Full text of "Caecilia"

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h^si.ii^s)

THis Eoy:< is POS \j:z

HARVARD COLLEGE LIBRARY

MUSIC LIBRARY

C ä c i l i a

«ine Zeitschrift

für du

mufUfkaXi^tht WUit

pon einem Vereine von Gelehrten

Kunsti^erständigen und Künstlern.

;f itttftet Bann

enthaltend Heft 17, 18» 19, to^

Jlit Tier NotenblSttem y und einem FacsimUe^
nebst Intelligensblatt Nr. 17 bis ae..

■■■■1

Mainz

im Verlage der Hof-l^iuikliandlttng toa B. Schett*« Söbsea.

1 8 2 6,

-DEE.''^2. • j

. Ajarvar&X

ß ■ ' (UNIVcRSITYl

i, ■ . LliRARY I

Inhalt

des

fünften Bandes der Cäcilia.

XVII-

Über ein ^ewöhnliclies Vorurtfaeil in Anselittna der
Klang fi garen einer Scheibe ; fon £* F. F. Chlad-
nu S. 1.

Fragmente; Ton Franz Hörn, S. 6.

Über Reeensionen überhaupt, insbesondere über dk
in der Cäcilia erscheinenden, und über Anonymi-
tät und P.seudonymitit; von d. R§d» 8. 9»

Auflösung der Rfithsel-Canons auf 9* 1» des i.
Bandes (Heft 6) der Cäeiüai Ton Frisdr, Kuhlau.
S. a4.

Aufgabe neuer RItbsel- Canons; ronFr.KuMam,
Auf dei: Büclt seile der Tabelle su S. a5.

Reeensionen:

1. Handbuch der Harmonielehre« Ton J. F. Loh-
msysr; angez. yon Dr. Grosheim, S. a5.

3. Beitrag, den Gesang in Hirehen und Schulen
zu Terbessem , von PhilaUthes ; anges. von der Red,

S. 47.

3. Geschichte der Masik, Ton Frau v, Baivr,
übersetzt von Lewald; anges. v. d» Red, S» 19.

4* O p f e r 1 i e d , Ton van Beethoveiif •— und B u n d 6 s-
liedy von Ebend.; angez. von d. Red, S. 3o.
(Vergl. S. 243 u. 35o.)

6. Van Beethoven^ OuTerture aus C Op. iiS^ au-
ges. T. Dr. Grosheim. S. 3s.

6. Van Beethoven^' Ouvertüre aus C. Op. ia4> an-
ges. V. Dr. Gro^heim, S. 34«

7* Glavieraus&ug der leUtern Ouvertüre; an-
gez. V. d, Red, S. 37.

8» Don Juau« arrang^ p. piano f. et violon p*
AL Brandy anges. v. d, Red, S. 38.

9. Quatuor^e Jos, Haydn^ arr* a 4 mAius par J, P,
Schmidt 'f und

10. La Fugue, Quatuor de Mosart» arr« a 4 m* par
J. P, Schmidt j beide anges. ^. d, Red, S. 39.

• 11. Gramer Sonate p. piano f. Op. 489 zweite Aufl.;
angez. von der Red, S, 4o*

Über Kostcnersparniss durch Hervorbringung mehr
als Eines Tones auf derselben Orgelpfeife; von E,
F, F. Chladni, S. 4^*

Raff; von Fr. Hang. S. 44.

Das Carmen sdeculare des H oratius, von P^t/i-
dor in Musik gesetzt; von X. S. 4^.

Schröpfköpfe, für Componisten 9 Operndichter , San»
ger und Publicum ; von G, L, P. Sievers, Dritte Lie*
. ferung. S. 49. (Vgl. S. 241.)

Über Reinheit der Tonkunst, zweite Aufl. ; angez.
V. d. Red. S.. 69. •

Xias grosse niederrheinis che Musikfest, 18^ in
Düsseldorf; von Dr. Deyeks. S. 61 •

Ein Scrupel, eine unter Mozarts Namen erschienene
Messe betreffend; ,von L v. Seyfried, S. 77«

II Crociato, von Meyerheer^ — und La dame blan-
che, von Boieldieuj beide im Ciavierauszug von C,
.<• Zulfihnevy angez. v. d, Red, S. 8i.

Carl Maria v. Weber, f ^« Juny in Londom S, 83.

V —

xvm.

JLehr Jammer! von O/r. fVebsr, S* 85«

L Ideen zu einer rationellen Lehrmethode

überhaupt» mit besonderer Rücksieht c u f d a •
Clayt erspiel^ to^ Conrad Berg, S. 89.

Quinte halten; von G, W> 8« iS5.

£. F. F. Chladni , über seine Aufn ahme bei Napo-
leon und sonst in Paris. S. 137.

Grand Quatuor pour deux riolons»» alto et Tiolon-
« Celle, pAV Louis yan- Beethoven^ Oeuvre 127; anges«
▼on Adrien La^Fasge, S, i/|5. (Vgl. S. s39-)

Über Tohmalercy. {Cäciiia 10 Heft.) Auszug aus ei-
nem Schreiben an Cjr, ff^eher; yon Dr. C. PVöUje,

^ S. 147.

De la fixtt^ et de rinrariabilitö . des sons musicaux, et de
quelques rec4ierches a faire a (sur) ce sujet dans les
eicrivains orientaux; par M, de m 'SaUue etc.| anges.
I Ton Dr. OUyBt, S. i5i. (Vgl. 8. a53.)

Über Märsche. Für Gfr. Webers mus* Lexikon ge«
schrieben von Dr. G. Grosheim, S« i55»

XIX.

Das Hierochord, Erfindung des Hrn. Dr. Schmidt in
Creifswalde^ mitgetheilt von Gfr, ff^sbsr, 8. 157.

Dauer in Tönen» an Aglaja; von Artemidoroi» S« 168.

Nachtrag über Spohrs Oratorium» die le taten
Dinge; von Ds, S. 169.

Nachrichten von verschiedenen musikalischen Splssen»
vornehmlich aus älteren Zeiten; von *r. 8. 173k

Über die eigentliche Bedeutung des Kunstwortes Note
characteristieai von Gfr, PVthet, 8. 17^

Bibliothc q_ u e de musique d*£elise. Erstes Heft :
Misses Ol ennis inC, sub tituto jubilSi a Mich,
Haydn comnosita et quatuor vocibus cantanda, co-
mitante, si placet, clavicimbalo. Moguntiae, ex offi-
eina musica Filiorum Bemhardi Schott. ^ Dieselbe
Messe in ausgeseteten Sing -und Orehesterstimmett,

Vi — P

mit ßiem. Zusätze auf dem Titclblatte : coinposiU et can-
tanda 4'^ocibu8, 3 Tioliiiis, !s Tiolis, 2 oboiS) acomibus,
3 clarinis, lympanis, cum organo. Moguntiae, in Ma^ ni
Ducis Hassiae taberna musices aulica B. Schott filio-
rum. —* Drei Recensionen.' S. 187*

Erste Recension; von Nr, S. 187. /

Zweite Recension; ^otn Hofkapellmeistet , Ritter v,
Seyfried, S iqH. .

Dritte Recension; von Br ; S. 201.

Vermittelung; von d. Red, S. 206.

Aus M. Haydns Lehen; von der Red, S, 220.

Sammlung zwel'^ drei - und Tierstimmiger Gesänge,
Lieder, Motetten und Choräle, für Man«
ncrstimmen, von verschiedenen (jomponisten. Zu>
nächst für GjnHiasicn und Semtnarien, dann auch für
akademische Schullehrer -und andere Vereine, zu ern-
steren Zwecken. Herausgegeben von i. G,Hientzs&hj
erstem Lehrer am Königl. Seminar für evangelische
Schullehrer zu * Breslau. # Zweites und drittes ii^ft,
Breslau 1825 u. 1826 f rec. von CA, H. Rink, S. 221.

Ein noch* ungedruckter Brief von Mo zart? ^^ von
Zyx. S. 224*

Jean Paul Fr, Richte rs musikalischer Stammbaum
und früheste Bildung zur Xonkunst; mitgetheilt von
der Red, S. 227.

Berichtigende Notiz, die Entstehungsgeschichte des M o-
zartschenRequiem betreffend ; von Gfr, Weher,

S. 287.

XX.

Recensionen. 8. 239— '269*

1. Grand Q u a t u o rt en Partition, pour 2 vions, alto et
vcelle, par L. Beethoven^ oeuv. 127, bei B. Schotts
8ohn«n in Mainz ; — > Dasselbe Werk in Stimmen,
ebeyidaselbat f — Dasselbe jn Stimmen, a Paris,
(;h€z le fiU de B. Schott ; — Dasselbe für Piano-
forte zu 4 Händen, bei B. Schotts Söhnen in
Mainz und Paris, und bei A. Schott in Antwerpen;
rec. von i, Red, S. 289. (Vgl. S. i45.)

9. Trois Quatuors de J. Haydn^ art. p. Pfte.a 4 ™*
»ar J, P, Sckmiu^ Berlin b. Laue, Nr. 1; — desgl.
rec. von d. Red, S» a43«

••

Sar J,
r. 9;

Vll

3. Beethoven Opferlied, Pnrt. , Stimmen anH Clav.
Attas. Mains d. Schott; rec. vom Oapellmeister litt«
ter Jgn^ v, Seyfried, S» a47« (Vgl. S. 3o.)

4. Beethoven Bundeslied, Part, Stimmen und Clav.
Ausc. Mains bei Schott \ rec. von J. o. Seyjried, S.
25o. (Vgl. S. 3o.)

5. Beethoven A riette „leh war bei Chloen^% mit Clav,
oder Guit. Mains bei Scbott; rec. v. Seyfried, S.

6.* Fantais ie p. la flftte, p. Gabrieisky; rec. von
yi4fb. S. 25 1.

7. Delafixit^ e't de Pinvariabilit^ deasons
niusieaux etc. par La Salette^ Paria, chee Dondey-
Dupr^; rec. v. Chladni. 8. 253. (Vgl. S. i5i.)

8. D u o concert. p. 'V 1 o n et v c 1 1 e» p. Maurice Ganz^
Op. 6, — Und Duo concert. p. id. p. Maurice et
Leopold Gan%f Op. 7* Mainz bei Schott} rec. von
J, Aed, S. 255«

9. Sixi^me Sinfonie p. Küffner^ Op. i5o. — Septie-
me doagl. Op. 164» Mains b. Schott; rec. von d.
Red. S. 257. •

10. Variationen über das Ariettchen: „Wenn ich
ein Schätsahen*' für Piano forte, von Küffner,
Op. 162, Mainz b. Schott; rec. von d, Red, S. 262.

11. Hugot und Wunderlichs Flötenach ule, — und
Methode de ftikte, a b r ^ g ^ e, par Hu «^oe et PVun^
derlichy Mains b. Schott; rec. von j4ah, S. 263.

12. Inatructive Varia tionen für Pianoforte,
von A. Andrej Offenbach b. J. Andrö; rec. von J.
Red. S. 264.

i3. Impromptu brillant p. Pf. a 4 ni. par C. Czerny^
Op. ii6y Berlin b. Laue; rec. v. Zyx, S. 265.

i4. Rhapaodieen von Aloys Schmitt ^ Heft II, Op.62,
Berlin b. Laue; rec. von Aah. S. 266.

i5. Variations k Am, p. Piano f. p. Jacques Schmitt^
Op. 27. V a r i a 1 1 o n 8 n. id. Od. 28 , neide Mains
bei Schott ; rec yvon a, Red, S. 266.

16. Sammlung religiöser Gesänge. Set. Gallen
bei Huber et Comp.; rec. von Chr, H, Rink, fS. 267.

17. Sechs geistliche Lieder, fOr etneBass* oder
Altstimme, von Chr^ H, Rink, Mainz hbi Schott;
rec. von Gfr, Weher. S. 268.

18. Der Ehestand, Lieder för 4 Männerstim-
men, vjon Beckj Mains bei Schott; rec tqu d.
Red, S. 269.

Viil -

Vergebung! an Fr. Kind; von d. Red. S. 170.

Schröpf köpfe für Gomponisten , Opemdichter» SSn*
ger und Publicum; von G« jL. P. Sievers. Vierte Lie-
ferung. S. 371. (Vgl. S. 49O

Über die Nachtheile der Stimmung in gans reinen
Quinten und Quarten^ nebst einigen, Sltere und
neuere Musik betreffenden Bemerkungen ^ Ton E. F. F.
Chladni. S. 379.

Musiksustand in Ungarn, Pesth i8a6; von J, KrUchten»
S. 399. •

Variationen fürs Pianofort e, componirt und • . • •

gewidmet von Franz Stöpel^ OpC 10. Hildburghausen
ei jKesselring. — Geistliche GesSn^e Ton Ge-
bauer, Göthe, Herder et Novalis, für vier Singstim-
men oder für Eine Singstimme mit Pianofortebeglei-
tung , in Musik gesetzt et Frau .... gewidmet » von
Franz StÖpel ; rec. von Gfr. TVeher. S. 3o5.

»■j

IntelligensblatI, 17 bis 90.

über

ein gewöhnliches Vorurtheil in Ansehung
der. Klangfigureh einer Scheibe*

. Von
, E» F. F. Chladni.

V o r b e m e'T k 11 n 'g.

Wir hAttin schon yielfSlrtg di« ' Erfafarung eemacfit»'
dass , nngeacbtel; . uofar grosser fi'orich^r» Cm^oni , seit
Jahrsehnten, sich bemübtt 'seine, von oer gansen gelehrten
Welt bewunderte Entdeckung der sogenannten Klangliga-
ren,' auch dem Publikum, durch Öffentlich<$' Torlesungen,
bekannt,, anschaulich und hegreiflich fujnachea» die Grund-
idee der Sache doch noch so häufig, ja leider so.ar gcmei-
fliiglich, aufs gröblichste misyer^andeh, und 'näinentlich un-
ter anderen so verstandest eu .werden pflegt» als habe je«
der Ton an und' für sich selbst seine gewisse Gestalt,
welche auf Herrn. Chladnia Olasschcflben RH sebavte sei;
so s^i £. B. Aet Ton C, seines Ansehens ein Hreua, D ein
Stern; £cein Zirkel, f ein'Üval u. s. w.Ü (ein Glaube, wel-
cher, so krass er ist, uns doch selbst von sons^ «cte rerstän«
digen Leuten geäussert worden ist,^ — oder gar ajs könne
man auf e^ner* Glasscheibe ,' od«r sonstigen kliAgenden
Fläche,« jiQ ;iaaQh4em.inan sie nach dieser oder jener beiie«
bigeii Figur schwingen mache, jeden beliebigen Ton er-
zeugen«. u*.d^.w. ;. '

Wir waren im Begriff, zur Beseitigung dieses und an-
derer ähnlicher, wahAaft ärgeHicher Misverständnisse der
Chiadnisclien Theprie, durch biAen* eigenen verdeutlichen-
den Artikel in der Cäcilia lyiögTichst zu wirken, als uns
die' erfretthche, Gelcf^enheit' ward ^ • Herrn Dr. Chladni
selbst um.die Übername dieser Arbeit zu ersuchen, wel-
che Bitte' er, wie nachsteht, zu gewähren die Gewogen-
beit gehabt baW ' D. Re£

S» " .• ' • ' . * •

chon oft habe icijL^^die. uaangenehme Er&hmag

gemacht^ dass es bey aller mdglichen Deutlichkeit

des Vortrages doch äusserst schwer ist, be^ Man«

chei) eine^ einmahl gefasstO' unric];aige YprsteUxuiS^

GiMU^, 6. Basil (u«ri 17.} 1

2 Chladnif über ein Vorurtheil

art wegzuschaffen und bessere Begriffe an deren
Stelle zu setzen*

Hieher gehört unter andern die ganz schiefe
Ansicht der Klangfiguren einer Scheibe, wo so
Mancher» ohngeachtet alles dessen 9 was ich deut-
lich genug darüber gesagt habe 9, sich nicht von
der Yorstellungsart lossmachen Icann, ~ als ob jeder
Ton eine gewisse Figur gebe^ und als ob man an
einem solchen klingenden Kdrper durch verschie-
dene Arten des Gr^fens nach Belieben die Tdne,
etwa c, eis, d» dis n* s« w, hervorbringen könne.

Sie glauben» es habe damit dieselbe Bewand-
aiss, wie mit den gewöhnlichen Tönen einer Vio-
lihsaite» die man durch verschiedenes Greifen
nach Belieben erhöhen oder erniedrigen kann.
Mit diesen hat aber die Sache nicht die mindeste
Ähnlichkeit» wohl aber fuit den Flageolet-
tönen einer Saite« Wenn eine Saite auf einem
GeigeninstrMment&aüf gewöhnliche Art durch Grei-
fen verkürzt» und deren Ton dadurch erhöht wird»
so ist sie gar nicht mehr als dieselbe Saite» son-
dern als eine kürzere Saite anzusehen» die alle-
mahl ihren Grundton giebt» d. i. bey ihren Schwin-
gungen nur eine einfache Krümmung bildet« Wenn
aber FlageolettÖne einer Saite hervorgebracht
werden» (nicht» wie bey den gewöhnlichen Tö«
nen» durch Niederdrücken» sondern nur durch
gelinde Berührung einer Stelle wo ein Schwin-
gungsknoten ist, und durch gelindes Streichen in
der Mitte eines schwingenden Theils)» so 'wird

Saite nicht etwa abgekürzt» sondern es wird

in Betr. der Klangfiguren* 3

allemahl die ganze unabgekürzte Saite iu irgend
eipe Zahl von schwingenden Theilen eingetheilt,^
die sich abwechselnd nach entgegengesetzten Rich^
tunken krümmen ^ wobey die Schwingungsknotent
ungefähr so 9 wie der Ruhepunkt eines Hebele
oder Wagebalkens, ohne Bewegung bleiben« Nacb»
dem also die Saite sich in irgend eine Znhl von
gleichen Theilen eintheiljfc^ so sind die schwingen«
den Theile de$to kleiner t je grosser deren Slahl
ist; es muss also auch der Ton in demselben
Verhältnisse hdher (d. i. es müssen die Schwin-
gungen schneller) werden. Wenn man also den
Grundton» wo die Saite ganz hin und her schwingt
und nur eine einfache Krünunu^g bildetf als Ein*
heit ansiehtf so. werden^ wenn sie bey ihren Fla*
geolettönen in 2 9 -St 4 oder mehrere Theile g#*
theilt schwingt, auch die Töne in den YerlAltnia«
aen dieser Zahlen stehen; sie -irird also schiecb-
terdings keine andere Töne geben kOnnen» als den
Grundton, die Octave desselben t die Quinte der
Octave, die doppelte Octave^ die zunftchsl hdhere
grosse Terz, u. s. f. Zwischen diesen, mit der na»
türlichen Zahlenfolge übereinkommenden Tdnent
giebt es keine, und wenn man sich bemühen woU^
te, durch irgend eine Art Ton Greifen oder Streik
eben, die hierzu nicht passt, die Saite in schwin»
gende Bewegung zu setzen , so würde man .zwa^
ei^ Geschwirret aber keinen Ton erhalten*

' £ben dieselbe Bewandniss hat es mit den ver-
schiedenen Klangfiguren und Tdnen einer Scheibe»

«) CäeU. u Bd. [Heft i 8. 86 f.]

4 Chladni^ übtr Klangßguren.

"WO ebenfalls nicht von Tdnen, die man etwa nach
Willkühr hervorbringen könnte, die Rede seyn kann^
sondern von den verschiedenen möglichen £inthei-
lungsarten» oder Fi gti ren, deren jede mit den
"übrigen in bestimmten Ton Verhältnis-
sen steht. Hier kann man also ebenfalls nicht je-
den Ton nach Beireben hervorbringen, Sondern nur
solche Töne, oder vielmehr Ton Verhältnisse, die
*den £intheilungsarten oder Figuren zukommen,
•aber S?veit verwickelter sind , als an' einer Saite.
An jeder einzelnen Scheibe i)vird i^war jede Figur
^mit eineiti gewissen Tone übereinkommen, «ber
4n verschiedenen Scheiben wird h^i dei^elben Ff-
gtnr der Ton* »ehr verschieden seyn', und die Höhe
•dder Tiefe dek-selben wird voii dei^ Grösse, Dicke,
"Ela^icität und Säiwere der Sedeibe abhängen;
drar 'Tonterhältnisse der Verschiedenen Figuren
unter sich bleiben aber immer 'dieselben. Wenn
ith ahot in meiner Akustik, und mitunter noch
>b€!ss»r in meinen Neuten Bey trSge n • zur
Ä'^'Ustik, Tabellen über die verschiedenen Ton-
verhältnisse bey den verschiedeifen ^chwingungs-
'^ärten- der Scheiben gegeben habe, so sind die
^angegebenen Töne üiur für den Fall» wenn b^
"einisr gewissen Schwingungsart der angegeben^
Ton Siäit findet , so zu vefrstehen.; ist aber an
einer Scheibe der Ton dieser Schwingungsart ein
anderer, so muss alles gleichförmig transp'ohSti:
W'^rden, so dass die Tonverhältpi^se unter ei^an-
der imxn^r dieselben bleiben. ,

ChladnU

Fragmente 9

iron

■*

Franz Hörn* ♦)

VVenii die Musik iH sich «eibst die ätherisehst«
und frömmste aller Künste Ist^ so kann sie auch
am leichtesten misbraucnt werden. Sie wird mis«
braucht^ wenn sie zur blossea Erhohlung oder so*
genannten Aus« und Abspannung^ oder gar zum
Amüsement'*''*') dienen soll. — Was die possirlichen
Sprünge eines Affen allenfalls rermöchteny dazu!
soll der Genius nicht in Anspruch genommen wer-
den.

Sie wird ferner grässlich misbraucht, wenn
sie als Surrogat der mangelnden geisti«
gen Unterhaltung, als Verhüllung des
Nichtdenkens, oder überhaupt der tönenden
Eitelkeit dienen muss. Wie oft sie aber also
misbraucht wurde» das sei der heiteren Polyhym-
nia und der sinnig tiefen Cäcilia geklagt,
die sich beide vereinigen mdgen, um diesem Un-
wesen zu steuern! Es ist wirklich so weit ge-
kommen, (wiö bereits anderswo bemerkt worden),'
dass man, ohne Gefahr zu beleidigen, keine Dame

*) CMUa, a. Bd. (Heft 8.) S. «4i.

**) Bekanntlich übersetate einst ein geistreicher Schrift«
Steuer das unangenehme Wort ,,sicb amüsiren^^
durch „sich entmusen^S A. d, Vf,

6 Fragmente ,

mehr fragen darf, ob sie musikalisch sei; (denn
leider wird schon lange das schöne Wort ,,mu-
aibalisch sein^«, als gleichbedeutend mit y,Musik«
treiben^* gebraucht.)

Was sich beim gewtffanltchen Musiktreiben er*
reichen lässt, wissen wir wohl alle. Aber auch
selbst das gründlichste Musiktreiben, und^ zwar
bei einer gewissen Gattung von Talent , die ohne
Tiefe des Gemütlis bestehen kann 9 wird nie zur
wahren Kunst fähren. Denn auch von der Musik
gilt, was von der Poesie gesagt werden darf, dass
sie niemals ausserhalb dem wahren, von allen
Zufälligkeiten gereinigten Leben stehen dürfe, und
wer niciit Musik hat in sich selbst, wird sie
in ächter Bedeutung auch nie geben können.

Es versteht sich freilich von selbst, dass le-
mand als Auserwählter, Glücklicher und Gebil-
deter, sein ganzes Leben zum reinsten Gesänge
erhoben haben kann, ohne deshalb singen zu
können; aber es sollte auch nicht minder ef^
kannt werden, dass, ohne Harmonie im Innern,
unmöglich ein wahrhaft vortrefflicher, gediegener
Gesang erzeugt werden könne« Oder meint Ihr
etwa« dass in der Musik auf den Charakter und
innem Werth des Producirenden oder Vortragen-
den gar nichts ankomme ? Meint Ihr , dass ein
leerer, seichter, fratzenhaft eitler Mensch, wenn
er nur die gehörige Brustanlage besitzt undr eine
gute Schule durchgemacht, einen grossai;tigen Cho*
ral genügend vortraget könne? — und, warum
sollte hier nur vom Choral die Rede sein ? ' Glaubt

von Fr. Hörn» 7

Ihr^ dass er» dem inner« Würde fehlt» dennoch
lYÜrdig sei 9 ein edles Lied von Gluck» Mozart»
Haydn» u. s. w.* zu singen? Er mag hunderten
und tausenden genügen; doch gewiss nicht dem
wahrhaft frommen und frdhlichen GemÜthe, das
in sich selbst jene Gesänge^ ganz anders $ auch in
stummer Musik» vernimmt.

Ich weis sehr wohl» dass gegen diese Ansicht
'gar Vieles erwiedert werden mag» was sich ganz
wohl wird hdren lassen. Man braucht z. B.
nur die Bedeutung der Worte »»Charakter«* »»inne*
rer Werth<* u. s. w. mit gewöhnlichem Lineal zu
messen; indessen wird keine Sache deutlicher
durch das Herumdisputiren um dieselbe» sondern
durch das ruhige Hineingehen in dieselbe. So
möge denn auch dieses ernste Fragment auf eine
ernste ^Weise- beschossen werden.

Wir wissen alle» dass Dante's Hdlle unendlich
reicher und farbiger ausgestattet worden ist» als
sein Himmel» und die Antwort auf die Frage» wo-
her das kommen möge? ist jedem geläufig« Nur
in seltnen Momenten der süssesten Erhebung wa-
gen wir» von den Freuden des Hfanmels etwas zu
ahnen. Aber auch diese Ahnungen möchten selbst
bei den vortrefFlichsten Menschen gar manches
Verschiedene haben. Nur in einem einzigen Funk-
te sind» seit der christlichen Zeitrechnung» die
Phantasien aller Nationen» ja vielleicht aller ah-
nungsfähigen Menschen» überein gekommen: man
hat den Himmel mit Musik erfüllt. —

8 Fragmente 9 von Fr. Hörn.

* » •

Dass dadurch diö Poesie nicht ausgeschlossen
sei) versteht sich gaiiz von selbst, danian ja das
Entquollene nicht haben kann, ohne die
Duelle.

Franz Uort^

Schon im Jahre 18029 wo der treffliche Ch eru-
bini wenigstens im Allgemeinen mehr Liebe .zu ge-*
niessen schien als heut zuTage, da. man Wohl gar
hie und da seinen herrlichen „Wassertrliger^^ zu
vergessen anfängt, äusserte ich in * ein#)m Frag-
ment, um durch ein Bild die Hauptsache auszu«
aprechei^^ Molart hab<e;die ganze Sch^^nheit
en face gesehen , CherUbini aber wenigstens en
profiL Es sei verstatt^t» an das liieine Wort zu
erinnern, das ich a^ch. heute noch keineswegs zu-
rücknehme*

Fr. Eom*

Edle l^aturen vere^^lt Mutili , . doch flache t er flacht

Was Folyhymnia spricht hört nur der — tiefere

Sinn.

Fr. Hom.

üeber Recensionen

iJLberhauptj und iiL$I>esojciden/9 über die

in der C ä c i l i a i . -

erschemenden , und über

Anonymität und Pseud&nyiTutät.

YY as sollen denn eigentlich Recensio-
nen?

• t

Seit mehr als einem Jahrhundert ist das Re«
censiren an der Tagesordnung , und mehr als Ein-
mal hiat auch bei dieser und jener Gelegenheit
bald dieser f bald jener» bald Dieses, bald Jenes
als den eigentlichen Zweck des Recensirwesens
aufgestellt ; und doch lässt sich wetten , dass man
unter zehn verschiedenen Personen, denen man der
Reihe nach die obige Frage stellen wollte, ron
jeder eine änderJb Antwort erhalten würde.

Es ist hier nicht unSere Absicht,,, ^ia besagte
Frage zu erschöpfen und zu entscheiden,
sondern wir wollen nur. allein unsere Meinung
über dieselbe überhaupt äussern^ und insbesondere
den Gesichtspunkt andeuten, welchen wir bei
der Au&iahme von Kecensibiven in den iPlan unse-
rer Blätter im Auge haben, von welöhem ipsbe-
sondere wir bei den in der Cäci/ia bis jetzo
erschienenen tmd kioiftig Öfter erscheinen sollen*
den Recensionen vorzüglich ausgehen.

• ■ I - ' , •

4 )

Was zuerst die , schön manchesmal erhoben^

Frage betriffti ob Recetisipnen für den recensirten

10 üeber Heccftsiamefu «

Autor« pder för das Publicum «ei«n? »^ so.
dürfen wir uns wohl unbedenklich blos fiir Letz«
teres erklären. Zwar hört man nicht selten einen
recensirten Autor oder Künstler sich darüber be-
schweren « die Recension seines Werkes könne
ihn um nichts klüger machen: solcher bedenkt
aber nicht, dass, wäre es darum zu thun^ gewesen»
ihn zu belehren« es alsdann nicht nöthig gewesen
wäre« 4io Recension drucken und das Publicum
sie bezahlen zu lassen} *)

Was^aber sollen dem Publicum Recensionen?*-
Die Antwort ergiebt sich wohl von selbst aus der
Natur des Verhältnisses. Das Publicum soll
und will von den Erscheinungen in der
literarischen Welt Kund^e erhalten.
Aus den Novttätenverzeidhnissen der Verlaghand-
lungen f aus Messkatalogen u. dgl. sind aber nur
Namen und Titel zu ersehen« was in den mei*

^) Wir verkennen es durchaus lücht, dass auch der
Antor aus. einer wahrhaft gediegenen ^ öffentlichen
Beurtheilung seines Werkes «uweilen die erwünsch-
teste Belehrung schöpfen kann; und eigentlich ehen
darum war es nicht mehr als hillig, wenn alle recen-
fiirenden Schriften uncT Zeitschrmen es sich zum
'Sesetxe machten , Jedem in ihren Blättern recensir-
teil Autor einen Abdruck der ihn betreffenden Re-
cension xuiHisenden: (denn es Ist ja doch in der
That ein recht inhumanes Verhältnis, dass mancher
Verfasser von Manchem, was über, für, oder wider
ihn geschrieben wird, oft erst nach Jahren, oft
auch nie. Etwas erfährt! — Wir hätten in der That
wohl Lust, mit Einfuhrung des Gehrauches jedes-
maliger Zusendung des betreffenden Blattes an jeden
recensirten Autor den Anfang zu machen, müssten
wir nicht befilrphten , es mögte uns dieses^ als neu
und ungewöhnlich, ungleich gedeutet werden.

Z>. Red.

I
i

Ueber Reeensionen* 11

tten FUIeii noch ftusterst vfemg tagen will. Das
Publicum bedarf daher, ausser .dem* blossen Ti*
tel eines Buches oder einer Composition, auch
noch etwas NUieres von seiner BeschafFenheik
und Einrichtung zu erfahren 9 von der Art und
Weise 9 wie der Verfasser oder Tonsetxer seinen
Gegenstand gegriffen, aufgefasst, vom Gesichtspunct,
aus welchem, und der Art, wie er ihn dargestellt,
für welche Classe von Lesern , Spielern oder San««
gern das Werk bestimmt und gerecht ist , u« s. w«
u* s* w., was alles auch selbst der ausführlichste
Titel nicht anzudeuten vermag*

Hierüber also dem Publicum Auskunft zu
geben, ist eine vordersamste Pflicht einer jeden
Kecension, ond zwar theils durch eine, die obi-
gen Gesichtspunete berücksichtigende Beschrei«
bung des Werkes, theils auch, je nach Umstftn»
den, durch eine Erwähnulig des Bemerkenswer«
thesten von seinem Inhalte, durch Auszüg>o
und Probestücke aus demselben, u. dgh (wel-
che Auszüge nnd Probstücke übrigens freilich nie
den Zweck haben sollten, dem Publicum das Le-
sen des recensirten Werkes selbs^ entbehrlich zu
machen, wie dies doch oft genug, zur grdssten
BefSrderung literarischer Oberflächlichkeit und
Halbkennerei , der Fall zu sein pflegt. )

Ausser der vorstehend erwähnten, trockenen,
inhaltlichen Relation über die Beschaffenheit des
Werkes, verlangt aber djv Publicum auch über
dessen Geiungenheit und Werth oder

j|2 Ueber Rectnsiqnen. *

Unwerth benachrichtiget zu werden;
und diesem Bedürfnisse gleichfalls zu entsprechen»
d. h. also auch ein Urtheil über das Werk
zu fällen, ist dann des Receusenten zweite.
Obliegenheit. *)

*^ Es sollte sich eigentlich von seihst verstehen, das»,
diese Benachrichtigung des Publicum über den Wertt
des Werkes als solches, ganz unabhängig bleiben
müsstc von dem Umstände, ob der Bcurtheiipr mit den
vom Verfasser aufgestellten Sätzen einverstanden ist,
oder nicht, mdem, im Falle einer Mßmungsversehie^
denheit, die Erörterung, welclie von beiden Meinun-
gen die richtige, welche unrichtig sei, nicht der Ge-
genstand einer, zur Benachrichtigung des Publlqunr
über den Werth oder ünwerth des Werkes, bestimm-
ten Becension sein kann und sein darf, und es eine
höchst unschickliche Arroganz isl, wenn ein Mensch
meint , seine voin den , in einer Schrift aufgestellten
Ansichten abweichende Meinung, — über der-en Voraiiji^
vor* Jen er ein U r t h e i 1 auszuspi^cheii doch.wohl niplC^
ihm selbst zustehen kann , -^ doch in dem Gewand
eines Urtheilsspiruches , im riehterlich«n . Gewände
einer Qecension , aussprechen zu dürfen ; ein Unfug
welcher indessen , iiir ' heutzutf»gigch Recensirwe-
sen, lei(ler häufig genug, zu spucken pflegty< so wie
auch umgekehrt, nicht selten ein Recensenty zumal

fanz anonym y sich, ein Fest daraus macht, über
as Erscheinen einer Schrift den. unbändigsten Jubel
darum zu erheben, weil der Verfasser demjenigen
Glauben huldigt, welchem er, der. Recenseut, zuge-^
than ist. —

Wir wollen nicht läugnen',döss in manchen Fäl-
len die Grenzlinien zwischen einer reinen Beurthei-t
lung des Werkes als solches, und einem Urtheilen
über den Werth der darin ausgesprochenen Mei-
nung, einigermassen ineinanderfliessen : wenn aber
z. B. (wie man wohl Beispiele hat,) beim Erschei-
nen einer Streitsciirift über einen bestrittenen Ge*
gensttnd, der Recensent solcher Streitschrift dersel-
ben jubelnden Beifall darum zollt, weil sie die und
. die Meinung aufstellt , ,al$ deren Anhänger er sich
eben dadurch bekennt, — dann hört, um das We-
nigste zu sagen, sein vnn ihm, dem Anhänger der ei-
nen Partei, ausgesprochener Beifall auf, ein Ur-
theil zu sein, dessen Gewand und Sprache er sich
^ber ^Ann auch niebt unziemllcherv^^eise . anmasen

•Weber Recensionen. 13

Wie soll er Bich nun aber hierbei benehmen?
welche Gewähr wird er dem Publicum ftlr dil»
Richtigkeit seines* UrUieiles bieten?

Eine recht gediegene« durch und durch mit
Seweisen nni Belegen gefütterte Kecension, lann
wohl die Gewähr der Richtigkeit d«3t
darin ausgesprochenen Urtheils schon
in sich selber tragen« und wir glauben
•wohl, bereits mehre Beurtheilungen dieser Gat«
tung geliefert zu haben; (wir erinnern unter an«
;d^m an die von Büttingers Bearbeitung der Asio-
lischen Anfangsgründe der Musik, (Cäcilia !• Bd.
S. 40,) — von Sabelons Orgelschule, C^^nd. S. 740
von Bierey's Demagogisch, (S. 133») von Göbels in-
i^tructlven Clayierstücken (S. 140«) von Müllers Or-
gelschule, CS. 170,) von Spontini's Olimpia, (2 Bd.
iS.l,).-^ vom Text der Euryanthe, (S. 42), «^ von
Qfattei's Pr'atica ctäccompägnamßntOp (4* Bd. S.

135) *) u. «. m.

* '. i/,i . . • .

'teilte. (Efn -hiar^idteitd sehreieiides Beispiel liefert
v^' «itieJiingstliiB erschienene' sieh so nennende Beurtliei«
lung_^4er Stadlerschen so betttelten Vertheidigiing
der £dith€it des mossartisclien Requiem, welche, un*
ter* der Firma einer Parthelscbrih gegen den Yer*
änlafr^er -der neuerlichen Forschungen iihcr diesen
'Geg^nfelsnd, "immer mit hineehen könnte und möchte,
' 'weldie aber' Von' einetn^ sicti aufs lebhafteste mr Ge-
' gen^artei des^lben' bekennenden Anhänger der Stad-
lerMhen -Partei , doch iiti angemaseten Gewände ei-
ner' unpartheli^H sein 'sbllendeo «^Recension^*,
ausgesprochen, um dS$ Wenigste zu sagen, anfhört
" i dasjenige su sdSn, dessen Offwand un«! Überschiift
^ sl^: sieh annfasset. ) '^ ^ ' Jr

*) Zur Verständigung eines Unbelfannten:
^ 'fis ist, in Beriebung auf diese f,ulet£t erwähnte Re-
>'" ' centi»n, ein anonymer Brief on die Redaction eingelau*
4^ ' ) . jßrn, worin dieseloe privatim belehn ^ird, es befanden

14 UAer R€c$nsionen.

Allein es ist schon fiirs Erste nicht zu läugnen»
dass selbst «olche ausführlich begründende Beur«

sich in jehet* Reccnsion drei TTnricIitiglceiten. Zut
Verstäniiigung des uns unbekannten Herrn Brief*
stell ers , haben wir die Ehre, seine drei Ausstellun*
^en folgendermasen kürslich su beantworten.

1.) ^^thil vrimo rovescio^^ (sagt er, hl Besiehung
auf S, s37 aer CäeiL^ .^heisst hier nicht von der
ersten, sondern bei der ersten Umdrehung.'^ •*-
Ohne «u ▼erkennen, dass Dal iswar gewöhnlich rout
oft aber auch wohl bei heisst, und angenommein
auch, dass es „hier** bei heisse, so würde der SinA
der Phrase durch „b e i** statt »,▼ o n" Nichts gewinnen,
und der Lehrling aus der, in beiden Füllen gleichmas»
aig Nichts sagenden Phrase , jedenfalls Nichts lernen.

a.) ,,Weiss ferner Becensent** (so fahrt der Brief
in Besiehung auf $• i3j fort) „den aecordo nicht
richtiger, alk mit Dreiklang, zu verdeutschen ?** •*-
Der Herr Briefsteller vergisst, • dass es nicht heisst
aecordo^ sondern aecordo -perfettp. Das Wort aecordo

rTrfetto und accord tfarßät heisst aber bekannt*
ich in der italienischen, 'wie in der fransösischen
Kunstspraclie , allerdings nichts anders als Drei*
klang; und dass es aueh, an der befraglichen
Stelle gar nichts anderes bedeuten kann, als D r e i-
klang, ist gans evident daraus xu ersehen, weil
eben von dem aecordo -perfetto gesagt wird, er habe
swei Umkehrungen, („Umdrehungen^* nennt es
der Herr Briefsohreiber : ) welches nur rem DreK*
klänge wahr ist, Tom Vierklange oder Septaccorde
aber, (welcher nicht ewei, sondern drei Ümkeh*
run0e4 hat,)' Unwahr /vtsSre; une denn auch die bei*
gefügten Notenbeispiele von aecordo perftuo nichts
anderes als wirkliche Dreiklänge sind.

Man würde also nicht nur unrichtig Übersetzt»
sondern dem Verfasser des italiSnischen Original*
textes auch noch einen Unsinn mehr aufgebürdet
haben, hätte man, v^ie der Herr Briefsteller will»
den Ausdruck ogni accprdo p^xf^ttp anders über*
setsen wollen, als durch „jeder Drei klang/*

3.) Endlich belehrt uns der Unbekannte Herr

Gorrespondent, dass in dem Titel des Buches das a

gar nichts anderes sei, als ,9eine anti^ammatikali*

„sehe Abbreviatur von ha (hat), folglich in keiner

ifWeise a <jtiattro stehen, sondern a ^nottro geschric-

„ben sein muss.** — Der Titel heisst: . <

j^Pratica d*accomvagnamento sopra bassi UMtmerati

^,e eontrappunti it pih voci lulla scala ase§ndent0

,,« dUcendenu maggiorg o minore #en divsrse

jxfughe (g^ a quattro c 8*^^

Üeb^r Recensionen; U

thttlungen 9 und auch folche 9 weleh» Ihren Vr*
theilspmeli durch Auszüge aus dem Werke bele-
gen, doch immer noeh einigermasen den Zweifel
übrig lassen 9 ob die ausgezogenen Stellen nicht
aus dem Zusammenhange gerissen — ob nicht 9
ausser dem mit Recht Getadelten9 auch noch man»
ches Lobenswerthe verschwiegen worden9 oder um*
gekehrt ? welche Zweifel gfinzlich aussuschliessea
man am Ende eigentlich das ganze Werk in die
Secension abschreiben^ oder es dem Leser selbst
vorlegen müsste; — u. s. W* '— und dass also^
selbst ziemlich ausAhrlich begrflndete und mit Ex*
cerpten belegte Beurtheilungen» meistens doch noch
keine vollkommene Gewähr ihrer Richtigkeit in

Wenn nun der Herr Correspondent den Verfas*
ser des italiänitchen. Titelt beschuldigt , er habe
»,antigrammatikalitch** 9 su teutsch svrachwidrig , a
geschrieben statt ka^ (h a t,) so beschaldigt er densel-
ben dieset* Spracfawidrigkeit nicht aUeia ohne allen
Grund , indess /uga k auattro natürlicher - und be-
hannterweise nichts anderes heisst, als Tier stim-
mige Fuge, sondern er b&rdet dem armen und
ifvehrlosen Herrn Verfasser (er ist mittlerweile ae*
storben) aoeser dem Grammatihalschnitfer, cugleich
auch so^ar noch weiteren Unsinn auf. t>enn wir
wolleii einmal den Titel nach des Herrn Briefschrei-
bers Vorschrift übersetzen, und das^ a für hoy (hat)
gelten lassen« Alsdann hiessc der Titel:

Practisehe AnkitUng aur Begleitunashunst über
bezifferte Bässe und mehrstimmige Contrapunkte
unter der auf- und absteigenden Dur • una Moll-
$cida,-mit verschiedenen Fugen hat vier und 8. —
Wenn das dem Herrn Verbesserer besser scheint,
so wünschen wir Glück dasu.

Schliesslich berichtet uns der Herr Briefschrei-
ber, dass Yon dem Mattei*scheli Werke, welches er
mit Lobsprttchen überhäuft, „bald die bereits be-
„gonnene t^ersetzung des braven Arzer in^ Stral-
„sund herauskommen wird/* woiu wir gleichfalls
Glück wünschen. di Asd^

16 Ucher RecensiQn^n.

rieh trsge». . Denn yfie oft Sts^den tvv:JMr ij[i;,«uifir, Be«
^sensioB, ein Welrl; gelobt od^r geta^lti' als Beleg
dieses Urtheikis einige .£|tf9Uep.aus dem Weirlce aus-
gehoben^ und. die Schöabeit oder Fehierliaftigkeii
derselben nach an siich selbst; einl^tiobte^'deii. Grund«
cätxen nachgewiesen; so scheint dann,die.Ilecea«
eion ein nuHivirt begrü^4e^9 Unheil ^ und ist. es
doch keineswegs, indem fs doch l^igUch, von der
Gewissenhaftigkeit oder dein Scharfsiniie 'des Re«
cenaenten abhängt« etwa grade nur die vortheil«
haftesten. Stellen des. Werkes zu excerpiren^die
fehlexhaftea aber, zu überg^^ben^^^pder umgekehrt^
od«r, (wie wir es ebenß^lU 0rlebt|) dim ipsissdma
verba des Werkes» aus dem Sione. und Zusam«
menhange gerissen » in entstelltem Sln^e wieder«
gebend, einem Verfasser, mit dem grössten Scheine
von Begründung, den grössten Unsinn anzuschuldi-
gen ,' U.S. w. , so dass also auch hier, vyie überall,
das Meiste doch immer wiedet*^ ä]Uf Treue und
Glauben des Recensenten beruht»

Allein auch zugegeben, dass eine wohl begrün«
deteund, soweiterfodeirlicl^, mitBelegen versehene
Hecension ihre völlige "Begründung b e f r i e d i-
gen d in' sich tragen könne, soast es doch aus
yerschiedenen Gründen nun eip mal ganz un-
thuhlich, dem P ublicum lauter Kecen-
sionen von solchem G.ewichte.zu li'e»*
fern.

• ■'':'■'.

- ' • ■ : . ■. . • . .

Denn, fürs Erste, die Sache auch mir von
der materiellen Seite betrachtet ; wie vielen Kaum

• Ueher Recensionen. 17

koston Beurtheiluagen solcher Art ! Der gesammte
Raum aller kritischea Blätter ziuammengenommea
würde» selbst wenn sie sämmtlich ihre Bo|^zahl
verdoppeln wollten 9 dennoch sicherlich bei Wei«
tem nicht hinreichen, von jedem erscheinenden »
erwähnenswerthen Werke auch nur Eine solche
vollständig begnindete Beurtheilung aufzunehmen.

Aber noch mehr als an Raum^ würde 689 fürt
Zweite^ an Männern fahlen» welchef mit den er«
foderlichen Kenntnissen, auch den Willen» den
Fleis und die Müsse vereinten, Beurtheilungen so
umfassender und ers<;hdpfender Art über jedes
Werk auszuarbeiten«

Es erscheint, diesem allen nach, in der That
unaus.führbar, lauter Recensionen solchen
Kalibers zu ^efern, und daher ganz natürlich, dasa
unsere sämmtli^ohen kritischen Q,lStter9
da das wohlb^gründete Verlangen i9$ Publicnma
nach Recensipnen nun doch einmal befiriedigt sein
will) ihm keineswegs lauter splohe durch«
aus begründet be\V. eisende darzubieten
pflegen, sondern zum bei Weitem grdssten
Theile — andere. Da dieses der Natur der Sa«
ehe gemäss nicht anders thunlich .iat, und daher
auch'wir uns nicht unterfangen, das
Unthunliche zu leisten, so bleibt uns nur
übrig, über die Art und Weise ins Rei«
ne zu kommen, wie wir, mit dem Aus*
sprechen der Urtkeile über die ange«
zeigt werdenden Werke, und nament«

«••OU^ 5. Baad (Uefl 17.} 2

, 18 Ueber Recensionen*

lieh mit der Begründung »olcher Urthei-
le^ es meinen und halten.

Eine unvollständig e Begründung ist,
so meinen wir, eigentlich gar keine, ungefähr
eben so y wie z. B. eine Kette $ welche nicht in
allen Gliedern )ialtbar ist, keine' haltbare Kette
heissen kann«

Aber noch mehr: eine scheinbare» in
der That aber nur unvollständige Be*
gründung ist in gewisser Hinsicht sogar
lioch schlimmer als gar keine 9 eben weil
sie denn K doch den Namen und die Physiognomie
einer Begründung trägt. Uns scheint es immer
eine unziemliche Anmasung» eine nur halb be-
gründete Beurtheilung im Tone eines begründeten
Urtheiles 4iiiszusprechen , ein Verfahren , welches
rellends in den Händen eines befangenen oder
wohl g^r etwa parteiischen Recensenten sogar
höchst gefehrdevoll werden kann, eine heimliche
Waffe 9 deren Verdebitirung eine gute Polizei
mit igtl^täm Gruilde eben io wie Stilette, Glasdol-
che und Arsenik untersagen dürfte.

!Darum halten wir es für besser, sicheirer und
gerader, dass da^ wo nicht grade eine ganz^
Yollständig begründende Beurtheilung
g^egebe^n werden kann und S0II5 liebem
Mos eine treue B eschreibung :des Wopkes
geliefert , und ^ soll dal>ei zugleich auch Über dei»
Werth oder Unwerth desselben ein Urtheil ausge«
sprechen . werden , dieses lieber gar ni<cht,

Ueber Recensionen. £9

als blos halb und bios scheinbar^ be-
gründet Mrerde*

Wo bleibt aber» — wird man einwenden — wo
bleibt alsdann die Gewähr für die Wahr*
haftigkeit der Beschreibung^ für dio
Richtigkeit des Urtheils? —

Sie beruht in Ebendem, worin, wie schon oben
erwähnt, am Ende ja doch die Gewähr für
die Richtigkeit einer jeden, sowohl halb
begründeten, als selbst einer möglichst vollständig
begründenden Recension beruht, aufdem Ver«
trauen zur Wa hrh^ftigkeit^ zu Unpam
theilichkeit und Urtheilskraft des Re«
censenten.

Da aber diese, an sich zwar überall, bei nicht
vollständig begründenden Recensionen aber ganz
vorzüglich, nöthige Bürgschaft, freilich da ganz*
lieh hinwegfällt, wo der Recensent unter der Agi*
de der Anonymität verdeckt bleibt, so haben
darum freilich anonyme Recensionen, seien sie
auch selbst mehr oder weniger durch Anfiihrung
von Motiven gewaffnet, jederzeit einen nur sehr
zweideutigen, immer unzuverlässigen Werth« So-
bald hingegen der Recensent sich zu seinem aus«
gesprochenen Urtheile bekennt und dadurch die
Verantwortung für die Richtigkeit und jedenfalls
für die Unparteilichkeit desselben, auf seinen
ehrlichen Namen übernimmt; — dann freilich f
aber auch nur dann , hat das Publicum eine 6e«
währ für die Glaubwürdigkeit der ausgesproche«

30 Ueber Recensionen.

nen Würdigung, Empfehlung, oder Warnung, und
dieses auch selbst dann, wenn sie nichts
weiter wäre, als bloseEmp fehlung oder
Warnung, auch ohne, vollständige oder unvoll-
ständige, Begründung und Nachweisung, nur aber
auf Treu und Glauben eines sich nennenden
Empfehlers oder Wkrners> ausgesprochen«

Weiln wir nun aber, aus, dem eben erwähnten
Grunde^ es für wesentlich erfoderlich halten, dass
der Empfehler oder Warner und überhaupt j e-
der Recensent sich nenne, indess eine ganz
anonyme Empfehlung. oder Warnung, der Natur
der Sache nach , durchäijCi kein Gewicht haben
kann; so müssen wir uns nun doch auch noch
etwas näher darüber verständigen, was unter
Anonymität und Nichtanonymität ei-
gentlich verstanden werden kann.

Man braucht vom Recensenten nicht grade
fiberall die Nennung seines eigentli^
cken bürgerlichen Vor* und Zunamens
zu federn, sotidem es kann 9 an dessen Stelle,
wohl auch manches Andere genügen. So wird
man z;B. nicht läugnen, dass ein Schriftsteller, wel-
cher, neben seinem, für seine bürgerlichen Verhält-
nisse geltenden bürgerlichen Namen> etwa Ein für
Allemai einen Schriftstellemamen angenom-
men hat, wie z. B. „Theodor Hell«, — „Friedr»
Kind«^ „Jean Paul« u. d. gl. , dass , sage ich , ein
solcher, wenn er einer Hecenslön diesen seinen
Schriftstellernamen untersetzt » keineswegs ano-
nym — wenigstens nicht in dem oben ausgehe«

Ucber Recensionen. ^ 21

benen Sinne iw Wortetf heissen kann ; dend, auch
ohne in Anschlag zu bringen , dass die eigent-
lichen Namen solcher Pseudonymen offenkundig
sind 9 und selbst wenn sie es nicht sind» so setzt
doch jeder 9 welcher seinen Schriftstellernamen
unter eine Recension schreibt^ diesen seinen lite-
rarischen Namen zum Pfände der Yerbürgung der
Unparteilichkeit seines Urtheiles ein» und er
wird 9 ist ihm an der Reputation seines Schrift-
steilernamens gelegen» sich möglichst hüten müs-
sen» in seinen Beurtheilungen unwahr» parteyisoh
befimden zu werden; denn lässt er sich solchen
Vorwurf ein- oder ein Paarmal zu Schulden
kommen — was das Publicum doch immer gar
bald entdeckt -*- so ist der Glaube» das Ver-
trauen der Lesewelt auf den Werth seiner Em«
pfehlungen oder Warnungen, gar bald dahin» und
es ist seinem Loben aller Credit» seinem Tadel
der Stachel für immer benommen»

Was hier von literarischen Namen einzelner
Personen gesagt ist» gilt» sehr offenbar, auf glei*
che Weise auch von ähnlichen Collectiv-
und Beb ördenamen. So ist z* B. der Name
»»die Redaction der Jenaer allgemeinen Literatur-
zeitung <^ der Collectivname einer literarischen
Behörde : und es ist wohl nicht zu zweifeln» dass
eine solche Stelle» auch abgesehen davon» ob und
in wie weit es offenkundig ist» welche Personen
diesen Collectivnamen tragen» doch sicherlich die
grösste Ursache hat» die Reputation von Wahrheit
und Unparteilichkeit nicht aufs Spiel zu setzen*

tt Ueher R^censionen.

Wir wenigstens finden es sehr natürlich, dass eine
Redaction auf ihren guten Ruf wenigstens eben
so sorglich und wohl noch viel sorglicher halte,
als mancher, seinen wahren bürgerlichen NSlmen
nennende Schriftsteller auf den seinigen.

Und auf gleiche Weise ist anzunehmen^ dass
selbst jeder einzelne Recensent, der seine Beurthei-
lungen auch nur ständig mit einer unkenntlichen
C h i f f e r zu unterzeichnen pflegt, auch die gutie Re-
putation solcher Chiffer zu erkalten suchen muss ;
oder thut er es nicht, so werden seine unter der
Firma solcjber Chiffer ausgesprochenen Urtheile
Behr> bald den Credit beim Publicum , sein Lob
oder Tadel alles Gewicht verlieren, und seine et-
waige Parteilichkeit also durch sich selbst un-
schädlich werden«

Wenn nun ein , auf irgend eine solche Weise
sich nennender Recensent , seine günstige oder ta-
delnde Beurtheilung auch nicht ganz vollständig,
oder auch selbst gar nicht begründet, so ist die
Recension freilich in sofern keine vollgültige Be-
weisführung über die Güte oder Ungute des recen-
sirten Werkes, sondern nur eine Empfehlung
oder Warnung, aber doch allemal eine verbürg-
te, welche, als solche, wohl immer noch weit mehr
Vertrauen verdient, als eine, vom kritischen Drei-
fuss herab, hinterm Vorhange der Anonymität her-
vor, in der grösstentheils nur erborgten Form eijies
motivirten Urtheilsspruches von sich gegebene, an-
scheinend begrükidete Recension»

Ueber Recensionen. 23

Darum also, weil, Jliiuter vollständig begrün-
dende Recensionen zu liefern, auch der Hedact*
der Cäcilia eben so unmöglich ist, als es allen
anderen Jkriti^hen Blättern von »jeher gleichfall*
unmöglich gevresei| ist ,- -^ und weil .wir nur a n-
acheinend begründende Recensionen nicht nur
für nichts beweisend, sondern auch ftir noch schlim-
mer halten als , ohne leidigen Sehein von Begrün-
dung ausgesprochene, blose Empfehlungen oder
Warnungen, sofern dies^ nur durch Treue und
Glauben eines auf eine der vorerwähnten Arten
sich nennenden Recensenten verbürgt sind, — so
werden die Cäcilienblätter , wie auch schon bisher
zum Theil geschehen ist , zwar ihre Beurtheilun-
gen oft auch' ohne vollständige Begründung, (aber
dann jedenfalls ohne die Miene und den Schein
einer solchen), zürn Theil sogar lediglich als
Empfehlung oder Warnung, aussprechen, als-
dann aber freilich am allerwenigsten ■ sich zum Or-
gane anonymer Recensenten hergeben.

Unsere verehrlichen Mitarbeiter aber, so wie
Jeden , der sich ein Urtheil zutrauen darf, laden
*wir ein, nach den vorstehend angedeuteten Grund-
sätzen, zur aufrichtigen Benachrichtigung des Publi-
cum von der Beschaffenheit der Erzeugnisse unse-
rer Literatur, und zur Empfehlung des Empfeh-
lenswertben^ zur Auszeichnung desselben vor dem
Schwalle des, leider in so überfluthenden Massen
sich andrängenden Schofelgutes , und zur Warnung
vor Schriften und Compositionen aus dieser letz-
ten Clause, nach Kräften mitzuwirken.

Die Redact;. der Cäeil.

Auflösung
der R ä t h s e l -• Canons

auf $• 19« des a. Bandet (Heft 6.) der Cätilia

▼ o.n

Friedr.' Kuhlau.

i •

Auf dem beiliegenden Notenblatte sind, als Fig. I und IL,
sur leichteren Übersicht, unter o.) noch einmal die Auf-
gaben selbst, und unmittelbar darunter unter &.) und
resp. c. ) die Aoilösungen ,' au sehen«

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* ho*trn die G'ofter ikr Flehen*

fe ^ff;^Q=S

\'r ■'nu JJ

f77zr z^;r?a^ ^ ** atoptvoatitJY /^^?^ iu^J.^ oad jnooaJ

BrTTr r i^^ f^' i v er r i f^n^M I

'ei* jvecrvan^a * moresf Ti^voL*mus omnes sic'^

Die ^uftösunasn folqeit in einem der luidisifnH^ie.

Itecensionen.

Handbuch der Harmonielehre» oder Anweisung
zur Theorie der Musik. Zunächst zum Selbst-
unterricht für Semin Juristen 9 und anj^eheude.
Orgebpieler bestimmt, von 7. F, Lnhmeyer.
Musiklehrer am Seminario, und Organist an
der Egidienkirche in Hannover 1823- (Vier-
zig Bogen, Text mit I^oten. Kostet 2 Rtlilr«
12 ggr.)

£« soll uns freuen 9 wenn Preis und Bogensahl dieses
Werkes dem Hauptaugenmerke seines Verfassers nicht
mächtig entgegen treten.

In den 9 bis 3 Jahren, welche der Seminarist im In«
stitut subringt, soll er, wie der Vf. wissen muss, ausser
dem Generalbasse, noch manches Andere lernen, was ihm
Koth thut um Menschen lu bilden, Beden, Lesen, Bech«
nen, Schreiben, Orthographie, Calligraphie , deulscht
Sprache, Beligion, Gathechisation etc., ferner Singen,
Glayier- und Orgelspielen , Länder • und Völkerkunde »
auch Formenlehre u. s. w. sind bey weitem wichtigere
Diuge, als die Harmonielehre es für den Gandidaten des
Schulamtes ist. Sie dient ihm, den Ghoral nach ZifFem
f tt spielen , einen drey - oder Tierstimmigen Ghoralgesang
aussetsen, und allenfalls eine Kirchenmusik mit der Or-
gel begleiten su können; dient sie ihm noch su andern
Dingen, so hat der Lehrer damit sich nicht su befas«
aen, da sie aus dem ihm aJigewiesenen Wirkungskreise tr**
ttn. —

Der VerU bitte also wohlgethan, schon aus diesem
Grunde sein Werk abzukümen; allenfalls blos die The*
ses angeben y darüber sprechen, und das Gesagte in
Anwendung bringen lassen^ das w^re für den Anfanger
genug. Ein sweyter Gursus würde auf ähnliche Art
dann näher cum Ziele fähren, ~-*

26 LahmeyeTy Harmonielehre.

Nimmt man nun an, dass der Sohn eines Landschul-
lehrers, 'was der Seminarist in der .Regel seyn wird, für
alle obengenannte Dinge sich Lehrbücher anschaffen muss»
so wäre fast nicht durchs ukommen , hätten sich nicht der
trefflichen Männer viele gefunden, die, von dem geringen
Einkommen des Dorfschulmeisters genau unterrichtet,
mit aller Sorgfalt getrachtet hätten , die, dem Seminari-
sten nothwendigen Werke, fim den billigsten Preis lie-
fern zu können, indem sie kurz und gedrängt redeten.
Das hätte billig Herr L. ebenwohl thun sollen. — Doch
vnr widerholen, dass es uns freuen solle, wenn wir ir-
ren , und das Dort nicht mit dem Hier und Überall
in Eine Cathegorie eu bringen steht.

Von dem Werke selbst wollen wk* nur mit Wenigem
noch sagen, dass Gfr. Webers Theorie darin zum
Grunde gelegt ist, jedoch da, wo der Vf. selbst spricht,
manche Eigen thümlichkeiten obwalten. So glaubt
Herr L. , % i , die Harmonielehre setse uns in den Stand ,
Tonstücke nach den Gesetzen der Schönheit selbst
SU erfinden und eu bilden. — Femer nennt der Vf.
im ^ 11, den höhern zweyerTön«, ein Intervall; wie-
wohl er fortfahrt: „Im eigentlichsten Sinne bedeutet der
Ausdruck, Intervall, die Entfernung, oder T o n w e i t e
von einem höhern Tone zu einem tieferen.^^ — Auch
möchte das, womit er den § 12 anhebt. Manchen un-
deutlich scheinen : „Dic^ Intervalle auf der ersten Stufe
nennt man Primen , auf der zweyten Secunden , auf der
dritten Terzen'^ u. s. w.*— Vollkommene Gonsonanzen nennt
der Vf. % 18, y,solche Tonverbindungen, in welcher z w e y
Klänge wie Einer klingen; nämlich sagt er, die reine
Prime^*, wogegen wir nichts einzuwenden haben; aber
er redet hier auch „von der reinen 8, der 6, und selbst ,
der 4." — Doch, es sey das Wenige genug, dies Hand-
buch, das übrigens sauber gedruckt ist, dem lehrbegieri«
gen Musiker — anzuseilen.

Dr. Grosh$inu

Beytrafi^i den Gesang in den Schulen
und Kirchen auf eine leichte und
zweckmässige Arl zu verbessern«
Herausgegeben von Phtlaletkes. Zeitz 1n2ö«
Auf Kosten des Verfassers, und in Commis-
sion in der WebeFschen Buchhandlung* (52
S. kl- 8v.)

Die, unsers Erschtens, gsni verständige und riclitige
Ortmd-Idee des Verfassers, welche in dem vorliegenden
Scbriltchen nur gar su sehr mit ausfKhrlicben Conlror
Verden, mit Declamationen, mit salbungsvollen Sprachen
und Exccrptfn u. s. w. durchwebt, und £ur höchst un»
sweckmässigen Ausdehnung einer eiemlichen Brocbffre
auseinander geserrt wird, ist mit zwei >^ orten folgende«

Der Unterricht der gesammten lieben Scbul|ugciid im
Choralsingen, sei es nach Noten, oder nach Ziffern, Ist
etwas viel zu Hünstlicbes, um allgemein ausgeführt wer-
den zu können. Es gilt dieses nicht allein vom Tierstim-
migen Singen, sondern selbst vom einstimmigen Absin-
gen der Choralmelodie. — Woubu aber auch hier Noten
oder Ziffern? Die Kinder lernen ja weit leichter, schnei*
1er und sicherer blos dem Gehöre nach, eine beträchtliche
Anzahl von Choral-Melodieen, wenn man sie ihnen nur ein
Paarmal vorgeigt oder auf der Orgel vorspielt *) völlig
richtig *nachsingen; wozu also sie mit dem Erlernen von
Tonzeichen plagen, welche der Masse der lieben leinemen
'^- oft barfUssigen , Schuljugend gtiäufig tu machen, nun
doch einmal grösstentheils unthunlich, und jedenfalls
höchst beschwerlich ist. Sind unter den Kindern emige
der Toazeichen kundig, so mögen diese sich, wenn sie
wollen, die Melodie in ein Büchlein notiren : fßr die Mas"
se aber ist die Euilernensmethode nach dem Gehöre,
( die von unsem lieben Vorfahren her auf uns gekomme-
ne) sicherlich die leichteste, zweckmässigste und beste»
wird sie nur mit Verstand und Umsicht angewendet.

•) Warum spricht der Vf. grade nur vom Geigen oder
Orseln ? — Vor-S i n g e n mögte übrigens, memen wir,
wohl noch viel natürlicher und zweckmässiger sein
als jedes Vorgeigen oder Vorpfeifen. I>, A.

28 Philalethesj Beitr» d. Gesang z« uerbess.

Soll nämlich eine neue Kircbenmelodie erlernt, oder eine
Veränderung einer bisher fehlerhaft gesungenen eingeübt
wierden, so lehre man sie er^t den Kindern in der Schule,
lasse auch von der Schule aus die Eltern und übrige
Kirchengemeine in Kenntnis setzen, dass nächstens eine
neue Melodie — oder eine alte mit neuen Verbesserun-
gen, gesungen werden soll. Am bestimmten Tage mag
der ' Geistliche Ton -der Kanzel herab der Gemeine Ter-
iünden» dass die Schulkinder allein nunmehr die ersten
Strophen der neuen Weise Yorsingen werden , bei den
folgenden Strophen (der Verf. Tcrwechselt überall die Be-
grilFe von Strophe und Vers, vorzüglich S. 4^0 möge
dann nach und nach die übrige Versammlung, jedoeh An-
fangs nur erst ganz leise und behutsam, mitsingen, so wird
bald die Melodie ^er ganxen Gemeine geläufig sein>— Auch
durch Umgänge der singenden Schuljugend vor 'den Häu-
aem, durch das Abblasen der St^dt-Pfeifer' vom Rathhause
oder Thurme herab, bei Neujahrsumgängen, u.dgl. hönnen
neue Choräle den Erwachsenen bekannt gemacht werden.
Dies dfr beachteUswerthe Inhalt der sonst ziemlich
breiten Schrift , welchem nebenbei auch wir, nach dem,
was bereits früher ip diesen Blättern über diesen Gegen-
stand, und namentlich auch über und gegen das Tierstim-
mige Ghoralsingen der Kirchengemeinen , gesagt worden
i«t, im Wesentlichen aufs Entschiedenste beistimmen. Wer
irgend einen Begriff davon hat, wie Viel gewöhnlich dazu
gehört, einen Scolai:entio weit zu bringen, dass er Töne
richtig und sicher nach I^otan treffe — ^ und wer dabei
•ich die liebe Schuljugend denkt,, wie sie in Masse nun
einmal zu sein pflegt, ^- der meint gewiss nicht > das»
der leichteste und sicherste Weg, einer ganzen Gemei«
ne Melodieen einzulehren , darin bestehe , sie in Massto
•o uHuikalisch zu machen , als es erfoderlich ist , eine
Melodie mit Sicherheit nach Noten richtig abzusingen ! !
Lernt sie es aber nur unsicher und halb , ^-> dann ist ea
fa doch ohne Vergleich vernünftiger, sie lässt das Noten«
singen gaus bleib cUf und singt fein sicher nach dem Ge*
höret • d. Rßd.

Geschichte der Musik» f&r Freunde und
Verehrer dieser Kunst. Nach dem Franzö-
sischen der Frau von Bawr ^ frei bearbeitet
von Lewald. Nürnberg bei Heinr, Hauben«
> stücker 1826- 13 Bg. kl. Oct.

Über das Original der Mdme. de Bawr, (ein Blndchen
der Ton französischen Damen für fransösische Damen
|n Paris erscheinenden Eneictopedis dgs Dornest ist he«
reits im i. Bde. dieser Blätter (Heft 4.) S. 343 f. Nach-
richt gegeben worden; hier genügt daher die blose Er-
wähnung , dass das Werklein durch des ITerm Le^ald
Übcrsetsung, oder ,,frei^ Bearbeitang*% wie er sie nennt»
nu^imehr auch teutschen Lesern geschcnlit ist.

yyDer Übersetzer'*, so sagt der freie Herr Bearbeiter
in der Vorrede, 9,der Übersetzer hat gesucht (,) einiges
„Mangelhafte in dem französischen Werbt, hinsichtlich
„deutscher Kfinstlcr und deutscher Kunst, zu ergänzen
„und SU verbessern. Sollte dieser Versuch beifällig auf-
„genommen werden, so solle in Kursem eine Ihnliche
„Bearbeitung des Versuchs über den Tanz folgen« Nfirn-
„berg im August i825. Lewald.**

Was die erwähnte Berichtigung der de Bawrschcn
fiTachrichten .über deutsche Künstler und Kunst, (Kunst
und Künstler) betrifft, so können wir dem Herrn Le-
wald bezeugen, dass wir die schon früher gerügten
gröblichen Unrichtigkeiten in der Schrift der Mdme. de
Bawr, in seiner Übersetzung allerdings nicht wiedergefnu-
den haben, dass in dieser z. B* Händel nicht wie dort
Handel genannt, und nicht ein Mr. RamUr als teutscher
Cantatencomponist aufgeführt wird ; im übrigen aber müs-
sen wir gestehen, dass wir die Verglcichung der Nürn-
berger Waare mit ilirem Originale nicht viel «inreiter ge-
triebeh haben, und swar schon wegen Unbedeutenheit
des letzteren. D. üf^

32 Beethoven f Ouvert. Op. 115.

Fagotten, oder auch blos mit Clavierbegleitang; anspruchr
los, aber mit Feuer und Genialität so wie gedichtet, so
auch compytmirt , und in so allgemein ansprechendem To*
ne durchgehalten, dass wir nichts Besseres darüber zu
tagen wissen, als was es ron sich selber sagt:

In allen guten Stunden,

Erhöht von Lieb und Wein,

Soll dieses Lied , verbunden ,

Von uns gesungen sein. ^

D. Red.

Grosse Ouvertüre in C-dur« gedichtet etc. roß.
Ludw. van Reethoven, 115. Werk. Wien, bey
S. A. Steiner et Comp« Partitur. Pn 1 Rrhlr.

8 ggr.

<£s ist zum Ersten Mate,, dass ein Compdnist, dasi
selbst B. 9 We mir dünkt, sich des Wortes „Gedichtet**
sl|itt des herkömmlichen „Gomponirt** hat bedienen wol*
len. Ob er dies aus seiner anerkannten Liebe zum Bein-
deutsehen , oder ans einem landern Grunde gethau hat ?

Ich glaube das Letzte. — Nicht immer sind unsere In-
strumentalcompositionen auch Dichttingen, obgleich sie es
seyn sollten. Ein Gemisch von Melodieen ,* und wären sie
selbst entzückend, ein Aufwand von Harmonie, und deu*
tejten sie auf den gi^Össten Gontrapunkttsten, haben des«
hAlb noch nichf; das noth wendigste Erförderniss einer

Dichtung: die Eiaheit. ■ »

. * ■ ■ ' •.

•Indessen hat B« auch, in dem vor uns , liegenden Wer-
ke, wie 8on«t überati; gfS^eigt, wie er das, vor feiner
Seele schweb ende^ldeal , durch Töne mSchtig ins Leben
SU rufen» und s6 zu gestalten vermag, dass man nicht
lange zweifeln , wenigsteiia ahnden darf, w~as er hat dar#'
steilen wollen; " . .' • ' - i

Betrachten wir die Tonwerkzeuge , und die Artf und
Weise wie er* ine > hier • angewendet , - so v^r d • es tins an-
fchauliehy dass aeia. Gemaäde dfm>]E)p08 angehört, da» B's.

Beethoven i Oupert. Op. il5* 33

grostem Schöpfungsgeiste eben to Terwandt Ut« wie Jede
andere Dichtungsart. Kaum will hier der Panlien- und
Trompeten -Klang, es will das tiefeingreifende Getön toa
▼ier Homen selbst des sartem Tbeiles dieser Ou?erture
kaum schonen. —

Betrachten wir aber die Formen, in denen sieb besagte
Tonwerlizeuge bewegen , so glauben wir ahnen su dilr«
fen, dass diess fi.sche Werk das Gemilde einet
Streites darstellt.

Zwar bebt Alles, und im majestätiscben Rhythmus, au*
gleich an; aber das mSchtige Herabsinken des einen, das
in die Höhe steigende des anderen , so wie das , fest auf
der Stelle halten dos dritten Theiles der Sprecher, rep»
kündet eine Absonderung der Ideen, die immer lautbarer
wird. Jetat sehen wir, und schnell, jene majestätische
Bewegung durch eine weit beweglichere verdrängt Eine
Meynung welche der Eine Torträgl, wird, noch ehe
der Redner damit au Ende ist, Ton der Oppositions-
parthey verworfen, wozu die Anhänger derselben durch
Murren, jaaelbst Spotten, ihre Einstimmung geben. Dann
tritt eine, wiewohl nur scheinbare, Ruhe ein. Der Streit
erhebt sich aiifs Neue, wird heftiger noch, und artet
endlich in einen Tumult aus, so dass die Regel des Wohl«
Standes fast ausser Acht gesetst wird. Endlieh wird es
dann ruhiger, ob swar keineswegs in dem Grade, dass sich
nicht hin und wieder noch ein, wiewohl leises, Murren
und Spötteln hören Hesse, -—bis suletst man eine Überein-
kunft getroffen su haben scheint, die den reinsten Ein-
klang hervorbringt., dem der Erguss inniger Freude die
Hand Veicht. *- So fällt der Vorhang.

Habe ich nun dem Meisterwerke B.s eine unrichtige
Deutung gegeben , und belächelt der Mal jr die falsche
Erklärung seines Bildes, so mag mich der rege Eifer,
ihm, auf allen Wegen, mit der gespanntesten Aufmerk-
samkeit, entgegen zu kommen, es mag mich der ehren-
volle Ruf der Redaction der Cäcilia entschuldigen, die

CkcüU, 5. BmA (Htrt 17,) 3

34 Beeehoucfij Ouvtert. Op. 124*

mir die Ankündigung dieses Werkes aufgetragen, und der
ich dafür meinen wSrmsten Dank auszudrücken nicht un«
terlassen kann. Dr. Grosheim,

Ouvertüre en Üt, k grand orchestre, pour 2
y Ions 9 Alto, Yioloncelle et Basse, 2 Flutes»
2 Glarinettes, 2 Hautbois, 2 Bassons» 2
Cors» 2 Trompettes et TlmballeS) composde
et dediee etc., par Louis v. Beethoven.
Oeuvre 124* Mayence chez B. Schott fils.
Fr. 2 fl. 30 kr. Partitur, 60 Seiten Fol.

Qdazu die gestochenen Auflegestimmen,}

Eine neue Säule, welche der grosse Tonmeister zum
Tempel Apolls getragen, deren richtiges Aufstellen er
jedoch uns seihst überlässt, und zwar zum Ersten Ma-
le; wenigstens ist mir noch keine Ouvertüre von
ihm bekannt worden, die für sich g^z allein bestehen
sollte.

Von den mancherlei Erklärungen der Sprachkundi-
gen über das Wort „Ouvertüre^' möchte wohl das deut-
sche Wort „Eingang^^ der Tonkunst i^unächst eigen*
thümlic)i seyn. Durch diesen Eingang aber soll der Com-
ponist, gleich dem Ari^hitekt, der uns durch eine zier-
liche Pforte zu einem Lusthause, zu einer Festung, jedoch
durch (loch gewölbte Thore und gemauerte Gänge führt,
deutlich bezeichnen , wohin er uns versetzen vrill , und
die Stimmung vorläufig in uns zu erwecken suchen, "wel-
che bey der folgenden Szene sich unser bemächtigen
wird.

Der Italiäner, au schwach, oder zu träge, seine Instru-
mentalmusik dahin zu steigern, giebt in seiner Ouver-
türe nur Kunde, dass die Szene sich gleich eröffnen
"werde; den Renegaten Cherubini hiervon ausgenommen,
der sich keck neben Mozart, und Beethoven, und Haydn,
als den ersten Meistern in diesem Fache , hinstellen darf,
wie seine Ouvertüren zur Medca, Lodoiska, u. a. bezeugen.

Beethoven^ Ouvert. Op\ 124* S5

Mit den Bewohnern der Seine stand ei» fu Mon«
•igny's uncf Gretry*« Zeiten, bester denn jetet, wo die
OuTerture eu einem wahren Galimatias herunter ge-
8un]ien ist, der hin und wieder wohl einzelnen melo-
dischen, aber durchaus keinen harmonischen Werth hat,
überhaupt aber kein Ganses ausmacht. Mehül kann hier
Aur als Ausnahme gelten.

^s . hat aber in neuerer Zeit der Deutsche auch Ou-
yerturen aufgestellt, die für sich allein bestehen sollen,
was die meisten auch wirklich thun; so dass man durch
diese Eingänge eingehen kann, wohin man nur immer
Lust hat. So aber ist Vs nicht mit der vor uns liegenden
Ouvertüre , und wenn Beethoven das szenische , dem dt
vorangehen soll, nicht auf dem Titelblatte bemerkte , so ,
war es desshalb, damit der Zuhörer darüber selbst bestim-
men solle. Was der Mensch selbst ergründet hat, das
wird ihm um so viel werther.

Was meine indiTiduelle Aesthetik, (wenn €• mit dem
Individuellen hier in der Reihe ist,) betrifft, to hat sie
an B*8. Meisterwerk ohngeflhr Folgende» entdeckt.

Wir sehen uns an einem Orte, den die Menge «u einem
Fest der Liebe gewählt, das sie dem Einaigen bringen vrill«
Anfänglich vernehmen wir einen sanften Hymnus, während
dessen man sich in wohlgeordneten Beihen dort versam-
melt. Der den Hymnus begleitende Posaunenton, indem
er religiöse Gefühle erregt, sagt deutlich, dass die Liebe
die Grundmauer alles Guten sey. Der Hymnus schlies&t,
und mit> ihm verhallt der Posaune Klang; haben heyd»
doch nun die Hensen bereits zur Milde , aur Einigkeit ge-
atimmt. Jetzt verkündet Pauken- und Trommetenhall die
Annäherung des Helden des Festes. Es ist der gute Va-
ter eines treuen Volkes. Mit frohem Jubel wird er em-
. pfangen. Es ertönt bald der sanfte Ton seiner Lippen.
Er giebt seihen Dank zu erkennen. Er erneuert sein Ver-
sprechen, sich ganz dem Wohl derer zu widmen, über

36 Beethoven^ Ouifcrt. Op. 124*

die er geseUt ward. Und lauter ertöat bald der Jubel
des Volkes, und so, wie hier mit entkräfteter und sut-
temder Stimme , so dort mit Minnerstärke » der Milde
des aärtlichen Geschlecktes, ja selbst in kindlichen Aus-
drücken, ertönt aus dem Munde der Greise, ihrer Söhne
«nd Enkel , und ohne Ende , des Vielgeliebten Lob.

Dies die Skisse meines Gemildes, in der fraglichen
Tonleistung. Wer ein höheres hier aufsustellen vermag,
dem werd' ich meine Hochachtung zollen. Ein niedrigere
kann es nicht geben.

Soll ich mich nun, nach des Verkündigers Regel, noch
an das Gewand des Prosectors kleiden, die einseinen Thei-
le des Werkes zergliedern, u. s. w.? oder, soll ich gar
von der Grammatik reden, vom Contrapunkt? und dar-
thun, wie der Meister es wohl verstanden, mit Richtscheit
und Winkelmaass zu verfahren , und was Kalk und Mör-
tel zur Befestigung seiner gelegten Grundmauer beige-
tragen? Wie Termöcht ich es, während noch jene Ge*
fühle in meinem Innern rege sind, von denen ich so eben
gesprochen ! ! -^ Nur dies erlaube ich mir noch zu sagen :
So gewiss es ist, 4^^ "^^ allein eine feste GrundAiauer
das Gebäude ror dem Umsturz schützt, eben so gewiss
ist es a«ch, dass die Grazien ihre Wohnung nie in kaltem,
dunkelm Gemäuer aufschlagen werden, vielmehr eine
von der Sonne beschienene Wohnung, und eine lächeln-
de Aussicht verlangen.

I>ie Herrn Gebrüder S|chott zu Mainz, haben sieh,
durch die Herausgabe dieses Werkes, ttm die Tonkunst
abermals sehr verdient gemacht, und dürfen auf den
Dank des Publikums rechnen. Sie haben, nächst dem»
auch die Orchesterstimmen dieser Ouvertüre , sie haben
dieselbe für das Piano a a mains, so wie a 4 ni. in sauber
und korrectem Stiebet geliefert, um dies grosse Meister-
werk Beethovens , wiewohl stets in seiner Würde , so ge-

meinnütsig tu machen als möglieh.

Dr. ifrosheim.

Ouvertüre de Louis van Beethoven^
Oeuv. 124 9 amuigäe d quaire mains pour
Pianoforte par Charles Cxerny. Pro*
prUtS des Editeurs. Mayence^ chez JB. Schott
Fils. Pr. 1 fl. S6 kr.

Datselbe Werk zu 2 Händen. Ebend. Pr.
1 fl. 12 kr.

EineBeetborenselieOuTertQre, cnmal eine ans nauester
Zait 9 auf dem Pianoforta wiedersugaben, ut schon übar-
baapt liein leichtas UBtamahman, sondern amas welches
das ganee Vermögen des Pfianofortisten in Ansprach nimmt.
Djas hat dann auch Harr Caamy bei seinen Tor ans lia*
fanden Bearbaitangen dieser BeethoTenschen OuTertüra«,
(es ist die Torstehend von Hr. Dr. Grosheim besproche-
ne, neaasta, aar EröjSnnng des neaan Theaters in der
Josephstadt componirte, ans C-dar,) wirklich in Anspruch
genommen, auf diese Art aber auch eine Arbeit geliefert,
welche, wird sie rollhomman gut, mit Pricision, Verstand
und Feuer ausgeführt, grosse Wirkung thon kann, dabei
aber Fianofortisten erfodert, welche Schwierigkeiten eben
nicht scheuen, und s. B. im Vivace Tersenllufa dar liidian
Hand, sehr Tollgrifiga Sitae u. dgl., got and sicher aoa-
suführen ▼annögen.

Diese Gaernysche Bearbeitung ist übrigens dieselbe,
welche H. van BeethoTen bereits mehrflUtig öffentlich fBr
die einsig richtige, gelungene und dem Original treue
anerkannt hat, im Gagensatee der, in einem andern Ver«
lag erschienenen Clayierbearbeitung (Ton Herrn Hen«
ning,) welche BeethoTcn fär gänslich yerfehlt und selbst
▼on der Originalpartitur abweichend erklärt.

Stich und Papier sind schön, die Preisa massig.

d. Red.

Dein JuaMf Opera en deux actes, par^W. A*
Mozart f arrange. pour Pianoß et Violon
par Alex* Brand, Nouvelle edition. Mayence
chez les ßls de B. Schott* PropriStS des
^diteurs. Pr. 9 fl«

Einer 9 in einem anderen Verlage (ruber erschienenen
Bearbeitung eben dieser Oper för dieselben Instrumente,
war hSuiig der Vorwurf alkoflüchtiger, ja fast nachlässi-
ger, leichtsinniger Arbeit gemacht worden , ein Vorwurf»
dessen Richtigheit unter anderem gleich der erste Blick
in die Cla vierstimme der OuTertüre bestättigt. Die der-
mal Torliegende Bearbeitung ist jedenfalls weit sorglicher,
treuer un^ mit guter Kenntniss beider Instrumente ge-
macht, eben darum auch ron guter Wirkung und be-
quem ausführbar»

Ein anderer eigener Vorzug der Ausgabe ist auch der
einer weit grösseren Vollständigkeit, indem in die-
selbe auch alle diejenigen Musikstücke eingeschaltet sind,
welche Mozart später zum Don Juan geschrieben hatte
und welche in der B. und Härteischen Partitur hintenan
gedruckt sind, indess die oben erwähnte frühere Clayier-
Bearbeitung selbst nicht einmal die ursprünglichen Stük-
ke Tollstäi^dig enthält. ^^ Dass übrigens auch der gegen-
wärtige Bearbeiter in manchen Stellen doch noch sorg-
licher^ correcterund zweckmässiger hätte arbeiten können,
ist gleichwohl nicht zu läugnen.

Der Notenstich ist gefallig, deutlich in die Augen fal-
lend , und im Ganzen nicht incorrect, das Papier gut und
schön, Beides sehr Tortheilhaft contrastirend gegen die
obenem^ähnte frühere Ausgabe* d. R$d.

I. Quatuor de Joseph Haydn^ arrang^
d q untre mains par J» P. bchmid t. Oeuv.
33. Nr. 2. Propriet^ de V^diteur* Prix |
Rthlr. Berlin chez T. Traut wein.

IL L a fu guej Quatuor de W. A, Mo zartf
arran gee pour le Piano/orte d quatre
mains ^ et dediS d Monsieur Grelle par son
ami J. P- Schmidt. Propri^t^ de VSditeur.
Berlin chez. T. Trautwein. Prix ^^ Rthln

IVahrliaft danlienswcrth ist das Unternehmen, solche,
in ihrer ursprünglichen Gestalt sonst nur in Quartettrer-
einen cu Gehör gelangende Compo^itionen unserer herr-
lichsten Tonmeister , durch Umgestaltung wie die hier
TOTÜegende, auch in die Kreise der Pianofortisten einsu*
fuhren, in einer Gestalt, in weldher sie an AusfQhrbarheit
und Zugänglichkoit gewinnen, an ihrer bisherigen Eigen-
thümlichkeit nur Weniges rerlieren, und dafür manche
neue gewinnen.

Denn es ist hier nicht die Rede Ton einer Reduction
ein«« grösseren Werhes auf eine wenigerstimmige Beset-
zung, wie s. B* Jieim Arrangiren einer Symphonie oder gar
einer Oper au einem Violinquartett; sondern es ist eine
Übertragung auf ein Instrument, welches 9 sumal au vier
Händen gespielt» einem Violinquartette an Polypbonie
nichts nachgiebt, es in mancher Hinsicht wohl übertrifft
und welches mit swei guten Spielern su besetaen und so
sich den Genuss herrlichster Werke zu Terschaffen, jeder-
zeit weit leichter ist, als das Zusammenbringen eines gu-
ten Bogcnquartettes. Mit Vergnügen werden wir daher
jederzeit Arrangemente dieser und ähnlicher Art wiUhom-
men heissen, i^elche auch denen, welchen kein Bogcn-
quartett zu Gebote steht, den Genuss solcher Compositio-
nen zugänglich machen, übrigens das Gesammtfeld gedie-
genster ClaTiercompositionen um eine ganze, grosse, rei-,
che ProTinz rergrössern. Denn welcher grosse Gewinn
für das Feld der Clayiercompositionen, wenn man sich es
mit der Gesammtheit Mozartscher, Haydnscher und ähnlicher
Violinquartette und Quintette bereichert denkt !

40 Cramer^ Sonate^ Op. 48*

Was insbesondere die beiden jetzt vorliegenden Wer" .
](e betrifft, (Nr. I. das dritte von den 6 Haydnscben Vio-
linquartetten Op. 33 9 ursprünglich in Lyon gestochen ,
aus £j-dur, — • Nr. IL die bekannte Fuge für Viölinquar-
tett, aus c-moll,) so bat der Bearbeiter sich als der Ac-
beit Töllig gewachsen bewiesen, und in der That neh-
' men sich manche Sätze in der Bearbeitung ganz Torzüg-
lich Yortheilhaft aus, wie z. B. das erste AUegro und die
Minuette von Nr. I. — Manches Einzelne hätten wir wohl
anders gewünscht, z. B. in schnellen Triolenpassagen
nicht Tiermal dieselbe Note, sondern lieber W^cchselno-
ten eingeschoben, weil ersteres zwar der Violine, nicht
aber dem Fianoforte eigen ist (in N. I, S. 3 unten, S. 7
unten,^ — an andern Orten Manches doch lieber etwas
ToUgriffiger, (z. B. S. 8, T. 1 und a, S. 10, Z. 3, T. 3) —
auch sonst manchesmal den Bass durch die Unteroc-
tave verstärkt, u. dgl. m.$ indessen versichern wir, dass,
solche Kleinigkeiten nicht gerechnet, beide Werke, und
vorzüglich das erste , den schönsten Genuss gewähren.

Die Correctheit des Stiches ist nicht besonders zu lo-
ben. Vgl. z. B. I, S. 4) Z. 3, den Schlüssel, — S. 5,
Z. 3, erste Note der linken Hand, — S. 8, letzte Zeile,
T. 8, -^ 3* 10, T. 1, -^ S. 11, T. 10, u. a. m.

D. Red.

Sonate pour Pianoforte camposSe par J.
B. Gramer. Oeuure 48« Secönde Edition,
Mayence^ chez B. Schott Fils, Pr. 1 fl. 24 Ar.

Kramers Styl, seine Manier, und der sich ziemlich gleich-
bleibende Werth und Gehalt seiner Compositionen dieser
Classe sind bekannt und, nach Verdienst und Würden,
anerkannt genug; und daher braucht auch über das hier
vorliegende Product nicht viel Mehres gesa^ zu werden,
als dass es wieder eine sehr gefälliee Sonette
für massig geübte Fianofortisten ist.

Wegwünschen mögte man wohl manche uncorrecte
Stellen , z. B. die ^enig versteckten Octavparallelcn, S. 3.
Z. 1. Tact 1 zu a, u. Tact 3 v. 1. 1^. 3'. Viertel. D^ Red.

Über

Kostenersparniss durch Heirorbringung
mehr als Eines Tones auf derselben

Orgelpfeife.

Von
£. F. F. C h l a d n i.

vJewdbBlich dauert es sehr lange» ehe eine neue
Idee, wenn sie auch noch so gut ist, gehörig in
daf praktische Leben übergeht, wovon sich Bey«
spiele bis zum Überdruss anfahren liessen.*) Hie»
her gehört auch eine von Gottfried Weber,
schon in der Leipziger allgemeinen musikalischen
Zeitung vom Jahr 1816, Num. 3» $ 3, Num. 4,
§ 31» 32« und Num. 45, S. 767 — 769, vorgetra-
gene , gewiss recht gute Idee : dass man eine und
dieselbe tiefeOrgelpfeife zu Her vorbringung meh»
rerer Töne anwenden, und dadurch viele Kosten und
Raum ersparen könne. Bey dem Bau grösserer
Orgeln, wo man nicht nöthig hat, iftit den
Kosten und mit dem Räume spärlich zu Wer«
ke zu gehen, wird dieses zwar nicht em«
pfohleik, und könnte vielleicht iiir unschicklich
gehalten werden; wohl aber würde filr ftrmere
Gemeinden es ein Gegenstand von Wichtigkeit

*') Eins der auffallendsten Beyspiele im masikaliacfaen
Fache ist das Pialiolbrte, welches schon um 1719
von J. H. Schröter, 'nachherigen Organisten in Nord-
hansen, als er noch Schüler anf der Kreusschnle
in Dresden war, erfunden, aber erst in den 1770er
Jahren mehr verbreitet ward, so dass man es da*
mals als eine auffallende^ Neuerung ansah , dass G.
P. E. Bach die Rondo*s in seinen Sonaten für Ken-
ner und Liebhaber mehr für das Fianoforte) als für
das Clavichord bestimmt hatte« ChU

^42 Chladni üb. d. Gebrauch

seyUf wenn durch eine solche EinricHtung ein
paar hundert Thaler oder Gulden könnten erspart
werden ; und auch an mancher grössern alten Orgel»
wo in der Tiefe sogenannte kurze Octave ist^ und
einige Töne , die man vormals für die entbehrlich-
sten gehalten hat» etwa das grosse Cis und Dis, feh«
leskf und wo sich die« zu deren Hervorbringung er-
forderlichen grossen Pfeifen, wegen Mangel an Raum
und wegen anderer Umstände» nicht füglich würden
anbringen lassen» könnte man die nächste tiefe
Pfeife zur Hervorbringung des fehlenden Tones
mit benutzen» und brauchte niehts lyeiter hinzuzu-
fügen » als die Tasten und den von diesen zu den
schon vorhandenen Pfeifen führenden Mechanismus.
(Übrigens würde in Hinsicht auf die Brauchbarkeit
nichts verlohren werden» da es wohl niemanden
einfallen wird» in der tiefsten Octave einer Orgel
sehr nahe bey einander liegende Töne zugleich an-
geben zu wollen.)

. Auf welche Weise nun die obige Aufgabe ge-
lösset werden kann» (an Labialpfeifen näm-
lich durch Öfnung von Klappen an den Seitenwän-
den» oder durch theil weise öfnung des Endes»
oder auch durch mehrmals gekröpfte Pfeifen» wo
eine Seitenwand geöfnet wird» — bey Zungen-
p feif en aber» wo der Ton mehr von der Beschaf-
fenheit der Zunge» als von der Länge der Pfeife
abhängt» *) dadurch» dass man mehr als Eine Zun-
ge an derselben Pfeife anbringt » -* so dass man

i.i. i

*) Gfr. Weber Theor. d. Tonsetzk. 2. Aufl. 1. Bd. Anm.
SU ^.2; Cäcilia 1. Bd. S. 94-

einer Orgetpf. z. mehren Tönen. 43

aIsO| nach 6 fr. Weber» mit 3 bis 6 Pfeifen aus-
reichen kann» um ein Zungenregister von 16 Fuss»
vom Contra C bis c, zu gewinnen») — darüber sind
die Bemerkungen Gfr. Webers im angef. Auf-
satze S. 767f 768 und 769 nachzusehen.

Das Voglersche sogenannte Orgelsimplifica«
tionssystem hingegen» (oder» mit aller sonstigen
Achtung för die Verdienste Voglers: Orgelverder-
bungssystem) » wo » durch den dritten tiefern Ton
bey der Angabe zweier höhern Tdne (welcher alle*
mal» wenn diese durch die kleinsten ganzen Zahlen
ausgedrückt werden» mit der Einheit übereinkommt
grosse Pfeifen sollen erspart werden» ist schlechter-
dings nicht zu empfehlen» 1) weil dieser dritte
tiefe Ton verhältnissmässig zu schwach ist, 2) weil
man die hdhern Töne der wirklich vorhandenen
Pfeifen immer da mitklingen hört» yto man sie
nicht hdren will ; — wie denn auch die £r£ihrung
gelehrt hat» dass in der Marienkirche zu Berlin man
sich genöthigt gesehen hat» diese Einrichtung mit
vielen Kosten wieder wegzuschaffen» und den tie-
fern Tönen die zu ihrer natürlichen Hervorbrin-
gung erforderlichen grossem Pfeifen wiederzugeben.

Wie viele Kosten übygens bey Webers Benuz-
zung derselben grossen Pfeife zu mehreren tiefen
Tönen erspart werden können» ist schon daraus zu
ersehn» dass Vogler für seine Abänderung^
keine weitere Bezahlung» sondern als Vergütung das
Metall der reducirten Pfeifen angenommen hat»

Chladnu

Raff.

iJie PriDEessinn Belmonte ftu Neapel rerlor ihren ge-
liebten Gatten. Sie konnte nicht weinen, nicht klagen«
Sie wurde jeden Abend in ihren an den Palast gräneen*
den Garten geführt; aber seine mannigfaltigen Reiise Ter-
mochten Ihr keinen Beyfail absngemnnen, vielweniger
ihren Gram «u lindem.

Der grosse Sänger Raff wünschte den berühmten
Belmonteschen Garten zu sehen. Er gewann die Erlaub-
niss, jedoch mit der Bedingung, sich dem Boskete, wf>
die Prinzessinn weilte» nicht zu nfjhem. Eine Kamilderfrau
wagte es jedoch, die Prinzessinn zu ersuchen, dass Raff
— nicht fingen, nur Ihr seine Huldigung bezeugen dürfte.
Sie nickte Ja. Raff wurde gesucht, und ihm sfine Bolle
«ugetheilt. Die nämliche Kammerfrau bat nun die Prin*
zcssinn, Ton diesem vortrefflichen Sänger nur einige Stro-
phen Ton R o 1 1 i oder Metastasio zu hören. Sie schwieg.
Dennoch begann Raff das erste Couplet eines sehr rüh-
renden Liedes von Rolli zu singen, das anfing:

^^Solitario bosco omhrosol^^
Seine damals ganz kräftige Stimme, die allgemein bewun-
dert wurde, die einfache, aber herzeingreifende Melodie,
die dem Orte ganz angepassten Worte, kurz alles zu-
sammen wirkte so magisch auf dfe Prinzessinn , die längst
ein Raub der Verzweiflung, und ohne Rettung schien,
dass ihre Thränen wohlthatig tind reichlich flössen, dass
sie mehrere Tage fortweinte, und allmählig genas, w^as
zuvor nach dem Ausspruch der Ärzte eine Unmöglichkeit
schien. Fr. Hang.

45
Das

Carmen saecu^'lare

des
Horaiius

▼ on Fliilidor in M4i8ik gesetst*

Vorbemerkung.

In der Correrpondance du Baron ds Grimm ^ Toms K^
fag. 85, befindet sieh folgende NoUs:

— 9,// r a ra, U mercredi^ Hf Janvier 1780 y dans la
jySalle des Tuileries, un coneert eoctraordinairs ^ ou Von a
y^ex^cute avec heaucoup de tueces , et devant nne assembUtS'
yxf^rt nomhreuse et fort brillante^ le poüme se'eulairß
,jd*Ho race^ mis en musique par Philidor. Cet omvrage^
^ycompote' Vanne'e demi^re h Londres^ n^y avait pas ete
.,r«f» moins favorahlement et fiut un honneur infini mix ta*
^ylens de ce celebre virtuose, On a etd etonnd de Vart avee
^^lequel il a su saUir toute la varie'u' des mottft de ekant
.,^dont ce po'Sme etait suscepttble ^ sans s'e'loigner jamais de
y,C0 ton sublime et rjeligieux qui en est le cur acte re domi^
^^nant, On a jurtout admire' la maniere pleine d'e'nergie ei
^^^d* Devotion dont il a su rendre la belle Strophe :
jilme solt curru niddo dUm qui
Promis et celas •— *

^yOn ne eroit pas avoir jamais entendu de chant plus seu*
j^sible que celui de la Strophe sah) ante :
Mite nuUuros aperire partus «^
„J« plus frais et de plus gracieux que celui de ces ven si
ffdouoG sur Vahondance :

Fertilis Jrugum pecorisque tellus —

Gleich interessant fär den Liebhaber der Tonkunst so-
wohl als der Poesie , besonders der alten, müsste es da-
her sein , dieses gerühmte Werk näher kennen su lernen,
und es allenfalls irgendwo £ur Aufführung gebracht zu
hören. Ja, seihst dem ganten achtbaren Corps der Lieh-
haber ^ts Schachspiels müsste es merkwürdig sein , auch
einmal zu hören, wie ein Philidor Musik componirt«
Denn wirklich ist der Componist des Carmen saeculare
derselbe Philidor, welchen die Schachspieler als ihren
Helden verehren. Ja der Name Philidor ist in der Ge-
schichte der Tonkunst wohl eben so bekannt, als in
den Annalen des Schachspiels; man lese nur bei Ger-
ber die Artikel: Andre' Michel Dankan Philidor ^Y^-
ter, Oboist» ^ Andre Michel Danicauj $ohn, Fagottist

46 Carmen saeculäre

und Compositeur. — u4niie Daniean Philidor^ Flötenist,
Componist und Capellmeister. — Andre Daniean Philidor^
(dieser ist der Schachheld und Componist des Carmen
saeculäre), — ' IVIadame Philidor^ seine Gattin, Sängerin.

In den teutschen Buch* und Musikhandel ist Andre'
Daniean Philidors Composition des Horazischen Gedichtes
wohl schauerlich gekommen — und gewiss auf gewöhn-
lichen Handelswegen jetzt nicht mehr zu erlangen.

Es ist uns daner * angenehm , unsern Lesern, aus der
Feder eines unterrichteten Mannes, nachstehend eine nä-
here Beschreibung der befraglichen Rarität geben zu kön-<
nen, welcher wir gern einige Auszüge aus dem WerKe
selbst als Probestücke beigefugt hätten, hatten wir das-
selbe noch zu erhalten vermögt.

Wir machen übrigens auch auf eine Vogl^rsch e Com-
position des Carmen saeculäre aufmerksam, welche, höchst
unverdient, noch nicht öffentlich bekannt ist, uiid wor-
*über wir unsern Lesern nähere Nachricht zu geben uns
vorbehalten. d. Red,

Unter dem Titel : Poe'me seculaire d^Horace^ mis en mu^

sique -par A. D, PhiHdor^ avec la traduction frangöisö ^

du P. Sanadon, a Paris 1783. 4^^*
liegt eine Cantate vor mir, welche, wie mir däucbt, iu-^
teressant genug ist, um den Lesern der Cäcilia bekannt
zu werden.

Der sehr geistreiche Tonsetzer Phil idor führte- näm-
lich den originalen Gedanken aus, das berühiAte Carmen
saeculäre des Horatius in Musik zu setzen; wobei er jedoch
sich nicht bloss an dieses Gedicht allein hielte sondern
auch noch aus andern Oden des römischen Dichters Stoff
nahm, um fSr seinen Zw6ck ein Ganzes daraus zu schaf-
fen. So entstand nun seine Cantate , die er auf folgende
Weise eintheilte.

Ein Prolog. Dazu nahm er die erste Strophe der
ersten Ode des dritten Buchs der Horazischen Oden:
Odi profanum vulgus etc. Durch die Wichtigkeit des Ge-
genstandes sucht der Dichter die Aufmerksamkeit der Zu-
hörer aufzuregen.

Erster Theil. Der Dichter ermahnt die Jünglinge
und Jungfrauen, die Weihelieder gut vorzutragen. Hier-

comp* V. Philidor. 47

SU nahm* der Tonsetier aus der sechsten Ode des ▼ i e r-
ten Buchs die vier letzten Strophen; Ton Spiritum Phoe-
hus mihi etc. an, bis yatis Uorati,

Zweiter Theil. Hymne an den Apoll. Dasu
wShlte er die sieben ersten Strophen derselben Ode,
Ton, Divßy quem -proles bis hevis jigyieu» Beide Chöre
der Jünglinge und Jungfrauen flehen den Apollo» ihren
Gesang gütig aufzunehmen.

f Dritter Theil. Hymne an Diana und Apollo;
ist die ganze ein und zwansigste Ode des ersten
Buchs. Abwechslend ermahnen sich die Chöre der Jüng-
linge und der Jungfrauen zu Lobgesangen für Diana und
Apollb.

Chor d. )üngl. Dianam tenerae dieits^ vlrgine* t
Chor d« J u n g f r« Intonsum , pueril dicke Cynthium l
Beide Chöre«^ Latonamque supremo

Dilectwn penkus Jovi^
Chor d. JüngL Vos Uutam ftm>iis et nemorum eoma

Qtuucumque out gelido promiaet Algido
Nigris aut Erymanthi
Silvis f aut viridis Gragu
Chor d. Jung fr. Vos Tempe totidem tollite laudibus

Natalemque^ mares^ Dehn Apollinii,
Insignenufue pharetra
Fraternaque kumerum lyra,
Chor d. JüngL Haec hellwn lacrimosum ,
C h o r d. J u n g f r. hk miseram Jamem

Pestemque
Beide Chöre. a populo et principe Caesars in

Persas tUque Britannos
* Vestra motus aget prece.

Vierter Theil. Jetzt erst kommt das eigentliche
Carmen saeculare^ das- die Gebete für das Wohl des Reichs
uiid des Imperators Augustus enthalt.

Beide Chöre singen die zwei ersten Strophen Phoe»
he silvarum etc. und Quo Sihyllini ^-*

Der Chor der Jünglinge die Strophe Alme iol —

48 Carmen saeculare^ v. Philidor.

Der Chor der Jungfrauen die Strophen Rit9 ma-

turos und Diva -producas —
Beide Chöre die Strophen Certus undenos ete.

Vosque veraces etc. und Fertilis frugum —
Der Chor der Jünglii^ge die halbe Strophe:

Condito ^rmtis -placidusque telo
Der Chor der Jungfrauen die andere .Hälfte:

Stderum regina hicornis ^ audi^
BeideChöre dii; folgenden sechs Strophen Ton Mo»
ma si vestrum est opus etc. an bis su Copia cornu.
Der Chor der Jünglinge die beiden Strophen:

Augur et fulgente etc. und Si Talatinas videt —
Der Chor der Jungfrauen die Strophe: puae-

que jiventinum tenet --«
Beide Chöre die Schlussstrophe:

Haec Jovem sentire Deosque cunctos f.
Sperrt honam certamque domum reporto^
Ductus et Phoebi chorus et Dianae
Dieere laudes,

in dem vorgedruckten Avertissement heisst es, dass» weil
man doch von einem grössern Publikum nicht anneh-
men könne, in der lateinischen Sprache hinlänglich ver-
•irt zu seyn, man eine französische Übersetzung durch den
F. Sanadon habe beifügen lassen — die, wohlgemerkt,
in flacher Prosa ist.

Die Cantate ward 1780 auf einem Theater in Pa-
ris gegeben, und zwei und zwansigmahl mit gespann-
ter Aufmerksamkeit und roUem Beifall aller Zuhörer
wiederholt. Die oben angeführte Ausgabe Ton 1783 be-
merkt auf dem Titel , dass sie iim 8ten December 1783
in einem Saale der Tuilerien nochmals aufgeführt ward.

Katharina die Zweite Hess durch den Baron Grimm
sieh eine Abschrift der Partitur dieser Komposition ron
Philidor erbitten, um die Cantate mit altrömischer Pracht
zu Zarskoje - Selo auffuhren zu lassen.

Schröpfköpfe
Jilr Componistenf Operndichter ^ Sänger

und Publicum,

▼ o n

G» L. P. S i e V € r s*

Dritte Lieferung.

xJie Dichtkunst mdgt ihr aufhören zu studie-
ren y ihr deutschen Singspieldichter » dagegen euch
aber dem Studium des gesunden Menschenrerstan«
des widmen. — Der gesunde MenschenrersCand in
Sachen der Theatermusik ist aber nfchts anders»
alt der dramatische«—-

Dramatisch! Wer von euch glaubte nicht , die
Idee davon längst an den Schuhen abgelaufen zu
haben? «^Dramatisch heisst handeln d<<^ sprecht
ihr 9 yyund handelnd sind wir immer gewesen !<« —
Ja 9 wie die Schacherjuden , mit Lumpen; Lum-
pen sind aber keine neuen Kleider » und laufen
auch noch so viel sammtne und seidne Fetzen mit-
unter , und Schachern ist kein Handeln! Freilich
heisst dramatisch soviel wie handelnd.

Untersuchen wir, was der Begriff handeln d,
selbst im Schachersinne sagen will.

Der Mauschel (mit oder ohne Fräpuz ; es gibt
deren von allen Sorten) beginnt seine Handlung

Oicill^ 5. Bua (Utfi 17.) 4

I
50 Schröpfköp/e ,

damit, das» er die Waaren aiubängt; das ist die
Expositioa. Dann erscheinen die Käufer, un-
tersuchen die Waare, fragen nach dem Preise»
erzürnen sich» sagen dem Mauschel Grobheiten»
finden diesen zu hoch» der Mauschel rispostirt;
dies ist die Verwickelung. Endlich legen je-
ne etwas zu» dieser lässt etwas ab, der Handel
wird geschlossen; dies ist die Ent Wickelung.

Sehen wir jetzt» wie sich beide Parteien
bei den drei angegebenen Unterabtheilungen des
Schachers benehmen werden* Der Mauschel hängt
den Trödel nicht über-, sondern neben ein-
ander» und zwar in das beste Licht» damit die
einzelnen «Stücke gehörig in die Augen falleii
und mit Einem Blicke übersehen werden können»
ermangelt auch nicht, die Qualität derselben ge-
hörig auseinanderzusetzen, vermeidet aber (denn
Keddern"^) ist kein Geld) jeden unnützen Wort«
kram, um den Leuten nicht überdrüssig zu werden.
Seht da eine Schacherexposition» welche vernünf-
tiger (das heisst, wie oben gesagt» dramatischer) ist,
als tausend eurer theatralisch-musikalischen Expo-
sitionen. Denn während der Mauschel seine Klei-
der gehörig ausbreitet, in ihr rechtes Licht hängt»
die Güte derselben auseinandersetzt» und dabei ge-
rade nicht mehr und nicht weniger Worte macht»
als zur Sache gehören» wirret ihr, Singspiel-
dichter und Singspielsetzer» eure Gegenstände» der-
gestalt in- und durcheinander, dass niemand we-

♦) Nicdcrsächsischer Provinzialismus« ji* d, Vf.

f^on G* L*. P. Sievers. 61

der hdrtt noch sieht, waa vorgehen soll, und
macht einen Haufen Verse und Noten, so, dass
die Zuschauer davon laufen wurden, wenn's nur'
nicht der Anfang wäre.

Kommen wir zurVerwickelung. Dass der
Mauschel mit den Kundleuten in Zank geräth,
weil diese ihm einen Spottpreis ofteriren, dass
beide Parteien Stein und Bein schwören, jenek*, er
könne die Waare ßir das gethane Gebot nicht
ablassen^ diese, sie würden keinen Dreier zu»
legen, dass jener zum Scheine in seinen Trödel
zunickkehrt, aber durch die Thürri|^e sieht,
ob diese nicht umkehren, dass diese, ebenfalls
zum Scheine, die Strasse entlang gehen, aber
wohl zuhorchen, ob der Jude sie nicht zurück«
ruftj| das alles ist in der Natur der Dinge. Aber
dabei bleibt's : weder der Jude j noch die Kund-
leute , schlagen nut Knitteln drein , und keiner
verweigert den Verkauf^ oder den Kauf, wenn
er seine Rechnung dabei findet. — Dies die
Verwickelung auf dem Trödel* Mit der theatra-
lisch-musikalischen pflegt es selten so natürlich
beschaffen zu sein: hier wird gewöhnlich von al-
len Seiten übertrieben, der Streit der Parteien
(dies ist die wahre Verwickelung) überspringt das
Ziel, und diese, weit entfernt, wie ^er Jude und
die Kunden, nur zum Scheine sich den Stuhl vor
die Thüre zu setzen» hauen vielmehr nicht sel-
ten den Knoten alles Ernstes durch, so dass
der Handel ein Ende ohne Entwickelung haben
würde, wenn sie nicht folgen müsste» wie das
iiinfte Rad am Wagen.

52 Schröpf köpfe ,

Was die £nt Wickelung auf dem Trödel
anlangt, so ist diese über allen Zweifel erhaben»
denn beyde Tbeile stecken sie wohl eingewickdit
in die Tasche , der Mauschel sein Geld , und
der Käufer die Waare : sie habend was sie
haben wollten » und zwar im Wege Rechtens,
oder* auch Unrechtens (das ist einerlei), denn
jeder hat gewusst, was er hat ha*
ben wollen, merkt euch das wohl! — Aber
wie geht's mit eurer theatralischen Gesangsent-
wickelung zu? Gleich von Anfang an haben die
Leute nicht gewusst, ob sie den Lumpen (wel*
ches meiitens das Mädchen ist) kaufen sollen,
oder nicht: was Wunder, dass sich kein eigent-
liches Schachern,' kein Zank und Streit mit dem
^ Mauschel (meistens der Vater, der Oheim, oder

der Vormund) erhoben hat ? — Endlich iiihrt einer
die Bralit nach Hause, wie einer, der nur zum
Spass auf einen Lumpen geboten hat, aber im Em«
ste daran hängen geblieben ist. Mit einem Worte :
der ganze theatralische Schacher hat ausgesehen,
als wär^s niemandem ein Ernst, weder dem Mau-
schel mit dem Verkaufe, noch den Kunden mit
dem Kaufe«

Und ihr Tonsetzer, was habt ihr dabei fiir
eine Role gespielt? Die eines Handlangers, wäh-
rend ihr der Werkmeister sein solltet ! Ja , Com-
ponisten, ihr sollt schaffen, formen, der Text
soll euch nur zum rohen Material dienen; aber
dies sollte das edelste sein, was zu finden, kein
Quaderstein, sondern Porphyr, Alabaster, Lapis

ifon G* L* P. Sievers. 53

Lazuli. Als ächte Bildhauer, sollt ihr weg«
schiageDi was euch nicht frommt, ^und, wie es die
Fdrm, nach welcher ihr arbeitet, verlangt, in die
L&nge und Breite, Hdhe und Tiefe hauen; denn
eure Melodie wird nicht wegen der Worte, son-
dern diese wegen fener gesungen« Aber, wie der
Bildhauer nicht aufs Geratewohl zuhaut^ sondern
sich vorher ein Modell entwirft und dies in un«
endlichen Quadraten und nach der Lothwage auf
seinen Marmor überträgt (grade wieder, wie der
Schneider und Schuster mit der Kreide ihr Mass
auf das Tuch oder auf das Leder übertragen ; — so
gewiss ist es , dass sich alle Künste gleichen , die
Schneider, - Schuster^ und die Bildhauerkunst), so
soll auch euch, ihr Componisten, der Verstand leiten,
damit eure Figur Kopf, Rumpf und Beine bekonu
me, nicht auf jenem gehe und diese in die Luft strek«
ke, dass sie stets eine runde Zahl (etwa^ fünf Fuss)
messe, besonders aber weder oben, noch unten,
noch in der Mitte, die Wassersucht habe. Die
Wassersucht ! Das ist eine schreckliche Krankheit»
am physischen wie am musikalischen Kdrper: der
Tod folgt en^eder im Wege der Fäulniss, oder
der Langen weile. Kdnnt ihr's nicht ohne Krank«
heit thun, so sei es lieber die Hirnwutl^. Die
Wasserscheu ist interessanter , als das Wasser«
trinken. Noch einmal , ihr Componisten , denkt
an^s Mass-: fiinf Fuss hdchstens, keine Linie
länger ; Riesen sind schwach auf den Beinen und
im Kopfe. Lieber Zwerge , wenn's ja verfehlt
sein muss ! Denn es hat geistreiche Zwerge gogo-
ben , aber im Leben keinen geistreichen Riesen.

54 Schröpjköpfe ,

Ihr iTundert euch, dass ich vom Maas spreche»
und meint 9 das Genie kenne keins? O ihr Tho«
ren l Wer ist das grösste Genie ? Doch wohl die
Natur? Und schliesst sich nicht diese» nebst
Sonne ^ Mpnd und Sterne» in das allermathema-
tischste Mass ein» was wir kennen? — »»Aber die
Secuiiden<< » entgegnet ihr triumphirend » ^»welche
da alljährlich fehlen, oder zuviel sind .•••?« Ha»
ihr Vermessenen » man merkt wohl » dass j^e
Hoffnung an euch , verloren ist » dass ihr , um
die MistpAitze zu entschuldigen» in welcher ihr
euch herumtummelt» die Flecken der Sonne an-
blärrt! Ohnedem verlangt niemand von euch
Vollkommenheit : nur messen » abwägen sollt ihr
(wenn auch einige Gräne zu viel oder zu wenig
sind), aber nicht auPs Geratewohl ausschütten»
wie der Himmel die Schneewolken.

■■ I ■

Um das Selbstbewusstsein» sowohl das
künstlerische» als das moralische» ist es eine herr«
liehe Sache» ihr Theatercomponisten ! Aber die
fehlt euch: an den Händen zittert und zagt
ihr» und im Kopfe geht's verwirrt zu» so dass
ihr oft das Oberste vom Untersten nicht zu unter*
scheiden vermögt. — Lasst euch erzählen» wie es
dagegen mit eurem CoUegen» dem Herrn Rossini»
in dieser Art bestellt ist. Dieser berühmte Ton«
Setzer (an den man wohl» wie zu seiner Zeit
an dem berühmten BÖrhave» Briefe mit der
Adresse: A Monsieur Rossini 9 en Europt^ schik-
ken könnte) hatte bekanntlich für das Carneval

uon G. L. P. Steigers» 55

1822 — 1833 mit dem Theater Fenice in Vem%-
dig einen Contract abgeschlossen und sich, für ein
Honorar von fiinf und zwanzigtausend Franken»
anheischig gemacht 9 eine neue grosse Oper neu
zu schreiben» eine ältere (die Zelmire) zur Auf-
fuhrung zu bringen und seine Frau Gattin» die
ehemal so berühmte Colbran» in beiden Opern
die erste Rolle singen zu lassen* Während sich
die Direction in voraus anschickte» Costüm und
Decorationen für die Zelmire« welche die erste
Carnevalsoper sein sollte, anfertigen zu lassen» lang-
te in Venedig eine Operistentruppe an» um da*
selbst während der Herbstzeit ihre Vorstellungen
zu geben. Wie staunte die Direction der Fenice^
als sich unter den Operii » welche die Truppe
zu geben «versprach» auch die Zelmire be£uid?
Der Vorsteher der Truppe» gerichtlich belangt»
bewies» die Partitur im Wege Rechtens» von der
Musikhandlung Artaria und Comp, in Wien» g^
kauft zu haben; dass letztere die einzigen recht-
mässigen Eigenthümer der Partitur wären, hatte
Hr. Rossini, bei Abschluss seines Contracts mit dem
Theater Fenice» wahrscheinlich schon vergessen.
Da nun niemand der genannten Truppe die Auf«
führung der Zelmire verbieten konnte; so musste
diov Direction der Fenice ihrerseits darauf Verzicht
leisten, obwohl der gute Erfolg» welchen sie sich
davon versprochen hatte» der hauptsächlichste Grund
des» dem Hm. Rossini zugesicherten» bedeutenden
Honorars gewesen war. — Indessen machte man
gute Miene zum bösen Spiel» um so mehr» da Hr.
Rossini versprach» statt der Zelmire» seinen Mao«

56 Schröpfköpf e ^

.metto zur Aufführung zu bringen. Dieaer war
zwar in seiner Neuheit, zu Neapel (j^er sonst
wo) ausgepfifFen worden» indessen versprach
der Componisty mit drei funkelnagelneuen Stük-
ken auszuhelfen. Diese neuen Stücke wurden
bei der Aufßihrung für alte (aus Eduarde
und Cristina» Elisabetta u« s. w.> er«
kannt; der Maometto fiel durch, und Madame
Rossini, welche noch weniger, als die Oper, gefal-
len hatte, ward nach der Vorstellung vom Volke
mit Pfeifen und Zischen in ihre Gondel begleitet.
Was hättet ihr unter solchen Umständen gethan,
ihr deutschen Componisten? Ihr wärt heimlich auf
and davon gegangen und hättet den Contract, den
Maometto und vielleicht auch Madame Rossini im
Stiche gelassen. Nicht so Hr. Rossini: Jene
schleppten sich ein Dutzendmale über die Büh»
ne, wurden jeden Abend ausgepfiffen, und er selbst
schrieb unterdessen ruhig an seiner Semir.amis»
ja, es blieb ihm noch Zeit genug übrig, bonmots
zu machen^ von denen ich hier eins citiren will.
Die einäugige Altsängerinn Mariani hatte im gan-
zen Maometto allein Beifall erhalten. Als nun,
zur Auffrischung des letztem, die Rede davon
war, diese Sängerinn sollte eine neue Arie einlegen
und Hr. Rossini bei der Wahl um Rath gefragt
wurde, antwortete er: „ C/ie cantii Ha un
oc chi o.<^ '*') — Indessen machte ihm die Semiramis

*) Dies ist das höchstergötsliche , komische Duett 9us
dein Impresario in angrustie ^ Yon Cimarosa, wo der
Director, die Reize der ersten Sängerinn beschrei-
bend, also beginnt: „fla un ocefcip , ha un ocehio^^^
aber, ehe er hinzusetsen hann: ^yche incanta^^, yom

i^on G. L. P. Steigers, 87

(M bliebea ihm» nach Abzug der Zeit» welche
er dem Maometto hatte widmen müssen 9 ^nnr drei
Wochen übrig) » riel zu schaffen. Hände und
Beine schwollen ihm an» er konnte weder ste-
hend» noch sitzend arbeiten» die Haare fielen
ihm aus *)» und dabei trieb ihn die Direction»
welcher das Feuer auf dtai Nagel brannte» Tag
und Nacht zur Eile an. Nebenher ward die Stirn«
mung des Publicums mit jedem 'Tage sphwieriger»
wozu» ausser der Geschichte mit der Zelmire» dem
wenigen Successe der Madame Rossini» und dem
Flasco des Maometto» noch der schlechte Englische
Tenorist Sinclair kam» welch^i Hr. Rossini» und
zwar» hiess es» aus wichtigen Gründen» engagirt hat-
te. An allen Öffentlichen Orten» in den Conversatio-
nen» ja» selbst auf dem Markusplatze» ward der sonst
vergdtterto Hr. Rossini verhöhnt» verspottet» und
selbst seine erklärtesten Gönner fingen an » für das
Schicksal der Semiramis zu zittern. — Himmel ! Wie
war unter solchen Umständen euch zu Muthe ge-
worden» ihr deutschen Componisten? Sebwul! sehr
schwul ! — Nicht so dem Hm. Rossini : er schrieb
ruhig fort» beendigte die Partitur» unter den gross«
ten körperlichen und äusserlichen Störungen» zwar
nicht gerade zur gehörigen Zeit» aber nur wenige
Tage später, die Oper ward aufgeführt und gleich die

Dichter» welcher jene Worte im buchstäblichen
Sinne versteht, toII Verwunderung mit der Frage
unterbrochen wird : 9,C/n occhio solo 7^ ji.d. VJ.
*) Historisch ! wie die Frau Ton Genlis tu sagen pflegt.
Hr. Rossini erschien bei der ersten Vorstellung der
Semiramis , um am Flügel su dirigiren » mit einer
Perükc. A. d. Ff.

58 Schröpfköpf e ^ von G. L. P. Sievers.

ersten Tacte der Sinfonie zeigten, dass sich der
Componist mit dem Publikum den bitterste Scherz
gemacht hatte: sie enthielten das Thema: Freut
euch des Lebens. * ) Was diinkt euch dnzu« ihr
deutschen Comppnisten? Nicht wahr: solcher Her«
zens-Härtigheit w&ret ihr nicht fähig ? -» Desshalb
macht ihr auch alle» zw einem einzigen Teige zu«
sammen geknetet« noch keinen Hm. Rossini» weder
im Guten, noch .im Bdsen» aus. Dixi\

*) Dass das Eingangsandante der Suifonie euf Semira-
mis das besagte T^ema enthält, ist eine unbestrit-
tene Thatsache. Freilich entsteht die Frage: Ist es
absichtlich yom Hrn. Rossini gewählt, öder ihm un-
bewusst in die Feder gekommen? Da dieser Com-

Sonist , wie jedermann ipveiss , nebst einer be-wun-
erun^swürdicen Auf&ssungsgabe , ein ungemein
glückliches Gedächtniss besitxt, so ist es nicht unmög-
nch, dass ihm der Zufall, "«während seines Aufent-
halts in Wien, oder auch schon früher in Italien, im
Umgänge mit Deutschen, jenes Volkslied bekannt
geworden, dass er es, seiner planen und natürlichen
Melodie wegen, im Gedächtnisse behalten und sich
dessen enduch auf eine eben so passende, als
witzige Weise bedient hat. Nur Schade, dass der
Einfall für den grossen Haufen der Venezianer,
welchen dieses Lied weder der Melodie , noch dem
Texte nach, bekannt wkr, verloren gehen mussto»

A. d. Vf.

' 69

Anzeige.

Über Reinheit der Tonkunst. Zweite, rer«
mehrte Ausgabe. Heidelberg bei Mohr. 1826*
S. X. u. 221*

VVur haben die erste Ausgabe dieser höchst geistrei-
chen Schrift im 3. Bande der Cäeilta (Heft 9, S. 73 — 88)
besprochen. Möge diese, so bald erfolgte, sweite Aus-
gabe ein wahres Hennseichen daron sein, daat unter den
tausenden, welche heutsutag in Teutschland, vor allen aa«
deren Künsten, der Musik huldigen , Viele von einer cm-
aten Liebe dasu angeregt werden!

Die Kapitel I, 11, III, X: über den Choral, über
Kirchenmutik ausser demChoral, überVolks-
gesänge, über Singyereine, sind xum Theil neu,
zum Theil durchaus umgearbeitet. Ausserdem finden sich
Veränderungen und Zusätse 8. loo, 101, io3— 106, il3,
114—120, 116 — i3o, i3s, i38, i4o, i4i*— 144* >479 1489^49
— 102, 166— -169, 173, 174» 175» 177, 181, 185, 188-^ 191.

Indem wir unsere Leser auf diese Ausgabe um so lie-
ber' aufmerksam machen, als wir dem Verfasser beistim-
men, dass die Schrift in ihrer jetsigen Form seine Ideen
noch klarer darlege , gehen wir absichtlich nicht recensi-
rend auf neue Einseinheiten ein, die uns sum Theil aus der
Seele geschrieben sind , zum Theil aber auch mehr oder
weniger unsem Widerspruch reizen. Vielleicht giebt
sich demnächst die Gelegenheit, eine oder die andere
der von dem Verfasser berührten Fragen weiter und
umständlicher in Betrachtung zu ziehen.

Nimmt man diese Blätter, so wie sie sich geben, alt
die Frgiessüngen einer von einem herrlichen Gegen-
stände gan« ergriffene nSeele, und erwägt man die

^r Ueher Reinheit der Tonkunst,

Haupts wecke derselben, so miUsen alle wahren Freunde
der Musili dc|m genialen Verfasser, wenn sie auch in Man-
chem Ton ihm Tcrsohieden denken sollten, dennoch fort-
während den gefuhltesten Beifall sollen.

Und worin finden wir jene Hauptzwecke? Der Titel
der Schrift giebt das höchste an, was det Verfasser will : ,
Beinheit der Tonkunst. Wer blickt eu der himm-
lischen Muse auf und reicht nicht dem Verfasser brüder-
lich die Hand, wenn er für Reinheit und Idealität der
Musik redet? Welcher Einsichtige und Tflchtige wollte
ihm widersprechen, wenn er. in dieser Hinsicht heute
gar Manches findet, was nicht gefunden werden sollte?
Wer kehrt sich von ihm ab» wenn er die Tochter der
Religion nicht entweiht, wenn er die heilige Kunst vor
allem den höchsten, geheimnissvollsten Gefahlen und Qe-
danken der Menschenseele gewidmet sehen will? Wer
würdigt nicht seine Gedanken über häusliche Singrereine
sur Erhebung und Veredlung des Geraüthes, und findet
nicht grade diese Art musikalischer Verbindung eben
so zcitgemäss, als wünschenswerth ? Wer endlich kann
behaupten, dass seme Klagen über Mangel an histori-
schem Studium in der Musik, ungerecht seien? —

Wir schliessen mit dem Wunsche, dass der vortreffli-
che Mann geneigt sein möge, sur Entfernung dieses Man-
gels ^urch sweckgeraässe Mittheilungen aus seinen reichen
Schätsen mittelst dos Druckes, beizutragen« D. Red,

Druckfehlen
^. 4o, Z. 119 Jt. Wechselnöten /. Nebenneten.

Das grotss6

Ni ederrheinische Mus ikft st

1896, in Düsseldorf.

Die grossen Centmlfesley welche seit einem Jahr»
sehend ungeföhr, im Süden und Nprden» alljährlich oder
in grdsseren Zwischenraumeil, Statt finden, gehören ohne
Zweifel lu den sehr erfreulichen Erscheinungen am mu-
sihalischen Horisont unsers Vaterlandes. Welchen Werth
sie fOr die Kunst selbst haben, ist schon frOher in diesen
Blättern *) gebührend anerkannt worden« Nicht au Ter- ,
hennen ist daneben auch die freundliche Einigung der
Terschiedensten Talente und Kräfte su Einer Gesammt-
Wirkung.

Griechenland hatte an den Spielen su Olimpia, auf dem
Isthmus u, s« f. auch dann noch einen Halt und Schuta
seiper Nationalität, als diese in allen andern Besiehun-
gen längst gesunken war.

Sehen wir auf den Anfang surfick, den diese Feier Tor
beiläufig 8 Jahren (seit 1819) «am Niederrhein genommen,
und vergleichen zugleich die firüheren Feste in Köln, Eiber«
feldy hier, und selbst das vorige in Aachen » so können
wir nicht anders, als dem diesjlhrigen einen bedeutenden
Vorrang zugestehen. Wir Tordanken dies vor allem dem
guten Geschicke, das zwei der ersten Meister des
Vaterlandes, L. Spohr und F. Bies, bewog, nicht nur
ihre vereinten Kräfte, sondern auch eigne Schöpfungen
des ersten Banges diesem Feste zu weihen. Die treffli-
chen Männer haben sich damit um so mehr Anspruch
auf den Dank der muUkalischen Welt am Bhein erwor*
ben, je seltener die Beispiele eines ähnlichen Zusammen*
Wirkens hocberlanchter Talente ohne Neid und Farteiung
von jeher gewesen* — ^ Aber auch von Seiten der Künstler

*) S. den trefflichen Aufsatz: Teutschland im ersten
Viertel des neuen Jahrhunderts, Heft 14, S. 108.

62' D<is niederrhein. Musil{fest^

und Liebhaber, die mitwirkten, bat sich wieder ein Eifer,
eine Ausdauer und Beharrlichkeit im Überwinden man-
eher bedeutenden Schwierigkeit kund gegeben, die nur
das Enseugniss eines innern Interesse an der Sache sein
kennen , und , wie achte Liebe , bei einer so grossen
Masse nur um Liebe zu erreichen sind.

Schon seit dem tFanuar waren in den verbündeten
Städten, vor allen in Düsseldorf selbst, welche Stadt
diesmal, als der Sitz des Festcommitt^'s , wie der ei-
gentliche Brennpunkt und Kern des Ganzen zu betrach-
ten war, die Gesangproben gehalten worden. Auf
ähnliche Weise waren die Instrumental • Stücke eingeübt.
So ward es möglich, dass in der verhältnissmässig be-
schränkten Zeit von nicht ganz vier Tagen die Gesammt-
proben der gewählten Stücke, unter Spohr^s und Kies
Leitung, befriedigend Statt finden konntiui. — Die Zahl der
Mitwirkenden belief sich auf beiläufig 3009 wovon etwas
über ein Drittel der Instrumental -Partie angehörte. Die
Eintheilung und Anordnung der Chöre war im Ganzen
die vom vor^en Jahre. ''^) Wiederum hatte man das Cr-
ehester amphitheatralisch über den Sängern erhöht , und
in zwei Chöre gesondert. Der sehr ehrenwerthen und
wirklich ausgezeichneten Thätigkeit des Committe^s und
der leitenden Bauverständigen verdankten es Sänger und
und Spieler, dass in dem, in der That unbequemen und
scheinbar engen Lokale, dem alten Schauspielhause, nicht
nur Niemand gedrängt wurde , sondern auch das Orches-
ter dem Auge einen scenisch höchst erfreulichen Anblick
darbot. Auch in akustischer Rücksicht war das Mögliche
erreicht worden, ein Umstand, der manchen bangen
Zweifeln auf eine überraschende Weise ein Ende machte.

Es gehört zu den Statuten des Festes, dass allemal
zwei grössere Werke, und zwar Kirchenmusik im gros-
sen Stil , ein a 1 1 e s und ein neues, aufgeführt werden.
Über jenes hatte man sich längst entschieden, dass die

•) S. Cäcilia, Heft i3, S. 64, A. d. Ff.

1826 in Düsseldorf. < 63

Reihe an Händeis Messias sey. Weniger lionnte man
sich Aber das neuere Werk Tereinigen. Eineeine gro^s*
artige Hervorbringungen abgerechnet, ist heutzutage die-
se Gattung im Allgemeinen im Nachtheil. Es ist alt
ob der belebende Geist der alten Glaubenskraft und
Religion Ton unserm Jahrhundert geiivichen wSre. Eine
Erscheinung, die sich nicht allein in der Musik offenbart.
Auch die Poesie, ja die bildende Kunst selbst leidet un-
ter diesem Einflüsse. Was die Ursache seyn mag, wollen
wir nicht entscheiden, aber — stelle man sich, wie man
wolle, — ein Werk, wie die Händerschen Meisterwerke,
der Messias und das Alexandersfest , s o e i n f a c h und
so gross, wie die biblische Poesie und die himmeli
anstrebenden Qau^erke des Alterthuros, bringt in unsem
Tagen keiner mehr zu Stande! — Höchst erwünscht war
^desshalb das Anerbieten des H. L. Spohr, sein neuestes
Oratorium, Die letzten Dinge, nach Worten der h«
Schrift, Ton F. Rochlitz, bei dieser Gelegenheit aufzu-
führen. Und weil nun, schon nach Homer, die Men-
schen von allen Liedern am liebsten die neuen hören,
und auch in anderer Beziehung „der Lebende Recht hat'S
so räumte man diesem vortrefflichen Werke gern den
ersten Tag des Festes ein.

Demnächst einige Worte zur Charakteristik dieses Wer*
kes. -— Von jeher ist es Cäcilien's Geschick gewesen, von
ihren Schwestern, den Musen des Liedes und der Dich-
tung, stiefmütterlich behandelt zu werden. Es sieht wirk«
lieh oit aus, als Hessen sich zu herrlichen Worten keine
Töne, zu herrlichen Tönen keine Worte finden. Ein
Verhängniss, das besonders das Oratorium drückt. (Bei
Gelegenheit der Schneider*schen Gomposition der Sfind-
fluth , ist darüber in einem früheren Stücke dieser Zeit-
schrift viel Treffendes bemerkt worden. ) ' Nun ist auch
diesem Texte aus der h. Schrift wieder manches Böse
nachiusagen. Der Dichter hat einzelne Kraftstellen der
Offenbarung Johani^is, nicht, metrisch, sondern bloss
rhythmisch, zu Chören zusammengestellt, diesen einige
Solo'a und ReeitatiTe, ohne grosse Bedeutung! naterge-

64 , Das nieder rhein. Musikfest ^

mischt, dann zwei Theile gemaclit, weil es sich so gc*
hört, und, wie natürlich, mit dem Hallelujah geschlossen.
Nun fehlt es diesen Chören selbst keineswcgcs an lyri-
schem Schwung und einer gewissen Erhabenheit , aber
das Werk crmangelt so durchaus alles epischen Zu-
sammenhanges (wenn man, wie wir glauben, etwas
ÄJinliches selbst von dieser Zwittergattung von
Hymnus und Drama verlangen*hann ) , dass man in den
meisten Fällen sich vom Texte gäoslich verlassen sieht,
wenn man über die Bedeutung des Einielnen sich Re-
chenschaft geben will.— -Desto höher ist das Verdienst des
Tonsetzers zu preisen, der jenen alten Worten die p'as-
sendsten, erhebendsten Töne, gleichsam eine überirdi-
sehe Sprache, geliehen, und so selbs» die Bedeutung je- \

des Chores erst in's Licht gestellt hat. Hatte er hier
auch nicht gerade Gellgeuheit, zu zeigen, wie er auch
aus Blei Gold machen könne, so hat er doch in der Art,
wie er jedem Kiesel einen hellen Funken entlockt, bewie-
sen, dass er sich auch im Oratorium zu den geprie-
sensten Meistern Deutschlands stellen darf. Nicht als ob
nicht auch in diesem Werke Spohr's weiche, geföhlige
Behandlung, das durchgängige, ja dem Uneingeweihten
anfangs schwere und beinahe lästige Chroma seiner
anderweitigen Arbeiten hervorträte, — wer kann dem
Künstler verdenken, dass er nun einmal kein anderer,
sondern erselbst, dass er nicht halb so, halb anders,
sondern ganz so^^ erscheint wie er ist? — aber mit
einer solchen Weisheit und Massigung behandelt keiner
die Masse der verschiedensten Instrumente, mit einer
solchen Allgewalt gebietet keiner über alle Kunstmittel,
lenkt sie alle zum Zwecke , der nur Einer und ein über-
schwänglich hoher ist, dem nicht Polyhymnia zugleich mit
Siona, der Muse des Christenthum's, freundlich gelächelt.
Ein Kind seiner Zeit ist der Tonkünstler , wie der Dich-
ter, — und welcher Sterbliche hätte sich je ihrem Ein-
fluss entzogen? Aber Heil ihm, wenn er die angenom-
mene Richtung nur r ei» ui>d ganz befolgt, und sich
selbst nirgend verliert. Wenigstens des Beifalls

1826 in Düsseldofif. 65

•ein«r bessern Zeitgenossen darf er dann sicher scyn, «ad
das ist nicht gerade Wenig, da einmal dooh jedes Konst*
werk in der Zeit su wirken bestimmt ist. Damit ist es
nun Spohr gelungen, wie Wenigen, und wir glauben,
dieses Resultat der, freilich nach des Meisters eignem
Geständniss einzige n, Düsseldorfer Auflfilhrung, dürfte
sich mehr und mehr wiederholen, wie das Werk stoh
weiter Terbreitet.

Erhaben und ernst, aber weder brausend noch düster^
beginnt die Eingangsaymphonie. Edel gehaltene Bassgän-
ge, sparsam, aber höchst passend angebrachte Hörnern
dann treffliche Violinsitse wechseln ab. Augenblicks ent-
deckt hier das Kennerohr den Heister, der des Instru*
mentalen ToUkommen Herr ist. Dann kommen Stellen
voll Milde und sanfter Freude, darauf schnelleres Tem*
po, stärkere Intonation und *• der erste Chor hebt an.
"t^ ist das Lob des Ewigen und Einen , „Preis und Ehre
„ihm, der da ist, der da war, und der da kommt! Dem
„Beherrscher der Könige der Erde! Ihm, der uns gelic-
„bet und durch sein Blut gereinigt hat ! Preis, Ehre und
„Ruhm!'' Man erkennt die Stimme der christlichen Ge-
meine, aber nichts Ton den letzten Dingen, die dem
begeisterten Seher auf Pathmos in dunklen Bildern of-
fenbart wurden. Und in diesem Sinn hat auch der Ton-
setzer den Chor gefasst. Es ist eine ruhig erhabene Me-
lodie, ganz TortrefFlich mit ftigenartigen Imitationen der
Tier Stimmen durchflochten, und nach einem doppelten
Zwischensatze von Solos zweimal wiederholt Das erste
Sopransolo spricht Tom Gericht : „Siehe ! er kommt in
„den Wolken^' etc., und ein einzelner Bass antwortet:
„Fürchte dich nicht: ich bin's, der Erste und der Letzte,
„und der Lebendige.^« etc. (Off. I, 17) — (Also der Men-
schensohn selber). — • Nach diesem Chor folgt erstlich ein
Bass-Recitatir: „Steige herauf,- ich will dir zeigen, was
„gsschehen soU!'^ *— Dann ein Recitativ des Tenors:
„Und siehe, ein Thron stand im Himmel u. f. , nach Oif.
4, 3 ff. Dieses geht aus in eiif'Solo: ^^cUig» heilig,

fiiciUs, S. UmA 4[U«(i 17.) 5

66 Das uiederrhein. Mu^if<fest^

^lieilig ist Gott der Herr^* etc.» des toü dem geMmmtea
Chor aufgenommen und pianustme wiederholt wird« Es ist
ein höchst reiner, einfacher Sats, toU tiefer Ehrfurcht
und Frömmigkeit und, was ihm besonders su Gute
kommt, nur tou massiger Länge. Sopran- ^und Tenor-
•olo*s wechseln darauf recitirend ah» bis der Sopran das
rührende und doch sehr krilUge Solo beginnt : „Das Lamm,
•,das erwürget ward, ist würdig, su nehmen Kraft und
„Beichthum und Weisheit und Ehre und Preis! 'S ^i^*
derum von dem Chor aufgenommen und wiederholt. *)

*) So singen viele Engel in Off. 5. 12. Aber der
Tonsetzer scheint auä hier wieder die Gemei-
ne gedacht su haben, der nur einiselne Glieder mit
ihren Empfindungen vorangehen. Und wer woll-
te ihm dies yeroenken? denn der Text sagt blosa^
dass die Ältesten ror dem Lamme niederfielen und
ein neues Lied sangen. Was kann man Unbestimm-
teres sagen? Müssen wir nicht dem Musiker Dank
wissen, wenn er, aus der Tiefe seiner schaffenden
Phantasie, die MSngel und Lücken seines Textes er-
gänzte? — Findet er keine Motive gegeben, »—
nun so schaffe er sie selbst. Fehlt es diann immer
noch an Handlung, und Einheit des Gänsen, so ist
doch .nicht Trockenheit und Dürftigkeit su fürch-
ten. Überhaupt aber, — damit wir unsere Meinung
nkit Einem Male aussprechen, -— halten wir die
letzten Dinge, die Keines Menschen Auge je sah»
die nur im religiösen Glauben, aus weiter Ferne,
gefa^st werden können, für keinen passenden Ge-
genstand ^u einem Oratorium. Hlopstock im ao. Ge-
sänge des Messias hat mit der Erhabenheit und Un-
heimlichkeit desselben sehon frühe gerungen, und,
wahrlich, nicht glücklich. Wie konnte man hoffen,
in der reinen Spraciie des Geftihls ,* in Tönen, zu
erreichen, was der lyrischen Gewalt des begeister-
ten Dichters unerschwinglich geblieben war? Von
dem endlosen Fluge in*s Universum kehrt die Seele
allemal zur Erde zurück , und so schleicht sich
überall Anthropomorphismus ein, — vor allen in der
sinnlichsten der Künste , der Musik. Man verdenke
uns nicht diese scheinbare Härte. Sinnlich nennen
WUT die Musik in Betracht ihrer Mittel. Im Übri-
gen steigt und sinkt sie wie der Kulturgrad ihrer
Verehrer; sie dient eben so gut den höchsten Ge-
fühlen der Menschenbrust, wie .allem Gemeinen
lu^d Unreinen, des sich im Leben findet. D, FJ*

1826 in Düsseldorf. 67

Von lenom ^nJante i^t «ine besondere WSrnie itnci See*
le noch sa rühmen , neben der technifchen Vortreiflich-
lieit, die hier besonders in der sehr gemlssigten Beglei*
tung der Blechinstrumente besteht. — iVnn fordert ein
Tenor sur Anbetung Dessen auf, der auf dem Stuhle
thront. Wiederholt und herrlich wird dieser schöne,
hraftrolle Sats, in den folgenden Takten als Chor und
Fuge durchgeführt. Dazwischen hlingt immer der Tenor
mit derselben Stelle, wie su Anfang, solo. Noefamal
erhebt sich dieser Tenor : ^^Und siehe ! eine grosse Scbaar
aus allen Heiden und Völhem und Sprachen traten stn
„dem Thron und dem Lamme'^, worauf der 4ll erwie*
dert: „diese sind gekommen. aus grosser Trübsal** u» f.—
(Es sind also, wie es scheint, die Empfindungen der Se-
ligen, die, nach schwerer Lebensmüh, im Bimmel ewigen
Frieden geniessen.) In diesem Sinne spricht una das lie-
bcTolle, zuversichtliche, wahrhaft selige Quartett mit
Chor an: ,.Heil dem Erbarmer i Heil! Er selbst wird
„trocknen alle Thränen yon ihren Augen.'* etc. (Off. «i»
4.) In diesen milden Tönen weht Himmelsluft. Hier
wird man inne , wie das Bild zukünftiger Seligkeit sich
in einer glaubenden und hoffenden Seele spiegelt. Dar«
um kann aber auch kein Menschenhers dabei ungerQhrt
bleiben. Und dies — ist ein^r der einfachstes Sätze
des, Werkes! ^

So schliesst der erste Theil. Eine sehr ernste Sympho-
nie macht den Anfang des zweiten, und stimmt die Seele
zu erhabenen , grossartigen Emgiindungen. Hier hat der
Meisler alle Pracht der gllnzendsten Instrumentation
au%eboten, doch die feine Linie des kirchlichen Geistes
der Musik nicht überschritten. *) Unabllssig kämpfen
die TCrschiedenartigsten Gefühle. Glaube ringt mit Ver-

*) Der Meister der letzten Dinge huldigt ohne Zweifel
deo Grundsätzen, die Gfr. Weber zuerst so geist-
reich als kräftig ausgesprochen hat, Cäcilia Heft ii.
S. 193 f. d. Ff,

6S Das fiiederrhein. Musikfest ^

■

sweifliing, Lust mit Leid, Freude mit trübem Schmers. Man
hört das dumpfe Toben der Bösen, aber Engellieder klin-
gen, wie aus andern Welten, herüber, und besonders ist
es Ein schöner tröstHeher Sats, der in tausendfacher
Verwandlung immer wiederhehrt. Seit Hajdn und dem
Mosart^schen Requiem (so weit es Seht ist) ist eine sol-
che seelenbewegende Musik nicht mehr gehört werden.

Die Bassstimme (die nun nicht mehr der MenschensohÄ
tu seyn scheint, sondern etwa ein En^el oder Prophet,)
fängt Solo an: „So spricht der Herr: das Ende kommt,
Ton allen Winden der Erde konfimt nun das Ende*^ etc.
Dann folgt ein Recitativ, worin die Schrecken des na-
X^^nden Gerichtes , die Noth der Völker , der Reiche , der
Sturz der Könige und Fürsten, geschildert werden. Die-
ses Recitativ , obgleich auf das kunstreichste von den In-
strumenten unterbrochen und kolorirt, ist in der Wir-
kung das schwächste Stück des Werkes. Vielleicht, weil
der Tonsetflser überhaupt dem Chore mehr zugethan ist,
und vorsügUch glücklich im lyrischen Ausdruck xarter
Empündungen , — • yielleicbt auch blos, weil — es «u
lang ist, und mehr schildert» als erzählt. Handlung muss
selbst in der Musik seyn. Dies hat Händel tief verstan-
den. Daher seine unübertrefflichen Recitative.

Aber wie fange ich es an , würdig den Eindruck des
folgenden Duett's,' Sopran und Tenor, zu schildern?
Hier ist der Meister in seinem Elemente , und hier hat
er Vollendetes erreicht. * Es ist Larghetto 3/4 g-dur, und
der Sopran , (offenbar eine schöne Seele im edelsten
Sinne des Worts,) beginnt: „Sei mir nicht schrecklicfi in
„der Noih,~Herr, meine Zuversicht ! ich bin allein, bleibst du
„mir nicht!" Der Tenor wiederholt denselben Satz. Er theilt
ganz die Bitte seines Freundes, oder der betenden Freun-
dinn. Nichts Einfacheres, als die sparsamen Violinen, wel-
che diese Gänge begleiten. — Im Folgendeh ist dei^ Ausdruck
der Verlassenheit meisterhaft. Hier ist lauter Ghroma.

1826 in Düsseldorf. 09

Der Tenor folgt in den kanttrolltten VertelilingnngeB*
y Die teelinigche Auflösung dieser Stelle^ wflrde fOr die
Henntniss der Harmonie und StimmenfUining niebt ohne
Ausbeute seyn. (Was so grosse Meister, wie Spohr, wa-
gen, darf nicht mit der Phrase, regelwidrig, abge»
wiesen werden. £s Terdient eine eindringendere Unter*
suchung.) Aber dieSpitse des Ganzen ist die Stelle: „Ver^
lassen bin ich etc.^' n"^^^ Freund vergisst etc.** »iDer
Bruder weicht,' ich schau auf dich, o Herr, me{n einaig
Thefl!** --« Nicht minder einfach und schön ist die Beglei»
tnng. Sie ist ein rechter Spiegel des Textes , nicht bloss
Träger und Stütse. — -

Getröstet und gestärkt werden die besorgten Seelen in
dem berrUdien Unisono* Chor: „So ihr mich Ton gansem
Hersen enchet, will ich mich finden lassen, spricht der
Herr!'* u. f^ -«^ Ein kraftvoller InsImmenUlgang eröffnet
diesen Halbehoral. (Wenigstens in d e m Sinne ist es Cho*
ral, dass die ganae Gemeine der die leUten Dinge erwar-
tenden Giiristen singend gedacht wird. Und so ist es auch
Ausströmung einer tiefen und allgemeinen Andacht, und,
eben so seelenvoll als kräftig.) -* Darauf tritt der Tenor
auf, verkttudet, dass die Stunde des Gerichts gekommen.
Das Orchester fällt mit steigender Gewalt in einen über*
aus raschen Gang, und nun beginnt der Chor das eloUe
siegesfrohe Triumphlied: »«Gefallen, gefallen ist Babylon,
die grosse !** '— von Pauken und Posaunen unteretütst*

Wenn ein trefÜiches Werk sich unserer gansen Seele
einmal bemächtigt hat» so dass wir in ihm leben und
webän, dann wird es schwer, Einseines daraus hervor*
zuheben. Unser Interesse sieht sich überall gelialten, fin-
det jedem Einzelnen besondere Vorzüge nachzurühmen, und
wird zugleich ergriffen von dem grossartigen Zusammen-
hange der Innern Einheit des auf die Seele einströmen*
den Geistes. Das ist das Gepräge des ächten Kunstwerkes,
dass es ein Ganzes ist. Aber Halt- und Lichtpunkte gibt
es nichts desto weniger auch in dem herrlichsten Werke,

70 Bas mcderrhein. Musikfest f

von wo aus gleichsam die göttliclie Idee selbst, immer
frisch und leben^g, einen höheren Lichtglanz aussnströ-
men scheint. Einen solchen Kern glauben wir in die-
sem Chore gefunden bu haben. — * Wenn man sich die
Elemente desselben vergegenwUrtigt f so ^ erhennt man
durchaus Gefühle einer sorgen- und freudenvollen Chrl*
stenschaar, die den letzten Dingen entgegenlebt.

Aber dieses Weltgericht selbst, der SCurs der Bösen,

die Verhöhnung alles Widerstrebenden, die Seligkeit der

Guten, blieben noch übrig. Sie hat der Meister diesem

Chor und dem daran sich schliessenden Quartett aufbe-

N^ halten. Und wie hat er dies^ Aufgabe gelösst! — Ein

ungestümer Instrumentalsats von vier Takten bringt
die Idee einer rastlosen Eile, einer furchtbaren Entwick-
lung in die Seele. Kraftvoll und pathetisch setzen dann
Chöre mit Blechinstrumenten das machtvolle Unisono ein :
^,Gefallen, gefallen, gefallen ist Babylon die grosse !^^ Dies
wird, herrlich variirt, und meisterhaft durch die verwand-
ten Tonarten durchgeführt* Dann folgt, fiigirt und nach
Art eines Kanons zu 4 Stimmen, der zweite Abschnitt
des Chors: „Sie suchen den Tod, und finden ihn nicht,
er fliehet sie!^^ — ' dann der dritte, mit den Worten;
,»Die Stunde der Ärnte ist da!^ »^ ebenfalls majestätisch
kraf^oll» und durchweg die Vorstellung einer unbe«
jwinglichen Gewalt erregend. Tod und Verwüstung ge-
hen sichtbar um, ihre Opfer zu suchen; vor ihren Schrek-
ken ist kein Entfliehen. Da öffnen sich Gräber, thun
sich Meeresklüfte auf, und überall beginnt die grosse
Auferstehung der Todten. Da ist Beben und Zagen
rings, in Höhen und Tiefen. Das hat der Künstler durch
die meisterhafte Rhythmik des Chors erreicht, die. selbst
die hinreissende Instrumentation noch überbietet. In
dieser Einheit und Grösse des Gefühles liegt etwas von
der alten Zeit. Hier, scheint es, ist Hand eis starker
Geist über seinen Jünger gekommen. Man begreift nur
mit Staunen, wie Spohr's zarte Gefühligkcit und seelen-
volle Weicheit sich so lange verläugnen konnte, —

1826 in Düsseldorf. 71

man begreift es eirst da, wo, mit unendliclier Milde,
ein sanftes Himmelblau nacb furchtbarem Donnersturro,
das folgende Quartett mit Chpr, eintritt: »«Selig sind die
9,Todten, die in dem Herrn starben, von nun an in Evi^ig-
,ykeit!'^ — • Vorher, — « nach einem stürmischen Schluss*
sats der Instrumente, der den Jammer und die Noth
der Schuldigen mahlt, hat der Tenor verkündigt: „Es
ist geschehen!^'' — Dann hebt dieses Adagio an: „Splig
„sind die Todten, die in dem Herrn starben, von nun an,
„in Ewigkeit ! ^' — Denselben Satz wiederholt der Chor
immer, bestätigend und bekräftigend. Es ist die Versöh-
nung, der selige Himmelsfriede nach den wilden Stürmen
der Erde. So muss dem frommeu Seher auf Fathmos
(Job. Off. i4* i3) die Stimme vom Himmel getönt habei^.
Wenigstens klingt sie SO in jeder gefulilyoUcn Menschen-
brust nach. '—

Nun weiset der Sopran auf die neue Schöpfung hin:
„Sieh! einen neuen* Himmel und eine neue Erde, ron
„Gott bereitet Und schön geschmückt, als eine Braut l^^*--^
Alt und Tenor reden von der nahen Ankunft des Hei-
landes, Wer Stimmen rufen: ,)Ja komm, Herr Jesu!*^ —
und dann beginnt, kraftvoll und edel wie Jubelgesang,
der Gesammtcfaor *): „Gross und wunderbarlich sind
„deine Werke, Herr, allmächtiger Gott! Gerecht und
„wahrhaftig sind deine Wege, du König der Heiligen !<*-«
der Eingang wieder unisono^ eihe Stellung, wodurch
Spohr so oft die grossartigste Wirkung erreicht » vor al-
lem in dem Ausdruck einer Alles ergreifenden Empün*
düng ; das haben Utere Kirchencomponisten trefflich ein-
gesehen. — Dieser Chor ' geht in ein Quartett aus , das
zart, und liebevoll fragt: „Wer sollte dich nicht furch-
„ten , Herr ! nicht deinen Namen preisen ? ^^ — Auf ein-
mal wird das, Tempo rascher, und leise anschwellend er-
klingt das Hallelttja der himmlischen Heerschaaren, un-
ter gedämpften Pauken. Aber kräftig steigt erst Bass*

») Aus Job. Off. i6, 3, d. rj.

72 ^(^ nied^rrhein» Musik/es t ,

Chor, dasm Tenor, hierauf Alt, dann auch Sopran mit
einem majestitischen Satze auf: ^^Sein iat das Reich und
,,die Kraft und die Herrlidikeit 1» Von Ewigkeit tu Ewig-
,jLeit! Amen!'^ ein Sats ^on unglaublicher Wirkung. Er
bildet des Uaupttbema des Halleluja , das dann in eine,
sehr kunstreich, wiewohl etwas dunkel TOrschlnngene
Fuge ausläuft, und mit einer alterthümlichen Schlusskadens
schliesst. — «

Indem wir nun sum zweiten Tage übergehen, des-
sen Leitung F. Ries übernommen hatte, können wir nicht
den innern Gegensatz unerwähnt lassen, den er zum
ersten bildete. War hier die Seele des Hörers in ihren
Tiefen bewegt, gleichsam in allen ihren Fugen erschüt-
tert worden, so durfte er sich hsute sagen: Siehe! es ist
alles neu geworden! Jam nova -progenies coelö demittitur
alto. ^~ Würdig und ernst, aber heiter, trat ihm zuerst
Ries neueste SJymphonie, D-dur, bis jetzt noch Hand-
•chrift, entgegen. •— Ein vollendetes Hunstwerk dieser
Art lässt sich mit Worten nicht schildern, und noch we«
niger erschöpfen. Doeh, erzShlen wir, wie uns jene Tös
ne angesprochen! — Zuerst Adagio ^ dann ein Allegro
moderato: es ist, wie wenn gute Freunde, Männer und
Frauen» Jünglinge und Alte sich zu einem Familienfest
Tersammelten. Man gedenkt der alten Zeiten, mit Weh-
muth und Sehnsucht^ man greift freudigen Muthes in.
Feme ,und Zukunft. Endlich kreist der Recher, und es
erklingen heitere Lieder. — - Herrliche Rehandlung der
Instrumen|;e dem längst erprobten Meister nachzurüh-
men , — was kann das helfen ? Nur einen Ged«'^nken
über dieses Allegro. Es wollte uns beinahe anmuthen,
wie wenn es hier recht eigentlich darauf abgesehen wäre,
die innere Bedeutung der Symphonie klar zu ma-
chen , insofern nämlich , als sie die kunstgerechte Ein-
heit, das möglichst schone Zusammenwirken ein«^ Menge
Instrumente darstellt, zu einem, durch eine besondere
Veranlassung, die der Tonsetzer aus seiner Individualität
oder auch von ei9em anderweitigen Gegenstande hernimmt.

1826 in Düsseldorf. 73

gegebenen Zwecke. Darin scbeint uns die Ldsung einet,
nicht immer glücklich entschiedenen. Zweifele eu liegen.
So mannichfaltig diese Zwecke oder Erregungen des
Gefühls seyn können , so Tielerlei Symphonien wird es
geben können. Immer aber bleibt das Wesentliche dae
Mit- und Ineinanderwirken der vielen Instrumente in ih-
rer Eigenthümlichkeit 9 und um ihrer selbst willen, die
man sich desshalb gewissermassen belebt und personifi-
cirt denken muss. Sie vertreten den Sängerchor, sie sind
die Organe des Tonsetoers. So gestaltet sich die Sache
in Beethoven's herrlichsten Schöpfungen dieser Gat-
tung*), so auch bei seinem getreuen^Jüngcr Ries. Viel- '
leicht liesse sich selbst in den Meisterwerken Mosarts
und Haydn*s etwas Ahnliches nachweisen, wiewohl xwi*
sehen diesen und den Neuern eine nicht geringe Kluft
befestigt ist.* ♦♦) —

Doch zurück eu unserer Symphonie! — Auf das
accelerirte Allegro, toII Feuer und naiver Freude, wir
möchten sagen Humor, folgt ein halb sch%vcrmüthi.
ges Minuetto. Darin weht schalkhafte Lust und ge-
heimer Ärger, eine bittersüsse Stimmung. — Desto rei-
sender und lieblicher ist das Trio. Hier hüpft Tanslust,
dort scherst ländliche Einfalt , Blumen blühen auf üppi«
gen Wiesen, Schmetterlinge flattern tändelnd hin und
her, und jubelnde Mädchen jagen sich mit ihnen um die
Wette« Alles lächelt LieV und Freude, aber im Charak-
ter des Pastoralen. — Daraul Andante» Sicher das schön-
ste Stück dieser Symphonie. Gleich der erste Sats ath-

. ♦) Vorstehend , S. 3a — 36. d. Red.

•♦) Möchte Gfr. Weber durch Gegenwärtiges sich ver-
anlasst finden, die musikalische Welt durch eine Dar-
stellung seiner geistreichen Ansichten über die Sym-
?i h o n 1 e und das Oratorium sich lu verpflich«
en , in ähnlicher Art wie wir diesem Gelehrten be-
reits mehre schatsbare Beiträge su einer Ästhetik
der .Tonkunst, s. B. den Artikel über das Wesen des
Kirchenstyls (Cäcilia^ Heft ii.) verdanken. — Gute
Gedanken über die Symphonie, wiewohl durchaus ver-
altet, gibt Suis er s Theorie unt« d. W* d. VJ^

i^iiiiif s. gAsa (iuik 170 5*

74 Das niederrlicin* Musikfest ^

met eine tiefe Sehnsucht. Es ist Liebe und Jagend, viel«
leicht im Druck unmilder Verhingnisse. Denn dumpfe
Bässe drängen sich in die sanften Melodien der Ober«
stimme. Nun trübt sich der Himmel, ferne Donner, der
Sturm sterstreut die Rosen, — aber Liebe erringt den
Sieg. Sie sagt nicht in den Stürmen, sie stirbt nicht,
wenn Alles sinkt, si^ ist ewig sie selbst, in sich und dem
Geliebten selig. — Doch, horch! da bricht wildes Ge-
tön herein mit dem Presto {alla Turcä)» Offenbar ein
Schwärm lärmender Bacchanten. Sie kommen mit brau-
senden Hörnern, mit schmetternden Pauken* Das ist,
was der Dichter meint:

poch was hör' ich? Welch ein Schall

Überbraus*t den Wasserfall?

Sauset heftig durch den Hain?

Welch ein Lärmen , welches Schrey'n?

Ist es möglich, seh' ich recht?

Ein yerw^egenes Geschlecht

Dringt in's Heiligthum herein.

Hier hervor

Strömt ein Chor!

Liebeswuth ,

Weinesgi uth

Ras*t im Blick,

Sträubt das Haar! —

Göthe, Deutscher Parnass.

„Und MeuU , Rauher Schall — Grellt in's Ohr.«^ — Ja
allerdings, rauher Schall! Aber dennoch mit hinreissen-
der Schönheit behandelt. Das Gemeine und Polternde
des Eingangs verhallt, frohe Festmusik ladet su sanftern
Genüssen in Terschwiegene Lauben. Man glaubt einzelne
Paare wandern su sehen , selbst ein Accent jener ersten
Liebe klingt hindurch, — aber der Bacchanten Chor kehrt
wieder, reisst im bunten Gewimmel die ganze ' Gesell-
schaft mit sich , — und kehrt das Oberste zu unterst, — ^
es ist ausgelassene , tobende Lust , das Tempo wird zu
einer unglaublichen Geschwindigkeit getrieben, und mit
einem kraftvollen Schlage endigt das Fest.' In diesem
Presto liegt etwas Magisches. ' Der Meister» von Natur
freundlicher Geselligkeit und heitcrm Scherze hold , und

1826 in Düsseldorf. 75

besonders einem gewissen gefalligen Unmor zugethan,
liat liier die ganxe Kraft seines Talentes entwickelt. Was
Wunder, wenn er Allee mit eich fortreisst! War er doch
Rosciut in seena, —

Bas «weite Stück des s weiten Tages war durchaus -wer*
schiedener Art. Zwei Hymnen aus F. Schneiders
Vokalmesse: Sanetus und Gloria, Unbestreitbar hat
der Gesang ohne Begleitung einen eignen Zauber, und
besonders Ifisst sich eur AufTShrung in Gesangyereinen
kaum etwas Passenderes finden. Recht gut ist dies von
dem Manne dargethan worden, der xi ^«ix, peritus rerum
genannt werden muss , •— L. S p o h r. *) Eben so wenig
lässt sich dem Schneiderschen Werke, neben hoher
Trefflichkeit der Technik, eine achte 9 lebenskräftige Be-
geisterung absprechen. Dennoch entsprach der Erfolg
nicht ganz der Erwartung. Man wollte diese ernste Mu*
sik hier nicht an ihrer Stelle, ja sogar trocken und reizlos
finden, weil — man sie nicht oft genug gehört hatte.
Denn unter denjenigen, die durch die Proben mit dem
Werke vertraut seyn konnten , war darüber nur Eine
Stimme, dass es ihm in keiner Rückzieht an Vortügen
hiangle. Vielleicht lag in der Anordnung der Chöre,
ganz in den Vordergrund des* Orchesters , die Ursache,
dass die einzelnen Stimmen nicht mit der gehörigen Deut-
lichkeit und Kraft herrortraten. Man mochte, ohne Or-
chester, etwas ängstlich seyn. *-«

Die dritte Stelle nahm G. M. v. Weber*s Jubel-
ouyertüre ein. Wir enthalten uns alles Urtheils über
das treffliche Werk. Auch diesmal übte es eine gewal-
tige Wirkung auf die grosse Zuhörerschaft, besonders
der Schluss mit dem God save the hing der Posaunen
und den concertirenden Violinen und Bässen. Wenig
fehlte, dass ein allgemeiner Jubelnden verehrten Meister
abwesend laut erhob, während er selbst in Drurylane
Triumphe feiert. — *

') S. Leipz. Mus. Zeit. i8si. S. 819 f. d. Ff.

76 Das niederrhein. Musikfest f

Zum Schluss des Ganzen folgte, ein würdiger Eclc-
und Trag6tein, Handels Messias, im Auszuge. Wir
woUen die Lobpreisungen nicbt -wiederholen, die Ton je
alle Tüchtigen diesem Hauptwerke des deutschen Heroen
zuerltannt haben , einem Werke , welchem , wie ein geist-
reicher Beurtheiler sagt, an Heiliglieit, Geistesüefe und
Vollendung, J&eine andere Tonschöpfung an die Seite zu
treten wagen darf. Es genfige, dass es auch diesmal in
seiner grossartigen Einfalt über alles Neuere den Sieg da-
vontrug, und — wenigstens in den Augen aller Besseren -^
die Krone des Festes blieb. Ganz konnte es, wegen Beschrän-
kung der Zeit, nicht gegeben werden. Man hatte deshalb,
Ton F. Ries freundlich berathen, eine Auswahl der an-
sprechendsten und trefflichsten Stücke gemacht. Es ver- C
steht sich, dass man sich durchaus der Mozart*8chen
Instrum entirung bediente. Auch war beim Einüben der
Gesangchöre auf die Bestimmung des Tempo, worauf bei
Händel so ungemein Viel ankomm| , so wie auf die Rich-
tigkeit der Piano und Forte, viel Sorge verwendet worden.
F. Ries hatte mit rastloser« Liebe und Einsicht alle Mit-
wirkenden für die Beobachtung dieser feinen Unterschiede
zu gewinnen gewusst, — und was liess sich, bei seiner
tiefen Einsicht in die Eigenthümliehkeit des alten Meisters
selbst, da nicht erreichen! — Der Erfolg übertraf alle
Erwartung.

Dies war das Ende des grossen Musikfestes. Was sol-
len wir des Beifalls, des jubelnden Preises gedenken, der
den Künstlern zu Theil wurde? Wozu der einzelnen
Leistungen erwähnen? — Dies ist die vergängliche Seite
des Festes. Glücks genug, dass es eine tiefer liegende
Bedeutung behält, auch wenn aller äussere Schimmer
längst verschwunden ist: — die erhöhete Liebe zum
Schöne nund Besten, die es im Busen vieler treffti-
chen Menschen entzündete , auf dass ihm cin^ Saat ent«
keime, die noch auf Jahrhunderte hinaus Früchte trägt.

Düsseldorf im May 18-26. lir, Deycks.

S c r n p e 1,

die, unter W. A. Mozarts Namen > bey
Simrock erschienene Messe in G betreffend,

mitgetheilt von Jgn. v. Seyfried.

dchreiber diess, ein fanatischer Partisan der ed-
len Musica und enthusiastischer Verehrer eines
ihrer ersten Kepräsentanten , des ob^^enannten ,
gottgeliebten Orosskophta, für den er, als allzeit
fertiger Kämpfer, bis zu seinem letzten Stündlein
bereit ist, eine Lanze zu brechen, wenn es
Noth thut, — Schreiber diess , sage ich , wur-
de von einem , schier unziemlichen Entzücken er-
fasst, vernehmend, wie bey Simrock in Bonn ei-
ne neue, ihm bisher stockfremde Missa seines
Götzen , vom Stapel gelaufen sey.

Eben nicht bey Cassa, was leider nur zu oh
der Fall ist , hielt er es nicht unter seiner Würde,
beym Nachbar Bäcker den ziemlich verwitterten ^
schwarz manchestemen Sonntagsstaat für ein Bil-
liges zu verpfänden , um mit diesem Darlehen ein
Exemplar des opus posthumum zu acquiriren;
aber , hilf Himmel ! wie wurde seine Freude zu
Wasser , als er sothanes Werk heisshungrig ver«
schlungen und, ausser der tüchtigen Fuge : cum
sancto spiritu, nur Wenig für seinen Schnabel
fand. Vielmehr sind in ihm diverse Bedenklich«
keiten und Scrupula aufgestiegen , ob die causa
quaestionis auch wohl ächte, unverfälschte ^ au-
thentische Waare, oder nur Contrabande ^ i^el
Surrogat zu nennen sey; wasmassen er sich
demnach erkühnt, zur Gewissens -Erleichterung,
einige dieser Zweifel seiner Patroninn Cäcilia
in gegenwärtigem Promemoria zur Entscheidung
vorzulegen. — - Der

-78 . Scrupelj

Erste Scrupel hat seinen Sitz auf Pag. 3.
Da ist das Zeitipaass des Kyrie bezeichnet mit:
^^A d agio^ quasi An dant e." — Schon dieses
jyOuasi^^ ist eine unverdauliche Nuss^und liegt
ihm schwer auf dem Herzen, da er sich nicht er-
iiinerii kann, dbfs Mozart auch nur etn einzi-
gesmal von besagtem Wörtlein Gebrauch gemacht
hätte* Er war alles ganz, und nichts quasi»
So geringfügig auch an und für sich eine solche
Subtiiität immerhin scheinen mag, so ist sie doch
gewiss nicht aus der Luft gegriffen.

Zweyter Scrupel. Das IT^rie ist in 6r-dur
geschrieben 9 Gloria^ Credo und Sancius i|i C,
Benedictus in P^ Agnus in c-moU, Dona inC-dur.
— Zu Mozarts Zeiten pflegte man die Tonarten
nicht so kraus und bunt zu mischen; in der an«
genommen«*n Haupttonart stanifen regelmässig die
xneiftt^n Sätze; unabänderlich der erste und der
letzte; von einer so heterogenen I&jsammenstel-
lung, wie: <r-dur und F-dur, — jni confrafd^^^
hatle man gar keine Idee. Darum vermeine ich:
wenn auch die einzelnen Bestandtheile als wirk-
liche Originalien befunden werden sollten, in die^
ser Reihenfolge ist das Ganze gewiss nicht aus des
Meisters Werkstätte hervorgegangen.

Dritter Scrupel. Das Et incarnatus est
wird als Tenor-Solo behandelt; darunter parliren
die andern Stimmen in kürzten, gestossenen Wort-
leins, sotto voce : ^^crucifixus^ crucißxus^ erucir
ßA^us^^ , ganz wie in einer opera bv^a das plap-
piernde: ZittOf zitto^ zittOf — Taci^ tacij taci*

Frage: siebt dem Verewigten solch profanes
Getändel äbüli^b?

Item : Fag. 46 » 64 und 65 » über ausgehaltene
vierstimmige Accorde die durchpass^irenden Trio^
letten imd schaalen Terzengänge, womit uns in
neuester Zeit Rossini et Consorten mit der Übe-

von L V. Seyfried.

ralsten Freigebigkeit überfiitteni ; — Pag. 47 eine
prächtige ^ainten - FortschreitUD^ :

»^ -y ^ 'fi -f *

ntTK

und im Dona auf der letzten Seite» ^k Appendix^
aucii noch ganz charmante Octaven;

Welche^ Christenseele würde zu behaupten wagen,
unser -herrlicher Mozart hStte solche ohrenz^r-
reissende Parvisten-Bdcke hinschreiben können ? ^

Um nicht zudringlich, oder unbescheiden zu er«
scheinen^ will ich lieber noch so manchd andere
Scrupel mit Stillschweigen übergehen , uad nichts
sagen von der ermüdenden Breite mehrerer Sätze»
wie z. B* des Kyrie^ des gemeinen, ja läppischen
Quoniam , «des : et inearncttus est , de« Benedict
tus und Dona , von der falschen Scaosion , z. B.

Kyrie ^ Quoniam^ säculi^ penturiy — vom ent-
stellenden Zerreissen des Sinnes: bonae bonae -«
poluntatis^ — von den verwitterten Gurgeleien in
Quoniam und Benedict us , von den vmr€lächtif;eii
Tönen: fi im Sopran, a und b im Tenor, g und
£ im Bass, — wohin man Ulis temporibus die ötim«
men noch nicht grausamer Weise exilirte, von
den Rumpelbässen im : et resurexit , Benedictus
und Dona, -^ von dem langen, monotonen, menuett-

Scrupel^ von /. i;. Sey/ried.

artigen Kitörnell zum Benedictus, von derglei.
chen x)ft eingeflickten Trompeten - Sätzchen :

von zahllosen nichtssagenden Fhrasexi, als;

/.laf l fFPMf f i PMff i

sondern mich vor der Hand pSichtschuldigst em-
pfehlen , utad gedultig harren , ob und wie die
Sancta Cäcilia einen ungläubigen Thomas zu be-
kehren geneigt seyn dürfte. -)

' ~ Amadeus Philömusos,

*) Wir zweifeln nicht, dass die würdige Verlachand-
lung sich offen über die Sache wird crlilaren dürfen
und wollen. D« RetL

«1

II eraciaio in BgiitOf Optra seria in dut
Atti» D«r Kreux-Ritter in Egypten^
TOA Meyer^Bter* Yolkländiger Clavierauf«
zug von C^ Zulehner. Bonn und Cdln bei
Sunrockf. 26 Francs*

Xa dame blanche^ ^pära comique en
trois acteSf vor A. Boieldieu. Die weisse
Dame» rollständiger Clarierauszug^ von C
ZuiebntKf mit frans, und deulsclieni Texte*
Die deutsche Übersetzung ist von Fr. Ell«
jnenreich. Bon« und Cöin bei N. SimroclCf
Pr. 14 Fr.

Audi diess swei Opern, von denen seit einiger Zeit die
fiifentliclien BUtter voll sind, in m^sctieabeln ClSTieraus*
cflgen 9m£. 4i«k Clavierpalte der tentschen Gesangfreunde
geliefert an beben» ist .ein dankenswerthes Vei'dienst des
böchst efarenwertben . Veteranen Simrock^ und mit Ver-
gnfigen werden. a^.sfineii Bänden^ Sänger und Liebhaber
die vorliegenden Gaben empfangen , in welchfsp eich na*
inentlicli sehr viele, sur AnIfElfaning am Pianoforte und
sttr Prodoctibn in PrivatiirkeUi geeignete Niunem befii^'
den. Gana vorsfigliek ist dies Letstere der Fall i|n CrociatOf
in welchem beinah a?ll e-Nnmem aur Prodnction in die-
sem gant» geeignee sind« *) -^ Aber auch die W9use, Fram
Ist reich an ihnlidipQr Prodncaensstacken.-««)

*mm

*) JVr.a. für Sopran, und Ba«s; Hr. 4 f^ hohen und
tiefen Sopran; Nr. 6 für Tenor; Nr. 7 fOr Balbso«
pran und Tenor; Nr. 8 f3r Sopran, Halbsepran und
Alt; in Nr. 10 der filnfstimmjge Kanon; Nr. ii für
Alt; Nr. la fBr Sopran; Nr. 14 Quintott: Nr. i5
ftr Tenor; Nr. 16 für Bass; Nr. 17 für Halbsopran;
VHr. 18 fuir. Halbsopran und TeAOr^ Nr. 19 Mr Alt;
• .Wj?!*** ^* HaÄsoÄriin... .. ^*. . ^ . . . , . /

f*)'WUmitter namentlich au rechnen Nr. a für Tenor;
Nr. 3 für Sopran und Tenor; Nr. 4 ^^ Sopran und
ewei Tenorei Nr. 6 fVr Sopran und Tenor; Nr. 7
för Sopran uiid^tewei Teisore; Nn 8 Ar SeprSnf; Nr.
Q für swei Soprane und Bass; Nr. 10 für Tenor;
Nr, ti für Sopran und 'Yenor; Nr. la für Sopran;
Nr« i3 fBr awei Soprane.

Bkl»«, S. SmA (HvCi 17.) 6

82 CrociatOf und Dame blanche.

Was die Clavierbearbeitung betrifft ^ «o Jtövneii 'wir,
wenn wir auch triancHien friüiifreii Zultelinerscheii .Clavier*
auszügen nicht viel Lob beiftumetsen i^riatiton ,* -doch de«
dermal vorliegenden das Zeugnis weit gi^Össerer Sorgfalt,
Genauigkeit und Zwechmassigliciit überhaupt V nicht Ter*
sagen. " ' ■

» ' »

Was namentlich diese ZTrechmatsigkeil^,^ ( wor-
'über wir Im eigenen Artikel: Über Clavii^rausKÜ*
ge überhaupt*) gehandelt , angeht , so iinA beide
'Bearbeitungen in so weit wirklich vollständig, dass
sie alle Stücke der besagten Opern enthalten;' und dass
sowohl der Urtext, als auch der ins Teutsche übersetz*
te, überall unter jede Singstimme gestochen ist. Insbe-
sondere finden wir 'mit Vergnügen im CrdciMb au«h die
auf ' der Bühne vorgehende Handlung^ mi^Ater . ange-
mei*kt, (2. B. S. 3 — 6, S.^'^q' tf. ist. mi ) so wie 'auch die
'Orchesterinstrumente hid'tttid'-'dA^angefleififl^ (b. B. S. &,
'S. i3\ 29;u.'a. ni.) und^ebiendids' iunif<Tbeil auch in der
Dame blanche. ' ■ ^ »^ * .. ;!

' Über die VertegAttchnng^en der ^extQi und. ihrer An-

'passung unter die ausISnAiscben iGeafin'ge, worüber,. x)i-

mal in Ansehung- d^er Vt^eissed ^Daiike*^ -T^{(wanim, denn

nicht schlichter und'jder "Tradition^ treuQCf 9fdie .w^ifse

„Frau?") — %9l* Viel «tt sagedö vf5wreji,-r.wftyen wir,; ^a

dieselben nicht, für den Clavierauszujg als solchen ge«-

. machl^ i^brigens dem ^eutaclien' ?^ublicuifn Vereits^ i^ti der

• Bühne h«rab bekannt^ gewdr de«. sindy.V- uns' hi/^r recht

gerni eines, ürtllei) es enthalieri.* » ••''•

' /.

, : . . ^iiflh .w4 PapAW- ' «»»d rühme^^w^v* r.^« J't^f^^ » «n
Ver^^^ltnis zu den jetzt laufende» ^dttü^ig« >i _> i ^

*) CädUaiB; Bd*.<Heft j),'6.;^ Wflfv .. .?- ,

' kV üi\ -n i'f ;' * » tij MiM '• ; -: Ij'. 'V

«4« A «J

^ 5. Jüny 1826, in London.

Unser C. M, v. Webeb hat aufgehört,
tmter uns zu sein. —

Wir haben einen grossen Tondichter ver-
loren! Wie herrlich ist» "was Er geleistet» wie
viel Herrlicheres würde Er uns noch geschaffen
haben! ^ Sein grosses Studium» sein grosses
Talent durchdrangen sich von Tag zu Tag
inniger, und immer sonnenhelle^' wurde»
was Er schuf. Mit inniger Ueberzeugung
sprechen wir es aus: mit Ihm sank eine
neue Periode der teutschen Oper im
Beginnen dahin.

Göttlicher Schwan» hörst Du droben die
Sphären? — Ach, wir sahen Dich schwe-
ben» hoch und höher im mächtigen Fluge,

84 C. M. V. Weber.

und unser Herz klapfte. Wie Stürme tönte
das Schlagen Deiner Schwingen, und Engels^
töne riefst Du in den Sturm» und die
Wälder braussten, und die Nachtigallen 'san-
gen und Lerchen flogen auf zu Dir, -^ ein
tönendfer Frühling, eine singende, klingende
Welt voll Schmerz und Lust erwachte vor
Deinem schaffenden Lächeln — da traf Dich'
der Todespfeil. — Wo bist Du hinge-
schwunden? Kein Blick, kein Laut mehr
von Dir?

Ach, sucht Ihn, tausendstimmige Gesän-
ge, den hohen Meister, droben unter den
$temen !

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f .'• '» i

Lehrjammer!

Unsere Zeit aeant sich auFgeklSit, weil uaaerer
Generation in so vielen RegioniBn mentehltchen
Lebens» Treibens und Wissens, in der Thai manch
neues Licht aufgegangen ist, — welches nur lei-
der nicht immer auch wärmt» wohl aber» wie je«
des starke Licht, immer auch starke Schatten wirft
und ....

Aber das war's ja nicht, wovon ich achrBibott
wollte, sondern eben blos von den Fortachritteti
unserer Aufklärung in der Musik, und «war für
jetzt noch obendrein nur von dem allerharmlose«
sten. Zweige derselben, -«-von n}.usiJkadischen
Unterrichtstunden. ^

Doch wie? harmlos? -^ Ja! wäre dem. nur
auch so, und würde nur nicht die Lebrstunde dem
armen Bildünge so häufig zur Harm- und Jammer-
stunde gemacht, durch bald handwerkmässig plan«
loses, bald pedantisch systematisirendes, bald sonft
ungeschicktes — man mdgte oft sagen» wahrhaft
tölpisches Dociren!

Recht ! das wars wovon ich sprechen wollte,
vom Jammer, den nicht die Schwierigkeit der Sa-
ehe, sondern unglückseliges^ ungeschicktes Be-
schulen so oft über die armen Beschulten ausgiesst ;
ein rechtes Jammerthema!

CE«ili«, 5. Bm<U (if «ft ■ s.) 6 ^

86 Lehr Jammer ;

Worin liegt aber die Ursache dieses vielfalti-
gen Jammers V ^- Gewiss vornehmlich darin, dass
die Leute gewöhnli ch gar nicht wissen,
oder nicht bedenken wollen, was Leh«
jr^n eigentlich heisst, und was demnach
die eigentliche Aufgabe des Lehrers
ist.

♦

Wenn ich einem Musiklehrer sagen wolfte,
Lehren heisse nichts Anderes, als: die
im Schüler liegenden Fähigkeiten ent*
wickeln^ so würde ich ihm damit zwar wohl
nichts Neues sagen, wohl aber etwas, was er viel-
leicht noch nie überdacht, und d#^ssen Folgesätze
er sieh noch nie zu Herzen genommen hatte.

Es sei mir erlaubt, hier nur auf Eineh der«
•elben hinzudeuten^ nämlich auf die Wahrheit,
dass eine Sache können, und sie Lehren
können, zwei Wesentlich verschiedene
Plnge sind, dass 2. B. die Kunst zu geigen etwas
Ifanz anderes ist, als die Kunst, die, in einem
Anderen liegenden Anlagen zum Violinisten, zu ent-
wickeln, dass also wer geigen kann, darum noch
nicht versteht geigen zu lehren, dass er vielmehr, um
Lehrer zu werden, erst das Lehren lernen
muss. Allein wie natürlich und sich von selbst
verstehend dieses auch ist, so fodere ich doch
lausend und tausend Musiklehrer auf, mir, die
Hand auCi Herz, zu sagen, ob sie sich die
Kunst zu lehren femal zum eigenen Studium ge-
macht haben ? Man ist Musiker von Pro-

i^on Gfrl Weber. 87

fossioüt tAXA will Toa der Kunst leben 9 und
80 früh wie mdglich Etwas verdienen durch
Lehrstunden 9 — man sucht und findet lehr-
begierige Kunden 9 Aagt^ sehr vergnfigt dar«
über 9' ohne weiteres an, Unterricht zu geben,
und ist aus einem Oeicer auf Einmal ein Lehrer
geworden, man weis selbst nicht wie. Dass man
das Lehren erst hätte lernen sollen, Usst man sich
gar nicht einfallen, oder gedenkt, es durch das
Unterrichtgeben selbst schon noch zu lernen, —
womit es aber gewöhnlich gute Wege hat!

Was Termag aber alsdann ein solcher Leb«
rer dem Lehrlinge zu leisten ? Ihm die Sache
vormachen, auf dass er sie nachmache, ist E t w a s ;
aber das ist nicht genug, ist nicht einmal eigent-
liches Lehren. — Ihm die Handgriffe und gewisse
Vortheile zeigen, ist fiuch Etwas; — aber alle»
Nichts, in Vergleichung gegen die eigentliche
Hauptsache und Hauptaufgabe des Lehrers, dem
Lehrlinge die Sache hlar und leicht zu machen,
kurz, ihn zweckmässig zu leiten.

Je seltener es aber ist, dass ein Musiklehrer
über sein Lehrfach und über einen Lehrplan
denke, und je drückender das Unheil und der
Jammer ist, den- er dadurch über seine armen
Bildlinge ausbreitet, desto mehr muss man es als
ein ftlück ansehen, wenn hier und da auch einmal
ein Mann aufsteht, welcher ernstlich strebt, sei-
nen eigentlichen Beruf, und die Mittel und Wege
zweckmässigen Vorscbreitens in demselben, sieb

88 Lehrjammer ; i^ön Gfr. Weher*

zur Klarheit zu bringen, und desto dankenswer-
xtlier» wenn er die £rgebnisse seines Bestrebens
zui* Prüfung und Benutzung öffentlich ansprach-
los mittheilt.

Dieses ist in den nachstehenden^^Ideen zu ei-
y^ner Rationellen Lehriuetljode für Mu-
^6iklehrer<< von Herrn C. Berg auf eins Weise
geschehen f welche mich bewegen musstei den
Herrn Verfasser zur Öffentlichen Bekanntmachung
seiner Betrachtungen zu ermuntern , aus welchen
nicht Clavierlehrer allein 9 sondern auch Musik-
lebrer jeder Art, so wie auch Lernende selbst |

und deren Vorgesetzte , zumal aus dem von Seite
99 beginnenden practischeren Theile» in mehrfa«
eher Hinsicht theils reellen Nutzen, theils auch
Stoff zu weiterem I^achdenken schöpfen können
und deren Benutzung sicherlich beitragen wird,
die Aufgabe der Lehrer so wie der Lernenden zu
fördern und namentlich letzteren manche Fein und
manche Vergeutung von Zeity Mühe ^ Arbeit und
Geld zu ersparen.

Darmstadt, im July 1826«

Gottfried TVeber.

I d e

e n

SU «iner

rationellen Lehrmethode

für Musiklehrer überhaupt,

mit besonderer Anwendung

auf das Clavierspiel^

ron

Conrad Berg.

Vorbemerkang des Verfassers.

JSicht für Andere^ sondern ursprünglich nur
für mich selbst j waren die Betrachtungen nie*
der geschrieben , welche die nachstehenden Blät^*
ter enthalten. Die Nothwendigkeitf in meinen
musikalischen Unterricht Ordnung , Klarheit
und Zweckmässigkeit zu bringen f hatte mich
das Bedürfnis fühlen lassen , meine gemachten
Erfahrungen zu sammeln f zu ordnen und in
einen Zusammenhang zu bringen f wozu ich
das Niederschreiben derselben als das beste
Mittel ansah*

Sofexii indessen diese Blätter Einiges ent»
halten^ was auch Andern nützen könnte^ so mö*
gen diese in der gegenwärtigen Bekanntmachung
meine reine Absicht erkennen^ meine Kräfie auf
das nützlicliste angewendet zu haben^

Und so mag denn der gegenwärtige Versuch

einer naclisichtigen Aufnahm entgegentreten.

S tratshurg 1826.

Conrad Bergt

QMXh^ C. B««d. (HtCI lt.) ?

Einleitung.

i^uerst müssen zwei Standpunlite ins Auge gefasst wer-
den f ohne welche es unmöglich ist, mit Erfolg im Unter-
richt fortzuschreiten und zu wirken« Es sind dies: der
Standpunkt des Lehrers» und der des Schü-
lers.

J. Standpunkt des Lehrers.

Was sucht? was kann? wasaoll der Lehrer?
was darf er von seinem Bestreben erwarten?
Vier bedeutende Pimkte, über welche die grösste Klar-
heit herrschen sollte«'

1.) Zuerst: was sucht er? Treibt er seine Kunst,
blos, wie Schiller sagt, als eine milchgebende Kuh? — >
Treibt er sie blos, weil er durch Umstände, od^r gar aus
Noth, dazu gebracht .worden ist? -r- Treibt er sie viel-
leicht, ohne selbst zu wissen, warum? — Oder hat er in
der Kunst das Höhere aufgefasst und sucht er dasselbe
andern mitzutheilen ?

Dass hier nur von diesem letzteren die Bede seyn
soll, versteht sich yon selbst; denn das gemeine Hand-
tieren der Menschen bedarf ja ohnehin keines Kommen-
tars 5 Zufall, Zeit, Umstand», einiger Verstand, und
hauptsachlich Noth, bestimmen dieses am besten; wäh-
rend man zum Höheren, da es nicht von dieser Erde ist,
sich erst strebend emporschwingen muss, und nur ein
Gott suchender Sinn es erfassen kann*

Was istaber dieses Höher e in derKunst?---
JSinem Jeden Menschen, je nachdem er in seiner Bildung
mehr, oder weniger vorangeschritten, ieyt es ein Anderes.
Auch der Wilde hat Sinn für Musik; und doch sind
•eine Vorstellungen davon ganz verschieden von denen

•

des g«b3deten Mensehen. Überbaupt ist das Wesen
selbst der Kunst ein Unergründliches. Gott hat sie,
möchte ich sagen, denl Menschen gegeben, damit auch
er wieder Schöpfer werde und durch Kunstwerke seine
göttliche Abstammung rein zu beurkunden vermöge. Unter
allen übrigen Künsten hat aber das Wesen dei* Musik
etwas besonders Merkwürdiges, Unergründliches und
Göttliches: nämlich jene Andeutungen einer andern
Welt. Während andere Künste ihren höchsten bipfel
erreicht haben, wenn si^ dem Ausdruck der Natur am
nächsten kommen, so Terliei*! grade die Musik ihr wahr-
haft Ätherisches, wenn sie Gegenstände aus der Natur
schildern oder nacl^ahmen soll. Nicht als liessen sich in
ihren Klängen nicht eine Menge Andeutungen und
Ausdrücke aus der Natur und Menschen weit entdecken,
(denn in der That spricht sie grade nur durch diese am
klarsten aum Menschen); nur aber sollte sie nie %vl
Schilderungen dienen. Viel besser ist es, überall diese
ihr unterzulegen, als sie dieselben ausmalen zu lassen«

Was ist nun aber jenes Höhere in der Musik mitten
jm gewöhnlichen Treiben der Menschen? Es ist gewiss
eines der schönsten und mächtigsten Gesellschaftsbande,
wodurch Menschen aller Stände und Ansichten sich yer«
einigen , um Etwas zu leisten, wobei Eigennutz den klein-
sten Antheil hat, ja, wo er sich sogar oft aufopfern muss
zum allgemeinen Gedeihen. Ist es nicht ein erheben«
der Gedanke, dass in einer Welt, wo Interessen aller
Arten sich beständig durchkreuzen und bekämpfen, es
doch noch gesellschaftliche Bande giebt, wo air die tau-
send Abstufungen yon menschlichen Interessen und alle
Scheidelinien yersch winden, und ein harmonisches Ganze
entsteht ?

Worin besteht nun eigentlich diese Harmonie? Zu
schwer, ja beinah unmöglich wäre es,, alle die Begriff«
von Harmonie aufzustellen und zu entwickeln, welche
zu einem wahrhaft kraftrollen Wirken in der Kunst und

92 Rationelle Lehrmethode

lu ihrem Einfloue auf die sittUolie Welt gehören. Et
gehört dasu suerst Karmonie in dem eigenen Wesen dea
Künstlers, in seinem Charakter und seinen Ansichten, •—
Harmonie mit seinen Mitmenschen» Harmonie in seinem
eigenen Lebensgang. Freilich hat nieht Jeder den Boruf
toder die Anlagen Und Kräfte » auf einer solchen Grund-
läge das Gebäude seiner Wirksamkeit aufauführen; doch
ist es einem jeden vergönnt, auf seine Wets^ Gutes eu
leisten. Die beste Weise ist aber immer diejenige, wel-
cher eine Hauptidee zur Grundlage dienet. — ^ Für den
Musikunterricht ist die Hauptidee diejenige, welche das
Wesen der Tonkunst am klarsten bestimmt, mittfaeilt und
entwickelt und ohne Unterlass darauf hinleitet.

Die Musik herfallt In zwei Hauptbestandtheile ; diese
sind 1. der Laut, Schall oder Klang, im Tone dargestellt^
2. die Dauer desselben in ein bestimmtes Zeitmas, Rhyth-
mus oder Takt, gebracht. So wie die .sichtbare Welt dem
Auge sich durch Farbe und Umriss darstellt, so giebt
sich auch die hörbare dem Ohre durch Schall und Zeit«
mas ku erkennen. Keines kann Tom andern getrennt
werden, obgleich jedes ein Anderes ist. Die Abwesend
heit des einen würde das andere zu einem Chaos yerun*
stalten.

Ton und Zeitmas, entwickelt in den Begriffen von In*-
tonation und Takt, sind also die zwei Hauptbestandtheile
des Wesens der Musik, auf deren Entwickelung und
Feststellung der Lehrer seine meisten Kräfte beim Unter-
richt anwenden muss.

2.) Was kann der Lehr er? ^Gewiss nur dasjenig«^
was ihm selbst klar ist. Er fange also damit an, seine
eigenen Kenntnisse zu erweitem, zu einem Ganzen zu
ordnen, und je mehr er an eigener Kenntnis zunimmt,
desto mehr kann er auch mittheilen, desto kräftiger
wirken. Was ihm selbst dunkel und verworren ist,
iMMin ihm unmöglich lur Mittheilung dienen^ da* es ja

von C Berg. 93

olinebin immer noch achtrer genug ist , aucli daAUartte
klar genug auszusprechen.

3.) Was soll der Lehrer? — Er soll Frflehte her-
rorbringen. Um dieses zu leisten» muss er vor allen Din«
gen zwei Eigenschaften besitien, ohne welche alles Übrige
keinen, oder sehr wenigen Werth hat: Treue und
Ernst. Übt er seinen Beruf mit beiden aus, so kann er

4.) auch die schönsten Früchte erwarten; twar
nicht immer diejenigen » auf welche er besonders rech*
nete; aber sehr oft weit schönere, als er selbst geahnet
haben würde , wenn anders sein Bestreben sich nicht üuf
lauter ui^fruchtbaren Boden beschränken musste.

Ih Standpunkt des Schülers»

Die meisten Eltern geben ihren Kindern eine musika-
lische Eraiehung, weil nun eimnal die Sitte unsers Jahr*
hunderts dies fordert. ' Die Verschiedenheit der natürli*
eben Anla|;en, der Vermögensumstände, oder die au be-
schrankte Zeit gestatten aber nicht einem jeden, solche
Bildung gleich vreit zu Terfolgen. Es darf also bei
einem Hauptplane nur dasjenige angeführt werden, was
unter so verschiedenartigen Verhältnissen am allgemein-
sten auf die Mitwelt pa6St.j

Dann geschieht es auch grosstentheils , dass nicht der-
pelbe Lehrer mit demselben Schüler anfangt und ihn
ausbildet, sondern dieser oft mebrmal wechselt. £•
sollen daher hier nur solche Bemerkungen Platz finden,
welche keinem Wechsel unterworfen und für jeden Stand-
punkt passend sincL

Ich dächte, solche sind diejenigen, welche die See-
lenkrlifie anregen;, «lies Übrige ist blna. der Rah«

94 Rationelle Lehrmethode

men, fli welcben diese eingefasst werden, oder die Mil»
tely durch welche sie sich aussprechen.

J|/. Fort den Hindernissenf welche sich^ sowohl

beim Lehrer^ als beim Schüler^ in Hinsicht

der Fortschritte^ in den Weg legen.

1.) Hindernisse Ton Seiten des Lehrers.
Das erste und yorsüglichste ist: Mangel an Kl ar-
beite sowohl über sein eigenes Wesen, als das seiner
Kunst. Es ist, um die Kunst mit Erfolg auf andere su
übertragen, nicht genug, ein ausgebildeter Kunstler isu
•eyn, es gehört dazu noch die Gabe, auf den Charakter
des Menschen einzuwirken«

Da nun, wie ich yoraussetze, das Meiste und Beste
nur durch Entwicklung der Seelenkräfte geleistet werden
kann, so folgt daraus ,. dass diese Entwicklung nur durch
andere Seelenkräfte gesc||fhen kann. Hingegen müssen
'diese Kräfte auch eine Anwendung erhalten, und diese
wäre dann: die Kunst, die auszubildende nämlich.
Beides muss in gleichem Grade beim Lehrer vorhanden
•eyn^ sowohl das Vermögen, auf den Schüler einzuwirken
als auch ein gehöriger Grad von Kunstrermögen. Eines
erhält nur durch das andere seine "Wirksamkeit. Die
erste Forderung an den Lehrer ist d.emnach Kenntnisa
seines eigenen Charakters und klare Ansicht Ton seinem
Standpunkte in der Kunst, und also Hinwegräumung von
Allem, was in ersterem hinderliches wäre, — und dann
Erweiterung und Feststellung seiner Kunst •Kenntnisse.

Nichts ist beim Unterrichte anstössiger, als wenn der
Lehrer zeigt» dass es ihm mehr um den Geldyerdiensty
als um die Fortachritte der Schüler zu thnn ist, womit
denn gewöhnlich Untreue, Lauheit, Lässigkeit, Zwecklo«
aigkeit yerbunden sind, bei welchem wallen echlechtei^

pon C. Berg. 9ft

dingt keine guten Frfichte erEieU werden« Einem aolehen
Betragen stehen gegenüber: Treue, Ernst , Eifer und
ZweclunSssigkeit, und diese sind immer yorhanden, wenn
der Lehrer gewissenhaft sein Amt yersieht, und mehr die
Fortschritte seiner Schüler ins] Auge fasst als den bewil-
ligten Lohn 9 KU welchem ja doch nur gewissenhaft er*
fSUte Pflicht ein wahres Recht giebt und den ihm jeder
mit Freuden sollen wurd, der solche Treue erkennt.

Ein anderes Hindernis ist: Mangel an Geduld mit
den Schwächen f Fehlem und üblen Gewohnheiten des
Schülers. Der Lehrer bedenke doch , dass das , was ihm
leicht und klar Torkommt, es darum noch keineswegs
für den Schüler ist; dass das, was dem Einen fasslich
scheint, dem Andern nicht selten sehr schwer wird.
Jener ]IIangel an Schonung und Geduld erzeugt oft bit-
tere Äusserungen des Lehrers, welche nichts weniger
als. geeignet sind, den Schüler anauspomen, oder ihm
Lust und Liebe cur Sache betsubringen. Ja, wenn der
Lehrer es recht untersucht, so sind solche Äusserungen
oft mehr die Frucht eines sehr Übel angebrachten Ge-
fühls Ton Überlegenheit, als wahrer Eifer für die Sache.
Aufinuntern, beleben und ermuthigen soll er die oft
ohnehin wenig belebten Kräfte, nicht aber sie nieder-
schlagen und schwächen« Es ist daher nicht genug, das«
der Lehrer in seinem Verfahren mit Treue und Ernst tu
Werke gehe; sein Betragen muss auch schonend, lieb-
reich, aufmunternd und hauptsächlich gedultig seyn«

Ein drittes Hindernis ist: Mangel einer sweckmässigen
Eintheilung seiner Mittheilungen in die kur-
ze Dauer einer Lehrstunde. Es ist sehr schwer,
die Bemerkungen beim Unterrichte so zusammenzu-
drängen, dass sowohl die Erörterung der begangenen
Fehler , als auch die Vorbereitung der herbebuftlhren-
den Verbesserungen, Platz finden. Das Hauptaugenmerk
des Lehrers muss also dahin gehen, das Nachdenken des
Schülers dermasen zu entwickeln, zu schärfen und

96 Rationelle Lehrmethode

festzubahen, dass derselbe ein genaues Bild Ton demje-
nigen bekomme, was er thut, und was er tbun soll.

Dies ist Tielleicbt die schwierigste Aufgabe beim Un-
terricht und doch beruht aller Yortheil oder NachtheU
bei der Selbstübung des Schülers nur auf einer genauen
Rechenschaft über s#in "Rissen und Nichtwissen.

IF". Leistungen des Lehrers,

Die erste Leistung des Lehrers 'wäre also: beim
Schüler Naohdenhen zu entwickeln, zweckmässigen
Fleis, Ernst und Ausdauer,

•

Obgleich schon jedes aus dem andern entspringt, so
reicht doch das Nachdenken niSht hin, die Kunst zu er«>
lernen. Das Können ist schwerer und höher als das
Wissen, und der lebhafteste Fleis ohne Ausdauer bringt
nur wenige Früchte,

Damit die Entwicklung dieser Seelenkräfte* die erste
und npthwendigste Leistung des Lehrers werde, so muss
er zugleich noch eine andere damit verbinden, nämlich :
das Begreiflichmachen. Wie ungleich die Fas-
sungskraft der Menschen ist, erhennt man schon daraus,
dass bei keinem gleiches Mas von Verstand, Sinn und Ge«
fühl sich vorfindet j und daher muss vor allem Übrigen die-
ses ins Reine gebracht werden. Denn nur dasjenige, wa^
der Schüler wirklich versteht und begreift, kann ihm nüz^

zen und ihn zu weitem Fortschritten fuhren.

•

)Srlernung oder Übung des Mechanismus, als dritte
Leistung des Lehrers, kann nur mit Yortheil in dem wahr-
haft Begriffenen getrieben werden. Ohne dieses wäre
die mechanische Übung ein wahres Fapagc! - Wesen und
picht viel mehr werih als dieses.

f^on C. Berg* 97

Hat der Ldirer, dem obigen Ansiebten safol^e, seinem
Lehrplan angelegt, so wird es ibm dann lcici*t werden,
den Mechanismus auszubilden. Er darf nur bedenken,
dass der Mechanismus ein bloses Angewöhnen ist, und
also Alles darauf ankommt, dass nichts Schlechtes, Feh-
lerhaftes oder Irriges angewöhnt werde.

Zu allem diesen ist dann noch eine vierte Leistung noth-
wendig ; nämlich die Kunst, Lust und Liebe Eum Ar-
beiten einzuflössen. Geht der Lehrer mit Treue und
Ernst an sein Werk, so wird er bald die Hfilfsmittel erspl-^
hen, dem Schüler Liebe su seinen Studien beisubringen.
Gewiss ist in dieser Hinsicht die erste und unumgäng*
liehe Bedingung beim Unterricht, ein freundlMes Be*
nehmen. Und doch giebt es so manche Lehrer, welche,
bei dem besten fWillen , ihren Beruf cu erfüllen , durch
ein finsteres, strenges Betragen, die Lehrstundc* dem
Schüler zur unangenehmsten Tageszeit machen. •*-> Freuen
soll er sich darauf, und nicht sich davor fUrchtcn.

Als (fünfte Leistung sollte der Lehrer immer das
meiste Augenmerk auf denjenigen Punkt
richten, welcher dem Schüler am schwersten
fällt. Jedes Individuum hat eine Hauptschwäche ia ir-
gend einem Punkte zu überwinden. Ist der Lehrer so
glücklich, diese herauseufinden und mit allen Kräflen
darauf hinzuwirken, so darf er den besten Erfolg von
seinem Unterrichte erwarten.

V^ Hindernisse i^on Seiten de$ Schülers.

Aus allem Vorhergesagten erhellt schon hinreichend,
dass das Streben des Lehrers dahin zielen muss, die
Hindernisse beim Schüler zu erkennen , zu bekämpfen
und zif beseitigen. Man kann unter diesen vorzügUch drei

98 Rationelle Lehrmethode

ttfiterscheiden , nämlich !• die geittigeiiy i. die p%f'
ftiscfaen, 3* die politischen Hindemisse.

Unter den ersten Terstehe ich den Mangel an Fas-
snngsliraft, Trägheit, Unachtsauiheit, Leicht-
sinn, Gleichgültigkeit; unter den andern: Man-
gel an Gehör, an Fingergeschich und physi-
scher Kraft; unter den dritten: Mangel an Zcit^
an Geldverraögen oder sonstige, durch Zeit, Um-
stände und äussere indiTiduelle Verhältnisse herbeigefiihr«
te Hindernisse. Alle diese Hindernisse muss der Lehrer
xtt erkennen und su beseitigen suchen. Geht er .mi|
Treue an sein Werk» so wird es ihm leicht werden, die
Hilfmitt^ herbeizufuhren. Doch bedenke er auch, dass
manche Menschen von Natur mit einem so geringen Mase
Ton geistigen oder physischen Kräften ausgestattet sind,
dass der besste Wille nicht hinreicht, dieselben su er-
weitern; dann ist es seine Pflicht, den Schuler oder die
£ltern darauf aufmerksam su machen und sie von einem
zeitver derb enden und kostspieligen Beginnen abeuhalten.
^uf der andern Seite giebt es aber auch manche mit
grosseh Aulagen ausgestattete Menschen, welchen nur
ihr niederer Stand, ihre Dürftigkeit oder sonstige drük-
kende Verhältnisse das- Studium der Kunst nicht erlau-
ben. Sieht in einem solchen Fall ein Lehrer sich aufge-
fordert, ein Opfer su bringen, so weiche er demselben
nicht aus. Er bedenke, dass Verbreitung der Kunst im-
mer sein Hauptsweck seyn soll, und dass sich ein sol-
ches Opfer auf einer andern Seite wieder reichlich er-
setzt. Ich will damit dicht sagen, dass er jeden Anspruch,
den jemand an ihn macht, unbecUngt gleich erfüllen
solle ; sein ganses Leben möchte da am Ende nicht hin-
reichen, jeder solchen Anfoderung Genüge zu leisten.
Er wird bald erkennen, wo es zweckmässig ist, seine
Bereitwilligkeit hinzulenken.

Dies mögpn nun Tor der Hand einige der Haupt -An-
sichten sejn, welche der Lehrer beim Beginnen* seines

*pön C. Berg. 99

Lehramtes Toreiigticb in« Auge faMen mass; ich will
nun reranchen, die Sache selbst danustellen.

Erste Abtheilung.
Abhandlung des Unterrichtes.

$. 1.

Hauptzweck des Musik »Uaterriclites.

Der Hauptzweck eines Lehrers be&tehe darin»
den Schüler musikalich zu bilden. Un-
ter musikalisch seyn versteht man gewöhn-
lich: 1. Gut lesen, 2. im Takt spielen»
3* geschickt spielen.

Eine nähere Zergliederung dieser drei Dinge
wird hinlänglich beweisen,' wie darin nur die
ganze Geschicklichkeit eines Musikers oder eines
Lernenden bestehen kann.

1. Lesen.

Gut lesen ist beinah eben so viel wie gut

' spielen. Was man abspielen kann, braucht man

nicht mehr einzuüben. Das kürzeste, sicherste

Mittel, zu seinem Zwecke zu gelangen, bestünde

demnach darin, ein guter Leser zu werden.

Freilich ist die Schwierigkeit ie$ grösseren
Theiles unserer heutigen Musikstücke so gross,
dass auch der geschickteste Leser Mühe hätte, ein
solches auf der Stelle gleich rein, geschickt und
leicht abzuspielen. Hingegen wären die Vortheile
sehr gross» wenn man es unternähme, ein Stück •
durdh das Abspielen oder Lesen sich eigen zu ma-
chen: denn l.man bekäme einen Hauptüberblick des
Stückes und zugleich auch seinen Zusammenhang
in den Kopf. 2* Man würde bald erkennen» wo

100 J^cuioneUt Lehrviethode

jlie grOtsten Schwierigkeiten sich yoriincl»B. 3* Di« ~
Aufmerksamkeit würde dadurch gesammelt, ent-
wickelt uud gesteigert, und man kann annehmen,
dass ein Stück, auf solche Art vorbereitet, unge-
fähr schon zu den drei Viertel erlernt wäre, und
die dazuzufiigende Ausbildung und Yer vollkomm«
nung dann leicht und kurz zu vollbringen wäre.

2. Takt.

Ohne Takt giebt es keine Musik. Nur er
drückt das wahre Wesen derselben aus. Je takt-
loser etwas' ist ^ desto unmusikalischer ist es; je
richtiger der Takt, desto verständlicher auch Al-
les. Der Lehrer und der Schüler richte also stets
daraufsein grösstes Augenmerk. Indem man damit
anfängt. Alles in Takt zu bringen, lernt man es
auch wirklich richtig spielen: denn die Geschick-
lichkeit ..ist ja nichts anders , als das Vermögen,
Alles im rechten Augenblicke (welches eben so
viel sagen will als im Takt) zu spielen.

3. Geschicklichkeit.

Geschickt spielen ist das Ergebnis des
in den Takt eingefassten Fingergeschickes. Über-
dies entspringt auch Geschicklichkeit aus der Ge- • ,
wohnheit, recht zu thun. Dass aber eine solche "^
nur' durch gute Angewöhnung selbst erworben
werden kann, versteht sich von selbst« I

Da nun die Selbstübung dazu bestimmt ist,
sich die. Geschicklichkeit anzugewöhnen, %i^ sei
jeder Übende sehr darauf bedacht, es mit Nach- I

denken, Zweckmässigkeit und Ausdauer zu thun»
eonst bringt ihm die Übung wenige Früchte ^ ja
vielleicht gar nachtheilige. Eben so gut, wie
man sich in der Geschicklichkeit üben kann, kann
man sich auch in den Fehlern^ oder doch wenig-
stens nutzlos üben, ujrid so Zeit und Mühe ver- -
lieren.

von C. Berg. 101

Die Mittel zur ErlerouB^ der rorerwihnten
drei Difige sind, i.) um gut lesen zu lernen;
das zu erlerneude Stück mehrmal nach einan-
der massig geschwinde abzuspielen, sei es gut o<Jknr
schlecht; nur aber sich zu bostrobt^a, nie zu wie-
derholen oder zu stocken» Wiederholen ist riick«
•%värts gehen 9 stocken ist stehen bleiben , Nach«
einaoderspieien ist vorwärts schrei t^in : ich dächte»
die VVahi unter diesen dreien sollte nicht schwer
fallen. 2») Um iux Takte spielen zu le^nen , ist
das* Hauptniittel: laut und gleichförmig zftMen
und am Anfange eines* jeden Taktes mit dem
Fusse treten, }a manchmal auch auf der Hälfte
desselben oder sogar auf^ ledem Takttheilf aber
beides letztere nur, um sich Rechenschaft gebett
zu können luid keineswegs um es beim Spiel an-
zuwenden.

Beim Lautzählen hat man noch den grossen
Vortheil, dass nicht allein das Ohr gebildet, son-
dern dass auch (was jehr merkwürdig ist) dn>
durch das Fingergeschick am ersten, kürzesten
und sichersten entwickelt wird. Zählen können
beim Spielen eines Satzes ist beinahe ebeii so
viol als den Satz schon vollkommen inne haben;
denn das Zählen beim Spiel setzt eine gewisse
Meisterschaft über die Finger voraus. 3.) Wenn
man die Geschiklici'kett als Ergebnis aus. dem
Vorigen und zugleich als gute Angewöhnung b^
trachtet , so versteht sich schon von selbst , dase
nichts Schlechtes, Fehlerhaftes oder Irriges ange-
wühnt werden darf. Nur auf Einem Wegeist es aber
möglich. Alles gleich recht zu machen; dieser be»
steht darin, dass man jeden Satz äusserst langsam
beginne > denselben fliessend, im Takt, rein und
mit richtiger Fiiigersetzung, so oft wiederhole, bis
er den Fingern geläufig wird, und dabei sieh nur
denjenigen Grad .von Geschwindigkeit erlaube»
bei welchem es möglich ist, diesen vier Punl^a
zugleich Genüge zu leisten.

•«-»

102 Rationelle. Lehrmetkode

Bei allem Musiciren sind drei wesenUich ver-
schiedene Zeitpunkte zu unterscheiden; 1* dds
Abspielen^9 2* das Einstudiren^ 3* das
Vortragen« Ersteres erfodert ein schnelles A u f«
fassen, das zweite einen geschickten Mecha«
nismuSf das dritte eine stete Geistessamm-
lung und sehr, gesteigerte AuJfmerksamkeit.

1.) Abspielen.

Beim zweckmässigen Abspielen lernt maa am
besten gut lesen , am geschwindesten geschickt
spielen und wird am sichersten musikalisch« Ich
i^rweise hier auf das schon oben Gesagte. Die
Hauptsache dabei ist: Trachten schnell au&
zufassen.

Da aber schnelle Fassungskraft selten eine natur-
liche Anlage y bei den meisten Menschen vielmehr
mir die Frucht einer, durch langes Treiben her-
beigeführten Fertigkeit ist, so mögen folgende
Bemerkungen nicht überflüssig s^yn. Um schnell
auflassen zu lernen, muss man im Anfange nicht
Alles auf einmal auffassen wollen, sondern stufen-
weise die Sache durchgehen. Folgendes wäre
meines Erachtens der beste Weg beim Abspielen:
i. In aller Schnelle den Takt auffassen und zu
zergliedern. 2- So viel als möglich die Harmonien
errathen, welches geschehen kann^ wenn man
mehr auf die* linke als auf die rechte Hand sieht.
3« Alle Übereilung vermeiden, wenn die Sätze et»
was verworren werden, und sie, so zu sagen, nach
Bequemlichkeit spielen. 4. Nie fürchten, etwas zu
schlecht zu machen, wenn man es nach einander
2u spielen sich bestrebt, sondern eher fürchten, es
nicht zu machen, welches geschieht, wenn man
stockt oder während des Spielens aufhört. Man
blasse sieh nur nicht durch scheinbar grosse Schwie-
ligkmten beim ersten Beginnen abschrecken, denn
mit jedem wiederholten Abspielen wird immer
Einiges überwunden, ja sehr oft ist dann keine

iwi C. Berg» 103

wettere Einiibiuig» oder a«r noch iebr wenige

adthig» ^

2.) Einstudiren.

Aus dem vorhin Gesagten folgt, dast, wenn
das Abspielen oder das Lesen eines Stückes mit
Sorgfalt getrieben worden ist^ die Bearbeitung
des Mechanismus oder das Einstudiren schon sehr
vereinfacht, und oft beinahe schon gänzlich er«
reicht ist. Es giebt indessen anch Schwierigkcitenf
welche, wenn man sie auch voUkommeu beim Ab-
spielen aufgefasst und begriffen hätte, doch zu {;ross
sind, um durch blosses Abspielen Hberwunden
werden zu können. Solche m'^ssen dann durch
zweckmässige Wiederholungen den Fingern ange«
wdhnt werden. Da nun das Einstudiren dazu b^
stimmt ist, das Fingergeschick zu bilden, und Ge-
schicklichkeit,' nftn schon oben gesagt, die Gewohn»
heit ist« ' reci^Mu thun, so sei )eder Übende be«
dacht, ssine'uKng mit ZweckmäsigkeK und Nach-
denken zu Zubringen.* Es geschieht so leicht^
d'ass man sich vergisst, sich gedankenlos, fehler«
haft übt und^ unversehens euf Abwege geräth,
dann ist die Übung nicht allein reiner S&tver«
lust, sondern sogar verderblich« Ich verweise
nochmals auf das früher Gesagte. Noch ist hie^
bei nicht genug zu empfehlen, dass man nie )e-
den begangenen Fehler gleich verbessern woUei
sondern ihn erkenne und ein andermal il^n zu
vermeiden suche« Ist der Fehler gemacht , so
kann er ja auf keine Weise wieder zurück ge«
nommen werden und durfeh das unmittelbare Ver-
bessornwollea wird nur ein zweiter begangen,
nämlich der des Wiederholens , Stotterns und bei
der nächsten Wiederholung kommt .der erste Feh**
1er doch wieder zum Vorschein. Die wahre Ge-
schicklichkeit besteht nicht im Verbessern, son-
dern im: Vermeid en der Fehler* Ein solche»
Vermeiden kann id>er nur durch sehr langsames
und dfteres Üben herbeigeführt werden.

104 Rationelle Lehrmethode

F^tner ist noeb zu bemerkeii« Astas zu. einer

ZYVeckmäsigen Ubungehie sehr gespannte Aufmeipk-
samkeit nothwendig ist. Es ist kaum möglich^*
diese während einer oder mehreren Stunden im«
mer gleich rege zu erhalten; deswegen wäre es
gut, dasjenige zuerst vorzunehmen» was am mei-
sten die Aufmerksamkeit erschöpft , und mit den
zu bearbeitenden Gegenständen jeden Tag zu
wechseln. Ich will damit nicht sagen, dass man
heute ein Stück und morgen wiesler ein anderes
üben soll , sondern dass man mit der Art des
Einstudirens vom nämlichen Stucke einigen Wechi
sei eintreten lasse, wenn die Aufmerksamkeit bei
der ersteren Übungsart zu sinken droht. Alsdanil
ist noch zu< bemerken 9 dass zur Besiegung man-
cher Schwierigkeiten auch die Zeit das Ihrige
beitragen muss, und jedes übertriebene Herbei*
fiihren durch ällzuangehäufte Wiederholungen
leicht den Zweck verfeUt« Das njlUU'liche Gefühl
muss hier Ziel uns geben. S^

3*) Vom Vortraget.

Der Augenblick des Vortragens ist die Frucht
der beiden andern; er ist aber auch derjenfge,
^welcher die meiste Anstrengung erfordert. Denn
aller frühern Vorbereitung ungeachtet, federt er
eine sehr gesteigerte Aufmerksamkeit und ganz
ungemeine Geistessammlung, um bei einem* un«
willkührlich begangenen Fehler sich nicht zu
mehreren hinreissen zu lassen.

Freilich ist die Seelenstimmung nie die-näm-
liehe, wenn man vor Zuhörern, wie wenn man
allein spielt, allein man kann sich schon beim Al-
leittspielen einigermasen in diesen Zustand versez«
zeU) wenn man sich vorstellt, man habe Zuhörer,
und sich demnach bestrebt, das Musikstück mit
allem Fluss, mit aller Sorgfalt und vollkommenen
Ausdrucke vorzutragen, und. dieses von Zeit zu
Zeit wiederholt.

¥on €• Berg* 105

Man kann den Augenblick» während d^Mett man
vor ainem Publikum spielt , ala den allergtinsttg-
ftten ansehen« um Fortschritte zu machen. Waa' in
diesem « wenn auch noch so kurzen Augenblicke»
entwickelt wird» ist oll mehr werth als eine meh«
re Monate lange Übung«

Das Noth wendigste beim Vortragen ist Ruhei
und diese kann nur statt haben 9 wenn ein»
völlige Sicherheit beim .£inüben erlangt worden
ist, und maa dabei vorzüglich getrachtet hat» all«
Übereilung im Spielen zu vermeiden*

§. %
Stufenweiser Entwickelungsgiing.

Als Folge von allen diesen Bemerkungen» war«
nachstehender Stufencang der zweckmässigstei um
ein Musikstück gründlich » sicher und vollständig
zu erlernen:

10 Die l^olge.

2.) Der Takt.

3-) Das Notentreffeii.

4«) Der Finf^ersatz.

50 Die Verbind ungena

60 Die Sicherheit.

*1.) Die Fertigkeit oder Leichtigkeit.-

80 Der Ausdruck«

Das ^rste begreift das blose NkcfieiiiiinderSpie«
len 9 ob gut oder schlncht , und dhne alle sonstigen
Rücksichten als blös die, n i e z u w i ederholen»
nie zu stocken. Alle übrigen Fehler können da-
bei geduldet werden. -^ Das zweite wäre das NSm-
liehe, nur aber in richtigem Takt; alle andern
Rücksichten dürfen dabei ebenfalls noch ausser
Acht gelassen werden«. — Das dritte wäre die
Beobachtung dieser beiden zusammen, verbunden
mit einem genauem Bestreben 9 rein zu spieiwiy

eidlM, ^. BnO. (lUfl t S.) %

106 Rationelle Lehrmethode

wozu ich später eine ausfiihrlicliei^e Anleitung
geben werde. — Das vierte iiigt den Vorigen
mehr Geläufigkeit und fliessenderes Spiel bei^
wozu nur die Beobachtung eines zweckmässigen
Fingersatzes fuhren kann. — Das fünfte begreift
die yerbindung der finüher einzeln i^berwundenen
Schwierigkeiten ohne allen Zwischenraum oder
Anstdssigkeit. — Das sechste die Sicherheit,
welche» sowohl in kleinern» als grossem Schwie-
rigkeiten« in gleichem Mase vorhanden seyn soll. —
Das siebente die ndthige Fertigkeit» dem vom
Autor vorgestellten Zeitmase gleich zu kommen. —
Das achte den Geist der Musik» ihre Seele» in
den musikalischen Zeichen vt>m Verfasser selbst
angedeutet» mit Aufmerksamkeit aufgefasst imd
mit Gefühl wiedergegeben»

Als Beweis f wie jeder dieser Sätze der Reihe
nach entwickelt werden kann» mag nur dieses
Wenige dienen. Man kann nach einander spielen»
ohn^ richtig im Takte zu bleiben. Man kann gut
im Takt» und doch ganz unrein oder verkehrt spie-
len» und die rechten Noten auch mit schlechten
Fingersätzen treffen. Man kann» auch bei den be«
jten Fingersätzen» doch noch keine Verbindung»
keinen Zusammenhang» keine Sicherheit und Fer-
tigkeit besitzen; und wenn auch all dieses da ist»
noch ohne Ausdruck spielen. Hingegen versuche
man es umgekehrt» oder auch nur stückweise»
den nämlichen Weg einzuschlagen» so wird man .
es nicht allein zum Theil unmöglich» sondern
auf einer andern Seite auch zwecklos und unzu-
reichend finden.

Eine nähere Zergliederung der Mittel» um
jeder dieser Bedingungen Genüge zu leisten» wird
dieses noch anschaulicher machen. Zu grösserer
Klarheit setze, ich neben dem zu ergreifenden Mit-
tel auch den zu vermeidenden Abweg» in welchen
man so leicht geräth.

t^on C. Berg. 107

1«) Die Folge erlernt man am leichtesten^
durch massig geschwindes Nachefhan«
derspieien« ohne Rücksicht auf etwas Ande«
res als: nijs zu wiederholen, nie. zu stok*
k e n 9 auch wenn Alles ganz falsch oder verkehrt
klingen sollte.

20 Der Takt wird am besten durch lautea
und gleichfÖrmigesZählen herausgebracht«
Dabei ist aber wohl Acht zu haben, die Noten
den Zahlen, und nicht umgekehrt die Zah«
len den Noten anzupassen« Auch kann
das Fusstreten> wie schon oben gesagt, dabei zu
Hülfe kommen« — Zählen* ohne Treten ist besser
als Treten ohne Zählen» Das erste bestimmt die
Anzahl der Takttheile^ das andere blos ihre Gleich«
heit. £s kann also leicht geschehen, dass, beim
zweien phne das erstere, unbemerkt zu viele oder
zu wenig Takttheile gemacht werden«

Beides, die Folge und der Takt, können gleich
miteinander verbunden werden; ja das Zählen
hilft sogar noch zum Fortkommen.

Wenn man anfilngt, ein StUck abzuspielen und
dann einzuüben^ so ist es gut, bei langsamen
Sätzen viele Takttheile, bei schnellen aber
wenige zu zählen. Z. B. beim Viervierteltakt
eines Adagio '8 Achtel,« in dem eines Allegro
aber nur 4 Viertel, und heira Prestissvno nur zwei
halbe Noten. D.er Grund Hegt darin, weil bei etwas
langen Takttheilen das Taktgefühl dieselben nicht
mehr gleichförmig genug unterscheidet, bei schnei«
len Sätzen aber das Zählen allzu, vieler Takttheile^
die nöthige Fertigkeit hindert*

Femer ist* es gut, beim Abspielen beständig
den Anfang der zweiten Hälfte des Taktes vor-
her ins Auge zu fassen und sich zu bemühen, ihn
gleich im rechten Augenblicke zu treffen, so dass,
wenn z. B. die erste Hälfte zu lang zu werden

108 Rationelle Lehrmethode

droht 9 man lieber die übrigen Noten auslSsst, um
die z#dite Hälfte im rechten Augenblicke beginnen
zu kdnnen.

3.) Zum Notentreffen hilft abermals am
besten lautes Zählen, (aus dem schon früher an-
gegebenen Grunde) dann langsames und kräftiges
Spielen» auf die linke Hand mehr als auf die
rechte Acht geben ^ und bei der Übung allemal
mitten schwersten Stellen beginnen , ]a sogar im
Schweren das Allerschwerste besonders heraus-
suchen. Der Grund för all dieses ist, dass nur
beim langsam Spielen es möglich wird , die Noten
richtig zu erkennen und gleich rein zu treffen;
und nur wenn diese kräftig gespielt werden ^ Be-'
stimm^theit im Treffen entsteht; dass 9 wenn man
auf die linke Hand mehr achtet als auf die rechte»
dadurch die Harmonie richtiger getroffen 'wrd^
welche ünmer, ausser in ganz gemeiner Musik»
schwerer zu errathen ist als die Melodie» die fast
immer in der' rechten Hand liegt» welche ohnehin
zum Treffen geschickter ist als die linke» und
wobei ferner noch das Gehör nachhilft.

Sucht man J>ei der Übung das Allerschwerste
zuerst zu überwinden, so wird dadurch d^s min-
der Schwere oft schon gehoben» oder doch unend-
lich erleichert und vereinfacht. Dabei ist auch
noch zu berücksichtigen»» dass im Anfang der Übung
die Aufmerksamkeit immer frischer und reger» als
in der Mitte und am Ende ist; und dass» wenn
die Zeit der Übung nicht zu Allem hinreicht»
alsdann wenigstens das Nothwendigste geleistet
worden ist.

Zu vermeiden ist: gemachte Fehler verbessern
zu wollen; denn dieses gehört unter die Rubrike
des Wiederholens und Stolterns» — aucli nicht zu
stocken oder einzuhalten» um die richtigen Noten
zu erkennen und keine unrechte zu spielen ; denn
dadurch würde wiederum Nichts geleistet» ja es

von C. Berg. 109

wUre /ast besser, nicht gestockt und lieber falsch
gegrifFen zu haben, aber sich dabei ein ande^
mal mehr in Acht zu nehmen, als .durch Stockm
die rechten Noten zu suchen und zu spielen.

Dann ist auch noch zu vermeiden , sobald es
gilt, rein zu spielen, nicht zu Viel auf Einmal zu
unternehmen. Am besten ist es, beim Schwersten
zuerst anzufangen« das minder Schwere nachher
vorzunehmen und so immer auf das Leichtere
Überzugehen, oder, wenn Alles gleich schwer
scheint, dasselbe in einzelne, dann immer kleinere
5ätze oder Phrasen abzutheilen, wozu {a schon
die Gestalt der Noten, so» wie sie dem Auge gleich-
förmig oder verschiedenartig erscheinen ^ die beste
Anleitung geben kann.

Unter den Gattungen von Fehlern f welche
man beinf Falschspielen gewöhnlich begeht, könnte
man vorzüglich zwei annehmen : 1.) unrechte No-
ten, die man darum greift, weil die ifand nicht
hinreichende Geschicklichkeit besitzt, um gleich
die rechten zu treffen. 2*) unrechte Noten, die
daraus entspringen, dass man sich im Schlüssel^
in der Lage der Hand, in der Tonart, oder in
Yersetzungs- Zeichen irrt, und die zwar nicht im*
mer übel , aber doch ganz anders klingen. Die
zweite Gattung ist besonders bei wenig musikali*
sehen Personen viel häufiger als die erste, und auch
für diese schwerer zu erkennen ; deswegen sollte
,der Lehrer vorzüglich den Schüler dahin leiten,
diese recht ins Gesicht zu fassen und zu ver-
meiden.

Das Lautzählen ist wohl eines der kräftigsten
Mittel, um die Noten rein und im Takte treffen
zu lernen ; und es ist gut, damit fortzufahren, bis
Alles sicher und richtig geht.

4*) Da der Fingersat 'z ein Hauptmittel ist.
Alles fliessend ^ mit Leichtigkeit und Bequemlich-

110 Rationelle Lehrmethode

)(eit zu machen y so- folgt schon daraus , dass der
gute Fingersatz auch ein fliessend er und beque-
mer sei. Der leichteste ist immer der beste.
Damit er fliessend werde» muss er zusammenhän-
f^end sein. Damit er bequem werde, sind gewisse
Regeln in Acht zu nehmen. — Der Qegensatz
dieses ist ein abgebrochener, springender und un-
]>equemer Fingersatz. £r wird immer abgebro-
chen, wenn die Finger nicht der Reihe nach fort«
laufen, wenn der Daumen nicht geschickt unter-
setzt wird« oder die andern Finger sich über ihm
nicht bequem bewegen können; oder wenn der
nämliche Finger zweimal nach einander auf zwei
verschiedenen Tasten gebraucht wird. Der Fin-
gersatz wird unbequem bei allzugrossen Ausdeh-
nungen und wenn die Hand im Fall ist, sich hin
und her zu schieben. Dieses Letztere geschieht
bei unndthigem Gebrauche des Daumens und des
kleinen Fingers auf erhöhten Tajtten. ^uch das
zu häufige Wechseln ist zu vermeiden. — In
laufende!! Sätzen ist vorzüglich der Fingersatz der
Scala, in arpegirenden der der Akkorde in An«
Wendung zu bringen. —

Wenn die Idee eines zusammenhängenden Fin»
gersatzes beim Schüler recht entwick«.4t i^t, so
wird jschon dadurch der schlechte meistens ver-
mieden. Zur Bildung eines guten Fingersatzes
wäre also hauptsächlich die Übung der Scalen
aller Tonarten, so auch die Übung von Dreiklän-
^ gen und Septimen mit ihren Um Wendungen , ent-
weder in zusammengegriffenen oder gebrochenen
Akkorden, zu empfehlen.

Noch muss ich hinzufügen, dass, wenn man
auch in den Uauptschwierigkeiten die rechten No-
ten und richtigen Fingersätze überall ganz erkannt
und berichtigt hat, es dann noch gut ist, alles
Übrige, auch das Leichteste, wenn es auch schon
gut zu geheil scheint, mit Sorgfalt noch einmal
zu durchgehen , und nachzusehen , ob nicht hier

I
\

9on C. Berg. 111

und da einzelne falsche Noten mit untencUfipfim
und einzelne bessere Fingersätze gebraucht wer-
den

ö«) Wenn man auch jeden Takt und Satz ein«
zeln recht gut inne hat» so wird doch Alles an»
derS) wenn es nach einander gespielt wer-
den solL Sehr oft verändert ein vorhergehen*
der Takt völlig die Lage der Hand oder des Fin-
gersatzes und macht den folgenden oft noch ein-
mal so schwer. Deswegen achte man genau darauff
welche Sätze sich besonders schwer verbinden. Man
erkennt dieses » wenn man sich streng vornimmt 9
nach einander zu spielen und sich keine
Zwischenräume zu erlauben. Wo dieses schwer
fallen würde, da ist die Übung anzulangen. Da
wo die Verbindung jedes Taktes gleich schwer
isty oder bei SätzeUf welche sich unmittelbar nach
einander in mehren Tonarten (Modulationen)
oder verschiedenen Lagen des Klavieres hören las«
sen, ist es am besten, mit dem letzten Takte f
ja» sogar mit dem letzten halben Takte anzufan«
gen» an diesen dann den vorhergehenden zu rei-
hen» denn wieder einen früheren» und so fort»
bis zuletzt der ganze Satz zusammenhängend ge-
hört werden kann.

Der Grund davon liegt schon darin » dass auch
die gespannteste Aufmerksamkeit bei wiederholten
oder langen Sätzen naclüässt und nur durch euien
desto grösseren Mechanismus ersetzt werden kann»
dass also dieser immer grösser werden muss» je
länger der Satz dauert.

6.) Sicherheit erlangt man nur durch
Öfteres Wiederholen aller zu überivindenden
Schwierigkeiten; dass aber diese Wiederholungen
durchaus ganz gut gemacht werden müssen» ver-
steht sich von selbst. Sind sie mehr schlecht als
gut» so üb^ man sich in der Ungeschicklichkeit;
wären sie abwechselnd gut und schlecht» so wäre

112 Rationelle Lehrmethode

man nach fönfzigmaUger Wiederholung nicht wei-
ter als das erstemal. Das einzige^ Mittel, die Übun*
gen immer gut zu machen , wäre also , sie lang*
sam , sehr aufmerksam und zugleich mit einem
];nlftigen Anschlage zu vollbringen. Es geschieht
seiir oft , dass , wenn man Etwas langsam und
sorgföltig machen will, man leise spielt. Da-
durch wird Nichts geleistet, indem bei so lei-
sem Spiele das Zweifelhafte und Fehlerhafte häu-
fig unbemerkt bleibt. Nur bei einem kräftigen
.anschlage kann etwas bestimmt gehört werden.
Wieder ein* anderer Abweg ist, dass nfan bei kräf-
l^igem Spielen leicht ins Eilen ger^th ^ und dann
wird wieder Nichts gut gemacht* -9«

Wenn die Schwierigkeit eines Taktes oder
Satzes oftmalige Wiederholungen erfodert, so-
ist dennoch eine grosse Vorsicht zu empfeh-
len, um Zeit und Muhe zu sparen: es muss
imtmer ein gewisses Mas in wr Zahl dieser
Wiederholungen getroffen, und diese lieber auf
mehre Tage oder Übungen vertheilt, ' als alle
auf Einmal gemacht werden. Ich setze den Fall^
ein Satz verlange, seiner Schwierigkeit wegen,
2Q0nial gespielt zu werden, und ein eifriger Schü-
ler hätte wirklich den Muth und die Geduld, diese
J200nial nacheinander machen zu wollen , um die
Sache, seiner Meinung nach, abgethan zu haben:
so würde er am Ende seiner Übung nicht weiter
gekommen sein , als wenn er den Satz nur 20nial
gemacht hätte, und er käme unendlich sicherer
ui^d leichter zu seinem Ziele, diese 200nial in
10 Übungen, jede zu 20mal,\zu vertheilen, als
wenn er auch in 3 Tagen 600|nal denselben Satz
machen wollte. Will er |a seine Kräfte recht in
Bewegung setzen und seine Zeit vortheilhaft aus-
füllen, so thut er besser, täglich 10 Sätze> jeden
lOmal, während 10 Tage zu üben, als nur Eilten
und denselben Satz, bei einer Übung lOOmal zu
spieleUt «

' i^on C. Serg. 113

£8 lässt sich schwer eine Zahl bestimmen, wie
vielmal ein Satz in einer Übung wiederholt wer*
den soll und kann; y den Individuum prüfe sirh
selbst, und es wird bald das ihm zusagende Mas
erkennen; doch vergesse keiner, dass die Schwie*
rigkeit der einen Steile oft 10^ oder ^ar 50iach
grösser ist, als die einer andern, und da^s die
Zahl der Wiederholungen danach bestimmt \>er«
den mufts. Ais Mittel könnte man annehmen f
nie weniger als 3 mai^ und nie mehr als 20*- 24
mal e'nen Satz nacheinander oder an einem Tage
zu wiederholte, und das^s nur kurze Sätze Ötte«
rer Wiederholungen iHhig sind, während man bei
den längeren leicht die Fehler überhört, und sie^
bei zu häufigen Wiederholungen» zuletzt mit ein»
üben würde. Ein sehr gutes Förderung«) - Mittel
ist es, sich vorzunehmen, einen zu übenden Satz
3 mal nach einander gut (ohne ein sctUeciitesmal
dazwischen) zu spiet'en, auch wenn dadurch 20—
24 Wiederholungen entstehen sollten. Doch wie*
derhole ich es , dass nur kurze Sätze sehr häufiger
Wiederholungen föhig sind, und dass wenn diese '
sich zu sehr vermehren, es besser ist, den Satz
nochmals abzutheilen And zu verkleinern. Gross«
tentheils ab^r bringt nur die Zeit eine wahre
Reife hervor und etwas Erzwungenes im Erler-
nen hält nie auf die Dauen

70 Fertigk-eit ist das Resultat von vie-
lem Spielen,' aber zugleich auch das von schnel-
lem Spielen. Es ist daher gut, nicht zu war-
ten , bis die Fertigkeit von selbst kommt , son«
dern man muss sie auch herbei führen. Es ge-
schieht sehr häufig, dass man allen Bedingungen
zur Erlernung eines Musikstückes Genüge leistet,
und dann ausser Acht« lässt, ob dasselbe auch
dem vom Autor vorgezeiohneten^ oder doch ge-*
wünschten Zeitmase gemäss vorgetragen wird.
Soll nun aber dieses letztere wiedergegeben
werden, so wird freilich oft Alles noch einmal so
schwer , und man ist kaum auf der Hälfte das

114 Rationelle Lehrmethode

Wegs zum Ziele. Deswegen wäre es gut, sobald
ein Stück einigermasen gut geht, es nun auch im
geh($rigen Zeitmase zu versuchen und sogar mehr-
mai nach einander zu spielen, ohne allzu ängstliche
Besorgnis» ob grade Alles auch vollkommen rein und
deutlich hervorkomme, jedoch bei einer zweiten
oder dritten Wiederholung wahrgenommene Feh-
ler während des Nacheinanderspielens so viel
thunlich xu verbessern. Jede Yeroesserung , wel-
che man während des Zusammenhanges eines Sttik-
kes herbeiführen kann, ist den längsten Übun»
gen und häufigsten Wiederholungen weit vorzu-
ziehen. Da aber beim geschwinden Nacheinan«
derspieien Vieles nicht nur nicht verbessert, son-
dern freilich manches zuvor schon gut Gemachte
wieder verschlimmert wird, so muss nachher, durch
eine langsame Übung, wieder gut gemacht werden,
was zuvor in der geschwinden, übel gemacht wor-
den ist. Ein andermal wii^ es gewiss schon bes-
ser gerathen.

Noch ist zu empfehlen, das geschwinde Nach-
einanderspielen erst dann vorzunehmen, wenn
nicht zu viele Fehler mf^hr unterlaufen;, sonst
bezweckt es freilich Nichts und wird eher schäd-
lich* •

Alle diese Bemerkungen beziehen sich aus-
schliesslich auf den Mechanismus des Klavier-
spiels; nun wäre noch Einiges vpm Geiste dessel-
ben zu sprechen, nämlich

8*) Vom Ausdruck.

Um den Begriff Ausdruck auf dem Kla-
riere bestmöglich darzustellen, werden einige Un-
tersuchungen über den Geist dieses Instrumentes
nicht übei^üssig sein.

• Welches ist der wahre Geist des Klavierspiels
im heutigen Zustande' der Kunst? Es ist Reich-

' ifon C. Berg. 115

tham der Tdn« und FiiUe der. Hiirinonie (nicki
*zu ver\vech9eln mit P^Utenvrerk und Aufhäufung'
von Akkorden). VVas also im klarsten und am
kräftigsten diesen "* ReichtlHim , tfUHsprioiil'y ist der
wahre Ausdruck. Demnach wäre dieser aufzu-
finden 1. In einem vollen» klaren und f;leichen An-
schlaget 2* In einem runden» rollenden» deutlichen
£piele, 3* in dem, was die Franzosen A^plomb
pennen, nämlich ein wohl ausgeliiUter» gehalte-
ner Takt und ein richtiges Zusammentreflen bei-
der Hände» 4* In einer genauen Beobaciitung al*
1er angezeigten Schattirungen » forte ^ pia^o» Zu-
und Abnehmen » Schleifen und Stossen und der-
gleichen. Als Gegensatz von allem diesem ist
zu vermeiden 1» £in harter » matter. oder unglei-
cher Anschlagt welcher durch schlechte» sinkend«
Haltung der Hand» «der durch gestreckte oder
allzusehr gekrümmte Finger emistehtv 2« £ni ge-
zwungenes» stockendes oder verworrenes Spiel»
3« Ein übereilter, unzureichender Takt» das Nach-
schlagen einer Hand nach der andern, 4* Unn^
tbige» zwecklose Schattirungen.

Es ist eine sehr irrige Meinung » dass man
selbst Schattirungen erfiadän müme^^ um mit Aus-
drttck zu spielen ; der beste, Ausdruck ist immer
der vom Autor selbst vorgezeicbnete, mit Sorg-
falt aufgefasst, und mit .Gefilhl wiedergegeben;
das schönste» riicksichftlich ai\f Klavieripiel» der An-
schlag» das rollende » deutliche Spiel und A^plomb.

Es ist gut» beim Einstudieren eines Stückes
nicht bis auf das Ende zu warten , um sich erst
dann mit dem Ausdrucke zu beschäftigen; son-
dern man muss» sobald die einzelnen Stellen ei-
nigermasen rein und etwUls sicher gehen» schon
dahin trachten, sie mit dem gehörigen Ausdrucke
fortzuiiben; ja sehr häufig ist der Fall», dass man
nur bei genauer Beobachtung dieses letztern und^
nur durch guten Anschlag und rollendes Spiel, die
übrigen noch zuzufügenden Verbesserungen klarer

IIS Rationelle Lehrmethode

einsieht tfnd «erlangt 9 und erst so Alles gehörig^
reif ^vird. • >^"'>, • »

Bei wnchsend'en ' tfnd abnehmenden Stellen
(crescendo und dikninuendo} ist es gut> diesen
Ausdruck nicht zu früh zu geben , weil sonst
nichts mehr für das' Ende übrig bleibt. Man
kann auch bei einleitenden Sätzen, sobald sie
ohne Begleitung sind, und einen Gesang herbein
führen , sich einige Zdgerung erlauben ; doch
muss dieses mit Umsicht und Gefühl geschehen
und nie auf Kosten des Taktes, so dass er nslm-
lich dadurch Unverständlich würde. So lassen
sich auch in Gesangstellen, beim Steigen und Fal-
len der Töne, bin* und wieder kleine Zögerungen
anbrihgen, dbeh geschehe dieses ebenfalls mit al-
ler Bescheidenheit, und ni^ werde ein Takt kür«
zer oder 'länger als der andere.

Anwendung dieser Vorschriften.
fr V '

Von den vorgehend' angegdbearen Punkten rei-
chen schon di4 vier ersten hin ^ ein Stück ^us
dem Gröbste« 'heraus zii arbeiten, }a es wird
darin schon Manches für die nachfolgenden vor-
gearbeitet. Die vier;ftndei^A betreffen die nähere
Ausbildung.

Die beiden ertteren Punkte ^ Folge und
Takt, lassen sich immer zusammen üben, doch
ist es gut, die beiden Begriffe klar von einan-
der zu trennen und zu unterscheiden, weil oft
Fälle^ vorkommen ,. wer jeder einzeln erörtert und
berichtigt werden muss. Eben so können manch«
mal auch die zwei folgenden Punkte, T*foten*
t r e f f e n und Fingersatz, zugleich mitei-
nander bei^cksichtigt werden; do^fa i&t es besser,
sie nacheinander zu e»chäpfen.

von C. Berg^ 117

Ist ein Stück nicht sehr lang, so kann man es
bis ans Ende durchgehen und obige Beobachtung
stufenweise jedesmal erschöpfen.

Der Zusammenhang im Ganzen ist dem eiilzel«
nen Anreihen allemal vorzuziehen.* Ist aber das
Stüc}c zu ausgedehnt) so muss man es in zwei oder
mehrere Theile abtheilen und jeden einzeln zu
einem Ganzen bilden 9 und dann diese wieder
zusammen fögen; dabei aber wohl Acht haben,
ob nicht ' der eine oder andere den übrigen an
Geschicklichkeit) Sicherheit, und Leichtigkeit nach«
stehe.

Zweite Abtheilung.
Lehrgang im Allgemeinen^

§. 4.

über den einzuschlagenden Weg bei jedem Schüler, nach
der Stufe, die er schon erreicht bat.

Man wird fragen : für wen sind die vorste*
henden Yorichriften geeignet? welchen Grad von
Geschicklichkeit setzen sie voraus, um mit Nutzen
angewendet zu werden ?

Zur Anwendcmg bei ersten Anfängern sind*
sie freilich nicht bestimmt, wohl aber schon bei
solchen, die, mit einigen Anlagen begabt, unge*
fähr anderthalb oder zweijährigen Unterricht ge^
nossen und dabei vorzüglich die Anfangsgründe
der Musik recht inne haben.

Ein kleiner Versuch, welchen ich späterbin in der Ele-
mentarlebre machen werde, soll »seigen, wie ferne diese
mit der vorstehenden Lehrmethode in Verbindung steht.
Inaessen wünschte ich nur, dass jeder Anfang in der
Musik allemal mit dem Gesänge gemacht ^würde , wobei
die Singsch^en durch wechselseitigen Unterricht, w\e sie

I
I

118 Rationelle Lehrmethode

in mehreren Städten Franl&reiehs bestehen, mir die rweck-
mässigsten scheiuen. Es iiommt so unendlich Viel auf tU
nen gründlichen Elementar «Unterricht an, dass die El-
tern und die Lernenden diesen Puuht nicht ^enug beher«
zigen können und, um sich in der Folge Zeit, Mühe und
Geld' KU ersparen und zugleich Tersichert lu sein, dass die
Eleven weit nfbiir und weit Bleibenderes zu erlernen 9
nicht leichtsinnig darüber hingleiten sollten.

Noch ist der Musikunterricht so unvollständig, so plan-
los, dass Tiele Menschen, Lehrer und Schüler, nicht ein-
mal recht wissen, was denn eigentlich dazu gehöre. Wie
oft hört man von einem schlechten Lehrer sagen: Er
sei gut genug für den Anfang; als ob man auf
ein schlechtes Fundament ein gutes Haus aufführen könn-
te! Nur zu spät sehen die Meisten diesen Irrthum ein.
Freilich haben gute Lehrer selten die Lust und den Bc«
ruf, sich mit ersten Anfangern abzuquälen und ausserdem
wäre auch der Privatunterricht eines solchen fiir manche
Individuen zu kostspielig. Es müsste also diesem Übel-
stande dadurch abgeholfen werden, dass der Elementar-
unterricht inbesonaem, dazu zu errichtenden Schulen er-
schöpft "wjple, so dass ein nachher anzunehmender
Lehrer tniff den Fingern ihren Wee zu zeigen hätte.
Ein solcher braucht dann, um einen Schüler schon sehr
weit zu bringen, nicht grade ein grosses Kunstvermögen,
sondern nur Kenntnis des zweckmässigen Weges zu be-
sitzen.

Wenn wir bedenken, w^ie sehr die Erlernung jeder
Wissenschaft, z. B. der Sprachen, durch besser ange-
stellte Lehrsysteme, abgekürzt und vereinfacht worden
ist, warum sollte nicht auch die Musiklehre solcher Ver-
einfachung fähig seyn, sie, die überdies für einen Lernen-
den nocit einen weit grösseren Beitz als je4p andere Kunst
und Wissenschaft hat? Jjjk

Der gegenwärtige Lehrplan ist demnach erst
für solche Schüler passend, welche 9 mit völli-
ger Kenntnis der Anfangsgrunde 9 allenfalls eine
leichte Sonate von Fleyel, oder die leichteren von
Clementi, oder andere ähnliche, etwas erträglich
spielen können. Bei solchen wird man nun aber
schon genug zu thun haben, um sie mit den Be-
griffen von Folge, Takt, Notentreffen und Fin-
gersatz recht bekannt zu machefli, so dass dabei
von einer ferneren ^ höheren Ausbildung vorerst
noch keine Rede seiirkann* Indessien dürfen ge-

i^on C. Berg. 1^19

wisse Hauptmängel f z. B. schlechte Haltnng der
Hände und Finger , hartes , schlaffes Spiel und
dergleichen, nie ausser Acht gelassen werden, oh«
ne darum den jedesmaligen Gang der vorhin an«
gegebenen Beachtungen zu unterbrechen. Fer-
ner trachte der Lehrer, den Hauptfehler seines
Schulers zu erkennen, und unablässig an dessen
Hinwegräumung zu arbeiten*

Welches mögen denn wohl diese Hauptfehler
sein ? wird mancher fragen ; giebt es deren so
gar viele ? — Keineswegs ! Die häufigsten sind :
Mangel an Aufmerksamkeit, an Gedächtnis, an
Geduld, an wahrem guten WiHen, wodurch die
vielen unnützen ^ zeitverderbenden Wiederholun«
gen entstehen 9 um etwas in den Kopf und in
die Finger zu bringen. Der Lehrer versuche nur^
diese so eben angegebenen Punkte zu entwickeln
und zu schärfen, und er wird ganz andenL Resul«
täte wahrnehmen, als wenn er einen verfehlten
Taktf eine falsche Note, oder einen verkehrten
Fingersatz^ eines nach dem andern rügen wollte.

Die Begriffe von Takt^ Noten- und Finger«
spiel sind keineswegs so weitläufig und verfloch-
ten, um nicht iif gewisse Hauptbemerkungen zu-
sammengedrängt werden zu können, deren An*
Wendung dann schnell in Ausübung zu bringen
ist. Bei leichtsinnigen, flüchtigen Kdpfen z. B«
ist es am besten, auf Entwicklung einer stets ge-
spannten Aufmerksamkeit zu wirken, bei ver-
gesslichen auf Vermehrung des Gedächtnisses^
bei zwar reflectirenden , aber langsam .darge-
benden, ein augenblickliches Treffen zu bewirken,
bei allzuhastigen ein beständiges Zurückhalten,
bei trägen oder langsam zu bewegenden ^ ein
immerwährendes Treiben; den Fühllosen thut es
Noth, Gefühl einzuflössen.

Zu besserer Verständlichkeit will ich ungefähr
zeigen, in welcher Art von Fehlern sich jeder dieser-

120 IRationelle Lehrmethode

Charaktere äussert. Die Flüchtigen werfein gern
AlL'iS durcheinander, spielen und üben «icii selir
häufig g«sdaiikenlo5 und ohne Erfolg. Die Ver-
geHi>liClien mach^in immer die nämlichen Fehler
und erlangen gewissermaßen eine völlige Sicher«
ht.it im Feliieu. Den HeHectirenden, aber laug-
satu Ausliiurenden mangelt ein im nerw^ährend
schnelles Auffassen und Wiedergeben, welches
docii die Heuptbei»tandthelle der ausübenden Mu-
sik .>ind. Die Hastigen sind nicht Meister weder
ihres Kopfes, noch ihrer Finger und gerathen da*
durch von einer schlechten Angewöhnung zur
andern. Die Trägen oder langsam zu Bewegenden
erlangen nie einige Fertigkeit, ohne getrieben zu
vr erden. Die Fühllosen machen zwar Alles rich«
tig, aber so« ab spielten sie im Tageiohn.

Es* war ein unnutzes Beginnen, eine vorhan-
dene Fähigkeit ausbilden zu wollen, während ein
noch bestehender weit grösserer Fehler Alles wie«
der zernichtet und jiwecklos macht.

§. 5.

Gang der Lehrstunde.

Eine der schwersten Aufgaben für einen Leh-
rer ist unstreitig die, eine Lehrstunde so einzu-
theilen und einzurichten, dass jede einigen Nutzen
bringe, keine' ganz verloren gehe.

Zuerst trachte der Lehrer « dem Schüler einen
klaren Begriff beizubringen über das, was er
macht, uud dann ihn zu lehren, sich selbst zu
]>eurtheilen.

Wenn der Lehrer z. B. den Unterricht mit
einem neuen Schüler anfangt, so lasse er sich
irgend ein Stück, was derselbe schon früher
gelernt hat, vorApielen, begehre dann von ihm
selbst ein Urtheil über das so eben Gespielte«
und trachte sodann t ihm die Begriffe von Fplge«

^^on C. Berg* 121

Takt, Notentr«£r«ii , Fingersätzen u. s. w.» so wie
sie früher aufgestellt worden sind, beizubringen«
sofern gegen irgend eine oder die andere dieser
Forderungen ein Verstoss begangen worden ist.
Ist dann der Unterricht einmal im Gange 9 und es
soll ein' neues Stück erlernt werden f so geschehe
es nach der schon früher angegebenen Vorschrift«
jedoch mit aller Umsicht, damit dem Schüler
zwar nicht zu Viel auf einmal angegeben werde,
aber doch Genug, um ihm StofF zu eigenem Naclu
forschen und Selbstüben zu geben. Ich habe von
jeher bemerkt, dass die schwersteil Aufgaben für
die meisten Schüler das Nacheinanderspielen , das
laut und richtig Zählen, die 'vorzug weise Sorg«
falt für die linke Hand , und hauptslohlioh . das
langsam Spielen und Üben sind. Ist der Schüler
aber mit diesen Dingen einmal vertraut geworden
Und kann er sie mit einigem Nutzen anwenden, so
geht dann Alles leichter. Sind eine oder mehre
Übungen vollbracht , so beginne die Lehrstunde je«
desmal daihit, dass das Eingeübte vorgespielt werdet
Der' Lehrer mache aber dann keine Bemerkungen
darüber, sondern lasse sich diese vom Schüler seU>st
sagen, und beginne dann die seinigen nur da, wo
der Schüler keine weiter zu machen weis.

Sehr irrig ist das Verfahren derjenigen Lehrer,
welche beim. Anfang einer Lection den Schüler
bei jedem begangenen Fehler unterbrechen und
meistern ; dadurch wird Nichts geleistet ! der Schü-
ler lernt nicht nach einander spielen, nicht sich
sammeln und beurtheilen und die nämlichen Feh^
1er kehren das nächstemal wieder. Ist also das
eben Gesagt^ geschehen, so suche der Lehrer
den Schüler dahin zu bringen« dass er sein Au-
genmerk auf den Hauptfehler, aber immer nach
der vorhin aufgestellten Klassification, richte , um
ihn sogleich wegzuräumen oder wenigstens zu
zergliedern. Bleibt dann noch Zeit .für andere ,
minder bedeutende übrig, so geschehe dann das.
Nämliche.^ Noch muss *ich hinzufügen, dass d^r

Cä<iIU, 5. 8«na. (Q«ri iS.) • 9

122 ^ Rationelle Lehrmethode

Hauptfehler immer derjenige ist« welcher in der
frühem Kathegorie erscheint. Z. B. das Wiederholen .
und Stocken ist i^achtheiliger als ein Fehler im
Takt, ein solcher gefahrlicher als unrechte Noten^
und diese ebenfalls tadelnswerther als schlechte
Fingersätze. Jeder dieser Fehler wäre also der
Reihe nach der Hauptfehler.

Es wäre, ferner unrecht, wenn der Lehrer^
nachdem er sich auch die Übung nach obiger
Weise hätte vorspielen lassen und dann auch den
Schüler ausgefragt, jeden Satz, einen nach dem
andern, so wie a\e aufeinander folgen, erörtern
und verbessern wollte* Dadurch geschieht es oft,
dass beim Schlüsse der Lection vielleicht kaum
die Hälfte der anzustellenden Betrachtungen er«
schöpft worden ist, und die Hauptfehler stehen ge«
blieben sind; während, beim anderen Verfahren,
durch das Hinwegräumen des Hauptfehlers, oft die
minderen schon von selbst gehoben worden sind.

Jeder Fehler darf aber nur bis auf einen ge-
wissen Grad durch die Hülfe des Lehrers hinweg-
geräumt werden, sonst artet die Lection zu einer
Ubungsstunde aus, anstatt blos die Vorbereitung
derselben zu sein. Jenes gescheit nur dann, wenn
sich der Schüler nicht mehr selbst zu helfen weis« |

Der schwerste Augenblick in der Lehrstunde ^

ist der Schluss derselben. ,Soll sie nämlich als
vorbereitend für eine gute Übung geendigt und
fruchtbringend werden, so darf sie nicht mit
einer blosen Empfehlung, sich fle^ssig zu üben,
oder gar mit eiiier nichtssagenden Verbeugung des
Lehrers geschlossen werden, sondern es muss in
Kürze das so eben Geleistete oder Versäumte noch
einmal dargestellt , schnell eine Hauptübersicht
der anzustellenden Übung mitgetheilt, und so viel ,
möglich immer ein Hauptwink gegeben werden,
an dessen Befolgung sich' 4.i® nächste Lehrstunde
reihen soJLl. Die Hauptsache für einen Lehrer ist^

90n C. Berg. 123

in seinen Unterricht den be$tm<SgIlchstM Zusam*
menhang zu bringen.

§. 6i.

Selbstübung.

Es giebt nichts Schwereres bei Erlernung der
Musik 9 als sich gut zu üben. Es ist dieses die
Bedingung« durch vrelcM die Fortschritte entwe-*
der belBrderti^ oder aufgehalten werden. Die
Hauptdache dabei ist , dass der Lehrer dem Schü*
ler einen durchaus klaren Begriff beizubringen
suche von dem, was er thut» thun oder vermei«
den soll.

Bei jeder andern Kunst» wo ein Modell f oder
sonst ein sichtbares Vorbild aufgestellt ist, wird
es dem Lehrlinge leicht ^ seine Copie mit je«
nem zu vergleicnen ; das Sichtbare zeigt hinrei«
chendf was man geleistet, w^as man noch zu thun
hat; während in der musikalischen Übung
kein anderes Vorbild vorschwebt, als das, was in
der Einbildungskraft oder im Gefühle liegt, und
wenn die Übung geendigt ist, so erscheint sie oft,
als wäre ein Schleier darüber gefallen, welcher
alles Glleistete verbirgt*

Es erhellt hieraus , dass' nur die Steigerung der
Einbildungskraft, des Gefühls und einer äusserst
regen, gespannten Aufmerksamkeit im Stande i^t,
wahrhaft gute Übungen hervorzubringen. — Sind
aber diese Seelenkräfte entwickelt, wie ganz an-
ders wird dann der Erfolg einer Übung ! —

Es ist eine irrige Meinung, man müsse täglich
so und SQ viel Stunden sich üben, um bemerk-
bare Fortschritte zu machen. Man sollte eher sa-
gen, man müsse sich täglich so und so gut üben,
um weiter zu kommen. Eine Viertelstunde zweck-
mässig angewendet, bringt unendlich weiter, als
eine gedankenlos mechanisch durchspielte ganze

124 Rationelle Lehrmethode

Stunde* Freilich bringt eine gute längere Übung
immer weiter als eine kürzere^ allein die Zeit-
opfer^ weiche der Mechanismus der Musik fordert»
sind keineswegs so gross 9 als man sie ^sich zuwei-
len vorstellt, und sie werden immer geringer, so
wie die geistige Entwicklung der Arbeit steigt.
Sich viele Stunden und -halbe Tage lan^ üben,
kann nur solchen frommen» welche, aus Mangel
einer bessern Einsicht, nur durch unaufhdrli«
ches Versuchen und Wiederholen, zuletzt auch
noch den rechten Funkt finden mü^en, gera«
de so, wie ein Arbeiter, welcher einen verbor-
genen Gegenstand ^ in der Erde sucht, freilich si-
cher ist, denselben zu finden, wenn er einen gros-
sen Erdstrich nach allen Seiten hin durchwühlt,
obgleich er bei einer genauem Erkenntnis, viel-
leicht mit wenigem J^achgraben auf den zu su-
chenden Gegenstand hätte stossen können. Soll
die Übung eine Verbesserung hervorbringen und
diese zugleich mit dem welligst mdglichen Zeitver-^
luste vollbracht werden , so kann dieses nur statt
finden, wenn in Allem eine stufenweise Entwick-
lung herrscht.

Welches wäre denn nun diese stufenweise
Entwicklung ? Ich denke, sie beruht auf folgenden
Gründen :

1. Etwas machen, gleichviel ob gut oder schlecht,

.2* Dasselbe weniger schlecht machen,

3. Es imniier bess.er , und dann

4* Zuletzt ganz gut machen.

Diese vier Punkte, im Gange der Lehr- oder
Übungsstunde durch ' die That selbst ausgedrückt,
wären ungefähr folgende:

Der erste Punkt, das blose Abspielen, ob gut
oder schlecht , doch vorzugweise das erstere ;
wenn es nur nacheinander geht und nicht allzu-
hässlich klingt.

von C. Berg. 12i

Der zweite wäre dieses nämliche Abspielen^
jedoch mit Vermeidung der bei Ersterem bemerli-
lieh gewordenen Fehler. Kann man ein solches
Vermeiden durch bloses Abspielen zuwege brin«

fen, so ist dieses der besondern Übung einzelner
teilen weit vorzuziehen; doch rauss dabei auch
die Zeit geschont werden ^ und ein richtiges Ge-
fühl wird dazu leicht den Masstab finden.

Der dritte Punkt, als merkliche Verbesserung,
beträfe , schon die Hinwegräumung oder Überwin*
düng einzelner Schwierigkeiten.

Der vierte dann ein Zusammenreihen alles
Einzeln Verbesserten zu einem vollkommenen Gan*
zen; AUo das Gutmachen in völligem Zusam«
menhange.

Der Übergang vom durchaus Schlechtmachen
auf das weniger schlecht-» auf das besser- und zu-
letzt vollkommen Gutmachen , kann schon durch
immerwährendes Abspielen geschehen, wenn näm-
lich dieses immer langsamer wird, und man im-
mer weniger «u^ einmal unternimmt. Ist dann
Etwas, Wenn auch gleich nur äusserst langsam,
vollkommen gut geworden, dann mache man ein
Anderes eben so und trachte dann, diese beiden
mit einander 9 dann Mehres zusammen gut zu
machen, welches immer möglich ist, wenn man
fortwährend langsam spielt* Ist dann das Ganze
gut geworden, so kann man versuchen, es etwas
schneller zu spielen, theils um es schneller spie-
len zu können , theils um durch dieses Schneller-
spielen die noch vorhandenen Fehler und man-
gelnden Verbesserungen klarer einzusehen und dann
eben£Eills vorzunehmen.

• •

Der Zweck der Lehr- und Übungsstunde be-
steht demnach in Herbeiführung folgender Resul-
tate :

!•) Richtig und behende lesen zu lernen.

' •

j|j25 Rationelle Lehrmethode

20 Oenau die Fehler zu erkennen und zu be-
stimmen.

3.) Sicher und vollständig sich dieselben
abzugewöhnen und die Geschicklichkeit
anzugewöhnen.

4.) Aus allem Einzelnen ein Ganzes zu bilden
und in Allem einen gleichen Girad von Ge-
schicklichkeit und Gefühl %u erlangen.

Man sieht wohl, dass ein solcher Gang nicht
nur möglich^ sondern sogar unfehlbar wird, wenn
er nämlich einen beständigen Übergang, von einer
allgemeinen in etwas näheren Untersuchung bis
2MV kleinsten Zergliederung hinbildet; und dann
wieder rückwärts von der kleinsten Zergliederung
mit beständiger Hinzufögung einzelner Verbes«*
serungen bis anf das alluAifassende Ganze zurück.

Freilich ist ein solches Zergliedern und tbeil-
weises Ejnstud^ren nicht immer Sache einer, ein-
zigen Übung, und oft müssen deren taiehre an-
gestellt werden, ehe man mit Gewissheit alle
Fehler erkennen kann; allein es ist allemal der
sicherste Weg» um schnell und gründlich ans
Ziel zu gelangen.

Noch muss Seh hier eine Bemerkung znr Ermunterung
und iufrechthaltung des MutUes manches wahrhaft eit-
rigen Schülers hinzufügen. Es geschieht . so häufig, dass
nach einer mehre Stunden langen Übung, man so
siemlich die Schwiorigheiten überwunden glaubt, und die-
ses bei einem nochmaligen Durchspielen auch wirklich
der Fall ku sein scheint, indess am folgenden Tage die
nämlichen Sätze kaum mehr halb so gut gelingen wol-
len. Nun ängstigt sich .der Schüler, und glaubt, seine
Zeit und Mühe verloren zu haben. Bei ruhiger Über-
legung wird man aber leicht einsehen , dass das heutige
Gelingen dunphaus nicht für eine iröUige Erlernung^ bürgt,
und das morgige Mislingen keineswegs ein völliges Rück-
wärtsgehen beweisst. Ersteres war mehr die Folge eines
getriebenen und augenblicklich: gereitzten Fingergeschik-
es, indess das andere eher als die wahre Stufe von Ge-
schicklichkeit anzusehen ist, bis zu welcher man nun
gelangt ist* Ja, vielleicht wird die nächste Übung noch

von C. Berg* 127

nicht «imnAl büureiclien, ^s Reohte sa entwickeln« Nur
Zeit, mit Sorgfalt, M«äif Vertrauen and Auidaner Ter-
bunden) bringt die wahre Reife hervor.

§. 7*
Wahl der MusOc.

Ein äusserst wichtiger Punkt ist unstreitig eine
zweckmässige Wahl aer Musikstücke. Sie trSgt
w sehr Viel zur richtif^em und achnellera Ent-
wicklung aller Ffthigkeiten bei 9 dhiss man darin
nicht Sorgfältig genug sein kann. Grade hier stellen
sich aber auch dena besten Willen des Lehrers
oftl^allerlei Hindernisse imd Zufälligkeiten in den
Weg. Der Ankauf der Musik ist ein sehr kost«
spieliger Artikel und. diejenigen Kompositioaen^
welche sn sehr dem Zeitgeschmacke unterworfen
sind« haben nach einiger Zeit gewöhnlieh keinen
Wertb mehr^ und. sind dann nicht viel besser als
Makulaturpapier«

Nicht alle Eltern haben das Vermögen, ihrMi
Kindern alle zum Un^rricht ndthige Musik zu
ksiufen ; es ist gut, wenn der Lehrer solche WerKe»
welche eher zum Unterricht als zur Production
geeignet sind, sich selber anscbaflt* Nicht als solle
er sich st He zum Unterrichte ndthigen Werke
selbst anschaffen, damit es den Schülern nicht so'
schwer faUe; ein richtiges Gefühl wird ihn den
Masstab leicht finden lassen: aber besser ist es,
dass manchmal auch der Lehrer ein kleines Opfer
bringe, als dass er, in Ermanglung eines guten
Musikstückes, einen mehrmonatlichen Unterricht
vernachlässige oder manchmal ganz verfehle.

Welche Musik sollte aber vorzüglich ge-
wählt werden? Es ist abermals ein Fehler, aus*
schliesslich gewisse Lieblingsautoren zu wäh-
len, und diese, wie einen allgemeinen Leisten,
überall anpassen zu wollen. Das Bedürfnis jedes
Schülers muss* entscheiden, welche Gattung iur
ihn die passendste ist. *

128 Rationelle Lehrmethode

Was soll im Allgemeinen entwickelt
werden? — musikalisches Auffassen,
Gefühl und Leichtigkeit des Mechanismus.

Was ist das Wiclitigste heim musi-
kalischen Auffassen? Die Gewandtheit im
Lesen, Zer|;iie3ern i«ttd Eintheilen«

Was beim Gefühl? unstreitig der Takt«

W as hei der Lerchtigk^itim Mecha-
nismus ? nur allein das Fingerspiek

♦

Man Jcann unter allen Klavierlcoiinpositionen
so ziemlich zwei GattuA^i^ tinnehmen, !• die
musikalische, ich meine darunter ^^^I^^^^g^f
wo weniger das Fingerwerk in Betrachtung kommt,
als ein richtiges Gefühl, 2* Djo Bravour-Gat-
tung, nämlich solche, sie* sei nun leicht oder
schwer , wo es weniger aftf musikalisches Gefühl ,
als auf gewandtes Fingerspiel ankömmt.

*Ieli "vnll dadurch nicht sagen, ddss beide Gattungen
durchaus von einander ab^estondert seien: es gieht auch
Kompositionen, wo sich beide im schönsten Einklänge ijuit
einander Terbinden. Ein treffliches Vorbild darin liefert
z. B. Hummel. Doch nähert sich ini Durchschnitt jeder
Komponist bald mehr, bald weniger, der einen oder der
andero Gattung,

Ich dächte, man wähle jederzeit für den Schü-
ler diejenige , in welcher er am meisten Schwäche
zeigt, ohne grade die andere ganz zu vernachläs-
sigen. Aber bestimmt wird er schcm" ohnehin oh-
ne grosse Nachhnlfe in der ihm leichtern Gattung
von selbst, vorwärts kommen, während er in der
andern nothwendig muss getrieben werden.

Bei Schülern, deren Taktgefühl unvollkommen
ist, wähle man vorzugweis Musik mit Begleitung,
wenn nämlich der Lehrer selbst ein begleitendes
Instrument spielt. Bei solchen, welche ein unge«

Qon C. Bers. 139

schickte» schwere Spiel haben» sind Bravour-
stücke 'vt>rzuziehen ; bei andern 9 weiche Takt
und Fingerspiel» aber kein Geftihi haben» solche
K<Mnpositionen» die einen bestimmten ^ scharf her-
^ vorstechenden Ausdruck fordern«

Solcher Mangel an Geftlbl äussert sicli überdies auf
mancherlei Art, me c. B. Mangel an Kraft» an Feuer,
an Zartheit.

Immer aber ist daraaf an selten^ dass der Schüler mit
wahrer Muaik ernährt und ereogen werde; und der
Lehrer gebe nicht so leicht den Forderungen desselben
oder der Eltern nach, ihn mit Modesachen, oder bfos-
aem Finger- und Klangwerke xu besehäftieen , wenn sol-
che Kompositionen nicht auch musihi^Mchen Gehalt ha-
( ben, oder wenigstens zu Irgend einem eigenen Gebrau-

che bestimmt sind*

§• 8« '

Über die Anwendung^ des Erlernten, im öffentlich Spielen

oder im häuslichen Zirhel.

Ist Musik eine Knttst, welche man fdr sich
allein, oder auch zumMitgenuss anderer erlernt?
Ich dächte , schon die Natur der Tonkunst beant-
worte diese Frage bin länglich. Wenn wir Aim
Kunst als eine Gabe des Himmels annehmen ^ an
welcher eben so gut Mehre wie ein £inzeln)sr
zu gleicher Zeit Theil nehmen kennen , ja wo
der GenusB des Einzelnen durch Wahrnehmung
der allgemeinen Theiliiahme sogar gesteigert wird»
so müssen wir die Musik als eine Kunst betrach«
ten, an welche die Gesellschaft das gr(Uste Recht
hat; «indessen das f%Lr' sich Behalten derselben
eher Unrecht ist. Überdies 9 wer hat es nicht
schon empfunden, wie unendlich höher der 6e«
nuss jbieim Musiciren ist , wenn man andere da«
mit erfreuen kann, und wie dann ganz andere
öefühle erregt werden» als wenn man dasselbe
allein ausübt.

130 Rationelle Lehrmethode

Es muss daher beim UntepriGbte dafür gesorgt
vr^rden^ das^ das Erlernte auch fjlir Andere brauch-
bar werde ; und dieses Ist oicht so leicht, wie man
wähnt. Es ist nicht genug, sich hinlänglich vor«-
bereit^t zu habenf ein Stück vollkommen im Kopf
und in den Fingern zu be;sitzen. Man kann die-
ses oft recht gut allein oder in Gegenwart des
Lehrers \ Alles aber wird anders, wenn auch nur
wenige Zuhörer zngecen sind, indem dadür<ii die
Seelenstimmung weit verschieden von derjenigen
wird, in welcher man sich allein befindet. Vor
Zuhörern mit Hube zu spielen , erfodert schon
eine grosse Übung. Die beste Übung ist aber
immer solches Spielen, selbst, und e^ ist daher
dem Schüler besonders zu empfehlen» keiner Ge-
legenheit auszuweichen 9 wo er das Erlernte hö-
ren lassen kann^ df^m Lehrer aber,. solche Gele-
genheiten so viel wie n^glich herbeizuführen, zu
weichem Ende er wohl am zweckmässigsten Öffent-
liohe. Übungen veranstaltet«

Sehr häufig ist die Klage der Eltern, dass, wenn
sie ihre Kinder auffordern, ihr bischen Musik vor
einigen Zuhörern hören zu lassen, jene oft kaum
im Stande sind, es nur ertraglich vorzutragen» und
daher häufig aufhören müssen. Man schiebt dann die
Schuld auf die leidige, lälimende Angst^ und denkt
nicht daran , dass £ei zweckmässigem Unterrichte
und einer guten Vorbereitung , die Angst .keinen
Eintrag mehr thun darf» und zuletzt schwinden
muss«

Was erregt aber gross tentheils' ^ese Angst?
Häufig wohl die veränderte Seelenstimmung, Öf«
ter aber . vernachlässigter Unterricht , das Unver-
mögen, sich in einer etwas verunglückteil aStelle
schnell zu helfen, und nacheinander. spielen zu
können, die Unsicherheit bei der Überwindung voti
Schwierigkeiten, und die Sucht zu glänzen, wor-
aus die Besorgnis entsteht, ' gespannte Erwartun-

von C. Berg* 131

gen nicht zu befHedigen» und dergleiehett mehr.
Diesem Allan muss di||^ Lehrer vorzubeugen wis«
sen, sofern er die Schwächen seiner^ Schüler zu
erkennen und zu beseitigen versteht.

§• 9.

Entwicklung der Gründe , worauf alle diese Vorschriften

sich 6tüt£en.

Eben so wie Erfahi^ng die beste Dehrerinn
auf unserm Lebenswege ist^ so ist sie es auch
in der Kunst; dooh muss Erfahrung mit Um-
sicht gepaart sein, und wohl beachtet werden 9 ob
ein zufallig gefundenes Resultat auch ein zu finden»
des herbeiführen kann. Ein viele Jahre lang auf
Einen Punkt hinzielender Unterricht 9 der Yor-
theil» eine bedeutende Zahl Schüler unter Hän-
den gehabt zu haben 9 die Resultate» welche ich
im Laufe meiner Öffentlichen Übungen sammein
konnte 9 halfen mir eine Lehrmethode aufsteUeUi
nach welcher ich bis jetzt so ziemlich sicher wir-
ken konnte, und welche eigentlich mehr das Ergeb-
nis von einzeln gemachten, in ein Glanzes gebrach-
ten Erfahrungen ist, als eine Vorschrift f welche
ich mir erst vorgesteckt hatte. Doch gestehe ich
gern, dass Alles noch unendlicher Verbesserun-
gen und Vereinfachungen fähig ist,, und dass
vielleicht auch Lokalitäten, oder mein Verhält-
nis zu meinen Mitbürgern mir Mandies anders
vorkommen Hessen, als es bei einem andern Ver.-
häitnisse anwendbar wäre. Darum bitte ich ei«
nen Jeden, aus meinen Bemerkungen Dasjenige zu
nehmen, was ihm zusagt, ohne darum das Übri-
ge ohne weit^e Prüfung gerade zu verwerfen.
Ich glaube, das Meiste davon mit vdlliger Zuver-
sicht empfehlen zu können , da die Erfahrung
mir zeigte, dass die Entwicklung emes Haupt-
ideengang^s in allen Köpfen so ziemlich die näm-
liche ist und bleibt.

132 Rationelle Lehrmethode.

'Wat vräre denn nun dieser Haupttdeengang
Jieim praktischen Ufiterric]i||p ?

Ausübende Musik, als Resultat eines schnel-
len Auffassens und .Treffens , kann nur auf einem
solchen Wege sicher und kurz erlernt werden.
Jede and<Bre Kunst kann durch Reflexion oder
soiiMtige Vorbereitung, ob schnell oder langsam^
getrieben und befördert werden; hier aber ist
Alles auf das Gefühl des Augenblickes gebaut,
und nur* die Fähigkeit, dieses Gefühl augenblick«
lieh richtig auszudrücken, bestimmt den minderen
oder grösseren Grad von Geschicklichkeit. Es soll-
te also beim Unterrichte auf folgende drei Haupt*
punkte das meiste Augenmerk gerichtet werden :

1« S'chnell und richtig zu erkennen,

2* Schnell und sicher zu treffen, das
Schlechte ab- und das Gute sich anzuge-
w Öhnen,

3« Alles mit gleich richtigem Gefühl aus-
zudrücken.

Es beträfen also diese drei Punkte: 1* Die
Leichtigkeit im Lesen» 2* Die Gewandt-
heit im Treffen und Üben. 3* Die Sicher-
heit und das Gefühl im Spiele^ wobei im-
mer Taktmässigkeit als eine Hauptbedingung anzu«
sehen ist. Aus diesen drei Punkten wird es dann
leicht, alles Übrige herzuleiten. Die Hülfsmittel
•zur Beförderung eines Jeden habe ich hinlänglich
gezeigt, und es bleibt mir nun nur noch Einiges
von Bildung des Gehörs und Beförderung des Me-
chanismus zu sagen übrig.

§.10.

Über Mechanismus.

Es wäre zu wünschen, dass, zu der Bildung
des Gehöres , mit der so nothwendigen Kenntnis

von C. Berg. 133

aller Tonarten , auch einige Kenntnis der Harmo^
nieleljfre verbunden würde. £s trägt so' unend«*
lieh Viel zum Auffassen, Zergliedern und Wie-
dergehen bei^ wenigstem einige Haupt -Akkorde
mit ihren Umwendungen genau zu kennen, dass ed
sich der Mühe wohl lohnen würde, für solche ei»
ne kleine Lehre aufzusuchen, welche in den £le«
mentarunterricht eingewebt werden könnte, ohnB
ihn grade zu erschweren oder zu vervielfältigen;.
z. Bw die Kenntnis der Intervalle, des Dreiklanges
nebst seinen Umwendungen in ' harter und Wei-
cher Tonart, der Hauptseptime, ebenfalls mit ih-
ren Umwendungen und einigen ihr nölh wendigen
Auflösungen, dann noch der verminderten Sep-
time, welche zur vorigen in den Augen des Schü-
lers das nämliche Yerhältnis bildeii würde, wie
der weiche und hartd Dreiklang gegeneinander.
Diese Unterscheidungen würden den Gebrauch
der obern und untern Tasten herbeiführen , und.
eben so zweckmässig zur Bildung des Gehöres als
des Fingergeschickes sein.

Zi]|L besserer Beförderung, dieses letztern sind
noch mancherlei Mittel zu empfehlen, w. z. Q.
die Übung der Skalen mit beiden Händen in al-
t^ Tonarten , gebrochener Akkorde , der Triller
l^|ft Doppeltriller, dann auch die Übung einiger be-
^^onderer Figuren, wenn es nämlich gilt, sich
gewisse Fehler, in der Haltung der Hand und der
Finger abzUg^i^i^hnen. und eine bessere sich an-
zueignen.

Es fehlt nicht an guten Klavierschulen, welche
, für dergleichen Mängel hinlängliche Beispiele und
Übungen aufstellen. Viel schwerer ist es aber ,
diese, so wie überhaupt alle Vorschriften in An-
wendung zu bringen, und gewöhnlich scheitert
daran der Eifer des Lehrers und des Schül^s.
Deswegen wiederhole ich es: Der Erstere prüfe
sich ernstlich, was er denn eigentlich suche
und wolle, und glaube sicherlich, dass die Lei-

134 Rationelle Lehrmethode p. C. Berg*

Staffgen des Letzteren von seinem eigenen red«
liehen Bestrebungen grdsstentheils abhängen.^

Vertrauensvoll streue er dann seine Saat aus»
und reichliche Früchte werden seine Mühe loh-
nen» wenn sie von der rechten Art war.

135

Quiixte halten.

Unter die recht gemeinübliclieiiy aber auch recht
unverstSndigen Yorurtheile, gehört auch der, un«
ter dem crdssten Theii der SaiteninstrumentUten
herrschende ' Glaube , dass, wenn zwei neben-
einander liegende Saiten, £• B. auf dem Violon-
cell die Saiten d und a , in hdheren Appltcaturen
nicht rein die Quinte halten, die Ursache davon
darin liege* dass die eine gegen die andere
zu dick oder zu dünne sei. —

Wer nur irgend einzusehn vermag, dass von
zwei^iWenn auch an Dicke verschied enen^ aber an
Länge gleichen Saiten, die Hftlfte, oder das
Drittel.«, s. w. der dicken nicht länger und nicht
kürzer ist als die Hälfte oder das Drittel u. s. w«
der dünnen, — wer, sag ich, nur dieses zu begreifen
vermag, de^ hat damit auch schon die Unvernunft
jenes Glaubens erkannt. Denn wenn ich auf einer
an sich reinen Saite den Finger genau z. B. auf
die Hälfte ihrer*Länge aufdrücke, so erhalte ich
die Octave des Tones der ganzen Saite, diese sei
nun dick oder dünn; und wenn, indess z. B. auf
der d-Saite die Octave S genau in der Hälfte der
Saitenlänge liegt, man. auf der a- Saite, um die
Octave a zu erhalten, etwas mehr vorf oder mehr
zurück greifen muss, so kann die Ursache hier«
von unmdglich darin liegen , dass die Saite zu
dick oder zu dünn ist, sondern möglicherweise
nur darin , dass sie in sich selber falsch , von an
sich selbst ungleicher Dicket oder sonst un«
gleicher Consistenz ist. (Daher sich das Übel
auch nicht selten, wenn auch nicht grade heben
oder ausgleichen, doch wenigstens umkehren
lässt, indem man die Saite ^/ngekehrt $iufiKieht,
wo dann nicht selten z. B» die Octave', welche
zuvor zu weit zurückgegriffen werden musste,
nunmehr zu weit vorwärts liegt, oder umgekehrt.)

136

Quinte halten*

— Oder man stimme z* B. auf elaem Violqiiceli
die a- Saite beträchtlich herab und die d» Saite
hinauf) so dass beide, nunmehr einklängig etwa
f tönen 9 und frage, sich dann, ob man, um z. B.
die Octave ? oder die Quinte c u. ..s. w* auf der
dünnen Saite xu greifen « weiter vor-, oder
weiter zurück greifen müsse, als um eben dieses
f oder c u. s. w. auf der dicken zuk erhalten? *)
und warum etwa auf der dicken , oder auf der
dünnen, die Octave anderswo liegen sollte als
grade in der Mitte ihrer Länge ? «-

Es ist aber unglaublidi, wie tief Vorurtheile
der vorbescbriebenen und ähnlicher Art in der
l^einung der empirischen Künstler, Virtuosen und
was sie sonst noch alles sein mögen j zu haften
pflegen. Solche Leufe sind im Stande, uns z. B.
mit der grössten Beruhigung zu belehren: diese
^a-Saite könne freilich unmöglich die Quinte hal-
ten, weil sie gegen das d ja offenbar viel zu
dick sei ; . und äi^ scdbst lel>en und sterben denn
auch drauf, es sei in der That ganz natürlich. —

OPV.

*y So wenig hierdurch dSe Wahrheit verkannt Yverdsu
soll) dass, bei sehr bedeutend yer&eliiedenem Orade
der Spannung zweier Saiten, das Niederbiegen
der sehr solilaff gespanntan auf das Griffbrett ihren
Ton um etwas Weniges mehr erhöht, als bei einer
sehr stark gespannten, (welches ich in Nr.* 12 der
Berliner miisilial. Zeitung Ton 1825 eicens erklärt
habe,) so ist dieser, schon an* sich nur. Del äusserst
unverhältni^mässiger Dicke eintretende* Umstand
doch viel zu subtil, als dass er hier in Anschlag
kommen könnte. " d. Vf.

137

E. F. F. Chladni,
über seine Aufnahme ,bey Napoleon

jind sonst in Paris« *)

reicht lange nach meiner Anlfunft in Paria ^ wo ieh Tom
Ende des Jabres 1808 bis su Anfange dea April »810
mich aufhielt, hatte ich mir Tom Inatitute eine Commia-
aion erbeten, £u unparthejischer Beurtheilung deaaea,
was ich für die Wissenschaft und deren Anwendung auf
Kunst SU thun mich bestrebt hatte. Man war auch ao
gefallig, aus der Classe der Physik und •Mathematik die
Herrn La Cephde^ Haüy und Prony^ welche unter dea
Mitgliedern dieser Classe die meisten Henntniaae von Ton-
kunst hatten, und aua der Classe der schönen KOnate die
Herrn Grt'try^ Mefiul und Gosiecj au Commiaatren su
ernennen, deren von dem Institute angenommener» liir
mich sehr clirenvollcr Bericht, auch im Moniteur 1809,
Nr. 12 und oS, wie auch in den Memolres de l'Institut
auf 1808, bekannt gemacht worden ist. Mehrere wissen-
achaftliche Männer äusserten hierauf den Wunsch , dasa
ich mein Buch über die Akustik ihnen in ihrer Sprache
geben möchte, weil aie es in deutscher Sprache au we-
nig wurden benutsen, und Niemand ea mir au Danke
wQrde Übersetzen können, und weil, wenn es in der
dortigen Landeasprache abgefasat wäre, ea Anläse su
manchen weitem Forschungen geben würde» (wie ea
denn auch durch La Place ^ Poisson^ Savart und Andere
hernach geschehen ist, und auch wohl femer geschehen
wird). Besonders ward in einer, bisweilen an Jrtnnlj
nicht weit yon Paris, bey l^a Place und Berihollet^ die
dort wohnten, sich versammelnden Gesellschalt von Ha*
turforschera, wo, ausser diesen beiflen, aueh Btof , Gay^
Lnssac^ Th^nardy Vauquelin^ PoistOfij Baron von Hmmholdt
und noch andere wohlverdiente, und auch sonst sehr

**) Auf EnvckM a«r B«J. «U^tigMcb»*^*- J)» B«J.

«idli», S. BMd (U«a 18.) 10

13$ Chladni*s Aufnahm

ehrenwerthe Männer zugegen waren, (von denen auch
einige Bände nvissentchaftlicher Abhandlungen unter dem
Titel : Memoires d§ la societe d*Arcmeil erschienen sind,)
mir dieser Vorschlag gemacht, und zwar hauptsächlich
durch den sehr dafiir sich interessirenden * Hm. Grafen
(jetst Marquis) de la Place. Als ich erklärt hatte, data
es mir, sowohl gegen sie, als gegen die Wissenschaft,
nicht an gutem Willen fehle, dass ich aber vorher einige
Bedingungen machen müsse, antwortete man, dass, wenn
es sich thun liesse, man diese gern erfüllen würde. Ich
machte also 2ur Bedingung, i) dass mir der su dieser
Arbeit erforderliche etwas längere und kostspielige Aufent-
halt in Paris auf irgend eine anständige Art vergütet
würde, indem, wenn ich auch keinen grossen Vortheil
verlangte, es doch unbillig wäre, wenn ich för meinen
guten Willen noch Schaden haben sollte, a) dass Einer
von ihnen meine Arbeit in Hinsicht auf Sprachrichtigkeit
durchsähe und, wo es nöthig wäre, verbesserte, indem
man dort gewöhnlich hierin etwas streng wäre. Man
fragte mich, ob ich noch mehc Bedingungen zu machen
hätte, und als ich erklärt hatte, dass ich weiter keine
machte, aber auf diese beyden bestehen müsste, ward mir
erwiedert, was das erstere beträfe, das wSrde sich machen,
(ctf/a se ftra\ und das zweyte würde gewiss kein einziger
von den Mitgliedern des Instituts mir abschlagen, worauf
auch sogleich Hr. Biot sich erbot, dieses zu thun, und die
Andern meynten, es sey bey ihm in recht guten Händen,
wie er denn dieses auch hernach mit vieler Gefälligkeit
gethan hat, und in seiner Abwesenheit Hr. Poisson, und
für den anatomisch • physiologischen Theil Hn Cuvier,

Nun verhielt ich mich eine Zeitlang ganz ruhig, weil
ich doch erst abwarten wollte, was etwa in Beziehung
auf die erste Bedingung geschehen würde. Als hierauf
der damalige Kaiser Napoleon von seinem Feldzuge in
Spanien 9 wo er seine Gegenwart nicht mehr für nöthig
hielt, wieder zurückgekehrt war, sagten ihm die Herrn
Grafen De la Place y Kansier des Erhaltungsseaats , La

bei NapoUon^ 1809- 139

Ce-phde^ Grosskansler der Ehrenlegioa und ReicIiMMiator,
und Bertholltt, ebenfalls Beichssenator , man wtinaehtc,
dass ich mein Bueh in fransösischer Sprache geben möeh*
te, und ich hätte mich nicht abgeneigt daiu geseigt, wen«
mir d^r verlängerte Aufenthalt in Paria einigermassea
Tergütet würde, er mochte mich also kommen lassen,
um selbst zu sehen, was ich für die Wissenschaft und
deren Anwendung auf Kunst gethan hätte » und hernach
durch eine anstand ige Gratification mich su dieser Arbeit
aufmuntern. £r war sogleich damit eioTerstanden , und
es ward mir dureh Herrn Grauen d0 la Pimee^ wo di«
Bepeschen immer durch die Hanslejr des Senats ausge-
fertigt wurden, angedeutet, daee ich bey ihm erteheineii,
und sowohl meinen ClaTicylinder, als aueh den nöthigea
Apparat cu den Mlangfiguren der Scheibe , u. •• w. mit-
bringen sollte«

An einem Dienstage im Februar 1809, Abenda ooi 7
Uhr, ward ich in den petks appartemens in den Tuilleries
durch die drej Torher erwähnten Herren, de La Phut^
La Cdphde und BerthoUety Ton welchen der erstere mich,
nebst meinem Instrumente und dem übrigen Apparat, in
seinem Wagen mitgenommen hatte , bej ihm eingeführt.
Ich fühlte nicht die mindeste Spur Ton Schüchtern heit,
und hatte auch gar keine Veranlassung daiu, (welehea
ich nur deshalb erwähne, weil man mich einigemahl dar-
um befragt hat). £a schien dem Kaiser meine Unbefangen*
beit zu gefallen. Ale ich eintrat, empfieng er mich, in
der Mitte des Zimmere stehend , mit Äusserungen dea
Wohlwollens. Ausser ihm waren noch tugegen seine Ge-
mahlin JoMtphiqe^ eine damahls immer noch sehr wohl-
gcbildetSy liebenswürdige Dame^ seine Mutter Lätitia^
deren Ansehen und Benehmen Gutmüthigkeit yerrieth» und
der Cardinal Fesch. Späterhin ward auch der Prins von
Neujthatel angemeldet, worauf Napoleon sagte: qu^U
entre, und nachdem dieser Etwas gana kurs berichtet hat«
te, blieb er auch da.

I I

140 Chladni*s Aufnahm

leb •pielte erst etwas auf dem Clayic^rlinder, welcliet
den Anwesenden eu gefallen schien; Napoleon wollte
hierauf auch einige Töne angeben, aber, wiewohl ich
ihm gesagt hatte, dass die Tasten nur sehr gelind müssten
niedergedrückt werden, und er sie auch nur sehr sehwach
niederEudrOcken glaubte, so geschah es doch mit solcher
Stärke, dass meines Eracbtens auch bierin seine mehrere
Energie als Sanftheit sich su erkennen gab.

Er fragte Herrn loa Place gan« leise» so, dass ich es
nicht hören sollte, (wiewohl ich es doeb hörte), ob er
nicht auch das Innere des Instrumentes sehen könne,
(welches ich damahls, weil et noch nichf «ur Bekannt-
machung reif war, und um Ideenkapereyen zu rerbüten,
noch geheim hielt), *) "worauf dieser auch ganz leise er*
wiederte, ich hielte es noch geheim; er unterdrückte al-
so diesen Wunsch, den ich indessen, wenn er gegen mich
wäre geäussert worden, gern würde erfüllt haben, weil
die Ursachen der damaligen Geheimhaltung bej ihm und
bej den übrigen Anwesenden wegfielen«

Als ich bemach viele Experimente, besonders über
die Flächenschwingungen, zu zeigen und zu erklären hat-
te, setzte er sich an einen Tisdi, der Seite, wo der Ein-
gang war, diagonal gegenüber; ihm zur Linken sass sei-
ne Gemahlin, und zwischen beyden, etwa einen Schritt
rückwärts, sass seine Mutter, welche beyde auch Interesse
für die Sache zeigten; ihm gegenüber stand ich, neben
mir links die drej Herrci|f welche mieh eingeführt hat-
ten, und zwischen« diesen und NapoUon der Kardinal
Fesch ^ welcher etwas zerstreut zu seyn gchien, und der
Prinz von Neu/chatcl^ der sich auch fBr die Gegenstände

*) Späterhin habe ich alles bekannt gemacht, in n^i-

nen ^ '>"'>" ^ --*-*« Pi-*.«-^u — Ai.„

sti

che ^_.^ ^ ^

Zeitung auf iSaa, num, 49, öo luid 5i gegeben
habe. D. PJ.

»äterhin habe ich alles bekannt gemacht, in n^i-
)n Neuen B ei trägen zur praktischen Aku-
;ik (Leipzigs 1S2U 8.) und in den Nachträgen, wel
le ich in der Leipziger Allg.Musikali sehen

bei NapoUöfif 1800. 141

mterestirie, und über naadiM g^ra wtiltre Aiukiuft
haben wollM*

NapoWon beieigte mtinen Exp«rim«ntMi und ErklinM'
gen Tiele Aufmerksamkeilt nnd TerUngte« alt Kenner ma-
tbematiseher Gegentllnde^ data ich ihm Alles recht jron
Grund aus erUflren sollte» so dass ich also die Sache
nicht eben von der leichten Seite nehmen dnrfte. Er
"wusste auch recht wohl, daM$ man noch nicht im Stande
ist, Fläcben, die nach mehr als einer Biehtung auf Ter-
schiedene Art gebrummt sind, so dem Calcul an unter»
werfen 9 wie brumme Linien, dass, wenn man hierin
weitere Fortschritte machen könnte, ee auch cur Anwea«
düng auf manche andere Gegenstinde nütslich sejn
würde, und dass auch diese Versuche ein Mittel seyn
würden, um manche Resultate der Theorie mit Resultaten
der Erfahrung tu yergleicben«

Die drej Herrn » welche^mich eingeführt halten^ Ins-
serten gegen ihn den Wunsch, dass ich meine Akustik in
firansösischer Sprache bearbeiten und herausgeben möch«
te; und er sagte, es wäre recht gut, wenn ich dieses tbun
wollte. Ich erklärte mich dasu bereitwillig, wiewohl ich
es noch nicht so gar bestimmt Torsprach. Sie sagten mir
ganz leise, dass ich ihn auch fragen möchte, ob er es
genehmigte, wenn ich das Buch ihm dedicirte^ ich konnte
also, ohne gegen alle SehieUicbkeit au fehlen, nicht un-
terlassen, -ihn deshalb au fragen, worauf er denn ant-
wortete, er werde es recht gern amehmen*

Im Gänsen hatte die Anwesenheit bej ihm, welche
sich mit einer kuraen wissenschaftlichen Unterhaltung in
der Mitte des Zimmert endete, etwa swey Stunden
gedauert.

Am folgenden Morgen ward mir eine Anweisung auf
6ooo Fr. als Gratification flberschickt, mit der Äus-
serung, man hoffe (en etpire)^ daaa icb mieh der Arbeit

142 Chladni's Aufnahm

«ntersiclieii wurde, weldies icb aacb sogleicb münfiicli»
und in dem, hemacli durch Herrn d9 la Place übergebc-
nen Danksagungsschreiben achriftUtli , besdmmt Tersprack.

Da nun daa bewiesene Zatraaen, obne einen Zwang,
doah wobi, wollte man niclit alles Gefühl fSr Billig-
keit und für Schichliehkeit Terliugnen, ein noch stärkerer
Antrieb se^ musste, als irgend eine Art von Zwang
würde gewesen sejn, so habe ich jenes Versprechen
auch mit allem Eifer su erfüllen mich bestrebt« und mei«
ae Akustik nicht etwa ubersetst, sondern als fransösi-
aches Original werk so umgearbeitet , wie ich es fQr pas-
send hielt, *) so dass es ungeschickt ausfallen würde»
i^enn sie ganz auf dieselbe Art sollte wieder in daa
Deutsche übersetat werden. Das Budh erschien, als Trau
td *Pjicoti4ti<fn0^ im NoTcmber 1809, bey Courcier^ impA"
numr libraire pour les matfMnatiqueSj (jetzt Bacheiier^ suc^
ees%eur Je J¥Ime. Veuve Conrner.) Das von der Buch-
handlung entrichtete Qonorar wrar übrigens eben so, wie
es gewöhnlich die dortigen wissenschaftlichen Manner für

*) So, um nur ein Paar Beispiele anaufuhren, musste
ich schon desshalb den Anfang des Buches ganz an-
ders, als im Deutschen einrichten , weil man für die
drey so yertchiedenen Begriffe von Schall (welches
alle hörbaren Schwingungen bezeichnet) , Klang,
(Schall der in Hinsicht auf Zeit und Baum bestimm-
bar ist, das Entgegengesetate tou Geräusch) und
Ton (Geschwindigkeit der Schwingungen) im fran-
aösischen nur das einzige Wort son hat.' — ^ Ferner
war»'n im französichen und italiänischtn keine Zeichen
und Ausdrücke vorhanden fuiP die« in verschiede-
nen Octaven enthaltenen Töne ; ich SHusste also erst
kurze Zeichen und Ausdrucke daüfii^ geben , welche
seitdem auch angenommen sind, wtl ich , mit Beibe-
haltung der dortigen Benennungen der Töne, jeden
Ton in der grossen Octave durch Hinzufügung der
Zahl 1, in der kleinen Octave durch Hinzufngung
der Zahl 1 u. s. f. bezeichnet habe. Diese Bezeich-
nungsart musste ich in ein^m besondern Paragra-
phen Tortragen, der im Deutschen nicht seyn durf-
te; — und so waren noch mehrere Zusätze, Weg-
lassungen, Ahltürzungen, und Veränderungen der
Ideenrolge nothwendig. D* Vj^

bei NapoUon^ 1809« 143

pliytikalitehe oder mathematuche Bücher erballent wel-
ches aber doch bey weitem nicht to Viel betrSgt, wie et«
wa das Honorar fiir Schriften Ton Frau Ton StaSl nnd
Anderen, die ein weit grösseres Pnblikam haben. '•^ Die
meiste Mühe hat mir die nicht su vermeidende Dedica-
tion gemacht. £s wollte mir nähmlich nicht gelingen,
eine ^jfitre de'du:atoir0 abeufassen, mit der man recht wS«
re zufrieden gewesen, und in der ich auf der einen Seite
alle Schmeicheley (die meine 8aehe nicht ist), Termie-
den, und auf der andern Seite doch alle gebührende
Achtung und Dankbarkeit ausgedrflckt hStte. Endlich sog
ich mich aus der Verlegenheit auf eine Art, mit der man
allgemein sufrieden war» nShmlich durch folgende Dedi-
cation im Lapidarstyl : Najrole'on le Grand *) a daigne
agre'er la dMcace de eet ouvrage^ apris tn avoir vu Us
expe'rignets fondamintales»

Bald nachdem mein Bueh erschienen war, übergab
ich es an Napoleon , an einem Sonntage Vormittags bey
einer Cour, su welcher mich Herr Graf de la Place mit-
genommen hatte, und wobey, ausser dem ganaen Hofe,
auch yerschiedene auswärtige Regenten sugegen waren.
Er kannte mich sogleich wieder, und nachdem ich das Buch
ihm übergeben hatte , sagte er : e*est horij c^est hon^ und
behielt es in der ganeen Zeit, wo er die Runde machte
und nach der ge wohnlichen Sitte mit jedem der Anwe«
•enden ein Paar Worte sprach, unter dem Arme.

Zwey Tage, nachdem ich das erstem ahl bey ihm ge-
wesen war, hatte das Institut bey ihm eine feyerliche
Audiene. £f spnrach bey dieser Gelegenheit mit den Mit-
gliedern der physikalischen und mathematischen lilasse
Viel von meinen theoretischen Entdeckungen, und mit
denen von der Section der Musik in der Klasse der schö-

*) Man musste damahls entweder so sich ausdrücken,
oder: Sa Majeste l'Empereur et RoL Das erst er e
ward, weil es Lapidarstyl seyn sollte , für passender
gehalten. D. Vj.

144 Chladni's Aufnahm b. NapoL

nen Künste Viel von meinem Clavicylinder, und Ewar so,
dass Mitglieder des Instituts, unter andern der gute alte
Gretry^ mir sagten, der Kaiser habe mich ihnen fast noch
mehr empfohlen, als sie mich ihm empfohlen. Eine
•einer Äusserungen iwar : j# voudrai Im faire ^uelqwte ehos9
JPmgreable; wenn ich also fSlr gut gefunden hfitte, noch
•ine picht su unbescheidene Bitte su thun, würde er sie
mir wahrscbeinlich nicht abgesehlagen haben. Er hatte
auch 3ooo Francs ausgesetst su einer Prei^aufgabe für die
mathematische Theorie der Flächenschwingungen, ron
welchen ieh die physische Theorie gegeben habe.

Wenn übrigens diese Erxählung auch sonst nicht viel
Orutes haben sollte, so hat sie doch wenigstens das, dass
sie gan« trea ist, ohne irgend etwas hinsu oder hinweg
Cft dichten« •

ii
r !,

'I
I

145

Grand Quatuor pour deux uiolons, alto et
violoncelle , par Louis Van •Beethoven;
Oeuvre t29f Prix 9 fr^ Paris ^ chcz les ßls
de B. Schote^ dditeurs et marchands de mu^
siquCf rue de Bouröon^ 17» ( £inge8an(It. >

•
O^wohnt, über eine Sache aiclit su reden, bevor
ich sie genau kenne , sehe ich mich oft im Falle , mit
der Ankündigung mir zugesendet werdender Musicallen su
AÖgern, und die Anzeige eines Werkes lieber su vertagen,
als voreilig ein Urtbeil ausaus[irechen , welches diejeni-
gen, die darauf fussen wollten, irre führen, und dem Com-
ponistenund Verleger entweder unverdienten Vortheil ver-
•chaiTen, ^oder ihnen auch unverdient sehaden könnte.

So gieng es mir insbesoi^dere auch in Ansehung des
Torliegenden Quartetts. Da es nicht in Partitur gesell rie-
ben itt, *) so musste ich es nothwendig erst vortra-
gen hören, um mir selbst Rechenschaft darüber geben
SU können. Bej der ersten Aufführung kam, wegen
der von Seiten der Spieler vorfallenden Irrungen, AIIca,
ich gestehe es, so verwon*en heraus, dass man auch nicht
Eine von den Schönheiten zu entdecken vermogte, wel-
che man sonst in Beethovens Werken so reichlich zu
finden gewohnt ist. Die Stimmen strotsen von Schwie-
rigkeiten, die auf den ersten Anblick unüber windbar schei-
nen; die VioloncelUtimme hat einen der ersten Spieler
der Hauptstadt in Verlegenheit gesetzt.— Sind aber ein-
mal diese Schwierigkeiten überwunden , so findet man in
diesem Quartett auch Alles» was die besten Stücke die-
ser Gattung bezeichnet. Mehr noch, als in seinen anderen
Werken, hat Beethoven hier Beichthum der Modulation,
die schönsten Formen der Begleitung ^ kurz alle Tiefen
der Harmonie aufgeboten. Nichts ist alltäglich in diesem,
an harmonischen Überraschungen so reichen Werke; wo

*) Auch die Partitur befindet sich jeUt bereits unter der
Presse. D» Rfd^

146 Beeüioveriy gr. Quatuor.

4er Componist in ier Stimmcnfuhnuif gleiclisam neme
Tonarten erfindet.

Die Liebhaber, welche dieses Quartett fiben wollen,
(and jeder, der auf musikalische Bildung Anspruch ma-
chen will, sollte es sich rerschaffen^ müssen wir daher
ermahnen, sich durch die, anfangs befremdliche , in der
That aber nur originelle Wirkung, nicht abschrecken ku
lassen. Ein Werk wie dieses kann, Ton Spielern wie von
Zuhörern , nur nach mehreren Wiederholungen erfasset
werden. Ich kenne einStfick Ton Feska, welches ich be^
reits mehrmal gehört und doch noch nicht ergründet ha-
be , und doch bin ich beinah* rersichert, dass es gut ist.

•
In Wien sollen sehr geschickte <^nartett- Spieler die-
ses Quartett als allzu schwer aufgegeben, nachher aber,
als sie es wieder sur Hand genommen und studiert, es
für das Tollkomm^n«te Werk dieses grossen Gomponis-
ten erklSrt haben. — Wahre Künstler erkennen eben so
wenig unausführbare Stücke, als unsere Tapferen uner-
steigbare Wälle odsr unbesiegbare Feinde kennen.

Vielleicht werde ich noch in einem eigenen Artikel
auf Beethoven zurückkommen, um insbesondere die Eigen-
thümlichkeit dieses herrlichen Talents zu characterisiren,
wozu mir seine doppelchÖrige Missa soUnnis als Text
dienen soll.

Paris im Juni y8s6.

J, Adrien - httfasgg.

147

Heber Tonmalerey.

(CäcilUj lo. Heft)

AutEug aus einem Schreiben an Gfr* "Weber
von Dr, C. Wöltje. ♦)

J.ch glaube 9 dass hier die beyden Noten pag*
126 und pag. 135» ^*) deren Inhalt ich ab richtig
erkenne^ das Fundamental - Princip geben« Ihr
Gleichniss scheint mir, so gut es klingt ,- doch
nicht streng wahr. Nicht die Bildung) son«
dem die Verbildung des Geistes, hat die Malerey
des Sinnes der Rede durch Gestus und Ände«
rung der' Stimme» eingeschränkt. Wenn ein gebil*
deter Hofmann zu dem morgenländischen Despo-
ten nur mit gekreutzten Armen redet und unsere
iTofleute aus gleichem Grunde» um Ehrerbietung
zu bezeugen, die Gestikulation vermeiden, die
Hofsitte aber, als etwas Vornehmes, sich immer
vreiter herab verbreitet hat ; so möchten doch ein
Cicero, ein Brutus und andere gebildete Männer
^or der Herrschaft der Kaiser wohl schwerlich
^ dius Bildung solche Gestikulation und Tonmalerey

*) Mit Vergnügen benutte ich die mir erbetene Erlaubnis,
die geistreichen Einwendungen, ^^nrelehe dieses Schrei«
ben gegen einen Theil meiner, am angef. O. aufgestell-
ten Ansichten über Tonmalerei, enthält, dem Publi-
kum mitzutheilen, und dabei dem Verfasser für die-
se sinnreiche Beleuchtung eben so sehr su danken,
als auch für mehre gegen einige %% meiner Theorie
der Tonsetz k. mir gütigst , eröffnete Einwendun-
gen , welche bei einer etwaigeü dritten Aufläse nicht
unerwähnt bleiben, und sum Theil als wirklicne Ver-
besserungen benutst werden sollen. G/r« fVeher,

**) Letztere ist, wie dort erwähnt, gan£ nach St«
S c h ü t s e geschrieben. O W'

t48 Veber Tonmaleiei;

yermieden haben. Und umgekehrt betet der Bauer
bewegungslos und mit gefalteten Händen, während
der Hofmann vielleicht zu dem Gotte (wenn er
iiberhaupt Notiz von demselben nimmt) hinauf
gestikuliit. (Der Bauer benimmt sich freyer ge-
gen seinen König, als gegen seinen Gott, weil er
in ersterem den Menschen sieht ; der Hofmann aber
traktirt Serenissimum als einen Gott» und den
Gott mehr als seines gleichen.)

So glaube ich auch nicht , dass» wenn einmal
sogenannte l'onmalfirey in der Musik geduldet
werden soll » sie im edleren » höheren Style als
durchaus Contrebande zu betrachten sey. *) Das
kommt meines^ -Ermessens auf die Stellung des
Dichters und Componisten gegen die Aufgabe an*

* ) Wie Hchtig dieses ist , habe ich selbst schon am an-
gef. Orte, Cäcilia 3. Bd. (Heft lo,) änerliannt) indem
ich s^Tar bei einem Redner das ganz und gar
natürliche Vormachen des Gegenstandes von dem er
Spricht , als dem höheren Hedestyl nich^ zusagend
hetrachte, wohl aber leisere Andeutungen unter Um-
ständen für sehr angemessen erlienne, (am angef.
O. 8. 1^99) in der Tonsprache aber selbst noch ^

mehr als in der Rede, (S. i38 bis i4o) an welchem 4

letzteren Orte ich namentlich ein grossartig erheben*
des Tongemälde im Moi^artschen Requiem an-
führe, nebst mehren ähnlichen, wenn auch minder er-
habenen, aus Haydn's Schöpfung, und Jahrszeiten, (S.
i4o, i4i*) Und insbesondere wiederhole ich auch
hier, dass auch der höhere St)l sich vornehmlich da
am naturgemässesten zum lebendigen Ausdrucke oder
cur Tonmalerei hinneigt, wo der Redende in hefti-
geren AlFect geräth, wodurch er sich dem Naturiu-
standc» dem kunstloseren, minder conventionellen
natürlicheren Seelen mstande» und mit diesem auch
dem Natur -Ausdrucke, wieder mehr nähert (S; 129,
189,) so wie auch vornehmlich da, wo der durch Mu-
sik wiederzugebende Text selbst seinem Inhalte nac^
beschreibend und malend ist* {S. i430 GPV*

t^on C. WSltje. 449

Wenn Leporello im Don Juan (2* Akt, Nr. 28>
Allegro molto') mit dem Tii, Ta^ oder Tap^ Tap,
den Tritt des steinernen Gastes nachbildet und
Mozart wiederum den gleichmässigen Klang dei
Wortes im Tone» so ist dieses Tonmalerey und
Malerey in der Dichtung» Der Dichter lässt den
Leporello in seiner Angst den grausigen Klangt
welcher ihm noch vor der Seele steht, nachäffen^
weil Leporello denselben mit blossen Worten
nicht so lebendig darstellen kann als er doch will.
Dass hier Leporello als Taugenichts und Haasen«
fuss eine komische Figur bildet« ist nur zufällig.
Wie aj[>dr, wenn etwa das Sujet voni Macbeth ab
Oper behandelt wäre; wenn Macbeths Frau im
Anfange des Wahnsinnes ihre Gewissensangst aus-
spräche; wenn sie gjlaubte« der ermordete König
verfolge sie als Gespenst» und nun etwa sagte» —
sie höre Tapp und Tapp des Königs Tritt: — dm
wäre doch Tonmalerey auch im Tragischen^ so
gut"^') als bejm Leporello» anzubringen» weil da der
Dichter oder Componist nicht unmittelbar selbst
malte ^ sondern eine redende Figur malen Hesse»
um ihren inneren Zustand desto greller darzu«
stellen.

Manches, was Sie unter Tonmalerey begrei-
fen» scheint mir noch unter derselben zu stehen»
(z. B. Hajrdn's Hahnengeschrey)| Manches darüber»

*) Weon auch nicht grade gans so gut, doch immer
noch gut und sachgemäss genug, aus den beiden
letzteren in der vorigen Anmerkung angedeuteten
GrUjaden. GpV^

450 Veber Tonmalerei; von C. Wöltje*

(z. B. sein aufgehender Mond)« und ich glaube»
dass man in Poesie und Musik alle einzelnen Ab-
stufungen aufstellen und dann eine Parallele zie-
hen müsse. Daraus würden sich bestimmtere
Resultate ergeben.

Gegenk die Stelle, welche Sie aus Voglers Pasto-
ral-Messe ausgehoben, *) würde ich schon die all-
gemeine Regel aufstellen 9 — dass« weil der reli-
giöse Sinn nur durch den Gedanken an etwas M e-
taphysisches erregt werden kann, der Tonsetzer
Alles zu vermeiden habe, was an physische Din-
ge erinnert, also auch Alles, was man unter so-
genannter Tonmalerey zu begreifen pflegt* — Vog-
ler hat aber an den Kuhreigen und das Echo er-
innert, also an physische Dinge, welche ohne«
hin nicht einmal im Texte angedeutet waren.

C. PVöltje.

*) Nicbt als Tonmalerei, sondern in einer anderen
Abhandinng über das Wesen des Kirchen-
stjls, CäcU. 4« Bd. (Heft lo,) S. 195 u.s. f. GW.

r ]

ISl

De la fixiti et de Vinvariabilit^ des sons
musicaux^ et de quelques recherches ä
faire ä (^sur') ce sujet dans les Scrivains
orientaux ; Par M. de la Salett e etc.
PariSf chet Dondey ^ DuprS. 16 Seiten 8*

Indem Ref. diesen Titel niederschreibt, fählt er wobl»
dass es Tielleicbt ungeeignet gefanden werden dflrfte, ei-
ne blosse literarische Ankündigung ansus^gen; da in-
dessen in neuerer Zeit musikalisch • theoretische Werke
aus Frankreich nur selten uns sukommen, und das Vor-
liegende solchen Inhalts Ist, dass es Aufmerksamkeit er-
regen muss, so glaubt er doch, Tielleicht Manchem einen
kleinen Dienst 2U erweisen, indem er auf eine, wenig-
stens nach der Ankündigung , höchst interessante Ent-
deckung aufmerksam macht.

Der Verf. ist Mitglied der asiatischen Gesellschaft» und
wendet sich an diese, um sie sn Forschungen nach orien-
talischer, besonders chinesischer Musikliteratur auftufor^
dern, woraus er für die scientifische Geschichte der Mu-
sik bedeutende Resultate hofft; im Grunde ist ihm dies
aber nur ein Vehikel , um die musikalische Welt auf sei-t
ne (demnächst £u publicirende) Entdeckung Tortuberei-
ten. Er verwirft nämlich die Idee der Wandelbarkei€
der Interralle der Octaye, schiebt diese nur auf die Feh-
ler der Berechnung nach dem Monochord, indem dies
Instrument deshalb nichts tauge, weil die Saite durch
den untergeschobenen Steg doch immer gespannt, also
Terlängert werde, folglich nicht mehr die Länge habe,
die man bei ihr annehme, und jede Berechnung also trü-
gen müsse. Eben so verwirft er die bisher angenommene
Berechnung der Intervalle nach der Quintenfolge, in-
dem hier am Ende das Facit einen Fehler von beinahe
einem halben Ton enthalte, glaubt aber dagegen, in der
Berechnung des Quarten Systems die mathematische al-
lein richtige Interyallenfolge gefunden £u haben, wo je-
desmal der erste Ton mit dem swölftcn durchaus genau
zusammenfalle. Diese seine Entdeckung, welche sich na-
türlich auf gane andere Proportionen , als die bisher ge-
brauchten, gründen mius, verspricht er nun weiter aus-

152 La^Salette p Fixier des sons.

snfuhren *); und bei äet Wichtiglieit derselben und,
falls 81^ nicht eine Chimäre ist, ihrem nothwen4ig6n
Einflüsse auf die ganze Aliustik , glaubt Bef. diese Aniei-
ge nicht rorenthalten zu dürfen.

Heidelberg. Dr. Cüyet,

*) Auf S. 8 des Schriftch^ns heisst 68 : ^^aprh uvoir re'"
yytabli PintervalU dequarte dans tous ses droits de par^
^yfaite consonnance , je soumis a fexpe'rience ta se'rie
^<fde ses douze termes^ dont U dernier donna vr^cise*
y,ment l'octave du premier, Ce prodigieux phenom^"
„««, que j'avais soupconne y mais <jue je ne eroyais
j^pas devoir etre si rigoureusement exacty me causa an»
y^tant d'admiratzon que de surpHse, II m'apprit que
f^c'e'tait la quinte consonnante qui excedait l*octave^ en
^yjne montrant la maniere dont il Jallak la mkiger^
^ypour la Jaire entrer dans notre Systeme de niusi-
^^qne.*'^ — und in einem kleinen Anhange zu dem
Schriftchen, S. i5 u. 16, i^ird hinzugesetzt : ^^ayant
^^aperfu que Pinte walle consonnant de la quinte sortait
^yejftctivement de Poctave ^ je proposai ^ il y a pres
^^d'un demi'sieclcy de lui suhstituer^ dans l'accord des
yysonsy la quarte qui est le compas de Voreilley le pur
^yge'ne'rateur de tous Jes intervalJes consonnans et dis-
^sonnans ^ et memo le seul et vrai re'ducteur j de la
^^quinte octavienne. Comment se fait - il donc qu*on
^yüit dedaigne ma proposition au point de s'interdire
yytoute ohjection^^ Das Sclirif^chcn ist wie man aus
diesen letzteren "Worten sieht — weniger eine An-
kündigung einer erst künftig bekannt zu machenden
Entdeckung, als vielmehr eine Erinnerung an dje
«clion Tor nächst einem Vierteljahrhundert (in des
Verfassers Consid erations sur les divers systemes de
la musiquey Paris chez Goujon) geschehene Be-
kanntmachung derselben, und eine Klage darüber,
dass man sie nie einer Beachtung ge'wiirdigt.

Die Ursache dieser Nichtbeachtung zu untersuchen
kann hier unser Zweck nicht sein; aber gestehen
müssen wir, dass auch uns die Behauptung etwas
befremdlich vorkommt, der Quartenkreis führe rich-
ti£;er zur genauen Oetave zurück als der Quinten-
kreis/ Wenn es wahr ist, dass man» eine Kreislinie
Ton einem gegebenen Punkte in einer gegebenen
Bichtung durchlaufend, genau wieder zum Aus-

fangpuncte zurückkommt , so sollte man wohl den-
en , dasselbe müsse auch in \ier entgegengesetzten
Bichtung auf gleiche Weise Statt finden. — Ohne
jedoch vorgreifen zu wollen , wünschen wir, dass die
Demonstration des Herrn La^Saletie selbst, durch
eine der Sache gewachsene Feder unsem Lesern mit-

Setheilt und ihr Grund oder Üngrund ins Klare ge-
rächt werden möge. P» J^cd,

Iö3

lieber Märsche.

Für
Gfr. Webers musikal. Lexikon,

gesch rieben tob

Dr, G^ Gro^heim.

lYl m r 8 c h, (itaL mareia^ fr. marehe") heiBst
ein Tonstücky cUs meiitentheili nur von Blatain»
siriunenten, und zvrar während einas Aufzui^et»
der in f^emessenen Schritten geht« yor|;etragen wird*
Mannigfach 9 wie diese Aufoüge^ sind auch din
Märsche. Ais:'

L Der Kriegsmarsch. Dieser soUnicht aus
einem rermrrten Getdn bestehen^ in welchem die
sogenannte türkische Musik , und selbst noch die
Tambouren des Regimentes » die Hauptrolle spie«
len 9 aottdern er soll rein energisch seyn, und sich
zwischendurch in sanftere Ttoe aufidsen. Im
Kriege tapfer 9- im Siege menschlich zu seyjif
das ist des Kämpfenden erste Pflicht« Jenes tu-
multarische Getön aber lässt die Tapferkeit oft
in Wuth ausarten, und versetzt den Besiegten
nur in Angst und Sehrecken. ,,Unmensch !«< ruft
Klopstock dem Verfasser der Marseiller Hymne
(Roagee de Lille} ZU| ,,Barbar ! wie viel Tau*
,,sende meiner Brüder hast du erschlagen T« —
Poesie und Musik dieser Hymne, und ihre Wür-
kung sind nur zu bekannt, und David (Geschieh-
te der Operationen der Nord*, Sambre- und Maas-
armee im Jahre 1794) sagt gar Nichts, wenn er
dem widerspricht, dass die Republikaner bey
ihren Angtüfen jene Hymne gebraucht hätten.
CielUne s. BMia (Uf ft I s.} 11

154 Grosheim.

Wir wollen gern zugeben, dass der Krieger in
der Schlacht selbst eben nicht Lust, weniger noch
Zeit hat zum Singen. Die Begeisterung aber
geht der That roran; und wo wäre wohl der
exzentrische KopF, auF welchen das: ^y4Uons eit-
yitns de la pattie^^ damals nicht gewiirkt hätte!

Nehmen wir das bessere Vorbild eines Kriegs«
marsches mit Gesang von unseren • VorFahren,
den alten Deutsehen, t^ur Muth bewürkten die
Lieder der Barden, indem sie an die Helden«
thaten der» für das Vaterland Gefallenen erinner«
fen , und ihre Gluckseligkeit in Walhalla priesen.

Die Riesenschritte welche in dem letzt ver«
flossenen Jahrhundert die Instrumentalmusik ge-
macht hat, indem sie Vkte individuelle Macht er-
gründet, und bestätigt hat, dass der in ihr liegen«
den Poesie der Rang gebühre, vor jener der sie
sich einst angeschmiegt, haben uns des Gedichtes
zu einem Kriegsmarsche überhoben. — Da wir in«
dessen gestehen müssen, dass das Erkennen des
Pootischen im unartikulirten Tone nicht Sache
des Layen ist, so bleibt die Trennung des Ge-
sanges von unsern Kriegsmärschen immer ein gros*
«er Verlust. Als, in der Schlacht bei Ouebec,
(1759) die, sonst so tapfern Schotten, zu weichen
begannen, und Wolf ihrem Obristen desshalb
Vorwürfe machte, entgegnete ihm dieser: „War«
„um hast du ihnen die Instrumente genommen, zu
„denen sie gewohnt sind ihre KriagsUeder mszu«
„stimmen ?<« — Und kaum ertdnten die Bagpipes
wieder, als die Schotten ihre Gelänge ertdnen
liessen» sich waAdtoA^ und acU«gi99f »«^ £a h^t

Ueber Märsehe. 155

«b«r die Trmmung dar Poesie von luiieni Kriegs«
nftricheA euch noch de« Nechtbeil« dess der Soldel^
der eben so gern suigt als jeder Andere ^ in der
Auswahl seiner Gesinge nicht immer gliicklicii
ist, und i^uf Wachen etc. dem Vorübergehenden
eine Mittheilung gewährt, deren er sich gern über«
hoben gesehen. Man giebt sich freilich, in neue-
ren Zeiten, hin und wieder Mü^e dem Übel abzu-
helfen; Zerstdren aber ist leichter denn Aufbauen«

Es giebt auch Mfirsche im Geschwindschritt»
die oft im Trippeltact geschrieben sind.

Übrigens ist die» durch die Franzosen neuer«
dings eingeführte Sitte lobenswerth, dieMusikchdre,
während einer Parade, bald zur Seite des Zuges zu
stellen, und diesen vorbey defiliren zu lassen, wo-
durch das Ganze richtiger im Tact erhalten wird.

IL JD e r Trauermarsch. Es ist wohl nichts
ergreifender, als Menschen, die stets bereit sind
den Tod dahin zu schleudern, ron wannen er
ihnen selbst droht, jetzt feyerlich langsam, mit
umgestürzter Waffe und Fahne, dahin sich be-
wegen sehen, wo das offene 6mb des Bru-
ders harrt, den sie zur Erde bestatten. Den
Sarg des Todten zieren Degen und Gehänge
und seine errungene Ehrenzeichen; die nächsten
Freunde wollen unmittelbar folgen, und ihnen
stach zieht die Menge der Waffenbrüder. Der
Trauermarsch tdnt ror ihnen her, und ohne
Ende, denn seine Pausen füllen matte Schläge
der gedämpften Trommel aus, die das Schauer-
liche noch erheben, und nur dann verhallen die
Klänge ^ Witta der Grabhügel aufgeworfen ini» —

lös Grosheim. Ueber Märsche.

iVie fj^ans zum Zwecke auch ein Trauermarsch
gesetzt sein mag, mir dünkt ein Choral wäre hier
das Analogste. Aber er muss nach alter Sitte
vorgetragen werden, und durchgehende Noten, wie
Verzierungen , müssen aus jeder Stimn\e verbannt
seyn. Ganz vorzüglich zu diesem Zwecke brauch-
bar, dünkt mir die Melodie des 38* Psalms.

III. Der religiöse Marsch« Dieser lebt
nur noch durch die yorzeit, wiewohl ein Zug
zum Tempel, wie wir ihn in Glucks Alceste, oder
in Mozarts ZauberflÖte bey den Priestern des
Osiris, sehen, oder auch eine geistliche Proces«
sion unserer Zeiten nicht Marsch genannt werden
sollte , und zwar hauptsüchlich darum, weil hier
vom Gehen in abgemessenen Schritten wohl nicht
die Rede seyn kann.

IV. Der Bürger nimmt zu seinen Aufzügen
gewöhnlich einen der beliebtesten Regimentsmärsche.
Bey demLandmanne hingegen ist das ganz
enders, und welcher Tonsetzer dies Gebiet betreten
will, der halte die Sache nicht für gar zu leicht.
Wie mit der Tanzmusik des Bauern, ist es auch
mit seinen MSrchen; es ist beydes eine vollkom-
tnene Un Vollkommenheit. Monsigny im Deserteur
und CM. T. Weber im Freyschütz, mögten hier
als Vorbilder aufzustellen seyn. Wie denn Mo«
zarts Marsch im Titus, als Kriegsmarsch, und
Beethovens Marcia sulla morte cl*un Eroe als
Trauermarsch, den ersten Rang verdienen, insofern
letzterer nicht durch einen Choral vertreten Wird.

Dr. Grosheim,

157

Das Hierochord.

Erfiodung d#s Herrn
Dr. Schmidt

in Greif sw aide,
Mitgetheilt von Gfr. Weber.

ilis ist eine schdn auszeichnende Eigenthibnlicli«
keit der KönigL Freussischen Staatsregierung ^
dass dort nicht nur ausgezeichnet Viel fiir Öffent-
liche Schul- und Bildungsanstalten überhaupt, ge-
than und geleistet^ sondern insbesondere die Yer^
breitung musikalischer Kultur in Schulen und
I Kirchen von Seiten der hdcbsten Staatsbehörden

mit einer ganz eigenen Liebe gepflegt wird^
welche beweiset» wie lebhaft und ernstlich je-
ne hohen Behörden ron der Erkenntniss der
Wichtigkeit dieses Culturzweiges, und von seinem
tief ins bürgerliche Leben und in den Volks-
Charakter praktisch eingreifenden Einflüsse durch»
drangen sind;

f^nec skiit esse ferösM

\ Man erinnere sich, als frühere Beispiele A\e%e%

rühmenswerthen Strebens, unter Anderem nur
der vom KönigL Ministerium des Cuitus unmittel-
bar getroffenen Einleitungen , um in London selbst
über die practische Musiklehrmethode Logiere
Nachricht einziehen zu lasseUf — der von eben die-
sem Ministerium ausgegangenen, an die Königlichen
Gymnasien und sonstigen Lehranstalten erlassenen
Empfehlung der, von der Trautweinschen Buch-

r« und Musikhandlung veranstalteten Ausgabe aus-

}■ aeilia, 5. Bm«. (H«ft 19.) 12

j[58 Das Hierochord

gezeichnetster klassischer Werke älterer und neue-
rer Kirchenmusik (von Händel, Mozart, Bach
u. a. ) *) — Auch ist neuerlich ausdrücklich ver-
fügt worden, dass in den öffentlichen Schulen künftig
alle Schüler, sofern nur ihre Gesundheit es nicht
verbietet, an dem Musik- und insbesondere aiu
Gesangunterrichte Antheil nehmen müssen» Frü-
her war es, besonders in den oberen Classen, mehr
dem freien Willen anheimgesteüt, di« jetzige Ver-
ordnung aber geht von dem Gesichtspunkte aus,
dass der Musikunterricht nicht allein als ein vor-
ftüglicfaes Bildungsmittel für Geist, Sitten und Cha-
rakter i|lberhaupt zu betrachten, sondern dass
gründlicher Musikunterricht allen künftigen
Geiaüichen und Lehrern, also der grossen Mehrzahl
aller Studierenden, zu ihrem Berufe unentbehr-
Hch tei- **)

Wieder einen neuen, Betels der Aufmerksam-
keit der Staatsregierung auf diese Classe von Ge-
genständen enthält das Amtsblatt der KönigL Re-
gierung in Goblenz, in nachstehender , unter der .
Überschrift: ^^Verordnungen und Bekanntma- "
chungen der Regierung^ verfugten

,t£mpfelilang de« von Dr. Schmidt jbu Grciff-
„wald erfundenen Hierochorda.*'

„Der Ge«angl«hrcr bei der Universität und ordcntli-
„die Lehrer bei dem Gjmnasium £U Greifswald Dr.

•) Cäeilia I. Bd. (He^ 4-) S. 363. f.
♦♦) Dieses auÄ der Mittheüung eines Kön. Prcussi«chen
Staatsbeamten. «♦ ^f'

des Dr. Schmidt. 159

9iS«hinidt hat ein Instrument erfunden» das Ton ihm Hie-
^»rochord genannt nvird, und welehef nach dem Zeug*
9,xiis8e des Professor Zeiter und des Musik-Directors
,<,Sc1ineider in Berlin sich durch Toreiigliche Brauchbar«
„heit 2ur Leitung des Gesanges in Schulen und kleinen
„Kirchen, so wie cur Stimmung der Orgelwerke empfiehlt.
„Der Erfinder hat sich erboten» wenn lusammen Ein Tau-
,^end Exemplare bestellt worden sind, das einzelne Exem«
„plar für aehtsehn Thaler zu verkauf en, und ätm Sammler
„von Subscribenten auf fänfeehn Exemplare das sechaehnte
^al« Frei -Exemplar lu übarlasscn/^

„Indem wir diese schSttenswerthe Erfindung, im Auf«
„trage des Königl. Ministerii der geistlichen u. s. w. An-
^^^eXegenheiXfiiif hierdurch «nr öffentlichen Henntniss brin*
„gen, autorisiren wir sugleich die Administratoren der
HirchenfAerarien und der ^u Elementarschulen bestimm-
ten Fonds eu Anschaffung doMelben» unter der Bedin-
„gung, dass es Ton dem Erfinder selbst geliefert werde/^
„Die Beschreibung des Hierochords und dio Zeugnisse
„des Professor Zelter und Musikdireetors Schneider sii^d
„hierunUr abgedruckL**

«,Das Hierochord ist ein Monochord mit Tasten , des«

^,8ea Saite durch Umdrehung einer Kurbel in Schwin«

„gung gesetst wird. Durch diese Einrichtung wird

„die Tollkommene Beinheit und UnTerstimmbarkeit der

^Interralle erlangt. Der Ton ist stark und durehdrin*

,,g«nd , wie . es die Leitung des Choralgesanges in

„Schulen und Landkirchen erfordert. Über den Tasten

tysind Buchstaben angebracht , nach welchen ein Jeder

„die Töne leicht angeben kann» auch wenn er mit den

„Noteneeichen nicht bekannt ist. Das Instrument ist 37

„Zoll lang, 8 \f% Zoll breit, und 6 Zoll hoeh.'^

„Zeugniss des Professors Zelter.'^
„Der Ton des Hierdchords ist gleich dem Tone einer
„Bohrpfeife in einer Orgel , me.taUarfig » rein , s<^hö» und

160 Das Hierochord

„durchdringend. Wegen seiner Unverstimmbarlt^it» leicli«
,„ter Ansprache und Compendiosität der Form wird es,
„mit Behutsamkeit angewendet, beim Gesänge in Schu-
„len und Kirchen, bei dem Unterrichte in der Interval-
„len- Lehre, auch wohl bei Einstimmung eines Orgel-
„Werks KU gebrauchen seio/*

„Zeugniss des Musikdirectors Schn^ider.^

„t>as Hierochord kann sehr zweckmässig in Kirchen,
„wo keine Orgel, und in Schulen, wo kein Positiv vor-
„banden ist, gebraucht werden. Der Ton ist kräftig und
yfdurchdringend/^

Nach so geivichtigen EmpfelihiagAiiy erscheint die
Sache interessant genug, um die Aufmerksamkeit
der Kunstfreunde zu erregen, welchen, dem Wun-
sche des Herrn Erfinders gemäss, nachstehende
][iähei^e Mittheilung über ^ie, üeßchaffenheit des
Instrumentes, gewidmet sein möge«

Es wird vor Allem nicht überflüssig sein , um
einem sonst leicht möglichen Missverständnisse zu-
vor zu kommen, gleich zuvörderst zu erwähnen,
dass das als vorzüglich brauchbar und
zweckmässig zur Leit^ing des Gesanges
in Schulen und kleinen Kirchen wo kei-
ne Orgeletc. vorhanden ist, empfohlene
Tasten-Instrumei^t ein blos Ein stimmiges
Instrume^nt ist. Es ist keineswegs, wie Mancher
vielleicht ai^s 4^ e^wähQten Empfehlung schfies-
sen mÖgte , ein Instrument auf welchem man, wie
sonst auf Tasteninstrumenten, mehre Töne zugleich
{[reifen und so den Kirchengesang harmonisch leiten

des Dr. Schmidt. 161

Icönnte '*') 9 was man sonst doch wohl unter einer
Yorzü^lich zweckmässigen Leitung des Kirchenge-
sanges zu verstehen pflegt; sondern es ist blos
dazu gemacht, der Gemeine oder Schuljugend die
Choralmelodie einstimmig vor-, und
resp. mitzuspielen.

*) Nur die in der ofFiciellcn Beschreibung enthalt
tenen Worte : „Monochord, dessen Saite
• . • in Schwingung gesetzt wird,*' deuten
auf die oben erw^ähnte eigentliche, wahre Beschaf-
fenheit des Instrumentes hin, und w^er's versteht,
und sich scharf und streng an die erwähnten Wor-
te hält, der wird dadurcli freilich auf die rechte
Spur geleitet: allein selbst dieser Kann durch
die roehrerwähnte übrige Art und Weise der Em-
pfehlung, zumal bei einer neuen Erfindung, de-
ren innere Einrichtung nicht bekannt gemacht wird»
leicht doch wieder zweifelhaft gemacht werden; —
und um wie viel mehr mögte vollends ein nicht
kunstverständiger Kirchen- oder Schulvorstand sich
durch den ünrigen Inhalt der Bekanntmachung
bestimmen lassen, das als vorzüglich brauchbares
Surrogat einer Orgel empfohlene Instrument in
der Erwartung zu oestellcn , dass er damit eine
Orgel in nuce erhalten werde, in welcher Erwartung
er sich dann, ganz der Absicht sowohl der Empfeh-
lung als des ^Empfohlenen zuwider, sehr unange-
nehm getäuscht sehen würde, wenn er hernach kei*
neswegs dasjenige erhielte, was er von emem Tasten-
instrumente, zumal von einem, als Surrogat einer
Orget, als zur Begleitung des Gesanges vorzüglich
zweckmässig, empfohlenen, als sich von selbst ver-
stehend erwartete,-— kein polyphonisches oder viel-
stimmiges, sondern ein nur Einstimmiges Instrument,
welches der Orgel nur in so weit ähnlich ist, als
es ungefähr eben das leistet wie wenn ein Orga-
ganist eine Melodie blos mit Einem Orgelre^ister
und blos mit einer Hand einstimmig ohne Begleitung
vor- oder mitspielt, — oder wie wenn der Gantor,
statt den Kirchengesang durch Or^elspiel zu leiten,
die Ghoralmelodie auf einem Clarinett -^ auf einei:
Geige etc. im Einklang mit der Gemeinde, mitspielt.

d. Vf.

162 Das Hierochord

Was die Art der Tonerzeugung, dieaku*
stische Beschaffenheit oder den Bau des Instru-
mentes anbelangt, so ist derselbe in der Grund-
idee und im Wesentlichen, dem der gewöhnlichen
Leier (wie wir sie, nach niedrigem Masstabe,
in den Händen der Marmottenknaben sehen) ganz
gleich« Es besteht nämlich aus einer gespannten
Saite, welche von der Peripherie eines sich dre-
henden Rades (wie von einem Violinbogen) gerie-
ben «nd zum Tönen angeregt wird, und auf wel-
che sich, mittels des Druckes der entsprechenden
Tasten, Tangenten niederdrücken, welche die
klingende Saite (ungefähr eben so wie die Finger
des Violinisten,) bald mehr bald weniger verkür-
zen, und sie also bald höher bald tiefer klingen
machen. Das Ganze umfängt ein hölzernes Käst-
chen von ungefähr dritthalb Fuss Breite , 8 Zoll
Tiefe und fast gleicher Höhe, auf dessen Decke die
kleine Claviatur, zwei Octaven umfassend, ange-
bracht ist, auf welcher man mit der linken Hand
die Melodie spielt, indess das Umdrehen des Ra-
des, mittels einer Kurbel, von der. Rechten be-
wirkt wird*

Wenn ich das Instrument Sc-iner Grundbeschaf-
fenheit nach der gemeinen Leier ganz gleich nen-
ne, so gilt dieses doch keineswegs auch von der
Tonqualität. Der Ton ist nicht nur kräftig und
voll, wie man es von einem in so kleinen Raum
eingeschlossenen Instrumente kaum erwarten soll-
te, sondern auch ziemlich angenehm, zumal aus
einiger Entfernung gehört, und die Klangfarbe,

des Dr. Schmidt» 163

wenigstens auf dem Exemplaret welches Herr Dr.
Schmitt mich hören iieaSf offenbar zunächst dem
englischen Hörne ähnlich« welchem das Instrument
auch in Ansehung der Klangstärke ungefähr gleich
ist.

Die Art und Weise, wie Hr. Schmitt solche
Fülle und Stärke des Klanges zu erzielen ver-
mögt, (durch eigenen Bau mehrer Resonanzbd-
den, deren Beschaffenheit und Verbindung deni
Publikum bis jetzt noch nicht bekannt werden
soll) verdient in akustischer Hinsicht vorzügliche
Aufmerksamkeit und wird seinerzeit als ein nicht
geringes Verdienst des Erfinders anerkannt wer«
den.

Übrigens ist das Instrument, wie sich schon
aus der obigen Beschreibung seines Baues abneh»
men lässt, allerdings relativ ünverstimmbar,
nämlich in dem Sinne, dass die Töne desselben
jederzeit im Verhältnis gegeneinander dieselbe
Stimmung behalten, welche ihnen, vermöge der
ein für allemal bestimmten Lage der sich auf die
Saite niederdrückenden Tai^enten, ursprünglich
gegeben wird, — nur vorausgesetzt, dass, nicht
durch Eintrocknen, Schwinden und Verwerfen des
Holzes, die Tangenten ihre Lage gegeneinander
ändern, und dass das Instrument jederzeit mit ei«
ner in sich selbst völlig reinen Saite bezogen er-
halten wird. — Dass aber die Stimmung im
Ganzen nie in Gefolge thermometrischer und
hygrometrischer Veränderungen steigen und fal-

164 Das Hierochord

len sollte, ist rein unmöglich. Hr. Schmitt be-
hauptet, diese Alterationen seien wenigstens bei-
nah ganz unmerklich. Ich vermag nicht das Ge-
gentheii zu behaupten, worüber nur die Erfah-
rung entscheiden kann; so viel ist aber in der
That wahrscheinlich, dass das Steigen und Sinken
der Stimmung nicht leicht so merklich werden'
wird, dass sie beim Kirch engesange in Anschlag
zu kommen brauchte, und im äussersten Falle
wäre dann durch eine leichte, geringe Umdrehung
des einzigen Stimm wirbeis , ja augenblicklich
nachzuhelfen.

Was nun die practische Brauchbarkeit
des Instrumentes für Kirche und Schu-
le angeht, so ergiebt sich das Mas derselben aus
dem Vorstehenden von selbst.

Es kann und soll nicht die Dienste einer Or-
gel vertreten , sondern der Erfinder macht nur
auf das Verdienst Anspruch, Dorfschulmeistern
und Dorfcantoren ein- Ton Werkzeug in die Hand
zu geben, auf welchem sich, auch bei nur
sehr geringer Kunstfertigkeit, eine Choralme«
lodia ungefähr auf ähnliche Weise vor- und mit.
spielen lässt, wie man sie sonst wohl, in Er-
mangelung eines Besseren, zuweilen etwa auf ei-
ner Geige oder Ctarinette etc. vor- oder mitspie-
len hdrt. Diass aber, zumal in der Hand eines
Dorfsangmeisters, vor jedem solchen Instrumente
das Hierochord sehr entschiedenen Vorzug ver-
dient, leidat gewiss nicht den geringsten Anstand ,

des Dr. Schmidt. 165

wenn man nur irgeiid bedenkt, wie jene Instrumente
in solchen Händen sowohl überhaupt abscheulich
zu klingeni sondern insbesondere falsch zu tdnea
pflegen, indess das Hierochord jederzeit anständig
^ klingen, unci jederzeit rein tönen wird,— nur überall
vorausgesetzt, dass Hr. Schmitt jedes seiner tausend
und mehr Instrumente die er an Kirchen und Schu-
len zu liefern gedenkt, völlig rein abstimmen und
sie überhaupt sämmtlich so sorgfilltig arbeiten lässt,
dass dabei alle oben erwähnte Bedingungen so-
wohl relativer als auch möglichst absoluter Ua-
verstimmbarkeit statt finden, worüber wir gena
auf seine Sorgfalt und Gewissenhaftigkeit ver-
trauen wollen.

Freilich ist das Hierochord, so wie überhaupt
jedes Vor - oder Mitspielen auf irgend einem In«
Strumente, da völlig überflüssig, wo ein tüchtiger
Vorsänger, es sei nun der Cantor selbst oder
sonst wer, vorhanden Ist, indem ein solcher alle-
mal weit Mehr leistet, als jedes einstimmige In-
strument zu leisten vermag, welches letztere
überall nur die Weise des Liedes vor- und mit«
singen kann, nicht aber auch die Textesworte , wie
es doch der Vorsänger thut* Wo aber ein solcher
fehlt — oder etwa schwindsüchtig ist u. dgL , da ist
es, in Ermangelung einer Orgel, freilich unver-
gleichlich besser, die Melodie wird auf dem Hie-
rochord vor- und mitgespielt, als etwa auf einet
Dorfgeige abscheulich geschabt, oder auf einem
Clarinett oder sonst geblasen etc.; sowohl in der
Schule, als gar etwa auch in der Kirche. — Ins*

166 Dcu Hieroehord

besondere in der Schule» wo lonst wobl ein leid-
lich rein gestimmtes und sonst irgend erträgli-
ches Clavierchen an sich wohl den Vorzug vor
dem besten Hierochorde verdienen könnte , wird
das Hieroehord doch wieder den Vortheil haben»
dass es wenigstens relativ unverstimmbar ist» in-
dess Dorfschulmeisterscia viere nicht selten absolut
unstimmbar und jedenfalls gewöhnlich ungestimmt
sind.

Was übrigens die Bestimmung des Instrumen-
tes zum Gebrauche beim Orgel- oder Cia-
vierstimmen angeht» so.mag es zu diesem Zweh-
ke allerdings diensam sein» namentlich lür Stimmer,
welche kein reines und zum Stimmen eigens geüb-
tes Gehör besitzen. Allein in dieser Hinsicht wä-
re es denn doch mehr die Sache eines solchen
Stimmers» sich das Instrument anzuschaffen»
als Sache der Besitzer zu stimmender Instrumen-
te» — die AnschaiTung also eigentlich doch mehr
jenen als diesen empfehlenswerth.

Neben der bisher erwähnten Bestimmung des
Hierochordes » beabsichtet Hr. Dr. Schmitt mit
der Einführung des Instrumentes auch noch die
Einführung einer neuen» seiner Überzeugung nach
allereinfachsten» ganz maschinenmässigen Methode»
eine Dorfgemeine in den Rudimenten des Cho-
* ralgesanges abzurichten » indem er seine Claviatur»
ohne Unterschied der natürlichen und der SemitÖne»
aus lauter einander ganz gleichen» in Einer Ebene
liegenden Tasten bildet» welchen er» statt der üb-

des Dr. Schmidt. 167

liehen Notennamen C» Cis, D u. a. w. » die Na-
men der 25 Buchstaben des gewöhnlichen Alpha-
betes beilegt, dem Spieler nun, statt gewdliniicher
Noten, den Buchstabennamen der Taste fainschreibtf
welche er niederdrücken soll, und dabei ihm,
statt Bezeichnung des Zeitmases, durch ZifTern
andeutet, während wie vieler Umdrehungen der
Kurbel er die Taste niedergedrückt erhalten soll,
eh er eine andere niederdruckt, so dass jeder
auch ganz Unmusikalische im Stande sei, nach
solcher Vorschrift einen Choral vorzuspielen.

Ich mache es mir hier nicht zur Aufgabe^
über diese Methode ein Urtheil zu fallen '^> ; und
beschränke mich auf die Erwähnung, dass, wenn
die besagte vom Gewohnten so verschiedene
Einrichtung der Claviatur, Manchen, wie freilich
allerdings zu erwarten steht, irre machen und
abschrecken mdgte, Hr. Schmitt ohne Zweifel ge-
neigt sein wird, auf Erfodem, das Instrument
auch mit einer Claviatur gewöhnlicher Einrich«
tung zu liefern: was an sich unmöglich Schwie-
rigkeit haben kann.

Cfr. Weber.

*) Vielleicht wird in der Folge etwas Näheres auch
hierüber in diesen Heften gesagt werden.

i6S

Dauer in Tönen.

JL n A g l a j cu

Die Sonnen flieH'n , der Zeiten Strom Tersieget » -^
Der Waller staunt; sein fiusen wogt so binglicb ,
Mit Fi|istemii8 ringt Helle nnsulanglicli , -^
Und rasch des Kursen Lebens Lust Terilieget

Was soll der hohe Geist, cum Stoff gefuget? -^ i|

Wie sich entsieh*n dem Wehe Ob erschwinglich ? — «
Wo 1> au er nirgend, Wechsel unrergangUch,
Wie soll er Festes finden, das nie trttget! ^^

Cnd siehe! wonneroU in Morgenhlarheit ,

Naht ihm, ein Götterkind, die Kunst: «Jn Tönett

Ist Friede ! '* *^ Selig , wer sich ihr ergeben !

Aus schwerem Irrtfaum leitet ^ie cur Wahrheit »
Nur sie mag mit dem Wechsel Dich yersöhnen , —
Unsterblich sie, — das Dauernde im Leben?

Artemidoros»

169

Nachtrag

über Spohrs Oratorium
Die letzten Dinge«

(S. vorstehend S. 71.)

Ck «Bgae Ieo««»l

In einer alten Griechischen Anekdotenlese 9 die
unter dem Mamen des Uierokles bekannt ist 9
gibt es ein gar schnurriges Geschichtchen, von ei«
nem Menschen 9 der sein Haus verkaufen wollte*
Er nahm einen Ziegel von demselben, setzte sich
damit auf den AJarkt^ und zeigte ihn dem kauflu-
stigen Publikum zur Probe von dem Hause»
Wer hätte die Schnurre nicht schon belacht! —
Aber dass sie sich noch heutzutage wiederholt, ]a,
oft wiederholt^ das fällt wohl Niemand ein. Fra«
ge man sich doch selbst ^ was so manche hoch-
und tiefgelehrte J(lecen$ion 9 die xkur Capitel und
Überschriften 9 leere Rubriken des beurtheilten
Buches« namhafl macht, in der That .und Wahrheit
vor jenem Ziegel voraus hat. — Vor allem aber scheint
es uns eine rechte Sünde gegen den Geist» ein
musikali Seches Kunstwerk auf diese beliebte
Art bruch* und stückweise dem Tublikum vor^s
Auge zu Stollen. Darum haben wir sie auch in
der Anzeige des Spohr'schen Oratoriums ge-
mieden t trotz der dringenden Versuchung, unsern
Lesern von jenem Meisterwerk noch etwas mehr ,
als den Schatten des Schattens, nämlich Worte
i\ber seine Wirkung, darzubieten. Wir wollten
an unserm kleinen Theile wenigstens frei seyn von
der Schuld , unserm Zeitalter zu seiner Lieblings-
neigung, Notizen und Curiosa ohne wahren
Gehalt zu san^meln , hülfreiche Hand geleistet

170 Uebcr Spohrs Oratorium

%n haben, und waren so nach des IKchters Gebot
recht eigentlich anf dasGanze bedacht. --6'ecf
abusus non tolLit usum. Und so sei es denn auch
dem Ref. erlauhl, eine Probe des gepriesenen Wer«
kes mitzutheüen. Nicht, als ob es darauf abgeso*
hen wäre, den Hauptinhalt, gleichsam die 9^u>^
essenz Spohr'schen Geistes, in einer ganz kleinen
Schüssel der Gaumenlust einer rerwdhnten Menge
aufzutragen ; nie würden wir uns dies verzeihen ;
nein, es sei eben nur eine Klaue des mächtigen
Lfdwen, nach dem Sprichwort, aus welcher der
Kundige seiner Grösse inne werden mag. Nur
in diesem Sinne dürfen wir uns auch die Nachsicht
des Meisters ver spre chen , dass wir ein Stück sei«
nes Werkes bekannt machen, ehe es ihm selbst
noch gefiiUenhaty mit dmn Ganzen hervorzutreten^

Wohlan, so sei denn, auf dem beiliegenden
NotenbUtte, das herrliche Quartett nach dem
Triumphchor, „Gefallen, gefallen ist Babylon^^
(S. Cäciüa, Heft 17, S. 69 f.) das Trjkav^&i
itoogcoTtoVi wie Pindar sägt, der strahlende
Vorbote des Werkes selbst«

Nun noch zwei Worte über die äussere Stel«
lung und Gesammt - Verbindung dieses Tonstüh^
kes. Spohr hat in diesem Werke im Allgemein
nen den C£ören den Vorzug gegeben vor den
Solo's und 'Ikleinern Ensemblestücken. Mag ihn
dazu der Text veraiilasst ' haben, der ihm kei«
ne Arie darbot , ' oder — was wir lieber anneh-
men — eine innere Überzeugung, dass eine echt
Icirchliche Wirkung zuletzt doclv nur durch die
Masse zu erreichen ist. Wir durchlaufen an der
Hand Rieses Gedankens noch einmal das ganze Werk,
und entdecken überall Gediegenheit, Mass und
Weisheit. Zu Solo's werden nur Kecitative gemacht,
die nun einmal der rothe Faden, die Begeben«
heit, sind, an welche die tiefern oder höheren
Motive des Werkes angeknüpft werden^ Wir fin-
den nur Ein I>uo^ und dieses gerade an der rech*

Die letzten Dinge* 171

tan Stelle* Nach dem Gewfihl und der Trostlosig«
Iceit des Zerstörung kündenden Bassrecitatives, zu
Anfang des zweiten Theils, ergibt dieser Ausdruck
des indlviduelkten Gefühles gegen den höchsten
Richter und Vater sich am reinsten und natürlichsten.
Der halbtheatralischen Formen, des Terzetts^
Sextettes u. s. f. hatSpohr sich hier gänzlich ent*
halten* Nur das ernste, würdige Quartett schien
ihm zum Er^uss der höchsten Geftihle tauglich y
und er hat es jedesmal dort angebracht, wo, nach
einem gewaltigen epibchen Moment, das Gemüth
der Sammlung und Ruhe bedarf, wo das Ge-
trennte sich wieder vereinigt, das Rauhe milde »
das Feindliche versöhnt wird. Dieser Fall tritt
jn dem Oratorium zweimal ein, und ebenso«
yiele C^uartette finden sich auch darin. Erstlich
2,VL Ende des ersten Theiles. Wir erblicken die
unermessliche Anzahl der Gestorbenen aus allen
Völkern, die den Thron des Richters umdrängen.
Wie durch einen Zauberschlag liegt die Scene des
letzten Gerichtes vor dem entsetzten Auge. Dies
ist eine grosse That, die Alle dahinreisst. Da
wendet sich das Gefühl au den Gnädiffen und Ge«
rechten; vier Stimmen preisen den Erbarmer, und
das Loos der Lebenden und Todten, die nur in
seiner Huld und Gnade Trost finden. Es ist eine
Art von Reflexion des Allgemeinen in dem Beson«
dem. — Ein ähnlicher Moment ist der dem zwei-
ten Quartett zu Grunde liegende. Babel ist ge«
fallen und wildes Entsetzen heult durch Höhen
und Tiefen. Verloren ist, eine Beute des namen-
losen Verderbens, wer ihr anhing. Grab und
Tod fliehen die Schuldigen, die dem Gerichte zu-
eilen. Da erhebt sich eine sanfte Stimme der Ver-
söhnung : ,»Selig sind die Todten, die in dem Herrn
starben ! ** — j,Ihre Werke folgen ihnen nach ! ♦* •^—
Vier Stimmen heben diesen Engelruf an, und lei-
se, voll Demuth und Hoffnung, stimmt der Chor
ein. Man nenne mir einen herrlicheren Moment
in irgend einem Werke alter und neuer Zeit, als
den hier von Spobr so reich und tief aufge£ssi»
ten! —

172 ^

Fem «ei es von nns, an die Schdoheiten dieses
Stückes eine zergliedernde Hand anzulegen. Nur
im Augenblick) wo das Auge helle, die Seele, leicht
und frei ist, wird sie der höchsten Schönheit in-
ne, und dies ist allemal eine Art von Anschauung,
die' sich durch Demonstration so wenig erzeugen
als mittheilen lässt* Hier gilt es: „der machtig«
ste von allen Herrschern ist der Augenblick ! '^ —
Höchst bemerkenswerth ist übrigens, dass dieses
Duartett eben so wie das frühere in der künstli-
chen '^onart Ges'dur gesetzt ist. Es war sicher nicht
blos das Ungewöhnliche, was den Meister auf
diese seltnere Tonart führte. Vielmehr glauben
wir fest an ' einen bestimmten Charakter einer
jeden Tonart "*"), den der wahre Meister wie durch
Inspiration jedesmal trifft. Und , — hier ist* d^ts
Rechte getroffen » — da$ ist keine Frage! —

*) VgLGfr. Weber 's Theorie d. Tonsetsk. Bd. 2. S.
87 u. flgg. Möchte eine musilialisch-ästhctlsche Charak-
teristik der einzelnen Tonarten, historisch begründet
und an den Werken aller grossen Meister erwiesen ,
nicht länger mehr zu den frommen Wünschen gehören !
Was W.Ueinse in der Hildegard» oderSchubart
u. A. über den Gegenstand sagen , ist theils einsei-
tig, thßils excentrisch und rein mdividuell. Die Auf-
gabe ist höchst anziehend, aber sie nimmt nicht ge*
wohnliche Kraft und Erfahrung in Anspruch.

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^inge , tr/m -Jj. U^anAy. tur t^asruia, j Bd: Jet: /rf .

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173

Nachrichten

pon verschiedenen musikalischen Spässen

vornehnUieh aus Okgren Z$iUjiu *)

T o n • D r» • r.

Der Maler kann luis durch gewählte Zutammenttellung
homiscber Gegenstände in die heiterste Stimmung Terses-
sen, Bum Lachen bringen« Der Dichter, der Schau-
spieler kann es. Sollte es nicht auch der Tonkunst möglich
sein? Sie hat sich wenigstens öfters darin versucht und
nicht selten ihren Zweck . in so hohem Grade erre^hl^
als es, bei den ihr au Gebote stehenden Mitteln i gcKbe*,
hen konnte«

Das älteste Werk der Ait rührt ans d^m Anfange des
aiebxehnten Jahrhundertes her. Der bekannte Tonsetser
Merula, einer der grössten Contrapunktisten jener
Zeit, wo die ganae Musik ein grosser Contrapunkt war^
achrieb am das Jahr 1600 eine Fuge, in welcher Kna-
ben gedacht werden mussten , welche ihrem Lehrer (>ii|
'^juae quod deklinirten, ohne es genau au können. Sie Ter-
sprechen sich daher, sie stottern 9 sie stocken, — der
Schulmeister schreit wflthend hinein, und so wird die
ernsteste Musikform, die Fuge, bei Morula aum
belustigendsten Gegenstande. Sänger und Zuhörer,
sagt man, konnten vor Lachen nicht au sich kom-
men, und die ersteren warfen gewöhnlich um. -— Eine
«ndere Fuge, auf HU haee hoc gemacht, und auf glei-
ehe Verhältnisse gegründet, war die Folge Ton der gu-
ten Aufnahme der ersten.

Der Pindar in der Musik, wie Marcelliss au seiner
2eit in Venedig , seines grossen prächtigenl Kirch enstyles
^egen, genannt wwrdn^ machte «inen, dam Merulaschen

^) Mitgetheilt, nicht als sublim, aber als charaeteristisch
für da« Sriusikweaen jener vielbesprochenen Zeiten.

^ d. licd.

Cicili«^ f. tMS. (H«fi tf.) 13

174 Nachricht von

fihnlieheiif musiltalischen Sehens. £r ^etste Ewei CbÖre,
eines im Sopran und eines im Contralt; sie stellten s\?ei
Viehheerden vor, die um die Wette einander durch ilir
Bä! fi)ä! EU überschreien suchten.—*!

In einem anderen Stüche maeht« eich Marcellns den
Scherz » die Lieblingsgänge» Triller, Badenzen, Blüm-
chen und was sonst jedem Tonsetxer und Sänger seiner
Zeit in Venedig eigen war, so treu nachzuahmen , dass
alle Zuhörer im Augenblick jeden Wiedererkannten.

^ ^ine seiner bessten hiüsilialischen ->« Bamboceia«
d^eif ist indessen ein Capi^iceio, yAe er es nannte,
worin «r^ fiöch 'über die C a s t r a t e n lustig Vnachte. ' Der
Text, Ton ihm selbst entworfen, war folgender:

No^ ehe tassli nei eor{ älmi i beati

Non entrano eastrati^ . *. . ,

Perche scrittö k'iii*quel toeos ^—

Dite^ che k svtitto mal? ^-^

j^ÄrhoT^ ehe non f a frutto^ arda nei fuoeo,^^-*^

per durch die Anwendung auf die Sänger selbst J&o-
misch werdende Text wurde in der Musik dadurch aus« j

serst belustigend, dass die Sop*ane in den höchsten, und
di€| Bassstimm^n in den allertiefsten Tönen herumjagten.
Es schien, als ob die Katzed heulten und die Löwen '

brüllten. Ein AJd^ ahi! womit der Discant das: arJa nei ^

fuoco bekr^lftigte , machte die komisch erschütternde |

Würkung Tollkommen«

Bekanntlicb besteht der Gesang der 'Kapuziner in ef-
nem Summen , Brummen , Murmeln , Plärren , Schreien*
Singen dürfe«, aie gar nicht* »lo.iaelli aabm dayoi»

*) Nein , in den Chor der Sidigea dort oben

Geh*n nie Kastraten ein;^

Denn dorten steht geschrieben: — •

Nun sagt, was steht geschrieben? —

iiDea untragbaren Baum versehr^ da»

Feuer.^

* musikalischen Spässen* 175

die Gelegenheit her , ein K a p u c in e r p h o r sa tchrei*
ben, daa in einem emiigeii Tone gehalten war. Die
meisterhafte Instrumentalbegleitung maehte die Würkung
dieser Einförmigkeit noch frappanter. — Wir haben ein
ähnliches, aber im finstersten Charakter gehaltenes Chor
der Teufel in der Alceste Kon Gluck: £ viiot mo*
rir$^ c mUeral Alles in Einem Tone« aber die Instru«
mentirung modulirt dabei, dass die Schreeken*^ der Hölle
das Hers des Zuhörers ergreifen* «» Dafär sind hier Teufel,
Jomelli wollte mit Kapuainergesang belustigen» — *)

In der Mitte des vorigeji Jahrhunderts war in Wien
das jlaschen nach solchen musikalischen Spässen sur Lei*
denschaft geworden. Am CScilientage war fast in jedem
Hause .JVlusik, aber nicht sowohl, die Heilige eu ehren»
^Is irielmehr um mit der Ton ihr geschüteten Kunst
Schert zu treiben« Dadurch veranlasst schrieb der ern-
i^te .A>un^A>^A9 Albrechtsbergers Lehrer, sein^
Bauernmesse. Die Bauern buchstabiren aus ihren
Stimmen die einzelnen Sylben heraus» stottern, verspre-
chea sich» fangen yon vom wieder an, und es entsteht ein
Wirwarr, dass Keiner weiss, ob er ein Kyrie oder j^gnm»
dei hört. Das Ganze ist übrigens im strengesten Style
geschrieben, was die komische Wiirkung unbeschreiblich
erhöht*

Martini, der berühmte Geschichtschreiber der Ton-
kunst und so gründliche Compositeur, hat ebenfalls eine
Menge komischer Canons geschrieben. Wir haben to^
ihm einen delle campane^ degli übbriachif delle vecchie mO"
nacheile und viele andere dergleichen, wo schon der Name
die beabsichtigte vis eomica vermuthen lässt*

*) Als neuestes Produkt in der Art kann eine, von
Coccia in die DorfsSngerinn en eingelegte
Bassarie bemerkt, werden, die, immerfort in a blei-
bend, einen ungemein konüschea^ Effekt macht.

D. Vf.

176 Nachricht vcn

Ungemein beliebt wftr ctt ihrer Zeit die sogenannte
Triller fttge des Porpora. Karl VI. konnte die Ma-
sili des Meisters niebt lieb gewinnen. Sie ist yoller Tril«
1er und Mordenten » sagte er of%. Hasse hatte ein Ora-
torium für den Kaiser gesehrieben und erhielt den Auf-
trag, ein Kweites eu fertigen. Porpora^s Zurücksetzung tbat
dem biedern Teutschen weh und er Hess an den KaHter
den Wunsch gelangen, dass diesem seinem Freunde die
Arbeit aufgetragen wurde. Karl VI. erwiederte, dass ihm
das Meckern des Porpora swar höchst zuwider sei, allein
die Gewissenhaftigkeit des Hasse freue ihn, und so möge
porpora nur wieder „trillern.'^ Hasse machte den
Freund gleich mit -der Kaiserlichen Äusserung auf die
•chonendste Art bekannt, und dieser war klug genug, den
Fehler ku Tcrmeiden. Bei der Hauptprobe war der Kai-
ser zugegen. t^Eiy sagte er bei jeder Nummer, das ist
}a etwas ganz anderes. Nicht ein Triller, nicht ein Dop*
pelschlagj^^— -Mit einemmale trat aber die Schlussfuge ein,
und vier getrillerte Noten machten das Thema. Triller
folgte nun auf Triller durch alle Stimmen, durch alle Win-
dungen« Der Kaiser wollte vor Lachen umkommen und
Porpora kam dUrcb den lustigen Einfall wieder zu höch-
sten Gnaden«

Auch in neueren Zelten ist man in diesem Gebiete der
Tonkunst nicht zuriick geblieben. Der vielen musikali-
schen Quodlibets nicht lu gedenken 9 welche be-
sonders in Österreich zuerst aufkamen, gab der be-
rühmte Clement! eine Klaviercomposition , worin er
den Styl der besten Tonset^wr für dieses Instrument m
fener Zelt, Haydn, Mozart, Kotzelucb , Sterkel , und auch
sich selbst, aufs getreueste, mit allen, hier komiseh über-
triebenen E^genthümltchkeiten in Trillern und Kadenzen,
nachahmt. Wer mit den Werken all jener Meister bekannt
ist und Clementi*s ^^earatteri musiadi^^ durchspielt, wird
im Augenblick sagen können, welchen HmUer diese
oder jene Sonatine darstellen soll»

musikalischen Spässen. 177

Aueb von Jv Hay d n haben wir mehre musücalisch-komi«
sehe Arbeiten, die su ihrer Zeit ungemeines Glück fanden«.
Die Hapelld dea Fürsien Esterhasy machte ihm, als er in
dessen Dienste getreten war, viel zu schaffen« Niemand
wollte ihm gehörige Achtung zollen« Er schrieb daher
eine Sinfonie, viro ein Instrument nach dem andern auf«
borte, bift die Violine allein fortspielte, und kein Mensch
wusste, ob hier der Fehler an ihm, oder den andern In«
atrumenten lag. Am Ende schob das sich herumzankende
Orchester den Fehler auf den Notenschreiber. Der Fürst,
der Tom Scherze unterrichtet war, befahl nun aufmerksa*
me Wiederholung, und jetzt ward das Räthsel Allen ge»
löst. Übrigens pflegt die Veranlassung dieser Sinfonl6
bekanntlich auch auf andere Weise erzählt zu werden.

«
Bekannter noch ist Haydns Rindersinfonie. Er kaufte

auf einem Dorf^ahrmarkte allerlei Kinderinstrum^nte zu*
sammen , benutzte ihre Töne und -— ^ehuf das niedliche
komische Werk, das vor fünfundzwanzig Jahren in musi-
kalischen Privatzirkeln die heiterste Stimmung bei Spie-
lern und Zuhörern hervorbrachte.

Von Mozart ^haben wir einen musikalischen
S p a 8 s , *) der , wenn er zumal von sechs der komischen
Darstellung fähigen Musikern vorgetragen wird, unge-
mein belustigende Würkung thut. Die Leutchen lassen
es sich herzlich sauer werden, kommen aber alle mit
einander aus der Tonart heraus» ohne es zu merken, oder
setzen gleich in einer falschen Tonart ein, u. dgL

Wenn indessen die komische Wurkung bei deA genann»
ten Arbeiten vom Tonsetzer beabsichtigt war, so
giebt es dagegen auch manche , besonders aus altem Zei-
ten , wo man lachen muss , ohne dass es ihr Schöpfer
wollte , weil die Geschmacklosigkeit seiner Zeit ihn auf

*^ So ist das Werk in der bei Andre erschienenen Aus-
gabe bezeichnet. D. Ff»

178 Nachricht von musikalischen Spässen»

Abwege leitete. *) Im siebsehnteii Jabrhnnderta suebteman
M. B. in Italien eine Ebre darin, die verscbiedenen Töne
der Thiere darcb die Musik aufs getreueste nacbzuabmen.
Kun hat Ewar ein Hajdn, ein Benda, ein Weber und
Vobl jeder Tonkfinstler, es nicbt TerscbmSht, so einen
Ton des Löwen 9 oder der Nachtigall, der Lerche» oder
der Ente ans n deuten, aber nicbt eine Ehre darin ge*
•ucbt, seinen Ba^ «um Löwen selbst, oder seine Oboe
sur Ente selbst werden su lassen. **) Darauf hin aber ar-
beiteten manche Musiker jener Zeit. So setite Melani
£• B. eine Arie :

Der Frosch schreit in dem Sumpfe da
Vor Freuden immer qua, qua, qua.
Die Grille schwitschert Tschi, Tschi, Tschi,
Das Hühnchen pipert Fi, Fi, Fi.
^Das L8mmlein mäckert Bäh, Bah, Bah,
Meine Henne schreit Aeh, Aeh* «

Wie und welche Instrumente gequakt, geschwitsch'ert, ge-
pipt, gemäckert, geschrieen haben, kann ich freilich nicht
sagen , genug er riss durch die treue Nachahmung dieser
Töne alle seine Zuhörer sur Bewunderung hin, indess
wir sie jetzt dergleichen " weniger komischy als vielmehr
lächerlich finden.

•r.

*) yershCäeil. 3. Bd. (Heft 10) S. i3o -« i32.
**) CäcS. a. angef. a S. i38.

179
Über

die eigentliche Bedeutung des Kunstwortes
Nota characteristica.

Jtjei der Unklarheit, 'welche^ auch in den renom«
mirteslen Musikbüchern, über den BegrifTund Sinn
des Ausdruckes iiota characteristica zu walten
pflegt, mögte es sich der Mähe verlohnen, einige
VVorte zur Aufklärung der Begriffe zu versudiea«

Characteristischer Ton, Nota charac»
teristica^ heisst, dem Sinne der Sache gemäss,
jeder Ton einer Tonleiter, durch welchen diese
sich von einer gegebenen anderen unterscheidet«
So ist z. B. der Ton fis derjenige, durch wel«
chen sich die Tonart ^-dur von C-dur unter«
scheidet;, von £r-dur ist also, in Vergleichung zu
(7-dur, fis der characteristische Ton, und umge*
kehrt ist fb| characteristisch für (7-dthr in Bezi»*
hung auf ß-dur:

G a h e d e fit

C d • f K ■ h

und eben so ist, zwischen C und F, der Ton h||
für C charakteristisch, und ftir F der Ton h[>:

C d • f g a h

F g a b e d •

Zwischen F-dur und 6r-dur sind die beiden Ttoe
b und f, und resp. fis h die auszeichnenden:

31.

180 Ifota characteristka^ -^

G % h t d « fit
F g a b c d e

t t

D'dnr mit Es^dur verglichen f sihd es die Ttne
Bf BBf a^ hy eis 9 und resp« es» f, a«, b^ e:

2> e jBs g a h V eis
£j f g as b o d

/6 fe 1 6 6

l««dur mit Cis^dur verglichen» findet man sämmt-
liche Tdne der einen Leiter von allen der an*
deren verschieden, somit alle characteristisch ,

5J» H^ ^ ?^ *3^ h3» ?5^

Cis dis eis Es gis au bis
C d e f g a h

und ebendarum eigentUch keinen ausaMichnend

characteristisch«

Wenn man.

1.) Durtonarten mit Durtonarten
vergleichend , dieselben

a.) in au fs teilender Quinten folge

? durchgeht» so findet man» dass immer die sie«

^ b e n t e Tonstufe» der Unterhalbeton einer )eden

j) Tonart (das subsemitonium modty der charac«

• teristische Ton ist, welcher sie von der vorher*

^ gehenden unterscheidet ; -^ und

C b.) umgekehrt» oder in absteigender

' p u inten folge ist die 9«ar^afo/tz» der vier-

, te Ton einer jeden Leiter der, welcher sie von

B der vorhergehenden auszeichnet (vergl. m*

^ Theor. d. Tonsetzk. 2« Aufl. § 133 » 135f 136- )

Z« B. die siebente Stufe von &-dur» der Ton fis»
^ ist die characteristische Note der Tonart 6r-dur9
^ in Vergleichung gegen C-dur» (vergl. die erste

Wota eharacteristiea. 181

Figur auf Saite 1790 indes« die vierte Stufe
Ton C-dur, der Ton flf» für diete Tonart cha-
rakteristisch ist» in Beziehung g<^gen 6r -dur. — -
Ehen seist es die siebente Stufe von C-dur,
der Ton hy welcher diese Tonart von F«dur
unterscheidet 9 indess F-dur sich durch seine
vierte Stufe h^ von C7*dur auszeichnet. (S. die
zweite Figur.)

2*) Durtonarten mit Molltonarten ver^
glichen, findet man wieder andere Tdne oha^
racteristisch y und wieder andere bei der

3.) Vergleichung der Molltonleitern un-
ter sich.

Nimmt man nMmlichi waa nun doch nachgerade
allgemein als das Verniinftige anerkannt zu werden
scheint, mit mir nur Einerlei Molltonleiter an« und
zwar mit kleiner Terz, kleiner Sexte und grosser
Septime (Theon § ISl») so findet man«

zu 20 Durtonarten mit Molltonar-
ten verglichen, als characteristischen Ton von
<i*moll,in Vergleichunff gegen C-dur, und umgekehrt,
blos den Ton gis, und resp. g|i|, also die sieben-
te — und resp. die f tt n f t e Tonstufe : (Theor. $ 164»)

C d e f n ah
a h c d e f gis

von r-moll gegen 67-dur die TOne es undas, -r resp.
alif und ei|, also die dritte und die sechste
Tonstufe: ($ 165 9 )

C d e f g a h
c d 6S f g as h

t o «,

iS2 Nota charcLcteristica.

zwischen tf-moU und C-dur: iis und disi**»- resp« d||
und f If, al^o die zweite und siebente»-— resp.
zweite und vierte Leitfvrstufe :

C d e f g a li

# fit g a h c dif

U* 8. W. —

Zu 30 Molltonarten mit Molltonarten
verglichen, sind, z. B. zwischen a-moU tind e-
moll) die charakteristischen Tdne a.) in aufstei-
gender Quinten folge fis, g und dis, b.) in
absteigender Folgeaberoder umgekehrt ^

^ die Töne f, gisund d, also die zweite» drit-
'T, t e und siebente Tonstufe von e-moll« — ^^V*
P die sechste, siebente und vierte von o-
V moll :

e fis g a li e dis c
^ ahcdefgiflahcd«

^ defgabcifd

', t tt

^ zwischen </*moll und a-moU sind es^ wie |

^ eben diese Figur zeigt , die Töne g , b und '

ö» eis, «— resp. gis, h und c, zwischen e und d
^ sind es die z w ei t e , die dritte, fünfte,
sechste und siebente von tf, gegen die drit-
te» vierte» sechste^ siebente und erste
von df u. s. w. ( vergL Tlieor. § 138 » 139* )•

Man sieht aus diesem Allen, wie, unter ver-
schiedenen Beziehungen, bald diese bald jene Ton-
stufe einer Tonleiter» als characteristische Note
erscheint, und wie ungeschickt es wäre. Über-
haupt sagen zu wollen: „characteristische Note

C»i

Nota characteristica. 163

heisst iie,BO* und sövielte Stufe einer jeden Ton«
leiten«*

Um übrigens auch zu zeigen, welche TonstuFen
alsdann ak characteristisch erscheinen wurden«
"Wenn man die Moiltonleiter nach der
früher gemeinüblichen Weise, nämlich"
der gewöhnlichen Vorzeichnung ge«
mäss, annehmen wollte, und wie» auch aus
diesem Gesichtspuncte betrachtet, sowohl 2-) bei
der Vergleichung von Molitonarten mit Durtonar«
'ten, als auch 30 l>ei Vergleichung von Durton-
arten unter sich, bald diese bald jene Leiterstufe
characteristisch erscheint, mögen nachstehende,
den vorstehenden entsprechende Figuren dienen.

Zu 20 ^orgl^^^^^u^S "^^^ Durtonarten
mit Molltonarten.

Cdefgahe
oho defga

hier wäre gar kein charakteristisch unterscheiden-
der Ton* Ar

Cdefgahe
e d »f f g n b c

hier wären die dritte, die sechste und die sieben«
te Stufe charakteristisch.

Cdefgahod
« fis g « h o d

hier wäre der charakteristische Ton der der vier-
ten, resp. der zweiten Leiterstufe«

Zu3-)]Kolltonarten utfter sieh verglichen:

fift g • h d

ahcdefgahed

d efgabod

184 Nota chatacteristic€U

^ Hier wären 9 e-moll mit a-moll verglicheiit die
zweite tiiiN4>'"'di9"*#JIMft^ Stufe von e-moU charak«
ter istisch gegen die sechste iMid^'i<#ilP4MnilA von
a-inoll; — a-moil mit </-moli verglichen, wä-
'^ ren es die dMMMadMUe sechste von d gegen die
siHuiirt» wul die zweite von a; — d mit e ver-
glichen wären es die zweite und die fünfte von
e gegen die dritte und die sechste von d.

Allein viele, ja beinah die meisten Schriftsteller,
legen den Namen nota charticteristica nur gra«
de dem Tone der siebenten btufe einer jeden
tonleiter bei. (Theor. § 128.)

Man sieht leicht, dass sie dabei ihren besdiränk-»
* ten Blick einzig auf die Vergleichung ei«*
"* ner Durtonart mit ihrer nächsten in
. aufsteigender Ouintenfoige wenden, -* in«
dess es in absteigender Ouin ten- oder auf»
steigender Quarten folge, (oben, zu 1. )
grade umgekehrt, bei Yergleichung der D'ur-
tonarten mit Molltonarten, ( oben zu 2* )
v^leder anders, und bei Yergleichung von Moll-
tonarten unter sich nach jeder Rich-
tung wieder ganz anders ist. ^oben zu 3«)

Unverständlich, um nicht zu sagen unverstän-
dig, ist auch was Koch in s. mus. Lexikon unter
diesem Artikel sagt : das Subsemitonium sei nur
„in denen Tonarten „characteristisch«, welche keine
„Be vorgezerchnet haben, weil sich dadurch der
„Inhalt der Tonleitern dieser Tonarten von einan«
„der unterscheidet. . . In solchen Tonarten hin-
„gegen , in welchen Be vorgezeichnet werden ,
„muss ohne Zweifel die quarta toni als charac-
„teristischer Ton betrachtet werden, denn die
9, Tonart F-dur unterscheidet sich von (7-dur nicht
* „durch ihren Unter ha Ibenton e, so^ndern blos durch
^di^ reine Quarte b***

Es ist $ehr handgreiflich, dass der wackere
Mann» indem er solche Belehrung niederschrieb y

Nota charaeieristica* 18&

f.), nur allein die (oben unter ZifPer 1* betraeh««
tele) Ver^ieichung einer Molltonart mit ihrer
nächstbenaehbarten in auU und absteigender ^uin-
tenreihe« die Vergleichung mit entfernteren ver*
wandten in dieser Reihe aber, C^*' ^* ^>^ Ver-
gleichung zwischen F und O^) gar .nicht vor Au-
gen hatte, -— * noch weniger aber 2«) die einer
Durtonart mit irgend einer näheren oder ent-
fem(eren Molltonart, und 3')^i>e^ so wenig Me von
MoHtonarten unter sich : dass er aber -4) was das
Übelste ist, selbst in Ai^sehnng der unter t) er-
wähnten Quinten reihe der Durtonarten, die Begriffe
von auf- und von absteigender Quinten«
r e i h e^ mit dem von Tonarten mit kreuzen
und Tonarten mit Been, confundirte* Denn
so wie^ (vergL die obigen Figuren S. IT?») von
C'Sur zu ff-dur aufsteigend, das Subsemitoni um der
Tonart ff, der Ton fis, characteristisch ist, so ist auch
von F-dur zu C-dur aufsteigend allerdings dasSub-
semitonium h|i| characteristisch, auch von B zu F
aufsteigend ist es wieder das Subsemitonium dieser
letzten Tonart F, der Ton e||, und so überall auf*
steigend das Subsemitonium, und also keineswegs
blos in Tonarten mit Kreuzen^ sondern auch in
denen mit Been, und es ist also unwahr, dass in
Tonarten mit Been immer die qu^rta f oni characte«
ristisch sei ; — absteigend oder umgekehrt aber ist
die quarta toni characteristisch sowohl in Tönen
mit ^, als mit t>; denn so wie, von C-dur zu F-dnr
absteigend, die Quarte der Tonart F, der Ton h|^
characteristisch ist, so ist auch von 6r-dur zu C-dur
absteigend die Quarta toni fii| characteristisch»
voni>^dur zu ff-dur absteigend ebenfalls die Quar-^
ta toni c tf , und so überall absteigend die Quarta
toni und keineswegs blos in Tonarten mit Been, son-
dern auch in denen Viit Kreuzen, und es ist also wie-
der unwahr, dass in Tonarten mit Kreuzen immer
das Subsemitonium characteristisch sei. *— ! !

Das ganze Qui pro quo scheint- eben daheir
entstanden, dass Hr. Koch, als er solche Beleh-
rung schrieb I nicht allein blos die Vergleichung

.188 Missa jubilaris

nelaglodität schon profanirten Tempel des Herrn ^ 'wur-
den ef nocb mehr durch den eingeführten barbarischen
Unfug, die heilige Stille derselben muthwillig mit Janit-
acbarenlärm zu »tören — noch mehr durch weltü*
che Mu8l1(&tucklein , nicht selten aus dem Theater oder «
vrohl gar Yom Taniplats entlehnt, wodurch Zerstreuung
und ausgelassene Lustigheit befördert wurden an der, hei*
ligen Stätte ernster Geistessammlung.

Unsere modernen, genialischen Komponisten sind toa
dem einzigen Ziel und Endpunkt aller schonen- Bünste
gans und gar abgekommen, und es ist hohe Zeit, denje*
nigen aus ihnen sowohl , welche seiner vergessen haben
— . als denjenigen besonders, denen er bisher eine terra
incognita gewesen, mit lauter, vernehmbarer Stimme zucu* j

rufen : ,» Meine Herrn f Der einsige 2iel und Endpunkt
,,aller schönen Künste ist: Auszudrücken' das "Wahre,
„und aufniregen das Gute» durch das Schone] !*^

Es wird hier nicht am 4uurechten Orte sein , cur Be-
et! ttigung dieses Axiom es, aus der Menge der geistvollsten
Männer aller Jahrhunderte» nur Einen aufführen, gegen
dessen hohe Autorität jede Einrede verstummen muss,
den Mann der, w;ie Sailer sagt, in sich, verband, was We*
siige in sich vereinigen : Innigkeit der Religion , T i i^-
f e der . Philosophie , Ki-chtigkcit des Geschmackes» #

«— der 4 im gläiisend^ten Kunst* und Hofzeitalter Frank-
reichs lebend f durch den Adel der Geburt, durch
Feinheit der Sitte und durch die wichtige Stel-
le am Hofe unter den Sternen des Hofes ausgezeich-
net, selbst der grösste Kenner des menschlichen Hersens,
der Redekunst» und des Alter thums ^ar^ mit einem Wor«
te Fe'nelon*

In einem Briefe an die franfiösische Akademie, worin
«r derselben mehrere YorschlSge macht, wie sie sich
um die Sprache, Rede- , Dichtkunst und um die Geschichte
Verdienste^ sammeln könne , kommen nachfolgende Stel-

von Mich. Haydn. 1^9

l0a Tor. Möchten seine denkwürdigen Worte wenigelem
künftig von allen denjenigen wohl beherziget werden,
denen es Noth thut; dann würden wir bald swar weni*
gere, aber gewiss bessere, gediegenere Werke sehen. —
Der denkende Leser wird in dem , was in nächster Bezie«
bnng auf die Redekunst gesagt ist, die Anwendung
auf alle Künste, und so auch auf die musikalische, gani
besonders aber auf die Kirchenkomposition ^ leicht fin-
den. -» Und nun hören wir Ihn selbst,

,,Die Harmonie y die nur dem Obre su schmeicheln
„weiss, ist nur eine Kurzweil für schwache und müs«
„8 i g e lieute , und nicht werth ^ in einem wohlgeordneten
i>Gemeinwesen xa ertönen.*^ «—

„Die Harmonie ist nur gut, wenn die Töne des Ge-
„sanges den Sinn der Worte ausdrücken, unJ der Sinn
„der Worte grosso» edle Gefühle erreget.*^ —

„Dor gewöhnliche Deklamator will nur, durch glSnr.en«
„de Phrasen und künstliche Wendungen, seinen Wits spie-
^len lassen. -^ Was ihm mangelt, ist der tiefe Blick auf
„den Grund der Dinge. Er entnervt die grösslen Wahr«
„halten durch eitle Wendungen und überladene
,^Z i e r e r e 7 n. — Gans anders der wahre Redner. Seine
„Rede kennt keinen andern Schmuck als den der lick*
„ten Wahrheit, des edlen Gefühles, des kräfti«
„gen Ausdruckes, der dem, was er will, genau
^angepasst ist. —-'' Er denkt, er fühlt — und die Rede
„kommt Ton selbst.'^ ^^S^ribondi reeu safere est frincU
f^pium 0t fons**^

— — „Was das Innere Leben eines Menschen Üusser-
„lieh macht, das innere äusserlich darstellt, ist Kunst
„im weitesten Sinne des Wortes, und was das
„Leben der Innern Religion äusserlich macht, hei-
„lige Kunst, im weitesten Sinne des Wortes. (NB.
„Ich meyne hier nicht die Künste , was sie sind , sondern
„was sie *cyn sollen.) Die heilige Kunst, die die inne-
re Religion äusserKch macht , ist ein I n b e g r i f f d e r

CieilU« S. Band. (Haft 19.) l4

190 Missa jubilaris

„schönen Künste in ihrem höchsten Berufe. Denn,
„wenn die schönen Künste der Religion dienen, so sind
„4ie wahrhaftig im heiligen Dienste, das heisst
y,in ihrem höchsten Berufe; dann sind sie erst die
„schönen Künste im ausnehmenden Sinne, weil sie an
„das Urschöne erinnern.^^ «-

„Schlussfolgerung hieraus: Die heilige Liebe ist die
„einzige Siingerin der Religion. Wo sie ein Hers ein.
„nimmt, da macht sie es sum Psalmisten.^^ (J.M. Sailer»
über Liturgie und Liturgik, und vorerst, was cicr höchste
Grundsatz aller Liturgie sej.)

Wenn wir den Gehalt mancher musikalischen Hir-
chenkomposition unserer und auch der früheren Zeit»
welche hochgerühmt wird, an diesem Prüfsteine unter« J

suchten, so würden wir wahrnehmen müssen, dass ihnen
▼on dem , was sie su einem acht liturgisehen, klassischen
Werke machen kann, nicht etwa ein — • zwey Merkmale,
sondern — alle fehlen. Es ist hier nicht die innere
Religion, die sich durch Tongebilde Susserlich zu
flsachen etrtebt; das Entstehungsprinzip der meisten unsC'«
rer neueren Kirchenkompositionen ist nicht hohe Pie*
tat, kindlicher, demüthiger Erguss des, durch die heiligen
Wahrheiten der Religion , tief angeregten Gemüthes , —
sondern gewöhnlich die Arroganz irgend eines Kraft«
genies, das, nachdem es den Kammer* und Theater- i\

styl auf seinem phantastischen Federkiel durchgestolpert»
— sich nun dem hörlusti§:€n Publikum aus eitler Ge*
fallsucht auch als bestqualifizirten Kirchenmusikfabri-
kanten zu präsentiren trachtet. Aber ihre tausend eiskalten
Noten '— ihre auf- und übereinander geschichteten my-
stischen Akkorde (den ganzen Instrumental -Lärm mit
eingerechnet) mit einem Worte ihr ckao tischer Un-
sinn dringt doch durch das betäubte Ohr nicht bis} in das
Herz, nicht in die Tiefen des Gemüthes ein; und
so erregen denn dergleichen horrende und doch kleinliche
musikalische UngcthiUne bey dem besonnenen, nüchter«

Von Mich* Hajrdn. xßi

uen und gründlichen Sachkenner nur ^rechte Indignation,
und böchttens — « Mitleid.

Vielleicht ist aber doch die Zeit naher, als mancher
glauben mag, wo wir, trotz der Erbärmliclilieit des herr-
schenden Geschmackes , trotz des hier und da sich noch
entgegen stemmenden Schlendrians, die höchste, das ist,
die hleilige Kunst wiederum ihr ewig angestammtes Recht»
ihre hohe Würde und Kraft unter uns werd«n be-
haupten sehen) ja» yielleicht ist dieser Zeitpunkt schon
wirklich da, wo mit Erfolg auf die Reinigung und Ver-
edlung des Geschmackes der Kirchenmusik, und zur Ver»
bannung alles Schlechten, Mittelmassigen — mit einem
Worte, alles Unwürdigen aus unsern heiligen Hallen,
gewirkt werden kann. Wenigsten« hat der hohe Ernst
der jüngsten Zeit den Mischen wiederum eum Ernste
des Lebens surückgebracht; die Gräuel der Irreligiosität
haben ihm^ die Religion wieder eur heiligen Angele»
genheit gemacht, und die Gemeinheit, die galante Aus^e*
lassenheit, der barocke Unsinn, haben ihn zur edlen Ein-
falt und Erhabenheit der alten heiligen Musik wieder
surückgeführt Allgemein ist daa Verlangen der Ed-
len und Gebildelen nach jenen langst rerklungenen
heiligen Harmonieen,^ die knabenhafter Leichtsann aus
unsern Tempeln yerdrängt hat. Schon seit geraumer
Zeit hat man angefangen, die älteren klassischen Kir*
chenmusiken wieder hervorzuziehen und aufzufuliren.
Sie erregten Freude » Bewunderung und Staunen; die
Nachfrage nach den Meisterwerken des XVI., XVIL und
XVIII. Jahrhunderts ist yielfaltig. Kenner und Deicht»
kenner haben endlich einsehen gelernt, frelch auffal*
lender Kontrast sich zwischen unsern bizarren heutigen
Machwerken, und jenen herrlichen, geistvollen ^ erhabe-
nen Produkten finde» — habvn endlich einsehen gelernt^
dass ne, lange Zeit mit kan dirten Trebern gefut»
tert, um die kr&ftige, nährende und gesunde Kost
recht gaunerartig betrogen worden sind« -<*- Es ist hiemit
f rejlich nicht gcmejnt, dass alle Werke der Vorzeit ohnt

f;Q2 Missa juhilaris

Ausnalime ror allen jetzigen den eottcliiedensten Vorrang
behaupten; iwir kennen die Männer unserer Zeit, die, mit
Genie, Studium und Geschmack ausgerüstet, in diesem
Fache hoch ror rielen Anderen hervorragen welche, aus stol-
xer Selbstsucht, mit Geringschätsung alles dessen, was nicht
au» ihrem oder ihrer Scolaren Federkiel geflossen ist,
unaufbörlicb sich selbst als Heroen der musikalischen
Komposition Weihrauch anaünden und sich, Gott weiss
wie unendlich Viel auf ihre lang praktizirte Pra-
xis und rohen empirischen Handgriffe einbilden.
Wir kennen aber auch diejenigen unzeitigen, sprudelnden
Kraft-Genies, nvelche, kaum den Unterrichtstunden irgend
eines JUusiklehrcrs entsprungen, reich ausgestattet mit der
tiefen Wissenschaft einiger Septimen • Akkorde und ihrer
Um Wendungen, oder wohl gar ^e% Nonen- und Undezimen« t

Akkordes, mit der brutalsten Arrogails, Quartette, Sym-
phoniecn, Opern, Mes.cn, kurz alles was man nur be-
stellt, oder was sonst ein Honorarium einträgt, aus dem
Stegreif wegkomponiren , und auf dieses Geschwind«
Schreibertalent den übertriebensten Werth setzen.

Dieses ist die heutige Lage der musikalischen Kunst.
Erfreulich ist die Ansicht freilich nicht; und es soll und
imuss also dem noch tiefern Sinken derselben rorge-
beugt werden. Unserer Überzeugung nach, w^ird aber
dieser Zweck am schnellsten und xuTerlassigsten er*
reicht durch Verbreitung und Aufstellung
derjenigen Müsterbilde alter und neuer
Zeit, welche , im engsten Sinne des Wortes , klas-
sisch, folglich nachahmungswerth sirfd; und als
Organ solcher Verbreitung kundigt sich die, unter dem
Titel Bibliotheqne de Musique d'egVise^ vorliegende Samm-
lung von Schätzen der heiligen äarmonieen ^uf sehr
rühmenswerthe Weise an.

Pen Anfang macht der gröbste, originellste , noch bey .
weitem nicht erreichte Kirchenkomponist im Ireyen Style,
Job« Mich. Haydn. Grade :£r, und kein anderer, Er,

i^on Mich. Uaydn* 19S

der fromme, ^osse, durch und durch Seht teutsche Mei-
ster, desten unschätzbare Wcrlie, £um Theil aus leicht er«
lilärbaren Gründen, bej ifveitem nicht bekannt genug
sind, grade Er war, dem Bedürfnisse unserer Zeit ge-
mäss, der Geeignestc, der Würdigste, an der Spitze
dieses Gyltlus zu stehen; das Warum? beantwortet er
selbst, auf eine Art, die den Verstand und das Herz des
unbefangenen Zuhörers unwiderstehlich für sich ein*

nimmt»

Nr.

^iw«

Zweite Recension,

Vorliegendes Werh ist die Schöpfung eines tchten, gt-
diegenen, eingeweihten Kirchen- Gomponisten, der, lei-
der! nur Wenigen bekannt, aber Ton diesen Wenigen
auch, nach Verdienst, um so höher gestellt wird. —

Unter diese Wenigen gehörte Tor Allen auch sein gros-
ser Bruder Josepii, der ihm bej jedem Anlasse öfTcnt*
lieh, mit der parteylos,esten Gerechtigkeijt , das ehren-
Tolle , aus einem solchen Mujide so gewichtige Zeugniss
gab, dass er, in dieser Gattung, w^illig und unbedingt dem
älteren Bruder den Vorrang einräume. —

MichaelHaydn war , im Tollen Sinne des Wortes,
ein religiöser Tonsetxer, ganz erfüllt von der Heiligkeit
seines Berufes. Selbst kindlich fromm, athmon seine Hym-
nen Andacht, Demuth, Glauben, Hoffnung, Liebe, Zu-
versicht, Vertrauen, Ergebung, Bewunderung der ewi-
gen Allmacht. In eben so herzerhebender J*.nfachheit ,
als mit begeisternder Würde und Froudenjubel , prei-
set er Johova's Barmherzigkeit, Güte, Milde, und unend-
liche Herrlichkeit. Streng festgehalten ist sein Styl, nie
hinüber streifend ins profane Gebiet der üppigen Concert-
oder Theater • Musik , w^hin uns so Manche, übrigens
recht wackere Meister, nicht selten verführen, hier aber.

1P4

Missa juhilaris

'wälirend der gcliciTniiissvoUen Opferliandlung ^ter Sinn-
lichkeit fröbnenc!» ordentlich als Gotteslästerer erscheinen,
und wegen soIcUen frevelhaften Beginnens, gleich denPha«
ris&ern /.um Tempel hinaus getrieben tu werden ver-
dienten. —

Die tVL besprechende, cor JubilSams • Feyer geschrie-
bene Messe, gehört swar» sowohl dem Umfange als der
Iiunstgelehrtcn Ausarbeitung nach 9 eigentlich nicht zu
Michael Haydn's Hauptwerken, deren er in die-
ser Beziehung mehrere, allerdings grössere, hinterlas-
sen hatj doch gerade desshalb gestaltet sie sich sur ausge-
breitesten Gemeinnützigkeit, da sie, leicht ausführ-
bar, doch alle obengerübmten intenslyen Vorzüge in
sich Yereint.

Eine kurze Analyse mag diesem Urtheile zum Belege
dienen. —

Per erste Satz, Kyrie , (C*dnr, 3/4 9 Moderato^ die
Gehende Bitte eines ganzen Volkes: „Herr! erbarme
dich uns erf ist ein höchst einfacher Wechselgesang
der vier Solo -Stimmen und des Chors, in reinster, reue*
vollster Pemuth« Die Melodie verweilt, ohne desshalb mo-
noton zu werden, fast unverrückt auf den Grundharmo-
Hiea der Tonica und der Dominante; nur beym Christ*
wendet sie stcJi in die verwandte Nebentonart a-mell ,
uno» durch die alleraatürlicbste Fortschreiiung wieder Ins
C -dur einzulenken zjx dem von den vii^r Stimmen eauo^i
w^h eufgeixQoxmenQix Themsi*^

^' - ri '

eSfc

i'on Mich. Haydn.

196

trciclies in die etwas Terlfiigerte Anfangsperiode üBergeht,
und mit einem sanften Nachspiele endet.

Im xweyten Satxe» Gloria (C-dur, ^^, Mlegrö
ton hriOf ) fSllt, mit der gancen Falle und Praclit der In-
strumente, nacii drej luriftigen Accorden, und dem tob
den Violinen unter bewerten Basse angegebenen Motive»
der volle Chor jubilirend ein ; welcher Freuden- Ausbruch
jedoch beym : Et in t€ria -pmx sogleich , aus der himmli-
schen Glorie, ins irdifche Friedenthal herabgesogen ,
«ich in leisere Klinge auflöset, welche contrasturende
Abstufung auch swischen dem Laudamus und Adoramus
statt findet. — Grafiaj iit ein lartet Sopran-Solo in O-dur,
welches Alt und Bass mit Imitationen fortführen j nur
das Deus^ paur omnifotent ! wird vom Chore intonirt.
— Auf ähnliche Weise Terfolgpn sich Sopran und Tenor
nachahmend beym Domine ßli unigeniiei wornJtchst das
Orchester, beym folgenden p«i tollis^ — Suseipe^ —
und Qui sedts^ standhaft diese eigenthümliche Figur be«
hauptet :

Viol

B&C«o

Puoniam tst eine theitweise "Wiederholung des Anfangs,
woran sick Cum soncto rpifitu schliesst, eine kurise, leb-
hafte Fuge, die ron Coloraturen des Solo -Soprans auf
Anii^n ! unterbrochen wird , dessen Motiy im Tutti k quat-
tro der Tenor übernimmt^

196

Missa Jubilarin

enore

mwtna

nun

und wosu, als Grundstimme» der Bass aueh sein Fagen^
thema hören lässt :

Sop raiw

cttmjafuto spi-ri'tu in 'ßla-ri -a Deipa-tris, in

«lit welchen kdoftUcheHt und deanoch gans klar Terstand-
liehen Gombinationen , unter öem allgemeinen, hehr
austanenden ^men-Huf , diese Hymne endet. —

Dritter Satz: Credo ^ (C-dur, Allegro^ 3/Ö). Unter
rauschender, auf und ab \vqgender Begleitung der Sai-
teninstrumente, ^ird der erste Glaubensartikel vom vol-
len Chor im kräftigen Einklang» die gesammte Christen-
gemeine reprSsentirendy vorgetragen: und bis hieher, zum
VUibilium omniumy ist die Pracht-Fülle der vierstimmigen
Accorde aufgespart. •— Vom Et in unum Dominum begin-
nen alternirend Solo^s; zuerst der Sopran im Haupttone,
darauf der AU: £t ex patre natum^ in der Unter-
quarte , und dann .beyde , versclimplzen in harmoni,
sehen Terzen • Gängen : Deum de Deo^ lumen de tumine;
-— weiter, der Tenor, gleichfa\U in der Dominante i
genitum non factum^ und gemeinschaftlich mit dem Bass:
eonsuhstantiahm patri, in a-moll ; — endlieh wieder, conform
der Eingangs-Phrase, der ganze Chor unisono auf der To-
nica ; qni -pro-pttr nos homines^ in welcher Stufenleiter
vollkommen abgeschlossen wird. — Den Klagegesang Et
incarnatuf estj (C-moll, Adagio^ ijii^ trägt anfangs der So«

ifon Mich* Haydn. 197

pran allein , unter leiaer Triolenbcgleitung der Violinen ,
alt Arioso vor, dem sich, bey einer Wendung nach £j-dnr,
die übrigen drej Solo - StimmeB , alhnShlig und überra-
•chend eintretend, traulich antehmtegeni rührend sehön,
und doeli höchst einfaeh erfunden.

\^ Daa Et rtsuvxk ist abermal« ein dem ersten Abschnit*
le analoger Chorus (C-dur, Allegro^ 3/8,) welcher swar
in der Tonart F anhebt, jedoch bejm Judicarß schon wie*
der in der Grundtonart C steht, und hier durch die Ein«
tritte der Stimmen, — oontrapunctisch , im Einklänge,
und in der OotaTO «— kraftvoll herausgehoben wird. — - Et
in spiritum sanetum Dominum trägt der Sopran als Solo
Tor; ihn löst der Alt auf der Dominante ab, und beyde
vereinen sich tum (?ut cum pmtre. Von grosser Wirkung
ist das gewichtige unisono aller Stimmen im tiefen «I, di«
Anbetung im Staube ausdruckvoll be&eiehncnd , so wie
nicht minder characterisch der gemeinsame, kühne Anf*
Schwung in die höhere Octare

jt - mul an' i. - r'a-furei con - ylo-ri ^t -ca-tur

Das nun folgende Et unam sanctam^ eatholieam et apostO"
lieofn ecclesiam ist wieder vereinzelt dem Tenor und Bast
abwechselnd sugetheilt. Beym Et expecto vereinigt sich
stimmenweise der ganze Chor, und trägt, auf das Thema,
womit dieser dritte Satz begann, den letzten Glaubens-
Artikel : Et vitam veniuri säculi^ vor, weiches Motiv, nach
dem, sowohl vom Solo -Sopran als vom Tutti glän-'
send figurirten Amen^ nochmals die Fundamental • Lehren
des Glaubens: Credo in unum palremi Credo in Jesum
Christum ! Credo in spiritum sanetum^ et sanciam eatholieam
tcclesiam^ als Schlussstein, bekräftigend zusammenfasst. —

Vierter Satz: SanctuSy ( C-dnr, Andante^ 4/4,) s»
ernst I würdevoll, und wahrhaft heilig gehalten, wie die

196

Nissa jubilaris

symboliiclie Handlung am Altare 9 sor GedäcKtmasfefer
des grossen Opfers, Tom Welterlöser seinem gStÜielien
Vater für die Menschbeil am Kreuse dargebracht, es er^
beiscbt. Ohne Veränderung des Zeitmasses, wird der freu-
dige Vbergang cum PUtd stau €0€li €t terra ^ dnrcb eine
rollende sweyunddreissigtbeilige Violinbegleitung, tind
der Sphären - Lobgesang Osanna ht exeälsis ^ durch stah-
lt irte Triolen • Figuren belebt. — Hierauf Benedictns {An-
dante^ 0*dur, 4/49) ^>ne der schönsten Zierden des
gansen Werkes. Nach nenn Tacten Einleitung, als
Ankündigung der ausrufuhrenden Ideen, giebt der Solo-
Alt das edle, schmucklose Thema an, und Sopran und
Tenor bringen die Rispcsta in der Dominante-

dolo

•° "r- fr Vir

Mt ue - dtc-tas quL vc • nit itui ^'e-nit, tjut
fl die - - JUS (tut r-e - -Tut, qui

ne 'dictuscfui

Ein swejtes Motiv mtonirt; der Bass mit einer majestäti-
schen, gebrochenen OctaTenscala , welche der Alt nach-
ahmt 1 und wosu Sopran und Tenor accompagniren :

Tonof«^

BaTso.

Bc'tie die • fustfiu vtnit, ffui yse-nit,

bc'ftg-

v0n Mich. Haydn.

199

dir ' flu qui f^enilthene-dicltuquiftniiin no- -mi-ne Do-mi ni

Bey der Wiederholung erccfaeint nmi der Chor in Thätig-
heit, und übernimmt, unter frischer Orchesterbegleitung
mit stolzen Grundbässen, stimmen weise eintretend, dae
Hauptsubject ; der Bass auf der Tonica, der Tenor auf
der Oberquinte, der Alt ia der Octave des Basses » der
^^opran in der des Tenors. Hieran reihet sich wieder der
vorige liebliche Zwischensatz, nunmehr in der Dominantie
Tom Solo-Sopran und Tenor nachahmend ausgeführt, und
▼on den andern beyden Stimmen concertirend begleitet;
worauf endlich das , aus dem Sanctus wiederholte , int C
modulirende Osanna den Schluss bildet.

Fünfter Satz: ^^gnus Dei, Andante^ C-dur, 6/&,
also nicht, wie gewöhnlich, in einer schwermüthigen Moll-
Tonart des Sünders Reue und Hersenszerlinirschung schil-
dernd, sondern mit liebevollem Vertrauen flehend *) lu
dem LamiAe, das da starb, zu versöhnen uns dtirch sein
Blut mit dem himmlischen Vater, und uns zu erlösen aus
den Banden ewiger Todesnacht; eine kindlich fromme,
pastoral artige Cantilene, anfangs als Alt-, dann als Te-
nor-, zuletzt als Bass -Solo behandelt, immer der Re-
frain des Chors eingeflochten. Nicht minder herzlich
spricht , nach einer Halbcadenz auf der Dominante , das
erste Thema des Dona nohis an:

*) Cäcilia Bd. 3. (Hfu xo) S. m, x%%.

20t

Missa /uhilaKÜ

Doita nobis.
Jll^rp modi'fHito. '*'^*P*^ Solo. Tutti

^^^^^^^^S

Do - mi no-its pa-cempacemdo-na no-bis foa -cem pacem

in schönster Übereinstimmung mit einem xwcyten Motiv«,
welches öfter als Solo für den Sopran erscheint ,

und jedesmal nnmittetbar darauf, mit einem herrlichen
Bßsip cojUmuo bereichert, vom ganzen Chore meisterliaft
durchfugirt wird:

Tutti

T)o-Ttado - tia iio-fn^vpa - - ' crnt pa

Tutti '

f Fijji ' tr ^ ^ ^ fi'r

xfDo-no da - na

' ' Do ■ na da - nn

rto ' ' biFjsKi '

irrrrril

ccm, no — - bisr pa — - - cetn

do-na, d9-'TUi" lä^Bis. pm

cnm

pa-

von Mich. Haydn.

SOI

ti^nit

So» mit freundlichen Anklingen »as dem Kyrie ^ in

reinster Frommheity endet das Werk des heimgegange*

nen lieben, guten Meisters, über dessen Künstlerleben.

Vis diese Stunde noch so Wenig sur Fublisität gelangt

ist. — Möchte uns doch mein TieljShriger Freund, der EUt*

ter Neukomm, des unyergesslichen Brüderpaars wür*

digster Zögling, durch authentische Mittheilungen aus

des Meisters Leben erfreuen! — Er ist in jeder Hinsicht

der rechte Mann daau« t-« /

Wien ^8ft6.

Styfried.

Dritte Kecension.

Der Umschlagstitel: Biblioth^qw de MatUfue ^^glUe
lässt schliessen, dass diese Messe nur als Anfang einer
grössern Sammlung filterer und neuerer. Hirchenmusik su
betrachten ist, ^in Unternehqfie«., welches man der Yer«

202 Missa juhiUiris

lagshandlung auf jede Weise zu fördern und zu unter-
«tützen rerpfllchtet ist.

Wie gerne möchte ich darum' damit anfangen, ^\m
▼orliegende Messe den Freunden der Kirchenmusik recht
angelegentlich zu empfehlen, wenn sie nur besser wäre
als sie ist, und die Ansprüche auch nur einigermas*
äen erfdllte , die wir an solche Werhe zu machen ge-
wohnt und berechtigt sind. Hef. ist wahrlich keiner Ton
denen, die Alles unbarmherzig yerdammen, was nun ein«
mal mit der aufgenommenen Idee des Wahren und Rech-
ten nicht übereinstimmt, vielmehr lässt er Alles gemei
gelten , wenn es nur nicht — ' mittelmässig ist^ aber
das Mittelmässige vor allem andern sollte man nicht wei-
ter fördern, selbst wenn der Berühmteste aller Namen
TÖran stände, ja grade dann am allerwenigsten.

Wir sind gewohnt/ den Kamen Mich- Haydn mit
Achtung zu nennen, und wenn ich auch Glicht eiastlm<*
men kann in das mehr als bescheidene Unheil seines
Bruders Joseph, der ihn im Kirchenst;^ l för grösser
als sich selbst wollte genommen wisseji, so sind mir doch
manche seiner Kompositionen bekannt, die, von einer
reinen Gemüthlichkeit beseelt, gewiss jedem Freund«
der achten Kirchenmusik lieb und theuer sind. — Um
so mehr thut es mir leid, dass inan, aus dem reichen
Kachlasse dieses Meisters, grade etwas gewählt hat« was
offenbar nicht in Stunden wahrer Begeisterung empfan*
gen und geboren ist, und vielleicht irgend einer ungünstig
•inwirkenden Gelegenheit sein Daseyn verdankt.

Zur Begründung dieses Urtheils vergönne man mir
nur eine kurze Betrachtung.

Vom Kyrie (^3/4 Takt, C-dur, Moder ato^) ist nicht
Viel feu sagen. Anfangs fast jede Stelle zweimal, einmal
Solo, das anderemal Tutti. Gegen das Ende beginnt der
Sopran einen Fugensatz, den die andern Stimmen in der
Quinte aaohahmai ; sie begeben flieh jedoch im zwölften

Mn M. Baydn.

303

T«kte «Smintlicli wieder sur Rohe, nehnen die Anfiuig«*
titschen noeh eiomal vor, und damit Punktum«

Das Gloria {AlUgro eonhrid) fangt lustig genug an,

▼eredelt sich auch nicht sonderlich bei dem Qui iollUm

Dann abermals ein kleiner, jedoch etwas mehr ausgeföhr-

ter Fugensatz, der aber Ton dnem Amen verdrängt wird,

dw ich Unbedenklich bei der AuffÜhmng wegaustreichen

rtthe. Man höre selbst)
Bop*ano 0OIO.

Zuletst muss sich das arme Jinen sogar noch der «rsten
Figur des Gloria gewaltsam anpassen lassen,

a - - - ^ " " in£n,h

merttfk.

wobei es denn in Einem Athem lachen und senfsen mute»

Credo, dß Takt, AllUgro, Der Dreiachteltakt bat nun
einmal seine Nucken, wie man au sagen pflegt ; er ist ein
flüchtiger Tausendsasa, der auf allen Tancböden herum-
fährt und mit den emsthafUn Geeichtem niehta su thua
haben mag. Kluge Komponisten weisen ihm deshalb,
wenn sie's auf den Ernst td^geaehea haben, ohne weitei^

204. Missa jubilqris

'öe Thüre, weil sie wohl wissen » dass er ein unbändiger
Bube ist, der nichts als Unfug und lose Streiche anrieli-
tet. M, Haydn halt ihn zwar noch siemlich in der Zucht,
■^t^stösst aber mohrfach in der Deklamation , wie s. B.

(W - do in it - mim De

n - .<v - hi - U -um om-ni-urn et in - z^/' - si -

- bi^ ' li '

B«! dem ersten (^^ sollte der Akxent auf unum liegen,
statt dass er hier auf dem • unwesentlichen Nebenworte
in liegt, das sogar wegbleiben könnte, ohne dass der
Sinn im mindesten verändert würde. Dagegen ist bei
dem Wort invisihilium die Sylbe in diejenige, die, weil sie
den Gegensatz zu dem visihilium bildet, vorzugsweise betont
werden muss, die hier aber in den Niederschlag fällt.

Das beste Stück ist das Benedictus , und ihm zunach^
das incarnatus.

Auch gegen das Sanctus und ^o^nu^D^t ist grade nichts
einsuwenden. Schade , dass der gute Eindruck, den diese
Stücke machen, durch das triviale Dona nohis wieder ler-
stört wird.

Billiij fragt man sich, was wohl die Verleger bestimmt
haben inag, eine Bibliothequt de Musique d'eglise grade
mit einem so unl>edeutenden Stück zu eröffnen ? — Mangel
an fiesserm? Gewiss nicht! wenigstens so lange nicht,
als noeh so Vieles, was ungleich höher steht, von Galdara,
Durante^ Jomelli, Forpora, Hasse, Händel etc., ja von
M, Hajdn selbst, beranaiiugeben ist.

tfon Mich. 'Haydn. 205

Übrigens bat dl« besprocbene Messe docb Eig^nscbaf-
ten, die ihr an manchen Orten eine, gute A.ufnahme Ter-
scbafFcn können, nämlicb die, dass sie b u r s und 1 e i c b t
ist. Nur die Sopransolopartie erfordert eine tcbon aiem-
licb gewandte Sängerin. Die Orgel ist swar nicht obli«
gat, sollte aber docb überall, wo es se}rn bann, mitgeben,
indem es augensclieinlicb ist, dass der Komponist darauf
gerechnet hat. Desswegen wSre au wünschen gie^yesen,
dass die Verleger, ausser der bexifferten Bassstimme für
die Orgel, auch noch eine unbesifferte für Vloloncell und
Bass hätten abdrucken lassen, damit man nicht nötbig
hätte, jen6 durch Abschrift rerdoppcln su lassen.

Eben so mSgte eine Partitur Vielen willkommner
•ejn-als der blosse KlayierausKug; *) aucb Hesse sich ja
Beides, nach Art der Ausgabe des Händelscben Alexan«
derfestes, leiebt vereinigen, ohne die Hosten bedeutend
au erhöhen.

Einige Sticbfehler sind leiebt «u Terbessem, ändert
nicbt so leiebt, wie c. B. der auf S. 23 des KlftTieraussugs
im Torletsten Takt der rechten Hand, wo ea

stfOl IpiC r ^ «>'*^

beissen muis. _

*) Auch die förmlich instrumentirte Partitur ist bei an«
ia correcter Abschrift 2u haben.

Die F^rlaghandlung B, S^oUt S'öhif»

mmmmmmtm

M\u, 9. Bm4. (H«ft i|.) 1^

206 Missa jubilaris

Vetmittelung, *)

Der Schlösset sar Lösung der in den Torstehenden Be«
artheilnngen obwaltenden grellen Verschied enlieit, scheint
i^ns am Ende darin zu liegen, dass die Herrn Verfasser
der beiden ersteren Anzeigen mehr auf die Schönheit des
Gänsen achten, ohne dem Tondichter im Einseinen so
gar genau auf die Finger zu sehen , indcss grade umge-
kehrt der letztere Beurtheiler, ^rch einzelne Schwächen
des Tonwerkes sich gegen dasselbe Terstimmen Hess, und.
vo den Geschmack am Ganzen und die Lust und Em-
pfänglichkeit für dessen sonstige Schönheiten Terlor.

Es sei uns erl^^ubt) dieses etwas weiter auszufuhren.

Mit den alteren Kunstepochen und Kunstschulen ist es
nun einmal nicht anders, als mit den meisten Dingen un-
ter der Sonne: auch'sie hatten ihre eigenen Tugenden, so
wie ihre eigenen Schwächen. So war denn auch eine so
gar haarscharfe raisonnirte Critik des Einzelnen» nament-
lich der Accentuation, Prosodie u. s. w. dem früheren Kunst-
alter nicht eigen ^ und auch trillernde, gurgelnde Gesangpas*
. sagen in Kirchenstücken pflegte man damal weniger anstös-
sig zu finden als dies in unseren neuesten kunstrichterli-
chen Theorieen zu geschehen pflegt.

Sind nun auf uns» wie ja heut zu tage oft und laut
genug gesagt und geklagt wird, — sind auf uns yiele
Vorzüge jener älteren Schulen nicht übergegangen, yiel-
leicht schon darum, weil wir nun eben einmal überhaupt
nicht grade dieselben, nicht grade eben solch«
Menschen sind wie jene lieben Alten, sondern -^ an-
der e, — * so haben sich, aus ähnlichem Gründe, doch
auch nicht alle Schwächen, jener Zeit auf unsere

*) S. den Plan der Cäcilia i. Bd. S. 3.

ffon Mich» tiaydn*

207

JeUSge Yerarbt , nnd ea üt darum nicbt su ▼erwundeni«
düss vrir, bei Betrachtung eines Werkes älterer Zeit»
theilweis aucli Manches, und Tornehmlich manches Ein«
seine, finden, was gegen unseren heutigen und theil-
weis durch Fortschritte mit und in der Zeit allemal dock
wohl auch geläuterten Geschmack, pft Biemlicli befremd*
l,ich anstösst*

Solche und ahnliche, uns beul su Tage^ mit mehr oder
weniger Rechte auffallende Flecken mfissen wir , — nebst
so manchen altfränkischen, steif buchsbaumnen Formeln,
altmodisch lierlichen Schlutfclattfelii| Triileni und Pas*««
•age^ wie a, B*

m. dgl., ao wle^ die damal beliebten, jetzt obsoleten Üb«t-
gangsformeln aus einem Perioden sum folgenden :

-^ dergleichen undÄh&b*cbea müssen wir, warn "wir Ifeif
tterstücke der TondicfaterfHLherer Epochen, um Ihrer sonsti-
gen Vortreffiicbkeit willen , geniessen wollen, nun einmal
mit hinnehmen, ohaip uns durch solehe Uaebe^b•it•«.

208 Missa jübilaris

stören, Terstimmen, und uns den Genuss solcher Werke im
Gänsen Terbittem zu lassen.

' Dieses ist, unseres Dafürhaltens, der Standpunkt, von
welchem aus man Compositionen jenes Styls betrachten und
^eniessen soll ^ — und bei solcher Betrachtung hat uns
denn auch die hier befragliche Messe in der That aufs leb-
hafteste angezogen und uns recht warm«^ Verehrung und
Liebe abgewonnen fiir ihren Meister, von welchem aus-
serdem unseres Wissens nur einige geringfügigere M e s«
sen, und sein unrollendet «gebliebenes Requiem^ zu
einiger PublicitSt gelangt sind.

Job. Michael Haydn, um Tier Jähre jünger als sein
älterer Bruder, unser ^osephHaydn, und also der Zeit
nach wohr jedenfalls in dieselbe Kunstepoche wie dieser
gehörend, hielt sich doch, in Ansehung seiner Schreib-
art , noch ganz an die Eigenthümlichkeiten , Formen und
Formeln der älteren Schulet und seine Musikstücke tra*
gen unverkennbar eine, von dem neueren Style ganz yer*
schicdene, alterthfimliche Physiognomie; kurz er gehört
nicht unserer 9 sondern einer bedeutend früheren Kunst-
epoche an, deren Geiste er, eben so wie ihren sonstigen
Eigenthümlichkeiten , mit allen ihren Vorzügen
und Schwächen, treu und anhängig blieb.

So wenig wir daher die Richtigkeit einzelner Ausstellun-
gen d^ letzteren Herrn Beurtheilers verkennen, und so
wenig wir s.B. dieBetoaung „inim»m Deum^^ (vorstehend
S. 2o4, Clav. Ausz. S. 20 u. 35,), das Hinüberziehen der
ersten Sylbe des Wortes jimen^ (vorst, S. ao3,) das uimen
der vier letzten Taete des Gloria^ die gurgelnden Sech-
zehntelpassagen de^ Chors und der Solostimme beim jimen
«gegen Ende des Credo ^ so wio die kleinen, mitunter beinali
kleinlichen Tonmalereien des Descendit^ .^ des Resurexit^
— des Vivos et mortuos, — des Resurr ßctionem^ des Mor^
tuorum tt. dgl. *), die unpassenden Accentuationen : „^iti

*) CäeU. 3. B. (H. 10,) S. i33 u. fgg.

von Mich. Haydn. 209

Bollis -peecatmy S. ii, — in exeelsis ^ S. 4<^, — ,9^i(i prop»
ter nos homines^* S. a3y — y^Credc i n Jesum Chrisium^^ p.
36, die üblo Prosodie ^^d e e e sc9ndif^ zweimal S» a3, a4t
und pTooo cedit S. 3o, — so ivenig wir dieses alles und
manches Andere mehr, eigentlich xu rechtfertigen unter-
nehmen wollen, eben so wonig können und mögen wir uns
doch enthalten, solcher einzelnen Flechen ungeachtet, in
das von anderen Seiten dem Werhe im Ganeen ertheiltt Lob
aufs lebhafteste und wärmste elnsustimmen.

Nicht leicht haben wir in einem anderen Werke jenes
Kunstalters *) die Eigenheiten alterthümlicher Formen so
schön mit der grösseren Freiheit undEIegans neueren Stjls
Terschmolzen gefunden; und wie wenig wir uns auch je-
mal zur Partei der tasschliesslichen Verehrer des Al-
ten oder Älteren bekannt haben, so Tcrläugnen wir doch
durchaus nicht unsere Empfänglichkeit für das eigenthüm»
lieh reizende gewisse Etwas, was der tlterthümlichen
Art und Weise nun einmal anklebt 9 und in dessen Wi-
derscheine unsere lieben Alten, wenn sie einmal anfan*
gen liebenswürdig zu sein, e« auch so recht durch und
durch sind, dass man ihnen und ihrer Art es zu sein,
unwiderstehlich und doppelt gut sein muss«

Diese Art Ton Eindruck hat , wir gestehen es gerne »
die verliegende Messe auf uns gemacht.

Schon gleich in den ersten Zeilen des Kyrie^ fühlten
wir uns eingenommen, durch die fromme Einfalt des Mo»
tivst

*) Einer vor uns liegenden, im Jahr x8o8 bei Mayr in
Salzburg gedruckten B i o g r a p h i e .des Meisters , S«
49, zufolge, datirt sich die Messe vom 11. August
1782. In welchem Sinne sie aber den Titel Jubel-
messe trägt» ist weder dort angegeben , noch uns
sonst woher bekannt.. Aur ein Stufen jähr im
Lebendes Meisters hat die Bezeichnung wohl
keinen Bezug, da er am i4« Sept. 1787 geboren
war; und auch die Data sonstiger Lebensereignisse
geben keine Spur. d« Rd*

210

Kissa jubHarü

ModeratD.'

tu " ' - son

uncl nöcli fliehr durch die weiterhin eingeflocbteneft , und
auch in der Folge öfter, und immer neu reisend, wieder-
kehrenden, rührend bittenden Interjectionen des „£/«MOn^^
in der Sopranttimme , erst in Dur, und dann, noch ein«
dringlicher bittend, in Moll, (dar. Auss. S. a, 3, 4» ^i)<
ÄV/ - - - - r/ - - - ^ - - ' - L^ ' '^^ "

von Mich. Hnydn.

lei - - - son ■■ e - - Ite

am meisten durch die feste und gefühlte Haltung def
Ganzen, welches, unserm Gefühle nach, durch die, gegen
das Ende des Tonstückes eintretenden Eigenartigen (oder
eigentlich canonischen) Nachahmungen (vorstehend S. 194
u» f.) mehr, und gewiss jedenfalls passender und erbaulicher
gehoben wird, als durch die sonst aiemlich gemeinfibli«
che Art und Weise, das Kyrie mit einer formlichen ,
kräftigen Fuge zu schliessen*) jeraal geschehen sein
würde, und um so interessanter, da das Motir des
Canons eben wieder das der Torstehend angeführten ruh*
rcnden Interjection ist. (Vergl. S. 194O

Eben so anziehend erscheint uns das Clo rta^ in der

•ittig gemässigten, und doch so hersinnigen Fröhlichkeit,

mit der es den lieben Gott lobend und preisend beeingl:

(Clav. A. S. 7, übrigens nur ja in sittig gemässigtem

Tempo lu nehmen.):
öloria.

*) Cäcilia 3. Bd. H* n, S. l83^

214

Missa Jubilar is.

liinsinl^t, — dag niö|^en wir weit minder gern beschreiben,
Als Ticlinehr die Leser selbst, sehen» hören und empfinden
lassen. Bas beiliegendeNotenblatt möge als Ver-
9tandigfungsmittel dienen. -^ Im achten Tacte ist die Note
d der Singbassstimme wohl nur ein Stich- oder Schreibfeh-
ler , statt f, wisnn nicht gar der Bassgesang dieses Tactes
Tielleicht es, g« f, as, g, as, b, des, K^issen sollte.

Das Resur0xit u. t. w. Steht dem ersten Satze des
Credo gleich, und wer hier gegen manche, auch von uns
gleich Im Eingänge zugegebene Schwäche, Ausstellungen
machen wollte « ' dem würden wir freilich im Einzelnen
IVichts, sondern nur die TreiHichhcit des Ganzen entge-
genzusetzen wissen.

Vorzüglich anziehend seheint uns, der alterthüiTiliche

Chatacter gottseiiger Erbauung» .6i<^ in. dem Motiiie defi

S anctus tttssusprechea ($«. ?7 ) w« < .
Sanctus.

%urCa»JJta. ^.Sd /'^/ 5^/4

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pon 3lich. Haydn.

215

Jltn sieht ordentlich unsere lieben Väter, Gross- und
etwa VrgrossTäter , mit den langen und breiten Man^»
•chetten, hier hinter den Notenpulten sur Ehre Gottes er«
baulich sierlich handtieren, dort auf den Kirehenbänken ,
so wie die festen Knie, so auch den kräftigen derben
Sinn , in religiös gläubiger Demuth ror dem lieben Hei*
land beugen , man sieht , man hört sie » und muss ihnen»
ihrer Pietät und ihren Gesängen gut werden.

In ähnlichem Geist und Sinne ist das BejiedUtus gehal«
ten , dessen Form und Haltung im Ganeen (vergl. vorste-
llend S. iq8 u. f.,) nebenbei einigermasen an das Benedig*
Ins tnv )Iof artscbif Q ü#9»tsm trinnert (S. 4i)s

d.T»)

(ver^l.voir«!

und wenn auch nicht ganicmit gleicher Würde und Tiefdi
doch mit gleicher Anmuth» Klarheit 'und frommer Ein«
falt, ergreift uns das pastorale Agnus D#i, ein Wech-
sel- und Bittgesang einzelner kindlich frömmer Beter»
Ton Ausrufungen des gesammten Chores: ^f Agnus Deif
Agnus Diii*^ unterhrothtmi

Ü16

3Iissa jubilaris

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Euletzt übergeführt in das (nur ja nicht in zu lebhaftem'
Tempo zu greifende») trost- und vertrauenvolle , übri-
gens auch mit ziemlich kunstreicher contrapunctischer Be-
afbeitung ausgeschmückte Dona nohis pacem^ (vorstehend
S. doo) den heiligen Act auf \i'ürdige}Wei80 abschliessend.

Was im übrigen das ZufäUige undÄussere des
Werkes und der Torliegenden Ausgabe dessel-
ben angeht, so ist die Messe fürs Erste durchaus nicht schwer

von Mich» Haydn*

217

autfölirbari und macht auch keinen Anspruch auf ein selur
reichlich besetztes Orchester, indem die Instrumentalbeglei-
tung biosaus i Violinen, a Violen, undBass mit Orgel, dann
a Oboen, a Hörnern, a Trompeten, und Pauken besteht, wo«
bei überdies nur dasBogenquartett wirklich obligat
ist , so dass die Messe ganz fBglich auch ohne alle sonstige
Instrumente aufgeführt werden kann, obgleich diese
die schöne Wirkung oft wundersam erheben, wie s. B.
die wenigen gehaltenen Töne der sanAeren Blasinstru«
mente, bei den oben erwähnten Interjectionen der 8o»
pranstimme im Kyrie^ *— so wie auch die im JncatnatuSf^m
die tiefen Töne der Oboe im fünften und sechsten, so wit
im 37. Tacte des Benedictus^ u. dgl, »•

. Die Ausgabe ist zweifach 9 Einmal in ausgesetstea
Sing- und Instrumentalstimmen, und einmal als GlaTierans*
ffBgf welcher^ bei der Einfachheit der Instrumentation 9
fuglich statt formlich instrumentirter Partitur , zum Diri?
giren der Tollständigen Aufführung in Kirche und Concert,

dienen kann, zugleich aber auch| in engeren Kreisen»
Singrereinen u. dgl. den Genuss des Werkes mit Piano»
fortebegleitung gewahrt. (Die auf dem Titelblatte des
Clavierauszuges stehenden Worte» ^^comUante^ ti -plactt^
clavicimhalo*^ , sind in so fern unrichtig, als man unter s i
place t 60 yiel wie ad lihitum zu verstehen pflegt, da doch
die Fianofortebegleitung keineswegs das ist , was man ad
libitum nennt) sondern unentbehrlich bei der Auffüh«
rung ohne Orchester , bei der m i t Orchester aber u n«
zulässig. »^ Es ist darum nothwendig, dieses hier zu
erinnern, damit nicht, bei Lesung des oben S. 187 abg%
druckten Titels, jemand klaube, in diesem Werke eine
rein Tocale Messe, odür wenigstens eine solche zu er<«
Kalten , welche sich nach Belieben auch ganz ohne
B e gleitung aufrühren lasse.) *

Die Bearbeitung des ClaTierauszüges ist im
Ganzen wohl gut, doch oft sehr frei gearbeitet, indem
nicht selten ganze. Stimmen weiche eine eigenthOn^iehe

219 Missa jubilarh

■

fiewegvng fuhren, gans ausgelassen, nnd nicht einnial
durch kleine Nötchen angedeutet sind, welches letztere
doch, (sumal iuErmangelnng einer yoUstindigen Partitur,)
wenigstens wünschenswerth gewesen wäre, wie is. B. in
Ansehung der arpeggirenden Sech zehn telpassagen der Alt-
▼iolen in den sieben ersten Tacten des Gloria^ und spä-
terhin der ahnlichen in der zweiten Violine, — der Ein««
tritte der Blasinstrumente im Incamatus^ u. dgl. — woge«
gen der Hr. Arrangeur die leichte Spielbarheit seines Aus«
suges an einigen Orten höchst unnöthig einer durchaua
wirkungslosen VoUstfmmigkeit aufopfert, i. B. S. 93
T. %*y S. 3i, T. 18; & 32, T. 10.

Pen ausgesetzten Singstimmen ist übrigens, um mehr-
■eitige Brauchbarkeit su fördern, neben dem lateinischen,
«ach ein leidlicher teutscher Text beigefugt« Dasa
dieser letztere nicht auch im Clavierauszuge stf ht, ist wohl
kein wesentlicher Mangel*

Im Übrigen ist das Äussere der Auflage nett und an*
•tandig, und der Stich, einzelne Irrungen *) abgerechnet»

*) Ausser den vorstehend auf S. 2o5 o. 214 erwähnten
Stichfehlem, sind noch folgende erwähnenswert: Auf
S. 20 : terrq statt terrae^ in allen Stimmen, und so auch
selbst in alle vier ausgesetzte Singstimmen überge-
gangen; — auf Seite 23, Tactio, sollte die vierte Note
der rechten Ciavierhand j statt e sein. -— Seite 2&
steht, statt virgine, virgino } — S. 26,, im letzten Tac-
te sind gar sammtliche Noten der Sopranstimme un-
richtig, und sollten, statt äs, J, äs ces, vielmehr f,
fi, f, a» heissen, (ohne Zweifel eine Folge unter-
(ielaufener Verwechslunff des Sopranschlüssels mit
dem Violinschlüssel, welche aber leider auch in die
ausgesetzte Sopranstimme, S. 4? Z. 8, übergegan-
gen ist. ) --- Dass auf S. 26 das d dpr Bassstimme nur
ein Schreibfehler zu sein scheint, haben wir schon
S. 214 erwähnt. — Auf S. 27, im vorletzten Tac-
te, sollte die erste .Note der letzten Triole ohne
Zweifel c statt d sein., obgleich auch hier in der aus-
gesetzten Ersten Violinstimme dasselbe j steht, also
wahrscheinlich in Folge eines Schreibfehlers in der
Partitur, welchen Stecher und Arrangeur für gut an»

t^on Mich, Haydiu 219

•

correct geniig. In den ausgesetcten Instrumental stimmen

sollte jedoch, und zwar namentlich in den beiden VioU«

ncn» die Schrift grösser und besser ins Auge fallend sein«

Der Preiss ist massig. **)

DU R^daetion,

■ii I I j

genommen haben. — • y£benfa11i S. 27 des Clar, Aus*
suges, vorder ersten Bassnote» ist das }f{ xergessen. «-
S. Sft steht uno jancia^ statt unam sanctam^ und
eben so auch in d^c ausgesetzten Tenorstimme. —
S. 33 steht viermal ^xpedo statt •xpecto^ und auch
dies ist in alle vier i!iusgcsetzte Stimmen übergegan-
gen, ^- so wie auch, auf pag. 36 , spirüum sanctu^ statt
sanctum. Auf S. 38, T. 3, in der rechten Clavierhand,
•oUle die zehnte Note S,— ^ und S. 4o im Torletttten
Tacte die sechste Note f sein ; ersterer Fehler ist

gleichfalls in . die beiden ausgesetzten Violinstimmen,
). 7, Z. 6 und 8. 6, Z. 9, übergeeangen. — Auf S»
48 ist, von 9« 3 su 4» ^^^ ▼on T. 11 zu i3, di«
anstössiee Textunterlegung wohl blos Schreib« oder
Stichfehler, wie fQglich aus der Parallelstelie S. 49«
T. 5 zu 6, zu entnehmen: indessen finden auch die-
se Querstande sich gleichfalls in den ausgesetzten
Singstimmen. — Möge die Verlaghandlung die mehr-
faltigen Irrungen zu Gunsten künftiger Abdriicko
noch auf den Platten nachbessern lassen, so wio
doch auch a^f den Titelblättern daa barbarische
„a JMichatli Haydn composita^^.

Zu rügen ist übrigens auch die Unart des Stechert»
welcher mehrmal, und noch obendrvin überall ok«
ne Noth, die Notenzeilen im halben Tacte abbricht *
und dadurch das Lesen auf unangenehm^ Weise
erschwert: S. 9, 11, i5, 17, 40 9 4^9 44 9 JA sogar
▼on S. 38 zu 39 hinüber, auf höchst störende
( Weise , grade im Augenblick wechselnder rhythmi*
scher No te nein theilung, ^ und auf gleiche Weis/
auch vielfältig in den ausgesetzten Stimmen.

d. Rd,.

**) Wi^ müssen in dieser Beziehung ein Unrecht
hier wieder gut machen , die wir vorstehend auf S.
187 gegen die Verlaghandlung begangen, indem wir
diiB Bogenzahl von Nr. 1. nur auf i5 Bogen ange-
geben. Es beträgt nämlich der Ciavierauszug a 1 1 e 1 n
i5 Bo^en; da aber demselben die ausaesetzten vier
Singstimmen mit angeheftet sind, so ernalt der Käu«
fer damit Qicht iS» sondern a4 Bogen.

d. Rd.

220

Aus M» Haydns Lebeiu

Gelefenheitlicfa des Torstekend besprochenen 3o1i.
Mich. Haydn sehen Werhes, sei es uns erlaubt, den Le-
sern einige, den frommen und tiefen Kunstsinn dieses Ton-
diohters characterisirende Anekdoten aus seiner rorstehend
•af S. 909 erwähnten Biographie hier mitzutheUen.

' Bald nach dem Erscheinen der Jahresseiten seines
•nslerblichen Bruders Joseph, sandte Bliehael einem
seiner Tertrautesten Freunde ein sorgfältig ron Stichfeh«
lern gereinigtes und in den Cliören oesifFertes Exemplar
der gestochenen Partitur , mit folgendem Briefe xu:

„Empfangen Sie dieses Oratorium mit Ehrfurcht und
y^ndacht! — die eingelegten Zettel deuten aufstellen,
^die mir Torzü^lich gefallen haben. Bej den Arien etc,
yyfinden Sie heines, sonst hätte das Buch wie ein leel
^aussehen müssen. Besonders scheiftt mir die Stelle : ^

yyUnd Liebe girrt das carte Taubenpaar, S. 76,
9»sehr gelungen zu seyn. Sie werden dort und da gana
yySberrascht werden ;^ und was mein Bruder in seinen Chö-
,,ren mit der Ewigkeit treibt» ist etwas Ausserordentli-
^yches. Leben Sie wohl, mein Bester! Ich seh« Sie schon
„im Geiste beym • Klavier sitzen , bisweilen lächeln , bis-
„weilen gerührt cum Himmel aniblicken u. s. f. — Leben
ffSie wohl, aber denken Sie auch bisweilen an Ihren

„Freund Haydn mppr.'*

Auf ruhrende Weise charaeterisirte sich sein kindlich
demuth voller Künstlcrsinn nach einer Ton seiner Kaiserin
erhalteaen Audienz., bei welcher ihm erlaubt wurde, der»
selben eine für sie componirte Messe ku überreichen. (^

Die Kaiserin empfing den Tcrdienstrollen Künstler mit
^uld, und sagte ihm, unter Anderem: „Si6 haben mir
^doch die Sopranstimme nicht zu schwer gesetzt? ich sin-
„ge sie selbst. O ich kenne einige Ihrer Compositionen,
),beson(lcrs ihr Requiem^ recht gut , und liebe sie/* u. s. f.

Als der ganz entzückte Haydn seinen Pfarrer mit
Tollem Munde hierüber referirte, bediente er sich, unter
anderen Herzensergiessungen, auch des Ausdruckes : Nun€
dimitte servum tuunif Domine i quia viderunt oeidi meil -^

Vorzüglich interessant aber ist uns eine Äusserung un-
teres Haydn über Mozart: „Hätte der länger gelebt»
„er hätte uns eine ganz neue Musik gegen e n.^^

d, Rd,

231

Sammluttg zwei-f drei- und riarstimmi-
ger Gesänge, Lieder, Motetten,
und Choräle für Männerstimmen,
von verschiedenen Componisten. Zunächst
ftir Gvmnasien und Seminarien, dann auch
fiir akademische Schullehrer- und andere
Vereine, zu ernsteren Zwecken. Herausge«
geben von J. 6 Hientzsch, erstem Leh«
rer am Kdnigl. Seminar für evangelische
SchuUebrer zu Breslau. Zweites und drittes
Heft. Gedruckt auf Kosten des Hernusge«
bers bej Grass, Barth und Comp, zu Bres«
lau 1825 und 1826*

Der würdige Herausgeber hat durch dies* beyden Samm«*
lungen, theils ursprünglicli für M&nnerstimmen gcschrie«
bener, theils Ton ihm ettt dazu eingerichteter wahrhaft
einem Bedürfnisse unserer Zeit abgeholfen«

Man findet in diesen swei Heften Gesinge tob Nä«
geli, Kahler» Schnabel, Himmel, Wanhal, Flor, Klein,
Beichardt, Graun, Gehhardi, Schmidt, Krentser, 8chnls,
Hiller, Hering, Bergt, B. jk. Weber, Albrechtsberger,
Breidenslein , Fasch, Bembt, KarOw, Bloss, Dom, Tele*
mann, Kies, Berner, Dittersdorf, Neukomra, Salieri, Krü«
ger, C. M« ▼. Weber, Decius, Neithardt, Hofmeister, Mo«
sart, Klage, Mehul, Drechsler, Marsehner, Wessely, eteb
Schon viele der obigen Namen bürgen für den Wcrth
der Gesinge, und es ist sehr au billigen, dass der Her*
ausgeber Gesangslüclie nicht nur yon neueren , sondern
auch von älteren Meistern auswShltc«

Die Beaibeltnng derselben hinsichtlich des Stinunea*
ittsses ist grösStentheüs lobenswertb, und wer es weisSf
welche schwere Aufgabe es ist, Gesänge fBr Mannerstim«
men eincHrichten, der wu*d dem Verfasser seinen Beyftdl
nicht versagen»

ReL kaDÄ jedoch nidlit unbe^arkt lassen, dass er hki
und da. Häi^t^n' geißinden hat, wie a. B* Heft a, S. 35 ia
dem aten 'Shinln des Choral«; i^samt Mens eMi » l > ia 4l*^

222

Hientzsch Gesänge

Fig. A)^ wo der, im Choral siemlich lang wSbrende durcli-
geHende Ton ^ der Oberstimme eine gewisse nnange-
Behme HSrte verursacht» welche leicht vermieden wer-
den l^onnte, hatte es dem Tonsetser gefallen^ dem besag-
ten T<Mie e eine eigene Hanaonie su verleihen , wie hej
Aa)

I |i |i' / l'^ I

''Bei^dr^i- und vierstimmigen Gesängen sollten foge*
nannte Durchgangsnöten so viel wie möglidi vermieden
MntJtiaß.ii>mänd^M hti Oiopftlen, weil gie« i|i^| w^gen
4«s laagtamett XenspA, am hörban^ton «nd«, .. . '^

r £he|i 80 findet Hef. eine aüemlich unangenehme Mona-
tonie darin , dass bey B ) das g und g erst so ganz leer
auf- und d ann im Basse > nur die schaale tJnterquarte d
bttcutfilt, wellfh^aHl^s torob ^»e fiarmöniselie Behand-
Ithtg wie bei Bh) liaAmoMseber und ftb^haü^ wohlkliaH
gender «TSC faeinen vHliHGle; und eo tolMife aubb der Be«

' i

:.» 1 :

•*

für Männerstimmen. 223

handlung bei C) He bei Cc) wohl Torsuuehen gewesen
•eyn, um den widrigen Anschlag des i gegen das f des
Basses y so wie auch die Septimenparallelen des Soprans
gegen den Bais . t

i 8 ■ ■

eu >er«ieidcn -und ;(ug^eich 4er Modulation Rele uii4

ik «« yerleihan*

Der Sdch ist gut; die gröberen l)rückfehler sind 'In
einem beigefiigten Veraeichnisse angemerht und ausser
diesen sind dem Bef. keine besonders äutgefallen. Dif
häi\fig vermisst werdenden Bindungs* und Schleifnngs*
^eiejbien wird jeder sorgliehe Lehrer beim Gebrauphe
)elsht nachtragen kennen.

Ref/ ^hlieesl Übrigens dieee il^nae^ge inis rdsr VersU
aberung, das« ihm. diean Samnslung^ 4m Ganaen wahres
Vergnagen gew&bri haben^ «nd mit dem W^usaehey daas
der werthe'VefAtster lobld ^e Fortsawing folgen lasset
inöge, ^«iarWtesdi, den gewisa viel#jAi^ ibis ^iiea. ,

».. .

/ • i.. •
«* . .. f . • i .

•' f ■ I I ' *

> « » *

224

Ein noch ungedruckt0r (f)

Brief M d z a. X t 9k

£s sind nun volle eilf Jähret dast &ie Leipsifer allg^
meine muaikali^che Zeitung , in ihrem BlftHe Nr. 84 ▼• ^
Aug. i8i5t S. 56i-566» ein ^^SekreibeH Morris am den
Baron von . . • • «'S «roit diplomatischer Genaulgltoit ah*
^edruckt^^ un4 mit dankenswerthen ierläuternden Anmer-
kungen lieferte.

•>
Im Monat Juni laufenden Jahres 1826 fand man in.
dem, in Paris erscheinenden Journal gt^nc'rat d'annoncei^
^ohJBts ^aru et d9 libravh^ ffr. 47 und 49^ t« i4* find
%\. Junj i8«6', S* 4099 4>Ot 4«^* 4^6« einen ArtiM
mit derÜb«rscfartft: ^Vaaibves. Muxkqut^ Lettre in-
^dite dß Mopart**^ worin den Fransosen der« big
dahinwi^^ «elMini nech nnüberaetirte JBrieff als
nocä me giedrwekt, (inedite}^ in firanaöstscher Obersetsiuif
eum Besten gegeben wird*

Der Übersetzer nimmt es mit der Treue der Über*
setjsang nicht eben genau , nnd lasst seinen Autor nicht
selten etwas gane Anderes und wesentlich Verschiedenes
sagen. — Doch was geht das uns Teutsch«
an! -—

Das aber geht uns an, dass die, seit .. . bei ... in ...
erscheinende teutsche Zeilschrift ...*), den fransösiscben

*) Da es uns nicht wesentlich notbwendig scheint, daa
Blatt SU nennen, und dasselbe und die Art uikd
Weise wie es sich Stoff einsammelt, noch mehr blos-
Bustellen als es schon selbst gethan, so haben wir die
obigen Namens, und iibrigf n Beseiclfnungen ausge-
' »trieben. ^jy^ jl^JP

Ungedruckter Brie/^ Mozarts? 225

Artilftel wirlilich £ür einen neuen Fund haltend, und
statt sich etwa nach der Quelle woraus er ge-
.schöpft» nach dem der französischen Übersetzung sum
6runde liegenden Originale, su erkundigen, um
^o möglich dieses ihren Lesern mitzutheilcn , nichts ei-
ligeres zu thun wusste^ als die frai^zösische Übersetzung
IVischweg wieder ins tentsche zu übersetzen, und sie soy
retravestirt | unter der Überschrift :

,Ein noch ungtdruckter Bri$f Mozarts,
ffiXoB dem Jot^rnal gen^ral ctc.)^'

m ihrem Blatte Nr. 8 , vom 23. Aug. 1826, dem tvutsehea
Vaterlande zti schenken.

Wie bei einer solchen Überuber- oderRückübersetnuig
4er Geist and die Eigenthümlicl^eit dea interessanten Ori*
ginals Teranstaltet werden und 'verloren gehen xnasste,. kann
man sich «nbcsehens Torstellen, und es könnte wohl zur
Belustigung der Leser der Cäcilia dienen, hier ein Assor>
timent einiger der si;hönsten Proben, wie, durch falsche,
unrichtige und missverstehende Übersetzung, sogar häufig
ein ganz iirersebiedener Sinn untergeschoben ist, zu liefern,
und ein, theils lacherliehes, theils urgerliches Vademeeum
aus dem belobten ••••blatt aufzustellen j allein ich will
solche ausführliche Exposition sehr gerne unterlassen,*)

^) Nur als Nachweisung, sowohl des Einen, als des
Anderen, will ich hier hindeuten auf das Origi-
nal in der Leipz. m. Z. 6, 7, verglichen mit der Tra«
▼estie Z. 5, 6; — dort S. 564^ Z. 4, 5, 6, hier S. 58,
Z. 7) 8; — dort Z. i3, 14? hier Z. 16 bis 18; —
dort S. 663, Z. 7 bis i5, hier S. 59, Z. i3 bis 20; — >
dort S. 564 1 2* 17 ^^^ 1^9 welche hier, 8. 60, Z.
a V. u. ganz fehlen: — dort Z. 3i bis 34 9 hier 8. 61,
Z. 11 bis 17; — aort Z. 37 bis 4^ 9 bier Z. 90 bis
27 ; — dort S. 565 , Z. 1 , hier S. 61 , Z. 1 und e
T. u.; — dort Z. 10, u, hier S. 62, Z. 7 bis
10; — dort Z. 14 bis 16, hier S. 12 bis 16; -^
dort Z* 24 ^^^ ^69 h><Hr Z. 23 bis 25$ —« dort Z. 28,

226 Üngedruckter ^rief Mozarts?

• • •

tndeip Dergleichen weder meinem tieschmaclie euBagt,
noch ihr Tendcns der Cücilia entsprecÜen würde, und
die Absicht meines gegenwartigen Artilcels lieine andere
ist, a1»& nur allein die Lese vrelt zu warnen, und
namentlich diejenigi^n^ welche dfen fransöki-
sirt-wiederyerteutschten Brief in jenem Blat-
te etwa für 9eht hingenommen haben,Ton dem'
eigentlichen Verbalte, und insbesondere da«
▼ on SU unterrichten, dass sie den echten Briejf
in dem oben angeführten Blatte der Leipe*
mus. Zeitung finden liönnen) und um dieser
§emeinnütsigen B^rstimmung willen wird dem
gegenwärtigen Aufsatae hoffentlich €in Platzt in der Cüei*
lim SU gönnen «ein* Zyoe^

liiep Zn %7% i8; ^ dort Z. 99 bis 34« bier 2. 96 bfii
Si, und andere Varianten mehr, welche alle frei«
lieh nur gw «^ sehr contras,tiren gegen die "von der
Redaction der Leips. mus. Ztg. Ihrer Mitthei-
lung des echten Originals beigefügte Vorer»
innening : „Wir meynen aber** , so^ beisst es datiii •
^wir meinen aber: ao etwas muss mit diplomatischer
,1 Genauigkeit gedruckt werden , oder gar nicht.**

227

Jean Paul Fr. Richtern
musikalischer Stammbatun

und früheste Bildung zur Tonkunst.

iVlusikfreunden wird es gewiss nieht «iiiiiteres-
sant sein» aus dem so ebea erscheinenden ersten
BSttdlchen der Selbsibiographie unseres /• P. ¥•
Richter , ,, Wahrheit aus Jean Paul*s Leheni
Breslau 1826** su erfahren , dass der herrliche
Mann durch zwei Generationen ron vi«
teriicfaen Seite aus musikalischem 6e«
Blüte entsprossen ist.

Sein väterlicher Grossvater» Johann
Richter 9 war erst Cantor in Rehau^ dann
Cantor und Organist in Neustadt an des
Culm. Dessen Sohn ^ Johann Christian
Christoph Richter^ (Jean Pauls Vater)^
war erst Organist und Tertius in Won«
siedel am Fichtelgebirge, woselbst J. Faul am
21« März 1763 geboren wurde, dann Pfarrer
auf dem Dorfe Joditz, und später in Schwar-
zenbach an der Saale, übrigens ein sehr belieb-
ter Tonsetzer, und vorzüglich Kirchencom«
p o n i s t.

Doch es sei uns erlaubt, unsern J* Paul diese
seine Abstammung selbst erzählen zu lassen, in«
dem wir aus dem Büchlein das auf Musik Bezieh*
liehe fast ganz mit des Verklärten eigenen Wor-
ten zusammenstellen«

„Mein Vater,«^ so erzählt er uns am angef. O.
S. 5» und an mehreren weiteren Stellen, ,9 war der

J28 Jecai Paul f* Richter.

Sohn des Rektor JjphsinB Richter in Neustadt am,
Cukn» Man weiss nichts von diesem , als dass er
im höchsten Grade arm und fromm war. Kommt
einer von seinen zwei noch übrigen Enkeln nach
Neustadt, so empfangen ihn die Neustädter mit
dankbarer Freude und Liebe; alte erzählen f wie
gewissenhafk: und strenge sein Leben und sein Un«
lerricht gewesen , uad doch » wie heiter ! Noch
zeigt man in Neustadt ein Igänkchen hinter, der
Orgel, wo er jeden Sonntag betend geknieet; und
eine UölOf die er sich selber in dem sogenannten
kleinen Culm gemacht um darin zu beten, und
welche noch den Femen offen stand, in welchen
sein feuriger Sohn — obgleich nur für ihn za
feurig — mit den Musen und der Penia spielte«
Die Abenddämmerung war eine tägliche Herbst-
zeit für ihn, worin er einige dunkle Stunden in
der ärmlichen Schulstube auf und abgehend, die
Ernte des Tags und die Aussaat ftir den Morgen
unter Gebeten tiberschlug. Sein Schulhaus war
ein Gefängniss zwar nicht bei Wasser und Brod,
aber doch bei Bier und Brod; dehn viel mehr als \

beide — und etwa frömmste Zufriedenheit da-
zu — warf ein Rektorat nicht ab, das obwol
vereinigt mit der Kantor- und Organistehstelle,,
doch dieser LÖwengesellschaft von 3' Amtern un-
geachtet, nicht mehr abwarf als 15Q Guides jähr-
lich. An dieser gewöhnlichen baireutischen Hun« '
gerquelle für Schulleute stand der Mann, der zu-
vor Kantor in Rehau gewesen war, 35 Jahre lang,
und schöpfte. Allerdings hätt' er mehre oder mehr
Paar Bissen oder Pfennige gewonnen a^ .vrär* er

Jean Paul F. Richter. 229

weiter gerückt, z. B. zu e!nem Landpfarrer hin«
auf« So oft die Schulleute ihre Kleider wechseln,
fi^. B. den Schulmantel mit dem Priestermantel,
so bekommen sie bessere Kost , wie die Seiden»
raupen bei jeder neuen Häutung reicheres Futter
erhalten, so dass ein solcher Mann die Vermeh«
rung seiner Einkünfte durch das Vermehr^ sei-
ner Arbeiten so weit treiben kann, dass er einem
mit Wart- oder mit Gnddengeldern oder überhaupt g
hohen quiescirten Staatsbeamten nahekommt, des-
sen fünf Notenlinien von Treffern durch die ganze
Partitur der Kammer bei allem Pausieren des In-
struments durchgeführt wird.

* Wenn indess mein Grossvater die Eltern sei*
Her Schüler Nachmittags besuchte, mehr der Schü«»
1er als der Eltern wegen, so brachte er von dem
vorhin erwähnten Bier und Brod, bei welchem
er lebenlang sass, sein^Stück Brod in der Tasche
mit, und erwartete als Gast blos ein Kännchen ^
Bier. Es traf sich aber endlich im Jahre 1763 —
eben in meinem Geburt jähr -— dass^ er am 6* Au-
gust, wahrscheinlich durch besondere Konnexio-
nen mit Höheren steigend^ eine der wichtigsten
Stellen erhielt, wogegen freilich Rektorat und
Stadt und der Culmberg leicht hinzugeben waren»
und zwar zählte er gerade erst 76 Jahre ^ 4 Mo-
nate und 8 Tage, als er die gedachte Stelle wirk-
lich erhielt im Neustädter Gottesacker; seiii^e Gat«
tin aber war ihm schon 20 Jahre vorher dahin vor-
ausgegangen in die Nebenstelle. — Meine Eltern
waren mit mir als 5 Monat altem Kinde zu sein«»»
Sterbelager gereiset. £r war im Sterben t 9\% ^itt

230 Jean faul F. Richter.

Geistlicher (wie mir mein Vater Öfter erzählte) zu
meinen Eltern sagte : lasset doch den alten Jakob
die Hand auf das Kind legen ^ damit er es segne.
Ich wurde in das Sterbebett hineingereicht , und
er legte die Hand auf meinen Kopf — — From-
mer Grossvater! Oft habe ich an deine im Erkal«
ten segnende Hand gedacht, wenn mich das Schick«
sal aus dunkeln Stunden in heilere führte | und
ich darf schon den Glauben an deinen Seegen fest*
halten in dieser von Wundern und Gelstern durch«
drungenen« regierten und beseelten Welt!

Mein Vater ^ in Neustadt 1727 den 16. t)e«
xember geboren — fast mehr zum Winter des Lc«
bens als gleich mir zu einem Frühling, würd' ich
sagen, hätte seine Kraftnatur sich rieht auch in
{lisberge gute Häfen einzuschneiden vermocht -^
konnte das Lyeeum in Wonsiedel, wie Luther
die Schule in Eisenacb, nur als sogenannter Aluni"
nus oder armer Schüler geniessen oder erdulden;
denn wenn man 1^0 fl. jährliche Einnahme gehö*
rig witer Vat^r^ Blutter und mehre Schwestern
vertheiltOt »o musste auf ihn selber gerade gar
luchts Itommen» als höchstens das uilumnuS'Brod.
Darauf bezog er das Gymnasium poeticum in
Begensburg, um nicht nur in einer grossem Stadt
zu hungern» sondern auch darin statt des Laubes
die eigentliche Blüte seines Wesens zu treiben*
Und diese war die Tonkunst. In der Kapelle
des damaligen Fürsten von Thurn und Taxis —
^s bekannten Kenners und Gönners der Musik —
konnte er der Heiligen f zu deren Anbetung er
^boren war, dienen. Klavier und Generalbass

/föit Paul F. Richter. 231

ihn zwei Jahrsthande später eu eioem
{geliebten Kirchenkomponkten des Fürsteathum«
Baireut. An Charfreiabenden erfreute er oft sieb
nnä uns Kinder mit den Darstellungen der heili*
gen Allmacht 9 womit an eben diesen Tagen die
Töne in katholischen Kirchen die Seelen hoben
und heiligten. • - «-

Darauf studierte er statt der Tonkunst in Je«
na und Erlangen Theologie; vielleicht blos um in
Baireuty wo sein Sohn alle diese Nachrichten sam-
melt, als Hauslehrer eine Zeit lang, d* h* bis in
aein 32stes Jahr, sich abzuplagen. Denn schon
1760 rang er dem Staate den Posten eines Orga»
nisten und Terzius in l^onsiedel ab; und machte
sonach unter dem betreuter Marggrafen mehr und
früheres Glück «Is jener Candidat in Hannover«
wovon ich gelesen, welcher 70 Jahre alt wurde
und doch keine andere Kirchenstelle bekam« als
0ifie darMb^A im Kirchhofe«

i^W ^lueil einten F^hlentscbluss meines Va^
t«rf könnte man vielieicht euf die Reehnung der
JDürftfgkeit setzen« dass er nimUch, ansUtt sich
mit seinem gsnaen musikalischw Kerzen der Ton*
inuse zu geloben, sieb wie eia Münch dem Predigt»
amte hipg^b und dass er sein Tongenie in eine
Horfkirche begraben üess, ^ •* «^

Aber mein Vater wurde im Grunde weder
licli noch der Ton »Muse untreu. Besuchte sie
Mm denn nicht als alte Griiebte im Nonnenge»
wände der heiligen Jungfrau und brachte ihm im
einsamen tonlosen Pfarrdorf Joditz jede Woche
IQrehenmniiken mit f — Vnd ai|f der ai^deren Sei*

232 Jean Paul F.

tm wolwte Boeh «iiie aader« Kraft aebea seiaer
nnuiludifchea ia ihai nad tnchto ihrem Spielraom»
die Kanzel; deas wem gewdhalich der grosse
Toiikfiiisder nach euer ateee Bemerkeiig das sin*
liehe Trinke« nnd nach LaTater das sinniiche
Essen sucht, nnd so der Kapellaaeister als sein
Selbkellemeister nnd ab sein Selbqpmsemei*
ster erscheint: to hdrt man eben nicht « dass sie
besondere Kanzelredner dabei «varen* Beredsam»
keity die prosaische Wand* und Thürnachbarin
der PoesiOf wohnte im Predigerh erzen meines
Vaters; nnd dieselben Sonnenstralen des Genius»
die am Morgen seines Lebens in ihm, wie in ei»
nem Memnons-Bild, Wphliaute wepkten, verei»
nigten später auf der Kanzel warmes Licht und

den Donner der Gesetzpredigten«**

„Der Tonkunst** (so fährt Jean Faul die Er-
zählung seiner JoditzerXebensperiode fort) „war
meine Seele (vielleicht der väterlichen ähnlich)
überall aufgethan, und sie hatte für sie hundert
Argus »Ohren. Wenn der Schulmeister die Kir«
chengänger mit Finalkadenzen heimorgelte: so.
lachte und hiipfte mein ganzes kleines gehobnes
Wesen wie in einen Früliling hinein; oder wenik
gar am Morgen nach den Nachttänzen der Kirch-
welhe, welchen mein Vater am nächsten Soim-
lage lauter donnernde Bannstrahlen 'nachschickte ,
zu seinem Leidwesen die fremden Musikant^
aammt den gebänderten Bauerpurschen vov ^ki|
Mauer unseres Ffarrhofes mit Schallmeien und
Geigen vorüberzogen: ao stieg ich auf die Ffarr^
hoAnauer» und eine helle Jubel weit ^durcU^liM

Jean Paul F. Richter. 233

meine noch enge Brust 9 und Frühlinge der Lust
spielten darin mit Frühlingen ^ und an des Vaters
Predigten dacht' ich mit keiner Sylbe« Stunden
widmete ich auf einem alten rerstinunten Klavier»
desseni Stimmhammer und StinvBienmeister Aur das
Wetter war^ dem Abtrommeln meiner Phanta«
sieea» welche gewiss freie» waren als irgend küh-
ne in ganz Europa, schon darum 9 weijl ich keive
Note kannte und keinen QtUl und gar nichts;
denn mein so klarierfertiger Vater wie» mir hßU
ne Taste und Note.

Aber wenn ich doch zuweilen «^ wie gute
neue Tonsetzer f&r Seil - und HexentSnze und Fin«
ger auf Ktaviersaiten «^ eine kurze Melodie und
Harmonie von drei bis sechs Saiten aufgriff: so
war ich ein seeliger Mann und wiederholte den
Fingerfund so unauflidrllch, wie jeder gute neue«
re deutsche Dichter einen Gehirnfiind^ womit e»
äen 'ersten Beifall erworben; weil er» freundlicher
handelnd als Heliogabalus , der den Koch eine»
schlechten Brühe so lange zum Fiortessen der»
selben verurtheiltOy bis er eine bessere ausgeforscht»
umgekehrt die Lesewelt vielmehr mit einer tref^
liehen Brühe viele Leipziger Me^en hindurch
bemrthety bis sie so abgestanden schmeckt 4ri4
die schlechte des kaiserlichen Kochs« .— -* —

Um dieselbe Zeit (Winterabends) geschah fs
dann» ^^ss wir Kinder uns auskleiden und in blossen
langen Schlepphemden auf und ab hemmhüpEsn durf«
ten. Idyllenfreuden verschiedener Art wechselten«
Entweder trug der Vater in eine mit leeren Folio«
blättern durchschossene ^uartbibel bei jed^^m Ver«

234 Jean Paul F. Richter.

§e iiB Nachweisiingf auf das Buch ein» worin er
«Iber ihn etwas gelesen; oder er hatte gewÖhnli«
eher sein rastriertes Foliosehreibbuch vor sich«
worauf er eine vcrfistfindige Kirchenmusik mit der
^n^eii Partitur mitten unter dem Kiaderläri^en
letzte: in beiden Fällen, im' letzten aber am lieb«
sten , sah ich dem Schreibea zu und ffeute mich
besondiirsy wenn durch Pausen mancher Instru*
inente afehnell ^anz% Virtelseiten sich füllten. Eir
diehtete seine innere Musik ganz ohne alle Russen»
Hülftöne — was auch Heichard : den Tonsetzern
enrieth *^ rnid unverstimmt vom Kinderlärin. Die
Kinder sassen spielend alle. um langten Schreib«
ttnd Essttsche, }a eogMr au^ unter ihm« - r-: -

' G&nge kl defer lMteniei>ui^ und halber ^acl^
l>erattsoben undr be^istnm die Jugend« In ihr zog
Ml 4en ^^avkt«ai^ea di^ Jatliivcb^reni^iU^k durch
die Hnnptstrasaen; «ind Volk und J^iadertross
zog bevlta^^bt und betliubend dm KiKngeA nach, ttii4
der DcM^ftohn hörte zum erstenmille Tromn^elA und
^ueei^iMieh und Jaiatacburenbeck^ : „In mi^ t^
d^iess sind teine*) rigenen Wiorte-^ der ich unauf«
hörlich tttioh Tönen leishzete, entstand ordentlich
^ih Tdnrausch« und ich hörte, wie der 3etrun*
Keif^ sieht, die Welt doppelt und iip Plagen.
Am meisten griffen i» mich die ^ueerpfmfen ei|i

•) Der hi;|mori$d8che Biograph spricht in der ganten
Biograpliie von sieh selbst häufig in dritter Persefi, in*
dtta er sieh als Biographen, als eine, si«h,den
Knaben von dem die Biographie spricht
aber, als eine andere Person betrachtet* Namentlieh
hierie^stder Biograph seinen Helden, sieb, ordcntli«^
selbstredend auftreten, und spricht so recht eigentlicn
' nät «einen eigenen Worten* D. Ä.

Jean Paul F. Richter. 23d

durch melodischen Gang in der Höhe. Wie oft
sucht' ich nicht diesen Gang vor dem Einschlafen^
,wo die Phantasie das Griffbret oder die Tastatur
verklungener Töne am leichtesten in die Hand be-
kommt , wieder zu hören y und wie bin ich dann
so seelig« wenn ich ihn wieder höre, so innig
selig, als ob die alte Kindheit wie ein Ti-
thon unsterblich geworden 9 blos mit dem TonOy
und damit spräche zu mir! — » Ach leichte » dün-
ne» unsichtbare Klänge tragen und beherbergen
ganze Welten für das Herzy und sie sind )a See*
len f&r die Seele.« Vielleicht schnitten TAne der
höheren Oktave am tiefsten ein, Engel behaup'

•

tet zwar, dass die eigentiich^n Wohllaute sich
zwischen den tiefen und den hohen Tönen auf-
halten; aber man könnte sagen, über b^ide hin-
aus liegt eben die poetische Musik. In der dun-
keln Basstiefe der niedrigsten Bassklange woget
langsam unten vergangne, abgelaufene Zeit; bin«
gegen die scharfe Höhe der äussersten DiskanttÖne
schreiet und schneidet in die Zukunft hinein» oder
rufet fie heren^ indem diese ^(nen und das Scharfe
und Enge aussprechen. So klang mir bei d^r ,rus*
sieche^. Feldmusik f|as hohe scharfe Darelnpfiptifea,
der .kleinen Pfeifchen fast fürchterlich, als eine
zum Schli^phten rufende Bothmäus-Pfeifej )a als
ein grausames Früh-Tedeum für künft%es Blut-
lassen. <<

Aus einer etwas späteren Epoche» wo der Ye*
ter auf die Pfarrei Schwarzenbach an der Saale
versetzt worden war,, erzählt unsär Jean Paul
weiter: „Sogleich nach der Apkunft in Schwar-
zenbach • — noch immer stMi* ich im Kursoriiehen —

256' Jean Paul F. Richter.

hp^W, ich rom Kantor Gressel Unterricht auf dem
Klaviere; *- und auch hler^ nachdem er nur ei«
niga Tiinzstücke und spater die gewöhnlichstea
Choralgriffe and Generalbassziffern erlernte —
Gott gebe. doch dem armen Knaben einmal einea
gründlichen Lehrer» wünsch' ich, *) so wenig auch
Überall dazu sich Aussicht zeigt — gerieth er
bald in seine Selberfrei lassung vom Unterrichte»
nämlich in Phantasieren auf dem Klaviere und
in Attfsaran^ki und Abspielen aller Klavierstücke»,
die nur im Orte aufzutreiben waren. Die musi«
kaiische Grammatik» dm Generalbasa» erlernte
•r durch viel Phantasieren und Notenapielen etwa
so wie wir die deutsche durch Sprechen«^*

So weit der Dichter im 'vorliegenden "erstea
Bändcberi.

' iVie auch sein ganzes übriges Leben vom Zau«
)>er der Toiikunst wie mit einem unverwelklichen
BltitenWranze durchfiochten war» wissen seine
A^eundö und Verehrer aus seinen Werken.
^ Koth Tn der letzten Periode seines schönen Le«
bdns*' WoVte er auch färSlüsere Cäeilia thitig
werdäii ; *d^s eintretende Nachlassen seiner physi«»
s'chen Sehkraft aber» (zu deren Schonung er sich
grünen Papiers zum Schreiben bedienen musstei)
verzdgei^e seine Mitarbeit bis zu seinem Tode« -^

tüfie hierneben gegebene Abbildung der letzten
seiner handschriftlichen Äusserungen hierüber wer*
dön unsere Leser als theure Reliciuie des herrli«
dfaen Todte'ii verehren*

*) Vtergl»' die vorige Aani«

•

237
Berichtigende Notiz.

Die Enstehungsgeschichte
des Mozart'schen Requiem

betreffend.

Um auch selbst miuder wesentlich erheblieha Voticea
über den fraglichen Gegenstand dem Pablikum nieht laa«
ge voreuenthalten , will ich sogleich die, einen Nebenom-
stand berichtigende Nachricht bekannt machen, welche mir
von dem Herrn Verfasser der, in meinen „Ergebniseen'*
(CaciV. Heft 16.) unter Nr. XXVI» inhaltlich mitgetheiltea
Briefe, so eben gegeben wird. Der genannte Herr Cor-
respondent hatte nämlich seitdem Gelegenheit« seine dort
genannte Verwandte» Fräulein Therese Obermayer, nach
vielen Jahren weiter Trennung, unverhofft Wiedersnsehen»
sich mit ihr über den fraglichen Gegenstand su besprechen»
und von ihr näher su vernehmen, dass, obgleich gewöhn*
lieh 6 i c damal in den Kirchenmusiken in Neustadt su sin*
gen pflegte, doch nicht sie selbst es gewesen,
welche in jener ersten Aufführung in Neu«
Stadt die Sopransblo's gesungen. Wer es an
ihrer Stelle gethan, weis sie sich nicht mehr su entsinnen.
Einige weitere Aufschlüsse, welche ich bald von ande-
ren Seiten su erhalten hoffe, werde ich ebenfalls anfehl«
bar ungesäumt öffentlich mittheilen» und swaK dies alles
wahrscheinlich ohne Beifügung weiterer Bemerkungen»
welche jetzt, nachdem die Verständigen in und ausser
Teutschland das Wort auf eine, der Würde des Gegen«
Standes angemessene, ehrenvolle und die Wahrheit erken-
nende Art und Weise genommen haben, von meiner
Seite wohl nicht weiter nöthig sein werden, und dies um
so weniger, da ich ja doch wahrlich jetst, nachdem ich»
wie jeder Redliche darf und soll, meine Ansichten aus-
führlich ausgesprochen, weiter kein rechthaberisches Inr
teresse dabei habe, ob Dieser oder Jener diese oder jene
Stelle dieses oder jenes Werkes für mehr, oder weniger
echt halten will.

Am allerwenigsten werde ich mich jemal auf Erörte-
rungen einlassen über einen wohlweislich abermals ano-
«itilU, ^ Bmü. (Ht/tio.) ^^^

23S Mozarts Requiem betr.

aymen Artikel, welckcn ein» eu seiner Ehre nocli wenig be-
]uuintee öffentliches Blatt Tor Kursem als Aushängeschild
Tor sich her getragen , und dessen Verfasser sogar noch
plumper und ungrader als selbst jener Herr Verfasser der
•obetitelten „Vertheidigung der Echtheit des Mosart-
schen Requiem^' gethan, mir erst die unvernünftigsten Be-
baaptnngen wahrheitswidrig in den Mund legt , um dann
diese selbstgesehaffenen Popanze freilich mit leichter Mühe
aiegreich su bekämpfen und xuletst sich wohlgefällig als
tapfem Verfechter einer grossen Angelegenheit zu be-
complimentiren 9 überhaupt aber die speci'eusesten Ein-
wendungen und Ausstellungen su machen, welche doch
jeder Verständige, bei einer auch nur halb aufmerksamen
Durchlesung meiner früheren Aufftätse, dort schon iängst
im Voraus Widerlegt findet.

Wenn ein Flugblatt, um ein seiner würdiges Publicum an-
Bttsiehen, sich durch Klopffechtereien, renommistische Her-
ausfoderungen und Persönlichkeiten su signalistren bedacht,
und überhaupt Aufsehen su erregen um jeden Preis bemüht
'st , EU welchem Zwecke fV'eilich auf Grund oder Ungrund,
auf Treue oder Entstellung, auf Anstand oder Gemeinheit
durchaus gar nichts ankommt^ so mag dies, nach der von
Flugblättlern einer gewissen Classe nun einmal in Schwung
gebrachten Tactik, wohl gans sunfYgebräuchlich und sol-
chem edlen Zwecke ganz angemessen sein. Daher lasst
man denn solche Patrone ja auch gerne ihren Weg
gehen, sich mit Göthe tröstend: „Es muss auch solche
Kautse geben^*; und auch ich will recht gerne so denken,
und es auch dem Herrn Verfasser jenes schätzbaren Arti«
kels nicht einmal verdenken, dass er, (vielleicht früher
einmal von mir mit offener Stime gewaltig aufs Blatt ge*
troffen), jetst, hinter dem Zaune hervor, nach Kräften auf
mich SU sielen und zu feuern bemüht ist, hoffend, man
werde das Uhugeschrei des lichtscheuen Käutzleins für
die Stimme eines Minervenvogels vernehmen. -^ Das alles
mag ungestört hin - und ferner fortgehen ; — nur aber werde
ich mich sicherlich nie so weit — vergessen, einem solchen
Kautse mich als Gegner gegenüberzustellen.

C/r. TVeUr^

239

Grand Quatuor (en Partition') pöUr
deux tfiolons f alto et tnoloncelle composS
par Louis Van^ Beethoven^ oeut^. 127.
Mayenee cli^i les ßls de B. Schott , pro*
pridtd des editeurs ; pr. 2 /Z* 30 Ar.

Quatuor potir deux ptolonsi alto et ptolon»
Celle composS et dedii etc. par Louis
Va n^ Beethoven^ oeuv, 127- (Aitigesetz*
te S t i m m e n«) ^ Mayence^ c/iet les ßls de
B. Schott, proprietä des dditeurs* Preis
3 fl. 36 kr.

Dasselbe Werk^ unter dem Titel: Grand

Quatuor pour ete. ä Paris f chex les ßls

l de Bb Schott f Editeurs et marchands de

musiguCf rue Bourbon Nr. 17; pr. 9 Fr.

Quatuor^ oe* 127, de Louis Van^Bee t^
hoven y arrangS d quat r e piain s pour
le piano par Ch* Rummel. Mayence chex
les ßls de B. Schott, d Paris rue de
Bourbon Nr. 17, d Anders chex A. Schott ;
propriete des dditeurs. Pr. 3 fl. 36 kr.

Uebcr den Wcrlli und die Eigenthümlichlcpit der vor-
liegenden Gomposition an sich selbst, haben sich öffent-
liche Stimmen des In- und Auslandes schon hiurcicbcndy
•*^ und noch vor Kurzem auch in diesen Blättern, (vorstellend

l S. 145») der "Würde des Werkes und seines Meislcnj an-

gemessen, ausgesprochen. Sämmtliche Urthcile stininien
darin iiberein, dass auch diese, "wie alle neueren Cojnpo«
sitionen Beethovens, das Gewöhnliche weit überschreiten,
w'ie denn überhaupt, oft und preisend genug, die in
dieses Tondichters neueren Werken "wehende Phantasie
colossal, riesenha'il; , zum Thcil auch wohl excentrisch
u. dgl. genannt worden ist.

Wie sehr nun auch unser Gefühl sowohl , als unsere

Überzeugung, sowohl in technischer als in aesthetischer

Hinsicht, der früheren Beethovenschen Muse bei Wei*

^ tem den Preis vor seiner jeteigen reichen mag, so sind

GitilU, 5. I)««<i. (ll«ri9o.) 17

24>J Beethoven gr. Quatuor

|sl c^ "H^» ^^^'^ *^^^ vorerwälmtcn bereit« voriieg^ntlcn
al.lg^l^f^jj^i:^ cjilVulliclicn ApcrkeniiHng des befrdgli^lieu
"yVcrLe^, uiHlK>thi^, hipr noph ein ]\j|chres darüber i»u sa-
gen,^ H^d ^\\y9, I]inzeluUeifce^ daraus aufauiählen, welche
doch immer |iur ei^e völlig ungenügende Idee xvk geben
T^rfD(>^tei\ vqm Ganzen, de^^en Wertk grade hier Tor-
KÜgUch 1^ ^er Q a n a b e i ^ des Gusses U^t« -— dder eiwa
ejuf» trqfkene ana^onüscbf Bescbreibwog des Gerippes
TQm GaE|2C|^ zai gcbefi u^di pa<sb gcme^nübiUhtm Reconsio«
nenforxnu1r\re, ausfuhrlieb aufi^iiftäblen) dnss es so uad
so viel Tactc lang in JT^dur modiilirc, von da durch den
^-Accprd ins ;:-moll übergehe, im 4/4-Taet, hier fi»-
nissimoy^ dort forte , u. dgl. u. dgl. — aus welchem Allen
Itein Mensch sieb einen BcgriflT yop der Wesenheit des
Werics SU macbexi vermag j — oder etwa das, was wir
bei unserer Betrachtung des Werhes empfunden, in ei-
tlem poetischen Bilde %n paraphrasiren,^ — was alles nun
eben wenigstens unsere Art und Weise incbt ist; — ist
alles Derartige, schon an sich selber wenigstens nicht Er-
schöpfende» insbesondere hier, schon um der bereits vor
licgcuden öfFcntliphen Anerkennung willen 9 auch über*
flüssig; *— ' so bleibt uns nur übrig, hier noch einige
Worte über die Art und Weise der Heraus-
gabe des Werkes »u sagen,

In dieser Hinsicht ist es denn vor allem erfreulich,
dass es uns nun auch in Partitur gegeben wird ^
in welcher Gestalt es sowohl dem Studium zugänglich,
als auch als höchst dankenswerlhe Hilfe und Erleich«
terung bei der Aufführung erscheint, zumal bei der be-
deutenden Schwierigkeit der JExecution, (welche wir je-
doch eben nicht so gan? übermenschlich sclnvierig ncn^
neu mögteui wie sie uns in anderen öiTcntlichcn Nach-
richten beschrieben worden war.) Jedenfalls wird jedoch
das Nachsehen der Partitur manchen Spieler in manthem
Falle f;ur Beruhigung dienen und »ur Beseitigung ihm
miiunter drohenfler Zweifel darüber , ob hier oder da
nicht etwa ifehlgeschrieben oder fchl^ogriiTcn vi^orden;

Partie. 9 Stimmen^ u. zu 4 Händen. 243

Zweifel >vclo1ie^ z. B. bei 'Stritea der f orsttliAiid abgebil-
deten Art und vielen- fibnUebeii, gar leicbt entft«beft
Iiönnen. — —

Das Format der Partitur, in Grossoctar, ist gefSllig
und bec[uem, Stich und Druck nebst Papier lobenswertb.

In aus gesetzten Stimmen ist daV'Qiianett «wei«
mal gestochen, einmal in der Haupt* Verlaghandlung in
Mainz» und einmal eigens für die Füialbandliiiig ia
Paris, beide Auflagen, rersteht sich, Tellig |;leichlautend,
nur das« man es nötbig fand , für Paris , deni Titel die
Epithete Grand beissufSgen.

Die Bearbeitung f&r Piano forte zu Tier Händen
ist Tom achtbaren Bearbeiter mit Einsicht und Geschmack
rcdigirt, und im Gänsen wohl mit minderer Schwierigkeit
auszuführen, als das Werk in der Urgestalt, io dass man-
che Stelle, welche als Violinquartett nicht leicht, und je-
denfalls nur selten mit TÖlllgef Klarheit und Unzweideu-
tigkeit uns zu Gehör gelangen wird, auf dem mit fixirten
Tönen yersehenen und in vieler Hinsicht leichter zu be-
handelnden Pianoforte, weit entschiedener und klarer vor
uns tritt. <^. Red,

Trois Quatuor.^^de J* Haydn arrangds d
4 mains pour le piano^ar te et dddies
a Mr.J.N. Hummel *..par J. P. Schmidt
Op. 64, Är^ 1. Berlin y chez Fr. Laue; pr,

ii J^tldr.

Desgl. Nr. 2; pr. 1 Rehlr.

Das« wir der Gattung an sich selber gut sind, haben
wir vor Kurzem, gclcgenheitlicli unserer Anzeige des
gleichartigen Op. 33 Nr. i desselben Bearbeiters J. P.
Schmidt, so wie seiner alinlichcn Bearbeitung der Mo-
zartischen Quartettfuge, bereits erklärt, *) und so können
' wir denn auch die gegenwärtigen beiden Werke, in Be-

*) Vorstehend S. 89.

Haydn 2 Quartette

Ziehung auf jene Ans^lge , ohne weitere AusfiäbrlicKkeit,
i^ettodlicli willkominen heissen » und wünschen , dass sich
recht viele Fianofortefreunde finden mögen, welche ge-'
diegene Kost , wie die ihnen hier gebotene , den täglich
heranfluthenden Modesachen berühmter und unberühm-
ter Virtuosen und Nichtrirtuosen Torziehen und so 9 die-
sen und andere .gute Bearbeiter und diese und andere
solide Verlaghandlungen, in Stand setzen mögeni mit der.
Herausgabe soleher Werhe fortsufohren.

Nr. 1 ist das beliebte Quartett- Sias G:

N" 1.

i>f

WV^-f\

Nr. 3 aber das aus D :
AUetfro Mod^

AUejro Mod^ ...

N^ 2. "ffiiiiLM-ifrr ^

Jt:

fSf-Tff i =

Wünschen mögten wir wohl 9 dass Herr Schmidt in sei*
ner Bearbeitung nicht so oft den Sinn der Melodie durch
Vertheilung derselben in zwei ▼erschiedene Notenzeilen
zerrissen haben möge, wie z.6» in NiW) S^, T. 1 und 4:

und eben so S. 7 Z. 3, S. 9 im Trio, S. 13» T' 1; — in^
Nr. 3, S. 3, letzte Zeile , S. 17 im 3. Tacte des Finals , u.
a. m. Solche Schreibweise entstellt den Sinn beim Lesen,
und sofern sie auf Erleichterung der Spielart abgesehen
ist, 80 wird es weit füglicher dem Spieler selbst überlassen,

für Ptano/i tu 4 Händen,

245

•ich solclies Ablöflen der HSnde nach Beqaemlicblteit
selbst auszuwählen und nach «igenem Bedürfnis anaiu«
bringen, nachdem er einmal den Sinn der zu spielenden
Phrase und den Zusammenhang in welchem 0ie verstan-
den werden soll, aus der in nnserrissener Geetalt
geschriebenen Notenfigur ansehaulich erkannt hat.

Noch mehr erscheint, in Nr. 2, S. lo, 11, undS. i3f
j^ der Sinn der Figur da entstellt, wo, im Adagio» bei
der Fermate, die erste Violine des Originals zuerst Tom

auf gis , und bei der Wiederholung Ton ?is auf
gis, und also unter die beiden Mittelstimmen herab, springt :

Violino

Violino
Alio.

VlocU

WO es doch gewiss angemessen und dem Ausdrucke för-
derlich gewesen wäre , beim Arrangement beide Töne in
die rechte Hand des Primspielert zu legen ^ und diese
Tom hohen Tone zum tiefen hinüberspringen zu lassen,
wie bei u/.) — statt wessen aber Herr Schmidt die be-*

sagte rechte Hand, nachdem sie das hohe <f öder }ii an*
gegeben, pausiren, das tiefe gif aber Tom Secuadspie«
1er angeben liUst» wie b^ ü«)

246 Haydn Quart, an. f. lyie.

welehef, wi« van sieht, i^enigstcns eimen gans anderen
Sian giebtf und sich gane anders fühlt, und zwar
uarergleichlich maiecr, aU wenn die susainmcngehö*

rige Figar d - p* oder h» • gia Einer und derselben lland
gelassen worden wäre: ya et lässt sieh wetten, dass nrtt
hundert Zohdrem, sofem ihnen der Zusammenbang der

Melodie d'g>* oder fis-gis an dieser Srdle nicht etwa
aus dem Originale behannt und erinnerlich ist, Neunzig
den Sinn derselben, beim Anhören der ▼orliegendea Be-
arbeitung, gar nicht erkennen werden, indev ein auch nur
halbweg TcrstSndiger Spieler, welchem die Stelle unzcr-
riaten ii< die rechte Hand gegeben wäre wie bei ji, das rin"
forsando des gis sicherlich ohne Vergleich bezeichnender
und ganz anders hervorheben wurde, als der Secundspie-
1er, der, zumal wenn er nicht etwa schon von früher
her den Sinn des Originales kennt, bei seinem Anschla-
gen des gis gar nicht wissen wird, — ja, gar nicht wis-
sen kann, was er tbut.

Der Stich ist wohl recht schon, lässt aber in Ansehung
der Gorrectheit noch Einiges zu wünschen übrig. *)

d. Rd.

•) In Nr. 1 , S. 7 j T. «4 sollten die zwei Viertelnoten
• Aebtelnotcta sein; 8. lo, T. i5 sollte h statt a ste-
hen-} S« IX fehlt ein Taktstrich; in Nr. i, S. i5,
T. 1, sollte das Viertel ein Achtel sein; S. i6 im
Final sollte die erste Note des zweiten Theiles ^
statt e sein* Ausserdem ist es auch überaus ver»
driesslich und das Lesen hemmend , die Notenzeile
so oft mittfen im Tacte abgebrochen zu finden , wie
vorzüglich in Nr. i. S. ik eipmalf S, 3 dreimal!, &
5, S. 6, S« 7 zweimal, u. s. w. und überall gans
ohne Noth«

247

Beethoven (L. pan^ Opferlied: „Di«
Flamme lodert" etc. von Friedrich von
Matthison; Partitur, Stimmen , und Cia-
vierauszug» Mainz b. Schott. *)

— — „Unerscliöpfliche Einbildungsliraft, originell«
„Laune, tiefes, inniges Gefühl, oft bis zur LeideaschafV
„lichkeit gesteigert, die ungebundenste Freyheit im Satac^
„verbunden mit makelloser Reinheit und contrapuncliscfacv
„Eleganz, eine Selbständigkeit, jede sciion betretene»
„vielmehr noch ausgefahrene Bahn Terschmahend , die
„unermüdeste , nicht genug £u preisende Sorgfalt, den
„einmal gewählten , wohlbedachten Character , strenge ,
„mit gewissenhafter Treue festzuhalten: •— diess sind un»>
„fäbr die vereinzelten Grundzüge, aus denen die genial«
„Physiognomie entsteht, welche fast alle Geistesproductt
„B eethovens — mehr oder weniger — auf die eigen«
„thümllchste Weise auszeichnet, und sie von allem, was rund
„um ihm her keimt > reif^ , wohl auch süssduftende Blu-
fften treibt, so haarscharf absondert, gleichsam — ^ einer
„exotischen Heimath entsprossen — • ausser - clima tisch iso*
„lirt."

Also bezeichnen beiläufig competente Kunstrichter schon
seit geraumer Zeit im Allgemeinen die wunderbaren
Schöpfungen dieses mächtigen Herrschers im Tonreiche »
und auch das hter angezeigte Werkchen widerspricht
einmm solchen gründlichen Urtheile keineswegs, bekräfti-
get vielmehr des Areopag's tief eingedrungene Forscher-
blicke, wenn gleich es von seinem Erzeuger nur als Klei-
nigkeit dargeboten wird, und eben so dem Umfange
nach, gegenübergestellt jenen kolossalen Geburten, die
mit ihm fast zugleich ans Licht treten — der grossen
Missa in D, der neunten gewaltigen Symphonie mit Chören,
der im Geiste H ä n d e l s gedichteten , alt erthümlichen
Overtura fugata — allerdings wohl auch als Kleinigkeit er-

*) Vgl. vorstehend S. 3o u. ff.

Gitili«, 5. Band. (H«ri t«.) 18

248 Van- Beethoven Opferlied ^

scheint. Demungeachtet wird dieses Tonstück, nach Ver-
diensty sicherlich zahlreiche Freunde gewinnen; denn 'et
ist, in Beziehung der Tonsprache , als Versinnlichung
der in der Poesie Torherrschenden Empfindung und
«usgedrüchten Gefühle^ musterhaft; das Ganze ist richtig
aufgefassty und verständig wiedergegeben; der rhetorische
Theil -^ die Declamation und Accentuation — lässt wenig
SU -vrünschen übrig. Des Meisters kräftige Natur verleug«
net sich Nirgends; es weht darin sein genialer Geist, wen»
auch zuweilen nur in scheinbaren Nebendingen hervor-
•trahlendy und die geringe Bogenzahl , die ungewöhnlich
•parsam angewendete Begleitung, zeugen, wann und wo
eine kluge Öconomie zweckmässig dominiren müsse. Ist
/•s doch eine so schöne Gabe, eine so seltene Kunst,
mit wenig Worten viel zu sagen ! Wohl gehört unser herr-
licher Beethoven in der Auserwähltcn kleine Zahl , die
immer mehr geben , als sie versprechen ! -^ .

Matthisons Opferlied erscheint hier als Solo-Gesang,
von zwey Giarinctten, zwey Fagotten, und zwcy Hörnern
begleitet; der Sckluss • Refrain wird vom vierstimmigen
Chor wiederholt, und durch das beitretende Saiten-Quar-
tett verstärkt. Die Melodie ist einfach und edel, dabej
aber — • was anzumerken wohl überflüssig se^n dürfte --»
nichts weniger als gewöhnlich , und will — nach Vor-
ichrift »— ziemlich langsam, mit innigem, andächtigem
Gemüthe vorgetragen werden, zu welchem Zwecke die
emst-feyerliche Tonart £-dur höchst passend gewählt ist.

Nach einem Vorspiele der Bläser, von zwey einzigen
Tacten, worin das Motiv festgesetzt wird, tritt die Sing-
stimme ein, und spinnt und schlängelt sich, ohne weiti
auszubeugen , melodisch fort. Das Accompagnement ist
woiilgeordnet, unterstützend, dabey aber auch so selb-
ständig interessant gestellt> dass man eine wahre Herzens«
freunde daran haben mass. Die Schlüsse erse :
„O, neig ein gnädig Ohr zu mir,
„Und lass des Jünglings Opfer dir,
„Da Höichster! Wohlgefallen.'^

rec. ^. Seyjried* 249

übemhnml der volle Chor, und hier ist ▼orsüglich di«
effectreiche Vertheilung tod Licht und Schatten, der Kraft-
Aufschwung bey dem Ausruf: 9,Du Höchster! ^*, der
contrastirende Übergang zu der kindlich frommen, demü-
thigen Bitte : „lass desJünglingsOpfer dir wohl-
ig «fallen!'' Ton reizender Wirkung, und die fremdar-
tige Folge der drey Schlussaccorde : 1 9 ^ ^ | , wahr-
haft originell. -^ Die Begleitung der ganz ausgeschriebe«
neu zweyten Strophe ist, gleich der Singstimme» da, wo
es der declamatorische Ausdruck erheischte, mitunter ver-
ändert, und durch die nun hinzugefiigte, punctirte Figur
des Cello , welche mit der stetigsten , beharrlichsten Con-
cequenz, ihren Pfad verfolgt, belebter und frischer ge-
worden. Eben so wird am Ende der Chorgesang Terlin-
gert und erweitert, und die Eigenthflmlichkeit des Com-
ponisten bewährt sich bis zur letzten Note, indem der
Satz , gleichsam plagalisch , mit einer Fermate auf dem
7ten Achtel : | 9 ^ 9 | 9 caditnzirt. — *)

Die Auflage ist nett 9 und zeugt von lobenswerther
Sorgfalt.

Ign, V. S$yfrted.

*) Vorstehend S. 3i in Noten abgebildet.

.C50

B^ethor<!fi (L. van) Bunde. slied: „In al-
len £^utea Stunden« etc. von J. W. von Gö-
the; Partitur, Stimmen, und Clavieraus-
zug. Mainz b. Schott. *)

Eine fröbliche Cantilene, (B-dur) worin zwey Stim-
men die Vorsänf^er machen , und der gleichfalls nur
• zweystimmig gesetzte Chor den letzten Abschnitt ^voa
ktht Tacten jederzeit wiederholt.

Eine solche leichte, fassliche, durchaus gefällige
Melodie eignet sich vollliammen für trauliche Freun-
de szirkol , um so mehr, da die Begleitung nur sechc
Bläser — Clarlaette, Fagotte, und Hiömer, erfod«rt.

Die ersten 4 Strophen sind unverändert gleich , die
fünfte Jedoch weicht also ab, dass das Wort: „Ewig" in
emer anderen Tactart (4/4) gebracht, und mächtig ber-
Ciusgehoben wird, über welchen ausgehaltenen Tönen dai
erste Glarinett den Umfang Ton drey Octayen in der. S'
und g - Harmonie mit Sextolen durchschwirrt, nach
welchen zwey eingeschobenen Tacten der ursprüngliche
Allabreve wieder in seine Rechte tritt. Auch in dem ziem-
lich breit ausgeftihrten Schlussritornell lässt sich auf ähn-
liche Weise von allen Instrumenten dieses Brindisi nocht
mals hören , ur4 cfaaracterisirt recht naturgemäß die Jo*
tialität des ganzen Tonstückes.

Seyfried*

Beethoven (L. van) Ariette: „Ich war
bey Chloen ganz allein**, mit Ciavier- oder
Guitarre - Begleitung. Mainz , bei B. Schotts
Söhnen.

Im eigentlichsten Sinne ein Liedchen, und noch
obendrein auf einen allerdings veralteten Text, der

*) Vgl. vorstehend S. 3o.

Gahrielsky fßnt. p. ß&te. 251

nur noch geniessbar wird bey einer so TerscbmitKftn *-*
man möchte sagen schelmischen Behandlung. Alles dreht
•ich hier um die Pointe: ^^und schrie sie nicht? ja
„w ohl: sie schrie; -^ doch lange hinterher!^*
und diese ist denn auch gewürzt y ja, tüchtig gepfeffert,
cum grano salis. Der gut motivirte Wechsel des Zeitinas*
ses, das durchschimmernde altkluge Pathos, die geschnat-
terten Wiederholungen : 9,sie schrie, sie schrie, -«
„doch, -^ doch, — doch — lange, lange, langOf
„lange, lange, lange, lange, lange, lange h'i n-
„t er her! sind so acht homisch, dass man den ernsten
Meister liaum solcher Sarcasmen fähig geiialten hatte»
übrigens ihm noch recht oft dergleichen satirische Mo-
mente herbeiwünschen muss.

Seyfried.

Fantaisie pour la Flute composee et
deäiee etc. pur Gabr iei s ki ; op. 82» N.
21; Pr. ^^ lUhlr. Berlin, chez Fr, Laue.

Fa nta is ie (wie oben) Op. 83> N. 22. Pr. J Rihlr.

•

Dass gewöhnlich der ganeen, unter dem Titel tob Fan-
tesieen cursirenden Classe Ton Übungspräludien für eik-
selne Instrumente, überhaupt, und so auch den hier Tor-
liegenden Fantesieen» eben nicht besondere Phantasie
nachzurühmen ist, mag ihnen in unseren Augen eben
nicht zum wesentlichen Vorwurfe gereichen, sofern sie
nur ihrem eigentlichen Zwecke entsprechen , auf ange*
nehme und instructive Weise als Stoff zur Übung der
Kunstfertigheit su dienen. Dieses aber ist von den vorlie-
genden beiden Werkchen in Wahrheit zu rühmen. Beide
' enthalten auch für schon fertige Flötenspieler nicht eben
leichte Aufgaben » deren Leistung überdies, (im Gegen-
satze der Ton Gfr. Weber wie es scheint eigens für die
Flöte mit nur Einer Klappe geschriebenen, Variationen aus

252 GabrieUky fanU p. flAte,

ffi-dnr, e#-inollf Ju-moll *) nicht wobl anders als auf der
Flöte mit mehren Klappen gelingen wird, su deren
Anwendung namentlich Nr. 21 , sowohl in mehrfaltigen
Fassagen, als auch in yielfSltigen Trillern, s. B. auf es
auf g mit as, — in Mordenten auf as u. dgl. reichliche
Gelegenheit giebt, indess £u Nr. 2 die tiefe eis -Klappe
nÖthig erscheint.

Beide sind übrigens nicht ohne Geschmack geschrieben
und so denn auch in dieser Hinsicht, so wie auch dar-
um empfehlensworth , weil sie sich nicht in der ganz all-
täglichen Form von Flötenpassagen , und auch nicht aus-
schliesslich nur im höheren Diapason des Instrumentes 9
herumtreiben , sondern dem Spieler Veranlassung geben ,
auch die Mitteltöne seines Instrumentes auszubilden und
geltend zu machen 9 welche sonst gewöhnlich , ^s min-
der effectuirend, rernachlassigt zu werden pflegen. Ins-
besondere wird man auf S 5 eine neue Art von Effect
kennen lernen, durch arpeggirendes oder gebrochenes
Anschlagen Tielstimmiger Akkorde, welche, mit der er-
foderlichen Schärfe und Leichtigkeit herausgeschnellt,
sich wirklich gut und rein ausnehmen.

Nr. ai, aus £5, besteht aus pinem Adagio^ einem Allegro
con Juoco^ wieder einem Adagio^ und zuletzt einer ^yDanse^
J¥laestoso^^ (sie,) — Nr. as aus a-moll : Allegro, Andante^ AI-
hgro und y^Tsrnpo die Vahe^ moder, con esjuresiione,^^'

Aah»

*) ttude de ßiitßf op. Sq > bei Simrock.

253

Dela fixiti et de Vinsf ariahiliti des

sons musicdux etc. par M. de la S alet-

te, Paris chez Dondey'Duprdf 8« *)

•
Träume eines Geistesliranlien ! — Der Verfasser sieht
ein, dass durch eine Stimmung Ton la ganz reinen Quin-
ten man nie den Ton , von welchem man ausgegangen
ist, oder dessen Octaye erhält y sondern pincn Ton, der
SU hoch fst; er behauptet aber» nach vielen Yersuchea
gefunden zu haben, dass^ wenn man quartenweise
stimme, die i2te Quarte genau die Octaye des Tones»
▼on welchem man ausgegangen ist , gebe (! !) und das«
nur (!!) die late Quinte die Octave übersteige. Er em-
pfiehlt diese angebliche neue Entdeckung als Grundlage
«u einer genaueren Theorie der Töne (! als ob man nicht
diese schon längst besser hätte).

Man sieht hieraus, dass der Verfasser hein gutes Ge*
hör haben rouss, wenn er die Abweichung der 12 Quar-
ten nicht ebensowohl hört» wie die Abweichung von i«
Quinten; dass er auch nicht einsieht, dass, weil eine
Quarte und eine Quinte zusammen eine Octave ausma-
chen, die einen kein richtiges Resultat geben können»
wenn die andern es nicht auch geben,**) und dass ihm
auch die einfachsten Berechnungen nicht bekannt sind»
wo man durch den Zirkel von is Quarten, oder- 3i4
nicht das Verhaltniss i:a, sondern 53i/|4i : 1048576 er-
halt, welches gegen die Octave ebensowohl um das Py-
thagorische Comma 53i44i • 524288 zu niedrig , wie das
Resultat von la Quinten 262144 :53]44i o^^^x* 218:812
um ebensoviel zu hoch ist, weshalb also die Octave nie
erreicht werden kann, wenn nicht bey den Quarten eben-
sowohl eine kleine Erweiterung, wie bey den Quinten
•ine kleine Verengerung des ganz reinen Verhältnisses

*) Cäcilia, ö. Bd. (Heft 18,) 8. i5i.
**) A. angef. O. S. i5a, Anmerk«

254 ^^ l^ fixit6 des sons etc.

Statt findet, und zwar durcb eine sehr geringe und so-
viel als möglich gleich verthcilte Erniederung der durch
die Zahl 3 zu erhaltenden Töne, weil diese Zahl, man
rechne oder stimme « wie man wolle, allemafal gegen die
Resultate der Zahl a etwas zu viel giebt.

Die Sache ist so klar, so allgemein bekannt, und als
90 abgemacht anzusehen, dass es nur Verschinrendung
der Zeit und des Papieres wäre, wenn man viel darii*
ber sagen wollte; es verdient aber gerügt zu werden,
wenn uns jemand etwas so Abgeschmacktes, das Andere
l&ngst besser einsehen, als eine neue und für eine ge-
nauere Theorie der Töne nütsliche Entdeckung auf-
tischen will.

In dem Bulletin universel des sciences et de
Pindustrie par M. 1p Baron de Ferussac, einer
äusserst nützlichen und leiirreichen Zeitscliriflt, und zwar
im bulletin des sciences math^matiques et
physiques, Avril i8i5 p. 272, findet sich ein kurser
Auszug desselben schon im Journal asiatique abgedruckt
gewesenen Aufsatzes. Es hat aber Hr. de Prony, Mit-
glied des Instituts y der ein eben so vorsuglicher Kenner
und Beurtheiier musikalischer Gegenstünde, aU überhaupt
ein um angewandte Mathematik sehr wohlverdienter Mann
istfindem bulletin des sciences technologiques,
} u i n 1 8 2 5^ p. 43» die in der hier erwähnten Schrift ent-
haltenen falschen Behauptungen sehr gut berichtigt.

Chladnl

25A

Duo concertantf pour piolon et violonceU
l e, compose et dddid ä son ami Jean Stiast*
ny^ par Maurice Ganz, op. 6» pr.48kr.

Duo concertantf pour violon et ifiolon»
Celle j sur des motifs de PrSciosa , de C.
M. de Weber j composS et didii ä Messieurs
les frdres Bohr er ^ par Maurice et Leo^
pold Ganz 9 oeuv, 7f pr. 1 fl. 30 kr.

Beide Mainz bei Schott«

Wir wollen gleich Ton yonie herein ganz aufrichtig
• tein und die Ursache angeben, welche uns bestimmt» die
Anzeige diese« Werkehent grade jetzt zu liefern. Et
geschieht nämlich um den beiden' Verfassern eine Empfeh«
lung zu ihrer vorhabenden Reise über Holland nach
Paris» Toranzuschicken.

Der erste derselben *\%x fins aus eigener Kenntnis als
tin überaus braver Violoncellist voll Eifer, Feuer, Energie
und von gutem Geschmacke bekannt) Herr Leopold Gans
aber ist uns als vorzüglicher Geiger von solchen Personen em*
pfohlen, auf deren Urtheil wir zu vertrauen Grund haben.

Was vorliegende Gompositionen betriflt» so verdienen
auch sie, als tüchtige Bravourstücke für beide Instrumen-
te, und dabei doch der Individualiltat dieser letzteren an«
gemessen, empfohlen su werden ) insbeaondere werden
•ie sich Liebhabern des Violoncell Spieles zum Studium
dadurch empfehlen, dass in den Violoncellstimmen die
Fingersetzung überall sehr sorgfaltig und auch in der Thal
gut und tweckmäsfig angemerkt ist, nur aber leider nicht
selten durch offenbare Stich- oder Schreibfehler entstellt *)•

*) Se ist z. B. im Op. 6, Var. i, Tact i, nachstehende
Bezeichnung bei A offenbar unrichtig, und toll si-
ch erllch vielinehr so heissen. wie bei o.

{lu/s. Bsaa. (fr*rt«t.)

256

Duette von M. u. £• Ganz.

1fr« if oline Zweifel einjugendKcherVersucIi, und darum
immerhin einer nachsicbtigen Beurtbeilung weirth , besieht
blos aue einer kvrsen Einleitung, Largo ^ <f-moll , sich dem-
nSchstpiJit moto insD*dur wendend, und dann in diebelieb*
te Melodie der $num$lU übergehend , welche dreimal ra«
riirt und endlich mit einer netten Polonaise beschlossen wird.
Jede Stimme ftllt nur drei Blattseiten, und gewährt dem*
nach eine zwar nur kurae, aber immer recht angenehme
Unterhaltung«

Nr. a ist ein Potpourri^ aus Ideen Ton Webers Pre»
eiosa entlehnt. Nach einer Introduction, die freilich auch
nicht gerade als Muster reinsten und wohlklingendsten
Satses gelten kann:

^J^ -#-

wird erst das Lied ,^£insam bin ich^* in i>*diir eingeführt^
und glänaend yariirt , dann cur Polonaise aus derselben
Oper übergegangen» auch diese Tariirt, paraphrasirty und
iiäch ähnlichen Rhapsodieen mit einem feurigen Presto
geschlossen. Das Ganee» jedenfalls eine sehr gute Übung
für beide Spieler , kann auch bei der Production effee-
tuiren und gefallen.

257

Sixiime Sinfonie pour deux violonsf aU
to^ tfioloncelle et contrebasse^ flute ob*
ligde^ deux dar inet tes, basson oblig^df
deux corSf deux trompettes et timballeSf
compos^e par J. Küffner^ oew. löOt
pr* 5 fl*

Septieme Sinfonie^ wi« ob«»» oeu¥*
164, pr. 6 fl-
Beide bei B. Sckott*e Söhnen in Hains.

Herr Küffner, mit einem eigenen Talente filr die min-
der tiefe, minder gelehrte, aber dafür ansprechend lieb-
liehe, gefällige und doch nicht seichte Musü&gattung be-
gabt, hat durch diese Eigenschaften bereits sein Publi-
cum gewonnen, und die vielen ehrenwerthen Musihfrcun*
de, welche seine Arbeiten lieben und üben, werden ihm,
unserem modernen J. Pleyel, auch treu bleiben, und das
um so mehr mit Becht, da, weit entfernt, seinen einmal
erworbenen Credit ku missbrauchen, uro, wie so mancher
Yon unseren heutigen beliebten und Tielbeliebten Gros-
sen und Kleinen, auf die einmal errungene Beliebtheit sün»
digend» nachgerade immer nur auf gut Glück in den Tag
hineiii su schreiben was nur aus der Feder fliessen , kauf-
lustige Dilettanten finden und Honorar einbringen mag,
ohne an eigenes Fortschreiten in der Kunst zu denken,
Herr Küffner vielmehr in den Torliegenden Arbeiten neue
Beweise fortgeseteten ernstlichen Strebens zum Bechten
und Guten in der Kunst, Beweise lobenswerther Fort-
schritte in seinem einmal gewählten , nichts weniger als
unwichtigen, unsers Erachtens Tielmefar sehr beachtenswer-
then Genre an Tag legt.

Dass wir die leichtereMusikgattung eine allerdings sehr
bCachtenswerthe nennen , geschieht wohl nicht ohne halt-
baren Grund. So lang das Non omtda •possumus omnes
wahr bleibt, wird es auch wichtig sein, dass auch denen,
welche sich an grossartig tiefe Compositionen noch nicht
herranwagen können , leichtere Musikstücke in die Hände

258 Küfßier Symphonie 6 u. 7.

gegeben werden, an deren minder bober Auffassung und
minder schivieriger Ausführung sie ihre noch unausgcbil-
deten Kräfte üben und sich so nach und nach sum Höhe-
ren stufen weis heranbilden können«

Es bedarf keiner Er^yähnung, dass es ku solcbenn
Zwecke unendlich Ternünftiger ist, anspruchlosere Com-
Positionen gut aufsufiihren, als grossartige Werke bei un.«
sulängüchen Mitteln und Kräften sur Garicatur herun-
terxuzerren ^ wie wichtig es ist , dass der erwähnten
Classe Ton Kunstfreunden und Kunstjüngern möglichst
guter Stoff KU ihren Übungen in die Hände gegeben wer«.
de, und wie traurig es ist, zu solchem Zwecke so häufig
Compositionen ausbieten su sehen, deren ganzes Ver-
dienst darin besteht, statt klar, fasslich und gefällig, viel-
mehr flach, seicht und läppisch ^ statt leicht, nur trivial
und gemein und auch dem Ungebildetsten mund- und
handrecht su sein, und oft nicht einmal dieftes.

Dieser Gesichtspunkt ist es, aus welchem betrachtet
die erwähnte« Musikgattung an sich selber höchst beach-
tenswerth, und insbesondere die hier Torliegenden Com-
positionen in der That lobenswerth erscheinen. Der Styl
ist leicht, fliessend und gefallig, doch immer interessant
und sichtbar nach J. Hajdns Gründlichkeit gebildet , die
AusfQhrung aber nicht zu schwer. Die Besetzung, ausser
dem Bogenquartett, blos aus i Flöte, a Clarinetten, ei«
nem Fagotte » a Hörnern, nebst Trompeten tmd Pauke
bestehend, ist gaiiz den Bedürfnissen kleinerer Orchester
angemessen, und wir wiederholen es, tausendmal lieher
wollen wir von solchen minder zahlreichen, minder
Tollständigen und minder vollkommenen Orchestern diese
Symphonieen gut aufFühren, als grosse, schwere Tongebil-
de von Mozart» Haydn, Beethoven u. a. höchstens leid-
lieh herausbringen hören» — Beethovens Symphonie mit
Chören in der Scheune des Bürgermeisters zu HrahwiA«
kel oder im Dilettanteuconcert zu X, Y, Z*

KViffher Symphonie 6 «• 7.

259

Haben wir den yorliegenden Sympbonieen rorstehend
Tiel Empfehlendes nachgesagt« so dürfen wir in dessen
Gegensatze auch nicht bergen 9 dass wir Manches auch
anders wünschen mögten. 80 mögton 'wir z. B. so ver-
wickelte und ziemlich herbe klingende Modulationen
wie die, in der Symphonie Nr. 6, im 69. bis 61. Tacte
des Adagio Törkommende, aus a-moU plötzlich int
#f «moU, gerne wegwünschen, war es auch nur darum,
weil Dergleichen» so wie überhaupt die ganze dortige
Stelle, mit ihren enharmonischen Verwandlungen von as.

in gis, mit dem Aufeinanderfolgen der Töne ces-gis in
der ersten Violine , nebst anderen ahnlichen Künstlich-
keiten , nur höchstens in ganz guten Orchestern gut
und wirkungsvoll, sonst aber nicht Wohl anders als küm-
merlieh und schlecht herauakommen können, — - Eben so
l^ättea wir auch an der kurz yorbergehenden Stelle

das unangenahme Anstossen des g im Basse gegen das äft
der Oberstimme gerne vermieden gesehen. — Im ersten AI-
legro Ton Nr. 7 würde, im 48. Tacte , statt des ganz unnö-
thigerweise verdoppelten Tones jis, weit zweckmässiger der
der Harmonie sonst fehlende und hier gar nicht gut entbehr«
liehe Ton his gesetzt worden sein. *- Überhaupt dürfen wir
den H.K.y so rein, sorgfältig und selbst gearbeitet
auch sein Satz beinahe durchgängig ist, doch warnen,
auf das durchgängige Festhalten der Tugend strenger
Gorrectheit noch^sorgfSltiger zu wachen, als er es zuwei«
len zu thun scheint» damit ihm in künftigen Werken
nicht wieder solche unangenehme Octavparallelen sogar
unter den äusseren Stimmen, entschlüpfen, wie man deren
in diesen Symphonieen mitunter wohl begegnet« So fin«
det man z, B. in Nr. 6 in der Minuette folgende Stelle;

209

Kliffk&r Symphonie 6« «• 7*

ilidess es doeb so leieht gewesen wSre^ eug|eick mit der
Beseitigung so zahlreicher ÜbelstSnde, aueh eine weit an*
genehmere Manchfaltigkeit des Basses su erzielen « etwa
auf folgende» oder sonstige Weise:

trfW^

^t^.

±z

gg5

5=ee

cft^JL.nM|.

Eben so leieht wire den zwei nnmittelbar nacheinan-
derfolgenden OctaTparallelen in folgender , im ersten AU
legro der 7. Symphonie mehrmid Torkommenden Stelle

absnhelfen gewesen dorch eine an^eich auch grasiösara
und interesaantere Bassivhnuig :

ff-rtjg zzg^

Ja, sehon dadnreh wire der Übelstand wenigstens
vermindert» wenn dieBassstimme nur Ton g abwSrts

Kii/3f^er Symphonie 6 «• 7«

261

ftn A, «ad Ton da «ufwSris s« 4 g«f&brt, «ad to di«
raralldbewegttiig wenigstens in das lassere Gawaad von
GegembewegiMig Tarldeidat nad Tarsteckt wäre*

Von gleicher Art sind die im Islatea AUegro vorkom-
meadea Stallen

und so noch swSlf Tacte fort. —

Der gans htfbsche und gut leserlich ia die Aagea lal-
lende Notenstich ist doch nicht gans horrect; namentlick
in Nr. 7 sollte in der Flötenstimnie S. 2, Takt 3 statt C
offenbar ll| £ stehen, eben so auch ebendaselbst T. 6 ; und
«ach im folgenden sechsten Tacte soll wohl eher Hll|
als £ stehen, obgleich dieses Letztere sich nicht so gewiss
sagen lässt, indeift der Verfasser Accorden wie [A gis J ? Q
nicht grade abhold au sein scheint, welches wir daraus
schliessen, weil auch an manchen anderen Orten Acoorde
mit verminderten Teraen, und überhaupt stark beitsende
Akkorde nicht gans selten Torkommen, wie %• B. ia der
Mlnuette von Nr. 6:

Dass wir die menda dieser beiden Symphonieen so grade-
au und schonungslos herausheben und rfigeui wird ihnen

262 Kiiffher Vor tat. f. P/ie.

nicht sdiaden in den Au^en der Vernunft igen, di#
da einsehen, dass grade nur wahrhaft achtbare Werk«
einer so genauen und strengen Beachtung werthsind»
und um sokher einzelner Fleclien willen durchaus nicht
aufhören, allgemein empfehlenswerth zu sein. —
Doch um auch von denen nicht misverstanden zu wer»
den , bei denen es einer solchen Versicherung etwa be-
dürfen sollte, wollen wir es hiermit noch ausdrücklich
aussprpchen, dass wir, neben den obenerwähnten Flek«
hen, wreit Mehres zu loben gefunden haben, als wir yor-
Stehend zu tadeln gewusst; allein das lobenswerthe Gan»
ze lasst sich nur freilich nicht so leicht mit kurzen Bei-
spielen nachweisen, es wird aber von denen Musikfreunden,
für welche diese Symphonieen geschrieben sind, bei der
Auff&hrung sicherlich erkannt und dankbar erkannt wer*
den« ^ i?. Red»

Variationen Über das Ariettchen : »»Wenn ich
ein Schätzcfaen schon mögt^^y für das Piano«
forte komponirt von J. Kühner, Op. 162»
Mainz , bei £. Schotts Söhnen. Fr* 1 fl«

•

Nach einer Introduction , überschrieben: Poco ada^to
quasi Fhantasia (^%.\i.f ante sia^') erscheint daA Thema, ein
anziehender Ländler von zwei sich wiederholenden Thei«
len, jeder ron 8 Tacten, nebst einem dritten Th^ile von —
T i e r z e h n Tacten ziemlich unländlerischen Characters ,
woraufdann dieser dreitheilige Ländler neunmal variirt und
am Ende noch in eine Coda auslaufend erscheint. Wem
es nicht zu lange wShrt, ein so langes Thema so oft durch«
Yariiren zu hören, der findet hier recht angenehme Be-
schäftigung und Unterhaltung, denn Hr. Küffner Tcrsteht
es, so Virie überall, so auch hier, dem Ohre zu schmeicheln»
die Finger angenehm und der Natur des Instrumentes gemäss
zu beschäftigen, und auf diese Weise denen Spielern und
Hörern, für welche er schreibt, immer lu gefallen.

D. Tied.

263

Hugots und Wunderlijchs Flötenschu*
Ißy für das ConservAtoriuin der Musik in Pa-
ris verfasst und zum Unterricht angenommen«
Mainz bei Schott. Fr. 4 fl. 30 kr.

Mdthode de Flüte^ abrSgde d^apris la
gründe nidtkode^ par Hugot et Wunderlich.
Kleine Flötensc hule^ Auszug aus der
grössern FlÖtenschule von Hugot uiid Wun-
derlich« Mainz bei Schott. Fr. 2 fl-

Das^rstere der durch die Überschriften beReiohneten

Werlie wird hier nur darum beiläufig miterwähnt» weil

das zweite ein Auszug aus jenem ist, ein Auszug, welcher

schon früher in demselben Verlage , unter dem Titel ;

Kleine Flötenschule , ein Handbuch für Anfänger und

Auszug aus der grössern Flötenschule von Hugot! und

Wunderlieh

erschienen war , und jetzt als neue Auflage erscheint. *)

Da das Werhchen» wie der frequento Absatz und die
mehrmalige Erneuerung der Auflagen beweiset, bereits
sein Publicum hat, so wird es jetzt gentigen, diesem nur die
Eigenthümlichkeiten der gegenwärtigen Auflage zu berichten.

Das zuerstgenannte, unabgokUrzte, treu nach demfran«
zösischen Original übersetzte Hauptwerk hatte die Ver*
laghandlung, ohne Zwdfel um es zu massigem Laden-
preisse ansetzen zu können, hlos in teutscher Sprache,
ohne MitanfQ^ung des französischen Urtextes, drucken las-
sen. Eben dies war in der früheren Ausgabe des Aus-
zuges geschehen, und der Preis auf weniger als die
Hälfte des Preises des Hauptwerkes gesetzt worden. Die
gegenwärtige Auflage enthält aber, neben all dem was
die frühere enthielt, auch noch den französischen Text,
ohne darum den Preis zu~erhöhen. • Am Ende ist auch noch

M>^

•) Dem Schottischen NovitSfenkatalog in Nr. i8 des
Intelligenzblattes der Cäcilia 8. ai zufolge ist es be*
reits eine dritte Auflage« «

CitilU, 8. i«Ba. (Htfti«.) 20

264 Andre ^ instructwc Farial.

oina TabeDa angelieltet , die Ganun« und Applieatur einer
bis ins tiefe h gekendea Flöte mit ii Klappen darstellend

und sicli, in ununterbrochener chromatischer Folge, bis c er-
streckend; eine Dreingabe, welche um so willkommener
eracheiaen wird, da das fransosische Original, und so
auch die firdbere teutsche Ausgabe des hier befraglichen
AussugeSy nur von wenigen Klappen, und namentlich

▼on der eis -9 c- und h- Klappe keine Nods nimmt, in
welcher Hinsicht also die der Torliegenden Ausgabe bei-
gegebene Tabelle als gewissermasen nothwendige £rgSn-
sung und Vervollständigung erscheint.

Im Übrigen ist die gegenwSrtige Auflage in Steinstich
der früheren in Zinn gestochenen gans gleich. Bas Äus-
sere ist lobenswerth und, mancher Stich- , und auch wohl
Schreib- und Styl -Fehler ungeachtet, ist doch der Sinn
lOberall leicht su errathen, und so auch» dass auf S. 19

in Nr. 4« ^0 3* und 4« Nete e d sutt eis h heissen soll«
ten, u. dgl. ms Job.

Instructive VariationeA fiir'9 Pianofor-
te, über

um sich mit der Eintheilung der Noten, mit
> dea Pausen 9 Abreviaturen und Spielmanie«
ren auf eine leicht fassliche Art bekannt zu
machen 9 von A* Andri ; deutsch und franzd-
sischy op. 31. Zweite Aufl. Offenbach a« Ol. bei
Joh. Andr^, Pr. 1 fl. 20 kr.

Das Werkchen ist so sehr verdienstlicb , dass wir es
uns sur Pflicht rechnen, Lehrer und Lehrlinge auf das-
selbe aufmerksam zu machen. Es enthält eine Sammlung
der verschiedenartigsten, bei unrerrückter Haltung der

Impromptu von C. Czerny. 265

Hfinde über den beseichneten lehn Tasten mSglichen Fi-
guren und Melismen, sSmmtlich möglichst gefSilig und
ansprechend, nebst Stoff und Gelegenheit, dem Lehr-
linge nebenbei auch noch manche andere Lehren, von
Tacteintheil^ng , Spielmanieren u. dgl. geläufig su ma-
chen. Eine hurze Vorrede giebt sehr rerständige Winke
über die Art, vvie das Werk beim Unterrichte su ge^
brauchen und anzuwenden. ^

^ D. Red.

Impromptu brillant pour le piant^orte d
4 mainSf composS par Charles Czer*
^y ^ ^P* ii& Berlinf chez Fr. Laue^ pr»
1|. Rthir*

Ein einziger, so Blattseiten fGUlender Sats» allegro vi*
vd ma grazioto^ ifi 3/4 Tact, gebildet aus einem pikan-
ten Motive, mit effectuirendctn , dem Instrumente ange-
messenen Passagen verflochten, in verschiedenartigen Wen-
dungen die vortheilhaften Seiten ^e% Instrumentes her-
vorkehrend, und dessen hyperhohe Töne fieissig benus«
send, bald so bald wieder anders aus einer Tonart in dia
andere» mitunter urplötzlich in sehr entlegene, hinüber-
gefuhrt, übrigens nicht über die Masen schwer, über-
haupt in modernstem Geschmacke gehalten, am Ende
diminuendo e sUntando y a -poto ^ pianusimoj morendo^ anm
dante^ mit Pedal und h una eorda hinsterbend und, Nota
hene^ von C. Czerny: — was bliebe da för Pianoforte-
spieler heutiger Zeit noch weiter zu wünschen übrig?

^ Das Äussere der Auflage ist gut und schön«

Zyx,

266

Rhapsodien voa Aloys Schmitt^ Heft II. Fr«
1^ Kihlr. Op. 62. Berlin, bei Fr. Laue»

Waniin das Werkchen grade den Titel Rhapsodien (Rbap-
sodi^en) trägt, wissen wir nicht; dass es aber ein verdienst-
liches Werk'chen ist» können wir gewissenhaft versichern.

Es besitoht aus 8 Terschiedenen TonstScken, jedes ei-
nigt Blattseiten lullend, und jedes eine eigene Gattung
technischer Übung für schon siemlich weit vorgeschrirte-
ne Clarierspieler beabsichtigend, z. B. Nr. i Torzuglich
bestimmt y den Übenden mit minder gewöhnlichen Tonar-
ten und mit gebrochen poljphoniscfaer Spielart vertraut
SU machen, — Nr. s Tomehmlich die linke Hand in Läu-
fen Buüben, — Nr. 3 eineToccate, — Nr. 4 wieder yerscliie-
dene Arten Ton Passagen für die linke Hand enthaltend.

Dass Herr A. Schmitt richtig und geschmackToll
schreibt, dass er sein Instrument kennt, und dass c*r nament-
lich auch instructir für dasselbe zu schreiben versteht, ist
bekannt, und mehrer Empfehlung wird es fSr dieses, auch
im Äusseren sehr gefallige Werkchen nicht bedürfen.

Va riations ä quatre mains pour piano»

fo rte^ coniposSes pour les jeunes ama^

teurs par Jacques Schmitt^ oeuvre

27, — propriete des dditeurs. Mayence^

chez B. Schott fils , pr. 36 kr.

V ar iations etc. wie oben , Oeuvre 28* Eben«
daselbst* Fr. 48 kr.

Recht nützliche Stucke für Anfanger, in zweck-
inässiger Fortschreitung vom Leichteren zum Schwierige-
ren geordnet > und überall so gehalten , dass dem jungen
Hunstsprösslinge ^seine Arbeit möglichst durch Wohlklang
Tersüsset werde. Nicht unzweckmässig war es wohl ge-
wesen , ihm auch durch Beischreiben der Fingersetzung
das Selbstudium zu erleichtern.

D. Red.

I
*

267

Santmlung religiöser Gesänge. St. Gal-
len bei Huber und Comp. 1826.

Die Veranlassung zur Herausgabe dieser in jeder Hin-
siebt treulichen Sammlung ist, wie die Vorrede angiebt:
das Andenken an die Feier des, im Jabre 1820 begangenen
zweiten Jahrhundertfestes einer, in der eidgenössischen Stadt
St. Gallen, seit 1620, also seit aoo Jahren, bestehenden reli«
giöden Singgesellschaft zu erbalten und. su erhöhen» Es
-wurde dabei, so wird in der Vorrede erzählt, rficlisicht-
lieh der Lieder Tomehmlith auf VortrefHichheit des In*
haltes und der Form, rücksichtlich der Musik auf Verbin-
dung des I^eichteren und Schwereren und bildendes Fort-
schreiten Tom ersten zum zweiten gesehen. Diese Aufga-
ben sind meist trefflich gelöst, und da die mehrsten Num-
mern auch nicht zu lang, nicht zu sehr in die Breite gefuhrt,
und dabei nicht zu schwer auszuführen sind , so kann Ref.
Singrereinen und Singchoren diese Gesänge angelegentlich
empfehlen. Die meisten Numern sind für Sopran, Alt, Te-
nor und Bs^ss, manche aber auch allein für drei oder
Tier Männerstimmen gemacht*

Der Inhalt der Sammlung zerfallt in folgende 19 Ab-
theilungen: 1.) i& Lobgesänge; 2.) 8 Morgenlieder; 3.)
6 Abcndlicder; 40 3 Adventlieder; 6.) 6 Weibuachtlie-
der; 6.) 6 Jahreswechsel; 7.) 5 Leben und "VVandel Jesu;
8.} 10 Fassionlieder; 9.) 7 Osterlieder; 10.) 4 Auffahrt-
Gesänge ; 11.) 3 Pfingstlieder; 12.) a Gründung und Ver-
breitung des Ghristentbums durch die Apostel unsers Herrn;
i3.) 6 Busslieder; 14*) 9 Kommunionlieder; i5.) 4 ▼om
Tode; 16.) 8 Grabgesänge ; 17.) 4 Sonntaglieder; 18.) 3 Ge-
betlieder; 19.) 4 Lieder vermischten Inhalts.

Viele dieser trefflichen Gesänge , yon -W. Speier , J.
Haydn, Rolle, J. A. P. Schulz , 'A. Andre , M. Haydn,
F. Bach, Händel u. a. waren Bef. schon bekannt,
manche aber auch nocH nicht; und besonders erfreuend
war es ihm, die Lieder Ton Huber, K. £tt, K. JSTeu-

268 Geistliche Lieder von Rink*

ner, Cgli* Mühling I^ennen zu lernen, welche sich
durch einen ruhigen, fromm gehaltenen Stjl Tortheilhaft
auszeichnen. »^ Die Namen der Lieder- und Tondichter
sind, so weit diese in Erfahrung tu. bringen waren, über-
all angemerkt.

Der ]ftu*titar ist ein GlairieraiiSEUg untergesetzt, wel-
cher dadurch, dass er auch auf der Orgel gespielt wer^
den kann, noch eigenen Werth erhält.

Möge der alles Gute befördernde Gott nicht nur diese
Geaellschaft noch lange erhalten und ror jeder Zerstö-
rung drohenden Gefahr schützen und schirmen, sondern
möge diese- Sammlung religiöser Gesänge, virelche stets
als ein frommes Denkmal der Liebe zur religiösen Mu-
sik dastehen wird^ sich auch recht weit verbreiten, und
sowohl in unsem Häusern, als auch in unsem Kirchen,
aus welchen leider, in vielen Gegenden Deutschlands, die
Kirchenmusik ganz verbannt ist t fleissig benutzt werden.
Um religiöse und rein christliche Bildung unter uns im»
mer mehr zu heben und zu befördern.

Der Typendruck, 33 Bogen in gross 4» ist deutlich

ü»d schön.

CK H. Ritik.

Sechs geistliche Lieder für eine Bass-
oder Altstimme^ mit Begleitung der Or-
gel oder des Fianoforte, von C. H. Rinkj
op. 81 9 Mainz bei B. Schotte Söhnen; 1 fl.
30 kr.

•

Nachdem die Kunstwelt unsern Chr. H. Rink durch
seine Orgelcompositionen als einen Bach unserer Tage ver-
ehren gelernt, — nachdem seine mehrstimmigen Hymnen,
aürch ihre sanfte, ruhige Haltung und anmuthigen leichte«
Melodieenfluss, in Kirchen und Singvereinen an die Ta-
gesordnung gekommen sind, tritt der würdige Mann nun

I
/

Der Ehestand ven C. Beck. 269

wieder mit einstimmigen Gesangcompositionen auf, welelie,
•— und dies ist su deren Empfehlung gewisslicli genug
gesagt 9 *• sich ganz 'vrttrdig an seine mehrstimmigen
Gesangwerke anschliessen. Als Frohe möge den Lesern
hierbei eines der hürsesten Lieder ror Augen liegen, mit
der Versicherung 9 dass die übrigen ihm in Nichts nach-
stehen. ,

Cfr. TVeUr.

«Mpi

Der Ehestand, sechs Lieder fttr frdhiicha
Gesellschaften, von Wagner \ in Musik ge-
setzt für 4 Männerstimmen von C.Beck*
Mainz bei B. Schott's Söhnen. Ifi. 12 kr.

Unbedeutende Texte , planlos aneinandergereiht, i^echt
herzlich alltäglich» ISppisch und mit dar grossten techni-
schen ünbeholfenheit componirt; von groben Satzfeh-
lem, hiufigen Quinten- und Octayparallelen, bei unge-
schicktem Durchkreuzen der Stimmen, %ft beiderOber-
tftimmen unter die beiden Bassstimmen hinab u. dgl. m.
gar nicht zu reden.

Wir beweisen und belegen nichts mit Beispielen, •—
denn das ist das Werklein nicht werth; aber wir nehmen
das Gesagte auf unsere Verantwortung und Pflichten,
und warnen Jeden, der Gutes, oder auch nur MittelmSssi«
ges^begehrt, vor dem Ankauf. Auch die Yerlaghandlung
würden wir auffoderni die yorräthige Auflage nebst den
gestochenen Platten anderweit zu verbrauchen, wenn
wir nicht wüssten, dass es leider auch Leute genug giebt,
denen grade dergleichen Artikel eben recht und ganz wie %
aus ihrer Seele herausgesungen sind. Diesen woUen
wir denn zu diesen Ehestandsliedem gesegneten Appetit
und der Yerlaghandlung Glück wünschen zum Ertrage
solchen Verlagartikels aus den Beuteln solcher Käufer, die
es nicht besser verlangen.

D. Red.

••mm

270

Vergebung!

In dem Aufsatse über Becensionen überhaupt etc. (Ueh
17) ist 9 auf S. 20, Z. 4 «nd & v. u. , durch eine wunder-
licäo , übrigens rein sufllllige Verwöchsiung , der Name
Friedrick Kind als pseudonym oder Schriftstellemamen
erwähnt worden, statt dass esheissen sollte: OxAar, (Kinds
früherer Schriitstellername) und H» Claureru

Wir wünschen und bitten» dass der Terehrte Dichter
das Versehen entschuldigen und uns yergeben möge.

Dit Redmction^

. 271

Schröpfköpf c

ßlr Componisten , Operndichter, Sänger

und Publicum,

T o n
ff. L. P. S i e tf e r s.

Vierte Lieferung,

^n allen Strassenecken Roms steht in diesem
Augenblicke mit ellenhohen Buchstaben gedruckt:
V immortale Rossini u. s. w. — Du lächelst, deut-
sches Publicum? Freilich hast du deine guten
Gründe 9 keinem deiner grossen Componisten den
Beinamen unsterblich beizulegen, denn du las«
sest sie vor Hunger, Durst, oder Kummer sterben*

,,Fah« ! rufst du, „wirertheilen die Unsterblich«
keit im Herzen , und nicht an den Strassenecken !<<
— - O schweig ! Djiese abgedroschene Phrase kennen
wir : es verbirgt sich eben so viele kalte Erstarrtheit,
als beschönigende Heuchelei dahinter. — Und hast
du das Sprichwort vergessen : wessen das Herz voll
ist, dess fliesst der Mund über ? — Eis ist unmöglich,
im Herzen Feuer und auf der Zunge Eis zu haben.

Aber da die Sache einmal so ist und sich nicht
andern lässt; so solltest du lieber mit Freimutk
(denn Freimuth stände dir wohl an, ist sie doch
eine deutsche Tugend,) bekennen, dass dein Herz
kein Buch, von Einem einzigen Gegenstande voll

I
/

272 Schröpfköpf e ^

geschrieben » sondern vielmehr eins mit vermisch«
ten Sachen 9 das heissty dass es ein Miscellen-
herz ist; — dann wiisste man, woran man mit dir
ist, und du erspartest dii* die Vorwürfe.

Dass ich's aber nicht vergesse» euch zu melden»
bei welcher Gelegenheit man hier die Unsterblich-
keit des Hm. Rossini nicht allein im Herzen trägt^
sondern auch an die Ecken klebt : Es geschieht in
Folge der Subscriptionsankiindigung einer» in Far«
titur zu veranstarltenden, Ausgabe der sämmtlichen
Opern dieses Componisten in Steindruck« Zehn
enggedruckte Bogen » alle vierzehn Tage geliefert,
werden um den geringen Preis von 1^ Scudi abge-
lassen« Somit ist Hr, Kossini der erste Componist^
dessen Werke überhaupt» besonders in einer voll-
ständigen Sammlung» in Italien in Druck oder Stich
erscheinen. Die Italiäner machen also wenigstens
den Anfang» freilich etwas spät; -<- mieux tard
que Jamals. Aber du» deutsches Publicum» (denn ort
en rci^ient toujours ä ses pr emiers amoursf das
heisst»alteLiebe rostet nicht» undliebenthu
ich dich, eben weil ich dich züchtige») — aber du»
deutsches Publicum > hast du schon eine Ausgabe
der sämmtlichen Werke Mozarts veranstaltet?
Ich glaube nicht; ui^d somit kann man's mit Hän-
den greifen» dass du noch immer das alte Publicum
bist» dass beisst» eine Null» an sich selbst eittv
Nichts, welches nur dann Etwas wird» wann sich
ausländische Zehner vor dich stellen» dich com-
^mandiren und nach ihrer Pfeife tanzen
lassen.

* von 6. L. P. Sievers. 273

Es möchte einen nicht unwichtigen Beitrag zum
Werke: Des Compensations y vom französischen
Philosophen Azalfs, geben, dass man auch auf mu«
sihialische Ausgleichungen stösst, wie deren in
denoi genannten Werke moralisch - sittliche
und physikalische aufgestellt werden. In der
berühmten Zelmire von Rossini (und wirklich
verdient diese Opern in so fem eine Auszeichnung»
als sie, so viel mir scheint, die würdigste Arbeit
Ihres Componisten ist,) befindet sich^ eine Cavatine»
von einem Generale gesungen, der seinen König
ermordet und sich an dessen Stelle gesetzt hat,
welche mit den Worten anhebt : p^Sorte^ seconda»
miM Dieses Gesangstück soll, wie aus der Situa-
tion hervorgeht, die Freude über den vollbrach-
ten Königsmord und die Hoffnung des Bösewichts,
vomi Schicksal In seinem Vorhaben begünstigt zu
werden, ausdrücken. Triumph ist also sein domi«
nirender Charakter. Wahrscheinlich ist es aus
diesem Grunde geschehen, dass die Österreichische
Armee die Melodie derselben zu ihrem Parade*
marsch gewählt hat.-— Was Spötter dagegen sagen
möchten, fällt in sein Nichts zurück: denn wer
hat bis jetzt für die Wahrheit des musikalischen
Ausdrucks den letzten , oder vielmehr den ersten,
Grund aufgefunden ?

Hören wir weiter. Im bekannten Frei-
schütz giebt es einen Chor, welcher, wahr-
scheinlich weil er von Jägern gesungen wird und
diese, gleich den Metzgern, den Verdacht der
Grausamkeit auf sich haften haben , oder auch ,,

274 Schröpßiöpfe ,

weil sich der Teufel und sein Schlachtopfer un-
ter ihnen befindet, einen ziemflich düsteren
Charakter entmckelt. Dieser Chor ist hier im
abgewichenen Jahre von den päpstlichen Haut-
boisten zum Frohnleichnahmfest aufgespielt wor-
den, und hat sich recht gut ausgenommen.

Sind das nicht musikalische Compensationen, die
sich hören laätsen ? Und nun fasele man noch von
Wahrheit des musikalischen Ausdrucks # wenn
solche berühmte Singstücke in einer gänzlich ent«
gegengesetzten Situation mit Erfolg ausgeführt
werden können ! — Ich weiss nicht, ob es mir nur
so scheint; doch dünkt mich, als ob es gewisse
andere Triumphgesänge gäbe, zum Beispiele den
einet teuflischen Menschen- und Mäd<^ienmÖrders :
„ Quando han dal vino <<, oder den eines türki-
schen Trunkenbolds : ^^Vivat Bacchus, Bacchus lebe^S
oder den eines Naturmenschen : „Der Vogelfänger
bin ich, ja,« u. s. w. , nach welcher weder die
österreichische, noch die päpstliche, Wachtparade
mit Erfolg aufmarschiren könnte«

' Ad vocem des musikalischen Ausdrucks: Wie
viel ist nibht gefaselt worden über die Ver-
schiedenheit, mit welcher die Italiä-
ner und die deutschen Componisten die
Leidenschaften darstellen, (man sehe»
unter addern, den vorigen Schröpfkopf)? AI*
les läuft dabei auf Eins hinaus, nämlich auf das
Blut der respectiven Personen, deren Gffuh«

i^on ff. L» P. Sieuers. Ttb

le ausgedrückt werden sollen. Um Spiritus zum
Brennen zu bringen » braucht es weniger Holz, als
wo Eisen geschmolzen werden soll. Der Spiri«
tus, das ist der Italiäner : heizt ihm unter, als wär's
ein Isländer, und er verbrennt lichterloh, und euch
mit, wenn ihr ihm zu nahe steht. Da liegt der
Unterschied : ein anders , wenn das £lut auf dem
Gefrier-^ ein anders, wenn es auf dem Siedepunk«
te steht. Romeo, am Sarge seiner vermeintlich
todten Giulia stehend , hat , auch abgesehen von
dem Gifte, welches bereits in seinen Adern wü«
thet , einen feuerspeienden Berg in seinem Blute.
Gebt ihm eine Melodie, nebst einem Accompagne-
ment, wie die Aria: „Ach» ich fühl', es ist ver-
schwunden**, und er wird (ich möchte fast tri-
vial sagen) in seinem eigenem Fette gebraten wer-
den* Somit ist, um von italiänischen Sängern
vorgetragen zu werden, Zingarelli's ,^Ombra ado"
rata , aspctta^* gerade die allerangemessenste Me-
lodie, welche es geben kann: habt ihr sie, in der
neueren Zeit, von der Fasta zu Paris, und vor
zwanzig lahren von Crescentini (nicht von Mar«
chesi, wie im Allerlei aus Paris *) falschlich
heisst) singen hören, so wird euch im musikali-
schen Ausdrucke derselben keine leere erschienen
sein. Wo der Sänger, vom individuellen Gefühle
inspirirt, in die ästhetische und (um mich so aus-
zudrücken) sittliche Qualität des Tons einen ge-
nügsamen Ausdruck zu legen vermag , da kann der
Componist letztern nicht durch melodiöse oder har-

♦) Siehe Cäsüia^ Nr. 4. S. 3o7.

376 Sehröpfkopfe ,

monische Hfilfnnittel yerstarkea wollen t ohne di«
•ine Potenz durch die andere zu zerstdren. Letz-
teres würde» zum Beupiele» der Faily mid also eine
ganz sinnlose Anmathung sein» wenn man f ^ch ich
f&hl't es ist verschwunden'*, eben von der Pasta,
oder von Crescentini^ singen lassen wollte. Was
sollte dagegen eine deutsche Sängerinn, ästhetisch
auf Island geboren, aber ohne vom Hecla participirt
zu ha^en , mit dem anscheinend kahl und nacktes
Zingarellischen Todesabschiede beginnen? Ihre ver-
zweifelte Eisnatur vermag kaum vom Mozartschen
Vesuv (und sind sie nicht wahre Vesuve die Arien :
„Ach ich führ, es ist verschwunden« und „0
„Dolch, du bist mein Bräutigam'^ mit dem Chore
der drei Knaben) aufgetauet zu werden.

Wenn Ihr nicht schon zu klug wart , ihr deutschen
Componisten, so möchte ich euch wol den Rath
geben, fortan keinen sogenannten romantischen Text
mehr in Musik zu setzen, das heisst, keinen, wo
an die Stelle der eigentlichen positiven Handlung
und des kräftig - leidenschaftlichen Ausdrucks
derselben» blos schwärmerische Faselei und Ne-
bel • und Schwebelei getreten wäre. Die so«
genannte Romantik ist keine wirkliche, sondern
nur eine eingebildete Tendenz des menschlichen
Geistes, vom Missverstehen der ausländischen gros«
sen Meister erzeugt, eine ästhetische Influenzaf
welche sich vor einigen und dreissig Jahren der
deutschen Nation bemächtigt hat; weil ihr Geist,
durch die lange Ruhe, abgestanden und gleichsam
faulig geworden war. Nachdem derselben die Zeit-

von G. L. P. Sievers. Zll

laufe seitdem das politische Fieber (im Fieber be«
währt die Natur immer noch einen dramatischen .
Charakter, dahin'gegen die Influenza nichts weiter
als eine anticipirte Verwesung ist) eipgeimpft haben,
ist die Komantik zu Grabe getragen worden und
spukt nur noch im leeren Gehirne einiger, vor
der Zeit altgewordenen , Dichtergehirne.

Wenn ich euch von der Romantik abrathe ; so glaubt
ja nicht, dass ich euch die französische Caminintrigue
aufdringen will : Ihr habt jceine Camine, sondern Ka-
chelöfen, folglich lasst den Franzosen den Maulwitz
und greift; zur Hausmannskost^ wie ihr sie eben hin-
ter diesen Öfen kocht und bratet. Nehmt Texte^
in welchem es (um im Gleichnisse zu bleiben)
recht sprudelt und brodelt ; componirt Kraftsuppen
mit Markknochen , und keine pikante Saucen oder
Hautgout -Gerichte 9 welche für euern Gaumen
nicht taugen. Mit einem Worte und ohne Scherz :
greift zur Leidenschaftlichkeit; nur für
das Menschliche fühlt der Mensch Theilnahme.
Aber diese Leidenschaft erscheine nicht in der
Schlafmütze, sondern mit dem Degen (oder mit
dem Prügel, meinetwegen) in der Faust, und haue
derb um sich.

Die G ö 1 1 e r lasst weg : ein Bauer mit einem kräf-
tigen Verlangen (war es auch nur nach einer Schüs-
sel Brei) ist ein interessanterer Gegenstand) als Ju-
piter, welcher die Juno bei den Beinen am Olymp
aufhängt. Auch Könige und Helden verschont :
nur simili similis gauJety und ein König (wie

278 Schröpfköpfe , if. G^ L. P. Sievers.

der grosse Calembourlst Sierra gesagt hat) n'est
peint un sujet. *)

Nach Kraft und Leidenschaftlichkeit
also suchet vor allem Übrigen, wenn ihr einen
Opern text zu prüfen habt» Das Übrige findet
sich von selbst. Dann greift euch in den Busen
und fragt: Bin ich ein Componist, oder bin ich'
keiner?, wobei euch der Herr erleuchten itiöge,
damit euch kein Ja , statt eines Nein , entwische.
Haltet ihr euch für Componisten ; dann sprin^^t
mit dem Texte um nach Belieben • das heisst»
folgt eurer Inspiration: werft Worte, Verse, ja
die ganze Handlung um und um, denn ihr
allein (das heisst, wenn ihr wirklich Componi-
sten seid) müsst wissen , wie sich der todte Schat-
ten auf dem Papiere, mit dem musikalischen Leibe
angethan, im Leben ausnehmen wird. Abt^r nach
Einem seht: der Leib sei flink auf den Beinen^
hinke nirgend oder stehe wol gar still» Eine
stillstebende dramatisch - musikalische Handlung

gleicht einer stillstehenden Uhr; es kann sie kei-
ner gebrauchen.

♦) «Bekanntlich ward der, durch seine Galemburs be-
rühmt gewordene, Marquis Ton Bievre einst von
Ludwig XV. aufgefordert , auf ihn- (den König) einen
Calembour zu machen. „6'irej'*, antwortete er, -par-
donnez-^moi : un Roi n'est pas un s uj et (Untertban und
Gegenstand )^^ Derselbe sagte , im Bade zu Spaa,
einige Augenblicke ror seinem Hinscheiden : Je m'en
vais de Spaa (de ce paSy stehenden Fusses).'^

D. rf.

279

Ueber die Nachtheile der Stimmung in

ganz reinen Quinten und Quarten , nebst

noch einigen j ältere und neuere Mu^

sik betreffenden f Bemerkungen.

Von/

E. F. F. C h l a d n {•

(Veranlasst durch einen Aufsatz des Hrn. von Drieher^

über die Stinimung der altgrieehischen Instru-

■i«nte, in der Cäcilia^ B. IL 8« ii3*)

Ochon langst wird allgemein angenommen 9 1) daaa un-
aer Tonsystem aus den Zahlen 1» 2, 3, 4^ ^9 69 oder, tiubI«
.ches dasselbe ist, a, 3, 4) ^> her&uleiten sey, und das«
die consonirenden Intervalle in diesen Zahlen und deren
Verdoppelungen unmittelbar enthalten sind» die dissoni^
renden aber auf schicklichen Combinationen fieser Zah-
len beruhen, 2) dass eine Stimmung in lauter reinen
Quinten und Quarten ganz unbrauchbare Resultate giebt,
dass also eine Temperatur, d. i. eine schicklich ange-
brachte« äusserst geringe Abweichung von der vollkomm«
neren Reinheit der Verhältnisse noth wendig ist, um alla
Verhältnisse in allen Tonarten brauchbar zu machen. Diese
Sätze sind als die Hauptgrundlage unseres gegenwärtigei^
Tonsystems anzusehen, welches bcy allen kleinen Un«
ToUkommenhciten , die es etwa noch haben könnte, eia-
facher, in sich zusammenhängender und der Natur ge-
mässer ist» als irgend ein anderes, das sich möglicher-;
weise würde erdenken lassen, so dass es, so wie es jetzt
ist, gewiss, unter diejenigen Gegenstände der mens/chli«
chen Renntniss , und der Anwendung derselben gehört,
deren allmahlige Ausbildung dem menschlichen Verstand«
am meisten Ehre macht. Es waren auch die Musiker,
Physiker und Mathematiker, bey aller Verschiedenheit
<ler Anaäehten in einzelnen Dingen, im Allgemeinen hie*
rin so einverstanden, dass man wohl nicht Termuthen

280 Gegen quintenreine Stimmung etc.

Itonnte^ et werde in niiseni Zeiten noch irgend jemand
iicli dagegen erlilaren, eben so wenig, wie gegen die
liDprmilianifclie Weltordnung , oder gegen die Newton*
sehe Lehre von der allgemeinen Aneiehung.

tndeMen ist Herr Freiherr Ton Drieberg als ein
eifriger Gegner dieser Sätze mnd unseres darauf gegrün-
deten Tonsjstems aufgetreten, und swar nicht nur gegen
den £wejten dieser Sät7.e, in dem angeführten Aufsatse
in der Cicilia B. IL S. ii3, sondern auch gegen beyde
in seinem Buche: Aufschlüsse über die Musik
der Griechen, wo er gegen das Ende desselben alle
dem, was ich darüber in meiner Akustik^ gesagt habe,
formlich den Krieg erklärt, und unser Tonsystem gern
SU dem Zustande, wie es bej den alten Griechen war,
£«rfickfuhren möchte. So achtungswerth nun seine Un-
tersuchungen in Hinsicht auf die Geschichte der Musik
aind, so möge uns doch ja der gute Genius unserer neue-
ren Musik vor einer solchen Zurückfuhrung *') bewahren,
und er wird uns auch bewahren.

• Die so grosse Verschiedenheit der Ansichten des Hrn.
t. Drieberg von den gewöhnlichen, welchem auch ich
beistimme, betrift hauptsächlich folgende zwey Punkte.

i) Er verwirft die Zahl 6 hey Entwickelung der Ton«
rerhältnisse , so wie alle durch diese entstehenden Inter-
talle, nämlich die grosse Terz 4:^9 die kleine Ters 5:6,
den kleinen ganzen Ton 9:10, den grossen halben Ton
i5:i6t den kleinen halben Ton 24:25y'u, s. w. Er ISsst
blos die Quinte 2 : 3 und die Quarte 3:4 als Gonsonaneen
gelten, nicht aber die Terzen, (welches man 4hm in An«
tehung seiner Terzen zugeben kann)« Er nimmt keine
endern Terzen an, als die altgriechische grosse Ters
64 : 81 (welche zu hoch ist , als dass man sie gut finden

könnte, wie sie denn auch Ton Rousseau in seinem

•— — — • >
*) Da Viele jetzt auch in so manchen aiidern Hinsich-
ten uns gern in die altern Zeiten, oder in die Zei*
ten des Mittelalters zurückbringen möchten, so
kann man gegen ein solches Bestreben sich nie zu
sehr regen. d^ Ff.

von E. F. F. Chladni. 281

Dictionnaire de Musiqu$^ artUle Tem-p e'ramentf
mit Recht »ne tierce majeure diicordante et de
heaucoup tröp f o rte genenni wird)» die kleine Ten
27:3a (welche su niedrig ist) so wie auch nur den gan-
zen Ton 8:9, und den halben Ton a43 : ^56 , gans so,
wie sie in dem ältesten diatonischen Urgeschlecbt der
Griechen (nach S. i4'2 seiner Aufschlüsse etc.) gewe-
•en sind. Nach ihm (S. is) beruht das Consoniren (von
den Griechen Symphonie, so wie das Dis&oniren Diapho-
nie genannt) auf der Tollhommenen Vermischung Ewejer
Klänge, die eusammen einen dritten Klang bilden, der
Ton den wiri^lich angegebenen Klängen Terschieden ist»
und er behauptet, dass eine solche Klangrermischnng
nur bey der Octare, Quarte und Quinte Statt finde. Ei-
ne solche Vermischung zweyer Klänge, wodurch ein drit-
ter Klang (nach meiner Benennung Ton) entsteht, liann
doch wohl hoine andere sejn, als die, über welche ich
in meiner Ahustih, ^ 186 — 188, in den Neuen Bey«
trägen sur Ahustih, ß* 7^ und im Tratte d*A»
courtique^ % 177 — 179'mehres gesagt habe, und als de«
ren Entdecker T a r t i n i sonst ist angesehen worden, wie»
wohl sie in Deutschland längst vorher bekannt gewesen
ist. Der Grund dieser Bildung eines dritten Tones durch
Klaugvermischung ist der, weil das Ohr die Zeitroomente
des ZusammentrefTend der Schwingungen sweyer Töne
als einen dritten Ton empfindet, dessen Schwingungen
Sn diesen langsamem Zeiträumen geschehen, so dass also
dieser bey gehöriger Aufmerhsamheit mitzuhörende dritte
Ton allemal mit der Einheit üb.'^reinstlmmt , wenn man
die wirklich angegebenen Töne durch|die kleinsten gan-
zen Zahlen ausdrückt. T artin i haiFsein sehr dunkel
Torgetragenes Musiksystem darauf gegtündct, und Vog-
ler hat es zu seiner (nicht zu empfehlenden) sogenann*
ien Orgelsimplificaiion angewendet. Dieser tiefere mit-
hlingende Ton hat einen etwas andern Charakter, als
die wirklich angegebenen Töne» wie es denn auch nicht
anders seyn kann, wegen der verschiedenen Art seiner
Bildung. Nun kann i^h Herrn von Drieberg nicht bey-

282 Gegen quintenreine Stimpnung etc.

•timmieav wenn er behauptet, ^9^»^ eine solche Vermi«
■chnng sweyer Klänge (ausser bej dem Zusaminenschmel-
sen der Töne bey der OctaTe, wo bcj jeder Schwingung
des tiefem Tones und bey jeder Eweyten des höheiTi die
Schwingungen in einen Moment susammentfeffen , wo«
durch aber kein dritter Ton entsteht» sondern nur der
tiefere Terttarht wird) nur bey der Quinte und Quarte
Statt finde. Es eeigt sich vielmehr auch bey TouTcrhäl^
nissen, wo die Zahl 5 mit in das Spiel kommt« man wird
nahmlich bey der grossen Sexte 3:6» bey der grossen
Ters 4:5 und bey der kleinen Tens 5:6, wenn sie rein,
•tark, und anhaltend genug angegeben werden, und wenn
Alles still genug ist, ebenfalls den tiefem mit der Ein-
heit übereinstimmenden Ton mithören könnrn» e. B. bey
der grossen Sexte g und e, bey c und e, wie auch bey €
i das grosse G. Schon GeorgAndreas Sorge hat in
leinem Vorgemach der musikalischen Composi*
tion, (1740) Cap* 5, ^ 4 vii^<^ ^ seiner Anleitung zur
Stimmung der Orgeln und des Claviers (Ham-
burg 1744) ^' 4^9 bemerkt , dass auch die Teraen dasselbe
thun, *)Tartini ebenfalls, und Vogler hat bey seiner
sogenannten OrgelsimpUiication auch gewöhnlich swey Pfei-
fen , die eine grosse Sexte 3 : 5» oder eine grosse Terz 4 • ^
geben, als Surrogat einer grossen Pfeife angewendet
welche den mit der Einheit übereinkommenden Ton giebt»

* ) FGr diejenigen 9 welche meine Neuen Beytrijj;e
2ur Akustik nicht bey der Hand haben, setze ich
die Stelle TÖn Sf>r%e hieher, wo er sagt: y,Wie
„kommt es denn, dass sich bey Stimmung einer
„Quinte 2:3 auch noch der dritte Klang in einer
f,&ubtileo Mittönung meldet, und mithörenlässt, und
,5z war allemahl eine Octaye zu dem tiefern Klange
i»der Quinte? Die Natur hat darin ihr liebliches Spiel,
^,und weiset» dass zu a; 3 die 1 noch fehle, und sie
„solchen Klang gern dabey haben wolle, damit
„die Ordnung von 1, 2, 3,z. B. c« c, g yoll*
9,kommen sey. Daher kommt es auch, dass eine
,yQuinte 3 Fuss den Ton so ToUkommen macht , wie
„ein gelindes Gedakt. Und das thun nicht nur
„die Quinten, sondern auch die Tertien,
ou. s. >•« d. Ff.

pon, E. F. F. Chladnu 283

e. B, g und C, oder e und c, um das grosse C cu erbaltem
In meiner Akustik habe ich, §186, dieses Mitklingen ei^
nes tiefem Tones. an der grossen Terz 4*'^ durch Punkte
erfSutert, -vreil ich es bey dieser just am deutlichsten ge-
hört habe. Einmal habe ich es sogar bey stark und an«
haltend angegebenen Tönen gehört, die in den Verhält«
nissen 6:7 standen. (Bey den Aristoxenisch - Driebergi-
sehen Tereen 64 : 81 und 27 : 33 wird ein solches Mitklingen
eines tiefern Tones freylich nicht Statt finden , wohl aber
bey den in der natfirlichen Zahlenreihe ron der Einheit
weniger entfernten Terzen 4*'d und 5:6, wo die Schwin-
gungen öfter in einen Moment zusammentreffen).

Die Zahl 5 ist nun nicht etwas willkürlich Angenom-
menes , sondern sie ist etwas von der Natur selbst, eben*
sowohl, wie die Zahlen s, 3, 4» Gegebenes^ sowohl in der
mit der natürlichen Zahlenfolge übereinstimmenden Klang*
reihe der Blasinstrumente , wo z. B. auf einen oder zwey
'Waldhörnern eine grosse Terz 4*5 oder kleine Terz 5:6
dem Ohre sehr wohl thuf, wie auch bey den Eintheilun-
gen der Saite in aliquote Theile , wo .sie auf der Aeols-
harf« und bey den Flageolettönen auf der Geige und auf
den^ Violoncell sehr angenehm ist, und ausserdem giebt
sie durch Verschmelzung mit den Tönen 3, 4 ^^^ 6 eben«
falls den mit der Einheit fibereinkommenden Ton deut-
lich genug. Da sie nun auch in neuerer Zeit*) nebst an-
dern daraus herzuleitenden Interrallen, in der Tonkunst
aller gesitteten Völker angewendet wird, und von Ton-
künstierU) Physikern und Mathematikerh allgemein ange«
xiommcn ist, so wollen wir doch ferner die Zahl 5 % eben*

*) Schon in Slterer Zeit haben Didymus und der ihm
yicl nachschrcibeucle Ptolemäus die Zahl 5 mit auf*
genommen ; ihre Leiire hat aber eben so wenig Ein-
gang gefunden , >vie die Lehre <les Aristarciius aus
Samos, welcher damals schon gesagt hat, dass die
Erde sich nebst den übrigen Planeten um die Sonne
bewege, wo man aber damals so wenig empfang-
lich für das Neue war, dass selbst der sonst so ein-
sichtvolle Archimedes, welcher es in seinem
Psammites oder Arenarius berichtet 9 es nicht
zugeben wollte« di VJ.

284 Gegen quintenreine Stimmung etc.

towolil wie Ale Zablen s, 3 and 4 t ^^^ eine anmittelbare
Gabe der- wohlthatij^en Natur ansehen und beibehalten.
Wenn sie nns jemand wieder nehmen tvill, werden wir
am betten thun, wenn wir so antworten, wie Delambre,
als ihm jemand Ton dem Bestreben des General -AI ix,
die Newtonsehe Anxiehunj^slehre und die darauf gerun-
deten Gesetze der Bewegungen im Welträume in wider-
legen , Nachricht ^ab. Er sagt^ j^ämlich nichts weiter,
als: Nons sommes en -possession,

s) Herr Freiherr Ton Drieberg seigt sich femer als
Gegner aller Temperatur, und will, dass die Stimmung
In lauter gans reinen Quinten und Quarten geschehen solle
(nach seinem Ausdrucke: durch Consonans, weil er die
Quinten und Quarten allein als Consonanzen will gelten
lassen).

Nun hann es wohl seyn, dass die Griechen so mögen
gestimmt haben; dass aber eine solche Stimmung gut
oder auch nur ertraglich jsey, hann man schlechterdings
nicht zugeben. Ehe i^h die in dem angeführten Aufsatze
in der Cäcilia B. II. S. ii3 angegebene Stimmungsart und
deren Resultate genauer beleuchte, finde ich für nothig,
hier einige Bemerkungen vorauszuschicken.

Vormals ward ron Orgelbauern und Orgelstimmem,
die keine Kenntniss^ von der Nothwendigkeit und von gu«
ter Einrichtung einer Temperatur hatten , und gern , der
Natur zuwider, so viele Quinten, als möglich, gans rein
stimmten, die dadurch am Ende erhaltene beträchtliche
Unreinigkett der letzten Quinten und einiger andern Inter-
valle der Wolf*) odf-r Quintenwolf genannt, ver-
muthlich wegen des Heulens solcher Töne auf der Orgel,
lllanche sind sogar so weit gegangen, dass sie einen gros-
sen Wolf und einen kloinen Wolf für unvermeid«
lieh gehalten, und sie in solche Tonarten zu verstecken
gesucht haben, von welchen man damals am wenigsten
Gebrauch machte. (Marpurg hat mir im Jahre 1792

*) Adelung envahnt in seinem Wörterbuch e auch
einer solche Bedeutung des Wortes Wolf, wiewohl
mit einer nicht ganz richtigen Erklärung, d, Vf.

pon E. F. F. Chladni.

285

gesagt, dass es in maneben alten Orgeln in gia oder in
geschehen S6j*) Man liann also y dieser schon yormals
üblichen und sehr bekannten Benennung gemäss, ein
durch £u reine Stimmung gewisser Intervalle am Ende
erscheinendes gar au unrichtiges Interyall recht füglich
•in Wolfintervall nennen; ea werden also die Aus-
drücke: Wolfquinte, Wolfquarte, grosse Wolf-
terz und kleine Wolfters sowohl der Sache als dem
Spracbgebrauche angemessen sejn«

Da es nun zuvörderst auf die Richtigkeit oder Unricli-
tigkeit der ^durch Stimmung in ganz reinen Quinten und
Quarten 'zuletzt erscheinenden Quinte b:f ankommt, und
hernach erst Ton andern Intervallen die Bede seyn kann,
so schicke ich hier eine Berechnung von dem voraus > was.
aich ergiebt, wenn man in einer Beihe Ton b nach f,
oder Ton f nach b , in ganz reinen Quinten oder Quarten
fortgeht.

Von b bis

mit fallenden Qui

und steigendenQui

b r dis = ^ :

disrgiszz 3:

nten 3 : a
irten 3 : 4

Von
mit 8teieen<
und fallend

f: c-

f: § =
g: a =
f: d=r
d: a=:

f: a=r
a: e =

f: e=:
e: h =

f: h~~

h:fis —

f:fi8 —■"
fis : eis =^

f : eis '=£'
eis : gis =

gis : als :=

f: disr="
dis: b=i

f: b =

f bis
ien Qu
ien Qu

2 1

inten 2 : 3
aurten 4 '• 3
3
3

b:gis:=
gis : eis *=

: l

b : eis =£*"
eis : fis =

a7J
3

32:
2:

' 1

b : ^9 — "

ßs :h zz.

81:

; 64

64:
4

81
: 3

b :h =:
'h :e =:

a43'
3:

a56
4

266;

: 243
3

b:e t=i

e :a zz

'1\

1094
2

5l2<

; '1

b : a zz
a:d =

2048

2048:
2

; "1-

b:d =:

d:g =

656i:
3

819«

: 2

8192:
2

: 656i
r 3

b:g z=L
g:c =

10683
3

: 16384

: 4

: 19683
: 3

b:c rr
c:f =

Ö9040

: 65$36

• 4

65536

: 59040

b:f ~

177147

: 262144

262144

: 177147

286 Gegen qtfintenreine Stimmwmg etc.

Man erk21t also doreh Stimmong in gans reinen Qnfn*
len und Quarten bey der einen Art des Verfahrens, wie
bey der andern, das Verbal tun ron b sn f nicht als reu
ne Quinte 9:3, sondern als Wolfquinte 177147: «6^1449
mnd als<i das Verhältnis won 1 su b lyicht als reine Qnar*
te 3:4t sondern als Wolfquarte iSiora: 177147. Bejde
Wolfsinterralle sind ron den reinen Interrallen um daa
ganze sogenannte pythagorische Comma &^s88:53i44>
verschieden, und zwar ist das eine nm ebensoriel zu
klein, als das andere zu f»ross ist. Dieser Übelstand ,
nebst noch andern, die damit Terbunden sind, kann nun
nicht anders weggeschafft werden» als durch irgend eine
Art Ton Temperatur.

Nach Voraussetzung dieser Bemerhungen hann nun
die u nvn ittelbare Untersuchung dessen erfolgen,
was sich aus der Ton Aristoxeniis und diesem zu Foige
▼on Herrn^ Ton Drieberg angegebenen Stimmungsweise
ergiebt« Sie sind der Mcynun«^, und möchten uns auclh

Sern glauben machen, dass, wenn mitten zwischen bey-
en Extremen b und f angefangen, und, nach Voraus-
setzung einer reinen Quarte h : e, also 3 : 4 9 nun in der
einen Hälfte der l'öne mit steigenden Quarten 3:4 und
fallenden Quinten 3 : 2 bis zu dem f , und in der andern
Hälfle mit fallenden Quarten 4^3 und steigenden Quinten
S : 3 bis eu dem b gestimmt werde, Alles sich ausgleichen,
und man also am Ende das Verhältnis von b zu f als
reine Quinte 2:3 erhalten w^erde. Sie haben sich aber
hierin sehr getäuscht, und es gleicht sich nichts aus; es
summirt sich vielmehr die Unrichtigkeit in beyden Hälf-
ten, so, dass man am Endo anstatt der reinen Quinte
9:3 ebendieselbe Woifquinte 177147:262144 erhält, wie
durch die hier unter I und II bereehnete Stimmung aller
Töne in einer Reibe von b bis f, oder von f bis b , und
auch ebendieselben andern Wolfintcrvallc. (Der Grund
der Selbsttäuschung liegt darin, weil Aristoxenus nicht
bedacht hat, dass, wenn man in der einen Hälfte bey
dem Vorwärtsgehen die Zahl 3 und in der andern Hälfte
bcy dem Rüchwärtsgchen die Za^l 2 oder 4 voran ge-
hen lässt, es im Wesentlichen ebendasselbe ist, als ob
man in einer Reihe stimmte, und immer, wie vorher in
I,. die Zahl 3, oder immer, wie in II, die Zahl 2 oder 4
vorangehen liesse, wie er denn auch eben so wenig be-
dacht hat, dass überhaupt 12 reine Quinten oder Quarten
unmöglich zugleich vorhanden seyn Rönnen, weil sie mit
der Octave 1 : 2 incorameusnrabel sind, und in deren
Klangraum nicht passen.)

In der Abhandlung des Herrn von Drieberg ist die
Stimmung der Tön^ erst nach der altern Art so geord*

fron £. F. F. ChladnL

287

fiet« cKatfs^ nacli Voranssetsniig einer reinen Quarte b:e,
durch eine Quarte aufwärts , und durch eine abwärts ^e*
atimmty und sowohl oben, als unton^ noch ein halber Ton
binsugcfügt wird, und sodann nach neuerer Art, wo mau
bey manchen Tönen die Octave mit anwendet. Da beyd^
Arten des Verfahrens gans einerlei Resultate geben, so
wird es hinreichend seyn, wenn ich hier nur die erste
Art des Verfahrens durchgehe. Bey jeder Operation fOge
ich die Buchstaben in Hlammern eincescblossen bey,
durch welche sie in Fig. i der Kupfertarel des angefiihr*
ten Cäciiienheftes angedeutet ist. Die Verhältniste sind
also folgende:

Mit steigenden Quarten 3 : 4
und fallenden Quinten 3 : a

fa:e
o:a

h:a
a:d

h:d
d:g

h:g
g:c

h:c
c:f

h:f

3: 4 (AB)
3: 4 (BC)

q: i6

3: a (CD)

37: 3a
3: 4 (I>£)

81: lad
3: 3 (EF)

343: 356

3: 4 (FM)

— 7*9

ioa4

Mit fallenden Quarten 4 : 3
und steigenden^uinten % : 3

h!fis = 4: 3 (AG)
fisicis = a; 3 (GH)

htcis m 8:
eis : gis rr 4j 3 (H K)

h:gis = 3a: 37
gisrdis = a: 3 (KL)

h : dis = 64 :
dis : b := 4 •'

81
3 (LN)

h:b = a56:a43

> IM

Um nun eu sehen, wie eich das durch lauter reine Quar«
ten und Quinten gefundene b su dem auf dieselbe Weise
gefundenen f verhält, wird es am besten seyn, wenn man
in beyden Verhältnissen das h auf etnerley Zahl reducirt,
und also (wie bey der Reduction 'der 6rfiche gewöhn*
lieh)« in dem Verhältnisse : h : f = 720 : 1034 beyde Zahlen
durch 256t ^^^ ^^ dein Verhältnisse 11: b = a56:343 bey«
de Zalilen durch 739 multiplicirt, (wodurch in den Ver*
haltnissen nichts geändert wird). Es wird also seyn h : b
== 166624 ••»77*47 ^nd h:f n: i866a4: 363144$ «« verhält
sich also hier b su f, wie 177147 *^ 3631 44 9 ^^ >&< also
dieselbe Wolfquinte, welche vorher durch die Stimmung
in einer Reihe von b bis f, und von f bis b unter I und
II ist gefunden worden, und ist von der reinen Quinte
um^ das ganze pythagorische Comma 53i44i:Ö343^ ver«
schieden, (Dieses Comma ist doch ein recht boshaftes
Ding, dass es immer in die Quere hommt, wo die Gegner
einer Temperatur es nicht gerne haben möchten, und
dass es ohne Temperatur gar nicht weichen will. — In al-
len anderen Intervallen wird es sich eben so «eigen« wi«
bier«)

288 Gegen quinienreine Stimmung ete*

Eben to sebr bat licb Amtoxemu getantcbt, w«im er
glaubt, daM die durch eine solcbe Stimninng m erbal-
tenden balben Töne von gleicher Gröase aejn mfist«
ten , da Tielmebr manche ^=^ %ffl : «56 und andere := ^o^fi :
9187, und also um daa Comma 5s4*^ • 63i44i grösser sind.
Es liegen ni famlich in dieser Anordnung der 19 Töne fol-

fende Verhältnisse der 19 halben Töne, wie man durch
elicbige Additionen und Snbtrahtioncn der Intervalle
(Muitiplicationen oder Divisionen der Brnebe) leicht wird
finden bönnen:

c : eis —
eis : d =

d : dis —
dis : e =^

e : f =

f : fis ^

io48 : 9187
943 : 956

9048 : 2187
943 : 956
94s : 956

9048 : 9187

lis : g =

g : gl» =
giB : a =:
a : b =
b : h =
b : c '^^

943 • ^56
9048 : 9187

943 : 256
9048 : 9187

943 : 956

Die Verhältnisse der grossen Tersen, der kleinen Ter-
ten , and der gansen Töne, sind aucE sehr ungleich , und
in allen bommen Wölfin terr alle Tor, die Ton den fibri-
gen um 524388 :53i44i verschieden sind.

Die grossen Teraen sind folgende:

c : e = 64

e : gis — 64
gis : c ^- 6Ö61 i

r 81 )
: 81 }
: 8199 1

f : a IT 64 :

a : eis — 64 :

eis : f ^^ 656i :

81 1
81 J

819a 1

« ; h = 64 s

h : dis = 64 :

dis : g — 656i :

81 )

! 81 S
. 8192 )

d : fis =r 64 J
fis : b = 64 :
b : d = 656i !

8i 1
1 8192 1

=r 1 : 9

1 : 9

— 1:9

=r 1 : 9

Also befinden sich in jedem Zirkel Ton 3 grossen Ter-
Ben, deren Summe der Octave gleich ist, xwey altgriechi-
sche Tersen 64 : 81 und eine die = 656i : 8192 und also ge-
gen die Terz 64 : 81 um das ganze Comma 524^88 : 53i44i
zu klein ist. *) Eine so niedrige grosse Terz, wie hier
in gis : c , eis : r, dis : g und b : d yorkommt, ist doch etwss

*) Auch gegen die gewöhiiliche grosse Terz 4:^9 welche
doch um 80 : 81 kleiner ist, als die filtere grosse Terz
64:81, schwebt diese so unnatürliche grosse Terz
um 39768 : 32805 unter sich« ^^ f^»

von E. F. F. ChladnL

289

Unerhörtes und Unoatärliches, und kann fuglich als grosso
^ Wolffcerz angesehen werden. Indessen würde ohne dieses
Noth - und HülfsinterTall drry grosse Terzen , wie 64 : 81 ,
die Octave um das Gomma 53i44i • 634388 übersteigen.

Die kleinen Terzen, welche in dieser Anordnung
der Töne liegen , sind folgende :

:= 1 : 3

b : eis ==^ 37 s
eis : e ^= 37
e : ff -•=: 27
g : b =: 16384 '

33 j
33 \
33 (

: 19683 '

dis i üs '^^ 37
fis : a = 37 j
a X c ^= 37 i
c : dis = 16384 s

33 .
33 (
33 \

19683 '

gis : h = 37 :
n ! d ^11 37 !
d : f = 37 s
f s gis = 16384 s

33 ^
33 f
33 \

19683 '

n i : »

— 1:9

Die kleinen Terzeif sind hier also auch sehr ungleich ,
denn 9 wenn die meisten derselben ( welche den halben
Ton 343 : 356 zweimal , und den , welcher = 3048 : 3187
ist, einmal enthalten) ZZ 37:33 sind, so sind die kleinen
Terzen, (welche den grössern halben Ton 3048: 2187 zwei-
mal, und den kleinern 343 : 366 einmal enthalten) = i6384 :
19683, also um das Comma 53i44i : 634388 grösser, als dio
Terz 37 : 32 *) Eine solche über sich schwebende kleine
Ters ist doch wohl etwas eben so Unnatürliches, wie vorh'^r
eine beträchtlich unter sich schwebende grosse Terz, und
die, welche hier in g:b, c:dis, und f : gis vorkommen,
sind so übermassig gross, und von den andern so yer-
schiedeii, dass man sie als kleine Wolfterzen ansehen
muss. Indessen füllen sie doch hier, als Noth - und Hülfs*
Intervalle, in Verbindung mit 3 kleines Terzen, wie 37:33t
den Klangraum einer Octave aus.

Auch die ganzen Töne sind sehr ungleich. Da 6
ganze Töne eine Octare ausmachen, so setze ich hier die
zwey Reihen derselben u^ter einander:

*) Selbst gegen die gewöhnliche kleine Terz 5 : 6, wel-
che doch grösser ist, als die in dem Verhältnisse
27:33, ist diese Terz 16384:19683 um 32800:33768
SU gross.

4 VJ.

290 Gegen quintenreine Siinummg etc.

: d

'"^

: e

^■■^

: ÜB

"^Z,

fis

IUI

8
8

: C

—

59049

' s

"P*

1 a

^ÜZT

: li

: eis

eis

: dis

—-

dis

: f

59049

1:9

65536

IMc darcb die Sdmmung in lauter reinen Quinten und
QiiTrtcii rrhaltenen ganzen Töne b : c und dis : f , welche
— 09049:65536 ftind, und durch die Zusammenselxung
▼on a halb**n Tonen, wie a43:i56, enUtehen, sind um
das Coinma 524i88:53i44i hleiner, als die übrigen, wel-
che ^:9 sind, und durch Zusammensetsune swejer halben
Tone enlstphen, deren einer ^^ 243 : 356, der andere ^ :io48 :
31Ö7 ist. Indes <irn wurde ohne dieses Woth - und Hülfs-
'"*«r^^l 6 ^anse Töne keine Octave i : 2 ausmacben. (Mö-
ge doch einer« der blos ganse Töne, wie 8:9, dulden
will, «eigen, wie es su machen sej, dass 6 derselben in
dem Umfange einer Oetaye PlaiÄ finden).

Die Theiiung einer jeden OcUve in «wer Hälften , s.
S. e:fis und fistc ist allemal so, dass die erne Hälfte =
012 : 729 und die andere 1= 729 : 1024 ist, deren Unterschied
auch dem Comma 524288 :53i44i gleich ist.

Bey jeder Art von Interrallen, wenn sie eusammenge-
stellt werden, und anfangs gleichartig erscheinen, hommt
also bier am Ende der hinkende Bote nach, namb'cb eia
um das Comma 5242^8 :53i44i voä den übrigen abweichen*
des Interrall. Dass übrigens die Verhältnisse wirklich
so sind, wie sie hier angegeben worden, wird jeder
leicht finden können, der nur eiuigermasen »u rechnen
versteht, wenn er auch nichts weiter, als Bruche eu multi-
tipliren , zu diridiren, und auf einerley Nenner oder Zäh-
ler zu redaciren weiss.

TJm nun die ganze Idee ron Brauchbarkeit einer Stim-
mung in lauter reinen Quinten und Quarten (2:3 und
3:4) zu vernichten, und sogar die gänzliche Unmöglich-
keit, dass 12 solche Quinten und Quarten könnten zugleich
▼orhanden seyu, zu zeigen, stelle ich das Wesentlicb«
Ton dem hier gesuchten und gefundenen in einen einzi-

fen (durch Marpurg und Andere längst bekannten)
atz susamraen:

pon £. F. F, ChladnL 291

Wean die Verhältnisse Ton ii Quinten
oder Quarten ganz rein angenommen n^erden,
z. B. Yon f:c:g:d:a:esh:fi8:cis:gis:di6:b9 oder Ton
l>;di6:gis:cis:fis:h:e:a:d:g:c:f, (wobej es einerJey
ist 9 ob man bey der Stimmung und Berechnung Torwarte
oder rückivärts geht, und ob man die Stimmung und Bo*
rechnung in einer Reihe verrichtet 9 oder ob man irgend*
wo in der Mitte anfingt und nach beiden Extremen auf
die entgegengesetete Art fortgeht) so ist das Verhält*
nis der beyde# a usserstcn Quinten (hier b und
f) nicht 9:3, sondern 177147; 262144« I^ie Ursache
ist, weil, wenn man durch 11 malige Muitiplication der
Zahl 3, und i8malige Muitiplication der Zaiil 2 mit sich
selbsty nicht a:3, soddern 177147:2631449 ^Is Product
erhält, welches von der reinen Quinte a;3 um das Com«
Ina 524288 : 53i44> Tcrschieden ist.

£a ist also auch unmöglich, dass man 12 Quinten
S ; 3 in einer Oetave haben könnte, da deren Summe, wenn
man von b ausgeht, hierzu zu gross, und wenn man Ton
i ausg^t, fiu Eiein seyn würde.

Da nun bey einer solchen Stimmung allemal die letzte
Quinte im höchsten Grade unrein ist, da aucii in andern
Interrallen äusserst unrichtige Vpriiältnisse zum Vorschein
kommen, so bleibt nun den Gegnern aller Temperatur
nichts /Inders übrig, als unter folgenden zwey Alterp
uatiten zu wählen ;

Entweder 1) da ein jeder, der etwas will, sich auch
dessen Folgen muss gefallen lassen, so müssen sie hcj
jeder Art von Interyalien eine Abweichung , die den so*
genannten pythagorischcn Comma 624288 :63i44i gleich
ist, nicht achten, und die Intervalle

•77147 • 262144 ebensowohl, wie a: 3, als Qnintei

a3io72 : 177147 ebensowohl, wie 3: 4? als Quarte,

656i : 8193 ebensowohl, wie 64'- 81, als grosse Ters^

i6384 : 19683 ebensowohl, wie 27: 3a, als kleine Terz,

J9049 : 65536 ebensowohl, wie 8: 9^ als ganzen Ton,

ao48 : 2187 ebensowohl , wie 243 : 266 als halbe q Ton

und die erstem Intervalle als Noth- und Hülfsinicrvalle
anerkennen wollen, weil sie bey dieser Art zu stimmen,
und überhaupt bey der Annahme von 11 reinen Quinten
oder Quarten, unvermeidlich sind, wodurch aber alle
Begriffe von Reinheit und Beschränktheit der Intervalle
wurden aufgehoben werden,

oder a) sie müssen -«temperiren. Ein drittes giebt

f% nicht«

«■■ViaMP^H

292 Gegen quintenreine Stimmung etc.

Sollte nun für irgend Jemanden da«, was hier über
die VnvermeidlicUkeit einer Temperatur bey der Stimmung
der Quinten oder Quarten cesagt ist, noch nicht über-
zeugend genug scTn, so wird es noch leichter seyn, auch
an grossen und kleinenXersen unwldersprechllch
SU «eigen, dass man temperiren muss, wenn man auch
nicht will. Ist nun ein Ton als Ter« temperirt, (es sej
nun auf eine gute oder schlechte Art ) , so ist er es auch
in der Reihe der Quinten, weil kein Ton erhöbt oder er-
niedrigt werden hann , 'ohne Veränderung seiner Verhält-
nisse gegen alle übrigen.

Drej grosse Terzen, z. 6. c:e, e:&is und gis:c,
to wie auch vier kleine Terzen, z. B. c:dis, dis:
fis,iis:a, und.a:c, müssen zusammen eineOc-
tave ausmachen. Dieser Satz ist unwidersprechlich
gewiss, und selbst ein Aristoxenus wird ihn zugeben
müssen, weH alle Musik aufhören würde, wenn ein zum'
Grunde gelegter Ton nicht seine richtige Octave i : a
haben sollte.

Dieses nun angenommen, so ist hier für di? Anwen-
dung der in der Theorie als r^n vorauszusetzenden Ver-
hältnisse der Terzen die Octave 1:2 als das Nor-
malmas anzusehen, oder als das Bette des Pro-
krustes, welcher Ton denen, die zu lanj; waren, etwas
abhauen, und wenn einei zu kurz war, ihn soweit aus-
strecken liess, bis sie hineinpasstcn , welches freylich den
Reisenden noch weniger behagen mochte , als den Geg-
nern der Temperatur die Nothwendigkeit, von dem, was
in den Verhältnissen zuviel ist, etwas wegzunehmen, und
dast was zu klein ist, ein wenig zu vergrössem. Ob nun
die neuen Veabältnisse der Terzen 4 : 5 und 5:6, oder ob
die älteren 64: 81 und 27:82 zum .Grunde gelegt werden,
ist hier im Wesentlichen dasselbe, ich lasse es also hier,
um nichts fremdartiges einzumengen , bey den altern Ter-
zen bewendenu (Über die Nothwendigkeit der Tempera-
tur bey den neueren Terzen habe ich schon das i^öthige
in mipiner- Akustik §. 34 und 35 gesagt , und bemerke«
um nicht misverstAnden zu werden, nur, dass, wenn ich
hier von Verkleinerung rede , bey den neueren Verhält-
nissen eine Vergrösserung nothwendig ist, und so umge»
kehrt.)

Nun geben drey grosse Terzen in dem Verhältnisse
64 : 81 keine Octave, 1:2, sondern ein Intervall , das um
das Gomma 53i44i '524288 zu hoch ist, und vier kleine
Terzen in dem Verhältnisse 27:82 geben ein Intervall,
das ^egen die Octave um das Comma Ö24288 : 53i44i su
niedng ist, nach folgender sehr einfachen Berechnung :

\ I

von £• F» F. Chladnu

293

Graste Tersen:

e : gis =:

64
64

81
81

c:gis=:
gi« : C =

40961
64:

. 6561
81

c:c =:

262144:

53i44t

Kleine TerEen:

C : dis ZT 27 : 32

distfis = 27: 32

c:fi8 m 729: '02^
iis:a = 27: 32

c:a = 19683: 32768

a:c = »7 1 32

c:c ^^ 53i44^ • 1048&76

hier geben also 3 grosse Terz en suTiel, und 4
kleine Terzen geben zuwenig, und sind mit
einerOctaTe 1:2 eben so incommensiHrabel,
wie 12 l^uii^^^A ^'3 ^^ sind» wie auch 6 ganze Tö-
ne in dem Verhältnisse 8 '.9 9 und 12 halbe Töne in
dem Verhältnisse 243:356, welches alles kein Aristoxe«
nus bedacht hat«

Jetzt sej zuerst die Rede Ton grossen Terzen.

Da nun bey drev grossen Terzen in dem Verhältnisse
64: 81 das anstatt der Octave erhaltene Intervall 262144*
63i44i u™ dassComma 53i44i • ^^4288 grösser als die Oc-
tare, und nicht ii-i^ sondern = 1:2, 01S64 • « • ist, so
fioigt» dass drey grosse Terzen, wie 64:81, nicht in dem
Umfange (oder Hlausraume) einer Octavo 1 : 2 Platz ha«
ben, <das$ also unmöglich alle 3 grosse Terzen dieses Ver«
haltnis behalten können. Es können also 3 solche Ter-
sen nicht anders in den Umfang einer Octave (in dieses
Bette des ProkruStes) hineingebracht werden, als wenn
das, was zuviel ist, weggeschnitten wird ; es ist also eine
Erniedrigung schlechterdings noth wendig« (Wer es anders
machen, und bewirhen kann, dass 1 : 2, 01 364 =1:2 wer*
de, der .zeige an, wie es zu machen sey« et erii mihi
magnus A-pouo), Es kann also nicht mehr gefragt wer-
den, ob man eine solche Erniedrigung der Verhältnisse
eich wolle gefallen lassen, sondern nur, ob man nur eine
dieser Terzen erniedrigen, oder ob man diese nothwen«
dige Verkleinerung auf 2 oder 3 Terzen vertb eilen wolle.
"Wenn man, um doch wenigstens bcy 2 Terzen das Ver-
hältnis 64 ; 81 zu retten , nur Eine diesbr Terzen er-
niedrigen will, so erhalt man für die erniedrigte Terz
das schon vorher erwähnte abscheuliche Intervall 656i :
8192, welches viel zu klein, und von don übrigen Terzen
zvL sehr verschieden ist, als dass es jemand für eine
brauchbare grosse Terz werde anerkennen wollen. Wenn
man also dieses nicht will, so bleibt nichts anders übrig,
als, die ein für allemal unvermeidliche Erniedrigung auf
%, oder noch besser auf alle 3 Terzen zu veriheilen , mit

ick habe
ich Aetkaman Steffitigtritr« sieht Kckc, s)

WM ick «kcr Mvej M— ptefwrtiiir s« <•£*■

äl kMk, kicr cdbM (csaft^abe iumI ISrVw
U, 3) w«a «ft «BBäU scy» wir^, da es «d

da es sekweriirk

ludferm w^mthtf AMcktca s« kawirhm , iadcai Herr
TOB Dnebcrg aiae estaehicdeae Vorliebe för cUe Kosik
^cr Grieckea kat «ad «ater gaases aciieres Huks^teM

für lektekaft kiUt, ick aber auch siirar_|;em im eee^ycto

lickcr Hia«ckt aber dem ▼orMaUnn Zustand dinr ]l«sk
belchrea lasse , aber doch nekr Vorliebe fir die iMaere
Kasili kabe» weil ick finde, dass sie snfolge «iner einda-
«kars nad ansa qi m e n k a n gwMiem Anordnnna der Tonrer-
kdlfniMe und einer allgemeinem Anwendbarkeh dersel-
ben mebr leistet, 4) ^'^^^ Herr Ton Driebera selv vHle
Worte in gtu anderem Sinne nimmt, als ich, und also
e cb w e r l ick Einer dem Andern immer gans ▼erstiodlich
aern wfirde. ^ Ick begnüge mich also damit, hier war tanz
friedlich einiae Missverstindnisse so beseitigen , und ge-
nauer sm erk&ren, was ich bej manchem Ausdrache ci>
fsntiich- habe sagen wollen.

ZnrKrdenl mnss ich bemerhen,' dass ich* die Worte
Klang und Ton in gans' anderem Sinne nehme, als
Herr Ton Driebeg. Klang isl her mir ein in Hinsieht
.auf Raum vnd 2>it bestimmbarer ^hall (d. i. bei dem
. man die Art der Bewegung wissen , und^ einen bestimm-
baren Ton hören hann^. T o n ist bejr mir nichts anders«
als (absofaUe oder relative^ Zahl ^er Schwingungen in
einer gewissen Zeit, (welches ich auch bisweilen durch:
G]esch windigheit der Schwingungen ausge-
drückt habe).^ Hie 'Tonlehre ist bcT mir blos ein Gegen-
stand der Aritbmetih (es kann nShmlich hiebej von der
Besehsllenheit des klingenden Körpers und Ton den Ge-
setsen, nach welchen sieh seine Schwiagungen richten,
gar nicht die Rede sejn); 4ie Kl anglehre ist aber ein
Gegenstand der Mechanik.

Wenn also S. i65 getadelt wird, dass ich gesagt hilbe

9,der Unterschied eines Tones Ton dem andern nennt

^man ein Interrall*' so habe ich damit nichts anders

. cesagjt^ als dais man den Unterschied der Zahlen rvon

och vringnngen , welche in derselben Zeil bei dem tiefem

Und hohem Tone geschehen, so nennt und ich glaube also,

mich gans richtig ausgedrückt su ha^en. Wenn nun auch

' 8. 169 getadelt und missyerstanden wird, dass ich gesagt

[ habe, in der Octaye sey der ein^ Ton das doppelte des

" aifdern 9 $0 habe ich damit sagen wollen , in aer OctsTc

11 s mache der. highere Toq die doppelte Z^hl der S^hwin-

vpn E. F. F. Chlädnl S97

f^ungen ▼Ott der« welche der tiefere Ton in der«e!b#ii
Z«it maeht, und ich begreife nicht , wie mein 80 deut-
licher Ausdruck hat hSnnen missverstanden werden«

8. 166 hat Herr von Drieberg das sehr missrerstandeii,
was ich über das Consoniren und Dissoniren gesagt habe^
und hat meinen Ausdrücken consonirend und disso»
n i r e n d immer die Worte : wohlklingend und übel-
klingend untergeschoben, welches ich ganz und gar nicht
habe aagen wollen , wie ea denn auch gani unrichtig seyn
w€rde. Eine Gonsonans unterscheidet sich bey mir von
«iaer Dissonanz, in Hinsicht auf die Wirkung, nur da-
durch, dass eine Consonans für sich das Gehör
befriedigt, ein^ Dissonans aber noch etwas Anderes
erwarten lässt, und erst durch Auflösung, d. i. durch
eine schickliche Forts^hreitung ku einem andern InterTall,
das Gehör befriedigt. £ine schicklich angebrachte,
und schicklich fortschreitende Dissonans kann also auch
wohlklingend seyn. (Die Benennung : Dissonant finde
ich übrigens gar nicht recht.der Sacne angemessen 9 weil
man sich gar eu leicht einen Übelklang dabey denken kann.
Ich weSss aber kein anderes Wort, das man dafür brauchen
könnte', und es würde auch schwer halten, es dem ge-
wöhnliehen Sprachgebrauch suwidereineuführen. Indessen
kommt auf die Bennennung selbst nicht Tiel an, weutt
man nur weiss, was für einen Begriff man damit verbinden
•oll)* Eine unschickliche und übelklingende Verbindung
Bweier Töne ist bey mir weder eine Gbnsonans, noch eine
DissonauE » sondern eine Discordanz, Wenn si^ recht
«rg ist, könnte man sie auch eine Discrepans nennen.

6. 169 wird getadelt, dass ich den E i n kl a n j; mit unter
die Tonverhältnisse gerechnet habe. Das ist aber von
^ Mehren geschehen , und geschieht auch Öfters ite der Ma-
thematik» dass man eine Grösse mit einer eben so gros«
aen ver j;leicht , und sagt : a -=^ a , b =: b , oder bey dem^
Multfpliciren : einmal Eins ist Eins.

Wenn idi gesagt habe, eine Quarte sey an sich alt
Consonana ansusehen, sie mfisse aber doch meistens in
der Ausübung als Dissonanz behandelt werden, (wo Herr
Ton Driebera mir ^vicder die Worte: vrohll&lingend
und übel klingend untergeschoben hat) so^ habe ich
damit nichts weiter sagen wollen, als» dass eine Quarte
ew^ an sich eine Consonans sey, dass aber in nelen
Fällen eine Andeutung su einer bestimmten Fortscfarei-

c
tung Statt finde , wie & B. .wenn man g hört, und g der
tiefste Ton ist» man geneigt ist» g als den Grundton ei-
nes Dreyklanges.ansttsehen, und eine Fortschreitung sn
dessen Ters erwartet.

3Qft Gegen quintenreine Stimmung etc.

Za Sb i9s. Das« S'uis Ueioe Abweic1i«|ifni tob d<
TolUioinninen Beuibeit der Intervalle nicht wabraelun-
bar sind, darüber iiabe ich schon Mehres in meiner A li «.•*
• tih in ^ ^ und in der iten Anmerkung zu |. 4^ S^^^6^

Chladnu

Späterer Nachtrag.

Die in swey Hälften getheilte Stimmung» wo von «ir
jlem geiiriasen Tone ausgegangen werden, und in der «inen
HSIfte durch Quinten und Unterquarten, und in der andern
jurcb Quarten und Unterquinten fortgegangen werden aoll^
wird noch mehr , als die in einer Reibe fortgehende , dasa

feeignet seyn , um sich und Andern einen recht deutlichen
legrifT von der Wirkung der WolfinterTalle xu .geben«
Man stimme auf zwry Refistern einer Orgel, die aich in
▼erschiedcnen Manualen oefinden, und eii|ander nog-
liehst äbnlich sind, einen gewissen Ton, welcher hier
das h seyn mag, vollkommen in Einklang,. hernach stim-
me man auf dem einen Register durch lauter Quinten und
Ünterquarten bis zum f m der Ordnung :,h, üs, eis, §1«^
dis, b, f, und sodann auf dem andern Register dnrcb
ganz reine Quarten und Unterquinten ebenfalls bis «um f^
m der Ordnung: h, e, a, d, g, c, f. Es Versteht sich Ton
selbst, dass man, um sich und Andere nicht wiOkurlieli
oder unwillkürlich zu täuschen ^ nicht im mindesten tem-
periren, und auch nicht (her, als bis die Stimmung ge^
endet ist, irgend einen durch Stimmung erhaltenen Ten
mit andern Tonen desselben oder eines ändern Registers
yergleichen dürfe , sondern sich blos darauf beschränken
m^sse, die Quinten und Quarten Tollkommeu rein zu
stimmen. ^Wenn die Stimmung geendet ist, wird das
durch Quinten und Unterquarten gefundene f um dae
pjthagorische Conima höher seyn, als das andere, sm
werden also mit einander den Wolfeinklang 534^88:
63i44i machen, das durch Quinten und Unterquarten
gefundene c wird mit dem auf die andere Art gefunde-
nen f die Wolfquarfe 131072:177147 geben, und das'
durch Quarten und Unterquinten gefundenene 1> mit dem
auf die andere Art gefundenen f die Wolfquinte 177147:
36a i44- Ausserdem wird in Terzen u. s. w. sich noch
ein . Rudel Ton aiidern Wölfen einfinden , so wie sie
vorher TOP mir angegeben sind.

CUadmu

Übtr das- ,

Musihwesen in Ungarn.

Oo gewiss Uitgärn, rücksichtlicli seiner physischen Be-
schaffenheit, seiner G^elsetze, Sprache, Sitten und Gebrau-
che, Ton Teutschland, jd selbst von dem angrensenden^
Osterreich, so sehr verschieden ist, däss es jedem Reisenden,
der die Grenze überschreitety höchst auffallend seyn muss»
eben so ^ getviss ist auch Ungarns Nation a'lmusik
nicht nur von' der teutschen, sondern auch von der Mu-
sik aller andern europäischen Völker verschieden. Ihr
Charakter ist Trauer; ja, selbst in der Tanzmusik, die
gewöhnlich seht* ernst beginnt» und' im geschwindesteil
Ven^M) ^d^t» «»4 segiff ii^ di«8wii lefistor^n noch Trauer-
▲iikläBge hörbair«

Die Ursachen, welche die ungarische Natidnalmusik in
diesem Charakter ausbildeten, möchten sowohl für den Psy-
chologen^ als für den Musiker wichtig und belehrend seyn ;
sie liegeii aber so tief und sind so sehr mit politischen Ereig-
nissen verwebt, dass deren Auseinandersetzung &u weitläu-
fig, und einem rein musikalischen Blatte zu heterogen seyn
würde^ Es genüge daher hier die obige blosse Andeutung
ihres Charakters, nebst einer Erwähnung der dabei ge-
wöhnlichen Instrumente» als Vorwort zur Betrachtung
des ungarischÄi Musikwesens im Ganzen, wel-
che selbst sich nicht zunächst blos mit d^r NationalmusiÜ^.
sondern mit dem Zustande der Musik in fjngarn über-
hau p t zu beschäftigen hat. .,'

iDie gewöhnlichen 'Instrumente der ungarischen
Nationalmusik sind vorzüglich das Zimbal, die Gei-
ge, die Pfeife und, bei der untersten Volks -Klasse
der Dudelsack. Die zwei erstgenannten Instnimehte
werden auch zur Begleitung des Gesanges der vielfältigen
NstiMiaSieder angenreulH, olla^hoo d«s ^KftUi ai^h viel
ohae B«§lttt«if singfe. ^ .

800 Musik in Ungarn.

Die gewdlmlidieii Spianeute ter Natioiialimwiti Mtd voii
alter Zeil her Zigeuiier; welche jedpch-aveh wohl ande*
re als hlos Nationalnficke spielen 9 doch aneh diese fiberall
ohne Voten* . Einige dieser Leute fuhren kein Nomaden- ,
sondern ein ordentlich bürgerliches Leben, «nd wohlhn*
bendy kaum durdi etwas Andeires als ihre gelbliche Farbe
cu erkennen« und unterrichten ihre Kinder in der Musik,
aber freilich immer ohne Notenkenntniss. Einige Musih-
Banden dieses Volkes sind im gansen Lande berühmt, wer-
den bei echt ungarischen Festlichkeiten von Weitem her
berufen und gut beeahlt, und in der That zeichnen man-
che sich durch Fertigkeit und angenehmes Spiel aus. Sie
werden in dem Tielleicht in diesen Blättern folgenden un-
garischen Musik-Künstler- Vereeichnisse genannt werden«

8ehon enr Z«t deft heiligen Stephan, erst«» Honigs
▼on Ungarn, wurde in Ungarn Musik gelehrt; sirar meisl
nur Ki.rchengesang; allein auch im Übrigen Europa er-
freute sich um dieselbe Zeit die Musik kaium irgendwo einer
ausgedehnteren, gewiss aber keiner sorgsameren Pflege,
als eben in Ungarn. Schon im eilflen Jahrhunderte, zur
Zeit des h. Stephan, errichtete der heil. Gerardus,
Bischof des Csanader (Zschanader) Kirchsprengeis, ein
Seminarium, in welchem nicht nur arme , sondern auch
Knaben Adelicher, und Magnatensöhne, vom Lehrer Val-
t'herus Unterricht im Wissenschaftlichen und zugleich
in der Musik erhielten. Da Valtherus, wegen ver-
mehrter Anzahl der Knaben, in der ti'olge nicht mehr
ausreichte, hielt ihm der sorgsame Bischof den Ton
Weissenburg berufenen Henricus, welcher die lite-
rarische Bildung in dieser Anstalt übernahm, damit
Valtherus m^hr Zeit gewinne, die Jugend i in Ge-
sänge %n unterrichten; und diesem Beispiele folgten
bald die meisten Bischöfe Ungarns. ( pf^mUuzky Con^
jp^etus reipublUofi Ikefariae in Hungaria p^. 73, 74i und

76.)

Dass 'spfite^m die Kuknr dte. M«i|ik. in Ungarn, mit
dar de« übrigen Europi^ nicht Schrill hallM komate^ ver-

Musik in Vmg4xfn. 301

aelmkletdn die ^ielerholten Einffllle der Tartaraen und
der Maselm&mer^ «Is diese eiamal Bizans in (ilirer Ge*
walt liaftten^ und die wiederholten inneren Kriege, wel-
che die friedliebenden -Musen aiis dem/ Jahrhunderte
hindurch zu einem blutigen Schlaehtfelde umgewandeU
ten Ungarlande Terscheuchten*

Dennoch la^t sich nachweisen , dass, auch in den un-
ruhigsten Zeiten, hier und da Kunstblumen erblühten und
in ruhigeren Zwifichenräumen zum Kranze geformt wurden*

Die achtzigjährige Königin Ton Ungarn, Eli sab et V^
Mutter Ludwigs des Grossen» Köliigs you Ungarn
(schreibt Dingos , lihro 10. Tomi 2* CoU 33,) hat auf ih-
rer Reise naph Fohlen, begleitet Ton einem zahlreichen
ungarischen Militär , im Schlosse zu Krahau ihren Un-
garn Bälle und Gesa4g- Feste gegeben*

■

1 a h u s , Erzbischof Ton Gr a a n in Ungarn, sagt ia
seiner Beschreibung des hönigl« Schlosses Wisegrad
(Wischegrad,) König Mathias Corvinus habe in
seiner Uofkapelle daselbst eine Orgel mit silbernen Pfei-
fen. (Korabinszh y geographisches Lexikon
Yon Ungarn. Fr esburg 1786« p^ B36) und Fetrut
Valturianensis, der ' vom Pabst Sixtus dem IV. zum
König Matdias Gorvinus wegen Friedens • Unter-
handlungen zwischen diesem und Kaiser Friederich IV.
nach Ofen geschickt wurde, schrieb dem Pabste i4B3 fol-
gendes: Mähet Mathias Corvznus Mex Hungariae cantorum
capellatn^ qua null am -praestantiorem vidif et
pridie in. capella SMia (in Ofen) solennem Missäm juxta ma-
jorum gloriosos mores cantari fecity magna -praelatorum et
nohilium praesente atterva* Cum rediero ^ quanta gloria
missa Uta perfecta sit, explicare ,studeho, (P^terfjr
Sacra Concilia Regni Hungariae, Tonu U pag. 9. ) Dies^
voneinem plbstlichenLegat e^n» dem die p ab s t-
liche Kapelle nicht unbekannt seyn konnte, in die-
sem Zeiträume deni Päbete g«8chricl>eii,> ist^für die Ka-
'peUe dci Königs' ?«B Un]g«ni w4irii4)l^«tn gveeees-iiffö«

862 Musik in Ungarn.

Matkias GorTinus liMs bei teiser Tafel gewaÜB*
•lieh «ngariscbe Lieder sii^tn. (Galebtut, Cap* 5 , p«
ft88). Dieser Qlmliche Schriftsteller und tügUeho ^H
bei König Mathias sagt femer: (Cap. 1^9 p. 54B-549)
Es sind daselbst (am Hefe dieses Königs) nebst andere«
Tonhünstlern auch Lautenschläger, welche bei Tisch di«
grossen Thaten der Nation in ungarischer Sprache besin«
gen und mit dem Instrument^dasu accompagniren. •— Cap«
]3, p. 564 ssgt ^<^ nämliche Autor vom Bischöfe Ton
Waitften, Bathori: in seinem Hause bethet man ,
^er lernt man^ oder es werden neben einer Musik Verse
gesungen.

Walaszhy in seinem schon angezeigten Werk (p.
i65, 166) sagt vom Hofe des ungarischen Königs Ula-
dislaus II. Vladisläi 2di Jlfusici aulici anno 141^4: Cari'
tor regius y cantores jfueri^ tuhicihes etx.

Der ungarische Autor Belius in seinem Prodromo
(p. 11^9 ^ ti) spricht Yon den Bewohnern der Stadt Ig-
lau, in der Zipser Gespannschaft: Musices inprimis amor
{luidam ingenuuf^ — jietate certe Fröhlichii coUeoium
hie erat eivium musices Studios or um ; ^^ und Frölich, der
Mathematiker, sagt, (in seini^r Bibliothek für Rei-
sende,) dass die Bürger von Iglau susammenrraten
und musikalische Akademieen hielten, auch freiwillig die
Musik beim Gottesdienst yersahen, und dass in neuerer
Zeit auch in andern Städten Oberungarns , als £ p e r i e s,
Zeben etc., dies nichts Ungewöhnliches war*

Korabinsky^ (im Geogr. Lexikon p. 43) sagt
▼on den Bewohnern der SechEchn - Stadt B^la in der
Zipser Gespannschaft t '^sie haben Liebe eu Kfinsten und
Wissenschaften, besonders aber-cur Musik, die sie fleis-
sig lernen , und sich in den benachbarten Gespannschaf-
ten beliebt machen. -^
• » • •

Die Einwohner Ton Beharfalva in der Liptauer
Geipamififikaftt ^8^ ^^* dieser. SehrilGtstelJer In seutem

Musik in Ungarn» 8Q9

L^kon, (p. 4o<)^ rerf eitigen 9 durch Nutbdfirftigkeit dea

jpodens TeranlaMt» Gei({«n und andere musikaliscbe In-

alTitiue9t0*

Diese Angaben konnten beträchtlich yermelirt werden;

4och mag hier nur noch von der neueren Zeit bemerkt
Wierden, dass unter der Regierung der unTcrgesalichen
Maria Theresia, die sich Ungarns Kultur in aller
Hinsicht mit wahrhaft mütterlicher Thätigkeit angelegen
h^jn Hess, bei den National • Schulen auch Zeichnungs-
und Musik-Schulen errichtet wurden, in welchen letzte-
ren Schüler und Schülerinnen, im Singen und KlaTiei^
apielen ^ junge Männer aber » die sich dem Schuldienste
widmen, im Generalbass und Orgelspiel, unentgeltlichen
Unterricht erhalten. Dass diese Musik • Schulen ihrem
Endswecke g a n s entsprechen, ist freilich nicht immer zu
behaupten; doch genug, die Anstalt bestehet, und man
■iehjt immer braye Le|nrer und Schiller aus ihr hervorgehen. *)

Das giuDze literarische Lehrfach theilt sich in Unsarn,
ausser der königlichen Universität in Pesth, die mrcn
eigenen Magistrat liat , in vier Literar - Districte, mit
ihren Oberdirektoren » deren jeder sich auf mehrere
Gespannsehaiten ausdehnt, eine königliche Akade-
mie, mehrere Gymnasien und National -Schulen un-
ter sich hat. Musik - Schulen sind mit folgenden Na-
tional - Schulen verbunden Im Kaachaner Distrikte
mit d£r National • Schule in Kaschau und Zips; im
Raaber Distrikte: mit der Natioiial-Schule in Kese-
Ihely und FQnflcirchen $ im Grosswardeiner Distrikte
mit der National • Schule in Grosswardein ; im Pres-
bnrger Distride mit der National - Schule in Ofen
und Presburg \ für . Kroatien endlich mit der Natio-
nal -Schule in A^ram. Für die Schüler augsburgi-
acher Konfession ist ebenfalls mit einigen ihrer Schu-
len Musikunterricht verbunden, und erst idao hat die
■ evangelische Gemeine der ungarischen Bergstadt
Sehemnitz eine Musikschule errichtet. Nebst den
angezeigten , sind unter^ Musiklefaranstalten ftIgKeb
auch noch zu rechnen : Die Kirch en-Musik-Cliö«e von
S Erzbischöfljchen , 18 BischSflichea, und 3*Kolle-

fiat - Domkapiteln ,' ferner die Kirchen-Chöre beiaa-
e all«r Haupt -Pfarrkirchen in Städten, in welchen
aicb keine Domkapitel befiadea und einige Kirchen*

dfilU, f. BtfU. (Hffl««.) 23

9M Musik in Ungarn.

Ausser den Lehrern der obeiMB^wälmteii dffeniliciieil
Anstalten, d^n Cborregenten mit ihren nntergeb'enen Mu-
tihem, und den unglaublich vielen Frivatlehrem derToii-
liunst in. grosseren Städten, so wie auf den Jiandsitaen
der grösseren Gutsbesitzer , welche sammtlicb mit yielem
Erfolge fiir die Gultur der Tonhunst wirken, ist wohl
auch haum eine kleine Stadt, oder ein bedeutender
Marktflechen in tJugarn, in welchem nicht Ein oder
mehre Musiklehrer zu finden wären. Ja in P e s t h , den
Sitze der hohen Schule, die gewöhnlich über tausend
Studirende sählt, ist eine bedeutende Anzahl derselben
musikalisch. Die Tom Glücke minder Begünstigten unter
ihnen geben auch häufig in Frirathäusern Musikun-
terricht. — Ein Gleiches gilt yon den vier kömgi.
Landes - Akademien , nur nach geringerem Masstabe, «-
Freilich sind diese Lehrer nicht sämtlich Kiraber*
gere oder Albrechtsbergere, Bache oder Mozarte, und es
dürfte unter ihnen wohl ähnliche Abstufungen geben,
wie vom Menschen zur Auster; aber in welchem Lanifo
giebt es keine Kunst -Sudler? Wien hat d» seinigen
eben so gut wie Pesth; aber es gibt auch eben so ge-
wiss in Ungarn sehr brav^, ja vortreiHicbe Tonkünstler
in allen Zweigen, und sofern die Meng^e der Lehrer
als Masstab wenigstens für die Menge der l^brbe-
gierigen gelten kann, bo beweiset die grosse Anzahl
der ersten (obschon auch hier die Mode das Ihrige mit
beiträgt) doch jedenfalls, w-ie allgeme.in bei uns
die Liebe sur Tonkunst ist.

Aus^ dem bisher Gesagten s ist wenigstens ersichtlich,
dass in dem, von auswärtigein Reisenden und Schriftstel-
lern, durch unricihtig aufgefasste Bemerkungen, so oft ver-
kannten Ungarn, die Tqinkurist nicht ntir gesehaUt, son-
dern auch gepflegt wird, . . ^» Krückteiu

f .

Chöre von Äbtey^n, dieren Chorregenten meist auch
Sängerknaben und Instrü^ontisten erziehen und
bilden. . y- ^-

(

305

R e^ e n s i n.

Variationen fürs Pianofortet componirt
und Ihrer etc« DurchL etc. gewidmet, voa
Franz Stdpel, Op* 10» UüdburgbauseA
bei Kesselring. (Ohne Freiss.)

Geistliche Gesänge ron Gebaudr» Göthet
Herder et Novalis» für vier Singstimmen ode^
für Eine Singstimme mit Fianofortebeglei«
tung in Musik gesetzt et Frau Nies-Dufay
gewidmet vof Franz StdpeL Gedruckt
in Frankfurt a. M. bei A. Fischer. (Fr*. 3$
kr.)

J3ei deo vorliegejoden Compositionen eines Mu-
sikers 9 der sich dem Publicum durduius . yorzu£-
weise als einen Mann vom Lehr fache, sogar als
theoretischen Schriftsteller^ und insbe^
sondere als . Autor einer neuen Begründung . der

J'uinten- und Octavenverbotes präsei^irt, *y sieht
i^ <^ritik sich nicKt allein überhaupt aufgefor-
detrt'» das Publicum zeitig von dem Dasein und

*) I Sie steht in der Leipz. allg. masik. Ztg. , i8a5 ▼. 3.
Aug. Nr.'3i, S. 5i7 u. flgg. unter dem Titel: Anden-
tungen im Gebiete der Harmonielehre, von Dr. fVaüs
Stöpel. -- Der Aufsats war erst der Redaction der
Cäcilia eingesendet 9 dort aber aus dem Grunde ab-
gelehnt worden, weil er nichts wesentlich Neues su
enthalten schien, sondern im Wesentlichen nur wie-
der das schon in vielen liehrbüohem gedruckte Dog-
ma vom Harm o nie ensprunge, welches, so
M^le überhaupt der ganze Ideengang, schon darum
Jedenfalls wenigstens u nmöglicn neu sein konn-
te, weil es schon in dem im Jahre 1821 erschiene-
nen 3ten Bande der ersten Auflage meiner Theorie,
S, 92, so wie in der 2. Aufl. vom Jahre i8a4, Bd, 4«
S. 73 — 76, ausführlich^ besprochen und widerlegt
KU lesen ist , wie diese Nichtneuheit denn auch dem-
nächst von einem späteren Mitarbeiter der erwähnten
aUgem. mus. 'Ztg. in Anregung gebracht worden
ist. (Lpsg. Allg. Mus. Zig« Mr. 35,. S. 58i^ und ins*«
besondere S. doa. Yergl. auch Vr* 4^. S* 706.)

GfV.

F. Stapel f Op. 10 II. 11*

Werthe solcher eigenen Productioaen Jles Mannet
vom * Lehr&che zu unterrichten, sondern insbe-
sondere auch diei bei einem Manne dieses FacbeSf
als sich ' von selbst verstehend vorauszusetzende
technische Correctheit der Gomposition 9 d. i. ihre
Reinheit vojrf Schulfehlern) gewissenhaft zu beach-
ten.

Ich glaube all diesen Verpflichtungen am zu-
«vdrlässigst^n dadurch zu genügen« dass ich, in der
'Beilage 9 einige Proben aus beiden Werkchen
selbst, (das zweite derselben fast ganz,) mit der
gewissenhaftosten Treue copirt, den Lesern un-
Wttelbar vor Augen lege.

Ausser dem Wenigen und Geringfügigeren vras
Ich an einigen Stellen mit Klammern bezeich-
net habe, wird vorzüglich auch die Oewandt-
heit des Componisten im Technischen der
Stimmenftihrung , der Modulation und Aea Satzes
überhaupt, so wie auch die Stufe, auf wel-
cher dr in Ansehung der ästhetisch e n Auf-
fassung und Darstellung steht, sich aus diesen
proben sprechend genug von selbst darlegen, um
das Aussprechen eines Urtheiles über dieses alles
von meiner Seite entbehrlich zu machen*

Cfr. tVtbiT.

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ifrifa».

Xmt CäeciLud, f^Bd: S: 30 fi.

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'^nJLcuscstülcUe ttn'ctern,breitfil6Üsh£cß7>lUiSirafienpntn' dern.

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Intelligenz^hlatt

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1 8 2 6.

Nr. 47.

B5assas99aaBsas9Sfsaas9ss^aa59B«9B^

Rechenschaft.

JMLh- dem^ zu Ende des Mpnaies May 1826
ausgegebenen^ sechzehnten Hefte^ war der
vierte Band der Cäcilia geschlossen.

Die Verlaghandlung hat auch in diesem uie r«
ten Bande ^ statt der y für einen Band ver»
sprochenen ^jcirca 18-20 Bogenf^^ nur allein
an Textj die Beilagen nicht gerechnet ^ 22 5o-
gen 9 mit Inbegriff* -dieser letzteren und des In--
haltverzeichnisses aber 25 Bogen und , das In»
telligenzblatt mitgerechnet , über 28 Bogen i —
geliefert: Alles ohne ah eine Erhöhung des
Preises jyon 36 kr. oder 8 ggr. p. Hefty
zu denken^ bei welchem es auch Jetzt und künf^
tig sein Bewenden b^ehält, indess man
sich bestreben wird^ künftig wie bisher ^ unter
Beybehaltung aller ursprünglichen Bedingnis*
s$j Hehr als das Versprochene zu leisten*

Die Red. der Zeitschr. Cäcilia.

Ut«D}«nii]ii. t. a. 5. •««<!* 4. a«ui«,

.«

— ■ 2' • — .

üe her, sieht

* .

der Gegenstände , welche in dem 3. und
A. Bande der Cäcilia {Hßft 9—16)

enthalten sind.

III. Band. (Heft 9 — 12)

Neuntes Heft. Gedanken bei dem Erscheinen dieser Blät-
ter , Tom KammergeriGhtsrathe £• T^^A, Hojfmann, — «
Bossini, von F, Vl^* Jung, -^ Neueste Manier, von
F, W» Jung. — Lbgogriph, von J. C. Nänny, — Über
das Varhältois der Viusikin den übrigen scbonen Kün-
sten, voa St. Schütze. -~^ Über Ciavierauszüge überhaupt,
und iDsbesoildeTe über die von I. Handels Jo^ii«, ll.Schnei-
dcr's Sündflut,, 111. Mozart's Misericordias , IV. We-
bef's Enryanthe, V. Spontini's Olimpiäf VI. Spohr'a
Jessondai YII. Feska's CantemirB ^ Vfll. Dessen Omar
und Leila^ IX. Carafa's Solitaire , X Auber's Neige p
XI. Dessen Leocadie^ XK. Rosskii's Semiramidep XIll.
Dessen Zelmira^ XIV» Mosart's Fi»dro, XV. Marsch-
ner*s Ho lzdieb, — Charade, von J. A. Lecerf^, — Recen«
sion: Über Reinheit der Tonkunst«

Zehntes Heft. Friedrich Schneideret Ansichten über
seine Composition des Oratorium : Die Sündfiut — r^hch-

- Schrift von Gfr, Weher, _ Die Quellen. Dem Künst-
ler; Tom .Grafen Christian v. Benzel • Sternau. — * Mei-
nc Ansicht über die Composition des Rec[uiem Überhaupt
und in Beziehung auf mein Requiems von GJr, ff^e^
her, — F. S. Kandler's Thätigkeit zur, Verbreitung teut-
scher Musik in Italien von jiab. ^ Über Tonmalerei ;
von Ofr^ PT^eh^r,

Elftes Hfft. Über das Weifen des Kirchenstjis ; von
CJr. Weher. — Über die . Echtheit des Mozartschen '|
Requiem; von Gfr, Weher. — Anzeigen: I. Mozarti |
Jlfissa pro defunctis requiem, Mozarts Seelenmesse, mit i
untergefegtem deutschem Texte, neue Ausgabe. 11. Mo-
zarti IVlissa -pro defunctis requiem^ Mozarts Seeienmes-
, 8e>t iot Clavieranszuge , mit' untergelegtem deutschem j
Texte; zweite Auflage. III. Mozarti missa pro defune^
tis requiefn^ Mozarts Seelenmesse, mit Clavieranszuge, '
mit untergelegtem deutschem Texte. IV. Hute Fugues ^
pour VOrgne ou Pianoforte , composees par Ufariano '
Stecher. Oeuv. 7., 2me editiOn; rec. v. G. Grosheim, '
Die Tonkünstler, Dystiehen von G. C, F. Lobedanz. '
För Orecchianten ; von Zyx, . *

Zwölftes Heft. Warum hat wohl Pjthagoras die mensch-
liche Seele eine Harmonie geheissen ? von Neeh. — Wien '
iin Jahr 1825* — • Aullö'iung des Logogriphs auf Seite 1
14« — Auiösuog der Charade ebendaselbst Seite 72« ~>

— • 3 —

Dotzaiier's Methode de Violoneelle , rec* von J. i>. 5«y-
^ried, — Schföpfkopfe;- von G, L, P, Sievers, — Gott-
fried Silhermann ; roa D« Rehs, — Mittheilungen ^ toq^
Fr» Haug, — Unvorgreifliches Bedenken über die itsige
. musikalische Cultur h la mode ;. Ton J. Sqrtorius. — «
Charad^, an Chjörinde; Ton J, 4* Lecerf. — Nähere
Mittheilung über den RStbscleanon des zweiten Heftes
der Cäcilia; yon Gfr, ppeber\ — Ein pariser Semiten;
.Ton- Zyx^

IV. Band. (Heft IS — 16. )'

Dreizehntes Heft. Aus dem Nachlasse eines jungen
Künstlers, eine musikalische Skizze, 70u L, Rellstab: —
Sinfonie concertante pour Flute , Hautbois, Clarinette^
Cor et Bassony «T. Dreh. » par Lindpainther ^ Nr. 1 et
.2» i'ec, V, Breidemtein» — Die Aura', musikalisch und
akustisch betrachtet, yronGtV^ — Als ich Kochs Mund-
hunnonica yernalim ; von Haug, — Das Niederrheiuische
Musikfest, 1825 in Achen, von F. — Charade, von Fr..
MarlmiieJ — Psalmus 128, comp, ron F. Danzi^ reo.
von Dr. Gussner. — - Berlin im Jahr 1825, von S, d, K,
L, C. — Reliquie HiUers, yon F. ji. Häser. — D{e hei«J
lige Cäcilie, von AI. Schreiber^

Yiercehnt^s Heft. Teutschland im ersten Vierteides
neuen Jahrhunderts, Betrachtungen eines Musikfreundes;
von G W, — Potpourri pour le Basson , av. Orch. ou
Pianof« par €• AlmenrSder Op. 3; — Deuz Duos jpour
deux Bassons, par Alknenräder, Op. 10 ; rec. v. G W". — r
Die Echtheit ^e% Moxartschen Requiem betreffend, Ton
der Red, — Schröpf köpfe , für Komponisten, Opern* ^
dichter, Sänger und Publicum; von Sievers, zweite
Lieferung« — Tiefe« Anliegen ; von F. IV. Jung, —
Denkmünze^ auf C. M. v. VFeher^ von C. H. Krüger;
von der Red, — Pratica d'accompagnamento sopra Basal
numerati , e contrappünti ä piü vooi sulla sißäla ascen-
dente e discendente maggiote, e minore etc. da Stanis«
lao Mattei; rec. von GW", — Chor, und Choral; zwei
Artikel aus Gfr. Wihers musical. Lexikon. ;I.;Ghor.
II. Choral. -;— Melodie, Harmonie; von F, TV, Jung^ -t
Beiträge zur akustisch -physiologischen Erklärung der
menschlichen Singstimme. I. Bemerkungen über die '
menscUliche Stimme, veranlasst durch Gfr/ Webers Ab-
handlung in der Cäcilia 1. Bd. 1. Hft. { Ton Dr. £. F.
F. ChladnL II. Bemerkungen über Gfr. Webers phy-
siologisch - akustische Hypothese im Betreff der mensch«
liehen Stimme ; von Dr. X. F, S. Liskovius, ausübendem
Arzte in Leipzig* — Anzeige übeir die Frage von der
Echtheit des Mozartsehen Requiem; von A, Andre*, —
Bobin des Bois , ou les trois balle« , Opera imit^ de
^tt S^C9f<6^49 Parole« de Castil . Büize ; von der Red, .

Fünfzehntes Heft. Ausdruck in der Musik , von ji,
- PVendt. ^^ Correspondenz , Carlsruhe im Febr. 18a6. —

' f

• , — 4 .— ■

Losung der Charade auf SeUt 70* — W6lleol«1^Te tob
C« H. und W. ^^^eber, angeiei^t, mit be&oDderer Be-
jeiehung auf dit Tonlehrc und mit einigen Bemerkungen^
Tod £. Fi, F. Chladnu — Oemfissigte Vorstellung des
•Bälgetreters Windner an' aeine hohen Herren KirchenTW
aitatoren. •— Losung der Charade im 3« Bde. S. 2^ —
Theoretisch -praktische Oboe -Schule toü Sellner^ reo.
▼on i. V, Seyfried^ — Nachschrift der Rßdaction, —
Nachtrag zu den Terschiedenen Lösungen der Aufgabe
eines Canons über ' einen Choral ^ Ton C. Mosehe, —
Zach ; Ton F. ff^. Jung, •— Vormalice Stimmung dea
ContraTiolons. — Abhandlung Ober die MenscheDStimme,
Ton Feiix Savart\ mit einem Vorworte Ton Gfr^ TVeher^
— Alexander t. Onsch's Bearbeitung des historischen At-
las Ton Le-Sage (La^-Cajcij;} Ton Aab^^
Sechiehntes Heft. Weitere Nachrichten über das Mb*
sartache Requiem, rou€rfr, M'^eber^ 1. Nöthig gewordene
Erinnerung, Ton Was hier die Rede isti, II. InhaLt der,
aeit meihem ersten Aufsatze Ober diesen GeMnstan4
eingelaufenen 9 oder sonst bekannt gemachten BestSttl«

Sangen der erossentheiligen Unechtheit, 1.) Ton Seiten
es ^rn. Hofrathes Andre» 2.) Ton Seiten des Hrn. Ab-
hi M. Stadler, und zwar sowohl a) historische, als auch
h') aus der BeschaiFenhf^it des Requiem selbst. III. B^-
stättigungec a i| c h der Ton mir geäusserten Muthmasung,
dasa an dem Requiem yrohl Mehr es echt sein mö-
^e , als bisher bekannt gewesen, 1.) Bestattigung Ton
Seiten des Hrn. Stadler , 2. ) desgl. Ton $dten des Hrn»
A. B. Marx und anderer. IV. Mittheilung Ter^chiede-
ner, Ton anderen Correspondenten eingelaufener brief*
lieber Notizen. V. Ciniees über Terschiedene Ton Ver-
schiedenen erhobene £i aTren düngen , 1«) überhaupt,
2. ) insbesondere in Beziehung auf das a^ Requiem und
KyrUy b_) Tubaf c) Confutatis^ d) puam olim^ e) Hos<-
tias. VI. Resultate, i.; für die Geschichte » 20 ^'^^
die Kunst selbst. . ;

Intelligeni&I;)latt, Nr. 9 bis 16.

. Heft 9 wurde tuu gegeben hn Juni 1825 ^

— 10 — — -- Aug, — ,

— 11 — — / '^,^g' — ,

^- 12 — — — Oct. — ,

— 13 — T- P^C' f

— 14 — ^ — Jan. 1826,

— 15 -»- — — März — ,

— ta r- — -^ May — .

Gesuch um Anstellung als Waldhornist«

Ein junger Mann, gegenwärtig .noch Mitglied
eines guten Orchesters , sucbt^ Familien-Verhalt«

h '

•^ 5 —

nisse halber, als* >WaIdhomist eine anclafweitige
Anstellung. Nähere Auskunft giebt, auf porto«
freie Briefe, der Herr Kapellmeister Spohr in
CasseL/

< I

a c

r 1 c

h t.

Ein KlaTierlehrer i/velcher die' besten Zeugnisse fibsr
seine gründliche Lehrart , wie Ober seinen • moralischea
Wandel vorzeigen kann, der Kenntnisse Tom Generalbass
besitzt, Sln^ereine zu dirigiren verstellt, nnd Solo spielt,
^ünscbt seinen gegenwärtigen Standpunkt zu Terändern,
und bei einer guten Bühne unter annehmbaren |(onditio-
nen als Chorrepeditor , oder in einer anaesefaenen Stadt,
in welcher Sinn fiir Musik herrscht, una in weloher ihm
Gönner und Freunde dieser Kunst, sogleich beim Antre«
ten seiner nc^u Function, etwa für lo Schüler bürgen
wollten, ein Imploi zu finden. In frankfarten Briefen
bittet man sich deshalb an die Musikhandlung der Gebr.
Seh Ott in Mainz zu wenden.

G 1 a 8 - H

a r m o n

i k a.

Eine in gutem Stande beündliche. Glas -Harmonika ist
zu billigem JPreis zu haben bei

, ' r B. Sehou's Söhnen

in Mainz.

n z e 1

lo der Buch- und Masikhandlung von T. Trantweia
^ 'in Berlin ist eben erschienen:

Über J. B* Log:ier's neues System dea
musikalischen Ui^terrichta; oder wo-
durch unterscheidet sich das Logier'sche Sy-
atem von dem alten und welchen Nutzen hat
die K^chwelt .von dem neuen zii erwarten?
Von L* F, J. Girschner. ^ Mit einer Abbil-
dung und Erklärung des Chyroplastcui (Fin-
gerföhrers) und des Tonleiterbretts, broch«-

Diese kleine Schrift wird dazu beitragen, eine richtige

Ansicht Tom Logier'schen System zu rerschaffei^ und ist he»

sonders Eltern, hinsichtHch des Unterrichts im Pianeforte-

^ spielt den sie ihren Kindern ertheileu lassen wollen , sehr

lai empfehlen.

B. Scotts Söhne in Mainz nehmen Bsstellungea an*

/ '

- 6 -r

♦ • . • y

Anzeige*

VorKuri^eia ist bey uns erschienen der zweytf Kejt
nachstehenden Werkes: •

MEHRSTIMMIGE GESÄNGE

für grosse

^inz^itxtint tinlr tilf inrre 'ZixM,t\t

To n
GOTTFRIED WPBER.
Op. 41 , Zvreyter Heft; ^ ^

enthaltend

v: i c r G/c s" angstück e^

für •

SOPRAN, ALT, TENOR u h0 RA8S.

Ausgesetzte Singstimmen ^ nebst Dir ections stimme,

(Preis i fl.) -

Mit dem, i'or einiger Zeit ersohienenen ersten Hefte,
hat dieser ausgeseichnete MeisterMen Anfang gemacht, ein^
Anzahl Ton G^sangstücken , sowohl für grössere Gesangrer-
eine , als auch f3r engere , nur mit yier oder. fQnf Stimmea
besetite Gesellschaften geeignet, in ausgesetzten Stimmen^
nebst einer, auf nur zwej Notenzeilen zusammengedrSngteo»
bloss zum Dirigiren und allenfaHsigen Nachhelfen auf detn
Pianoforte bestimmten Partitur, herauszugeben.

Die überaus günstige Aufiiabm 'virelone der io allgemein
ansprechende Inhalt jenes ersten He^es in' allen Siogrereioea
gefimden welche den Geist joleher Compositionea aufzufas^
sen und wiederzugeben ▼e;rstehen , hat uns in Sumd geseiü:^
demselben «lie gegenwärtige Fortsetzung folgen zu lassen«

Dieser zweyte Hef^ enthilt Tier Gesangstücke ,
für Sopran, Alt, Tenor und Bass ; (der dritte wird/üTijf-
stimmige Stücke enthalten; und auch in der Folge soU mit
vier ^ ^ fünf ' ^ bis achtstimmigen nod mehrchörigen ^ theils
neu, theils schon früher geschriebenen , jetzt aber zu der
▼erliegenden Bestimmung eigens geordneten Compositionen,
fortgefafaren werden.)

, Die Art dec Herausgabe , in. ausgesetzten Stimmen, wel-
che wir zahlreichen SingTereinen , in Tielfältigen Exempla-
ren zu äusserst massigem Preisse, anbieten könnea, und
die gedrängte Einrichtung «des Stiches der Partitur, welche
suf blos zwey NotenzeiUn eben Das, als Partitur mit Text»
und zugleich als GlaTieratiszug , leistet, was sonst nur aui
sechs und mehr Zeilen geleistet werden könnte , ^i^s alles

; /

— 7 —

1 jEonoeD wir ^leseiDe sueti aus aiesem i^runae —
en Werthe der Compoiitionen des Vielseitig a\^ge«
D Meisters auch ganc abgesehen ' •— jeder Siogga«
gao£ Torzüelich empfehlen«

befördert die Gemeinnützigkeit der Aasga]>e über die Maas.

sen, und könoen wir dieselbe auch aus diesem Grunde —

Tom hohen

zeichneten

Seilschaft gan£ Torzüglich 'empfehl

Aueh dem Stt^ium der Composition glauben wir dadurch
forderlich zu sejn , dass wir die etwShnte , gedringte Parti-
tur auf Verlangen auch einzeln und, ohne ausgesetzte Stirn«
ipea, zu einem > rerhSltnissmässig^ eben so geringen Freisse »
abgeben.

Jfder Heft wird auch einzeln Terkaufit. '

Der dritte wird, aus oben angedeuteten Oriindenf aben-
fallr» bald nachfolgen«

Bn Schottes Söhne ^
Grossherzogl, Hess, Hofmusikhandlung,

Ankündigung.

Ferdinand Ries, Jntroduction et Rofideau , jfOur Piano
et Cor ohlige ou Flaloncelie, Oeuv, 110. No. 2*
Pr. 6 francs.

F. Ries^ Sextuor pour Piano et Harpe^ du deux Piano
avee aecomjf, de Clarinette^ Cor, Basson et Contre"
hasse f ou en ^uintuor avec accomp» de Vlon, A, et
Vclle^ ou en Dfio pour Piano et Harpe ou deux Piano
Sans accomp, en jouant les petites notes, Oeuv, i^%
Fr. 19 franca,

Mainz b, Schott.

^ Der Heros* untet den Pianofortisten unserer Zeit» der in
seiner Are^unerreiehbara F. Riet» dessen Name nicht allein
Ton jedes Glarierspielers-, sondern Ton eines jeden Kunst«
freundes Munde Wiederhallt, tritt hier mit zwei neuen Wer-
ken auf y in denen er sich , wenn dies möglich ist » nodi
glSnsender und gediegener als in seinen früh^en Compesi^
tionen, als Stern erster Grosse und als unbescnränkter Be* ,
herrscher Dio)it allein seines Instrumentes», sondern aueh des
Tonsatzes selbst und als Meister der besaubeTndsten Instru-
mentaleffbote bewahrt.

Indem die uofterzeichnete Musikhandlung sieh Glück wün* ,
sehen darf» dass ihr^ yefgönnt ist» ihren Müsikverlag aueh
durch die Heransgabe dieser ausgezeichneten Werke des
Hetrn Ries schmfieken zu können» sei hier nur noch
dieses erwähnt» dass diese kSstlichen Gompositionen iusbe«
sondere aueh datutn jedem Kunstfreunde als höchst wHlkom«
mene Gabe erscheinen werden» weil sie» ihrer Einrichtung zu-'
folge» auf so verschiedene Weise ausfShfhar sind, nfimlich
das Sexittor entweder ilU Fianoferfei fiarfe» CUn^^^ ^^^'^f

T-- 8 —

Fagott und Contraviolon ( oder Violo&oell ) 9 — od«r für
xwei Piinoforte mit Cladoett, fi[or0^ Fagott nnd Contrario-
loa (oder Violoocell,) -^ oder als Qaiatett für Pianoforte,
Harfe, Violiay Altviole und Yiolon (oder Vidi») oder
für kiiei Piänoforte mit Violine , AUriole und Violon (oder
Violoncelli» — oder liuch allein für iwei Pianoforte, oder
allein fQr Pianof. und Harfe;-«» und eben «o das Rondo
entweder £3r Pianof^ mit Hornbegleitung , oder statt des
Homes mit Begleitung eines Violoneells.

Das Äussere der Aaseabe der W3rde der Werke selbst
gemSss ansiustattrn , haben wir für .Pflicht gehalten, und
ftuglcich durch mfissigeu Ladenpreis dem Publicuf^ die Ajs-
sehafTung dieser Konstschitee zu erleichtern gesucht,

Maini im Junjr 1826.

B. Schott's Söhne.
Grossherzogl« Hof-^usikhandlung.

Anzeige
zur Vermeidung von Collisionen*

Bei den UBterseichneten wird erscheinen:

Missa solenniSf

ifocibur et instrumentis solitis^ concertante

' Organa f

auctore
Das Thema ist folgendes ' *

^y ^tffi»

■j^T'f-.au .

Wir feigen dieses hiermit in der doppelten Absicht an, das
Publikum auf dies grosse Werk aufmerksam zu machen,
und zuglaich nm etwa mögliehen OoUisionen Torzubeugen«

* , B. Schou*s SöhM.

t •*

'. . • * '

A n z e i g , e. r

In tlnersni Verlage ist so eben erschienen:

Srfiebhisse der bisherigen Forschungen über die
Schtheit des Mo^artscben Requiöm. Preis

10.

* Der rorliegende , von 6fr. Weber zueni;
im II* Hefte der, in unserm Verlage erscheinen«
den Zeitschrift Caci'/ia, >ur Sprache gebracUtä
Gegenstand hat noph grösseres 9 und namentlich
äoch lauteres Aufsehen erregt dls, der Wichtigkeit
des Gegenstandes gemäse, freilich schon ohnehin
im Voraus zu erwarten war.

Die ursprünglich offenkundig gewesene Thai>
eache» dass das unter /dem tarnen des Mo^arii«
sehen bekannte Requiem grosse ntheils nicht
Mozarts^ sondern Süssmaj-ers Arbeit sei^
n^ar in neueren Zeiten ganz vergessen. Man war>
dadurch» dass inän das Werk überall ,,das/>Io<*
zartische Requiem*^ nennen hdrte^ nach und nach
so unvermerkt gewohnt geworden^ es für- ein durchs
gängig wirklich Mozartisches Werk und also für
eiü echtes Werk desjenigen zu nehmen, dessen
Jiamen es trug, dass von unsern Zeitgenossen fast
Niemand mehr anders wusste und glaubte, als ös
sei gäilzlich' Mozarts eigene Arbeit, ein Giau«*
bof welcher, als in Nn l'i.' der Cäcilia die ur-
sprünglich offenkundige Thatsacl^e wieder in Er-»
innerung gebracht wurde, sogar Vertheidiger fand»
'Vi^elche den nach und .nach eingeschliche|ien' G 1 a u-«
ben an die ,d\f rchgängig reine Abstam^
mung des Werkes voii Mozart selbst, Z4A
rert heidigen unternahmen* «

Durch die bisherigen Forschungen die Sache
ins Klare gesetzt %vl sehen , kann der kunstlieben^
den Welt, und insbesondei^e jedlem wahren Ver«
•farer des göttlichen Mozart, nicht anders ale
höchst anziehe|id sein. Es werden, zu dem Ende
die beiden, im H. und 16* Cäcilienhefte befindli-
chen Gfr. Weberschen Abhandlungen, deren letz-
Xp^e die Ergebnisse der bisherigen ^ Forschungen
ttber diesen Gegenstand zusammen&ielU , in dem

— 10 —

^q^«iiw2rt^€ii Haftclien eigens wiedenbgedniciit^
dem FobUram hiermit rorgeiegU

Naehstehendee ist der Inhalt der Schri/L '

Erster Anfsats über die Echtheit des Mo»
sartscheB Bequiem. (Aus dem ii. Hefte dbr Cä-^
cilid) — L ZrngiuMe von Rochlits, Gerber und Süssmairer,
dsM das Requiem ^rosaentlhetls miclit rom Mozart seihst ner-
rfihrtf und Bestitttgung diesea ümstandea durch die Verlags-
h^üdluoK des Werkes seihst. {CäciLS, to&r^ti^y «— ]I.Re«
seitig^ung und Lösmie einiger Abweiclinn^ swischen den.
Aii£;abf?n der Herren BociilitK, Gerber und Süst»mayer. (S.
910-216. > -^ HL ttefttittirane der Zeugnisse der ebener-
wähnien Personen durcb dUe Beschaffenheit einselner Stel-
len des Requiem selbst. (& 2t6*aa5.> — inabesondere a.).
des Kyrie. (116.) b.) des Tuba. (318.) c.)l des. ConftOatis.
(290.> d.) des Quam olhn» (m.) e.) des Hostias. (224.) —
IV. Begründung meines Glaubens^ dass jedoch auch Ton'
denen Stücken, welche bisher unwidersprochaEi £ane-
für Süssmayers Compoaition gegolten j Manches doch
wohl fon Mozart selbst herrühren müsse. («25-227.)
•» V. Wünsche, dass auch Andere zur näheren Auf*
ItUrnng der Sache und AAza beitragen ^mögten , dass das
Mosartsiche Originalmanuscript ^ S^ns wie er es hinterlas'*'
•en, der Welt vorgelegt werde. (227-229. — *

ZweiterAufsats: Weitere Nachrichten über daaMo—
cartsche Requiem. (Aus dem 16. Hefte der Cäcilia, ) — I.
Ifdthlg eewordene Ertnnerung,^ von Was hier die Rede ist.-—
H« Inhalt der^ seit meinem ersten Aufsätze über diesen Gegen^
«tandt theils eingelaufenen« theils sonst öffentü^h bekannt
gemachten BestSttigungen dergrossentheiligen llnechtheit.
I.) Von Seiten des Hm, Hofrathes Andre. 2.) Von Seiten dea
Hm. Abb^ M. Stadler^ und zwar sowohl a.) historische,
als auch b. ) aus der Beschaffenheit des Requiem seihst.
— ni. Bestittigungen anch der von mir geäusserten M«th«>
masung, das» an dem Requiem wohl Mehres echt s^ift
möge 9 als bisher bekannt gewesen» 1.) Bestätigung youl
Seiten des Hrn. Stadler. 2. ) Desgl. ron Seiten des-Hrn»
A. B. Man und anderer. •— IV. MitthAMlun^ Tersehiede*>
ner^ von anderen Correspöndenten eingelaufener brieftl^
eher Notizen. — V. Einiges über Terschiedcne von Ver«
schiedenen erhobene Einwendungen, 1.) überhaupt, 2.)
insbesondere in Beziehung au€das a.) Requiem ündK^ynV,
h.) Tuba» c.) Confutatis* d.) puan^ olim. e.) Hostias. — '
VI. Resultate, 1.) fUr die Geschichte. 2.) für die Kunst
•elb9t.

Mainz. im Juny 1826^

B. Schott*s Söhne ^
GrossherzogU Ho^Musikhandlong^

< *

— 11 —

I n t e l.l i s e n %.h l a 1 1

« U P.

1 8*2 6.

Nr. 18.

Pränumerations^ Anzeige

• cum . '

Bestea der unglücklichen Griechen«

•U er Jammer der uaglucklichen Griechen ist gegenwävtjg««nf
einen solchea 6ra<L gtrstiegeo , dass oiemaad oiine Schauder
und ohne Drang, naeh Vermögen zu helfen, seine Blicke auf
diese, gegen dlp ungeheuerste. Uebermacht kämpfende Nation
richten kann^^m Vertr^ueo, das« ein ▼erehrtes' Publikum
^ern jeden A^*^' ergreifan wir^l , der sich bietet, nm fUr
diese unsere in Elend ^hmacLtentfen Brüder Gaben ru Jbrio-
gen; in der Hoffnung^dass man auch diese Gelegenheit zum
VVohlthun nicht ukibenutzt lassen w^rr.e^ mache ich die An«
zeige, da|S ich' die Sammlur>g geistlicher- f ieder ron Nora«*
lis, für eine Singstimcne mit obligter KltTier- Begleituu|^
Tön mir in Musik gesetzt, welche schon Jange hiesige Kunst-
freuade herausgegeben vrünschten, nun cum Besten der 6rhp«
ehen, uoter folgenden näheren Bestimmungen, herausgebea
werde :. ' ,»

A) Das Werk erscheint, anständig ausgestattet, auf Michae«
lis, in der Musikhandluug Toa 1. Ai|dre in Offenbach.
Die Lieder sind , was mfAn iieisst , durchkomponirt , und das
Beft wird, in gewöhnlichem Quer- Format, beiläufig 40 ^^i*
ten stark werden.

B) Der Preis, welcher voraüsbeiahlt wird, ist 3 fl. 130
kr« Mit dieser Sutnme , die rein merkantilische Yerhältuiss«
bestimmten, sej jedoch der Grossmut h ediec
M«uscheu keine Grenicegesetrt.

C) Um allgem«?iues . Zutrauen zu meiner Unternehmung
SU erwecken , wandte ich naicU, mit der Bitte uib iM,i0iUlfe^
an eine Reihe der achtungswürdigsteo* ^finner tpd bier^
und mit der zuvorkommendsten Güte erhielt ieh die Erlaube •
Qiss, als Sammler der Pränumeraatea nenneti xn dürfoi;

|^itUi4«&ibl. f. d. S. 9s«4. i). GasOit* « C

•

- 12 -

"Herr» P. Appia. Ffttrer^

Dr. J. K Beakard, Pfarrer und KifdiMi« iC GoA-
«ist, Ratby

C*yI BrSnner, BnchKlndler ,

A. Forsboom Goldoer, KaufiBMoä,^

Philipp Darjd H i n k e 1 , Kauftnana , '

, Dr.'A. Kirekuer, P^rrer n. Cpasist« Ratk«^^

L. Maoa«!, Pfaitrr and Coniisi. Rath«

J. L. Orth, Pfarrer and ersbisahSfl. wirk!« ftittl.
Äatk,

M. O. SaBfferhald, Kaofmann»
« C*,C« Sonckaj, Kaufmaoa,

Joseph S p e j c r , Kaufmaoa ,

Vt. X C. Spjets, tüutvCf

A. Stein,. P&rrer, .

J. Tk. VSuial, Rector,
mm ««ieke, lo wia an £t Andre'ieke lfatikhandIttB| ia
Olfaobach , . aad an Untecseiekneten . iek die Beitrage , die
4n anavvfrti|^eD Tkeilnekiner poatfreiy sn senden' kitte.

D) Die eiBgtfcangene Sumine abll ganc , nadi Abaug der
AMlagen, aum Bettra der Qrieeken ».auf eine Weite Ter-
wendet werden, die nur dann an beatlmmen mögliek ilt^
wenn man i^re GrSaae kennen wird« Die TOfeenaatiten Ter-
ebrten Qerren, in deren Verbindnn^ ick ^die Khre habe daa
Unter nehmen au betreiben, werden mit gröaaterSorgf4ilt
den Weg autmitteln^ auf welchem der Zweck, uogliiek-
lichen Opfern einea wilden Krieges beiauateh^ am ai che ri-
eten erreicht werden kann', und sie werden dabei voizikR*
lijeh Witiwen und Waisen berQoksicmtigen« Der Erfolg aoll
sur Zeit dem Pnblikum mitgetheilt werden,^ .' '

t Meine nahen und fernen Freunde» so wie überhaupt je-
den Menschen freund V bitte ich, in ihren Kreisen für mein
Unternehmea zu wirken^ in desaen Zweck gewisa ^eine groa«
ae Auffordern!^ aur Tfaeilnahme liegt« Auch ersuch^ ick
die Redaetionen von Zeitschriften, dieae Ankündigung geiiU
ligst in ihre BiStter* aufzunehmen«
Frankfurt a« M. im Juli 1826«

^ap, Schnyder vbn fVaft^nsgg»
Bleichstrassc Nro« II. Lit; D.

Gesuch nm Anstellung ak Waldhornist»

Ein junger Mann» gegenwärtig noch Mitglied
eines guten Orchesters , suchte Familien-Verhält«
niase halber i als Waldhornist eine anderweitige
AnJteitung, Nähere Auskunft giel^tf auf porto«
freie Briefe 9 der Herr Kapellmeister Spehr in
CasseL

"»

t '

13 —

A II k ü n ii i g u n g« '

Ferdinand Riesy Intfoductian et Rondeaiti^ peur Piano
' ,^ et Cor obiige' ou Fioloncelle. Oeu9, H^ Ä/b. 2.
' Pn 6 frano«. -

w
F^ Riss^ SextuQT jfOnr Piano et Harpe^ o» deux Piand

avee aecomp, de Clarmette^ Cor^ Bassmt et Con'^re-'

hasse f ou en Puintuor avec accinnp, de P^pn^ A et

ycllfy ^u en Duo pour Piano et Harpe ou deux. Piano

Sans aecomp, ea jouant les petites notes^ Oeuv, 142«

Pr. 13, francs.

Mainz b. Schott.

^ Der Heros unter den Pianofortiit^n uiTserer Zeit, der in
•emer Art unerreiciibare F< R i e 8, dessen Nam^ nicht allein
Ton jedes Giayierspi^lers , sondern von eines jeden Kunst*
freundes Munde wiederhallt, .tritt hier mitftw/ej Denen Wer«
lien auf, in denen er sich, wenn dies möglich ist, nock
gISnsender und gediegener als in seinen Aruberen Gompoai-
tionen, als Stern erster Grösse und als unbeschrankter Be«
berrseher nklit all ein seines Instri^mentes, sondern auch des
Tonsatses selbst und als Meister der beaaubemdttenlnstrur
tn^taleffecte bewährt.

Indem die unterzeichnete Musihhandlung sich Glüclc wün*
sehen darf, dass ihr Tereönnt ist, ihren MusihveAe auch
durch die Herausgabe aieser ausgezeichneten ÄYenie dea
Herrn Ries schmücken zu konneh,^ sei hier nur noch
dieses er\tähnt, dass diese köstlichen Com]^ositioncn insbe-
sondere auch darum jedem Bunstfreundeaii höchst iv^iilkom-
inene Gabe erscheinen werden, weit sie, ihrer Einrichtung eu-
folge, auf so verschiedene Weise ausführbar sind, nämlich
das Scxtuor entweder für Pianoforte, Harfe, Clarinett, Hom,
Fagott und Gontraviolon (oder V'ioloneell)» — o'cr für
ewci Piauoforte mit Clarinett, Hom, Fagott Und Contravio*
Ion (odei* Viploneell ,) — oder als Quintt-tt für Pianoforte,
Harfe, Violin, 'AI triole und Violon (jodet VlcllO oder
für Ewei Pianoforte mit Violine^ Altriole und Violon (oder
yioloncell), «-* oder auch allein fSr £wei Pianoforte, oläer
allein für Pianof. und Harfe; — und eben so das Rondo
entweder für Pianof. mit HombegleUung , oder statt det
Homes mit Begleitung eines Violonceils.

Das i^ssere der Ausgabe der Würde der Werke selbst
gemäss auszu8tatt9ki , iiaben wir für Pflicbt gehalten , und
zugleich durch massigen Ladenpreis dem Publicum die An*
Schaffung dieser Kunstschitce zu erleichtem gesucht. '

Mainz im Juny 1826« '. ' *

B. Schott* s Söhne.
Grossherzögl. Hof>l(ttaikhaiidlaiigf

— 14 —

Ankündigungen; .

Wir haben fuy uastm Vhrlag von den KömgL PfitAsif^
fchear Konzerlmeistern Herrn _• *

t ■

Gebrüdern Bohrer

foigenf^ Pf^erkß in Eigentbtan an ans gehraehtf

1») Mililair-Concert für Viöloncell;

2*) Concert für' Violin;

30 Sechs Duette für Yiolin und Violoncell;

4*) 'I'rio concerlu für Oarier, Violin imd
Violoncelli

Dieie TVerke woerden m Paris verlegt und gedrucktf und
fUr Teutschland von hier aus versendet» IWtr nehmen
schon jetzt Bestellung darauf an^ um die Zedd der Abdrücke
darnach bestimmen zu kömtem»

'/ %

Eben so werden /olgende flPerke verlegt i

Etudes pour le Piano dans tous les tons
majeurs et mineurs^ composees a Tus^e
•du Conseryatoire de nausique a Londres^
par Cipriani Patter^ Op« 19«

JHe Aufnahme welche dieses ■ hehrhuch im vö^reffliehaü
J^usik» Conservatöritmi in London vefunden und die glück-'
liehen Erfolge^ durch loelchtt es seine Zweckmäsfigkeh b^ährt
hät^ sind die sicherste Bürgschaft y dasS es auch auf teut'»
sehen &}den verpflanzt , vom allgemeinsten Nutzen sein wird.

Ferd. Ries, Trio pr, Pianof, , Vlon «t Vcllc,

Op. 143. .

Alles\ was wir in der auf Seite 13 vorstehenden Ankwi"
• .. digung von dem ausgezeichneten ff^erthe Biesischer Composi»
aonen gesagt^ veraient vorzugweise auch^ von diesfim Ufutfm .
derschöneä Trio gvriihmt %u werden^

« •

* . -— 15- —

Auch Jolgmäei Werk kommt fder nnvertUglieh in Druck s

Kurze Uebersicht der Schall « und Klanglehte
von Ernst Florens Friedrich Chlad-
ni, 4er {Philosophie und Rechte Doktor,
ctc; etc*

TJ^enn manchem^ der^ sich von dem^ in dei trefjlielien
Chl^tdni grösserem Werke über Akustik enthaltenen Grund*
lagen ail^s gründlichen Wissens im Fache der Tonlehre, zu
unterrichten wünscht y die jiusführlichkeit jenes Werkes int
IWege steht f SO wird die gegenwärtig vom berühmte» Herrn
f^erj asser bearbeitete, gedrängte und doch äusserst lichtvolle
sind verständliche kürzere Uebersicht der Schall ^ und Klang"
lehre geu^iss höchlichst willkommen^ sein. Eine ausführliche rO
Ankündigung des Inhaltes des Werkeheus behalten wir dem
nächsten Intelligenzblatte vor,

Mains im Jui^i 1826«

B. Schott' s Söhne jf .

Hofmusilthaiidluiig*

» \ )

n z e 1 g e.

In der Buch - und MusiMiandlung toA T. Trautwein
in Berlin ist eben ericiiienea:

'Über J, B. L'ogier's neues Sj^stem des
musikalischen Unterrichts; oder wo«
durch unterscheidet sich das Logier'sche Sy*^
stein von dem ^Iten und welchen Nutzen hat
' die Nachwelt von dem neuen :^u erwarten?
Von I(. F. J. Girschncr. Mit einer Ahbil-
dung und Erklärung des Chyroplesten (Fin«
gerföhrers) und des Tonleiterbi^tu, broch«.

Diese Meine Schrift v/hrd daf^u b.eiiraceii, eine richtige
J^isicht vom Logier^schen Sy$tem lu Terscnanen und ist he-*
^pnder« Eltern, hinsichtlich des Unterrichts im Pianoforte-
«p\el» den sie ihren KindeA ^rtheileA lassen wollen, lehr
«U empfehlen.

9, $ eh tt s Sföhi^e in Mains iiehmen BesteUiVD(;eh an^

^ •••— -•— T^»^^*^»

. -\ ,. w 16- ^ .

Neu^e Vcrlags-Werke

- welche

in der Groshetzogh Hqfmusikhqndlung

y .

YO»

B. Scliott*s Söhnen in Mainz

ia 4*n Moaat*B
jtpril^ May und Jicni 1826 «rjc^ieitm- -

(«5210
Ergebnisse der bisherigen Forschungen
über die Echtheit des Mozart'schen He«*
quietn« * . 1 fl.

-m

Statt «usfShrUeh^ Anxeigre , des Inhaltet dieser Broohiire,
venreisea wir auf das Intäligensblatt des 16. ^''acilienhef-
^Sy wo der gauxe Inhalt rerzeiohDet ^d daraus dia GrUud-
liohkeii des gesogenen Resultates genügend sn entoeha»eA ist«

Die «rsufÜnglieh offeokundig gev^eseoe Thatsache, dass
das untet aem Namen des Mozartisohen bekannte Reguieia
grossentheils njcht Afotarts, sondern Siis sma je r«
Arbeit si, war "in neueren Zeiten ^ans Tergessen. Man
war » dadurch , dass man das Werk überall »»das' Mozarttsche
Bequiem*^ aennea hörte, nach und nach so unrermerkt ge-
wöhn^ Mworden, es füx ein durohgSngig wirklich Mozar-
tisehes V\erk und also ßSr ein eohte^ V\ erk d^sjeiiigen xn
pehmen , dessen Namen es tri^g » dass ron unsern Zeitgenos-
sen fast Niemand mehr anders wusste und glaub te, als es sei
ganflich Mozarts eigene Arbeit, ein ulaube, welcher,
«h io Nr. 11 der CdeUid die ursprQn^lJeh offcDkundige That.
Sache wieder in Erinnerung gebracht wurde ^ sogar yerthei-
diger fand^ welche den nach und nach eiugescfi liehen es
Glauben an die durchs lingig reine Abstam-
mung des* Werkes TDn Alosarl selbst, su Ter*
theidigen nnternah&nn. "

— 17 —

Durch die bisherigen Forschungen ^e Sache ins Klaro

gesetzt zu sehen ^ kann der kunstliebenden Welt, und iuV-
esondere jedem wahren Verehrer des göttlichen Mozart,
nicht aoders als höchst ansiehend sein.

Jedem forschenden Geiste und Jedem, dem nur an Wahr-
heit gelegen, kann daher diese interessante Schrift des Ver-
fechters der wahren Mozartischen Kranze, empfohlen
werden.

L. V. B e e t h o V e n y Sinfonie mit Schlus^schbr

(Schillers Ode an die Freude)» für grosses

Orchester» 4 Solo* und 4 Chorstimmen.

' Op, 125. Subscriptionspreiss 10 fl.

Ladenpreis^ 15 fl*

L. V« Beethoven, Sinfonie mit Schlusschpr
(Schillers Ode an die Freude), für 2 Vio-
linen^ Alto, Violoncell und Contrabass^ 2
Flöten, 2 Oboen, 2 Clarinetten^ 2 Fagotten,
Contrafagott ^ 4 Hörn, 2 Trompeten, 3
Posaunen, Pauken, Triangel, Becken, gros-
se Trommel und 4 Singstimmen. Op. 125.
Subscriptionspreiss 11 fl. 36 kr.
Ladenpreiss 17 ü« 30 kr«

L« V« Beethoven, Schlusschor, (Schillers Ode
an die Freude), letzter Satz der Sinfonie«
Op« 125. Im Clavierauszuge, nebst 4
Singstimmen«

Subscriptionspreiss 2 fl. 45 kr^
Ladenpreiss 4 fl* 12 kr,

Biese Beethorensche Sjn^honie ist bereits allgemeid
fSr ein colossales Werk anerkannt, welches einen Kunstschats
enthalt, aus dem jeder Hörer hohen Genuss, jeder Wissbe«
^erige Belehrung schöpfen kann* Von einem grossen Genie
geschaffen , reihet es sich kähn an die Werke eine» Mof ait
und Haydn an.

Zur Direction und zugleich znm Studium der Tonsets-
knnst ^ dienet die Partitur , ^nr Aufführung die eiDs.ein ^

— 18 —

itoebencB Sdumea, welche in mehrfacher Zahl tu haben
sind; der Clarieraussug kann zum Einttodieren des Schlnss-
ehort und auch xu Aoffuhrungen in Singvereinen und Con-
certen benacst werden. Dieser letxte Sats, als Glarieraoszug
mit den eintelnan gestochenen Siogstimmen , besteht daher
lÜr sich allein.

(2426.)

L»v. Beethoven» Quatuor. Op. 127. Pour 2
Vlons, Aito et Ylle. Partition« 2R> 30 kr.

Allen forschenden KCnstlern und allen denen ^ welche es
erkennen, wie näuUch nod im Grunde unentbelurlicli xu eit
ner Tollkommen fTUten Aufiiihrung eines sehr kuDstreichen
mehrstimmigen Werkes es ist, die Partitur desselben zur
Hand lU haben, indem nur in dieser so Mancher klar Tor
die Aueen tritt, was bej der Aufführung ohne Partitur io
leicht fibersehen wird, und doch als höchst nöthig betrachtet
werden muss , um die rolle Wirkung herror zubringen —
glauben wir, durch die Herausgabe der Torliegenden Parti-
tur, eine willkommene £rscheioUDg zu liefern. Dieselbe ist
daher nicht allein allen Harmoniestudierenden, sondern auch
allen denen sum Ankauf zu empfehlen , welche das Quartett
selbst einzustudieren und wahrhaft gut aufführen woüen«

(3475.)

L. V. Beethoven, Quatuor , Op. 127. arr.
a 4 mains pour le Pianof.t par Ch. Rum-
meL 5 fl. 36 kr.

Das Torstehen4 in Partitur angezeigte Qüatuor machen
wir hier auch für Klavierspieler zugänglich. Der Werth
des Be«thoTejiscJbiep.,.W.erk,e;^^is.t,.iiub schon so allgemein Von
den grossten KUnstlern s(nerkannt, dass wir hoffen, auch
durch diese Anseabe Vielen einen Gefallen erwiesen su ha*
ben, zumal da der Arrangeur durch seine früheren Origi-
nal-Werke fiir Piano sich bereits einen Ruf erworben hat*

(2477.)

C ^lummel, Le Delivre, gr. Waise a 4
mains pn le Pianof« Op« 54* 48 kr.

In diesem Gesehmacke hat der bekannte Componist bereits
Hehreres herausgegeben, Tvelehes allgemeinen Bejfall gefun«
den hat, und wenn wir die Liebhaber an seine schönen Po-
lönoisen, Direftissemeat und Waise de Societe erinnern, ao
sind wir überzeugt ,' dass auch das Torliegende Werkchen
Mifih als Lieblings -Stack an jene anreihen wird«

Cartofl lum lac

/ t

~ "19

(24610

li. y. Beethoven, Serenade. Op. 8^ arr. pr.

Fianoforte et Vioion ou Flute» par Alex«

Brand. 2 fl.

(24490
Ji« 1^. Beethove^n, Trio pr. Violon, Alto

etVclle. arr. d^apries roeuvre 23, parÄl.

Brand. 2 fl. 24 kr.

Diese zwei frfiheren selir beliebten Werke des grossen
Geistes sind in der That ^u selMr geeignet fdr alle- Arten von
,Arrai]^ement^ als iä$s man mit der Herausgabe zögern dürf-
te» besonders wenn ein Arrangeur , wie Hr. Ai, brand, mit
Znebe und mit Kenntnissen dazu ausgt^statte«^, sich dieser an-
genehmen Arbeit unterzieht« in Kurzem folgt ein Asrange-
ment'Yon Bec»thovens Gomposition zu Egiuout nach^ für
Piano und Yiolin» und auch «Is Quatooc für 2 .Violinen, AU
lo und Bass,

(252Ä.)

Ch. Rummel, Fantaisie brillante, snr des

• xnotives des derniers Oeuvres de C. M. de

Weber, d^diee aux manes ^n defunt, pn

.Ciaho et Vioion > ou Hautbois^ ou Flute,

ou Clarihette. Op. 55. 2 fl. 48 kr.

tTnserm faingeseliiedetien grossen Tondichter CM. r.
Weber zollt mancher Freund seiner rortrelflichen Werke eii^
\nie erlösehendes Andenken, als den Ausdruck seiner inneren
QefSfale, So wie mancher Dichter bereiti den Schwanen,
gesang angestinunt, so hat Hr. Rummel aufeh seine fiegei-.
sterungvin Tönen wiedergegeben , bej dem Durchsehen der-
schönen', reiehhaltigen Tondichtung der letzten seiner Opern, •
Oberon , welche in London Anfangs Juni im Ciavierauszug
erschienen ist, und auch bald mit deutschem Text in Berlin
^erscheinen soll« . ' '

Hr. Rummel hat indessen , nichts weniger ah Trauer -
Ton6 gewälUt, sondern er hat die 8chöc|ten' und brillante*
sten Stellen dieser neuen Tondichtung ilnit seiner eigeoeu
JFantasie vermählt» und dadurch ein sehr anmuthiges, und
doch brillantes Werk geschaffen, für Yiolin, Flöte oder
Haulbois, und mit einer extra gestochenen /Clarinett- Stimme.
,£s kann daher auf vier Arten aufgeführt Werden, auch ist
der Glayierstimme die Obligate 2te mit kleinen INoten in
dem 3teA Linien -System beigefügt«

. V

— 20 —

C248tO

Andre Spätn, Fantaisie sur la Roxnanee de
la Somnaj3ibiile, pr. Piano et Violon, Op.
90. 1 a. 48 kr.

Br« Spith erwirbt sieh immer mehr den Ruf eines mit
'dem Neuen in der /K.uost fortgegaogenea Componistea Ton
6ef5hl uud GMebmeck, und als Kenner seiner Instrumente
liefert er in dieser reieh^n Fantai^ie ein Werl^ dessen Z|i-
tammenstellang alle Aosäheinden ToUiommtQ befriedigen
wird«

Ro55ini, Choix d^airs de l'operai La Donna
del Lagöi.arr» pr« Pianof. 1 fl« 48 kr.

(2488.)

Rossini, choix d'airs de Topera Elisabetta,^
pr. Pianof« 1 fl- 36 kr.

(2489.) .

B o ^* e 1 d 1 e n , choix d^aira de Fop^a La Dame
l>lanche, arn pr« le Pianof. par KummeL

1 fl. 30 kr.

Diese Cls^ierwerke, getrShlte AuszSge ans neneren beliebten
Opern, siud Ton anerkannten guten CUrier-Compoaisten fSr
dieses Instrument Hogerichtet » und auch desshalb für Ler-
nende zu empfeh^Q , ' weil die angenehdien Opern .11610-
dilpn für viele einen neuen 9.eitB sum Lernen herrorbdo-
gen. Auch wird jeder Liebhaber sich gern foleber Erinner-
vni^en bekannter Opern »Themas erfreoen, da die Auswahl
eben so gut getroffen , als das Arrangement gehuigen «|^«
nanxK wenlen kann. '

• .^ (2527.);

J. Küffner, La Societe d^ danse, tableau
musical pr! Pianoh Op. 189» 1 fl« 12 kr.

Wenn C. lt. t. Weber eine Aufforderuiig zum
Tans gegeben hat, welche init allgemeinem •Bejfiille ge«.
spielt nnd gebort wird, so liefert nun Kiiflner^m^ seiner
Lauoe ein nicht minder anaiehendes ToogemSlde^ welches eine
tanshistige GeseUschaft Torstellc Der verfiuset hat diesiBS
yVtEkdma IbJgendeigestalt eios^nohteC

•.

^- -21 - ,

Jndantino m/oUe :^ ZuiamnieBl^iiiift der Z^umb wbA Htmi

im Taus* Säle, , >

Äuiierung der Lust xsm Taufen ran Seiten der Damen,

Bereitwillige Auffordeniog der Herrn mm Tante»

Mtgro vIoMt.* Erhebung Tom Sitte; Eintreten in die
wolonne.

4lUsro wisqhuo e. giMIoso : fter Walse^f 2ter Walser imd
woda.

Dank der Hem in die Damen —
Snde. «

. e . CM790

0. Sehu1)erth» Introd, ^r Rondeau pr, Pianof.
Öp. 4^ ^ 48 kr.

Viertes Werk diesei Gomponitten und auch dieses, wie
die. fnUieren» gaqs denen Liebbabem gerecht, welche StUokb
einQben wollen, die nicht allxu .schwer sind und doch briU
lai&t und lebbafk ' ersebeiiien tollen i Bejdci £nden tie hieK
rereinigt,

(21640
Hngotet YVuiiderlich, Methode de Flute,
Fran^ise f t i/lilleinande, Sme Edition. 2 A«

Dieses bewShrte Lebrduch f^r die Flöte hat schon meh«
rerc Auflagen überlebt, und ist daher am tiohersten in
empfehltii»

(«5140
Meyi^rbeer, choix d'airs de Popera: II c^o«
ciato in Egitto, pour une Flute. 1 fl. 30 kr.

Ein gewist sehr «ngenehmet Werkehen, ^ in x welchem
schöne und Charakterrolle Melodien, Ton Jedem gern, gehört,
auf dem Inttrumeote wiedergegeben werdeii.

^ (24800 ;

J« Bett, 5Wal5e5, et 2 Eccossaises, potur^la
Guitärre. Op. 19* . 24 kr.

^ (2156.)

Mehul» Ouv'ert.'de l'op^a: La Ch^sse da

— 22 —

Jeane ISeatj, arr. pr. 2 Guk., p-. Er.
Dumt. 1 fl. 24 kz;

eapfob eo. Das CkaukttnsntAe ^a beiicbtca «»d
tc3 Oll Witwe iit au 4ot Gsimic

(24:2.)

Le-Boy, Ezercices pf» le Fb^eolet, snite
de la Methode. 1 fl. 12 kr.

^ All 4aliaMg Mi der Sdbale iSr dieses

wir Lebrer «o < F «meud« amtmeAatm anf diese sehr
»iisigea ÜboDpvtucfcc.

(2513.>

Berbiguier, Ballade de la daine blanche
en Fant et avec Variat. pr. la Fluten avec
orch. ou Flaoof*, Op. 81. * 3 fl.

Drr sebr bekJMile Componist bat an seioem Tbetm eiae
der brliebtcJiteD ' Nummern dieser neoen C)per gewahk, and
rar B^fleitang entweder das Orcbester odnr das Piano* Ve^
KSiutier kaoo, mit den brillaniea YariatioDen, sieb in Con-
eerten ead Prirat* GeSeilscbaften auszcibhiieo^

(2515.)

Boieldieu» Oar. de la Dame blanche, arr.
pr. Piänof» av. ac4;^. de Ylon et Teile, par
Jadi^U l fl* 1« kr.

(2Sia)

— ^ Ouvert. de Topera: La Dame blanche,
arn pr^ 2 Flütes» par Berbi^ier. 36 lur«

(251L)

«-» . Ouvert«, de Topera: La Dame bl^ndiieji
* arr. pr. 2 Clnettes , par BQuß(, 5ft '^^^

(«5090
— Ouvett. de Topera: La Dame blanche >
arr. jpr« 2 Vlona, par Martinn« 36 kr«

\ •

24 ~

(»050

Bo'ieldieu^ Ourert. de Topec«: La Dame
blanche» arr« pr. Guit. et Vlon, pac Ca-
ruUi. . • 48 kr.

\ ■ ■ . '

• . (2512.)

-^ La Dame blanchte, arr« en Duos pr. 2

Flutps, par Berbiguier. 2 fl.

(2507.) '

-*- Chant des Chevaliers d'Aveneb, de la Dame

blanche! varie pour la Flute* 24 kr.

(2506.)

-*^ Cbant des Chevaliers d'Avenel, de la Da-
me blanche» vprie pour la Clnette. 24 kr.

(2508.)

-— Chant des Chevaliers d'Ävenel, de la Da*-
iiie . blanche» varie pour le Vlon, 24 kr-

(2499.)

••f

— Air: Ah quel plaisir d'etre Soldat ! (Ach ,
iveldie Lust Soldat zu seyn!) de Lope-
ra : La Dame blanche» av. acc. de Planof,
ou harpe. (Nr^ 2.) 48 kr.

(2500.)

-*- IXio: Du ciel pour nons la bont^ favo-
rable» (Mit Dank erkennend lies Himmels
Güte») de Popera: La Danve blanche, äv.
acc. de Fianof. ou harpe^ (Nr/ 3.) 1^ kr.

- (2526.) V

Balla^de: D'ici vo^ez ce beau domaine»

— «» ~

(fbtnchict jenes ScHom« Ziaaai,) ^
Vvper^i la Dane bianche« «r. acc. de
FiMot (Mi; 6.) 1« kr.

6S0L)

Boleldien^ Air: FravTe djmie maij^ocrite»

(Sptane, «mie Maigai«die») de f<^»m : La

Dame blaaclie, av. aeoomp. de Kaaof. oa

luipc. (Nn 8.) 16 kr,

(2502.^

M* Caradne: Matotenatic obsenrens, (Nim
lass «eh'n atill mid leis,) de Vopera: La
Dame blanchep ar. acc« de Piaaaf« on har-
pe. (Nr. 10.) 32 kr.

(2S0SL)

-^ Duo: Ce domaine est eelai des comtes

. d'Av'enel, (Dies Gut gehört dem Grafen

Arenel,) de Topera: La Dame blanche»

av; acc* de Pianof« oa harpe. (Nr« 1 L) 48 kr.

«— Air: Ah quel plaisir d'etre Soldat! (Ach>
welche Lust^ Soldj^t zu seyn ! ) de lV>pera :
La Dame blanche , av, acc. de Guitarre.
(Nr. HO.) 24 kr.

, ^ (2494-)
i«» Duo: Dn ciel pour nous la bonte favo-
rable, (Mit Dank erkennend des Himmels
Güte,) de i opera: La Dame blanche t av.
apc« de GuiUrre. (Nr. 61.)

(2495.) \.

— * Ballade: D'ici voyez cebeaü domaine ,

— 26 r-

(Betrachtet dieses Schlosses Zinnen, > de
l'opera: L§ Dame blanche , av. acc. de
Guit. (Nr. 62-) ^ .8 kr,

(24960
Boi'eldieu, Air: Pauvre dame Margöerite ,
(Spinife arme Margarethe,) de Topera : La
Dame blanchje^ ar. acc^ de Guiu (Nr.ö3.)'

Skr.

— Duo; Ce domaine et celul des^ comtes
fl^Aveii#^l» (Qies Gut gehört dem Grafen
•Ave^el,) de Topera: La Dame blanche,
ar. acc. de Guit^ -(Nr. 64.) 36 kr.

Dia weisse Frau, eine neue Oper, des Componisten des
Joliann ron Paris » w^lciie%n alUn Orten eben so grossen
Beifall wie diese arndet, wird hier in Aussägen und Arrange-
menten iSr vi^le Instrumente dargebothen* Diese ^ so 'wie
die sohö'nen GesSnge daraus.» sowohl mit Clavier, als^uch
mit Guitarre« Begleitung» w^rd«a gewiss allgemein willkom«
mttii ««jn» "

' am.)

GjTOsheim, ErheiteruÄgen für die Jugend,
3 Lieder fiir Schulen und häusliche Zir«
kel, 3tes Heft. 16 kr.

Wenn ein so erfahrner Meister wie Hr. Dr. Grosheim ,
Bttvas in dies^ Gattung Hefert, so kann man^ich auch ei-
ner d^m Zweck entspreehenden Leistung versichert halten»
IDieses wird diese Fortsetzuoe» oder das Sie Heft der untec*
fähigem Titel erschienenen Lieder , aufs Neue he weisen.

*" • (2482.) '

Neukäufler, Gesang für das Johannis-Fest
der F.% M.»., für 2 Tenor- und 2 Bäss-
Stimmen, mit Clav, oder Orgel # oder 4
Hörner. * ^4 kr*

V •/

• /

26 —

För OVt und Zw^ck ein ▼ortrefHicli^T Gelang, und vro
die Ge]eg<*aheit. die Begleitung roa 4 Aora gestattet, Ton
KTÖsstex Wirkune.

(2155.)

Mde.»Metzge,r»Vespernian?i,.Airs Favoris
vari^s pour le chänt/ av. acc« de Fianoy
Faroles ^AUemandes et Italienne% Cah. 2*

1 f 1. 48 kr.

Bisse Ferts^tiung reihet sieh «n das anerkannte gute erste
Heft, in nämlicher Manier und mit sorgfältiger Auswahl
der QtB^ngt:^ sehr würdig an. Und koim SUT BUdnug deS
'Gei»anges auf die höchste Stufe leiten«

•.

(2463.)/

Spohr, Duetto: In dem zarten Blumen-Spie-

. le, aus dessen Oper Jesonda, mit Guit^

BegU (Nr, 249.) 16 ki,

(24tl.)

Beethoven, Waise f av, mit unterlegten

Worten, für eine Singstimme, „O süsse

Himmels -Lust", mit Clav, od, Guitarre,

(Nr, 250* ) 16 kr^

. . ^ ^ , ' (1467.) * , '

Rossini, Aria : Cruda sorte ! (Hartes Schick-
sat ! ) de Topera : Tltaliana in Algieri, av,
Guit, j;Nr, 251.) Hb kr.

(24680

-»— Cavatinej üne voce poco fa, (Frag ich'

mein beklommnes Her//, ) de Topera; Ld

barbier de Seville, av* acc, de Guit. (Nr.

.252.) . 16 kr.

" - * , ■ -

' (24t6.)

Anber, Air: Bon ouvrier^ (Leuchtet dir,)

\ .

— 27 —

de Popera : le Ma^on, av, ac^. ie Pianöf.
. du Harpe oi^ Guitarre, (Nr. 253«) *

. (2486.)

Auber, Duo: lls s'eloignent, (Hci sie gehen»)
de Popera : ^e Ma^on, av. acc« de nanof«
ou Harpe ou Guit« (Nr. 254) 16 kr.

' (24870
-f— Romanee» a sa jeuhe captive» (Der ge-
fangnen Zelmire,) de Popera: Le Ma^on
av« acc^ de Fianof« ou Harpe ou Guitarre,
(Nr. 255.) 16 kr.

(2517.)

— - Duo: Depechonsy travaillonf> (Immer zu

ohne Ruh , ) de ,Popera : Le Ma^on , av.

acc. de Fianof. ou Harpe ou Guitarre» (Nr.

256.) 1 fl*

(25180 .
«— Bomance: Elle va venir» (Hier soll ich
sie sehen») de Popera: LeMa^oüf av. acc«
de Fianof. ou Harpe ou Guitarre, Nif. 257»)

16 kr.

(2519.)

— Air: Ah! sur notre hymen moi» jetremble
d'avance, (Ach! zitternd seh ich unserer Ehe
entgegen,) de Popera: Le Ma^oiiy av. acc«

. de Pianof. ou Harpe ou Guitarre» (Nr. 258.)

36 kr.

(25200

— Air : Oui ma tite est brulantet (Gott wie
schlägt dies Herz,) de Popera; Le Ma«

UteUigwdil. s. a. 5.|AadL 4. Ci«aia. D

- a» -

^n, ar. acc. de Pianof . ou Harpe ou Gui-
tarre, (Nr. 259.) 36, kr.

(2525.)
Berg er j Der Erlkönig, mit Clav* od^ Guit,
2te Aufl. (Ausw- Nr. 2600 30 kr.

(2457.)

Favorit-Galopp» ans dem Vaudeville : die Schnei-

dermam^elU »»Ja mit zarten Worten will

ich meiner Göttin schreiben^S mit Clav.

od^ Guit. (Nr« 58.) 8 kn

(2465.)
Romagnesif Bomance: Je Taimerai toute
la vie, (Auch lieb ich es mein ganzes Le-
beni) av. acc« de Pianiof, ou Guit. (Nr 59.)

8 kr«

•

unsere Aufwahl ron Gcsäogen, theils mit Gnitarrcy tbeils
aüch zugl«ieh mit ClaTier- oder Harfen -Begleitung 9 steigt
nun bis su Nro. 260. in ^ossem Format, die in Oetar- For-
mat auf die Nnm* 64* Die Auawahl geschieht fortwahrend
mit Sorgfalt, und darum erfreut sich diese Sammlung einer
fortwäm«nden Naehlrage»

(2458.) •
Aub.er, Waise far. de l'opera: le Ma^on, pr.
le Pianof» (Nr. 276.) 8 kr»

(2459.)

— Wabe fav. de Vopera: le Ma9on, pr. le
Pianof. (Nr. 277.) 8 kt.

(2460.)

— Waise fav* de Popera: le Ma9ony pr le
. Pianof. (Nr. 278.) 8 kr.

-. Ä -

C2462.)

Favorit-Galopp, a 2 et 4 mains, pr. le Pianof.
{Nr. 279.) 8 kr.

(2473.)
Beethoven., Le Desir, Waise fav, pr. Pia-
nof. (Nr. 280,) 8 kr.

-■

C2478.)

J. B Ott, Der Willkomm, Waise brillante»
pr. Pianof. (Nr. 281*) .8 kr.

• (2491.)

— - Waise fav., Willkon^ms Antwort i pour
Pianof.^ (Nr. 282.) 8 kr.

(1190.)

W* A. Mozart, Onrerture de Toperaj Figa-
ro, arr. a 4 mains pour le Pianof. 2me

edition« 48 kr.

•

. In den ToritefaeiideD acht Artikeln liefern wir den Lieb-
habern eii)e Auswahl Von LieblingstSn^en unserer G^^^nd,
welche Sammlung fortgeietxt wird.

(22480

G. V. Roedter, Yesperpsalmen, für alle Fe-
ste des Jahrs» nebst den Antiphonen der
4 Jahrszeiten, für Chor- und 4 Solo-Sing-
stimmen, mit Begleitung von 2 Violinen,
Altviolen, oblig. Qrgel und Bässen, dann
1 Flöte, 2 Clar., 2 Hörn, 2 Trompeten
u. Pauken, als Füllstimmen. 8 iL

Solche leicht ausführbare Werke für den katholischen
RituA waren bisher noch immer sehr vermisst, und das -gegen«
wärtige wird daher mancher Kirche .eine recht nöthige An»
schajBfung seyn. Im Verhältnis, der starken Bogeosahl ist der
Preis6 auPs billigste gestellt.

•^mmm

Glas •Harmonika«

tm U]%e» Fkcit n Übe« Wi

la taa AwfciriB iSkm Bcc^BtioiieB iib«rli«Bpt etc^
(Heft 17) ist» tmt S. 909 Z. 4 *n^ 5 r. n.« dwvb, eine
wuderiiciie , vhrigtau rem sulaUige Yerweduliuig , der
Ifaaw Fritirkk Mimd elf pteudoi^rm o4er ScbrilUleller-
manen crwiluil wordea« ttatt di|«6 et lieiisem «eilte:
OiLir, (Kinas frfiherer SchriftsteOenuune) viid A CUmrnu

•

Jb Jemjirtikst täfr dm$ ni€d0rrh0iniseh0 Musik."
/0s t ia Düsseldorf (Heft 17) ist mmf 5. ^ Z. i5 v. »• ^t.
üeheiwHrhlielt, %m Usen ünwnnlichkeit (Niclil-SiiiiilJch*
keit)| dsigih S^ yo: Z* 9* Tersöluiiiiig 4talt Verhöluiiing«

- 31

Ih t e 1 1 i g e n zb l a 1 1

zur

(ü ü lä (S a IL a ü«

1 8 2 6»

Nr. 19*

A n li o ioi c e«
Methode de viöloncellcy

p a r* Mi. B a u d i o t^

]pir«mier Violoncello de la ihu'Jque de S. M* le Bot df

France ) et professeur a T^cole poyale de musique

et de declamatiou de Paris.

JLie firitici^al but qtie s'est pröpöse M. Biudiot^ cd com*
posant une oouTelle m^thode de tioloncelle, a etq d'indiquer
ies moyens qü'une loxigUe experjence de l'«aseigncmeat iui
a fait coDsider^r comme Ies plus certaiDs pourfraa<;hir et «pla-
xiir ies difflcuUes de cet in^itrUmeDt^ fiurtout Celles qui naii*
sent de la yari^te" d«; ison doigte«

On s'est attach^ ici k matcher gtaduellementy k iie rren
omettre« f$t k donnet des iodications du doigte tellemect pro-
cises^ qu'ün ^eve, trayaillant Sf^ül et m^mci sans maitre,
en Süivdot ce nouveau liyre elemeotaire » ne puisse coUrir It
ris^e de s'^garer.

Xa methode ie diris6 en deuz patties.

148 premiere parlie eomprexid Ies premiers ^leidens de P^-
tude: gammes isolees, gamnies accompagoees et ta evercicei
aHernativement scolastiques et chaotaus ; ea second lieu^ eile
pres«nte des gammes et des exetcices pour indiquer l'emploi
du ponce 9oinine sillet mobile^ £lle est epfio termin^e par
des ezercioea qui rappellerout la pfatique du tnanciie et celle
du poüce.

■ La seconde parde r^unit tQus tes developpemeDS n^cessai-
tts au perfecti0DDement de Pexecutiou des ^I^tes, et popr
leur donuer üne entiete eonnaissance du viöloneejle^ fant
sous le rapport dti l'arcliet que sous celui du doigte« Ua
ehapitre special pour i^essieurs las compositeurs oontiendrft
des obsertatioos stir la maoi^'re d'eonre pour le Tiolouoelley
et im autre offrira des exemplas d'atcompagiii^itient du r^ai-
tatif Italien. ' .

— 32 —

CHtt rnkhode. ummuae h rcnmca de M. Cb^ililtfa!» «
M par loi adopiee poar ^Vas^ifpeaM»! d« l*ceole royale d«
«of^a« cC de dfriiiitHMi doot il ••( 1# digoe «C tespecU«
M# cnct»

La pfcaidfe partir scn mar^ce 2\ ^'l
Cat oBvnge panitia Ic 3d sf^ptembra 182fr

A Paris, cbcs Plejclt aur^aad dr iniuiqiia, sar. I«
booIeTard « an eoin de la roe Gnoge-Batrlierc.

Lct Hb da B« Sehoit k llajeiiaa la a^rgeat dai Com-
' OS paur aet osTrafc

Anzeige.
Fioloncellsc h u l c ^

ver&ssi .i&nd gcacdnet Ton
Jf« B a u d i o t.

' afttcBi VialoBaellisteB Sr. fT, des Koai^ tob Fraokreicb^
«ad Pco£essor an der Koni^ Masik- and Daehmutiona*

sebule in Paris«

'Der Haaptcweck des Verfassers der gegenwSrtigen nenext
Violoneellscbule wir» die Mittel aoanzeigeD, welche eine lang«
Erfahrung im I ehr&che ihm als die bewährtesteo bewiesen,
HB die Scbwierigkeiteo des Instramentes v.jG TorsSglich sei-
ner TersehitfdpDarti^eo Fingersetznog , za Sberwinden.

Er ist bedacht y stufenweis TOTanzaschr(>iteny nichts so.
BberaeheOy and cei|;t die Fiag*rsetzttng so genau an, dass
der Lehrling, dieses Elementarwerk , auch oime einen Lehr«
meister benutzend , nicht, irre gehen kann.

Das Lehrbuch zerfallt iu zwei Theile«

Der erste enthSIt die ersren Elemente der Lehre , Ton«^
leitera mk und, ohne Begleitung , und bsid ^chulgereehtei^
bald sangbare Obnngstiieke, dann Tonleitern und Übnngs«
stucke, cum Daumeneinsatz bestimmt, endlich Übungstncke^
welche beides 'Vorerwähnte in Anwendung bringen.

Der zweite Theil nmfasst die gesammte Ent Wickelung toI-

^landeten Vortrages und Toilständiger Kenntniss des Instm«

^nentes, sowohl in Bezisfauog auf Bogenfihrung, als auP

Fin^rsetzung. Ein eigenes Kapitel entfallt Bemerkungen 6ber

den Tonsatz fSr das Instrument, ein weiteres aber Beispiele

snr Begleitung dfs italienischen RecitatiTS«

Herr Cbarubini hat dieses Lehrbuch, nach rorgHogigeir
Prüfung, zum Unterrichte in der königlichen Musik- und
Deklamationssehule , deren würdiger und verehruugswttrdi«
ger Chef er ist, angenommen.

Dar Ladenpreis des ersten Thailes ist 24 fr.

Da» Wtrk e;» ahmt den {30. Sept. 18^.

— 33

P^ris, hej Plejel, Musik liand lang , sur U höuUvard
#ttt roi{t de la rue orange - Battfiere,

H, Scbctt's Söhne in Maini nehmen Bestellungen an.

Programma d' a s s o c i az i o n e

di varie opere inu^icalü

Nel nostro stabilimeoto dl Litografia ai stanno imprimen«
do sei di'piü rinemati Spartiti del c» lehre Maestro Rostini
in parti^ura^ dei qmilj proponiamo Passociafione.

II Bome del sommo »Compositore hasta da se solo ä.giuf
tlficare Pimpre&a ; ma sela nitidezza delP impressione, e r ae-
euratezza delle correzioni acquistau grazia* ad nn' edizioncf
•rdi tmo riprometterci di mentarla, poich^ riene afßdi^ta alle
Gucp di persone intelligentissime , ehe per quanto « posaihil«
la renderanno perfetta.

Le condizioai dell* assoeiazione sono le leguenti«

GH Spartiti nseiranno in luee k Tarie distribmioni Tale Ir
iire atto per atto

II Formako sarä all' Italiaha, ossii al lungo. *

La Carta d'ottima qualith,

11 Talore d* ogni distribazioney ossia d* ogni' atto , sark di
trenta franchi pagabili alla oonsegaa della medesima.

L'associazione e aperta in Gonora presse dinoi^ Piassa
Valoria No« 860» e presso' i figlj di B. Sohott in Magonaa«

Genora U 12 Luglio 1826.

G. B, Qervasonl e C

SuhseriptiQft^

ai{f verschiedene Musikwerke.

In unserer lithographisehen Anstalt werdea seeht An b#-
liebteäten Compositionen des berühmten Tonsetsert Rossini
in Partitur gedruckt, worauf wir Untenseiehnung annehmen«

Der Name des grossen Tonsetzers genügt sehen allein»
^s Unternehmen zu rechtfertigen; und sofern Schönheit des
Druckes und die genaueste Correetheit» einer Auflage Bei-
fall zu erwerben yermögen, dürfen wir aueh solchen un»
suTersichtlich Tersprechen » indem die 'Arbeit sehr rerstan*
digen Banden anrertraut ist» aus welchen sie so Tollendet
wie nur immer möglich herrorgehen wird.

Die SubscriptionsbAdinguogeu sind folgende |

Die Ausgabe erfolgt in Ttrsehiedenen Lieferungen ^ de»
San jede einen Act enljbalt«

Das Format ist italiä'nisch oder lA die Lluge«

Das Papier tob bester Sorte«

— 3» —

0«' ^rrif

as Uv ist XhA.

C. B.

Zm Tortbrif 4gr Familie a«

•1

Carl Maria i^ün Weber

Uet Ü0CerscichAct«r sor Pranaiimrion auf ein ^tabat
lerntet** cigeocr Comporition für xwei Sopnoe mi 1 Alt,
«iOf welebrff ia Clariemitnig«-, mit latricisdiro oad drat-
0cfaa« Worten, oocb tot Ende Octobcr dieses Jatim, in der
fci— i§ao Trmmtweinscheu Baeb • and Mosikhandinn^
brWte Strafte Bio. 8» ericbrioC, wose/b»t, 9o wie ia allen
Mofik- and Boebbandliuigeo, too brot«" an die Pranooieratioa
mf dMfcf Werk mit Zwfj Tbalar aneenomnieD inrd«

Vortag« vretie crbalt«n die retp. ArioameTanteu |;ratit
«loa karfge&ifte, aas doo betteo Qaeilen geschöpfte Bio-
craphte det gefeierten Toosetzers, mit einem sehr Ibnlichfft
BUdniss avd maem/ac simiU desselben Tersehn,

[in, d« 1, Jnlj 1826/

Qer M nsik • plrektor Emngenhaggm»

Ankündigungen

ifcn B. Schott* s^ Söhnen in BIränz»

ff^r haben für unsgrn Verlage pon Jfin Königl, Pr^ussim
Sfihne Konzurtnieistern Hfrm

Gebrüdern Bohrer

folg§ndß TVerkp in Etgenthum an uns gebracht:

U) MilitairrConcert für Violoncelli

2#) Concert für Violin;

3») Sechs Duette für Violin und Violoncellj

40 Trio coDcert« f ür . Cl^vier ir Violin un4
Violoncelli

— 35 ~

Diese fT^erke werden in Parts verlädt und gedrvckt^ und
für Teutschland von hier aus versendet, ^Vir nehmen schon
jetzt Bestellung darauj an, um die Zahl der Abdrücke dar^
nach bestimmen zu können.

Eben so werden folgende Werke verlegt :

Etudes pour le piano daos tous les tons
majeiirs el mineurs^ composees a Tusage
du conservatoire de musique a LondreSf
par Cipriani Potter^ Op» 19.

Die Aufnahme welche dieses Lehrbtich im vortrefflichen
JM[usik - Conservatorium in London gefunden und die glück"
liehen Erfolget durchweicht es seine Zweckmässigkeit bewährt
haty sind die siehsrste Bürgschaft ^ dass es ^ auch auf teut»
sehen Boden verpflanzt , vom altgemeinsten Nutzen sein wird,

Auch folgendes Werk ist bereits unter der Presse:

Kurze Uebersicht der Schall - und Klanglehre
von Ernst. Florens Friedrich Cblad-
niy der Philosophie und Rechte 'Doktor,
etc^ etc^ Ein Bändchen, 8vo,

TVenn manchem^ der sich von dem^ in des trefflichen
Chladni grösserem 'Werke über Akustik^ enthaltenen Grund»
lagen alles gründlichen PT^issens im Fache der Tonlehre^ zu
unterrichten ioünschty die Ausführlichkeit jenes Werkes im
Tf^ege stehtf so wird die gegenwärtige, vom berühmten Herrn
VeHasser bearbeitete, gedrä'nßte und doch äusserst lichtvolle
und verständliche kürzere \üebersAcht_ der Schall" und Klang»
lehre gewiss Jedermann höchlichst willkommen sein, Ein0
ausführlichere Ankündigung des Inhaltes des Werkchens he
halten wir< einem nächsten Lttelligenzblatte vor.

Femer wird unverzüglich bei uns erscheinen:

Ferdinand Ries, Trio pour Piano, Vlon
et Violoncelle, Oeuv. l43» Pr. 6 francs^

Ber Heros uoter den FiAnofortisten unserer Zeit, der in
seiner Art unerreichbare Y, Ries, dessen Name nicht alleia
Tön jedes Clavierspielers , sondern von eines jeden Kunst«
freundes Muodewiederhailt, tritt hier wieder mit einem neuea
Werke auf, in dem ersieh, Yvenn dies möglich ist, noch glän-
zender und gediegener als in seinen früheren Compositionen,
als ijtern erster Grösse und als unbesciiränkt^r Beherrscher
^ nicht allein seines Instruinentes, sondern auch des Tonsaz-
sea seihst, und ali| Meister der heiauberadsten lustrumtatal«
fffecte bevvühft«

— 36 --

Indem die unterreiehnete Musikhtndluog tieli Glfick wtln-
sehen darf, das» ihr Tergönnt ist, ihren Musikverlag auch
durch die ^erau-igabe diesci ausgeseicht^eteo Werkes des
Berrn R i«>s Bchmücken zu können, sei hier nur noch die-
ses erwähnt, dass sie es für Pflicht gehalten , das Äussere
der Ausgabe dif'ser kx>stUch«'n Coiiipo.«itiob der V\ 6rde des
Werks selbst gcinä<is auszustatten ^ und d'iss sie zugleich
durch massigen T adt*npreis dem FubüeunT die Anschaffung
dieses Katistschatzes zu erleichtern gesucht.

Ferner ist her uns iu correctem Manuscripte zu haben t

missa solennis suh titulo jubilaei^ a I^ickaele
JJaydn Komposita ^ ToHstaadige Partitur. 44 Bogen, b fi*

46 kr.

Mainz Nim Sept. 1826*

5. Scliott*s Söhne.
Grossherxo^l« flof-Musikhaudlung*

G 1 a 8 • H a

r m o

n i k a.

Eine fn gutem Stande befiudiichd Glas • Harmonika ist
tu billigem Preis vu haben bei

B. Sehotts's Söhnen
in Mainz.

Anzeige.
JUiisikalien un^ Instrumente etc.

bei ^

Carl August K l e m nti

inLeipzig.

Bei mir sind fortwährend Musikalien aus allen ^er-
laghandluiigen mit Terhältnismässigem Rabatt, käuflicli zq
baoen. Auch werden Abschriften too Torzüglieh sohönea
Vnd seltenen Partituren für Kirche , Theater und Con-
cert, korrekt und billig geliefert.

Desgleichen sind nicht nur eine ▼ergrösserte Aus'wahl
von Instrumenten aller Art , sondern auch die nöthigen
Saiten bester Qualität für alle Instrumente, und ^v^^s
tonst zur Musik gehört, bei mir billig sn bekommen.

Pie stärksten Aufträge können sogleich effectuirt werden.

Leipzig den 24* August 1626. ' ^

C* 4% Klemm.

«H

— 37 —

Neue Musicalien\

welche bei N. , Simrock ia Bonn
•rs chienen und in allen guten Musik - und Buch-
handlungen £u haben sind.

Fros« Cnt«

BoVcldicu, A. La Dame hlanche. (Die weisse
Dame) Komische Oper ia 3 Aufzügen, „^^oll-
itfind. Clar. Auszug Von C, Zulchner. Franr^
und deutscher Text. 21# —

No. !♦ Introd, e Coro. Sonnez^ Cors et mustt^
US (Erklinget, iUr Horner.) *

Aria. ^, quel -plaisir ^ d? itre Soldat^ Q^eh
welche tust, Soldat zu seyn.) 1. 2»

No. 2. Terzette e Coro. Que veut notre mena-

e^rel (Doch mein Weibchen seh' ich eUig ^

Kommen.) ^*

No. 3. Ballade e Coro. Chut^ chut, ecoutons !

(Still, still, höret zu,) ^* ~"

• Mo, 4. Duettö II s'eloigne , il nous Paisse e^Jcm-

hlel (Wie, er gehet, ISsst uns hier allem?) 1. —

No. 5. Finale • Terzetto. Grand Dien, que yiens

je done? (O Gott was musst ich Anne boren Q 3^ —

Ko^ 6. Entracte et Conplejs. Pauvre Dame Mar*

guerifte^ (Spinn, arme Margareth.)
No. 7. Terzetto. C'est Ia cloche de Ia tourelUj

(Horch, man läutet noch.)
No. 8. CcLvatina. FienSy gentille Dame, (Komm,

holde Dame.) ^

No. 9. Duetto.. Ce Domaine est eelui du comte^

(Dieses Gut gehört dem Grafen.)
No. la Finale^ Nous quittons nos travaux^ (Froh

rerlassen wir Feld.)

No. 11. Entreacte et Aria.^ Enßn je vous reveis^
sdjour, (Wohl mir mit Freudigkeit.)

No, 12. Coro des Montagnards. Viv§ h jamais

notre Monstigneur i (Es lebe hoch unser neuer

Herr!)

Air ecossois. Chantez, joyeux Menestrels I
(Stimmt an, ihr Sänger t)
No, 13. Duetto. Malheureuse 9 que faire? (Va-^

glücksci'ge, was hört ich?)
No. 14. Finale. Voici midiy la svmme est elU^

ftiuf (Was ist's nein Herrl)

-—

—

•

•^

•

* V

— 38 —

Frcs« Cnt.

Baejidely G» F. Israel in Fg3rptpo. Grosses Ort-
toriofliy im Clarirr - Aasiuge roa Or. K.. Brei-
deastc&A. Deutscurr oud caglischcr Text 22» —

Hicna die vier Chocstiinaica alLein* 15« 60

Für Orchester.

Boieldien« A« Omvenmre de PÖpera : La Da"

me hlrnntke^ (Die weisse Dune. 6» -^

Eossioi, G. Omvertnret' No.- ^, Pbaliana in
jiigeru No. 5. Eiisaheth, No. 6- TaaereS^
arrmn*eei -p, Fiüte^ 2 Violons^ 2 Abos ^ Vio-
ioaeeiu H Contrebasse {om 2 Vwloncelies^ \9dt

Wassermami, H. I. Op. lU 5 WaUes 9t tut
Conilon n, 2 yiolans, 2 Clariuettes^ Flüte^ Bal-
lons , 2 Cors et Basse, Liv» 2» 4* —

Für BOgeninstmineiit^.

Amony J. Op. 92. 5 qmät, coneertans |». 2 Kto«'

lons^ Alto et VioloncelU. 8. — *

Boieldien, A. La Dame hlanche^ (die weisse
Dame.^ Opera ar ränge en puatuor p. 2 ^. A,
et Basse»

Eombetgy A. D«s I.ted ifod det Gloeke » iroo

Schiller» arr, en puatuor pour iäenis 8* —

Dotzaner» J. J« F. Op« 6'1. 6m« Cotuerto p«

Violoncelle av, Orch, io £*iiioll. 4« —

♦

— Op. 85. Sinfonie concertante p. 2 Violoncetlei
(nu Violon et Violoncelle) av. Orch, {ou^ av,

' accomp, de 2 Vlons^ Alto et Basie» in F.

.— Op. 86. Fantaiste p, Violoncelle aü. Orch, (Ou

avtsc 2'Vlons, A, et Basse in C.) 1. —

— Op« 87. Capriccio pouf idem av* id, tut dtf*
fe'rens thetnes de Aosspti ei Boieldieu in A ' molU 1* —

— Op. 88. Variations pöur idem avec accOmp4 de
2 Vlons* et Alto io G,

— . Op. 89. Concertino p* Violonc^ av, Orch, ia A,

•- Op# 89. Concertino p* Alto* Viola av. lA iü Ai 1- —

Für Blasinstrumente/

AmoDy 3, Op' 92* S'ouatuors concert, pt Oho€
. (ou Flute) Violon^ Alto et Violoncelle 2. *-

~ 09 —

Frcs. Cnt,

Bach, P. Variations p, Musique militaire (1 C/n- •
rinetie io E$^ 4 Clarinettet in B, Flauto terzo^

2 Cori in >^j, 2 Cors in £/, 2 Trombes io >^i,

3 TrortihonneSf grand Tambour^ Piatti^ 2 Ba/-

i072J et Contrebasson, Liv» ?.) !• —

BeAcler, L. Op, 3. 3 Duosconcert»p,2Clarinettes J. <—

B o 1 e lad i e u 9 A. La Dame blanche , (Die weisse
Dame,} Ope'ra arrange' eh (puat, p. Flute^ Vio-
lotiy Alto et Basse»

Enkhauseoy H. Op« 12. Variations p. Flute av, /

Orch, sur la Cavatine de F Opera CorrßdiiiO
de Rossini : %*Ah^ come nascondere /" 1. *—

f e s c a , F. E/ Op» 42. ^me Ouatuor », F/Ät*. T,

A. et File, in D. t —

Oumlichy F, Introd, Andante et Rondo p, le

Bassort av,*accomp» de VOrchestre, \, — •

.Kummer^ C Op« 27* Concertino pour iJ. av. i</. 1» — > /

Lenmaon^ C, F, ^/r vanV p. Clarinette av,

Orch. J. n3

Ries, F. Op. 145, 3 puat, p. Fliite^ Flon., Alto
et Violoncelle, No, U in C, JVb. 2* in jS-knoU,
No, 3. in ^, jedes lu 1. —

Walkieri, E. Op» J6. 3 gr. Duo% p. 2 F/utWr t* ^

Für das Fianofprte.

Berbi guier, T» Op* 80. Nouvelle Fantaisie p,

le Pianoforte av. Flute obligee. 3, .—

B o I e l d i e u , A, Ouvertüre de l'Ope'ra t la Da*
me blanche^ (die weisse Dame) jf, U Piano forf
te\ av. Vlon. et Fllß. ad libit, % -^

— Idem p, Pianoforte solo* ' l« 25

— ' Idem p* Pianoforte h 4 mains, ?• — *

Dotxauer^ J. J, F. Op. 80. Variations p^ le

Pianoforte avec Violoncelh obU i» A. 3. — •

^ Op. 83. Potpourri p. id, av. id, in F. 3. -^

-^ Op. 85. Pölacca p. pianoforte avec deux Vio*

loncelies {pu Violon et Ftöloncelle) obl, in F. 4* —

V — 0|). 86. Fantaisie p, le Pianoforte avec Vio* •

loncelle obUgd ID. C. 3. —

— Op. 87. Capricipio p' id, av, id, gur diff^rens
ihemes de Rossini et Boieldieu in v^-moil. ^. ^m

Snkhausen, H. Op. 12. Ah^ come nasconderel
Cavatine df l'Opßra; Corradino de Rossini,
Av. Variations p. Pianoforte av, Fl^te ohU %, —

UtallifeuM. •. 4L f. «d. d. Citiir«. F

— 40 —

^ ttci, Cnt.

fierz« fl. Op. 11. Rondo hrillant p, h Piano/orte

av, Orch, in D,

. — Op.. !!♦ Idem p, h Planoforte av, aecoflnp^ dg

2 Violonsy Alto et Bassf. ß^ 50

— " Op. 11, Idem p. le Piatw/orU seul, 5. —

Huntftn, P. E. Op. 11. Polonoise en Forme de

Rondo p, idem» j, 25

— Op, 12» Variat, Jacitet h 4 ntains Sür iin thi'

me de VOpe'ra: der Freisotiüu. % —

*- Op. 15. yariat. poitr U Pianof, tur 1 thime
de l'Opera: II Crociato (der Kreusuitter) de
l^eyerbeer, |^ 25

— Op. 1«. VAriai. hritl, a 4 maint sur un the-

me de VOpera (der ßcrggeistj de Spohr. * 2*

•— Op. 1?. Variat. p, le Pianoforte sur 2 (k^mes

de l*Opera: di« Wiener iu Berlin. 1. 25

•— Op. 19. P^ariat, conrertantes p, Planoforte et /
Flute sur le Duo favori dt VOpera: Jessonda^
de Spohr ] „Sciiöues Mfidch«!!!.'^ £. 50

Kalkbr^un^T, F. Op. 11. Melange sur ätffe'^
rem motUs de VOpera \ il Croeiato dp Meyer *
beer^ p. Piano/orte*

<^ Marche iuivie de Variat* iur lair anglois :
Vouleik votts venir au bosquet?

K: u h 1 a u , F, Op. 71. Gr. Sonate p, le Piano/, et

Flute ohl. in E .. moil.
— Op. 72. rar. hrilL p. le Pianof. a 4 m. sur

l*air de Beethoven^ flerz, mein H^^j was soU

das gebea 7

Liflzt^ Fr, Op. 5. tmpromtu hrilL p* le Piano*
forte, .

Moiart, W. A. Quintuor de P^iolon Nb, 6. sir*
ränge' h 4 mains par C. D. Steegmann,

Pizis, J, P. Op. 88. Melanie p. le Pianoforte^
tur lesmotfsfavor. de VOpera: Faust de Spohr.

Polter, Cipr. Op. 12- A^b. 1* Trio p, Pianoforte
ai\ Clarintitte.et Basson (ou Violon et Violon»
celle^ id Es. 9, _

•— Op 12. No. 2» td. p^ Pianoforte avi Vlon* tt

File, in A 7. 50

•— Op. i% No. 3. td. p. idem av. ideminB^moM 7.^ 60

Ries, P^ Op. 96* No. 25. Var. p. le Pianoforte
sur la murehe de VOp^rat Tancrediy de Ros*

—

.m-'

__ 41 —

Xrtfk. C&t.

Ries, F.Op. 104. jV(f>3, Rondo hrill, p^ 1$ Piano/.

sur 1 f/.cm« i/e H. R. Dishap. 1. 50

— Op. 106. No. Ö. Aoneio p. iJeni in F, 1. 50

— Op* 118. No. 1. yar, p. id. sur la romance

de Blangini^ Ü faut partir. 1. 50

•— Op. 131. 9me*Fantaisitf pour id. sur des'thkmes
favor. de VOperai Der I reisohütx, d» CK M.
de PPeher. 3. —

•— Op. 134. No^ 2. 13m0 Fant, p. id. sur nn air

populaire Anglois^ 2* 50

•- Op. 110. No, 1. Marche p» h Pianoß — 7S

Tuloii, Op, 39. jtir varie p. Piano f. et Flute "^

oblisee 3» 50

•^ Op, 40. Gtovinetto cavalier. Romattce de l'O^
pera. 11 Crociato de Meyerheer p. Piano/ et

Flute ohlige'e. %. ^

Wass'ermau n , H, J. Op. U. 5 TValses et 1 -

Cotillon p0 le Piano f, QiTM Liv raison^ ' 1» tO

' ~ Für die Guitare.

f 8 s a , F. de Op. 14. Ouvert. de VOpe'ra : Eli"
sabeth^ de Rossini arfangee p. Guitare et Pia*
no/ . . • 2. —

»r Ouvertüre de V Opera: Didon^ dePiecini^ mr-

rangee p. 2 Guitares. 2« 25

HoretzkjT) F« Op. 14. Fantauie p. la Guitare. !♦ 25

fiiinten, P. E. Op. 13. P^ar^ sur J. marche ^ de

VOpe'ra: Preziosa p. 2 Guitares. !• 50

^ Op. l4» yar. brill, sur l*air de Preziosa s

Einsam bin ich^nicht alieine. Pour idem. 1« 50

— Op. 23. Trio p. Guitare^ Flute et Alto.

— Op, 24« Rondo p, Guitare et Flute {pu Vio»
Ion) sur deux themes favoris de l'Operat Jes»
soada de Spohr.

— Op, 25* Variat. p. Flute et Guitare sur 2
airs/avor. de CA. M. de fVeber.

•— Op* 27. Ouvert. de V Opera de Boieldieusla
Dame blanche^ arrangee p, Guit. Flute (pu Vio^
Ion) et Alto.

Kreutzer, J. Gr, Trio p. Guitare, Flüts et

Clarinette (ou Alto)^ i. 3

Pauli an, £« Op« 2» Oetttil Houssard. Var, p^

Guitare* 1. — •

- 42 —

Frc3. Cnt.

Paolian, E, Op- 5* De tont un pen, Potpourri

p. id. ^ . 1. 50

— ' Op. IOl Theme favori aUemand air \[i Variat.

tres JacUes ßt soigneusement doigtegs p. idenu !• — «

Petoletti, J. 6 Walses instructives f* id. Op« 3. !• 25

Petolettii P* 6 id. pour idem. 1. -—

Für Gesang mit Fianofortebegleittm g.

Sbar^nrein, M. Op. 91» Lieder der Liebe, 7on
Julius Eberveio gedichtet. Für eioe Singstlmme
mit Begl. des Piaooforte« t^, —

Klein Schmidt, C. Op. 4. 8 Lieder von Gothe,

^VosSf Uhland, und Sequanas, für id. 3* —

Lerehe, F. W* Die Griechenbraut. Gedicht Ton .
Bm StteglitB. Allen OricehVnfreuoden ge^vidmet.
Für idem. 1. -»^^

Für Gesang mit Guilarebegleitung.

l^esea« F, £• Op. 2). 6 Ideutsehe Lieder iiir 1

Singstimme mit Begl. der Ouliare. * 2« 50

^- Op. 27« 5 deutsehe Gesänge für id« mit id« 2« —

•— Op« 30* 6 deutsche «Lieder ^r id. mit id. ' 1. 50,

— - Op. 32* ^ dentsche Lieder für id. mit id. ^ 2* —

— ^ Der Catharr. Scherxhaftes Lied von J. F. Ca-

atelli fSr id. mit id. 1. 25

Romberg, A. Opi* 44. Sehnsucht von Schiller,

deutseh upd ital. für id. mit id. f, 50

•^ ..•.. » .

Weber, CM. T, 6 Lieder für id« mit id, 2, —

Zumsteeg, J. R. Maria Stuart. Ballade ron

Schiller für id. mit id« !• -'-^

Mehrstimmige Gesänge ohne
y Begleitung.

W i c g an d , F« Op. 3. 6 Gesänge für 2 Tenor • und

2 Basfstimmen ohne Begleitung, Iste Sammlung. 4U -r

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Neue JUusika»lVen

im Verlage
d^r Hqfmusikhandlung von C, Sachmann

in Hannover«

Musik fär Siiten- und Blas-Initr«menta.

Thlc. gr^

Auswahl' beliebter T£oxe nod MSrsclie für 1 Fl. Nr«

1 und 3» ^ - -* 4

Drouet L^p Mr. fav, de l'Op^ra: Zelmir^^ de

Rosnniy var, v, FL avec Orch, O* 157* 4» 4

Oeisler H», Cröauoesmarsch auf der Jubgirau

Ton Orleans, iiQt 2 i 1. ~ 4

Kreutxer Jos., 3 Duoi j^2yi, O« 18. Nr. 1 et Z* — 20

— 3 Duos p. 2 r/. O. 18 Nr. 2 1. —

Krolimann A., Binleitung und Bondo für Fl.

mit Orcli. 6tes Werk. * • . . !• -—

Maurer L. , Oür. und Getäiige au» dem naut n

Paris, für 2. Fl. — 20

.^ Our. daraus für 2 Fl. f-. 8

^ OuT. daraus für Fl.., Tl., Br. und VH. — ' lÄ

— Our. daraus für 2 VI., Br. und VU, — 16

Möller Ivir., Ftuttaisie sur un Mr venUieitf jt* Clar,
.. ^ou. Fl.) avec Pf Op.*13. — 10

— Duo de VOpe'ra: Armide^ de Rossini, mrr,
p^ Clar. et Basson (pu Vlle,') ave<; Pf, ou Har»

pe Op. 18. .— 20

Stowitschek J. O., Potpourri für Glar. mit

Orch. oder Pf. 8ties Werk. ' 1. 4

Wiele A. , Väriations p. Vt. avee Orch. !•

Für Pianoforte.

• » ■ •

Auswahl der neuesten und beliebtesten TSnee. Nr«
2^, entlu Qopser aus den 'Wienern in Berlin,
und Jubelwjilzer, k ' -^

•»«- No. 25 k 29 enth. Chiarinische TSnse , . — ^

Beethoven L* Tan, Sonate Op. 17. . . '^

Carafa M», Boleros^ arr. cu^ fl. von A.Plabelli, ^^

f^ Cavatinealla Polacfüfarr. sn 4H. ?on A.Pia-
belli. . —

4
4

14-
S

Qternj C, Rondeau de Cha$S0 it l nu Oi ^1. n^ 1%
Ut4lif«a>bl. s. 4. 0. Ba, d. CitiV«. O

— 4* —

Dr«a<"t Li., jür f^c, de fO^rai 2^lmure^ de

Rossmi^ x«r. p. fl^ mree Pf, O. JST. — li>

SBckfc«««ea U., PotpCmrri dePOpe'rm: ßimthtl--

de de CmiMe, p. r^. mree 11. O. 3u ^ IS

^. 6nc<«« Rooda za 4 Hilden, lOies ^Terk. 1.

Hiser A. F., Gn^sfcrLiiidltr ra 4 H. 22tetWcik.-' 16

Haaael J. 9. , Jiamdemm russe O. 96 — 10

ecüee FL ^ — t\

-^ tm$r, et Eomdö mmet FL — 10

KSrfocr J., Oarv. aFEspmgmoie. — 10

M'arerL., 0«t, ans dem nenen Fam.* — - 10

— DiesetlM tu 4 HSodea. ^ ' — 14
^ Po/bff«« p. f X «Vir P/. O. 42. — 16
Majseaer J.» PofaiMtfexa 4H«lfo. 2 — 16

— Polonaise ni 4 ft H r. 3. —20

MSIler C F., 4 (>M^HI£rj cvojjflifcf Op. II. — 6

If D 1 1 e r JwaBy FmatmsteturmMjhr veu^mn f^Clar,

, OK n. «rer ^. O- 13, — 1»

Rief F. , Rondo sur la Cmmat. Unm ooeo poeo Ja l

de VOpe'rm: Le Borbier de SevOie, « 4 iR. — 12

Scklites 6., 6 Var/9ber: InanncsLebcos ^ 12

WieU A., rariatioasp. FL ovec Pß ' — 14

Winfer F., Thema too Carafi: O eara wumo-

ria s vor, <ii 4 fl. arr, Ton A. OUbelli« — > %

F8r Gesang.

Beethoren L. ran, Madeben dn licbcsr mich.
(Lied nach dem Sefansochu -Walzer) mit PL,

oder Gt. «— 4

Maurer L-, Der nene Paris. Operette in 1 Acte.

Vollstindiger Ciar. Avsiog 3. 12

--. Sinuatliche Gesaogsaehea daraas eioselo,

^ Die heliehtesten Gesaagsachen daraus einzeln,
mit Gttitarre • Begleitung.

Mejerbeer J. ^ aus dem Kreuzfahrer in Egjp*
ten mit P£ Nr. 2 -^ Cov. Idoliä d^Elmire. (Oic

Gaben.) —•5

T 1^'* -5 Duett ; M non ei xoit. (Du spottest«) — 8

**^ Sfr, 9 Ane: Nonsmiquol Uutauo. (Ich fühle.} — « ^

* • . Thlr. gt.

IVI e y c r b ei» r J. , Nr.. 10 Romacze : Giovinetto

cavalier. (Jugendlicher Rittcrsluann.) . - ' ^-*

— Nr. 14 Arie ; Ah ik' io Vadoro, (Ihn rcrgeisen.) —

— Nr. i5 Arie; D^una madre disperata, (Einer
. Muiter.) —

— Nr. 17 Duett: O üielo clemenre.* (O Bimme],) —

— N^. 21 Duett: U tenero affetto. (Die zärtliche.) —

Mülle r G., 3 Lieder, 3tes Werk, No. 1 mit Ff.
uud Gt. < —

— S^ieder, 3tes V^erlt, Nr. 2 nai* Pf.- —

— 3 Liederj 3tes Werk, Nr. 3 mit P£ und Gl. —

* Sammlung beliehtei; Volkslieder mit Pf. od«r Gt. Nr. *
1 eiilfa. Du liegst mir am Herzen, und : das Stüb-
cfaen. ^ ^ ■*-

Weber C. M. v , tiedcr mit Pf. oder Qmt. .Nr.
6, entb. Schlummerlied, und: das R6scben.

Wegener H.
mit Pf. ooe

5
5

6
5
6

, Lied : Könnt ich eine Lerche seyn,
fer Guit,

Sammlung religiöser Gesänge.

12-1 Bogen Text* gn 8.
33 Bogen Melodien gr, .4.
Ladenpreis : Schreibpapier fl. 5. 3o kr*
Druckpapier - 4« —

Obiges Werk ist .in unsenn Verlage kürzlich ersöhienen,
tdnd kann durch alle Buch- und Musikhandlungen Deutsoh-
• lands und der Schweiz bezogen tf erden.

Die Vorrede dieses Werkes deutet darauf hin, dass diese
Liedersammlung unmittelbar fßr cjie hiesige Singgesellschafl
bestimmt ist-; mittelbar aber geht ihr Zweck auch dahin,
jedem andern gesangliebenden Publikum schone Genüsse zu
bereiten -*- und diesem Letzteren wollen wir in Kürze an-
deuten , was es Ton dem Buche zu enpvarten hat.

•

Inhalt: L 15 Lobgesänge. II: t Morgenlieder* IIL 6
Abendlieder. IV. 3 Adventiieder. V. 5 Weihnacbtsüeder.
VI. 6 beim Jahresiyechsel. VU. 5 Leben und Wandel Jesu.
VIU. 10 Passionstieder. IX. 60 Osterliedrr. X. 4 Auf-
Ährtsgesänge. XL PfingstUeder. XII. 2 Gründung und Vor«
Bereitung, des Christenthums durch die Apostel. XIII. 6
BussUeder. XIV. 9 Communionlieder. XV. 4 vom -Tode.
XVL 8 Grabgesange. XVXI. 4 SonnUgslieder. XVHL 3

— 46 —

0«betUeder. XIX« 4 Lieder Tenoisehten Inltalts, lusimmea
110 Qesfinge.

nie würdeToIIeD Compositionen unserer Yeteranen: Stell e,
B€o4el» Bach, EUyd'n, Schub, dieoteu den Sammlera aU
•ckönfte Zierde; ihneD schliessen sieh nicht ' minder Ter-
dicnstroil an, die lieblichen und gediegenen Compoeitionen
einei Fink, Naceli, Sneier, Zomsteg und andere« Neuere
Compoaistea suäten den Heraasgcbera dureh Composttioiieii.
XU Hülfe zu kommeoy 'die fom Leichtern zum Schwerem fuh«
ren« Die Mehrzahl der GesSuge ist fOr Sopran , Alt , Te*
&or und Baaa, einige fSr 4 MXnnerstimmen , wenige drej*
•timinig ; — alle mit Begleitung der Orgel oder de* Claviers.
Da sieh unter den Saamlero selb&t ^in rühmlich beki^noterj
beliebter und geschilxter Componist (Herr F. F. Haber) be-
findet, so fuhrt es cur Oberzrufung uns, daas Mehts DÜtrel«
Bulssiges'oder §ar Schlechtes sutgenommao werde , und nichr
leicht wird sich bey -einer Semmlang uesinge einer Art
so sweekdienliche Mannigfaltigkeit finden, als hier* der Fe^U
i|t. — Diese erfreuliche Erscheinung, berechtigt uns dahes
eine Creundiiefae und gunstige Aolnahnie des Werkes erwar*
ten zu dfitfen.

Um das störende umwenden der BlStter iu rermeidea^
ist der Text eioseln gedruckt worden^" die Ausstattuag in
Hinsicht t. D'mck und Papier ist vorzüglich, der Preis äua«*
serst billig.

St. Gallen d« 1 Ang. 1826.

Utibsr 9t Cpm-pn

In der Bttch-.und Musikhandlang Von
Fr. Laue in Berlin sind neu eirschienen, un^
in allen Handlungen vorrätbig:

A. Schmitt Rhapsodien in Übungen für ^b Pianbf« oe*
62. Heft 1 und 2. h 1 Thlr» 6 gr. — Souvenirs ogreMes
des Opera javoris en forme de Divertissements f* /« P««-
nof^ Na. 1-6, k 6i;r. -— Mozart Zaubcfflöte arr. «inu^
Ton C. F. Ebers. Act. 1 und 2, k 2 Thir. Ib gr. Mozart

f-moU Quartett, oe. 88. arr^ a 4 ms. par F. A. Sücco
1 Thlr, 8gr» — Caerny, impromptu bnllanf a 4 «»j,
oe* 116. k 1 Thlr. 4 gr. — X Ha jd n .3 pnÄtnor*
oe, 64. tirr. k 4 ms. par J. P. Schmitt. No. 1, 2, 3* ^ 1
Thlr. — .X.*Berger, (r. Berlin} 3 Märsche f. Infant.
oe, 21. Part. 2 Thlr, — A, Wefdhardt, 3 Marsche
f. milit. Musik, oe. 58, Part. 1 Thlr. (Beide Hefte sind
auch a 4 ms. und f. d» Pianof» allein arr.) — GabrieU-
ky FahtMsie p. la FL oe. 82. ^ 10 gr. oe. 83. k 6 gr. —
W, Greulich, nouvelles cofitredanses h 10 gr. — 0. F.
Ebers, 5 Walzer nach Auber's Maurer k 4 ßT« — F%
B e ( k e ~ Cot. aus Aschenbradcl k 6 ^.

- ■ *» - ■
Intelligenzblatt

s u r

(D ü la (9 3 sb*a ü»

18 2 6»
Nr. 2Ö.

ä> «

Ankündigung^

der ErrlchtunK einer neuen
M u 6 i k V e r l a ^ h a n d l u n ^

in Paris.

V V ir haben die Ehre • unsern Freunden hiermit
bekannt zu machen, dass wir, seit dem ersten Marx
d. J. einen Musik -Verlag auch in PariSf unter
der Firma

Les Jils deB^ Schott^ ä PariSf

rue Bourhorif No. IT«

errichtet haben, und bieten unsere er^^ebensten
dortigen Dienste in allen, das musikalische Fach
betreffeaden Geschäflvorfallenheiten , hiermit an.
Alle dahin einschlagenden Aufträge werden wir
zur Zufriedenheit aller , die uns mit. ihrem Zu-
trauen beehrjen, ausföhrep,, wie dieses bisher^ filr
Mainz unter der Firma : Hoimusikhandlung von
B. Schott's Sehnen, in Antwer]>en unter der
Firma: Adam ^ c h o 1 1 , geschehen ist und gleich-
falls fortwähxend geschehen wird,

Die bi9 letzo im Pariser Verlag erschienenen
Werke sind folgende: ' ^

Besthavsn^ grand Quatuor.pr,2 Vlons." A, #t VclU,

Qeut\ 127. ^ .

Fistdvnand Riet^ Int roduction et B. onJeaUf Jfour Pen*

na et Cor obUge ou VülQm§Ü0. Oenv. 119* N^*%

— 4» —

F, Aitf^ S^ximor jfomr Piano et H^pä^ om Jemx PUmo^
äfowt mt€9mp, de Ctmrauite^ Cor^ S^sifn et Cdhtre^
hmsst^ cm wn Qmmtmor avee aceomv, dg FJaiij A, tu
FclU^ om em. Dmo "pomr Pmno 9t Ümrpe^ om demx
PioMO^ smtu^ mccomp, en jomoiu les jpi^tkes nottM,

F« Aies^ Trio pomr Puuto^ fC^on st flolonccU. Oemv,
\9ii. Pr. e,frame4.

Wir beabsichtigen f unsereü rerehrlichen Her-
Collegen in TeatacUand^ durch unser EtabUs-
leul in Paris I dem Blittelpuiifcl alles musikali-
acbett Yerkehres in Frahkreichy'anch Hoch auf an-
dere Weise ndulich zu werden* Wie dieses ge-
ecbelMitt kann» wird dnrdi ein besonderes Circuiar
nutgecheilt.

Maint den 15« AprH. 1826.

iL Schote s Söhne.

Neue Verläg-Werke
in der GrosherxogL Hq/musikhandiung

▼ OB

B. Schottes Söhnen in Mainz.

Ergeb&isse der bisherigen Forschungen
über die Echtheit des Mozart'schen Re^
quiem« 1 B.»

St^tt «nsfiijurlicher Anseige des Inbaltci dieser Brosehun^
Ttyweiicii wir aof das lotelligeosblstt des 16> Gicilieolief-
t^s^ wo der gense lohalt Terseiehoet und daraas die Grand-
liehkeit des gesogenen Resoltates geoBgend tu entnelimen ist«

Die nrsptüoglieb offenkuadig gewesene Thatsacbe, dass
das untsff dem Namen des Moaardscfcen bsksnnte Requiem
gso^sentheils sieht Mozarts, soodnrn Siisamaj trs
Arbsit sei, war in neueren Zeiten gans Tergefsen. Mail
war, dadurcb» dass man das Werk fiberall »«das Mosartiseha
Beaniem^* nenneii horte, nach und naicfa so ttnir^teerkt gt*
wofiot gewordeti, es fiir ein durch gingig wirklidh MMir*
iitahei vVerk und also fiir ein echtes Werk desjenigen sa
nebnien, dessen Namen ,es trug , dass, Ton unsern Zeitgenos-
sen £Mt Niemand mehr anders wnsste und glaubte, als es sei
ßintlieh Mosarts eigene Arbeit, ein Glaube, weicher, als
m Nr» 11 der Cä^ilia die ur sp r ü n gl ich o f f e qk u n d i g e
Thatssche .wieder in Erinnerung gehraeht wurde , soear Ver-
tbei£gat fluid , welche den nach uad nach eingeschnehenea
Olanbea an die durehgihflf rein« Al^stam*

IB u n g
k'h e i d i

— 49 —

de» Werkes ron Moxart selbst, zu ▼•?-
gen unternahmen«
Dureh die bisherigen Forscbaneen die Siehe ins Klare

• geseilt XU sehen, kenn der kunstliebenden Welt, und las-,
besondere jedem wsihren Verehrer des göttiicheci Moxart,
uieht anders als Höehst anziehend sein, und es scheint um
•o mehr an der Zeit, dm Publikum auf die in' der bcfsa^ten
^chsift enthaltenen thatsachlichen BegriSndnngen hinsiiwei*
sen,- da dieselben nicht nur in Teutschland, wie es
•oheint , mehrllltig mi9T^rstax)dea worden sind , sondern
dk Austuje, t^elehe teutsche und ausländische Zeitschriften
aus der VV«bersehen Schrift geliefert , erosstenthells Eiemlich
fabrikmissig gearbeitet, ihren Lesern £e Thatsachen irriget-
weise gani anders erzählen, als sie in der Weberscliea

•Süh-rift selbst* enthalten sind, wie denn c« B. 'i!>iniee fraosSsi-
sehe Tagblfittcr fetzt die herrliche Mosartsche Reliquie fUr
ein bloae$ aus TonstSeken von Händel , Von Mozart und
Ton Süssmayer zusammengekleistertes PastieciOf fBr eine bunt-

' scheckige Landeharte n. dcrgl« ausgeben wollen , und behaup-

i ten , es sei in Frankreich längst bekannt gewesen , dass Süss*

' majer nach M oiarts Tode mcht allein ganze Stücke zu Mo«
sarts Werke hinzukomponirt , und nicht allein ganze Stel-
len, sondern sogar zwei ^anze Fugen Ton^Händel
eingelegt habet Man lese k, B» du Journal des äeTfots

'■ T. 10. Oct. d, J. , wo , neben solchem unmässigen Uebeir-
bieten an sich wahrer Thatsachen, auch eine Meäge von Ne*
benumständen misTerstanden, Hr* Stadler njit firn. Andre Ter*

' wechselt wird n. dgl. m; : —

üne ßuerrt terrtble vient d* Zehnter en jflfemagne parttfi

'les mustciens; rimprimerie^ la grßvure^ la tShogr^phU

' Journissent des münitions aux deux arpiecs qni S9 hattent h

coujfs de Pamphlets, II ne s'agit poirpt d'une Bouelp 4a

' Cheveux^ ni d^vn Sean enieve's* La.e0use des hosH^

lite's 0st plus noble et surtqut plus serieusei il s'agit if.*une

messe des morts y du sublime Requiem qiifi l'on a publik

' sous le nom de ji^ozart^ et qui n\est plus de cft auteur^ s'il

,faut en croire Ihs harangues • les discours ßt les me'moires

- dfls advocats de la p.art-fe adverse^ et surfofU^les pieees, dfi

' pro4fes^ qui semblent demontrer y jusqu'a Ve'vidence^ uneju-

sertion qu*U eut ete imprudent de mettre en avant sans /ffW-

puyer de pr eures convaincantes. TotU le monde connoft les

' ^irconstances qui precederent et suivirent la composilion de

r)s Re q uiejri i je les rappellerai pourtant ici^pour qt^e

ma pdrtie hist'oriqt^e seit complete, f^oici ce, qi^ 4is€nt Ifs

auteurs du Dictionnai-re des IVlusiciens ; 1^» de Se-

velinges a rapporie' aussi le mime Jait dans la Preface du

Re quiem,

fjMqzartavqit enl;repris la composition de son Requiem
y^)ila4emiu\de d*un vui9pmi» Un jour jqu^il s'entretenoit a ^e

— ao —

^^pömmcir Sssif^r mne üjwmut» bmpresswu^ pmrviai k im^
P^omMtrmre sm partiiicn» U foml S9 remeitre mn Jfnu Lm
^j^rtitiom Itd fwt rmmdme , «f kieaidi m-nres Ü rmtoniba dmms
^m, meimncoUt, Le jomr de sm morij U fit mpforttr U il#-
^miem smr son iit, N'*avois'je "pms raison^ s'eew^m^
y^4/, ^mmmd ß*ms surois f ■# e'etoit -pomr jmoi qmm
^0 ^omtf osois C9 Heamiem? ^ Jsm iarmes sW^dam^permit
iP^ ses yeux^ C'etoU f# dernwtr m^mt, ^il fmsoU a aon
f^rt^ Apris ta mort^ tmconnm ss -prdsßntm^ rgcmt U Re^
9^sf#fli, et ou bVs m em defwag mmcmnm aomveits: mms Im
^vsmve ds i'iUmttre tamposkeur opoU conserve' im partkum^

ßf azart avok pris des eagagemeas^ la mort le smrprit
msmal ^U eai termdne' son oavrmge^ U u'avok m^me jtte
sur ie pmpier ^me quelques phrases ; le dessia de certmms
m e rtemu» e'tok h peine urrete', II fallok saiisjmre i%MOB-
um et remplir les condkwns du trtutei Lu pmrtkwn de MO'
%art Jut renuse cntre les mams de Sültzmmyer , qm remf^lit
les vides Imsses per J¥lozart , mit en oemvre ses idees , swk-
vk son plan avec autant d*adresse que d^habilete\ ecrioit
Vorchestre avec auiant de vigneur que d'elegauce ^ composa
des morceanx entierSj et Venrichit de plusieurs
pas tages de Handel^ et de demx Jugues entierea
de ce matt re^ Teile est la partkhn que fmeonnu aceeptes
camme Voeuvre de Rla^uirt^ et que ^Eurape musicale a ad^
mird sous ce nom pendant trente^quatre susu U Jsatt rendra
justice pourtant aux eormoisseurs qtä^ depuis long'
tempSf out Signale les fugues de Handel^ in^
tereal^es dans le 'Requiem^ Qusutt au travail da
Süitzmayer y il est excellent^ il Jakt le plus grand honneur
h ce maitre : on a donc p u Vattrihuer h. Alozart, avec d^uu*
tant plus de raison aue ce demier en avok fourr.i les idces»
meres , les dessins d'orchestre , les effets prütcipaux , et que
Sültzmayer s*etoü attache a suivre Jes pas de so pre'deces^
ssur en imitaut son style,

L'abbd Stadler^ dont on cOnnok la scienee profonde et
la gründe erudkwn , possede le manuscrk autographe de
IHozart^ qu$ l*on. « conserve' tel qu*U est sortk des mains
de ce composkeur, 11 prdpare une edkion du Requiem
dans laquelle ort aura soin de ddsigner avec exactitude les
parties qui appartiennent a Mozart , a Handel et a Sültz-
wayer^ La toj?og raphie de ce pasticcio religieux sera tres
reckerchee des amäteurt» La carte da Requiem de Mo-
tart reS4amhlera a la carte du departement de Vaueluse: le
eomte de Provence , le Pape et le prince d* Orange ont con'
trihud tont le trois h la formation de ce departement^

£tWat tieuer isl nachstehender Aiisxug aus dem Pariser
Journal gendral d'annonces d*6bjets d'arts etc. Nr. 76 t

y^Bfotts ovons 8oas les y e ü % u a e brochure foil; int j-
i^ressaate en langue allemande , intitul^e R e s ul t a 1 8 4 ^ s
iireohcrehea sur l^authcnticite du Requitm
y,de MotATti L'auteur de cet ^orit, JA. Godefroy We-
jtfberi s^'est fi^t 6a AUemagife un nom gin^ralement esti«

— 51 —

„exceilent «ur la tteoric He la composition. — IVous cro-
9^yoiit rendrc un serTice a la plupart de no8 lectears
„en leur donnant une iddc de cette brochure.^

„L^aateur nous trace d*abord l'histoire de ToHgine du
„Bequiem qui a quelquo chose de miBterieox. «- Un in-
,4caiina se preseme un' jour chez Mozart, et Je prio de
),lui composer un Requiem pour une personne chörie;
,41 ro^ cinquante louis 9ur la table, et part sans se fair*-
^onnaitre. Mozart s'oeeupe de suite de cette composi«
,^tion, mais il est interrompu dans son trayail par une
„eutre, Celle de Top^ra La Clemenaa di Tito, qu'on
,^lui ayait demand^ pour le sacre de Tempereur L^ppold,
,,a Prague. -*- L^inconnu se präsente de noureau , et de-
9,m«ade 81 le Requiem est fini^ le compositeur sVxuso,
„et promet de s'en occuper de suite tyec selc. — L*e>
,,tranger, satisfait de Texcuse et de la promesse, se reti-
„re, laissant de nouveau cinquante louis« Mozart trayail-
„le sans Interruption , et au bout de quatre eemaincs le
„Requiem est termine. -— Mais |>eu de tejnjis apres le
.,grand compositeur n*est plus! Linconnu reyient, et on
^Jui remet le manuscrit, les uns disent fini, les autres di-
,',sent ineomplet. II Veloigne, et depuis ttente ans le ma-
„nuscrit n*a pas reparu. Cependant on a trouv^ apres'
„la mort de Mozart quelques brouillons de Fouvrage,
„et c^est M. Sussmayer, eleve du d^funt, gui s^est ehar-
„ge de remplir Ic vide qui existait dans ces brouillons
„söpares. La veuve du maitre allcmand vendit Pouvrage
„ai^si ccMnpl^fc a MM. Brectkopf et Bartel , ^diteurs de
„musique a Leipsic. Sussmayer ^crivit le 8. sej^tembre
„1800 a cette maison, qu*il aräit trouv^ le manuscrit, non
acbev^, parmi les papicrs de Mozart, indiquant les mor-

^ceaux du grand compositeur^^

9»

„Quoique cette lettre füt publiee le ler Octobre 1801 •
_par le Journal de musique de Leipsic, on avalt oubli^
^^en Allemagne presque g^neralement quo le Requiem
„n^etait pas enti^rement de Mozart, et la plupark des d i-
„icttanti allemands en admiraient avec enthousiasme
„tous les morceaux sans exception. M. G. Weber , en
,^eur rappelant dans un article du Journal de musique,
^fiäcilia^ publie a Mayence, qu^une partie n^etait que aun
5,eleye de Mozart, ota a- la plupart leur Illusion; d*au-
t,tres au contraire iirent la guerre a M. Weber par des
,,article8 ou brooliures, assurant que le Requiem entier '

„etait de Mozart. M. Weber, pour leur prouTer la re-
„rite de son assertion, et jjour constater unfait interos-
„sant pour le monde musical, ^crivit a toutes les per'
„sonnes a meme de donucr des renseignemens* Toutes
9,(on remarque parmi ellcs les noms respectables de MM.
9,Roclilitz, N. Hummel, €. M. de Weber, Neukomm, ete.)
„conürmerent, ainsi qüe la lettre de ^ussmayer, co aue
„M. Weber aväit avanc^. M. W^^®'') ^o^^ content ua-
5,voir pour lui le temoignage de ces personnesy examine

— «2 —

^Id8 morteaux de Toa^rage, et döatgne «eugt ^iipar leur
9,inferiortte ne peuTent pas etre attribu^ a MoEitrt^ il
,,Ta plus loin, il avance que plusicurs jnorc«aux
,^que Su^smayer pretend n^etre pas de Mp-
,^sa.rt, sont de ce celebre eotnpositeur/'

.y^Tous les dontes que pourraient encore avoir qu.el-
f,que8 personnes sUr ce q^e M. Weber «outient^ seront

^^^bientot dissipcfi par la publtcatiön d'uae nouTOlle ed»*
f,üoii du Requiem de Mosart> qu'aimoiice M* J. Andre a
„Oifenbacb, pres Francfort ^ et dans lamieUe on aura
yysoin de metlre de-yant cb^que moreeau iu. on S,j Icttres
y,iniiiales des noms des deux compositeors. H sera inte-
i^ressant de remarquer par »ce moyen la difference de me-

' «»rite des deux compositionst et de coraparer V a^ec ^^ette
,,edition , Ic jugement que M. Webeir ][NPOiioiice sor la
„part que chaciin d'eux^a eue daiM rouvrage cooiiiiuii«''

.Dass lodessen aeeh dios*^ Notuen nur Kalb getreu sind,
falU i«dem mit der Sacbe Vortr^iteti in die Augen.

Je mehr aber, wie mau siebt, die* Auszüge aus der hier
'befraglichen Sehrift tbeils unbestimmt und selbst unwahr, fe-
denfdTl5 ungenügend sind, desto mehr rerdient diese, die
wahren mosartiseben Kränze Verfechtende Schrift Selbst' aof-
merksam gelesen, bebersigt, und zu*dem Ende jedem nach
Wahrheit StrebendeB empmhlen xu werden,

B, Schottes Söhne,

Ferdinand Ries 9 Trio pour Piam), Vlon
et yiojoncelle. Oeuv- 143. Pc» 6 francs.

Der Heros unter den Pianofortisteo Unserer JS^it» der in
seiner Art unerreichbare F« Ries, dessen Name nicht «Hein
<ron jedes Glarierspielers , sondern Ton eines jeden Kunst-
freundes Munde wiederhall t, tritt hier \neder mit einem neuen
^Werkc auf^ in dem er sich, wenn dies möglich ist, noch^ glän-
zender und gediegener als in Seinen früheren GomposUionen,
als Stern erster Grdsse und als unbeschrankter JEfeherrscher
nicht allein seines Instrumentes , sondern cUcb des Tonsas-
«es selbst, und als Meister der bezauberndsten Instrumental-
effecte bewährt»

Indem die junterÄeichnete MfisikhandluDg sich Glöck wün-
schen darf, dass ihr Tcrgonnt ist, ihren Musikyerlag anch
durch di» Herausgabe dieser ausgezeichneten Tondiehtung des
-fierrn Ries ;sobmücken zu können, sei hier nur noch die-
^9t% erwShnt, 'dass sie es für Pflicht gehalten, das Äussere
der Ausgabe dieser kostltclien Komposition der Wfirde des
'Werkes selbst gemMss auszustatten, und dass sie zugleich
^urch massigen Ladenpreis dem Publicum die AnsehafFnog
dieses Kunstsckatzes zu erlelehteru gesucht.

B. SchöttU Spfme.

- . S3 —

Zwei Violoncelle

ZU verkaufen*

Bev B. Sofaott's Sdfanen, Ofotsh. HofmusikhMdiuQg. in
Mains y nod gegenwärtig 9 nebst mfthrtta guten itaUeoi*
scHea Geigen, £>lgende swei Violoncelle zu rerj^aufen; .

Ites Violoncelli verfertigt im Jsihr 1713 von Lepn-
hard Maussi^U ia Nürnberg.

2ie« Violoncelli verfet'tigt im Jahr 1771 von Jean
Joseph Städelmann, K« K. Uofpauken- und
Geigeuihacher in Wien.

Beide Insfnio^ente sind, obwohl das erste 112 Jahr
und das zweite 54 Jahr alt, doch so rortreffiich gut er-
halten, und in Fülle und Clane des Tones so ausgeseiehnet,
dess sie ^diese öffentliche Anieige eigens verdienen.

Die Preise sind: fiir das erste, Dreissig und fSr das
iweite, ^hn Louiid%>rs, den Louisd^or ä 11 fl. oder 7 l/iSl
Rthln

Glas-Harmonika«

Eine in gutem Stande befindliche Glas - Harmonika ist
lu billigem Preis in haben bei

B. Schottes Söhnen
in Mainz.

Ertheilung eines Privilegiums ^
gfgen den Nachdruck u. 8.w.

Auszug tms dem Grossheru>gL Hessischen Hegierungshlait

vom 13. Octoher 1826.

Am 13. Sejptember dieses Jahrs ist dem Grö^sherio^lich
SSehsischen Hof • Capellmeister J* N. Hummel zu Weimaic^
^r sein unter dem Titel : «, Ausführliche theoretisch prac-
tische' AnvVeisnng auiti Spielen des Pianofort«, vom ersten,
Elementar - Unterrichte an bis zur vollkommeosteB AflsbiU
dung etc,<* — erscheinendes^ Werk ein Prinlegium gegen
den Nachdruck auf 12 Jahre in der Art allergna'digst ertheik
worden, dass dieses Werk während dieser Zeit weder ganz,
noch m Auszügen oder unter sonstigem Namen in dem.
Qrössherzögthum nachgedruckt, noch auch irgend ei« Nach»
druck dariaa Verlumf^ werden datf.

— 64 -

Musik» Anzeige;

Bei Falitr und Sohn in Hü^dini hat die Pies^ m-
Uu«d;

. Vicntimmige Gwänge* tob «nglischeB TonseK-

zern, mit deutschen Worten; In Partitur.

lt«s Heft. Preis 1 a. 12 kr.

IKeie 6«)ln^e triabnen ai«!! durah jl)i:«n innetn 0«hi1t

und Oadknoheit vorriig^iah au) , und rinS ganz daiu genj-

ttet, im» Edle iiad Srhabeaa m dem Oeiug la Tirbreiien.

Die CampoiiiiancD hieroa kann man ali. lebt« Hüter al>
neiebea <o grOadlioh alt {«lotiinaBk rollen ToimMmi ■qbMllan,
Jeelen deullcfaan Worte laisea alefat« i

•heu iU>rtg, uuä wtrdao jadeo KenDU Eufftedm MeUeo

SSnrfjbinöcr,
beim <StitMn»(K br« fAnftcn Sanbei.

OnnfflnbinArn Drt nut ttnj6rft(n t'
Kn !BanM«, nxittn Mc iiitt Bntcuie
ncVMiiBtn, (> ta| Bit aisrii, toddit unt

1, ;'. 3, 4, 5, e, T, K, I, 10, II, n,
1% 10,31, ;J, 21 ttiifl<ti, uHitlitettaoAdtl
ibit >rn .mm>'tatiu a Bit S vnfilifiirr

X{t SletraMatttt un» SriAnnngm
ftnbtn iBIattfetttn. tln tiUtt !B04rn V
aimt mta> nitt, »It ha san fi

tDii' Mniitn llmrAIiar In tinttiNni ätftt nnrXn, Ulf ntinf/

tljlfl, btWtfat, a>« lugltid) mit »in il. JjcfK autAratf«« »rtSniM
ItcbtMiiut Uitifibiiid tum s. Qant »inqMm IR »lilimnt. Iirtiii^intinbiii

imoWtiit

in vellftänbigew ., - ^

ftamerait«tU8e mit beutf^em unl) xtfAitni^^^ 9Uxit

DeranftaUrten »o^tfeifeif Jfu^ßaWti 'me^m d*f(if#«ilSÄrK^
im gti4^ ter beutfrf)en Öueralur oufden^mnieil <tti>> unter.
ftfifet würben, b'ermilafite bei betj DWufIffreiinb?» bAt'biel-
feirig atr«3ef^>roei)encn SBurtfcb/ <^\i(i> eih> bftllgi^ ^gabe ber
SO? i a V t ' fd)en Oi^ern iu ermatten. s , * ^

tlfti, tiefen ffBÄnfi^en ju entfrre^in, tin^'bte unüUu
treffftdjen SBcrfe be^ öw^<^ri SOJ^ifteri — iOSf. 2(. Sffjij a 1 1 —
bUrcb eine fitl^ÜfaitÜ bdltj^ Äu^goBe , fe^^ dögiitwi« ^ SÄ
mgflttc^f iu oerbretten, erfc^eihen bei bem tinterjeic^eten/ d^
®ubfcrtptioft : '

rn voajlcinbigem Glaoicraü^jufle mit beutf<bem utib iUAitlä'
fd)em Sexte/ nnb buv^ Untertegung wn fiwiteii flJoten f»
c4n3erUt)tet / baj bei »0»««>«9^"ff"»i5j ber ^tngftiroftte trt«J
etn^ffne'^ SßerC jtugtetc^ einen «^eaflänbtgen 3(äi^ug fdr b«<
^ianoferte ööein bilbet, auf »ekbe SBeife ein Sjr#m|>faf bfe#
fer neuen wreinfacblen ^u^gabe jwet i>erfe^iebene (IxtmpiaU
ber frif^eren etfci^t: / ^

^ 95em i. S^nuat 1827 dnV ^tfc^int jiebe^ wertef S^^r
eine Oper ^ iti flen?o^nU(b<m Äuerformat , fcbSn lii^earüb^irr,
auf tt)ei^em Rapier, ünb in Umf4)(ag ettgdnt se^ftet^ j> b«|
«^ ifvei 3a^rett bie i^ÄUje (^mmtung beenbigr tfl/

/»)«•»»'• *^ 5tt«it, i« 2 acte« .
jr- O^meiwa di Tito. Xi^i in 2 Sfefcil

L\ ^oleremeni du Ser^U« ^Jtrfä^ritltg fiU^ ttm
^^ßMil, in ,3 achten ....... \ . ^

(iiMMfi un^'HüTien,) / • 4 ff. -^ 2 !»tjfr* 6 ®r.

1^ B Flauto magico. ^Die B^ttSrrfl&ee^ in 2 Acten
/^nnjcfi im</ i/fl//^ ) . , 3 ft, _ j mtffix. 16 0r.

^^te ^fornerinn aM «efcc (deutsch) 36 ft> — 8 ® r

{imtckmit, MUw.) .'. • 4 f[. — 2 Kf^hf*^ C»r,

..•) Le now) dl FJgarrt. fffgaro« f»o*jeif, in
2 firtf n (Af/i*Ä m»d i/qfi^M.y 4 fl, ~ 2 ÄtWr. f> ®r*

iDii ^^HH 8fW^^^ fete^m^I na$ ablief evun^ eiiut Cper«
_ JDa. >« Äöfte»^ (lir b««fe.fo <ij»#«:ft (^ißtije TCnf^Be nur
|^r6 ruif , be^jffitenN;^ ?fnijö^( .irn^diS.f c r i fc e n t c ti <|e*
^t . »cr^n Kfin^n , (c .latc ii) Mc g^t^tUn Äujiftfreitnte,
lefrnter^tie -OC»- fSerfle(;cr, rcn SWirftfüereinerij^ SWuflHel^rer,
I9t> 0^4 iibUd^ftx 5?«**^ Äiinfl« ifwb 95?u(if<jhen * J&önWti».
jt?»' Htf/ tNcfrt ttntetirefimcn hircft uwenveiite ßufa^e f^re^

ü . ^lü^iasihntinfiimnUt-^rlpUi^ f>et neun €|trmArert ba«
^i^te*fr«.J 8S^r W^^' willen* ift, flfd> Nfür.^« wnuen»

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