimme,  nnd  nber  der  Pianofortestiunie  «Idien  ia 
einem  eigenen  Linlen-Syslcme  mit  kieinei*en  Noten 
Violine  und  Flöte.  La  Cittadina  zeigt  sich  im  Grunde 
TOB  dem  fMAUchen  Landqilddien  nicht  Tersehie* 
deu,  am  wenigsten  iu  der  Leichtigkeit:  allein  sie 
ist  schon  etwaa  modischer  in  Vorschlägen  und  Wen- 
dui^gea,  nngefäbr  nach  dem  Vorbilde  Hunten'«.  Lm, 
Strenwra  will  sich  nicht  genug  erforschen  lassen, 
woher  «ie  kam  und  wohin  sie  möchte.  Nach  einer 
kurzen  FlStenanspielnng  im  Eingangs- Andante  auf 
,ySchöne  Minka"  dürfte  man  sie  leicht  für  eine 
autgewanderte  Nordländerin  hallen,  welche  Vcr- 
mmhungdasAllegrelto  graxiu^o  zu  bestätigen  scheiDt} 
es  mag  !>Un  d:t];t-\  blr-ili-.ii.  Als  Tänzeria  mius 
sie  naliurheii  imi  den  anderen  etwa«  Gemeinsames 
haben.  Alle,  die  eigentliche  Trio's  nicht  bezwin- 
gen können  und  sidt  doch  auf  leichte  Weise  ao 
Dreyen  kliußtud  unterhalten  wollen,  werden  an  den 
drey  anapitjchslos  tändelnden  und  htihieh  MMge» 
statlclea  hUkUsbm  GcfiOlen  find«n. 


Seche  Gmaag*  ßir  vur  Mänutretimmea  compo- 
mrt  —  vonJ^B,  SbMkatdU.  Op.  6.  (Bi- 
gvnthnra  der  V«ii)  Leipijgi  bey  £.  VSukkb 

tmd  Sohn. 

Dteie  Anagabe  in  Slinunra  und  Fartitnr  bat 
dae  l&'gene,  due  vnler  der  letHen  der  Text  nicht 

abgedruckt  wurde,  auch  nicht  die  erite  Strophe  da» 
Gedicht«.  Die  Stimmen  sind  so  verschieden,  von 
einander  aibweicbend  gehalten,  data  jede,  wenigaleo« 

oft,  ihre  besondeic-  Tevtcnft i h^c  liäUp  crlinlten 
mii«ieiu   Auf  xwey  Linien -Systeme  wären  dann 


ISaa^  November.  Neu  47i 


7b7 


1833«  Navembex.  No.  47» 


788 


fieylich  die  vier  Slitnnen  nicht  ni  drucken  gewe- 
sen und  die  Partitur  hülle  nocb  einnuL  10  Ti'el 
Raum  eingenommen,  wenn  ancll  irar  eine  efainge 
Strophe  dea  Gedichts  hülle  gogchen  werden  sollea. — 
Abb  diewr  Slioimeofnhrung  ergibt  »ich  aogleich, 
dm  tfiete  GetSnge  imler  die  ilgurirten  oder  mehr 
als  gewöhnlich  ausgeschniücklpii  geliören,  was  niclit 
wenigen  Singern  jelit  vorzüglich  zu  behagen  scheint. 
Das  erat«  Lied  i  t^^cli  denke  dein"  lut  etwas  Bontes 
iircl  »üss  Spic-k-nJes.  »Des  Trinkers  VV'üiiiclie" 
<iud  jgvial  tändelnd  (die  leiste  Strophe  könnte  leicht 
elwnt  äboreinlier  gedidilet  worden  eeyn).  Dm 
dritte:  „Friililingsliaiirli"  Jiat  einen  sentimentalen 
Aoatrich}  die  Musik  ist  mit  i'leiss  geaobriebea  und 
mit  Elfer«  etwaa  eigendiüiiilieh  Zartes  sa  leülen, 
wird  auch  wolil  gtrallen,  wenn  auili  iiocli  znwci- 
isn  die  Schwingen  an  der  Aibeit  erschiaUen»  Das 
Trinklied  iat  lelieDdig,  aber  im  Ganten  an  Tiel 
wiederholt,  lK-sont!rrs  ist  des  T-sIn  rin  wenig  zu 
vieL  „Das  Land  der  Liebe"  wii  d  durch  sein  sanft 
GeiäUiget  ansprechen.  Das  letzte:  „Der  gute  Brauch'* 
ein  mtmleres  Wciiilit'J  iiu  Mi rsch -Tempo.  Der 
Verf.  hat  sich  in  allen  dicken  Liedern  oik-ubar  be- 
strebt, etwaa  EigenthSnliclies ,  verbunden  mit  Ein- 
gängliclietu ,  zu  leisten,  wcsilinlt)  er  Lob  verdient, 
wie  die  Ausstiittung.  Unser  Exemplar  hat  zu  schö- 
nem Stich  sehr  schönes  Papier,  auf  dem 
J)ii}ck£ehlcr  nich  Iciclii  beaaem  laaaaik 


Ztfieytlkärigtr  Kutktngetang  für  Dttcant,  AUy 
SWor  vad  Btin,  mit  Beghitung  von  Blatin- 
ttrummUitf  mum  Gebrauch  für  Land-  und 
tUia»  Stadi-CMre  bey  der  jibmihimbpredigt 
wie»  Geistlichen  —  von  G,  N.  JlanJ't.  In 
CSommission  dea  Heno^  Indnatrie-Comtoir« 
n  Cohurg  und  im  VcrJ^  da»  BjamatgAmta, 
Pr.  >i  Kr. 

lim  tleiuc.i ,  leiL'Jites  CliorlieJ,  das  mit  einem 
vientinuaigea  Chore  eben  so  gut,  als  mit  cweyen 
KWe^ieniUefc  vorgetragen  werden  kennt  denn  to- 
bald  die  bryden  Chöre  die  Zellen  des  I>ieJes  nielit 
mehr  wechselnd  «ingen,  haben  sie  vollkommen  die- 
adliea  Notan  vonntngeB.  Dia  Begleitang  der'FHite^ 
der  Clarinetten,  llönier  und  der  Posaune  ist  am  Ii 
nur  gans  einfache  Verstärkung  des  Gesanges,  kann 


folglich  eben  ao  gut  tob  dir  Orgel  eraetzt  weHra. 
Der  VerL  iat  fichaUohrw  so  Fechheiin  bejr  U. 
bürg,  der  andi  yie«  Hefte  fniis 
muaikB«  kai  dnadtMi  lajaen« 


Gesänge  uad  Gtmagvbungen  für  die  Jugtnd, 
liltea  Heft,  enthaltend:  die  Kunst  zu  Irefftr.; 
nach  mnem  iMuea»  Jur  J^ehrer  und  Lernend* 
«rUUAtemJtn  f^mfahrtn  und  ndt  he$imdtnr 

HüclsicJit  auf  allmhhlige  Stinmihtldung  und 
den  gleichseiligta  Unterricht  /ut/ter  uttd  tieftr 
Stimnun  von  futtu»  jimadeu»  JLecerf.  tittr 
Theil  iti  i.)0  LIcitien  ciiistiiiimi^eri  G'^-'-angri 
mit  und  ohne  Textworte.  Berlin»  im  SeJItit* 
▼erlag«  de«  Varß  nnd  anaacMieafKdi  nt  bcar- 
hai  durch  T.  Trautwein»    Pt»  lo  Sgr. 

Der  'J'itcl  lind  das  kurze  A'orwort,  das  imr 
übci-  tlr  s  ^  ti  f.  \'crf.iJueji  und  iibti  sein  rausib- 
liithrs  S\ Stein  eine  besondere  Schiift  verspiiclil, 
sagen  fast  Alles  so,  dass  wir  nur  hiiizazu/ugpsn lu- 
ben:  wir-  erkennen  das  Verfäbreti  für  sweckdiio- 
lich  md  macliaii  Moaklekrer  darauf  wifinerkMUt 


P'oHationt  agnablea  et  /acilee  eur  tut  airi 
pour  U  Piano/orte  —  par  Charles  GsisUr. 
Oeav.  g.  (Propr.  dea  ediu)  CJiez  fireilkopi  <t 
ffirlal  n  Leipzig.   Jht,  aa  Gr. 

Wu  dar  Titel  «i^,  iit  aa,  laichtt  ai^r|wi 

und  klavicrraässig,  klingt  auch  nach  etwas  Fertig- 
keit, ao  dasa  es  angehenden  Spielern  rorsiiglich  au 
emfjUiIen  iat»  ■ 


Anselge 


von 


Ve»  1 


3 


-  Eigenthoiib 


In  meinem  Verlage  erscheint  mit  ElgenlkBBK- 
recht*  Frangois  Uünten. 

Qaatre  Rondeanx  de  Chaaaa  poor  le  Pinolorte. 
Nc  .  1.  1,1  Chasse  au  Lonp.  —  No.  3.  La  Chan« 
&u  ileaard.  —  No.  3.  La  Chaa««  aa  Cerf 
2<o.  4.  La  Glu^ie  an  BdoaaM. 

Loipiig)  daa  liten  Novemher  1 855. 

C.  F.  Pettrt. 


(Hierzu  «IIo  Beyligo  Nr.M.) 


3i 


PIqitized.  by  j^f^ 


79»  790 

ALLGEMEINK 

■ 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Pen  ST**»  November.  N^.     48.  1833. 


KBCsirsioirsHt 


JPramr  QtäaUUo  pmr  dmz  Violoiu^  jlko  et 
dtux  Viotomattt  (pa  dmtr  Abot  tl  im  ß^io» 

loncflle)  inniposi'  —  pur  CG.  Reis^tger,  Op.  yo. 

(Propr.  de  l'^it.)  Letptig,  au  Bureau  de  Mu* 
«que  de  C.  F.  PetMi«  Fr.  » TUr.  so  Gr. 
AatM«$|t  von  G.  W.  ^IbIc. 

H&teR  wv  in  unteren  Aneetgen  n«iier  Miuikwerke 

öOer  mit  so  Gelungenem  zu  ihun,  wie  im  gegen- 
vrÜrtigeu  Falle,  ao  würde  das  Reeeosiren  zu  un- 
•areo  Pre«den  gehfirea.   Nicht  ailefa  den  FVenn» 
Jen  des  thatigen  Componisten ,  sondern  Allen,  die 
mit  QuarteU-  und  QuinleUmusik  sich  gern  unter- 
Iialten,  wirddaa  genaaal«  Werk  «ich  bald  Leb  und 
Werth  zti  machen  wissen.    Wir  wenigstens  zahkll 
es  unter  die  vortüglichsten  dieses  Tonsetzers.  Da« 
Allegro  moderato       Gdur)  iat  «n  freondliclier, 
gilt  Trrarhciteter  und  mit  sicherer  Hand  durchge- 
führter S«u.  der  ia  seinem  Gedankengange  jenes 
nur  zu  bekannte,  schwülstige  Streben  nach  Ultra> 
originalitKt  völlig  verschmäht  und  flfnnoch  die  un- 
verkünsteltcu  Folgen  durch  kleine  KiiiwvbuDgea  und 
Verschränkungen  höchst  anziehend  zu  einem  ange- 
nehmen Ganzen  erhebt.    D&m  bey  alter  glückli- 
chen Zusammenfassung  weder  den  Vortuigcndc  ii, 
noch  den  Hörenden  übermässige  Anilrcni^ungiui 
anigdNirdet  w«ilea,  redinen  wir  zo  den  erfreu- 
lidMn  VoTZÜgea  de«  Werkes,    die  um  so  hö- 
her anzuschlagen  sind,  je  öfter  riele  jetzige  Com- 
ponnten  aich  beeifiotn,  ra»  den  Kunstgeniw«  durch 
abnorme  Schwienfkeiten  sa  verbiltem.    Das«  im 
harmonüchen  Gewebe  hier  nicht  jene  übermülhi- 
gm  ZerwüriiuaaB  nil  jeden  bestehenden  GeaelM 
Twkoamien,  wird  «toh  Jeder  Ton  einem  Schnter 
des  stilgen  Scliichl  leicht  selbst  denken.  Dass  nun 
aber  dabey  kciocswegee  an  aHpyifrh  «teü«  Gett»- 


rdhuaatakfiTr      denken  hati  versichern  wir:  viel- 
mdkr  list  «icb  der  Tonsetser  in  seinen  Stimmen- 
verbiudungen,  bey  aller  Achtung  gegen  das  Geset^p 
dem  Neuem  ao  weit  kläglich  aQgeachlossen,  als  er 
es  «ttm  Wobigefidien  in  nuserer  Zeit  iiir  ailräg- 
lah  girlialten  lialien  mag,  worüber  Einer  IMl  itHk 
Audern  billiger  Weise  nicht  su  rechten*  nnr  mm 
etwaigen  Beaten  der  Kamt  «elbst  framdlieb  su  in» 
then  hau  —   Das  Scherzo  Presto,  die  Zeil  noch 
näher  cbarNkteriurend,  fliegt  in  HmoUt  mit  Ran- 
eeibendem  und  laueMnrmetndeni  achnell  wechiehid; 
ra»ch  vorüber.    Dabey  kämpf' :i  Di  r   und  Moli 
rüstig  mit  einander  um  den  Vorrang,  welches  un- 
mhige  Schwinken  da« Trio  in  Gdnr,  «e  nahe  im 
crrejjf  Wogenden  es  sich  auch  dem  U  i;iil:alze  ati- 
schiiesst,  Etwas  beachwicht^gt.    Wenn  sich  gleich 
die  Erscheinniig  bej  tiefinm  BiagAen  in  den  bü». 
gerlichen  und  moralischen  Zustand  uaserer  Zeit  liin- 
ISuglich  erklären  liesse»  so  behält  sie  doch  immer 
noch  ihr  AufTallende«,  de««  «ett  Beethovnn*«  wnn- 
dfi  l);iirn  Krnfierßlessnngen  es  gerade  und  ganz  vor- 
züglicli  J.i«  ."hIktzo  ficiner  Art  ist,  welches  so  Un- 
geheuern ArikUog  in  den  Gemütliern  gefunden  ha^ 
Jhsj  wir  in  solilieii  Miislkerzeugnissen  eine  nicht 
geringe- Zahl  »t  lirwohl  gelungener,  namentlich  von 
teutschen  Compurnjilen,  aufzuweisen  haben.  Ajwll 
tlieaea  Scherzo  gehört  unter  die  höchjt  gelunj^'-nfB. 
l«l  e«  doch,  als  ob  der  Geist  der  Ironie  in  unhe» 
klimmten,  aber  njdlt  mideutsamen  Tönen  das  Alles 
austoben  wollte,  was  ihm  für  klare  Worte  theila 
zu  gewagt,  iheils  zu  früh  geboren  eracheinen  dürfi«. 
Indessen  ict  die  Umnihe  der  Cemüther,  eine  A(t 
Hüi£Nebiiqr>B»  da«  «ieh  hinler  den  8pa<«  TerstedM» 
ao  euMcbneidend  allgnoein,  da««  mu  die««  Zeichen 
der  Zeit  als  nichts  Geringfügiges  vorkommen  wilL 
Wa«  jetxt  noch  halb  unbewuut  in  den  dnnkehi  Kami- 
nera  der  Tongeheimnüae  «ieh  Lnft  niadit,  kihml» 
da«  nicht  ein«t,  gezeitigt,  von  den  OHchein  gepre- 
di^  weideB^  wenn  '^i"g^  und  Aecht  wahrmd 

48 


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791 


November.  Ko.  48* 


792 


der  Zeit  nicht  Hülfi»  Iwwileii?  — '  Umer  Sehe« 
isi  eiiu  m  abgebbuteD  Haime  gleicli,  der  wild  Umt» 
um  sich  zu  i)bertiub«n.  Darum  bat  uns  aiw  h  der 
Humor,  der  gnlmülliige,  »dioii  lange  verlaMco  uiyl 
i«l  viel  weiter  gi'zugen ,  als  über  die  See.  Ilaydo 
ial  graturbcii,  und  was  n  uns  liinlerliess,  erklingt 
der  Zeil  nur  seltea  als  das  Ihre.  Oiewr  gulmü- 
UrigeHniDor,  jeul  fcomint  eroiehtwiruek,  »9teht 

wir  ihn  atich  Nsünschen.  So  Inisl  uns  ilciiti  scher- 
M0|  bi<  die  Gräber  sich  aufthuu,  dann  wird  e« 
andera  mit  uns  werden. 

llrhciaus  nfi-culich,  ganz  ohne  jene  aeilge- 
ihIm  bittere  Beyiuischung,  die  unter  unseren  Scher- 
sen neli  TeirlMrgt,  iai  6m  Andante  con  eai>rcssione, 
j,  Eisdur,  ein  vorzüglich  ^rhöncr  Satz  in  Eifiu-  ^ 
dung,  Haltung,  Geist  und  Gefühl.  Er  ist  so  schön, 
da«  er  mlcr  die  Meiatenlacle  «Her  Zeiten  gehö- 
ren würde,  wenn  der  Coraponist,  um  Alle  ohne 
Unterschied  bis  in's  Kleinste  zu  befriedigen,  «-ine 
«einigende  Aufmerksamkeit  selbst  auf  einige,  inr 
unsere  Tage  kaum  fuhltiai  e  Noten  Stellungen  wen- 
den wollte,  wodurch  daa  Jjariiianisthc  Gewehc  bis 
Sdr  gleirbmässig  herrlichsten  Rundung  volh  ndci  wer- 
den würde.  Natürlich  überlassen  wir  die  Aner- 
ketmujig  oder  Verwerfung  einer  Bemerkung,  die 
.  jetzt,  wie  schon  gesagt,  überflüssig  »u  seyn  scheint, 
•weil  sie  den  Ztiigpschmaek  weder  aiarend  noch 
fördernd  beiühil,  ganz  allein  dem  atlllen  Ermes- 
sen and  der  Einsiebt  des  Coraponislen.  Der  vor- 
trefllichc  Sau  iat,  owk  der  Angiabe  der  aulogi  i- 
phischen  Partitor,  am  aSaten  Janaar  i8Sa  ge- 
'aeluicben  worden. 

Daa  Bondo  Finale,  AUegro,  Gdur,  stei- 
gert seinen  mimtoni  Gang  «o  lebhaft  und  randet  ; 
sich  in  seinen  mannigfeltigen  VerbinJungin,  bis  auf 
die  Bicht  aelteoen  Unisono -Melodiccn  zweyer  In- 
atranieale  «or  Begleitung  der  ührfgeu,  welche  d*r 
Verf.  iu  mehren  Werken  dieser  Art  anwendet  und 
die  wir  xuwcilea  lieber  mit  Imilationsgliedern  ver- 
tameht  «Shell,  «o  irBlIfg,  dam  wir  den  ylen  Fe- 
bruar i85a,  an  welchem  Tage  dieser  Srhlnsmtz 
abge&sat  wurde,  gleichfalls  unter  die  glücklichsten 
aafaier  muailEaKaehen  EneagimgeB  sahlc». —  Möge 
das  Irefßiche  Quintett  sich  weit  verbreiten  und  Vielen 
Freude  geben,  den  Coiuponisten  aber  zu  mehren  soi- 
flhdnWcvhen  in  iimner  wachaendem  Sohwunge  auf- 
muntern mm  Besten  der  Kunst  und  ihrer  Freunde!  — 
Genau  kennen  wir  noch  von  den  neueren  Compo- 
sitionen  dieses  Verfassers ,  in  ao  weit  ne  sa  dteaer 
Art  gäHimn,  folgende«  Trio»  ' 


Sixieme  Trio  pour  le  Pianoforte ,  V iolon  et  V i». 
haedU  parG,  Rduiger»  Oear.  77.  JSk» 
daielbaU  Fr.  a  Thhr. 

Die  Stimmen  über  dieses  Trio  wami  von  je- 
her selu-  getheilt.    'Es  gibt  eine  nicht  kk-mi:  Zaüi 
von  Biucikfrettnden,  denen  es  äusserst  wohlgeGllf 
ist;   solchen,  die  es  irhlechthin   unter  die  ersi'^i 
Werke  der  Art  zählen  wolItcMi,  scliUin  sich  ini: 
desto  grösserer  Oppositionslust  Audcre  entgegen,  dif, 
wie  gewöhnlich,  in  ihrem  It-iJerjschaftÜciien  V\|. 
derspruche  {nit  einer  iiüile  abuniMfilten,  die  jdit 
leider  in  M^röckelten  AdamssÖlinen  ihre  Wohnung 
aufgeschlagen  bat.    Nach  iniserm  Dafürlialtea  eal« 
hak  dos  Trio  so  vürlrcflluhe,  liefe,  briUania  Bid 
viuA  einjchmeicbeindc  Sk;;-  !i,  beaonders  für  das 
Uauplinstritmetil,  das  Pianoforte,  cl««a  wir  acbr  voU 
begreifen,  wie  es  sich  Freunde  gewimien  und  er- 
hallen konnte.    Wir  sehen  aber  auch ,  wie  Allen, 
die  die  übrigen  Instrumente  in  einem  Trio  mck 
zu  untergeordnet  beschSfligt ,  vo>rsugHch  durck  d« 
verknüpfenden    MiltclgUcder    und  Zwischewple 
gleichmjuaig  hedacht  and  so  ouem  wahren  Gm- 
zen  veraehmoben  wiaara  wollen.  Manche« au waa- 
sehen  übrig  bleiltt,   was  diiscs   Werk  alk-nling* 
nicht  berücJuichiigt.    Es  steht  also  auch  uos  oidil 
auf  derselben  Stufe  d«a  innectt  Werthea,  wie  ^ 
neuste  oljcii  besprochene  Quintett.    Und  tU-nmrh 
hören  wir  es  gern,  theil»  aeine«  wirklich  Scbdncu, 
thdb  anch  wohl  nunoher  lieben  Erianerangen  *»- 
gen,  die,  so  wenig  sie  auch  ein  Miias^uh  Lkibco- 
den  VVerthes  sind,  doch  deutücli  «igen,  daa  « 
dem  Gemülhaaiaade  mehr  UndBeher,  als  aeaniU| 
eiregler  Kunslhörer  wohl  ibut.    Dari;.-^  ivn?  mffl 
hoffenlüdi  erkennen,  für  wen  et  4*t  uuti  liu 
nidit.  —  Aach  daa  aooh  altere 
QuaUmr  pour  It  Pianrforte .  Vütlon,  AUoetVio- 
loncelle  nmpoti — par  C,  G.  Reimg«r,ik0r.  70. 
(Propr.  de  l'edit.)  Berlin,  ehea  Adi. Mt  &We- 
«inger.   Fr.  3|  Tbir. 
steht  im  C.inzen  auf  gleicher  Stufe,  nur  dass  eu 
grossarljger  angelegt  ist.    Et,  wiid  .nich  fcradhiHi 
wie  bisher,  «eine  Freunde  und  seine  Gegner fiud«. 
wie  Alles,  was  nicht,  volleiicfct  in  sich  «elbl*  ba 
in'«  Kieiuslc,    ia  gehalluner  Krall  und  W«!*** 
prangt.  —  Vergleichen  wir  nun  mit  diesen  Icv- 
den  älteren  (aber  nicht  alten)  Werken  die  beytl«« 
neuesten,  des  Verf.  Psalm  und  das  QainWtt  »a^ 
kennen  wir,  dass  der  Componist  im  GchalteDMü«» 
charakterrolL  Dnrebgefährtea  einen  «ehr  bedeateod« 


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7t» 


ifiAS»  Novenber.  No.  48. 


7f>4 


Siäxrüt  roarSiA»  geAan  liat  W  !nV  mbrlufl  Mei- 

sterliclie,  wn*  immer  Sf  Ilm  sich  zeigt  und  gezeigt 
bat  Wer  eiiimiii  bis  ü.ilita  kam ,  Laim  sum  Zu- 
rüetoRten  keine  L»<t  baben.  KMOtniMe  mit  Br^ 
fitbrung  la  AUcni,  was  zum  SaUe  gt-böit,  bewies 
der  Verü  längal:  alieiii  im  cigeulbümlicli  Poi-li- 
•oImii  biek  er  «kfa«  •ehieo  ca  una,  dureb  4m  Be- 
«freljcn  ,  zi^ilgeniäsi  Gffniligps  einztimlscJien,  entwe- 
der selbst  geflogen«  oder  »dh  sich  ^weüeu  veriiia- 
cl«tt«  die.gnlcB  SbUldeD  glücklicbcr  Erfindung  zu  er- 
wnrlcn  oder  tu  benutzen.  Nur  im  ligciillkh  fest 
gflialunen  Ganzen  wohnl  diu  Ehie  c-rliLct-  K.unstge- 
bilde.  Iii  «einen  beyden  neue^ien  W  erken  bat  es 
4er  VbtXi  «ri'eicbt.  £c  vird  d«bejr  iracbanstn» 


Grottet  Du«  ßir  daa  Pianoforte  tu  vier  Händen 
von  C.  Luwe.  Op.  i8>  (E^eulb.  des  Verl.) 
fierüa,  bey  T.  Tfontweiii.  IV.  jf  TiOr. 

Wir  rechnen  dieaea  Werk  zu  den  ror^glich- 
sten  dieies  Componislen ,  namentlich  .uolcr  aeioen 
Iiialri(BienlaUiUeQ.  £a  tat  jeüei  acboa  «loe  Au»« 
wieboaHg,  dut  sieb  du  Beywort  vigroia**  nicht  al« 

lein  auf  die  Länge  bezielit  (et  zäJill  47  Querfolio- 
Seitm)'  Die  twffliciie  Arbeit  in  di^om  Duo,  ob- 
aehon  auch  dieae  jrlst  aelteoer,  ala  recht  und  billig» 

gefiiii(k'ii  wIiJ,  isL  tlocJi  iiocli  das  untergeordnet 
Gute,  waa  wir  daran  zu  rübiueD  haben;  eaiat  riel- 
ntebr  cid  wuederfiob  eigentbüiiilicber  luid  dabey 
•ehr   eiadriuglich  unlerhallendei-  Geist,  der  sich 
darin  treu  und  £ri«fh  «uaaprichU  Daa  Eigenste  die- 
acr  dnreh  md  dnreh  gafaäbaneii  Erfindung  mScble 
ha.iptsärhlfch  In  einer  sehr  gliickh'chen  Vereinigung 
einer  auf  Solide*^  fugii;t  Veracblungenes  eroit  ge- 
ficbtelen  Veigaiignibeit      deoi  neu  GefiUUgcn  und 
zierlich  Bi  illnnleu  Scherzgenusa  fordetiitler  Gegen- 
wart zu  liüdcn  seyn.    In  dieser  Weiae  tritt  gleich 
ilaa  AlJ.  con  spiriio  (oiil  «eineni  kunen  Eingsaga- 
Maesloso),  I' dirr ,  liervur ,  Spieler  umJ  Hörer  {ileich 
wirksam  besrhäfligeud,  nur  uut  dem  bey  grossen  Mu- 
sikstücken fkal  naliiriichen  Unler-tcliiede ,  das«  es 
scJnverer  zu  Äpiclen,  nh  zu  liorcti  ist.  Das  Andante, 
^,  Adur,  Liiugt  auf  ein  sinnig  anmuthige«  Theuin 
TWachicdcne  VariaCioDeo/  dem  Gnmdweaen  des 
Ganzen  völlig  getreu,  doch  so,  dass  zu  jener  Ver- 
arhmclzung  uucii  mehr  neu  Zierlitlio  und  geliebt 
Pikantes  sich  gesellt.    Üos  Presto  (Scherzo),  |, 
Amull,  weis«  mit  den  beyden  Wesenheiten  (des 
Ve^^apgenen  und  Cegeawär-tigeo)  ao  gewandt  um- 


MgdNiit  diM.lMyde  gewninni  im  freoadlielien Ver^: 

mnc  tjnd  i'n  jedem  neuen  Verhältnisse  eine  andere 
Seite  ihres  Innern  zur  Anschauung  bringen.  K.on^ 
nen  aacb  in  dieaen  Preato  keine  nnidiachcn  Bra>« 
Toiircn  Tor,  so  werden  nicht  voll  gewandle  Spieler 
es  doch  keineswegea  leicht  nennen.  Desto  briUauterf 
ohne  TOD  jener  Haopleinriehtung  nur  im  Gering» 
slen  abzuweichen  ,  scherzt  sich  da«  Finale  (All.  mo- 
deralo,  |  ,  E  dur)  in  fügsamer  und  rüstig  gestei- 
gerter Art  bis  zum  rauschenden  Klimax  eines  pomp- 
haften Alisgangs.    Daa  Werk  iit  vgtanf^ßk  und 

eigen  gehaltvoll. 

1)  Einhundert  xweyttimmige  Lieder  ah  der  ernte 
Itarmoaiic/ie  Elementar-Ge*atig  für  die  Schule 
von  Hiaat  Georg  Sägelu  Neue,  umgeänderte, 
vermehrte  und  stufenweise  geordnete  Auxgabe 
der  zweystimmigen  Lieder  in  6  ließen.  Zürich, 
bcy  Hans  Georg  Nägcli. 

a)  yierxtimmige  SchtdUefhr  ßir  Aep*tif "Schuh n 
iin  Stufengatig  der  mu^Miath/m  Sehulbiiünfig 

'  uach  dem  durchgeführten  Cur»  der  „100  ew^r 
»tifimigm  Lieder"'  l)ey  «atrtUadmt  firtAtm 
der  Äjfabwaifünni«  m  gtinadkta*  Vm  Itaam 
Georg  SägüL  Partitnr  und 


Die  Sammlung  ist,  besonders  In  dieser  neuen 
Umgestaltung,  so  zweckmässig  in  Wahl  und  Auf» 
einanderfolge,  dabey  ao  woblfett  (|eder  Bogen  koilct 
1  Ci.^,  d.i.>is  wir  sie  jeder  SchuI.msUlt  und  allen 
Familien }  die  daa  Glück  iMben,  mehre  singende 
Kinder  fo  beaitien  oder  «udi  ei«,  beetena  vn^ 
pfi  lilrn.  Es  wird  nicht  nur  jedes  lieft  einzeln  und 
in  beliebiger,  auch  ungleicher  Anzahl  abgelaaseOt 
tondem  c*  aind  «neb  davon  «reyerky  Ao^gdben 
veranstaltet  worrlm,  eine  im  Discant-,  die  andere 
im  Violin -Schiü&sei,  wodurch  für  möglichste  lie- 
qoemlichkeit  gut  gesorgt  worden  isL  Man  wird 
uoeh  vier  Lieder  mehr  finden,  als  oben  nugegeb^ 
Morden  sind.  Die  stufr-nwei^e  Steigerung  zum  ei» 
nigermaas«en  Schwierigem  (nämlich  für  die  Jugend) 
iii  hü  aclir  Sclirltl  voi  >chiiu  beachlet,  das»  selbst 
die  letzten  dieser  Liedei  gar  niciit  schwierig. g^ 
fanden  Herden  können,  wenn  nur  einige  musike» 
lische  Anlage  vorhanden  ist,  die  doch  bey  W^tefi 
der  Mehrzahl  bey  nur  massig  geschickter  P^bn^^ 
keioeawegea  abgeht 

Nicht  minder  empfehlenswerth  iM  die  wmtpß 
.Samml^ng;  ja.  sie  dücAe  bey  der  geangpn  Btni«4.> 


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795 


!1833>  November«  No«  48* 


Udfligimg  der  ftfter  etwte  iBr&h  antretenden  Bre- 
chung der  Knabensliranjfrn  und  des  daraus  hervor- 
gebendeo  MatigL-ls  an  zweckmässigen  viersliminigen 
YSesängm,  die  Jcm  Inlialte  und  der  Leichtigkeit 
liach  für  ilicscs  Eitlgnlss  berechnet  sind,  um  so 
willkofiinictun'  stL-yn.  Jtdv  einzelne  Siimme  kostet 
vetto  3  gGr.  Die  IlHrmootelühniiig  üt  iniMcrat 
iMtiirJi«^  and  culipreclieDd*  . 


NAChsicrtsv* 


ffien.  Mutiidlitche  Chronik  de»  dritten  Quartalt. 

Meyerbeer*!  viel  leepraefaener  Robert  der 
Teufel"  i>t  endlich  auch  im  Hofopern-Theater  in 
die  flcoM  gebrackt  worden,  und  iwar  besüglidi 
der  Deeoriniflg  und  dei  VeelünriiinM  mit  einer  fuX 

an  Vci scliweiidimg  grcnzcnilcn  PinrJit.  Ilinslcht- 
lifcb  der  Sceoenrcibe  fanden  mehre  Varianten  statt; 
«o  bleibt  I.  B.'  der  sweyle  AnGcug  ganz  weg  und 
dessen  Hauptsätze  sind  den  nächstfolgenden  bcyden 
Acten  einverleibt  j  )edoch  «ollen  diese  nebst  aude- 
Tsn  Verilnderangen  limuilliA  ant  Vorwieeen  n|id 
Genehmigang  des  Tonselzers  vorgenommen  worden 
•eyn.  —  In  der  Titelrolle  holRo  und  wünschte  man 
den  herrüclieii  Wild  sn  leben;  —  dem  aber  war 
nicht  so.  Dieser  Meistersänger  ist  zwar  nach  efrier 
dreymonatlichcn  Ferienreise  wieder  einige  lAalt  auf- 
getreten, jedoch  schon  neuerdings  einer  ehrenvollen 
Einladung  nach  Breslau  gefolgt:  er  wird  ' —  wie 
man  sagt  —  in  ZukuiiA  gar  kein  fest  bindendes 
Engagement  mehr  absf hliessen ,  sondern  nächsten 
.Tüfii  e^  f^iö^iere  Ausflüge  durch  Deutschland,  Frank- 
reich und  England  machen  und  uns  nur  periodisch 

'mit  seinen  Besuchen  erfreuen.  Als  bleibendes  I)o- 
micil  hat  er  übrigens  seine  zweite  Vaterstadt,  Wien, 
erwalih,  und  besitzt  in  einer  der  nichsten,  hevSl- 
kertsten  und  gesündesten  Vorstädte  eigenthümlicli 

- -ud  «cliaMenfiTy  ein  •oliänea  geriuinigea  Haue  mit 
GaHeti.  -~  Wenn  «■  nim  einmal  dieeer  anver- 
gleichlichc  dramatische  Künstler  nicht  Sf-yn  äollte, 

'der  guis  für  die  leideuMhaAlidie  Partie  des  Ro- 

iWrt'  feacbalFen  iatt  wie  «ebwerlieh  irgend  ein  on- 

(Jrn  r  ,  40  Iiatte  man  allerdings  Ursache,  init  Hm. 

Breiting  zuüiedea  zu  <^n,  der  mit  möglichster 
^rgfah  über  eich  waehle  nnd  doreh  Mianliciiea 

Einüben  wrli  mehr  und  alcherer,  denn  sonst,  jene 
-Mangel  zu  verschleiern  bemüht  war,  welche  nun 
In  oft'  atSNod  sa£  um»  tob  der  Natur  fliii 


Eefeenen  beneidenawaHlkeB  EigenscbaAen  einvkw 

ken. —  M~d.  Emst  sang  und  spiVl»!-  die  Alicemk 
solcher  Vollendung,  dass  man  sugar  die  weite  Xlu& 
swischen  einer  in  Jahren  vorgeriiokicfl  Fiaa  wii 
dem  ai.ifl)lijheiidr:i  1.  utthriiidoheti  vergass.  Dem, 
Lüwe,  Prinzessin,  und  Hr.  üiuder,  Raimheau,  J<m- 
ten  ilirc  Aufgaben  zurZnjKedenheit ;  auch  Hr.SUo. 
digei  verdient  Lob,  wenn  gleich  Bertram,  dietti 
Zvvitterding,  einen  viel  gewandtera  and  sehr  rou- 
tinirten  Mimen  erheischt.  Hüclisl  energisch  m 
die  Leistung  des  Chora  und  dea  Ordieeter«,  wd- 
ches,  auch  mit  dem  Bombardon«  ttlid  Ophidad» 
bereichei-t,  selbst  die  gespanntesten  £rwarluDgen 
nocli  überti^^  Daa  latotynannte  Inatnuneot  int 
die  Geaelbdiaft  der  Hualkfivande  sotn  Belnde  d» 

Conservaloriuma  eigens  aus  P.n  is  verschrieben,  md 
der  loBiietliebeade  Prise«  Fürst  von  Lobkowiii  lÜa 
Köllen  dafür  bmlriUenf  nadh  df«aeiii  Mmfer  w- 

fcrligtc  nun  der  hiesige  geschickte  Meisler  Uhlmann 
mebre  Exemplare,  deren  eines  von  der  Admioi- 
«Imtimi  der  Hofoper  erkauft  wurde  »nd  in  der  he» 
sprochencn  Oper  durcJi  KraA  und  Gf-schmeid/glcil 
des  nngemein  sonoren  Tones,  besonders  als  Fiu- 
damenttdbaitit  ciae  fibceraaebende,  mit  aiebli  Ifc- 
stehendem  vergleichbare  Wirkung  hervorbringt. — 
Ueber  die  Compo«i4ioo  «elbtt  herrschen  zwejeriey 
Mebwigea.  -  Dia  eine  Parfeqr  findet  Alka  gSttlich— 
genial,  wie  Don  Giovanni,  Fidelio  nnd  den  Frey- 
schütz; die  ander«  klagt  über  Mangel  au  Melodie, 
erklürt  das  Meiste  für  gesucht  und  vermisst  jenes 
Canlahile,  das  bleibend  dem  Gr  lnchtni^^e  »ich  ein- 
prägt.   Eben  diese  Opponenten  nutzen  aber  dem 
Werke,  daa  jcden&lb  aliEaisenstück  Epoche  nudii 
und  pro  et  contra  hcsttngen  wird ;  so  hat  z.  ß.  Ur« 
von  Braunthai  mich  ein  williges  Wort  in  Vewa 
darSber  gesprochen ,  doch  —  nach  eigener  Erklä- 
rung —  höchst  wahrscheinlich  zur  Unceit;  voiin 
er.  unter  Andern  sich  äussert,  wie  er  allenlinp 
Geiatary  doch  lieinen  Gaial ^wahrt  habe  u.  s.  v.  — 
OIuM  una  iuEwiachen  ron  solchen  diveifircadctt 
Ansichten  irren  lu  laaaen ,  bleiben  wir  bey  uMm 
ersten,  ein  für  alle  Mal  geschöpften  und  festge- 
Melltea  Urdieile;  halten  swar  dieae  Toodicfau^f 
keineaw^Bs  für  ein  abaolntea  Pbantaaiegebildto 
ner  Genialität ,  wohl  aber  für  das  ganz  vollkom- 
men gereifte  Product  eines  sehr  talentvolles,  dcA- 
kandoB ,  grondKeh  emdirtan,  fleiasigcn,  in  derSdaie 
des  GescJimacks  und  der  Erfahrung  vielseitig 
gebildeten  Meisters,  dem  man  bocbstens  den  Vor- 
wocf  ma  VmdiMaHrliflikeil  da  ftrli 


797 


1838*  November.  '  Nob' 48* 


798 


könnte,  wriche  Rüg»  jedoch  «elion  von  der  An- 
lage der  Fabel  amgebt  imd  dBrain  kama  nehr,  dsan 

«ur  Hallte,  auf  ihm  Insten  könnte.  —  Wir  Deul- 
achc  sind  doch  wunderliche  Kauze,  die  da  du 
«wige  Bekritle!» ,  da«  Deoteln  und  Drehen  min  ein- 
mal nicht  lissrn  wollen,  nnti  bey  denen  wahrer 
Gemeiosion,  sogar  auvh  in  der  Kunst,  nimmemiehr 
weder  aufkeimen  noch  wureeln  soll.  Bey  underen 
Völkern  umschlingt  Alle  dasselbe  Band;  drr  Eiii- 
xelne  geDies9{  eine  Ausseichnnng,  die  Jeder  mit  ihm 
■athciJen  wähnt  und  stolz  auf  den  gefeierten Land«~ 
mann  die  Blicke  richtet;  wir  aber,  anstatt  uns  so 
recht  herzinniglich  an  freuen,  wenn  ein  Milbiiigcr 
ttnj^em  Nationah-uhm  luafifaanrSgt  zum  Strande  der 
Themse  und  der  Seine«  wenn  deolecher  Meister- 
achaft  gehuldigt  wird  an  Adria'a  Kasten,  im  gc- 
sangreichen  Milano,  am  Golf  der  wunderhcrrlichcn 
Parlhenope  wir  aber,  anatatt  jubehid  mit  dozn- 
«tinmwn  in  das  Loblied,  worin  da«  Ausland  Tater* 
ISndisches  Verdienst  preist,  fiihlen  die  hSchste 
L>ust|  ein  wahres  Labsal  nur  darin»  wenn  wir  Tor« 
erat  mit  pedantischer  BedlrhligKeft  die  prSfende 
Sonde  anle{;en  und  in  gieriger  Hast,  glcicli  TrüF- 
felhunden,  nach  der  kleuu«ten  Spur  von  Mingelo 
liennnaebnobem  kSnnen.  Haben  wir  docli  aonat 
so  viel  AefHsches  an  uns,  du»»  wir  den  grossten 
Werth  darauf  legen,  jede  Lächerlichkeit  nachsn» 
almeni  nSchta«  wir  dooH  mit  ansena  diiraeri» 
sehen  Patriotismus  nicht  immer  nur  prahlen,  son- 
dern lieber  jene  Fiustapfen  betreten,  diezumBes- 
«era  führen,  nad  an  «fiefek  an  aolclien  Beyapie» 
leii,  %velchen  det  Slaaipd  tdne«  SeelenaMi  anf- 

gedri]ckt  ist!  — 

Von  kleinen  OperaUea  kamen  zur  DaMlellnngt 

-,Dif  1)  yr1f»n  Hofmeister**,  ,,der  Lügner  und  sein 
ijolin"*,  „Bär  und  Pascha"  und  „der  todte  Nelfe"; 
insgesarorot  Vaudevilles  aus  dem  Französischen  und  , 
als  Lustspiele  häufig  gesellen.     Dabcy  findet  fol-  i 
gende  Procedur  aialt:  man  läii^t  den  Dialug  uurer-l 
ändert,  flickt  ein  paar  Gesangslücke  hinein,  die 
Hr.  Kapellmeister  Heuling  in  Noten  setzt,  lässt  zum 
Introilus,  nm  die  Copialieii  zu  ersparen,  eine  allo 
Pqverture  aaCipielen ,  and  das  Ding  ist  gemacht.  — ' 
Als  Gastspieler  erachieaen:  die  Herren  Pezold  und 
Vettnr  vom  0tattgarter  Hoflhealer.    Letzterer  hat, 
seit  seinem  angenehmen  Besm  he  vor  drcy  Jahren, 
an  Stimme  verloren ,  an  Kunslaushildnng  wenig  nur 
gewonnen;  daher  der  getheilte  BeTfidl»'  welcher 
demselben  als  MBsaniello,  Georges Tamino,  Jo- 
hann von  VmSf  Fidetio,  Joaeph,  Attlair  und  iJen' 


Oturio  zu  Theil  Ward.  Herr  Pezold  ist  auf  der 
Buhne  zu  Hause  und  sehr  verwendbar,  ohne  ge- 
rade eben  den  Rang  eines  ersten  Basssängers  an- 
sprechen za  können  ;  davon  lieferten  Beweise  sein 
Barlolo,  Leopold,  Don  Juan  nad  Vampyr,  wd- 
che  Partie  —  vom  Componisten  tirsprüiiglich  fiir 
ibn  geschrieben  —  er  auch  auf  Verlangen  mehre 
Male  wiederholen  rausstc.  —  Dem.  Ehnes  Ter- 
suchte  sich  mit  Glück  als  Rosine  im  Barbier  von 
Sevilla ;  doch  scheint  die  Hoffnung ,  sie  ausschlieas- 
Uch  dem  Knnststaade  gewidmet  zu  sehen ,  nidit 
ganz  fest  begründet  zn  »eyn. —  Hr.  Wurda,  vom 
Hoflhcaler  in  Strelitz,  war  ein  beaaerer  Max,  ata 
Fra  Diavolü;  dagegen  gefallt  Dem.  Lutzer  von  der 
Prager  Bühne  in  lelatgenannter  Oper  gana  aunieh> 
mend  alt  Zerlnie,  ao  wie  d^gleicben  ab  Detde-  ' 
mona  und  Elvira  in  der  Stummen  von  Purlici.  — • 
Hr.  Heoiy  setzte  ein  neues  pantomimisches  Ballrt 
in  die  Seen«:  „Agnes  nnd  Fili-IIenri**,  mit  Muaft 
vom  Grafen  v  i  G  illenberg.  Derselbe  Stoff,  wel- 
cher in  Pacr's  seelenvoller  Oper:  -Agaese",  aon» 
derlieh  dnrdi  die  Meieteracliaft  eineeT^ibhclie^  innig 
riihiie  iind  Tliranen  des  Mitleids  dem  Auge  ent- 
lockte, erregte  in  dieser  Gestalt  nur  tödlende  Lange- 
weÜB.  (BsicUuis  biet.) 


._.ffaitt-Opern  in  ItaUmi 

(Fortielinng.) 

Die  Stagione  teatraie  dell'  autunno  begami  die» 
•H  Jelir  am  taten  September  an 

Mailand  (Tcatro  alla  Scala).  Hauptsinger: 
Eugenia  Tadolint  (Prima  Donna),  Berardo  Winter 
(Tenor),  Vlnceaio  Galli  (Primo  Buffo),  Giovanni 
Orazio  Carlagenova ,  Tgnnzlo  Maririi  (Pi  imi  B;issi). 
Die  SUgione  wurde  mit  der  neuen  Oper  des  liru. 
Ricci:  I  dne  tegeaii  eröffnet.  Ein  fianzSaicbea 
Sprichwort  sagt:  Oesl  toujours  i  recomcncrr,  zu 
deutsch;  die  alte  Leyer.  Die  Tudulini  wur  iu  den 
letzten  drey  Jahren  in  Paris,  wo  ihr  Gatte  Kla- 
vierist bey  der  italienischen  Oper  ist.  Sie  hat  ei* 
nige  gute  hohe  Chorden  und  eine  nicht  üble  Me- 
thode. Cartagenova  (neu  für  Mailand),  eigentiteh 
Baritono  mit  einer  nicht  sehr  angeuehmen'Slinime» 
aber  seelenvoller  Sänger  und  für  die  tragtsdbe  and 
heroische  Oper  geschaffen.  Winter  und  der  jün- 
g^e  C»alli  aind  llagat  bekaanl,  von  Marini  war 
cnTnr  dl«  Rede.  DfeBeae<>per  bat  nicht  gefiOhui 
(sie  ist  etwas  Aergeres  als  die  altt-  Levcr),  und 
Taa  den  SMngeta  iptadt  CarUgeaova  an.  Wahr- 


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799 


«833*^  Norembar.  No»4i^ 


•cheinlich  gtihV»  in  dem  nlchtl  tu  gebenden  PurioK» 
wmx  Donürelti  weit  bossj-r  mit  Oper  ood  Sänger. 

Vom  Beginne  der  Herbtt- Opern  mf  dem 
Theater  CarraBO  üt  bereits  oben  die  Red«;  gewesrn. 

Ein  junger  au«  Paris  Hngrkomuifiin*  ViuÜQiat 
und  Nacheiferer  Paganini'«,  Namens  Bull,  man 
sagt  ftua  ChrialUnia  (Norwegens  Haupt  ttadt)  ge- 
bürtig, gab  den  l6ten  September  eine  musiLnliiclic 
Akademie  im  Redouten-Saale ,  wona  er  ein  Coo- 
'«ert  TonSpohr  (dasselbe,  wM  dieaer  1817  hier  im 
Consertratoi  iiiin  liörtii  liess),  Variationen  von  Pj- 
ganini  über  das  östreiobiscbe  Nationaiiied  auf  der 
G-Snte,  beyde Sriklce  nicht  ani  besten,  die  leldm 
Vaiiatiünen  aber,  von  eben  tJrmscll)i.n ,  lecbt  brar 
a  la  Pagantni  gespielt,  «nd  die  auch  Ton  dem  nicht 
ttUreieben  Andilorinm  sienlich  «Mvfc  hekhitaeht 
wurden.  Der  Mann  ist  erst  auf  dem  W(  j;r,  cfr  •  rfT- 
licber  Violiospieler  au  werden  uod  seu«  Original 
niehfiMhinen. 

Horn.  (Teatro  Vallf.)  In  der  neuesten  Oper 
Doniazetli's,  Torquato  Tasso  betitelt,  f«ndei)  der 
crstB  und  drille  Act,  imd  in  ihnen  die  Spech,  die 
Herren  Roncori  uv.d  Popgi  f  ielen  BeyHiII;  Macilio 
und  Sänger  wurden  nicliinialen  auf  die  äcene  ge- 
nifeik 

Vennischte  Nachrichten. 
In  der  Bejrlage  zur  4 Saaten  Nummer  des  Bo- 
logDeser  Theater-JonmaU  vom  iStea  July  d.  J. 

Seite  174,  Zeile  8  (von  unten),  wird  Hr>  BeUini 
aam  ersten  \fale  uu$tt-rbiicii  genannt. 

Im  Mailänder  Kircbsprcngel,  wo  der  ambro- 
sianiscbe  Ritus  henracht,  wurde  auf  Befehl  de«  Karw 
dinal  Ersbischofs,  von  diesem  Sommer  angefangen, 
die  OrchestermusÜL  in  den  Kirchen  verboten  und 
blos  die  Orgel,  höchstens  noch  ein  B.iss  und  liti 
Violonoeil  cur  Begleilung  der  GcaÜoge  bey  deo 
Kirdienretteit  erlaabt.  Ihi«  verdiente  ailentbtlb«» 
in  Italien  Nachahmung.  Obwolil  nnJererseits  nicht 
n  iäng/ma  iat,  da»«  cio«  grosse;  Zatü  Musiker  dabej 
•ehr  viel  verlieren  würde  md  hey  aUein  Verbot« 
die  litbc  Orgel  ilocli  fortfälu  t,  motlerne-i  proCines 
Zeng  horeu  xu  lassen;  Letzteres  muss  in  den  Kir- 
chen tnsgeroltet  werden »  die  Orchealennnaik  kaiiB 
sodann,  wie  vorhin ,  idbit  iu  volliten  Glaose  Ja 
ihnen  bestt-iicn. 

Hr.  Nicola  Pietrioi  Zamboni  (s.  diese  fiiällervon 
so)  ist  cam  «raten  Viotinialen  nndC^ehealer- 

direclor  :m  Pariser  italienischen  Theater  cjnmint 
worden  uad  bereits  nach  aeiaer  BetfiBHaiiqg  «b^ereisi. 


Denkt  man  «idt  Spohr's  Bildniss  auf  dtuen 
bey  Uaalinger  ber«H|gekioiiiiiieBer  VioUnschulc  a« 
etwas  Weniges  jünger ,  so  hat  nun  unsern  bekano. 
teil  Operii-Compoiiisten  Donizzetli  in  an itnael  cor- 
pore vor  «ich.  Ich  habe  vor  mehren  Jahren  d« 
trefflichen  Spohr'«  perwnlicbe  BekaonlscbaA  tu  M.)> 
land  gemacht,  und  fasC  «oheint  es  mir,  sein  üai 
Titelblall  der  vorjähiigcn  Lcipciger  musibliKlua 
Zeitung  siereodea  fiUdoiss  aqf  ihm  weft  shalirk.^^ 
auft  dam  Ooniveiti  aichif  gsniciii  liaL 

Mit  der  italienisrhen  Oper  fn  den  vtftiiiij|to 

Sinilen  Ani'-iika's  niciif  nni  Lcslen.  Jiiri»«!- 

bin  haben  sich  mehre  Sänger  (die  Prdrotti,  dii 
IleiTen  Montreaor  und  PomacrarQ  von  ihrafN» 
tracte  losgesagt;  man  sucht  dalier  neue  Singer  w 

Italien  dahin  zu  schicken. 

Vor  wenigen  Tagen  ijtud  ich  in  etser  dn 
HanptilrwBen  Mtilauda  eine  «pfelende  Drehorgi 

an  welcher  zugleich  eine  kleine  Tioniniel  tagt- 
1  biacbt  war,  die  bey  den  Fvrli  der  abgelejeiiea 
neuesten  OpetiHlücke  eben  ao  Mrte  Sdillfe  nr» 

;  iiflimen  licss ,  \%  ir  üiic  Grossrantter,  la  riveren- 
dis^ima  Siguura  Gran  Cassa,  im  Orchester  4si  Sejli- 
Gar  viele  Leute  standen  umher,  waren  über  di* 

,  !iri  vliclrc  Spiel  de*  modei  nen  Or^'anino  ghnt  r;i'- 
£uck.t  uud  gaben  ihm  zuLaixt  tiocU  das  üeleiu  i-» 
ist  jeut  die  Rede  davon ,  daaa  die  Drd^argd  aildi 
»nil  anderen  modenitn  rnstrnmcnlcn .  nameullifli 
mit  tliry  Posaunen  imd  e-iiietn  Strprnl,  rcHicM 
sich  in  vei  jüngler  Dimension,  vi  rselu-n  Weida j  **• 
nige  Glückchen  aull  sie  nächstens  erhalten. 

So  eben  versichert  mich  der  Hommcd'Afcilt 
der  C^lani,  dass  die  in  italienischen  Zeitsehrifca 
dusgeatrenle  (and  durch  mich  wahrscheinlich  in  ^ 
Leipziger  musikalische  Zeitung  übergegangea^I'iM^* 
rieht,  als  habe  diese  berühmte  Künstlerin  auf  fl'"' 
Villa  bey  Floren«  eine  Schule  ISr  «mie  MWc*"» 
emchtelf  worin  «le  denaelben  nnentgeidiihie  U»* 
terxidit  im  Snigai  erthdll,  nleht  wahr  kU 


Prag.  Ein  Coocert  des  bekaoalen  Um*  1  f  ■ 
Ptxis,  Compositeort  and  Klavienpieliert  am  J*** 

und  «einer  Pflegetochter  und  Schülerin  Dem.Fran- 
cilia  Pixis  liatte  in'«  Theater  ein  aelir  aaUnicl»« 
Foblicum  gelockt,  welche«  in  der  LeWem  ein  au>- 

j^LZ  Mchnctc»  jugendliches  Kunsttaicnt  Iinncn  If"^''' 
das  an  den  rfi***i*4f"  HeÜJuiBgen  üir  die  J^ut^""^ 


^  j  .     by  Google 


SOf 


802 


iwrecbtigl.  Dem.  Fixis  besitzt  eine  sehr  klangyolie 
and  ttmfangreiebe  Coniraltftfmne,  welcher  es  nnr 

noch  an  Gclä'ufipki'il  und  vofliger  Auspteicliung  Jer 
lioheren  und  lieferen  Chorden  gebricht,  auf  wel- 
che ihr  mwlM  .Strehen  gw'iclifol  aeyn  ronw«  Sie 
aang  jiach  der  Ola't  i'tiirt-  ans  Oberen  von  C.  M. 
V.  Weber  eine  Scene  und  Arie  au<  Nitocri  von 
Mercadanle,  und  leigte  sehoii  la  dieter  sehr  ila- 
}jf-nischen  Cumposition ,  solwfd  die  ei-ste  .Arn  -  M  rh- 
keit  vorüber  war,  viel  Gefühl  uml  Aufdruck  und 
eine  Art  des  Vortrages,  welcher  bewies,  dass  sie 
njit  EiTist  nntei-  ',vi'n  i]'j;"n  Kun.stiinMstrtTi  .sludii  t  und 
ihicn  Geschmack  im  Aiiliöieii  dvr  v'oizüglichsten 
Künstler  an«erer  Zeit  gebildet  habe.  D«*  cweyte 
ihrer  Gcsang.'iiiickc ,  ,,din  Hose",  Romanze  aus 
Zemire  und  Azur  vun  Spolir,  aU  wunderschöne 
Composilion  anerkannt  und  von  Dem.  Frauciila 
Püis,  deren  Befiingenheit  Dan  «chou  besiVgt  war,  im 
unihreii  Cbarakler  diese«  Genre  Torgr-ttägen,  ist 
doch  sa  nrt  und  mild  tut  daa  gcmi:>chte  Concei^ 
Publicum  deeSduuxpielhauses,  und  soUie,  onaerer 
Ansieht  nach,  eben  «o  wenig  an«  dem  dftmetiaehen 
Zusammenhange  gerissen  werden',  als  die  Arie  aus 
der  Opert  »La  Sonnambula**  ron  Beltioi  (die  wir 
fedorh  in  Binni^iaf  Bedeolaembeit  nnd  echten  Konst- 
werlh  jener  Ja  nicht  zur  Seite  .?tr-llcn  wcjllirn,  wi-nn 
wir  ihr  gleich  ebenfalls  dramatischen  Charakter  zu- 
gestehen) ,  wemit  Dem.  Pixb  dos  Concevt  beaefalo««. 
Der  Beyfall  wnr  Imrt  und  plirtiivoll,  doch  würde 
er  noch  bey  Weitem  lebhaQer  gewesen  seyn,  weun 
siebt  eine  voHtuflgeNoth  in  einem  hiesigen  Bhlle 
die  Prwntfiiiigrn  auf  eine  Jlölie  geschraubt  hatte, 
welcher  seihst  ein  so  ausgezeichnete«  Talent,  al« 
Dem.  FmnoithPixie  «Mtreilig  bestist,  nach  einem 
Ktinslstiiditiin  von  zwey  Jahren  tiiclit  ctiUprechen 
kauii.  ilt.  J.  P.  Pi.xis  tnig  seine  Fantaisie  inilt- 
taire  für  dos  Pianuforle  and  Rondo  bnllanl  t  j,Die 
dicy  Glorkchen"  vor.  Wir  ertntieitcn  uns,  vor- 
zügUiherc  Compositionen  von  ihm  gehört  zu  ha- 
ben, und  man  war  mit  deren  Wahl  ebensowenig, 
als  mit  jener  der  (^esangstüeke  ganz  einverstanden. 
Zumal  ist  das  Glöckcheu -Rondo  eia  Spielwerk, 
bey  welchem  auch  noch  der  künstlerische  Zweck 
wi^fallt ,  welcher  PagRoini  ta  etoem  ^^'^n^r'^**s  Ver- 
flache bewog. 

Die  Gebrüder  Gohrer  halien  noch  »«in  «weyte« 
Conoert  gefpben ,  welches  lir.  Max  Bohrer  mit  ei- 
nem  sdbst  eenponirten  Vioioncell-Concert  erolT- 
aete;  Hr.  Anton  Bohrer  .spielte  ein  Adagio  und  Va- 
tMooMi  liir  die  Väolinfr  (MamiMiipl)»  gW^Us 


von  eigener  Composition ,  und  zum  Schiasse  gaben 
beyde  BrfiÜer  noch  «ine  Dn^^Fantnisie  für  die  Vio- 
line und  das  Violoncello  zum  Besten.  Wenn  nun 
gleich  beyde  Künstier  abermaU  nach  ihrem  vollen 
Verdjenale  gewStdigt  wurden,  so  cntachied  steh 
doch  diess  Mitl  das  Interesse  der  Zuhörer  noch 
mehr  fiir  den  Violinspicler.  Wegen  plötzlicher 
Unpässlichkeit  der  Oom*  Lolicr,  vrelclM  eine  Arie 
von  Hellini  au.s  Norma  singen  sollte,  halte  Dem* 
Nina  Glied  die  Gefälligkeit  für  die  Concertgebüry 
sie  mit  Catnlani'schcn  VaritÜmiBii  n  nnlentStaM» 
die  sie  mit  glänrender  Colorntur  und  einer  wahr- 
haft siegreiciieu  riicisiou  vorliHig.  Auch  das  Ab- 
sebiedslied,  in  Musik  gesetzt  von  Ilm.  Tomaschek, 
gesungen  von  Um,  Slnkitj,  orhicil  eine  beyiai- 
lige  Aufitahme. 

I^n  Kunstjünger  auf  dem  Pianoforte,  Alois 
Tau«^,  Schüler  des  Uin.  Karl  Maria  v.  Bokle^ 
Hess  sich  im  Theater  bSren  und  spielte  ein  Adagio 
und  Roodeau  von  Siegmnnd  Thaiberg  mit  Orche- 
sterfaagleiliui^,  dam  Variationen  van  HeiSf  ohan 
Orcbe«ter.  H««t  Tausig  hat  einen  vorlreffiiehen 
Anschlag  und  bewährte  schon  im  Adagio  nicht  al- 
lein eine  trcSiuhe  äduile,  sondern  ,aneh  Gefühl 
vnd  Gecebmadc    In  dem  Rondean  entfaltete  9t 

auch  eine  »-.iemlich  iK-deutende  Bi  avour  und  gleiche 
Fertigkeit  beydcr  Uände.  Er  erhielt  io  beyden 
Stfiekeii  reidien  Beyfiill. 

Unsere  vortn]Ti;Jir  I.  Po  ilhr/i  M  rud- 
lieh  nach  einer  zcimnionailicheu  Enfernung  von  der 
Bühne  warn  ersten  Mal  als  Maleolm  (das  Frihdew 
am  See)  wieder  erschienen  und  mit  einem  wahren 
Beyfalisslurme  von  ihren  zahimchea  Verehrern  em- 
pfangen worden»  dt»  sieh  ihrer  Wiederbahr  anf 
die  vcrhSngni>iS5rollen  Bretter  um  so  reiner  rrfr-rnen 
konnten,  da  ihre  herrlirlie Stimme  nichts  an  Wohl- 
klang und  Metall  verloren,  nur  )etst  noch  ctiha 
schwächer  schien,  <ils  sonst.  Aber  schon  im  zwey- 
len  Acte  sang  sie  viel  kräftiger,  als  im  ersten,  utid 
wurde  iMeh  der  zweyten  Arie  swey  Mal  nachchi- 
ander  hervorgerufen.  (Ihre  nächstfolgenden  Opem- 
Rolkn  zeigten  sie  ganz  io  gewohnter  Kraft  und 
Fülle  ihrer  Silberstimme.)  Dem.  Lutzer  sang  die 
Elena  heute  nicht  mit  derselben  Energie,  wie  ge- 
wöhnlich, und  wenn  wir  in  diesen  Blättern  un- 
sere herzliche  F^eeude  über  die  scfaneUen  ForiK 
schritte  dieser  jungen  Kunsderin  so  oft  navethoh* 
len  ausgesprochen  haben,  so  können  wir  auch  mi- 
ser  Bedaaem  nicht  Terhehlen,  dass  jetzt  ein  Slill- 
«tiad  in  äunni  ILuBstslreheo  eiogrtretni  su  seya 


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$839*  Novembw.  No.  46.* 


804 


•dienit,  wer  wcSdiem  wir  jofanAieb^TalMt 

um  io  ei-tiitliclier  Nvnrnen  wollen,  cJa  eines  Theils 
in  der  Kunst  ;eder  Siilistand  aurli  Rüriuchntt  ist, 
•Odern  TbetU  sehr  su  beklagen  wSre,  wenn  eine 
$0  begable  Sängerin  nictit  so  rasch  aU  niögUeh  sich 
jener  Kuiutfaühe  zu  nahem  (lachlete,  zu  derea  Er- 
reichung aie  so  «clionc  Iluffnuag  gegeben.  Da 
in  jhiPTj  J;ilirfri  -vvohl  eine  cintrctem-'r  InrülFerenz 
gegen  das  K.uiui;>iudium  eben  io  vvetug  £u  bewür- 
fen iat,  ab  das«  di»  Ertcheinuog  einer  gröasern 
Gecangsküluüerin  aie  entmuthigt  habe,  anstate  ihr 
Sb-eben  su  befeuern,  ao  steht  fast  su  befürchten, 
dass  der  Uebei  fluss  das  Lobes  und  BeylalU,  su  dem 
ihre  früheren  Leiatuogai  d«8  Fublionm  wie  die  Kritik 
aufgeregt,  sie  gegen  den  weilen  Weg  verblendet, 
den  sie  noch  vor  sich  hat,  und  den  Eifer  ihrer 
StadJen  erkalM  haben  Das  wire  ein  g^oms  Vecw 
Inst  fSr  die  fCaost.   Auch  dorfle  Iteiii,LotwrMir 

einige  Aufnieiksamkeit  anwenden,  um  tu  bemer- 
ken ,  daas  das  Publicum  bereila  «ofilngt ,  etwas  lauer 
gegen  ne  «i  werden.  Herr  Podliorsky  sang  den 
Ilüderich  aiwgezeiLliiict  hr«v  und  ernlete  reichen 
Beyiali,  wie  die  beyden  Dameu.  iJi:  Draba  (iakob), 
dessen  Sdnune  in  der  Idztern  Zeit  wieder  sehr  ab» 
genommen,  hat  überliaiipl  dis  Unglü  1 ,  Jis«,  $o 
oSL  er  t'tam  booh  li^euden  Ton  anschlagen  will* 
ein  Wmit/m  danns  wird , .  und  spraeb  dnreluuw  nicbt 

an.  Dif-rdrirr  gingen  übernu-  nutt,  u  rj  auch  un- 
ter den  Instrumenten  kamen  Dissooaaaen  ror,  die 
4m  illflo  Ridune  dta  Orcl^  wnni«  eni. 
Sfrechen. 

Mad.  Rosner  vom  Hamburger  Stadltheater  bat 
nur  swey  Gastrollen  auf  mserer  Bühne  geigeben: 
Desdenjona  (Otello)  nnd  Donna  Anna  (Don  Juan) 
und  in  beyden  weniger,  als  sie  es  verdiente,  an- 
gesprochen. Mad.  Rosner  ist  niobt  aUein  eine  solid 
gebildete Gcsangsktinsl Irr  In  in  Mrrfvuifr-Pfuliefn,  son- 
dern, wie  sie  in  beyden,  besondirs  aber  in  der 
sweyten  Gastrolle  bewiesen,  auch  eine  höc/ut 
scbiüsenawcrthe  dramatische  SXngerin,  die  Im  do- 
dnUMiortscben  Vortrage  eben  so  ausgezeichnet  ist, 
als  in  Glansstellen,  nnd  ihre  reiche  und  geschmack- 
iNiUe  Colomtnr  so  tweckmisaig  su  beherrschen 
weiss,  dass  sie  ihr  nie  den  Zngel  scfaiessen  ]isst, 
wo  sie  nicht  ganz  am  Platze  ist.  Nur  Schade, 
das«  ihre  Jtrifkige  und  nmisogiTicbeätininie  bereits 
hn  Abudnnen ,  an^  ihre  Intonation wahrschein- 
lich aus  diesem  Grunde  —  nicht  immer  ganx  rein 
ist.  Meisterliail  war  der  Vortrag  des  sweyten  und 
dritten  Ades  des  OttUo  —  UbU  s»  die  SüniBe 


der  Heftiefetltr«  so  würde  wiB  crknMt  lieben,  dne 

sie  die  Desdemona  eigentlich  charakteristisclier  «.-  j, 
als  jene  —  und  vor  Allen  das  iierrliche  Kecitsür 
der  Outma  Ann«  vor  der  cralen  Arie.  Mad.nM- 
ner  hid  sehr  Unrecht  pcthan,  dasa  »ie  nicht,  wie 
man  erwartete,  die  Königin  der  Nacht  (ZauberfloCe) 
zum  «raten  Aufkreten  gewählt,  die  ihrer  Individna» 
lit3t  8o  ganz  äEusagt  und  gewiss  iifchf  vcrfehll  Iuf)«a 
M'iudc,  ihr  die  glänzendste  Aufuafmic  zu  sicLcm. 

Hr.  Albert,  «elclien  wir  in  der  letzten  Zeit 
noch  ais  McIchÜial  (Teil)  gesellen,  hat(e  dir  P^r- 
tieen  des  Otello  und  Don  Utlavio  übernommen,  uu<i 
rechlfeitjgtn  in  beyden  unser  tcbm  früher  über 
ihn  ansgesprochenes  Urtbeil. 

Dem.  Veltheim  vom  Konigl.  Dresdner  Hof- 
theater erschien  zwey  Mal  auf  unserer  Bühne,  aai 
Mwn  beyde  Male  eis  K&^u  der  Nacht  (Zauber- 
fUtte).   Anaeerdem  wiren  auf  dem  Repertoire  aod 
zu  ilircn  Gastrollen  die  Rezia  (Oberon),  Oenw 
Anna  (Don  Juan)  und  Constsnse  (Bntfnhnnig  m 
dem  Senul)  bestimmt;  doch  eine  Krankheit  dn 
Ilm.  Püdliürsly  machte  die  AnfTiihrung  jener  Opera 
unmöglich  j  dem  Vernehmen  nach  kommt  Dem. 
Vdlheim,  wenn  sie  ihreGaslrollett  in  Briinafnlf- 
endet  hat,  noch  ein  Mnl  zu  uns,  um  ihre  avter- 
brochenen  Gaslrolien  zu  vollenden.  Dem*  Veilkeim 
ÜM  eine  vielseittg  gebildete  Knaslkrfn  ans  der  ecb> 
ten  Gesangschtde  mit  einer  ziemlich  kräftigen,  wenn 
gleich  auch  nicht  mehr  ganz  jugendlich  fritcbeo 
Stumne,  in  weleher  Hlnatehl  die  Walil  ifarar  <r- 
alen  Rolle  sehr  wohl  berechnet  War.    Sie  führte 
dieselbe  mit  grosser  Virtuosität  durch  und  etnlete 
lebbafien  BeyiUI,  der  mit  der  WiederkoliNV  liA 

noch  erhöhte.    Wir  ersparen  uns  ein  IMail  itttt 
I.eistnngen  bis  su  ihrer  Rückkehr. 


Dresden f  am  i6ten  November,  Am  b«- 
tigen  Abend  liessen  sich  im  schönen  Saale  der  BW" 
moniege3ell«chaft  rvrry  Milglieder  der  KdnigL 
«iJtalischeu  KapcUt;,  iL.  Beyer,  Violaspieler,  und 
Hr.  Eisert  jun. ,  dritter  Organist  <in  der  hieugcn 
katholischen  Uofkirthe,  hören,  D  i  ,  Concert  ward 
eröffnet  mit  einer  Ouvertüre  von  Kaalrelli  ju^» 
vermutlilich  zu  einer  Oper  geschrieben.  Sie  w«' 
brillant,  feurig  erfunden,  sehr  geschickt  instnimco- 
tirt,  wurde  ausgezeichnet  ejtecutiit  und  iänd  Jw 
verdienten  Ht-yfall.  Di»  Arie  aus  ,,le  pri-aux- 
clerca**  von  Herold,  gesongen  von  Dem.  Schneider" 
Vaid  nicht  gesungen,  weil,  wie  gedruckte,  im  ift^ 


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806 


nngr1)(>fl»ie-Ziitlcl  treinnalMrIcn,  Dem.  ffeliniMlti' 

plölzlich  Iiei.s(  T  geworden  spy.   0cm.  Vcllhelm  trat 
ünfiir  ein  und  sang  eine  Arie  voa  Rouini  «ehr 
hmr»   IKrranf  spielto  Br»  KaaunerimiBOEiu  A»  Bi- 
»ert  da*  Pianoforle-Concfrt  von  Moscheies  (E  dar). 
L>te  CgmpeuUoa  dieses  gioauu  und  schwierigen  Coa- 
cortt  iat  wkr  so  loben.  Gründliche  liienuidMlie  Ba» 
Bandliing  wechselt  mit  hrillauten  Solo-Passagen  und 
geaangreichen  älellen  ab  —  dcnnorh  Hess  es  kalt, 
und  ich  bekenee,  dass  mir  die  BegciNtcning  des  Com- 
potiislen  zu  ffltlrn  scliicii.    Dem  Spit  Ir-r  lif;«!  man 
glänzende  Gerechtigkeit  widerfahren   und   iii  der 
7hal  verdienl  der  bescheideo*  juBgo  Mnn  eine  sol- 
chf  Ausieichnung.    Was  tnnn  von  einem  Plano- 
foi  lespieier  heut  zu  Tage  fordern  darf  —  und  das 
ist  viel  —  leistet  Hr.  Eisert  in  hohem  Grade.  Er 
hat  einen  kräAigen,  biillanten  Anschlag,  eine  aus- 
»erotdendiche  Geläufigkeit,  der  auch  im  schnell- 
«len  Tenipo  nicht  eine  Note  versagt,  dabey  einen 
geschmackvollen  Vartng  und  cilie  Muskelkraft  in 
den  Fingern,  dM  bi«  «if  den  letiten  Augenblick 
vnermüdct  bleibt.    Ich  glaube  Herrn  Eisert  mit 
«llcm  Htfcbto  u  den  roriüiglicbalea  Piiuu>£wtBip»- 
lern  itblen  wa  dürfen,  laid  da  er  aueh  gründlich 
compotiii  t,  so  Uissl  sich  von  ilim  etwus  Gediegenes 
erwarten«   Ur.  Emil  Devrient,  Köaigl.  Uoiacliau- 
«pieler,  ^rach  bierwf  eni  kDraei  Gedicht  voa  Gu- 
bitz:  „das  slunmie  Kind"  mit  seiner  wohltönen- 
den  ätimme  «ehi-  schön  und  «uadnicksrolU  —  Die 
iweyte  Abtheilong  begann  mit  Vamtionen  für  Viola, 

componirt  und  vorgeliageii  von  Hin.  Kamnu  rrau- 
sicus  A.  üeyci*.  üekaoutL'ch  ist  für  dieses  schöne 
Inatmmcol  TTridUtniiatniang  adhr  ivwng  giechrie- 

htn ,  so  wie  es  aucJi  wenig  Solospieler  auf  der 
Viola  gibt.  Ur.  Beyer  zeigte  sich  als  einen  sehr 
«aageiekbneten  BraleehiMen.   Er  epidlo  mit  eben 

so  viel  Bravonr  nl?  Ce.sehniack,  sein  Bogen  ist 
kräOig  und  lang  im  Getragenen,  und  sehr  gewandt 
in  edtnellen  und  brillanten  Passagen.  Besonders 
ÄcJiön  iintl  V. ich  sind  die  liefen  im:!  mittleren  Töne 
seinem  hutruments.  Die  Höhe  scheint  mir  zu  schnell 
abzufallen  und  etwas  dünn  zu  seyn,  was  wohl  theijs 
im  Raiie  m-u-rv  YuAn,  iheils  aoch  in  der  grossen 
Veikürziiii^  der  ^ile  iu  den  ganz  hohen  Lagen 
aeinen  Gruod  haben  nag.  Die  von  Hrn.  Pesadori 
deutsch  Vorgetragere  Scrne  des  Ma.x  aus  VVeher's 
Freyschütz  ist  ein  hekaniitca  F.lleclAlück.  Hrn.  Pe- 
sadori's  Aussprachr  des  für  den  Jtniifner  so  schwie- 
rigen deutschen  Textes  ist  sehr  zu  loben.  Das  Duo 
coucertant ,  welches  den  Abend  beschlos«  und  von 


I  den  'Hsirm  Biacrt  inidllsycK  tumtuun  euiupoBirt 

'  lind  vorjM  !r  siirü  w  tr,  war  d  .sehr  hn'llant  executirl. 
Die  l'idUulurle-l'urUc  war  nalürlicli  aiu  rcicbsteu 
bedacht  und  ward  vom  Spirier  ineiitier|ich  wie* 
deigegehen.  Vielleicht  bitte  der  8ati.c(ww  kfic» 
zer  seyn  dürfen.  — 


In  Paris  ist  am  6ten  October  d.  J.  die  crale 
Nmaoier  einer  aeuea  Zeilacbcift  cnchieoen,  unter 
dem  Täelt  La  Dilettania,  Joonnd  de  nusique,  de 

I  litli-rature ,  de  tlieulrcs  et  de  Ueaiix-Art*.  Sie  hebt 
mit  einer  Auseinanderaelsung  des  sechsten  ConoerU 
von  i.  Pield  au,  dta  dort  von  Pacini  heran^ga- 
heil  worden  ist.  J^angst  schon  I  i  i  f'i:  k'",  Con- 
certe,  hey  Brettkopf  imd  Uirtel  in  Leipzig  gedruckt» 
üi  TentodUaad  bebaaat,  aicht  minder,  daai  PJeM 

■  kein  giosser  HArnionikcr  iat,  w«s  hier  anselnander 
gesetzt  wird.  Seine  Vorzüge  sind  in  ganz  anderen 
Dittgea  an  aoehen.  Bben  eo  anerkannt  iai  et  nnlor 
uns,  daa$  seine  vier  <:i^t<n  Concerte  besser  sind, 
als  seine  beyden  letzten.  —  Darauf  folgt  Programme 
dea  Italiena»  wo  di«  Opera  dieaea  BaBijahMa  und 
die  Sängpr  genannt  werden  (die  letzten  haben  wir 
unseren  Lesern  bereits  bekannt  gemacht).  Hie  tuet- 
sten  Opern  sind  von  Hoastnt  und  Bellini.  Präul.  Ca- 
roline ünger  wlri!  sein-  gerühmt  und  Tinlpr  ffif?  Nsii- 
gerinnen  de«  ersten  Ranges  gestellt ,  auch  «ciir  &chöu 
gefundeti.  Einige  kurze  Anzeigen  über  kleiBe  Werib» 

1  chen  für  das  Piaooforte  und  über  Romflnsen  gehen 

I  der  Ucurtheilung  zweyer  englischer  Schriduii  voran : 
England  and  the  English  (England  und  die  Bng- 

i  linder)  par  sir  Edw.  Lylton  Bulwer;  und  Husband-t 
and  Wives  (Männer  und  Frauen).  Dann  folgen 
kurze  Theaterangaben  und  ein  Bulletin  des  Xfodes 
macht  den  Schluss.  Eine  nmaikaliecba  Beylage  ent« 
hllt  einen  artigen  Walser.  Der  Radusleur  ist  Hr. 
G.  d'Egrefeuille.  Wir  wünschen  der  neuen  Schrift, 
die  sich  gnt  anlasst,  einen  glücklichen  Fortgang. 

fn  I5jrceIJona  hehanpfet  din  italienische  Oper, 
<  die  SL  ii  langer  Zeit  hier  busuuders  iu  Ansehen  «tchl, 
.  iiii  i  ri  giiteu  Ruf.  Bis  hieher  gcCcl  am  meisten  Mad. 
j  Clorinda  Corradi-Pantanella,  an  deren  Stelle  jetzt 
Emilia  Bonini  getreten  isL    Der  Bullbne  Hr.  Luigi 
Gafiredo-Zuccholi  hat  sich  in  der  letzten  Zeit  äus- 
serst beliebt  gemacht.    Die  meisten  Opern  Roasini'a 
wcxdeu  gegeben,  auch  von  Generali,  Vaccai»  Be^ 

4»* 


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807 


I8ft&*  November.  No.  48. 


Jini  u.  s.  w.  Nnr  dej  Letetern  CajHileli  e  Mon- 
toedii  wolllMi  durdMM  nidit  «Mprecbeti,  $o  d«M 
ne  gewüs  gest  riehen  werdm  lauMMi.  In  Spanien 
hat  übrrliaupt  die  ilaUeniache  Oper  auifallonden 
Forl^Bg.  Ju  Madrid,  Sevilla,  Cadix,  Granada 
lt.  •.  f.  bcttali«n  sie  fortwälireiMlf  und  in  Valencia 
ist  eben  «in  MB«  ildkuiclMit  Oparnhaiu  eirielitet 
worden. 

Anch  in  BrÜMcl  ist  Robert  der  Teufel  mog* 
Uclut  Inxnriof  und  mit  dem  glänzenditea  EiTulge 
gegeben  worden.  Besonder«  w  ii  (i  Mai,  P^irosl  als 
Alice  gernbmt}  die  übrige  Darstellung  war  genü- 
gend. Ks  beslebt  l»i>r  »elt  ai  Jahren  eine  So- 
ciety de  la  grnn(ff  HniMuinie,  die  sicli  imnir  r  mehr 
erweitert  und  jetzt  über  600  tbitige  Mitglieder 

ein  grosses  CebSiide 
in  der  NSIn»  dfr  StHcJt ,  i];is  si  \]V  j;<'i  Suinifj  und 
«cboo  ländlich  ist,  mit  trefflichem  Conrrrt -> Saale 
imd  einer  ansehnlichen  Bibliothek  für  Harroonie- 
mn.^ik.  Mittwochs  werden  Pmlif-n  f;ilKiIi<ii.  Das 
Orchester  besteht  aus  etwa  80  Pcrsoru,>n,  die  gut 
tmammengespiell  genannt  werden,  bis  auf  das  Fiano, 
das  auch  ItitT  fif  jsct  ^iryii  köimtf.  Ja,  (F.sPinjo!  — 
ßey  grossen  Connilaiiflübruiigen  versummclti  sich 
virje  ZobSKTf  betonden  viele  Dunen. 


Jfeue  Pianoforte  -CompotiiioHtn  VOH 

Friedrich  Kalibrenner. 

>)  yttriationß  hrühtnte»  mr  l'air:  ,Je  tuus  le 
.    peüt  tambaur  «<.'.",  pow  le  Piano/orte  aiec 

accump.  de  ZJ  yiclaiUf  jthot  yioloncelle  et 

Contrt'BttMt,—  Oeiiv.  113.  Leipzig,  dies  Fr. 

Kistner.  Fr.  avec  acc.  1  Thir.  $  saus  acc.  1 G  Gr. 
a)  Tjrolienne  de  Maä.  Malibran  „liunheur  de 

«e  rivoir"  veurüe  pour  U  Piaaof*  —  Oeur. 

Ebendaselbst.    Fr.  16  Gr. 
5)  Tlu'nie  liic  da  Ballet:  l'Orgicy  arrangt  pour 

1*  Piaao/orte.  <—  Oedv.  117.  £beDdaaelb<l> 

Pr.  19  Gr. 

4)  J'ahe.  favurite  de  Beethoven  (?)  ton'r'e  pour 
le  Piofw forte.  —  Oeav.  it8.  Ebcudaaelbjit. 
Fr.  16  Gr. 

Oass  .tlie  diese  Nummern,  von  einem  der  er» 
llni  Pianofortr-Virlaoten  ujuarerZeit  geeelat,  ttein 

Inslniracntf'  vollkommen  angemessen  sind,  glaubt 


und  mtin  Jeder  ohne  onsereVersichennig.  Wen 
wir  nun  iiuob  hinsuCSgen,  U«4W  «il«  diese  Shie 
inaserst  gescbnuekvoll  behandelt  aimf,  alle  ventJiea 
mit  den  zierlichsten  Ausschmückungen,  die  dem 
Piaaoforle  »m  adi&astcD  stehen,  alio  am  kAhol 
Orte  obne  Uebertadung  angebraefett  ao  wird  wulil 
jeder  Piiiiiofui  tespieler ,  dtr  noch  Diclit  über  die 
letale  Ausicilung  und  Abglaitung  alles  deaseo*  was 
cn  einer  voUendelen  Schule  geböi-t,  binans  ist,  ia 
diesen  Coiiiposiiioiieii  etwas  Förderl  ich  cji  und  Zweck- 
dienliches finden,  dessen  Nütxltcliea  uuJ  äcböue« 
sich  bald  in  wachsender  Nettigkeit  und  Saaberkeit 
seine*  Vortrages  seigen  wird-  Da  sie  sämmtlidi 
dem  musikalisclun  lalialte  nach  iq  dem ,  was  mao 
Gerfankenverbindung  in  Verwebung  «lerTonphnsca 

nennt,  zu  den  allgemnin  und  ji  icJil  \'t-' '■lärufliclipn 
eingioglicheo  und  geEäUigca  gehören ,  iiat  der  Vor- 
tratgande  oen  dspiiellen  Vertbeil,  d»a»  et*  vns  <br 
AufmerksAmkcit  auf  rt^bti«;?  Gchnitstfarsteltirng  nicfil 
gehindert  wild,  seine  besondere  BerücksK-bliguuj 
eben  auf  Jenen  Reis  des  Zierlicben  und  Ketlea  i« 
den  Coloraturen  f.n  \vci)tjr-n,  in  deren  R'iiidimf:  i;ivJ 
Anmuth  wir  den  iiaiiptgewiiiri    lur   den  genauen 
Spieler  setzen.  Dadurch  mus»  aber  auch  oliiie  Zwei' 
ffl   t)ey  W  t  iirni  die  giö-ist«  Ziihl  der  [löter 
gülzt  weiuL-ri.    Es  iiud  al&u  theils  roiUciilich  an- 
gemessene Sätze  zum  Studium  eines  angenehmen, 
eeitgemasi  verzierten  Vortrags,  die  «war  nic-Iil  für 
Anfänger  siud,    aber  aucli  gut   ^iül>teii  SpirUrn 
keine  ausserordenlliclien  Schwierigkeiten  auflmrdrJ», 
theils  sind  es  Gcselligkcitsslücke,  riie  ihren  Zweck 
einer  graziösen  Unterhaltung  schwei'Iich  verieldcd 
werden.    Und  so  iioll'en  wir  von  diesen  dsnLeiw- 
werthen  Gaben  Vurlheil  von  allen  Seilen,  nur  uiWit 
von  Seiten  derer,  die  thortcht  genug  sind  «u  ver« 
langen,  es  solle  ein  Rosenbusch  so  hoch  in 
Lüfte  sich  erheben«  wie  ein  Eichenbaum.  Hie 
Ansgaben  aelbst  «ind  ao  aehSn,  wie  men  es  ftwr 
gewohnt  ist.    Es  ist  ferner  noch  ein  C'oiuiit 
selben  Meisters  fiir  ewey  fiaaoforie  in  dci:$e(lx-u 
Verlegabandbrng  rnehicnen,  daawir  bceondn«^' 
sprecbeD  werden.  _ 

Druckfehler.  Sutt  HaJIsr  lie.  S.  770.  Z.  u. 
Zelter. —  S.  aiS,  Z.  7,  v.o.  scstt  Kart  liet  K<rl.  — 
S.  s4o,  Z.  9,  v.e.  ststt  K«seaaHtkas«In  Ii«'  ""f 
maaskuppal.  —  S.  34»>  Z.  i3.  v.  «■  slatl  «esais  Ii« 
■  esalea.  —  8.5iai  %.  i4,  v.  o.  statt  verirftsa  Ks* 
rarirtcn. —  8.  Bt6,  Z.  4,  V.    statt  ii  llaa  'e. 


JUipMi^,  bty  BniOoff  und  iJOrUL   Rtdigift  «wt  ß.  fT.  F*nk  vnUr  mutt  f^tmtlmriMM, 


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ALLGEMEINE. 

MUSIKALISCHE  ZEITUI^G. 

•  •  •  • 

Den  4*"  December.  N=«    49.  1833. 


f,Dte  Füratia  voa  Grenada**  oder  t^dtr  Zauber- 
htieii^f  Zaubtr'Opw  in  fünf  Jtttn  mit  Tangf 

Pantomime  und  Tableaux ,  in  Alusit  gesetzt  \-on 
dem  CroBth,  Sächa,  Kammermuntus  J,  V,  Lobe, 

XTelicr  diese  neue  Oper  iinsers  genialen  LoT»«", 
welche  mit  «ujij(ezcirhi)etein  und  bey  )eder  Wic- 
dOTholmg  gMlelgerlaa  BeyfiUaauQjmomnan  worde, 

werden  in  ölTentlichen  DIKitern  manohcrtey  Ntclv- 
richten  milgelheilt  werden,  die  in  der  Haoptoache, 
dem  attgemefn  groisrn  Eindraeke  dr«  Ganzen  und  dfer 

höchst  günstigen  Aiirii,iliiiiii»,  übereinkonimeii  miis- 
■en,  wenn  sie  nicht  absiciillich  die  W  ahrheit  vcr- 
letsen  wollen ,  die  aber  doch*  wie  es  niclit  anders 
scyn  kiim,  im  Ein/rlnen  verschiedene  Ansichten 
daik'giit  werden.  Ohne  irgend  einer  dieser  Mil- 
theilungen  in  ihrem  lobenden  oder  viellcidlt  da 
und  dort  tadelnden  Urtheile  geradezu  entgegentreten 
zu  wollen,  glaubt  ReT.  doch,  sich  ebenfalls  ein  Ur- 
thcil  cilaiihcii  zu  dürfen,  um  so  mehr,  da  er  das- 
■elb«  durch  die  Einsicht  in  die  Partitur,  die  An» 
deren  nicht  gestattet  ist,  und  durch  fieyspiele  sa 
begvondai  vennag^ 

Das  Textbuch,  obgleich  keinesweges  ein  rein 
dmmatiacbea  Meislerwerk ,  bietet  doch  dem  Com- 
ponitten  dorcfagangig  echt  musikattaehe  Situatiooen 
und  erschöpft  iusserlicb  fast  Alles,  was  Werken 
der  Alt  «Ugemeinet  Inlereaae  verleihen  kjuuu  De- 
corationen, CoMunea,  Ballet,  Pantomime,  Tableeux 
nehmen  die  Sinne  dergestalt  in  Anspruch,  dass  man 
am  Ende  dca  Stücka  wie  aua  einem  mährciienhaf- 
*  ten  Tranme'  sa  cnradien  glanbt,  aieh  die  Voaten 

Zaiibcrbiltlcr  mil  Vergnügen  in's  Gedäclilnlüs  zu- 
rückruft und  zu  erneuter  Anachaaung  gereizt  wird, 
:  dl  eianuiligft  Sdbeo  nod  HSnn  hnj  dem  ao  man- 
.  w^oltjg  ai^  DuhieleiMlea  aicbk  bafriedigon  lann. 

Es  würde  leicht  scyn,  mit  der  ErzShlung  des 
[  Inhalts  einige  Seileo  sa  füllen,  aberRcf^  liebt  der» 

S6a  imkr|uif.  •  * 


gleichen  aicbt  iind  ^a«bt,  die  mdatai  Leaer  Iblm 
ea  uici  aid£  Vielkj|bl  endObkn  et  andere  f^h- 
ter.  fieater  |W  iM*a,;die  Leser  erfahren  den  In» 
halt  aua  «ÜcMm  Anaehauen  und  Anhören  der  Oper, 
die  hotfenilMt  bald  enfspUen  Tbealem  aefn  winl^ 
deren  Directionen  sich  nicht  scheuen,  neben  vielen 

.  italienischen  und  franzöaiarlien  Mode -Opern  auc|l 
einmal  eitt  gedtegenea  dealaeliea  'Werk  mr  Anf» 

I  fiihrung  zu  bringen,  das  wohl  rachre  jener  flücli- 

•  Ilgen  jenseits  des  Klieins  und  der  Alpen  eotatao- 
;  denen  Prodoete  anfwiegt*  flpreelien  wir  wenig  oder 

vielmehr  gar  nicht  vom  Texte,  so  wird  es  uns  ge- 

*  staltet  «eyn,  desto  ausfiibdicher  von  der  Muatkaa 
I  handeln.  .  i' 

1 

Die  Ouvertüre  ist  ein  Pradit-  und  Fenerstück»' 
voll  origineller,  bald  UebhVber»  ImM 'Ib-Sfliger 

■  fecle.    Sie  beginnt  mit  einem  Andanle,  Cdur,  ^ 
I  Tact.   Oboe  ,  grosse  und  kleine  Hole  schlagen  zwcy 
'  Mal  den  C -Triller  an,  den  daa  Slriicli(|uartett 
.  beyde  Male  pizzicato  heschlirsst,  worauf  Oboe  und 
Violoncell  ein  zartes  Zweygcaprärh  der  Liebe  zu 
halten  lebeinen.    Wenn  diese  sich  <iusgcf.prucben, 
tritt  ein  zweyles  Motiv,  ein  die  Fürstin  böse 
Prinzip)  charakteritireqder  Anklang,  auf  folgende 
•orifiaelle^nnd  eSbctvoUe  Weiae  eint 


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«11 


1833. 


VW.  1.  n.  u. 

CUr.  t.  Ia8«« 


Allnro  •»" 

n.j3L 


December.    No.  49.  ÄIl 

Diese  Slcllc  erklingt  erst  pp.j  -woftey  die  gro« 
Tiomnicl  einen  ganz  eigenen  Reiz  in  den  S»li  If^i. 
wird  dann  von  dem  ganzen  Orchester  mit  Jauit- 
stliarcnuJiwik  ff.  wiederholt,  ainkt  wirdef  znm  fp. 
herab  und  die  Flöte  rRdonzirt  tfrfcse  Eitjlcitung.  Nun 
beginnt  Allegro,  Cdur,  ^  Tact ,  lustig  und  fnVol, 
wie  das  Leben  der  Fürstin ,  und  überrascht  gleich 
im  ersten  Thema  durch  «eine  j>ikfinten  Weudoi»- 
gen  nach  E  moU  und  A  moll.  Nach  einer  feurij 
und  kräftig  hinsliirmenden  Periode  tritt  eine  sanGc 
Melodie  der  Flöte  und  CUrinelte  ein,  in  weWif 
bcy  der  Wiederholung  jenes  schon  im  Adap'n 
rhapsodisch  erschienene  nnd  aus  der  Arie  der  Für- 
stin entlehnte  Motiv  hier  auf  höchit  iibcrrascIiMMlf 
Weise  und  doch  ganz  klar  hineinklingt.  Diese 
riüdc  möge  hier  einen  Platz  finden,  weil  sie  pm 
geeignet  ist,  die  Originalität  und  Gowaiidlheil  de. 
Componisten  zu  zeigen. 


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813 


1833*   Deeeihber. '  iNo^  4% 


So  genial  imd  klar  dicae  Ourertnrc  angelrgt 
ist,  so  conseciucKl  wird  *ic  bi»  zum  Entk,  die  Ef- 
fcclc  immer  slcigcnid,  furtgcnilirt  und  hat  bey  al- 
len Voislelhirig«!  fttiinnisciien  Bej'fall  erhalten.  — 
Die  Tiiiruduclioii  besteht  aus  einem  höchst  liVblf- 
chen  Choic,  Allcgretto,  E»  dur,  §  Tact,  mit  fol- 
gender llauj)l(igur:  ,      ^- ^«4»  ««»n 


Aii<Unt(.  CUr,  leg. 


EE 


die  im  Verlaufe  der  Oper  oft  wiederkrlirt,  wo  eine 
Erinnerung  an  sie  in  der  Situation  liegt;  einem 
schön  und  kunstvoll  gearbeilolen  kinccn  Qtiartcll, 
Cdur,  ^'I'act,  Andaiile,  und  der  W'iedcrlujluMg 
des  ersten  Chora.  t-  Die  Komauze  No.  3,  worin  sidi 
Estrella  die  Fürstin  von  Grenada  schildert  und  dann 
ihr  eigenes  Leid  erzälilt,  ist  eines  der  scliön^len, 
tiefgefühltesten  und  melodiöacatra  Stücke,  die  j« 
io  dieser  Art  geschrieben  worden  sind.  Eigentlich 
sind  es  zwey  Romanzen ,  nur  durcli  einige  Tact« 
Chor  geschieden,  die  eine  in  A  dtir,  ^,  die  andere 
in  Fdur,  |  Tact.  Sinnig  ersch'.-int  in  der  ersten, 
in  welcher  die  Fürstin  geschildert  wird ,  ein  Mutiv 
aus  der  bald  darauf  folgenden  ersten  Arie  dersel- 
ben!   Wenn  die  erste  dieser  Romanzen,  die  drry 


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815 


<833.   December.   No.  49* 


816 


Strophrn  hat,  ia  zwcy  Sirophen  zu<ammengczogen 
vcriicn  könnte,  so  wiirJr  (iie  Wirkung  noch  ge- 
hoben weiden.  —  No.  3.  Das  er*le  Finale  beginnt 
luil  dem  AuHritte  der  Für&u'a  von  Grenada,  die 
eine,  vielleicht  etwas  su  lange,  doch  sehr  charak- 
teristisrlic  Arie  mit  dem  Schleyer  vor  dem  Gesicht 
SU  singen  hat.  Dieser  kleine  Uebelstand,  der  au£ 
Kosten  des  Dichters  kommt,  ist  freilich  der  Sän- 
gerin etwas  unbequem,  spannt  jedoch  die  Zuschauer. 
Uehiigens  ist  dieses  Finale  reich  an  Schönheiten 
des  Ausdrucks,  der  Melodie,  der  Harmonie  und 
der  Instrumentation  und  aucii  vom  Dichter  drama- 
tisch wirksam  angelegt  und  ausgeführt.  Es  schliesst 
mit  einem  Rachechurc,  der  an  Schwung,  drama- 
liAclirm  Ausdruck  und  hinreiü;ieudi-r  Kraft  nicht 
viele  seines  Gleichen  hat.  Schoo  in  diesem  er- 
sten Acte  sieht  man,  was  «ich  auch  in  den  fol- 
genden Arien  zeigt,  dass  der  Componist  das  \Ve- 
sen  der  Instrunientalion  lief  ergründet  hat  und  na- 
mentlich den  Sänger  nicht  bedeckt.  Immer  herrscht 
Alc-Iodie  und  das  Oi  che^itcr  ist  überall  der  Situation 
und  dem  Charakter  gemäss  angewendet,  von  dem 
ersterbenden  Ilaurh«^  eine«  einzelnen  Insilrumeuts  bis 
zum  hödislen  KrafUusdruck  und  Duunerslurm  alier 
Instrumente.  .  r.«  >    ,     .  . 

Nach  diesen  Bemrrknngen  !m  Allgemeinen  und 
'nach  den  gegebenen  Bcyspieit-n  kann  der  Referent 
seine  bishei  ige  ausführliche  Weise  der  ßeurtheilung 
Verlassen,  für  die,  durch  alle  fünf  Acte  angewandt, 
diese  Zeitsi'hrilt  auch  nicht  fuglich  den  Kaum  zu 
gestalten  vermag,  und  darf  «ich  nur  noch  auf  ei- 
niges Einzelne  in  den  fulgmden  Acten  beschränken. 
Jm  zweiten  Acte  beginnt  die  Aricttc  der  verlas- 
'jenen  Geliebten  des  von  der  Fürstin  ßczaubcrten 
mit  fulgender  tief  wchmüthiger  Melodie: 


die  eonsequent  und  effeclvoll  durchgeführt  isL  Im 
1  dritten  Acte  ertönt  ein  Jagercbor,  der  durch  seine 
'  ganz  neue  Form  vergessen  macht,  das«  in  neurr 
Zeil  die  Jägercliöre  zur  Mode  gehören.  Das  II- 
nale,  grösstentheils  Ballet  (nach  Ref.  Meinung  et- 
was zu  latig,  was  aber  vielen  anderen  Leuten  gc- 
i  radc  recht  ist)  ergötzt  ausser  dem  Tanze  dunli 
«eine  durchgängig  charaklerislische,  originrllc  und 
melodiöse  Musik.  Zwey  Zauberfiguren  stellen  die 
kokette  Fürstin  und  den  von  ihr  bezauberten  Ila- 
rita vor,  und  zfigen  in  einem  Pas  de  ,deux  (auch 
das  Corps  de  Ballet  ist  bescliäfligt)  die  KukelUrie 
einer  Schonen  und  des  in  ihren  Banden  Gefrsseilto 
liehen  um  Liebe.  Die  Musik  bezeichucl  dicsi  auf 
folgende  sprechende  Art: 


Den  vierten  Act  beginnt  eine  Tenor-Anc,  die 
nicht  eben  besonders  ausgezeichnet  ist  —  aber  ihr 
folgt  ein  Terzett  der  drey  Damen  der  Füi-stin,  wel- 
ches vom  Publicum  mit  wahrem  Enihusiasmiv  "i^'* 
genommen  wurde.  Ref.  kennt  kein  Stück  der  Gat- 
tung ,  dem  es  in  Anlage  und  Form  ähnlirli  wäre. 
Das  Finale  ist  grossartig  und  charakteristisrii  in 
len  Theilen. 

Im  fünHen  Acte  ist  ein  interessantes  und  kunst- 
reich ausgeführtes  Zankquartelt  der  vier  verwan- 
delten Damen,  in  welches  eine  kurze  Stelle  aus 
dem  Quintett  der  Zauberilöte  vor  dem  letzten  Chore 
de«  fweyten  Act«  („Dir,  grosse  Königin  der  Nacht") 
verwebt  ist.  Die  Situation  und  die  Textrsworte  be- 
rechligien  allerdings  zu  diesem  Witz  eines  Citsts, 
und  Viele  haben  an  dem  Spasse  ihre  besoadere 


1 


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817 


1'833>   December.   No.  49» 


8iB 


Fnaäa  gehtU  ReC-  ibcr  niohl.  E$  bat  eben 
Hiebt  Jeder  ciiecetbe  Anaicbh  Ut rbri;;pn.i  gihi  Ref. 
gern  m»,  dasi  sirfa  [üe  und  widcv  Giünde  angehen 
kf^eo  •  iÜMt  jedosh  di«  Sache,  die  durohaua  uidtt 
▼on  Wlclilfgk«tt  iit,  auf  rieh  li«rah«D.—  OmVoffM 
bereit ung  der  Lösung  des  Knoleiu  ist  vom  Dichter 
etwa«  phanlaaliacb  angelegt;  dorh  achien  auch  da» 
dem  Pkrblieitni  nwlir  su  geCüUcii,  ab  dem  Bef.  Daa 
letzte  Fin;ile  fillirt  nun  tlic  Kataslrcplic  r;isc1i  luT- 
bej  und  bcscbUeMl  daa  «ciiiNie  Ganze  mit  einem 
Icorsent  aber  bedeutendefi  Cliove«  wahrend  dem 

das  Aiioc  (Jiiicli  (in  gio^jes  Ta^lean  Und  düTEh 
Pracht  cJcr  Sccne  erj^ülsl  wird* 

Di«  Oper  wurde  bloiien  vietaehn  Tagen  vier 

Mal  bey  ül>erlulllem  Hause  (was  für  eine  kleine 
Stadt  wie  Weimar  etwa*  Ungewäholichef  ist)  und 
|edee  Mal  mit  gtHttwm  Bayfiille  gegeben.  Er  ^üft 
mit  Rrclit  zum  grässleii  Tlxil  dem  Componisteii, 
doch  auch  zum  Theii  dem  Dichter  (er  tcbeiul  un- 
bekannt bleiben  s«i  wollen)  nod  der  in  jeder  De* 
siebung  sehr  lobcuswerthen  Ausführung.  Die  Di- 
reclioo  balle  «ehr  viel  für  die  äussere  Ausstattung 
g^rthan«  die  Regie  für  sinnige  und  gennuc  Anord- 
nung rfiorjf  iin  !  «tlo  Ausführcnile  beeiferten  sich 
nacJi  kiaiuri,  x-.mi  schönen  Gelingen  de«  Ganzen 
heyxiiltagen*  Wo  man  auf  gleiche  Weise  iSr  die 
Oper  sorgpn  wird  (iinJ  mau  kann  es  an  manchen 
Orlen  bey  giüs>3cix'n  K.i'üflen  noch  eiiiu'  und  leich- 
ter) ,  da  wird  mau  durch  AnllShifung  derselben  das 
Aepertoire  mit  «inefli  lange  ausdauernden  Werke 
bereichern.  {Aua  fVtimar.) 

Zogteieh  machen  wir  noch  auf  zwey  Orcbe> 
«tarwerke  dieaea  Cumpoui«teu  aulioerksamt 

j)  L'Allegrtnt.  ihmrtutu  h  gmnd  Onkutre 
eompotie  par  C.  Lobe,  Op.  3  5.  Leipzig,  ches 
Breithopr  et  UlrteL   Pr.  i  Thlr.  i«  Gr. 

a)  La  OmkU»  Omvertun  h  grand  QreAcifr«  «fc. 
Of.  97*  SbeMbidhaC.  tr,  1  Tl^.  i€  Gr. 

Beyde  Ouvertüren  sind  sehr  Iclihnft  und  nicht 
he-aooden  «chwirrig}  es  herrscht  zeilgenuM  durch- 
greifende Lntt  leirfat  ansprechender  Uatefhallung  ib 
bey  den,  «o  daju  »ie  voi  ziiglifli  l>ey  freudigen  Er- 
«igoisaen  eine  cwechnuissige  £iulettuiig  macben  wer- 
4kn.  .CehSrig  voU  inilninwiilirt  aiad  lie  audii  die 
.unter  No.  1  hat  zur  gewöhnlichen  Bev  t  1  noch 
'Triangel,  Tamburiu  und  grosse  Trompici  und  kommt 
•«na  der  Erfindnog  nml  DurehfShrn^g  nwA  nveh 
.qganlUiariiiehMr»  «indtingJidiertiaitcrg^Ucliqrvorp 


als  die  unter  No.  9«  die  aber  ihren  Zweck,  heiter 
zu  stimmen,  gleichfalla  eireicben  wird ,  vorzüglich 
da,  wo  mau  leichte  und  frische  Ton verbindongeiiy 
ui^fibr  in  fraqadaiaeher  Weiae«  nur  weniger  «er» 
ainckelt ,  liebL  Diie  Herr  L.  grsne  ~ 
im  Orrhestersatae  besitzt,  ist 
No*  i  iat  noch  nicht  gedruckt. 


Nachrichten. 


fflen.  Jbtiihüische  Chronik  de»  driUm  QuartaU, 
(Bsachlu**.) 

Daa  Theater  «n  der  Wien  erlitt  einen  em- 

pfindlichen  A'r) !  t  1!  i  Ii  den  wiederholten  Abgang 
aeioea  ersten  Heiden  Um.  Kunst»  des  geschiedenen 
Gallen  der  berühmten  flophie  SebHUer,  welcher 
sich  — •  jedoch  waJi)  lieh  nti  lit  zum  ersten  Male  — 
auf  gut  holländisch  empfahl  und  nach  Russland  ge- , 
wandert  aeyn  aoll»  Da  heiMt  es  denn  fregrlieh  ex- 
travagante IliitrÄmittel  ergreifen;  wozu  wir  eine 
Reprise  des  Waldes  bey  Botidy  zahlen  i  worin  ein 
neuer  Hund  debniirte,  der  mehr  Beyf«U  errang 
und  verdiente,  als  seine  Eigenthiimn  innen ,  Mad. 
HiUmer  sammt  Tochter.  Ilem  kam  eine  Posse 
mit  Gesang  auCs  Tapet:  „Die  unterbrochene  B«^ 
nefizvorslellutig",  eigentlich  nur  ein  die  Zeit  auf- 
füllender i'rolügUÄ  des  Nachspieles,  woselbst  die 
AOtn-  uml  Pttdel-CeselUchafl  des  hier  anweaendcn 
Buden- Im presars  Advinent  figurirte  uod  TnmgH 
weise  die  Gallerie  erlustirle.  — 

Im  Leopoldsladler  Theater  wird  gern  gese- 
hen eine  ziemlich  witaige  Parodie:  „Robert,  der 
Wauwau'S  mit  einer  freundliclien  Musik  von  Scnlta} 
die  glückliche  Idee,  dua  Histiam,  der  vonetneiB 
Schauspieler  daigeslellt  wird ,  sich  jedes  Mal  beym 
Beginnen  «net  kfuaikitück«  entfernt,  wogegen  sein 
spiegellreu  costümirler  Substitut  heraustritt  und  die 
Geaaqg-Partie  übernimmt,  brii^  eine  echt  komi* 
adle  Wirkung  bermr.   Deagleie^  fÜHen  daa  Ibn» 

und  die  Kasse:  „Liebenau"  oder  „die  Wanderung 
nach  einer  Frau",  Zaoberspiel  in  xwey  Auizögeu, 
ala  Porttetinng  helleblen  Hihrehenat  i^mtf*^ 
Miisik  von  Riolte,  worin  besonders  die  hamoriali- 
«cbe  Local-Säogerin  Mad.  Robrbeck  durch  die  rba- 
rakleriaÜtcheSoiHlemqg  de«  hahmiwhen,  fiwnlai- 
«eben,  ungarischen,  ilaJieniii hen  und  tyroler  Dia- 
lects  gefallt,  nod  das  pantomiiuische  Quodlibet  von 
Scbedemkyt  „Der  Zaiibenwiig^i  weldiea  (nit  einer 
fcbendjg  vwfhmntontn  Aeihe  «onlntUrettder»  «nurQU 


Digittzed  by  Goc^^lc 


1 


01» 


i833i  Debembeiw '  37o.  49. 


miuMk  'Alt  MduF  bttWohBr-SocMM  tdur 'tnileriifil* 

nnd  wobey  die  sinnig  gewählten  Musikstücke  die 
Stelle  der  erklirendea  Warle  verti-eleo.  —  Den 
yrtg  «UM  Pkwdlw  ging  di»  G«MlcrpotMt 
niMiide  Musikant",  womit  sich  aucli  unser  Vclcran, 
KfefcUmeMter  Wentel  Müller,  kein  Ehrendeokmal 
MtBte,  •»  fiudi  md  maaleK  dl«  Ummgt  Muw  da 
rühngeo  OttSm»  äuSk  MBit  inoMT  uuA.  au  MOgtU 

pllcgU  — 

Die  JoMpiMÜldter  Bühne  gab,  ia  dcolicher 

Sprache  zum  ersten  Male,  Mercadante's  geisangrei- 
che  Oper:  „Elisa  und  Claudio";  die  Dtuioiselles 
Segatta,  Dielen  und  KralLy  (Elise,  Sylvia  und  Cdar- 
lolte)  waren  sehr  gut;  die  Herren  Fik'k  und  Piei- 
oittger  (alter  Graf  imd  Mflr(|iiij)  in  Wahrlieit  gans 
vortrefflich.  —  Zur  Abwcclisluög  wurde  das  ko- 
mische Zauberspiel:  „Der  Berggeiat'V  von  Gleich 
and  Drechsler,  eingeworfen,  worin  der  srhätzbare 
N  Künstler  Rott  neuerdings  »eine  Vielseitigkeit  be- 
währte. Eben  so  dassirla  noch  willkonimene  Drama  t 
^,Die  Waise  imd  der  MSrder'*,  von  CaitelU  nnd 
^yfried,  welches  so  vollendet  difgeatellt  wurde, 
Wi«  mm  M  Inüier  hier  noch  nie  gMebaa.  Ia  dar 
Jwefaawt  Fm**  und  im  „Freyaebfibt^  «rnteto  Dtm. 
»fgatta  (Anna  und  Agathe),  Hr.  Pöck  (Garcston 
Und  Kaspar),  Ur.  Demner  (Dikson),  Dem.  Oielen 
(Aflittdien)  nnd  •Bett  Emminger  (Georges)  wobt- 
Tcrdicnle  T-oi  brci  n,  —  Linter  den  Gästen  .sprach  der 
Tenor  Dam«  von  Frag  mehr  an,  als  Hr.  Kreipel 
inw^Rcfmtbar^.  —  Ä».  Hleroifjmaa  Pa3wr,  voiw 

mals  Kapellmeister  an  dje«eiii  'I'licaler,  verniislai- 
lete  zum  Besten  der  Armen  in  Meidling,  Wiens 
Thacidtmi,  «Ine  Abcndoolcrhallmg,  worin  er,  be^ 

gleitet  von  den  Pianisten  Fischhof,  Proml>erger, 
Stöber,  Choteck  und  Krommer,  die  von  ihm  au 


MhdM-Anaibfljldn«  winha!  mflkfelgärnfe  Umk. 

werke  vorgetragen:  i)  Introduclion  und  Allegro  d« 
siebenten  Symphonie  (in  A)  rou  Beethorctu  a)  Die 
ArbaiUMnkail,  Voealdiar  ior  Mlaneradnun«  vn 

Gyrowetz,  gesungen  von  den  Scliiil -PraparsTiilfn. 
3)  Concertant  von  demselben  Meiater  ftir  Uobti^ 
Clartnatto,  Horn  md  FmgM  mit  OrdiaalertqM' 
tung,  ausgeführt  durch  die  Zöglinge  Baumberg, Uru. 
schel,  Köing  und  Nickel.  4)  Quartett  aus  Id«. 
meoeo,  gesungen  von  den  Schülerinnen  Hagel,  Gold« 
berg,  Schiilz  imd  iJcm  l'i äpjratiden  Drrhal.  .>)  Dop- 
pel-Concert  für  das  V  joluncell  von  Dutzaiier,  ge- 
spielt von  den  Zöglingen  Siransky  und  Sauberer. 
6)  Vocalnhor:  Der  Sturm ,  von  Gyrowetz,  fürKru- 
benslimmen.  7)  VioIin-(-oiicert  von  Lafont.  vor- 
getragen von  Leopold  Lidel.  8)  il yinnc  von  Mo» 
■arti  Die  durchaus  gelungene  Froducliun  sÜniai- 
lichcr  Tomtücke  gereicht  der  umsichtigen  Ober- 
leitung dieser  vatediodischen  Kunstanstalt  zur  grö»- 
ten  Bhre,  and  wnrde  auch  von  der  zahlreidie% 
für  die '  gute  Sache  höchst  eraplanglicben  VerssiDiB« 
lung  im  vollalcn  MaaMc  durch  enthusiasliacheoBcj- 
iaU-  giwärdift«  —  Da  die  beyden  Eleven  SchreilM 
(ViolittiM)  nnd  Kihiig  (HohibCber)  ihrao 

rigcn  I.ehrcurs  beendigt  hatten,  so  muuten  lich 
dieselben,  um  beym  Auatritte  dae  KJiren -  Diplom 
ansprechen  za  kSnnea,  nach  einer  strengen  Separat» 
probe  uiiteizielirn.  SuU  Iie  fand  während  der  Ferif i>- 
xeit  im  Ueysejn  der  hieran  geladenen  Herren  üoT* 
ItapeUmeiater  Weigl,  Gyrawabr  nnd  Seyfiied  M», 

und  hiitte,  nach  dem  Cin.'ia der  getjenwärlism 
Sciueduichter,  den  wünsclivnsweilliestcn  Crfulg,  <la 
die  fugegdliclMi  Vfrtnoaen  nirhl  aarBewaie'«Mr 

glänzenden  Ffitigkcit,  Scliönheit  und  Rundung  d« 
Tons  und  ausdiucksvoUen  Vortrages  gabeu,. 


aekt  «M  -swQtf  Binden  arrawgirtan  Oavertnreii  an»  \  dem  aadii  Jade  Aufgabe  in  ^  «jst«  Spiel 'aar  ttt- 

gemeiuen  Zufriedenheit  lösten  um)  dadurch  «i* 
geüble  TreOier  und  taugliche  Orche«ter-liiJili<bM 
aich  beurkaadaten.  — 


^Fidelio**  nnd  der  „Zaubci  Hölc",  neli>t  einer  fi  eyrn 
SehlttM-Phantasie  producirte,  weil  das  slatl  dieser 
«^raproeltMe  BMaOonccrlant-Onalt  mit  Hm.  Pro» 
fpssor  Bohra  nnterbleiben  musste,  da  die  \'iolin- 
■tirame  sich  nicht  vorfinden  wollt«.  Außerdem 
apielte  Dem.  Amab'a  Ulradb  Braroun-Variaü'onen 
von  Herz  über  die  Romanze  ans  Joseph,  llr.  ßog- 
ner  Flöten -Variationen,  Friiulein  Fürth  anng  un- 
Infeill  fertig  eine  Rosaini'arbe  Arie  nnd  mit  ei» 
nem  ausgezeichneten  Dilettanten  das  grosse  Diro  aus 
Semiramide,  und  die  Mitglieder  des  k.  k.  Burg- 
tfaeatera  Dem.  Peche  und  Hr.  Löwe  drclamirien. 

In  dem  jährlirhen  Prüfbnga-Conoecta  der  Scbü* 
1er  des  Conservatoriums  und  der  danit 


Berlin i  den  loten  Noranber^  Uefeiienbcydi 

hiesige  Bühnen  im  October  nichts  Neues,  so  1"* 
gann  doch  bereits  ein  reget  Leben  im  Gebiete  (2«r 
lastrumcnbdawrih.    JDrey  vnncfaiedene  Abeoilu- 

terhaltungen  wurden  von  bewährirn  Meisfern 
anstalicl  und  mit  gleielicr  'l'hciliiahme  fortgo«'* 
Den  Anfang  machten  die  alle  vierBchn  Tage  <^** 
Sonnabends  ÄtaU  findenden  Quartett -Aufliihtwig«» 
der  Herren  Hubert  Riee,  Maurer,  Üöhrn«r  'und4|flr 


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tt2t 


.CK33*  Oecembe».' NiK'49- 


\ 


«Snarflirh  MÜglMtr'  der  lConfgl.  EnpeHr.  Herr 

JCanirnerrnusikiis  Rie.5  (Bruder  des  Curnpoiiistrn)  ist 
Jiil#  {«scbickter,  fertiger  Viaüoiil  aus  Spulir*«  «olidcr 
Schal«  lingtt  lf«kai|n||  in  drtff  anderra  .fipleler 
sind  tüchtige  Ripienisten  und  gnlc  Miisilcer.  Alle 
Tier  Spieler  haben  «ich  durch  öfteres  Zasammen- 
jKpM.  m  dieaeö  Quarlelleii  Vbagen  Zelt  Torbereilat 
und  so  schon  jetzt  ein  TorBÜgliclies  Ensemble  er- 
reicht. In  der  erslen  Soiree  wurde  das  sechste 
Moairrsche  Qiiarlelt,  ein«  von  Spobr  in  Amoll  (roD 
SeiliTi  des  erslen  ViolItiisU  n  hcsoiidfr.«  iiii'^pe/eiclinet) 
und  dns  erste  Quailett  von  Ueellioveii  sehr  be&ie- 
(Si^end  ausgtTiilirt. 

Herr  Miisikdircctor  Moser  eröfTnete  runächÄt 
seinen  Cycliis  von  .sielien  Symplionie-  und  fünf 
Quarten- Abenden  durch  drey  Quartette  der  Met- 
'ater  Haydn,  Mozart  und  Beethoven  in  gewohn- 
ter Weise.  Die  vier  Spieler,  Herren  MS^er,  Zim- 
mermann, Lenss  und  Kels,  liessen  in  Ton,  Geist 
und  Vortrag  nicht«  iii'  «Ansehen  übrig.  Dennoeh 
'fiind  da«  selten  so  tk-effliche  Ensemble  der  auf  ei- 
'ner  grossen  Kunstreise  lli^  anweünden  Hrn.  Ge- 
Ikrüder  MüUer  an«  BuMiaaeliireig  «och  Idrhafieiv 
Tbdlnalinie.  In  d«r  cnten  SoMe  fBhrteii  dww 
in  der  Prizision  des  Ganzen  unnberlrefflichen  Spieler 
ein  etwas  monotone«  Quartett  TonFfe«ea  io  Gmoll, 
ein  heitere«  QoarteU  tob  /.  «Haydn  nrnf  Beelho- 
ven's  erlinben  schwermntiiiges,  empfindsames  Quar- 
tett ia  E  moU  so  aus  einem  Gn««e  vollkommen  an«, 
daM  von  einMii  diteihMfseii  Lobe  rioee'  efmelnea 
Spielers  nicht  die  Rede  srvn  kann.  Das  eben  ist 
.die  rühmlidie  Reaignalion  des  ausführenden  Küost- 
kr*,  da««  «r  niolrt  für  «idi  atleiD  gtlnno  will, 
sondern  vollkommener  Theil  des  Ganzen  zu  seyn 
;Ncb  genügen  lässt.  Der  allere  Hr.  Mqller  (Coa- 
«BMnwialn')  bcailst  «inn  «ehr  weidien,  wtaigKt 
hervorstechenden  Ton,  grosse  technische  Fertigkeit, 
durciiaus  reine  iBlonalioa,  leichte  Bogenliiiirtuig, 
tiefes  Gefühlt  |e|«ea Gf«dmMMA «ad  rioe  tidfeadB 
Gabe  der  Auflassung  des  Geistes  der  Composilioncn 
Ftan  Tarachiedeaarligsten  (Jhuidklcr.  Selten  ourver- 
taimt  man  ia*lir  Enei^  dc^  A  ^iruck«  und  pi- 
kantem Vortrag,  welcher  im  Klegischen  dagegen 
vollkommen  schön  ist.  Der  zweyte  Violinist,  wie^ 
dar  Bratschist,  fulgen  genau  und  discret  dem  er-; 
sten  Violinisten,  die  Eigenlhümlichkeit  ihrer  Slimm- 
fiibrung  dabey  nicht  verleugnend  ;  ausgezeichnet  aber 
tritt  der  Violoncellist  in  Ton,  Aplomb,  Charakter 
täatik  und  gänzlicher  Frey  heil  von  jeder  Manier, 
TdtatuoMk  oder  ABWtaiiop  itu  Vortrage  benrqr. 


So  crfullaii-  dam  dfca»  rier  Spieler  jn  V^TahHiei^ 

fH.st  da.s  Ur  al  i  iDes  durchaus  vollendeten  Qnartattlb 
«ucii  wenn  sie  weniger  Virtuosen  auf  ihren  balnif 
menien-vcSren»  ai«  «ie  ««  sind.  Die  Hamii  llfiUqr 

gaben  hier  vier  Ottarletl-Soircen  und  ein  grosse« 
Concert.  Der  Enthusiasmus  der  Musikfreunde  für 
ihr  9fM  Aantol^  die  gewobnlicbea  Grentan»  . 

Es  fand  im  Laiifn  des  verflossenen  Monats  nur 
erst  ein.(k>ncert  statt,  das  von  den)  Hm<  Concert» 
meister  Henning  für  seinen  Schüler,  den  junges 
Viuliiuslen    Birnbach  verinslalittr,    zahlreich  be- 
suchte, auch  rwlit  wohl  unlei  hallende  ('ont  erl  im 
Saale  des  Köntgl.  Schauspielhauses.  Der  junge  Vir- 
tuos pnb  Beweise  von  fleissigen  Fürlsriuitteu  in  sei- 
ner Kunst,  ind>;m  er  ein  Cuncertino  von  Kalliwoda 
und  Variationen  von  Mayscder  recht  rein ,  mit  gu- 
tem Ton  und  vorzüglich  freyer  Bogenführung  sicher 
ausführte.     Eine  jugendliche  Pianoforte- Vistuosin 
Dem.  Stern  spielte  das  im  Ganzen  für  üire  KräAe 
Jiocb  zu  schwere  Conccrt  von  Hummel  in  HmoU, 
mit  Peaer,  verbällnissmässiger  Fertigkeit  (welche 
nur  im  zu  ermüdenden  Rondo  nachlies«,  da«  einen 
JMeitter  erfordarl)  und  angemnaiewni  VorlrRgCb  Fat 
die  Daacr  eine«  Conccrti  von  swBtf  MnaikatScUn 
war  das  ganze  Pianoforle -Concert  indess  zu  lang. 
•Oeau  Lan«,  jetst  angestellte  Konigl.  Singerin»  tru|g 
Jtwey  Arien»  dio  der  Grifin  an«  Moaarf«  Figa^ 
und  eine  aus  Salieri's  trcITlichcm  Axur  (welchen 
die  ii:aniö«i«chea  und  italienischen  Mode-Qpern  iei- 
•dar  anch  von  dem  Bnhoea- Repertoire  verdrangt 
haben)  rein  und  wohllautend  vor.     Die  Stimme  dw 
Siflgerin  besitzt  eine  angcneiime  Frische  und  Leich- 
tigkeit der  Bewegung }  nnr  leblt  noch  liefere«  Ce- 
füht  und  Ausdruck.    Auch  ein  eilfjähriger  Clari- 
nettist,  der  junge  Gareis ,  leistete  im  Tone  Bewuu- 
derawertiict.  B«  i«i  daa  Zeilaller  der  frS)n«UMi 
Talente.  —  Die  Singakademie  schloss  ihre  Som- 
merübungen  durch  die  sehr  gelungene  voUrijbidige 
AnffBhnmg  der  i6Uimm{gen  MeMo  a  ttpim  Von 
Fasch,  dieses  unvergänglichen  Meisterwerke»  seiner 
Gattung.    Vorher  wurde  eiu  Choral  von  Zelter  und 
der  Ostergesang  aus  Götbe's  Faust  nach  der  Gma- 
posilion  des  verewigten  Fürsten  Anton  Radzivil  vor- 
getragen.    (Leider   wird   diese  bereits  beendigte, 
höchst  geniale  dramatisdie  Tondichtung  weder  theil- 
weisc,   noch  weniger  vollständig  zur  Anwendung 
für  die  Uuhnendarstellung  des  „Faust**  versucht.) 
Aussei  ;der  fitratlidiea  Familie  waren  viele  Zuhörer 
eingeladen,  ohne  dass  jedoch  die  Aufluhning  öf- 
fentlich wai*.   im  Laufe  des  Winter«  wird  die  Aka^ 


/ 


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62d 


Doeelnber.  No.  41* 


demfo  rier  mtulkaUaehe  AnffBlirnngen  rerttidaltMi, 

wozu  die  Oratorim  „Sani"  ron  HänJcl,  „die  »ie- 
bca  Scliläfer**  von  Lö\vf  z<i  Steltin  (iifii),  «fAlexan- 
dera  Fut"  von  Händel  und  Joh.  8eb» Bich*« ||roMe 
HnoUnMMW  fewihlt  sind. 


Kurze  Anzeigen. 


Der  Choralfreund  oder  Studien  für  da$  Choral' 
«pidm  ewnponirl  von  Ch.  H.Rinh.  ^u-s  HeA. 
Schluss  des  ersten  Jahrgangs.  (Eigenlliuiii  iler 
Verl.)  Mains,  in  der  Uofmiuikalienhandlaag 
wva.  B.  fltfhoin  88liiMn.  Fr.  a  FL  4B  Kr. 

^  Von  der  Einriditnng  und  dem  Zwoefca  diMer 
ist  bereits  §.239  getprochen  worden.  Die- 
Ues  sechste  Heft  «chHeMt  den  enten  Bend ,  in  wel-> 
l-hem  17  Choril«  bearbtttet  worden  find.  Deebey- 
dDdrnckte  Subscribenten-Verzeichniss  füllt  beynahe 
einen  Druckbogen.  Wir  haben  uns  eine  Additioot- 
ü|l)ung  damit  gemacht  und  gefunden,  dasanecbdem 
ViTiLichniss  sSyS  Exrrnplare  untergebracht  wor- 
den tind.  Der  zweyle  Bond,  von  dem  wir  noch 
ril(efate  so  Geeicfat bekommen  heben,  wird  im  Lenfe 
dieses  Jahres  beendet.  Die  SuHscrlption  ist  offen 
geblieben,  wie  auch  der  Preis  für  den  geschloe- 
•enen  Jahrgang  denelbe  geblieben  iit ,  nm  in0|;iiflMt 
fiir  ■Gemeitiniitzigkcit  zu  sorgen.  Der  gaiir.e  Jabr- 
gang  kostet  1  Tbin  und  jedes  neue  Heft  4  Gr. 
Der  ganw  Jihtgiaf  «tfiitt  einen  AUgsmcintitel  and 
fiuÜgin  UmaeUag. 

JVrMtatiy  d!fr  1^ttr9Sg^l^^m  Uthungen  für  dtn 

Berra. 

Wir  Ilaben  in  den  Anzeigen  der  fj  ühercn  Hefte 
dieier  Uebungea  bereits  gesagt ,  da ss  der  Ur.  PrO'> 
fessor  am  Conservsiüriijm  zu  Vvag  sich  durch  diese 
Arbeit  ein  wahres  Verdifii.il  erworl»  n  bat.  Conlra- 
bassspieler  der  Beuern  Zeit  können  diese  Hefte  kaum 
«ndMwen,  a»  aildidi  vaA  swecbniH^  «ad  aie. 


QtanteUe  Ho,  B  tdmpoe^  fmt  G*arg»  (hdm 

(Oe«f.  a4),  arrang^  pouf  ß'/Ale,  Viulon,  JU^^ 
V ioionnlle  et  Bnam  par  Josep/i  Cichocii.  (Pioft, 
de«  4^)  Leiptig,  «ben  ÜMakopf  «t  HiHeL 
Pr.  t  TUr.16  Cr. 

Oaa  SU  seiner  2icit  besprochene ,  allgemeio  ge- 
Vamite  Werk  des  rühmh'ch  anerkannten  Qusrteti. 
Componitlcn  Wirdaachin  dieser  Umarbeitung  Ijöcm: 

MritlkomraenencbeiiiBa  und  akh  jmblraidierl'naiiie 

erfreuen. 


Trois  Sonatm  facüea  poitr  le  Pianoforte  compouet 
par  JPerd,  Kmulet.  Op.  9.  Lzrre  L,  II.  et  lU. 
(Propr.)    Mayence ,  cJiez  lea  fifa  de  B«  fiebML 

Pr.  jedes  Heftes:  13  Gr. 

Sehr  leichte,  in  ihrer  FoJge  etwa«  roraiitt 
•chreiiende  Sonaten,  iur  Anfib^er.nütilidb,  hm» 

ders  ftir  so  weit  gekommene  junge  Spieler,  Ji: 
man  im  Vortrageu  vom  matte  üben  wiiJ.  Ort 
Druck  ist  niirh  sehr  passoid  dam.  Das  sebal% 
schon  nn-rz  ^gio  \\'LTk«|iett  der  Jkxtf  hat  jcbo 
mehr  iimcru  Geholt. 


Michel'^,  4,,  Das  grosse  Halleluja  von  Klop^ 
etotk  für  vier  Sirigitininten  nüt  ßegleiliuig  def 
ihgU  titr  des  Piofiofarte  für  G9aang~y*rtint 
itnd  zum  G)hi\':,ih  in  KircTien.  6tes  WerL 
In  Partitur.  Gotha,  in  der  Lauipert'scJieo  Buck« 
and  ■  Maarfchaadlmig» .  Pv.  16  tßu 

Sellen  finde  t  ni.iii  unter  dr-n  in  neuer  Zeil  fT- 
schienenen  Gcsang-Compositioneu  in  ernster  UaiUraj 
ein  gediegenere«  Werk,  al«  das  vorliegende,  du 
■,r;iir  rn  Z'.v  r  kr  b  u  vullkommen  enispriclit ,  die  Hi>- 
rer  desselben  erfreut  und  hey  innerem  WertJie  *> 
ansproelialo«  einbertrttl^   Kein  Gesang-Verelo  solile 
dasselbe  überseht-n ;    es  wird  einem  Jedem 
ausführbar  und  belehrend  «eyn.     Der  Compwist 
ist  Bodi  aiebt  bc&aant,  wlrd^  aber -bald wödrt, 
wenn  er  so  forlarbciiet  und  sich  nicht  w« 
Sucht)  Tiel  au  schreiben,  hinreiiam  )*»^  ^ 
Ptvia  für  dfeaee  YftA  i«t  nngMn  bilUlp  «  ^ 
37  Seile«  «tazfc  nnd  schön  gedruckt.  ' 

NvHm.  Abk4  Stall»  Ist  «wnert«»  UsV^ 
wird  BMsr  gMfatar  Hr.  Cesn^^anlaat  tasialiliB. 


(Hievan  «a«  latcliiiena -Blatt  «ik  Snn.) 

Leipagf  bey  Breiiiopf  und  HärteL   Redigirt  von  G.  fV*  Fink  u/Uer  twur  F'eranttvorüMA ' 


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^  *  INTELLIGENZ-BLATT  / 

X'U  r  allgemeinenmusikalischen  Zeitung, 


December» 


1833. 


Anzeige 
r  OB 

Verlags-Eigenthutn« 

ti«ii«  Werke,  woToa  der  Druck  b«reiu  begonnen  hat: 

Henri  I^err«  grtnd  Concert  en  Ut  ntneiir  ponr  lo  Fiiuo 
•  vee  >ecoiiipagD«MBl  d'Ordieitre. 
«tlicfoac,  lr«i»DiiMmBMrtMMp.Piaao«t Viola«» 
Ho.  1.  Sur  «M  V*lw  »BwMii<to.'  «II*  4«  Oiw  4a 


Nu.  5.  Cavatine  de  Roiiini. 

La  Partie  de  Vioton  aera  arnoger  pour  I«  Violoacelle, 
la  FlAto  et  la  Clarinetle. 

Varialiona  «l  Rondo  fm  1«  Piano  anr :  O  dolc«  Macento 
et  uu  air  IVnfiiti»  A^aprta  !•  Diia  9m  Mnm  Bm» 
Op.  i6. 

Rondo  miUttlro  posr  b  Piano  anr  In  Sormant»  OptSfi 
Tariatiou  eouecrtuana  1         irnfna  pewlalliu 

aar  h  narelbe  Avorit«  4ii  KUtra.  0|l.  f  ö. 
Trntj  Roinlraiix  pgiir  lo  Piano  >tir  des  tildmOB  da  Gu— 
ttsva  uu  le  Lai  mii9(]ui.   Mu.  i.  L'Alleinande'  NOaS* 
L'Anglaise.    No.  3.  1.4  FoliV. 
Fr«B(ois  Müiiten,  Pantaisie  pour  le  Piano  aar  troia  tht- 
mei  de  P.  Hernid  de  l'opcra  Lndovie.  Op.  S7. 
^   Varittiona  i^onr  lo  Kann  anr  iw  tltteo  fiir.  4*  l**;^!* 

Gnainva»  Op.  St. 
M    VaUe  favorile  du  DiW  9»  llafcfcalllh  wU«  fVm  lo 
piano.  Up.  5g. 

—  Mi-lhode  de  Piano.  Op.  60. 

CCaarnj,  Soutranir  da  jaune  t^a,  Roadam     la  Piano  «ur 
ItRonunea  fav.  da  l'opdni  loFrd-MW-Clai«a.  Op.  9e6. 

—  Varialiona  Mltasloa  i  ipMtto  awina  pMr  le  Piano  aur 
te  Choaur  final  d«  I'epÄn  la  Satnwnt.  Op.  307. 

liitmihirtiiin  rt  Varlations  conrnruiilr«  fm  ir  rfa.i  ). 
Viuluu  et  VioloiTirf  llc ,  aur  Itf  Clioeur :  .'^arguo  lie  i« 
Folie  de  1'<!|j»  ra  Prt  -ain-Clprc».  Op.  Sog. 
Varittiona  briiiantea  pour  ta  Piano  aur  le  Choaur :  Dana 
cetle  belle  Hotellerie  de  l'opcra  le  Semenl.  Op.  Sto. 
^  Dons  Rondaan  non  däEcüaa  ponr  1«  Piano  anr  daa 
•otHa  favnrit  4o  Popdni  Lo  PW  ann  Ciaraa.  Op»  St  i. 
'  ValiatiOM  ponr  la  Piano  i  qnatre  maiaa  aur  la  Rondo: 

A 1».  Ranr  da  baLä^a-d«  ropcM.L«  Fn^uuLiClarcs. 


L.  Niedermeyer,  Variation»  pour  lo  l  iauu  si.f  ua  HiAihb 
faTori  du  Crociato.  Op.  13. 
—    lotroduclioo ,  Variationa  et  Finita  pour  le  Piaaa  au> 

la  dernicre  l'cuii-O  de  Weber.  Op.  1  3. 
^—    La  Bat,  Divertiaaeaiant  ppnr  1«  Piano.  Op.  i5. 
ff^ll■llla^laa^t^^nl^aot|  ponr  l>  Piano  1  ftpi  ilii 
Knist,  {(■  WoNabtr  iMS. 


Ans« 


Kill  für  Ituiiit.-  Ilj'nde  angafertigtaa,  noch  wenig  gebrauch- 
te» I'l<i„cl-l'i.-imifnrU-,  6  Octaren  grosa,  von  guten  Ton,  a«hr 
Irirhtcr  SpielarL,  T.ri£u  auch  n^icli  ein  Chiroplaat  gagebcu  ivitd, 
aoU  für  1  toThlr.  l'^r.  Cour,  rerkaufc  werden;  der  Uafas«  ai- 
nar  Oata*«  aaf  dia»»m  loatrummte  betragt  6  Zoll  Kheiniaek 
NikaM  Anaknnft  orthaiU  d«r  KaoMMOMMtlua  C  Uor- 


read  n  Stettin»  Knhitf  aio,  He»  a^e» 


V«rlm^  MM  Original -Handtchriflm 
niaten  J,  Ch.  KitÜL 

i)  Choralbaehndi  batilärtanBlaaaHb  < 

auacHpt,  im  Jakrei79t  laaalwtabaB« 
1)  Ein  evangaiiaokea  Goaangbeok  von  1796,  mii 

>  i  Ii  II]  :i|iicr  gana  durchaciiuisen,   worin  £27  Mrlodieeu 
tun    1 1 1  c  I  lelbat  auageachrieben  und  die  Bäaaa  basilTert 
lind,  dasielbr  iit  fr  jadaw  Orfiojann  jaTfiaa  lalnr  an  ja 
nehm  and  intereaaant.  '  t 

Ttdaa  diaaar  "WeilM  loaMt  41Mr.  atdba.  mui  fat  In  dar 
Hnillallnnfagidliu«  bagr  t»  8«pp«a  in  ■rfnvt  tm  ««rfeaniw. 


Anhündigumg^tu 


la  Uelliag'a  Kiir.a-  uud  .Muaikhandlung  in  Celle  iat 
aalt  KvniH  ataahiancn : 

H,  m  atoum 

Op.  19*  We  Sdhd*  itt  ToMtm  odir  OikaigHllaio  ttr 

daa  Pianofoite.    so  gCr.  < 
Op.  1 7.  Zaray  Fat orit-Walaar  fite  jba  Piaaoioftai  1)  a  la  ^- 
|Mini{  aj  A  bScidhaU«!,  i  4j6r. 


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63 


64 


D(r  Alri:<nr)f'r-^r*«h  fiir  da«  Pianoiorlr  tu  «ier  Häudau  «iii- 

T4M  dar  LsndJMtt»  aiu  C.  M.  v.  Weber**  EunrMÜM  Ar  du 
TUweSant»  ■■  vier  Uladm  anM^irt.  6  ((»r* 
M.  9«  Ufte  «ai  laUM«  Of|elvonp<al*  «i  4m  IwkUMi^ 
tMttt  Chonl-tUlndiMii.    I  s  ffir. 

Of>  a4.  No.  I.   WaUff  über  rin  Tficm»  aUi  CM.  v.  WclxT'» 

Oltaron  für  iIm  Pianoforte  lu  viar  Händen*   C  iiGr. 
«     Ho.     T^tMltarpr  Catopi^  filr  du  ViasoC  a  f  Or. 


]•  «Um  BBchkandlaDgen  üt  zu  habao ; 

Dr.  Bennati, 
Csber  die  phyaiologiacben  and  palltologuclteii 

Verhältnisse  <Jer  mcnschliclim  Stimme, 

oder  UDtersuciiiin^eil  über  (Jas  Wraeii  niid  <I»c  Bil- 
dung der  lucii^cb lullen  ülimiut- ,  ilit  c  ki  dukhaflen 
Zusiaodc  und  die  Beseitigung  deraelbeu.  Für 
Aersle  und  Sänger.  Nacli  dem  rranzö«i«ehen. 
Mit  3  Kupferl.  gr.  8.  Ilaieuau,  Voigt.  ^  RthL 
oder  1  FL  is  Kjt« 


\ 


\ 


^  Die»'  Siliilfi  (irTir.Mit  i!!<!  bryrlrn  Wt-rlcr  siir  l<r  m<ra- 
BilAie  uml  »"r  Ic»  mälariin  d«  l.n  vnix  humaioe  von  Bmnati, 
Acat  BD  d«r  i(j)ir«)äclj«i4  Ojurr  in  r'sri».  UiMam  gnlehrteii  Arzte 
uak  aua|««eiciiD«tea  Keouar  dar  Muaik  und  d«f  Gsaamai  iaa- 
teiHln«  {BDii||(eD  alle  bjahartgan  Thamiaan  niahr.  Dia  Pa- 
fid^  Akad«iMit  dar  WiaamacWtcs  aallta  hayilaii  $cliriri«ii  «ina 
jsearichnata  Anerkannun;^  nnt  würdigte  lia  ainra  Prafaat. 
Anrh  deoUflip  Grlchrlc  )i.  Ij.-n  bereit»  ihr  hohes  Vcr<!iiTiii  er- 
Xuat.  (S.  Frorivp'a  Not.,  allg.  media.  Ztg.,  Hadii.  Conr.  BL 
1*«  launnl.} 


J»  tXh»  Bnakhmdlwigaii  lat  m  fcafcwi 
C  miinplen  ArehW  flir  den-  MioReif|ean|;. 

FÄr  Siogvereine ,  Lit-tf ci  ta  Tcln ,  Gymnasien  und  Se- 
mioare»  akademisciie  und  Schiillehrer- Vereine. 
TMitar  nebst  einzelnen  Stimmenw  is  und  35  Heft. 
Qucroctav.  EbendaaelbsL  ^  Rlhl.  oder  i  Fl.  3 1  Kr. 


Dar  HavaBifabart  dar  unlar  de«  Hami  Kapailataiattr 
UMaadev**  Oberleitaaji  die  Sio(fil>ati«ea  dei  Detaauar  Sc]i«l> 

cbera  und  Seninara  leitet,  Tand  unter  den  Torh^nilrneii  Santm- 
Inttfeu  flir  den  mehratimmigen  Mä'nnergtaan,^  weui;;«  lür  irineo 
Zwack  gana  geeignet,  worüber  er  aich  In  rirr  \  nrn;>)e  aiim 
aagaxeigieu  Werke  welter  auxpricht.  Scimn  Irutier  Jiatlc  da- 
her der  beriiliDite  Hr.  K>ipfllmei>ler  Schneider  rioQ  Sitininliing 
aolcbi-r  Cttiinge  reranalaitet,  die  iür  die  Siagatundeu  dut  S»- 
■liDeriaua  pB>ateD.  Dar  Herau^abar  fiiktte  diaaatba  weiter 
fett  and  (ibt  dare«  atna  tnflieha  Anawakl  wtm  aiciat  nvite- 
kaHBtaa  Gelingen,  walefea  All«,  di«  Ah  ihrer  bedienen,  mit 

waTifem  Eiitxutlcen  erfiiTlen  winl.  Fipdet  flirs'-  «chöne  und 
bockat  wohlfeile  Süoimluu^  den  Terdieoiea  ii«j't«U ,  «o  nird 


aie  bisaea  Ithr  nad  Tag  auf  i  >  H«rut  rvrmehrt  werden.  Für 

it  dar  Vaal^r  j 


In  allen  Buc?itinrii!!i:n^rii  iit  I«  haben: 

Zwölf  vierstimmige  Mäunergesänge 

religiösen  InlAlts  für  SchuUehrer,  ZuauBmenlünfle, 
Singvereiue,  Kiiihenchöt  e  u. «.  w.  Zur  Bi  nii  - 
deruqg  imd  Belebung  äae»  «wgckaiä—iyn  Ue* 
•angn.   Componfrt  and  dem  GroMhen.  borb- 

preislichen  OIk  i -Consistorium  zu  Weimar  elii- 
furcfalavoU  «ugeeiguet  voa  J«  F.  GiUm,  f  RlbL 
oder  1  FL  13  Kr. 

Der  Hr.  Chordirector  Hüter  in  Weimar,  den  dai  Croii- 
hertoglidie  Ubaf>Oontiaiorium  daaelbal  aiit  dar  Prüfung  di»> 
aer  Geaaaga  fccinftrsgt  halle,  iiaalilta  aolclia  in  aetnaai  Cet* 
achten  mit  mbedinftem  Lo|>a  imd  •al«ck{e4»  ««taaa  die»* 
Com  poaitittnatt  kSchit  einfacli  «nd  Iciar^ieEaK 

pfiodungen  der  reli/^inieii  Texte  mit  Gefühl  in 
ihren  Tönen  wiedergaben,  den  Stimmen  aagB- 
■aaaaa  %m4  in  Sat*  raia  ■■4  fli aaaand  aajai.* 

In  allen  Bochiundlungea  i*l  zu  lubeu : 

Praktische  Troninifl-  und  Pfeifeivehole 

oder  Vorschrift  zur  Anlernling  und  AiiKhiidunj^dEr 
Taaibonra  und  Query feifar.  £ina  Anweieuqg  für  KegiMila- 
Tamfcotti«  und  Salcliat  danan  ea  obliegt,  den  Tamitoor« dn 
Schlagen  xo  Uhren,  mit  den  Hegeln  iibcr  den  PLta  derTwI- 
b«ur«  in  der  Schlachtordnung  und  über  Hie  Sigonte  derRl- 
ginaata-Tambouri  für  dif  v  er^c-hicdenea  ScbU'xe.  N«M 
Anleitung,  Trommeln  au  bauen,  Voracblj'gen,  die  t'aifena 
Uitd  den  Rang  der  Tambours  balrefleod,  und  mit  M'ut- 
bcylacan  für  die  Pfeifer,  warauf  1 1  Teractticdaae  Sigaile, 
19  Mbadi«  atlw  Art  im4  9  «adara  pa*aaB<b  Haakttid* 
■ntballan  aia4.  Vm  Carl  Ciofara,  Bcgtmastt'.TiailMr 
4nr  Gf«*ihareagl.  Wrfaiariadien  fHAmteHe-Reglmeata  ti.  f,  *. 
Mii  C  lIlIiO!;rjphirliMi  Abbililungrn.  Motto  :  ITii  T'fii«*nt 
aana  tarabour  «it  comme  une  klle  »anaaoonr.  la.  Oekc^lct. 
^  Ailib.  odar  27  Kr.   

ferieiduiU»  neuer  MuBiialun  von  tww^Aiftw» 
f^erUgtrn,  umlche  bey  Breitkopf  und  HeTttt 

in  f.tipzi^  zu  haften  sind.         ,  _ 

Mea  d  el  aaobn- Ua  r  t  it  o  1  tl ; .  i°.,  Vuatuor  p.  P^tt, 

Violon ,  Alto  et  Violnncelle.  Op.  8   >  " 

Craaa,  CA.»  6 Aif •  allaaiaiid* ae. Pl^  Liv. i..>  "  >* 
.  Dar  daala  Paabn  ludb  dar  «Mtrlaaba«  Vab«r> 

aattung  von  de  Wette  in  Muetk  gaaelal  ^  iS 

Hera,  H.,  TrSi».  Op.  64  pour  I*rte  aenl   » 

Onulo-w.    G..  Quiutucr  pour  2  VioJon«,  Alto  et 

a  Violoaeeltea,   Op.  43.   ' 

  -        -  -  -    -  ^        -    -     —  ....    ^ 


Leipaigt  bey  Mratkoff  und  BärteL  Medi^ 


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A  L  L  G  E  M  E  I £ 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  Ii*«  Deoember. 


i8sa. 


Abc  s  «  •  s  o  »  b  »• 


Stehen  Getange  für  Sopran ,  Jh ,  TV/jor  untf  "Bmn 
in  Mustt  geaetit  von  F.  OaUfJUäger.  (Eijetith. 
de«  Verl.)   Berlin,  bcy  T.  Traalwdii.  Prcb 
der  Paititar  und  auagueUten  SlilMM«  f  TUr. 
Angeleimt  ron  G.  W.  Timk»  ' 

^\  ir  haben  )eUt  ao  viel  ungfhrurrr  Bravoorcti  und 
ao  Jcühn  loachligea  Streben  nach  absonderlichen  Ori- 
^nalilSten  und  unter  der  wild  atarmeodMi  Maue  so 
sum  Erslatinen  GduiiprMr?  tJir-^rr  brnusenden  und 
sauaendcn  Art,  dasa  wü  uua  uit  schon  mitten  in 
Wiflfni  BeyfBllsbezciigungen  still  gefragt  haben t  Wm 
will  ans  dem  Kindlein  werden?  Dabey  iat  ea  una 
freyltch  aacli  nicht  aelten  vorgekommen,  ala  wäre 
Meiater  Kühleborn  leibliafiig  in  den  bwilBB,  über- 
voll wofenden  Strom  des  Tonreichs  eingeaugea  nad 
pHtsebe  in  fliegender  Ha«t  die  Flutben  fiber  die 
Ufer  imd  über  die  Gefilde  de»  nSIirrnden  Fleisaea, 
daaa  die  Uoffnoog  der  Ernte  «erknickt.  —  Ist  nun 
andi  bey  der  atumtbewegten  Anfwählung  ungeui- 
gi  ltcn  Vcrlaiigeti»  jener  firimdlich  itiUe  Geiati  der 
daa  Idyll  beseelt  und  mit  rühri^r  Lnat  Tcntwkte 
Aayle  Undllcber  Wohttialienheit  und  ScfeSne  in  ato- 
nigcr  ZiifiiccJenheit  suhmückt,  noch  JitimliLht  r  und 
zurückgezogener  geworden,  als  er  ea  vor  Zeiten, 
war:  ao  luit  er  dodi  die  Erde  und  ihre  ICioder 
viel  zu  lieb,  als         er  sie  jemals  gane  verlassen 
hätte;  uagesucht  üilt  er  una  oft  überraaciMtid  in 
«einer  Treue  entgegen  und  £übrt  tma  an  der  Hand 
dee  Friedens  in  seine  frommen  lliitt!<n. 

£io  solcher  Geiat  inniger  Stille  und  Wahrheit, 
obwohl  gefilrbt  von  den  Sbalilni  der  Sonne  dce 
Tfi  ers.  wie  es  denn  nicht  anders  seyn  kann,  sprach 
uns  ganz  unerwaiict  auch  in  den  Tondichtungen 
dieser  Gesängu  wohllhueud  an.  SeUieble 'WflKia 
haben  sich  hier  mit  eelüiahfteftTSnMivi 

ihm  iaktfUtf, 


Ni  -htv  Ff  kiiriiteltca  unil  los'lbar  Modisclie«  stört  ih- 
ren behaglichen  Verein.  So  angeaucht  und  nalör- 
Heh  flngeewm^  m»  aidb  endt  benehmen,  ao'rfnd 

sie  doi  h  mit  jpnrr  anständigen,  stets  ergölzlfehen 
E^iHhiimliciikeil  geachra&ckt,  die,  ao  lange  die 
Well  alebt,  ehrte  WendeT  nur  ein  Vei^i»  eh^ 
maHssnngsIöser  Redlirhkeit  und  treu  ntrfsfrebender 
üiibefangeiiheit  ist.  Wohin  sie  sieh  wendet,  iibenült 
wandeln  Freude  und  Sehnsucht  mtl,  die  neeh  der 
Znknnrt  lächeln.  Solche  gcniüthlich  stille  Seeleil 
zum  ersten  Male  in  die  Kiinslwelt  einsufiihren,  ist 
uns  keine  geringrre  Freude,  als  diejenige  war,  die 
nach  der  reizt  n  l  ii  ScIk!  !  i  ng  Ernst  Wagneir's  in 
Wiliibalü's  An^iciiteu  des  Lebern  ALnclii  der  ge-. 
spannten  GesellachaA  bereitete,  wie  er  mm  eräle« 
Male  ohne  vorhergegangene  Probe  mit  vollt^m  Or~ 
ehester  Mathildens  Unsobold  singen  iiess.  „iTeand- 
lich  und  euftnehslos  stand  sie  da;  die  Göttin  dv 
MeJodiean  wer  euf  ihr  Blüthengesicht  hemiederfe- 
achwebt.  Sie  wollte  nicht  gefallen;  u6  IBrdiMe 
auch  nicht  mehr  su  mtsabU»)  nein,  die  musik«- 
liachc  Natur  aletllc  aich  xw  ^o**  Gkubcfi  wir 
eneh  m'cbt,  daaa  diete  Worte  in'  allen  BeileininfMi 
von  dem  Coniponisten  diei^r  Gesinge  gellen  kön- 
nen, denn  ea  scheint  ein  Schmers  der  ürfahrung 
In  teiner  Seele  rieh  berefla  «nbelnifach  gemacht'  tk 

halten:  so  wünschen  wir  docli,  dam  unsere  crslo 
Binfuhraog  einen  solchen  Auagang  gewinne  vor  deOi 
Pnbli'cnm,  ala  jener  erste  Sang  eor  jorier' idealen 
GeselUcbaft  Die  Gesinge  selbst  wollen  wir  nacK 
dieser  AUgemeinacliilderuiig  nicht  noch  riuehi  stf 
beneUAnen  aneheni  am  aHerwenigalen  kSbnen  wtf 
ans  entschliessen ,  über  einzelne  Nuten  und  einige  ' 
Stimmeuliihruogen  su  mikelu,  wozu  uu«  derGeisI 
dieeer  KUbige  vui  die  geme  ecfcSne  Haltung  viel  . 
zu  lieb  sind:  nur  bemerken  müssen  wir,  dass  nai 
der  siebente,  kürzeste,  mehr  liederaiUgc  Gesang 
bey  VVeitcmt  weniger  zusagt ,  als  alle  vorhergehen- 
de«. •l«''«ran^  geOmg  and fiir  Viele,  tot 

SO 


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a27 


189d*  December,  No*  SO* 


ts  UM  dorh,  als  wäre  er  in  nicht  m  g^'jßlif^ 
liVli«r  Stunde  gnungen»  wie  jenef  «l*  gib«  «ich  in 

ihm  ni(  )i!  'h.-r  volle  fw'gtiss  de«  Tiinersleii  ganz  ab- 

ddir,  M  4liMr  II  itJ  «äMMt^n  O^J^^ 
allcu  Aiuiibcm  und  Höif  r  n  als  .loh  he  sii  Ii  »oglricli 
unter  iiii  e  Lieblinge  iilelten  werden  ijazu.,  ist  die. 
Zeit  zu  sehr  geihrilr.  Darf  aber  jeder dgenthÜm«. 
IkH  1^4^  'jTondiditt  r  fj  i.g.  n  :  A.ji 

Sängsr,  wie  grlViir  iüi  dir? 
SütigCT,   »je  f:i!ijl!.\t   du  mir? 

tO  liat  ein  Cotnjiuiiisl  soh  lu-r  GaljL-n  gfWi^'i  etf)  vor- 
tügticiieä  Kcclii  dutii,  uuilvs  ii  ^t-lviiut/i  Uta  zu  Uc- 
haupten,  daM  dieae  Gesänge  «ich  Iwid  iu  allfWniar 
^kaliarlien  ZirLiIii  Fietinde  verdienen  werden,  wo 
der  Wunscii  der  zweiten  Stcu^ha  der  et'nteu  äcwlM 
Sutmhiqg  ii^  Erfiittuqg  ^gejiMt.  m  / 

Klar  «ey  aia  tJimeiKl«,  jab*iMfM!.K*H»«>.' 
KUr  *«y  die  klingcade,  IfiMiKm  8fi|lla|  , 
KUr  inuit  dti  Au^e  dar  f^kcltbaTin  teyai 

Möge  der  VVahrlicit  uud  Naliir  liebeitde  $ina  die- 
e»  Sängers  im  Tut  iwäbrenden  Vmgßngfi  mit  drr 
'J'onkanat  so  vie|  Trost  uudFvoydt  Oadeap  ßU  wir 

.  fhr  Sc/iweiLerüd*  Möium'gMaiig,    Von  Bant 
_    Ctwg  Sägeli.  Bralea  Heft.  Dtrftt»  ammalui^ 
von  Gesibigcn  fiii  den  MÄonercbor.  Zw^^ytea 
.    lieft,  .  Vierte  Sammlung  u.  a.  w,  UiiUee  Heft. 
.flfcIlltoLflaviiaJung  für  den  IklAtiwMhor«  Pur» 


Dem  ersten  Hcfke  dieser  SaniBilmigeii  gellt 
fine  Aiikündij>ung  lur  die  Schweiz  voran,  wutin 
der  Verf.  seine  1817  litrauiigegcheMe  GesangbiU 
jfnngileblFe  für.  den  Mannercbor  sammt  den  bcy- 
geordiieleu Elemeulargrsängen  u.  s.  f.,  Jen  ufTtuhar 
aelragenca  Früchten  zufidge,  für  i-iu  gelungenes 
Wci^  erklärt,  dessen  Fortsetzung  das  ulim  ge^ 
liannle  seyn  soll,  den  Wünschen  und  Ktinslkräßen 
fOgemessen.  Vorzüglich  werden  die  Gesangleislun- 
gen  dea  Cautoot  Appenzell  gi-rühml.  Es  werden 
KunScbat  Gelänge  im  echten  Chorals^ie  xugesagt, 
^ie  Texte  sui^Ciltig  aui>gewähl(,  worin  bauptsäch- 
^ieh  das  grosse  'i'hema  der  Valerlaoduliebc  am  reich- 
livbalen  bedacht  werden  mU.  — •  lo  der  folgrndea 
AiAtindigung  für  Drutaebbind  wird  du  Volk  der 
Scbwcfiz  in  ulJun  Slüiidrii  »^h  fiir  die  Figoralgc- 
Mu^akiuut  bum^gereiü  geprieaeii  mtU  i^rec  i<iedcr> 


J|:t^  iu^p^eif»ell,  Zürich,  Aargao  und  Bern  gf- 
deelil.    Er  ha^i  Naduhmimg  dieeer  Feele  auch  i> 

Deuljcliland,  obwohl  er  weiss,  daas  unsere  Lirder- 
liifi-iu  scboii  be$lBiiJeii.  U.  s.  t»  Dm  vorgednirkts 
Stifa^;MitiJ;^Krf}i^i»#1iie<l<^t$y}.  Die  Sebwriz  iiit 
alj>o  das  üitti-rru  linu n  längst  b<*yfällig  aufgenom- 
Uieiu  Des  Verf.  %il3e  kennt  mnii;  er  hui  zirweiirn 
«eine  Eigeidieilen  und  es  hat  nichts  zit  hedniiMi, 
wenn  wir  nicht  iihciull  datnit  einverstanden  Mud, 
wie  z.  B.  im  vierte  n  Liede  „Freude",  wo  wir  auch 
anstatt  des  yy  lieber  TbcI  gesehen  hallrn  inil  der 
Ueberschrifl:  Schnell  und  leicht  «ceeoliiirt.  Vor- 
züglich einfach  schön  ist  No.  8  „der  Mond"  vuii 
VVessenberg.  Dagegen  halten  wir  uns  zum  „VVjiiJ- 
gesMg*'  von  F.  SeUegel  eine  gehaltvoller  eiulkiM 
Melodie  gc wünscht.  Dafs  in  aaleben  Liedern  die 
Melodieeu  nicht  seilen  an  bekannte  mahnen,  nimnl 
man  ,|:nra  hin,  wenn  sie  angemeaa^  «nd,  wie  hvt 
die  allermristen ,  wesshalh  denn  auch  difse  im  Gin* 
zrn  leicht  ausfuhi  hareu  Sammlungen  nllen  Sm^er- 
veieifen  m  empfehlen  sind.  Die  folgenden  Hrfte 
sind  iiif  ein  «UmXhligea  Forlidirriten  der  SSnpn 
berechnet,  undlliun  die.u  g^in/.  iintm  1  U>>-h,  J«m 
■ur  einige  jNu4nn>ern  merklich  gesteigerte  Uct'Hiig 
ToratneeUra.   Sind  aneh  nicht  wenige  am  nSduha 

fiir  die  Seil  weiz  berei  lincl :  auch  der  Teiilscfic  winl 
sich  iJircr  freuen  und  Hymnie  VVünscIie  für  da« 
Land  in  den  Sanf  miaebed»  data  AUea  werdet  wie 

geschriehen  steht.  Dia 

„Chorlicder  für  Kirc/te  und  SiA^Ie"  Uidto  in 
ISdfte  Oeft,  gleiefafatla  m  Parlüiu-  vnd  SiiiDinea 
gedruckt ,  der  Miiaik  aaek  in  denelban  Wciic,  wi> 

jene.    Ferner : 

Xf^  Motetten  für  den  Männerchor  von  H.  G. 
Nngeli,  FudEle  SmnmtBBg  der  Geali^  fS*  ^ 
'  I  !iür.   Portiliir  wtd  fiiiuunca. .  Bfi" 

da>elb4it. 

Auch  diesem  Hefte  geht  ein  kurzes  V01*»»* 
voraus,  worin  der  Cumponist  wie  «nderwärt«  ver- 
sicliert,  den  selbslständigen  viersliraraigen  JMianfr- 
chorgesang  zuerst  in  Gang  gebracht  zu  haben >  ^ 
Fortschritte  der  schweizer  Vereine  beloht  unJ  ^ 
ihren  Landschullebrem  riiJiintt  fie  verstiaden 
recht  wohl .  daw  es  auch  in  Gebiete  der  SeMa- 
bcit  eine  Wahrheit  gibt,  wonach  in  jedem  t>lit<-a 
Geaange  Wort  und  Ton  in  Ein«,  verachmolz«» 
am».    Obgleich  fnr  TeulaoliUind  keine  SnhKrqili« 
ci  iilTnrl  wurde  und  die  Namen  der  s(  Ii\vii2>'!"Su^ 
•cribeatca  4uriit  aik  «iogeMadel^  wwdcn  liaii 


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deutend.  1)"'  fisii-u  Motriif  ü  slnri  k  trz  und  tin- 
iaebf  «ie  ndiinen  nur  riue  F»lkfSeite  der  Partilut- 
tbn  die  folgenden  «wNiy  and  dir 'die  befden  leis- 
ten sitid  län^e-i  g«  h<ilten.  Alle  diese  Composilionen 
«iiid  im  achliciilen  Flusae,  ohne  Verkiinslelung, 
durchgeedag»,  ad  dna  kein  Initpcher  Sängerverein 
elwaa  Schwicrigc-i  rhu-'vi  Cvn^en  wrrd.  VteJe  aind 
treOlich  bey  alii-r  EMifHclihtaE.  Die  dritte,  aechsle 
(obgleich  beaser  als  jene),  aiebeiite  (die  MMh  «ine 
missril ! ipe  Stirnmrnruhrt.-irp  rnth'^lt,  WPHM  »'s  nicht 
l>rui.-klelilf!r  ist,  dfix-ti  einige,  auaier  den  ungege- 
benen,  vorkommen)  und  die  aelinte  (una  xu  oA  wie> 
derholt  iu  gleicher,  auch  in  ihren  Vcrwebungea 
üniaer  gleicher  F'igur)  ge^kllen  uru  weniger.  Die 
Titivehntet  «Der  Herr  iüt  König"  mit  andenn  Text 
▼OD  Mendelaaobn,  darf  für  dieaen  Zweck  «)ler> 
dinga  nicht  mit  der  allgemein  gefeyerten  ron  Rolia 
Terglicbeo  werden.  Ueberhaupt  «cbeint  una  in  al> 
laQ  eioe  gewHM  Maaiar  vorhemohsnd  g^mrordeo 
so  seyn,  welche  der  Venehfedenheft  Sltilmg  Hn« 

luuü.s.  Bey  dem  Allern  sind  »ie  so  volkithüinlich 
und  ihrer  Art  nach  aicbcr,  daaa  aie  angehenden 
£ängei  kj«iMn  aof  «Ha  FSk'  Midam  mwl  Jfkkiatgo- 


tRt  S8  JftuJkcHi^  dal 

BePlhoven'schen  Werke 


öfter  zur 


N  A  e  M  &  i'c  V  V  B  «• 


JS'l'msti'r.  '^^'enrl  von  fÜr.ir-i-  ?iP,i(lr  r^i.r  Sns- 
aelleu  iu  muaikdluicher  iliusichl  elw<is  lieHchlel 
aHM,  M  Ucgl  dt»  IXrMaba  ia  der  gerfn^Therl« 
riHlimc,  ilt  i-  sich  die  Tonkunst  norh  iinmcj-  i  i 
iibreu  Ue  wohnern  erfreut.  Und  doch  i*t  es  jrlzt 
«ah  baaaer  gewanfea,  ak  «»  früher  Vdr  etwa 
cweyJnl)i-M  itt  hier  Hr.  Anton  Schindler  aua  Wien 
■la  Musikdirector  angeateiit  worden,  derselbe,  der 
Doaerm  L.  Beethoven  die  Augen  xudriickle  und 
eine  nicht  geringe  Anzahl  niu.Hikaliicher  und  brief- 
licliei'  Autographieen  dea  Gefeyerten  besitzt,  mit 
deren  Sammlung  (üi  WMcklaianger  AaMahl)  er 
der  Welt  einen  groaaen  Dienat  erweisen  würde. 
Dieaer  für  die  Tonkunat  begeialerle  uud  errahrunga- 
Tfiebe  Mann  hat  es  durch  unaäglicbe  Mühe  nun- 
aiehr  dahin  gebracht,  daaa  nicht  allein  einige  Pia- 
B^ortespieler  gebildet  worden  aind,  welche  sieb 
aocb  vor  einem  atrengen  Publicum  mit  Ehren  be^ 
haupten  würdoof,  aeadani  ea  iat  ihm  auch  bereits 
gcluiigpn,  cjatOnhartaifM  «chi^ea  von  «4w«  36 


ftand^  in, 

Zufriedenb^ 
fremder,  hier  dtffcliretaender  Kenner  vomtlrageJi. 
Diiivh' klage  Wahl,  SfiMv'Wled^ohi^  ciofer 

derielhen  Bf'ethoven'schen  SymphoinV,  damit  di'e 
uoL-h  mit  tüchtiger  Instrumentalmusik  zu  wenig  ver- 
trauten HSrer'  nach  nnd  Dai^h  efnigerm'aHaea  deh 
Geist  derselben  vm  nhncn  oder  zu  fühlen  anfangen, 
ist  sogar  das  icbeiidiar  Unmögliche  gelungen  :  ein 
Theil  der  Hörer  trigt  schon  oflenbares  Verlfe^g^ 
darnach  und  in  der  Versammlung  herrscht  gespannte 
Aufmei'kmmkeit.  Dabey  bat  der  erfahi-en  vorsich- 
tige Mann  gesorgt,  seine  Leute  nicht  zu  verwÖli^ 
nenj  nicht  einzig  und  rillein  wird  Beelhoven  vor- 
getragen ;  bis  jpizl  siud  nur  vier  seiner  Sytupiio- 
nieen  (und  hII»;  oPicr)  tu  Gehör  gebracht^'l^b|dllL 
Manche  Stidie  und  Corporilionen  könnten,  weim 
aie  wollten ,  daraui  efnigea'  Vortheil  cfeH^n.  Merk- 
würdig isi  es,  dass  die  Symphotiieen  von  unaatn 
Ilaydn  noch  nieltt  so  gut,  al«  die  von  Beethoven 
gelingen  woRea.  (Du  Mit  die  Redaolion  für  seht- 
natürlich  und  hat  fast  Lust,  sich  einmal  darüber 
Bua«iaprechen.)  Zu  bedauern  iat  ea,  das«  diei^ai. 
noforte  «pMenden  Talente  so  wmfg  rar,  well^ 

Vrrliieiluiij,'  der  Achtung  für  Miisit  beytragen.  Sit 

gtrhöreu  ueiet,  bis  auf  ein  aolchee  Talent,  den 
Mbern  Adel  an;  und  hier  iit  noch  i#l«rhea  Ad^ 

Md  Bürger  eine  gros^ie  Kluft  Lef(»tigf. 

Mit  dem  Gesänge  will  ea  bis  jetzt  leider  noch 
'am  wenigsten  gelingen,  irota  aller  MShe  and  Ar^ 

filirung  in  Bilditii,;  tf:  t  ."^'iinri.rti.  !)ie  Nalur  hat 
die  hiesigen  Kehleu  keinesweges  veriiachläsaigt).  ee 
rifld  gnlto  Slluimett  dat'altein  bejr  Vt^eftetn  dtemei» 
st' Ti  niüjscn  liier  fiühzeitig  zu  Grunde  gerichtet 
vserdeu.  Man  trinkt  su  viel  Tiiec  und  taiul  un- 
mäsjig.  —  Das  benaebborto 

Diisseldorf  hat  in  den  neuesten  Zeilen  auch 
tni  Musikalischen  sich  bedeutend  gehuhen.  Viel 
mag  man  hier  im  Allgeroeiaen  dem  Flore  dtf  1^ 
dendfn  K  i?i»t  zu  verdanken  hoben,  viel  aber  auc& 
den  niateneilen  Mitteln,  die  dieser  Stadt  su  Ge- 
bole stehen.  Es  gibt  hier  eine  grosse  Anzahl  feu^ 
riger,  für  die  Tonkunst  entflammter  Gfmülher,  die 
es  nicht  blos  bey  Worten  bewenden  lassen,  son^ 
dem  durch  kriAige  That  sich  selbst  unler'die  Kunst- 
jünger  stellen.'  An  der  Spitze  derselben  steht  Scha- 
dow,  ein  Mann  voll  Eifers  und  tüchtigen  Konnenr. 
j>etzt  ist  nun  noch,  wie  Sie  wissen,  Hr.  Felfz  Men- 
delssobn-Bartholdy  als  Musikdiredor  oi^ge^fll^'^lffi 
tiM  des  Seine  zu  thua  dorduNis  mdhi'f^iUMfii 


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Jhm  «ebSift  moA  dia  GlBclu  ^  die  Aali»ritai 

des  Printen  T'i  it-i!i  ich  sirli  aii  die  Siiitü'*  des  neuen 
VereiiM  «lellle  uud  da«  i'rolectorut  dcüjii-iben  über- 
'nahm.  Dai  Alles  wird  durchp-eifen  und  aunciie 
Hiiidcrungpii  bejeiligen,  die  »ich  ausaerdcm  auch 
hier  dem  erwüiisciilea  Wachtthumc  wahrer  Kunal 
entgegensetzen  würdett*  Dms  UtSmIc  UinderniM  lit 
aber  iiberall  die  eben  so  uoerfahi-ene,  als  iiberinö» 
titige  Meinung,  ab  habe  man  das  ilöchsle  in  der 
iCuii!>l  bereits  erreicht  und  sey  so  unbeswcifell  in 
.(Jen  Tempel  der  GöUio  auf  drflt  Gipfei  des  Berges 
jeingedru Ilgen,  das«  man  aichals  nacbalimungswiir- 
diges  Vorbild  allen  Anderen  präsenlircn  dürfe.  Da* 
mit  «pU  ifnd  kana  nicht  gelwfDet  werden,  der 
liieaige  MusikTerrin  idion  sehr  Beacfatenawcilbe« 
und  Hufl'uung  Ei  regendes  glücklich  gcleitiet  habe« 
iPaa  gekannlfi  leUle  Miistk^at  dieser  Stadl  ,  ist  cia 
tüchtiger  Beleg  dafnr,  detaen  ndi  wir  niM  hBeh« 
lieh  erfreuen.  E»  aoll  nur  damit  angedeutet  wer- 
den^ iIms  nirgend  anders  als  im  fröblicJiea  Auf« 
wSrtasirvbent  daa  .nit  AnerkeaiiuBg  und  gwrecher 
M'üiiligLing  anderer  segensreich  wirkrnJer  und  hoch 
wehender  Anstalten  stets  Hand  in  liaad  geht,  da« 
^^r»  Beste  der  Kamt  wiriüieli  gefihnlart  wcrdw 

^ann.  Days  alx-r  dieser  Ceist  sich  hier  Wohnung 
inachen  und  erhallen  weide,  d^ifur  bürgen  uns  die 
JjJb»  aad  Bidaiabt  der  Mitglieder  de«  Verrius  aml 
ilirer  Leiter.  Wiid  dieser  Geist  ein  so  allgeroei- 
jaer«  da»  er  sich  aller  Släude  lieinächtigt,  so  kann 
ca  kanp  iebleo  i  dass  durch  eifriges  Wirken  diese« 
scliöiieii  und  gliicVlichen  Vereins  die  'l'uiikunst  nicht 
hlo»  iti  dieser  Stadl  und  der  Umgegend  wohithätig 
gehoben,  sondern  auch  sein  Einiluss  weiter  als  in 
die  herrlichen  GeGide  des  Kiteios  «ich  TWhrniUill 
und  Segen  schailen  werde» .  . 


Leipzig,  am  Soatea  November.  Seit-  dem 
loten  Octuber  bis  hicber  ist  in  unserer  Stadt  sehr 
viel  Musik  gemacht  worden  und  .aUeriDeist  gute 
oder  doch  neue,  simmtlirh  BMobafter  Anzeige 
«ehr  wrxlh;  auch  haben  wir  so  mancher  anzie- 
heodeo  Bekaonticbaft  mit  fremden  Vi<tuo«en  uo$ 
an  rühmen,  daa«  unKerechnete  Ansfnhrlidikeit nnd 
lakonische  Kürze  gleich  unrecht  sryn  würden.  Hel- 
sen wir  OOS  also  mit  mißlichst. sweckmä««igerZa- 
flmneiMtelluDg. 

Zuerst  von  unserm  Orchester  in  den  Abonnc- 
aeiit*Concerten  und  dem  alljährlichefi  Concertesum 
fi«alffl  lUi  biltM-Poadi  |Ür  all»  uid  ktmaka  M«- 


ailler.        der  im— r  seh&nfc  %inpln*iL  <»iAk 

Vogler,  die  «ii  den  Lieblingen  unseis  Publicumsn*- 
böii.  Von  Mozart  aus  badur,  von  BeeLiioven  aus 
F  dur  und  von  J.  Haydn  aus  G  dur  (die  sogniannt 
militärische)  hcwähi  le  es  seinen  alten  wohlTcrditD» 
leu  Kuhm.  Ganz,  besonders  müssen  wir  den  Tor» 
treulichen  Vortrag  der  leisten  hervorheben.  Stil 
dem  vorigen  Winter  ist  der  glückticlisle  Forlscfarilt 
in  xiiaser  sarteru  und  humoristischea  Gattung,  die 
v«m  .gawakigen  Leb—  der  meisterlieh  vorgeingt> 
nen  von  Beeihoren  eine  Zeit  lang-  'id  dm  ii«lrr> 
grund  gedringt  worden  war,  ganr  unvarkeMiksr, 
was  um  so  ehrenvoller  i«t,  iheils  weil  das  Publi- 
cum, dima  weniger  lebhaft  verdankt«  theils  w«ü 
ytitt  aar  wtiuna  Oicbealer  hierin  mit  dem  «mm 
gleichen  Schritt  liahen  m&gen.  Dagegen  gelang di« 
Boetbovan'eche  CmoU-Symphonie,  gerade  diejrwg» 
41*  hier  Mh«l  der  A  dur-Symphonie  mü  lMla<- 
scliafl  ausgeführt  wurde,  dicss  Mal  nicht  so  völlig, 
wie.  sMial,  EiiiigB  Blasinstrumente  wai-eii  sonüiif 
mcht  rein  mid  -ihre  Arbeit  iiaeh  Uebm^ialimnM« 
muiJitü  dem  Tolalciudruckc  ungünstig  «cyn.  .^oi 
Jinde  i«t  das  wu-  ein  uener  Reweis »  das«  die  Kuoit 
kein  Hbmdwwk  fat.  Nligaid  im  der  Welt  geht » 
immer  ghich,  und  dass  sie  es  können,  halwri  sie 
htuläuglich  bewiesen.  Neukomni's  Phautasio  für 
daadrähaaler  und  alle  aehr  wohl  gewihttoOtaniw 
turen  gingen  trefflich.  Noch  h.Tbcii  wir  einer  neufli 
(der  xweylen)  Symphonie  von  Hrn.  Nuhr  zu  ge- 
dedkcQy  eines  sehr  geübten  und  fleissigen  Te»> 
selzers,  der  mit  Eifer  sich  im  Höchslen  der  Kunst 
versucht.  Daa  ist  zu  rühmen.  Die  ItMtrumenta- 
tion  und  Alles,  was  zum  Schulgcmässcn  g^öii) 
ist  es  gleichfalls:  in  dem  Foelisclien ,  was  bierdas 
Eiste  und  Letzte  ist,  hatte  sich  der  junge  Msnn 
diess  Mal  vcrgi  iflrn  ,  indem  er  von  einem  falselw« 
Gmndaalse  bey  der  Abfassung  des  neuen  Werfav 
ausgegangen  war.  Er  hatte  gemeint,  eine  soM* 
Arbeit  geralhc  am  meisten,  wenn  man  «ich  dsn 
Im|iirationen  des  Augenblick«  nberlieaee  und  Mch 
diesen  das  Gante  so  schnell  als  möglich  ferttge* 
Man  beliebe  nur  die  handschnfilicbnn  Symplioniren 
de«  ganialna  Baothoroa  aniiHehen.  Welche  Arbeit» 
weldbe  A«ndarmq{tnf  Man  frage  nur  nach, 
lange  er  sich  mit  seinen  Inspiraiiatien  trug!  Der 
junge  Varf.  wird  bey  «einen  £»igenden  Arbciu» 
dift  poedaeh«  Beerhanung,  daa  reiflich»  Bttoli« 
dessen,  was  er  durchführen  mochte,  sich  wohl 
nicht  enigrhea  lasacn.  Auf  dieae  Weiae  konate  er 
iii|ihtm«BM 


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fl03i  D«tetiib«r/ 'No.  da 


•Mdifcti  fn  «tN»  fibt-lD -adhwferigen  AurgiiW,  an- 
ders flngK-ifen,  and  Jan  er  Krall  dazu  hat,  beweist 
un«  da«  offeniNir  Gute  (k*  B.  vor  Ailem  die  cril« 
Hilft»  de«  Amlante),  wu  »etbtt  diese  im  Gmcen 

niclit  giückliche  Ai  heil  in  s'nh  trägt.  —  Neue  Ou- 
Terioren  hörten  wir  in  dieaem  Jwrsea  Zeiträume 
dr«j  vmiWlihelfn  Taoliert  tin«  B«Hin,  ran 
tfencn  uns  <lie  zum  Trauerspiele  Olrllu  um  inpi'stpn 
susagte,  WBhnebeinlioh  dämm,  weil  wir  den  Tö- 
VM  nach  dem  IhImIi»  der  MtenlMi  DidiNing  fol- 
gen konnten.    Die  OuverliiPe  mo  grui-.m  ^t■•^^ln|pin 
und  zu  aetner  0[wr:  »Ui«  ZifeiiiMt*'  kormien  wir 
nialic  gm*  «cMelMa »  weit  wir  d!«  WeriM, '  la 
d«*rien  sie  gehören,  nicht  ^  nun.    Hey  der  neuen 
Art  von  OuveiHuren  (die  wir  aber  im  Gänsen  nicht 
fiir  die  beste  Art  kalten)  iat  die  MamMMMk  nit 
der  Oper  fHst  unerläßlich.    De«sv«''>gen  aolite  man 
sie  eigentlich  im  Coneerle  nichi  eher  geben,  als  hit 
man  ihre  Beitannlaehaft  aof  der  Bühne  gemacht  hat. 
\\'nf  florlt  sp|I)(,t  Hi'f  (•>;>.!•  ttirht  Irrr-Iilc)  Otiverlore 
zu  Ciicrubiiii's  „Ali-Haba"  und  tai  LoI)«'«  „Fürstin 
Ton  Grenada*'  nicht  gans  verständlich,  ao  originelle 
KinKelnheiten  wir  auch  darin  mit  Vergnügen  be- 
merkten.   Sie  bestanden,  vorzüglich  die  letzte,  aus 
so  vielen  eineeinen,  abgerissenen  Sätzchen,  deren 
Wesen  und  Jledeutang  wdiradieinlidi  erat  anaden 
Opern  selbal  Iclar  werden,  was  seil  M.  t.  Weher 
-überhand  genommen  hat.  Man  sieht  also  wie  in  den 
Spiegel  an  «iaoi»  finatem  Ort.  Uebrigens,  sagt  man, 
MÜea  Mrr  die  beyden  Opern  liald  gegeben  wer<Am. 

Unser  Musikdirector  Hr.  Aug.  Fohlens  dirigtrt 
aniaisBiilig  und  sicher  nnd  verdient  allen  üanit  för 
du  fleissige,  eben  jetst  bcaendeft  aebwierige  Efn- 
atudiren  <ler  Rus! ml  l  jirc.  Wie  man  clergleicheti 
offenbare  MüIien  xuweiten  dennoch  verkennen  kann, 
HIfSiw-  inilMgrelfljDk ,  wenn  niebt  eiwa  in  diesen  seM^ 
Den  Tagen  sich  allcj-|ey  Slimnicben  gern"  horten, 
die  nicbt  wissen  i  was  sie  wollen.  Die  Schluss- 
Seenen  des  awsylen  A«le  aasldaaiaaeo  gingen,  be^ 
sonders  in  den  mVlit  Irirhlpn  Choren,  sehr  gut; 
das  nVater*Uoser  von  M«hliDann  und  Spohr"  gleich- 
AUar  aiebl  minder  dba  «Mle  PMe  am  <I  Oapalelf 
e  Montecchi,  Oovertnre  und  fntrodocfion  aus  Elise 
VW  Chorubini  (lito  wir  hier  gebärt  zu  haben  uns 
gir  nidit  entsinnen),  die  Introduclion  aus  Spontini's 
Corte«  (worin  unsct  'IVtior  des  Theaters  Hr.  Eich- 
berger  glänzte)  und  das  erste  Finale  aus  Oberen.  — 
Wir  soliten  najoan,  in  dicDer  Wnbl  wäre  aoch 
Abwech^lim!»  grnn?,  ^\^  t  n  aber  dem  Einen  dfls 
Vater- ÜBser  zu  frotnm  und  deta  Andern  Cheru- 


binft  'VHae  (eine  %rem  Gegenstände  sehr  angemee» 
sene  Musik)  zu  ernst  ist,  so  entblödet  er  sich  nichl^ 
darüber  loa  au  aiaiwn ,  alt  wire  ein  Unglück  gesdie^ 
ben.       Unsere  sweyte  Singerin  Dem.  Anscb&ls 

und  der  Tenor  Ilr.  Schmidt,  Beyde  von  Natur  mk 
schönen  Stimmen  begabt»  sind  noch  AoOngert  und 
doch  ging  Altes  in  den  letalen  Coaeerton  sebon  weft 
besser.  Das  mng  Mühe  Lorten  und  Jus  soll  man 
erkennen«  Herr  P.  bat  uns  bereits  eine  Sängeria 
gelnidel»  die  nnä  aaeb  In  dieaem  lab»  wMer  ef* 
jjigc  Äfale  Im  Cuncette  erfreute  und  auf  drr  [Jiüme 
sich  schon  recht  schön  und  immer  frischer  zo  be- 
wegen varttebt.  Dem.  Livia  Gerbardt,  welcbe  trater 
Anderm  mit  unserm  vorlt cfTlichen  Tenor  Hrn.  Eich- 
berger  ein  uns  nenes  Duett  aus  der  Oper  Aroazilia 
von  Pacini  sehr  geinngen  vorlmg.  Unsere  erst* 
Cuncerl-Sängerin ,  di>  gar  manche,  atich  berühmte, 
an  Bildung  übertritU,  Dein.  I lern.  Grabau,  gab  uiu 
sehr  Mannigfaches  von  Morlacchi,  Mozart,  Zinga- 
relli  und  Mercadante:  ferner  iu  Gemeinschaft  mit 
dem  Bassisten  Hrn.  Kicstner,  der  sich  im  italie* 
nischen  Gesänge  vorzüglicfi  auszeichnet,  ein  Duett 
von  Rossini,  eins  aus  Scmirnmis,  aus  la  gazz.i  ladra 
und  ein  Terzett  (mit  Dem.  Anschütz)  aus  Eiiae 
■nd  Claudio  von  Mercadante.  Dazu  wurde  noch 
mm  uiterm  Thomanerchore  Beethoven'«  Mreres- 
alille  «ad  glückliche  Fahrt  sehr  arbSa  vorgctrajjtrn. 

Unsere  hiesigen  Conrei-tspieler  sind  sImmtUcb 
mit  lebhaftem  Bcyfaile  geehrt  wneden  und  Alle  de« 
Beyfalii  würdigi  die  tttervn  sdwn  bekanalcn  and 
oh  gerühmlen  ihrer  Verdifi>«lr ,  und  die  jüngeren 
ihres  Eiiers  und  ihres  Waebsthums  wegen*  Unser 
Coneertmeisler  Hr.  Matlhii  trug  uns  ein  neues  Coo> 
rii'ino  (für  die  Violine)  seiner  Composition  vor 
(ein  ernstes  Uansfesl  hielt  um  ab,  es  zu  boren)« 
Hr*  Gfenser  blies  ein  ncnaa  FISton-OoiMertino  von 
Kalliwoda;  Hr.  Ulrich  spielte  ein--  nr  wi:  Plimtasie 
iur  die  Violine  von  L.  Maurer  und  Herr  Grabau 
dnCaprieeio  fiir  das  Vtoloneello  über  schwodisch» 
Nstiunallirc/fr  von  Rrrnhirc!  Romberg  'f^p.  ^'d). 

Von  fiemden  Conccrtisten  bdrteu  wir  Hrn. 
fleemami,  Chrinatt-Vfitaosen  ans  HamMvert  daa^ 
sen  Geselncllichkcit  schon  beschrieben  und  empfoh- 
len Murde.  Daun  gewährte  uns  Hr.  W.  iaubert 
aus  Berlin  ein  grosses  Vergnügen  mit  sebr  em|rfim* 
dcncra  Vortrage  des  Beethoven  sehen  rf-fnnrorle-Con- 
ccris  aus  Crooll.  Im  eindringlichen  Darstellen  die- 
ser herrlichen  Tondiebtung  crbaMM  wir  das  Ge» 
lungensle  von  Allem,  ws*  uns  diesT  warker^  iunge 
Ktiaslier  gegebca  hat.    Alierdings  ut  das  tioocest 


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SM 


m  Bmranr  aiete  ibrnwi  leharftrig«  m  will  ik* 

mit  Ceisf  3i;r^«fdsrt  und  mit  Gewi  vorgeU-agen  aeyn, 
was  uns  lii-i)(T  ist,  ab  «lle.Klavier{iurMJey  ohne 
SpiriUio.  fileiben  wir  »ogleich  bey-  dm  fibrigM 
hiejigca  Lei.sluiigeil  des  junjjfti  Vii  fjoscn  vnfl  rom- 
poaislen  »Iclkcii.  in  st-iuem  ij^xlia-Luticci  tc  am  -tlcu 
November  hörlea  wir  von  üim  swrey  Ouvertnren, 
fiber  welche  wir,  wie  schon  gesagt,  kein  voik-s 
Urtbeil  haben,  da  wir  mit  den  Slückeu,  zu  wcl- 
dien  sie  gehören,  unbekannt  «ind.  Beyde  waren 
«ehr  tiark  instrumentirt,  waa  jeUt  für  nothireodig 
gehallen  wird,  ballen  aefar  frappante  Stellen  omi 
WMWi  etwa«  jugendlich  ungestüm  und  unruhig.  Sei« 
neues  Klavier>Coa«ert  liotvivl  Sohönea»  «ucb  Sehwi»' 
riges,  jedoch  ohne  UebcHrvibtt^g,  und  wurde  troB 
Jdxihren  für  eine  ausgezcicitnHe  Arbeit  dit-tcr  Gnt» 
liing  erklärt«  Wir  iaodeii  deo  er»i«n  8»tM  {^) 
mttdoBiSaiiirt  in  ^  Art  «ne«  Icteien  Salwt.  Wo 
aoU  «her  da  di«-  giliöiigc  GiHd.iliori  herkommen, 
wena  der  erale  Sals  «chua  klingt,  wie  ein  letzter, 
Bbd  wenn  doch  nicht  in*«  Deberadtvenplicbe  ge-> 

grilFcn  wt-rdeil  soll?  Auch  scJiirij  iiii«  de«  Eiqiiick- 

lichen,  wm  die  Tuiikunat  «otut  mehr  argocle,  nooh 
so  vei^g,  weil  det  Newa  m  viel  war.  ImVot^ 
trage  bewies  er  rapide  F'ctti^keit  in  (^claveu^angea 
iBtd  in  oft  aehr  runden  und  zarten  Passagen,  die 
«idi  Iber  nicht  jamier  gleidi  aind.    Noch  atimot 

und  braust  er  zu  viel,  namenüi  )i  in  seinen  freyen 
FiukataaieeBf  deren  erste  (im  Abunoemeut-Conrerte^ 
Ml  iMoh  fltWM  besser  gnrathen  acbien,  als  die 
■weyte.  Wir  meinen  überhaupt,  duss  die  Jugend 
difenllich  gar  nicht  phanlasiren  sullte;  sie  kann  niclit 
lur  sich  «(eben  j  eine  Kleinigkeit  setzt  sie  nicht  sel- 
ten in  r  jiie  Siffninunr'i  die  dr-r  fieyrn  Plianlnsie 
eben  mcht  günstig  at.  Huinfiiei  kann  pli.nila*tiien 
ud  «Iw»  noch  einige  erfahrene  Mcisler:  Hie  übri> 
^cn  z-(i  (lause  und  in  !)efifui)de(eii  (jeseIlsoh;inen. 
Jjje  äonnte  i^utui  l'«nt«*ia  vou  Breihoven  (Ci^njoU) 
wurde  schön  ausgefehrt,  bis  auf  die  Kleinigkeiten, 
die  zulallig  sind.  Von  seinen  Lieder-Composilionen 
waren  zwey  sehr  schön ,  die  dritte  weniger.  Ilr.  T. 
^b  nämlich  am  loteo  November  noch  eine  mu- 
«ikalischc  Morgen-Unterhaltung  zum  Besten  der  Ar- 
IBMir  worin  £elujig,  Trio-  und  Quartett-Muaik 
Varkan»  Aus  Allem,  was  er  uns  gab,  leuchtet 
«ine  bkAtf'tniA  murikaliarhc  Malur»  wie  ienrif 
gw,  Dodi  bcatumder  Wein,  der  nav  der  Ssft  w«»> 
let,  um  kliu-  und  erquicklich  zu  seyn.  Mit  Recht 
e^en  wie  •aafeaaiciiaeteii  I^eisOu^gcji  «iaea  ■^iq'^ 
•ihr  hi'gihHii  Maynaa  cm;^<.^äa*.  .  ^ 


zwTT  nnorf  vyOBcerTweiaver  mi  miii^jiii,  j 

spielte  unter  Anderm  Violio- Variationen  vuii  M^y- 
sedev  mit  AppUius.  Die  Arbeit,  die  nocli  beja 
Vorlrag»  der  Sohwierigkeilen  sichtbar  willig  mm 
l)<-»ejiigt  Wfi  ilfn ;  ^tV  nitrjmf  dem  Spiele  srine  Na- 
tur iimi  iJaJ  iitii  cidj  Li gol/.litbe.  Das  Arbeilea 
des  Körpern  bt y  iuu.M'kali.sclien  Vorlriganiit  ncik 
nichts,  als  Verw  öiinung ,  die  man  nur  los  wird, 
wenn  man  die  grösste  Aufmerksamkeit,  AoTsi^ 
im  Spiels  aihr  JtiefaM  fittM»  auf  iiiann  HalUNi 
wendeL 

Am  aSslen  November  machten  wir  die  Be- 
Icanntscbaft  eines  noch  jungen,  aber  äus*er>t  ge- 
schickte« ClarinctUVirtnoaeiif  das  Um»  Foicka^ 
Königlich  SSehaiadtan  Kammeminaibn ,  und  ariaci 

blinden  Scbülera  Wolillebe,  Eglings  des  KönigL 
Blinde»- iNalitola  m  ütaaden*  Beyde  irugiM  w 
Doppei-GonoeriaBte  rou  Iran  MStter  mit  ao  sdi5' 

nem  Tone  und  su  vorzüglicher  Fei  ligLeit  unJ  huilid 
eingeiiiitein  Zuaammcmpieie  vor,.da4«  vollarBejp- 
lall  dea  Publicania  gar  aieht  sangeln  koMlek  HÜr 
waren  kihit  Frosch  töne  melu*  im  Itislruojenle,  des- 
sen reine  und  angcnehnia  Klänge  um  so  aukr  it  i 
hawandbm  waren,  da  der  aruM  BUnda  mit  liair  I 
niciit  vorzüglichen  und  in  der  Tiefe  unreinen  CU- 
rijieUe  sich  noch  bcJieUeo muaa*  hleisler  undSchu- 
fer  fdgan  aich  ae  gut  in  einander,  dasa  nuHitfci»  | 
Mängel  des  Tnstnjmeuts  gar  nicht  spürt.  Der  Aji- 
druck  auch  des  Blinden  iat  ao  weich  und  iooi^ 
dass  wir  der  iromnkea  Abaieht  aaincn  mcasakB'  { 
fi etjudiirfifn  r.f-liitTS  (er  untei richtete  ihn  ubuodiI), 
dem  ^ane  iinbeniilUsIten  jungcu  Mdiine  vor  der  Ilaod 
nur  evat  «ine  bensere  Clartiietle  zu  verachaSciv  ■D«  | 
Glück  wünschen.    Wir  diiriVii  und  ra&sseu  BeyJ«i 
nicnt  bius  aus  Mitleid  um  des  iiiindgebornen  viÜet, 
sondern  aoa  U«baiMllgnil|g  Itm  dw  KiUHt  wtt*  | 
empfehlen. 

Unsere  Eutei  pt;,  von  der  wir  bcrcil«  öiLermit 
Vergnügen  berichtet  haben,  ist  unter  der  Letbiag 
ihres  Musikdirectors  C.  G.  MüUei  's  w  ieder  ia  vollel 
und  giückiicher  Thätigkeit.    Gut  ausgeführt  wiii> 
den  dia  Sjnpbonieen  von  Ikeihoven  No.  a  vni 
No.  7)  von  Haydn  aus  Ddur  und  die  zwejrtana  | 
C.  G.  Müller  aus  D  dur,  welolie  dii-ss  Mal  nK  d» 
oem  neigen,  sehr  gelungenen,  vielleicht  noch  s(ws^ 
iu  langen Zwiacbanaalae  vermehrt  worden  war,  soda«  i 
das  Gante  aua  fünf  Sitzen  besteht,  weaahalb  wit  I 
au3  dem  neuen  und  dem  Trio  des  Scherzo  etwu 
g^iuodeo  wünschten,  um  die,.  gtwöhnUtJM  At^  i 
■Miririawfc»ft  aidt  ua^wöhnU^  m  AnafOHh«* 


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i€33>  'Decemlier.  *N<». 


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iM>liinen.  Di'e  Ourerliirfti  von  Nohr  (»nm  „Alpen- 
liirt",  piiJ),  die  Fest- Ouvertüre  von  F.  RiV»  (bizarr), 
zu  Faniskn  von  r!ir  riil)ini ,  zur  Zeuberflöte,  zur 
JetiondH,  von  Beethoven  Op.  ii5,  von  Friedrich 
Schneider  {uher  den  IDfuauer  Marach),  and  eine 
Bcae  von  Hrn.  J.  \A'iindeiiich,  einem  Milgliede  dea 
itäulirben  Vereins  (Jic  wir  nicht  hören  l^onnten) 
1i1ITd»llT  «o  vtrt  wir  deren  ▼ernahmen,  sehr  wacker 
•ntgefuhrt,,  wie  du»  Nonett  von  Spobr.  Ccmoerte. 
und  SoloiSize  trugen  vors  Hr.  Nohrj  die  Herren 
Sipp  und  Winter;  fin  Conrertnnlc  von  Lindpiiinltur 
fiir  Flöte,  Oboe,  CUriortli»,  Horn  imd  Fagott  die 
Herren  Gehler,  Paulmann,  Kunze,  Lejchseming 
utid  Krctschmeri  ein  Adagio  und  Rondo  für  Vio- 
loiicelle  von  Kummer  Hr.  Grabau,  «immtltcli  mit 
■lUgemetnem  Iteyfalle. 

Unstr  in  hIIcm  T-nrulcn,  wo  tVir  ATusik  ?)liiht, 
genannter  Thomanerchor  fahrt  fort,  unter  der  Fid>- 
rnng  des  Cantora  Hm.  Chrfslian  Theodor  Weittligs, 
«ich  um  unsere  Kirch  Oll  -  und  Concerl-Muiik  ver- 
dient zu  machen.  Wie  sehr  aie  geaonnen  siod, 
iltiTn  «TleQ  Ruhm  sicll  su  bewahren,  lieweiit  df« 
frcywilligp  Unlernf^irnung  cft  i  Mil^lif-ift-r  c!e,>st  ll)c[i, 
ohne  all« Zuziehung  ihres  erfuhrenen  Lehrers,  das 
unter  Miu  «elteo  ond  «ehr  lange  gar  atriit  gdiSrte 
OrnlDriiim  HSndel's:  „Judai  Macoaliaus"  im  Saale 
der  Schule  zur  Aufrührnng  zu  bringen.  Vor  einer 
atMerleienen  und  znhlreichen  GeaeHschaA  haben  sie 
es  aus  eigenen  MilJt  ln  in  jetler  Hinsicht  sehr  bey- 
fnlUwiirdig  vollbrmht.  V'or/ugiicli  herrlich  gingen 
die  Chöre,  die  auch  allerdings  das  Scliönsto  und 
für  immer  Cef). iltn  ichsle  dieaea  Werke«  aind.  Sol- 
cher- Elfer  i*l  clutiiwerlh. 

Von  unscrni  Theater  werden  wir  bald  zu  spre- 
chen (Telegenheit  ei  haltrn.  Wiederholungen  berich- 
ten wir  nicht,  h&  hsteus  kurz  unterlaufend :  sie  ha- 
ben zu  wenig  Interesse^  und  von  Neiufkeiieii  bibea 
wir  nichts  Uedeulende«,  wa«  ileb  nicht  beuer  mit 
der  nächsten  neuen  Op£r  beaprttcben  iuaat»  Die 
„Falsrinnünzer"  von  Auber  aind  ncht  der  Rede 
WertJ)  und  „Ludovico"  von  Hal^'vy  (nndeio  Wenig 
von  Herold),  neulich  gegeben,  komiten' wö-  awfit 
boren,  denn  die  Gelnuder  Muller  gaben  gerade 
üire  swejte  Quartett- AbeDduHlerhalkiqg,  die  wir 
diircliaus  niehe  vendhtmM  konnten.  Vor  efni^n 
'J'ageii  ist  ilic  Oper  witderliult  wurilcn,  wir  liäbcn 
«i«  abrr  versehen.  Von  dem  berithmten  Quartett 
bitten  wtr  aebr  viel  an  aagen,  a.  B.  vom  erMen 
AIkiiJ:  Quartett  von  J.  Uaydn ,  ausserordentlich 
reizend}  vonMoaatt»  austtfordeatlidi  gfiiit^tui  von 


Beethoven ,  7um  iinlaücken.  Am  zwryten  Abcodt 

Oiiarieii  von  Fesca  »m  Ddor»  Ton  Otialow  «oe. 

Kniüll,  von  Hf-r-rftriven  ans  Adur,  wiederum  zum 
Kntziicken.  Kurz,  wer  Gilegenhcil  und  Zeit  bal^ 
die  Quartetten  von  den  vier  wirklichen  Brndtani 
zu  höivn  und'lhut  es  nicht,  der  istwerth, 
in  seinem  Leben  nichts  Gutes  der  Art  bort. 

•  Unser  faie«ige«  öfienlliches  QuaittU, 
vom  Concertmeister  Herrn  Matthäi,  den  Herrei| 
Lange,  Qtieiser  und  Grenser,  hat  auch  wieder  be^ 
gönnen  und  behauptet  sich  selbst  in  der  Niiiie 
Quartetts  der  Quartetten  in  allen  Ehren.  Wir 
gnijgen  an«  daran,  aa  oft  wir  kSnnen  und  ndt 
Urchl.  Immer  werden  die  Werke  der  besten  Mei» 
«ler  in  guter  Aufeinanderfolge  und  gat  vorgpirfigui» 
Dte  Sotinakend^  aind  Vielen  deasHalb  aebr  wwtb, 
um!  (S  ist  nur  Schade,  dass  zuweilen  die  Eiiterpe 
mit  ihnen  im  CoUiaion  geräth}  wir  möchten  gern 
beyde  auf  einmal'  benacben:  eawilt  aber  niebl  ge- 
Ii!  II.  Uebrigens  gehl  hier  Alles,  die  Singakademie 
unter  dem  Muaikdirector  Hrn.  Puhlrnz,  ,die  Sing» 
krSnicben*  Geaellaehaftent  Llederta&l,  Slretrlili« 
Blas-  und  andere  Lust  recht  gut.  Möge  es  lai^ 
nocli  so  bleiben  t  dann  wird  das  Brsseie  von  ae^»at 
baiaer*  UorgeA  iat  aehnii  wieder  Coaeerb 


BtrUn.  (Bescbluss.)  Ueber  daa  Theater  mmt- 

gelt  es  ra«t  «ä'uztirh  .m  SUifT  tu  Ix-richtm.  Die  Könrgl. 
Biihne  gab  zur  Feyer  des  Geburtsfeates  6r.  Koitiigi. 
Hoheit  dea  Kronprinzen  von  Fienssen  die  Oper 
„/■••npi"  von  Herold,  weit  In-  fi  ilfm-  IrVr  wenig 
Glui  k  iiindile,  neu  eiiistiidi: : ,  nm  ebenfalls  nur  ge- 
ringen) llrfoige,  obgleich  llr.  Hoffmann  die  Haupt- 
rolle kriflig  sang  und  AITum  Jnich  Hrn.  Mantius 
gewonnen  hatte.  Die  Re(Diui«ccnzt-n  der  Dichtung 
und  Composition  aus  Fra  Diavolo,  Faust,  Don  Juan 
und  mehren  Opern  vernichten  durchaus  jeden  ei- 
genlbümlichen  Eindruck,  so  angenehme  Melodieeo 
auob  besonders  Heroldes  Romanzen  enthalten.  Daa 
Oama  fat  doch  qbt  iMnies  Maiaik  vnd'FUlterglmc» 
ohne  cdite  Folie,  wie  sein  „Pre-anx^Cleros.** 
Dem.  Häfler  gab  die  Fenela  in  der  „Slummen"i 
mit  BeyfalU  Da  Herr  Bader  erat  Anlang  No» 
vembm  von  ariner  Biiiolungsrrise  aurfiekgckehrt,^ 
auch  Dem.  Stephan  (wie  es  heisst.  ernstlich)  krank, 
ist,  ao 'bewegt  sieb  da«  beschränkte  OpemrRepet» 
(oire  no^  •itaMner-in  dienaelbni  elnBhiuigM»  Gtoiae^ 
M.m  spricht  davon,  dass  Dem.  llrincfetler  auf  ei- 
nige Zeit  bejr  der:  ILät^  £übue  sa  CaitroBf» 


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m 


gewonnen  »eyn  aoll.  la  welchen  Op«rn  vird  sich 
indctt  dort  6n»  für  di«  fialiciiiadi«  Ofw  vomgs- 

yrc'ur   lin  r'-l'/lcfcle  Taknr   r!ir=;rr  Sängenn  gehend 
aachen  köiiuea,   au«»et   rlwa  d«r  b«reiU  «uaum 
gshSrlen  Semiramis,  Olollu  und  dem  Barbier  von 
Sevilla?  —   Auch  Wild  wird  zu  Gnsliollrn  hior 
erwartet*'— ~  Das  KooigatlKdier  Thcaki  hat  Mcjcr- 
BeeACroeialo  neu  beecist  (Pelmide  —  Dem.  Stetter), 
«nsserdpm  nur  WiedcrJioIungcn    (fer  SrmiiTimide, 
Anna  Boley,  der  Capuleti  mid  Moiitccdii  u.«.  w.; 
auch  wieder  „dca  Adlers  lloral"  (Ro<e  —  Mad.  Scho- 
dcl)  mit  Reyfall  gegeben.    Dem.  Heinefellcr  be- 
endet dort  Dächsteiis  ihre  a4  Gartrollen.  —  Fast 
hatten  wir  den  Ventriloquist  Alexander  vergesaen, 
welcher  das  Königl.  Scliauspielbau»  durch  swey 
liutljptele ,  die  er  allein  (in  sechs  bis  Mcbeo  Rollen 
jHglsloh)  darstellt,  duixh  die  Anziehungskraft  sei- 
ner unglaublidieii  Gewandtheii  twd  Verwaadlungs- 
lunst  mehnnaU  g^rdllt  bat.  Auch  das  firantSaMche 
Schauspiel  wird  wöchentlich  diey  bis  vit-r  Mal  ilark 
Besucht.   Die  bejdeo  Oeau  Eisler  werdan  wieder 
aar  Bekirang  der  Ballette  nlcliaieoe  hier  erwartet. 
USchsl  erfreulicli  ist  bty  so  häufiger  Gelegenheit 
SDBi  faloa  aiiuilichen  Unlerhaitung^genuas  der  echte 
Knnrtsiiin,  welcher  sich  ditrcb  die  lebhafleThett- 
nähme  an  Qiiailelten,  Syraphonie-Aiinulmirigcn  und 
lieUigem  Gesänge  bey  jeder  Gelegenheit  so  unver- 
tenabar  tiiaeert.  Auch  die  aniaikitiiclie  Literatur 
verspnVlit  diesen  Sinn  für  das  Höhere  der  Ton- 
kunst durch  die  Herausgabe  eines  für  die  Kunitge- 
aebielite  Mebat  wichtigen  Werket  tu  nähren,  wel- 
ches auf  Subacriplion  von  der  hiesigen  A.  M.  Schle- 
aingcr'schea  Buch-  und  Musikhandlnng  angekündigt 
UL    Da«  Weric  heiaati  „Johnnnes  Gabrieli  und  sein 
Zeitaltfi-",  soll  in  zwey  Bänden  Text  und  citu-m 
Bande  J'.irlitia  von  Noteiibeyspiulcn  die  Enlwicke- 
lung  der  Hauplforraen  unserer  healigeD  Tonkunst 
iiri  i6ieri  und  i^ten  Jahrhundert,  zumal  in  der 
Toa4ch4dc  ron  Venedig,  anschaulich  und  gründlich 
enthalten.    Von  dem  kunstgelehrten  Verfasser,  Hrn. 
Geheimen  Obei^Tribtmalsrath  von  VVinterfeld,  ist 
etwas  Gdialtroltet  um  so  zuverlässig' r  zu  erwar- 
ten, als  ihm  die  Kunstschalze  aller  Zeitalter  zu- 
l^ogUoh  geweten  sind  und  er  die  Muse  fast  seines 
Lebens  dem  eifrigen  Forscht«  der  Knust 
des  heiligen  Gesanges  gewidmet  hat.    Dem  Pro- 
«pectna  nach  verspricht  dieaa  sehr  zu  beachleiide» 
wichtige  Werk  einen  Mmts  won  reieben  Qnelten 
für  die  Cesoliichtt!  (in  htilir  n  'J'<MikuriJit  rmchsu- 
wcisea.   SeUxt  der  l/rspning  der  Oper,  der  Ottf, 


torien,  wie  der  Instrianentalmusik  ist  darin  darge- 
legt.  8»  kBrnten  wir  dflun  den  liir  di«  Kmt  aa 

bedetitiamen  Unternehmen  nur.  den  besten  Eriölg 
und  die  ihatJgste  Tlieilnahme  wünschen.  Der Sub- 
scripiioiispiTis  soll  jo  Thir.  iur  die  Ausgabe  äaf 
feioein  Dr  iH  !:  papier,  der  Ladenpreis  -y  Iiöher  seyn, 
N  a  c  h  j  e  h  r  i  f  t.  Wio  rs  iieisst,  üoden  die  Gast- 
spiele der  Dem.  Heinefetter  auf  tIm*  ICiSnijl  Bihw 
nidit  aa  baaeit^gende  ütodevBiaaa. 


Mancherley. 

In  Marseille  ist  man  jetzt  überatis  bemiilii, 
möglichst  viele  und  gute  neue  Sänger  und  Sänge- 
rinnen aiiiautseiben ,  damit  es  diesen  \\'inter  im 
TJMMlar  recht  lustig  gehe.  Mehre  «ind  deaifaalb 
auf  Bctseu  schiekt  worden.  Mau  will  gar  Man* 
cberley  sur  Aulluhruiig  bringen,  unter  Anderm 
auch  AU-fialMU  Hr.  Nourrit  ist  cbeolails  hierge» 
wcaen.  Der  SSnger  Poncbard  bat  vorsuglich  ge- 
fallen, am  meisk-n  m  Zeiiiire  und  Azur.  yUn 
findet  seine  Stimme  noch  sehr  ürisdi  und  «eiu  Spiel 
hSdift  JeUialk. 

Das  grosse  Mnsikfeit  (der  8.  ^ $9  angezeigte 

iiote  M'  itJrjLi^  ::i  KnglanJ  i.sl,  wie  uns  eben  an- 
gekommene Keisende  berichten,  in  Liverpool  ge- 
hdlen  worden.  Ea  «oH  gegen  5eoo  Pfand  cinge« 
kommen  5<yn.  Die  IlaLpikünsller  dieses  Vereins 
gaben  darnach  einige  Concerte  in  Manchester,  liie 
gtetrhfiilb  «ehr  besucht  waren.  Auaaer  der  Mad^ 
Maübran  bat  voitüglich  dris  Fr.iulein  Clar.i  No- 
vello  sehr  gefallen,  ihrer  Jugend  und  ächönhdl  we- 
gen. —  Auch  in  Northampton ,  wo  Musikfeste  in 
der  Kf'j;rl  «ehr  selten  sind,  ist  ein  solches  vo« 
OigAmslcn  Hrn.  Korkell  veranstaltet  wordco.  Des 
Anfang,  ^igon  Mmikanm  in  <kr  Provinz  zu  rer- 
breiten,  machte  er  vor  Jahren  mit  einer  Cborsl- 
gescllschaß.  Die  Geistlichkeit  erkublu  ihm  nicht, 
sein  Conccrt  in  der  Kirdie  n  geben:  er  musste 
es  in  einem  nicht  sehr  grossen  Saale  auillibitOi 
Dennoch  sind  auch  hier  die  namliaflestcn  Künslkr 
thitig  gewesen :  die  Danen  de  Meric  und  die  schöo» 
Novelle ,  die  Uemn  Hobbi,  Pearsall  und  It^Vai 
auch  hier  wurde  d>*  Orebester,  grSaslenibeQf  n* 
London,  von  Frdr.  Gramer  dirigirt.  —  Die  vor' 
gatritgeneaConpoattionen  waren  von  tentacbciik  >'■'' 
lienüwben  md  engUtdien  Conponblen.  Von  1^ 
(piTirhmer  wird  gerühmt,  er  lube  einige  Stücke  auf 
der  HarÜB  und  dem  fianoiocte  gut  ausgef uiul. 


Digittzed  by  Goc^^lc 


841 


Unter  den  amen  Apwlib.^r  Su  Sitnoaiatea 

in  Paris  wird  rsürh  grsuugeo«  Kirirr  der»eibeu, 
voiiuäU  Scbitltr  üca  Cuuaenraloriuujji  der  Mu^ik.  zu 
Paris,  Fdlicien  David,  hat  vor  Kurzem  drey  reli- 
gtSs*  Geaatige  herausgegeben  auf  neu«  Dichterpro- 
han  dieaer  neuen  ApoaleL  Iii»  Worte  liert- 
U«h  schlecht  und  die-JlMik  itt  lüirr  owl  olUB 
Aiuniith.  dar  IIcImIm^ 

Es  ist  zu  vcrwundrrn,  das.i  unter  allen  ^T  ;.,i- 
IcalieDhantlluageQ  nur  Eiue  es  iiir  ^lU  gefunden  hat, 
ynm  dem  swvjten  Erg2nsungsb«tid'v  der  mniitkRli- 
ächcM  Iw'trr^titr,  enlballend  die  Neuigkeiten  der  fünf 
letzten  Jabre  (iSa^  bis  Ende  i8S3}  mehr  aia  ei- 
nige Exemplare  an  beateUea,  da  doieb  dkier  Band 
einen  neuen,  authentischen  und  ToUslililligeil  Ka> 
talog  liiplert,  der  ihnen  und  Üiren  Knadav  Vor- 
tbeile  bringeo  würde»  Da  gmde  -aett  iSag  der 
Verein  tpiilscher  >fu4ikalicnJiandler  pogen  den  Nach- 
ilruck  besteht:  werden  wir  in  diesem  Kataloge 
zum  ersten  Male  das  rechdida  WaUnt'MdttUdhar 
Vertagax  dooBmenlirt  aehem 

In  Orleans  steht  die  Musik,  selbst  nach  fran- 
zöaitcheu  ^iacfariclilfii^  nock  auf  keiner  behen  Stufe. 
Cancerte  gibt  e*  Mlten  nod  da«  Thealer  konolevor 
Kurzem  noch  nichts  als  Vaudevilles  auUtihreu.  Die 
Schuld  wird  TOCSÜgUch  dem  Thealar-DireGtor  bc/- 
geneaicik 

Dass  Herr  Musikdircclor  C.  KI033,  zuletzt  ia 
Danzig,  jetzt  in  Leipzig  sich  aufhallend,  sein  zur 
Z«.-it  des  Maiienburger  MuAikfcjites  (siebe  8.  ^79) 
bcabiiicliligles  Concert  im  grossen  Rempler  trey~ 
.Willii;  uufgnb,  bezeugen  wir  nach  Piiwii'ht  der 
attverlässig«tcii  Schril\cn  darüber. 

In  derSif7'  nrr  der  ht  t'ff?cli  asialisclitn  Cesrll- 
schaR  zu  ('alc:  iii.i  -.mi  ju-n  May  iB5o  wurde  uoier 
Anderm  ein  Schreiben  de*  Majors  Burney  wdltgt^ 
theilt,  das  Nachricfaten  rntlutli  uluc  r'mf  t^fwnr-te 
Kf ise  de«  Dr.  Richard^un  nacli  I^üos,  eiucm  i^aude 
der  hinterindostaniscfarn  Halbinsel,  daa  den  Enro- 
pSrm  seit  Jahrbonderten  vergeh lossm  wnr.  Unter 
vielem  mtltt'  bieher  gehörig  Merkwürdigen  heiask 
es:  Die  Bewohner  von  Laos  scheinen,  gleich  den 
tHamemi  mM  denen  ne  «aeh  der  Sprache  nach 
verbunden  aittd,  grössere  Tonkünstier  zu  seyn,  als 
die  allermeisten  östlichen  Nationen.  Ihre  Musik  ist 
«anft  und  lieblich.  —  VieUetoht  «viahcaii  wir  baU 
doidi  gewagte  HwidaiawM'MiHliiByn  det  EngUbidiBr 


elwaa  Nilieveei  waa  um  «o  erwünaalrt«  wioe,  da 
Laaa  China  .und  Indiea  veihindab 


Vmbrtifai  CG.,  liutUaliaeher  Na^das« ;  Vor- 
spiele und  ^cuUaeieH  für  die  Orgel ,  heraus- 
gegeben von  deeten  Solme  Dr.  Fr.  IV.  C*  Un^ 
breit,  GreaahenogL  Badenschem  Uofralhe  u.  s.  w. 
I«ie£  1.  Gotha,  io  der  I.ampciCKheD  Buch- 
•  ind  Mmühandhinig^  .  F;^*  6.gGr*, .  , 

Allen  Orgelspielern  als  die  sicherlich  will- 
kommenste Gabe  bestens  au  empfiddeii,  d«  Umbreil 
selbigen  an«  früheren  Werken  rShmtirhit  hntanaf 
ist,  diese  hinlcilssstnen  Vorspiele  und  Fantasicoo 
aber  ohnstreilig  das  Beste  sind»  waa  er  achriebf  we- 
nigstens deolet  dfe  erste  Lfefimmg,  die  whr  vor 
uns  haben,  darauf  hin.  Sic  enth;il(  ci  i  Vorspiel 
und  eine  Fantasie  für  die  volle  Orgel,  Bejdts 
hSebtl  brilbint*  ao  weit  ee  in  emaler  Orgelmadtt 
ziil.'issig  itt.  Die  Ausstattung  von  Seiten  der  Vat^ . 
l^gshandluug  ist  schön }  der  Druck  correct.  ' 


Sonate  pour  le  Piano/orte  avec  accomp.  de  Cor 
im  Fiolomxlie  diligi  par  Nie,  tk  KmJ^  Ldp« 
zig,  chez  Breitkopf  et  HlrleL   Pr.  1  Thir. 

Eine  wohl  gclialkne,  melodisch  gut  durchgv- 
fühiie ,  augeU4:liiu<.-  Suuatr  in  drey  Sätzen.  Djj« 
Horn  ist  obligat  und  das  Piauofurte  nicht  schwie- 
ri;'.  Iii  :n  iifiiereu  Zeite»!  luis  i:!r!it  y\r\r  Crinipo- 
siuuucu  iur  diese  beydeu  iustrunienlc  vu;  1:1  kuiumeii 
sind,  ao  wird  difae  firacheiuung  den  Lit-Lhubeni 
desto  angenehmer  seyn.  Aiuli  mit  dan  \in^St^ 
c«ile  wu  d  sie  sicit  gui  ausachmru. 


ZJSbds*^  jf.,  Ouvertüre  zur  Oper:  Der  GlockeH- 
giesser,  für  das  Pianof.  arrangirt  tvn  E,  Lam- 
pert,  (10  S.)  Gotlia,  in  der  Lanipert*scbeu 
Bueh>  und  Mutikhaadhu^  Jft,  8  Gr. 

Im  vorjährigen  Jahrgange,  oder  noch  frühaiv 
ward  in  diotan  Wlitem  der  Opert  Onr  Gla«ko»> 
gieMcr  von  A.  Lüboke  aehr  rühmend  gedaebt  nnd 
voratiglich  die  Onvertore  hervorgeliobea.  Hier  liegt 
sie  im  Arranfiamanl  vor  nur«  daa*  ohglakJi  durah 
aini^  Okndkfidibr  antateUtt  dia  aieh  H«eb  kkhl 

60* 


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I 


849 


1833«  D«ctmber.  No«  £0b 


844 


▼«•bessern  Imim>  «edit  gOt  »OtgdkUfln  ist ;  ziem- 
lich bcfUumt  tiMl  «ioh  voimw  MfM,  du«  ilkae 
Ouvertum  licfa  riete  Fremde  erwerben  wird.  Aas 
riaem  Gusse  zusamniengr'ieLzt,  i^t  .sie  ein  lidtliches 
ToagemlMey  bigisng  ^wlu,  dJ«  Oper  kwutm 
an  lernen. 

Lübehf  jltf  vitrGttänga  für  vier  Meutaentia^' 
Pr.  1$  Gr»  ^ 


Dteae  Ge«bige  bekunden  auta  Neue  das  scböne 
T^alfnt  des  Componi.stt  n ,  als  iicbliclit  ii ,  s.iclikiin- 
dtgcn  l'omvlzers.  Sie  ahid  iuaavrst  ansprechend  für 
den  Dilettanten  und  von  KunMwertli  flir  den  Mu- 
•iktff  eitir>  «diene  Vereinigung.  Sie  sind  nur  in 
SÜMOien  gedruckt  und  xu  sehr  billigem  Preis  zu 
kmatmi  idlatt  einige  Male  fand  ich  aber  Gelegen- 
heit, sie  vctttragen  zu  hdren,  und  »lets  fühlte  ich 
mich  vullkomnien  befriedigt.  Vorzüglich  sprechen 
an:  ein  ]iileiiii.'«c-lii-3  kunii.^cbes  Lied  und  No.  4. 
Larghetto  t  „Ruhig  ist  üe$  Todea  Schlummer."  Man 
Mre,  daoti  wird  Jeder  findeoi  lUaa  du,  wa«  ich 
bitr  wmfnidrf  wahr:  iit.  (BiiigeMiidb) 


Tniaihn«  grand»  Siafonie  Udroiqut  en  Mi  b  de 
Im  van  BwÜiowt ,  Oem^.  5&,  amuig^e  pour 

.  Pianoforte  avec  accomp.  de  riiite,  Ftulon  et 
yiolfMcelU.par  J.  N.  Hummel.  Moyence,  chez 
Jcs'^b  d*  B.  ScltoU.  Pr.  4  FL  is  Kr. 

Aneb  dfeaes  Arrangement  des  berühmten  Ton- 

kün.'iller«  ist  so  nus^'czi  iclinct  la  L-iii])r<-'Meii ,  wie 
die  übrigen  ähnlichen,  die  bereits  angezeigt  wur- 
den. Der  Gehall  der  Tondichtuli^  eelbct  ist  w«ll- 
lieltaiint* 

Zuf^U  ietttstch«  Ifease  für  vier'^agätimmenwd 

Orgel  cotiipoiiht  —  x-on  Carl  Liubv.  Drobuoh* 

Müiiclu'ii  bey  ral.'er  uruT  Solln. 

.  In  mehren  der  IcUlen  Jahrgänge  dieser  BlütlM* 
iai  Ton  'den  Liiine^ni  den  eeeiie  LondaMMsen  ürtd 

der  grösseren  mit  grossem  Bfyf.iII  von  vrr.scliie- 
deuen  Ocui-flu-Uern  gehandelt  vvuidcn.  Die  erste 
der  teuladien'Mesiea  wurde  nnmenllirb  in  Nck  4S 
des  5  Uten  Jnhrgan^cs  aujiuln  Iii-))  Jai^e^itellt  und 
bdttbt.  Uu»»eil>e  verdieiU  dtejc  zweyLe,  völlig  in 
j«Hr  aospiecbendea  W«Me  -einfach  und  leicht  ge- 
halten. Sie .wisd  ebeo  sa  Wohl  vou  kleinen  Chören 


katholischer,  als  evangelisdier  Gemetoden  n  golrr 
Erbaoang  beauUt  werden  können.  Dm  tw  oc  üb- 
genda  dtrfit  dia  «nl*  eogur  oock  fibtrlraA» 


r,  thav.  99,  arrangde  fium  Ii 
forte  et  Violuii  uhJige  par  F.  H^.  £ichUr  tt 
composet  par  /.  N,  Hummal,  I^eipsig»  mt  Bt> 
rMHi  da  BHMiqne  de  C.  P.  Petors.  Fr.  i  TUn 

Die  Compoaition  ist  bekumllich  angenehm  n- 
terittllead  ond  du  Amntgemeiit  ist  von  dem  ja^ 

gen,  fertigen  Violinisten  z;itri  Voitlicil  Ijeyder  lo- 
stmmente,  rörxüglich  der  Geige,  sc-lir  gut  betöret 
worden,  ottillB  das«  eieb  die  Spieler  über  Sehwir- 

rigkeiferi  zu  beklngen  h.ilT  M,  iun  «  r  ti^ilen  ff  i?  Pi»- 
nofortc,  dasi  einem  massig  GeülHen  sogar  ieiciit 
fiUea  niiist,   Di»  Aaagaha  iat  eeUlo. 


hrtttotttet  paar  IHmuf,  et  Ftätß  rm- 

certnnte»  ronipo.^ee^  par  A.  Kro/f  marin,  Oeuv.  2.*. 
Leipzig,  thes  Ureilkopf  et  Härtel.   Pr.  i6Gr. 

Ehenfalls  für  massig  fertfj^e  Spieler  bcydei  In- 
strumente glänzend  im  gehörigen  Wechsel.  1>*« 
Einlettungs -Andante,  das  beyde  Vbrtragencfe  so- 
gleich in  er«  iinschlrr!  ArT^piijch  ninimt,  liit  die 
darin  mit  Sexlolea  bezeii. luiedn  Fi^iirei)  no  einpe- 
theilt,  das  zwey  Sechziinit heile  auf  ein  Glied  der 
Achteltriolo  kommen.  Die  d  irauf  folgenden  Varia« 
tionen  auf  ein  sehr  iH  kaniilcs  und  beliebtes  Thema 
sind  zweckmässig  verbunden  und  erhallen  nach  der 
«eehateo  eiu  recht  lebhafiea  Schlnss-AlJc-greiio  im 
Serhaachteltacte.  In  der  KlaWerslimme  bemerllCR 
wir  nur  einen  einzigen  Druckfehler  S.  7,  wo  itt 
der  driltra  Klaouaer  det  «wayien  'J'acles  der  rec6- 
ieit  Haad  «Iii  lafaia  8*d«ebatbeil  deeandenVier* 
lala  M  e  verwmndak  wwdan  bqw» 


Notiz. 

Der  sdron  rühmlivb  bekanote  Pianoforte-Vir- 
MMb  Hr.  Louis  Sehanbe  ist  aua  Wien  hier  «ma- 

kommen  liml  hf  > I  .fchtigt  in  der  ii.ichsleii  Wocilf, 
wahrscheiniicii  Montags,  uns  mit  eioem  Extra-Coe- 
eerto  an  tKtetmtm.  VietleUUljibl  er  «na  tint  Ffoba 
seiner  fCunat,  iat 


^  4ij  Mraittoff       fOtid,   medigiH-  von  G.  Ftmk 


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ALLGEMEliSE 


MUSIKALISCHE  ZEITUI^IG. 


Den  18'"'*  December, 


N2  51. 


C/«6er  dm  aUgtmüntn  ZuHand  dtr  hmUgtn  Miuik, 
~  Olifwfdiifcwrf/iiiy. 


AVie  ich  <elie  aad  kSre,  werden  «olclie  unirer- 
MÜa  CrirtMufittM*  bejm  ofieobarcn  Wac)uüiuni 
uueerer  ZeiÜiieratui*  immer  hociinotlnvenrfigtre  Ar- 
tikel. Ich  bin  daher  ao  frey,  ihnen  di/.u  geneigt 
SU  verhelfen,  ob  ich  gleich  vurau^^'-lir- ,  liam  Sie 
kopfschüttelnd  friigen :  Allgemein?  W  i «  in  it»t  daj? 
Kl,  über  den  jetzigen  Zustand  der  Mu^tl.  auf  der 
ganten  Erde!  Sic  lachen?  Daran  thuu  Sie  »ehr 
übel.  Ich  weiM,  daM  ich  ein  junger  Meoach  bin, 
und  das  i<t  mir  lieb:  aber  im  Ueberseheu  bin  ich 
gross,  verstehe  auch  Alles,  besonder«  die  Malice, 
die  jetzt  xu  den  wirksamsten  EigenacbafiMi  einer 
glücklichen  WeUrerbeaserung  gezählt  werden  moas. 
Das  ist  auch  der  Hauptgrund,  warum  jetat  Alles 
ao  kühn  uod  so  be^apteilo«  votwirta  achrtitct.  Da 
ktUea,  geatdwn  St»  nur»  di»  ititn  Büiwsndangen 
niclil«  int-hrj  sie  sind  niederge«chiuctlcrt,  wie  man 
eine  Hand  umwendet.  Ich  kenn'  eS|  ww  die  be> 
dScbUgan  Herren  Bugen:  Bedenk«,  Sohn,  werden 
aie  anht-Iien,  wua  du  iliu&t!  Kennst  du  denn  AIlcj 
und  gebührend  genau,  wovon  du  reden  willst? 
Endidi  hab'  idi  «eho«  gesagt,  wa*  M»  venlel»^ 

und  twc}'<-ii.'.  iiv:ij'  t't  auch  kfin  Uu^,lii'!>,  vt-nn 
ich  nichts  verstände.  Will  man  denn  jetst  vcr- 
«tahaa?  Zwar  will  aaan  Ttnivlwii  nad  aaa  aoU 
auch:  aber  wie?  Das  ist  die  grosse  Fr  i^r.  Ni  lit 
mehr  durch  die  alle  Traoer  mit  dem  Umschweife, 
aoadam  aehnettt  atirib,  geHihlt,  tief!  Vw&i- 
ten  haben  die  Herren  Gelehrten  und  auch  wohl 
die  Ungelehiten  geglaubt,  der  Mrasch  könne  nicht 
adien,  wenn  man  ihm  die  Hand  w  icehl  nahe 
vor  fliV  Augen  hielte;  und  so  könne  pr  auch  ei- 
^cnüicii  uiciil  sehen,  w^un  er  über  das  Aligemeiue 
detZB^aade*  Hiner  ebenen  Zeil,  in  und  mit  wcl- 
dwr  er  lebt,  urthcllfti  vollf.  sind  'Jlnju  Jn'i- 

teBl  Jctit  mag  niaa  uns  etwas  uocli  so  nahe  vor 


die  Augen  drücken  y  wir  aehen's  doch  und  iwar 
gHMflk   l>aa  -lit  eben  die  bewimderntwfirdlge  Mtk» 

miaerer  jclxigen  SehkraA,  dass  wir  sogar  da  noch 
ganz  bequem  sehen,  wo  eigentlich  gar  nichts  zu 
sehen  ist.  Wozu  hätten  wir  denn  mucfie  BrUlcaf 
Oder  haben  Sie  nicht  seihst  zu  wiederholten  Malen 
bekannt,  das  Lehen  aller  Kunst  gedeihe  nur  in 
PtHintiisio  und  Einbildung?  Und  die  Einblldunig 
werden  Sie  uns  jurlii  .ilis:i .  iten.  Von  dieser  na- 
türlichen Wahrheit  aluJi:  jch  Ihnen  sogleich  den 
unumstösslichstet)  Beweis  fuhien,  indem  ich  zu- 
vorderst über  den  aiigemctnen  Zustand  der  Iieuti- 
gen  Musik  in  England  umsichtig  reden  werde. 

England  ist  von  je  her  ein  Land  gewesen,  wa« 
Sie  w^iteiien  werden ,  das  mit  den  Guineen  bes-» 
•er  umaagehm  versteht,  als  mit  der  Musik.  Da- 
her sind  denn  auch  so  viele  Italiener, 
und  aoigir  etlicbe  Ftaoaoaea  daaelbit  reich 
den  xmi  bäben  dafw  Sfter  ibre  Tonkraft  nn  fliera» 

kohlcndnmpfe  mit  verdunsten  gesehen,  wie  t.  B* 
(Sie  werden  erstaunen,  wenn  ich's  Ihnen  auagespro- 
ebenbabe)  Perd.  Riet.  Bindel,  Clemeati,  Cramer, 
Moscheles  und  etliche  An<Iere  kommen  talv  vor, 
wie  ein  paar  Schwalben,  die  keinen  Sommer  ma- 
efaeii.  Sie  bdleu  da  droben  «war  groaaa  Idnaik- 
feste,  Itibrji  jetzt  ancli  (flfilu  S^'nger  und  Sänge- 
rinnen, die  das  Dii^  v«:i-«(ehen  sollen  i  aber,  er- 


haben Sie,  waa  aind  Inof  Genteabrole  «tfar  jo 

Vltlf  ?  Kurz,  Sic  löunm  mir  auf  mein  Wort  r;lati- 
beu,  es  iat  nichts  mit  den  Leuten.  Was  kommt 
dem  von  ikn  efgendidi  eagKadiea  Compos<tienen 

über  das  Wasser?  Sie  schicken  lifbrr  Manchester, 
der  aber  nun  auch  rar  werden  wird  de*  Zollver- 
bandes wegen.    Wenn  ich  ehrlich  seya  woUta^ 

würde  icli  fhn^n  ».isren,  fh%s  ich  von  den  neuesten 
englijichcn  Composilionen  iuji  ein  paar  Kleinigkeiloa 
kenne  und  dass  ich  das  Euch  cl<c  abooiinabel  finde, 
wt-j^linlb  ich's  auch  gar  nicht  gatcrat  habe«  Wae 
soll  mau  su:h  wokl  erst  Unge  den  Kopf  t 

«1 


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m 


1833«  December.  No.  51« 


«ber  iHtsge«  die  «ich  Ton  selbst  rmteben?  Was 

abpr  rin  tüclitigrr  Junger  ^^L'Il3cll  nirlif  pleic-li 

von  selbst  v«'i*telit,  das  Ua'^l  nicliU,  und  was  iJim 
nicbtrsdimedct,  if/L  «ohltcbt  gtbraten.'  Da^li'ich 
mm  nicfit  .rin,  waraio  jch  mir  ein  Blatt  vor'*  M;iul 
nciimeii  soll  *).  Sie  müssen  wissen,  ilasa  es  fiuc 
Analogie  ^iljt,  und  nach  der  Analogie  ist  die  eng- 
ir-icIiL-  Musik  unter  aller  Kritik,  wenn  ich  «ieauoh 
iiicliL  iLcutie.  An  dem,  was  ich  nicht  kenne  oder 
verstehe,  tann  gar  nichts  seyn,  denn  ich  kenne 
und  versteh«  Allea,  was  »ich  der  Mühe  lohnt. 
Folglich  ist  auch  an  der  eDglischen  Miiuk  nichts 
and  darauf  können  Sie  sich  verla&sen.  Sic  sehen, 
ich  urlheUe  grüodiicb  und  ehrlich  da»i,  waa  nicht 
«ünul  tiStlitg  wlrct  und  was  meine  Freunde  mir 
«jeher  vcnJcnken  werden. 

,  ,  Jetzt  komme  ich  über  die  heutige  italienische 
IfusuL  Hier  nrass  irh  mich  angebt  i  <  ng(  kurs  fas- 
sen, je  Ir'iclilrr  es  ist,  lang  zu  wcrdrii.  Sclioii  die 
iUlicai«cbc  Luft  würde  ein  merkwürdige«  Kapitel 
liefSnn.  Auch  geben  sie  dort  sehr  viel  in's  Theafer. 
Daäs  CS  nocli  irnincr  f.isl  viele  .Tu.soni.m  Jic  Mei- 
ster gibt,  als  Schnurrbärtchcn,  dass  UeJhni  unler 
die  Unalerblidien  gehört  und  dergleichen  llek»niila« 
üljci  gt'hc  ich  beliebter  Kürze  \\  egeii.  Da^fgen  mirss 
die  Bemerkung  von  wellbisloi  ischer  Wichtigkeit 
•eyn,  daas  w  audi  in  Ilalien  jelat  imn  Voitbeil 
der  Kunst  so  weit  gekommen  ist,  dass  die  grosse 
Schreyperiode  bereits  iiu  en  glücklichen  Anf.ujg  ge- 
nommen und  die  lebendigsten  Fortsein  itle  gemacht 
Iint.  Ps  ist  bcdcul.sanl  uiiil  kann  nicht  ohne  ans- 
acrorUcnili'  li'^  Folgen  lilcilien,  wie  allgciueiii  Aich 
jetzt  die  Eiiuiclil  in  allen  vier  Winden  verbreitet, 
wie  vir]  auf  ein  urkräDiges  Schreyen  ankommt. 
Was  Lünnle  durchdringücher  seyn?  In  ihm  liegt 
eine  Gewalt,  Inn  JaEi«Ba  nnd&ahl,  und  wir  wer- 
den enleben,  ,waa  wir  ans  und  unsern  Nachkom- 
men für  unverhoiHes  Glück  damit  gewinnen  wer- 
4»*  E»  ist  kein  Wunder,  dass  jetzt  schon  so 
grosse  Dinge  geschehen.  Was  aollan  wir, «her  ta 
Paganini  sagen?  Das  heisst  Geigen!  Wenn  alle  Ita- 
liener plötzlich  so  geigten,  so  war*  es  gar  nieht 
lyehr.  cum  Aushallen.  £a  lässt  sich  aber  doch  mit 
dem  Geigen  und  Blasen  in  Italien  schon  hallen.  Da 
k,3nnen  uir  auch  m  i  ,  das  versiehe'  ich  Sic.  Man 
bjeruft  dje, Geiger  und  Flcifer  noch  immer  nicht, 
^i«  Tnnuiilt  db  Singer*  Will  es  non  noch  mit 
4«bti  fierafiHt!  4fK.  lettMi  jaDonliöblaDd  nfcht  ndir 

•)  s«lainaiä.  DvVsiCiMtidrtd.  JMMtrt^ibrJMa^^ 

Ii. 


|brt:.  sa  hat  das  nichts  za  bedeuten;  Spanien  lud 
die  Tiisdn  df>  Mittclrni  ris  th  iti  sich  ihnen  d^fir 
auf,  ja  selh.>l  dds  JJyllai  -siaclitigc  Land  dir  i^e- 
fangeneii  Frtyhcit  der  neuen  Wolt  bat  a  cmcr- 
diiigs  aijf  Aie  angt-Iegf.  Utid  J),iLeii  6ie  nicht  > 
lesen  ,  wie  die  Franzosen  den  grossen  Rubitu  üiid 
Tainburini  vergöttern  ?  und  wie  sie  ziigleirh  über 
Hesperiens  neueste  Musica  herfahren?  Das  ist  Bivi- 
neid!  Haben  sie  doch  neulich  sogar  von  Rosjini  « 
Mo.ses  sieh  verlauten  l-isscn ,  ea  sey  im  Grunde 
eitel  schwaches  Stück-  und  Flick  werk.  Sic  tiaiisk 
gloria  muodi,  sagte  mein  Rector  Tor  einij^  Ta> 
gen.  Wenn. das  noeli  einige  Zeit  ao  fortgelit,  w 
werden  sie  am  Ende  noch  sag^:  Es  ist  reciil 
schade,  dass  dort  «ferHinunel  aD>«dl9n  hbu  iit?*) 
Jetzt  gehl's  nach  Prankreich  l  Da  atchl's  prieb- 
tig!  Da,  ist  die  OMiraiBBntische  Schnle  in  Floribn 
und  der  Falrlotisms  ist  so  gross,  dass  sie  gleiek 
ein  paar  Millionen  frische  Schulden  micheo,  um 
das  JiiljrCest  in  Paris  recht  hüb<K-h  zu  fcjrenb  $i> 
gen  Sio  'mal,  "wo  wir  in  Denlacfahod  ao  was  anT- 

vvei.scn  Wullen?  Und  d.inn  der  Anbei  ?   M.m  Vf>- 
sleht  den  M«oa  nicht,  wenn  mau  sich  verlaulen 
Usst,  er  aay  an  nacli  und  nach  bis -rar  Fabdb» 
niiinzerey  heruntergekommen.    Er  richtet  sich  Bnch 
dem  guten  Geschmack«,  und  es  ratwste  genial  i/c- 
mnnt  Warden,  wenn  es  wahr  ist,  wn*  Einer  dar 
Unseren  von  selbigem  berichtet:  rtWemt  iclr  (npmch 
Auber  nach  ihm  begeistert)  mit  nieiocn  Opent 
ao  viel  verdiekit  habe,  «Is  idi  will,  werfe  iekaaä 
Plaiiü  (will  sagen  Forte)  zum  Fenster  hinaus.  "  Das 
wäre  ein  grosses  Woti,  wenn  es  niciit  eu  seioem 
Ruhme  erfanden  ist,  was  in  unseren  erlhiderisdien 
Tagen  wi  hl  Tich  mSgttch  wäre.    Allein  ichniuss 
eilen,  um  vun  Urn*  List  m  reden.    Wa«  swi 
Gramer,  FieU,  KnlfchtHmer,  Miss  DnlkennndeU^' 
die  Leute  gegen  einen  einzigen  Finger  von  lAt? 
Das  geht  wie  ein  V'uj^i  1  in  der  Lull,  wena  fr- 
ühe] die  Ta-vten  rauscht    Da  sind  Sie  nicht  nelu- 
im  Stande,  so  schnell  zu  hören,  .-^Is  er  spielt.  Das 
ist  Kunstl  Welche  Lust  müssen  die  Leute  htibt»; 
wenn  sie  gar  nidlt  mehr  hören,  was  sie  hören! 
Es  ist  das  Unaussprechliche,  wornach  die  Kanttsidt 
sehnt,  und  das  bat  der  ür.  List  ecreiciit.   üsd  'W 
kSimlB  ich  wünfigar  an  Mm  Vtag  der 


*)  Oer  toll  iteb  iudi  wirklich  dort  unter  AUem  am  wüi  j- 
atan  verändert  haben,  nobrt  den  las's,  üs 
natsr  das  PafaiintoUsha  gaktesnt  «a  tkgtSiBir^ 
dseiadan. 


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849 


1833.   December.   No.  51. 


scIiliesseTt,  als  flen  prnssen  Mosik-Roniantikcr  Hrn. 
Afoöpuu  V    Wie  ulurklich  würde  ich  seyri ,  Heim 
mir  mit  einem  eiiuigcn  Federstriche  so  viel 
gewinnen  kSnnte,  dass  ich  auf  einer  giilen  Ei.«ita- 
bahn  nach  Pari»  fliegen  uikJ  dort  den  «Uergräsi- 
üchslen  Gegenstand  VieJor  Hugo**,  von  dem  gros- 
sen Totunaitr  in  Muaik  gekräftigt,  als  Symplionie 
saffKlirea  hSren  kSnnte!  Das  wäre  'm.-il  ein  Spass, 
wenn  der  Mann  in  der  Geachwitidigkeit  den  Beet- 
hoven iibeiirSfet  Weust  da  «ueh»  o  Mensch,  was 
Tnorgfn  gesrbielll?'  VeTTOlllonimnea  sich  die  Gei- 
sler uorh  eine  kurze  Zeit  so  fort,  so  werden  wir 
jo^endlicfaen  Kräiie  un«  bald  eiae  nene  Erde  ge- 
•cbaffeA  haben.  — ^  Indem  feb  Ibnen  nun  in  so  ge- 
•walligrii  PiTisrl-ilrichen  den  ZList.uiJ  der  Iicutigen 
Wellkunst  vor  Ihren  entaunteu  Au^cn  umaichlig 
vornberfubre,    werden  Sie  hoffentlieh  begreifini, 
das9   ich   niiili  luv  Tu  kannten  Kleinigkeiten,  wie 
das  Cuuservatoriuni ,  Cherubini,  Cboron  u.  ».  w* 
•md,  flieht  m  verweiten  im  Slmide  bin.  Wenn 
ich  alit-r  SL-njst  Jem  Ilm.  Cliopin,   dtr  den  Herz 
bezwangen,  nicht  ein  ganz  eigenes  Kapitel  widme, 
90  i^Kfaieht  dH  dostg  und  «Itein  au«  RSdEnchl 
für  Andere,  um  nicht  AIhn  Alles  mit  einem  Schlage 
WGgiUinehmen.  Denn  nichts  ist  rührender,  ab  wcun 
ein  Mensch,  der  lebt,  aach  Andere  leben  Usst. 
Daran  schliesst  sich  noch  eine  zwey'f  Rnlnnng, 
die  nichts  Geringeres  aU  eine  zwcylc  Wahlver- 
wandtschaft zum  Grunde  hat,  in  welche  deutsche 
ijihI  fi  an/üiibclic  Musik  mit  eiii.inJer  gelrelen  iiiid. 
Sollte  ich  iiuch  iiüUiig  iiabcn,  Iliiieu  den  NamcM 
ieu  nennen ,  um  das  Hällisel  zu  lösen  ?  Nur  um  der 
Kurzsichtigen   willen   uiiissige   ich  mich   ab  und 
schreibe  den  Titel:    „Roheit,  der  Teuftl."  Hier 
drf»gt  schon  der  Titel  bis  zum  innersten  Kom  al- 
ler Romantik,  welches  ist,  der  da  umhergeht,  wie 
ein  brüllender  Lowe.  Wenn  auch  der  Teufel,  den 
mit  Recht  echte  Theologen  der  Vcw-  nnd  Jetztzeit 
%edcr  entbeliren  wollen,  noch  können,  irom  Anbe- 
ginn der  Well  an  grosse  Dinge  gelhan  hat:  «o 
kann  ihm  doch,  nach  dem  Apfel,  schwerlicJl  et- 
was schmeichelhafier  sejn,  aü  dask  e«  einem  «et- 
iler geringsten  86hn«  in  unseren  leisten  Tagen  iin- 
beschreiblicher  Weise  gelungen  ist,  Frankreich  und 
iDenlscbland  in  einen  Kunslverband  verknüpft  co 
haben ,  det  seines  Gleichen  in  der  ganzen  Univer.- 

snlgeschichle  knuin  aiifzLi\\'pisfn  luil.  Und  so  i.sl 
denn  der  Würfel  gefalleu  und  wir  begrüssen  auf 
das  8elikUi«tt>t»  &  Kamt  iiase»  geliebCntyiiier^ 


Sie  begreifen  ficj-wHIig,  wie  ich  nh  Thm's- 
kons  Sohn  unter  denen  zu  Hause  bin,  die  würdig 
befunden  werden,  Walhalla's  Beeher  su  leeren. 
Nicht  reichen  würde  unser  Papier,  wenn  ich  Sie 
auch  nur  in  Umrissen  über  alle  unsere  geistlichen 

'  nnd  Welllivlien  Cnmponislen  dasjenige  lehnü  wollte, 
was  ich  Weitt,  wenn  ich  auch  die  Hauptsache,  dctt 

!  Unterricht  von  dem ,  was  ich  eigentlich  nicht  weiss, 
weglassen  wollte,  was  jedoch  för  einen  oflcnbarca 
Verrath  an  der  Schrifistellerey  nieiaer  vortrefilieh- 
sten  Jugendfreimde  gehniten  werden  mnssle.  Allnk 

I  Ich  hl  eile  mich,  zu  Aller  Beruhigung  anzuzeigen, 
dast  ich  mich  vor  der  Uand  entschlossen  habe, 
diese  grosse  Materie  mir  fnr  die  iSdiilderung  der 

j  besondern  Zust'irulc  utiicirr  licullgen  Kunst  aufzu« 
bewahren.  Ich  werde  duhcy  Gei«(esfanken  ent- 
wi<^elR,  dass  die  Welt  gUnbien  soll,  es  brennt  hey 
Klnlsdiv.  D.inii  wcirlr  ich  raeine  Freunde  \u  Ijoch 
erheben,  als  tief  ich  die  Anderen  hernieder>lürzca 
werde.  Bemerken  wir  vor  der  Hand  nnr  «ivor- 
derst  die  ai-ssr  i  ordcntliclie  FläcTie  unci  Iiüi  Irr  Wr- 
breilung,  welche  die  fröhliche  Kunst  unter  uns  cin- 
genommea  bat.  Vittnosen  ohne  Maass  nnd  Zahl, 
nnd  .selten  Einer  unter  ihnen,  der  uns  nicht  mit 
eigeuen,  «clb^ilgeschalienen  Kunstgebilden  ergötzte! 
Dil«  liegt  im  Wesen'dA'  Dinge  und  im  machü'gen 
Schwünge  der  Kunst.  Denn  für  den  heuligen  Gipfel 
der  Virtuositäten  ist  Beethoven  doch  in  dei:  That 
viel  zu  leicht,  kaum  für  Anfanger,  man  spielt  ihn 

'  Töni  Blnlte.    Moicheles  kl  ph^ntasielecr ,  Hummel 

j  eine  Zipfelmülze  und  Spohr  ein  Haarheutel.  Was 
sollen  da  unsere  KraAgenien  anlangen?  Muaiea 
sie  nicht  selbst  coniponiren?  Springt  niclif  aus  je- 
dem Kinderhauple  eine  geharniAchlc  Minerva  hcr- 
vur?  Uud  sie  spielen  jetzt  mit  ihr,  wie  sonst  mit 
der  Puppe.  Es  ist  aber  natürlich;  unsere  Methodik ! 
Ueber  diese  neueste  Methodik  will  ich  Ihnen  ein- 
mal (nnd  nächstens)  ein  Licht  aur\i('cken.  Uud 
dennoch  (es  ist  unbegreiflich)  gibt  es  noch  Etliche 
ohne  und  unter  Kritik,  die  es  für  tolIköpGg  halten, 
von  einem  Kinde  zu  sagen,  es  übertreffe  Kalk- 
brenner uud  die  äoutjig.  O  wer  doch  rechtjneii- 
seln  könnte  i  An  gutem  Willen  fehlt  esnidiL  ftV 
gen  wir  nicht  nn't  Gei^t,  so  liclfen  wir  Uns  mit 
Sippen.  Denn  das  ist  unser  Triumph  iu  Wissen« 
aehaft  mid  Kunst,  dan  immer  mehre  steh  verbin- 
den, die  Aiie  auf  einiujt  schreLkllcTi  st  I:  i  ■  yoij, 
wenn  eiumal  £iuer  der  Ihren  geschrieen  iial  io 
Lob  nnd  Tadel.  0m  dribgt  dorcli,  und  am  Bbde 
l^ubt  dio  Welt  mehr,  alt  we  imAL  lUtteii 


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1S33.  D«c««ilbi«.  No«  51« 


Sie  nicht  ihre  vemrickteB  Marotten,  Hr.  Redae- 
taar,  so  würde  ich  Ihnen  jelsl  den  GeFalleD  thun, 
alle  übrigen  miuiluiliMib«»  ZeiUohriOeD  iärnmerlicii 
heiunterzureiacen,  bU  auf  eine,  die  dafür  desto 
aujjerordenllicber  gelobt  werden  mtiasle.  Verslchcn 
&»f  di«  ÜMt  nun  airii  schon  aus«  Es  fibt  dafiir 
«ist  ordenÜJdie  Wabiregel,  die  kh  Ibnon  aber 
aicht  so  wohlfeil  ablassen  knnn.  Wären  Sie  klug, 
jo  wÜMten  Sie»  das«  mao  ei^enilisb  solche  Geo«- 
nüaUuuidlimgni  vm  dndialb  «chreifat  «der  •chN»- 
l>eu  VÄHsl,  um  eine  schöne  Gelegenheit  zu  haben, 
den  Leuten  su  beweisen |  wie  ^scheut  man  ist  und 
wie  dutnni  die  Anderen  «ind.  Man  man  auch  et* 
WM  Ehtlif  lii  s  für  Saclio  thuu  Und  i'ich  jttin 
Publicum  hübsch  heranxieben»  ^iun,  wenn  Sie  mir 
geßUligit  daa  doppelle  Honorar  sabicn  woHhi  (dma 
ich  braodie  nel)»  so  stehe  ich  zu  OietislMi.  Mi-inc 
Familie  ist  groaa»  angesehen  und  aiUu-t  sich  voi-- 
trcfilieb.  Wir  aind  Schmuggler  nnd  vcralehen  dos 
Einschwirzen.  7.n  rnrtr  rr  FinpFehlung  schliesse 
ich  mit  einem  ürunii^auc  oiLinej  lieben  Bruders: 
Won  iit  aiohtof  aber  naseweis. 


Meiningen.  In  onaarer  Sudlkirche  feyerte 
der  in  Hildburghausen  gestiilete,  meiil  aus  Cao- 
toren  und  SchuUehrera  nebst  ihren  G«liaUen  be- 
itehende  Sünfenrerein  dir  AutßihmDg  von  Mün- 
nerchSren  adn  xweytes  Pest  am  aSsteo  Marx.  Der 
Vortrag  war  gut ,  nur  war  der  Inhalt  zu  gemischt, 
aidit  dordutiM  kirchlich.  Am  Abend  gab  anaere 
Kipdle  an  Bbren  dee  Vereiva  etn  Gineert  im 
Schülaenhatue.  Dj  -  uns  cJcr  Herbst  nicht  die  bis- 
her  gewöhnlichen  Abonncmenl- Conccrle  unserer 
Kapelle  bnrhle»  wurde  angemein  bedanert.  Ur- 
«ache  war  die  Ankunft  Jer  Bclhtaann'aclieu  ScJiau- 
apieiergeteUaebafi,  die  Ende  Kovembcrs  rorigen 
Miraa  ciatraC  Die  Blitgliedar  liatlen  aieh  aen  or- 
ganisirt.  Dem.  Meiselbach  hat  eine  starke,  wohl- 
Uiogende  Stimme»  noch  ohne  ausgebildelo  Biegsam- 
keit» waa  ibra  SorgGiU  immer  mehr  Terberaert. 
Auch  die  Fräuleins  Trautmann  d.  a.  und  Winser 
(BrarouT-SÄngerin)  errangen  siob  oAem  Beyfall. 

Tenorist  Rath  «piclt  sicherer»  da  ainglf  Hr. 
iLaeisel  bat  einen  kiafli-fn  Uasa  und  spielt  sicher; 
Ür«  iNeukeuaer  «rwuüt  «idi  troU  acioer  i«hw«ciaco 


Stimme  durch  Routine  BeyiäU.  Das  Ganxe  wirbe 
gut  xusniume  II  und  wurde  von  der  Kapelle  UMi 
vertrefflicb  uoteralülat.  Die  Jubelfeyer  des  vor  So 
jabrett  geacbdieiien  Einangeo  der  allgemein  vmkiy 
ten  Frau  Herzogin  Mutter  Louise  Eleonore,  Wittm 
de«  onrei^geaalioiiaB  Uoraefa  Gtot^»  in  kies^ Ba- 
aideea,  entapradk  den  GefnhloH  Aller»  baaaaJiu 

Jurcli  kircliliche  Anordnungen.  7ni  Theater  wurrJe 
j  die  ehrwürdige  Fürstin  mit  sehr  lebliaAen  Accla> 
I  nwtienen  nnd  enNun.Pertliada  empfangen»  wenif 

!  Oberon  mit  Prolog  von  Bechstein  folgte.  Zum  Cr- 
I  burlsfeslc  unsers  allgeliebten  regierenden  Henoff 
I  wurde,  nach  gesprorheaem»  roa  Bedialein  gedicli- 
fetem  Prolog  und  einem  neuen  Feslhcdc,  Fipi  o's 

(Hochzeit  gegeben.  In  Concerten  liesscu  sich  Ih. 
Knoop  d.  I.  (jetat  auf  einer  Reiee  in  London)  nf 
dein  Violoncell,  t.  Finkcnsladl,  Schüler  des  Flö- 
tisten Fürstenau,  Kapellmeister  Grund  auf  der  Vio- 
line n.  a.  w.  mit  lebhaftem  Beyfalle  hSren.  Untar 
Anderra  wurde  auch  eine  neue  Oper  in  zwey  Ac- 
ten: ,,Uic  W'imderbai-eu  Lichter,  oder  der  Kein» 
hard«bruiincn",  Text  iMch  einer  iJiürjogtfdieaStfl 
;  von  L.  Sloich,  M'i^ik  von  F.  Nüiir,  unserm  fleii« 
jigen  Tonactxer,  mit  licylaü  aufgenommea.  SM» 
OpcrngescUschaft  spieh  wediMliid'  in  GMiel|.dfai 
Bade  LiebeniletB  u.  s.  vr. 


Italien.  (Beschluss. )    Historisch  -  rnutilaiuchei 
AUerUy.    Utber  JpolU^t  rialine  in  JLipiMr$ 
SkJuile  von  JUben. 

GewSlmlidi  tadelt  man  Raphaelf  daw  er  in 
•einer  Schule  Allient  dem  Apollo  eine  ViolvK  la- 

slalt  einer  Lyra  in  die  Hand  gegeben.  Quatrcmcrt 
de  Qaincy  sagt  ia  aeiner  Lebensgesdiicbta  Ra- 
phael's ,  es  scy  an«  Gefälligkeit  geschehen»  and  dtr 

italienische  Ucbersetzer  benannter  Biographie  tr' 
Uürt  diese  Gefall%kcit»  wie  folgt.  Julius  II.  heCM 
nimlieh  dem  Raphael,  den  Apollo  mit  einer  foig« 
in  der  Ilaml  zu  malen,  um  dadurch  das  Ainlea- 
kcn  eines  von  ihm  hocb^cschaixten  VioliuJ<'<^^  ^" 
ehren.  Nock  deutlicher  erklirt  «ich  hierabcrAbt 
Miüsirini.  Dieser  scJntibt  atJ3  Rom:  ,,Z;;  d<rD Zei» 
ten  Julius  des  II.  war  an  seinem  Hofe  cm  sehr 
schSner  nad  gMehfeUer  fnager  Vloliniat.  n»^'}, 
der  allenthalben  dai«  ScbÖne  anfsucble,  und  fatiie 
Violine,  die  er  selbst  zur  Unterhaltang *iJi<:i'<'t 
beaondere  Vorliebe  hatte»  stand  in  enger  BtkmA- 
achaft  mit  ihm.     Der  Künsller  mnltf  afso  dÜttB 

«chönea  imf^m  Maou  fps^de  ia,  Aete  des  Viali** 


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853 


1833.   December.   No.  SU 


854 


«pivlca«!  «nd  JteiesBfld,  der  Violtqtpieler  gv» 
aiMnt,  sätrt  gegenwärtig  die  Gallene  dbr  fSrädi* 
rlien  Familie  Sciarra  su  Rom.  Et  iat  eins  der 
«chöuatea  im  Bolraff  dM  Cokril«  und  der  Pracht 
dar  Kleidongw**  Di»  ibilieaHdi»  UdberaeUung  ent- 
h'ih  die  Zeichnung  benanntem  Bildes,  jedoch  nicht 
das  IiwtruiDant,  Mmdwn  bloa  einen  karsra  Bogen, 
migeAbr  wi«  auin  fieh  «tifoitl*  ga  dm  ContraUlt- 
•en  bediente.  Schnd' ,  Ja.ss  I  r  Name  jene«  durch 
Riqphael  verherrlichten  Künstlers  unbekannt  blieb. 

Pagaaiai't  Autoibiograpkia 
warda  ««hon  tob  awty  IlaKancrn  Tergebana  in  dem 

aotisl  vollständigen  Inlinlls-Verzeirhnisse  der  Lcip- 
siger  maaikalisciiea  Zeitung  nacbgescblageo.  ich 
«dbat,  der  aw  nnlgadieiU  hallet  find  aie  «rst 
nach  vielem  Suchen  im  Jahrgange  i85o,  No.  3o, 
S«3a4  —  037,  und  bemerke  nur  noch,  dasa  S.  3a 6, 
Z»  aa  oeoa  analitt  Mana  m  kaan  iat. 

Zingtvelli'a  wahre»  Mter. 
Während  ich  letzthin  dna  Altn  ZI  1  j^'r»rclli's 
auf  ^'Versicherung  eines  seiner  ersten  und  be:iten 
Schüler,  der  selbst  schon  ein  Siebenziger  ist,  auf 
84  Jahre  angab  und  dicae  Zahl  sogar  im  Bolog- 
neser Thealer-Journal  vom  islen  August  d.  J.  be- 
stätigt f«ud,  sagte  mir  der  unlängst  aus  Unter-Italien 
über  Mailand  nach  München  zurückgekebrie  köni- 
glich bayersche  Kapellmeister  Ayblinger,  er  «ey 
gswiat  nicht  älter,  al«  83  Jahre.  Nun  eriinait  ddh 
obbanannter  Z&gliug  eben£UU  «ehr  gemn»  wift  Z. 
änn  ^nno  1811  bey  aelaer  Durduraiaa  nt  Uai- 
länd  gesagt:  „Heuta  irwda.  ick  genda  €0  Jalire 
•U"j  ergo  etc. 

Einfiihrung  da-  Kattralien  in  die  p&pUlicheKaptlte. 
Schon  im  iSten  Jalidiiaiidert  gab  ea  Kaattalen 

in  der  j)ä|i»lllrlien  Kaptllc  —  also  weit  fi  üliei-,  al.i 
Adamo  di  Büii»ena  und  Andere  bebauptco  —  und 
«war  Spanier.  Sie  luitfen  atartc«  Belbldongea,  da- 
her auch  die  Kastration  Ijey  dieser  Nation  so  üher- 
band  nahm,  dass  der  König  von  Spanien  Fiua  den  V. 
htlf  dieaen  MinbriadteD  Bmlult  in  Ann.  Oer 
Papst  erliess  auch  «ogleich  eine  Bulle  und  rpi  hot 
jen«  Verttämmelung.  Der  Abt  Baini  zu  Rom  bade  alle 
liamu/ai  Baiuf  tnbenda  Oeoomaiita  io  den  HIaden. 

iWdhwt*  Compotitionen  am  der  mtm  J^MwII« 

drr  Erfindung  der  Oper. 

In  der  iMmmluDg  de»  eben  benannten  Abts 
Baini  findet  aiak  Miaar  aalir  vielen  Arien  von  vie- 


dar  Op«r  auch  ein  Singapiid,  balililli  fiinalde  iä^ 
rftMbfilo,  comptamrt  »Tond»  Syai«  Chacini  (vial»> 
leicht  einer  Frau  daa  .bokiaMtt  jCibImi)»  gadratlt 
im  Jabra  »6«3*  i 
Der  abanfidb  TtnUn  enrlhBla  CapaBmaiilcr 

Ayhlingcr  kaufte  zu  Rom  ein  Oratorium  von  Job. 
Uienm.  XLapsbarger,  bclilclt:  Conaacratio  S.  lonatä 
«t  8.  Fnuoiad  Xtivati  (gadrodkt  s6t»),  «odana 

ciri  Dr  iitiiui  tnusicum  von  Kaiser  Ferdiiiaml  Ul^ 
dem  Paler  Athanasius  Kircfaar  dedicirt  imd  ge^ 
draaftt  an  Jalua  ifiig» 


Park,  Anf  dfoi  ÜaüaaiMlMBTbNlir  mariNe 

Rnbini  im  Pirafn  wittlfr  growe«  Au(seben,  und 
mit  Hecht.  Fast  sclieiut  mir  das  Gerücht  wahr« 
al«  babe  er  sich  MtoaRoUa  ür  aefw  fliiama  ttdM 
selbst  geschrieben,  so  Ausgezeichnetes  lei^'f-e  f-r  darin. 
Dem.  Unger,  eine  grosse  und  schöne  Gestalt,  er- 
füllte Alles ,  was  man  von  ihr  erwartet  hatte,  und 
da.9  war  nicht  \rrr,iir^,  Thrr  firfrn  unf(  'Nf i!;il;nnf* 
sind  vorzüglieii  stark  und  docii  .tcliinci^t-ail ,  die 
Fertigkeit  ist  groas  und  die  Wahrheit  des  Ausdrucks 
teulsch.  Die  Stimme  des  Tenors,  de«  noch  sehr 
juugcn  (etwa  3.)jdhrigen)  IvanoGT  hat  viel  Umlang 
Hod  «eine  GesehickUchkeit  findet  lebhaAe  Aaarkca^ 
nung.  Der  Barbier  von  Sevilla  gefallt  imflsar  und 
die  diebische  Elster  hört  man  gem.  Auch  bat 
Rossini Sfoses  drey  Mal  daa  Thealer  gefallt,  waa 
■iBa  luuiptMffblieh  dam  graaaaa  Oa^  zu  veidaa» 
kaa  hat,  da«  Babini  and  Tanbariai  singen,  wa» 
bey  der  Bcyfall  immer  stürmisch  wird.  Auch  Dem. 
Schulz,  die  jung  «ad  böbach  iat»  erhielt  Icbbafioa 
Beytall;  dagegen  Warden  die  TortrelRichaB  Lef» 
«tungen  der  Dcm.l'ngcr  uLulicli  kalter  aufgenommen, 
als  man  es  verantworten  könnte,  wenn>  die  Mbmc 
niebt  aber  alle  Veraalwmlung  cirJuibea  wlraw 

Dn'  nirhf  rltr  glänzende  Thealer  der  toml- 
schcu  Oper  gab:  Le  Froscrit,  ou  le  tribunal  invi- 
•ible,  lyriflcbeaDiaata  Van  den  B^nMn  Xiarä»  aad 
Carmouche,  Musik  von  Adolph  Adam,  am  i^ten 
September  »an  «raten  Male.  Das  äliick  krünkait 
an  aDarlay  VanpalinebatBlielibcitcn  aad  aadaian 

dramatischen  Gebrechen.  Die  Musik  ist  2war  nicht 
•o  flüchtig  und  naclilä«äig,  wie  die  vorige  des  noch 
jaogea Ifaancs :  „Le  grand  Prix"  (sein'  <  i  ir  Oper 
war  Pierre  et  Calharioe):  allein  ati-fci  t  ichiir  {  oder 
auch  nur  mit  Sorgfalt  geschriehen  können  wir  auch 
diese  nicht  nennen.  Das  Beste  enthält  der  zweyt« 
Act»  TakttttettthAdm  «naiäafifl^anMii^ 


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■i833»  Decomber.-  No.  51. 


656 


#ieht  die  susainitieiilmitende  Kraft,  die  su  allem 
Oaten  dural—  iMiihwendig  üt.  Er  wird  viel  iei- 
Hn,  wenn  er  wollen  iemt.  —  Ferner  bat  man 
es  Ternjcht,  ein  nicht  Bkea  ScJiuu«pieI  to  einer 
Oper  umauf^stalteD :  Une  Journöe  de  la  fronde. 
Der  TrM  iil  von  >f(':ksville  und  die  .Musik  von 
Cflinta,  Heydr-s  liüclisl  niiUelmäiitig,  j.i  tiihwach. 
Einige  nicht  üble  Stücke  «ind  dagegen  in  einer  an- 
<l^-rn  Oprr  dewelben  Coinponistani  La  MaiMUt  iki 
reoiparl,  worin  aich  Mad.  Ponohard  hervortliat. 
Von  Concerten  könnten  wir  zwar  viel  sagen:  al- 
lein diese  liehen  Unterballungcn  sehen  «icii  in  der 
Regel  so  achrecUich  ähnlich,  dass  es  noch  lang- 
H^liger  iat,  darüber  zu  schrei1>rn,  als  das  Gc- 
•ehriebene  zu  leten.  Nur  «ine  eiusige  JNolis  wird 
Ihnen  angendtni  seyat  Hr<  CJtoroo  bat  Friedridk 
flabiwidH*«  Wd^erioht  mH  Brirfall  MifgefuhrU 


X  e  l  r  o  i  o  g. 

Im  Hanuörer'scbm  «ad  nicht  lange  nach  ein- 
ander Iblgend«  swey  nnigcMtduieie  Or^^biHiar  ge- 
«torben: 

Heinrich  Lolislöler,  Orgelbauer  iu  Celle, 
g^atorben  nn  der  Aussthmtig  am  aösleu  August 
i8"o.  i-ri\  etwa  .iü  Jiilire  alt.  btut  wenige  Jalu-e 
war  rii  ihm  veigüuiU,  a.h  Meister  in  seinen)  Be- 
rufe mit  grosser  Geschicklichkeit,  wovon  besonders 
einige  voa  üua  ecbMAe  i»«ie  Ofg^wccM  mi^^» 
au  wiikfii. 

Clirislian  Belhmann,  Hof-Orgelbauer  in 
Hannover)  einer  der  growlea  Meisler  iu  du  Or- 
gelbaukunst, gestorben  am  ^tt  ti  Juty  i833iiu  vMial<  ii 
Jahre  seines  tliäligen  Leitens.  Von  ütiu  sind  im 
Königreiche  Hannover  und  den  «ngrenfenden  Lin» 
dcrn  nitlirc  Orfjelwtrte ,  grosie  tiud  klt- ine ,  er- 
baut wurden,  uud  «llc  siud  likibende  Deukmale 
seiner  Geschicklichkeit,  wc-lche  sich  nicht  tninder 
4urtk  Bcpaniurw  ältürcr  Werke  bewäliirt  bau 


•  Geaängt  und  Lieder  mit  Segltituag 

,  M^Urde  der  Frauen,  twi  Schiller,  in  Uusih  ge- 
,    telzt  als  Duett  ßirSepnm  od«r  Tenor  und  Bae» 
,    u,e,w*  voa  Fnm  JTotw  HM»  Op*  i»  Augs- 
ba|,.bc3r  MaUb.  Bfayr*  Ihe*  tS&r. 

Das  allgvkanntc  GedirJit  ist  din'cheomponirt 
md  dem  Texte  neb  aül  «Anvn  Wiederbolongen» 


auch  ToDgcmälden  versehen,  die  dem  Inlulie 
möglichst  angepassl  sind;  Allen  Hiebt  flebwicrig. 
Viele  liclir'n  solche  Tondichtnngen  mehr,  ah  wir, 
die  wir  aber  durchaus  gegen  keine  Musikart  nml, 
die,  zum  Vergnügen  geschaffen,  anch  Vtignüsifr 
gnrÜlvC  Waa  venlrudU  ist,  ergibt  aicb  aqglctck 


Der  TrvubadtHiT ,  eine  HqBimluag  von  Jiomatista, 
Sarearotm,  Noitlurt^  ttad  LdstUm  ^  m  Mu- 
sik genetzt  von  Amadttis  Beauplan ,  C.  P.  Li- 
Junt,  r/Juillier,  J.  Ficti/ü.  ff 'orte  ton  Carl 
Xineh*  4leaHelt  LeiiMäg,  im  Indacttfe-0(HD|»* 
Inir  (Baomgilrlner).  Pr.  B  Cr. 

Es  sollen  hier  '  Ir^e  angeiiclinae  Kleinig- 
keiten ausläudisdicr  Compouiileu  ^luammelt  wer* 
den,  die  teutochcn  Text  Mbalten«  Debey  «oll  «uf 
Neuheit,  wie  iu  den  friiJuien  Herten  gesehen  wir- 
deu.  Sind  diese  sechs  Liederchen ,  <lie  mituotet 
nucb  eine  Guüarrenbegletlang  bnben,  ancb  nidü 
alle  cigcnthümlicby  ao  aind  «ie  doch  leiobt  undain» 
liiudisch. 


Drey  Geaän^c  —  romponirf  von  C  TV.  Grr.i- 
lich.  Saale«  Werk.  Berlin,  bc^'  ßechloWuiiti 
Hirt  je.   Fr.  16  gGr. 

Der  Inbdt  üt  «mt|  die  Mnaifc  aiefct  lia( 
aber  JureBliiag  Viale  «nipmeliend. 


Drt^  Lieder  für  ei/ie  BaritonHimme  —  No.  t. 
Sonst  und  jetzt;  So.  a,  Dtr  i  crtrli  hcnr  Krlt- 
ger}   Ao.  5.  GtJanltn  tiften  ff  igr.sluhiii.  / 
Richard  Noch.  Op.  6.  Dresden,  bey  G.  Tliicme. 
Jade  Nunaan  i  Gr. 

Dm  ante  Ut  nna  lur  die  gewlttinliche  G»- 

schichte  eüier  Untreue  zu  lang  unl  in  ^' 
g^itung  au  schwer  ausgeführt.  Dds  zweite  ^^"^ 
getungen,  wird  aber  dae  InbalU  wegep  Wfipif  «tt^ 
gesungen  werden.  Auch  im  drillen  ist  dieilft<Je' 
Musik,  durchaus  nicht  gewöhnlich;  theils  kal  aber 
daa  ComponliteB  Eigenheit  etva«  ScbvtffiU^ 
theils  bat  er  Tcxlc  gewählt,  denen  yjpKVV 
Freunde  versprechen  können. 


Drey  Lieäer.'—  HuheplaU,  von  Carf  OrSnmte» 

und  Schnyder  v.  JVartenace,  SrhüftrUtd,  von 
,    /.  R,  Miehaelie  ttnd  Ritter  Vi  Seyfried.  Ri^> 


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857 


1833.    December.   No.  51. 


858 


von  HMnrmamt  und  C.  G-,  ReUtiger.  B«riin, 
bcy   Trautwcin.  Pr.  \  Thlr. 

SäininUich  leirht  and  freundlich;  allgemein  an- 
sprecheud. 

Sammlung  italienischer  Kammer-Duette  —  mit 
beygejugter  deutMcher  Vrberselzung  heraiiige- 
geberi  von  G.  fV'.  IVichner.  Duettino  für  Alt 
und  Tenor  {oder  Sopran)  von  Carlo  Coccieu 
L.  III.    Berlin,  bey  Trautwcin.  Pr.  j  Tlilr. 

Wie  die  ersirn  Heflclir^n;  aehr  leicht  und  an- 
genehm für  Liebhabor  italischer  Art. 

Die  Lebenafahrt,  GedicIU  von  J.  Jos.  Reiff,  für 
eine  Singatimme  [und  Chor  ad  Hb.),  Musik 
von  Ferd.  Riet,   EbcndafeibsL    Pr.  4  Gr. 

F.in  ichöncr,  frischer  Riindgesang,  also  am 
Besten  mit  dem  angehangenen  kurzen,  dreyslimnii- 
gcn  Chore  auszuführen. 


f^ier  Lieder  für  eine  Singslimme  —  von  Frdr. 
ff  'oUanl.  ao.sles  Werk.  Berlin,  bey  Gröben- 
schiilz  und  Seiler.  Pr.  13^  Sgr. 

So  leicht  und  fliessend ,  wie  die  meisten  Ge- 
sänge des  Entschlafenen.  Das  erste  von  Ilouwald 
i»t  uns  das  liebste ,  wenn  auch  die  beydcn  folgrn- 
den  eigcnlhümlirher  sind.  Das  letzte  aus  Tieck's 
Blaubart  ist  zum  Gesänge  geworden,  was  man  jetzt 
gern  lut.   

f^ier  Gedichte  von  Gülhe  für  eine  Singslimme  — 
uon  Bernh.  Klein.  Op.  4i.  Berlin,  bey  Traut- 
wcin.  Pr.  {  Thlr. 

Die  Sammlung  enthält:  Wanderers  Nachtlied, 
Schäfcr's  Klagelied,  rastlose  Liebe,  der  ungetreue 
Knabe  —  sämmtlich  durchcomponirt.  i)  Einfach  und 
sehnend,  a)  Unritlieseufiend,  5)  rastlos  getrieben  und 
scliaurig  mahnend,  4)  wie  von  Ruchlosigkeit  innerlich 
geschüttelt  —  ist  der  Charakter  dieser  vier  Cc- 
sÜnge  und  doch  Alles  einfach.  Das  letzte  im  treuen 
Balladputone ,  reich  gemalt  und  seltsam ,  wie  eine 
Ilerbstiturmaachu  Man  wird  sich,  trotz  der  Ein- 
fachheit, in  alle  diese  Gesänge  erst  hineiufuhlen 
müssen. 


Drey  Gesänge  für  Kwey  Altstimmen  —  von  C. 
Bungenhagen.  Op.  54.  Erstes  llefl  der  Duette 


für  tiefe  Stimmen.  Berlin,  bey  GröbetuoUit» 
und  Seiler.  Pr.  la^  Sgr.  t 

Alle  empfunden,  leicht  ausflihrhar  und  den 
Gedichten  nach  gut  gewählt,  also  Vielen  Zugang-' 
lieh  und  jedenfalls  erapfehlungswerth.  Im  drillen 
Duette  muss  der  dritte  und  vierte  Tact  des  Basses 
statt  CM  in  a  gesetzt  werden. 


Für  Guitarre. 

Grand  Reciuil  pour  la  Guitare,  contenant  48  Pre- 
Indes  et  i\  Murceaux,  soigneusement  doigtis, 
divise  en  (juatre  Parties  —  composi  par  Ferd. 
Carulli,  Leipzig,  chez  Breitkopf  et  Härtel. 
PartieL:  laCr.:  Partiell.:  i6Gr.;  Partie  IlL: 
3o  Gr.;  Partie  IV.:  i  TWr. 

Herr  C.  hat  eine  ungeheure  Menge  Werkchen, 
meist  Kleinigkeiten  und  Unterhaltungen,  für  dieses 
in  manchen  Gegenden  immer  noch  beliebte  Instru- 
ment geschrieben,  die  besonders  in  Frankreich  ihre 
Liehhiiber  flndcn.  Was  hier  gegeben  wird,  ist  aus- 
gewählter, als  manches  seiner  beliebten  Süchelchen; 
es  ist  zugleich  nützlich.  Er  liefert  hier  nämlich 
eine  Art  praktischer  Guitarren-Schule,  so  dass  der 
erste  Theil  für  die  Anfanger  bestimmt  ist,  in  stei- 
gender Ordnung,  mit  genau  angezeigtem  '•Finger- 
sätze; der  zweyte  für  solche,  die  sich  schon  über 
die  eisten  S<  hulnbungen  erhoben  und  auf  die  un- 
terste Stufe  der  Fertigkeit  gebracht  haben.  Im 
vierten  Helle  ist  für  Spieler  der  ersten  Geschick-% 
lichkeit  gesorgt.  —  Dazu  hat  er  noch  für  solche, 
die  nicht  so  schnelle  Fortschritte  machen,  oder  die 
sich  im  Spielen  vom  Blatte  üben  wollen,  gegebeil: 

3  4  Morceaux  tris  faciles pour  la  G uitare.  Oeuv.  i  a  i . 
Ebendaselbst.  Pr.  i6  Gr. 
I         was  Vielen  gute  Dienste  leisten  wird.—  Auch 
1  folgende  Neuigkeiten  sind  den  Liebhabern  su  cm— 
*  pfehlen:   *  »■*  «•       »  <•«•  rawi    -isi  mii  imw 

« 

1.  Grandes  Variations  sur  un  Duo  de  l'Opi'ra  : 

Don  Juan,  pour  la  Guitare  seul  —  parJ.N. 

de  Bobrowicz.  Oeuv.  6.  Ebendaselbst.  Pr.  8Gr. 
3.  Air  d'  Ukraine  varie  pour  la  Guitare  seul 

par  J.  N.  de  Bobrowiu.  Oeur.  7.  Ebendaselbst. 

Pr.  8  Gr. 

Das  erste  liefert  VerSndenmgen  auf;  „Reich 
mir  die  Hand,  mein  Leben*',  die  gute  Geschick- 
lichkeit  fordern,   im  Ganten  sechs  Vatiatiouen, 


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JMS.  DmcbkImiw  No.  6U 


MO 


troorit  lieh  Einer  hören  Iftwen  kann,  dw  «0  ^nr» 
gtdlt<— Dm  Thema  von  No.  3  Iiat  vollkommen  Jen 
bekannlco  ruMischeo  ÄMptoU«  daraiu  gemacht 
wird,  ist  glcichÄU  wcbC  le«to.  Ein  aeUeehler 
8pj^  kaim  damit  Erfolge  hnben,  wie  flnst  der 
ffMin  ia  Haih^..— ^  Nock  haben  wir  Cur  Gui- 
^urealiutig^  •unindtteiii 

f,Deal$t  du  daran"  —  par  Rebtri  JüMer, 

EbendoaelbtL   Fr.  6  Gr. 
8w  0Bd  rmht  habMi»  Ufaigm  bnllant  und 
aind  nicht  za  schwer,  mögen  dafacT  Wohl  d«n  Glli~ 
tanuden  en^olilen  werden. 


yierstimmige  Mänergetänge, 

Hannchen  vor  Jüt  /iy  von  W.  Gerhardt  i  Tyroler 
Trinklied,  von  ßd.Loitget  Wai^rm:hajt,  von 
fV.  Müller,  Drey  G«^i*g9  für  «<wr  Mänatr- 
aUmmen  in  Miuik  guttat  vom  Jitt»  Sdümitr, 
Op.  SO.  BerUn,  htj  TttoMratB.  Piitilnr  mi 
filiinmMi:  i  Thlr. 

Dm  erste,  oft  componirte  Lied  hat  hier  An- 
fangs mit  drcy  BrnnunstimnMn  tarn  Solo-Tenor, 
worauf  der  Chor  in  Hänichens  Fn  i.i  auahn'cht, 
eine  «ehr  montere  und  UutaUche  Melodie  erhallen, 
die  sicher  ansprechen  wird,  wie  du  TrinUJed  in 
jUuilich  heiterer  Weise  mit  «i:lu-  viel  Lala.  Auch 
das  dritte  iit  fireuodlich  und  gut  in  seiner  leichten 
Axt.  Ein  Udaff  Dniokfiirhlv  ditC  wSdA  Mita. 


UChmtamtbXetn  für  4  MSmunttamKn.  ITww 

autgegeben  von  TV.  A.  Auhtrlen  (Sr!»ullefirer 
in  FeilbiSffi).  Ttn  Verlage  des  Heritusgrlier». 

DiB  am  yvröhuliohelan  TodwoMMMiaD  hleio- 
«MB  «od  g«wiUt  wonlM.  Du  IWfenMt  iM 

hier  iweckmäAsig.  Sie  «ind  auch  für  4  Kinder- 
«tunmen  anwendbar  (swqr  Discante  und  Alte).  Sol- 
le« M*  üir  S  KindewtMWMen  md  einen  Tenor  (oder 
liöliern  Bass,  wie  der  Verf.  sagt)  des  Lehrers  ge- 
brauclu  werden»  so  nuias  die  Bassstimme  eine  Oc* 
tov«  Mhw  gam«n«n»  djeToBMt  det  LitdM  iIiot 
uro  eine  Terz  tiefer  nngestimmt  werden  D.  s.  w. 
Sie  eignen  sich  auf  diese  Art  fdr  viellachen  Ge> 
ImndL  Etat  Mior  M  akhk  diWf.  Ow  Ummt. 


\m»mg  dar  IModiaf  "yh^^  BNiw  Zavoniehl^ 

^  O  l  N.  r.  Auberlcn  geßilt  uns  nicht;  eben  so  wenig 
mauche  aufgenomnwne  Verindeningeot  die  in  der 
Gegend  des  Heranagdbera  aidi  dngwÜBhneiMii  Imban 
mögen.  Solche  Varianfen  sind  IreyHch  schwer  zu 
beseitige  I  aie  machen  fast  lur  |ede  Gegend  ein 
eigeoa»  Chnwllinrk  aSl]i%> 


Fragt  nnä  Antwort  von  Grillparztr  für  vier  Tr- 
nera  und  vier  Bänt^  Atutik  von  JuL  Miller. 
Laifajff  t  hcy  Breilkopf  and  HlrlcL  Fr*  10  Gr. 

Der  BwejeliBrige  Gesang  mag  mit  mter  den 

Tierstimmigen  seinen  Plalx  finden.  Das  rweyte 
Quatit'U  «oll  eine  Ueberraschung  gewähren  und  un- 
sichtbar  aeyn,  aey  es  in  einem  Galten  oder  in  a£> 
nem  Nehenzimmer.  Es  scheint  seinen  Zwect  ge» 
nüglich  SU  erfüllen,  so  viel  wir  aus  blosem  Slira- 
meiMbdrock  ohDePkttitoraehett.  Der  Text  ül  erat. 


Anfrage  und  Biffr.  (Eingesandt.) 

Eini^  Betbeiligte  au  der  im  Jahre  i83i  be- 
absichtigten Verloosang  der  dem  Univanilali'-M'ii- 

siLdircclor  Nauc  in  Halle  gehörenden,  sehr  bedeu- 
tenden Sammlung  gedruckter  Musiialiea 
der  nenern  Zeit,  wnnaelilen  sehr  in  diesen  BUt- 
tern  gefällige  Nachricht  an  haben,  ob  die  ^'rr!no- 
aung  demlben  schon  vor  sich  gegangen  oder  etwa 
noch  weiter  hinaiMgesrhoben aey,  indem  einige  cat> 
H  l  :i!  wolTtirtide  Iidhihcr  von  inelueii  Loosen  gern 
wissen  wöllten,  woran  sie  wären  und  was  aie  von 
diiwan  UalatBakmett  au.  ludten  hSlIao* 


N  o  t  i  ; 

Hcb  L^Mnoke,  FiawIftiXn-Virtiiof  am  Wia% 
ivM  iaUifäg  «eiiiCa«etfft«B  ÜanJaua»  faba. 


Haehrichtm 

Da  i»M  acilbsr  erledigt«  Ant  ■Ine«  OrganUtea  laUfo» 

•ilidircclon  an  der  Heuptkirrlie  su  Su  Johidnii  hicaiger  StjJt 
mit  Hrn.  Carl  Frani  Tkeodoi  Sturm  aui  I^cipzij  bocLii 
worden,  «o  werden  bierroo  die  um  d!e«ea  Amt  iich  aDgemal- 
datia  Hamn  Bewerber  in  Keontni*«  ^etat,  aiitcr  imm 
mAsb,  4aas  aaf  ▼•riangea  die  ihren  M«llia|HriMbMftl^ 
gefugten  ZcDgnUs«  rmittirt  werden  •olba« 
Ziltaa,  «m  lolea  Decenbw  iSSS. 

ihr  MagitlrmU 


Lnptig,  hey  Brettln^  und  Uärtd,    Bedigirt  von  G.  IV,  Fink  twiter  tantr  f^eranttPorUic/ÜMt, 


* 

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861 


AIiIiGBMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUI^G. 


Den  2ö't«  December.  ^  2^  52» 


1833. 


RBCBWSIONBNi 


Deuxi^me  Sinfonie  ä  grand  Orchettre,  Oeuv.  a  8, 
in  D  par  A.  Hette.  Leipzig,  chez  Fr6deric 
Hormeitter.  Pr.  3  Tbir.  16  Gr.  (Duplirsümmen 
hierzu  in  beb'cbiger  Aasahl,  der  Bogen  4  Gr.) 

W^er  jetet  mit  ffner  neuen  Symphonie  auftiill, 
lintertiitnnit  etwas  Gtujsjea  und  GL-fälirliches;  ca  ge- 
ItBctMutit  cjdzj,  wenn  auch  die  ttüthvvendigen  Kennt- 
nisse itnd  Ferligkcilon  wirklich   vorhanden  sind. 
Die  Brei hoven'schen  Kunstgebilde  haben  diese  Mu- 
sikgaltung  auf  eine  flöhe  gestellt,  über  welche  eu 
«leigen  kaum  möglich  sej^n  dürAe;  wenifrürirui  ist  es 
bja  jeiii  noch  Keinem  möglich  gewesen ,       gt  osa 
auch  iflvigMit  die  I.uat  ist,  ungewuhnle  Höhen  zu 
eriltflaiDrai   Daun  iuben  sicii  (iieses  Grossraeisters 
RiewneriKagmai« ,  In  Teal«rlilind  vorzüglich,  so 
ungemein  verbreitet,  dass  sie  selbst  an  Orlen  s'uh 
SU  Lieblingen  de«  Publivan«  «toporgehoben  habend 
von  denen  man  katmi  gTaaben  sollte,  «laM  ihre  Au9^ 
fuhrung  zu  Slande  g»'biaclil  weiden  könnte.  Und 
doch  iat  die  Thalsachc  ausser  allem  Zweifel.  Da 
mnss  denn  frejUch  wohl  jede  noue  Symphonie  ir> 
geiid  eines  Componisten  der  fast  iiiiwillkübrlirhen 
Vergleicbaog  mit  jenen  groMartigen  Lieblingen  aus- 
geaelxt  werden.   Streift  01m  dne  o'deir  die  endere 
an  die  nct-tliovfii'.sclie  Weise,  so  heisst  diess  Nachah- 
mung, und  sie  hat  alsdann  von  Glück  au  sagen,  ^ 
wenn  ne  niefat  verworfea  wird. '  Wagt  «fo  aber  in 
arKleiei-  ^^'(■iÄf•  sich  gellend  ZU  machen,  -so  wird 
sie  ^icii  gefallen  lassen  müssen,  daaa  man  von  iiir 
Mgt:  Sie  mag  in  ihrer  Art  wohl  gut  »eyn,  allein 
es  ist  doch  kein  Vel-glcich  mit  einer  Beethoven- 
schen  u.  s.  f.    Oer  Componist  mag  es  al^  mschca, 
ui(.-  et.  wZn,  einen  schweren  Stand  hat  er  immer. 
Süll  mnn  nun  de*.s}i,ill)  aiifiiören ,  Syniphomeen  zu 
schreiben  .•'  Das  wäre  das  Uebelste,  was  uns  ge- 


•chehen  konnte.    Wir  würden  einen  bedeutenden 
Rückschritt  in  der  Kund  thun,  wenn  onaete  tent- 
sehen  Tonselzer  sich  gar  nicht  mehr  an  dogler- 
chen  Werke  wagen  wollten,  aus  Furcht  vor&fiss- 
hßridhjng.    Dass  ein  Beethöven  nieht  alle  Tagj»  in 
der  Well  auC>!'  )tt,  w--;«,  J(drr;  Er  ist  nur  ein  Mal 
da.    Diess  tunn  und  soll  aber  andere  Kunalgeübte 
nicht  abhalten,  ihre  KrSAe  an  verauehe«}  «oAat 
hitte  nach  Hündel  auch  Niemand  ein  Oratorium 
sofareiben  dürfen.    Und  doch  haben  wir  *eil  jener 
Zeil  manches  Werk  erhallen,  das  wir  mit  Recht 
unter  die  meisterlichen  zahlen ,  ohne  dem  Ruhme  , 
Hünder«  im  Fache  der  Oratorien  nur  den  gering- 
sten Abbruch  zu  thun.    Wir  wurden  auch  bereits 
im  Fache  der  Symphonie«!  grossen  Nachiheil  ha- 
ben, wenn  seit  Beelhoven*«  Meisterachaß  Alle  ge- 
schwiegen Jiätten.    Es  hat  dennoch  welche  gegeben, 
die  sich  jiebon  unaaran  drejr  hohen  Meistern  glückr 
lich  zu  behaupten  wo««len.  —  Nor  wird  es  iu  Zei- 
len, wie  die  unseren  sind,  immerhin  sehr  raiSS-  , 
lieh  sejru,  im  Voraus  von  einer  neuen  Symphont«  ,. 
cn  bealimraen,  ob  und  wie  «ehr  sie  dien  Pubffcam' 
zusagen  wird.  D:\a  hängt  sogar  oft  genug  \  un  Ura- 
alünden  ab,  die  kein  Meosch  überblicken  kann.  Und  . 
ao  können  wir  denn  auch  nicht  wissen,  oh  diese 
Symphonie  das  Glück  hat,  iihri  all  nn'l  U^yfail  «iif- 
genommen  zu  werden,  üau  sie  es  j«'doch  /u  ihrer 
Art  werlii  ist,  «tat  wissen  wir,,  so  genau,  alaman 
diess  nach  soigfalligcr  lyrswng  der  Parlitür,  olmo 
da«  Werk  gehört  au  haben,  wissen  .^nn.    Wir  . 
wissen  auch,  dass  aie,  wm  eisieiiMaila  am  iQ^ 
Sepleiuber  i33o  im  Breslaiier  Theater  unter  Lei- 
tung des  Componisten  aufgeführt,  mit  BvytuU.  ge> 
hört  wurde;  ferner  am  aasten  May  i85a  inCSaati^  . 
unter  Spuhr's  r>e)tiii^,  wäa  mohl  wanig  n  JhiMt  ,  . 
Gunsten  j>pricht. 

Geben  wir  nun  nach  bester  Ueberzeugung  eine  ,■• 
gedransff  l'ch'T  <:j(  ).r  (!.•■;  '^A'^rllp?.     Ein  fiil-IiI  zu 
karges  Grave,  * ,  U  üur,  iuiiieteuue  Auidngs  feyer- 

62 


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i833«  Deoember.  No.  62^ 


8^ 


Kclie,  ImM  enut  bewegtere,  iHunodadi  vnä  mtt- 

]'  II  I  h  unvertiinslclle  ririlclluiig ,  worauf  ein  ge- 
liifssrii  flöliliclie«  All-  modfialo,  ^,  ciritiill.  Die 
HaupinelMiie,  nelMl  liiiniioinMilier  Bcglriiurig  vom 
Sifr  irlifjiini  fHtp  voi  gpfragrn,  wird  er«!  bey  der  Forl- 
fülirimg  des  GeriaiiLcii«  von  allen  Blasinslriiinenlen 
vrrsläikl  und  zwar  im  eigrnllichcn  ^Siniic,  so  cl.i^s 
also  dif  T'-p  '  "  "''Iii  in  übcrrclcficii  Imilationeu 
Tei'scliiäiikl  Hcideti.  Angcnelini  sUUrn  sicii  kurze 
ZwiM'heiuuIos.iize  derBlä»er,  ni il  dem  SlreJchijiMir- 
tPtte  weduelnd,  uiilcr  die  Massenbewegungen,  die 
ebeu  dttdmch  ao  Wirksamkeit  gewiiuien.  Wir 
finden  den  wolil  niugnrbeilelen,  auch  im  zweyten 
Tlieiln  nichl  übcrmäutg  gedebiitcu  SaU  in  jeder 
Riicksiclil  klar  »isammengeballen  und  durcbani  un- 
VerkiilUlelC.  Halten  wir  einigen  Noten  atirb  In'er 
«im  aiidere  Orlliograpliie  gewümcht,  Mwiaaen  wir 
doch  recbt  gut,  dau  sfeh  fi-eyer»  Notenalellungen  ; 
thciU  in  vollen  Oicliestcrweiken  leichter  i-nlsihul- 
Atg/m  I  liwila  d«a«  dicw  Freiheiten  eiiusal  SiUe  gc 
worden  nnd»  die  oar  durch  guteo  Wfltra  der  Con- 
ponislen  beaeiligl  werden  können.  Et  i»l  zieinliLh 
äligpneiiit  auf  aolche  Kieii^gkeileo  nicht  nelu:  Aück- 
litdit  «1  neluoen. 

Andanie  con  meto»  5,  G  dm  ,  wlnT  glpir?i- 
falla  vom  Sireichijuariell  begonnen  und  srhun  im 
sveylen  GUede  der  eralen  AblheHutig  von  Blastn- 
atrumenten  begleitet;  eben  ao  in  der  andern  Re- 
prise, woraiif,  wie  in  der  Jtegel,  die  Amliilirung 
naeii  nnd  nach  Tersdilungener  in  etnandergreiA. 
Da»  pizt.  der  Sailfn-Insli  umcnle  r.nr  Harmonie  der 
Blaser,  der  kurze  darauf  fuigende  3uloaalz,  die  neue 
Figur  der  Violinen  zu  votler  Orcliesterbegleitung 
fiilircn  sfhr  «cliöri  zur  Wicdfiliulun^  de«  aclilicbten 
Hau^ljiaUca,  worauf  ein  starker  Zwischensatz  in 
G  moll  marschibnlieli  crkliligt,  der  durch  eben  so 
natürliche  aU  wirksame  neue  Figurenbewegung  bald 
wieder  in  Dur  übergebt,  zu  dessen  geschickt  ein- 
jefShiten  Triolco  die  Bläser  kurz  darauf  drri  er- 
aten  ach  hellten  Hauptsatz  vorherrschend  Jiorea  las- 
•en,  in  guter  Hallung  bis  zum  Ende. 

Das  Scherzo  AM.  in  Ddiir,  das  Trio  in  Bdur. 
Nach  den  twejr  WiederbokingMimii  dea  letalen 
wendet  ei  »rh  In  Moll,  inr  ^riaitdugdea  nwie- 
derliulcriÜL-n  Ii;HU|)t^a(2ea.  Alka  in  jalit  jebiiuch- 
Jicher,  wirksamer  Art. 

Finale  All.,  |,  0  dur.  Die  korae  Einletlang 
dc^  Rclilu»sjal«cs  mit  vollem  Orcheslcr  ist  um  *o 
■olräglicher,  je  weniger  in  uiimiileUiarer  Folgp  auf 


Hanpiaalk««  gewirkt  hAm  naSrbfe»  Auf  alle  FlU« 

wird  sie  durch  diese  Einlcilung  grliolit-n.  Auch 
liier  beginnt  das  Slreichifuartett.  Der  VorclersaU 
dea  zweyten  TlietU  de»  riadplntaes,gibt  imUab^ 
stimmten  !iai  rnui  i-  fn  i  \  '  :^rrung  citifn  wirka«!* 
luc-u  Cuuli'a&i  ^fgcii  die  Kiaiiieit  des  ersten  Theijf^ 
Die  ganze  Oeconomie  der  früheren  Sätze  iat  liier 
geschickt  bcybeliallen ,  .sdbst  du  [«iiilnliin;^  wird 
aiu-Knde  des  ersten  TluiU  wiVdci  gcdacitl.  Rei- 
cher and  werliselnder  nocli  ^uO  die  zweyte  Abthei- 
lungf  ohne  im  Geringsten  die  Kliirheit  zu  vf  i  lif  ren. 

GehSrtalso  diese  Syinphouie  nicht  gerade  un- 
ter die  grossarligslen  GeLildc  rumanliscber  Phai^ 
lasiekrad,  so  gehört  sie  doch  nach  unserer  Ueber- 
zeugung  zuverlässig  zu  den  Werken,  die  ein  ia  i 
sich  selbst  geschlossene«  (>aitzes  bilden  und  folg- 
lich zu  rühmen  sind.  Wo  aijo  oiclit  «bapreciieoi)e 
Purieysucbt,  die  leider  jetzt  nhr  ftt  gewfthnh'cili  g^ 
\^()l  dL■ll  i'äI  ,  grossf»  W  üit  führt,  und  wo  raw 
nicht  allzu  einseilig  sich  nur  in  eine  einiige  Ab^ 
cikart  hiaeingntaelwlt  bat,  da  wird  dieee  Sjm- 
})lionie  auch  wohl  gefallen.  —  Der  TierhSnflj^ 
Kiavier-Auaaug  eracbeint  nächsten*.  ..  .-.y 

>  Ob /F."  1^4^^, 

Fil r  Piano fo rte  und  f^ioline. 

Grand  Duo  pour  U  Pianojorle  et  f^iolon  fom- 
JMM^  parSottfk  Klmu  Leip«|»  diea  Brntkapf 
et  HirteL   Pr.  »  TMr.=    •■       '  f^tonNtnU 

Wir  Jnfirn  r.i  hier  durchaus  mit  einem  el- 
genlhümiiclien  W  erke  zu  tliun,  das  eben  mcbls 
gibt,  alawas  die  Seele  apriciit,  oabetprgt  wd  iuibe> 
kurjmint,  ob  und  wie  es  gefalle,  viel  weniger  dar- 
auf aclitriid,  wie  es  sich  gegen  die  Mode  verhalte. 
Das  verdient  an  und  Hir  sich  Lob,  auch  von  denen, 
die  eine  ander;-  Nt:j';il;w eise  rorziclien  würden.  Die 
Einlcilung  durcii  .Audante  njacAloso,  'uL  so  ein- 
fach, dass  die  Violine  nur  die  Melodie  des  Kla- 
viers unison  verstärkt,  welches  Schlichte  jedoch 
•ehr  bald  eigen  und  ungesuclil  mannigfaltiger  wird, 
schon  im  Andante  ond  noch  mehr  im  AU.  aoho 
vivace,  unu  «eine  Eigenlieilen  vorzüglich  in 
rhyllimischen  Verblltnissen  zeigt,  worin  es  eoeb 
zuweilen  für  nichl  völlig  geüble  Musiker  seine 
Schwierigkeiten  balt  grUmn  wcQjjgpteiia»  füa  die» 
jenigen  sind,  weiche  die  Bmvoiir  bietet.  F8r  die 
Violine  liegt  nicht  Alles  gut  in  den  Fingern,  üe- 
berall  leizl  der  eigenihümUche  Geiat  Spieler  uai. 
HSttr  n  ficinKUicbcr  TbriinUuM  «nC  Sel^  daa 


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665 


1633.  Dee«nil>er* '  No.  52^ 


866 


Scherzo  bat  nichts  NBchgeahmte«  i  was  jeM  etwas 
Mge«  will,  nml  denhoch  wird  iiini  Keiner  <ht 

^i'olilgf  fällige  abupreclicrj,  weder  Im  icliarfcn  Ilaupt- 
Mtce»  noch  in  seinem  sonderbaren,  immer  aber 
sehr  neHcb  Trio»  dem  das  Pitucalo  der  Violine 
iihrrnii'i  hübsch  steht.     So  auäJcist  sarifl  diigfgcn 
üan  Larghelto  quasi  fantasin,  ^,  erklingt,  sowenig 
VerlSaal  es  doeh  die  Grundfarbe  des  Ganten  and 
schaltirf  sich  nur  gebührend  als  eigrnp  Miltrlgnippe 
von  den  übrigen  ab.  Vielleiehl  diirflen  einige  Pia- 
noforlespieler,  die  sich  in  denBravouren  lies  Tages 
gefallen,  das  PianoTurtc  etwas  trocken  finden.  Der 
Schlusssatz,  ^,  Ptcslu,  greift  friachkränig  ein,  als 
wandelten  ein  paar  muntere  Freunde  durch  unheim- 
liche Gegenden  ohne  Furcht  und  Scheu ;  Ilir  ge- 
sunder Muth  hebt  sich  nicht  seiien  au  jovialem 
Scherz.    Spielt  sich  nun  das  Ganse,  sollen  nicht 
Mos  die  Noten  abgegriflen  werden»  in  seiner  Ei- 
genheit nicht  gans  leicht,  so  ist  ea  dafür  ench  et- 
was Anderes,  als  das  Gew9bnliche.  Man  versuche 
«ich  also  damit  und  aelie  sd,  wie  weit  man  «ich 
mit  dem  eij;euthüinJichen  Fremdlinge  ta  vetattn» 
digrn  vermag.    Dass  die  Violiii>limnie  in  der  sehr 
netten  Ausgabe  des  Pianofortes  in  einem  beaondem 
Noteo-SjraltnM  bejg^ftigt  wurde,  iik  dankaimrertli. 
El  silill  $f  fleitea  in  Hodi-Folto» 

» 

Grandti  Variation!  pour  Piano  et  Violon  con- 
certant  —  par  G.  A,  Othornt  et  C.  de  Beriot. 
Hayenee,  c1i«k  ks  Gh  de  V.  Sdiolt  Preis 
I  'lUr.  4  Gr.  (s  PL  6  Kr.) 

Auch  hier  ist  die  Violinslimme  dem  Piano- 
JCbvte  swedLdienlicli  bejrgeüigt*   Schon  die  Binlei- 
tong  ist  seliün  brülint,  dem  eigen  rhythnrisriien 
und  «ehr  einschmcichelndeti  Thema  (lempo  di  We^  . 
nuetto  aus  Amol!)  angemesM»,  worauf  tüchtige  Ver-  ; 
ÜMlenaiyNi  «a  wohl  bereobnetem  Wechsel  und  ein-  j 

dringlicher  Bravour  .vich  hören  lassen,  so  ne!l,  leb-  ' 
iuAf  adwrsneicb  und  im  Adagio  so  aostiiulig  ge- 
iSUrell,  wie  Ban  es  Iflmieni  Mitniiieii  man,  die 
Tr.i[  r\vtn  Rechte  der  S  I  ui;  vertraut  sind.  Darauf 
wild  im  «ingefiihrleu  i-ioalsalce  die  üriaclw  Lust 
tenwr  anJir  gerti^wt  bb  aum  WirbeL  Alles  cefat 
französisch,  ))ikant,  so  dass  swey  gute BratMEipiie- 
ier  üüire  damit  etol^n  werden* 


'Sonnte  pnur  Im  PicuufMi»  Ovte  accompagnement 
d^ua  Volon  mmgitti^  ~  IMi'  Cftorto  Jag*  - 


Bonm  th  Klein,  EbendacelbsL  Pr.  16  cGii 
(1  FL  IS  Kr.) 

Das  ist  ein  Werk  ron  gans  anderer  Art,  ia 
echt  teotseher,  TMIig  solider  Welse,  fSiat  der  M»- 

zn I  I'schen  Zeit  sicli  nähernd,  dem  man  ohne  gross« 
artigen  Vorti-ag  das  grösste  Unrecht  thuo  würde« 
Gleich  der  orsle  Sati,  All.  modento,      Es  dar, 

ist  v-oll  gehaltreich,  in  ruhig  edler  Kraft  und  Schone, 
gediegen  ohne  den  gcriDg^lcu  Füller.  Das  Adagio, 
|  ,  Asdur,  nicht  minder  schön,  als  das  Vorige.  Das 
Scherzo  HlIerlieLst  und  der  SchlusssalE,  A!!.,  -J,  in 
dem  der  Getat  aus  dem  Don  Giovanni  einige  Male 
bedeutsam  anklopft,  abermals  Tortrefflich.  Solide 
Spieler  werden  sich  daran  ergötzen.  Nur  verbes- 
sere man  sorgfältig  die  Uruckfehier  und  fuge  in 

der  Violimümiiie  die  Ritardando  ht  y. 

  G.  fV.  Ftni. 


Berlin ,  den  8iea  Deceniber*  Unter  den  ron- 
«ikalifehea  Productiooen  nahmen  die  vierQuartetU 
SmnSen  und  das  Conrert  der  Herren  Gebroder  Mol» 

Icr  «US  Braunschweig  d^is  Inieres6e  der  Kunslfteunde 
gans  besonders  in  Anspruch.  Ueber  das  seltene  Zu- 
aamtnenapiel  dieser  vier  in  ein  Ganses  sieb  verel* 

ncijtJcn  Kiirisller  ist  hereilä  herichlel  worden.  Das 
Coucert  dieser  harmonisch  vereinten  Gebrüder ^wurda 
»ra  meisten  doreh  das  vollkommen  reine,  hnnslv 
ffjiigr  und  seelenvolle  Viotlnipiel  des  Concertniei- 
sters  Cai'l  Muller  ausgezcirhoel,  welcher  ein  V  iolia- 
Concerl  von  Maurer  (Manoseript),  nies  adieajc**  ~ 
eine  sehr  gehaltvoHe ,  charakteristische  Composftion 
—  ferner  eine  von  Georg  Müller  sehr  wirksam 
gesetzte  Polonaise  fdr  swej  Vielinen  mit  dem  Cum- 
ponislen,  und  ungemein  schwere,  jedoch  glänzende 
VariMliüUcn  auf  den  SelmsiK-lKs -Walzer  von  Pe- 
rhatscheck  mit  der  voilendelsten  Technik  und  gröss- 
ten  Kunjirfiii  jl '  i' ,  7.(igleic)i  aber  so  rein,  mit  so 
Seelen  voll  flu  iOia-,  peikmier  Rundung  der  Pa«^ 
saggien  und  meisterhafter  Leichtigkeit  der  Bugen- 
fiilirung,  frey  von  jeder  Manier,  mit  dem  feinalell 
Geschmack  und  innigsten  Gefühl  vortrug,  dass  der 
höchale  Zweck  voltkommen  crfülll  wunle ,  den  einte 
Kunslleistang  sich  cum  Ziele  setze«  kann.  Die  vier 
Brüder  Mittler  vereinten  sirli  iii  twey  Sitzen  d« 
treflliebenQüaHeiis  von  Bcdlioven  in  Cdur,  Op.  /ij, 
wie  ia  der  u^prünglich  fiir  vier  Vioüaen  wm]^ 


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867 


1833*  Deoembar.  Nö,  52* 


868 


luMen  Concerlanle  TOn  Lenfi  Mumr,  wridw  der  [ 

liifuigc  Kaiiiniennusfker  TöpHer  für  «wcy  Viuliuen,  , 
Viola  und  Violonrell  rrcbl  gncliicla  und  wirUam 
«ingerichM  bitte,  so  dem  oniwifteiehlieluleii  En- 
lUnble,  wie  es  nur  seilen  «nzutrefTcn  «cyn  niöchlc. 

Die  Herren  Muftkdireclor  Moser  und  Kanj- 
anenaiuikiM  Rie«  lelitev  ihre  nnuikaliacboii  Unter- 
liellungen  mit  gleich  lebhaHer  Tlicilnnlime  fort, 
welche  sich  in  den  Möser'schen  Suirceu  voi-xtiglich 
den  Syniphonicea  tod  Haydn,  Moart  und  intbe- 
soniltif  Hfetlioven  zinvantJtc,  drsicn  drcy  erste 
Sjuiphonieen,  besonders  aber  die  Eroica,  weil  voll- 
kommener, «I»  Trjiher,  mit  wahrhaft  «vgreifimder 
\'\'iiliinp  ausgeführt  wurden.  Auch  der  VortrHg 
der  Qiiailellen  von  J.  Uaydn  in  A  dur,  Op.  55, 
und  Monrt  in  Cdur  mit  den  viel  besprochenen 
Vorhallen  in  der  Einleitung  fiiiid  verdiente  Aner- 
kennung. Das  BeelliKvcii'iclir  Tjiu  für  PianoForte, 
Violine  'iiid  Violoncello  in  ßdur,  Op.  9;^,  wurde 
TOM  IImi.  C.  Arnold  mit  schönem  AnsrMace,  si- 
cherer FertigLcit  und  angemessenem  Vorlrw^e  auf 
ritiem  alark  tönenden  KisiingVhen  Flügel  vorge- 
tragen ,  welcher  die  diacrele  Begleitung  bat  an  sehr 
deckte. —  Die  Herren  Ries,  Maarer,  BShmernnd 
Jaal  führten  Quartette  von  Felix  Mendelssohn-ßar- 
lh«l<lj,  Ooclow,  Spohr,  Hayda»  Ferdinand  Aic» 
Ii.  «.  W.  i-echl  genau,  fertig  und  im  Charakter  der 
Compusitionen  aus. 

Die  laleotvoUe  junge  Sängerin  Dem.  Lena  leigle 
in  «inem  Concerte,  welche«  dieselbe  im  Saale  der 
Singakademie  veranstaltet  Ii.illr,  gute  Foilsrln  ltie  in 
ihrer  künslleriscbcD  Ausbildung,  vorzüglich  im  Vor- 
trage einer  Arie  ans  Moaart'c  „Co*T  fiin  tutle.** 
Für  die  neuitali' ■  '  < n  G'-sänge  ist  (fic  V'oliifjüiiät 
der  natürlich  angenehmen  Stimme  noch  nicht  biu- 
neicbend  eniwickeh.  Bin  Clarineiliat  Ton  tot- 
sSglichem  Ton  und  lndcuteiKln-  Fertigkeit,  Herr 
Xaoiraeriausikus Seemann  aus  Hannover,  liess  «ich 
im  Zvriachenacte  im  KSnigf.  Scbauapietbame  mit 
Deyfall  boren,  den  atirh  di  r  1  1  jShrii^e  Violinspie- 
ler  Julius  Slern  und  de.twii  Stliweslcr,  eine  fer- 
tige IClavieripieterin,  erhielt. —  Die  Singakademie 
führte  in  ihrem  ersten  diessjalirigfn  Abonnemenls- 
Cunceile  Händers  Omtoriuiii  „Snil"  hier  «um  er- 
«ten  Male  gjuiz  gf  imreen,  mit  ii^iclihultigem  Ein- 
alruck  auf,  den  die  Gediegenheit  des  gros»:irliii-n 
Werks  verbürgte,  auf  dessen  Vorbereitung  <lcr  scjrg- 
anmste  Pleiss  verwendet  war.  Der  ausdauenide  Ei- 
fer des  jetzigen  Uii-ectors,  welcher  die  ern«te,  hei- 
lige Gemngmusik  mit  wahrer  Liebe  umfasst,  rer- 


dient  fn  üibht  Rfnaicht  geregte  AnatteiUHUif.  9tf 

der  V\'ichligkeit  dienes  klai&iichen  Werkel  könne» 
wir  uns  ein  genaueraa  Eingeben  darauf  um  so  ire> 
nigcr  versagen,  ala'die  Oper  bot  wenig  Raum  mid 
Zt  1l  frn  wird.    Händel's  „Saul",  17  *0,  mit- 

hin ein  Jahr  vor  dem  ,Jhfessiaa^  geschrieben,  txig^ 
feinem  Stoffe  gemtaa,  mehr  den  Ijnach'-drBmali- 
achen,  als  religiösen  Charakter.  Mit  Meisierzügen 
ict  die  Wildheit,  der  Ingrimm  des  neidischen,  sloi- 
len  Saal«  im  allrkalen  Oonlniat  mit  dem  frommen, 
demiilfiigrri  David,  welcher  (ur  eine  Alfsfinirne 
treffend  gesetzt  ist,  ferner  die  innige  Liebe  Sila's, 
der  Uebermuth  der  stoben  Marab  and  de»  treue 
Freiindscliftft  des  sanften  Jonathan  gcxeichnet.  A« 
Cliörea  i&l  diess  Oratorium  weniger  reich,  wes»> 
halb  auch  der  Herr  Direclor  Rmganhagen  sehr 
zwcekriiä'«ig  den  iin  Orntoriiun  so  wichtigen  Chor 
an  wehren  Gesängeu,  uubcichadet  der  Meludie  uud 
Harmonin  der  Original^Coroposiiion ,  Theil  .neh- 
men liess,  um  die  sonst  unausbleibliche  Ciiifötiujg- 
keit  der  vielen  Arioii  zu  unterbrechen,  welche  doch 
nothweiidig  mehr  oder  weniger  der  Form  ihrer 
Zeit  gemäss  gehalten  sind.  Ungeachtet  der  bereits 
vorgenommenen  Abkürzungen  währte  dennoch  die 
AuSuhning  des  reichhaltigen  Werk:»  fast  divy  Stun* 
den.  Auaaer  den  dorchgingig  im  defliamatorisclieii 
Aoadrock«  vortrefllfdien  ludtativea  »aditen  den 
lebhaftesten  Eindruck  fa^t  &äi>irnlJicbe  Chöre,  vor- 
aügiich  die  kooalipeich  fugirten  Schlusa-Chöre  jedes 
Theila,  nnd  der  Anfangs -Chnr  dea  aweyten,  in 
welchem  zu  dem  Basso  oslinato,  wclrher  die  Ton- 
leiter abwai-ts  conseqnant  beybeJuilt,  die  rersehifr- 
denartigsten  Melodieen  nnd  Hanaonieen  mit  groeier 
Kirnst  üir!  (l  ieh  SO  hoher  Einfachheit  uTigewetidet 
werden.  Die  grossen  Soeaea  Saul's,  wie  die  Arie 
dar  SLmbnritt  in  P  noll,  in  wunderbar  wideratre» 
bendem  Rhythmus  (indem  J  in  ^  Tntt  ■'!>  irhltirii 
gedrängt  ist),  mit  ausgehallenen  Tönen  der  üboea 
und  Pagotia,  wShmid  dia  Saftaa-Iottramcol»  n»> 
abliSn^jig  foiischreiten ,  endlich  die  Geistei  ersehei- 
nung  Samuel's  (von  Fagotten  dumpf  begleitet),  der 
in  Samaon  wiederholt  benuiste,  HHlrend  anfache 
Trauermarsch,  mit  Flöten,  Posaunen  irn!  Piulrn 
höchst  wirksam  instrumentirt,  die  1  raucrgesange 
um  die  gefailaneo  Halde«,  wie  die  erbebenden 
Kampriieder  sengen  vom  Genie  don  im  Oratoriom 
so  unuacliahmlirh  grossen  'i'onjelzers.  Die  Wahl 
dieses  hier  noch  nie  vollständig  gehörten  Weribl 
war  milbin  sehr  zu  billigeni  Aueti  die  Soli  wor- 
den meist  von  Torcügjichen  Kiuisilei-n  gesungeo. 


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1838*  Uetßolbnm  No.  51 


670 


6«  erfifute  der  Xiare,  schöne  Vortrag  der  Mad. 
Decker  (v.  Schätsel)  aU  Siln,  die  weiche,  toIUö- 
sende  Stimme  der  Mad.  Türrschmidt  ab  David, 
der  auidrucki volle,  innige  Gesang  de*  Hrn.  Man- 
tiw  «Is  Jonalban  und  der  declaraatoriacfae,  charak- 
tarvoUe  Vortrug  de«  Urn.Z*dii«whe  in  dar  Partie 
des  SmiI,  w«k)M  derselbe  nororbereäeC  itbmiom- 
mea  halte  und  mit  grosser  Sicherheit  ausfiihile. 
And»  Merab  und  die  Zuberio  waren  durch. Den. 
BBtÜdier  and  Lens  gnt  beavttl.-~  ZonSeiiit  briogt 
die  Sini^kndcniip  riti  nnies  Oi  .iiui  ium  voa  C*  Lfitjffly 
f/ti»  ai«l>en  ächJafer**  zur  Aufl'ühruog. 

Königliche«  Umter.  DiewBnhn«  littantH«« 
rold's  mehrmals  ohne  bnsanJcrn  Eindruck  wiciier- 
hokem  Singapiele:  „Oer  Zweykainpf*'  {ttPri  aux 
defv«*^,  welchoa  im  Oetober  «nchieii)  tuteh  keine 
neue  Oper  wieder  zu  Tage  gefördert.  Einttudirt  wird 
aolwo  längst  die  von  de«  Um.  Baroo  v.  Lichten- 
ilriii  wlhat  gadldiltto  nad  in  Ifiuik  gewrtileOpert 
„Die  Herren  von  Nürnlirrp",  also  du  fr'it  fli»ii[- 
achet  Nalionalwcrk,  wclciuiu  wir  dcu  bebten  Ei- 
fidg  aufrichtig  wünschen. 

Cherubini's  „Wasserträger**  wurrlp  mit  ziem- 
lich gutem  Erfolge  wicdcrr  in  Scrne  t^rjii  lzt,  ubgleich 
Bader**  nad  Cem'a  gemüihvollr  Aufl'assung  der  Hol- 
len des  Armand  und  Micheli  theilwßise  vermtsst 
Wurde.  Dtr  W'crlli  Ui-r  köstlichen  Musik  enlichä- 
digl  indess  Air  noch  grössere  Mängel.  Völlig  un- 
beachtet ging  das  Aufireleii  der  Dem.  Sophie  Hoff- 
tnann  als  Fatime  iu  Oberon  vorüber.  SVo  ist  die 
frühere  Reinheit  und  der  Klang  dieser  sonst  so  wohl- 
lönetiden  AlUliiame  biafMchwuQdeQ?  — >  ,JtinM 
Uciling"  von  Mararliiwr  wurde  mftveribidertef  Be- 
setzung wiederliolt.  Dem.  I^ene  hatte  die  Königin 
der  Erdgeialer,  Hr.  MaaUu«  den  Conrad  passend 
nbemomnieti.  „Figaro's  Horhseit**  von  Moiart 
Wurde  f-jnige  Malt-  icclil  gut  gtgcln'n.  Dem.  Bot- 
Ucher  siogl  die  Gräfin  rein  und  mit  Ausdruck.  Sonst 
&t  nielili  Bemerkenawerdies  la  erwltuien. 

Das  Köiiigsitädlisclie  Thealer  empfindet  eine 
aelimerzliche  Lücke  diu-cb  du  Auucbeideu  der 
Dmq.  StbiiM  Behieftller,  dte«n  leW»  Galrallo  8e- 
IDir.inii.N  in  der  Kos^ini'schen  Oper  war.  Dem. 
llältuel  und  Mad.  Srhodel  cind  indess  tieyde  ao 
wettbvolle  dntnetiaeheSjhigeHiuwii,  dnei  mi  hottat 
ist,  die  ihätige  Direction  werde  solche  bestens  so 
benutzen  wissen.  Bereits  ist  der  gelungene  Ver- 
lach genaeht,  OrArj*«  ^lUoul  der  Blnubtri'S  eine 

irfnr-r  r!;nrnktrTvnl'slrTi  Oprrrr ,    der  Vergessenheit 

an  eolici^u,  und  es  wäre  zu  wünschen »  daas  diese 


Bühne,  bey  der  jetzigen  Erweiterung  ihrer  Con- 
cession,  auch  Cbarabini*«  Lodoiska,  Faniska,  Me- 
hul's  und  Dalayrac's  angenehme  Singspiele  restaii» 
riren  möchte.  Denn  wird  uns  in  neuester  Zeit  wohl 
Besseres  geboten?  — 

Schliesslich  sind  noch  iwcy  lurcblich  musika- 
lische Feyerliobkeiteo  n  erwübneut  i)  Das  Kirch- 
weihfest  in  der  hiesigr-n  St.  Hedwigskii-che,  an  wel- 
ohem  eine  Toa  J.  P.  Schmidt  neu  compooirte  Messe 
für  Tier  Solostimmen ,  Chor  und  Orchester,  nnter 
liCilung  <Ic3  Hin.  Miislkdiifclois  Hcullcr  und  Mit- 
wirkung der  Dem.  Grüubaum,  Lehmann,  der  Her- 
ren Hoffmaon  (dessen  Vortrag  des  Graduste  be- 
sonders wirksam  war)  und  Zsrhiesche  mit  der  der 
Wurde  des  Zwecks  augpmesienen  Wirkung  auf- 
gefahrt  wmdeb  9)  Die  jährliehe  Gedichtnissfeycr 
der  Verstorbenen,  in  der  neuen  Kirche  ditrcli  eine 
eigens  dazu  gesetzte  Trauermusik  des  Herrn  Mo- 
sikdirectora  Giradiner  geieyert«  in  welcher  hfMNi- 
ders  ein  Bass-Solo,  von  Hrn.  Hammerraeister  krafUg 
gesungen,  durch  die  obligate  Posaunen  -  Begleitung 
cflecivoU  hervortrat. 

Der  heriilimte  t?rjmntische  Sänger  Hr.  Wild 
aus  Wien  hat  iijer  s'.iue  Gastspiele  auf  der  Königl. 
Un Inie  als  Zampa  uud  Oirllu  bereits  beguniMlIa  Om 
^iäilere  darüber  im  Oecemher-Bcricfate. 


Breslau.  Wie  Ubirrall,  war  auch  hier  der  Som- 
mer an  ölTciitliclien  musikalischen  Leistungen  ziem- 
lich arm.  Ich  könnte  meinen  «ÜMimaUgai  Beriebt 
leicht  bedeutend  ausdehne»,  wenn  ich  Ihnen  Ton 
nunchem  Genosse,  den  mir  ein  Sommeranrentbalt 
in  Prag,  den  böhmischen  Badern,  Dresden  nnd 
Berlin  verschane,  erzählte,  wovon  Ihnen  aber  Ihm 
Herren  Referenten  in  den  genannten  Orten  beneblet 
Iicibi  t).  Sü  sey  di^nn  bey  dt  ni  geblieben,  was  Schle- 
sien angehl.  Von  Virtuosen  haben  uns  nur  we- 
nige heimgesoeht  Der  mefarftch  Tortheilbaft  be- 
kannte V'jolinspieler  Hr.  Panofta,  mel^leus  auf  Rei- 
sen ,  besuchte  Breslau,  seine  Vaterstadt,  ohne  sich 
•ttdcra  als  in  Privatsirldn  bSren  an  lassen.  Hier 
aber  erfreute  er  durch  ein  eleg>tnles,  an  französi- 
sche Manier  streifendes  Spiel.  —  Von  grösseren  Mu- 
aifcaiillahniqgeo  ist  die  des  Sebiieide|r*scbeii  nWcilr 
gerichls**  (durch  den  Iiiesigen  n kademischen  Musik- 
Verein  zum  Besten  der  durch  Brand  verunglückten 
Bewohner  Grottkau's  veranstallH)  sn  nennen,  wel- 
che iiilgemefo  befriedigle.  —  Die  Gesang- Vereine 
schiesischer  Schuilehre^  ^ben  ihr  jährliches  Ma> 


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1^33.  Decembev.  No*  52* 


#72 


»tkieA,  durch  die  Üiätig!'  Iliilff  des  «ehr  verdien- 
ien,  Bunmelir  nach  PoUd  irn  vti  setzlen  SeminanVn- 
Dlreclor«  HienU«ch  wcsenilicli  iinlpisfiifzt,  in  Rei- 
chcnbach,  woselbst  unter  Aiitierm  scliäubare  Coin- 
posilionen  achlentcfaer  Compoiiutellt  «Ut  K6hlcr, 
Bichlcr,  Philipp  und  Anderen  gegeben  Warden* 
Mrino  Abwcscnlicit  von  Schlesien  hinderte  mich 
selbst,  der  schönen  Feyer  beyzuwühncn  an<t  Iliaeil 
mehr  darüber  tu  berichten.  —  Ich  komow  Don 
zu  einem  für  un«  noch  bedeulendem  muiililiwlien 
EreigntMe«  dem  in  Breslau  xu  Ehren  der  hier  statt 
findende^  Veraammlung  detitacher  Naturforscher  vei*- 
anstultelen  MuMkfeale.  IS«  vereinte  die  bedentend- 
stcn  Kräfte  Bresluu's,  inid  fand  in  der  Brnihardincr- 
kircbe  an  swey  Abenden  al«lt.  Oen  ersten  Abend 
füllte  ^Jepblha''  von  HSndel,  nacli  Moaera  aehüner 
Bearbeitung,  t'ilx-r  J.is  W'cik  uiul  tfessm  Bear- 
beitung enthielt  Ihre  Zeitung  längst  schun  sehr  wahre 
Bemerkungen.  leb  habe  also  nar  von  der  Aaffnli- 
iung  /ü  spidlu  ii,  die  unter  der  Leitung  des  Hm. 
Canlors  Sichert  im  Allgemeinen  sehr  wacker  von 
flutten  ging.  Am  iweylen  Abende  «rSlFncte  die 
Feycr  Btt-tliovpn's  C  moll-Syraphoiiie.  Dir  T .eittmg 
derselben  durch  lirn.  Caiitor  Kahl  bckuiidt-tc  die 
TJnuScfat  und  daa  VeraÜinduiss  diesrs  riesenhaften 
\^Vrl:r5 ,  welche  uns  in  dem  tüchtigen  Dirigenten 
einen  wahrhaft  gebildeten  Musiker  erbliukpn  lassen. 
Daa  Ganu  gewährte  in  dem  hohen  guUiischeu 
Räume  pinen  tief  erschütt'-riifif-n  Eindruck,  den  nnr 
wenige  Fehler  der  Blasinsii  ünictite  schmälerten. — 
Eine  Ei-ntc~Cantate  von  Köhler  ersciiien  als  ein 
frennilliclits,  achlb.ir  gearbeitetes  Werk,  worin  be- 
sondiiÄ  die  Suli  durch  gefällige  Form  sich  em- 
pfehlen. Mf^hr  durch  die  Gewalt  sehr  feuriger 
Chöre  wirkte  ein  grosser  Psalm  von  A.  Hesse,  der 
SU  wie  die  Herren  KShIer  tmd  Preudenberg  die 
Pausen  swischi-n  den  MusikslScken  durch  Orgel- 
vorträge  erfrealioh  ausfüllte.  Am  wenigsten  apra- 
eben  Sl&cke  ans  Schnndet-*«  Oratorium  t  „Chrlatn« 
daa  Kind"  an,  vicllfitlit  um  iliier  Vei  tluzelmig  wil- 
len.  Höchst  würdig  aber  ward  das  Ganze  durch 
den  iweyten  TheQ  von  Spohr*«  tieftinmg^  Werke: 
„Die  lelzleii  T)äigL'"  bc.vi  lilo.vscii ,  di  r  eiiit  n  lang 
nactihftlligca  Eindruck  Iiinlcrlassen  hat.  Sänger  und 
SSngerinnen  unterer  Buhne,  alt  Hr.  Wiedermann, 

und  die  Damen  Pichl  uiul  Marra  iirilcriliitzlni  iJas 
ganze  Unternehmen  sehr  wirksam,  so  wie  sehr 
vide  Dilettanten.    ZuhSrer  waren  weit  und  breit 

iniamöirnp;'-,'; 'Wnt  -.iiir}  r-^'l -utntcn  daitJvb;u' die  Vor- 
dieiMtticbkeit  des  gancen  ehreuwerlhcn  Untcrneh- 


roens.  —  Nnn  habe  iVh  Ihnen  noch  za  berichfen, 
dnss  sich  der  tak-ntvoltr  'ymj;r  Cum [)nnist  Otto  IVI^ 
kolsi.  längst  dnrcb  viele  trelBirht  Liedtr  Ut  kann*. 
aus  Bi'iliu  hieher  gekommen,  in  einem  Coucert  ais 
Sänger  und  Klavierspieler  hören  liess.    Sein  Ge» 
«angvortrag  ist,  trotz  seiner  schwachen  Stimme,  sclir 
aohSn ,  sein  Klavierspiei  aber  nicht  eben  bedeutend 
UMgeliildcl.    Seine  Composiiionen  verralhen  bey 
grindUcher  Kenntnit«  des  Wissen«  du  Fi  lieben  eia 
reiches  dldtterisehea  Gemüth.    Der  junge  anfiAre« 
bende  Künstler  geht  auf  einige  Jahre  nach  Rom. 
Endlich  üe«s  «ich  Herr  Wolf,  Klarierapieier  «ne 
Warschao,  ita  Theater  hSren,  nnd  «efgle  sieh  nia 
v'iurn  lalcnivollen  Anliängcr  der  Chopin'arhen  Sprel- 
manier.  —  Hey  Gelegenheit  des  Theaicra  muss  ich 
crwShnen,  dass  wh*  hier,  nachdem  Hr.  liger  ona 

Verlassen,  n]  uieni  er.sd-fi  Teiioi  islcti 
den.  Unser  Bühnen-Personal  ist  durch  die  ünmeo 
Marra  und  Poirth  betniehert  worden.  Man  gabt 
„Moses"  von  Bossini  mit  Beyfall  und  den  unna- 
türlich verzcrrlea  „Zampa"  bis  zum  Ueberdroas. 
Mit  Neujahr  übernimmt  Hr.  Hanke  «na  Mnns  die 
hiesige  Bühne.  Ueber  dns  neue  Opem-I 
werde  ich  zu  seiner  Zeit  berichten. 


Dresden,  nm  i,)tcn  Dccember.  Anch  hier 
sind  die  Gebrüder  Müller  aus  Braunschweig  ge- 
wesen, haben  vier  M;il  ölienilicli  und  niclire  Male 
in  Privalzirkeln  gespielt.  Sie  werden  iu  Kurzem 
einen  europäischen  Ruf  bekommen  und  sie  vo* 
dienen  ihn.  Jeder  einzelne  ist  Meister  auf  seinem 
Insti-uraente;  im  Ensemble  ordnet  sich  jeder  dem 
Ganzen  unter,  und  dennoch,  sobald  einer  nur  ein 
paar  Tacte  Solo  hat,  hört  man  in  Ton,  Fertig- 
keit und  Seele  dca  Vortrags  wieder  den  Rfeister. 
Oft  spielen  ate  wieMaadiinen  so  genau,  so  eigen- 
ainuig  nriciat  \aA  dann  wieder  einzeln  wie  Genien 
im  LicDt,  ranm«  und  intlo«.  Mit  efnem  Wort«^ 
sie  sind  Meister  vom  ersten  Range,  in  ihrem  Genre 
bi«  jetzt  nnerreicht,  vielleicht  auch  onenddibar, 
denn  fn  demÜmatande,  daas  sie  eben  vier  Brider 

sind,  »rhcint  mir  psycliologisch  und  musikalisch 
viel  Tiefes  zu  liegen.  Der  Leipziger  Coirc-^oo- 
dent  hat  Reebtt  wem  aie  nidit  gebflen,  der  var- 

d'ent  aie  niclit  vm  J  Ö;?  !?.  Eben  fo  nngogrüldlll 
find«  idi  die  hier  einmal  gehörte  Bemerkung,  H 
mangele  Amen  Feuer.    Wer  den  reaendni  1W 

sJiirm,  da«  JonncrSfinllche  Forte  einer  Synplllidii 
vom  Quartette  fordert,  hat  nicht  überlegt-, 


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l8S3f  .Decenbesr*  >  No.  52^ 


874 


fordert}  iibr^eiM  bore  man  von  ihnen  das  Beetho- 
ve^'aclie  Qiurtrtt  mit  der  Fuge  am  Scblu«ae,  weoo 
«ich  gbuMt^gen  will,  ifauM  «10  «»viel  Krad  und 
Peoetr  iiabtai.  ats  vier  Iiislniraenle  nnd  vier  Spieler 
nur  liergeben  iOnnen.    Bey  dieser  Gelegenheit  <ey 
wawh  iiirer  beirriic/ieii  italiemacban  ItutnioiMite  Er- 
wSliniMig  gelban,  die  ao  seilen  sind,  als  ihre  Spieler. 
})ie  vier  Brüder  sind  auch  zwvy  Mal  von  In'e.sigen 
Pidilem  bctiytgen.wocUe^.  —  Aa  der  kalbdÜMlien 
Hofkvrfa«  gab  man  heul«  NacfamlUag  die  neueste 
Vt'sper  des  K(ipel!mei«k'i's  Rcissiger.   Cio  durchaus 
origipeliaa  WjC(i,  vuli  tüchtiger  Arbeit,  reicher 
Ph«alaaw  and  eben  ao  mcher«  oft  wunderlicher 
llaifuonie.    In  Jcr  äuisern  Form  hatte  der  Kom- 
ponist die  hier  «ehr  beiaanic  schQOc  N'aumaua'sche 
Voeper  vor  Aqgvn  gehabt,  wo  jeder  Sals  mit  dem- 
««Iben  —  tnnn  \-vt7r-.]f-  i]r:i  Ausdruck  —  Refrain 
•chliessl.    Aln^r  aui  uu  ZuM-linilt  lag  die  Aelin- 
UchJwit,  im  Uebrigen  (mg  der  OMoponlak  seinen 
fiY'tirn .    (if? ,    wir-  j^f<iflgt,   sehr  origHU-lltii  ^^'eg. 
üaa  „in  iii.itu'*  war  die  Kroru*  dos  Ganzen.  Ein 
frioer  Beobacbler  ssgle  mir,  ihm  dünke  das  Magni- 
fical  etwas  zu  welllich  und  die  flHuplGgur  de^  Sfi(ze.'! 
*    !■  ■  •y^Vf»  _       etwas  liiealraiisch.     Ich  konnic 
4^  ^litfT  daa  nicht  in  Abrede  stelkn  ,  so 
^  wenig  als  jener  Beobachter,  dass 

dJM  Gwno  eine  schöne  und  seiu-  «uhjective  Farbe 


Bemerkung  des  liedacteura. 

Die  nützliche  Angabe  der  Seitenzahl  des  53«leu 
Jahrganges  dieser  Blaller  (i85o),  wo  Paganini's  An- 
tohiugrspbie  SU  leaeniat,  Veranlasstraich,  anzuzei- 
gen, dass  ich  vom  Jahr«  i85i  an  die  Arbeit  der 
Anrertignag  der  Toballa-Refiater  derlahrgli^  lelbst 
uberaonmcn  habew   

J3*  Da«!  GallenmSnnchen  hat  sich  im  Kometen 
schon  wieder  eulJaden.  Ks  hat  phaulasirt,  wozu 
ihm  ein  Berliner  UnterbalUngiblaU»  Don  Qmzotoy 
als  Autorität  verhulfm  hat.  Wenn  nun  der  Ritler 
Ton  der  traurigen  Gestalt  in  seiner  Rolle  bleibt 
und  ein«  Windmühle  Tür  ein  Heer  ansieht:  so  ist 
das  in  der  Ordnung.  Wenn  aber  besagtes  Mion- 
chen  die  wirklich  vom  Redacteur  geschriebenei 
etwa  achlzetligie  kurze  Anzeige  der  sechs  Lieder 
von  Heine  und  Trcndelf  nburg  für  salbungsreicben 
Bnist  idealer  SchouheiUidarsteUuug  aiunisehca  im 


Stande  ist,  und  nicht  foreine  mit  Absicht  zusam- 
mengeschobene Beurlheilungs-Canicutiir  nach  Art 
der  Uebeiachwenglichen,  waa  das  kleine  H'mg  of> 
fenbar  ict  imd  aeyd  iollt  «o  mm  et  ihm  wnU  nm 
Besten  fehlen ,  was  wir  ihm  sam  neacn  Iiluw  an(^ 
richtig  wünschen. 

Tn  aechs  Jahrgängen  und  ^  darüber,  die  Wir 
redigiticn,  hcy  so  .lusscrordenllich  guit-m  Willen 
dennoch  nichts  Zweckdienlicheres  herauszuklauben, 
wäre  selbst  for  die  allerbeale  alter  mSglirbeo  Seilt* 
schrinrn  clwüs  gnriz  Unerhörtes,  was  wir  uns  t.ut 
grösslen  Ehre  rechneu  würden,  wenn  ein  Gesunder 
gesprorhen  bJItte. 

Es  wird  jedoch  nicht  übel  sejTi ,  wenn  wir 
uns  van  nun  an  ein  Oppositions-Kämmer- 
eben  anlegen,  woria  Sellenbelten  Ibolicber  Alt  in 
freyen  Vorträgen  verhandelt  werden  sollen  ,  weit 
es  die  nolhweiidige  Iluchachlung  gegen  ein  gebil- 
detes Publicum  eilai;i)t.  Man  soll  auch  dadurdi 
nichts  Weseniii»!]'  ,  rM)luis*en;  wir  werden  das 
K.ämfoercbea  nur  zum  Ücberschüssigea  und  Ueber- 
üüsdgen 


Für  die  Orgel  und  den  Männerchor. 

fanalionem  für  dSe  Orgel  ub&r  di*  Chont'X^ 

lodie:  f^alet  will  h  i'Ii  i^ehcn  u.  «.  u>.  nebtt 
yorepiel  verfertigt  —  von  J.  /.  Uüiter  (^a- 
aiUireriflr  ab  Brfuri).  76rtMW«rk.  V^niktm 
des  Compooiilni.  Jbfnit,  an  haben  bcjSuppaiy 
Pr.  10  Sgr. 

Das  Vorspiel  hebt  sehr  vollgrifljg  an,  wechselt 
gut  mit  Vierstimmigem  und  ist  überhaupt  glücblidi 

und  gedankcnieicli  fuilgefiilirl  Iiis  gegen  das  Ed  If, 
das  wir  eher  gewünscht  hätteu,  wenigstens  erhöhen 
die  Ausspinnungen  auf  S.  S,  WO  et  in  Cdnr  leitet, 
den  guten  Eindruck  des  Vorigen  nicht.  Es  folgt 
nun  der  Choral  mit  kuraen  Zwischenspielen  durch- 
aus vierstimmig,  wo  uns  in  der  Innfteo  Slfophea- 
zeile  folgendi  S;  'Iung  aurgerallen  istt 

'  '  —  Die  erste  Variation  fuhrt  die  Me- 
lodie in  der  Oberstimme,  die  zweyle 
^  im  Tenon-,  die  dritte  mit  dem  Pedale, 
-t^lt-t-^  geschickt  und  kirchlich,  wozu  die 
vierte  mit  vollem  Werke  ein  aus- 
gearbeitete': Ajl'gro  als  kräftigen 
SeliliMsaatz  fügt ,  der  fertig  gespielt  seyn  wiU.  Die 
Noten  stehen  nicht  überall  sicher  an  ihrer  8lcde> 
Da«  Werk  in  Um,  Biofc  gowidmeU 


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675 


1833«   Decembev.  No.  52» 


87« 


6  JAeder  für  vier  JHäaaerttimmtn  —  von  Jo- 
9^  Panw.  Op.  5u  In  CmBwiiiion  bey  B. 
flehotfa  Söhnen  in  Mainz. 
Alle  sind  fir^ltcher  Nftlnr,  alle  leicht  «iw-> 
fuhrbar ;  die  HItfie  dcffwlben  pmt  ■ehttefat,  friidt 
heramgMungvn  und  ohne  nlle  wcilcrn  Anspiiichc; 
die  andere  Halfi»  milcbt  etwa«  Effe^tgeAuch  mit 
unter,  aber  nttr  niaaig,   to  dsaa  aie  dnmtUrh 
^«■■ffiUwlieti  Leuten  gern  gesungeu  und  gehört 
werden  inBgeQ«  Den  ricr  MäDoerstiinmen  ist  aucii 
ctne  Bearbeiliuv  fnr  eioe  Siimoie  und  fiir  Piano- 
Ibrte  zugeaelit,  welche  lur  I.citung  dei  Mlnaet]^^ 
aaqgie«  aad  warn  Alleiavortrag  gut  ist» 

Wgnwft  8ekn$ucht  {Kenn»t  du  dm  Lttoi^  m 
Mufih  geaettt  für  vier  Männerstimmen  ^  von 
J.  H. Lange,  Orgauisl  in  Bremen.  Beym  Vetf. 

Der  GeMDg  iat  den  Lfederlabb  «i  Bremen^ 

Hannover  und  Nienburg  gewidmet,  nur  in  Stim- 
men lithograpbirt,  ein&ch  angemeMeo  und  eigen 
gefällig,  obwbon  da«  lied  aich  basier  {SrSologe- 
aaiig  acfaicb.  ._ 

Zum  TUtlhupfer. 

Die  hoben  Verdifiisle  des  überall  rulini%-oll 
gdutanten  aod  tief  verehi-ten  Meister«  der  Tonkunst, 
des  adion  ▼om  Jabre  an  bie  auf  d!eie»  Au- 
genblick unrniiüdlich  und  genial  wirksamen  Mannes 
in  den  veracbiedenstea  Fächern  der  Musik,  machen 
aa  nna  snr  anvenidilliehtlen  Gewiaalieft«  einen  ge- 
rechten Wunsch  des  tonkLiudigi-ti  PubL'cums  mit 
dem  wolügeti-offenen  Bildnisse  des  jugendlich  riisLi- 
gua  Grciaea,  Maria  Luigi  Zanobi  Salrador 
Cherub  ini's,  erfiillt  zu  haben. 

Wir  hallen  icwar  allerdings  nicht  erst  nütiiig, 
an  daa  autaererdentliciie  Genie  dee  bewunderten 
Meisters  mit  vielen  \\%jiten  zu  erinnern,  das  er 
nna  in  seinen  allgcpricjicuL'a ,  iu  iliicr  Eigenlhüm- 
licillccit  uniibertroflenen  Opern,  naraenilich  in  aei- 
vem  enUucltcnden  „Wasicrlrägcr",  seiner  grossar- 
tigcri  „LtKioiaca"'  und  „Fanisca",  und  noch  jetzt 
.wieder  in  aeineni  neoatteu  BiMmenwerkef^AH-Baba" 
offenbarte ,  von  wdchem  letalen  ebealaiia  gehandelt 
werden  muss;  eben  an  wenig  an  dieWeidianiiUurig, 
die  aetna  kirohlidien  Arbeilen  BfA  fiberall  erWor- 


bcn  haben.  Seine  Weite,  unter  |edeni  gebtlddeo 
Volke  gekannt,  geehrt  und  geliebt,  sprechen  am 
lautesten  fiir  ihn.  —  Da  ee  aber  unter  die  ror^ 
züglichsten  Genüsse  jedea  echten  Kflnatfirenndaauid 
beaoaders  aller  dankbaren  Gemülber  gerechnet  wer- 
den muss,  die,  wenn  auch  anm  Tbeil,  ja  aogar 
völlig  gekannten  und  anerkannten  Veitlienite  un- 
serer Ersten  und  Besten  iri  Kun.sl  und  Wissensrliaft, 
mit  Liebe  dargettellt,  «ich  neu  wieder  vorüberfüh- 
ren  und  in  flriaobere  Brinnefang  bringen  an  laMenx 

so  gcdc-iilen  wir  liier  mit  leblirnflf^:    rVi  iiili  nicht 

blos  im  Ganzen  des  segenreioben  W'irlieus  de«  groe- 
aen  Veteranen  dar  Todbonat,  aondem  aind  auch 

übvrzCLjgt,  etwas  Zeitgemiuses  ZU  thun,  wenn  wir 
iu  einem  der  nadulea  Stücke  noeerer  Biälter  Che- 
rubini'a  Leben  und  Werke  anm  Gegenainnfe 

einer  au-Hfiiliriiclien  Abhaudluog  machen,  die  uns 
um  so  mehr  als  Bedürfoias  erscheiul,  je  seiteuer 
das  Glüek  ist,  ein  an  hobna  Aller  mit  vollem  Ju- 
gcndgefiihl  verbunden  zu  sehen,  wir  dlrf;  in  fJhe- 
rubiui,  seinem  „Ali-Baba"  zufolge,  sicii  »u  ausge- 
ceichnet  vereint  erweist. 

Möge  der  hochgeelirle  Greis  noch  lange  in 
voller  Stärke  und  ileiteikcit  die  Fjiichle  seines 
nihiij\ollen  Wirkens  geniessen  und  uns  noch  oft 
mit  Werken  jun^r  Empfindung  und  Tollendeter 
GeisleskraA  eiireuen,  wie  es  ihm  bia  diesen  Au- 
fnblick.MmBratftunanAUar  ao( 


ji  n  s  e  i  g  «, 
Eiiia Gajge  von  Antuniu  Stmdirarina» 


Autkiutß  ertlieilt 
WmiHtiirtiafln 


iit  IU  Tarkiiafeq  Tiir  aie  Stück  i-rii'ui  bau. 
aia  frankirto  Bridtl  db  Ptebat' 
iu  Leipsif. 

BesehraibBqg  dea  Tnatronenlaw 

Groutrtiger,  vallm,  nmdartuid  (tarier  Ton.  SowoU  ia 
der  Tiefe,  alt  in  der  höduten  HSke  kraitig  ucd  dabay  bockt 
i«cIcnTt>]|.  El  itl  im  Ounrlttl  so  ^"»«»»rlij; ,  »  ii;  im  Cunr.-rt, 
und  Uilt  iu  dem  gtüülen  Orciie«ler  »or  aU»D  anderen  laiUu- 
mcnten  lierTor.  Alle  Keunor,  die  e«  E'iclicu ,  jj.  lion  und  ^e- 
•piail,  aiad  darmi  «atiUckt ,  und  alle  aaderen  laitrumeiite,  di« 
Irfs  )Mat  daadt  ■■saaPBengeateUt  worden  tiaif  I 
TlMtifcnni  Bit  Ua  tinm  V«r|lsädi  nuhalMn« 
I  ABmerknac.  Ba  iM ab«  tob  4<a  «labm  < 

^  : ,    d  i  r   r  i  u  s  wirklicb  eigeuhäodig  gebaut  bax,  die  akli 

(lurdi  Uröue,  FlÜdie  und  Lack,  wie  au  Ton,  von 

flkiice  ] 


(Hicrni  dis  IntdlSgcnslilatt  Nt.  XV!!.  .  dfe  lalialu-Anieiea  ai«*et  Mumgat  md  4as  TttelMatt  «ift  OuenW*  Btldaitse.)' 


Läpaigf  bey  BreUko^f  uad  UättU,    Mtdigirt  t'on  G.  IV,  Fiat  vnUr  nintr  Feraatuhrtlic/tkeii^ ' 


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INTELLIGENZ -BLATT  ^ 


tu  r  - allgemeinen  musikalischen^  Z  0  i  t  u  Hß, 


Deoembw. 


 -" 


^  n  M  t  i  g  9, 

Vtthai^  CUM»  ^iffc&  mif  Utiat^  -Khudalur. 

Ein  für  kleine  Hände  «neerertigtei,  noch  wenij  (.  -Fi  .  c'^ 
te»  Flüsel-Pianoforte,  6  OcUten  gro«»,  »on  f;uteBi  1  o.i.  inlir 
leichter  SpieUrt,  wuxu  auch  noch  tiii  C'hiroplist  p>?;:ebeii  wird, 
aotl  Tir  I  loThlr.  Pf  ('nur.  reriaufi  «reni«a;  der  UmPiinj;  ei- 
MT  Oeta«e  auf  tlicMin  Inslruntenta  betragt  6  Zoll  Hheiiiitch 
  NUmm  AnaJuiaft  «rlteiU  4«  KunMnuuikM  C*  U  «c  - 


jinlundigunf4m 


Tm  Lauf*  dineaMouta  eraehelnan  la  mlmamVtriaga  ntt 

Eijeulliiiniurcrbt ; 

Hurtkuoeli,  Ch.  Ed.,  La  Tandreaa«,  la  riainte  et  la  Cou- 
ai(Uti«tt.  Tioia  Noelimiaa  carMlArialifMM  poar  J*  Pili» 
ooforla.  Oeu»rea, 

—  Six  granda«  Vsbo« ,  coin|MMriM  k  PoMtaiM  4fe  «nMn- 
neoiriit  <lc  r£n|iMear  XUcolaa       ponr  1«  Pbmferla» 

Oeuvre  g. 

Scktnlti,  Jucqiies,  Inirodaotfoii  «t  RoodtM poBT b  Fwao- 

fori*.    Oourr«  IIS. 
■aekkauaaa.  Hainr.,  Awwta  fBr  Fiaaararto  «i  Viotfaia. 

93atM  Wark. 

Xalkbrvniier.  Pr.,  Yariatioiia  üriltantaa  poar  ta  Kaod- 

fortr  aur  iine  Mazamka  de  Chopin.    Oauvra  >aa. 
Mo(chele<.  Ifin.,  et  Feli  x  Maiidalaaolin-Bartlioidy. 
\  .  r;..ti(  nt  brillaniri  aur  la  Mafch«  dt  Pradaas»  poiir  1« 
rianufoite  i  ^ualre  aiaiiii. 

8p9ll«r«rMh«lnen  bc^ntr.  «baiifallaaiitBffratbmBsrMftt; 

Chopin.  Fr.,  Crmitt  raiiiui  )':  ^ur  Jrs  air«  polonal»  ponr 
le  I'iinof  ave«  Acct>fflp'>r>i'-niriü  <i'Orclieslre.   Oeuv.  |3. 

—  Krakonrial ,  gnild  Ro  idu  de  Concert  pour  le  Pianofort« 
•*«c  AraompagMaml  d'OrcfaaMre.    0««ne  i4»  ' 

Oaalow,  GwifOt   Trob  QiMtw«  f«i«  dwii  Vloloaa, 
Alcö  ■LVialoactll«.  umm$i»  fmt  ÜPtaMfort»  1  fwin 
'  Otm^f*  4t.  M«.'  t.  «.  3. 


—  Quatiior  jmur  «Iciii  Vio'tJiu,  Alin  f!  VioToncelle ,  ar- 
range  pour  le  Piaaufcrte     ijtistrs  icalna.    Oeuvre  ij. 
Ltifaig»  teDecember  i833. 

H.  J.  Probat  —  i^V.  Kittaer, 


In  der  Math.  Riagar'aehaa  Buehhandlttqg  m  Aafa« 
barg  tat  eriehieaen  und  in  allen  aoliden  Budb> mmI ÜMttav 
lienhaadluniCQ  de«  In  -  und  Autlaodea  as  beb«»: 

fVOrd«  der  Frauen,  Gedicht  von  SehllUr.  In  Mnaik  ala 
Oueit  lur  Sopran  oder  Tenor  und  Baaa  mit  Begleiiung  de« 
Pi»nofor(e  ^eaalst  foa  F.  X.  Utld.  Praja  i  TUr.  ad« 
1  Tl.  48  Kr. 

Diaaet  Werk  wurde  aUgemaln  |l»at^  «nf|MoaMne«,  wai 
Jeder,  der  e«  aeinar  ci(tanen  PrUrung  unlarwirft,  wird  a«,  in 
leincr  Erwarllini;  befriedigt,  aua  den  IVinii^u  lagen.  Hier  und 
in  MiioekaM  wvrde  ea  au  wiadarholtea  MaUa  aüt  |«atai|«raai 


Neue  Musikalien 

im  Verlaf^  der  HofoiiMikalintkinillang  tod  Bach- 

mann  iiMd  Vayftl  ia  H  a  ti  Ii  o  v  e  r. 

Eeiio  det  franatiaiachfa  Tbeaterat  aüaa  Samoilung  d«r  haiieb- 
tMtam  RoQtWM  »na  IraoattalaBban  Vaudetillaa  iu  daui- 
IfabMiMHiH  wüt  fSapajbrta  «dw  Gtiilami^  Haft  a 
bia  S.  4  4  Cr. 

E  n  0  k  h  a  u  s  e  II ,  II.,  T.a  S<!reait<!.  Poloulaa  hilllnta  k  4 1 

Ootirre  3y.     i  8  Gr. 
Fin^-eruLuagea  für  Pianolurte  uich  den 

lu  ki'  ati-n  S«hiilen.   lle.  Hef^.     8  Cr. 
J{  e  i  II  cm  c  V  r  r,  V.  riüiiunen  über :  „Midi  Uiehen  alle  Frcoia^ 

fiir  Flcita  mit  (^aartelt  oilar  Piaaolorla.    »o  Gr« 

—  JUalaliii^  «ad  V«riia«i«Bcii  Hfew!  «iU  Almta«  M»  Fl«ta 
mit  Orohaalar  i  Tblr.i  nit  Pi«a«lairM  laGv« 

(Auf  aaiaen  lttmatr«!a«M  oitt  waegaaattlwata»  BaffaUa 

5'  n. 

K a a  t  c  Ii  il  i  0  r  I.  uuii  .S  1  <i  ^',  i  I  z  c  Ic ,  lulroiluclicia  et  Vnria» 
tiunt  tirilljnicj  ponr  rMii"l'.  rt  Violon  concerlant.  i  3  Gr. 

Kaller,  Cari,  -i  LiL'iler  mit  l'iaaoiorle  uder  Guitarre.  Öiiles 
Werk,     so  Gr. 

Einialn  No.  i*.  Abaadgetaag.  £  Cr.  No.  Damib» 
Itr  BaaadUaiM. «  Gn  K«.  a.  Badwli'a  "Wasaab.'  •  Gr. 
Na.  3.  Sabaaaebt.  C  Cr*  He.  4-  Utaach  and  Wifftni.  7  Cv. 

10  Uedar  uaaer«  Varlaga  la  aineai  Bafta.  Cafaa  haar 

3  TMr. 

Krollnaoa,  A.,  3  Pulonaiiea  Air  Pianof.  lyaWeik.  SCr. 
Kummer,  P.  A.,  J)i*artiaienkaut  aur  «leaThtoaa  delaMuctta 

de  Pu(t>#  f «UT  Violoscalla  avac  Quatuor  ou  Piaaelorla. 

Oeur.  9.    1  TUr. 

—  Ada^o  ttVtfiattwy  bflUaataa  f»ar  VaokniaaUa  at»r  0»> 


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«7 


Mirtclinar,  H.,  4  CmIwp Ht 4 Ifciwrtl—W.  )rS«tei 

^    W.rk.    »o  Gr, 
Jlatirer,  T,.,  Variiiiona  lar  I'Air    „Steh  nur  aof,  daSekwai- 
ceibiib"  p.  Vinl[)ti.  Ocur.  76.  arn  Orcb.  iTUt.  i6Gr.| 
FtauoCorle  16  Cr. 
■iB  SSaoUlicba  Arien  umI  Ouaitaa  an«  iim  «Mi*»  Fwia  mit 
VfW|tat«n  baar  1  Tklr. ;  mit  Gnitam  |a|ta  kaar  tSGr. 
VaMcroa«  'A.*  FhAoiatlVi  ttr  1  Bili|iiiMM  lai  «küfate 
TIAto  mit  PSattofort«  «Äar  Gvltaira.  8  Gr. 
~-        W»Jd!.  rr. ,  ftir  1  S1b|jii:oi:i=    od  .obUsatoi  Wal(U 
>  hoiu  odai  i'luit  mii  Piaimioiia  odax  Guitana»  8  Gr. 


PHlwiti,  auiRatapIan  mit  PlaMfbrttoivGiutaTTB.'  Ifo.a» 
Ana:  ,^kt  aar  ScUacfcl*'.  iCr.  No.  5.  Arie  „SaTt 
jaoen  Sturme".  4  Gr.  No.  7.  Ario.  ,,So  leb'  imi 
wohl".  4  Gr.  No.  8.  DuaU:  nDcnlut  du  daran".  4  Cr. 

Straitwolf,  Taballa  nebat  liVataH^HtSckM  füv 4hII^> 
p«l-Fla<aolM.    t  Gt, 

WalUratalM,  A»,  4  tartNh»  UMar  Or  Baia  oder  BaritM 
■it  FlaMibftiw  7IM  WmIl-  tvOib   Bfamb  H«.  1. 
•«lilan  TonUhlBiid.$Grk  ll«<a>  firaHiBdi*F«iMt,SOr. 
Ko.     n.  r  Aic  bleiche  1|{|liBMn,  40b.  Xa.4.  mW«w" 
TüD  \V  oltuij.  4  Gr. 


Pseii'Courant 

der 

Dajrmaai  ten  -  Fsbrik 

von 

Christian  Gottfried  Schatz' 

i  n 

MarLneukircken  im  Sächsischen  Voigtlande. 


M 
Stück 
o<lfr  I 
block 

1 

1 

S 


9»A. 
t 
1 
I 
» 


Violiu  E ,  A ,  D  Röra.  •  •  . 
du.  E,  A,  D  do.  .  .  , 
do.    E,  A,  D  gaacUUb«. 

IlarfcB  £  i«ie  Ontavi  .  *  .  . 
do.   S  st«     da.    •  •  .  , 


Violin  G  übenpoBBen,  .  ,  , 
.\lt-Vi<rfa  G  o,  C  übrrsponneu. 
Cello  G   III)!!  C  iibi.r3|iimnen. 

do,  A    und  D  bloi .... 
Guiiarrvn  D,  A,  £  beaponnen. 
Harim-BSIuo  üi  «bndMWMdM 
Sark«  bitsM  VM*B  0,  U«. 

t  dI*«ilrfciteo  auf 
«     «  • 


Ituijj  ; 

No. 

1 

No.  j  1 

No.  5  1 

No. 

^  1 

No.  5 

No.  6 

*  1 

Gr. 

a  , 

ITi. 

Gr. 

lt.. 

Gr.  1 

Gt. 

Th. 

Gr. 

t 

18 

1 

1  2 

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Violon 

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(  — 

10 

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Cosln^VlalM  C  ...... 

do.       do.  D  

<iu.        df».      A.  .....  . 

du.  do.  E.  .  ,  ,  .  .  . 
do.      do.  A,E  ttbanjMMUMH, 


Veherhiopt  werden  Darmniien  in  allen  LXngen,  Slirkaa  nad  Farben  nach  Huatata  biUic 
Kicht  lMAtA\t/n4m  Warn  kam  waS  Knatau  9Mgv.  VtMk  wiadn  w«ic^aadat 


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Bejlage  zur  musikalisehen  Zeitung  1833. 


Ostermesse-Bericht  1833. 


A.   BIABXLIil  GOMPA6NIX, 

md  MmMkMKdkm  im  fFtm,  Gntim  ttr.  U». 


Unsere  nciiMton  VerIag*««erliO ,    so  \r'iv  Tin-^cm  ithn'i^rn  mr^iJinlftfjpn  TerUg  licfeK  Hp.  Fr.  Kistner 
to  Leipzig  an  alle  an*ere  GeschinsfreiuMle  ia  DcutscMand  uud  den  kcaadibarten  Ländera  wm. 


Jo$.  Maifteder^t 
BCVeste  Compositioa« 


ad  IIb.) 


Lkv. 

9  — 


Detiii  in  'i'rio  flir  . 

richtet  ron  C  (^«my. 
D«tlo  für  dm  Pianofurtc  lu  4  USiidfn,   rln^criclitat  TO« 

i)«tto  liur  du  Piaaofortc  «Uein,  eiuKcriclitet  tou  detto. 


C«rf  Czerny's 
nca«*tr  Coiupositionen. 

iMiI  i;i^riitliB»«r«clilO 

Air   KHnjct    dtt  PrHuiir*»$ 
0  BaUMm,  Priladien ,  MndidatiaaM,  Ctdomo  und 
jPkatMMii  fon  dln  Gitttingen  JBr      naotat«  pnc- 
liiih  dargejlellt  von  C.  Ctem,  SoaH"WtAp  6  — 

AU  znevier  The!!  der  FMUMia^Sctole  (aooP^  W«fk 
Ton  flem»e^ben  Verfaiwr). 

Nffn»  Venctchnii«  s\mmtlli  lier  Origiml -  Werke  von 
Nr.  I  bifSoo,  »it  Aug.  iie  t!rr  Vr-rlejjer,  woJilfetroffonein 
TartlSt  und  be  limile  ilt  »  C.  Cz^-my. 


nwm*  Trimt  hriUmm 

pour  Pimoroita,  Violon  et  Violonrelle 
par  C.  Czerny,  oeuT.  au.  (MncmtMy ne  C'ali.  II«) 
Oetlo  Wpnre  ?]'r.  i  ia  C,  Nr.  s  in  A» 


jKjur  PjViidIuiIc  ,  \  ji  Ion,  Alto  et  Violonrelle 
p»r  C.  Cierny,  oenr.         (Mnenwitynij  C«Jl.  la.) 
 ■  Nr.  I  in  F,  Nr.  a  ia  C. 


brilluu  et  conrcrtni«  pour  Pianufurte,  Vioion  et  ViolooccUa 
nv  C.  OciHTt  otuy.  an. 

(FMMlint-)  _ 
Niw 4  la  Bk, Kr.  6  kC,  Nr.  G  in  Bi. 

SirinaHi  »imitie»n*. 

fl.kr. 

UivertiM«m«iit  ronrerlant  »nr  m»e  Bnrriirolf  farorite  i  3  Voi» 
(So]>r*nO,  Tenor«  et  lU\tn)  nrx  dci  ViUi.illnm  lirilU.n- 
tm  potir  Pianolortf  ,  FITil«- ,  Cur  (ou  AUu)  el  %  lolcjii- 
ceile  p«r  C.  Clcrny,  ortir.  3-ri..   3  45 

La  taka»  poor  d«ttx  I'ijmoiorie»   a  3» 

HO**»*  Aondin» 
ir  la  PSanoibrte  >rul  iur  l'.iir  riTcwii  ÜM  WUbAtaii 

Fr.  SdUlbert,  par  C.  Czemj,  OtMT.  a84.'«'<M»i««M..  1  iS 


Dir  SfliuU  drr  (irliinßgkht 
maS  dem  rkuulwtc,  uü«r:  3o  (jeliun^Mtutkc ,  um  (Ue  Schnei- 
Kj;keit  der  Finj;er  <u  eutnickcln,  von  C.  GmibJi 


TiiBalnrt»  &  6 


par  <X  Cbcibj,  oaar.  afS»  4  So 


IwülntH  «t  wewi—te«  pour  uu  PinaAifU  4  6 

p%r    C.  Cirrnj. 
(FutlMtnaf.} 

rar.  da  iMpdinit 

Call.  S.  l*oi«miw  briUaatSi  owir,  Mfi^. ...... «>•>••.«•»  a  — 

Olk.  4.  Vitiilw  tm  m  Alaa  Ar.  da'rapdia:- llona%  aatnaSfi.  a  — 

tSmd  ^»im»mrri 
povr  PiMoliitla,  nikia.  VmIo«,  Atta  at  ViolMcalla 
pw  C.  Gicn^,  aeor.  agi. 

£  •    H  t  w  m  l  i  t  i. 
briDnt  at  «onccrtet  pmir  Pkapfocta  4  4 
pn  €.  Cmay,  aaav.  i^S. 


f  tB«fl»fr  <4da(r«L 
Callactiao  awiadittta  4m  Finlaiiiat  dWgmic*  «v  las  aalift  Iw 

fa  Pianoforto  «eul,  et  4  4  WMm 
por  C  C'aemy.  oeuv.  atf^ 

CbUcr  17.  Fant&inic,  1'-",  «ur  lei  uolili  far.  de  l'op^ra:  Anna 

Bo]eiu,  de  Domaetti,  pour  Pianolörte  «eul   1  ~ 

La  mtme  1  4  maina.  %  3o 

Cafaler  18.  Fanlwaie,  a'*»^,  aur  dettck,  pour  Tkuokata  laiif...,.  1  «  ' 

La  m^me  d  ■«  m^iiLs   I  44 

CthiCT  19.  Fant*i»ie>  i'*",  «nr  l'i  muiil%  faT.dc  l'opera:  Moo- 

teerhi  e  Cipulcii,  ili-  ^'.  licllii  i,  [imir  l'iaimf.  teaj  1  — ■ 

La  mfoi'-  i  4  nijiii»   I  45 

Cabier  ao.  Fant«i*ie,  tur  delto,  pour  Piauofurte  «eul          i  — 

La  mtme  i  4  maüu   i  4S 

Cdbiar  ».  FanlaUic,  «nr  Ic»  uutllä  fav,  de  Pogi^ra:  Robert 

le  Dialtle,  de  Meyerbaer,   pour  I'i.mof'orte  aeul...  t  i5 

La  mtne  k  4  äuiu.   a  — 

<Uitw  aa>  Fotdiia,  aUm,  nur  deua^  paar  Pinaftwia  muL....  a  ti 
La  nirae  1  4  naiaa.............   a  — > 

CbUw  iS«  Fmtaiue,  5>*"",  rar  detlo^  paarStanfavt«  taid        1  i5 

La  mime  i  4  maina.. ...•*••••......  a 

eOin  »i>  Fialrfdi,  V»^  aar  4clto»  pov  FiBMiArla  mbU....  i  iS 
Li  attaa  4  4  wdaa  a  i4 


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il.kr. 

jCMet  ai,  p*Dt»iuc,  i>^,  *ar  Ir«  molift  rav.i1«hl|rfMJ  Kmu, 

dr  H**IE5t5i,  poor  Pi^itnfänrtr  «i^i»!  ,   I  |5 

lurmf  ;i  ^  m^urw   ,  3  ^ 

CiJiicr  a£.  Fäiitaiiie,  »'"■«,  sur  dclto,  puur  i'iuiicHorte  »eul   i  i5 

].*  mfm«  i  «  mnii»       3  — 

Cahicr  XJ.  Fiinta>»i>',  3'*"%  »ur  ilatto,  pour  Pitnuiurte  «eul.          1  i5 

Ckibier  a8.  pMii;<i>ie,  i''",  tut       «MtiT«  bv.     Topera;  Stm- 

n*nibiiU,  (!'•  \.  tifllini,  pour  I'ian<>rnrte  »dil   

La  rornv  ^  -i  n^iiir»  — — 

("aliier  ag.  F.intsnü-,  J"»',  mr  drllo,  poui  l'wii»lurle  teiil   

J.:r  iiiLriü-  -i  ■•  niJiiaA.  ,   

Ckliier  3o,  F»iil^i»io,  S''""-,  »iir  «trll«,  pnur  l'iauolürtt)  «eui„.....  

Li  hAm  4  4  mnia«  *.,..<.,.«,..—— 

(WInl  Ctrliorial.) 
Die  f  r  ii  h  0  r  I  n  }(rf  t  e  e  n  i  h  ;i  1 1  r-  ii 
C»h.  1.  ».  3.  I-Vj  DitivoJn.    C»h.  4.  Jurunrtc.   Cah.  6.  I'i<>r<  lk. 
Ckh.6.7.  Fiaiitt-e.  (Dil  Brual.]  C;ch.8.<).  Slmuirrx  (Pir  l'nbftantilr  ) 
Ciih.  tu.  11.  BsvMlrre.  C«b.  13.  Miu-ie.  Cah.  i3.  .Idtlbttd  »on  Frank- 
rmdi.  Cih.  1«.  1«  PUllio.  {Dtr  XMAvrf/MaJL)  Cah.  i&.  16. 

y« ur  Piano  fo  rle  -  Mn»ik 

rua  Tencbiedeiicii  Auloraa. 


lht«rballMte*»iicli  für  Cfmng/Prniildrt«,  Vtnlin«  ttidCaitam 
mit  ■bwerhiaWai  VurlaHonM. 
cowHiit  «mi  MoidivlM,  »mjmifa  vU  Ginlinu'.  (New  ämmk:) 
Hflito  Air  %  MMCitiKU«  PfaadäM«  f»Mtit  vomC.  Cm^« 


Cnuul  Divntüifmint 
•t  Cor  (011  Violonoslle'  »rec  »cromp.  d»  l'awIlMir*, 
MmjHur  par  SfgüinonJ  Tluilierg,  ti«an«  7« 
Ihm  ifout  Piw»  «t  Chr  (M  Viohiaiidto}  mim  i 


I  i*»tmtLmm. 

:r  (iu  C)  pour  im  Vtunfllbrl«  k  4  nsiiu. 


inoforlr  leiil ,  Rirr  la 
l'oprr«:  laSlrünten, 


DähUr,  Th.  Variai:< 

(*jnr.  fsT.  iMcT)  tu  »ioiii  u  riil./'r.i) 

tie  «KMn.  7  

Dumotant,  Vam.  IniroHunioii  »iiiTie  ile  Vamt.  briJI.  ikmit  le 
PiuMdurta  Mid  «ur  1»  On*  finr.  de  BiMgJni  (Par  ralli,  j>cr 
boiehi)  dedMei  ftMoMi  Henri  Harn,  oew*.  ....... 

Herold,  y.  ZÄmpa,  orirr:  Dir  MurmorbrAiiU    RomatiadW  OpCT 
AuCnigmi.    VulUtilnrlrper  KtuaMg  Mr  duPlMOlartB 


0.  kr. 
t  9» 
I  i5 


2i  l  u^rH  Jmr  dmt  Ktmofute  :n  4  Umdtm, 

yrrf:i»>t  imhI  Sr.  itjiii^l.  Ifohcil ,  clgm  ilorchlauclitigaten  Herrn 
C'nrl  LiilIkIj,.    llir/o;;c   itiii  Luria,    Infant  von  iSpanieii  elf,  etc. 
in  ticUtcr  Jihj(urt:ltL  ^cwitiinct  von  S.  Scditer,  L.  k.  Hufur^aniat. 
53""  W  erl. 

Heft.  Nr.  i.  a.  3.  über  OrigmaltJicm».  Nr.  4.  5.  6.  7.  8. 

üi>er  .Miiiiir  aua  dw  Op«r:  Die  Stuiiiiii-   1  »5 

3.'"  Heft.  Nr.  9.  10.  1  •  über  MoUve  aua  der  Oper  :  Die  äliunme, 

Nr«  19.  fiber  ein  Motiv  a im  Mozart 'a  Figaro   1  li 

a<w  Haft,  Mr.  lS<  über  em  Motiv  aua  der  Oper:  Di«  Braut, 
Nr.  14.  i&.  über  Irlündiiehe  Motiv«,  Na  iC  Msiir 
na  Mntart'a  Requiftin ,  Nr.  I?.  Motiv  am*  Monit^ 

DoaJnan,  Nr,  18.  -Molir  am  der  Oper :  Znmpn          1  li 

Nr,  it|.  Mtilir  aiif  Zamp:i ,  Nr.  30.  ai.  Mullve  aiu 
U^rthoTen'«  .Septpit,  Nr.  aa.  Motiv  «m  Mi«  luHaydn. 
Nr,  i3.  Motiv  all.  Jna.  HajrÄA  7  Wwte,  Hr.  ■«.Ife- 
bar  ein  Uri;^ iualthema  .„.,...,...,........,..,„  t  16 


Heft. 


pour  le  Pranofiirt»  i  4  «{m 
ia  QviHor  l«*«fi  da  I'«R6'«t  Robeit  1«  OfeMe,  4» 
cpnjinrfva  par  Bdottatd  Martaen,  oeitv. 


Kr.  »: 


TfOW  SondeAiix  mignnniiea  pour  le  Piannrnrle  i  4  i 
conpoaea  ji^ir  A.  Diubelli .  oeiivre  lW. 
'    C  Nr.  3.  in  D.  Mr.      in  F. 


SoMte  in  <;  Fiir  daa  Pianororta  «n  4  Hindan, 
i  vna  A.DiaMli,  1«^  Wwi. 


»n  3 

allein,  eiii^erirhlet  von  A.  Uialx^lli 

  Delto  lur  d«a  Piiinornrte  zu  ■»  Hjindrfn  einger.  v.  <?eUo  

 Delto  für  du  Pianolorte  »llniit  im  leichten  Stjric  fiir  die 

iufenA  (tjpenirrpertnnnni  \r.   

  ()uv^^rlM^e  daau  im  leirblfn  8t^le.  ..... 

lltrxalka,  J.B.  V'arialioiu  pour  le  Ptanoforte  >eul  «ar  nn  thfme 

del'op«)»:  Zampa.  oauv.  3ä  

— Quatuor  in  F  amll  da  I.auia  PanÜMlld  Pffaii*  d« 

n-range  pour  le  PimAnt*  k  faan«  maina.  

Komtky,  A.  Varialiow  de  Bravotire  pour  le  Pianoforte  af 

«me  Miirch'  .Suedar««?,  ueuv.  |G.... 
Morelly,  I'r.  KrliL-Iir  rung a.|,uat.  Walaer  f-Piaapf.  allalM,  M,X9. 
 H.iy.di  r.  n-,  /.iiii|ia-'  wA  Wianar  Piwianad«  Cafoppe 

für  d«ti(i  op.  -n    

Erinnerung   in  »  W:<«»cr  -  ( il.irli.     Canjiiiieri  -  Waller  fiir 

deito  np.  5>  

 CaraevKlt-Flinaerlii.   >V  aiier  Ür  dMIO  Oft,  8a.  

  Ludn-ig.  £«  lebe  der  gute  Hmnrt  Waber  Hb-  detto  op.  I. 

    Die  Z*iib«i;gi6cfccbeii.  Walzer  für  detio  op.  a. 

.     Tanz  -  Blaaen.  Wataar  fiir  dettn  op.  3  

\H.  Sämmllirhe  Walzer  von  Fr.ina  und  Ludwig  Morellv  »>nd 
niirh  für  die  Violine  mit  Ue^leituny  dea  Pianofurte  zu  nahen. 
MülUr,  Ign.  Knndeati  brtlbnt  preredc  d'uiiP-Iiili-iHlurtion  ratactf- 

riatique  puiir  ir  I'i.inrtlbrle  >eul  j^nr  un  «ir  f^Miri  de  t^c»* 

pera  :  Rob«rt  ie  Ui«ble,  de  Mrverbeei,  ucuv.  16  

l'lachy.  ly,  Varialiona  aur  un  air  Aufri';hieii,  ponr  !<■  Piaiio- 

fort'  aeul,  oeuv.  68  ,  

 Va  riatioiMn  {wKanoCorte  aUal«,  über  den  beliebten  Boad- 

lieaaii^:  Hebt  «oU  Arht,  tui  der  Oper;  IKe  Bnrat,  wut 

Auber,  h^''"  Wei  t  

—  Variatirm«  pour  le  l'iaiiiilnrrt:  «t  i;t  aur  la  Caval.:  La  tro- 
mriula  ullrice,  de  I'iipera:  I  Montecchi  e  CapuIiUi,  di  V. 
Hrllini,  Ocuv.  6o  

—  Varinlimi»  pour  lo  Pinjiol".  nei:! ,  stir  la  Cavat.:  Nim  »'ht 
agiKtrtto,  (tr  IV^pöra:  Anitr^  ]I«.>lrua,  di  Dunitniü  \  <)ru\Sn. 

—  Intrudiictiun  et  Variatinna  pour  le  l'iHJiuiorte  aeul  aur  lui 
tMme  fav.  de  l'optei  Norma,  di  fieUini,  oenr,  6a<  

SckletiAger,  D,  La  Gaiet^.  Rondinu  p.  le  Pianof.  aeiü,  eeuv.  &< 

  Andante  vnrie  ponr  le  Piniii>rürtp  «eul,  oeuv.  8,,.. 

NB.  Von  dem  pcrioditrhen  Werke-   Euterpe,  für  dta 
alleia  and  au  4  HSndea  (von  Xr.  1  bi»  aoo) 
•tlndtae  Venctcki  *    *  * 


6  • 

t  45 

—  45 

—  43 
S  Ss 

t  — 

—  So 

—  3o 

So 

—  So 

—  So 
— >» 

—  3» 


I  — 
-3«> 

—45 


-45 

-45 

■  45 
.45 
■45 


5  SoneÜiMit  lOr  die  Planoforte  alleia.         baMnierar  Büclcitekt 
kitina  HIbid«.}  Nr.  1.  in  D.  Nr.  *.  In  B  wl.  Nr,    ii^  A. 
CaniMnirt  ran  iUD^lli.  lif^VwA. 


IBr 


*4a*t 

MMfifliillebe  «nd  crarhöpfeuds  Abliamllni^  iber  die  HanwnSe  (den 

Gnaef albaaa) ,  die  Melodie,  die  Form  inid  Aiuarbeitiuig  dervrrarb»»- 
dewill  Arten  von  Tiiiutürlen ,  den  (iebra'ich  der  Men«-heiiatimmeil, 
diagaMiBDnie  Inatrunit^iitiruii)^ ,  tl'-n  !iü}>>'ni  Tfqiaatz  iai  doppelten  Con- 

di>  i'i  j^'-  i  irii  ()r:i  c.rMMi,  uiidObcrden 
«treo^euSaU  im  Kirrheiutjrle, 

'  Fr«a»s*«tf««A  «1*4  rfeateeA,  .  , 
lUe  4eatM*n IfabaMtni«  fat  t.  GmI  Cmmj* 
Von  dieaeni  Weite  tbid  Wtreila  dreSiebn  Relto  eratjkkweii. 

In  jrtlf-m  Motiite  ersrfi.  \vnl^xt''ii>  rin  H''ft. 
£a  wird  notli  lorlvs ifireiirl  Pfiruimrratiuji  mit  i  fl.  C.  Mz<-.  l'iir  ein 
Hrll  iin^iMioiiimeii. 
Die  Na««n  der  P.  T.  Herren  Pranumeranlen  werde»  deat 
Werke  vwKedriH-kt. 


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Oer  CtHirnHmtt    im  M9t»fi*l*m 


«.  kr. 

ntnld.  r.  Z.imp: .  oikr:  Dil- Marmorbraut.    Romantisriie  Oprr. 

Cl^vierauMug  uii  ileut*cli«m  uiui  traaMiMiciieaTMl«..«..  Ü  — 

t*tkmtr,  JV.  Dl«  »iMr  MMMSunlttf .  Cmlato  «mj!%.  ttull. 

Vollst.  CUvienUMuj:  mit  Singitioiincn.  (Unter  der  Prcue}«  ~ — 

  WaJdi.lüi4i:e,  3  Gedii-fate  von  J.  Vogel. 

Ni.  1.  WnIdvÖgleitu  Kur  eine  >Siii);kliinme  mit  Begleitung 

des  Piiuolnrte  uihI  Horn  (oder  Violoncell)  —46 

Nr.  3.  W4Jd«iiri».   Für  fin»^  Sinpitiinin«  mit  liegleitimo 

de.i  Piaiiulorie  iici't  linm  (oiKr  Viulcuirelt]  —  46 

Kr.  3'  Jclit  ist  «llei,  »lies  i$ut.  i-'ur  eins  Singttjiniiia  mit 

JlBflieitmig  de«  l'iauolorla  uiid  Violine   — 

■  I     M»d«r  Frühling.  M'anderrr«  GebeU  Ihr  Traum 


l.lr. 

HtnU,  Dam  IHr  *  VMmo  eingerithiBt  «te  ittto,  (oaMp1*t)  «  ao 

/—M»       Sil  Dun«  rnciles  M  pqgmiifiM  föw 

Hi'ii.^  Violoiu,  oenr«  47  •*■>•  tttt't»  h  &•••»•••■.  —  -iS 

LlKtlo  Mr.  1.  in  O....  —  4& 

Dell'i  Nr.  3.  in  A  molt   —  45 

Dttte  Nr.  4.  in  F  —  4& 

Datio  Mr.  6.  in  D  »111......  *.  ..->>45 

DttU»  Nr.  6.  in  D.........  ~4S. 


Smmmtmmg 

NrsViaCi 


•H,  VMm  a.  VlnlouMtl. 


0 


t)i<-  woi.ne  Frau  (La 


Fftr 


Süuatiaunc  mit  Br^laiMing  dea  Pimofort« 


Fragen, 
rte  and 


Violonccll  Mer  Horn)   1  4S 

P>'.  Narhgelaaaene  Werke  iur  Co$attg  und  PiaKolörto- 


Hitlsr 


Baglritiin^ 

ly'*  Li«(enuig.  Orpheui«  Cedirht  Ton  Tnmli!. 
Togfieiiliiirg,  Uallade  »ou  Fr.  y.  Schill- r   1  — 

30"*  Liereruug.  Im  Abendroth ,  Cediiiit  von  C.  Luppe. 
Scone  aiu  Fausl,  und  ,Mi;;i)on<  Gc«ua,  Gediihte  v.  Göthe.  1  — 

ai*"  Liefenum.  Uer  Bluraunbriel' rou  Schreibci'.  V«r- 
üte  OMi»  dckt«  von  Schober  1  li 

vi*»LMnmg.  Der  Sieg.  Atya.  a«te  Wiadtw  JkhmA- 
■terti.  Gedichte  von  MayrhoftT.. .................... 1  l{ 

33"*  Lirtening.  SchweatcrcnM«,  «dd  ItiiiiliMMI  Li«- 
deaend,  Hulbilf  vun  Mayriinfer  »■••....•«.>..  I  l5 

ToiilM«äben  Ueimweh,  von  Crai|ilMr.".....a.i..«..*..  1  16 
<Wal4«ftlMrMH.f 


lu  Jioieldiru  ,  ,  t.   (  hivi  rtur'' 

Üiiicit-  blanctit]  «,  I  — 

1 1  Rofi'ini,  O,  Oamtiv«  rar  Oycrt  OlMin....  •  *  — 

la  jluhrr,  D,  F^^S»  OnTartitre  lor  Opvr^  Pn  Dhralp........  1  — 

i5        ■  "  * 
l4 
i5 
•6 


16 


Seit  dni  antn  Jwu»  iSSS  «ncfaaiat  M  »  iwt  IMhnl« 

CaacngaBterrlehla  Tnlgendea  Werk  unUr  Äem  Tital: 

.Wf/odiroN, 
uiid  enthält  .^usgc uahlte  Gesanjj-Motire  «u«  Opern  fiir  den  L'm- 
fang  Jader  Stiniin«,  Kam  aiilslitheB  Grbraiirb«  bei  Gef^nv'- 
nden  «ingerichiet,  imd' nk  lei«lltcr  BeK'ciiung  dM  Pjnolnnc, 
beraiiKirejiebm  TCR  A.  BUb«lli. 
r-Hoft  eniliält  Mniir«  tm  40r  Opart  MaiHiWcht  Und  Cll»> 
puleti .  TO»  JJal6iiii..<it  ■•....••.■..••.•«.•...•...>•.•.••■..  1 
P«ibnMr-H«n  rnlUril  IWativB  «o*  dar  0|ier:  Abm  BdciN,  vm 

Dnnisetti   t  So 

Mi'm-Heft  i-mhilt  Mntiv.-  riu»  d^r  (Ipfr:  Ndrmn.  ron  Uellini.  i  So 
April -Hcrt  enlbült  Mtitirr  *iu  dm  Opern:  11  'i'aiiunano  und 

Amazili«,  von  Pacini   >  So 

Nai-Ifcft  enthi'll  Motive  <iiu  der  Oper:  S^innambuln,  von  ßellini.  I  3« 
Juiii-IIftll  cKtfliilt  Motive  ant  der  0|>cr:  llPrriitn,  vuü  Ut  lli.ii.  \ 

_  (WInl  r<ii1|.Ml>l.) 

NB«  \on  den  pc-rrndHfhrn  Wprt^-ii  fitr  (ic^inii:  nnri  Piinolurti*, 
nümliili:  Ptillonirlo  (\un  1  bis  3<>n\  H.i.».Agr>iinf;':  (>  mi  1  bis  Sii), 
Favorit- Duetten  (roa  1  bis  100)  und  knmiache  'l'heatarM>an(;e 
t»i»  t  U*  170)  aM  MM.  wikb  V 


G,  OmcMure  znr  C)|>cr;  La  Donna        Li^O....—  I  — 

Olt««lM«  cor  Oper:  Torwaldo  und  Dorliika.. ......  1  ~" 

Oiirerturc  aur  r)j>>  i:  Ki.  ii^rtl  und  Zoruda^........  I  — 

Ouvertüre  lu:  O^n  r    Aniiiiln..,.  .....................  I  — 

17  — —    ()uv**rtttrf  Iur  Oprr-  ('"rfs^dino   t  — 

iH  - — —    Ouv  iturr'  t'ir  Ojirr-   'i'.nirred   l  • — 

19    Oiivtfiture  aur  Oper:  Kliubcth   l  — " 

ao    Ouvertüre  xur  Oper:  L'ltalisna  in  .^IjcPri   I 

ai  If  eigl,  Jot.  Ouvertura  ivr  Opcrt  Die  Srbweiacrfunjiie.....  t  — 
aa  Boieidita,  OnrertHre  cur  Opart  JahaaH  «m  .toi«.....»,  t  — 
aS  Re.ttiiii,  G.  Owwtlf«  «arOperi  CtttaMMab. 

a4    Ournlnra  sar  Qaer:  La  Gim  ladra......   i  ^ 

(WM 


Flöten  Ml  H  *  I  k. 

.   Vni  Di.-volfj,  Oi-er  Ti  r  fiw  Flöte.    Erste  Ablliaillittg. 

(Der  mnaikalitehe  Ge.ellxhaller  Nr.  55.)   >  "~" 

 batio  ftirdolto  a'*Ahth.  (Der  mm.  Geselltchafter  Nr.  b6.)  >  -* 

(WIrtI  f»r>$—ttt)U} 

Zani|M,  oder:  die  Marmorbraut,  Oper  fiir  Flöto  und 

nanaforte  (rumplei)  4  Sft 

Dil-  «■Tnanlncn  Sliicke  daraua  sind  iu  danjpariodiaclien 
\\  i  rlr  :  IVuduclionen  IQr  die  FJ0t*,  vo«  IG;  17  Ua  35 
enthalten,  /edoa  Haft  — 45 


olinm  11  s  {  k. 

Flniiri  f  ;Die  Qratit)  Tür  Vio- 

11-iinlaii: Nr.  16)  —45 

Op.r 


'.  Ouvertltre  xur  Oper: 
li'J«  und  Pianolurir  [d 

Die  liraut  (La  Finnn  )'].  ()ji>  r       1  Violiuen  eingerichtet 

von  A.  DiabeJti   »  3o 

_  amp»,  oder:  Di«  Miniachcaiit,  Oper  für  VioIiM  und 

niMirfbrka  aHHMiidltBt  fam  dMt»  (cnmpirt)  .■  5  — 

.  Di*  «inaalBiK  fltüeka  daiMi  «ind  ia  d«M  pariodSidiM 
Watka:  OauHdaM*  mn  Nr.  T  Mi  16  antliaiiaM,  «  ^4S 


C!  s  a  k  a  n  m  ti  s  i  k. 

iieroltl.  Zanipa.  (nir  r:  Dir  Miiminrhruut .  ()|i.*r  ntr  rfcn  Csslan 

^(Il'iii.    Fr.vtL'  Al)ilic-iliii;p;.    I.Mon  fil.iiiir   \r.  iH.j  —■45 

  Utit«  für  Jcllu  a"  Afatheilunc.  (Man  plaiair  Nr.  ig.).... — *5 

(WM  fMaitMU^ 

Krihmtr,  JB.  Romauro  et  Roodeta  powr  ]•  Gnicw  at  Piaa^ 

forte,  ociivrc  3i>   I 

 Introd  II  tiiiii  iiikI  Vjrl.itionen  über  ein  Original  -  'l'Iirma 

fiir  den  Cf»kan  mit  Beglritang  dea  rianorurle,  oder  dar 
Qtitutt  aa^^^Werk  


Gmitar9mutik* 

JBathioil,  Fr.  Guitare-Flag«>n)eit-S[:bnl*,  mit  Banerkaii|t«n  Uber 

den  Cuitareban ,  nrlitt  3Ü  Flii>;co!<!tt-UebDiiga»tucken...  3  — 

T.rf^nani,  /..  Grau  »tndio  per  In  Chilom  tolo,  op.  60  —  45 

— ■ —  ('»r.TiuJe  I"aiiln.»ia  per  ]a  Ciiit^rra  sfllo f  op.  61.   *5 

faätx"!-,  loh.  Prem.  ^rawA  Kr>n(le^u  p.  deux  Guilama,  oeuv.  10.  — 4& 

  IniroiluitioQ   und  'V'ari;itioi>rsi   (Ur   die  Guitare  allein, 

über  (iin  beliebte  Cüvat. :  (L'amo,  nb  l'amo  e  m'e  pi& 
cara)  aua  der  Oper:  Monlerchi  and  Chpdleti,  iS***  W«riU^4* 
fTamtura,  Ja*.  Frühlingabliithen.  ZwUTlMOit«  und  angenebiM 

MdodiaB  fiir  eine  Guttar«.  m*i.m  — 9«t 

Van  dem  pariodticlten  Werke:  PhillWflai  für  Geiang  und  Gii))af» 
Im  am  naMa  voUitiadigaa  VataaldiBiH  Ta«  Mr.  »  hm  $m  uar 


\  n 

.M:il 


ni  <•  r  Ii"  1!  n  ^ . 

Da  w«'  den  aimmtliclien  >In»i?!  -  Verl  i|;  vi  M:iili  Vr(:ij  1  i  imil  den  (rK»8*en  Tlieil  di»  MniSk  •  Vcriiy««  vm 
Tkadd.  Wcigl  käuflicli  mit  F^MMTiiHiuisriTiiL  an  [IIIS  i;riHür),[  IiuIh'u,  MlWMWlwidrtlfeB  wir  UcnaitaMm 
Gcacbafttlremiae}  daM  nun  b«ide  VvriaKC  rom  um  zu  bezieiicn  sind. 


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-  yenriehntu  einiger  Mtuihiterke 

aus  dem  Veriafe  Tun  Mnth.  Artaria  in  Wien. 

(Mit  £l4«UluMair»iUI.) 

fl.  kr. 

Ht''hm ,  J.  S.  VariiU  poar  le  Violon  »ree  Ordieiire,  op.  &.   i 

Lcs  ntme*  pour  detto  avec  acc.  da  Pianoforte   t  — 

—  ^  Variat.  brill.  avec  Coda  lur  im  th^ine   de  RoitinI, 

pour  le  Viulon  avac  Orchcilio,  op-  9   3  Li 

L««  mtmet  pour  detto  avcc  acc.  de  Fiünor'Tte   i  — 

 Grand  Coacertino  pour  le  Violon  arec  Orh.  «p  lo          1  ^h. 

Uetto  poiir  delto  arec  Qtutuor  et  C«intnlK.sra   i  3i> 

Cmtteh,  2  Duo«  pour  deux  Violoiit,  op  2-   3  ih. 

  Varixt.  [Tkiaae  de  Spohr)  pour  le  Viulon  stoc  acc  de 

PianoTorte,  op.  &.   i  di 

tlmuftmaim,  ä  Duo»  pour  2  Violon«,  op.  l6   a  — 

Hammel,  J,  K.  Grande  Sonate  pour  Pianororte  avec  arc.  de 

Mandoline  ou  Violon.   i 

Janta,  J-  Allegro  brill.  pour  le  Violon  aTcr  Omh.  op.  33          2  -«o 

DeUo  pour  detto  arec  Quatuor   1  lS 

Uetto  pour  dotto  arec  l'ianoforle  —  M 

— —  Seconde  FoliiiMiie  pour  le  Violon  avec  OrvJi.  op.  3o...  2 

Detto  pour  detto  arcc  Quatuor   i 

Detto  ^oui  detto  avec  l'iiuioforte   1  & 

  Fautaiaae  pour  le  Violon  avec  Orckettre,  op.  33   a  3o 

Detto  pour  detto  avec  Quatuor   1  Li 

Detto  pour  delto  avec  Pianoforte   1  — 

 DonUe  Rondeau  poar  a  Violona  av.  Orch.  op.  ^  3  1^ 

D<^tto  pour  a  Violnaa  avec  Pianoforte   i  3o 

 g  Roud.      a.Viol.,  Alto  et  Violonc  op.  2^  Nr.  i.a^i  1  i£ 

l.ubin  ILwK  dtSi.)  Quatuor  poar  aVio]  ,  Alto  et  Violonc.op.  l<b  a  3o 
Mivteaer,  Jo*.  Sixicme  Polonaite  p.  le  Violon  avec  Orch.  op.  5&.  i.  — 

Detto  pour  delto  avec  Quatuor.   X  — 

Detto  pour  detto  arec  Pianoforte   1  3» 

Detto  pour  Pianoforte  i  4  nuiiu   1  ih 

Detto  poor  Pianoforte  «eni...   i  — 

  Variat.  poor  le  Violon  avec  Orciiealre,  op.  4o  1  3o 

I.e«  mine«  pour  detto  awc  Ouatuor   I  So 

Le«  mtmc«  pour  detto  arec  Pianoforte   1  — 

Le«  m^m«  pour  Pianftforte  «eul  —  45 

— —  Trio  Boiir  H  .rpr,  Violon  et  Cor,  op.  4l   a  — 

Le  Riem«  puitr  1«  Piano,  Violon  et  Violonc.   a  — 

FethaUcktk,  Fr.  tiTL  ConcerÜDo  p.  le  Violon  avec  OrcK.  op.  >6.  i  — 

Detto  pour  detto  avec  Quatuor   a  l& 

Detto  pour  detto  avec  Pianoforte   1  So 

—  Variatinat  «ur  un  thime  boi^grat«,  pour  le  Violnu  arec 

Orrbettre,  op.  i^.   a  lS 

Lc«  intme«  pcinfdetto  avrc  Qu«tuor   1  So 

Lea  m^mc»  pour  detto  avec  Pianoforte   1  — 

  Polor.ai»  pour  le  Vioton  avec  Orch.  op.  ift.   a  ü 

Detto  poitr  detto  avoe  Qnntuor   1  ü 

Detto  pour  detto  avei  Pianofurte   I  li 

—  Rondolütta  po«r  le  Violon  avec  Orch.  op.  13.  a  45 

Delto  pour  detto  avec  Quatuor   1  4i 

Detto  pour  detto  avec  Pianoforte   1  Li 

—  '  Diverttiaemont  pour  le  Violon  avec  OrcL.  op,  30   S  li 

Detto  pour  detto  irec  Quatnor  ,   1  4i 

Detto  jnnur  detto  avec  Pianoforte.   j  i4 

— —  Polonaiae  pour  le  Violon  av.  Orcb.  op.  al   3  — 

Detto  pour  drtto  avec  Quatnor.....   i  45 

Detto  pour  (Iriio  avec  Pianoforte   1  So 

SehmiU,  AI.  GroiciConeert  fiur  Pianoforte  mit  Orch.  op.  60.  u  lS 
  SIz  nouvellc«  Etudea  pour  Pianoforte,  op.  61   t  S4 

—  Sonate  pour  Piano  et  Violon .  op.  Ö5   1  li 

Stkabtrf,  Fr,  Sieben  ti«jnf;o  aiu  Waltrr  ScLitfj  Trliuleui  vom 

.Se«,  fiir  eine  Siugitimme  mit  Uegieiliusg  Je*  Pianoforte, 

op.  5a.  i'^'Heft     i  ^ 

Detto     aÜ:   -   I  |5 

—  Seccmde  grande  Sonate  pour  Pianoforte  aen! ,  op.  -^.1. .  ■ .  2  3o 
  Divertiaaeoient  ä  la  hoograUe  p.  Pianot  44maLij«,  op.  64.  5  — 

ß-'erzeiehuiss  einiger  Mtmhverke 
aaa  dem  Verlage  von  Thadii.  Weifl  in  Wien. 

(Mll  KttnltMUttm-ht-) 

/iuttr.  Fra  Diavolo,  oder:  da«  Gaithau«  in  Terracioa.  Cla- 
vierauasug  mit  Geaaag.   Mit  dem  Texte  de«  k.  k.  Hof- 
NH.  Da«  Vcneicbniaa  aämmlliclier  Verlagiwerke  von  M,  Kr 


n.  Ir. 

opemtheaters  in  Wien.    (Im  EiavprständniMe  der  ESgen- 
Ihümar  d;»-j<-r  Oper,  Hrn.  fi.  Srhoti  i  Sölui«  in  Main«)  5  — 

Vinter.  Detto  liir  l'iüiKilorte  allein  (<olUt<iii4i^et  Auai^)  &  — 

  Detto  für  Pianolorte  »u  i  lUnden   4   

  Detto  im  leichten  Style  für  die  Jugend  lur  Pianoforte...  t  So 

  Ouvertüre  daxu  im  leichten  Style  —  ü 

  Der  Maurer  und  der  Srhioaacr  (I.«  ALi^on),  rolUUndi- 

fer  ChvieratisEiig  mit  Geaang.    (Mit  dem  Texte  de»  k.  k. 
lofopr  riitfirttcT!  in  Wien)  .,   5  — 

Citrny,  C.  Fantai*ie  «iiivie  d'une  Romane«  variee  pour  lo  Pinc^ 

fort«  »eul  op.  S7   I 

  Variation«  lirill.  «ur  laMaache  fitv.  du  iiallet  La  Danaeuae 

d'Athj'ne  poiir  Pforte  i  4  m.  op.  4o   1  4S 

—  Le«  ch»rme«  de  Baden.    Rmido  paatoral  pour  Pianoforte 
»rttl,  op.  ih.   I 

- —  Introdncliun  et  Variation«  dan«  le  ntyle  ili^tat  aur  la  pr^ 

mifre  Galoppe  pour  Pianoforte  «eul ,  op.  ^   1  — 

— -  Introdurtion ,  Var.  brill.  et  Rondo  «ur  U  Marache  £it.  de  ' 

Roland  poiir  Pianoforte  avec  orchett.  op,  Sj«   i  ~ 

Detlr)  p<nir  Plunoforto  avec  Quatuur   a  45 

Detttj  iHiui  l'innnrorle  »eul...,   i  So 

  Secrjiido  Gult.ppo  vnriee  pour  Pianolorte  »eul,  op.  111  —  ^ 

  Grand  I)iv<,Tti»<rment  en  forme  de  Rondrau  brill.  poor 

Pianoforte  avec  orcheatre,  op.  ua  ,..  4  ü 

Detto  pour  Pianoforte  avec  Qiutnor   3  — 

Detto  pour  Pianoforte  »eul   1  15 

Douae  grand«  Rondean«  nationaux  brilL  et 
eharartirrlitirjneü  ponr  Pianoforte  «eul  oü  «ont  inlrodnitt 
le«  ein  <jrij;iii»iix  Ir«  pliit  i'jv,  do  rc»  Nation«,  «avoir: 

—  Rondeau  national  Kr.  1.  Allenand,  op.  ifli.  Nr.  J»  Ai»- 
iloia  et  £ccoa*ai«,  op,  ifli.  Nr,  3^  Boheme,  op.  i83. 
Nr.  4.  Eapa^ol,  op.  iH4.  Nr.  5.  Fnmfai«,  op.  i85.  Nr. 
Hongrai»,  op,  1A6.  Nr.  2.  Italien,  np.  liy-  Nr.  fL  Polo- 
nai»,  op,  iSB.  Nr.^  Ru»»c ,  op.  189.  Nr.  m.  Sn^daia, 
op.  190.  Nr.  Ll.Suuae,  op.  191.  Nr.  la.  Turque,  op.  19». 

 Troiu^m«  Galoppe  variiie  ponr  Pianoforte  »cul ,  op,  igS.  i  li 

Uotchtltt,  Jgn.  Variationen  für  Pianoforte  über  die  Cavatine: 
(Wer  hörte  wohl  jemal»  mich  klagen)  au»  der  Schweiaer- 

fiimilie,  op.  &  '.   1  ~ 

Pöuinger,  M.  I.'cbuB«««tücke  fiir  die  Violine  in  a4  Bei»pielrn, 
enthüllend  alle  Ton-  nnd  Tactarten ,  «ammt  den  ver»chie- 
deneii  mwviVnlUchen  Char.i'  iL-r«n ,  Strirharten  n.  »•  vr.  mit 
Willkurl,  liugleit.  einer  a'"*  Violine,  cp.  4o.  Livr.  1          1  li 

 Detto  Livr.  a   1  li 

 Troi»  Duo»  £tc.  et  progre»«.  pour  a  Violon»,  in  C.  C.  F. 

op,4j  '.          I  5o 

  Troi«  Duo«  fac  et  progre««.  pour  a  Violon»,  in  Am.  D.  B., 

op.  4a-'-<   1  So 

—  Troi«  Trioa  fac  et  progre««.  pour  a  Vinlona  et  Viotonc. 

in  F.  G,  C. ,  op.  ith  ,  1  So 

 Troi«  Trioi  fac,  et  progre««.  pour  a  Violoiu  et  Violonc 

a.  G,  B.  D. ,  op.  «4   3  — 

  Leichte«  und  angenehme«  Quartett  für  a  Violiaen ,  Viola 

und  Violoncell  aur  Ermunterung  angebender  Violinapieier, 
mit  den  beliebteaten  Motiven  der  Oper :  Barbier  v.  Sevilla 
bereichert,  op.  4£   i  li 

—  Detto  nach  Motiven  der  Oper:  Zelaain,  op.  46   i  i3 

—  Detto  nach  Motiven  der  Oper:  der  Freyachüta ,  op.  47.  1  1^ 

—  Die  4  Temperiimente.   Kleine  «injiknliuhe  Skixte  "äti 
Quartott  für  2  Violinen,  Violu  imd  Violoiifell,  op,  48.-^5 

—  fi  Qnatuori  faeile«  et  progreaa.  poiir  deux  Violon«,  Alto  e< 
Violoncelle ,  in  C.  F.  G.  E».  D.  G.  op.  49. ,  jede«  rinxela  1  lS 

 Drei  brillante  characteriatitche  National  -  Quartette  fiir 

a  Violinen,  Viola  und  Violoncell,  op.  5o.,  jede«  einaehi  1  3u 
SchiAtrt,  Fr.  Der  Schmetterlinf;.   Die  Berge.    An  den  Moiad. 

Für  eine  Singatimme  mit  Beel,  d--«  Pianoforte,  op,  5?  —  4ä 

  Hecloi^  Abicbied-  Emma.  De«  M^ili:li'-n«  Klage  {ur~9etto, 

op.  58   1  — 

  Diverti*»ement  cn  forme  d'toie  Marche  brill.  et  raiaonnre 

pour  Pianoforte  i  4  moina,  np.  £3   >  3o 

 Andantino  varie  et  Rondo  brill.  pour  Pianoforte  i  4  ro. 

op,  84^  Nr.  I  —  45 

 Detto  Nr.  a   «  5« 

—  Abendlied  fiir  die  Entfernte.  Thecia,  eine  Geiitentimme. 
An  die  Muiilc ,  für  eine  Singat.  m.  Bcgieit.  de«  Pianoforte, 

op.  Bfi  —  ii. 

—  Die  Unteracheidimg.  Bei  dir  allein  etc.  lür  do.,  op.  oS....  )  — 

—  Da«  Echo  für  do.  op.  i3a..-..  ■ —  So 

tari«  und  Th.  Weigl  wird  nachtriiglich  gelicint  wen]«a. 


2ltt  ^  imt!9ftkiiit!srl)e  Pttbitkititf. 


Wir  brinyea  liiaidMroli  mr  Kcnnhiiii»,  daai  wir  4m  E^gcathnfwlit  der  0|Mr: 

die   vierzig  Räuber, 
L.  Cherubini 

filr  DgliclUnil  im  «igedAmert»  Siimt  4et  Wwtei  anwtbw  h>b— ,  and  in  aügliehit  hmr  Frist 

I)  deo  iralklbidigcii  RkvioMH^  inl  dnHehw       hmBAAtm  Tcort; 
S9  Ae  eundMii  Sllclw  darmj 

3)  dea  Kh^imMinf  ftr  2  Hliid«  «Lm  Wofte} 

4)  den  Klavierauszug  ftr  4  Hände  ohne  Worte; 

5)  die  Ouvertüre  Tür  ganzes  Orchester  in  Aaflq[HliBHMB) 

6)  dieselbe  fOr  Pianoforte  »i  2  und  4  JUndea, 

diren  werden. 

Indem  wir  uns  aller  Anpreisungen  d!e.«es  Werkes,  welches  bei  den  mehrfachen  Aufliihrungen 
in  Paris  den  ongetheillesten  Beirall  fand  m\i\  Tür  «Ipsnen  Werth  schon  der  Name  des  CoitipuDisten 
«nltüain  Lür^ ,  enthalten ,  eranchen  wir  die  Herren  Sortimentshändler ,  uns  ihren  Bedarf  baldigst 
aiizuu-igcn ,  damit  wir  uan  betoi  ersten  Versandt  darnach  richten  Können.    Zugleich  bemerken  wir 

für  diu  ^evAf^tii^  j8ül)mn, 

dMs  die  Parüter  voa  Gberabiai*» 

ALI-BABA 

Oper  iilr  ibr  1lflp«noir  la  ac^pbirea  iHtaudMa,  dch  ail  aas  ifcgea  de»  Itthenf  ia  Cwreifaadcas 

za  Motzen. 

Leipsig,  im  October  1835. 

Breitkopf  ^  Härtel 


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KUHN  LOCI  IIUIK  HanART 

iliiiiiiii'i 

3  2044  043  920  339 


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