Full text of "Catalogue descriptif des dessins de maîtres anciens exposés à l'École des Beaux-Arts mai-juin 1879"

\>éï : TAM)GUE DESCRIPTIF 



Uns 









DE 



MUSIEBIΠd?j ES dessins 

MAITRES ANCIENS 






Çtff. 



CATALOGUE DESCRIPTIF 
DES DESSINS 



DE 



MAIRES ANCIENS 

(5 OEIISIEBUR» Û EXPOSÉS 

\5- vv ,:V 

V/ t/ A L'MOLE DES BEAUX-ARTS 

Mai-Juin 1879 



'DEUXIEME ÉDITION 



prix : UN FRANC 



PARIS 

TYPOGRAPHIE GEORGES CHAMEROT 

19, RUE DES SAINTS-PÈRES, 19 



1879 



THE J. PAUL GETTVCENTER 
LlBRARY 



La réussite de Y Exposition des dessins de maîtres 
anciens a dépassé nos plus ambitieuses espérances ; 
elle a été telle qu'en peu de jours notre catalogue 
s'est trouvé épuisé; nous sommes donc forcés , — et 
c'est pour nous une douce contrainte, — d'en faire 
une seconde édition. 

Nous profitons de cette occasion pour adresser 
nos bien sincères remerciements à nos nombreux 
visiteurs y et à la Presse, qui a si chaudement 
appuyé notre tentative. Tous les amis de l'art nous 
ont donné la plus précieuse des récompenses, leurs 
encouragements et leurs éloges; nous leur devons 
le meilleur de notre succès. 

Il nous faut aussi témoigner de nouveau toute 
notre reconnaissance aux prêteurs des dessins 
exposés : avec une bonne grâce qu'on ne saurait 
asse^ louer, ils ont autorisé la reproduction ' des 

1 A la Société de Publications périodiques, i5, quai Voltaire 
et à la Maison Braun, Avenue de l'Opéra. 

a 



— II 



œuvres qu'ils nous ont confiées. De cette façon, notre 
Exposition se survivra, pour ainsi dire, à elle- 
même, et laissera des souvenirs longtemps après 
les six semaines de sa durée officielle. 

Quant à cette seconde édition de notre catalogue, 
elle diffère de la première en plusieurs points ; elle 
contient des renseignements complémentaires , 
des rectifications et des changements d'attri- 
butions dus aux remarques de critiques com- 
pétents et acceptés par les possesseurs des dessins. 
Nous ajoutons encore une table alphabétique des 
noms de nos obligeants prêteurs avec l'indication 
des œuvres prêtées. Enfin nous avons supprimé 
toutes les erreurs de détail que nous avons pu 
relever. Puisse le public faire à ce catalogue 
« revu et corrigé » le même accueil qu'à la pre- 
mière édition. 

Charles EPHRUSSI. 
Gustave DREYFUS. 

i5 mai. 



Nous devons au public quelques explications sur le but et 
la portée de /'Exposition de Dessins des Maîtres anciens à 
laquelle nous le convions. Nous soumettons à son examen 
un choix de morceaux des plus grands maîtres de toutes 
les écoles ; il nous a semblé qu'une pareille entreprise, sans 
parler des chefs-d'œuvre qui la recommandent, aurait un 
asse^ vif attrait de nouveauté. Aucune exposition tempo- 
raire, consacrée exclusivement aux dessins, n'a encore eu 
lieu à Paris; la curiosité se portant de préférence vers les 
œuvres de la peinture, les organisateurs d'expositions, par 
une complaisance naturelle pour le goût dominant, ont tou- 
jours sacrifié le crayon au pinceau, le dessin au tableau, 
la pensée intime de l'artiste aux manifestations plus officiel- 
les de son talent. Non que les dessins aient jamais été dé- 
laissés par nos amateurs; la France peut citer plus d'une 
collection célèbre, comme celle des Jabach, des Croçat, des 
Mariette, des Denon, des Lagoy, des Reiset, des His de 
la Salle; mais le goût des dessins n'avait pas encore gagné 
^le véritable public. De nos jours seulement, ce côté délicat de 
l'art est en voie de conquérir Y attention et l'estime générales. 

Dans certaines expositions spéciales, des œuvres d'Ingres, 
de Regnault, de Prud'hon, on a vu les dessins de ces maîtres 



- IV - 

figurant à côté de leurs tableaux. On a pu ainsi comparer 
les grandes compositions, ornées de toutes les séductions de 
la couleur et du fini, avec les œuvres spontanées sorties des 
mêmes mains, et dans cette lutte de la peinture et du dessin 
proprement dit, la victoire n'est pas toujours restée à la 
première. Il est arrivé plus d'une fois que le charme intime 
et confidentiel du dessin a pénétré le spectateur attentif 
d'une émotion non moins vive que l'éclat solennel de la 
peinture. Les dessins d'un grand artiste ont cet avantage de 
nous montrer sa pensée dans toute sa fraîcheur, au moment 
même de l'éclosion; nous y saisissons peut-être la personna- 
lité du créateur avec plus de sûreté et de précision que dans 
les œuvres de longue haleine, remaniées avec la patiente dé- 
fiance du génie. Qui oserait se flatter de bien connaître 
Prud'hon et Ingres, s'il n'a vu de près les dessins allégori- 
ques du premier ou les portraits à la mine de plomb du se- 
cond? On ne possède vraiment un maître qu'à la condition 
de l'avoir étudié dans les fragments échappés à l'improvisa- 
tion, dans les ébauches, même les plus fugitives, dans les 
croquis à peine indiqués. 

C'est ce qui a été très-bien compris par nos voisins d'ou- 
tre-Manche : l'année dernière la Grosvenor Gallery, cette 
année la Grosvenor Gallery encore et la Royal Academy 
ont prêté leurs salles à des expositions de dessins qui ont 
obtenu le plus vif succès. On y est venu de toutes parts, soit 
pour goûter le charme d'une espèce d'initiation aux projets 
primitifs des maîtres, soit pour chercher, dans ces musées 
improvisés, des modèles incomparables ou des matériaux 
utiles à l'histoire de l'art. L'exemple qui nous était donné 
par les amateurs anglais méritait d'être suivi; nous avons 
songé à ouvrir à Paris une exposition analogue à celles qui 



- V - 

venaient de réussir si complètement à Londres, et, afin de nous 
encourager dans cette pensée, nous avons voulu faire de notre 
future exposition une œuvre de bienfaisance artistique. Le 
montant des entrées et le produit de la vente de ce catalogue 
seront versés dans la caisse du volontariat de l'École des 
Beaux-Arts, destinée à abréger la durée du service mili- 
taire pour les élèves pauvres ; en sorte que les maîtres an- 
ciens serviront à aider les débuts de leurs jeunes émules. 
Pour atteindre ce résultat, il nous fallait avant tout un lo- 
cal convenable et le concours bienveillant des possesseurs de 
dessins. Ces deux conditions ont été remplies plus aisément 
et plus vite que nous n'osions l'espérer. Dès que nous lui 
eûmes communiqué notre projet, M. Guillaume, alors direc- 
teur général des Beaux-Arts, nous accordait ou plutôt nous 
proposait son appui; bientôt après M. Paul Dubois, directeur 
de l'École, nous offrait l'hospitalité dans une de ses plus bel- 
les salles; enfin le ministère des Beaux-Arts se prêtait de 
la meilleure grâce à tout ce qui pouvait assurer le succès 
de nos efforts. Restait la partie la plus difficile de notre tâ- 
che : il s'agissait de rassembler un certain nombre de des- 
sins dispersés dans les collections, de les arracher pour 
ainsi dire à leurs heureux possesseurs, de les en dépouiller 
pendant quelques semaines. Ici encore l'événement a dépassé 
nos souhaits : dès nos premières ouvertures, on nous a tout 
accordé. Nous ne pouvons remercier tout le monde, mais 
nous devons, parmi nos obligeants prêteurs, citer au pre- 
mier rang M* T le duc d'Aumale qui, non content de mettre 
<à notre disposition les trésors de ses cartons, a doublé le 
prix de ce généreux concours par des remarques et des in- 
dications personnelles, dont on retrouvera la trace dans ce 
catalogue. Que ne devons-nous pas aussi à M. Edmond de 



- VI - 

Goncourt ! Son précieux apport forme dans notre exposi- 
tion une histoire complète du dessin français au xvm e siècle. On 
verra encore combien nous avons mis à contribution MM. le 
marquis de Chennevières, Armand, Dutuit, Dumesnil, Gat- 
teaux, Louis Galichon, Gigoux, en regrettant de ne pouvoir 
leur emprunter davantage. L 'étranger a fourni également 
sa part. MM. Malcolm et Mitchell, toujours prodigues lors- 
qu'il s'agit d'une entreprise artistique doublée d'une bonne 
action, nous ont confié, sans craindre les tempêtes du détroit, 
leurs plus beaux dessins de maîtres italiens et allemands. 
M. de Beckerath nous a envoyé de Berlin une vingtaine de 
morceaux importants, enfin nous avons reçu quelques remar- 
quables échantillons des collections de Rome et de Vienne. 

Le total des dessins que nous livrons au public ne dépasse 
guère six cent cinquante numéros; nous aurions voulu et. 
grâce à l'amabilité des collectionneurs, nous aurions pu 
donner plus, si l'espace nous l'eut permis. Mais, dans les li- 
mites mêmes qui nous ont été imposées, nous sommes parve- 
nus à suivre, non sans quelques lacunes inévitables, l'histoire 
du dessin depuis le xm e siècle jusqu'à la fin du xvm e , — 
depuis Giotto jusqu'à Prud'hon. Peut-être trouver a-t-on 
quelques disproportions dans ce choix. Peut-être le xvm e siècle 
français semblera-t-il occuper une trop large place dans 
notre exposition. Mais ne sommes-nous pas en France, et le 
siècle dernier n'est-il pas le plus intimement français de 
tous? Ne donne-t-il pas mieux que les autres la note vive, 
spiritueUe et gaie du génie national? Ajoutons que tous ces 
morceaux nous ont paru si également charmants qu'il eut 
été cruel d'en éliminer aucun. On remarquera encore que 
nous donnons très-peu de dessins d'ornement. Nous avons 
pensé que les œuvres des peintres-dessinateurs présenteraient 



- VII - 

un intérêt plus vif que des études d'architecture et de décora- 
tion sculpturale. 

Pour nos notices descriptives, nous avons mis à profit le 
catalogue de M. Reiset 1 [collection de M gr le duc d'Aumale), 
le catalogue de M. Robinson 2 [collection Malcolm) , le 
catalogue manuscrit de M. Edmond de Goncourt, source 
inépuisable de renseignements inédits et piquants sur le 
xviii siècle; nous avons aussi tiré parti des descriptions qui 
nous ont été fournies par les collectionneurs eux-mêmes ; 
enfin, là ou ces secours ont manqué, nous avons décrit 
l'œuvre exposée en nous imposant la double loi de l'exac- 
titude et de la brièveté et en ajoutant çà et là quelques notes 
historiques. 

Il nous reste à toucher l'épineuse question des attributions. 
Nous avons cru devoir pousser la reconnaissance pour ceux 
qui se sont associés à notre œuvre jusqu'au respect des noms 
d'artistes indiqués par eux. Est-ce à dire que nous parta- 
gions toujours leur opinion, que tel dessin attribué à Dona- 
tello ou à Michel-Ange ne nous paraisse pas plutôt d'un 
tout autre maître, que quelque Rembrandt ou quelque Van 
Dyck n'excite pas nos légitimes défiances ? On compren- 
dra que nous n'insistions pas. Quoi qu'il en soit, même 
dans les cas très-rares où les attributions ne nous ont pas 
semblé d'une certitude absolue, nous n'avons admis que 
des œuvres d'une valeur indiscutable. Nous espérons qu'un 
choix auquel a présidé une règle si sévère ne sera point 
indigne des sympathies des connaisseurs. Nous n'avons 
point à vanter l'ensemble que nous avons formé ; qu'il nous 

1 Description abrégée des dessins de diverses écoles. 
* The Malcolm collection. Descriptive Catalogue of Dramngs by Ihe 
old A l asters. 



- Vlll - 

suffise de dire que notre exposition réunit des dessins 
de Giotto, du Pérugin, de Botticelli, de Michel- Ange, 
de Léonard et de son maître Verrocchio, de Raphaël, 
du Titien, du Corrùge, de Van Eyck, de Durer, de 
Rembrandt , de Rubens , de Van Dyck, de Velasque^, de 
Murillo, du Poussin, de Watteau et de Prud'hon. Qu'il 
nous soit permis aussi de faire remarquer, non sans quelque 
émotion, que parmi nos dessins de Raphaël le visiteur 
rencontrera la première pensée de la Dispute du Saint- 
Sacrement. 



Charles EPHRUSSL 
Gustave DREYFUS. 

I er mai 1879. 



ECOLES D'ITALIE 



ECOLE FLORENTINE 



i. GIOTTO (di bondone, 1276- i 337). Groupe d'anges 
debout, vus presque tous de profil. Sur la droite du 
dessin, un des anges tourne la tète vers deux person- 
nages qu'il regarde avec mépris, et qui paraissent 
représenter l'Orgueil et l'Avarice. Le premier porte- 
un faucon sur son poing; le second tient une bourse. 
— A la plume, sur vélin. — H. o,2o5, L. o, 189. 

Collections Dupan de Genève, F. Reiset. 

Première pensée d'une partie de la composition peinte par 
Giotto sur la voûte de l'église inférieure d'Assise, représentant 
saint François marié par le Christ à la Pauvreté. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

2. GIOTTO (Ecole de). La Navicella. — A la plume et 

au bistre. — H. 0,270, L. 0,317. 

Collections Vasari, Pembroke, Ottley, Woodburn. 
Cette même composition est reproduite dans la mosaïque de 
Saint-Pierre de Rome. — Gravé par Lasinio et dans Ottley. 

(Appartient à Mer [ e duc d'Aumale.) 

3. GIOTTO. Le Jugement de Joseph. La femme de Pu- 

tiphar vient porter plainte devant une femme assise 



3 ECOLES D'ITALIE. 

dans une cour. A gauche, dans une seconde cour, 
autre épisode du même sujet, etc. Au verso, études 
pour le même sujet (le siège du juge est occupé par 
Pharaon, Joseph se défend et la femme de Putiphar, 
la tète couronnée, écoute) et autres croquis tirés de la 
même légende. — A la plume, sur vélin. — H. o,23o, 
L. 0,170. 

Collections Lagoy, Galichon. 

{Appartient à M. Louis Galichon.) 

4. GIOTTO (École de). Martyre d'un saint, trois études 

d'une composition dont le personnage principal est 
un saint attaché à un poteau, les mains liées derrière 
le dos, en présence de deux magistrats et accompagné 
d'une foule qui le menace. — Au verso, un soldat 
frappant des femmes prosternées devant lui. — A la 
plume et au bistre. — H. 0,277, L. 0,192. 

Collections Vasari, Woodburn, T. Lawrence, Ottley, Galichon. 

Gravé en fac-similé par Ottley. — Ce dessin, de la première 
moitié du xiv e siècle, a été attribué à Cimabue par Vasari qui l'a 
possédé et l'avait encadré d'une monture ornée du portrait du 
maître. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

5. ÉCOLE ITALIENNE (fin du xiv e siècle). Le sujet 

principal représente un pape agenouillé, intercé- 
dant pour les âmes du purgatoire. Au verso, saint 
Georges combattant le dragon. — A la plume, lavé 
d'aquarelle et rehaussé de blanc. — H. 0,145, 
L. 0,100. 

Collection F. Reiset. 

Ce dessin a appartenu à Mariette, qui l'attribuait, évidemment à 
tort, à Giotto ou à Simone Memmi (Martini). 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

6. DONATO (dit Donatello, 1 386- 1466). Étude pour 



ECOLE FLORENTINE. 3 

la partie droite d'une composition de la Mise au 
tombeau. — A la plume et au bistre. — H. 0,415, 
L. 0,280. 

Collections Nathaniel Hone, Reynolds, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

7. DONATO. Figure de saint debout, vu de face, tenant 

un livre de la main gauche et une plume de la droite. 

— A la plume et au bistre. — H. 0,400, L. 0,175. 

Collection F. Reiset. 

Ce dessin a appartenu à W. Y. Ottley, qui avait ajouté au revers 
l'inscription grecque citée par Vasari, à la fin de la Vie de Dona- 
tello et composée, en l'honneur de ce dernier, par le savant don 
Vincenzo Borghini. 

{Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

8. DONATO. Saint Jean, vu de face, la tète tournée à 

gauche, enveloppé dans des draperies; il tient un 
livre dans ses mains. — A la plume, lavé de bistre. — 
H. o,385, L. o,i55. 

Collection Reynolds. 

(Appartient à M. Gatteaux.) 

9. ANGELICO (fra Giovanni da fiesole, i 387-1455). 

Évangéliste assis, lisant dans un livre qu'il tient, 
de ses deux mains, ouvert sur son genou droit. 

— Lavé et rehaussé de blanc, sur papier teinté de 
vert. Au verso, autre évangéliste assis. Il tient une 
plume de la main droite et un livre fermé de la main 
gauche. — A la plume, lavé de bistre, sur papier 
blanc. — H. 0,190, L. 0,140. 

Collections Ottley, Esdaile, Drovery, F. Reiset. 
Etudes destinées à la voûte de la chapelle peinte par ce maître 
au Vatican. 

(Appartient à M«* le duc d'Aumale.) 

10. ANGELICO (fra). Études de figures diverses pour la 
composition du Jugement dernier. Dans le haut, 
étude d'une main prise sur nature. — A la plume 



4 ECOLES D'ITALIE. 

et au bistre. Au verso, tète de moine, vue de face. 

— Lavé et rehaussé de blanc, sur papier teinté de 
jaune. — H. o,25o, L. o,i55. 

Collections Lagoy, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

n. LIPPI (fra Filippo, i4i2?-i4G9). Figure d'homme 
debout, drapé, tourné vers la gauche. — A la pierre 
noire et rehaussé de blanc, sur papier teinté de gris. 

— H. 0,270, L. 0,100. 

Collections Crozat, Richardson. F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

12. LIPPI (fra Filippo). Tète d'homme coiffée d'un bonnet, 

tournée à gauche. — A la pierre noire, avec rehauts 
blancs, sur papier teinté de gris. — H. o,2i5. L. o,i85. 
(Appartient à Aie* le duc d'Aumale.) 

1 3 . LIPPI (fra Filippo, attribué à). Figure de sainte debout, 

drapée dans un ample manteau; ses mains sont 
étendues; elle semble parler avec animation. Au 
verso, une étude de figure drapée, sans tète. — A 
la pointe d'argent, rehaussé de blanc, sur fond pré- 
paré, légèrement rouge. — H. 0,307, L. o,i65. 

Collections Richardson, B. West, T. Lawrence, Robinson. 
(Appartient à M. Malcolm.) 

14. PESELLINO (Francesco, 1422- 1457, attribué à). Mi- 

racle de saint Antoine de Padoue. — A la plume, lavé 
d'aquarelle. — H. 0,170, L. 0,420. 

Collection Desperet. 

Etude pour la prédelle conservée à l'Académie des Beaux-Arts 
de Florence, qui formait, avec deux autres fragments, aujourd'hui au 
musée du Louvre, la prédelle du tableau la Nativité de fra Filippo 
Lippi. 

(Appartient à Mw le duc d'Aumale.) 

i5. ROSSELLINO (Antonio, 1427-1478, attribué à). Projet 
de décoration d'autel. La Vierge et l'enfant Jésus sur 



i6 



ECOLE FLORENTINE. 5 

un trône ; près d'eux les figures de deux saints et du 
donateur. — A la plume et au bistre. — H. 0,240, 
L. 0,170. 

Un dessin analogue est conservé aux Offices de Florence. 
(Appartient à M.de Beckerath.) 

SIGNORELLI ( Luca da Cortona, i44i?-i523). 
Composition de deux figures nues; un lutteur terras- 
sant l'autre, qui s'appuie sur un genou et semble 
vaincu. — Au pinceau, lavé de bistre sur papier pré- 
paré brun-jaune. — H. o,36o, L. o,23i. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

Etude avec changements pour un des groupes de la fresque 
r Enfer, peinte dans la cathédrale d'Orvieto, représentant un démon 
torturant une àme damnée. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

17. SIGNORELLI. Homme nu, vu de profila droite; la 

tète, de trois quarts, regarde en haut ; la main droite 
sur la hanche, le bras gauche étendu. — A la pierre 
noire. — H. o,33 7 , L. o,i85. 

Etude pour un des bienheureux du Jugement dernier d'Orvieto. 
(Appartient à M. Gatteaux.) 

18. SIGNORELLI. Un démon tient par la tète un homme 

nu, terrassé. A gauche, étude d'homme nu, agenouillé 
et courbé. — A la pierre noire et rehaussé de blanc, 
sur papier teinté de gris. — H. 0,195, L. o,25o. 

Collections T. Lawrence, Drovery, F. Reiset. 
Etude pour le Jugement dernier d'Orvieto. 

(Appartient à Mer i e duc d'Aumale.) 

19. ÉCOLE FLORENTINE (xv e siècle). Saint François 

épousant la Pauvreté. Le saint, portant l'habit de son 
ordre, passe un anneau au doigt d'une femme mai- 
gre et décharnée, nu-pieds et pauvrement habillée. 
— Au pinceau, au bistre avec rehauts blancs, sur 
papier préparé bleu foncé. — H. o,2o5, L. 0,187. 

(Appartient à M. Malcolm.) 



6 ECOLES D'ITALIE. 

20. FILIPEPI (Sandro, dit II Botticelli, 1447-1510). 

Étude pour une composition de Vénus sortant de 
l'Onde. — A la plume. — H. 0,195, L. 0,195. 

Collections du général Griois, F. Reiset. 

Etude pour le tableau conservé aux Offices à Florence. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

21. FILIPEPI. Figure allégorique de l'Abondance, repré- 

sentée sous les traits d'une jeune femme, vêtue 
d'une légère draperie de gaze, portant une corne 
d'abondance à peine indiquée, précédée d'un Amour 
et suivie d'un groupe de trois petits Amours. — 
A la plume, sur fond rosé, au bistre, avec rehauts 
blancs. — H. 0,320, L. o,25o. 

Collections Morris Moore, Robinson. 

Etude pour le tableau V Automne ou l'Abondance de l'ancienne 
collection de M. Reiset, aujourd'hui, chez Mer le duc d'Aumale. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

22. FILIPEPI. L'Abondance, figure de jeune femme de- 

bout, drapée, tournée vers la gauche, tenant de la 
main gauche une corne remplie de fruits. — A la 
plume, lavé de bistre, rehaussé de blanc, piqué à 
l'aiguille. — H. 0,200, L. 0,1 3o. 

Collection Vallardi. 

Sans doute une autre étude pour le tableau de l'Abondance 
ou de l'Automne de l'ancienne collection de M. F. Reiset. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

23. GHIRLANDAIO (Domenico Bigordi, 1449- 1494). 

Feuille d'étude. — Une Vierge avec l'Enfant, et 
une Vierge agenouillée adorant l'Enfant, couché à 
terre près d'elle. — A la pointe d'argent, sur fond 
préparé rouge foncé, avec rehauts blancs. — H. o,325, 
L. 0,220. 

Collection comte de Fries. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

24. VERROCCHIO (Andréa Cioni del, 1433-1488). Feuille 



ECOLE FLORENTINE. 7 

d'études et de croquis divers. — Au recto , une 
Vénus debout ; une Vénus couchée soutenue par 
deux Amours; autre Amour debout; un enfant qui 
court; un jeune homme debout; un religieux en 
adoration devant un Christ en bois. — Au verso, un 
enfant Jésus couché dans sa crèche, tenant de la 
main gauche le globe du monde. Derrière lui, à gau- 
che, le petit saint Jean agenouillé; à droite, l'âne 
et le bœuf; un croquis de la Vierge agenouillée; 
le Christ en croix; étude d'homme debout; au bas 
de la feuille , autre croquis d'enfant Jésus ; un 
chien rongeant un os; un chevalier rompant une 
lance; croquis de cheval; autre croquis de cavalier 
galopant. — 'A la plume et au bistre ; une seule figure 
lavée d'encre. — H. 0,275, L. 0,200. 
Collection Woodburn. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

25. VERROCCHIO (A. del). La Vierge tenant sur ses genoux 

l'Enfant Jésus debout sur un coussin. Un ange age- 
nouillé lui présente un vase plein de fleurs. Sur la 
même feuille plusieurs études de figures nues, dra- 
pées. Au verso, étude d'homme nu, le bras gauche 
tendu; enfant assis, le coude appuyé sur un genou, 
et une esquisse de chien couché. — A la plume 
et au bistre. — H. 0,280, L. 0,200. 
Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

26. VERROCCHIO (A. del). Plusieurs études d'enfants dans 

diverses attitudes, l'un d'eux tenant un oiseau de la 
main gauche. Au verso divers sujets, dont deux têtes, 
vues de profil, d'après l'antique. — A la plume, au 
bistre et lavé. — H. 0,280, L. o,2o5. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à A/" le duc d'Aumale.) 

27. VERROCCHIO (A. del). Diverses études d'enfants et 



8 ECOLES D'ITALIE. 

d'anges. Dans le haut, a droite, figure de saint Jean- 
Baptiste; dans le bas, évèque debout donnant la 
bénédiction. Au verso, étude d'homme nu, age- 
nouillé, tenant un soufflet. — A la plume et au bis- 
tre, lavé, sur papier légèrement teinté de rose. — 
H. 0,275, L. 0,195. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

28. VERROCCHIO (A. del). Six études de chevaux, montés 

et non montés, dans diverses attitudes. En haut, le 
centaure Nessus enlevant Déjanire. En bas, à gauche, 
figure de saint Jérôme debout, tenant un crucifix, 
un lion à ses pieds. — A la plume et au bistre, sur 
papier teinté de rose. Au verso, deux tonneliers 
préparant une cuve. — A la plume et au bistre. — 
H. 0,275, L. o,285. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

29. VERROCCHIO (A. del). Deux études de saint debout, 

drapé, tenant un livre de la main gauche et une palme 
de la main droite. A gauche, saint Jérôme agenouillé; 
adroite, un saint lisant; derrière lui un ange debout, 
drapé. Sur la même feuille divers croquis, dont un 
sphinx. Au verso, figure d'enfant nu, debout, et 
étude de jambe. — A la plume, lavé de bistre. — 
H. 0,275, L. 0,200. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

30. VERROCCHIO (A. del). Étude de Vierge agenouillée, 

les mains jointes. Au verso, deux tètes de saints; 
nombreuses études de chevaux et d'hommes, dont un 
homme assis, frappant sur une enclume. — A la 
plume, légèrement lavé sur papier teinté de rose. 
— H. 0,270, L. 0,195. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



ECOLE FLORENTINE. 9 

3 1 . VERROCCHIO (A. del). Nombreuses études de diverses 

figures, dont trois anges, à genoux, en adoration. 
Dans le bas, à droite, figure de saint debout, drapé, 
sur un piédestal, tenant un livre dans la main gauche. 
Au verso, étude de saint Sébastien, lié à un arbre. 
Etudes d'enfants nus et d'anges joignant les mains. 
Tètes de Vierge couronnées de feuillage, et tête 
d'Enfant Jésus. — A la plume et lavé, sur papier 
teinté de rose. — H. 0,275, L. 0,200. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

{Appartient à Mer i e duc d'Aumale.) 

32. VERROCCHIO (A. del). Guerriers achevai, armés de 

toutes pièces, la lance au poing. L'un est vu de profil, 
au galop, l'autre de face, arrêté. Dans le bas, étude 
d'ange agenouillé, tenant un flambeau des deux 
mains. Dans le haut, ange soulevant de la main droite 
un rideau. Au verso, quatre études d'hommes debout. 
Trois d'entre eux sont nus. Celui du milieu, vu de 
face, légèrement drapé, paraît être une figure de 
saint Jean-Baptiste. — A la plume et lavé, sur papier 
teinté de rose. — H. 0,275, L. 0,200. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

Ces dessins (n os 2 4 -32) sont exécutés sur des feuillets d'un carnet 
qui formait une sorte de registre dans lequel le maître inscrivait 
la date de l'entrée et de la sortie de ses élèves, ses commandes, 
ses dépenses, etc. Témoin le feuillet n» 25 sur lequel on lit : « Je" 
note que le 29, est parti Lapo (Jacopo) de notre atelier pour aller 
travailler à Volterra avec Mateo Jacopino... » Plusieurs de ces 
dessins portent la date 1487. 

(Appartient à Mer [ e duc d'Aumale.) 

33. VINCI (Lionardo da, i 4 52-i5iq.) Un pendu, vêtu 
d'une longue robe, les mains liées sur le dos. Au bas, 
à gauche, Léonard a dessiné à nouveau la face du 
supplicié, dont il décrit lui même le costume complet 
en onze lignes, de sa fine écriture de droite à gau- 



io ECOLES D'ITALIE. 

che : « Petit bonnet de laine , — pourpoint de satin 
noir, — cape noire doublée, — robe bleue, doublée 
en peau de renard , — le col de la robe doublé en 
velours à petite pointe noire et rouge. — Bernardo 
di Bendino Barontigni, marchand de pantalons. » — 
A la plume. — H. 0,195, L. 0,075. 

Collection Evans Lombe. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

34. VINCI (Lionardo da). Études de figures nues, compre- 

nant trois groupes et trois figures isolées. Deux étu- 
des d'un homme barbu, les bras croisés et la tête 
appuyée sur la main droite. Au verso, une tête de 
femme vue de profil. — A la plume et au bistre. 
— H. 0,180, L. 0,260. 

Collection Galichon. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

35. VINCI (Lionardo da). Études de soldats diverse- 

ment armés. Cinq sujets, quatre représentant le 
soldat dans l'attitude du combat; le cinquième repré- 
sentant deux soldats s'enfuyant devant l'explosion 
d'une sorte de bombe. Quatre légendes en italien, 
écrites à rebours. — A la plume et au bistre. — 
H. 0,200, L. 0,273. 

Collections Mariette, T. Lawrence, de Fries. 

[Appartient à M. A. Armand.) 

36. VINCI (Lionardo da). Portrait de femme vue à mi- 

corps, tête de face, la figure de trois quarts, les bras 
croisés. Elle est assise sur une draperie qui s'enroule 
autour du bras droit. Torse nu, cheveux arrangés 
avec art. — A la pierre d'Italie, fortement gouache 
de blanc, sur carton. — H. 0,720, L. 0,540. 

On conserve, dans la galerie de l'Ermitage, à Saint-Pétersbourg, 
la même figure peinte, attribuée, sans raisons suffisantes, à Léonard. 

(Appartient à A/*r le duc d'Aumale.) 



ECOLE FLORENTINE. n 

-37. VINCI (Lionardo da). La Vierge tient sur ses genoux 
l'enfant Jésus, qui prend un vase des mains d'un roi 
mage agenouillé. A droite et à gauche, de nom- 
breux personnages se prosternent devant Jésus. Dans 
le fond, la suite des rois mages. La plupart des per- 
sonnages sont représentés nus. — A la plume, exé- 
cuté de la main gauche, comme le prouvent les ha- 
chures qui vont toutes de gauche à droite. — Au 
verso, une étude d'homme assis. — A la mine d'ar- 
gent. H. o,285. L. o.2i5. 

Première pensée de l'Adoration des Mages, de Florence. Ce 
dessin a été gravé dans la Galette des Beaux- Arts, 1" période 
t. XXIII, p. 53 4 . 

(Appartient à M. Louis Galichon.) 

38. VINCI (Lionardo da). Trois études pour une Victoire, 
déposant un bouclier sur un trophée. La Victoire 
du haut, à gauche, a son pied sur le bouclier que la 
Victoire du bas pose sur un tronc d'arbre auquel 
pend un écusson. La tète de la troisième étude est 
esquissée à la plume; le reste du corps est indiqué à 
la pointe d'argent. — H. 0,285, L. o, 2 55. 

Collections Desperet et Galichon. 

Exécuté de la main gauche, comme l'indiquent' les traits allant 
de gauche à droite. Au verso, quelques lignes d'une ancienne 
écriture. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

39. VINCI (Lionardo da ). Buste de vieillard tourné à 

droite, couvert d'un manteau. — A la sanguine. — 
H. 0,100, L. 0,068. 

Collections Hudson, T. Lawrence. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

40. VINCI (Lionardo da). Feuille d'études, probablement 

détachée d'un carnet. Dans la partie supérieure une 
figure d'homme drapée, avec un long porte- voix, 
criant à l'oreille d'une figure nue; dans la partie in- 



13 ECOLES D'ITALIE. 

férieure, deux figures drapées, assises, semblant cau- 
ser. — Plume et bistre. — H. o,253, L. 0,190. 

Collection T. Lawrence. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

41. VINCI (Lionardo da). Études pour une figure d'enfant. 

— A la sanguine. — H. 0,200, L. 0,147. 

Etudes pour l'Enfant de la Sainte Famille du musée du Louvre. 
Ces mêmes dessins se retrouvent sur une feuille d'un carnet d'étu- 
des, à l'Académie de Venise. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

42. VINCI (Lionardo da). Buste de guerrier, vu de profil, 

avec cuirasse et casque richement ornés. — A la 
pointe d'argent sur fond préparé. — H. 0,277, 
L. 0,210. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

43. VINCI (Lionardo da, attribué à). Fragment d'une scène 

de bataille. Groupe de cavaliers nus, combattant. — 
A la pointe d'argent sur papier préparé. — H. 0,1 55, 
L. 0,080. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

44. VINCI (Lionardo da, attribué à). Étude de deux 

figures drapées, pour une Vierge et un Saint Jean- 
Baptiste agenouillés. — A la détrempe, en clair 
obscur, sur toile fine. — H. 0,275, L. o,320. 

Collections A. Westcombe, Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

45. VINCI (Lionardo da). Portrait en buste, de grandeur 

naturelle, d'un jeune homme à longs cheveux 
blonds, à la mode de la fin du xv e siècle et du com<- 
mencement du xvi c , vêtu d'un manteau noir qui 
laisse voir des manches de couleur rosée et coiffé 
d'un petit bonnet à bords relevés. La tète et le corps 



ECOLE FLORENTINE. i3 

sont de trois quarts, un peu tournés vers la droite. 
Au fond, un mur à hauteur d'appui. — Aux crayons 
de pastel de différentes couleurs. — H. 0,625, L. 0,480. 

(Appartient à M. F. Ravaisson.) 

46. LIPPI (Filippino, 1458- 1 504). Etude de quatre 

figures (deux de chaque côté de la feuille) couvertes 
de larges manteaux, dans différentes attitudes. — 
H. 0,277, L. o,2o5. 

Collection T. Lawrence. 

Des dessins analogues se trouvent dans l'ancienne collection His 
de Lasalle, chez lord de Lisle et dans la Christchurch collection à 
Oxford. Tous sont évidemment des feuilles du même carnet 
d'études. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

47. CREDI (Lorenzodi, 1459-1 537)- Tète de jeune homme 

vu de trois quarts, regardant vers la droite, coiffé 
d'une toque et portant de longs cheveux. — A la 
pierre noire et rehaussé de blanc, sur papier teinté 
de jaune. — H. 0,195, L. 0,1 35. 

Collections Drovery, F. Reiset. 
Les blancs sont modernes. 

(Appartient à A/er le duc cTAnmale.) 

48. CREDI (Lorenzo di). Tète de vieille femme tournée 

à gauche. Au bas, une esquisse de petite tète d'hom- 
me, dans un autre sens. — A la pierre noire, re- 
haussé au pinceau, sur papier teinté. — H. 0,275, 
L. 0,193. 

Collection Desperet. 

(Appartient à Afff le duc dAnmale.) 

49. CREDI (Lorenzo di). Étude de tète de vieillard, vue de 

face. — Pointe d'argent, rehaussé de blanc, sur pa- 
pier préparé brun clair. — H. 0,254, L. o;i90. 

Collections Richardson, W. H. Carpenter. 

(Appartient à M. Malcolm.) 



i 4 ECOLES D'ITALIE. 

5o. CREDI ( Lorenzo di ). Tête de jeune garçon, vu de 
face, avec longs cheveux, coiffé d'une barrette. — 
A la pointe d'argent, avec rehauts blancs, sur fond 
préparé jaunâtre. — H. o,23o, L. o,2o3. 

Collections Richardson, T. Lawrence. 

(Appartient à M. Malcoltn.) 

5i. CREDI (Lorenzo di). Tête de jeune homme vu de trois 
quarts, à gauche, coiffé d'un bonnet; cheveux longs. 
— A la pointe d'argent, sur papier préparé. — H. o, 1 60, 
L. 0,180. 

Collections Esdaile, Richardson, Galichon. 

[Appartient à M. le vicomte H. Delaborde.) 

52. CREDI (Lorenzo di). Tête de jeune homme légèrement 

tournée à droite ; une calotte plate recouvre les che- 
veux qui tombent sur les épaules. — A la pointe 
d'argent, rehaussé de blanc sur papier préparé gris. — 
H. 0,178, L. o,i65. 

Collections Richardson, Spencer, Esdaile, Nils Bark, Thibeau- 
deau, Galichon. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

53. CREDI (Lorenzo di, attribué à). Buste d'un religieux à 

barbe blanche, vu de trois quarts, à gauche; une 
chape couvre les épaules. — Gouache, sur papier 
préparé brun. — H. 0,337, L. o,255. 
Collection His de la Salle. 

(Appartient à VÉcole des Beaux-Arts.) 

54. CREDI (Voir le numéro 114. bis). 

55. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv c siècle). Tète de 

vieillard chauve et barbu ; de trois quarts, tournée 
à gauche. — A la pointe d'argent, rehaussé de blanc, 
sur papier préparé. — H. 0,1 65, L. 0,120. 

(Appartient à M. F. Ravaisson.) 



ECOLE FLORENTINE. i5 

56. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv e siècle). La Vierge 

vue de profil à gauche, dans des nuages, soutenue 
par des chérubins; l'Enfant Jésus sur ses genoux. 

— A la pointe d'argent, rehaussé de blanc, sur pa- 
pier préparé rose. — H. 0,192, L. 0,180. 

Ce dessin paraît avoir été exécuté par un sculpteur dans l'école 
de Donatello. 

(Appartient à A/sr le duc d'Aumale.) 

57. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv e siècle). La Tour 

de la Sagesse, composition allégorique. Sur les diffé- 
rents degrés d'une montagne conique sont assises 
des figures avec attributs, représentant les diverses 
branches des connaissances humaines. Au sommet, 
planant dans un cercle lumineux, le Père Éternel, 
fin de toute science. — Miniature sur vélin. — 
H. o,i85, L. 0,107. 

(Appartient à A/« le duc d'Aumale.) 

58. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv e siècle). Étude 

de figure drapée, vue de la ceinture jusqu'aux pieds. 

— Le haut est à la plume, la partie inférieure au 
pinceau et rehaussée de blanc. — H. 0,11 5, L. 0,180. 

Collections Desperet, F. Reiset. 

Ce dessin a été attribué à Léonard de Vinci. 

(Appartient à A/" le duc d'Aumale.) 

5g. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv c siècle). Étude 
de draperie pour la partie inférieure d'une figure 
assise, probablement une Madone. — Au pinceau et 
au bistre, avec rehauts blancs sur papier préparé rou- 
geâtre. — H. 0,217, L. 0,260. 

Collections de Fries, T. Lawrence. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

60. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv° siècle). Étude de 
draperie pour une figure assise, vue de face. — Au 



i6 ECOLES D'ITALIE. 

pinceau, au bistre, rehaussé de blanc, sur toile. — 
H. 0,240, L. 0,195. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

61. ÉCOLE FLORENTINE (fin du xv c siècle). Étude de 

draperie pour une figure agenouillée, vue de profil à 
droite. — Au pinceau, au bistre, rehaussé de blanc, 
sur toile. — H. 0,210, L. 0,280. 

Des études analogues aux trois derniers dessins se trouvent au 
Louvre, aux Offices de Florence et dans la collection de M. Gat- 
teaux. Elles sont données à Léonard de Vinci. Vasari dans sa 
'Vie de Léonard parle ainsi de ces draperies : « 11 (Léonard) s'ap- 
pliqua beaucoup à dessiner d'après nature, et quelquefois modela 
des figures en terre sur lesquelles il mettait de vieux linges 
enduits déterre; ensuite il se mettait avec patience à les dessiner 
sur du linon très fin ou sur de la toile qui avait déjà servi, et 
les terminait à la pointe du pinceau avec du blanc et du noir. 
C'était chose admirable, comme en font foi les dessins de ce 
genre contenus dans notre recueil. » 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

62. BUONARROTI (Michelagnolo, 1475- 1564). Feuille 

d'études avec projet d'une Sainte Famille. L'En- 
fant, à demi couché sur un coussin, se relève en 
tournant la tète et étendant la main gauche vers sa 
mère. La Vierge en buste, vue de profil et tournée 
vers la gauche , regarde gravement le divin Enfant. 
Entre Jésus et sa mère, apparaît au second plan la 
figure de saint Joseph; au-dessus, une étude de profil 
d'homme. En haut, à gauche, groupe de trois petits 
anges. — A la plume et au bistre. — H. 0,285, L. 0,210. 
Collection Van Os. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

63. BUONARROTI. Adam et Eve. Adam, sur les genoux 

duquel Eve est assise, se retourne vers la gauche 
pour cueillir à l'arbre de vie le fruit défendu. — 
A la sanguine. — H. 0,280, L. 0,195. 
Collection du comte Gelozzi. 

(Appartient à M. le marquis de Chemievières.) 



ECOLE FLORENTINE. 



17 



64. BUONARROTI. Étude d'homme nu tourné à droite, 

la jambe gauche relevée, le bras droit sur le dos. Au 
verso, étude de jambe et trois croquis de deux hom- 
mes luttant. — A la sanguine. — H. 0,328, L. 0,200 

Collection Boilly. 

Cette étude semble avoir été faite pour une des figures d'esclave 
du Tombeau de Jules II. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

65. BUONARROTL La Vérité. Elle est assise et se regarde 

dans un miroir, qu'elle tient de la main gauche. Le 
complément de la composition, au verso : un enfant, 
effrayé par la vue d'un masque renversé, derrière le- 
quel se cache un autre enfant debout et drapé, se 
réfugie entre les genoux de la Vérité. — A la plume. — 
H. 0,245, L. 0,195. 

Collections baron Roger, F. Reiset. 

Ce dessin a appartenu à Mariette, qui y a ajouté l'inscription 
suivante : Tumulo Julii II summi Pontificis inserviendum. Toute 
la composition, la Prudence, se trouve aux offices de Florence. 
Elle a été gravée dans la Galette des Beaux-Arts, t. XIII, p. 173. 

(Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

66. BUONARROTI. Figure nue , couchée , avec des 

études pour les jambes et les pieds de la même figure 
et une esquisse de la tête et la partie supérieure d'une 
autre figure. A gauche de la feuille cette inscription 
autographe de Michel-Ange : 

Olio d'abetzo due oz. 

Goma dragante oncie 4 mag. 

Ricetta di mess. Giorgio Vasari di Firenze, 

Per la tempera. 

A la plume, au bistre, sur une esquisse préalable au 
charbon. — H. o,265, L. 0,400. 

n 

Collections Lanckring, [Mackintosh, Robinson. 
Probablement une étude pour la figure de saint Paul au mo- 
ment de la conversion, peinte dans la chapelle Pauline au Vatican 
(environ 1 549-1 55o). 

(Appartient à M. Malcolm.) 



i8 ECOLES D'ITALIE. 

67. BUONARROTI. Résurrection du Christ. Le Christ 

prend son essor, le bras droit levé en l'air, tenant une 
bannière à peine indique'e. Les longs plis du linceul, 
légèremeut esquissés, flottent derrière la figure, dans 
le fond. Au verso, deux petits croquis, l'un d'un dra- 
gon grotesque, l'autre d'une figure d'homme nu. — 
A la pierre d'Italie. — H. 0,412, L. 275. 

Collections Buonarroti, Wicar, T. Lawrence. 
Reproduit dans le Catalogue illustré de la Grosvenor Gallerr 
Exhibition (1877-1878). 

(Appartient à M. Malcolm.) 

68. BUONARROTI. Étude préliminaire pour la figure 

d'Aman, peinte dans un des angles du plafond de la 
chapelle Sixtine. Sur la même feuille, deux esquisses 
de la cuisse gauche, de la jambe et du pied gauche en 
raccourci, et une esquisse du pied droit. Au verso, 
deux ébauches de la partie supérieure de la figure, 
— A la sanguine. — H. 0,41 3, L. 0,208. 

Collections Buonarroti, Wicar, T. Lawrence. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

69. BUONARROTI. Flagellation du Christ. — H. 0,237, 

L. 0.237. 

Collections Buonarroti , Wicar, T. Lawrence, Roi de Hol- 
lande, Leembruggen. 

Première pensée de la composition peinte d'après les dessins de 
Michel-Ange, par Sébastien del Piombo, dans l'église de San- 
Pietro-in-Montorio, à Rome. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

70. BUONARROTI. Cinq études de figures nues ou dra- 

pées. Au verso , études pour l'un des prophètes de la 
chapelle Sixtine. — Dessin à la plume. — H. 0,260, 
L. 0,390. 

Collections Mariette, baron Roger, F. Reiset. 

{Appartient à A/«r le duc d'Annale.) 



ECOLE FLORENTINE 19 

71. BUONARROTI. Chute de Phaéton. Jupiter cédant aux 

lamentations des fleuves et des rivières, représentés, 
dans le bas, par deux hommes et deux femmes, lance 
la foudre sur Phaéton, qui est précipité de son char 
conduit par quatre chevaux qui se renversent les 
uns sur les autres. — A la pierre noire. — H. 0,307, 
L. 0,217. 

Collections Crozat, Mariette, Lagoy, Dimsdale, T. Lawrence 
Woodburn, Galichon. 

Ce dessin, à en juger par l'inscription suivante de la main de 
Michel-Ange, a été donné à son ami Tommaso del Cavallieri : 
«C'Tomasose questo schizzo non vi piace ditelo a Urbino, che 
io abbi tempo d'averne fatto un altro domani dissera, vi promessi o 
se vi piace e voggiate che io lo finisca ». 

C'est sans doute la première esquisse qui a servi pour la gravure 
de N. Beatrizet. Cette même composition, avec de légers change- 
ments, se trouve dans la collection de Windsor. Mariette, à la fin 
de la Vie de Michel-Ange, par Condivi, parle longuement de ce 
dessin ; M. Charles Clément l'a signalé dans son ouvrage sur Michel- 
Ange, Léonard de Vinci et Raphaël. (Gravé dans la Galette des 
Beaux-Arts, t. IX, p. 207.) 

(Appartient à M. Malcobn.) 

72. BUONARROTI. Un Séraphin portant un globe; à 

droite, une figure d'homme nu. — A Ja plume et 
au bistre. — H. 0,1 55, L. 0,188. 

Collections Mariette, His de la Salle. 

Mariette, dans son Abecedario, dit que cette figure était desti- 
née à dominer le tombeau à Jules II. 

(Appartient à VEcole des Beaux-Arts.) 

73. BUONARROTI. Étude d'homme nu, vu de face, mar- 

chant vers le spectateur. Au verso, figure d'homme 
nue, se rejetant en arrière, une jambe repliée. A côté, 
étude pour le bras gauche de là même figure et un 
léger croquis d'une tète d'homme âgé, à longue 
S barbe. Ça et là des mots détachés n'ayant pas de 
rapport avec le dessin. — A la plume et au bistre. 
H. o,355, L. o,i83. 

Collection Mariette. 

Peut-être le recto est-Il une étude pour la statue le David de 



2 o ECOLES D'ITALIE. 

Florence, et les croquis du verso, des pensées pour la Conver- 
sion de saint Paul à la chapelle Pauline. 

{Appartient à M. Gatteaux.) 

74. BUONARROTI. Figure d'homme nu, assis, tourné 
vers la droite, tenant dans la main droite une grande 
corne d'abondance. — A la plume et au bistre. — 
H. 0,420, L. 0,270. 

{Appartient à M. Jacquesson de la Chevreuse.) 

7 b. BARTOLOMMEO (Fra della Porta, 1475-15 17). 
L'ange Gabriel, agenouillé, les mains croisées sur la 
poitrine, la tète inclinée, tourné vers la droite. — 
Au verso, croquis d'une flagellation du Christ. — A 
la plume et au bistre. — H. 0,095, L. o,o85. 

Collection Thihaudeau. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

76. BARTOLOMMEO (Fra). L'Annonciation. La Vierge 

assise s'incline pieusement devant l'ange Gabriel; 
à gauche, une figure de femme drapée, debout. 
— A la plume, avec traces de rehauts blancs. — 
H. 0,160, L. 0,225. 

Collections Vallardi, His de la Salle. 

{Appartient à l'Ecole des Beaux-Arts. 

77. BARTOLOMMEO (Fra). Un homme debout, les épau- 

les couvertes d'une longue draperie flottante, le bras 
droit levé, armé d'une épée, chasse devant lui un 
groupe de douze figures, hommes et femmes, qui 
s'enfuient, effrayées, vers la droite. — Au verso, 
groupe de vieillard et de jeune homme, debout et 
drapés. Sur la droite, étude de figure debout, vue 
de face, paraissant représenter saint Michel, entiè- 
rement couvert d'une armure, et drapé d'un long 
manteau, par-dessus lequel sont indiquées des ailes. 



ECOLE FLORENTINE. 21 

— A la plume, sur croquis au crayon. — H. 0,1 65, 
L. o,23o. 

Collections Duroveray, F. Reiset. 

Peut-être le Christ chassant les réprouvés, étude pour la 
fresque le Jugement dernier, peinte dans les dernières années 
du xv e siècle pour la chapelle du cimetière de Santa~Maria-Nuova. 
(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

78. BARTOLOMMEO(Fra). Saint Joseph, debout au pied 

d'un piédestal sur lequel la Vierge, tenant l'Enfant 
Jésus, est assise. Un ange sur la marche inférieure, 
jouant de la mandoline. — A la plume, sur croquis 
à la pierre noire. — H. o, 1 5o, L. o,235. 

Collections Reynolds, Drovery, F. Reiset. 

Toutes ces figures sont prises de profil. On dirait que l'artiste 
a voulu se rendre compte de l'effet de sa composition, en la dis- 
posant en ce sens. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

79. BARTOLOMMEO(Fra). Étude d'après nature pour un 

groupe de la Vierge et de l'Enfant Jésus. La Vierge 
assise, tenant de la main gauche un livre sur ses 
genoux; les jambes sont nues. — Au verso, figure 
de saint debout, le bas du corps drapé, dans la 
main droite une palme. — Aux crayons noir et 
blanc, sur papier gris. — H. 0,290, L. 0,1 55. 

Collections Dupan, F. Reiset. 

(Appartient à A/"" le duc d'Aumale.) 

80. BARTOLOMMEO (Fra). Étude d'un saint Georges, 

debout, armé, tenant une lance et une bannière. — 
H. o,35o, L. 0,160. 

Première esquisse pour une des principales figures du tableau 
représentant la Vierge entourée de saints, au palais Pitti. Ce 
n tableau, exécuté par Fra Bartolommeo pour son couvent de Saint- 

Marc, est longuement décrit par Vasari, qui dit, en parlant du 
Saint-Georges : 11 Fecivi innanzi per le figure principal! un San- 
Georgio armato, che ha un stendardo in mano; figura fiera, 
pronta, vivace e con bella attitudine. » 

(Appartient à M.Malcolm.) 



22 ECOLES D'ITALIE. 

81. BARTOLOMMEO (Fra). Le Christ sur un piédes- 

tal, bénissant, avec des anges au dessous. — Au 
crayon noir, sur papier brun. — H. 0,270, L. 0,170. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

Evidemment une première étude (avec de nombreux change- 
ments toutefois) pour la peinture conservée au palais Pitti, 
le Christ ressuscitant et les Evangélistes qui, selon Vasari, fut 
exécutée pour Salvator Billi, marchand de Florence, et placée 
originairement dans l'église de V Annonciation. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

82 . BARTOLOM M EO (Fra). Le Christ ressuscité, assis sur 

le sépulcre. Une main tient une bannière, l'autre 
s'élève pour bénir. Au bas de la composition, le globe 
terrestre, surmonté d'un cartouche sur lequel qua- 
tre anges soutiennent un calice ; quatre autres an- 
ges sont placés de chaque côté de la composition. 
— Au crayon noir, sur papier teinté brun clair, 
cintré dans le haut. — H. o,253, L. 0,1 53. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

Etude avec changements pour le tableau du palais Pitti (voir 
le numéro précédent). 

[Appartient à M. Malcolm.) 

83. SARTO (Andréa del, 1 487-1531). La Parabole du 

vigneron dans le vignoble. Au centre de la compo- 
sition, le maître du vignoble , vu de dos, parle 
aux vignerons; du côté opposé, deux autres vigne- 
rons travaillant la terre. ■ — A la plume, au bistre, 
sur papier brun teinté. — H. 0,240, L. o,35o. 

Collections Denon, T. Lawrence. 

Cette composition fut peinte à fresque par Andréa del 
Sarto (1 5 12-1 3) dans le jardin des Serventi à Florence, avec un 
autre sujet tiré des paraboles du Christ. La fresque exécutée 
d'après le présent dessin fut détruite par la chute du mur sur lequel 
elle était peinte (1704). Mais les deux compositions sont connues 
par les gravures publiées au xvi e siècle. Le présent dessin est 
gravé en fac-similé dans l'ouvrage de Denon. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

84. SARTO (Andréa del). Saint Jean baptisant le Christ. 



ECOLE FLORENTINE. 2 j 

Au centre, saint Jean versant l'eau d'une coupe sur 
la tête du Christ agenouillé. A droite, une figure 
d'homme, debout, les vêtements jetés sur les épau- 
les, et un jeune garçon nu sur le bord du ruisseau. 
Du côté opposé, un homme assis sur un roc, s'ha- 
billant; derrière lui, une foule de spectateurs. — 
Plume, lavé de bistre, avec rehauts blancs, sur pa- 
pier brun. — H. 0,195, L. o,3io. 

Collections Roi de Hollande, Leembraggen. 
Etude pour une des fresques du cloître de la Confraternità 
degli Scal^i à Florence, exécutée en Ô14. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

85. SARTO (Andréa del). Enfant ailé, nu, debout, por- 

tant sur son épaule un large vase. Au verso, étude 
d'un bras et d'une jambe nus. — A la sanguine. — 
H. 0,170, L. 0,095. 

Collection F. Reiset. 

Ce dessin rappelle la manière de Raphaël à qui il a été 
attribué. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

86. SARTO (Andréa del). Portrait de femme assise, 

tenant un livre de la main gauche. La robe est 
garnie de manches ajustées sur le bras, et bouf- 
fantes près de l'épaule. Les traits paraissent être 
ceux de Lucrezia Fede, femme d'Andréa del Sarto. 
— A la sanguine. — H. 0,195, L. 0,160. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à Met le duc d'Aumale.) 

87. SARTO (Andréa del). Tête de jeune femme (probable- 

ment encore Lucrezia Fede) vue de trois quarts, à 
gauche, coiffée d'un bonnet, les yeux baissés. — A 
la sanguine. — H. o,233, L. 0,178. 

* Collection His de la Salle. 

Etude pour la sainte Catherine de la Déposition de Croix de 
la galerie Pitti. Une répétition de cette tête à la pierre d'Italie, 
est au musée du Louvre, elle a été gravée dans la Galette des 
Beaux-Arts, 2 e période, t. XV, p. 277. 

(Appartient à l'École des Beaux-Arts.) 



24 ECOLES D'ITALIE. 

88. RICCIARELLI (daniele, da Volterra. i 509-1 566). 

Étude de figure nue, en raccourci. — A la san- 
guine. — H. 0,340, L. 0,290. 

Collection Robinson. 

Etude pour une des figures de ia Descente de croix dans 
l'église de la Trinità del Monte à Rome (celle de l'homme qui, 
appuyé sur l'un des bras de la croix, aide à descendre le corps 
du Christ). 

[Appartient à M. Malcolm.) 

89. PENNI (Luca, vers i5oo ?). Vénus au bain. Figure 

nue tournée à gauche, tenant un miroir; auprès 
d'elle une urne à deux anses. — Au crayon lavé de 
bistre. — H. 0,266, L. 0,1 33. 

Collection Desperet. 

Cette figure se retrouve dans une grande composition, des fem- 
mes au bain, gravée par un Anonyme de l'école de Fontainebleau 
(Bartsch, t. XVI, p. 41 5). 

{Appartient à M. Armand.) 

90. CELLINI (Benvenuto, i5oo-i5yi). Persée, nu, de- 

bout, coiffé du casque ailé, le bras gauche étendu 
en avant, la main tenant la tête de Méduse; au-des- 
sous une autre étude de la même tête. Au pied du 
Persée, le corps décapité de la Gorgone, et plus haut, 
deux croquis pour le même corps. — H. o,23o, L. 
0,188. 

Etude pour le groupe en bronze de la Loggia de Florence. 
[Appartient à M. A. Castellani.) 

91. VANNI (Francesco, i565-i6io). Femme accroupie, 

les mains croisées sur les genoux. Elle porte une 
robe sur laquelle est jetée une draperie. — Au crayon 
noir et à la sanguine, — H. 0,243, L. 0,175, 

k [Appartient à M. Gattcaux.) 

92. BELLA (Stefano della, 1 610 -1664). Exercice de 

carrousel. Cinq groupes de cavaliers galopant vers 
un même but. A gauche et à droite du groupe le 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 2 5 

plus éloigné, des pages tiennent des torches enflam- 
mées. — A la plume, lavé d'aquarelle. — H. o,33o, 
L. 0,220. 

Collection Vallardi. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE 



93. SANTI (Giovanni, ?-i494). La Résurrection. Le Christ 

ressuscité est debout sur un sépulcre ouvert, en 
forme de sarcophage, une main élevée bénissant, 
l'autre tenant une bannière ornée d'une croix. 
Quatre soldats romains endormis sont groupés 
autour [de la tombe. Dans le fond un paysage, avec 
arbres, montagne et une ville dans le lointain. — 
A la plume, lavé de bistre. — H. o,38o. L. 0,370. 

Collections Bertini, Robinson. 

A comparer avec la fresque, la Résurrection du Christ, dans 
l'église S. Domenico à Cagli (Ombrie). 

{Appartient à M. Malcolm.) 

94. BRAMANTE ( Donato da Urbino, dit, 1444-1514). 

Quinze personnages drapés à l'antique , dont un 
soldat et un évoque, autour d'un tombeau que Ton 
vient d'ouvrir; l'un d'eux se penche pour regarder 
dans l'intérieur du tombeau ; un autre tient le 
couvercle. Au fond une campagne semée de monu- 
ments en ruine, parmi lesquels on distingue un 
arc de triomphe et une colonne. — A la plume et 
au bistre. H. 0,261, L. o,235. 

Collections Vasari, Mariette, comte de Fries, His de Lasalle. 
L'attribution de ce dessin au Bramante est due à Vasari. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

95. VANNUCCI (Pietro Perugino, 1446-1524). Figure de 



26 ECOLES D'ITALIE. 

vieillard debout, tourné à droite, coiffé d'un bonnet, 
enveloppé d'un mantean, tenant un livre dans la 
main gauche. — A la pointe d'argent sur papier pré- 
paré gris. — H. 0,280, L. o,i65. 

Etude pour le Pythagore d'une fresque de la Sala di Cambio, à 
Pérouse. 

{Appartient à M. Mitchell.) 

96. VANNUCCI. Deux figures debout, l'une à gauche. 

un jeune homme; l'autre à droite, un vieillard 
avec longue barbe, tenant un livre de la main droite. 
— Pointe d'argent, lavé de bistre et rehaussé de blanc 
sur papier préparé brun. — H. 0,220, L. 0,21 5. 

Collection Wellesley. 

La figure du vieillard est une deuxième étude pour le Pythagore 
du Cambio de Pérouse. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

97. VANNUCCI. Personnage debout, drapé, tenant un 

livre de la main gauche. — A la plume. — H. o,3io, 
L. 0,1 5o. 

Collections lord Somers, Lanschring, général Griois, F. Reiset. 
1 roisième étude pour le Pythagore du Cambio de Pérouse. 

[Appartient à Mer le duc d?Aumale.) 

98. VANNUCCI. Mariage de la Vierge. Groupe de trois 

figures. Joseph passe l'anneau au doigt de la Vierge ; 
au centre, le grand prêtre, debout, rapproche leurs 
mains. — A la pointe d'argent, avec rehauts blancs, 
sur fond préparé brun pâle. — H. 0,210, L. 0,275. 

Collection Wellesley. 

Etude du groupe principal du tableau lo Sposali^io, exécuté 
pour l'autel de la chapelle du Sacrement dans le dôme de Pérouse. 
Ce tableau est aujourd'hui au musée de Caen; Raphaël s'en est inspiré 
pour son Sposali^io, conservé au musée Brera de Milan. Au verso, 
une note du D r Wellesley indiquant qu'une autre étude à la san- 
guine, pour le même groupe, se trouve à l'Albertine de Vienne. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

99. VANNUCCI. Tête de vieillard vu de profil, tourné vers 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 27 

la droite. — Au verso, la Justice assise sur les nuages. 
Elle tient l'épée de la main droite, de la main gauche 
la balance. — A la pierre noire. — H. 0,270, 
' L. 0,265. 

Collections Révil, F. Reiset. 

Etude du saint Joseph pour le même Sposali^io de Caen; une 
étude de la tête de la Vierge est au musée du Louvre. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

100. VANNUCCI. Deux figures d'hommes debout. L'un 

tire de l'arc, l'autre arme une arbalète. — A la plume. 
— H. 0,240, L. o,25o. 

Collection F. Reiset. 

Etude pour la fresque de Panicale, le Martyre de saint Sébas- 
tien. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

101. VANNUCCI. Deux enfants se dirigeant vers la gauche. 

A droite, enfant assis. — A la plume, lavé et légère- 
ment gouache, sur papier teinté. — H. 0,210, 
L. 0,290. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

102. VANNUCCI. Saint debout, la main droite sur la poi- 

trine , la main gauche tendue en avant. Corps 
drapé, jambes nues. — Au pinceau et au bistre. -- 
H. o,365, L. 0,220. 

Collections Denon, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

io3. VANNUCCI. Le Père Éternel, assis sur des nuages, 
tient un globe dans sa main. Un chérubin de chaque 
côté. — Au verso, la figure agenouillée d'un des trois 
mages. — A la plume. — H. 0,278, L. 0,187. 

Collections Richardson, J. Barnard. 

Etude pour la figure du Tout-Puissant qu'on voit au centre du 
plafond de la Stan\a de la Torre Borgia au Vatican, où se trou- 



i S ECOLES D'ITALIE. 

vent aussi les Sarrasins à Ostie, l'Incendie du Bourg- et autres 
fresques de Raphaël. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

1 04. VANN UCCI. Tète de vieillard à longue barbe, vu pres- 
que de face à gauche, coiffé d'une sorte de turban. — 
A la plume et au bistre. — H. 0,210, L, 0,1 57. 

{Appartient à M. Albert Goupil.) 

io5. PINTURICCHIO (Bernardino, i 4 54-i5i3). Six figu- 
res assises de docteurs ou jurisconsultes en droit 
canon; huit autres figures debout derrière elles, 
dans le fond. Les marches d'un trône, des colonnes 
et une échappée à travers laquelle on aperçoit un 
paysage, sont indiquées dans le champ du dessin. 
— Pointe d'argent, avec rehauts blancs, sur papier 
préparé bleu gris. — H. o,253, L. 0,184. 

Collection Wellesley. 

Etude préparatoire pour la partie gauche d'une fresque de la 
bibliothèque de Sienne. Deux des trois têtes, à gauche, dans le fond, 
semblent être les portraits (?) du Pérugin et du jeune Raphaël. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

106. SANTI (Raffaello, dit Raphaël Sanzio, 1483-1520). 

Étude de deux jeunes bergers nus, debout. L'un vu 
presque de dos, tourné vers la droite, appuyé sur un 
long bâton; l'autre vu de face, tenant dans ses bras 
un jeune chevreau renversé, tourne la tète à gauche 
vers son compagnon. — A la plume et au bistre. — 
H. o,3io, L. 0,200. 

Collections Mariette, M. Price, Thibaudeau. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

107. SANTI (Raffaello). La Fuite de Loth. Loth tient 

ses deux filles par la main et les entraîne vers la 
gauche. Derrière eux la femme de Loth se retourne. 
Au fond, la porte et les murailles de Sodome enve- 
loppées de flammes et de fumée. — A la plume et au 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 29 

bistre, avec rehauts blancs. Traces de la mise au car- 
reau. — H. 278, L. 223. 

Collections Rutgers, Willes, Drovery, Dimsdale, Lawrence, 
Woodburn, Roi de Hollande, Galichon. 

Esquisse pour la fresque des Loges. Une note de la main de Ma- 
riette apprend qu'avant de lui appartenir, ce dessin a passé par 
les collections de la reine Christine de Suède et de Crozat. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

108. SANTI (Raffaello). Femme agenouillée, les mains 

jointes, la tète tournée vers le ciel. A gauche, 
tète d'homme penchée en avant. — Très-légèrement 
exécuté à la plume. — H. 0,1 65, L. 0,1 1 5. 

Collections Timothée d'Urbin, Crozat, Révil, F. Reiset. 
Mariette, à qui le dessin a également appartenu, le regardait 
comme une étude pour un Saint Etienne martyr. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

109. SANTI (Raffaello). Quatre figures d'hommes nus 

en diverses attitudes. L'un est vu de dos, l'autre 
de face; un troisième est agenouillé. — A la plume. 

— H. o,23o, L. 0,170. 

Collections Lagoy, Barni, Reiset. 

(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

110. SANTI (Raffaello). Etude des trois figures d'Heures 

jetant des fleurs, pour la composition du Festin des 
Dieux, qui se voit au plafond de la Farnésine. 1 517 ? 

— A la sanguine. — H. 0,195, L. o,35o. 

Collections Cédron, F. Reiset. 

Gravé par Leroy. Ce dessin est fait en entier d'après nature. 
Le modèle qui a servi à Raphaël est cette même femme, probable- 
ment la Fornarine, d'après laquelle il exécuta presque tous les des- 
sins de cette époque, notamment le dessin de Vénus et Psyché que 
l'on voit au Louvre, et qui est la première pensée de l'un des su- 
jets de la même décoration. En 1 5 1 8, Raphaël, ayant à peindre 
pour François 1er son grand tableau de la Sainte Famille, y trans- 
porta, simplement et sans aucun changement, l'une des figures 
dont le présent dessin est l'étude. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



3o ECOLES D'ITALIE. 

m. SANTI (Raffaello). Première pensée de la Dis- 
pute du Saint-Sacrement. Composition de 20 figures 
représentant les Docteurs et les Pères de l'Église, 
formant divers groupes, dont l'ordonnance générale 
se retrouve, quoique avec de très-grandes différences, 
dans la fresque. — A la plume, lavé de bistre et lar- 
gement rehaussé de blanc. — H. 0,220, L. 0,410. 

Collections Mariette, F. Reiset. 

Gravé par Leroy. Ce dessin doit dater de i5o8. Il a été exé- 
cuté à l'arrivée de Raphaël à Rome. Gravé par Caylus, lorsqu'il 
se trouvait dans le cabinet de Mariette et décrit dans le cata- 
logue de cette collection sous le no 688, il a paru depuis à la 
vente Randon de Boisset an 1777, sous le no 278, et enfin en der- 
nier lieu à la vente Roger, 1841, no 48. Mariette possédait en 
outre la première pensée de la Gloire, qui couronne cette com- 
position. Ce dernier dessin, dont l'exécution était identique à 
celle du présent, se trouvait il y a quelques années en Angle- 
terre, et doit y être encore. 

{Appartient à Mer i e duc d'Aumale.) 

112. SANTI (Raffaello). Feuille d'études d'anges pour 

la partie supérieure de la fresque la Dispute du 
Saint-Sacrement du Vatican. Au bas de la feuille, 
une esquisse des deux bras d'une des figures, avec in- 
dication des draperies. Au verso, les trois mêmes 
figures, de moindre dimension, se rapprochant plus 
de celles de la fresque, et une plus sommaire esquisse 
d'une des figures du recto (vers i5o8). — Pierre 
d'Italie. — H. o, 2 58, L. o,355. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

Ces anges sont ceux qui sont placés à droite de la Gloire dans 
le haut de la fresque. On remarque surtout trois figures d'anges 
volant, vus jusqu'aux genoux, que l'on peut reconnaître dans la 
peinture, malgré de notables changements. A comparer avec une 
autre étude d'ange pour la même fresque, dans la collection d'Ox- 
ford. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

11 3. SANTI (Raffaello). Groupe composé de quatre figu- 

res drapées : la Vierge évanouie est soutenue par 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 3i 

trois saintes femmes. — A la plume et au bistre. 

— H. o,3io, L. o,2o3. 

Collections Antaldi, T. Lawrence, Roi de Hollande, Leembruggen. 
Étude pour Y Ensevelissement du Christ (i5o7), tableau con- 
servé dans la galerie Borghèse à Rome. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

114. SANTI (Raffaello). Le squelette de la Vierge est 
soutenu par une sainte femme. A part, trois études 
de tètes pour les saintes femmes formant le groupe. 

— A la plume, et au bistre. — H. 0.295, L. 0,200. 

Collections Antaldi, T. Lawrence, Roi de Hollande, Leem- 
bruggen. 

Ces deux dessins ont été longtemps conservés dans la fa- 
mille du marquis Antaldi de Pesaro, héritier de Timoteo Viti, 
ami et légataire de Raphaël. Us ont été reproduits dans la Law- 
rence Gallery de Woodburn; celui qui nous montre les figures 
drapées a été gravé au xvi e siècle par un des élèves de Marc-An- 
toine (Bartsch. xv, p. 123, no 5o). 

(Appartient à M. Malcolm.) 

114 bis. SANTI (Raffaello). Deux feuilles d'un carnet 
réunies. Sur la première, une tète de vieillard, de 
profil à gauche, coiffée d'un bonnet; au-dessous, 
dans un coin, le même profil du bas du front à la 
lèvre inférieure ; sur la seconde, une étude de dra- 
perie pour une figure assise ; au-dessus, la partie 
droite de la même draperie. Au verso, à gauche, 
cinq études pour l'Enfant Jésus nu ; dans le haut, 
croquis de la Madone avec l'Enfant ; à droite, deux 
études pour une Vierge avec l'Enfant sur ses ge- 
noux. Le recto a la mine d'argent, avec rehauts 
blancs, sur papier préparé en ton jaune ; le verso 
à la plume, sur dessous à la pierre d'Italie. — H. 
0,220, L. o,3io. 

Collections Woodburn, Roi de Hollande. His de la Salle. 

Les draperies sont des études pour les genoux de la Vierge au 
baldaquin, de la galerie Pitti. Le verso contient des études pour 
l'Enfant du même tableau. 

(Appartient à l'École des Baux- Arts.) 



32 ECOLES D'ITALIE. 

i i 5 . SANTI (Raffaello'). Moine tenant de ses deux mains 
un livre dans lequel il lit avec attention. — A la 
pierre noire. — H. 0,460, L. o,35o. 

Collections baron Denon, F .Reiset. 

Très analogue au carton Sainte Catherine conservé au musée 
du Louvre, exécuté vers i5o5. 

{Appartient à A/er le duc d'Antnale.) 

116. SANTI (Raffaello). Tète de Vierge, vue presque 
de face, le regard baissé, couverte d'un voile. — A 
la pointe d'argent. — H. 0,266, L. 0,196. 

Collections Ottley, T. Lawrence, Woodburn, Roi de Hol- 
lande, Wellesley. 

Etude d'après nature faite pendant les premiers temps du 
séjour de Raphaël à Florence. Woodburn la regarde, à tort, 
comme le portrait de la sœur de Raphaël (Passavant, vol. II, 
p. 538). Gravé en fac-similé par Lewis dans Ottley, "Italian 
School of Design", p. 47. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

1 j 7. SANTI (Raffaello). Étude pour une tète d'apô- 
tre de la Transfiguration, celle de l'apôtre âgé, 
dans la partie gauche de la composition, près du 
centre , se penchant en avant pour regarder l'en- 
fant possédé. — A la pierre d'Italie. — H. 0,268, 
L. 0,200. 

Collections de Rover, T. Lawrence, Roi de Hollande, Leem- 
bruggen. 

Gravé dans la Lawrence Gallery, n° 26 ; une copie du temps 
se trouve dans la collection de l'Université d'Oxford et faisait 
partie, avec le présent dessin, de la collection Lawrence. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

118. SANTI (Raffaello). Combat d'enfants. Carton 
coupé en deux morceaux par le milieu : à gauche, 
trois enfants, dont un monté sur un sanglier; à 
droite, quatre enfants, dont un monté aussi sur un 
sanglier. Il manque un morceau important de la 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 3? 

figure placée au bord du dessin. — A la pierre noire, 
sur papier gris brun. — H. o,53o, L. i,25o. 

Collections Vallardi, F. Rciset. 

Dessin mutilé : au-dessus d'une des figures on voit sur un 
entablement deux pieds appartenant à un enfant qui a disparu; 
ce qui montre que la composition était en hauteur et qu'une 
portion considérable a été coupée. Dans le sens de la largeur il 
ne manque qu'un détail d'ornement au milieu. Exécuté vers 
i 504-1 5o5. 

(Appartient à M<* le duc d'Aumale.) 

19. SANTI (Raffaello). La Résurrection du Christ. 
Dans le haut, Jésus-Christ, entouré d'un chœur 
d'anges, apparaît sur des nuages. Dans le bas, sur le 
bord de la tombe ouverte, un ange assis montre le 
groupe céleste. Sur les premiers plans, des soldats 
étonnés ou terrifiés. Toutes les figures sont nues. 
— A la plume et au bistre. — H. 0,407, L. 0,274. 

Collection T. Lawrence. 

Étude pour un tableau qui ne fut point exécuté. On trouve à 
Oxford, à Windsor et à Lille d'autres études d'après nature pour 
ce même tableau. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

120. SANTI (Raffaello). Homme nu, marchant à droite, 
le bras gauche levé , le bras droit serré contre 
la poitrine, la main droite tenant un glaive. La tête 
levée est vue de côté. — A la pierre noire. — H. o,365, 
L. 0,207. 

Collection Vallardi. 

Étude pour un des soldats de la fresque du Vatican la Ba- 
taille de Constantin. Dans la fresque, le soldat, vêtu d'une tunique, 
saisit par la bride le cheval d'un ennemi. 

(Appartient à M. Gatteaux.) 

,121. SANTI (Raffaello). Étude pour l'une des figures 
de la fresque des Sibylles dans l'église délia Pace. 
Ange volant et déroulant un papier. La figure 
est nue. Étude du corps et des jambes du même 
ange drapés. Dans le bas, étude du bras et de l'é- 

"3 



ECOLES D'ITALIE. 

paule, d'après nature. — ■ A la sanguine. — H. 0,2 5 5, 
L. 0,400. 

Collections Barni, F. Reiset. 

La date de la fresque est approximativement fixée à l5ll. 
Une copie a fait partie du cabinet du prince de Ligne. Elle a 
été décrite dans le catalogue de cette collection, sous le no 2, 
par Adam Bartsch qui, la prenant pour l'original, ajoute la men- 
tion suivante : Ce superbe dessin a été acheté à Rome par 
monsieur d'Argenville, i5o livres. 

{Appartient à M" le duc d'Aumale.) 

SANTI (Raffaello). Groupe de cinq figures nues, 
pour une composition de Sainte Famille. Au 
verso, deux figures nues, assises, dont une tient un 
instrument de "musique, et l'étude du torse d'un 
homme qui porte un fardeau. — A la plume. — 
H. 0,370, L. 0,245. 

Collections Timothée d'Urbin, Révil, F. Reiset. 

Gravé par Leroy. Etude d'un tableau que Raphaël exécuta 
vers i5o6 pour Domenico Canigiani, aujourd'hui à la Pinaco- 
thèque de Munich. La composition n'a pas varié dans son en- 
semble; seul le saint Joseph, vu de dos dans le présent dessin, 
est de face dans la peinture. Le torse de l'homme qui porte un 
fardeau paraît appartenir à l'une des figures de la Mise au 
Tombeau, que Raphaël peignit à la même époque (le tableau 
porte la date 007), pour la famille Baglioni; aujourd'hui dans 
la galerie Borghèse. 

{Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

SANTI (Raffaello). Fragment d'une descente de 
croix. Madeleine accroupie, les mains jointes; 
derrière elle, saint Jean en prière et trois autres 
figures debout. Dans le coin en bas, à droite, d'une 
écriture postérieure: Rafaele d'URBi.NO. — H. o,25y 
L. 0,190. 

Collection John Barnard. 

Le dessin de toute la composition est au musée d'Oxford; 
ce fragment en est le côté droit, avec quelques changements. 11 
semble postérieur au dessin d'Oxford. 

{Appartient à M. Gay.) 



ECOLES OMBRIENNE ET ROMAINE. 35 

124. SANTI (Raffaello, école de). Sainte Famille. La 

Vierge, assise, tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus, 
porte la main sur l'épaule du petit saint Jean. Saint 
Joseph et un autre saint personnage, debout, con- 
templent cette scène avec attention. — A la plume 
et lavé de bistre. — H. 0,240, L. 0,1 55. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

125. SANTI (Raffaello, école de). La Vierge , assise, tient 

sur ses genoux l'Enfant Jésus, qu'elle presse entre 
ses bras. Deux anges, les ailes déployées, soutien- 
nent une couronne sur sa tète. Six autres anges sont 
agenouillés à droite et à gauche. — A la plume, lavé 
de bistre et rehaussé de blanc. — H. o,285, L. o,235. 

Collection Roger, F. Reiset. 

(Appartient à Mm le duc d'Aumale.) 

126. VITI (Timoteo, 1467- 1 523). D'après Raphaël. La 

Vierge , assise au milieu d'un paysage , tient de- 
bout, contre ses genoux, l'Enfant Jésus. Le petit 
saint Jean, agenouillé, tient de sa main gauche la 
croix, et de la droite un petit chien. — A la plume. 
— H. o,23o, L. o,i65. 

Collections Roger, F. Reiset. 

Le dessin original de Raphaël n'est autre que la première pensé 
du tableau la Belle Jardinière, ayant appartenu à M. Révil- 
II a ensuite passé en Angleterre et se trouve aujourd'hui chez 
M. Timbal. Il est beaucoup moins terminé que la copie. 

(Appartient à M«r le duc d'Aumale.) 

127. ÉCOLE ROMAINE (commencement du xvi c siècle.) 

Partie droite d'un monument funéraire se trou- 
vant dans une des sacristies de l'église Santa 
Maria del Popolo à Rome. Sur la même feuille 
d'autres études d'architecture. — A la plume, lavé 
de bistre. — H. 0,270, L. 0,187. 

(Appartient à M. de Beckcrath.) 



36 ECOLES D'ITALIE. 

128. PIPPI (Giulio, dit GIULIO ROMANO, 1492-1546). 

Mercure , suivi d'un bélier et d'une bacchante , 
s'avance vers un trône où sont assis Jupiter et Junon, 
près desquels se tient debout Neptune. — A la 
plume, lavé de bistre, mis au carreau. — H. 0,090, 
L. 0,190. 

Collection Boilly. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

129. PIPPI (Giulio). Enlèvement de Proserpine. Pluton, 

debout sur un char traîné par quatre chevaux au 
galop, tient Proserpine étendue dans ses bras, la 
tète et les bras rejetés en arrière. En bas, à gauche, 
une Naïade étendue. Au-dessus des chevaux, Vénus 
et l'Amour, torches en main, montrent le chemin; 
derrière le char, à droite, deux femmes à l'attitude 
éplorée ; la robe de Tune est pleine de fleurs qui 
tombent des mains de Proserpine. Signé en toutes 
lettres. — A la plume et lavé de bistre. — H. o,3o5 
L. o,5 7 5. 

Collection His de la Salle. 
Gravé en fac-similé par Leroy. 

{Appartient à l'École des Beaux-Arts.) 

i3o. PIPPI (Giulio). La Chute de Phaéton. — Aquarelle. 
Forme octogone. — H. 0,290, L. 0,295. 

Collections Richardson, J. Barnard, Reynolds, général Griois, 
F. Rciset. 

Ce dessin a servi pour l'exécution d'un des plafonds du pa- 
lais du T, à Mantoue. 

(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

1 3 1 . BONACCORSI (Voir le numéro 141 bis). 

i32. BONACCORSI (dit PERINO DEL VAGA, 1499- 
1S4J). Les Dix mille Martyrs. — Très-terminé, à 



ECOLE BOLONAISE. 37 

la plume, lavé de bistre et rehaussé de blanc. Forme 
ogivale. — H. o,36o, L. du bas, o,35o. 

Collections Mariette, Barni, F. Reiset. 

Mariette rapporte en ces termes les circonstances au milieu 
desquelles il fut exécuté : Grassante peste et in cœnob. camaldul. 
secedens, hanc Christian. Militum passionem delineabat, ut 
refert Vasarius, Petrus Bonacorsi vulgo Perino del Vaga. 
Vasari cite, dans la Vie de Perino, ce dessin en lui adjoignant 
l'épithète de divino. 

(Appartient à Ma le duc d'Anmale.) 

1 33 . CALDARA (Polidoro da Caravaggio, 1496-1 543). 

Fragment d'une Bacchanale. Sur le devant a gau- 
che, femme demi-nue assise à terre, tenant une 
corne d'abondance; derrière elle un homme portant 
une amphore sur l'épaule; au centre, femme vue de 
dos, tenant une chèvre; à droite une femme s'enfuit. 
— A la plume et au bistre. — H. 0,1 68, L. 0,272. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

1 34. CALDARA (Polidoro). Un vase dont l'anse est formée 

d'une figure humaine se terminant en queue de 
poisson. Le bas-relief du pourtour représente des 
jeux d'enfants. — A la plume et lavé de bistre. — 
H. 0,210. L. o,i3o. 

Collections Mariette, Lagoy, F. Reiset. 

(Appartient à Msr le duc d'Aumale.) 

1 35. CALDARA (Polidoro). Projet de décoration pour une 

chapelle. Deux statues de saintes à droite et à gauche, 
Le sujet principal représente le Christ déposé de la 
croix, entourée de saintes femmes. Dans le cintre 
du haut, la résurrection du Christ. — A la plume 
, et lavé de bistre. — H. 0,340, L. o,255. 

Collections Mariette, F. Reiset. 

{Appartient à JV/er le duc d'Aumale.) 

i36. CALDARA (Polidoro). Vase orné de figures de 



38 ECOLES D'ITALIE. 

femmes dansant. — A la plume, lavé et rehaussé de 
blanc sur papier bleu. — H. 0,195, L. o,i35. 

Collections Mariette, Rutxhiel, F. Reiset. 

Des vases analogues ssnt reproduits dans l'œuvre gravé de 

Polidoro. 

{Appartient à Ma le duc d'Aumale.) 

137. BAROCCI (Federigo 1 528-16 i2).Tête de jeune fille de 

profil, à gauche, les yeux levés. — Fusain et san- 
guine. — H. o,320, L. o,2Ô5. 

Collection His de la Salle. 

{Appartient à M mt White.) 

1 38. ZUCCHERO (Federigo. 1542-1609). Portrait à mi- 

corps de Michel-Ange, assis, tourné à droite, 
la tète de trois quarts, les bras croisés, la main 
gauche tombant sur les genoux. — Aux deux 
crayons. — H. 0,440, L o,33o. 

Etude pour le portrait conservé au musée du Capitole à 
Rome. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 



ÉCOLE BOLONAISE ET FERRARAISE 



139. MAZZOLINI (Lodovico, vers 1480-1530), Sujet in- 

connu, que l'on suppose être une scène biblique. Au 
fond, sur un trône élève, siège un personnage coiffé 
d'un bonnet à oreilles retroussées. A droite et à 
gauche, jusqu'au premier plan, de nombreux vieil- 
lards debout, vêtus à l'orientale, qui semblent des 
docteurs. Entre les deux groupes de vieillards 
jouent quatre enfants, dont deux se roulent sur 
les premiers degrés du trône. — A la plume, lavé 
et rehaussé de blanc. — H. 0,370, L. 0,270. 

{Appartient à M. le marquis de Ckennevières.) 

140. PRIMATICCIO (Francesco, i 504-1 570). Les Plaisirs 



ECOLE LOMBARDE. 39 

de l'Été. — A la sanguine, rehaussé de blanc sur 
papier teinté. — H. o,32o, L. 0,398. 

Collections .Mariette, Lagoy, T. Lawrence. 
Etude pour un des pendentifs de la galerie Henri II, à Fon- 
tainebleau. 

(Appartient à Mit le duc d'Aumale.) 

141. PRIMATICCIO. L'Automne. Un jeune homme nu, 

chargé d'une manne pleine de raisins, la jambe 
droite levée, le pied posé sur une marche. — Der- 
rière lui, un enfant nu joue avec deux panthères. 
— A la plume lavé de bistre. — H. 0,222, L. 0,127. 

Collection His de Lasalle. 

[Appartient à M. A. Armand.) 

/41 bis. TIBALDI (Pellegrino, i 529-1 595 ?) Un chœur 
d'anges soutenant des nuages et s'enlevant dans les 
cieux; au-dessous d'eux plane le Saint-Esprit, figuré 
par une colombe. — A la plume, lavé de bistre avec 
rehauts blancs, sur papier jaune. — H. 0,247, L. 0,427. 

Collection His de la Salle. 

Sans doute la partie inférieure d'une Ascension. 

[Appartient à l'Ecole des Beaux-Arts.) 

142. CARRACC1 (Annibale, 1 560-1609). Trois études de 

femmes drapées. Au verso, études d'hommes nus, 
debout, vus de profil. L'un d'eux tient de ses deux 
mains une espèce de brancard. — A la plume et lavé 
d'encre de Chine. — H. 0,280, L. 0,170. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

143. GUERCINO (Giovanni-Francesco Barbieri , i5gi- 

1666). Sainte Famille dans une sorte de cadre dont 
le haut est cintré. Deux séraphins tiennent une cou- 
ronne au-dessus du groupe. — A la plume et au 
bistre. — H. 0,245, L. 0,200. 

Collection John Barnard. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 



4 o ECOLES D'ITALIE. 



ECOLE LOMBARDE 

144. ZENALE(Bernardino Martini, i436-i526,attribuéà). 

Saint Marc, assis sur un trône, sous un dais du 
style de la Renaissance italienne, soutenu par des 
colonnes corinthiennes, dans l'attitude de la prédi- 
cation. A droite, un groupe de six figures agenouil- 
lées ; à gauche, quatre autres figures en prière. 
Toutes sont habillées de frocs à capuchon. — Au 
pinceau, lavé de bistre. — H. 0,257, L. 0,1 83 
Collections T. Lawrence, Esdaile. Woodhurn. 

{Appartient à M. M al colin.) 

145. BUSTI (Agostino, dit le Bambaja, 1470-1550 ?) 

Modèle de monument funéraire. L'ordonnance 
et les détails de l'architecture sont d'une grande 
richesse et d'une grande élégance. Des ornements, 
composés d'armes et d'armures, et des bas-reliefs 
représentant des combats, paraissent indiquer la 
sépulture d'un guerrier. Dans le haut du monu- 
ment, sous un baldaquin soutenu par plusieurs anges 
et surmonté de la figure du Christ, le personnage est 
agenouillé devant un prie-Dieu. Il est drapé de longs 
vêtements; un ange semble recueillir sa prière. 
Dans le bas, on le voit à moitié couché sur un lit, 
entouré de trois anges dont l'un paraît converser 
avec lui. Au-dessus du lit, dans un cintre, le corps 
du Christ soutenu par deux anges. De nombreuses 
figures de saints et de saintes, d'enfants tenant des 
écussons, complètent la composition. Enfin l'artiste 
a représenté, assis de chaque côté au pied du mo- 
nument, deux gardes armés de hallebardes. — Très 
terminé et lavé de bistre de différents tons. — H. 
0,450 L. 0,290. 

Collection du Roi Charles I cr ,Jabach,Crozat,de Cédron,F.Reiset. 
Le- Louvre possède un projet de Busti pour le tombeau de 



ECOLE LOMBARDE. 41 

Gaston de Foix. Ce projet vient également de la collection Jabach. 
Une autre étude pour le même tombeau, au South-Kensington 
Muséum. 

(Appartient à M& le duc d'Aumale.) 

146. MARCO DA OGGIONO (vers i 4 6o-i53o). Composi- 

tions diverses sur la même feuille : deux Adorations 
des mages; — ■ la Circoncision; — ■ Jésus enfant prê- 
chant devant les docteurs. — A la plume, lavé de 
bistre. — H. o,23o, L. 0,200. 

(Appartient à M. le marquis de Chornevières.) 

147. MARCO DA OGGIONO. Compositions diverses sur 

la même feuille : Jésus-Christ assis à table entre 
Marthe et Marie. — Un prophète assis, vers lequel 
vole un ange. — La rencontre de sainte Anne et de 
saint Joachim à la porte d'Or. — Deux groupes de 
docteurs, pour la composition de Jésus enfant prê- 
chant dans le temple. — A la plume, lavé de bistre. 
— H. o,23o, L. 0,210. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

148. ÉCOLE LOMBARDE (commencement du xvi c siècle). 

Tête de jeune homme (Apollon?), couronnée de 
lauriers, un peu inclinée sur l'épaule gauche; che- 
veux longs et bouclés. — A la pierre d'Italie. 
H. o,225, L. 0,207. 

Collection E. Piot. 

(Appartient à M. Gustave Gruyer. 

149. LUINI (Bernardino, vers 1470 après i53o). Portrait 

en buste du peintre milanais Biaise Arcimboldi, 
plus petit que nature. Dans le bas, d'une ancienne 
écriture, ces mots : Blasij Arcimboldi pictoris 
< imago. Bernardino Lovino fa. — A la pierre d'Ita- 

lie; le fond à la détrempe, gris foncé. — H. o,233, 
L. 0,147. 

Collection Andréossy. 

(Appartient à M. Malcolm.) 



42 ECOLES D'ITALIE. 

i5o. LUINI. L'enfant Jésus et le petit saint Jean, vus à 
mi-corps, s'cmbrassant. — A la pierre d'Italie. — 
H. o,25o, L. o,3o5. 

Collection His de la Salle. 
Gravé eu fac-similé par Leroy. 

[Appartient à l École des Beaux -Arts.) 

i 5 1 . SESTO (Cesare da, Commencement du xvi e siècle). 
Quatre études diverses pour une figure de saint 
Jean-Baptiste. — A la plume et à la sanguine. — 
H. o,25o, L. o,i65. 

Pour le tableau, le Baptême du Christ, de la galerie du duc 
Scotti, à Milan. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

1.S2. BAZZI (Gio. Antonio, dit le Sodoma, 1477-1549). 
Sainte Catherine de Sienne évanouie, soutenue par 
des anges. — Pierre d'Italie, rehaussé de blanc, 
sur papier gris. — H. 0,420, L. o,2Ô5. 

Collections Mariette, Lagoy, T. Lawrence. 
Première pensée pour la fresque dans l'église de San Dôme- 
nico, à Sienne. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

i53. MAZZOLA (Francesco Parmegiano, i5o3-i54o). Fi- 
gure de Vierge, debout, vue de face, tenant un 
livre de la main gauche. — Au bistre, largement 
rehaussé de blanc, sur papier jaunâtre. — H. 0,240, 
L. o,io5. 

Collections général Griois, F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

154. ÉCOLE LOMBARDE (xvi c siècle). Tête de vieille 
femme baissée, vue de profil à gauche. — A la san- 
guine. — H. 0,145, L 0,127. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

1 55. ALLEGRI (Antonio, dit LE CORRÈGE, 1494-1534). 
Feuille d'études pour un des pendentifs triangulaires 
de la coupole de Parme : figure en raccourci d'un 



ECOLE VENITIENNE. 4 3 

des quatre évangélistes assis sur des nuages et sou- 
tenus par des anges qui volent. La figure de l'apôtre 
et celle de l'ange principal sont répétées plusieurs 
fois. — Au verso, une étude sommaire de petits 
Amours dans des nuages. — Plume, lavé de bistre. 
Le verso à la sanguine. — H. 0,260, L. 0,142. 

Collections Reynolds, Wellesley. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

i56. ALLEGRI, dit LE CORRÈGE. Feuille d'études 
d'anges nus, vus en raccourci. — A la sanguine, 
sur papier teinté brun pâle. — H. o,2Ô5, L. 0,390. 

Collections Holditch, Reynolds, T. Lawrence, Leembruggen. 
Etudes pour des figures de la coupole du dôme de Parme. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

îSj. ALLEGRI, dit LE CORRÈGE. Feuilles d'études 
d'anges, sans doute pour les fresques de Parme. 
Deux figures d'anges terminées; deux autres esquis- 
sées, à droite dans le bas de la feuille. La grande 
figure de droite est vue de face tenant des deux 
mains une banderole; celle de gauche assise ou 
couchée, bras et jambes étendus, tient également 
une banderole à peine indiquée. — A la sanguine. 
— H. 0,220, L. 0,370. 

Collections John Clerk, Lord Eldin, Winstanley. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

1 58. ALLEGRI, dit LE CORRÈGE. Quatre études de tètes 
d'enfants. — A la sanguine. — H. o,o85, L. 0,175. 
Collections du comte d'Arundel, Barni, F. Reiset. 

(Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

- iSg. ALLEGRI, dit LE CORRÈGE. Quatre figures 
d'Amour volant. — A la sanguine. — H. 0,193, 
L. 0,142. 

Collection Boilly. 

(Appartient à M. A. Armand.) 



44 ECOLES D'ITALIE. 

160. ALLEGRI, dit LE CORRÈGE (d'après). Étude pour 

la partie supérieure de la figure de la Vierge, placée 
au centre de la fresque du dôme de Parme. A côté 
un ange nu. — A la sanguine. — H. 0,220. — 
L. o,355. 

Collections Bouverie. Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

161. ABBATE (Niccolo dell' 1 512-1571). Le Parnasse. 

Au centre, Apollon, assis, jouant de la basse de 
viole; plus bas, les Muses assises, divisées en deux 
groupes, chantent et jouent de divers instruments; 
dans le haut, à gauche, Pégase. — A la plume, 
lavé de bistre avec rehauts blancs. — H. 0,299, 
L. 0,296. 

Collection Destailleur. 

Gravé en petit par Etienne Delaune. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

162. ABBATE (Niccolo dell'). Huit anges en pied portant 

les instruments de la Passion. — Au bistre, rehaussé 
de blanc sur fond bistre; piqués sur le contour pour 
servir de poncif. — H. 0,225, L. 0,1 35 chacun. 

Collections Norblin, Galichon. 

Figures en pied exécutées pour les grands émaux de Léonard 
Limousin (dits émaux de la Sainte-Chapelle) conservés au Musée 
du Louvre. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

ÉCOLE VÉNITIENNE 



i63. PISANO (Vittore, vers 1 380-1451). Deux dessins 
sur la même monture : i° Une chasse au sanglier 
par deux hommes nus et deux chiens. Au verso, 
deux anges d'après les sculptures de Donatello à 
Prato. A la plume. H. 0,190, L. 0,120. — 2 Une 



ECOLE VENITIENNE. 4^> 

figure de fleuve assis, tenant une corne d'abondance, 
d'après l'antique; dans les coins de la même feuille, 
deux petites figures d'Amours, l'un debout, l'autre 
agenouillé. Au verso, deux figures de femmes de- 
bout, d'après l'antique. — A la plume, lavé légère- 
ment. — H. 0,1 35, L. 0,200. 

Collection Legrand. 

Ces deux dessins sur vélin (qui sont évidemment de la même 
main que les nombreuses études de Pisano, faisant partie du pré 
cieux volume de dessins de Léonard et autres maîtres, acquis 
par le Louvre des héritiers Vallardi) proviennent de la collec- 
tion Legrand, formée en Suède et en Russie et vendue, il y a 
quelques années, à Paris. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

164. PISANO. Femme couverte d'un riche manteau avec 

fle-urs brodées en vert et longues franges rouges et 
vertes. Deux études de jeunes cavaliers revêtus de 
longs manteaux brodés. En haut, à gauche, au-des- 
sus de la tète de la femme, un profil d'homme, à la 
pointe d'argent, sans doute une étude pour un 
médaillon en bronze. Au verso trois études pour 
un saint, avec divers croquis de cigognes. — A 
la plume, avec rehauts d'aquarelles. — H. o,265, 
L. 0,180. 

Collections Lagoy, Esdaile, Woodburn et Galichon. 

[Appartient à M. Gustave Dreyfus.) 

1 65. PISANO. Un seigneur et une dame en habits de 

gala. Au verso, étude à la plume de diverses figures. 
— Sur vélin, à la plume et lavé d'aquarelle. — 
H. 0,275, L. 0,160. 

Collections Lagoy, F. Reiset. 

Ce dessin de costume est tout à fait analogue au précédent; à 
Oxford, un troisième de la même série. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

166. MANTEGNA (Andréa, I43i-i5o6). Tête de jeune 

homme vu de profil, tourné à gauche, plus petits 



46 ECOLES D'ITALIE. 

que nature. — Alaplume, lavé de bistre. — H. 0,240, 
L. 0,170. 

Collection de Janzé. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

167. MANTEGNA. Hercule et l'Hydre de Lerne. Le 

demi-dieu, en raccourci, frappe le serpent de sa mas- 
sue ; il serre fortement de la main gauche le reptile 
qui s'enroule autour de son bras ; il a pour 
tout vêtement un manteau flottant sur les épaules. 

— A la plume, lavé de bistre. — H. 0,290, L. 0,175. 

Collections Léon Feuchère, His de la Salle. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

168. MANTEGNA. Fragment d'un Triomphe. Devant 

un monument orné d'une guirlande, que surmonte 
un aigle les ailes déployées, passent de nombreux 
prisonniers, hommes, femmes et enfants, marchant 
vers la gauche. Ils sont suivis de musiciens; les uns 
jouent de la flûte, d'autres chantent en s'accompa- 
gnant de la lyre. — Très-terminé, à la plume et au 
bistre. — H. 0,260, L. 0,275. 

Collections Drovery, F. Reiset. 

Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

169. MANTEGNA. Empereur romain assis sur un char 

triomphal, traîné par des chevaux richement capa- 
raçonnés; un soldat, couvert d'une peau de lion, 
lève un étendard. — A la plume, lavé de bistre. 

— H. 0,270, 0,272. 

Collection Wellesley. 

Ces deux dessins semblent des études pour un des cartons 
de Mantouc, conservés à Hampton Court. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

170. MANTEGNA. Tète d'homme, grande comme nature, 

vue de trois quarts à gauche, coiffée d'une toque. — 
A la plume. — H. 0,198, L. 0,1 5o. 

Collection Desperct. 

[Appartenant à Mer le duc d'Aumale.) 



ECOLE VENITIENNE. 47 

171. MANTEGNA. Le Christ descendant aux limbes. Il 
est vu de dos, tenant une bannière, à la porte des 
Enfers, au-dessus de laquelle trois démons volant 
sonnent du cor. A gauche, le bon larron, nu, déli- 
vré, tenant une croix; à droite deux autres hom- 
mes et une femme nus (ce groupe est très- endom- 
magé). — A la plume et au bistre. — H. 0,373, 
L. 0,280. 

Collection His de la Salle. 

Cette composition a été gravée par Mantegna (Bartsch, t. xm, 
p. 216). 

(Appartient à l'École des Beaux- Arts.) 

172. MANTEGNA {attribué à). Judith avec la tête d'Ho- 
lopherne. L'héroïne biblique est drapée à l'antique ; 
elle met la tète d'Holopherne dans un sac ouvert 
que tient une vieille négresse. — Au pinceau lavé 
de bistre. Très-endommagé par l'humidité. — 
H. o,3oo, L. 0,190. 

Collection Robinson. 

Cette composition a été gravée par Mozzeto (Bartsch, t. xm 
p. 219). Un dessin analogue au Louvre, don de M. Gatteaux; un 
autre, évidemment l'original, aux Offices de Florence. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

i 7 3. ÉCOLE DE MANTEGNA. Fragment d'un crucifie- 
ment. Dans un paysage, deux guerriers jouant aux 
dés; deux autres, appuyés contre le bois de la croix, 
les regardant. Dans le haut, soldats et cavaliers; à 
l'arrière-plan, sur une montagne, quelques châteaux 
forts. — A la plume et au bistre. — H. 0,140, 



L. 0,210. 



{Appartient à M. de Beckerath.) 



,174. ÉCOLE DE MANTEGNA. Allégorie. Un cadavre de 
femme debout, les mains jointes, drapé dans son 
suaire doublé de rouge, dévoré des pieds à la tète 
par les vers de la mort. Fond de paysage, des mon- 
tagnes à gauche, un château dans le lointain à 



48 ECOLES D'ITALIE. 

droite. En haut-, sur un cartel, l'inscription suivante : 
« Exhorrescite et gemite formidolosum gloriœ et 
fastus exitum. » — Miniature sur vélin. — H. 0,195, 
L. 0,120. 

Collection Alph. David. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

iy5. PIZZOLO (vers 1460, attribué à). Fragment d'un 
crucifiement. Le Christ en croix; sur une autre croix, 
à droite, le mauvais larron se débattant. Sur le pre- 
mier plan, à droite, un cavalier vu .de dos et un 
soldat agenouillé tirent au sort les vêtements du 
Sauveur. — A la plume, lavé de bistre, sur vélin. — 
— H. 0,275, L. 0,195. 

Collection Thibaudeau. 

La composition complète se trouve au British Muséum. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

176. ROSEX (dit NICOLETTO DA MODENA, com- 

mencement du xvi e siècle ). Dessins d'ornement 
pour un projet architectonique, formés de grotes- 
ques et de deux écussons tenus par des Amours 
debout et assis. — H. 0,225, L. 0,177. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

177. ROSEX (dit NICOLETTO DA MODENA). Dessins 

d'ornement pour un projet architectonique, avec 
grotesques, Amours et deux écussons ornés de la 
figure de saint Sébastien ; ce môme saint dans un 
médaillon. — A la plume, lavé de bistre et teinté de 
cramoisi, de bleu et autres couleurs. — H. 0,225, 
L. 0,175. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

178. BELLINI (Gentile, 1421-1501). Feuille d'études 

d'après nature. Deux groupes de figures en costume 
turc et deux chevaux, exécutés sans doute à Constan- 
tinople pendant la résidence de Bellini à la cour de 



ECOLE VENITIENNE. 



49 



Mahomet II, en 1479. Au milieu de la feuille, au 
premier plan, un groupe de trois figures assises, 
couvertes de manteaux; deux d'entre elles portent de 
hauts chapeaux en forme de mitre; la troisième 
coiffée d'un volumineux turban en fourrure. Une 
des trois tient un faucon sur le pouce. A droite, un 
cheval vu de derrière en raccourci; sur son cou, 
presque illisibles, ces mots di rosso..., indiquant 
la couleur de l'animal. A gauche, un autre cheval 
paissant, en raccourci; au-dessus, au second plan, 
cinq Turcs conversant; un d'eux porte sous le bras 
une petite boîte carrée. En bas, la signature Zam- 
belin, d'une écriture très-ancienne, probablement 
contemporaine. — H. 0,210, L. 0,320. 

Collection Robinson. 

Zambelin, abréviation vénitienne de Giovani Bellini. L'auteur 
de la signature aura confondu Giovanni et Gentile. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

179. BELLINI (Gentile). Tète d'homme vu de profil et 

tourné vers la gauche; coiffée d'une toque. — Aux 
crayons noir et blanc, sur papier gris. — H. o,36o, 
L. o,23o. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à A/w le duc d'Aumale.) 

180. BELLINI (Gentile, attribué à). Tète de jeune 

femme vue de trois quarts, à gauche, les cheveux 
épars. Étude pour une sainte. — A la pierre d'Italie, 
lavée d'encre de Chine. — H. 0,210, L. o, 1 60. 

Collection His de la Salle. 

(Appartient à l'Ecole des Beaux-Arts.) 

181. BELLINI(Giovanni, 1427-15 16). UnApôtre guérissant 
^ un pauvre lépreux assis dans la boutique d'un save- 

' tier. Composition de cinq figures. — A la plume, 
lavé de bistre. — H. o,i85, L. 0,175. 
Collection Woodburn. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevicres.) 

4 



5o ECOLES D'ITALIE. 

182. BELLINI (Gio.). La Vierge, vue de face, assise sur un 
trône, tient sur ses genoux l'Enfant Jésus debout. 
Saint Jean-Baptiste et saint Jérôme sont debout à 
droite et à gauche. — A la plume, lavé et largement 
rehaussé de blanc sur papier gris. — H. 0,195, 
L. 0,240. 

Collections Révil, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

i83. BELLINI (Gio.). Le Christ, debout sur des nuages, 
tenant le globe du monde dans ses mains. A ses 
pieds, un chœur de chérubins. — Au pinceau, lavé 
de bistre, rehaussé de blanc, sur papier gris. — 
H. 0,390, L. 0,190. 

Collection Robinson. 

De la même époque que l'Ascension du musée de Naples, dont 
le Christ ressemble beaucoup à celui du présent dessin. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

184. BELLINI (Gio.). Fragment d'une Annonciation. 
L'ange Gabriel agenouillé , tourné à droite, enve- 
loppé de larges draperies. — A la plume, lavé d'a- 
quarelle, avec rehauts blancs. — H. 0,240, L. 0,170. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

i85. CARPACCIO (Vittore, ?-i5i9, attribué à). Com- 
position allégorique de cinq figures. Une femme de- 
bout à demi drapée tient par le bras un homme nu; 
entre ces deux figures une tète d'homme; à gauche 
un Satyre rampe sur le sol; un homme nu, âgé et 
décrépit, avec une longue barbe, s'appuie sur l'épaule 
du Satyre et semble causer avec lui. — Plume, lavé 
de bistre. — H. o,2o3, L. 0,190. 

Collections Vasari, Robinson. 

M. Robinson attribue ce dessin à Lorenzo Costa. Vasari, 
dans la collection duquel il se trouvait, le donne à Carpaccio. 

(Appartient à M. Malcolm. 



ECOLE VENITIENNE. 5i 

186. CIMA ? (Giovanni Battista da Conegliano, fin du 

xv c siècle). Feuille d'étude : Sirène et deux Amours. 
Au dessous un cortège de dieux marins. Au verso, 
Amours et ornements. — A la plume et au bistre. — 
H. 0,240, L. 0,195. 

La Sirène et les deux Amours se trouvent sur le fronton 
d'un temple dans le tableau, la Guérison de saint Anianus, con- 
servé au Musée de Berlin. 

{Appartient à M. de Beckerath.) 

187. ÉCOLE VÉNITIENNE (i5o5). Buste d'homme, vu 

de profil à gauche, coiffé d'une calotte. Au bas, une 
inscription peu lisible : « J... Bel Uni Victor disci- 
pulus, i5o5. » Dans le haut, quelques mots illisibles. 

— Au bistre, relevé à la plume, avec rehauts blancs. 

— H. 0,108, L. 0,088. 

Peut-être le portrait de Jean Bellini par Victor (Carpaccio 
ou Camelo). 

(Appartient à Mtr [ e duc d'Aumale.) 

188. ÉCOLE VÉNITIENNE (i5o5). Buste d'homme, vu 

de profil à gauche, coiffé d'une calotte. Dans le bas, 
cette inscription : « Victorem discipulum suitm Bel- 
linus pinxit, i5o5. » — Au bistre, relevé à la plume, 
avec rehauts blancs. — H. 0,1 10, L. 0,090. 

Portrait de Victor (Carpaccio ou Camelo) par Bellini, si l'ins- 
cription est authentique (?). 

{Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

189. ÉCOLE PRIMITIVE DE L'ITALIE DU NORD 

(vers 1480). Buste d'homme portant une barrette, 

— Bistre, avec rehauts blancs, sur papier gris. — H. 
0,347, L. o,25o. 

Collections N. Hone, Wellesley. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

190. BARBARELLI, dit LE GIORGIONE ? (1477-1511). 

Portrait d'homme à mi-corps. La tète, couverte 



52 ECOLES D'ITALIE. 

d'une toque, est vue presque de face. La main 
droite est levée, la main gauche tient des gants. — 
A la plume. — H. o, 1 15, L. 8,io5. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à M«r le duc d'Aumale.) 

191. BARBARELLI. Un homme jouant du luth; une 

femme nue, vue de dos, assise à terre près de lui, 
avec une flûte dans ses mains; des moutons et un 
groupe d'arbres à gauche au premier plan; à droite, 
dans le lointain, des montagnes et un village. — 
H. 0,225, L. 0,228. 

Collection Wellesley. 

Gravé au xvn e siècle par Valentin Le Febvre. La figure de 
femme se retrouve dans le Concert champêtre du Musée du 
Louvre. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

192. CAMPAGNOLA (Giulio, 1482?-?). Saint- Jean- 

Baptiste, debout, vu de face, la coupe baptis- 
male dans la main droite; la main gauche relève 
les plis d'un manteau qui laisse voir une jambe. — 
H, o,3i5, L. 0,220. 

Collections T Lawrence, Woodburn, Galichon. 

Gravé par Giulio Campagnola (Bartsch, t. XIII, p. 35 1), 
décrit et reproduit dans la Galette des Beaux-Arts, t. XIII. 
pages 338 et 339. La figure du saint est un décalque de la gra- 
vure de Mozzeto (Bartsch, t. XIII, p. 219); les fonds sont de 
Campagnola. 

{Appartient à M. Louis Galichon.) 

193. CAMPAGNOLA ( Domenico , commencement du 

xvi c . siècle). Paysage avec figures sur le premier 
plan. A demi-distance une petite colline rocheuse 
couronnée d'un bouquet d'arbres ; au delà une 
rivière avec village et château à tours rondes. 
Deux figures de grande dimension, l'une assise, 
l'autre agenouillée , semblant regarder deux au- 
tres figures qu'on voit paraître au second plan. 
Signé de la main de l'artiste, Domenico Campa- 



ECOLE VENITIENNE. 5 3 

gnola. — Ala plume, lavé de bistre. H. o, 1 86, L. 0,272. 

Collections Mariette, de Fries, Durand (?), T. Lawrence. 
(Appartient à M. Malcolm.) 

194. ÉCOLE VÉNITIENNE (commencement du xvi c 

siècle). Paysage; château-fort accessible seulement 
par un pont; à droite, un homme conduisant une 
barque. — A la plume. — H. o, 1 17, L. 0,175. 

Copie du paysage de la Sainte-Famille au papillon, d'Al- 
bert Durer (Bartsch, t. VII, p. 62). Serait-elle de Giulio Campa- 
gnola qui s'est servi des paysages de Durer pour le fond de ses 
gravures? 

(Appartient à M. Louis Galichon.) 

195. ÉCOLE VÉNITIENNE ( commencement du xvi c 

siècle). Vierge et enfant sur un trône dans une 
niche richement décorée. — Miniature sur vélin. — 
H. o,23o, L. 0,170. 

Collection His de la Salle. 

(Appartient à M" e White.) 

196. ÉCOLE VÉNITIENNE ( première moitié du xvi c 

siècle). Jeune homme nu, couché contre un arbre 
dans un paysage — A la plume et au bistre. — H. 
o,i5o, L. 0,210. 

Collection Vallardi. 

Deux dessins tout à fait analogues, conservés aux Offices de 
Florence, sont donnés au Giorgione. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

197. ECOLE VÉNITIENNE ( première moitié du xvi e 

siedle). Saint Jean- Baptiste, nu, debout, les bras 
levés comme pour baptiser le Christ. Dans le fond, 
une ville. — A la plume et au bistre. — H. 0,270, 

L. 0,170. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

198. ÉCOLE VÉNITIENNE (commencement du xvi e siè- 

cle). Buste d'homme, tourné à droite de trois 
quarts, coiffé d'une calotte, un manteau garni de 



5 4 ECOLES D'ITALIE. 

fourrure sur les épaules. — A la pierre d'Italie, sur 
papier gris. — H. 0,340, L. o 35o. 

(Appartient à M. Jean Gigoux-) 

199. VECELLIO (Tiziano, 1477-1576J). Un homme poi- 

gnarde une femme renversée. Derrière le groupe, 
un arbre. — A la plume et au bistre. — H. 0,195, 
L. 0,145. 

Collections Spencer, His de la Salle. 

Première pensée d'une des trois fresques (sujets tirés de la 
légende de saint Antoine de Padoue) de la Scuola di San An- 
tonio, à Padone, un Mari jaloux assassinant sa femme. Ai 
Louvre, une autre étude pour la même composition. 

{Appartient à l'École des Beaux-Arts.) 

200. VECELLIO (Tiziano). Un Meurtrier poignardant 

un homme. — Plume, lavé de bistre sur papier 
préparé brun clair. — H. 0,1 3o, L. 0,1 38. 

Collections T. Lawrence, Reynolds, Esdaile, Wellesley. 

Etude pour le tableau Saint Pierre martyr, détruit en 1867 
dans l'incendie de la sacristie de l'église SS. Giovani e Paolo à 
Venise. Un dessin analogue dans la collection de M. Sackville 
Baie, à Londres; un troisième au Musée du Louvre. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

201. VECELLIO (Tiziano). La Nativité. Saint Joseph 

et la Vierge agenouillés se penchant sur le ber- 
ceau de Jésus. A gauche, un berger à genoux. 
Au fond, une étable devant laquelle sont couchés 
le bœuf et l'âne; sur le pignon du toit, deux 
anges dont un frappe du tambourin. — Plume et 
lavé de bistre. — H. o,25o, L. 0,170. 

Collections comte de Fries, T. Lawrence, Esdaile, Wellesley. 
{Appartient à M. Malcolm.) 

202. VECELLIO . (Tiziano). Paysage. Au second plan, 

un bourg couronne les pentes rocheuses des bords 
d'un lac. Sur le premier plan, à gauche, deux figures 
descendent, l'une d'elles portant sur l'épaule deux 
lièvres pendus à un bâton. Au centre, une figure 



ECOLE VENITIENNE. 55 

couchée, avec une écharpe et chapeau à plume. — 
Plume, lavé de bistre. — H. o,25o, L. 0,405. 

Collections J. Barnard, T. Lawrence, Esdaile. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

203. VECELLIO (Tiziano). Paysage avec saint Hu- 

bert. A gauche, le cerf miraculeux, avec le cru- 
cifix entre les cornes, débouche de la forêt. Le 
Saint est agenouillé devant lui, au premier plan, au 
centre de la compositien. Son cheval est tout à fait 
à droite. Dans les fonds, un paysage, rochers avec 
des ruines. A la plume et au bistre. — H. 0,21 5, 
L. o,3i5. 

Collections Denon, Esdaile, Wellesley. 
Ce dessin, des premiers temps du maître, a été gravé 
dans l'œuvre du baron Denon, T. II, p. 12b. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

204. VECELLIO (Tiziano). Paysage. Au premier plan, 

vers la droite, un jeune Satyre monte à un arbre 
pour en cueillir les fruits; un { autre', au pied 
de l'arbre, lui tend, pour les recevoir, un pan 
de la peau de bête dont il est à demi vêtu. A droite, 
au pied d'un autre arbre, groupe de deux satyres et 
d'une femme assise, vue de dos. Au premier plan à 
gauche, autre Satyre suivi de trois chèvres. — A la 
plume et au bistre. — H. o,255, L. 0,405. 

Collection Andréossy. 

Mariette signale dans son Abecedario, t. V, p. 333-338, deux 
gravures faites d'après ce dessin. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevieres.) 

205. VECELLIO (Tiziano). Paysage. Le soleil vient de 

se coucher derrière les montagnes de l'horizon. 
Sur le premier plan, plusieurs figures d'hommes et 
des animaux à peine indiquées. — A la plume et 
au bistre. — H. 0,400, L. o,3io. 

Collections Mariette, général Griois, F. Reiset. 

(Appartient à A/«r le duc d'Aumale.) 



56 ECOLES D'ITALIE. 

206. VECELLIO (Tiziano). Un lion saisissant une laie qui 

cherche en vain à s'enfuir. — A la plume et au 
bistre. — H. 0,180, L. 0,240. 

Collections Lagoy, général Griois, F. Reiset. 
Ce dessin a été gravé en Italie, dans le cabinet de l'abbé Bian- 
coni. 

{Appartient à À/" le duc d'Aumale.) 

207. VECELLIO (Tiziano). Vénus nue, endormie au 

milieu d'un paysage. Trois enfants dorment près 
d'elle. — A la plume et au bistre; piqué. — H. o,o85, 
L. 0,245. 

Collections général Griois, F. Reiset. 

(Appartient à A/sr le duc d'Aumale.) 

208. VECELLIO (Titiano). Étude de paysage. Terrain 

montueux ; arbres et arbustes ombrageant un 
petit toit rustique. — A la plume et au bistre. 
— H. 0,220, L. o,3io. 

{Appartient à M. F. Ravaisson.) 

209. VECELLIO (Tiziano). Feuille d'études de figure 

d'après nature. Dans la partie supérieure, à gauche, 
une figure de jeune homme en raccourci, vêtu du 
costume ordinaire de l'époque, couché sur le dos, 
protégeant ses yeux contre la lumière avec les 
deux mains. Du côté opposé, une étude des deux 
genoux de la même figure. En bas, le même person- 
nage agenouillé, la tète baissée, cachée dans ses 
bras qui reposent sur une pierre. Une autre étude 
du même , la tète en avant , appuyé sur les 
mains et les genoux, comme s'il se penchait sur un 
précipice. Raccourci très-hardi. — A la pierre d'I- 
talie, rehaussé de blanc, sur papier gris. — H. 0,260, 
L. 0,440. 

Collection Robinson. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

210. LUCIANI (Fra Sebastiano del Piombo, 1485 -1 547). 



ECOLE VENITIENNE. 57 

La Vierge, vue à mi-corps, couverte de draperies 
transparentes, assise, soutient l'Enfant Jésus debout 
(la tète de l'enfant manque). — A la pierre noire, 
avec rehauts blancs sur papier gris. — H. o,338, 
L. 0,232. 

Etude pour le tableau conservé au musée de Naples. 

(Appartient à M. Gatteaux.) 

211. LUCIANI (Fra Sebastiano del Piombo). Étude d'un 
guerrier tenant la hampe d'une lance ou d'un dra- 
peau. Il s'avance vers les spectateurs, la tètetourne'e 
à gauche et renversée. Au verso, un dessin à la 
plume d'une figure nue fortement en raccourci. — 
A la sanguine. — H. 0,334, L. 0,140. 

Collections Reynolds, Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

2 12. PALMA (Jacopo dit PALMA VECCHIO, vers 14S0- 
1548). La Vierge assise, tenant l'Enfant Jésus; la 
tète de la Vierge est inclinée vers la droite; l'Enfant 
nu retourne sa tète vers la gauche. — A la sanguine. 

— H. 0,140, L. 0,120. 
Collection du comte Gelozzi. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

21 3. CAROTTO (Giovanni Francesco, 1470-1546). Saint 
Martin à cheval, vu de face et en raccourci, coupant 
son manteau pour en donner la moitié a un pau- 
vre, dont on ne voit que le bras. — A la sanguine. 

— H. o,3oo, L. o,i65. 

Collections du général Griois, F. Reiset. 
Exécuté à fresque à Venise^ou à Vérone. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

214. MAITRE A LA RATIÈRE (commencement du 
xvi c siècle. Attribué au). Bataille de Marignan. 
Sur le premier plan, François I er charge à la tète 
de ses troupes; dans le fond, deux épisodes de la 



58 ECOLES D'ITALIE. 

journée: Mathias Schinner, cardinal de Sion, ame- 
nant les Suisses; puis, ce même cardinal dirigeant 
la retraite. — Miniature sur vélin, non achevée. — 
H. o,2i5, L. o,3i3 

{Appartient à Mt* le duc d'Aumale.) 

21 5. CALIARI (Paolo, dit PAOLO VERONESE, i528- 

i 588). La Madeleine debout, serrant avec le bras 
gauche le pied de la croix; la Vierge évanouie, sou- 
tenue par saint Jean. — A la pierre noire, lavé 
d'encre et rehaussé de blanc sur papier bleuâtre. 
H. o,38o,L. 0,245. 

Collections Vallardi et Thibaudeau. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

216. CALIARI, dit PAOLO VERONESE. Trois docteurs 

de l'Eglise, debout, devisant sur les saintes Écritu- 
res. Celui du milieu, qui tient le livre saint, est 
coiffé de la tiare. — A la plume et à la pierre 
noire, lavé et rehaussé de blanc. — H. 0,260, 
L. 0,245. 

Collection Gelozzi. 

Le tableau pour lequel a été fait ce dessin se trouve à 
Milan. 

(Appartient à M. le marquis de Che?mevières.) 

217. CALIARI, dit PAOLO VERONESE. Un homme assis 

porte la main sur l'épaule d'un jeune homme debout 
devant lui, et paraît l'engager à prendre des armes 
indiquées vers la gauche. — Exécuté du premier 
coup de pinceau trempé dans le bistre. — H. 0,1 85, 
L. o,25o. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

218. CALIARI, dit PAOLO VERONESE. Le Christ mort. 

Le corps du Christ est étendu sur une bière, recou- 
vert d'un poêle; autour, les instruments de la Pas- 



ECOLE VENITIENNE. 5g 

sion. Au-dessous de la bière, un squelette étendu 
sur le sol; sur le poêle, cette inscription en lettres 
capitales : « Qui morte m... moriendo destruxit. » 
— A l'encre de Chine, avec rehauts blancs sur papier 
préparé gris bleu. — H. 0,139, L. 0,278. 

Collection Robinson. 

{Appartient à M. MalcolmS 

219. CALIARI, dit PAOLO VERONESE. — Un évèque 

assis sur un trône accueille un jeune religieux age- 
nouillé, accompagné de deux femmes (la Foi et la 
Charité?). Dans les nuages, un ange volant; au pre- 
mier plan à gauche, un lion accroupi. — A la plume 
et au bistre. — H. 0,173, L. 0,109. 

Collection Desperet. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

220. CALIARI, dit PAOLO VERONESE. Sainte Famille, 

avec saint Jean enfant et sainte Catherine, en plein 
air près d'un palais. — Crayon noir, lavé de bistre 
sur papier gris. — H. 0,196, L. 0,208. 

Collection Robinson. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

220 bis. TIEPOLO ( Giovanni -Battista, 1693- 1770). 

Saint François en adoration devant la Vierge et 
l'Enfant Jésus, planant dans les airs au-dessus 
de lui. A côté du saint groupe, séraphins et 
tètes de chérubins. — A la plume, lavé de bistre. 
H. 0,405, L. o,265. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

221 et 221 bis. TIEPOLO (Domenico, 1726-?). Deux 

feuilles : Satyres et femmes Satyres. Signé. — A 
la plume, lavé de bistre. — H. 0,190, L. 0,270. 

[Appartient à M. Bot tôlier.) 
222. TIEPOLO (D.). Daphné changée en laurier. Signe. 



6o ÉCOLES D'ITALIE. 

— A la plume, lavé de bistre. — H. 0,260, L. o,3io. 

{Appartient à M.\Bottolier.) 

223. TIEPOLO (Voir numéro 220 bis). 

224. TIEPOLO (D.). Vénus et l'Amour, accompagnés de 

chérubins, s'enlevant au - dessus de la mer, dans 
des nuages. — H. 0,440, L. 0,247. 

Projet pour un plafond. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

225. CANAL (Antonio, dit CANALETTO. 1697- 1768). Vue 

de Venise, probablement prise de Mestre, avec 
collines dans le fond. Signé des initiales et daté 174 1. 

— A la plume, lavé de bistre. —H. 0,292, L. 0,432. 

Collection Wellesley. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

226. CANALETTO. La Pia^a de Venise, animée de fi- 

gures. — A la plume, lavé d'encre de Chine. — 
H. 0,370, L. 0,260. 

Collection Wellesley. 

{Appartient à À/er i e duc d'Aumale.) 

227. CANALETTO. Environs de Venise. A droite une 

fabrique avec remise de gondoles et bouquet d'ar- 
bres. A gauche, au premier plan, une barque avec 
rameurs assis ; quelques personnages sur la lagune. 
Au centre , une tour en ruines, et dans le fond, 
à l'horizon, la coupole d'une église. — Plume, lavé 
de bistre et d'encre de Chine. — H. 0,190, L. 0,272. 

Collection Wellesley. 

Catalogué ainsi par le docteur Wellesley : Vue dans le loin- 
tain de la « Torre Malghera ». 

{Appartient à M. Malcolm.) 

228. GUARDI (Francesco, 171 2-1793). Vue du grand canal 

de Venise. Au centre, l'église des Scalp. — A la 



ECOLE VENITIENNE. 61 

plume, lavé d'encre de Chine. — H. o,3o5, L. o,455. 

Collection Desperet. 

(Appartient à M. Armand.) 

229. GUARDI. La Place Saint-Marc, avec la façade de 
l'Église et une partie des Procuraties. Tentes et per- 
sonnages. — A la plume, lavé de bistre. — H. 0,290, 
L. o,385. 

Collection Guichardot. 

[Appartient à M. Dutuit.) 



ECOLE ESPAGNOLE 



230. VELASQUEZ (Diego Velasquez de Silva, i 599- 

1660). Étude de jeune homme vu de dos, peignant 
sur une grande toile placée devant lui ; dans sa main 
gauche il tient une grande palette carrée et un appuie- 
main sur lequel, à en juger d'après l'attitude du 
personnage, repose la main droite. Il est vêtu d'une 
large chemise ou blouse; ses bras, ses jambes et ses 
pieds sont nus. — A la pierre d'Italie et à la san- 
guine. — H. o,38i, L. 0,190. 

Collection Robinson. 

De la première manière du maître; d'une écriture ancienne, 
ces mots espagnols : « De mano de Diego Belazquez. » 

{Appartient à M. Malcolm.) 

23 1. VELASQUEZ. Un pape montant une mule, entre 

deux cardinaux également sur des mules. Le pape 
porte la tiare et tient une crosse dans la main gau- 
che. — A la plume, lavé de bistre et rehaussé de 
blanc, sur papier teinté de brun. — H. 0,393, 
L. 0,278. 

Collections Hawkins, Robinson. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

232. ZURBARAN (Francesco, 1 598-1662?). Tète de moine 

de grandeur naturelle, vue de face, couverte d'un 
capuchon. — Au crayon noir , lavé de bistre. — 
H. 0,278, L. o,25o. 

Collections Madrazo, Robinson. 

[Appartient à M. Malcolm.) 



ECOLE ESPAGNOLE. 03 

233. CANO (Alonso, 1601-1667). La Vierge donnant la 

chasuble à saint Ildefonso. — H. o,i83, L. o,3io. 

Collections Madrazo, Robinson. 

Dessin cintré dans le haut. Au bas d'une ancienne écriture 
espagnole, ces mots : « Di mano di Alonzo Cano ». 

(Appartient à M. Malcolm.) 

234. CANO (A.). L'Assomption de la Vierge. La Vierge, 

les bras élevés et enveloppés de longues draperies 
flottantes, est portée dans les airs par un chœur 
d'anges et de chérubins ailés. — A la plume, lavé 
de bistre. — H. 0,247, L. 0,197. 

Collections Madrazo, Robinson. 

Le tableau, pour lequel cette étude a été exécutée, se trouve 
dans une des églises de Tolède. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

235. MURILLO (Bartolome Esteban, 1617-1682). Saint 

Joseph, tenant la baguette fleurissant, agenouillé 
sur des nuages devant la Vierge et l'Enfant Jésus; 
ce dernier le couronne d'une guirlande de fleurs; 
au dessus et au dessous, des anges et des chérubins. 
— A la pierre d'Italie, sur papier blanc. — H. 0,406, 
L. o,285. 

Collection Wcllesley. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

236. MURILLO. Un Saint, agenouillé et soutenu par plu- 

sieurs anges, est en extase devant le groupe de la 
Vierge et de l'Enfant, qui lui apparaît sur un nuage. 
— A la plume et lavé d'encre sur crayon. — H. o,25o, 
L. 0,175. 

* Collection F. Reiset. 

(Appartient à M*r le duc d'Aumale.) 

237. MURILLO {attribué à). Un Saint, probablement saint 

Antoine , dans un costume de moine, embrassant 



6 4 ÉCOLE ESPAGNOLE. 

l'Enfant Jésus, debout sur un nuage, accompagné 
de chérubins et de petits anges. — A la sanguine. — 
H. 0,260, L. 0,190. 

Collection Welleslcy. 

(Appartient à M. Malcohn.) 

238. GOYA (Francesco, 1760-1830). La Soumission : Un 
jeune moine debout, tourné à droite, enveloppé 
dans son froc, regarde avec hauteur une religieuse 
agenouillée devant lui. — A la plume, lavé à l'encre 
de Chine. — H. 0,170, L. 0,228. 

(Appartient à M. Etienne Arago.) 



ECOLE ALLEMANDE 



239. SCHONGAUER (Martin, ?-i499 attribué à). La 

Vierge avec l'Enfant Jésus, assise sur un banc. — 
A la plume, rehaussé de blanc, sur papier rouge. — 
H. 0,181, L. 0,1 52. 

{Appartient à M. Mitchell.) 

240. ÉCOLE ALLEMANDE DU BAS - RHIN (Com- 

mencement du xvi c siècle). Une femme en costume 
de l'époque, avec le haut bonnet à coiffe, tient un 
morion à cimier, placé au-dessus d'un écusson armo- 
rié et d'où sort une tète de nègre. — A la plume et 
au bistre. — Rond. diam. 0,180. 

(Appartient à M. Gay.) 

241. ÉCOLE DE NUREMBERG (Commencement du xvi e 

siècle). Deux lansquenets, debout, appuyés sur leurs 
hallebardes. A droite, un cavalier avec une femme en 
croupe. Au verso, un saint personnage vêtu d'un 
ample et lourd manteau. — A la plume et au bistre. 
— H. 0,217, L. 0,314. 

(Appartient à M. Jean Gigoux.) 

242. DURER (Albert 1471-1 528). Séraphin aux ailes large- 

ment déployées, debout, tourné à gauche, jouant 
d'un luth appuyé sur une balustrade. Signé du 
monogramme et daté 1497. — A la pointe d'argent 

5 



66 ECOLE ALLEMANDE. 

avec rehauts blancs sur papier préparé grisâtre. — 
H. 0,271, L. 0,191. 

Collection T. Lawrence. 

Gravé [dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. XVI, 
p. 217, et dans le catalogue illustré de la Grosvenor Gallery Exhi- 
bition (1S77-187S). 

[Appartient à M. Mitchell.) 

243. DURER (Albert). Portrait de Wilibald Pirkheimer. 

Buste vu de profil à gauche, coiffé d'un bonnet posé 
sur une résille. A gauche, la date 1 5o3. — Au fusain. 
— H. 0,280, L. 0,210. 

Un portrait analogue, évidemment de la même date, coiffé de 
la résille sans le bonnet, à la pointe d'argent, se trouve dans 
la collection de M. Blasius à Brunswick. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

244. DURER (Albert). Jésus devant Piîate. Le Christ est 

amené par une foule furieuse devant Pilate, assis 
dans une stalle de juge. A ses pieds, un petit chien. 
Dans le fond, à gauche, un portail cintré. — A la 
plume et au bistre. — H. o,2Ô5, L. 0,195. 

Collection T. Lawrence. 

Etude pour une des compositions de la Passion verte de 
1504, conservée à l'Albertine à Vienne. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

245. DURER (Albert). Châteaux forts sur une hauteur 

escarpée. Premiers plans inachevés. — Aquarelle 
rehaussée de gouache. H. 0,1 37, L. 0,137. 

Étude faite par Durer pendant son excursion dans le Tyrol 
et la Haute-Italie en i5o5; feuille détachée d'un carnet de 
voyage. 

(Appartient à M. Jean Gigoux.) 

246. DURER (Albert). Le Château de Trente. — A l'a- 

quarelle. — H. 0,200, L. o,3oo. 

Collection T. Lawrence. 

Etude d'après nature, faite en i5o5, lors du voyage de Ve- 



ECOLE ALLEMANDE. 67 

nise. De la main de l'artiste « Trent ». Au musée de Brème, une 
vue de Trente, prise du côté opposé. 

{Appartient à M. Malcolm.) 

247. DURER (Albert). Profil de vieillard tourné à gauche; 

la tête est entièrement couverte d'une calotte. A 
gauche, d'une écriture italienne : « Propia mano de 
Alberto Durero. » — Signé du monogramme et daté 
i5o5. — A la pierre d'Italie. — H. 0,225, L. 0,189. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. XVI, 
p. 3i6. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

248. DURER (Albert). Portrait d'homme, en buste, vu de 

trois quarts, tourné à gauche, vêtu d'une houppe- 
lande; dans la main gauche une équerre. Signé 
du monogramme et daté i5o6. — Au pinceau, à 
l'encre de Chine, avec rehauts blancs, sur papier bleu. 
— H. o,385, L. o,263. 

Collection Andréossy. 

Ce portrait est celui de maître Hieronymus, architecte du 
Fondaco dei Tedeschi, à Venise, dont dépendait l'église de San- 
Bartolommeo, pour l'autel de laquelle Durer fit, en i5o6, la Fête 
du Rosaire, aujourd'hui au couvent des Prémontrés, à Prague. 
Le présent dessin a servi pour la figure d'Hieronymus, placée 
tout à fait à droite dans le tableau. Gravé_ dans la Galette des 
Beaux-Arts, t. XII, p. 267. 

(Appartient à M. Jean Gigoux). 

249. DURER (Albert). Figure d'apôtre en pied, un ge- 

nou en terre, enveloppé d'amples draperies, tourné 
à droite, la tète regardant à gauche, une main te- 
nant un pan du manteau, l'autre levée, l'index ten- 
du. Signé du monogramme et daté 1 5o8. — Au pin- 
ceau, à l'encre de Chine, avec rehauts blancs, sur 
papier préparé verdâtre. — H. o,35o, L. 0,267. 

Etude pour un des apôtres placés à gauche dans le Tableau 
d'autel de Heller. 

[Appartient à M. Jean Gigoux.) 



6S ECOLE ALLEMANDE. 

250. DURER (Albert). Grande composition pour un ta- 

bleau de maître-autel. Le sujet principal représente 
le Père Éternel porté sur les nuages, tenant de- 
vant lui le Christ crucifié, qu'il présente à l'adora- 
tion des prophètes et des bienheureux. Le retable 
du bas est orné d'arabesques d'un goût très-élégant. 
A droite et à gauche, deux colonnes soutiennent un 
entablement, sur lequel repose une frise, représen- 
tant, d'un côté, les élus reçus dans le ciel par les 
anges, et de l'autre, les démons précipitant les ré- 
prouvés dans la gueule d'un monstre, qui n'est 
autre que l'enfer. Le compartiment supérieur est 
de forme cintrée. On y voit le Christ assis, les 
pieds posés sur un globe, le cou traversé par une 
épée. A sa droite et à sa gauche, la Vierge et 
saint Jean agenouillés. Deux anges, assis de cha- 
que côté, sur un chapiteau placé à la naissance 
du cintre, sonnent de la trompette. Un autre ange, 
tenant la croix, se trouve au point le plus élevé 
de la décoration. Signé et daté i5o8. — A la plume, 
lavé de bistre et d'aquarelle. — H. 0,390, L. 0,265. 

Collections Denon, général Griois, F. Reiset. 

Etude pour le Tableau de Tous les Saints conservé au Bel- 
védère de Vienne, gravée dans la Galette des Beaux-Arts, 
i rc période, t. VII, p. 26. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

25 1. DURER (Albert). Profil de vieillard, tourné à droite, 

regardant en haut. Barbe et cheveux longs. De la 
main de Durer ces mots : Landawer Styfter. Signé 
du monogramme et daté 1 5 1 1 . — Au fusain. — 
H. 0,225, L. 0,189. 

Collection T. Lawrence. 

Etude pour une figure du Tableau de Tous les Saints con- 
servé au Belvédère de Vienne; cette figure est celle du donateur 

Landauer. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

252. DURER (Albert). L'Annonciation. La Sainte Vierge 

est assise, vers la droite, sur un siège garni de cous- 



ECOLE ALLEMANDE. 09 

sins, sous un baldaquin attaché à la muraille. 
Devant elle, sur une table, un pupitre garni d'un 
livre de prières, et une tige de lis placée dans un 
vase. L'ange Gabriel, levant le bras droit au ciel, lui 
présente, de la main gauche, un papier sur lequel se 
lit une inscription. Le maître a indiqué, avec soin 
et précision, les autres détails de l'ameublement. 
La signature et la date i52Ô apocryphes. — A la 
plume et lavé d'aquarelle. — H. o,285, L. 0,210. 

Collections Denon, Barni, général Griois, F. Reiset. 

{Appartient à Me* le duc d'Aumale.) 

253. DURER (Albert). La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte 
Anne ; assis sur un tertre de gazon. Signé du mono- 
gramme et daté 1 5 14. — A la plume, lavé d'aqua- 
relle. — H. 0,244, L. 0,193. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

264. DURER (Albert). Femme assise sur un banc, presque 
de face, tenant des fleurs dans les mains; costume 
de bourgeoise; un trousseau de clefs pend à la cein- 
ture. En haut, le monogramme et la date 1 5 1 4. . — 
A la plume, et au bistre. — H. 0,217, L. 0,160. 

Collections Vallardi, Thibaudeau. 

Gravé dans .la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t.XVLp. 24 ]. 

{Appartient à M. Mitchell.) 

255. DURER (Albert). Portrait de Jacob Muffel, bourg- 
mestre de Nuremberg. Buste de trois quarts à gau- 
che, coiffé d'un bonnet. En bas, la date 017, le 
monogramme et Jacob Muffel de la main de Durer, 
à peine lisibles. — Au crayon noir. — H. 0,370, 
L. 0,275. 

Collections Richardson, Spencer, T. Lawrence. 

Gravé par Leroy. Il existe un portrait peint à l'huile, de Jacob 
Muffel dans la collection du prince Narischkine, à Saint-Péters- 
bourg, daté 1 526. Le présent dessin a évidemment servi pour ce 
portrait. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 



7o ECOLE ALLEMANDE. 

256. DURER (Albert). Portrait d'Érasme de Rotterdam, 
vu en buste , presque de face , coiffe d'un bonnet 
qui lui couvre le front , enveloppé dans un long 
manteau, les yeux baissés. En haut : « i52o, Eras- 
mus fon Rottertam ». — Au fusain. — H. 0,37 5, 
L. 0,270. 

Durer parle de ce dessin dans ses notes de voyage aux Pays- 
Bas. Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. XIX, 
p. 269. 

{Appartient à M. Jean Gigoux.) 

2bj. DURER (Albert). Portrait d'homme vu de face, 
coiffé d'un bonnet. En haut, l'inscription suivante : 
« 1S20, Casper sturm ait 4S ior. Zu Ach gemacht. » 
Fond de paysage, avec plusieurs maisons et châ- 
teaux au bord d'un fleuve. Au verso, vue de l'Hôtel 
de Ville d'Aix-la-Chapelle (i? Rathus pi Ach). — A 
la pointe d'argent, sur papier préparé. — H. 0,1 3o, 
L. 0,190. 

Collections Denon, F. Reiset. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, t. XIX, p. 353. 

(Appartient à Mer le duc d'Atonale.) 

258. DURER (Albert). Portrait de jeune homme vu de 

face, coiffe d'un bonnet à larges bords. L'artiste a 
écrit au dessus de la tête la date i52o et l'âge de 
son modèle, xxmi. Dans le fond, à droite, vue de 
l'intérieur d'une ville et du clocher de Saint-Michel 
d'Anvers {Sanct Michell pi Antorff). Au verso, vue 
d'une ville (Berg-op-Zoom) posée sur une colline 
(fi/ pergen). — A la mine d'argent, sur papier pré- 
paré. — H. o,i3o, L. 0,195. 

Collections Denon, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

259. DURER (Albert). Deux tètes de femmes : l'une est 

jeune, vue presque de face ; elle a les yeux baissés : 
l'autre est âgée, vue de trois quarts, tournée vers 
la gauche. Leur coiffure, à peu près la même, 



ECOLE ALLEMANDE. 71 

consiste en une espèce de voile plissé en bonnet, qui 
leur enveloppe le visage, et tombe en draperie der- 
rière la tète. Au verso, deux autres tètes de femmes, 
vues de trois quarts. La première porte une coiffure 
pareille à celles que nous venons de décrire. Le bon- 
net de la seconde est empesé, et se dresse en avant 
sur le front. Une grande draperie enveloppe le der- 
rière de la tète, et paraît couvrir tout le corps. Près 
de chacune de ces tètes, ces mots : Zu der gus in 
selant et ^u pergen. {A Ter-Goes en Zélaride et à 
Berg-op-Zoom.) — A la mine d'argent, sur papier 
préparé. — H., 0,1 3o, L. o, 190. 

Collections Denon, F. Reiset. 

Durer parle de ces quatre dessins dans ses Notes de voyage 

dans les Pays-Bas. 

(Appartient à M^ le duc d'Aumale.) 

260. DURER (Albert). Sainte Famille. La Vierge, assise, 

tient sur ses genoux l'Enfant Jésus, qui se retourne 
vers sainte Catherine d'Alexandrie, agenouillée à ses 
pieds. Derrière ce groupe, saint Jacques le Majeur 
et saint Jean, debout. A droite, un ange assis, jouant 
de la mandoline ; à gauche, un ange jouant de la 
basse. Sur le second plan, saint Joseph lisant, ap- 
puyé contre la base d'une colonne. Daté i52i. — 
A la plume. — H. o,25o, L. 0,390. 

Gollections Révil, F. Reiset. 

(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

261 . DURER (Albert). Portrait de lord Morley. Le person- 

nage est vu derrière une table, à mi-corps de face, 
la tête légèrement tournée à gauche. Le buste est 
revêtu d'un riche pourpoint, couvert d'une palatine 
en fourrure sur laquelle pend une chaîne massive. La 
main droite tient un sceau. En bas, Henrich Morley 
aws Engcllant, i522, et au dessus le monogramme. 
— A la pierre d'Italie, sur papier préparé vert. 

Collection Firmin-Didot. 

Henri Parker lord Morley fut envoyé en Allemagne par 



72 ECOLE ALLEMANDE. 

Henri VIII pour présenter l'ordre de la Jarretière à l'archiduc 
Ferdinand. La cérémonie de la remise des insignes eut lieu à 
Nuremberg, le S décembre i522. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

262. DURER (Albert). Deux études d'après nature d'un 

mufle de bœuf. Signé du monogramme et daté 
1 523. — A l'aquarelle. — H. 0,160, L. 0,200. 

Collection Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

263. DURER (Albert). Un saint debout, vu de profil à 

droite, enveloppé dans un long manteau, le bras 
droit replié, serré contre la poitrine, le bras gauche 
tendu ; la main gauche tient une hampe; barbe et 
cheveux longs. — A la pierre d'Italie, sur papier 
préparé vert. — H. o,3oo, L. 0,178. 

(Appartient à M. Gatteaux.) 

264. DURER (Albert). Un Apôtre, debout, vu de face, le 

bras gauche pendant, la main droite soutenant un 
livre qui repose sur un pli du manteau. Signé du 
monogramme et daté i522. — A la pierre d'Italie, 
avec rehauts blancs, sur papier préparé verdâtre. — 
H. 0,420, L. o,255. 

Collection T. Lawrence. 

Ces deux derniers dessins font partie d'une suite d'études pour 
des figures d'apôtres et de saints, exécutées entre i52o et i52Ô, 
aujourd'hui dispersées. On en trouve des morceaux isolés à l'Al- 
bertine de Vienne, au British Muséum, au Cabinet des estampes 
de Berlin et dans des collections particulières. 

(Appartient à M. Dnmesnil.) 

265. DURER (Albert). Profil de tête de jeune fille, vu à 

droite; sur la même feuille, deux mains superposées. 
— Au crayon noir, avec rehauts blancs, sur papier 
préparé vert. — H. 0,173, L. 0,290. 

Evidemment une étude pour un portrait, exécutée, comme 
l'indiquent la facture et le papier, entre 1 522- 1527. 

(Appartient à M. Gatteaux.) 



ECOLE ALLEMANDE. 7 3 

266. DURER (Albert). Profil d'homme chauve et barbu, 

tourné à gauche. — A la pierre d'Italie, sur papier 
brun. Signé du monogramme et daté 1526. — 
H. o,38o, L. 0,291. 

Collection T. Lawrence. 

Étude pour le Saint Paul du tableau « les quatre Apôtres 1 
conservé à la Pinacothèque de Munich. Le pendant de ce dessin, 
une étude pour le Saint Marc, se trouve au Cabinet des estam- 
pes de Berlin. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

267. DURER (Albert). Trois saintes femmes; deux d'entre 

elles en pied, chargées de longs manteaux, la tète en- 
veloppée d'épaisses coiffures ; la troisième vue de face, 
sur un plan plus reculé. En haut, signé du mono- 
gramme et daté i52i. — A la pierre d'Italie, avec 
rehauts blancs, sur papier préparé verdâtre. — 
H. 0,420, L. o,3o5. 

Collection T. Lawrence. 

Etude pour la gravure au trait le Crucifiement cataloguée par 
Passavant, t. III, p. 109- 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

268. DURER (Albert). Portrait de Frédéric le Sage, élec- 

teur de Saxe. Buste vu de trois quarts à droite, 
coiffé d'un large bonnet; vêtement garni d'un grand 
collet. — A la pointe d'argent, sur papier préparé. 
— H. 0,177, L. 0,140. 

Collection T. Lawrence. 

Ce dessin a été gravé par Durer en 024 en plus petites di- 
mensions et en sens inverse (Bartsch, 104); il a été reproduit 
dans la Ga\ette des Beaux- Arts, 2 e période, t. XIX, p. 2/3. 

[Appartient à M. A. Armand.) 

269. HOLBEIN;(Hans le Vieux, 1460 ?-vers 1524). Portrait 

du vieux Holbein, vu de trois quarts, regardant vers 
la gauche, portant de longs cheveux et une longue 
barbe. On lit sur ce dessin l'inscription suivante : 



74 



ECOLE ALLEMANDE. 



Hans Holbain maler d&r ait. — A la pointe d'ar- 
gent et à la sanguine, avec quelques touches de 
blanc, sur papier préparé. — H. o,i3o, L. 0,100. 

Collection F. Reiset. 

Gravé dans la Vie de Holbein, de M. Woltmann et dans les 
Beaux-Arts illustrés, 3 e année, p. 9-3. 

{Appartient à JMtn le duc dAumale.) 

270. HOLBEIN (le Vieux). Buste de vieillard vu de 

trois quarts, coiffé d'un bonnet fourré. — A la mine 
d'argent sur papier préparé. Le fond est teinté de 
rose. — H. o,i25, L. 0,100. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

271. HOLBEIN ( Hans le Jeune, 1497-1543). Figured'un 

sauvage couronné d'une guirlande de feuilles, dans 
un encadrement de style Renaissance. Il tient un 
arbre déraciné des deux mains. Dans les fonds, des 
montagnes. — A la plume, à l'encre de Chine et 
lavé d'aquarelle. — H. 0,820, L. 0,260. 

Dessin pour un vitrail. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

272. HOLBEIN (le Jeune). Portrait d'homme vu de face, 

coiffé d'une calotte. A la pointe d'argent, sur papier 
teinté gris-jaune clair, la face légèrement colorée 
à la sanguine. — H. o,i65, L. 0,1 1 5. 

Collection Robinson. 

Probablement fait avant le voyage de Holbein en Angleterre. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

273. HOLBEIN (le Jeune). Deux figures de femmes en 

pied. La figure de gauche se tient debout, de trois 
quarts, faisant face au spectateur ; celle de droite, 
dessinée d'après le même modèle, est vue de dos 
dans la même attitude. Robe à traîne, corsage étroit, 
manches bouffantes à crevés, ornées de manchettes 



ECOLE ALLEMANDE. 7 5 

pendantes en fourrures. La coiffure a la forme tri- 
angulaire, avec broderies et bijoux, qui est particu- 
lière aux règnes de Henri VII et Henri VIII. Elle 
se termine par deux longues bandes de velours ou 
de satin noir. Le cou et le buste sont ornés de chaî- 
nes d'or. — A la plume, sur papier teinté brun 
clair, tête et partie de l'habillement légèrement colo- 
riées. — Signé (?) en deux endroits des mono- 
grammes : HH. et HHB. — H. 0,160, L. [20. 

Collections T. Lawrence, Robinson. 

Le costume est semblable à ceux qu'on voit dans la plupart 
des portraits de femmes de la série de Windsor. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

274. HOLBEIN (le Jeune). Portrait de Jean Trithème. Il est 
vu de face, les mains l'une dans l'autre. — La tète 
est terminée avec beaucoup d'art, à la plume, au 
lavis et à la sanguine, avec quelques touches de 
blanc; le reste n'est que très- légèrement indiqué à 
la pierre noire. A gauche, l'inscription suivante de 
la main de l'artiste: « Johannes Tritemi(us) de 
Tritheim, né en 1460, de l'ordre des Bénédictins, 
à Spanheim, devint abbé, dans la 29 e année de 
son âge, sous le pape Alexandre VI et l'empereur 
Maximilien. » Signé du monogramme. — H. 0,270, 
L. 0,190. 

Collections J. P. Zoomers, Révil, F. Reiset. 
Jean Trithème, chroniqueur et théologien, qui avait une 
grande réputation de savoir et fut accusé de magie. Il mourut 
en 1 5 16. — Notons que Holbein le jeune, en 016, n'avait guère 
que 18 ans. Il parait difficile qu'à cette date il ait exécuté un tel 
portrait. Ne pourrait-on pas attribuer le présent dessin à Hans 
Wechtelin, de Strasbourg (le maître aux bourdons croisés, com- 
mencement du xvi 9 siècle), duquel on connaît à Brunswick un 
^ Melanchtoo tout à fait de la même facture. 

[Appartient à Mft le duc d'Aumale.) 

2 7 b. BALDUNG (Hans, dit GRIEN, i 47 6?-i 5 4 5). Buste de 
femme regardant à gauche ; coiffe élevée avec des 
ailes fixées de chaque côté par un riche bijou. — A 



76 ÉCOLE ALLEMANDE. 

la plume, à la gouache, sur papier brun. — H. 
0,181, L. 0,140. 

Collections T. Lawrence, Galichon. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

276. BALDUNG (Hans), dit GRIEN. Femme marchant 

vers la droite. Derrière elle un squelette, levant le 
bras gauche, portant sur l'épaule la traîne de la 
robe. — A la plume. — H. 0,284. L. o, 1 59. 

Collection Hippisley. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

277. BEHAM (Barthel, i5o2-i54o). Portrait d'homme vu 

de trois quarts, tourné vers la gauche, coiffé d'une 
barrette, vêtu d'un manteau garni d'une large four- 
rure. — Aux deux crayons et lavé d'aquarelle. — 
H. o,35o, L. 0,280. 

Au verso, d'une écriture illisible, le nom du modèle Her 
Just... et la date i52i. 

(Appartient à M. le marquis de Chenncvières.) 

278. ÉCOLE DE ZURICH (xvi e siècle). Projet de vitrail 

d'une très-riche décoration. Au centre, un écusson 
armorié, surmonté d'un morion terminé par une 
tète de licorne. A droite et à gauche, en haut, deux 
sujets tirés de l'histoire sainte (peut-être Esther 
aux pieds d'Assuérus, assis sur son trône). De 
chaque côté, entre des colonnettes, deux figures de 
femmes (les vertus théologales). En bas, un cartou- 
che vide, tenu par des Amours. — A la plume. — 
H. 0,415, L. o,3io. 

(Appartient à M. Gay.) 



ECOLE FLAMANDE 



279. EYCK (Jan Van, i38o?-i44o). Portrait de Philippe 
le Bon. Le duc est vu presque de face, le regard 
baissé; le buste est couvert d'un manteau; sur la 
tête, une espèce de turban avec une double dentelle, 
qui tombe de chaque côté sur les épaules. Une 
ombre portée, en forme d'auréole , couvre une 
partie du fond. — A la pointe d'argent. — H. 0,210, 
L. 0,145. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, t. XXII, p. 84, et re- 
produit dans le catalogue illustré de la Grosvenor Gallery 
(1877-78). A comparer avec le portrait de Philippe le Bon, at- 
tribué à Rogeer Van der Weyden (musée d'Anvers). 

{Appartient à M. Mitchell.) 

280. EYCK (Jan Van). Portrait d'un moine âgé, priant, 

les mains jointes. Ce dessin porte des inscriptions 
d'une écriture très-fine en langue flamande. — A 
la pointe d'argent, sur papier gris foncé.— H. 0,260, 
L. 0,180. 

Collection Robinson. 

Très-analogue de facture au portrait du chanoine Joducus 
Vvdts, le donateur du tableau d"autel Y Adoration de l'Agneau, 
à Gand, conservé dans la collection royale de Dresde. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

281. WEYDEN (Roger Van der, 1399-1464). Projet pour 

une Descente de croix et une Mise au tombeau. 
Dans la predelle, le prophète Zacharie et saint Jean 



;8 ECOLE FLAMANDE. 

l'évangéliste assis de deux côtés d'un champ où on 
lit des versets de la Bible. Au verso, dans une cha- 
pelle dont le milieu est occupé par un groupe de 
personnes rangées autour d'un crucifix, - les sept Sa- 
crements figurés par des saints. Dans la predelle, 
saint Michel et Judas Thaddée assis ; entre les deux, 
des versets de la Bible. — A la plume. — H. 0,290, 
L. 0,149. 

(Appartient à Ms* le duc d'Aumale.) 

282. WEYDEN (Roger Van der). Christ entouré par des 

Saints; en bas, la famille des donateurs; dans la 
predelle, David et saint André, avec des versets tirés 
des psaumes de David et du livre de saint André. 
Au verso, l'Ascension du Christ; en haut, le Christ 
et la Vierge sur deux trônes dans un entre-coin go- 
thique. Dans la predelle, Amos et Jacques Mineur 
assis, avec des versets tirés de leur livre. — A la 
plume. — H. 0,287, L. 0,1 58. 

Ces deux dessins sont des études pour les volets d'un polyp- 
tyque. A comparer avec les Sept sacrements triptyque de Ro- 
ger conservé au musée d'Anvers. 

(Appartient à A/sr le duc d'Aumale.) 

283. WEYDEN (Roger Van der). Le Christ mort, étendu, 

le bras droit pendant, la main gauche reposant sur 
la cuisse droite. La tète conserve la couronne d'é- 
pines, les pieds sont croisés. — A la pointe d'argent, 
sur papier préparé. — H. 0,127, L. 0,202. 

Collection Desperet. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

284. ÉCOLE FLAMANDE (seconde moitié du xv c siècle). 

La Vierge assise, tenant le Christ mort étendu sur 
ses genoux. Les deux tètes sont nimbées; le corps 
du Christ est nu ; la draperie de la Vierge est très- 
ample et l'enveloppe tout entière. Composition 



ECOLE FLAMANDE. 79 

destinée à un vitrail. L'artiste a indiqué sur son 
dessin les montants de ce vitrail, qui passent à 
intervalles égaux sur ses figures. Dans le haut, à 
gauche, étude de draperie pour la ceinture du 
Christ : à droite, étude de la partie supérieure du 
corps de la Vierge. Au verso, études du bas de la 
draperie d'une femme assise, d'une vierge et du 
corps du Christ. — H. 0,275, L. o,2o5. 
Collection F. Rciset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

285. ÉCOLE FLAMANDE (fin du xv e siècle). L'Ado- 

ration des Mages. — A la plume, lavé de bistre. — 
H. 0,817, L. 0,272. 

Un des anciens possesseurs du dessin l'a à tort attribué à 
Martin Schcen, dont le nom, avec la date 1479 (l'un et l'autre 
apocryphes), se trouve au bas du dessin. 

[Appartient à M. Malcolm.) 

286. ÉCOLE FLAMANDE (fin du xv c siècle). Le sieur 

de Bourdillon. Le comte de Ligny. Bustes avec 
bonnets et manteaux fourrés; les noms au-dessus 
des tètes. Au dessous du buste du sieur de Bour- 
dillon sa devise : Jatens Vhevre. — A la pointe 
d'argent. — i° H. 0,200, L. 0,1 3o; 2 H. 0,200, 
L. 0,137. 

Collection Wellesley. 

(Appartient à Af*« le duc d'Aumale. 

287. MEMLING? (Hans ?-i495 ?). Une jeune femme près 

d'un berceau, debout, vue de trois quarts, tournée 
à gauche; cheveux nattés; robe à traîne. Elle tient 
la main droite élevée au-dessus d'un berceau vide. 
Paysage au fond. — A la plume et au bistre. — 
H. 0,200, L. 0,187. 

Collection Firmin-Didot. 

Dans le catalogue de la collection Andréossy, ce dessin a été 
attribue à Hubert van Eyck. M. Waagen l'a donné à Mem- 
ling ?. 

[Appartient à M. Louis Galichon.) 



8o ECOLE FLAMANDE. 

288. MASSYS (Quinten, -?- attribué à). Trois tètes d'hom- 

mes. Deux d'entre eux sont vus presque de face, le 
troisième est de profil, tourné vers la droite. Au 
verso, deuxtètes de femmes; l'une est de face, 
coiffée d'un turban ; la seconde, de trois quarts, 
porte une coiffure retenue par un bandeau qui 
passe sous le menton. — A la mine d'argent, sur 
papier préparé. H. 0,145, L. 0,210. 

Collections Révil. F. Reiset. 

(Appartient à Mv le duc d'Aumale.) 

289. ÉCOLE FLAMANDE (fin du xv c siècle). Vierge 

tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus. Au verso, deux 
études pour une figure d'évêque et divers person- 
nages esquissés. — A la pointe d'argent. — H. 0,1 2 5, 
L. 0,095. 

Collection Galichon. 

[Appartient à M. Mitchell.) 

290. ÉCOLE FLAMANDE (commencement du xvi e siècle). 

Diverses études sur une même feuille : trois tètes 
d'enfants, un faucon, des ornements, etc. — Au 
verso, autres croquis : près d'une fontaine à triple 
vasque, une femme nue donne à boire à un person- 
nage dont le front est ceint d'une couronne. A 
droite, un homme, assis sur un petit tonneau, 
donne à boire à une femme nue. — A la mine d'ar- 
gent. — H. 0,120, L. o,o85. 

[Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

290 bis. BRY (Théodore de, i528-i 598, attribué à). Mar- 
che de soldats équipés en guerre, armés de longues 
piques, en costume de lansquenet; parmi eux des 
femmes, sans doute des courtisanes. La marche est 
fermée par un chariot chargé. En avant le chef de la 
troupe, à cheval, se retournant vers les siens dans 
l'attitude du commandement; à côté de lui un halle- 
bardier. Dans le bas du chariot le monogramme 



ECOLE FLAMANDE. Si 

apocryphe A. B. — A la plume et au bistre. H. o,23o, 
L. 0,062. 

Copie exacte de la gravure Marche de soldats de Théodore 
de Bry, qui porte sur le chariot le monogramme de Hans 
Sebald Beham (on sait que de Bry a souvent gravé d'après ce 
maître). Cette gravure fait suite à une autre, plus grande, du 
même de Bry, dont le sujet est explique par ces vers, qui peu- 
vent aussi servir de commentaire au présent dessin : 

Procinctu tali gens ferrea militiaï 
Pergit, Equis, Scortis, Plaustris et cincta Camelis, 
Vastatura domos, urbes et rlorida régna, 
* In Félix certè numerus furumque maniplus 

Cui ne perdendi e pereundi occasio desit 
Mors cornes a tergo trahitur truce lucida falce. 

{Appartient à M. Taigny). 

291. NEUFCHATEL (Nicolas, dit LUCIDEL, i53 9 - 

après 1590). Portrait du mathématicien J. Neudorfer, 
vu de trois quarts, à droite, le regard baissé. — Au 
fusain. — H. 0,270, L. 0,195. 

Etude pour le portrait de l'Ancienne Pinacothèque de Mu- 
nich peint en i56i. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

292. GOLTZIUS (Henri, 1 558-1617). Portrait de P. H. de 

Boïs, (1596). — A la mine d'argent, sur carte pré- 
parée en jaune. — H. 0,090, L. 0,070. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

29'j. GOLTZIUS (H.) Deux dessins sur une feuille : 1 ° por- 
trait de femme en buste, vue de trois quarts, tournée 
vers la gauche, portant une robe montante et fer- 
mée; une collerette à larges plis entoure son visage. 
Sur un appui en pierre qui fr/ine le bas du dessin, 
ces mots : ^Etatis sve XXVI. A 1 5SG ; 2 portrait 
, d'homme, vu de trois quarts, tourné vers la droite, 

portant barbe, moustache et collerette; une longue 
chaîne entoure le cou et retombe sur le vêtement. 
— A la mine de plomb, sur peau de vélin. Signé du 

Ovale. Le premier : 
G 



S2 ECOLE FLAMANDE. 

H. o,o65, L. 0,047. — Le deuxième : H. 0,078, 
L. 0,060. 

Collection F. Reiset. 

Ces deux dessins, qui proviennent d'une ancienne collection 
hollandaise, portaient au revers deux inscriptions, savoir : le 
portrait de femme : Cath. Ortel Zuster van Abraham Ortelius 
Chronyckschryver, et le portrait d'homme : V Pourtrait van 
Schatter Waardt in de Orange appel te Haarlem. 

{Appartiennent àMt* le duc d'Aumale.) 

293 bis. COLLAERT (Hans, i 545-1622 ?) Modèle de miroir, 
de forme ronde, enrichi d'ornements d'une grande 
délicatesse. Les figures de Diane et d'Apollon se répè- 
tent de chaque côté. Dans le haut, Jupiter sur son 
aigle, tenant le foudre. Tous les détails de l'orne- 
mentation, figurines d'hommes et d'animaux, pier- 
res précieuses, mascarons, etc., sont exécutés avec 
une grande précision. — A la plume, lavé de bistre 
et d'aquarelle, sur vélin. — H. 0,280, L. 0,180. 

Collections Révil, F. Reiset. 

Ce miroir est dans le style des œuvres exécutées par Col- 
lacrt, en i582. 

{Appartient à A/er le duc d'Aumale. 

294. BRUEGHEL (Peeter Le Jeune, dit BRUEGHEL 

D'ENFER, i564?-i63 7 -38). Portrait du peintre 
P. Hoeck. debout devant son chevalet, tenant d'une 
main sa palette, de l'autre son appuie-main. A gau- 
che, au fond, un enfant, vu de face, les jambes 
croisées, dessinant. — A la plume et au bistre. — 
H. o,265, L. 0,200. 

Collection Denon. 

Un dessin identique se trouve dans la collection de M. Russell, 
à Londres. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

2 9 5. BRUEGHEL ( Jan , dit BRUEGHEL DE VE- 

LOURS, 1 568-i625). Paysage. A gauche, une forêt 
d'où sort le Christ accompagné du démon tentateur. 
A droite, une rivière, avec bateaux ; dans le fond 



ECOLE FLAMANDE. 83 

une ville. — A la plume et au bistre. Signé et daté 
1595. — H. 0,210, L. 0,280. 

Gravé par L. David. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

296. BRUEGHEL (DE VELOURS;. Paysage. Au premier 

plan, étude de terrains nus. Au second, l'entrée 
d'une foret placée sur un monticule; à droite, un 
fond de paysage fort étendu. — A la plume, lavé de 
bistre et d'indigo. — H. 0,21 5, L. o,3o5. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à Afw le duc d'Aumale.) 

297. RUBENS (Petrus-Paulus, 1577-1640). — La Mort 

d'Hippolyte. Le monstre, vomi par la mer, épou- 
vante les chevaux qui renversent le char et Hippo- 
lyte; au premier plan, hommes et femmes fuvant 
avec terreur. — A la plume, lavé de bistre. — 
H. 0,220, L. o,325. 

A comparer avec la Mort d'Hyppolyte, gravée par Anker 
Smith, d'après Rubens. 

{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

298. RUBENS. Tète d'âne, avec l'indication d'un bras et 

d'une main tenant la bride. — Au cravon, lavé de 
bijtre et rehaussé de blanc, sur papier gris. — 
H 0,260, L. o,iy5. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à Met le duc d'Aumale. 

29$. RUBENS. Les Œuvres de Miséricorde. A la porte 
d'un palais, un personnage distribue du pain à un 
groupe de pauvres. Parmi eux un boiteux appuyé 
sur sa béquille, une femme portant un enfant, et un 
aveugle. Au-dessus plane la figure du Christ bénis- 



84 ECOLE FLAMANDE. 

sant. — A la plume et au bistre. — H. o,3i8, 
L. 0,254. 

Collections West et Schneider. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. XIII 

p. 521. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

3oo. RU BEN S. Étude pour un Enlèvement des Sabines. 
Un cavalier soulève une femme nue que lui tend 
un de ses compagnons et que retient, en se cram- 
ponnant à elle, une femme, sans doute sa mère. Un 
autre cavalier emporte une sabine qui se débat. 
— Aux trois crayons. — H. 0,220, L. 0,287. 

Collection Desperet. 

{Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

3oi. RUBENS. Baptême du Christ. Le Christ, debout, 
s'incline pour recevoir l'eau que lui verse, sur la 
tète, saint Jean-Baptiste. — A la pierre d'Italie. — 
H. o,3o5, L. o,2o5. 

[Appartient à M. Ravaisson.) 

302. RUBENS. Portrait de jeune fille, vue de face. — Aux 

trois crayons et lavé d'encre. — H. 0,260, L. 0,190. 
{Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

303. RUBENS. Les trois Grâces, les bras levés, soutien- 

nent un vase dont on ne voit que la partie infé- 
rieure. — A la sanguine, avec rehauts blancs. — 
H. 0,275, L. 0,175. 

Collection Richardson. 

Une composition analogue de Rubens a été gravée par Pierre 
de Jode. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

304. RUBENS. D'après un bas-relief antique. En bas, sur 

la monture cette légende : « Chorus Veneris A^poôiTY); 
« Anaglyphico opère elaboratus, in œde D. Fran- 



ECOLE FLAMANDE. 85 

« cisi ap. ripam Romœ. » — A la pierre noire re- 
haussé de blanc. — H. o,i5o, L. 0,430. 

Collection Mariette. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

305. RU BEN S. Enlèvement des Sabines. Au bas, sur la 

monture, cette légende : « Sabinarum raptus à Poli- 
ce doro Caravag. in pariete Romœ depictus , modo 
« quem sgraffito vocant Itali. » — A. la pierre 
noire, rehaussé de blanc. — H. 0,1 5o, L. o,43o. 

Collection Mariette. 

Ces deux derniers dessins, de la main de Polydore de Cara- 
vrage, ont été retouchés par Rubens. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

306. RUBENS. Saint François recevant les stigmates. Le 

saint debout sur une montagne voit apparaître un 
séraphin crucifié, entouré de tètes de chérubins. 
Au pied de la montagne, un homme en extase. — A 
la plume, lavé de bistre sur papier gris. — H. o,5i5, 
L. 0,375. 

Cette composition a fourni le sujet de deux tableaux exécutés 
dans l'atelier de Rubens (musée de Cologne et Académie de 
Gand; ce dernier de la main même de Rubens). 

(Appartient à M. de Beckerath .) 

30 7 . JORDAENS (Hans, i58i-i6 4 2). Le Roi boit. Grande 

composition. Joyeuse réunion dans une riche salle 
à manger. Sur un lambris, au-dessus du roi, un car- 
touche portant l'inscription : In een vry gelach ist 
goet gast sun. — Aquarelle. — H. 0,376, L. 0,573. 

Ce sujet favori de Jordaens a été reproduit par lui dans di- 
vers tableaux conservés au Louvre, au Belvédère de Vienne, au 
n Musée de Cassel, etc. 

(Appartient à M. Dntuit.) 

308. DYCK (Anton van, i 599-1641). Portement de Croix. 

Le Christ tombe à terre sous le poids de la croix, 



86 ECOLE FLAMANDE. 

entouré de soldats romains. A gauche, un groupe 
de saintes femmes. — A la plume, lavé de bistre et 
d'un ton d'aquarelle. Signé (?) en bas, à droite. — 
H. 0,200, L. 0,168. 

Collection Schneider. 

(Appartient à M. le baron de Beurnonville.) 

J09. DYCK (Van). Danse d'Amours. Composition de sept 
enfants se tenant par la main et dansant. Deux d'en- 
tre eux élèvent les bras, les autres s'inclinent et 
passent dessous. Une légère draperie voltige autour 
de leur corps. — Au fusain et au crayon blanc, sur 
papier gris. — H. 0,490, L. 0,625. 

Collections Crozat, F. Reiset. 
Etude pour les Anges dansant devant la Sainte Famille, 
tableau gravé par Bolswert avec cette légende au bas de la gra- 
vure : Reverendissimo Domino D. Gaspari Nemio Antverpien- 
sium Episcopo Picturœ Artiumq Elegantium Admiratori Ac 
Favtori Snoq Mœcenati. D. C. Q. Martinus Vandenenden, 
Antverpiensis. Le tableau a figuré à la vente du prince de Tal- 
leyrand, faite en i833. Ces mêmes anges dansant se retrouvent 
dans une autre Sainte Famille, conservée à la galerie de l'Ermitage, 
à Saint-Pétersbourg, gravée par Facius avec cette légende : 

REGIS A AXGELORUM. 

Mirant Deiparœ imaginent ex Antonij Vandyk tabula dat, 
donat, dicalque Illustrissimo nobilissimo Petro Boyer domino 
d'Argens et de Taradel Mœcenatis sui filio hnmilis deuotusque 
Jacobus Coelemans Antverpiensis. 

Sculpebat Aquis Sextijs. Anno M. DC. XCVIII. 

(Appartient à A/« le duc d'Aumale.) 

3 10. DYCK (Van). Le Christ étendu sur les nuages, le 
haut du corps reposant entre les genoux du Père 
Éternel. Vers la droite, une religieuse agenouillée. 
— A la plume et lavé de bistre. — H. 0,190, 
L. 0,265. 

Collections Gault de Saint-Germain, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



ECOLE FLAMANDE. 87 

3 11. DYCK (Van). Saint Augustin, debout, la tète levée 

vers le ciel, tenant un livre de la main gauche. Le 
Saint-Esprit, sous la forme d'une colombe, descend 
sur lui. Un enfant porte sa mitre, et deux saints, 
avec des palmes, sont debout à droite et à gau- 
che. — A la plume et lavé de bistre. — H. 0,1 55, 
L. 0,140. 

Collections Révil, F. Reiset. 

{Appartient à Ait* le duc d'Aumale.) 

3 12. DYCK (Van). Portrait en pied du cardinal Bentivo- 

glio, assis, un livre à la main. — Au pinceau, lavé 
de bistre. — H. 0,400, L. o,2Ô3. 

Collection Verstolk. 

Etude pour le tableau de la galerie Pitti à Florence. Benti- 
voglio fut légat du pape Paul V dans les Flandres en 1607. Le 
portrait fut peint vers 1620, lors du séjour de Van Dyck à Rome. 
Le présent dessin est évidemment du même temps. 

(Appartient à M. Duttiit.) 

3i3. DYCK (Van). Portrait de Gaspard Crayer, vu à mi- 
corps, tourné à gauche presque de face, enveloppé 
dans un manteau que retient la main gauche; la 
main droite ramenée sur la poitrine; une large col- 
lerette au cou. — A la pierre d'Italie, lavé d'encre 
de Chine et de bistre. — H. 0,270, L. 210. 

Collections Lambe, Révil. 
Gravé par Pontius. 

(Appartient à M. Dutuit). 

314. DYCK (Van). Le Christ insulté par des soldats romains 
dans le palais de Pilate. — A la plume et au bistre. 
— H. o,223, L. 0,195. 

* Collections T. Lawrence, Richard Hudson, Galichon. 

Gravé par Bolswert. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

3i5. DYCK (Van). Portrait du peintre Corneille Schut, à 



88 ECOLE FLAMANDE. 

micorps, de profil, à gauche; le bras droit retenant 
un manteau. A gauche, une colonne. — Au pinceau, 
lavé d'encre de Chine et de bistre, sur des dessous 
de crayon. — H. o,252. L. 0,190. 

Collection Simon. 

Gravé par Lucas Vosterman. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

3 16. DYCK (Van). Assemblée de magistrats. Sept magis- 

trats flamands (?) trois à gauche et quatre à droite, 
assis, la tète nue, semblent délibérer sous la prési- 
dence de la Justice symbolisée par une femme aux 
yeux bandés, assise au centre sur un trône. — Es- 
quisse peinte au bitume sur panneau. — H. 0,260, 
L. o,58o. 

Collection Robinson. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

317. DYCK (Van). Le Jardin d'Amour. Groupe d'amoureux 

se reposant à l'abri de draperies tendues entre des 
arbres. — Esquissé au bitume sur panneau. — 
H. o,23o, L. o,35o. 

Collection Robinson. 

La première idée de cette composiiion est empruntée à une 
Bacchanale du Titien reproduite par Rubens. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

3 18. DYCK (Van). Martyre de sainte Catherine. Une appa- 

rition céleste disperse les bourreaux et les cavaliers 
qui s'enfuient pendant qu'un ange apporte la cou- 
ronne du martyre à la sainte étendue sur une roue. 
— A la plume et à la sépia. — H. o,285, L. 0,210. 

Collection Schneider. 

Esquisse d'un tableau mentionné dans le catalogue de J. Smith 
no 423. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

319. DYCK (Van). Portrait du peintre Gérard Seghers, vu 

en buste, tourné à droite, enveloppé dans un grand 



ECOLE FLAMANDE. 8g 

manteau qui laisse voir la main gauche; collerette 
blanche au cou. — A la pierre d'Italie, lavé à l'encre 
de Chine et à la sépia. — H. 0,225, L. 0,200. 

Collection Schneider. 
Gravé par Paul Pontius. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

320. DYCK (Van). Cavalier au galop, suivi d'un petit chien. 
A la plume, lavé de bistre. — H. 0,240, L. 0,170. 

Collections Coypel, maréchal de Talard, Van der Pot. 
Ce dessin, cité par Mariette, a été gravé par le comte de 
Caylus. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

320 bis DYCK (Van). Portrait d'un homme âgé, en ar- 
mure, vu à mi-corps, tourné à gauche, tenant un 
bâton de commandement ; les cheveux tombant 
jusque sur les épaules. — A la pierre d'Italie, avec 
rehauts blancs. — Au verso, plusieurs essais pour 
une composition, Joseph et la Femme de Putiphar. 
— A la Sepia. — H. o,285, L. 0,217. 

Collection A. Boilly. 

{Appartient à M. Ph. Burty. 

32i. DYCK (Van). Portrait du peintre Daniel Mytens, tourné 
vers la droite, presque de face, drapé dans un man- 
teau que relève le bras droit. — Au crayon noir. — 
H.o,2i5, L. 0,188. 

Gravé par Paul Pontius. 

{Appartient à M. Alexandre Lange.) 

322. DYCK (Van). Buste du peintre van Kessel, vu de trois 
quarts à gauche, incliné en arrière. Cheveux, barbe 
et moustache très-frisés. Il est enveloppé dans un 
ample manteau. — Au crayon. — H. 0,145, 
L. 0,107. 

Au bas une inscription française indique le nom du modèle et 
celui de l'auteur. 

{Appartient à M. E. Arago.) 



9 o ECOLE FLAMANDE. 

323. TENIERS (David, le jeune, 16101694). Deux vieux 
buveurs vus à mi-corps; coiffés l'un d'un béret, 
l'autre d'un chapeau effondré. Signé du monogramme 
et daté i65i. — A la mine de plomb. — H. 0,145, 
L. 0,1 i5. 

Ce dessin, comme le Portrait de jeune fille, de Rubens, et la 
meilleure partie des autres dessins de la collection du comte Xils 
Barck, provient des collections Crozat, comte Tessin, Louisa- 
Ulrica, Reine de Suède, princesse Sophie-Albertina et comte 
Stenboch. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevicres.) 

324. TENIERS (le jeune). Deux singes faisant la barbe à 
deux chats. A droite, un troisième singe nettoyant 
un plat à barbe. — A la mine de plomb et lavé de 
bistre. — H. 0,190, L. 0,270. 
Collection F. Reiset. 

{Appartient à A/sr le duc d'Aumale ) 



ECOLE HOLLANDAISE 



325. LUCAS (Jacobs van Leyden, 1494-1 533). Joseph vendu 
par ses Frères. Les frères de Joseph forment un 
groupe à droite; l'un d'eux reçoit l'argent d'un des 
marchands placés à gauche, près d'un arbre. Au fond, 
un paysage montagneux. A droite, un enclos avec 
des moutons et une cabane roulante; à gauche, un 
petit château. Sur la route, un homme conduisant 
des chameaux. — A la plume, lavé d'aquarelle. — 
H. o,2o5 , L. 0,148. 

Collection Firmin-Didot. 

[Appartient à M. Louis Galichon.) 

026. LUCAS (van Leyden). Le Retour de V Enfant pro- 
digue. Composition de onze figures. — A la plume, 
vigoureusement lavé de bistre. — H. 0,180, L. 
0,245. 

Collections Révil, F. Reisct. 

Cette composition a été gravée par Lucas de Leyde (Bartsch, 
t. VII, p. 383). 

(Appartient à M** le duc d'Autnale.) 

327. NEEFS (Pieter, vers 1 570-1 65 1). Intérieur d'église 

gothique, avec petits personnages. — A la plume, 
lavé d'aquarelle. — H. 0,145, L. 0,195. 
Collections Esdaile et Thibaudeau. 

(Appartient à M. le marquis de Chennevières.) 

328. HALS (Frans, 1 584- 1 666, attribué à). Portrait de femme 

assise dans un fauteuil. Presque de face, vêtue de 
noir; cornette blanche à large fraise; la main gauche 



92 ECOLE HOLLANDAISE. 

appuyée sur le bras du fauteuil; la main droite te- 
nant un éventail bordé de plumes. — Aquarelle. — 
H. 0,460, L. o,3yo. 

Chez le général baron de Béville, un dessin au crayon tout à 
fait semblable à la présente aquarelle, avec cette signature : 
Frans Hais, et au-dessous, J.-G. Waldorp 1782. 

[Appartient à M. Charles Pillet.) 

329. HONTHORST (Gérard van, i5go-i656). Un joueur 

de tambour de basque, vu de face à mi-corps, riant, 
coiffé d'un bonnet mou. Le torse est nu; sur une 
épaule un pan de manteau. — Crayon noir, avec 
rehauts blancs, sur papier gris. H. o,3oo, L. o,2o5 
{Appartient à M. Dumesnil.) 

330. GOIJEN (Jan van, 1 596-1656). Paysage avec une ri- 

vière. Bateaux et groupe d'hommes sur le rivage, au 
premier plan. Au. fond, une colline et les maisons 
d'une ville. — Au crayon, légèrement lavé d'un ton 
brun d'aquarelle. — H. 01 15, L. 0,194. 

{Appartient à M. Risler-Kestner.) 

33 1 GOIJEN (Van). Marine. Barques chargées de passagers, 
nombreux bateaux à voiles. A gauche, dans le fond, 
église et moulin à vent. — Signé du monogramme 
et daté 1640. — Au crayon noir et à l'encre de 
Chine. — H. o,i55, L.0,260. 

{Appartient à M. Dutuit.) 

332. GOIJEN (VanJ. Le Passage en bac. A gauche, sur la 

rivière, le bac avec passagers et un bateau. A 

droite, groupes d ; arbres, maisons, charrettes et 

paysans. — Signé des initiales et daté 1634. — H. 

0,195, L. o,3i5. 

{Appartient à madame Charras.) 

333. MOLIJN (Pieter, 1600?- 1661). Vue d'une plaine 

avec grands mouvements de terrain; petits person- 
nages et animaux dans les fonds. — Signé en haut 
à gauche, et daté 1659. — Au crayon et lavé à l'en- 
cre de Chine. — H. 0,145, L. 0,190. 

{Appartient à M. Risler-Kestner.) 



ECOLE HOLLANDAISE. 9 3 

334. CUIJP (Aalbert, i 605-1691). Un berger traversant un 

pont avec trois vaches. Monticules dans le fond. — A 
la plume, lavé de bistre et d'encre de Chine. — 
H. 0,280, L. 0,320. 

Collections Wellesley, Verstolk. 

{Appartient à M. Dutuit.) 

335. CUIJP (Aalbert). Vache couchée, vue de face, la tète 

portée vers la gauche. — Vigoureusement lavé 
d'encre de Chine. — H. 0,140, L. 0,188. 

Collections John Barnard, baron Roger, F. Reisct. 

(Appartient à M& le duc d'Aumale.) 

336. LIEVENS (Jan, 1 607-1 663?). Portrait de Rubens. à 

mi-corps, vu de trois quarts, la main droite appuyée 
sur un livre ; le corps enveloppé dans un ample 
manteau. — A la plume et au bistre. — H. 0.240, 
L. o,i85. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

337. LIEVENS (Jan). Figure d'homme vu de profil, pres- 

que de dos, assis, lisant dans un livre qu'il tient sur 
ses genoux; la chaise est couverte par les plis d'un 
ample manteau. — Aux crayons rouge et noir. 
H. 0,295, L. 0,220. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

338. KONINCK (Salomon, 1609-1668). Paysage. A gau- 

che, un groupe d'arbres mêlés à des chaumières. A 
droite, une rivière et deux pêcheurs à la ligne. Le 
fond est une grande étendue de pays plat, coupé de 
plusieurs cours d'eau. — A l'aquarelle et à la goua- 
che, — H. o,i55, L. o,23o. 

Collections Dimsdale, Esdaile, F. Reiset. 
-* (Appartient à M** le duc d'Aumale. 

339. KONINCK (Philips, 1619-1689). Paysage. Vue 

d'Amsterdam. Le premier pian présente un large 
terrain inculte. Au second plan, un canal. La ville 



c M ECOLE HOLLANDAISE. 

se détache sur le ciel et occupe tout le fond du des- 
sin. — Lavé de bistre et d'encre de Chine, avec 
quelques touches de gouache. — Cintré du haut. 

— H. 0,080, L. o,3oo. 

Collection F. Reiset. 

Ce dessin a aussi été attribué à Rembrandt. 

[Appartient à il/er le duc cTAumalc.) 

340. BOTH (Jan, d'Italie, 1610-1661). Paysage, coupé 

par une rivière que traverse un pont. Au fond, à 
droite, montagnes. — A la plume, lavé à l'encre 
de Chine et au bistre. — H. 0,197, L. 0,283. 

Collection Esdaile et de Vos. 

{Appartient à M. Dutuit.) 

341. BOTH (Jan). Paysage. La partie gauche est boisée; 

au second plan, un pont sur lequel passe un. homme, 
suivi de son chien. A droite, une grande étendue de- 
pays et, dans le fond, de hautes montagnes. Sur le 
premier plan, deux hommes, l'un debout, l'autre 
assis. — A la plume et à l'encre de Chine, avec 
quelques touches de bistre. — H. 0,198, L. 0,275. 

Collections Gole. Esdaile, ldsinga, F. Reiset. 

(Appartient à M« le duc d'Aumale.) 

3_|2. OSTADE (Adriaan van, i6io-i685). Le Charlatan. 

— A la plume et à l'encre de Chine. — H. o,258, 
L. 0.327. 

Première étude de la composition gravée par le maître 

(Bartsch, 43). 

[Appartient à M?* le duc d'Aumale.) 

343. OSTADE (A.). Sur la porte d une chaumière garnie 
d'un cep de vigne, une vieille femme, assise et filant, 
cause avec un homme vu de dos, appuyé sur son 
bâton. A gauche, un coq et deux poules. — Très- 
terminé, à l'aquarelle. — Signé des initiales. — 
H. 0,107, L. 0,087. 

Collection Révil, F. Reiset. 

[Appartient à A/fr le duc d'Aumale.) 



ECOLE HOLLANDAIS!:. 9 5 

344. OSTADE (A.). Intérieur de chaumière hollandaise. 

Quatre paysans attablés et buvant. A droite, une 
vieille femme, assise, tient la main d'une petite fille, 
vue de dos. — Signé et daté 1677. — A l'aquarelle 
et à la gouache, — H. 0,145, L. 0,120. 

Collections Ré vil, F. Reiset. 

(Appartient à Sf" le duc d'Aumale.) 

345. OSTADE (A.). La Danse au cabaret. — A la plume et 

à l'encre de Chine. — H. 0,194, L. 0,192. 

Collection Desperet. 

Composition connue par l'eau-forte du maître (Bartsch, 49). L 
tableau représentant la même composition a figuré à la vente 
Paturot, en 1S57. 

(Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

S46. OSTADE (A.). Sous une tonnelle, à la porte d'un ca- 
baret, une compagnie de cinq hommes et une fem- 
me, assis autour d'une table, joue aux cartes en 
buvant. A gauche, près de la porte d'entrée, un 
groupe de musiciens et d'enfants ; à droite, un 
autre groupe de buveurs. — Signé, en toutes lettres, 
à gauche sur le dossier du banc, et daté 1676. — 
Aquarelle. — H. 0,260, L. 0,220. 

Collections Poulain, Lagoy, Dimsdale, Lenoir. 
Gravé par Longueil dans le cabinet Poulain et par Chataigner 
sous le titre : Un Estaminet. 

{Appartient à M. Dutuit.) 

347. OSTADE (A.). Intérieur d'un cabaret de village. Au- 

tour d'une table, une paysanne tenant un livre et 
chantant ; un paysan l'accompagne sur le violon ; le 
cabaretier et deux autres paysans écoutent avec 
attention. Signé et daté 1676. — Aquarelle. — 
, H. o,i85, L. o,i53. 

(Appartient à M. J. d'Ephrussi.) 

348. VISSCHER (Cornélius, 1610-1670). Portrait en pied 

d'une vieille femme assise devant un rouet, tournée 



go ECOLE HOLLANDAISE. 

à droite. La tète regardant à gauche, pour voir un 
chat. Signé en toutes lettres. — Au crayon noir et à 
l'encre de Chine. — H. 0,377, L. 0,295. 

Collectoin Rcvil. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

349. VISSCHER (C), Portrait d'homme assis, vu à mi- 

corps, tourné de trois quarts à droite; le bras droit 
appuyé sur le dossier de la chaise. Col blanc, ample 
manteau, chapeau sur les genoux. Signé en toutes 
lettres. — Au crayon noir, lavé à l'encre de Chine, 
avec un peu de sanguine. — H. o,33o, L. o,25o. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

350. REMBRANDT (Harmensz van Rijn, 1607- 1669). 

Le Moulin. Paysage hollandais dont les derniers 
plans montrent une vaste plaine traversée par une 
rivière. Au deuxième plan à droite, une colline 
surmontée d'un moulin à vent; à gauche, des 
maisons et des arbres. Au premier plan, un pont- 
levis établi sur un cours d'eau et garni de palis- 
sades. — A la plume, lavé à la sépia. Signé et daté 
i635. — H. 0,200, L. o,3io. 

Collection Schneider. 

(Appartient à M. Armand.) 

35 1. REMBRANDT. La Nourrice. Une jeune femme 

coiffée à l'orientale donne le sein à un enfant. — 
A la plume et à la sanguine, lavé d'encre de Chine. 
— H. 0,145, L. 0,1 10. 

Collections Goll et Schneider. 

[Appartient à M. Armand.) 

352. REMBRANDT. Jacob et l'ange. L'ange, debout, re- 

garde Jacob étendu à terre et endormi. Deux petits 
anges planent dans le ciel. — A la plume et au 
bistre. — H. 0,175, L. 0,195 

A comparer avec la gravure de Rembrandt, l'Echelle de 
Jacob (Bartsch, t. I, p. 35). 

{Appartient à M. A. Armand.) 



ECOLE HOLLANDAISE. 



"7 



35 3. REMBRANDT. Figure d'homme nu, les mains atta- 
chées derrière le dos. Il est vu de trois quarts et 
tourné vers la droite. Pour une composition du 
Christ à la colonne. — A la plume, lavé de bistre et 
d'encre de Chine. — H. o,235, L. o,i3o. 

Collections Dcnon, Rutxhiel, F. Reiset. 

Il existe plusieurs études d'après le même modèle pour le 
même sujet, entre autres un dessin très-analogue au présent, 
chez le comte de Warwick, à Londres. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.] 

354. REMBRANDT. Paysage. Fabrique et groupe d'ar- 

bres se reflétant dans les eaux d'une rivière, qui 
occupe le premier plan. — Croquis à la plume, vi- 
goureusement lavé de bistre. — H. 0,120, L. 0,1 55. 

Collection F. Reiset. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale. 

355. REMBRANDT. Lion accroupi, vu de profil, tourné 

vers la droite, la tête reposant sur les pattes de de- 
vant, entre lesquelles se trouve un os. — A la 
plume et au bistre, avec quelques touches à l'huile, 
sur papier du Japon. — H. 0,140, L. o,23o. 

Collections Denon, F. Reiset. 

Rembrandt a fait un grand nombre de dessins de ce genre, 
d'après des lions qui se trouvaient à la ménagerie d'Amster- 
dam. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

356. REMBRANDT. Jeune femme vue de face, tournée à 

gauche, coiffée d'un large chapeau de paille, por- 
tant un panier. Signé. — A la sanguine. — H. 0,140, 
L. o,2o5. 

Collection Denon. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



35 7 , REM BRAN DT,^sâge'. : Au/s>çond plan, moulin, ani- 
A$ DON <i\ 

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q8 ECOLE HOLLANDAISE. 

maux et figures d'hommes. Au fond, une église. — A 
la plume et au bistre. — H. o, 1 38, L. 0,288. 

Collection Hawkins. 

(Appartient à Mt* le duc d'Aumale.) 

358. REMBRANDT. A gauche, un homme assis devant 

une table et des livres; à droite, un personnage à 
genoux. — A la plume, légèrement lavé. — H. 0,140, 
L. 0,260. 

Collection Denon. 
Gravé par Leroy. 

[Appartient à M" le duc d'Aumale.) 

359. REMBRANDT. Jésus et ses disciples. A l'entrée 

d'une grotte, Jésus assis, entouré de neuf disciples, 
les uns debout, les autres assis. — Au pinceau, à la 
sépia. — H. 0,200, L. 0,261. 

Collections Sylvestre et Boilly. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

360. REMBRANDT. Jésus, ou saint Jean prêchant. Groupe 

de onze figures et un enfant; au premier plan, une 
femme agenouillée, levant les mains, rappelant une 
femme de la Transfiguration de Raphaël, et une 
femme très-analogue d'un dessin de Rubens. Fausse 
signature : Rembren. — A la plume de roseau. — 
H. 0,200, L. o,23o. 

Collections T. Lawrence, Leembruggen. 

(Appartient à M. Bonnat.) 

36r. REMBRANDT. Judas restituant aux prêtres le prix 
de sa trahison. Il est agenouillé et fouille dans son 
escarcelle. Trois prêtres qui l'entourent refusent de 
reprendre l'argent. — A la plume, avec lavis d'encre 
de Chine et des teintes de crayon rouge. — H. 0,160, 
L. 0,240. 

Ce dessin a été gravé [dans la Galette des | Beaux-Arts, 
t. XVL p. 78.) 

(Appartient à M. Louis Galichon.) ( 



ECOLE HOLLANDAISE. 99 

362. REMBRANDT. Étude d'homme, en pied, vu de trois 

quarts, tourné vers la gauche, les mains appuyées 
sur les hanches. A la plume et au bistre. — H. o, 147, 
L. o, 1 10. 

Collections Robert Dumesnil, Firmin-Didot. 

(Appartient à M. Louis Galichon.) 

363. REMBRANDT. Vue en perspective d'une campagne 

de Hollande, sillonnée par une rivière ; au premier 
plan, une ville et plusieurs moulins. — A la san- 
guine. — H. o,25o, L. o,385. 

Collection Révil et Claussin. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

364. REMBRANDT. Figure d'homme barbu, assis dans 

un fauteuil, tourné à gauche, enveloppé dans une 
longue robe. — A la sanguine. — Signé, en bas, du 
monogramme et daté i63i. — H. o,236, L. 0,160. 

Etude pour l'eau-forte du maître, Joseph racontant ses songes 
(Bartsch, t. I, p. 40). Cette figure, vue en sens inverse de la gra- 
vure, est celle du père. Au Cabinet des estampes de Berlin, cette 
même figure, à la sanguine, vue presque de face. 

(Appartient à M. Mitchell.) 

365. REMBRANDT. Groupe de figures en adoration. — 

A la plume. — H. 0,140, L. 0,180. 

Collection Diaz. 

(Appartient à M. Sedelmeyer.) 

366. REMBRANDT. Portrait de jeune femme vue à mi- 

corps, dans l'embrasure d'une fenêtre, coiffée d'une 
toque noire ornée de plumes. — A la plume et au 
bistre, avec rehauts blancs. — H. 0,190, L. 0,140. 

Collection Diaz. 
Gravé dans VArt. 

[Appartient à M. Sedelmeyer.) 

367. REMBRANDT. Tobie recouvrant la vue. Groupe de 

cinq figures. Tobie est assis dans un fauteuil; son 
fils, en présence de sa mère et de l'ange, lui frotte 



100 ECOLE HOLLANDAISE. 

les yeux avec le fiel de poisson. — A la plume et au 
bistre. — H. 0,175, L. o,2i5. 

Collections Révil, Van Os. 

{Appartient à M, Dumesnil.) 

368. REMBRANDT. Le vieux Tobie, dans une chambre, 

assis près d'une cheminée, son fils à côté de lui. Der- 
rière, l'ange, les ailes déployées, et la femme de 
Tobie. Au fond, une servante, derrière une table 
garnie de vaisselle. Un chien devant la table et un 
autre mangeant un os par terre. — H. 0,200, L. 0,275. 

Collection His de la Salle. 

Un dessin très-analogue au présent est conservé au Musée 
de Dresde. 

{Appartient à M. Bonnat.) 

369. REMBRANDT. Groupe de huit figures, cinq hommes 

et trois femmes. — A la plume et au bistre. — H.o, i3o, 
L. 0,190. 

Etude pour une composition religieuse, sans doute des fidèles 
écoutant uue prédication. 

{Appartient à M. de Beckerath.) 

370. REMBRANDT. Un lion couché, tourné à gauche. — 

A la plume, lavé de bistre. — H. o, io5, L. 0,170. 

Collections Lagoy, Desperet. 

{Appartient à M. Risler-Kestner.) 

371 . REMBRANDT. Figure de femme nue, debout, le bras 

droit étendu le long du corps, le bras gauche replié 
et entouré d'une draperie flottante, la main pressant 
le sein droit. Coiffure orientale. — A la sanguine. 
— H. 0,245, L. 0,140. 

{Appartient à M. Fouret.) 

372. REMBRANDT. Assuérus assis sur son trône dans son 

palais, tenant le sceptre en main, entouré de cour- 
tisans. A quelque distance, Esther debout implore 



ECOLE HOLLANDAISE. 101 

sa clémence. Derrière elle, ses suivantes agenouillées. 
Au centre, dans le fond, Mardochée et plusieurs 
personnages. — A la plume, légèrement lavé de 
bistre. — H. 0,175, L. 0,240. 

Collection Andrcossy. 

(Appartient à M. Etienne Arago.) 

373. EECKHOUT (Gerbrand van den, 162 1 -1674). Abra- 

ham congédiant Agar et Isrha'él. A gauche, des 
maisons; à droite, arbres, animaux et personnages. 
— Signé. — A la plume et au bistre. — H. 0,1 55, 
L. 0,180. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

374. HOOGSTRAETEN (Samuel van, 1627-1678). La 

Vierge et l'Enfant entourés de femmes en adora- 
tion ; à droite, un petit pont conduisant a une mai- 
son ; deux chiens sur le pont. Au premier plan, un 
canal; au fond, un paysage. — A la plume, lavé de 
bistre. — H. 0,180, L. o,3i5. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

375. ESSELENS (Jacob, xvii 1 ' siècle). Marine, avec bateaux- 

pécheurs; au second plan, à droite, une langue de 
terre animée de personnages. — A la plume, au bis- 
tre, lavé d'aquarelle. — H. 0,195, L. o,3iG. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

3-6. WOUWERMAN (Philips, 1619-1668 ). Un cavalier 
faisant ruer son cheval attaché à un poteau, contre 
lequel s'appuie un garçon. A droite, deux gen- 
tilshommes avec un enfant et un chien; à gauche, 
n groupes de personnages debout et couchés. Signé 
du monogramme. — A l'encre de Chine et au pin- 
ceau. — H. 0,180, L. 0,237. 

Collections Verstolk, Claussin. 

(Appartient à M. Dutuit.) 



io2 ECOLE HOLLANDAISE. 

377. WOUWERxMAN (Ph.). Paysage, avec groupe de figu- 

res au premier plan; à gauche, sur une hauteur, 
une charrette; à droite, sur une hauteur plus élevée, 
un bouquet d'arbres. Signé des initiales. — Lavé à 
l'encre de Chine. — H. 0,210, L. o,i85. 

Collection Claussîn. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

378. WOUWERMAN (Ph.). Le Paysan et son cheval. Un 

paysan debout au bord d'une rivière, vu de dos, 
tient entre les mains croisées la bride d'un cheval 
chargé de bagages. Signé du monogramme. — Au 
crayon, lavé à l'encre de Chine. — H. 0,122, 
L. 0,174. 

Un dessin tout à fait semblable de Wouwerman, avec trois 
paysannes en plus, daté 1660, est reproduit par Ploos van 
Amstel. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

379. WOUWERMAN (Ph.). Un cheval de charrue, vu de 

profil, tourné vers la droite, paissant avec avidité, 
tandis que son maître lui retire son collier. — A la 
pierre noire et à l'encre de Chine. — H. 0,1 32, 
L. o,i83. 

Collections Gole, Idsinga, F. Reiset. 

[Appartient à Afw le duc d'Aumale.) 

380. BERCHEM (Nicolaas, 1620-1683). Le Vacher jouant 

de la musette près de son troupeau. — A la plume, 
lavé d'encre de Chine. — Signé. — H. o,2o5, 
L. o,325. 

Collection Desperet. 

(Appartient à A/" le duc d'Aumale.) 

38i. BERChEM (N.). Étude de deux porcs, couchés, tour- 
nés vers la droite. — Croquis à la pierre noire, 



ECOLE HOLLANDAISE. io3 

à la plume et au bistre. — H. 0,120, L. 0,140. 

Collection Révil, F. Reiset. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

382. BERCHEM (N.). Paysage avec cinq vaches, couchées 

ou debout, une chèvre et quatre moutons, sur diffé- 
rents plans. Un groupe d'arbres dans le fond, vers la 
droite. A gauche, un berger jouant du flageolet et 
une bergère cousant. — A la pierre noire. — 
H. o,2o3, L. o,3io. 

Collections Randan de Boisset, F. Reiset. 
Le maître s'est servi de cette composition pour un tableau 
qui appartient aujourd'hui à M. Holford, de Londres. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale .) 

383. BERCHEM (N.). Entretien de voyage. Au centre d'un 

vaste paysage, une femme, assise sur un âne vu de 
derrière, montre du doigt l'horizon à un homme qui 
cause avec elle. A côté, des chiens, des moutons et 
une vache. A gauche, au second plan, un cavalier et 
un piéton. A droite, des voyageurs. Signé à gauche, 
en haut : Berghem F. 1654. — Au crayon noir, 
lavé à l'encre de Chine. — H. 0,147, L. 0,227. 

Cette même composition est gravée dans Y Histoire des Pein- 
tres, Ecole hollandaise, de M. Charles Blanc, avec un groupe 
d'arbres ajouté à gauche. 

{Appartient à M. Risler Kest?ier.) 

384. BERCHEM (N.). La Vache qui s'abreuve. A droite, 

vaches et brebis dans l'eau; à gauche, bergers et 
personnages divers. Au fond ruine et montagne. Si- 
gné en toutes lettres et daté 1679. — A la plume, 
lavé de bistre. — H. 0,280, L. o,385. 

Collection Verstolk. 

Gravé en 1680. par Berchem. 

{Appartient à M. Dutuil.) 

385. BERCHEM (N.). Paysage. Sur un chemin à l'entrée 

d'un bois, un cavalier faisant l'aumône à un pauvre. 



ioi ECOLE HOLLANDAISE. 

Fabriques dans le fond. — A la mine de plomb, 
lavé d'encre de Chine. — Signé et daté 1654. — 
H. 0,143, L. 0,200. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

386. DUJARDIN (Karel, 1625?- 1678). Paysage rocheux, 

traversé au second plan par une traînée de lumière 
qui éclaire un homme et un chien. Signé et daté 
i658. — Plume et encre de Chine. — H. 0,1 5o, 
L. 0,180. 

Gravé dans la Vie des Peintres, de M. Ch. Blanc. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

387. EVERDINGEN (Allart van, i62i?-iÔ75). Marine 

prise dans les mers de Norwège. La bise souffle, 
le ciel est chargé de neige. Sur les divers plans du 
dessin, plusieurs embarcations marchant avec vi- 
tesse. A droite, sur le premier plan, trois matelots 
dans une petite barque : l'un d'eux tient les avirons, 
les deux autres tirent sur les cordes d'une bouée ou 
d'une ancre. — A l'aquarelle, avec quelques touches 
de gouache. — H. 0,184, L. o,3o5. 

Collections Claussin, F. Reiset. 

Gravé en fac-similé dans l'ouvrage de Ploos Van Amstel et 
Josi. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

388. RUISDAEL (Jacob van, 1625- 1682). Entrée d'un 

bois. A gauche, la lisière du bois. A droite, chemin 
tournant. — A la plume, au crayon noir et lavé à 
l'encre de Chine. — H. 0,200, L. o,3io. 

Collections Révil, Simon. 
Gravé par Bléry. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

38g. RUISDAEL (J.). Paysage. Adroite, sur un tertre, 
un très-bel arbre. A gauche, des étangs. Dans le 
fond, un village. — A la plume et à l'aquarelle, sur 



ECOLE HOLLANDAISE. io5 

vélin. — Signé des initiales et daté 1649. — 
H. 0,180, L. o, 140. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

390. RUISDAEL (J.j. Paysage. A gauche, grands arbres à 
la cime dépouillée. A droite, arbres, rivière et mon- 
ticule. — A la plume et à l'aquarelle, sur vélin. 

— H. 0,145, L. 0,197. 

{Appartient à Met le duc d'Aumale.) 

3qi. POTTER (Paulus, 1625-1654). Porcs, couchés les uns 
sur les autres, debout ou assis. Le gardien est debout, 
à gauche, appuyé sur un bâton, parlant à un homme 
assis. Au second plan, une haie bordée d'arbres, et 
une barrière qu'un vieillard cherche à ouvrir. A 
droite, dans le fond, un homme suivi de son chien. 

— Signé et daté 1644. — Très-terminé à la pierre 
noire et à l'encre de Chine. — H. 0,180, L. 0,269. 

Collections Gole, Claussin, F. Reiset. 

Ce dessin était sans doute destiné à servir de pendant à la 
belle planche du Vacher, qui est daté 1643. Les dimensions 
de l'estampe et du dessin sont absolument les mêmes. 

{Appartient à Met le duc d'Aumale.) 

392. POTTER (P.). Vache couchée, vue de dos en raccourci. 

A gauche, un porc debout, vu de trois quarts, mar- 
chant vers le fond. — Étude à la pierre noire. — 
H. 0,080, L. 0,125. 
Collection F. Reiset. 

{Appartient à Met le duc d'Aumale.) 

393. POTTER (P.). Vache paissant, vue presque de der- 

rière, tournée de profil à droite. En haut, à droite, 
la signature Paulus Potter. — A la sanguine. — 
, H. o,i3y, L. 0,187. 

Etude pour le tableau, Vache debout et vache couchée au 
milieu d'une prairie, gravé en sens inverse, dans le cabinet 
Poulain, sous le no j5. Peut-être aussi une étude pour la Vache 
quipdture (Barstch, I, p. 43). 

{Appartient à M. Etienne Arago.) 



iob ECOLE HOLLANDAISE. 

3«)4. STEEN (Jan HAWICKS, 1626?- 1679). Homme du 
peuple, vu de dos, assis, le bras gauche pendant, 
avec la main serrant un barreau de la chaise, le 
bras droit levé et tenant un bonnet mou. A gauche, 
en bas, le monogramme. — Au crayon noir, avec 
rehauts blancs, les mains à la sanguine, sur papier 
gris bleu. — H. 0,274, L. o,i85. 

Collections Hudson, Dodell. 

{Appartient à M. Risler-Kestner.) 

395. STEEN (Jan). Charlatan traversant un village, assis 

sur un âne, précédé d'un vendeur de mort-aux- 
rats. Les malades arrivent de toutes parts; l'un 
d'eux, ôtant son bonnet, lui présente une fiole, 
qu'il considère avec attention. — A la plume et lavé 
d'encre de Chine. — H. o,235, L. 0,080. 

Collections Révil, F. Reiset. 

(Appartient à M%* le duc d'Aumale.) 

396. STEEN (Jan). Tète d'homme riant. Signé du mono- 

gramme. — Au fusain, lavé d'encre de Chine, avec 
rehauts blancs. — H. o,255. — L. 0,21 5. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

3q 7 . BAKHUISEN (Ludolf, i63i-i 7 o8). Vue d'une ville 
maritime. A droite, sur une jetée, un canon sur son 
affût, près duquel se tient un enfant jouant avec 
son chien. Un soldat assis fume, tandis qu'un autre 
soldat cause avec une femme. A gauche, une femme 
assise près d'un enfant couché. Le fond de mer est 
uni et d'un calme plat. Signé et daté 1698. — Très- 
terminé à l'encre de Chine. — H. 0,1 1 5, L. 0,019. 

Collections Neyman (1776), Révil, F. Reiset. 

Une écriture hollandaise, qui se voit au dos de ce dessin, 
nous apprend qu'il représente une vue de la ville d'Embden, 
patrie de Bakhuisen. 

(Appartient à Afer le duc d'Aumale.) 



ECOLE HOLLANDAISE. 107 

398. HOOCH (Pieter de, i635-i68i). Partie supérieure 

d'une maison avec nombreuses cheminées sur le 
toit. — Signé du monogramme. — Aquarelle. — 
H. 0,290, L. 0,390. 

{Appartient à M. de Beckerath.) 

399. MEER (van Delft, Jan van Der, 1632-1696?). Inté- 

rieur d'une cour. Premiers plans inachevés. — 
Signé et daté 1677. — Aquarelle. — H. o,3io, 

L. o,23o. 

[Appartient à M. de Beckerath.) 

400. MEER (van Delft, jan van Der). Intérieur d'une 

maison, dont le fond est éclairé par un vif rayon 

de soleil. Signé du monogramme. — Aquarelle. — 

H. 0,260, L. 0,200. 

(Appartient à M. de Beckerath.) 

401. HEYDEN (Jan van der, 1637-1712). L'Incendie de 

l'ancienne Bourse, à Amsterdam. — A la plume, 
lavé de bistre et d'encre de Chine. — H. o,320, 

L. 0,225. 

Collection Verstolk. 

(Appartient à M. Dutuit. 

402. VELDE (Willem van de, 1 633- 1707). Marine. Temps 

calme; au deuxième plan, de grands bateaux pavoi- 
ses chargés de monde. Signé du monogramme. — 
A la plume et à l'encre de Chine. — H. 0,200, 
L. 0,307. 

Collection Verstolk. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

403. VELDE (W. van de). Mer calme avec trois vaisseaux 

de guerre, dont un enveloppé de fumée; quelques 
barques en marche. — Signé du monogramme. — 
A la plume et à l'encre de Chine. — H. 0,1 35, 
L. 0,200. 

Collection Verstolk. 

(Appartient à M. Dutuit.) 



ioS ECOLE HOLLANDAISE. 

• 

404. VELDE (W. van de). Marine. Quatre vaisseaux de 

guerre, à l'ancre, font sécher leurs voiles. La mer 
est d'un calme plat. A droite, sur le premier plan, 
une petite chaloupe, montée par six matelots. Trois 
autres barques se voient à différents plans, faisant 
le service de la flotte. — Très-terminé, à la plume 
et à l'encre de Chine. — H. 0,180, L. 0,276. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

405. VELDE (Adriaan van de, 1639-1672). L'Abreuvoir. A 

gauche, sur le premier plan, deux vaches couchées. 
Une autre vache descend d'une colline vers un 
groupe de moutons. A droite, une quatrième va- 
che, vue de profil, boit dans les eaux d'un ruisseau 
venant du fond et formant cascade. Du même côté, 
sur un tertre, au second plan, une jeune fille, 
assise, couronne un jeune garçon placé près d'elle. 
Le fond est boisé. — Signé et daté 1670. — Très- 
terminé à la plume, lavé de bistre et d'encre de 
Chine. — H. o,3i5, L. 0,270. 
Collections Gole, Claussin, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

406. VELDE (A. van de). La Charrette à foin. Une ligne 

d'arbres , recevant les rayons du soleil couchant, 
occupe tout le second plan du dessin. A gauche, 
deux vaches dans un pâturage. A droite, sur le pre- 
mier plan, une charrette chargée de foin et traî- 
née par un cheval. Le conducteur, assis sur le bran- 
card de la charrette, est accompagné d'un autre 
homme à pied, portant un râteau sur son épaule, 
et suivi de son chien. Dans le fond, et du même 
côté, le clocher d'un village. — A l'aquarelle, avec 
quelques touches de gouache. — H. 0,140, L. 0,257. 

Collections Claussin, Révjl, F. Reiset. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



ECOLE HOLLANDAISE. 



;oq 



407. MIERIS (Frans van, i635-i68i). L'Avare. A la lueur 

d'une lanterne posée sur un appui en pierre, un 
homme, coiffé d'une toque de velours noir, consi- 
dère avec attention une pièce de monnaie qu'il tient 
de ses deux mains. La lumière frappe avec force sur 
son vêtement et sur son visage. — A la pierre noire 
et à l'encre de Chine, sur papier du Japon. — 
H. 0,210, L. o,i55. 

Collections Golc, Idsinga, F. Reiset. 

(Appartient à Mw le duc d'Aumale.) 

408. HOBBEMA. Ferme avec moulin. A gauche, dans le 

fond, un chevet d'église. — Au crayon noir, lavé à 
l'encre de Chine. — H. 0,170, L. 0,297. 

Collections Verstolk, de Soelen. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

409. HOBBEMA (Meyndert, 1 638- 1709). Maison et ferme 

entourées d'un fossé plein d'eau. — A la pierre 
noire, lavé à l'encre de Chine. — H. 0,142, L. 0,268. 
(Appartient à Mer i e duc d'Aumale.) 

410. NETSCHER (Caspar, 1639-1684). Jeune femme 

jouant de la mandoline , assise, vue de profil, tour- 
nant la tête vers le spectateur, vêtue d'une pelisse de 
soie, de couleur foncée, garnie d'hermine. Signé 
et daté 1664. — Au crayon noir et vigoureusement 
lavé d'encre de Chine. — H. 0,160, L. 0,1 3o. 

Collections Tonneman, Dimsdale, Révil, F. Reiset. 
Gravé en fac-similé dans l'ouvrage de Ploos Van Amstel et 
Josi. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

411. ROMIJN (Willem, 1642 après 1693). Un paysage 

avec une vache à gauche, sur le premier plan, se 
baignant dans une rivière. A droite, deux moutons 
couchés, plus loin le pâtre endormi et près de lui 
trois vaches dans diverses attitudes devant une haie. 



no ECOLE HOLLANDAISE. 

Dans le fond un autre berger. A l'horizon, des mon- 
tagnes. Dans le coin, à gauche, la signature de l'ar- 
tiste et la date 1692. — Crayon noir, lavé à l'encre 
de Chine. — H. 0,175, L. 0,287. 

Collection Andréossy. 

{Appartient à M. Etienne Arago.) 

412. DUSART (Cornélius, j 665-1704). Grande composition. 

Devant une auberge, des paysans jouent aux quilles, 
dansant, buvant et chantant. Signé et daté 1680. — 
Au crayon noir, lavé d'encre de Chine. — H.o,435, 
L. o,353. 

Etude pour le tableau conservé 'chez M. J. Hodsor.. 

[Appartient à M. Dutuit.) 

41 3. DUSART (C). La Fête de saint Nicolas. Dans une 

cuisine des enfants jouent près d'une chaise chargée 
de pains et de fruits. La mère est en train de pendre 
la marmite. A droite, le père, fumant sa pipe, se 
retourne vers les enfants. Signé sur le dossier de la 
chaise: Corn. Dusart f l i66j. — H. 0,337, L. 0,278. 

[Appartient à M. J. d'Ephrussi.) 

414. PRINS (Jan Hubert, 1 757-1 806). Intérieur de ville 

(Harlem ?). Sur le premier plan, un canal avec pont 
à écluse. A droite, maison dans le vieux style hol- 
landais, ornée d'une statue de Laurent Coster. Dans 
le bas, sur la première marche d'un escalier, une 
servante. — Aquarelle. — H. 0,207. — L. 0,260. 

(Appartient à M. J. d'Ephrussi.) 

41 5. PRINS. Cour pavée avec bâtiment couvert en tuiles. 
Une femme filant devant la porte, au pied d'un esca- 
lier; un enfant, avec un cerceau et un chien, à côté 
d'elle. Signé et daté 1790. — Aquarelle. — H. 0,370, 
L. 0,276. 

(Appartient à M. J. d'Ephrussi.) 



ECOLE HOLLANDAISE. m 

416. OMMEGANCK (Balthasar-Paul, 1755-1826). Grand 
paysage avec mouton et chèvre. Dans le lointain, à 
gauche, un homme et deux ânes suivis d'un chien. 
Groupe d'arbres. Signé. — Au pinceau, au bistre 
et à l'encre de Chine. — H. 0,275, L. o,3io. 

Collection Simon. 

[Appartient à M. Dutuit.) 



ECOLE FRANÇAISE 



417. ÉCOLE FRANÇAISE (xv c siècle, environ 1470). 

Deux dessins aux traits sur vélin, au bistre et enlu- 
minés à l'aquarelle. Sur l'un, une composition 
représentant, au milieu d'une foule, un roi à cheval 
recevant les clefs d'une ville, d'un chevalier qui les 
lui présente, un genou en terre. Sur l'autre, un 
roi sur son lit de mort, entouré de ses enfants et de 
ses courtisans. Le roi a dans les mains un faisceau 
de flèches ; un serviteur en tire une du faisceau. — 
H. 0,817, L. o,i52 (chacun). 

Collection Robinson. 

Sujet emprunté à quelque vieux fabliau. Peut-être des com- 
positions pour tapisseries. 

(Appartient à M. Malcolm. 

417 bis. ÉCOLE FRANÇAISE (1491). Grande page minia- 
turée, sur vélin, page initiale du détail des cens ou 
redevances dus par ses tenanciers à Louis Malet de 
Graville, amiral de France en 1489, mort en 1 5 16. 
La scène se passe dans une forêt giboyeuse aux en- 
virons de Malesherbes ; le seigneur à cheval, ainsi 
que sa suite, passe devant les paysans appelés comme 
rabatteurs. — H. 0,410, L. 0,273. 

Au revers, les signatures des tabellions et la date du septième 
jour de mai quatorze cent quatre-vingt-onze. 

{Appartient à M. Ph. Burty.) 

418. COUSIN (Jehan, i5oo-i589?) Épisode de bataille. Un 

empereur à cheval au milieu de la mêlée, peut-être 



ECOLE FRANÇAISE. n3 

Constantin combattant Licinius. — A la plume et 
au bistre. — H. o,3oo, L. 0,420. 

Dans le bas, un trait de plume, figurant une portion d'ovale, 
semble indiquer que le dessin a été fait pour une peinture de 
plafond. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

419. CLOUET (dit Janet, vers i5oo-i573). Portrait d'une 

jeune princesse, vue en buste, de trois quarts, la 
main droite posée sur la main gauche. Des filets de 
perles ornent son cou, ses cheveux et sa poitrine. 
Le corsage de la robe est bleu ; les manches sont 
rougeâtres. — Au crayon rouge et noir, lavé d'aqua- 
relle et de gouache, et rehaussé d'or dans certaines 
parties de l'habillement. H. 0,295. L. 0,21 5. 

Collection F. Reiset. 

Portrait d'Isabelle de la Paix à l'âge de quinze ans environ 
(fille de Catherine et de Henri II, laquelle épousa Philippe II, roi 
d'Espagne). Exécuté en i55o, au moment où la princesse quitta 
la France. 

[Appartient à Mer i e duc d'Aumale.) 

420. CLOUET (Ecole de). Monsieur d'Alençon, frère du 

roi, enfant, vu à mi-corps de trois quarts à gauche, 
en riche costume. — Aux deux crayons. — H. 0,327, 
L. 0,224. 

{Appartient à Mac le duc d'Aumale.) 

421. CLOUET (École de). Portrait ;de la duchesse d'An- 

goulème (1476-1 532), vue de trois quarts à gauche; 
costume et coiffe noirs. — Aux trois crayons. — 
H. 0,280, L. o,2i5. 

Collection Lenoir. 

[Appartient à Mwt le duc d'Aumale.) 

422. CLOUET. Portrait de Madame de la Rochefoucauld 

de la Mirande, vue de trois quarts à gauche, à mi- 
corps. Riche costume; corsage décolleté; rangées 
de perles autour du cou; coiffure ornée de perles. — 



ii 4 ECOLE FRANÇAISE. 

Aux trois crayons, avec rehauts jaune d'aquarelle. 
H. o,285, L. 0,220. 

Collection Lenoir. 

(Appartient a Mer le duc d'Aumale.) 

423. DELAUNE (Etienne, i 5 i 9- i 583). Dessin d'ornemen- 

tation, avec cinq médaillons renfermant des sujets 
tirés de l'histoire de Moïse, reliés entre eux par des 
grotesques. — A la plume, sur vélin. — Rond, diam., 

0,280. 

[Appartient à M. Gatteaux 

424. DELAUNE (E.). Le Triomphe de la Foi. Dans les 

niches qui ornent les côtés d'un temple, les statues 
de David et de Salomon. ■ — A la plume, avec lavis 
d'encre de Chine, sur vélin. — ■ H. 0,195, L. o,285. 
(Appartient à M. Galichon.) 

425. DELAUNE. L'Astronomie. Des savants, devant une 

table chargée de livres de calcul et d'un globe cé- 
leste, discutent et essayent divers instruments. A 
gauche et à droite, une figure dans une niche. En 
haut, au milieu, dans un cartouche ovale, l'Astro- 
nomie, personnifiée, consulte un globe. — A la plume, 
avec lavis d'encre de Chine. — H. o,2o5, L. 0,295. 
(Appartient à M. Galichon.) 

426. DELAUNE (E.). Les Sciences. Réunion de savants et 

de philosophes, avec leurs attributs, autour d'une 
table, dans un temple d'une riche architecture. — A 
la plume, et lavé, sur vélin. — H. o,2o5, L. 0,290. 

Ces trois dessins font partie d'une suite dont il se trouve 
plusieurs feuilles dans la collection de M. Destailleur. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

427. DELAUNE (Voir numéro 293 bis). 

428. DELAUNE (École de). Garde d'épée. — Plume et 

aquarelle. — H. 0,275, L. 0,207. 

Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 



ECOLE FRANÇAISE. il 5 

429. DELAUNE (Ecole de). Garde d'épée. — Plume et 

aquarelle. — H. 0,270, L. 0,190. 

{Appartient à A/sr le duc d'Aumale.) 

430. PILON (Germain, vers 1 535-i 590). Six études de 

Vierge debout, avec l'Enfant Jésus dans les bras. — 
A la plume, au trait. — H. 0,200, L. 0,390. 

Collection Firmin-Didot. 
Projet de statues. 

[Appartient à M. Louis Galichon.) 

43 1. LAGNEAU (Commencement du xvii siècle). Por- 

trait de Rabelais, s'il faut en croire cette inscrip- 
tion placée au haut du dessin : Françoys Rabe- 
lais. Il est vu en buste, tourné de trois quarts à 
droite, tenant entre ses mains une feuille de pa- 
pier déployée, qu'il lit attentivement à travers un 
pince-nez; plume à l'oreille. — A la pierre noire et 
à la sanguine. — H. 0,410, L. o, 280. 

{Appartient à M. le baron de Beurnonville.) 

4 32. DUMONSTIER (Daniel, 1576-1646). Portrait de 

François Malherbe. Buste, vu de trois quarts à gau- 
che, avec pourpoint et collerette. — A la plume et 
au crayon noir. — Ovale. — H. 0,1 17, L. 0,087. 
Collection Lenoir. 

{Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

4 33. DUMONSTIER. Portrait de Jean de la Valette, duc 

d'Epernon ( 1 5 5 4- 1642), vu de trois quarts à gauche; 
une collerette au cou, à peine indiquée. — Aux 
trois crayons. — H. o,3io, L. o,235. 

{Appartient à Mtr le duc d'Aumale.) 

434. DUMONSTIER. Portrait de Louis de Lorraine, car- 
* dinal de Guise (1 575-1621), coiffé d'une calotte. Vu 

de trois quarts à gauche. — Aux trois crayons. — 
H. o,3oo, L. 0,260. 
Collection Lenoir. 

[Appartient à Afrr le duc d'Aumale.) 



u6 ECOLE FRANÇAISE. 

435. CALLOT (Jacques, 1 592-1635). « 77 ne faut pas ré- 

veiller le chat qui dort, etc. » — A la plume. — H. 0,190, 
L. 0,157. 

Gravé sous ce titre : Plus il gèle, plus il estreint, dans la 
suite des Proverbes publiés par Lagniet de i63i-i663. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

436. POUSSIN (Nicolas, 1 594-1665). Le Mariage, de la 

suite des Sept Sacrements. Nombreuses figures. Les 
fonds représentent un vaste temple à colonnes. — 
A la plume, lavé de bistre. — H. 0,175, L. o,225. 

Collections Mariette, Conyngham. 

Les six autres dessins de la suite, faisant partie de la collec- 
tion His de Lasalle, sont conservés au Musée du Louvre. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

437. POUSSIN (N.). Sujet inconnu. Des bergers paraissent 

présenter des rayons de miel à un personnage cou- 
ché vers la droite. A gauche, des nymphes debout 
ou assises. — Au pinceau, au bistre sur croquis au 
crayon. — H. 0,170, L. 0,240. 

Collections Conyngham, F. Reiset. 

{Appartient à Mer [ e duc d'Aumale.) 

438. POUSSIN (N.). Paysage avec arbres d'une forme 

élégante et de la plus riche végétation. Un chemin 
bordé d'arbrisseaux, passant sur une voûte, forme 
le premier plan. Dans le fond, vers la droite, une 
ville et son clocher. — A la plume et vigoureu- 
sement lavé de bistre. — H. o,255, L. o,i85. 

Collections Mariette, F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc dAumale.) 

439. POUSSIN (N.). Paysage. Le premier plan est occupé 

par un vieil arbre, dont le tronc se partage en plu- 
sieurs gros rameaux. Un moine est assis vers la 



ECOLE FRANÇAISE. 117 

droite, au pied d'un rocher. — Lavé de bistre sur 
crayon. — H. o,2Ô5, L. 0,200. 

Collections du peintre Gros, du général Griois, F. Reiset. 
(Appartient à M'? le duc d'Aumale.) 

440. POUSSIN (N.). Paysage. Un arceau antique, armorié 

de l'écusson papal, en occupe la gauche. Dans le 
fond, derrière un groupe de jeunes arbres et d'ar- 
brisseaux, une réunion de fabriques posées sur un 
coteau. De légers nuages traversent le ciel. — Au 
pinceau et au bistre. — H. 0,220, L. 0,275. 

Collections du comte de Frics, F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

441. POUSSIN (N.). L'Enfance de Bacchus, d'après l'an- 

tique. — Lavé de bistre sur crayon. — H. 0,090, 
L. o,365. 

Collection F. Reiset. 

D'après un bas-relief du Musée du Capitule. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

442. POUSSIN (N.). Castor et Pollux, d'après l'antique. — 

A la plume et lavé de bistre. — H. 0,245, L. 0,018. 

Collections Dupan, F. Reiset. 

(Appartient à Mn le duc d'Aumale.) 

443. POUSSIN (N.). Chevaux se cabrant, d'après l'anti- 

que. Ils paraissent copiés sur une même sculpture, 
prise sous deux aspects différents. — Croquis au 
pinceau. — H. 0,200, L. 0,270. 
Collection F. Reiset. 
, (Appartient à Mer le duc d'Aumale. 

444. POUSSIN (N.). Lutte de deux Amours montés sur 

des boucs, ils se jettent tète baissée l'un sur l'autre. 
Deux Nymphes nues assistent à la lutte ; l'une d'elles 



nS ECOLE FRANÇAISE. 

se prépare à couronner le vainqueur. — A la plume, 
lavé de bistre. — H. 0,200, L. 0,280. 

Collections Spencer, His de Lasalle. 

(Appartient à M. Armand.) 

445. POUSSIN (N.). Bacchanale. Une femme assise, vue 

de dos, tient de la main gauche une coupe qu'un 
homme remplit de vin. Un autre homme dort sur 
ses genoux; un Satyre est à sa droite. Une Nymphe 
et un Faune dansent au son de la flûte dont joue un 
jeune garçon appuyé contre une colonne. Vers la 
gauche, des enfants emplissent une cuve. — Très- 
vivement exécuté, à la plume, lavé de bistre. — 
H. o,i55, L. o,2to. 

Collections Mariette, Lagoy, Dimsdale, T. Lawrence, Conyn- 
gham, F. Reiset. 

Ce dessin a été peu fidèlement gravé en 1688 par J. Mariette. 
Basan le désigne sous le nom de Triomphe de Flore. 

(Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

446. POUSSIN (N.). L'Enlèvement des Sabines. — A la 

plume, et lavé de bistre. — H. 0,200, L. 0,195. 

Collections Mariette, Borduge, baron Roger, F. Reiset. 
Composition différente de celle exécutée eu peinture. 

(Appartient à Me* le duc d'Aumale.) 

447. POUSSIN (N.). L'Adoration des Mages. Première 

composition. — A la plume et lavé de bistre. — 
H. o,iy5, L. o,33o. 

Collections Crozat, Denon, F. Reiset. 

(Appartient à le duc Mer d'Aumale.) 

448. POUSSIN (N.). L'Adoration des Mages. Deuxième 

composition. Quelques figures ont été retranchées, 
d'autres changées. — A la plume et lavé de bistre. 
— H. 0,220, L. 0,320. 

Collections Crozat, Révil, F. Reiset. 

Ces deux dessins sont des études pour le tableau du Louvre. 
(Appartient à Afer le duc d'Aumale.) 



ECOLE FRANÇAISE. 119 

449. POUSSIN (N.). Sainte Famille. Sainte Elisabeth, 

agenouillée, fait adorer par saint Jean l'Enfant Jésus, 
assis sur les genoux de sa mère, à qui un autre en- 
fant présente une corbeille de fleurs. Derrière la 
Vierge, saint Joseph et sainte Anne debout. Fond de 
paysage. — A la plume et lavé sur papier gris. — 
H. 0,240, L. 0,260. 

Collections T. Lawrence, F. Reiset. 

Première pensée du tableau exécuté en 1649 pour M. Pointel, 
et que Félibien désigne ainsi : Un tableau d'une Vierge qu'on 
appelle des Dix figures. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

450. POUSSIN (N.). Abraham chassant Agar et Isma'él. 

Sara, debout vers la droite, paraît se réjouir de 
l'humiliation de sa rivale. — Lavé de bistre, sur 
croquis au crayon. — H. 0,170, L. o,25o. 

Collections général Griois, F. Reiset. 

Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

45 1. POUSSIN (N.). Le Jugement de Salomon. — A la 

plume, lavé de bistre. — H. 0,247, L. o,383. 

Collection Guichardot. 

Première pensée, avec changement, du tableau du Louvre. 

(Appartient à M. A. Armand.) 

452. GELLÉE CLAUDE (dit Claude Lorrain, 1600- 

1682). Port de mer, coucher de soleil. Riches édifices 
à gauche, navires à droite. — A la plume et au bis- 
tre. — H. 0,139, L. o,25o. 

Collection Wellesley. 

{Appartient à Ma le duc d'Aumale.) 

453. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Marine. Effet 

de soleil couchant. Quatre personnages, sortant 
d'une barque, s'avancent sur le rivage. A gauche, 
l'avant d'un vaisseau avec haute mature. A droite, 



i2o ECOLE FRANÇAISE. 

rochers escarpés avec une tour et des arbres. — A 
la plume et à la sépia, avec rehauts blancs. — 
H. o,i85, L. 0,260. 

Collection Schneider. 

[Appartient à M. A. Armand.) 

454. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Troupeau con- 

duit par un berger, traversant un gué. Au centre du 
second plan, un bouquet d'arbres; à gauche, colon- 
nade en ruine; à droite, autres arbres; un pont, 
une forteresse et des montagnes dans le fond. — A 
la plume, lavé de bistre et d'encre de Chine. Signé 
Claudio Gellée inv. et fecit, Romœ 1646. — 
H. o,i5o, L. o,2i3. 

Collections Denon, Wellesley. 

Gravé par le baron Denon. Etude pour le tableau de la col- 
lection John Barnard, gravé par Vivares. A comparer aussi avec 
la gravure originale de Claude Lorrain, le Bouvier, exécutée à 
Rome, en i636. 

[Appartient à M« T le duc d'AumaleA 

4 55. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Vue prise à 

Rome devant Santa Maria Maggiore, le 17 jan- 
vier 17... Nombreuses figures, cavaliers, etc. On lit 
à gauche, en bas : « Claudio Lorenese. » — A la 
plume et au bistre. — H. 0,209, L. 0,824. 
Collection Wellesley. 

[Appartient à Mer le duc dWumale.) 

456. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Vue prise sur 

le Tibre, à Rome. Le fleuve est bordé à droite et à 
gauche, de maisons. Au second plan, un pont, et dans 
le fond le clocher d'une église. — A la plume et lavé 
de bistre. — H. o,i3o, L. o,i85. 
Collection F. Reiset, 

[Appartient à Mer le duc cfAumale.) 

4 5 7 . GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Vue de Prato 

Longo. Campagne de Rome, avec bétail et berger 



ECOLE FRANÇAISE. 121 

au second plan. Au verso : Claudio Gellée, Romœ 
1643, de la main du maître. — A la plume et à la 
sépia. — H. o,i85, L. 0,297. 

Collection Wellesley. 

(Appartient à M. Dutuit.) 

4 58. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Étude d'arbres. 

— Sépia, rehaussé de blanc. — H. o,2o5, L. 0,262. 

Collection Wellesley. 

[Appartient à M« T le duc d'Aumale.) 

459. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Paysage. Un 

large massif d'arbres se reflète dans les eaux d'une 
rivière qui occupe tout le premier plan. Dans le 
fond, à droite, au pied d'une montagne, les restes 
d'un temple antique. Sur la gauche, la figure de 
Daphné changée en laurier. — Très-terminé, à la 
plume et au bistre. — H. 0,180, L. o,25o. 

Collections Borduge, baron Roger, Rossi, F. Reiset. 

[Appartient à 3/er le duc d'Aumale.) 

460. GELLÉE, dit CLAUDE LORRAIN. Paysage. Au 

premier plan, un chemin, avec personnages se diri- 
geant à gauche vers de grands arbres. A droite, une 
colline boisée. Au fond, une tour qui domine une 
plaine étendue. A la plume et à la sanguine, lavé de 
bistre. — H. o,2o3, L. 0,270. 

Collections T. Lawrence, Esdaile. 

[Appartient à M. Armand.) 

461. LESUEUR (Eustache, 1 617-1655). Le Christ portant 

la croix. Simon le Cyrénéen essaie de soulever le 
fardeau sous lequel succombe Jésus. Sainte Véroni- 
que, agenouillée, approche un linge de la face du 
Sauveur, tandis qu'un soldat furieux s'apprête a le 
frapper de sa lance. — A la mine de plomb, lavé 



122 LCOLE FRANÇAISE. 

de bistre et d'encre de Chine, sur papier gris. — 
H. 0,160, L. o,36o. 

Collections général Griois, F. Reiset. 

Première pensée du tableau du Louvre. L'artiste a retranché 
dans la peinture quatre figures de soldats qui se trouvent dans 
le dessin. 

{Appartient à A/sr le duc d'Aumale.) 

462. LESUEUR. Figure de Vierge, vue de face, drapée. 

Elle entoure de ses deux mains le berceau dans 
lequel dort l'Enfant Jésus. — Aux crayons noir et 
blanc, sur papier gris. — H. o,25o, L. 0,220. 

Collections général Griois, F. Reiset. 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

463. PUGET (Pierre, 1622-1694). Étude pour une statue 

de Vénus, nue, couchée sur un lit, les bras relevés 
au-dessus de la tète. Le haut du corps repose sur 
d'épais coussins. Le lit est placé sur une espèce de 
piédestal surchargé d'ornements. Près de la figure, 
on lit ces mots, de la main de Puget : Tout ce qui 
est en noir est de la dépendance du bronze. — Le 
surplus concerne la couchette en forme de petit navire, 
lit propre à la fille de l'Onde. L'artiste a présenté 
son monument sous diverses faces et a joint au 
dessin toutes les explications désirables, pour bien 
faire comprendre la pensée de sa composition. Ainsi, 
près de la couchette, vue sur un de ses côtés, il a 
écrit : Proue de la grandeur de l'ouvrage et pied du 
lit Près d'une grosse pomme : Prix de la beauté. 
Il a représenté aussi le lit vu du côté du dossier; ce lit 
est orné d'une grande coquille et d'une étoile, et on 
voit les bras de la déesse en raccourci et repliés sur 
les coussins... Pouppe et dossier du lit. — Planette de 
Vénus, etc. — Exécuté d'une plume très-large et 
très-ferme, moitié à l'encre noire, et moitié à l'encre 
rouge. — H. o,355, L. 0,910. 

Collecton F. Reiset. 

On lit dans le haut de ce dessin ces mots : Je vous eng". à 



ECOLE FRANÇAISE. i 2 3 

garder ce dessin. Il est aussi beau qu'un Michel-Ange. 
L. David. Un timbre B. S. se trouve aux quatre coins. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

464. NANTEUIL (Robert, 1630-167 5). Portrait de G. de 

Lamoignon. Grand buste, vu de trois quarts à droite 
enveloppé d'un manteau garni d'hermine. — A la 
mine de plomb. H. 0,1 5o, L. 0,120. 

Collection Lenoir. 

Etude pour la gravure exécutée par Nantcuil, en sens in- 
verse, en i663. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

465. LEFEBVRE (Claude, i633-i6 7 5). Portrait de Mo- 

lière à mi-corps, presque de face, la tète tournée à 
gauche. Il tient un livre entre les mains. — Aux 
trois crayons. — Ovale. H. 0,370, L. 0,290. 

[Appartient à M. Valferdin.) 

466 et 466 bis. TORO (Bernard, i 67 i ?-i73 i). Deux pan- 
neaux grotesques, avec sujets mythologiques dans 
les champs. — A la plume, lavé d'encre de Chine. 
— H. 0,465 ; L. o,235. 

[Appartient à M. E. Foule.) 

467. GILLOT 1 (Claude, 1673- 1722). Feste du Dieu Pan. — 

A la sanguine. — H. 0,160, L. o,36o. 

Gravé par Gillot. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

468. WATTEAU (Antoine, 1684-1721). Un Mezzetin dan- 

sant, répété quatre fois, de dos, de face, de trois 
quarts, etc. — H. o,25o, L. 0,370. 

Collection d'Imécourt. 

Etude pour Y Indifférent, de la collection Lacaze. Les deux 
premières figures de gauche ont été gravées dans l'œuvre du 
maître, sous les no s 18 et 102. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



•Les dessins prêtés par M. de Goncourt ont été reproduits en fac-si- 
milé par la maison Braun. 



124 ECOLE FRANÇAISE. 

469. WATTEAU (A.). L'Automne. Etude d'homme nu. — 

Aux trois crayons, sur papier chamois. — H. 0,280, 
L. 0,200. 

Etude de la figure principale pour la peinture de la salle à 
manger de Crozat : V Automne, gravé par Fessard. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

470. WATTEAU (A.)jLe Printemps. Étude de femme nue. 

— Aux trois crayons sur papier chamois. — H.o,320, 
L. 0,275. 

Etude de la figure principale pour la peinture de la salle à 
manger de Crozat : le Printemps, gravé par Desplaces et par 
Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

471. WATTEAU (A.). Cinq études de mains de femme. — 

A la sanguine et à la mine de plomb sur papier blanc. 

— H. o,i5o, L. 0,210. 
Collection Desperet. 

{Appartient à M. de Goncourt. \ 

472. WATTEAU (A.). Etudes d'une tête de femme, sous diffé- 

rents aspects; au dessous, une tète de paysanne, un 
masque et une tète d'homme. — Aux trois crayons, 
sur papier chamois. — H. o,225, L. o,285. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

473. WATTEAU (A.). Neuf études de têtes; dans le haut, 

cinq tètes de femme dans différentes attitudes; au- 
dessous, tête d'homme, coiffée d'un tricorne, buste 
de femme vu de dos à mi-corps, couvert d'une robe 
à grand pli, tête de femme baissée; tête d'homme, 
vue de trois quarts, à droite. — Aux trois crayons. 

— H. 0,175, L. 0,415. 
Collection Guichardot. 

{Appartient à M. Rutter.) 

474. WATTEAU (A.). Quatre études de buste de femme sur 



ECOLE FRANÇAISE. 125 

une feuille. — Au crayon blanc, rouge et noir, sur 
papier teinté jaune pâle. — H. o,33o, L. 0,241. 

Collections Utterson, Robinson. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

475. WATTEAU (A.). Un Mezzetin en pied, vu de face, la 

tête levée, tournée à gauche, en costume de la comé- 
die italienne, portant une guitare sous le bras. — 
A la sanguine. — H. 0,370, L. 0,200. 

C'est, comme l'indique une inscription du temps, au dos du 
dessin, le portrait d'Angelo Constantini, dit Mezzetin, célèbre 
acteur de l'époque. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

476. WATTEAU (A.). Deux femmes assises, l'une tournée 

à droite, regardant le spectateur; l'autre, vue de pro- 
fil, dans le sens contraire. — Au fusain et au crayon 
rouge, rehaussé de blanc sur papier gris. — H.o,25o, 



L. 0,1 82. 



(Appartient à M. Louis Galichon.) 



477. WATTEAU (A.). Deux femmes, assises à terre; Tune 

est vue de profil, la tète tournée vers le spectateur; 
l'autre est appuyée en arrière, le corps portant sur 
le bras droit, tenant son éventail de la main 
gauche. — A la mine de plomb et à la sanguine, 
avec quelques touches de crayon noir. — H. 0,1 55, 
L. o,235. 

Collection F. Reiset. 

Etudes pour le tableau connu sous le titre les Champs- 
Elysées. 

(Appartient à Mer le duc cfAumale.) 

478. WATTEAU (A.). Jeune femme assise à terre, se 

couvrant la tête de sa mante. Vers la droite du des- 
sin, tète d'homme vue de trois quarts. — A la mine 
de plomb, au crayon noir et à la sanguine. — 
H. o,i55, L. o,2i5. 

Collection F. Reiset. 

{Appartient à M«* le duc cfAumale.) 



126 ECOLE FRANÇAISE. 

479. WATTEAU (A.). Femme assise à terre. La tète est 

vue de trois quarts, tournée vers la gauche; la main 
repose sur les plis du manteau; les jambes sont 
croisées. — A la sanguine. — H. 0,200, L. 0,195. 

Collection F. Reiset. 

(Appartient à Ms* le duc d'Annale.) 

480. WATTEAU (A.). Étude, d'après nature, d'homme de- 

bout, vêtu d'un habit à larges basques, la tète de 
profil, tournée vers la droite, coiffée d'un chapeau 
à grands bords. — A la sanguine et à la pierre 
noire, avec quelques touches de lavis. — H. 0,370, 
L. 0,200. 

Collection F. Reiset. 

A comparer avec un des soldats placés à gauche dans le 
Camp volant de Watteau, gravé par N. Cochin. 

(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

481. WATTEAU (A.). Jeune femme en profil perdu, mar- 

chant vers la gauche, la poitrine découverte, les 
mains sur le buste, la droite retenant un pan de la 
mante. Cheveux relevés sur le derrière de la tête 
par un ruban. — Au crayon noir et à la sanguine. 
— H. o,325, L. 0,195. 

Collection His de la Salle. 

(Appartient à M. Bonn a t.) 

482. WATTEAU (A.). Le Joueur de flûte. Il est debout, près 

de lui, une jeune femme assise, un bras appuyé sur 

une cage. — Aux crayons rouge et noir, sur papier 

blanc. — H. 0,410, L. 0,260. 

Collection Saint. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

483. WATTEAU (A.). Buste d'une jeune femme coiffée d'un 

bonnet (vue dans deux attitudes). — Au crayon 
rouge et noir sur papier préparé jaune clair. — 
H. 0,270, L. 0,175. 

Collection Marchetti, lord Pomers, Robinson. 

Sur du papier dont le filigrane montre les armes de la ville 



ECOLE] FRANÇAISE. 127 

de Londres. Etude faite évidemment pendant le séjour de Wat- 
teau en Angleterre. Au verso les mots : » Singulare disegno di 
Vate » de la main du père Resta. 

(Appartient à M. Malcolm.) 

484. WATTEAU (Louis -Joseph, iy3i-i83i). Ribotte de 

grenadiers. — Au crayon noir, mélangé de san- 
guine brune et rehaussé de blanc, sur papier gris. 
— H. 0,237, L. o,285. 

Au dos, la signature de l'artiste. Gravé par Ch. Beurlier. 
(Appartient à M. de Goncourt.) 

485. NATTIER (Jean-Marc, 1686-1766). Six têtes, celles 

de Nattier, de deux jeunes femmes, de deux enfants 
et d'un abbé : l'artiste et sa famille. Signé, en 
bas à gauche. J. M. Nattier. — Aux deux crayons. 
Les deux du centre : H. 0,167, L. 0,1 33. Les qua- 
tre autres : H. 0,175, L. 0,145. 

(Appartient à M. Constantini.) 

486. OUDRY (Jean-Baptiste, i 686-iy55). Un canard sau- 

vage et un lièvre accrochés à un clou. En bas, des 
bouteilles , du pain et du fromage. — A la pierre 
d'Italie, rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. 
0,390, L. 0,220. 

Etude pour le tableau du dessus de cheminée de la salle à 
manger de M. Jombcrt, libraire, exposé au salon de 1742. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

487. OUDRY. Un baquet, débordant de poissons de mer, 

qui se répandent à terre. Au bout d'un mât, où sèche 
un filet, un perroquet. — Signé : Oudry, 1740. — 
A la pierre d'Italie, rehaussé de blanc, sur papier 
bleu. — H. 0,307, L. 0,400. 

Collection Andréossy. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



128 ECOLE FRANÇAISE. 

488. OUDRY. Dans une niche de buffet, un faisan et un 

lièvre accrochés à un clou. Sur la tablette, gigot, 
volaille piquée, cardons, bouteilles et paniers. — 
Signé à gauche : J.-B. Oudry, 1743. — A la pierre 
d'Italie, rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. 
0,345, L. o,255. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

489. OUDRY. Un cygne effrayé par un chien, les ailes 

largement déployées, au bord d'un étang entouré 
de plantes et d'arbres. Signé, fecit per donum. — Au 
pinceau, à l'encre de Chine, avec rehauts blancs, 
sur papier gris. — H. o,35o, L. 0,400. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

490. OUDRY. Hallali de chevreuil. Dans un paysage, un 

chevreuil est attaqué par des chiens. — Crayon 
noir lavé d'aquarelle, avec rehauts blancs, sur papier 
gris. — H. o,35o, L. 0,270. 

Gravé par Oudry. Au bas de la gravure ces vers : 

« Arrêtez, cruels! Arrêtez! 
« De ce jeune Chevreuil épargnez l'innocence! 
C'est aux Renards, aux Loups, à subir la Vengeance 
« Des maux qu'ils font de tous côtés. » 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

491. LAJOUE (Jacques, 1686-1761). Halte de Chasseurs, 

au pied d'une fontaine monumentale. — A la plu- 
me, lavé d'aquarelle. — H. o,23o, L. 0,265. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

492. MASSE (Jean -Baptiste, 1687-1767). Buste d'un 

homme de cour, portant le cordon de Saint-Michel. 
Au bas, dans la marge, de l'écriture de Massé : J.-B. 
Massé fecit. — Au crayon noir, rehaussé de blanc; 
la figure lavée de couleurs sur sanguine. — Ovale. 
— H. 0,170, L. o,i3o. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. 129 

493. PARROCEL (Charles, 1688- 1752). La Course des 

têtes et de la bague, avec la tète du pistolet, la tète 
de l'épée, la tète de Méduse, la tète de la lance, etc. 
— A la sanguine. — H. o,255, L. 0,455. 

Collection Le Bas. 

Gravé en réduction et avec changements, à l'eau-forte, par 
Ch. Parrocel, dans l'Ecole de cavalerie, de M. de la Guéri- 
nière, t. I, p. 3o2. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

494. LANCRET (Nicolas, 1690- 1743). Une femme debout, 

tenant un masque; une autre assise, chantant, un 
cahier de musique à la main; toutes deux vêtues de 
robes garnies de fourrures. — Aux trois crayons sur 
papier jaunâtre. — H. 0,180, L. 0,290. 

Gravé par Jules de Goncourt. Ces deux figures se retrouvent 
en un tableau de Lancret conservé dans les appartements 
du château de Potsdam. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

495. MEISSONNIER (Juste-Aurèle, 1695-1750). Flam- 

beau en rocaille, à cinq lumières; un aigle dans la 
niche formée en bas par les tortis de la rocaille, 
un Amour soutenant la plus haute girandole. — A 
la plume, lavé de couleur jaune sur encre de Chine. 
Mise au carreau. — H. 0,290, L. o,i85. 

Gravé dans l'œuvre de Meissonnier sous ce titre : Projet d'un 
grand chandelier pour le Roi. 

{Appartient à M de Goncourt.) 

496. PATER (Jean-Baptiste, 1696- 1736). Un couple assis, 

causant ; dans le fond à gauche, un homme luti- 
nant une femme. — Aux trois crayons, sur papier 
chamois. — H. o,25o, L. o,3io. 

Etude pour le tableau : l'Amour et le Badinage, gravé par 
Filleul. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

497. CHARDIN (Jean- Baptiste - Siméon , 1699- 1779). 



i3o ECOLE FRANÇAISE. 

Homme de profil, une épaule appuyée au mur, se 
disposant à lancer une boule. — Signé et daté 1760. 
— A la sanguine. — H. 0,347, *-. o,225. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

498. ÉCOLE FRANÇAISE (Fin du xvm e siècle). Deux 

bustes dans le même cadre. Portraits de Chardin 
tourné à droite, presque de face, et de sa femme re- 
gardant à gauche, presque de face, un bonnet sur 
la tète, un collier de perles autour du cou; un man- 
teau garni de fourrures laisse voir la robe. — A la 
sanguine, sur papier blanc. — H. 0,440, L. o,33q. 

Collection LaTontinelle. 

(Appartient à M. Jadin.) 

499. ÉCOLE FRANÇAISE (Fin du xviii c siècle). Aca- 

démie de Peinture, le soir. Le modèle, éclairé par 
la' lumière d'une lampe, figure un Christ. Les 
peintres, vus de dos sur le premier plan, de profil 
au second plan et de face dans le fond, travaillent, 
assis ou debout, près de leurs pupitres. — A la 
plume, avec sanguine et lavé d'encre de Chine. — 
H. 0,340, L. 0,440. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 

500. ÉCOLE FRANÇAISE ? (Fin du xvm e siècle). Dans 

un élégant intérieur, une jeune femme, en robe 
de chambre garnie de flots de dentelles, assise sur 
une chaise, tournée à droite, la tète de trois quarts, 
les mains croisées sur les genoux et tenant un livre. 
Derrière, un paravent. A droite, une cheminée 
cachée en partie par un écran. — Pastel. — H. 0,197, 
L. o,25o. 

(Appartient à Madame C. Floquet.) 

5oi PORTAIL (Jacques-André, 1759). Deux négrillons, 
en costume de coureurs, accoudés à une table, por- 



ECOLE FRANÇAISE. i3i 

tant un pot à eau et une cuvette. — A la sanguine 
et au crayon noir. — H. 0,275, L. 0,247. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

502. PORTAIL. Jeune femme en pied, assise, vêtue d'un 

costume à grande jupe ballonnante, une canne en 
main, se retourne vers un homme qui se penche 
pour lui causer. — Sanguine et crayon noir. — 
H. o,3io, L. 0,260. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

503. PORTAIL. Son portrait, en buste, de trois quarts, 

une main appuyée à la joue. — A la sanguine, à la 
craie, au crayon noir et à la mine de plomb, sur 
papier jaunâtre. — H. 0,220, L. 0,160. 

Collection Aussant. 

Une inscription de l'écriture du temps dans la marge porte : 
Dessiné par M. Portail de l'Académie royale de peinture et 
de sculpture, premier dessinateur du cabinet du Roi, garde 
des plans et tableaux de la Couronne. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

504. GRAVELOT (Hubert-François Bourguignon, dit, 

1699- 1773). Alle'gorie satirique à deux personnages, 
dans un encadrement rocaille; en haut cette inscrip- 
tion : The itinérant Handy-Craftman, or Caleb tur- 
ned Tinker. Sujet tiré du poème d'Hudibras. — A la 
plume, lavé de bistre. Signé. — H. 0,220, L. o,3oi. 

Collection Andréossy. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

505. GRAVELOT. Le Colin-Maillard. — A la plume et à 

la sanguine. Signé. — H. 0,180, L. 0,1 1 5. 

Gravé dans une série de quatre vignettes, avec des vers de 
Martinet au bas. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

506. GRAVELOT. Femme debout, tenant un éventail et 

causant avec un gentilhomme, qui tient son cha- 



i32 ECOLE FRANÇAISE. 

peau sous le bras. — Au crayon noir, avec rehauts 
blancs sur papier jaunâtre. — H. 0,425, L. 0,340. 

Collection Andréossy. 

(Apppartient à M. de Goncourt.) 

507. GRAVELOT. Les Joueurs de dés, ou le Distrait. Dans 

l'inte'rieur d'un élégant salon du temps de Louis XV, 
plusieurs personnages sont assis et jouent; l'un 
d'eux verse sur la table le contenu de son verre, 
croyant y jeter les dés. Plus loin, une soubrette 
tient une pantoufle et la présente par distraction. -- 
A la plume, pour le Distrait de La Bruyère. — 
H. 0,170, L. o,i3o. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

508. GRAVELOT. Étude pour la gravure à l'eau-forte, in- 

titulée : le Désastre. — A la plume, lavé de bistre. 
H. 0,260, L. 0,340 

Gravé sous ce titre : « Affreux incendie arrivé à la foire de 
Saint-Germain, le 17 mars 1762; 416 boutiques de marchands 
qui y ont perdu la plus grande partie de leurs biens. » 

(Appartient à M. le comte de la Bérandière.) 

509. JEAURAT (Etienne, 1699-1789). Un homme et une 

femme dansant. — A la pierre d'Italie, rehaussé de 
blanc sur papier bleu. — H. 0,225, L. 0,270. 

Collection du clievalier Damery. 

Etude pour les deux figures principales du tableau la Place 
des Halles. Gravé par Aliamet. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5 10. JEAURAT. Étude pour le charretier attelé à la char- 

rette dans le Déménagement du peintre. Dans un 
coin, une répétition de la tète coiffée d'un bonnet 
au lieu d'un chapeau. — A la pierre d'Italie, rehaussé 
de blanc sur papier gris. — H. o,265, L. 0,195. 

Gravé par Dutlos. 

(Appartient à M. Je Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. i33 

5 1 1 . NATOIRE (Claude-Joseph, 1700-1777). Etude de 

femme assise , en chemise. — A la pierre d'Italie, 
sur papier gris, rehaussé de blanc. Signé. — H. o,38o, 
L. 0,260. 

Collections Lempereur et Desperet. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5 12. NATOIRE. Deux figures de déesses volant dans les 

nuages. — Au bistre, gouache de blanc, sur papier 
gris. — H. 0,200, L. o, 245. 

Études pour un plafond. 

. {Appartient à M. de Goncourt.) 

5i3. TREMOLLIÈRES (Pierre-Charles, 1703-1739). Pe- 
tite bergère regardant un petit garçon qui dort, le 
ventre nu, sur un départ de rampe rocaille, dans un 
jardin. En forme d'écran, à la pierre d'Italie, lavé de 
bistre sur papier bleu. — H. 0,270, L. 0,210. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

514. BOUCHER (François, 1 703-1 770). Bergère assise 

sous un arbre, mettant à son chapeau une rose que 

lui demande un berger; auprès d'elle, une chèvre et 

des moutons. — Aquarelle. — H. 0,160, L. 0,210. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5i5. BOUCHER. Femme vêtue à l'espagnole, vue de fac 
assise, tenant de la main droite levée un éventail. 
— Aux trois crayons, sur papier jaunâtre. Signé et 
daté 1750. — H. 0,345, L. 0,240. 

Collection Sireul. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5 16. BOUCHER. Paysage. Une femme lave dans une 
auge, à côté d'un puits rustique. Dans le fond, des 
chaumières. — Au crayon noir, rehaussé de blanc. 
Signé. — H.o,23o, L. 0,260. 
Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



i3 4 ECOLE FRANÇAISE. 

517. BOUCHER. Académie de femme nue, vue de dos, 

posant sur ses pieds croise's; la main droite pose 
sur des étoffes que la main gauche soulève. — Aux 
trois crayons, rehaussé de pastel sur papier jau- 
nâtre. — H. o,36o, L. 0,217. 

Gravé par Jules de Concourt. Etude pour la Vénus au bain, 
gravée par Demarteau. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

5 18. BOUCHER. L'Adoration des bergers. — Esquisse à 

l'essence sur papier. — H. 0,420, L. 0,287. 

Collections du chevalier Damery et Villenave. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

519. BOUCHER. Cour de ferme. Sous la treille d'une 

porte ouverte , une femme avec un enfant dans 
sa jupe. Au bas de l'escalier une autre femme sou- 
levant une terrine. Au premier plan, un âne, et un 
homme assis par terre. — A la plume, lavé de bistre 
sur un frottis de sanguine. — H. o,25o, L. o,2o5. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

520. BOUCHER. Jardinière vue à mi-corps, coiffée d'un 

chapeau de paille, penchée sur un panier. — Au 
crayon noir, rehaussé de pastel, sur papier gris 
bleu. — H. 0,270, L. o,3oo. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

52i. BOUCHER. Dans un paysage, une jeune mère as 
soupie; à côté d'elle un enfant endormi; près d'eux 
un chien debout. — Au fusain avec rehauts blancs. 
Signé et daté 1766. — H. 0,216, L, 0,288. 

[Appartient à A/er le duc d'Aumale.) 

522. BOUCHER. Atelier d'artistes où figurent cinq en- 
fants dessinant d'après la bosse, peignant et broyant 
des couleurs. — A la pierre noire. — H. 0,150,0,290. 

Première pensée d'une composition gravée par C.-N. Cochin, 
d'après Boucher. 

[Appartient à M. Bottollier.) 



ECOLE FRANÇAISE. i35 

523. BOUCHER. Buste de jeune fille, de profil à droite, 

décolletée, inclinée en arrière. — Aux crayons de 

couleur. — H. 0,220, L. o,i55. 

Collection His de la Salle. 

{Appartient à M™ White.) 

524. BOUCHER. Buste de jeune femme inclinée à droite, 

regardant à gauche; cheveux frisés et retenus par 
un ruban. — Aux crayons noir et rouge avec rehauts 
blancs. — H. 0,190, L. o,i5o. 

{Appartient à M. Risler-Kestner.) 

525. BOUCHER. Portrait de jeune femme; buste, vu de 

face, légèrement penché en arrière, poitrine nue; 
une draperie bleue, jetée sur les épaules; un ruban 
noué dans les cheveux. — Aux crayons de diverses 
couleurs. — H. o,235, L. o,i65. 

{Appartient à M. Dumesnil.) 

D26. LATOUR (Maurice-Quentin de, 1704-1788). Made- 
moiselle Dangeville. Tête vue de trois quarts à 
gauche. — Préparation aux trois crayons , sur 
papier bleu. — H. o,3oo, L. 0,200. 

Le nom de M lle Dangeville était écrit, d'une écriture du temps, 
sur une petite bande de papier collée sur le petit cadre noir habi- 
tuel aux ébauches de Latour. Il est encore au dos du dessin. Un 
état plus avancé de ce portrait se trouve au Musée de Saint- 
Quentin. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

526 bis. LATOUR. Portrait de Dupouche, son maître de 
dessin, vu debout à mi-corps, presque de face, les 
bras croisés, appuyés sur le dossier d'un fauteuil, 
en vêtement d'atelier, coiffé d'un bonnet en soie 
noire; au fond, à droite, sur un chevalet, un 
paysage ébauché. — Pastel. — H. o,63o, L. 0,540- 
{Appartient à M. Maurice Gallay.) 

527. LATOUR. Une femme à mi -corps, poudrée, en 
coiffure basse du milieu du siècle, une boucle de 



i36 ECOLE FRANÇAISE. 

cheveux se déroulant sur la gorge, à gauche, un 
nœud de ruban au cou, décolletée, en robe de ve- 
lours bleu, garnie de cygne et de dentelles. Derrière 
elle, le dos d'un fauteuil sculpté, à clous dorés, se 
détachant sur fond bleuâtre. — Pastel. — H. 

0,575, L. 0,480. 

{Appartient à M. de Goncourt .) 

527 bis. LATOUR. Masque d'homme à la physionomie 
souriante, le visage presque de face, encadré dans 
les boucles d'une perruque poudrée. — Pastel sur 
papier gris. — H. o,2Ô5, L. 0,270. 

Collection A. Carrier. 

(Appartient à M. Ph. Burty.) 

528. LATOUR. Portrait de Latour. Masque du grand 

portrait du Louvre. — Pastel, sur papier jaunâtre. 
— H. o,23o, L. o,i65. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Concourt.) 

529. LATOUR. Portrait de Chardin, vu de trois quarts, 

regardant à gauche. — Pastel, sur papier gris. — 
H. o,35o, L. o,2i5. 

Gravé à l'eau-forte par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

530. LATOUR. Masque de l'abbé Raynal, de trois quarts 

à gauche. — Pastel, sur papier bleu. — H. o,320, 
L. 0,240. 

Gravé à l'eau-forte par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

53i. LATOUR. Tète de femme, vue de trois quarts, à gau- 
che. Les cheveux à peine indiqués. — Aux trois 
crayons. — H. o,36o, L. 3 10. 

(Appartient à M. Rutter.) 

532. VANLOO (Carle, 1 705-1765). Une femme assise, en 
déshabillé Pompadour, bonnet papillon sur coiffure 



ECOLE FRANÇAISE. t3j 

basse, cravate de chemise au cou, échelle de rubans 
au corsage, engageantes à la saignée. La main droite, 
posée sur les genoux, tient un mouchoir. Le bras 
gauche s'appuie sur un coussin posé sur une table. 
Signé : Carle Vanloo, 1743. — A la pierre d'Italie, 
rehaussé de blanc, avec un léger ton de sanguine sur 
le visage et les mains, sur papier bleu. — H. 0,445, 
L. 0,320. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

533. VANLOO (Carle). Tête de jeune fille, vue de profil 

à gauche. — H. o,25o,L. 0,200. 

Gravé par Fessard. Etude pour la Musique du salon de com- 
pagnie de M"" de Pompadour, au château de Bellevue. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

534. VANLOO (Carle). Tète de jeune fille, vue de profil 

à droite. — H. o,25o,L. 0,200. 

Gravé par Fessard. Etude pour la Peinture du salon de com- 
pagnie de M"" de Pompadour, au château de Bellevue. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

535. VANLOO (Carle). La Conversation espagnole. — A 

la plume, légèrement lavé de bistre. — H. o,255, 
L. o,233. 

Collections Norblin, Arozarena. 

Première idée du tableau gravé par Beauvarlet. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

536. VANLOO (Carle). Portrait de Madame Favart, en 

costume de bergère, dans un paysage. Dans le fond, 
vaches et moutons. A droite, un hameau ; à gauche, 
un groupe d'arbres. Signé. — Aux crayons rouge et 
noir. — H. 0,465, L. o,3i5. 

Gravé par J. Daulé en 1754. 

(Appartient à M. le comte de la Bèraudière.) 

537. VANLOO (Carle). Tète de jeune fille, baissée, de 



i38 ECOLE FRANÇAISE. 

profil à gauche, coiffée d'un petit bonnet. Fichu 
noué sur les épaules, ruban de velours autour du 
cou. — Aux trois crayons. — H. o,2o5, L. o,i65. 

Collection His de la Salle. 

{Appartient à M m » White.) 

538. OLIVIER (Michel-Barthélémy, 171 2-1 784). Femme 
. assise à terre, entourée d'études de bras et de mains. 

— A la sanguine; les études de bras et de mains, à 
la pierre d'Italie. — H. 0,147, L. 0,240. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

539. OLIVIER. Jeune femme assise, vue de profil, à 

droite, appuyant un cahier sur ses genoux, tenant 
un crayon de la main droite; petit bonnet, mante 
bordée de fourrure, jupe en soie, souliers à talons 
rouges. Elle est assise sur une écharpe rayée rouge et 
blanc. Signature de Chardin apocryphe. — Crayon et 
sanguine, avec rehauts blancs. — H. 0,220, L. o,i63. 

Collection His de la Salle. 

{Appartient à M me White.) 

540. PIERRE (Jean-Baptiste-Marie, 171 3-1789). Un 

peintre aux genoux d'une femme dont il vient d'é- 
baucher le portrait, et lui pressant la main. — A 
l'encre de Chine, gouache de blanc sur papier bleu. 

— H. 0,220, L. 0,270. 

Signé dans le dos d'une chaise : Pierre. Dans la marge du 
dessin est écrit : Le Sicilien. Eli! bien, alle\, oui, j'y consens 
(Molière). 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

541. PERRON EAU (Jean- Baptiste, ?i 71 5- 1783). Portrait 

de Louis- Claude, comte de Goyon de Vaudurant, 
sous-gouverneur de Bretagne. Coiffé à l'oiseau royal, 
en habit de velours noir, jabot de dentelle, gilet de 
soie à fleurettes, traversé par le cordon rouge. — 
Pastel, sur beau vélin. — Ovale. — H. 0,710, L. o,58o. 

Collection Aussant de Rennes. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. i? 9 

542. COCHIN (Charles-Nicolas, 1715-1790). Portrait de 

femme, vue de profil, portant un collier de fourrure. 
— A la mine de plomb, sur pierre. Signé et daté 
1759. — H. 0,170, L. 0,126. 

(Appartient à M. de Concourt.) 

543. COCHTN (Ch.-N.). Portrait de M me Dessaux, femme 

du premier médecin de PHôtel-Dieu de Paris, vue 
en buste de trois quarts à gauche. — A la pierre 
d'Italie. Signé et daté 1788. — H. 0,160, L. 0,110. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

544. COCHIN (Ch.-N.). Concours pour le prix d'étude des 

têtes et de l'expression, fonde' à l'Académie royale 
de peinture et sculpture par M. le comte de Caylus, 
honoraire amateur, en 1760. — A la pierre d'Italie 
avec rehauts blancs sur papier jaunâtre. Signé et 
daté 1761. — H. 0,327, L-- 0,395. 

Collections Caylus, Chardin. 

Gravé par Flipart en 1763. Exposé au Salon de 1767. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

545. COCHIN (Ch.-N.). Le ballet des Qiiatre-Éléments, 

représenté sur le théâtre de Versailles. Signé : 
C. Cochin. — Aquarelle sur plume. — H. 0.410, 



L. 0,600. 



{Appartient à M. de Goncourt.) 



546. COCHIN (Ch.-N.). Madame de Pompadour jouant 

Acis et Galatée devant toute la cour. Signé : 
C-N. Cochin filius inv. et pinx. 1749. — A la goua- 
che. — H. 0,140, L. o,i38. 

Collection marquis de Ménars. 

Voici la description du catalogue du cabinet du marquis de 
Ménars, p. 70, no 304 : « La représentation de l'opéra d'Acis et 
^ Galatée, prise de la coupe du théâtre delà petite salle de spec- 

tacle, élevée sur l'escalier des Ambassadeurs à Versailles, faite à 
gouache. » 

(Appartient à M. le comte de la Béraudiere.) 

547. BLARENBERGHE (Louis Nicolas van, 1716-1794). 



i 4 o ECOLE FRANÇAISE. 

La noce de village. Au centre, au second plan, 
grande table garnie de paysans et paysannes. Sur le 
devant, la jeune mariée entourée de personnes qui 
la félicitent; parmi elles, le châtelain, la châtelaine, 
l'abbé, etc. A droite, des musiciens. Au second plan 
à gauche, ferme et basse-cour. Dans les fonds, prai- 
ries animées de troupeaux. Sur la route, charrettes 
et voyageurs. A l'horizon, le château. Signé en 
toutes lettres et daté 1789, — Gouache. — H. o,36o, 

L. 0,540. 

{Appartient à M me Bischoffsheim.) 

5 4 8. BLARENBERGHE (Van). Paysage. A gauche, entre 
des arbres, une chaumière devant laquelle on voit 
un paysan, une paysanne et des enfants. A droite, 
des lavandières. Au centre, au premier plan, pé- 
cheurs vendant des poissons; plus à droite, deux 
ânes suivis de paysans et d'enfants. Au fond, des 
prairies. A l'horizon, une ville. — Gouache. H. o,25o, 



L. o,385. 



{Appartient à M me Béer.) 



5 49 . CARROGIS (Louis, dit CARMONTELLE , 1717- 

1806). M. de Carmontelle^ lecteur du duc d'Orléans, 
assis à son bureau, sur une terrasse. — Aquarelle. 
— H. o,25o, L. 0,187. 

{Appartient à A/« r le duc d'Aumale.) 

550. CARMONTELLE. Le célèbre Garrick. « Carmon- 

telle delin. ad Vivum i y65. » — Aquarelle. — 
H. o,3i5, L. 0,190. 

Cette caricature fut faite au Raincy, sous les yeux de M« le 
duc d'Orléans, comme l'indique une inscription au dos du des- 
sin. 

{Appartient à Afer le duc d'Aumale.) 

55 1. CARMONTELLE. M. de Saint-Marc, gentilhomme 

du duc d'Orléans, et M. de Belle-Isle, intendant des 
finances. — Aquarelle. — H. 0,298, L. 0,190. 

{Appartient à M" le duc d'Aumale.) 



LCOLE FRANÇAISE. 141 

552. CARMONTELLE. Mademoiselle L. -M. Thérèse-Ba- 

thilde d 'Orléans , fille unique du duc d'Orléans, ma- 
riée au duc de Bourbon. — Aquarelle. — H. o,3oo, 

— L. 0,1 80. 

(Appartient à Mtr le duc cTAumale.) 

553. CARMONTELLE. M. le duc d'Orléans (Louis-Phi- 

lippe), avec l'uniforme de l'équipage du Cerf. 1763. 
Aquarelle. — H. o,35o, L. 0,225. 

Gravé par Delafosse en 1763. 

(Appartient à M«r le duc d'Aumale.) 

554. CARMONTELLE. Mesdames d' Esclav elles et d'Épi- 

nay. M. de Linancourt, la mie Michel en contempla- 
tion. 1760. — Aquarelle. -- H. 0,290, L. 0,200. 
(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

555. CARMONTELLE. Madame Hérault et Madame de 

Séchelles, sa bru. — Aquarelle. — H. 0,260, L. 0,190. 

Gravé par Delafosse. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

556. EISEN (Charles, 1720-1778). Une femme lisant à sa 

toilette; un Amour, derrière un fauteuil, la montre 
du doigt à un jeune homme qui entre. La scène est 
placée dans un encadrement très-orné, à cariatides, 
portant au bas des instruments de musique de cha- 
que côté d'un médaillon, dans lequel on lit les quatre 
vers suivants : 

Dans ce moment cher à mon cœur 
Qui m'offre tout ce que j'adore, 
Ma belle a l'éclat d'une Heur 
Que l'amour vient de faire éclore. 

Signé. — A la plume, lavé à l'encre de Chine. — 
H. 0,200, L. 0,260. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

557. EISEN (Charles). Apollon et les Muses. — A la plume, 



i 4 2 ECOLE FRANÇAISE. 

lavé à l'encre de Chine. Signé. — H. 0,180, L. 0,21 5. 
(Appartient à M. de Goncourt .) 

558. EISEN (Charles). Dans un bosquet, près d'une fon- 

taine, Henri IV aux pieds de Gabrielle, entouré de 
groupes d'Amours jouant avec les armes du roi. — A la 
mine de plomb et à la plume. — H. o,i85, L. 0,220. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

559. BAUDOUIN (Pierre-Antoine, 1723- 1769). Le Matin. 

Aquarelle. — H. o,25o, L. 0,200. 

Collection Prault. 

Gravé par Ghendt, dans les Quatre Parties du jour. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

560. BAUDOUIN. L'Épouse indiscrète. — Gouache. — 

H. o,33o, L. 0,290. 

Gravé par Simonet. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

56i. AMAND (Jacques-François, 1730-1769). L'Atelier du 
sieur Jadot, menuisier, établi dans l'ancienne église 
Saint-Nicolas. Signé. — A la plume, lavé à l'encre 
de Chine. — H. o,33o, L. 0,435. 
Gravé par Chenu et Le Bas. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

562. SAINT-QUENTIN (seconde moitié du xviii c siècle). 

Près d'un lavoir, à l'ombre d'un saule, des laveuses; 
une charrette dételée , dans laquelle mangent et 
jouent de petits paysans; au premier plan, à côté 
d"une cuve de lessive, un paysan baignant des en- 
fants. Signé à droite : St-Quentin inv. f. 1764. — 
Lavé à l'aquarelle. — H. 0,320, L. 0,340. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

563. PAJOU (Augustin, 1730- 1809). Modèle de vase sou- 

tenu par deux satyres; au centre, deux enfants s'em- 
brassent. Le couvercle est surmonté d'un cygne aux 



ECOLE FRANÇAISE. H3 

ailes à demi ouvertes. Les pattes des satyres repo- 
sent sur une console par trois tritons dont les queues 
s'enroulent. — A la plume, lavé de bistre, avec re- 
hauts blancs. Signé. — H. o,3i5, L. 0,180. 

{Appartient à M. de Concourt) 

564. GREUZE (Jean-Baptiste, 1725-1805). Dans un parc, 

un homme, la main gauche sur le canon d'un fusil; 
une femme, assise sur un banc de pierre, presse des 
deux mains son bras droit et appuie amoureusement 
la tête contre lui. — Esquisse à l'encre de Chine. — 
H. o,385, L. o,35o. 

Première idée du portrait de 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

565. GREUZE. La Dame de charité. — A la sanguine et 

au crayon noir estompé. — H, 0,490, L. o,3i5. 

Collection Hope. 

Etude de femme en pied, d'après Mme Greuze, pour le ta- 
bleau la Dame de charité. Au Musée du Louvre, la même 

figure, à la sanguine. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

566. GREUZE. Greuze, assis, dessinant, vu en pied et 

tourné de trois quarts à gauche. — A la sanguine. — 

H. 0,397, L. o,253. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

567. GREUZE. Tète de jeune fille souriant, vue de trois 

quarts à gauche, coiffée d'un bonnet. — A la san- 
guine. — H. 0,400, L. o,3 10. 

Collection Villenave. 

(Appartient à M. Eudoxe Marcille.) 

i>68. GREUZE. Portrait de M. Delaborde, tête grande 
comme nature, de profil à droite. — A la sanguine. — 
H. 0,420, L. o,3io. 

Collection Marcille. 

Etude pour la tête du chasseur dans le tableau la Mère bien- 
aimée. 

(Appartient à M. Dumesnil.) 



144 



ECOLE FANCAISE. 



56q. GREUZE. L'Accordée de village. — A la plume, à 
l'encre de Chine et au bistre sur papier teinté. — 
H. o,357, L. 0,495. 

Etude pour le tableau du Musée du Louvre. 
Collections baron Roger, Révil, Simon. 

{Appartient à M. Dutuit.) 

570. GREUZE. La Famille pauvre. — Signé et daté 1763. 

A la plume et lavé à l'encre de Chine. — H. o. i55, 
L. o,38o. 

{Appartient à A/sr le duc d'Aamale.) 

571. GREUZE. Le Fils puni. Le fils coupable, rentrant 

dans la maison paternelle, trouve son père expirant 
au milieu de sa famille en pleurs. — Au crayon, lavé 
d'encre de Chine. — H. 0,286, L. o,363. 

Esquisse avec changements pour le tableau du Musée du 
Louvre. 

{Appartient à M. A. Armand.) 

572. GREUZE, Portrait de M. Legrand, ancien marchand 

de tableaux, vu à mi-corps, presque de face, vers la 
droite. Redingote boutonnée, avec grande pèlerine; 
haute cravate blanche ; cheveux longs et bouclés. — 
Aux deux crayons et lavé d'encre de Chine. — 
H. o,365, L. 0,290. 

(Appartient à M. C. Pillet.) 

573. FRAGONARD (Jean-Honoré, 1732-1806). Le Con- 

cours. Dans une vaste salle, une table entourée 
d'enfants lisant et écrivant sous la direction d'une 
jeune maîtresse qui, placée à gauche, fait lire une 
fillette sur ses genoux. Deux jeunes femmes et un 
grand nombre d'hommes, placés autour de la 
table, regardent cette scène avec attention; une des 
jeunes femmes, à droite, fait écrire un des enfants. 
— A l'encre de Chine. — H. o,43o, L. 0,340. 

Collection Laperlier. 

(Appartient à M. Eudoxe Marcille.) 



ECOLE FRANÇAISE. i .,5 

574. FRAGONARD. La Récompensa. Pendant du précé- 
dent. Les parents ramènent en triomphe le vain- 
queur du concours, qu'applaudissent ses jeunes ri- 
vaux. — A l'encre de Chine. — H. 0,430, L. 0,840. 

Collection Laperlier. 

Cette scène et celle du dessin qui précède se sont passées 
dans la famille de Bergeret, ancien fermier général, ami de Frago- 
nard. M.Valferdin possède un dessin colorié, première pensée de 
cette composition. 

(Appartient à M. Eudoxe Marcille.) 

5j5. FRAGONARD. Dites donc, s'il vous plaît. — Au 
pinceau lavé de bistre. — H. o,33o, L. 0,445. 

Collection Villot. 
Gravé par Delanay. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

376. FRAGONARD. Le Sacrifice de la rose. Composition 
allégorique. Une jeune femme, entourée d'Amours, 
dépose une rose sur un autel qu'un Génie ailé va 
allumer avec une torche. Au fond, un paysage avec 
Amours et colombes volant, éclairé de deux traî- 
nées de lumière. — A la sépia. — H. o,33o, L. o,43o. 

Collection Denon. 

A comparer avec ia gravure du comte de Paroy, d'après 
Fragonard. 

(Appartient à M. Eudoxe Marcille.) 

577. FRAGONARD. L'Éducation fait tout. Jeunes filles et 

enfants devant une maison, habillant des chiens sur 
un banc. — Au pinceau lavé de bistre. — H. 0,340, 
L. o,45o. 

Gravé par Delanay 

(Appartient à M. Valferdin.) 

578. FRAGONARD. L'Occasion. Dans une chambre en- 

vahie par la fumée d'un poêle, une mère de famille 
et ses enfants se rejettent en arrière et ferment les 
yeux. Saisissant l'occasion, la fille aînée et son 
amoureux, séparés l'un de l'autre par le poêle, se 
dressent vivement sur la pointe des pieds pour se 

10 



i|6 ECOLE FRANÇAISE. 

donner un baiser. Le vieux père de famille som- 
meille dans un coin. Le chien de la maison suit de 
l'œil le mouvement des amoureux. — Au pinceau, 
lavé de bistre. — H. 0,370, L. 0,260. 

Grave par Regnault. 

{Appartient à M. du Sommerard.) 

579. FRAGONARD. Les Sept Ages de la vie. — Étude de 

sept tètes. — Au pinceau et au bistre. — H. o,3oo. 
L. 0,450. 

{Appartient à M mc Kestner.) 

580. FRAGONARD. Parc orné de statuettes, avec 

promeneurs. — Au pinceau lavé de bistre. Signé. 
— H. o,353, L. 0,470. 

{Appartient à M. Valferdin.) 

58 1. FRAGONARD. Avenue d'un parc orné de statues. 

avec promeneurs. Signé. — Au pinceau lavé de 
bistre. — H. 0,450, L. 0,340. 

{Appartient à M. Valferdin.) 

582. FRAGONARD. Paysage par un ciel orageux, animé 

de bergers avec leurs troupeaux. — Aquarelle. — 
H. 0,190, L. o,23o. 

{Appartient à M. Bottolicr.) 

583. FRAGONARD. Villa italienne avec terrasse circulaire, 

au bas de laquelle un jardin animé de figures et 
orné de statues. — Aquarelle. — H. 0,190, 



L. o,23o. 



{Appartient à M. Bottolier.) 



584. FRAGONARD. Un taureau tourné à droite, dans 

un paysage. — Au pinceau, lavé de bistre, avec 
dessous de crayon. — H. 0,370, L. o,5oo. 

{Appartient à M. Valferdin.) 

585. FRAGONARD. La Distj'ibution des pains. Un homme 

et une femme, sortant d'une huche des pains qu'ils 



ECOLE FRANÇAISE. 147 

distribuent à un groupe d'enfants. — Au pinceau, 
lavé de bistre. — H. 0,340, L. o,45o. 

(Appartient à M. Valferdin.) 

586. FRAGONARD. Un four rempli de femmes apportant 

leurs pains à cuire, qu'un homme enfourne. Sur 
une pointe de la toiture est écrit de la main de Fra- 
gonard : Four banal de Negrepelisse (près Montait- 
ban). 8 brc 177^. — Au bistre. — H. 0,290, 
L. 0,370. 

Au dos du dessin, d'une écriture du temps : « Dessin d'Ho- 
noré Fragonard, fait dans son voyage d'Italie avec M. Bergeret, 
du cabinet de M. le duc de Chabot. » 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

587. FRAGONARD. Des enfants font manger un âne dans 

un piédestal antique, transformé en auge ; un en- 
fant est monté sur l'âne. Au fond, sur un pan de 
mur, une femme drapée, debout, dans l'attitude 
d'une statue. A gauche, une jeune fille regardant 
la femme. — Au pinceau, à l'encre de Chine. — 
H. 0,357, L. 0,457. 

Collection du duc de Chabot. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

588. FRAGONARD. La Culbute. — Au bistre. — H. o,2 7 5 ; 

L. 0,395. 

Gravé en fac-similé par Charpentier. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

589. FRAGONARD. L'Abreuvoir. Un berger et une ber- 

gère s'embrassant auprès d'un abreuvoir; un tau- 
reau les regarde. — Au pinceau et au bistre. — 
H. o,235, L. 0,175. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

590. FRAGONARD. Paysage. A droite, sur un sol ro- 



i + 8 ECOLE FRANÇAISE. 

cheux, une paysanne porte un enfant; un autre 
enfant marche à côté d'elle. A gauche, une grande 
vache, quelques silhouettes d'animaux et un ber- 
ger. Une échappée sur la mer, dans le fond. — Goua- 
che. — H. o,3oo, L. o,43o. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5qi. FRAGONARD. Paysage. Paysans et bestiaux auprès 
d'un abreuvoir. — Au bistre. — H. o,25o, L. o,3oo. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5q2. FRAGONARD. Rosalie Fragonard, fille du peintre. 

— Au crayon noir et rehaussé de blanc. — H. 0,490, 
L. o,35o. 

M. Fragonard, petit-neveu du peintre, a écrit, dans le haut du 
dessin, au-dessus de sa signature, ces mots : « Ma tante Rosalie. » 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

5g3 . FRAGONARD. Femme à mi-corps, vue de trois 
quarts, tournée à gauche, assise sur une chaise. 
Signé et daté iy85. — A la sanguine. — H. 0,220, 

L. 0,170. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

594. FRAGONARD. Vue de la villa Borghèse, avec grou- 

pes de personnages, sous des pins d'Italie. — Au 
bistre. — H. 0,246, L. 0,390. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

595. SAINT-AUBIN (Gabriel-Jacques de, 1724-1780). 

Portrait de Louis XVI, dans un cadre au bas du- 
quel jouent deux Amours, entouré d'attributs et de 
médaillons représentant des épisodes de la vie du 
monarque. Signé : Gabriel de St-Aubin, f. 1770. 

— Au crayon noir et frotté de blanc sur papier jau- 
nâtre. — H. o,33o, L. 0,21 5. 

L'artiste a écrit au bas: Louis-Auguste, dauphin de France, 
marié le 16 mai 1770, et a ajouté plus tard: Roi le 10 mars 1774. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. 149 

596. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Scène de la comédie 

des Philosophes de Palissot. Signé. — A la pierre 
d'Italie, relevé de plume. — H. 0,220, L, 0,075. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

597. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Expérience d'un bateau 

insubmersible , sur la Seine , en face des Invalides. 
En bas, de l'écriture de l'artiste : Bateau insub- 
mersible de M. de Bernière, éprouvé le i cr août. 
Gabriel de Saint-Aubin, 1776. Le véritable honneur 
est d'être utile aux hommes. Pour la Société établie 
à cette fin. 1776. — A l'aquarelle, rehaussée de 
plume. — H. 0,180, L. 0,140. 

Voir sur cette expérience les Mémoires de Bachaumont, à la 
date du 4 août 1776. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

598. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Allégorie. Un génie 

ailé, avec une trompette de Renommée, montrant un 
portrait lauré et cuirassé, et repoussant du pied 
l'Envie et la Haine. — Signé : Gabriel de Saint- 
Aubin, avec la mention : Pour le Prince de la 
Paix. — Lavé au bistre, rehaussé d'aquarelle et de 
gouache, sur papier gris. — H. 0,243, L. 0,210. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

599. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Matathias renversant 

les Idoles et massacrant les Prêtres. — A la plume, 
lavé d'aquarelle, avec rehauts de gouache. — H. 
0,170, L. o,23o. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

600. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Une femme donnant, 

dans une cuiller, de la bouillie à un enfant renversé 
sur ses genoux. — Signé, à droite : G. de S. -A. 1 773. 
— A la pierre noire, rehaussé de blanc, sur papier 
gris. — H. 0,280, L. 0,200. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 



i5o ECOLE FRANÇAISE. 

ôoi. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Le Salon de i 7 5 7 . 
Plusieurs personnes, dont un Turc, sont arrêtées 
devant une statue de Vénus couchée. En bas, au 
crayon, delà main de Saint-Aubin : Salon de ijSj, 
figure de M. Mignot. — A l'encre de Chine , relevé 
de plume. — H. 0,140, L. 0,160. 

C'est la figure ainsi mentionnée au livret de l'exposition : 
« Vénus qui dort. Cette figure est de la même proportion que 
« l'Hermaphrodite antique et doit faire son pendant. Par 
« M. Mignot, agréé ». 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

602. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Sous un ciel, où des 

naïades versent la pluie avec des arrosoirs et où les 
vents soufflent la tempête, des jouteurs retenant 
leurs lances de bois, plantées sur la cuisse. Au pre- 
mier plan, un cabriolet attelé qui attend, et une 
ancre qui traîne à terre. — Signé : G. de S. -A. — 
Aquarelle sur crayon et rehaussé de gouache. — 
H. 0,220, L. 0,175. 

Collection Pérignon. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

603. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Les Dimanches de 

Saint-Cloud. Dans une allée de boutiques, au mi- 
lieu d'un cercle formé par la foule, un homme et 
une femme dansent aux accords d'un joueur de 
violon et d'un harpiste. — Signé, au bas et à gauche : 
Gabriel de Saint-Aubin del., et sur le toit d'une 
boutique : Vu à Saint-Cloud le 12 septembre 1762, 
G. de S. -A. — Au bistre, relevé de plume. — H. 
0,200, L. 0,280. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

604. SAINT-AUBIN (Gabriel de). Vue du Pont-Neuf et 

de la Samaritaine, prise du quai de la Mégisserie. 
Sur les demi-lunes du pont, les guérites en cons- 
truction, dont la location était affermée par le roi 



1X0LE FRANÇAISE. i5l 

au profit des veuves de l'académie de Saint-Luc. 
Au premier plan, un marché aux fleurs, une rixe de 
femmes, un groupe de racoleurs. — Signé, à gau- 
che : G. de Saint-Aubin, 1775. — A la sanguine 
et à la pierre noire, rehaussé de plume. — H. o,2 3o 
L. o,38o. 

Collections Bruun-Neergaard, Sylvestre. 
Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

605. SAINT-AUBIN (Augustin de, 1736-1807). Au moins 

soye^ discret. — A la mine de plomb, légèrement 
lavé d'encre de Chine, et rehaussé de sanguine. — 
H. 0,220, L. o,i65. 

Première idée du dessin gravé par A. de Saint-Aubin. 
{Appartient à M. de Goncourt.) 

606. SAINT-AUBIN (Augustin de). Portrait de jeune fem- 

me en buste, vue de profil, à droite, en haute 
coiffure à rubans, les boucles retombant sur le 
cou. — A la mine de plomb, légèrement lavé d'a- 
quarelle et rehaussé de pastel. — Ovale. — H. 0,175, 
L* 0,140. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

607. SAINT-AUBIN (Augustin de). Son portrait a l'âge de 

vingt-huit ans, les cheveux en accommodage du 
matin, un carton sur les genoux, la main droite 
levée, mesurant avec un porte-crayon; au fond, sur 
un chevalet, une toile d'une nudité mythologique. 

— Signé, à droite : Aug. de Saint-Aubin del., 1764. 

— Au bistre, relevé de plume. — H. 0,190, L. 0,140. 

Collection Renouard. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

608. SAINT-AUBIN (Augustin de). Femme vue de face, 

coiffée d'un grand pouf, gants longs, robe violette, 
garnie de nœuds, de glands, de barrières et de va- 



i52 ECOLE FRANÇAISE. 

Iants. — A l'aquarelle, sur dessous de crayon. — 
H. o,25o, L. o,i85. 

Grave dans la collection des Costumes deEsnault et Rapilly par 
Dupin fils, sous le no 36o avec le titre : Grande robe de cour 
garnie de ga\es entrelacées de guirlandes. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

609. SAINT-AUBIN (Augustin de). Jeune femme debout, 

les bras croisés. Au dos, de l'écriture de Saint-Aubin, 
ces mots : « Étude d'après M llc L. G., dessinée 
par Aug. de Saint-Aubin, 17G3. » — Lavé de bistre 
sur crayon, et relevé à la plume. — H. o,2o3, 
L. o,i3o. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

610. LE PRINCE (Jean-Baptiste, 1733-1781). Caback, 

espèce de guinguette des environs de Moscou. 
Scène russe. Signé et daté 1778. — A la plume, 
lavé d'encre de Chine et de bistre. — H. o,320, 
L. 0,570. 

Gravé par Leprince, sous le titre : la Danse russe. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

61.1. LÉPICIÉ (Nicolas-Bernard, 1 735-1 784). Dans un in- 
térieur rustique, Lépicié assis, prenant un verre de- 
vin sur une table; entre ses jambes un enfant man- 
geant un morceau de pain. Signé à gauche : Lépicié. 
— Au crayon noir, rehaussé de blanc et de san- 
guine. — H. 0,455, L. 0,377. 

C'est le dessin du tableau qui figurait dans la galerie Boittelle 
(Appartient à M. de Goncourt.) 

612. ROBERT (Hubert, 1733-1808). Jardin d'une villa ita- 
lienne; terrasse, escalier, animé de personnages, 
fontaine, jet d'eau. Signé à droite, au-dessous d'une 
échelle : H. Robert fecit 1770. — A l'aquarelle. — 
H. 0,21 5, L. 0,220. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. i53 

6i3. ROBERT (H.). Villa italienne, escalier à statues; au 
premier plan, une femme puisant de l'eau dans un 
chaudron, une autre tenant un enfant à la lisière. 
Signé sur le mur, à droite : H. Robert. — A l'aqua- 
relle. — H. 0,340, L. 0,210. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

614. ROBERT (H.). Villageoises puisant de l'eau à une 
fontaine, entre deux colonnes antiques en pierre. — 
Aquarelle. — H. 0,280, L. o,36o. 

(Appartient à M. Bottolier.) 

6i5. ROBERT (H.). Intérieur. Jeune mère et son poupon 
devant une table. — Aquarelle. — H. 0,210, L. 
o,25o. 

(Appartient à M. Bottolier.) 

616. ROBERT (H.). La Leçon. Dans un élégant intérieur, 

une jeune femme fait répéter la leçon à une jeune 
fille, placée debout devant elle. — Aquarelle. — 
H. o,25o, L. o,33o. 

(Appartient à M. Bottolier.) 

617. BOISSIEU (Jean-Jacques de, 1736-1810). Portrait en 

buste de M me de Boissieu, belle-sœur du maître : 
vue de profil, avec coiffe de dentelles. — A la 
mine de plomb. — H. 0,081, L. 0,076. 

(Appartient à M. J. de Boissieu.) 

617 bis. BOISSIEU. Portrait en buste de J. B. de Bois- 
sieu, frère du maître, vu de trois quarts, la tête 
couverte d'un bonnet de fourrure, vêtu d'une robe 
de chambre fourrée. — A la sanguine. — H. 0,190, 
L. o, i5o. 

(Appartient à M.J. de Boissieu.) 

617 ter. BOISSIEU. Portrait du maître, représenté grand 



i5, IX OLE FRANÇAISE. 

comme nature, à mi-corps, de trois quasts, enve- 
loppé dans une robe de chambre et coiffé d'un 
bonnet de fourrure. — Aux trois crayons, avec quel- 
ques touches d'aquarelle. — H. 0,400, L. o,3oo. 

{Appartient à M. H. de Boissieu.) 

617 quater. BOISSIEU. Un vieux mendiant (le père Gi- 
rard), assis, tenant son chapeau d'une main et 
tendant l'autre aux passants. — A Ja sanguine. 

— H. 0,280, L. 0,200. 

Gravé à l'eau forte par le maître, en 1772 (numéro 64, du ca- 
talogue de l'œuvre de J. J. de Boissieu. Paris, Rapilly, 1878). 

(Appartient à M. H. de Boissieu.). 

618. MARILLIER (Clément- Pierre, 1740-1801). Jeune 
femme alitée dans sa chambre à coucher, en présence 
de trois hommes. Signé en toutes lettres et daté 1 774. 

— A la plume et lavé de bistre. — H. 0,060, 
L. 0,090. 

Gravé par Longueil pour le conte de Lore^o, anecdote sici- 
lienne, dans les Nouvelles épreuves du sentiment, des œuvres 
complètes de Baculard d'Arnaud. (Paris, Delalain, 1775, 12 vol. 
in-80.) 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

Ô19. MOREAU (Louis, l'aîné, 1740-1806). Vue de parc. 

Sur le devant, plusieurs marches, au haut desquelles 

une femme, avec deux enfants, en riche costume; sa 

'traîne est portée par un serviteur. A droite, des pots 

de fleurs. Signé et daté 1780. — Gouache. — Ovale. 

H. 0,890, L. 0,240. 

Collection Carrier. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

620. MOREAU (l'aîné). Vue de parc, avec deux figures. 

Signé et daté 1780. — Gouache. — Ovale. H. 0,390, 

L. 0,240. 

Collection Carrier. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. i55 

621. MOREAU (J. Michel, le jeune, 1741-1814). Femme 

à mi-corps ,' assise , les bras croisés. Elle porte 
un bonnet blanc et un mantelet en soie noire. 
A côté d'elle , un chat sur une table. Dans le 
fond, sur les panneaux, quelques gravures, dont 
une d'après la Tête d'expression de Cochin (n° 544 
de notre Catalogue), une autre d'après Joseph Ver- 
net, à laquelle la mère de Cochin a collaboré. — 
Lavé de bistre. — H. o,iq5, L. 0,1 55. 

Serait-ce le portrait de la mère des Cochin? 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

622. MOREAU (Le jeune). La Reine Marie-Antoinette 

allant, le 21 janvier 1782, rendre grâces à Notre- 
Dame et à Sainte-Geneviève pour la naissance 
du dauphin. Partie de la Muette, ayant mis ses 
voitures de cérémonie au rond du Cours-la-Reine, 
elle passa sur ia place Louis XV dans un car- 
rosse attelé de huit chevaux blancs et suivi de 
cent gardes du corps du roi. Le dessin est pris du 
jardin en terrasse du Palais-Bourbon, où des curieux, 
pressés contre la balustrade, regardent le défilé et la 
foule immense de l'autre côté de la Seine. Dans le 
coin, à gauche, le prince de Condé et le duc de 
Bourbon causent , les mains dans des manchons 
avec un groupe de femmes. — A l'aquarelle, relevé 
de plume. — H. i,38o, L. 0,447. 

[Appartient à M. de Goncourt.) 

623. MOREAU (le jeune). La Revue du roi à la plaine des 

Sablons. Signé, à droite : J.-M. Moreau le jeune, 
jjOq. — Lavé à l'encre de Chine et arrêté à la 
plume. — H. 0,340, L. 0,730. 

Ce dessin, exposé au salon de 1781, provient de la vente 
du graveur Le Bas, où il était catalogué sous le n° 25. L'expert 
de la vente, Joullain, a inséré dans son catalogue, que possède 
M. de Goncourt, la note manuscrite suivante : « M. .Moreau 
jeune avait fait prix avec .M. Le Bas, pour ce dessin, à ôoo li- 



156 ECOLE FRANÇAISE. 

vres payées comptant, et deux douzaines d'épreuves de la plan- 
che, qui devait être gravée d'après ce dessin, dont moitié des 
dites épreuves avant, et moitié après la lettre. Il a exigé de la 
succession de M. Le Bas, pour indemnité de ces épreuves, la 
somme de 480 livres. 11 avait reçu 600 livres; total 1,080 li- 
vres. » 

(Appartient à M. de Concourt.) 

624. MOREAU (le jeune). Le Sacre de Louis XVI. Signé 

en bas, à droite : J.-M. Moreau le jeune : 177S. — 
Au bistre, relevé de plume. — H. 0,370, L. 0,480. 

Première idée, avec changement de la scène, gravée sous ce 
titre : Le Sacre de Louis XVI, dessiné d'après nature et gravé 
par J.-M. Moreau, le jeune, dessinateur et graveur du Cabinet 
du Roi, /77p. 

(Appartient à M. de Concourt.) 

625. MOREAU (le jeune). Deux études, d'après nature, 

d'une petite fille couchée et endormie. — A l'encre 
de Chine, relevé de plume. — H . 0,1 00, L. o, 1 5o. 

Gravé par Jules de Goncourt. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

626. MOREAU (le jeune). Visite du roi Louis XVI au 

port de Cherbourg en 1787. Au premier plan, la 
foule, sur le quai, acclame le souverain. Navires pa- 
voises, vergues pleines de matelots. — A la plume et 
au bistre. — H. 0,465, L. 0,750. 

(Appartient à M. Alexandre Lange.) 

627. MOREAU (le jeune). Pendant du précédent. Visite 

du roi Louis XVI aux travaux de la digue de Cher- 
bourg. A gauche, grand navire avec matelots dans 
les vergues. Sur le premier plan, barques remplies 
de visiteurs acclamant le roi. Dans le fond, navire 
enveloppé de fumée, près de la jetée, où se dresse 
une grande tente avec une estrade pour le roi. — 
A la plume, lavé d'encre de Chine. — H. 0,42 5, 
L. o, 74 5. 

(Appartient à M. Alexandre Lange.) 



ECOLE FRANÇAISE. Ô7 

628. LEMOINE(E., 1 740-1803). Portrait de H. Fragonard, 

vu presque de face, le corps tourné à gauche : large 
redingote, chemise à grand col laissant voir le cou, la 
main ramenée sur la poitrine, tenant un porte- 
crayon. En bas : Dessiné en juillet 177g, par Le- 
moine. — Au crayon noir, avec rehauts blancs. — 
H. o,3io, L. 0,225. 

(Appartient à Al. Valferdin.) 

629. AUBRY (Etienne), i 745- 1 78 1 ). La Visite à la nourrice. 

Signé. — Au bistre. — H. 0,390, L. 0,480. 

Collection Valferdin. 

Etude pour le tableau : Jeunes époux visitant leur enfant 
che\ sa nourrice, exposé au Salon de 1777. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

630. FREUDENBERG(Sigismond, 1 74 5-i 801). Le Coucher. 

A la plume, lavé de bistre. — H. 0,278, L. 0,220. 

Collection Jean Gigoux. 

Gravé par Duclos et Bosse, dans la suite d'estampes, pour 
servir à YHistoire des mœurs et des costumes des Français dans 
le xvin e siècle. 

(Appartient 'à M. de Goncourt.) 

63 1. HUET (Jean-Baptiste, 1 745-1 811). Bâtiments de 

ferme dans une saulaie ; au bord d'un petit ruisseau, 
un enfant pèche à la ligne. Signé : J.-B. Huet, 1 784. 
— Pastel. — H. 0,340, L. 0445,. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

632. HUET. Une bergère en chapeau de paille, corsage- 

ouvert, manches et jupe relevées, pieds nus, te- 
nant une rose à la main; auprès d'elle, un panier 
plein de roses; derrière elle, des moutons; devant 
elle, un chien. Signé à gauche, en bas, J.-B. Huet, 
1788. — Pastel. — H. 0,395, L. o,285. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

633. HUET. Tète de cheval, tournée à droite. Signé et 



i58 ECOLE FRANÇAISE; 

daté 1774. — A la pierre d'Italie et à la sanguine, 
lavé à l'encre de Chine. — H. 0,192, L. 0,1 65. 

| Appartient à M. Dumesnil.) 

6I4. NORBLIN (DE LA GOURDAINE, Jean-Pierre, 1745- 
i83o). Le Jeu de la bascule, pendant de la Main 
chaude. — A l'encre de Chine, en forme d'écran. — 
H. 0,290, L. o,25o. 

[Appartient à M. de Concourt.) 

635. LAVREINCE (Nicolas, 1746-1808). Le Mercure de 

France. Signé sur une pierre, à gauche : Lavreince, 
et daté 1788. — Gouache, sur vélin. — H. 0,290, 
L. 0,340. 

On lit dans l'annonce de cette gravure publiée dans le Mer- 
cure de France du 27 novembre 1784:» La principale figure est 
M. de Beaumarchais, lisant dans le Mercure l'extrait du Figaro. » 
Gravé de la même grandeur sous ce titre : Le Mercure de 
France, par Guttenberg le jeune. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

636. LAVREINCE. Le Concert agréable. Signé sur une 

pierre, à gauche : Lavreince. — Gouache, sur vélin. 
H. 0,295, L. 0,340. 

Ces deux gouaches, le Mercure de France et le Concert 
agréable, figuraient en 1787, sous le n° 378, à la vente Collet. 
Gravé de la même grandeur sous le titre : le Concert agréable. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

637. TOUZÉ (J.-L., 1747-1807). Scène théâtrale. — Au 

crayon noir, rehaussé de blanc, sur papier jaunâtre. 
— H. 0,377, L. o,32o. 

Gravé par Voyez le jeune, sous ce titre : Tableau magique 
de Zémire et d'A^or. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

638. DAVID (Jacques-Louis, 1 748-1 825). Son portrait en 

buste, de profil, à gauche, les bras croisés. — A la 

plume, lavé à l'encre de Chine. Signé. — Rond, 

diamètre 0,180. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 



ECOLE FRANÇAISE. >5g 

639. HOIN (Claude, 1 750-1817). Madame Dugazon dans 

le rôle de Nina. Fleurs dans les cheveux, fichu, cor- 
sage jaune, ceinture rose, robe de gaze blanche à 
dessous rose. Elle court vers la grille d'un château, 
en tenant un bouquet de la main gauche. Signé, 
sur une pierre de la grille : C e (Claude) Hoin, P. de 
M r (peintre de Monsieur), 178 c). — H. o,25o, 
L. 0,190. 

Collection Tondu. 

A comparer avec la Nina assise, gravée en couleur d'après 
Hoin, par Janinet, 1787. 
„ (Appartient à M. de Goncourt.) 

640. GUÉRIN (François, académicien en 1765). Le Mar- 

ché à la volaille. Allée de boutique en plein vent ; 
porteurs, vendeuses et acheteuses, au milieu de pa- 
niers et de cages à poulets. — Au bistre, rehaussé 
de blanc, sur papier jaunâtre. — H. 0,225, L. 0,280. 

Collection du chevalier Damery. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

641. DEBUCOURT (Louis-Philibert, 1755-1832). Dessin 

caricatural d'une tabagie; une femme, qu'un homme 
prend par la taille, se bouche le nez pour éviter 
l'odeur d'un plat de poisson qu'un garçon apporte. 
— Aquarelle gouachée. — H. 0,180, L. 0,295. 

Gravé sans nom de dessinateur sous ce titre : les Goûts dif~ 
férents. 

(Appartient à M. de Goncourt.) 

642. PRUD'HON (Pierre-Paul, i 7 58-i823). Apollon et les 

Muses. Grande composition divisée en cinq compar- 
ti ments, contenant chacun deux figures avec les noms 
correspondants au-dessous. Euterpe jouant de la 
flûte double, et Polymnie jouant de la lyre; 
l'Amour dansant avec Terpsichore et Érato; Apol- 
lon inspirant Calliope, qui porte une tablette; Tha- 
lie appuyée sur un fût de colonne, près de Melpo- 



160 ECOLE FRANÇAISE. 

mène debout, tenant un sceptre; Clio pensive, près 
d'Uranie mesurant un globe céleste. Signé. — Au 
crayon noir, [rehaussé de blanc, sur papier gris. — 
H. o,i3o, L. 0,100 chacun. 

Collections Bruun-Ncergaard, Demetz, Marcille père. 
Ces dessins ont été lithographies par Jules Boillv. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

643. PRUD'HON. La Paix. Bonaparte entre deux génies sur 

un char, traîné par des chevaux, précédés d'Amours 
dansant et escortés de femmes. — Au crayon noir, 
rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. o,36o, 
L. o.63o. 

Collections Bruun-Neergaard. 

Gravé par Maurin d'après une esquisse peinte, appartenant à 
M. Edwards. Un petit dessin avec cette composition un peu chan- 
gée est chez M. Boutron. 

[Appartient à À/er le duc d'Aumale.) 

644. PRUD'HON. Projet d'une tète de lettre , pour la 

Constitution française. Minerve engage la Loi à 
s'unir à la Liberté. Elle appuie ses mains sur leurs 
épaules. La Liberté invite à cette heureuse union 
la Nature, qui tient ses enfants par les mains. Un 
chat, emblème de l'Indépendance, est assis aux pieds 
de la Liberté. Auprès de la Loi s'avance un enfant, 
portant une branche de chêne et une tablette char- 
gée d'une inscription Du même côté, un lion mu- 
selé, conduit par le Génie, marche paisiblement et 
de front avec un agneau. Dans l'entablement, trois 
cartouches à la plume : celui de gauche représente 
VÉgalité\ celui de droite, la Loi proté gant la fai- 
blesse contre le meurtrier. Dans le cartouche du 
milieu, Prud'hon a écrit : Constitution française. 
La Sagesse unit la Loi avec la Liberté et celle-ci 
appelle à cette union la Nature avec tous ses droits. 
— Au crayon noir, avec rehauts blancs, sur papier 



ECOLE FRANÇAISE. loi 

gris. — H. o,3oo, L. 0,470. — Les petits cartou- 
ches : H. o,o55, L. 0,110. 

Gravé par Copia. Un autre dessin de la même composition, 
avec deux petits bas-reliefs, la Loi et la Force, est au musée de 
Dijon. 

(Appartient à M. E. Mar cille.) 

645. PRUD'HON. Le Séjour de l'Immortalité. Grande 

composition raphaëlesque, à la partie supérieure 
cintrée. Sur le devant, d'un côté, la Sagesse, soule- 
vant le voile qui couvre et dérobe la Nature aux 
yeux des différentes sectes des philosophes; de l'au- 
tre, l'Astronomie, entourée de Newton, de Descartes, 
de Galilée, d'Archimède ; plus haut, les poètes ero- 
tiques; dans le fond, les poètes épiques et tragiques 
et les peintres célèbres mêlés aux Muses. On recon- 
naît parmi ces personnages Homère, Virgile, Euri- 
pide, Sophocle, Corneille, Racine, Michel-Ange, 
Raphaël, le Corrège, le Poussin. — Au crayon noir 
et blanc, sur papier bleu. — H. 0,260, L. 0,540. 

Collections Bruun-Neergaard, Révil, marquis Maison. 

Cette composition a été destinée à être placée dans une saile 
de distribution de prix à la Sorbonne. Un dessin analogue se 
trouve chez M. Paul Périer. 

(Appartient à Msr le duc d'Aumale.) 

646. PRUD'HON. Minerve conduisant le Génie des Arts à 

l'Immortalité. Minerve soutient d'un bras le Génie, 
en lui montrant de l'autre le séjour de l'Immorta- 
lité. Les Muses, placées sur leur passage, encoura- 
gent leur marche, tandis que l'Envie, terrassée, 
tombe dans un gouffre. — Au crayon noir rehaussé, 
sur papier gris. — H. 0,590, L. o,3oo. 

Collections Trézel, Marcille père, C. Marcille. 
x Cette composition devait servir pour le plafond du grand 

escalier du Louvre, qui n'a pas été exécuté. On en connaît une 
esquisse peinte, chez Madame Sabatier. et un dessin de petite 
dimension, chez M. E. Marcille. 

(Appartient à M. Fichel.) 

I ! 



i62 ECOLE FRANÇAISE. 

647. PRUD'HON. La Justice et la Vengeance divine, 

poursuivant le Crime. — Au crayon noir, sur 
papier bleu. — H. 0,400, L. o,5io. 

Gravé par Roger. Etude pour le tableau du musée du Lou- 
vre. Un dessin semblable est au même musée. Les premières 
idées de cette composition sont chez MM. Moignon, Monjean et 
chez M me Conoreux. Un fragment se trouve dans la collection 
de M. Mahérault, d'autres faisaient partie des cabinets de 
MM.' E. Marcille, Séchan, Sensier et Lapeiiier. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

648. PRUD'HON. Clotho, ou la Fileuse. Elle est assise 

à terre, tournée vers la droite, le buste nu, les 
jambes entourées d'une draperie, la quenouille sous 
le bras, la navette dans la main droite. — Au crayon 
noir, rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. 0,320, 
L. 0,440. 

Gravé par Prud'hon fils. 

(Appartient à M«r le duc d'Aumale.) 

649. PRUD'HON. Lachésis , ou la Dévideuse. Pendant 

du précédent. Elle est assise à terre, tournée vers la 
gauche, le bras et le cou nus ; elle tient une pelote 
de fil dans la main gauche ; à ses pieds, le dévidoir 
plein. — Au crayon noir, rehaussé de blanc, sur 
papier bleu. — H. 0,320, L. 0,440. 

Gravé par Prud'hon fils. Chez M. E. Marcille, une autre édi- 
tion du même dessin. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

650. PRUD'HON. Le Printemps. Au centre de la frise, 

sur un char traîné par des lutins, l'Amour cou- 
ronné par un ange; de chaque côté, Nymphes, 
Satyres et Amours. ■ — Au crayon noir, rehaussé de 
blanc, sur papier bleu. — H. 0,060, L. o,65o. 

(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 

65i. PRUD'HON. L'Été. Au centre de la frise, Cérès 
assise sur un piédestal, tenant une gerbe et une 



ECOLE FRANÇAISE. i63 

feuille; de chaque côte', moissonneurs, moisson- 
neuses, baigneuses, etc. — Au crayon noir, re- 
haussé de blanc. — H. 0,060, L. o,65o. 

(Appartient à Jl/er le duc d'Aumale.) 

652. PRUD'HON. L'Automne. Au centre de la frise, 

Bacchus sur un char, traîné par des panthères; 
de chaque côté, Satyres, Nymphes, Bacchantes et 
Amours, buvant, jouant et pressant la grappe. — 
Au crayon noir, rehaussé de blanc, sur papier bleu. 

— H. 0,060, L. o,65o. 

[Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

653. PRUD'HON. L'Hiver. Un festin, richement servi, 

est présidé par Momus et l'Amour; chasseurs 
revenant de la chasse; hommes, femmes et enfants, 
se livrant aux plaisirs de l'hiver. — Au crayon noir, 
rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. 0,060, 
L. o,58o. 

Ces quatre dessins proviennent des collections Bertrand (l'ami 
de Prud'hon), Bruun-Neergaard, marquis Maison. Ils ont été 
exposés au Salon de l'an VII. Des peintures ont été faites 
d'après ces compositions par Dubois, élève de Prud'hon. 

(Appartient à A/w le duc d'Aumale.) 

654. PRUD'HON. Minerve, ou la Philosophie. Une femme 

drapée, debout sur un piédestal, tenant dans la 
main gauche un mors , dans la main droite une 
Minerve. Deux Amours, l'un au-dessus de sa tète, 
portant une torche, l'autre assis contre le piédestal. 

— Rehaussé de blanc, sur papier bleu. — H. o,23o, 
L. 0,060. 

(Appartient à JUer le duc d'Aumale.) 

655. PRUD'HON. Euterpe , ou les Arts. Une figure, 

drapée, debout sur un piédestal, vue de profil à 
droite, jouant de la lyre. Au-dessus de sa tête, un 
Amour volant ; contre le piédestal , deux autres 
Amours, l'un écrivant, l'autre jouant de la flûte. — 



i6 4 ECOLE FRANÇAISE. 

Au crayon noir rehaussé, sur papier gris verdâtre. 
H. 0,220, L. 0,060 

{Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 

656. PRUD'HON. Pandore, ou la Richesse. Une femme 

drapée, debout sur un piédestal, portant un coffret 
débordant de bijoux. Deux Amours tenant des 
perles, l'un au-dessus de sa tète, l'autre contre le 
piédestal. — Au crayon noir rehaussé, sur papier 
gris verdâtre. — H. 0,220, L. 0,060. 

Collections C. Marcille, marquis Maison. 

Les trois dernières compositions sur cartons mis au carreau, 
avec figures grandes comme nature, sont au musée du Louvre, 
ainsi qu'une quatrième représentant les Arts ou Vénus. Les pein- 
tures avec les mêmes allégories sont aujourd'hui au château 
de Schlechsdorf, propriété de M. A. de Rothschild. Les esquisses 
peintes se trouvent au musée de Montpellier. 

{Appartient à M«r le duc d'Aumale.) 

657. PRUD'HON. Joseph et la femme de Putiphar. La 

femme de Putiphar, assise sur un lit, veut retenir 
Joseph qui se détourne en cherchant à lui échapper. 
Figures à mi-corps. — A la plume, rehaussé de 
blanc, sur papier gris. ■ — H. 0,220, L. 0,270. 

Collections Poterlet, Marcille père. 

Lithographie par M. Eugène Leroux. La même composition, 
avec figures en pied, se trouve en deux états chez M. le baron 
Dejean, et une autre édition chez M. Mahérault. 

{Appartient à M. E. Marcille.) 

658. PRUD'HON. Le Coup de patte du chat, ou les 

Peines que l'amour nous cause. Assis sous un buis- 
son, l'Amour s'appuie en riant sur l'épaule d'une 
fillette, qu'il vient de faire griffer par un chat. — Au 
crayon noir, rehaussé de blanc, sur papier gris. — 
H. 0,220, L. 0,160. 

Collection Fiché. 

Gravé par Prud'hon fils et par Jules Boilly, sous le titre : 
VÊgratignure. Cette composition a été peinte par Prud'hon. Un 
léger croquis a figuré dans la vente Boisfremont et a été acquis 



ECOLE FRANÇAISE. i65 

par M. de Saint-Pierre. Une première pensée de la figure de 
F Amour tenant le chat appartenait à M lle Elisa Voiart. Au musée 
de Montpellier, un dessin très-terminé analogue au présent. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

bb§. PRUD'HON. Innocence et Amour. Dans un paysage, 
une jeune fille se défendant contre les caresses 
d'un jeune paysan. Un pot au lait renversé au pied 
d'un arbre, semble viser la fable de La Fontaine. — 
Au crayon noir, rehaussé de blanc, sur papier bleu. 

— H. o,33o, L. 0,410. 

Collection Ré vil. 

Gravé par Villerey; la première pensée de ce dessin est chez 
M. Marcille. 

(Appartient à Merle duc d'Aumale.) 

660. PRUD'HON. L'Automne. Vendangeuses antiques cou- 

pant dans une vigne, avec des serpes, les raisins 
que recueillent des Amours dans des corbeilles, et 
dont un Faune charge les paniers d'un âne. — Au 
crayon noir, rehaussé de blanc sur papier gris. — 
H. 0,070, L. 0,170. 

Collections Vignon, Marcille père, Camille Marcille. 
Lithographie par M. Aubry-Lecomte. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

661. PRUD'HON. L'Amour. Nu, debout, son carquois 

derrière lui, il semble danser en riant; il mar- 
che vers la gauche, la tête retournée vers la droite. 

— Pastel. — H. 0,600, L. 0,047. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. III, p. 32. 
Etude pour le tableau représentant l'Innocence qui préfère 
l'Amour à la Richesse. 

(Appartient à M. E. Marcille.) 

662. PRUD'HON. Le Cruel rit des pleurs qu'il fait ver- 

ser. Une femme assise, tournée vers la gauche, la 
poitrine et les bras nus, dans l'attitude de la déso- 
lation. Devant elle, à gauche, l'Amour debout, ap- 
puyé sur son arc, son carquois à ses pieds, rit des 



166 ECOLE FRANÇAISE. 

pleurs de sa victime. Signé en toutes lettres. — Au 
crayon, sur papier blanc. — H. 0,240, L. o,3i5. 

Collection baron Roger. 

Gravé par Copia; la première idée est chez la comtesse de 
Lariboisière. Un autre état avec variantes faisait partie de la 
collection de M. Etienne Arago. Une étude de la tête de cet 
Amour a été vendue à la vente Boisfremont. 

(Appartient à M. Constantini.) 

663. PRUD'HON. L'Amour réduit à la raison. Pendant 

du précédent. Une femme assise, à gauche, tour- 
née vers la droite, tend les bras nus vers l'Amour 
et se moque de lui; à droite, l'Amour, attaché au 
buste de Minerve, pleurant, désarmé ; l'arc et le 
carquois gisent à terre. Signé en toutes lettres. — A 
la plume et à l'encre de Chine, sur papier blanc. — 
H. 0,240, L. o,3i5. 

Exposé au Salon de 1708. Gravé par Copia; la première idée 
est chez le comte de Lariboisière. Mademoiselle Mayer a copié 
ces deux compositions, dans deux dessus de porte. 

[Appartient à M. Constantini.) 

664. PRUD'HON. Silvia nue, au bord de la fontaine de 

Diane, est attachée par les bras à un arbre; un Sa- 
tyre veut la saisir, tandis qu'une femme (Daphné) 
le retient par la tète. Au fond, à gauche, deux hom- 
mes (Aminta et Tirsis) accourent effarés. — A la 
plume et au bistre. — H. 0,100, L. 0,060. 

Collections Renouard, Carrier, Laperlier. 

Gravé par Roger dans Y Aminta du Tasse, édition Renouard, 
Paris, 1800. Deux petites études de ce dessin figuraient , l'une 
à la vente Laperlier, l'autre dans la collection Lallemand. 

[Appartient à M. Alexandre Dumas.) 

665. PRUD'HON. La Délivrance d'Anna. Anzia atta- 

chée à un arbre, près d'être sacrifiée, est sauvée 
par Périlaiïs. — Au crayon noir et à l'estompe re- 
haussés, sur papier gris. — H. 0,011, L. 0,070. 

Collections Renouard, Véron. 

Gravé par B. Roger pour la traduction italienne àHAbrocom 



ECOLE FRANÇAISE. 167 

et An^ia, d'après Xénophon d'Ephèse, publiée par Renouard en 
1800, in- 12. La première pensée de cette composition se trouve 
chez M. Lallemand, une autre a figuré à la vente Laperlier. 

{Appartient à M. E. Marcille.) 

666. PRUD'HON. Portrait de la baronne Alexandre de 

Talleyrand, à l'âge de sept ans. En pied, debout, 
vue de trois quarts à droite; cheveux longs et frisés, 
robe longue de petite fille, à manches courtes, gants 
longs. Signé. — Au crayon noir et à l'estompe, 
rehaussés de blanc, sur papier pris. — H. 0,240, 
L 0,170. 

Collections Perret, Marcille père, Camille Marcille. 

Gravé dans la Galette des Beaux-Arts, 2 e période, t. III, p. 41. 

[Appartient à M. E. Jahan.) 

667. GRÉGOIRE (Paul, seconde moitié du xvin e siècle). 

Portrait de Voltaire. Tète vue de profil, à gauche. 
— Au crayon noir. — H. 0,095, L. 0,075. 

(Appartient à M«* le duc d'Aumale.) 

668. AUBERT (Augustin, 1781-1832). La Leçon delecture. 

Une jeune fille, assise, vue de face, soutient de la 
main gauche le livre d'un jeune garçon, vêtu d'un 
habit de couleur jaune clair, qui se tient debout 
devant elle. Elle ne paraît pas très-contente de son 
élève, et lève la main droite en signe de réprimande. 
Un tambour suspendu au bras d'une chaise, des 
cartes jetées à terre, une table avec un carton 
entrouvert, et un ouvrage de couture, forment les 
accessoires de la composition. Derrière les person- 
nages, une cheminée surmontée d'une glace, sur 
laquelle sont posées deux tasses et une cafetière 
d'argent. — Aux trois crayons et au pastel. — 
H. o,335, L. o,23o. 



Collection F. Reiset. 
Ce dessin a été gravé. 



(Appartient à M** le duc d'Aumale.) 



,68 ECOLE FRANÇAISE. 

669. VERNET (Claude-Joseph, 17 14-1789). Vue de la 

Seine, en face du palais Bourbon; avec bateaux, 
trains de bois, batelets remplis de seigneurs et de 
dames. — A la pierre d'Italie. — H. 0,223, 
L. o,365. 

{Appartient à M. de Goncourt.) 

670. VERNET (Carle). Le Duc d'Orléans, Louis-Philippe- 

Joseph. Tète vue de face. En bas, cette inscription : 
« Dessin d'après nature, par M. Carie Vernet, 
27 août 1787 ». — Crayon noir, avec rehauts 
blancs. — H. 0,295, L. 0,195. 

{Appartient à Mer le duc dWumale 

671. VERNET (Carle, i785-i835). Le duc de Chartres 

(le roi Louis-Philippe). Tête de profil, à gauche. 
Au bas, cette inscription : « Dessin d'après nature 
« par M. Carie Vernet, 27 août 1787 ». — Crayon 
noir, avec rehauts blancs. — H. 0,260, L. 0,195. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



ÉCOLE ANGLAISE 



672. REYNOLDS ( Josua, 1723-1792) Portrait de M ilady 

Catesby, vue de profil à gauche. Signé et daté : 
Josua Reynolds, iy8o. — Pastel sur papier brun. 

— H, 0,450, L. o,36o. 

{Appartient à M. Eudoxe Marcille.) 

673. REYNOLDS. Buste de femme, vue de trois quarts, à 

droite ; poitrine découverte, écharpe rouge brun sur 
les épaules, cheveux frisés tombant sur le front. 

— Pastel et crayon noir. — Octogone. — H. 0,376, 
L. 0,320. 

Collection Diaz. 

[Appartient à A/me Charras.) 

674. COSWAY (Richard, i 740-1 821). La Leçon de musi- 

que. Portraits du duc de Chartres (le roi Louis-Phi- 
lippe), de ses deux frères et de sa sœur. Celle-ci 
jouant de la harpe. — Au crayon, rehaussé de cou- 
leur. — H. o,3o2, L. 0,220. 

(Appartient à Mer le duc d'Aumale.) 



TABLE ALPHABÉTIQUE 



DES NOMS D'ARTISTES 



Numéros. 

ABBATE (Niccolo del'). . 161-162 

ALLEGRI (Antonio, dit le 

Corrège) 1 55-IÔO 

AMAND (Jacques- Fran- 
çois) 56i 

ANGEL1CO(Fra Giovanni, 

DA FlESOLE) 9-IO 

AUBERT (Augustin) .... 668 

AUBRY (Etienne) 629 

BAKHUISEN (Ludolf) . . 397 
BARBARELLI(ditleGior- 

gione) 190-191 

BAROCCI (Federigo) ... 137 
BARTOLOMMEO (Della 

Porta, Fra) 75- 82 

BAUDOUIN (Pierre-An- 
toine) 559-56o 

BAZZI (Giovanni - Anto- 
nio, dit le Sodoma) . . . l52 

BEHAM (Barthel) 277 

BELLA (Stefano della) . 92 

BELLINI (Gentile) 178-180 

BELLINI (Giovanni) .... 181-184 
BERCHEM (Nicolaas). . . 38o-385 
BLARENBERGHE (Louis- 
Nicolas VAN) 547-548 



Numéros. 

BOISSIEU (Jean-Jacques 

de) 617-617 quater. 

BONACORSI (piT Perino 

DEL VAGA) l32 

BOTH (Jan, dit Both d'Ita- 
lie) • . 340-341 

BOUCHER (François) . . 514-525 

BRAMANTE (Donato, da 

Urbino) 94 

BRUEGHEL (Jan, dit de 
Velours) 295-296 

BRUEGHEL ( Peeter le 
jeune, dit d'Enfer) . . . 294 

BRY (Théodorl de). . . . 290 bis. 

BUONARROTI (Michela- 

GNOLO) 62- 74 

BUSTI (Agostino, dit le 
Bambaja) 14 5 

CALDARA (Polidoro, da 

Caravaggio) i33-i36 

CALIARI (Paolo, dit Ve- 

RONESE) 215-220 

CALLOT (Jacques) + 35 

CAMPAGNOLA (Giuno). 192 

CAMPAGNOLA ( Doué - 

NICO) I9J 



I 7 3 



TABLE ALPHABE 1 IOJl lï 



Numéros. 

CANAL (Antonio, dit Ca- 

NALETTO) 225-227 

CAXO (Alonso) 233-234 

CARMONTELLE (Carro- 

GIS, DIT) 549-555 

CAROTTO (Giovanni Fran- 

CESCO) 2l3 

CARPACCIO (Vittore) . . i85 

CARRACCI (Annibale) . . 142 

CELLINI (Benvenuto). . . 90 
CHARDIN (Jean-Baptiste 

Siméon) 497-497 

CIMA (Giovanni Battista, 

DA CONEGLIANO) l86 

CLOUET ( François, dit 

Janet) 419-422 

COCHIN (Charles-Nico- 
las) 542-546 

COLLAERT (Hans) 2g3 bis. 

COSWAY (Richard) .... 674 

COUSIN (Jean) 418 

CREDI (Lorenzo di). . . . 47-^3 
CUIJP (Aalbert) ...... 334-335 



DAVID (Jacques-Louis) . . 638 
DEBUCOURT (Louis-Phi- 
libert) 641 

DELAUNE (Etienne). . . . 423-429 

DONATO (dit Donatello) 6-8 

DUJARDIN (Karel) .... 386 

DUMONSTIER (Daniel) . 432-434 

DURER (Albert) 242-268 

DUSART (Cornélius). . . 412-413 

DYCK (Anton van) 3o8-322 



ECOLE ALLEMANDE DU 
BAS-RHIN 



240 



Numéros. 

ÉCOLE DE NUREMBERG 
(commencement DU XVI* 
siècle) 241 

ÉCOLE FLAMANDE (Se- 
conde MOITIÉ DU XV e SIÈ- 
CLE) 284-286, 289 

ÉCOLE FLAMANDE(Com- 

MÎNCEMENT DU XVI e siè- 
cle) . '. 290 

ÉCOLE FLORENTINE 

(XV e SIÈCLE) I9,55-6l 

ÉCOLE .FRANÇAISE 
(xv c siècle) 417-417 bis. 

ÉCOLE FRANÇAISE 
(xvm e siècle) 498-500 

ÉCOLE ITALIENNE (fin 

DU XIV e SIÈCLE) 5 

ÉCOLE LOMBARDE (com- 
mencement DU XVI e SIÈ- 
CLE) 148, 154 

ÉCOLE PRIMITIVE DE 
L'ITALIE DU NORD . . 189 

ÉCOLE ROMAINE (com- 
mencement DU XVI e SIÈ- 
CLE) 127 

ÉCOLE VENITIENNE 

(COMMENCEMENT DU XVI e 

siècle) 187,188,1194-198 

ÉCOLE DE ZURICH (xvi e 
siècle) 278 

EECKHOUT (Gerbrand 

VAN DEN) 373 

EISEN (Charles) 556-558 

ESSELENS (Jacob) 375 

EVERDINGEN (Allart 

van) 387 

EYCK (Jan van) 279-280 

FILIPEPI (Sandro Botti- 

CELLl) 20-22 



DES NOMS D'ARTISTES. 



Numéros. 

FRAGONARD (Jean-Ho- 

NORÉ) 573-594. 

FREUDENBERG (Sigis- 
mond) 63o 



GELLÉE (dit Claude Lor- 
rain) 

GHIRLANDAIO ( Dôme - 

NICO BlGORDl) 

GILLOT (Claude) 

GIOTTO (dit Bondone) . . 

GOIJEN (Jan van) 

GOLTZIUS (Henri) .... 
GOYA (Francesco) 

GRAVELOT ( Hubert - 
François Bourguignon 

DIT) 

GRÉGOIRE (Paul) 

GREUZE (Jean-Baptiste) . 
GRIEN (Hans Baldung). . 
GUARDI (Francesco) . . . 
GUERCINO ( Barbieri 
Giovanni-Francesco). . . 
GUÉRIN (François) . . . . 



452-460 

23 

467 

1-8 
33o-332 
292-293 

238 



504-504 
667 

564-572 
2 7 5 

228-229 



143 

640 



HALS(Frans) 328 

HEYDEN (Jan van der) . . 401 

HOBBEMA (Meindert) . . 408-409 
HOIN (Claude) ....... 63g 

HOLBEIN (Hans, le jeune) 270-274 
HOLBEIN (Hans, levieux) 269-270 
HONTHORST ( Gérard 
van) 329 

HOOCH (PlETER DE) ... . 398 

HOOGSTRAETEN (Sa- 
muel van) 374 

HÛET (Jean-Baptiste). . . 63 1-633 

JEAURAT (Etienne) . . . . 5o9-5io 
JORDAENS (Hans) 3og 



Numéros. 

KONNINK (Philips). . . . 33g 

KONINCK (Salomon) ... 338 

LAGNEAU 4 3l 

LAJOUE (Jacques) 491 

LANCRET (Nicolas) . . . 494 
LATOUR (Maurice-Quen- 
tin de) 526-53 1 

LAVREINCE (Nicolas) . . 635 636 

LEFEBVRE (Claude). ... 4 65 

LEMOINE (E.) 028 

LEPICIÉ (Nicolas-Ber- 
nard) , . . . . 61 1 

LEPRINCE(Jean-Baptiste) 610 

LESUEUR (Eustache) . . . 461-462 

LIEVENS (Jan) 336-357 

LIPPI (Fra Filippo). . . . n-i3 

LIPPI (Filippino) 46 

LUCAS (Jacobs van Lev- 

DEN). . . , 325-326 

LUCIANI (Fra Sebastiano 

DEL PlOMBO) 2 IO-2I I 

LUINI (Bernardino) , . . . 149-Ô9 

MAITRE A LA RATIERE. 214 
MANTEGNA (Andréa) . . 166-174 
MARILLIER ( Clément- 
Pierre) 61S 

MASSE (Jean Baptiste) . . 492 

MASSYS(Quinten) 288 

MAZZOLA ( Francesco- 

Parmegiano) i53 

MAZZOLINI (Lodovico). i3o 
MEER (van Delft, Jan van 

der) 399-400 

MEISSONNIER ( Juste- 

AURÈLE) 495 

MEMLING (Hans). ... 287 

MIERIS (Frans van). ... 407 



•74 



TABLE ALPHABETIQUE 



Numéros. 

MOLIJN (Pieter) 333 

MOREAU (J.-Michel, LE 

JEUNE) 62I-627 

MOREAU (Louis, l'aîné). 619-620 
MIR1LLO ( Bartolome- 

ESTEBAN) 235-237 

NANTEUÏL (Robert). . . 464 

NATOIRE ( Claude - Jo- 
seph) 5u-5i2 

NATTIER (Jean-Marc! . . 485 

NEEFS (Pieter) 327 

NETSCHER (Caspar). . . 41° 

NEUFCHATEL (dit Lu- 

cidel) 291 

NORBLIN (de la Gourdai- 

ne, Jean- Pierre) 634 

OGGIONO (Marco da). . . 146-147 

OLIVIER (Michel-Barthé- 
lémy) , • • • 538-53 9 

OMMEGANCK ( Baltha- 

sar-Paul) 416 

OSTADE (Adriaan van). . 342-347 

OU DRY (Jean-Baptiste), . 486-490 

PAJOU 563 

PALMA (Jacopo, dit Pal- 

MA VECCHIO) 212 

PARROCEL (Charles). . . 493 

PATER (Jean-Baptiste). . 496 

PENNI (Luca) 89 

PERRONEAU (Jean-Bap- 
tiste) , . . . . 541 

PESELLIXO (Francesco). 14 

PIERRE (Jean - Baptiste- 
Marie) 540 

PILON (Germai*) 43o 



Numéros. 
PINTURICCHIO (Bernar- 
dino) , io5 

PIPI (GlULIO ROMANO). . . 128-138 

PISANO (Vittore) i63-i65 

PIZZOLO 175 

PORTAIL (Jacques - An- 
dré) 5oi-5o3 

POTTER (Paulus) 391-393 

POUSSIN (Nicolas). . . . 436-451 
PRIMATICCIO ( Fran- 
cesco ) 140-141 

PRINS (Jan Hubert). . . . 414415 
PRUD'HON (Pierre-Paul) 642-666 
PUGET (Pierre) 463 

REMBRANDT (Harmensz 

VAN RUN) 350-372 

REYNOLDS (Josua) .... 6 7 2-6 7 3 
RICCIARELLI (dit Da- 

NIELE DA VOLTERRA). . . 88 

ROBERT (Hubert) 612-616 

ROM UN (Willem) 411 

ROSEX (dit Nicoletto da 

Modena) 176-177 

ROSSELLINO (Antonio) . i5 

RUBENS (Petrus-Paulus) 297-306 
RUISDAEL (Jacob van) . . 388-390 

SAINT-AUBIN (Augustin 

DE) , . 605-609 

SAINT -AUBIN (Gabriel 

de) 5g5-6o4 

SAINT-QUENTIN 592 

SANTI (Giovanni) 93 

SANT1 (Raffaello, dit 

Raphaël Sanzio) 106-125 

SARTO (Andréa del). . . 83-87 

SCHONGAUER (Martin). 239 

SESTO (Cesare da) . , . . i5i 



DES NOMS D'ARTISTES. 



175 



Numéros. 

SIGNORELLI (Luca, da 

Cortona) 16-18 

STEEN (Jan) 394-396 

TENIERS(David.lejeune) 323-324 

TIBALDI (Pellegrino). . 141 bis. 
TIEPOLO (Giovanni-Bat- 

tista 220 bis. 

TIEPOLO (Domenico). . . 221-224 
TORO (Bernard) . . . 466-466 bis 

TOUZÉ (J.-B.) 637 

TREMOLLIERES (Pierre- 
Charles) 5i3 

VANLOO (Carle) 532-537 

VANNI (Francesco) .... 91 

VANNUCCI (Pietro-Pe- 

rugino) 95-104 

VECELLIO (dit le Titien) 199-209 
VELASQUEZ (Diego de 

Silva) 23o-23l 



• Numéros. 

VELDE (Adriaan van dei 405-406 

VELDE (Willem van de). 402-404 

VERNET (Carle) 670-671 

VERNET (Claude-Joseph) 669-670 
VERROCCHIO (Andréa 

ClONI DEL) 24-32 

VINCI (LlONARDO DA). . . 33-45 

VISSCHER (Cornélius). .348-349 

VITI (Timoteo) , . 126 

WATTEAU (Antoine). . . 468-483 

WATTE AU (Louis-Joseph 1 484 

WEYDEN (Roger van der) i8i-i83 

WOUWERMAN (Philips). 376079 

ZENALE ( Bernardino 

Martini) , . 144 

ZUCCHERO (Federico). . i38 

ZUBRARAN (Francesco). 232 



TABLE ALPHABETIQUE 



NOMS DES EXPOSANTS 



ARAGO (Etien e). 

Goya (Francesco), 238. 
Dyck (Anton van), 322. 
Rembrandt (Harmensz von Rijn, 

372. 
Potter (Paulus), 3q3. 
Romijn (Willem), 411. 

ARMAND (A.). 

Giotto (École de), 4. 

Vinci (Lionardo da), 34, 35. 

Buonarroti (Michelagnolo), 64. 

Penni (Luca), 89. 

Bramante (Donato da Urbino, dit), 
94. 

Santi (Raffaello, 107. 
Caldara (Polidoro, da Caravaggio), 
i33. 

Primaticcio (Francesco), 141. 
Allegri (Antonio, dit le Corrège), 

i5 9 . 
Abbate (Niccolo dell), 161. 162. 



Caliari (Paolo, dit Paolo Veronese), 

219. 
Guardi (Francesco), 228. 
Durer (Albert), 268. 
Weyden (Roger van der), 283. 
Rubens (Petrns Paulus). 299. 
Dyck (Anton van), 3if5, 317, 3 18. 

3i 9 . 
Rembrandt (Harmensz van Rijû), 

35o,35i, 352,359. 
Wouwerman (Philips), 3 7 S . 
Berchem (Xicolaas), 385. 
Poussin (Nicolas), 444, 451. 

Gellée (Claude, dit Claude Lor- 
rain), 453, 459. 
Greuze (Jean-Baptiste), 571. 

AUMALE (Duc d'). 

Giotto (di Bondone), 1. 

Giotto (Ecole de), 2. 

Ecole Italienne (fin du xiv e siècle), 

5. 
Donato (dit Donatello), 6, 7. 



i 7 8 



TABLE ALPHABETIQUE 



Angelico (Fra Giovanni, da Fiesole), 
9- 

Lippi (Fra Filippo),u, 12 (attribué 
à), i3. 

Pesellino (Francesco, attribué à), 14. 

Signorelli (Luca da Cortona), 18. 

Filipepi (Sandro, dit 11 Botticelli), 
20. 

Verrocchio (Andréa Cioni del), 25, 
27, 27, 28, 29, 3o, 3i, 32. 

Vinci (Lionardo da), 36, 41. 

Credi (Lorcnzo di), 47, 48- 

École florentine (fin du xv e siè- 
cle), 56, 5 7 , 58. 

Buonarroti (Michelagnolo), 65, 70. 

Bartolommeo (Fra, délia Porta), 77, 
78, 79- 

Sarto (Andréa del), 85, 86. 

Vannucci (Pietro Perugino), 97, 
99, 100, 101. 102. 

Santi (Raffaello), 108, 109, 11 III, 
u5, 118, 121, 122. 

Santi (Raffaello, école de), 124, 



Viti (Timoteo), 126. 

Pippi (Giulio, dit Giulio Romano), 

i3o. 
Bonaccorsi (dit Perino del Vaga) 

132. 

Caldara (Polidoro, da Caravaggio), 

134, i35, i36. 
Primaticcio (Francesco), 140. 
Carracci (Annibale), 142. 
Busti (Agostino, dit le Bambaja), 145. 
Mazzola (Francesco Parmegiano), 

i53. 
Alleori (Antonio, dit Le Corrège), 

i58. 



Pisano (Vittore), i65. 
Mantegna (Andréa), 168, 170. 
Bellini (Gentile), 179. 
Bellini (Giovanni), 182. 
Ecole vénitienne (i5o5), 187, 18S. 
Barbarelli (dit Le Giorgione), 190. 
Vecellio (Tiziano), 2o5, 206, 207. 
Carotto (Giovanni Francesco), 2i3. 

Maître a la ratière (commence- 
ment du xvi* siècle, attribué au), 
214. 

Caliari (dit Paolo Veronesc), 217. 

Canal (Antonio, dit Canaletto), 226. 

Murillo (Bartolome Esteban), 236. 

Durer (Albert), 25o, 252, 257, 258, 
259, 260. 

Holbein (Hans le Vieux), 269, 270. 

Holbein (Hans le Jeune), 274. 

Ecole flamandf 'seconde moitié du 
xve siècle). ?• |, 286. 

Weyden (Roger van der), 281, 282, 

Massys (Quinten, attribué à), 288. 

Goltzius (Henri), 293. 

Brueghel (Jan, dit Brueghel de Ve- 
lours), 296. 

Rubens (Petrus-Paulus), 298, 3oo. 

Dyck (Anton van), 309, 3io, 3n. 

Teniers (David, le jeune), 324. 

Lucas (Jacobs van Leyden), 326. 

Cuijp (Aalbert), 335. 

Koninck (Salomon), 338. 

Koninck (Philips), 339. 

Both (Jan, d'Italie), 341. 

Ostade (Adriaan van), 342, 343, 
344, 345. 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 
■ 353,354, 355, 356, 35 7 , 358. 

Wouwerman (Philips), 379. 



DES NOMS D'EXPOSANTS. 



i'/9 



Berchem (Nicolaas), 38o, 38i, 382. 
Everdingen (Allart van), 387. 
Ruisdael (Jacob van), 3go, 
Potter (Paulus), 3g 1, 392. 
Steen (Jan Hawicks), 3g5. 
Backhuisen (Ludolf),397. 
Velde (Willem van de), 404. 
Velde (Adriaan van de), 405, 406. 
Mieris (Frans van), 407. 
Hobbema (Meyndert), 409. 
Netscher (Caspar), 410. 
Clouet (dit Janet), 419, 420. 
Clouet (École de), 421, 422. 
Collaert (Hans), 427. 
Delaune (Ecole de), 428, 429. 
Dumonstier (Daniel), 432, 433, 4^4. 

Poussin (Nicolas), 437, 438, 439, 
440, 441, 442, 443, 445, 446, 447, 
448, 449>4-5o. 

Gellée (Claude, dit Claude Lorrain), 
452, 454, 455, 456, 458, 459. 

Lesueur (Eustache), 461, 462. 

Puget (Pierre), 463. 

Nanteuil (Robert), 464. 

Watteau (Antoine), 477, 478, 479, 
480. 

Oudry (Jean- Baptiste), 490. 

Gravelot (Hubert-François Bour- 
guignon, dit), 507. 

Boucher (François), 52 1. 

Carrogis (Louis, dit Carmontelle), 

549, 55o, 55 1, 552, 553, 554. 
Greuze (Jean-Baptiste), 566, 570. 

^rud'hon (Pierre-Paul), 643, 645, 
647, 648, 649, 65o, 65 1, 652, 653, 
654,655, 656,659. 

Grégoire (Paul), 667. 

Aubert (Augustin), 686. 



Vernet (Carie), 670, 671. 
Coswav (Richard), 674. 

BEER (Mme). 

Blarenberghe (Louis-Nicolas van), 
5 4 8. 

BËRAUDIÈRE (comte de la . 

Gravelot (Hubert-François Bour- 
guignon, dit), 5o8. 
Vanloo (Carie), 536. 
Cochin (Charles-Nicolas), 546. 

BECKERATH (de) 

Rossellino (Antonio, attribué à), i5. 

Vinci (Lionardo da), 43. 

Ecole romaine (commencement du 

xvi e siècle), 127. 
Ecole lombarde (xvi« siècle), 154. 
Mantegna (Ecole de), 173. 
Bellini (Giovanni), 184. 
Cima (Giovanni Battista da Cone- 

gliano), 186. 
Ecole vénitienne (première moitié 

du xvi* siècle), 196, 197. 
Neufchatel (Nicolas, dit Lucidel), 

291. 

Rubens (Petrus-Paulus), 3o6. 

Lievens (Jan), 337. 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 

36g. 
Esselens (Jacob), 375. 
Steen (Jan Hawicks). 396. 
Hooch (Peter de), 398. 
Meer (van Delft. Jan van der), 399, 

400. 



iSo- TABLE ALP 

BEURNONVILLE (Baron de) 

Dvck (Anton van), 3o8. 
Lagneau, 43 i. 

BISCHOFFSHEIM (M™ de). 

Blarenberghe (Louis-Nicolas van), 
547- 

BOISSIEU (de). 

Boissieu (Jean-Jacques de), 617, 
617 bis, 617 ter, 617 quater. 

BONNAT (Léon). 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 

36o. 368. 
Watteau (Antoine), 481. 

BOTTOLIER. 

Tiepolo (Domenico), 221, 221 bis, 

222. 
Boucher (François), 522. 
Fragonard (Jean-Honoré), 582. 
Robert (Hubert), 614, 6i5, 616. 

BURTY (Ph.). 

Dvck (Anton van), 320 bis. 
Ecole française (1491), 417 bis. 
Latour (Maurice Quentin de), 527 bis. 

CASTELLANI (Alessandro). 

Cellini (Benvenuto), go. 

CHARRAS (M^e). 

Gouen (Jan van). 
Reynolds (Josua), 673. 

CHENNEVIÈRES (Marquis de). 

Filipepi (Sandro, dit II Botticelli), 22. 



HABETIQUE 

Verrocchio (Andréa Cioni del), 24. 
Vinci (Lionardo da), 33. 
Buonarroti (Michelagnolo), 62, 63. 
Bartolommeo (Fra, délia Porta), 75. 
Bella (Steiano délia), 92. 
Santi (RafFaello), 106. 
Pippi (Giulio, dit Giulio Romano), 
128. 

Mazzolini (Lodovico), 139. 
Marco da Oggiono, 146, 147. 
Sesto (Cesare da), i5i. 
Pisano (Vittore), i63. 
Mantegna (Ecole de), 174. 
Pizzolo (attribué à), 175. 
Bellini (Giovanni), 181. 
Vecellio (Tiziano), 204. 
Palma (Jacobo, dit Palma Vecchio). 

212. 
Caliari (Paolo, dit Paolo Veronese). 

2i5, 216. 
Beham (Bartel.), 277. 

Ecoe flamande (commencement du 
xvi c siècle), 290. 

Goltzius (Henri), 292. 
Rubens (Petrus-Paulus), 297, 3o2. 
Teniers (David, le jeune), 323. 
Neefs (Pieter), 327. 

CONSTANTINI. 

Nattier (Jean-Marc), 485. 
Prud'hon (Pierre-Paul), 662, 663. 

DELABORDE (Vicomte H.). 

Credi (Lorenzo di), 5i. 

DREYFUS (Gustave). 
Pisano (Vittore), 164. 



DES NOMS D'EXPOSANTS. 



1S1 



DUMAS (Alexandre . 



Prud'hon (Pierre-Paul). 664. 



DUMESNIL. 



École FLORENTiNE(nn du xv e siècle), 
60, 61. 

Zucchero (Federigo), i38. 

Guercino (Giovanni-Francesco Bar- 
bieri), 143. 

Tiepolo (Giovanni-Battistai, 220 bis. 

Tiepolo (Domenico), 224. 

Durer (Albert), 243, 244, 255. 264. 

267. 
Brueghel (Peter le jeune, dit Brue- 

ghel d'Enfer), 294. 

Brueghel (Jan. dit Brueghel de Ve- 
lours), 295. 

Rubens (Petrus-Paulus), 3o3. 304. 
3o5. 

Dyck (Anton van), 320. 

Honthorst (Gérard vain. 329. 

Lievens (Jan), 336. 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 
363, 36 7 . 

Ruisdael (Jacob van). 38o. 

Cousin (Jehan), 418. 

Delaune (Etienne), 436. 

Callot (Jacques), 435. 

Poussin (Nicolas), 436. 

Watteau (Antoine). 47 5. 

Ecole française (fin du xvui e siè- 
cle), 499. 

Boucher (François), 525. ^ 

Greuze (Jean-Baptiste), SôSyv^o' 



DUTUIT. 

Guardi (Francescoi. 229. 

Jordaens (Hans), 307. 

Dvck (Anton van), 3i2. 3i3. 314. 
3i5. 

Goijen (Jan van), 33 1. 

Cuijp (Aalbert), 33 4. 

Both {Jan. d'Italie), 340. 

Ostade (Adriaan vam. 346. 

Visscher (Cornélius , 3 (.8, 3 \g. 

Eeckhout (Gerbrand van den 

Hoogstraeten (Samuel van 1 . 374. 

Wouwerman (Philips), 376. 397. 

Berchem (Nicolaas), 3S4. 

Dujardin (Karcl). 386. 

Ruisdael (Jacob van), 388. 

Heyden (Jan van der), 401. 

Dusart (Cornélius), 4 12. 

Ommeganck (Balthazar-Paul). 410. 

Gellée (Claude, dit Claude Lor- 
rain), 457. 

Greuze (Jean-Baptiste), 56q. 

ÉCOLE DES BEAUX-ARTS. 

Credi (Lorenzo di). 53. 

Santi (Raffaello), 114 bis. 

Buonarroti (Michelagnolo), 72. 

Bartolo.mmeo (Fra. délia Porti 

Sarto (Andréa del), 8;. 

PlPPI (Giulio, dit Giulio Roniano . 

129. 
Tibaldi (Pellegrino), 141 bis. 
Luini (Bernardino), i5o. 
egna (Andréa), 171. 
ÉLriijr^-(pentile, attribué à), 180. 



Huet (Jean-Baptiste), 633/.C { M< Y^CELClè \Tiziano), 199. 

g.Dfj 



l82 



A.BLE ALPHABETIQUE 



EPHRUSSI (Ignace d'). 

Ostade (Adriaan van), 347. 
Dusart (Cornélius), 413. 
Prins (Jan-Hubert). 414. 41 5. 

FICHEL. 

Prud'hon (Pierre-Paul), 646. 

FLOQUET (M^e). 

Ecole française (fin du xvm c siè- 
cle), 5oo. 

FOURET. 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 
371. 

FOULC (E.). 
Toro (Bernard), 466, 466 bis. 

GALICHON (Louis). 

Giotto (di Bondone), 3. 
Vinci (Lionardo da), 3j. 
Campagnola (Giulio), 102. 
Ecole vénitienne (commencement 

du xvi e siècle), 194. 
Memling? (Hans), 287. 
Lucas (Jacobs van Leyden), 325. 
Rembrandt (Harmensz van Rijn), 36 1 . 

362. 
Delaune (Etienne), 424, 425. 
Pilon (Germain), 430. 
Watteau (Antoine), 476. 

GALLAY (Maurice). 

Latour (Maurice Quentin de), 526 bis. 

GATTEAUX. 

Donato (dit Donatello), 8. 



Signorelli (Luca da Cortona). 17. 

Buonarroti (Michelagnolo), 73. 

Vanni (Francesco), 91. 

Santi (Raffaello), 120. 

Luciani (Kra Sebastiano del Piombo), 

210. 
Durer (Albert), 263, 265. 
Delaune (Etienne), 423. 

GAY. 

Santi (Raffaello), 123. 

Ecole allemande du Bas - Rhin 

(commencement du xvi e siècle), 

240. 

Ecole de Zurich (xvi e siècle). 278. 

GIGOUX (Jean). 

Ecole vénitienne (commencement 
du xvi e siècle), 278. 

Durer (Albert), 245, 248, 249, 256. 

Ecole de Nuremberg (commence- 
ment du xvi e siècle). 241. 

GONCOURT (de). 

Gillot (Claude), 467. 

Watteau (Antoine), 468. 469, 470, 

471, 472, 484. 
Oudry (Jean-Baptiste), 486, 487, 488, 

489. 
Lajoue (Jacques), 491. 
Massé (Jean-Baptiste), 492. 
Parrocel (Charles), 493. 
Lancret (Nicolas), 494. 
Meissonnier (Juste-Aurèle), 495. 
Pater (Jean-Baptiste), 496. 
Chardin (Jean-Baptiste-Siméon), 497. 



DES NOMS D'EXPOSANTS. 



Portail (Jacques-André), 5oi, 5o2, 
5o3. 

Gravelot (Hubert -François Bour- 
guignon, dit), 504, 5o5, 5o6. 

Jeaurat (Etienne), 509, 5 10. 

Natoire (Claude-Joseph), 5 n, 5 12. 

Tremollières (Pierre-Charles), 5 1 3. 

Boucher (François), 514, 5 1 5, 5 16, 
5iy, 5i8, 519, 520. 

Latour (Maurice-Quentin de), 526. 
527, 528. 

Vaxloo (Carie), 532, 533, 534, 535. 
Olivier (Michel-Barthélémy), 538. 
Pierre (Jean-Baptiste-Marie), 540. 
Perroneau (Jean-Baptiste), 541. 
Cochin (Charles-Nicolas). 542. 543, 
544. 545. 

Carrogis (Louis, dit Carmontelle), 

555. 

Eisen (Charles), 556, 557. 558. 

Baudouin (Pierre-Antoine), 559, 56o. 

Amand (Jacques-François), 56i. 

Saint-Quentin, 562. 

Pajou (Augustin). 553. 

Greuze (Jean-Baptiste), 564, 565. 

Fragonard (Jean-Honoré), 5;5. 586, 
587, 588, 589, 590, 591, 592, 5q3, 
5 94 . 

Saint-Aubin (Gabriel -Jacques de), 
5q5, 596, 597, 598. 599, 600, 601, 
602, 6o3, 604. 

Saint-Aubin (Augustin de),6o5,6o6. 
607, 608, 609. 

^I.e Prince (Jean-Baptiste), 610. 
Lépicié (Nicolas-Bernard), 611. 
Robert (Hubert), 612, 6i3. 
Marillier (Clément-Pierre), 618. 
Moreau (Louis, l'aîné), 619, 620, 



Moreau (J. Michel, le jeune), 621, 
622, 623, 624, 625. 

Aubrv (Etienne), 629. 

Freudenberg (Sigismond), 63o. 

Huet (Jean-Baptistei, 63 1. 632. 

Norblin (de la Gourdaine Jean- 
Pierre), 634. 

Lavreince (Nicolas), 635, 636. 

Touzé (J.-L.), 637. 

David (Jacques-Louis), 638. 

Hoin (Claude). 639. 

Guérin (François), 640. 

Debucourt (Louis-Philibert), 641. 

Vernet (Claude-Joseph), 669. 

GOUPIL Albert . 
Vannucci (Pietro Perugino), 104. 

GRUYER Gustave). 

Ecole lombarde (commencement du 
xvie siècle). 148. 

JACQUESSON 
DE LA CHEVREUSE. 

Buonarroti (Michelagnolo), 74. 

JADIN. 

École française (fin du xvin* siècle . 
498. 

KESTNER (M»e). 

Fragonard (Jean-Honoré). 579. 
LANGE (Alexandre). 

Dvck (Anton van), 32 1. 
Moreau (J. -Michel, le jeune), 626 
627. 



184 



TABLE ALPHABETIQUE 



MALCOM. 

Signorelli (Luca di Cortona), 16. 
Ecole florentine (xv c siècle), 19. 
Filipepi (Sandro, dit II Botticelli), 21. 
Ghirlandaio ( Domenico Bigordi . 

attribué à), 23. 
Vinci (Lionardo da), 38, 40. 42, 44. 
Lippi (Filippino),4Ô. 
Credi (Lorenzo di), 49, 5o. 
École florentine (fin du xv e siècle), 

5 9 . 
Buonarroti (Michelagnolo), 66, 67, 

68, 69, 71. 

Bartolommeo (Fra, délia Porta), 80, 
81, 82. 

Sarto (Andréa del), 83, 84. 

Ricciarelli (Daniele, da Volterra), 
88. 

Santi (Giovanni), 93. 

Vannucci (Pietro Perugino), 96, 98, 
io3. 

Pinturicchio (Bernardino), io5. 

Santi (Raffaello), 112, u3, 114,116. 
117. 

Zenale (Bernardino-Martini), 144. 

Luini (Bernardino), 149. 

Bazzi (Gio.-Antonio,dit Le Sodoma'). 

152. 

Allegri (Antonio, dit Le Corrège), 
1 55, i56, 157, 160. 

Mantegna (Andréa), 166, 167, 169 
(attribué à), 172. 

Rosex (dit Nicoletto da Modena), 

176, 177. 
Bellini (Gentile), 178. 
Bellini (Giovanni), i83. 
Carpaccio (Vittore), i85. 



ecole primitive de l'italie du 
Nord, 189. 

Barbarelli (dit Le Giorgione), 191. 
Campagnola (Domenico), 193. 
Yecellio (Tiziano), 200. 201. 202, 
2o3, 209. 

Luciani (FraSebastianodel Piombo), 
21 1. 

Caliari (dit Paolo Veronese), 218. 
220. 

Canal (Antonio, dit Canaletto), 225. 
227. 

Velasquez ( Diego Velasquez do 

Silva), 23o, 23 1. 
Zurbaran (Francesco), 232. 
Cano (Alonso), 233, 334. 
Murillo (Bartoiome Esteban), 235 

(attribué à), 237. 
Durer (Albert), 246, 262. 
Holbein (Hans le jeune), 271. 272. 

273. 
Eyck (Jan van), 280. 
Ecole flamande (fin du xv e siècle), 

285. 
Ecole française (xv e siècle), 417. 
Watteau (Antoine), 474, 483. 



MARCILLE (Eudoxe). 



Watteau (Antoine), 482. 

Latour (Maurice Quentin de), 529, 

53o. 
Greuze (Jean-Baptiste), 567. 
Fragonard (Jean-Honoré), 573, 574, 

576. 
Prud'hon (Pierre-Paul), 642, 644. 

657, 658, 660, 661, 665. 
Reynolds (Josua), 672, 



DES NOMS D'EXPOSANTS. 



185 



MITCHELL (William). 

Vinci (Lionardo da), 39. 
Credi (Lorenzo di), 52. 
Vannucci (Pietro Perugino), 95. 
Santi (Raffaello), 119. 
Schongauer (Martin, attribué à), 

239. 
Durer (Albert), 242, 247, 25i, 253, 

254, 261, 266. 
Balqung (Hans, dit Grien ), 275, 

276. 
Eyck (Jan van), 279. 
Ecole flamande (fin du xv» siècle), 

289. 
Rembrandt ( Harmensz van Rijn), 

36 4 . 

PILLET (C). 

Hals (Frans, attribué à), 328. 
Greuze (Jean-Baptiste), 572. 

RAVAISSON. 

Vinci (Lionardo da), 45. 

Ecole florentine (fin du xv e siècle), 

55. 
Vecellio (Tiziano), 208. 
Rubens (Petrus-Paulus), 3oi. 

RISLER-KESTNER. 

Goijen (Jan van), 33o. 
Molijn (Pieter), 333. 



Rembrandt (Harmensz van Rijn), 

3 7 o. 
Berchem (Nicolaas), 383. 
Steen (Jan Hawicks), 394. 
Boucher (François), 524. 

RUTTER. 

Watteau (Antoine), 473. 

Latour (Maurice-Quentin de), 53 1. 

SEDELMEYER. 

Rembrandt (Harmensz van Rijn), 
365, 366. 

SOMMERARD (Du . 

Fragonard (Jean-Honoré), 5jS. 

TAIGNY. 

Bry (Théodore de), 200 bis. 

VALFERDIN. 

Lefebvre (Claude), 465. 
Fragonard (Jean-Honoré), 577, 58o, 

58i, 58 4 , 585. 
Lemoine (E.), 628. 

WHIVE (M mc j. 

Barocci (Fedcrigo), 137. 

Ecole vénitienne (commencement 

du xvi* siècle), 195. 
Boucher (François), 523. 
Vanloo (Carie), 537. 
Olivier (Michel-Barthélémy), 539. 



Paris. — Typ. G. Chamerot, 



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Saints-Pèras. - 8022. 



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