Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional

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From the

Fine Arts Library

Fogg Art Museum
Harvard University

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I

CATALOGO

DE

DIBUJOS

CATALOGO

DE LA COLECCIÓN DE

DIBUJOS ORIGINALES

DF. LA

1

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-"V

BIBLIOTECA NACIONAL

POR

Ángel m. de barcia . <>

JEFE DE LA SKt'.ClÓN l>E KELI.A8 ARTES

fM '*.'m

MADRID

TIPOGRAFÍA DE LA REVISTA DE ARCH., BIBL. Y MUSEOS. '<

Propiedad de /). José Manuel de la Cuesta.
Calle de las Infantas, núm. 42.
1 906 - \'\\\

1

yr/oL

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0MINIL NOVI6I9U

:•'» ';

Lk Colección de dibujos de nuestra Biblioteca,. cuya impor-
tancia va á manifestar el presente Catálogo, tiene por fondos
' principales los procedentes de las colecciones Carderera,
Castellano, Madrazo ó izquierdo, de cada una de las cuales diré una
palabra.

Colección Carderera. — Cuando en 1867 fué adquirida por el
Gobierno y adjudicada á la Biblioteca Nacional ja colección de es-
tampas del distinguido iconófílo D. Valentín Carderera, con ella vi-
nieron tres carteras, grandes y bien repletas, de dibujos. No eran to-
dos los que poseía Carderera; de los dibujos, como de las estampas,
se reservó los que quiso, y pasaron después á otros establecimientos.
Los de las tres carteras, harto maltratados los más y completamente
revueltos, aunque enriquecidos muchos con notas. interesantes escri-
tas con lápiz por el mismo Carderera, reunidos con los que de anti-
guo poseía la Biblioteca, que, aunque pocos, algunos tenia, y no des-
preciables, como, por ejemplo, los del libro erróneamente llamado de
Aniel lo Falcone !, fueron la base de la actual Colección, formando
el Grupo 4.S: Dibujos originales, de la clasificación adoptada enton-
ces en la recién formada Sala de estampas.

Aunque en los de Carderera habla dibujos de las más principales

escuelas, predominaban los españoles; habla él logrado parte de los

<• . . .

1 Sobre este libro puede vérsela Revista de Archivos, Bibliotecas y Mu*
seos, número de Noviembre de 190 3.

*6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

que fueron de Ceán Bermúdez, y algunos de estos vinieron en las
tres carteras. El fundador y primer encargado de la Sección de es-
tampas, ó Sata de estampas, como entonces se llamó, mi antecesor y
amigo inolvidable D. Isidoro Rosell y Torres, ocupado con la clasi-
ficación y arreglo de las estampas, que era naturalmente lo más
principal y lo que más urgía, no llegó á tener tiempo para ocuparse
de los dibujos ó, por mejor decir, de su arreglo, pues que de ellos sí
que se ocupó repasándolos y poniendo en algunos notas muy con*
venientes, y aun logró aumentarlos con algunas colecciones precio-
sas de que hablaré después; pero, al hacerme yo cargo de la Sección
en 1879, por muerte de Rosell, las tres carteras de Carderera esta-
ban tales como hablan entrado en la Biblioteca, siendo su arreglo
una de las primeras cosas en que me ocupé. Los dibujos de Carde-
rera llevan el sello que marca su procedencia; pero es de advertir que
'alta en algunos, pocos, sin duda por haberlo estampado, no en el
mismo dibujo, sino en el papel en que estaba pegado provisional-
mente, el cual en los arreglos posteriores ha desaparecido. Como
para mi son bien conocidos, he podido aun en este caso, señalar en
el presente Catálogo la procedencia.

Colección Castellano. — El pintor D. Manuel Castellano, espa-
ñol neto, no menos apreciado en su tiempo como eminente taurófilo
que como artista, reunió una Colección considerable de estampas y
dibujos que, á su muerte, á mediados de 1880, fué adquirida por la
Biblioteca. Los dibujos que vinieron serian muy cerca de 1 .5oo, en-
tre ellos más de 140 del grabador Manuel Salvador Carmona, mu-
chos de Bayeu, Maella, etc.; planos y proyectos de edificios de Ma-
drid de D. Ventura Rodríguez, D. Isidro Velázquez, Villanueva y
otros arquitectos de aquella época, y también numerosos apuntes,
preciosos é interesantes, relativos á toros, hechos por el mismo Cas-
tellano, como aficionado conspicuo y tan maestro en la materia. Los
dibujos reunidos por Castellano procedían en gran parte de la colec-
ción formada por el arquitecto, y compañero nuestro de profe-
sión, D. Juan Lloret, el cual, ó acaso su padre, los había adquirido
en Valencia de la colección formada, si mal no recuerdo , por cierto
profesor de aquella ciudad. Castellano enriqueció con notas algunos

ESPAÑOLES S. XVI 7

dibujos, y en todos ellos, como en las estampas, escribía al dorso
con tinta la fecha y el lugar en que los habla adquirido. Esto, y el
haber yo sido el encargado de aquella compra, hace que me sean
muy conocidos los dibujos y marque con seguridad su proce-
dencia.

Colección Madrazo. — Reunió D. José de Madrazo una riquísima
colección de dibujos originales, la cual á su muerte, dividida en ocho
lotes, pasó á poder de sus hijos; uno de estos lotes, correspondiente
«i D.* Cecilia Madrazo, muerta antes que su padre, fué heredado por
el hijo de la misma D. Isidoro Gil y Madrazo, de cuyo hermano con-
sanguíneo D. Alvaro Gil y Albacete, nuestro compañero, pudo ad-
quirirlo la Biblioteca en 1899. Predominan en estos dibujos los ita-
lianos de los siglos xvi y xvii, aunque no faltan algunos importantes
españoles de los mismos siglos. Muchos conservan las huellas de su
estancia en el fondo del mar, por haber naufragado en el Golfo de
Lyon el barco que traia de Italia las cajas de D. José Madrazo.

Colección Izquierdo. — En 1904 pasaron á la Biblioteca Nacio-
nal, por disposición del Gobierno, los libros que habían pertenecido
á D. Vicente Izquierdo, depositados hacía largo tiempo en otras
dependencias del Estado. Con ellos vino la copiosa y escogidísima
colección de estampas reunida por el mismo en París, acaso para el
Principe de la Paz, y con ellas dos carteras de dibujos originales, al-
gunos italianos ó flamencos y holandeses, pero la mayor parte fran-
ceses, de Boucher y otros pintores de la época. Señálanse entre los
dibujos de Izquierdo, como de excepcional importancia, nueve ó diez
de Rcmbrandt y diecinueve de Carón que forman parte de la serie
que hizoj>ara la tapicería de Catalina de Médicis.

En diversas épocas han venido á enriquecer estos fondos princi-
pales de la Colección 'series más ó menos numerosas é importantes
de dibujos de determinados artistas, á saber:

Alenza (Leonardo). — Más de 400, adquiridos por compra en
1876 •.

1 Sobre estos dibujos véase la Revista de Archivos, Bibliotecas t Museos,
número del mes de Julio de igo3.

8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Párbt (Luis). — Sesenta y tres, preciosamente hechos para la
ilustración de obr^s publicadas por Sancha, conservados con sumo
aprecio por este impresor y adquiridos por la Biblioteca de D. Inda-
lecio Sancha, casi por la misma época que los de Alenza, ó acaso
antes.

Becquer (Valeriano). — Doce, admirablemente hechos, copias de
los cuadros de Murillo, del Museo de Sevilla. Estos dibujos, que son
una verdadera maravilla de fidelidad y entonación, fueron un en-
cargo particular, que sólo valió al autor un grave disgusto; venidos
posteriormente á poder del librero D. Mariano Murillo, fueron ven-
didos por éste á la Biblioteca, reservándose él uno para si.

López Portaña (D. Vicente). — Más de 400 dibujos, que llena-
ban una cartera y dos álbums. Los hay de todas clases: apuntes lige-
ros, estudios del natural, composiciones originales, etc., de la pri-
mera á la última época del autor. Los nietos de éste los ofrecieron en
venta á la Biblioteca hacia el año i883 ú 84.

Monleón (Rafael). — En 1901 los Srcs. D. Cristóbal Férriz y
D. Luis Foxa, como albaceas del pintor D. Rafael Monleón, encar-
gados de distribuir sus cuadros, dibujos, libros, etc., entre determi-
nados establecimientos públicos, destinaron á la Sección de estam-
pas de la Nacional, á más de los grabados y litografías, todos los
álbums de apuntes de Monleón y varías carteras con dibujos y estu-
dios sueltos. Suman entre todos más de 2.5oo dibujos de paisajes,
marinas, vistas de ciudades españolas y extranjeras, embarcaciones
de todas clases, etc. Los hay entre ellos preciosos y muy intere-
santes ». ■

Egusquiza (Rogelio). — En igo3 el pintor español, residente en
Paris, D. Rogelio Egusquiza, hizo donación á la Biblioteca de cierto
número de estampas, y, con ellas, de 16 d¡6ujos, i5 de ellos, del
mismo Sr. Egusquiza, y uno del pintor alemán Libermann.

Méndez (José). — En el presente año de 1906 ha recibido la Bi-
blioteca un donativo de apuntes y estudios de este pintor, hecho por

i Sobre este donativo véase el número de Marzo de hioi de la Revista de
Archivos, Bibliotecas y Museos.

ESPAÑOLES S. XVI 9

la Superiora de las Religiosas del servicio doméstico, en cuyo Insti-
tuto profesó la hija del pintor.

Ademas de esto, en diversas ocasiones han venido á aumentar la
colección algunos dibujos, ya sueltos, ya en pequeño número, que
las más veces han solido aparecer mezclados con las estampas ad-
quiridas.

■

Ciñéndose á las Instrucciones para la redacción, en las Bibliote-
cas públicas del Estado, de los Catálogos de Estampas, Dibujos ori-
ginales y Fotografías , publicadas en las Gacetas del 37 y el 3i de
Mayo de 1905, los dibujos están clasificados por naciones, los de
cada una de éstas por siglos, y en ellos, primero los que tienen autor,
por orden alfabético de éstos, y después los anónimos.

La separación por épocas, como la más conveniente, se impone
al tratar de clasificar cualquier género de obras, artísticas, y habiendo-
de fijar épocas, ninguna más determinada que los siglos, cada uno
de los cuales lleva en si su cierta manera propia de ver, sentir y ex-
presar, hasta el punto de que basta nombrar el siglo á que. una obra
pertenece para formarse una idea general de ella los que son algo
entendidos en aquella materia; pero con todo, tal clasificación no
puede ser rigurosamente exacta, ni dejar de ofrecer dudas muchas
veces, porque ni las vidas de los hombres, ni los cambios en el gus-
to, en los trajes, en los procedimientos, etc., se adaptan, á periodos,
marcados matemáticamente. Muchos de los artistas han vivido en
parte de dos siglos, y puede alguna vez ser dudoso en cuál de ellos
será mejor que figure su nombre. lín estos casos, se han puesto en
aquel en que más principalmente llorecieron y de cuyo carácter y
estilo participan más sus obras. En cuanto á los anónimos sin fecha,
el mismo estilo y los caracteres extrínsecos del dibujo basta casi
siempre para determinar, no sólo el siglo, sino hasta la parte de él á
que el dibujo pertenece, aunque claro está que en los extremos y
principios de siglo siempre puede haber algún error, que importa,
poquísimo para la clasificación.

También puede haberlo, y es más grave, en la nación (ya que de.
éstas y no de escuelas ó estilos se trata) á que pertenecen ciertos di-

10 CATÁLOGO DK DIBUJOS

bujos anónimos, porque si bien en la mayor parte de los casos no ha
lugar á duda, ó aunque la haya, hay también mayor probabilidad por
una parte, en algunos, particularmente entre italianos y españoles de
cierta época, en que nuestros pintores iban tanto á Italia y todos ita-
Harneaban, es fácil equivocarse. En estos casos de verdadera duda,
que no son muchos, natural es que cada uno sentencie pro domo su a.
De las atribuciones, el punto más delicado y difícil de este género
de trabajos, he hecho largo y detenido estudio, en el que me han
ayudado no poco ni pocas veces, amigos míos competentísimos en
• la materia, como D. Cristóbal Férriz y D. Manuel Gómez Moreno y
Martínez. Ya primero los antiguos poseedores de las colecciones-
fondos dejaron consignadas en muchos dibujos notas sobre sus
ciertos ó presuntos autores. Lo mismo hizo en su tiempo Rosell. En
el mío he tenido ocasión, y la he aprovechado siempre, de enseñar-
los á personas entendidas, asi españoles como extranjeros, oyendo
sus opiniones, y corrigiendo con frecuencia las mías, convencido por
las razones con que las combatían. Ha pasado, pues, la colección por
ojos de muchos jueces competentes; por los míos innumerables veces
antes de esta última, en la que el detenido estudio que exige la cata-
logado n me ha hecho ver más claro y juzgar con más acierto los
puntos dudosos; como sólo pretendo dar á conocer la colección tal
cual es, he consignado lo que, á mi juicio, es la verdad, atribuyendo
terminantemente á un artista lo que claramente juzgo suyo, y mar-
cando con una (?) ó con la palabra atribuido lo que puede ser más
ó menos dudoso ó cuestionable.

Pensé formar grupo aparte con los dibujos puramente arquitec-
tónicos, como las Instrucciones previenen que se haga con las es-
tampas; pero he encontrado dificultades, que me han hecho ver que
no es conveniente, ni en muchos casos posible, esta separación en los
dibujos; ni entre los puramente arquitectónicos y los que pudiéramos
llamar pictóricos de arquitectura es posible marcar en la práctica la
línea divisoria, ni se sufre separar en los dibujos la obra de un mismo
artista. Dejo, por tanto, para el índice metódico de materias, que ha
de acompañar el Catálogo, la agrupación particular de los dibujos
arquitectónicos.

ESPAÑOLES S. XVI 1 I

Debe tenerse presente que las dimensiones de los dibujos marca-
das aqui sólo sirven para dar una idea muy aproximada, pero no

«

Figurosamente exacta de su tamaño, porque, aun en los que lo dibu-
jado está contenido en figura cerrada por líneas, éstas, como trazadas
descuidadamente á pulso, no se prestan á medición exacta.

Y también que, al decir en la descripción de los dibujos derecha
ó izquierda, no entiendo la del espectador, sino la de la figura, com-
posición ú objeto descrito. Esto podrá no ser lo más generalmente
usado, ni lo que al pronto se ocurre, pero á mi juicio, es lo más ló-
gico, y facilita mucho el poder describir exacta y brevemente.

Se trató de que ilustraran el Catálogo algunas reproducciones de
dibujos, pero ha habido que renunciar á ello (al menos por ahora) por
la dificultad, y aun diría la imposibilidad, de hacerlo como convie-
ne. Las reproducciones de dibujos originales, si no son perfectísi-
mas, cosa para nosotros inaccesible por difícil y cara, sólo sirven
para dar mala idea del dibujo; aun siendo perfectisimas no logran
coger lo que más gusta en ellos. El espíritu, más viviente hartas ve-
ces en aquellos rasguños fijos en papeles ásperos y sucios que en
las obras ya acabadas, se burla de todos los procedimientos indus-
triales.

I fe hecho lo que he podido, y lo he hecho con particular gusto
y cuidado, á pesar de lo cual tendrá seguramente no pocas faltas y
errores este Catálogo; quede para mi sucesor notarlas y corregirlas.
Tal como es, llena dos fines importantes: que sepan los que de esto
se ocupan lo que aquí hay y que los dibujos queden fijos, y asegu-
rados, por la Catalogación, de posibles eventualidades.

ESPAÑOLES

SIGLO XVI

ARFK (Juan i>k):

León, I.S35. — Madrid (?), ifxx) ?— Platero; hijo de Antonio y nieto de

Knriquc Arle. Felipe II lo nombró Ensayador de la casa de moneda de Segovia.

Busto de hombre. — Desollado. Parte anterior y posterior. A la plu-
ma. Papel agarbanzado. An. i32, Al. 220. Dibujo para uno de los
grabados de la obra De paria Commesuracion. C. Card.

BARROSO (Migukl).

Consuegra, 1 538.— Escorial, 29 de Septiembre de 1 590.— Discípulo de Be-
cerra. Felipe II le nombró su pintor en i5 de Noviembre de i58g.

La. Oración del Huerto.— En primer término los tres Apóstoles
dormidos; en segundo, en la meseta de unas rocas, el Salvador arrodi-

m

Hado hacia la izquierda, por donde aparece el Ángel entre nubes. En úl-
timo termino, á la derecha, los Apóstoles y un grupo de edificios; á la
izquierda, Judas y su tropa. Láp. n. y toques de blanco. P. muy os-
curo, teñido con aguadas. An. 255. Al. 329. C. Card.

Respeto la atribución consignada por Rosell; no conozco las obras de Ba-
rroso; el dibujo podrá ser suyo; al menos es de su época y de un pintor español
que había estudiado y quería imitar á los florentinos.

*
BECERRA (Gaspar):

Baeza, i5ao.— Madrid, 1570. — Estuvo en Italia. Pudo haber sido discípulo
Je Miguel Ángel; por lo menos estudió mucho sus obras. Volvió á España
poco después de i556. Felipe II le nombró su escultor, y en i563 su pintor.

1 6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Sus dibujos, casi siempre á la pluma, con mancha de sepia, masó menos con-
cluidos, son siempre grandiosos y de bello carácter.

3. Retablo de la iglesia de las Descalzas Reales.— Consta de tres
cuerpos, dividido cada uno de ellos en tres compartimientos, en los
que, sobre zócalo y entre columnas, están los espacios para las pin-
turas. El zócalo del cuerpo inferior descansa sobre magnífica repisa,
que deja lugar en el centro al templete del sagrario. Los compartimien-
tos centrales están coronados por frontones; son los compartimientos,
rectangulares en los dos primeros cuerpos; en el tercero, terminado en
medio punto el central, y ovales los laterales, encerrados en preciosas
cartelas entre las estatuas de los cuatro Doctóresele la Iglesia latina.
Frontones, zócalos, frisos, todo enriquecido de estatuas, relieves y pre-
ciosa ornamentación, el conjunto es elegante y bellísimo. Está el dibujo
magistralmente hecho á la pluma, manchado con sepia. En una de las
cartelas de la repisa lleva la fecha i563, y en cada uno de los espacios
destinados á pinturas ó bajorrelieves, escrito, probablemente por Bccc-
rra, el asunto que le corresponde, que son: la Asunción en el hueco ce n-

' tral del cuerpo inferior, y la Encarnación y Visitación en los laterales; el
Crucifijo en el central del segundo cuerpo, y la Adoración de los San-
tos Reyes y el Nacimiento á los lados; y en el cuerpo superior la Re
surrección en medio, y la Ascensión y la Venida del Espíritu Santo en
los óvalos laterales. Está este precioso dibujo deteriorado por 'algunas
partes, pero no de modo que á primera vista se repare mucho en ell<>
ni impida gozar el conjunto. Sólo falta el remate central. D. Valentín
Carderera añadió por la parte superior un pedazo de papel, en el que
pegó dos recortes de ángulos, que parecen pertenecer al mismo dibujo
como variantes, puesto que en él no se nota la falta. Las dimensiones
del papel en que está, y que llena casi por completo, son 5o centímetros
de ancho por 87 de alto. t .

Esté precioso dibujo es ya lo único que queda de aquel magnífico ^retablo,
obra maestra del estilo plateresco, que consumieron las llamas el j5 de Octu-
bre de 186a.

4. Parte superior de un retablo.— Quedan en esta parte del papel,
que al parecer es la mitad del dibujo, los dos cuerpos de arriba del
retablo, compuesto sin duda, de tres, sobre alto zócalo ó base. Consta
de tres partes salientes separadas por entrepaños, á los que correspon-

ESPAÑOLES S. XVI 17

den las partes que lateralmente terminan el retablo, decoradas éstas
y aquéllas con esculturas. Las parios salientes, flanqueadas con colum-
nas las del cuerpo inferior y con pilastras la del superior, presentan es-
pacios rectangulares para pinturas, y rematan la central con un fron-
tón sobre el que están las estatuas de las Virtudes Teologales, y las de
los lados con grupos de los Evangelistas. A la pluma, con ligera man-
cha de sepia. P. ag. An. 535. Al. 355. C. Card.

Estudio del Juicio final de Miguel Ángel.—- Copia nimiamente
hecha de algunos grupos de figuras de la parte baja del fresco. Láp. n.
P. ag. An. 535. Al. 355. C. Card.

Siempre se ha tenido este dibujo por de Becerra. A primera vista se re-
siste creer que sea obra de tal artista cosa tan nimia y atada; pero el papel es in-
dudablemente del s. xvi. Ceán Bermúdez dice: D. Pedro González de Sepúlveda
conserpa un peda\o del Juicio final de Micael Ángel copiado en papel con lá-
pi\ por Becerra, y mirando detenidamente este dibujo, se ve que está concien-
zudamente hecho, no de estampa, sino del mismo fresco original, cuyo carácter
y grandiosidad están sentidos y bien expresados, aunque tan menudamente he-
cho. Me parece, pues, indudable, que es de Becerra, y probablemente el mismo
dibujo que cita Ceán.

Esqueleto. De perfil, hacia la izq. apoyado en un pedestal, en ac-
titud pensativa; el cráneo sobre la mano izquierda; la derecha, exten-
dido el brazo, sobre una calavera. A la pluma, muy concluido. P. ag.
An. 232. Al. 368. Es el dibujo hecho para la estampa 2.a del libro i .° de
la Anatomía de Valverde. C. Card.

Apuntes anatómicos.— Parte del esqueleto (del cuello á las rodillas).
De frente; el brazo der. levantado y el izq. caído. A los lados las pier-
nas correspondientes al mismo esqueleto; la izq. entera; de la otra sólo
se ve la choquezuela, por haberse roto el papel por allí. A la pluma.
Apuntado libremente. P. ag. An. 230. Al. 373. C. Madr. Muy dete-
riorado por la acción del agua del mar.

EstuiSio anatómico.— Desollado; visto de espaldas, en actitud de mar-
char hacia la der.; el brazo der. levantado, el izq. caído. Al lado otro
apunte de la cabeza de la misma figura. A la pluma. P. ag. An. 21S

Al. 336. Cortado un ángulo. C. Card.

2

I 8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

9.' Esqueletos.— Uno de pie y de irente; otro tendido delante. A la

pluma, con aguada ligera de sepia. P. ag. An. 27S. Al. 402. C. Madr.

Estos tres últimos dibujos me parece que son de mino de Becerra, aunque
no tengo dato para afirmarlo en absoluto.

BERRUGUETE (Alohso):

Paredes de Nava, 1480 ( ?).- -To'edo, 1 36 1 .—Discípulo, primero, de su padre,
y después, en Italia, de Migue! Ángel Buonarroti.

XO. Grutesco. — Figura de hombre, de cuya boca sale una especie de

trompa cogida por otra figura terminada en roleo. El hombre tiene
cogida por la capucha otra figura fantástica, que enlaza con el roleo en
que termina la que tiene cogida la trompa. A la pluma. P. amarillento
oscuro. An. por la base, 258. Al... 181. C. Card.

Se atribuye a Berruguete, y no veo dificultad en que lo sea, aunque no tengo
dato para afirmarlo.

CARBONEL (Alonso de):

Arquitecto. S. xvi. Lo vita Llaguno entre los que reedificaron por orden de
Felipe II la Iglesia y convento de Uclés.

11. Altar y retablo.— Este, proyecto doble, consta de dos cuerpos. En

la parte der. hornacinas con estatuas, y en los zócalos escudos Reales.
En la central del 2.0 cuerpo un Calvario. Tabernáculo, también de
dos cuerpos. Estilo plateresco sobrio y de acertadas proporciones.
Delineado con tinta y lavado con sepia; las esculturas ó pinturas con
rojo. P. ag. En el frontal del altar la firma autógrafa del Autor. Al pie,
con lápiz por Carderera: Ved. Llaguno, tomo II, pág. 49. An. (del re-
tablo) 365. Al. 614.

CARDUCHO (Vicente) »:

Florencia, 1569. — Madrid, 1 638.— Aunque nacido en Florencia, es reputado
justamente por español, por haberse criado, educado y vivido siempre en Es-
paña. Fué pintor de Felipe III, y se tiene como fundador de la Escuela Ma-
drileña.

1 Estimándolo, como general y fundadamente hacemos, como español, parece que Jebe
constar su nombre en la forma española y no en 'a italiana: Card u ce t.

ESPAÑOLES S. XVI ig

Abundan los dibujos de Carducho que, por lo común, son fáciles de recono-
cer. Los hacia con lápiz, manchándolos con tinta de China ó sepia, y reforzán-
dolos á veces con clarión ó blanco á la aguada. También, aunque menos fre-
cuentemente, á la pluma, con ligeras aguadas de sepia; algunos, raros, á la
aguada. Son lodos, con rarísima excepción, apuntes para sus pinturas, y como
muchas de éstas, las del Paular, p. e., son tan conocidas, hay un criterio casi se- \
guro para la atribución de los dibujos.

12. La Anunciación. — La Virgen á la izquierda, arrodillada ante el re-
clinatorio, se vuelve hacia el Ángel, que está á la derecha arrodillado
sobre nubes. En la parte superior rompimiento de gloria con figuras
de Angeles mancebos. Láp. n., sepia, blanco y tinta de China. P. ag.
oscuro. Cuadriculado. An. 23o. Al... 35o. C. Card.

Para el cuadro del Altar mayor del convento de la Encarnación (?).

13. Natividad de la Virgen. — En primer término tres mujeres en
torno de un baño, sobre el que la del centro sostiene á la recién na-
cida; detrás otra mujer, de pie, presenta un paño. En el fondo Santa
Ana, acostada. Firmado: Vicencio Carduchi. Láp. n. y toques de alba-
yalde. P. ag. ose. An. 232. Al. 342. ap. Cuadriculado. C. Card.

14. Jesi'-s kn t regando las llaves k San Pedro.— Este de perfil á lader.
Je la composición, arrodillado ó inclinado. A la otra parte Jesús, tam-
bién de perfil. En el ion do dos figuras. Todas lo son de 2/3. Láp. n. y
mancha de sepia. P. ag. ose. An. (p.)... 90... Al. (id.) 125. Cuadricu-
lado. C. Card.

•

15. Resurrección de Lázaro.— Este á la dcr. de la composición, saliendo
del sepulcro; en el centro el Salvador, entre Marta, arrodillada á su
der., y Magdalena, postrada á su izq. En segundo término, á una y otra
parte, figuras. Lápiz, sepia y blanco. P. ag. ose. An. 160. Al. 1 56.
Cuadriculado. C. Card.

16. Venida del Espíritu Santo. — En primer término San Pedro y San
Juan, uno á cada lado, ambos sentados, de perfil. En el centro la Vir-
gen entre dos figuras de mujer; en el fondo, indicadas ligeramente,
muchas figuras. Láp. n. y toques de blanco. P. ag. ose. Cuadriculado.
An. 1 52. Al. 187. C. Card.

20 CATALOGO DE DIBUJOS

17. Adoración del Santísimo Sacra mbnto. — En la parte superior, des-
cansando en un grupo de cabezas de Angeles, el cáliz y la hostia rodea-
dos da otras cabecitas aladas, resplandores y Angeles niños. En la
parte inf. dos Angeles mancebos con dalmáticas, arrodillados, incen-
sando. Láp. n. y toques de blanco. P. ag. ose. Cuadriculado. An. if>i .
Al. 28a. C. Madr.

18. San Miguel. — De pie sobre el demonio, en cuya boca mete el
extremo de una larga vara. En el brazo izq. el escudo. Traje romano
convencional. Láp. n., mancha de sepia y toques de blanco. P. ag. ose.
Cuadriculado. An. 200. Al. 324. C. Madr.

19. San Juan Bautista. — Sentado; vuelto hacia la izq., acariciando
el cordero. En la mano derecha la Cruz. Sirve de fondo á la figura una
peña. Láp. n. P. ag. ose. An. 195. Al. 32o. Cuadriculado. C. Madr.

20. San Agustín.— Arrodillado en el centro de la composición, exten-
didas las manos expresando el supuesto: quo mevertam neseio. Viste
hábito agustiniano, capa pluvial y mitra. A su dcr. el Salvador, á la i/.q.
la Virgen con el Niño, ambos de pie y de cuerpo entero. Lápiz n.,
sepia y blanco. P. ag. An. 2S8. Al. 292. Cuadriculado. C. Card.

San Gregorio Magno.— De pie, vuelto hacia la izq., leyendo en un
libre. Capa pluvial corta. Sepia y toques de blanco. P. ag. ose. Cua-
driculado. En la parte inf.: Carda. An. 110. Al. 245. Falto de un trozo
que suplió D. Valentín Carderera.

El mismo Santo.— En la misma actitud, pero escribiendo en el libro.
La capa más larga. A la pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. ose.
An. 123. Al. 195. C. Madr.

San Bernardo.— Med. fig. Vuelto hacia la izq., casi de espaldas, con-
templa á la Virgen, cuyo busto aparece entre nubes. Láp. n. y toques de
blanco. P. ag. de tono muy dorado. An. i3o. Al. 212. C. Card.

24. Cartujo Oiiispo, orando. Dibujo original para uno de los cuadros
del Paular, el marcado con el núm. 12 en el Catálogo del Sr. Cruzada
Villamil; puede verse un grabado ad libitum de este cuadro en El Arte

ESPAÑOLES S. XVI 21

en España, Tomo 2.0 Láp. n. y algunos toques de blanco, ennegrecido
ya. P. gris verdoso ose. An. 263. Al... 3 12. Cuadriculado. Villamil
dice en su Catálogo: San Bruno orando. El personaje que ora no puede
ser San Bruno, porque tiene sobre el hábito mu ceta episcopal; proba-
blemente será el Venerable Obispo Hugo. En el fondo se ve, como
el Sr. Villamil nota, el sepulcro de San Bruno rodeado de enfermos.
C. Card.

San Bruno se aparece al Duque de Calabria. — Dibujo original
p;ira el cuadro del Paular que el Sr. Cruzada Villamil marca en
su Catálogo con el núm. 25. P. ag. ose. Láp. n., aguada de sepia y
blanco, que, humedecido después, ha manchado en gran parte el dibujo.

En su parte superior, de letra, al parecer, de Carducho, dice: « se

aliaron á loa iraydores y los siguieron y cojieron y en recompensa
deslo hifo d los car(tujos donaci)o/ies y gracias.» Lo que se refiere al
asunto del cuadro, pues la aparición de San Bruno al Conde Roger de
Calabria fue para descubrirle una conjuración que habían tramado
contra él. P. ai;, ose. An. 255. Al. 35o. Cuadriculado. C. Card.

Aparición de San Bruno á otro monje cartujo en cuyo pecho in-
troduce el fuego del amor divino. — Dibujo original para el cuadro
del Paular, núm. 3y del Catálogo del Sr. Cruzada Villamil. Láp. n. y
toques de blanco. P. gris verdoso ose. Cuadriculado. An. 262. Al. 304.
Publicó un grabado de este cuadro El Arte en España. Tomo 2.0 Al pie,
de letra de fines del s. xvh, dice: Martines/. * . No sé qué sea esto. Fray
Antonio Martínez, hijo y discípulo de Giusepe Martínez, fué monje
cartujo á fines del s. xvu. Pero este dibujo es evidentemente de mano
de V. Carducho, y el original del cuadro que todos conocemos. C. Card.

27. Aparición de la Virgen á un cartujo.— Dibujo original para el cua-

dro del Paular, núm. 42 del Catálogo del Sr. Cruzada Villamil. Al pie
dice, de letra de Carducho: «un relijioso fraile estando acostado ve en-
trar en el aposento muchos demonios en figura de perros jeissimos y
fieros y en medio un demonio mas grande como un gigante que echava

fuego por narices y ojos y con un garabato grande y santo y como

apareciese m.a s.a con una varilla muy gloriosa y los echa dealli »

Lo que prueba que no es el P. Fort, como dice el Catálogo de Villamil»

22 CATÁLOGO DE DIBUJOS

el personaje representado en el cuadro, pues las palabras un religiosa
fraile, tratándose de Cartujos, tío indican un monje, sino un lego ó
converso. El dibujo, como los demás, termina por arriba en medio
punto, y en una de las enjutas tiene las siguientes notas, también de
letra de Carducho: « mas pequeña con figurada la cama no-
haya liento sino la almohada.» Láp. n. y toques de blanco. P. gris
verdoso ose. Cuadriculado. An. 255. Al. 295. C. Card.

Figura fantástica del demonio. — La misma indicada en el dibujo
anterior, estudiada en mayor tamaño. Láp. n. y toques de blanco.
P. gris verdoso ose. An. 262. Al. 407. C. Card.

29. El V. P. Anselmo, monje cartujo consagrado O hispo i>ok el Papa
Alejandro III. — Dibujo original para el cuadro del Paular, cata-
logado por el Sr. Cruzada Villamil con el núm. 10, Consagración de
un Obispo Cartujo. Nota el Sr. Villamil que el cuadro es de ejecución
muy desigual, y hace presumir que hay algo en el Je mano de los dis-
cípulos de Carducho. Esto mismo s<* ve en el dibujo, que aunque pa-
rece original y la composición es indudablemente de Carducho, no
puedo convencerme que sea de su mano. Aca.so él indicó las figuras y
algún discípulo las manchó y apuntó con tinta y blanco, que se ha
vuelto completamente; sólo esto es lo que hoy aparece. El papel es
agarb., muy diferente del de los dibujos anteriores, pero no del usado
en otras ocasiones por Carducho. Tampoco es de letra de éste la nota
escrita en la parte superior, que dice: S. Anselmo después de aber ¡ten-
sado ser Obispo Beli^ense, el papa alex° 3a le hace lo admita y por su
persona misma le consagra. An. 263. Al. 370. C. Mad.

30. San Francisco de Asís. — En éxtasis; de pie en el aire, extendidos los
brazos y una cruz en la mano der. Con alas. En la parte inferior: Car-
ducho. Tint. Ch. y toques de blanco. P. ag. Cuadriculado. An. 144.
Al. 260. C. Card.

31. San Jerónimo (?).— Med. ñg. Inclinado leyendo en un libro que sos-
tiene con ambas manos sobre una mesa. Traje cardenalicio. En la parte
inf.: Carducho. A la pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. An. 1 33.
Al. 126. ap. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVI 23

Martirio de una Santa. — Arrodillada y juntas las manos espera el
golpe que va á descargar sobre ella un verdugo que la tiene sujeta por
el hombro izq. A la derecha y en el fondo varios personajes; el de pri-
mer término tiene un hacha encendida. Láp. n. y mancha de sepia.
P. ag. An. 173. Al. 221. C. Card.

Asunto desconocido.— Un personaje con aspecto de penitente está
arrodillado ante el Papa (?), que, rodeado de sus Ministros, ocupa
el solio; ante este, en un encaño, un libro abierto. Detrás del penitente
dos figuras, una de las cuales muestra otro libro. Acaso el asunto sea
una retractación. La composición ocupa un espacio circular ornado en
la parte inf. con una cartela. Láp. n. y toques de blanco. P. gris ver-
doso ose. Cuadriculado. An. 254. Al. 266. m. C. Madr.

34. Monje llevado al suplicio. — Viste cogulla; va en un cesto ó tabla

arrastrado por un caballo. Un hombre, acaso el verdugo, le habla seña-
lando hacia donde lo llevan. En segundo término dos muchachos, y
más lejos un grupo de personas. Láp. y toques de blanco, completa-
mente vuelto ya. P. gris verdoso ose. Cuadriculado. An. 270. Al. i35.
ap. C» Card.

35. Kc.LESlÁS TICO ORANDO ANTE UN ALTAR EN QUE ESTÁN LAS IMÁGENES DE

los Santos Médicos Cosme y Damián.— Mcd. fig. Sepia y blanco. P. gris
verdoso ose. Al pie, con letra del s. xvui, Carducho. Cuadriculado.
An. i3g. Al. i5i cuadr. C. Card.

La Caridad. — Sentada sobre nubes, dando el pecho á un niño;
á su der. otros dos. Láp. n. y toques de blanco. P. ag. ose. Cua-
driculado. An. 1 3o. Al. 167. C. Card.

Estudio de figura. — Fraile que baja la cabeza y levanta ambas ma-
nos con expresión de horror y espanto. Med. fig. Láp. n. P. ag. Cua-
driculado. An. 233. Al. 3oo... C. Madr.

Ídem. Hombre arrodillado. — Vuelto hacia la der., casi de espaldas,
levantadas las manos. Viste amplio manto. A uno y otro lado otros
apuntes muy ligeros del mismo modelo. Firmado: Vtgengio Carduchi.
Láp. 11. P. ag. An. (p.) 313. Al. (id.) 25o. C. Card.

24 CATALOGO DE DIBUJOS

39. Ídem. Viejo arrodillado, extendidos los brazos. De perfil hacia
la der. Viste túnica ceñida. Láp. n. y toques de blanco. P. ag. An. 229.
Al. 265. C. Card.

40. Monje cartujo.— De perfil hacia la der., arrodillado, juntas y levan-
tadas las manos. Estudio para los cuadros del Paular. Láp. n. P. ag.
Cuadriculado. An. 197. Al. 298. C. Card.

41. Estudio para una Santa (la Beata Mariana de Jesús?). — Med. fig.
Vuelta hacia la izq., cruzadas las manos. Láp. n. P. ag. ose. Firmado:
Vigengió Carducki. Cuadriculado, An. 194. Al. 108. ap. C. Card.

42. Mendigo. — Cuerpo ent. De espaldas, vuelto hacia la der. Láp. n.
P. ag. En la parte sup., con letra del s. xvu, Carducho. An. (p.) 119.
Al. (id.) 240. C. Card.

43. Asunto desconocido. — Ante el Rey y la Reina, sentados en el
solio, se postran en actitud suplicante unos extranjeros, á los que ben-
dice un Prelado que está cerca del trono. Detrás del Rey, que parece
ser Felipe II, se ve de pie un joven que recuerda al Príncipe D. Carlos.
La composición, cuadriculada y hecha para la pintura que había de
tener, según está anotado en las márgenes del dibujo, i5 pies y 1/4 de
ancha, por 18 pies y 1/4 de alta; debía estar sobre una gran puerca ó
arco lobulado, marcado en el dibujo. Tint. Ch. P. ag. An. 245. Al. 289.
C. Card.

Sospecho si el asunto será los irlandeses solicitando la protección de Ke-
lipe II, y la pintura sería para el Colegio que para los de aquella nación se fundó

en Valladolid.

•

Reyes del Salón de Burgos.— Serie de ocho dibujos, cada uno de
los cuales representa un Rey decorativo que sostiene un escudo con
gran cartela de los Reinos siguientes, según se lee al pie, escrito por el
mismo Carducho:

44. Aragón.

45. León.— (Tachadas las armas y el letrero.)

46. Galicia.

47. Sevilla.

48. Castilla.

ESPAÑOLES S. XVI 25

49. Portugal. — (Al pie de este escribió: Carducho, del Salón de Burgos.)

50. Jerusalén. — No fia de tener mas que la y.

51. Cicilia.

Lápiz n., pluma y mancha de sepia. P. ag. An., por término medio,
120 ni. Al., (id.) 385. C. Card.

52. Techo de la Capilla Real del Pardo. — Trazado completo de toda
la ornamentación de la bóveda, lunetos, etc., y la composición central;
las de los ángulos y lunetos ligeramente indicadas con lápiz. Sepia rojo,
azul y algunos toques de oro. P. ag. An. 358. Al. 3Gi. C. Card.

Bello dibujo que debió de hacerse para ser presentado como modelo.

53. Los Desposorios.— Composición simétrica: el sacerdote en el cen-
tro, San José y varios hombres á la der. y la Virgen y mujeres á
la ízq. En la parte sup. el Espíritu Santo, y dos Angeles niños á cada
parte. Láp. n., pluma y mancha de sepia. P. ag. ose. An. 191. Al. 202.
Cuadriculado. C. Card.

Dudoso; parece de Carducho.

CAXES (Eugenio):

Madrid, iSyy. — 1642.— Discípulo de su padre Patricio Caxesi; fue pintor de
Kclipc III y compañero de Vicente Calducho. Los dibujos de Caxcs, apunteci-
llos iodos para sus pinturas, están hechos, por lo común, con lápices negro y
rojo, y alguno con sólo lápiz rojo, ai que tenía mucha afición; solía hacerlos en
pedazos de papel pequeños ó irregulares; á veces presentan un conjunto en-
marañado. Alguna vez los manchaba con una aguada ligera de tinta de China
-3 sepia, pero esto no es lo más común.

54. Kl Padre Eterno.— Desciende abiertos los brazos. Por bajo, el
ángulo de una mesa cubierta con gran tapete. Parecen apuntes para
un cuadro de la Anunciación. Láp. rojo. P. ag. Cortada una parte del
papel. An. (por la parte sup.) 127. Al. 194. C. Madr. *

55. Estudio para el Salvador en la Flagelación. -Desnudo, sin más
que el sudario; de frente, atados los brazos atrás. Láp. rojo. P. ag.
ose. An. 98. Al. 268. C. Card.

56. La Purificación de la Virgen.— Esta de perfil á la izq. de la com^
posición; en ei centro el sacerdote con el Niño, y á su derecha dos figu-

26 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ras. En primer término otra arrodillada, que présenla en una fuente las
palomas. Láps. n. y r. P. ag. An. 108. AI. 1 36. Cuadriculado. C. Card.

57. Asunto relativo á la Virgen del Sagrario.- -La Virgen, sobre
nubes, parece que coloca una imagen suya sobre el altar. Detrás de la
Virgen se ven tres santas, y en el mismo lado, en primer término,
una mujer arrodillada. A la otra parte dos sacerdotes arrodillados, el
crucifero de pie y dos Angeles. En la parte inf. firmado f?): Eujenio
Caxes. Láp. r. P. ag. claro. An. 189. Al. 280. Es, sin duda, el dibujo
para una de las pinturas que hizo con Carducho en Toledo en la ca-
pilla de la Virgen del Sagrario.

58. La Virgen con el Niño.— Sentada al pie de unos árboles, vuelta
hacia la der. Sepia carminosa. P. ag. Cuadriculado. An. 134. Al. 210.
C. Card.

59. San Juan Evangelista.— De pie, algo vuelto hacia la der. En la mano
der. el cáliz con la serpiente; con la otra sostiene un libro cerrado.
Láps. n. y r. P. ag. Cuadriculado. An. io3. Al. H)j. C. Card.

60. La Magdalena. —Vuelta hacia la izq., arrodillada; la mano dere-
cha sobre el pecho, en la izq. el crucifijo. Fondo de rocas como
entrada de la gruta. Láp. r. sobre mancha de tinta de Ch. An. 140.
Al. 198. Recortados los ángulos. C. Madr.

61. Ídem. — Arrodillada, casi de perfil hacia su der., sosteniendo con am-
bas manos el Crucifijo. Láp. n. y aguada de tinta de China. P. ag.

v An. 117. Al. 1 5o. C. Cast.

62. Desposorios de Santa Catalina. — La Virgen sentada y vuelta hacia
la der., sostiene al Niño, que pone el anillo á la Santa arrodillada de

1 perfil. En el fondo grupo de Angeles mancebos, y en la parte sup. dos
Angeles niños con la corona y la palma. El grupo de Angeles láp. n.,
lo demás sepia carminosa. P. ag. An. 279. Al. 188. Cuadriculado.
C. Cast.

63. San Francisco de Asfs. — De perfil hacia la izq., arrodillado, incli-
nándose ante un rayo de luz que desciende sobre ¿1. Láp. r. An-
cho ni. Al. 154.

ESPAÑOLES S. XVI Y]

Está el dibujo hecho en un trozo de carta, de la que sólo queda lo
siguiente:

Con deseo estoy de saber de la salud de V. m

ujenio Caxes á quien suplico me manden

bien que lo ar{£) de muy buena gana en to (ni) lo q

plico á entramos á dos me escriban dos letra

que lo estimaré en mucho. Y como ba de cosa

blanqueado y la cal se está pudriendo m

Xas muy grandes el S.r luis Tristan bes

chas beces y que si le mandan V. ms. alg

per á todos »

En esta parte, y cogiendo lo escrito, hay una cabeza apuntada con
lápiz n.; parece retrato. C. Card.

64. Angeles para la parte derecha de una composición religiosa. —
En la parte inf. dos Angeles mancebos de pie; en la superior dos ni-
ños. A la izq., ligertsimamente indicada, una Virgen con el Niño en el
regazo. Láps. n. y r. P. ag. La parte de los Angeles cuadriculada. Al
dorso una figura sentada apuntada con tinta. An. 84. Al. 197. C. Madr.

65. Asunto desconocido. — En el interior de una tienda de campaña
varios soldados, al parecer romanos, rodean y sostienen á un personaje
herido, al que uno do ellos opera en una pierna. Láp. r. sobre mancha
ligera de tinta de China. P. ag. Cuadriculado. An. 280. Al. 188. Co-
lección Castell.

66. Joven arrodillado. — Sostiene con ambas manos un violoncelo,
que le oculta toda la parte izq. del cuerpo. Láp. r. P. ag. Cuadriculado.
An. (por la parte inf.) 126. Al. 11 5. C. Card.

67. Figura arrodillada, ó más bien sentada sobre los talones; vuelta
hacia su der. Láps. r. y n. P. ag. An. 144. Al. io3. C. Card.

Viejo en actitud de adoración. — Tres apuntes; dos de ellos, en
una parte del papel, perfil hacia su izq. Otro, en la otra parte, perfil
hacia su der. Los tres sólo la parte sup. de la fig. Apuntes con lápiz
rojo. P. amarill. ose. An. (de los dos pedazos del papel unidos)
3o2. m. Al... 184... C. Card.

28 CATÁLOGO DE DIBUJOS

60. Un Rey, con armadura y manto. Vuelto hacia la i¿q., accio-
nando con el brazo izq. En el fondo apunte ligero de una figura sen-
tada. Láp. n. y mancha muy decidida de sepia. P. ag. An nS.

Al. 164. Cuadriculado. Parece que es de Caxes.

70. Figura de hombre, con manto que tiene cogido bajo el brazo dere-
cho. Sólo la parte sup. de la fig. Apunte con láp. r. P. amarillento
ose. An.,. 85. Al... 180. C. Card.

•

71. Mujer arrodillada. — Vuelta hacia la der. Ambas manos sobre
el pecho, como ofreciendo á Dios el corazón. Láp. r. P. ag. An.
(p.)... 70... Al. (id.)... 190. C. Madr.

72. Grupo de tres hombres. — lrno de ellos de espaldas, con tá-
nica corta, muestra ó señala algo á los otros, que, de perfil, miran.
Láps. n. y r. y tinta. P. ag: An. (p.) 74. Al. (id.) r 12. C. Card.

»

73. Adoración de los pastores. — La Virgen, á la der. de la com-
posición, sostiene con ambas manos el paño en que está reclinada
el Niño. Detrás de la Virgen, San José. Un pastor adora arrodillado;
otro detrás, inclinado, sujeta un perro; otro pastor en el centro. En
segundo término tres figuras, una de ellas con un cesto de aves en la
cabeza. Láp. n. y mancha de sepia. P. amarill. An. 2o5. Al. 209. Cua-
driculado. C. Madr.

Los cinco últimos parece que podrían ser de Caxes; pero son dudosos.

CUEVAS ( ?):

Huesca, mediados del s. xvi. — Discípulo de Tomás Pelegret, pintor de
Toledo.

74. El Padre Eterno.— En actitud de bendecir; la mano izq. so-
bre el globo. Med. fig. A la pluma sobre aguada de tinta de China.
P. ag. Picado en los contornos. En el fondo: Cuebas mefecit. Ancho
222. Al. 166. C. Card.

75. San Jerónimo. — De cuerpo entero; sentado, escribiendo en un
libro que sostiene sobre una mesa ó pupitre con decoración arquitec-

ESPAÑOLES S. XVI *9

iónica. Hábito y sombrero cardenalicio. Al lado el león, que apoya
las patas delanteras en la rodilla del Sanio. A la pluma, sobre aguada
de sepia. P. ag. Picados los contornos. An. i5o. Al. 278. C. Card.

Ambos dibujos parecen hechos para las pinturas de la Catedral de Huesca.
Kl San Jerónimo es grandioso y de no mal carácter decorativo. El otro dibujo
es muy malo y bien necesita la firma para tenerlo por suyo.

FERNÁNDEZ NAVARRETE (Juan), El Mudo.

Logroño, 1 526 (?). — Toledo, 28 de Marzo de 1579.— Estudió en Italia, donde
íué discípulo de Tiziano y de algún otro maestro de aquel tiempo.

76. La Flagelación. —A la izq. el Salvador, de frente, atado á la
columna. A su der. un sayón apretando los cordeles; detrás indica-
das las cabezas de otros dos. A la pluma. P. ag. An. 1 25. Al. 228.
C. Card.

Bello apunte para uno de los cuadros de El Escorial.

77. Apunte para la figura del Salvador en la Pasión. — De perfil
hac*a la izq. Un sayón, apenas indicado, parece tirarle de los cabe-
llos. A la pluma. P. ag. An. 1 15. Al. 220. C. Card.

78. Prendimiento de Cristo. — El Salvador (apuntada desnuda la parte
inferior del cuerpo) está en el centro de la composición, rodeado de sa-
yones. Uno de éstos, que tiene delante, le da un puntapié. A la izq., en
primer término, San Pedro hiriendo á Maleo. A la pluma. P. ag.

. An. i63. An. 160. Cuadriculado. C. Cast.

GRECO (El). V. Theotocopuli.
HERRERA (Alonso de).

Segovia. Fines del s. xvi y principios del xvu. Amigo y compañero de
Navarrcte el Mudo.

j9 Asunto desconocido. — Reunión de Filósofos (?) antiguos que oyen i

uno que, subido en un pedestal, les habla; varios de ellos consultan en
libros y convienen, al parecer, sobre lo que oyen. A la pluma, con
mancha de tinta ó sepia y algunos toques de blanco. P. gris verdoso
oscuro. En la parte inferior, con letra que puede ser de fines del s. xvi:
Errera. An. 358. Al. 220. C. Card.

De los Herreras conocidos, parece que es á Alonso Herrera, el de Segovia,
al que mejor se puede atribuir este dibujo.

*3o CATÁLOGO Dfc DIBUJOS

HERRERA (Juan de).

Mobellán (Asturias)... 1 536 (?).— Madrid, i5 de Enero de 1597.— Discípulo
de Juan Bautista de Toledo y su sucesor en el empleo de Arquitecto Mayor de
Felipe II.

80. Planta del piso principal del Alcázar de Toledo. — En el centro
dice: 4* Planta qua?ta;=Planta. Al andar de los primeros corredores.
En varias estancias notas relativas á las cerraduras que habían de poner-
se en ellas. En el margen que corresponde á la entrada del Alcázar:
«En este quarto que ay Engima de la puerta Principal se aposenta de
ordinario su magd. En ¡as quadras numero 5 estuuo la rreyna nt\
$.* q esté en el cielo; y en la numero H su magd. y en la quadra nu-
mero ¡o estuvo su magd. que está en el cielo.» En el ángulo de
la der. hay una nota autógrafa de Felipe N que dice: Dejar entera la
planta y las colunas del patio sencillas. (En el plano están pareadas.)
Cardera escribió al pie: Planta del piso piral del Alcafar de Toledo
hecha por Herrera según las instruc* de Felipe II. Véase Uaguno.
Tomo //, pdgs. 5, 41, 52, 58, 3i2> 3¡4. Delineado con tinta y
manchado con sepia. P. ag. An. 424. Al... Sjb. C. Card.

JORDÁN (Eusebio):

Valladolid (?), segunda mitad del s. xvi.— Escultor, pintor y arquitecto. Pa-
rece que fué discípulo de Be migúete. Escultor de Felipe II.

•

81. San Pablo (?).— De pie; de frente; bajo el brazo der. un libro cerrado
con corchetas. La mano izq. en el pecho cogiendo la vestidura. A la
aguada con color rojo. P. ag. An. 65. Al. 3i3. C. Card.

82. Santo, Obispo.— De pie; de frente. Alba, mitra y capa pluvial. En la
mano der. el báculo; con la izq. sostiene una plancha ó libro abierto.
Láp. rojo. P. ag. El dibujo falto de muchos trozos, pegado en otro
papel. An. 234. Al... 425. C. Card.

83. Figura decorativa. — Matrona sentada, vuelta hacia la der. y vista
casi de espaldas. Con la mano der. sostiene un objeto no bien determi-
nado. Cortada la parte inf. de la figura. A la aguada con rojo. P. ag.
An. 1 55. Al. 88. C. Madr.

EbPAÑOLES S. XVI 3 1

LIANO (Felipe de):

íMadrid, i5oo... — 162 5. —Discípulo de Alonso Sánchez Coello.

34. Un caballero y una señora, de la mano. — Ambos de pie, de frente.

A la pluma. P. ag. An. 70. Al. 80. C. Card.

En la parte sup. escribió Roscll con lápiz: «Liaño.» Podrá serlo.

LICALDE (Juan de):

Madrid <?), fines del s. xvi y principios del xvn.— Discípulo de Pedro de las
t huevas.

85. León con el escudo de España. — Vuelto hacia la der., levantado so-

bre las patas traseras y sosteniendo con las delanteras el escudo:

Este dibujo es del que Ceán, en su Diccionario, dice: <cV D. Pedro
flon\ale\ de Sepulveda, grabador general de las casas de moneda de
España ó Indias, conserva en su copiosa y escogida colección un buen
dibuxo también. d la pluma, que representa un león coronado soste-
niendo con las garras el escudo de las Armas de España con el quartel
de Portugal en el medio, executado con manejo, delicadeza y suma
corrección. Encima del león hay un letrero que dice: «Mandó S. M. hi-
ciese ESTE LEÓN CON SUS REALES ARMAS EN S. LORENZO EL REAL Á i.°DE

novikmhrk nn ifaH:» v abaxo otro en esta forma: «Juan i>k Licalde

EN KL AMOR DE DlOS Á IO DE NOVIEMBRE DK l(")28.» El dibujo, qilC eS ver-
daderamente hermoso, se conserva perfectamente con sus letreros.
P. ag. An. 228. Al. 330... C. Card.

ORBENTE (Pedro).

Montealegrc (Murcia), mediados del s. xvi.— Toledo, 1644. — Palomino le
supone discípulo de Itasano. Según Ceán más bien lo fue del Greco.

86. Adán y Eva arrojados del Paraíso.— Ambas figuras avanzan en
primer termino. Sobre ellas el Ángel con la espada (más bien haz) de
fuego, y por cima, en una nube, el Padre Eterno. Tanteado con lápiz
negro y manchado á la aguada con color rojo. P. ag. ose. An. 128.
Al. i38. C. Madr.

87. El Salvador puesto en el sepulcro. — Dos santos varones sostienen
el Cuerpo: el de la der., por la parte sup.; el de la izq., por las piernas.

32 CATÁLOGO DE DIBUJOS

La Virgen tiene cogida y besa la mano izq. de Jesús; en primer la-
mino la Magdalena arrodillada. La composición es tan semejante á las
que de este asunto pintó Tiziano, que pudiera creerse hecha recordán-
dalas. A la aguada, con rojo y toques de blanco, que se ha vuelto negro.
P. ag. ose. Por bajo del sepulcro dice con letra del s. xvn: de orrente.
y más á la der. Solte. Este sería, sin duda, el posesor del dibujo.
An. 336. Al. 235. C. Madr.

88. Al dorso: San. José con el Niño.— San José sentado, tiene en brazos
al Niño, el cual toma con la mano der. una manzana y con la izq. da
algo á un perrillo. A la der'. dos ángeles: uno, arrodillado, toca el vio-
lín; el otro está en adoración. A la izq. otro ángel con una viola (?), ape-
nas indicado. A la aguada, con rojo y toques de blanco enteramente
vuelto.

89* San Bruno y sus compañeros encontrados por el Conde de Cala-
bria Roger.— A la der., entre peñas, San Bruno y cuatro cartujos.
En primer término el Conde Roger, que se descubre al ver al Santo.
A la izq., en segundo término, un servidor que tiene por la brida un
caballo y otro que sujeta un perro. En la parte int., con letra del s. xvh:
de P.9 Orrente. A la aguada, con rojo. P. ag. An. 285. Al. 3gS.
C. Madr.

90. Milagro de los Santos Médicos.— A la der. un personaje acostado
en una cama con colgaduras, se incorpora, juntas las manos, en actitud
de orar; á su izq. otro personaje, sacerdote ó monje, que le contempla.
En primer término, á la cabecera de la cama, una mu|er, y á los pies
un monje, ambos arrodillados, mostrando admiración. A la izq., en úl-
timo término, un grupo de gente, y sobre ella, entre nubes, los Santo*
Médicos Cosme y Damián. A la aguada con rojo. P. ag. ose. An. 184.
Al. 114. C. Card.

91. La Muerte imprevista. — Un viejo sentado en un sillón se calienta
al fuego de una chimenea, sin apercibirse que tiene al lado el Tiempo y
la Muerte, y que un niño se apodera del bolsillo ó saco de dinero que
cuelga del sillón. A la izq., abierta la estancia, se ve una balaustrada,
y por cima, entre nubes, el juicio divino y la reprobación del muerto.
A la aguada con rojo. P. ag. claro. An. 148. Al; 98. C. Card.

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ESPAÑOLES S. XVI 33

Paisaje.— San Pedro llorando su culpa.— A la der. un alto de pe-
ñas; al pie de ellas, en primer término, la figura. En segundo tér-
mino, sobre una loma, dos árboles. Por la izq. el terreno se aleja; se
ve una cabana, un río y collados en último término. En una peña:
Orrente, y en otra: Solis. A la pluma, sobre mancha de tinta de
China ó sepia. P. ag. claro. An. 418. Al. 288. C. Madr.

Ídem. — Grupo de peñas que llenan la parte de la der.; sobre ellas
árboles; al pie de las mismas un león echado. (Sin duda la figura
del paisaje había de ser San Jerónimo.) En segundo término lomas
que descienden hacia la izq.; sobre una de ellas dos árboles cru-
zados. A la pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. An. 418. Al. 288.
C. Madr.

94. San Joaquín.— Lleva de la mano á la Virgen, á su der. Con

la mano izq. se apoya en un bastón alto. A la aguada con rojo.
An. 94. Al. 207. Cuadriculado. C. Madr.

Dudoso. Parece que es de Orrente.

David. — 2/3 de fig. De frente; la espada, ó más bien sable, en la
mano der., y sobre la cortada cabeza de Goliat la izq. Justillo des-
abrochado y calzón roto que no le llega á la rodilla. A la pluma
sobre mancha de sepia. P. ag. Cuadriculado. An. 298. Al. 354.
C. Madr,

Por bajo del dibujo, que está recuadrado y colocado curiosamente, como
solían hacerlo en el s. xvw, dice con letra del mismo siglo: Orrente, A pri-
mera vista ofrece alguna diñeultad la atribución; parece que hay algo ita-
liano en el dibujo, asi en los tipos de ambas cabezas como en parte del
traje; á pesar de esto, bien mirado, me inclino á creer que es de Orrente.

PANTOJA DE LA CRUZ (Juan):

• • • .

Madrid, i55i.— Debió de morir antes del 1609 (y no en l6l° como dice

Ceán).— Discípulo de Alonso Sánchez Coello.

Caballero arrodillado en un reclinatorio.— De perfil hacia
la der. En cuerpo; la cabeza levantada y las manos juntas. La figura
está recortada y pegada en otro papel, en el que se ha plumeado algo
el fondo. Sospecho que esto es obra de Carderera, que escribió en la

3

Cb/

34 CATÁLOGO DE DIBUJOS

parte baja del dibujo: De Juan de la + Pintoja. A la pluma. IV ag.
An. 1 3o. AL 198. C. Card.

RIBALTA (Francisco):

Castellón de la Plana.— Mediados del s. xvi.— Valencia, Enero de 1628.
Estudió en Italia las obras de Rafael, de los Caracis y muy particularmente
de Sebastián del Piombo.

97. Jesús con la Cruz á cuestas.— De perfil hacia la izq. Delante un

sayón, que se ve de espaldas; detrás otro que va á dar una puñada
al Salvador, y más allá las cabezas de otros dos. El grupo de figuras
se destaca sobre un fondo de murallas. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. La composición encerrada en un óvalo cuadricu-
lado, An. 290. AL 38o. C. Cast.

Si este hermoso dibujo es, como á muchos parece, de Francisco Ribalta,
pudiera ser de la época en que más estudiaba y procuraba imitar á Sebas-
tián del Piombo, al que recuerda algo la grandiosidad y robustez de las
figuras. El carácter español de éstas, la mancha muy acentuada de sepia
que Ribalta solfa usar en los dibujos y el proceder éste de Valencia hace
muy verosímil tal atribución.

La Resurrección del Señor. — El Salvador sale glorioso del se-
pulcro, en cuyo borde apoya el pie izq. Delante un grupo de
siete soldados, uno de los cuales, de pie, mira el interior del sepul-
cro. Sentado en éste, á la izq., el Ángel, y en el fondo el grupo de
las santas mujeres. Firmado: Francisco ribalta fesit. (sic) A la pluma
sobre mancha de sepia. P. ag. An. 257. Al. 200. m. ap. C. Madr.

90. Jesús puesto en el sepulcro.— Este se ve á la derecha; dos hom-

bres sostienen el cuerpo del Salvador, sobre el que se inclina otro.
Detrás cinco figuras, la Magdalena y un santo varón á la der. y las
tres Marías á la izq. A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag.
An. 210. AL 345. C. Card.

Recuerda mucho este dibujo á ios de Lucas Cangiaso, al que podría atri-
buirse si no dijera en la parte inf. del sepulcro Ribalta, escrito con la misma
tinta con que está hecho el dibujo.

ESPAÑOLES S. XVI 35

100. La Cena.— Once Apóstoles sentados á la mesa, que aparece vista
por uno de los extremos. A la izq. el Salvador, sobre el que está re-
clinado San Juan; más en primer término un Apóstol de espaldas. El
de primer término á la izq. se inclina á coger un jarro. En el fondo
una ventana, cortinaje recogido, y detrás del Salvador un altar con
un libro abierto. A la pluma. P. ag. An. 120. Al. 162. C. Card.

Me parece que es apunte para el cuadro del Colegio del Patriarca, en
Valencia.

101. Virgen con el Niño.— Sentada, vuelta hacia la den estrechando
al Niño, del que sólo se descubre medio cuerpo y que rodea con los
bracitos el cuello de la Virgen. 2/3 de fig. A la pluma y mancha de
sepia. P. ag. ose. Falto de algún trozo y restaurado por D. Valen-
tín Card. An. 127. Al. 148. Cortado en semicírculo por la parte
sup. C. Card.

RUIZ DE SARABIA (Andrés):

Sevilla, ? ñnes del s. xvi y principios del xvu.— Padre y maestro de
José Sarabia.

102. La V. D.* Sancha Alfonso (Hija de Alfonso IX).— De pie con
hábito de Comendadora de Santiago. Contempla el Crucifijo que,
con unas azucenas, tiene en la mano der. En la izq. un libro. Al
lado, en una mesita, la calavera y disciplinas. A los pies el cetro y la
corona, por bajo de la cual está escrito: Regnum mundi et omnem
ornatum eius contempsi propter amorem Domini mei Jesu Christi.
En la parte sup. la Virgen con el Niño, al lado Santiago y un grupo
de Angeles. Firmado: Andrés Ruis ynbenit. A la pluma sobre man-
cha de sepia. P. ag. An. 193. Al. 3i8. C. Card.

SÁNCHEZ DE RIBERA (Fr. Alvar): (?)

103. Retablo plateresco.— Consta de dos cuerpos. En el centro del
principal una imagen de la Virgen; compartimientos laterales para
pinturas. El segundo cuerpo un solo espacio flanqueado de aletas.
AI pie: Fr. Alvar Sánchez de Ribera y la rúbrica. Pudiera ser el
autor del dibujo. A la pluma con aguadas ligerísimas de tinta de
China. P. ag. amarillento. An. 160. Al. 26b. C. Madr.

36 CATÁLOGO DE DIBUJOS

S1LOE (Diego de): (?)

104. Proyecto de una catedral. — Sección longitudinal y alzado de
una torre. Estilo greco-romano. En una cartela de la torre se puede
leer, aunque muy borrado: Año de M.D...H. Delineado y lavado
ligeramente con sepia. Pergamino. An. 5oo. Al. 340. En la parte
superior dice: Tiene este templo de largo 5. ..4 pies. En la lateral:
Tiene de alto esta torre 420 pies. Al dorso, con letra del s. xvi:
Trabas de la S.ta yglesia.

Parece muy probable que este proyecto se hizo para la Catedral de Gra-
nada, á la que recuerda, aunque éste es más suntuoso. El dibujo es pre
cioso y pudiera ser acaso del mismo Diego de Si loe.

THEOTOCOPULI (Dominico), El Greco:
Creta. — Mediados del s. xvi. — Toledo, i6a5.

<

105. San Juan Evangelista.— Representado muy viejo. Do pie; la
mano der. én el pecho, con la izq. sostiene un libro abierto. A los
pies el águila. Láp. n. y clarión. P. ag. En la parte inf. con letra an-
tigua dice: de mano de dominico greco. Más claramente que la nota
lo está diciendo el dibujo. Estuvo cuadriculado y acaso al borrarle la
cuadrícula quedó tan rebajado cómo hoy lo vemos. Es el original
para una de las pinturas del retablo de Santo Domingo el Antiguo,
de Toledo. An. 1 55. Al. 255. C. Cast.

106. Retrato desconocido (?).-— Hombre de unos treinta años; pelo
corto; bigote y perilla finos. Cabeza del tamaño natural, vuelta hacia
la der. Láp. n. P. gris verdoso ose. An. 200. Al. 280 m. C. Madr.
Deteriorado.

Este dibujo se ha venido atribuyendo siempre al Greco. Podrá ser suyo;
pero me parece dudoso.

107. La Cena.— El Salvador en el centro y á su der. San Juan recos-
tado sobre la mesa. Siguen cuatro Apóstoles y detrás de ellos se ve
un hombre que trae una fuente. En primer término, al mismo lado»
Judas. A la izq. cuatro Apóstoles, uno en primer término. (San
Pedro ?) y tres á continuación del Salvador. Delante de la mesa un

ESPAÑOLES S. XVI *7

perro echado y una fuente con un jarro. En la parte inf. con letra
antigua: Greco. Láp. n. P. ag. An. 396. Al 263. ap. C. Madrazo.

Este, no sólo me parece dudoso, sino que creo que no es del Greco, aun-
que algo hay en él, asi en el conjunto como en detalles, particularmente la
manera de apuntar algunos extremos, que lo recuerda. Por esto y por la
atribución antigua me inclinaba á creerlo suyo; pero lo que muy atinada
y profundamente me dijo el Sr. Cosío un día que lo estuvo examinando
me convenció que no lo era. A pesar de esto, me parece conveniente que
figure en este lugar, ya atendiendo á la antigua atribución, ya á cierta po-
sibilidad, harto problemática, de que pudiera ser cierta. El dibujo, descon-
tado el Greco, lo calificaría de veneciano; hay en él algo que recuerda á
Tintoretlo. Podría ser del Greco en su época veneciana, y por eso faltaría
en la composición aquel apiñamiento, aquella cosa sintética, cuya falta nota

con razón el Sr. Cosío.

1

108. Estudio de figura. — Hombre joven, vuelto hacia la izq. Planta
sobre el pie der.; el izq., doblada la pierna, apoya en una grada; la
mano der. en la cintura recogiendo el manto; la izq. extendida. Lá-
piz n. P. ag. An. 170. Al. 288. Roto en la parte superior. C. Madr.

No afirmaría que este dibujo sea del Greco; pero cuanto más lo estudio
más me lo parece. Cierta cosa extraña en toda la figura y en los paños, la
manera de plantar, y sobre todo, la mano y el pie izq. y los apretones de la
cabeza y cuello, son enteramente como se ven en otros dibujos del Greco.

VARGAS (Luis de):

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Sevilla, i5o2. — 1 568.— Estudió en Italia, donde permaneció, á lo que pa-
rece, desde 1627 á i554 ó 55.

109. San Sebastián. —El brazo der. oculto detrás del torso; el izq. le-
vantado y doblado; la pierna izq. encogida. La musculatura muy
marcada, dando á la figura casi aspecto de desollado. Estudio á la
pluma. P. ag. En la parte inf., con letra del s. xvi, Luis de Vargas.
An. 107. Al. 190.

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110. La Purificación de la Virgen.— A la der. la Virgen entregando
el Niño al sacerdote; detrás San José; en primer término una mujer
arrodillada con las dos palomas y el cirio. A la izq. el sacerdote y
otra figura de hombre, de la que sólo está apuntado el busto. El
fondo es un ábside ojival. Al dorso:

111. La Coronación de espinas.— El Salvador sentado, de frente; á
cada lado un sayón que por medio de un palo aprieta la Corona.
Otro sayón, arrodillado en primer término á la der., le presenta la
caña. Án. i8i ... Al. 2.800.

112. La Virgen sostenida por San Juan.— Detrás la Magdalena.
Grupo para una Crucifixión. Ocupa la mitad der. del papel. En la
otra La Ascensión. La Virgen y los Apóstoles (de éstos sólo aparece
entera una figura), arrodillados, rodean la piedra, en la que están
marcadas las huellas del Salvador; en la parte sup., entre nubes y
resplandores; la parte inf. de la figura de éste, ligeramente apun-
tada. Al dorso:

113. Jesús ante Anas, en la parte de la der. En la de la izq. el Mal
ladrón en la cruz. An. i85. m. Al. 226.

114. Judas guiando los sayones para prendkr al Salvador. — Tres
figuras, la de Judas y dos sayones, uno que le precede y otro que
le sigue. En la parte izq. del papel El Descendimiento. Otras

ESPAÑOLES s. xvi 3g

tres figuras, uno de los Santos Varones que sostiene el Cuerpo del
Redentor, y otro que sujeta el sudario. Al dorso:

115. Dos escenas de la vida de un Santo. A la der. un Santo que viste
túnica y escapulario, sentado, señala un objeto circular que tiene
en la mano, á una niña que, sostenida por un hombre, tiene delante;
otro monje ó traile parece ó admirar el objeto aquél. A la izq. el
mismo Santo es apaleado por tres demonios que le han arrastrado
fuera de la ermita en que vivía. An. 273. Al. 212.

116. Escenas de la vida del mismo Santo. A la der. está sentado en su
ermita, que es simplemente un cobertizo, leyendo. Un personaje con
traje rico, lo señala y parece hablar de él á otros tres compañeros ó
servidores que le siguen. A la izq. del papel un caballero armado,
detrás del que se ve un ballestero y otro soldado, habla á tres hom-
bres señalándoles el cielo. En el fondo un castillo. Al dorso:

117. £1 Santo recibe la comunión de manos de un sacerdote. En se-
gundo término otras dos figuras, una á cada lado. En el fondo el
altar, sumamente sencillo, en el centro de un ábside latino. A la parte
izquierda del papel el sepulcro del Santo en una capilla ó nave latina
en las formas generales, pero exornada á lo ojival; cuatro figuras ro-
dean el sepulcro: un pobre con muletas, un tullido, una mujer que
ora y un poseso maniatado, de cuya boca sale escapado el diablo.
An. 277. Al. 212.

118. El Santo es puesto en el sepulcro por un sacerdote, que le sostiene
por los hombros, y un monje ó fraile que le sostiene por los pies; á
un lado un sacerdote incensando y al otro un acólito arrodillado con
el acetre. En la parte der. del papel el sepulcro, cerrado, y en
torno de él siete ángeles; dos en primer término arrodillados incen-
sando; los otros de pie, con dos cirios y tres cantando.

119. AI dorso, á la der., una repetición de la composición en que el
Santo está sentado leyendo en su ermita y un personaje con traje
rico se acerca seguido de otros tres; varían aquí los trajes y la ac-
titud del personaje, que no muestra á los que le siguen el Santo, sino

40 CATÁLOGO DE DIBUJOS

más bien se admira de verlo. A la izq. del papel el Santo, con ar-
madura y sobrevesta, ora arrodillado en un pórtico almenado, no
ojival, por cuyo arco entran los rayos que parten de la ñgura de
Cristo (busto), que, apareciendo entre nubes, bendice al caballero.
An. 276. Al. 212. Proceden de la C. Card.

Como se ve, esta última composición es históricamente la primera. El
Santo de que se trata fué un caballero ó guerrero que, llamado por Dios, se
retiró á hacer vida penitente y eremítica, en la que sufrió las tentaciones y
malos tratamientos de los espíritus infernales, hizo milagros, etc. Fué des-
cubierto en su retiro por algún magnate, á quien de algún modo amonestó
el cielo para que lo buscara, y muerto al fin santamente, fué honrado su
sepulcro con curaciones milagrosas. Algo recuerda esto á San Guillermo de
Aquitania, pero no me parece que debe ser este el Santo de que se trata.
Los dibujos, todos de la misma mano, están hechos á la pluma en papel
agarbanzado, que pudiera, á mi juicio, ser del s. xv. En uno de ellos la fili-
grana es una cabeza de toro de la que sale una línea con una estrella; en
otro dos llaves. Los trajes de las figuras son del s. xv. El plegado de los
paños de estilo de las escuelas del N. en algunas, se aparta de él en otras y
lo mismo los fondos. Recuerdan estos dibujos, particularmente ciertas figu-
ras, las interesantes pinturas que se conservan en algunas capillas del
claustro de la Catedral de Barcelona.

Para mí son, sin ninguna duda, españoles del s. xv ó muy á los principios
del xvi, y, por tanto, interesantes y merecedores de particular estima, por
ser sumamente raros los dibujos españoles de tal época. Son primeros
apuntes hechos, al parecer, para pintar algún retablo ó tríptico.

120 Moisés.— Con facha de pastor ordinario, echado en el suelo descal-
zándose y mirando la zarza ardiente (que no aparece). Algunas
ovejas huyen espantadas; en el fondo se ven otras pastando.

Lo bien apuntadas que están las ovejas, algo del fondo y lo gro-
sero de la figura y del modo de tratar el asunto hace pensar en
Orrente, pero no parece que puede ser suyo. A la pluma. P. ag.
An. 370. Al. 246. C. Madr.

121. Sansón triunfante de los filisteos. En el centro de la composición,
de pie, enarbolando la quijada de asno (á primera vista parece que
empina y bebe); por el suelo filisteos tendidos. En el fondo peñas,

ESPAÑOLES S. XVI 41

un pedestal, templo rotundo, obelisco, etc., etc. A la pluma y aguada
de sepia. P. amarillento ose. An. 283. Al. 189. C. Madr.

Pudiera dudarse si es español.

La Cena. — Composición simétrica. El Salvador con la mano izq.
sobre el pan y la der. en actitud de bendecir. Figuras de proporción
alargada. Láp. r. sobre mancha ligera de tinta de China. P.ag. ose.
An. i3i. Al. 175. Le falta un ángulo inf. C. Madr.

Calvario. — Figuras, particularmente las de la Virgen y San Juan,
de proporción alargada; la del Crucifijo apuntada con sentimiento
y maestría. Dibujado y manchado á la aguada con carmín. P. ag.
An. 121. AI. 201. Cuadricul. Deteriorado y falto de un trozo que
coge el antebrazo izq. del Crucifijo. C. Madr.

Este dibujo pudiera ser de alguno de los buenos maestros del s. xvi, como
Luis de Vargas, Navarrete el Mudo, etc. En la parte inferior, el nombre del
coleccionista: Feli\.

El Salvador en la Cruz.— A la der. la Virgen de pie y la Mag-
dalena arrodillada, abrazando la Cruz y besando los pies del Salva-
dor; á la izq. San Juan de pie. Apunte ligero. Láp. n. y aguada
de tinta de China. P. ag. An. 110. Al. i56. C. Cast.

Ídem id.— A la der. la Virgen y Santiago; á la izq. San Juan y San
Esteban, todos de pie. Apunte á la pluma con alguna ligera aguada
de tinta de China. P. ag. oscuro. La disposición y aislamiento de
las figuras parecen indicar que sería para algún retablo de escul-
tura. El dibujo es de buen carácter y apuntado con magisterio. Pu-
diera ser de algún discípulo de Becerra, y tal vez de él mismo.
An. i65. Al. 172. C. Card.

Coronación de la Virgen.— Está arrodillada sobre nubes, en las
que se ven dos ángeles niños y dos cabezas de serafines. El Padre
Eterno y el Salvador, ambos con globos, sostienen la corona sobre
la cabeza de la Virgen. En la parte sup., el Espíritu Santo. A la
pluma y ligera mancha de sepia. P. ag. Cuadriculado. An. 198.
Al. 245. C. Cast.

42 CATÁLOGO DE DIBUJOS

127. Coronación de la Virgen.— A la izq. el Padre, de frente; á la
der. el Hijo, de perfil; la Virgen arrodillada. A la pluma. P. gris
verdoso ose. An. 180. Al i53... C. Madr.

128. La Virgen y tres Santos.— Estos, de pie sobre el plano, son un
Obispo en el centro, San Lorenzo á la der., uno dudoso, con libro y
alfanje, á l$i izq. En la parte sup., sentada, de frente, sobre nubes,
la Virgen con el Niño. Primer apunte; á la pluma. P. ag. ose.
An. 146. Al. 205. C. Madr.

129. Santos Dominicos. — Santo Domingo, San Pedro Mártir, Santo
Tomás de Aquino, San Antonino, Arzobispo de Florencia, Santa
Catalina de Sena y otro. Agrupados, vueltos todos hacia la der.,
como para pintura lateral de algún altar ó tríptico. A la pluma.
P. ag. ose. An. 64. Al. i38. C. Card.

Pudiera dudarse si es español; parece que si.

130. Grupo de Santos. — Cuatro de ellos Obispos, el uno probable-
mente San Nicolás (por la característica de los niños). Por bajo, con
figuras más pequeñas, el martirio de San Lorenzo. Apunte ligero á la
pluma con mancha de sepia. P. ag. ose. An. i38. Al. i3g. Al
dorso, trazadas del mismo modo, dos figuras de las que una está arro-
dillada ante la otra, que es un Rey alado. C. Cast.

181. La Virgen imponiendo la casulla A San Ildefonso.— La Virgen
sentada en sencilla cátedra episcopal. Detrás del Santo un ángel que
sostiene la parte posterior de la casulla. La composición encerrada en
forma de escusón de capa pluvial, se haría probablemente para ser
bordada. A la pluma con mancha ligera de sepia. Cuadr. An... 1 15.
Al... 160: C. Madr.

132. El Profeta Baruc— -En hornacina, sentado, sosteniendo con
ambas manos una filactería en la que está su nombre. A la pluma
sobre aguada de tinta China. P. ag. ose. An. (p.) 107. Al. (id.) i53.
C. Madr.

183. San Juan Bautista. —De pie, algo vuelto hacia su izq. Con la
mano der. señala; en la izq. un libro sobre el que está el diminuto

ESPAÑOLES S. XVI 43

cordero. Fondo paisaje. A la pluma sobre mancha de tinta de China.
P. ag. ose. An... 112. Al... 199. Falto de un ángulo. En la parte
inf. Félix, nombre al parecer de un coleccionista. C. Madr.

184. San Pedro. — De pie, con hábitos pontificales (tiara y capa pluvial
moderna). En la mano der. las llaves; en la izq. cruz patriarcal.
A la pluma sobre aguada de tinta de China. P. ag. An. (p.) 89.
Al. (id.) 147. C. Card.

136. Un Apóstol (?).— Con la mano der. señala el cielo; con la izq.
sostiene un gran libro abierto. Ligero pero bello apunte á la pluma.
P. ag. ose. Cortado un ángulo. An. (pp.) 102. Al. (id.)... i58.
C. Madr.

» <

136. Ídem. — De pie. Envuelto en el manto sosteniendo con la mano
der. un libro sobre el que tiene la izq. Sepia. P. ag. An. 86.
Al. 247. Falto de ángulo. C. Card.

137. San Sebastián curado por Santa Lucina (?). El Santo, atado por
las muñecas aun tronco de árbol, yace sobre peñas. Una mujer, que
puede suponerse Santa Lucina, se inclina sobre él como para cu-
rarle; detrás otras dos figuras. A la pluma. P. ag. ose. An. 2o5.
Al. i53. C. Madr.

Bello dibujo hecho con maestría y cierto carácter original. Es dudoso el
asunto y que el dibujo sea español; pudiera ser italiano.

138. San Sebastián (?).— Cuerpo ent. Desnudo, sin más que un paño
por la cintura; levantados los brazos, por los que está atado á la
rama de un árbol. En el fondo, apuntado ligeramente, un viejo de
perfil y otro personaje á caballo. Láp. n. y algunos trazos de láp. r.
P. ag. An. 100. Al. 190. prol. C. Madr.

Alguno ha visto en este dibujo algo que le inclinaba á creerlo del Greco;
aunque efectivamente lo recuerda ciertas cosas de la figura del Santo, no
me atrevo á ponérselo ni aun como dudoso.

139. . Santo Obispo.*— Sentado, vuelto hacia su der., sosteniendo con
ambas manos un libro grande abierto. El báculo descansa en el

44 CATALOGO DE DIBUJOS

hombro izq. Láp. n. y tinta de China. P. ag. ose. Deteriorado y falto
de ángulos. An... n4. Al... i5o. C. Madr.

Algo quiere parecerse este dibujo á los de Carducci.

*

140. Una Santa. (Acaso la Dolorosa?)— En medallón oval con cartela
decorativa entre pilastras, como para relieve de ornato arquitectó-
nico. A la pluma con ligera aguada de tinta de China. P. ag. ose.
An. 127. Al. 121. C. Card.

141. Retrato (?) de un Obispo.— Cabeza algo vuelta hacia la izq.; mira
¡ al espectador. Láp. n. P, gris verdoso. An. (p.) 177. Al. (id.) 141.

C. Card.

.> 1 ¡

142. Retrato (?) de un religioso.— Cabeza en la misma actitud que
la anterior. El personaje es anciano, afeitado y enteramente calvo.
Picados los contornos para estarcir. Láp. n. P. gris verdoso.
An. (p.)... i85. Al. (id.) 255. C. Card.

Ambos dibujos parecen de la misma mano y recuerdan algo los de Car-
ducho. Los han atribuido á Juan de Juanes, no sé con qué fundamento.

143. La Esperanza (?). — Arrodillada, de perfil, cruzados los brazos
sobre el pecho.. Al lado parte de un áncora. A la pluma con aguadas
de carmín y de tinta de China. P. ag. An... 128. Al... i56. C. Madr.

144. Busto de esqueleto. — Perfil hacia su izq. Láp. r. y tinta.
P. ag. ose. An. n3. Al. 1 35. C. Madr.

145. Personaje eclesiástico escribiendo. — Sin mitra, pero con mu-
ceta y roquete. Sentado en un sillón, escribe sobre una especie de
velador. A la pluma y aguada de sepia. P. ag. ose. Circulo inscrito
en recuadro. An. 188. C. Madr.

146. Don Juan Francisco Christoval de Ixar, Conde de Belchite.
Aetatis suae 22 annos. 1 574. — Cuerpo entero. De pie, con media
armadura. Claro-oscuro á la aguada de la misma época. P. ag. muy
oscuro. An. (p.) 272. Al. (id.) 410. C. Card.

147. Figura escultórica como para tenante. Hombre desnudo que con
la mano izq., levantada, parece sostener algo, y con la der. señala;

148.

ESPAÑOLES S. XVI 45

el torso algo vuelto hacia la izq., y la cabeza inclinada hacia la der.;
el pie izq. descansa sobre un dado. El manto ó paño que lo envuelve
en parte, trazado con cambios y arrepentimientos. A la pluma.
P. ag. ose. An. g5. Al. 240. C. Madr.

Buen dibujo que, por la traza y espíritu de la figura, pudiera acaso atri-
buirse á Becerra.

Retablo ó altar para un Crucifijo. Estilo greco-romano. Modelo
doble. En la parte der. columna estriada y aleta con hojas; en
la izq. pilastra y aleta con un ángel. A los lados del Crucifijo la
Virgen y San Juan. A la pluma y sepia. P. ag. An. i85. Al. 268.
C. Madr.

140. Altar relicario. Alzado.— Forma el retablo un tríptico rectan-
gular sencillo, dividida la parte central en plúteos para los relicarios
y las laterales en compartimientos para pinturas cuyos asuntos están
indicados con letreros. A uno y otro lado de la mesa de altar cre-
dencias pequeñas. En el frontal un escudo, que es el de D. Antonio
Sancho Dávila Toledo y Colomna, Marqués de Velada y de San
Román. El dibujo es de fines del s. xvi. Delineado con tinta y refor-
zado muy ligeramente con sepia. P. amar. An. 290. Al. 423.
C. Cast. (?)

Debió de hacerse para la Catedral de Avila, donde los Dávilas tienen
capilla.

150. Retablo plateresco. Alzado. — Consta de dos cuerpos, con tres
compartimientos en cada uno; el central del cuerpo bajo forma nicho;
el del segundo está coronado por una porción semicircular ornada
de niños que sostienen lindas cartelas, una central y dos laterales.
El conjunto, la proporción, los detalles, todo es elegante y delicado
en este precioso dibujo que está hecho mano maestra. En el frontal
de la mesa de altar dice con letra del s. xvi: «Tiene de ancho toda
la capilla ¡8 pies: Tiene de alto todo el retablo desde el altar 26
pies.» Anón. s. xvi. Tinta y alguna ligera aguada de sepia. P. ag.
An. 242. Al. 400. Cortado en semicírculo por la parte sup. C. Card.

151. Quarto de planta de la (sic) Celebre Sagrario del Escorial.—
Asi dice al pie, de letra de Carderera. El dibujo, preciosamente he-

46 CATÁLOGO DE DIBUJOS

cho, es del s. xvi, acaso de Pedro Perrct. A la pluma. P. ag.
An. (p.) 63o. AL (id.) 227.

152 á 201. Apuntes arquitectónicos. — Cuaderno que consta de 5o hojas
(según la foliación antigua hubo de tener 6i), en las que sin nin-
gún orden hay plantas y secciones de edificios con tal cual nota en
castellano. Delineado con tinta. I?, ag. s. xvi. F. Perg. Deteriorado.

202. Torre lateral y mitad de la fachada de una Catedral (?).— Parece
' ,'1 proyectó, y* hó muy feliz. A la pluma. P. ag. An. 200. Al. 345. p.

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SIGLO XVII

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ARDEMANS (Teodoro):

Madrid, 1^64. — 1726.— Discípulo de Claudio Coello. Fué Maestro mayor
de la Santa Iglesia de Toledo. En 1702 le hizo Felipe V Maestro mayor de
Obras Reales y en 1704 le nombró pintor de Cámara.

«Corte ynterior de la nueba yglesia de S. Justo y Pastor.»

(Madrid?) — Es la sección longitudinal. El letrero, que está en la

parte sup., es de mano del autor y antecede á la firma: «Theodoro

Ardetna.nus.'» Tinta de China. P. ag. An. 464. Al. 367. m. ap.

C. Cast.

«

ARELLANO (Juan de):

San torcaz, 1614.— Madrid, 1676. — Discípulo de Juan de Solís. Estimado
como el mejor pintor español de flores en el s. xvu.

Vaso ó jarrón con flores. «-Está sobre una grada; en ella, una
mata caída, y delante, en primer término, dos rosas grandes. Lápiz
rojo, á la pluma y alguna mancha de tinta de China. P. ag.
An... 143. Al... 225. C. Madr.

CABEZALERO (Juan Martín):

Almadén, i633.— Madrid, 1673.— Discípulo de Carreño.

305. Santo Domingo de Guzmán y San Francisco de Asís amparando
el mundo.— El grupo de ambos Santos, arrodillados, aparece en pri-
mer término á la izq. Entre ambos el globo. En la parte sup. el

48 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Salvador con dos largos dardos en la mano der.; á su lado la Virgen
en actitud suplicante. En las nubes grupos de ángeles niños y de
cabecitas aladas. Al pie dice: De ¡5 P. (pies) y 12 P. (pulgadas) de
hancho. A la pluma sobre mancha ligera de sepia. P. ag. Rosell es-
cribió con lápiz en la parte inf.: Cabezalero. Respeto la atribución
hecha sin duda por él con algún fundamento. An. 212. Al. 3oo.
C. Card.

•

CAMILO (Francisco):

Madrid.— Principios del s. xvii. — 1671. — Hijo del pintor florentino Do-
mingo Camilo é hijastro y discípulo de Pedro de las Cuevas.

206. La Virgen, San José y San Agustín. — La Virgen sentada sobre
nubes, sirviéndole de fondo el sol. Sobre ella el Espíritu Santo y
dos ángeles niños con el cetro y la corona. En la tierra, en primer
término, San José á la der. y San Agustín á la izq., arrodillados
ambos, y detrás de ellos grupos de niños, igualmente arrodillados.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 187. Al. 222. C. Cast.

207. La Virgen y varios Santos. — En primer término, sobre una
x gradería, dos grupos de Santos; en el de la der., San Francisco de

Asís, Santo Domingo de Guzmán, San Vicente Ferrer y San Anto-
nio Abad; en el de la izq., Santa Rosa de Lima, San Pedro Alcán-
tara (?) y San Cayetano (?). Sobre las gradas, en el fondo, sobre un
altar, la imagen de la Virgen de la Soledad. A ambos lados, cortina-
jes recogidos por ángeles niños. A la pluma y tinta de China. P. ag.
An. 261. Al. 2q3. Cuadriculado. C. Cast.

208. La Asunción de la Virgen y dos Santos. — Estos, pertenecientes
á una Orden de clérigos regulares, están arrodillados en primer
término, uno á cada lado. En el centro la Virgen sostenida por án-
geles niños. La composición termina por la parte sup. en medio
punto. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 238. Al. 191. Cua-
driculado. C. Cast.

209. San Carlos Borroneo orando por los apestados. Arrodillado en
el centro de la composición, extendidos los brazos, presenta un clavo
que tiene en la mano der. Rodean al Santo grupos de apestados.

. En la parte sup. el Salvador en actitud de vibrar dardos ígneos, la

ESPAÑOLES S. XVII . 49

Virgen suplicando y varios ángeles, unos en actitud amenazadora y
otros con la Cruz y objetos de la Pasión. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 233. Al. 377. C. Madr.

Pintó el cuadro para el altar mayor de la iglesia de los Menores regulares
de Salamanca.

210. San Félix de Cantalicio. — Arrodillado, recibiendo de manos
de la Virgen al niño Jesús. En el fondo dos ángeles niños traen
una corona y una vara de azucenas. A la pluma, sobre mancha
de tinta de China. P. ag. La cabeza del Santo y la parte inf. del
Niño tienen variantes sobrepuestas muy acertadas. Cuadriculado.
An. 123. Al. 182. C. Card.

Pintó el cuadro para una capilla de la iglesia de Capuchinos del Pardo.

211. Tres Santos. — En el centro, San Vicente Mártir; á la der., San
Vicente Ferrer; d la izq., San Jacinto. Los tres arrodillados. A la
pluma y tinta de China. P. ag. An. 20 5. Al. 120. C. Card.

Dibujo para la pintura de un luneto de iglesia de Dominicos.

212. San Agustín. — Arrodillado. A su der., sostenida por ángeles, la
Cruz con el Salvador; al otro lado la Virgen, sentada entre nubes.
Angeles niños llenan, y embrollan, la composición. A la pluma,
tinta üc China y blanco, enteramente vuelto en muchos sitios. P. ag.
Cuadriculado. An. ig3. Al. 287. C. Cast.

213. Escudo decorativo. — En blanco, oval, con cartela fantástica y
geniecillos con trompetas, de soportes. Todo ello en un cuerpo ar-
quitectónico, caprichoso, en cuya parte sup., rematada lateralmente
en mascarones y Horeros, hay otro escudo más pequeño con cartela
y corona ducal. Firmado en el pedestal de la der.: Fran.co Camilo
inventó. A la pluma y aguada de sepia. P. ag. An. 207. Al. 3o 5.

C. Cast.

Bien necesita este dibujo la firma para que se crea que es de Camilo, y,
aun á pesar de ella, no se puede creer sino que casi copió alguna estampa
extranjera.

■ • •

CANO (Alonso):

Granada, 19 Marzo 1601.-:- 5 Octubre 1667.— Hijo y discípulo de Miguel
Cano, Arquitecto y ensamblador de retablos. En pintura fueron sus maes-

4

50 CATÁLOGO DE. DIBUJOS

tros Francisco Pacheco y Juan del Castillo; en escultura, Martínez Mon-
tañés. Fué maestro de dibujo del Principe D. Baltasar Carlos, y desde Sep-
tiembre de 1 65 1 prebendado de la Catedral de Granada.

Cano es de los pintores españoles de que suelen encontrarse más dibujos,
porque, á más de apuntes, estudios ó borroncillos, como los llamaban, para
sus obras, gustaba de hacer dibujillos sueltos. Por lo común están á la
pluma con aguadas de sepia ó de tinta China, ó de ambas cosas; más ó
menos concluidos, pero siempre con libertad y sentimiento artístico. Algu-
nos hay sólo á la pluma, á los que plenamente cuadra lo de borroncillos;
los de lápiz son más raros. Firmaba casi siempre, y de muy varios modos:
Al? C.% A, C, Cano, etc.; pero hay que tener presente que el Cano lo po-
nía también en los dibujos de su propiedad, así suelen encontrarse algunos
con un Cano indudablemente autógrafo y que evidentemente son de otros
artistas. En los dibujos arquitectónicos la aguada ligera con que manchaba
los mármoles es tan acertada, que parece transparentarse el pulimento de la
piedra. »

Se han tenido por de Cano ciertos dibujos preciosos de su época y de su
mismo gusto y estilo, que, sin embargo, no son suyos, sino de su imita-
dor D. Sebastian Herrera Barnuevo. Estos dibujos son más bonitos que los
de Cano, pero menos libres, y muchos tienen una nota característica, que
es algo á la aguada, y en ello las más veces, toques de azul ultramar muy
brillante.

214. La Inmaculada Concepción.— De pie, algo vuelta hacia la izq., y
la cabeza inclinada hacia la der. Las manos, juntas, muy á la izq.
del pecho. Los paños, amplios por arriba, vienen á estar muy ceñi-
dos en la parte inf. de la fig. Firmado: Cano. Bello dibujo para
una escultura. A la pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. An. 104.
Al. 173. C. Card.

215. La Inmaculada Concepción. — De pie sobre la media luna y
grupo de nubes, en el que hay tres cabecitas aladas. Cruzados los
brazos sobre el pecho, vuelto el cuerpo hacia la izq. Amplia túnica
que ensancha mucho por la parte inf. y manto volante pesado y con
poca gracia. Láp. n. P. ag. Firmada en la parte inf.: A.° Cano.
An. 76. Al. 100. C. Madr.

Este dibujito produce, á primera vista, mal efecto. Ni el carácter de
la figura ni la disposición de los paños parecen de Alonso Cano, y Gómez
Moreno negaba que fuera suyo. Participé de su opinión; pero estudiándolo

ESPAÑOLES S. XVII 5 1

detenidamente, no me cabe duda que es verdaderamente de Cano, y que la
firma es autógrafa.

216. La Inmaculada Concepción. — De pie sobre el globo que sostie-
nen agrupados ángeles niños. La Virgen de frente, extendida la
mano der. y sobre el pecho la izq. Firmado: Cano. A la pluma.
P. ag. An. 89. Al. 1 10. Cuadriculado. C. Madr.

217. La Inmaculada Concepción. —Vuelta é inclinada hacia la der.,
de pie sobre el globo, en el que se arrolla la serpiente. En el fondo,
indicados ligeramente, un ángel niño, una cabecita alada y nubes.
La figura parece trazada para escultura. A la pluma y mancha de
sepia. P. ag. An. 129. Al. 219. C. Card.

218. Virgen con el Niño. — Sentada, inclinada la cabeza hacia la der.,
abrazando al Niño, al que tiene sobre el muslo izq. A la pluma sobre
mancha de sepia. P. ag. An. 56. Al. 80. C. Madr.

219. La Virgen amparando á los Dominicos. — La Virgen de pie sobre
un grupo de nubes, cabecitas aladas y ángeles niños sostiene exten-
dido el manto, bajo el que se cobijan, arrodillados, Santos y religiosos
dominicos; á la der., Santo Domingo y Santo Tomás; á la izq., San
Jacinto, San Pedro Mártir, etc. En la parte sup. la Santísima Tri-
nidad y grupos de ángeles niños. A la pluma sobre mancha de sepia
y algunos toques de blanco. P. ag. An. 225. Al. 217. C. Madr.

Virgen sentada sobre nubes.— Sostiene sobre la rodilla der. al
Niño, que está en actitud de bendecir. Apunte ligero, pero muy bello.
A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. 107. Al. i5o.

Véase en los dibujos de Herrera Barnuevo, el grande de altar y retablo.

Niño Jesús. — Tendido. Sobre él tres ángeles niños, dos de los
cuales sostienen una filacteria. Apunte á la pluma. Firmado: alongó
Cano. P. ag. An. 192. Al. 174. C. Madr.

Niño Jesús.-— Desnudo; la mano der. levantada, en la izq. el globo
Sobre almohadón y peana. A la pluma y tinta de China. P. ag.
An. 39. Al. 84. C. Card.

52 CATÁLOGO DE DIBUJOS

San Juan Bautista.— Sentado, apoyada la mejilla en la mano
der., y acariciando el cordero con la izq. Apunte á la pluma. P. ag.
An. 77. Al. 120. Cuadr. C. Madr.

224. Ídem.— De pie. Sobre el brazo izq. el cordero, al que señala con
la mano der. En la izq. la cruz con la íilacteria. Escultura en un
intercolumnio* dé retablo. La fig. hecha con sepia; la parte arqui-
tectónica tinta de China. P. ag. An. 62. Al 145. C. Card.

_*.... « ■ •

225. San Francisco de Asís. —Con hábito capuchino. Mirando el cru-
cifijo, arrodillado en la parte de la der. del medio punto de un
retablo. La fig., sepia; la parte arquitectónica, tinta de China. P. ag.
An. 62. Al. 143.

Este dibujo y el anterior parecen trozos de otro mayor en que estaría
todo el retablo. C. Card.

• • * .

226. San Francisco de Asís (?). — Arrodillado, mirando la calavera
que sostiene en ambas manos. Fondo con «irbolcs; Recuadro labrado.
A la pluma y tinta de China. P. ag.. An. 40. Al. 72. C. Card.

227. San Antonio de Padua. — De pie. En la mano der. la vara de azu-
cenas; con la izq. sostiene el hábito recogido y el libro abierto sobre
el que está el Niño. A la pluma. P. ag. An. 82, Al. 99. C. Madr. Flojo.

• * « •

228. El sueño del Papa Honorio III.— A la izq. el Papa en un lecho
dé gran colgadura. A la der., por un balcón se vela Basílica late-
ranense inclinada y sostenida por los dos célebres santos fundadores.
La composición cortada en medio punto por arriba. A la pluma y
Sepia. P. ag. An. n3. Al. i33. C. Card.

229. Asunto religioso.— Un hombre joven, acompañado de un 'niño

y un perro, parece sorprenderse al ver otro niño que duerme en el

suelo, al pie de un lechó colgado ó tabernáculo. La composición se
. • refiere, sin duda, á algún hecho de la crónica Franciscana. El dibujo,

compañero del anterior, es en todo semejante á él. C. Card.

230. Milagro de los panes.— Dos Angeles con cestas llenas de panes
que van repartiendo por la mesa de un refectorio de frailes. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 125. Al. 117. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII 53

231. Posesa libertada. — A la der., en primer término, una mujer
energúmena sostenida por un hombre; al lado dos muchachos que
miran los malos espíritus salidos de la mujer. A la izq. un mendigó
cojo y una mujer con un niño en brazos. En el fondo un altar. A' la
pluma y tinta de China. P. ag. Cortado en medio punto por arriba.
Firmado en el margen inf.: A.ü C.° An. 137. Al. 175. C. Card.
Manchado.

Rey decorativo:— Sentado, de frente, recogido el manto sobre
las rodillas. En la mano izq. el globo; la der. extendida. Dibujo
para uno de los Reyes godos que pintó Cano para el Salón de
Comedias. Lap. n. P. gris verdoso. An. 190. Al 220/ Cuadriculado
C. Madr.

Cleopatra. — Sentada sobre el lecho, aplicándose al seno el
áspid. A no ser por esto se la tendría por una Magdalena. 2/3 de
fig. A la pluma y sepia. P. ag. En el margen inf.: A. C. An. 89.
Al. 116. C. Madr. '

Parece que pueda ser de Alonso Cano este dibujo, y acaso de su mano
las dos iniciales, aunque diversas de las qué generalmente usaba.

1

234. Apolo (?).— De pie sobre ancha base arquitectónica, apoyado en
un pedestal, sobre el que hay un geniecillo sentado. Otro, á la der. de
la fig., dispara una (lecha; dos están tendidos sobre la mencionada
• base ó plinto, y otros dos en el aire sostienen una corona sobre el
dios, que por la aureola de rayos y la lira que tiene al lado puede
juzgarse Apolo. A la pluma. P. ag.An.200. Al 292. C. Cast.

Parece hecho para pintura decorativa.

Cortinaje sostenido , por dos ángeles n$os.— La parte sup.de la
cortina y el ángel que la sostiene sombreados, lo demás apuntado
ligeramente. Al dorso otro apunte ligero de Santo Domingo de
Guzmán (?) besando la mano ala Virgen. Lap. n. P, b. amarillento
Firmado al dorso: Cano. An. ig5. Al. 279. C. Card.

Cortado un ángulo del papel, al parecer antes de hacer el dibujo.

Una mujer.— Sentada en el suelo, apoyándose en él con ambas
manos, vuelve la cabeza hacia la izq., á cuyo lado se ve un niño.

54 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Firmado: Cano. A la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag.
An. 88. Al. 55. C. Madr.

237. Otra mujer.— Echada en el suelo como la anterior, pero vista de
espaldas; se , apoya en el brazo izq. Apunte ligero al lápiz, y en el
torso, brazo y cabeza á la plurqa. P. ag. Firmado: AL0 C.° An. 89.
Al. 80. C. Madr.

238. Figura arrodillada.— (Acaso San Juan Evangelista.) Casi de
perfil hacia la izq., escorzada la cabeza y cruzados los brazos sobre
el pecho. Viste túnica y manto. A la pluma y tinta de China. P. ag.

. An. 95. Al. 137. C. Madr.

• •

239. Monumento arquitectónico. — Sobre zócalo, el cuerpo principal
dividido en tres espacios por pilastras terminadas en cabezas de
ángeles. En el espacio central vano rectangular cerrado con puer-
tas; en los laterales hornacinas con estatuas. Sobre la cornisa de
este cuerpo un ático, cuyo frontón corta y corona un grupo de
nubes, en el que está el Niño Jesús. En los remates laterales y sobre
las aletas del cuerpo principal, ángeles niños. A la pluma sobre
mancha de sepia. P. ag. Firmado en la parte iní.: Cano. An. 210.
Al. 20 5. C. Madr.

Bello apunte, ligera pero magistralmente hecho.

240. Decoración de un vano arquitectónico.— Parte de la der. Ante
dos pilastras ornadas con un festón, una ninfa sentada. En la parte
interior del hueco, formando inmediatamente marco del vano, un
niño de pie sobre la aleta que descansa en una ménsula. Firmado
en la parte inf.: Cano. Láp. n. y r., tinta de China y algún toque
de blanco. P. ag. An. 148. Al. 188. C. Card.

241. Puerta suntuosa, con columna lateral salomónica, friso, frontón
circular y cartela decorativa en el tímpano. Alzado (de la mitad) y
planta. Al pie firmado: Al.°C.°fc. Sepia. P. ag. C. Card.

Bello dibujo.

242. Fuente monumental.— En la parte central un templete dórico
con cúpula y remate piramidal; en el paño del templete el escudo

ESPAÑOLE» S. XVII 55

Real. Al pie Racio.9 (Racionero.) Alonso Cano. Sepia. P. ag.
An. 35o. Al. 21 5. Cortado los ángulos superiores. C. Madr.

Aunque el dibujo es bueno, hay en él algunos detalles (los leones que
sostienen el templete y el mascarón del pedestal) infelizmente apuntados,
por esto, y por desdecir algo del gusto de Cano el conjunto del monumento,
opinaba el Sr. Gómez Moreno, competentisimo en la materia, que el dibujo
no era de Cano. Pero estudiado detenidamente el letrero no cabe la menor
duda de que es autógrafo. Esta fuente es la que existió antiguamente en la
Plazuela de la Cebada.

243. Pilastra decorativa.— En el centro un geniecillo apoyado en
un adorno de hojarasca, en forma de concha, sostiene con ambas
manos una gran cartela del mismo género. A la pluma y sepia.
P. ag. An. 85. Al. 246.

244. Altar y retablo para una iglesia de Trinitarios Calzados. —
Sobre el altar, rico tabernáculo formado por alto templete de dos
cuerpos. El centro del retablo lo ocupa espacio destinado á un gran
cuadro. En la parte lateral dos columnas, estriada la una y salo-
mónica la otra, sostienen el cornisamento, del que arranca la parte
superior y semicircular del retablo; en el centro de ella una car-
tela, sobre la que se ve la cruz peculiar de los Trinitarios calzados.
En la cartela, apuntada ligeramente, la imagen de la Santísima Tri-
nidad, que por haberla hecho el pintor en forma inconveniente y
prohibida, estaba cubierta con un papel blanco. En el tabernáculo
está dibujada la custodia; en el intercolumnio, un cuadro de la Vir-
gen y la estatua de un Santo Trinitario. Los miembros arquitec-
tónicos, ornados con hojarasca, festones, ángeles niños, etc., etc. El
conjunto, aunque barroco, presenta cierta grandiosa sencillez. El
dibujo está maravillosamente hecho á la pluma, manchado con
tinta de China y amarillo, con un vigor, una libertad y un magis-
terio que revelan un artista de primer orden. P. ag. El dibujo es
sólo el alzado correspondiente al lado de la epístola. An. 57. Al. i83.
C. Card.

No está firmado, ni tiene indicación alguna de autor, ni, en mi concepto,
la necesita; todo él, y muy particularmente ciertos detalles, como los niños,
los festones, etc., está proclamando que es obra de Alonso Cano, que ha
impreso en este magnífico dibujo hasta su color.

36 CATÁLOGO DE DIBUJOS

245. . El sacrificio de Abrahán.-- El patriarca á la der., de frente; la

mano izq. sobre la cabeza de Isaac, el cual se ve de espaldas arro-
dillado sobre la leña. En la parte superior el ángel, que desciende
extendida la diestra en actitud de intimar á Abrahán que se detenga.
A la pluma. P¿ ag. An. m. Al. 171. Firmado en la parte inf.: Cano.
C. Card.

246. El mismo asunto.— Abrahán vuelto hacia la izq., Isaac se ve más
de frente, vuelto también hacia la izq., arrodillado sobre la pira.
Encima el Ángel, visto de espaldas, tiene cogida con su mano der. la
izq. de Abrahán. A la pluma. P. ag. An. 120. Al. 172. C. Madr.

Ambos dibujos son muy semejantes, y curiosos por la manera particular
con que están apuntados. A nadie se le ocurrida que fueran de Cano; pero
la palabra Cano de uno de ellos es indudablemente autógrafa, y la manera
de manejar la pluma no ajena de la suya.

247. La Virgen sentada sobre nubes. — Con ambas manos sostiene al
Niño sobre la rodilla iaq.; por bajo de la nube tres ángeles niños; á
los lados otros, mancebos; en la parte sup. gloria con la cifra de IMS
sostenida por dos ángeles niños, y ángeles mancebos tocando instru-
mentos. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 198. Al. 254.
C. Madr. En la parte inf. Cano.

El Cano es autógrafo y el dibujo bello; pero me parece muy dudoso.

248. Virgen dé la Soledad.— Arrodillada, cruzadas las manos. Sobre
peana en huevo rectangular. A la pluma y sepia. P. ag. An. 114.
Al 173. C. Madr.

Se atribuye á Cano; pudiera ser suya.

249. El Salvador recogiendo sus vestiduras después de la flage-
lación.—Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. 87. Al. 93. C. Madr.

Se atribuye á Cano. Pudiera ser; pero me parece muy dudoso.

250. Hombre sentado.— Apoyado en el braz izq., hacia cuyo lado
inclina el torso y la cabeza; el brazo der. extendido. A la pluma.
P. ag. An. 67. Al. 80. El trozo en que está dibujada la figura pegado
en otro papel, también antiguo, y en el escrito Cano.

Podrá ser suyo; pero me parece aún más dudoso que el anterior.

ESPAÑOLES S. XVII 5j

CARREÑO DE MIRANDA (Juan):

Aviles (Asturias), 25 Marzo 1 614.— Septiembre 1 685.— Discípulo de Pedro
de las Cuevas 7 de Bartolomé Román. Felipe IV le nombró pintor suyo en
27 de Septiembre de 1669. Carlos II, pintor de cámara y ayuda de aposenta-
dor en 11 de Abril de 1671.

Los dibujos de Carreño, apuntes ó primeros conceptos para sus pinturas
casi todos ellos, son generalmente muy hermosos, hechos con lápiz negro,
ó con lápices negro y rojo, con valentía, trazo grueso y mucho- espíritu.
Han sido siempre muy estimados, y cbn razón. Aunque huela á paradoja,
yo diría que muchos de ellos vela\quean más que los propios de Veláz-
quez.

Ángel mancebo. — Med. íig. Vuela hacia la izq. El brazo der.
extendido; la mano izq. sobre el pecho. Láp. n., y en las carnes to-
ques de láp. r. y de clarión. P. ag. oscuro. Manchado. An. 325.
Al. 259. C. Card.

Otro (dem.— Cuerpo en t. Vuela hacia la der., apareciendo la
figura horizontal. El brazo izq. extendido, el der. doblado y con la
mano en actitud de señalar. Láp. n. y en las carnes toques, casi
perdidos, de láp. r. y clarión. P. ag. ose. An. 373. Al. 248. C. Card.

Ángel niño. — Cuerpo ent. Enteramente desnudo, vuela hacia la
der. Láp. n. y r. P. ag. En la parte inf.: /. Carreño (parece firma
autógrafa). An. 253. Al. 101. C. Card.

Precioso, apuntado con singular gracia y maestría.

Dos Angeles niños. — Sosteniendo entre los dos una corona.
Apunte para un cuadro de la Virgen. Láp. n. P. ag. ose. An. 25o.
Al. 171. C. Card.

255. Cabezas de Angeles niños. — .Tres cabecitas, muy escorzadas
dos de ellas. Láp. n., r. y clarión. P. ag. Cortado en óvalo. An. ig5.
Al. 25o. C. Card.

Apunte para el cuadró de San Ildefonso* — A un lado, lige-
rísimamente indicadas las figuras del Santo y de la Virgen, que le
impone la casulla. Al otro un apunte del natural de una mujer que
sostiene un paño con ambas manos. Med. fíg.; detrás de ella otro

58 CATÁLOGO DE DIBUJOS

tanteo de la misma. Láp. n. y clarión: P. ag. AI dorso: primera idea
para el decorado de un techo. Apunte ligero hecho con tinta. Por
bajo escribió con láp. Isidoro Rosell: Estudio de Carreño para el
cuadro del Duque de Villahermosa, San Ildefonso y la Virgen con
la Casulla. An. %5g. Al. 189. C. Card.

257. Estudio de mano. — Mano der., fina, de mujer. Láp. n. y clarión.
P. ag. An. 191. Al. i5o. C. Card.

Un Profeta (?). — Sentado; de frente; apoya el brazo y mano der.
en una tabla ó lápida; la mano izq. accionando. Láp. n. P. ag.
ose. An. 280. Al. 347. C. Madr.

Buen dibujo que, después de estudiarlo, parece que puede tenerse por de
Carreño, aunque ofrece alguna dificultad.

Un Evangelista (?).— De pie, algo vuelto á la der.; levantada la
cabeza, mirando al cielo; barba larga; el brazo der. caido; con la
mano izq. sostiene un gran libro, que apoya en la cintura. An. 265.
Al. 400.

260. Ídem (?). — Probablemente San Juan. Cuerpo ent. De pie, vuelto
el cuerpo á la izq. y la cabeza á la der. Con la mano izq. sostiene un
libro grande, sobre el que sostiene la derecha. An. 260. Al. 400.

261. La misma figura, con ligeras variantes. An. 272. Al. 314.

262. Dos Evangelistas.— El uno con barba larga, el otro sin ella.
Con la mano izq. sostienen los libros, las der. levantadas; ambos
mirando al cielo, como en actitud de recibir la inspiración. Bus-
tos. Al lado del de la izq. apunte de las manos. P. ag. ose. An. 394.
Al. 256.

Los cuatro dibujos anteriores, al parecer estudios para una misma obra,
están apuntados y manchados ligera y magistralmente con lápiz negro y
clarión los trajes y con los mismos y lápiz rojo las carnes.

Proceden: dos, de la Colección Carderera, y los otros dos de la de Madrazo.

263. Santo Domingo de Guzmán (?). — Arrodillado, vuelto hacia la der.
Con la mano izq. sostiene bajo el brazo un libro. Láp. n. P. ag.,
que en la fíg. aparece de tono carminoso. An. 189. Al. 265. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII 5g

San Francisco de Asís. — Arrodillado, extendido el brazo izq. so-
bre una piedra, en la que apoya el cuerpo; con la mano der. se hace
sombra, como para amortiguar el resplandor de una luz celeste.
Láp. n. P. ag. An. 219. Al. 276. C. Card.

Ídem.— Arrodillado, casi de frente, extendidos los brazos como
para recibir la impresión de las llagas. Láp. n. P. ag. An. 145.
Al. 179. Le falta uno de los ángulos inf. C. Card.

San Antonio de Padua. — Med. fig. En el brazo izq., sobre
nubes, el Niño. Láp. n. P. ag. An. 174. Al. 234. C. Card.

Fraile ó santo dominico (?). — El hábito no está muy caracteri-
zado. Arrodillado, juntas las manos y vuelto hacia la der. 2/3 de fig.

Láp. n. P. ag. An. i5o. Al. 2o5. C. Card.

•

Clérigo. — Con sobrepelliz. El brazo der. extendido; el extremo
del mismo con la mano, que empuña un asta ó vara. Med. fig.
An. 270. Al. 3oo.

Busto de hombre. — Vuelto hacia la izq. Sombrero; ropilla alta
y, á juzgar por la línea del cuello, capa. An. 170. Al. 217.

270. Personaje (apenas indicado) lavándose las manos. — Un paje ó
muchacha (no puede determinarse bien qué es) sostiene la fuente y
vierte el agua sobre las manos. 2/3 de fig. An. 210. Al. 265.

271. Figura desnuda. — Cabeza, torso y brazos, extendidos éstos, ac-
cionando. Las manos aparte. An. 243. Al. 3 10.

Los cuatro dibujos apuntes del natural hechos ligeramente con
láp. y toques de clarión. P. ag. ose. amarillento. C. Card.

272. Un hombre rompiendo una vara en la rodilla. — Visto de espal-
das. En la parte baja del papel dice con lápiz: Carreño, y por bajo
con tinta y letra antigua: Cano. Láp. n. P. ag. 4.0 C. Card.

Es. evidentemente de Carreño.

Cabeza de mujer.— 'Inclinada y vuelta hacia la izq. Expresión
doiorosa. Probablemente es estudio para algún Cuadro de la Pasión.
Láp. n. y r. P. ag. An. 209. Al. 317. Deteriorado. C. Madr.

6o CATÁLOGO DE DIBUJOS

274. Niño decorativo. — Sentado sobre una piedra, levantados los

; brazos, sosteniendo una coronq (?). Parece apunte del natural. En

, .,;. la parle inf.cqpj letra antigua: Carreño. Láp. n, P. ag. An. i85.

Al. 280. C. Card. *

• •

275.. . Aj>unte para el retrato de un Nifio. — Cuerpo ent. De pie. Apo-
yado el brazo der. en una mesa ó pedestal; el brazo izq. caído y en
la mano el sombrero. Traje del tiempo de Carlos II. Al lado un
perro. Láp. n. P. ag. An. i35. Al. 2o5. C. Card.

Precioso'. Aunque apunté ligero, aparece ya en él el cuadro concluido.

*

276. Cabeza de mujer. — Vuelta é inclinada hacia la der. Pelo suelto.
Láp. n.P. ag. An. 159. Al. 172. C. Card.

* • • • * .

277. Busto de caballero.— En marco rectangular, en cuya parte inf.
está indicado, entre adornos, el escudo de armas en blanco. Primero
y liger ¡simo apunte para un retrato. Láp. a. P. ag. An. (p.) 124.
Al. (Id.) í 73. C. Card.

Al dorso: brazo der. como de Ángel que vuela; tiene cogido un
paño. Láp. n.

• • •

278. Busto de mujer.— Inclinado hacia adelante. Apunte ligero. Lápiz
negro. P. ag. An... 120. Al... 145. C. Madr.

279. San Antonio de Padua.— Med. fíg. Vuelto hacia la der. Toma la
vara de azucenas (más bien parece una vela) que le da el Niño.
Láp. n. P. ag. An. iq5. Al. 149. C. Madr.

Este dibujo es mis flojo que todos los demás, y aun podría dudarse si es
de Carreño; sin embargo, me inclino á creer que sí; sería acaso de sus pri- ,
meros tiempos.

280. Manos.— Una, izq., extendida; otra, der., apenas indicada. Láp. n.
P. ag. An. (p.) 1 58. Al. (id.) i85. C. Madr.

281. Otra ídem. —Como de niño, sosteniendo un objeto redondo.
Láp. n. y algún toque de rojo. P. ag. An... 102. AL., id. C. Card.

282. Apunte para el retrato de un Prelado.— 2/3 de fíg. El brazo de-
recho apoyado en un sillón; en la mano izq. un libro pequeño. Láp. n.
y algún toque de rojo en la cara. P. ag. An. 167. Al. 238. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII 6(

Ídem para el de un eclesiástico.— Busto vuelto hacia la izq. En
la mano dcr. un libro pequeño entreabierto. Láp. n., toques de rojo
en la mano y alguno de clarión. P. ag. An. 172. Al. 168. C. Card.

Ambos dibujos son de la misma mano; parecen de Carfeño.

Fondo de salón.— Sillones, espejo de marco negro y cortinaje.
Apunte ligero y bello del natural para fondo de algún retrato.
Parece de alguno de los salones del Alcázar de Madrid. A la pluma.
P. ag. An... 92... Al... 140...

Pudiera ser de Carreño.

CASTILLO Y SAAVEDRA (Antonio del):

Córdoba, 160 3. — 1667. — Discípulo de Zurbarán. De sus dibujos dice
Cea 11: «Como había dibuxado mucho quedaron muchos diseños de su mano
que tienen los profesores y yo conservo una buena parte. Los hacia con la
pluma muy delgada y otras veces con cañas; algunos hay ele tinta de China,
tocados con magisterio y libertad, imitando en otros i Herrera el viejo.»
Aun en estos casos no llegaba á perder ni aun i disfrazar su personalidad
artística, tan marcada en tipos y paños. Solfa firmar los dibujos casi siem-
pre con iniciales, que pudieran confundirse, si sólo se atendiera á ellas, con
las de Alonso Cano.

San Rafael.— Cucrp. cnt. Perfil hacia la dcr. Láp. r. y tinta.

• > • »

P. ag. An. 120. Al. 272. C. Card.

Dibujo original para la estatua de San Rafael que está sobre la torre de
la Catedral de Córdoba. Hizo la estatua, según se dice, un tal Pedro de Paz,
por dibujos de Castillo. Hizo éste tres (y probablemente cuatro) dibujos
representándola de frente y de perfil por ambos lados. Uno de ellos es éste,
otros dos los he visto en la colección de D. Luis Menéndez Pidal. Se colocó
la estatua en el remate de la torre el año 1664.

280 i 295. — Angeles llevando atributos de la Pasión. — Serie de diez
dibujos, en cada uno de los cuales hay un ángel mancebo, en acti-
tud movida, y la mayor parte de ellos marchando, que ostentan
uno ó varios objetos relativos á la Pasión del Salvador, á saber:

i.° La linterna y la espada.

2.* El jarro y el plato (del lavatorio de manos de Pilatos).

3." La base de la Columna (de la flagelación).

4.* La Corona de espinas.

02 CATÁLOGO DE DIBUJOS

5.° El martillo y los clavos.

6.° El título de la Cruz y la bandera romana.

7.° El lienzo de la Verónica.

8.° La caña con la esponja y la lanza.

g.° La escalera.

io. El sudario.

Están trajeados con los característicos toneletes, túnicas abiertas
hasta el muslo/ cotas, fajas, etc., tan del gusto del s. xvn. Las figuras
son elegantes y airosas, apuntadas finamente á la pluma , mancha-
das ligeramente con sepia carminosa y reforzadas también á la
pluma con tinta más negra. En los fondos indicado del mismo modo
algo de paisaje. El recuadro que los encierra viene á tener, por tér-
mino medio, unos n5 mm. de an. por i85 de alto. P. ag. Estos be-
líos dibujos proceden de la C. Madr.

296. David cortando la cabeza á Goliat. — A la pluma, ó más bien
con caña. P. ag. An. 263. Al. 3io. C. Card.

297. San Juan Bautista.— Sentado, vuelto hacia la izq. En primer ter-
mino el cordero. Hecho con caña y tinta n. P. ag. Al pie de la
figura dice, con letra del s. xvn: de Ju.° de Caceres. Este sería el
dueño del dibujo, que es evidentemente obra de Antonio del Cas-
tillo. An. 21 5. Al. 3o6. C. Card.

298. El mismo. — De pie, apoyado en una roca el brazo der. y en su
mano la cabeza. En la mano izq. la vara con la filacteria. Al lado,
sobre otra peña, el cordero. A la pluma, ó más bien con caña.
P. ag. An. i55. Al. 210. C. Madr.

299. San Juan Bautista y San Juan Evangelista. — Ambos de pie; el
Bautista á la der., señalando el cordero que sostiene con el brazo
izquierdo. El Evangelista con el libro en la mano der. y el cáliz con
el dragón en la izq. A la pluma, con ligera mancha de sepia. P. ag.
Cuadriculado. Falto de un trozo de la parte inf., el cual suplió
D. Valentín Carderera, á cuya colección pertenece el dibujo.
An. 275. Al. 3q6.

300. San Pablo Apóstol. — De pie; recostado en una peña, sobre la
que tiene el libro, en el que apoya la mano izq. La der. en la

ESPAÑOLES S. XVII 63

empuñadura de una enorme espada. En el fondo, indicados árboles.
Firmado: A. C. i652. Al pie de la figura: Vale... (y enmendado
después) 18 ff. Tinta de China. P. ag. An. 218. Al. 3o8. C. Card.

SOI. San Jerónimo. —Sentado, reclinado sobre la peña que tiene á
la izq., en la que está el libro en que escribía, el Crucifijo y la ca-
lavera; al otro lado un tronco, del que está colgado el sombrero.
Firmado: A. C 1687. A la pluma, ó más bien con caña. P. ag.
An. 217. Al. 3o6. C. Madr.

No puede haber duda en la cifra, que está muy clara, ni en que el dibujo
y firma son de mano de Castillo, que evidentemente se equivocó al hacer
los números.

El mismo. — Sentado. De frente, cruzados los brazos; delante, sobre
la piedra, el libro abierto, y por bajo indicada la cabeza del león.
A la dcr. el Crucifijo. A la pluma ó caña. P. ag. An. T35. Al. 197.
C. Madr.

»

San Francisco de Asís. — De perfil hacia la izq., arrodillado en
una peña ante un Crucifijo sujeto al tronco de un árbol. A la pluma.
P. ag. An. i55. Al. 210. C. Madr.

La Magdalena. — De perfil hacia la der., arrodillada en una pie-
dra adorando el Crucifijo. A la pluma. P. ag. An. 1 55. Al. 210.
C. Madr.

Estos dos dibujos hacen juego. Probablemente serian para pinturas co-
laterales de un retablo.

305. Escena de género. — Dos hombres sentados calentándose á un
hogar rústico hecho frente á la entrada de una casucha. Detrás de
los hombres una aldeana vieja, de espaldas; en el fondo una mujer
con un caldero. Firmado: A. C. A la pluma. P. ag. An. 1 5 1. Al. 210.
C. Card.

Apuntes de figuras. — Joven desnudo, sin más que coturnos y
manto pequeño que tiene recogido con el brazo izq. De frente. A su
derecha, en segundo término, otra figura por el estilo que lleva
casco y sostiene con ambas manos un ánfora. A la pluma. P. ag.
An. 122. Al. 197. C. Card.

64 CATÁLOGO DE DIBUJOS

307. Ídem. - Siete cabezas de mujer joven en diversas posiciones. Es-
tudios para una composición religiosa, probablemente de la Pasión.
A la pluma. P. ag. An. ai2. Al. 187. C. Card.

308. Aleta arquitectónica decorativa. — Sobre la voluta dos genie-
cillos que llevan, el uno una palma y el otro un ramo de flores.
A la .pluma. P.ag. El trazo de tinta ha corroído de tal suerte el
papel, que falta en mucha parte. An. 107. Al. 173. C. Card.

309. Dos cerdos. -Firmado: A.° C.Uo Ala pluma. P. ag. An. 295.
Áí. 1 651 C. Card.

310. Dibujo para la ornamentación de una bóveda. — Cartelas flan-
queadas por bichas, hojarasca, etc. La forma del dibujo, que es la
de un cuarto de bóveda cuadrada cortada por aristas, no deja duda
que se hizo para los estucos, tan en boga en aquella época. Está muy
concluido, hecho con láp. rojo y tocado, al parecer, con pincel. En
la parte superior indicado el círculo de la linterna y en él la firma

\4. C. P. ag. An. 253. Al. 218. C. Card.

311. Figura desnuda. — Mancebo; de frente; la mano der. en la cin-
tura, cogido un paño ó cosa parecida; el brazo izq. caído. A la
pluma. P;.ag. An. 67. Al.. i58. C. Madr. •

■•' Parece que podría ser de Castillo Saavedra.

312. Jesús bajado de la Cruz. — Apunte del cuerpo del Salvador,
sentado y reclinado no se sabe bien en qué. A la izq., en la parte
superior, apunte del busto de la Virgen. Todo ello primeros rasgu-
ños trazados sobre otro conato de dibujo. A la pluma. P. ag. An-

* • • •

cho 128. Al. 196. C. Madr.

313. Huída Á Egipto. — San José y la Virgen llevan al Niño de la
mano. San José se inclina, la Virgen señala con la mano i/,q.
Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. i5o... Al. 11 5. C. Madr.

Ambos, y particularmente el último, muy dudosos.

CEREZO (Mateo):

Burgos, 1 635. —Madrid, 1 685.— Discípulo primeramente de su padre, lla-
mado también Mateo, y después en Madrid, de Car reno, al que imitó
mucho.

españoles s. xvii 65

814. Estudio para una figura del Salvador en la flagelación. —
Algo vuelto é inclinado hacia la ¡zq.; las manos atadas atrás. Lápiz
negro. Al lado, con letra del s. xvn: Qerego.

A} dorso, también con láp. n., apunte ligero de figuras como de
un rompimiento de gloria. Por bajo escribió Rosell: «Dibujo para
un cuadro que posee el Conde de Adanero.» P. blanco amarillento.
An. 162. Al... 284. C. Card.

315. El Evangelista San Mateo.— Visto muy escorzado, sobre nubes,
extendidos los brazos. A su der. el Ángel que sostiene el tintero; á
la izq. un Ángel niño sostiene la tabla ó libro en que el Evangelista
va á escribir; detrás otros dos Angeles niños. Por bajo un Ángel que
vuela, y más bajo aún otro Ángel, y más en último término grupo
de santos que sobre nubes se pierde en lontananza.

Apuntes ligeros, pero bien sentidos, para la pintura de alguna cú-
pula. Láp. n. P. blanco amarillento. An. 197. Al. 278. C. Cast.

Se ha atribuido á Cerezo. Podrá serlo; pero me parece muy dudoso.

m

COELLO (Claudio):

Madrid, principios del s. xvn.— t 20 de Abril de 1693. — Hijo del bron-
cista portugués Faustino Coello. Discípulo de Francisco Rizi. En 39 de
Marzo de 1684 fué nombrado pintor del Rey sin sueldo, y en a3 de Enero
de 1686, por muerte de Herrera el Mozo, pintor de Cámara.

216. San Hermenegildo. — Llena la parte sup. de la composición
una gloria, en la que está la Virgen sentada con el Niño; á su
izquierda Santa Úrsula, y más en el fondo sus compañeras y ánge-
les músicos, fin la parte inf., arrodillado, con armadura y manto
Real, el Santo mira á la Virgen y parece mostrar que prefiere la
palma y corona que le trae un Ángel al escudo Real de España
que, sostenido por dos Angeles niños, se ve en primer término.
Otro Ángel invita al Santo á subir por una escalera cuyo principio
se descubre. La composición, grandiosa y magistral, termina por
arriba en medio punto. A la pluma, sobre mancha de tinta de China.
P. ag. An. 223. Al. 370. C. Card.

t

317. Retablo.— Entre puertas colaterales el altaricón sagrario, gra-
dería y trono de nubes y resplandores de talla en el que, adorada

5

66 CATÁLOGO DE DIBUJOS

por graciosos Angeles niños, se ve la Custodia. Por cima el cuadro,
que llena todo el retablo; ocupa el centro la Purísima Concepción,
y en la parte sup., entre resplandores, la Cruz. A los lados, en gru-
pos simétricos, San Agustín y Santa Mónica; sobre la puerta de la
derecha, y por cima, San José y Santa Clara; á la izq. San Ber-
nardo y San Francisco de Borja, sobre la puerta, y el Ángel Cus-
todio más arriba. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 266.'
Al. 43a. C. Cast.
Precioso dibujo.

318. Ángel.— Vuelto hacia la izq. en actitud de caminar. Sostiene con
ambas manos un templete circular. A la pluma con aguada de se-
pia. P. ag. An. 104. Al. 143. C. Card.
Parece que puede ser de Coello.

819. Dibujo para la portada dc la obra «El Buen Pastor». — Sobre
un pedestal, San Pedro sostiene un medallón en que está el Buen
Pastor. A los lados del pedestal los cuatro Doctores latinos y San
Pablo. En la parte sup. Angeles niños sostienen la tiara y las llaves
y el escudo con la cifra de JHS. A la pluma. P. ag. An. 170.
Ál. 240. C. Card.

810. Grupo decorativo. — Sobre un pedestal, en cuya grada están sen-
tadas tres figuras simbólicas, dos Reyes, de pie, sostienen el globo,
sobre el que hay una gran corona Real. A la pluma, sobreaguadas
de sepia y de azul. P. ag. An. 180. Al. 275. C. Card.

821. Trozo arquitectónico en perspectiva.— Parte de tambor de
bóveda con cuerpo saliente, que descansa sobre gran ménsula que
llena la pechina. Parte delineado solamente y parte lavado con tinta
de China. P. ag. En la parte sup., con letra del s. xvii, Coello.
An. 260. Al... 333. C. Card.

Decoración de la panadería para las fiestas del matrimonio de
Carlos II con María Luisa de Orleáns. En el medallón de la parte
central se ve la España ofreciendo los mundos á la Reina, que tiene
á los lados un león y un gallo. Al pie del dibujo se lee, aunque di-
fícilmente, el nombre Claudio. A la pluma y sepia. P. ag. An... 5io.
Al. 33o. Cortados los ángulos superiores. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVII 67

Cabezas y manos. — Cabeza de Virgen. Inclinada y vuelta hacia
la izq.; el manto por la cabeza. Al lado, en la misma actitud, la mas-
carilla de una mujer de más edad. Por bajo, indicadas ligeramente,
dos manos cruzadas, y más abajo las mismas, bien dibujadas. Apun-
tes del natural. Láp. r. y algún toque de láp. n. P. ag. ose. An. 162.
Al. 247. En la parte inf. con láp. y letra del s. xviu, de Claudio
Coeüo. C. Madr.

884. Fuente decorativa.— Adosada á un muro de jardín. Nicho cen-
tral con mascarón, dobles aletas de roleos y saltador que descuella
entre dos estatuas que decoran el muro. A la pluma sobre mancha
gris azulada. P. ag. Terminado por la parte sup. en medio punto.
An. 147. Al. 272. Al dorso, con letra del s. xvu: De Claudio Coelto.

325. Sacerdote hebreo. — Sentado, de perfil hacia la der. Apunte
para una composición de la Circuncisión. Láp. n. P. ag. An. 140.
Al. 200. C. Card.

Según una indicación con láp., puesta al parecer por Rosell, es de Coello.

•826. Paloma. — Apunte para un Espíritu Santo. Láp. n. P. que,á con-
secuencia de alguna preparación, tiene tono muy tostado. An. 25o.
Al... 107. C. Card.

Atribuido á Coello por Rosell, como el anterior.

827. San Rafael. — Sentado. Con la mano der. sostiene el pez sobre
el muslo; en la izq. la vara. Dibujo para la pintura de una pechina.
Láp. n. P. que ha adquirido tono muy tostado. An. 182. Al... 1 55.
C. Card.

Pudiera ser de Coello.

■ 1

Santo, Obispo. — Sentado, algo vuelto hacia la der., levantada la
mano, sin coger el báculo qfte descansa en el brazo. En la mano iz-
quierda un objeto que parece cuchillo. Láp. n. P. como el del dibujo
anterior.' An. 95. Al. 162. C. Card.

Parece que estos dos últimos dibujos son de la misma mano que los an-
teriores atribuidos por Rosell á Coello.'

Ángel Nifío. — Levantada la cabeza; arrodillado con la pierna de-
recha; el brazo izq. extendido y levantado. Al lado otro apunte del

68 CATÁLOGO DE DIBUJOS

»i mismo brazo; ¡y á la otra parte, otros de la cabeza y de la parte in-
ferior del cuerpo. Láp. n.P. ag. An. 1 53. Al. 169. C. Cast.
Parece de Claudio Coello.

330. Otro ídem Sentado, sosteniendo con ambas manos un objeto

tV v sobre la cabeza, F<¡>rmfi parte de una composición decorativa. A la

pluma. P. ag. An. (p.) 54. Al. (id.) í>3. C. Card.

331. Otros dos ídem abrazados, volando. Láp. n. P. ag. dado de grasa.
An. 88. Al. 77.

COLLANTES (Francisco):

Madrid, 1599.— 1 656.- -Discípulo de V. Carducho.

V ■ . ..." ii ) 1 .

Estudios de pies. — Pie derecho levantado. Estudio del natural.
Por bajo, apunte de pie izq. Firmado: Fran.co Collantes. Láp. r.
P. ag. Añ. 222. Al... 277. C. Madr.

C0NCH1LL0S FALCÓ (Juan):

Valencia, 1641.-14 de Mayo de 171 1. — Discípulo de Ksicban March.

Jesús muerto. — La Virgen al pie de la Cruz sostiene en el re-
gazo el cadáver de su divino Hijo. A la der. San Juan y á la izq. la
Magdalena. Por bajo dice, de mano de Conchillos y con la misma

■

tinta del dibujo: Para San Salvador. Para la capilla del entierro.
En el año 1698 en 29 de Oct.r§ (I y C enlazadas.; Tinta de China y

toques de blanco. P. gris azulado ose. An. 172. Al. 25o. C. Card.

. ■ 1

1 ■

334. Estudio del modelo hecho para el Cristo de la composición

anterior. — La figura está casi de frente, dobladas las piernas y

vuelta la cabeza hacia la der. Láp. n. y toques de blanco. P. gris

verdoso ose. An. 290. Al. 417. C. Card.

«

» i

336. La Conversión de San Pablo. — El Santo, caído del caballo, á
la izq. En la parte sup. el Salvador diciendo las palabras: Saule,
Saule, etc., escritas en el dibujo. Toda la parte de la der. la llena un
grupo de dos caballos espantados que han despedido los jinetes.
Tinta de China y toques de blanco. P. teñido con aguada verdosa
oscura. En la parte inf. escrito posteriormente por otro valenciano:
Juan Conchillos fesit.=^Saule, Saule quid me persecueris.

ESPAÑOLES S. XVII 69

Al dorso dos cabezas á la pluma sobre el papel ag. y el letrero:
En 22 de Abril i6gg. An. 284. AI. iG3. C. Card.

Embarcación socorrida por la Virgen y San Nicolás. — La nave
combatida por las olas y en la que se ve gente que invoca el socorro
divino, ocupa el centro de la composición. A la der. la Purísima
Concepción; á la izq. San Nicolás, detrás del cual dos ángeles niños
tienen el báculo. A la pluma, mancha de tinta de China y toques
de blanco; el papel teñido con una aguada general azulada que, por
haberse mojado el dibujo, ha perdido el color. En la parte sup. se
lee, aunque cortada la palabra: ... Junio i6g5. An. 235. Al. 175.
C. Madr.

337. Academia. — Modelo arrodillado hacia la der. Al lado, puesto por
Conchillos: En 3 de m.° i6gg y al pie, de otra letra: Una de las
que dibujaba cada noche el pin.r Conchillos. Láp. n. y clarión.
P. teñido con aguada azulada. An. 268. Al. 43o. C. Card.

Otra ídem. — Modelo sentado, visto de espaldas. Al pie, por Con-
chillos: Eng de m.° iyoi.Y por bajo, de otra letra: Una de lasque
Conchillos dibujaba cada noche. Láp. n. y clarión. Papel teñido con
aguada azAilada. An. 290. Al. 43o. C. Card.

Otra ídem. — Modelo sentado; de perfil hacia la der. De letra de
Conchillos: En 16 Mar^o 1702. Láp. n. y clarión. Papel teñido
con aguada azulada. An. 290. Al. 430. C. Card.

CHURRIGUERA (Alberto):

i

340. Camarín, bien churrigueresco, para un San Antonio. La imagen de
éste se ve á la izq. del dibujo. Sección arquitectónica. A la pluma y
tinta de China. P. ag. En la parte inf.: (Monograma compuesto de
A. y B.'o) de Churig™ An. i65. Al. 280.

r r

ESPINOSA (Jacinto Jerónimo de):

Cocentaina (Valencia); 20 de Julio de 1600. — Valencia, 1680.— Hijo j dis-
cípulo de Jerónimo Rodríguez de Espinosa y probablemente discípulo
también de Ribalta. Parece que estuvo en Italia y estudió la escuela bo-
loñesa.

70 CATÁLOGO DE DIBUJOS

341. La Santísima Trinidad. — Representada impropia é indebida-
mente por tres figuras muy semejantes, sentadas las tres. La de
la izq. sostiene el globo terráqueo; la de la der. la Cruz; la del cen-
tro tiene las manos juntas; en la parte inf. ángeles niños. Sepia y al-
gunos toques de blanco. P. ag. ose. An. aio. Al. 197. C. Cast.

342. San Andrés Corsino. — En traje de caballero, arrodillado junto
á un altar en el que hay un Crucifijo, y mirando á la Virgen, que se
ve á la izq., de pie, sobre nubes, rodeada de ángeles y con hábito
carmelita, mostrando al Santo el escapulario. Apuntado ligeramente
con láp. n. y logrado muy determinadamente el efecto con blanco
sobre el fondo ose, sepia, del p. An. 258. Al. 379. C. Cast.

Es el dibujo para el cuadro que pintó para la iglesia del Carmen Calzado
de Valencia.

343. San Ignacio de Loyola. — Arrodillado hacia la der. ante el Sal-
vador, que se le presenta con la Cruz á cuestas, diciéndole aquello
de Ego pobts in Romapropitius ero. Detrás del Santo dos ángeles
mancebos. En la parte sup. el Salvador sentado, la Virgen en acti-
tud suplicante, ángeles, cabecitas aladas, etc. Sepia. P. ag. Deterio-
rado y (alto de un -pedazo, suplido en el mismo s. xvu. An. 270,
Al. 403. C. Cast.

. Pintó el cuadro para la iglesia de los jesuítas de Valencia; lo cita Ceán.

344. Muerte de un Carmelita. — Varios de ellos rodean el lecho. En
segundo término á la der. la comunidad de pie. Por una ventana se
ven escalas angélicas, y entre ellas, sostenido por ángeles, el mismo
religioso ya salvo. Sepia y blanco, que en partes se ha ennegrecido.
P. ag. An. 194. Al. a83. C. Card.

ESTEBAN MURILLÓ (Bartulóme):

i r

Sevilla, i.° de Enero de i6i8.-3de Abril de 1682. — Aunque la mayor
parte de sus dibujos son primeros apuntes ó estudios ligeros para sus cua-
dros, no dejan de encontrarse algunos que por cierta conclusión, estar en-
cerrados en recuadro, etc., muestran la intención de que se conservaran
como dibujos sueltos. Están hechos unos con lápiz negro, usado en los
fondos y plazas grandes con una cierta plumeada larga, sin levantar el lá-
piz, muy característica; otros á la pluma, sobre aguadas de sepia y tal vez

ESPAÑOLES S. XVII Jl

de tinta de China y sepia. En la mancha, por ligera que sea, se reconoce
siempre á Murillo, su entonación, su dulzura; pero como si á ella se re-
sistiera el instrumento duro y preciso de la pluma, lo hecho con ésta es
desmañado y á veces tan infeliz, que echa á perder el dibujo y hace poner
en tela de juicio su autenticidad. Esto sucede principalmente en aquellos
dibujos hechos como borroncillos para cuadros, porque en los que hacia
más detenidamente como para dibujos, por decirlo asi, ya manejaba la
pluma muy de otro modo.

845. El milagro de la multiplicación de los panes. — Dibujo original
para el celebre cuadro del I lospital de la Caridad en Sevilla. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 600. Al. 3n.

Al pie escribió con lápiz Carderera: El dibujo origJ de Murillo, y á
continuación añadió, también con lápiz, D. Isidoro Rosell: (según el Sr. Car-
derera). Éste, receloso, y no sin motivo, de que se dudara de la autentici-
dad del dibujo, escribió un papel, que se conserva con él, y que dice asi:

«Sobre el dibujo del milagro de pan y peces.

»En general, la composición es la misma, ya en el equilibrio ó lineas ge-
nerales, ya en el efecto de claro-oscuro y en la actitud de las figuras; sin
embargo, hay muchos pormenores y accesorios del todo diferentes. En el
fondo, en el altozano ó cerro de tercer término, á la derecha, se ve un cas-
tillo ó población pequeña; en el centro hay una especie de roca, y al extre-
mo de la derecha (del que mira) dos montan i tas en último término. Nada
de esto hay en el cuadro sino la roca del centro. La cabeza del Apóstol que
se vuelve á mirar á la izquierda está mucho más separada en el cuadro.
Asimismo están más separadas las de los otros dos Apóstoles de último
término, detrás del Salvador, que se ve sentado bendiciendo el pan, y tiene
alguna diferencia, por ejemplo: la cara mira menos al centro, pues vuelve
algo á la derecha; la mano que bendice más alta; más grandiosos los plie-
gues del manto; la dirección del pie derecho másá la derecha; más oblonga
y noble su fisonomía. El brazo del Apóstol que le presenta los panes está
más descubierto en el dibujo y tiene menor número de panes.

»En el grupo de figuras que está al extremo de la derecha hay algunas
variedades de bulto. En el dibujo no está aquella figura en pie apoyada á un
palo, ni otra de espaldas á quien mira el primero; acaso al pintar el cuadro
tuvo que agrandarle; en et dibujo no hay más que cinco figuras, contando
el niño; en el cuadro hay seis. La vieja con tocado blanco tiene la cabeza
más recta y el brazo sobre que la apoya más vertical; en el dibujo está más
oblicua ó levantada, asi como el brazo y otras variaciones en las demás
figuras.

72 CATALOGO DE DIBUJOS

^Retrocediendo al segundo término, donde eslá la primera linca de la
multitud famélica, se notan grandes variaciones; en el dibujo aparecen las
figuras de doble tamaño y la masa de figuras más compacta, siendo en el
original grupos casi aislados.

» Mucho mayor es el espacio de terreno que media entre este gentío y la
- gran linea de los israelitas, que también son proporcionalmente de mayor
tamaño en el dibujo, donde no está aquel pequeño grupo de árboles á la
falda del cerro que está al confín de la escena.»

A pesar de estas observaciones, que prueban evidentemente que el dibujo
no se hizo del cuadro, es el tal dibujo de aspecto tan feo y antipático, tiene
cosas tan torpe y mezquinamente hechas, que me he resistido siempre á
creer fuera de mano de Murillo.

Lefort, mostrándose agradecido amigo de D. Valentín Carderera, escribió
lo siguiente:

«C'esf encoré á cette méme riche coliection (la de D. Valentín Carderera)
que cette Bibliothéque (la Nacional de Madrid) doit aujourd'hui de pouvoir
offrir á Vétude quelques dessins ty piques de presque ious Íes maitres espa-
gnols. Or, parmi ees dessins, nous nous rappelons avoir vu une superbe elude
pour la multiplication des pains, exécutée á la piume et lavée de bistre, qui
depasse de beaucoup par V impórtame de la composition, totts cettx dessins
de l'artiste qu'il nous a été donné de poir au Louvre et aiileurs y compris
méme cette curieuse étude de vaisseaux, Jaite sans doute par Murillo lors de
son séjour a Cadix et que cite Ceán Bermáde^.» (Murillo et ses eleves.,., par
Paul Lefort. París, 1892; págs. 66 y 67.)

Se me ocurrió si seria una copia del dibujo original, hecha por algún
discípulo; pero estudiándolo muy detenidamente con los Sres. Férriz y Gó-
mez Moreno, maestros en la materia, me hicieron ver claramente que el
dibujo no era copia de otro, que era indudablemente original. Siendo asi,
no hay escape: es el original de Murillo. Por tal le tengo con completa cer-
tidumbre, aunque no por esto me parece mejor que antes.

346. Visión de San Bernardo.— El Santo arrebatado en éxtasis, arro-
dillado sobre nubes; á la otra parte, un poco más alta, también so-
bre nubes, la Virgen con el Niño, y detrás un grupo de Santas, en-
tre las que se distingue Santa Inés y la Magdalena. Más arriba, en
la parte izq. de la composición, sobre el San Bernardo, un grupo de
Santos, apareciendo en primera fila San José, San Juan Bautista y
San Juan Evangelista; detrás otros Apóstoles y un personaje con

ESPAÑOLES S. XV11 7S

armadura, que acaso sería el fundador ó patrono de la iglesia para
donde se destinaba la pintura. Llena la parte sup. una gloria; en-
tre Angeles mancebos, Ángeles niños y Querubines está la cifra
del I HS, y en lo más alto el Padre Eterno apoyado en el globo te-
rráqueo; á los lados San Miguel y San Gabriel. En la parte inf., en
primer término, á un lado, Ángeles mancebos con la Cruz y el
lienzo de la Verónica; al otro, Ángeles niños con la mitra y báculo.
Llena la composición el vano de una portada de arco semicircular
sobre pilastras; los frisos, enjutas y clave del arco, etc., ornamen-
tado de follajes, rolcos, etc.; los planos con recuadros, moldu-
ras, etc. A la pluma sobre aguadas ligeras de sepia. P. ag. ose. An-
cho... 406. Al. (total) 777. En la base de una de las pilastras, con
tinta diferente de la del dibujo y con letra de persona que aprendió
á escribir en el s. xyi, B. MurillofJ C. Madr.

lie estudiado muy detenidamente este importante dibujo, y me he con-
vencido que es, sin ningún género de duda, original de Murillo; la compo-
sición, algunas figuras, como la Virgen, el Niño y casi todos los Ángeles;
la gloria con el preciosísimo grupo de niños que sostienen el globo; la ma-
nera de apuntar los desnudos, en particular los extremos, etc., muestra con
evidencia que es suyo. Tiene cosas desacertadas y antipáticas: la primera, la
figura del Santo; y los dos Ángeles de la parte superior, Miguel y Gabriel,
listos, no sólo son malos, el San Miguel un verdadero mamarracho, sino
que están disparatadamente colocados en aquel punto, chocando con la
proporción de las figuras y destruyendo el efecto de la composición. Pa-
recen haberse añadido como forzadamente; pero son, sin duda, de la misma
mano que lo demás.

'\\

347. Niño Jesús dormido.— Recostado en la Cruz, el brazo der. sobre
una calavera. Sepia y tinta de China. P. ag. An. 122, Al. 92.
C. Card.

■\ 1

• • >

348. La Oración del huerto. — El Salvador arrodillado de perfil ha-
cia la izq. En la parte sup. el Ángel le presenta el cáliz con la mano
derecha y con la otra sostiene la Cruz. La composición, encerrada
en marco sencillo, forma medio punto en la parte sup. Á la pluma
y sepia. P. ag. An. 173. Al. 25o. C. Card.

74 CATÁLOGO DE DIBUJOS

H9. San José, que lleva de la mano el Niño. — Éste, á la dcr.,
lleva un cestito. El Santo en la mano izq. la vara con flores. Man-
cha de sepia y toques á la pluma. P. ag. An. 173. Al. 240. C. Cast.

360. Crucifijo.— Al pie de la Cruz, la Virgen, Magdalena, San Juan y
alguna otra figura, todas ellas de medio cuerpo. Láp. n. P. ag. Apun-
tado flojamente. An. 112. Al. 3 18.

851. El Salvador en la Cruz. —Torso sin brazos. Algo vuelto hacia
la izq. Láp. n.,P. ag. An. 80. Al. I2D. C. Card. ,

352. San Antonio de Padua.— - Arrodillado hacia la izq., ante una mesa
en la que está la imagen del Niño Jesús. Por bajo apunte mayor de
la cabeza del Santo. Láp. n. P. ag. An. 181. Al. 27S. Cuadriculado
con tinta.

353. Santo franciscano.— Arrodillado sobre una piedra, vuelto hacia
la izq., contempla ala Virgen, que aparece sobre nubes sujetando
el Niño con el brazo izq., y extendiendo el der. hacia el Santo. Al
pie de éste, báculo y mitra. Láp. n. P. bl. fino. El dibujo, por la
parte sup., cortado en semicírculo. An... 170. Al... 235.

» *

Este dibujo ha sido bárbaramente destrozado por otra mano que intentó
repasarlo con tinta.

354. Caballo á galope. — Hacia la der. Sólo la parte delantera. Ligera-
mente indicada la figura que lo monta. Apunte ligero, briosamente
hecho. Láp. n. P. ag. muy amarillento. En la parte inf.f por bajo
de /. R., puesto con tinta, dice, también con tinta y letra del s. xvu:
Murillo. Acaso sea autógrafa esta palabra. An. 200. Al. 274. Co-
lección Card. -•■'

355. San Juan niño.— Casi desnudo, sentado en una grada ó cosa tal,
se inclina acariciando al cordero, que abraza con la der., en la que
tiene la cruz con banderola. Láp. n. y r. P. ag. An. 125. Al. io5.

' C. Card.

356. Estupio para un San Francisco de Asís. —Cabeza casi del ta-
maño natural. De perfil hacia la der., levantada mirando al cielo.

ESPAÑOLES S. XVII jb

Láp. n. y algún toque de clarión. P. ag. An. (p.) 219. Al. (id.) 278.
C. Madr.

Bellísima por la finura y expresión.

1 .r>T

357. Mano derecha. — Descarnada y como de Un pobre; sostiene un
pan partido por la mitad. Láp. n. P. amarillento ose, como dado de
barniz. An. i65. Al io3.

Estos tres últimos dibujos muy bellos, sobre todo el último, que es de
mano maestra; pudieran ser de Murillo, pero no dejan de ofrecerme alguna
duda.

FERRER (Jerónimo):

Escultor llamado por Felipe IV para vaciar las estatuas que trajo Ve*
lázquez.

358. Atlante. — De pie, sosteniendo con ambos brazos el globo. Al
pie: Ferrerin.J., 1654. A la pluma y á la aguada. P. ag. An. 91.
AI. 245. C. Madr.

Podría ser Ferrer un excelente vaciador; pero, á juzgar por este dibujo,
era un dibujante abominable.

FREILA DE GUEVARA (Pedro): ■.:,..

t ■

Ni Ceán ni Llaguno lo citan. Ramírez de Arellano, en su Diccionario
biográfico de Artistas de la provincia de Córdoba, dice solamente: «Frbile
de Guevara (Pedro): escultor. Hizo las estatuas de mármol que se parecen
en el tabernáculo del altar mayor de la Catedral de Córdoba, y que repre-
sentan los Apóstoles. Vivió en la primera mitad del s. xvii. (Ramírez Casas-
Dcza.)» Pero mi buen amigo el Sr. Gómez Moreno, á quien consulté,
tuvo la bondad de enviarme la siguiente nota:

«A la muerte del maestro de la Alhambra, Pedro Velasco, propusieron
los oficiales de ésta á varios maestros de Granada, entre los que aparece:
«Juan de Guevara Freila, arquitecto escultor; dice que tra\ó la puente de la
* ciudad de Córdoba y el retablo de la Iglesia mayor; que es hermano del
amaestro mayor de las obras de ella.*

Se ve, por esto, que ambos hermanos eran arquitectos y escultores, y
sin duda andaluces, como lo prueba lo de haber trabado el puente de Cór-
doba (romano, rehecho por los árabes), y el retablo de una iglesia mayor,
obra del Hermano Matías, jesuíta, quedando reducidas las obras de estos

76 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Freí las á la composición de algún arco del puente y á las susodichas esta-
tuas del tabernáculo. , 1

359 y 360. Presbiterio de la iglesia del monasterio de Guadalupe. —
Alzados de parte de los costados. Manchados á la aguada. P. ag.
., ,i 2 hojas. An. 319-321. Al. 480-485.

En la que representa la parte del Evangelio está la firma del autor:
P.°freila gebara. En la otra hoja hay una nota (que por faltar un trozo
del dibujo resulta muy incompleta) autógrafa del arquitecto Juan Gómez
de Mora, dice: t (Su) mag.d á bisío esta... señora de guada l upe... a* el
campo de los escudos y.,, marmol blanco señalado letras... los escudos sean
de mo (medio) reliebe con las colores que le pertenecen y que los conparti-
mientos de dentro de los nichos de las ftquras que fueran de colores; que
estos raf ajados sean tan solam** en campo pardo de marmol negro de gra-
nada y todo lo demás sea de Sant pablo; y que se aga asi. f ha en Ma.<* á 1 5 (?)
de Junio de 1606. Juan Gome^ de mora. Y después otra nota de un escri-
bano, que dice: ... escritura en favor del monasterio de Guadalupe en 28 de
Julio de 1606, y la firma, que no la entiendo. Esta última nota se encuen-
tra también en la otra hoja.

1

GARCÍA HIDALGO (José):

Se ignoran las fechas de su nacimiento y muerte. Debió de ser el pri-
mero á mediados del s. xvn, y la segunda muy á los principios del xvm. —
Tampoco se sabe de dónde fué; acaso de Murcia.

301. Hombre caído en tierra que, con expresión angustiada, levanta la
cabeza y el brazo izq. Á la pluma, sobre mancha ligera de tinta de
. China, P, ag. En la parte sup. se lee: García Ydalgo. An. 64.
Al. 89.

GARCÍA REINOSO (Antonio):

Cabra (Coi doba), 1600.,.?— Córdoba, 1677.— Discípulo, en Jaén, de Se-
bastián Martínez.

362. Apoteosis de San José. — El Santo sobre nubes ocupa el centro
de la composición; en la parte sup., la Santísima Trinidad; más
abajo, la Virgen, Santiago, San Ildefonso, San Francisco, etc. En U

ESPAÑOLES S. XVII 77

parte inf., á los lados de una cartela en blanco, San Miguel (?) y un
caballero con media armadur¿i. A la pluma. P. ag. An. 190. Al. 280.

Falto de algunos trozos, los cuales suplió Carderera. En uno de ellos
escribió Rosell con lápiz: García Reynold. Sin duda quiso poner Reinoso,
del que parece indudable que es el dibujo, hecho probablemente para por-
tada de un libro.

Santa Teresa de Jesús. —Arrodillada sobre nubes; la Virgen y
San José, también sobre nubes, le ponen el collar ó cordón de que
habla la Santa. Fondo, gloria con ángeles niños y parte arquitecto-
nica. A la pluma y aguada ligera de tinta de China. P. ag. An. i36.
Al. i85. C. Madr.

864. Cartelas decorativas. — Dos de ellas, oval la una y rectangular
la otra, unidas; con gran ornamentación de roleos y niño tenante.
Aparte otra oval y otras dos rectangulares, con marcos más senci-
llos. De todas ellas, trazada sólo la mitad. En la mayor la firma.
A la pluma y aguada de tinta de China. P. ag. An. i5o. Al. 228.
C. Card.

GÓMEZ DE MORA (Juan):

Felipe III lo nombró su arquitecto por muerte de Francisco de Mora
en 1 fi 1 o. Murió en 1647 ó en Enero de 1648.

366. Retablo del Altar mayor del monasterio de Guadalupe. —
Plateresco: de tres cuerpos y en la parte central cuatro. En los hue-
cos de ésta el tabernáculo, la edicula para la imagen de la Virgen,
pintura que había de hacerse de un San Jerónimo y Crucifijo; en
las partes laterales tres huecos en cada una, para pinturas; los hue-
cos separados por columnas pareadas; en los intercolumnios esta-
tuas, que son: los Evangelistas en el primer cuerpo, los cuatro Doc-
tores en el segundo, Profetas en el tercero y la Virgen y San Juan
en el cuarto. En las partes laterales de éste escudos Reales y las es-
tatuas de San Pedro y San Pablo. Delineado con tinta, lavado muy
ligeramente con sepia y las estatuas y escudos con rojo. P. ag. An.
(p.) 336. Al. (id.)... 635.

Al pie esta larga nota autógrafa: '

78 CATÁLOGO DE DIBUJOS

«Conforme a esta traga m,da su mag.<* que se haga el Retablo del altar
mayor del monesterio de tira s.* de guadalupe; todas quatro hordenes de
colunas an de ser corintias, que son dedicadas á la Virgen: todos los frisos
desta obra an de ser entallados al Romano, y las cornisas y alquil abes an
~de tener su talla, como son quentas obalos y carteles en las cornisas: las
colunas todas estriadas de alto abajo y no entorchadas; los pedestales é
asientos del Retablo y puertas, lo que alcanca de la A á la B. a de ser de
jaspe y marmol muy Ricamente labrado y conpartido, sin mas labores de
las que aqui ban los coco los señalados C. sobre que cargan las colunas
pueden ser de ot~a diferencia de jaspe si pareciere no hacerse de madera:
y assi mando su magA que no se altere nada de lo que aqui ba, sin parti-
cular orden suya; y que pinten eldho Retablo Vicencio Carancho y U genio
Caxesi, sus pintores, y que la arquitatura talla y escoltura podrá el con-
bento ele j ir los mejores maestros que puedan acer esta obra con mucha per-
fecion; que esta fué siempre La boluntad del Rey su padre, que aya gloria;
y en quanto á la madera, si a de ser de borne ó pino, que se escoja la que
mas convenga; y siempre de lo que se yciere y dudare manda su mag¿ le
boyan dando quenta. en Madrid á veynte de diciembre de mil y seiscientos
y catorce años. Para lo.qual me mandó firmar y entregar la dicha traga:
esto es lo que mandó Su mag.* que se cumpla no ostante otros qualesquier
conciertos y escripturas que el conbento tenga echas. Joan (¡ome\ de mora.

•

HERRERA (Francisco de), El Viejo:

Sevilla, 1576. — Madrid, i656. — Discípulo de Luis Fernández y compa-
ñero de Pacheco. Sus dibujos, todos ó casi todos á la pluma, están caracte-
rizados por la plumeada larga, que recuerda algo las tallas del buril.

366. San Andrés Apóstol. — De pie , de frente, sosteniendo con la
mano der. el aspa. Firmado en la parte inf.: Fran.co de herrera.
1642. A la pluma, con una aguada ligera. P.ag. ose. An. 216. Al. 3i5.

, Deteriorado y falto de pedazos el papel. C. Madr.

j

367. Martirio de Santa Úrsula y de sus compañeras. — La Santa
arrodillada en el centro de la composición. A la izq., en primer tér-
mino, el verdugo sobre una figura caída. A la der. se ven otras vír-
genes y el Papa. A la pluma. P. ag. An. 209. Al. 270. C. Card.

Parece que puede ser de Herrera el viejo, al que se atribuye.

ESPAÑOLES S. XVII 79

Composición decorativa del Santísimo Sacramento. — La Hos-
tia Santa despidiendo resplandores, está en una custodia formada
por cabezas de serafines, que descansa en un grupo de nubes soste-
nido por dos Angeles mancebos y un Ángel niño. Otros de éstos
rodean la Custodia y esparcen (lores. En la parte inf. paisaje con
una iglesia y algunas casas. Abajo, con letra apenas perceptible:
Herrera. A la pluma sobre aguada de tinta de China. P. ag. An-
cho, 332. Al. 285. C. Card.

Este dibujo, por la composición y hasta por la ejecución , recuerda algo
los de Cornclio Schut.

330. Busto de mujer.— A la pluma. P. ag. An. (p.) 65i Al. 100. En
la parte inf., dice: Amigo uno malo y otro peor. — Recebid la vo-
l untad: pocos y malos. C. Madr.

370. Estudio de un torso.— En el corte del muslo izq.: ¿\ a i 4 abril
i5g5. A la pluma. P. ag. An. (p.) 175. AI. (id.) 261.

Al dorso, medallón oval, y en él Venus y Adonis; recuerdo de
la composición de Tiziano. A la pluma y aguada de tinta de China.

Dudoso.

371. Grupo de Angeles niños entre nubes, sobre las que se distingue
el anca de un caballo. Al otro lado un hombre recostado visto de
espaldas, é indicación de otra figura. Apuntes muy ligeros á la
pluma y alguna mancha de sepia. P. ag. An. 172. Al. i38. C. Card.

372. Cabeza.— Estudio para la de un Santo ó Apóstol. De frente; es-
corzada. Tamaño natural. Á la pluma. P. ag. ose. An. 25o. Al. 3i5.
C. Madr.

373. Cartela en forma de escudo. — Sostenida por dos Angeles niños
y coronada por una tiara sacerdotal judaica. A la pluma. P. ag.
An. 207. Al. 257. C. Madr.

374. Modelo desnudo. — Hombre de pie, vuelto hacia la der. Visto
casi de espaldas. Con la mano der. se hace sombra á los ojos. Á la
pluma. P. ag. An. 188. Al. 418. C. Madr.

8o CATÁLOGO DE DIBUJOS

375. Bustos de guerreros antiguos. — El primero lleva al hombro la
lanza ó pica. Al lado el otro, de que sólo se ve la cabeza. Vueltos
hacia la izq. A la p'uma. P. ag. ose. An. 260. Al. 29S. Falto de algu-
nos trozos. C. Madr. .

1

376. Personaje desconocido. — tDc cuerpo ent. De frente, avanzando;

en la mano der. una cabeza cortada; en la izq. la lanza. Traje con-
vencional de soldado ; romano. A la pluma. P. ag. ose. An. 23o.
Al. 402., C. Madr. .

Junto 4 la pierna izquierda se ve una H. El dibujo, prescindiendo de ella,
parece que podría ser de Herrera el viejo.

Ix>s cinco dibujos últimos parece que pueden tenerse por de Herrera el
Viejo, aunque no me atrevería á asegurarlo absolutamente.

HERRERA (Francisco), El Mozo:

Sevilla, 1622. — Madrid, 1 685.— Pintor y Arquitecto. Hijo y discípulo de
Francisco Herrera el viejo. Estuvo en Italia. Felipe IV le nombró pintor
suyo, y en 1677 Maestro mayor de las obras reales.
. Usaba para sus apuntes y dibujos, ya la pluma, ya el lápiz y la tinta de
China, ya el lápiz solo; los dibujos son siempre ligeros, y los de lápiz solo
ligerísimos; todos con aquel fuego y aquella cosa jeringonceada de sus pin-
turas.

■ j •

1 1

377. La Resurrección del Señor. — En primer término, á la der., un
soldado que huye despavorido. Otro por tierra delante del sepulcro;
otro avanza por la izq. Láp. y mancha ligera de tinta de China.
P. bl. Al pie, con letra más moderna: Dibujo de D. Fran.co Herrera
Pintor del Rey N. S. y su Maestro Mayor. An. 196. Al. 298. C. Card.

37.8. San Nicolás. — De*pie hollando un demonio (?). Con la mano izq.
sostiene una bandeja con las tros bolas de oro, por las que se co-
noce qué Santo es el representado. A la der., en la parte inf., An-
geles niños.' En la sup., la Santísima Trinidad. Láp. n. P. ag.
An. i85. Al. 261. C. Card.

379. Santos Justo y Pastok (?).— Parece que se refiere á estos Santos
este dibujo, hecho probablemente para alguna pintura decorativa ó
para grabar alguna estampa. Sobre un arco se alza un pedestal, en

ESPAÑOLES S. XVII 8l

el que en un medallón se ve indicado el martirio de los Santos, los
cuales están á uno y otro lado del pedestal; sobre el mismo la Fe.
En primer término, ante el arco, varias personas, á las que Angeles
señalan lo que está sobre el mismo. En el fondo columnas, cortina-
jes, etc. Láp. n. P. ag. An. 160. Al. 210. C. Card.

380. Apoteosis de la Ciudad de Sevilla. — En el centro de la compo-
sición una matrona que, por él escudo con la Giralda se conoce ser
Sevilla, es coronada por la Fe, que está á su der., y otra figura
simbólica, que está á la izq. y que, por la bandera con la Purísima
Concepción que ostenta, representará la Piedad, la Devoción ó cosa
por el estilo. Por bajo, en primer término, la Justicia, la Fortaleza
y la Prudencia. En la parte sup. rompimiento de gloria con Ange-
les niños que llevan objetos sagrados. Este dibujo parece hecho,
como el anterior, ó para grabar estampa ó para pintar alguna tra-
moya decorativa. A la pluma. P. ag. An. 173. Al. 271. C. Card.

La Fe (?). — Sostenida por Angeles sobre una peana de roleos.
En el fondo, Angeles niños con el cáliz y un Ángel mancebo que
corona la figura principal. Apunte para la decoración de un luneto.
A la pluma. P. ag. An. i33. Al. 125. C. Card.

Un Santo, Doctor. — Sentado, con el libro en que escribía sobre
las rodillas, moja la pluma en el tintero qué le presenta un Ángel
y levanta la cabeza hacia la Columba inspiratrif. A la izq. muchos
libros. La composición está encerrada en un medallón ó cartela de-
corativa. Lo del mojar la pluma en el tintero del Ángel y no tener
el Santo vestiduras episcopales y sí una muceta de peregrino hace
pensar que sea San Eulogio, y la traza del medallón, que esto se
hizo para pinturas decorativas de algunas ñestas. Láp. n. P. ag.
An. i65. Al. 204. C. Madr.

Asunto desconocido.— Un personaje tendido en el lecho y con
las manos juntas recibe lo que le pone en la boca una figura que se
inclina sobre él por la der. (No parece que se trata del Viálico.)
Detrás de esta figura hay Angeles, y uno, niño, en primer término,
presentando algo. A la parte de la izq. un hombre arrodillado.
Láp. n. P. ag. An. 160. Al. 178. m. cuadr. C. Card.

6

3a CATÁLOGO UK DIBUJOS

El mismo asunto.— La composición está invertida. El personaje
que da algo al enfermo se acerca por la izq,, y el Ángel que presenta
lo que quiera que sea, es mancebo y está arrodillado. A la der. otras
figuras; la de primer término señala un escudo que, sostenido por
dos geniecillos ó Angeles niños, se ve en el centro también en pri-
mer término. Láp. n. P. ag. Cuadriculado An. 200. Al. 209. C. Card.

385. Un Santo.— Viejo, sentado, apoya la cabeza en la mano izq.; el
brazo der. extendido. A la pluma. P. ag. En la parte sup. escribió
el autor del dibujo: 5. quien V. tn. quisiere. 16.0 C. Card.

Se atribuye á Herrera; pudiera ser suyo.

HERRERA BARNUEVO (Sebastián):

Madrid, 1619. — 167 1. — Hijo y discípulo del escultor D. Antonio Herrera
Barnuevo. Pintor, escultor y arquitecto como Alonso Cano, del que fué
imitador en todo, incluso en la afición á hacer dibujos. Son los de Herrera
Barnuevo, como ya apunté al tratar de los de Cano, no sólo parecidos á los
de éste, sino á primera vista más bellos. No conozco ninguno de lápiz; todos
son á la pluma sobre mancha de tinta de China ó de sepia; en los de más
empeño usaba, aunque sobriamente, colores á la aguada, en especial ciertos
toques de carmín y de ultramar. Algunos de sus dibujos son verdadera-
mente preciosos, y no es de extrañar que hayan pasado por de Cano.
Esto no es posible cuando las figuras no son muy pequeñas, porque los
contornos muy marcados á la pluma muestran siempre una cierta manera,
una ondulación exagerada en los extremos de las figuras, que nada tiene
que ver con los de Cano.

386. Judit. — Sobre nubes; en la mano der. la espada y en la izq. la
cabeza de Goliat. Por cima un ángel niño con un tarjetón en que
dice: Judit. Proprios protegí t.

387. Ester.— Arrodillada sobre nubes en actitud de orar. Ángel niño
con tarjetón en que dice: Esther. Pro servientibus postulat.

Débora. — Sentada sobre nubes. En la mano der. la palma; en la
izquierda el cetro. Ángel niño con tarjetón y en él: Débora. Regit
et triumphat*

ESPAÑOLES S. XVII 83

La madre de Sansón. — Sentada sobre un león y en la mano der.
el sol. Ángel niño con tarjctón en el que dice: Madre de Sansón.
SpUndor et robur.

Los cuatro dibujos anteriores, semejantes en forma y factura,
están encuadrados en espacios de pirámides truncadas como para
ser pintados en la parte inferior de los cascos de una cúpula. He-
chos concluidamente como para ampliarlos en los cartones. Tin-
ta de China. P. bl. amar. An. inf. de 190 á 210 m. An. sup. de i35
á 1 55 m. Al. 260 á 280. C. Madr.

Uis tres últimos están cuadriculados. Son los dibujos para las figuras
que pintó en la cúpula de la Capilla de la Virgen del Buen Consejo en la
Iglesia de San Isidro, de Madrid. El de Débora está firmado.

390. Jahcl. — Clavando el clavo en la sien de Sisara. Tinta de Chi-
na. P. bl. amar. An. 263. Al. 207. Por bajo: steruit hostes. Dibujo

hecho como los anteriores para las pinturas de la Capilla del Buea

• «

Consejo. C. Madr.

391. San Gabriel Arcángel. — Med. fig. En la mano der. la vara de
azucenas. Sepia. P. ag. An. y Al. 145. C. Card.

San Estanislao de Kostka.— Busto. Un Ángel le va á dar la co-
munión; otro tiene el cáliz. Entre ambos la Virgen y Santa Bárba-
ra. Dibujo concluido, para la pintura de una pechina. Sepia. P. ag.
An. para la parte sup. 260. Al. 246. C. Card.

El Buen Pastor. — Busto. Vuelve la cabeza hacia la der. Con
ambas manos sostiene la oveja, que lleva sobre ios hombros. Tinta
de China. P. ag. .An. n5. Al. 147. C. Cast.

Crucifijo.— Dos Angeles niños recogen en cálices la sangre que
cae de las manos del Salvador. Otros dos sostienen al pie de la
Cruz una cartela con la cifra compuesta de la S y el clavo (esclavo)
y otros á uno y otro lado tienen la lanza y la caña. En el fondo nu-
bes en la parte sup., paisaje con Jerusalén en la inf. é hiladas de pie-
dra en las laterales y baja. Dibujito muy concluido imitando algunos
de Alonso Cano, al que pudiera atribuirse á primera vista. A la
aguada. P. ag. Cortados los ángulos como para ponerlo en marco
octógono. An. 92. Al. 140. C. Card.

84 * CATÁLOGO DE DIBUJOS

El Ángel de la Guarda'. — Casi arrodillado, vuelto hacia la dcr.
señalando el cielo al niño que tiene cogido con la mano izq. A la der.
indicado el dragón. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. i3o.
Al. 170. C. Madr.

396. La Magdalena muerta.-- Tendida sobre una estera sujetando
con la mano izq. la cruz que tiene sobre el pecho. Al lado dos An-
geles niños, uno de los cuales sostiene el vaso de los perfumes. Kl
fondo es una gruta que, abierta por la parte izq. deja ver el paisaje.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 193. Al. 92. C. Card.

Don Luis Menéndez Pidal tenía en su colección un dibujo de Cano que
es esta misma figura.

397. San Estanislao de Kostka. — De pie. La mano der. sobre el pe-
cho y en la izq. una vara de azucenas. En la parte sup., á la der., el
Ángel con la Hostia. Al otro lado dice: B. Estanislao; y abajo: 3i
de Mayo de 1639. Muy concluido. Sepia. P. ag. An.; 119. Al. 168.
C. Cast.

398. Niño alado, volando sosteniendo con ambas manos un cartel en
que dice: Propr ios protegí t. Rectángulo con enjutas en la parte su-
perior. A la pluma y sepia. P. ag. An. i35. Al. 169. C. Card.

399. Ídem, sujetando un águila. - La tiene á la izq., cogida por el cue-
llo con ambas manos. Parece dibujo para escultura. A la pluma y
tinta de China. P. ag. An. i32. Al. 134.

«

400. Grupos de niños decorativos. — Son dos (cada uno en un papel),

en espacios en forma de trapecio, como para casetones de cúpula.
En cala grupo tres niños; los del uno sostienen nubes, los del otro
llevan matas de lirios. A la pluma. P. ag. An. (por la base) 92.
Al. 170... C. Card.

401. Trozo decorativo. — Niño alado entre volutas de hojarasca; una
. de éstas le pasa sobre el brazo izq. A la pluma y sepia. P. ag.

An. 5g. Al. 80. C. Card.

402.

Ídem íd. — El niño tiene los brazos levantados y el izq. le oculta
parte de la cabeza. A la pluma y sepia. P. ag. An. 66. Al... 106.
C. Card.

españoles s. xvii 85

408. Proyecto para el gran altar central de la Capilla dé San
Isidro en la Iglesia de San Andrés. Consta de dos cuerpos: en el
principal, ornado con columnas salomónicas corolíticas, el taber-
náculo; en el segundo, el arca para el cuerpo del Santo. El corona-
miento con enormes roleos, hojarasca, pabellón, hormigueo de niños
y ángeles desenfrenados tocando enormes trompetas es de lo más
típico y exagerado del gusto de la época, del que el monumento
todo es un modelo. Está hecho el dibujo con suma delicadeza y con-
clusión, á la pluma y á la aguada con tonos pálidos. Al pie, con letra
de principios del s. xix,dice: Dibujo origJ de Al.0 Cano 200 rs vn.
En efecto, el dibujo puede pasar por de Cano, y por suyo lo he
tenido yo hasta que mi buen amigo el Sr. Gómez Moreno, gran
conocedor de cuanto se refiere á Alonso Cano, me hizo ver que no
era suyo y sí indudablemente de su imitador Sebastián Herrera
Barnucvo, que fué precisamente el encargado de la obra de la Capi-
lla de San Isidro, en San Andrés. P. ag. An. 285. Al. 408. C. Card.

404. Altar.— Forma el retablo rico marco sobre zócalo con ménsulas
laterales; en la parte sup. escudo Real (en blanco) con gran corona
y águilas soportes. Sirve de fondo al marco un pabellón graciosa-
mente sostenido por niños en varios puntos, y adornado con guir-
naldas, palmas, cordones, etc. Mesa de altar sencilla, cubierta con
paño carmesí; sobre ella ciborium con capillo del mismo color. En
el centro del retablo, pegado, un bello apunte de Alonso Cano, que
representa la Virgen con el Niño sentada sobre nubes. Sepia, con
algunos toques de oro, de rojo y de azul. P. ag. An. (p.) 295.
Al. (p.) 433. Al pie: A. Cano.

Por suyo ha pasado este dibujo, sobre el que Rosel escribió una mono-
grafía que, acompañada de una mala reproducción, está en el tomo iv del
Museo Español de Antigüedades. El atento estudio de este dibujo, asi como
el del proyecto de altar para la Capilla de San Isidro, atribuido también por
Carderera y Rosel á Cano, no dejan la menor duda de que son de mano de
Don Sebastián Herrera Barnuevo, que lo hizo sin duda para honrar el di-
bujo de Cano que pegó en el centro.

405. Pie ó sostén para una custodia.— Columna salomónica formada
por nubes empedradas de cabezas de Ángeles. Tinta de China.
P. ag. An. 192. Al. 295. C. Card.

86 CATÁLOGO DE DIBUJOS

406. Entrepaño decorativo.— Sobre una ménsula dos niños sostiene»
un gran vaso de flores que se destaca en un vano, sobre cuyo medio -
punto otros dos niños sujetan estrechos pabellones; en la parte sup.
otra ménsula, ornada como la inf. con guirnaldas. Á la aguada y á
la pluma. P. ag. An. 55. Al. 2o5. C. Card. Precioso.

■

JIMÉNEZ DONOSO (José):

Consuegra, 1628.— Madrid, 1690.— Discípulo, primero, de su padre Anto-
nio Jiménez; después, en Madrid, de Francisco Fernández.. Estuvo en Ita-
lia, y á su vuelta estuvo algún tiempo con Carreño. Trabajó mucho con
Claudio Coello, del que era gran amigo. En i3 de Agosto de i685 le nombró
la iglesia de Toledo su Maestro mayor de obras. Á pesar de sus pretensio-
nes, está muy por bajo de Coello, Carreño y demás buenos pintores de aquel
tiempo. Caracteriza sus dibujos, casi todos con lápiz, cierta cosa pesada,
basta y ordinaria, así en las ñguras como en los contornos, la plumeada,
también gruesa, de que usa mucho, y muy particularmente los extremos;
parece que las figuras llevan medias de lana gorda.

407. La Virgen de la Victoria.— Sentada sobre nubes sostenidas por
Angeles, alarga la palma á San Francisco de Paula, arrodillado á su
derecha en la misma gloría. En la parte inf. de la composición, en
primer término, un cañón y un moro muerto; en segundo término,
guerreros arrodillados suplicando á la Virgen, y un fraile mínimo
que la señala. A la pluma. P. ag. An. 193. Al. 346. C. Card.

Por bajo, en papel aparte, un letrero caligráficamente escrito en el s. xvm
dice: *Estc dibujo de José Donoso es el borrón del cuadro (pintado por el
mismo) que existía en el altar mayor de la Yglesia titulada de San Fran-
cisco de Paula en esta Corte.»

408. La Santísima Trinidad.— Composición circular muy escorzada,
como para ser pintada en el centro de una cúpula. Láp. n. P. ag.
Diám. 237 m. C. Cast.

400. Asunto simbólico religioso. — Una figura, en el aire, violenta-
mente escorzada, se dirige á la Virgen, que desciende sostenida por
un Ángel niño y muestra á aquélla la Religión sentada sobre nubes.
En el fondo algunas cabecitas aladas y Ángeles niños. Apunte para
la pintura de una cúpula elíptica. Láp. n., aguadas de sepia y toques
de bl. P. ag. ose. An. 233. Al. 33 1. Cuadriculado. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII 87

410. El sueno »e San José.— El Santo á la izq.¿ recostado en lá gra-

dería de una balaustrada. Por lader. desciende el Ángel, que le se-
ñala un rompimiento de gloría. Composición oval. Á la pluma.
P. ag. ose. En taparte inf., con letra del s. xvn: Joseph donoso.
12 rs. An. i38. Al. 170. C. Card.

411. San Juan Evangelista (?).— Sentado sobre nubes } vuelto hacia

la izq., sosteniendo sobre la rodilla una ancha filacteria ó volumen
desarrollado. Parece apunte del maniquí para un Evangelista de pe-
china, lín la parte sup., con letra del s. xvn: donoso. Láp. n. P. ag.
oscuro. An. 197. Al. 280. C. Madr.

412. Un Profeta (?) y un Ángel. — En la parte izq. de un mediopunto

una figura sentada, que parece ser un Profeta. En la parte exterior
del mediopunto, apoyado en el mismo, un Ángel, sentado, que sos-
tiene con la mano izq. un libro. Probablemente este apunte es para
las pinturas decorativas que Donoso hizo en la pieza llamada el Ves-
tuario en la Catedral de Toledo. En la parte inf., con letra del si-
glo xvn, dice: donoso. Sin esta indicación seguramente nadie le hu-
biera atribuido este dibujo, hecho de muy diversa manera que los
demás. A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. 85. Al. liy.
C. Madr.

Santo Franciscano.— De frente. Con la manoder. sujeta el asta
de una gran bandera, el extremo de cuya tela tiene cogido con la
mano izq. A la pluma. P. ag. basto. An. 127. Al. 188. C. Cast.

El. mismo, cambiada la actitud. — Sujeta con ambas manos el asta
de la bandera. A la pluma. P. como el del anterior. An... 127. Al...
187- C. Cast.

Estudios para Angeles niños.— Parte* inf. de uno que vuela; dos
piernas; cuatro cabezas escorzadas. Láp. r. P. gris verdoso. An. 280.
Al... 160. C. Card.

Geniecillo. — Visto, por la espalda, muy escorzado. Vuela le-
vantando el brazo der. y sosteniendo con la mano izq. una faja ó
paño volante. Láp. r. P. ag. An. 180. Al. i85. C. Cast.

415

416

88 CATÁLOGO DE DIBUJOS

417. ' Geniecillos ó Angeles mitos. — Dos parejas que vuelan, cogidos
como si danzaran. Láp. r. P. ag. ose. An. 38o. Al. 262. C. Cast.

418. Ídem.— Dos figuras. En el aire. El uno vuela hacia la der. El otro
más de frente y escorzado. Láp. r. P. ag. ose. An. 264. Al. 179.
C. Cast.

419. Cañón sobre la cureña.— Detrás dos figuras. Apunte muy ligero
á la pluma para parte de la composición de la Virgen de la Victo-
ria. P. ag. ose. An... i35. Al... 147. C. Madr.

> 1 « «

*

LEONARDO (José):

Calatayud, 161 6.— Zaragoza, i<>56.— Discípulo de Pedro de las Cuevas.
Llegó á ser pintor del Rey.

420. La Purificación de la Virgen. — Esta á la izq., arrodillada, casi
de perfil, ante el sacerdote que tiene en sus manos al Niño. A la de-
recha, en primer término, dos Angeles, con un libro de música.
Detrás del sacerdote tres figuras. Al lado de la Virgen, Ana la pro-
fetisa, y más en segundo término, dos hombres y una mujer que
trae ofrendas. En el fondo parte de una columnata y rompimiento
de gloria con Angeles. Firmado: Joseph Leonardo. Láp. n. y man-
cha de sepia. P. ag. ose. An. 320. Al. 441. C. Card.

MARCH (Esteban):

i

Valencia, ñnes del s. xvi. — Idein, 1660.— Discípulo de Pedro de Orrcntc.
Sus dibujos son á la pluma, y ésta, al parecer, fina, dura y acerada como
una punta, lo que les da un aspecto desagradable y podría decirse punzante.

421. Jesús atado á la Columna. — De frente, inclinado, las manos
atrás, por las que está ligado á la columna, que es muy baja. Al pie
las vestiduras. A la pluma. P. An. 125. Al. 190. C Card.

Está hecho al dorso de una carta, de la que puede leerse lo que sigue:
*V.m. bea q* estoi suxeto en todo a (su) boluntad y asi le suplico me
mand(e) muchas cosas de su gusto y alégrente... que desde mamana (sic)
enpienp (á) asentar mi obra y en bre(vt) tien(po) y re á Sebilla y cumpliré
con (a \)go de mis devidas (deudas) a* (i)irbiendo a (V. m.) como debo y
all amigo Pedro a(n)tonio de erera que ya sabe q* es(loy) a su voluntad
que se aquerde (que) tiene aqui persona en la mia (á) quien mandar y suplico

ESPAÑOLES S. XVII 89

á V. (mJ) si pudiese ser por mas de qu i nce (di as) la comisión, lo sea porq* es
ynpo(s\b)le o* en oíros ¡5 sea la... de mexor. Y guarde Dios a V. (m.) con
salud.»

Niffo Jesús. — De pie, vuelto hacia la izq., sosteniendo con ambas

manos la cruz. Á la pluma. P. An. 106. Al. 135. C. Madr.

»

Retrato de Miguel March, niño.— Busto. Algo vuelto hacia la
derecha. Á la pluma. P. ag. An. i3i. Al. 188. C. Card.

Retrato desconocido.— Hombre que representa cincuenta y tan-
tos años. Parece eclesiástico. Busto. Algo vuelto hacia la izq. Á la
pluma. P. ag. An. i58. Al. 2i3. C. Cast.

MARCH (Miguel):

Valencia, i633.— 1670.— Hijo y discípulo de Esteban March. Sus dibujos
á la pluma se parecen mucho á los de su padre.

La Cena en Emaus. — El Salvador, sentado entre los dos discípu-
los, bendice el pan, que tiene cogido con la mano izq. A la der., en
primer término, un servidor que trae un plato con un pescado. En
la parte inf.: M. Marc. Á la pluma. P. ag. An. 143. Al. 182. C. Card.

Apunte para la figura del servidor en la composición dicha. —
Med. fig. vuelta hacia la izq., anudadas atrás las mangas perdidas
del traje. A la pluma. P. ag. An. 118. Al. i85. C. Card.

Escena de género. — Grupo numeroso de gente, caballeros y
hombres de pueblo, que mira á los que, sobre tres tablados, parece
que están declamando. A la der., en primer término, unos novillos.
Sepia. P. ag. En un trozo de papel añadido (de la misma época)
dice: Miguel March. An. 376. Al. 177. C. Card.

MARTÍNEZ (Jusepe):

Zaragoza, 161 2. — 1682.— Estudió en Roma. Felipe IV le nombró su pintor
el 10 de Junio de 1642.

San Famiano. — El Santo, con cogulla, abiertos los brazos, está
detrás del grupo formado por tres hombres que cogen el agua que
brota de una peña. Por bajo del dibujo dice: <*S. Famianus mona-

90 CATÁLOGO DE DIBUJOS

chus Cistercien.* apud Hispanos, in Monasterio ad ripam Minhjlu-
minis consito post modum urbis Gallesii in Italia Patronus.—Ab
Adriano IV in numerum Sanctors relatus an. D. i ¡54. Y de otra
letra de la misma época: Incidat F. Vinc.tius Marine! I us socius,
Láp..r.«P. ag. Cuadriculado destrozado en parte y recortado como
para haberlo utilizado para dibujar la plancha. An. 221. Al. 277.
C. Card.

MARTÍNEZ DE AROSO [ó arcos ó atos (?)] (Diego ?):

" Siglo xviii— Nadie lo cita ni encuentro noticia alguna de pintor de este

/

nombre.

429. Santa Familia. — La Virgen, sentada, sostiene sobre el regazo al
Niño, de pie, levantados los brazos. A la der. San Juan niño, jun-
tas las manos en actitud de orar. Al mismo lado, detrás de una
mesa ó pedestal en que hay un plato con frutas, San José. A la
pluma con ligera mancha de tinta. P. ag. firmado en la parte inf.
mrt aroso (?). En la sup. escribió Rosell con lápiz: Dgo. Mar-
tines de Arcos ó Aros? Cuadriculado. An. i58. Al. 200. C. Card.

El dibujo está bien apuntado, particularmente los dos niños.

MONTERO DE ROJAS (Juan):

Madrid, i6i3. — 1683. — Discípulo de Pedro de las Cuevas. Estuvo después
en Italia, donde parece que estudió mucho al Caravaggio.

430. La Inmaculada Concepción (?). — Está sobre nubes, en las que se
ven dos Angeles mancebos con ramas de azucenas y rosas. En la
parte sup. el Padre Eterno sobre el globo en actitud de enviar á la
Virgen el Espíritu Santo. Grupos de ángeles niños, graciosamente
apuntados, sostienen el globo y aparecen por otras partes con guir-
naldas y objetos simbólicos. A la pluma, con ligeras aguadas de tinta
de China, azul y amarillo, y con toques de blanco que se ha ennegre-
cido completamente. Firmado con el monograma del autor compues-
to de M. T Ryo pequeña encina. P. ag. An. 178. Al. 260. C. Card.

MUÑOZ (Sebastián):

Segovia, 1654.— Madrid, 1690.— Discípulo de Claudio Coello, y después,
en Italia, de Carlos Maraña.

ESPAÑOLES S. XVII 01

>/

Apunte para un techo.— -En el centro Angélica y Medoro. En la
parte sup. y lateral de la izq. la composición decorativa para la es-
cocia. Láp. n. y á la pluma. P. ag. An. 260. Al. 179. C. Card.

Es, sin duda, el primer apunte para el techo que pintó en Palacio en el
gabinete de la Reina, en el que se sabe que representó á Angélica y Me-
doro.

San Sebastián. — Atado al tronco de un árbol. A la der. dos figu-
ras que se inclinan hacia el Santo; á la izq. otras dos, arrodillada
la del primer término y A caballo la otra; otras dos indicadas en el
fondo. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 65. Al. 84. C. Cast.
Bello dibujito ligera y artísticamente hecho, que da idea muy completa
del cuadro. Este, que probablemente seria el que Ceán dice que estuvo en el
Carmen Calzado, figuró después en la galería del Infante D. Sebastián.

El mismo Santo.-* Atado al árbol. En la parte sup., á la der.,, un
Ángel niño que trae la corona. Apunte ligero á la pluma. P. ag.
An. 74. Al. 143.

Ángulo de un techo.— Llena el ángulo gran cartela decorativa, -
de la que parte por ambos lados una galería fingida con balaustra-
da, ménsulas con vasos de flores, etc. Detrás de ella el muro con
vanos de medio punto; todo muy ornamentado y puesto en pers-
pectiva con el punto de vista abajo. A la pluma y tinta de China.
P. ag. An. 2194. Al. 225.

En el margen inf. .escribió Carderera: De Huesca ó Muño\. Acaso sea este
dibujo del céleb. antiq. Lastanosa q. dicese pintó la Capilla may de S. Do-
mingo de Huesca. Me parece que no tiene esto fundamento; ni el dibujo es
para capilla ó iglesia, sino claramente para un palacio; ni de mano de afi-
cionado sino muy de maestro. Por lo bien compuesto y lo ajustado de la
perspectiva, recuerda á Coello. Esto hace muy probable que sea de Sebas-
tián Muñoz, acaso para ios frescos que pintó en la Galería del Cierno y en
otras partes del Palacio Real.

NÚÑEZ DE VILLA V1CENCI0 (Pedro):

Sevilla, 1 635. — 1700. — Discípulo de Murillo y en Malta de Matías

Preti.

»

á 441. Los Desposorios. — A la der. la Virgen, detrás de la que apa-
recen cuatro figuras de mujer. A la izq. San José y otros personajes

92 CATÁLOGO DE DIBUJOS

. apenas: apuntados. Por esta parte está el dibujo sin concluir. Me-
dias figuras. "Láp. y tinta de China. P. ag. An. 262. M 169.
C. Card. , ,

De un cuadro de Murillo.

442. Cabezas. — Siete hojas, en cada una de las cuales hay dbujadas
seis cabezas, copias ó imitaciones de Murillo, hechas muy acertada-
. mente. Tinta de China. P. ag. An... 216... Al... 168... C. Cast.

443. Retrato de Martínez Montañés.— (El de Velázquez.) Tinta de

China. P. ag. An. i36. Al. 195. Firmado: Villavicencio. C. Card.

.i- . .

PACHECO (Francisco):

Sevilla; 1571.— 1654.

444. Retrato de un poeta. — Busto. Coronado de laurel. Lleva gola,
ropilla y capa. Láp. n. y. clarión. P. ag. La figura está recortada y
pegada en otro papel, en el que se le ha hecho un fondo. An. i5o.

Al. 186. C. Card.

> . 1

Una nota escrita por D. Valentín Cardcrcra en el papel en que estaba
pegado este dibujo decía: «Este retrato es uno de los de la colección de Pa-
checo; según conjeturas del Sr. D. J. M. Asensio, puede ser este retrato ó
1 de D. Francisco de Rojas y Zorrilla, ó de Moreto.» Pág. 109.

\

PALOMINO Y VELASCO (Acisclo Antonio):

Bujalance (Córdoba), i653. — Madrid, i3 de Agosto de 1726.— Discípulo
de Valdés Leal. Fué nombrado pintor del Rey en 1688.

445. La Purísima Concepción. — De pie sobre la luna. En la parte su-
perior el Espíritu Santo. A los lados Angeles niños. Los de la
parte inf. de la der. sostienen el escudo de Valencia; los de la izq,
otro escudo con yelmo. A la pluma con mancha de sepia. P. ag.
An. 2 1 3. Al. 286. C. Card.

446. La Castidad (?). — Matrona sentada; con la mano der. sostiene
la Cruz y un libro cerrado; en la izq. una lámpara encendida. Sobre
la cabeza de la figura el Espíritu Santo; detrás del asiento un ele-
fante. En el pedestal sobre que está la figura una cartela, y en ella
las iniciales autógrafas A. P. Arriba escrito: firmata caelitus. Por

ESPAÑOLES S. XVII g3

esto y por el elefante parece que puede ser la Castidad. Tinta de
China. P. ag. An. 245. Al. 210. C. Card.

La Pe. — En el centro, de pie sobre el globo ó nubes, tras las que
aparecen los bustos de dos figuras en adoración. En el fondo grupos
de nubes, y en ellas Angeles mancebos y Angeles niños. Composi-
ción para techo ó cúpula. A la pluma, con mancha de tinta de Chi-
na. P. ag. An. 35o. Al. 255. C. Madr.

La muerte de Adonis.— En el centro de la composición grupo

.de ninfas, niños y perros acosando un ciervo que se ha echado al

agua. A la der. Adonis muerto, el jabalí que huye y por cima, entre

nubes, Venus llorando. En último término otras ninfas persiguiendo

un ciervo. A la pluma, con mancha de tinta de China. P. ag.

An. 4^5. Al. 295. Firmado en la parte inf.: Palomino. C. Madr.

Catafalco para funerales Reales. — Consta de dos cuerpos: el
principal, con columnas y pilastras jónicas; el segundo, sobre el que
se levanta la cúpula, con grandes aletas angulares; todo ello deco-
rado con estatuas simbólicas, cariátides, cortinajes y adornos ba-
rrocos. En el centro la tumba, y sobre almohadones cetro y corona
Real. El dibujo, muy ajustado en la parte arquitectónica, está hecho
con gracia, delineado y ligeramente manchado con sepia ó tinta muy
parda. P. ag. Firmado en la parte de la izq : Ant.9 Palom.0 y Vc-
lasco. An. 337. Al... 5 10. C. Card. :,

Parece que este catafalco sería para ia Reina María Luisa de Orleáns,
primera mujer de Carlos II, ó acaso para éste mismo.

(Juan):

i <

Valenciano. — S. xvh.— No lo cita Ceán, ni encuentro noticias de él en
ninguna parte.

Asunto religioso* — Al parecer relativoal establecimiento de una
congregación ó convento de religiosas franciscanas; En primer tér-
mino la Abadesa, y detrás ds ella la- comuniJad, arrodilladas ante
un Obispo, al que acompañan San Francisco de Asís, San Antonio
de Padua y San Diego de Alcalá. En segundo término el Obispo
con Santa Clara (?) y los mencionados Santos recibiendo á las reli-
giosas á la puerta interior del edificio; y en otras estapcias del mis-

g4 CATÁLOGO DC DIBUJOS

mo una de las monjas hablando con un hombre, y un enfermo en
la cama (?). En la parte sup. un Ángel sostiene ancha filacteria, en
la que está indicada la inscripción. Firmado (?) en la parte inf.: Juan
Perales, y con láp. y letra de Rosell: Juan de Perales Valenc.0 A la
pluma y sepia. P. ag. An. 192. Al. 276. C. Card.

PONTONS (Paulo):

Valencia, s. xvu. — Discípulo de Orrente y compañero de Jacinto Jeró-
nimo Espinosa.

• • • • •

451. Asunto religioso.— Jesucristo, sentado sobre nubes, bendice á
una mujer, arrodillada, que le presentan la Virgen y un Ángel. So-
bre este grupo se ve al Padre Eterno. Á la izq. del Salvador San
Francisco de Asís. Sepia. P. ag. An. 345. Al. 21 5. C. Card.

RAMÍREZ (Fe upe):

Ceán, que lo cita con elogio, no dice palabra de dónde era, ni cuándo na-
ció ó murió. Por la firma de este dibujo se ve que perteneció al s. xvu.

452. San José (?). — De frente, inclinándose algo hacia la dcr., como
si de aquella mano hubiera de llevar cogido al Niño. En la mano
izquierda la vara. Láp. n. y r. P. ag. En el borde inf. : De Philipe

m

Ramírez An. (pO--- i55. Al. (id.)... 225. C. Madr.
El dibujo es poca cosa.

RIBALTA (Juan):

i

Valencia, 1S97. — 1657. — Hijo y discípulo de Francisco Riba ka.

r

453. Virgen con el Niño rodeada de Angeles. — La Virgen de pie
sosteniendo en el brazo izq. al Niño que bendice el mundo, se des-
taca en el vano de un arco que sirve de fondo. En primer término,
á uno y otro lado Angeles mancebos que tocan instrumentos; de-
trás otros grupos de Angeles; los de la der. tocan, los de la izq. can-
tan. Sepia. P. ag. An. 303. Al. 415. C. Card.

RICHARTE (Antonio):

Yecla (Murcia), 10 de Mayo de 1690. — Valencia, 1764. — Discípulo en
Murcia de Senén Vi la y después, en Madrid, de Menéndez. Maestro de don
Antonio Ponz.

ESPAÑOLES S. XVII '95

Santo Tomás de Villanueva (?).— Con hábitos pontificales, en
actitud de bendecir á uno de dos Canónigos que tiene delante arro-
dillados. Á la der. el Cruciferario; á la izq., el Capellán, de mitra,
y otro. Tinta de China. P. ag. Dibujo concluido. An. 192. Al. 275.
Al dorso dice, puesto modernamente con lápiz: Dibujo de D. Ant.°
Richarte para la Vida del Santo. Lo grabó Planes. C. Card.

R1ZI (Francisco):

Madrid» 1608. — Escorial, 2 de Agosto de 1625. — Hijo de Antonio Rizi,
pintor bolones que vino á trabajar en El Escorial y murió al poco tiempo
en Madrid. Discípulo de Vicente Carducho. En 7 de Junio de i656 fué nom-
brado pintor de Cámara de Felipe IV, y después lo siguió siendo de Car-
los II. Fué pintor fácil é incorrecto, muy aplaudido en su tiempo. Sus di-
bujos presentan estas mismas cualidades; usaba en ellos muy diversos pro-
cedimientos: en los de lápiz parece que quería imitar algo á Carreño; en
otros á la pluma con mancha de sepia á Cano; pero queda siempre muy
lejos de ambos.

San Pedro Alcántara.— Arrodillado sobre nubes, abiertos los
brazos. En la parte sup., á la der., la Santísima Trinidad; á la izq.,
un Ángel, mancebo, con una vara de azucenas, y otro, niño, con
una corona de laurel. Láp. n., mancha de sepia y toques de blanco,
ennegrecido ya en muchas partes. P. gris verdoso ose. An. 270.
Al. 35S. Cuadriculado. C. Card.

El aspecto de este dibujo recuerda mucho los de Vicente Carducho.

Api'ntes para otra figura del mismo Santo.— Son dos; en am-
bos está de pie, algo vuelto hacia la izq. En el uno, levantadas y no
juntas las manos; detrás de la figura un banquillo. En el segundo
dibujo está en actitud de escribir sobre un libro que sostiene con la
mano izq. Ambos láp. n. P. ag., y en uno y otro dice, con letra del
s. xvii: Ri$i. An. i55... Al. i83... C. Card.

467. Escaramuza entre indios y europeos. — Estos, que parecen fla-
mencos, salen de una ciudad llevando banderas con la cruz de San
Andrés. En la parte sup., á la der., aparece la Virgen en actitud de
favorecer á los cristianos. La composición, de aspecto teatral, está
encerrada en una embocadura decorativa, con geniecillos que sos-
tienen cestos de flores en las partes laterales, y en la clave una ca-

96 CATÁLOGO DE DIBUJOS

beza de ángel con grandes aletas ornamentales. A la pluma, sobro
mancha1 de' sepia: P.ag. ose. An. 370. Al. 3o8. C. Card.

' ' ' : ' ' Probablemente* representa ésto alguna de las farsas teatrales del Retiro,
> para I as1 que tanto trabajó Rizi.

458. Decoración teatral. — Entre columnas salomónicas que sostie-
nen un entablamento con cornisa de grandes dentellones, se abre
una portada por la que se descubren más columnas, otra segunda
portada, la estatua de Apolo, que ocupa el centro de aquel espacio,
y en último término el campo. En primer término, en los interco-
lumnios, hornacinas con estatuas que representan la Primavera y el
Otoño; sobre la portada gran cartela ornada con festones de flores,
sostenidos por niños, y con una cinta en que dice: llustrat et fovet.
Todo profusamente adornado con guirnaldas, roleos, etc. En e^
margen inf. señalada la escala. En el sup., escrito con láp. por Ro-
sell: Escenografía de Ricci p.a la sala de Comedias de Felipe IV,
A la aguada y á la pluma. P. bl. An. 379. Al. 332. C. Card.

Este curioso dibujo está muy bien hecHo, y es acabado modelo del des-

enfrenado barroquismo que Rizi contribuyó mucho en poner á la moda.

. . ■ . • 1

1

459: Figura decorativa.-1- Ninfa (algo ambigua) coronada de laurel
' y con un hacha encendida en la mano der. Está sobre un gran pe-
destal, en cuyo dado se ve el Manzanares, y el signo Sagitario asae-
teando al de Piscis. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 128.

Al. 3q2. C. Madr.

. it i« •

Dibujo para alguna tramoya decorativa.

i _

460. Colón ante el Rey Católico. — Este, sentado en el trono, tiene
á su der., en primer término, la figura simbólica de la América.
Colón, arrodillado, presenta al ttey unos objetos que pudieran ser
llaves. Detrás Hércules y otra figura simbólica no bien caracteri-
zada. En el fondo, abierta la fábrica, se ve el mar, y en él una ca-
rabela. La composición está encuadrada en un cuerpo arquitectónico
formado por zócalo, adornado con delfines y un niño, y por pilas-
tras correspondientes al lado der. A la pluma y sepia. P. ag. An... 270.
Al. 273. C. Card.
' ; Es, sin1 duda, dibujo hecho para pinturas decorativas de tramoya.

ESPAÑOLES S. XVII 97

461. Martirio de San Ginés (?). —El Santo, algo vuelto hacia la izq.
y extendidos los brazos, levanta la cabeza al cielo. Á la der. un
verdugo, como despojándole de las vestiduras; en primer término,
á la izq., otro de espaldas. Fondo arquitectónico abierto. La com-
posición en medio punto por la parte sup. Apunte muy ligero.
Láp. n. P. ag. An. 198. Al. 363. C. Card.

Parece que es el primer apunte para el gran cuadro de la iglesia de San
Ginés, de Madrid, el cual fué después retocado por Jiménez Donoso.

Glorificación de un Santo. — No está muy coracterizado; por
tener barba, el escapulario y capa, pudiera ser acaso San Antón.
Abiertos los brazos, arrodillado sobre una nube sostenida por ánge-
les. Otros de éstos, tocando instrumentos, bordean la composición,
que se ve estar trazada para un techo ó centro de cañón de bóveda.
Apunte muy ligero. Láp. n. P. ag. Cuadriculado. An. 184. Al. 266.
C. Card.

Parece de mano de Rizi.

Degollación de San Juan Bautista. — El verdugo, á cuya der*
se ve el cuerpo decapitado, pone, la cabeza en el plato que le pre-
senta Herodíades, la cual, con una compañera, está á la izq. y ma-
nifiesta horror. Por bajo de este apunte otro de una figura arrodi-
• Hada, que pudiera ser una Santa penitente, y una mano empuñando
la espada. Todo, excepto esta mano, apuntes muy ligeros. Láp. n.
P. ag. An. 184. Al. 245. C. Card.

Parece que es de Rizi. ,

San Félix de Cantalicjo (?). — De perfil hacia la izq., arrodi-
llado, tiende los brazos hacia el Niño Jesús, que está en los de la
Virgen, sobre el globo sostenido por ángeles niños. Dos de éstos
van á colocar una corona en la cabeza de la Virgen; otro sostiene»
delante del Santo, un libro abierto, y otro, en primer término, pa-
rece llevar una flor. Láp. n. P. bl. amarillento. An. 207. Al. 275.
C. Card.

Santa Catalina de Alejandría. —El brazo izq. descansa sobre
la rueda, y con la mano sostiene la espada. Con la der., la pierna
izquierda del Niño Jesús, que está sobre nubes, y sobre el que la

7

gS CATÁLOGO DE DIBUJJS

Santa reclina la cabeza. Media fig. Á la pluma, sobre aguada de
sepia. P. ag, An. 95. Al. 114. C. Card.

466. Sania María Egipcíaca (?). — Media fig. muy semejante en la
actitud á la anterior, con el Niño, poco rmis ó menos; en la mano
izquierda una cruz. Láp. n. P. ag. An. 84. Al. 102. C. Card.

Apunte ligero y hecho en mal momento.

*

467. Varias figuras. — Dos Angeles con lámparas ó ciriales. Por cima
otras dos figuras decorativas. Al dorso dos franciscanos arrodilla-
dos y dos bustos de los mismos. Apuntes rnuy ligeros. Láp. n. Pa-
pel ag. An. 145. Al. 194. C. Card.

Parece que son de Kizi.

■

468. Proyecto para la decoración de un altar ó capilla de la Vir-
gen. — Columnas azules decoradas con escudos, guirnaldas y pal-
mas. Sobre el altar, flores; apuntado un Ángel en adoración y
otros dos, niños, que, entre nubes, sostienen el espejo simbólico de
la Concepción. Figura sólo la parte del lado del Evangelio. Hecho
á la aguada, con facilidud y gran sentimiento artístico. P. ag.
An. 174. Al. 325. C. Cast.

* ■

Se atribuye á Rizi, y pudiera, en efecto, ser suyo.

460. Medallón decorativo formado por corona de laurel enlazada
por roleos de la cartela: figuras tenantes y en la parte sup. escudo
pequeño con gran tiara y llaves sobre él; sostenido todo esto por
dos ángeles niños. En el medallón ligcrisimamentc apuntada una
composición que pudiera ser San Pedro libertado de la prisión por
el Ángel. Láp. n. y aguada muy ligera de sepia. P. ag. An. 181.
• Al. 207... C. Card.

Algo recuerda la manera de apuntar de Rizi.
Los nueve últimos me ofrecen alguna duda.

ROMÁN (Bartolomé):

Madrid, i5g6.— 1659.— Discípulo de Vicente Carducho y después de Ve-
lázquez.

470. Parábola del convite de bodas.— A la izq. un grupo de figuras
en el que está el Rey, que manda arrojar fuera al que no llevaba

ESPAÑOLES S. XVII 99

vestidura de bodas, el cual, tendido en el centro de la composición,
es ligado por tres hombres. A la dcr., y en el fondo, la mesa del con-
vite, á la que están sentadas numerosas personas. Láp. n. y toques
de blanco, completamente vuelto en muchas partes. P. ag. ose.
Cuadriculado. An. 485. Al. 276. C. Card.

Es el dibujo original para el cuadro de grandes dimensiones que pintó
para el convento de la Encarnación, y que aún está en la sacristía.

RUIZ GONZÁLEZ (Pedro):

Ma'rid, 1 633. —1709.— Discípulo de Juan Antonio Escalante y después
de Car reno. Ceán elogia, no sólo sus pinturas y borroncillos, sino sus di-
bujos; pero la verdad es que éstos son malísimos, y el primero que pongo
aqui, firmado y todo, es abominable.

Triunfo de San Hermenegildo (?).— En el centro de la composi-
ción el Santo en el aire, levantando en la mano der. un crucifijo.
En la parte sup. una gloria con multitud de Santos; en la inf. otros
muchos, entre los que se ven San Pablo y San Pedro, que señala
al Santo mártir. Firmado en la parte inf. P. Rui% González. p5. A
la pluma, sobre mancha de sepia ó tinta parda. P. ag. An. 25o.
Al. 339. C. Card.

472. Niño Jesús.— Sentado sobre nubes, sosteniendo con ambas ma-

nos una cinta. A la pluma y sepia. P. ag. Medallón octógono. An. 6a.
Al. 75. C. Card.

Santo Tomás de Villanueva.— Con hábitos pontificales repar-
tiendo limosna. A su der. un fraile agustino; á la izq. un joven de
rodillas; en primer término una mujer, de la que sólo se descubre
el busto. Fondo arquitectónico con dos arcos. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 90. Al. i3o. C. Cast.

RUBIALES (Miguel): '

Madrid, 1642. — 1702.— Escultor. Discípulo de Pedro Alonso.

El Descendimiento.— Dos Santos Varones sostienen el Cuerpo
del Salvador, cuyos pies coge y besa la Magdalena. En primer tér-
mino, á la der., la Virgen, arrodillada; á la izq., de pie, San Juan.
Apunte para el gran grupo de escultura que hizo para el Colegio de

100 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Santo Tomás, de Madrid. A la pluma. P. ag. An... 235. Al... 227.
C. Card.

SALVADOR Y GÓMEZ (Luciano):

Valencia, mediados del s. xvn. — Hermano de Vicente Salvador y Gó-
mez y, como éste, discípulo de Jacinto Jerónimo de Espinosa.

475. Bautismo de un joven.— El bautizado pudiera dudarse si es hom-
bre ó mujer; ocupa el centro de la composición, arrodillado sobre
un almohadón. A la der. el anciano que le bautiza; en torno otros
personajes. Fondo arquitectónico. Aunque los trajes son capricho-
sos y convencionales, parece que el asunto debe de ser de los pri-
meros siglos de la Iglesia. A la pluma sobre aguada ligera de tinta
de China. P. ag. An. 264. Al. 171.

En la parte inf. escribió Rosell con lápiz: Luciano Salvador Gómez de
Valencia. Respeto la atribución seguro de que tendría motivo para haced a
Yo no conozco ni obras ni otros dibujos de este pintor.

SALVADOR Y GÓMEZ (Vicente):

< j

Valencia, mediados á fines del s. xvu. — Discípulo de Jacinto Jerónimo
de Espinosa. Fué Director ó Académico mayor de la que los naturales del
reino de Valencia tuvieron en el convento de Santo Domingo de aquella
ciudad. Sus dibujos, á la pluma todos los que he visto, están hechos con
finura y cierta conclusión delicada que no deja de ser artística.

476. La Virgen amparando k los dominicos. — En el centro la Virgen

r

con amplio manto, que sostienen dos Angeles, y bajo el que se co-
bijan grupos de frailes y monjas de la Orden de Predicadores. Á la
derecha, fuera ya del manto, Santo Domingo de Guzmán, y á la izq.
la Beata Juana de Aza (?), arrodillados ambos. Más á los extremos,
de pie, San Agustín, á la der., y Santo Tortiás de Villanueva, á la
izquierda. En la parte sup. la Santísima Trinidad. La composición
está encerrada en un medio punto con marco ornado de roleos en
los extremos y centros. Firmado en la parte inf. del marco: Vicente
Salvador y Gome^/J Por cima del dibujo, escrito al parecer por
el autor, dice: Eslequadro contiene su largo 3 (?)... Como también
tiene su alto .17 P. v está en el coro de madalenas en Valencia.
Á la otra parte escribió con láp. Carderera: Vicente Salvador Go-

ESPAÑOLES S. XVII 101

me^. 1672... A la pluma, finamente hecho. P. ag. An. 352. Al. (p.)
*i88. C. Card.

San José. — De pie, de frente; en el brazo der. el Niño, una de
cuyas piernas sostiene con la mano izq. En la parte sup., á la der.,
el Padre Eterno en actitud de bendecir; en la inf. un escudo en
blanco con corona, cartela de roleos y niños tenantes. En el escudo
dice, de letra del autor: Aquí Las Armas de su ex.a Á la izq., en el
fondo, el banco de carpintero, un Ángel niño con la vara, cabecitas
aladas, etc. A la pluma, finamente concluido. P. ag. An. 2o5. Al. 3oo.
C. Card.

Niño Jesús entre Angeles. — Está sobre ¡nubes, en actitud de ha-
blar á algún personaje que estuviera en la parte inf. Lo rodean seis
Angeles niños; dos más, en segundo término, vuelan contemplán-
dole; mas en el fondo aparece otro. A la pluma. P. ag. An... 167.
Al... 118. C. Card.

470. Apuntes de figuras decorativas. — Cuatro figuras, tres de ellas
mancebos con los trajes convencionales de soldados romanos taj
como solían ponerlos en el s. xvn. El que está á la der., por llevar
casco alado, caduceo y libro, se ve que representa Mercurio ó el Co-
mercio. Al lado del del centro otra figura con túnica y manto,
apoyándose en un bastón. A la pluma. P. ag. An. 212. Al... 140.
C. Cast.

Procede este dibujo de Valencia, y parece que puede atribuirse á Vicente
Salvador y Gómez. Las figuras probablemente serian para pinturas deco-
rativas'en algunos festejos públicos.

SÁNCHEZ (Melchor): .

No encuentro datos suyos en ninguna parte.

1
»

Altar con gran retablo aislado que forma templete de dos
cuerpos, el principal con resaltos de columnas pareadas, ornado
todo con estatuas, vasos, festones, etc. El fondo es la capilla ó pres-
biterio, que casi por completo ocupa el monumento. En la mesa de
altar la firma del autor. Á la pluma y tinta de China. P. ag. An. 123.
Al. 184.

102 CATÁLOGO DE DIBUJOS

SANTÍSIMO SACRAMENTO (Fr. Juan del):

Puente de Don Gonzalo (Córdoba), 161 1. — Aguilar (Córdoba), 1680. -
Carmelita Calzado, y después Descalzo. Estuvo en Italia. Residió en Sevilla
y últimamente trabajó en Córdoba.

481. La Virgen del Carmen.— De pie sobre cabezas de Serafines y la
media luna. Dos Ángeles niños cogen de manos de la Virgen y del
Niño escapularios pequeños. Abajo, en primer término, á ladee,
San Simón Stock, arrodillado, y detrás San José; á la izq. Santa
Teresa en la transverberación. Sepia y á la pluma. P. ag. An. i3o.
Al. 178.

SEVILLA ROMERO Y ESCALANTE (Juan):

Granada, 1627.— 2 3 de Agosto de 1695.— Discípulo de Alonso de Arguello
y después de Pedro de Moya. »

482. La Inmaculada Concepción. — De frente, juntas las manos en c!
lado izq. Envuelta en manto de pliegues abultados y barrocos. Pa-
rece dibujo hecho para escultura. Firmado con tinta: Ju* Desebilla.
Láp. n. P. ag. An. 145. Al. a3o. C. Card.

SOLÍS (Francisco de):

Madrid, 1639.— 1684. — Discípulo de su padre, Juan de Solis, que lo fué
de Alonso de Herrera.

483. La Virgen dando la casulla á-San Ildefonso.— El Santo, arro-
dillado, casi de espaldas, hacia la izq.; á su lado un Ángel niño sos-
tiene la Cruz estacional. A la der. de la Virgen Angeles mancebos;
á la izq. dos Santas, y en primer término dos Angeles niños que
sostienen la mitra; otros en el rompimiento de gloria que llena la
parte sup. A la pluma, sobre ligera mancha de aguada rojiza. P. ag.
An. 175. Al. 233. Cuadriculado. En la parte baja, con tinta más
negra y letra del s. xviii: Solis. C. Card.

484. Santo Tomás de Aquino (?). — En éxtasis, sostenido en el espa-

»

ció pc*r dos Angeles, extendido el brazo izq. y en la mano un objeto
luminoso, Láp. r. P. ag. An... i65. Al.,. 148. En la parte inf.:
Solis.

ESPAÑOLES S. XVII 103

Parece que el dibujo podrá ser verdaderamente suyo, porque pintó mu-
cho para conventos dominicos.

Al dorso otro apunte del mismo Santo, también con láp. rojo.

TORRKS (Císmente):

Cádiz, i665-— 1730.— Discípulo de Valdés Leal.

Ángel mancebo. — Desciende en actitud de proteger una población
indicada en la parte inf. En la mano der. un cetro, ó cosa parecida.
Por bajo un grupo de tres Angeles niños. En la parte sup. el Padre
Eterno. A la pluma, sobre mancha de tinta de China. P. ag. An. 2o5.
Al- 3o6. C Card.

Rosell puso en la parte inferior con lápiz: demente Torres.

Guerrero decorativo.— Vuelto hacia la izq. en actitud de dar un
tajo con el sable; en la mano izq. cetro ó asta de pica. Armadura
caprichosa y banda ó faja ondeante. A la pluma. P. ag. An. i63.
Al. 2*53. C. Card.

Parece que puede ser de Clemente Torres.

TRISXÁN (Luis):

Provincia de Toledo, i58f>.- -Toledo, 1640.— Discípulo del Greco.

San Ildefonso recibiendo la casulla de manos de la Virgen. —
Rodean á ésta Santas mártires, dos de las cuales, de pie, ocupan el
primer término á la der. El Santo, á la izq., arrodillado, de perfil.
Un Ángel sostiene el extremo de la casulla. Fondo arquitectónico.
A la pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. An. 190. Al. 275.
C. Card.

Rosell escribió con lápiz en la parte inferior: L. Tristdn. Respeto la atri-
bución hecha, sin duda con fundamento, cuando no la acompañó con signo
interrogativo; acaso conocía la pintura.

San Jerónimo. — Media fig. Inclinado apoyando la frente en la
mano izq. , contemplando el crucifijo que tiene delante y que pa-
rece levantarse de la cruz. Por bajo otro tanteo de la figura del
Santo y una calavera. A la pluma; el crucifijo y la calavera á la plu-
ma sobre mancha azulada; el segundo apunte de la figura indicado
sólo con el color azulado. P. ag. An. 167... Al... 249. C. Card.

104 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Parece que puede ser de Tristán este dibujo, primer pensamiento para
el San Jerónimo tan conocido. Aunque la figura no lo recuerde nada, el
crucifijo si, y, sobre todo, el pensamiento de la composición.

Para mi ambos dibujos son muy dudosos.

VALDÉS (Lucas):

Sevilla, 1661. — 1730.— Pintor y grabador.

489. Ecce-Homo. — Media fig. de frente. A la pluma, con mancha
de tinta de China. P. ag. An. i35. Al. 187. Al pie: /). Lucas de
Valde^a. de iji5. C. Card.

VEGA (Francisco de la):
(?) Siglo xvii.

490. Monumento de Semana Santa. — Consta de dos cuerpos; en el
centro del principal un templete para la urna. Estilo y ornamenta-
ción del s. xvii, más marcada la última en uno de los lados. Es un
bello dibujo apuntado ligera y artísticamente con pluma y manchado
también ligeramente con sepia carminosa. P. ag. An. C. Card.

Al pie escribió Carderera con lápiz, y copió Isidoro Rose 11 con tinta:
Francisco de la Vega? 1689. No conozco este artista ni lo encuentro ci-
tado en ninguna parte.

VELAZQUEZ DE SILVA (Diego):

Sevilla, 1599. — Madrid, 7 de Agosto de 1660.

491. Primeros apuntes para figuras del cuadro de «L,as Lanzas».—
Hombre de espaldas, vuelta la cabeza hacia la der. (En el cuadro
casi todo el cuerpo de esta figura está oculto por el caballo.) El brazo

■

izquierdo doblado, la mano en la cintura; el der. levantado, como
para sostener las riendas del caballo. A la der. de la figura, la izq. del
papel, está trazada otra más pequeña, que sólo á buena luz y fiján-
dose mucho se llega á percibir: es un caballero de frente, juntas las
piernas y algo inclinado hacia la der.; primer apunte para la figura
del Marqués de Spínola. No contentando á Velázquez, volvió el
papel y trazó otro apunte pequeño y muy ligero; pero en el que
está la figura exactamente como se ve en el cuadro. Por cima de

ESPAÑOLES S. XVII 105

este último apunte hay otro de la cabeza de Spínola, de tamaño ma-
yor y con el mismo movimiento y carácter que tiene en el cuadro;
pero esto, que sólo fué un rasguño ligerísimo, está tan perdido, que
cuesta gran trabajo distinguirlo. Láp. n. P. ag. Poruña y otra parte
está escrito en el papel, con letra del s. xvn: Velasque^ R. Por de-
trás. An. 168. Al. 262. C. Card.

Este dibujo, indudablemente original de Veiázquez, aunque muy intere-
sante, por referirse á una de sus más famosas obras, en si es muy poca
cosa, no revela en nada un maestro, y seguramente que no habría admira-
dor de Veiázquez que lo tuviera por suyo, á no ser, como lo es, absoluta-
mente imposible dudar de su autenticidad.

Busto de una joven. — Algo vuelta, é inclinada la cabeza hacia la
izquierda. Ceñido, á modo de toca, un paño blanco, del que se es-
capan por ambos lados mechones de pelo. Apunte del natural. En
la parte sup., con tinta y letra del s. xvn: Vela^que^. Láp. n. P. ag.
An. i35. Al. 200. C. Card.

Cabeza muy semejante k la anterior. — Puede dudarse si el mo-
delo fué el mismo ó serían dos hermanas. Esta parece más joven;
está en la misma posición, con paño blanco ceñido al rostro y me-
chones de pelo que se escapan por uno y otro lado. Este dibujo está
mejor hecho que el anterior, y la retratada aparece más simpática.
Láp. n. P. ag. An. 117. Al. i5o. C. Madr.

Estos dos dibujos recuerdan algo los retratos del libro de Pacheco. Es
muy posible, y hasta me parece probable, que sean estudios hechos por Ve-
iázquez en Sevilla, en casa de aquel su maestro y futuro suegro. La re-
tratada es la misma D.* Juana Miranda. La Revista de Archivos Bi-
bliotecas y Museos publicó reproducciones de ambos dibujos en el nú-
mero de Mayo de 1899.

Modelo echado.— Media figura. Recostado del lado der., levan-
tando algo la cabeza; el hombro y antebrazo izq. están magistral-
mente apuntados. Láp. n. P. ag. ose. An. 225. Al. 160. C. Madr.

Este dibujo se ha tenido siempre por de Veiázquez; al dorso pusieron
D. Diego Velanque\. Dibujo original autentico. Parece, efectivamente, de
Veiázquez, de la época en que pintó las Fraguas de Vuiccno, el Jacob, etc.

100 CATÁLOGO DE DIBUJOS

495. Soldado de perfil que marcha mosquete al brazo.— a/3 de figura.
Al lado la cabeza del mismo en tamaño mayor. Apuntes muy lige-
ros del natural. Láp. n. P. ag. An. 94. Al. g5. Con lápiz: Vela\que\.
C. Card. . ?

Parece apunte para alguna figura del fondo del cuadro de Las Langas-

496. Cabeza de hombre.— Inclinada hacia la izq., ceñudo, barba es-
casa rizada, pelo largo. Apunte del natural. Láp. n. P. ag. An. 169.
Al. 208. C. Madr.

Se ha atribuido á Velázquez; me parece que es efectivamente suyo.

497. Otra ídem.— Inclinada y más vuelta hacia la izq. que la anterior.
Cabello enmarañado. Apunte muy ligero. Láp. n. P. ag. An... 168.
Al... 148. C. Card.

Parece que pudiera ser también de Velázquez.

498. Caballo de frente.— Levantadas las manos en la actitud en que
está el del Príncipe D. Baltasar Carlos y el de la estatua ecuestre
de Felipe IV. Apunte ligero. Láp. n. P. gris verdoso ose. Al pie, con
letra de la primera mitad del s. xvm: Belasque¡. An. 177. Al. 266.
C. Card.

Creo que, efectivamente, es de su mano este apunte.

499. Un perro. — De lado, hacia la der. , parece el de Las Meninas, aun-
que no tiene la cabeza levantada, como en el cuadro. Apunte muy
ligero. Láp. n. P. ag. An. i87. Al. 88. C. Madr.

Todos los caracteres del dibujo, la manera de apuntar, etc., hacen creer
que es, efectivamente, un tanteo para el perro de Las Meninas.

500. Vista de Granada. — Exterior de la Catedral, vista por el ábside,
y parte del caserío que la rodea. A la pluma sobre mancha ligera
de tinta de China. P. bl. ag. Apunte del natural. An. 3o8. Al. i83.
C. Card.

En la parte inf., con letra de mediados del s. xvm: D.* Diego V.k
A mi juicio es, indudablemente, de Velázquez.

VERDUSÁN (Vicente):

Según Ceán, trabajaba en Pamplona á mediados del s. xvn.

ESPANOLKS S. XVII

107

501. Niño-Dios sentado en el travesano de la H de IHS. Fondo de nu-
bes con cabecitas de Angeles. Láp. n. P. ag. ose. An. (base) 198.
Al. 280. Dibujo para un casetón de cúpula que pintó en la Catedral
de Huesca (según nota de Carderera). C. Card.

*

VIDAL (Dionisio):

Valencia, 1670. — Discípulo de Palomino. Residió en Valencia.

502. Cúpula, pfxhinas y medio punto de una Capilla.— Llena la cú-
pula una gloria con el Padre Eterno. En las pechinas, Angeles ni-
ños sobre ménsulas; sosteniendo el anillo de la cúpula. En el medio
punto otra gloria con el Espíritu Santo. A la pluma y á la aguada
con azul. P. ag. An... 260. AI... 385. C. Card,

ZAPATA (Antonio): (Bocero Zapata?)

Soria.— Fines del s. xvii. Discípulo de Palomino.

508. Asunto desconocido. — (Acaso David lamentándose al presen-
tarle la cabeza de Isiboset.) Un guerrero arrodillado presenta en una
bandeja la cabeza de un caudillo ó Rey que llora al verla. Los tra-
jes son enteramente romanos. La escena es á la puerta de una ciu-
dad. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag, claro. An. 287.
Al. 210. C. Cast.

ZURBARÁN (?) (Francisco):

Fuente de Cantos (Extremadura), Noviembre de 1598.— Madrid, 1662.—

Discípulo de Juan de Roelas. Fué pintor del Rey.

«

504. Estudio de paños. — Para un Santo ó religioso franciscano, arro-
dillado, vuelto hacia la der., recogido el brazo izq. y extendido el
otro. El hábito estaba puesto en maniquí. Láp. r. y toques de cla-
rión. P. ag. ose. An. 241. Al. 279. C. Madr.

Se ha atribuido este dibujo á Zurbarán. Podrá serlo; pero para mí es
muy dudoso.

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ANÓNIMOS

Asuntos religiosos .

505. Lot y sus hijas. — Sentado entre ambas; la de la der., de pie,
parece ayudarle á sostener la taza en la que la de la izq. echa vino.
Á la pluma, con ligera aguada de sepia. P. ag. An. (p.) 120. Alto
(id.) 189. C. Madr.

506. Abraham postrándose ante los tres Angeles.— Éstos, á la parto
izquierda déla composición. A la otra, en segundo término, la tien-
da del patriarca (más bien parece un torreón redondo), y gran sol
naciente sobre el paisaje. Apunte á la pluma. P. ag. An. (p.) 191. Al.
{Id.) 1 38... C. Madr.

507. Abraham despidiendo a Agar f Ismael. — El Patriarca sentado,
teniendo cogido á Isaac, extiende el brazo der., señalando; detrás
Rebeca. Agar, arrodillada, abraza á Ismael, que llora. En el fondo,
fábricas y figuras. A la pluma, con mancha de tinta de China. Pa-
peí ag. An. i83. Al. 117. C. Madr.

508. El juicio de Salomón. — El Rey á la der. Ante el trono, en el cen-
tro de la composición, la madre, que, arrodillada y extendidos los
brazos, clama porque el sayón no mate al niño. A la pluma, sobre
tinta de China. P. ag. An. 264. Al. 184.

En la parte sup., con letra del s. xvn: Vtla\qut\fL No sería, de seguro,
Velázquez de Silva. El dibujo vale poquísimo.

509. Martirio de los M acábeos. — La madre arrodillada ante el solio
habla al tirano. Dos verdugos llevan á uno de los hijos; en segundo

ESPAÑOLES S. XVII IO9

término el martirio de otro, y sobre planos más altos el de otros
dos 9 á uno de los cuales arrancan la piel de la cabeza y al otro fríen.
En primer término grupo de figuras que dan muestras de espanto
y dolor. En el fondo pórtico, rotonda, trozo de paisaje, etc. Apunte
á la pluma. P. ag. An. 220. Al. 192 C. Madr.

5tO. La Visitación. — A la izq. de la composición, la Virgen y Santa

Isabel abrazándose. Á la otra parte, en primer término, un perro;
el burro, y detrás dos figuras. Láp. r. y pluma; aguada ligera de
tinta de Cabina. 1\ ag. An. 90. Al. 178. C. Cast.

SU. Adoración de los Santos Reyes. — Los tres en el ¿entro, y algo

detrás de ellos seis figuras. La Virgen á la der., y detrás San José.
Fondo con muro de sillería, columnas, etc. Láp. n., tinta de China
y blanco, ya completamente ennegrecido. P. gris claro. F. m. ap.

C- Madr.

,1 .

Malo.

612. La Huida á Egipto. — La Virgen sentada entre tres Ángeles man-
cebos, de los cuales uno le ofrece flores ó frutas, y otro las ofrece al
Niño. San José á la izq., en primer término. En la parte sup. Ánge-
les niños, uno de los cuales tiene el ronzal del burro. Á la pluma.
P. ag. A.n. 207. Al. 262. C. Cast.

_ »
Ídem. ío. — Dos Angeles guían el burro en que va la Virgen; de-
San José; en el fondo una palma, en cuya copa diminutos An-
éeles niños cogen y parece arrojan dátiles. Láp. r. y pluma. P. ag.
An. 160- Al. 180. C. Madr.
Escaso valor.

Descanso en la huída k Egipto. — La Virgen, sentada al pie de

árbol, tiene en brazos al Niño. Frente, más en segundo t¿rmi-

San José en actitud de coger el fruto de una palma; detrás del

Santo se descubre el burro. Láp. y mancha de tinta de China. Pa-

I a„ An. 1 17. Al. 97. Cuadriculado. C. Cast.

si B Bautismo del Salvador. — - Este, con San Juan, ocupa la parte

derecha de la composición. En el centro un hombre desnudo sos-
tiene con ambas manos el paño que le envuelve la cintura. A la izq.

51*.

110 CATALOGO DE DIBUJOS

cuatro hombres: uno sentado, descalzándose; otro de espaldas, des-
nudo, y otro, yiejo, con turbante. Á la pluma. P. ag. An. 404.
Al. 279. Roto y falto de algunos trozos. C. Madr.

51 i. Ídem. Id. — San Juan á la der., de perfil, derramando el agua so-
bre el Salvador, que, de trente, cruzados los brazos está en el río,
cubriéndole el agua hasta cerca de las rodillas. En la parte sup.
rompimiento de gloria con el Espíritu Santo, dos Angeles niños y
una cabecita alada. Toda esta parte, y la sup. del cuerpo de las figu-
ras, está en caja y apuntada con gracia; pero de cintura abajo am-
bas están enteramente desconcertadas. A la pluma sobre mancha de
sepia. P. ag. An. 129. Al. 196. C. Card.

Algo tiene de Castillo Saavedra.

517. Ídem. íd. — Á la der., San Juan, de pie, derrama el agua sobre el
Salvador, inclinado hacia él; entre ambos un Ángel arrodillado; á la
izq. del Salvador, en segundo término, tres figura*. En la parte
sup. el Espíritu Santo y un Ángel que desciende, sosteniendo con
ambas manos. un paño. Terminado por la parte superior en me-
dio punto. A la pluma, sobre mancha de sepia. Papel ag. An. 1 55.
Al. 260. C. Madr.

518. Cristo entregando las llaves a San Pedro. — En segundo tér-
mino la barca, en último la Iglesia, simbolizada por un templo
circular resplandeciente. En la parte sup. Angeles con la tiara y la
Cruz patriarcal. A la pluma, con mancha de tinta de China. P. ag.
An. 27I). Al. 390. C. Cast.

519. La Magdalena en el convite del Fariseo. — Ella postrada á los
pies del Salvador, que está sentado á la mesa en actitud de bende-
cir; más allá otras dos figuras. A la pluma, con ligera aguada de
tinta de China ó sepia. P. ag. An. 80. Al. ifio. C. Cast.

520. La Transfiguración. — En primer término San Pedro, arrodilla-
do, con un libro. San Juan, abiertos los brazos, levantándose; San-
tiago, arrodillado, cubriéndose el rostro con la mano. Á la pluma,
con mancha de tinta de China. Cortada la composición en semi-
círculo por la parte sup. P. ag. An. 198. Al. 3oo. C. Cast.

Atribuido á M. Cerezo. No sé por qué.

EMPANÓLES S. XVII 1 1 1

La Flagelación. — Cinco sayones, casi desnudos, azotan al Sal-
vador, al que uno de ellos tiene cogido por los cabellos. El grupo,
bien compuesto y muy movido, ocupa la parte inf. del dibujo, lle-
nando el resto el fondo, al que se ve haberle querido dar mucha
importancia y que es una perspectiva de arquitectura sui generis,
con arcos, postes cilindricos y cuadrados, escalera, etc. A la pluma,
sobre mancha carminosa. P. ag. An. i33. Al. 192. C. Card.

Apunte hecho por algún buen pintor del s. xvn.

El Salvador llevado por sayones. — Uno de éstos tira de él por
la soga que tiene al cuello; otro le empuja. Otros dos detrás: uno
de ellos echado al suelo, como si buscara matas espinosas para la
corona. Láp. r. P. ag. An. (p.) 282. Al. (id.) 194. C. Card.

Erección de la Cruz. — Dos sayones, uno muy en primer térmi-
no, tiran de ella; otros dos la sostienen con horquillas. Á la der. la
Virgen; alguna otra figura indicada en el fondo. Á la pluma, con
mancha de tinta de China. P. ag. An. 92. Al. i35... C. Card.

El Descendimiento. — Dos santos varones, echados sobre los
brazos de la Cruz, sostienen los sudarios y el brazo izq. del Sal-
vador, cuyo cuerpo descansa en otros dos hombres que descien-
den por escaleras aplicadas á la parte ant. de la Cruz. En la parte
baja, á la der., la Virgen, arrodillada, de espaldas, y otras santas
mujeres. A la izq. dos hombres, uno de pie y otro arrodillado. En
el fondo otras figuras. A la pluma, y aguada de ti nía. P. ag. An-
cho 2 1 5. Al. 472. Cuadriculado. C. Cast.
Parece hecho para escultura.

Ídem.— La Virgen tiene en el regazo el cuerpo del Salvador, cuyo
brazo izq. es sostenido por uno de los santos varones. Á la der.
Magdalena y San Juan; á la izq. una mujer arrodillada, y en se-
gundo término dos santos varones. En primero dos Angeles niños
con una bandeja en que están objetos de la Pasión. Á la pluma, con
mancha de sepia. P. ag. An. 223. Al. 164. Cuadriculado. C. Madr.

San Pedro, libertado de la prisión. — El Apóstol, en el centro
de la composición, con un libro enorme bajo el brazo. A su izq. el
Ángel, y al mismo lado, en las gradas que ocupan el primer térmi-

112 CATÁLOGO DE DIBUJOS

no, dos guardias dormidos. Otro á la der., sobre el cepo, y otros
en el fondo, en el que se ven varios arcos, otra gradería y, al final,
la gran* puerta entreabierta. En la parte sup. de la composición dos
Ángeles niños. Á la pluma y sepia. P. ag. An. 333. Al... 437.
C. Card. .

El asunto está tratado, y las figuras, ordinarias y pesadas, hechas con
todo el amanerado convencionalismo del s. xvii; á pesar de esto, el dibujo
parece indudablemente de alguno de ios buenos pintores de aquella época,
aunque no de Roelas, al que se ha atribuido. El estar cortado en medio
punto por la parte sup. indica que era para una pintura de iglesia.

527. Asunto del Apocalipsis. — Los veinticuatro ancianos presen-
tando las coronas al que estaba en el trono. (Apoc, c. 111.) En pri-
mer término, arrodillado sobre nubes, San Juan, al que habla uno
de los ancianos coronados. En la parte baja trozo de paisaje. A la
pluma, con aguada de sepia. P. ag. An. 182. Al... 376. Cuadricula-
do. C. Card.

Es el dibujo para las puertas del órgano de la Magistral de Alcalá de
llenares. Quitadas del órgano, se conservaban junto á una de las puertas
de la iglesia.

528. El Padre Eterno. — Busto. En actitud de bendecir; la mano iz-
quierda sobre el globo. Óvalo apaisado. A la pluma. P. ag. An. 1 12.
Al. 78. C. Card.

629. Ídem. — Media íig. entre nubes. La mano izq. sobre el globo; la
der. señalando al Espíritu Santo que se ve en la parte inf. A la
pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. i65. Al. 208. C. Card.

530. Niño Jesús. — Sobre nubes ó más bien sobre cuatro cabezas de
serafines. La mano izq. sobre el globo; con la der. señala la serpiente
y la calavera que se ve en primer termino al pie de un árbol. En la
parte inf. del recuadro que cierra el dibujo: yn sudore vultus tui
besceris (sic) panem. An. 104. Al. (p.) 142. C. Card.

531. Ídem. — De pie sobre cuatro cabezas de serafines y cúmulo de nu-
bes. En la mano der. Cruz larga; manto ó paño volante echado
por el brazo izq. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. ose.

., , An.,(p.).m. Al. (fd.) i85. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII Il3

La Ascensión. — En primer término, á un lado la Virgen y á otro
un Apóstol, ambos arrodillados y de perfil. Detrás de estas figuras,
y más en segundo término, las demás formando dos grupos algo si-
métricos. En el centro el Salvador, elevado en el aire. A la pluma y
mancha de sepia. P. ag. ose. Cuadriculado. En la parte inf. Car-
ios... y otra palabra que no se entiende. Cortados los ángulos sup.
An. 245. Al. 339. C. Card.

El Salvador y San Juan Evangelista. — El Salvador, algo
vuelto hacia la izq., en actitud de bendecir. El manto recogido bajo
el brazo izqf., con el que sostiene el globo. Por bajo de la figura una
cabeza de anciano con barba muy larga. A la parte izq. del papel
San Juan Evangelista, de perfil hacia la der., teniendo en la
mano el cáliz, del que parece salir el dragón. A la pluma. P. ag.
An. 202. Al. 210. C. Cast.

Parece de un discípulo ó imitador de Castillo Saavedra.

El Salvador en la Cruz. — Láp. n. y algunos toques de láp. r.
P. ag. ose. (Añadido el papel en diagonal por ambos lados.) An. 243.
Al. 272. C. Card.

Más que dibujo original parece copia de alguna escultura.

Crucifijo. — En el centro de un marco decorativo que llena un
espacio rectangular. A la pluma, sobre fondo ose. de sepia, que hace
resaltar por claro la ornamentación, aunque sombreada igualmente
con sepia. P. ag. An. 80. Al. 137. C. Cast. C. Card.

Crucifijo t fond > decorativo para* el mismo. — El Crucifijo serta
ó al menos figuraría ser escultura. El fondo representa un testero
de nave y parte de cúpula en perspectiva, y sobre la Cruz el Padre
Eterno, en una nube con Angeles niños. Apuntado y manchado
con inteligencia y maestría. A la pluma y sepia. P. ag. An. i65.
Al. 314. C. Madr.

Calvario y dos Santos.— El que está á la der. de la Virgen pu -
diera ser San Juan Bautista; el que está á la izq . de San Juan, acaso
San Jerónimo. En la parte sup. el Padre Eterno. Todo ello en un
sem i medallón irregular decorativo. A la pluma. P. ag. An. 63.

Al. 84.

9

114 CATÁLOGO DE DIBUJOS

538. El Santo Cristo de B a laguer.— El Crucifijo vu por el rio, al
que se arrojan algunos nadadores. En primer término dos mujeres
con niños echadas en el suelo, un hombre de pie y otras figuras,
. todos manifestando admiración. En segundo término la muralla
que encauza el río, coronada de gente, y los edificios de la población.
En la parte sup. rompimiento de gloria con el Padre Eterno y An-
geles niños. Tinta de China. P. ag. ose. An. 295. Al. 437. C. Cast.

El cuadro pintado por este dibujo estuvo en San Bernardo, y posterior-
mente en San Cayetano, de Madrid.

589. Santa Familia. — En el centro San José trabafando en el banco,
y el Niño, que levanta en alto una cruz pequeña. A la ilcr. la Vir-
gen, sentada, como habiendo suspendido la laboren que se ocupaba.
El fondo representa el taller de San José é interior de la santa casa,
con gran menudencia de detalles. A la pluma y mancha de sepia.
P. ag. algo gris. An. ibj. Al. u5. C. Madr.

540. Ídem (d. — La Virgen sentada, de perfil hacia su izq., abraza al
Niño. En segundo término San José, sentado y casi de espaldas. Lá-
piz n. P. ag. An. (p.) i35. Al. 114. C. Madr.

541. Inmaculada Concepción. — Media fig. sobre nubes y la media
luna. En las nubes Angeles niños. A la pluma sobre mancha de
tinta de China. P. ag. An. (p.)... i3o. AL (id.)... 202. C Madr.

542. Composición rklativa k la Conckpción de la Viiusen.— En primer
término, á la izq., San Joaquín, al q je un Ángel amonesta que vaya
al templo. En segundo, el encuentro Je San Joaquín y Santa Ana
ante la Puerta Áurea; en último ¿c ve en el interior del templo á
ambos Santos recibiendo un rayo de luz celestial. Láp. n., alguna
mancha de sepia y repagado en gran parte á la pluma. P. ag. An-
cho 290. Al. 240.

543. Concepción ó Asunción de la Virgen.— Esta, de pie y las manos
en el pecho, está sobre nube; un Ángel la sostiene por el lado der.;
por el izq., otro la contempla. En la nube un Ángel niño y cabeci-
tas aladas; otras en la parte sup. en torno de la aureola. A la pluma
sobre mancha de sepia ó tinta. P. ag. An. 1G6. Al. 240. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVII Il5

Natividad de la Virgen.— Una mujer sentada junto á una va-
sija, tiene en el regazo á la Virgen; á la der. se agrupan otras mu-
jeres; á la izq. una de pie con un jarro en la mano. Láp. n. P. ag.
ose. An. 1 08. Al. 145.

545. La Virgen, niña, entre San Joaquín y Santa Ana. — En la parte
superior el Espíritu Santo, cuyos rayos descienden sobre la Virgen.
Apunte á la pluma. P. bl. ag. An. (p.) 1 33. Al. (fd.) 175. C. Card.

646. La Virgen. — Sentada en la media luna, juntas las manos. Dos
Angeles niños sostienen sobre ella la corona. Falto de un trozo en
la parte inf. A la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag.
An. 102. Al. 1 83. C. Madr.

547. La Virgen con corona y amplio manto, que sostienen dos Ange-
les niños, y bajo el que se cobijan religiosos arrodillados. Al lado
de esta composición un santo, también religioso, con el Crucifijo
en la mano der. En la parte inf. dos cabecitas de serafines y otro
santo pequeño. Láp. n. P. ag. An. (p.) 179. Al. (id.) 128.

■

548. La Virgen.— Arrodillada sobre nubes, cruzadas las manos al pe-
cho, la cabeza vuelta é inclinada hacia la der. Láp. n. con toques
ligeros de rojo en las carnes. P. ag. An. i55. Al. 222. C. Card.

Recuerda mucho los dibujos de Carreño.

540. Glorificación de la Virgen. — Sentada en trono de nubes soste-
nidas por Angeles niños con plantas simbólicas, y rodeada de An-
geles mancebos músicos, que también aparecen en primer término
y en toda la parte inf. En la sup. la Santísima Trinidad (indebida-
mente representada) y cabecitas aladas con textos latinos. A la plu-
ma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 227. Al. 333. C. Cast.

550. Aparición de la Virgen del Pilar A Santiago. — Este arrodillado
á la izq. A la der. la Virgen sobre el pilar, que sostienen dos Ange-
les mancebos, y enlazan con guirnalda de flores dos Angeles niños.
Llena toda la parte sup. una gloria de Angeles, varios de los cuales
tocan instrumentos. A la pluma y aguadas azuladas. Cuadriculado.
P. ag. ose. An. 2o3. AL 3oo. C, Madr.

Bello dibujo. *

IIÓ CATÁLOGO DE DIBUJOS

551. La Virgen de la Merced.— Abiertos los brazos y extendido el
manto, que sostienen dos Angeles y bajo el que se ven arrodillados
dos Santos de la Orden; el de la der. parece ser San Ramón. En la
parte inf., y como más en primer término, tres caballeros y tres
señoras, todos medias figuras, orantes. A la pluma, con ligerísima
aguada de tinta de China. P. ag. An. 166. Al. 21 3. C. Madr.

552. San Joaquín y Santa Ana. — La Santa, á la ízq., lleva de la mano
á la Virgen, muy niña, y con hábito carmelita. San Joaquín á la
derecha, y detrás otra figura con traje de peregrino. En la parte
superior el PaJre Eterno, que desciende, y el Espíritu Santo. A la
pluma y tinta de China. P. ag. An. 204. Al. 257. C. Madr.

553. San Miguel. — Hollando el dragón. Con la mano der. señala el
Q. V. D.; en U izq. la balanza. En la parte sup. la Santísima Tri-
nidad, y algo más baja, la Virgen. Sepia. P. ag. ose. An. g5. Al. 1 35.
C. Card.

554. Ídem.— Desciende vibrando un haz de fuego. En la parte inf. se
despeñan Angeles caídos; otros entre las llamas que llenan el fondo.
En la pane sup. el Padre Eterno, la Virgen (?) y Andeles niños. A
la pluma, mancha de sepia y toques de bl. P. ag. ose. An. 100

Al. 161.

555. Ángel mancebo (¿?caso San Miguel?) blandiendo un dardo. Tra-
jeado con tonelete y mamo pequeño volante. A la pluma y mancha
ligera de tinta de China. P. ag. An. i3o. Al. 193. C. Madr.

Recuerda mucho la manera de Herrera el Mozo. Acaso sea suyo.

556. Ángel Custodio (?).— De pie, vuelto hacia la der., con espada
flamígera y rodela. Tonelete, manto ó capa corta y casco con plu-
mas. En la parte baja paisaje. A la pluma sobre mancha de sepia.
P. ag. An. 1 35. Al. 187. C. Cast.

Al dorso empezada á apuntar con pluma la mNma figura.

557. Ídem íd. — Las manos sobre el pecho; algo inclinado, marcha hacia
su der. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 99. Al. 140»
C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII 117

Ángel (?) (no tiene alas) de pie, que sostiene y abraza una cruz
grande, que tiene á su der. Láp. r. P. ag. An... 92... Al... i55...
C. Madr.

y 5S0. Dos Angeles mancebos sirviendo de tenantes á escudos ovales
en blanco con cartelas ornamentadas. El Ángel de la der. tiene en la
mano una lanza; el de la izq. la mano sobre el pecho. Ambos se ve
ser para remates de un retablo. Con rojo i la aguada y algunos to-
ques á la pluma. En dos pedazos de papel recortado muy ir regu-
larmente. P. ag. ose. An. (ináx.)... 108 y 100. Al. (id.) 137 y 107.
C. Madr.

En el del Ángel de la lanza se lee ...gencio. Acaso dijera Villavicencio;
pero el dibujo no parece que se puede atribuir en ningún modo á Núñez de
Villavicencio.

»
Ángel mancebo. — De pie, algo vuelto hacia la izq., levantada la

cabeza, mirando al cielo; en la mano izq. un incensario. A la plu-
ma con mancha de tinta. P. ag. Con tinta y letra del s. xvn: Solis.
An. 148. Al. 204. C. Madr.

Bello dibujo apuntado y manchado con suma ligereza y maestría. Perte-
neció al pintor Francisco Solís, que puso en ¿1 su nombre. Alguien lo ha
atribuido á Herrera; pero no me parece suyo.

Angeles flagelantes.— Tres figuras: el del centro, de espaldas;
los laterales, de cara; los tres muy movidos, blandiendo en las dies-
tras los azotes y extendidos los brazos izqs. Túnicas abiertas ceñi-
das, fajas y coturnos. Por bajo dice, con letra del s. xvn: Al Vuen
entendedor Pocas Patarras. Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. 281 .
Al. 195. C. Cast.

Muy bien apuntados, sentido perfectamente el movimiento y expresión.
Probablemente serian para algún cuadro de la flagelación de San Jerónimo.

563. Angeles músicos.— En el centro, grupo de cuatro, el último de
los cuales tiene un arpa; á la der., en primer término, uno con un
violonchelo. En segundo término varios, levantadas las cabezas,
contemplando algo. A la pluma y aguada de sepia. P. ag. ose.
An. 2q5. Al. 175. Cortados los ángulos. C. Cast.

1 1 8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

564. San Juan Bautista niño.— Sentado, cogiendo con la concha el
agua que cae de un arroyo. A su der. el cordero. Apuntado á la
pluma algo originalmente con trazos culebreantes; mancha de se-
pia. P. ag. An. 143. Al. 160. C. Card.

565. Ídem.-— De pieT entre dos Angeles mancebos arrodillados. Flecho
para un medallón ó espacio central curvilíneo. A la pluma, con

. mancha de sepia. Deteriorado y falto de pedazos en su parte inf.
P. ag. ose. An... 164. Al... i38. C. Madr.

566. San Juan Bautista. — En el centro de la composición, de pie so-
bre una peña, en actitud de predicar. En primer término, una mu-
jer, sentada en el suelo, señala al Santo; á la otra parte un viejo,
también echado en el suelo, y masen segundo término otras dos figu-
ras. A la pluma cqp mancha de sepia. P. ag. An... 160. Al... 25y.
C. Card.

Este puso al pie con láp.: Comprado en Zaragoza.

567. San José. — Camina vuelto hacia la der., llevando de la mano al
Nifío, que lleva en la suya una cruz. A la pluma y mancha de tinta
de China. P. ag. An. i53. Al. 255. C. Card.

568. Crucifixión de San Pedro.— Dos verdugos izan por los pies al
Santo, á quien otros sostienen (?). En segundo término, á la der.,
soldado á caballo; á la izq. columnata (?). En la parte sup., apun-
tado ligeramente, el Ángel, que baja con la corona. La composición
cortada en semicírculo por la parte sup., como para cuadro de al-
tar. Por bajp tres tanteos muy ligeros de una Magdalena. Bustos.
Láp. n. P. ag. An. (de la composición principal) 19S. Al. 3a8. Co-
lección Madr.

569. Martirio de San Juan Evangelista.— Dos verdugos lo meten en
la caldera de aceite hirviendo, en torno de la cual se agrupan otras
figuras. En el fondo, la Puerta Latina; en la parte sup. rompi-
miento de gloria con un Ángel, que baja al Santo la corona. Ter-
minado en semicírculo por la parte sup., como para cuadro de
altar. Apunte á la pluma. P. ag. An. 149. Al. 24Q. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII Iig

870. Traslación del cuerpo de Santiago. — A la izq., en primer tér-

mino, un personaje á caballo, al que un Ángel indica la barca, en
Ja que se ve el cuerpo del Santo y cuatro personajes, uno de los cua-
les ora, levantadas las manos. En la parte sup. la Cruz entre res-
plandores, nubes y cabecitas aladas. La composición, encerrada en
marco labrado que por arriba forma curva ornada con cartela.
Roto y falto de un trozo por la parte sup. A la pluma y sepia. P. ag.
An... 178. Al... a83. C. Madr.

571. ' San Lucas Evangelista. — Con una mano sostiene los anteojos y
con la otra el libro en que lee. AI lado el toro. Apunte para una es-
cultura. A la pluma. P. ag. ose. An. (p.) 102. Al. i65. C. Madr.

172. Santo Obispo y Mártir.— Con hábitos pontificales, arrodillado

ante un reclinatorio. A la der., en primer término, dos Angeles ni-
ños sostienen una cartela en blanco; en el fondo, dos Angeles man-
cebos con el báculo y la palma, y á la izq., en el aire, otros dos niños
"con un» fílacteria sin inscripción. Fondo arquitectónico caprichoso
puesto en perspectiva cuidadosamente, dándole tanta ó más impor-
tancia que á las figuras. Esto y la traza general de la composición
hace creer que este dibujo se hizo para alguna pintura mural ó de-
corativa, líl Santo pudiera ser San Eugenio. Manchado y falto en
la parte inf. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 2o5. Al. 3 18...
C. Madr.

573. San Cristóbal. — Media fig. Con ambas manos tiene cogida la
palma; mira al Niño, que también la tiene cogida con su mano der.
Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An. 164... Al. 234. C. Madr.

Algo tiene este dibujo de los de Car reno.

574. Apunte para la figura de un Mártir. De pie, terciado el manto
que, recogido, sujeta con el brazo derecho. Láp. r. P. ag. ose. An-
cho (p-) 1 56. Al. 263. C. Madr.

575. La Virgen dando la casulla á San Ildefonso. — Apunte hecho

al contorno y picado para pasarlo, del cuadro de Carreño, que se
conservaba en casa de Villahermosa. La composición ocupa espa-
cio octógono. Láp. r. P. ag. An. 255. Al. 21 3. C. Card.

120 CATÁLOGO DE DIBUJOS

576. El milagro de San Nicolás de Barí.— En la parte sup. el Santo
arrebata al esclavo que lleva en las manos la fuente y el jarro. An-
geles niños con el báculo, mitra, etc. En la parte baja los turcos á
la mesa, servidores, un soldado con pica, etc. A la pluma con man-
cha ligera de tinta de China. P. ag. An. 223. Al. 295. C. Madr.

577. Santo Tomás de Villanueva.— De pie, extendidos los brazos re-
partiendo limosnas entre los pobres, que le rodean arrodillados; viste
manto y beca de colegial. Llena la parte sup. una gloria; Angeles
mancebos con el báculo, mitra y palio; Angeles niños, cabecitas ala-
das, etc.; apuntado todo ello con facilidad y gracia; la ñgura del
Santo desproporcionada y pesada. Dibujo en el que se ve ya el cua-
dro tal como quedaría. Láp. n. y á la pluma. P. ag» An. 280. Alto
390. C. Cast.

578. Obispo que da un libro y bendice á un personaje. — Este, del que
sólo está indicado el busto, se ve á la der. del dibujo; á ta izq., el
Obispo, sentado, con mitra y capa pluvial. Apunte ligero hecho con
láp. n. P. ag. An. 368. AI. 265. C. Madr.

Con láp. y letra del s. xvni dice Orrente. No me parece que en ningún
modo sea suyo; más bien recuerda A Carreño, aunque tampoco me parece
'suyo.

579. Santo, Obispo ó Cardenal. — Viejo; marcha llevando el báculo en
la mano der. y siendo conducido de la izq. por un Ángel mancebo.
Cortado y falto de trozos. A la pluma con ligera aguada de tima de

China. P. ag. An... 157. Al. 25o. C. Madr.

1

580. San Jerónimo. — Media fíg. de perfil hacía la der., juntas las ma-
nos, de las que pende un rosario sobre un libro; por cima indicado el
Crucifijo. A la pluma y láp. r. P. ag. ose. An. 140. Al. 200. C. Card.

Se ha atribuido á Cerezo.

581. Ídem. — Sentado sobre peñas, vuelto hacia la der. contemplando
tosca cruz. Desnudo, sin más que un paño que le cubre el hombro
derecho y los ríñones. En la mano der. la calavera. A la pluma
sobre mancha de aguada azul. P. ag. An. 261. Al. 370. C. Madr.

Acaso pudiera ser de Orrente.

ESPAÑOLES S. XVII 121

Flagelación de San Jerónimo. — En el centro el Santo arrodi-
llado; tres Angeles le azotan y otro inclinado tiene entre las manos
un paño ó cosa parecida. En la parte sup. el Salvador sentado so-
bre nubes y dos Angeles arrodillados. Tinta de China. Hecha la
mancha como para concluirlo sobre ella á la pluma. Falto de algu-
nos trozos por los bordes. P. ag. An. 272. Al. 394. C. Madr.

San Bruno.— De pie, de frente, mirando una cruz que sostiene con
la mano izq.; la der. en el pecho. Fondo de paisaje. P. ag. An. 114.
Al. 172. C. Madr.

Pudiera ser de Palomino.

San Francisco de Asís. — Arrodillado, casi de perfil, hacia la der.,
cruzados los brazos sujetando la Cruz. Contorno á la pluma. Papel
blanco ordinario. An. 204. Al. 289. C. Cast.

El mismo. — De pie, mirando un Crucifijo que sostiene con ambas
manos. Fondo, paisaje. Sepia carminosa y pluma. P. ag. An. 11 5.
Al. 188. C. Madr.

Parece de un imitador de Castillo Saavedra.

San Francisco de Asís es visto por sus frailes arrebatado
en un carro de FUEGO. — El Santo, de pie en el carro, que, ti-
rado por dos caballos, va hacia la der. En primer término y á los
lados, frailes arrodillados manifestando su admiración. A la pluma
con ligera mancha de sepia. P. ag. An. 33o. Al. i65. C. Madr.

Parece apunte para un fresco. Cabezalero pintó este asunto en el techo
de la Sacristía de la Orden Tercera (Madrid), y aunque la composición varia
completamente, bien pudo ser esto un primer pensamiento desechado
después.

587. San Antonio de Padua. — Arrodillado sobre nubes con el Niño
en brazos. En las nubes dos Angeles niños y dos cabecitas de sera-
fines. Parece dibujo hecho para escultura. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 23o. Al. 3g3. C. Cast.
Vale poco.

Estudio para un San Diego de Alcalá. — Media fig. Con ambas
manos sostiene la falda del hábito, como mostrando lo que llevaba
en ella. Sobre el hombro der., y cogiéndole el manto, las manos del

122 CATÁLOGO DE DIBUJOS

que intentaba descubrir lo que el Santo llevaba. Láp. r. P. ag.
An. 197. Al. 248. C. Madr.
Algo recuerda este oJ bu jo los de Zurbarán.

• . •
589. Santos Franciscanos.— Son tres, arrodillados sobre nubes. En-
tre ellos el Salvador y la Virgen de pie; detrás de ésta San Juan
Bautista. En la parte sup. rompimienio de gloria con Angeles niños
y cabecitas. A la pluma. P. ag. ose. An. 217. Al. 3oo. C. Card.

TOO. Santo Domingo de Guzman recibiendo el rosario de manos de la
Virgen. El Santo arrodillado á la izq.; la Virgen sentada sobre nu-
bes, en las que hay Angeles niños. En el fondo la vista de una ciu-
dad. Apunte para cuadro de altar; terminado en semicírculo por la
parte sup. é indicado en la inf. el remate del tabernáculo. A la plu-
ma sobre mancha carminosa. P. ag. An. 125. Al. 180. C. Madr.

591. Milagro de San Vicente Ferrer.— El Santo predicando en pul-
pito ante el que hay una hoguera. Al lado, en un trono, se ve un per-
sonaje eclesiástico. Por una y otra parte numerosas figuras. Al dorso
una cabeza á la pluma, el pulpito, con láp. rojo y una nota (que me
parece de Carderera), que dice: dibujo del pulpito donde predicó
San Vicente Ferrer. Apunte ligero. Láp. r. P. ag. An. 264. Al. 175.
C. Card.

592. San Jacinto.— De pie; en la mano der. la Custodia; con la otra
sostiene una imagen de la Virgen. Apunte ligero para una escul-
tura (?). Láp. n. y toques de clarión. P. gris azulado ose. An. (p.)
144... Al. (id.) 228. C. Card.

En la parte superior, con tinta, Cano. Parece autógrafo este nombre;
pero no tengo por de A. Cano el dibujo.

593. El mismo. —Caminando hacia la der. llevando en una mano la
Custodia y en la otra la imagen de la Virgen. Detrás, en segundo
término, un grupo de frailes. Fondo de paisaje. En la parte sup.
dice, con letra deis, xvn: «Q.do maestro: digo que después de auer
escrito esta carta que embio a V. e visto la edad de que murió san
Jacinto, que fué ¡de quarenta años y según esto... el rostro según
esta edad y no viejo como yo decia. los otros frailes que estén re-
partidos quatro á cada lado; que se distingan y no estén juntos

ESPAÑOLES S. XVII 123

sino uno tras otro, este rostro me parece bien poniéndole de la edad.»
Y en la parte inf.: na este lado derecho an de irquatro frailes.*— A
este lado izquierdo otros quatro. — El Santo en medio.» A la pluma
con ligera aguada de tinta de China. P. ag. ose. Cuadriculado.
An. 192. A). 290. C. Madr.

AI dorso una composición de la Samaritana, malamente copiada
de una estampa.

San Telmo.— De pie pisando un áncora; en la mano der. un bar-
co; cu la ¡zq. un libro, sobre el que escribieron hacha, y ésta encen-
dida apuntada posteriormente. Fondo, mar alborotado, náufragos,
chubasco, etc. A la pluma, con ligera aguada de tinta de China.
P. ag. Cuadriculado. An. 187. Al. 275. C. Madr.

Ambos dibujos son de la misma mano y para pinturas murales de la
misma iglesia ó convento dominico.

Santo Dominico. (Acaso San Alvaro de Córdoba.)— Sentado, apo-
yada la cabeza en la mano izq.; en la der. indicada una calavera.
En la piedra en que apoya el brazo ¡zq., crucifijo y disciplinas.
Fondo campestre y en él indicado el mismo Santo reclinado en tie-
rra y coronado (?) por un Ángel. Ovalo. A la pluma y sepia. P. ag.
An. 190. Al. 1 36. C. Card.

Ídem (d. Parece que tiene un crucifijo en las manos. Sobre nu-
bes, en las que está medio arrodillado un Ángel mancebo é indica-
das otras figuras. Bello apunte á la pluma. P. bl. An. 46. Al. 71.
C. Madr.

Recuerda algo los apuntes de Alonso Cano.

á 0OO. Vida de San Francisco de Paula.— Diez y seis composiciones.
Apuntes ligerísimos en medios puntos, señalados con los números
sesto, sétimo, octavo, nobeno, Décimo, 11, 22, 23, 24, 25, 26, 27 y dos
sin número. Los doce primeros tienen escrita al pie la explicación
del asunto. Láp. n. Por ambos lados de cuatro cuartillas de p. ag.
C. Madr.

Se ve que son los primeros apuntes para las pinturas de un claustro de
Mínimos, acaso el del Convento de la Victoria de Madrid.

124 CATÁLOGO DE DIBUJOS

601. San Ignacio db Loyola dando á un pobre su capa, sombrero y
espada. Sobre ambas figuras, entre nubes, la Virgen de Monserrat.
En el fondo el interior de la Iglesia y el Santo en traje seglar, oran-
do. A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. 147. Al. 188.
Cuadriculado. C. Cast.

602. San Juan de Dios.— Arrodillado ante el Salvador, que le pone la
corona de espinas. En el fondo revolotean Angeles niños, y en la
parte baja indicadas escenas de la vida del Santo. Apunte ligero á
la pluma. P. ag. An... i65. Al... 117.

603. Santo, agustino. — Arrodillado en primer término. En segundo,
un personaje también arrodillado, al que la Virgen, que está sobre
nubes sosteniendo con el brazo der. al Niño, da la correa. Acaso el
asunto sea la vocación del persona/e seglar á la Orden agustiniana
por la oración de algún Santo ó venerable. Le falta un pedazo. A la
pluma, con mancha de tinta de China. P. ag. An... ¡85. Al... 290.
C. Madr.

604. Santo, mártir.— Diácono. De pie, abiertos los brazos, y levan-
tada al cielo la cabeza. En la mano izq. la palma. En segundo tér-
mino el mismo Santo, arrodillado, para recibir el golpe que sobre su
cuello va á descargar el verdugo. Fondo abierto con arcadas y trozo
de paisaje. En la parte sup. rayo celeste y nube con dos cabecítas
aladas. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 162. Al. 236. C. Madr.

605. Santo, Rey. (¿Acaso San Fernando ?)— De pie con armadura, cal-
zas acuchilladas y manto real. Está mirando la Cruz que tiene en la
mano der.; en la izq., con que sujeta el manto, cetro terminado en
flor de lis. A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. 1 33.
Al. 221. C. Card.

606. Santo, viejo, que, sentado sobre nubes, está en actitud de demos-
trar algo. Lo rodean tres Angeles mancebos, uno á la der. y dos á
la izq., los tres muy movidos. A la pluma sobre mancha de sepia.
P. ag. Cortado y falto por un lado. An... 137. Al. 143. C. Madr.

Es de buena mano. Recuerda á Herrera el Mozo.

ESPAÑOLES S. XVII I2Í>

607. Santo arrodillado, juntas las manos y levantada la cabeza como

mirando al cielo. Viste manto que, anudado sobre el hombro der.,
viene á recogerse cubriéndole la rodilla izq., que tiene levantada.
Láp. n., aguada de sepia y toques de clarión. P. amarillento ose.
Recortado. An... 44. Al... 90. C. Madr.

Recuerda los dibujos de Calducho.

6O8 y 609. Santa Inés.— De pie, vuelta á la izqM sosteniendo entre los
brazos el cordero y en la mano izq. la palma. Dos dibujos casi igua-
les de la misma mano. En papeles distintos, ó más bien en dos pe-
dazos del mismo papel. A la pluma. P. ag. ose. An. (de cada uno)
102. Al. 1 85. C. Card.

610. Aparición de Santa Leocadia k San Ildefonso. — La Santa so-

bre las gradas del altar se vuelve hacia San Ildefonso, arrodillado
en ellas; á su der., más en primer término, el Rey, y detrás una por-
ción de figuras. A la izq., en primer término, otras, entre las que se
ve un Diácono y un niño con un hacha. En el fondo la nave de la
Basílica, y en la parte sup., indicad-* una gloria con Angeles. A la
pluma. P. ag. An. 307. Al. 397. C. Card.

La composición está encerrada en ojiva, y ésta es ancha, semejante á las
del claustro de la Catedral de Toledo, en una de las cuales creo que anti-
guamente estaba pintado este asunto. Es posible que este dibujo sea primer
apunte para aquella destruida pintura.

El mismo asunto. — El altar á la derecha, y ante él , como entrando
en el sepulcro, la Santa, á la que se acerca San Ildefonso y el Rey.
Dos Angeles niñ s sostienen la losa del sepulcro. En el fondo, y en
primer término á ambos lados, numerosas figuras. En la parte su-
perior rompimiento de gloria, con la Santísima Trinidad, Angeles,
etcétera. La arquitectura de la basílica es greco-romana. Láp. n.
P. ag. An. 234. Al. 298. C. Card.

Aunque no me parece que puede atribuirse este dibujo á Claudio Coello,
algo hay en lo grandioso de la composición y en la manera de usar el lápiz '
que recuerda algunos dibujos suyos.

Ídem Id.— En el centro la Santa, vuelta hacia la izq., á cuyo lado
está San Ildefonso cortándole el velo. A la der. el Rey y un grupo

126 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de figuras. A la izq. otras, algunas de las cuales visten trajes reli-
giosos. Apunte ligero á la pluma. En la parte inf. E.n A.áa P. ag.
An. 2g5. Al. 121. C. Madr.

613. El mismo asunto. — La Santa de frente, en actitud de hablar á
San Ildefonso, que está arrodillado á la der., y cuyo brazo tiene co-
gido el rey, que avanza admirado. A una parte y á otra, grupos.
Las figuras están indicadas desnudas. Apunte á la pluma. P. ag.
An. 179. Al. 85. C. Madr.

614. Apuntes para la misma composición. — La Santa y San IUefonso.
Los mismos y el Rey. Algunas cabezas, etc. En laparteinf. E.n A.da
Todo muy ligero.. A la pluma. P. ag. An. 280. Al 140. C. Madr.

Los dibujos son del s. xvu. No encuentro artista á quien correspondan
estas iniciales. Parece que el i?." debería ser Esteban; el A A* pudiera ser
A randa; pero también pudiera ser otro apellido que no me ocurre ahora.

615. Magdalena. — Cuerpo entero. Arrodillada con la rodilla izq.,
mirando el Crucifijo que sostiene con la mano der. Fondo de gruta.
En la parte sup. rompimiento de gloria con Angeles que tocan ins-
trumentos. Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. 182. Al. 262. Co-
lección Cast.

616. Santa Teresa de Jesús. — Sentada, de frente, con la pluma en
la mano der. y el brazo izq. sobre un gran libro abierto que des-
cansa sobre una mesa cubierta por amplio tapete; en el suelo otro li-
bro. En el fondo, á la izq. cortinaje que envuelve y cubre en parte
un pedestal; á la der. rompimiento de gloria con el Espíritu Santo.
A la pluma y sepia. Mancha hecha con singular maestría y senti-
miento del color. P. ag. An. 214. Al. 289. Se ve que ha estado cua-
driculado. C. Cast.

617. Santa Teresa (?). — Arrodillada sobre nubes. En primer tér-
mino un carmelita, y en segundo dos monjas, las tres medias figu-
ras, contemplándola. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An-
cho 101. Al... 21 5. C. Card.

618. Santa Rosalía (?).— Coronada de rosas se remonta sostenida por
un águila. En la parte sup. una gloria con dos Angeles niños y ca-

ESPAÑOLES S. XVII 1 27

bccitas que forman nimbo n la Santa. En la inf. paisaje marítimo.
Este y la corona de rosas parece indicar Santa Rosalía de Palermo,
aunque lo del ¿güila no es característico de tal Santa. A la pluma
sobre mancha de tinta de China. P. ag. An. 125. Al. 169. C. Madr.
Algo tiene este dibujo que sabe á Claudio Coello.

619. Una Santa (?).— Sentada en una piedra; vuelta hacia la izq. una
mano en el pecho y otra en la falda. A la pluma con mancha de
tinta de China. P. ag. An. g5. AI. 180. C. Madr.

02O. Decapitación de un Santo.— El grupo principal lo forman tres
figuras: el Santo, el verdugo y uno arrodillado que ora. En se-
gundo término, á la der., el Pro'ónsul; en la parte sup. Ángel
mancebo que trae la palma y la corona, y Angeles niños. A la pluma
y tinta de China. P. ag. Cuadriculado. An. 248. Al. 36o. C. Cast.

Las dos figuras principales son' exactamente iguales á un dibujo italiano
de Lucas Jordán, que se catologará en su lugar.

421. Martirio de una Santa.— Está arrodillada, atadas las manos; el
verdugo, que la tiene cogida por los cabellos, va á descargar el golpe-
En torno gente y soldados, algunos á caballo. En el fondo, pobla-
ción con torreados muros. En la parte sup. nubes, Ángel niño, que

* baja con la corona, y la palma y otros más en lo alto. A la pluma

con mancha fuerte de sepia. P. ag. An... 195. Al... 286. Roto y falto
por los lados. C. Madr.

Personaje á caballo, al que un Ángel que aparece entre nubes
7 fulgores parece intimar algo. Fondo con árboles y, en último tér-
mino, una población murada. A la pluma con mancha de tinta de
China. P. ag. An. 177. Al. 245. C. Madr.

Asunto religioso. — A la izq. un personaje que, por el enorme
espadón en que se apoya, pudiera ser San Pablo. Otros dos y un
Ángel le muestran algo en lontananza. A la der., en primer tér-
mino, una figura de espaldas, sentada. A la pluma y láp. r. sobre
aguada de tinta de China. P. ag. An. 70. Al. g5. C. Card.

Asunto místico. — En el centro de la composición San José, de
pie, con el Niño, que corona de flores á la Virgen. A la der. Santa

123 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Teresa (?) arrodillada y otra carmelita en segundo término. En
primero, á la izq., un Santo penitente, con cetro y corona á los
pies. En la parte sup. gloria con el Padre Eterno, el Espíritu Santo
y Angeles niños. A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. i65.
Al. 245. C. Card.

■

625. Asunto desconocido.— Un Obispo, que aparece aislado en el cen-
tro de la composición, habla á un Emperador romano que, sentado
entre guardias, está á la derecha, señalándole tres hombres jóvenes
que están á la izquierda, á los que un soldado parece que está
atando. Fondo abierto con columnas, y más en último término,
entre muros, una torre que recuerda algo la del Oro de Sevilla. En
la base del trono del Emperador, muy bien escrito, con letra que, á
no ser por la cifra, se creería del siglo xvi: Año de 1664. A la
pluma y tinta de China. P. ag. An. 314. Al. 211. C. Madr.

Por el aspecto de la composición parece más bien para pintura mural
que para cuadro.

626. Prelados fundadores de Universidad, colegio ó establecimiento
literario (?).— Son tres, cada uno de los cuales ocupa uno de tres
compartimientos, simétricos los laterales, en cuyos fondos se ve el
patio ó tábrica del establecimiento. En la parte inf. cartelas para
los nombres de los retrata Jos. Estos, de pie, con amplios roquetes,
mucetas y bonetes, y en las manos libros ó volúmenes. Apunte
ligero á la pluma. P. ag. ose. An. (p.) 161. Al. (id.) 114. C. Card.

627. La Gloria (Reminiscencias de la de Tiziano). — En primer tér-
mino San Lorenzo y San Esteban (medias figuras). Grupos latera-
les, con un Santo desnudo y dos guerreros en el de la der., y
cuatro Santos, dos de ellos Pontífices, en el de la izq. En la parte
superior la Santísima Trinidad, la Virgen de pie, aislada como en
la Gloria de Tiziano, grupos de Santos, etc. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 279. Al. 271. C. Madr.

■

Asuntos mitológicos , simbólicos, etc . , etc .

Venus y Adonis.— El yace en tierra muerto; ella desciende del
carro, abiertos los brazos. Fondo campestre. Apunte á la pluma so-
bre mancha de tinta de China. P. ag. An. 164. Al. 212. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII 1 29

El Parnaso. — En el centro, Apolo sentado tocando la lira. A su
derecha seis Musas, y á la izq. tres, y sobre ella*;, en segundo término,
el Pegaso. Apunte ligero á la pluma con alguna mancha de tinta de
China. P. ag., irregularmente cortado, queriendo ser óvalo. An-
cho... 207. Al. 121. C. Madr.

•

Asunto mitológico. — Un hombre desnudo reclinado en el re-
gazo de una mujer. A la dcr., en primer termino, otra que parece
ofrecerle una corona. A la izq. un amorcillo que vuela y dispara
una flecha (?) á una ninfa que huye. Por cima el mismo amorcillo
dibujado algo más determinadamente. Apunte ligero para alguna
pintura decorativa. Láp. n. P. ag. An. 204. Al. 270. C. Card.

Recuerda las composiciones de Rizi.

Al dorso Psyquis y Cupido; la ninfa se acerca con la lámpara á
la cama en que duerme el dios; en el fondo, la escena en que escapa
Cupido. La composición, encerrada en un óvalo, parece trazada
para pintura decorativa. Láp. n. y la parte principal torpemente
rehecha á la pluma.

La Fama. — Medio sentada sobre nubes sonando una trompeta,
que sostiene con la mano dcr., y apoyada la izq., con otra trompeta,
en la nube. A la pluma con mancha de tinta de China muy parda.
P. ag. An. (p.) i33. Al. (id.) 18G. C. Card.

La Discordia (?). — Vieja alada, desnuda, sin más que un paño
sujeto por la cintura; desciende volando puestas las manos sobre el
flaco pecho. En la parte inf.: i3 de Set. i6og (?). A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. An. iqo. Al... 147. C. Madr.

Amorcillo disparando cna flecha á dos serpientes entrelaza-
das.—Al pie de la figura dice: C. V.° (cifra desconocida) M. 1670.
/>.* (?) Vizconde de Prado. Firma indescifrable. Tinta de China.
P. ag. An. 191. Al. 269. C. Cast.

Las Sibilas.— Doce figuras. Todas sentadas sobre nubes, lle-
vando en la mano un ramo de árbol ú otro objeto simbólico, y sos-
teniendo cada una un escudo, en el que está escrito su nombre y el
número que le corresponde. Sirve de fondo un torrente de rayos

9

1 30 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de luz. Dibujo para una pintura mural, ó lal vez para decoraciones
de fiestas. A la pluma manchado con azul P. ag. Cuadriculado.
An. 344. Al. 269. C. Card.
Recuerda mucho los dibujos de Rizi, aunque no creo que sea suyo.

635. Alegoría sobre el recibimiento hecho por la Ciudad de Roma
k la Reina Cristina de Suecia.— Así puso con lápiz Carderera en
la parte inf. de este dibujo. En el centro de la composición un
monumento con estatua ecuestre, en cuyo pedestal escribe una
ninfa; en la parte alta una Victoria que desciende á coronar al Ca-
ballero, y la figura de la Religión. Por la der. avanza la Reina,
á la que siguen un Prelado y algunos caballeros. La figura simbó-
lica de Roma le señala á las Bellas Artes que, con un genio alado,
llenan la parte izq. de la composición. Láp. n. y parte manchada
con rojo y blanco. El dibujo está á medio hacer. P. ag. An. 320.

Al. 225.

636. La Abundancia (?). — Figura decorativa. — De perfil. Tendida,
apoyado el brazo der. en un tronco d¿ árbol y so>tcnicnJo con
la mano izq. el cuerno con frutas. En el fondo troncos de laurel, y
llenando el espacio á que queda, hacia los pies de la figura, un vaso
ornamental. Láp. n. y sepia. P. ag. An. 210. Al. 116. Cuadricu-
lado. C. Card.

637. Genio. — Mancebo con alas, recostado, levantada la cabeza, mi-
rando al cielo. Detrás de el otro levantados los brazos y cubierta
parte del cuerpo p>r un paño. Ambas figuras escorzadas, como
para composición Jeoorativa de algún techo ó cúpula. Láp. n. P. ag.
An. 137. Al. 1 10. C. Cast.

638. Emblemas. —Ocho, trazados ligeramente á la pluma por quien no
sabía palabra de dibujo. Al pie de cada uno, textos y motes que in-
dican que habían de ser para aut >s ó fiestas sacramentales. Ocupan
un pliego las dos caras de un pliego de papel común.

Asunto desconocido. (Acaso de La Eneida.)— Un personaje joven
habla con un guerrero á caballo que está á su izq. rodeado de otros
guerreros á pie. En el fondo, los muros en construcción d¿ una ciu-

ESPAÑOLES S. XVI! l3l

dad. A la pluma con aguada ligera de tinta de China. P. ag. An. 177.
Al. io3. C. Madr.

-640. Rey y Reina fantásticos. — Caminan asidos de las manos, arras-
trando luengas colas llevadas por enanos. Detrás la comitiva, y á la
izquierda de la Reina un jinete. Todos grandemente enturbantados.
Apunte á la pluma. P. ag. An... 1 53. Al... 100. Recortadas las pun-
tas. C. Cast.

641. Hechicera.— Sentada, hojeando un libro, los pies en el círculo ca-
balístico. Delante una caldera que humea; en el fondo murciélagos.
Tinta de China. Toques de láp. r. y de bl. P. ag. ose. An. 98. Al. 87.
C. Madr.

Asuntos de género , paisa fes, etc.

642. Tres aldeanos.— Uno de ellos de pie, otro sentado y otro ten-
dido. En el fondo un árbol. Este, el terreno y la corrección de la
figura de pie, láp. n. Las figuras, á la pluma, con mancha de sepia.
P. ag. An. 198. Al. 173. C. Madr.

648. Caballero alanceando un toro. — Este se dirige á acometer á un
hombre caído en el suelo. En otras partes del papel otra figura de
hombre, una cabeza de caballo y dos volutas decorativas. Apuntes
muy ligeros á la pluma. P. ag. F. m. ap.

Este papel estaba de forro de una eslampa de Alberto Durero.
Aunque el dibujo es tan poca cosa, se ve que es de buena mano, y como
de loros y en tal época, es interesante.

644. Vendedores, gente del pueblo, etc. Apuntes del natural. Diez y
nueve figuras. Láp. n. P. bl. amarillento. F. ap. C Card.

646. Hombre que conduce un perro de presa.— -Visto de frente, en
actitud de caminar, tiene cogida con ambas manos la cadena del
collar del perro; éste vuelve la cabeza, como amenazando. Las dos
figuras aparecen en un vano de entrada á un edificio. Apunte ligero
á la pluma. P. ag. An. u5. Al. 154. C. Cafct.
Muy deteriodado y manchado al forrarlo.

1 32 CATÁLOGO DE DIBUJOS

046. Vista del Monasterio de El Escorial tomada desde la Carre-
tera nueva. Láp. n., pluma, sepia y bistre. P. ag. An. 248. Al. 145,
C. Card.

647. Paisaje.— Grupo de casas pobres al pie de una altura. Láp. n. y
. tinta de China. P. ag. An. 224. Al. 1 55. C. Madr.

Retratos .

648. Basilio de Casla.— Busto en óvalo. Láp. r. P. ag. F. m. Por de-
tras escrito, también en láp. r.: Batí lio de Casia, natural de Ma-
drid.

649. Conforto.— (D. Nicolás Conforto, Maestro de Capilla, italiano,
que lo fué de la Real de Madrid.) Cabeza. Láp. n. P. ag. An.(p.) 137.
Al. (íd.) 173. C. Casi.

650. Don Diego Felipe de Guzmán, Marqués de Leganes. A caballo.
En la parte sup. geniccillo con el escudo de armas; en la inf., un
gallo con cola de escorpión. Tovlo ello hecho en vitela, con letra
m¡. loscópica en que está la biogralfa latina del personaje retra-
tado. El letrero que lleva al pie dice: fíxcellenli<simus D. Di-
>>acus Philippus de Guarnan Marchio de Leganes Gubernator me-
diolanensis Ducal us & &. — Super Gallum elBasiliscwn ambulabis;
conculcabis lilia et francorum solem: Cadent a latere tuo mi l le et
decem milita á dextri* Tuis: ad Te aulem Gallus non apropinqua-
bit MDCLXXXXIUI. An. 382. Al. 456. C. Card.

Apuntes de figuras, exiremos, paños, ele.

651. Geniecillos ó Angeles niños. — Tres figuras. En el aire. El del
centi o sostiene con ambas manos una corona de flores. Los otros
muy escorzados; el de la izq. casi tcndiJo. Bell.imcntc apuntados.
Láp. r. P. ag. An. 256. Al. 200. C. Cast.

652. Ci pidos y geniecillos. — Seis figuras. Uno desciende disparando
el arco; otro, reclinado, con venda y carcax, está en actitud de dis-
parar. De los otros, agrupados en dos, uno sostiene una corona de
flores. Muy bien apuntados. Láp. n. y r. P. ag. ose. An. 238. Al. 206.
C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII

i33

65*. Angeles niRos.— Seis Figuras. Los dos del centro tienen las ma-

nos juntas. Por bajo, dos algo simétricos, uno de los cuales parece
arrojar flores. Apuntes ligeros á la pluma. P. ag. An. 200. Al... 279.
C JVladr.

65*. Ídem f o. — En el centro, uno que vuela. En la parte inf. grupos

sobre nubes; en el de la der. uno de los Angeles tiene un espejo.
En la parte sup. indicada una cabeza, y en torno aureola angélica.
A la pluma. P. ag. An. 208. Al. 283. C. Madr.

Lo mismo este dibujo que el anterior son apuntes para una Concepción,
listos dos dibujos pudieran acaso atribuirse á Alonso Cano.

655. Ídem íd. — Once figuras apuntadas ligeramente. A la pluma.
p. ag. An... i55. Al. 197. C. Card.

También éste pudiera ser de Cano.

656. Ídem íd. — Dos, muy escorzados; uno de ellos en actitud de sos-
tener nubes, media luna, etc. Apunte á la pluma para algún cuadro
de la Virgen. P. ag. An. (p.) i32. Al. (íd.) 125. C. Madr.

Al dorso otros apuntes de Angeles niños.

657. Ídem ín. — En el aire. Cuatro figuras. Dos de ellos cogidos, el uno
muy escorzado. Otros dos, caído el uno y sobre él el otro. Láp. r,
P. ag. ose. An. 3o3. Al. 2i5. C. Cast.

Estudios de niños. — Cinco figuras. Dos de un vaciado, tomadas
de diverso punto de vista; entre ellas, apunte de una pierna del
mismo. Un torso, al parecer de memoria, y otros dos apuntes más
pequeños hechos del mismo vaciado, visto por la espalda. Láp. r.
p gris verdoso ose. An. 365. Al. 245... C. Cast.

Serafines.— Grupo formado por cuatro cabecitas aladas, traza-
das probablemente para escultura. A la pluma. P. ag. An. 160.
Al. 202. C. Madr.

Están hechas con mucha inteligencia. Me parece que podrían atribuirse
á Alonso Cano.

Ídem. — Tres cabecitas en ala, bellamente apuntadas. Láp. r. P. ag.
An. 186. Al. 116. C. Card.

66O,

1 34 CATÁLOGO DE DIBUJOS

661. Cabezas dé Serafines.— Cuatro, una de perfil; las otras escor-
zadas. O hechas para escultura ó acaso copiadas de escultura. Láp. r.
y n. P. ag. ose. An. 260. Al. 190. C. Card.

662. Ángel niSo.— Visto de espaldas, que vuela mirándose en un espejo
. que sostiene con el brazo izq. Tres cabe citas aladas en una nube.

Nueve en círculo y otra en el centro. El cuerpo del Ángel, láp. r.;
lo demás láp. n. P. ag. An. 1 33. Al. i35. C. Madr.

663. Otro ídem.— Vuela accionando con el brazo izq. ; el der. doblado.
Al lado una mata de flor. A la pluma. P. ag. An. 73. Al. 92.
C. Card.

664. Niño alado Sentado. Con la mano dcr. señala el medio torso

anatómico dibujado en una tabla que sostiene con la izq. Sepia.
P. ag. ose. Cortado un pedazo (que no toca á la fig.) en la parte inf.
An... 104. Al... ig5... C. Card.

665. Cabeza de niño.— Inclinada adelante y hacia la izq. Láp. n. P. ag.
oscuro. Cuadriculado. An. 168. Al. 194. C. Madr.

666 á 669. Reyes antiguos.— Cuatro figuras, tres de ellas de pie y otra
medio arrodillada, con trajes romanos y coronas de puntas. Al lado
de una de ellas otras dos figuras. Recortadas de un mismo papel,
forman hoy cuatro pedazos muy irregulares de unos 100 á ia5 mi-
límetros de altura máxima. Apuntes á la pluma. P. ag. ose.
C. Madr. „

La manera de apuntar, que podría decirse puntante, recuerda los dibujos
de E. March.

670. Figura decorativa. — Guerrero romano sentado entre dos cariá-
tides que lo sostienen y coronan. A la pluma. P. ag. An. 225.
Al. 288. C. Card.

671. Otra Ídem.— -Hombre desnudo con una lanza en la mano der. y
la izq. apoyada sobre un escudo ornamental. Apunte á la pluma,
P. ag. An. (p.)... 60. Al. (id.)... 80. C. Cast.

672. Apuntes ligeros de figuras. — Dos, una con traje militar antiguo
y otra con manto, en el centro del papel. Otras dos con mantos á
la der. A la pluma. P. ag. ose. An. (p.) i53. Al. (id.) 97. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII

«

1 35

Un enfermo.— Sentado en la cama; con la mano der. sostiene
una taza; la izq. sobre el pecho. Apunte del natural hecho en un
hospital. Al lado otro apunte de un ángulo de la cama, escritos los
colores de las mantas, etc. En la parte inf.: 7 de otubre de 16 15.
Láp. n. y toques de clarión. Papel que, por haberle dado alguna
preparación, tiene tono ose. amarillento rojizo. An. 205. Al. 258..
C. Card.

Clérigo arrodillado,— Vuelto hacia la izq., juntas las menos. .
Viste sotana y manteo. Al lado y en la parte inf. estudios más con-
cluidos de las mismas manos. Todos son apuntes del natural; la
figura más ligero y con láp. n.; las manos más concluidas y bella-
mente apuntadas, con láp. r. P. ag. An. 245. Al. 26 5. C. Card.

Acaso pudiera atribuirse á Zurbarán.

675^ Apunte pama -un retrato de Caballero. De pie, vuelto hacia
'la. der.; en la mano izq., caída, los guantes. En el fondo, sobre una
mesa, el sombrero y un reloj; á la otra parte un balcón. Láp. n.
P. oscurecido por barniz ó materia oleosa. An. 196. Al. 3o8.
Parece que tiene algo de los dibujos de Jiménez Donoso.

676. Apuntes para la ¡figura de un mártir (?).— De pie, algo vuelto
hacia la izq., terciado el manto, que sujeta con la mano der., en la
que parece que tiene la palma. Al dorso trozo de un mal dibujo del
irartirio.de San Bartolomé. Láp. r. P. ag. ose. 4.0 C. Madr.

077. Hombre vulgar.— De perfil, doblada la rodilla, sosteniendo en
las manos el sombrero vuelto, como para ofrecer ó recibir algo en
él. Viste gabán de manga perdida y botas altas. A la pluma con
manchas de sepia. P. ag. An. (p.) 142. Al. (id.) 190. C. Card.
Se ha atribuido este dibujo á Velázquez, no sé con qué fundamento.

678. Viejo arrodillado. — Viste túnica y manto. Detrás un Ángel man-
cebo le pone una mano en la espalda, y con la otra le señala algo.
A la pluma. P. bl. Falto de un trozo. An... 82. Al. i52. C. Card.

070. Viejo, de perfil, que camina inclinado apoyándose en un palo
muy grueso y alto. En el fondo taraje y un arbolillo. Falta parte

l36 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de la cabeza y brazos de la figura. Apunte á la pluma. P. ag.
An. 1 18. Al. 147. C. Card.

680. Ídem /o. ío. — Otro apunte de la misma mano. La figura completa,
y sin nada en el fondo. A la pluma. P. ag. An. 102. Al. 149. C. Madr.

681. Muchacho arrodillado. — Bebiendo en un cuenco que sostiene
con ambas manos. Láp. n. P. ag. An. (p.)... 116. Al. (id.)... 170.
Cuadr. C. Madr.

Recuerda algo los dibujos de E. Caxes.

682. Niña.— De pie ante el sillón en que al parecer estaba sentada, y
en cuyo brazo apoya la mano izq. En la der. un aro. Curioso apun-
te, ligero, pero bien hecho para un retrato al óleo. Láp. r. y cla-
rión. P. ag. ose. An. 277, Al. 000. C. Card.

683. Figura k caballo. — Este, casi de frente, galopando. El jinete '
lleva al hombro una especie de maza, ó más propiamente un basto.
Láp. n. P. ag. An. 39. Al. 80. C. Card.

Rosel escribió al pie: De las pechinas de San José? No me lo parece.

684. Mujer de pie.— Con túnica ceñida y manto. El brazo der. levan-
tado, y en la mano un objeto que pudiera ser un dardo; el brazo
izquierdo bajo y como señalando al suelo. Apunte á la pluma. Pa-
pel ag. An. (p.) 73. Al. 140. C. Madr.

685. Mujer sentada que, inclinándose á la izq., mira un objeto (¿es-
pejo, cartela?) que sostiene con la mano. Al lado un vaso ó apoyo
labrado, que no se determina bien, y sobre él un águila. En el fondo
cortinaje y columna. Láp. r. P. ag. ose. An... 1 38. Al... 199. Co-
lección Card.

686. Mujer sentada en el suelo, dando de mamar á un niño y mi-
rando otro que duerme en un cesto á su der. Fondo rústico. A la
pluma, sobre mancha de sepia. P. ag. An. io3. Al. 87. C. Madr.

687. Figura anatómica.— Hombre de píe, visto casi de espaldas La
mitad der., esqueleto; la izq., desollado. A la pluma y sepia. P. ag.
An. 21S. Al... 440. Falto de un trozo por la parte inf. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII ^7

Cabeza de un santo.— Viejo, afeitado. Inclinada á la izq. y algo
escorzada. Láp. n. P. gris verdoso. An. (p.) i32. Al. (id.) 162. Co-
lección Cast.

Cabeza de viejo algo vuelta á su izq. A la pluma. P. ag. ose.
An. 90. Al. 120. C. Card.
Recuerda algo los dibujos de March.

690. Cabeza de hombre joven.— Bajos los ojos, inclinada adelante y
hacia la der. Láp. n., y sobre él á la pluma con alguna mancha de
tinta de China. Cortado un ángulo sup. P. ag. An. (p.)**« 106. Alto
(id.) 127. C. Card.

691. Cabeza y pies de niño. — Apunte á la pluma para la figura de un
niño reclinado. P. ag. ose. como manchado con aguada de sepia.
An. 140. Al... 83. C. Card.

Manos juntas en actitud de orar. — Sobre ellas apunte de un
bonete. Este láp. n.; las manos láp. r. P. ag. An. io5. Al. 125.

Apunte de cabeza tonsurada, vista por detrás. Tres manos. Lá-
pices r. y n. P. ag. An. Ó4. Al. 100. C. Card.

listos dos apuntes, sobre todo el primero, parece que pudieran ser del
mismo que el dibujo anterior. ¿Acaso de Zurbarán?

694. Apunte de una mano.—- Es la der. y sostiene un objeto parecido á
una escarcela. Láp. n. P. ag. ose. An. 319. Al. i63. C. Card.

Bello dibujo.

695. Estudio de manos. — Son cuatro: una izquierda sosteniendo un li-
bro abierto; tres derechas, escribiendo ó levantada la pluma. Lápi-
ces r. y n. P. ag. 4.0 ap. C. Card.

696. Mano izquierda. — Extendida sosteniendo entre los dedos el ex-
tremo de una vara. Manga botonada. Láps. r. y n. P. ag. An. (p.)
187. Al. (id.) 1 1 5. C. Madr.

Muy bien dibujada. En el fondo marca de coleccionista.

697. Apunte de una cortina cogida.— A la pluma. P. ag. ose. An. (p.)
100. Al. 180. C. Card.

1 38 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Está bellamente hecho, y es, sin duda, de uno de los principales pintores
. del s. xvuv Acaso de Vclázquez.

698. Carreta. — Vista por detrás, oculta en gran parte por un trozo de
tapia ruinosa de ladrillos. Apunte del natural bellamente hecho á la
pluma. P. ag. An. 99. Al. 147. C. Card.

Arquitectura y ornamentación.

Casa Real de Aran juez.— Copia de los planos de Herrera, he-
"' cha en i636. Cuatro dibujos que son:

I , . . . V

690. i.9 Planta baja de la Casa Real de Aranjue^. — Adbiertase en
esta planta que todo lo dado de aguada negra, es lo que está la-
brado y lo dado de amarillo lo que falta de labrar, conforme á
este yntento. Año 16 36.

En la parte superior del dibujo escribió D. Valentín Carderera
lo siguiente: «Estas trabas son las que mandó hacer Felipe Hd
J. de Herrera con asistencia de Gili, para continuar su proyecto y
se copiaron en ¡636. Véase la Noticias de los arquitectos de Lla-
guno. Tomo a.-, pág. /5/. — D. J. Alvares de Quindos en su des-
cripción de Aran jue$, pág. 198, es el mismo que habla del objeto de
estos planos de ¡636% y fue la 2.* continuación desde lo que labró
Felipe 2° La orden de la prosecución de este Palacio la comunicó
el Marques de Torres en 24 de Febrero.»

700. 2.0 Planta de los entresuelos de la Casa Real de Aranjue^.
1 636.

A continuación una nota como la del primer dibujo.

701. 3.* Planta de los entresuelos de la Casa Real de Aranjue^
i636.

702. 4.0 Planta de los desvanes de la Casa Real de Aran juez i63g
Nota semejante á las dichas.

Tinta de China, amarillo y azul. P. ag. F. d. m. ap. Hol. C. Card.

703. Alzado de un palacio. — Dos pisos; grandes rejas en las puertas
del bajo; balcón corrido sostenido por columnas; balaustrada con
estatuas. Tinta de China. P. ag. An. 2 metros 35... mil. Al. 43o.

ESPAÑOLES S. XVII 1 3g

7o*. Interior de un jardín. — Cuerpo arquitectónico con pilastras y

entre ellas nichos con bustos, friso festoneado y remates piramida-
les. En el nicho central, flanqueado de columnas fajadas y ornado
de rocalla, una fuente. Por una y otra parte la tapia, enjardinada
y almenada. Alzado. A la aguada. P. amarillento. An. (p.) 36o.
Al. (id.) 1 8o. C. Cast.

705. Capilla Real.— Sección transversal. Con las pinturas de bóve-
das, pechinas, etc. Al pie con láp., por Carderera: En el borde
alto del reverso está 2 veces escrito: «Oratorio de la Reyna N.%
Señora.» (La Reyna Z).* Margarita, esposa de Felipe 3.9) A la
aguada. P. ag. An. (p.) 727. Al. (id.) 570.

70e. Fachada de una iglesia. — Alzado. Portada barroca con escuda
Real en blanco. Torres laterales con remates diferentes. Tinta de
China y rojo. P. ag. An. (p.) 528. Al. (id.) 743... (En dos pedazos.)

707. Planos y perfiles de todos los Edificios pertenecientes k la
Fábrica de Hierro colado y Dutil establecida en la Jurisdición
de saroadelos de la provincia de mondoñedo en el reino de
Gal. (¡da). — Falta Ja mitad del dibujo, en la que estarían las plan-
tas, etc., correspondientes al núm. 1. En esta hoja está lo corres-
pondiente á los núms. 2, 'i y 4. Tinta de China, carmín y verde.
P. bl. verd. An. 455. Al. 481.

708. Ventana que llena la parte central de un arco de medio punto.
La enjuta decorada con un serpentón alado. Otro rodea un medallón
circular en la parte exterior del arco. Lo contenido en éste, sepia
y carmín; lo demás delineado solamente. El dibujo sólo de lo co-
rrespondiente á uno de los lados. P. ag. An. 25a. Al. i85. C. Card.

709. Altar mayor y retablo que llena toda la capilla y el cascarón
de la misma. Un solo cuerpo sobre alto zócalo; columnas compues-
tas estriadas; entablamento del que arranca la parte que forma la
concha. La parte central dividida en dos porciones; llena la inf.
alto y grandioso tabernáculo; en la sup. la Asunción de la Virgen.
En el remate la Santísima Trinidad. Por toda la concha Angeles
niños con instrumentos músicos. En el cuerpo principal estatuas,
profusión de cartelas, hojarasca, etc., etc. A la pluma con mancha

140 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de tinta de China. P. ag. An. (del dibujo) 600. Al. (del papel) 1 me-
tro 5o milímetros.

Aunque todo de pésimo gusto, bien apuntado y con sentimiento é inteli-
gencia artística muy de maestro. No diré que sea de Alonso Cano, pero mu-
cho lo recuerdan algunas cosas, y no se le agraviaría atribuyéndoselo.

710. Retablo de altar de una Virgen. — El dibujo ha sido cortado
en pedazos, y sólo se conservan once de éstos. En el mayor está la
imagen de la Virgen ridiculamente pomposa, de lo más típico del si-
glo xvii, bajo rico dosel, cuyos cortinajes sostienen Angeles dora-
dos. En la parte más alta del retablo la Asunción y, rematándolo,
una cartela con la María y Angeles tenantes. Otros Angeles con
símbolos de la Virgen ornaban las partes laterales y en la iní.
hay un medallón en el que se distingue un Obispo que parece dar
algo á otro personaje que pudiera ser un franciscano. A la aguada
con sepia, carmín, bermellón y purpurina, y á la pluma. P. ag.
C. Madr.

La imagen de la Virgen y el baldaquino que la cubre por bajo del corti-
naje del dosel son muy semejantes A algunas estampas antiguas de la Vir-
gen de los Reyes de la Catedral de Sevilla. Si á aquella imagen, con ocasión
de algunas fiestas ó cosa tal, la sacaron de la Capilla Real y le hicieron al-
gún retablo de tramoya, pudiera ser para él este dibujo, que es de mano muy
maestra. Si los Angeles y las figuras de la Asunción tuvieran otro carácter,
pudiera tenerse el dibujo por de Alonso Cano ó de Herrera Bar nuevo. Por
lo que indican los pedazos que quedan, el dibujo llenaría un gran pliego
folio d. mayor.

711. Altar y retablo. — Dos cuerpos; semicircular la parte sup.
Pilastras con columnas salomónicas. En el centro del primer cuerpo
la Transfiguración; en el del segundo, San Miguel. Hornacinas late-
rales con estatuas, medallones, hojarasca, etc. A la pluma y sepia.
P. ag. An. 536. Al... 860.

Muy malo todo.

712. Ídem. Id.— En la parte central, sobre el tabernáculo, nicho ó ca-
marín pequeño con una imagen de la Virgen; por cima, ocupando*
la parte principal del retablo, un cuadro de la Transfiguración. A
cada lado dos columnas compuestas estriadas y en los intercolum-

ESPAÑOLES S. XVII 141

nios las estatuas de San Juan Evangelista y San Lucas. Sobre la
cornisa, las de las virtudes teologales y de la Religión. En las par-
tes laterales del cascarón en que termina el retablo, pinturas de
asuntos evangélicos. Alzado y planta. Al pie escribió con lápiz Isi-
doro Rosell: Retablo del monasterio de Carmelitas de S.ta Teresa
(en Madrid) con el cuadro de la Transfiguración de Raj^eU que
estuvo en el mismo, el cual fué quitado después. A la pluma, man-
chado con sepia y azul. P. ag. An. 74 centímentros. Al. 1, 55.. Co-
lección Card.

Las lineas generales, los miembros arquitectónicos y la ornamentación
que los cubre, todo barroco y de pésimo gusto; pero el dibujo está hecho
con maestría. Parece que ha de ser de algún discípulo de Alonso Cano.
Entre el tabernáculo de este retablo y el del dibujado por Alonso Cano para
los Trinitarios hay tanta semejanza, que no es posible sino que el que trazó
el uno hubiera visto el olio.

Creo que, efectivamente es como puso Rosell, y recuerdo bien que aquel
retablo estaba pintado de azul, como el dibujo indica; pero la Transfigura-
ción que hay en el dibujo no es la de Rafael, que es la que primitivamente
estuvo en aquel altar y hoy está en el Museo del Prado, y no deja de ser
extraño que no aparezca en el dibujo ningún sanio ni distintivo car-
melita.

713. Ídem íd.— Este como para pintura cuadrada. Estilo renacimiento
plateresco. Columnas jónicas. En la parte sup. vano para otra pin-
tura pequeña, volutas laterales, sobre ellas niños, etc. Modelo do-
ble. A la pluma y sepia. P. bl. amar. An. 170. Al. 281. C. Card.

714. Retablo.— Mitad correspondiente al lado de la Epístola. Vano
central para pintura. Grupos de pilastras, con columna salomónica
en uno de ellos, y estatuas de la Fe y la Esperanza en el otro. Otras
estatuas sobre el entablamento; segundo cuerpo central. Todo ba-
rroco, de pésimo gusto, cuajado de roleos y garambainas. A la plu-
ma y tinta de China. P. ag. An. 255. AI. 870.

715. Tabernáculo.— Renacimiento plateresco. Columnas corintias,

friso dórico, cúpula coronada por la imagen del Resucitado. En el
centro del tabernáculo indicado el cáliz y la hostia. A la pluma y
aguada de sepia. P. ag. An. 2o3. Al. 248. C Madr.

142 CATÁLOÓO de dibujos

716. Catafalco.— Templete abierto, columnas toscanas, balaustrada
con obeliscos y cúpula de cascos. En el friso escudo de armas. Algu-
nas de las calaveras decorativas llevan corona, otras están sobre un
libro. En dos de las columnas la balaustrada y la cúpula, indicadas
las luces. Delineado con tinta y lavado muy ligeramente con sepia.
P. ag. An. 372. Al. 6o5. C. Cast.

717. Fuente decorativa. — Jarrón central sobre cuya base se apoyan
dos estatuas de ríos. De sus urnas y de delfines agrupados á uno y
otro lado, corre el agua. En el fondo balaustrada y ángulo de un
palacio. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 198. Al. 2i3.
C. Madr.

718. Ídem.— Dos niños Tritones se apoyan sobre la urna que vierte el
agua en una concha; por cima, sobre un peñasco, Neptuno en su
carro tirado por caballos marinos. El fondo es una gruta. A la
pluma sobre aguada de sepia. P. ag. An. 167. Al. 232. Terminado
por la parte sup. en medio punto. C. Card.

719. Decoración de un techo. — La parte trazada es muy irregular; en
el centro lo correspondiente á un arco con lunetos fingidos; ásu iz-
quierda un espacio como para pintura, al que sirven de marco sire-
nas, niños, festones, etc. A la der. otro medallón oval, al que siguen
dos lunetos, todo cubierto de festones, bichas, franjas, etc. A la plu-
ma con aguadas de sepia, y los espacios, ó destinados para pintu-
ras ó fingiendo vanos abiertos, manchados con una aguada verdosa.
An. 480. Al. 365. C. Card.

720. Angi lo decorativo de un techo. — Pórtico en perspectiva, con
el punto de vista abajo. Apunte hecho ligeramente, pero con inteli-
gencia, á la pluma, con algunas aguadas de tinta de China. P. ag.
ose. An. 241. Al. 3o 8. C. Card.

721. Ángulo decorativo de un techo ó de la escoc;a sobre que des-
cansara.— La decoración, que es muy rica, par ce más á propósito
para modelada en escayola que para pintada. En el ángulo, meda-
llón oval entre palmas. En lo que corresponde al plano del techo,
sigue el dibujo como si fuera artesonado. Tinta, sepia y toques de
blanco. P. ag. ose. An. 267. Al. 293. Cuadriculado. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVII 143

Parte de la escocia de un techo. — Dibujo compañero del ante-
rior, y de la misma mano. En éste, la parte correspondiente al plano
del techo está enteramente en blanco; parece más á propósito para
llenarla con frescos que con artesonado. An. 270. Al. 322. Cuadri-
culado. C. Card.

Ornamentación para un trozo de bóveda, — Modelo doble. En el
centro, vano oval fingido, con un busto. En las partes laterales,
grifo en la una y sirena en la otra; ornamentación de rolcos, etc. A
la pluma, con mancha carminosa. An. 194. Al. 1 33. P. ag. C. Card.

7241. Decoración pictórica para un cascarón. — Sobre nubes, los cua-
tro Evangelistas; en el centro, Ángel mancebo aislado que baja
mostrando una filacteria en que dice: María Aíater Gratiae. Fondo
arquitectónico que finge ancho intradós y parte de un tambor de cú-
pula. Kl punto de vista abajo, donde realmente estaría el especta-
dor; la composición y perspectiva bien entendida. A la pluma con
mancha de tinta de China. P. ag. claro. An. 25o. Al. 227. C. Card.

Decoración de la parte superior de un arco. — (El dibujo sólo es
lo correspondiente al lado derecho.) En la clave, cartela sostenida
por un niño, rolcos y guirnaldas, friso estriado y ábside fingido en
la enjuta. A la pluma y tinta de China. P. ag. ose. An. 2C1. Al. 378.
C. Card.

Decoración escenográfica de un intradós.— Estilo barroco. En-
tre dos machones un nicho con la Prudencia, por cima, entre enor-
mes ménsulas, festones de frutas pendientes de un mascarón. En la
parte correspondiente al centro del intradós lucernario fingido con
balaustrada en perspectiva. A la pluma y sepia. P. ag. An. i5i.
Al. 38o. C. Card.

727. Decoración de intradós. — En la parte central medallón circular
y enjutas; en aquél ocho Angeles niños, simétricamente dispuestos,
forman una cruz en cuyo centro está el Espíritu Santo; en los es-
pacios, libres festones y grupos de cabecitas aladas. A ambos lados,
correspondiendo á las partes bajas del intradós, composiciones rec-
tangulares que representan la Asunción y la Coronación de la Vir-
gen. En los bordes del intradós franjas. En la parte sup. otro di-

_ . j

144 CATÁLOGO DE DIBUJOS

bu jo, que podría ser para la arquivolta, en el que, entre ornamenta-
ción de roleos, se ve un escudo con cruz roja en fondo blanco. A la
pluma con aguadas de rojo, de sepia y de tinta de China en los
marcos y franjas. P. ag. An. 4o5. Al. 284. Anón. esp. s. xvu.
C. Madr.

Lo simétrico de la composición central y la enorme desproporción de los
niños con los figuras de las composiciones laterales producen malísimo
efecto.

728 y 729. Zócalos ornamentados. — Dos dibujos, variantes del mismo
pensamiento, ambos representando la parte izq. de un pedestal se-
me jan te á un frontal; en el centro escudo con cartela, niño tenante,
roleo de hojarasca y franja sup. y lateral de lo mismo. A la pluma,
apuntados vigorosa y artísticamente. P. ag. An. 266. Al. 194.
C. Card.

730. Friso decorativo. — Niños domeñando grifos. A la pluma man-
chado con tinta ligeramente azulada. P. ag. An. 370. m. Al. 84.
C. Card.

Bellamente hecho.

731 y 732. Entrepaños decorativos.— En el uno* fuente monumental
de jardín; en el otro, jardín con templete en primer término y pa-
lacio en segundo. En ambos embocadura de columnas y are* an-
grelado, ornado con festones colgantes. Dos dibujos. A la aguada.
An. 74 y 81. Al. 164 y 167. C. Card.

733. Decoración para fiestas de Corpus (?).— Sobre tres gradas un
vano, en el que,entre nubes, se habría de colocar alguna imagen de
la Eucaristía. En la parte sup. el PaJre Eterno, á los lados Ange-
les músicos sobre nubes y trozo arquitectónico. Este y lo corres-
pondiente al tabernáculo es diverso en cada uno de los lados, y en
ambos, pobre y sin ningún chiste. Las figuras á la pluma y sepia;
lo demás á la aguada. P. ag. An. 2<p. Al. 278. C. Card.

734. Decoración para fiestas públicas (?). — En el centro el Parnaso,
del que arranca el vuelo el Pegaso. Por cima cuatro ninfas, sobre
nubes una y en el aire las otras tres, que representan la Poesía
épica, la bucólica, la descriptiva (?) y la satírica. La descriptiva,
que es la sentada sobre nubes, tiene un escudo en que se lee: Des-

ESPAÑOLES S. XVII 1 45

cribo mores hominum; las otras tres llevan filacterias con las ins-
cripciones: Non nisi magna cano. — Pastorum Carmina ludo.—
Irridetis, cúspide figo. En la parte baja, á los lados de una gran
cartela, el Ingenio y el Arte, aquél disparando á éste una ñecha.
En la cartela dice:

Celebre a la edad el dia

Del Regio Alcides de España

Para una y para otra asaña (sic)

Con una y otra poesía.
A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. 32o. Al. 352.
C. Cast.

Esto de Regio Alcides de España parece que ha de ser cosa del Conde-
Duque de Olivares. £1 dibujo es de su época.

736. Ídem (n. — Asunto desconocido. Dos capitanes, griegos ó roma-
nos, pactan ó tratan algo; siguen á cada uno de ellos dos soldados.
En segundo término, á uno y otro lado, sobre altos pedestales, dos
figuras sentadas, mujeres que quieren ser de la Edad Antigua, aun-
que acomodadas en sendos sillones del s. xvn las de la der., ancia-
nas con traje semioriental las de la izq. Detrás árboles, enlazados
por gran tela que, cogida en el centro, forma pabellón y sirve de
fondo á un medallón oval con cartela. Por el espacio libre central
se descubre en último término las huestes formadas de un ejército.
A la pluma y sepia. P. ag. An. 262. Al. 3g5. C. Madr.

El dibujo es muy característico, concluido, hecho [con la soltura y
el convencionalismo de la época, con efecto decorativo muy bien entendido.
Esto y la simetría de la composición indican que seria para alguna pintura
teatral de fiestas públicas.

Decoración teatral.— Embocadura barroca; jardín con fuente
simbólica en el centro y sobre ella, entre nubes y resplandores, el
León español con los dos mundos. En una fílacteria dice: A Supe-
ris... et Nobilitatis opus. Obid... O. (?) de Ponto? y en la parte int.:

A influjos de tu grandeva

Y riego de mi sudor

Que da ciencia, onor, destreja

Será fruto en tierna flor

De la española nobleza.

10

I46 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Lo mismo la decoración que la embocadura es diversa en cada
una de las mitades del dibujo. Le falta un pedazo por la parte sup.
A la pluma. P. ag. An. 264. AL 17S.

737. Medallón oval.— Con cartela de cueros, y en ella festón de frutas
y dos cabezas de Angeles; corona y en la parte sup. é inf. fílacterias
en blanco, lo mismo que el medallón. Sepia y á la pluma. P. ag.
An. 218. Al. 295. C. Card.

738. Medallón ornado con laureles y palmas sobre pedestal en que
está el escudo Real con águila de soporte; todo esto sobre otro cuerpo
que llena parte de una gran cartela de roleos decorativos. Es sólo
la mitad del dibujo. Bellamente apuntado á la pluma con mancha
ligera de sepia. En el medallón, apenas indicado con lápiz, el retrato
de la Reina María Luisa de Orleáns, primera mujer de Carlos II,
el nombre de la cual se lee en la cinta volante que adorna el meda-
llón. P. ag. An. io5. Al. 228. •

■

739. Parte de un marco ornamentado. Sobre él cabeza de un francis-
cano. Apuntes á la pluma. P. ag. An. 85. Al. 1 58. C. Card.

740. Dibujo para portada de libro. — Cartela central barroca en
forma de escudo, con Angeles niños, ramos de frutas sujetos con
cinta volante, etc. En la parte sup. medallón en que está San Ber-
nardo alactado por la Virgen. Roto por las puntas. A la pluma con
mancha de tinta de China. Papel amarillento. An. 187. Al. 278.
C. Cast.

Algo parece que recuerda los dibujos de Herrera Barnuevo.

741. Dibujo para portada de la obra «Dilucida ac brevis explica-
do totitís Dialéctica; facultatis. Autore R. P. F. Jacinto Roig Or-
dinis prcedicaiorum... Anno 1618» (Valencia). Marco muy orna-
mentado con escudo dominico en la parte sup., cartela en la int.,
niños, festones, etc. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 122.
Al. 190. C. Card.

742. Portada para una obra relativa á la Orden de Santiago (proba-
blemente alguna edición de las Constituciones). Cartela central con
marco de roleos desenfrenados en cuerpo arquitectónico de no menos

ESPAÑOLES S. XVII I47

desenfrenada forma. A los lados figuras de San Fernando y otro Rey
(Felipe IV?). En la parte sup. Santiago, un caballero de Calatrava y
otro de Montesa, los tres á caballo. En la inf. dos figuras alegóricas
que se dan las manos, y por bajo el mote: Virtus unita Jortior. El
dibujo, ejemplar de estilo churrigueresco, está muy bien hecho á la
pluma con mancha de sepia, y finamente picado para pasarlo á la
plancha. P. ag. An. i85. Al. 281. C. Madr.

748. Cruz decorativa, cuya peana sostienen dos Angeles arrodillados.
En la misma peana cáliz con la Hostia entre llamas, que suben á
uno y otro lado del balaustre que forma el pie de la Cruz. A la
pluma con aguada de sepia. P. ag. An. 164. Al. 266. C. Card.

Vegetales y animales. — Catorce dibujos admirablemente he-
chos del natural, á la aguada, en otras tantas hojas de pergamino.
Por la foliación se ve que faltan cuatro al principio. Los que hay son:

i.° (5.° según la foliación.) Olea. Rama de olivo.— Dos aceitunas
sueltas con una hoja en la que hay un insecto.

2.0 S laphylodendron. Rama con hojas y frutos.

746. 3.° Cerasus. Rama con hojas y fruto.— Dos cerezas con una mosca
y al lado una araña.

747. 4.0 Pistacia. Rama con hojas y fruto. — Orugas y mariposa.
5.° Rama de avellano.— Avellana con una mariposa y otro in-

740. 6.° Rama de... Araña y hormiga.

750. 7-* Rama con dos membrillos. — Escarabajo.

761. 8.° Rama de castaño con tres herizos de castañas.

7IFg q.° Rama de higuera con tres higos. Mariposa.

763. 1 o* Rama de granado con dos granadas. Otra abierta al pie.

764. 1 1 • Rama de ciprés con dos pájaros.

I48 CATÁLOGO DE DIBUJOS

755. 1 a. Rama de pino con un pájaro y una lagartija.

756. 1 3. Rama de vid con un racimo de uvas. — Tres uvas y una
mosca.

7¿>7. 14. Rama de almendro con tres almendras.

758 á 760. Siguen tres pescados hechos concienzudamente á la aguada
en hojas de papel; en la del último dice: Piscis volans. F. m. pasta.
Deteriorado.

No es fácil determinar mucho el lugar y tiempo á que pertenecen estos
dibujos. Después de dudar y de estudiarlos bien, me inclino á que pueden
ser españoles y de principios del s. xvu ó acaso de ñnes del xvi. Existían de
antiguo en la Biblioteca.

761. Águila,— Casi de perfil. Láp. n. y tinta. P. ag. An. 188. Al. i52.
Manchado y falto de algún pedazo en los bordes. C. Madr.

762 á 777. Dibujos para las láminas de un tratado de perspectiva. —
Diez y seis dibujos. Delineados con tinta y manchados ligeramente
con aguada de tinta de China ó de azul. P. ag. 4.0 apais. prol. Ho-
landesa.

SIGLO XVIII

ACUÑA (Cosme):

Coruña, 1760. — Discípulo de Mengs. — Fué nombrado [segundo Directo
de la Academia de Méjico en 1 785.— Debió de morir en España á principios
del s. xix.

778. Dibujo para los títulos de Académicos de" la de San Fernando.
— Marco decorativo con gran lápida en blanco en el centro. En la
parte sup. escudo Real entre la Fama y niños con objetos simbóli-
cos y filacteria en que dice: Detrahit 'atque polit. En la inf. agru-
padas, la Pintura, Escultura y Arquitectura. Muy concluido. Al pie:

C. Acuña fecit. En el centro, con lápiz, de letra de Carderera: De

D. Cosme Acuña Pintor discip.0 de Mengs. Tinta de China. Papel
amarillento. An. 5i3. Al. 342.

AGUIRRE (D. Domingo de):

No encuentro noticias suyas. Debió de hacer en el primer tercio del s. xviu,
y acaso alcanzada los primeros años del xix.

779. La Villa y Corte de Madrid. — Vista desde las alturas del ca-
mino de San Bernardino, junto la Cru% de la quinta Estación. De-
lineada y dibujada por D. Domingo de Aguirre, Teniente Coronel
é Ingeniero Ordinario de los R. E. P. y Fronteras. Año de 1780.

78 0. La Villa t Corte de Madrid.— Vista desde una altura pequeña
entre los piejo y nuevo camino de Alcalá. Delineada y dibujada..
(Como la anterior.)

1 5o CATÁLOGO DE DIBUJOS

781. El Jardín de San Pablo en el Buen-Retiro. — Visto desde la
parte de ¡a derecha junto á lajuenie ó estanque pequeño circular.
Delineado por D. Domingo de Aguirre, Teniente Coronel é Inge-
niero Ordinario de los R. E. P. y F. Año de 1778.

782. El jardín del C avallo en el Buen Retiro. — Visto desde el bal-
con que cae al de los Reinos. Delineado y dibujado... (Como el an-
terior.) F. d. m. ap. Lzo.

Las cuatro vistas á la aguada, hechas con suma exactitud y minuciosidad;
análogas en todo i las grandes vistas de Aran juez que con la gran Topo-
grafía de aquel Sitio dibujó el mismo D. Domingo Aguirre y grabaron
Carmona, Ballester, Barcelón y otros de los mejores grabadores de aquel
tiempo. LñTopografia del Real Sitio deAranjuet lleva la] fecha de 1775;
las Vistas, la de 1773. An. 728. Al. 458.

Estos cuatro dibujos están hechos, indudablemente, para grabar unas lá-
minas que siguieran completando la serie de aquéllas, cosa que no llegó á
hacerse. Son, por tanto, muy interesantes y curiosísimos por los detalles,
particularmente los dos del Retiro. Pertenecieron al pintor D. Cristóbal
Férriz, del que las adquirió la Biblioteca.

783. Calles de la Reina, Príncipes é Infantas en el Real Sitio de
Aranjuez. — Vistas desde la entrada por el puente de las barcas. Pasa
el coche de la Reina seguido de la escolta. Grupos de paseantes; en
primer término dos perros. Tinta de China. P. blanco amarillento.
An. 726. Al. 467.

Grabó este dibujo D. Joaquín Ballester. La estampa, que forma parte de
las Vistas de Aranjuez que se publicaron juntamente con la magnífica To-
pografía del Real Sitio de Aranjuez hecho por Aguirre y grabado por
Manuel Salvador Carmona, lleva al pie la inscripción susodicha, y: Por
Don Domingo de Aguirre Capitán de Infantería, Ingeniero Ordinario de
los R. E. Placas y F. Delineadas en el año de 1773.

Planos que manifiestan el estado en que se halla el Alcázar
de Toledo, según el reconocimiento hecho por el Excmo. Sr. Duque
de Huesear en 3 de Septiembre de 1767.

784. Son cuatro planos. En el núm. i.°, en el que á la cabeza de una
ligera descripción del edificio está la inscripción anterior, está la

ESPAÑOLES S. XVIII l5l

planta general de éste con los sótanos ó cuadras y el plano topo-
gráfico de los alrededores. En la parte inf.: Por D. Dom.° Aguirre.

785. Núm. 2. Plano de las bóvedas, / 2 pies más altas su nivel que la
calle de la bola, y puerta de comunicación á ella.

«

786. Núm. 3. Plano de la entrada principal, patio' y havi t aciones y al

piso ó nivel de la Pla^a de Socodobel.

787. Núm. 4. Manifiesta la distribución al piso de los corredores. (Es
la planta del piso principal.)

Tinta de China y carmín. P. ag. F. m. Hol. C. Cast.

Todos de la misma mano hechos con gran limpieza y las explicaciones
caligráficamente escritas por el mismo D. Domingo Aguirre. El primer
plano es de doble tamaño que los otros.

ALBISTUR (Bernardo):

Grabador que aún trabajaba en Madrid en los primeros años del s. xix.

788. Orla para los títulos de acciones de la Compañía de la Buena
Fe. En la parte sup. San Antonio de Padua; en la inf. la Fidelidad.
Texto manuscrito. En el margen inf. D. B.d0 Albitfur. Tinta de
China. P. ag. An. medio 145. Al. 262...

A RANDA (Fr. Leandro):

789. Medallón ornado de estrepitosos roleos, sobre pedestal. En el
medallón el lebrel dominicano prendiendo fuego al globo. En la
base: Ipse Leander Aranda Manu(?). Y abajo: hoc omne. — Fr. Lean-
dro Aranda dibujó. Esto último de letra de Carderera. A la pluma
y tinta de China. P. ag. An. 178. Al. 262. C. Card.

ARNAL (Juan Pedro):

Arquitecto.— Madrid, 1 735 -i8o5.— Estudió en Tolosa. En 1784 fué nom-
brado Arquitecto de la Imprenta Real y en 1786 Director de Arquitectura
de la Real Academia de San Fernando.

Fué muy aficionado á dibujar y aun á grabar al aguafuerte adornos ar-
quitectónicos, urnas, muebles, etc. (Llaguno.)

I 5a CATÁLOGO DE DIBUJOS

790. ' Trozo de moldura para friso.— Láp. r. P. ag. 8.° ap. prol. En lo
parte iní.: Arnal Arquitecto inpJ

791. ■ • Trofeos decorativos para el ángulo de un frontón. — Láp. r.

P. ag. An. a35. Al. 141.

792. Volutx decorativa. — Láp. r. P. ag. An. 280. Al. 204.

793. Mata de azucenas. — Láp. r. P. ag. An. 25o. Al. 423.

794. Escudo de armas. — Cruz de Santiago y dos collares. Casco con
corona y aguilucho. Cartela, pabellón y trofeos militares sobre te-
rreno. Al pie: P. Arnal architecto inv. Tinta de China. P. bl. ag.
An. 124. Al. 102.

*
ASENS10 Y MEJORADA (Francisco):

Fuente de la Encina (Castilla la Nueva) primer tercio del s. xvhi? — Ma-
drid, 1794. Grabador. Estuvo empleado en la Real Biblioteca.

705. Dibujo caligráfico, con muestras de numerosos caracteres de
letra. En el centro, entre dos viñetas, el retrato del autor: busto en
círculo, y en las enjutas: Franciscus Asensio nat. in i3 Dec. Atino
/ 7 25. Al pie: Francisco Asensio lo escripia en Madrid el año de
1762. Todo á la pluma. P. ag. An. 367. Al. 479.

Es este dibujo el original para la lámina que grabó el mismo Asensio, en
la que hizo notables variaciones, la principal sustituir el retrato por una
viñeta.

BARCENILLA (Juan):
Madrid, 1753— 1780...

T96. Altar de mármoles. — Consta de dos cuerpos, el principal de
orden compuesto. A la aguada. En la parte inf.: Mad.d y Diciem-
bre de 1779.— Juan Barcenilla ArqJ0 En la sup., uaa nota autó-
grafa que dice: Diseño del adjunto Modelo, que manfiesta en la
forma que se deveran contraponer los marmoles para que tengan
unión y vuena correspondencia, demostrando al mismo tiempo lo
que se ha de dorar, como t ampien lo que debe quedar planeo imi-
tando a marmol de este color. P. ag. An. 352. Al. 496.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 53

BAYEU Y SUBÍAS (Francisco):

Zaragoza, 1734. — Madrid, 1795.

«
Caída de los gigantes. — Dibujo original para el fresco que pintó

en una de las bóvedas del Palacio Real. A la pluma y tinta de

China. P. ag. An. 5i5. Al. 277. Cuadriculado.

798. El amor disparando una flecha.— Está sobre nubes, entre los
cuatro vientos, figurados por cabecitas aladas, que soplan. Enmarco
octógono, como para centro de un techo. A la pluma, con mancha
carminosa. P. ag. An. i52. Al. ig'i. C. Card.

799. Jvdit cortando la cabeza k Holofernes. — Media fig. En la parte
superior el pabellón del lecho. Apunte en óvalo. Láp. n. y toques
de clarión. P. gris azulado ose. An. 182. Al. 225 (?). C. Cast.

t

900. Virgen con el Niño.— Vuelta hacia la izq.; lo sostiene con am-
bos brazos. Media fig. Cortinaje en el fondo. Ovalo. Láp. n. P. ag.
An. 200. Al. 233. C. Cast.

SOI. Ídem Id.— Vuelta hacia la der. Sujetando el Niño con las manos
cruzadas. Apunte ligero. Láp. r. P. ag. An. i5o. Al. 207. C. Cast.

802. Sueño de San José.— El Ángel amonestando á San José que huya
á Egipto. El Santo, dormido, en primer término; por cima, en se-
gundo, la Virgen, sentada, con el Niño en la falda. El Ángel á la
derecha. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso ose. An. 170. Al. 241.
C. Madr.

Santiago.— Camina, vuelto hacia la izq., llevando en la mano
derecha el bordón; con la izq. recogido el manto; sombrero y escla-
vina de peregrino. Apunte para un cuadro, cortado en semicírculo
por arriba. Láp. n. y clarión. P. gris azulado ose. An. 147. AI. 258.
C. Cast.

Retrato de una Infanta. — Muy chiquitína, sentada ó más bien
embutida y aprisionada en un enorme sillonote. A la izq. una mesa,
en el fondo cortinajes, etc. Láp. n. y toques de clarión. P. gris azu-
lado ose. An. 198... Al. 270...

1 54 CATÁLOGO DE DIBUJOS

805. Apunte para el retrato de un caballero. — Dos tercios de lig.
Plantado y vuelto hacia la izq. En la mano der., caída, un papel
arrolladq. Viste chupa, casaca y banda. Láp. n. y toques de clarión.
P. gris amarillento ose. An. 253. Al. 391. Cast.

806. Cabeza de una Santa (?). — Vuelta é inclinada hacia la der. Es-
corzada. Láp. n. y toques de clarión. P. gris yerdoso ose. An. 258...
Al. 208... C. Cast.

Al dorso algunos apuntes.

807. Grupo de gente que descansa y bebe al pie de un árbol, á la orilla
de un estanque; en segundo término, juego de bolos. Composición
para un tapiz. Láp. n. P. ordinario bl. amarillento. An. 289. Al. 191.
C. Madr.

808. Vista del río Manzanares, más abajo de donde toma agua el
Canal.— Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 235. Al. 1 17. Co-
lección Cast.

Estudios y apuntes del natural, la mayor parte para figuras
de tapices:

808. Dos hombres.— El uno casi de espaldas con una silla en la mano
derecha; el otro de perfil hacia la izq. De chupa y casaca. Láp. r. y
clarión, P. gris verdoso. An. (p.) 3o8. Al. 323. C. Card.

810. Ídem íd.— Uno de perfil haciendo una cortesía; otro, tambithi de
perfil, con el sombrero en la mano izq. ídem íd. íd. An. (p.) 335.
Al. (íd.) 3i2. C. Card.

811. Hombre vuelto á la der., extendido el brazo accionando. Capa
terciada, redecilla y sombrero pequeño. Dos tercios de fig. ídem íd.
ídem. An. 200. Al. 295. C. Card.

812. Muchacho, con un palo en la mano der. y un cesto en la izq. — Dos
tercios de fig. ídem íd. íd. An. 20 5. Al. 296. Firmado (?) al pie.
C. Card.

813. Vendedor.— De perfil. En el brazo izq. el cesto; levantada la
mano der. como mostrando la mercancía. De chaqueta y montera;

ESPAÑOLES S. XVIII " 1 55

al hombro un paño blanco. ídem id. id. An. (p.) 140. Al. (id.) 3o 3.
C. Card.

81*. MufER sentada.— De frente; tomando chocolate. ídem id. id.
An. 2o3. Al. 3o5. C. Card.

815. Ídem íd. en el suelo. — De frente; en la falda, servilleta y plato; la
mano der. levantada, como con vaso ó botella. An. 255. . Al. 3o8.
C. Card.

816. Ídem íd. íd. íd. llevándose á la boca el tenedor. ídem íd. íd.
An. 190. Al. 283. C. Card.

817. Ídem de pie.— De perfil, casi de espaldas; el brazo izq. en. la ca-
dera. Saya recogida y redecilla. ídem íd. íd. An. ig5. Al. 3o 3.
C. Card.

818. Ídem íd.— Casi de espaldas, abiertos los brazos. Detrás el sillón,
de que parece acabar de levantarse. ídem íd. íd. An. 225. Al. 3o5.
C. Card.

819. Dos mujeres.— La una, de sombrero, extendidos los brazos, y en
la mano der. el abanico. La otra, de redecilla, le presenta un pla-
tillo pidiéndole. Láp. n. y toques de clarión. P. gris verdoso muy
oscuro. An. Al. C. Card.

820. Hombre de- perfil. —Con ambas manos sostiene la escopeta. Ca-
potillo y montera. Láp. y clarión. P. gris azulado. An. 206. Al. 322.
C. Card.

Mujer sentada en el suelo. — De espaldas. Hombre de perfil. De
chupa y casaca. Firmado. ídem íd. íd. An. 370. Al. 271. C. Card.

Dos hombres. — El uno, sentado en el suelo, con una escopeta; el
otro, que le habla y señala algo, de pie. ídem íd. íd. An. 240. Al. 372.
C. Card.

Estudio para una figura en el aire. — Acaso para una composi-
ción de la Ascensión del Señor. Ídem íd. íd.An.260. AI.317.C. Card.

1 56 • CATÁLOGO DE DIBUJOS

824. Hombre vuelto hacia la izq., inclinado, en actitud de limpiar, ó
cosa por el estilo, una superficie circular. Láp. n. y clarión. P. gris
verdoso. An. (p.) i3i. Al. (id.) iq3. C. Cast.

825. Hombre sentado, de frente, inclinándose hacia la izq., con la
mano der. sostiene un jarro. Al lado apunte de la cabeza de la mis-
ma fig. con variantes. ídem id. id. id. An. (p.) 180. Al. 227. C. Cast.

826. Mujer sentada en un banco. — Vista casi de espaldas; gorra ó es-
cofieta blanca; en la mano el abanico. ídem id. id. id. An. (p.) 121.
Al. 202. C. Cast.

827. Hombre sentado, dibujando.— De perfil, visto casi de espaldas,
ídem fd. id.* id. An. (p.) 134. Al. (id.) 161. C. Cast.

Otro ídem, de perfil, sentado en el suelo, en el que apoya la mano
derecha. ídem id. id. fd. An. (p.) 145. Al. i3o. C. Cast.

Vendedor de roscos (?). — Arreglándolos en una salvilla, sentado
en el suelo. Con montera y zaragüelles. ídem fd. id. id. An. (p.) 140.
Al. (id.) i3i. C. Cast.

*

830. Mujer cogiendo del suelo un jarro. — ídem id. P. ag. ose. An-
cho (p.) no. Al. (Id.) 143. C. Cast.

831. Ídem de pie.— Preñada; vuelta hacia la izq. ídem id. P. gris azu-
lado. An. (p.) 88. Al. (id.) 179. C. Cast.

832. Hombre de pie ; visto casi de espaldas; levantados los brazos. Al
lado apunte de las manos de la misma fig. La der. con un jarro.
ídem id. P. gris verdoso. An. (p.) 122. Al. (id.) 208. C. Cast.

833. Ídem íd. vuelto hacia la der. Con la mano izq. sostiene el som-
brero que coge por el ala con la der. ídem íd. (d. íd. An. (p.) 101.
Al. (íd.) 208. C. Cast.

884. Ídem íd. — Con la mano der. acciona; con la izq. empuña el bas-
tón, apenas indicado. Sombrero, chupa y casaca. ídem íd. P. gris
azulado. An. (p.) 1 55. Al. (íd.) 285. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 57

Mujer sentada.— Vista casi de espaldas, abiertos los brazos. Dos
tercios de fig. Ídem id. id. id. An. (p.) i63. Al. (id.) 239. C. Cast.

Ídem echada en el suelo, esperezándose. ídem fd. id. id. An-
cho (p.) 178. AI. (fd.) 175. C. Cast.

Cabeza de muchacha.— -De perfil, casi de espaldas. ídem id. P. gris
azul ose. An. (p.) 108. Al. (fd.) 145. C. Cast.

Mujer durmiendo. — Echada en el suelo. Láp. n. P. bl. ordinario
An. ao3. Al. 100. C. Cast.

Hombre corriendo hacia la der., visto casi de espaldas. Apunte
ligero. Láp. n. P. bl. ordinario. An. 74. Al. 104. C. Cast.

840. Mujer sentada; vuelto el torso y extendido el brazo izq. En la
mano der. el abanico. Apunte ligero al láp. P. ordinario. An. 80.
Al. 100. C. Cast.

841. Hombre que, una rodilla en tierra y muy inclinado, limpia (?)
una superficie circular. ídem id. id. fd. An. (p.) 137. Al. (id.) 87.
C. Cast.

Ídem íd. íd., visto más de espaldas, exprimiendo agua (?) en un
puchero. ídem íd. íd. íd. An. (p.) 140. Al. (fd.) 104. C. Cast.

Ídem de pie, bebiendo en una botella. ídem id. fd. id. An. (p.) 83.
Al. (íd.) 1 53. C. Cast.

844. Dos mozuelos saltando la comba.— Apunte muy ligero. Láp. n.
P. bl. ordinario. An. (p.) 90. Al. (íd.) 168. C. Cast.

845. Estudio de manos.— Dos dé ellas juntas en actitud de orar. Do-
ble apunte de otra que sostiene algo. Láp. n. P. ag. An. 192. Al. 264.
C. Card.

Sillón presidencial lujoso.— Visto por uno de los ángulos pos-
teriores. Láp. n. y clarión. P. gris azulado, An. i65. Al. a65. Co-
lección Cast.

1 58 CATÁLOGO DE DIBUJOS

847. Tres figurillas.— Una de ellas, una mujer vista de espaldas; las
otras dos, hombres con tricornios. Tinta de China. P< bl. amari-
llento. Al dorso un apunte á la pluma de la Fuente de las Estacio-
nes y parte del Prado. An. (p.) 212. Al. 177. C. Cast.

848. ' Vendedera de hortalizas (?). — De frente, arrodillada, lleno el
delantal ó la falda de mercancía. Láp. n. y algún toque de clarión.
P. gris verdoso. An. 143. Al. 172. C. Cast.

849. Hombre del pueblo. — De perfil, sentado, empuñando con la
mano izq. el palo. Polainas y casacón con capucha. Láp. n. y to-
ques de clarión. P. gris azulado. An. 173. Al. 218. C. Cast.

850. Mujer contando dinero. — Sentada, vuelta á la der. Láp. n. y
toques de clarión. P. gris. An. 128. Al. i83. Cuadriculado C. Cast.

851. Muchacho jugando al chito (?). — Apuntes de otras cabezas y
manos de jugadores. Al dorso piernas y brazos de muchachos po-
bres; cabeza de uno que bebe en una escudilla. Láp. n. y clarión.
P. gris verdoso. An. (p.) 284. Al. (id.) 188. C. Cast.

852. Ancas de un mulo que camina. — Láp. n. y clarión. P. gris ver-
doso. An. (p.) 1 38. Al. (id.) 172. C. Cast.

858. Mulo echado. — Torso del mismo; anca, cabeza. Apuntes ligeros.
Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 142. An. (id.) 181. Co-
lección Cast.

BONAVERA (Juan):

854. Cartela de roleos.— Apaisada. En blanco. Tinta de China y á
la pluma. P. ag. An. (p.) 292. Al. (id.) 25q. C. Card.

855. Ídem íd. —A lo alto. En la parte sup. un mascarón entre llores.
Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. (p.) 25i. Al. (íd.) 324. C.
Card.

856. Ídem íd. — A lo alto. En la parte sup. basa y arranque de un
fuste. Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. (p.) 255. Al: (íd.)4o5.
C. Card.

españoles s. xviii ibg

857. Ídem íd. — Apaisada. Roleos. En el centro de la parte sup. hoja.
Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. 458. Al. 284.

858. Ídem íd. — En el centro dos niños; el uno juega con un lebrel. Tinta
de China y blanco. P. amarillento ose. An. (p.) 456. Al. (fd.)3i5. Al
dorso tiene una nota que dice: Este dibujo le hicieron D.n Juan
Bonavera, y los niños D.n Santiago Pavia el año de 1747 para
regalársele, como ¡o hicieron a D* Simón Davila. C. Card.

868. Puerta con ornamentación de roleos en jambas y dintel; sobre éste
cartela en blanco. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 210. Al. (íd.) 33i.

C. Card.

Estos seis dibujos están muy concluidos y pulcramente hechos.

CAMARÓN Y BORONAT (José):

Segorbe, 1730. — Valencia, i8o3. — Discípulo primeramente de' su padre

D. Nicolás, escultor. Sus hijos D. José y D. Manuel Camarón y Melin fue-
ron también pintores.

86O. Zacharias, Rey de Israel, es asaltado y muerto por Sellum
al entrar en su palacio.— Josephus Camarón > inv. seg. A la pluma.
P. ag. An. ni. Al. 167.

Unido á otros de D. Jerónimo Antonio Gil.

881. La hija de Herodías con la cabeza del Bautista. — Dos tercios de
figura. De frente; con la mano izq. sujeta la fuente en que está la
cabeza. A la der., detrás, un soldado. Plumeado con tinta de China.
P. ag. An. 202. Al. 265. C. Card.

El mismo asunto. — Medias figs. El soldado á la der., en primer
término. Ella se vuelve como para hablarle. Bistre. P. bl. amari-
llento. An. 157. Al. 194. C. Cast. -

Santa Balbina (?). — Derribando un idolo de Apolo. A la der. el
sacerdote pagano y otras figs. Sobre nubes un diminuto Ángel
mancebo, que trae la corona, y un Ángel niño. Bistre. P. bl. An-
cho 1 53. Al. 211. C. Cast.

1ÓO CATÁLOGO DE DIBUJOS

864. Virgen del Carmen.— Sentada sobre nubes, sosteniendo á la izq.
al Niño, igualmente sentado sobre ellas. A los lados dos Angeles
mancebos y dos Angeles niños. Tinta de China. P. bl. amarillento.
An. 146. Al. 211. C. Cast.

865. Santa Ana, — Sentada en un poyo, vuelta hacia la der., á cuyo
lado tiene á la Virgen, niña, á la que muestra un libro. Firmado.
Bistre. P. bl. amarillento. An. (p.) 143. Al. (id.). 208. C. Cast.

866. San José. — Busto. Contemplando al Niño, tendido sobre un paño.
Sepia. P. bl. amarillento. An. (p.) 124. Al. (id.) 180. C. Cast.

867. Vas Honorabile.— La Virgen, sentada sobre nubes, muestra en
su pecho la Forma ú hostia resplandeciente. En primer término, á
la der., dos Angeles niños sostienen el escudo en que se lee la advo-
cación; á la izq., Ángel mancebo arrodillado. Otros Angeles en el
fondo. Tinta de China. P. ag. ose. An. ií>o. Al. 2o3. C. Card.

868. Santa Familia. — El Niño de pie entre las rodillas de la Virgen.
Una fig., de la que sólo se ve la cabeza, le coge la mano para be-
sarla. Tinta de China. P. ag. ose. An. (p.) 137. Al. (id.) 186.

869. San José de Calasanz. — Arrodillado, presentando un niño á la
Virgen, que está sobre nubes. En primer término, otros niños; en
el fondo, Angeles. Bistre. P. bl. An. 145. Al. 200. C. Cast.

870. San Vicente Ferrer. — Predicando en el campo. A su der. una
mujer con un niño. Otras, en primer término, sentadas en el suelo.
Bistre. P. blanco. An. 144. Al. 202. C. Cast.

871. Ordenación de un Santo. — Arrodillado ante el Obispo que le
unge las manos. Sobre el ordenando, el Espíritu Santo. Bistre.
P. bl. amarillento. An. 116. Al. 169. C. Cast.

Dibujo para grabar una lámina.

872. Santa penitente.— Arrodillada, abrazando la Cruz. Santa Cata-
lina de Sena, de pie, apoyado el brazo izq. en una mesa ó altar en
que hay un libro. Plumeadas con sepia. P. bl. An. 206. Al. 149.
C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII l6l

Anacoretas. — Uno (San Antonio ?) de pie con un libro; otro, en
primer término, sentado; otro indicado en segundo término. Lá-
piz n. y sepia. P. bl. Apunte ligero. An. i5i. Al. 209.

874. Joven envuelta en el manto.— Con una vela encendida en la
mano der. De perfil. Apunte ligero plumeado con sepia. An. 120.
Al. 200.

875. Dorotea A los pies de Don Quijote. — An. 176. Al. 25i.

876. Altisidora en el túmulo. — P. ag. An. 175. AL 254.
Ambos dibujos plumeados con tinta de China.

877. Petimetra. — Mantilla y traje blanco. De frente; el brazo der. ex-
tendido; la mano izq. en la cintura. Tinta de China. P.bl. An. i5i.
Al 211. C. Card.

878. Traje de capricho. — Mameluco con casaca. En la mano der. una
vela encendida (ó una pistola ?). Tinta de China. P. bl. An. 122.
Al. 200. C. Card.

879. Dos petimetras (?).— La una, en primer término, de pie, levan-
tándose el velo como para mirar á la otra, que, más en segundo, está
sentada junto á un tocador (?). En el fondo cortinaje. En la parte
inferior, con tinta: Camarón inventó. Tinta de China. P. ag. An. 149.
AL 20 3. C. Card.

Las Bellas Artes.— Poesía, Pintura y Música. Sobre nubes con
varios geniecillos y la Fama. Ovalo, que por una parte tiene un
trozo de moldura. Por bajo: Dibujo de D. José Camarón para un
techo que pintó en la casa de campo del general Mar^uchelli, go-
bernador militar de Valencia el año 18 12. A la pluma, con man-
cha de tinta de China. P. ag. An. 236. Al. 1 58.

La Primavera.— Figura decorativa. Con la mano der. sostiene
una salvilla, de la que resbalan flores. A su lado, sentado en el suelo,
un niño desnudo. Tinta de China. P. ag. ose. An. 187. AL 270.

C. Cast.

11

1 62 CATÁLOGO DE DIBUJOS

El Estío. — Figura compañera de la anterior. En la mano dcr. la
hoz; con la izq. sujeta una gavilla, que tiene abrazada. ídem id.
ídem fd. An. 186. Al. 273.

883. Busto de una joven. — Peinado valenciano. De perfil hacia la
izquierda. Láp. n. P. bl. An. (p.) 145. Al. (id.) 194. C. Card.

884. La misma.— Tinta de China ó negro á la aguada. P. bl. A. (p.) 141.
Al. (id.) 2o5. C. Card.

B85. Señora que sostiene con ambas manos el delantal. — (Acaso
figura de baile.) Contorno á la pluma. Firmado. P. bl. amarillento.
An. (p.) 166. Al. (fd.) 2G4. C. Cast.

886. Dos Angeles niños deslumhrados por un sol ó globo refulgente.
Apunte ligero. Bistre. P. bl. An. 123. Al. 174. C. Cast.

887. Dos ídem que vuelan, llevando uno de ellos una cinta ó paño. Por
bajo dos eolos. ídem id. id. id. An. 121. Al. 157.

CAMARÓN (P. y J.)

Jimeno (Rafael):
Navarro (Agustín):

Dibujos originales para las estampas de la edición del Quijote, hechas
por Peí 1 ice r é impresa por Sancha en 1797-98. 21 dibujos, que son:

888. i.° Busto de Cervantes coronado por la España. — AgJ Na-
varro Y. y D. La estampa, que acompaña la portada de la primera
parte del Quijote, corresponde exactamente al dibujo, y al pie dice:
Raf. Ximeno delineavit, An. 102. Al. 140.

889. 2.0 Cervantes entrega su libro A la Musa cómica. — En pri-
mer término el Henares y las Ninfas. A la pluma y tinta de China.
Hecho libremente por Agustín Navarro. An. 11 3. Al. i5o.

890. 3.° La misma composición anterior invertida.— Hecha máscon-
cluidamcnte con tinta de China (y echada á perder) por Jimeno.
An. 100. Al. 140.

No se grabó.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 63

4.0 El mismo asunto. — Variantes en la composición. La Musa
menos recogida; el Henares y las Ninfas en segundo término. Tinta
de China. P. bl. An. ioo. Al. 140.

Se grabó invertida para portada de la segunda parte del Quijote. La es-
tampa dice al pie: Monnel delineavit.

5.° Cervantes. — Doblada una rodilla, entrega su libro á la Es-
paña que, sentada en el solio, habla con Mercurio, señalando el
templo de la Inmortalidad. En primer término el Henares y un ge-
niecillo que prende fuego á los libros de caballería. A la pluma, con
mancha de tinta de China, hecho ligera y espontáneamente. P. bl.
An. 103. Al. 141.

No se llegó á grabar.

6.° Busto de Dulcinea. — Sobre pedestal, en el que se apoya un
geniccillo que sostiene la lanza y el escudo; otros dos con el har-
nero y las cadenas. Dibujo concluido. Tinta de China. P. ag. An-
cho 98. Al. 138.

La estampa, grabada en sentido inverso, está al principio del texto de la
segunda parte de la obra, y dice al pie: Raf. Ximeno delineavit.

7.0 El Bachiller Sansón Carrasco arrodillado ante Don Qui-
jote.—Al pie: Ag.n Navarro. Así consta también en la estampa.
Tinta de China. P. ag. An. 100. Al. 141.

8.° La supuesta Dulcinea cayendo del pollino. — A la pluma
con mancha de tinta de China. Hecho más espontáneamente por
Agustín Navarro. An. 102. Al. 140.

No llegó á grabarse.

9.0 Don Quijote y el carro de los cómicos.— Al pie: Ag.n Nava-
rro. Lo mismo en la estampa. Tinta de China. An. 100. Al. 141 .

£97. 10. El hombre de las armas contando á D. Quijote lo del re-
buzno.—Al pie: Rafael Ximeno in. ac del. La estampa se grabó in-
vertida. Tinta de China. An. 98. Al. 140.

1 1 . Jabonadura de D. Quijote.— Al pie: Camarón. La estampa in-
vertida, y al pie: P. Camarón del. Tinta de China. An. 98. Al. i38.

164 CATÁLOGO DE DIBUJOS

809. 12. La dueña dolorida desmayada en el jardín.— Dibujo con-
cluido, de Jimeno (?). Tinta de China. An. 99. Al. 140.

900. 1 3. Voladura del Clavileño.— Dibujo de Jimeno que no llegó á
grabarse. La estampa de este mismo asunto que salió en la obra es
completamente diversa. Tinta de China. An. 100. Al. 140.

»

901. 14. Don Quijote y Doña Rodríguez.— Al pie: Camarón. La es-
lampa, invertida, dice: J. Camarón del.

902. i5. Sancho, de ronda, encuentra la doncella disfrazada.— La
estampa aparece en sentido inverso, y dice al pie: P. Camarón del.
An. 98. Al. 1 38.

908. 16. Sanchica ante el Cura y el Bachiller Sansón Carrasco. —
La estampa en sentido inverso. Al pie: P. Camarón del. Tinta de
China. An. 99. Al. 1 35.

904. 17. Sancho y Ricote con sus compañeros. — La estampa inverti-
da, y como en la anterior, dice: P. Camarón del. An. 98. Al. 137.

905. 1 8. Don Quijote acometiendo k Tosilos.— Al pie: R. Ximeno del.
La estampa invertida y al pie: Aug* Navarro del. An. 100. Al. 139.

906. 19. Don Quijote ha cíen do una plática k los bandidos de Roque
Guinart.— Al pie: Ximeno. La estampa invertida, yen ella: Raf. Xi-
meno del. An. 98. Al. 1 38.

907. 20. Don Quijote, Sancho y D. Antonio.— Al pie: Ximeno. La es-
tampa invertida, en ella: Raf. Ximeno del. An. 97. Al. i38.

908. 21. Muerte de D. Quijote. — Al pie: Ximeno. An.98. Al. 1 38.

No se grabó.

Colocados en cartulinas y encuadernados. F. P.

CAMPOS (Joaquín):

Valencia. — En 1773 fué nombrado individuo supernumerario de aquella
Academia.

909. Don Francisco Salcillo y Alcaraz, escultor. - Busto en óvalo.
Por bajo: Campos lopintóydibuxó. Láp. n. P. ag. An. io5. Al. i33.
C* Card.

ESPAÑOLES S. XVIII l65

01O. Senén Vila.— Busto en óvalo, con enjutas y lápida en que está el
nombre. Al pie: Campos lo dibuxó. Láp. n. P. ag. An. 90. Al. i33.
C. Card.

CARNICERO (Alejandro):

Iscar (Segovia), 1693. — Madrid, 1756. — Escultor.

911. Flagelación del Salvador. — Este de pie, atadas las manos á una
columna pequeña, entre dos sayones, uno de los cuales lo tiene co-
gido por los cabellos. Detrás un soldado romano con lanza y an-
torcha. Al pie, firma autógrafa del autor, y á la otra parte la de
Manuel Francisco Pérez de Parada. Para un paso de procesión de
Semana Santa. A la pluma y tinta de China. P. ag. F. ap. C. Madr.

Muy malo.

912. Imagen de la Inmaculada Concepción.— De pie sobre peana de
nubes, Angeles niños y cabecitas aladas. La Virgen, la mano de-
recha en el pecho y la izq. extendida. En la peana: Alex.0 Carnice-
ro JJ A la pluma y tinta de China. P. ag. An. (p.) 139. Al. (id.) 2o5.
C. Madr.

CARNICERO (Antonio é Isidro):

Hermanos. Antonio nació en Salamanca en 1748 y debió de morir en
Madrid en los primeros años del s. xix. Fué pintor y grabador. Isidro nació
en Valladolid en 1736 y murió en Madrid en 1804. Pintor.

El Príncipe de la Paz.— A caballo. Dibujo hecho para grabar una
de las láminas de la colección conocida con el nombre de «Picadero
de Carlos IV». Al grabarla se cambió completamente el traje de la
figura, que en este dibujo está con casaquín corto, calzón rayado,
bota baja y sombrero redondo con plumas. Cambióse también el
epígrafe, que aquí es: El Piafar, y en la estampa: Paso de mobi-
mienío. La grabó en 1801 Manuel Esquive! de Sotomayor. El di-
bujo lleva al pie, con lápiz: Ant.° Tinta de China. P. bl. amari-
llento. An. 206. Al. 348. C. Madr.

Dibujos para las láminas de la edición grande del Quijote hecha
por la Academia Española. Son:

1 66 v CATÁLOGO DE DIBUJOS

0X4. Portada.— Al pie, con láp. por Carderera: Dibuj. de D. Antonia
. Carnicero.

016. Sancho mostrando k D. Quijote lo que contenía la maleta en-
contrada en Sierra Morena. — Al pie: Ant.°

010. Pendencia en la venta: D. Quijote apretando el pescuezo al
cuadrillero. — Al pie: Ant*

917. Don Quijote y Sancho arrodillados ante las tres aldeanas. —
Al pie con tinta: Y. Carnicero. Original.

018. La misma composición más concluida. Al pie: Ant.° Carnicero
la inventó y dibuxó.

010. Don Quijote disponiéndose A bajar k la cueva de Montesinos. —
Al pie: y. Carnicero. Original.

020. Don Quijote sorprendido por la cuadrilla de Roque Guinart. —
Al pie con láp.: D. Ysidro y D. Antonio.

Todosá la pluma y tinta de China. P. ag. An... 145... Al... 208...
C. Card.

021. Desembarque de soldados.
Combate de españoles con indios.
Españoles aprisionando indios.

024. Pastores y zagalas en torno de un río (el Henares?) que les

HABLA.

026. La Tragedia (?).

Los cinco dibujos muy concluidos, como para grabar láminas.
Todos llevan al pie: Ant.9 Carnicero inv.tú y delineó (6 dibuxó).
Tinta de China. P. ag. An. de 83 á 90 milímetros. Al. 128 á 1 35.

026. Observatorio de Madrid. —Dibujo muy concluido para grabar
una viñeta. Tinta de China. P. ag. An. 72. Al. 45.

027. Entrada de Fernando VII en Madrid, á su vuelta de Cádiz. Para
grabar una viñeta. Tinta de China. P. ag. An. 72. Al. 45. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 67

CARNICERO (Isidro ó Isidoro):

Pintor y escultor, hijo de D. Alejandro. — Valladolid, segunda mitad del
siglo xviii, y acaso los primeros años del xix.

El Beato Simón de Rojas (?). — Arrodillado sobre nubes reci-
biendo de manos de la Virgen y del Niño una cinta ó ceñidor. Di-
bujo muy concluido, hecho del cuadro original de D. Francisco
Preciado, para grabar la lámina que abrió. Láp. n. P. ag. An. 261.
Al. 366.

CARÓN (José):

Retrato de su hijo Manuel, niño de pocos meses. Dormido.
Busto. En la parte inf., escrito con lápiz por Carderera : Retrato
de Manuel Carón, grande paysista. Dibujado por su padre don
José, natural de Segorbe, Reyno de Valencia^ y Director de Pin-
tura de ¡a R. de (sic.) San Carlos de Valencia. Láp. r. P. ama-
rillento ose. An. (p.) ai i. Al. 274. C. Card.

CASANOVA (Carlos):

Portada churrigueresca con gran marco de roleos, guirnaldas,
niños, etc. En el zócalo cartela con el mismo ornato de garam-
bainas. A la pluma con aguada violácea. Cuadriculada y picada
para pasarla á la lámina. P. ag. An. 182. Al. 270. C. Card.

931. Ídem íd. con niños que recogen un pabellón. Sin concluir. A la
pluma. P. ag. An. 178. Al. 257. C. Card.

Medallón oval sobre marco curvilíneo formado, como la car-
tela del medallón, por roleos, rocalla, festones, etc. En el medallón
la Virgen Dolorosa. A la pluma. Dibujo para pasarlo á la plancha.
P. bl. ag. An. (p.) 147. Al. (id.; 21 5. C. Card.

CASO (Tiburcio del) :
Arquitecto.

Perfil que manifiesta la fachada principal de la iglesia que
se ha de construir en el MonteTorrero.— No es perfil, ni de sola
la fachada, sino alzado de todo el edificio, lavado muy concluida-

1 68 CATÁLOGO DE DIBUJOS

mente. Al pie la firma: Tiburcio del Caso, y más abajo: 5 de Abril
de 96. Sastago. Tinta de China. P. ag. An. 3oa. Al. 431. C. Cast.

Perfil que manifiesta el interior de la iglesia, cortado por la
Línea A. B.— Es la sección longitudinal del mismo templo, lavada
igualmente con tinta de China, y la sección de los muros con car-
mín. Al pie: Tiburcio del Caso. P. ag. An. 3o2. Al. 43o. C. Cast.

CASTILLO (José del):

Pintor. Madrid, 1737-1793.— Estuvo en Roma dos veces, siendo discípulo
la primera de Conrado Giaquinto, y la segunda de D. Francisco Preciado.
En 1785 fué nombrado Académico de mérito de la de San Fernando, y tres
años después se le dieron los honores de Teniente Director.

085. La Cena en Emaus. — Dibujo del cuadro de Mateo Cerezo, hecho
para grabar una lámina. Al pie: José del Castillo lo dibujó. 1778.
Láp. r. P. bl. amarillento. An. 320. Al. 23o.

036. Sueño de Sai José.— El Santo, completamente dcscaracterizado,
está recostado sobre una piedra; por cima el Ángel. A la der., en
último término, la Virgen. En el margen inf., con láp. n.: José/ de
Castillo. Láp. r. P. ag. An. 179. Al. 275. C. Card.

087. Santo, Obispo. — Sentado sobre nubes, en una mano la pluma,
en la otra el tintero y sobre la rodilla el libro en que escribe. A su
izquierda un Ángel. Láp. r. P. ag. An. 180. Al. 283. C. Card.

088. Ún Ángel despierta k un personaje viejo (acaso Elias) que
duerme al pie de una palmera. Láp. r. P. ag. An. 233. Al. 295.
Al. 288. C. Madr.

030. Santo Domingo in Soriano.— Dos Santas muestran á un hombre
arrodillado el lienzo con la imagen del Santo. Láp. r. P. ag. An. 227.
C. Madr.

Dudoso. Parece que es de D. José Castillo.

040. San José.— Sentado; con el brazo der. sostiene al Niño, que está
de pie sobre una mesa ó altar. Ovalo. Láp. n. y toques de clarión.
P. gris azulado ose. An. 120. Al. 160. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII l(>9

Ídem. — De pie con el Niño en brazos. Láp. r. P. ag. An. 145.
Al. 201. C. Madr.

Tres azotados. — Los tres con mordaza. Bustos. Apunte del na-
tural. Láp. r. P. ag. An. (p.) 555. Al. (fd.) 400. C. Madr.

También parece de mano de José Castillo.

Aníbal con su exercito de Españoles y Africanos rompe por
las asperezas de los montes y sienta sus reales en las faldas
de... (Cortado el resto del letrero.)

Suintila Rey de España k la orilla del Mar y á la cabeza

DE SU EXERCITO OBLIGA k PATRICIO GENERAL DE LOS EMPERADORES

de Oriente k que dejando para siempre la Península se embar-
que. — Ambos dibujos imitando bajorrelieves. El primero dice en
la parte sup.: Lado mayor 4* El segundo: Lado mayor 3.° Tinta
de China. P. ag. An. 120. Al. 223. Cuadriculados. C. Card.

CASTRO (Felipe de):

Escultor.— Noya, 171 1. — Madrid, 1775. — Discípulo en Roma de Maini
y del Valle. En 175a fué nombrado Director de la Academia de San Fer-
nando.

Testero de la sillería de la Catedral de Lugo. — Con la planta
del mismo. Al pie tiene pegado un papel en que dice: a Siendo
Pontífice Urbano Octavo; Obispo de Lugo el limo. Sr. D. Alonso
Lope\ Gallo; Reyes de España D. Phelipe IV y D.m Isabel de
Bourbon; Francisco de Moure Gallego, natural de la ciudad de
Orense, Escultor y Arquitecto, inventaba y esculpía esta obra
año del Señor de 1624, al que d lo ultimo se le juntó Ignacio.
Dicho señor Obispo fué natural de San Juan de Ortega, lugar
que está en las montañas de Burgos, entre la ciudad de Burgos y
Santo Domingo de la Calcada. Assi lo dejó escrito dicho Escul-
tor en la sillería de la Catedral de Lugo. Y D. Phelipe de Cas-
tro, natural de la villa de Noya, en Galicia, y primer Escultor
del Rey; que es quien tiene el dibujo original de dicho Moure. De-
dica esta copia al ¡limo. Dean y Cabildo de la Santa Iglesia de la
Ciudad de Lugo. Año de MDCCLXXI1. Tinta de China. P. bl.
amarillento. An. 450. Al. 585.

I7O CATÁLOGO DE DIBUJOS

CEAN BERMUDEZ (Agustín):

946 á 1014. Sesenta y nueve retratos de Pintores, Escultores, Ar-
quitectos, etc. Dibujados por D. Agustín Cean Bermudez.— Bus-
tos en óvalos con las inscripciones al pie escritas por el mismo
Ceán. Tinta de China. F. in. Hol.

Copias de malos originales malísimamcntc hechas.

• CRUZ (Manuel de la):

Madrid, 1750.-1792 (26 de Octubre).— Sobrino del grabador D. Juan de
la Cruz Cano y Olmedilla. En 4 de Enero de 1789 fué nombrado Académico
de mérito.

Cuarenta y cuatro dibujos originales para la obra Colección de
trajes de España... Dispuesta y Gravada por D. Juan de la Cruz
Cano y Holmedilla. Todos (excepto uno que está con tinta de China)
acuarelas. Muchos de estos dibujos no llegaron á grabarse. Llevan
los siguientes epígrafes:

1015. i.° Ciego con la guitarra y el perro.— (Es la lám. núm. 1 de
la colección grabada. Ciego Jacarero.)

1016. 2.0 Maja de Naranjera a lo chusco.— (Lámina núm. 3 de la obra.
Naranjera.)

1017. 3.° Aguador (Valenciano) de Zevada.— (Núm. 4 de la obra. El
Agua de Cevada.)

♦ 1018. 4.0 Un Barbero dando música á su Maja.— (Núm. 5 de la obra.
Barbero majo dando música.)

1019. 5.° Maja A lo Libre según se dice en la España.— (Núm. 6 de
la obra. Maja.)

1020. 6.* Pasiega.— (Núm. 8 de la obra en la que lleva el mismo titulo.)
1091. 7.0 Un Aguacil de la Justicia. — (Núm. 9 en la obra. Alguacil.)

*

1029. 8.° Andaluz embozado en acción de Marcha.— (Núm. n de la
obra. Andaluz.)

ESPAÑOLES S. XVIII IJÍ

Q.° PfiTIMETRA ESPAÑOLA CON MANTO SEGÚN SE BISTEN EN LA Se-

mana Santa.— (Núm. 12 de la obra. Pétimetra con manto en la Se-
mana Santa.)

1034. 10. Un chorizero de la Estremadura.— (Núm. i3 de la obra.

K)

1025. 11. Naranjera común como va á los paseos.— (Corresponde al
núm. 14 de la obra en la que la transformaron en Pescadera.)

1026. 1 a. Serrana Castellana del Pueblo del Barraco. — (Núm. 16
de la obra. Castellana vieja del Partido de Avila.)

102T. 1 3- Chieso de Aragón.— (Núm. 17 de la obra. Cheto.)

14. Un Maragato.— (Núm. 20 de la obra. Maragato.)

1 5. Trage de Esclava en Puerto-Rico.— (Núm. 3o de la obra.
Esclava en Puerto-rico.)

16. Sin título. Es el núm. 36 de la obra en la que lleva el epí-
grafe: Española Criolla de Lima.

jym Sin título. Hecha sólo con tinta de China. .Es el núm. 60 de
la obra en la que lleva el epígrafe: Valenciana.

Los siguientes no aparecen en ningún ejemplar de la obra de los
que tengo noticia. Creo que son completamente inéditos y que pro-
bablemente ninguno de ellos llegaría á grabarse.

18. Traje de Camarista de Castilla. — Especie de toga negra y
manteo; peluca blanca. Cruz y venera de Santiago.

1033. 19- Un Mago Jaquetón.— Calzón y chupa corta verdes; faja y
montera. Está fumando en pipa y en la mano izq. lleva castañuelas.

1034b. 20. Hospiciano, que sirve para acompañar en los entierros. —
Saco largo hasta los pies, tirillas por estilo de las del clero francés
y sombrero tendido. En la mano der. lleva una vela.

1035. 21. Aguador de Zevada y su carro.— Zaragüelles blancos; cha-
leco ó cosa parecida y gorro (acaso un pañuelo) encarnados. Va
empujando el carretón, que es de una sola rueda.

172 catálogo de dibujos

1046. . 22. Un trompetero que sirve en las Procesiones de la Semana
Santa.— Tonelete y caperuzo negro. Tocando la trompeta.

1037. 23. Aguador con su Burra al Ordinario. — Muchacho sobre la
burra echado entre las aguaderas, que son de pleita.

1038. 24. Aguador común de todas las casas, llamados de la Burra. —
En actitud de sacar un cántaro de las aguaderas, que son de ma-
dera.

1039. 25. Abate en traje de Clérigo regular. — Sotana ceñida y
manteo; el sombrero debajo del brazo.

1040. 26. Un Majo en Bravo.— Visto de espaldas. Calzón, chupa y re-
decilla verde; sombrero cogido y capa rojiza.

1041. 27. Español, conforme se pasea con su Capa y sombrero.— Em-
bozado. Capa color de castaña; sombrero cogido.

1042. 28. Ciego de la Gayta y las Furrinas.— Está tocando ñola
gaita, sino la vidola. Al lado el lazarillo, que toca los hierros, y el
perro.

1043. 29. Yerro viejo quien bende. — Calzón y capote de paño pardo;
chaqueta rojiza y justillo pajizo. En una mano la montera y en la
otra una herradura.

1044. 3o. Bollero que bende Elefantes de Leche. — Chaqueta y som-
brero. En un brazo el cesto con los elefantes; en la x>tra mano el
mosquero:

1046. 3i. Ay pay-tuya, que bender.— Descalzo; calzón muy destrozado
y chaqueta; cabeza al aire; al hombro un costal.

1046. 32. Un hombre tocando la zambomba.— La zambomba es una
buena tinaja. El hombre tiene un levitón blanco que le llega á los
pies y gorro de dormir.

1047. 33. Mazero de la Villa de Madrid, que ba en las Funciones de
los Consejos.— Saco rojo listado de amarillo, que le llega á los pies.
Lleva al hombro la maza.

ESPAÑOLES S. XVIII lji

1048. 34. Chinita Cómico ridiculo. En el Saínete de Manolo.-— Sen-
tado en una piedra. En mangas de camisa y caída la capa. Al lado
un cántaro.

1049. 35. El abaniquero.— (Por bajo, escrito por La Traverse): A la
place de toreaux. Calzón rojizo, justillo pardo y chaqueta azul. Al
brazo un cesto y en ambas manos abanicos redondos de cabo muy
largo.

1050. 36. Torero Noble con el Rexon y Chulos.— El torero á caballo;
lleva sombrero blanco, chupa encarnada, calzón azul y bota alta.
Al lado dos chulos á pie, con calzón corto, chaqueta y redecillas.
Uno de ellos lleva echada al brazo la capa y en la mano una ban-
derilla.

1061. 37. Torero con Caballo y bara larga.— A caballo; con pica.
Traje encarnado, chaquetilla verde, sombrero blanco y bota alta. AI
lado un chulo llamando al toro con la capa.

1052. 38. Sin título. Picador poniendo una vara al toro.

1053. 39. Aguacil según sale en las Fiestas de los Toros.— A ca-
ballo, llevando en la mano la llave del toril.

1054. 40. Culiparda.— Mujer del pueblo. Zagalejo recogido, montera
y zuecos.

1055. 41, Retrato de una actriz (?).— Saya verdosa, gran delantal ne-
gro, falda recogida, rebocillo y montera. Por bajo dice: D. Ant.° Ro-
sales...

Lo que quiero es ser ansina
y tener maridos mil.

1056 42. S.** Josepha.— Saya negra, corpino encarnado, manto negro
prendido en la cintura; plumajes en el peinado. Está en actitud de
declamar y lleva en la mano izq. el abanico. Por bajo dice:

Violante... No da a entender haya sido

en rayón de mi Pasión,
alguna satisfacción
de que mi amor es olbido... D. Pedro Calderón.

174 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Y más abajo, aunque cortadas letras, se lee: S.ra Josepha.
Según el Sr. Cotarelo, la retratada es la actriz Josefa Carreras.

1067. 43. D.* María Josepha Huerta Dama de la Comp.a de los Cho-
rizos.—Traje lujoso amarillo con enorme tontillo; peinado alto con
plumajes y caireles. Al pie, después de lo transcrito, dice:

Diana.. i Esto es peor que lo que acaba

de hacer

Porque supone estar yo

despreciada y el amante

pues al Principe al Instante

el aviso le llevó

Que el nunca lo hiciera, no

Si a mi me quisiera bien:

Amor la furia deten

Pues ya mi Pecho has postrado

Que en él, este hombre ha labrado

el Desden con el Desden.

de D. Agus. M.

1058. 44. Caballeros de las Ordenes militares.— Cuatro figuras con
los respectivos mantos blancos. Por bajo dice: Calatrava. Año 1 158.
— Montesa Año /3 77.— S.» tiago Año 1 ij 5. —Alcántara Año 1 176.

Esta acuarela es de doble tamaño que las demás.
Perteneció esta curiosa colección al pintor Charles de La Traverse, y con
dibujos de éste vino á la Biblioteca Nacional.

1059. El Ynoenioso Ydalgo D. Quixote de la Mancha.— Cabeza. Ins-
cripción autógrafa del autor. An. (p.) 104. Al. (id.) g5.

1060. Sancho Panza.— Cabeza. En la parte inf.: M. de la Cru¡. An-
cho (p.) 62. Al. (id.) 80.

Ambos dibujos tinta de China. P. bl.

Donativo de D. 'Juan Pérez de Guzmán.

1001. Vendedores y mendigos de Madrid de la época de Carlos III. —
Apuntes del natural. Once figuras. A la aguada. P. bl. amarillento.
An. 297. Al. 200. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVIII ijb

1002. Confiesa San Juan Nepomuceno á la Reina. — Dibujado, invent.d0
por la Cru^. ¡780.

1063. Persuade Wenceslao á San Juan Nepomuceno que lé revele la

CONFESIÓN DE LA ReINAJ PERO EL SANTO CON ANIMO CONSTANTE LE DES-
VIA y se burla del Rey. — Dibujado é invent.do por la Cru¡. 1780.
Los dos dibujos, composiciones para pechinas. En la parte baja de
cada uno de ellos un Ángel niño con tablilla en que dice, en la una:
Fortaleza; en la otra: Sigilo. Letreros autógrafos. A la aguada.
P. ag. An. (p.) 207. Al. (id.) 274. C. Card.

1064. Viriato arrojándose de la torre. — Di bujo para la estampa de
la tragedia de Cervantes Numancia en la edición hecha por Sancha
en 1784. Tinta de China. P. bl. An. 104. Al. 148.

1065. Escena final de «El trato de Argel», de Cervantes. — Dibujo
para la estampa de la edición de Sancha en 1874. de Tinta de China.
P. bl. An. 102. Al. 147.

1066. Alejandro Magno. — Sentado bajo solio. Lo rodean varias figu-
ras; frente, en primer término, una que por la clava y la piel de león
puede creerse Hércules. En la parte inf. el plinto del sencillo
marco que encuadra la composición:

«£7 laurel de Alejandro, fué de Apeles
Dinocrates Lisyppo y Pirgoteles.»

Cruz inv. et delin. Sepia. P. ag. Dibujo concluido como para gra-
barlo. An. io5. Al. 90.

1067. Medallón oval con Angeles niños tenantes que se destacan en el
fondo de una cartela rectangular cuyo centro ocupa el medallón. —
En éste, indicado ligeramente el escudo Real. Al pie: Cru¡, au-
tógrafo. Tinta de China. P. bl. An... 184. Al... 100. C.Cast.

CHACÓN:

1068. La Inmaculada Concepción. — De pie sobre nube en la que hay
tres Angeles niños, uno de ellos con la azucena y otro con la palma,
y tres cabecitas aladas. Otras en las nubes laterales del fondo. La
Virgen con los brazos abiertos. En la parte inf. chacón ynve. Lápiz
negro. P. ag. An. 200. Al. 286. Cuadriculado. C. Card.

I76 CATÁLOGO DE DIBUJOS

CHIESA (Juan):

1068. Perpective du Fort S.1 Philippe situé k l'entrée du Port
Mahon ou lon (stc) represente le Siége mis le 19 Aout 1781 PAR
l'Armee de S. M. C.«ÜB sous les ordres de Son Exce.cb le
Lieu.t Gen.l Duc de Crillon. On voit l'evaucation du dit Fort

PAR LES ANGLOIS COMMANDES PAR LE LlEU.T GeN.l MuRRAY ARRIVÉE

5 Fevrie. 1782. La quelle capitula le 4 du dit. Esta inscripción se
lee en el pabellón sostenido por geniecillos que, bajo el escudo de
Armas de Gravina (?) campea en la parte sup. del dibujo. Al pie del
mismo dice: (Dé)dié á Son Exce.** Monseigneur Frederique de Gra-
vina Chevalier de Lordre de S.* xjaques, Chamberlan de S. M.
Cathow et Lieutenent General de sesArmées Navales & & &. Par
son treshumble & tres Ob.* Seruiteur Jean Chiena. Mahon 1795. Y
por bajo siguen con sus correspondientes llamadas en el dibujo, los
nombres de los sitios, baterías, fuerzas, etc., etc. Tinta de China y á

»

la pluma con tinta que se ha puesto rubia. P. bl. ag. An. 1,20 me-
tros. Al. (sin la inscripción) 5q3.

Este interesante dibujo está hecho con gran minuciosidad y exactitud;
pero al mismo tiempo con sentimiento artístico, de modo que el aspecto es
muy semejante al de las buenas estampas de la época. Es probable que se
hiciera para grabarlo, y acaso se habrá grabado; pero yo no conozco la es-
tampa.

CHURRIGUERA:

1070. Marco octógono con gran adorno de roleosy hojarasca.— Tinta
de China y á la pluma. Parte concluido y parte manchado ligera-
mente. An. 285. Al. 428. C. Card.

Parece de mano del mismo Chur riguera.

DALLY (Domingo):

Pintor y escultor de cámara de Carlos IV.

1071. Moldura.-— A la pluma y tinta de China. P. bl. azulado. An. 358.
Al. 205.

1072. Ídem.— ídem. P. bl. amarillento. An. 296. Al. i55. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XV1I1 1 77

DÁMASO.

1073. Ojas del rábano comestible. Raíz comestible. Rábano y sus
Ojas. — En la parte inf., y con la misma letra que lo transcrito:
Por el natural. Dámaso lo pintó y dibujó. Natural de Valladolid
capital de Castilla la Vieja. Pintor de Cámara de S. M. D. Car-
los 4.0 A la aguada. P. ag. An. (p.) 376. Al. (id.) 245.

DEMANDRE (Huberto):

No encuentro dato alguno de este sujeto, cuyo apellido hace dudar si seria
6 no español.

*

1074. Fuente monumental. — Estilo greco romano. En el nicho central
Minerva. Coronando el barroco ático el escudo de España. Al pie.
V). Huberto Demandre invenit ij55. Tinta de China. P. ag. An-
cho 157. Al. 184. C. Madr.

DONOSO.

1075. Anunciación. — La Virgen á la izq.; el Ángel, sobre nubes, á la
derecha, arrodillados ambos. En el centro pedestal con atril; en la
parte stip. el Espíritu Santo. Abajo con letra del s. xvm: Donoso.
Láp. n. P. ag. An. 265. Al. i85. C. Madr.

No parece que es de Jiménez Donoso.

EGUILART.

1076. Mancebo alado con un arco. — A su izq. niños y geniecillos que
han volcado el carcax y juegan con las flechas; uno de ellos vuela
llevándose dos. Al pie: lySg—Eguilart/J Láp. n. P. ag. ose. An-
cho 1G0. Al. 210. C. Card.

Dibujo muy concluido, acaso copiado de alguna estampa.

ESPINOS (Benito):

Hijo del pintor y grabador valenciano José Espinos. Debió de nacer i me-
diados del siglo xvm. En 1787 fué nombrado Director de la Escuela de Bellas
Artes de San Carlos. Murió en Valencia en l8i8. Se dedicó particularmente
á pintar flores, en cuyo género sobresalió.

13

I78 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1077. Ramo de flores.— En un vaso. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso
oscuro. An. (p.) 255. Al. (id.) 3i5.

1078. Mata de... con flores y bayas. — ídem id. id. An. (p.) 280. Alto
(ídem) 3oo...

1070. Rama de... flores y hojas.— ídem id. id.

1080. Ídem de planta trepadora. — ídem id. id.

1081. Ídem arbusto florido. — ídem id. id.

1082. Ramo de flores (cuatro tallos entrelazados). — ídem id. id. An-
cho (p.) 248. Al. (id.) 29 3.

1088. Rama de... hojas y flores. — ídem id. id.

1084. Ramo de flores (adormideras ?).-— ídem id. id.

1085. Ramo de rosas y otras flores (dos tallos). — ídem id. id.

1086. Tres flores aisladas (una de ellas un capullo de rosa). — ídem
Ídem id. An. (p.) 233. Al. (id.) 287.

1087/ • Ramas de... (dos tallos). — Láp. n. y clarión. P. verdoso aceitu-
nado.

1088. Seis flores aisladas. — ídem id. id.

1080. Ramo de... (dos flores grandes: tres tallos). — Láp. n. y clarión.
P. gris rosa.

1000. Ramo de flores. — Lápices n. y r. y clarión. P. gris azulado
oscuro.

ESPINOSA DE LOS MONTEROS (Antonio):

Grabador. — Murcia, 1732. — Segovia, primeros años del siglo xix.

1091. «D. Pablo de Céspedes, Racionero de la Santa iglesia de Cor-
dova, natural de la misma ciudad, Pintor, escultor y Arquitecto.» —
Busto en óvalo inscrito en rectángulo. Láp. n. P. ag. An. 194.
Al. a53. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 79

ESTRADA (Ignacio de):

Badajoz, 1724.— 1790.— Pintor.

1092 y 93. Corona para una imagen déla Virgen. — Dqs dibujos que
sólo difieren en las proporciones; representan ambos la misma mi-
tad de la corona. En el uno dice: Ignacio de Estrada fecit en Ba-
da jo\. Año 1749. Delineados con tinta. P. ag. An. (p.) 197 y 204.
Al. (id.)... 400 y 376.

ESTRADA (José):
Huesca.

1 ! » .

1094. Retrato del Venerable Ill° Sr. Dn Juan Palafox Obispo de
Osma Oydor que fué, Capitán General del Perú. — Busto en
óvalo con adornos y en la parte inf. cartela en que está la ins-
cripción. Dibujo para pasarlo á la plancha y grabarlo. A la pluma
y láp. r. P. ag. An. 112. Al. 160. C. Card.

ESTRADA (Juan):

Hermano del Ignacio anterior, y pintor como él. — Badajoz, 1717. — 1792.

1095. Sania Rufina.— De pie con un vaso en la mano der. y la palma
en la izq. Un Ángel niño le trae la corona. En la parte inf. el nom-
bre de la Santa y la firma del autor: Juan Estrada Inv.t0 Debajo
esta nota de Carderera: Este Juan Estrada tiene estenso Articulo
poco merecido en el Dice.0 de Cean. También su hermano Ignacio.
A la pluma y láp. P. ag. C. Card.

El dibujo es malísimo.

ESTRADA (Nicolás):

No citado por Ceán. Acaso hermano ó pariente de los anteriores Ignacio
y Juan.

1096. Grupo de Santos. — En primer término San Luis Rey de Fran-
cia, San Agustín, Santo Tomás de Aquino y San Jacinto; detrás
otros varios, entre los que se distinguen San Sebastián y San Pedro
Mártir. Al pie esta nota autógrafa: Nicolás de Estrada ¡o copió del

1 80 CATÁLOGO DE DIBUJOS

original de Alonso Cano en Diciembre de 1801. Bistre. P. bl. ama-
rillento. An. 35o. Al. 227. C. Madr.

1007. Aparición de la Virgen k dos Capuchinos. — Estos, arrodillados
en una grada; la Virgen sentada sobre nubes. El Niño, desprendido
de sus brazos, va á uno de los Capuchinos. (Sin duda San Félix de
Cantalicio.) En el fondo un balconcillo. A la pluma y sepia. P. ag.
An. 211. Al. 3oi. C. Card.

Este dibujo parece que es, como el anterior, copia de una pintura de
A. Cano, y que está hecho por Estrada.

FERNÁNDEZ BRAVO (Juan José):

Arquitecto.

1098. Plan que comprehende el todo de lo que necesita en su com-
posición, el Templo de la Coleg.l de Santa Fee, según, pareck,
Dtevs estar. — Planta del templo. Al lado una explicación acerca
del mismo y de la obra que necesitaba. En la parte inf. la firma del
autor. Tinta de China. P. ag. F. m. C. Cast.

FERNÁNDEZ NOSERET (Ángel):

1099. Imprenta y Calcografía Real ó Nacional, hoy Casa Je Correos.
(Madrid.) Alzado de la fachada. Tinta de China. P. ag. Firmado
por el autor. An. 5gS. Al. 3g5. C. Cast.

FERRO DE CAVEIRO (Lucas Antonio):

Galicia.— Según Llaguno, construyó en 1726 la Capilla de Nuestra Señora
de los Ojos grandes, en la Catedral de Lugo, según los planos del Arqui-
tecto D. Fernando de las Casas.

1100. Secciones transversal y longitudinal de un salón.— En los
arranques de bóveda, lunetos, etc., se repiten, entre otros adornos,
las cruces y conchas de Santiago. Al pie la firma del autor y la fe-
cha: Año 175 1. Tinta de China y toques de amarillo y r. P. ag.
An. 795. Al. (p.).23o. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII l8l

FUMO (Basilio):

Español. — S. xviii.

UOl. Mesa, tallada.— Estilo barroco. Cada uno de los lados presenta

una variante del modelo. Hojarasca, con bustos en la parte de la der.;

y embutidos de mármol, azul en un lado y rosa en el otro. En la

parte inf.: Basilius Fumo. I. D. A la aguada. P. ag. An. (p.) 472.

Al. (id.) 314. Colección Card.

G AMBORINO (Miguel):

Grabador. — Valencia, 1760...

1

1102. Dibujo académico de una estatua (La Musa cómica). — Al pie:

Miguel Gamborino. Abril i9 del 1788 la dib. Láps. n. y r. P. ag.
An. 3i6. Al. 490.

GARRIGÚ.

1103. D. Antonio Ricardos Carrillo de Albornoz. Conquistador del
Rosellón... — Goya lo pintó — Garrigo lo dibujó. Dos tercios de fig.
Sentado. Tinta de China. P. ag. An. 134. Al. 293.

Dibujo muy concluido para grabar una lámina de la colección de Espa-
ñoles ilustres.

GASCÓN.

lio*. III. y R. Señor P. D. Juan Matheo de los C. R. M. Obispo de
Cartagena t Murcia. — Media fig. Sentado, con la pluma en la
mano der. y un libro en la izq. En óvalo, con cartela en la parte
inferior, y en ella la inscripción. Láp. y á la pluma. P. bl. amari-
llento. An. 184. Al. 280. C. Card.
Dibujo para grabar.

GÓMEZ (Lázaro):

. Pintor ó dibujante.— No lo cita Ccán.

1105. Dibujo de la parte arquitectónica del templete de metales y pie-
dras preciosas, conmemorativo de los ascendientes de la Reina Ma-
ría Ana de Neoburg, conservado en El Escorial. Delineado con
tinta. P. ag. An. 2g3. Al. 410. C. Card.

1 82 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Hizo este dibujo D. Lázaro Gómez para la lámina que grabó después
Juan Minguet, y que es una de las de la obra del P. Andrés Ximénez: Des-
cripehn del Real Monasterio del Escorial. En la parte superior del dibujo
hay una nota que dice: Mi P. Fr. Ysidoro: Los nombres de los Empera-
dores y descendientes de la Casa de el latino es preciso que V.a R.* los ponga
encima de los números que van señalados; ó si no por los mismos números
se pueden poner en este papel, v. gra: L Cario Magno II el que fuese, y
remítamelos V. R* con el presupuesto que venga y mande á su serv.r que
su Ai. B. Altare*.

1106. Cortado de la escalera del Monasterio de El Escorial.—
Es la sección longitudinal de la escalera principal, indicadas las
pinturas. Tinta de China. P. ag. An. 400. Al. 45o. C. Cast.

Es" el dibujo original para una de las láminas de la obra del P. Andrés
Ximénez: Descripción del Real Monasterio del Escorial. Grabó la lámina
Murguía y González.

GONZÁLEZ DE LARA (Fernando):
Arquitecto.— Castilla la Vieja.

■

1107. Arco del Conde Fernán González. (Burgos.) — Alzado y planta. Al
pie: Delin.d0 por Fern.*0 Gónqalee (sic) De ¡ara. Tinta de China
y algunas aguadas de color. P. bl. amarillento. An. (p.) 278. Alto
(ídem) 463. C. Cast.

■

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ:

Ocho artistas, todos de la misma familia y casi de la misma época, llevan
este apellido, que alguno de ellos simplificaba á veces omitiendo el Gonzá-
lez, aumentando con esto la confusión. No es pequeña la en que se encuen-
tra el que trata de clasificar los dibujos de estos señores, y por más que se
haga, siempre quedan algunos que hay que adjudicarlos in solidum. La
familia artística de los González Velázquez es la siguiente:

ESPAÑOLES S. XVIII

i83

Pablo Gon\ále\ Velá\que^.

Escultor. — Andújar , 1664. —

Madrid, 1727.

1

Luis.

Pintor. — Madrid, 1715.

1764.

Alejandro.

Pintor y arquitecto.—

Madrid; 17 19.- -1772.

Antonio.

Pintor. — Madrid, 1729.

1793.

1

Antonio.

Arquitecto. Se fué á

Méjico.

í

Zacarías.

Pintor. — Madrid, 1763.

1834.

isidro.
Arquitecto. Fué pen-
sionado en Roma. —
Madrid, 1765 (?).—

i fino >

1

Castor.

Pintor.— Madrid, 1768.

182a.

1 %j\j*

l/« • c

GONZÁLEZ VELAZQUEZ (Antonio):

Tercer bijo de D. Pablo González Velázquez, escultor, natural de An-
dújar. Nació en Madrid en 1729. Se dedicó á la pintura. Discípulo en Roma
de Conrado Giaquinto. Fué Teniente Director de la Academia de San Fer-
nando. Murió en Madrid en 1793.

1108. Incredulidad de Santo Tomás.— La escena es, contra la narra-
ción evangélica, en el campo. En el fondo una palmera y un tem-
plete circular. A la pluma, con mancha de tinta de China. P. ag.
An. 207. Al. 290. C. Cast.

1109. La Anunciación.— En la parte sup. la fig. del Padre Eterno, de
cuerpo entero, abiertos los brazos, dirigiéndose á la Virgen. A la
pluma, con mancha de tinta de China y sepia. An. 145. Al. 164.

1UO. Imagen de la Virgen de... — Con el niño; en nicho ó camarín,
cuyo fondo es una vidriera, ante la que cae amplio cortinaje. Por

184 CATÁLOGO DE DIBUJOS

bajo de la peana, tela extendida para la inscripción. Láp. n., pluma,
tinta de China y sepia. P. bl. verdoso. An. i3g. Al. 204. C. Cast.
Precioso dibujo, hecho, indudablemente, para grabar una estampa.

1111. Cuadro en que sobre un pedestal está la Inmaculada Concep-
ción y en la parte sup., sobre nubes, el Padre Eterno á la izq. y el
Hijo á la der. En el fondo edificio grande, tapias, etc. La parte supe-
rior del marco oculta por una filacteria en blanco. Sostienen el cua-
dro dos Angeles niños, entre los que hay una cartela oval. A la plu-
ma y tinta de China. P. ag. Cuadriculado. An. 1 19. Al. 173. C. Casi.

1112. Santa (?).— Un oso la defiende, tirándose á un hombre que sin
duda, trataba de ofenderla. A la pluma, con mancha de tinta de
China. P. ag. An. 124. Al. 137. C. Card.

1113. La Gusticia (sic) premia á la Fidelidad y la Beninidad (sic) k
el mérito con la Birtud. — Composición para centro de un techo.
A la pluma, con mancha de tinta de China. P. bl., amarillo por
mancha de grasa. An. 410. Al. 2R0. C. Cast.

1114. Verdadero retrato del Hermanito Fr. Joseph de la Purifica-
ción, Carmelita descalzo, el que murió en su conbento (sic) de
S. Hermenegildo de esta Corte en 7 de Henero de 1774. — Busto
en medallón oval, ornado con corona de rosas, palma y ramo de
oliva. Zócalo con lápida, en la que está la inscripción autógrafa del
autor del dibujo. Firmado en la parte inf. A la pluma, sobre man-
cha de tinta de China. P. bl. An. 1 38. Al. 217. C. Cast.

£1 retrato sólo ligerísimamente indicado con una aguada. Primer dibujo,
que no sirvió, para la lámina que había de grabar Carmona.

1115. Retrato de Fr. José de la Purificación Carmelita descalzo.—
Media fíg. en medallón oval, orlado con laurel y palma; plinto con
tela para la inscripción, y sobre el que está el Cordero, atributos de
oración y de penitencia y un Ángel niño apoyado en un libro, en
el que, de letra del autor del dibujo, se lee: Ex operibus Fides con-
sumata (sic) est. Firmado: Antonio Vela¡. La figura del retratado
apuntada ligeramente con lápiz y cuadriculada; lo demás á la pluma
y tinta de China. P. ag. An. 142. Al. 23o. C. Cast.

Dibujo para la lámina que grabó M. Salvador Carmona.

ESPAÑOLES S. XVIII 1 85

1116. Medallón oval para retrato. — Apoyada en él la Fama; en la
parte inf., sobre nubes, la Justicia y la Caridad; cartela para ins-
cripción. A la pluma con mancha de tinta de China. P. bl. An-
cho 142. Al. 207. C. Cast.

1117 y 1118. Once composiciones de geniecillos ó ni Ros. — Están en dos
papeles; en el primero, seis; la primera al lápiz: dos niños jugando
con una cabra; y cinco á la pluma: dos niños abrazados jugando,
uno con un perro, dos vendimiando, dos sentados, mostrando el uno
de ellos unos objetos, y dos dibujando. En el otro papel cinco com-
posiciones: la primera al lápiz, dos niñas calentándose; las otras á
la pluma; dos segando, uno sembrando, uno abrazado á una oca y
dos luchando y jugando. Por bajo, con lápiz y letra de Carderera:
Antón.0 Contales Se grabaron p.* las viñetas de las 1.a* actas de
la Acad* de S. Fer.do El tamaño de las composiciones es, por tér-
mino medio: An. 63. Al. 45... C. Card.

1119 á 1122. Frisos representando juegos de niños. Son cuatro: el 1 .°, un
columpio; el 2.0, el balancín; el 3.°, el salto al paso; el 4.0, Genie-
cillo que asusta á los otros con una máscara. Láp. n. P. ag. An. 214.
Al. 60. C. Cast.

Estos dibujos se hicieron indudablemente para las mesas, nombradas en
uno de los dibujos siguientes:

1123 y 1124. Dos os los mismos frisos con variantes.— i. °, el de la más-
cara. Figuras y terreno á la pluma con mancha de sepia. Fondo ne-
gro, recuadro, sepia y tinta carminosa. An. 244. Al. 95. C. Cast.

2.0 El del salto al paso. Las figuras y el terreno á la pluma, sobre
mancha carminosa. Fondo negro. An. 214. Al. 60. C. Cast.

Este escribió al pie: Orijinales por el Padre del Poeta, Juan Eugenio
Hart\enbus. Los originales son, sin ningún género de duda, de D. Antonio
González Velázquez, y éste tiene toda la traza de ser repetición hecha por
el misino.

1126 á 1127. Juegos de niños. — Cuatro composiciones cuadradas; en
cada una un niño. Los letreros, autógrafos del autor, dicen: La bot-
teleta (sic) en una mano.-— El salto de la querda. — La espatarrada
que suelen hacer los muchachos jugando. — El regocijo vaylando

1 86 CATÁLOGO DE DIBUJOS

con castañuelas (sic).— Para los q na tro vajos reliebes de las rinco-
neras compañeras a las quatro mesas. Al lado de tres de estos dibu-
jos, hay observaciones, autógrafas, sobre la figura, y en el 4.0 una
variante de la misma. Láp. n. P. ag. An. (de cada composición) 60.
Al. fd. C. Cast.

1128. El Prado y el paseo de Recoletos desde la fuente de las cua-
tro estaciones.— Al pie: de D. Antonio Vela^que^. El Velatquet
autógrafo. A la aguada. P. bl. An. 41S. Al. i65. C. Cast.

Dibujo y mancha ligera, pero muy justa.

1129. Estudio para un retrato. — Media fig. Chupa y casaca, som-
brero bajo el brazo. Monograma autógrafo. Abajo, con lápiz, por
Carderera: Antonio González pintor del Rey. Láp. n. y clarión.
P. gris verdoso. An. 217. Al. 325.

1130. Hombre con túnica ó acaso mandil, remangado el brazo der. Me-
dia fig. Al pie monograma autógrafo. Láp. n. y toques de cla-
rión. P. gris verdoso. An. 200. Al. 285. C. Card.

1131. Decoración para techo de una estancia circular. — Dos compar-
timentos, un entrepaño y parte de las franjas. La decoración parece
que debía ser, ó imitar, estucos blancos sobre fondo de oro en los ta-
bleros y dorados sobre blanco en lo demás. A la aguada y á la plu-
ma. P. ag. C. Card.

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ (Isidro):

Arquitecto. Hijo segundo de D. Antonio González Velázquez, hermano
de los pintores D. Zacarías y D. Castor. Debió de nacer hacia el 1765 en Ma-
drid, donde murió en el primer tercio del s. xix. Fué discípulo de D. Juan
Vilíanueva.

1132. Vista del pantano de Alicante por Velázquez de edad de 12
años. — Al pie la inscripción. Láp. r. P. bl. ordinario. An. (p.) 212...
Al. (id.) 23o. C. Cast.

1183. Dos paisajes. — Apuntes del natural. Está el uno sobre el otro,
y entre ambos escrito con tinta por el autor: De Isidro Velatquet

ESPAÑOLES S. XVIII 187

Iols pritneras cosas de esta clase, de edad de 12 a.9 Láp. r. P. bl. or-
dinario. C. Cast.

Apuntes de las avilidades de los caballos hechas por Guerri y
Colman en la plaza de los Toros de Mad.°Año de 1785. Dibuja-
das por Isidro Velazquez Arquitec.0 — Valen estos caprichos
3oo rs. Veintisiete dibujos pegados por el mismo autor en tres plie-
gos de papel. Cada dibujo tiene al pie su inscripción, todas, como
la transcrita que encabeza el primer pliego, autógrafas del autor.
Son:

Circo que hacían en la Plaza, con todas las actitudes de la
comparsa general.

XX35. GUERR!.

Grupo de Guerri y su muger.

Colman con el equilibrio del vaso de vino en el Aro.

Colman en el equilibrio del galope.

«

Guerri con el equilibrio db las tres Naranjas.
La muger de Guerri k Galope tendido.
Colman comiendo k la mesa con su caballo.

El BUFO QUE UYE DE SU CABALLO QUE LE PERSIGUE PARA MOR-

Equilibrio de un criado.

El salto de la bar a y montar k EL mismo tiempo.'
Coge el Caballo el pañuelo que está en el suelo.
El bufo quiere montar por la cola.
Pasa el tambor de papelles dobles con caballo y todo.

El bufo de espaldas, k galope el Caballo.

Le manda el amo poner las manos sobre la mesa.

1 88 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1150..: l El bufo montado A. el rebbs sobre el pescuezo de su CABALLO.

t
I

1151. Hace el muerto el caballo del bufo.

1152. La Hija de Guerri.

» • *

1153. t Coge el pañuelo k galope.

1154. Ba á pasar por el tambor de papeles.

1155. Pasa el Hombre solo por el tambor y el caballo por debajo

x

DE DHO.

1156. quando sale el bufo negro k la plaza.

1157. El Bufo Negro Galopando en su Jaco.

1158. Grupo de tres hombres con tres caballos Galopando y guar-
dando EL EQUILIBRIO.

1159. Uye el Bufo Negro de su caballo que le persigue.

1160. Monta el Bufo negro un Caballo para correr la posta y em-
pieza k COCES ASTA QUE LO TIRA Á EL SUELO.

A la pluma con mancha de tinta de China y algunos de ellos de
colores á la aguada. P. ag. 3 hs. F. m. C. Cast.

1161. Cabalgata formada por el autor y cinco amigos suyos, compa-
ñeros de pensión, en una excursión por las cercanías de Roma. AI
pie letrero autógrafo que dice: El Sábado de Pascua de Pentecostés
se hi^o la presente cabalcata compuesta de: i.° Velazquez 2.0 Cas-
tillo. 3.° Perei. 4.0 Cortes. 3.° Salesa y 6.° Finí, Saliendo de
Frascati á Larrice (PAricia) pasando por Marino, Cast el lo &; y
al volver pasaron también por Albano á Marino donde comimos;
luego salimos de este pasando por Grola Ferrata donde vimos las
famosas pinturas a Fresco del Dominicino. A la aguada. P. bl. ama-
rillento. An. 370. Al. 1 33. C. Cast.

1162. Roma.— Vista tomada desde las alturas del Pincio (?). A la pluma
con alguna aguada de tinta de China. P. preparado para calco. An-
cho 370. Al. 237. C. Mad.

españoles s. xviii 1 8g

En el ángulo superior lleva el núm. 4, puesto indudablemente por el au-
tor, y que indica que éste debió hacer una serie de vistas de Roma semejantes
á ésta. Formarían una preciosa colección, porque está apuntada con singu-
lar exactitud y maestría.

1163. El Coliseo. — Visto desde la parte del Palatino. En primer tér-
mino la Meta sudans. Láp. n., tinta de China y algún toque á la
aguada con siena, rojo y verde. P. ag. An. 3a6. Al. 21 5. C. Card.

Precioso apunte no concluido, admirable por el encaje y justeza del di-
bujo y el sentimiento artístico con que está hecho.

1164. Apunte de un trozo de uno de los cortes del mismo. Láp. n. Pa-
pel bl. amarillento. An. 246. Al. 335.

1165. Trozo de ruinas del Palatino.— Tinta de China. P. ag. An. 333.
Al. 211. C. Cast.

1166. Ídem íd. (?). — Hacia la der. cuerpo de fábrica más alto, cuyo in-
terior se ve por un arco; á la otra parte, en el muro, cinco arcos más
pequeños. Láp. n. tinta de China y algún toque de blanco. P. ama-
rillento. An. 407. Al. 247. C. Cast.

1167. Ídem íd.— A la .der. cuerpo de fábrica con arcos grandes de la-
drillo. En segundo término vertiente opuesta con tapia y casa pe-
queña en la cumbre. Ídem íd. id. An. 409. Al. 256. C. Cast.

1168. Castillo del aqua Claudia, donde estaban los trofeos de Ma-
rio.—Empezado á perfilar á la pluma sobre mancha de tinta de
China, sepia y rojos. P. ag. An. 5i6. Al. 354. C. Cast.

1169. Termas de Diocleciano. — Láp. n. P. ag. An. 33 1. Al. 208. Co-
lección Cast.

1170. TIvoli.— La Cascada. El templo de Vesta en la parte sup. Lá-
piz n. y mancha de sepia. P. ag. An. 373. Al. 514. C. Cast.

Sin concluir.

1171. Vista de Italia.— Calle de Florencia á espaldas de la Señoría. A
la pluma. P. de calcos. An. 291. Al. 425. C. Cast.

.190 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1172. Ídem Id. — Calle formada por edificios de carácter marcadamente
toscano. A la pluma. P. de calcos. An. 401. Al. 296. C. Cast.

' .1. J. 4 ' • * til» I. • • ' • • ' í , • .'.

1173. Ruinas romanas.— Composición fantástica. En el pedestal de una
estatua que hay á la izq. se lee: P. del 1767. A la pluma. P. de cal-
cos. An. 372. Al. 481. C. Cast.

1 La composición es, en efecto, muy de Piranesi; pero el dibujo ó calco este
' no hay duda que es de D. Isidro González Velázquez.

1 1 1 ' ¡ 1 • >

1174. Ídem íd. — Dibujo compañero del anterior. En éste la estatua sen-
tada está á la der.—Idem íd. íd. íd.

1175. Coimas de Figuras Etruscas de varios tiempos. — (Autógrafo del
autor.) Quince figuras copiadas de vasos. A la pluma. P. de calcos.

X'0\ Ai An, 307. AI. 4H7I' Ci Cast.

1176. Ídem íd. íd.— (ídem.) Diez figuras. A la pluma. P. de calcos.
An. 307. Al/442. C. Cast.

1177. Varios vasos Etruscos y Ejipzios.— (ídem.) Catorce vasos. A la
pluma. P. de calcos. An. 494. Al. 356. C. Cast.

1178. Imbenciones de belones. — (Tres lucemarios romanos.) Fasce ro-
mane antiche (dos haces y un caduceo). En Villa Albani. Fuente ó
copa grande de mármol. A la pluma. P. de calcos. An. 446. Al. 294.
C. Cast.

1179. Copias de mensolas del antiguo, las que subsisten en el Museo
Clementino.— (ídem.) Diez figuras. A la pluma. P. de calcos.
An. 430. Al. 265. C. Cast.

■

1180. Venus y Adonis.— Antonio Canora Véneto ScultorfeJ in marmo

de Carrara. (Autógrafo de D. Isidro González Velázquez.) A la
pluma. P. de calcos. An. 323. Al. 415. C. Cast.

Es un dibujo ó calco cuidadosamente hecho del conocido grupo de Ca-
nova, vendido aquí no ha mucho tiempo.

1181. Copias hechas por Isidro Velázquez, por los mismos originales
que hay en el Museo Pío Clementino. —(Autógrafo.) Diez figs.,

ESPAÑOLES S. XV111 I9I

-ocho de ellas estatuas, dos de un sillón de piedra, uno el pie de una
estatua. Láp. n. P. bl. amarillento. An. 445. Al. 287. C. Cast.
Al pie puso D. Isidro: 20 rs.

1182. Del Museo Clementino, por Velázquez. — Esfinge Egipcia del
Ingreso del nuevo Museo Pío Clementino; de mas de iop.s de larga.
Además la gran taza y los dos sarcófagos de pórfido. Láp. n. Papel
amarillento. Abajo: 20 rs. An. 458. Al. 291. C. Cast.

1183. Del Museo Clementino, por Velázquez. — Doce figs. Máscaras,
términos, mesas, etc. Al pie: 20 rs. Láp. n. P. bl. amarillento.
An. 46S. Al. 299. C. Cast.

1184. Del Museo Clementino, por Velázquez.— Once figs. Capitel y
basa, carro, estatuas, etc. Al pie: 20 rs. Láp. n. P. bl. amarillen-
to. An. 461. Al. 2g5. C. Cast.

Diseños del Templo de Antonino t de Faustina en Campo Bac-
cino en Roma y son 6 papeles. Valen 1800 rs. Los seis dibujos,
preciosamente hechos, son:

1185. i.° Residuo de la planta del Templo de Antonino y Faustina.

1186. 2.0 Fachada del Templo de Antonino y Faustina.

1187. 3.° Costado del Templo de Antonino y Faustina.

1188. 4.0 Perfil y planta de uno de los Capiteles del Templo de
Antonino y Faustina e igualmente el perfil de una Basa de di-
cho Templo.

1189. 5.° Perfil del Cornisamento del Templo de Antonino y Faus-
tina.

1180. 6.° Cornisamento del Templo de Antonino y Faustina.— Tinta
de China y en las secciones aguada de carmín. P. ag. F. márq.
Lienzo. C. Cast.

En la última hoja, que servia de cubierta, está ligeramente apuntado con
lápices negro y rojo, un paisaje, que me parece que es el circo ó plaza de
espectáculos de la Villa Borghese.

1q2 catálogo de dibujos

Diseños en limpio del Templo de la Sivila Tiburtina y son 8.
papeles. Valen 1800 rs.

Asi dice en la cubierta, pero no son, ni parece que hayan sido más que
siete. El primero contiene la Descripción del Templo Tiburtino de Vesta,
vulgarmente llamado de la Sibila, descripción técnica interesante hecha y
firmada por D. Isidro Velázquez y adornada por el mismo con una inicial en
que está la vista del Templo. Los seis dibujos, preciosamente hechos, firma-
dos todos: Velá\qae\, y con las explicaciones escritas caligráficamente, son:

1191. 1 .° La planta del templo.

1192. 2.0 La vista del mismo tal como estaba cuando el autor lo vio.

1193. 3.° La sección arquitectónica, indicada la parte que falta.

1194. 4.0 Alzado del Templo, restaurado tal como debió ser.

1195. 5.° Detalles. — Sección del Coronamento: decoración del techo.
Coronamento, capitel, basa y trozos de fustes de las columnas;
planta y sección del capitel; idem del basamento general.

1196. 6.° Estudios. Secciones y plantas de la puerta y las ventanas.
Tinta de China. Las secciones, aguada de carmín. P. ag. C. Cast.
La exactitud y el lavado de estos dibujos es admirable.

VELÁZQUEZ (Isidro):

*

1197. Diseño de uno de los tres Templos que subsisten en la anti-
gua Ciudad de Pesto, la que anteriormente pertenecía á la pro-
vincia DE LuCANIA, Y HOY A SaLERNO, ClUDAD DEL ReYNO DE NaPO-

les. — Alzado y planta de la tachada. Al pie autógrafo: Diseñado
por D* Isidro Vela^que^ año de 1794 en el Reino de Ñapóles. A
la aguada. P. ag. An. 7^4. Ai. 528.

1198. Vista del barranco de Tivoli, tomada desde la fabrica de Sa-
litres, frente al Templo de la Sivila.— El letrero, autógrafo, al
dorso, y sigue, después de lo transcrito: y juntamente los diseños de
dicho templo en borradores. Y son 10 papeles. Vale este papel
200 rs. Mancha ligera á la aguada. P. ag. F. d. m. C. Cast.

El dibujo éste, único de los diez que dice, está muy roto y falto de pe-
dazos.

ESPAÑOLES S. XVIII I93

1109. A R DONO (StC) QUE GUARNECE UNA VENTANA DE LAS LOCHAS DE RA-
FAEL COPIADO POR VELÁZQUEZ TAL Y COMO SE HALLA EN DHAS. Lo-

chas.— Es la franja de grutescos correspondiente á un solo lado.
Cortada en dos trozos, unidos ambos lateralmente. La inscripción,
autógrafa, escrita al dorso. A la aguada, muy bien hecho, resultando
el dibujo gris claro sobre fondo casi negro. P. bl. amarillento.
F. doble m. prol. C. Cast.

1200. Ángulo de cornisamento corintio.— El capitel (en parte sólo in-
dicado), arquitrabe, friso, cubierto de ornamentación y cornisa;
estacón una variante. A la pluma y sepia. An. (p.) 243. Al. (id.) 345.
P. ag. C. Card.

Dudoso; parece de D. Isidro Velázquez.

1201. Mausoleo de Cecilia Metella, Monumento admirable por su

EXCELENTE CONSTRUCCIÓN COMO TAMBIÉN POR LA BUENA COMBINACIÓN
DE PARTES QUE LE ADORNAN. El INTERNO ES DE FORMA CÓNICA, DONDE

estaba colocada la Urna cineraria. — Alzado completo, sección del
muro, trozo del mismo y del friso y cornisa. Tinta de China y la
sección del muro aguada de carmín. P. bl. verdoso. An. 486. AI. 371.
C. Cast.

Preciosamente hecho. Lleva el núm. 10. Pegado al dorso del núm. 9.

1202. Orden dórico del Patio dé la casa de Mecenates en Tivoli. —
Planta, alzado y sección. Tinta de China con alguna aguada de
carmín.

Preciosamente hecho. Al lado:

Columna Dórica del Quartel de Ynfanteria en la antigua ciudad
pompeana de el Reyno de Ñapóles. Delineada con tinta. P. bl. ama-
rillento. C. Castell.

Este dibujo, que lleva en la parte superior el núm. 9, con la nota / 04 rs.,
está pegado al dorso del núm. 10, que es el sepulcro de Cecilia Metella.

1203. Residuo de las ruinas del Anfiteatro Castrense; el que anti-
guamente servía para¡¡egercitar á los soldados á combatir, óá
luchar con diversos animales; como también para representar
varios juegos Militares; dha. Fab.* era toda de ladrillo. Los

capiteles, Impostas y cornisamiento, (como se ve demostrado) es

i3

194 catálogo de dibujos

hecho de Ladrillos mas grandes, de dos pies en quadro perfecta-
mente UNIDOS QUE APENAS SE CONOCE LA UNION Ó TENDEL. TaMBIBN

seobservangeneralmente ciertos zócalos ó apoyos deTravertino,
(los) quales reciven el primer Orden de medias Columnas. Junta-
mente subsiste un residuo del segundo Orden, el qual promete
hacer (sic) sido de pilastras. — Alzado, sección, y una Vista de las
ruinas del Anfiteatro Castrense. Todo hecho con admirable finura
y limpieza. El alzado, tinta de China; la sección, ídem, y aguadas
de carmin; la vista, que imita una estampa colorida, á la aguada.
En la parte sup. el núm. u. P. bl. amarillento. F. m. C. Cast.

1204. Arco de Constantino. — Alzado y planta. Tinta de China.
P. ag. An. 173. Al. 235. C. Cast.

1205. nueba imbencion y dlseffo para concluir la fuente titulada
de Apolo que se halla principiada en los Jardines del Real sitio
de Aranjuez.

1206. Planta de la Fuente Apolo (sic) en los Jardines de Aranjuez.

Pegados los papeles en que están ambos dibujos y escrito por
el autor en la parte inf. A los 66 años de edad, lo Diseñó D. Isidro
Vela^quet Arq.t0 Mor. de S. M. y A. A. Año i83i. En la parte sup.
N.° ¡5. 25o rs. A la aguada. P. ag. C. Cast.

1207. Fuente de la Diosa Cbres egecutada en los Jardines de
Aranjuez.— Alzado y sección (en una sola figura) y planta. Al pie:
A los 7 3 años de edad lo Diseñó el Arq.*° Mor. de S. M. y A. A.
D. Isidro Velatquet. En la parte sup.: N.° 16. 400 rs. con su
planta. A la aguada. P. ag. C. Cast.

1208. Diseño de la nueva Fuente del Narciso que se halla en los
Jardines del Real sitio de Aranjuez.— Al pie el autógrafo: A los
7 3 años de edad lo diseñó D. Isidro Vela^quei Arquitecto Mor. de
S. M. v A. A. en Junio de i83j. En la parte sup.: N.° /p, 400 rs.
con suplanta. A la aguada. P. ag. C. Cast.

1209. Planta de la Fuente titulada del Narciso en los Jardines
del Real sitio de Aranjuez, la que corresponde con su alzado. —
Al pie la firma: Isidro Vela^que^. A la aguada. P. ag. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII • ig5

12LO. Diseño del restauro papa la Decoración de la Fachada princi-
pal de la Casa de Campo de S. M. titulada de el Labrador en el
Real sitio de Aran juez. Año i8o3. — Al pie, autógrafo: (¿diseñada ¿
imbentada por Isidro Vela^que^.» A la aguada. P. ag. C. Cast.

1211. Planta de la misma casa. Y apuntes de alzados de algunas desús
partes. Tinta de China y carmín, y los alzados, á la pluma. P. bl.
amarillento. C. Cast.
Borrador.

Fuente de la Diosa Benus titulada antiguamente de las Ca-
denas, LA QUE SE HALLA EN EL CENTRO DE LA PLAZA DE S. ANTONIO EN

Aranjuez la mor. (mayor) parte hecha de nuevo, pues de la anti-
gua TAN SOLO HAN QUEDADO LOS TRES LEONES CON SUS BASAMENTOS Y

la Estatua de dha. Benus: lo demás es hecho de nueba idea. — En
la parte ini.: A los y 3 años de edad, lo diseñó el Arq.t0 Mor. de S. M.
y A. A. Don Isidro Vela\que^9 año de i83j. El pilón está represen-
tado en una mitad del dibujo en alzada y en la otra en sección. En
la parte sup.: N.° 18. 5oo rs. con su planta. A la aguada. P. ag.
C. Cast.

Planta de la Fuente de la plaza de S. Antonio en el Real sitio
de Aranjuez, la misma que corresponde con su alzado. — En la parte
inferior la firma «Isidro Vela^que^». A la aguada. P. ag. C. Cast.

Fuente titulada de Hercules y Anteo que decora el centro

Y ENTRADA DEL PaRTER QUE HAY FRENTE k LA FACHADA PRAL. DEL

real palacio de Aranjuez.— En la parte inf.: «A ¡os j3 años de
edad lo Diseñó el Arq.t0 mor. de S. M. y A. A. D. Isidro Velatquet
año de i83j.n En la sup.: N.9 17. 5oo rs. con su planta. A la
aguada. P. ag. C. Cast.
No está el dibujo de la planta.

1214. Costado y Fachada de la Plaza Principal del Real Palacio
que mira A Poniente con la demostración de la coloración de las
dos Estatuas Ecuestres y de la Mole.

1216. Fachada principal de la Real Armería.— Firmado en la parte
inferior: Isidro Vela^que^. En la parte sup.: 200 rs. A la aguada.

I96 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Estos dibujos se hicieron para proyecto de conclusión y mejora de la
Plaza de Palacio. Las estatuas ecuestres son la de Felipe III (hoy en la Plaza
Mayor) y Felipe IV (hoy en la de Oriente). La mole era un monumento
con las columnas de Hércules y los dos mundos, que había de decorar el
centro de la Plaza.

1217 á 1220. Embarcadero del Retiro. — Cuatro dibujos que represen-
tan los alzados de la fachada anterior, de la posterior y del costado, y
la sección longitudinal del edificio. Cada uno de ellos firmado en la
parte inf.: Isidro Vela^que^. En la parte sup. del primero, dice:
N.° 11. 400 rs. En la del segundo: N.° 12. 400 rs. En la del ter-
cero: iV.° i3. 3oo rs. En la del cuarto: N.° 14. 3oo rs. A la agua-
da, preciosamente hechos. P. ag. C. Cast.

Estos 14 dibujos, núms. 1205 á 1220, encuadernados juntos.
F. m. apais. Lienzo.

1221. El Real Observatorio de Madrid.— Visto desde la parte del pa-
seo de Atocha. En el fondo gran parte de la población y de los edi-
ficios del Retiro. An. 45o. Al. 273. C. Cast.

Dibujo hecho á la aguada con sólo tintas azuladas ó verdosas, y con
singular exactitud y finura; pueden contarse los vanos de los principales
edificios, y distinguirse el caballo de bronce en los jardines del Retiro, sin
que esto dañe á la perspectiva aérea y suave entonación del dibujo. Des-
graciadamente ha estado éste muchos años sin duda, expuesto á la luz y
al aire sin cristal, por lo que está descolorido, manchado y cubierto de su-
ciedad de moscas.

Salón de las Cortes de 1820.

Hecho en la iglesia del Colegio de D.* María de Aragón; lo que hoy es
Senado.

1222. i.° Planta baja y principal del salón para i-; i. Congreso de
Cortes construido provisionalmente en la Yglesia del Colegio
de D.a María de Aragón.— Tinta de China. P. bl. amarillento.

1223. 2.0 Fachada principal del salón para el Congreso de Cortes

CONSTRUÍDO PROVISIONALMENTE EN LA YGLESIADELCOLEGIO DE D.'Ma-

r{a de Aragón en Madrid. — Corte ó sección... (Sección longitudi-
nal.) Al pie una: Explicación de la decoración exterior é interior
del Salón. Lavados con colores. P. bl. amarillento.

españoles s. xviii i97

3.° Corte por ancho... en el que se manifiesta la barra y tri-
buna del. pueblo. Corte ó sección... en el que se demuestra el tes-
tero del Salón donde está colocado el Trono. Es la sección trans-
versal del edificio presentando uno y otro extremo.

Lavados con colores. P. bl. amarillento.

4.0 Fachada y corte del Trono del Rey en el salón de Cor-
tes.— A la aguada. P. bl.

Los 4 dibujos F. doble m. apais.

No están firmados, pero me parece que son de D. Isidro Velázqucr.

1236. Proyecto de Observatorio Astronómico. — Parecido, aunque
mayor, al que se construyó. Alzado. Tinta de China. P. ag. Ancho
(p.) a3o. Al. (id.) 167.

Dibujo muy concluido.

Al dorso sección del mismo edificio (á la pluma), ala lateral
(tinta de China) y borradores de planta (lápiz). C. Cast.

1227. Proyecto de Museo (?). — Alzado de fachada que da á un jardín
y planta. Esta ligeramente indicada con lápiz; el alzado bellamente
apuntado y lavado con tinta de China. P. ag. An. (p.) 293. Alto
(ídem) "1 75. C. Cast.

Proyecto de arco triunfal. —Con tres vanos, semicircular el
del centro y rectangulares los laterales. Alzados del frente y eos*
tado y plantas de los machones. A la pluma y aguada de tinta de
China. P. bl. amarillento. An. (p.) 179. Al. (id.) 116. C. Card.

Ídem Id. — Vano central espacioso con intercolumnios y vanos
laterales semicirculares. Alzados y planta de una parte. A la pluma
con ligera aguada de tinta de China. P. bl. An. (p.) i5o. Al. (id.) 73.
C. Cast.

Casa de campo. — En el centro de un jardín. Planta y alzado de
media fachada. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.) 104.
Al. (íd.) i65. C. Cast.

Monumento de Semana Santa Templete jónico sobre zócalo

con arcosolium entre graderías y sobre el que se ven dos guardias,

198 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de pie el uno y sentado el otro. En el fondo, sobre nubes, templete
ojival para la urna. Apunte á la pluma con mancha de sepia.
P. bl. amarillento. An. (p.) 102. Al. (fd.) 145. C. Cast.

1833. Proyecto de panteón subterráneo en un montecillo.-— Galería
de entrada y gran rotonda dórica. Sección longitudinal. Tinta de
China y aguadas de carmín en los gruesos de muro, y de sepia en
los terrenos. P. ag. An. (p.) 271. Al. (id.) 170. C. Cast.
Dibujo finamente hecho.

1933. Proyecto de edificio público. — Fachada con pórtico central
sobre graderías. Fuentes laterales, muros decorados con nichos y
estatuas, balaustrada, etc. Alzado. A la pluma con mancha de se-
pia. P. ag. An. (p.) 325. Al. (fd.) 18!. C. Cast.

1234. Ídem íd. — Gran rotonda central, pórtico, alas laterales y fuentes
ídem, sobre las que se alza una especie de obelisco de meta. Alzado
y sección transversal. Sepia, tinta rojiza y pluma. P. ag. An. (p.) 268.
Al. (íd.) 195. C. Cast.

1335. Diseño ó plano Iconográfico, que manifiesta la Iglesia Gótica

ClMENTERIAL ARRUINADA, EN LA CABEZA DEL G RIEGO Ó ANTIGUA Se-

gobriga. — Planta y secciones. Al lado la: Explicación. Tinta de
China y sepia. P. bl. amarillento. F. m. C. Cast.
Preciosamente hecho.

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ (Luis):

Madrid, 25 Agosto 171 5. — 24 Mayo 1764.— Fué Teniente Director de la
Academia de San Fernando. .

1236. Interior. — Arcadas, escaleras, etc. Apunte para una decoración
teatral. En el pilón de una fuente que hay en primer término la
firma: Luis Belasque^. A la pluma, manchado ligeramente con
tinta de China. P. ag. An. 291. Al. 229.

De alguno de los GONZÁLEZ VELÁZQUEZ citados:

1337. Decoración para un techo. — Composición central en que se ve
á Mercurio, dos de las Gracias, Cupido y varios amorcillos. Uno de

ESPAÑOLES S. XVIII 1 99

éstos sostiene una filacteria, en la que se lee: Mercurius chari(t)es
Facundia ducit-=Una trium vox est, unus amor. La escocia ó franja
forma cuatro modelos. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 488.
Al. 323.

■

1238. Crucifijo. — A la izq., de pie, la Virgen del mayor dolor. Tinta
de China y á la pluma. P. bl. amarillento. An. 161. Al. 298. C. Cast.

1239. San Rafael. — A su der. Tobías, al que el Ángel señala el pez.
Apunte ligero á la pluma con alguna mancha de tinta de China y
sepia. P. ag. An. (p.) 149.

1240. Portada para una obra de música. — Dos geniecillos sostienen
un paño en el que se habría de poner el título; otros dos sobre él, el
uno con un libro de música y el otro con corona y ramo de laurel.
En el terreno instrumentos de música agrupados. A la pluma, con
mancha ligera de tinta de China. P. ag. An. 247. Al. i63. C. Card.

1241. Santo Tomás de Villanueva. — Con hábitos pontificales. Da li-
mosna i un niño, sobre cuya cabeza impone la mano. Síguenle sus
familiares, que también dan limosna, y le rodean los pobres; en pri-
mer término, uno echado, con una muleta. A la pluma; mancha de
bistre. P. bl. An. 197. AI. 277. C. Cast.

1242. Pilastrón de la puerta del Retiro, que daba al patio grande á
la parte del Parque de Artillería. — Está coronado por una loba, y
en un vano que forma por bajo hay un grupo de dos niños sujetando
un cisne. En la parte sup. dice: «Uno de los dos pi lastrones que for-
man la entrada de la nueva Puerta de la entrada del Real Sitio del
buen Retiro.» Tinta de China y sepia. P. ag.

El dibujo parece, por el aspecto, de alguno de los González Velázquez
• (D. Alejandro sin duda); pero acaso sea de D. Manuel Machuca y Vargas,
que á fines del s. xviii estuvo encargado de las obras del Retiro.

1243. Escalera de caracol doble — Planta y sección. Al lado una
nota que dice: en las escaleras de caracol doble se pone en la mitad
del tiro curvo, unpiep0r donde se camina por lospres en la letra A.
Tinta de China. P. ag An. (p.) :oo. Al. (id.) 307. C. Caát.

Parece que este dibujo es de mano de D. Alejandro González Velázquez.

200 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1244. Retablo pequeño para una pintura ó bajorrelieve oval. El me-
dallón, ornado con cabezas de Angeles, palmas y guirnaldas, está
colocado en un cuerpo arquitectónico caprichoso, en cuyo corona-
miento hay dos medallones pequeños con las cabezas de San Pedro
y San Pablo. Terminado en cid de lampe. A la pluma y sepia.
P. ag. An. (p.) a65. Al. (id.) 716. C. Card.

Parece de mano de alguno de los González Velázquez.

1245. Pórticos romanos circulares, en ruinas. — Parece proyecto de

decoración teatral. A la pluma, manchado con aguadas de tinta de

China. P. ag. An. (p.) 392. Al. (id.) 246. C. Cast.

Probablemente este dibujo es de mano de alguno de los González Veláz-
quez; de D. Alejandro ó de su hermano Luis.

1246. Puente de San Martín. — Toledo. — En primer término, un
hombre que dibuja; más lejos, otro que pesca y una mujer que ex-
tiende un paño ó lava. Láp. n. y tinta Je China. P. ag. An. 410.
Al. 273. C. Card.

1247. El Tajo por cima de Toledo. — A orillas del río, fila de molinos.
En primer término dos mujeres; en último, San Juan de los Reyes.
Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. 405. Al. 224. C. Card.

1248. Composición decorativa. — Segmento de círculo. Vaso central
con flores, geniecillos que vuelan ó juegan con pájaros y columnata
en perspectiva en segundo término. Láp. n. P. ag. An. 800. Al. 175.
C Cast.

1249. Parte de riuso decorativo. — Niños (cortados por la mitad) que
sostienen un paño. Láp. n. P. ag. An. 400. Al. 64. C. Card.

1250. Apuntes de geniecillos que vuelan. — Cinco fígs. Láp. n. P. ag.
An. (p.) ¿32. Al. (íd.> 3o3. C. Cast.

1251. Idem de geniecillos tenantes. — Cinco figs. Láp. n. P. ag.
An. (p.) 206. Al. (id.) 299. C. Cast.

GOYA (Francisco):

Fuendetodos (Aragón), 1746.— Burdeos, 1828.

Son muy numerosos los dibujos de Goya; los hay preciosos, los hay me-
dianos, los hay malos y aun muy malos; pero todos suelen ser curiosos é

ESPAÑOLES S. XVIII 201

interesantes por algún concepto. De los buenos no hay que hablar; de los
medianos y de los malos, muchos son indiscutiblemente legítimos y á nadie
que tenga algún conocimiento de sus obras se le ocurrirá dudarlo; otros son
discutibles, y cuantos no hayan hecho un estudio detenido de este género
de obras de Goya, se inclinará más á rechazarlos que á admitirlos, pero
que para el que ha hecho ese estudio resultan evidentemente legítimos. Los
hay, por último, tales (de los malos se entiende), que son verdaderamente
dudosos, y sobre los que se dividen los pareceres de gente perita en la ma-
teria.

La mayoría de los dibujos de Goya tienen alguna relación con sus pintu-
ras ó sus grabados, siendo por la mayor parte los primeros pensamientos ó
rasguños para los mismos. Particularmente se ve esto en las composiciones
de los Caprichos, hechas, muchas, cuatro, seis y más veces, con más ó me-
nos variantes, hasta llegar á la definitiva que grabó. Aquellas aguasfuertes,
al parecer tan espontáneas y tan fácilmente trazadas, son fruto de detenido
estudio y de repetidisimos tanteos con el lápiz. De estos dibujos se encuen-
tran muchos y son interesantes aun los más flojos, que no lo son poco al-
gunos, no sólo por las variantes de la composición, sino por las inscripcio-
nes que suelen llevar. He visto también varios apuntes para alguno de los
prisioneros y para el agarrotado. De los Desastres escasean mas; ai menos
hasta ahora no han parecido. Pero hay también dibujos hechos, no como
apunte ó tanteo para otra cosa, sino sólo como dibujo concluido y hasta
recuadrado para conservarlo como tal; éstos suelen ser, naturalmente, los
mejores y los más raros.

Usaba toda clase de procedimientos: tinta de China sola, tinta de China
y lápiz negro, sepia, á la pluma, á la pluma con mancha de tinta de China,
lápiz negro solo y lápiz rojo. De todo esto, lo más común es la tinta de
China sola y la pluma; los de lápiz negro son pocos; los de lápiz rojo... de-
masiados, porque en ellos puede decirse que entran casi todos los dudosos y
discutibles.

1252. Camino de los infiernos.— Un demonio, visto de espaldas, en
primer término, corre llevando cuatro condenados, uno de los cua-
les lleva cogido por los cabellos á otro, que con horrible expresión
forma la cola del grupo. El fondo empedrado de horrendas cabezas,
verdaderamente infernales. Recuadrado y escrito por bajo el le-
trero con lápiz por el mismo Goya. Tinta de China. P. bl. amari-
llento. An. 244. Al. i63.

Este magnifico dibujo es indudablemente de los mejores de Goya.

202 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1953. Vínculos indisolubles.— Dos hombres atando al tronco de un
árbol á una mujer, que parece desmayada. De los dos hombres, el
uno, medio desnudo, aprieta violentamente las ligaduras en la parte
baja; el otro está detrás del tronco, al que tiene abrazado. Tinta de
China. P. bl. amarillento. An. i?5. Al. 140.

El dibujo, de los buenos de Goya, está recuadrado por él mismo. La ins-
crípción puesta con lápiz en el margen inferior es autógrafa.

1254. Grupo de aldeanos. — Uno de ellos, montado en un burro, tiene
abrazado un niño pequeño, que la madre, vista de espaldas, y más
en primer término, le ha presentado. Otros dos aldeanos á la otra
parte del burro, que pace mientras tanto. Fondo campestre con un
arbolillo desnudo y en último término un pueblo. Por bajo, con
lápiz y letra de Goya: No se descuida el borrico. Tinta de China.
P. bl. amarillento. An. i52. Al. 225. C. Card.

Precioso dibujo recuadrado por el mismo Goya.

1255. Estropeada codiciosa. — Una vieja echada sobre una mesilla
abraza ávidamente unos talegos. Detrás se ve una silla y en el fondo
una chimenea. El letrero, autógrafo de Goya, con lápiz en la
parte inf. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.) 145.
Al. (id.) 210. C. Card.

1256. Tan bien riñen las viejas. — Dos de ellas, patiabiertas, luchando
á brazo partido. El letrero con lápiz y autógrafo, en la parte inf.
Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.) 124. Al. (id.) 1 53.
C. Card.

Bello dibujo.

1257. Una vieja arrodillada rezando. —De frente, con mantilla blanca
de bayeta; entre las manos, apoyada en el palo, un gran rosario.
Por bajo, con lápiz y escrito por Goya: No se lebantará que no aca(be)
sus debociones. Tinta de China. P. bl. An. (p.) 119. Al. (id.) i5o.
C. Card.

Bello dibujo.

1258. Grupo de mujeres. — Son cinco, todas con basquina y mantilla;
tres de pie, una las cuales, más en primer término, mira picaresca-
mente al espectador. De las otras dos, una está sentada en el suelo y

ESPAÑOLES S. XVIII 203

otra se estira una media, apoyado el pie en un guardacantón. Sepia.
P. bl. amarillento. An. 140. Al 177.

1269. Mujeres en la Iglesia. — En primer término tres viejas, una
con mantilla blanca, arrodillada, y dos sentadas en el suelo. En se-
gundo término, grupo de cinco, las tres del centro con mantillas
blancas y las de los lados negras; sentadas igualmente en el suelo.
En el fondo otras formando grupo más numeroso é indeterminado.
Sepia. P. bl. An. (p.) 146. Al. (id.) 178.

1260. Mujer llorando arrodillada al lado de un hombre moribundo
que, desnudo y tendido en el suelo, la tiene abrazada.

Precioso dibujo.

Al dorso. Composición fantástica en que un grupo de figuras pa-
recen sostener un cuerpo. Todo está por oscuro destacándose
parte del grupo y otra figura aislada en un rompimiento de luz del
fondo. An. 140. Al. 90. Ambos tinta de China. P. bl. amarillento.
An. (p.) i3o... Al. (id.) 160.

Bello dibujo, pensamiento acaso para alguna composición de los De*
sastres.

1261. Mujer bailando. — De frente, tocando el suelo sólo con la punta
del pie der.; la cabeza de perfil; los brazos extendidos; castañue-
las. A la der., en el suelo, una guitarra; á la izq., tronco de árbol.
En la parte inf., con lápiz y letra de Goya: Se hi%o a obscuras*
Tinta de China. An. 171. Al. 220.

1262. Mujer, muy compuesta, que despide á una pobre que le pide li-
mosna. La misma composición del núm. 16 de los Caprichos: Dios
la perdone; Y era su madre, con variantes, la principal de las cua-
les es los dos hombres sentados que en el fondo aparecen en este
dibujo.

Al dorso: Mujer en traje de paseo: saya muy adornada y man-
tilla. Abanicándose. En el fondo otras que forman dos grupos. Pa-
rece un primer apunte para el Capricho núm. 27: ¿Quién más ren-
dido? Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.) 145. Al. 234.
C. Card.

204 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1863. Composición del «Capricho» núm. 3i : Ruega por ella. Sólo las
dos figuras de la mujer que se está peinando y la que la peina, con
variantes.

Al dorso: Mujer sentada que se está mirando en un espejo pe-
queño, que sostiene con ambas manos. Tinta de China. P. bl. ama-
rillento, An. 145. Al. 236. C. Card.

1264. Viejo envuelto en un saco con capucha. — De perfil, sentado
sobre un taburete, por entre cuyas patas se ve un tronco ó rama de
árbol. En la parte sup. letrero autógrafo hecho con pincel que dice:
Es una locura guardar esto; pero de gustos nada se ha escrito.
Tinta de China. P. ag. con líneas rojas. An. (p.) 140. Al. 235. Co-
lección Cast.

1966. Mujer de pie.— -Vuelta hacia la izq. ; basquina y mantilla; en la
'mano der. el abanico.

Al dorSo: Mujer del pueblo que lleva un canasto en el brazo der.
y habla con un embozado.

Ambos dibujos á la pluma sobre mancha de tinta de China. Pa-
pel ag. con líneas rojas. An. i 55. Al. 237. C. Card.

Ambos dibujos son muy flojos y pudiera dudarse que sean de Goya.
Creo que lo son.

1266. Fernando VII. — Apunte de la cabeza; ligerísimo, pero con gran
expresión. Láp. n. P. gris verdoso. An. (p.) 201. Al. (id.) 269. Co-
lección Card.

1267. Fraile (?) arrodillado. — Extendidos los brazos, cogida la mano
derecha á una rama de árbol y apoyada la izq. sobre una piedra.
La mancha del fondo da idea de una cañada ó lugar escondido de
sierra. Tinta de China y sepia. P. ag. An. (p.) 1 56. Al. (id.) 146.

1268. Boda campesina (?). — Los novios seguidos del Cura, de uno que
toca el pito y de otros tres personajes, el último, caballero en un
burro, y acaso timbalero, entran por un arco, por el que se divisa
á lo lejos el pueblo y gente que gozosamente sale al encuentro de la
comitiva. Todo esto medio se adivina, porque el dibujo no es más
que una mancha sin concluir. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 288.
Al. 208. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 20 5

1269. Dos hombres al lado de un saco. — El uno, con chupa y som-
brero tendido, de perfil junto al saco; el otro, se ve de espaldas de-
trás del mismo. Tinta de China. P. bl. An. (p.) 96. Al. i36.

1270. Retrato de mujer (La Duquesa de Alba). — De pie, de frente,
extendido el brazo izq. Traje blanco con un volante. La parte inf.
del dibujo añadida.

Al dorso otra figura. Tinta de China. P. ag. An. 99. Al. 191.
C. Card.

Del Álbum de Goya en el viaje á Sanlúcar con la Duquesa de Alba.

1271. Señora arreglándose el cabello (La Duquesa de Alba). — De
pie, vuelta á la izq.; levantados los brazos, se echa atrás la cabe-
llera. Traje claro con encaje y corpino con adorno de red y flecos.

Al dorso una casta (?) Susana (?). Tinta de China. P. ag. An-
cho 102. Al. 171. C. Card.
Del Álbum que llevó Goya en el viaje á Sanlúcar con la Duquesa.

1272. Jefe de Marina (?).— De píe; de espaldas, extendido el brazo der. ,
apoyando la mano sobre el bastón. Lleva uniforme y campanudo
sombrero de copa. En el fondo el mar con dos embarcaciones.
Tinta de China. P. bl. An. (p.) 127. Al. (id.) 199.

1278. Hercules venciendo al toro. — Lo tiene humillado, sujeto por
un asta, y se dispone á darle con la clava. Fondo campestre con cua-
tro figuras, dos de pie y dos sentadas. Tinta de China. P. bl. ord.
An. 2 1 3. Al. 1 5o.

Este dibujo, por extraño que á primera vista aparezca, es indudablemente
de Goya. Véase el arbolillo del fondo y compárese con los de los otros di-
bujos.

1274. Dos Angeles mancebos, agrupados como para sostener una lám-
para (?). Indicadas en el grupo algunas cabecitas aladas. Láp. ji. y
tinta de China. P. bl. ord. An. ip.) 189. Al. 248.

Después de estudiarlo bien no me queda la más pequeña duda que es
de Goya.

1275. Tres parejas de encapuchados. En marcha, una tras de otra. —
Entre la primera y la segunda, en segundo término, una mancha

206 CATÁLOGO DE DIBUJOS

que tiene algún aspecto de otro encapuchado, y en la que se distingue
una figura diversa ligerísimamente apuntada con láp. Tinta de
China. P. bl. agarbanzado ord. An. (p.) 269. Al. (id.) 176. C. Card.

Sin que se pueda decir que este dibujo es copia de Flaxman, está hecho
evidentemente viendo la composición aS de su Divina Comedia: Los hipócri-
tas. Falta el Caifas crucificado que Flaxman puso, y hay esa otra mancha
de figura que allí no se encuentra. El arrepentimiento con láp. que se dis-
tingue en esta mancha es el Dante de la composición 28 de Flaxman, que
representa á Dante y Virgilio contemplando el valle en que sufren su cas-
tigo Ulises y Diomedes.

1276. Cinco figuras de hombres. Con capas, y cuatro de ellos con som-
breros chambergos. Las cinco figuras, sin ser en ningún modo co-
pias ni imitaciones, están inspiradas y casi como hechas á la vista de
otras de Flaxman en su Divina Comedia. El hombre de perfil, em-
bozado (empezando por la der. del dibujo) es reflejo del Virgilio de
la segunda composición de Flaxman, en la que el poeta está oyendo
á Beatriz. Las dos siguientes son el Dante y el Virgilio de la com-
posición primera de Flaxman. La cuarta figura, un hombre incli-
nado con el sombrero en la mano, y la quinta, el embozado que le
sigue, son el Dante y el Virgilio de la composición 16, que repre-
senta al poeta florentino llorando al hablar con su maestro Bruneto
Latino. Tinta de China. P. bl. ag. ord. An. (p.) 25g. Al. (id.) i5ti.
C. Card.

1877. Dos hombres hablando. — El uno de ellos, de perfil, con som-
brero y capa ó manto que le arrastra; el otro, embozado y descu-
bierto. Tinta de China. P. bl. ag. ordinario. An. (p.) 236. Alto
(ídem) 145. C. Card.

Este dibujo es compañero de los anteriores, y las figuras tienen alguna
reminiscencia de las de Flaxman.

1878. La Misa. — El Sacerdote eleva el cáliz; los Ministros sostienen
el borde de la casulla. Tinta de China. P. bl. ag. An. (p.) 25o (?).
Al. (id.) ig3. C. Card.

Los detalles son desatinados y la composición pudiera decirse brutal.
Compañero de los tres anteriores.

ESPAÑOLES S. XVIII 207

DOS HOMBRES LLEVAN UNA MUJER MUERTA Ó DESMAYADA. — El UnO,

con capa arrastrando y sombrero, la tiene cogida por las piernas;
c\ otro, con sombrero, pero en cuerpo, la sostiene por los sobacos.
Tinta de China. P. bl. ag. ord. An. 260. Al. (id.) 184. C. Card.

Este dibujo, compañero de los cuatro anteriores y muy superior á ellos,

responde de la autenticidad de todos, porque es absolutamente imposible

dudar de la suya y lo es también dudar de que son todos de la misma mano.

Son curiosísimos por esa inexplicable imitación de Flaxman, polo opuesto

en todo y por todo de Goya. La composición esta recuerda mucho la del

núm. 8 de los Caprichos, que tiene por epígrafe: Que se la llevaron!

GUERRERO (Antonio):

Pintor y dibujante.— -Salamanca, 1777. — Madrid, 1800..?

120O. La Artillkría Volante campada con los esquadrones de Rea-
les Guardias de Corps.— Presentada al Excmo. Sr. Principe de
la Paz. Por el Coronel D. Vicente María de Maturana Coman-
dante de la Brigada de Artillería volante del Real Cuerpo de
Guardias de Corps.

1281. La Artillería Volante sube á una altura para proteger el
paso de un Río A las Tropas A vista del enemigo. Presentada...
etcétera.

La Artillería Volante baja A la prolonga acompañando a las
Tropas ligeras por un país montuoso. — Presentada... etc.

Dibujos originales para las láminas qae grabó López Enguidanos
(la primera y la tercera), y Nicolás Besanzón (la segunda). Tinta de
China. Plumeados y punteados menudamente. P. bl. amarillento.
An. 45S á 466. Al. 3i8 á 325.

Las láminas para que se hicieron estos dibujos forman colección con
otras tres, que dibujó Ascensio Julia y grabaron Esteve y Fernández No-
seret.

HERMOSILLA:

Trofeo decorativo. — Esfera terrestre sobre un libro, objetos
científicos, palma, etc. En la parte inf.: Hermosilla. A la pluma.
P. ag. An. (p.) 116. Al. (id.) 182. C. Madr.

208 CATÁLOGO DE DIBUJOS

IBÁNEZ (José Miguel):

1284. Plaño de señas que se executan en la Torre de esta ciudad de
Cádiz por D. Aurelio Tavira Vigeador por S. M. — En la parte
superior, en cartela en cuyo centro está el escudo Real, la inscrip-
ción. Por bajo 47 recuadros, en cada uno de los cuales está la torre
con la bandera ó banderas correspondientes y la inscripción expli-
catoria en una cartela. Dibujado por Josef Miguel Ibañe^. A la
aguada. F. doble m. apais.

IGNACIO JOSÉf(?):

1285. Marco para medallón. — Hojarasca y roleos. Tinta de China y
amarillo. P. ag. Firmado en la parte inf. An.176. Al. 563. C. Card.

IRALA (Fr. Matías) :

Pintor y grabador. Mínimo. Anzuola (Vergara), 1680.— Madrid, 1753.

1286 á 1289. Los tres mancebos en *l horno de Babilonia.— La cele-
bración de la Pascua.— Matatías matando al judío apóstata.—
Jesús bendiciendo k los niños.

Dibujos para grabar estampas. Pegados unos con otros, y al pie:
Fray Matías de Irala religioso de los mínimos de S. F.co de Paula.
A la pluma; los tres primeros, mancha de tinta de China; el últi-
mo, de sepia. P. ag. An. (de cada uno) 72. Al. 107. (El último es
más pequeño.)

JIMENO (Rafael).

Valencia, 17S9. — Méjico, primer tercio del s. xix. Dibujos del Quijote.
V. Camarón' y Boronat(Jose):

JIMENO Y CARRERA (José Antonio):

Pintor y grabador. — Valencia, 1757. — Madrid, 1800...

Dibujos para la Galatea, de Cervantes. — Edición de Sancha, 1784.
Doce dibujos que representan :

1290. i.° Elicio y Erastro. — Muerte de Carino.

ESPAÑOLES S. XVIII 20g

1291. 2.* Llegada del padre de Gal atea, la que, acompañada de
Florisa y Teolinda, está con la liebre en los brazos.

3.° Silesio desmatado en la ermita.
1293. 4># Elicio, Silesio, etc., ven llegar k Daraunio.
5.° Convite de boda de Daraunio.

6.° Arsindo PROPONIENDO k TlRSI Y sus compañeros que sean

JUECES DE LAS GLOSAS. ,

1295

1296. 7.0 Rosaura intenta suicidarse; Grisaldo y la pastora lo im-
piden.

1297. 8.° El pastor enamorado k los pies de Gelasia.

1298. g.° Timbrio y Silesio.

1299. 10. Rapto de Rosaura.

1300. 1 1 . Exequias de Meliso.

1301. ia. Aparición de Calíope.— Tinta de China. P. bl. An... 100...
Al... 140...

1302. El Parnaso. — En primer término figuras de dos ríos. Dibujo
para grabar una estampa. Tinta de China. P. amarillento. An. 73.
Al. 122.

1303. Melpómene. —-Sentada: en la mano der. cetro y puñal; en la izq.,
clarín. Dibujo para grabar una lámina. Tinta de China. Vitela.
An. 73. Al. 123.

1304 y 1305. Viñetas para encabezamiento de la primera y segunda parte
del Quijote. — Representan, la una, el amigo del autor aconseján-
dole cómo había de escribir el prólogo; la otra, el loco que ha de-
jado caer el canto sobre el perro. Tinta de China. P. bl. amari-
llento.

1306. La ardilla y el leopardo.

14

210 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1307. El CASTILLO DE NAIPES.

1808. El ESCRITOR Y los •ratones.

Dibujos para láminas de las: Fábulas de Florión, traducidas por
D. Gaspar Zavala y Zamora, Madrid, ¡83 1. Tinta de China.
P. bl. ag. An. 55. Al/ 8a.

1309. EUMENIA DESMAYADA EN LOS BRAZOS DE TeRMONIO.— Eli la partC SU-

perior: Lam\ I. En la inf.: J. Ximeno.inv. — Dibujo muy concluido,
para grabar una lámina. Tinta de China. P. bl. amarillento. An-
cho 64. Al. 103. C. Card.

1310. Doncellas bailando en torno de un árbol, á cuyo pie está el pas-
tor que toca. — Dibujo para grabar una lámina. Tinta de China.
P. bl. amarillento. An. 5o. Al. 75.

1311. Riña en un baile. — Dibujo para la viñeta de una obra literaria.
Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 80. Al. 64. C. Card.

1312. Muerte de Salmón. — En la parte sup.: Viñeta II. Dibujo para
grabar. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 64... Al. 35...

1813. Ruinas de un teatro antiguo. — Dibujo para grabar una viñeta.
Tinta de China. P. bl. An. 80. Al. 49.

1014. Tarjeta de El Marqués de Montealegre.— Dibujo para grabarla.
Tinta de China. An. 80. Al. 5o.

1315. Bolsa de dinero sobre un peñasco. — En primer término dos ser-
pientes. Abajo: J. Ximeno inv. Dibujo para grabar una viñeta de
final de capítulo. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.) 87.
Al. (id.) 116.

1316. Máscara cómica, libros, corona, etc. Todo sobre un pabellón.—
Dibujo para la viñeta del retrato de Isidoro Máiquez, que grabó
Esteve. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. (p.)9°- Al. (id.) 108.
Al lado, con lápiz: Celoso contra celoso: contra celo distraído (?).

• Y debajo con tinta: Se ha de borrar el Distraydo y en su lugar se
pone.

ESPAÑOLES S. XVIII 2ll

1817. Ramo de flores.—- Dibujo para grabar una viñeta. Tinta de Chi-
na. P. bl. amarillento. An. (p.) io5. Al. (id.) 8o.

1318. Caballo al paso. — Dibujo circular. Tinta de China. P. bl. ag.
Diam. 55.

1819. Santa Catalina de Sena en éxtasis dictando los Diálogos.—
Los cuatro escritores, medias figuras en la parte inf. de la compo-
sición. Tinta de China. P. bl. ag. An. no. Al. 1 55.

1830. Portada para una obra de música.—- La Música, sentada, señala
el gran paño sostenido por niños en que habría de estar la inscrip-
ción; instrumentos músicos, geniecillos que tocan y cantan y en el
fondo coro de músicos ante un ara humeante. Al pie, con lápiz:
Joseph Ximeno dib. i inv. Tinta de China. P. ag. An. 25o. Al. i65.
C. Card.

1321. Retrato de Garcilaso de la Vega. — Busto en medallón oval,
que descansa sobre una lápida rodeada de instrumentos pastoriles,
en la que se lee el nombre. Por bajo zócalo, en el que están repre-
sentados dos pastores cortesanos que departen sentados al pie de unos
árboles en medio del rebaño. Josef. Ximeno delin. Tinta de China.
P. bl. amarillento. An. 53. Al. 89.

Dibujo muy concluido que sirvió para el grabado de Selma.

LAPICALA ( ):

Dos niños. — Apuntes de vaciados. Láp. n. P. ag. muy amari-
llento. En la parte baja: Lapicala f. An. (p.) 145. Al. (id.) 21 5.
C. Card.

LÓPEZ (Tomás) (?):

Grabador. — Madrid, 1730. — 1802.

Viñeta.— En el centro, un muchacho, con traje de principios
del s. xviif transporta un jarrón de flores; á su der., otro, sentado
en el suelo, trabaja con regla y compás sobre una piedra. Fondo,
paisaje, árboles y trozo de fábrica suntuosa. Al pie: T. Lópt\. Tinta
de China. P. ag. An. 106. Al. 5o.

2 1 2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

LÓPEZ ENGU1DANOS (José):

Valencia, 1760. — Madrid, 181 a.— Llegó á ser pintor de Cámara.

1324. San Cirilo. — De pie; con sombrero patriarcal y hábito de Car-
melita calzado. Escribiendo en un libro. A la pluma, con mancha
de tinta de China. P. ag. An... i5o. Al... 225. Al dorso: J. Engui-
.. danos, dibujó. C. Cast.

LÓPEZ DE LA FUENTE ( ):

1325 á 1327. Dibujos para la representación de la entrada de Fe-
lipe V en su desposorio. — No llegaron, a grabarse. (Así dice la
nota puesta por Carderera con lápiz al pie de uno de ellos.) Son tres.
El uno, en el que está la nota, se ve el coche Real con su tiro de
ocho caballos y un caballerizo detrás. En otro, el mismo coche, tres
caballerizos en primer término y otros detrás, todo ello ligerís ¡má-
mente apuntado con lápiz. Este dibujo es más pequeño. El último,
que está en dos pedazos de papel pegados, el coche Real con su tiro;
delante otro coche (acaso el mismo). Este dibujo y el primero está
en parte rasguñeado á la pluma. P. ord. ag. Fol.'m. apais. C. Card.

LLAMAS (Ignacio):

1328. Don Andrés Pacheco, Marqués de Villena. — Media figura.
Sentado, en la mano der. el bastón. Ignacio Llamas lo dibujó.
Láp. n. P. ag. An. 211. Al. 260. C. Card.

MACHUCA Y VARGAS (Manuel):

Arquitecto.— Madrid, 1750.— 1799.— Discípulo de D.Ventura Rodríguez
y Teniente Director de la Academia de San Fernando en 1787 y después Ar-
quitecto del Buen Retiio.

1329. Fachada principal que mira k Oriente, de el nuebo Cuerpo de
Iglesia que se necesita ejecutar de nueba planta en la villa de
Axalvir, á que acompaña un costado interior y otro exterior
para su mayor explicación. — Es el alzado de la fachada y la sec-
ción longitudinal y alzado lateral de la iglesia. En la parte inf.: Al-

ESPAÑOLES S. XVIII 21 3

cala y Enero 3 o de 1780. Man.1 Machuca y Vargas. Tinta de
China y alguna aguada de carmín. P. ag. An. 353. Al. 5i5. C. Cast.

1330. Diseño de como se deve ejecutar, de nueba planta el cuerpo

DE LA YGLESIA DE LA VILLA DE AXALVIR, CUYA YdEA ES LA MAS FÁCIL
Y BREVE EN SU CONSTRUCCIÓN Y POR LO MISMO LA DE MENOS COSTE QUE

se puede proyectar. — Planta y sección transversal de la Iglesia.
Al pie: Alcalá y Enero 3o de 1780. Manuel Machuca y Vargas.
Tinta de China, carmín y amarillo. P. ag. An. 352. Al 5i5. C. Cast.

1331. Diseño que manifiesta en planta y elevación el como se ha de
ejecutar la portada de el costado de la yglesia parroquial de la
Villa de V allegas, llamada de el Sol. Planta y alzado. En la
parte inf.: Madrid y Julio 10 de 1776. Manuel Machuca y Var-
gas. Tinta de China. P. ag. Al. 6o5. An. 375. C. Cast.

Perfil de la Yglesia que devb hacerse en el Pueblo de el Mar-
chal, por la linea C. D. de su planta, por el que se demuestra
su costado interior.— Costado de la Iglesia nueva, que hay que
hacer en el Lugar de el Marchal. — Es la sección longitudinal y
el alzado lateral de dicha iglesia. Firmado: Almería y Nop.™ 29
de 1775. Manuel Machuca y Vargas. Tinta de China y aguada de
carmín. P. ag. An. 328. Al. 461. C. Cast.

Idea de un retablo ó adorno colgado. — Nicho central con en-
trepaños laterales, todo sobre ménsula. Estilo greco-romano. Planta
y alzado. La inscripción en la parte sup., y en la inf.: MJ Machuca
inv.t0 y delineó año de 1772. Tinta de China. P. ag. An. (p.) i38.
Al. (fd.) 236.

MAELLA (Mariano):

Valencia, 1739. — Madrid, 1819. — Los dibujos de Maella, abundantísi-
mos y más estimables muchos de ellos que sus pinturas, varían mucho en
cuanto á procedimiento y aspecto, á pesar de lo cual tienen tan marcado el
sello del autor, que rara vez dan ocasión á duda. Los hacía á la pluma,
afectando cierta libertad y magisterio; con lápiz negro, concluidos, plumea-
dos y tocados con clarión; con lápiz rojo, alardeando de artista; con tinta
de China, con sepia, etc., etc. Los más son apuntes, totales ó parciales, figu-

214 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ras, estudios, etc., para sus pinturas. Los dibujos de Maella y los de Bayeu
puede decirse que forman el relleno de muchas colecciones, lo que les vale
ser mirados con cierto menosprecio, no del todo justo.

1884. Daniel explicando los sueños k Nabucodonosor. — Este, sentado
en su trono en ademán pensativo, á la der. Al mismo lado, en pri-
mer término, dos figuras. Otras á la otra parte, en segundo término.
Láp. r. P. bl. amarillento. An. 197. Al. 264. C. Card.

1881. Adoración de los Pastores. — Estos á la izq., San José á la der.
En primer término un cordero muerto. La composición es re mi-

■

niscencia lejana de la tan conocida del Correggio. Firmado. A la
pluma y mancha de tinta de China. P. bl. amarillento. An. 190.
Al. 298. C. Madr.

1886. Curación del Paralítico. — Este, visto de espaldas, en primer
término, á la izq. El Salvador y los Apóstoles en el centro, sobre
gradas en las que está arrodillado un niño. Fondo, pórticos. A la
pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 182... Al. 225. C. Madr.

1887. La misma composición.— Láp. n. P. ag. An. 184. Al. 233. Cuadr.
C. Madr. *

1388. . La Cena. — El Salvador bendiciendo el pan. En primer término

un hombre arrodillado, limpiando una vasija, y más á la otra parte

un perro. Fondo, columnas y un cortinaje. A la pluma y mancha

de tinta de China. P. bl. muy amarillento. An. 210. Al. 305.

C. Madr.

Parece primer apunte para el cuadro del Altar mayor del Caballero de
Gracia.

1389. La elevación de la Cruz. — El grupo principal en el centro; á
la der., en primer término, la Virgen y San Juan, y en segundo, la
Cruz del Buen ladrón. A la izq., los sayones, que sortean las vesti-
duras, y más lejos, los que traen al otro ladrón. Láp. n. y sepia.
P. ag. An. 245. Al. 23o. Cuadriculado. C. Madr.

1340. Entierro del Salvador. — A la izq. la Magdalena, arrodillada,
besa la mano, caída, del Señor. A la der., la entrada de la gruta

/

ESPAÑOLES S. XVIII 21 5

sepulcral; en el fondo, el Calvario. Láp. n. y clarión. P. preparado
gris ose. An... 2o5... Al... 3i5... C. Madr.

\

13*1^ La Resurrección del Señor. — Dos Angeles mancebos sostienen

levantada la tapa del Sepulcro, el cual llena todo el primer tér-
mino. Dos Angeles niños señalan el interior y manifiestan sorpresa.
El Salvador, resucitado, llena la parte alta. Tinta de China y bl.
¥*. gris amarillento verdoso. Cuadriculado. An. 232. Al. 33o.
C Card.

134A. Natividad de la Virgen. — La mujer que la tiene en la falda

coge con la mano der. los paños de la cuna. Al mismo lado, en pri-
mer término, un hombre, una mujer y un niño. Láp. n. y clarión.
P. gris azul ose. An. 273. Al. 200.

Toma de hábito de un santo, monje. — A la der., en primer tér-
mino, un grupo semejante ai del dibujo anterior. En la parte sup.
dos Angeles niños. Láp. n. y clarión. P. gris azul ose. An. 281.
Al. 196.

Ambos dibujos hacen juego, como para cuadros que hubieran de llenar
los testeros laterales de una capilla ó presbiterio.

Asunto religioso. — El Salvador muestra la Cruz, que, soste-
nida por Angeles, aparece á su der., al Eterno Padre, que en acti-
tud enérgica señala hacia donde se ven otros Angeles armados de
espadas. En la parte inf. grupos de Santos; en la sup., Angeles ni-
ños. An. 3i6. Al. 222.

La composición, con punto de vista bajo, está trazada como para un
cascarón.

1345. Triunfo ó glorificación de la Virgen. — Arrodillada sobre nubes
sostenidas por Angeles niños. En la parte inf., y llenando todo el
fondo, coros de Santos. Láp. n. P. ag. An. 320. Al. 219. C. Madr.

Como el dibujo anterior, la composición, con punto de vista bajo, es para
un cascarón, si no es que ambas composiciones fueran para una cúpula.
Ofrecen alguna duda, pero creo que pueden atribuirse á Maella.

La Purísima Concepción. — Sobre el globo terráqueo ; ambas
manos sobre el corazón. A la der., Ángel mancebo; por todo el

2l6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

fondo cabezas y bustos de Angeles niños. Lápices n. y r. P. ag.
An. 253. Al. 38o. C. Card.

1347. Ídem íd.— Figura semejante á la del dibujo anterior, con algunas
variantes. En la parte inf., Angeles niños con atributos y un /uigel
mancebo. En el fondo, cabecitas aladas. Láp. n. y clarión. P. gris

, oscuro verdoso. An. 189. Al. 320. C. Card.

1348. Ídem íd.— La Virgen, medio arrodillada sobre nubes, las manos
juntas, hacia la der. Dos Angeles mancebos con atributos; dos niños
y cabecitas aladas en el fondo. En la parte sup. el Espíritu Santo.
Láp. n. y clarión. P. gris verdoso ose. An. 217. Al. 319. C. Card.

1349. Ídem íd. — Figura aislada; la cabeza levantada, las manos juntas,
á la izq. Láp. r. P. bl. ord. An. (p.) 120. Al. 188.

1300. Virgen de los Dolores. — Sentada, apoyado el brazo en una
mesa que tiene á la der. A la izq., dos Angeles niños; uno llora y
otro hojea un libro. Láp. n. P. gris azulado ose. An. 170. Al. 191.

1351. Virgen del Rosario. — De pie sobre nubes, dando el rosario á
Santo Domingo, que está arrodillado á la der. Apunte ligero á la
pluma con mancha de sepia. P. bl. amarillento. Ovalo. An. 147.
Al. 195.

1352. San José. — Media fig. Vuelto algo hacia la izq.. sostiene al Niño
de pie sobre una mesa. Apunte ligero. Láp. n. P. bl. amarillento.
An. 118... Al. 168...

1353. Ídem. — Cuerpo entero. Sentado y vuelto hacia la der. con el
Niño en el regazo. A la izq. el banco de carpintero. Láp. n. P. bl.
amarillento. An. (p.) i5o. Al. 214.

La cabeza del Santo infelizmente concluida; lo demás sólo empezado.

1354. San Ignacio de Loyola. — Arrodillado ante un altar, contem-
plando la gloria, que le muestra la Virgen, y en la que está la San-
tísima Trinidad y un Ángel con una custodia. En la grada del altar
otros dos Angeles, el uno niño y el otro mancebo; éste sostiene una

. bandeja llena de corazones. A la pluma y mancha de tinta de China.
P. ag. An... 225... Al. 3i5...

ESPAÑOLES S. XVIII 217

Lo de la bandeja de corazones indica que esta mística y rebuscada com-
posición se debió de hacer para el cuadro de la gloriñcación del Sagrado
Corazón que deseaba la Duquesa de Villahermosa, y que al fin llegó á pintar
Maella.

1365. San Antonio de Padua. — Arrodillado, casi de perfil, besando el
pie al Niño, que está sentado sobre nubes, por bajo de las cuales se
descubre parte de la mesa. En la parte sup., cortada en semicírculo,
rompimiento de gloria. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso ose.
An. 175. Al. 340. C. Madr.

1866. San Bernardo. — Arrodillado ante la Virgen que, sentada sobre
nubes y con el Niño de pie á su der., se oprime uno de los pechos.
En primer término dos Angeles niños con la mitra y el báculo; en
la parte sup., Ángel mancebo orante. Láp. n. y sepia. P. ag. An-
cho 190. Al. 290...

Cortado en semicírculo por la parte superior, como para cuadro de altar.

1657. Santa Úrsula y sus compañeras. — Estas, todas de pie y coro-
nadas de flores, rodean á la Santa, que tiene en la mano der. la
bandera, y á los pies la corona. Un Ángel niño le trae la corona y
la palma. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 126. Al. 172.
Para grabar una lámina.

1356. Ídem íd. — De pie en el centro de la composición; en la mano
derecha la bandera y en la izq. la palma. En torno sus compañeras.
Un Ángel niño desciende con la corona y algunas palmas. En la
parte sup. el triángulo radiante, símbolo de la divinidad. Tinta
de China. P. ag. An. 125. Al. 171.

1350. San... (?) — Obispo, arrodillado, alarga la mano como para reci-
bir algo de una Santa Mártir que aparece sentada sobre nubes y
rodeada de Angeles. En la grada sobre que se arrodilla el Obispo
un Ángel niño con la mitra y un escudo de armas. Bistre. P. ag.
An. 200. Al. 287. C. Card.

1360. Fragmento de otra composición del mismo asunto. En él está el
Obispo recibiendo la palma, y el Ángel niño. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. (base) 125. Al. (lado) i3o.

2l8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1361. Asunto desconocido. — Un Ángel (?) habla á un personaje con
armadura, arrodillado ante él. En primer término, un Ángel niño
con atributos? El fondo parece de iglesia ó claustro. Apunte ligero
á la pluma. P. bl. amarillento. An. 107. Al. 204. C. Madr.

1362. Composición para la bóveda de la iglesia de las Descalzas Rea-

■

les (Madrid). — San Francisco, arrodillado sobre nubes sostenidas
por Angeles; más arriba la Virgen en actitud suplicante, y en la
parte sup. la Santísima Trinidad; en la inf., grupos de las virtudes
teologales, de Santas de la Orden y de Angeles. Láp. n. y clarión.
P. gris verdoso. An. 63o. Al. 5i2. C. Card.

Abajo escrito con lápiz por Calderera. Maell* en la bobeda de las Des-
calcas RJ , y al dorso, del mismo modo: dibuja del techo ó plafón de la Igle-
sia de ¡as Descalcas Reales pintado por Maella, ultimam.t* retocado y echado
á perder. En efecto: en 1860 (creo), cuando el fuego grande en que pereció
el magnifico retablo de Becerra, se destruyó casi enteramente la pintura de
la bóveda; la repintaron consultando este dibujo, pero tan desdichadamente
como puede verse.

1363. Imagen de la Virgen.— Semejante á la del Sagrario, la de Atocha
ú otra tal, bajo pabellón y sobre nubes, en las que están los Evange-
listas San Lucas y San Juan. Por todo el fondo, gloria de Angeles.
Para cúpula de una capilla. Ovalo con marco de laurel. Láp. n.
Tinta de China y sepia. Deteriorado y falto de un trozo. C. Madr.

1364. Angeles músicos. —A la der. uno con las manos juntas en ado-
ración.

1366. Ídem íd. — A la izq. uno incensando. Firmado. Láp. n. P. ag.
An. 362, Al. 177. C. Card.

Ambos dibujos para bóvedas. Probablemente para centros de las late-
rales de crucero de una capilla.

1366. Ángel mancebo. — Fig. de cuerpo entero. Sostiene con ambas
manos un candelero. Láp. n. y mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 296.
Al. (id.) 466.

1367. Ídem íd. — Compañero del anterior. Lleva dalmática y sostiene
* con ambas manos un medallón circular. ídem. íd. íd. íd. An. (pa-
pel) 279. Al. (íd.) 440. C. Madr.

ESPAÑOLES S. XVII! 2ig

Estos dos dibujos son indudablemente de Maella, aunque una nota puesta
al dorso del segundo dice que son de los hermanos Liliche, geno v eses, escul-
tores de Carlos IV. Los Angeles, si se llegaron á hacer, bien podrán ser de
ellos; los dibujos estos son de Maella.

1368. Ángel niño. — Vuela hacia la izq., -cruzadas las manos sobre el
pecho. Láp. n. P. gris verdoso ose. An. (p.) i85. Al. (id.) 279.
C. Card.

1869. Grupo de tres Angeles niños, dos de los cuales vuelan llevando
ramos ó palmas; el otro se apoya en un objeto que pudiera ser fuste
de columna salomónica. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (pa-
pel) 176. AI. (id.) 295. C. Card.

1670. Ángel niño, que vuela hacia la izq.; el brazo der. levantado, lle-
vando en la mano algo (probablemente una palma). Láp. n. y cla-
rión. P. gris verdoso. An. (p.) i65. Al. 168. C. Card.

1871. Cabeza de niño. — Vuelta hacia la izq., inclinada á la der. Láp. n.
y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 160. Al. (id.)... 186. C. Card.

1872. Grupo de tres Angeles niños. — Volando; uno de ellos lleva una
corona de laurel; otro, varias palmas. Láp. n. y clarión. P. gris acei-
tunado. An. (p.) 293. Al. (id.) 374.

1873. Ídem de dos ídem. — También en el aire; llevan entre ambos un ob-
jeto no bien determinado. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An-
cho (p.) 3g5. Al. (id.) 298.

1374. Ídem (d. íd. — El uno de ellos la fig. completa; del otro sólo el
busto. Como los anteriores, están en actitud de sostener un objeto.
Láp. n. y clarión. P. gris claro. An. (p.) 263. Al. (íd.) 36o.

1375. Ídem de tres en una nube. — Sobre ella el uno acaricia un cor-
dero echado. A su izq. aparece el busto de otro Ángel; el tercero,
más bajo, al extremo de la nube. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso.
An. (p.) 393. Al. (íd.) 284.

1376. Dos Angeles niños que vuelan. Cabeza de sumo sacerdote ju-
dío.— Láp. r. P. preparado. An (p.) 433. Al. (íd.) 3o3.

220 CATALOGO DE DIBUJOS

1377. , . Ángel niño que vuela. — Estudio aparte de la cabeza del mismo.
Láp. r. P. preparado. An. (p.) 38o. Al. (Id.) 256.

1378. Dos cabezas de niño. — La una, muy bonita, de frente, incli-
nada á la izq. La otra,, vuelta, é inclinada al mismo lado. Láp. r.
P. preparado. An. (p.) 284. Al. (id.) 220.

Estos últimos son dudosos.

1379. Ángel medio arrodillado en una nube, sosteniendo una lámpara
apenas indicada. Para escultura. Láp. n. y aguada ligera de tinta
de China. P. ag. An. (p.) 176. Al. (id.) 232. C. Cast.

1380. La Agricultura ó la Botánica (?). — Matrona sentada sobre
nubes. Con la mano der. coge la planta que le presenta uno de dos
geniecillos que tiene al lado; con la izq' abraza un tronco de árbol.
Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 2o5. Al. (id.) 218.
C. Card.

1381. DOS PASTORES EN ACTITUD DE ADORAR. — El Unode perfil, el Otro

de espaldas; en el suelo el caramillo. Láp. r. P. ag. An. (p.) 264.
Al. (id.) 2o5. Firmado.

1382. Cabeza de niño. — Casi de perfil hacia la der., muy inclinada
á la izq. Láp. n. y clarión. P. gris amarillento. An. 220. Al. 25o.
C. Card.

1383. Cabeza de Virgen. — Para una Purísima; levantada y vuelta
hacia la der. Tamaño natural. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso.
An. a55. Al. 369. C. Card.

Bellodibujo.

1384. Ídem íd. — Levantada; vuelta é inclinada hacia la izq. Al lado
estudio de un pafio. Láp. r. y clarión. P. gris verdoso. An. 349.
Al. 228. C. Card.

1385. Apolo y Anfitrite. — El dios en su carro, que rodean las horas;
ella en el suyo marino. Composición para un techo. Láp. n. P. bl.
amarillento. An. 336. Al. 23 1. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 221

Venus da su ceñidor k Juno. — £1 grupo principal, sobre nubes,
ocupa el centro de la composición; en torno, en los extremos de la
misma, Venus en su carro, ninfas, niños, etc. Para centro cur-
vilíneo de un techo. Láp. n. P. ag. muy amarillento. An... 275.
Al... 3go. C. Cast.

1387. Batalla de Majencio. — A la pluma, con mancha de sepia.
P. bl. amarillento. Apunte ligero. An. 298. AI. 182.

Heraclio despojándose de las insignias imperiales para entrar
la Santa Cruz en Jerusalén. — Láp. n. y á la pluma. P. bl. ama-
rillento. An. 275. Al. 2o5.

San Fernando recibiendo las llaves de una de las ciudades con-
quistadas k los moros. — En la parte sup. gloria con Angeles niños
que traen la Cruz. Composición cortada en semicírculo por arriba,
como para cuadro de altar. Láp. n. y mancha de sepia. P. bl. ama-
rillento. An. 140... Al. 275. Cuadriculado.

1390. Soldados comulgando en .un campamento. — A la izq. el altar
bajo dosel sostenido en los árboles. A la otra parte, en segundo tér-
mino, soldados que parece aprestarse á combatir. Láp. n. y tinta
de China. P. bl. amarillento. An. 383. Al. 228. C. Card.

1391. La Sabiduría (Minerva) baja k socorrer al Hombre, al que en
vano tratan de alegrar los placeres (?). — Parece que este sea el
asunto de esta composición. A la der. del hombre, que aparece pen-
sativo, la Fortaleza le señala el templo de la Inmortalidad. En la
parte sup. el Olimpo. Composición circular para una bóveda. Láp. n.
y clarión. P. ag. fuerte. Diám. 370. C. Card.

1382. Genio que desciende sobre el globo terráqueo. — En el fondo
parte del Zodiaco. Láp. n. y tinta de China. P. bl. amarillento.
An. 82. Al. 147. C. Madr.

i

MARIANI (Vicente):

Grabador. — Fines del s. xvm y principios del xix.

222 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1893. Vista de la villa de Fernán Nuflez tomada de lo alto del En-
sinar ($ic) por Vicente Mariani en 17 de Mayo de 1787. — Se gravó
por el mismo. Láp. n. P. ag. An: 221. Al. 145.

La inscripción, autógrafa, al pie.

MARSILY (Santiago)

Arquitecto. — Siglo xvm. — No lo encuentro citado en ninguna parte.

1394. Proyecto para reforma de un retablo barroco. — Planta y al-
zado partido verticalmente, mostrando la parte de la Epístola la
forma que tenía, y la del Evangelio la que se trataba de darle, in-
dicada una y otra cosa por las notas marginales: «este lado es el
que ex... actualmente confor... es este boron (sic) en obr...»=«Este
es el modo con que deberá estar en adelante.» El retablo era barroco
cubierto de hojarasca; la reforma lo limpia y simplifica algo. El lu-
gar principal lo ocupa la imagen de una Mártir con un león á los
pies; el del segundo cuerpo la Asunción de la Virgen. Los dorados
indicados con amarillo, y las figuras con carmín sucio. En la purtc
inferior, con letra de la época del dibujo, dice: Santiago Marsily.
P. ag. Tinta de China. An. (p.) 286. Al. (id.) 415. C. Cast.

MENENDEZ (Francisco Antonio):

Pintor.— Oviedo, 1862.— Madrid, 1760 (?).

1395. Estudio de manos. — Son tres: una sostiene un libro abierto; las
otras dos, en diversas actitudes, la pluma. Al pie, con lápiz: de
Aíelendet pintor de Felipe V. El que lo puso equivocó el ape-
llido. Lápices r. y n. P. ag. ose. An. (p.) 249. Al. (id.) 100. C. Card.

MENENDEZ (Migubl Jacinto).

Hermano del anterior.— Oviedo, 1679. — Madrid, s. xvm. — Felipe V io
nombró pintor suyo en 171a.

1396. San Miguel. — Recuerdo ó plagio del de Rafael de Urbino. A la
pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 177. Al. 278.
C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 223

Academia.— Modelo sentado en unas peñas. De perfil hacia la
derecha. En la mano una manzana. Láp. n. y clarión. P. ag. teñido
de gris azulado. Al dorso dice: Esta fué la primer figura que Dibujó
D. Miguel Menendet por el Natural en la Academia del Conde de
Vuena Vista. Año 1699. An. 242. Al 315. C. Card.

MOLINER (Pedro):

Paisaje.— Ría, y en ella una barca presta á atracar. A la der.,
terreno que sube y grupo de casas. Al pie: Pedro Moliner. Año 17 o5.
Tinta de China. P. ag. C. Madr.

Vale poco.

MORADILLO (Francisco).

Arquitecto. Trabajó como aparejador en la obra de las Salesas Reales á
las órdenes de D. Francisco Carlier.

Sección longitudinal db la iglesia y claustro de un monasterio
dk Madrid. — No he podido determinar cuál sea; probablemente
uno de los muchos demolidos. Al pie: Madrid y Mar^o 6 de 1745.
Francisco de Moradilloy ArqJ0 Jecit. Tinta de China. P. bl. ama-
rillento. An. 626. Al. 459.

Roto.

MORALES RAMÍREZ DE ARELLANO (Pablo):
14O0. Planos de la parte de casa que se yntenta construir en la

QUE PERTENECE A EL Sr. D. JoSEF CARILLO, SITA EN LAS CALLES DEL

Clavel, de la Reyna y Plazuela de los Capuchinos de la Pacien-
cia...— Plantas baja y principal. Firma autógrafa del Arquitecto.
Tinta de China. P. bl. An. 295. Al. 446.

MOL Alzado Esterior de la parte de casa que se a de construir en
la que pertenece A el Se. D. Josef Carrillo... etc. — Firmado
como el anterior. Tinta de China. P. bl. An. 241. Al. 38o.

MUNAR (Juan Antonio):

S. xviu. (No lo cita Llaguno.)

2»4 , CATÁLOGO DE DIBUJOS

1402. Iglesia de San Francisco en Almería.-— «Ortografía ó Aleado
de la Fachada exterior que con arreglo al nuebo proyecto deve(r)á
acerse en la Igl.* de S. Francisco de la Ciudad de Almería; %u
Orñ. es dórico, que representa la fortaleza del Soberano Dios que
se adora en lo interior , que es su templo. Advirtiendo que asi como
los antiguos ponían entre los ti grifos (sic) de sus Templos dedicados
á los dioses, historias fabulosas, en este deveran tallarse en las
metopas trofeos alusibos al berdadero Dios; y en la de enmedio, que
es algo mas ancha, podrá colocarse un geroglifico de la Orden y
en la lapida la época del año.» Al pie: Juan Ant.° Munar. Lleva
este dibujo el núm. 4. Tinta de China.

1403. Otorgrafia (sic) del Vestíbulo, entrada y fachada que puede

ADAPTARSE (Sic) EN LA NUEBA lGL.A DE S.N FrAN.C0 DE LA CIUDAD DE

Almería. — Alzado y planta. Firmado. Tinta de China. P. ag.

1404. Perfil ortográfico que manifiesta el edificio (la Iglesia) cortado
por la línea de puntos A. B. geométricam.t« — Manifiesta el aspecto
ynterior, el repartim.*0 de pilastras, claro de las Capillas, sota-
coro, Lunetos, cinchos y bóvedas, y el orden de colocar la Arma-
dura, las luces, bóveda baida y el Arco que divide la Capilla
mayor del cuerpo de la Igl.* con precisión al sitio y con reflexión
al menor coste y que en parte disimule la inproporcion de su longi-
tud con respecto á su ¡actitud (sic) y no ser fácil el enmendar la
disformidad a no derribar la sacristía y Capilla de S.n Antonio.
Este embarazo y la circunstancia de ser una Comunidad pobre no
dejan advitrio (sic) para pensar con elegancia sacrificando los pen-
samientos mas aventajados y aun ¡as mismas reglas del arte.» El
dibujo es la sección longitudinal de la iglesia. Tinta de China y
aguadas de carmín. P. ag. Firmado. Lleva el núm. 3. C. Cast.

1405. Sección dada por las lineas A. B. C. D. que manifiesta el
perfil de la obra por la parte del Norte, se bé (sic) el costado
de la Nabe, el Claustro, portería Torre y costado del pórtico. —
Es el alzado y secciones del patio claustral. En la parte inf. la
rúbrica del arquitecto. Tinta de China y carmín. P. ag. C. Cast.

españoles s. xviii 22 5

1406. Ortografía que manifiesta el perfil que resulta cortada la
obra desde a á b en el que se demuestra el altar colateral,

ELEVACIÓN DE LA TORRE Y SUS TÉRMINOS. — Es la SCCCl'Ón longitudinal

de una iglesia circular. Al pie: Cárcel de Almería 29 de 1789.
Julio. Firmado: JuanAnt.0 Munar. Tinta de China y carmín. P. ag.

1407. Planta, alzado t sección de una torre de iglesia.— Tinta de
China y carmín. P. ag.

Aunque no está 6rmado, es del mismo Munar, y probablemente de una
iglesia de Almería.

Todos fol. m. ap. C. Cast.

MURGUIA (José):

1408. Santo Carmelita repartiendo limosnas.— Rodeado de pobres.
En la parte sup. el Niño Jesús en trono de nubes. En la inf.: Jpk
Murguia lo intentó y dituxó. Año 1769. Láp. n. P. ag. An. 21 5.
Al. 285. C. Madr.

NAVA (Luís de):

1409. Plano en que se Demuestra la disposición y modo de Enseñanza
que tubo el 6™ vatallon de guar.s esp.» para el nuebo exer-
cisio en el Quartel de Mataró.— Ynv.do y echo por D. Luis de
Nava (que sabía hacer el ejercicio, pero que no sabía dibujar). A
la aguada. Fol. d. m. ap.

NAVARRO (Agustín). V. Camarón t Boronat (José):
Dibujos del Quijote.

NAVARRO (Ignacia Paulina):

1410. Paisaje.— En primer término, un puentecillo. A la der., grupo de
casas. Al pie: Dibujó d la pluma de D.a Ignacia Paulina Nava-
rro. 1735. Con tinta sepia. P. ag. An. 197. Al. 109. C. Madr.

ORTEGA (Francisco):

Natural de Andújar y vecino de Madrid.— Primera mitad del s. xviii.

1411. Apoteosis de San Juan de Dios (?).— El Santo arrodillado sobre
nubes. Un Ángel mancebo desciende á él con palma y corona; otro

i5

< • • *

226 CATÁLOGO DE DIBUJOS

arrodillado tiene un escudo en que dice: Charitas. En la parte
superior la Santísima Trinidad; á ambos lados, entre nubes, Angeles
mancebos, Angeles niños y cabecitas aladas. Llena la composición
un espacio semicircular que descansa sobre un cuerpo arquitectó-
nico barroco, semejante á un pórtico. En medio del dibujo dos
firmas autógrafas del autor: Ortega, y en uno de los ángulos supe-
riores del papel, escrito con lápiz por Carderera: Francisco de
Ortega pintor Acad* estable0 en la Corte. Pintó a Fresco en la
Merced.* Madrid. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 780.
Al. 585. C. Card.

Este dibujo no es seguramente para las pinturas que hiciera en aquel
Convento; el Santo parece San Juan de Dios, aunque la falta de sus carac-
terísticas y la discutible palma hacen dudar algo. El dibujo no pasa de
mediano.

■

PALOMINO (Juan Bernabé):

Grabador. — Córdoba, 1692.— Madrid, 1777.

1412. La Inmaculada Concepción.— De pie sobre nube en la que hay tres
cabecitas aladas. A uno y otro lado un Ángel niño. En la parte in-
ferior, en el último término, la torre y la fuente. En el margen
inferior: 2 1 Mar^o ij5o. A la pluma con mancha de tinta de China.
P. ag. An. 1 58. Al. 220. Cuadriculada. C. Cast.

1413. Imagen de la Virgen. — De las vestidas con traje de alcuza:
rostrillo, corona real enorme, sostenida por dos Angeles niños, y
peana de nubes que sostienen otros dos. En la nube tres cabecitas y
otra como adorno decorativo en la parte inf. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. (p.) 148. Al. (id.) 240. C. Cast.

1414. Nuestra Señora de las Cuevas (Cartuja de Sevilla). — Con rico
y exagerado traje de alcuza, toca inflada, rostrillo, enorme corona
¿ historiados resplandores. Sobre gran peana con niños. Otros
sostienen en la parte sup. ancha filacteria en blanco; á uno y otro
lado cortinaje cogido. A la der. de la Imagen, San Bruno; á la izq.,
San Hugo de Grenoble. En la parte inf., cartela para la inscripción.

. Dibujo para la lámina que grabó el mismo Palomino. A la pluma

ESPAÑOLES S. XVIII 22 7

con mancha de tinta de China y sepia. P. ag. An. 20 5. Al. 291.
C. Cast.

PARET Y ALCÁZAR (Luis):

Madrid, 1747. — 1799. — Discípulo, primero, de D. Antonio González Veláz-
quez, y después, de La Traverse, que por entonces residió aquí, y que hizo
de él un artista enteramente francés. Sus dibujos, que Ceán elogia sobre-
manera, son preciosos, muy superiores en punto ¿ elegancia y fineza á todos
los de sus contemporáneos de por acá, pero enteramente franceses, hasta
poderse tener casi todos por imitaciones, serviles á veces, de Choffard,
el mismo La Traverse, etc. Ni rastro se descubre en ellos de la fibra más
viril y grandiosa del genio español, de la que aún quedaban reliquias
en los González Velázquez. Sus dibujos son el polo opuesto de los de Goya.
Los hechos para estampas ó viñetas están con tinta de China, la que mane-
jaba admirablemente, y concluidisimos. Los que no eran para grabar, por lo
común los hacia á la pluma y con trazo tan delgado como si fuera de las
muy finas de acero. A veces manchaba éstos con ligeras aguadas de tinta
de China, y aún más de sepia, resultando siempre un conjunto extraordi-
nariamente fino. Hay algunos, pertenecientes sin duda, á los primeros
tiempos de su aprendizaje con La Traverse, que tienen mancha más libre
ó colores á la aguada. Por lo general los dibujos son pequeños, pero no
faltan algunos, aunque pocos, de tamaño mayor.

1415. La Visitación.— En el centro la Virgen y Santa Isabel abrazadas;
á la der. otra figura y, en primer término, Zacarías. A la izq., en
segundo, San José. Fondo arquitectónico. A la pluma ligeramente,
sobre mancha de tinta de China. P. bl. gris. An. 75. Al. 1 12.

1416. La huída A Egipto. — En el centro la Virgen con el Niño, sobre
el asno; á la der. San José; á la izq. un Ángel. Apunte á la pluma
con mancha de tinta de China. P. bl. An. 74. Al. 112.

1417. Santo con corona y manto Real. — Media figura vuelta hacia
la izq. sosteniendo un objeto que aparece sobre una mesa. Ovalo.
En la parte sup. Cruz y trozo de cordón de la Orden del Santo Es-
píritu. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) 79. Al. (id.) 112.

1418. Un Obispo de pie, al que rodean varios personajes sentados, pe-
rora con ademán enérgico, dirigiéndose á otros personajes sentados,

228 CATÁLOGO DE DIBUJOS

que tienen en la mano cirios encendidos. Fondo arquitectónico con
hornacinas y estatuas. Tinta de China. P. ag. An. 8o. Al. 64.
C. Card.

1419. Artemisa. — Sentada; en la mano izq. levanta la concha; en
la der., el jarro (?). Se destaca la figura en el humo de un perfu-
mero que, al lado de rica urna, hay detrás del sillón. En el fondo
columnas, cortinaje, balaustrada y una rotonda dórica. A la pluma

' sobre mancha de sepia y tinta de China. P. bl. amarillento. An. 216.
Al. 283. C. Card.

1420. Antonio y Cleopatra.— Se encuentran al pie de un obelisco.
Ella, seguida de sus sirvientes, se inclina ante Antonio, cuyo séquito
infeliz no puede ser de mano de Paret sino de la de algún atrevido
pintamonas que presumió concluir el dibujo. A la pluma y tinta de
China; en lo añadido, manchazos de sepia. P. bl. amarillento.
An. 177. Al. 241. C. Card.

1421. La gloria de Anacreonte, representada en un coro de Bacan-
tes, Satyros y Faunos que se convocan al pie de la estatua del
poeta k oír k la Musa de Teo. La estatua está en la figura de
Pan con tirsos, tiaros y otros instrumentos consagrados k
Bago, — La composición llena un medallón circular que campea
en fondo enjardinado de guirnaldas. En la parte sup. corre un friso
en que hay otra composición báquica. En la int., la firma del autor:
Luis Paret inp.° y dibujó y la inscripción que también es de su
mano. A la pluma. P. ag. An. (p.) 359. Al. (id.) 444. C. Card.

1422. Bacanal. — En un lecho resguardado por cortinaje que pende de
los árboles, bebe y brinda una pareja. A la der., y en segundo tér-
mino, sátiros y bacantes; éstas danzan junto á un término ante el
que humea el ara. A la pluma con mancha de tinta de China. P. bL
Finamente hecho. Firmado al pie. Ovalo. An. 199. Al. i5o. C. Card.

1423. Sacrificio á los Manes. — Ante un gran sepulcro de pórfido, un
trípode con fuego, en el que una mujer noble, seguida de una sir-
vienta, va á echar perfumes (?). A la izq. tres figuras, una de las
cuales, arrodillada, presenta una caja abierta. Firmado al pie:
D* Luis Paret pinto*. Este dibujo tiene escrito al dorso: D* Luit

ESPAÑOLES S. XVIII 229

Partí pintor nació en Madrid el año 1746, murió en dicha villa
en 1 799. En ¡a Acad.* de S. Fern.d0 hay un cuadro en la sala 7.*,
que representa á Diogenes a quien interrumpen sus estudios otras
fig.' y es de Paret y tiene el n° 78. Esto con tinta; por bajo, con
lápiz (por Castellano ?): En las oficJ del Conde de Chinchón C* del
Barquillo, hay un cuadro firrn.*0 Luis Paret que representa la
Puerta del Sol, con multitud de fig.9 y diversos trajes, coches, &.*
muy bien pintado. A la aguada con blanco, azul y negro sobre papel
teñido de tinta carminosa ose. An. 170. Al. 223. C. Cast.

1484. Ángel mancebo sobre nubes, en las que hay un grupo de tres ca-
becitas aladas. Tinta de China y pluma. P. bl. An. 258. Al. 174.
C. Card.

1485. Galatea (?).— La Diosa ó ninfa que sea ocupa el centro recli-
nada en un carro (?). A su izq. otra ninfa echada; por una y otra
parte figuras indicadas que pudieran creerse sobre las aguas. An-
cho 367. Al. 223.

1486. Composición báquica.— En el centro, ninfa ó diosa desnuda que
juega con un amorcillo que tiene á su der. A una parte y otra figu-
ras tendidas; otras con racimos (?) y copas, etc. Láp. n. P. ag. An-
cho 354. Al. 220. C. Card.

Ambos dibujos son primeros apuntes ligerisimamente hechos para com-

. • • - . ' *

posiciones decorativas, probablemente de techos.

Las Musas.— Todas ellas están representadas de pie, con fondo
de paisaje, rodeadas de atributos, etc. Sobre el dibujo escrito en
cada uno el verso latino correspondiente; al pie, en todos, L. Paret
inv. et del.

1427. Urania.— En la mano der., que apoya sobre el globo terráqueo,
el compás; en la izq., el anteojo. En el fondo, sobre rocas, el Pe-
gaso. Uranie coeli motusserutatur et astra.

1488. TerpsIcore. — Danzando cogido un paño con ambas manos; en el
brazo izq., la lira. Ierpsicore affectus citharis movetf imperat,
auget.

230 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1429. Melpómene.— En la mano der. el cetro; con la izq. descubre
una rica urna cinericia; al lado un mausoleo. Melpómene trágico
proclamat moesta boa tu.'

1430. Talía. — Apoyada en la máscara cómica que tiene sobre un pe-
destal. Al lado e) busto de Aristófanes. Cómica lascivo gaudet ser-
mone Talia.

1431. Euterpe. — Apoyada en un tronco de árbol, mirando dos palo-
mas. Dulciloquios calamos Euterpe flacibus urget.

1439. Erato.— La mano izq. sobre la lira; con la der. abraza á Cupido.
En el fondo medallón con los bustos de Anacreonte y Safo. Piedra
gerens Erato saltat pede, carmina, vultu.

1433. Calíope.— Coronando el busto de Homero; en la mano izq. el
clarín y dos coronas de laurel. Carmina Calliope libris heroica
mandat. -

1434. Clío. — Bajo el brazo izq. un libro; al lado, una esfinge. Clio
gesta canens: transactis témpora redit.

1436. Polimnia. — Al lado del busto de Mercurio; la mano izq. sobre el
cetro. Signat cuneta manut loquitur Polymnia gesta.

Están los nueve dibujos hechos con suma delicadeza y conclusión.
Tinta de China. P. ag. Recuadrados con linea de oro. Las dimen-
siones son: An. gi. Al. i5o.

Todos han sido grabados esmeradamente; cinco (Polimnia, Calíope, Mel-
pómene, Euterpe y Urania), por Moreno Tejada; dos (Clío y Erato), por
Blas Ametller, y dos (Talía y Terpsicore), por Simón Brieva. Las estampas
aparecen en el mismo sentido que los dibujos. Fueron hechos éstos para El
Parnaso, de Quevedo, publicado por Sancha, del que proceden. Los tenía
apreciados en Sao reales.

1436. Marte presenta sus valerosos alumnos i la España, quien

BAJO EL ASPECTO DE PALAS LOS CORONA Y FRANQUEA EL PASO AL TEM-
PLO de la Gloria Militar. El sitio de la composición representa
UN campo de batalla, y los demás accesorios, los atributos de
Hercules, numen tutelar de la España. — En la parte inf., en
una cinta: Premio del constante mérito. Al pie: Luis Paret lo di-

ESPAÑOLES S. XVIII 23 1

bu jó. 1 79 1. Viñeta finamente hecha y muy concluida. Tinta de
China. Vitela. Recuadro de oro. An. (del recuadro) i85. Al. (id.) 89.
Sancha, de quien procede, la tenía apreciada en 80 reales.
Se grabó para cabecera de títulos.

1437. Señora que, ataviada para salir, al ponerse el guante, echa una
última mirada al espejo. Delante un joven petimetre le levanta un
poco el vestido, como para verle el pie. A la der., una mujer sentada
con un niño pequeño en la falda y otro al lado. A la izq., la compa-
ñera de paseo haciendo aspaviento del atrevimiento del petimetre, y
una sirvienta. El fondo, salón suntuoso cortado por un biombo. Al
pie: Orijinal de Luis Paret. A la pluma con mancha de tinta de
China. P. ag. An. 395. AI. 476. C. Card.

Bello dibujo.

1438. Señora sentada en un sofá. — En la mano izq. un libro; con
la der. acciona como dirigiéndose á un animal que estuviera á sus
pies. Indicada parte del fondo en el que hay una mesa con varios
objetos, un cortinaje y un marco oval. Fino apunte á la pluma.
P. ag. An. 180. Al. 219. Firmado al pie con lápiz. C. Card.

1439. Señora calentándose las manos en una copa. — De perfil. Junto
á la copa un gato y un doguito. Apunte á la pluma. Firmado. P. bl.
An. i65. AL 127. C. Card.

i «

1440. Genio ó Ángel mancebo que desciende con una cesta de ñores
sostenida por dos geniecillos. A la pluma con mancha de tinta de
China. An. (p.) 124. Al. (id.) 148. C. Cast.

1441. Genio funeral sentado junto á la urna cinericia y con la antor-
cha apagada en la mano der. En un luneto. Apunte ligerisimo.
Láp. n. P. bl. amarillento. An. 200. Al. i36. C. Cast.

1442. Artillería. — Está el papel dividido en tres zonas; en la sup. Ca-
ñón de d 4 marchando á la prolonga en retirada y colocación de
los Artilleros. En la central: División de 4 cañones de d 4 haciendo
fuego d ¡u Jrente> y División de 4 piezas desfilando. Todo esto,
figuras pequeñísimas recortadas sin fondo. La zona inf. dividida en
tres compartimientos; en los laterales la explicación, pulcramente

23a CATÁLOGO DE DIBUJOS

escrita, de cada figura en particular, y por bajo una viñetita. En la
central, una viñeta mayor con el escudo de Minerva, trofeos milita-
res, el libro Instrucción sobre la Artillería de á caballo (para cuya
ilustración se haría sin duda este dibujo) y un cartel en que se lee:
Al Excmo. Sr. Conde de Colomera Capit* Gral. de los R.' ex.*
ComM del R. C.p° de Artillería. Tinta de China y alguna aguada
de color, P. ag. algo gris. An. 423. An. 248.
Le faltan trozos en dos ángulos, pero nada al dibujo.

1443. Dos dibujos para marcos de un retrato grabado. — En ambos, me-
dallón oval ornado con laureles, coronas cívicas, espada y bastón
de mando; y zócalo con lápida en la que, imitando bajorrelieve, hay
un militar á caballo y un puerto en el fondo. En el primer dibujo,
más pequeño (An. 100. Al. 160...), llena y cubre el marco del me-
dallón guirnalda de laurel; en el segundo (An. u5. Al. 175.), el
marco queda descubierto y los laureles, en ramas, llenan las enju-
tas. Ambos á la pluma con mancha de sepia. P. bl. amarillento.
C. Card.

t *

PARET Y ALCÁZAR (Luis) y RODRÍGUEZ ALCÁNTARA:

Dibujos para la ilustración de la edición pequeña del Quijote he-
cha por Pellicer é impresa por Sancha en Madrid en 1789.

1444 á 1478. Treinta y cinco dibujos, que son: el retrato de Cervan-
tes, la composición alegórica para el principio de la obra, 32 viñe-
tas para cabeceras de capítulo y el plano y sección de la cueva de
Montesinos. Tinta de China, y en las de Rodríguez toques de blanco.
Vitela las de Paret y p. ag. las de Rodríguez. Colocadas en un
álbum. Pasta con filetes dorados.

De Paret, son la composición alegórica, el plano de la cueva y i3 viñetas.
De Rodríguez, el retrato y 19 viñetas.

1479. Imprenta de Sancha.— Así dice sobre una puerta en el fondo de

la composición, que representa la visita hecha por D. Quijote y

Sancho á una imprenta. Al pie: L. Paret del. ¿796. Tinta de

China. P. bl. Recuadro de oro y otro de tinta verdosa. An. 98.

'■ Al. 144.

ESPAÑOLES S. XVIII 233

Hecho para una de las estampas del Quijote anotado por Pellicer é im-
preso por Sancha en 1797-98. La grabó Duflos. Este dibujo, que conser-
vaba Sancha, estaba puesto en 5o reales.

1480. Cervantes escribiendo el prólogo del «Quijote». — Sentado,
la mejilla en la mano; al lado, de pie, apoyado en el bufete, el
amigo que le aconseja. Al pie: L. Paret.

1481. El loco del cuento, que ha dejado caer la losa sobre el perro.
Viñetas para cabeceras de la primera y segunda parte del Quijote

editado por Pellicer é impreso por Sancha en 1797-98.

Ambas muy concluidas. Tinta de China. P. bl. verdoso. An. 84.
Al. 49.

Se grabaron. En el aprecio de Sancha están en 60 reales las dos.

Dibujos para las Novela* ejemplares de Cervantes.

1482. La Git añil la.— Constanza reconocida por sus padres; en primer
término la gitana vieja.

1488. El Amante liberal.— Escena final. Ricardo arrodillado besando
la mano á Leonisa.

1484. Rinconetr t Cortadillo.— Rinconete presentando á Monipodio
la bolsa robada al sacristán.

1485. La Española Inglesa.— Ricardo deteniendo á Isabela á la puerta
del convento.

1486. El Licenciado Vidriera. — Desembanastándole á la puerta del
caballero de Valladolid, que había enviado por él.

1487. La fuerza de la sangre. —Leocadia cae desmayada en brazos
de D.a Estefanía.

1488. El celoso extremeño. — Carrizales en el lecho hablando á los
padres de Leonora, á la que tiene al lado desmayada.

1488. La ilustre fregona. — Constanza arrodillada besando la mano
á su padre.

1480. Las dos doncellas. — Teodoro desatando del árbol á Leocadia.

' 234 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1401. La señora Cornelia.— -Cornelia á los pies del Duque, en pre-
sencia del cura.

1492. El casamiento engañoso. — D.* Clementa Bueno sorprende á
D.ft Estefanía y al alférez Campuzano.

%

1408. Coloquio de los perros. — Cipión y Berganza hablando junto á
la embocadura de una escalera.

Hechos los ia dibujos (unos en papel y otros en vitela) con gran
esmero y conclusión. Tinta de China. An. 6o. Al. 98.

Estaban apreciados en 5oo reales los doce.

De estos dibujos dice D. Bartolomé Gallardo en el núm. 1 de El Criticón:
«Los dibujos para las estampas de las Novelas de Cervantes se me daban
ya hechos, y con todo el primor é inteligencia que yo pudiera desear.
Habíalos dejado concluidos de su mano el esmerado D. Luis Paret por
encargo de la Casa de Sancha. El viejo D. Antonio habla intentado una
impresión en folio de las Novelas ejemplares que hiciese juego con la
grande del Quijote de la Academia, y aun compitiese con ella en lujo
tipográfico y artístico. Con esta segunda parte de los adornos y estampería
corrió Paret, y la desempeñó tan lucidamente, que estas estampas son, á
juicio de peritos, su obra maestra, y lo mejor que en esta línea se ha hecho
en España.»

«Con los malos tiempos que se han atravesado y con el desigual suceso
de las grandes empresas del Lope y la Enciclopedia, no pudo la Casa de
Sancha llevar adelante las de las Novelas; y el último de los Sanchas,
sabedor del aprecio que había yo merecido á su difunto padre, mediante la
la amistad de D. Antonio Capmany... me hizo eespresión galante de los
dibujos de Paret para las Novelas de Cervantes. Pero jdolor de mil todo lo
he perdido: dibujos de Paret, papeles míos, ms. antiguo de la Tía fingida..
nada, nada me ha quedado, sino la memoria lastimosa de todo; y... gracias
que he quedado yo para contarlo.»

Los dibujos llegaron á grabarse; dos de ellos, El casamiento engañoso y
el Coloquio de los perros, los grabó Estcve, y son los que están mejor
grabados; otros dos, La Señora Cornelia y El Licenciado Vidriera, los
grabó harto infelizmente Manuel Salvador Carmona, y los ocho restantes
los grabó Albuerne. Las planchas de estos grabados han sido adquiridas no
hace mucho tiempo por el eximio bibliófilo Sr. Marqués de Jerez, el que ha
hecho tirar colecciones para obsequiar con ellas á sus amigos.

españoles s. xviii 235

Viñetas:

1494. Tabla colocada en un caballete. — Delante, sobre nubes, paleta
y pinceles, antorcha y alas; en el fondo, cinta flotante. A la pluma
y tinto de China. P. bl. An. (p.) 85. Al. (id.) 74.

Acaso sea este dibujo para una tarjeta. No recuerdo haberle visto grabado.

1405. Medallón circular con el busto de Sócrates, de perfil, hacia
lader. y la inscripción: DOITOAAKM— NüXrrA, en esta misma forma.
Ornan el medallón, en la parte sup., una cinta; en la inf., ramas de
flores y de laurel, y en las laterales, alas. A la pluma y tinta de
China. P. bl. ose. An. (del recuadro en que está el dibujo) 94.
Al. (id.) 65.

1496. Medallón circular con el busto de Sócrates, perfil hacia la iz-
quierda y sin inscripción. El medallón ornado con ramas de laurel
y flores y con alas, descansa sobre plinto, en el que hay un paño de-
corativo y una lámpara encendida. A la pluma y tinta de China.
P. bl. amarillento. An. (p.) 1 53. Al. (fd.) 101.

1407. Lápida con relieves que descansa sobre el muro de un castillo,
de cuyo torreón pende un escudo. Sobre la lápida un buho; delante
una lámpara encendida. En primer término, armas, un paño, etc.
Tinta de China. P. ag. An. (p.) 140. Al. (fd.) gS.

1408. Medallón circular con el busto (perfil hacia la der.) de Mclpó-
mene, tocada con la máscara trágica. En el fondo, la inscripción:
MKAfTOMENH— IBEP1KH. Flores y ramas de laurel rodean el meda-
llón, que descansa en una ménsula, cubierta, en gran parte, con un
paño decorativo, y sobre la que hay un jarro, lámpara, puñal, car-
cax, etc. Tinta de China con toques á la pluma. P. ag. An. (p.) 140.
Al. (id.) 112.

Grabó este dibujo al agua fuerte el mismo Paret, invertido y con varian-
tes, entre ellas suprimir la inscripción. Por último, retocó la estampa y la
concluyó á buril Moreno Tejada.

1409. Urna cineraria, medio cubierta con un paño; en el pie una co-
rona; y pendiente de faja, carcax y ramo de laurel. Al lado, másca-
ras escénicas, antorcha y cabeza de macho cabrfo que sirve de re-

236 CATÁLOGO DE DIBUJOS

mate al plinto liso en que descansa todo. Tinta de China y á la pluma.
P. ag. An. (p.) 1 38. Al. (id.) no.

1500. Busto de Euterpe (?) sobre pedestal, en el que hay carcax, an-
torcha y cabeza de macho cabrío. Delante, á la der., rodela, jarro
y copa; á la izq., casco antiguo sobre paño decorativo. Todo sobre
plinto estrecho. En el fondo árboles y nubes. Tinta de China. P. ag.
An. (p.) 1 55. Al. (fd.) no.

1501. Término con cabeza de sátiro. — Delante pandero, serpiente, paleta
y pinceles, tirso y perfumero sobre un paño. Celaje de fondo. Tinta
de China y á la pluma. P. ag. An. (p.) 144. Al. (id.) 108.

Lo grabó al agua fuerte el mismo Paree, apareciendo invertido.

1502. Pareja de palomas que se pican en una corona de flores. — Delante
carcax, paño decorativo y guirnaldas de flores; á la der., dos urnas
cinerarias. Encerrado todo en un marco, que el paño, la corona,
guirnaldas y celajes ocultan en parte. Tinta de China y á la pluma.
P. ag. An. (del marco) 106. Al. (id.) 54.

1503. Marina (un barco naufraga al pie de una torre) en marco ornado
en la parte sup. con un lazo; álzase sobre una piedra en la que hay
flores, paño decorativo y perfumero. A la der., apoyada en el marco,
áncora alada. Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. (del recuadro
que encierra la composición) 109. Al. (id.) 74.

Grabado por el mismo Paret al agua fuerte, apareciendo en la eslampa
invertido.

1504. Lámpara sobre una basa de columna. — En primer término libros,
plano arquitectónico, compás, etc., todo sobre plinto, del que penden
guirnaldas. Sirve de fondo un cortinaje echado sobre marco ligero;
en último término, un palacio ó arco triunfal. Tinta de China y á
la pluma. P. ag. An. (del recuadro trazado con lápiz) 86. Al. (fd.) 72.

1505. Ninfa recostada al lado de un sepulcro. — Con la mano der.
sostiene un corazón como mostrándolo á un perro que está echado
junto al sepulcro. Encerrada la composición en fino marco ornado
con lazo en la parte sup. y con flores y cinta volante en la inf. Tinta
de China y á la pluma. P. ag. An. (p.) 97. Al. (id.) 71.

ESPAÑOLES S. XVIII tí*]

1506. Parejas galantes.— Una, que forma la composición, echada al
pie de una piedra en que hay una esfinge. A la izq., en segundo
término, otra. Fondo campestre. Al pie: L. Partí inv. etjec. Tinta
de China y pluma. P. ag. An. j5. Al. 52. C. Card.

1507. Ninfa coronando una urna cinericia. — En la mano izq. una
llave; al lado un perro. Medallón oval con lazo y flores en la parte
superior. Tinta de China y á la pluma. P. bl. gris. An. 64. Al. 78.

1508. El amor guiado por un perro.—- Con la mano izq. se apoya en el
arco; con la otra sujeta la cuerda del perro, que está delante, á la
derecha. A la pluma sobre mancha ligera de tinta de China-. P. bl.
gris. An. 56. Al. 76.

1609. Asunto mitológico (?).— Una matrona, con un objeto en la mano
parecido á un azote, se dirige accionando á un grupo de cuatro
figuras, una de las cuales es una mujer arrodillada que sujeta ó
acaricia una loba. La matrona y toda aquella parte del dibujo muy
concluido con tinta de China. Las figuras del grupo apuntadas á la
pluma sobre mancha ligera. P. bl. gris. An. 67. Al. 46.

1510. Una ninfa, un genio y un amorcillo, en quienes parecen repre-
sentadas las Ciencias, las Artes y el Comercio, se dirigen hacia
una matrona (la Justicia ó la Ley?) que alarga con la mano der. el
cetro y con la izq. sostiene un gran libro abierto, en el que dice:
In legibus salus. Fondo campestre. Dibujo para grabar una viñeta.
A la pluma sobre sepia. P. ag. An. 119. Al. 62. C. Card.

1611. Tarjeta de D. Antonio Fernández de Córdoba.— El nombre en
lápida ornada con guirnaldas. Delante, sentado en el suelo, un gue-
rrero antiguo, al que corona un geniecillo. Otro de éstos sostiene y
adorna el escudo. Al pie: L. Paret inv. et del. Tinta de China.
P. bl. gris. An. (p.) io3. Al. 83. C. Card.

1512. Ídem de Jovellanos.— El nombre en carácter cursivo, y orla
decorativa formada en la parte inf. por un vaso con guirnaldas
sobre plinto. Tinta de China. P. bl. gris. An. 101. Al. 73.

La grabó, empequeñeciéndola y haciéndola perder algo, Manuel Salva-
dor Carmona.

238 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1613. Medallón oval ornado con corona de laurel y lazos. Tinta de
China. P. bl. gris. An. (p.) 77. AI. 5o.

1514. Ídem íd. ornado con guirnalda de laurel y sostenida por un
águila que lleva en el pico un cartel en el que está escrito: La S.ra
Aíarq.**,de Valdeolmos y la Torrecilla. Tinta de China. P. bl.
gris, An. (p,) i5a. Al. (fd.) 198.

1515. Medallón para el retrato de Quevedo. — Ornado en la parte
superior con corona de laurel, clarín y antorcha, ocupa el centro
de un pedestal en cuya cornisa hay una tablilla en la que está es-
crito: D.n Francisco Gomen de Quevedo Villegas. En la parte inf.
lira y máscara cómica. Abajo: L. Paret A. lo delineó. Tinta de
China. P. ag., que por haber estado en un cuadro ha tomado tinte
muy subido. An. 93. Al. i5i.

Dibujo muy concluido. Grabó este dibujo, con el retrato de Quevedo,
Moreno Tejada. Perteneció al impresor D. Antonio Sancha.

1516. Medalla circular.— Matrona sentada, que con el brazo derecho
sostiene el cuerno de la Abundancia, y con la mano izq. prende
fuego á una armadura. En el exergo: Al Generalísimo Principe
de la Pat la ciudad de Teruel. Tinta de China. P. bl. amar.
Diam. 70. C. Card.

Dibujo muy concluido.

1517. Escudo de armas de un Capitán General. — Cartela rectangular,
Cruz de Santiago, pabellón, corona ducal, trofeos, etc. Con recua-
dro. Abajo: Delineado por L. Paret. Tinta de China. P. bl. ag.
An. (del recuadro) 137. Al. 164.

Dibujo muy concluido.

1518. Escudo de armas de D. Juan Gregorio Muniain y Panigo, Bri-
gadier, Secretario de Estado y Guerra del Infante D. Felipe. —
Escudo oval entre trofeos militares, sobre terreno en el que se ve
un montón de balas; corona ducal. A la pluma sobre aguada de
sepia. P. bl. An. (p.) 187. Al. (id.) 142.

ESPAÑOLES S. XVIII 23g

1219. Escudo de armas. — Tres collares, uno de ellos el Toisón; corona
ducal: cartela ornada en la parte inf. con gruesa guirnalda de laurel;
grifos de soportes. A la pluma sobre aguada de sepia. P. bl. An. (p.)
124. Al. (id.) 168.

1520. El mismo escudo anterior.— Cartela; los grifos echados, sobre el
terreno. A la pluma sobre aguada de sepia. P. bl. An. (p.) 164.
AI. (id). 116.

1521. Escudo para sello. — Cruz de Santiago: casco con corona ducal

* •

y murciélago; cartela, pabellón y trofeos. Circular. A la pluma
sobre aguada de sepia. P. bl. ag. Diam. 70.

1522. Escudo de armas. — Cruz de Santiago; cartela, trofeos militares,
casco con corona ducal y cinta con el mote: Amore et honore. A la
pluma sobre aguada de sepia. P. bl. ag. An. (p.) g'i. Al. (id.) 75.

Sin concluir.

1523. Marco para retrato grabado. — Ovalo (indicado tan sólo) y
plinto sobre el que hay libros, papeles, tintero y salvadera. Paño
sujeto con clavos para la inscripción. Tinta de China. P. bl. amar.
An. no. Al. 172.

1524. Ídem, Id.— Marco oval sencillo roto, y zócalo. Tinta de China.
P. bl. amar. An. 88. Al 1 35.

Sin concluir.

1525 á 1580. Marcos para los retratos de poetas que habla de grabar, y
grabó, Manuel Salvador Carmona para el Parnaso español de Se-
daño. Seis dibujos, que son para los retratos de Bartolomé Leo-
nardo de Argensola, Francisco Gómez de Quevedo Villegas, fray
Luis de León, frey Lope Félix de Vega Carpió, Juan de la Cueba
y Alonso de Ercilla. Tinta de China. P. bl. An. ... 8o... Al. 120...

Muy concluidos para que el grabador no tuviera más que copiarlos exac-
tamente.

•

1581 y 1532. Otros marcos para los retratos de Lope de Vega y de Er-
cilla. Ornados con pilastras, atributos, etc. En éstos, que creo que
también se utilizaron, el espacio para el retrato es rectangular y
no oval como en los anteriores. Tinta de China. P. bl. amarillento.

Muy concluidos; algo mayores que los otros.

24O CATÁLOGO DE DIBUJOS

1638. Medalla para la Sociedad Cantábrica.— Circular. Ara, y sobre
ella cuernos de la Abundancia y Caduceo, á los lados instrumentos
de Artes y Ciencias. En el campo: Sociedad Cantábrica; en el
exergo: Año de 1797. Recuadrada y firmada en la parte inf. Tinta
de China. P. bl. verdoso. An. (del recuadro) g3. Al. fd.

1584. Monumento funerario. — Dos proyectos; ambos murales; en el
primero, sobre la cornisa que corona la lápida, el busto del perso-
naje llenando el tímpano del arco que sirve de frontón. Al pie de
la lápida el escudo (en blanco) con corona ducal y cruz de Santiago.
En el segundo, el busto, sobre una ménsula, llena un hueco circu-
lar. En ambos está indicada la inscripción con signos taquigrá-
ficos (?). El personaje á quien se consagra el monumento es un
joven del siglo xviii. El busto está decorado con laureles. En la
parte inf. el monograma autógrafo de D. Luis Paret. Tinta de
China. P. ag. An. (p.) 378. Al. (id.) 288. C. Card. (?).

1080. Retrato del impresor D. Antonio Sancha.— Busto en medallón
oval, ornado con lazo y guirnaldas de encina, sobre zócalo, con lá-
pida en que dice: A D. Antonio Sancha, sus hijos. Delante dos li-
bros y cetro alado, terminado por una mano. Al pie: Luis Paret
inv. del. Tinta de China. P. ag. El dibujo recuadrado con oro y con
franja violácea. An. 137. Al. 195.

Muy concluido y hecho con gran fineza. Procede del retratado.

1086. Retrato del exj^suita Juan Ignacio Molina.— Busto en óvalo
que ocupa el centro de un resalto arquitectónico ornado con guir-
naldas de flores. Al pie: L. Paret delineaviL Tinta de China P. bl.
verdoso. An. 107. Al. 1S1.

Este dibujo fué grabado para la Historia de Chile, por Moreno Tejada
que puso en el zócalo: D. Juan Ignacio Molina. Sancha lo tenía apreciado
en 60 reales.

1087. Retrato de D. Pedro Francisco Lujan Suárez de Góngora,
Duque de Almodóbar. — Busto en óvalo, en marco rectangular y
descansando sobre zócalo. Corona de encina, flores y ramas, ornan

ESPAÑOLES S. XVIII 24 1

el óvalo y las enjutas. Al pie: L. Paret del. Tinta de China. P. bl.
verdoso. An. 93. Al. i5i.

Lo grabó Moreno Tejada que puso en el zócalo: El Duque de A i modo par.
El dibujo que conservaba Sancha estaba puesto en 3o reales.

1538. Raquel.— Figura de cuerpo entero: en la mano der. el pañuelo,
con la izq. accionando. Traje caprichoso convencional; tocado con
turbante orlado de perlas, plumaje, etc. Al pie: L. Paret iñv. et
del. Tinta de China con ligeras aguadas azuladas y amarillentas»
P. ag. que, por efecto de la luz, ha subido mucho de tono, señalán-
dose en él las vetas de la tablilla que tenía por detrás en el cuadro en
que el dibujo ha estado sin duda, muchos años. An. i5o. Al. 216.

Representa este dibujo á la actriz que hizo el papel de Raquel en la tra-
gedia de Huerta, de este titulo. Declamaron esta tragedia en casa de Sancha,
el que encargó sin duda á Paret dibujos de todos los personajes. He visto
varios en poder de un coleccionista; con los dibujos procedentes de Sancha
sólo vino este, que estaba apreciado en 100 reales. Creo que la actriz que
hizo la Raquel fué la Josefa Huerta.

1689. Busto de hombre. — Barba larga; turbante con joya y caftán guar-
necido de pieles. Tinta de China y toques á la pluma. P. bl. amari-
llento. An. 87. Al. 111.

1540. Jarrón decorativo.— Proyecto doble. Sobre pedestal. Primer tér-
mino, paisaje. El vaso sepia y á la pluma; lo demás tinta de
China. An. 233. Al. 3i8. C. Card.

1641. Proyecto para reloj (?). — Grifo sobre un globo que descansa so-
bre trofeos amontonados en el pedestal. Tinta de China y á la plu-
ma. P. ag. An. (p.) 167. Al. (id.) 309. C. Card.

1542. Custodia.— En torno del viril, cabecitas de Angeles, racimos de
uvas y espigas. Nudo en forma de vaso con guirnaldas. En el pie,
estatua de un Pontífice. En la parte sup. dice: Dibujo de la fabrica
platería de D. Domingo Estrada en Zarag* Tinta de China, se-
pia y á la pluma. P. ag. C. Card. An. 261. Al. 442.

1543. Ídem. — En torno del viril rayos y grupos pequeños de nubes con

cabecitas de Angeles; en el nudo, guirnaldas. Tinta de China y á la

pluma. P. ag. C. Card. An. 206. Al. 470.

16

24'¿ CATALOGO DE DIBUJOS

1544. Cáliz. — En el centro del labrado de la copa cabecita de Ángel, y
otra en el pie: en el nudo, cartela con espigas cruzadas. Sepia y to-
ques á la pluma. P. ag. An. 172. Al. 282. C. Card.

1545. Naveta.— Proyecto doble. Sepia. P. ag. An. 295. Al. 225.
C. Card.

1546. Relicario parv «Lignum Crucis». — Estilo barroco. El viril, en
forma de Cruz, está sostenido por un Ángel mancebo. La peana
presenta doble modelo. Tinta de China y á la pluma. P. ag. An-
cho 182. Al. 332. C. Card.

PAVÍA (D. Santiago).— V. Bonavera (Juan), el núm. 858.

PÉREZ (José):

1547. Plano General y orizontal de la Casa y templo de S. Phelipe
Neri de esta Corte.— En Madrid y Mar^o 29 de ij58 años. Por
Joseph Pere^. Sepia. P. ag. An. 429. al. 587. C Cast.

PÉREZ (Ü. Silvestre):

dlseüos del salón de cortes y de la calle sobre puente, que
se ha de construir para comunicarse desde el palacio real al
barrio de San Francisco. Delineado de orden del Rey Nuestro
Señor, por D. Silvestre Pérez Arquitecto. Madrid. — (Cortado
el año) (181 2 ?) Portada impresa.

Son seis dibujos.

1548. i.° Plano del Salón de Cortes. — Al pie, de mano del autor:
Madrid ¿22 de Julio de 18.. o Silvestre Pere\ arquitecto inven-
taba. La cifra que seguía al 8 ha sido raspada, pero la última es cla-
ramente o, de modo que, sin duda, era 18 10.

1549. 2.* Plano del Salón de Cortes, dispuesto para mil individuos
colocados en once órdenes de asientos. — Al pie: Madrid en Ju-
lio de 18 1 2. Silvestre Pere^ arquitecto.

1550. 3.* Elevación del Anfiteatro para las Cortes.— (Es la sección
de la parte baja del salón.) Al pie: Madrid á 22 de Julio de 180. ..

ESPAÑOLES S. XVIII 2^Í

Silvestre Pérez, arquitecto inventaba. Raspada la tercer cifra de la
fecha.

1551. 4.* Elevación del Salón de Cortes capaz de mil individuos. —
(Es la sección de la parte baja del Salón.) Al pie: Madrid, en Julio
de 1812. Silvestre Pérez, arquitecto.

1553. 5.° Planta general que comprehende las obras que se proyec-
tan PARA COMUNICARSE DESDE EL PALACIO REAL AL BARRIO DE SAN

Francisco.— Al pie: Madrid, á 22 de Julio de 18.. o. Silvestre Pé-
rez, arquitecto. Raspada la tercer ciíra.

1558. 6.° Alzado de la calle sobre el puente que nivela el piso de
la plaza de palacio con el de las vistillas de san francisco. —
Por bajo, la planta. Al pie: Madrid, d 22 de julio de 18.. o. Sil-
vestre Pere^ arquitecto inventaba. Raspada ia tercer cifra.

Tinta de China, y en los dos últimos algunas aguadas verdosas ó
de carmín. P. bl. amarillento. Fol. m. Lienzo. Pertenecían de anti-
guo á la Biblioteca.

Trazas, Rasguños y Diseños del célebre Arquitecto
D. Silvestre Pérez y Martínez-

Cuaderno que contiene 72 dibujos, entre ellos uno de D. Ventura Ro-
dríguez.

Cosida 4 la cubierta primera del cuaderno hay una Necrología. Noticias
de la vida y obras del Arquitecto D. Silvestre Pérez: De Ceán Rermúdez,
cuya firma autógrafa lleva. Ocupa nueve cuartillas, y unida á ella está una
composición poética: A la muerte de D. Silvestre Pere\, celebre Arquitecto
Su amigo y compañero D. C. T. M. Impresa en Madrid, Imprenta que fui
de Fuentenebro, i8aS.

Unido á la primer hoja del cuaderno, en la que con gallarda letra está
escrito el titulo, tiene el número del Diario Literario-Mercantil del Vier-
nes 8 de Abril de 18 25, en el que sepublicó la Necrología dicha.

Los dibujos son:

1554. i.° t Sillería de coro. — Tinta de China.

1555. 2.0 Edificio suntuoso. — Alzado y secciones. Apuntes á la plu-
ma, uno de ellos manchado con tinta.

1566. 3.° Planta de un cementerio. — Tinta de China.

244 CATALOGO DE DIBUJOS

1557. 4.0 Cementerio de Civitavecuia. — Alzado y planta. Apunte
ligero á la pluma.

1558. 5.° Hospital (?). — Alzado y planta. Tinta de China y sepia.

1559. 6.° Monumento triunfal (?). — Apunte ligero al lápiz.

1560. 7.0 Arco de triunfo. — Alzado y planta. Lavado muy lina-
mente con tinta de China. Al pie: Madrid en Mayo de 18 / o. Sil-
vestre Peret Arquitecto inventaba. Este arco era en honor de José
Napoleón. En las metopas alternan Águilas con los Castillos y
leones.

1561. 8.p Alzado y planta de un edificio rectangular. — Apunte
ligero al lápiz.

1562. q.° Museo ó edificio consagrado k las Bellas Artes. — Alzado
y planta. Tinta de China y sepia. Al pie: Roma en 1792. S. Pere¡.

1563. 10. Candelabro. — Apunte ligero á la pluma.

1564. 1 1 . Iglesia. — Alzado, planta y sección. Apunte á la pluma.

1565. 12. Convento *de PP. Agustinos para el paraje llamado Mor-
cóte en América. — A la pluma, manchado con tinta de China.

1566. 1 3. Sección de la iglesia del mismo convento.— Tinta de
China.

1567. 14. Parte del patio (del mismo convento). — Delineado coa
tinta.

1568. 1 5. Arco triunfal. — Apunte ligero al lápiz.

1569. 16. Arx, Praesidium et Domicilium Artwm.^ Alcafar, asilo y
domicilio de las artes. — Alzado y secciones longitudinal y trans-
versal. Tinta de China. No concluidas de lavar. Al pie, el epígrafe,
y al lado: En Abril de 1790.

1570. 17. Cipo funerario. — Apunte ligero al lápiz.

1571. 18. Ídem íd.

ESPAÑOLES S. XVIII 245

1572. 19 y 20. Proyectos de edificios artísticos. — Alzados y plantas.
Tinta de China y sepia.

1573. 21 . Dos pórticos. — Apuntes ligeros á la pluma. Sobre ellos otro
papel con un Borrador de la Casa de D. Josef Panuche. Al lápiz.

1574. 22. Baños termales. — Alzado y planta. Tinta de China.

1575. 23. Otra planta para el mismo edificio. — Tinta y sepia.

1576. 24. Balcón. — Apunte ligero al lápiz.

1577. 25. Edificio circular. -7 Apunte ligero á la pluma.

1578. 26. Panteón (?). — Alzado y planta. Tinta de China.

1579. 27. Mausolko. — A la pluma, manchado con tinta de China y
sepia.

1580. 28. Ventana. — Delineada con tinta. Al pie: Para casa de Es-
calona.

1581. 29. Casa del Marques del Apartado en México. — Planta bo-
rroneada á la pluma.

1588. 3o. Edificio artístico. — Alzado y planta. Tinta de China.

1583. 3i. Ingreso de ciudad. — A la pluma, manchado con tinta de
China.

1584. 32. Casa particular. — Alzado y planta. Apuntado con tinta.

1585. 33. Edificio artístico (?). — Alzado y planta. Tinta de China
y sepia.

1586. 34. Monumento funerario. — Alzado y sección. Tinta de China
y sepia.

1587. 35. Monumento del 2 de Mayo. — Apunte delineado con tinta.

1*88. 36. Monumento funerario. — Tinta de China. Al pie: París
1 5 de nov.' de 18 16. S.€ Pere\ arq.t0 inv.0

246 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1589. 37. Otro ídem. — Tinta y sepia.

1590. 38 y 3g. Altar y tabernáculo. — Apuntes al lápiz.

1591. 40. Galería y pórticos. — Apuntes muy ligeros al lápiz.

1592. 41. Tabernáculo de Málaga.— Alzado y planta. Esta, sólo de-
lineada; aquél, lavado con tinta de China, indicado el dorado coa
amarillo.

1593. 42. Termas (?). —Alzado y planta. Tinta de China.

1594. 43. Monumento funerario para D. Frutos de Alvaro Benito*

— Apunte ligero al lápiz.

1595. 44. Monumento funerario. — Alzado y planta. Lavado en parte
con tinta de China. Al lado: Peret ArqJ0 12 Avril de 18 18.

1596. 45. Casa particular. — Alzado y planta. Apuntes ligeros al
lápiz.

1597. 46. Edificio artístico. — Alzado y planta. Por bajo dos urnas
cinericias. Tinta de China.

1598. 47. Casa particular. — Alzado y planta de la fachada. Deli-
neado con tinta.

1599. 48. Entrada de alcoba. — A la aguada. Firmada y al lado: De
casa del Exmo. S.or Marques de SJ* Cru^.

1900. 49. Borrador de una Sala con dos alcobas con ídolos egipcios.

— Para casa de la S.ra Marquesa de Santiago. A la aguada. Al
lado: Mad. en Julio de 1800 SilvJ PereK ArqJ0 inventaba.

1601. 5o. Casa particular. — Alzado y planta. Ap jnte al lápiz.

1609. 5i. Idea en borrador de la alcoba que se va á reedificar en
casa del Excmo. Sr. Marques de Villafranca.— Alzado y planta.
Al pie: Mad. 4 de DicJ de 1801. Silvestre Pere^ ArqJ0 A la
aguada.

ESPAÑOLES S. XVIII 247

I6O8. 52. Planta de una casa. — Tinta de China. Al pie: Sansebas-
tián á 27 de Octubre 819.

1604. 53. Fuente monumental. — Tinta de China. Al pie: Mad. en
nov* de 1812. Silvestre Peret arq.t0 inv.

I6O6. 54. Apunte de unos carpos. — A la pluma.

1606. 55. Fachada de la casa núm. 1 3 de la Plaza (San Sebastián).
— Delineada con tinta. Al pie: Ugartemendia arq.t0

1607. 56. Parterre y Arco triunfal. — Tinta de China.

1608. 57. Apunte ligero á la pluma que representa el modo de bajar
el león de piedra de la tachada del Palacio Real. Al lado dice: Se

% va jó el León de la Fachada de Palacio el dia 21 de Mar^o de 1764.
del mismo modo y con la misma Machina que se suvió el año de 17 5 2
á 4 de Octubre, que es la que aqui se figura. Valia el pan á 5 quar»
tos y i ¡2 cuando subió y a 10 cuando se va jó. Por bajo, con otra
letra: Este diseño y letra está hecho por D. Ventura Rodrigue^.

1609. 58. Casa particular. — Planta y alzado. Delineado con tinta.

1610. 59. Principal ventana dk la casa del Sr. Duque de San Car-
los. — Tinta de China.

1011. 60. Salón de máscaras chinesco.— Dos alzados con variantes y
plata. Tinta de China y sepia.

1612. 61. Casa particular. — Alzado y planta de la fachada. Tinta
de China.

1618. 62. Paisaje. — En primer término un árbol grande hecho con
tinta de China; lo demás apuntado ligeramente con lápiz. Por bajo
dice: Pere% comentó este diseño con animo de grabarle al agua
fuerte para lo cual tenia preparada la lamina y los instrumentos,
pero no pudo seguir por su muerte ocurrida en Madrid el dia 17 de
jebrero de ¡825.

1614. 63. Casa rural. — Apunte del natural; á la pluma. Por bajo
apuntada con lápiz la topografía del sitio en que estaba la tal casa
y la planta de la misma.

248 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1615. 64.. Pórticos. — Alzado y sección. Delineados con lápiz.

1616. 65. Planta y alzado de la Casa Consistorial de San Sebas-
tián. — Delineada (y la planta manchada) con tinta de China.

1617. 66, 67 y 68. Planta, alzado y sección de la iglesia de Mugar-
dos. — Lápiz.

1618. 69. Proyecto de decoración de una fachada. — En el friso el
verso: Connubio jungara stabili propriamque dicabo. Y entre los
vanos las letras F. VII. E. B. R. H. Delineado con tinta de China.

1619. 70. Casa particular. — Alzado y planta. Delineado, y la planta
manchada con tinta de China. Al lado la fecha: i 8 de Oct.Set.9 (sic)
de 1819.

1620. 71. Barandilla de balcón. — Tinta de China.

1621. 7a. Proyecto del puente de Sevilla. — Dos alzados, uno total
y otro, de mayor tamaño, parcial. Tinta de China.

Cuaderno. Fol. m. Encartonado. Perteneció á D. Juan Rodríguez, que lo
cedió á la Biblioteca á cambio de obras de fondo.

1622 á 1625. Proyecto de un suntuoso templo y panteón.— Son cua-
tro dibujos. El 1 .°, en uno de cuyos márgenes se ve la fecha: Agosto,
i8o3, es la planta general. El 2.*, la sección longitudinal de todo
el edificio. El 3.°, la transversal por el eje del crucero. El 4.0, la
transversal por el arco toral de la capilla mayor. Tinta de China y
aguada carminosa en las secciones. Los dos primeros de doble ta-
maño que los otros. P. ag. Fol. d. m. Hol. C. Cast.

Parece que es proyecto de un Panteón Nacional, y por lo grandioso de la
idea y la ejecución de los dibujos pudieran ser de D. Silvestre Pérez.

PRECIADO DE LA VEGA (Francisco):

Ecija.— Primer tercio del s. xvm.— Madrid, 1789.

1620. San Felipe, Apóstol. — Un soldado romano lo coge para llevarlo
al suplicio, que el Pretor, ante quien sucede la escena, está seña-

ESPAÑOLES S. XVIII 249

lando. Un Ángel niño baja al Santo palma y corona. AI pie: Fran.cu*
Preciado Hispanus fec. Romae. A la pluma y toques de blanco.
P. ag. ose. An. 145. Al. 25i. C. Card.

1627. Virgen con el Niño.— Sentada sobre nubes. El Niño de pie á su
izquierda. Láp. n. P. ag. An. (p.) 207. AI. 192.

1628. (Jn Mártir (?). — Med. fig. Desnudo, abrazando con el brazo izq.
la Cruz. Láp. r. P. ag. An. 123. Al. 1 53. C. Card.

Más que dibujo original parece copia de alguna estampa.

PRIETO (Tomás Francisco):

Grabador.— Salamanca» 1716.— 1776. ,

1629. Dos niños. Desnudos, sentados en el suelo. Por bajo otro niño, en-
vuelto en un manto y con una antorcha en la mano der. AI lado,
cabeza de mujer. Apuntes á la pluma. P. gris. Firmado en la parte
inferior. C. Madr.

1630. Busto dr mujer.— Perfil hacia la der. Camisa alta frisada, cor-
piño y chaquetilla; ceñida la cabeza por un paño listado; sobre él,
velo flotante. A la pluma. P. bl. An. 178. Al. 257. C. Card.

Dibujo concluido.

Medalla circular. — Las columnas de Hércules en aspa, orna-
das con banderines de Castilla y León. Entre ambas, en la parte
superior, un cometa; en la inf., M coronada. Tinta de China. P. bl.
Diám. 98.

Ídem. — Banderines de Castilla y León cruzados. En la parte sup.
corona Real y estrella debajo; en la inf., M coronada. Tinta de
China. P. bl. Diám. 98.

Medalla circular.— La Fama volando. En la parte sup.: Premia
y excita. En el exergo: Al varón esforzado, y borrado, 1779- A la
pluma. P. bl. Diám. 102.

?5Ó CATÁLOGO DE DIBUJOS

1134, Ídem. — Fama de pie. En la parte sup. y en el exergo las mismas
inscrispciones que la anterior, sin estar borrado el año. A la pluma.
P. bl. Diám. 102.

1635. Ídem.— Minerva (?), tras la que hay un geniecillo con dos flechas,
ofrece coronas, Real y de laurel, á un personaje (Carlos III, sin
duda) con armadura y manto. Ambas figuras están en un puerto de
mar. Exergo en blanco. A la pluma. P. bl. Diám. i3a. C. Card.

1636. Ídem.— Escudo de España (Castilla, León y las Uses) con bor-
dura, en la que en cuatro óvalos pequeños están las cruces de las
cuatro Ordenes militares: Corona Real y á los lados del escudo M
coronada y 8 ó madeja. Tinta de China. P. bl. Diám. g5.

1637. Ídem. — Escudo de España (como el anterior) con Corona Real, y
á modo de collar, doble cinta con los cuatro escudetes de las Orde-
nes. Tinta de China. P. bl. Diám. 97.

RAMONET (J, J.):

1638. Tersícore. — Danzando y tocando la lira. A su izq. un pedestal,
en el que dice: Mide y combina el tiempo y el sonido. Fondo cam-
pestre. Por bajo: Agilita los miembros y los mueve — De la J estiva
dan K^ el exercicio.—Iriarte. J. J. Ramonet invenit. Láp. n. P. ag.
An. 61. Al. 85.

Dibujo concluido para grabarlo.

RAMOS (Manuel):

1639. Dibujo para joya de pecho.— A la pluma y tinta de China. P. bl.
amarillento. Al pie: Manuel Ramos feci. 8.° ap.

RICAUD DE TIRGALLE (Francisco):
Mallorca?— (No lo cita Llaguno.)

1640. Alberga que se había de construir en la posesión llamada Racha
(Palma de Mallorca). Planta y secciones, acompañadas de unas:
Advertencias é Instrucciones respectivas a la Construcción de la
expresada Alberga, fechadas y firmadas: Palma y Junio á 23 de

ESPAÑOLES S. XY1U 25 1

1753. — D. Francisco Ricaud de Tirgalle. Tinta de China y car-
mín. P. ag. C. Cast.

RODRÍGUEZ (Agustín):
Escultor cordobés.

1641. El Salvador del mundo. — De frente; con la mano der. bendice;
con la izq. sostiene el globo que apoya en la cintura. Abajo: Agustín
Rodrigue^. 1747. A la pluma. P. ag. An. i52. Al. 208. C. Card.
El dibujo es imitación de los de Castillo Saavedra.

RODRÍGUEZ (Antonio;:
Valencia, 1765.

1642 á 1647. Viñetas para el Observatorio rústico de D. Francisco
Gregorio de Salas. Son seis para encabezar las seis partes ó divi-
siones del poema. Representan: Aldeana presentando un cesto de
fruta á un aldeano sentado bajo un árbol; Jabalí acosado por los
cazadores y los perros; Fiesta de aldea por la Cruz de Mayo; Boda
aldeana; Monjes solazándose en la huerta; Tertulia á la puerta de
una venta. Al pie de cada una de las composiciones: A. Rodrigue^
lo dibujó, y por cima: Primera división, Segunda división, etc.
Tinta de China. P. ag. En tres papeles, dos composiciones en cada
uno de ellos. An. (p.)»* 160. AI. (id.)... 80. C. Card.
Dibujos muy concluidos para grabar las planchas.

1648 y 1640. Dibujos para estampas del Persiles. Dos dibujos que for-
man parte de la serie hecha por Andrés Rosi. Tinta de China.

RODRÍGUEZ (Fernando):

1660. Teatro romano de Mérida.— Planta y secciones. En la parte su-
perior dice: Ymediato a la Ciudad está este Teatro con mucha parte
de él enterrado, y solo se vé lo que Demuestran los Aleados y Per-
files, y estos desnudos del Revestido de Sillería como se figura. La
piedra que devió servir de Alquitrave con la inscripción de Marco
Agripa, de die\ y seis pies de largo y tres de grueso, se alia en la
excavación, Letra S, que se demuestra en el aleado interior del tea-

252 CATÁLOGO DC DIBUJOS

tro. Y en la parte inf.: Merida y Febrero 23 de 1794.— Fernando
Rodrigue^. Tinta de China. P. bl. verdoso. An. 43o. Al. 548.
C. Cast.

RODRÍGUEZ (Manuel Martín):

Madrid, 1746. — i8a3.— Sobrino y discípulo de D. Ventura Rodríguez. Es-
tuvo en Italia. Fué nombrado Teniente Director de Arquitectura de la Aca-
demia de San Fernando en 1786, y en Diciembre del mismo año Director.

1651 á 1664. Dibujos de una casa propia del Excmo. Sr. Marqués de
Santa Cruz, sita en esta Corte en la calle de las Rejas, deli-
neados DE ORDEN DE S, E., POR D. MANUEL MARTÍN RODRÍGUEZ.

Madrid XXVII de Abril de MDCCXCIII. Cuatro dibujos. Tinta
de China. Portada manuscrita. Fol. m. Tafilete.

RODRÍGUEZ (?) (Segundo) (?):

1665. Portada en un muro de ladrillo. — Columnas toscanas fajadas;
cornisamento, cuyo (riso corta la dovela central del dintel, frontón
partido y ático ornado con bolas. Alzado y planta. A la aguada.
P. bl. En la base de uno de los pedestales: «Se.*0 R.< F.» Folio.
C. Card.

RODRÍGUEZ (D. Ventura):

Ciempozuelos, 1717. — Madrid, 1776. — Fué delineante de Jubara y des-
pués de Sachetti. Primer Director de Arquitectura de la Academia de San
Fernando; Maestro mayor de obras y fuentes de Madrid; Maestro mayor de
obras del Duque de Liria, del Marqués de Astorga y de la Catedral de To-
ledo. Director general de la Academia de San Fernando y primer Arquitecto
del Infante D. Luis.

1656. Proyecto de una iglesia. — Gran cuerpo central circular. Pór-
tico con cinco puertas y ático; torrecillas y alas laterales. Alzado.
Delineado y manchado muy ligeramente con tinta de China. P. bl.
agarbanzado. C. Cast.

Acaso sería este proyecto para la iglesia de San Francisco de Madrid,
cuya actual fachada recuerda, aunque éste es incomparablemente mis gran-
dioso y elegante.

ESPAÑOLES S. XVIII 253

1067. Ídem id.— -Cuerpo central circular. Alas laterales terminadas en
pórticos. Unidas á ellas, formando saliente, torres de dos cuerpos.
Alzado. Trazado y manchado con tinta de China. P. bl. ag. Colec-
ción Cast.

1668. Ídem íd.— Gran rotonda; alas y pórticos laterales. Sección trans-
versa). Trazado y manchado con tinta de China. P. bl. ag. Colec-
ción Cast.

1669. Ídem íd. — Gran rotonda central, nave circular y pórtico ídem.
Sección. Trazado y manchado con tinta de China, P. bl. ag. Co-
lección Cast.

1660. Ídem íd. — Dos naves que se cortan; en la intersección, tambor y
linterna. En el frontis, pórtico central aislado y torres laterales en
los extremos. Alzado visto desde el ángulo externo de una de las
torres. Trazado y manchado con tinta de China. P. bl. ag. C. Cast;

1661. Ídem íd. — Circular ó formando cruz griega muy poco pronun-
ciada. En el fondo un altar con San Miguel. Sección longitudinal.
Tinta de China. P. ag. Al pie, de mano del autor: Mad.d y Oct.e 22
de § 7 38. Bent." Enriq. Rodriguen C. Cast.

La rúbrica es diferente de la que usó después.

1662. Proyecto para la reforma de la iglesia de la Encarna-
ción (?).— Sección longitudinal. Tinta. P. ag.

1663. Protecto'para San Francisco el Grande (?). — Alzado de la fa-
chada. Láp. muy poco marcado. P. ag.

El dibujo siguiente, aunque ni de mano ni aun del tiempo de D. Ven-
tura Rodríguez, ha parecido conveniente no separarlo de los anteriores.

1664. Planta del templo proyectado por D. Ventura Rodríguez
para San Francisco el Grande, de Madrid. — Anón. s. xix. Tinta
de China. P. bl.

1665. Sección ó corte que demuestra un lado interior del nuevo
Templo de San Bernardo, que se ha de construir en esta Corte.
—Es. la sección longitudinal. Al pie: Madrid y Septiembre 1 de

254 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1753. Ventura Rodrigue^ Architeclo. Tinta de China. P. ag. Co-
lección Cast.

1666. Planta y sección transversal de una iglesia en forma de Cruz
griega. — Láp. n. P. ag.

1667. Proyecto para la Capilla del Palacio Real.— Gran rotonda,
con alas pequeñas laterales y otra mayor en el fondo. Interior en
perspectiva. Trazado y manchado con tinta de China. P. bl. ag. Al
dorso varios capiteles, trazados igualmente con tinta de China. Co-
lección Cast.

1666. Ídem Id. — Dos naves cruzadas, terminadas en ábsides; en la inter-
sección la cúpula. Interior en perspectiva. Trazado y manchado
con tinta de China. P. bl. ag. C. Cast.

1669. Estudio para el patio del Palacio Real de Madrid. — Alzado
de la parte correspondiente al patio y sección de la correspondiente
al ángulo. Delineado con tinta. P. ag. Manchado y roto. C. Cast. (?)

1670. Estudio de una escalera del Palacio Real (?). — Alzado y
planta; ésta, no sólo de la escalera, sino de todo el ángulo del edifi-
cio. Al dorso tanteados otros planos del mismo. Láp. y tinta de
China. P. ag. C. Cast.

1671. Proyecto de escalera (del Palacio Real?). — Sección longitudi-
nal de gran parte del atrio, de donde arranca, y de toda la tirada de
la misma. Sobre el dibujo arquitectónico hay un pulpito y una por-
ción de figuritas, de mano del mismo D. Ventura. Al dorso el al-
zado de un altar y retablo, lavado y varios tanteos de plantas, cor-
nisamentos, etc. Tinta de China. P. ag. C. Cast.

1672. Ídem íd.— Cuerpo central, que comprende la caja de la escalera,
y alas laterales. Sección transversal. Delineado y manchado con
tinta de China. P. bl. ag. Al pie, con lápiz: Estudio original para
la escalera del lado de la pla^a de Oriente.

Al dorso la sección longitudinal de la misma escalera, trazada
ligeramente. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 255

1673. Ídem íd.— Sección longitudinal. Tinta de China. P. bl. ag. Firma
autógr. con láp.: Ventura Rodrigue^ C. Casi.

La escalera es suntuosísima. Sin duda es proyecto para la del Palacio
Real. El dibujo hecho con libertad y maestría.

1674. Proyectos de jardines de un palacio. — La fachada posterior de
éste, grandes parterres, puentes sobre caminos y vías á uno y otro
lado, etc., etc.

Al dorso otros apuntes de parterres. Tinta de China y sepia.
P. ag. Largo 2,12 metros. C. Cast.

1675. Proyecto de un gran parterre circular. — Sepia. P. ag. Colee-'
ción Cast.

1676. Proyecto de escalinata decorativa para un jardín.— La esca-
linata es doble, con tres tramos á cada lado; en el plano bajo* una
fuente; en el alto, tres: una monumental en medio y dos más peque-
ñas laterales; en ambas indicadas estatuas, arbolillos, etc. Trazado
y manchado con tinta de China. P. ag. En la parte inf. la rúbrica
de D. Ventura Rodríguez. C. Cast.

1677. Proyecto para el Palacio del Duque de Liria. — Alzado. Tra-
zado y manchado con tinta de China. P. bl. ag. En la parte inf. la
rúbrica del autor. C. Cast.

»

Este proyecto es más suntuoso que el que se aprobó definitivamente.

1678. Idea de un Terrado sobre la Calle de Alcalá, Jardín y Pica-
dero para la Casa Palacio del Excmo. Sr. Duque de Alba. —
Planta de los jardines y del picadero, y sección del nivel del terreno.
En la parte, inf.: Madrid y Septiembre 14 de 1770. Ventura Ro-
drigue^. A la aguada. P. ag. C. Cast. -

1679. Idea para la construcción de una Casa para los Sres. D. Fran-
cisco y D. Nicolás Monsagrati en la calle de Valverde de esta
Villa.— Planta baja y alzado. Al pie, autógr.: Madrid y Enero 10
de 1768. Ventura Rodrigue^. Tinta de China. P. bl. ag. Roto por
la parte inf. C. Cast.

1680. Planta t Alzado del Arca de Agua del Viaje principal de
abrofílgal vajo de esta vllla, que está en la calle de alcalá,

256 CATÁLOGO DE DIBUJOS

EN EL SITIO DE LA CASA PALACIO DEL EXCMO. Sr. DUQUE DE ALBA EN
QUE SE DEMUESTRA LA FORMA k QUE SE DEBE REDUCIR LA ALTURA DE SU
FABRICA Y COMO DEBE SER LA CONSTRUCCIÓN DE SU BÓVEDA PARA QUE-
DAR CON FIRMEZA ASEGURADA EL ARCA Á FIN DE QUE SE PUEDA CORRER
SOBRE ELLA EL TERRADO QUE S. E. SOLICITA Y TIENE PROPUESTO Á

Madrid. — Planta, alzado y sección. Tinta de China. Aguadas de
carmín y verde. P. bl. ag. C. Cast.

Acompaña al dibujo una Explicación detallada del mismo. Autógrafo del
autor: Madrid y Junio de 1770. Ventura Rodrigue^.

Todos estos dibujos — 16 56- 1680 — reunidos en dos albums. Fol. d. m. ap.
Lienzo.

RODRÍGUEZ ALCÁNTARA. V. Paret y Alcázar (Luis):
Dibujos para la edición pequeña del Quijote.

RODRÍGUEZ DE QUIROS (Félix):

1681. Asunto desconocido. — Recepción hecha por un personaje, á la
puerta de una ciudad, á otro, entre cuya numerosa comitiva parece
que figura un Rey moro. Al pie el autógrafo del autor. A la pluma
con mancha de tinta de China. P. bl. An. 216. Al. 180. C. Madr.

1682. Otro apunte de la misma composición con variantes. A la pluma
y ligera aguada de sepia. P. bl. amarillento. An. 261. Al. 210.

ROSI (Andrés):

1683 á 1697. Dibujos para una edición de «Persiles y Segismunda» y
para otra obra literaria.— i 5 dibujos. Dos de ellos son de A. Ro-
dríguez. Tinta de China. P. bl. An. 5o á 60. Al. 80 á qo.

1698. Un hombre. — Vendada la cabeza, escribe sobre una mesa: otro
le habla con trompetilla. Fondo, estantes con libros. Medias figu-
ras. Dibujo concluido para grabar una viñeta. Al pie: Andrés Rossi.
Tinta de China. P. ag. An. 80. Al. 63.

ROVIRA Y BROCANDEL (Hipólito):

Grabador.— Valencia, i6g3. — Madrid, 1765.

1699. Estudio anatómico.— Hombre de pie, coronado de laurel; des-
cubierto el esqueleto é indicada al contorno la musculatura. A su iz-

ESPAÑOLES S. XVIII 1^

quierda un grupo de esqueletos más pequeños, sentado y pensativo
el primero y de espaldas el último. Sepia. P. ag. An. ig5. Al. 299.
C. Card.

SABOYA (Pedro de):

1700. Parte de una fuente monumental barroca. Pilón y dos tazas. Lá-
piz rojo. P. ag. Firmado. An. (p.) 128. Al. 212. C. Madr.

SALVADOR CARMONA (Manuel):

Grabador.— Nava del Rey, 1734.— Madrid, 1820.— Académico de la de San
Fernando en 1764 y Director del grabado en la misma en 1777. Grabador de
Cámara en 1783.

Los numerosos dibujos de Carmona son muy apreciables, y algunos de
ellos preciosos; entre éstos pueden contarse los repetidos retratos de sus hi-
jos y de otros individuos de su familia, hechos casi todos con suma gracia y
elegancia á lo Wateau; empleaba para esto lápices negro, rojo y clarión.
Otro gran grupo de sus dibujos lo forman los estudios de cabezas, medias
figuras y, sobre todo, extremos, siempre muy bien dibujados; empleaba
para ello el lápiz rojo y solía sacar reportes, que muchas veces acompañan
al dibujo.

Constituye otro grupo los dibujos hechos para grabar, entre los que puo-
den distinguirse los originales suyos hechos casi siempre con lápiz y nimia-
mente concluidos; los dibujos de pinturas, retablos, etc., que trataba de re-
producir; y éstos suelen ser mayores y más ligeramente hechos, y los cal-
cos para pasarlos á la plancha. Algunos otros dibujos suyos se encuentran
que no pertenecen á estos tres grupos, hechos ya en papeles grises azulados
con lápiz negro y clarión, ya en papeles blancos ordinarios á la pluma; pero
son pocos. Al catalogarlos aqui lo haré agrupándolos, en cuanto sea posi-
ble, de este modo.

1701. Retrato de una hija de Carmona (?).— Busto. Vuelta á la izq.
Cofia blanca con un crespón negro por cima. Lapices n., r. y clarión.
P. gris azulado ose. An. 265. Al. 373. C. Card.

Bello dibujo tocado con suma gracia.

1702. Ídem íd. (?). — Busto. Perfil hacia la izq., apoyada la mejilla en la
mano der.Láp. r. P. ag. An. 289. Al. 423. C. Cast.

>7

358 CATÁLOGO DE DIBUJOS

n

1703. Reporte del mismo dibujo.

1704. Ídem íd. — Cabeza de perfil hacia la der. Cofia blanca con cinta
roja. Láp. n., r. y clarión. P. ag. ose. An. i56. Al. i85. C. Cast.

1705. Ídem íd. (Al parecer, la misma del dibujo anterior.)— Cabeza
inclinada, vuelta hacia la der. El pelo indicado ligeramente. Lápi-
ces n., r. y clarión. P. ag. ose. An. i56. Al 184. C. Card.

1706. Ídem íd. —Cabeza. Muy inclinada y vuelta ligeramente hacia
la der. Cofia blanca. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. 209.
Al. 263. C. Card.

1707. Ídem íd.— La misma. Busto. La cabeza inclinada y más vuelta
que en el dibujo anterior. Cofia blanca. Láp. n., r. y clarión. P. ag.
oscuro. An. 149. Al. i85. C. Card.

1708. Idemíd. — Dormida, apoyada la mejilla en la manoizq. Busto de
frente. Láp. r. P. ag. An. 198. Al. i53. C. Cast.

1709. Ídem íd. La misma (?).— Cabeza vuelta 6 inclinada hacia la der.
Cofia blanca. Láp. n. P. ag. An. 108. Al. 123. C. Cast.

1710. Ídem íd. — Cabeza. De perfil hacia la izq.: inclinada como leyendo.
Redecilla. Láp. n. P. ag. An. i36. Al. 125. C. Cast.

1711. Ídem íd. (?).— Busto. De perfil hacia la izq. Láp. r. P. ag. Reporte.
An. 263. Al. 373. C. Cast.

1712. Ídem íd. (?).— Busto. Casi de frente, inclinada la cabeza hacia
la izq. Láp. r. P. ag. An. 275. Al 375. C. Cast.

1713. Idem íd. — De cuerpo entero. Muy niña, dormida sobre una silla.
Apunte ligero. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 25o. Al. 332. C. Cast.

1714. Un hijo de Carmona.— Busto; perfil hacia la der. Láp. carmi-
noso ose. P. ag. An. 252. Al. 336. C. Cast.

1715. Otro ídem.— 2/3 de fig. Muy niño. Vuelto hacia la izq. En esta
mano la raqueta y en la der. el volante. Láp. carminoso ose. P. ag.
Manchado. An. 235. Al. 354. C, Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 25g

1716. Reporte del dibujo anterior.

1717. Otro retrato del mismo Nifío. — Busto. Sentado apoyado el
brazo izq. en la mesa. Lleva gorra. Reporte. Láp. r. P. ag. An. 257.
Al. 35o. C. Cast.

1718. Otro (dem (tal vez el mismo, un poco mayor). — Busto. El brazo
derecho apoyado en un pretil; en la mano izq. una rosa. Reporte.
Láp. r. P. ag. An. 25g. Al. 348. C. Cast;

1719. Ídem id. —Busto. Con la mano y brazo izq., que apoya en el pre-
til, sostiene una fuente de fruta. Reporte. Láp. r. P. ag. An. 262.
Al. 35o. C. Cast.

1720. Otro ídem. — Busto. Vuelto hacia la izq. Con sombrero de tres
picos. Láp. n. P. ag. An. ig5. Al. 280. C. Cast.

Muy bonito.

1721. Otro ídem del mismo niño.— Cabeza. Vuelto hacia la izq. y mi-
rando hacia la der. Sombrero de tres picos. Pastel con clarión. Lá-
pices r. y n. P. ag. muy ose. An. 177. Al. 202. C. Cast.

Muy bonito.

1722. Ídem íd. íd. — Cabeza de perfil hacia la izq. Melena y sombrero
de tres picos. Pastel como el anterior y en la misma clase de papel
An. 175. Al. 226. C. Cast.

1728. Ídem íd. íd.— Busto. De perfil, haciendo letras con clarión. Pelo
largo y montera. Láp. negro, combinado en las carnes con el rojo
y el clarión. P. ag. ose. An. 248. Al. 206. C. Card.

1724. Ídem íd. íd.— Cabeza casi de perfil hacia la izq. Montera como el
anterior. Hecho de la misma manera y en la misma clase de papel.
An. 178. Al. 198. C. Cast.

1726. Ídem íd. íd. — Busto. Durmiendo: la cabeza vuelta á la der. y
caída hacia atrás. Láp. n., r. y clarión. P. ag. ose. An. 142. Al. 166.
C. Cast.

1726. Ídem íd. íd. — Cabeza (sólo la mascarilla). Láp. n.¿ r. y clarión.
P. ag. ose. An. 142. Al. 164. C. Card.

260 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1727. Ídem (d. (d. — Busto. Inclinado hacia adelante y vuelto hacia la
izquierda. Pelo recogido en bucles y coleta. Láp. n., r. y clarión.
P. ag. ose. An. i32. Al. 173. C. Card.

1728. Ídem íd. íd. — Cuatro apuntes muy ligeros de la misma cabeza,
inclinada y escorzada. Láp. r. y toques de clarión. P. ag. ose. An-
cho 1 52. Al. i85. C. Card.

1729.' Ídem íd. íd.— Durmiendo. Cabeza inclinada y ligeramente vuelta
hacia la izq. Láp» n., r. y clarión. P. ag. ose. Sin concluir. An-
cho 146. Al. 184. C. Cast.

1730. Ídem íd. íd. (?).— Busto de perfil hacia la der.: levantada la cabeza.
Láp. n. y toques de clarión. P. ag. ose. An. 1 55. Al. 189. C. Cast.

1781. Ídem íd. íd. — Cabeza. Vuelta á la der. El pelo en bucles y coleta.
Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An. io5. Al.i33. C. Card.

1732. Ídem íd. (d. — Dormido, echada atrás la cabeza. Montera negra.
Láp. n. y r. P. ag. An. 172. Al. 191. C. Cast.

1788. Ídem Id. íd. — Apunte ligero de la cabeza (sólo la mascarilla).—
Láp. r. y clarión. P. ag. ose. C. Card.

1784. Ídem íd. íd. — Cabeza. De perfil hacia la der. Peinado de bucles y
coleta. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 191. Al. 220. C. Cast.

1785. IdEm íd. — Busto. Perfil hacia la izq. Melena y gorro blanco*
Láp. r. P. ag. An. 139. Al. i83. C. Card.

1786. Ídem íd.— El nieto de Carmona. Sentado en una silla baja y re-
clinado en una banqueta. Láp. n. y r. P. bl. gris. An. 97. Al. 120.
C. Cast.

1737. Ídem íd.— El mismo. Leyendo sentado en una silla baja apoyado
el brazo en un sillón. Láp. n. y r. P. bl. gris. An. 95. Al. 122. Co-
lección Cast.

Lo grabó.

1788. Ídem íd.— Busto hacia la izq. Inclinada la cabeza. Melena y gorro
blanco. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 177. Al. 214. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVtlt 2<il

1789. Ídem íd. — Busto. Perfil hacia la izq. Cabeza alta. Melena y gorro
blanco. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 343. Al. 404. C. Cast.

1740. Ídem íd.— Busto. Cabeza inclinada, ligeramente vuelta hacia la
derecha. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 235. Al. 3i8. C. Cast.

1741. Ídem íd. — Busto. Perfil hacia la der. Pelo suelto y paño blanco
por la cabeza. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 212. Al. 307. C. Cast.

1742. Ídem (d. — Busto. De frente, apoyada la cabeza en la mano izq.
Láp. r. P. ag. An. 175. Al. 202. C. Cast.

1743. . Dos apuntes ligeros de la cabeza de uno de sus hijos. — Ambos
vistos de espaldas y con sombrero. Láp. n. y algún toque de r. Pa-
pel ag. ose. An. 173. Al. 235. C. Cast.

1744. Los hijos dk C armón a dibujando. — El modelo es una cabeza del
antiguo colocada sobre una mesa en el centro del estudio; vense
objetos y detalles del mismo. Efecto de luz artificial. Láp. n. y cla-
rión. P. azulado ose. An. 23o. Al. 3o5. C. Cast.

1746. Retratos de sus padres. — Med. fig. El padre tiene en la mano
una estampa; la madre unos anteojos. Láp. n. y algunos toques de
rojo y clarión. P. ag. An. 420. Al. 3o3. C. Cast.

Este dibujo es muy de los primeros tiempos de Carmona.

1746. Retrato de un individuo de la familia de Carmona (?). — Busto.
Perfil hacia la izq. Láp. n. y toques de clarión. P. ag. ose. An. 2o3.
Al. 270. C. Cast.

1747. Ídem íd. (Acaso sea alguno de sus hijos.)— Cabeza escorzada, in-
clinada hacia la der. Gorro ó paño blanco que apenas deja ver el
pelo. Láp. r. P. ag. An. 177. Al. 3i3. C. Cast.

1748. Retrato de su segunda mujer (?). — Cabeza ligeramente vuelta
hacia la der. Escofieta; al cuello un joyel. Láp. carminoso. P. bl.
An. 1 58. Al. 198. C. Cast.

1749. La misma (?). — Cabeza. De frente, inclinada á la izq., los ojos
bajos. Gorra blanca. Láp. n. P. bl. ag. An. 145. Al. 171. C. Cast.

26a CATÁLOGO DE DIBUJOS

1750. Retrato de un individuo de su familia. — Busto. Perfil hacia
la izq. Peinado de bucles y coleta. Láp. r. P. ag. An. i65. Al. 228.
C. Cast.

1751. Ídem íd. — Busto. Perfil hacia la der. Bucles y coleta. Láp. r.
P. ag. Reporte. An. 145. Al. 200. C. Cast.

1752. Ídem (d. — Busto. La cabeza ligeramente vuelta hacia la der. Go-
rro blanco. Láp. r. y clarión. P. ag. ose. An. 145. Al. 198. C. Cast.

1763. Retrato de la Walstein Marquesa de Santa Cruz. — Busto.
La cabeza inclinada hacia la der. Láp. r. P. bl. El letrero al pie
puesto con lápiz por Carderera. An. 157. Al. 231. C. Card.

1754. Una señora de la familia de Carmona. (Su segunda mujer?)—
Busto. Inclinada la cabeza hacia la der. Láp. n. y clarión. P. gris
azulado ose. An. 130. Al. 127. C. Cast.

1755. Ídem íd. — Busto. Vuelto hacia la izq.; cabeza inclinada. Cofia y
paño blanco al cuello. Láp. n., r. y clarión. P. ag. ose. An. 141.
Al. 1 So. C. Cast.

1756. Retrato de Ana María Mengs, segunda mujer de Carmona. —
Cabeza. Inclinada á la der. Los ojos bajos. Láp. n. y clarión.
P. ag. ose. An. 198. Al. 253. C. Cast.

1757. La misma, ya de edad. — Busto vuelto hacia la izq. Cofia y pa-
ñuelo blanco al cuello. Láp. n. y r. P. bl. ag. An. 202. Al. 261. Co-
lección Cast.

1758. Retrato de un pariente de Carmona. — Busto. Cabeza inclinada
hacia la der. y vuelta hacia la izq.; el pelo cogido con redecilla.
Láp. r. P. bl. ag. An. 280. Al. 358. C. Cast.

1759. Ídem íd. — Busto. La cabeza levantada, vuelta hacia la izq. Gorro
blanco. Láp. n. P. ag. An. 288. Al. 3gi. C. Cast.

1760. Reporte muy débil del mismo dibujo.

1761. Ídem íd. (Acaso es el mismo Manuel Salvador Carmona ó alguno
de sus hijos.)— Cabeza. De frente, ligeramente vuelta hacia la der.

ESPAÑOLES S. XVttt 26!

Pelo empolvado. Láp. r., clarión y láp. n. P. ag. amarillento.
An. 133. Al. 1 58. C. Cast.

1762. IdeTm (d. — Busto. Visto casi de espaldas. Llevándose la cuchara
á la boca. Apunte ligero. Láp n. y clarión. P. amarillento. An. 190.
Al. 21 3. C. Cast.

Estudios y apuntes.

1763. Hombre desnudo, cruzados los brazos. — Med. fig. P. ag. Láp. r.
En dos pedazos. An. 344. Al 452. C. Cast.

1764. Cabeza de niño. — Inclinada y vuelta hacia la der. Láp. n., r. y
clarión. P. gris. An. 127. Al. 169. C. Cast.

1766. Mercurio (?). — Visto de espaldas, sentado en el suelo; á su izq.
una rodela. Láp. r. P. ag. An. 29 5. Al. 192. C. Cast.

1766. Mascarilla de soldado antiguo. — Perfil hacia la izq. Láp. 1 .
P. ag. An. 100. Al. 109. C. Cast.

1767. Cabeza de viejo. — Perfil hacia la der. Láp. r. P. ag. An. 100.
Al. 100. C. Cast.

1768. Mano medio cerrada, descansando en un plano.— Láp. r. y toques
de clarión. P. ag. An. 111. Al. 11 3. C. Cast.

1769. Niño pequeño. — Desnudo, abiertos los brazos. Láp. r. P. ag.
Reporte. An. 175. Al. 255. C. Cast.

1770. Perrillo faldero, sostenido por una mano. — Láp r. P. ag.
An. 195. Al. 1 3o. C. Cast.

1771. Mujer vista de espaldas. — En la mano izq. lleva un bolso.
Láp. r. P. bl. An. 74. Al. n3. C. Cast.

1772. Reporte del dibujo anterior.

1773. Muchacho visto de espaldas. — Vuelto hacia la der. Láp. r.
P. bl. An. 80. Al. ni. C. Cast.

1774. Reporte del mismo dibujo.

264 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1775. Hombre en mangas de camisa.— -Echado sobre un poyo. Visto de
espaldas. Láp. r. P. ag. An. 3a6. Al. 267. C. Cast.

1776. Reporte del mismo dibujo.

1777. Cabeza de hombre. — La parte inf. sin concluir, indicada sólo con
clarión la barba. Láp. n., r. y clarión. P. ag. ose. An. 100. Al. 129.
C. Card.

1778 á 1802. Extremos. — Álbum que consta de 25 hojas en la mayor
parte de las cuales hay varios estudios de extremos (casi todos ma-
nos y brazos). Nueve son reportes; de ellos, cinco de los mismos
dibujos originales que están en el álbum. Láp. r. P. ag. Fol. m. ap.
Lienzo. C. Cast.

1803. Cabeza de joven. — Coronado de yedra (?). De un vaciado. Lá-
piz r. P. ag. Reporte. Fol. C. Cast.

1834. Cabeza de hombre.— Dormido; se ve muy escorzada. Láp. r.
P. ag. Reporte. Fol. C. Cast.

i

1805. Apolo.— Cabeza. Reporte. Láp. r. P. ag. 4.0 C. Cast.

1806. Uno de los hijos de Niobe (?). — Cabeza. Láp. r. P. ag. Reporte.
4.°C. Cast.

1807. Cabeza de Laoconte. — Láp. r. P. ag. Fol. C. Cast.

1808. Reporte del dibujo anterior.

1809. Otra cabeza algo más pequeña. —Láp. r. P. ag. 4.0 Reporte.
C. Cast.

1810. Cabeza de un Apóstol (?). — Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. C. Cast.

1811. Cabeza de mujer. — Inclinada hacia adelante. En el tocado una
joya y hilos de perlas. Láp. r. P. ag. Reporte. 4.0 C. Cast.

1812. Ídem íd. — Vuelta hacia la izq., inclinada la cabeza hacia la der.
Láp. r. P. ag. 4.* C. Cast.

1818. Reporte del dibujo anterior.

ESPAÑOLES S. XVII! 265

1814. Cabeza de mujer. — Tocada con un paño que forma capucha. Lá-
piz r. P. ag. Reporte. Fol. C. Card.

1815. Ídem íd.— Reclinada, suelto el cabello y chorreando sangre. Lá-
piz r. P. ag. Reporte. Fol. C. Cast.

1818. Cabeza de niño. — Casi de perfil hacia la izq. Láp. r. P. ag. Re-
porte. 4.0 C. Cast.

1817. Ídem íd.— Casi de perfil hacia la der., inclinada la cabeza sobre el
hombro izq. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. C. Cast.

1818. El torso del Belvedere.— Láp. r. P. ag. Fol. C. Cast.

%

1819. Reporte del dibujo anterior.

1820. Apunte más pequeño y más infiel del mismo torso. Láp. r. P. ag.
Reporte. 4.* C. Cast.

1821. Figura de un viejo, como para soporte decorativo. Láp. r. P. ag.
Reporte. Fol. C. Cast.

1822. Mano cogiendo un paño.— Del natural. Láp. r. P. ag. Reporte.
Fol. ap. C. Cast.

1823. Pie visto por detrás.— De un vaciado. Láp. r. P. ag. Fol. C. Cast.

Academias.

1824. Modelo de pie; levantados los brazos, cogida una cuerda. Láp. r.
P. ag. 4.0 C. Card.

1825. Modelo tendido, incorporado el torso, cogida una cuerda con
ambas manos. — Láp. r. P. ag. Fol. ap. C. Cast.

Al dorso apuntada otra figura.

1826. Modelo tendido. — Visto de espaldas; apoyado en el brazo izq. y
levantado el dcr. Láp. r. y clarión. P. ose. Fol. m. ap.

1827. Reporte del dibujo anterior.

1828. Modelo echado en el suelo.— El brazo izq. apoyado; et der. ex-
tendido sosteniendo un palo. Láp. r. P. ag. Fol. ap.

266 CATALOGÓ DE DIBUJOS

1820. Reporte del dibujo anterior.

1880. Modelo SENTAD0.--La pierna izq. más alta; el brazo der. levan-
tado. Láp. r. P. ag. Fol. m.

1881. Ídem íd. — Vuelto hacia la izq. Señalando con el índice la mano
derecha. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1888. Ídem íd. — El brazo izq. sobre la cabeza; con la mano der. se
coge la rodilla. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1888. Ídem (d. — Con la mano der. se coge la rodilla izq. Láp. n. P. ag.
Fol. m. C. Cast.

1834. Ídem íd.— La mano der. en la garganta del pie izq. La izq. en el
peldaño de una escalera. Láp. r. P. ag. Fol. m. C. Cast.

1835. Modelo inclinado apoyándose en la mano izq. Con la der. sujeta
una serpiente. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1836. Modelo de pie; los brazos en alto, cogiéndose con la mano izq. la
muñeca der. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1887. Ídem íd. — Inclinado á la izq. Los brazos en alto, cogida una
cuerda. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1838. Ídem íd. — Marcha hacia la der. Brazos en alto, cogido un palo.
Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1839. Ídem íd. — Inclinado hacia adelante, sosteniendo con ambas ma-
nos un palo largo. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. C. Cast.

1840. Ídem íd.— Vuelto hacia la izq. Con la mano izq. sostiene un palo
largo: el brazo der. levantado. Láp. r. P. ag. Reporte. Fol. m. Co-
lección Cast.

1841. Ídem íd. — El brazo izq. en alto; con la mano der. sostiene un ob-
jeto. Láp. r. P. ag. Fol. m. C. Cast.

1842. Gato echado sobre una mesa.— Láp. r. ose. P. ag. An. 184.
Al. 112. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XV III 267

1843. Reporte del dibujo anterior.

1844. Ninfa ó figura simbólica recostada en el globo terráqueo. Apunte
ligero. Láp. r. P. ag. An. 182. Al. 25j. C. Cast.

1845. Ángulo de una mesa: sobre ella un velón, tintero, navaja (?) y
otros objetos. Apunte del natural. Láp. r. P. ag. An. 267. Al. 198.
C. Cast.

1846. Hércules matando la Hidra.— Apunte ligero de una escultura
Láp. r. P. ag. Fol . C. Cast.

1847. Voluta floronada.— Láp. r. P. ag. Án. 235. Al. 174. C. Cast.

1848. Taza con flores.— Láp. n., r. y toques de clarión. P. gris ose.
An. 89. Al. 109. C. Cast.

1840. Busto de hombre.— Vuelto é inclinado hacia la der. Láp. r. Pa-
pel ag. An. 1 83. Al. 198. C. Cast.

<

1850. Pie izquierdo. — Apunte del natural. Láp. n. P. ag. An. 116.

Al. 112. C. Cast.

1851. Cabeza de Cristo (?). — Inclinada y vuelta hacia la izq. Láp. n.
y r. P. bl. Reporte. An. i33. Al. 173. C. Cast.

1852. Hombre desnudo que sostiene con ambas manos una bandera. —
Apunte para una escultura. Láp. r. P. ag. An. 140. Al. 177. Co-
lección Card.

Es dudoso que este dibujo sea de M. Salvador Carmont.

1853. Satirillo abriendo la boca k un burro. — Láp. r. P. ag. Reporte.
An. 290. Al. 400. C. Cast.

1854. Escudo Real con las tres lises.— Gran cartela con ornamen-
tación de palmas. Láp. r. P. ag. Reporte. An. 370. Al. 280. C. Cast.

1855. Danae (?).— Desnuda, vista casi de espaldas, echada sobre un paño
de gruesos pliegues. Láp. r. P. ag. An. 281. Al. 211. C. Card.

1856. Grupo de amorcillos. — Son cuatro: uno con una manzana, otro
con una paloma; el cuarto casi enteramente oculto por el tronco de

*68 CATÁLOGO DE DIBUJOS

un árbol. Copia de Boucher (?). Láp. carminoso. P. ag. An. 288.
Al. 373. C. Card.

1857. Otro ídem. — Son cinco, jugando sobre nubes. Copia de Boucher.
Láp. r. P. bl. An. *63. Al. ótf. C. Card.

1858. Reporte del mismo dibujo.

1858. Fachada del palacio de Liria (ó del antiguo, ó de un primer pro-
yecto para el que hoy existe).— Apunte á la pluma con aguada li-
gera de tinta de China. P. bl. An. i5o. Al. 108. C. Cast.

Se tiene este apunte por de Carmona, y podrá serlo; pero me parece muy
dudoso.

1880. Planta de la icasa en que vivía.— A la pluma. P. bl. An. i3o.
Al. 74. C. Cast.

1881. Vaso decorativo.— La panza ornada con guirnaldas. Apunte á
la pluma. P. bl. An. 195. Al. 267. C. Cast.

1888. León (ó cosa parecida) para una fuente. Láp. r. P. ordinario bl.
amarillento. Reporte. 4.0 ap. C. Cast.

1888. Taza para fuente. — Decorada con una mascarilla egipcia. Lá-
piz r. P. bl. ordinario. Reporte. 8.° ap. C. Card.

1884. Ídem íd.— Más sencilla. ídem id. id. id.

1885. Vaso decorativo, con relieves en la parte sup. de la panza. Lá-
piz r. P. bl. ordinario. Reporte. 4.* C. Cast.

1888. Vaso decorativo, en forma de pera. ídem id. íd. íd.

1887. Urna cinericia en nicho oval.— Vaso decorativo en forma de so-
pera, ídem íd. id. íd.

1888. Vaso decorativo con mascarones en la panza. ídem íd. íd. íd.

1888. Urna cinericia rota. — Delante de la tapa, un par de canillas y
una cosa que quiere ser calavera. ídem íd. id. íd.

1870. Urna cinericia (?) ornada con relieves y cartela para inscrip-
ción, ídem íd. íd. id.

ESPAÑOLES S. XVIII 269

1871. Dos urnas cinericias. — Sobre pedestales. ídem id: id; fd.

1872. Fuente decorativa en la que dos monos egipcios derraman el
agua. Tras del pilón, una pirámide con vasos cinericios. ídem fd.
ídem id.

1878. Vaso cinericio roto. — ídem fd. id. fd.

1874. Vaso cinericio. — ídem fd. fd. fd.

1875. Vasos decorativos.— ídem fd. fd. id.

■

1876. Ídem íd., de panza lisa.— ídem fd. id. id.

1877. Dos ídem íd.; uno de ellos también de panza lisa.— ¡-ídem fd •
ídem fd.

1878. Otro ídem íd. y nos urnas cinericias sobre pedestal. ídem fd.
ídem fd.

1879. Vaso ó urna cinericia.— Decorada con cabezas de machos ca-
bríos, ídem fd. íd. id.

1880. Urna cinericia. — Con pie y tabla para la inscripción. ídem fd.
ídem fd.

1881. Urna cinericia: en forma de vaso decorado con áspides. ídem fd.
ídem fd.

1888. Ídem íd. — Forma de pera. ídem fd. fd. id.

1888. Vaso decorativo, ornado en la parte inf. con corona de laurel,
ídem fd. fd. fd.

1884. Fuente con pilar central, estilo egipcio del tiempo de Car mona,
ídem fd. fd. fd.

1885. Urna cinericia sencilla.— ídem fd. id. id.
1888. Otra ídem, más ornamentada. — Ídem fd. fd. id.

1887. Tres ídem íd., una de ellas sobre pedestal. ídem fd. íd. íd,

37° CATÁLOGO DE DIBUJOS

1888. Otra ídem con una figura en la panza. ídem id. id. id.

1889 á 1803. Estatuas de Santos. —Reportes de dibujos pequeños de
las estatuas que coronan la columnata de San Pedro in Vaticano.
Si figuras en i5 papeles. Láp. r. P. ag.

Dibujos y' calcos para grabar.

1804. Los Desposorios.— Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 277.
Al. 394. C. Cast.

1905. Adoración de los Pastores.— Calco para grabar la lámina. Lá-
piz r. P. ag. An. 11 3. Al... 137. C. Cast.

1906. Ídem Id.— Calco para grabar la plana. Láp. n. y r. P. ag. An. i65.
Al. 283. C. Cast.

1907. Jesús con la Cruz A cuestas. — Med. fig. Dibujo muy concluido
para grabar la lámina. Láp. n. P. bl. azulado. An. 88. Al. 1 18. Co-
lección Cast.

1908. Jesús crucificado. — Dibujo muy concluido para grabar la lámi-
na. Láp. n. P. bl. azulado. An. 78. Al. 122. C. Cast.

1909. Cristo muerto. — Sobre un sudario: reclinada la cabeza en una
almohada. Dibujó muy concluido para grabar la lámina. Láp. n. y
clarión. P. ag. ose. An. 120. Al. 47. C. Cast.

#

1910. El Cristo del Pardo. — En su urna, y sobre ella grupo de An-
geles, la Cruz, etc. Dibujo para grabar. Láp. r. y n.P. ag. An. 270.
Al. 365. Cuadriculado. C. Cast.

1911. La Resurrección. — Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 280.
Al. 464. Cuadriculado. C. Cast.

1912. Aparición de Jesús A la Magdalena. — Dibujo para grabar. Lá-
piz r. P. ag. An. 233. Al. 306. Cuadriculado. C. Cast.

1913. Jesús dormido. — Tendido sobre la Cruz. Por cima dos Angeles
niños sobre nubes. Calco para grabar la plancha. Láp. n. y r. Pa-
pel ag. An. 127, Al. 175. Cuadriculado. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 27 1

1014. La misma composición en mayor tamaño.— Láp. r. P. ag. An. 246.
Al. 328. Cuadriculado. C. Cast.

1915. Santisimun (sic) Corpus Christi. — Custodia con resplandores,
sobre nubes, bajo un pabellón. Dibujo muy concluido para grabar.
Tinta de China. P. bl. azulado. An. 95... Al. 142... C. Cast.

1916. Custodia rodeada de nubes y resplandores bajo un pabellón.—
Dibujo muy concluido para grabar la lámina. Tinta de China y á
la pluma. P. bl. azulado. An. 94... Al. 142. C. Cast.

1917. Santa Familia. — Descanso en la huida á Egipto. Dibujo para
grabar la plancha. Láp. r. P. ag. An. 192. Al. 258. Cuadriculado.
C. Cast.

1918. La Inmaculada Concepción.— Entre nubes, con grupo de Ánge-
les niños al pie. Calco para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 127.
Al. 178. Cuadriculado. C. Cast.

1919. Dolorosa. — Busto. Óvalo. Calco para grabar. Láp. r. y n. An-
cho 228. Al. 275. Cuadriculado. C. Cast.

192a. La Divina Pastora. — De Tobar. Dibujo muy concluido para
grabar la lámina. Láp. n. P. bl. An. 128. Al. 175. C. Cast.

1921. La Virgen del Sagrario. — Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag.
An. 64. Al. 92. C. Cast.

1922. Virgen del Pópulo. — Med. fig. en marco ornado con guirnal-
da de flores. Calco para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 120.
Al. 175. Cuadriculado. C. Cast.

1923. María Santísima del Pino...— Calco para grabar. Láp. n. P. bl.
verdoso. An. 97. Al. 149. C. Cast.

1924. Nuestra Señora del Carmen. -Med. lig. Marco oval. Dibujo
para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. ...37. Al. ...5o. C. Cast.

1925. La Virgen salvando un alma del dragón infernal. —A la iz-
quierda un Ángel presenta al Nifío un cesto de corazones. Calco
para grabar. Láp. r. P. ag. An. 1 10. AI. i5a. Cuadriculado. C. Cast.

27a CATÁLOGO DE DIBUJOS

1926. La misma. — Calco para grabar. Liip. r. P. ag. An. 104. Al. 124.
Cuadriculado. C. Cast.

1917. San Rafael.— Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 56. Al. 72.
C. Cast.

1928. Viñeta para una patente de Congregación del Santísimo.— En
el centro la custodia sobre peana; á los lados Angeles en adoración.
Dibujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 265... Al. 108... Colec-
ción Cast.

1929. San José. — Sobre nubes. El Niño sentado también sobre nubes.
Dibujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 73. Al. 124.

1930. El mismo. — De pie sobre plinto. Dibujo para grabar. Láp. r. y n.
P. ag. An. 72. Al. 110. Cuadriculado. C. Cast.

1931. San José y el Niño íel de la Santa Familia del Pajarito).— Di-
bujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 125. Al. 175. Cuadricu-
lado. C. Cast.

1932., San Francisco de Asís. — De rodillas ante una cruz. En segundo
término un fraile. Paisaje silvestre. Dibujo para grabar una lámina.
Láp. r. P. ag. Reporte flojo. An. 265. Al. 465. C. Cast.

1933. El mismo. — Arrodillado ante una cruz y sostenido por un Ángel.
Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. Reporte muy flojo. An. 265.
Al. 485. C. Cast.

1934. El mismo. — Arrodillado, extendidos los brazos: en el fondo el
mar. Dibujo para grabar la lámina. El Santo cuadriculado. Láp. n.
y tinta de China. P. bl. azulado. An. 147. Al. 1 10. C. Cast.

1936. El mismo. — De pie, con una calavera en la mano. Calco para
grabar. Láp. n. P. bl. verdoso. Cuadriculado. An. 97. Al. 164.
C. Cast.

1936. San Antonio de Padua. — Arrodillado. El Niño, de perfil, baja
en una gloria en que hay cabecitas aladas y Angeles mancebos.
Dibujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 255. Al. 326. Cuadricu-
lado. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIir 2j3

1987. Ídem íd. — De pie sobre nubes. El Niño sentado en el libro. Di-
bujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 64. Al. 89. C. Cast.

1938. Ídem íd. — De pie sobre nubes entre dos Santos arrodillados.
Dibujo para grabar. Láp. n. P. ag. An. 3g. Al. 55. C. Cast.

1938. San Isidro. — Con toda la parte central del Altar en que está su
cuerpo. Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 3io. Al. 460. Co-
lección Cast.

1940. Calco del mismo dibujo. Láp. r. C. Cast. .

1941. San Luis Gonzaga.— Dibujo para una estampa. De cuerpo en-
tero. Láp. r. P. ag. An. i65. Al. 225. C. Cast.

1948. La Magdalena. (De Mengs.)— 2/3 de fíg. Dibujo para grabar la
plancha. Láp. r. y n. P. ag. An. 176. Al. 220. C. Cast.

1943. Santa Librada. — En la cruz; paisaje con edificios en lontananza.
Dibujo muy concluido para grabar la lámina. Láp. n., láp. r. en
las carnes y clarión. P. ag. ose. An. 210. Al. 325. C. Cast.

1944. Santa Teresa.— Sentada, con pluma y libro en las manos. Di-
bujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. jó. Al. 11 1. Cuadricu-
lado. C. Cast.

1948. Santa Catalina de Sena.— Una imagen de talla. Calco para gra-
bar la lámina. Láp. n. y r. P. ag. An. i5o. Al. 223. Cuadriculado.
C. Cast.

1948. La misma.— Con fondo de nubes y cabecitas de Angeles. Láp. r.
y n. P. bl. azulado. An. 120. Al. 172. Cuadriculado. C. Cast.

1947. Santa Casilda.— Sosteniendo con ambas manos la falda llena de
rosas. Calco para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 102. Al. 142. Cua-
driculado. C. Cast.

1948. Santa Rita de Casia.— Calco para grabar. Láp. r. P. de calcos.
An. 72. AI. 111. C. Cast.

18

274 CATÁLOGO oe DIBUJOS

1949. Carlos y Luisa de Borbón. — Bustos ligeramente indicados en
óvalos rodeados por una guirnalda. Tinta de China. P. ag. An. ni.
Al. 95. C. Cast.

1950. Retrato de Jacinto Collín.— Dibujo para grabar. Láp. r. Pa-
pel ag. An. 233. Al. 345.

1951. Embajada del Emperador de Marruecos k Carlos III. — Dibujo
para grabar. Sepia. P. bl. amarillento. An. 218. Al. 140. C Cast.

1952. Estudio para los camellos del dibujo anterior (y qué came-
llos!!!) Láp. r. P. ag. C. Cast.

1953. Tarjeta de Carmona. — Apunte ligero. A la pluma. P. bl. An. 7S.
Al. 54. C. Cast.

1954. Tarjeta en blanco.— Dibujo muy concluido para grabar la lá-
mina. Tinta de China. P. amarillento. An. 77. Al. 65. C. Cast.

1955. El Sacamolero. — De Rolans. Dibujo para grabar. Láp. r. y n.
P. ag. An. 54. Al. 353. Cuadriculado. C. Card.

1966. La Tragedia. — Dibujo para grabar. Láp. r. P. ag. An. 324. Alto
281. Cuadriculado. C. Card.

1957. La misma, invertido el dibujo.— ídem ¡d. id. C. Card.

1938. Felipe de Borgoña, como personificación de la Orden del Toi-
són. Dibujo para grabar. Láp. r. y n. P. ag. An. 204. C. Casi.

1959. Le negligé galaxt (de Coypel). — Dibujo para grabar. Láp. r.
P. ag. An. 190. Al. 245. Cuadriculado. C. Card.

1960. Tres amorcillos disparando cometes. — Dibujo para grabar.
Láp. r. P. ag. An. 21 5. Al. 280... C. Card.

1961. Dos niños, uno de los cuales dispara un cañoncito. Dibujo para
grabar. Láp. r. P. ag. An. 240. Al. 35o. C. Card.

1969. Hercules elocuente. — De un dibujo de Carnicero. Calco para
grabar. Láp. r. P. bl. amarillento. Ovalo. An. io5. Al. 112. Colec-
ción Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 27 5

SAN MARTÍN (Vicente):
Arquitecto.

1963. Plano de un proyecto de encauce de un arroyo 6 riachuelo y
de obras que en él habían de hacerse. — Delineado y manchado
ligeramente con tinta de China y algunas aguadas amarillas y ro-
jizas. Al pie firmado: Arquitecto. Vicente de S.n Martin.

SAN MIGUEL (P. José de):

1964. Retablo churrigueresco. —Alzado. A la pluma con alguna li-
gera aguada de sepia. P. ag. ose. Cortado un ángulo del papel. Co-
lección Card.

Parece que había de llenar todo el fondo de una capilla. El dibujo sólo es
la mitad correspondiente al lado del Evangelio. En la hornacina, dispuesta
para una imagen, está escrito: /).» Joseph de San Miguel Abad de OH. Sin
duda dei Monasterio de la Oliva en Navarra. Puede ser que el dibujo sea de
su mano. Prescindiendo de su detestable gusto, no está del todo mal apun-
tado en la parte arquitectónica.

SANTIAGO Y PALOMARES (Francisco):
Toledo, 1728.— Madrid, 1796.

1965. D. Francisco Santiago Palomares, natural de Toledo, de
Edad de 48 años. Agente gral. de Hacienda, de la Dignidad Ar-
zobispal de dicha Ciudad y Professor de Mathematicá. — A fío
de 1750.— Busto. Láp. n. y r. P. ag. An. 193. Al. 295. C. Card.

Aunque el dibujo es anónimo, probablemente está hecho por él mismo;
de su mano es la inscripción que, imitando carácter de imprenta, está en una
cartela al pie del retrato.

1966. El P. Juan de Mariana: nació en Talayera de la Reyna k a5 de
Septiembre de i 536. Entró en la Compañía de Jesús en Alcalá
á i.0 de Enero de i 554. Murió en Toledo á 17 de Feb-rero de 1622.
Sacóse fielmente este Diseño de un retrato original, que se
guarda en el colegio de la compañía de jesús de toledo. —
Busto; en la mano der., única que se ve, un libro. Fran.co Xavier

276 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de Santiago y Palomares lo delineó en Toledo 17S2. Tinta de
China. P. ag; An. 189. Al. a5o.

1967. P. Juan de Mariana. Nació... (Como la anterior). — Med. fig. en
medallón oval, en cuyo marco está la inscripción. El retrato está
tomado del mismo original que el otro; en éste se descubren ambas
manos. Por bajo lápida, y en ella los versos latinos que él mismo
compuso: Elbora mi genitrix... etc., el: sacóse fielmente este Di-
seño... etc., y el: Fr.*0 Xavs de Santiago y Palomares lo delineó
en Toledo. Tinta de China. P. ag. An. 218. Al. 332.

SEPULVEDA (P.):

1968 y 1969. Adornos de volutas para un friso.— Dos dibujos. Lápiz
rojo. P. ag. An. 228. Al. 84 y 86. Al pie de cada uno de ellos: P.Se-
pulveda. C. Card.

SORAGE (Pedro):

Kscultor. — A riza, 1744. — Madrid, poco después de 1763.

1970. Proyecto para monumento de Semana Santa. — Sobre gradas la
urna, con resplandores, etc. Delante, elSalvador muerto; á los lados,
In Virgen y San Juan. En la parte sup., gloria con Angeles quesos-
tienen la Cruz. A la pluma con mancha de sepia. An. 190. Al. 28.S.
C. Cast.

TORRES (Antonio Casiano de):
Siglo xviii.

1971. Fachada del (Palacio Rangoni, en Pakma, vuk kl Cardenal
Poktocarro (sic) (Portocarrero ?) hizo iluminar en la celebrac."

DEL BAPTIMO (sÍC) DEL R.L PRINCIPE. DlGG.TI PER D. ANTONIO Cas-

siano de Torres. — Tinta de China. P. ag.

No aliño qué querría decir el D. Antonio Cassiaiio de Torres con su
DiggM; acaso disegnato. De todos modos, el dibujo, la fachada y la orna-
mentación corren parejas con el Portocarro.

ESPAÑOLES S. XVIII 277

TRAMULLAS 6 TRAMULLES (Francisco):

Perpiñán. Principios del s. xviu. — Murió en Barcelona, á los cincuenta y
seis años. Discípulo de Viladomat.

1072. Fra Joseph, Monje benedictino . — Med. fig. Ante una mesa
en la que hay un cuadro apoyado en una cruz. En el fondo ventana
pequeña, por la que se ve un trozo de montaña, que es indudable-
mente la de Montserrat. En la parte sup. recortados los ángulos y
ornados con ramas de encina; en la inf. cartela en que está el nom-
bre. A la pluma. P. ag. An. 121... Al. 167... Pegado el dibujo (que
acaso sea copia de estampa) en otro papel en el que el autor puso:
Tamul laijecit.

TROCONIZ (José Joaquín de):

1973. Diseño que demuestra la planta del piso principal de la casa
de la calle del Colmillo.— Con explicación de la distribución,
fecha: Madrid 24 deNob.™ de 17 98 y firma autógrafa.— Delineado
con tintas de China y carminosa. P. bl. Fol. ap.

1974. Diseño que manifiest\ las plantas y alzados de la casa que se
está construyendo de nueba planta en la c.b de cabestreros.
y n.q mañz.a 66 propia de d" gerónimo de la sota cagigal. —
Plantas, alzado y sección longitudinal. Madrid y Diciembre á 7
de i79g.— Troconit. Tinta de China. P. ag. Fol.

1976. Gabinete y cama real. — Esta, que parece ser el objeto principal
del dibujo, tiene en la cabecera un escudito con la cifra F. R. y co-
rona Real; dosel de pabellones rojos y azules. El fondo, formado
por dos lados de la estancia, decorados con pilastras y tableros, y el
techo de la misma, lavado con tinta de China. La cama á la aguada.
En la parte inf. la firma Troconi^. P. ag. Fol. m. C. Cast.

VALENCIA (Juan de):

Escultor. Debió de nacer á mediados del s. xvu ó poco después y moriría
en el primer tercio del s. xvm.

1976. Crucifijo.— A la der. la Virgen, que lo tiene abrazado, y Mag-
dalena, que le besa los pies. Apunte á la pluma. P. ag. An. (p.) i38.
Al. (id.) 209. C. Card.

278 CATÁLOGO DE DIBUJOS

VARGAS ( ):

1077. Paisaje romano. — Grupo de ruinas y casas modernas. En primer
término un aldeano y dos vacas. Al pie: Vargas inq.9 cosmog? Tinta
de China. P. ag. muy amarillento. An. 364. Al. 240. C. Madr.

Parece copia de estampa.

VÁZQUEZ (A):

1978. Retrato de D. Baltolomé Rejoi y Losada, Arzobispo de San-
tiago.—Busto en medallón oval ornado de laurel y pendiente de un
lazo. Todo en portada rectangular, en cuya parte inf. está el escudo
de armas con insignias episcopales. En la parte inf.: j4. Vázquez di-
bujó. Tinta de China. P. ag. An. 171. Al. 261. C. Cast.

VEGA (Francisco de la):

1970. Victoriosa Batalla y Fuga de Alemanes en Bitonto, bajo el
comando del Ex.mo S.* Conde de Montemar. Gen.l de las Tropas
de España en Italia.

1080. Vista de la Plaza Artificial hecha en Ñapóles para fiestas
del Feliz retorno de Sicilia de su Rey Coronado, Don Carlos
Borbon Infante de España. (Después Carlos III.)

Ambos dibujos, hechos para originales de países de abanico,
llevan en la parle baja la firma del autor: Fra.cu* La Vega Hispa-
ñus Bilbilitanus Inv. del. La forma de país de abanico está inscrita
en un rectángulo y los espacios libres ornados con lises y floreos de
vid. En la parte inf., en uno y otro: Miñado por Cayetano Sardi,
Romano, de cuya letra son también los letreros transcritos. A la
pluma y tinta de China; el fondo de la parte ornamental, rojizo.
P. ag. An. 567. Al. 284. C. Card.

Parece que se ha de entender que Sardi fué el que, por estos originales,
pintó los abanicos.

VERGARA (D. Francisco):

Escultor. — Alcudia de Car let, 1713. — Roma, 1761.

1981. Academia.— Modelo tendido. Al pie: En Roma. D. Fran.co Ber-
gara. Año de 1749. Láp. r. P. ag. Fol. m. ap.

ESPAÑOLES S. XVIII %jg

VILADOMAT (Josí):
Barcelona, 1786.

1982. Retrato de su padre el pintor Antonio Viladomat. — Busto
en medallón oval colocado sobre un pedestal en el que hay atributos
de las Bellas Artes y una lápida con la inscripción siguiente escrita
por el autor del dibujo: Vera effig. del celebre Barcelonés Antonio
Viladomat Emin.0 en lastres pellas Artes de Pintura, prespectiva
y Arquitectura. Murió en los 20 de Enero de ij55 de edad de 76
anyos y ¡o messes. Por bajo del recuadro que encierra y forma
fondo á todo ello, dice: Josephus Viladomat filius eius delineavit.
Barcinonae ¡785. En el medallón, detrás de la figura, se ve un ca-
ballete con un cuadro y un cortinaje. Tinta de China. P. ag. An-
cho 1 38. Al. 202. C. Card.

VILLANUEVA (Fr. Antonio de):

1983. Paisajes.— Dos, uno sobre otro; entre ambos: de Villanueva.
Láp. r. P. ordinario ag. 4.0 ap. C. Madr.

1984. Pareja caballera en un mulo. — En la parte inf.: El R.9 P. F.
Antonio Villanueva lo imbento. i murió en el año 1796, (primer
maestro de D. Vicente Lope^.) Tinta de China. P. ag. An. (p.) 128.
Al. 198. C. Madr.

VILLANUEVA (Juan):

Madrid, 1739. — 181 1.

Director de la Real Academia de San Fernando desde 1774 y Director Ge-
neral desde ¡792. Arquitecto mayor de Carlos IV desde 1798.

1085 á 1987. Proyectos de restauración de lo destruido por el in-
cendio de la Plaza Mayor y calle de Toledo.— Tres dibujos. El
primero, es de lo correspondiente á la Plaza Mayor. Lleva al pie la
fecha: Aranjue\ i 5 de Mayo de 179 1, y la firma autógrafa: Juan
de Villanueva. El segundo es copia del anterior. El tercero es:
Diseño demostrativo de como debe construirse todo el Liento del
Portal de Cofreros en la calle de Toledo con arreglo á las deter-
minát.* de ¡a Superioridad. Tinta de China. P. ag. Fol. d. m.
Lienzo. C .Cast.

280 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1988. Puerta principal del Jardín Botánico (Madrid). — Alzado ar-
quitectónico. Fondo manchado ligeramente; marco sencillo rectan-
gular. Dentro del mismo, por bajo de la línea de escala: Principal
Jachada de la Puerta del Jardín Botánico. Tinta de China. P. bl.
verdoso. An. 3oo milímetros. Al. 190. C. Cast.

1989. Altar t retablo.— Planta y alzado. Ocupa el centro del retablo
un crucifijo que se alza sobre el tabernáculo, que es de orden corin-
tio. A los lados, columnas jónicas, y sobre el cornisamento, Angeles
niños. Tinta de China. P. ag. Firmado: Villanueva. An. 249.
Al. 434. C. Cast.

199 0. Proyecto de Cementerio (?).— Una sección y dos alzados. Sobre
aquélla, dice: Corte por la linea A. B. Sobre los segundos: Fa-
chada de Medio Dia. Fachada de Poniente. Al pie la firma: Ma-
drid jo Mayo de 1782. Juan de Villanueva. Tinta de China. Pa-
pel bl. verdoso. An.' 582. AL- 423. C. Cast.

1991. Apunte muy ligero, hecho del natural, del incendio de la Plaza
Mayor. A la aguada. P. bl. ordinario. An. (p.) ...200. Al... (id.)
120.

ZABALO NAVARRO (Juan):

Zaragoza?— Debió nacer en el último tercio del s. xvii.

1992. Proyecto de catafalco para los funerales de la Reina María
Luisa de Saboya, primera mujer de Felipe V. Consta de un pri-
mer cuerpo sobre alta base con gradería en el frente; en él la
tumba con el escudo de Saboya. Segundo cuerpo con urna cine-
raria, sobre la que se alza la estatua de España llorando. En una
cinta: Caesar augustae. Remate con globo coronado y la Fama
encima. Todo barroco de pésimo gusto con estribos de roleos,
hojarasca, banderas, etc. Al pie: Ju(an Zabalo). Falta el pedazo en
que estaba el nombre. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. (p.) 435.
Al. (id.) 833.

1993. Proyecto de Catafalco para los funerales de Felipe V. —
Sobre zócalo, con escalera en el frente, el primer cuerpo en el que

ESPAÑOLES S. XVIII *8l

está la tumba; en los ángulos estatuas de las cuatro partes del
mundo. Segundo cuerpo con estribos de grandes roleos, flameros,
estatuas de las Ciencias, etc.; en el centro, sobre trofeos, la Fama.
Coronamiento con el globo y sobre él España. Todo barroco con
profusión de muertes. Uses, hojarasca, banderas, etc. Al pie: Juan
Zabalo, y al otro lado: Lope% Cávelas. A la pluma y sepia. P. ag.
An. (p.)... 443. Al. (id.)... 816.

Toscamente hecho. Supongo que Zabaló es el autor.

listos catafalcos no son los que sirvieron para las honras del Rey ni de
la Reina, lüs de suponer que habría una especie de certamen al que st pre-
sentarían varios proyectos.

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

1904. La Anunciación. — A la izq. la Virgen, arrodillada en un reclina-
torio, se vuelve hacia el Ángel que, de perfil, arrodillado sobre nubes,
le habla. En las nubes dos Angeles niños y dos cabecitas aladas. En
la parte sup., el Espíritu Santo. Encerrada la composición en marco
mixtilíneo, como para decoración de un espacio arquitectónico. A la
pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. máximo 240. Al. ídem
1 3o. C. Cast.

1995. Ídem. — La Virgen casi de frente y accionando, á la der. A la izq.
el Ángel medio arrodillado sobre nubes, señala al Espíritu Santo,
que en una gloria se ve en la parte sup. La composición cortada por
arriba en varias curvas, como para pintura de altar. A la pluma
con mancha de sepia. P. ag. An. (base) 160. Al. 240. C. Card.

1996. Ídem.— La Virgen de rodillas, bajos los brazos. El Ángel, con fa-
cha y actitud de actriz francesa, parece que se retira recostado sobre
nubes. Láp. r. y mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 144. Al. n5.

Pudiera ser de alguno de los Camarones.

1997. Presentación de la Virgen en el Templo.— El Sacerdote sale
al encuentro de la Virgen, que sube unas gradas. Detrás de ella San
Joaquín y Santa Ana. En primer término busto de una mujer con
un niño. En la parte sup. rompimiento de gloria con dos cabecitas
aladas. Ovalo. A la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag.
An. 89. Al. 140.

284 CATÁLOGO DE DIBUJOS

1098. La Pesca milagrosa. —El Salvador sentado en el centro de la
barca; ante él San Pedro arrodillado. A la der. dos hombres tiran
de la red; al otro extremo de la barca otro que habla con los de otra
barca que aparece en segundo término. En el fondo la costa, y en
ella una población. A la pluma con mancha de tinta de China. Pa-
pel ag. Añadida con láp. r. una filacteria con el texto: ¡n verbo au-
tem tuo laxabo retes. An. 225. Al. 288. C. Cast.

1999. La Oración del Huerto.— Ei Salvador á la der. cruzadas las
manos; el Ángel de perfil, arrodillado sobre nubes, presentando el
cáliz.

2000. La Flagelación.— El Salvador, atado á una columna pequeña
de balaustre, inclina la cabeza hacia la izq. A cada lado un sayón
azotándolo.

Ambas composiciones en un mismo papel. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. (de cada una) 80. Al. (fd.) 1 16.

9001. Venida del Espíritu Santo. — La Virgen en el centro. En pri-
mer término, á la der., San Pedro arrodillado; á la izq., una mujer
arrodillada de frente al espectador. Láp. n. P. ag. An. 63. Al. 108.

2002. San Felipe bautizando al Eunuco. — Este en primer término, á
la der., arrodillado. En segundo, á la izq., el servidor, que sujeta
los caballos del carro. Láp. n. y r. P. ag. An. 191. Al. 248. Colec-
ción Cast.

Acaso pudiera ser de Maella.

2003. Asunción de la Virgen. — Esta en la parte sup. sentada sobre nu-
bes con Angeles niños. En la inf. el sepulcro, y en torno de él los
Apóstoles; uno de ellos, Santo Tomás, arrodillado. La composición
cortada por acriba en semicírculo; en las enjutas, cabecitas de An-
geles, agrupadas. Láp. n. y clarión. P. gris azulado ose. An. 134.
Al. 235. C. Cast.

2004. Santa Familia.— El Niño, al que tiene entre las rodillas San José,
escribe en un libro grande, por cima del cual aparece la Virgen, que
le presenta el tintero. En la parle sup. el Padre Eterno y Angeles

ESPAÑOLES S. XVIII 285

niños que llevan los atributos de San José. En la inf., en primer
término, un grupo de niños. A la pluma y tinta de China. P. bl.
An. 56, Al. 104. C. Cast.

Dibujo para grabar una lámina de alguna obra de Escuelas Pías.

S005. Ídem. — A la der. la Virgen sentada cosiendo. A la izq. el Niño,
ya crecido, trabajando con mazo y escoplo. En el centro, en segundo
término, San José ajustando maderas en la pared. Láp. n. P. gris
verdoso ose. An. 184. Al. 247. C. Cast.

2006. Ídem.— La Virgen (media fig.) señala con la mano der. al Niño,
que sostiene sobre las rodillas. Detrás San José. A la pluma sobre
aguada de tinta de China y sepia. «Pastor (?) arrodillado. Láp. n.
«Sacerdote hebreo arrodillado. Láp. r. y toques de láp. n.»Doce
Angeles niños. — Cabeza del Bautista. — Apolo guiando su carro.—
David con la cabeza de Goliat. — San Lorenzo sobre las parrillas;
un verdugo y un sayón á caballo. —Todos éstos láp. r.

Al dorso Virgen de pie con el Niño en brazos. A la pluma y
aguada de tinta de China. P. ag. C. Cast.

Acaso sean estos apuntes de D. Vicente López en sus primeros tiempos.
Valen poco.

2007. La Inmaculada Concepción. — Algo vuelta á la izq., levantando
la mirada al Espíritu Santo, que aparece por este lado. En las nu-
bes sobre que está, Angeles niños, uno de los cuales, por la der., se
cobija con el manto de la Virgen. Láp. n. P. ag. An. ...no... Alto
...167...

1008. Ídem.— La Virgen, extendido el brazo izq. y sobre el pecho la
mano der., mira al espejo simbólico que le presenta un Ángel niño.
Nubes, cabecitas aladas, etc. Láp. n. P. ag. An. ..no.. Al. ..160..

Ambos dibujos son de la misma mano y han pasado por de Maella. Lo
recuerdan, pero no parecen suyos.

2000. Ídem.— De pie sobre el globo terráqueo y la media luna. Las ma-
nos sobre el pecho. A la der., dos Angeles niños le sostienen el
manto; á la izq.a, otro con el espejo. A la pluma y mancha de tints
de China. P. ag. An. 171. Al. 265. C. Card,

286 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2010. Ídem.— Mostrada por un Ángel á un Santo. Este, sentado, tiene
un libro abierto. A la der., una Santa en actitud de adoración. To-
dos, excepto la Virgen, media fig. Ovalo. An. 160. Al. 202. Por
bajo trozo de procesión; cuatro Diáconos llevan un arca de reli-
quias. Apunte ligero. Todo láp. r. P. ag. C. Cast.

Parece copia de pintura ó estampa bien mediana.

2011. La Purísima Concepción.— De pie, ambas manos sobre el pecho,
en el centro de una gloria, en cuya parte baja hay Angeles mance-
bos arrodillados, y en la alta Angeles niños. Láp. n. y toques de cla-
rión. P. aceitunado. An. 265. Al. 38o.

2012. Ídem. — Medio arrodillada sobre nubes, hollando con el pie der.
la cola de la serpiente. Grupos de Angeles niños; el que está más
en primer término lleva una palma larga, y en la parte sup., cabe-
citas aladas. Láp. n. sobre mancha de bistre. P. bl. An. 80. AI. 124.
C. Cast.

2013. La Virgen con el Niño.— De pie sobre nubes que dejan ver bus-
tps de Angeles. Sobre el brazo izq. el Niño; en la mano der. un tri-
dente y un ramo de flores. Láp. n. y sepia. P. ag. An. 80. Al. 121.
C. Cast.

2014. Imagen de la Virgen. —Con traje de los dichos de alcuza, ros-
trillo, corona y nimbo de rayos. Sobre peana de nubes que tres An-
geles niños sostienen sobre el globo terráqueo. Trazado de la mitad
izquierda del camarín y de la cartela que ocupa la parte inf. P. ag.
An. 173. Al. 267. C. Cast.

Todo contorno á la pluma muy bien apuntado. Para grabar una lámina.

2015. La Divina Pastora. — Media fig. Sentada; la mano der. sobre un
cordero; á la izq. otro, al que el Niño deja caer algo. Láp. n. y cla-
rión. P. gris ose. An... 145. Al... 187. C. Madr.

2016. Muerte de la Virgen. — Apunte ligero al láp. de una pintura
mural de Giuseppe Passeri. El nombre de éste escrito con láp. en la
parte inf. por el autor del dibujo, que es, sin duda, alguno de los es-
pañoles que estudiaban en Roma á fines del s. xvm. Por cima de la
composición una cabeza de perfil, y junto á ella el letrero: Retrato

ESPAÑOLES S. XVIII \ 287

de León Ghe^ai (?) en caricat. Láp. n. P. ag. An. (p.) 167. Al. 216.
C. Card.

2017. El Ángel Custodio.— -Conduce á un niño de la mano y le señala
la Cruz que, sostenida por Angeles niños, aparece en un rompi-
miento de gloria. En la parte baja de la composición otros tres:
uno de ellos muestra la esfera armilar; otros dos hojean un libro de
música. Al pie lleva un monograma formado por G. L. A la pluma
y sepia. P. ag. An. 1 36. Al. 18b. C. Cast.

2018. San Rafael y Tobías.— Este, arrodillado á la der., presenta el
pez al Ángel. Láp. n. y tinta de China. P. bl. verdoso. An. 110.
Al. 1 6o.

Dibujo para grabar una lámina.

2010. Separación de San Pedro y San Pablo en la Vía Ostiense, al ser
conducidos al martirio. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso ose. An-
cho (p.) ... 262. Al. (id.) ... 329. C. Madr.

Deteriorado y falto de un ángulo.

2020. San Juan Bautista. — De pie, levantada la mano der.; al lado el
cordero. Láp. n. P. ag. An. (p.) i5o. Al. 255.

2021. La Virgen dando la casulla k San Ildefonso.— El Santo, sólo
media fig., de perfil, á la der. de la composición. La Virgen, sen-
tada sobre nubes, sostiene con ambas manos la casulla, cuya parte
posterior sostiene también un Ángel mancebo. A la pluma cpn man-
cha de sepia. P. bl. An. 100. Al. id. C. Madr.

Bonito dibujo, que pudiera ser de alguno de los González Velázquez.

San Hermenegildo despojado del traje é insignias reales. Pre-
sencia y ordena la acción Leovigildo, ataviado á la romana, sentado
en ostentoso trono sui generis y rodeado de magnates con gola y
sombreretes con plumas. En primer término buen golpe de figuras
heterogéneas, entre ellas el Error y la Ignorancia, hollada ésta por
un niño que tiene un escudo en que se lee: Error Inseitia sic (in-
scitia) sunt causa ¡foresta et hac dum machinat virtutem obiere illa
est delapsa. En el fondo la Giralda, y en la parte sup. Angeles
mancebos y niños, aquéllos con la corona y palmas, y éstos espar-

?88 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ciendo flores. A la pluma con mancha ligera de tinta de China. Pa-
pel muy amarillento. An. 464. Al. 6a5. C. Card.

El autor de este dibujo, curioso aunque malo, no se contentaba con di-
bujar por cuadraturas, sino que todo su empeño era hacerlo por cubos; con
esto y plumeadas verticales, logró un efecto que sin duda, debió de dejarlo
muy satisfecho, y que á los demás hace reir.

2023. San Jerónimo.— Imagen en nicho ú hornacina adornada en la
parte inf. con guirnalda de flores. El Santo, libro y pluma en mano,
pisotea un grupo de herejes, á los que también acaricia el león.
Tinta de China. P. ag. An. 173. Al. 277. An. 180. Al. 249. C. Card.

Para grabar una lámina.

2024. San Agustín y Santa Mónica. Recibiendo de la Virgen la correa.
Ambos arrodillados en una grada, en la que, en primer término,
un Ángel niño muestra el corazón inflamado, símbolo de la Orden.
Tinta de China y blanco. P. aceitunado. An. 145. Al. 240.

2025. San Francisco de Asís (?). — De perfil, arrodillado en una gra-
da, cruzadas las manos. Láp. r. P. ag. An. 180. Al. 249. C. Card.

2026. San Antonio de Padua. — De pie sobre nubes y entre nubes; el
Niño en brazos; el hábito remangado. Láp. n. P. amarillento.
An. 204. Al. 298. C. Cast.

2027. Ídem íd. — Arrodillado, extendidos los brazos, sin mirar al Niño
que aparece en una gloria; detrás del Santo dos Angeles mance-
bos, y en primer término, á la der., dos Angeles niños. Por bajo de
la composición escudo Real en blanco con Hércules y el León. Tin-
ta de China. P. ag. An. 268. Al. 45o.

2028. Ídem.— Arrodillado, mirando al niño que tiene en los brazos. En
el fondo, cortinaje y gloria con cabecitas aladas. Tinta de China.
P. ag. An. 20 5. Al. 327. C. Cast.

2029. San Pedro Alcántara.— Imagen sobre peana en hornacina. En
la mano der. la pluma; con la izq., cogido el libro que le sostiene un
Ángel mancebo de reducidas proporciones. P. bl. An. (p.) 70.
Al. (fd.) io5. C. Card.

ESPAÑOLES S. XV III 289

Apunte á la pluma bellamente hecho ante la imagen, que pudiera ser de
Pedro de Mena ó algún otro escultor notable de aquel tiempo.

2030. Predicación de San Vicente Ferrer. — La escena es en el cam-
po. Sobre el Santo un Ángel niño con fílacteria, y en ella el:
Tímete Deum et date illi honorem. En la parte sup., entre genieci-
llos y la Fama, un medallón con el retrato de un personaje militar.
En el ángulo inf. de la izq. escudo de Armas. An. 2o5. Al. 270.

2031. Muerte de San Francisco Javier.— Rodeado de indios que hacen
ademanes de sentimiento. En el fondo el mar con una gran em-
barcación. En la parte sup. grupo de Angeles sobre nubes, cabed-
tas aladas, etc. An... 211. Al... 3o2. Falto de un trozo.

Ambos dibujos, que son de la misma mano, á la pluma. P. ag.
C. Madr.

Recuerdan mucho estos dibujos los de Esteban Marc, al que á primera
vista pudieran atribuirse; pero el traje del personaje del retrato, el medallón
y otras cosas prueban que son del siglo xvm, sin duda de algún Valenciano
imitador del mencionado artista.

2032. Imagen de San Bruno.— La célebre de Pereira. En nicho ornado
de guirnalda. En la grada un Ángel niño con el báculo. Zócalo para
inscripción con escudo en blanco en el centro. Láp. n. y toques de
clarión. P. gris verdoso ose. An. 147. Al. 256. C. Cast.

Para grabar una lámina.

2033. Reporte del dibujo anterior. P. ag. C. Cast.

2034. San Estanislao de Kostka. — De pie con el Niño en brazos. A
la izq., Altar, y sobre él rompimiento de gloria con Angeles niños.
A la otra parte, balaustrada, desde la que se descubre un patio claus-
treado. Por la parte sup. en semicírculo. A la pluma y tinta de
China. P. bl. azulado. An. 166. Al. 228.

2035. El mismo Santo. — De pie, algo vuelto á la der. Con esta mano
sostiene la Custodia; la izq. en el pecho. Láp. n. y algún toque de
clarión. P. ag. An. 114. Al. 20 3. C. Madr.

»9

29O CATÁLOGO DE DIBUJOS

2036. San Antonio Abad. — En hornacina. El libro abierto en la
mano der.; en la izq. el cayado, y á este lado el cerdo. Láp. n. Tinta
y aguada ligera de bistre. P. ag. An. 73. Al. 112. C. Card.

2037. Santo, Apóstol (?).— Viejo. Viste túnica y manto. El brazo de-
recho levantado, señalando al cielo; con la mano izq. se descubre el
pecho. Fondo de paisaje. Tinta de China. P. bl. An. 106. Al. 94.

2038. Santo (?) Carmelita descalzo, predicando á un auditorio de hom-
bres. Dos de éstos sentados, los demás de pie. El Carmelita les
muestra la Cruz que tiene en la mano izq. A lá pluma con mancha
de tinta de China. P. ag. An... 190. Al... 204. Falto de un ángulo.
C. Cast.

2039. Santa (Magdalena ?) suspensa en el aire.— Un Ángel mancebo, á
su der., sostiene la parte inf. del manto. Angeles niños arrojan flo-
res. En el fondo, un árbol, sobre el que se destaca el grupo y parte
de terreno. A la pluma. P. bl. amarillento. An. i3o. Al... 202.

Busto de la figura corregido y sobrepuesto.

2040 á 2049. Dibujos para las láminas de un Año Cristiano.— Diez
dibujos, que representan: la Purificación. — Santiago Apóstol. —
San Pío V. — Una Santa arrodillada.— Un Apóstol predicando. —
Santa Sinforosa. — San Atanasio. — San Felipe. — San Eusebio y
San Baldomero. Tinta de China. P. ag. verdoso. An. (de cada di-
bujo)... 47... Al... 70...

2050. Celebre Aparición de los S.tos Mártires de Córdoba al V.k
Presv.0 Andrés de las Roelas, en el campo del Marrubial extra-
muros de dha Ciudad k donde después de exortarle al culto de

LAS SAG.DAS RELIQUIAS, COBRÓ POR LA INTERCESIÓN DE DHOS S.T0S LA
SALUD, SANANDO IMPROVISAMENTE DE LA HIDROPESÍA QUE ESTABA PADE-
CIENDO.—El Venerable á la der. A la otra parte, cinco personajes á
caballo;en el fondo la población, y en la parte sup., sobre una nube,
tres Angeles niños esparciendo flores. A la pluma con mancha de
sepia. P. ag. An. 209. Al. (con la inscripción) 296. C. Cast.

2051. Asunto místico.— El alma, representada por una niña ciega
guiada por un perrillo, quiere llegar á Cristo, que en figura juvenil,

ESPAÑOLES S. XVIII 29 1

camina, procurando no ser cogido. Fondo campestre. A la pluma
sobre mancha de tinta de China. P. ag. An... 112. Al... 162.
C. Cast.

Hecho probablemente para grabar estampa de alguna obra religiosa. Pu-
diera ser de alguno de los González Velázquez.

2052. Staurofila y sus hermanas (?). — Staurofila llevando á una de
ellas de la mano, señala la Santísima Trinidad que aparece en la
parte sup. Tinta de China. P. ag. An. 88. Al. 145. C. Cast.

2053. El Salvador contempla k Staurofila que, dormida, recibe luz
del Espíritu Santo. En segundo término las dos hermanas. Tinta
de China. P. ag. An. 85. Al. 142. C. Cast.

Dibujos para grabar estampas de una edición de El Camino de la Cru\.

2054. Adoración de la Cruz. — Santa Elena, de pie; un Ángel y una pe-
nitente, arrodillados ambos, la sostienen. Otra mujer, de aspecto y
traje noble, se inclina ante ella con muestras de viva devoción. En
el fondo, parte de una columna y rompimiento de gloria con Ange-
les niños. A la pluma con mancha de tinta de China y sepia. P. ag.
An. 154. Al. 216. C. Cast.

Recuerda mucho este dibujo los de los González Velázquez; acaso sea
de alguno de ellos para alguna pintura de la antigua parroquia de Santa
Cruz.

Históricos.

2055. Colón ante los Reyes Católicos. — Estos en el trono, hacia el
que se adelanta el personaje que, por los emplumerados que le si-
guen, puede suponerse que es Colón. Apunte ligero sin ningún ca-
rácter. Láp. n. P. ag. Fol. ap.

2056. Vista de la batalla de Bitonto. (Guerra de sucesión.)— En el
ángulo, media cartela con la Explicación de los lugares marcados
en el dibujo. Tinta de China, P. muy amarillento. An. 878. Al. 29.

Está nimiamente concluido.

2057. Salón del Ayuntamiento de Valencia, adornado con el solio
Real, en la proclamación de Carlos IV y María Luisa.

292 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2058. Otro Salón del mismo Ayuntamiento, con altar en el iondo,
adornado para dicha proclamación.

2059. Exterior del Ayuntamiento. — Mem id. id.

Los tres dibujos tinta de China. P. ag. Los dos primeros fol. ma-
yor ap.;el tercero, An. 598. Al. 266.

Mitológicos y simbólicos.

2060. Orfeo, Midas Rey, y el Dios pan, en contienda de música, y

POR ABER MIDAS SENTENCIADO EN FAVOR DE PAN HACE ORFEO Le SaL-

gan orejas de Asno. — Composición decorativa encuadrada en es-
pacio mixti lineo, en cuyo entrante inf. está la inscripción. A la plu-
ma y sepia. P. ag. An. (máx.) 192. Al. (mín.) 200. C. Cast.

2061. Urania. — Sentada; midiendo el globo con un compás y mirando
al mismo tiempo los astros.

2062. Euterpe.— Sentada. Tocando la flauta.

Ambos dibujos muy concluidos, copio para grabar por ellos vi-
ñetas. Tinta de China. P. ag. An. 45. Al. 'iy. C. Card.

2063. La Fama. — Vuelta, extendidos los brazos, y en la mano der. el.
clarín. Láp. r. P. ag. An. 295. Al. 209. C. Cast.

2064. La Comedia y la Tragedia, y con ellas el Pegaso, amorcillos,
objetos simbólicos amontonados por el suelo, etc. Detrás un pedes-
tal, sobre el que hay un amorcillo que, echado sobre un delfín,
toca la lira. Fondo campestre con el obligado templo de la inmor-
talidad, el sol naciente y el águila dejando caer coronas de laurel.
Láp. n., en parte malamente repasado con tinta. P. ag. Fol. ap.

Composición hecha, probablemente, para un telón de teatro.

2065. La Verdad.— Sentada sobre el globo, da la mano á un guerrero
romano. Entre ambas figuras se alza una tercera de hombre en ade-
mán de mostrar el consorcio. Fondo, paisaje marítimo. Sepia. Pa-
pel ag. An. 1 56. Al. 80.

Dibujo para grabar una viñeta. Algo tiene de D. José Camarón.

ESPAÑOLES S. XVIII 2Q$

2066. Asunto simbólico. — La Abundancia y otra diosa ordenan á un
genio llevar una bandeja, en la que hay ciertos objetos no bien de-
terminados. Las tres figuras y otro geniecillo entre nubes. Láp. n.
y clarión. P. gris azulado ose. An. (p.) 289. Al. (id.) 206. C. Cast.

Composición decorativa para un techo.

2067. Figura decorativa. — Hombre desnudo envuelto, en parte, en
un manto. Está sentado sobre nubes (?). El brazo der. levantado,
en la mano izq. un triángulo. Láp. n. P. fino ag. An. 1 33. Al. 184.

De obras literarias.

2068. Aleluyas del Quijote. — Aventura de los gatos.— Vapuleo de
Doña Rodríguez. — Empavesamiento de Sancho.— Lucha de éste
con Don Quijote. — La cabeza encantada. — Vencimiento de Don
Quijote.— Don Quijote arrollado por los cerdos.— Azotes de Sancho.

Contornos á la pluma. P. ag. Las ocho composiciones en recua-
dros simétricos que llenan una hoja de papel. C. Card.

2069. Don Quijote. — La cabeza con casco, cuya cimera es un busto
alado de mujer. A la pluma. P. ag. Ovalo. An. 76. Al. 90. C. Card.

2070. Portada para una obra de música.— En la parte sup. un genie-
cillo tocando la trompa; en la inf.f otro tocando el violín; en las la-
terales, sirena y geniecillo con un violonccllo.Roleos, mariscos, etc.
Láp. r. P. ag. An. 2H8. Al. 178. C. Card.

2071. Ídem íd. — Violoncello entre dos geniecillos, uno de los cuales
tiene un clarinete del que pende el paño en que se había de poner la
inscripción, y el otro duerme reclinado en su violín. A la pluma y,
tinta de China. P. ag. An. 1 83. Al. 106.

Acaso pudiera ser de uno de los González Velázquez.

2072. Portada para la obra Manual del Cristiano. Marco con óvalo
en que se ve el Pelícano en la parte sup., y en lainf., altar sobre el
que está la Eucaristía. Láp. n. y sepia. P. bl. amarillento. An. 64.
Al. 112...

Al dorso otro proyecto para la misma portada.
Dibujo para grabar.

294 CATÁLOGO DE DIBUJOS .

Asuntos de género, etc.

2073. Escena de género. — Dos mozos tocan y cantan sentados al pie
de un árbol. Dos mujeres sentadas en el suelo y un mozuelo de pie,
los escuchan. En primer término las vasijas y restos de la comida;
en segundo término una fuente; junto á ella dos mujeres, un chico
y un hombre que abreva un caballo. Láp. n. y pluma. Hoja de papel
sellado ap. C. Madr.

2074. Suerte de varas.— El picador á la der. En el fondo la barrera.
En la parte inf.: Goya. A la pluma y á la aguada. An. 267. Al. i85.
C. Cast.

Si el Goya tiene algún fundamento será por estar este dibujo copiado de
cosa suya, porque de su mano no es.

2075. Grupo de mujeres junto á un confesonario.— Una de ellas con
un niño en brazos. Al lado, en el mismo papel, un capuchino arro-
dillado. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) 85. Al. (id.) 82.
C. Card.

2076. Mujer de traza no muy española, cuya media figura aparece
tras un diminuto brocal de pozo. Con la mano der. sostiene el cán-
taro, en la izq. tiene la soga. En el brocal dice: Cantarito pulido-
No te me quiebres— Que lloraré mas agua— Que ay en las fuentes.
A la pluma. P. ag. An. 126. Al. 197.

2077. Religioso franciscano bendiciendo las olas. — A su der. el re-
mero. Ambas figuras en una lancha, cuya vela flota suelta. A la plu-

t

ma, tinta de China y alguna aguada rojiza en carnes y fondo. P. ag.
An. 280. Al. 211. Fol. C. Madr.

2078. Soldados de diferentes cuerpos de Infantería y Caballería.— Al
pie de cada uno de ellos el nombre del regimiento y la fecha. A la
pluma y á la aguada.

Dos dibujos; en el uno, dos filas incompletas de Caballería y cua-
tro de Infantería. En el otro, cuatro de esta última. Fondo deterio-
rado. Fol. C. Card.

■

Muy malos.

españoles s. xviii 29 5

2079. Plano de señales para el goviep.no de la flota del mando del
gefe de esquadra D.n Antonio Vlloa. Año de 1776. A la aguada.
P. bl. amarillento. Fol. d. m. ap.

2080. Caballo enmantado llevado del diestro. — Al pie: Cavallo de
mano.

2081. Jinete; caballo al trote. — Al lado un hombre que lleva la
manta.

2082. Jinete; caballo al paso. — Al lado un hombre á pie. Debajo:
Ayuda de Cámara.

2083. Ídem Id.— Delante dos hombres á pie. Debajo: Cava Herido.

2084. Ídem fu.— Al lado un hombre de frente.

2085. Ujier.

2086. Personaje con traje caprichoso como de titiritero ó bufo. —
Los siete dibujos apuntados á la pluma con mancha ligera de tinta

de China. P. bl. gris. 8.° m. ap.

Los trajes son de la época de Carlos III y los dibujos pudieran ser de uno
de los González Velázquez. Valen poco.

2087. Mata con tres capullos. — ídem con dos hojas grandes y dos ta-
llos. A la pluma. P. bl. amarillento. Fol. C. Cast.

Estudio del natural muy concluido.

2088. Limón con tallo y dos hojas. — Fondo, paisaje. Del natural.
En la parte inf.: iy3o. Láp. r. P. ag. Fol. ap. C. Madr.

2089. Insecto en sus tres formas de gusano, crisálida y mariposa. Tinta
de China. P. bl. An. 74. Al. 127.

Dibujo para grabar estampa de una obra.

296 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Vistas y paisajes.

*

2090. Vista de Valencia. — Apunte ligero con láp. , empezado á man-
char á la aguada. P. ag. An. (p.) 404. Al. (id.) i3o.

2091. Vista de San Juan de la Rivera de Valencia.— A la aguada.
. An. 33o. Al. ig5.

2092. Vista de la Villa... en las cercanías de Roma (?).— En primer
término, árboles. A la der., en segundo término, un bosque de apre-
ses y otro de pinos. A la izq. el palacio. Apunte del natural. Lá-
piz n. P. bl. amarillento. An. 785. Al. 377. C. Cast.

Pudiera ser de Isidoro González Velázquez.

2093. Primera vista perspectiva del estrecho del Gasco en el
río Guadarrama, á donde se construye la presa que lo deve
atajar paka dar agua al canal del mismo nombre. A la izquierda
y á media falda del monte se ve un camino que viene de la can-
tera, á donde se ha labrado las dovelas para el arco de la
Presa, más allá se ve la Presa, y como se dexó al principio del
Invierno de 1787; un poco mas á la derecha la Plaza á donde se
prepara (síc) los materiales; á la derecha un camino que baja del
Canal para el servicio del trabajo; en lo alto se descuvre una
parte de la excavación del Canal.— A la aguada, tocado ligera-
mente á la pluma. Encerrado en marco ornado de guirnalda de
laurel; en la parte ini. óvalo con escudo Real, y i una y otra parte
lápidas con la inscripción; todo esto tinta de China y á la pluma.
P. ag. An. 638. Al. 434. Forrado con lienzo.

Acaso será este dibujo de D. Luis Paret.

2094. Paisaje. — Población murada, en la cumbre de una colina. En
primer término, á la izq., dos árboles grandes y un pastor. Láp. r.
y alguna ligera aguada de tinta de China. P. ag. An. 373. Al. 272.

Calco ó dibujo para grabar.

2095. Ídem. — Canadá. Al lado dos hombres, uno de los cuales, prece-
dido de un perro, sube por las peñas. En último término, una iglc-

ESPAÑOLES S. XVIII 297

sia 6 convento. Tinta de China. P. bl. verdoso. An. 121. Al. 85.
C. Cast.

Dibujo para grabar una viñeta.

2096. Puerto de mar.— En primer término tres figuras, dos de pie y
una sentada en el suelo. Tinta de China. P. bl. amarillento. An-
cho 52. AL 67.

2097. Paisaje. — En primer término, arbolillos; en segundo, tres casas
rústicas. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 5i. Al. 69.

Ambos dibujos, que valen poquísimo, hechos para grabar viñetas.

Retratos.

2098. Pablo de Zespedes Pintor.— Busto (casi no más que la cabeza).
Láp. n. P. ag. An. (p.) 143. Al. (id.) 198. Cuadriculado. C. Card.

Este escribió por bajo: Procede del libro de Pacheco, cosa evidentemente
errónea. El dibujo, que es muy bueno, es muy posterior y de carácter
harto diverso de los de Pacheco.

2099. Puntual retrato del Racionero Alonso Cano famoso pintor,
escultor y Arquitecto. — Busto en óvalo. Láp. n. P. ag. An. 190.
Al. 228. C. Card.

2100. Hieronimo Fernandez Sculptor. — Busto perd. Láp. n. P. ag.
An. (p.) 170. Al. (fd.) 286. C. Card.

Por bajo del nombre, que está escrito con tinta en la época en que se hizo
el dibujo, puso Carderera con lápiz: Escultor, Arquitecto natJ de Sevilla
muy acreditado. (Cean. tomo 2° pag. 260.)

2101. Luís Fernandez Pint. — Busto. Láp. r. P. ag. An. (p.) no.
Al. (id.) 1 52. C. Card.

2102. Luis de Vargas Pint.— -Busto. Láp. r. P. ag. An. (p.) 100.
Al. (id.) i33. C. Card.

Ambos retratos, de una misma mano, están, aunque ligeramente, tan bien
apuntados, que se creerían del natural.

298 catálogo de dibujos

2103. Retrato de el Padre Andrés Marcos Burriel. de la Compañía
de Jesús.— Busto en óvalo, en cuyo marco está la inscripción; enju-
tas con resaltos. Láp. n. y r. P. ag. An. i3o. Al. i83. C. Card.

2104. Espinel (Vicente Espinel). — Med. fig. Sentado, con un libro
grande abierto. An. 76. Al. 107.

2105. Lanuza. — Med. fig. De pie, con unos papeles en la mano der.
An. 75. Al. 108.

Ambos dibujos, compañeros, de una misma mano. Bistre. P. ag.
C. Card.

2106. Retrato de D. Jóse Solís de Valderrabano, Duque de Monte-
llano. — Busto en medallón oval sobre zócalo, en cuyo centro está el
escudo de armas. Tinta de China. P. ag. An. 187. Al. 249. C. Card.

Dibujo bien hecho y concluido como para grabar una lámina.

2107! Valdés, teniente general de Marina. — 2/3 de fig. Sentado, cru-
zadas las piernas. Láp. n. P. gris azulado. An. i52. Al. 176. Colec-
ción Card. ,

2108. Romero. (El célebre torero.) — Busto. Traje de torero y redecilla.
Láp. n. P. ag. An. i3o. Al. i56. C. Card.

2109. El Embajador Roda. Busto. Láp. n. P. ag.'An. 96. Al. i3i. Co-
lección Card.

Dibujo concluido como para grabar una lámina.

21 10. HieronImus Oller Canonicus Barchinonensis,celebr. Astrolog.
— Busto. Láp. n. P. ag. An. 112. Al. 176. C. Card.

2111. Garsías á Loaisa (Arzobispo de Toledo). — Busto, A la pluma.
P. ag. An. 102. Al. 11 3. C. Card.

Dibujo muy concluido.

2112. S. D. Francisco Trugillo, Obispo de León.— Busto en medallón
oval, en hueco rectangular, ornado en la parte sup. con guirnaldas
y en la inf., tabla con la inscripción. Láp. n. P. ag. An. io3. Alto
160. C. Card.

Dibujo para grabar lámina.

ESPAÑOLES S. XVIII 299

2113. Vinc. Tosca.— Busto. La mano der. sobre un globo; laizq. sobre
un libro. Por bajo, de letra de Carderera: Dibujo original remi-
tido de Valencia para la Colección de la Calcograjia Nacional.
Láp. n. P. ag. An. 90. Al. 125.

2114. Vicente Espinel, Gómez, Adorno.— Busto en vano decorativo;
zócalo, sobre el que hay instrumentos de música, etc. Por bajo del
nombre, y con la misma letra que éste: Joseph Ramos Guillen,
Arundensis pinx. Láp. n. P. bl. amarillento. An. 81. Al. 107.

2115. Argote de Molina.— Busto. Ldp. r. P. ag. An. 116. Al. 143.

2116. Bart Carranza Arcuiep. Tolet.— An. 210. Al. 275.

2117. Ant.° Covarruvias á Leiva. — Estudio sacado del cuadro origi-
nal para la colección de Españoles ilustres. An. 207. Al. 249.

2118. Thomas Vincentius Tosca.— An. 200. Al. 235.

2119. Hieron. Zurita. — Busto en óvalo. An. i85. Al. 239.

Los cuatro dibujos láp. n. con algún toque de clarión. P. gris
azulado. Los tres primeros, bustos. C. Card.

Son los dibujos enviados para la publicación de Españoles ilustres.

2120. El P. Juan Ignacio de Molina.— Busto en óvalo con enjuta.
Láp. n. P. bl. amarillento. An. 107. Al. 1 38.

2121. Don Nicolás Antonio. — Cabeza. Tinta de China. P. ag. An-
cho io5. Al. 1 36. C. Card.

2122. Juan de la Cueva. — Busto en óvalo. Enjutas; en las superiores:
Be=tis. Láp. r. P. ag. An. i3o. Al. 164.

2123. Don Félix María Samaniego.— Busto en óvalo. En la parte inf.
atributos líricos. Tinta de China. P. ag. An. 61. Al. io5. C. Card.

Dibujo muy concluido como para grabar una estampa.

2124. Don Pablo Olavide. — Busto en óvalo inscrito en marco rectan-
gular. Tinta de China. P. ag. An. 95. Al. 141.

Dibujo para la lámina que grabó Moreno Tejada. Acaso ea de Paret.

300 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2125. Don Diego RabAdAn.— Busto en óvalo con atributos decorativos
en la parte inf. Tinta de China. P. ag. An. 92. Al. 1 35. C. Card.

Dibujo para grabar una lámina.

2126. Berdadero Retrato del Excmo. Sr. D. Francisco Joseph Ramí-
rez de Madrid Ladrón de Gu£vara... Márquez de Guevara, de
Cuellar, Duque de Alburquerque... Governador de las dos Si-
cilias. Año de 1491.— Busto. A la pluma y tinta de China. P. ag.
An. 204... Al. 145...

Mamarracho hecho por quien no sabia dibujar, pero probablemente de
un retrato pintado auténtico.

2127. Retrato de Estevan March dibujado por el mismo.— Asi dice
al pie de una de dos cabezas dibujadas con láp. r. y n. á fines del
s. xviii. P. gris amarillento. C. Card.

Este dibujo, muy de principiante, pudiera aeaso ser de Manuel Salvador
Carmona.

2128. Personaje eclesiástico.— Busto. Barba corta, melena, sotana y
manteo. Tinta de China. P. ag. cortado en forma oval. An. 189.
Al. 238.

Acaso hayan querido representar á Cristo, que en algunas pinturas de
la época aparece así.

2129. Retrato (?) de un fraile. — Busto. Muy demacrado. Cruzadas
las manos. Láp. n. P. gris azulado. An. (p.) 176. Al. (id.) 267. Co-
lección Cast.

2130. Retrato desconocido. — 2/3 de fig. Niño. La mano der. en el
bolsillo y la izq. en el pecho. Viste chupa y casaca. Láp. n. P. ag.
oscuro. An. 1 53. Al. 260.

2131. Retrato de un prelado. — Busto sobre pedestal, unido á un
trozo de zócalo, sobre el que se ven varios geniecillos. En la parte
superior vuelan otros, algunos de los cuales sostiene el cortinaje
que deja descubierto el busto. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An-
cho (p.) 109. AL 170. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 3oi

Arquitectura y ornamentación.

2132 y 2133. Antiguo Alcázar de Madrid. — Plantas del piso bajo y
del principal. Dos dibujos. Sepia. P. ag.

Carderera escribió con lápiz al pie de uno de ellos: ¿el Alcázar piejo de
Madrid? Me parece que lo es efectivamente.

Palacio Real de Madrid. — Alzados y secciones del primitiva
proyecto del Palacio nuevo. Son cuatro dibujos, forrados de tela y
con bastoncillos de madera en los extremos para arrollarlos, de
modo que cada uno de los dibujos forma un verdadero volumen. El
alto de todos ellos es de unos 33 centímetros.

2134. i.* Dimensión geográfica (alzado,) de la fachada principal
que mira al Sur...— Tiene el rollo de largo 2,42 metros.

2135. 2.0 Corte geográfico por medio de el patio principal y co-
laterales...— Largo 2,3q metros.

2136. . 3.° Cortk geográfico} que dkmuestra la entrada y atrio
principal de el Palacio...— Largo, 2,39 metros.

2137. 4.0 Corte geográfico por medio de las escaleras principa-
les...— Largo, 2,37 metros.

Los cuatro delineados y lavados con tinta de China. P. ag. Ri-
beteado^ con galón de seda estrecho, color de rosa (en los dos pri-
meros ha desaparecido). Los palos de los extremos pintados de
encarnado y con remates dorados. Pertenecen á los fondos antiguos
de la Biblioteca, á la que sin duda los enviarían de Palacio.

Debe ser el primitivo proyecto de Jubara, porque es notablemente ma-
yor y más suntuoso que el realizado y no se advierte desnivel alguno en eL
terreno.

2138 y 2139. Palacio Real de Madrid.— Proyectos para la escalera.
Dos dibujos; el uno la sección longitudinal y transversal. Cada uno-
en un pliego m. ap. Thinta de China. P. ag.

302 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2140. Planta y Facha (sic) de Espalda de una Casa Consistorial ó
Consejos. — Es el alzado de la fachada trasera y parte de la planta
del edificio de Madrid llamado los Consejos, hoy Capitanía General.
Tinta de China. P. bl. azulado. An. 643. Al. 425.

2141. I. Puerta de la Real Academia de las tres Nobles Artes.
(Madrid.)

2142. II. Puerta de la Casa N.° 20 de la Calle de las Carretas
de esta Corte.

2143. III. Fachada principal de la Casa de los Reales Consejos.

2144. IV. Retablo lateral de la Capilla de Nuestra Señora de
Belén en la paroquial de San Sebastian. (Madrid.)

2145. V. Retablo de Nuestra Señora de Belén en dha Iglesia
Parroquial.

Los cinco dibujos (alzados y plantas, excepto el (II que es sólo
el alzado) en otras tantas hojas, lavados y recuadrados con tinta de
China. Fol. P. bl.

2146. Plaza Mayor de Madrid. — Testero de ¡¡la Panadería. Falta el
trozo destruido por el incendio y el otro Arco. Manchado con tinta
de China y cuadriculado. Sin concluir. P. amarillento. An. 58o.
Al. 387.

Este dibujo se empezó á hacer para una estampa representando los su-
cesos del 7 de Julio. Se ven indicados los milicianos, que llenan el balcón de
la Panadería, y se conocen borrados otros que había en la plaza.

Planos» alzados y cortes de la Real Biblioteca, sita en la
Calle del Tesoro, de Madrid. — Portada manuscrita, imitando
impreso, y 14 dibujos, que son:

2147. i.° Alzado de un lienzo de edificio sobre arcos, y parte de la
planta del mismo. No tiene inscripción alguna.

2148. 2.0 Sección. del edificio en que estaba la Biblioteca. En uno de
los compartimientos dice: Entrada a la Librería. En otro: Museo.

ESPAÑOLES S. XVIII 303

Y al margen: La obra vieja es lo dado de encarnado bajo; lo de
ocre, maderas; y ¡o encarnado encendido, obra nueva.

Ambos dibujos, groseramente manchados á la aguada, en papel
fuerte ag., son de principios del s. xviii.

2149. 3.° Plan du premier Etage ou Bibliotheque.

2150. 4.° Plan du second Etage.

2151. 5.° Elévation de la Biblioteque (sic) neuve de la Place de
L'Incarnation.

2152. 6.° Elévation du cote de la Rué de Trésor.

2153. 7.0 COUPE ET PROFIL DANS SA LONGUEUR DE LA BlBLIOTHEQUE
NEUVE.

2154. 8.° Profil Elévation coupes dans la longufur du petitBati-

MENT.

2155. g.°. Elévation et profil du fond de la petite cour regard.mt
le grand escalier.

2156. 10. Profil et elévation de la Bibliotheque du cote de la
petite cour.

2157. 11. Elévation et profil du fond de la petite cour du cote
des murailles de la vllle.

Estos 9 últimos dibujos, todos de la misma mano, delineados y
lavados con tinta de China y aguadas de carmín en p. bl. gris, son
de principios del s. xix.

2158. 12. Fuente barroca. — A la pluma, con ligera mancha de sepia.
P. ag. Sin duda sería alguna fuente del Jardín de la Priora ó del
local antiguo de la calle del Tesoro.

2159. i3. Modelo de estantería para libros. — A la pluma. P. ag.

2160. 14. Decoración del techo de una estancia octógona.— Proba-
blemente alguna de la Biblioteca. A la pluma y tinta de China. Pa-
pel ag. Fol. m. Hol.

De los fondos antiguos de la Biblioteca.

304 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2161. Puerta de Recoletos (Madrid.) Alzado arquitectónico.— 'finta
de China. P. bl. ag. Fol. m.

■

2162. Almacén para carbón. (Madrid.) — Alzado y sección. Delineado
con tinta de China y manchado con aguadas ligeras de color. P. bl.
amarillento. En la parte sup. dice: Magasin au charbon (Usiné au
Ga^pris ¡aporte de Toledo.) An. 3u. Al. 186.

2163. Claustro del monasterio de San Jerónimo de Madrid. — Frente
de uno de los lados con la sección de los otros. Lavado con sepia y
tinta carminosa. P. bl. amarillento. An. 945. Al. 480.

2164. Perfil... de la Capilla de San Isidro. — Es la sección longitudi-
nal de un proyecto de reforma de la Capilla de San Isidro en San
Andrés. Tinta de China. P. bl. azulado. An. 833. Al. (total, unida
el pedazo en que está la cúpula) 967.

Pudiera ser de D. Ventura Rodríguez.

2165. Plano de los paseos de Recoletos, Prado y Atocha, ú fines del
siglo xviii.— A la aguada. P. bl. amarillento. An. 982. Al. 240.

2166. Palacio del Duque de Liria en Madrid. — Alzado del frente.
Tinta de China. P. bl. amarillento. Pliego grande m. ap.

El palacio es obra de D. Ventura Rodríguez; este dibujo, que está sin con-
cluir, parece muy posterior.

2167. Planta y corte de una escalera Principal del Palacio dk Yba-
rra, — Tinta de China y amarillo. P. ag. An. 828. Ai. 484.

La escalera es tan suntuosa que apenas habrá Palacio Real que tenga al-
guna semejante. Natural es que se quedara en proyecto.

2168. Cuartel de San Gil (Madrid). — Plano de la planta baja. Tinta
carminosa. P. bl. amarillento. Fol. ap. C. Cast.

2169. Casa de Miguel Rodríguez en la calle del Bastero (Madrid).
— Alzado de la fachada. Delineado con tinta y lavado con colores.
P. bl. Fol. d. En la parte sup. é inf. del dibujo las diligencias y li-
cencia para emprender la obra; firmadas en Mayo y Junio de 1661
por José de Villarreal.

ESPAÑOLES S. XVIII 3o5

2170. Plano de la casa de las Vistillas. (El antiguo palacio de
Osuna ?) — Delineado con tinta y aguada de carmín. P. ag. Fol. ap.

2171. Garita. — Sección. Tinta. P. ag. 8.°

Parece que es una de las garitas del Jardín Botánico.

2172. Planta del piso principal de una casa con fachadas á las calles de
los Dos Amigos, de Leganitos y de los Reyes. —Tinta de China, y
en las partes que se habían de reformar, carmín. P. bl. Fol. ap.

2173. Casa particular. — Alzado de parte de la fachada. Pisos princi-
pal y segundo. Ornatos barrocos en los vanos. Tinta de China y
aguadas rojas. P. ag. An. 226. Al. 353.

2174. Vista del Palacio y Real Sitio del Pardo. — A la aguada.
P. bl. amarillento. An. 674. Al. 464.

2175. Planta inferior y arca que contiene todo el combento de San
Gerónimo de Jesús de esta ciudad de Avila... Delineado con tinta
y sepia. P. ag. Fol.

2176. Borrad, para L(a) plant. d la CATHED.(ral de Toledo). — Tin-
tas negra y azul. En el ángulo, escudóte barroco con enormes lam-
brequines, mitras á pares y un mazo de báculos y cruces estacio-
nales. En el escudo la Virgen dando la casulla á San Ildefonso.
P. bl. amarillento. An. 585. Al. 5i2.

2177. Torre de la Catedral de Murcia. — Alzado. Tinta de China.
P. amarillento ose. An. 3io. Al... 920.

2178. ...Diseño de la torre de la Catedral de Salamanca que le-
banta 326 pies; la que se fue á reconozer y se la añadieron los
cubos que se demuestran para que se le amparase, por el poco pie
que tenía. Madrid y 8.*b 20 de 1737 años. — Planta y alzado. Tinta
de China, y en la planta alguna aguada de color. Hojas pegadas.
P. ag. An... 341. Al. 860.

Al margen nota con lápiz, autógrafa de Carderera, que dice: Estas to-
rrecillas en los cuatro ángulos no se executaron afortunadamM En efecto:
los cubos, con sendos pináculos barrocos que subian hasta las campanas,
hubieran amparado la torre asesinándola miserablemente.

20

3o6 catálogo de dibujos

2179. La Catedral db Valladolid según debió haber sido por los
planos de Herrera. Copiada del modelo de bulto que existe en

PODER DE LOS SEÑORES DEL CABILDO DE DICHA ClUDAD. — A la pluma

y sepia. P. ag. An. 172. Al. 211. C. Cast.

2180. Planta de la Iglesia de Santo Domingo de Silos en la Rioja.—
A la pluma. P. ag. Fol. m. En una explicación escrita al lado se
dice que esta planta es copia de la que D. Ventura Rodríguez hizo
para la /g/.4 nueva que se ha hecho en el m.° de SJ° Domingo de
Silos: C. Cast.

2181. Plano de la Santa Iglesia Cathedral de Nuestra Señora de
la Concepción de Durango. — Delineado con carmín y sepia. P. bl.
4.° m.

2182. Prospecto interior de la Iglesia Cathedral de Roda. — Tinta
de China. P. ag. Fol.

2183. Sepulcro antiguo de San Ramón, Obispo de Roda que hoy sirve
de mesa de altar de Nuestra Señora que está enmedio de los
dos sepulcros de San Valero y San Ramón en la Iglesia subte-
rránea de dicha Catedral. — Tinta de China. P. ag. Fol.

2184. Plano y Elevación del Puente de Alcántara tomado desde la
superficie del rio en sus mas bajas aguas. — Acompaña al dibujo
una explicación, en la que están copiadas las inscripciones del mo-
numento. A la pluma. P. ag. An. 583. Al. 35o. C. Cast.

2185. Plano de la Torre de Hércules con su perfil y perspectiva,

SEGÚN EL ESTADO EN QUE SE HALLA EN EL AÑO DE 1 762. —Plantas de

todos los pisos, sección y alzado en perspectiva. A la aguada. Pa-
pel ag. An. 453. Al. 585.

2186. Almacén ó Pieza donde se empacan los Azogues con todas las

POSTURAS QUE PARA EL EMPAQUE SON NECESARIAS —Al pie explicación

manuscrita de las figuras y operaciones representadas en el dibujo.
Tinta de China. P. muy amarillento. An. 369. Al. 241.

ESPAÑOLES S. XVIU $OJ

2187. El Panteón de Agripa (Roma). — Alzado. Tinta de China. Pa-
pel bl. amarillento. An. 385. Al. 25a. C. Cast.

2188. Plan corte y elevación del puente de hierro fundido cons-
truído en Coatsbroockdale sobre el río Severn en 1779 A 180
millas de Londres. Camino de Irlanda. — A la aguada; delicada-
mente hecho. P. ag. An. 58o. Al. 405. C. Cast.

2189. Fachada interior de un palacio ó casa Real. — Fines del s. xvu
ó principios del xvm. En el centro la fachada propiamente dicha,
con pórtico de tres arcos y balcón corrido. A su izq. la parte prin-
cipal del edificio con balcones y rejas, indicado el jardín á que dan;
á la der., la otra parte menos principal. Alzado geométrico. A la
aguada. P. ag. An. 440. Al. 186. C. Cast.

Este edificio tiene el mismo carácter que algunos del antiguo Retiro, de
Aranjucz, etc. Es, sin duda, de alguna dependencia de los Sitios Reales;
pero no he podido averiguar de cuál sea.

2190. Capilla circular con pórtico de orden corintio y escudo episco-
pal en el tímpano. Alzado de la parte ant. Tinta de China. P. bl.
amarillento. An. 242. Al. 363. C. Cast.

191. Altar y parte de la Capilla cuyo fondo ocupa. — Estilo ba-
rroco de la escuela del Bcruini. Columnas de orden compuesto.
Bajo la mesa de altar la urna para el cuerpo del Mártir á quien se
dedicaba. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 258. Al. 341.
C. Card.

192. Retabio.— Para una iglesia de Trinitarios Calzados*. Alzado y
planta Estilo grecorromano de fines del s. xvm ó principios del xix.
Columnas corintias. En el lugar principal un cuadro de la Santí-
sima Trinidad; en el segundo cuerpo, la Virgen dando un cfngulo
á un Santo Trinitario; en el Sagrario, San Antonio. Tinta de
China. P. ag. An. 254. Al. 6o3. C. Cast.

Las ñguras parecen dibujadas por Camarón.

t

2193. Retablo con Calvario, de fígpras de escultura separadas. Bajo
dosel que por una y otra parte sostienen Angeles niños. En la

3o8 CATÁLOGO DK DIBUJOS

parte inf. cartela para inscripción. Tinta de China. P. ag. An. 127.
Ah. 178.

2194. Altar grecorromano. — En el centro cuadro con San Francisco
de Asís. Sobre el entablamento Crucifijo y Angeles arrodillados en
las acroteras. A la pluma y mancha ligera de tinta de China. P. bl.
amarillento. An. (p.) 168. Al. (id.) 239. C. Card.

2195. Altar y retablo. — Dos cuerpos. En el centro del principal la
muerte de San Francisco; en el del segundo la porciúncula. Esta-
tuas, pabellones, follajes, et., etc., todo barroco, detestable y tor-
pemente hecho. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. (p.) 562.
Al. (id.) 925.

2196. Ídem íd. — Proyecto doble. En el centro la porciúncula (?) repre-
sentando la Virgen como Concepción. En el segundo cuerpo, San
Antonio de Padua. Columnas con pabellones, estatuas, garambai-
nas en zócalos y frisos, etc., etc., todo pésimo y torpemente hecho.
A la pluma, tinta de China y aguada de carmín en el Fondo. P. ag.
An. 63o. Al. 870.

2197. Retablo churrigueresco.— En la parte central del primer cuerpo
la Huida á Egipto; en la del segundo San Francisco de Asís, todo,
espantosamente hecho. Planta y alzado. Tinta de China y pluma..
P. ag. An. 2bi. Al. 538. C. Cast.

2198. Ídem íd.— Planta y alzado correspondiente al lado del Evange-
lio. En la parte central del segundo cuerpo se ve, entre Angeles, un
Santo benedictino. Al lado de la planta hay una nota de: Observa-
ciones generales relativas á la construcción del retablo. Tinta de
China. P. ag. An. 3i6. Al. 5i5. C. Cas.

2199. Ídem íd. —Sobre el altar, en el nicho que forma un arco lobu-
lado, el tabernáculo ó más bien sagrario; por cima el vano central
para la imagen; todo pesado y bajo. En la parte del Evangelio los
miembros arquitectónicos lisos; en la de la epístola está indicada la
hojarasca y demás aditamentos que había de acabar de hacer detes-
table la obra. Alzado. Tinta y tinta de China. P. bl. amarillento..
An. 225. Al. 363. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XVIII 3og

2200. Retablo churrigueresco.— De lo peorcito del género. Dos ange-
litos, malísimos, sostienen cortinas que forman pabellón sobre nicho
central de repiqueteado contorno. Alzado. Tinta de China. P. ag.
An. 262. Al. 359. C. Card.

Groseramente hecho.

2201. Ídem íd. — Parte inf. del lado del Evangelio. En el nicho lateral
la figura de San Pablo (?). Planta y alzado. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 290. Al. 460. C. Card.

Bellamente hecho.

2202. Altar barroco y, sirviéndole de fondo, parte del ábside en que
debía estar. Forma tabernáculo para una gran cruz, ligeramente
indicada, sobre la que Angeles colocados en el cornisamento sostie-
nen una corona de espinas. Por cima el Padre Eterno, nubes, etc.,
Alzado de la mitad correspondiente al lado del Evangelio. Ala plu-

1 ma y tinta de China. P. ag. An. 168. Al. 341. C. Card.

2203. Templete barpoco. — Consta de tres cuerpos; en el bajo una
fuente monumental; sobre ella, en el segundo, gran cartela como
para inscripción. Estatuas de la Abundancia, la Fama, etc., jarro-
nes, bajorrelieves, etc. Alzado correspondiente á la mitad der. del
monumento. Tinta de China y pluma. P. bl. amarillento. An. 167.
Al. 672. C. Card.

2204. Altar. — Estilo grecorromano. Columnas corintias. En el cen-
tro cuadro con la Virgen del Rosario; en las partes laterales horna-
cinas con estatuas de San Isidro y Santa María de la Cabeza; en el
ático el Salvador y dos Angeles, sirviendo de fondo una ventana.
Alzado. Al pie: Afargo i3 de 1783. y la rúbrica. Lavado con tinta
de China. P. bl. An. 38q. Al. 571.

2205. Sepulcro de un Obispo.— Entre columnas corintias estriadas la
hornacina, en la que sobre pedestal está el arca sepulcral y sobre
ella, en medallón sostenido por Angeles niños, el retrato del Obispo.
Alzado y planta. Al pie: Mayo 8 de ¡783, y la misma rúbrica que
el dibujo anterior. Lavado con tinta de China. P. bl. An. 290.
Al. 443.

3 10 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2206. Phoyectq de Mausoleo.— Sobre el cuerpo arquitectónico que
sirve de base, decorado con aletas en las que hay niños funerarios,
la urna, coronada por el busto de un personaje militar del s. xvm.
Todo esto apuntado á la pluma. Con lápiz y muy ligeramente, tan-
teado un pabellón que serviría de fondo á la urna y al busto, y un
gcniecillo tocando la trompeta. Al lado y al dorso otros tanteos al
lápiz de partes del mismo monumento. An. 279. AI. 345. C. Cast.

2207. Sepulcro de Ambrosio de Morales. — Hecho en 1620 por dispo-
sición testamentaria del Cardenal Arzobispo de Toledo D. Bernardo
Rojas Sandoval. Estuvo primitivamente en la iglesia del Convento
de Los Mártires (Córdoba), de la que fué trasladado á los claustros
de la Colegiata de San Hipólito, donde existe hoy. El dibujo es de
fines del s. xvm. Acaso se hiciera cuando la traslación. Al pie de éste
está indicada la lápida sepulcral antigua de que habla Ambrosio de
Morales. Tinta de China. P. ag. Fol. m. C. Madr.

2208. Fuente decorativa.— Pilón rectangular, con salientes curvos en
los frentes. Pilar central formando cdícula, sobre la que hay del fines
y saltadores: taza, remate con escudo y surtidor final. Todo barro-
quísimo. Al lado otro proyecto más sencillo, en el que el pilar cen-
tral sólo tiene dos tazas y un surtidor. A la pluma y sepia. P. ag.
An. (p.) 280. Al. 194. C. Card.

2209. Proyecto para un Laboratorio que habría de construirse al lado
del Jardín Botánico de Madrid.—- Alzado y planta. Tinta de China y
aguadas de color. P. bl. Fol. d. m.

2210. Proyecto de monumento conmemorativo de la proclamación de
Isabel II. — Es una fábrica dórica que huele á Cementerio, sobre la
que se alza un obelisco. En la lápida central, escrito con lápiz, dice:
/).* Isabel 2.* proclamada en 20 de Junio de ¡833. Alzado y
planta; ésta con lápiz, aquél con tinta. P. ag. An. 32i. Al. 456.

2211. Otro ídem íd.— Más sencillo que el anterior, y en lugar del obe-
lisco una columna. Alzado y planta; ésta con lápiz, aquél con tinta.
An. 257. Al. 453. P. ag.

Ambos dibujos son de la misma mano.

ESPAÑOLES S. XV III 3 1 I

•

2212. Interior regio. — En primer término doble atrio, rectangular el
primero y elíptico el segundo; ambos con columnas pareadas salo-
mónicas corolíticas. En el fondo machón central con columnas tos-
canas, del que arrancan dos grandes arcos que dejan ver pórticos,
bóvedas, etc., todo disparatado arquitectónicamente y cubierto de
ornamentación churrigueresca. Delineado con tinta. P. ag. An. 32i.
AI. 468. C. Card.

Parece hecho para decoración teatral.

2213. Monumento de Semana Santa.— Churrigueresco. En el vano del
cuerpo principal la urna sostenida por Angeles; en el del segundo
un balcón en el que aparece el Ecce Homo. Alzado de la parte izq.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 244. Al. 496. C. Cast.

2214. Parte lateral de un retablo.— Entrepaño con medallón oval,

»

columna salomónica floreada, doble zócalo con cartelas, etc., etc.,
todo ello barroco. A la pluma. P. ag. An... 107. Al... 233. C. Card.

2215. Cartela de hojarasca y roleos. — Doble pensamiento: en el uno,
ramo de frutas, en el otro, niño decorativo. En el centro de la car-
tela geniecillos jugando con una cabra. A la pluma (no todo el di-
bujo) sobre tanteo de lápiz. P. ag. An. (p.) 180. Al. n5.

2216. Ídem de roleos, inscrita, por un lado, en marco rectangular. —
Láp. n. P. ag. An. (p.) i83. Al. 86. C. Cast.

2217. Otra ídem, probablemente de la misma mano. — La mitad iz-
quierda apenas indicada. En los centros de arriba y abajo mas-
carones. En la parte inf., con lápiz: Rincón de la esco(cia ?). Lápiz
negro. P. ag. An. (p.) 142. Al. ig3. C. Cast

2218. Marco decorativo ornado con cintas que en la parte sup. forman
lazo con flores. Por bajo del marco una cabeza ligeramente apun-
tada. Láp. n. P. ag. An. 94. Al. i5o. C. Card.

2219. Proyecto para la decoración del techo de un oratorio ó ca-
pilla.— Lo indica así la composición central, que son unos niños
con atributos de la Pasión. Ni esta composición, que había de ser
pintada, ni la parte decorativa, tiene carácter alguno religioso. El

3i2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

óvalo central á la pluma con aguada de tinta de China. La parte
decorativa (que sólo es la mitad ¡ni. del techo), sepia, amarillo y
rojo. P. ág. An. 201. Al. 386. C. Card.

2220. Ángulo de la escocia de un techo. — Apunte ligero para su
decoración; medallones ovales con grupos de figuras, y en los espa-
cios intermedios niños y festones de flores. A la pluma y toques de
blanco. P. gris azulado. An. 197. Al. 261. C. Cast.

2221. Decoración para el techo de una capilla ú oratorio. —Rectangu-
lar. Ovalo central en el que está la Coronación de la Virgen. En la
parte correspondiente á la escocia, real ó fingida, balcones en pers-
pectiva, cortados por cartelas. A la pluma con sepia y toques de co-
lores, principalmente violado y amarillo. P. bl. amarillento. An. 36y.
Al. 296. C. Madr.

2222. Trozo de ornamentación de hojarasca de las Loggiasde Rafael.
—En el margen inf.: Rajael d'ürbino. Blanco y sepia. P. gris azu-
lado. An. 1 1 5. Al 375. C. Card. (?)

2223. Frisos decorativos. — Mitad de medallón octógono sostenido
por un angelote y enlazado por hojarasca entretejida con guirnal-
das á un mascarón, del que arranca medio perfumero. A la pluma
con ligeras aguadas de tinta de China sobre fondo azul ose. P. ag.
An. 363. Al. 340. C. Card. (?)

2224. Ídem íi>.,al que sirve de soporte una sirena, de la que arranca
hojarasca; al otro extremo grupo de dos geniecillos. En toda la
parte inf. pabellones cogidos con cordones de borlas. Al dorso de
éste dice con letra del s. xvm: Muestras de orlas. A la pluma con
aguadas de tinta de China sobre fondo color de pasa. P. ag.
An 654. Al. 341. C. Card.

De la misma mano que el anterior.

2225. Decoración para el techo de una estancia ochavada. — Com-
prende el dibujo el florón central y la mitad del octógono. Está di-
vidido en ocho compartimentos; en el centro de dos de ellos hay

ESPAÑOLES S. XVIII 3l3

medallones con las cifras M.-B. y J.-R. Recortado, siguiendo la
forma octógona. A la pluma y tinta de China. P. bl. amarillento.
An. 383. Al. 246. C. Card.

2226. Friso. — La Justicia. Sentada en el suelo; á su izq. una mesa, so-
bre la que escribe un geniecillo. A cada uno de los lados, tres de és-
tos con atributos. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. 33y.
Al. 57. C. Card.

Dibujo concluido, por estilo de los de Paret.

2227. Gran portada, con niños, hojarasca, etc. Fol. Estarcido.

2228. Orla con figuras alegóricas de los cuatro elementos é instru-
mentos músicos. 4.0 id.

2229. ídem con mascarones y racimos de frutas. Empezado á manchar
con tinta de China. 4.* id.

2230. Ídem con niños, roleos, etc. La mitad dibujado con tinta. 4.0 id.

2231. Jdem con jarrones de flores y cabezas de león. 4. ° id.

2232. Ídem con niños y roleos. 4.0 (d.

2233. Ídem de una portada de Constituciones de la Orden de Santiago
4.0 ¡d.

»

2234. Marco churrigueresco. — Los roleos, en los que hay dos niños
tirando flores, arrancan de una base ó peana. A la pluma y tinta
de China. P. ag. Fol. C. Card.

2235. Marco ornado con cinco medallones ovales entrelazados con
guirnaldas. En la parte inf. cartela rematada en una lira con dos
palomas. Contorno á la pluma. P. ag. An. 90. Al. ... 141. C. Card.

Dibujo para grabar una portada.

2236. Ídem rectangular con orejeras, y en el plano del mismo dibujo
ornamental de roleos, cariátide, delfín, etc. El dibujo es sólo una
mitad del marco y está finamente picado para estarcirlo sin duda

3 14 CATÁLOGO DE DIBUJOS

en vitela é iluminarlo. A la pluma y mancha ligera de sepia. P. ag.
An. ...96. 'Al. ... 277. C. Card.

2237. Adorno para franja ó marco.— Repisa sobre la cual están sen-
tados dos cu p idilios, que tocan un ramo que hay sobre ellos, etc.
A la pluma. P. ag. An. 47. Al. 23o. C. Card.

2238. Chimenea con espejo. — Estilo Imperio francés. Alzado y sec-
ción. A la aguada. P. ag. An. (p.) 1 83. Al. 270.

2239. Cartela con enorme balumba decorativa de conchas, delfines,
roleos, hojas, etc., etc. A la pluma y tinta de China. P. ag. An.(p.)
... 290. Al. (id.) ... 204. C. Card.

Pudiera ser del mismo Chu Triguera.

2240. Franja compuesta de hojas de col entre dos cordoncillos. A ia
aguada. An. (de la franja) 53.

2241. Dibujo para bordado en oro en un paño de tumba Real. A la
pluma con aguada amarilla. P. bl. amarillento. An. 274. Al... 184.

2242 á 2244. Dibujos para bordados de chupas. Tres dibujos, bl uno
comprende las partes ant. é inf. de la franja y la tapa del bolsillo;
es delicado y finamente hecho; las otras dos, que son de otra
mano, son trozos de cenefa. Los tres á la aguada en p. ag.

2245. Franja para paño Real de tumba.— En el ángulo cartela con
Animas del Purgatorio y. esqueletos tenantes. En el centro escudo
Real. A la pluma y tinta de China sobre fondo carminpso. P. ag.

*An. g33. Al. 640. C. Cast.

Pudiera ser uno de los de González Valázqucz.

Muebles, etc.

2246. Custodia procesional. — Templete con columnas ornadas con
pabellones, festones de frutas, etc., etc.; entre dos de ellas una
estatua. Coronación coa roleos, más festones, y pabellones que sos-
tienen una peana sobre la que enormes Ángeles niños sospesan una

ESPAÑOLES S. XVIII 3l5

coronota disforme. El autor de esta máquina, que por otra parte no
dibujaba mal, tuvo la peregrina ocurrencia de hacer los Angeles
niños gigantescos y las estatuas de personajes pequeñitas. A la
pluma y tinta de China. P. bl. El dibujo es sólo de la mitad der.
del objeto. An. (p.) 675. Al. (id.) 2,967 metros.

2247. Custodia. — Estilo barroco. En torno del viril trozos de cornisa
con rolcos, nubes con cabezas de Serafines y fondo de rayos. A la
pluma y tinta de China. P. ag. C. Card.

Tiene la figura más de]64 centímetros, tamaño que debería tener la
alhaja.

2248. Custodia sobre nubes, con cerco de ramas de vid, Angeles ni-
ños y cabecitas aladas, todo bajo pabellón Real, que sostienen, por
la parte sup., dos Angeles mancebos. A la pluma y tinta de China.
P. ag. An. (p.) 183. Al. (id.) 246. C. Cast.

Para grabar una lámina.

2249. Copón. — Estilo barroco. En la copa, entre roleos, espigas y ca-
bezas de Angeles; en la cubierta, racimos de uvas. Tinta de China,
amarillo verdoso y á la pluma. P. ag. 4.0 m. C. Card.

2250. Relicario.— Estilo barroco. Un Ángel niño sostiene el viril,
cuyo remate está formado por el emblema franciscano de los dos
brazos crucificados. En el pie el escudo Real. Tinta de China y á
la pluma. P. ag. Fol. m. C. Card.

2251. Cáliz, patena y vinajera.— Estilo barroco. Tinta de China y á
la pluma. P. ag. Fol. C. Card.

*

2252. Pie de blandón. — Estilo del s. xvu. Muy ornamentado. La parte
superior en forma de fuente; por bajo cuernos de la Abundancia;
hojas de col, acanto, etc., revisten las escocias y toros. El dibujo
sólo es de la mitad izq. A la pluma y sepia. P. ag. Al. 5i cent. Co-
lección Card.

2253. Blandón.— Estilo del s. xvu. Sobrio de ornamentación. Sepia.
P. ag. Al. 55 cent. C. Card.

3lt« CATÁLOGO DE DIBUJOS

2254. Pie de blandón.— Primer apunte; á la pluma. P. ag. An. (p.) 62.
Al. 145. C. Card.

2255. Jarrón decorativo.— Estilo del s. xvm. Láp. n. P. ag. Cuadri-
culado. Fol. C. Card.

2256 y 2257. Mesas de piedra. — Estilo del Imperio francés. Dos dibujos,
en cada uno de los cuales hay un modelo de mesa. Los sostenes son:
en la una, estípites con dados decorados con mascarones; en la otra,
columnas jónicas. Tinta de China y bl. P. ag. amarillento. 4.* ap.
C. Card. (?)

Dibujos muy concluidos. Acaso de Paret.

2258. Ara imitada de las antiguas romanas.— En los ángulos, antor-
chas; en el tablero, testuz de ciervo, guirnaldas, ramas de laurel y
un vaso en que beben dos palomas. Láp. compuesto y algún toque
de clarión. P. color de avellana. 4.0 m. C. Card.

2259. Chimenea con espejo.— Estilo barroco. Alzado y planta.

2260. Mesa tallada.— Del mismo estilo.

Ambas cosas de la misma mano y en el mismo papel. A la plu-
ma y aguadas de azul. P. ag. Fol. C. Card.

2261. Cama con colgadura. — Estilo Imperio francds. Tinta de China.
P. ag. An. 193. Al. 3 1 5. C. Cast.

2262. Coche de lujo. — Perfil geométrico. Tinta de China y algunas
aguadas ligeras de colores. P. bl. (En la parte inf. está firmado con
inicial A (?) y rúbrica.) Fol. m. ap. C. Card.

2263. Consola y marco de espejo.— Estilo barroco. Alzado de la parte
derecha. Los mármoles, tinta de China y carmín. El marco del es-
pejo, amarillo. P. ag. 4.0 C. Card.

2264. ídem íd. — Estilo barroco. Planta y alzado de la parte der. Figura
estar hecho el dibujo en un papel que se arrolla por las puntas.
Tinta de China, carmín y amarillo. Compañero del anterior. Pa-
pel ag. 4.0 prol. C. Card.

ESPAÑOLES S. XVIII 3lJ

2265. Parte central ó remate de corona para una imagen de la Vir-
gen (?). — Tres cabezas de Serafines combinadas con estrellas fla-
mígeras. A la pluma sobre trozo de láp. n. P. ag. An. (p.) 197..
Al. (id.) 260.

Medallas y escudos de armas.

2266. Medalla conmemorativa. — España en un carro tirado por cua-
tro caballos. En la parte sup. (escrito á la inversa): Concordia*
Iriumphum... En el exergo (id.): Advenlus Regían principumque..*
MDCCXIX. Reporte de un dibujo al láp. r. P. ag. Circular. Diá-
metro, 91.

2267. Ídem. — Hércules amenazando á la discordia. En el campóla,
inscripción (invertida): Sicuritati publicae. En el exergo otra ilegi-
ble. Reporte de un dibujo en láp. r. P. ag. Circular. Diám., 91.

2268. Escudo de armas. — Cruz de Santiago y corona ducal; cartela
entre trofeos militares sobre terreno. Apunte á la pluma con man-
cha de tinta de China. P. ag. An. (p.) 1 35. Al. (fd.) 106.

2269. Ídem.-— Cruz de Santiago, cartela, corona ducal. A la pluma
sobre mancha de tinta de China. P. ag. An... 60. Al... 79.

2270. Ídem. — Las mismas armas del escudo anterior, con la Cruz de
Santiago y corona ducal. Cartela redonda. A la pluma sobre man-
cha de tinta de China. P. ag. An... 68. Al. 86.

2271. Ídem. — Escudo oval. Collar de Isabel la Católica, corona ducal.
En óvalo formado por una línea. A la pluma con mancha ligera de-
tinta de China. P. bl. An. 84. Al. 97.

2272. Ídem. — Las mismas armas que el anterior. En vez de cartela,
guirnaldas de hojas menudas. A la pluma y mancha ligera de tinta
de China. P. bl. An. 84. Al. 97.

■

2273. Ídem. — Escudo oval, Cruz de Santiago, corona ducal. En vez de-
cartela, greca y guirnalda de hojas menudas. A la pluma y mancha
ligera de tinta de China. P. bl. An... 67. Al... 90.

3l8 CATÁLOGO DG DIBUJOS

2274. Medalla conmemorativa. —Escudo oval. Cartela sencilla y collar
de Isabel la Católica (?). En óvalo formado por una línea. Apunte á la

, pluma con ligera mancha de tinta de China. P. ag. An. 82. Al. 98.

2275. Ídem. — Escudo oval en blanco. Cruz de Santiago, collares,
carro, corona ducal, pabellón, banderas y cañones. A la pluma con
mancha ligera de tinta de China. P. ag. An... 90. Al... 96.

2276. Escudo de armas de D. Diego Gardoqui. — Oval. Reyes de ar-
mas tenantes. Corona ducal, cimera y mote: Nuil i Deo juvante
cedo. Pabellón. A la pluma y tinta de China. P. ag. An... 65.
Al... 75.

2277. Escudo de Armas. — Oval. Collar de Carlos III, corona ducal,
pabellón y trofeos. A la pluma y tinta de China. P. ag. An... 77.
Al... 82.

2278. Ídem. — Collares del Toisón y de Carlos III, corona ducal,
cartela y pabellón. Para sello. A la pluma y tinta de China. P. ag.
Diám. 71.

2279. Ídem. — Escudo oval. Cruz de Santiago, corona ducal, cartela
en forma de adarga, collar de Carlos III. A la pluma y mancha de
sepia. P. ag. An... 67. Al... 91. C. Card. .

2280. Ídem. — Cruz de Santiago, llave y bastón de Capitán General,
casco coronado, trofeos militares. Tinta de China. P. ag. An-
cho (p.) 127. Al. (id.) i63.

2281. Ídem. — Circular. Cartela ídem, corona condal, guirnalda de
laurel y banderas. A la pluma y tinta de China. P. ag. An .. 70.
Al... 55.

2282. Ídem. — Oval. Cartela, corona de Barón, grifos soportes sobre
ménsula, trofeos militares. A la pluma y tinta de China. El escudo
con color. P. ag. An. (p.) 90. Al. (d.) 109.

ESPAÑOLES S. XVIII 3ig

2283. Escudo de armas. — Entre las columnas de Hércules, sobre plinto,
bajo el que hay un grifo, casco coronado y pabellón. A la pluma y
tinta de China. P. ag. Marcada la altura del cobre en que se habia
de grabar. An. (p.) 78. Al. (id.) 77.

2284. Escudo Real de España de la época de José Napoleón. Oval. Co-
rona Real, collar del pentágono, cartela y cintas en las que dice:
Gran Tesorería de — Orden Real de España. Tinta de China. Pa-
pel ag. An... 3i. Al... 41.

2285. Escudo para sello.— Corona ducal, cartela y abajo ramos de
laurel. Láp. r. P. ag. Circular. Diám. 40.

2286. Ídem. — Oval. Cartela, corona Real, trofeos militares. A la plu-
ma. Calco. An. (p.) 48. Al. (id.) 65.

2287. Ídem. — Corona Real, collares del Toisón y de Carlos III. A la
pluma. Calco. An. (p.) 57. Al. (id.) g3.

2288. Escudos para sellos. — 15 apuntes á la pluma (12 en un lado de
papel y tres en el otro) para otros tantos sellos. Seis tienen cifra,
tres escudos en blanco: seis escudos pareados, cuatro de ellos en
blanco. P. bl. amarillento. An. (p.) ioí>. Al. (id.) i5o.

2289. Escudo de Don Luis da$a de Velasco y de la Cueba. vecino de
la ciudad de Vall(ado)lid. A la pluma, P. bl. amarillento. Ancho
(pj u8. Al. (id.) 121.

%

Joyería.

2290. Ramo de flores cogido con un lazo. — A la aguada. P. bl. ama-
rillento. An... 1 3o. Al. 173.

2291. Ídem íd.— Tinta de China y toques verdes. P. bl. amarillento.
An. n3. Al. 1 58.

•

2292. Ramo de tulipanes (?).— A la pluma y aguada de tinta de Chi-
na. P. bl. amarillento. An. (p.) i36. Al. (id.) 190.

320 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2293. Ramo pequiño.— Como para alfiler de pechera. Tinta de China.
P. bl. amarillento. An. (p.) 120. Al. (id.) i33.

2294. Ídem id. — A la pluma con aguada ligera de tinta de China. P. bl.
amarillento. An. 114. Al. 77.

2295. Ídem Id.— A la pluma. An. (p.) 106. Al. (id.) 83.

• 2296. Adornos de pecho, con pendientes. — Son dos, uno más pequeño
que otro. A la pluma y tinta de China. P. bl. amarillento. An. 139.
Al. 80.

2297. Alfilerksy botones de pecho.— i i joyas. A la pluma y tinta de
China. P. bl. amarillento. An. 207. Al. 164.

2298. Peto de pedrería,— Láp: n. P. bl. An. 2o5. Al. 293.

2299 á 2361. Dibujos de joyas.— 63 dibujos. La mayor parte de ellos es-
pañoles. Tinta de China y algunos con toques de color. Fol. Lienzo.

Academias, estudios, etc.

2362. Cabeza. — Estudio del natural como para una figura de Cristo.
Vuelta hacia la izq. Láp. n. y clarión. P.gris verdoso. An. (p.) 218.
Al. (id.) 298. C. Cast.

2363. Niño dormido; sostenido sobre un paño. Estudio para un San
José. Láp. n. P. bl. amarillento fino. C. Cast.

2364. Manos de un ermitaño ó fraile. — En la der. el rosario; la izq.
extendida. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. En la parte iní., con
lápiz: Carducho. An. (p.) 208. Al. 262.

Podrá ser que sea copia de Carducho; el dibujo es del s. xvm.

2365. Cabeza de hombre.— Por bajo otras de jabalí y otra de perro.
Láp. r., y láp. n. en la primera. P. ag. An. 124. Al. 184. C. Card.

2366 á 2392. Academias. — Seis en láp. n., 21 en láp. r. Fol. m.

SIGLO XIX

AGUADO (Antonio), Arquitecto. V. López Aguado.

ALCINA (José Ignacio):

2393. Retrato de D. Guillermo Mesguida y Munnar sacado del ori-
ginal de D. Buenaventura Serra y Ferragut que pome D. Anto-
nio Carrión.— Med. fig. perf. José Ig* Albina lavó i836. Tinta
de China. P. ag. An. 78. Al. 120. C. Cast.

ALENZA (Leonardo):

Madrid, 6 de Noviembre de 1807.— 3o de Junio de 1845.— Discípulo de
D. Juan Ribera y D. José Madrazo. La Academia de San Fernando le nom-
bró Académico de mérito en 1842.

465 dibujos originales hechos á pluma (excepto dos ó tres que están con
lápiz) y manchados ligeramente algunos con sepia ó tinta de China. Están
en cuartillas, medias cuartillas y pedazos pequeños de papel, habiendo en
muchos de ellos multitud de figuras y apuntes hechos en varias direccio-
nes. Colocados convenientemente en hojas de papel gris verdoso, forman
cinco álbums fot. m. ap. Badana abecerrada con filetes en seco.

Sobre la procedencia de estos dibujos puede verse un articulo publicado
en el número de Julio de igo3 de la Revista de Archivos.

Los dibujos son:

2394. 1. Pille tes jugando a las cartas.— Con mancha de sepia.

2395. 2. Rapabarbas callejero.— Moza entre chulapos.— Grupo de

gente.— Cabeza de Monipodio.— Apuntes muy ligeros hechos con

pincel y tinta de China.

21

322 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2396. 3. Un hombre habla á un grupo de gente mostrándoles» un com-
bate ó pedrea en el Manzanares (?).

Acaso sea primer apunte para un cuadro, y el asunto de algún saínete
por el estilo del Manolo. Bello dibujo.

2397. 4. Apuntes para ilustraciones. — Composición indescifrable,
figuras aisladas, etc.

2398. 5. Ídem íd.— D. Valentín Alenza leyendo un periódico. — Gru-
po de siete figuras. — Píllete robando el pañuelo á un señor de casa-
ca.— Figuras aisladas. — Cabezas de frailes mal encestados.

2399. 6. Ídem Id.— Maja de trapío.— Un chico y un perro comiendo
de un pan. — Figuras sueltas; dos cabezas.

2400. 7. Siete figuras en dos grupos. — En el primero, un vende-
dor, dos vendedoras y un chico; en el segundo, una maja, un majo
y un vejete.

Bellamente apuntado.

2401. 8. Curación de Tobías. — El Ángel Rafael.— Figuras sueltas,
cabezas; extremos.

2402. 9. Recua en pelo y arruqueros. — Lápiz.

2403. 10. Vieja con tres chicos gordinflones y un perro.— Tinta de
China.

2404. 11. Elíseo y los osos devorando los muchachos. — En el fondo
el rapto de Elias.

2405. 12. Predicación del Bautista.— Manchado con sepia.

2406. 1 3. Esopo.

2407» 14. Adoración de los Pastores.

»

1

2408. i5. Santa Filomena, á la que se aparecen dos Angeles.— Gue-
rreros y sacerdotes (?) romanos.

. ESPAÑOLES S. XIX , 323

2409. 16. Dos viejas non sanctas y un baturro.-— En segundo tér-
mino dos hombres y una mujer.

Bello dibujo concluido. '

2410. 17. La Samaritana.

2411. 18. Dos mozas se dirigen á un grupo de tres hombres.— En el
fondo un embozado.

2412. 19. Cabeza de D. Quijote.— Apuntes muy ligeros de figuras,
ojos, etc.

2413. 20. Una maja y una vieja chupan con canutos del vaso de vino
que tiene en la mano un viejo muy encasacado.— En el fondo un
personaje (acaso el mismo viejo) lleva á cuestas á la maja. An. 119.
Al. 1 56.

Dibujo muy concluido y trabajosamente hecho. Es uno de los 60 de la
serie en que se propuso hacer una cosa por estilo de los Caprichos de Goya.

2414. 21. Un Ángel se aparece á un Santo viejo que leía. Al lado una. *
mujer arrodillada; detrás un diablo y otra figura.

415. 22. Anunciación k los Pastores.

2416. 23. Apuntes para ilustraciones. — Un hombre enjugándose
la cabeza; un mulo, un perro, grupos de figuras.

2417. 24. Santa Filomena arrodillada; la misma de pie; el brazo de
la misma; cabezas, etc.

2418. 25. Romería en el Arroyo de Abroñigal. — An. 140. Al. 1 35
Muy hecho.

2419. 26. Lavadebo de Leganés.— An. 145. Al. 124.
Muy hecho.

2420. 27. Un hombre aligerándole, rodeado de perros que hacen la
misma operación y otras más sucias.

324 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2421. 28. Prueba de un jaco.— El chalán le hace trotar y otros le ob-
servan.—En primer término un perro que le ladra.

2422. 29. Una mujer lavando, con la que habla un pastor.— En se-
gundo término otro en medio de su rebaño, y sobre un burro una
mujer con dos chicos.

2423. 3o. Aparición de Jesús á Magdalena.

2424. 3i. Un hombre haciendo cámaras y otro orinando; con el perro,
catacaldos.

2425. 32. Toros.— Acometida del toro por la trasera de un caballo.
Tinta de China.

2426. 33. Un hombre espulgándose el pechó y un chicuelo mirán-
dolo; en primer término un perro.

2427. 34. Adoración de los Pastorks.

2428. 35. Palurdo arrodillado.

2429. 36. Esopo.

2430. 37. San Jerónimo echado leyendo en un libro enorme y con un*
cántaro más enorme al lado. Sepia.

2431. 38. Grupo de seis figuras.— En el centro una mujer de pie que
sostiene un niño sobre el poyo en que está sentado y pensativo un
hombre. Apunte muy ligero.

2432. 39. Cuatro hombres calamocanos: uno de ellos orinando; otro,
que parece haberle aligerado la bolsa, muestra lo hurtado al com-
pañero.

2433. 40. Toros.— Una vara. Para el grabado que publicó El Sema-
nario Pintoresco Español en i838.

2434. 41. La Samaritana.

ESPAÜOLES S. XIX 3*5

2435. 42. Picador t torero hablando con una maja sentada. En el
fondo una calesa. Apunte ligerfsirao.

3436. 43. Grupo de gente que toma el sol ó el fresco; algunos com-
pletamente en cueros.

2437. 44. Aguador y dos muchachos bien cargados con cestas.

2438. 45. Esopo patiabierto, al que mira un perro sentado.

2439. 46. Hombre no muy firme ni sereno, medio envuelto en una sá-
bana.—Acaso para la ilustración del Gil Blas.

2440. 47. Muchacho con una cesta. (Barquillero?)

2441. 48. Vieja sentada con un niño pequeño en las rodillas.

2442. 49. La Magdalena. —Apunte muy ligero.

2443. 5o. Fraile ó Santo en oración. — De pie inclinándose ante la
cruz, libro y calavera, que tiene delante.

2444. 5 1 . Un fraile y una vieja desnuda de cintura arriba, que habla
con ¿I. En el fondo otras tres. •

2445. 52. Grupo de tres hombres.— En segundo término dos senta-
dos en un banco, y un perro.

2446. 53. La Santa Familia en la cueva de Belén.— Apunte ligero.

2447. 54. Un hombre, sentado, parece referir algo; otros dos, sentado
el uno y detrás el otro, de pie apoyado en un palo, le oyen atenta-
mente. Cuadriculado.

2448. 55. Pobre de San Bernardino.

2449. 56. Mujer de pie arrebujada en el zagalejo.

2450. 57. Esopo. — Con un libro enorme entre las manos y otro ma-
yor bajo el pie.

3a6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2451. 58. Esopp.— Ridículo. En el suelo volúmenes, en uno de los cua-
les dice: Esopo¿ el sombrero y el consabido cántaro.

2452. 5g. Personaje que anima á otros á un combate ó pedrea. Pri-
mer apunte acaso para la composición del núm. 3.

2453. 6o. Un hombre con capa y sombrero contemplando un perso-
naje desnudo y con manto, que tiene al lado.

2454. 6i. GAneros coloniales.— En primer término un levantino, al
que miran dos mozas. Al lado una vieja sentada; en el fondo otras
figuras. La inscripción, de letra de Alenza (creo), al lado.

2455. 6a. Palurdo en un asno. — Lleva un cesto, y atado de un cor-
del un perro.

2456. 63. En primer término, una mujer lavando; en segundo, otra
con dos chicos sobre un burro y un pastor tocando la zampona.
Véase el núm. 29.

2457. 64. Chalán montado en las ancas de un burro.

2458. 65. Santa Filomena en la prisión; iluminada por un rayo de
luz, en el que aparece la Virgen.

2459. 66. Tentación de Jesús en el desierto. — Satanás con hábito
franciscano le presenta las piedras.

2460. 67. Adoración de los Pastores.

2461. 68. Encorozada desnuda en ancas de un burro; síguenla dos
figuras, también en burros, y dos viejos barbones. Un fraile acciona
ante la comitiva.

2462. 69. San Francisco de Asís recibiendo las llagas. — Apunte
ligero.

2463. 70. Venus y Adonis.— El muerto, ella haciendo aspavientos.

ESPAÑOLES S. XIX Zzj .

2464. 71. Grupo de gente en actitud devota. Cabeza de fraile.

2465. 72. Ángulo de un patio ó corral.— En primer término un
hombre sentado en el suelo con el perro al lado.

2466. 73. Dos cabreros marchando tras el rebaño.

2467. 74. Mujer con un niño en brazos. — Apunte muy ligero.

2468. 75. Un hombre desnudo de cintura arriba durmiendo al pie de
un árbol.

2469. 76. Pastor (?) con el perro al lado. — Apunte muy ligero.

2470. 77. Dos cabezas de burro, mirando atentamente. — Unas manos
se disponen á cortar una de las orejas.

Parece que esta es caricatura de los espectadores que rodeaban á D. Ge-
naro Víllamil cuando pintaba dt noche en el Liceo de María Cristina.

2471. 78. Un mono pintando.— Rosell escribió al lado de este dibujo:
Villamil. Critica al Liceo sobre pintar al oleo de noche.

2472. 79. Asunto desconocido.— Un personaje, apartándose del solio,
se adelanta al encuentro de otro; gente en el fondo, uno caído, una
pira, etc. Manchado con sepia.

2473. 80. Pastor tocando la zampona; el rebaño, un burro y un
buey.

2474. 81 . Venta de un burro.— Tres chalanes, uno sobre el animal, y
el comprador con traje de maragato.

2475. 82. Bruja en cueros sobre un burro enmantado; otra da un va-
razo al animal: un viejo con amplio ropón se inclina ante éste; en el
fondo otra figura.

2476. 83. Bruja arrodillada que da cuenta de sus líos á dos hombres.
Al lado de la bruja una vieja arrebujada; otro hombre con una escoba
se dispone á quitar una enorme telaraña.

3a8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2477. 84. Un héroe, de la estofa del Manolo, cuenta sus proezas; ocho
hombres, cuatro á cada lado, entre ellos un calesero de pie, le escu-
chan con interés.

2478. 85. Una maja habla con un hombre sentado en un banquillo;
otro hombre, apoyado en una puerta de calle, le escucha; detrás
una mujer sentada, y más lejos, en la esquina, un embozado.

2479. 86. Crítica de la Francia. Cuadro pintado para D. Joaquín
María Ferrer. — Grupo de españoles, con trajes de diversas provin-
cias, amenazan ó se burlan de un petimetre con cara de perro,
cuyo rabo (?) coge un mono que se ensucia en la flor de lis. El le-
trero de mano de Rosell.

2480. 87. Corral de la Plaza de toros.— Picador á caballo; ante él un
torero y una maja. Otras figuras en primero y segundo término;
por la puerta del fondo se descubre á lo lejos la Plaza.

2481. 88. Apuntes para ilustración del «Quijote».— Figura de éste
á caballo; de Sancho en el burro y á pie. Cabezas de D. Quijote,
extremos, etc.

2482. 89. Un hombrecillo algo contrahecho, ampolla en mano,
cuenta algo que otros cuatro, todos de pie, escuchan.—- Apuntes de
tres cabezas.

2483. 90. Gentuza de taberna. — Uno muy decidido, terciada la capa,
se dirige á un vejete que, sentado y patiabierto, le escucha con
calma; tres hombres más, dos de pie y uno de espaldas, sentado,
con más dos perros, completan la composición.

2484. 91. Escena dramática de héroes del Avapiés. — Uno con acti-
tud apasionada habla á otro que, ligero de ropa, está sentado; á los
lados de éste dos de pie y otro más detrás; otro muy plantado en el
umbral de la puerta, que se ve en el fondo. Sobre ella dos versos
borrados; el primero dice: Por ti el campo quedó.

2485. 92. Dos toreros llamando al toro; en el fondo dos picadores.

ESPAÑOLES S. XIX 3»9

2486. 93. El Sargento instructor. Cuadro pintado para D. Joaquín
María Ferrek. — El Sargento, que más bien tiene trazas de General,
parece caricatura de algún personaje francés; los aprendices son
cinco: un asturiano, un valenciano, un andaluz, un manchego y un
castellano!?), todos, por las trazas, muy brutos. La composición hace
juego con la del núm. 86. El letrero es de mano de Rosell.

2487. 94. Un chulapo tira una navajada á un melenudo extranjerizo
que se pone en guardia con un florete. Una maja, un embozado, un
soldado y gente de otra traza miran el desigual combate. Composi-
ción satírica análoga á las de los cuadros que pintó para Ferrer.

2488. 95. Esquiladores. — Dos de ellos esquilan un burro; otro re-
pela al dueño, un compañero del cual, esquilado ya, se restrega el
cogote.

2489. 96. Montón de chicos cogiendo k la rebatiña alleluyas.—
En el fondo indicada la gente que se arrodilla al pasar la procesión.

2490. 97. Bandos del Avapies (?).— Un héroe de navaja avanza en
actitud amenazadora capitaneando un grupo. En el fondo otro
grupo con su capitán á la cabeza.

2491. 98. Gentuza.— Dos hombres sentados en un altillo, dándose la
espalda; otros dos de pie; dos mujeres sentadas en el suelo y una
maja relamida.

2492. 99. Ventorrillo.— Un mozo trae el humeante plato á cuatro
comensales; en segundo término otra mesa con gente; en la puerta
del ventorro, el rechoncho patrón.

2493. 100. Taberna. — Tres ridículos personajes, uno de ellos con el
vaso en la mano, están ante el mostrador; la tabernera llena otro
vaso. En segundo término tres parroquianos á una mesa y una
maja que pasa.

2494. 101. El Viático. — Cuadro pintado para el Arquitecto Maria-
tegui.

330 t CATÁLOGO DE DIBUJOS

2495. . 102. San Jorge.— Grupos de Angeles niños para la misma com-
posición. Apuntes ligeros.

2496. io3. Grupo de gente en una puerta. — Delante un pastor ú
hombre de campo embozado en una manta, y un chico.

Finamente hecho.

2497. 104. Grupo en una esquina. — Una mujer con un niño en brazos,
un hombre apoyado en el guardacantón, un muchacho mendigo y
un perro; tras la cortina de una ventana aparece una vieja.

Concluido y finamente hecho.

2498. io5. Vieja rodeada por cuatro hombres.— Al lado otro y una
mujer con un niño: tres chicos. Todos atienden á la enmantada
vieja.

Concluido y ñnamente hecho.

2499. 106. Trifulca de majas en los soportales: la una se desvanece;
otra y una vieja gritan: chicos, gente en el fondo, etc.

2500. 107. Cabezas: un gato; un mulo: mendigo. Caricatura de Señora.
Un quinto y un patán. Apuntes finamente hechos.

2501. 108. Grupo de gente rodeando á uno que perora ó riñe; ermi-
taño; cabezas, etc.

2502. 109. Muestra que pintó para el Café de Levante.— Láp. n.
An. 296. Al. 145. Cuadriculado.

Este bello dibujo es muy interesante. La reproducción que se publicó en
la Revista de Archivos, acompañando al mencionado articulo sobre los
dibujos de Alenza, apenas da idea de él, ó lo que es peor, la da muy mala.

2503. 1 10. Zapatero de viejo.— Compone el zapato de un aguador: en
torno gente: delante un calesero. Parece composición para un cua-
dro. Manchado ligeramente con tinta de China.

2504. ni. La túnica de José. — Bañistas (?). — Un currutaco. — Vieja
sentada. — Grupo de tres figuras. — Apuntes ligeros.

2505. 112. Apuntes para un cuadro de San Francisco. Tres figuras
del Santo. — Cabeza.

ESPAÑOLES S. XIX 33 1

2506. u3. Cabezas.— Extremos.— Figura fantástica.— Bruja con dos
bujías. — Escena de plazuela.

2507. 114. Busto de hombre.— Sepia. — Dos manos, una sobre otra. A
la pluma.

2508. 1 1 5. Hombre deforme en cueros, que lleva un conejo en el
mandil.

2509. 116. Escena campestre.— Reunión de gente en un interior.—

■ •

Apuntes ligeros.

2510. 1 17. Ángel para el «Gloria in excelsis». — Extremos.

2511. 118. Composición indeterminada: grupo de personas en un in-
terior.

2512. «119. Grupo de Pastores para una Adoración (?).

2513. 120. Un hombre de pie, una mujer que le señala algo, un chico y
detrás un viejo sentado en el suelo.

2414. 121. Un hombre y una mujer contemplando á una robusta pa-
siega.

2515. 122. Mojiganga de títeres (?).

2516. 123. Mendigo ciego.

2517. 124. Vendedor ambulante rodeado de gente. Tres chicos de pie
y uno echado en el suelo contemplan la mercancía.

2518. 125. Apuntes de figuras sueltas y cabezas: dos personajes grotes-
cos mojando bollos en un enorme jicarón de chocolate.

2519. 126. Figuras sueltas: cabezas, extremos. Cuatro letras inicia-
les historiadas. '

2520. 127. La Flagelación. — La conducción de la Cruz.— La Virgen,
con el Salvador muerto.— Cabezas. — Apuntes ligeros.

3Í$2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2521. 128. Lector popular. — Figuras sueltas.— Cabezas y extremos
— Apuntes ligeros.

• •

2522. 129. Paisaje. — Casa rústica en terreno quebrado.

2523. 1 3o. Ídem. — Tapia con una puerta ante la que pasa un hombre
montado en un burro.

2524. i3i. San Jerónimo (?).— Sentado en el suelo suspende el escri-
bir, volviéndose hacia el rayo de luz que baja á él.

2525. 1 32. Figuras sueltas.— Cabezas.— Apunte de una ninfa de Gra-
velot.— Grupo de tres hombres.— Todo apuntes ligeros.

2526. 1 33. Primer apunte para el cuadro de «La Lotería».

2527. 1 34. Final del «Manolo».— De letra de Rosell: Estudio para el
álbum de Z). Evaristo Péret de Castro.

2528. T35. Riña en la Plazuela de la Cebada. Cuadro de Pasuti. —
La inscripción de mano de Rosell.

2529. 1 36. Jesús resucitado y la Magdalena. — Apunte ligero.

2530. 1 37. La misma composición trocadas las (¡guras.— ídem.

2531. i38. Bruja haciendo una operación propia de tal. Otra mirando.

2532. 139. Hombre apoyado en un rucho: fondo de paisaje.

2533. 140. Aguador, vendedora y circunstantes.— Seis figuras y dos
en el fondo.

2534. 141 . Juego de bolos.— Las figuras de primer término con mancha
de sepia.

2535. 142. Grupos y figuras sueltas.— Hombre desnudo caído; otro
sentado en el suelo leyendo.— Extremos.— Apuntes ligeros con tinta
de China.

ESPAÑOLES S. XIX 333

2536. 143. Grupos y figuras sueltas. — El principal de ellos para la

ilustración de Gil Blas.— Apuntes muy ligeros.

i

2537. 144. Rapabarbas callejero. — Figuras sueltas. — Burros echados,
etcétera.— Apuntes ligeros.

2538. 1 45. Un rechoncho palurdo oyendo lo que cuenta un descami-
sado.— Brujas volando.

2539. 146. Hombre de pueblo hablando con un lechuguino.— Arago-
nés.— Gil Pérez (?). — Figuras y cabezas.— Apuntes ligeros.

2540. 147. La lavativa. — La pone un hombre enmandilado: otro,
montado sobre el paciente, lo sujeta; dos maritornes endemoniadas
tienen á punto el servicio y un caldo. Un Doctor gigantesco mira
atentamente con un lente la operación; al lado un burro, que tam-
bién parece interesarse en ella.

2541. 148. ¡Endina... falsa... — Un hombre ligero de ropa dirige tales
reproches á una mujerzuela arrodillada: una vieja intenta apaci-
guarle. En el fondo otro hombre. Las dos palabras están escritas
por el mismo Alcnza sobre la composición.

2542. 149. Gitano A caballo que habla con dos campesinos. Paisaje
de fondo.

2543. 1 5o. Gitano sobre un potro en pelo.— Ante él otro gitano y un
par de estafermos.

2544. 1 Si. Figuras sueltas. — Mujer con un niño en brazos.— Hombre
con otro á cuestas.— Cristo muerto, etc.— Apuntes ligeros.

2545. 1 52. Dos cincos y una mujer sentados en el suelo: un hombre de
pie y otro orinando. — Paisaje de fondo.

2546. 1 53. Hombre sentado entre dos de pie, uno de los cuales se es-,
pulga el pecho. Otro de espaldas en el fondo. Al lado grupo de bu-
rros y en segundo término una calesa.

•i I

CATÁLOGO DE DIBUJOS

2547. 1 54. Hombres sentados, uno de los cuales habla; otro de pie.
Mendiga vieja comiendo de un puchero.— Uno que se provee y otro
contempla el acto.

• »

2548. 1 35. La Samaritana.*

2549. 1 56. Calesero (?) leyendo públicamente un periódico, y gran
auditorio callejero.

2550. 1 57. Presidiario.— Para Los españoles pintados por si mismos.

2551. 1 58. Calesero panzón entre pobretes flacos.— Chico bebiendo
en una escudilla entre otro chicuelo y un perro que le miran.

2552. i5g. Dos figuras desnudas. ■*- Pastor de perfil. — Extremos. —
Apuntes ligeros.

2553. 160. Gente menuda. — Grupo compuesto de doce chicos.

2554. 161. Suceso trágico. — Un hombre desnudo caído en el sucio.
Mujeres que se lamentan. Otro hombre contando el caso á un per-
sonaje panzudo con trazas de juez ó de doctor.

2555. 162. Gitano apoyado sobre un burro, hablando con dos patanes.

2556. i63. Tres hombres desnudos, uno de ellos coronado de pám-
panos.

2557. 164. Baco dormido y un devoto suyo arrodillado ante él.

2558. i65. Santa Filomena en la prisión.— Aparición de la Virgen.

2559. 166. San Isidro.— Composición para un cuadro. Con mancha de
sepia.

2560. i67. Dos hombres hablando. — Uno de ellos lleva de la rienda un
mulo. En segundo término dos mujeres sentadas al pie de una tapia
y un hombre de pie.

ESPAÑOLES S. XIX 335

. . . •

2561. 168. Lectores callejeros.— Tres sentado^ al pie de una empa-
lizada leyendo, y dos escuchándolos.

2562. 169. El tiempo arrancando un arbolillo, que sujeta un enano;
la Muerte, seguida de algunos personajes, le habla.

2563. 170. El Hijo pródigo orando entre los puercos.

2564. 171. Trozo de gloria con un Ángel mancebo y cuatro Angeles
niños.— Decapitación de un Mártir.— Santo en éxtasis.— Figuras
sueltas.— Apuntes ligeros.

2565. 172. Asunto religioso. — Figuras caídas ú orando, á las que apa-
rece la Virgen.— Apuntes parciales para la misma composición.—
Una cabra. — Apuntes ligeros.

2566. ' 173. Jura de la Constitución. Lo pintó al claro oscuro para
unas funciones Reales.-*- La que jura es la Reina Cristina; el que
le toma el juramento, Martínez de la Rosa. Con mancha de tinta de
China. An. (incluso el recuadro) 292. Al. (id.) i5o. La inscripción
de letra de* Rosel. De la de Alenza dice en el recuadro: Medio pie
de moldura.

2567. 174. Rinconete y Cortadillo presentados A Monipodio. An-
cho 200. Al. 260.

2568. 175. Martirio de una Santa.— En la parte sup. dos leones y una
cabeza de toro.

2569. 176. Vendedoras.— Jugador de billar.— D. Valentín Alenza, le-
yendo.—Mozas de cántaro, etc. — Apuntes ligeros.

2570. 177. A inicial historiada.— Dos frailes gordos en caballerías fla-
cas.— Azotaina. — Pobre comiendo en un figón. — Coloquio con
mozas.

2571. 178. Grupo de gente. — Uno bebe en porrón.

2572. 179. Brujas, viejas y mozas haciendo la corte á un enorme ca-
brón.

336

CATALOGO DE DIBUJOS

,2573. 1 8o. El Sr. Llanos, Arquitecto. Grupo de gente baja: mendigos.
' — Dos brujas: un niño pequeño. —Cabezas.

2574. 181. Puesto de torraos en San Isidro.

2575. 182. Gente de la Romería de San Isidro (?).— Apunte ligero.

2576. i83. Figura desnuda echada en el suelo: otra medio arrodillada.
— Cabeza. Apuntes ligeros.

2577. 184. San Simón Stilita (?).— San Francisco (?).— Fraile hablando
con una mujer.— Viejo leyendo.— Apuntes ligeros.

2578. i85. Cabezas y caricaturas.

2579. 186. Ángel niño.— Aparición.— Paisaje: alquería con torre angu-
lar.— Apuntes ligeros.

2580 187. Mujer sentada haciendo labor; al lado un niño dormido.
—Un hombre de pie y otro sentado.— Apunte muy ligero.

1

- •

2581. 188. Mojiganga de brujas y diablos.

2582. 189. Familia trashumante. — Apunte ligero.

2583. 190. Junto á un ventorro.— Dos hombres sen lados, un aguador
de pie y un chico que tiene por el cabestro un mulo.

2584. 191. Figuras y cabezas para el Gil Blas.— Busto de señora.

2585. 192. Figuras sueltas y cabezas. — Un hombre espulgándose; un
mulo, etc.

2586. 193. Vieja devota sentada en el suelo.— Un chicó.

' *

2587. 194. Al amor del brasero. — Un viejo lee, una vieja sentada y
otras dos de pie, escuchan; una chica se calienta las manos.

2588. 195. San Antonio de Padua. — Gloria con muchos niños. —
Apunte ligero.

ESPAÑOLES S. XIX 337 "

2589. 196. El Ángel anuncia á las Santas Mujeres la Resurrección.

2590. 197. Martirio de San Esteban.

2591. 198. Ecce Homo.— La Resurrección.— Cabezas en caricatura.

2592. 199. Las Santas Mujeres llorando sobre el Cuerpo del Sal-
vador (?). — Una vieja y un chico en el andador.

2593. 200. Escena dramática de taberna.

2594. 201. Santa Filomena en la prisión: aparición de la Virgen. Con
mancha fuerte de sepia.

2595. 202. Asunto trágico de ladrones. Para la ilustración del Gil
Blas (?). — Apunte ligero.

2596. 203. El Alcalde de monterilla. — Para Los Españoles pintados
por si mismos. Lápiz.

2597. 204. Un descamisado.

2598. 20 5. Figuras sueltas.— Gente en el campo. — Reparto de la sopa
boba.

2599. 206. Pareja de pasiegos: entre ambos una chica.

2600. 207. Aguador sentado. — Un chico bebiendo y al lado la madre
con otro chico en brazos.

2601. 208. Mujer sentada dando de comer á dos chicos: delante un
hombre de pie. Apunte ligero.

2602. 209. Dos mozos (Rinconete y Cortadillo), á quienes parece
presentar un hombre con traje del s. xvn. — En el fondo dos mu-
jeres.

2603. 2io. Don Valentín Alenza leyendo recostado en un sofá. — Al
lado una mujer sentada y detrás otra ñgura que acaso sea el autor«
Apunte muy ligero.

2604. 21 1. Vieja Celestina hablando con un hombre sentado.

22

338 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2605. 2 i 2. Mendigos.—- Uno sentado, otro de pie; una chicuela tocando
el pito y un chico con un perro.

2606. 213. Apuntes para la ilustración del Gil Blas.— Cabezas.- -Des-
camisado cosiéndose.— Ermitaños y caballeros.

2607. 214. Grupo de bebedores y fumadores.— Figuras sueltas.— Ca-
bezas de Jesús y Maria.— Extremos.

2608. 2 1 5. Mendigas: una con muletas, sentada; otra de pie con un niño
en brazos.— Figuras sueltas.— Extremos.

2609. 216. Percance de burros.— Uno caído; un hombre escapa del
atropello. El arruquero muy tranquilo en las ancas de su burro.—
Paisaje de fondo.

2610. 217. Santo franciscano en oración, al que se aparece un Ángel
—Apunte ligero, con mancha de tinta de China.

2611. 218. Lot y sus HIJAS.

2612. 219. Apuntes para las ilustraciones.— Hidalgo leyendo. — Perro.
— Cacería. — Gente comiendo en un figón. — Figuras sueltas, etc. —
(Reproducido en la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos.)

2613. 220. Violinista callejero rodeado de gran auditorio.— En el
fondo barraca y portal con muestra.

2614. 221 . La frescura del Prado. (Apunte para el dibujo que publicó
el Semanario Pintoresco Español en i83g.) — Grupo de granujas. —
Extremos.

2615. 222. Cabezas. — Una de un ciegocon larga barba blanca.— Comida
en el suelo. — Vendedora y chico.— Ermitaño.— Tres palurdos.

2616. 223. Ídem.— Grupo de gente: un hombre empina la bota; mujeres
sentadas en el suelo; palurdos.

2617. 224. Soldado a caballo. — Mendigo ciego con el lazarillo 4 su
lado en el suelo.— Hombre orinando.— Apuntes ligeros.

ESPAÑOLES s. xix 33g

2618. 325. Cabezas. — Grupo de tres figuras arrebujadas. — Apuntes
ligeros.

2619. 226. Cabeza de viejo. — Mano.— Apuntes ligeros de gatos, man-
chado uno con tinta de China.

2620. 227. Desnudos.— Caballo al trote.— Apuntes muy ligeros.

2621. 228. Mujer orando.— Otra cosiendo— Cabeza.— Señor panzudo,
—ídem.

2622. 229. Grupo de personajes que admiran y adoran. — Apunte
ligero.

2623. 23o. Tres cabezas, una de ellas retrato muy caracterizado. —
Mujer del pueblo.— Dos chicuclos.

2624. 23i. Camino entre tapias.— En primer término hombre á caba-
llo y otras figuras. — Manchado con tinta de China.

2625. 232. Desnudo.— Grupo de hombres, dos de ellos con capa.—
Apunte ligero.

2626. 233. Cabezas. (Una de ellas parece Fernando VIL)— Tres palur-
dos, una mujer y un burro.

2627. 234. Retrato de D. Valentín Alenza (?).

2628. 235. Aparición de un Ángel A un Mártir En el suelo insig-
nias episcopales.

2629. 236. Jugadores de cartas.— Luchador Ángel.

2630. 237. Adoración de los Pastores. — Apunte ligero.

2631. 238. Grupo dk mendigos: l'n hombrc,dos mujeres, un chico y un
perro.

2632. 239. San Miguel.

2633. 240. Palurdo sentado.

•i

340 catAlogo de dibujos

2634. 241. Jesús muerto.— Mancha muy ligera de sepia.

2635. 242. Chicos.— Un caballo. — Apuntes ligeros.

2636. 243. Figuras sueltas. — Un Ángel.— Hombre sentado; dos echa-
dos.— Cabezas. — Un mulo; un perro.

2637. 244. Portada para Los Españoles pintados por sí mismos.—
Apunte ligero.

2638. 245. Fraile que grita como energúmeno á un medio desnudo: en
el fondo visiones goyescas.

2639. 246. Brujas. — Héroe romano.— Dos desgreñadas lamentando la
muerte de un héroe del Avapiés.

2640. 247. Tragedia de navajadas. — Apunte ligero.— Tentaciones de
San Antón.

2641. 248. ALB AÑILES TRABAJANDO EN UNA OBRA.

2642. 249. El Caño gordo.— Sitio donde descansa el ganado antes del
encierro. — Está en él un encierro, conocedores, etc.— -El letrero de
mano de Rosell.

1

2643. 25o. Jugadores de bolos.

»

2644. 25 1. Sacrificio de Noé.— Mancha de tinta de China.

2645. 252. La muerte de Manolo.

2646. 253. El fandango. — Mucha gente rodea á la pareja que baila:
detrás una calesa. — Apuntes muy ligeros de figuras sueltas.

2647. 254. Cabeza. — Escena de personajes antiguos.— La Feria de Al-
magro, primer apunte para el grabado que publicó el Semanario
pintoresco en 1840.

2648. 255. Apuntes de figuras para la ilustración del Gil Blas.

2649. 256. Escena de taberna. — Apuntes muy ligeros de figuras
sueltas.

ESPAÑOLES S. XK i^t

2650. 257. Un desarrapado, á cuyo lado están otros dos, muestra una
bota á un grupo de otros tales que la aclaman frenéticamente. En
la parte superior dos versos borrados, el primero de los cuales ter-
mina con las palabras... esta entinta.

2651. 258. Majo k caballo hablando con una maja, ala que acompaña
una Celestina. Un chulo cogido al freno del caballo.

2652. zbg. Majo que, navaja en mano, se dispone á hacer una tragedia;
una mujer le detiene; vieja consternada; el presunto delincuente
muerto de miedo en el fondo; los vecinos acuden por el corredor.

2653. 260. Arruquero en un burro á escape tras la recua, que ha
atropellado á una vieja.

2654. 261. Un brindis.— Los que brindan de pie; otros sentados ó re-
costados en el banco y en la mesa de la taberna. Manchado con
tinta.

2655. 262. Vendedor de agua de nieve.— Presenta el vaso i una mu-
jer; tres hombres y un chicuelo bebiendo. En el fondo, San Fran-
cisco el Grande.

2656. 263. Mujer en un burro, al que lleva del ronzal un hombre
acompañado de una vieja.

2657. 264. Toro plantado ante dos chulillos, uno de ellos embozado.
Al lado un picador.

2658. 26S. Misa en una iglesia de capuchinos. — En primer término
una mujer con un niño y una vela en la mano. En el fondo un
confesonario.

2659. 266. La Santa Unción.— El sacerdote, el sacristán y tras ellos un
fraile en caricatura. — Escena campestre: una mujer lavando y en
segundo término otra con dos chicos en un burro y pastor que toca
el caramillo. — V. los números 29 y 63.

2660. 267. Toro echado. — Cabezas de caballo.— Perro.— Manos, etc.—
Apuntes ligeros.

34¿ CATÁLOGO DE DIBUJOS

2661.. 268. San Pablo, primer ermitaño.— Otra figura del mismo, de |a
cabeza y de un pie.

2662. 269. La Oración del Huerto. —Apunte ligero con mancha de
tinta de China. El papel lleva el membrete: Alcaldía mayor de la
Villa de Tamaján y su partido.

2663. 270. La resurrección de Lázaro. — Con mancha de tinta. Re-
miniscencia de Rembrandt.

2664. 271. Toros. — Una vara.

2665. 272. La Resurrección.— Apunte ligero.

2666. 273. El Padre Eterno: ante Él Jesús muerto y la Cruz sostenida
por Angeles niños.— San Sebastián.

2667. 274. Hombre armado á caballo. — Cabezas de caballo. — Dos
hombres. — Apuntes ligeros.

2668. 275. La resurrección de Lázaro. — La misma composición del
número 270, con variantes.

2669. 276. Picador.— Cabezas y ancas de caballo.— Apunte ligero.

2670. 277. San Lorenzo. — Cuatro brujas y un aguacil.— San Fran-
cisco.— Hombre desnudo.

2671. 278. Escena de la ronda.— Tres hombres sentados en un altillo;
vendedor de rosquillas, dos viejas, y más lejos, otras dos mujeres.

2672. 279. Chalán en un jaco, cuya brida tiene cogida otro.— Al lado
un embozado y otro tal en segundo termino.— Apunte ligero.

2673. 280. Solitario penitente orando ante el Crucifijo que está so-
bre el libro y la calavera, en el suelo. — Manchado con sepia.

2674. 281. Hueste popular liberal poniendo en fuga á la hueste
absolutista. — La bandera de ésta tiene las letras B. N. E.

2675. 282. Puesto de comida. — La guisandera echa una ración; dos
mujeres (?) sentadas en un banco, una vieja en el suelo y un viejo

ESPAÑOLES S. XIX 34)

*

de píe, comen; un muchacho mira y un perro roe un hueso. — Con*
mancha de sepia.

2676. 283. Zapatero remendón.— Dos composiciones (acaso tres) y
figuras sueltas. — Apuntes ligeros.

2677. 284. Combatientes heridos y muertos. — Figuras desnudas de
carácter antiguo.

2678. 285. Curación de Tobías.-— Con mancha de tinta de China.

2679. 286. pllluelos jugando a las cartas bajo un arco.

2680. 287. Vieja cosiendo una calceta.

2681. 288. La Resurrección de Lázaro.— Dibujo concluido.

2682. 289. Ídem.— La misma composición del anterior.— Reminiscen-
cias de Rcmbrandt.

2683. 290. Adoración de los pastores.— Otros tres apuntes ligeros
de lo mismo. — Cabeza y extremos.

2684. 291. Las cuatro figuras y el perro que se espulgan.— Apunte
muy ligero.— Piernas de un hombre tendido.

2685. 292. Herreros trabajando.

2686. 293. El ciego.— Para Los Españoles pintados por st mismos.

2687. 294. Viajeros pobres.— Dos hombres con mochilas.

2688. 295. Una Lucrecia del Avapiés.— Exánime, la sostiene un
hombre. Otro al lado accionando espantado; una vieja se lamenta.
— En el fondo un muerto y en el suelo la navaja.— Muy conclui-
do. Al pie: L. Alenda ¡83g.

2689. 296. Paveros y transeúntes.

2690. 297. Discusión en un ventorro.- Un hombre muestra un frasco
á otro que, sentado, fuma. Dos más oyen y admiran las excelencias
del contenido del frasco.

344 CATÁLOGO DE DIBUJOS

'2691. 298. . Iglesia y casas de aldea.— Grupo de gente— Pobre de
San Bernardino.— Viejo de gran levitón.

2692. . 299. Segador, manchego, maragato, etc.; granuja que contem-
pla á todos ellos.

2693. 3oo. Santa Isabel de Hungría repartiendo limosnas.

2694. 3oi. Combate y pedrea en las orillas del Manzanares (?). —
Familia durrtiiendo en una buhardilla.

2695. 3o2. Mendigos.— Un hombre y una mujer sentados en el suelo;
ella espulgándose; otro detrás, de pie.

2696. 3o3. La Purísima Concepción.— En papel de la Alcaldía de Ta-
majón.

2697. 304. La buenavetura. — En un corro de gente la gitana que la
dice á una mujer sentada; entre los espectadores dos á caballo.—
Apunte ligero.

2698. 3d5. Adoración de los pastores.

2699. 3o6. Asunto desconocido.— Un hombre desnudo lleva al hom-
bro un objeto: un grupo de gente le sigue, todos con expresión vio-
lenta.

2700. 307. Adoración de los pastores.— Apunte muy ligero.

2701. 3o8. Figuras sueltas. — Asturiano.— Combatientes desnudos.-—
Extremos.

2702. 309. Belonero (?).

2703. 3io. Guindilla. — Lápiz.'

2704. 3u. Ciego con lazarillo. — Tío de capa. — Otro con manta.—
Vieja.

2705. 3i2. Predicación de San Juan Bautista.

ESPAÑOLES S. XIX 345

2706. 3i3. Viejo con blusa ó saco largo. — Apunte para una de las
figuras del cuadro de la Lotería.

2707. 314. Puesto de melones (?).— ídem. —Dos apuntes ligerísimos.

2708. 3i5. Figuras para el Gil Blas: dos hombres de pie y otro sen-
tado en el suelo. — Uno á caballo tomando un vaso de vino á la
puerta de un ventorro.

2709. 3 1 6. El Pretendiente.— Lápiz. Para Los Españoles pintados
por si mismos.

2710. 317. Caballero del siglo xvi.

2711. 3i8. Anacoreta á quien se aparece un Ángel.

2712. 319. Vieja enferma; otra le da un caldo, y un gato se empina
junto la cama.

2713. 320. Santa Isabel de Hungría repartiendo limosnas. — (Véase
el núm. 3oo.)

2714. 32i. Tres hombres echados en el suelo. — Rapabarbas calle-
jeros y perros esperando las piltrafas del afeitado.— Apuntes ligeros
con sepia y tinta de China.

2715. 322. Mendigos.— Un hombre, una mujer y un chico.

2716. 323. Bustos y cabezas de gente eclesiástica; algunas en ca-
ricatura.— Gente sentada: uno esperezándose; granujilla haciendo
habilidades al orinar.

2717. 324. Pobre arrodillado.

2718. 325. Calesero.

2719. 326. Adoración de los Reyes (?).— Apunte ligero.

2720. 327. El Aguador.— Para Los Españoles pintados por si
mismos.

346 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2721. 328. Jugadores de cartas (?) junto á una casuch a.— Apunte
muy ligero.

2722. 329. Santa penitente.

2723. 33o. Sacerdote empezando la misa. — Lápiz.

2724. 33 1. Santa Filomena.— De pie sobre nubes.

2725. 332. San Gregorio Magno. — Escribiendo y hollando una figura
caida.

2726. 333. Mendigos (?).— Uno, mozo, sentado en el suelo; otro de pie.

2727. 334. San Pablo primer ermitaño y San Antonio.— Al lado otro
anacoreta sentado sobre una vieja. Otros dos en el fondo.

2728. 335. Figuras sueltas.— Gente de pueblo: unos de pie, otros
sentados en el suelo ó tendidos; lavandera con su chica de la mano.

2729. 336. Mendigo con muletas.— Moza de cántaro; mujer rodeada
de chicos, perro, etc.— Apuntes muy ligeros.

2730. 337. Ecce-Homo. — Santa Filomena (?). — Vieja con el zagalejo
por la cabeza.

2731. 338. Toros.— Una vara.

2732. 33g. Buey junto la carreta; otro con el boyero detrás.

2733. 340. Asunto de la Historia antigua (?).— Juramento ó acla-
mación (?).— Personajes desnudos.— Apunte ligero.

2734. 341. Hombre proveyéndose, sombrilla en mano.— Fondo de
paisaje, y en él otro hombre á caballo.

2735. 342. Grupo caricaturesco de Carlistas civiles y militares.

2736. 343. Gitano en un burro.— Otros, tomando el sol.— Apuntes
ligeros.

2737. 344. Tentaciones de San Antón (?).— Brujas ó brujos en cue-

ESPAÑOLES S. XIX 347

ros, uno de ellos bebiendo; otro que lleva i cuestas una figura pan-
zuda, etc.

2738. 345. Grupo de cuatro brujas en cueros.

2739. 346. Luchadores ó gente en el circo (?).— Apunte ligero con
sepia.

2740. 347. Grupo de tres hombres; en el fondo otro embozado y una
Señora.

2741. 348. Hombre sentado en el suelo buscándose caza.

2742. 349. Mulo llevado k abrevar por un hombre. — En el fondo,
grupo de gente sobre un altillo.

2743. 35o. La Purísima Concepción.—- Apunte ligero.

2744. 35 1. San Isidro.— Apunte ligero con mancha de tinta.

2745. 352. Vieja con un botijo.

2746. 353. Vieja que sostiene un chico al que un perro lame el...
Otros chicos admiran el paso.

2747. 354. Cabezas.— Palurdo.— Modelo desnudo.

2748. 355. Entrada de aldea.— Dos embozados, una vieja y un chico.
Apuntes ligeros.

2749. 35b. Desnudos.— ídem.

2750. 357. Hombre medio desnudo vertiendo líquido sobre una cosa
que tiene en la mano. Dos chicos y un perro lo miran ídem.

2751. 358. Hombre sentado.— Vieja de rodillas; desnudo, etc. — ídem.

2752. 3b(j. Hombre desnudo echado. — Tres de pie, dos de los cuales
disputan.— ídem.

2753. 36o. Cadáver llevado por dos personas.— Cabezas. — ídem.

2754. 36i. Calesero.— Para Los Españoles pintados por simismos(?).

348 CATÁLOGO DE DIBUJOS.

2755. 36a. Hombre desnudo.— Cabezas.— ídem.

2756. 363. Ídem íd. — Un niño. — Hombre con una batea. — Cabezas.—
ídem.

2757. ' 364. Dos Niífos desnudos que levantan un aro. — Personaje de
capa.— ídem.

2758. 365. Matrona alegórica Chico rollizo proveyéndose. — Pas-
tor.—Gladiadores.— ídem.

2759. 366. Jugadores.— Al lado un chico que trae algo. — ídem.

2760. 367. Ángel goyesco. — Desnudos; una mano.— ídem.

2761. 368. Bebedores; dos de ellos ya durmiendo.— ídem.

2762. 369. Arruquero sobre su burro á escape tras la recua que ha
atropellado á un hombre.— -ídem.

2763. 370. Adoración de los Pastores.— Dos figuras aparte, acaso
para la misma composición.— ídem.

2764. 371. Asunto de la antigüedad. — Un hombre va á atravesar á
otro que está atado á un árbol.— ídem.

2765. 372. Dos viejas y un hombre en la iglesia.— Otro arrodillado.
— Magdalena en el noli me l angere.— ídem.

2766. 373. Sacrificio de Noé.

2767. 374. Paisaje. — En primer término hombre montado en un bu-
rro vadeando el arroyo.

2768. 375. Aguador. — Hombre y chica sentados; vieja durmiendo. —
Apunte ligero.

2769. 376. Catalanes: una pareja. — Para el Semanario Pintoresco.

2770. 377. Viejo leyendo.-— Una vieja sentada en el suelo y otro hom
bre apoyado en un palo le escuchan; al lado una mujer arrodi-
llada.

españoles s. xix 349

2771. 378. Casería pobre.— Un árbol descuella por las bardas del
corral.

2772. 379. Iglesia con atrio de tres arcos y casería. — En primer
término, una calesa. (Parece la parroquia de la Casa de Campo.)

2773. 38o. Jugadores de cartas á campo raso. — Paisaje de fondo. —
Apunte ligero.

2774. 38i. Cuatro hombres en ala en actitud reverente. — Otro de
espaldas.

2775. 382. Chalaneo gitano.— Detrás el burro y una casucha; en pri-
mer término, un descamisado y uno de chistera sentados en el
sucio.

2776. 383. Mendigos junto á una tapia: uno de ellos ciego, joven, con
el que habla una mujer; otro de pie; chicuelo comiendo. — En el
fondo, los altos de las Vistillas.

2777. 384. Una serenata.— Publicado en El Semanario Pintoresco
en 1 83gi.

2778. 385. Cuento de vieja.— Gran auditorio rodea á la narradora. —
Apunte ligero.

2779. 386. Pastor y su rebaño.— Detrás el burro con el apero.

2780. 387. Apunte para el exvoto del Santísimo Cristo de San Ilde-
fonso.

2781. 388. Rey moro presentando á un Rey cristianó las llaves de
la ciudad. (Probablemente Granada.)— Apunte ligero.

2782. 38g. El Bolero.— Gran corro de gente contemplando la pareja
que baila.

2783. 3go. Barquillero y granujas.— En el fondo un hombre sen-
tado y otro con muletas,

350 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2784. 3gi. Lavadero.» Un burro, montado por un chico, bebe.—
Apunte ligero con sepia.

2785. 392. G01 fos en torno de una fogata.-— Apunte ligero.

2786. 3^3. Gente borracha.— ídem.

2787. 394. Hombre dando de comer k un burro. — Sepia.

2788. 395. Mujer sentada, apoyada en una mesa; chica de gran mo-
ñicle buscándose una pulga; chico en camisa mirando.— Tinta de
China.

2789. 396. Cadáver de un santo viejo, llevado por dos Angeles. —
Tinta de China.

2790. 397. Rapabarbas junto una tapia.— En el iondo una calesa. —
Al dorso otro apunte de la misma composición (?).— Apuntes ligeros.

2791. 39V. Un mal engentado. —Riña á navajadas.

2792. 399. Predicación de San Juan Bautista.

2793. 400. Cabeza de maja.— Sepia.

2794. 401. Moza sentada.— Apunte del pie.

2795. 402. Mujer arrodillada. — Entre nubes la Virgen de la Paloma.
Para un exvoto.

2796. 4©3. Mujer lavando; otra con dos chicos en un burro; pastor y
rebaño.

2797. 404. Señora sentada al brasero; busto de otra; segador (?)
sentado; una mano.— Apuntes ligeros.

2798. 405. Vieja con un cesto.

2799. 406. Dos cabezas.— Hombre durmiendo.— ídem.

2800. 407. Un terne.— Cinco cabezas.— ídem.

ESPAÑOLES S. XIX 35 1

2801. 408. Hombre desnudo echado en el suelo. — Grupo de cuatro
hombres del pueblo.

2802. 409. Hombre de capa y chistera echada atrás.

2803. 410. Hombre hablando con otro montado en un mulo; vieja
con un chicuelo, y en el fondo dos burros.-- Con tinta de China.

2804. 411. Calesero.— Mujer cosiendo á la luz de una bujía.— Otra
medio arrodillada.

2805. 412. Un romántico.— Apunte ligerísimo para el cuadro que
pintó y expuso en la Academia de San Fernando.

2806. 413. Imagen de la Virgen con el Niño, puesta en el suelo; dos
hombres la admiran; detrás, una mujer acurrucada.

2807. 414. Dos hombres no muy firmes.— Otro habla con uno á caba-
llo.—Apuntes muy ligeros.

■

2808. 41 5. Mujer descalza arrebujada en su mantilla.

2809. 416. Casas de la ronda.— Grupo de tres figuras tomando el sol
junto á la tapia: un hombre panzón en la puerta.

2810. 417. Un peneque.— Tres bebedores ó jugadores, sentados á una
mesa.— Cabeza que es indudablemente retrato.

2811. 418. Venta de un jaco.— El chalán lo tiene por la brida.— En
primer término un chico.

»

2812. 419. Tres brujas: la una en cuclillas, la otra busto, la tercera
sólo la cabeza.

2813. 420. Cadáver caído.

2814. 421. Despedida de Gil Blas de sus padres.

2815. 422. El Viático (?)— Apunte ligero.

2816. '423. Angeles que llevan un cadáver. — ídem, <

352 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2817. 424. Hombre sentado arreglándose un zapato (?).

2818. 425. Vendedor y mujer que le señala la mercancía; dos perros.

2819. 426. Ciego y lazarillo tocando; un par de peneques, etc. —
Apuntes ligeros.

2820. 427. Retrato de D. ... —Hombre desnudo.

2821. 428. Adoración de los Pastores.

2822. 429. Dos caballeros de Santiago.— Apuntes ligerísimos para
ilustraciones.

2823. 430. Dos pastores con el rebaño y paisaje.— Cabeza de vieja.

Esta es de mano de Alenza; pero el idilio, que es muy malo, no me lo
parece.

2824. 431. Paisaje. — Orillas de un río.

2825. 432. Tres hombres, harto desarrapado el uno, hablando; otro
inclinado buscando algo.

2826. 433. La resurrección de Lázaro.— Apunte ligerísimo.

2827. 434. Paisaje. — Casucha; en primer término un hombre dur-
miendo.

2828. 435. Hombre arrodillado. — Detrás una vieja, etc.

2829. 436. Gallegos de Finisterke. — Apunte para el grabado que se
publicó en el Semanario pintoresco.

2830. 437. Viejo arrodillado orando; delante la cesta y el sombrero.
— Lápiz.

2831. 438. Vieja peripuesta, acompañada de uno de capa y chistera.
— Al lado otra vieja. —Apunte muy ligero.

2832. 439. Dos cabezas, para la ilustración del Gil Blas.

2833. 440. Los Angeles llevando al sepulcro el cuerpo de un San-
to.—ídem.

ESPAÑOLES S. XIX 3d3

2834. 441. Lector callejero con gran auditorio. — ídem, id.

2835. 442. Don Quijote haciendo una alocución.— ídem.

2836. * 443. Mujer sentada haciendo labor. — ídem.

2837. 444. Héroe romano (?).— ídem.

2838. 445. Zapatero remendón.— ídem.

2839. 446. Jugadores de naipes á la puerta de una casucha ó vento-
rro.—Ídem.

2840. 447. Borracho caído: dos niños ó geniecillos (?).— ídem.

2841. 448. Riña k navajadas: tres espectadores.— Ídem.

2842. 449. Manciiego.

2843. 450. Granuja (?).

2844. 451. Los Angeles llevando el cuerpo del Santo. — Apunte
ligero.

2845. 452. Santa Isabel repartiendo limosnas. — ídem.

2846. 453. Paisaje.— Casa con torre angular. — Lápiz.

2847. 454. Jesús caído con la Cruz.— Con mancha de sepia.

2848. 455. Mendigo sentado. — Apunte muy ligero.

2849. 456. Pastor.— Ídem.

2850. 457. Segador.— ídem.

2851. 458. Tres hombres y un chico.— ídem. Para la ilustración del
Gil Blas.

2852. 45g. Romería de San Isidro (?).— Barraca, gentío, baile, etc.

2853. 460. Tres cabezas de viejo.

23

354 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2854. 461. Mendigos y desarrapados.— Tres en primer término, uno
arrodillado devotamente; en segundo, uno, de pie, habla con una
mujer que lleva un niño en brazos.

2855. 46a. Viejo medio desnudo. — Hombre que lleva un tarro.— Otro
hombre y una vieja de rodillas.

2856. 463. Aguador. — Calesero sentado y otras dos figuras.

2857. 464. El Padre Eterno, el Salvador muerto y la Cruz soste-
nida por muchos Angeles niños. — Apunte ligero.

2858. Cabeza de muchacho.— Dos pies, el uno sólo indicado. — Tinta de
China.

2859. Dibujo del cuadro al claroscuro que pintó Alenza para las fun-
ciones Reales de la Jura de Isabel If como Prinoesa de Asturias.
—Imitación de bajorrelieve; en primer término: un personaje mili-
tar (Castaños ?) doblada la rodilla y extendida la mano sobre el li-
bro de los Evangelios, que sostiene un Obispo, presta el juramento;
en el fondo, el solio, en el que están el Rey, la Reina y la Princesa;
á uno y otro lado, * -upados, diversos personajes. A la pluma con
mancha de sepia. P ag. An. 469. Al. 37 5. Cuadriculado.

ALCÁNTARA ( ). V. Paret y Alcázar (Luis):

Viñetas para el Quijote.

ALTARRIBA ( , ):

2860. Granadero de V luntarios realistas le Madrid.— Figurín he-
cho muy detenidan nte i la aguada. P. ag. Firmado.

ALZAGA (J.)(?):

2861. Capilla circul, . — Sección longitudinal. Tinta de China y
aguada de carmín. 4. ° m. ap. P. ag. Al dorso dice: Programa para
estudios. — Capilla circular de construcción incombustible. Son
4 papeles. J. Aliaga. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XIX 355

APARICIO (José):

Alicante, 1773.— Madrid, i838.

2862. Dibujo original del cuadro llamado del Hambre.— Láp. n., á la
pluma y aguadas muy ligeras de color. An. 66o. Al. 465. C. Cast.

El retoque á la pluma es tan infeliz, que hasta podría creerse de otra
mano. Bien estudiado, creo que es del mismo autor. La mancha, aunque
Un ligera, da idea justa del colorido del cuadro.

AVECILLA ( ):

2863. Dibujo para unas tapas de hierro.— En él centro de una de
ellas: Avecilla. Toledo. 188 1. Tinta de China, carmín y purpu-
rina dorada y plateada. P. bl. An. de la tapa mayor, 254; de la
menor, 128. AI. de ambas, 35o.

AVENDAÑO (Serafín):

Vigo.— Segunda mitad del s. xix.

2864. Paisaje.— Altos árboles que se alzan en primer término á la ori-
lla de un camino, al otro lado del cual, algo más lejos, hay unas
casas. En el mismo camino, dos grupos de figuras. El resto del pai-
saje sólo está preparado con la primera mancha. A la aguada.
An. 304. Al. 217. C. Cast.

2865. Ídem.— Árbol grande, aislado, en el centro. Terreno llano/ En
los últimos términos, casas y, descollando, una cúpula, que re-
cuerda la de Santa Isabel de Madrid. A la aguada. An. 222. Al. 173.

C. Cast.

•

2866. Ídem.— -Grandes encinas en primer término; en segundo, coro-
nando una altura separada de aquéllas por una cañadq, un medio
castillo, compuesto de torreón redondo y casa señorial. Láp. n.
P. bl. amarillo en la parte del dibujo. An. 167. Al. 120. C. Cast.

AYEGUI (Juan Pedro de):
ZABALETA (Antonio):

356 CATÁLOGO DE DIBUJOS

RUIZ DE OGARRIO (Manuel):

2867 á 2879. Casa de la calle de Capellanes, esquina k la plazuela
de Celenque.— Plantas y alzados. i3 dibujos. Cinco, firmados por
Juan Pedro de Ayegui con fechas 16 de Junio de i836y 12 de
Marzo de 1837; tres, firmados por Antonio de Zabaleta y ManueL
Ruiz de Ogarrio con la fecha 4 de Diciembre de i836; cinco, que
son de las plantas antiguas de la casa, sin firmar. Todos (excepto
uno, que es apunte ligero de la planta, hecho con lápiz en papeL
blanco ordinario) delineados con tinta y lavados con aguadas ligé-
rrimas de color. P. bl. amarillento.

AZNARES ( ):

2880. Trage de los oficiales carlistas. Igual el de los jefes, i 836. —
• Soldado de Infantería carlista. Soldado de Caballería carlis-
ta.—A la aguada. P. bl. amarillento. Dos cuartillas: en una el pri-
mero y en la otra los dos últimos.

BECQUER (Valeriano):

Cuadros de Murillo existentes en el Museo de Sevill\. Dibu-
jos HECHOS DE LOS ORIGINALES, pOT V. BtCqUtT.

> Doce dibujos, que son:

2881. La Virgen de la Servilleta.

>

2882. Santo Tomás de Villanueva.

2883. San Francisco abrazado por el Crucifijo.

2884. La Anunciación.

2885. San Félix de Cantalicio. (De cuerpo entero.)

2886. San Antonio de Padua. (De cuerpo entero. Arrodillado.)

2887. San Félix de Cantalicio. (Med. fig.)

2888. San Antonio de Padua. (Med. fig.)

ESPAÑOLES s. xix 357

2889. Santas Justa y Rufina.

2890. San Leandro (?) y San Buenaventura.

2891. San Juan Bautista.

2892. La Inmaculada Concepción.

F. m. Lienzo.

Admirablemente hechos, muy concluidos, reproduciendo perfectamente
la entonación y carácter de los originales.

Hizo estos dibujos V. Becquer por encargo; por no sé qué ocurrencia
desgraciada, tuvo que quedarse con ellos. Tiempo después vinieron á poder
del librero D. Mariano Murillo, del cual los adquirió la Biblioteca antes
de 1879.

BRAMBILA (Fernando):

Aunque nacido en Italia, puede reputársele español por haber estado
connaturalizado y vivido siempre en España. Fué pintor, grabador al agua-
fuerte, director de la enseñanza de la perspectiva en la Academia de San
Fernando y pintor de Cámara de Fernando VII.

2893. Casa de campo y jardines de D. Pedro Carrillo de Albornoz
en Lima.— Tinta de China. P. bl. amarillento. Dibujo muy con-
cluido. Lo grabó, con pequeñas variantes en las figuras, Manuel
Salvador Carmona, en 1795. An. 555. Al. 323.

2894. Interior suntuoso.— Arquitectura sui generis con columnas dó-
ricas en el cuerpo inferior y jónicas en el superior; escalerillas, co-
rredores, cúpula, bóvedas, frisos y pechinas incalificables, etc., etc.
Todo ajustado rigorosamente á perspectiva y lavado pulcramente
con tinta de China. P. ag. An. 658. Al. 472.

2895. Pórtico, desde el que se descubre un gran templo con escalinata,
atrio, torres gemelas y cúpula rebajada de tambor altísimo. Estudio
de perspectiva admirablemente lavado. Tinta de China. P. ag. muy
amarillento por la acción de la luz. An. 658. Al. 467.

2896. Pórticos, sobre los que, á la izq., se alza un ala de ediñcio;
grandes cortinas se extienden sobre la plataforma ¡del pórtico. En

358 CATÁLOGO DE DIBUJOS

el fondo un jardín. Estudio de perspectiva. Tinta de China. P. ag»
An. 58o. Al. 4*3.

BRAVO (Antonio):

Pintor escenógrafo. Mediados dd s. xix.

2897. Vista de la Alhambra. — Láp. n., toques á la aguada de bl. P. de
calco. An. 366. Al. 126.

BRINGAS Y MARÍN (Pedro):

2898. Perspectiva del templo de Theseo en Atenas, según se vehia
en el año de MDCCLII.— Al pie: En la escuela Real de Matemáti-
cas y de Hidrog. del Consulado de la Coruña. — Por Z). Pedro
Bringas y Marín en 1802. — Tinta de China. P. ag. An. 623.
Al. 393.

El dibujo, sin algún valor artístico, es copia de una estampa.
BROCHETON (Luis):

San Sebastián, 1826. — 1864...

2899. Juan Castellano, profesor de música. — Busto. Firmado. Lápiz
negro. P. bl. An. (p.) 154. Al. (id.) 21 3.

CAMARÓN (Vicente):

Madrid, 1800...?. — 1864. — Profesor de la Academia de San Fernando.

2900. Proyecto de la embocadura del teatro del Liceo artístico y
literario de Madrid.— A la aguada. F.° m. P. bl. amarillento.
C. Cast.

CARDERERA (Valentín):

Huesca, 1796. — Madrid, 1880.

2901. Retrato del mismo.— Med. íig. sentado, teniendo en las manos
la paleta y el pincel. Láp. n. y toques de bl. P. ag. An. 260. Al. 33o.
Donativo de D. Félix Boix.

ESPAÑOLES S. XIX 369

Los retratos siguientes, catalogados ja en el de Retratos de personajes
españoles, donde están puntualmente transcritas las inscripciones y notas
puestas por Carderera y las dimensiones de los dibujos.

2902. Pedro Boninsbni, Comendador de Fuente la Peña. — Láp. n.
Sepia.

2903. Gabriel Lasso de la Vega. — ídem.

2904. Don Alonso de Cárdenas, hijo del primer Duque de Maqueda. —
Tinta de China.

*

2905. Rafael Cotoner.— Láp. n.

2906. Nicolás Cotoner.— ídem y aguada de bistre.

2907. Federico Furió Ceriol. — ídem id. id.

2908. Cristóbal Lechuga. — Bistre.

2909. Otro retrato del mismo. — A la pluma.

2910. Pedro Menendez de Aviles.— Láp.
Es dudoso que sea de mano de Carderera.

2911. Antonio Pérez (?).— A la aguada.

2912. Diego García de Paredes.— Sepia.

2913. Don Luis Quijada.— Tinta de China.

2914. Gaspar Sapena. — Láp.

2915. Don Diego de los Cobos, Marqués de Camarasa.— Aguada.

2916. El Duque de Aliaga (?).— ídem.

2917. Don Pedro Girón, Duque de Osuna.— Sepia.

2918. Don Cristóbal Colón, tercer Duque de Veragua. —Aguada.

2919. Iñigo López de Mendoza, segundo Conde de Tendilla. —
Aguada.

360 catálogo de dibujos

2920. Don Diego Hurtado de Mendoza, primer SeRor de Cañete. —

• • •

Tinta de China.

2921. Don Diego Hurtado de Mendoza, tercer Marqués de Cabe-
te.— Aguada.

2922. * Don Fernando de Toledo, Gran Duque de Alba.

2923. Don Ildefonso de Burgos, fundador del Colegio de San Gregorio
% en Valladolid. —Tinta de China.

2924. Otro retrato del mismo. — Pluma y bistre.

2925. Don Pedro Gasca.— Bistre.

2926. Otro retrato del mismo. — ídem y aguada.

2927. El Obispo de Burcos, Acuña.

2928. Don Pedro González de Mendoza, Cardenal.

2929. Don Bernardo de Sandoval y Rojas, Arzobispo. — Sepia.

2930. Don Alonso de Cartagena, Arzobispo de Burgos. — Bistre.

2931. Don Juan de Fon seca, Obispo de Palencia.— Bistre.

2932. El Obispo de Orense Sr. Quevedo.— Aguada.

2933. Fray Alonso Chacón.— Láp. n.

2934. San Francisco Javier. — Ídem.

2935. P. Baltasar Gracián.— ídem.

2936. P. Villacastín.— ídem.

2937. San Ignacio de Loyola.— Apuntes de la mascarilla.-— ídem.

2938. Fray Hortensio Palavicino.— Ídem y bistre.

2939. Nicolás Omazurino.— Tinta de China y sepia.

2940. Cristóbal Colón.— Apuntes ligeros de dos retratos.

ESPAÑOLES S. XIX 36 1

2941. Cristóbal Colón. — Láp. y bistre.

2942. iMoRLANEs.—Láp. y bistre.

2943. Mateo Cerezo (?).— ídem.

■

2944. Gregorio Fernández ó Hernández, escultor.— Láp.

2945. Otro retrato mayor del mismo.— ídem.

2946. Alonso Sánchez Coello.— Tinta de China y bl.

2947. Don Vicente Carducci. — Aguada.

2948. Diego Valentín Díaz, pintor.— ídem.

2949. Don Mariano Maella.- -Ídem.

2950. Zurbarán. — Láp. y bistre.

2951. Don Antonio Covarrubias.— Láp. n.

2952. Don José Ginés, escultor. — Láp. n.

2953. Fray Juan Sánchez Cotán, pintor.— Aguada.

2954. Juan de Quirós (s. xvi).— Calco á la pluma.

Todos estos retratos son bustos ó medias figuras de escaso ó nulo valor
artístico, aunque estimables, y algunos interesantes, bajo el concepto ico-
nográfico.

2955. Luis, Rey de Bohemia y Hungría, y Fernando I, luego Empc-
perador.— B. Láp. n. P. ag. An. (p.) 214. Al. (id.) 271.

2956. Fray Manuel Bayeu, monje cartujo, pintor.

2957. Antonio Moro, pintor.

2958. Gaspar Aguí lar, poeta valenciano.

2959. José de Ciezar, pintor.

2960. Juan de Sevilla, pintor.

362 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2961. Pedro Atanasio Bocanegra, pintor.

2962. Don Jerónimo de Ci¿zar, pintor granadino.

2963. Don Juan Salcedo, pintor sevillano.
Los ocho, bustos perdidos. Láp. n. P. bl.

2964. El célebre torero José Romero... —Busto de tamaño natural.
Calco de un cuadro de Goya.

2965. Retrato de D. Luis Muñoz, natural de Huesca, discípulo de
Bayeu (Fray Manuel). — Busto. Tamaño natural. Láp. n. y cla-
rión. P. color barquillo. F.°

2966. Guardia de Corps de Fernando VI. — Apunte á la aguada. Pa-
pel bl. 4.0

2967. Rey de Armas. — Apunte á la aguada. P. bl. 4.0

2968. Corona de la Virgen de los Desamparados, de Toledo. — Asi
dice. Será equivocación: ó la Virgen será del Sagrario, ó el Toledo
será Valencia. — Apunte del natural. Láp. y colores á la aguada.
P. bl. 8.° ap.

2969. Detalles del retrato de D.* Margarita de Austria, esposa
de Felipe III. — Apuntes de las joyas. A la aguada. P. bl. 4.0

2970. Collar junto al escote del vestido de D.* María López de
Gurrea, la Ricafembra. — Apunte á la aguada. P. bl. 4.0 ap.

2971. Adornos del vestido... de D.* Margarita, esposa de Fe-
lipe III.— Apunte á la aguada. P. bl. 4.0

2972. Joyel de pecho del 1620 al i65o.— Apunte á la aguada. P. bl, 8.°

2973. Don Juan II de Castilla. Siglo xv. 1454.— La estatua del sepul-
cro. Láp. n. P. de calco. Al. 365.

2974. Don Alonso de Cartagena, Obispo de Burgos. — S. xv. Láp. n.
P. de calco. Al. 3 00.

2975. La Princesa D.a Isabel, hija de los Reyes Católicos. — De una
pintura antigua. Láp. n. P. de calco. 4.0 m.

ESPAÑOLES S. XIX 363

Los tres dibujos hechos para las láminas de la Iconografía es-
pañola.

2976. Dibujo de una pintura del siglo xv.— El asunto parece una boda
6 cosa por el estilo. Láp. n. P. de calco. F.° ap.

CASTELLANO (Manuel):
Madrid, 1828.-1880.

2977 i 2991. La Princesa D.» Luz. PoesIa de D. Josí Zorrilla.—
Quince dibujos, hechos en 1845.

2992. Abraham y los tres Angeles.

2993. La inspiración de un romántico. 1845.

2994. Le sopla la Musa. 1845.

Este último es critica de los poetas no románticos y hace juego con el
anterior.

Los 18 dibujos están hechos con lápiz y retocados con pluma, y, por su-
puesto, firmados, «para que la posterioridad no se dé de calabazas». Son
detestables, pero de aquellos que, como los horrendos mamarrachos de Van
Halen, marcan época y se ven siempre con gusto... pour rire. Por esto se
han encuadernado, formando un álbum. F.° ap.

2995. La huida k Egipto.— A la pluma y sepia. P. bl. An. 340. Al. 281.
Firmado, y además al pie: /." Composición de 1884. Castellano.
Y con todo, el dibujo es copia de otro de D. Carlos Ribera, en el
que el mismo Castellano escribió: Original de D. Carlos Luis de
Ribera.

2996. San Isidro haciendo brotar la fuente con gran admiración de
Juan de Vargas, que, en traje de magnate godo, está arrodillado al
lado del Santo. Láp. y á la pluma. P. ag. An. 148. Al. 265.

2997. Proyecto de decoración pictórica para el muro lateral de una
capilla de San Isidro.— Dos dibujos con ligeras variantes; el uno
algo más concluido que el otro. Láp. n. P. Ingre. F.° ap.

364 CATÁLOGO DE DIBUJOS

2998. Colón y los. tripulantes de la Santa María al descubrir tierra.—
Láp. n. P. bl. An. 339. Al. 252. Al pie: M. Castellano 1873. Cua-
driculado.

2999. Don Pela yo y los suyos en Covadonga, luchando contra los mo-
ros.—Láp. n. P. ag. F.° ap. Al pie: M. Castellano. Cuadriculado.

3000. Los Reyes Católicos ante Granada.— Arrodillados, recibiendo
la bendición del Obispo después de tomada la ciudad. Láp. n. Pa-
pel bl. 4.° m. ap. Firmado. Cuadriculado.

3001. La muerte de Villamediana.— Grupo del cadáver y la gente que
se agolpa sobre él. Láp. n. P. bl. An. (p.) 143. Al. (fd.) 168.

3002. El mismo asunto. — La composición ya completa. Contorno.
Láp. n. P. ag. ose. An. 283. Al. 345.

Presentó el cuadro en la Exposición de 1860. (?)

3003. Prisión de Valenzuela.— Láp. n. P. bl. F.° ap.
Presentó el cuadro en una Exposición.

3004. Cervantes en el combate de Lepanto. — Cervantes salta á la
barca turca que una cristiana ha abordado. Primer apunte al láp.
P. bl. 8.° ap.

3005. La misma composición, mayor y más determinada.— Láp. n. Pa-
pel bl. An. 320. Al. 273. Cuadriculada.

3006. Asunto romancesco. — Caballero del s. xvu echando mano á la
espada. Un soldado le muestra un Capuchino. La escena es á la
puerta de una iglesia; se ven pobres, gente que sale, etc. A la
pluma y tinta de China y sepia. P. ag. F.°

3007. El mismo asunto con variantes.— Falta el Capuchino, y en su lu-
gar hay un caballero. Pluma, tinta de China y sepia. P. Ingre. F.° m.

3008. Casa antigua de Caldas.— Láp. n. P. ag. F.° ap. Al pie, con
lápiz: M. Castellano. Caldas de Mombuy, 26 Junio de i85j.

3009. Portada de la iglesia de Santa Cruz de Segovia. — Apunte del
natural. Segovia. Agosto de 184.6. M. Castellano. Láp. n. P. bl. F.*

ESPAÑOLES S. XIX 365

3010. San Felipe el Real. Destruído en i83g.— Apunte ligero de la
fachada, con el mentidero y las covachuelas. Al láp. en una hoja de
p. bl. común.

3011. Sepulcro del Conde de Fuen-Salida. — Apunte ligero de la es-
tatua yacente. Láp. n. P. bl. 4.0 ap.

3012. Apuntes de cabezas de guerreros, hechos en Siena en 1875. —
A la pluma, en tres cuartillas de p. bl. común.

3013. Farol antiguo de hierro.— Apunte á la pluma hecho en Siena
en 1875. P. bl. 8.°

3014. Ídem íd.— Apunte hecho en Bolonia en el mismo año. A la plu-
ma. P. bl. 8.°

3015 á 3022. Detalles de la portería del convento de las Des-
calzas Reales (Madrid).— Apuntes al láp. hechos en 1867.

Ocho hojas, en las que hay detalles del techo, puertas, azule-
jos, etc., y un apunte del farol y de la urna ó retablito de la
Virgen. F.° m. ap. Hol.

3023 á 3031. Apuntes de indumentaria del s. xvu y militares de los
primeros años del xix.

Nueve hojas en las que hay unas 3o figuras. Láp. n. P. ag. Co-
lección Cast. F.° ap. Hol.

3032 á 3228. Álbum de apuntes (calcos casi todos) de indumentaria
antigua y moderna.

Tiene 197 hojas, y puede calcularse que pasarán de 5oo ó 600 las
figuras, calcadas, de estampas de diversas obras. 4.0 m. ap. Hol.
' C. Cast.

3229 á 3246. Apuntes de las antiguas estatuas de los Reyes de España
que había en uno de los salones del Alcázar de Segovia.

Diez y ocho hojas. En cada una de ellas (excepto las dos últimas)
hay tres figuras de Reyes, y al pie, copiada la inscripción que te-
nían los originales. En la hoja 17 están D.a Juana la Loca, Ruiz
Díaz de Vivar, con su inscripción correspondiente, y el perfil de
una segoviana, que acaso seria la que franquearía á Castellano dia-

366 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ria mente la entrada en el Alcázar. En la hoja 18 está el dibujo de
un grupo escultórico de la Quinta Angustia, con los Reyes Católi-
cos orantes á uno y otro lado. Todas las hojas están fechadas y fir-
madas del mismo modo: Segovia, Agosto de 1846.— M. Castella-
no.— Láp. P. bl. F.° m. ap. Lienzo.

Estos apuntes son muy interesantes; dan muy justa idea de aquellas cu-
riosas esculturas, que perecieron en el gran incendio que sufrió el Alcázar,
y de las que no existen hoy, que sepamos, más dibujos que éstos y otros
en Londres, de los que habla Gayangos.

3247 á 3271. Retratos de parientes ó amigos del autor.

Veinticinco dibujos. Los retratados son: José Fernández Puig,
Pedro F. Acero, Juan R. Castellano, Juan Puchol, Antonio Mar-
tín, José Castellano, Manuel Madrid, Francisco Luis de Retes,
Antonio Rodríguez Castellano, MI... Mar.0, J. Martín, Miguel de
Glinka, Juan Fernández de Ibarra, Ventura Torija, Ángel Bueno;
Francisco Martínez (presbítero), Vicente Fernández Puig, Ignacio
Rodríguez, Luisa Antuñano y Manuel Vada, Matilde Yela, Mariano
Fernández Puig, Bernardo de Lallana, la Sra. Condesa de Ofalia
(copiado de su cadáver), un desconocido y D. Modesto Lafuente.—
Todos 2/3 de fig. Láp. n. Están hechos en los años 1845, 46 y 47.
F.° Hol. C. Cast.

3272. Marrazi.— Med. fig. Traje de torero. Firmado y fechado: Sep-
tiembre de 1846. Láp. n. P. bl. An. (p.) 252. Al. 364. C. Cast.

3273 y 3274. Fernán u > Osorio.— Actor. Dos apuntes de la cabeza he-
chos ante el cadáver en la Capilla de los Cómicos de San Sebastián
el 14 de Septiembre de 1862. Láp. n. P. bl. An. 120. Al. 73. Colec-
ción Cast.

*

3275. Cotreli.— Jui.ixn Kenebel.— Bustos perfil. Láp. n. P. bl. An-
cho (p.) (48. Al. ?/¿3. C. Cast.

3276. Sujeto desconocido.— Representa unos cincuenta años. Busto.
Firmado y fecha* lo en 10 de Mayo de i865. Láp. n. P. ag. An. (p.)
227. Al. 32. C. Cast.

3277. Sr. D. Ramón ( ;;\stellano. Papel de Príncipe en la Cenerento-
la. —Cuerpo entero. Láp. n. P. ag. An. 134. Al. 207. C. Cast.

ESPAÑOLES S. XIX i6j

3278. Don Juan Antonio Lloret.— Busto. Ovalo. Láp. n. P. bl. An-
cho 68. Al. 91. Roto por medio. C. Cast.

3279. El mismo.— Busto perd. Láp. n. P. bl. An. (p.) 154. Al. (id.) 2i3.
C. Cast. '

3280 á 3390. Toreros.— Apuntes del natural hechos en la Plaza de To-
ros de Madrid en los años 1854 y 55.

Ciento once dibujos, de los que 93 representan toreros en las di-
versas actitudes de la lidia; nueve, chulos (los llamados posterior-
mente monos sabios)) uno, un naranjero, que rueda por el suelo;
dos, capas en el momento de la suerte; uno, sombreros calañeses, y
cinco, trozos de la barrera y del tendido. Estos últimos son ligerí-
simos apuntes hechos con láp. n. en p. bl. Los demás en p. ag., y
muchos en p. ose, hechos con láp. n. y tocados á la aguada con bl.
Casi todos firmados y fechados, y muchos con la nota: hecho. Dos
álbums. F.° m. ap. Lienzo. En el primero hay 5i dibujos; en el se-
gundo, 60.

3391 á 3486. Picadores.— Apuntes del natural hechos en la Plaza de
Toros de Madrid en el año i855.

Noventa y seis dibujos; de ellos, 93 son picadores en diversas ac-
titudes: poniendo varas, cayendo, tendidos, etc.; tres son apuntes
de sillas de los caballos y de estribos. Hechos todos con láp. n., y
los más, tocados á la aguada con bl. en p. ag. ó de tintas ose. Fir-
mados y fechados. Un vol. F.° m. ap. Lienzo.

3487 á 3576. Resbs lidiadas en la Plaza de Toros de Madrid en los
aRos 1854 y 55.

Noventa dibujos; 75 de ellos en p. Ingre; i5, en p. bl.; todos con
láp. n. En muchos se ve dibujada aparte la marca de la ganadería,
y excepto la mayor parte de los hechos en p. bl., que son apuntes
muy ligeros, llevan todos nota autógrafa del autor, escrita con
tinta, en la que pone la fecha, el nombre del toro, la ganadería, si
fué bueno ó malo, etc. Por ejemplo:

7 de Mayo de i855.—Pavito. (Berte r , negro) de D. Diego
Barquero. Sevilla. Divisa blanca y ne¿i\ ialo).

368 CATALOGO DE DIBUJOS

14 de Mayo de 1854. Sablazo: de D. Jote Marta de Torres y
Ramírez (nuevos en Madrid, se estrenaron el dia 14 de Mayo de
1854) divisa blanca y grana. Arahal, provincia de Sevilla: fué
muy bueno. Dos vols. F.° m. ap. Lienzo.

Los dibujos están hechos con gran inteligencia y carácter; son verdade-
ros retratos en los qup está cogida la individualidad y el genio del animal.

3577 á 3601. Apuntes de composiciones originales de toros; estudios

DEL NATURAL, DE TOREROS, PICADORES, AFICIONADOS, ETC.

Veinticinco dibujos. Los cuatro primeros de la misma composi-
ción, que es la caída de un picador; los cuatro láp. n.

5.° El matador citando al toro. Apuntado con tinta y manchado
ligeramente con sepia. P. ag.

6.° Apuntes del natural de un caballo muerto y un mono sabio
cargado con la silla. Láp. n. P. Ingre.

7.0 al 1 3 y 16 á 23. Quince apuntes del natural de toreros, pica-
dores y aficionados. Figuras de cuerpo entero trazadas cada una de
ellas en un pliego de p. Ingre. Llevan la fecha: i85i.

14. Apunte ligero de una suerte de varas.

1 5. ídem de un torero mirado desde tres puntos de vista.

1 Estos dos láp. n. P. Ingre. Llevan la fecha, como muchos, de i85i .
24. El corral de la Plaza de Toros. Composición en la que se
reconocen las figuras apuntadas anteriormente. Láp. n. y sepia.
Cuadriculado. F.° m. ap. Lienzo. C. Cast.

3602. Suerte de varas.— El toro acomete por detrás al caballo; dos
chulos le llaman. En segundo término, otro picador en el centro y
tres toreros, dos á una parte y uno á otra. A la pluma y tinta de
China. P. ag. F.° d. m. ap.

Para uno de los cuadros que hizo.

3603. El espada citando al toro.— Detrás de éste un torero, y otro
detrás del matador. A la pluma y tinta de China. F. d. m. ap. P. ag.

3604. Estocada k un tiempo. — Detrás del espada un torero, y más en
segundo término, otros tres, y un picador á la otra parte. A la plu-
ma y tinta de China. P. ag. F.° d. m. ap.

ESPAÑOLES S. XIX 36o,

3605. Suerte de banderillas.— En primer término, á la der., un ca-
ballo muerto; á la izq., un banderillero. En segundo término, un
picador, al que un mozo arregla el estribo, y otro banderillero. A la
pluma y tinta de China. P. ag. F. d. m. ap.

Dibujo para uno de sus cuadros.

3606. Citando a banderillas. — El toro en primer término, á la der.,
junto un caballo muerto; dos chulos llaman al toro; en segundo
término, otro banderillero, y á la otra parte un picador subiéndose
al caballo. A la pluma y tinta de China. P. ag. F.° d. m. ap.

Dibujo para uno de sus cuadros.

3607. Huída de un caballo desbocado, — El caballo, sobre el que va el
picador, corre hacia la der. A la izq., toreros, uno de los cuales cita
al toro. Apunte bastante concluido. Láp. n. P. bl. An. 148.
Al. 108.

3606. Picador citando al toro. — El toro á la der. A la izq., dos tore-
ros. Láp. n. P. bl. amarillento. An. i5o. Al. 111.

3609. Una vara. — El toro, en primer término, á la izq. Al mismo lado,
en segundo término, otras figuras. Láp. n. P. bl. amarillento.
An. 1 5o. Al. 104.

Primer apunte para el cuadro que pintó en 1867.

r

3610. ídem. — Toro dormido en la suerte. El toro á la der. A la izq. dos
toreros. Repasado con tinta sobre lápiz. P. bl. An. 137. Al. 95.

3611. Caíba de un picador y quites. — El picador en primer término
en el suelo, incorporándose, visto de espaldas; el toro á la izq. Lá-
piz n. P. bl. amarillento. An. 134. Al. io3.

Primer apunte para el cuadro que pintó en 1866.

3612. Ídem Id.— El picador, caído en tierra y visto de frente, se incor-
pora y sostiene con ambas manos la vara, como para defenderse del
toro. Láp. n. P. bl. An. 1 55. Al. 92.

Primer apunte para el cuadro que pintó en 1867.

*4

37O CATÁLOGO DE DIBUJOS

3613. La misma composición,— Dibujo más concluido, que parece hecho
del cuadro. Láp. n. P. bl. Empezado á repasar con tinta. En la
parte ¡nf.: M. Castellano, 1867. An. 182. Al. 134.

3614. Banderillero citando al toro.— Este en primer término á la
derecha. A la otra parte, el banderillero y tras él dos diestros. En
el fondo un torero sobre la barrera y un picador entrando en el re-
dondel. Láp. n. P. bl. An. 244. Al. 182.

Primer apunte para et cuadro que pintó.

3615. Picador citando en corto.— El toro á la izq. En el fondo, otro
picador. Láp. n. P. ag. An. 145. Al. n5.

3616. Picando la retaguardia.— El toro tras el caballo, que corre ha-
cia la der. A la izq., un torero al quite. Láp. n. P. bl. ag. An. i52.

Al. 102.

3617. Muerte de un caballo. — El toro á la der. A la izq., en primer
término, el picador tendido en el suelo. Láp. n. P. amarillento.
An. i53. Al. 1 1 5.

Primer apunte.

3618. La misma composición. — Láp. n. P. bl. An... i83. Al... 140.
Segundo apunte.

3619. Ídem íd. — Sobre el picador caído, un torero; otro ha cogido la
vara y la dirige contra el toro. Láp. n. P. bl. An. 182. Al. 137. Fir-
mado y con la fecha 1868.

Dibujo más concluido, al parecer hecho del cuadro.

3620. Caída al descubierto.— El picador, en primer término, á la de-
recha, trata de incorporarse apoyando ambas manos en el suelo.
Láp. n. P. bl. An. 180. Al. 1 38. Firmado y con la fecha 1867.

3621. Un quite. — El toro, y más en primer término el torero que le
echa la capa, á la der. A la izq., el picador caído; en el fondo, dos
toreros. Láp. n. P. bl. An. 226. Al. i58. Firmado y con la fe-
cha 1868.

Dibujo concluido, hecho, al parecer, de cuadro.

ESPAÑOLES S. XIX 3*Jl

3622. Una vara.— El picador á la izq. A la der., un torero echando la
capa; en el fondo, otro que corre. Apunte ligero. Láp. n. P. bl.

3623. Caída de un picador. — El grupo aparece de frente; el toro acó*
mete por detrás; á la izq. un torero al quite; otros y un picador en
el fondo. Láp. n. P. bl. amarillento. An. 170. Al. (38.

3624. La misma composición con variantes. — Falta el torero del quite y
el picador del fondo. Láp. n. P. bl. An. 181. Al. i36. Firmado y
con la fecha 1867.

Apunte más concluido y como hecho del cuadro. *

3625. Una vara. — El toro á la der. A la izq., delante del caballo, un
torero que corre echando la capa. Láp. n. P. bl. An. 182. Al. i36.
Firmado y con la fecha 18C7.

Al dorso un primer apunte para la misma composición.

3626. Un quite.— Picador y caballo caen hacia la der. A la izq., tore-
ros que echan las capas al toro, el cual acomete al caballo por de-
trás. En el fondo otro picador y dos toreros. Láp. n. P. bl. 4.0 m. ap.

Primer apunte para el cuadro que pintó.

3627. Suerte de banderillas. — El que las pone, á la der. A la izq., otro
banderillero de espaldas, que corre. En el fondo, varias figuras di-
seminadas. A la pluma, sobre un tanteo de lápiz. P. ag. 4.0 m. ap.

Primer apunte para un cuadro que pintó con variantes, y que, por lo flojo
y desmañado de la composición, debió de ser de ios primeros que hizo.

3628. Una vara. — El picador (enano) y el caballo (de cartón), á la
izquierda. En el fondo, otro picador y toreros. Láp. n. P. bl.
4.0 m. ap. Firmado: Manuel Castellano.

Dibujo malísimo de los primeros tiempos del autor.

apuntes de las cabezas de algunos toros notables .

3629. Doblado. De la ganadería de Hernández Primer toro de la co-
rrida del 17 de Julio de 1859. Fué muerto por el Curro y después
de metida la espada fué arrollado y cojido, por lo que tuvo que
ir d la enfermería.

372 CATALOGO DE DIBUJOS

3630. Bandolero. De la ganadería de Alear (?) de la corrida del 6 de
Junio de 1 85 g en ¡aplaca de Madrid; fué muerto por el Regatero

• • • *

á pesar de haber sufrido dos porrazos ó cojidas por este toro.

3631. Garboso. De la ganadería de D. Diego Hidalgo Harquero. Este
toro cojió al espada Julián Casas (El Salamanquino), ocasionán-
dole parias heridas, en la temporada de 1860.

3632. Tocinero de Miura. Berrendo en negro y cárdeno: capirote y
botinero. Este toro mató a José Rodrigue^ (Pepete) en Madrid el
20 de Abril de 1862.

Las cuatro cabezas y otra que no tiene inscripción parecen he-
chas de las originales disecadas. Todas y los letreros láp. n. en ho-
jas de un álbum en que coleccionaba autógrafos, sellos de correos
etcétera.

3633. Monteras de toreros.— Nueve estudios muy bien hechos. i85o.
Lápiz compuesto. Pliego de papel (ngre. F.° ap. Indicados los colo-
res del forro de una de ellas.

3634. Estudios de una chaqueta del lidiador Blas Meliz. (Conocido
por Minnuto). M. C.no i 85o. La espalda; dos estudios de las man-
gas y hombreras; cuatro de detalles. En uno indicados los colores»
Lápiz compuesto. Pliego de papel Ingre.

Todo esto relativo á toros es lo mejor y mis interesante de los dibujos
de D. Manuel Castellano. Son verdaderos estudios hechos con inteligencia
y acierto por un artista que era eximio taurófilo y se preciaba de entendido
en la lidia, para los cuadros de toros que pintó por aquel tiempo; por esto
muchas figuras de toros llevan la nota: hecho.

CASTRO (Urbano de):

3635. Historia de la Maxicomedia del diablo Berde.— Dibujo original
para un pliego de aleluyas: 24 composiciones. El título manuscrito
en el margen superior. Tinta de China. P. bl. An. 29'i. Al. 199.

Al dorso: Madrid 3i de Mar^o de j83o. Se concede licencia
p.asu venta, Hevia: Dros. del Srio. diez rs.=Estos dibujos son de
Santiago, y Urbano de Castro se los dibujó.

españoles s. xix' 373

CORTÉS (Antonio):

3636. Moratín.— Busto. Con gorro de seda y gorra encima. Al píe:
Antonio Cortes. París. i82g.^Moratin, del natural. (En 1829 no
vivía Moratín.) Láp. n. P. amarillento. Cortadas las esquinas. An-
cho... 1 36. Al... 178.

3637, Busto de una joven hecho en París hacia 1840. Láp. n. P. ag.
Casi circular. Diám. 86.

C UBAS Y BORRAS (Francisco):

3638 y 3639. Reproducción de dos decoraciones pintadas por Soler y
Rovirosa para el drama Tenny. A la aguada. 4.0

EGUSQÜIZA (Rogelio):
Santander, 1840...

3640. Títurel.— Dibujo original para el aguafuerte que grabó el mis-
mo autor. Láp. n.

3641. Parsifal.— ídem id. ídem id.

3642. Estudios del modelo para un hombre muerto. — Láp. n. P. Ingre.

3643. Ídem íd. para tres mujeres muertas. — ídem id.

3644. Ídem íd. — Torso y brazo. Láps. n. y r. P. Ingre*

3645. Ídem íd. — Brazo y cabeza. ídem íd. id.

3646. Ídem íd.— Busto. Láp. n. P. bl.

3647. Ídem íd.— Varios estudios de una misma fig. ; hombre desnudo.
Láp. n. P. azul claro.

3648. Ídem íd. de la misma fig. que el anterior. — Láp. n. y clarión. Pa-
pel amarillento ose.

3649. Ídem íd. de fig. de mujer. — Láp. n. P. bl.

3650. Guerrero armado. — Tinta de China y bl. P. amarillento ose.

_j

374 CATÁLOGO DE DIBUJOS

3651. Estudios para la misma fig.— Láp. n. y clarión. P. azul claro.

3652. Estudio de paRos para una fig. que ora; túnica ceñida.— Láp. n.
P. bl.

3653. La misma.— Láp. r. P. bl.

3654. Estudio de corona de laurel puesta. — Láp. n. Bl. á la aguada.
P. amarillento ose.

Todos estos dibujos están firmados y llevan las fechas de 1894 á
99. Son donativo del autor. Todos Folio.

ESCREG (Salvador):
Valenciano! s. zu.

3655. Retablo que se intenta construir en la parroquial de Santa
Catalina Mártir de esta Ciudad (Valencia).— Planta y alzado.
Tinta de China y alguna aguada de carmín. P. amarillento. F. m.
En la parte inf.: RJ Academia de S.n Carlos de Valencia. Se aprovó
este diseño en todas sus partes por ¡a Junta de Comisión de Arqui-
tectura celebrada en 5 de Mayo de 18 15. de que certifico: VicJ*
María de Vergara Secreta Y más abajo la firma del autor: Salva-
dor Escreg. C. Cast.

FERNÁNDEZ DE MORATÍN (Rafael):

3656. Retrato de D. Leandro Fernández de Moratín. — Busto. Ovalo.
Láp. n. Tinta de China y bl. á la aguada. P. bl. An. 346. Al. 4S6.
Por bajo facsímil del autógrafo del retratado; y junto al óvalo, con
imprentilla de mano: Por su sobrino Rafael Fernandez de Mora-
fin. 1864.

FERNÁNDEZ PIEDRA (Ángel):

3657. Fachada principal de una Magnífica Biblioteca pública.

3658. Corte ó sección... (transversal) de las plantas.— Tinta de China.
P. ag. F. d. m. ap. Al dorso la firma del que parece ser el autor.

españoles s. xix 375

FERNÁNDEZ VEIGUELA (Antonio):

3659. Planta del Edificio Hospital militar con la obra cuya con-
clusión SE propone, la fachada principal y la proyectada á su es-
palda.— Planta y sección. Madrid 25 de Mayo de 1844. Ant.°
Frn^ Veiguela. Tinta de China, sepia y carmín. P. bl. amarillento.
F. d. m. C. Cast.

3660. Fachada principal del Real Seminario de Nobles de Madrid. —
Tinta de China. P. bl. amarillento. F. ap. C. Cast.

FERRANT (Alejandro):
Madrid, 1844...

3661. Dama del s. xvi.— De pie; un dedo de la mano der. en los labios;
el brazo izq. apoyado en un pedestal. Láp. n. P. ag. An. (p.) i65.
Al. (id.) 295.

Dibujo del modelo preciosamente hecho en Roma en 1875.

GAL VAN (Josí María):

Pintor y grabador.— Madrid, 1839 (?).— 1900 (?).

3662. Un maragato. — Sentado. Apoyados en los muslos el brazo izq.
y la mano der. Láp. n. P. ag. An. 1 16. Al. 21 1.

3663. Fraile mercenario. — Med. fig. De frente, escribiendo en el libro
que sostiene con la mano izq. De Zurbarán. Láp. n. P. amarillento.
An. 1 58. Al. 200.

Dibujo concluido como para grabar por él una lámina.
Ambos dibujos son donativos del autor.

3664 á 3688. Dibujos de los frescos pintados por Goya en la iglesia de
San Antonio de la Florida. — A la pluma. P. bl. 25 dibujos. El úl-
timo, que es la vista del interior de la iglesia, está hecho con lápiz.
Forman un álbum 4.0 m. ap. Bad. abec

Hizo estos dibujos como preparación para las aguafuertes. Los compró
la Biblioteca al autor.

376 CATÁLOGO DE DIBUJOS

GALVEZ (Juan):

• 1

Mora, 1774. — Madrid, 1847.

3689. Agustina Aragón, heroína de Zaragoza. — B . Del natural.
Láp. n. y toques, casi perdidos, de clarión. P. gris ose. La inscrip-
ción, con láp., puesta por Carderera. An. 21 3. Al. 276. C. Card.

3690. Don Mariano Zerezo.— B. Del natural. Letrero de Carderera. Lá-
piz n. y clarión. P. gris ose. An. i8j. Al. 245. C. Card.

3691. Fernando VIL— De pie, académicamente plantado, con manto
encapillado de armiños y ridículo cetrito en la mano izq./ Tinta de
China. P. ag. An. 146. AI. 235. C. Cast.

GARNELO (José Ramón):
Enguera (Valencia).

3692 y 3693. Dos primeros apuntes para la figura de Pola en la muerte
de Lucano. Arrodillada y vista de espaldas. (En el cuadro la puso
sentada y de perfil.) Láp. n. p. ag. An. (p.) 167. Al. (id.) 25 1. Fir-
mados. Donativo del autor.

3694. Estudio para el cuadro del duelo.— El lacayo que abre la
portezuela del coche. El letrero y la firma, J. Garnelo, autógrafos.

' Láp'. n. P. ag. An. 3r8. Al. 476. Donativo del autor.

GARRIGO( ):

3695. Don Antonio Ricardos Carrillo de Albornoz. — De un original
de Goya. Tinta de China. P. ag. An. 184. Al. 293.

Dibujo hecho para la Colección de Españoles ilustres. No creo que llegó
á grabarse.

GIL (Jerónimo Antonio):

3696 á 3714. Composiciones bíblicas.— Diez y ocho dibujos. Aparición
del Ángel á Gedeón. — Saúl tirando la lanza á David.-— Samuel unge
á David.— Coronación de David.— Muerte de Saúl. — Salomón y
Betsabé.— Un soldado anuncia á Helf la cautividad del Arca.— Booz

españoles s. xix 377

y Rut. — El profeta Amos reprendiendo á Amasias —Ac haz sacri-
ficando su hijo á Moloch. — Isaías y Ezequías.— Muerte de Jeremías.
—El Rey Joaquín en la prisión.— Joaquín y el Rey de Babilonia.—
Sedecias y Jeremías. — Absalon (?) se corona de olivo.— Coronación
de Abimelech.— Asa derribando los ídolos. Tinta de China. P. bl,
amarillento. 4.* Hol. An. n 5 (algunas algo menos). Al. 180. C. Card.

Los dibujos, que son detestables, se hicieron sin duda para ilustración
de una Historia Sagrada. AI pie del que representa Helí, hay una nota que
dice: £." Gerónimo An. Gil grabad, en hueco y en láminas fué de los
1 .0' discip* de la Acad. de S. Fernando y en la pensión para seguir con
Prieto obtuvo el ¡S premio y clase en la pint.* grabador 1 de la casa mo-
neda á medias (?) N. i73*.\ 1778.

Unido á estos dibujos está uno de José Camarón que representa la
muerte del Rey de Israel Zacarías, dibujo tan malo como los otros, y hecho
para la misma obra.

GUTIÉRREZ DE LA VEGA (José):
Sevilla, 1800... ?— 1865.

3715. La Virgen t el Niño.— Este delante reclinado; detrás la Virgen,
media fig., cruzadas las manos sobre el pecho.

3716. Santa Familia La Virgen, media fig., amamantando al Niño.

Detrás San José.

Ambos dibujos en un mismo papel. Láp. n. p. ag. An. total 248.
Al. i65.

Parece que estos apuntes son de Gutiérrez de la Vega; ellos son bien se-
villanos.

f *

3717. Baile andaluz.*— La pareja en el centro. A su der., en primer
término, destacándose por oscuro, un hombre sentado que toca la
guitarra. Una porción de gente acomodada en círculo, llena el
fondo, en el que están indicados edificios. En la parte baja, con
lápiz: José Gutierre^. Tinta de China y láp. n. P. bl. An. 2i5.
Al. 160. C. Cast.

HOPPE (Javier Santiago):

#

3718. Marina de guerra española. — Están representados los buques
en cuatro bandas ó zonas, en cada una de las cuales sirven dé fondo

378 CATALOGO DE DIBUJOS

la vista de algunos puertos de España. Al pie una Explicación, en
la que están los nombres de los barcos. Láp. n. P. bl. F. m. ap.
Firmado.

Todo finamente hecho como para hacer una lámina que habría de pu-
blicarse.

• ■

JULIA (Ascensio):

Discípulo y amigo de Goya.

3719. Mujer sentad y leyendo en un libro grande. Vista de espaldas,
desmido el hombro y brazo der., cuya mano apoya en el asiento.
A la aguada, casi con solo blanco y negro y con cuerpo de color
que le da un aspecto de temple. Al pie: Julia— Que silencio tan pro-
Jundo. An. 167. Al. 221. C. Card.

3720. Escena dramática. — En primer término un caballero anciano,
visto de espaldas, con expresión de vehemente dolor, extiende el
brazo der. hacia una señora que lo mira espantada y parece anate-
matizarlo. En el fondo, troncos de árboles. A la aguada. P. ag.
Al pie escribió Carderera con láp.: Asencio Julia discípulo de Goya.
An. 123. Al. 178. C. Card.

3721. Caricatura política alusiva á la guerra de la Independencia.
Una mujer desgreñada (España) tiene sujeto y azota con un zapato,
según costumbre clásica de manólas, á un hombre (Francia ?). En
primer término, un soldado inglés fuma tranquilamente. En se-
gundo, un personaje, pensativo, apoyado el codo en una mesilla;
detrás el Papa, que, balanza en mano, contempla la azotaina, y más
al fondo otros dos personajes. Sepia y blanco. An. 217. Al. 3i3.

Parece indudable que este dibujo es de Julia.

LABARTA (Luis):

3722 á 3758. Figurines para la ópera Garin.

Treinta y siete dibujos á la pluma y los 3i primeros manchados
ligeramente á la aguada; hechos todos en papel de calcos. 8.° m.
Cartera. Hol.

. ESPAÑOLES S. XIX 379

LAMEYER (Francisco):

Madrid (?), 1800..?— 1877.

3759. Adoración de los pastores.— Estos á la der. del Niño que, re-
clinado en el pesebre, ocupa el centro de la composición. A la iz-
quierda la Virgen arrodillada y San José. A la pluma, queriendo
imitar los efectos de luz de Rembrandt. En la parte inf. la L. Papel
ordinario amarillento. An. 95. Al. n5.

3760. Presentación de Jesús en el Templo.— Lo tiene en sus brazos
Simeón, á cuya izq. la profetisa Ana se inclina hacia el Niño. Al
mismo lado la Virgen y San José; aquélla casi de espaldas en primer
término. Firmado: Lameyer 1842. A la aguada. An. 126. Al. 160.

3761. Jesús en el Templo disputando con los Doctores. Uno de éstos
de pie, extendidas y abiertas las manos, proyecta con la der. som-
bra muy recortada sobre el golpe de luz del fondo. Imitación de
Rembrandt. A la pluma. P. ord. amarillento. An. g5. Al. 123.

3762. Jesús t la Samaritana.— Ella de pie, extendidos los brazos, apoya
las manos sobre la vasija que está en el brocal del pozo. Detrás de
éste se ve media fig. del Salvador. En el fondo, muro cortado por
un torreón redondo y parte de paisaje. Imitación de Rembrandt.
A la pluma. P. ag. ose. An. 91. Al. 101.

3763. Curación del endemoniado.— El Salvador, casi de perfil, extiende
el brazo der. sobre el poseso que, arrodillado, es sostenido por el
padre. En primer término una mujer arrodillada también. En el
fondo otras figuras, un posteé indicaciones de paisaje. A la pluma.
P. ag. Imitación de Rembrandt. An. 100. Al. 144.

3764. Curación del ciego.— Este arrodillado á la der. del Salvador,
que se ve casi de frente. A la izq. tres Apóstoles y otro á la der. en
primer término. A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. i65.
Al. 162.

3765. Parábola de los jornaleros. — Estos, agrupados, se acercan á
recibir el denario, que un personaje, de pie, alarga al primero
de ellos, volviéndose al mismo tiempo hacia el padre de familias,

380 CATÁLOGO DE DIBUJOS

sentado á la mesa en que está el dinero para las pagas. A la pluma
y aguada de tinta de China. P. bl. Firmado al pie. An. 3oo. Al. 232.
C. Cast.

3766. Prendimiento de Jesús. — Reminiscencia del gran cuadro de Van
Dyck, del Museo del Prado. En la parte inf. L. A la pluma y man-
cha de sepia. P. ag. amarillento. An. 102. Al. 122.

3767. La Cena en Emaus.— Tres figuras. El Salvador y la del fondo
sentados; el otro discípulo, más en primer término, de pie. Dibujo
sin concluir. Imitación de Rembrandt. A la pluma. P. ag. An. 104.
Al. io5.

3768. La Ascensión. — Grupo de nueve figuras, violentamente espanta-
das, llena la parte baja. En la alta el Salvador en actitud melodra-
mática y dos Angeles entre nubes. A la pluma. P. ag. An. 109.
Al. 172.

3769. Briseida arrebatada A Aquilks (?).— Parece que pueda ser este
el asunto. Ella dispuesta á seguir á los enviados se despide de un
guerrero. Otro, desarmado y sentado á la entrada misma de la
tienda, vuelve la cabeza como para mirar á la mujer. A la pluma y
mancha de sepia. P. bl. An. 36i. Al. 271. C. Cast.

3770. Jugadores de cartas.— Dos figs., sentadas, apoyadas en la mes
jugando; otras dos de pie, miran; otra en el fondo. A la aguada.
An. 112. Al. 102.

3771. Cuatro figuras calentándose en torno del fuego; éste queda
oculto en parte por un perro que en primer término se destaca por
oscuro. A la aguada. An. 100. Al. 92.

3772. Ciego tocando la guitarra. — A su lado un chico toca los hierros
templados. Grupo de gente los rodea. En el fondo entrada y tapias
de una posada ó cosa tal y trozo de paisaje. Láp. n. con mancha
ligera á la aguada. P. ag. An. (p.) 237. Al. 168.

El dibujo, que es muy bonito, debe ser copia de alguno de Alenza.

3773. Un agarrotado. — En el fondo dos demonios. Al borde del ta-
blado cabezas de espectadores. Imitación de Goya. En la parte in-
ferior L. A la pluma. P. ag. An. 100. Al. 127.

ESPAÑOLES S. XIX 38 1

3774. Alcarrejío (?). — De pie, de frente, caminando á grandes zanca-
jadas. Bajo los brazos un queso y un tarro (?) Láp. n. y mancha á
la aguada. P. bl. Firmado con láp.: Lr. An. (p.) 100. Al. (id.) 167.

3775. Muchacho arrodillado soplando con un fuelle. A la pluma.
P. ag. An. g3. Al. 141.

3776. Hombre de siniestro aspecto, cuyo busto aparece vivamente ilu-
minado por un objeto que sostiene con ambas manos. Está de pie
proyectando intensa sombra sobre un cuerpo tendido del que sólo
se ven los pies. En el suelo un porrón. Láp. n. y algún toque de
clarión. P. ag. An. io5. Al. 148.

3777. Viejo fantástico con larga barba, gorra extraña de pelo y ca-
pote ídem, en el que está embozado. Láp. n. P. bl. An. (p.) i3g.
Al. (id.) 202.

3778. Grupo de cuatro cabezas, cubierta una de ellas con trabajado
sombrero de copa. Apunte al lápiz. P. bl. An. (p.) 166. Al. (id.) ia3.

3779. Busto.— La cabeza é indicada la gola. Parece para escultura.
Acaso quiso hacer Lope de Vega. Apunte al láp. P. bl. azulado.
An. (p.) 119. Al. 175.

3780. Pendencia nocturna.— Un hombre que lleva una linterna, ame-
naza ó increpa á otro tendido en el suelo. Varios otros rodean á
aquél. Láp. n. P. bl. An. 62. Al. 67.

3781. Cabeza de viejo.— Con larga barba blanca y pelada calva fuerte-
mente iluminada. A la aguada. P. ag. An. (p.) 74. Al. (id.) 101.

LÓPEZ (Marcos):

3782. José Lloret.— Busto perfil. Láp. n. P. bl. An. 112. Al. 154.

3783. El mismo.— Busto casi de, espaldas. En la parte inf. : Marcos Lo-
pe¡. Láp. n. P. ag. An. io3. Al. i5i. C. Cast.

382 CATÁLOGO DE DIBUJOS

LÓPEZ AGUADO (Antonio):

Arquitecto.

3784. «Puerta de Atocha según fué adornada para la entrada
de N. C. M. el Señor D. Fernando VII.»— Alzado y planta. Tinta
de China. P. ag. En la parte sup. el letrero y en la inf. la firma del
autor. F. m. ap. C. Cast.

3785. Proyecto decorativo para unos arcos de la Puerta del Sol.
Tinta de China. P. bl. amarillento. La nota escrita á un lado
dice: Para el adorno de los arcos de la Puerta del Sol. F. m. ap.
C. Cast.

El dibujo parece del Arquitecto D. Antonio Aguado, y probablemente
seria para la entrada de Fernando VII.

LÓPEZ PIQUE R (Bernardo):

Valencia, 1800.— -Madrid, 1874.— Discípulo de su padre D. Vicente Ló-
pez Portaña.

3786 y 3787. Estudios para Angeles.— Son dos, ambos doblada una
rodilla. El uno tiene en la mano un candelero, y el otro un tablero.
Del natural. Láp. n. y bl. á la aguada. P. ose. amarillento. An. (de
cada uno) 143. Al. 223. C. Cast.

3788. Mujer. — Sentada en el suelo, apoyando en él la mano izquierda.
Apunte del natural. Láp. n. y algún toque de blanco. P. ose. ama-
rillento. An. 169. Al. 123. C. Cast.

LÓPEZ PIQUER (Luis):

Hijo y discípulo de D. Vicente López Portaña.— Valencia, 1802.— Ma-
drid, 1860...

3789. El Infante D. Carlos M.* Isidro de Borbón. — B. Láp. n. P. bl.
An. 140. Al. 200.

3790. Retrato del cabecilla D. Ramón Cabrera. — B. algo vuelto á
la der. En la parte inf. el autógrafo del retratado. Láp. n. P. ag.
Manchado, An. 25 1. Al. 347.

ESPAÑOLES S. XIX 383

Dibujo concluido y muy bien hecho, que fué litografiado por el mismo
D. Luis López.

3791. Villarreal (Capitán carlista).— B. Láp. n. P. bl. Cuadriculado.
An. 128.' Al. 188.

Dibujo muy concluido y bien hecho.

3792. Batanero (Jefe carlista).— B. Perfil. Láp. n. P. bl. An. 74.
Al. 80.

3793. Gl. Merino (?).— B. Perfil. Láp. n. P. bl. An. 58. Al. 78.

3794. Retrato desconocido (Otro jefe carlista sin duda).— B. De frente

*

inclinado á la izq. Láp. n. P. ag. An. 63. Al. 69.

3795. Ídem.— B. Tinta de China. P. bl. azulado. An. 29. Al. 35.

3796. Retrato desconocido, algo caricaturesco.— B. De perfil mi-
rando con un lente. A la pluma. P. bl. azulado. An. 42. Al. 37.

3797. Ídem.— Cabeza de perfil, coronada de laurel. Láp. n. P. ag.
An. 39. Al. 45.

«

3798. Ídem.— Caballero de unos sesenta años. B. Algo vuelto hacia la
derecha. Láp. n. P. bl. An. i5i. Al. 211.

3799. Ídem.— Busto. De frente. Representa unos treinta años. Lleva cor-
batín negro y levita alta. Láp. n. P. ag. An. 198. Al. 234.

3800. Ídem.— Media fig. De perfil. Tocando el piano. El personaje re-
tratado parece que tiene alguna semejanza con el anterior. Láp. n.
P. ag. An. 206. Al. 190.

3801. Ídem.— Hombre joven. En la cama, algo incorporado y recostado
sobre almohadas. Apunte del natural. Láp. n. P. ag. An. 239.
Al. 195.

3802. Ídem. — De pie, extendido el brazo der.; bajo el izq. el sombrero.
En el fondo, trofeo de tambores y banderas, y en último término
un castillo, que recuerda el de Morella. Dibujo menudamente he-
cho, como para pintar por él un cuadro. Láp. n. P. bl. An. 95.
Al. 1 36.

384 CATALOGO DE DIBUJOS

3803. Otro apunte semejante en todo al anterior, salvo ligeras varian-
tes. An. 96. Al. 1 33.

3804. Retrato algo en caricatura de personaje desconocido. De pie, de
perfil. Viejo calvo y con moño; casaca, calzón ajustado y sable mi-
croscópico. Láp. n. P. bl. An. io5. Al. i58.

• *

LÓPEZ PORTAÑA (Vicente):
Valencia, 187a.— Madrid, i85o.

Álbum que contiene los dibujos siguientes:

3805. 1. S. Felipe. — S. Tiago el menor.

3806. 2. Jacob.— Habrán (sic).

3807. 3. Habacug fstcj.— Joñas.

3808. 4. Ezequiel (sic).— Geremías.

3809. 5. Elías.-Noé.

3810. 6. San Bernabé. — S. Lucas.

Estas isfigs. forman serie. De cuerpo entero. Sepia. P. bl.
AI. (délas fig.)... 190...

3811. 7. La Virgen de la Merced.-— Sobre nubes extendiendo el
manto. A la izq., en primer término, dos cautivos; á la der., sus fa-
milias clamando á la Virgen. Láp. n. y clarión. P. azulado oscuro.
An. 176. Al. 3 08.

3812. 8. La Virgen de la Misericordia (?).— La Virgen sobre alto
pedestal, sentada; en primer término, un sacerdote bendiciendo á un
enfermo. Varias otras figuras, entre ellas una mujer que presenta á
la Virgen un niño pequeño. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. Cua-
driculado. An. 176. Al. 309.

3813. 9. San Pedro sacado de la cárcel por el Ángel.— En primer tér-
mino dos guardas dormidos. Esta parte doble. Sepia. P. ag.
An. 175. Al. 270.

ESPAÑOLES S. XIX 385

3814. io. Martirio de San Esteban.— La parte sup. sin concluir. Se*
pia. P. ag. An. 201. Al. 299.

3815. 1 1 . San Pedro y San Juan curando al cojo á la entrada del Tem-
plo— Bistre. P. bl. An. 225, Al. 372.

3816. 12. La Virgen del Carmen. — Tinta de China. P. bl, amari-
llento. An. (p.) 77. Al. (id.) 109.

Muy concluido y cuadriculado.

3817. i3. Niño Jesús bendiciendo; en la mano izq. el globo. Tinta
de China. P. bl. An. (p.) 74. Al. (id.) 106.

Concluido como para grabar.

3818. 14. San Cayetano, con el Niño en los brazos.— Tinta de China.
P. bl. An. (p.)76. Al. (id.) 111.

Muy concluido como para grabarlo.

3819. i5. San Dimas (?). — Desnudo, mirando la cruz inmisa que sos-
tiene con la mano izq. Tinta de China. P.bl. An. (p.) 77. Al. (id.) 121.

Concluido como para grabarlo.

3820. 16. San Ramón Nonnato.— Con hábitos cardenalicios, arrodi-
llándose ante la Custodia, que aparece en el aire. Tinta de China.
P. ag. An. 194. Al. 275.

Para grabar estampa.

3821. 17. La Anunciación. — En la parte sup. el Padre Eterno en un
rompimiento de gloria. Sepia carminosa. P. bl. An. 190. Al. 3i3.

3822. 18. San Antonio de Padua.— Arrodillado sobre nube. Tinta de
China. P. bl. An. (p.) 74. Al. (id.) 102.

Concluido como para grabarlo.

3823. 19. San Luis Gonzaga.— De pie, mirando la Cruz. Tinta de
China. P. bl. An. (p.) 80. Al. (id.) 114.

3824. 20. San Sebastián.— Una mujer arrodillada le cura las heridas.
Láp. n. y toques de clarión. P. azul ose. An. 23o. Al. 3o5.

a5

386 CATÁLOGO DE DIBUJOS

3825. 2*. Dibujo, con doble variante, para una patente de cofradía, ó
cosa semejante, de Valencia. En la parte sup. la Virgen de los Des-
amparados, San Vicente Mártir y San Vicente Ferrer. En la inf., en
medallón circular con Angeles tenantes, las armas de Valencia.
Láp. y tinta de China. P. bl. An... 1Q4. Al. 278.

Se grabó.

3826. 22. Estudio de paños para una fig. arrodillada, vista por detrás.
Láp. n. y toques de clarión. P. azul. ose. An. 159. Al... 247.

3827. 23. Diácono.— Media fig. Apunte del natural. Láp. n. y toques
de clarión. P. gris verdoso. An. 164. Al.- 21 5.

3828. 24. Ídem.— Media fig. Apunte del natural. Sepia carminosa
P. bl. An. 144. Al. 221.

3829. 25. Fraile mercenario. — De cuerpo entero. Apunte para un
retrato. Láp. n. y toques de clarión. P. azul ose. An. (p.) 178.
Al. (id.) 286.

3830. 26. Dos Angeles niños sosteniendo escudos. — Láp. n. y clarión.
P. azul ose. An. (del p. reunidos los dos pedazos) 225. Al. (del pa-
pel) 1 0o.

3831. 27. ídem. —Id. An. (id.) id. Al... i5o.

3832. 28. Busto del Duque de Alburquerque en medallón oval que,
sobre trofeos militares, sostienen y coronan de laurel Minerva y un
paisano. Apunte ligero. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 219.
Al. (id.) 1 32.

3833. 29. Ídem.— Sobre pedestal. La Justicia lo corona. Al pie trofeos.
Apunte ligero. Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. (p.) 162.
AI. (id.) 108.

3834. 3o. Señora (posterior á i83o) con traje de amazona. Al lado un
caballero; detrás el caballo. Tinta de China. P. bl. An. 86. Al. 1 38.

Apunte, sin duda, para un cuadro de retratos; probablemente de perso-
najes de la Familia Real.

ESPAÑOLES S. XIX 387

3835. 3i. Hospital de inválidos. — Un militar recibe á uno de ellos;
el Capellán parece consolar á otro. Láp. y tinta de China. P. ag.
An. 125. Al. 62.

3836. 32. Un Arquitecto presentando á Fernando Vil los planos
de una construcción (?). — Parece que esto es el asunto de este di-
bujo; aunque las figuras no están muy caracterizadas. En el fondo
se distingue una puerta monumental que recuerda las de San Vi-
cente y Recoletos. Láp. n. y sepia. P. ag. An. 139. Al. 190.

3837. 33. Un personaje militar (el Duque de Welington?) muestra á
otros dos el meJallón colocado sobre pedestal y ornado de laureles
en que hay dos bustos de perfil (Daoiz y Velarde ?). Un genio que
trae dos coronas señala el medallón. Al lado de un sepulcro. Láp. y
sepia. P. bl. amarillento. An. (p.) i32. Al. (id.) 140.

3838. 34. España esculpiendo un bajorrelieve en el que aparece We-
lington, y el león devorando el águila. En el fondo una población,
que pudiera ser Salamanca. Tinta de China. P. bl. amarillento.
An. u5... Al. 75.

3839. 35. Asunto de la guerra de la Independencia.— En un local
destrozado por bombas ó incendio, se ven los cadáveres de un hom-
bre y un niño. Una mujer espantada huye; por la izq. entran gra-
naderos. Tinta de China. P. bl. An... 168... Al... i35...

3840. 36. Acción de guerra. — Grupo de caballería que acomete á dos
filas de hombres que los esperan con lanzas. Tinta de China. P. bl.
An. 1G2. Al. 73.

3841. 37. Composición alegórica. — En primer término un personaje
alado, dormido. Sobre nubes dos figuras, alada una de ellas, resplan-
decientes. Tinta de China. P. bl. Circular. Diám. 134.

3842. 38. La misma composición; apunte ligero. Láp. n. P. bl. Diá-
metro... 122.

3843. 3g. Genieoillo alado sobre pedestal, sosteniendo con ambas
manos una cruz estacional. Tinta de China. P. bl.'An. (p.) 88.
Al. (id.) 265.

388 CATALOGO DE DIBUJOS

3844. 40. Otro.-— La cruz no está concluida. Tinta de China. P. bl.
An. (p.) 88. A), (id.) 260.

Ambos parecen modelos para escultura. Los pedestales, góticos 4 lo
Fernando VII, varían algo.

3845. 41. El Genio sostenido por la Esperanza va á alcanzar la
palma de la Victoria. Figuras para una composición decorativa. Lá-
piz n. y sepia. P. bl. An. (p.) i85. Al. (id.) 25o.

3846. 42. Conducción de un prisionero (?).— Este, que es sin dud<i
personaje determinado, viste levitón y sombrero de copa; mira al
cielo con expresión religiosa. En el fondo un carro y guardias ci-
viles á caballo. Sepia. P. ag. An. i52. Al. 20 5. Cuadriculado.

3847. 43. Fernando VII arrodillado ante San José, entregándole ó re-
cibiendo de él un memorial. Tinta de China. P. bl. An. 100. Al. 143.

Lo grabó Brandi.

3848. 44. Santa Familia; descanso en la huida á Egipto. En primer
término la Virgen sentada en el suelo con el Niño en la falda; de-
trás San José, que descarga algo del asno. Tinta de China. P. bl.
An. 190. Al. 264. Cuadriculado.

3849. 4S. David derramando el agua del algibe de Belén.— Para
pintura decorativa. Láp. n. y sepia. P. ag. An. 214. Al. n5. Cua-
driculado.

3850. 46. Moisés en el Sinaí. Al lado de la serpiente.— Sepia. P. ag.
An. io5. Al. io5.

3851. 47. Asunción y Coronación de la Virgen.— Composición para
el centro de una bóveda. Sepia. P. ag. An... 23o. Al. 127.

3852. 48. Moisés en el Sinaí.— Está descalzándose. Dios aparece sobre
una nube sostenida por Angeles. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 228.
Al. (id.)... 154.

3853. 49. Escudo pontificio; en blanco; Angeles niños tenantes. Tinta
de China. P. ag. An. i5o. Al. i55.

I

ESPAÑOLES s. xix 38g

3854. 5o. Escudo con la Cruz de la Cruzada y bordura, en la que
dice: In hoc signo vtnces. Corona Real y Angeles niños tenantes.
Tinta de China. P. ag. An. 148. Al. 140.

3855. 5i. Medalla conmemorativa de la erección de una estatua á
Fernando VII (?). Anv.: el busto del Rey con corona de laurel y
manto prendido al hombro. Rev.: el monumento con la estatua, ro-
deado de tropas; fondo edificios. Sepia. P. ag. Circular. Diám. 100.

3856. 52. Escudo con tres lisos en la parte sup., y en la inf., Castillo,
Icón y granada en punta. Encima, el Águila entre banderas; debajo,
segur; á los lados, llaves, y detrás, elefante soporte. Sepia carmi-
nosa. P. bl. Circular. Diám. n5.

Todo ello parece alusivo á los sucesos de 1823.

3857. 53. Burro aparejado.— Tinta de China. P. bl. An. (p.) 187.
Al. (fd.) 184.

3858. 54. San Francisco de Sales dando á Santa Chantal la regla de
las Salesas. Tinta de China.— P. bl. An. 124. Al» 157.

3859. 55. Madre arrodillada que ora por su hijo enfermo; al lado la
cabeza de la misma. Apuntes del natural. Sepia. P. ag. An. (p.)22i.
Al. (fd.) 173.

3860. 56. Ninfa alada llevando un paño con coronas de flores. Apunte
para una pintura decorativa. Láp. n. y sepia. P. ag. An. (p.) 129.

Al. (id.) 117.

3861. 57. El Padre Eterno, rodeado de Angeles. — Sepia. P. ag.
An. 228. Al. 1 38.

3862. 58. La Cena.— Láp. n. y tinta de China. JP. bl. An. 199. Al. 124.

3863. 5g. Anoel.— Cuerpo entero; extendidos los brazos. Tinta de
China. P. bl. amarillento. An. (p.) 121. Al. (id.) i56.

3864. 60. Ídem. — En la mano der. una espada de fuego. Láp. n. y
tinta de China. P. ag. An. (p.) i5o. Al. (id.) 140.

iyo ¿atÁlogo de dibuJos

3865. 61. Obispo en traje coral.— Apunte para un retrato de cuerpo
entero. Sepia. P. bl. An. (p.) 1 33. Al. (id.) 211.

£1 personaje y algunos detalles del traje no parecen españoles.

3866. 62. La Virgen de la Correa.— La Virgen sobre nubes, da la
correa á Santa Mónica; el Niño la da á San Agustín. En primer
término, arrodillados, un Papa, Santo Tomás de Villanueva, otro
Santo agustino y una Santa ídem. Apunte ligero al lápiz. P. bl.
An. 2o3. Al. 290.

3867. 63. Estudio de paños.— Mujer envuelta en el manto. 2/3 de fig.
Apunte del natural. Láp. y tinta de China. P. ag. An. (p.) 170.
Al. (id.) 288.

3868. 64. Estudio más concluido de la misma fig. y paño. Tinta de
de China. P. ag. An. (p.) i42. Al. (id.) 237.

3869. 65. Fraile agustino; extendido el brazo der., cuya inania se
coge con la mano ¡zq. Apunte del natural para estudiar tas paños.
Láp. y tinta de China. P. ag. An. (p.) 178. Al. (id.) 284.

3870. 66. Asunción de la Virgen. — Láp. n. y la figura déla Virgen
manchada con sepia. P. ag. An. i5o. Al. 238. Cuadriculada.

3871. 67. San Antonio de Padua. —Arrodillado, extendidos los brazos.
Apunte ligero del modelo. Tinta de China. P. ag. An. (p.) i5o.
AI. (id.) 194.

3872. 68. San José.-— De la imagen del Santo venerada en Valencia.
Fondo la hornacina del altar. Mancha ligera de tinta de China.
P. bl. An. (p.) i54. Al. (id.) 238.

Se grabó.

3873. 69. Jesús con. la cruz k cuestas.— De una imagen de Madrid.
Láp. n. P. bl. An. (p.) 200. Al. (id). 3o5.

3874. 70. Asunción de la Virgen. — En primer término un Apóstol
postrado; otro arrodillado; dos mirando al sepulcro. Tinta de China.
P. bl. An. 101. Al. 1 5o.

*

fcSPAfklLEg S. XlX 3<)I

3875. yu Tres Angeles mancebos.— Para fondo de una composición.
Láp. y sepia. P. ag. An. (p.) 1 35. Al. (id.) 193.

3876. ' 72. Dos ídem.— Láp. y sepia. P. bl. An. (p.) 193. Al. (Id.) i35.

3877. 73. Otros dos ídem.— ídem id. fd. An. (p.) 173. Al. (fd.) 128.

3878. 74. La Inmaculada Concepción.— Angeles le sostienen el manto:
En la parte sup. el Padre Eterno y dos Angeles. Láp. y sepia. P. ag»
An. 193. Al. 352.

3879. 75. Religiosa cosiendo. — Apunte del natural. Láp y sepia.
P. bl. An. 127. Al. 167.

3880. 76. Niño Jesús. Sosteniendo con el brazo y mano izq. la cruz y
un corazón inflamado. —Tinta de China. P. ag. An. 69. Al. 99.

Muy concluido como para grabarlo.

3881. 77. San José.— Media fig. Láp. n. P. ag. An. 77. Al. 92.

3882. 78. Estudio de paños.— Mancebo envuelto en un manto, que
tiene recogido con la mano izq. Tinta de China. P. bl. An.(p.) 112.
Al. (id.) 235.

3883. 79. Santo ó rbligioso agustino. — Muestra el Crucifijo á un
personaje arrodillado; detrás dos mujeres. — Apuntado muy ligera-
mente con láp. n. P. bl. gris. An. 1S9. Al. 2o5.

3884. 80. Muchacha coi? un pedazo de pan entre las manos; detrás un
hombre. Media fig., que se inclina, como la muchacha, á mirar
algo. Apuntesdel natural. Láp. y sepia. P. bl. amarillento. An. 188.
Al. 260. Cuadriculado.

3885. 81. El Ángel ordenando k San José que huya A Egipto.— El
Santo dormido sostiene sobre las rodillas al Niño. — Láp. y sepia.
P. ag. An. 200. Al. 295. Cuadriculado.

3886. 82. Samuel ungiendo á David (?). Bistre. P. ag. An. (p.) 162.
Al. (id.). 255.

Dibujo malo, de la primer época del autor.

3g2 catalogo de dibujos

8887. 83. Asunto alegórico (el mismo de los dibujos Sj y 38). líii
primer término, el personaje alado dormido (el Himeneo?). Sobre
nubesj Juno en su carro; geniecillos con teas; otros con un yugo.
Goni posición para un techo. Tinta de China. P. bl. Circular,
biám. i63. C. Card.

3888. 84. Busto de Virgen; cruzadas las manos. Láp. n. y toques de
clarión. P. azul ose. An. 1 16. Al. i57.

3889. 85. Orla decorativa. — En la parte sup.f en el centro, la Vir-
gen dando la casulla á San Ildefonso; en la inf., escudo en blanco;
parte lateral (sólo una) arquitectónica. Tinta de China. P. bl.
An. (p.) 164. Al. (id.) 175.

3890. 86. Fraile dominico.— Apunte del natural. Láp. n. y sepia.
P. bl. An. (p.) 1 32. Al. (íd.)2Í2.

3891. 87. Ídem.— Al lado apunte de una de las manos. Láp. n. y se-
pia. P. bl. An. (p.) 146. Al. (ícl.) 234.

3892. 88. San... — Sacerdote regular. Arrodillado sobre nubes mi-
rando la Custodia que aparece entre resplandores. En la parte inf.,
Mitra, capelo y báculo. Tinta de China. P. ag. An. g5. Al. 147.

Muy concluido como para grabarlo.

3893. 89. Hombre rascándose la oreja. — Busto. Al lado la mano del
mismo. Sepia. P. ag. An. (p.) 100. AL (id.) n5.

3894. 90. Hombre inclinado, con la mano izq. en la mejilla.— Busto.
Al lado la mano. Sepia. P. ag. An. (p.) 94. Al. (id.) 1 16.

3895. 91. Hombre cruzadas y levantadas las manos. —Media íig. Se-
pia. P. ag. An. (p.) 89. Al. 1 17.

Los tres son apuntes del natural del mismo modelo como para estudiar
la actitud que mejor expresaba el sentimiento.

3896. 92. Santo Domingo de Guzmán (?). — Arrodillado con un cáliz
en las manos. Un Ángel sostiene delante una Cruz. En primer tér-
mino, Angeles niños con los dos mundos y otros, objetos simbóli-
cos. Láp. y sepia carminosa. P. bl. An. (p.) 118. Al. (id.) 189.

ESPAÑOLES s. xix 3g3

3897. 93. Mujer joven que sostiene con ambas manos un paño. —
Media fig. Niño pequeño. Este, apunte ligero con lápiz; la mujer,
mancha de sepia. P. bl. An. (p.) 3o8. Al. (id.) 240.

3898. 94. Estudios de paños.— Parle inf. de un hábito. Busto de hom-
bre envuelto en un manto. Láp. y sepia. P. bl. An. (p.) 245.
Al. (id.) 234.

3899. 95. Hombre dormido; desnudos brazos y piernas. Apunte del
natural. Tinta de China. P. bl. An. 284. Al. 206.

3900. 96. Monje viejo.- -En la mano izq. un libro. Media fig. Apunte
para un retrato. Sepia y tinta de China. P. bl. An. 140. Al. 190.
Cuadriculado.

»

3901. 97. Jesús muerto. Sentado sobre la sábana ó sudario. Estudio
del natural para la fig. de un cuadro. Bistre. P. bl. An. i38. Al. 195.

3902. 98. Mujer joven; la mano der. en la cintura sosteniendo el
manto; la izq. extendida. Apunte del natural. Láp. n. y clarión.
P. gris verdoso ose. An. 173. Al. 298.

■

3903. 99. La mujer adúltera.— Figuras de medio cuerpo. Láp. y se-
pia. P. bl. An. 240. Al. 164.

3904. 100. La incredulidad de Santo Tomás.— Figuras de medio
cuerpo. Láp. y sepia. P. bl. An. 238. Al. i65.

3905. 101. Sacrificio de David (?). — De un fresco de Lucas Giordano.
Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azulado. An. 292. Al. 180.

3906. 102. La Fortaleza (?).— Apoyada en un león. De un fresco de
Lucas Giordano. Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azulado.
An. 1 38. Al. 195.

3907. 10J. El Profeta Elías, al que habla el Ángel. — De un fresco
de Lucas Giordano. Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azu- '
lado. An. 192. Al. 3oo.

3908. 104. Asunto de la historia de David (?). — El sacerdote le ben-
dice y ofrece pan y vino (?). De un fresco de Lucas Giordano.
Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azulado. An... 195. Al. 297.

3g4 CATÁLOGO Dí DIBUJOS

3909. io5. Un Rey Profeta. David (?).— En la mano der. una flama
de fuego; en la ¡zq., un pergamino. De un fresco de Lucas Gior-
dano. Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azulado. An. 194.
Al. agS.

3910. 106. Otro ídem. Salomón (?).— Recostado sobre un fuste de
columna. De un fresco de Lucas Giordano. Láp. n. y toques de cla-
rión. P. ose. azulado. An. 195. Al. 305.

3911. 107. Un Profeta. — En la mano der. un hacha, en la izq. una
piedra con inscripción. De los frescos de Lucas Giordano. Láp. n. y
toques de clarión. P. ose. gris azulado. An. 192. Al. 3o 3.

3912. 108. Dos Angeles tocando trompetas.— De los frescos de Lucas
Giordano. Láp. n. y toques de clarión. P. ose. gris azulado.
An... 3oo. Al. 194.

3913. 1. Corazón de Jesús. --Figura de cuerpo enteró. A uno y otro
lado Angeles mancebos arrodillados. Fondo de gloria. Láp. y sepia.
P. ag. An. 1 3o. Al. 195. Cuadriculado.

3914. 2. Corazón de María. — Figura de cuerpo entero. A los lados
Angeles arrodillados que tocan, el uno, un clarín, y el otro, un
arpa. Fondo de gloria. — Láp. y sepia. An. i3o. Al. 196. Cuadri-
culado.

3915. 3. Corazón de Jesús.— Cuerpo entero. Figura aislada diversa
de la otra. Tinta de China. La figura tendrá unos 126 milímetros
de altura.

3916. 4. Aparición de la Viroen del Pilar.— A la der., Santiago
arrodillado; á la izq., en primer término, una figura que levanta
con admiración el brazo izq.; en el fondo, otras muchas figuras sin
concluir. La parte inf., tinta de China; la sup., apenas indicada
con láp. P. bl. An. ... 1 36. Al. ...188.

3917. 5. Ídem. — A la der., en primer término, Santiago arrodillado.
El pilar sobre nubes, sostenido por un Ángel: fondo de gloria; en
la parte inf., vista de Zaragoza. Concluido. Láp. y sepia. P. ag.
An. 1 3o. Al. 180.

fcsPANOLÉS S. fclX ' i()b

3918. 6. Mater doloros a.— Cuerpo entero. De pie, alta la cabeza y
cruzadas las manos. En el iondo la cruz, escalera y parte del suda-
rio. Ha estado cuadriculada. Al pie una nota que dice: esta es la
elegida, aunque las demás son muy buenas. Láp. y sepia. P. ag.

An. 122. Al. 220.

Me fígaro que serian mejores, porque ésta es amaneradla y pesada.

3919. 7. Jesús bendiciendo el Pan eucarístico. — Med. figura, á la que
sirve de base la mesa. Ha estado cuadriculado. La parte sup. en
semicírculo. Sepia. P. ag. An. i5o. Al. 227.

Probablemente lo pintarla para la puerta de un Sagrario.

3920. 8. La Religión. — Al lado gran escudo dominicano con corona
Real. En la parte sup., entre resplandores, la Hostia, de laque
parte un rayo de luz que aterra á la herejía, caída en primer tér-
mino. Láp. y sepia. P. bl. An. ...75. Al. ...no.

Dibujo hecho para portada de alguna obra.

3921. 9. Caín matando k Abel. — Láp. y sepia. P. bl. An. ...67.
Al. no.

3922. 10. Lot y los Angeles.— Lot, arrodillado, les invita á entrar
en su casa. — Láp. y sepia. P. bl. An. j5. Al. 120.

3923. 11. La vuelta de Jacob (?). — Láp. y sepia. P. bl. An. 7S.
Al. 122.

3924. 12. Moisés hablando al pueblo.— Láp. y sepia. P. bl. An. ...74.
Al. ...120.

3925. 1 3. David arrodillado. — El Padre Eterno aparece entre nu-
bes. Láp. y sepia. P. bl. An. 78. Al. 112.

3926. 14. Natán reprende k David. — Láp. y sepia. — P. bl. An. 70.
Al. 1 1 5.

3927. 1 5. Salomón en el trono (?).— Delante un Pontífice y un gue-
rrero sentados. Láp. y sepia. P. bl. An. ...75. Al. ...120.

'06 CATÁLOGO DÉ DIBUJOS

3928. 16. Salomón en la dedicación del Templo (?). — Ldp. y tinta
de China. P. bl. An. 75... Al. io5.

3929. 17. Salomón recibiendo la Sabiduría.— Láp. y sepia. P. bl.
An. ...78. Al. «..117.

3930. 18. Daniel presentado k Nabucodonosor (?). — Láp. y sepia.
P. bl. An. ...78. Al. ... 1 1 5.

3931. 19. Daniel ante Baltasar (?). —Láp. y sepia. P. bl. An. ...60.
Al. 104.

3932. 20. Ester ante Asuero (?).— Láp. y sepia. P. bl. An. ...70.

AI. ...(12.

3933. 21. Heliodoro azotado por los Angeles. — Láp. y sepia.
P. bl. An. ...72. Al ...n5.

3934. 22. JOSÍAS LEYENDO EL LIBRO DE LA LEY (?). — Láp. y SCpia.

P. bl. An. 70... AI. 11 5...

3935. 23. Los Macabeos (?). — Un Pontíñce y un guerrero dando
muerte á un hombre. Láp. y sepia. P. bl. An. 75. Al. 120.

3936. 24. Asunto del Antiguo Testamento (?). — Una mujer sentada
á la mesa, otra al lado con un ánfora. — Láp. y sepia. P. bl.
An. ...79. Al. 125...

3937. 25. Ídem.— Un profeta (?) habla con otro; en el fondo un Rey
sentado y otros personajes. Láp. y sepia. P. bl. An. 82. Al. i3o.

3938. 26. Ídem (?).— Guerrero á caballo y otro al lado señalándole
tierra. Láp. y sepia. P. bl. An. 74. Al. 118.

3939. 27. Ídem (?). — Grupos de gente que contempla con espanto un
cadáver. Láp. y sepia. P. bl. An. ...75. Al. 118.

3940. 28. Un Profeta (?).— Láp. y sepia. P. bl. An. 70. Al. io5.

3941. 29. La Anunciación.— Láp. y sepia. P. bl. An. 72. Al. 121.

3942. 3o. La Visitación.— Láp. y sepia. P. bl. An. 73. Al. 125.

ESPAÑOLES S. XIX 3QJ

3943. 3i. La Purificación. — Láp. y sepia. P. bl. An. 75. Al. 120.

3944. 32. Los Desposorios.— Láp. y tinta de China. P. bl. An. 58.
Al. 94.

3945. 33. Bautismo del Salvador.— Láp. y sepia. P. bl. An. 67.
Al. io3. Cuadriculado.

3946. 34. Tentación de Jesús en el desierto.— Láp. y sepia. P. bl.
An. 73. AI. 114.

3947. 35. Magdalena A los pies de Jesús. — Láp. y sepia. P. bl.
An. 64. Al. 98.

3948. 36. San José con el Niño. — En una gloria aparece el Padre
Eterno. Láp. y sepia. P. bl. An. 74. Al. 120.

3949. 37. La Magdalena despojándose de las joyas (?).— Láp. y se-
pia. P. bl. An. 70. Al. 121.

3950. 38. San Camilo de Lelis auxiliando á un moribundo (?).— En
la parte sup. rompimiento de gloria con la Santísima Trinidad
y la Virgen. Láp. y sepia. P. bl. An. 68. Al. 117.

3951. 39. v Santo franciscano arrodillado ante un altar.— Un Ángel
le da la comunión.— Láp. y sepia. P. bl. An. G8. Al. 116.

3952. 40. Santo dominico en el confesonario.— Láp. y sepia. P. bl.
An. 70. AI. 120.

3953. 41. Santo Obispo. — Repartiendo limosnas '(?). Acaso Santo
Tomás de Villanueva. Láp. y sepia. P. bl. An. 73. Al. 120.

3954. 42. Santo, sacerdote, celebrando.— Al lado del altar Angeles.
Láp. y sepia. P. bl. An. 73. Al. 120.

3955. 43. Ordenación de un presbítero. — Láp. y sepia. P. bl.

An. 72. Al. ni.

3956. 44. Obispo confirmando. — Láp. y sepia. P. bl. An. 62. Al. 100.

3957. 45. La Extremaunción (?). — Láp. y sepia. P. bl. An. 65.
Al. io3.

3g8 catAlogo de dibujos

3958. 46. Asunto desconocido.— Personaje en actitud pensativa; en
ia parte sup. rompimiento de gloria con el Padre Eterno; en segun-
do término, dos hombres. Láp. y sepia. P. bl. An. 74. Al. 120.

3959. 47. Ídem.— Personaje en un solio hablando con otros tres, dos
de ellos guerreros. Láp. y sepia. P. bl. An. 75. Al. 120.

Estos 40 dibujos (números 8 á 47), que parecen de la primera ¿poca de
D. Vicente López, debieron de ser hechos para ilustración de alguna Histo-
ria sagrada ú otra obra religiosa. No sé si sa llegaron á grabar. Aunque
amanerados y barroquísimos, gustan. Se admira en ellos las excepcionales
condiciones de su autor para componer, el sentimiento decorativo del claros-
curo y la gran facilidad en la ejecución.

3960. 48. La Virgen.— Leyendo en un libro que sostiene con ambas
manos. Busto. En torno de la aureola bustos y cabezas de Angeles
niños. En semicírculo la parte sup. Tinta de China. An. 70. Al. 88.

3961. 49. La Purísima Concepción.— Con el pie derecho pisa la ser-
piente. A la der., dos Angeles niños esparciendo flores el uno de
ellos, de una bandeja que el otro lleva sobre la cabe ka; á la izq.,
otro Ángel niño sostiene el manto de la Virgen. En la parte sup.,
el Espíritu Santo y grupos de cabecitas aladas. Bistre. P. bl.
An. i32. Al, 175.

.

3962. 5o. Aparición de la Virgen de... — La imagen, con vestido de

los llamados de alcuza, sobre nubes. A la izq., en primer término,
arrodillado el pastor, á quien se aparece la imagen; bajo ésta, el
rebaño; al otro lado, el perro, y en el fondo, la vista del Santuario.
Tinta de China y bistre. P. bl. An. 110. Al. i56.

3963. 5i. La Virgen de los Desamparados. —A la der., en primer
termino, mujer de perfil arrodillada. A la izq., detrás de la ima-
gen, San José, sentado. Bistre. P. bl. An. 125. Al. 170.

3964. 52. Virgen del Rosario (?). — De pie. Con el brazo izq. sos-
tiene el Niño: el der. extendido, y en la mano una rosa cogida
de una bandeja que sostiene un Ángel niño. Otros dos más peque-
ños sostienen el nimbo de la Virgen. Fondo aéreo. — Tinta de Chi-
na. P. bl. An. 124. Al. 160. Cuadriculado.

ESPAÑOLES S. XIX 399

3965. 53. El Buen Pastor (?).-— Cuerpo entero.— Mirando al cielo.
En la mano der., el bordón; la izq. en el pecho. Láp. y tinta de
China. P. bl. An. 66. Al. 104.

De la primera época.

3966. 54. Ídem.— Sosteniendo con ambas manos la oveja que lleva
sobre los hombros. Med. ñ¿. concluida. Por la parte sup. en semi-
círculo. Sepia carminosa. P. bl. An. 84. Al. 106.

3967. 55. Ídem. — Con el brazo y mano der. sostiene una oveja y el
cayado. Con la mano izq. el manto cubriendo tres corderos. Tinta
de China. An. 100. Al. 125.

Dibujo de la primer época. Malo.

3968. 56. San Pedro sacado de la prisión por el Ángel.— Suben una
escalera. En primer término, los guardias, apenas indicados.
Apunte ligero á medio hacer. Láp. y sepia carminosa. P. bl. ag.
An. 75. Al. i3o.

3969. 57. La Samarit ana.— Jesús á la der., reclinado sobre el pozo;

ella, de pie, á la izq., sosteniendo con ambas manos el ánfora. Bis*
tre. P. bl. An. 87. Al.' 100.

De la primer época. Malo.

3970. 58. San Agustín.— Con hábitos pontificales. Sentado escribien-
do. Láp. y tinta de China. P. bl. amarillento. An. 76. Al. 124.

De la primer época.

3971. 5g. Ídem (?). — Con capa pluvial y mitra. Mirando al cielo: la
mano izq. en la boca. Busto escorzado. Apunte hecho para la
figura de alguna gran composición. Láp. y mancha muy ligera de
sepia carminosa. P. bl. amarillento. An. 127. Al. 1 17.

3972. 60. San Rafael y Tobías. — Este en primer término á la der.,
de perfil, sacando del río el pez. Tinta de China. P. bl. gris.
An. 78. Al. no.

Concluido.

3973. 61. San Miguel Akcángel.— El pie der. sobre el brazo izq. de
Lucifer; el izq. sobre la cola serpentina del mismo, blandiendo la

400 CATÁLOGO DE DIBUJOS

espada; de) escudo parte un rayo de luz. Tinta de China. l\ bl.
azulado. An. 78. Al. 109. Concluido. Indicada la cuadrícula.

3974. 62. Jesús crucificado. — A la der., la Virgen y Magdalena, que
besa los pies del Salvador. A la izq., San Juan. Tinta de China.
P, bl. amarillento. An. 75. Al. 114.

■ ,

3975. 63. Bajada del Espíritu Santo.— En primer término, á la de-
recha, San Pedro (?), doblada una rodilla, visto casi de espaldas. En
el centro, la Virgen rodeada de figuras. Tinta de China. P. bl. ama-
rillento. An. 76. Al. (14.

3976. 64. Santa Teresa de Jesús (?). — Descubriendo el corazón in-
flamado. Med. fig. Sepia. Ovalo. An. 98. Al. 120.

3977. 65. Santa Gertrudis.— Con el Niño Dios en los brazos. En el
fondo, columna con cortinaje, en el que está apoyado el báculo, y
nubes con cabezas de Angeles. Sepia. P. bl. amarillento. An. 114.
Al. 95.

3978. 66. Ángel mancebo y Ángel niño.— Apuntes para un Íondo de
gloria. Láp. y sepia. P. bl. amarillento. An.95. Al. 112.

De la primer época.

3979. 67. Cuatro cabecitas aladas.— Para un íondo de gloria. Lápiz
y tinta de China. P. bl. An. 100. Al. 85.

3980. 68. Dos Angeles mancebos con palmas y tres cabecitas aladas
sobre un sol que radia estrellas. Sepia. P. bl. amarillento. An. no.
Al. 85.

3981. 69. Aparición de la Virgen dk la Almudena. — A la der., en
primer término, un Obispo y el Rey arrodillado. Láp. y sepia.
P. ag. Ovalo. An. 70. Al. 90.

3982. 70. Encuentro del Salvador con su Madre. — Jesús caído: dos
sayones sujetan la Cruz; otro intenta herirle. A la der., la Virgen,
Magdalena, y detrás San Juan. Sepia. P. ag. An. 1 55. Al. io5.

De la primer época; se grabó.

ESPAÑOLES S; XIX .401

3983. 71. Jesús llevando la Cruz. — Dos sayones la sospesan por
detrás; otro, á la der. del Salvador, levanta el brazo como para he-
rirle. Láp. y sepia. P. bl. amarillento. An. n5. Al. 97.

Apunte ligero de la primer época.

3984. 72. El Padre Eterno. — Busto. La mano der. eri el pecho; la
izq. con el cetro sobre el globo; delante, el Espíritu Santo; en el
fondo, cabezas aladas. Sepia. P. bl. Círculo. Diám. 137.

3985. 73. Idkm, — Sobre una gloria de Angeles mancebos., Apunte
hecho, al parecer, parala pintura de alguna bóveda ó cúpula. Lápiz
y sepia. P. bl. amarillento. An. 100. Al. 104.

3986. 74. Tres Mártires. — En el centro, uno, religioso, con hábito
no bien caracterizado, atado á un árbol. A cada uno de los lados una
mártir arrodillada. En la parte sup. tres coronas y palmas, de las
que bajan rayos de luz. Sepia. P. bl. amarillento. An. 104. Al. 148.

3987. 75. Dos Santos. — Arrodillados sobre nubes, en las que se ven
tres Angeles mancebos. Uno de Iqs Santos acaso sea San Isidro,
aunque no tiene más característica que el traje convencional y dis-
paratado que suelen ponerle. La composición indica estar hecha
para formar parte de otra mayor, decorativa. Tinta de China. P. bl.
An. (p.) 117. Al. (id.) 140.

3988. 76. Mendigo (?). — Sentado, alargando el, sombrero en actitud
de pedir. A pesar de esto, el aspecto de la figura, envuelta en am-
plio manto, no es de pordiosero vulgar. En el fondo, indicada otra
figura. Tinta de China. P. bl. An. 104. Al. i36.

De la primer época.

•3989. 77. Grupo de Angeles decorativos. — El principal de ellos toca
un laúd, mirando el papel que otro le sostiene. Medias figuras sobre
nubes y un trozo de antepecho. Láp. y tinta de China. P. bl. ag.
An. 180. Al. 124.

De la primer época.

3990. 78.. Santo Tomás de A quino. — Med. fig. Sentado, levantada la
cabeza hacia la paloma inspiratriz. En la mano der* la pluma; con

a6

I

46* CATÁLOGO DE DIBUJOS

»

lá Izq. sostiene el libro. Láp. y sepia. P. bl. ag. An. 90. Al. 1 18.
Cuadriculado.

3991. 79. Santo Obispo repartiendo limosna, ó más bien hablando
con los que, arrodillados, le suplican. Es la misma composición que
el núm. 3.953, que al agrandarla ha perdido mucho. Bistre. P. ag.
An. 170. Al. 237.

De la primer época.

3992. 80. San Matías (?).— Med. fig. Con la mano der. señalando en
el libro que sostiene con la izq. Lleva la lanza, que es la caracterís-
tica de San Matías. Tinta de China. P. ag. An. 118. Al. 147. Cua-
driculado.

3993. 81. Santiago. — Arrodillado, orando i la Santísima Trinidad,
que aparece en la parte sup. A la der. del Apóstol un Ángel se-
ñala la ciudad de Zaragoza, que se ve en el fondo. Tinta de China.
P. bl. amarillento. An. (p.) 167. Al. 122.

3994. 82. El Ángel de la Guaro \. — En el aire sospesa con ambas
manos á un niño, amenazado por la serpiente, que aparece sobre
el globo. Tinta de China. P. bl. amarillento. An. i38. Al. 172.

De la primer época.

3995. 83. Asunto desconocido. — Personaje que muere en brazos de
otros dos. Por la indumentaria parecen pertenecer á la antigüedad.
Fondo de campo. Láp. y sepia. P. bl. An. n5. Al. 160.

De la primer época.

3996. 84. Batalla. — Láp. y sepia. P. bl. An. n5. Al. i58.
De la primer época.

3997. 85. Débora.— Mostrando el cadáver de Sisara. Láp. y sepia.
P. bl. ag. — Para una pechina. An. máximo 197. Al. 1 38.

3998. 86. San Fernando. — En la mano der. la espada; la izq. en el
pecho. A los pies un moro muerto. Fondo, empalizada y una torre.
Tinta de China. P. ag. An. 140. Al. 2o5. Cuadriculado.

3999. < 87. San Francisco Javibr. — Bautizando un indio. A la der.,
coadjutor arrodillado sosteniendo un libro. En el fondo indios y

. ESPAÑOLES S. XIX 4o3

cortinaje sujeto á una palma. Tinta de China. P. bl. amarillento.
An. 140. Al. 189.

4000. 88. Composición simbólica.— La Virgen tiene en el regazo al
Niño, á quien San Juan besa el pie; á los lados Santa Isabel y Za-
carías; detrás San José. En primer término, á la der., David. En la
parte sup. el Padre Eterno, entre nubes y gloria de Angeles. En el
fondo, Aarón señala las tablas de la Ley, que sostiene sobre el Arca
de la Alianza. Bistre. P. bl. amarillento. An. i3o. Al. 20 3.

4001 á 4010. Apostolado.— Sólo hay diez dibujos, que son: San An*
drés. — Santiago el Mayor. — San Juan.— Santo Tomás. — Santiago
el Menor. — San Felipe. — San Mateo. — San Simón.— San Judas. —
San Matías. — Bustos en óvalos. — Tinta de China. P. bl. An. 74.
Al. 9b.

Al pie los letreros con lápiz, puestos por el mismo D. Vicente.

Colección de apuntes ligeros. Casi todos al lápiz; algunos apenas indi-
cados. Alguno que otro, á la pluma ó con un conato de mancha de sepia.
Están en pedazos pequeños de papel blanco, colocados en un libro en 4.0,
de 65 hpjas.

Hay 1 10 apuntes numerados, que son:

4011. 1. Santa, dominica ó carmelita, con un Crucifijo entre las
manos.

4012. a. Fernando VII en el trono. A la pluma.

4013. 3. Extremo de un sofá, cuyo brazo es una cariátide.

4014. 4. Parte de una chimenea, sobre la que hay un fanal.

4015. 5. Custodia.

4016. 6. San Francisco de Asfs.

4017. 7. Santo. — Imponiendo las manos á un enfermo.

4018. 8. Ídem.— Predicando desde el altar.

4019. 9. Soldado antiguo. — Con mancha de sepia.

4¿4

4020.
4021.
4022.

el

4023;

4024.

4025.

402$.

4027.

4028.

4029.

CATÁLOGO DE DIBUJOS

o. (jrupo de Angeles niüos con palmas. — ídem,
i. Retrato de un ermitaño ó capuchino.

* •

2. Cabeza de la Reina Cristina. — Dos apuntes hechos para
peinado. Sepia. .

3. San Antonio de Padua.

4. Santo, Rey,. arrodillado, al que un Ángel señala un altar.
5: Inmaculada Concepción.

6. Cáliz de Valencia, tenido por el de la Cena.— Se grabó.

7. Pectoral y anillo.

8. Ornamentación.

9. Mitad de un contador.

4030. 20. Urnas para reliquias.

4031. 21. Ídem.

* . * ■.

4032. 22. Techo decorativo. — A la pluma.

4033. 23. Altar. — ídem.

4034. 24. Trozos decorativos.

4035. 25. Pilastra ídem. — A la pluma.

4036. 26. Altar.

4037. 27. Franja decorativa para otro ídem. — Tinta de China.

4038. 28. Sepulcro suntuoso.

4039. 29. Corona para una imagen de la Virgen.

4040. 3o. Ninfa. — Para un techo.

4041. i i, Nifio Jesús dormido.

• 4

ESPAÑOLES fe. XIX 40$

4042. 3a. Niño Jesús dormido.

4043. 33. Niño desnudo sobre un perro echado.

4044. 34. * Un conocido del autor. — Cuerpo entero. De espaldas.

4045. 35. Angeles niños sosteniendo la Cruz en un rompimiento de
Gloria.

4046. 36. La Virgen de los Desamparados.

4047. 37. La misma, con variantes.

4048. 38. Busto de Ángel mancebo.

4049. 3g. Busto de modelo.

j
1

4050. 40. Cabeza de personaje del siglo xvi.

4051. 41. Cabeza de Ángel niño.

4052. 42. La' Purísima Concepción. — A la pluma.

4053. 43. La Santísima Trinidad.

4054. 44. Matrona coronada, en actitud dramática.

4055. 45. Virgen de la Soledad.

• .i

4056. 46. Virgen del Carmen (?).

4057. 47. Grupo de la Fe, la Esperanza y la Caridad.—- A la pluma.

4058. 48. Ídem íd. íd.

4059. 49. La Virgen, una Santa y Angeles.

4060. 5o. La Fe, la Espepanza y la Caridad.

4061. 5i. Desnudo de hombre.

4062. 52. Bustos de dos figuras aterrorizadas.

4063. 53. Jesús con la cruz k cuestas. — Para un Via Crucis*

< . • ■

406 cAtÁLdoo dé DitíuJoá

4064. 54. Santo predicando, sentado ante el altar.

#

4065. 55. El Tiempo y otra figura. — Para un techo.

4066. 56.. San Rafael y Tobías. — Mancha de tinta de China.

4067. 57. La misma composición, cambiadas las figuras. — ídem

4068. 58. Estudio de un paño.

4069. 59. Busto de un enfermo. t

4070. 60. Niño pequeño acostado.

4071. 61. Figura decorativa.— De pie.

4072. 62, Trofeo.

4073. 63. Ídem.

4074. 64. Santo Mártir.

4075. 65. San Fernando.

4076. 66. La Purísima Concepción.

4077. 67. Cañón con su cureña.

4078. 68. León del trono.

4079. 69. Ídem.

4080. 70. La Asunción. — Para un techo (?). Mancha de sepia.

4081. 71. Santo, Obispo.

§

4082. 72. Santo benedictino.

4083. 73. Santa religiosa.

4084. 74. Santa Mártir.

4085. 75. Burro aparejado.

4086. 76. Cerdo.

¡españoles s. xix 4ó7

408?. 77. Tres manos.

4088. 78. Una ídem.

4089. 79. Otra. — A la pluma.

4090. 80. Manos de viejo.

4091. 81. Manos para una Concepción.

4092. 82. Dos manos.

4093. 83. Santo franciscano.

4094. 84. Busto de mujer.— Enjugándose las lágrimas.

4095. 85. General del tiempo de la República francesa.

4096. 86. Figura acomodándose un paño.

4097. 87. Soldado de la época del autor.

4098. 88. Cabezas de niño.

4099. 89. Santo, Obispo, sentado, predicando.

4100. 90. Oseas.

4101. qi. Santa Inés. — Un Apóstol.

4)02. 92. San Juan Evangelista.

4103. 93. Sepulcro momumental.

4104. 94. Abacuc. — Jonás. — Malaqu{as.

4105. 9S. Dos Figuras, ó estatuas, decorativas.

1

4106. 96. Apóstol.

4107. 97. Jacob luchando con el Ángel. —A la pluma.

■ ■ *

4108. 98. Muchacha cogiendo agua de una fuente* — ídem*

4109. 99. Ángel, ó figura alada.

, 4°&

4110.
4111.
4112.
4113.
4114.

4115.

4116.

4117.

4118

4119.

4120.

fcAf kloáo be díbuJós

oo. Niflo durmiendo sobre un perro echado. — A lá pluma.

oí. Dos niSos desnudos, cobijándose bajo un paño. — Ídem.

t

02. Viejo antiguo en actitud dramática.

03. Figura arrodillada.

•>

04. Mujer escribiendo. — Modelo para una Santa. Cuadricu-
lado,

05. Jesús despojado de sus vestiduras. — Para un Via Crucis (?).

06. Martirio de una Santa (?)

07. El Monasterio de El Escorial

08. Sillón redondo.

09. Niño dormido, sentado en un sillón.

10. Santo cartujo con un Crucifijo grande.

4121. La Anunciación. — La Virgen á la der., arrodillada; el Ángel, de
pie, de perfil. En la parte sup. el Padre Eterno, abiertos los bra-
zos, entre Angeles, mancebos los de la der. y niños los otros. Toda
esta parte de Gloria en papel superpuesto. En el de debajo está el
Padre Eterno con Angeles, plagiado de los de Miguel Ángel en el
techo de la Sixtina. Sepia. P. ag. An. 238. Al. 36o.

4122. La misma composición con variantes en las figuras.— En ésta mar.
cado el Espíritu Santo, que en la otra no aparece. Sepia. P. ag.
An. 200. Al. 329.

»

4123. La Oración del huerto.— Jesús arrodillado: á su der., el An-
gel con el cáliz, recogido el brazo. Fondo liso. P. ag. An. 164.
Al. 2i3.

4124. La.jiisma composición.— El Jesús más de frente: el Ángel exten-
dido el brazo del cáliz. En el fondo árboles y los Apóstoles. Sepia.
P. ag. An. i85. Al. 233 ...

ESPAÑOLA S. XIX 4<X)

4125. La Inmaculada Concepción sobre nubes, entre las que hay Ange-
les niños y Angeles mancebos, uno de los cuales presenta el espejo
y otro lleva la vara de lirios. En la parte sup. Gloria con el Espíritu
Santo, y en la inf., España arrodillada en actitud de ofrecer á la
Virgen el collar de la Orden de Carlos III: un Ángel niño más
en primer término sostiene el manto y la espada. Tinta de China.
P. ag. An. 222. Al. 32i.

Dibujo muy concluido. *

4126. Martirio de San Esteban.— El Santo, caído de rodillas, en el
centro. Un Ángel mancebo desciende con la corona y la palma.
Por cima del Padre Eterno, y á su der., Cristo, de pie. Fondo arqui-
tectónico. La Gloria de la parte sup. y la fig. del Santo en primer
término, en papeles superpuestos. Sepia. P. ag. An. 220. Al. 342.

4127. San José. — Medio arrodillado sobre nubes estrechando al Niño,
que tiene en brazos. A la izq. del Santo un Ángel niño imponiendo
silencio, y á los pies otro. Láp. n. y clarión. P. gris azulado ose.
Le falta un trozo por abajo. An. ...2^8. Al. (id.) ...408.

4128. Dos Santos, Obispo el uno y clérigo regular el otro, que aparece
más en segundo término, arrodillados sobre nubes ante una imagen
de la Virgen (acaso la de Atocha) que aparece entre resplandores.
Angeles niños llevan las insignias episcopales; otro (cuadriculado)
trae una cocona de flores. Tinta de China. P. amarillento. An. 248.
Al. 344. C. Card.

4129. Glorificación de Santo Francisca(no).— El Santo arrodillado
sostenido por un grupo de Angeles mancebos. Dos grupos, en los
que está el Padre Eterno y la Virgen con acompañamiento de An-
geles llenan la parte sup. En la inf., á un lado, Santa Clara, y á
otro, arrodillados, San Francisco, San Antonio, San Buenaventu-
ra, San Luis, Obispo, y San Luis, Rey de Francia. Láp. n. y cla-

. rión. P. gris azulado ose. An. 583. Al. 3go.

Composición decorativa para un medio punto. Acaso el Santo glorifi-
cado sea el Beato Nicolás Factor y esto se hiciera para decorar su capilla.

4130. La muerte de Deiphobo.— El se tira del lecho para escapar de
los soldados que lo alancean. Una mujer alumbra con una antor-

4¡¿ catXlooo de dibujos

cha y señala la víctima. Sepia carminosa. P. bl. An. 180. Al. 287.
C. Card.

4131. Rómulo Cincinato recibiendo á los que le anuncian que ha sido
elegido Cónsul. Está de pie empuñando con la mano der. un aza-
don. Detrás un mancebo apoyado en la yunta. Sepia. P. ag.
An. 3go. Al. 268.

4132. Ful vi a ultrajando la cabeza de Cicerón. — Ella sentada; un hom-
bre le presenta la cabeza en un plato; detrás del sillón dos mu-
jeres y en primer término dos soldados junto una pira. Sepia.
P. ag. An. 353. Al. 258.

4133. Asunto de la historia romana (?)— Un hombre que tiene más
trazas de filósofo que de sacerdote, aunque próximo á un altar,
muestra á varios personajes una patena. En primer término el
consabido par de soldados y la pira. Sepia. P.'ag. An. 3g8. Al. 260.

4134. Ídem de la oriega (?). — Un Rey intenta asesinar á un personaje
dormido. Ce res, que aparece sobre las nubes, lo impide. En primer
término, gran flamero, casco y coraza. Sepia. P. ag. An. 375.
Al. 267.

4135. Ídem íd. (?). — Personaje cubierto apenas con ligero manto que,
medio arrodillado sobre un montón de cadáveres, va á suicidarse.
En el fondo una tienda de campaña y varios soldados alarmados
por el hecho. Sepia. P. ag. An. 35 1. Al. 345.

Las cinco composiciones amaneradísimas y desdibujadísimas.

4136. El genio.— Apoyado en una ninfa, sentados ambos sobre nubes,
señala la tabla en blanco que sostiene un geniecillo; otros dos vuelan
llevando atributos no bien definidos. En primer término un águila.
Grupo decorativo para un techo. Bistre. P. ag. An. 228. Al. 191.
C. Card.

4137. Composición simbólica. — Retrato en medallón circular que ocupa
el centro de un monumento coronado por las armas reales. Es-
paña, hollando una bandera, va á coronar de laurel ú otra cosa por
el estilo, el busto del medallón, y Valencia (que tal puede creerse
por el murciélago del tocado), sentada al lado del monumento, sos-

fcfcP ACOLES S. XÍX 4Í í

tiene con una mano una bandera desplegada, y con la otra, un paño
en que se indica una región topográfica. En el fondo, banderas, ca-
ñones que disparan y, más lejos, un puerto de mar. Toda la compo-
sición ocupa un espacio que parece ser la raya de Francia. Tinta
de China. P. ag. An. (p.) 377. Al. 238.

4138. Proyecto de monumento en honor de Fernando VII y una de sus
mujeres.— Sobre tres gradas, pedestal mixtilfneo, con bajorrelieves,
que sostiene el escudo Real entre dos figuras simbólicas (una de
ellas la Abundancia); fuste estriado, en el que, descansando sobre
leones, un tambor, ornado también de bajorrelieves, que sirve de
base á un obelisco, en cuya parte inf., en un medallón circular enla-
zado con guirnaldas, están los bustos Reales. Toda esta parte del
obelisco parece haber estado cubierta con otro papel para trazar,
sin duda, una variante que no ha prevalecido. Tinta de China.
P. ag. An. (p.) 3o8. Al. (id.) 504. .

4139. Proyecto de un monumento á Fernando VII. — En la parte sup.
dice: «Frente principal de un pedestal para colocar una Esta-
tua Pedestre con cuatro lápidas para bajos-relieves ó Ynscripcio-
nes»; pero está, no sólo el pedestal con sus gradas y guardacantones,
sino la estatua pedestre de Fernando VII y en el pedestal un bajo-
rrelieve en que se ve al mismo Monarca y á la Lealtad besándole
la mano. Todo ello preciosamente hecho, con Tinta de China,
P. ag. F. m. C. Cast.

Probablemente este proyecto se hizo para el monumento que el Conde
de Villanucva, Superintendente de Ejército y Real Hacienda de la isla de
Cuba, elevó á Fernando VII en aquella isla. La estatua, obra de D. Antonio
Sola, representa al Rey con el manto de la Orden de Isabel la Católica,
como se ve también en este dibujo.

4140. Composición simbólica, relativa á lá guerra de la Independencia y
vuelta de Fernando VII. Tinta de China. P. bl. amarillento.
An. 497. Al. 666. Está en dos trozos de papel unidos.

Por este dibujo cuidadosamente hecho, aunque en parte no concluido,
se empezó á grabar una gran lámina, en la que, aunque quedó también á
medio hacer, se puso la letra, que dice asi:

412 CATÁLOGO DE DIBUJOS

«Explicación.— El pueblo de Madrid fue el primero de la Mo-
narquía, que en el memorable día dos de Mayo de 1808 rasgó el
velo con que cubría su perfidia el tirano Napoleón, levantó la voz
de la independencia, y con la sangre de sus inocentes hijos cimentó
la libertad civil á toda la nación española, cuya historia se mani-
fiesta en la presente alegoría, que está representada por un gran zó-
calo que tiene en sus ángulos las urnas sepulcrales donde yacen
depositadas las cenizas de las víctimas sacrificadas en tan señalado
día, al pie se ve la villa de Madrid en figura de una matrona afli-
xida y apoyada en un escudo, y sobre ella recostada la inocencia en
acción del mayor dolor y abatimiento: el zócalo y urnas están
adornados de baxos relieves alusivos al asunto; sobre él se eleva un
pedestal en que descansa una pirámide sostenida de cuatro leones
como emblema de la fuerza y solidez de esta gran Monarquía; y
grabado en ella las principales épocas de los acontecimientos polí-
ticos; en su base están colocados los retratos de nuestro amado
Rey y Señor Don Fernando Vil, y Jorge III de Inglaterra y el
Príncipe Regente de Portugal, sostenidos de la Paz y la Amistad; y
en los frentes de los lados un escudo y en él entrelazadas las ban-
deras de las tres naciones, en señal de la triple Alianza. En el cen-
tro del pedestal está un baxo relieve con dos globos enlazados y dos
manos unidas para demostrar que ambos hemisferios componen un
solo estado, y encima las armas de la Iglesia Romana en señal de
ser la única Religión de la nación. En el pavimento del zócalo está
la España sentada sobre el león, manifestando el libro de las leyes
fundamentales de la Monarquía dictadas por la Sabiduría, la Pru-
dencia, la Fortaleza y la Justicia que tiene la espada, palmas y coro-
nas, como atributo del premio y castigo: á sus pies está un genio
rasgando el libro de la Constitución que á nombre de la nación for-
marón las llamadas Cortes generales y extraordinarias. A la es-
palda de la España está la Fidelidad, que con una mano la sostiene
y con la otra quita el veló á la Perfidia, descubriéndole la máscara
de su hypocresía. En el primer término está el patriotismo hollando
al despotismo, y junto á éste una Águila en acción de levantar el
vuelo llevando en su pico y uñas un trozo de cadena en demostra-
ción de las naciones que ha esclavizado. El Patriotismo al mismo
tiempo conduce á todas las provincias de la Monarquía, represen-

ESPAÑOLES S. XIX 4l3

tadas en las cuatro partes del mundo, para que se unan á la de-
fensa de la madre Patria, y les muestra los despojos que ha conse-
guido en los triunfos sobre el Tirano. También se ve la ciudad
de Cádiz representada por el Hércules sobre las columnas, y a dis-
tanda la población y bahía; al pie de la columna hay un baxo re-
lieve con el busto del benemérito Duque de Alburquerque acom-
pañado de un genio militar; para recuerdo del importante servicio
que hizo á la Patria impidiendo que fuese presa del enemigo este tan
interesante antemural donde se salvó el supremo Gobierno de la
Monarquía. La Historia está escribiendo sobre el Tiempo tan ex-
traordinarios hechos, que publica la Fama. En último termino está
el templo de la Inmortalidad, donde se perpetua la memoria de los
verdaderos héroes. Este monumento tiene su autor el honor de de-
dicarlo al Rey nuestro Señor Don Fernando Vil y transmitir á la
posteridad las glorias de su Patria.»

Con tan difusa explicación quedamos al tanto de esta patriótica máquina;
no cuadra enteramente al dibujo, por. algunas variantes que se. hicie-
ron al grabado, que son: faltar en éste los medallones con los bustos de
Jorge III y del Príncipe de Portugal, el templo de la Inmortalidad y la vista
de Cádiz; faltan, por supuesto, todas las inscripciones; el trozo de campo
que hay tras el monumento se cambió también al grabarlo; el pedestal ó
zócalo con las urnas y casi toda la parte arquitectónica sólo está pre-
parada. ••

4141. Proyecto de retablo para la Virgen de los Desamparados ó
más bien para alguna imagen de la misma. Forma un cuerpo rec-
tangular achaflanado, que se alza sobre dos gradas y está coronado
por un grupo de escultura. Tinta de China. Ligeras aguadas de
color para indicar los mármoles y de amarillo para el oro. P. ama-
rillento. 4.0 m.

»

4142. Consejo ó tribunal presidido por Fernando VII.— Ante el in-
menso bufete que llena el estrado, en cuyo testero, bajo un cuadro
de la Concepción, está el sillón real, otra mesa ante la que hay tres
personajes. Al extremo del salón, parte del público. Láp. n. y se-
pia. P. ag. An. 445. Al. 260.

Bello dibujo apuntado y manchada ligeramente con cierta grandiosidad.

4*4 CATÁLOGO DJS DIBUJOS

4143. Fernando VII. — De pie en el trono. Manto Real: en lamanoder.
el cetro. Apunte ligero para un retrato. Láp. n. P. gris azulado*
An. i35. Al. i83.

4144. Estudio para la figura, mejor para el manto, del aponte ante-
rior. Láp. n. y algún toque de clarión. P. gris azulado. An. (papel)
ai i. Al. (id.) 292.

4145. Fernando VII y el Infante D. Carlos.— El Rey, sentado, tiene co-
gido por la mano al Infante y parece presentarlo al espectador. A
la der., grupo de tres estatuas. Sepia carminosa. P. bl. An. 121.
Al. 190.

Dibujo como para pintar por él un cuadro.

4146. Fernando VII. — De uniforme. Sentado junto á una mesa sobre la
que apoya el brazo izq. En la mano der. el bastón. Láp. n. y sepia.
P. ag. An. 1 1 3. Al. 160. Cuadriculado.

' Dibujo para el magnifico retrato que existe hoy en el Banco de España.

4147. La Reina Cristina de Bordón.— De pie: traje corto y dulleta de
pieles. Extiende el brazo como para coger el sombrero, que tiene
sobre una mesa á su der. Láp. n. P. bl. An. (p.) 140. Al. (id.) 207.

4148. La misma. — Arrodillada, cruzadas las manos en actitud suplican-
te. Al lado un apunte de las manos. Láp. n. P. bl. An. (p.) 118.
Al. (id.) 201.

Figura que sirvió para la estampa que representa á la Reina haciendo el
voto de vestir hábito del Carmen por la enfermedad del Rey.

4149. Retrato del padre del autor (?)— Med. fig. Sentado, de frente;
en la mano izq. el bastón. Apunte ligero. Láp. n., toques de cla-
rión. P. gris azulado. An. (p.) 200. Al. (id.) 265.

4150. El Cardenal Borja. — Fac simile del estudio que hiqo Vela\que^
para el retrato que pintó y poseía Cean Bermude^. Asi dice la ins-
cripción puesta al pie con lápiz por Carderera. Láp. n. P. ag.
An. (p.) 188. Al. (id). 295.

El dibujo, que no es más que la cabeza, es precioso.

ESPAÑOLES S. XIX ¿I 5

4151. Apunte para un retrato. — Personaje de alta clase con uniforme
civil. De pie, de frente; la mano der. sobre el bastón, en la izq. el
sombrero. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 190. Alto
(ídem) 328.

4152. Don Vuenaventura Mateu Alcalde de la Población de Arqui-
llos.— De pie, apuntando con la escopeta. Apunte del natural. La
inscripción, probablemente autógrafa, con tinta. Láp. n. P. ordi-
nario ag. An. 196. Al. 267.

4153. Mateo García.— También apuntando, y en actitud muy semejante
al anterior, aunque está visto algo más de frente. La inscripción a
pie, con lápiz y casi ilegible, parece que dice: Matheo Garda y...?
Del natural. Láp. n. P. ag. como el anterior. An. 196. Al. 277.

4154. Dibujos para los títulos de Académicos de la Real de San Car-
los, de Valencia. —En la parte sup. las Armas Reales con amplio
manto que, sostenido por niños, viene á caer por las laterales. En
la inf., á un lado, agrupadas las Bellas Artes; al otro, el Turia.
Tinta de China. P. ag. An. (p.j 433. Al. (id.) 312.

4155. Dibujo para las patentes ó títulos de la Orden Tercera. —El
grupo de la parte superior, que representa la concesión del Jubileo
de la Porciúncnla, está completo. Lo demás, el dibujo es sólo de
uno de los lados. Con ligerísimas variantes, fué grabado por Jordán.
Tinta de China. P. ag. An. (de la mitad dibujada) 168. Al. 504.

4156. Proyecto de cuna regia (?) — Forma canastilla sobre goteras y
pabellones de tela y está sostenida en varales, llevados por genieci-
llos. Otro de éstos, entre dos palmas que se inclinan, sostiene el do-
sel. Sin concluir. Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. (p.) 274.
Al. (fd.)388.

Sin duda para Isabel II.

4157. Santa (?), sostenida por un Ángel. — Está de pie, desvanecida; el
Ángel arrodillado á su izquierda. Láp. n. y clarión. P. gris azula-
do. An. (p.) 282. Al. (id.) 399.

416 CATÁLOGO DK DIBUJOS

4158. Fioura decorativa para un techo (acaso lu Justicia).- Matrona
de pie. empuñando con la mano der. una espada y levantada la ízq.
al cielo. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 184. Al. (id.) 280.

4159. Ídem íd. íd. — Matrona que, acompañada por un Ángel mance-
bo, sube sobre nubes. En la mano der. tiene una llave; por I.a izq.
la tiene cogida el Ángel. Láp. 0. y clarión. P. gris azulado. An. (p.)
...233. Al. (íd.) ...270.

4160. Estudios para un cuadro.— Busto de mujer ¡oven, que apoya
amorosamente el rostro en una mano, cuyo brazo sostiene con las
suyas. Por bajo otras dos manos. Láp. n. y toques de clarión. P. gris
amarillento. An. (p.) 53g. Al. (íd.) 390.

4161. Dos mujeres jóvenes llorando, reclinada la una sobre la otra.—
Medias figs. Láp. n. y clarión. P. gris amarillento. An. 563. Al. 3j5.

4162. Mujer de edad.— Busto. Extendidos los brazos como para sos-
tener un paño ó mostrar algo. Al lado una mano. Láp. n. y cía-
rión. P. gris amarillento. An. 541. Al. 390.

4163. Otro estudio de la misma mujer. — Al lado cuatro manos; de
ellas, dos cruzadas y otra empuñando un palo. Láp. n. y clarión.
P. gris amarillento. An. 545. AI. 394.

4164. Figura decorativa para un techo. — Matrona alada: de frente,
inclinada hacia la izquierda esta pierna y* el brazo der. desnudos.
Los paños muy concluidos, los extremos sólo indicados. Láp. n. y
clarión. P. gris azulado. An. (p.) 283. Al. (id.) 291.

•

4165. Ídem íd.— Matrona vuelta hacia la der., en actitud endrgica,
desnuda la pierna, levantado el brazo y recogido con el izq. el ro-
paje que vuela. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 243.
Al. (íd.) 296.

4166. Ídem íd. — Mancebo (Ángel?) que desciende, arrodillado, incli-
nado á la der. y abiertos los brazos. Los extremos sólo indicados.
Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 2S4. Al. (id.) 293.

ESPAÑOLES S. XIX 417

4167. Figura decorativa para un techo.— Matrona sentada sobre nubes,
sosteniendo con ambas manos la cinta de la Orden de Carlos III (?)
Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 267. Al. (fd.) 3o 3.

4168. Ídem íd. íd. — Mujer sentada, vista de espaldas, desnudo el hom-
bro izq. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 3g3. Al. (fd.)3o5.

4169. Ídem íd. íd.— De pie, vuelta é inclinada á la der., doblada la pier-
na y sosteniendo con el brazo izq. los paños; la cabeza y manos
apenas indicadas. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 186.
Al. (íd.) 3o2.

4170. Ídem íd. íd.— La Fe. Media fig., inclinada á la der. Velada com-
pletamente con un paño, sosteniendo con la mano izq. una cruz

*

alta. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) iqó. Al. 3oi.

4171. Estudio. — Para figura de un techo. Mujer arrodillada, vista de
espaldas, cruzadas y levantadas las manos en actitud suplicante;
viste túnica, manto y paño ó toca guarnecida en la cabeza. Láp. n. y
tinta de China. P. ag. An. 246. Al. 352.

4172. Ídem íd. — Paño que cubre la parte ¡nf. de una figura sentada vista
de frente. Al lado mitad de otra, de pie, con túnica ceñida. Láp. n. y
aguada de sepia. P. ag. An. (p.) 335. Al. (íd.) 237.

4173. Estudio de paño recogido. — Para una figura de techo. Láp. n. y
clarión. P. gris azulado. An. (p.) 436. Al. (íd.) 283.

4174. Otro.— Compañero del anterior. La parte pendiente del paño,
con franja. An. 43 1. Al... 290.

4175. Estudio de paño. — Para la parte inf. de una figura; recogido en
la cintura, cae, señalando la pierna der., que, algo doblada, apoya
sobre una piedra. Tinta de China. P. bl. manchado y roto por un
lado. An. (p.)**< 221. Al. 3i2.

4176. Figura decorativa.— Para un techo (el del Casino). Ninfa que
vuela, volviendo la cabeza hacia la izq. y abiertos los brazos, con
los que sujeta parte flotante del traje y algo que parece flores ó fru-
tos. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 362. Al. 282.

27

41 8 CATÁLOGO DK DIBUJOS

4177. Estudio. — Para otra de un guerrero arrodillado, abiertos los bra-
zos. La parte de armadura, torso y brazos, hecha; la pierna izq.,
única que hay, más ligeramente apuntada. Láp. n. y clarión.
P. gris amarillento. An. (p.) 277. Al. 357.

4178. Estudio para figura de un techo. — Mujer arrodillada, de perfil,
muy inclinada; el manto se extiende por detrás cubriendo una
rodela (?). Láp. n. P. gris verdoso. An. (p.)4o8. Al. 2jb.

4179. Ídem íd.— Mujer sentada ó más bien echada sobre nubes, vista muy
en escorzo. La cabeza indicada. Al lado dos apuntes del brazo
derecho en diversas posturas. Láp. n. y clarión. P. gris azulado.
An. (p.) 420. Al. 295.

4180. Ídem íd.- -Otra mujer sentada, algo inclinada hacia la der., con
manto enorme que se desarrolla amplísimamente por el lado izq.
Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 412. Al. (íd.) 281.

4181. Estudio para fig. decorativa de un techo. Está de perfil, doblada
la pierna izq. y desnudo el brazo, con el que sostiene los paños. Lá-
piz n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 268. Al. (íd.) 282.

4182. Ídem íd.— Dios Padre (?). De trente, sentado, extendidos los bra-
zos. Láp. n. y clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 38o. Al. (íd.) 284.

4183. Ídem íd. — Dos Angeles niños que vuelan sosteniendo un objeto
prismático. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. (p.) 3oo. Alto
(íd.) 3*5.

4184. Apuntes de modelo desnudo. Uno, de frente, algo vuelto é incli-
nado hacia la der.; otro, de perfil, con un libro ó cuaderno en la
mano izq.; otro, sólo hecha la media fig. sup., de frente, inclinado
á la izq. Al lado del primero otro apunte al láp. de sólo la cabeza.
Sepia. P. ag. An. (p.) 384. Al. 277.

4185. Ídem íd. — Modelo desnudo; con la mano der. empuña la lanza ó
palo que lleva al hombro; con la izq. señala. Figura no completa
de caballero con gran manto de Orden militar, recogido al lado der.
Apunte ligero de paño que, recogido bajo el brazo, cae sobre la ro-
dilla.

ESPAÑOLES S. XIX 419

Al dorso: Figura de hombre en actitud dramática de espanto ó re-
pugnancia; el brazo der. extendido, la mano izq. en la trente. Viste
túnica ceñida, manto con fleco, bragas y calzas. Al lado torso del
modelo desnudo mencionado anteriormente. Con la mano der. se-
ñala; la izq. como para sostener el palo que lleve al hombro. Tinta
de China. Sepia. P. ag. An. 404. Al. 270.

4186. Estudio de paños para la parte inf. de una fig. que asciende ó se
sostiene en el aire. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. ... 137.
Al. ... 220.

LUCAS (Eugenio):

Madrid, 1824. — 1870.

4187. Paisaje. — Trozo de costa montuosa, en la que se alza enhiesto
peñón, i cuyo pie se agrupan en ladera algunas casuchas. Forma el
primer término parte de playa lamida por las aguas y en ella una
barca y tiendas ó cobertizos de tela. En la ensenada un grupo de
bancos y varios de figuras por toda la orilla. Firmado al pie: Euge-
nio Lucas, 1866. A la aguada. An. 533. Al. 38o.

4188. Ídem. — Edificio grande con ancha puerta y tres vanos sobre ella,
situado en una playa; al pie del mismo, grupo de gente, otro en pri-
mer término, y un tercero entre ambos, junto á una barca. Al pie:
E. Lucas. Mancha á la acuarela. P. ag. Circular. Diámetro, 175.

4189. Ídem. — Camino ó pradera entre dos altillos: cerrado por una ba-
rrera con puerta en el centro. A ambos ladps árboles. Apunte ligero
del natural. A la aguada. P. ag. An. (p.) 194. Al. (id.) i3o.

4190. Ídem. — Marina. — En primer término, en los extremos casi inun-
dados de la playa, un grupo de gente; otro mayor de barcos en se-
gundo término. Mancha que puede indicar cortados ó altas rocas.
Al pie: Lucas. Sepia. P. ag. Ovalo. An. 140. Al. 160.

4191. Salida de una procesión. —En el centro de la mancha obscura
que indica el interior del templo, el claro ojival de su puerta, en el
que se destacan por oscuro los estandartes, pendones, etc. Tinta
de China. P. ag. An. (p.) 112. Al. (id.) 1 55.

4*0 CATÁLOGO DE DIBUJOS

4192. Iglesia ó monasterio semiarruinado. — - Descúbrese el arco to-
ral (?) y por bajo una entrada profunda. Trozo por oscuro en pri-
mer término. En el centro grupo de tres figuras microscópicas.
Mancha ligera. Tinta de China. P. ag. An. i65. Al. (id.) 120.

4103. Conflicto en una procesión (?). — Es de noche ; la procesión
cruza una plafea ó escampado, en cuyo fondo hay un gran arco.
Fuego, agua ó spiritut procellarum parece haber metido la pata.
Abajo: Lucas, ¡856 (?). Tinta de China. P. ag. An. (p.) i33.
Al. (id.) 77. .

4104. Paisaje. — Costa montañosa. Grupo de pinos sobre unas peñas; al
pie de éste barca con gente; en segundo término, otro cerrete, coro-
nado por edificios. A la pluma sobre aguada general muy oscura
de sepia. Circular. Diámetro, 247.

4105. Paisaje. — Gran puente de un solo arco muy alto por el que se
alcanza á ver, tras los segundos términos, un aislado monte cóni-
co. En la orilla del riachuelo y en la ladera de primer término,
figuras. Al pie: Lucas i853. A la pluma sobre mancha de tinta de
China y toques de blanco. P. teñido de tinta gris amarillenta.
An. (p.) 243. Al. {id.) 154.

4106. Ídem. — Ancho rio; árboles en el margen de primer término; ce-
rrete bajo; edificio en que descuella robusta torre, en el otro; puente
más lejos, y línea montañosa que cierra el horizonte, todo ello vaga
y ligerísimamente indicado con una aguada de sepia. P. ag. An. 307.
Al. 220.

4107. Marina.— Casi en el centro un barco grande por el volumen y no
por la arboladura y cerca de él dos lanchas con gente. A una parte
otros barcos, y más en último término un navio ó fragata. A la
otra, algo á modo de muelle; torreón redondo, pontón (?) más en
primer término, y mástiles y velas en el último. Al pie: Lucas ¡852.
Cortados los ángulos. Mancha ligera. Tinta de China. P. ag. An-
cho 208. Al. 11S.

4108. Barca en peligro con gente atareada como el caso lo requiere.—
Rasgueo á la pluma con apretones de tinta de China, mezclada tn

ESPAÑOLES S. XIX 4É1

parte con blanco. En la parte sup.: Lucas i853. El papel cortado
irregularmente á modo de campana. P. ag. An. máximo 101. Alto
ídem 88.

LLORET (Juan Antonio):

4199. Paisaje. — Orillas de un río: grupo de casas por oscuro tras las
que se alza una torre; puentecillo de tres arcos; algunas barcas pe-
gadas á la orilla Sr. Lloret. w.° /.?.— B. VillaamilL Sepia y bl. Pa-
pel amarillento. An. 3 89. Al. 265. C. Cast.

MADRAZO Y GARRETA (Ricardo):

4200. Hombre del siglo xvii. — De pie y casi de perfil. Cogida la espada
con ambas manos. Apunte de un modelo. Al lado apunte de .una
de las manos. Por bajo otro ligero de un baturro. A la pluma. P. bl.
An. (p.) 209. Al. (id.) 293. C. Cast.

4201. Estudio de acuarela. — Trozo de patio ó huerto con puerta lige-
ramente ojival, por la que se ve parte de una galería y otra puerta:
firmado: Ricardo Madra\o Granid. (no es Granada) 1871. An. 206.
Al. 256.

MADRAZO Y KUNTZ (Federico):
Roma, 181 5.— Madrid, 1894.

4202. • Asunto novelesco. — Un guerrero y un paje levantan del suelo
el cadáver de otro guerrero. Otros tales á caballo contemplan la
escena. Láp. n. P. bl. F. ap.

El asunto es probablemente de alguna leyenda de Zorrilla.

4203. Napoleón á caballo.— Láp. n. P. bl. amarillento. F. ap.

4204. Apunte ligero para un retrato de Isabel II. — Láp. n. P. bl. F.

4205. Dibujo sin concluir para el mismo retrato. — Láp. n. P. bl. F.

4206. Apunte de condecoraciones para el mismo retrato.— Láp. 11.
P. bl. 8.#

4¿* ' fcAtilLOGObE DIBUJOS

4207. Retrato desconocido. — Hombre joven. Busto. Láp. n. P. bl.
amarillento. 4.0

Sin concluir.

4208. Grupo de cuatro bustos.— Dos mujeres en el centro, un hom-
bre joven á la der. y un jovenzuelo á la izq. Probablemente son
retratos. Láp. n. l\ bl. amarillento. 4.0 ap.

4209. Apuntes ligeros de trajes franceses de fines del siglo xviu.-r-
Láp. n. P. bl. amarillento. Hoja de álbum que llenan los apuntes
por uno y otro lado.

Todos estos dibujos, excepto el grupo de bustos, no tienen impor-
tancia.

4210. Seis 'cabezas de perfil en las que va cambiando paulatinamente
el tipo. Láp. n. P. bl. amarillento. F. ap.

4211. Mujer joven ante un espejo (un armario de luna).— Apunte li-
gero. Láp. n. P. ose. amarillento. 4.0 m.

4212. Paisaje.— -Arboles finos á la orilla de un canal. Láp. n. y cla-
rión. P. ose. amarillento. F. ap.

4213. Ídem. — En primer término parte de la cubierta de un edificio.
Algo de terreno campestre: nubes. Apunte muy ligero. Láp. n. y
clarión. P. ose. amarillento. F. ap.

4214. Ídem. — Trozo de terreno con juncos (?) y arbustos. Apunte lige-
risimo. Por bajo otro ídem de un interior. Láp. n. P. ose. ama-
rillento. F. ap.

Según el Sr. Ferriz, estos cuatro dibujos son de D. Federico Madrazo;
estarán hechos en París en su primera estancia allí.

4215. Retratos de D. Santiago y D. Vicente Masarnau. — Bustos.
Ambos en un pape). Láp. n. P. ag. An. 338. Al. 248.

4216. Pedro de Madrazo.— (Autógrafo.) Busto. Láp. n. P. ag. An. (p.)
126. Al. (id.) i-3.

4217. Sujeto desconocido. — Joven, escultor, probablemente un pen-
sionado. El dibujo lo representa de cuerpo entero, plantado, sobre

fcgPAÑOLES S. fclX 423

pedestal y con obras escultóricas al lado, como si fuera proyecto
para una estatua. Parece de mano de D. Federico Madrazo. Láp. n.
P.ag. An. ao5. Al. 367.

4218 á 4236. Estudios de paños. — Diez y nueve figuras aisladas, en
otros tantos papeles. Todas hombres con aspecto de filósofos ó
Apóstoles, sin más traje que el amplio manto en que se envuelven.
Catorce de pie y cinco sentadas. Diez á la pluma y nueve láp. n.
P. ag. An. (del p.: término medio.) 1 55. Al. (id. id.) 25o.

4237. Ídem. — Tres figuras semejantes á las anteriores; las tres de pie.
Láp. n. P. ag. An. (p.) 225. Al. (id.) 260.

4238. Ídem. — Grupo de cuatro figuras ídem id. Dos sentadas y dos de
pie. Láp. n. P. ag. An. (p.) 355. Al. (id.) 253. C. Cast.

Estos estudios, parecen hechos en la época que D. Federico residió en

París.

*

MAEA (Josep):

Pintor. Primer tercio del s. xix. Madrid?

4239. Su retrato. — Busto. Ovalo. Láp. n. y clarión. P. gris plomizo.
An. (p.) 137. Al. (íd.) 193. C. Card.

4240. D. Antonio Agustín, Arzobispo de Tarragona. — Media figura.
Sentado. Tinta de China. P. bl. An. 147. Al. 204. C. Card.

4241. Fr. Luis de Granada. — Media fig. Sentado escribiendo. Tinta dé
China. P. bl. An. 145. Al. 2o3. C. Card.

Ambos retratos se hicieron para la Colección de Españoles Ilustres:

4242 á 4250. El Cardenal Mendoza. — Juan de Herrera.— El Patriarca
Juan de Ribera.— El Venerable Palafox. — El Beato Juan de Avi-
la.— Juan Ginés de Sepúlveda. — D. Juan Bautista Pérez, Obispo de
Segorbe. — D. Antonio Covarrubias y Lei va. —Jerónimo de Zurita.
Tinta de China. P. bl. verdoso. An... 85... Al... 120... C. Card.
Dibujos hechos para la Colección de Españoles ilustres.

424 ¿atAlooo de dibuíos

MANJARRESYBOFARULL (Ramón):

Arquitecto.

4251. Escuela industrial Sevillana.— Planta. Tinta de China, car-
minosa y verde. P. ag. Firmado y fechado en Sevilla. Agosto de
186 4. Pliego m. ap.

MARTIN (J.):

4252. D. Juan Antonio Lloret — Busto. Firmado. Láp. n. P. ag. An.
182. Al. 240. C. Cast.

MARTIN (TomAs):

Granada. Segunda mitad del s. xix.

4253. Calle del Albaicín.— Acuarela. An. 3i5. Al. 472. Firmada.

4254. Trozo de un arrabal de Granada.— Acuarela. An. 291. Al. 465.

MARTÍNEZ DE ESPINOSA (Juan José):
Sanlúcar de Barra meda, 1826...

4255. Mujer del pueblo peinando a otra, sentadas ambas en la gradi-
lla de una puerta; al lado un hombre de pie, embozado en mísera
capa. Por la puerta, que aunque no muy razonada, muestra ser la
entrada de un corralón, se descubre el interior de éste. Láp. n.
P. ag. An. 257. Al.. 327. C. Cast

Al dorso apunte ligero de un picador á quien transportan he-
rido.

4256. Grupo de burros, aparejados todos, y de jitanos. Láp. n. y aguada
de tinta dé China. P. ag. An. (p.) 458. Al. (id.) 195. C. Cast.

MEDINA ( ):

4257. Plan de un baño.— Es el alzado y sobre él la sección transversal
de lo que según su autor es baño, aunque por la traza más parece

ttStAAOLES s. xtt 4*5

sarcófago. Tinta de China y amarillo. P. bl. amarillento. Folio
pequeño. Firmado.

MEGIA (NicolAi):
Badajoz..?

4258. Don Pedro Calderón de la Barca.— B. Firmado y con dedicato-
ria autógrafa: Al Sr. D. A. L. de Ayala. Láp. n. P. ag. An. (p.)
222. Al. (Íd.)3i8.

4259. . Don Luis de Gónoora y Argots. — Busto. Firmado y dedicado
como el anterior. Láp. n. P. bl. An. (p.) 232. Al. (id.) 338.

MÉNDEZ (José):

Pintor de Cámara de Isabel II. Madrid.

4260. El milagro de las aguas en el desierto (?).— Parece que este
es el asunto. Composición de muchas figuras como para pintura
mural. Una de aquéllas pudiera pasar por Moisés hiriendo la roca
con la vara. Apunte muy ligero. Acaso es Moisés mostrando al
pueblo las tablas de la Ley. Tinta de China. P. de calcos. An. 56o.
Al... 400.

4261. Moisés MOSTRANDO AL PUEBLO LAS TABLAS DE LA LEY.~>~CompOSÍ-

ción grande de muchas figuras, como para pintura mural. Apunte
al láp. P. ag. An. 43o... Al. 310...

4262. La confesión de San Pedro.— En el centro de la composición el
Salvador junto á una columna aislada. En torno los Apóstoles.
A los lados, en el mismo papel, apuntes de otras figuras. Tinta de
China. P. bl. An. 245... Al. 209.

4263. Institución de la Eucaristía.— Los Apóstoles recostados en
camillas. En primer término una figura arrodillada en que parece
haber querido representar á la Virgen. Apunte muy ligero. Láp. n.
P. bl. An. 347. Al. 317.

4>6 CATALOGO Tit DlftUJO*

4264. El Descendimiento,— Reminiscencia, y á trozos copia, de los
tan conocidos de Rubens, Daniel de Volteira, etc., etc. Láp. n.
P. bl. An. 390. Al. 575.

4265. Jesús puesto en el sepulcro.— Sostenido por dos Santos Varones
entre los que se ven la Virgen Magdalena y San Juan. Composi-
ción para un medio punto. — Sepia rojiza. P. bl. An... 247. Al-
to... 170.

4266. La Cena en Emaus. — Reminiscencia de la composición de Mateo
Cerezo. Láp. n. P. bl. An. 367. Al. 295.

4267. Asunción de la Virgen. — En la parte inf. los Apóstoles, agrupán-
dose en torno del sepulcro. En la sup., apenas indicada, la Virgen
entre Angeles. Apunte ligero. Láp. n. P. bl. An. 468. Al. 578.

4268. El mismo asunto. — En la parte inf., á vista de pájaro, paisaje, y
en él los Apóstoles. La Virgen sube entre coros angélicos de figuras
pequeñas. Sobre ella Ángel grande con la corona entre las manos;
por cima el ■ Padre Eterno en una Gloria de figuras menudas.
Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. ...33o. Al. ...S70. Por la parte
sup. en medio punto.

4269. Coronación de la Virgen.— En la parte inf., á uno y otro lado,
grupos de santos arrodillados sobre nubes. Apunte ligero de gran
composición para pintura mural del cascarón de un ábside. Láp. n.
P. bl. An. (base) 377. Al. ...240.

4270. El mismo asunto. — En la pane sup. la Virgen entre dos gran-
des Angeles que sostienen la corona. En la inf., á uno y otro lado,
grupos de Santos. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. ...275.
Al. ...450... En semicírculo por la parte sup.

4271. La misma composición anterior más determinada. — Los Santos
son: San Francisco de Asís, Santiago (?), San Antonio de Padua y
otro; Santa Catalina, mártir; Santa Teresa y Santa Isabel de Hun-
gría. Láp. n. P. ag. An. 421. Al. 640.

kSPÁftOLÉS 3. XI* 4¿?

42Í2. Él Purgatorio. — En la parte sup. Jesucristo y la Virgen, sen-
tada y en actitud suplicante. En la inf., Almas, Angeles libertado-
res, etc. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. ...385... Al. ...610...
En semicírculo por la parte sup.

4273. El mismo asunto. — En la parte sup., sobre nubes, la Virgen
del Carmen, sentada; en la inf., Almas; en las laterales, grupos de
éstas y Angeles libertadores. Láp. n. P. bl. An. 43o. Al. ...597.»..

4274. Ídem. — En la parte sup. el Salvador en el aire, entre Angeles. A
su der., la Virgen arrodillada. En la parte inf., Almas, dos de ellas
libertadas por Angeles. Apunte' ligero. Láp. n. P. bl. An. 223.
Al. 307. En curva por arriba.

4275. La Virgen del Consuelo. — De pie, sosteniendo con la mano
izq. al Niño. Viste túnica y gran pénula. Apunte al lápiz. P. gris.
An. ...260. Al. 445...

4276. Proyecto de retablo de estilo ojival. — En el compartimiento
central la Virgen, en el inf. el Salvador y en el sup. un Calvario.
En los laterales (tres á cada lado), Santos. Dos de éstos aparte.
Apunte .y mancha ligera á la aguada. P. ag. An. ...200... Al. ...38o.

4277. Proyecto para la decoración pintada de un ábside de' capilla

«

mayor. Apunte ligero. A la aguada. P. bl. An. ...80. Al. ...174.

4278. Composición para un retablo.— En la parte central gran au-
reola en la que habría de destacarse la figura del Salvador ó de la
Virgen. A ambos lados de la aureola grupos de figuras sobre nubes,
y en la parte sup. otras que sostienen una corona. Partes laterales
del retablo estrechas, y en ellas Angeles músicos. Láp. n. y á la
pluma. P. ag. An. 385. Al. 467.

4279. Ídem. — Virgen en aureola oval sostenida por cuatro Angeles.
En la parte sup. el Padre Eterno. Mancha ligerísima á U aguada.
P. bl. An. i55... Al. 225.

418 CATALOGO DE blBÜJO*

4280. Asunto religioso. — Dos composiciones semejantes como para
llenar la parte sup. de arcos ojivales. En ambas, en la parte tnf.,
grupo de personas que, arrodilladas unas y de pie otras, miran al
cielo, en el que sobre nubes hay ángeles ó bienaventurados. Apun-
tes muy ligeros. Láp. n. P. azulado. An. (base) ...160... Al. ...260...

■

4281. Otro ídem Id., muy semejante á los anteriores. — P. verdoso,
An. (base) 145. Al. 190.

4282. Composición religiosa.— Para un cascarón de bóveda. En la
parte inferior grupos de Santos que, arrodillados unos y de pie otros,
miran al cielo, con ademanes de admiración. En la parte superior
nubes, sobre las que aparecen indicadas lejanas figuras. Apunte lige-
ro. Láp. n. P. gris verdoso. An. 637. Al. 346.

4283. San Miguel, venciendo á los Angeles rebeldes. — Apunte muy
ligero de una gran composición para cuadro de altar. Al lado apunte
pequeño de otra composición en la que está la Virgen y en la parte
inferior santos. Láp. n. P. amarillento fino. Fol. m.

4284. Ídem íd. — Otro apunte de la composición anterior. Láp. n.
P. amarillento fino. An. 170. Al. 35o.

4285. Otro apunte de la misma composición.— Láp. n. P. bl. An. 100.
Al. 270. Unido un papel con apuntes de algunas figuras.

4286. San Antonio de Padua. — Arrodillado en un reclinatorio. El Ni-
ño aparece de pie sobre nubes con gran nimbo glorioso. Láp. n.
P. bl. amarillento. An. 280. Al. 3o8.

4287. Composición religiosa.-— Para un medio punto ó para el cascarón
de un ábside. En el centro, sobre el globo, el Salvador de pie. A uno
y otro lado grupos de santos, arrodillados unos y de pie otros. Por
bajo apuntes parciales de algunas figuras. Láp. n. P. ag. An. 480.
Al. 208. Cuadriculado.

4288. Leovigildo en su última enfermedad.— Poniendo á su hijo Reca-
redo bajo la protección de San Leandro. Primer apunte para la lito-

ESPAÑOLES S . fclX 4¿9

grafía que con el epígrafe: Principio del Catolicismo en los Reyes
Godos, se publicó en 1847 en c* periódico artístico El Renacimiento.
Láp. n. P. engrc. An. i65. Al. 200.

4280. Escena dramática.— En un jardín. La dama, ofensora sin duda,
se postra con los ademanes de cajón ante el sentido galán. Dos
apuntes de la misma composición en un pliego. Láp. n. P. ag.

4290. Las Virtudes Teologales. — Grupo en la hornacina de un altar.
Las Virtudes Cardinales. ídem.— Dos de éstas aparte. — La Virgen
con el Niño.— Otra ídem (?). — Dos Santos. — Apuntes al lápiz en un
pliego de p. ag. fino.

4291. Aparición de Santiago en la batalla de Clavijo. — El Santo sobre
nubes, á caballo, esgrimiendo la espada. En la parte inf. grupo
confuso en el que descuella un caballo caído. Mancha ligera á la
aguada. P. bl. amarillento. An. 125. Al. 177.

*

4292. Desafío.— Uno de los combatientes cae atravesado por la espada
del contrario; en el fondo un árbol. Las dos figuras desnudas,
indicado apenas el traje. Apunte ligero. Láp. n. P. bl. An. g5.
Al. 145.

4293. Ninfa cogiendo agua en un ánfora. Al lado otro tanteo del
mismo asunto en otra forma. Al dorso del papel tres apuntes di ver-
sos de la figura de la ninfa levantando el ánfora. Apuntes ligeros
al lápiz (una de las figuras de la ninfa á la pluma). P. bl. de car-
tas. 4.0 ap.

4294. Dos figuras simbólicas sobre nubes. La una, cubierta con el
manto, parece que tiene entre las manos un corona; la otra, es-
pada (?) y corona. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. ose. Fol.

4295. Asunto desconocido.— Escena en una peste? — Un Obispo ro-
deado de sus ministros administra la Extremaunción á una joven
que muere en una plaza; un personaje aparta á varias damas que
manifiestan gran dolor. En primer término un cadáver; en según-

43o CATÁLOGO DE DIBUJOS

do, grupos que recogen ó llevan otros; en último, alguna gente en
torno de un sepulcro (?). Láp. n., toques de clarión en el fondo y
repasados con tinta los grupos principales. P. de calcos. An. 3o2...
Al. 38o... Cuadriculado.

4296. Rendición de una ciudad (?). — Un personaje arrodillado ofrece
las llaves (?) A un Rey; á ambos lados grupos de figuras; en el
fondo vista de una población; el asunto es de los siglos xiv ó xv.
Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. 27a. Al. ai5.

4297. Asunto griego. — Junto al altar en que está sacrificado un toro,
un personaje sostiene á un niño que con la espada en la mano de-
recha toca con la izquierda la víctima como profiriendo un jura*
mentó. En el fondo, por una y otra parte, grupos de pueblo. Lápiz
negro y sepia. P. ag. An. 235. Al. 180.

4298. Una batalla. — Acaso la de Las Navas. Apunte ligero. Láp. n.
P. ag. An. (p.) 524. Al. (id.) 225.

4299. Ídem. — Otro apunte más completo para la misma. Láp. n. P. ag.
Fol. m. ap.

4300. Ídem.— Grupo principal en que campea un guerrero ¿í caballo
que con ambas manos empuña el lanzón que va á hundir en su
enemigo caído. En segundo término otro grupo muy determinado
sobre un montecillo. Láp. n. y á la pluma. P. ag. An. 428.
Al. 168.

4301. Apuntes para las composiciones anteriores. Varios en un pliego.
Láp. n. P. ag. fino. Fol.

4302. Una batalla.— En el centro un guerrero á caballo que esgrime
la espada. Láp. n. P. ag. Fol. m. ap.

4303. Asunto de la historia antigua. — Varios personajes en torno de
uua caja, de la que uno, arrodillado, parece sacar algo que otros
van á pesar. Láp. n. P. ag. Fol. m. ap,

SSPAÜOLES S. XIX 43 1

4304. Bacanal. — Composición con numerosas figuras, repetida en el
mismo papel con variantes. A la pluma. P. ag. Fol. m.

4305. Cacería antigua. — Composición simétrica en cuyo centro cam-
pean dos jinetes que amenazan al jabalí, que sale de un matorral.
Apunte ligero. Láp. n. P. ag. Fol. m. ap.

4306. Composición para hacer juego con la anterior.— Uno de los
cazadores ofrece á Diana, ó á una Amazona por el estilo, la cabeza
del jabalí, que un servidor arrodillado presenta en una fuente. Lá-
piz n. P. ag. Fol. m. ap.

4307. Cabeza fantástica. — Viejo con gran barba, birrete ó turbante
con una pluma. Láp. n. P. bl. 4.0

4308. Cabeza de viejo.— Descubierto: barba y cabello largo. Láp. n.
P. amarillento, en parte impreso. An. 74. Al. io5.

4309. Busto de hombre. — Barba, cabello largo; gorra de carácter anti-
guo. Pluma, tinta de China y sepia. P. ag. La mancha del dibujo
afecta un círculo. Diámetro.. i3o .

4310. Modelo de espaldas. — Terciado el manto; la mano der. apo-
yada en un hacha. Apunte ligero al láp. P. bl Firmado con las
iniciales, An (p ) 70. Al. (id.) io3.

4311 á 4313. Estudios de paños.— Tres figuras Láp. n. P. ag. Una 4.*
Las otras dos fol.

MONLEON (Rafael):

Valencia, 1840..?— Madrid, 1890...

4314. Su estudio en la calle de las Hileras.— Láp. n. P ag. 4.° ap.

4315. Peña del Fraile. — Santoña. Sin acabar. Acuarela 4.0 ap.

4316. Costas del N.?— En primer término una lancha con dos hombres
atracando en un malecón. Láp. n. P. ag. 4.0 ap.

43» catAlooo di dibujos

■

4317. Valencia. Muelle del O. 1873 —Tinta de China P ag 40 m.
ap. prol.

4318 Desembarque de S.S. M.M. D. Alfonso y D.* Cristina. Conil(?)
/Sí/.— Croquis del natural. A la aguada, P. bl 4 ° ap prol.

4319 Vista de la ría de Marín (Pontevedra). — Croquis hecho á bordo
de la Fragata Zaragoza, en Agost. 1871. R. Monleán. A la
aguada 4.0 m. ap.

4320. Santander. Sep. 188 /. Vista general del Observatorio. -—Láp. n.
P. ag. 4.0 m. ap.

4321. La playa de Laredo.— Julio 1873. ídem id. id

4322. Cabo de Flak.— Calpe. ídem id. id.

4323. Ría de Marín.— Ag 81 ídem id fd.

4324. Barcas del Bou (Valencia).— ídem id. id.

4325. San Sebastián 22 Mar\o 1868.— Láp. n. y clarión. P. ag. 4/ ap.

4326. San Sebastián. — La Dársena. 1864. (?) ídem id. id.

4327. Ermita de la Barquera. Cabo Oriambre.— Láp. n. P. ag. 8.*
ap. prolong.

4328. San Vicente de la Barquera.— ídem id. id.

4329. Vinaroz. 5 Set. 787/.— ídem id. id.

4330. Les Arenetes (Denia). — ídem. P. bl. 4.* m. ap.

4331. Torres moriscas y montan \s de Cor vera Cullera (sjc).— Lápix
negro y clarión. P. ag. 4.0 ap.

4332. El Guadalquivir (Sevilla) Láp. n. P. ag. 8.° ap. prol.

4333. El Guadalquivir, por encima del puente de Trian a, Sevilla*
i869.— Láp. n. P. ag. 4.0 m. ap.

4334. La CoruRa. 1868.— Láp. n. P. ag. 8.° m. ap. prol.

ESPAÑOLES S. XIX 433

4335. Alicante.— Láp. n. y blanco de aguada. P. amarillento ose. F. ap.

4336. Faro y rocas del Cabo de San Antonio cerca de Denia. Faro á
y 4 metros sobre el mar.— Mancha á la aguada. P. bl. F. ap.

4337. Cabo de San Antonio pisto desde ¡apunta de Denia. Altura de
la roca 6o metros, id. de la torre ¡4.— ídem id. id.

4338. Bernia. Santoña S. 1881.— Acuarela. P. ag. 4.0 m. ap.

4339. El Bergantín «Progreso» en 24 de Noviembre de 1864. Valen-
cia.—Lip. n. P. ag. 4.0 m. ap.

4340. Botadura del Bergantín «Progreso». — ídem id. id.

4341. El Bergantín «Progreso» de la casa Jaumandieu. Valencia.
1869. — ídem id. id.

4342. Entrada del puerto de Vlessingen. — Láp. n. P. ag. F. ap.

4343. Vlessingen Walchenen. g Julio 1866. — ídem id. id.

4344. Vlessingen. Julio 68.—- Láp. y aguada ligera. P. ag. 4.0 m. ap.

* «

4345. Rotterdam i 86 g.— Láp. n. Aguada ligerísima en el primer tér-
mino. P. ag. 4.0 m. ap.

4346. Alrededores de Rotterdam.— A la pluma y aguada. P. ag.
4.0 m. ap.

4347. Sal» tette» de Flandre y el Escalda cerca de Amberes.—
Láp. n. P. ag. 4.0 m. ap.

4348. Barcos en el Escalda cerca de An veres 1868.— Láp. n. P. ag.
F. ap.

4349. Astillero de la Tette de Flandre. Amberes /Í5p.— Láp. n.
Aguada en primer término. P. ag. F. ap.

4350 Amsterdam. 1868.— Láp. n. P. ag. F. ap.

4351. Amsterdan. 1869.— ídem id. id.

28

434 CATÁLOGO DE DIBUJOS

4352. Scheveunigen. Jlolandc— Láp. n. P. ag. F. up.

4353., Amberes. Dársena de maderas. 1869.— ídem id. 4.0 m. ap.

4354. Orilla derecha del Escalda cerca de Amberes. 1869. —ídem
ídem id.

4355. Kers Kaas. Vlissiguen. Zelad. Julio r 86 8.— ídem id. F. ap.

4356. Anveres. Ab. 68.— Láp. n. P. ag. F. ap,

4357. Roterdam.— Láp. y aguada ligera. P. ag. F. ap.

4358. El Rotter de Roterdam.— Láp. n. P. ag. F. ap.

4359. Amberes. Dársena del petróleo.— látm id. id.

4360. Interior de los nuevos Doks de Amberes. 1868.— ídem id. id.

4361. Vlisinguen (Flesincía). Entrada al puerto y d la pla^a.-lóom
ídem id.

4362. Vista de Anveres 1868 (?)— ídem id. id.

4363. Amberes. Dársena de maderas. 1869.— Apunte ligero. Láp. n.

P. ag. F. ap.
1

4364. Orillas del Escalda. Amberes.— Láp. y aguada ligera. P. ag.
F. ap.

4365. Amberes. — Apunte ligero. Láp. n. P. ag. 4." m. ap.

4366. Duvres (Inglaterra), 1868. La Bahía y el arrabal. — Láp. n.
P. ag. F. ap.

4367. Un canal de Holanda.— Molinos de viento. Láp. n. P. ag.
F. ap.

4368. Paisaje de Amberes (?).— Dos barcos en la arena. En el agua un
pontón. Láp. y aguada ligera. P. ag. F. ap.

4369. Grupo de embarcaciones (En Amberes ?).— Láp. n. P. ag. F. ap.

ESPAÑOLES S. XIX 4-35

Embarcaciones.

4370. The oIntrepid» ad ancor. — Láp. n. P. ag. 4.0 m.

4371. Embarcación. Bruxelles My. 67.— ídem fd. id.

4372. Coelen stak (Agua de Colonia). Bruselas. Mayo 1867. — ídem
ídem Id.

4373. Casco de embarcación. Bruselas. Mayo 1867.— ídem id. id.

4374. En La tette de Flandre. Sobre el Escalda. Amberes. — Dos em-
barcaciones en la playa. Láp. n. P. ag. 4.° m.

4375. Quehemarin del Cantábrico. San Sebastián 1867. — Láp. n,
P. ag. 4.0 ap.

4376. Embarcación navegando á toda vela. — ídem id. id.

<

4377. Dos embarcaciones vistas de proa.— ídem id. id.

4378. Colen stak. Bruselas. Mayo 67.— ídem id. id.

4379. Bissette et Pecoul Baire (?) Valencia. 64.— ídem id. (d.

4380. Embarcación pequeña entre malecones.— Delante una lancha,
Bruselas. M. 67.— ídem id. id.

4381. Fragata «Concepción». La Carraca Ab. 1874 — ídem id. id.

4382. Embarcación extendidas las velas. Vista de proa.— A su der. dos
lanchas. En el fondo barcos y edificios. ídem id. id.

4383. Johan.— ídem id. 4.0 m. ap.

4384. Ejercicios de vela déla Escuadra Real. Vigo. Ag.t0 188 /.—
Acuarela. F. ap.

4385. Proyecto de un cuadro que representa la victoria alcanzada por

mandando el navio «Catalán» de 60 cañones, contra el
ingles «Maria» de 80, de la insignia del Almirante Vei, 0M1-
gando á este d retirarse del fuego.— A la pluma con mancha ligera
de tinta de China. P. bl. An. 335. Al. 194.

436 CATÁLOGO DE DIBUJOS

4386. Sire y Pietmi (?). (Tamaño del cuadro) iy5o long. ot8o altura.
Sire y Ship. (Tamaño del barco) i,65 metros. Este es el nuevo ero-
quis. — A la pluma. Tinta de China y toques de láp. azul. P. bl.
amarillento. An. 572. Al. 3o3.

4387. «Almansa» ig... «Villa Madrid» 20... <xAsturias» 16...— Lápiz
negro y toques de clarión. P. azul ose. 4.0 m. ap.

4388. Fra.ta (Fragata) «Almansa». Barcelona 1869.— Láp. n. y toques
de clarión. P. azul ose. 4.0 m. ap.

4389. Fra.ta «Zaragoza*. F. «Alma'nsa». Barcelona 1869. — ídem
fdem (d.

4390. F.A «Almansa». Barcelona 1869.— Lip. n. y toque de clarión
sólo en el casco del barco. P. azul ose. 4.* m. ap.

Dibujo menos hecho que el otro.

4391. Escuadra dbl Mediterráneo en Barcelona. Julio 1869. FragS
«Almansa».— F.* *Tetuan».—F.* «Villa de Madrid».— P.a «Za-
ragoza».— F* «Asturias». — Láp. n. y clarión. P. azul ose. An-
cho 455. Al. 255.

1

4392. La escuadra en Barcelona. 1869. « Almansa» «Tetuan» «Villa
de Madrid» «Zaragoza» «Asturias».— ídem id. id. An. 460. Al. i85.

4393. Croquis para un cuadro que represente el combale de Abtao (?)
* según el plano pisto desde /*.— A la pluma con aguada ligera de

color. P. bl. amarillento. An. 388. Al. 245.

■

4394. Croquis del cuadro que representa la derrota de las fuerzas na-
pales inglesas que ataca el Castillo del Morro de la Habana en Ju-
lio de 176 2> en su heroica defensa al mando del Capitán de navio
Velasco.— Firmado. Láp. n. P. ag. An. 430. Al. 25o.

4395. Proyecto de un cuadro que representa la defensa del navio
S.ta Ana contra parios navios ingleses en el combate de Trafalgar.
— Láp, n. P. bl. An. 397. Al. 230.

4396. Otra composición del mismo asunto.— ídem id. An. 484. Al. 249.

ESPAÑOLES S. XIX 437

4397. Proyecto de un cuadro que representa uno de los combates del
General Barceló contra los piratas berberiscos.— Lip: n. P. bl.
amarillento. An. 468. Al. 221.

4398. Buque naufragado.— Apunte para un cuadro.— Láp. n. y cla-
rión. P. gris amarillento. An. 414. Al. 25o.

#

4399. Otro apunte de la misma composición. — Láp. n. P. color de
ocre. An. 402. Al. 241.

4400. (El Trocadero, la Carraca, duques anclados &).— Láp. n.
P. bl. An. 705. Al. 282.

4401. Vista general de Amberes. — Láp. n. P. ag. An. 863. Al. 221.
Es apunte ligero, pero precioso y magistral mente hecho.

4402. La Carraca i Isla de San Fernando. — Apuntes muy ligeros,
indicados los colores y los nombres de los edificios. Láp. n. P. ag.
An. 778. Al. 278.

4403. Un puerto. — En el centro un vapor grande y otro barco. Con*
torno. Láp. n. P. bl. An. 676. Al. 235.

Dibujos para la construcción de la carabela «Santa Marta*, que se hi{0
en 1892 para las fiestas del Centenario del descubrimiento de Amé'
rica.

Nueve dibujos, que son:

4404. 1. Croquis del plano de una carabela latina del s. XV,
para la reconstitución de «La Niña» en 1892. — Vista de costado.-»
Sección transversal. — Rosa náutica. — Instrumentos, etc. Bl. de
acuarela. P. azul. F. d. ap.

4405. 2. Carabela del siglo xv. Restitución según ¡os datos más po-
sitivos que se han encontrado hasta hoy. R. Monleón. J. 1891.—
Vista de costado y detalles aparte. A la pluma. P. de calcos pegado
sobre papel de marquilla ag. F. d. ap.

«

4406. 3. Restauración de una nave redonda del final del s. xv

montada por Cristóbal Colón, con el nombre de carabela <aS.ta Ma-
rta en 14.92. Rafael Monleón, Agosto 189 /. — Vista de costado y
detalles. A la pluma. P. ag. F. d. ap.

438 CATÁLOGO DE DIBUJOS

4407 á 4410. 4, 5, 6 y 7. Estudios para los dibujos anteriores. Láp. y
tinta. Uno p. marquida; los otros tres p. común. F. d. ap.

4411. 8. Sección longitudinal y plano. — Tinta y aguada de bistre.
P. bl. amarillento. F. d. ap.

4412. 9. Secciones longitudinales. — Láp. n. y tinta. P. bl. amari-
llento. F. d. ap.

4418 á 4588. Embarcaciones, detalles de las mismas, vistas de pobla-
ciones, marinas, etc. — Apuntes ligeros del natural, que llenan por
ambos lados 176 hojas. Casi todos con lápiz; algunos repasados con
tinta. P. bl. amarillento. F. ap. Lienzo.

■

4689 á 4924. Apuntes hechos en sus álbums de viaje. Marinas, vistas
de poblaciones, barcos, etc., etc. — Casi todo con lápiz, algunos con
tinta ó manchados ligeramente á la aguada; hechos por ambos la-
dos de las hojas, las que son de varios tamaños. 336 apuntes. F. ap.
Lienzo.

4925 á 5287. Apuntes de paisaje hechos en sus álbums de viaje. Están
por uno y otro lado de las hojas; la mayor parte con lápiz; algunos
con tinta y manchados á la aguada. 363 apuntes. F. ap. Lienzo.

5288 á 5324. Apuntes ligeros de barcos, paisaje, etc. Casi todos lápiz.
Algunos á la pluma ó con aguada de tinta de China. P. bl. 37 hojas.
4.0 ap. Lienzo.

5325 á 5516. Marinas y paisajes. — 192 dibujos (cinco tienen número du-
plicado). La mayor parte apuntes que iba haciendo en este álbum
de los cuadros que había pintado; con notas autógrafas relativas
á los mismos. Láp. n. y bl. de acuarela. Algunos á la pluma ó
á la aguada. P. de color; algunas hojas p. bl. 4.0 m. ap. Lienzo.

5517 á 6252. Apuntes, calcos y estudios para la ilustración de su obra
Las construcciones navales bajo su aspecto estético. — 736 dibujos.
La mayor parte á la pluma; algunos lápiz. P. bl., p. de calcos, etc.
F. m. Lienzo.

ESPAÑOLES S. XIX 439

MORAGAS R1CART (M.):
Pintor escenógrafo.

6253. Encrucijada de Barcelona. — Casi todas las (¡guras son porta-
anuncios. Dibujo para una decoración. En la parte sup. la firma
del autor y además el nombre y profesión del mismo en estampilla.
Acuarela. An. 314. Al. 211.

MUGICA (Carlos):

Pintor y dibujante. Villanueva de Cameros (Logroño), 1811.— 1868...

6254. Asunto de La Eneida (?). — Un mancebo aparece sobre nubes
á numerosos guerreros, entre los que ocupa lugar principal un tro*
yano. Contorno á la pluma. P. bl. An. 171. Al. 2o3. Firmado.

6255. Busto de un caballero joven con sombrero de plumas, valona
de encaje y banda. — Láp. n. y ligera aguada de color en el rostro.
P. bl. gris. An. (p.) 74. An. (id.) 100.

O (L. de):

Arquitecto.

6256. Puerta del Retiro (Madrid).— La de hierro, que daba á la parle
de la Puerta de Alcalá (r>). Delineada con tinta de China. En la
parte sup. dice con lápiz: «P.*« del Retiro de Madrid copiada del
origJ de Machuca que Ciyon (?) tenia.» La letra de esta nota es del
Teniente Arquitecto mayor D. L... de O..., del que es, sin duda,
también el dibujo. F. ap.

Don Manuel Machuca y Vargas fué Arquitecto del Retiro los últimos
años del s. xviu.

6257. Portillo de Gilimón de Madrid, proyectado y puesto en obra
por D. L. de O., Teniente Arquitecto Mayor .— Alzado y planta.
Tinta de China. P. bl. amarillento.

6258. Puerta del Mallo en el Buen Retiro de Madrid. — Alzado y
planta. Tinta de China.

Ambos dibujos, de la misma mano, ocupan un F. m. C. Cast,

44° CATÁLOGO DE DIBUJOS

PARCERISA (Josí):

Pintor y litógrafo. Oviedo, 1840.

6250. Composición dantesca. — Demonio que lleva á un condenado;
hombre arrodillado que sostiene á otro tendido; grupo de figuras
que recuerdan las del Juicio final de Miguel Ángel, y las del In-
fierno de Flaxman. Apunte al láp. P. engre. An. 258. Al. 164.

PENA (Pedro de A.):
Arquitecto.

6260. Rehabilitación de la pachada del palacio Castillo Real de
Mallorca que mira al Oeste. Idea general. — Al pie: Palma 24
de Agosto de 1868. Pedro de A. Peña. El dibujo y los letreros con
lápiz, en papel de tintas graduadas. 4.0 m. ap.

PÉREZ DEL PULGAR (Joaquín):
Arquitecto.

6261. Acueducto de... — En la parte más profunda tiene cuatro órdenes
de arcos. Tinta de China. Tela preparada. Al pie: Es copia exacta
del expresado acueducto. Joaquín Pérez del Pulgar. An. 682.
Al. 317.

PÉREZ VILLAMIL (Jenaro):
Ferrol, 1807.— Madrid, 1854.

6262. Paisaje. — Orillas de un río ó laguna. En segundo término edificio
grande sobre un cerrete. En el centro del terreno grupo de tres
figuras. A la aguada. Circular. Diám. 81.

6268. Marina.— En el centro barca en que hay tres figuras. A la aguada.
Circular. Diám. 81 •
Dibujo compañero del anterior.

6264. Paisaje fantástico.— Torreón circular á orillas de un lago; en
éste, barcos, y en primer término, una especie de malecón en que
hay un grupo de mujeres lavando: en último, indicado apenas, un

ESPAÑOLES S. XIX 44*

castillo encaramado sobre rocas. A la aguada. An. 3g2. Al. 204,
C. Cast.

6266. Valle de Lanterbrunnen (Interlaken).— Apunte del natural.
Láp. n. P. ag. muy amarillento. An. 342. Al. 25i. C. Cast.

En opinión de algún inteligente este apunte es de Villamil.

6266. Puerta y detalles de la parte exterior de la capilla de
San Isidro en San Aindrks de Madrid. — Apunte ligero. Láp. n.
P. bl. An. (p.) 221. Al. (¡d.) 197. C. Cast.

PONZANO (Luis):

Pintor.— Roma, 1844.— Madrid, 1875.

6267. Caricatura del actor Miguel Ibáííez.— Cuerpo entero; perfil.
Láp. n. P. bl. común. An. (p.) io5. Al. 179. C. Cast.

6268. Paco, Escritor. — Cuerpo entero. Perfil. Láp. n. P. bl. común.
An. (p.) 100. Al. (id.) 154. C. Cast.

6269. Caricatura de mujer. Probablemente una actriz, acaso la mujer
de Ibáñcz. — Cuerpo entero, perfil. Traje de lugareña. Láp. n.
P. bl. común. An. (p.) 125. Al. i5i. C. Cast. ,

PRADILLA (Francisco):

6270. Mahometano orando. — Estudio sin concluir de un modelo en la
clase de acuarela. En la parte inf.: Pradilla, Roma. An. (p.)27o.
Al. (id.) 452.

RIBAS (Félix):
Arquitecto. .

6271. Proyecto para la renovación de nueva planta de la Universidad
literaria de Barcelona.— Plantas, alzado y sección transversal.
Tinta de China, sepia y carmín. P. bl. amarillento. Firmado.
F. cuadr. m.

44? CA+ ¿LOGÓ DE DlbUJOS

6272. Proyecto... (como el anterior).— Alzado de la fachada principal
y sección longitudinal. Tinta de China, sepia y carmín. P. bl. ama-
rillento. Firmado. F. cuadr. m '

R1BELLES (José):

Pintor. Valencia, 1778.— Madrid, i83S.

6273. El Bolero.— Pareja en uno de los pasos.'Ambas figuras de frente.
Aisladas y muy concluidas, como para grabarlas. Tinta de China.
P. ag. An. (p.) 25o. Al. (fd.) i83. C. Card.

6274. El Fandango. — Pareja de figuras aisladas como las del dibujo an-
terior. La mujer, de frente; el hombre, de espaldas. Muy conclui-
das. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 249. Al. 180. C. Card.

6276. Escena andaluza. — A la der. de la composición, bailarina aisla-
da; á la otra parte, grupo de seis figuras, entre lasque hay un hom-
bre que toca la guitarra y una mujer la pandera. Láp. n. P. ag.
An. 196. Al. 1 38. Al pie, con lápiz: Ri bel les inventa y dibujó.
C. Card.
Dibujo (muy malo) al contorno.

6276. Lista de soldados enfermos. — El que la pasa, y la mayor parte
de ellos, con muletas ó bastones. Al pie, con lápiz: José Ri bel les; en
Trillo. 18 17. Tinta de China. P. ag. An. 260. Al. 182. C. Cast.

RIBERA (Carlos Luis de):

Roma, i8i5. — Madrid, 1860...?

627*7. Ulises y Diomedes entran de noche á explorar el campo de los
Troyaños.—L&p. n. P. ag. An. 388. Al. 3o5.

6278. Tetis presenta á Aquiles las armas fabricadas por Vulcano.
— Láp. n. P. ag. An. 373. Al. 238.

6279. Ulises reconocido por su nodriza. — Láp. n. An. 328. Al. 207.

6280. Muerte de Agamenón. — A la pluma y mancha de sepia. P. ag.
An. 3 lo. Al. 229.

ESPAÑOLES DEL S; XIX 44Ü

3281. Asunto de la I lia da (?). — Griego llevando del diestro un caba-
llo. A los lados y en el fondo, guerreros griegos mirándolo. Láp. n.
P. bl. F. ap.

6282. Ídem. — Cuatro guerreros griegos. Uno rompe á hachazos una
puerta. Dos, embrazadas las rodelas, le miran; otro los sigue.
Láp. n. P. bl. F. ap.

6283. Robo de las Sabinas.— Láp. n. P. bl. An. 25g. Al. 159.

6284. Repetición del mismo dibujo.— Láp. n. P. ag. An. 258. Al. i5g.

6285. Dido y Eneas en la cacería. — Láp. n. En dos hojas de p. bl.

Todos estos dibujos son casi contornos, imitaciones de David, Flaxman,
etcétera.

*

6286. Venus en el tocador. Pintada en un techo de la casa del Autor;
San Vicente alta. 27. — Así dice la nota escrita sobre el dibujo. Es
una sola figura; de otra arrodillada delante sólo queda parte. Apunte
ligero. Láp. n. P. bl. An... u5. Al. 144.

6287. Sileno sostenido por sátiros ante dos filósofos (?).— Láp. n. y á la
pluma. Pi bl. Ovalo. An. 1 35. Al. 102.

6288. Joven sentada.— Viste túnica y manto. Apunte ligero al láp.
P. bl. An. 56. Al. 79.

6289. Cabeza de ninfa ó de Musa.— Apunte ligero al láp. P. bl. verdo-
so. An. 47. Al. 75.

6290. Un río. — El brazo der. apoyado en la urna; en el izq. el remo.
. Láp. n. P. ag. An. 194. Al. 137.

6291. La tierra. Dibujo original de /). Carlos Luis de Ribera. Este
dibujo lo hisopara que lo litografiase Patricio Rodrigue^— Nota
puesta al pie por Castellano.

6292. El agua. — Compañero del anterior.

Ambos hechos detenidamente con láp. en p. bl.
Ambos malísimos y ambos litografiados por Rodríguez.

444 CATÁLOGO DE DIBUJOS

6293. Un profeta ó Evangelista (?).— Con la mano der. sostiene el ta-
blero de rúbrica. Apunte al láp. para una figura decorativa. P. bl.
azulado. An. 114. Al. 87.

6294. Combate entre un caballero cristiano y otro moro.— A los la-
dos grupos de personajes y soldados que lo presencian. Apunte al
lápiz. P. bl. An. 386. Al. kj5.

6295. Guerreros que, desde una altura que han escalado, descubren por
primera vez algo que les interesa. Apunte al láp. P. bl. An. iq3.
AI. i 36.

6296. Pensamiento de un trozo del cuadro de los Girones. — Apunte
, ligero de una parte de la composición. Láp. n. P. bl. verdoso. An-
cho 168. Al. 1 33.

6297. Hombre desnudo, dormido ó muerto, recostado en una loma.—
Al lado un guerrero esgrimiendo un espadón. Láp. n. P. bl. 4.0 ap.

6298. Resurrección del hijo de la viuda de Naim. — Láp. n. P. bl. ama-
rillento. An. 320. Al. 187.

6299. Señora ante el tocador; otra detrás' prendiéndole el velo. Un
hombre sentado y otro en la puerta del tondo. — Apunte ligero al

- lápiz. P. bl. An. 107. Al. i5o.

6300. El pueblo ibero jurando defender á Isabel II, niña á quien su
madre sostiene sobre el trono. — AI lado de éste un león verdadera-
mente espantoso. Madre 6 hija ataviadas d la romana de tragicome-
dia; el pueblo, á la griega ligera, en cueros y con casco. El grupo pa-
rece trazado para escultura. Láp. n. P. bl. 4.0

6301. Repetición del mismo dibujo.— ídem id. id.

6302. Asunto romancesco. — El Rey armando Caballero á un doncel.
Láp. n. P. ag. F. ap.

ESPAÑOLES DEL S. XIX 4^5

6303. Asunto romancesco. — Bendición de un pendón. Al pie los versos:

Cantada que fué la Misa
El Abad y monjes llegan
A bendecir el pendón
Aquel de la Crun bermeja.

Láp. n. P. bl. An. 25o. Al. 177.

6304. La misma composición.- A la pluma. P. ag. An. 220. Al... 180...

6305. El escultor Don Francisco Elías. — Cabeza de perfil. A la
pluma.

6306. Don Manuel Ribera (hermano de D. Juan ?). — ídem id.
Ambos en un mismo papel. A la pluma. Pi ag. An. 91. Al. 71.

RIBERA (D. Juan Antonio):
Madrid, 1799.— 1860.

6307. Jesús curando á un ciego. — Composición para un cuadro. Apun-
te á la pluma. P. bl. An. 116. AI. 98.

6306. Grupo de guerreros.-— El uno, de espaldas, echado en el suelo;
el otro, sentado, duerme; ambos completamente desnudos. Apunte
ligerísimo. Láp. n. P. bl. An... 1 35. Al... 78.

RIBERA (R.):

6309. Felipe IVf á caballo. — Dibujo i la pluma del aguafuerte de Goya.
Al pie: /). />. Vcla%que\ p. — R. Ribera fJ i85r. P. ag.. An. 3u.
Al. 355.

RIGALT (Luis):
Barcelona.

6310. Paisaje.— Población á orillas de un lago. En el primer término,
que se supone más elevado, árboles. Sepia y toques á la pluma.
P. ag. Firmado. An. 346. Al. 272.

6311. Ídem. — Riachuelo que serpentea entre pinos. Tinta de China
P ag. Ovalo. An. 283. Al. 218. Firmado y con la fecha de 1859.

446 CATÁLOGO DE DIBUJOS

RODRÍGUEZ (Manuel):
Pintor.

6312. Estudio de perspectiva. — Pórticos con bóveda de casetones, es-
calinatas, pilares con columnas en los ángulos, hornacinas con
estatuas en los intercolumnios, etc. Firmado: Manuel Rodríguez
Tinta de China. P. ag. oscurecido por el tiempo. An. 63i.
Al. 448.

RODRÍGUEZ (Manuel Mariano):

6313. Don Miguel de Manará.— Busto en medallón oval. Al pit: Ma-
nuel Mariano Rodríguez lo copió año 18 14. Láp. n. P. amari-
llento. An. 142. Al. 167. C. Cast.

RUIZ (Federico):

Pintor y dibujante. Discípulo de Villamil. — f Madrid, 1868.

6314. Vista de Madrid desde el ángulo del Retiro próximo á Atocha.
Contorno al láp. P. ag. amarillento ose. Firmado: F. Rui%. í85j.
An. 284. Al. 1 33.

SAINZ "(Francisco):

Pintor.— Lanestosa (Santander), i8a3 (?).— Madrid, i853.

6315. Escena de genero.— Calesa, vista por detrás, en la que hay una
manóla y á la que se está subiendo otra. En primer término una
pareja, vista igualmente de espaldas; el hombre se inclina para mi-
rar á la manóla que se sube. A la pluma sobre tanteo de láp. n.
P. ag. An. (p.) 16G. Al. (id.) 209. Al pie escribió D. M. Castella-
no: Original de Francisco Sain¡. De esta composición grabó un
aguafuerte. C. Cast.

6316. Primer apunte para la composición anterior. En éste no hay
pareja detrás de la calesa, sino un lechugino, que se vuelve para
mii ar la manóla. Láp. n. P. gris azulado. An. (p.) 95. Alt. 170. *
C. Cast.

españoles s. xix 447

6317. Grupo de caleseros ó manólos.— El que ocupa el centro y está
más en primer término, de espaldas; á su der., uno de perfil, y
á su izq., dos, sentado el uno y de pie el otro. Apunte á la
pluma sobre tanteo de láp. P. gris azulado. An. (p.) 139. Al. 187.
Al pie escribió Castellano: Original de Francisco Sain¡. C. Cast.

6318. Figura arrodillada, de perfil. Viejo de larga barba, cubierta la
cabeza por el manto, que parece abrochado al cuello; indicado un
báculo alto. Apunte ligero á la pluma. P. bl. An. (p.) 90. Al. (id.)
1 20. Letrero como los anteriores. C. Cast.

SANS Y CABOT (Francisco):
Barcelona, 1828.

6319. Dibujo original para los títulos de la Asociación de Escritores y
Artistas. Marco. La medalla de la sociedad en cartela con niños te-
nantes en la parte sup. En la inf., la Pintura y la Literatura senta-
das á los lados de un busto de Cervantes. La mitad del marco con-
cluida, la otra mitad sólo delineada. Láp. n. P. ag. An. 36o.
Al. 240.

Grabó el título para este dibujo Galván.

SESMA Y LANDA (A.):

6320. Catafalco para las honras celebradas en Corella por la
Reina María Josefa Amalia de Sajonia muger de- Fernan-
do VIL — Firma del autor y la fecha 1829 A la aguada. P. bl. ama-
rillento. F. C Cast.

SOLER Y R0V1R0SA (F.):

6321 á 6362. Figurines para el baile Partenopc—42 dibujos á la aguada
y un prospecto del baile, en el que están reproducidos los mismos
dibujos en cromos pequeños. 4.0 m. Tela.

6363 á 6380. Figurines y decoraciones para el baile Clorinda.— 27 di-
bujos: 24 de figurines, tres de decoraciones. A la aguada. P. ag.
4.0 m. Tela.

44^ CATÁLOGO DE DIBUJOS

SOLIS (Vicente):

6390. Antigüedades de MayapAn.— Piedra esculpida y al pie del di-
bujo: Marida de Yucatán^ Dibujada por Vicente Solis, /ng.°— Se-
pia. P. ag. F.

TEJEO (Rafael):

Qaravaca (Murcia), 1800.— Madrid, 1 856.— Pintor de Cámara y Director
honorario de la Academia de San Fernando.

6391. Composición simbólica alusiva á lá primera guerra civil carlista.
—Un guerrero romano seguido de soldados de i83o... parece apo-
derarse del trono español, del que, asustada, baja una joven á refu-
giarse al lado de un hombre de pueblo, también de aspecto antiguo.
Al lado del sillón Real una matrona, que es, sin duda, la Reina
Cristina. El fondo es un pórtico .circular de aspecto suntuoso. Al
pie: Dibujo original de Rafael Tegeo. Láp. n. y bistre. P. ag.
An. 197. Al. 246. Cuadriculado.

3692. Entrevista de Don Jaime el Conquistador y el Rey moro de
Valencia. — Ambos sentados, el segundo sobre cojines en el suelo.
Entre los dos, más en segundo término, un caballero cristiano. La
escena es en la tienda de campaña, desde la que se descubre en el
fondo Valencia. Láp. n. y sepia. P. ag. An. 2o5. Al. 270.

URRABIETA (Vicente):

Dibujante y litógrafo.— f París, 1879.

3693. Caricatura.— Personaje de levita que con gran gusto destroza un
pollo vivo y pisa bárbaramente un perro. Láp. n. P. bl. ordinario.
An. (p.) 148. Al. (id.) 208. Cuadriculado. C. Cast.

VAN-ALEN (Francisco de Paula):
Pintor. — Vich, 1800...?

3694. Maja de i8o3. — De pie, de espaldas; una mano en la cintura y la
otra sosteniendo por la punta un abanico de toros. Acuarela.
P. ag. ose. An. (p.) 220. Al. (id.) 329. Firmado con color: F. V. II.

esp a Roles s. xix 449

ZENGOSTO VENGOA (Pedro de):

1

6395 á 6397. Hospicio ó Asilo de pobres. — Plantas del piso bajo, prin-
cipal y segundo. Tres dibujos. Tinta de China. P. amarillento.
Pliegos m. ap. Los tres dibujos están firmados y llevan la fecha 3o de
Abril de 1806.

ANÓNIMOS

6398. Niño Jesús.— Desnudo, sentado sobre un paño que le cubre la
parte sup. del muslo der. y abiertos los brazos. Por cima cuatro
apuntes de manos, y por bajo, de dos. Láp. n. y clarión. P. gris
verdoso. An. (p.) 243. Al. 388.

6399. San José. — Contemplando al Niño, que tiene en brazos y cuya
cabeza está por ose. Med. íig. Tinta de China. P. ag. An. 89.
Al. 104.

6400. Gloria. — En el centro, sobre nubes, tres Angeles, dos de ellos
mancebos y uno niño: otros en la parte lateral é inferior de la com-
posición, trazada en espacio mixtilfneo como para su comparti-
miento de bóveda. Por bajo el Sueño de San José (?): el Santo
sentado apoyada la cabeza en la mano der., y al mismo lado el Ángel.

Ambas composiciones son apuntes ligerísimos hechos con láp. n.
y clarión en un solo pedazo de papel gris verdoso. An. (p.) 295...
Al. (id.) 341.

6401. Un Ángel (más bien una mujer alada) sentado llorando; al lado
un demonio de pie. — Apunte á la pluma. P. bl. An. (p.) 97. Alto

(ídem) 64.

Este dibujillo estaba en un manuscrito autógrafo de Bécquer.

6402. Ángel de pie sobre nubes, blandiendo un azote con la mano der.
y sosteniendo con la izq. una corona. — Láp. n. P. ag. An. 117.

Al. 162.

De algún hijo ó discípulo de D. Vicente López.

6403. Minerva (?).— Sentada; apoyado el brazo der. en el escudo; en la
mano izq. la lanza. Figura para composición decorativa de un te-
cho. Láp. n. P. ag. An. 128. AI. i5o.

39

45o CATÁLOGO DE DIBUJOS

6404. El Príncipe Don Carlos (hijo de Felipe II), enfermo, contem-
plando el cuerpo de San Diego de Alcalá.— Dos personajes eclesiás-
ticos, no bien caracterizados, abren la caja en que está el cuerpo
del Santo, colocada sobre un túmulo ó bufete al lado del lecho.
A una y otra parte grupos de cortesanos. Sepia, tinta de China y
blanco. P. ag. An. 240. Al. 170. C. Cast.

6405. José Napoleón montado en Satini, navegando en un pepino bien
pertrechado de botellas. — Viste chupa de naipes y casaca de pepi-
nos. A la aguada. P. bl. An. aoo. Al. 137. .

Es el dibujo original para la estampa que se grabó y que lleva el epígrafe:
El memorable y nunca pisto ni imaginado viaje del Rey de copas y bote-
llas D. José Napoleón (alias Pepino) al Elba para consolar á su hermano el
Emperador de ios Franceses en la gran cuita del aplanamiento 6 ruina to-
tal de su cacareado Imperio Francés.

6406. Destrucción de los derechos del hombre por dos fragatas in-
glesas. — Las fragatas cañoneando un buque español. Por bajo la
inscripción con láp., y por cima, también con láp.: Copiado en
Cádi* en Í823. A la aguada. P. ag. An. 142. Al. 95.

6407. Combate de la Milicia Nacional con la Guardia Real en la plaza
Mayor de Madrid al amanecer del día 7 de Julio de 18... (?) — Visto
del interior de la plaza; en el fondo la parte O. de la Panadería y
las casas contiguas. Tinta de China. P. ag. An. 178. Al. i83.
C. Cast.

Dibujo curioso hecho, al parecer, á raíz del suceso.

6408. Amnistía de í832. — Carro triunfal tirado por dos Icones que van
hollando decretos de proscripción. En el carro, la Reina Cristina
en un trono en cuyas gradas está la Historia escribiendo, el Tiempo
rompiendo cadenas y la Prudencia (?) y la Justicia que guían el
carro, en cuya proa el genio de la Libertad fulmina rayos contra
una demoníaca turba que huye despavorida. Acompañan al carro
dos geniecillos y un Rey de Armas, y lo siguen procesionalmente
personajes civiles, militares y eclesiásticos. En el aire, geniecillos
sostienen un dosel, vuela la Fama sonando su trompeta y luce el
arco iris, iluminado todo por el sol naciente, en cuyo enorme

ESPAÑOLES S. XIX 45 1

disco está España entre la Taz y la Abundancia, y en torno del que
danzan more pompeyano las Ciencias y las Artes. En primer tér-
mino los madrileños, á pesar de parecer marmolillos, dan señales
de aclamar el suceso. Tinta de China. P. ag. An. 5g5. Al. 421.

El dibujo, aunque malo, es curioso; parece obra de un discípulo ó imi-
tador de D. Vicente López, y es probable que se hiciera con ánimo de gra-
barlo ó litografiarlo; pero no llegó á hacerse ninguna de las dos cosas.

6409. Asunto mitológico.— Mujer reclinada y personaje indefinido que
aparece entre nubes. Composición para centro de un techo. Lá-
piz n., pluma y mancha de tinta de China, todo ligerísimo. Meda-
llón oval. An. 147. Al. i63. C. Card.

6410. Composición para parte de un techo de teatro. En el centro la
Poesía, la Comedia y la Tragedia. A una y otra parte grupos de
dramaturgos, cuyos nombres están escritos al pie del dibujo. Más
bajo: Como Arqto. por anton. José M.a Guallart y Sanche^. A la
aguada. P. ag. An. máx. del dibujo, 114. Al. fd. 70.

6411. Portada para el «Álbum de Manuela». — En la parte inf. las
Musas; en la sup., la cuadriga del carro de Apolo; en las laterales,
árboles. Tinta de China. P. ag. An. 256. Al. 174.

6412. Composición simbólica relativa á las Bellas Artes. — Matrona
arrodillada ante una estatua de Minerva. Al lado aparece, sobre
nubes, un personaje alado que con una mano señala á la diosa y
con la otra sostiene un tablero ó cartón de dibujo. En primer tér-
mino dos geniecillos, pintando el uno y modelando (?) el otro.
Sepia ó más bien goma dorada. P. ag. An. 1 36. Al. 170.

6413. Otra. — Ninfa ó mancebo (?) alado que pudiera representar la
Fama ó la Gloria, sentado sobre nubes, por cima del que ungenie-
cillo sostiene un espejo (?). A su der., Hércules (?), y á su iz-
quierda, una ninfa con una lira, y la Fama. Por bajo, más en pri-
mer termino, dos grupos: de las Bellas Artes el uno y de la His-
toria el otro. Composición decorativa para un medio punto. Lápiz
negro. P. muy amarillento. An. 5oo. Al. máx. 23o.

6414. Guerrero á caballo que huella á uno tendido y se echa sobre
otro que, más en primer término, huye. Grupo confuso trazado á

45a CATÁLOGO DE DIBUJOS

la pluma con sentimiento y luego. Alguna mancha de blanco y
de la misma tinta que parece sepia. P. bl. An. (p.) i5o. Alto
(id.) 192.

6415. Escena marítima.— Dos hombres y una mujer, ella con sombrerr
de copa, metidos en el agua junto á una barca, cogen unas redes
En segundo término otra barca. Sepia. P. ag. An. 355. Al. 234.

6416. Escena romancesca.— Un caballero muestra á otro, consternado
por ser sin duda el autor de la barbaridad, los cadáveres de una
desdichada pareja. La escena es en una mazmorra con sus corres-
pondientes arcos de herradura, y se goza de ella gracias á sendos
hachones que traen pajes.

6417 á 6441. Dibujos originales de las láminas que se grabaron para la
Tauromaquia, escrita por José Delgado Millo, impresa en Madrid
en 1804.— 25 dibujos. Debieran ser 2q. Faltan el 14, i5, 16 y 17.

Láp. r. 8.° m. ap. C. Card.

«

6442. Riña do un murciano y un andaluz (?). — Ambos con puñales; el
primero en acu'tud de acometer, el segundo en espera. En el suelo
uno muerto. Fondo campestre. Sepia y blanco. P. color de avella-
na. An. 242. Al. 178.

6443. Galería del Museo Vaticano.— Algunos personajes mirando las
estatuas (ó cubriéndolas acaso en parte (?). Apunte ligero ni lápiz.
P. bl. An. 218. Al. 148. C. Card.

6444. Vista de una población de Castilla (Ocaña?). — An. 403.
Al. 141.

6445. Otra ídem de la misma. An. 3qi. Al. 160.

6446. Trozo de arrabal de una población del N. de España (?). — En
primer término varios alfareros trabajando. An. 335. Al. 173.

6447. Topreón (acaso ábside) de carácter románico en parte y en parte
mudejar, Tomada la vista desde el patio de un claustro con árboles.
An. 253. Al. 345. Los cuatro láp. n. P. ag.

ESPAÑOLES S. XIX 453

Los cuatro dibujos son apuntes bien hechos del natural, atribuidos por
alguno á Bccker, no sé si con fundamento. Son, indudablemente, de la se-
gunda mitad del s. xrx.

6448. Río Algar, cerca de Altea. — Apunte del natural. Láp. n. P. ag.
An. 107. Al. ib2.

6449. Antiguo paseo de la Bomba en Granada (?). — Láp. n. P. ag.
An. 193. Al. 144. C. Cast.

6450. Vista de la torre de Pinto.— Es deforma casi elíptica. Tiene
16 ms. 5o es. en eje mayor y 10 ms. 3o es. el menor. El g.9 de las
paredes 2 ms. 70 es. y su at.ñ 22 ms. 3o es. Es del s.° xi¡ 1 ó
xiv. A la pluma con aguada de bistre. P. ag. An. (p.) 137. Al. (id.)
2o3. C. Cast.

•

6451. Vista del palacio de Pastrana. — A la pluma. P. ag. An. (p.)
1 85. Al. (fd.) 137. C. Cast.

6452 á 6527. Álbum. Vistas de las islas Filipinas y traoes de sus
abitantes, i 847. — Consta de 76 dibujos y la portada y ante-,
portada, en la que en letras historiadas dice: Gervasio Gironella.
Hechos á la aguada, sin sombra de sentimiento artístico, pero con
exactitud y minuciosidad chinescas. A cada dibujo acompaña una
hoja de texto explicativo, que pueden bien estimarse todas como
obra maestra de caligrafía. Al final hay varias con música de can-
ciones de Filipinas. 4.0 m. ap. Tela.

Lo adquirió la Biblioteca en 1890 por compra á D. Manuel López. Debe
haber sido admirado infinitas veces según está.

6528. El Rey consorte Don Francisco de Asís de Borbón. — Cuerpo
entero. Manto del Toisón. De pie, extendido el brazo der., cogiendo
el birrete, que tiene sobre una mesa. Sepia y blanco. P. ag. An. 134-
AI. 200.

6529. El Infante D. Francisco de Paula Antonio, hijo de Carlos IV-
Traje turco teatral. A la aguada. P. bl. amarillento. An. 264,
Al. 434.

4¿4 CATÁLOGO DE DIBUJOS

6530. La mujer de Duque, pintor de palacio. — Tocando el piano.
En el fondo cortinaje, chimenea, etc. Contorno á la pluma. P. ag%
An. 114. Al. 174. C. Card.

La inscripción puesta con lápiz por D. Valentín Carderera.

6531. Don Diego Rabadán.— Busto en medallón oval con instrumentos
y atributos líricos agrupados en la parte ¡ni. Tinta de China.
P. ag. An. 92. AI. 137.

Dibujo, no concluido, hecho como para grabar una lámina. El autor
quiso imitar á Paret.

6532. El Duque de Abrantes (?).— Busto. Láp. n. P. ag. An. (p.) 1 36.
Al. (id.) i95.

6533. Retrato desconocido.— Personaje del primer tercio del s. xix.
Busto perfil. Tinta de China. P. bl. Circular. Diám. 73.

Muy concluido, recordando los retratos dichos al fisionotrano.

6534. Ídem íd. — Caballero de mediados del s. xix. Med. fig. Accionando
con la mano der. Láp. n. P. bl. An. i38. Al. 174.

6535. Ídem íd. — Busto de frente: haciendo un mohín. Láp. n. P. bl.
An. 139. Al. 175.

6536. Personaje eclesiástico del s. xvii (?). — Cabeza. Láp. n. P. ag.
An. (p.) 97. Al. (íd.) 129. C. Card.

6537. Ídem íd. del s. xvi. — ídem íd. íd. An. (p.) 04. Al. (íd.) 124.
C. Card.

6538. Retrato desconocido. — Militar del s. xix. Cabeza. Láp. n. P.bl.
An. (p.) 97. Al. (íd.) i5o. C. Card.

6539. Borrador que marca la planta y parte de los jardines de los
Reales Alcázares de Sevilla.— Tinta de China, amarillo y carmín.
P. bl. amarillento. F. cuadr. m.

6540. Plano que representa el local ocupado por la Biblioteca universi-
taria y provincial de Zaragoza. Al pie una nota autógrafa del
Jefe de la Biblioteca que dice: Este plano acompaña a la comunica-
ción que dirijo á la Dirección graL de Instrucción publica con J ha.

ESPAÑOLES S. XIX 4$$

27 de Nove. He ¡865. F. Escudero y Peroso. Tinta n. y azul.
P. ag. Pliego marq.

6541. Perspectiva de la Fortaleza, playa y cargador del Po^allo,
vista por la parte de la mar al frente del Castillo. Al pie los nom-
bres de los lugares representados, y por bajo: M J. fecit. A la
aguada. P. bl. amarillento. An. 647. Al. 367.

6542. Rotonda compuesta de dos cuerpos con pórtico circular/ interior
en ambos, de arquitrabe en el bajo y de arcos de medio punto el
alto. Sección transversal. Delineado con tinta y manchados de
aguada carminosa los gruesos de muro. A uno de los lados indi-
cada ligeramente con lápiz la continuación del pórtico inferior ó
acaso una variante del mismo. P. ag. An. (p.) 270. Al. (id.) ig5.

6543. Proyecto de un Colegio de Cirugía.— Planta delineada con tin-
ta. Al lado la explicación.

Al dorso, alzados y sección longitudinal de otro edificio, acaso de
otro proyecto para el mismo establecimiento. A la aguada. P. ag.
F. ap.

6544. Serrallo para fieras. — Planta, alzado y sección de una casa de
fieras. Tinta de China. P. bl. amarillento. Pliego d. m.

Pudiera ser este proyecto de I). Silvestre Pérez. Es de la época de las
obias hechas por Fernando VII en el Retiro.

6545. Palacio para Cortes (?). — Alzado del frente principal. Tinta
de China. 'P. bl. amarillento. An. 620. Al. 260. C. Card.

Debe ser uno de los proyectos hechos cuando se trató de edificar el Con-
greso. Las alas laterales son muy semejantes á las que existen.

6546 y 6547. Templo (ó lo que sea) egipcio. (Del egipcio de Fernan-
do VII.) Planta, alzados, secciones, etc.; todo fantástico y desati-
nado. Dos dibujos: en el uno la planta, alzado de la fachada, sec-
ción transversal y cuatro obeliscos sui generis. En el otro, alzado
y sección longitudinal. A la aguada. P. amarillento. Pliegos d. m.
apaisado.

Estos dibujos tienen mucho aspecto de los de D. Isidro Velázquez hechos
para el Retiro, Armería, etc. Acaso se pensaría en hacer esta monstruosidad

456 CATÁLOGO DE DIBUJOS

cuando se confeccionó la Montaña Rusa, el Salón Oriental, la Fuente chi-
nesca, etc.

6548. Proyecto de Biblioteca (?). — Alzados, planta y sección longi-
tudinal. A la aguada. P. ag. F. d. m. ap. Al pie: Este proyecto
borrador se formó para aplicarlo al solar del exconvento de San
Martin; desapareciendo el desnivel y la estreche^ de un local de-
t er minado y variará mucho la distribución de los detalles. — Como
primer borrador hay muchas cosas que no están estudiadas.

6549. Gran edificio (no se me ocurre qué sea) en que hay sendos de-
partamentos para abogados, procuradores, agentes, porteros, agua-
ciles, archivos, almacenes, subastas, etc.— Planta. La mitad de ella
indica las cubiertas del edificio. Tinta y aguadas ligeras azuladas.
P. ag. F. ap.

6550. Casa particular. — Alzado de la fachada. Piso bajo, principal y
segundo; tres bohardillas y montera de escalera. A la aguada. P. ag.
An. (p.) 63o. Al. (id.) 808.

6551. Templete. — Columnas corintias. Alzado y planta. Delineado
con tinta. P. bl. común. 4.0

6552. Fachada de la cerca de un edificio militar. — Principios del
siglo xix. Portada de orden toscano; en el tímpano, entre trofeos, el
escudo real. Alas laterales de menor altura, con tableros, entrepa-
ños, almohadillas y pabellones en los extremos. Alzado y planta.
Tinta de China, y en las puertas aguada rojiza. P. bl. verdoso.
4.0 m. ap. C. Cast.

Acaso sea proyecto para el Ministerio de la Guerra.

6553. Altar y tabernáculo para la exposición del Santísimo Sacra-
mento.— El tabernáculo es un templete circular con columnas co-
rintias y coronación que recuerda la del baldaquino de San Pedro
in Vaticano. A los lados Angeles sobre grupos de nubes. Alzado y
apunte muy ligero de la planta del tabernáculo. A la pluma y tinta
de China. P. bl. amarillento. F. m. C. Cast.

6554. Didujo para la lápida conmemorativa colocada en la casa de
Lope de Vega.— Láp. n. P. ag. An. (p ) 176. Al. (id ) 261.

ESPAÑOLES S. XlX 4^

6358. Proyecto para techo de un salón ó gatería. — Franja sencilla
(proyecto doble)» cortados los ángulos* En el centro dos grupos de
niños que juegan ó arrojan flores. Tinta de China. P. bl. An. ifx>.
Al. 338.

*

6556. Friso de roleos y esfinges. — Finamente hecho á la pluma so-
bre mancha de sepia y fondo de purpurina. An. (del friso) 42.

6557. Medallones para una serie de retratos (?).— En la parte central
escudo con el Espíritu Santo y Angeles niños con palmas y laure-
les. Por cima medallón circular y otro oval. A la der. 10 meda-
llones ovales, marcos de flores, hojarasca, etc.; todo finamente
apuntado. Láp. n. y parte repasado á la pluma. P. bl. verdoso.
An. (de lo dibujado) 170. Al. 245.

6558. Mesa de tribunal.— En el fondo, bajo solio, el sillón de presi-
dencia; á uno y otro lado bancos. Apunte del natural. A la pluma
y tinta de China. P. ag. An. 1 55. Al. 209.

6559. Cinturón de señora.— Cinta de seda con broche y remate de
pedrería. A la aguada. P. bl. amarillento. 4.0 ap.

6560 d 6576. Aleluyas militares. — 17 dibujos que llevan los epígra-
fes: Tortili, tort i li. —Comida de campo.— Brindis de militares.—
Juego de espada. —El Mariscal herrando. — Tren de Artillería. —
Ün bombardeo. — Asalto de un Castillo, — Una explosión. — Batalla.
—Batalla.— Batalla.— Puente de Areola. — Batalla. — Batalla. -
Alto de soldados.— Descanso de dos militares. — A la pluma. P. ama-
rillento por haberle dado preparación. An. 63. Al. 48. 6.° m. ap.
Lienzo.

Están bien hechas. No sé si se llegarían á grabar. .

1

%

6577. Oficial de Caballería de mediados del s. xix. A la aguada.
P. ag. 4.0

6578. Oficial de Estado Mayor de granaderos provinciales.— Gene-
ral y Oficial de Batidores de Coraceros. 1837. — A la aguada.
P. bl. An. (p.) 253. AI. 164.

4$8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

6579- Figurín de uniforme. — Casaca encarnada, calzón y media blan-
cos. A la aguada. P. ag. An. (p.) 146. Al. (id.). 236.

6580. Turco (?). — De pie, caídos los brazos. Túnica ceñida, de mangas
cortas que, desabrochada, deja ver otra interior, blanca, de mangas
anchísimas. Del natural. Láp. n. P. ag. An. (p.) 280. Al. 421.

6581. Figura envuelta en amplio paño, sentada en el suelo, en el que
apoya la mano izquierda, extendidas las piernas. Apunte del natu-
ral. Láp. n. P. ag. An. 364. Al. 253. C. Card.

6582. Apunte de un modelo.— Desnudo, sentado, apoyada la mano
izquierda en un objeto que acaso habría de ser una hidria ó urna,
y con la der. en actitud de recoger algo. Al lado estudio del brazo y
mano izq. Láp. n. y algún toque de clarión. P. bl. común. An. (p.)
208. Al. 295.

6583. Apunte de cabezas.— Hay 14: una es del Salvador, otra re-
cuerda mucho la de uno de los sayones del Pasmo. Láp. n. P. bl.
ordinario. Med. pliego ap.

6584. Estudios al lápiz.— Cabezas, extremos, figuras, etc. Copiados
la mayor parte de estampas. Hechos en 388 hojas, casi todas en pa-
pel sellado de los años 1823 á 1840. 4 v. F. ap. Lienzo.

6585. Dibujo para la medalla de la Sociedad Geográfica de Madrid.—
Anverso y reverso. A la aguada. P. de calcos. Sello del Ministerio
de Fomento y firma del Secretario de la Sociedad, Manuel Fe-
rreiro. An. (p.) i35. Al. (Í*I.) 21 5.

6586. Medallón oval, ornado con ramas de encina y de pino y con
mascarón en la parte inf. — A la pluma. P. bl. An. 94. Al. 60.

6587. Escudo de armas de D. Tadeo Calomarde. — Tinta de China.
P. ag. An. (p.) 109. Al. (id.) 120.

6588. Ídem de la Casa de Alba. — A la pluma. P. ag. An. (p.) 11 5.
Al. (id.) 125.

ADICIONES

A LOS DIBUJOS ESPAÑOLES

AVILA (Don Pedro de):

6589 á 6854. Architecture militaire ou l'Art de Fortifier par.
1752. — 232 láminas, que, dibujadas y coloridas á la aguada con ad-
mirable limpieza y acompañadas de texto explicativo manuscrito,
forman la obra. Al final un Traite des mines pour servir á Vatta-
que et a la dejjense des places con 34 láminas. 2 vols. F. m. Tafi-
lete encarnado con filetes dorados. C. Izq.

CARDUCHO (Vicente):

6856. Glorificación de San Gil, Abad. — El Santo, extendidos los
brazos, arrodillado sobre nubes. A uno y otro lado grupos de An-
geles, músicos los de la parte inf. y con atributos los de la sup. En
la parte más baja paisaje lejano, en el que se ve el que dispara la
flecha contra la cierva, característica del Santo. La composición
está hecha como para pintada en una bóveda. Láp. n. Mancha de
sepia y bl. á la aguada. P. ag. ose. An. 255. Al. 384. C. Card.

CAXES (Eugenio):

6866. Adoración de los Santos Reyes. — La Virgen, de perfil, á la de-
recha de la composición, teniendo sobre la rodilla al Niño, también

4&> CATÁLOGO DE DIBUJOS

de perfil, que bendice. Delante uno de los Reyes arrodillado y jun-
tas las manos. Entre él y la Virgen indicada una figura que acaso
sea la misma Virgen. A la izq. un grupo en el que se destacan los
otros dos Reyes, por claro el que está más en primer término y por
oscuro el otro. Láp. r. y mancha de tinta de China. P. ag. An. 226.
Al. 177, C. Cast.

GONZÁLEZ VELAZQUEZ (Antonio):

6857. Trozo de las afueras de Roma.— La palma que descuella so-
bre las agrupadas construcciones parece indicar que son la parte
externa de las alturas de 5. Pielro in Vincoii. A la pluma con man-
cha de tinta de China. P. muy. amarillento. An. 352. Al. 178.
C. Cast.

6858. Composición decorativa.— Tres amorcillos sobre una nube. Dos
de ellos, de pie uno y sentado el otro, tienen manojos de flores; el
tercero, arrodillado, recibe las que le da uno de aquéllos. La com-
posición, encerrada en espacio curvilíneo, algo semejante á una
corona. Tinta de China. P. ag. An. (máximo) 252. Al. (id.) 125.

HERRERA BARNUEVO (Sebastián):

6859. Geniecillos. — Son dos: el uno, montado en una viga ó tirante,
sujeta un pavo real; hacia él baja volando el otro. El punto de
vista es bajo, como para pintados en un techo. Apuntados muy
finamente á la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. re-
dondeados los ángulos inferiores. An. io5. Al. id. Cuadriculado.
C. Cast.

Pudiera dudarse, á primera vista, que fueran de Herrera Barnucvo,
porque son más finos que los que él solía hacer; pero bien estudiados,
puede afirmarse con seguridad que son suyos.

MAELLA (Mariano):

6860. Composición para un techo.— Grupo central de tres Angeles
mancebos sobre nubes y un niño en el aire. A uno y otro lado,

ADICIONES k LOS DIBUJOS ESPAÑOLES 46 1

á diferente altura, dos grupos de aves. Láp. n. P. color rosa:
An. 4S8. Al 290.

Dudoso. Parece que podría ser de Maclla.

PALOMINO (Antonio):

6861. Dos niños, uno de ellos con una antorcha, examinando una estera
armilar. Fondo arquitectónico en el que hay trazado un reloj de
sol. Sobre el pavimento, libros, papeles y objetos de ciencias y
de Helias Artes. La composición encerrada en marco, cuya orna-
mentación sólo está indidicada en una mitad de la parte inf. A
la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. 334. Al. 218.
C. Cast.

PARET (Luis):

6862. Viñeta. — Venus y Adonis muerto. En medallón oval," con
marco rectangular, dibujado sólo en un lado. Por bajo, tela cogida
en la que dice: Adonis muerto en la ca%a. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 66. Al. 47. C. Cast.

6863. Tarjeta. — Marco rectangular con orejas en los ángulos suoerio-
res, ornado con guirnaldas de flores. Finfsimamcnte dibujado con
tinta carminosa. P. ag. An. (p.) 108. Al. (id.) 65. C. Cast.

6864. Asunto mitológico. — Matrona sentada que, mirando amorosa-
mente á un joven (Baco?) que está á su der., alarga la copa en que
el exprime un racimo de uvas. Láp. n. P. ag. An. 233. Al. 190.
C. Madr.

Dudoso; parece que puede ser de Paret.

RODRÍGUEZ (Ventura):
Arquitecto.

686S á 6871. Descripción geométrica del Real Archivo de Simancas
en lajorma que presentemente se halla, figurada en siete hojas, de
las quales esta Núm. 1 manifiesta la elevación y aspecto exterior

463 • CATÁLOGO DE DIBUJOS

del edificio, por la parte que mira al medio dia y a la villa:—
Núm. 2. Planta del quarto vajo: N* 3. Sección, ó corte vertical
por la linea A. B. de las plantas: Núm. 4. Planta del quartoprin-
cipal: Núm. 5. Otra sección vertical por las lineas C. D. de dichas
plantas: Núm. 6. Planta del {quarto segundo: y Núm. 7. Planta
del último cuerpo al piso de los Desvanes. Medido y delineado por
Don Ventura Rodrigue^ Architecto de S. M. Académico de la in-
signe Academia de San Lucas de Roma, y Director en la Real de
San Fernando con motivo de haber hecho reconocimiento de los re-
paros que necesita, de orden de S. M. que Dios guarde. Año de mil
setecientos y sesenta y dos. 7 dibujos. Tinta de China. P. ag.
F. d. m.

ROMERO Y LANDA (José):

Planos de barcos.
14 planos, á saber:

6872. i.° Plano de una Anguila para conducir Maderas y otros ba-
rios (sic) fines.

6873. 2.0 Plano de una Trucha para auxiliar á los Vaxeles armados
en susjaenas.

6874. 3.° Plano de un Camello para conducir Cañones, Anclas, Las-
tre y otros efectos.

6875. 4.0 NAUPOTAMOjftira Transportar Efectos fuera de los puertos.

6876. 5.° Chata para uso de Pescante de Arbolar y dar de Quilla a
Navios del primer Orden.

6877. 6.° Pescante para Arvolar colocado en ¡a Chata.

6878. 7.0 Pontón para limpia de Arsenales.

6879. 8.° Gánguil de Limpia.

6880. 9.0 Plano de un Martinete para clavar Estacas.

ADICIONES A LOS DIBUJOS ESPAÑOLES 463

6881. 10. Plano de una Chalana para servicio de los Navios en los
Diques.

6882. 1 1 . Batea para el fango.

6883. 12. Plano de una barca plana con Pescantes para sentar Lam-
bordas.

6884. 1 3. Cajón de suspender las Popas de los Navios d la emboca-
dura de los Diques.

6885. 14. Plano de un Lanchón para custodia de los Arsenales y des-
carga del Cáñamo.

Los dibujos están todos delineados con tintas negra, carminosa y
verde, y algunos manchados ligeramente con sepia. Al frente de
cada uno de ellos, escrita al dorso del que le antecede, una explica-
ción relativa al mismo y á la dotación que le corresponde. Al pie
del último, la firma autógrafa del autor, precedida de la fecha: Ma-
drid 2 de Afargo de 1790. P. bl. amarillento. F. m. ap. De los
fondos antiguos de la Bibl.

SAN MARTIN (Ginés de):

6886. Plano y aleado de la muralla que sea echo desde el husillo Real
d la Puerta de la barquera y husillo de el taco por la dirección de
el Señor Je/e de Escuadra D. Antonio de Ulloa.

6887. Plano en que se manifiesta desde la puerta de la barqueta Asta
el husillo del taco Y sitio del patin...

6888. Plano en que se manifiesta desde la puerta de la barqueta Asta
el husillo del taco...

Es el mismo plano del núm. 2, pero con variantes.

6889. Plano sin título, más pequeño que los anteriores, perteneciente
á la misma obra. En ¿1 está la firma del autor.

464 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Los cuatro dibujos lavados con Color. P. bl. Los tres primeros
pliego grande marq. ap. El 4.0 F. ap.

Creo que esto será cosa de Cádiz.

VILLANUEVA (Juan):
Arquitecto.

6890. Plan geograpiiico de las Lagunas de Ruidera y cukso que
hacen sus aguas sobrantes con el nombre de río guadiana por
el gran Priorato de San Juan, hasta unirse con las aguas del rio
Zancara Giguela en un Álveo común, pasando por los lugares de
Argamasilla de Alva ó Lugar Nuevo, ¡a Aldea despoblada de Vi-
l lácentenos, Villaharta y Arenas, y ¡os dos Castillos de Pefta-
rroya, y Cervera hasta salir del Gran priorato, en el termitio de
Villarrubia de los Ojos; con el proyecto que se ha jormado de or-
den de S. A. el Ser.m0 S.or lnf.u D. Gabriel, por el Arquitecto
Don Juan de Villanueva, para el aprovecho de estas aguas, por
medio de varias Acequias, y ramales que las estiendan, y fertili-
cen con el riego algunos terrenos, que por su calidad y situación
se hallan con la mas bentajosa proporción para este fin. Asi mismo
se determinan los Encabes, que será forzoso executar; como ya se
halla mandado por el Real y Supremo Consejo, por lo respectivo
al Termino de la Villa de Arenas, y que deverá continuarse por el
de Villaharta, Villacentenos, que oy se halla dividido entre los
pueblos circunvecinos, y el de Alcafar.

Por bajo un índice de los: Nombres de las Lagunas y una: Nota
aclaratoria del dibujo. Este á la aguada. P. ag. An. 537. Al. ^921.
Firmado en la parte inferior: Juan de Villanueva, año de 1781.

6891 Proyecto de la colocación de los Batanes de Pólvora, con
sus oficinas correspondientes q. oy se hallan vecinos á el castillo de
Cervera en los Molinos Arineros de Ruidera, aumentados de ma-
yores Oficinas y numero de maquinas. Escrito lo anterior al lado
del dibujo; por bajo, con llamada de letras, la explicación del mis-
mo. Planta de los edificios y plano topográfico del lugar. En la
parte inf.: Madrid 20 de Mayo de 1782.— Juan de Villanueva;
todo autógrafo. A la aguada. P. ag. An. 912. Al. 590.

ADICIONES Á LOS DIBUJOS ESPAÑOLES 465

6892. Dibujo topográfico de una gran isla: Soto Yolado formada por
brazos de un río y de parte de las márgenes de ¿ste. Al lado la
explicación en borrador, al parecer autógrafo de Villanueva, y en
la parte baja con otras letras también del s. xvm, en un trozo de
papel añadido: Diseñado del gran Villanueva. P. bl. fuerte, aña-
dido por la parte superior. An. 740. Al. 600. En la parte alta
una nota que dice: JV.° 7 2. Vale 3oo rs.
El dibujo es precioso, hecho con singular maestría y ligereza.

6893 Plano geográfico para la Conducción de Aguas a la mina que va
á la Casa del Labrador.

6894. Plano geográfico para la Conducción de la Mina que va a el
Cerro frente á la Casa del Labrador en el Rl. Sitio de Aranjue^

6895. Planta, perfil y fachada del Murallon del Pantano que se ha-

via (sic) de hacer en los Cerros de la Mina frente á la Casa del

Labrador.
Los tres dibujos unidos. A la aguada. P. ag. An. (máximo) 6o3.

Al. 911. En la parte, sup. la nota: N.° y3, 200 rs.

6896. Dibujo Topográfico.— Trozo de ribera y parte de una presa. A
la aguada. P. ag. An. (p.) 483. Al. (id.) 336.

ANÓNIMOS '
SIGLO XVII

6897. Visión de Ezequiel.— El Profeta arrodillado, echado el manto
por la cabeza, mira al Ángel que desciende sobre nubes tocándola
trompeta. En segundo término, muertos que se levantan. Tinta
de China y blanco, que se ha vuelto. P. gris verdoso. Redondeados
los ángulos superiores. An. 169. Al. 244. C. Cast.

6898. Jesús muerto. Sostenido por Angeles. Delante, la Virgen de pie
aislada, en medio de la composición. Detrás, y más bajas, varias
figuras con ademanes de dolor. Apunte á la pluma. P. ag. An. 262.
Al. no. C. Cast.

3o

466 CATALOGO DE DIBUJOS

6899. Martirio de San Pedro Apóstol. —Un verdugo lo sostiene por
- medio del cuerpo; dos lo levantan las piernas por medio de cuer-
das; otro, que se apoya en el extremo de la Cruz, les ayuda. A los
lados otras figuras, indicadas muy ligeramente, y lo mismo un
Ángel en la parte sup. Por bajo de esta composición, y en otro
sentido, una media figura que pudiera ser Lucrecia. Apuntes muy
ligeros. Láp. n. P. ag. An. (p.) 40a. AL (id.) 243. C. Madr.

6900. Niños jugando.— Desnudos. Uno montado sobre otro; otro sobre
un objeto con cabeza de caballo. An. 232. Al. 109.

6901. Ídem id. — Uno de ellos caído, asustado por otro con careta.
Ambos dibujos compañeros y de la misma mano. Láp. n. y tinta

de China. P. ag. An. 227. Al. 97. C. Card.
Al dorso de uno y otro otros apuntes de niños.

6902. Paisaje.— Puentecillo de troncos sobre un arroyo. A la pluma
sobre láp. n. P. ag. An. 355. Al. 246. C. Madr.

Apante del natural muy acertadamente hecho.

*

6903. Escudo en el que está indicado un Crucifijo con figuras á los la-
dos. Ló sostienen en el aire cuatro Angeles niños. Por bajo, en un
nimbo formado por cabecitas de serafines, el Espíritu Santo. Man-
cha al claroscuro hecha con maestría al óleo en un pedazo de pa-
pel muy irregular. An. (máximo) i5o. Al. (id.) g5.

SIGLOS X VIII -XIX

6904. Saúl ungiendo á David (?), — liste arrodillado. Detrás de ¿I,
otro, arrodillado también, sostiene un lienzo. Detrás del Profeta
otras figuras, que pudieran ser los hermanos de David y otros más
en primer término á uno y otro lado. Roto y falto de trozos por los
ángulos. A la pluma y mancha de bistre. P. ag. An. 442. Al. 3i5.

6905. Jesús muerto.-— Tendido en el suelo sobre un sudario. Un Ángel
niño le tiene cogida la mano der. Tres Angeles mancebos, arrodi-
llados, lloran sobre el cadáver. Láp. n. y aguada de sepia. P. bl.
amarillento, An. 278. Al. 175. C. Card.

, I

I • 1

I :M:

ADICIONES A LOS DIBUJOS ESPAÑOLES

467

6906. San Joaquín dando lección á la Virgen. En la parte sup. rom-
pimiento de Gloria con el Padre Eterno. Al lado otra composición
del mismo asunto, cambiadas las figuras. A la otra parte Santa
Ana (?) de perfil y la Virgen, niña, arrodillada delante. Por cima ,
busto algo más determinado del San Joaquín de la composición
central. Láp. r. P. ag. An. 187. Al. 124. C. Madr.

6907. Santa Catalina Mr. (?) — La Virgen con el Niño, sentada sobre
nubes, se aparece á la Santa que, doblada la rodilla, extiende la
mano como para recibir algo. La figura está tan fuera de carácter,
que sólo por una cosa á modo de rueda que está bajo la Virgen
puede presumirse que se trata de esta Santa. Láp. rojo. P. ag.
An. 245. Al. 160.

6908. Venus y Cupido (?) — Ella sentada en el suelo y vista de perfil,
tiene sobre las rodillas al niño, que la acaricia. Fondo campestre.
Láp. n. P. ag. Ovalo. An. 68. Al. 49.

6909. Asunto desconocido. — Viejo, que por el traje pudiera juzgarse
Patriarca ó Profeta, sentado, extiende los brazos, uno de los cuales
le coge una matrona que está de pie á su izq. En el fondo, entre
nubes, el carro del sol. Falto de algún pedazo en las partes sup. ¿
inferior. A la pluma y sepia. P. ag. An... 192... Al... 3oo...C. Cast.

Aunque tiene este dibujo algo de los González Velázquez, á quienes st
ha atribuido, me ofrece alguna duda.

6910. Asunto desconocido.— General romano que parece adelantarse
á tomar el tributo de guerra de un Rey vencido (?). Este, sentado,
señala una balanza pendiente de tres lanzas, en la que pesan una
corona (?). Un personaje, con aspecto de Filósofo, habla al General
romano. En el fondo, por una y otra parte, soldados, etc. A la plu-
ma y tinta de China. P. ag. An. 353. Al. 243. C. Madr.

6911. Grupo simbólico.— El Trabajo, representado por un hombre
sentado sobre gavillas y apoyado en un yunque, y la Ciencia (?),
por una ninfa entre libros y objetos diversos, están al pie de un
globo, sobre el que otra ninfa alada y coronada de flores está sen-
tada y recibe el disco que la primera le entrega. La Abundancia,
apoyada también en el globo, va á coronar á ésta. El grupo, pro-

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468 CATÁLOGO DE DIBUJOS

yccto, al parecer, para escultura, está sobre base circular de dos
gradas. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. i5o. Al. 99.
C. Card.

6912. Trozo decorativo.— -Para sobre una puerta. En el remate de
ésta, que forma conopio, dos niños sostienen un corazón. En la
parte de pintura guerrero antiguo echado en el suelo y ninfa á la
que el Amor detiene. A la pluma, con principio de mancha de se-
pia. P. ag. An. 235. Al. 175. C. Madr.

6913. Trozo decorativo.— Medio punto (trazada sólo una mitad) en
cuyo centro hay una concha y en ella un niño que sostiene la guir-
nalda que, cortando la curva, va á fijarse en la enjuta. A la pluma.
P. ag. ose. An. 141. Al. 107. C. Card.

6914. Cartela oval. — Apaisada; en la parte sup. mascarón y concha.
En las laterales, sentados sobre las aletas, dos Angeles niños. A la
pluma. P. ag. An. i5i. Al. 68. C. Card.

6915. Medallón oval. — Marco de hojarasca y volutas. A la pluma.
P. ag. An. 73. Al. 80.

6916. Ídem íd.— En forma de cornucopia. Con cueros recortados y ho-
jas que, enroscándose, cortan la línea del óvalo. A la pluma. P. ag.
An. 91. Al. 144.

6917. Dos Angeles niños. — En el aire. Abrazados: el uno tiene en la
mano la empuñadura de una espada; el otro algo que pudiera ser el
cabo de una palma. Láp. n. P. gris verdoso. An. 202. Al. 1 56.

Pudieran ser de alguno de los González Velázquez.

6918. Joven inclinado sobre dos perros de caza, á los que tiene atados.
En el fondo cuatro árboles. A la pluma con mancha de tinta de
China. P. ag. An. ig5. Al. 253. C. Cast.

Algo recuerda dibujos de los González Velázquez.

6919. Neptuno. — De frente. Sentado en su carro, que es una concha
tirada por los cuatro caballos marinos. Tinta de China y bl. P. gris
claro verdoso. An. 143. Al. 201. C. Cast.

AbíÓIONES k LOS DIBUJOS ESPAÑOLES 469

6920. Jinete militar. — Con sombrero de grandes plumas y botas de
campana. El caballo levantado de manos. Sepia. P. ag. An. 19G.
Al. 255. C. Card.

6921. Escena chinesca. —Varios chinos, de los convencionales consa-
bidos, en torno de una mesa en la que hay una casita. La compo-
sición encerrada entre dos palmas, tan convencionales como los
chinos, y una especie de pabellón chinesco.

6922. Reina de comedia.— Con corona y manto con franja de castillos
y leones. En la mano izq. un ramo de flores.

Ambos dibujos de la misma mano, menudamente concluidos y
como para grabar por ellos láminas. Tinta de China. P. ag. An. 64.
Al. 83 C. Cast

6923. Javeque de 28 cañones. — Planta alzada y secciones. Delineado
con tinta. P. bl. amarillento. Pliego m. ap.

PORTUGUESES

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SIGLO XVI

6924 á 7075. De abtatirus mundi imagines. — Libro que consta de
89 hojas (la primera, que sirve de portada, de vitela, y las demás de
papel), en las que hay i52 dibujos, algunos á la acuarela y los más
á la pluma con mancha ligera de sepia, representando asuntos del
Antiguo y Nuevo Testamento, de santos y composiciones simbóli-
cas. A muchos de los dibujos acompaña un texto breve. El autor
de todo es un portugués, cuyo nombre no consta, el cual empezó
esta obra en Ebora, en Agosto de 1545 y la continuó en Samaren
y otros puntos en los años siguientes. Son curiosos los dibujos que
representan la Creación, por el ingenio con que está representada
la doctrica teológica. F. m. Terciopelo encarnado.

SIGLO XVIII

SEQUEIRA ( )

1760 (?). — 1824...

7076. San Rafael y TobIas. — Figuras de medio cuerpo. Tres com-
posiciones muy semejantes; dos unidas en una cara del papel y la
otra al dorso. Láp. y tinta. P. ag. Al pie la firma y: Rato ja ma~
treiro xnv. An. (p.) ia5. Al. 104. C. Card.

7077. La maldición de Caín.— Este, en segundo término; en primero,
el cadáver de Abel. A la pluma, con mancha de tinta de China y
de sepia. P. bl. An. 198. Al. 227. C. Card.

7078. Dalila cortando los cabellos k Sansón. — A la pluma. P. bl.
amarillento. An... i35. Al... 160... Firmado. C. Card.

7079. El Hijo predigo.— A la pluma con aguadas rojizas y negras.
P. ag. An... iq5. Al... i56. Firm. C. Card.

7080. Degollación de San Juan Bautista. — Apunte ligero de las dos
figuras. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An. (p.) i58. Al. (id.) ai5.
Firmado. C. Card.

7081. La conversión de San Pablo. — Composición ligerfsimamente
apuntada. Láp. n. y clarión. P. gris amarillento. Firmado. C. Card.
F. ap.

PORTUGUESES 475

7082. Otra composición del mismo asunto apuntada del mismo modo.
F. ap. Firmada. C. Card.

7083. Santa Familia (casi sólo cabezas). Lápices n. y r. P. manchado
con aguada amarillenta. Diám. 146. Firmado. C. Card.

7084. Otra ídem.— La Virgen y San José, arrodillados, sostienen alNifío.
Apunte ligero á la pluma. P. bl. amarillento. 4.0 ap. Firmado.
C. Card.

7085. Virgen de la Concepción.— Figura 'sin carácter, sostenida por
Angeles niños. Láp, n. y clarión. P. gris. An. (p.) 220. Al. (id.) 3oo.
Firmada. C. Card.

•

7086. Virgen con el Niffo.— Sentada. Apunte ligero. Láp. n. P. ag.

An. (p.) 200. Al. (id.) 297. Firmado. C. Card.

7087. Ídem íd.— Med. fig. Láp. r. P. bl. An. 88. Al. 107. Firmado.
C. Card.

7088. Ninfa volando.— Parte de otra, sentada; busto de otra. Láp. n. y
clarión. P. gris. 4.0 Firmado. C. Card.

7089. Ninfa con un geniecillo al lado, sobre nubes. Lápices n. y r.
P. ag. F. Firmado. C. Card.

7090. Grupo de geniecillos que vuelan llevando palmas y flores.—
Láp. n. y clarión. P. gris. An. (p.) 240. Al. (fd.) 1 35. Firmado.
C. Card.

7091. Amorcillo volando, que sostiene un escudo. Láp. n. y clarión.
P. ag. ose. An. (p.) 195. Al. 212. Firmado. C. Card.

7092. Viejo á quien una figura que está á su der. pone la mano en el
pecho, y un diablo que va detrás toca en la cabeza. Med. fig. . A la
pluma. P. bl. amarillento. 4.0 ap. Firmado. C. Card.

7093. Viejo arrodillado. — Fondo de paisaje. Apunte á la pluma. P. bl.
amarillento. 4.0 ap. Firmado. C. Card.

. <

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476 ¿atÁlóóo de dibujos

7094. Apuntes ligeros á la pluma. Se repite mucho una mujer sentada
. acariciando á un niño. P. ag. F. ap. Firmado. C. Card.

7095. Estupio de paAos y manos de media figura. Láp* n. y clarión.
P. gris. 4.0 Firmado. C. Card.

7096. Kstudios de paños para una figura echada. Aparte pies de la
misma. Láp. n.y clarión. P. gris. 4*°ap. Firmado. C. Card.

7097. Hombre sentado en el suelo. — Estudio del modelo. Ldp. n. y
clarión. P. gris. F. ap. Firmado. C. Card.

7098. Mujer arrodillada: delante una muchacha que le echa los bra-
zos al cuello: detrás una vieja consternada. Láp. n. y clarión. P. gris.
4.0 ap/ Abajo: Do natural Seqr.*J. C. Card.

7099. Dos hombres junto á una balaustrada, el uno señala á lo lejos.
Med. fig. Apunte ligero. Láp. n. P. bl. 4.0 ap. Firmado. C. Card.

7100. Modelo desnudo. — Un joven que extiende el brazo der. sobre un
muchacho igualmente desnudo. Aparte apunte de los pies y de una
mano. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An. (p.) 200. Al. (fd.) 253. Al
pie: Do natural Siqr.*J. C. Card.

Al dorso tanteada una figura de mujer.

7101. Mujer acostada, sobre la que vuelan tres amorcillos. Láp. r. y
clarión. P. gris. An. ...88... Al. 65. Firmado: Seqr* f e tnv.
C. Card.

7102. Dos figuras.— La una, coronada de laurel, señala un tablero
que sostienan entre las dos. Láp. n. y clarión. P. gris. 4.* m. Fir-
mado. C. Card.

7108. Busto de viejo.— Apunte para un retrato. Láp. n. y clarión.
P. gris azulado. An. (p.) 145. Al. (id.) Firmado. C. Card.

7104. Paisaje con figuras.— Casa rústica, pastorcitas, etc. A la pluma.
P. ag. An. 195. Al. 118. Firmado. C. Card.

PORTUGUESES 477

VIE1RA (Francisco): ,

Pintor y grabador muy aplaudido en su tiempo.— 1700 (?) — .1783.

7105. Un ciervo.— Láp. P. ag. An. (p.) 179. Al. (id.) 247. Firmado.
C. Card.

ANÓNIMOS

7106. Asunto desconocido. — Un joven arrodillado presenta un libro
abierto á un personaje que, coronado de laurel y con traza de Pro-
cónsul romano, está sentado sobre alto pedestal. A un lado de
éste una figura con casco y manto sostiene el escudo de Portugal;
al otro, otras figuras, una de las cuales, coranada, decorada con

un sol, señala el libro ó al que lo presenta. Fondo arquitectónico
con el obligado cortinaje, etc. Láp. r. P. ag. An. i83. Al. 267.

C. Madr.

Destrozado en parte el dibujo, qué es de escaso mérito, por haberlo re-

*

pasado una mano ignorante con tinta y con lápiz negro.

7107. Cartela decorativa. — Sobre ménsula ornamentada con otra
cartela. En la parte sup. escudo de armas en blanco, con niños
tenantes que cogen las cintas ondeantes que parte del carro. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 170. Al. 258.

7108. Trozo decorativo. — Medallón oval con cartela, ocupando el
centro de una especie de pedestal, que descansa sobre el zócalo
con tablero muy ornamentado. En el centro del medallón vaso
decorativo con (lores. Todo ello pesado y leo. A la pluma y tinta
de China. P. ag. An. 167. Al. 245.

7109. Tablero decorativo. — En la parte central vaso de asas serpen-
tinas, bajo un mascarón; á uno y otro lado roleos en forma de
esc, terminados en máscaras de faunos. Láp. r. P. ag. Fol. m.
C. Card.

7110. Portada con medallones para retratos.— Bajo un dosel cuyas
cortinas sostienen las columnas de Hércules, los escudos de España
y Portugal; por bajo, dos marcos ovales sobre un pedestal en el

478 CATÁLOGO DE DIBUJOS

que las figuras simbólicas de España y de América sirven de tenan-
tes á una cartela barroquísima. Todo ello encuadrado en un marco
del mismo estilo. Tinta de China. P. ag. 4.0 m. C. Card.

7111. Asunto desconocido. — Un Rey (acaso Alejandro) /quien perso-
najes orientales ofrecen diversos objetos.

7112. Ídem íd. — Un general griego ó romano (pudiera ser el mismo
Alejandro) al ir á montar á caballo, se vuelve á mirar á una ma-
trona que, acompañada y seguida de otras, parece que va á embar-
carse en un esquife.

7113. Ídem (d.— Muerte de un Rey. Está tendido en el lecho, al que
llegan dos mujeres con ademanes de dolor. A una y otra parte va-
rias figuras mostrando sentimiento. A la pluma. P. ag. An. 33o á
35o. Al... 120. C. Madr.

Los tres dibujos son de la misma mano. Parecen hechos para pinturas
de friso.

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SIGLO XIX

MARCHI (L ):

■

No encuentro noticias suyas. Por el apellido se creería italiano. Como
los dibujos nada tienen de italianos y sí mucho de portugueses, les doy
aquí lugar.

7114 á 7233. 120 trajes de Portugal pintados por Luis Marciii. —
Así dice la portada manuscrita. Son otros tantos dibujos ilumi-
nados á la aguada, firmados todos con lápiz por el autor y con
epígrafe al pie diciendo en castellano lo que representan. P. bl.
Fol. ap. Hol.

Excepto unos pocos en que hay carros, coches, grupos, etc., todo son
figuras aisladas de unos 100 á n5 milímetros de altura. Aunque artística-
mente valen poco, tienen carácter y se ve que hay gran fidelidad en los tra-
jes. Es colección curiosa y muy apreciable.

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ITALIANOS

V\0"B'

SIGLO XVI

AGUA (ó AQUA?) (Bernardino del):

Veneciano. Uno de los que vinieron i trabajar en El Escorial. Lo cita
Carducho y lo pone Ceán en su Diccionario llamándolo del Agua. Parece
que si fué nombre suyo sería del Aqua.

7234. Asunto desconocido.— Una mujer arrodillada presentad otra
que, con aspecto y traje Real, está sentada en un trono, una taza que
debería contener algo no muy bueno, á juzgar por la expresión de
la que la recibe. A la puerta del salón en que pasa la escena dan la
guardia dos demonios, trajeados á la romana y con sendas alabar-
das. En la parte ¡ni., con letra de la época del dibujo: De Bernar-
diño de el Agua. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 2o3.
Al. 293. C. Madr.

El dibujo es bonito y bien apuntado.

ALLEGRI (Antonio). Il Correggio:

Correggio (Parma).-— 1494.— 1534. *

7235. Trozo de la composición de la cúpula de la Catedral de
Parma.— La Virgen que, abiertos los brazos y sentada sobre nubes,
sube sostenida por Angeles niños. Son éstos los que aparecen en el
fresco, con leves variantes, y lo mismo la Virgen, en la que sólo
puede notarse alguna más sencillez en los paños y algo menos es-
corzada en general la figura. El dibujo, muy bello, hecho con lápiz
rojo en papel agarbanzado, aparece hoy confuso por haber bajado
mucho el lápiz y ensuciádose el papel en algunas partes. Algo de-
teriorado. An. 225. Al. 229. C. Madr.

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484 CATALOGO DI DIBUJOS

Magdalena (?). — Arrodillada, casi de perfil, apoyados los bra-
zos en una piedra y la mejilla en las manos, que tiene cruzadas.
Túnica y manto. Láp. r. P. ag. ose. An. 177. Al. 212. En la parte
inf. con letra del s. xvm. Córrege. Parece que efectivamente puede
ser suyo. C. Madr.

7287. . Dos figuras cuya actitud no se comprende bien; parece que la
una lleva á la otra á tuestas; pero la pierna escorzada de la segunda,
no encaja bien y las manos de la misma son descomunales. Están
apuntadas, sin embargo, muy de mano de maestro y tienen todo el
carácter de Correggio, cuyo nombre, escrito con lápiz posterior-
mente, se lee en la parte inf. Láp. n. P. ag. F. C. Madr.

AMERIGHI (Miguel Ángel). Miguel Ángel Caravaggio.
Caravaggio (Lombardla).— 1 569.— 1609.

7838. Jesús puesto en el sepulcro. — San Juan (?) sostiene por el torso
el divino cadáver; otro Santo Varón lo tiene cogido por las piernas;
ambas figuras á la parte izq.; detrás de ellas, la Virgen y Magda-
lena. Apunte ligero. Láp. r. P. ag. En la parte inf. con tinta: Ca-

revagio. An. 200. Al. 265, cortadas las puntas. C. Madr.
■ • ■ • • •

ARCIMBALDO(Josí):

Milán, 1 553. — i5q3.

7239. Paisana.— Lleva al hombro un palo, de cuyos extremos cuelgan
dos cestos y un ave; en la mano izq., una bolsa. A la pluma y tinta
de China. P. ag. ose. An. 180. Al. 254. Firmado en la parte inf:
Giuseppe Arcimbaldo mediolanensis /. C. Card.

ARPIÑO (Caballero de). V. Cesari (José).

BANDINELL1 (Baccio):

Florencia. — 1487.-1 559.

7340. Estudio de figura.— Modelo de hombre. Falto de extremos; de
pie, extendido el brazo der. Pierna izq., vista por detrás; la* misma
de perfil. Esta última láp. n., lo demás, á la pluma. P. ag. Ají. (p.
276. Al. (id.) 41 1. C. Card.

ITALIANOS S. XVI {85

7941. Estudio de figura. — Modelo. Palto de la cabeza; visto de perfil.
Brazo izquierdo. Otro ídem. Pierna der. extendida, [dem doblada.
Dos piernas de figura sentada. A la pluma. P. ag. A», (p.) 279.
Al. (id.) 413. C. Card.

En ambos dibujos, en la parte inf., con letra del s. xvi, Baccio
Bandinellí.

'7343. Estudio de desollado. — Torso con el brazo der. Láp. r.
P. ag. ose. An. (p.) 190. Al. (id.) 281. Aun lado, con letra del
s. xvii, Baccio Bandinellí. Deteriorado y falto de un ángulo,
C. Madr.

.7343. La coronación de espinas.— En el centro de la composición el
Salvador, al que un sayón, que está por detrás, le aprieta la corona
con un palo ó caña; otro, por delante, se dispone á hacer lo mismo;
otro sayón, de rodillas, le presenta la cana; á ja der., tres soldados;
á la izq., varias figuras, de espaldas la que está más en primer tér-
mino. En segundo, figuras subidas sobre los pedestales de las co-
lumnas, para ver la escena, judíos, etc. En la parte inf., con tinta
y letra deis, xvi, Baccho Bandineh. Láp. r. P. ag. An. 271. AI. 400.
C. Card.

La composición es indudablemente suya, y podrá serlo el dibujo; pero
éste no es original; está hecho de pintura ó cartón ya muy concluido;
acaso para grabar lámina: de ser asi bien pudo hacerlo el mismo Bsndi-
nelli.

BAP.BARELLI (Jorge), üiorgione:

Gastelfranco, 1478.— Vcnecia (?), 1S11.

7344. Santa Ana, la Viucen y dos Santos.— En el centro, en un tro-
no, Santa Ana, y delante de ella, sentada en el suelo, la Virgen
con el Niño. A la der., San Nicolás de Tolcntino; á la izq., San
Agustín (?), ambos arrodillados. En la parte superior cortinaje
simétrico que sostienen Angeles niños, A la pluma, sepia y algunos
toques de blanco. P. ag. ose. An. 180. Al. 202. C. Card.
Atribuido á Giorgione. Me parece muy dudoso.

BARBATELLI (Bernardo). Il Poccetti:

Florencia, 1S48.— 1611.— Discípulo de Ghtrlandajo-

486 CATÁLOGO DC DIBUJOS

7246. Fraile franciscano. — Vuelto hacia la der. La mano en el pecho;
en la izq., caído el brazo, un libro. Láp. n. P. ag. An. 128. Alt. 221:
Firmado: Poccetti j 1 (?). C. Card.

BAROCCIO (Federico). V. Fiori.
BASANO (Jacob). V. Ponte.

BECCAFUMI (Domingo). El Mecarino:

Siena, 1484.— 1549.— Mecarino era apodo de su padre por ser muy pe»
queño; Beccafumi el apellido de un sienes rico que lo protegió.

7246. Vulcano (?). — Completamente desnudo, sentado, teniendo entre
las piernas un yunque y en él un objeto sobre el que va á descargar
el martillo. A su der., un geniecillo con una especie de tirso (más
bien un chinesco); á su izq., otro mayor con un arco. A la pluma.
P. ag. An. (p.)... 170. Al. (id.) 297. C. Madr.

El dibujo es malo, y bien necesita para no relegarlo á la broza la
nota siguiente, que tiene escrita en la parte inf.: La famiglia dei Conti
Sparrocchi, patrona de Domenico Beccafumi, detto i l Mecarino, pittore del
secólo XVI, ne ritiene i cartoni originali del pavimento del la colear ale, ed
una serie di tocchi in penna, uno dei quali vien presentato al Til lustra
Cap.* (?) Madra\o da Pompeo Sparrocchi, á memoria di se e de la sua rí-
conoscen\a per le cortesl aten^ioni ricevute in Madrid nel Agosto 1834. Si
el Sr. Pompeo Sparrocchi no se engañó como un chino y con la mejor
voluntad del mundo ofreció galo por liebre á D. José Madrazo, que todo
podría ser, y este dibujillo fuera verdaderamente de mano dei Beccafumi,
habría que juzgarlo de la época en que, recién salido de la escuela de Peru-
gino,|estuvo en Roma y se empeñó en imitar á Rafael y el Antiguo. Después,
en Siena, dejándose de imitaciones serviles, se desarrolló con su genio y ca-
rácter propio, del que no hay asomo en este desdichado Vulcano.

BE RG A MASCO (El). V. Castello (Juan Bautista).

BORGOGNONE (Ambrosio):
Milán, i5oo...

7347. Asunción de la Virgen. — Esta, extendidos los brazos y la pierna
derecha; los Apóstoles, 12 cabezas, agrupados en torno del Sepul-

ITALIANOS S. XVI 487

eró, arrodillados los dos cuyas figuras se descubren enteras. A la
pluma, sobre tanteo de láp. n. P. ag. ose. An. 1 35. Al... 189. Al
pie, con lápiz, por Rosell: Borgognone.

BUONACCORS1 (Pietro). Perino del Vaga:

Florencia, i5oo á i5oi.— Roma, 1547. — Discípulo primero de Cerri, Ghir^
l anda jo y el Vaga, de quien tomó el nombre, y después de Rafael.

7248. Composición mitológica, ó más bien simbólica, alusiva acaso á la
sucesión de los días y las noches. A los lados de la composición dos
mancebos, sentado el uno y mirando á Apolo (?) que, en el Zodíaco,
aparece en la parte sup.; inclinado el otro y como desarrollando un
volumen; entre ambos, en la parte inf., echada en el suelo, Dia-
na. Detrás del mancebo sentado, un niño que sostiene un objeto
(acaso un áncora). Las figuras todas completamente desnudas. Al
pie, con letra del s. xvi: Orijinal de Perin del Vago fiorentin. A
la pluma. P. ag. An. 140... Al. 192. Deteriorado en los bordes y co-
rroído por la tinta en algunos puntos. C. Card.

Dibujo precioso, magistralmcntc compuesto y apuntado, que hace honor
al aventajado discípulo de Rafael.

7S49. Jarro ornado de esculturas. — En la panza medallones ovales
con figuras; una de hombre parece sostener la piquera. En el asa,
que sube volteando elegantemente, mascarón, frutas, cabeza de
serpiente, etc. Todo el vaso cubierto de rica ornamentación. Falta
el pie. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. ose. An. 145.
Al... 23/. En el fondo, con letra del s. xvi: De mano de Perin de el
Baga. Muy deteriorado. C. Card.

Bello dibujo.

7250. Motivos de decoración de grutescos.— Apuntes ligeros á la
pluma. P. ag. An. 192. Al. 267. En la parte baja, con letra del
s. xvii.— D. Pierino di vago. Al dorso otros apuntes de la misma
clase. C. Card.

488 CATÁLOGO DE DIBUJOS

BUONARROTI (Miguel Ángel):
Arezzo, 1474. — Roma, 1564.

7261. Figura del Juicio final.— Una de las principales, ó la princi-
pal, del grupo más bajo de la parte der. de la composición, en el
que están los escogidos, que suben apartándose de la tierra. La figura
esta, de hombre joven, está vuelto el torso hacia su der. y levan-
tada la cabeza; el brazo izq., único que se ve, doblado, y el pie
der., oculto por la pantorrilla izq. Láp. r. P. ag. An. 140. Al. 227.
C. Madr.

Dibujo precioso, admirablemente apuntado.

CALDARA (Polidoro). Polidoro Caravaggio:
Caravaggio (Milanesado), 149S (?). — 1543.

7253. Asunto antiguo para un friso.— En el centro un grupo de figu-
ras que oyen la arenga de un personaje que está sobre una grada á
la der. En el extremo opuesto de la composición, aislada, una mujer
de perfil. Láp. n. (?) con aguada de tinta de China y toques de
blanco en la figura que habla. P. gris verdoso ose. El dibujo, tan
bajo ya, que apenas se distingue. An. 392. Al. 1 36. Deteriorado y
roto por medio. C. Madr.

Parece que realmente es de Polidoro Caravaggio, al que se atribuye.

7253. Ídem. — Varios personajes, uno de ellos de rodillas, sostienen ó
sujetan á un niño que ofrece algo á otro personaje (acaso un sacer-
dote). A la izq. de éste, otro niño con un cofrecillo en las manos. A
la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 283. Al. 209. C. Madr.

Atribuido á Polidoro de Caravaggio. Dudoso.

CALIARI (Pablo). Pablo Veronés:
Verana, i53o. — Venecia, i588.

7254. El Centurión k los pies de Jesús. — Apunte para el cuadro que
existe en el Museo del Prado (núm. S28 del Catálogo de D. Pedro
Madrazo). Las cuatro figuras que forman el grupo del Centurión,
la del Salvador y la que está ú su der. en primer término, y

ITALIANOS S. XVI * 489

una ligerísima indicación de fondo arquitectónico. A ia pluma.
P. ag. An. 186. AI. n3. En la parte inf., por bajo de la figura que
está en primer término, la palabra negro, y más en el centro, coa
letra posterior, Verones. C. Card.

7255. Figuras del paje que sigue al Centurión y el soldado que está á
su izq. Apuntes ligeros; el de la primera á la pluma, el de la se-
segunda con láp. n. P. ag. An. (p.)... 117. Al. (id.) i35. C. Madr.

7256. La Virgen y tres Santos.— La Virgen, sentada sobre nubes,
sostiene con ambas manos al niño á su der. Dos Serafines le sos-
tienen las puntas del velo y dos Angeles niños están á los lados
sobre las nubes. Los tres Santos, que llenan la parte inf. de la com-
posición, el del centro es San Jerónimo, el de la der., sentado, San
Nicolás de Barí, y el de la izq., de pie, otro Obispo que no está ca-
racterizado. En el fondo, trozo de arquitectura. A la pluma sobre
tanteo de láp. n.; mancha ligera de tinta de China. P. gris azulado.
An. 176. Al. 3o6. En medio punto por la parte sup. C. Card.

CAMBIASO (Lucas). V. Cangiasi:

CANGIASI ó Cambiaso (Lucas). Luchetto:

Moneglia (Genova), 1537. — Escorial, 1 585. — Vino á España llamado para
pintar la bóveda del coro del Monasterio del Escorial en i583. Sus dibujos,
no escasos, porque era aficionado á hacerlos, son generalmente bellos, y al-
gunos magníficos. Por lo común á la pluma, que manejaba magistral -
mente, con mancha ligera de sepia.

1257. Adán y Eva.— Esta de pie, tiene en la mano der. una manzana,

1

que parece haber recibido de la serpiente, enroscada al tronco del
árbol, y en la izq., otra, que pone en la mano de Adán, el cual está
á su der., sentado en una piedra al pie del mismo árbol. A la pluma
sobre tanteo de láp. r.; mancha ligera de sepia. P. ag. An. 320.
Al. 447. C Card.

En la parte inf., con tinta antigua, aunque posterior al dibujo, un mo-
nograma compuesto al parecer de J. S. y A/. Será de algún posesor del
dibujo, porque éste, que es hermosísimo, es indudablemente de Luquetto.
Le falta uno de los ángulos inferiores y tiene alguna otra rotura; pero está
forrado de antiguo.

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49O CATALOGO DE DIBUJOS

7258. Kl sacrificio de Abrahán. — Este, en posición violenta y ama-
nerada, apoya la mano sobre la espalda de Isaac, tendido á su izq.r
y se vuelve hacia el Ángel que, apareciendo á su der., le sujeta el
brazo y le señala al cielo. En el iondo dos árboles. A la pluma, so-
bre un primer tanteo de láp. r. P. ag. An. 260. Al. 385. C. Card.

7250. Daniel en el lago de los leones. — Arrodillado» orando, juntas
las manos y levantada la cabeza. En torno, cuatro leones, dos á
cada lado, sentado el de primer término. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. An... 343. Al... i85. Cortados los ángulos del pa-
pel por uno de los lados. C. Madr.

7260. Adoración de los Santos Reyes.— En la parte der. de la com-
posición, sobre parte de un vano semicircular del muro en que tra-
taría de pintarse, unas gradas, y en lo alto la Virgen, sentada, sos-
teniendo con la mano izq. al Niño, que tiene en la falda. Detrás
San José. En lo parte izq. los tres Reyes, arrodillado el más viejo
entre los otros dos que están de pie. A la pluma sobre tanteo de
láp. n. P. ag. ose. An. 214. Al. 280. Deteriorado por la parte sup.
Cuadriculado. C. Madr.

7261. Degollación de San Juan Bautista.— El verdugo, que está en
el centro de la composición, pone la cabeza del Bautista en la
fuente que con ambas manos sostiene Salomé. Detrás de ésta, dos
sirvientes. A la der., un soldado (?), demasiado elegante para tal,
señala el cuerpo decapitado. Fondo arquitectórico con un patio,
arcada, etc. Láp. n. y á la pluma. P. ag. ose. An. 220. Al. 258. Cua-
driculado. C. Mqdr.

7262. La Virgen y San Francisco de Asís.— Este, arrodillado sobre
nubes, se dirige á la Virgen en actitud de interceder por el votante
que, con traje eclesiástico, aparece, también arrodillado, en primer
término. En la parte sup., la Virgen sentada con el Niño de pie á
su izq. en una bella Gloria, en la que Angeles niños cogidos de las
manos giran formando corona. El San Francisco y el votante tie -
nen en la mano filacteria y el segundo un tablero en cuyo reverso
está el monograma del autor. A la pluma con mancha de tinta de
China. P. ag. ose. An. 256. Al. 362. C. Card.

Precioso dibujo.

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ITALIANOS S. XVI 4$V

La tentación de San Francisco de Asís. — El Santo desnudo,,
echado en el suelo, en el que apoya la mano izq., extiende el brazo-
der., como rechazando al tentador, que se aparta extendiendo los
brazos. Fondo campestre. A la pluma con ligera aguada de tinta de
China. P. ag. ose. An. 275. Al. 397. Deteriorado por algunas par-
tes. C. Card.

No seria fácil reconocer el asunto si no estuviese repetido al dorso.
En éste aparece el Santo, más caracterizado el tipo, desnudo y tendido
como en la otra composición; pero en sentido inverso, de modo que apoya
en el suelo la mano der. y señala con la izq. El tentador, en vez de cuer-
nos, ostenta alas de murciélago. Fondo campestre y en él, en segundo
término, seis monotes con algo de figura humana, cuatro de ellos frente á
otro, en el que se marca bien que representa una mujer. Esto es lo que no
deja duda del asunto; es lo referido por Tomás Celano en su Vita secunda
de San Francisco, que tentado primero por capciosas palabras del mal es-
píritu y luego por fuego carnal, se desnudó, salió al huertecillo, se echó
sobre la nieve é hizo con ella unas siete bolas ó muñecos, diciendo: «Este
es tu mujer; estos dos, tus hijos; estas dos, tus hijas; ésta, la criada: éste,
el paje; anda, solázate con ellos y trabaja para mantenerlos; ¿esto no te
gusta? Pues sirve á un solo Dios.»

7264. La Magdalena. — Enteramente desnuda, echada en el suelo, apo-
yando ambos brazos en la piedra en que está recostada y la cabeza
en la mano der. Al lado una gran cruz y delante el vaso de perfu-
mes. El fondo es una gruta que abierta en el fondo deja ver parte de
las ruinas á que pertenece. A la pluma. P. ag. An. 367. AI. 23o.
Falto de un ángulo y restaurado por D. V. Carderera, á quien per-
teneció.

7266. Martirio de Santa Catalina.— La Santa, casi enteramente des-
nuda, de pie, en actitud movida, juntas las manos, sale de entre las-
dos enormes ruedas que la habían de despedazar y que han sido ro-
tas por virtud de lo Alto. A una y otra parte, en primer término,
en segundo y en el fondo, multitud de verdugos y gente que, ate-
morizados, huyen, caen por tierra, etc.

El dibujo, que debe ser de la primera época de Cangiaso, es her-
moso, apuntado con maestría y mucho fuego. Firmado Luca Can-
giasi. A la pluma, sobre tanteo de láp. r., con mancha de sepia..

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49a CATÁLOGO DE DIBUJOS

P, agí. Ari. 483. Al. 378. Con una rotura y cortado un ángulo.
C. Madr.

7266. Venus y Cupido. — Ella duerme echada sobre un paño y dos al-
mohadones al pie de un árbol; ¿1, á su der., de pie, haciéndole aire
con un abanico. En primer término, dos palomas. En el borde inl.
del papel escrito modernamente /„. Canbiaso. A la pluma con
aguada de tinta de China. P. ag. An. 277. Al. 206. C. Card.

'7267. Combate de Hércules.— Este, blandiendo la clava, tiene cogido
por el muslo á un jinete que le amenaza con una espada corva.
Siguen á éste otro golpe de jinetes, que avanzan como para cercar
á Hércules, detrás del cual, y á su der., se ven hombres muertos ó
puestos fuera de combate. La composición, apuntada con gran va-
lentía, debía de ser para algún friso. A la pluma. P. ag. ose. An. 763.
Al. 292. Muy deteriorado y falto de algunos trozos. Al dorso algu-
nos apuntes ligeros de figuras y la palabra: Canbiasio. C Madr.

*7266. La Justicia. — De pie, de frente; en la mano der., levantado
el brazo, la espada; en la izq., el sapo. Viste túnica ceñida y manto
anudado en el hombro, ambas cosas ondeantes. A los pies las ta-
blas de la Ley, libros y la balanza. En el borde inf. del papel:
Justitia. A la pluma, con ligerfsima aguada de sepia. P. ag. ose.
An. 244. Al. 433. C. Card.

Este bello dibujo pasó por manos de un mal dibujantillo del s. xvm que
lo ensució por el anverso y el reverso con apuntes suyos.

7269. Figura decorativa. — Matrona de pie, de frente, abiertos y ex-
tendidos los brazos. Viste túnica ceñida por los pechos y abierta
desde el muslo. A la pluma, con aguada de sepia. P. ag. ose.
An. 224. Al. 347. En el fondo la firma autógrafa (?). Lucas Can-
giaso. C. Card.

'7270. Ídem. — Guerrero ó Emperador romano coronado de laurel. Con
la mano izq. sostiene la cabeza; en la der. tiene cetro ó cosa pare-
cida. Relia figura, puesta y apuntada magistralmcntc, para una pe-
china ó espacio entre arquivoltas. A la pluma. P. ag. An. (p.) 190.
Al. (id.) 262. Cuadriculado. C. Madr.

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italianos s. xvi 493

CARACIOLI (Giovanni Btta). Llamado il Battistiblló:
Ñapóles, 1 58o. — 1645.

7271. Viejo con túnica y manto, de perfil; accionando camina hacia la~
der. A la pluma. P. ag. An. 74. Al. 90.

En el libro de dibujos llamado de Aniello Falcone.

CARAVAGGIO (Miguel Ángel). V. Amerighi.
CARAVAGGIO (Polidoro). V. Caldara.

CARDUCCI (Bartolomé):

Florencia, 1 56o.— El Pardo, 1608.— Vino á España con Federico Zueca ror
del que era discípulo, en 1 585. Trabajó en El Escorial y después en Madrid,.
Vaíladolid y El Pardo.

7272. La Inmaculada Concepción.— De pie sobre la media luna y la
serpiente; de frente, en actitud sencilla, juntas las manos, cogido el
manto bajo el brazo der. Nimbo de estrellas y aureola de rayos,
que comprende toda la figura. A la pluma. P. ag. Muy deteriorado
y falto de muchos trozos. Forrado de antiguo; en papel pegado en
la parte inf., escrito con tinta y letra del s. xvu, Carducho. An. 1 35.
Al. 254. C. Madr.

7273. Santa Familia. — La Virgen, en el centro, se inclina á mirar al
Niño, al que tiene en la falda dormido. A su der., Santa Ana, y á-
la izq., Santa Isabel con San Juan niño. Detrás de la Virgen San
José entre San Joaquín y Zacarías. Láp. n., tinta de China y blanco.
P. ag. ose. An. 190. Al. 247. Cuadriculado. Deteriorado y falto de

. un trozo en la parte inf. C. Madr.

El dibujo es bien flojo y dudoso á cuál de los dos Carduchos pertenezca.

7274. La Virgen del Rosario.— Sentada sobre nubes; el Niño sobre la
rodilla izq. Este da el Rosario á Santo Domingo de Guzmán y la

; Virgen á otro Santo, arrodillados ambos en primer término. En
segundo, á una y otra parte, grupos de Santos, Obispos, Reyes, etc.
Mancha de .amarillo, tinta de China y blanco. P. ag. osq. Cuadricu-

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.494 CATÁLOGO DK DIBUJOS

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lado. Forrado y en el papel del forro escrito con letra, que puede
ser del s. zvi: Barthoiome Carducci. An. i85. Al. 194. C. Madr.

'7275. San Juan Bautista.— De pie, de perfil, inclinado y juntas las
manos orando. Forado: árboles y un arroyo (?). Caracteriza la figura
el bordón rematado en cruz con filacteria. Láp. r. y mancha de car-
mín. P. ag. Cuadriculado. An. 190. Al. 26. Deteriorado y roto á
pesar de estar forrado ya de antiguo. C. Card.

'7276. San Valerio y San Vicente. — Este, con el traje de Diácono,
palma y libro en las manos, á la izq., delante de San Valerio, que
lleva el traje episcopal. A la pluma, con mancha ligera de tinta de
China. P. ag. ose. En el fondo un Carduc... que parece autógrafo.
Ap. 127. Al. 21 5. C. Madr.

'7277. San Vicente Mr. ante el tribunal de Daciano. — Esta escena
ocupa la parte izq. de la composición. En la de la der. se ve, en se-
gundo término, el entierro del Mártir, al que llevan en féretro des-
cubierto con acompañamiento de clero y cruz alzada, lo que hace
pensar si más bien que el entierro se ha intentado representar
alguna traslación del cuerpo. El dibujo está cortado por la parte
inf. como si la pintura hubiera de encajar sobre parte eje un arco;
pero por fragmentos de figura que quedan se ve que, en primer
término, se había dibujado una escena del martirio. A la pluma,
con mancha de sepia. P. ag. An. 307. Al... 1 35. Falto de dos trozos.
Cuadriculado. C. Cast.

Es dudosa la atribución de este dibujo; por el conjunto de la composi-
ción y, sobre todo, por la parte del entierro, me parece de B. Carduce i.

'7278. General romano que, sentado en el solio, entrega un asta á otro
que está arrodillado delante. A la dcr. del que está sentado, media
figura de un soldado; á la izq., otras dos. Láp. n., mancha de tinta
de China y toques de blanco. P. ag. ose. An. 170. Al. 212. Corta-
dos los ángulos. En la parte inf.; de Bartolomé Car ducho.
Podrá ser* pero aún más me parece de su hermano Vicente.

7279. Decoración para el techo de una capilla. — En el centro, espa-
cio circular, que se finge abierto, en el que aparece el Padre Eterno;
la bóveda dividida en cuatro compartimientos encerrados en mar-

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italianos s. xvi 49S

eos y franjas decorativas en los que hay escenas de la vida de una
Santa; en la parte correspondiente á las pechinas, cartelas con me-
dallones, y en ellas figuras. En el medio punto del testero déla ca-
pilla el Espíritu Santo y Angeles músicos. A la pluma, con ligerí-
sima mancha de sepia. P. ag. An. 293. Al. 494. C. Madr.
Parece que puede tenerse por de Bartolomé Carduci.

'7280. Ídem Id.— Semejante á la anterior, aunque más sencilla. La bó-
veda, al parecer cuadrada, dividida en cuatro compartimientos, de
los que sólo uno y las cartelas decorativas de los ángulos corres-
pondientes comprende el dibujo. En este compartimiento está San
Gregorio Papa, sentado sobre nubes entre dos Angeles niños. En
los medallones de las cartelas dos Santos Obispos. Láp. n., pluma
y mancha de sepia. P. ag. An. 397. Al. 267. C. Madr.

7281. Estudio de figura.— Fraile franciscano, visto casi de espaldas,
inclinado hacia la izq., levantando el brazo der. y mirando al cielo.
Láp. n. P. ag. En la parte inf., con tinta y letra del s. xv: Bartho-
lome Carduchi. Recortado muy irregularmente, forrado y remen-
dado en la misma época. Manchado. An... 275. Al... 420. C. Madr.

7282. Ídem íd. — Santo ó acaso un Apóstol. De frente, levantada la ca-
beza y brazo der., doblado el izq., sujetando el manto, que es la
única vestidura. El pie der. sobre una esfera. Láp. n. y mancha de
sepia. P. ag. ose. Cuadriculado. Muy deteriorado en la parte inf. y
en la sup. por el agua del mar. An. 275. Al. 456.

Parece de Bartolomé Carducci.

CARRACCI (Los):

Son seis, todos de la misma familia, y todos, excepto uno, de Bolonia.
£1 Principal, jefe de escuela y maestro de los demás, es Ludovico, 1 555-
1619. Con él comparten la fama los dos hermanos, primos y discípulos su-
yos. Anníbal, 1 560-1609, y Agustín, 1 557- 1602. Muy por bajo de estos tres,
y mucho menos conocidos, hay: Pablo, hermano de Ludovico y casi de los
mismos años; Francisco, hermano de Anníbal y de Agustín, 1595-1622, y
Antonio, hijo de Agustín, Venecia, i583-i8i8. Todos ellos fueron aficio-
na Jos á hacer dibujos y apuntes más órnenos concluidos, ya ala pluma, ya

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496 CATÁLOGO DE DIBUJOS

con lápiz rojo ó negro, etc., así que abundan en todas las colecciones de algu-
na importancia. No es difícil en general conocer los que pertenecen á los tres
primeros, Ludovico, Annibal y Agustín, de los que pueden atribuirse á los
otros tres; pero sí lo es en muchos casos determinar de cuál de los tres más
principales es un dibujo, sobre todo si es de Ludovico ó de Annibal. Pongo
aquí reunidos los que pueden tenerse por de los tres Carracas principales,
y en otro grupo los que pueden atribuirse á los Carraccis secundarios.

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CARACCI (Agustín):

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7283. La Virgen.— Sentada sobre trono de nubes, sostiene sobre las
rodillas al Niño, que, de pie, está en actitud de bendecir. Rodéalas
una gloria bellísima de Angeles niños que danzan y juegan. Por
bajo, más en segundo término, también sobre nubes, un coro de
elegantes Angeles músicos, uno de los cuales, tocando el órgano,
está en primer término. En la parte inf. se descubre un trozo de
paisaje. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 235. Al. 303.
C. Madr.

Bello dibujo que parece puede atribuirse á alguno de los Carracci, y
acaso más particularmente á Agustín.

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7284. Figura decorativa. — Mujer en postura algo violenta, doblados
el brazo y pierna izq., extendida lader. Parece apunte de alguna es-
cultura que decorara ángulo, dintel ó cosa tal de algún edificio.
Láp. n. y mancha de sepia. P. gris verdoso ose. An. (p.) 192.
Al. (id.) 286. Firmado en la parte inf: Agostino Caracci:
C. Madr.

7285. Caballo marchando al paso. — Visto de lado; sobre el lomo
echado un paño. Dibujo bastante concluido. Ldp. r. P. ag. En la
parte su p., á un lado, apunte muy ligero á la pluma de un caballo
que marcha, visto de frente; al otro, indicado y tachado un tanteo de
caballo, visto por detrás. An. (p.) 246. Al. (id.) 308. Firmado en la
parte inf. Agost. Caracci. C. Madr.

7286. Estudio de figura.— Hombre con túnica y manto, en el que está
envuelto, echado en el suelo, descansando la cabeza sobre el brazo

— ^1

ITALIANOS S. XVI 497

izq., oculto enteramente el rostro. Láp. n. y toque de clarión.
P. gris verdoso. An. (p.) 418. Al. (id.) 280. C. Madr.

Pudiera ser de Aguslin Caracci.

7287. Apuntes de figuras. — Dos Santos Varones (medias figuras)
sostienen el cuerpo del Salvador como para ponerlo en el sepulcro.
En el mismo papel, en otra dirección, mancebo de frente que se
inclina hacia la izq., y torso de hombre desnudo en actitud muy
movida. A la pluma, y el primer grupo con mancha de sepia.
P. gris yerdoso. An. (p.) 275. Al. 144. Roto y como corroído el
papel en alguna parte de las figuras del grupo. C. Madr.

Parece que este dibujo como el anterior puede atribuirse á Agustín
Caracci.

7288. Figura de hombre. — Recostado, visto de frente, levantada y es-
corzada la cabeza; cruzado por el pecho el brazo izq. Enteramente
desnudo. Aunque la actitud varia algo, recuerda mucho el Adán de
Miguel Ángel. En la parte inf., con tinta y, al parecer, autógrafo,
Agust.0 Caracci. Láp. n. P. ag. ose. A la espalda un torso á la plu-
ma. An. 219. Al... 178. C. Madr.

7289. Estudio de las piernas de una figura de hombre sentado, ó más
bien sostenido en sustentáculo alto. A la pluma, hecho detenida-
mente y con plumeada de grabador. P. ag. ose. En la parte baja,
con letra antigua: Agustino Caraci* An. 196. Al. 267. C. Madr.

7290. Ídem para la figura de un hombre caído, principalmente de las
piernas, que están en primer término dobladas y cruzados los pies.
Hecho con plumeada como el anterior. P. ag. ose. An. 146. Al. io5.
C. Madr.

CARACCI (Anníbal):

7291. Judit.— De pie y de frente, vuelve la cabeza para hablar con la

sierva que, á su izq., le presenta el saco. Detrás de Judit yace en

tierra el cuerpo de Holofernes. Láp. r. P. ag. An. 171. Al. 222.

C. Madr.

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498 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Este dibujo, indudablemente de A nnibal Caracci, como dice con letra
antigua en el papel en que está pegado, es algo extraño; está finamente
hecho, pero la extrema desnudez de las figuras y algo caricaturesco y muy
ajeno de la seriedad del asunto, que hay en ellas, no se explica bien.

7292. La Anunciación.— La Visitación. — Composiciones en medallones
ovales apaisados unidos. Apuntes ligeros á la pluma. P. ag. An. 98.
Al. (de ambos unidos) 134. C. Madr.

7293. La Virgen mostrando al Niño. — Este duerme reclinado en algo
á modo de lecho; la Virgen sostiene con ambas manos el paño que
lo cubría; detrás aparecen las cabezas de dos mujeres que se incli-
nan para ver al Niño. En el mismo papel otro apunte de estas dos
cabezas, y aparte, de la Virgen. Todo muy ligero y la figura de la
Virgen enmarañada, por haberla cambiado de posición. A la pluma,
sobre leve tanteo de láp. r. P. ag. An. 137. Al. 1 10. C. Madr.

7294. Santa Familia.— La Virgen sentada, vista de perfil, casi de es-
paldas, tiene el Niño en brazos y parece que atiende á lo que le dice
San Juanito, que está delante; detrás, San José, del que sólo se ve
el busto, desatinadamente apuntado, apoyado en el poyo en que
está sentada la Virgen. A la pluma. P. ag. An. (p.) 148. Al. 125.
C. Madr.

7295. La Oración del Huerto.— El Salvador, arrodillado, apoyando los
brazos sobre una peña; á la der., en primer término, un Ángel, de
perfil, sentado; entre él y el Salvador, otro que presenta él cáliz.
Apunte á la pluma. P. ag. An. 85. Al. 7b. C. Madr.

7296. Muerte de Ananías ó de Safira (?) parece que pudiera ser esto
la composición, porque en primer término casi se adivina que sos-
pesan un cuerpo humano, y en segundo se destacan varias figuras
que por el carácter y actitud pudieran bien ser los Apóstoles. A la
pluma. P. ag. An. 89. Al. 68. C. Madr.

7297. Jesús bajado de la Cruz.— Yace en tierra; á su der., un Ángel
niño, señala el Santo Cuerpo, cuyo brazo izq. sostiene un Ángel
mancebo. La Virgen, figura doble por los arrepentimientos, se in-

ITALIANOS S. XVI 499

clina hacia el cuerpo de su Divino Hijo. Primero la trazó más de
frente, extendidos los brazos; después, casi de perfil, inclinada y
cruzadas las manos. En el fondo, á la der., una figura, acaso Ángel,
con un cirio encendido. Primer rasguño de la composición. A la
pluma. P. amarillento ose. An. 26. Al. 173. En la parte baja: Ani-
bale Carraca. C. Madr.

'7298. Jesús bajado de la Cruz. — A la der., en primer término, el Cuer-
po del Salvador reclinado en tierra, al que Magdalena tiene cogida
y besa una mano. A la otra parte, un grupo (ormado por la Virgen,
sentada, dos figuras á sus lados que, arrodilladas, la consuelan y
otras dos, de pie, detrás. Primer apunte muy ligero. A la pluma.
P. ag. An. io3. Al. 78. C. Madr.

7299. Escena evangélica. — El Salvador de frente, extendido el brazo
izq. como señalando. Detrás una barca en que se distinguen cinco
figuras, dos de las cuales sostienen ó sujetan algo que pudiera ser
redes. Apunte enmarañado á la pluma. P. ag. An. ¡79. Al. i56.
C. Madr.

7300. Aparición de la Virgen á un Santo que está celebrando. Apunte
ligero á la pluma. En el mismo papel variantes mucho más peque-
ñas de ambas figuras. P. ag. An. (p.) 128. Al. i85. C. Madr.

7901. Apuntes para la figura de un Crucifijo. Cinco figuras; las cuatro
de frente, una más vuelta. A la pluma. P. ag. ose. An. (p.) 99.
Al. (id.) 1 3.2. C. Madr.

'7302. San Jerónimo. — Cubierto en parte con el manto, sentado, caído
el brazo izq. y apoyada en la mano der. la mejilla, vuelve la cabeza
hacia la izq. contemplando un Crucifijo grande que se alza en la
entrada de la gruta, destacándose en el fondo abierto. Láp. rojo.
P. ag. Kol. m. Maltratado en los bordes. Cuadriculado. En la parte
ini. con tinta y letra del s. xvi: Aníbal. C. Madr.

17303. Vjsión diE Santo Tomás de Aquino (?). — En la parte sup. una Glo-
ria, en la que aparece la Virgen con el Niño sentada en el centro de
un coro de Angeles músicos. Las nubes en que están éstos, sosteni-

50O CATÁLOGO DE DIBUJOS

das por Angeles niños, preciosamente apuntados. Toda esta parte
es mucho mejor que la inf. (aunque ambas indudablemente de la
misma mano), en la que en la grada próxima á un altar está arro-
dillado un Santo, que por el hábito puede ser dominico y por un
ceñidor, ajeno á todo hábito religioso, hace pensar si el personaje
será Santo Tomás de Aquino, en el que sin este leve indicio no po-
dría pensarse. En primer término un pobre echado en tierra, con
el que habla otro. En el fondo, un altar y trozos arquitectónicos.
A la pluma y sepia. P. ag. Cortado por medio, sin faltarle nada.
An. 405. Al. 5g6. C. Card.

El dibujo es muy de maestro, aunque poco feliz en la figura principal.
Parece de alguno de los Caraca, más- probablemente de Annibal.

7804. Santo Capuchino. — Elevado en éxtasis ante el altar en que oraba
arrodillado. En torno, gente que lo contempla admirada.. Entre ella,
en primer término, dos hombres, uno de rodillas y otro de pie, y
dos mujeres de rodillas con un niño que se echa en la falda de una
de ellas. A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. 182..
Al. 130. C. Madr.

7305. Asunto de la historia romana (?). — Un Emperador romano
manda sacar (?) ciertos objetos. El Emperador, de pie á la der.; un
paje le sostiene el manto; á su der., un General en actitud de sor-
presa; á su izq., un filósofo (?) pensativo. El que saca el objeto, está
medio arrodillado y muy inclinado. Detrás de él un soldado y 01ra
figura. En la parte inf. otro apunte muy pequeño de la figura incli-
nada. A la pluma. P. ag. An. 270. Al. 195. C. Madr.

7306. El mismo asunto.— Invertida y muy variada la composición, pero
con el General que muestra sorpresa y el soldado que impone silen-
cio (?). El que saca el objeto, de pie, aunque muy inclinado. A la
pluma sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 157. Al. 102. C. Madr.

7307. Ídem.— Cambiada totalmente la composición. El Emperador sen-
tado en silla curul, en solio. A su der., en primer término, el Gene-
ral sorprendido. En el fondo numerosas figuras que se agolpan á
ver el objeto. En estos dos últimos dibujos se ve claramente que el

ITALIANOS S. XVI 5oi

receptáculo de donde sacan el objeto es un saco ó costal. A la
pluma. P. ag. An. 175. Al. io5. C. Madr.

'7308. Venus.— Sentada sobre un alto del terreno, en el que se apoya
con la mano der., mira á un cupidillo que le está sacando una
espina del pie. A su der., otro cupidillo vuela para coger una de las
palomas, escapadas del carro. Fondo campestre. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. An. 312. Al. 236. En la parte inf.: Caracci.
C. Madr.

Bello dibujo.

7309. Ganimrdes escanciando néctar á Venus. — Esta, apoyada en la
rodilla de otra diosa (?), sostiene con la mano der. el calix en que
Ganimedes vierte el olímpico licor; en primer término, entre las
dos figuras principales, un cupidillo. Todos sobre nubes. Venus ca-
racterizada por las palomas. P. ag. An. 3o3. Al. 206. C. Card.

Bello dibujo magistralmente apuntado á la pluma.

7310. Ninfa que, vendados los ojos, se dirige hacia Diana. Esta, sen-
tada en el solio que forma un paño suspenso de los árboles. Un poco
detrás de la ninfa, otras dos que se solazan viéndola caminar á cie-
gas. Láp. r. P. ag. An. 207. Al. i65. C. Madr.

'7311. Asunto desconocido. — Un Obispo con hábitos pontificales y ro-
deado de sus ministros, se dirige á unos personajes, Rey y Reina (?),
arrodillados en el reclinatorio frente al altar. En primer término,
d una parte, figuras con alabardas. Apunte ligero. A la pluma.
P. ag. An. 147. Al. n5. C. Madr.

7312. Retrato de la madre de Annibal Caracci (?).— Cabeza de vieja,
horrible, que se tendría por caricatura. Láp. r. P. ag. An. 120.
Al. 1 38. En la parte inf. A. C, y por detrás: La Galanina, madre
de Anibale Caracci. C. Madr.

7.313. Cabeza de hombre. — Pelo corto y barba; de perfil, inclinada ha-
cia el espectador. Láp. r. P. ag. An. 1 35. Al. 157. Cortado un
ángulo. C. Madr.

502 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7314. Apunte de figura. — Busto de mujer; de trente, inclinada &
la izq. Extendido el brazo, sostiene en la mano algo indefinible; con
la der. se coge la falda. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. (p.) 187.
Al. (id.) 227. C. Madr.

7315. Apunte de dos figuras de la Disputa del Sacramento. Las dos,
que están en primer término, en el extremo de la composición, una
de pie, que señala al centro, y la otra, de que sólo se ve la mitad
sup., inclinada y apoyada en un plano. Láp. r. P. ag. An. (p.) i3o.
Al. (id.) 161. C. Madr.

Roto por medio.

7316. Pastor en actitud de adorar. De perfil, arrodillado con la pierna
izq.; con esta mano cogido un cesto que descansa en el suelo; con
la otra, se quita el sombrero. A la izq. un cordero; detrás del pastor
el perro. Apunte á la pluma. P. ag. An. (p.) 190. Ai. 21 1. C. Madr.

7317. Estudio de figura.— Hombre sentado, envuelto en un manto
que sólo deja descubiertas las manos, que apoya en los muslos.
Láp. f. En el fondo, á la pluma, una figura, no completa, que pa-
rece ser San Juan al pie de la Cruz. P. ag. An. (p.) 168. Al. (id.)
25o. C. Madr.

La figurita á la pluma se diría que era de Luis Caracci; la de lápiz parece
indudable de Anníbal.

7318. Ídem. — Una Santa (probablemente Santa Catalina). Sentada sobre
nubes, apoyando en ellas la mano izq., hacia cuyo lado se inclina.
EJn la der. la palma; envuelta toda en el manto. Láp. r. y clarión.
P. gris verdoso. An. (p.) 235. Al. (id.) 358. C. Madr.

7319. Ídem.— Mujer sentada, vuelta hacia su izq., que se inclina y ex-
tiende los brazos como para recibir ó sostener algo; sin duda el Niño,
porque parece apunte para una Virgen. Láp. n., y la parte del
pecho y brazos á la pluma. P. ag. (p.) 180. (AL id.) 256. C. Madr.

7320. Ídem.-— Hombre desnudo, echado en tierra, de espaldas, soste-
niéndose en los brazos, que tiene cruzados atrás. Láp. r. P. gris
azulado ose. An. (p.) 289. Al. (id.) 187. C. Madr.

ITALIANOS S. XVJ 5o3

7321. Estudio de figura. — Hombre sentado, inclinando el torso á la
der. y apoyando ambos brazos en un tablero que descansa sobre los
muslos. Láp. r. P. ag. An. (p.) 210. Al. (id.) 317. C. Madr.

7322. Ídem.— Ángel (?) de perfil, algo inclinado hacia la izq. Media
figura. Láp. r. P. ag. An. (p.) 161. Al. (id.) 186. C. Madr.

7323. Ídem. — Dos cabezas de mujer (ó más bien dos apuntes de la misma
cabeza). De perfil, tocada con un paño ó velo. Al lado, indicación
ligera de otro paño que cae sobre un hombro. Láp. r. P. ag. An.
(p.) 118. Al. (id.) 175. C. Madr.

7324. Enfermo echado en un carretón, que sospesa y empuja un hom-
bre. Grupo para la composición grande que hizo de San Roque cu-
rando enfermos, grabada después por varios y entre ellos por Lucas
Giordano. Láp. n. y algún toque de clarión. P. amarillento muy
ose. An. 1 5o. Al. 223. C. Madr.

7325. Cabeza de hombre. — Sin barba; pelo no muy largo, que el viento
lleva hacia atrás; expresión atenta algo ceñuda. De perfil. A la plu-
ma con ligera aguada de tinta de China. P. ag. An. 74. Al. 96. En
la parte inf. se lee, aunque cortado: Annibal. C. Madr.

7326. Un perro. — Echado, sujeto por una persona cuya mano aparece.
Bello apunte del natural. Láp. r. P. ag. ose. An. (p.) 223. Al. 160.
C. Madr.

7327. Decoración de la bóveda de una iglesia. — En la parte central
gran composición decorativa que representa la coronación de la
Virgen; en la lateral correspondiente al arranque de la bóveda,
pilastrones con cariátides, ventanas, lu netos, etc., todo cubierto de
ornamentación. La composición central, indicada toda; de la parte
de ornamentación arquitectónica sólo lo correspondiente á un lado.
A la pluma con aguadas de sepia. P. ag. C. Card. Fol. d. ap.

7328. Decoración para la bóveda de una capilla. — En la parte central
gran espacio curvilíneo y en él la Coronación de la Virgen, com-

504 CATÁLOGO DE DIBUJOS

posición decorativa con grupos de Angeles, etc. Parte lateral sup.
del muro é inf. de la bóveda, con cuatro ventanas, cuyas jam-
bas, lunetos, entrepaños, etc., muestran diversa ornamentación. El
efecto es muy rico. A la pluma. P. ag. An. 478. Al. 3 10. C. Card.

7329. Motivo de decoración para un techo.-— Dos geniecillos, sobre
nubes el uno y en el espacio el otro, sostienen una banda on-
deante. Á la pluma con aguada de tinta de China. P. ag. An. 172.
Al. 1 33. C. Madr.

7330. Portada decorativa. — Sólo una mitad. Columna y cornisamento
dórico de capricho. Frontón cortado sobre el que hay dos genieci-
llos; busto de alto relieve en la enjuta. En el gran vano central com-
posición bucólica. Láp. r. P. ag. An. (p.) 199. Al. (fd.) 377. Man-
chado y algo roto en la parte inferior. En ella la firma autógrafa:
Anibale Caracci. C. Madr.

7331. Paisaje. — Orillas de un río con árboles grandes, por entre los
que se ve, en segundo término, un puente de dos ojos, casas, coli-
nas, etc. En primer término un hombre desnudo echado sobre el
ribazo, y á su lado un perro. Láp. r. P. ag. An. aS6. Al. 190.
C. Madr.

7332. .Tapias sobre las que descuellan algunos árboles y el palacio de
una villa. Láp. r. P. ag. An. 187. Al. 125. C. Madr.

CARACCI (Lubovico).

7333. Agar.— Sentada al pie de un árbol, apoyada la mejilla en la
mano der., llorando. A su izq., en el suelo, enteramente desnudo,
Ismael. Ambas figuras están completamente descaracterizadas; pa-
rece, sin embargo, que este es el asunto. Apunte ligero á la pluma
sobre un tanteo de láp. P. ag. An. (p.) 193. Al. (id.) 249. Al dorso
dos figuras ligeramente indicadas con láp. r. C. Madr.

7334. Reconciliación de Esaij con Jacob (?).— Jacob arrodillado. Esaú
se inclina á abrazarle; detrás otras figuras.

ITALIANOS S. XVI 5o5

Por bajo otro apunte del mismo asunto. Jacob se inclina pro-
fundamente; Esaú, inclinado también, como para levantarlo. A los
lados, más en segundo término, dos figuras, una de las cuales señala
á lo lejos. Apuntes ligeros. Láp. r. P. ag. An. 1 35. Al. 200. C. Madr.

7335. Adoración de los pastores. — Tres de éstos, medias figuras, de
perfil, junto á un poste ó madero que los separa del Niño reclinado,
de frente, en el pesebre y hacia el que se inclina la Virgen en acti-
tud de adoración. Sobre el Niño se ve un muchacho, que también
adora, y sobre los tres pastores otra cabeza. Detrás de la Virgen, y
algo separado, el busto de San José y la cabeza del buey (?). A la
pluma. P. ag. An. 164. Al. 80. Firmado en la parte inf. L. Caracci.
C. Madr.

Pintó el cuadro y grabó al aguafuerte esta composición.

7336. Ídem. — En el centro, el Niño dormido en el pesebre y sostenido
por la Virgen, que se vuelve é inclina hacia la izq., como dirigién-
dose á una mujer arrodillada que se ve de espaldas en primer tér-
mino; al mismo lado otra que señala. A la der., otra sentada en
el suelo, que sujeta con la mano un ánfora, y más en segundo tér-
mino, otra que da un envoltorio á otra figura. Apunte á la pluma
muy ligero. P. ag. An. 188. Al. if)5. C. Madr.

7337. Adoración de los Santos Reyes.— La Virgen, sentada sobre
gradas, algo vuelta é inclinada á la izq., con cuya mano sostiene al
Niño, que tiende los brazos al más viejo de los Reyes, que, entera-
mente de perfil, está arrodillado é inclinado. Detrás de él el segundo
Rey, medio arrodillado, se vuelve como para tomar algo que un
servidor le presenta. El otro Rey, más en primer término, de pie y
volviendo la cabeza al espectador. Detrás de la Virgen, San José.
Fondo arquitectónico apenas indicado. En la parte inf. tanteo muy
pequeño de un grupo de dos de los Reyes. Apunte ligero á la pluma.
P. ag. An. 274. Al. 198. C. Madr.

7338. Apuntes para la figura de la Virgen en la Adoración de los San-
tos Reyes. Cuatro figuras y la cabeza de otra. Todas vueltas hacia
su izq., la una derecha, las otras más ó menos inclinadas. A la plu-
ma. P. ag. An. 2i5. Al. 125. C. Madr.

5o6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7339 á 7342. El hijo pródigo.- -Cuatro composiciones en dos papeles:

i.A El padre, sentado junto á la mesa en que está el dinero, mues-
tra éste al hijo, el cual señala el caballo en que va á partir. En el
fondo otras figuras. Al dorso la

2.a Despedida del hijo pródigo: Se dirige hacia el caballo, en que
dos servidores van á acomodar el dinero. El padre y el hermano
del pródigo le despiden; detrás la madre, sentada, y otras dos figuras.

3.a Repetición con variantes de la composición primera. El padre
en ésta, tiene actitud más reposada y expresión más triste; el hijo-
recoge el dinero. Al dorso la

4.a El hijo pródigo guardando puercos. Sentado entre peñas, pen-
sativo y con la vara en la mano izq. A la pluma. P-. ag 1 85

Al... 124... C. Madr.

Este último es el mejor de los cuatro dibujos y el que no deja duda de
que es de Caracci; á no ser por él no podrían atribuírsele los otros; pero
indudablemente son todos de una mano.

7343. La flagelación. — El Salvador, atado á una columna muy baja,
caído é inclinado á la der. A este lado un verdugo que lo tiene co-
gido por los cabellos y levanta el azote. A la izq. otros dos verdugos,
uno de los cuales se baja á coger algo del suelo. Láp. r. P. ag. An.
268. Al. 200. C. iMadr.

7344. El Descendimiento. — Dos de los Santos Varones sostienen ea
una sábana el cuerpo del Señor; el tercero, subido aún en la esca-
lera, lo tiene cogido por el brazo izq. En el ángulo, en primer tér-
mino, la Virgen caída en tierra y rodeada por las Santas mujeres.
Primer apunte para el cuadro, hecho ligeramente pero con mucho
espíritu. A la pluma. P. ag. ose. An. 212. Al. 307. C. Madr.

7345. La Virgen de la composición anterior. Caída; reclinada en el
regazo de una de las santas Mujeres, acaso Magdalena, que está
arrodillada, vista de perfil, levantada la cabeza y el brazo der. Es-
tudio hecho ligeramente, pero viendo el natural; tanteado con
láp. r. y repasado á la pluma. P. ag. Firmado: Ludovico Car. Falta,
uno de los ángulos del papel. An. 575. A). 33o. C. Madr.

7346. La Virgen. — De pie, vuelta hacia la izq., levantada la cabeza y
extendidos los brazos. An. 96. Al. i5o.

ITALIANOS S. XVI Soj

7347. San Juan. — De pie, vuelto á la der., levantada la cabeza y cru-
zadas las manos. An. 96. Al. 1 53.

Ambas figuras, compañeras para estar á los lados de un Cruci-
fijo, á la pluma con mancha de sepia. P. ag. ose. C. Madr.

7348. Virgen de los Dolores.— De pie, de trente, extendido el brazo-
der. y en la mano izq. un paño. Indicadas las siete espadas clavadas
en el pecho. Apunte á la pluma. P. ag. An. (p.) 204. Al. (id.) 245.
Al dorso dos cabezas y un motivo de ornamentación, también á la
pluma. C. Madr.

7349. San Ambrosio, San Francisco de Asís y San Carlos Borro-
meo. — Este, cuya fisonomía se reconoce bien y que acaso sólo estaría
beatificado cuando se trató de hacer este cuadro, está arrodillado en
primer firmino; en el centro San Ambrosio con ornamentos epis-
copales, vuelve la cabeza para mirar á San Carlos. San Francisco,
medio arrodillado, delante y á la der. de San Ambrosio. Fondo-
campestre. Apunte ligero á la pluma con leve aguada de tinta de
China. P. ag. An. 149. Al. 2o3. En la parte inf., con letra de la
época: lud.co Carraca, y por cima un sello muy pequeño de colec-
cionista. C. Madr.

1

7350. Los Santas franciscanas. — Arrodilladas sobre nubes. En la
parte sup., Gloria con el Espíritu Santo, del que parten rayos que
tocan á ambas Santas. A la pluma con mancha de tinta de China.
P. ag. An. 179. Al. 245. C. Madr.

7351. La Cena. — Apunte ligero á la pluma, como para predella de un.
retablo. Espacio rectangular, cortados en curva los ángulos. An.
147. Al. 45. Está en un ángulo del papel; en la parte baja de éste
grupo de Angeles niños entre nubes. C. Madr.

7352. Santo arrodillado. (Probablemente Santo Domingo de Guz-
mán.)— Repetida tres veces la figura con variantes. En la parte sup.
del papel la Virgen con el Niño. Apunte ligero para algún cuadro
de la Virgen, apareciendo y dando el rosario á Santo Domingo. A
la pluma. P. bl. amarillento. An. (p.) i35. Al (id.) 172. C. Madr.

5o8 CATALOGO DE DIBUJOS

7353. Martirio de un Santo. — Viste traje sacerdotal. Atado de pies y
manos, lo arrojan en un pozo dos verdugos. En el mismo papel
apunte de dos niños. A la pluma. P. bl. amarillento. An. (p.) 167.
Al. (íd.) 160. C. Madr.

7354. Alejandro cediendo Campaspe á Apeles. — Este retratando á
Campaspe en forma de Diana. Alejandro, de pie á la der., habla al
pintor señalando al modelo. De la otra parte una mujer, á la que
sorprende ó admira lo pintado, y un perro. A la pluma. P. ag. An.
208. Al. 270. C. Madr.

'7355. Lucrecia. — Sentada, en el centro de la composición, se hunde el
puñal en el pecho. A su der. Colatino corre á ella para impedirlo;
al mismo lado, en primer término, un personaje sentado; á la izq.t
otro d^pie, consternado. Láp. r. P. ag. An. 273. Al. 187. C. Madr.

7356. Ídem. — La misma composición con variantes. El personaje de
primer término no está sentado, sino de pie. A la pluma ó láp. n.
P. ag. An. 260. Al. 193. Al dorso apuntes de puños con láp. n. y
una figurilla con láp. r. C. Madr.

'7357. Ídem.— El personaje de «primer término, sentado. Lucrecia se
inclina hacia la izq. y está sostenida por el mismo lado por Colatino.
Sin concluir. La figura de primer término más hecha; las otras lige-
ramente indicadas. Láp. n. P. ag. An. 260. Al. 200. C. Madr.

7358. Combate de los Horacios y los Curiacios. — A la izq. de la com-
posición uno caído y otro sobre él; á la der., uno de ellos, visto de
espaldas, corre, los otros en el centro. Apunte ligero. Láp. r. P. ag.
An. 248. Al. 188. C. Madr.

"7359. La generosidad de Publio Cornelio Escipión. — Este, en el cen-
tro de la composición, sentado en silla curul y visto casi de perfil,
en actitud de entregar á Alucio, que avanza por la izq., su prome-
tida, que está á la der. de Escipión. A una y otra parte figuras agru-
padas. A la pluma sobre tanteo de láp. r. P. bl. amarillento. An.
J227. Al. 175. C Madr.

ITALIANOS S. XVI 5CK)

7360. La generosidad de Puplio Cornelio Escipión. — Escipión más de
frente; detrás de la silla dos personajes. Alucio, que llegándose al
solio proconsular por delante, se vería casi de espaldas, está apenas
indicado con láp. n.; lo demás de la composición á la pluma. P. bl.
amarillento. An. (p.) 194. Al. (id.) 170. C. Madr.

7361. Ídem. — Disposición de los personajes parecida á la del dibujo-
anterior. El solio proconsular entre columnas. A la pluma, con
mancha de tinta de China y de sepia. P. bl. amarillento. An. 173...

Al. i35... C. Madr.

•

7362. Ídem. — Escipión, casi de frente, volviéndose hacia la der., por
donde avanza Alucio, al que muestra su prometida, que está á la.
parte izq. Apunte á la pluma. P. bl. amarillento. An. 154. Al. u5.
C. Madr.

7363. Un Papa (Clemente VII ?) dirigiéndose á tres matronas (?) que
escriben, les señala una escena confusa en la que, por haber gente
que yace en tierra como muerta, y por una gran rueda, pudiera
creerse cosa relativa á Santa Catalina. En otra parte del papel un
Papa ú Obispo, sentado, bendice ó da una Cruz patriarcal á un per-
sonaje arrodillado ante él. Apuntes ó más bien rasguños á la pluma.
P. ag. En la parte inf. firmado: L. Caraca. An. 177. Al. i3o.
C. Madr.

7364. Asunto desconocido. — General romano sentado, ante el que se
inclina una figura indicada á medias; detrás de ésta, otras dos, y en
la parte inf. del papel dos apuntes más, hechos de la cabeza del ro-
mano sentado y dos tanteos al láp. de otras figuras. La principal y
las cabezas de las otras á la pluma; el resto, láp. n. P. ag. An. 268.
Al. 200. C. Madr.

7365. Ídem.— En el centro, mujer joven, con turbante y túnica ceñi-
da, que en actitud movida y abiertos los brazos, avanza; á los lados,
apuntes ligeros de figuras de matronas; todo con láp. n. Al extremo
otra matrona ó reina de frente, inclinada á la der. Esta, dos apun-
tes para su cabeza y algún otro trozo menudo, á la pluma. ÍF. ag.
An. 273. Al. 200. C Madr.

5lO CATÁLOGO DE DIBUJOS

i

'7366. Personaje desnuco, que por ser alado y tener junto á sí un reloj
de arena, pudiera creerse el Tiempo. Está echado en el suelo y tie-
ne en ambas manos varillas que no se sabe bien que son. Con una
de ellas parece que está mirando. A su izq. otra figura igualmente
sentada en el suelo. Fondo campestre. A la pluma. P. ag. An. i85.
Al. 137. Por bajo, con letra antigua: Lodovico Caracci. C. Madr.

Es sin duda suyo.

"7367. Hombre visto de espaldas, que camina muy inclinado hacia ade-
lante y extendidos los brazos. Al lado otro de frente que camina en
actitud violenta. Al pie de éste, dos ó tres caídos en tierra. Apunté
á la pluma. P. ag. cortado irregularmente en uno de los ángulos
superiores. An. 180. Al. 145.

"7368. Cabeza de viejo. — De perfil; barba y pelo encrespado por la
nuca. A la pluma. P. bl. amarillento. An. (p.) 80. Al. (id.). 100.
C. Madr.

"7369. Tres cabezas agrupadas. — La central, coronada de laurel, acaso
quiera ser Dante; las tres tienen ciertas reminiscencias rafaelescas
harto desfiguradas. A la pluma. P. ag. An, (p.) 170. Al. i35.
C. Madr.

'7370. El Laterano.— Vista lateral; parte de la cabecera de la Basílica,
con las dos torres, parte del palacio, cubierta del Baptisterio, indi-
cado el obelisco, etc. En primer término un pastor sentado sobre un
burro. Paisaje sin concluir. A la pluma. P. ag. An. 3a3. Al. 212.
'C. Madr.

"7371. Trozo de kondo arquitectónico; por bajo otro más pequeño.
Al lado un ánfora. Esta láp. n.; lo demás apuntes ligeros á la plu-
ma. P. ag. An. 2o3. Al. 108. C. Madr.

-CARACCI (Los).

Los dibujos siguientes, inferiores, aunque con carácter de los Caracci,
pueden atribuirse casi todos al Pablo, Francisco ó Antonio.

ITALIANOS S. XVI 5 1 1

7372. Santa Familia. — La Virgen, de pie, sostiene al Niño, de pie tam-
bién, sobre algo apenas indicado; detrás, busto de otra figura. Esto á
la pluma sobre tanteo de láp. n. Con este, por bajo, un apunte muy
ligero de una composición más completa, en que está la Virgen
sentada y otras figuras reverenciando al Niño. P. bl. amarillento.
An.(p:)8g. Al. (id.) 197. C. Madr.

7373. Martirio de San Andrés.— El Santo en el aspa. Frente á él un
grupo de cuatro personas: un hombre, apoyado en un palo; una
mujer, y dos con cierta traza de filósofos. En primer término, otra
mujer con un niño sentada en el suelo. Apunte ligero. Láp. n.
P. ag. An. (p.) 177. Al. (id.) 253. C. Madr.

7374. La Oración djcl Huerto.— El Salvador, de frente, arrodillado y
abiertos los brazos, mira al Ángel que desciende y le presenta el Cá-
liz señalando el cielo. Detrás, y algoá la izq., en segundo término,
los tres Apóstoles. En el fondo dos árboles. A la pluma sobre man-
cha de sepia. P. ag. An. 160. Al. 98. C. Madr.

7375. Jesús puesto en el sepulcro.— Visto de frente. Dos Santos Va-
rones lo sostienen por la parte sup. del cuerpo y otro por las pier-
nas. En el fondo, la Virgen, Magdalena y otra ú otras figuras que
tienen hachas encendidas. A la pluma con mancha de tinta de Chi-
na. P. ag. Ovalo. An. 101. Al. 141. C. Madr.

■

7376. La Resurrección.-— El Salvador, de frente, sale del sepulcro en el
que aún tiene la pierna der. A este lado un guardia, de espaldas; á
la izq., tres, espantados y caído en tierra el de primer término. A la
pluma. P. ag. An. 117. Al. i56. C. Madr.

73^7. La Visitación. — La Virgen y Santa Isabel cogidas de las manos;
detrás de la Santa, que baja apresuradamente las gradas del pórtico
de su casa, Zacarías, que sale de ella; detrás de la Virgen dos figu-
ras, una de las cuales, que acaso en la intención del autor fuera
San José, se vuelve hacia dos criados que se ocupan de las maletas,
sacos, etc. Láp. r. P. ag. An. 273. Al. 198. C. Madr.
La composición «s desatinada y el dibujo malo.

5l2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7378. Santa Familia.— En el centro de la composición, la Virgen sen-
tada en el suelo y con un libro en la mano izq., se vuelve á mirar
al Niño, que juega con San Juanito (más bien parece que riñen). A
la der. de la Virgen, en el extremo de la composición, San José,
sentado también en el suelo, duerme ó descansa. Láp. r. P. ag.
An. 273. Al. 200. C. Madr.

7379. Jesús muerto sostenido por la Virgen. — Esta, sentada y apo-
yado el brazo izq. en un cuerpo rectilíneo, mira, con acción un
tanto dramática, el rostro del Salvador, y lo mismo hacen San
Francisco de Asís, á la der., y Magdalena, de pie, á la izq. A los
lados de la parte inf. del sagrado cuerpo, dos Angeles niños. A la
pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. i38. Al. 20 5. C. Card.

7380. Negación de San Pedro.— El Santo, con la mano der. en el
pecho, se echa un poco atrás del hornillo que está en el centro del
grupo, á su der., uno de los asistentes le coge el brazo; más allá la
criada que lo señala; á la otra parte un soldado sentado ay otro de
pie. A la pluma. P. bl. An, (p.) 108. Al. 1 53. C. Madr.

7381. Santa Familia. — La Virgen sentada y vuelta hacia su izq. tiene
en la falda al Niño, que tiende los brazos á Santa Ana (?), arrodi-
llada delante. Detrás San José y un Ángel. A la pluma sobre tanteo
de láp. Al lado, con sólo éste, parte de la figura de la Virgen, va-
riada y en mayor tamaño. P. bl. An. (p.) 168. Al. (id.) i3i. C.
Madr.

7382. Dos pastores.— Uno de ellos cruzadas las manos en acto de ado-
ración. Medias ñgs. Láp. r. P. ag. An. m. Al. 180. C. Madr.

7383. Figuras para una composición de la Natividad de la Virgen.-—
Una mujer sentada tiene á la recién nacida en la falda y extiende
el brazo para coger algo que otras dos mujeres le presentan en una
bandeja; en el fondo, otrajmujer, é indicado apenas, el lecho de Santa
Ana. Láp. n. P. bl. . amarillento. An. (p.) 170. Al. (id.) 2d5.
C. Madr.

7384. San Cayetano (?) curando á una posesa. — Está echada en el
suelo, sostenida por un joven; detrás de ella el Santo y en torno

ITALIANOS S. XVI 5l3

varias figuras entre ellas un muchacho que parece también poseso.
En segundo término, el Santo (?), con un libro entre las manos,
confiere con otros tres sacerdotes. A la pluma. P. bl. amarillento.
An. 148. Al. 2i5. C. Madr.

7385. Santo predicando (San Cayetano). — En el auditorio, en primer
término, á una parte, un hombre sentado que vuelve la cabeza; á la
otra, otro de pie con un niño de la mano. Por una ventana ó aber-
tura del fondo se ve un puente y en él un hombre con el que habla
otro metido en el río. A la pluma. P. bl. amarillento. An. 1 57.
Al. 214. C. Madr.

7386. Personajes eclesiásticos arrodillados á los lados de un altar. —
Tres, agrupados en primer término; uno, á la otra parte. Láp. r.
P. ag. An. 184. Al. 192. C. Madr.

7387. Cabeza de viejo.-— De perfil. Barba larga, tocado compuesto de
frontal alto y velo. Repetida la misma cabeza ó más bien copiada
torpemente. Láp. r. P. ag. An. i55. Al. i38. C. Madr.

7388. Herminia encuentra al pastor. (Jerusalén libertada.) — Ella, con
traje de guerrero, llevando del diestro el caballo, se vuelve é inclina
hacia el pastor, que está sentado sujetando con la manoizq. la cesta
que tejía; á su der. tres niños y otro más lejos que sale por la puerta
del albergue. Fondo campestre. A la pluma. P. bl. amarillento.
An. (p.) 271. Al. (id.) ig3. C. Madr.

7389. La misma composición con variantes. — En el mismo papel apun-
tes pequeños para las mismas figuras. A la pluma. P. ag. An.(p.)
193. Al. (id.) 1 3o. C. Madr.

7390. Venus.— Recostada en su carro formado por la concha y tirado
por palomas. En él el Amor de pie apoyado en el muslo izq. de Ve-
nus. En el aire un Oupidillo disparando una flecha. Composición
trazada en un espacio curvilíneo como para centro de un techo. Por
bajo, variante del grupo en la que el Amor está casi oculto por el
cuerpo de Venus. A la pluma y algo láp. n. P. bl. amarillento.

An. 192. Al. 233. C. Madr.

33

5 ¡4 catálogo de dibujos

7391. Asunto mitológico (?). — Joven que, con expresión de tristeza y
desaliento, está apoyado en su lanza. A su der. una ninfa se dirige
á otra que, con aspecto de portadora de malas nuevas, avanza por
la izq. Fondo campestre. A la pluma, con mancha de sepia. P. bl.
amarillento. An. 148. Al. 204. C. Madr.

7392. Asunto simbólico desconocido.— En primer término dos viejos,
uno de los cuales tiene una esfera y un libro abierto, y el otro pa-
rece sacar algo del río á cuya margen están. Detrás un hombre con
traje del siglo xvu y otra figura. A la otra parte, en el mismo río,
un grupo de ellas, en el que se distingue uno que arrebata violenta-
mente á una mujer. A la pluma. P. bl. An. (p.) 166. Al. (id.) 190.
C. Madr.

7393. Asunto desconocido. — Una diosa que aparece sobre nubes de-
tiene aun guerrero que desenvaina la espada para matar (?) á una
mujer. A la pluma. P. bl. amarillento. An. 117. Al. i3g. C. Madr.

7394. Paisaje marítimo.— En primer término dos árboles altos, á cuyo
pie hay varios hombres que hablan con los que tripulan una barca.
En segundo término, edificios, barcos, etc. A la pluma. P. ag.
An. 192. Al. 216. C. Madr.

7395. Apuntes de figuras. — Hombre, de frente, terciado el manto ó
capa y apoyado con ambas manos en un palo. La misma con va-
riantes. Por cima otros apuntes más pequeños de la misma figura,
de algunas que se agrupan con ella y de una cabeza pequeña.
A la pluma y una con mancha de tinta de China. P. ag. An. (p.)
141. Al. 2o5. C. Madr.

7396. Ídem. — Soldados romanos en actitud de pelear. Cuatro figuras
de cuerpo entero y dos bustos. A la pluma. P. bl. amarillento.
An. (p.) 1 38. Al. (id.) 207. C. Madr.

7397. Cabeza de Cardenal. — Copia muy concluida de la Disputa del
Sacramento. Láp. r. P. ag. An. 190. Al. 254. C. Madr.

ITALIANOS S. XVI 5l5

7398. Cabezas de niño. — Dos, la una, levantada é inclinada á la izq.; la
otra, á la der. Láp. r. P. ag. An. 120. Al. 171. C. Madr.

7399. Busto dk niño. — Al lado su reporte. Láp. r. P. ag. An. 190.
Al. 134. C. Madr.

7400. Dos cabezas. — De viejos. La una de perñl y la otra muy vuelta.
Apunte. Láp. r. P. ag. An. i32. Al. 108. C. Madr.

7401. Tres hombres. — El uno de perfil, los otros dos de espaldas. Los
tres con palas ó azadones, trabajando los dos últimos y descansando
el primero. Apuntes ligeros. Láp. n. P. ag. An. ibj. Al. io5.
C. Madr.

*

CARRUCCI (Jacobo). El Pontormo:
Poniormo, 1493. — 1558.

7402. La Inmaculada Concepción. — De pie sobre la media luna aislada;
las manos sobre el pecho. A cada lado un Ángel niño orante, me-
dias figuras, que forman los extremos de un semicírculo glorioso.
Fondo de resplandores. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag.
Deteriorado y forrado en el s. xvn ó xvm. En el papel del forro, por
detrás: Giacomo da Poniormo. An. 178. Al. 239. C. Madr.

CASOLANI (Alejandro):
Siena, 1 55a.— 1606.

7403. Fraile dominico.— En actitud de predicar, levantado el brazo de-
recho, señalando al cielo. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. ose. An. 86.
Al. 127. En la parte inf., con tinta y letra del s. xvi: Casolani.
C. Madr.

CASTELLO (Juan Bautista). El Bergamasco:

Bérgamo. Principios del s. x vi.— Madrid, 1569.— Ceán dice que le recibió
por su criado Felipe II á fines de 1567; pero sin duda, había venido á Es-

*

paña y trabajado en ella tiempo ames.

5 1 6 CATÁLOGO DE DIBU JOS

7404. Figura de hombre. — Desnudo; plantado sobre el pie izq. ; do-
blados los brazos, oculta detrás del torso la mano der. y llevando
un objeto en la izq. Indicado un manto que cae por detrás. Apun-
tado magistralmente. A la pluma. P. ag. Manchado. An. 106.
Al. 200. C. Card.

CECCO DI SALVIATl. V. Rossi (Francisco).

CESARI (Josfc). El Caballero de Arpiño:
Arpiño (Ñapóles), 1 56o. — 1640.

7405. El Papa Pfo V bendiciendo la Armada de Lepanto.— El Papa
está de píe, bajo dosel, en una especie de balcón sobre gradas; detrás
de él dos Prelados, y á su der., en primer término, grupo de especta-
dores. En las aguas se distinguen tres galeras, una con las Armas
pontificias, otra con el León de Venecia y otra en la que han bo-
rrado la empresa. A la pluma, con aguada de tinta de China parda.
P. ag. En la parte inf., con letra de la época: CavJ GiusJ d' Arpiño.
Acaso sea autógrafo. An. 3g3. Al. 180. C. Madr.

Probablemente sería para pinturas decorativas de las ñestas que se hi-
cieran por la célebre victoria.

CINCINATO (Rómulo):

Florencia, i5oa. — i5q3 ó 1600. — Discípulo de Salviati.

7406. Apunte para un Evangelista (?).— De perfil, sentado, escribiendo
en un tablero que sostiene con la mano izq. Túnica ceñida y manto
caído que le envuelve las piernas. A la pluma. P. ag. ose. An. 154.
Al. 229. Cuadriculado. En uno de los lados, con letra de la época:
Romolo. C. Card.

CIRCIGNANO (Nicoi k\>. El Pomarancio:

»
Pomarancia (Tosca na;, 1 3i6 (?). — i5g:...

7407. Asunto romano • Kmperador ó Pretor, coronado de laurel y
sentado en alto solí; turega el bastón militar á un joven, que lo

ITALIANOS S. XVI 5 I

recibe doblada la rodilla. Detrás de éste, grupo de soldados. En
primer término, por bajo del Emperador, un lictor. Fondo arqui-
tectónico. A la pluma, con aguada de sepia que apenas se percibe.
P. ag. Muy deteriorado y forrado ya de antiguo. En la parte inf., con
tinta y letra que pudiera ser del s. xvi: Pomerancio. An. 245.
Al. 35i. C. Madr.

7408. El Salvador conducido al Calvario (?). — Si el asunto es éste
está representado con extraña y aun desatinada libertad. La escena
es á la salida de la ciudad; los que conducen la víctima muestran á
unas mujeres, arrodillada una de ellas, la Cruz erigida ya en el Cal-
vario y á la que parece que saluda el Salvador. Esto hace pensar si
el asunto será más bien el martirio de San Andrés; pero ni la
figura conducida, que tiene más carácter de Nazareno que de otra
cosa, ni la forma de la Cruz son propias de San Andrés. Sepia.
P. ag. An. 258. Al. 177.

Al dorso una Virgen y varias figuras (la Asunción ?) trazadas
con carmín y varias otras figuras de Cristo y Santos como para
una predella. A la pluma. Y con letra del s. xvi: Del Cavallier Po-
mar anyo. C. Card.

7409. Grupo de genikcillos en una nube.— Dos más en primer término, .
uno de los cuales toca un clarín; otros en segundo. En un ovalo,
como para centro de un techo. Láp. n. y mancha de tinta de China
parda. P. ag. ose. An. (del óvalo)... 164. Al... 11 1. En la parte baja,
con tinta y letra de la época: Pomarancio. Cuadriculado. C. Card*

CONTÉ (Jacobo):

Florencia, i5io.— 1598.— Discípulo de Andrea del Sarto.

7410. La Virgen, San Juan Bautista y Santa Inés.— De ésta, que está
en primer término, sólo se ve el busto; mira á la Virgen, que con
ambas manos sostiene al Niño sobre la pierna der. A la izq., en
segundo término, San Juan, del que sólo aparece media figura.
Láp. n. P. verdoso ose. An. i52. Al. 207. Cuadriculado.

Según Carderera, á quien perteneció este dibujo, es de G i acornó Conté;
ño sé qué fundamento tendría para creerlo asi. Poco se le conoce el abo-
lengo de Andrea del Sarto.

5i8 catAlogodb dibujos

CORREGGIO (El). V. Allbgri (Antonio).

FATTORE (El). V. Penni (Juan Francisco).

FIORI (Federico). 1l Baroccio:
Urbino, i528.— 1612.

7411. Cabeza del Salvador. — Coronado de espinas. Casi de perfil y
algo escorzada; vuelta é inclinada hacia su der. Láp. r. P. ag.
An. (p.) 248. Al. (id.) 340. C. Madr.

7412. Virgen con el Niño. — Busto, casi sófo las cabezas. La de la Vir-
gen, cubierta con fina toca apenas indicada, se inclina hacia la izq.
mirando al Niño, que, vuelta la cabecita, mira al espectador. Lápi-
ces n. y r. P. ag. ose. An. 90. Al. 91. C. Card.

7413. Retrato desconocido. — Hombre que representa unos treinta
años. Fisonomía abultada. Cabello y barba cortas. Cabeza. Lápi-
ces n. y r. P. ag. An. 86. Al. 93. C. Card.

Muy concluido con gran fineza.

7414. Estudio para una figura decorativa. — Hombre sentado (falta la
cabeza y el brazo der. De frente, desnudo, envuelto en el manto el
brazo izq. y el muslo der. Láp. r. P. ag. An. 190. Al. 307. En la
parte, con letra del s. xvi: Del Barrocho, y más bajo: Soiis.
C. Card.

7415. Estudio de cabeza.— Hombre joven; barba escasa y fina, casi
bozo; pelo alisado, indicado apenas. Muy inclinada hacia la der.
Mira al espectador. Las carnes, láp. r.; los ojos, cabello y barba,
láp. n. P. ag., en cuya parte inf. escribió Cardcrera con láp.: Fe-
derico Barroccio de Urbino. An. 228. Al. 334. C Card.

7416. Cabeza de joven. — Expresión dulce, pelo corto; bigote y barba
incipiente. Vuelta hacia la izq. y muy inclinada hacia la der.; mira
al espectador. Aunque apenas indicada, parece adivinarse la capilla
de un hábito franciscano. Lápices n. y r. P. gris amarillento muy
ose. An. 178. Al. 25o. C. Madr.

Algo maltratado por la humedad.

ITALIANOS S. XVI 5ig

7417. Cabeza de joven.— Vuelta hacia la izq. y muy inclinada. Láp. n.
y parte de las carnes láp. r. P. ag. ose. An. 128. Al. 148. C. Card.

7418. Busto de joven.— Imberbe. Vuelto el cuerpo hacia la izq., y la
cabeza ligeramente inclinada hacia la der., al espectador, al que
mira. La mano izq. debajo de la barba. Al pastel. An. 247. Al. 368.
En la parte inf. con letra del s. xvn: Baroccio. C. Madr.

7419. Estudio del brazo derecho y los pies de un Crucifijo. — Las
carnes lápices r.yn.; la parte de Cruz, láp. n. P. ag. An. 302.
Al. 192. C. Madr.

7420. Barcos antiguos. — Puramente artísticos ó decorativos. Galera
con cinco órdenes de remos, cabeza de buitre en la proa y de cisne
en la popa. Por bajo otro con tres órdenes de remos, cabeza de ja-
balí en la proa y de cisne en la popa. Contornos ¿í la pluma. P. ag.
En la parte inf. con tinta muy semejante á la del dibujo y letra
del s. xvi: Da Federico Baroccio. An. 197. Al. 3i8. C. Card.

GIORGIONE DE CASTELFRANCO. V. Barbarelli.

GUERRA (Giovanni):

*

Módena, i53o (?).— -1612.

7421 á 7559. Alexandri Farnesii Ducis Parm. et Plac. Equitis
Aurei Vell. Heroica acta. (Monograma de Giovanni Guerra.)
Lin.át (lineabat) MDCVIII. 1 38 dibujos (en rigor i3g, porque uno
de ellos tiene otro al dorso) representando hechos de la vida de Ale-,
jandro Farnesio ó composiciones simbólicas alusivas á los mismos.
Al dorso de tres dibujos se lee el título transcrito, en uno en esa
misma forma: en los otros con las variantes: Pars altera:=*Tertia
Pars y lineante por lineabat. Todos á la pluma, con ligera mancha
de sepia. Al pie y en algunas también al dorso, epígrafes en latín
declarando lo representado en la composición. Las dimensiones de
los dibujos son, por término medio: An. 23o. Al. 140. 3. v. f. m. ap.
Bad. abec.

Los dibujos, aunque incorrectos, son de buen carácter. Las composicio-
nes fáciles, en general bien dispuestas y muchas con sentimiento deco-
rativo.

520 CATÁLOGO DE DIBUJOS

■

LUCHETTO. V. Cangiasi (Lucas).
• MAZZUÓLI ó MAZZOLA (Francisco). El Parmeggianino 6 Par-

MESANO:

Parm*, i5o3.— 1S40.

7560. Santa Familia.— En el centro la Virgen, sentada en el suelo; la
mano der. sobre un libro abierto y la izq. sobre el Niño, que echado
en tierra y recostado en su muslo, la mira. Delante de la Virgen,
sentado en una banqueta, San Juanito; detrás, á la der., San José,
que duerme; á la izq. Santa Ana. En la parte sup., tres niños des-
nudos sostienen un cortinaje. A la pluma, tinta de China y blanco.
P. gris azulado. An. 273. Al. 410. C Madr.

Dibujo muy hecho.

7561. Estudio de figura. — Mujer arrodillada de perfil hacia su der., la
mano izq. en el pecho y el brazo der. extendido. Láp. n. y toques
de blanco. P. gris verdoso. An. 120. Al. i5o. En la parte inf., con
letra del s. xviii: Par mes ano. C. Madr.

7562. Jesús puesto en el sepulcro.— El Santo Cuerpo, cuya pierna
derecha descansa en el borde del Sepulcro, posa el brazo izq. sobre
el Santo Varón que lo sostiene por aquel lado; por la der. lo sostiene
otro Santo Varón, que tiene una de las piernas dentro del mismo
sepulcro; fondo de rocas. El grupo está bien compuesto y magis-
tralmente dibujado á la pluma, con mancha de tinta de China y
toques fuertes de blanco. P. gris azulado. An. 167. Al. 220. En la
parte inf., puesto al parecer con estampilla: P. 1. y un signo seme-
jante á una estrella.

Al dorso se ve un trozo de primera impresión con sola una
tinta de un claroscuro (?). Se ve una figura simbólica encadenada (?)
y coronada de serpientes, que tiene sobre los muslos un niño, sobre
cuya cabeza pone la mano una figura de mujer. C. Card.

MECCARINO (El). V. BeccáfrunI.
MERCUS (?):

7563. Mujer sentada. — De perfil, casi de espaldas; vuelta la cabeza, el
brazo der. caído y en la mano una pipa pequeña y una especie de

ITALIANOS S. XVI 521

bota. A la pluma. P. ag. An. 123. Al. 184. En el fondo, puesto, al
parecer, por el autor: Mercús. V. G. i5og fecit. C. Cast.

Es muy dudoso que Mercus sea el nombre del autor.

MONTANI (Giovanni Bautista):

(Los Diccionarios lo llaman siempre Montano.)

Milán, 1.S45 (?).-— Roma, (?) 1621. — Escultor y Arquitecto. Trabajó para
los Papas Gregorio XIII y Clemente VIII. Mizo la parte de escultura y
talla del órgano de San Juan de Letrán. Después de su muerte publicó
dibujos y obras suyas su discípulo J. B. Soria, con el titulo: Architettura
con diversi ornamenti cavati dall'antico. Roma, 1684(0 1691).

7564 á 7609. Regola de li cinqui ordini di archittetura cávate é
dissegniate da le antiqueta di roma da me glovan batista
Montan i milanesse.

Así dice en el pedestal que sostiene el busto del -autor, el cual
ocupa el centro de una portada arquitectónica, ornada con figuras
y en cuyo zócalo se lee: Regina Virtus.

En otra segunda portada, también arquitectónica y con figuras,
en cuyo centro, en marco rectangular, está el autor, de medio
cuerpo, con regla y compás en las manos, dice:

Regola delli cinque ordini dell'Architettura, cío é, Tos-
cano, Dórico, Jónico, Corintho, Composito: Raccolto dall'An-
tichitá di Roma da me Giovabantista Montani, milanese.

Siguen los 45 dibujos, que son:

3. (Contando las dos portadas.) Tres columnas toscanas, con en-
tablamento.

4. Tres fustes estriados, uno de ellos en espiral.

5. Columnas y entablamento corintio.

6. Columnas y entablamento dórico.

7. Columnas y entablamento jónico.

8. Seis trozos de fustes estriados, marcada la sección.

9. Diez basas de columnas.

10. Ocho capiteles dóricos con variantes, ornamentación, etc.

1 1 . Basa, capitel y entablamento toscano.

522 CATÁLOGO DE DIBUJOS

12. Cuatro capiteles compuestos.

1 3. Seis idem jónicos y corintios, todos caprichosamente ornados.

14. Ocho idem id.

1 5. Pedestal y basa toscana. Basa, capitel y entablamento dórico.

16. Capitel y entablamento compuesto.

17. Dos capiteles y entablamentos idem.

18. Basa, capitel y entablamento idem.

19. Capitel y dos entablamentos idem.

20. Otro idem id. id.

2i. Columnas y entablamento compuesto. Basa, sección del fuste y
capitel visto de ángulo idem. — Basa, capitel y entablamento idem.

22. Trazado de voluta, parte de capitel jónico, con planta del mismo.
Basa jónica.

23. Pedestal jónico. Basa, capitel y entablamento corintio. Capitel
corintio, desnudo en parte, y planta del mismo.

24. Ornamentación de frisos.

25. ídem.

26. ídem:

27. Cuatro términos.

28. Cinco id.

29. Cartela de frente y de perfil. Dos ménsulas.

30. Otras dos.

3 1 . Portada dórica ornamentada. Doble; desde el eje cada parte varía.

32. Portada jónica. ídem id.

33. Portada corintia. ídem id.

34. Portada compuesta. ídem id.

35. Portada con balcón, sostenido por ménsulas.

36. Alzado con sección y planta de un templo.

37. Alzados con sección y planta de un templo antiguo. Entabla-
mento jónico para el mismo.

38. Columna rústica y columna toscana.

39. Columnas dóricas.

40. Columnas jónicas.

41 . Columnas corintias.

42. Basa, capitel y entablamento jónico. Pedestal y basa idem.

43. Trazado de voluta. Parte de capitel jónico y planta del mismo
(como en el 22).

ITALIANOS S. XVI 5^3

44. Portada toscana; doble.

45. Portada dórica.

46. Portada corintia; doble.

47. Portada compuesta. ídem.

Estos últimos números, desde el 38, pueden considerarse duplicados de
los anteriores, que no se habrían de utilizar al publicar la obra.

Los dibujos están todos delineados con tinta y manchados con
sepia, con libertad y mucho sentimiento artístico, de modo que re-
sultan grandemente simpáticos. El papel es agarbanzado. Las di-
mensiones varían mucho. C. Card.

Convenientemente colocados forman hermoso libro. Montani trató, sin
duda, de publicarlo, pero no sé que llegará á hacerlo.

MUZIANO (Jerónimo):

Acquafreda (Brescia), i5a8. — 159a (?).

7610. El Evangelista San Mateo. — A su der. el Ángel y á la izq. un
Ángel niño que le sostiene el tablero en que escribe. Apunte ligero
para una pechina. Láp. n. P. ag. An. (p.) 172. Al. (id.) 110. En la
parte inf., con letra del s. xvi: Ambi di Mu\iano.
Al dorso otros apuntes de Evangelistas. C. Madr.

PALMA (Jacobo). El Joven:
Venccia, 1544.-1628.

7611. La Virgen y San Jerónimo. — La Virgen sentada sobre nubes y
teniendo en brazos al Niño al lado der., vuelve la cabeza hacia su
izquierda, á cuyo lado, sentado en el suelo, está San Jerónimo soste-
niendo con la mano der. un Crucifijo. Al otro lado otra figura de
San Jerónimo, casi en la misma actitud, teniendo el Crucifijo con
la mano izq. y sujetando con la der. el león. La Virgen, á la plu-
ma; el San Jerónimo de la der., á la pluma sobre láp. r., y el de la
izquierda, sólo láp. r. P. ag. An. 304. Al. 184. P. ag. C. Card.

*24 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7612. Apuntes de estatuas.— La Aurora de Miguel Ángel en el sepul-
cro de Lorenzo de Médicis. Un viejo recostado, apoyado en el
brazo izq. Apuntes ligeros. El primero, lápices r. y n.; el segundo,
á la pluma sobre láp. r. P. ag. Forrado ya de antiguo y en el papel
del forro con letra del s. xvui: infioren^a in S. Lorenzo. Palma G.
all'Antico et a Michel Angelo. An. 224. Al. 3i5. C. Card.

PARMEGGIANINO ó PARMESANO. V. Mazzuoli.

PELLEGRINI (Pellegrin). Perbgrín Tibaldi:

Valdelsa (Milanesado), 1537.— Milán, 1S91 ó 92.— Vino á España, lla-
mado por Felipe II, en i586, y trabajó en El Escorial, dando gusto al Rey,
hasta el i5go (?) en que, bien recompensado, se volvió á Italia. Estudió mu-
cho á Miguel Ángel, el que influyó unto en él que Caracci le llamaba
il Micael Angello riformato.

7613. San Simón y San Judas. — Ambos de pie; el primero á la der., de
frente, con la sierra. El segundo, de perfil, con la escuadra ó carta-
bón. A la pluma, tinta de China y blanco. P. gris verdoso ose.
An. 171. Al. 283. C. Card.

7614. Muerte de... (?). — El moribundo incorporado en el lecho y en
actitud contrita atiende á un Ángel que tiene de pie á su izq. y que
le habla enumerando algo por los dedos. Al otro lado el demonio.
A la cabecera un anciano en actitud de proteger al enfermo; á los
pies de la cama otro sentado, visto de perfil. En el fondo el corti-
naje del lecho y una ventana por la que se ve un trozo de paisaje.
Tinta de China y blanco. P. gris azulado ose. An. 3o6. Al. 3i3.
C. Card.

Picado finísimamente.

7615. Asunto desconocido.— Un anciano, que por algunos detalles del
traje pudiera creerse hebreo, sentado en una especie de solio habla
con un personaje romano, á juzgar por el traje, que está de pie ante
él, atados los brazos á la espalda; detrás dos soldados romanos, uno
de los cuales tiene la cuerda del prisionero. Detrás del que está sen-
tado aparece, en segundo término, otro anciano. Fondo arquitecto-

ITALIANOS S. XVI 525

nico. Tinta de China muy parda (acaso sepia) y blanco. P. gris azu-
lado ose. An. 212. Al. 333. C. Card.

Finamente picado.

Los tres dibujos muy hechos y concluidos, como para tenerlos presentes
y ajustarse enteramente á ellos al pintar.

PENNI (Juan Francisco). El Fattore:

Florencia, 148K (?). — i5a8.— Discípulo de Rafael.

7616. Paciente tendido y sujeto por varias ligaduras en un aparato
para la operación de estirarle las piernas. Se ve el brazo izq. del
operador afianzado á una especie de cuña y la mano der. que coge la
rodilla doblada del paciente. A la pluma y sepia. P. ag. ose. En la
parte inf. Penni. Al dorso un trozo de texto latino que por haber
pegado posteriormente papeles para reforzar el dibujo, se lee
incompletamente, relativo á la operación. An. i5i. Al. 262.
C. Card.

Se ve que es hoja de un manuscrito de cirugía en el que // Fattore di-
bujó las figuras.

PIPPI (Julio):

Roma, 1499. — 1546. — Discípulo de Rafael.

7617. La Modestia.— Figura decorativa. De pie, algo vuelta á la der.,
levantado el brazo, ostentando el cetro con la balanza que tiene en
la mano, el cual está además dibujado aparte con la inscripción
settro regale. El brazo izq. caído y en la mano un objeto, que por
el letrero puesto al lado fatfa, se conoce lo que es. A los pies dos
pájaros muertos con sus letreros: nibbis morlo. Pavone* Sobre la
cabeza de la figura: modestia. En la parte inf., con letra antigua, pe-
queñísima y casi ilegible: Julio romano. A la pluma sobre tanteo
de láp. r.; mancha de sepia. P. verdoso ose. An. i63. Al. 281.
C. Cast.

526 CATÁLOGO DE DIBUJOS

POCCETI (El). V. Barbatelli.

POMERANCIO (El). V. Circignano.

PONTE (Jacobo). Jacobo Basano:
Basano, i5io.— Venecia, 1592.

7618. Ganado al paso de un arroyo. — Un muchacho obliga á las ove-
jas que rehusan entrar en el agua; detrás de ellas, dos vacas; al
lado una muchacha con un cesto. En primer término, á la der., dos
pastores; el uno, de pie, señalando el ganado, habla con el otro, sen-
tado y visto de espaldas. A la pluma, con mancha de sepia. P. ama-
rillento ose. An. 287. Al. 2 1 5. Muy deteriorado. C. Card.

PONTORMO (El).. V. Carrucci (Jacobo).

PORTA (Jóse). Salviati:

Castel-novo di Gafargnano, i520.— Venecia, (?) 1572. ..— Discípulo de
Cerro Salviati, del que tomó el nombre.

7619. Vencedor que corre tras los vencidos. — Unos y otros, por el ca-
rácter é indumentaria se pudieran tener por griegos ó romanos,
pero la ciudad que aparece en segundo término, italiana pura del
siglo xv, y por las banderas de los vencedores, en las que están las
Llaves de la Iglesia y otras armas de estados italianos, se ve que
este apunte debió ser para alguna pintura decorativa alusiva á su-
cesos de la época. A la pluma. P. ag. An. 243. Al. 33i. C. Card.

Al dorso hay varias figuras á la pluma, apuntadas con espíritu.

El dibujo se ve bien que es de mano de maestro y puede ser bien de este
Francisco Salviati, al que se atribuye, porque en Roma, trabajando para
Pió IV, hizo cosas de esta índole.

PRIMATICIO (Francisco):

Bolonia, 1490 (?).— París (?), 1570.

7620. Friso decorativo. — Niños desnudos ó geniecillos que sostienen
en el centro un escudo en blanco y juegan y se entrelazan con las

ITALIANOS S. XVI 5*7

letras F. P. R. (Franciscus Primus Franciae)=REX, que llenan
los lados. A la pluma, sobre mancha de sepia. P. amarillento ose.
An. 410. Al. 75. C. Madr.

Bello.

RICC1ARELLI (Daniel). Daniel de Volterra:
Vol térra, 1509. — 1566.

7621. Un profeta (?).— Figura decorativa para la enjuta de la parte
diestra de un medio punto. Está sentado sobre la curva, cruzada la
pierna der. sobre la izq., y apoyada la mejilla en la mano. Medio
envuelto en un manto. A la pluma. P. ag. ose. An. 145. Al. i85. En
la parte inf., con letra que pudiera ser de la ¿poca del dibujo: Da-
niel de Vollerra. C. Card.

RIZZ1 (Antonio):

Bolonia, hacia i56o (?).— Vino á España con Tadeo Zuccaro, á trabajar
en El Escorial. Casó en Madrid (en la parroquia de San Ginés), el 18 de
Septiembre de 1 588, fué padre de los dos Rizi españoles, pintores, y debió
de morir en Madrid ó en El Escorial antes de terminar el s. xvi.

7622. Bacanal. — En primer término, á la izq. de la composición, grupo
de hombres desnudos en torno de un Sileno tendido. A la otra
parte otros que juegan, uno de los cuales hace una zapateta. Otros
en el centro; uno corre y otro le azota con una vejiga. Fondo cam-
pestre, con una cucaña ó mayo en el centro. Firmado. A la pluma,
con mancha de sepia. P. ag. An. 145. Al. 95. C. Madr.

ROBUSTI (Jacobo). El Tintorétto:

Venecia, i5ia. — 1594.

1

7623. Retrato desconocido. — Caballero veneciano de unos treinta y
tantos años; frente espaciosa, barba, tipo marcado de noble vene-
ciano. Cabeza del tamaño natural, algo vuelta hacia la der. Láp. n.

5 28 CATÁLOGO DE DIBUJOS

y mancha muy ligera de sepia. P. ag. que se ha oscurecido mucho;
manchado en varias partes. Esto y lo ligero de los trozos de lápiz y
de la aguada de sepia, hace que aparezca casi perdido. An. 228.
Al. 270.

Maltratado y forrado ya de antiguo. Carderera, á quien perteneció, es-
cribió con lápiz en la parte sup.: Tintoreto. El dibujo parece indudable.

ROMANO (Julio). V. Pippi.

RONCALLI (Cristóforo) II Pombrancio:
Volterra, 1 55a. — 1626.

7624. El Padre Eterno en actitud de bendecir, en gloria oval de nubes
y querubines. Láp. r. y mancha de tinta de China. P. ag. An. i3o.
Al. i55.

En el libro llamado de Amello Falcone.

ROSSI (Francisco). Cecco di Salviati y II Salviati:
Florencia, i5io. — 1563.

7625. Cabeza de hombre. — De perfil, levantada. Pelo corto; sin barba.
Lápices n. y r. P. gris amarillento ose. An. 262. Al. 36i.

7626. Ídem. — ídem, baja. Lápices y papel como la anterior. An. 764-
Al. 373.

7627. Ídem de mujer. — De perfil, levantada. Lápices n., r. y amarillo.
P. gris amarillento ose. An. 248. Al. 372.

7628. Ídem.— Cusí de perfil; algo inclinada hacia su der. Lápices y papel
como la anterior. An. 246. Al. 370.

Los cuatro dibujos manchados y muy deteriorados por la hu-
medad. ( -iula uno de ellos tiene escrito con tinta y letra que puede
ser del s. xvi; di C. Salviati. Los cuatro C. Madr.

7629. Cabeza de hombre. — Vuelta á la izq. y algo inclinada hacia la
derecha. Pelo corto y barba. Láp. r. P. ag. Forrada y en el papel
del forro, con tinta y letra que puede ser del s. xvi: Fr.° Salpiati.
An. 149. r i 192. C. Card.

ITALIANOS S. XVI 52£

ROSSO (Rosso del):

Florencia, 1496 (?). — 1 54 1 .

7630. El Salvador resucitado. — De pie; de frente; señalando al Cielo
con la mano der.; en la izq., el estandarte con la cruz. A la pluma,
con algún toque de blanco que se ha vuelto rojo. P. gris verdoso.
An. 129. Al. 190. En la parte sup., con letra del s. xvi ó xvn: del
rosso. C. Madr.

Deteriorado.

7631 „ Apuntes de cabezas. — Son cinco: tres, de viejos con luengas bar-
bas; dos, de mozos imberbes. Ala pluma. P. ag. ose. An. 23o. Al. 169»
En la parte inf., con letra del s. xvn: Maitre Roux, y parece que
después... Rosso. C. Madr.

SALIMBENI (Ventura). Bebilacqua.

Siena, i5by. — 161 3. — Hijo y discípulo de Arcángel lo Salimbene.

7632. Santa ó acaso Virgen para una Anunciación. — Arrodillada,
vuelta hacia la dcr.; los brazos abiertos y caídos, cubierto el izq.
por el manto. Tinta de China (?) y bl. P. verdoso muy ose, en el
que se distingue difícilmente la figura. An. 2i3. Al 3o. C. Card.

SALV1ATI (Francisco). V. Rossi.
SALVIAT1 (José). V. Porta.
SAMMACHIN1 (Oracio):
Bolonia, i532.— 1577.

7633. Hércules niño ahogando las serpientes. — Está en la cuna, sen-
tado, teniendo en cada mano una serpiente. Por la parte de la der.
entra Alcmcna, á la que sigue una esclava. En el fondo de la cá-
mara un rico lecho. Por una puerta lateral se descubre la escalinata

de entrada de un edificio en cuya puerta hablan dos personas. En la

34

530 CATÁLOGO DE DIBUJOS

parte sup.y sobre nubes, Juno, con cetro flordelisado. Tinta de
China. P. ag. An. %5j. Al. 343. Por bajo, con tinta y letra del s. xyi:
d. ma d. my (?) oratio Samachino. C. Madr.

SARTO (Andrea del). V. Vannuchi.
SIENA (Mateo de):

Siena, 1 533 (?).— Roma, i588.

7634. Estudio para un Crucifijo. — Apunteála pluma. P. ag. An... 40.
Al. 125. En la parte inf., con letra del s. xvi: Mateo da Siena.
C. Madr.

SOLARIO (Antonio), II Zíngaro:

Civitta (Abruzos), i38a.— Ñapóles, 1^55.

7635. Virgen ó Santa.— De pie y de frente, inclinada la cabeza hacia
la der. Esta mano en el pecho; en la izq. un libro; túnica y manto
cogido bajo el brazo izq. Bella figura, que probablemente es la
de la Virgen en una Anunciación. Tinta de China y blanco á
la aguada. P. amarillento muy ose, cortado irregularmente si-
guiendo el perímetro de la figura y pegado en otro también antiguo,
en el que se ha trazado con bistre un fondo regular en semicírculo
por arriba y en cuyo margen inf., con letra del s. xvi^dice: Zíngaro,
Primo rejormatore della Pittura in Napoli. An. (del espacio te-
ñido) 100. Al. (id.)... 240. C. Card.

Muy concluida.

SPADA (Leonello):

Bolonia, 1576.-1622.

7636. Sátiro luchando con un Pastor.— En primer término el ganado
que huye y los perros que van á avalanzarse al sátiro. Fondo cam-
pestre. A la pluma con ligera aguada de tinta de China. P. gris ver-

ITALIANOS S. XVI 53 1

doso ose. An. 520. Al. 385. En la parte inf. con letra de la época del
dibujo: Leonello Spada. C. Madr.

Muy deteriorado.

TEMPESTA (Antonio):

Florencia, i555. — i63o.

"7637. Batalla. — Los que llevan la mejor parte de ella parecen roma-
nos por las insignias que descuellan en segundo término. En el cen-
tro, también en segundo término, unas tiendas de campaña. A la
pluma, tinta de China y blanco. P. gris verdoso ose. An. 3ai.
Al. 172. C. Cast.

Deteriorado y falto de un trozo en el centro.

T1BALDI (Pellegr(n). V. Pellegrini.

TÍZIA NO. V. Vecelio.

VAGA (Perino del). V. Buonacorsi (Pietro).

VANNUCHI (Andrés), Andrea del Sarto:

Florencia, 1488. — i53o.

7638. Virgen con el Niño en brazos. — Lo sostiene sentado sobre el iz-
quierdo, con cuya mano tiene recogido el manto; la Virgen inclina
la cabeza, vuelta hacia la der. en sentido contrario al cuerpo. Lápiz
rojo. P. ag. An. iG3. Al. 243. C. Madr.

Tiene varias picaduras. Al pie, con tinta, y puesto muy posteriormente:
A. Del Sarto. Puede bien serlo.

VECCIU(Juan):

Borgo Santo Sepulcro, 1 536.— Roma (?), 1654.

7639. Entierro del Salvador. — El cuerpo del Señor se ve de frente
sobre el Sepulcro; uno de los Santos Varones lo sostiene por bajo

53* CATÁLOGO DE DIBUJOS

de los brazos, y otro, muy enmarañado, por la der. A la izq. la Vir-
gen, sostenida por dos Santas Mujeres, y detrás, San Juan. En el
fondo dos Angeles con hachas encendidas. En primer término,
Magdalena, que tiene cogidos los pies del Salvador. Todo des-
concertado, justificando esto escrito por bajo con tinta en el js. xvi:
Sgangherata e sproportionata cosa. Del nomínalo (?) Giovanni de
Vecchi del Borgo S. Sepolcro fatto poi in un altare in S.°... A
la pluma, con mancha carminosa. P. ag. An. 220. Al. ...325.
' C. Madr.

VECELLIO (Tiziano):

Capo da Cadore (Venecin), 1477. — Venecia, 1576.

7640. La Religión socorrida por la Kspaña. — Primer apunte para el
cuadro existente en el Museo del Prado, núm. 476 del Catálogo de
D. Pedro Madrazo. Las tres figuras: la desnuda arrodillada, la de
España y la que aparece detrás de ésta. Apunte ligero. A la pluma.
P. ag. An. 174. Al. 233. C. Madr.

Deteriorado en el centro por la humedad.

7641. El Ángel Custodio ó San Rafael (?). — Camina rápidamente,
llevando de la mano al niño, que lleva en la suya el pez. Con la iz-
quierda, extendido el brazo, el Ángel le señala el cielo. Apunte li-
gero á la pluma, con mancha también muy ligera de sepia. P. ag.
oscuro. An. 175. Al. 214. C. Madr.

7642. San Francisco de Asís. — Arrodillado ante una cruz que hay al
pie de un tronco de árbol. Los brazos extendidos y levantada la ca-
beza como para recibir la impresión de las llagas, que es induda-
blemente el asunto de la composición. En segundo término, indi-
cado el consabido compañero del Santo, que, dejado el libro,
evita que le deslumhren los resplandores celestes. A la pluma, con
mancha de sepia. P. ag. An. i5o. Al. 157.

ITALIANOS S. XVI 533

En la parte inf., con leira del s. xvi: Tirano. Sólo por esta palabra, que
parece coetánea del dibujo, y por los troncos y aún más el poco ramaje de
los árboles, puede creerse que sea de Tiziano.

"7643. Bacanal.— Aunque diversa la composición de la del tamoso cua-
dro del Museo del Prado, otros los grupos y las figuras, el conjunto,
el sitio de algunas, como la Ariadna desnuda en [el ángulo y el Si-
leño dormido sobre la loma en el fondo, el lugar de la escena, etc.,
presentan tal analogía, que parece indudable ser este un primer
pensamiento para aquella composición, que después simplificó mu-
cho, cambiando por completo las figuras. En la parte central de la
composición hay un Sileno echado sobre una cuba ó cesto Heno de
racimos y rodeado de niños. ,

En papel aparte, como para puesto en el ángulo de la Ariadna,
dibujó dos mujeres echadas, una de las cuales alarga el brazo para
coger racimos que otra le presenta; aunque completamente diversas
de las que se ven en el centro del cuadro, ya es casi la misma idea.
Está cuadriculado, pero no todo. A la pluma. P. ag. An. 336.
Al. 233. El trozo aparte. Al. 96. Al. i33. C. Madr.

El dibujo es de lo peor que Tiziano pudo hacer á la pluma, que siempre
lo hacia muy mal; pero, á mi juicio, no deja duda de que es suyo la ma-
nera de apuntar los árboles.

7644. El Conde Rogerio encuentra á San Bruno y á sus compañeros
en las soledades de Calabria. — En el centro de la composición el
Conde á caballo, visto de espaldas. Detrás de él, en primer término,
dos personajes de su séquito. En segundo, San Bruno arrodillado,
orando. Láp. n. y mancha de sepia. P. gris verdoso. An. 279.
Al. 164.

Muy deteriorado y casi perdido. Al pie, con letra muy posterior al di-
bu o: Tirano. No sé qué fundamento tendrá la atribución; á pesar de ella
el dibujo es para mí muy dudoso.

7645. Vitelio.— Uno de los Césares pintados por Tiziano para el Du-
que de Mantua. Cabeza vista por el lado dcr. y algo escorzada.
Lápices n. y r. P. ag. An. 177. Al. 242. Falto de un trozo en la
parte sup. C. Card.

534 CATÁLOGO DE DIBUJOS

VERONES (Pablo). V. Caliari.
VINCI (Leonardo):

Vinci (Florencia), 1452. — 1519.

7646. Estudios de brazo izquierdo. — Son dos, el uno doblado y el otro
más extendido. Ambos desollados. Láp. r. P. ag. En la parte sup.
del papel, con letra que puede ser del s. xvi: Leonardo de (?) Vinci
y en la inf., con letra del s. xvm: Leonardo de binéis. An. (p.) 195.
Al. (id.) 271.

Al dorso apunte de otros dos desollados, el uno un hombre y el
otro una cabeza. C. Card.

Deteriorado por la parte superior.

VOLTERRA (Daniel de). V. Ricciardelli (Daniel).

ZUCCARO ó ZUCCHERO (Federico):

Santangelo in Vado (Urbino), 1S42.— Ancona, 1Ü09.— Discípulo de su
hermano Tadeo.— En 1 586 vino á España para trabajar en El Escorial y
estuvo por acá dos años, pintando en ellos los cuadros para el altar mayor
y colaterales, y algunos frescos del claustro, sin acertar ¿ dar gusto á Fe-
lipe II ni á nadie, por lo que se yol vio á Italia en i588, aunque bien pagado,
despedido.

7647. La Anunciación.— La Virgen á la der., de pie, frente al Ángel
sobre nubes, en las que hay dos Angeles niños. En la parte sup.,
terminada en semicírculo, gloria con Angeles mancebos y Angeles
niños. En ella un trozo superpuesto, con variante de la figura. En
el reclinatorio y en el Ángel Gabriel correcciones para variantes. A
la pluma, mancha de sepia y toques de blanco. P. verdoso ose.
An. 225. Al. 385. C. Card.

7648. Adoración de los Pastores.— En el centro de la composición,
casi en el suelo, el Niño sobre un paño, cuyo extremo sostiene la
Virgen arrodillada á su der. y por cima de la cual se ven dos Pasto-
res, uno de ellos con una oveja sobre los hombros; á la izq. San José,
sentado, cruzados los brazos en actitud de adorar al Niño; detrás

ITALIANOS S. XVI 535

muía y el buey. En la parte sup., entre nubes, tres Angeles niños,
dos de ellos con filacterias. En la inf.: A- 4 de Jullio i5g8. A la
pluma, con mancha de sepia. P. ag. ose. An. 208. Al. 3oi. C. Madr.

Ei dibujo parece de Zuccaro y conviene la fecha, que, aunque escrita en
castellano, tiene el italianismo de Jullio. Al dorso otra composición, mala
y no original, del mismo asunto.

7649. Bautismo del Salvador.— Este á la der. del Bautista, que, semi-
arrodillado en una peña, derrama el agua con la concha. Detrás de
cada una de ambas figuras, dos Angeles, el que está más próximo
al Salvador, arrodillado, presentando un paño. En la parte sup. Glo-
ria con el Espíritu Santo, que desciende, y el-Padre Eterno, media
figura, sostenido por Angeles niños. Sepia. P. ag. ose. An. 201.
Al. 290. Cuadriculado y picado para estarcir.

Castellano, á quien perteneció el dibujo, lo atribuye á Federico Zuccaro,
por haber visto estampa grabada; yo no la recuerdo, y el dibujo me parece
dudoso por ser muy otra cosa que los demás de Zuccaro.

7650. San Jerónimo. — En una gruta, sentado sobre las peñas, destacán-
dose por oscuro la figura del fondo luminoso que deja ver la aber-
tura ó entrada de la gruta, escribe en un libro, mirando el Crucifijo
que le señala un Ángel, que está á su der. A los lados Angeles ni-
ños, uno de los cuales le sostiene el libro en que escribe y otro le
presenta el tintero. Por bajo del Crucifijo el león; á la izq., al pie de
un tronco, varios libros, y sobre él el capelo. A la pluma, con man-
cha de tinta de China muy parda. P. verdoso ose, cortados los án-
gulos superiores ¿ indicado el medio punto en que había de termi-
nar la pintura por arriba. An. 266. Al. 383. En el papel antiguo con
que está forrado dice, con letra del s. xvn: De Federico Zuccaro
Cosió 16 R' de PJ* C. Madr.

Restaurado de antiguo uno de los ángeles inferiores que le falta. Proba-
blemente lo haría para pintura de El Escorial.

7651. Funerales de un Religioso. — El cadáver, descubierto en el fé-
retro, colocado en sencillo túmulo. A la der. el altar, en el que oficia
el Sacerdote, y más allá, los ministros y religiosos con hachas en-

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536 CATÁLOGO DE DIBUJOS

cendidas; por el hábito, así éstos como el muerto parecen domini-
cos. Toda esta parte de la composición, y aun el grupo de mujeres
arrodillas á la der., está en segundo término. En primero, á la iz-
quierda, grupo de hombres de pie y uno sentado en el suelo, vuel-
tos hacia el espectador. Fondo arquitectónico del interior de la
iglesia y en la parte sup. trozo de Gloria con dos Angeles, uno de
ellos incensando. Terminado por arriba en medio punto. A la plu-
ma, con ligerfsima aguada de tinta de China. P. ag. ose. En la parte
inferior, con tinta y letra antigua: Zuccari. An. 194. Al. 324.
C. Madr.

7652. Gloria.— En la parte sup., sobre nube sostenida por Angeles ni-
ños, el Salvador en actitud de bendecir; más abajo las (¡guras, más
pequeñas, de la Virgen (?) y un Santo poco caracterizado (acaso
San Juan Bautista), arrodillados ambos. En la parte inf., Angeles
músicos. Láp. r. y parte, apenas perceptible, láp. n. P. ag. ose. En
la parte baja se lee muy difícilmente: Federico Zuccaro. An. 227.
Al. 317. C. Madr.

Todo ello es un apunte ligero. Deteriorado.

ZUCCARO ó ZUCCHERO (Tadeo):

r. Santangelo in Vado (Urbino), 1529.— 1 566.— Hermano mayor y maestro

de Federico.

7653. La Anunciación. — La Virgen arrodillada en un reclinatorio or-
nado con cariátides; detrás de ella el lecho con ostentosa colgadura.
i; • ' El Ángel á la der., de pie, en actitud de paso de baile, levantado el

[ .;•;;, brazo der. señalando el rompimiento de Gloria en que desciende el

Espíritu Santo. En la parte baja, ante el reclinatorio, con tinta y

:f. ; letra del s. xvi: quearo. Y más abajo, con lápiz: Tadeo Zuccheri.

j[j/.'; Láp. n. y aguada de tinta de China. P. verdoso ose. An. 227.

Al. 307. C. Card.

^ j i 7654. Ídem.— Sólo las figuras de la Virgen y el Ángel; la primera, arro-

dillada y casi de frente, abiertas las manos, se vuelve hacia el Án-
gel que está á la der., y que, avanzando y como bajando de alguna

\.i 1 1

ITALIANOS S. XVI 53j

nube, se vuelve á su vez é inclina hacia la Virgen. En la parte inf.,
con lápiz y puesto probablemente por Carderera: Tadeo Zucheri?
A la pluma, con ligera aguada de tinta de China y toques de blanco.
P. amarillo. An. 266. Al. 199. C. Card.

Me parece que el dibujo es de uno de los Z ucearos; acaso pudiera ser de
Federico.

7655. Virgen para una Anunciación.— Arrodillada ante un facistol, en
el que tiene el libro, se vuelve c inclina hacia la dcr. extendiendo el
brazo. Láp. n. P. ag. ose. An. 177. Al. i85. C. Card.

Al dorso algún apunte ligero á la pluma, que más bien parece de Fede-
rico; la Virgen más puede atribuirse á Tadeo.

7656. Él mismo, (?) dibujando. — Está sentado en el suelo, apoyando el
cartón en las rodillas; en la franja de la ropilla: Thaddeo Zuccaro.
Dibuja el grupo del Laoconte. A la espalda el Apolo del Belvedere,
y más lejos, la estatua del Nilo. Fondo abierto en que se ven varios
puentes, la columna Trajana, una fábrica en que está escrito: Ca-
mere di Rafaello te. An. 403. Al. ...175...

7657. Ídem. — Visto de perfil, sentado en un atrio, escribiendo ó dibu-
jando á la pluma en un cuaderno que tiene sobre el tablero; éste
sobre la rodilla der. Copia un relieve. En el fondo una calle de
Roma. An. ...186. Al. 400.

7658. Escena doméstica (?). — En el centro una mujer sentada eri acti-
tud pensativa. A la der. un muchacho, en cuya ropilla se lee: Ta-
deo Zuccaro, hace una cama; á la izq. tres figuras: uno que sube
leña y agua de una bodega; otro, también con el Tadeo Zuccaro
en la ropilla, que sopla el fuego (?) y otro que pone algo sobre una
mesa. Por una abertura del fondo se descubre parte de una pobla-
ción. An. 407. Al. 176. En la parte inf., escrito con la misma tinta
del dibujo: Servitu.

7659. Asunto simbólico (?). — Una ciociara, en la franja de cuyo ves-
tido dice Fatica, echa el brazo sobre un muchacho que lleva un
yugo y parece señalarle un asno y un buey que están algo detrás;
en segundo término otras dos figuras: un mozo y un viejo, cerca

538 CATÁLOGO DE DIBUJOS

de los que se lee en un muro: serpit... Disagio. En la ropilla del
muchacho: Thaddeo Zuccharo. En el fondo varios edificios de
Roma. An\.. i85. Al. 367.

7660. Escena campestre. — En primer término cuatro mozos: uno duer-
me al pie de un árbol; otro, apoyado en un palo, mira al tercero
que acomoda algo en un saco, y otro marcha apoyado en un palo.
En la ropilla del segundo y del cuarto se lee : Thaddeo Zuccharo.
Fondo, dilatada campiña. El tronco de un árbol cortado por un
medallón circular en el que hay un edificio. Están estos dibujos
(excepto el último), en un espacio compuesto de un rectángulo y dos
porciones de óvalo, como si fueran para cosa decorativa. Todos á la
pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 289. Al. 275. C. Madr.

Aunque muy malos artísticamente, no dejan de ser curiosos como pri-
meros trabajos de Tadeo Zuccaro, sin duda de cuando andaba dibujando
por las calles de Roma, y alusivos á su vida en aquella época.

7661. Cabeza de viejo.— Inclinada y vuelta hacia su izq. Calvo; barba
larga. Recuerda algunas de los frescos de Rafael. Láp. r. P. ag. Re-
cortada y pegada ya de antiguo en un papel en el que el poseedor, en
el mismo s. xvi ó principios del xvn, escribió: De Tadeo Zuccaro
ma (sic) propia. An. (p.) 175. Al. (id.) 265. C. Madr.

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

7662. El diluvio. (?) — En primer término, un ^ran tronco de árbol en
el que pugna por subirse un hombre; al pie, una mujer arrodillada.
En las aguas, varias figuras: una, un hombre á caballo; otra, lle-
vando á cuestas una mujer; otras, en la proa de una nave sumergida.
Tinta de China y blanco. P. ag. ose. An... 477. Al. 362. C. Madr.

Sumamente deteriorado y falto de muchos trozos. Kn la parte baja,
con tinta y letra que puede ser del s. xvi: Paoio Veronese. A pesar de esto

ITALIANOS s. xvi 53g

no creo que el dibujo sea de Pablo Veronés. Acaso copia de algo suyo, aun-
que ni la composición ni las figuras tienen su carácter.

7663. Lot y sus hijas.— La que está á su der., vista casi de espaldas, le
presenta la copa; la otra, á la izq., echada en el suelo, vuelve la ca-
beza hacia el espectador. Apunte ligero á la pluma con aguada de
tinta de China. P. ag. An. 145. Al. 120. C. Madr.

Pudiera creerse de alguno de los .Caracci.

7664. El Sacrificio de Abraham. — Este de frente, algo inclinado hacia
la izq., apoyándose en Isaac, que vendados los ojos, está medio arro-
dillado sobre la piedra ó leña. Un Ángel niño coge la diestra levan-
tada de Abraham. Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. 91. Al. 167.
C. Madr.

7665. Ídem. — Abraham, con aspecto y acción de un romano que inten-
tara suicidarse, se admira al ver el- Ángel que le sujeta el brazo. A
su izq. el altar, bastante alto, y en él, sobre los leños, arrodillado
Isaac, también con expresión melodramática. A la der., apartado
del grupo principal, un Ángel niño tiene cogido el carnero, que el
Ángel que detiene á Abraham señala. A la izq. otros Angeles entre
nubes, y en el ángulo inf. apuntada otra composición que parece ser
la parábola del buen Samaritano. En la parte alta pegado un trozo
de papel con una variante. Láp. n. y alguna mancha muy ligera
de tinta de China. P. ag. ose. An. 660. Al. 269. Cuadriculado.
C. Madr.

Muy deteriorado y falto de algún trozo. La composición es propia de
fresco ó pintura decorativa que habría de estar en gran altura.

7666. Eliezer y Rebeca. — Ella, en el centro de la composición, apoya-
da en el brocal del pozo, se inclina alargando la taza (?) á Eliezer,
que está á la der., y aún más inclinado, la recibe. Detrás de el un
camello. A la otra parte, en torno del pozo, cuatro figuras, muy mo-
vidas, de mujeres. Apunte ligero, hecho con sentimiento y con
gracia. A la pluma sobre tanteo de láp. n. Mancha de tinta de Chi-
na. P. ag. ose. An. 238. Al. 198. C. Card.

5^o

CATALOGO DE DIBUJOS

•7667. La escala de Jacob.— Este, en primer término, dormido'; en la
escala seis Angeles; en la parte sup. el Padre Eterno. Apunte muy
libre y alteradas las proporciones de la composición de Rafael en las
Loggias del Vaticano. A la pluma. Mancha de tinta de China.
P. ag. ose. An. 1S9. Al. 2i3. C. Madr.

Aunque perdido enteramente el carácter rafaelesco, este apunte se ve
que es de buena mano pudiera ser de alguno de los Caracci.

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'7668. Los hijos de Jacob presentando á éste la túnica de José.— Jacob
sentado á la^izq. de la composición, detrás del que le presenta la
vestidura se agrupan seis de los hermanos; otro, más en segundo
término, á la izq. del que presenta la túnica. Fondo arquitectónico
con columnas toscanas, rotonda en el fondo, etc. A la pluma. Man-
cha carminosa. P. ag. ose. An. 287. Al. 238. C. Cast.

7669. Judit.— Su figura aparece duplicada por los arrepentimientos y
correcciones. Se retira volviendo la cabeza hacia la der., á cuyo
lado está el lecho, y en él, el cuerpo sin cabeza, pero con vida, ¿í juz-
gar por la actitud y movimiento. Apunte ligero. Láp. n. P. ag.
An. 1 38. Al. 160. C. Madr.

'7670. Ídem. — Doblada la pierna der. en el lecho, tiene cogido por los
cabellos á Holofernes, del que sólo está apuntado el torso. A la plu-
ma, con ligera mancha de tinta de China. P. ag. An. 146. Al. 118.
C. Madr.
Al dorso San Esteban (?) arrodillado, abiertos los brazos.

'7671. El Ángel anuncia á Zacarías el nacimiento del Bautista.— Zaca-
rías, con traje de sumo Sacerdote, arrodillado ante el aliar, teniendo
con la mano der. los cordones del vaso de los perfumes; el Ángel,
media figura que sale de una nube, aparece sobre el altar. Fondo
arquitectónico. A la pluma y tinta de China muy parda. P. ag. ose.
An. 173. Al. 288. C. Madr.

'7672. La Anunciación.- -La Virgen arrodillada, ante reclinatorio, vuelta
hacia la der., la mano en el pecho y el brazo izq. extendido, mira

ITALIANOS S. XVI 341

al Ángel que, abiertos los brazos, desciende sobre nubes. Láp. n.
P. ag. ose. de mucho grano. An. 171. Al. 235.

Apunte ligero, pero hecho con fineza y sentimiento artístico.

7673. La Anunciación. — La Virgen, también arrodillada en reclinato-
rio, á la izq. y hacia el mismo lado, se vuelve é inclina á la der. mi-
rando al Ángel, que de pie sobre nube, teniendo en la mano izq. la
vara de azucenas, señala con la der. la Gloria, que llena la parte
sup., cu la que está el Espíritu Santo, y por cima, sobre cabecitas
aladas y dos Angeles mancebos, el Padre Eterno. En el fondo, el
lecho y una pilastra. Bello dibujo, en que aparece complétala com-
posición, apuntado con maestría á la pluma y manchado ligeramente
con tinta de China. P. ag. Ovalo. An. 1 17. Al. 210. C. Card.

Hay en todo él algo de escuela veneciana, particularmente la Virgen,
que recuerda mucho las figuras de Pablo Vcronés, tanto que me inclino á
tener el dibujo, sino por del mismo por de alguno de losCagliari.

7674. Ídem. — La Virgen de pie, casi en el centro de la composición, la
mano der. en el pecho y accionando con la izq. mira al Ángel que,
visto de espaldas, levanta el brazo der. señalando el Cielo. En pri-
mer término, á la izq., un sitial; á la misma parte, detrás de la Vir-
gen, parte del lecho con dos columnillas estriadas. El resto del
fondo nubes con cabecitas aladas. A la pluma sobre tanteo de láp.
P. ag. En semicírculo por la parte sup. An. 195. Al. 258. C. Madr.

Curioso dibujo, indudablemente de un maestro, pero apuntado con tan
exagerada manera, que toca en el ridículo. En la parte inf. se lee, escrito con
lápiz muy posteriormente: Cangiasi. Algo tiene, en efecto, que recuerda á
Luqueto y también el ser dibujo no hecho para pintura, sino dibujo por
dibujo, que podemos decir; pero con todo no me parece que es de Cangiaso.

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7675. El Nacimiento. — En primer termino la Virgen, arrodillada, sos- /

tiene sobre el pesebre, casi oculto por resplandores, al Niño, al que
San José, también arrodillado, adora; detrás del Santo, dos Angeles
mancebos; otro (dudoso), detrás de la Virgen y di» las cabezas de la

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542 CATÁLOGO DE DIBUJOS

muía y el buey. En el fondo rocas y trozo de paisaje. A la pluma,
con plumeada ñna. P. ag. ose. An, 200. Al. 264. C. Card.

Deteriorado y roto.

7676. El Nacimiento. — La Virgen arrodillada, extendidas y juntas las
manos, adora al Niño, que está en un lecho de pajas muy bajo. San
José, arrodillado también á la izq. de la Virgen, á la que mira, ex-
tiende los brazos sobre el Niño ó acaso sostiene el paño sobre que
éste descansa. Fondo, el portal y trozo de paisaje; tras de un trozo
de fábrica, las cabezas de la muía y el buey. A la pluma, con man-
cha de sepia. P. ag. An. 67. Al. 97. C. Card.

Atribuido, sin fundamento, á Gaudencio Ferrari. Vale poco.

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'7677. Adoración dk los Pastores. — En el centro de la composición la
Virgen y delante el Niño en el pesebre; á su izq. San José, un Pas-
tor arrodillado y otro de pie. En grupo, más en primer término,
otro y á su lado una mujer, arrodillados ambos, y varias figuras de
pie. Más en primer término aún, dos Pastores, sólo medias figuras,
que corren señalando el Niño. A la pluma y mancha de tinta de
China. P. ag. muy ose. An. 208. Al. 160. C. Izq.

Deteriorado por los extremos y forrado cuidadosamente. Bello dibujo
que recuerda algo al Parmcggianino.

7678. Adoración de los Pastores.— El Niño en el suelo. A su der. la
Virgen, que con ambas manos sostiene el paño en que aquél está.
Detrás, San José apoyado en un pedestal, y á su der. otra figura.
A la izq. grupo de tres Pastores, dos de ellos arrodillados. Fondo,
construcción ruinosa con un arco por el que entran otras dos figu-
ras. Composición de marcado carácter romano y aun con ciertas re-
miniscencias rafaelescas. A la pluma. P. ag. An. 216. Al. 162.
C. Madr.

Al dorso varios apuntes de figuras, de la misma mano é igual-
mente á la pluma.

7679. Adoración de los Santos Reyes.— La Virgen en alto, sentada,
presenta el Niño al Rey más anciano arrodillado, delante y detrás

ITALIANOS S. XVI 543

del cual se ve otro de los Reyes de pie. El tercero, trajeado á lo ro-
mano, está medio arrodillado en primer término á la der. Detrás de
la Virgen San José apoyado en trozo de una fábrica con colum-
nas estriadas. A la otra parte, en el fondo, gente de la comitiva. Á la
pluma con mancha de carmín, algo de sepia y toques de blanco,
ya casi perdido. P. ag. ose. An. 199. Al. 236. C. Card.

7680. Adoración de los Santos Reyes.— La Virgen á la der. sentada
con el niño sobre el muslo; detrás San José. Delante el Rey más an-
ciano, adorando, y detrás de él los otros dos, uno de los cuales,
arrodillado, se vuelve á tomar de un pajecillo el cofre ó vaso del don.
Más en segundo término, figuras, un caballo y camellos. En el fondo
pórtico ruinoso con dos columnas dóricas y paisaje. Apunte muy
ligero á la pluma, sobre tanteo aún más ligero de láp. r., hecho por
mano maestra. P. ag. oscuro. An. 197. Al. 245. C. Madr.

7681. Ídem. — Medias figuras. La misma disposición que el anterior.
Detrás del Rey que adora, los otros dos y una cabeza. Láp. r.
P. gris verdoso. An. 204. Al. i36. C. Madr.

Parece de alguno de los de la escuela boloñesa.

7682. Degollación de los Inocentes (?). — Un soldado parece que va
á herir á un niño que tiene pendiente de la mano izq. A la der. dos
mujeres arrodilladas ó sentadas en el suelo. Todo ello muy dudoso.
Láp. n., aguada de tinta de China y toques de blanco. P. gris ver-
doso. An. 286. Al. 258. C. Madr.

Manchado y deteriorado.

7683. Descanso en la huída á EGiPTO.—En primer término San José
que, sentado sobre unas gradas, duerme; en segundo la Virgen,
sentada, contemplando al Niño, que tiene en el regazo. A la pluma
con mancha de tinta de China parda. P. gris verdoso. An. i65.
Al. 196. C. Card.

7684. Ídem (?).— A la der. San José que, sentado en el suelo, duerme,
apoyada la cabeza en la mano. A la otra parte la Virgen, casi ente-

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544

CATALOGO DE DIBUJOS

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ramente borrada, y en la parte sup. Angeles que apenas se perci-
ben. Apunte ligero, láp. n. P. ag. ose. An. 258. Al. 160. C. Cast.

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7685. La Oración del Huerto. — En primer término los tres Apóstoles
dormidos; en segundo, aislado en el centro de la composición, el
Salvador de rodillas, abiertos los brazos. En la parte sup., entre
nubes, Angeles mancebos, dos de los cuales sostienen una gran cruz
y otro presenta el cáliz. P. ag. An. 273. Al. 428. C. Cast.

La Composición, probablemente para fresco, es grandiosa, y el apunte á

la pluma, aunque ligerísimo como la mancha de tinta de China, indican un

maestro. En la parte inf., con letra del s. xvi: Scianino. (?) (ni dice ni creo

que sea parmeggianino). También, con letra casi de la misma época, dice:

Cangiaso, pero está tachado y bien tachado, porque el dibujo no es suyo.

Deteriorado y roto principalmente por los bordes.

7686. Jesús lavando los piesá San Pedro.— Este, de perfil á la izq. De-
lante el Salvador arrodillado y detrás de él el discípulo que llevaba
el agua y otros siete de pie. Fondo arquitectónico con una arcada
que deja ver el exterior. A la pluma y mancha de tinta de China.
P. ag. An. 78. Al. 206. C. Cast.

7687. Jesús ante Pilatos.— Este á la der., de perfil, sentado bajo solio,
lavándose las manos; un servidor le echa el agua de un jarro. KI
Salvador más en primer término, de pie, con un sayón á su der. que
lo señala y otra figura detrás. A la pluma y mancha de sepia. P. ag.
An. 120. Al. 1 5o. C. Card.

Manchado en el centro.

7688. Jesús puesto en el sepulcro. — La figura del Salvador aparece
de perfil; uno de los Santos Varones sostiene el Saino cuerpo por
el torso; otro, que aparece de espaldas é inclinado, en primer tér-
mino, por los pies, lo que también parece hacer San Juan. Magda-
lena arrodillada, en primer término; en segundo, la Virgen en ade-
mán algo violento, sostenida por una de las Santas mujeres. En el
fondo rocas y el Calvario. A la pluma, mancha de sepia. An. 210.
Al. 288. C. Madr.

Muy deteriorado.

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ITALIANOS S. XVI 545

7689. * San Joaquín, al que se aparece el Ángel que le intima que vuelva
al Templo á ofrecer sus dones.— El Santo, sentado, visto casi de
perfil y abiertos los brazos, mira al Ángel que desciende destacán-
dose aislado en el espacio. En segundo término, los ganados y dos
figuras de pastores ligeramente indicadas. A la pluma y mancha
de sepia. P. ag. An. no. Al. 1 35. C. Madr.

Hecho ligeramente, pero logrando bien el efecto.

7690. Natividad de la Virgen. — En el centro de la composición una
mujer cubierta con el manto, sentada, tiene en la falda á la recidn
nacida, que otra mujer, arrodillada á la der., hace ademán de coger.
Delante una fuente y un jarro. Detrás otra mujer que tiene en las
manos un objeto, y en último término, otra que entra con una va-
sija en la cabeza. A la izq. una mujer joven de pie con un niño en
brazos, otra que asoma detrás y en último término Santa Ana en el
lecho. En la parte sup. dos Angeles niños. Apunte ligero á la plu-
ma, con aguada de tinta de China. P. ag. An. 204. Al. 242. C. Madr.

. Roto.

7691. Presentación de la Virgen en el Templo. — De la puerta de
éste sale el Sacerdote, al que siguen otras dos personas, á recibir á
la Niña, que sube la primera grada del pórtico; detrás de ella un api-
ñado grupo de figuras; otras en primer término, entre ellas, aislado,
un viejo que lleva de la mano á un niño. Todas las figuras son de
proporción pequeña relativamente al fondo, lleno en su mayor parte
por la suntuosa fábrica del templo ó más bien palacio veneciano
del s. xv ó principios del xvi con típica torre angular, pórticos, etc.
todo ajustado á perspectiva. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 188.
Al. 288. C. Madr.

Este dibujo, de uno de los antiguos pintores venecianos anteriores á los
Bellini, recuerda, por la composición y por la fábrica arquitectónica, las
obras de Carpaccio. Le falta un ángulo.

7692. Asunción de la Virgen. — De pie sobre la media luna, y juntas las
manos, pudiera creerse una imagen de la Concepción si cuatro
Angeles mancebos, de proporción pequeña, que la sostienen, simé-
tricamente colocados, dos por la parte sup. y dos por la inf. del

35

546 CATÁLOGO DE blBUIOS

cuerpo, no la caracterizaran como Asunción. Bellamente apuntado
á la pluma. P. ag. An. i85. Al. 184. C. Cast.

7693. Virgen con el Niño. — Sentada, de perfil, mira al Niño, al que
sostiene con el brazo der., apoyándose con el izq. en el asiento. A
la pluma. P. ose. con tono de sepia. Trozo irregular formado coa
otro papel al que se ha procurado dar el tono que tiene el del
dibujo. An. 76. Al. 80. C. Madr.

7694. Ídem. — La Virgen, sentada, sostiene á su der. al Niño, sentado
en el mismo banco ó zócalo que ella. Detrás del Niño las cabezas
del buey y de la muía. Delicadamente apuntado á la pluma con man-
cha de sepia. El Niño, que es casi lo único que puede gozarse, es
muy bello. P. ag. An. 119. Al. 1S8. C. Madr.

Muf destrozado y roto.

7695. Ídem. — La Virgen, sentada, tiene en la falda al Niño, al que um
Ángel mancebo adora y otro besa la mano. Medias figuras. Corti-
naje en el fondo. Apunte ligero á la 'pluma. P. ag. Ovalo. An. 108.
Al. 124. Cuadriculado. C. Madr.

Deteriorado y roto.

7696. Ídem. — La Virgen, sentada, enteramente dcjperfil la cabeza y cu-
bierta con el manto ó velo, da el pecho al Niño, Media figura. A la
pluma sobre tanteo de láp. r. P. ag. ose. Recortada la figura y pe-
gada en papel antiguo; forrado segunda vez. An. g3. Al. 117.
C. Card.

7697. Ídem.— Figura de cuerpo entero. Sentada sobre nubes, sostiene
con el brazo izq. al Niño, que está de pie sobre el muslo der, de la
Virgen. A la izq. de ésta, en las nubes, dos Angeles niños. El con-
junto y movimiento de las figuras es algo rafaelesco. A la pluma
Con mancha de bistre y algún toque de blanco. P. gris verdoso.
An... no. Al... 159. C. Madr.

Falto de algún trozo en los bordes y principalmente de uno grande que
comprende gran parte del Niño.

ITALIANOS S. XV! 547

7698. Virgen con el Nifío. — Sentada, le está dando el pecho, que se su-
jeta con la mano der.; con la izq. sostiene al Niño, tendido en la falda.
A la derecha de la Virgen, 2/3 de figura, en segundo término, San
José. En primero, á la izq., indicada la cuna. Apunte á la pluma,
estilo de Parmegianino. P. ag. ose. An. io3. AI. 123. C. Madr.

7699. Ídem.— La Virgen sentada, sostiene en la falda al Niño, que tiende
los brazos á un personaje anciano que, cruzados los suyos y de pie,
se inclina respetuosamente. Detrás de la Virgen dos Angeles. Medias
figuras. Apunte á la pluma. P. ag. An. 170. Al. 12b. C. Madr*

Estilo de los Caracci.

7700. Ídem.— Sentada sobre nubes, de frente; el Niño sentado gracio-
samente sobre la rodilla der. de la Virgen, que con su mano le sos-
tiene el pie; está muy movido y en actitud de bendecir. A la pluma
con mancha de sepia. P. ag. An. 140. Al. 170. C. Card. '

Bello dibujo que recuerda á Vespasiano Strada, Schiaminosi y otros
aguafortislas de aquella época.

7701. Ídem. — La Virgen sentada, como sobre el suelo, en un cúmulo
de nube, vuelve é inclina la cabeza hacia la izq. Con ambas manos
cruzadas, sostiene sobre la rodilla der. al Niño, pequeño, desnudo
y graciosamente movido. Apunte hecho con sentimiento y espíritu
á la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 142. Al. 176. C. Card.

7702. Ídem. — Sentada lo sostiene sobre la cuna, detrás de la cual, en
la parte izq. del grupo, está San Juanito, que presenta en un lien-
zo ó bandeja manzanas, una de las cuales alarga el Niño á la Vir-
gen. l£n segundo término, por cima de San Juan, un grupo de
pastores que vienen á ofrecer corderos, etc. A la otra parte la muía
y el buey. Bello dibujo finamente apuntado á la pluma y manchado
con ligerfsima aguada de tinta China. P. ag. An. 62. Al. 110.
C. Madr.

7703. Idkm.— Sentada en ancha silla curul, cogido con ambos brazos
al Niño, que tiene á su der. de pie en la silla. En el fondo corti-
naje formando pabellón simétrico. A la pluma. P. ag. Círculo.
Diám. 65. C. Madr.

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5^8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7704. La Virgen con el Nifio y San Juan.— Sentada, a/3 de fig., vuelta
hacia la izq., apoyado el brazo der . en una especie de pedestal, tiene
en el regazo á los dos niños, sosteniendo con la mano izq. á San
Juan, que abraza y besa á Jesús. Apunte á la pluma. P. ag. An. 191 .
Al. 211. C. Card.

Dibujo de carácter grandioso florentino.

7705. Ídem.— La Virgen, 2/3 de fig., sentada, de frente, sostiene coa
' ambas manos á su lado izq. al Niño y se inclina á la der., á cuyo

lado tiene á San Juan niño, que alarga el brazo para coger una vara
ó cruz que Jesús le alarga. Láp. r. P. ag. An. 177. Al. 246. C. Madr.

Bello dibujo de carácter florentino, apuntado magistralmente.

7706. La Virgen con el Niño en un rompimiento de gloria. — Habría
de formar éste la parte sup. de una pintura en la inf. de la cual se
representarían probablemente algunos Santos; forma medio punto.
En el centro, la Virgen sentada, como si fuera en el suelo, sobre
nubes, en las que se recuestan ó juegan ángeles niños. Tiene la
Virgen al Niño en el lado izq. y se inclina á mirar abajo. Dos An-
geles mancebos sostienen sobre ella una corona; otros, en las nubes
laterales, esparcen flores, y otros aparecen por bajo muy en último
término. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 290. Al. 200.
C. Card.

Precioso dibujo apuntado con singular gracia y maestría.

7707* La Virgen de Loreto. — Sosteniendo el Niño con el brazo der..
está sentada sobre la Santa Casa, que sostienen cuatro Angeles man-
cebos; apenas indicado el inf. A uno y otro lado, otros Angeles entre
nubes. Finamente apuntado casi sólo con blanco sobre el tono ose. de
sepia dado al papel y con el que se han reforzado algo los oscuros
y contornos. An. 161. Al. 23 1. C. Madr.

7708. Milagro de la Virgen? — Joven desnudo, acaso un náufrago, que
invoca ó se dirige á la Virg ti Je Loreto que, con el Niño, aparece
sobre la Santa Casa ó Iglesia. En el mismo papel, un guerrero an-
tiguo que lleva en brazos á otro; ¿Kneas y Anquises? Apuntes á la
pluma bellamente hechos. P. ¿»g. An. 270. Al. 204. C. Madr.

ITALIANOS S. XVI 549

7709. La Virgen y dos Santos. — Sentada, contempla el cuerpo del
Salvador, que tiene sobre las rodillas, sostenido en su parte sup. por
un Ángel. A la der., y algo detrás de la Virgen, San Juan Bautista (?),
que señala el cuerpo del Salvador; delante, arrodillado en primer
término, Santo Domingo de Guzmán (?). A la pluma con mancha
de tinta de China. P. ag. ose. An. 224. Al. i85. C. Madr.

Muy deteriorado y falto de algunos trozos.

7710. Ídem. — La Virgen, sosteniendo al Niño con el brazo izq., aparece
sobre nubes y extiende el brazo hacia un personaje que se dirige i
ella. Más en primer término San Juan Evangelista, media figura,
caracterizado por el águila que le sostiene el libro. En el fondo trozo
arquitectónico. Las cabezas de San Juan y del otro personaje han
sido infelizmente retocadas. Láp. n. aguada de bistre y toques de
blanco, perdidos ya. P. gris verdoso. An. 168. AI. 265. C. Madr.

Sumamente deteriorado y en parte casi destruido.

7711. Ídem.— La Virgen, en solio cuyo cortinaje sostienen dos Angeles
niños, sostiene con ambas manos al Niño de pie sobre sus rodillas.
Delante, medio arrodillados en la grada del trono, dos Santos no
bien caracterizados, el de la der. tan destruido, que sólo puede verse
que es un viejo; el de la izq. tiene en la mano una especie de maza
larga; pero ni por el carácter ni por el traje parece ninguno de los
dos Apóstoles á quienes suele darse la maza por atributo. Pluma y
aguada de sepia. P. ag. ose. An. 178. AL 246. C. Madr.

Muy deteriorado y falto de pedazos*

7712. Ídem.— La Virgen sentada en un trono sostiene, montado sobre
su muslo der., al Niño. Delante del trono, de pie, San Pedro á la
der. y Santiago á la izq. Tocado á la pluma sobre mancha fuerte de
sepia. P. ag. ose. An. 210. Al. 273, C. Madr.

Deteriorado y falto de trozos.

7713. El Salvador.— Sentado sobre nubes, en las que hay Angeles ni-
ños, levanta la mano der. en actitud de bendecir, y con la ifcq. sos-
tiene el globo. A su der. la Virgen y ala izq. San Juan Bautista,

550 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ambos sobre nubes, y en ellas otros Angeles niños. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. ose. An. 248. Al. 143. C. Madr.

La composición parece hecha para parte sup. de otra ó para pintura de-
corativa de lugar elevado. Bello dibujo de mano muy maestra.

7714. El Salvador. — Sentado sobre nubes, en actitud de bendecir. Coa
la mano izq. sostiene el globo. A uno y otro lado Angeles mancebos,
y en la nube indicados Angeles niños. Apunte ligero. Láp. n. P. ag.
ose. An. 123. Al. 95. C. Madr.

7715. San Miguel.— En el aire, cogida con ambas manos la lanza que
tiene fija en la cabeza de Lucifer, el cual cae cabeza abajo, extendido
el brazo izq. Apunte muy ligero, hecho con espíritu á la pluma con
mancha de sepia. P. ag. An. 78. Al. 127. C. Madr.

Cortados los ángulos superiores y forrado.

7716. Ángel. — De frente, inclinado i la izq. Abiertos los brazos, sos-
tiene con ambas manos una banda ó filacteria. A la pluma con man-
cha de tinta de China. P. ag. ose. An. 133. Al. 118. C. Madr.

Roto el papel y falto de un trozo que no toca á la figura.

7717. Ídem.— De pie sobre una esfera. De frente, inclinado á la izq., le-
vantado el brazo der., como blandiendo un objeto, y bajo y exten-
dido el izquierdo. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 142. Al. 178.
C. Card.

7718. Dos Angeles arrodillados sobre nubes; casi de perfil. El que está
masen primer término parece que tiene las manos juntas; el otro
acciona con una de ellas. Apunte muy ligero. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. g3. Al. 65. C. Madr.

7719. Ángel mancebo. — Abiertos moderadamente los brazos, y vuelto
hacia su der., desciende, apenas sostenido por ligera nube. Viste
túnica doblemente ceñida que, abierta lateralmente de la cintura
abajo, ondea'dejando descubierta la túnica interior. Lap. n. y toques
de clarión. P. amarillento ose. An. (p.) i75. An. (id.) 204. En la
parte inf. con letra del s. xvi: fratre... C. Madr.

• Bello dibujo de carácter prerrafaelesco.

ITALIANOS S. XVI 55 1

7720. San Juan Bautista.— De pie, de frente, la mano der. en el pecho
y la izq., baja, en el astil de la cruz. Manto anudado en la cintura.
Láp. n. P. gris azulado. An. no. Al. 206. C. Cast.

7721. ídem. — De frente, sentado en unas peñas en las que apoya el
brazo izq., en el que sostiene la cruz, inclinando el cuerpo hacia la
derecha. Láp. n. P. ag. An. 84. Al. 123. C. Madr.

7722. Los Apóstoles. — En el centro, San Pedro; á la der., en primer
término, San Juan, y detrás otros cinco, de los que sólo aparecen el
busto ó las cabezas. A la izq. cuatro y parte de otra cabeza. Arro-
dillados mirando á lo alto, en donde sólo se ve parte de una nube
por estar cortado el dibujo que, sin duda, representaba la Ascen-
sión del Señor. Sepia y tocado á la pluma. P. ag. An. 293. Al. 200.
C. Card.

7723. San Mateo, Santo Tomás, San Bartolomé. — Tres figuras aisla-
das, de pie. El primero, con la alabarda y el libro; el segundo, es-
cuadra y libro, y el último, el cuchillo y el libro. Apuntes á la pluma
sobre tanteo de láp. P. ag. ose. An. 240. Al. 180. C. Madr.

7724. San Pablo.— De pie y casi de perfil, vuelve la cabeza hacia la der.
En una mano la espada y en la otra el libro. A la pluma. P. amari-
llento muy ose. An. 109. Al. 255. C. Madr.

7725. San Mateo. — De pie, de frente, extendido el brazo der. y en la
mano la pluma; con la izq. cogido el libro, que el Ángel, niño, le
sostiene delante. A la pluma, muy marcado el claroscuro. P. ag.
An... 95. Al. 140. C. Madr.

Cortados los ángulos superiores.

7726. San Lucas retratando a la Virgen. — Visto de espaldas, sen-
tado ante el caballete vuelve la cabeza para mirar á la Virgen, que
está á su der., sentada, con el Niño sobre las rodillas. A la Izq. del
Santo la cabeza del toro. Fondo arquitectónico. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. ose. An. 149. Al. 200. C. Card.

Bello dibujo que recuerda el estilo de Rómulo Cincinato, al que no seria
gran error atribuirlo. Muy deteriorado y falto de un ángulo. .

55a CATÁLOGO DE DIBUJOS

7727. Los Evangelistas, San Pedro y un Santo Obispo. — Figuritas
muy pequeñas, encerradas en medallones ovales que, unidos, for-
man un friso; las enjutas ornadas. Todo finamente hecho. A la
pluma y mancha de azul pálido. P. ag. An. 134. Al- 35. C. Card.

7728. Dos Santos (San Esteban y San Juan Bautista?) arrodillados i
uno y otro lado de la composición. En la parte sup., la Virgea, de
pie, en aureola oval y nubes.

7729. El mismo asunto. — Los Santos, medias figuras. La Virgen, sin
Niño, sentada.

Ambos dibujos finamente apuntados á la pluma. P. ag. An. 40...
Al. fia. C. Madr.

7730. Muerte de San Pedro de Verona. — El Mártir yace tendido en
tierra oculto en parte por el sicario, que, en primer termino, espada
en mano, corre á coger al compañero del Santo. Láp. n. P. ag. ose.
An. 355. Al. i3o. Cuad. C. Madr.

Composición magistral en que el artista, con habilidad suma, ha acer-
tado á encerrar en un espacio pequeño y desproporcionado tres grandes
figuras perfectamente razonadas, y en que la acción llena de fuego y lo
bien dispuesto del claroscuro producirían en la pintura un gran efecto de-
corativo.

7731. Martirio de dos Santos. — En el centro de la composición uno
de ellos arrodillado, al que tiene cogido por los cabellos el verdugo,
ya para descargar el golpe. El otro cafdo en el suelo. A la der., el
Pretor, sentado en el tribunal, ordena la ejecución; al lado dos sol-
dados y, más en primer término, dos figuras sentadas. A la izq.,
también en primer término, un grupo de tres. A la pluma, aguada
de bistre y blanco que se ha vuelto rojo. P. gris verdoso. An. 345.
Al. 370. C. Madr.

Deteriorado.

7732. San Carlos Borrohbo.— Busto. La mano der. en el pecho; con
la izq. cogido el Crucifijo, hacia el que se inclina, y delante del cual,
sobre la misma mesa, está el bonete. La figura no tiene nimbo ni
signo alguno de glorificación, como hecha ó en vida misma del Santo

ITALIANOS S. XVI 553

ó muy poco después de su muerte. Tocado á la pluma sobre man-
cha muy determinada de sepia. P. ag. An. 108. Al. i36. C. Card.

7733. San Nicolás de Barí. — Milagro del niño ahogado. El Santo, de
pie, levantada la cabeza y la mano der. en el pecho. A su der., de-
trás, el que lleva el báculo; á la izq. de la composición la madre
arrodillada, Juntas las manos en actitud de súplica, y ante ella, en el
suelo, el niño ahogado. Detrás un personaje con traje turco y un
peregrino. A la pluma, con aguada de sepia. P. ag. An... 206.
Al... 289. C. Madr.

Muy deteriorado y falto de trozos.

7734. San Jerónimo.— Penitente; desnudo. Medio arrodillado y apo-
yándose en una peña, en la que está el manto y capelo cardenalicio.
Tiene en la mano izq. el Crucifijo; en la der., extendido el brazo, la
piedra. A este lado la cabeza del león y un árbol seco. A la pluma y
sepia. P. ag. An. 160. Al. 284. C. Madr.

7735. Ídem.— Igualmente desnudo; echado en el suelo, apoyado en una

piedra, mirando la cruz (no indicada) que habría de tener en la

mano der. y señalando con la izq. una calavera. A la pluma. P. ag.

An. 266. Al. 161. C. Madr.

*

7736. Ídem.— De frente, recostado, apoyada la cabeza en la mano der. y
con la piedra en la izq. contempla la cruz que tiene delante apo-
yada en un trozo de columna. A la izq. el león. Contorno á la plu-
ma. P. ag. An. 265. Al. 199. C. Cast.

Algo recuerda este dibujo los de Luchetto; pero no creo que sea suyo.

7737. Santo Obispo y Doctor. — De frente, sentado, inclinado el cuerpo
á la izq. y vuelta la cabeza á la der. Lleva mitra, pénula y palio.
Sostiene con ambas manos una faja ó filacteria arrollada en parte.
Llena la figura el espacio de una pechina. En el fondo algunos li-
bros grandes. Láp. n., aguada de tinta de China y toques de blanco,
vuelto ya rojo. P. gris verdoso. An. 33g. Al. 240.

7738. Ídem.— Compañero del anterior y como él llenando el espacio de
una pechina. Vuelta la parte inf. del cuerpo hacía la der. y la sup.

554 catálogo de dibujos

hacia la izq., escribe en un libro. Descubierto; pénula y palio. E» el
fondo otros libros, la mitra y el báculo. Láp. n. aguada de tinta de
China y blanco que se ha vuelto rojo. P. gris verdoso. An... 341.
, Al. 40 3. C. Madr.

Ambos dibujos, de la misma mano, deteriorados y faltos de algún troz*.

7739. San Francisco de Asís y otro Santo adorando al Santísimo
Sacramento. — Ambos arrodillados; el primero, caracterizado por
las llagas, levanta los brazos; el otro, joven con traje seglar, los
cruza sobre el pecho. Ambos miran con gran expresión la Custodia
que sostienen en el aire cuatro Angeles niños muy bien agrupados.
A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 290. AI. 411. C. Ma-
drazo.

Bello dibujo, sencillo, grandioso, magistralmente compuesto y apuntado.
Acaso pudiera atribuirse á Annfbal ó Ludovico Caraca.

7740. San Francisco de Paula recibiendo del Papa la aprobación de
su regla (?).— Parece que éste sea el asunto representado. El Santo,
arrodillado ante el solio, recibe la bula de manos del Papa. A la iz-
quierda del Papa, tres personajes, Obispo uno de ellos; detrás del
Santo otro religioso arrodillado, y más lejos, otras dos figuras. Fondo
arquitectónico. A la pluma sobre mancha de tinta de China y to-
ques de blanco. P. gris verdoso. An. 224. Al. 325. C. Madr.

7741. Escenas de la vida de un Santo franciscano. — Dividida la
composición en dos partes desiguales: en la inf., que es mayor,
está el Santo hablando con otro religioso franciscano, al que señala
el cielo; detrás otros dos frailes. La parte sup. dividida en tres: en
la primera de las cuales el Santo habla con otro, señalándole tam-
bién el cielo; en la segunda habla con otro religioso sentado, y en la
última aparece confesando á otro ó confesándose él. AI lado y en
el margen textos latinos. Acaso el Santo representado sea San Ber-
nardino de Sena. A la pluma. P. ag. ose. An. io5. Ai. 140. C. Madr.

7742. Santo con traje sacerdotal.— De frente, algo inclinado á la de-
recha; levantada la cabeza, mira al cielo; la mano izq. en el pecho,
la der. abierta, sin nada. Viste alba, manípulo, erróneamente puesto

ITALIANOS S, XV! 555

en el brazo der., y casulla antigua, amplia y grandiosa. La figura no
está completa por abajo. Láp. n. y toques de clarión. P. ag. ose.
An. 170. Al. 273. C. Madr.

Bello dibujo, grandiosamente apuntado. Es, sin duda, de un buen maes-
tro; acaso de alguno de los Caracci, que á veces hacían dibujos por este
estilo.

7743. Santa Isabel, madre del Bautista. — De pie, cogida con la mano
izquierda la de San Juan, al que tiene delante; al lado de éste el
cordero. A la pluma, mancha de sepia ó de tinta de China, muy
parda. P. ag. An. 142. Al. 256. C. Madr.

7744. Santa Catalina de Alejandría. — Arrodillada hacia la der., ex-
tiende el brazo como para recibir el anillo; en la mano izq. la pal-
ma. Apunte de figura para una composición de los Desposorios.
Láp. n., pluma y toques de blanco. P. amarillento muy ose. An. i63.
Al. 168. C. Card.

7745. Santa Inés. — Sentada, vuelto el cuerpo á la izq. y la cabeza ha-
cia la der. La mano der. sobre el cordero, en la izq. la palma. Fi-
gura para la parte lateral de un medio punto. A la pluma, con
mancha de tinta de China muy parda. P. ag. ose. An. 175. Al. 292.
Cuadriculado. C. Cast.

J7746. Virgen ó Santa. — Sentada, vuelto el cuerpo hacia la der. y la
cabeza inclinada á la izq. Los pies cruzados, la mano der. en el pe-
cho, la izq. baja y abierta, accionando. A la pluma. P. amarillento.
An. 54. Al. 83. C Madr.

7747. Composición religiosa. — En la parte sup., sobre nubes, el Sal-
vador con la cruz, que por la parte inf. sostienen tres Angeles ni-
ños. A la der. una Santa arrodillada, y á la izq, Santa Catalina de
Alejandría. En la parte inf. otra Santa á la der. y un Santo Obispo
ala izq., ambos de rodillas y no bien caracterizados. En el fondo
paisaje y una población. El dibujo en medio punto por la parte sup.
A la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag. ose. An. 162.
Al. 290. C. Madr.

556 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7748. Milagro de... — El Papa, sentado en el solio, se inclina para ben-
decir á un Obispo que yace delante como muerto, y que al recibir
la bendición da señales de vida. Un Obispo, que seguido de otro
personaje está á la der. del Papa, y dos Cardenales, sentados á su
izquierda, manifiestan admiración; y lo mismo un grupo de hom-
bres que están á la entrada del lugar en que sucede el hecho. A la
pluma con mancha ligera de sepia. P. bl. An. 53o. Al. 393. C. Madr.

Toda la composición, la fábrica arquitectónica, etc., muestran que el
dibujo está hecho de un fresco italiano del s. xiv de algún pintor de la es*
cuela de Giotto.

7749. Asunto desconocido. — Una mujer anciana tiene cogida por los
cabellos á otra joven, sobre la que va á descargar una especie de
azote. Un grupo de personas, en primer término, y algunas otras
que rodean á un Santo, acaso un Apóstol, en segundo, la miran y
parecen ocuparse del hecho. En el fondo varias tiendas de campaña
y edificios de una población. A la pluma con mancha de sepia.
P. ag. An. 253. Al. 273. C. Madr.

La composición y las figuras de este bello dibujo recuerdan mucho algu-
nos frescos del Campo Santo de Pisa.

7750. Composición religiosa decorativa para el cascarón de un ábside.—
En la parte sup. la Virgen, de pie, rodeada de nimbo oval de cabe-
citas aladas, y sobre la que dos Angeles mancebos sostienen una
corona (?); á cada lado tres Profetas (?), también de pie. Las siete
figuras, aisladas, separadas, posando en nubéculas que les forman
peana y destacándose sobre el fondo en que en nueve líneas con-
céntricas aparecen los nueve coros angélicos. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. cortado en la forma de la composición. An. má-
ximo 56o. Al. id. 340. C. Madr.

Bello dibujo que recuerda algo á Lucas Cangiasi.

7751. Composición para una cúpula.— En el centro rompimiento de glo-
ria, y destacándose aislado, en el aire (el punto de vista abajo), el
Salvador. En torno del anillo de la cúpula, sobre nubes, once Após-
toles acompañados de numerosos Angeles niños y cabecitas aladas.
Más bajo, contemplando toda la composición, San Juan Evangelista.

ITALIANOS S. XVI 557

En siete pedazos de papel que han sido cortados y pegados unos
con otros, de modo que formen óvalo. Todo ello está menudamente
cuadriculado, numerado y con signos y letras de llamada. Las figu-
ras contorneadas á la pluma finamente y con huella de haber sido
calcadas. P. ag. Enlaparte inf., con letra del s. xvi: Skala della
cupola repartita in tre partí. — Altra skala piú picola reparduta
in tre partí piu picolla. Diám. horiz. 480. ídem vertical 55o.

Las figuras todas tienen carácter completamente pagano y mitológico, y
sólo puede asegurarse que el autor quiso hacer los Apóstoles por las llaves
que tiene San Pedro y el águila de San Juan. Sin duda esta composición
llegó á pintarse; pero no he podido hasta ahora averiguar dónde.

Asuntos mitológicos.

7752. Fábula de Psychis.— Apuntes de figuras y escenas de la misma:
Los que consultan á Apolo.— Dos ninfas. — Grupo de otras tres, una
de las cuales teje ó presenta una corona. — Cupido. — Céfiro soplando
hacia Psychis. — Fuga de Cupido. — Casamiento de Psychis y Cu-
pido.— Láp. n. P. ag. ose. An. 400. Al. 280. C. Madr.

El dibujo, falto de pedazos, ha sido forrado ya de antiguo. Pudiera ser
de alguno de los grabadores de la escuela de Marco Antonio.

7753. El Amor mostrando Psychis k las Gracias. — Del fresco de Ra-
fael en la Farnesina. Láp. r. P. ag. An... 283. Al... 390... C. Madr.

»
Muy deteriorado. Acaso sea de alguno de los Caracci.

7754. Dos ninfas cazadoras.— Sentadas al pie de unos árboles. La que
está más en primer término, vista de espaldas, señala á la otra algo
que se supone estar en lontananza. En el suelo, caza muerta. A la
pluma, sepia y blanco totalmente vuelto, que aparece rojo en algu-
nas partes y negro en otras, destruyendo todo el efecto del dibujo.
P. ag. ose. An. 3oo. Al... 431. En medio punto por artiba. C. Card.

Falto de un trozo en la parte inf.

7756. Dos Musas (?).— La una parece que toca un laúd; á su der., la otra
con un objeto dudoso en la mano. Apunte ligero á la pluma. P. ag.
An. 62. Al. 107. C. Madr.

558 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7756. Vulcano (?).— Viejo en actitud muy movida, sentado en un yun-
que (?), con un martillo en la mano der. En la parte baja, entre las
piernas de la figura, montando sobre el dintel de un vano, indicada
la cartela de un escudo oval, en el que se distinguen tres estrellas.
Láp. r. P. ag. ose. An. 99. Al. 140. C. Card.

Apunte magistral mente hecho para una pintura decorativa.

77B7. Venus (?) y el Amor. — Ella, sentada, prueba en la palma de la
mano la punta de una flecha que ha quitado al Amor, el cual, mos-
trando impaciencia, le sujeta el brazo. Fondo campestre. Siena y
blanco. P. ag. An. 178. Al. 235. C. Madr.

Roto y falto de trozos en la parce superior y media.

7758. Centauro, hembra (?); abraza á un joven que lleva sobre el
lomo. Apunte al láp. r. con aguada casi imperceptible de tinta de
China. P. ag. ose. An. 222. Al. 168. C. Madr.

7759. Copia de un bajorrelieve antiguo.— Escena nupcial (?). A la
pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. 21 5. Al. 1 53.

7760. Ídem. — Pelasgo tomando bajo su protección á las Danaides (?).
Tinta de China. P. ag. An... 400. Al. 129. C. Madr.

Deteriorado y falto de trozos.

7761. Ídem (?).— Tres guerreros y dos mujeres; éstas, que huyen, de-
tenidas por amorcillos. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 207.
Al. 100. C. Madr.

El dibujo está tan destrozado y falto de pedazos, que apenas puede for-
marse idea de la composición.

7762. Alfeo persiguiendo A Aretusa.— Diana oculta con una nube á
la ninfa perseguida. Alfeo tiene abrazada la nube que encuentra en
su carrera; en la parte sup. de ella, Diana, que se inclina hacia el
perseguidor; la ninfa que huye, enteramente desnuda, vista de es-
paldas. Fondo campestre con dos árboles ocultos en parte por la
nube. A la pluma con mancha de sepia. P. a#. An. 253. Al. 198.
Cuadriculado. C. Madr.

ITALIANOS S. XVI 559

Aunque incorrecto y trabajosamente apuntado! tiene este dibujo carác-
ter muy marcado de las obras de los maestros venecianos, y aun se estaría
tentado de atribuírselo á Tiziano, de cuya mano parecen los árboles.

7763. Hérculks en el Olimpo.— En el centro de la composición, sobre
nubes, Hercules y otras dos figuras. En la parte sup., Júpiter y Juno.
En primer término, á la der. del dibujo, Venus, Marte, Neptuno,
Mercurio y Minerva; á la izq., Apolo, Diana (?) y otras figuras.
Láp. n. y toques de bl. á la aguada. P. ose. amarillento. Forrado
en lienzo. Cuadriculado. C. Card.

No parece original, sino hecho de algún fresco.

7764. Composición decorativa erótica.— A la der., el interior de una
cámara, y en ella Venus y Marte; en primer término, sobre un pe-

/ dcstal, el Amor. A la izq., la parte exterior del edificio, pórtico tos-
cano y trozo de paisaje. Por todo esto, cuatro parejas de amantes.
Encuadra la composición rica franja con figuras, guirnaldas de fru-
tos, cisnes y palomas picándose, etc. Claroscuro de tonos broncea-
dos oscuros. An. 546. Al. 414.

Estaba muy deteriorado y ha sufrido una restauración que, por fortuna,
se ha limitado á llenar de color los pedazos que faltaban. Es hermoso di-
bujo, que alguien ha pensado que podría ser de Julio Romano. No desdice,
ciertamente, de tal artista; pero con más fundamento me parece que podría
tenerse por del Kosso Florentino ó de alguno de los maestros italianos que
pintaron en Fontainebleau.

7765. Nacimiento del Pegaso.— Perseo en el aire, que ha vencido y
decapitado á Medusa, cuyo cuerpo yace en tierra; el Pegaso nacido
de su sangre arranca el vuelo, volviendo la cabeza á mirarla.
Apunte ligero á la pluma con alguna mancha de tinta de China.
P. ag. An. 140. Al. 90... C. Madr.

7766. Asunto desconocido. — Joven desnudo, con casco alado y escudo
de tortuga, montado en un brioso caballo; el grupo aparece de es-
paldas; entre los pies del caballo un hombre caído, igualmente des-
nudo; en el fondo indicado otro jinete y la cabeza de un monstruo,
al que parece mirar el primero. En la parte sup. diosa con casco?
que desciende llevando una vara en la mano der. y señalando con

56o CATÁLOGO DE DIBUJOS

la otra. A la pluma. P. ag. teñido ligeramente de rojo. Cortadas las
puntas. An. 140. Al. 277. C. Madr.

Bello dibujo hecho con trazo valiente y muy de maestro.

Simbólicos.

7767. La Fe y la Iglesia.— Figuras decorativas, bien poco religiosas,
para ornamentación de un arco. Ambas reclinadas sobre la curva
del mismo. El trozo de papel en que están las figuras ha sido cor-
tado con medio punto por la parte sup. y en curva irregular por
la inf., pegándolo así en otro papel en el que, en el centro, bajo la»
dos figuras, pegaron otro dibujo de la misma época irregularmente
recortado en que hay un capitel de hojarasca. Ambos dibujos á
la pluma con ligera aguada de sepia. P. ag. ose. An. (total) 272.
Al. (id.) 192. C. Card.

7768. La Caridad (?).— Matrona sentada en el suelo con un niño en
brazos y otro al lado, el cual mete la mano en una taza que ella le
presenta. Al lado, de pie, muy inclinado y cubierta la cabeza con el
manto, un viejo apoyado en un palo y alargando una escudilla que
tiene en la mano izq. En la parte sup», con letra del s. xvn, De An-
drea de el Sarto; y en la parte inf.: Solis. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag ose. An. ... 2i7. Al. 233. C. Card.

Sin duda de mano de este (el pintor Francisco de Solis) dueño del dibujo
es el letrero de arriba. El dibujo no es de Andrea del Sarto, sino acaso co-
piado de alguna pintura suya. Cortados los ángulos y falto de un trozo.

7769. Ídem (?).— Matrona sentada, con dos niños, uno á cada lado, in-
clinándose al de la izq., al cual sujeta con ambos brazos. Apunte á
la pluma. P. gris azulado. An. 95. Al. 143. C. Madr.

7770. La Victohia (?) — Mujer alada con una paloma en la mano der.,
bajo y extendido el brazo izq. Casi de perfil, sentada sobre nubes,

* en las que hay una cabecita alada. A la pluma con ligera mancha
de tinta parda. P. ag. An. ... 88. Al. ... 140. C. Madr.

ITALIANOS S. XVI 56 1

7771. El Tiempo y las Estaciones, — Estas forman grupo, estando la
Primavera en primer término; detrás de ella el Verano, represen-
tado, como la anterior, por figura femenina; luego el Otoño, un Si-
leño, y el Invierno, que no está muy claro qué es. Frente el Tiempo,
que en la mano der., levantada, les muestra el reloj de arena y con
la izq. tiene cogido el extremo de un paño del Verano. Bistre y
blanco. P. gris verdoso ose. An. 354. Al. ... 275 ... C. Madr.

m

La composición y algo en las figuras recuerda á Tintoretto. Roto y falto
de pedazos por los bordes.

7772. La Abundancia (?).— La figura que la simboliza echada en el
suelo en un extremo de la composición. Otras figuras, llevando ani-
males, frutos, vasos, etc., preceden y siguen á la que va en un ca-
ballo, sostenida por un mancebo. A la pluma. P. ag. An. 429. AL
1 38. C. Card.

Composición para un friso.

7773. La Ignorancia (?). — Galería grandiosa de cuadros, esculturas, etc.
A un lado una biblioteca sobre la que hay una colección de vasos,
antiguos. Por el gran arco abierto en el testero del fondo se
descubre un jardín. Así éste, propio de una villa, como la sencilla
estructura del salón, el arco y el soj/iío, tienen carácter marcada-
mente romano. En la galería hay dos mesas. A la más lejana, sen-
tados algunos personajes que parecen dedicados al estudio. En la de
primer término, instrumentos de música, libros, papeles, un vaso
con flores y una esfera, todo lo cual viene al suelo por un par de
coces que tira un enorme burro que al mismo tiempo rebuzna y
dispara contra todo aquello, lo que: ¡l tacer é bello. Tres personajes
muestran su espanto por la hazaña del animal. A la pluma con
mancha de sepia sobre tanteo de láp. n. P. ag. ose. An. 540. Al. 402.
C. Card.

Muy deteriorado y falto de algunos trozos. l£n la parte inf., por bajo dej

burro, se lee escrito, con tinta casi perdida y que se diría muy antigua:

Gaya. Este Goya tiene todo el carácter de autógrafo, y es bien extraño en

este dibujo. Pudo pertenecerle, y quizá por lo simpático que le sería el

asunto puso su nombre. Lo raro es que el tai nombre parece, por la tinta ,

de la época del dibujo.

36

362 CATALOGO DE DIBUJOS

Asuntos de fantasía. — De obras literarias. — Desconocidos.

7774. Evocación mágica. — La maga muestra á un guerrero un libro
abierto. Ambos están en el círculo mágico, en torno del cual se agi-
tan demonios y personajes evocados. Fondo arquitectónico. A la
pluma y sepia. P. ag. ose. An. 21a. Al. 197. C. Card.

7775. Asunto de la Eneida (?).— En primer término un grupo en el
que un hombre lleva al hombro una caja (?) en la que parece que
van una mujer y un niño. Más en segundo término numerosas per-
sonas, hombres y mujeres, con niños muchas de ellas, salen de un
palacio, ciudad ó lo que sea. Todo esto, con algún otro detalle, pa-
rece referirse á la toma de Troya. A la pluma con mancha de sepia
y toques de blanco que se ha vuelto negro. P. ag. An. 274. Al. 400.
a Madr.

La composición y las figuras son evidentemente rafaelescas. El dibujo,
en el que está bien sentido el carácter, pudiera ser copia de un original de
Rafael hecha por alguno de los discípulos de Marco Antonio Raimondt,
Agustín Veneciano, Marco de Rávena ú otro tal. Deteriorado, falto de pe-
dazos, forrado ya de antiguo y cortados los ángulos superiores.

7776. Portada de una obra de Medicina ó de Farmacia (?).— Sobre
un pedestal en blanco, destinado al título de la obra, la Virgen con
el Niño, sentada bajo solio que ocupa el centro de una portada ar-
quitectónica muy ornada de festones, y en cuyo coronamiento hay
geniecillos con retortas y otros vasos de análogos usos. A los lados
del pedestal dos personajes con trajes florentinos del s. xv ó xvi,
los cuales, aunque sin nimbos ni señal alguna de santidad, son in-
dudablemente los santos Médicos Cosme y Damián, tal cual se
representaban en tiempo de los Médicis. En la parte inf. el escudo
de éstos yá los lados geniecillos haciendo operaciones químicas.
Sepia y á la pluma. P. ag. ose. An. 235. Al. 335. C. Madr.

Dibujo florentino muy hecho y concluido, como para grabar una plancha.

7777. Asunto desconocido. — Sacrificio antiguo. Un hombre arrodillado
en primer término ante el ara, va á matar una oveja. Otro trae un
haz de leña; un niño, un objeto no bien determinado. Un hombre,

ITALIANOS S. XVI 563

ya anciano, señala el ara á otro que está á caballo. En el fondo, en
dos planos, grupos de figuras. A la pluma con mancha ligera de
tinta de China. P. ag. ose. An. 378. Al. 257. C. Madr.

La composición recuerda las de Antonio Salamanca, Vasar i, etc.

7778. Asunto desconocido.— Un sacerdote con traje sui generis, medio
hebreo, medio cristiano, prende fuego á una pira, señalándola á una
pareja joven (romanos por el traje) que lo mira. En segundo término,
un hombre con un vaso, del que salen llamas, en la mano. En el fon-
do, lecho con gran colgadura y una puerta por la que se descubre
parte de un circo y una pirámide. En la parte superior, con letra
deis, xvi: Connubio vester fiat sic auctior ignis. A la pluma, con
mancha de sepia. P. ag. ose. An. (por la parte inf.) 188... Al. 286...*
C. Madr.

La composición llena un trapecio, sin duda por haberse de pintar en un
compartimiento de cúpula. Deteriorado y falto por la parte inferior. Las
figuras, elegantes y de proporción muy alargada, recuerdan algunas del
Parmegianino; pero el dibujo no parece suyo.

7779. Ídem.—- Guerrero griego ó romano á caballo. Extiende el brazo
derecho, señalando algo á dos soldados de á pie que marchan á su
izquierda, y uno de los cuales, que lleva un chuzo, señala también
con el brazo extendido. En el fondo muros y edificios de una ciudad.
A la pluma con mancha de tinta de China ó bistre. P. gris verdoso.
An. 3io. Al. 233. C. Card.

7780. Ídem. — En el centro un ara ó altar ante el que arde una ho-
güera. Detrás de él el Sacerdote (?). A la der. dos guerreros, uno de
los cuales levanta la espada y extiende el brazo izq., como jurando
-ó prometiendo algo. A la izq. otro guerrero, un Rey y dos soldados
detrás. A la pluma. P. ag. An. 3o3. Al. 184. C. Card.

Todo ello indicado con trazos de contorno hechos con espíritu y con
cierto carácter y manera propia, que recuerda algo á Lucas Cangiaso. Pu-
diera dudarse si el asunto es de la época antigua ó de la Edad Media; parece
m;ls bien esto último.

1781. Ídem. — Matrona que ofrece dones á un guerrero. La compo-
sición, cortada por medio, está en dos pedazos de papel. En uno de

564 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ellos el guerrero con traje convencional griego ó romano, y detrás
de él un grupo de cuatro soldados, el principal de ellos de espaldas
con una larga pica. En el fondo, en una altura, un edificio y alguna
tienda de campaña. En el otro está la matrona inclinada y mos-
trando los dones, vasos, frutos, etc., que llevan tres mujeres. y al-
guna otra figura que aparecen detrás de ella. Las cabezas de came-
llos problemáticos, que se ven en segundo término, indican que se
trata de cosa de Oriente, así como la traza de la composición, que
había de servir para pintura decorativa. Sepia oscura y toques fuer-
tes de blanco que producen el efecto de un claroscuro.* An. ao5-aio.
Al. 3o8-3oo. C. Madr.

7782. Asunto desconocido. — Mancebo alado, anudado el pelo sobre la
cabeza, sujeta por los puños á un hombre desnudo que se dirige á él.
A la pluma con mancha de tinta de China ó sepia y restregones de
blanco. P. ag. ose. An, i3i. Al. i55. C. Card.

7783. Ídem. — Un Rey, echado de pechos en un balcón, mira una mujer,
, que, seguida de otra, baja por la escalinata de un palacio. Apunte á

la pluma con aguada de tinta de China. P. ag. An. 1 36. Al. 109.
C. Card.

7784. Ídem. — Un romano, que pudiera creerse César, sentado en el
solio. Otro con traje militar se le acerca, inclinándose. Tres solda-
dos en el fondo. A la pluma y aguada de sepia. P. ag. Circular.
Diám. 168. C. Madr.

7785. Combate de dos guerreros griegos ó romanos, según el traje
convencional. Uno de ellos, caído, para con la espada el golpe que
con la suya va á descargar sobre él el vencedor. El combate se ve-
rifica en una estacada. A la pluma con mancha de sepia en papel
teñido todo del mismo tono. An. 337, Al. 178. C. Madr.

7786. Una ejecución. — El reo arrodillado, de perfil, inclina la cabeza
para recibir el golpe que va á descargar el verdugo. A la der., en
primer término, dos soldados, uno de ellos con alabarda. A la i/.q.,
en segundo término, otros varios agrupados. Trajes italianos de la
época. A la pluma y mancha de sepia. P.ag.An. 83. Al. ni. C. Madr.

ITALIANOS S. XVI 565

Vistas. — Arquitectura y ornamentación. — Decorativos.

'7787. Vista de la plaza del Capitolio (Roma).— Está tomada desde la
parte de la der. (mirando al Capitolio), de modo que se descubre en
el fondo la Iglesia de Aracoeli y su entrada lateral; pero falta el
palacio, atribuido á Miguel Ángel, que se construyó en aquel lado y
que hoy existe, igual al de la parte opuesta, que se ve en primer
término de este bello y curioso dibujito. En la parte sup., con letra
de la época: del Campidoglio. A la pluma y sepia. P. ag. An. i35.
AI. 1 33. C. Madr.

'7788. Ruinas romanas. — En primer término, parte angular de un edifi-
cio de tres cuerpos con pórtico de columnas en cada uno de ellos.
En segundo, el Arco de Constantino y parte del Coliseo. En uno de
los ángulos superiores trozo de franja ornamental. A la pluma.
P. ag. ose. An. 140. Al. 179. C. Card.

7789 á 7800. Colección de doce dibujos arquitectónicos, delineados y

ligeramente sombreados con tinta sepia en papel ag. Están hechos

«con gran limpieza, indicadas la medidas y acompañados algunos de

ellos de notas muy bien escritas. Parecen originales para láminas de

alguna obra de arquitectura. Son:

» 1 .° Columnas y cornisamento toscano.

2.0 Columnas y cornisamento jónico.

3.° Arcada toscana. En el vano, representado un milagro de
San Francisco.

4.0 Capitel y cornisamento compuesto.

5.° Columnas y cornisamento corintio.

6.° Capitel y cornisamento jónico.

7.0 Pedestal y basa toscana.

8.° Arcada corintia.

• 9.0 Capitel corintio.

10. Capitel y cornisamento dórico.

.11. Capiteles ornamentados.

12. Pedestal, basa y cornisa jónica.

4.0 m. C. Card.

$66 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7801. Pórtico ó entrada de palacio.— Vano central 'con arco semi-
circular. Lateral con techo plano; en el muro del fondo hornacina

■

con estatua; pilastras, friso con triglifos y ático liso. Trazado de
una mitad. Láp. n., pluma y mancha de sepia. P. ag. An. 192.
Al. 29Í. C. Cast.

Cortado un trozo en la parte superior.

7802. Altar latino. — Confesión y baldaquino muy ornamentado.
Alzado. Delineado con tinta y lavado muy ligeramente con sepia.
P. ag. C. Card.

7803. Retablo. — En él un crucifijo, escultura, y un personaje eclesiás-
tico, orante. La hornacina en que están ambas ñguras descansa
sobre una lápida para inscripción. Al lado perfiles de la cornisa,
voluta lateral y moldura. A la pluma con mancha de tinta de China
parda. P. ag. An. 146. Al. 242. C. Madr.

Bello dibujo.

7804. Altar y retablo. — Forma éste un marco rectangular sobre pre~
della, con friso y frontón semicircular cortado por una cruz. El
altar se alza sobre tres gradas y está decorado en el frontal con otra
cruz. Todo fino y elegante. Precioso dibujo de fines del s. xvi ó
principios del xvn, delineado y ligerfsimamente lavado con sepia.
P. ag, C. Cast.

7805. Ídem.— Columnas corintias, frontón semicircular con flameros en
las acroteras. A uno y otro lado puertas y sobre ellas retablos pe-
queños para pinturas, rematados en cartelas para escudos, con ge-
niecillos soportes. Bello dibujo del s. xvi ó principios del xvu. De-
lineado con tinta y ligerísimamente lavado con sepia. P. ag. ose.
C. Card.

7806. Ídem — El retablo compuesto de cuerpo central con espacio de bó-
veda cuadrada, que descansa sobre postes que llevan en los frentes
columnas pareadas; y laterales bajos con pilastras, ornacina pequeña
y aletas decorativas. Apunte ligero á la pluma de solo la mitad del.
lado de la Epístola. P. ag. ose. An. 171. Al: 263. C. Card.

ITALIANOS S. XVI 667

Le faltan trozos de la parte sup. En ella, con letra que puede ser del. si-
glo xvi, bonaroti (?) pero. La primera palabra no se lee bien; pero el dibujo
ciertamente no es de Miguel Ángel.

7807. Parte superior de un retablo. — Cinco compartimientos dividi- '
dos por pilastras. El central más ancho y sobre él un atrio, á cuyos-
lados Angeles niños sostienen un pabellón. En el espacio central la
Anunciación, y en el ático, en un óvalo, la Santísima Trinidad. En
las hornacinas de la der., San Juan Bautista y San Nicolás; en las
de la izq., dos Santos no caracterizados, uno de ellos franciscano.
A la pluma con mancha de sepia. P. ag. muy o$c. An. 31 5. Al. 217.

7808. Trazado arquitectónico para un altar ó acaso más bien un
mueble; sólo una mitad; en el tímpano indicado el escudo de los
Médicis. Al lado, variante de ménsulas y otra media portada. Apun-
tes á la pluma. P. ag. An. 98. Al. 143. En un lado, con letra del si-
glo xvi y la misma tinta del dibujo: da Giorgio Vasari.

Al dorso media portada de una puerta del Palacio Pitti y resalto
de su pilastra. Y con la misma letra que lo anterior: da Bar...
anno... — Porte di... del Pala\... G. Duca... Toscana. C. Card.

7809. DlSEGNO DELLA SEPULTURA DI PlO V CON IL D1NT0RN0 DELLA CAPE-

lla di Papa Sixto V k S.A M.A Mag.rb — Delineado con tinta y la-
vado ligeramente con sepia. P. ag. An... 440. Al. 665. C. Card.

Pudiera ser el dibujo original hecho para la obra.

7810. Sepulcro. — En forma de retablo con columnas corintias, entabla*
mentó y frontón. La urna sobre el zócalo y en el centro del retablo
otra portadita pequeña con medallón oval para imagen ó retrato.

Al dorso, la urna, más grande y con variantes, y la sección de la
misma. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 191. Al. 265.
C. Card.

Apuntados con maestría, con nota de dimensiones.

•

7811. Trozo de puerta (?).— Dividido en cuarterones, en cada uno de
los cuales hay, dentro de un marco rectangular, una composición:
tres de ellas de Venus; la cuarta, de Baco. La cruz formada por los-
entrepaños, con ornamentación de grutescos; el marcó que encua.-

568 CATÁLOGO DE DIBUJOS

dra los cuarterones ornado con rosetones en los tíngalos y punios
medios. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 208. Al. 265.
C. Madr.

7812. Plaza de Roma. — O más bien composición decorativa formada
con parte de ediñcios de la misma. En primer término trozo de casa
ó palacio en ruinas; en segundo, en el centro, obelisco truncado con
una fuente al pie; detrás otras fábricas en ruinas ó en construcción.
Láp. n., tinta y tinta de China. P. ag. ose. An. 3g8. Al. 5i8. Co-
lección Madr.

7813. Portada decorativa con cartela central rectangular apaisada. Par-
tes laterales con figuras en hornacinas entre pilastras; coronamiento
adornado con figuras; y en la parte inf. zócalo con recuadro, mén-
sulas, etc., y motivos ornamentales pendientes. Doble proyecto.
A la pluma. P. ag. En la cartela escrito: Disegni di Fregi. An. 202.
Al. 198. C. Card.

Relio apunte hecho con gran sentido estético.

7814. Marco rectangular decorativo con coronamiento y frontón trian-
gular que adornan una cabeza de Ángel y tres vasos. En la parte
inferior otra cabeza alada, con volutas laterales. A la pluma y sepia.
P. ag. ose. An. 1Í2. Al. 210. C. Card.

7815. Decoración pictórica para un techo ó bóveda circular. — Tam-
bor fingido en perspectiva con pilastras pareadas y ventanas; sobre
el anillo, serie de niños ó geniccillos que juegan; por cima cúpula
dividida en ocho compartimientos y linterna fingida. A la pluma y
sepia. P. ag. ose. C. Card.

7816. Apuntes para la decoración de una cúpula y sus pechinas. — En
éstas se ven, en una de ellas, una mujer sentada, y en otra, una figura
en pie, que pudiera ser Diana; en la cúpula se finge en perspec-
tiva el tambor y cierre de otra cúpula; de esto tres apuntes, dos
de ellos más pequeños y ligeros. A la pluma. P. ag. 4.0 m. ap.
C. Card.

ITALIANOS S. XVI 56<J

*7817. Decoración para un mf.dio punto. — Ventana rectangular, grupos
de nubes con Angeles niños y cabecitas aladas y rayos luminosos
de una gloria central. A la pluma. P. ag. An. 237. Al. 172. C. Card.

Apunte ligero, de mano muy maestra, con originalidad y gran senti-
miento decorativo.

7818. Cartela.— Sólo una mitad. La ornamentación del marco tiene
carácter de marisco en el ángulo sup. y colas de delfines en el inf.
Al lado dice: de Gio. bolog.* (üiovanni da Bologna). Al dorso, otra
media cartela con ornamentación análoga. A la pluma. P. ag. An. 98.
Al. 142. C. Card.

7819. Apunte decorativo. — Medio medallón oval, en que hay un ge-
niecillo; al lado, en la parte baja, león echado que posa la garra so-
bre el globo. Más allá una figura sentada y otra pequeña al pie de
parte de otro medallón. Rasguño muy ligero á la pluma, pero con
mucho sentimiento decorativo. P. ag. An. u8. Al. 77.

7820. Grutescos.— De estilo pompeyano. A un lado portada, en cuyo
vano hay una ninfa con el cuerno de la Abundancia, y sobre el
frontón otra reclinada. Al lado otros varios apuntes. Unos á la
pluma con mancha de sepia; otros, sólo ala pluma. P. ag. An. 345.
Al. 293. C. Madr.

7821. Jarro ornamentado.— Piquera caída, asa formada por una figura
de mujer terminada en rabo. Apunte á la pluma con mancha de
sepia. P. ag. An. (p.) 65. Al. (id.) 84. C. Madr.

7822. Barca pontificia.— Modelo de la parte de popa. Ornamentación
con esculturas en los entrepaños, recuadros con pinturas ó relieves,
sirena sobre el timón y el escudo pontificio al extremo del armazón
de la toldilla. Sobre ésta, una esfera sostenida por Atlante y rema-
tada en flor de lis y cruz. Sepia. P. ag. An. 41 5. Al. 525. C. Madr.

Deteriorado y roto por los bordes y parte inf.

7823. Góndola veneciana.— -Con dos remeros, y bajo el toldo un caba-
llero y una señora. Por bajo se lee: la dona deue esere (?) vestita
alia veneciana (sic) da nobilla e lo Esteso (sic) lomo da noville. A la
pluma y sepia. P. ag. ose. An. 424. Al. 285. C. Madr.

5jO CATÁLOGO DE DIBUJOS

t

i

Estudios y apuntes de figuras.

7894. Tres mancebos en actitud de sostener un dintel. —Figuras
aisladas; los tres completamente desnudos; dos de ellos, opuestos
por la espalda, ambos de perfil; el otro, de espaldas. Delineados á
la pluma y manchados sobriamente con tinta de China. P. ag.
An. (p.) 2o5... Al... 206. C. Card.

El dibujo es bello y de mano muy maestra. Se ha atribuido á Pontormo;
me parece muy dudoso que sea suyo; tienen muy diverso carácter estas
figuras.

7825. Profeta ó Evangelista (?). — De perfil, sentado, cogido con am-
bas manos un tablero hacia el que está inclinado. Detrás, los bustos
de dos Angeles niños que miran al mismo tablero. A la pluma con
aguada de tinta de China. P. ag. An. i33. Al. 109. C. Madr.

7828. Serafines.— Dos cabecitas aladas; ambas inclinadas hacia ade-
lante, mirando abajo; algo vueltas á la der. Plumeadas con tinta y
ligeramente manchadas con la misma. P. ag. An. 210. Al. i5i.
C. Madr.

Deteriorado por la parte inferior.

7827. Apuntes de figuras. — Viejo, de perfil, que camina apoyado en un
bastón. Detrás, siguiéndole, otro que, recogido el manto, habla con
una mujer. En segundo término, otra mujer con un niño en brazos;
en último, trozo arquitectónico, con una cátedra. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. ose. An. 11J. Al. 173. C. Madr.

Pudiera acaso atribuirse á alguno de los Carecí.

7828. Ídem. — Tres hombres que sostienen un saco (?). Uno de ellos,
figura más completa con sombrero y túnica ceñida, de carácter an-
tiguo, sujeta las cuerdas con que el saco está ligado; otro tiene co-
gida con la mano izq. la misma ligadura, y un tercero, del que sólo
aparece la cabeza y las manos, tiene éstas en la boca del saco. En la
parte sup. se ve otro hombre como muy en último término.

ITALIANOS S. XVI 5jl<

Láp. n. y toques de clarión. P. gris verdoso. An. i53. Al. 25c)t
C. Madr.

7829. Apuntes de figuras.— Tres soldados antiguos á caballo;- dos de*
ellos, que se ven de espaldas, llevan banderas desplegadas. En pri-
mer término, parte otro caballo llevado del diestro. A la pluma..
P. ag. ose. An. 167. Al. i36. C. Card.

Falto de un trozo. *

7830. Personaje romano. Sentado en un sillón en actitud de perorar con
violencia; detrás otros cuatro, uno de los cuales tiene un ánfora, y
más en primer término, uno medio arrodillado. Mancha de sepia y
toques de láp. n. P. ag. An. 157. Al. 177. C. Cast.

7831. Dos hombres caídos en tierra. — El que está en primer término1
se incorpora, apoyándose en la mano izq., y extiende el brazo der.
en actitud de dirigirse á alguien. El de segundo término yace boca,
arriba. Apunte á la pluma con mancha de tinta de China. P. ag..
An... 145. Al... 183. C. Cast.

Cortado irregularmente por arriba y falto de un trozo.

7832. Mujer arrodillada junto á un cadáver, con expresión de gran»
dolor. (¿Acaso Píramo y Tisbe?) Al lado el mismo grupo más pe-
queño y con variantes. Apuntes ligeros. Láp. n. P. gris azulado.
An... 1 58. Al... 160. C. Madr.

Cortado irregularmente por la parte sup.

7833. . Dos hombres. — Medias figuras. El uno de perfil; barba, paño por
la cabeza y manto recogido en el hombro. El otro barba más corta
y tocado, que pudiera juzgarse de mujer. Láp. n. P. ag. ose. An. 1 16.
Al. 160. Cuadriculado. C. Madr.

7834. Mujer sentada, que se vuelve á hablar con un viejo que, de pie,,
á su izq., hace ademán de señalarle algo. A la pluma. P. amari-
llento muy ose, como de haber sido preparado para calcos. An. 52.

- Al. 65. C. Madr.

bjQ, CATÁLOGO PK HIRIÓOS

7835. Careza de cariátide sosteniendo un cimacio. — Sepia y blanco.
P. como el del dibujo anterior. An. 40. Al. 48. C. Madr.

7836. Hombre. — Arrodillado, ya de edad, imberbe; casi de perfil, le-
vantada la cabeza y bajos y extendidos los brazos. Viste tánica y
manto. Al lado, repetición del brazo izq. A la pluma. P. ag. An. 1 15.

'Al, 14b. C. Cast.

Roto y falto de algún trozo.

7887. Ídem. — Atravesándose el pecho con una espada y arrojándose desde

una altura. Está desnudo, sin más que un paño por la cintura y

muslo. Apunte ligero y magistral hecho con pluma muy gruesa, ó

; ac'aso córi caña, y mancha de sepia. P. ag. ose. An. 193. Al. 1 55.

C. Madr.

7838. Ídem.-— De pie, de perfil, casi de espaldas, doblada la pierna izq.
Desollado. A la pluma. P. ag. ose. An. 90. Al... a58. C. Madr.

Casi perdido. Cortado irregularmente el papel.

7839. Franciscano. — Vuelto hacia la der., inclinado hacia adelante,
abiertos los brazos. Láp. r. P. ag. ose. An. i52. Al. 218. Cuadricu-
lado. C. Madr.

Podría ser de alguno de los Caracci.

784Q. Joven desnudo, cubierto, en parte, con un manto. De perfil, re-
costado en tierra, apoyando el brazo izq. en el terreno y la mano
derecha en el muslo. A la pluma con aguada de sepia. P. ag. ose.
An. 255. Al. 124.

7841. Héroe ó Emperador romano. — Figura decorativa. Sentado, de
frente, extendido y levantado el brazo der., y el globo en la mano
izquierda. Lápices n. y r. P. ag. ose. An. 170. Al. 235. C. Madr!

7842. Matrona. — Recostada en tierra, apoyando en el brazo der., y
extendido, el izq., en cuya mano tiene algo (acaso espigas). La ca-
beza de perfil. El cuerpo envuelto todo en un paño sujeto al pecho
con broche. La figura es de carácter clásico y decorativo. Láp. r.
P. ag. ose. An. 242. Al. 184. C. Cast. '

ITALIANOS S. XVI ^3

*

7843. Matrona. — Sentada en tierra, inclinando el torso y la cabeza ha-
cia la izquierda. El brazo der. apenas indicado; el izq. extendido. A
la pluma. P. ag. ose. An. 216. Al. 145. C. Card.

Bello apunte de mano muy maestra. Falta la parte sup., y con ella parte-
de la cabeza de la figura, la que suplió en algún modo O. V. Carderera. En
el papel se lee un Cano, muy perdida la tinta, y que por la letra pudiera
tenerse por del s. xvi. Si fuera autógrafo, seria por haberle pertenecido el
dibujo. Lo que es de su mano no es, sino de algún maestro italiano del
siglo xvi.

7844. Ídem. — Sentada; algo vuelta á la izq. y la cabeza enteramente de
perfil; la mano der. en el pecho; la izq., extendido el brazo, sobre
un objeto circular. Túnica ceñida y manto por las rodillas. Figura
decorativa. La cabeza láp. n., lo demás láp. r. P. ag. Cortado en
medio punto por la parte sup. An. i3¡>. Al... 212. C. Cast.

Deteriorado.

' • . I F

I .

7845. Ídem. — Figura decorativa para una pechina. Sentada, casi de
frente, inclinada y vuelta la cabeza á la izq. Extendido el brazo der.
y abierta la mano; la izq. sobre un libro grande. Túnica y manto.
Acaso represente alguna de las Sibilas. Trazada ligera, pero muy
magistralmente á la pluma con mancha de tinta de China. P. ag.
oscuro. An. 162. Al. 227. C. Madr.

Deteriorado.

7846. Ninfa decorativa.— De pie, algo vuelta á la der. y la cabeza de
perfil; el brazo der. doblado, caído y con la' mano sujetando el largo
velo que ondea. Túnica ceñida. Apuntada con maestría á la pluma
con mancha de sepia ó de tinta de China muy parda. P. ag. ose.
An. 2o5. Al... 3o6. C. Madr.

Cortados desigualmente los ángulos inferiores.

7847. Hombre de perfil que, hincada una rodilla, .hace fuerza con la
cabeza y la mano izq. para sostener ó contener algo; en la mano der.
el extremo de una cuerda. A la pluma con toques de blanco. P. ag.
ose. An. i5i. Al. 175. C. Madr.

1>74 CATÁLOGO DE DIBUJOS

'7848. Estatua antigua. — Matrona, vuelta hacia la der. y la cabeza,
más de frente, inclinada á la izq. Le faltan los brazos; viste túnica
ceñida y manto recogido en la cadera izq. Sepia. P. ag. An. 178.
Al. 320. C. Card. .

7849. Hombre desnudo sosteniendo un gran cortinaje. De frente, incli-
nado el cuerpo hacia la izq., levantada la cabeza, que aparece muy
escorzada y de perfil, doblado el brazo izq. y extendido el der. Fi-
gura decorativa para una pechina ó parte de cúpula. Láp. n. y
mancha de sepia. P. ag. ose. An. (por la parte sup.) 207. Al. ... 290.
C. Cast.

Bien trazada. Recuerda algo las del Dominichino. Cortado formando
trapezoide

7850. Mujer.— Vuelta hacia la der., muy inclinada, en actitud de sos-
tener con ambas manos un objeto, que no aparece. Viste túnica y
manto, que arrastra por ambos lados. Láp. n., blanco á la aguada
en los paños y amarillo en el fondo. P. ag. ose. An. 260. Al. 400.
C. Madr.

*

La figura recuerda algo las del Beccafumi.

7851. Sacerdote ó monje (?).— Viste túnica y pénula, vuelto hacía la
izquierda é inclinado, sosteniendo con ambas manos otra pénula ó
cogulla como para revestir con ella al que estuviera arrodillado de-
ante. Láp. n. P. ag. ose. An. 253. Al. 410. C. Madr.

7868. Sumo Sacerdote hebreo.— De frente. El brazo der. bajo y en la
mano el incensario, cuyas cadenas sostiene con la mano izq. Láp. r.
P. ag. An. i63. Al. 280. C. Card.

7853. Torso de hombre.— De frente, levantados los brazos; la cabeza,
vuelta á la der. y muy escorzada, oculta en parte por la mano der.
A la pluma, con plumeada, y alguna mancha de sepia. P. ag. ose.
An. 246. Al. 345. C. Mdr.

Roto y falto de pedazos; forrado ya de antiguo.

7854. Pies.— El derecho monta sobre el izq., como teniendo cruzadas
las piernas la figura á que pertenecen y que el punto de vista indica

ITALIANOS S. XVI $7$

que se había de pintar á mucha altura. Están casi cubiertos por el'
borde de la vestidura. Láp. n. P. gris verdoso. An. 365. Al. 347,
C. Madr.

Roto por un lado.

7865. Cabeza de hombre.— Calvo; barba corta. De perfil; inclinada á
su der. Láp. r. P. ag. ose. An. (p.). 192. Al. (id.). 240. C. Madr.

Cortados los ángulos superiores. Parece hecha recordando una de la
Disputa del Sacramento.

7856. Ídem de un joven. — Inclinada hacia adelante y vuelta hacia laizq.
Láp. r. P. ag. ose. An. 183. Al. 264. C. Madr.

7857. Ídem de mujer.— De perfil, casi de espaldas; echada hacia atrás;
peinado sujeto con banda ó diadema en el centro de la cabeza y del
que caen por la espalda dos trenzas. Láp. r. P. ag. ose. 1 10. Al. (id.)
C. Madr.

Bellamente apuntada.

7858. Busto de un joven. — De perfil; levantada la vista; pelo rizo. A la
pluma y ligera mancha de sepia. P. ag. ose. An. 65. Al. 73. C. Madr.

7859. Busto de fraile (?).— Parece tal por la indicación de la capilla.
La cabeza vuelta é inclinada hacia la der. Al lado un ligero apunte
de la mascarilla del mismo modelo, pero vuelta hacia el otro lado.
Láp. r. P. ag. ose. An. 172. Al. 1 33. C. Madr.

Pudiera ser de alguno de los Caracci.

7860. Dos bustos de Obispos.— El uno, de perfil, sin mitra; el otro, de
frente, con ella. Por bajo, tres cabezas algo caricaturescas. Por
cima un pelícano volando. A la pluma. P. ag. ose. An. 139. Al. 191.
C. Madr.

7861. Bustos de personajes romanos. — Cuatro: el primero con barba
corta; el segundo, viejo con barba larga; el tercero, ídem; el cuarto,
una matrona. Sepia y blanco. P. teñido de aguada ose. carminosa.
An. i63. Al. 198. C. Card.

bj6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7862. Cabeza de un fraile.— Vuelto hacia su rzq.; tipo fino marcada-
mente italiano, que tiene alguna analogía con el del Cardenal de
Rafael, que existe en el Museo del Prado. Láp. n. P. ag. ose.
An. i65. Al. 204. C. Card.

7863. Apunte para el retrato de un Cardenal.— Sentado, apoyadas
las manos en los brazos del sillón. Láp. n. y algún toque de clarión.
P. gris verdoso ose. An. ... 118. ... Al. ... i85. C. Madr.

7864. Trajes venecianos. — Pareja noble; él, en primer término con
ropilla plegada y suelta á modo de blusa con amplias mangas abu-
llonadas y perdidas desde el codo. A su der., la señora, de perfil.'
Detrás otra dama noble, igualmente de perfil, con traje de cola, el
cual lleva recogido por delante. A la pluma con mancha de sepia. -
P. ag. An. 243. Al. io3. C. Madr.

7865. Calavera. — De frente. Con mandíbula inf. y parte de columna
vertebral. Láp. r. P. ag. ose. An. i5o. Al. a35. C. Madr.

Estudio del natural magistralmenie hecho.

7866. Cabezas de Águila.— Perfil. Dos apuntes del mismo modelo, más
acentuado el inf. A la pluma. P. ag. ose. An. (p.) 122. Al. (id.) i63.
C Card.

•i

SIGLO XVII

ALEODO (?) (Juan Bautista):

7867. Decoración teatral que representa una calle formada por pala-
cios y otros edificios suntuosos. La embocadura figura en la parte
superior un friso con triglifos y un babellón en el que hay un es-
cudo cardenalicio ó episcopal con el mote: Premat dum imprimatr
y una cinta en la que dice: Entio Bentiv... io (Bentivoglio) iv Ga-
leatio Gualengo — Pi — Atino MDCVI. á Joan.. Babtista Aleodo
(acaso á Leodo) Arch. Delineado con tinta y manchado ligeramente
con sepia. Fol. ap. Perg.

BALDUCCI (Giovanni):

Llamado Cosci. — Napolitano? — 1600...

m

7868. Grupo de tres figuras: la de primer término, casi de espaldas,
hacia la izq., en actitud violenta; detrás un hombre viejo, de perfil;
entre las dos la cabeza de la tercera. A la pluma. P. ag. An. 73.
Al. 137.

En el libro de dibujos llamado de Aniello Falcone.

BAMBOCCIO (?) ( ) (?):

7869. Canónico del Corno Trevisano. — Caricatura. Jubón ceñido y
calzón corto; sombrero de ancha ala. Está en jarras, doblado el

37

578 CATÁLOGO DK DIBUJOS

cuerpo, bien plantado y visto casi de espaldas; en la mano der. un
abanico de larga caña y hoja plana. Apuntado con ligereza, espí-
ritu y gracia á la pluma con aguada de tinta de China. P. ag.
An. (p.) 196. Al. (id.) 267.

Al pie el letrero» al que sigue con la misma letra la palabra Bambocci*.
Supongo que es el autor; pero dudo que sea el Pedro Van Laar, á quica
solían llamar asi en Roma.

7870. Caricatura. — Abate ó cosa tal perorando con fuerza; ropilla ce-
ñida y capeta; narigudo, boquiabierto, despeluznado; accionando coa
el brazo der., único que se ve. Busto de perfil. Apuntado ligera-
mente á la pluma con mucho espíritu. P. ag. An. (p.)<)0. Al. (id.) i3i.
C. Madr.

Parece de la misma mano que la caricatura anterior.

BARBALUNGA. V. Ricci. (Antonio).

* •
BARBIERI (Juan Francisco). El Guercino:

*

Cento (Bolonia), 1S91. — 1666. — Estudió á los Caracci y al Caravaggio.

7871* Santa Familia. — La Virgen, de frente, sostiene sobre la rodilla
derecha al Niño, que alarga la mano para coger una fruta que ua
Ángel toma del frutero que presenta San José. Este y el Ángel á la
derecha de la. Virgen. Medias figuras. A la pluma con mancha de
sepia. P. ag. An. 342. Al. 267. C. Madr.

Deteriorado; picado el papel en varios puntos del fondo.

7872. San Francisco de Asís. — En éxtasis, sobre una nube que sostiene
un Ángel mancebo. Otro abraza la pierna del Santo. Este, que viste
hábito capuchino, tiene extendidos los brazos y echada atrás la ca-
beza. En la parte baja paisaje con una ermita y un calvario. En el
borde inf., con tinta y letra que puede ser de la época: Guercino.
Apunte á la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. ig3. Al. 207.
C. Madr.

ITALIANOS S. XVII 579

7878. La Caridad romana. — El viejo, reclinado y cruzadas las manos
sobre el muslo izq. de su hija, vuelve la cabeza. Ella tiene la mano
derecha en el pecho y la izq. sobre el hombro del padre. En el fondo
la reja de la prisión. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 3o8.
Al. 257. C. Madr.

7874. Santa, Reina (acaso Santa Isabel). — De pie, señalando el cielo
á un pobre, que enteramente desnudo está echado en el suelo, en
actitud de incorporarse. Apunte á la pluma. P. ag. En la parte baja,
con tinta y letra de la época: Guercino. An. i3o. Al. 1 1 5. C. Madr.

7875. Paisaje.— Orilla de un riachuelo. A un lado grupo de árboles, un
tronco grande caído en primer término. Dos ó tres hombres, lige-
ramente indicados y metidos en el agua en actitud de tirar de algo.
En segundo término, cerrete cortado y parte de un pueblecillo. A la
pluma ligeramente hecho. P. ag. An. 3o2. AL 216. C. Madr.

r

BASSI (Francisco). Il Cremonesse dei Paesi.
Cremona, 1G42. — 1700.

7876. Paisaje.— En primer término un puente de muchos arcos por el
que pasa una carroza. De la otra parte del rio una aldeflla, y coro-
nando la altura, á cuya falda está, un castillo ó alcázar suntuoso.
En la parte baja un Francesco Bassi, que parece autógrafo. A la
pluma con mancha de tinta de China. P. gris verdoso. An. 41 3-
Al. 248. C. Card.

BENEDETTO (El). V. Castiglione (Juan Benito).
BERRETINI (Pedro). Pedro de Cortona.

7877. Degollación de los inocentes. — En la parte baja de la compo-
sición mujeres caídas con los niños muertos. En la alta, otra que
pugna con un sayón, que la rechaza con la mano izq., teniendo
cogido el niño con la der. Láp. r. P. ag. ose. An. 254. Al. 370. Co-
1 lección Card.

Parece trozo de una composición mayor, hecha probablemente para pin-
tura mural. Falto de un pedazo, suplido con el forro. En él escribió Rosell

580 CATÁLOGO DE DIBUJOS

con láp.: P. de Cortona. Respeto la atribución, hecha sin duda con algún
fundamento.

7878. Polifemo. — En primer término Galatea y Acis, de pie y en actitud
de escapar, ella, y levantándose él, miran á Polifemo, que de la parte
allá de un arroyo se dispone á arrojarles un enorme peñasco que
tiene entre los brazos. Fondo de paisaje. En la parte sup., con letra
del s. xvii, (d)e mano de Pedro Cortona* Y lo mismo escrito en la
parte baja. Todo lo necesita el dibujo, según lo malo que es. A la
J pluma» P. ag. An. 391. Al. 262.

Al dorso algunos apuntes de paisaje mejor hechos. C. Madr.

BIBBIEN A (Fernando Galli):

Bolonia, 1657. — 1743. — Pintor y arquitecto estimado particularmente
por sus decoraciones teatrales. Trabajó algún tiempo en Barcelona, adonde
fué llamado por el Archiduque de Austria, con el que después pasóá
Viena.

7879. Interior suntuoso. — Parte de un salón ó galería decorado con
columnas compuestas en la parte inf. y salomónicas en la sup„ sos-
teniendo los grandes canes del artesonado. Al fondo se abre otra
galería con bóveda de cañón. A la pluma y tinta de China. P. ag.
C. Card.

7880. Rotonda regia. Abierta, suntuosísima, con columnata, estatuas,
escudos, trofeos, cortinajes, etc.; en el centro un obelisco, y á uno
de los lados un trono, del que sólo se descubre el dosel y las sirenas
de la gradería. El dibujo muestra parte del exterior de la fábrica
cortada para que pueda verse bien el interior. A la pluma, lavado
con bistre. P. ag. C. Card.

7881. Galería regia. — En primer término medio arco que apoya sobre
columnas pareadas, aisladas del muro correspondiente á aquella
parte, en el que hay una puerta rectangular, otras columnas, bal-
concillo con balaustres prismáticos, etc.; por el arco se descubre el
crucero de la doble y suntuosísima galería. A la pluma con apiadas
de tinta de China y azul bajo. P. ag. C. Card.

ITALIANOS S« XVII 58 1

7882. Exterior de un palacio. — Se eleva sobre una lonja. La parte cen-
tral de la fachada, cóncava; en los ángulos en que termina la curva
torrecillas con relojes. En el plano de donde arrancan las subidas
de la lonja un arco triunfal. Todo rebosando ornamentación; co-
lumnas, balaustres, anillos, trofeos, etc., etc. A la pluma y algunas

ligeras aguadas de bistre ó azul. P. ag. C. Card.

7883. Interior. — Crujía regia. Estilo barroco. Artesonados, bóvedas
de casetones, machones sobre columnas jónicas pareadas ó agrupa-
das, etc. Tinta de China y alguna ligerísima aguada de color. P. ag.
C. Card.

Parece de algún discípulo ó imitador de Galli Bibbiena, y hecho para
decoración teatraL

7884. Interior suntuoso. — En primer término medio arco y la parte
de fábrica correspondiente, compuesta de columnas y pilastras de-
coradas con grandes anillos. Por el arco se descubren el patio ó re-
cinto descubierto á que pertenece, y tras él, por otra arcada, otro
recinto no menos regio. A la pluma y tinta de China. P. ag. Co-
lección Card.

Este dibujo hace juego con el anterior, y se corresponde como si fueran
dos proyectos para una misma decoración.

BOLOGNESSE (El). V. Grimaldi (Juan Francisco). \

150NGIAMI (?) (Camilo):

No lo conozco ni lo encuentro citado en ninguna parte. En ambos dibu-
jos parece leerse claramente Bongiami y no Borgiani; pero aunque fuera
esto último, sería desconocido, porque los Borgiani se llamaban Horacio y
Julio.

7885. Composición para pintura de una cúpula.— El Padre Eterno so-
bre una nube, sostenido por dos Angeles niños, está en actitud de
bendecir. A uno y otro lado grupos de Angeles músicos. En la parte
baja con tinta y letra del s. xvii: Camilo Bongiami. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. ose. Circular. Diám. 285. C. Madr.

582 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7886. Estudio de paAos. — Figura arrodillada, vista casi de espaldas,
muy inclinada, accionando con ambas manos y cubierta toda, ex-
cepto los extremos, con un manto ó saco. En la parte inf. con tinta:
Camilo Bongiami. Láp. n. y algún toque de clarión. P. ag. ose,
cortado irregularmente. An. (por la parte baja) 224. Al... 23o. Co-
lección Madr.

B0RG1AN1 (Horacio):
Roma, i6i5...

7887. Academia.— Modelo sentado, de perfil, vuelta casi completamente
la cabeza, apoyando la mano der. en el asiento y teniendo sobre
él la pierna izq. Con tinta y letra, que* puede ser de la época: de
Horafio Borjian. Láp. r. P. ag., cortados tres ángulos. An... 260...
Al. 367. C. Madr.

*
1

CAGNACCI. V. Canlassi (Guido).

CANLASSI (Guido). Por apodo Cagnacci:

Castel Santangelo, 1 60 1.—1 681.— Discípulo de Guido Reai.

7888. David. — Media figura. De frente, inclinada la cabeza á la izq. y
extendido el brazo, sujetando la cabeza cortada de Goliat, que tiene
sobre el muslo der. Láp. r. P. ag. An. (p.) 193. Al. (id.) 2S0. Co-
lección Card.

7888. Escena mitológica (?). — Un mancebo, en cuyo traje hay algo de
guerrero, entrega una rama á una ninfa. Ambos están sentados,
frente el uno del otro, á los lados del árbol. En las ramas de éste
tres geniecillos, y otros tres jugando en primer término. A la pluma
sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 171. Al. 238. C.Card.

La atribución de ambos dibujos es de Rosell, que sin duda tendría
fundamento para hacerla. En el primero está patente la imitación de Guido
Reni.'

ITALIANOS S. XVII 583

CANTA RI NI (Simón). Il Pesaresse: ,

Oropeza (Pessaro), 1612.— 1648.— Discípulo de Ridolfi y de Guido RenL

7890. El milagro de las aguas. — En la parte izq. de la composición
Moisés, de pie, vuelto hacia la der., á cuyo lado tiene la peña de que
brota el agua; detrás tres ancianos; delante un confuso revoltijo de
figuras y medias figuras, varias de ellas con ánforas y jarros. En la
parte inf., con tinta: Sim.ne Cantarini. A la pluma. P. ag. ose.
An... 433. Al... 283. C. Madr.

7891. La Anunciación.— La Virgen, medio arrodillada y casi de frente;
vuelve la cabeza hacia la der., á cuyo lado, sobre nubes, está el Án-
gel que, extendidos los brazos, señala el cielo. En la parte sup. rom-
pimiento de gloria con Angeles niños, y en clip el Espíritu Santo.
En la parte inf., con tinta: Simón Cantarino. A la pluma con man-
cha de tinta de China. P. ag. ose. An. 238. Al. 35o. C. Madr.

CASTEL SAN GIOVANNI (Ercolino de). V. María (Hércules de).

CASTIGLIONE (Juan Benito). El Benedecto y el Grechetto:
Genova, 1616. — 1670.

•

7892. Santa Familia. — La Virgen, en el centro, sentada, tiene en la:
falda al Niño. A la der., hacia cuyo lado está vuelta, San José, que
tiene entre las manos un objeto que pudiera ser un volumen des-
arrollado. En la parte sup. nubes, y en ellas cabezas aladas. En la.
inferior, y en primer término, un haz de hierbas y la cabeza del
burro. Láp. n. P. gris azulado ose. An. 228. Al. 323. C. Madr.

Bello dibujo.

7893* Apuntes de figuras.— Virgen con el Niño (busto). — Hombre de *
pie, de perfil. — ídem sentado en el suelo, la cabeza sobre las rodi-
llas. — ídem de pie, de espaldas. — Mujer arrodillada. — Dos cabe-
zas.— Dos niños. — San Jerónimo (?). — Hombre escribiendo (busto)^
A la pluma, finamente hechos. P. ag. En la parte inf., con tinta y

584 CATÁLOGO DE DIBUJOS

letra de la época: Gio. Bend.0 Castiglioni. Agaso sea autógrafo.
An. (del recuadro) 200. Al. (id.) 140. C. Madr.

CAVEDONE (Jacobo):

Sassuolo (Módena), 1577. — 1Ó60.— Discípulo de los Caracci y de
Guido Reni.

7894. San Lucas. — Pintando, sentado ante el caballete, mira á la Vir-
gen que, sentada y con el niño en brazos, aparece en una gloria en-
tre dos Angeles mancebos arrodillados, uno de los cuales la señala
al Santo. Fondo con parte arquitectónica, cortinaje sostenido por un

. Ángel niño, y á la otra parte, dos mesas, una de ellas con tapete,
vaso con flores, etc. A la der. del Santo el toro. A la pluma con
mancha muy ligera de sepia. P. ag. An. 271. Al. 284. C. Card.

7895. Ídem. — La misma composición con variantes. La Virgen y el Niño
son distintos. Los Angeles, en vez de estar arrodillados, sostienen
la nube. La mesa con el vaso de flores está en primer término, en
vez del pedestal que hay en el otro dibujo, y á la otra parte, tam-
bién en primer término, en el suelo, un libro grande apoyado en
una grada. A la pluma. Sepia y carmín. An. 317. Al. 405. C. Card.

El dibujo está más hecho., y la mancha es fuerte y determinada. Falto
de un gran trozo, restaurado por Carderera ó acaso por Rosell, de cuya
letra parece el Cavedone de Boiogna que se lee en la parte inferior de lo su-
plido.

CIGNANI (Carlos):

Bolonia, 1628. — 1719. — Discípulo del Albano.

"7896. Cabeza de NiÑe. — Escorzada, echada hacia atrás é inclinaba á la
izquierda. En un ángulo sup. con letra de la época: Cignani. Lápiz
negro, y en la nariz y los labios toques de láp. r. P. amarillento
.oscuro. An. 168. Al. i65. C. Madr.

Bello dibujo.

ITALIANOS S. XV11 585

7897. Angeles niños. — Dos, formando grupo en el aire, cogidos de la
mano izq. y señalando ambos el cielo con la der. En la parte baja,
con tinta y letra de la época: C.° Cignani. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. An. i55. Al. 109. C. Madr.

7898. Ídem. — Cinco entre nubes colocados con cierta simetría. De los
dos de la paite inf., uno tiene un águila y el otro una especie de
remo. Por cima, otros dos de pie, y en la parte alta el busto de otro.
A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 119. Al. 168. C. Card.

7899. Virgen. — Sentada, y enteramente de perfil, la cabeza se inclina
sobre el Niño que, echado en la falda, mira á la Virgen y tiende los
brazos hacia la Cruz que sostiene, á la der., un Ángel mancebo.
Medias figuras. Sepia con correcciones hechas con láp. r. P. ag.
An. 182. Al. 225. C. Card.

CIMMALO (Giüseppe):

7900. Altar de S*n Antonio en una capilla de la iglesia de Francisca-
nos de Lecce (Italia). Tinta de China y pluma. P. bl. C. Madr.

A! dorso dice : «/o Mastro Giüseppe Cimmalo della Citta di
Lecce faccio fede come il reíroscritto disegno della Capella di
Santo Antonio t sita nella chiesa di Santa Mar i a del tempio de
P. P. Rijormati fuori di detta citta di Lecce e statofatto da me
a richiesta del S. D. Christoforo Ontegnon Enriquece del S. D. Gi-
ronimo della Luna, quale Capella si e possudeta (sic) sempre et pos-
siede dalli S. S. di Casa Condó e hoggi si possiede dal 5. D. Ma-
rino Qondó Márchese de Siepu^e (?) onde in jede ho fatta la
presente sottoscrita di mia propia mano in Lecce le vent'uno
Mar\o 1664.» Y á continuación un testimonio semejante del guar-
dián del convento y el sello del mismo.

CORTONA (Pedro de). V. Berretini (Pedro).
COSC1. V. Balducci (Juan).
DOM1NICHINO. V. Zampieri (Domenico).

586 CATALOGO DE DIBUJOS

DUGHIÜT (Gaspar), Pussino:

Roma, i6i3. — (67*. — Discípulo y cufiado de Nicolás Pousin, cuyo «pe-
ludo adoptó.

7901. Paisaje. — En primer termino, á un lado, grupo de árboles; en
segundo, un río; de la parte de allá se levantan collados, desnudos
los más lejanos y con algún edificio y vegetación el más próximo.
Sepia. P. ag. ose. An. 417. Al. 280. C. Card.

7802. Academia.— Modelo sentado, extendida la pierna der. y mis re-
cogida y alta la ¡zq., que se coge ton ambas manos. Láp. r. P. ag.
oscuro. An. <p). 378. AI.' (id.) 534. C. Madr.

FALCONE (Anibllo):

7903. 1. Dos jovenzuelos napolitanos hablando, sentados er. el
suelo. En último término una figurilla de pie. Láp. r. P. ag.
An. 88. Al. 110.

7804. 2. Media figura.— Joven desnudo. De espaldas. Lap. r. P. ag.
An. 116. Al. 148.

7805/ 3. Una delle statui del Molo pórtate in Spaona dal Conté
de Castrigua. Le statui erano di Gio. da Ñola, e fu questa

DISEGNATA DA AMELLO FALCONE IN NaPOLI PRIMA CHE PUSSE LíVA-

ta. Así dice al pie del dibujo, que representa un viejo montado so-
bre la urna de que sale el agua. Láp. r. P. ag. An. 96: Al. 142.

7806. 4. Grupo de hombres, compuesto de seis figuras: el de primer
término de espaldas, envuelto en la capa. Al pie: Amello Falcone
in maniera del Galloto. (Es decir, imitando d Callot.) Láp. r. Pa-
pel ag. An. 90. Al. i3i.

Publicado un facsímil en El Arte en España, tomo vi.

7807. 5. Grupo de cuatro hombres (uno de ellos es muy dudoso),
dominados por el busto de otro. El primero de la izq. está in-

ITALIANOS S. XVI» 587

clinado acomodando algo en un saco. Láp. r. P. ag. An. 8o.-
Al. 1 06.
Al dorso tiene escrito: Giacomo Gallot.

• 1

m
\

7908. 6. Soldados. — Uno, Alférez ó Capitán, habla con otros dos,
uno de los cuales se apoya en el arcabuz. Apartado á la izq. otro •
Capitán con gran sombrero y plumaje. Láp. r. P. ag. An. 100.
Al. 68.

7909. 7. Ritrato di Genaio falcone fatto da Aniello falcone. —
Sólo la cabeza, y no completa. Láp. r. P. ag. An. 47. Al. 5o.

7910. 8. Muchacho sentado. — Algo vuelto á la izq., descalzo. Láp. n
P. ag. An. 74. Al. io3.

7911. 9. Mujer sentada. — Algo vuelta ala der. Ambas manos en la
falda sosteniendo un objeto. Láp. r. P. ag. An. 77. Al. g5.

7912. 10. Hombre con redecilla y coleto. — De perñl hacia la der.,-
marchando en actitud muy movida. Láp. r. P. ag. An. io3. Al. 146..

7913. 11. Muchacho. — De espaldas,, con mandil, oleosa tal, recogido*
en la cintura. Láp. r. P. ag. An. 66. Al. 110.

Aunque no tiene indicación, parece de mano de Falcone.

7914. 12. Retrato de un viejo. —Sólo la cabeza. De frente. En la parte
superior una palabra ilegible. Láp. r. y n. P. ag. An. 85. Al. 111.

Aunque no tiene indicación, parece indudable de Aniello Falcone.

7915. i3. Batalla. — Jinetes que huyen hacia la der. A la izq. arcabu*
ceros que les apuntan. Láp* a. P. gris ose. An. i3o. Al. 70.

7916. 14. Ritrato d'An. Falcone fatto da sé in etA piú fresca
dell'altro. — Cabeza algo vuelta á la der. Láp. r. y n. P. ag- An-
cho 91. Al. 123.

Muy bonito. * *

588 catálogo de dibujos

%

.191 7. 1 5. Hombre de espaldas.— Torso desnudo. Media figura. Láp, r.
Papel ag. An. 74. Al. 102.

"7918. 16. Muchacho sentado. — De perfil hacia la izq. Láp. r. P. ag.
An. 82. Al. 120.

7919. 17. Su retrato. (Al que se refiere la inscripción del anterior.)—
Cabeza casi de frente. Láp. n. y r. P. ag. An. gb. Al. 126.

"7920. 18. Joven con enorme sombrero, enorme coleto y -botas de
enorme campana. De perfil hacia la der. A la pluma* P. ag. An. 85.
Al. 128.

Reproducido en sentido inverso en El Arte en España.

*7921. 19. Personaje á caballo. — Este galopa hacia la der. El jinete
lleva mediajarmadura; la cabeza descubierta. A la pluma. P. ag. en
el que se distinguen tres orejas apuntadas con láp. An. 88. Al. 122.

Estos i9flibujos con otros 25 de diversos pintores italianos, componen
el libro llamado de Aniello Falcone, que, en realidad, es uno de los de la
Colección de dibujos de I). Gaspar de Haro y Guzmán, Marqués del Car-
pió y Eliche. Debía tener 41 hojas y portada. Falta ésta y las hojas han
quedado reducidas á 26, en las que están pegados los 44 dibujos. Acaso el
que hizo el milagro fuera el mismo que, añadiendo trazos á las letras y
plantando una especie designo de escribano, desfiguró él Tomo xx (?),
escrito al verso de la guarda. Tafilete con filetes dorados.

GABBIANI (Antonio Domingo):

Florencia, i65a.— 1722 (ó 26?).— Discípulo de Ciro Ferri.

'7922. Hércules y Onfale. — El, sentado, con la rueca y el huso; ella, á
su der., echada en el suelo, extendido el brazo der. sobre el muslo
de él y con la mano izq. sobre la clava, que un amorcillo coge por
la parte inferior. A la der. del grupo otros dos amorcillos. En el
fondo cortinaje y columna fajada. Láp. r. An. 371. Al. 280. C. Card.

Bello dibujo/

ITALIANOS 8. XVII 589

7923. Asunto desconocido. — Guerrero sentado en un caballo, ten-
diendo los brazos á otro guerrero (acaso mujer con casco) que está*
en el aire con un puñal en la mano der. Apunte ligero para pintura*
decorativa. Láp. n. P. ag. An. 228. Al. 243. C. Cast.

GARZONI (Giovanna):
Ascoli.— Roma, ¡683.

7924. 1. Cuatro peras pequeñas, sobre una de las cuales hay una
mosca. A la aguada. P. ag. An. 85. Al. io5.

7925. 2. Un clavel. — Bellota y cacabillo. A la aguada. An. ... 58^
Alto ... 112

7926. 3. Ramo de cerezas.— A la aguada. P. ag. An. 102. Al. 94.

7927. 4. Dos mariposas. — A la aguada. P. ag. An. 110. Al. 77.
Los cuatro dibujos están en el libro llamado de Aniello Falcone.

GIORDANO (Lucas):

Ñapóles, !63a.— 1705. — Discípulo de Ribera y después de Pedro de Cor*
tona. Vino á Madrid, llamado por Carlos II, á mediados de 1699, y perma-
neció aqui hasta principio de 1702.

7928. Lot y sus hijas. — El, de frente, caídos los brazos y en la mano-
derecha la copa que va á llenar la hija que tiene á aquel lado. La
otra, á la izq.f lo tiene abrazado. Medias figuras. Láp. n. y sepia.
P. ag. ose. An. 228. Al. 1G2. C. Madr.

7929. Sacrificio de Abraham.— Isaac, de perfil, postrado sobre el ara.
Abraham, media figura, á la der. El Ángel visto casi de espaldas r
extiende el brazo sobre Isaac. En el fondo un árbol. Láp. n. y tinta
de China parda. P. ag. An. 287. Al. i5o. C. Cast.

Composición decorativa bien dispuesta para un espacio de proporción:
difícil.

590 CATÁLOGO DE DIBUJOS

.7930. Oblación de Melquisedec— Este de pie, con traje de sacerdote
hebreo, tiene en la mano la bandeja con el pan y el vino, y bendice
á Abraham, que, con traje de guerrero, está arrodillado delante. En
primer término dos medías figuras, y otras indicadas en el fondo.
Láp. n. P. ag. An. (p.) 2S6. Al. (id.) 355. C. Card.

La composición llena la parte lateral de un medio punto. En la parte
superior escribió Carderera con lápiz: L. Jordán pintó en el Escorial. Está
el fresco en una de las bóvedas laterales del coro.

.7931. Sacrificio de David. — Este á la izq. inclinándose con aire con-
trito; al otro lado el profeta Gad orando. Medias figuras. Detrás de
David uno que se admira al ver el Ángel envainando la espada.
Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. 1 53. Al. i35.

:7932. Adoración de los Pastores. — La Virgen volviéndose é incli-
nando la cabeza á la izq., sostiene al Niño, reclinado sobre el pese-
bre, frente al cual, á la izq. de la Virgen, está un pastor viejo, arro-
dillado, ó más bien sentado en los talones. Detrás otro pastor con
una vara al hombro. A la pluma con mancha de tinta de China
muy parda. P. ag. An. 161. Al. i35. C. Card.

Cortados los ángulos superiores.

7933. Adoración de los Santos Reyes. — La Virgen, sentada y vuelta
hacia la der., presenta el Niño á uno de los Reyes, arrodillado, que
le tiene cogido el pie. Detrás se inclina otro que tiene entre las ma-
nos una caja. El tercero, en primer término, á la der., volviéndose
hacia el espectador; y delante de él, arrodillado, su pajecillo, que
itiene una copa en la mano. Detrás de la Virgen, San José. En el
fondo una columna entre maderos y un arco. Láp. n. y sepia. Pa-
peí ag. An. 292. Al. 3g5. C. Madr.

Dibujo de carácter vulgar y hasta grosero; pero marcadísimo de Jordán.
Roto por el borde y falto de un ángulo.

§
"7934. Ídem. — La Virgen, de la que sólo se ve el busto, á la der., de

frente y teniendo delante el pesebre, en el que está el Niño. Al mis-
mo lado, destacándose por oscuro, San José y el buey. A la izq.de
la Virgen un Rey arrodillado y detrás de él los otros dos, de pie el

ITALIANOS S. XVII ¿<)I

uno y arrodillado el otro en la grada, sobre la que están todas la*
figuras. En segundo término indicadas algunas otras. Láp. n. Pa-
pel ag. que, por haber sido dado de sustancia oleosa, parece papel
de calcos. An. 3i3. Al. 221. C. Card.

Roto y falto de un ángulo. Por detrás, con letra que podría ser del si-
glo xviii, dice: Jordán. El cuadro de ios Marqueses de Narros. Sin este le-
trero, no se atribuiría fácilmente á Jordán el dibujo; pero aún menos me
parece que puede atribuirse á los dos Jordán españoles.

■

7935. Muída k Egipto.— La Virgen sentada en el suelo con el Niño en
brazos. A su der. un Ángel, y más al extremo, la cabeza del asno.
Detrás de la Virgen San José en actitud de orar. Apunte muy lige-
ro. Láp. n. P. ag. An. 210. Al. 148. C. Madr.

7936. Ídem.— Otro apunte para la misma composición. La cabeza del
asno y al lado un Ángel niño. La Virgen, apenas indicada, más de
frente. Láp. n. P. ag. An. 210. Al. 144. C. Madr.

7937. Santa Familia. — La Virgen, de perfil, sentada, sujeta con am-
bas manos al Niño arrodillado á su der. A la izq. San José, del que
sólo se ve el busto. Sepia. P. ag. An. 120. Al. (p.) 23o. C. Madr.

Al dorso varias figurillas caricaturescas, á la pluma y sepia.

7938. Bautismo dkl Salvador.— Este, arrodillado sobre una piedra, de
perfil y muy inclinado. A su izq. San Juan, de pie, echándole el
Agua, y en la parte sup. el Padre Eterno. A la der. tres Angeles
mancebos, uno de ellos arrodillado, en primer término, sosteniendo
con ambas manos un paño. A la pluma con mancha de tinta de
China mezclada con algo de blanco en la figura de San Juan. P. ag.
An. (p.) 370. Al. (id.) 275. C. Mad.

Al dorso la misma composición con variantes, apuntada sólo con
láp. n.

Algo dudoso; estudiándolo parece que efectivamente es de Lucas Jordán.

7939. Conversión de San Pablo. — El Santo caído, la pierna der. sobre
el caballo, desproporcionado, que escapa y al que un hombre, ma-
yor que él, trata de contener. Más en primer término, un soldado
que corre, resguardándose con el escudo, otro caído en tierra; otro

bg2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

caballo escapado, otro par de hombres espantados, y en un ángulo
„ superior la media figura de Cristo entre nubes completan la desati-
; nada composición. Sepia y toques á la pluma. P. ag. ose. An. 289.

Al. 240.

7940. Asunción de 'la Virgen.— Sentada sobre nubes, abiertos los
brazos, mira al Padre Eterno, que, extendidos también los suyos y
en la mano der. el cetro, fija en ella la mirada. En las nubes Ange-
les niños; en la parte sup. el Espíritu Santo. Láp. n. y tinta de Chi-
na. P. ag. Diám. 253. C. Madr.

Composición circular para centro de cúpula.

• •

7941. El Evangelista San Mateo. — Sentado sobre nubes, la pluma
en la mano y mirando el libro que sujeta con la mano izq. y que
además le sostiene un Ángel. Detrás el que le corresponde simbó-
licamente. Láp. ñ. y sepia. P. ag. An. 198. Alt. 240. C. Madr.

La figura del Santo es 'desdichada, En mal día estaba Jordán; pero el di-
bujo es indudablemente suyo; para pintura de algún centro de cúpula,
como indica el óvalo; ligeramente trazado.

7942. San Francisco Javier.— De frente, levantado el brazo predicando
á los indios. Dos de éstos, con sendas coronas, forman la mancha
obligada de primer término. Medias figuras. Láp. n., tinta de China
parda y blanco. P. gris azulado. An. ... 194. Al. ... 128... C. Cast.'

7943. Angeles músicos. — Sobre nubes; forman dos grupos en los que
ocupan el lugar principal, en el uno, el que toca el violoncello, y en
el otro, el que toca el violfn. En las nubes y por el espacio Angeles
niños y cabecitas aladas. Láp. n. P. gris verdoso. An. (p.) 470.
Al. (id.) 382. C. Madr.

Composición para pintura de bóveda elíptica.

7944. Un Mártir. — De frente, semiarrodillado, juntas, como atadas,
las manos, inclinado el torso y cabeza ó la izq. Detrás el verdugo
levantada la espada en el acto de descargar el golpe. Bistre. P. ag.
An. 200. Al. 273. Cuadriculado. C. Madr.

* De este dibujo ó de la pintura hecha por él se aprovechó el autor del

< ...» /número 620. . . . »

ITALIANOS s. xvii 5g3

7945. El cuerpo de una Santa llevado por Angeles en una barca. —
Uno de ellos, visto de espaldas, está de pie en la proa; otro rema,
dos sostienen el cuerpo y dos adoran. En el agua una nereida y un
geniecillo. En el fondo montes, en los que se ve gente que hace ade-
manes de admiración. A la pluma con mancha de tinta de China.
P. ag. An. 349. Al. 246. C. Madr.

La composición, hecha para centro de techo ó bóveda, está encerrada en
óvalo.

79*6. Composición mitológica decorativa. — Sentadas, tendidas ó arro-
dilladas sobre varías nubes, diosas ó ninfas alegóricas forman dos
grupos, cuatro en el que aparece más en primer término y tres en el
otro, detrás del cual, ya en último término, están indicadas otras mu-
chas figuras. Sobre la principal del segundo grupo vuela una que
acaso podría ser Iris, y más lejos otra sobre la que dice Estáte. Por
bajo de una de las del segundo grupo parece leerse primavera, y en
otra parte fiori? Por bajo de las nubes se descubre un trozo de fri-
so. Láp. n. y tinta de China. P. ag. Cortado un ángulo. An. 384.
Al. 266. C. Cast.

Es dudoso á primera 'vista; pero estudiándolo, me parece de Lucas

Jordán.

*

7947. Asunto desconocido. — Personaje romano, muerto ó en él mo-
mento de ser despedido de un carro arrastrado por cuatro caballos.
Está el grupo en segundo término, y en primero un soldado á ca-
bailo, espantados el jinete y el bruto y otro soldado que contiene el
animal. Lap. n., sepia* y blanco. P! ag. ose. An. 285. Al. 2o3. Colec-
ción Madr.

GRECHETTO (El). V. Castiglione (Juan Benito).

GRIMALDI (Juan Francisco). El Bolognese:

Bolonia, 1606 (?).— 1680 (?).— Discípulo de los Caracci y del Albano.

7948. Asuntes de paisaje. — En primer término, á un lado, dos arboli-
llos acopados. Por cima otro mayor inclinado; follaje y collados en

38

&*<L\c{ . I1»*'/

594 CATÁLOGO DE DIBUJOS

último término. En la parte inf., con tinta y letra de la época: Stu-
dio di Giovan Francesco Bolognesse... A la pluma. P. ag. ose.
An. 407. Al. 283. C, Madr.

Deteriorado.

GUERCINO (El). V. Barbieri (Juan Francisco).
LEONE (Andrea de):

7949. Il P. N. Gelormino fatto da Honofrio di Leone. — Cabeza casi
de perfil hacia la der. Láp. r. P. ag. An. 52. Al. 53.

Este dibujito, que está en el llamado Libro de Aniello Falcone, unido á
los de este pintor, es, sin duda, de su discípulo Andrea Leone, cuyo nombre
equivocó el que puso los letreros á los dibujos del mencionado libro, por-
que no hay noticia de ningún Onofrio Leone.

7950. Niño decorativo. — Levantándose la camisa ó túnica como para
orinar. Láp. r. P. ag. An. 77. Al. 121.

7951. Retrato de un caballero anciano. — Busto: gola y capote con pie-
les. Láp. n. y algún toque á la pluma. P. ag. An. 65. Al. 94.

LIANO (Filippo degli Angelí), llamado Filippo Napolitano:
Roma, 1600.— 1606.— Discípulo de su padre.

7952. Homrbe apoyado en una cuerda. — De espaldas: calzón ancho, co-
leto y sombrero. Láp. r. P. ag. An, 58. Al. 109.

Reproducido en el tomo vi de El Arte en España. Pertenece al libro de
dibujos llamado de Aniello Falcone.

LUCHESINO (El). V. Testa (Pedro).

MARATTI ó MARATTA (Carlos):

Merino (Ancona), 1625.— 1713.— Discípulo de Andrés Sacchu

7953. Judit. — De pie, levantado el brazo izq.9 mostrando la cabeza de
Goliat, y bajo el der., en cuya mano tiene la espada. Detras, el lecho

ITALIANOS S. XVII 5g5

con el cadáver. Láp. r. y tinta. P. ag. An. (por la base) 161.
Al... 253. C. Card.

Apunte para pintura lateral de un medio punto. Parece que este apunte
es para las pinturas de Santa María la Mayor (Roma).

7954. La Purificación. — El sacerdote, de pie, apoyado en un altar que
está sobre dos gradas semicirculares, tiene el Niño en los brazos; la
Virgen, arrodillada en la grada, extiende los suyos para recibirlo.
Detrás San José con un hacha encendida. En primer término, una
mujer con un niño sentada en el suelo; varias figuras en torno de la
escena; en la parte sup. Angeles niños y un cortinaje. En el fondo
un pórtico. En la parte baja, con tinta, un C. de Maratta, que pu-
diera ser autógrafo. Tinta de China y pluma. P. ag. ose. An. 184.
Al. 267. C. iMadr.

Dibujo muy concluido.

7955. Virgen. — Cuerpo entero. Sentada, de frente; la cabeza inclinada
á la der.; sostiene con ambas manos al Niño, echado sobre el brazo
y muslo izq. de la Virgen. Láp. n. P. ag. ose. An. 285. AI. 460.
C. Madr.

Bello dibujo. Algo deteriorado por la humedad.

7956. Ídem.— Busto. De frente, inclinada la cabeza á la izq. Indicada la
mano der., que parece tener cogido un anillo ó cosa semejante.
Láp. n. P. gris verdoso. An. 247. Al. 349. C. Madr.

Muy deteriorado por la humedad.

7957. Composición relativa k la Inmaculada Concepción de la Vir-
gen.— Esta, sentada sobre nubes, rodeada de Angeles y con la'media
luna al pie, llena la parte sup En la inf. un Papa, hacia el que des-
ciende la paloma inspiratriz, sentado, escribe en un libro volviendo
la cabeza como para consultar á un Obispo latino (¿San Agustín?),
que está á su der. A la izq., en segundo término, otro Obispo santo,
griego. Delante, arrodillado, consultando libros, un Franciscano
(Scoto?). Láp. r. P. ag. An. 2g5. Al. 479. C. Madr.

Falto de un trozo en uno de los lados.

5g6 CATÁLOGO DR DIBUJOS

7958. La Virgen.— Arrodillada, cubierta con el manto y extendidos los
brazos sobre el pesebre, en el que está el Niño. Láp. n. P. gris ver-
doso claro. An. 379. Al. S14. C. Madr.

7959. La Virgen y dos Santos. — Estos, que llenan la parte inf. de la
composición, un Obispo y Santa Teresa, arrodillados ambos. An-
geles niños sostienen (ó más bien se ponen) la mitra y el capelo;
otros tienen el báculo y un libro. Un Ángel mancebo sostiene á la
Santa y otro tiene el dardo de la trans verberación, única cosa que
la da á conocer, porque está completamente falta de carácter. En la
parte sup. la Virgen con el Niño, sentada sobre nubes; á su der. un
Ángel niño con una tableta, en la que hay escrita una palabra, y á
la izq. otro con una palma. Tinta de China y blanco á la aguada so-
bre papel teñido de tinta oscura rojiza. An. 201. Al. 32g. C. Card.

7960. Muerte de San Francisco Javier. — El Santo, en primer térmi-
no, visto de frente, echado en el suelo, recostado en una peña sobre
la que hay un cobertizo. En torno indios que contemplan al Santo,
dando señales de admiración ó de dolor. En la parte sup. gloria con
Angeles niños y uno mancebo que, juntas las manos, mira al Santo.
Negro y blanco á la aguada. P. ag. teñido de ose. An. 249. Al. 3 90.
C. Card.

Pintó el cuadro para la iglesia del Jesús en Roma.

7961. Asunto simbólico. — Fama ó genio saliendo de un sepulcro, á
cuyos pies, caídos en tierra, están la Muerte y el Tiempo. En el
fondo otros sepulcros y una ninfa que escribe en una tabla. Láp. n.
P. gris azulado. An. 195.' Al. 275. C. Card.

7962. Cacería de Diana. — La Diosa, armada de un dardo, corre hacia
un jabalí, que atacado por los perros, cruza un arroyo, en primer
término. Dos Ninfas van á herirle con sus venablos y otra le ha dis-
parado una flecha. Fondo campestre con otras figuras, perros, etc.
Láp. r. P. ag. An. 448. Al. 33o.

Es el dibujo hecho por C. Maratta para la estampa que se grabó, y ilo
la que se conserva en la Biblioteca una prueba antes de la letra, corregida
con lápiz rojo por el mismo Maratta, según este dibujo, con nota de d«m
Valentín Carderera, al que ambas cosas pertenecieron, diciéndolo asi.

ITALIANOS S. XVII 597

7963. Cleopatra (?). — Media figura. De frente. Caída ó recostada hacia
la izq., extendidos los brazos y levantada la cabeza con expresión
de dolor. En el fondo, cortinaje y basa de una columna. Láp. r.,
y bl. á la aguada. P. ag. An... 170. Al... 240. C. Madr.'

7964. Matrona sentada. — Dos tercios de figura. Mira al espectador.
En la mano der. un objeto apenas indicado; la izq. en el brazo del
sillón. A la pluma. P. ag., algo rojizo. An. 1 55. Al. 206. C. Card.

Atribuido á Maratta; me parece muy dudoso.

7965. Busto de mujer. — Sosteniendo con la mano der. el velo que tiene
por la cabeza. Repeticiones con variantes de la mano y el velo. Apun-
tes de la mano izq. Estudios del natural. Láp. r. P. gris azulado.

7966. Mano derecha de mujer sosteniendo, recogido, un paño. Láp. r.
y clarión. P. gris amarillento cortado irregularmente.

7967. Ídem id., escorzada y reteniendo con el índice un cordón ó cinta.

7968. Ídem id., cogido un pañuelo.

Estas dos últimas muy concluidas, hechas ambas con lápices r..
y n. en dos trozos rectangulares de p. ag., faltos cada uno de ellos
de un ángulo.

Los tres dibujos pegados en otro papel ornado con recuadro.
An. de éste, 3i5. Al. (fd.) 234. C. Madr.

Estudios de extremos y de paños.

1 «•■)

7969. 1. Figura arrodillada. — Mano. — Capilla de fraile. Al dorso,
media figura de fraile (sin duda, San Vicente Ferrer). — Manos de la
misma, una de ellas cogido un libro abierto. Láp. n. P. gris.

7970. 2. Cabeza de viejo.— Láp. n.— Brazo izq., de una figura.— Paño
sobre otro idem. — ídem id. Láp. r. p. gris azulado. '

797 1 . 3. Torso de niño. — Piernas de idem.-— Otra idem.— Tres brazos
de niño. Láp. r.— Cabeza de niño. Láp. n. P. gris verdoso.

598 CATÁLOGO DE DIBUJOS

7972. 4. Figura que sostiene con ambas manos un paño. Diez apuntes
parciales de la misma. Láp. n. y clarión. P. gris azulado ose.

7973. 5. , Modelo desnudo. — De perfil. Estudio de dalmática para un
San Esteban. — ídem id. — Manga de la misma. Láp. r. P. azulado-

79l4. 6. Cabeza de viejo.— Nueve apuntes de mangas, piernas y paños.
Láp. n. y clarión. P. gris verdoso.

7975. 7. Media figura (para retrato de un pintor?).— Manos de la mis-
ma.—Paño del brazo.— Otro estudio para lo mismo. Láp. n. P. gris
azulado.

7976. 8. Figura arrodillada vista de espaldas. — Parte de la misma.
Láp. n. y clarión. P. gris azulado.

7977. 9. Hombre arrodillado, de perfil.— Embozado en el manto. Lá-
piz r. P, gris verdoso.

7978. 10. Estudio de capilla de fraile. — ídem de parte de paños de
una figura arrodillada. Láp. r. y clarión. P. gris azulado.

7979. 11. Figura arrodillada, de espaldas. — ídem de gran parte de
otra, de pie.

7980. 1 2. Figura de pie, inclinada, casi de espaldas. — Otros dos apun-
tes para la misma. — Otra arrodillada, vista también por detrás.—
Busto de una de frente. — Detalles de paño. Láp. n. y clarión.
P. gris azulado.

7981. i3. Once apuntes de extremos de niño. Láp. n. y clarión. Pa-
pel gris.

7982. 14. Ocho ídem id. — Láp. n. y clarión. P. gris claro.

7983. 1 5. Cabeza de mujer. — ídem de niño. — Piernas y brazo de
idem.— Dos manos. Láp. n. y clarión. P. gris.

7984. 16. Media figura, de perfil. — Mano envuelta en un paño.—
Otra idem id.— Cinco manos. Láp. r. y clarión. P. ag. ose.

italianos s. xvii 5g$

7985. 17. Figura sentada (para un Evangelista?).— Láp. n. y clarión.
P. gris amarillento.

7986. 18. Paño que cubre las piernas de una figura que marcha.—-
ídem de una arrodillada. — Detalle de paño. Láp. n. y clarión. Pa-
pel gris amarillento.

Las dimensiones son, con corta diferencia, An, de 36o... á 420»
Al. de 25o á 280... C. Madr.

MARÍA (Hércules de), Ercolino de Castell San Giovanni:
Bolonia.— Discipulo de Guido Reni.

7987. Cabeza. — De un joven. De perfil, algo inclinada á la der., levan-
tada al cielo la mirada. Láp. r. P. ag. An. 177. Al. 217. C. Card,

MATTEIS (Pablo de):

Ñapóles, 1662. — 1728. — Discipulo de Lucas Giordano y de Morandí.

7988. La Anunciación. — La Virgen, arrodillada, se vuelve é inclina
algo hacia la izq., á cuyo lado está el Ángel, doblada una rodilla»
Sobre ¿I, en la parte sup., el Padre Eterno con el globo; sobre la
figura de la Virgen dos Angeles. A la pluma con mancha de sepia.
P. ag, An. 21 3. Al. 298. C- Madr.

»

7989. Jesús con la Cruz á cuestas. — Caído; á su der. la Virgen arro-
dillada. Frente al Salvador la Verónica que le presenta el paño. De-
trás de éstas, á una y otra parte, varias figuras. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. Firmado en la parte inf.: Pau.8 Matheis*
An. 270. Al. 197. C. Card.

7990. La Inmaculada Concepción. — De pie sobre la media luna. En la
nube que la sostiene tres Angeles niños á cada lado. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. An. 190. Al. 267. C. Card.

7991. Coronación de la Virgen. — Composición circular para centro de
una cúpula. La Virgen medio arrodillada sobre nubes, sostenida

600 CATÁLOGO DE DIBUJOS

algo por un Ángel mancebo que está á su izquierda. El Padre Eterno
y el Salvador sostienen sobre ella la corona. Las tres figuras movi-
das barrocamente y amaneradísimas. En las nubes Angeles niños.
A la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. Diám. 327. Co-
lección Cast.

7992. • Santa Familia.— La Virgen y Santa Ana sentadas una frente de
otra en un estrado ó banco de tres lados. La Santa va á coger el
Niño que tiene la Virgen. A los lados, de pie y apoyados en el res-
paldo del banco, dos personajes no bien caracterizados, probable-
mente Santos venerados en el lugar para donde habría de ser la
pintura ó por la persona para quien se haría. El que está detrás de
la Virgen tiene un libro abierto; el otro, viejo, acaso sea San Joa-
quín. A la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag. An. 413.

¿ . Al. 304. C. Madr.

La composición es muy simétrica.

7993. La Virgen y varios Santos. — La Virgen con el Niño sobre alto
trono, entre dos Angeles mancebos, uno de los cuales sostiene e
cortinaje. Delante del trono San Pedro y San Pablo, el primero de
los cuales tiene cogido y muestra la Virgen á San Carlos Borro-
meo (?) arrodillado en primer término. A la pluma con mancha de
tinta de China. P. ag. Firmado en la parte inf.: Paulus Matheis.
An. 3oo. Al. 480. C. Madr.

7994. San Luis Gonzaga.— Arrodillado, vuelto al espectador, señalán-
dole la Virgen que con el Niño aparece sentada sobre nubes que
llenan teda la parte superior de la composición. En ellas, y en la
parte baja á la der. del Santo, Angeles niios. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. 220. Al. 262. C. Card.

7995. Júpiter y Semble.— Ella reclinada sobre el lecho; á su der. el
dios que desciende con el haz de rayos en la diestra. Sobre él vuela
el Amor. Firmado: PauJ Maih.9 A la pluma con mancha de bistre.

. ag. An. 154. Al. 208. C. Card.

7996. Triunfo de Baco. — Este, beodo, va en un carro, del que tiran
tres hombres, una bacante y un niño. En el mismo carro otro de-

ITALIANOS S. XVII 6(>I

voto del dios con la botella en una mano y la rama en la otra. En
primer término un satirillo, y en segundo, cortejo de figuras de ba-
canal. A la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 3oo.
Al. 208. C. Cast.

7997. Héctor y Andrómaca. — El, de frente, se inclina hacia Andróma- •
ca, que está á su der. llorando. Delante, arrodillada, una mujer con
el niño. En segundo término, á la izq. de Héctor, el carro. En el
fondo los muros y puerta de la ciudad. A la pluma con mancha li-
gera de tinta de China. P. muy amarillento. An. 247. Al. 33 1.

7998. Asunto desconocido. — Una Reina (?) se adelanta hacia el trono
' en que está de pie un personaje apenas indicado. Dos soldados an-
tiguos, uño de ellos arrodillado, en primer término. A la der. de la
Reina una sirviente arrodillada; otras detrás. Firmado: Paulus de
Mdthciis. Láp. n. y mancha de sepia. P. ag. An. 254. Al. 187. Co-
lección Cast.

7999. Venus dando su cinturón á Juno. — Venus, sentada sobre nubes
entre dos amorcillos, alarga el ceñidor á Juno, que lo recibe de pie
sobre las mismas. En la parte sup. indicado Júpiter y otros perso-
najes del Olimpo. A la pluma. P. ag. An. (p.) 262. Al. (id.) 394.
C. Cast.

Al dorso otro apunte de la misma composición.

Composición para un techo; en medallón de proporción oval.

8000. Asunto simbólico.— Dos matronas sobre nubes. La una tiene una
Victoria y una pirámide; la otra, recostada sobre un león, cetro y
cuerno de la Abundancia. Algo más baja, sobre la misma nube, la
Fama y un geniecillo que. desciende llevando en la mano una co-
rona de laurel. Tinta de China P. ag. An. (p.) 257. Al. (id.) 340.
C. Madr.

Composición decorativa para centro de un techo. Este último dibujo es
dudoso. Parece que puede ser de Matteis.

8001. Escudo.— En blanco. Barroquísimo, con corona, collar del Toi-
són y cartela terriblemente caracolead/* I' Sostenido en el aire por dos
ninfas jordanescas y dos geniecillos; otro sostiene la corona y otro

1 •

Ó02 CATÁLOGO DE DIBUJOS

par de ellos una larga filacteria. Por bajo, en la parte inf. del papel,
trofeos militares. Firmado: Paulus Matheiis. A la pluma y tinta
de China. P. ag. An. 409. Al. 545. C. Cast.

METELLI ó MITELLI (Agustín):

Bolonia, 1607 (ó 1609).— Madrid, 1660.— Discípulo de Jerónimo Cuni
(il Dentone). Llamado á Madrid por Felipe IV para decorar estancias del
Real Alcázar.

8002. Parte izquierda de un atrio suntuoso, en cuyo fondo se abre
un arco sobre columnata corintia; artesones, nicho con estatua, etc.
En la parte de muro de primer término, entre columnas y pilastras
corintias, una puerta muy ornamentada. Atrio con vanos, uno de
ellos con balaustrada, en la que se apoyan dos figuras. A la pluma,
aguadas de sepia, toques de blanco, y en lo que se finge abierto,
aguada azul. P. ag. C. Card.

MOLA (Giovanni Battista):

■

Lucanó, 1614: — :66i. — Discípulo del Albano.

8003. Arco triunfal para las fiestas por la elección del Papa Inocen-
cio X. Alzado y planta. Sobre el vano central, cortando el friso,
una gran lápida en la que, escrito con lápiz, se lee:

Inocentio décimo.

Romano

Adspiratione coelitum, conspiratione

Virtuium

ad summum Ecclesiae culmen

erecto

Religioni, fortitudini

Orbis tranquilitati. S. P. Q. R.

Al pie una nota autógrafa que dice: Tutto l'intaglio va finio di
rame, le cornice di marmo ¿tatúale; lipilastre e colonne di mischio,

ITALIANOS S. XVII 6o3

ecetto le base e capitelli che van di rame; nelle niche A ci paño due
siatue. Más abajo la firma: Gio. B.a Mola, 1644. 7 8bre. (?). A la
pluma, manchado con sepia. P. ag. C. Card.

8004. Academia. — Modelo echado en el suelo, incorporándose, apoyado
en el brazo der. y extendido en alto el izq. Láp. r. P. ag. ose.
An. 477. Al. 358. Cuadriculado. C. Madr.

PANDOLFI (Juan Jacobo):

Pesaro, 1 63o. ..—Discípulo é imitador de Zuccaro.

8005. Apunte de figura.— Mujer vuelta hacia la izq. en actitud de ca-
minar. Turbante y manto que, recogido, sujeta con ambas manos.
Láp. r. P. gris verdoso. An. 200. Al. 3oo. C. Card.

PASSERI (José):

Roma, 1654. — 1714. — Discípulo de Carlos Maratti.

8006. Composición decorativa para un compartimiento de cúpula de
iglesia.— En la parte inf., Moisés, David, Salomón, San José y un
Pontífice hebreo sentados sobre nubes. En la sup., Angeles músi-
cos, y en la parte más alta, Angeles niños. En la parte inf., con
tinta y letra de la época del dibujo: Gius.€ Passeri. Láp. r. P. ag.
ose. An. (en la parte baja) 240. Al. ... 273. C. Madr.

8007. Parte lateral superior de una portada decorativa. — La parte
del vano y la ménsula en que descansa, formada por roleos. Cuatro
figuras de ninfas ó diosas, tres de ellas sentadas (una en la clave,
otra sobre el muro y otra sobre la curva del vano) y de pie, sir-
viendo de cariátide la cuarta, enriquecen la fábrica. Láp. n. y plu-
ma; mancha azulada. P. ag. ose. An. 23g. Al. 357. C. Madr.

Recortado el dibujo y pegado en la misma época en otro papel en el que
se lee con tinta: Giuseppe Passeri.

■ •

Ó04 CATÁLOGO DE DIBUJOS

PESARESSE (El). V. Cantarini (Simón).
PIETRI (Píetro de'):

Navarra, 1671. — 1 716.— Discípulo de Carlos Maratti.

8008. Adán y Eva arrojados del Paraíso.— Ambas figuras de frente y
separadas. En la parte sup. el Ángel, extendidos los brazos y la
espada en la mano derecha.

Al dorso otra composición del mismo asunto, que recuerda mu-
cho la tan conocida de Rafael. Ambas apuntes ligeros á la pluma
sobre tanteos de láp, r. y mancha de sepia. P. ag. An. 198. Al. 268.
C. Madr.

8009. Juoit.— De pie sobre gradas, mostrando la cabeza de Goliat al
pueblo. Detrás de Judit, dos figuras; más en primer término, otras
dos arrodilladas. Fondo arquitectónico. A la pluma. P. ag. An. 260.
Al. 191. C. Madr.

El dibujo, amaneradísimo, vale muy poco. Al pie lleva escrito con lápiz,
lo mismo que el anterior, y con la misma letra: Píetro di Pietri. Lo mismo
pueden ser suyos que de 01ro cualquiera.

POZZI (Andrea):

Trento, 1642.— Viena, 1709.— Estudió Letras y la pintura en Milán.
Entró en la Compañía de Jesús como coadjutor. Residió en Roma y tra-
bajó en otras partes de Italia y en Viena, adonde fué llamado por el Empe-
rador Leopoldo.

8010. San Francisco Javier. — De pie, hollando la herejía en medio
de cuatro figuras simbólicas que acaso representen las cuatro partes
del mundo. Por lo que hace al Asia y al África, no hay duda; pero
las otras dos, una que, apoyada en un templo, tiene cetro en la
mano, y otra que, arrodillada, ofrece al Santo un perfumero, no
están tan caracterizadas. Valientemente hecho con pluma, mancha
ligera de tinta de China y toques de blanco. P. ag. ose. An. 1,004.
Al. 634.

El dibujo es hermoso.

ITALIANOS S. XVII 6o5

PRETI (Mattia). Llamado il Calabresse:

8011. Viejo. — Envuelto en un manto. De perfil, caminando hacia
laizq. Láp. r. P. ag. An. 71. AI. i32,

8012. Busto de caballero. — Vuelta y escorzada la cabeza hacia la izq.
Láp. r. P. ag. An. 110. AI. 148.

Al pie dice: Cap.* Mattia Preti nei suo stiie di Paolo. Y, en efecto, la
figura recuerda mucho las de Pablo Veroncs. Ambos dibujos están en el
libro llamado de A niel lo Falcone.

PROSPERA. Llamado Prosperino:

Pintor de grutescos, con quien trabajó algún tiempo Caravaggio.

8013. Grutescos.— Llenan medio luneto, cuyo centro ocupa un vano.
Dos dibujos unidos; en cada uno de ellos se repite el pensamiento
cambiando los motivos. A la pluma con aguada ligera de tinta de
China. P. ag. An. 126. Al. (de ambos, que están encerrados en el
mismo recuadro), i83.

8014. Otras dos composiciones de grutescos para llenar el mismo es-
pació; en éstas el vano central queda reducido á tablero decorativo.
Apuntadas y manchadas como las anteriores y en la misma clase
de papel. An. i35. Al. (total) i56.

Estos cuatro bellos dibujos están en el libro llamado de Aniello Falcone.

PUSSINO. V. Dughet (Gaspar).
RENI (Guido):

t

Bolonia, i5;5. — 1042.— Discípulo de los Caracci.

8015. San Felipe Neri. —Arrodillado, extendidos los brazos. Revestido
de ornamentos sacerdotales. A su der., sobre nube, la Virgen (me-
dia fig.) con el Niño. Láp.r. P. ag. An. (p.) 16a. Al. (id.) 235.
C. Madr.

606 CATÁLOGO OB DIBUJOS

Hizo el cuadro para la Capilla del Santo en la Iglesia de Santa María ¡a
Val liedla (Roma).

8016. San Andrés Corsino (?). — La composición es la misma que la del
dibujo anterior; pero el Santo no es San Felipe Neri, porque no
tiene barba. La Virgen aquí es de cuerpo entero, sentada sobre nu-
bes, aparece mucho más alta, dejando espacio por bajo para otras
figuras de segundo término, que apenas están indicadas. Láp. n.
P. ag. ose. An. 3oa. Al. 439.

Procede de los fondos antiguos de la Biblioteca.

8017. Ídem (?). — Parece estudio para el mismo Santo de la composición
anterior, aunque está vuelto en sentido contrario y al parecer de
pie, extendido el brazo der., y la mano izq. en el pecho. Media
figura. Láp. n. P. gris amarillento. An. a5o. Al. 283. C. Card.

Acaso estos dibujos sean apuntes para el cuadro de la Capilla Corsini ea
San Juan de Letrán.

8018. Santa Catalina, mártir.— La Virgen, de frente, tiene á la der. i
la Santa, en cuyo dedo pone el Niño el anillo. — Medias figuras. En
la parte baja, con tinta y letra del s. xvu: Guido Reni. Láp. r. P. ag.
An. 242. Al. 3bo. C. Madr.

8019. Santa Cecilia.— Arrodillada, tocando el órgano ante la Virgen,
que, sentada, tiene abrazado al Niño. Detrás de la Virgen un Án-
gel, y detrás de la Santa, en segundo término, un Santo dominico.
Láp. r. P. ag. muy amarillento. An. 225. Al. 304. C. Card.

Apunte sobriamente hecho.

8020. Cabeza de Santa (?).— Joven. De frente, ligeramente vuelta á la
izquierda é inclinada á la der. Bella, los ojos bajos, expresión dulce.
Tocado formado por gorro, imitando turbante con joya en la parte
central. Esto indicado sólo, con láp. n.; lo demás sombreado al
pastel con lápices rojo y amarillo de ocre. En la parte baja, con
tinta: Guide. P. gris amarillento. An. 295. Al. 38 1. C. Madr.

8021. Magdalena (?).—- Parece que lo sea, aunque falta de característi-

• _

cas. Cuerpo entero, medio sentada en una peña en la que apoya

ITALIANOS S. XVII 607

el brazo izq. y en su mano la cabeza, levantados los ojos, como
contemplando el cielo. Desnuda, sin más que un paño ó manto
echado por los muslos. Láp. r. P. ag. An. 148. Al. 235. C. Madr.

Este dibujo es compañero del de San Felipe Neri.

8022. Lucrecia. — Sentada en el lecho y echada á la der., levantada la
cabeza que aparece de perfil, se introduce el puñal en el pecho, que
descubre con la mano izq. El pie izq. sobre un escabel. En el fondo
cortinaje y una mesa sobre In que hay unas esfinges. Láp. r.
P. ag. An. 25o. Al. 38i. D. Card.

-8023. La Aurora. — Un primer dibujo para su célebre fresco. La com-
posición es la misma y el efecto del conjunto, pero las figuras y la

agrupación de las que rodean el carro están muy cambiadas. Lá-
piz n. P. ag. An. 5o3. Al. 224. C. Madr.

Deteriorado.

FUCO (Antonio), Barbalunga:

Mesina, 1600.— 1649.— Discípulo del Dominiquino.

8024. El Padre Eterno.— Media figura. En actitud de bendecir, se
vuelve hacia la der.; la mano izq. sobre el globo. En la parte baja,
con letra de la época: Ricci ScoL0 (escolaro) di Polidoro di Sicilia,
Sepia y blanco; toques á la pluma. P. gris verdoso. An. 170.
Al. 1 3o. C. Card.

ROMANELLI (Juan Francisco):

Viterbo, 1617. — 1662. — Discípulo del Dominiquino y de Pedro de Cortona.

802S. Dalí la. — Sentada. Muestra á los soldados, que entran, los cabe-
llos que ha cortado á Sansón, el cual duerme echado en la falda. A
la pluma y sepia. P. ag. An. 1 65. Al. 25o. C. Madr.

El dibujo, firmado en la parte baja, no valia mucho; pero la torpe mano
de uno que empezó á retocarlo lo ha acabado de echar á perder.

608 catálogo dé dibujos

n ROSA; (SalVatór): » i '*

Arenella ó Renella (Ñapóles), i6i5. — 1673.

8026. ' Un solitario.— De pie, metido en el hueco de un árbol, en el
que se reclina; juntas las manos y doblada la pierna dcr., apoyando
el pie en las raíces del tronco. Ramas del mismo árbol llenan parte
del fondo. A la pluma con tinta muy parda. P. ag. An. 1 33. Al. 194.
C. Madr.

8027. Estudio de árboles. — Cuatro de troncos retorcidos y escaso fo-
llaje. En primer término el tronco serrado de otro y peñas de entre
las que brota un chorro de agua. Láp. r. P. ag. An. 31a. Al. 410.

'CMádr.1 A'

8028. San Sebastián.— Atado á la parte alta de un tronco, apoyando la
rodilla izq. en una rama cortada y la pierna der., en otra rama
algo más larga. En primer término piezas de armadura esparcidas
por el suelo; en segundo, dos medias figuras, una de ellas una mu-
jer que tiende los brazos al Santo. Láp. r. P. ag. An. 25 1. Al. 483.
C. Madr.

Las figuras, el tronco del árbol y la composición toda recuerda mucho á
, Salvator Rosa; pero dudo que el dibujo sea suyo. Deteriorado.

8029. Muchacho que lleva en la cabeza una cesta en la que hay otra
cabeza. A la pluma. P. ag. An. 65. Al. 127.

En el libro de dibujos llamado de Aniel lo F aleone.

8030. Hombre con gorro fantástico, acuchillado y rematado en cuerno;'
capotón de larga capucha. Busto, perfil. AI pie, con letra del s. xvur
Sahator Rosa. Apunte á la pluma. P. ag. An. g5. Al. 122. C. Madr.

1 m

9 ' 1 » • 1 ■ .

■

SACCHI (Andrés):

Roma, 1598.-1661. — Discípulo del Albano.

8031. Dos figuras.— Hombre y mujer; ésta de perfil, de pie; él casi de
espaldas,- también de pie, pero doblada una rodilla. Apunte á la plu-

ITALIANOS S. XVII 609

ma. P. ag. En la parte inf., con tinta y letra de la época: .1 Sanchi,
An. (p.) 1 08. Al. (id.) 1 52.

Al dorso, otro dibujo: un grupo cuya figura principal es un hom-
bre á caballo. Láp. r. y aguada carminosa. C. Madr.

Roto y forrado.

* SICILIANO (?) (Giovanni Bernardino):

8032. Bajada del Espíritu Santo. — La Virgen rodeada de los Apósto-
les, arrodillados todos, en un templete abierto. A la pluma, con li-
gera aguada de tinta de China. P. ag. An. 92. Al. 122.

Por bajo dice: Gio. Bernardino Siciliano suocero del lo spagnolctto. El
dibujo prueba lo que ya sabíamos, que el suegro de Ribera era misero pin-
torcillo; pero nos dice su nombre, que Ceán no supo. En el libro de dibu-
jos llamado de Aniel lo F aleone.

STRACHA (?) (Segismundo):

8033. Artesonado. — Delineado á la pluma ligero esbatimento con tinta
de China y aguada de color en el fondo de algunos casetones. Al
pie: Segismundus Stracha invenit. P. ag. An. 220. Al. i53. C. Card.

8034. Ídem. — Tres modelos distintos. A la pluma y tinta de China.
P. ag. An. 2i5. Al. 1 53. C. Card.

8035. Ídem. — A la pluma, sepia y amarillo en el fondo de los casetones.
P. ag. An. 196. Al. 208. C.'Card.

8036. Ídem.— A la pluma. P. ag. An. 70. Al. 85. C. Card.

8037. Ídem.— A los lados apunte ligero para los frisos ó franjas. A la
pluma. Sepia. P. ag. An. 129. Al. 88. C. Card.

TESTA (Pedro), El Lucchesino:

Luca, 1617.— Roma, ¡65o.— Discípulo de Pedro de Cortona y del Domi-
nichino. Pintor y grabador. Murió ahogado en el Tiber.

8038. Martirio de San Erasmo. — El Santc desnudo tendido sobre
un banco. Un verdugo le saca por el vientre los intestinos que otros

»9

'6 1 0 CATÁLOGO DE DIBUJOS

dos van arrollando en un torno. A los lados otros personajes: en el
fondo la estatua de una diosa en una hornacina; en el aire dos An-
geles niños que traen la palma y la corona. En la parte inf. el mo-
nograma compuesto de la P y laT. Láp. r. P. ag. An. 189. Al. 241.
C. Madr.

El dibujo está concluido como para grabarlo. Parece que el Mártir debe
de ser San Erasmo por la común y no muy fundada tradición de este mar-
tirio. 1

ZAMPIERI (Domenico) Domenichino: .

Bolonia, i58i.— 1641.— Discípulo de los Caracci.

3039. San Josa avisado por el Ángel para que huya á Egipto ó para
que vuelva á Judea. El Santo en primer término, sentado en el sue-
lo, duerme apoyada la cabeza en la mano der. Sobre él el Ángel.
En segundo término, la Virgen arrodillada junto á la cuna en que
duerme el Niño. En la parte inf., con tinta y letra del siglo xvh:
Domenichino. Láp. n. P. ag. ose. An. (máximo) 370. Al. 2S0. Co-
lección Madr.

Composición para una pechina.

8040. Martirio de San Andrés (?). — Un verdugo lo sujeta á la cruz ó
aspa á la que parece que él mismo se ayuda á subir afianzando en
ella el pie izq. A este lado un soldado á caballo que amenaza al pue-
blo, cuyas figuras, las principales, de mujeres con niños, llenan el
primer término. En la parte sup. un Ángel que desciende con la
corona. Láp. r, P. ag. ose. An. -260. Al. 290. C. Madr.

Muy deteriorado y fallo de algún pedazo en los bordes. Por detrás, coa
lápiz rojo y letra que pudiera ser de la época del dibujo: Primo pensiero
del Domenichino. Probablemente lo es para los frescos de Sant Andrea de-
lta Valle.

8041. Niño. — En el aire, visto de espaldas, abiertos los brazos, no con-
cluidos, en actitud como para sostener algún paño ó cortinaje. Lá-
piz n. P. ai?, gris. An, 227. Al, 23 1 . Por bajo, con letra del siglo xvm:
Domenichino. C. Madr.

ITALIANOS S. XVII 6l I

8042. Figuras decorativas. — Mancebo sentado en una cornisa, visto
casi de espaldas, que sostiene el extremo de un paño. Por bajo, un
niño, también de espaldas, empinándose y levantado el brazo der.
Entre ambas figuras, con tinta y letra del siglo xviii: Dominichino .
Apuntes con láp. r. P. ag. An. (p.) 142. Al. (id.) 222. C. Card.

8043. Caricatura. — Viejo deforme, completamente desnudo, que con
la mano der. se tiene cogida la nariz que, á modo de trompa de
elefante, le baja hasta la cintura. Al pie: Carricatura d'un napoli-
tano del Dominichino. Láp. r. P. ag. An. 104. AI. 143.

Forma parte del libro de dibujos llamado de A niel lo F aleone.

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos*

8044. Lot y sus hijas. —Sentado entre ambas, en la mano la copa, que
una de ellas llena con un jarro. La otra, á la der. del padre y ep.
primer termino de la composición, sostiene también la copa. A la
pluma con mancha de sepia, que en parte está sobre restregón de
láp. r. P. ag. An. 187. Al. 125. C. Madr.

Bello dibujo que puede atribuirse á alguno de los maestros de la escuela
boloñesa.

y'

8045. Judit. — De pie; el brazo izq. extendido; en la mano der. la ca-
beza de Holofernes, que mete en el saco que la sierva, arrodillada,
le presenta. Láp. n. P. gris verdoso ose. An. 487. Al. 370, C. Ma-
drazo.

Muy deteriorado y falto de pedazos cortados con tijeras.

*

8046. San Rafael y Tobías. — Este, más en primer término, á la der.
del Ángel, doblada una rodilla presenta á aquél el pez. An. 208*
Al. 3o3.

Deteriorado y falto de pedazos por uno de los lados.

6l2 , CATÁLOGO DE DIIIUJOS

8047. Susana y los viejos. — Ella sentada en el borde del baño. A su
derecha las otras dos figuras. Uno de los viejos le ha puesto la
mano sobre el hombro; el otro, doblada una rodilla sobre el poyo
en que ella está sentada, hace ademán de imponerla silencio. El
fondo, jardín suntuoso con fuente, vaso grande sobre pedestal y un
pórtico. An. 214. Al. 297.

Deteriorado y falto de algunos trozos.

Ambos dibujos, de la misma mano á la pluma con mancha de
sepia. C. Madr.

No parecen originales, sino hechos sobre calcos de otros. Los originales,
que debían de 'ser muy buenos, pudieran creerse de los Caracci, ó al menos
de su escueta.

8048. David. — Sentado; la mano der. sobre la cabeza de Goliat; en la
izquierda la espada, que tiene echada al hombro. En el fondo un
árbol y una figura tocando el pandero. Láp. y aguada rojos. P. ag.
An. 140. Al. 198/ C. Madr.

Deteriorado. k

8049. Heliodoro azotado. — Caído en tierra. A su der. un Ángel, en
traje de guerrero, á caballo, arrollándolo. A la izq. otros Angeles
con azotes. Fondo arquitectónico. En tercer término, detrás del
caballo, el Sumo Sacerdote acompañado de otras figuras. Láp. n. y
sepia. P. ag. Cuadriculado. An. 287. Al. 217. C. Card.

8050. La Presentación. — La Virgen, sostenida por Santa Ana, sube
las tres gradas de la entrada del Templo, en la que el Sacerdote se
inclina para recibirla. Detrás de éste tres personajes; detrás de Sama
Ana, San Joaquín. En primer término, sentado en las gradas, un
hombre. X la pluma; mancha azulada. P. ag. An. 1 35. Al. i85. Co-
lección Madr.

8051. La Anunciación. —Composición dispuesta para llenar un espacio
mural terminado en ángulo por la parte sup. y cortado por un vano
en medio punto por la inf. En ésta, á la der., la Virgen, de perfil,
arrodillada ante reclinatorio. A la izq. el Ángel, también de pertil,

ITALIANOS S. XVII 6l3

arrodillado sobre nube. En la parte sup. rompimiento de gloria con
el Padre Eterno y el Espíritu Santo, que desciende hacia la Virgen*
I.áp. r. P. af». Cuadriculado. An. (por la base) 242. Al. (máxi-
mo) 2o3. C. Madr. ,

Falto de un trozo en uno de los ángulos.

8052. La Anunciación. — La Virgen vuelta á la izq., arrodillada ante re-
clinatorio, se inclina á la der. y levanta las manos expresando sorpre-
sa. Casi sobre ella el Ángel, que desciende aislado y casi horizontal,
con el ramo ó vara de azucenas en la mano izq. Por bajo del Ángel
la paloma. En el fondo, indicado el lecho y la base de una columna.
A la pluma. P. ag. An. 172. Al. 259. Cuadriculado. C. Madr.

Apunte ligero, muy de maestro.

8053. Ídem. — La Virgen arrodillada, cruzadas las manos sobre el pe-
cho, vuelta é inclinada á la der., á cuyo lado está el Ángel, sobre
nubes, muy inclipado hacia adelante, caído el brazo der. y seña-
lando con la mano izq. la gloria que llena la parte sup., en la que,
entre Angeles niños y cabecitas de serafines, está el Espíritu Santo.
An. i52. Al. 282.

. •

8054. Ídem. — La misma composición con variantes. La Virgen está
vuelta á la izq., y la cabeza hacíala der., mirando al Ángel, que
está más alto con las azucenas en la mano izq. y señalando con la
derecha la gloria que, como en el dibujo anterior, aunque también
con variantes, llena la parte sup. Debajo del Ángel dos Angeles ni-
ños. An. 149. Al. 273.

Ambos dibujos son de la misma mano y para pintura que debía
ser de retablo, porque termina en porción de círculo por la parte
superior, y en la inf. está indicado un vano semicircular sobre el
que montaría el cuadro. Ambos á la pluma sobre mancha azulada.
P. a#. C. Madr.

Las composiciones son de carácter muy jordanesco.

■

8055. Ídem.— La Virgen arrodillada, de perfil, ante un reclinatorio or-
nado con un tritoncillo. Frente el Ángel arrodillado sobre nubes,
también de perfil. En el fondo, gloria con Angeles niños, cama con

614 CATÁLOGO DE DIBUJOS

pabellón, mesa con jarro de dores, etc. A la pluma, tinta de China
y clarión. P. gris azulado. An. i65. Al. 199. C. Madr.

8056. La Purificación.— A la der. el Sacerdote, de pie, de frente, con
el Niño en los brazos, se inclina algo hacia la Virgen, arrodillada i
su izq., de perfil. Detrás, más bajo, San José, y al mismo lado, en
la parte sup., el Padre Eterno. Lap. r. P. ag. ose. An. 398. Al. 5io.
C. Madr.

Este dibujo tiene algo de Maratu, pero no parece suyo. Deteriorado por
la humedad.

8057. El Salvador orando en el desierto. — Arrodillado sobre una
peña, abiertos y levantados los brazos. Láp. n., tinta de China
y algún toque y enmendatura con blanco. P. ag. ose. An. 164.
Al. 209. C. Madr.

Algo recuerda este dibujo á Carducci.

8058. Salome presentando á Herodes la cabeza del Bautista. — Herodes
y la pseudo-Reina sentados a la mesn, tras de la que hay tres ser-
vidores. Salomé se acerca por delante presentando como un manjar
más la fuente, cuyo contenido asusta un poco al Rey. En primer
término, un pajecillo no menos espantado, un perro y otras dos
figuras. Fondo arquitectónico. A la pluma, aguada de tinta de
China y blanco. P. ag. An. 200. Al. 280. C. Card.

Aunque trivial y casi cómica la composición, el dibujo es de pintor no
despreciable.

8059. La Inmaculada Concepción. — La figura de la Virgen, aislada en
la parte der. del papel, está sobre nubes, doblada una rodilla y cru-
zadas las manos en el pecho. A su izq., algo más arriba, parte de
un coro de Angeles. A la pluma, con mancha ligera de tinta de
China. P. ag. ose. An. 181. Al. 271. C. Madr.

Cortados dos de los ángulos.

8060. La Virgen con el Niño. — Este, de pie sobre' el muslo der. de
la Virgen, que, sentada sobre nubes, apoya en ellas la mano izq.
A la der., sentado también sobre la nube, un Ángel niño que se co-

ITALIANOS S. XVII 6f 5

bija con el manto de la Virgen. Láp. n. P. gris verdoso. An. 192.
Al. 246. C. Madr.

8061. Virgen.— Busto. De frente, inclinada la cabeza á la izq., cubierta
con un paño ó toca que cae por ambos lados. Las carnes láp. r. El
paño láp. n. P. ag. ose. An. (p.) i85. Al. (id.) 248. C. Madr.

Algo recuerda este dibujo los de Baroccio, no sólo por el empleo de los
dos lápices, sino por la mascarilla de la figura; pero no creo que sea suyo.

8062. La Virgen con el Niño y San Juan.— Sentada, vuelta hacíala
izquierda, inclinada la cabeza, sosteniendo, montado en el muslo
izquierdo, el Niño, al que San Juan, niño también, y de pie al mis-
mo lado, besa la mano. Láp. r. P. ag. ose. Cortado en medio punto
por la parte sup. An. 218. Al. 327. C. Card.

El grupo es de carácter grandioso. Se ha atribuido á Correggio. Más
bien parece de escuela romana.

8063. Santa Familia. — En el centro, la Virgen, de frente, sentada, que
con ambas manos coge al Niño, medio arrodillado en la cuna. A la
derecha, Santa Isabel, de rodillas, con San Juan, niño, y detrás,
Zacarías leyendo. A la izq., San José. En el fondo, cortinaje y una
ventana. A la pluma con toques de blanco. P. gris amarillento, en
el que, por efecto de alguna preparación, parece que no corría bien
la pluma, resultando el dibujo con aspecto raro.

Parece de alguno de los boloñeses.

8064. . Ídem. — La Virgen, sentada en el suelo, mira al Niño, al que tiene
sobre las rodillas y sujeta con la mano dcr. Detrás, á su izq., San
José, del que sólo se ve el busto y que apoya la cabeza en la mano-
izquierda. Láp. n. P. ag. An. 180. Al. 216. C. Cast.

8065. La Virgen, San Juan Bautista y Santo Domingo de Guzmán. —
Este, arrodillado á la izq., teniendo al lado el lebrel característico;
San Juan, á la der., de pie, señalando al Niño que la Virgen, sen-
tada sobre nubes, tiene en brazos. Láp. n. P. ag. An. 1 55. Al. 21 5.
C. Madr.

Muy deteriorado.

6l6 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8066. La Virgen y dos Santos. — Son éstos un agustino, arrodillado
á la parte izq. de la composición, y otro, de pie, á la der., que, por
el halcón que tiene en la mano y los perros de caza al lado, puede
creerse San Eustaquio. La Virgen, en la parte sup., sentada sobre
nubes, teniendo á su izq., y también sobre la nube al Niño, de pie.
Al lado de éste, y á la der. de la Virgen, Angeles. Láp. n. Pluma y
blanco á la aguada, que se ha vuelto amarillo rojizo. P. ag. An. 147.
Al. 265. C. Madr.

8067. La Virgen y cuatro Santos. — La Virgen con el Niño en un
trono, teniendo la mano izq. sobre una Santa, religiosa, arrodillada
en las gradas del mismo. Detrás de ésta un Santo, diácono. A la
derecha, San Antonio de Padua, que besa la mano al Niño, y más
en primer término un Santo, capuchino, de rodillas. A la pluma.
P. ag. An. 1 58. Al. 246. C. Card.

8068. La Virgen dando el escapulario á San Simón Stock.— Este,
arrodillado, de perfil, levanta las manos á la Virgen, que, sentada
sobre nubes y sostenida por tres Angeles niños, le muestra el esca-
pulario. A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. ose. algo
verdoso. An. 21 5. Al. 277. C. Madr.

Algo deteriorado. Recuerda mucho las cosas de Maratta; pudiera ser
suvo.

8069. San Pedro. — Busto. Levantada la cabeza y cruzadas las manos
sobre un libro. En el margen inf.: Guido Reno. Láp. n. y r. P. ag.
An. 102. Al. ... 118. C. Madr.

La figura bien puede ser suya; pero el dibujo no.

8070. Martirio de San Esteban. — El Santo caído al pie de unos árbo-
les. A su der., un grupo de cinco figuras; otra aparece por la izq.,
y á sus pies, en el centro de la composición, otro con una gran
piedra. A la der., San Pablo, con traje de soldado romano, sentado
y apoyado en el escudo, hablando con tres, que están detrás. A la
pluma con mancha de sepia. P. ag. ose. An. 263. Al. 211. C. Madr.

Falto de un pedazo.

ITALIANOS S. XVII 617

8071. Martirio de San Lorenzo. — Está sobre las parrillas, extendida la
pierna der., doblada la izq. y levantados los brazos. A la der., dos
verdugos que atizan el fuego, uno de pie y otro echado en tierra.
A la izq., otro que hace lo mismo por entre las barras de la parrilla,
otro arrodillado y otros dos que traen leña. En el fondo, indicadas
otras dos figuras. Láp. r. P. ag. An. 395. Al. 235... C. Madr.

Apunte hecho con magisterio. Este dibujo pudiera ser del Dominiquino
ó de alguno de los buenos pintores boloñeses.

8072. San Jerónimo. — Con hábitos cardenalicios. Sentado, escribiendo.
Delante, dos niños con el capelo. A su der., San Miguel. En la
parte sup., sobre nubes y entre- Angeles, la Virgen, sentada, te-
niendo á su der. el Niño. Láp. n. P. ag. An. 173. Al. 277. En medio
punto por la parte sup. C. Madr.

Apunte de escuela boloñesa.

8073. Milagro de San Jenaro (?).— Un Obispo con hábitos pontificales
rodeado de clero y seguido de los que llevan el palio y numeroso
acompañamiento, presenta la cabeza de un Santo, que lleva en una
bandeja, á una mujer arrodillada que acerca á ella otra bandeja con
dos pomos de vidrio. Detrás de la mujer multitud de personas, mu-
chas de ellas arrodilladas, dan señales de entusiasta admiración. En
el fondo una iglesia, á la que llevan en procesión el cuerpo ó reli-
quias del Mártir; más lejos una población á la falda de un monte-
cilio y el mar. La composición está encuadrada en un zócalo barroco
de hojarasca, festones, cabezas aladas, etc., en cuyas partes latera-
les, entre infelices cariátides angélicas, en medallones sostenidos por
Angeles, se ven las ampollas de vidrio. La composición central to-
cada á la pluma sobre mancha de sepia.es mucho mejor y sin duda
de otra mano que la parte decorativa. Esta, apuntada en lo pu-
ramente ornamental y desdichada en las figuras, está igualmente
á la pluma sobre mancha de sepia más oscura y tinta de China.
P. ag. An. ... 700. Al. 245. C. Card.

8074. San Francisco de Asís (?).— Sentado, cruzadas las manos, en las
que tiene el rosario; sobre las rodillas, é inclinado á la izq., mirando
el Crucifijo que, con la calavera y un libro abierto, está sobre una

6l8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

peña en primer término. En el fondo, parte de la roca, árboles y
terreno quebrado. El hábito del Santo es de capuchino. Tocado á
la pluma sobre mancha ligera de tinta de China y mucho blanco á
la aguada. P. ag. ose. An. 169. Al. 245. C. Madr.

Algo deteriorado. Forrado en lienzo. -Puede dudarse si es dibujo original,
ó más bien hecho por alguna pintura de los Caracci ó de su escuela.

8075. San Francisco de Asís.— Completamente desnudo, echado en el
suelo al pie de un árbol, en actitud de hablar con Angeles que des-
filan ante él. El primero de éstos lleva al brazo el hábito del Santo;
el segundo toca un laúd. A la pluma, con ligera aguada de sepia y
toques de blanco que se ha vuelto enteramente negro. P. ag. ose.
An. 193. Al, 124... C. Cast.

8076. San Antonio de Padua.— Arrodillado ante una mesa cubierta con
tapete, levanta las manos para coger al Niño, que desciende sentado
en una nube sostenida por dos Angeles mancebos. En la parte sup.,
Angeles niños. El Santo, aunque descalzo, viste el hábito de los con-
ventuales. En primer término, una silla y parte de una balaustrada;
en último, puerta suntuosa, por la que uno presencia la aparición.
A la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 178. Al. 247.
C. Madr.

8077. San Bernardino de Sena.— Arrodillado sobre nubes, abiertos los
brazos y mirando á la Virgen que, con el Niño, aparece en la
parte sup., en la que está también el Espíritu Santo, del que des-
ciende un rayo de luz sobre la figura principal. Ante ésta, un Ángel
niño con el escudo flamígero del IHS. La composición, probable-
mente para pintura mural, ocupa un rectángulo con medios puntos
en las partes sup. é inf. A la pluma con mancha de tinta de China
parda, P. ag. An. 216. Al. ... 430. C. Madr.

8078. San Roque repartiendo sus bienes á los pobres. — A la pluma y
tinta de China. P. ag. ose. An. 520. Al. 338. C. Madr.

Dibujo de la pintura de A. Caracci, hecho acaso para grabar una lámina,
y por esto atribuido á Guido Rcni, que la grabó efectivamente, al agua-
fuerte; pero no parece que sea de su mano, aunque tal está de sucio y de-
teriorado, que no puede casi formarse juicio de él.

ITALIANOS S. XVII 6ig

8079. San Isidro. — Arrodillado y abiertos los brazos, mira á la Virgen
que, sentada y con el Niño en brazos, aparece en la parte sup., en
la que, sobre la figura del Santo, hay un grupo de Angeles. En el
terreno, muy en último término, otros Angeles conduciendo las
yuntas. A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. ... 169. Al. ... 2 15.
C. Madr.

Falto de algún trozo por los extremos.

8060. San Luis Gonzaga (?). — Arrodillado ante urt altarera á la Vir-
gen, que aparece con el Niño sentada sobre nubes, por un perso-
naje que tiene arrodillado á su izq. y sobre cuya espalda tiene el
Santo la mano. En primer término un blandón. Por el tipo, el traje
y el ramo de azucenas que se ve en el suelo, parece que se trata de.
San Luis Gonzaga. Láp. n. P. rojizo. An. 137. Al. 198. C. Madr.

El apunte, indudablemente para un cuadro, está bien hecho, y recuerda
las obras de Maratta.

8081 . Santo (acaso Cristo?) que, abiertos los brazos, hiende los aires. —
A los lados Angeles. Tres de ellos sostienen una Cruz. A la pluma. .
P. ag. An. 187. Al. 211. C. Madr.

Apunte ligero.

8082. Ángel que, vibrando un haz de fuego, amenaza á un dragón. —
Detrás de éste un Santo ó Profeta anciano está en actitud de dar
gracias á Dios; á su izq. se ve la cabeza de otra figura. En el fondo,
árboles. Láp. r. P. ag. An. 202. Al. 278. C. Madr.

Hoto por una de las puntas.

8083. Tres Santos. — El del centro, con alba y capa pluvial, sostiene
con la mano izq. un libro y acciona con la der. como enseñando;
por esto, por precederle un Ángel niño con la tiara y estar sobre su
cabeza la paloma, puede creerse San Gregorio. A su der. un Mártir
romano con traje militar. A la izq. otro Mártir, también romano.
Sobre éste un Ángel niño con la corona, y dos sobre aquél. A la
pluma con mancha de sepia. P. ag. An... 142. Al... 210. C. Madr.

Falto de trozos por los bordes.

Ó20, CATÁLOGO DE DIBUJOS

8084. Santo, Obispo. — Vuelto á la izq. y de perfil la cabeza, extendido
el brazo izq. en actitud de predicar. Ornamentos episcopales. A su
izquierda otro personaje eclesiástico arrodillado. Detrás el sillón bajo
cortinaje. Láp. r. que, por haberse mojado el dibujo, ha bajado mu-
cho. P. ag. An. i85. Al. 236. C. Cast.

Pudiera ser acaso de Pedro Testa, cuyo estilo r ¿cuerda mucho.

8085. Dos Santos. — Arrodillados ambos. El uno, San Eustaquio (?),
el mismo del dibujo anterior; el otro, San Nicolás, caracterizado por
las tres bolas de oro. Este señala el Cuerpo del Salvador muerto,
que, sobre nubes, está en la parte sup. A la pluma con aguada de
tinta de China y toques de blanco vuelto amarillo rojizo. P. ag. ose.
An. 142. Al. 181. C. Madr.

El dibujo este es de la misma mano que el anterior.

8086. Martirio de un Santo. — Este arrodillado, de frente, juntas las
manos. A su izq. el verdugo, que va á descargar el golpe con la es-
pada; á la der. un guardia romano. En segundo término, indicada
la estatua de un dios y personajes agrupados á la una y la otra par-
te. En el fondo, portada arquitectónica. Apunte ligero. Láp. n.
P. ag. ose. An. (p.) 180. Al. 233. C. Madr.

En la parte inferior del papel parece que dice Vanni con lápiz encarna-
do; pero es dudosa la palabra, y más el dibujo.

•

8087. Martirio de Santa Catalina. — En primer término, sobre dos
gradas, la Santa, de pie, entre la destrozada máquina de la rueda y
cuatro verdugos heridos por ella. Otros, espantados, en segundo
término. En tercero, doble portada y otras figuras impresionadas
de diverso modo por el suceso. A la pluma con mancha de tinta de
China y blanco que se ha vuelto negro. P. ag. An. 2o5. Al. 245.
C. Madr.

Dibujo hecho por pobre mano de una pintura de Bugiardini.

8088. La' comunión de Santa Clara.— Arrodillada de perfil, se inclina
sosteniendo con ambas manos el paño dominical. El Sacerdote que
le presenta la sagrada Forma tiene aureola; San Francisco de Asís
es el Diácono y otro Santo franciscano el Subdiácono, el cual tiene

ITALIANOS S. XVII 62 1

en la mano las azucenas, característica de la Santa. Tinta de China
y blanco casi perdido ya. P. gris azulado ose. An. 288. Al. 355. Co-
lección Cast. '

El dibujo está bien hecho, aunque la composición completamente falta
de carácter.

8089. Santa.— Arrodillada junto á un reclinatorio se vuelve hacia la
izquierda, como para contemplar resplandores celestiales; la mano
derecha sobre el libro abierto que está en el reclinatorio; la izq. en el
pecho. Detrás otras dos figuras de mujeres; la uñase inclina hacia la
arrodillada, la otra contempla también los resplandores.. A la pluma
y tinta de China. P. ag. An. 180. Al. 282. C. Madr.

Cortado un trozo de la parte superior.

M090. Composición relativa al Rosario. — En la parte superior la Virgen
con el Niño, sentada entre Santa Catalina de Sena, á la que da el ro-
sario, y un Santo Obispo, arrodilladas ambas sobre nubes. En la
parte inferior, arrodillados en tierra, un Papa, que pudiera ser San
Pío V; un Emperador, que tiene en la mano el rosario; un Santo
monje y patriarca, y más en segundo término otros Santos y diver-
sos personajes. Láp. r. P. ag. Ovalo. An. 195. Al. 238. C. Card.

No parece que la composición tenga ninguna relación con la Victoria de
Lepan lo como ha supuesto alguno. Destrozado por haberlo querido refor-
zar con bárbaros toques de lápiz negro.

8091. Composición religiosa. — La Virgen con el Niño sobre un alto
zócalo ó altar; algo más bajo, sobre nubes; San José, que se vuelve
hacia el espectador como mostrándole á la Virgen. En primer tér-
mino, arrodillada, una Santa mártir que tiene al pie corona y cetro.
A su lado, también de rodillas, San Francisco Javier, y más en se-
gundo término San Ignacio de Loyola. Fondo arquitectónico con
cortinaje que sostiene un Ángel. Repartidos por la composición al-
gunos Angeles niños/

La parte de los Santos (la izq. inf. del dibujo) es corrección he-
cha en un trozo de papel que puede levantarse y se ve el primer
pensamiento en el que San Ignacio arrodillado está en primer tér-
mino y la mártir Reina en segundo. La pintura habría de estar so-

«32 CATALOGO DE ÜIHUJOS

bre un vano, cuya parte sup. está marcada en el dibujo, lis éste her-
mosísimo de impresión; hecho con lápiz negro y sobre é\ tal cual
aguada de sepia y toques á la pluma y de blanco á la aguada. P. ag.
An, 42b. Al. 717. C. Madr.
Todo hecho magistralmentecon profundo sentimiento artístico.

8092. Asunto religioso. — Un Emperador romano entrega un medallón
(sin duda alguna reliquia insigne) á un Obispo que, arrodillado,
sostiene un paño para recibir el objeto. Detrás de cada uno de los
personajes figuras de los respectivos séquitos. Pondo arquitectó-
nico que deja ver, en último término, una iglesia, dos altas torres,
etcétera. En la parte sup., rompimiento de gloria con Angeles ni-
ños y uno mancebo que desciende con una ñlacteria. A la pluma y
mancha de tinta de China. P. ag. An. 3o8. Al. 403 . C. Madr.

En semicírculo por arriba, como para cuadro de altar.

8093. Asunto místico. — Dos Angeles sostienen el Crucifijo, que corta
en diagonal la composición. A la izq., en la parte alta, el. Padre
Eterno y el Espíritu Santo. En la baja, á la der., la Virgen
arrodillada sobre nubes. Más en primer término, un Santo de pie,
acaso San Juan. A la pluma con mancha de rojo. P. ag. En medio
punto por la parte sup. An. 181. Al. 297. C. Cist.

Deteriorado y falto de un trozo por la parte superior.

8094. Gloria para el centro de una cúpula.— El Espíritu Santo, en un
rompimiento de nubes, con cabezas de querubines. A la der., un
Ángel niño. Láp. y aguada de tinta de China. P. gris azulado.
Ovalo. An. 14}. Al. 98.

Está en el libro llamado de Aniello Falcane.

Históricos, mitológicos, etc., etc.

809S. Escena he un Concilio. — En el centro, el Obispo presidente,
ante el que c.-.lá uno arrodillado. A una y otra parte Obispos y per-
sonajes sentados. Ed primer término, grupos de figuras decorad 1 as.
La compos-iiión está dispuesta como para ser pintada en un testero

ITALIANOS S. XVII 623

de salón, en cuyo centro había una puerta. Apunte muy ligero.
Láp. n. P% ag. ose. An. 304. A). 210. C. Madr.

Varios salones de la Biblioteca Vaticana están decorados con pinturas de
Concilios. Probablemente es el primer apunte para alguna de ellas.

8096. San Ambrosio y el Emperador Teodosio. — El Santo, de pie, con
ornamentos episcopales y cruz patriarcal en la mano izq., hace con
la der. ademán al Emperador que, con traje y expresión de peni-
tente, que seguramente no tendría, está arrodillado, abiertos los
brazos. Detrás, en segundo termino, un grupo de figuras. El cetro
y la corona de laurel en el suelo, y la puerta de la basílica ligerísima-
mente indicada en el fondo, dan á conocer el asunto, tan desatina-
damente tratado. A la pluma. P. ag. An. 336. AI. 25o. C. Madr.

8097. Combate naval á vista de un puerto. — Parece ser éste alguno de
los de Sicilia por los trajes y carácter de las figuras que desde el
baluarte que llena el primer término de la composición miran el
hecho; y acaso también por los promontorios aislados que se ven
en último término. Las naves que combaten se ve por las banderas,
Iberamente indicadas, y por los letreros que tienen por bajo, que
son sicilianas unas y otras inglesas. En la parte de la der. de la
composición hay, en primer termino, un monumento arquitectó-
nico en el que se encaraman los curiosos, y en segundo se descubre
parte de las fortificaciones del puerto y un faro. P. ag. An. 418.
Al. 255.

fcl dibujo, bellamente apuntado á la pluma, es de carácter napolitano,
estilo de Aniel lo Falcone y los de su tiempo. Deteriorado en los extremos
y con una rotura.

8098. Apolo desollando k Marsias. — El dios, que no lo parece, á
la izq. En el centro, un sacerdote (?) que aprueba ó ayuda á la ope-
ración. A la der., grupo de ninfas y sátiros que se duelen de ella,
A la pluma; sepia. P. ag. An. ... 55o. Al. ... 410. C. Madr.

Buen dibujo, apuntado y manchado ligera pero enérgicamente. Roto y
fallo de algún pedazo en la parte inf.

624 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8099. Si leño.— Sentado, de frente, inclinado á la der., en cuya mano
habría de tener algo; el brazo izq. extendido. Láp* n. y toques de
clarión. P. ose. verdoso. An. 21 5. Al. 291. C. Madr.

8100. El Océano y Tbtis (?).— El, de cuerpo entero y de formas her-
cúleas, se inclina y abraza con el brazo der. á la ninfa, de la que
sólo se descubre media figura. Un amorcillo echa los brazos sobre
ambos personajes. Apunte ligero á la pluma y láp. r. P. ag. ose.
An. 1 38. Al. 192. C. Madr.

8101. La Paz. — Matrona de pie, de frente; el pie izq. sobre un globo.
Con la mano der. sostiene el cuerno de la Abundancia; con la iz-
quierda una tea, con la que prende fuego á objetos militares. Lápiz
negro y clarión, casi perdido. P. gris verdoso. An. 21 5. Al. 337.
C. Madr.

■

8102. La Juventud y la Muerte. — Composición decorativa. Sobre una
mitad del tímpano de una puerta, reclinado un esqueleto que, con
cierto desdén, señala á un joven que, con una rosa en la mano, llega

, por aquel lado y queda sorprendido y suspenso al ver el esqueleto.
La figura del joven llena el espacio entre la puerta y una pilastra
decorada en la parte inf. del mismo con dos calaveras, mitrada la
una y con corona imperial la otra. En el fondo, bajo cortinaje que
forma pabellón, un templete, y sobre el una filaeteria en blanco.
Láp. r. P. ag. 03c. An. 2o5. Al. 217. C. Madr.

artísticamente apuntado.

8103. Petrarca junto al sepulcro de Laura (?).— Sentado en actitud
de escribir, levantada la cabeza como recibiendo la inspiración.
A su lado dos gcniecillos. Frente, el Tiempo atado y el Amor
muerto. En el fondo, fuente monumental y árboles. A la pluma y .
sepia. P. ag. An. 520. Al. 3g2. C. Madr.

En la parte inf., con tinta y letra muy posterior: ./. F. Barbieri; y al
dorso: Petrarca assis devant le tombeau de Laurc enchaine le temps.—
Gio. Francesco Barbieri da Cento dclto il Guercino. Podrá ser de éste la
composición ó la pintura de que está hecho el dibujo, que ni es original
ni puede atribuirse al Guercino. En cuanto al asunto, probablemente tam-

ITALIANOS S. XVII 6*5

poco es el que dice la nota, que está enmendada, habiendo escrito Petrarca
sobre donde decSa: Uhisloire,,.? y de Laura sobre una frase larga que no
puede leerse.

8104. Asunto simbólico decorativo. — Una matrona sentada sobre nubes
se vuelve hacia un viejo alado (el Tiempo?), que tiene á su derecha
y que parece apartarse espantado. En el fondo geniecillos que vue-
lan: uno ondea una larga filacteria; otro recibe en una copa el licor
que otros vierten de un ánfora. A la pluma sobre mancha de sepia
de muy buen efecto decorativo. P. teñido de tinta rojiza. An. ig5.
AI. 197. C. Card.

La composición es sin duda, para un techo. Bello dibujo apuntado con
maestría.

8105. Batalla. — Nueve de á caballo avanzan sobre muertos ó heridos
que cubren el suelo. Uno de aquéllos alcanza á un jinete caído. En
segundo término otros que huyen, y en el último, un reducto con
cañones. A la pluma con aguada ligera de tinta de China. P. ag.
An. 387. Al. 23o. C. Card.

Aunque lo representado pertenece sin duda al siglo xv\, las figuras tie-
nen la cierta traza romana convencional.

8106. Escena de una batalla.— -Una mujer con un niño en brazos su-
jeta á un guerrero impidiendo que mate al que tiene caído á sus
pies. En segundo término soldados, otra mujer también con niño,
y dos guerreros á caballo. Láp. r. y mancha de sepia. P. ag. An. 283.
Al. 271. C. Card.

La composición, de carácter decorativo, está bajo una especie de friso en
que hay tres mascarones unidos por lazos.

8107. Corrida de toros. — En un palenque rectangular el toro, entre
dos jinetes, uno de los cuales le va á alancear; varios á pie corren
hacia el toro agitando las capas. Aparte se ve otro jinete y dos peo-
nes. Gente de todas clases llena el primer término, que parece ser
un altillo; otra rodea el palenque; algunos están sobre carros. La
función parece hacerse en un sitio bajo, y á la izq. sube el terreno
formando colinas, sobre las que parece que hay árboles. Todo esto,
el palenque y la gente que lo rodea apenas se percibe, porque sólo

40

636 CATÁLOGO DE DIBUJOS

i

estaba apuntado con lápiz ligerfsimamente. La gente del primer tér-
mino, un grupo del segundo y las figuras de la corrida están man*
chados con sepia. P. ag. ose. An. 5io. Al. 243. C. Madr.

Aunque por el asunto pudiera creerse español este dibujo, me parece que
no lo es. Recuerda mucho por la composición y aun por las figuras las
obras de Estéfano della Bella.

8108. Escena rústica. — Una ciociara sentada en el suelo con un niño
en brazos. Detrás otra que lleva un cesto en la cabeza. Enfrente de
ellas un pastor, sentado, con la copa y el frasco en las manos, y de-
trás de él otro en un burro, tocando un instrumento. A la pluma y
láp. r. P. ag. ose. An. 196. Al. i38, C. Madr.

Le falta un pedazo en la parte superior.

8108. Juego de niños.— Desnudos, y cuatro de ellos con gorros ridícu-
los. A uno parece que van á azotarle ó á hacerle algún reconoci-
miento no limpio. A la pluma y sepia. P. ag. An. 3io. Al. 195.

Al dorso, Virgen sentada, con un libro en las manos y coronada
por dos Angeles. A la pluma. C. Madr.

»

8110. Tres soldados jugando á los dados.— El uno sentado en el suelo,
el otro reclinado, doblada una rodilla; el tercero, que mira el jue-
go, tiene una lanza. Fondo campestre. A la pluma con mancha de
sepia. P. bl. amarillento. An. i33. Al. 94. C. Madr.

8111. Asunto desconocido. — Siete personajes, de carácter antiguo, sen-
tados á una mesa circular. Uno de ellos, guerrero, de perfil, bebe;
detrás de él, dos de pie. Otro presenta la copa á un paje que vierte
en ella un ánfora. Fondo arquitectónico. En el pedestal de una de
las columnas, la fecha: 1627. A la pluma, apuntado sobriamente con
rectas sobre ligera mancha de tinta de China. P. ag. An. 286. Al. i85
C. Madr.

8112. Ídem.— Varios personajes en torno de una mesa. Dos de pie, dos
sentados y uno que cae, ebrio, ó más bien aterrorizado. A éste se-
ñala uno de los sentado^; de los de pie, el uno parece invitar al otro
El que invita y el que cae tienen trajes militares romanos; los otros

ITALIANOS S. XVII 927

los tienen del s. xvu. En el fondo una tabla con cacharros, y colga-
dos de ella un conejo y dos perdices. A la pluma y tinta de China.
P. bl. amarillento. An. 3io. Al. 2i3. C. Card.

8113. Ídem.— Prisionero llevado violentamente. Uno lo hace andar, ti-
rándole de los cabellos; otros lo siguen en actitud de maltratarle.
En segundo término, un caballo,. y más bajo un General romano,
al que hablan otros personajes. A la pluma, sepia y blanco. P. ag.
muy ose. An. 277. Al. 170. C. Card.

Vistas y paisajes.

8114. Roma. — Palacios laterales del Capitolio. Planta y alzado. Tinta
de China. P. ag. An. 770. Al. 587.

8116. Vista de Tívoli. — En el centro el templo de la Sibila. En pri-
mer término, cuatro vacas bebiendo en el río. A la pluma y sepia.
P. ag. An. 287. Al. i83. C. Madr.

8116. Puente y Castillo de Sant'Angello (Roma). — Antes de la
colocación de las estatuas de Bernini. En el rfo dos barcas; en pri-
mer término, tres troncos de laurel. A la pluma. P. ag. Circular.
Diám. 270. C. Madr.

8117. Paisaje. — En primer término, fuente monumental, déla que un
amorcillo ha cogido un ánfora de agua. A la otra parte, Venus, á la
que peinan tres ninfas. A la pluma. P. ag. An. 424. Al. 284. Colec-
ción Madr.

Al dorso otro apunte de paisaje.

8118. Ídem. — En el centro montecillo aislado, en el que hay dos bandi-
dos. En primer término, dos hombres llevan en parihuelas un mu-
chacho muerto, cuya madre va al lado mesándose los cabellos. A la
pluma. P. ag. An. 43o. Al. 261. C. Madr.

Escuela de los Caracci.

8119. Ídem.— En primer término un árbol, y otro más pequeño casi en
el centro. Arroyo ó riachuelo, y en último término, sobre la altura*

628 catAlogo de dibujos

una casa. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. 325. Al. 182. Colec-
ción Madr.

8130. Ídem. — Arco de puente ruinoso. Por el ojo se descubre terreno
montuoso y agreste. Apuntado magistral mente con láp. r. P. ag.
An. 3 oo, Al. 20 3.

Al dorso un Evangelista. Láp. n. — Otro idem. Tinta. Otras dos
figuras á la pluma. C. Card.

Apuntes ligeros.

#

8121. .Ídem: Orillas del Tíber (?).— En primer término, base de cons-
trucción y una barca. De la otra parte del río, trozo de población de
marcado carácter romano, tras cuyos muros se alzan pinos y apre-
ses. Láp. r. P. ag. ose. Cortados los ángulos. An. 3io. Al. 200.
C. Madr.

Deteriorado.

8188. Ídem. — Interior arruinado de un templo ó pórtico suntuoso; co
lumnas jónicas estriadas; en el centro, grupo de figuras por estilo
de las de Salvator Rosa. La parte arquitectónica ajustada á perspec-
tiva. Láp. n. P. ag. An. 226. Al. 268. C. Card.

Apunte ligero.

8188. Ídem. — En primer término, dos árboles inclinados. Peñas angu
losas. A la pluma. P. ag. Ovalo. An. 280. Al. 170. C. Madr.

Al dorso otro apunte análogo con árboles y peñas y también en
óvalo.

Algo pusinescos son estos apuntes.

8184. Ídem. — Roca cortada entre cuyos picos está como enclavado un
castillo. Otras formando montículos agudos, en último término.
Entre unas y otras, lago pequeño con árboles y un caserío en las
márgenes. A la pluma. P. ag. An. n3. Al. 121.
Al dorso árboles, y entre ellos una casa. C. Madr.

ITALIANOS S. XVII 629

8126. Paisaje. —-Jardín. En primer término, graderías y estanque con
fuente en un ángulo, rodeado todo de balaustradas. En segundo,
pabellón suntuoso en forma de galería. A la pluma. Mancha de se-
pia. P. ag. An. 1 58. Al. io5. C. Card.

8126. Ídem.— Estanque circular con fuente en el centro, en primer tér-
mino. Parte de edificios suntuosos unidos por un arco. En uno de
ellos fuente de rocalla. A la pluma finamente sobre mancha de se-
pia. P. ag. An. 1 35. Al. ioo. C. Card.

Retratos. — Caricaturas.

8127. RlTRATTO DEL CELEBRE PlNTORE PlETRO DE MULIERIBUS DETTO II

Cavalier Tempesta. — Busto. Láp. r. y n. en las carnes y sólo n. en
lo demás. P. bl. An. 140. Al. 178. Al pie, con tinta, el letrero trans*
crito. C. Izq.

El retratado es el pintor Pedro Molyn — Harlem, 1637 (P)-i7oi — *> lla-
mado de mulieribus por un suceso trágico de su vida que le costó caro; y
también en Italia, donde vivió casi siempre, Tempesta.

8128. Rafael y la Fornarina. — El, sentado, pintando, vuelve la ca-
beza al espectador. Media figura. A su dei\, la Fornarina, á la que
aluden las palabras: Mea constant (sic) virago, escritas en la franja
del paño que él tiene echado por el hombro. Láp. r. La cabeza de
ella, la mano de él y alguna otra cosa corregidas ó cambiadas con
tinta y, finalmente, la mano borrada malamente. P. ag. An. 194.
Al. 282. C. Card.

Estilo de Maratta. Acaso pudiera, atribuírsele.

8129. Il Pastore Gimignano. — Busto de frente. Láp. n. y f. P. ag. os<2*
En la parte sup., con tinta y letra de la época, el nombre transcrito
seguido de la cifra 1624. En la inf., también con tinta y letra de la
época: // vero Ritratto di geppo Alias Delto II Pastore. 1624.
An. 148. Al. ig5.

Roto por los bordes.

63ü CATÁLOGO DE DIBUJOS

8130. Peregrino Bono i s (?).— Cabeza. De frente; algo inclinada á la der.
Láp. n. P. ag. ose, An. 228. Al. 3og. C. Cast.

En la parte baja escrito modernamente con lápiz el nombre. No sé
quién es. ^

8131. 1. Caricatura. — Dos hombres: el uno, de perfil, con coleto y
sombrero alto puntiagudo; el otro, de espaldas, inclinado y con el
pie der. sobre un banco ó mesilla. Contorno al láp. P. ag. ose. Cor-
tados los ángulos superiores. An. 225. Al. 3 20... C. Madr.

8132. 2. Ídem.— Hombre de perñl; cuellilargo; inclinada la cabeza. En
la mano der. una mata con flores. Ropilla, capa terciada y som-
brero redondo. Apunte ligero á la pluma sobre tanteo de lápiz.
P. ag. An. 220 Al. 3 12. C. Madr.

8133. 3. Ídem.— Canónigo ó Monseñor. De perfil. En la mano der. el
solideo, en la izq. el bonete. Traje coral. Apunte ligero á la pluma.
P. ag. An. 124. Al. 248. C. Madr.

8134. 4. Ídem.— Vieja hilando. Sentada, de perfil. Delante un perrillo
durmiendo. A la pluma. P. ag. An. 104. Al. 120. C. Madr.

8135. 5. Ídem.— Cabeza de hombre. De frente. Fisonomía torcida que
se estira y agranda hacia la der. Intensidad de expresión. Apunte
ligero hecho por mano maestra. A la pluma. P. ag. An. 91. Al. 120.
C. Madr.

8136. 6. Ídem. — ídem, de perfil. Imberbe. Mandíbula inf. grande; ex-
presión estúpida. Melena y sombrero de ala vuelta. Láp. r. P. ag.
An. X22. Al. i85. C. Madr.

8137. 7. Ídem. —Eclesiástico, de perfil; afeitado; labios finos, boca
fruncida y apófisis de la mandíbula inf. prominentísima; melena
vuelta y birrete ó solideo. Láp. r. P. ag. ose. An. i63. AI. 222.
C. Madr.

Apuntado sobria y magistralmente.

Italianos s. xvii

63i

8138. 8. Caricatura.— ídem. Busto. Vuelto á su izq. Mira al especta-
dor; expresión maliciosa. Sombrero, corbata, sotana abotonada y
capeta. La exageración caricaturesca es tan leve que podría pasar
por retrato. A la pluma. P. ag. An. 180. AI. 287. C. Madr.

8189. 9. Ídem. — ídem. Busto. De perfil, algo inclinado, leyendo en un
libro. Sombrero de ala ancha, cuello alto y capeta. A la pluma.
P. ag. An. 146. Al. 116. C. Madr.

Como la anterior, más puede pasar por retrato que por caricatura.

8140. 10. Ídem.— Busto. Perfil. Cabeza descubierta; desgreñado; ex-
presión algo canina. Al lado otro perfil que pudiera ser del mismo
sujeto, cerrada la boca, lo que le hace cambiar la expresión por
completo. A la pluma. P. ag. An. 90. Al. 108. C. Madr.

8141. n. Ídem.— ídem. De frente; la mano der. en la mejilla. Melena,
sombrero de alas apuntadas y ropón de manga anchísima con gran-
des botones. Láp. r. P. ose. amarillento. An. 194. Al. 193. C. Ma-
drazo.

8142. 12. Ídem.— Hombre de pie; algo inclinado, señalando con la
mano der. y accionando con la izq. Calzón, ó más bien pantalón
muy corto, chaquetilla y gorro ó sombrerete con plumas de gallo.
Frente al mismo otras figuras, apenas indicadas. Láp. r. P. ag.

An. 107. Al. i83. C. Madr.

■

8143. 1 3. Ídem.— Hombre de perfil. Media fig. Mandíbula inf. que hace
veces de barba. Sombrero redondo y capeta. Al lado, busto del
mismo, de frente. A la pluma. P. ag. An. 83. AL 85. C. Madr.

Estas 1 3 caricaturas son de la escuela de los Caracci, y algunas, como
la 5.a, 7.* y 8.a, pudieran bien ser de mano de ellos mismos. Las i3 si-
guientes son napolitanas, de alguno ó de varios de los pintores que con
Aniello Falcone, Salvator Rosa, etc., formaron la patriótica Compañía de
la muerte.

8144. 14. Caricatura. — Hombre á caballo. De perfil. Sombrero re-
dondo y capeta. A la grupa un muchacho, también con sombrero.

A la pluma. P. ag. An. i58. AL 170. C. Madr.

63a CATÁLOGO DE DIBUJOS

8145. i5. Caricatura.— Capellán. De pie; de perfil. Recogido el man-
teo y en la mano el sombrero. A la pluma. P. ag. An. 100. Al. 221.
C. M adrazo.

8146. 16. Arado tirado por la yunta. — Sobre él un hombrecillo con
sombrero redondo, y detrás, sentada en el mismo arado una mu-

" " jerconun niño en brazos. A la pluma. P. ag. An. 166. Al. 73.
C. Madr.

■

8147. 17. Busto de hombre. — Perfil. Nariz y labios abultados. Afei-
tado. Pelo encrespado. A la pluma. P. ag. An. i32. Al. 225. C. Ma-
drazo.

8148. 18. Viejo. — Dos tercios de fig. De perfil. En lamanoder. el
sombrero. Pelucón, coleto y capeta. A la pluma. P. ag. An. i53.
Al. 240. C. Madr.

La tinta ha corroído y cortado enteramente el pape! por algunos sitios.

8149. 19. Ídem.— Media fig. De perfil. Gorro alto puntiagudo. Bajo el
brazo una zambomba (?). A la pluma. P. ag. An. 128. Al. 229. Co-
lección Madr.

8150. 2o. Cazador.— Media fig. De frente. Cruzados los brazos y en-
tre ellos la escopeta. A la pluma. P. ag. An. 129. Al. 191. C. Madr.

8151. * 21. Tres hombres. — Grandes las cabezas y pequeños los cuer-
pos. Dos de ellos con grandes sombreros de copa puntiaguda. El

. otro con melena, birrete y capeta de mucho vuelo. A la pluma.
P. ag. An. 196. Al. 120. C. Madr.

8152. 22. Ídem.— Uno de espaldas; otro, que le sigue, de perfil; ambos
con traje de caballeros. Tras del segundo uno, como mozo ó paje,
con traje napolitano. A la pluma. P. ag. An. 161. Al. io5. C. Madr.

Al dorso otras cuatro figuras.

8153. 23. Dos hombres. — Marchan hacia su der. Sombreros, capetas
y botas altas. El principal, mal engestado, lleva un palo en la mano

itALIANOS S. XVII 633

derecha y señala con la otra. A la pluma. P. ag. An. i3o. Al. 207.
C. Madr.

8154. 24. Tres mujeres.— Dos de ellas con traje de señoras. La otra,
vieja, con traje de sirvienta. Las tres, enanas. A la pluma. P. ag.
An. 143. Al. 210. C. Madr.

8155. 2S. Academia al aire libre. — En el centro el modelo desnudo.
A los lados, y en primer término, artistas dibujándolo. En el foado
otros agrupados, mirándolo. A la pluma. P. ag. An. 314. Al. 214.
C. Madr.

Probablemente los artistas caricaturados serán algunos de los compa-
ñeros de Salvator Rosa y Aniello Falcone.

8156. 26. Solaz báquico. — Cuatro personajes, por estilo de los del
dibujo anterior, brindan, teniendo dos de ellos en la otra mano am-
polletas. Otros seis los miran; en primer término, hay otros dos, el
uno echado en tierra, y el otro vomitando. A la pluma. P. ag.
An. 278. Al. 212. C. Madr.

8157. Caricatura napolitana. — Dos cabezas, una cariancha, de fren-
te, y otra nariguda, de perfil. A la pluma. P. ag. An. 1 10. Al. 74.

En el libro de dibujos llamado de Aniello Falcone.

8158. Caricatura. — Cabeza de fraile (?) mofletudo: con un lunar de
pelos en la nariz. De perñl. A la pluma. P. gris amarillento ose.
An. 88. Al. 75. C. Madr.

Arquitectura. — Ornamentación, etc.

8159. Capilla bautismal. — Sección. Estilo greco-romano. La pila so-
bre tres gradas; en el fondo espacio con marco semicircular por
arriba para pintura ó mosaico. En la clave del arco y en los entre-
paños laterales escudos pontificios que pudieran ser de los Barbe-
rini, aunque no están muy claras las abejas. Finamente delineado y
lavado con tinta de China y sepia. P. ag. An. 192. Al. 188. C. Card.

Recuerda algo este dibujo la capilla bautismal de la Basílica Vaticana.

6Í4 CATÁLOGO DE ¡DIBUJOS

8160. Palacio.— Planta, sección y alzado. Aquélla* cuadrada, con cuer-
pos salientes en los ángulos; patio oval y dos escaleras laterales,
ídem; á las que corresponden dos torréis ó linternas que descuellan
en el alzado. Apunte á la pluma. P. ag. An. 179. Al. 285. C. Card.

»

8161. Ídem (?).— Trozo de fachada: piso bajo y principal; ambos con
columnas jónicas; entre ellas, en el piso principal, balcones, y en el
bajo, vanos pareados, en los intercolumnios extremos, y perspec-
tiva fingida en los dos del centro. Delineado con tinta sobre man-
cha de sepia. An. 246. Al. 2o3. C. Card.

Todo ello tiene traza de decoración para algún festejo público.

8162. Pedestal. — Para estatua de un personaje antiguo: sentado. La
parte anterior y posterior del pedestal curvas, las laterales, planas.
A la pluma. P. ag. An. 192. Al. 175. C. Card.

8163. Pabellón, entrada y tapias del jardín de un Palacio. — Recuerda
algo todo ello al Palacio Barberini, de Roma. Apuntes ligeros á la

- pluma hechos muy artísticamente. En la parte inf. están apuntadas
del mismo modo cinco composiciones religiosas y alguna otra figu-
rita decorativa. P. ag. An. 340. Al. 243. C. Card.

Pudiera ser de alguno de los Caracci.

8164. Ventanas de iglesia. — Estilo italiano del s. xvn. Jambaje acó-
dado, cornisa y frontón circular. Sepia, y en la luz aguada carmi-
nosa. P. ag. An.1 174. Al. 234. C. Card.

8165. Ornamentación arquitectónica de una puerta. — Estilo barroco-
Sobre el dintel, en grandiosa cartela de roleos, un medallón oval
con lá Virgen y el Niño; y en las jambas, ménsulas y festones pen-
dientes. A la pluma, manchado con bistre. P. ag. Cuadriculado
con láp. r. An. 258. Al. 3g2. C. Card.

Bello dibujo.

8166. Fuente decorativa, cuyo pie ornan delfines enroscados. — Ja-
rrón.— Mascarones. — Trozos de cornisamento. — ídem de entradas
de jardín.— Apuntes á la pluma. La fuente ligeramente manchada
con tinta de China. P. bl. amarillento. An. ig5. Al. 272. C. Card.

Italianos s. xvii 635

8167. Chimenea monumental. — Estilo del Renacimiento italiano. Dos
atlantes agobiados sostienen el cornisamento, sobre el que se levanta
un ático decorado con bichas y una cabeza de Ecce-Homo. Corona-
miento semicircular en el que está representada una escena del di- .
luvio. Delineado á la pluma y manchado en parte con tinta de China.
Vitela. An. 328. Al. 448. C. Card (?).

8168. Estudio de perspectiva. — Sirve de fondo un trozo de galería
decorada con pilastras y estatuas; entre varias figuras se ven tres
trozos de fustes estriados y un cuerpo cúbico puestos en perspectiva
con arreglo á las proyecciones marcadas en la parte inferior.

Al dorso otro dibujo semejante; los cuerpos puestos en perspec-
tiva son prismas, y el fondo la sección de una estancia rectangular
del mismo estilo que la galería dicha. AI pie de ambos dibujos ex-
plicación en italiano referente á la operación de perspectiva; y en el
segundo, al lado, otra en castellano. A la pluma y sepia. P. ag.
An. 281. Al. 338. C. Card.

Uno y otro, pero más éste último, echados á perder por haber repasado
groseramente con tinta negra algunas lineas y puesto puntos.

8169. Templete de dos cuerpos. Estilo del s. xvii. Columnas y pilas-
tras de capitel corintio; cúpula con linterna y cruz. Alzado, en pers-
pectiva, y medias plantas de cada uno de los cuerpos. Delineado
con tinta y lavado con sepia. P. ag. ose. An. 247. Al. 546. C. Card.

•

8170. Templete abierto.— Consta de dos cuerpos con columnas y pi-
lastras corintias; el segundo decorado con estatuas de Obispos; en
el centro del mismo, dos campanas; en el coronamiento, escudo
pontificio, flameros, y en el remate, lises. A la pluma y sepia. P. ag.
An. 267. Al. 563. C. Cast.

81.71. Pórticos, entre los que sube la escalinata que conduce á la en*
trada de una galería suntuosa. Apunte buscando el efecto, hecho á
la pluma y manchado con tinta de China parda. P. bl. amarillento.
An. 262. Al. 212. C. Card.

8172. El Laterano. — Proyecto de decoración del exterior de la Basí-
lica y de su explanada. En ésta, indicada una plaza formada colum-

636 CATÁLOGO DK DIBUJOS

nata por estilo de' la de San Pedro, con dos obeliscos pequeños cñ
lugar de las fuentes. En la fachada, añadido en la parte central, un
cuerpo algo semejante á los campanarios ideados por el Bernini para
la Basílica Vaticana. Apunte á la pluma. P. ag. An. 206. AI. 126.
C. Card.

8173. Iglesia. — Alzado de la mitad de la fachada y planta de la parte
central de la misma. Dos cuerpos: el bajo, columnas; el otro, pilas-

i tras; la parte central, convexa. Apunte á la pluma. P. ag. An. io5.
AI. 170. C. Card.

8174. Capilla circular.— Interior. Estilo de Vignola. En el centro al-
tar aislado en forma de templete de planta octógona sobre el que
está indicada muy ligeramente con lápiz la imagen de San Miguel.
Todo el dibujo ajustado á perspectiva, delineado con tinta, de mano
de arquitecto, y con tenue mancha de tinta de China. P. ag. An. 227.
Al... 328. C. Madr.

M175. Altar y retadlo. — Columnas corintias; frontón semicircular
con escudo en el tímpano. En el coronamiento de la edícula del
Santo, cartela con la cifra IHS. La figura que ocupa el nicho, lige-
ramente indicada con lápiz, parece San Francisco. Tinta y sepia.
P. ag. An. 244. Al. 38o. C. Card.

8176. Altar y baldaquino. — Forma éste una corona real de gran ta-
maño, que descansa en un muro semicircular terminado en colum-
nas y pilastras corintias. Sobre el altar un marco de hojarasca como
para un cuadro bizantino de la Virgen. Detrás del baldaquino se ve
parte del ábside y concha de la capilla. De todo, excepto el marco y
la corona, tan sólo la mitad correspondiente al lado del Evangelio.
A la pluma, manchado con sepia. P. ag. An. 76. Al. 335. C. Card.

8177. Altar. — Columnas, entablamento, ángulos de frontón inverti-
dos y enmedio medallón, ó más bien ventana, oval. Sobre la mesa
de altar tabernáculo de dos cuerpos, al que sirve de fondo la pintura
que llena todo el retablo. P. ag. An. i35. Al. 217. C. Card.

Bello apunte á la pluma hecho con fineza y sentimiento artístico. I>u-

i

diera atribuirse á Borromini.

italianos s. xvii 63y

8178. Altar.— Con dobles columnas laterales como el anterior; gran
hornacina central que rompe el entablamento, y remate con cruz
grande, con resplandores y Angeles decorativos. Parte del Evange-
lio. La otra apenas indicada con lápiz. A la pluma. P. ag. An. 1S2.
Al. 208. C. Card.

■

8179. Ídem para un cuadro de la Virgen. — Este, con marco decorado,
con esculturas de Angeles niños y dosel, llena el centro del retablo.
Columna y pilastra lateral, entablamento y frontón caprichoso con
medallón oval, y en el remate corona sobre palmas. En la acrotera
un Ángel, y al extremo del zócalo, estatua de Santo. Lado del Evan-
gelio. En el otro, la planta. A la pluma. P. ag. An. i38. Al. 205.
C. Card.

8180. Ídem.— -Retablo pequeño con columnas y aletas laterales. En el
centro el tabernáculo, y en la parte sup. medallón oval. En el fron-
tal corona y palmas. A uno y otro lado muro de clausura del coro,
con puertecillas. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 180.
Al. 200. C. Card.

8181. Ídem. — Aislado, con gran baldaquino, muy semejante al de San
Pedro in Vaticano. A los lados, balaustrada semicircular. A la
pluma con mancha de sepia. P. ag. An. i55. Al. 217. C Card.

Aunque pudiera pasar por un primer apunte para el baldaquino de San
Pedro, no me parece en ningún modo que sea de mano del Bernini este
dibujo.

8182. Ídem. — Retablo que llena el fondo de una capilla, formado por
gran medallón oval, en el que se ve un Santo con ornamentos sa-
cerdotales arrodillado. A ambos lados del altar, puertas. Y al lado
de este apunte otro de una de estas puertas laterales. Apuntes bien
sentidos á la pluma. P. ag. An. (p.) io5. Al. (id.)"g2. C. Card.

8183. Retablo.— Cuadro central con la* Resurrección. Por¿bajo meda-
llón oval con la Dolorosa. Decoración barroca con Angeles mance-
bos en la parte sup., Angeles niños en una de las laterales, la Fe en
la otra, hojarasca, pabellones, etc. Doble proyecto. En la parte inf.
del papel, con tinta y letra de la época, dice: Disegno origínale del

638 CATÁLOGO DE DIBUJOS

quadro che $ta... i (?) á Placenta. A la pluma, mancha de sepia.
P. ag. An. 203. Al. 285. C. Madr.

8184. Tabernáculo. —Cuerpos laterales salientes con dos columnitas,
figuras entre ellas, y frontones curvos; atrio con vanos y cúpula
con balaustrada en el tambor. A la pluma con mancha de sepia.
P. ag. An. 98. Al. 147. C. Card.

8185. Remate de altar (?). — En el óvalo central la imagen del Padre
Eterno; debajo las de San Pedro y San Pablo, de los que sólo se
ven los bustos; á los lados, reclinados en la curva que forma el
cuerpo arquitectónico, otros dos Apóstoles ó Profetas. A la pluma
con mancha de sepia. Las figuras con carmín. P. ag. An. 176.
Al. io5. C. Card.

8186. Ídem. — Coronamiento de un retablo dividido en tres partes; so-
bre las laterales, más estrechas y con columnas, frontones decora-
tivos pequeños; sobre la central, cuerpo mucho más alto y ornado
que sirve de marco á un medallón oval. Destácase el todo, aislado,
del interior de una capilla semicircular ó camarín, cuya entrada cu-
briría el retablo. Bellamente apuntado á la pluma. P. ag. An. 204.
Al. 201. C. Card.

8187. Proyecto de catafalco. — En el cuerpo arquitectónico que sirve
de base, el escudo de armas (en blanco) con esqueletos tenantes;
sobre la cornisa, figuras alegóricas sentadas; pirámide, y en ella,
entre luces, un medallón oval con el retrato del personaje; cortinas,
flameros laterales, etc. Apunte ligero de lápiz. P. ag. An. 266.
Al. 340. C. Madr.

8188. Monumento funerario. — Descansando en las volutas formadas
por la tapa de la urna, un medallón oval con el busto de un perso-
naje militar; á los lados, sobre la misma tapa, dos niños. Sirve de
fondo á todo un paño que levanta la Muerte alada que se ve en el
remate del monumento, A la pluma con aguadas de tinta de China.
P. ag. An. 2i3. Al. 309. C. Card.

No puede estimarse como original, sino como copia mala hecha del mo-
1 . • . : numento.

ITALIANOS S. XVII ' 639

8189. Catafalco de un Papa. — El cuerpo bajo, con columnas jónicas
y cariátides, abierto; en el segundo, de columnas corintias, el escudo
(en blanco) del Papa, con esqueletos tenantes; por cima un tercer
cuerpo con aletas, pilastras, etc. Tinta, sepia y blanco. P. ag.
An. 238. Al. 382. C. Madr.

8190. Monumento funerario. — Llena todo el muro comprendido entre
dos arcos de la nave de una iglesia, formando una fachada dividida
en tres cuerpos. En el bajo, entre columnas y hornacinas con esta-
tuas, la puerta; sobre ella, eo el cuerpo de enmedio, la urna, deco-
rada también con estatuas, y á los lados, sobre las hornacinas del
cuerpo inf., medallones ovales para bajorrelieves; el tercer cuerpo
lo llena una gran ventana. A la pluma con ligera aguada de tinta
de China. P. ag. C. Card.

El conjunto es grandioso, elegante y rico. Está apuntado el alzado, las
secciones de los arcos laterales y la planta, hecho todo, no arquitectónica,
sino pictóricamente con singular sentimiento artístico.

8191. Proyecto de monumento funerario. —Sobre el vano de una
puerta la urna, y en su tapa, arrodillado, el Tiempo sostiene el me-
dallón circular en que está el busto del personaje, que unos libros

. y papeles que se ven bajo el medallón indican ser hombre de letras.
Sirve de fondo á todo un gran paño que cae por ambos lados de la
puerta; detrás de él la Fama sostiene una corona de laurpl sobré el
retratado. Por cima, el vano de una ventana y el arco del lugar en
que había de estar el monumento. El dibujo, no de arquitecto, sino
de pintor, está apuntado y manchado ligera pero magistralmente
con láp. r. P. ag. An. 225. Al. 43o. C. Card.

8192. Sepulcro.— En forma de altar. Sobre el zócalo, en el que hay un
esqueleto yacente, la urna con estatua recostada y niños en las ca-
beceras. Tras de ella retablo con columnas, entablamento con es-
cudo en el centro y niños en las acroteras. En el retablo, medallón
oval con imagen de la Virgen. A la pluma; mancha de sepia. P, ag.
An. 98. Al. 145. C. Card.

64O CATÁLOGO DE DIBUJOS

8193. Sepulcro. — Medallón circular con niños tenantes, sobre basa-
mento sencillo. En el medallón busto, de perfil, de un Prelado, con
barba y capa pluvial. A la pluma. P. ag. An. 197. Al. 168. C. Card.

8194. Ídem. — De un Papa. En un intercolumnio. Hornacina en la que
está la estatua, de pie, en actitud orante. Por bajo lápida rectangu-
lar ornada con festones, concha y gotas, y en ella un bajorrelieve.
En el entablamento del intercolumnio, el escudo con cartela y fes-
tones. An. (p.) 174. Al. (id.) a63.

8195. Ídem. — Semejante al anterior, pero más rico. La estatua sentada
en actitud de bendecir. El bajorrelive del zócalo es circular y tiene
á los lados las estatuas de la Fe y la Caridad, que avanzan y cubren
en parte las dos columnas entre las que está el sepulcro. En el en-
tablamento el escudo de armas con festones y dos Angeles niños
tenantes. An. (p.) ig5. Al. (id.) a65.

Ambos dibujos, de una misma mano, hechos con láp. r., sobre
tanteo de láp. n., y manchados con sepia combinada con el láp. r.
P. ag. Ambos tienen al pie muy ligeramente indicada con láp. n.,
la planta, que es convexa en el primero y cóncava en el segundo.
C. Madr.

8196. Ídem. — La estatua (puede dudarse si sentada ó sólo media figura),
en actitud de bendecir, ocupa una hornacina con pilastras laterales
y frontón caprichoso, en el que, entre rayos, está la Paloma. En la
pafte baja lápida rectangular decorada con festones, y sobre ella el
escudo pontificio y otros dos á los lados. Apunte á la pluma. P. ag.
An. (p.) 1 53. Al. (id.) 286. C. Card.

8197. Ídem.— Lápida circular ornada con calavera, canillas y festones,
en la parte sup., y con una concha y cuernos de la abundancia en
la inf. Ocupa el centro de una especie de cartela rematada en fron-
tón curvilíneo. El conjunto llena un saledizo de zócalo. A la pluma
con mancha de sepia. P. ag. An. 192. Al. i55. C. Card.

8198. Ídem. — Lápida rectangular con marco que forma en la parte sup.
frontón caprichoso, en cuyo tímpano está el escudo de armas con

^

ITALIANOS S. XVII 64I

cartela, corona y manto ducal; y en la inf., semicírculo en el que
está el reloj de arena alado. Monumento para ser colocado en un
poste de iglesia. Delineado finamente, con tinta y manchado con
sepia. P. ag. An. 117. Al. 307. C. Card.

8199. Catafalco. — Pirámide que se levanta sobre base en talud cón-
cavo, en los ángulos de la cual hay figuras simbólicas decorativas,
y en el frente cartela irregular coronada por una Fama. En el cen-
tro de la pirámide, medallón oval sostenido por un personaje alado
y sobre el que vuela el Tiempo mostrando el reloj de arena. En el
medallón, indicado apenas, un busto que parece de mujer. En las
aristas de la pirámide, candelabros. Apunte muy ligero. Láp. n.
P. ag. An. 190. Al. 278. C. Madr.

Bello apunte que pudiera atribuirse al mismo Bernini, cuyo gusto y ca-
rácter se manifiestan bien en él. Por otra parte, el busto de mujer hace
pensar si sería cosa para las honras dé Cristina de Suecia. En este caso no
podría el dibujo ser de Bernini, que murió algunos años antes que ella.

8200. Escudo decorativo con corona de puntas, cartela en forma de
concha, festones, etc. A la pluma con mancha de sepia. P. ag.
An. 125. Al. 186. C. Card.

8201. Ídem.— En forma de cornucopia. Angeles tenantes que apoyan en
volutas. Apunte hecho con mucho espíritu y sentimiento decora-
tivo. A la pluma; mancha de sepia. P. ag. An. 128. Al. 1 33. Colec-
ción Card.

8202. Ídem pontificio. — En la parte sup. la tiara y las llaves. Inscrito
en un círculo. Magistralmente apuntado á la pluma (no todo). En
un ángulo del papel una figurilla igualmente á la pluma. P. ag.
An. 175. Al. 240. C. Card.

8203. Ídem cardenalicio. — Sólo una mitad. Un Ángel niño sirve de
tenante; otro, sentado sobre el escudo, sostiene el capelo, y otro,
que vuela, los cordones del mismo. A la pluma. P. ag. ose. An... 123.
Al. 200. C. Card. I

8204. Cartela.— Oval. En el campo de la misma un águila mirando el
sol. A la pluma y sepia. P. ag. An. 62. AI. 5o.

4»

v, > • 1*

r.

642 CATÁLOGO DC DIBUJOS

8205. Decoración de grutescos. — Friso y parte de un mediopunto ó
más bien de un cascarón. Para éste dos motivos y tres para el friso.
A la pluma y sepia. P. ag. An. 187: Al. 128. C. Card.

8206 á 8209. Vasos decorativos. — Cuatro papeles, en cada uno de los
cuales hay dibujados varios vasos ú objetos análogos, y detalles de
los mismos, á saber :
■• i.° Cinco vasos de diversas formas y tamaños. Al dorso: dos

idem.

2.0 Piquera en forma de cabeza de grifo. ídem en figura de proa.
Al dorso: urna decorativa.

i.° Cinco vasos: uno de ellos formado por dos mitades diversas.
Al dorso: un vaso y partes de otros tres.
4.0 Dos vasos y mitad de otro. Al dorso: vaso grande.
A la pluma con ligera aguada de tinta de China parda. P. ag.
, . An. 114 á 117. Al. 169 á 171. C. Card.

8210. Grupo decorativo.— Nereida que da el pecho á un niño montado
sobre un delfín. Para escultura de una fuente. Por cima y por bajo

.otros .motivos de ornamentación. Sepia. P. ag. ose. An. 93. Al. 177.
C. Card.

8211. Figura decorativa. — Niño alado terminado en sirena. El brazo
derecho* levantado y el izq. bajo, ambos en actitud de sostener. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 90. Al. 109. C. Card.

8212. Vaso con flores. — Sobre pedestal ó remate con aleta lateral
ornada con festones. A la pluma y sepia. P. ag. An. 116. Al. io5.

» . C. Card.

Bellamente apuntado.

8213. Peana ó sostén. — Como para un mueble tallado. Sólo una mi-
tad. A la pluma con tinta de color de sepia. P. ag. An... i3i. Al. 270.
C. Card.

8214. Decoración de un vano arquitectónico.— Comprendé sólo la parte
de la der. En el centro del dintel cartela sostenida por niños; en la
jamba, columna.. salomónica, en. la que se agrupa un atlante y que

ITALIANOS S. XVII 643

sostiene un vaso decorativo. Todo esto apuntado á la pluma y man-
chado con sepia. En ei centro del vano, indicado muy ligeramente
con láp., un medallón sobre repisa decorativa y en él Apolo y
Dafne (?). P. ag. An. 2i5. Al. 255. C. Card.

Bello dibujo.

8215. Decoración para un luneto. — Escudo con cartela oval sobre pedes-
tal, entre niños desnudos, tenantes. Al lado, fuera del luneto, otro
apunte de uno de los niños. Por bajo del luneto otros dos niños.
A la pluma con mancha de tinta carminosa. P. gris verdoso.
An. 234. Al. 280. C. Madr.

8216. Ídem para un techo. — Sólo uno de los ángulos. En éste, luneto
fingido, y dos sátiros que sostienen una canastilla con flores. A los
lados, correspondientes á los testeros de la pieza, grandes cartelas.
En el centro del techo medallón circular con gran marco ornamenr
tado. A la pluma, con aguada de tinta de China. P. ag. An. 192.
Al. 171. C. Madr.

8217. Ídem. — Dividido en nueve compartimientos, dos octógonos y
siete más pequeños, correspondientes á los lados mayores de los
primeros, sirviendo para ambos octógonos el central. Separados los
compartimientos por fajas sencillas; en los octógonos com posicio-
nes mitológicas; en los otros figuras aisladas, también mitológica^, y
otras decorativas en los espacios intermedios angulares y centrales.
A la pluma; mancha ligera de tinta de China y toques de blanco
que se ha vuelto rojo. P. gris verdoso. An. 5o5. Al. 332. C. Madr.

Deteriorado.

• . . , ■■ . ■• >v- :• ' \

8218. Ídem. — Para bóveda de estancia rectangular. En, el centro, me-
dallón circular del que parten aristas; en los compartimientos, or-
namentación de grutescos. Apunte ligero de la mitad, cortado en
diagonal. A la pluma. P. ag. An. (p.) 197. Al. (id.) 272. C. Cast.

8219. Ídem.— Ángulo de escocia real ó fingida. En el mismo ángulo
cariátide, que descansa en una concha y sostiene otra. En los cen-
tros de los testeros cartelas con ornamentación de volutas, festo-

644 . CATÁLOGO DE DIBUJOS

»

nes, etc. A la pluma con mancha de tinta de China y de sepia. P. ag.
An. 160. Al. 110. C. Card.

8220. > Decoración para una ventana. — Esta, casi cuadrada, está sobre
el arco de una capilla. A uno y otro lado Sibilas sentadas sobre nu-
bes. A la pluma con mancha de láp. n. P. ag. An. 2i5. Al. 176.
C. Card.

* í » *

8221. Ídem para una puerta.— Sobre el dintel gran vaso decorativo sos-
tenido por niños sentados sobre delfines y apoyados los pies en ces-
tas de flores que, sostenidas por cabezas, de sátiro la una, y de ca-
bra la otra, decoran la parte sup. de las jambas. A la pluma con
mancha de tinta de China. P. ag. An. aoi. Al. 171. C. Card.

Bello dibujo magistralmente apuntado.

•

8222. Ídem de un techo. — Un ángulo y parte de los lados. En aquél,
pedestal decorativo, medallón oval con cartela entre atlantes, etc.,
con fondo de arquitectura fingida. El plano central dividido en dos
compartimientos para pinturas. En el primero, circular, indicado
Mercurio llevando á Psychis; en el otro, el Olimpo. A la pluma con
ligera mancha de sepia. P. ag. ose. An. 525. Al. 264. C. Madr.

Muy deteriorado.

8223. Ídem.— Abertura oval fingida con marco y festones de frutas en
uno de los lados, por la que, sobre nubes sostenidas por Angeles
niños, aparece el Padre Eterno, busto, en actitud de bendecir. A la
pluma con mancha muy ligera de sepia. P. ag. ose. An. 371 . Al. 171 .
C. Card.

8224. Parte de un friso circular.— En el centro medallón idem con un
león y un carnero: á los lados, cuernos de la Abundancia, sátiros
niños con racimos de uva y niños con manojos de espigas. Tinta
de China; tonos rojizos y blanco á la aguada. P. gris ose. An. (de
ej tremo á extremo sup.) 680. Al. 140. C. Madr.

8225. Composición decorativa arquitectónica para pintada en el fondo
de un salón. En la parte der. del dibujo, la puerta, que ocuparía el

: centró del testero, ornada en la parte sup. con grandioso cornisa-

ITALIANOS S. XVII 645

mentó, sobre el que se agrupan figuras, y que baja por el lado hasta
descansar en un sátiro sentado en un fuste de columna, delante del
que dos figuras se inclinan sobre la concha de una fuente. Todo esto
"forma primer término, que destaca por oscuro de un rico fondo ar-
quitectónico abierto que vuelve y avanza por el otro extremo, que
sería el del testero del salón, destacándose ya allí por oscuro. Los
vanos, que dejan más lejanos términos, las esculturas, vasos, miem-
bros arquitectónicos rotos, etc., hacen el conjunto sumamente rico
y decorativo; el claroscuro está perfectamente entendido; la parte
arquitectónica finamente apuntada. A la pluma sobre mancha de
sepia. P. ag. An. 440. Al. 317. C. Card.

Bello dibujo, que es, sin duda, de alguno de los principales pintores de-
corativos de principios del s. xvu.

8226. Órgano. — Estilo barroco. Dos grandes cariátides que llenan las
jambas de una puerta, sostienen la tribuna; el órgano, dividido por
pilastras en tres compartimientos, está adornado con figuras de
Angeles, dos de los cuales en la parte sup. sostienen el triángulo
simbólico con el Espíritu Santo. En el fondo, apuntado el arco con
ventana central, cornisas, pilastras, etc., en que había de colocarse.
A la pluma, tinta de China y sepid. P. ag. C. Card.

Bello dibujo hecho con singular gracia y maestría.

8227. Apuntes de paramentos. — Una cabeza de caballo, casi de frente;
cuello y parte de otra, de perfil; ambas con paramentos decorativos
como para alguna fiesta. Al lado, otro escudo correspondiente á los
mismos paramentos. A la pluma, con mancha ligera de sepia. P. ag.
An. 184. Al. 371.

4228. Cascos italianos, imitando los antiguos. — Cuatro cascos capri-
chosos» cubiertos de ornamentación y con grandes cimeras, una de
las cuales es un caballo al galope. A la pluma. P. ag. An. 206.
Al. 227. C. Card. -

8228. Birretes t gorros de los atribuidos en él s: xvi á diversas na*
ciones.— Manoplas y hombrera (?) de armadura. Cota romana anti-
gua. Apuntes á la pluma con ligera mancha de sepia. P. ag. An. 202.
Al. 283. C. Card.

646 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Apuntes de figuras, estudios, etc.

8230. Hombre, desnudo.— De frente; planta sobre el pie izq.; el der. en

1

el aire. El brazo der. levantado y en la mano un paño. El izq. caído.
A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. i5o. Al. 222. C. Madr.

Apunte hecho con inteligencia del natural. Manchado.

8231. Soldado romano. — Sentado y reclinado el dorso en unas peñas,
' apoyada la cabeza en la mano izq. Al lado el escudo y la espada*

' ■' i '' Láp. n'.1 P. gris verdoso. An. 237, Al. 314. C. Madr.

Deteriorado.

8232. Ángel niño. — Arrodillado; de perfil, casi de espaldas* Juntas las
manos en actitud de orar. Lápices n. y r. P. azulado. An. 107.

Al. 146. Cuádr. C. Madr.

i ' ■ »• '

Deteriorado.

8233. Ninfa dormida. — Al lado un amorcillo. En primer término un
sátiro contemplándola* Medias figuras. Ovalo. Lápices n. y r. Papel
gris verdoso* An. 274. Al» 209. C. Madr.

8234. Personaje ecuestre.— El traje que lleva es el del s« xvn. La pos-
tura y empaque, así del jinete como del caballo, reminiscencia mar-
cada del Marco Aurelio del Capitolio. En primer término, la figura
de un río, sin duda el Tíber; y en último, un palacio, que también
recuerda algo los del Capitolio. A la pluma en óvalo ligeramente
indicado. P. ag. An. (p.) 255. Al. 207. C. Cast.

*

8235* Gran Mopio (Mufti). — Personaje con traje turquesco; á caballo.
.; . A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. iG5. Al. 20 5.
, C. Madr.

8236. Aldeano. — En la mano der. el sombrero; con la izq. sujeta la
escopeta, que lleva al hombro. Al lado, el perro. An. 78. Al. 45.

1 *

8237. Ídem* — Tiene cogida con ambas manos la cuerda, ó lo que sea,
con que tiene sujeto un perro. Otros dos, sueltos, á su izq. An. io5.

I

ITALIANOS S. XVII 647

Al. 128. A la pluma y sepia en papel muy oscurecido con la misma.
C. Madr.

Ambos dibujos de la misma mano. Apolillados.

8238. Hombre sentado. — Visto casi de espaldas, inclinado hacia su izq.
Por cima de él, las cabezas de otras cuatro figuras. Láp. r. P. ag.
An. 120. Al. 198. C. Madr.

Cortados los ángulos.

8239. Mujer del pueblo. — Media fig. La mano der. en los labios en
ademán de imponer silencio; el brazo izq. extendido. Láp. r. P. gris
amarillento. An. 129. Al. 189. C. Madr.

8240. Ángel mancebo. — Desciende entre nubes, sosteniendo con ambas
manos un papel. A su izq., entre las nubes, busto de otro Ángel;
otro detrás y dos pequeños indicados por cima. A la plurha; mancha
de tinta de China. P. ag. An. 1 33. Al. 224. C. Cast.

Cortados los ángulos.

§ *

8241. Romano antiguo. — Caído al pie de una mesa. Actitud y ex-
presión violenta. La mano der. sobre el escudo; la izq. levantada
como para parar un golpe. Sobre la mesa tres vasijas. Láp. r. P. ag.
oscuro. An. ig3. Al. 269. C. Madr.

1 ... . ;

8242. Vieja hilando. — Sentada, casi de frente. Láp. n. P. ag. An. 194.
Al. 274. C. Madr.

8243. Joven con traje de capricho. — Aca$o para comparsa de mas-
carada. Gorra con joyel y tres plumas, saco, galonado con hombre-
ras acuchilladas y borceguíes labrados. Con la mano der. sostiene
una caja sobre la que pone la izq. A la pluma con mancha de sepia
y de carmín. P. ag. An. 194. Al. 262. C. Madr.

8244. Figura decorativa.— Matrona con casco, arreos militares, túnica
ligera abierta y manto, que sujeta con la mano izq., La der. levan-
tada como sosteniendo el asta de una pica. De pie, marchando ha-
cia su der. Láp. n. P. gris amarillento. An. 146. Al. 236. C. Cárd.

Estilo de Guido Reni.

648 CATÁLOGO DE DIBUJOS

* •

8245. Hombre dbl pueblo. — Sentado: de perfil. Extendidas. las manos
y levantada la der. como dirigiéndose á un perro del que sólo están
indicadas las patas. Láp. n. P. gris amarillento ose. An. 280.
Al. 386. C. Madr.

8246. Mendigo. — De perfil, extendiendo la mano der. para pedir. Des-
calzo; sombrero y manta blanca sujeta al pecho. Lápices n. y r.
P. ag. An. 174. Al. 260. C. Madr.

Apunte del natural, concluido. Escuela de los Caracci.

8247. Mujer del pueblo.— Dos tercios de fig. Inclinándose, extendido
el brazo izq. como para recibir algo. Apunte ligero. Láp. n. y to-
ques de clarión. P. gris verdoso. An. 20 í>. Al. 267. C. Madr.

8248. Viejo. — De pie, vuelto hacia la izq. y la cabeza enteramente de
perfil, apoyada la mano der. en un palo alto. Viste túnica y manto.
Láp. r. y toques de blanco que se ha ennegrecido completamente.
P. ag. An. aa5. Al. 415. C Card.

8249. Monje. — Arrodillado y de perfil, sosteniendo con ambas manos
un libro abierto. Viste cogulla cisterciense. Láp. n. mancha de se-
pia. P. gris amarillento. An. 540. Al. 426. C. Madr.

8250. Dos hombres. — De pie; el uno, más en primer término, de perfil;
el otro, de frente. Sepia y blanco. P. ag. ose. An... 86. Al... 145.
C. Madr.

8251. Ídem. — De aspecto militar. El uno, de espaldas, levantado el brazo
derecho en actitud de perorar. El otro, tocando una corneta; ambos
con las espadas desnudas en la mano jzq. A la pluma. P. ag. An. 161 .
Al. 119. C. Madr.

8252. Otro. —Levantada la cabeza, cerrados ó muy alzados los ojos, y
extendidos los brazos hacia la der., como huyendo de algo. Descalzo
y sin más traje que una blusa ceñida. Apunte del natural. Láp. r.
P. ag. An. 122. Al. 198. C. Cast.

8253. Mujer arrodillada. — Vuelta á la der. y la cabeza enteramente
de perfil. Sostiene con ambas manos un volumen ó cosa parecida.

ITALIANOS S. XVII 649

Embozada en un manto ó paño ligero. Láp. r» P. ag. An. 94. AI. 127.
C. Card.

8254. Estudios de paños. — Especie de garnacha, ceñida por la cintura,
cuya falda diestra tiene cogida la figura con la mano izq. Manga
amplísima y caída de paño correspondiente á la izq. de la figura.
Láp. r. P. ag. An. 270. Al. 25o.

Al dorso otros apuntes de paños, vista la figura dé espaldas. Co-
lección Cárd.

8255. Busto de hombre.— Bigote, perilla y pelo blanco. Birrete y cuello
vuelto. Sepia. Al lado grupo formado por dos guerreros antiguos,
á caballo uno de ellos. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) i3o.
Al. (id.) 95.

8256. Figuras del techo de la Sixtina.^-EI profeta Joel y las figuras
que están sobre él, debajo, y á su izq. contornos á la pluma sin nin-
gún carácter. P. ag. An. 200. Al. 267. C. Card.

8257. Varias figuras. — Ángel que vuela llevando un ánfora (?).
Otro que conduce un viejo. — Muchacho desnudo, de perfil. — Otro
tocando la flauta ? — Dos sentados á la mesa. A la pluma. P. ag.
An. 211. Al. 272. C. Cast.

•
8268. Ángel niño. — Como reclinado en nube (aunque ésta no está in-
dicada), apoyando en ella el brazo izq. y extendido el der. seña-
lando.

8259. Ídem id. — Vuela en ademán de coger un buho posado sobre
nubes.

Ambos dibujos compañeros, de la misma mano y en dos trozos
del mismo papel. A la pluma con aguada de sepia. P. ag. ose.
An. 262. Al. (de ambos unidos) 445. Al dorso del segundo otro Án-
gel niño con un pavo real. C. Madr.

8260. Desnudo. — Hombre joven. De frente, inclinando el torso y la
cabeza á la izq., cuyo brazo extiende como para mostrar algo que
tiene en la mano. Figura elegante bellamente apuntada á la pluma.

650 CATÁLOGO DE DIBUJOS

En la parte inf., con letra del s. xvii: Scuola de Guido. P. ag.
An. 1 35. AI. 198. C. Madr.

8281. Desnudo.— Modelo sentado con corona de espinas, y en actitud
como para figura del Salvador en los improperios. Láp. r. P. ag. ose.
An. 202. Al. 291. C. Card.

8262. Ídem. — Modelo de pie. De períil; la mano der. en un palo largo;
la izq. extendida. Láp. r. P. ag. ose. An. 177. Al. 25 1. C. Madr.

Deteriorado.

* > . <

8268. Ídem. t-r Sentado; de perfil. Cruzados los brazos sobre el muslo.
Láp. r. y n. P. ag. An. 191. Al. 248. C. Madr.

8264. Ídem. — ídem id., inclinado el torso y la cabeza á la der. En la
mano izq. una mata de lirios (?). Láp. r. P. ag. An. 24$. Al. 2i3.
C. Card.

8265. Ídem.— -Media íig. De frente. Inclinado á la der. el torso y mucho
más la cabeza, que queda oculta por el brazo. Láp. r. sobre algo de

lápiz n. P. ag. An. 3i3. Al. 435. C. Madr.

• « •

Bien hecho. Muy deteriorado.

8266. Estudios para una Virgen. — Cabeza de la Virgen. — ídem del
Niño. — Brazo der. y rodilla de éste. Las cabezas, lápices r. y n.; el
brazo y rodilla, láp. n. P. ag. An. 209. Al. 304. C. Card.

Deteriorado.

8267. Cabeza. — Mujer joven. De frente, inclinada á la izq., fija la mi-
rada en alto. Muy bien dibujada. Láp. r. P. ag. An. 131. Al. 188.
C. Madr.

Deteriorado y falto de un trozo. En la parte baja del forro un letrero
ilegible. Parece que dice: Gio.. Mella... ? Pudiera ser de algún buen discí-
pulo de Guido Reni.

8268. Ídem. — Fraile. De perfil é inclinada. Láp. r. P. ag. ose. An. gb.
!llh Al, 95,, C. Madr.

ITALIANOS S. XVII 65 1

8269. Cabeza. — De hombre. Muy inclinada y vuelta á la der. Láp. *.
P. ag. An. 227. Al. 277. C. Madr.

Deteriorada.

8270. Ídem.— De viejo. Muy inclinada á la der. Láp. n. P. gris verdoso.
An, 323. Al. 417. C. Madr.

Deteriorada.

8271. Mano. — La der. Extendida, accionando. Láp. n. y r. P. ag.
An. 3o3. Al. ig3. C. Madr.

Estudio muy concluido.

• • • » . . .

8272. Manos. — Diez en diversas posiciones. Láp.r. P. ag. ose. An. 347.
Al. 179. C. Card.

8273. Grupo de Angeles niños.— Son seis agrupados como para soste-
ner las nubes de una Concepción ó Asunción. Láp. r. P. ag. An. i33.
AI. 87.

Este bello dibujo pudiera bien ser del Dominichino. Forma parte del
llamado Libro de Aniel io P aleone.

8274. Ancel niño. — Sentado, vuelto hacia la izq. y levantado el brazo
del mismo lado como para dejar caer algo que tiene en la mano.
Láp. r. P. ag. An. 92. Al. 11 3. C. Madr.

Deteriorado.

8275. Cabeza de homrre. — De perfil. Gran casquete y largos mechones
de pelo por delante y detrás de la oreja. Láp. r. P. ag. An. (p.) i35.
Al. (id.) 120. C. Madr.

Bien apuntada.

8276. Ídem. — Viejo. De perfil; inclinada á la izq. Calvo y con barba.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 107. Al. 145.

8277. Cabezas. — Dos: la una de fraile con expresión de atención viva.
La otra de viejo con cabellera y barba larga. La primera, conclui-
da, láp. n. y r.; la segunda, apunte ligero, láp. r. P. ag. ose. An. i3o.
Al. 1 85. C. Madr.

652 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8278. Otra. — Muy abierta la boca con expresión de espanto. Láp. n.
y r. P. gris amarillento. Círculo. Diámetro 1 33. C. Madr. '

Deteriorada.

8279. Manos. — La una derecha y la otra izquierda; ambas teniendo
cogida la punta de un paño. Láp. r., y en una de* ellas toques de
blanco, que se ha ennegrecido. P. ag. An. 134. Al. io3. C. Cast.

Acadtmiat. . .

8280. Hombre.— Medio arrodillado; visto de espaldas.

8281. Ídem. — Doblada la rodilla der. sobre una piedra.

8282. Ídem.— Sentado, de perfil, vuelto á la izq. del papel.

8283. Ídem.— ídem, de frente, vuelto hacia la der.

Tinta de China y toques de blanco. P. gris verdoso.

Muy destrozados los cuatro.

SIGLO XVIII

BALLON (El Caballero): .

8984. Academia. — Modelo sentado, de frente, cruzadas las piernas, la
mano der. en la mejilla y la izq. en el asiento. Láp. r. P. ag. A un
lado, escrito con tinta y letra del s. xviii: de mano de el Caballero
Bailón. An. 23o. Al. 378. C. Madr.

BONITO (José), II Cavalieri Bonito:

Castellamare, 1705.— 1789. — Discípulo deSolimena. Vivió en España y
fué pintor de cámara ó de Felipe V ó de Fernando VI.

La Embajada turca. — Dibujo para el cuadro que pintó y que se
conserva en el Museo del Prado, núm. 65 del Catálogo de D. Pe-
dro Madrazo (Rivadeneira, 1872). A la pluma, indicados los colores
de los trajes. P. ag. An. 298. Al. 195. C. Card.

La Embajada esta, según dice el mencionado Catálogo, fué enviada por
el Sultán á Felipe V en 1741. El dibujo no corresponde exactamente á la
descripción que atli se hace del cuadro. Aquí está el Embajador sentado y
con la pipa en la mano, y en torno suyo, sentados también, seis perso-
najes; otros tres de rodillas y nueve de pie. Fondo de paisaje con un rio que
seguramente no es el Manzanares; mas podría pasar por el Bosforo. Rosel
escribió al pie: El cuadro en el RJ Museo. DelCab.* Bonito pintor del Rey
de NapJ

654 CATALOGO DE DIBUJOS

CADES (José):

I

Roma. — Discípulo de Corvi.

Conversión de San Pablo. — En el centro de la composición el
Santo, con traje militar romano, caído del caballo. Uno de la comi-
tiva se inclina á socorrerlo y detrás se agrupan otros. A la otra
parte, y en segundo término, caballos espantados, uno de ellos con
jinete. Firmado: Gius. Cades. Láp. n. y toques de clarión. P. azu-
lado ose. An. 427. Al. 277. C. Card.

8287. LOS HERALDOS DE LOS GRIEGOS ENTRAN EN LA TIEND4 DE AQUI-

les (?).— Este, sentado junto á sus armas, apoyándose en un lecho,
en cuyo extremo está sentado un mancebo que con la mano izq.
sostiene la lira y con la der. señala Aquiles á los dos heraldos que
aparecen por la der. Firmado: Cades 1782. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. 373. Al. 265. C. Card.

1
$

8288. Fuente monumental. — Pilar central circular sobre el que hay un
grupo de tres figuras unidas sosteniendo trofeos. A los lados del
pilar guerreros griegos enteramente desnudos, sentados sobre el
pilón ó urna, en actitud simétrica, cogiéndose las manos sobre el
orificio por donde sale el agua. En la parte baja, con tinta: Cades.
Láp. r. P. ag. An. io,3. Al. 220. C. Madr.

Dibujo muy concluido.

8289. Apuntes. — Viejo dando palmetas á un niño.— Mujer, de pie.—
Busto de viejo.— La Cena. --Dos ánforas. Firmado: Gius. Cades, y
junto al busto, con láp.: L. Rivera. Láp. n. P. ag. An. (p.) 343.
Al. (id.) 217.

8290. Caballero. — Sentado al pie de un árbol, cruzadas las piernas.
Calzón corto, chupa y casaca; descubierto. Láp. n. P. ag. An. i32
Al. 194. C. Madr.

CIPRIANI (Juan Bautista):
Florencia,- 1732.— 1785.

8291. La Magdalena a los pies de Jesús, en el convite del Fariseo.
A la mesa con el Salvador tres fariseos; en torno de ella varios

ITALIANOS S. XVIII 655'

sirvientes. Al pie, con tinta: // Cipriani. Tanteo de láp. apenas
perceptible sobre el que está empezado el apunte á la pluma y man-
cha de sepia. P. ag. An. 291. Al. 195. C. Cast.

CONCA (Sebastián):

Gaeta, 1676 ó 79 ?— 1764 (6 74?)— Discípulo de Solimeoa.

8292. San Juan Bautista. — Desnudo, cubierto en parte con am-
plio manto sujeto en el hombro der. Con la mano der. señala
y en la izquierda tiene (aunque apenas se percibe) la Cruz con
banderola. Láp. n. P. gris verdoso. An. (p.) 260. Al. (id.) 390.
C. Madr.

Deteriorado.

1

8293. El Tiempo descubriendo la Verdad.— Él, de espaldas, apoyando
la rodilla der. en un globo. Ella, recostada. En primer término otra
figura (acaso Mercurio ?) recostada en papel superpuesto. Láp. r.
P. ag. ose. An. 117. Al. 128. Cuadriculado. C. Card.

CORRADO (Jacinto), Giaquinto:

i « 1 •

Moifeta (Ñapóles), i6g3. — 1768. — En 1753 vino á Madrid llamado por
Fernando VI para reemplazar á Amiconi. Pintó varías bóvedas de palacio,
la cúpula de la capilla del mismo é hizo otras muchas obras, hasta 1761
que se volvió á Italia.

8294. Figura decorativa. — Matrona coronada. De pie, casi de perfil,
extendido el brazo der., en cuya mano tiene una rama con flores.
Al pie, con láp.: Corvado Giachinto, Láp. n. y clarión. P. gris
verdoso. An. 224. Al. 295. C. Card.

8295. Ángel. — De pie sobre nubes, apoyado el brazo izq. en el escudo
y sosteniendo con la mapoder. una gran bandera. Láp. r. y clarión.
P. gris claro* An. 173. Al. 190. C. Card.

656 CATALOGO DE DIBUJOS

CRESPI (Josa María), II S?aqnuolo:

■

8206. Dos niños junto á un gran vaso con frutas. — Uno de ellos parece
sacar del vaso ramos de vid, que el otro, tendido en el suelo, toma.
A la pluma con mancha de sepia. P. bl. amarillento. An. 207.
Al. i58. C. Card.

Bellamente apuntado.;

CRETI (Donato):

Cremona, 1671. — 174Q.

8207. Modelo desnudo.— Recostado en tierra, apoyado en el brazo
derecho y levantado el izq., que le oculta el rostro. Láp. r. P. ag.
An. 270. Al. i65. C. Card.

Bellamente apuntado.

GHEZZ1 (Pedro León):

Roma, 1674. — 1755. — Discípulo de su padre el Caballero José GhezzL
Pintor y grabador.

8298. Personaje romano. — Caricatura. Viejo con larga chupa, capeta
y casquete; el sombrero bajo el brazo; vuelto y casi de perfil hacia
la der. Láp r. P. ag. An. i3o. Al. 237. C. Madr.

8290. Ídem. — De pie; de perfil; descubierto. Casaca y el sombrero bajo
el brazo der. A la pluma. P. ag. An... 157. Al. 290. C. Madr.

8300. Ídem.— De pie y de perfil como el anterior. Chupa, casaca, som-
brero puesto, violín bajo el brazo der. y en la mano el arco. A la
pluma. P. ag. An... 200. Al. 275. C. Madr.

8901. Joven con birrete y coleto. — De espaldas. Sin concluir la figura.
. A la pluma. P. ag. An. 40. Al. 1 11.

En el libro de dibujos llamado áe Amello Falcone. ♦

ITALIANOS S. XVIII 657

8302. Caricatura. — Mujer horrible, sentada en el suelo, volviendo la
cabeza á mirar amorosamente á un galán tan horrible como ella,
arrodillado á su dcr. A la izq. otro que tal, de pie, tocando el yío-
lfn. Variante suelta de una pierna del arrodillado. Firmado con
tinta en la parte inferior: (¡he^i. A la pluma, con mancha ligera
de sepia. P. ag. ose. An. 270. Al. 338. C. Madr.

GíANNI (?):

8303. Un niño y un satikillo jugando con una cabra.— El satirillo bebe
un cuenco de leche. En la parte baja, escrito con láp. por Carde-
rera: Gianni romano^ celebre templista. A la pluma. P. ag. An. aor.
Al. 141. C. Card.

GIAQUINTO (Corrado). V. Corrado.

LUCCATELL1 (Andrés):

listados romanos. — Roma, 1741,

8304. Mujer del pueblo. — Viste saco corto, y en la cabeza rodeado;
un paño. Media íig. Apunte al láp. n. P. amarillento ose. An. (p.) i65.
Al. (id.) 2i5. C. Madr.

MASUCCI (Alejo):

Debe de ser hermano ó hijo de Agustín, el cual fué discípulo aventajado
de Carlos Maratta.

8305. Estudios del natural.— Para una Virgen. — Cabeza, inclinada
á la dcr.— Otra idem.— Mano izq. — Brazo.— Paño. En la parte baja,
con láp.: Alesio Masucci, y al dorso, con tinta: Di me Alessio Mas-
succi. Láp. 11. y algún toque de clarión. P. gris verdoso. An. (p.) 261 .
Al. (id.) 377. C. Madr.

4*

658- CATÁLOGO DK DIBUJOS

NINI (Juan):

8306. Paisaje. — Orillas de un arroyo. Llanura terminada por colinas,
árbol grande en el centro y otro á un lado, en primer término, Uu
hombre y un burro, y otro de éstos con dps hombres, en último
término. Por bajo: Joannes Nini Fecií 1748. A la pluma, menuda
y nimiamente hecho. P. ag. ose. An. 180. Al. u3. C. Card.

PANINI (Juan Pablo):

Plasencia, 1693. — Roma, 1765.

8807. Paisaje. — En primer término, á un lado, ruinas, al pie de la*
cuales hay caído un gran vaso decorativo, y al otro, una estatua so-
bre alto pedestal y dos árboles. En el centro, campo lejano y altura
coronada por un edificio. A la pluma, con mancha de tinta de China.
P. ag. An. 18S. Al. 247. C. Card.

■

8308. Ídem. — Ruinas de un templo ó pórtico; tres grandes columnas y
parte del entablamento. Más en primer término, en el centro, gran
vaso decorativo sobre pedestal, en cuya base hay dos hombres. En
último término, muro en ruinas. Ligera y bellamente apuntado
á la pluma. P. ag. ose. An. ¡96. Al. 260. C. Card.

<

*
RUFFO (Antonio):

8809. Composición caprichosa formada con edificios suntuosos, y mo-
numentos arquitectónicos de carácter antiguo. — En la parte supe-
rior, con tinta y probablemente de mano del autor: Prospctirefatti
(sic) per i! Sig. D. Antonio Hu/fo ai 27 Agosto 17... (?) Apunte
á la pluma. P. ag. An. 256. Al. 100. C. Card.

Al dorso otro apunte semejante.

8810. Ídem. — Templete rotondo que ocupa una plaza, en cuyos ángulos
hay monumentos piramidales dedicados á la Música, la Poesía, la
Escultura y la Pintura. A la pluma, como el anterior. P. ag. A ti. 257.
Al. 95. C. Card.

ITALIANOS S. XVIII 65<f

8811. Composición arquitectónica. — A uno y otro lado pórticos ó pabe-
llones suntuosos, bajo los cuales hay fuentes (al menos en uno de
ellos). Fin el centro ele la plaza, pirámide adornada con un escudo.
En segundo término, templo semejante al Panteón. A la pluma.
P. ag. An. 261. Al. 168. C. Card. ,

3312. Ídem. — Templete octógono con una estatua en el centro. En» el
muro que le sirve de base una fuente. En segundo término, puerta
ó arco triunfal, tras el que se eleva un circo, etc., etc. A la pluma.
P. ag. An. 287. Al. 184. C. Card. i

. .»

8318. Ídem.— A un lado, atrio del templo de Venus, ante el que un per-
sonaje de casaca ofrece un corazón descomunal que uix Cupidillo
quema sobre el ara. A la otra parte gran columna truncada; en el
fondo, fuente monumental, pórticos, etc. A la pluma. P. ag. An. 267.
Al. 160. C. Card.

» I A

831/4. Fuente monumental. — Pilón en el suelo; tres surtidores; colutimp
sobre el central y fábrica arquitectónica semicircular, de fondo. Al
lado, croquis de la planta. A la pluma. P. ag. An. (p.) 200.
Al. (id.) 140. C. Card.

8315. Proyecto de iglesia. — Fachada de dos cuerpos, convexa; ábsi-
des laterales, de los que arrancan pórticos que forman plaza con to-
rres en los ángulos. A la pluma. P. ag. An. 218. Al. 147. C. Card.

8316. Interior de Capilla. — De planta poligonal y cúpula abierta.
Ornamentación de festones, ángeles, etc., en las columnas y corni-
sas. Apunte á la pluma. P. ag. An. (p.) 1 15. Al. (id.) 157. C. Card.

8317. Puerta suntuosa de jardín. — La parte semicircular del vano
cerrada en forma de concha. Delante marmolillos con cadenas. Al
dorso apunte de otra puerta algo más sencilla, en cuyos remates se
ven las colmenas de los Barberini, y planta de la misma. A la plu-
ma. P. ag. An. 128. AI. 201. C. Card.

8318. Ídem. — Sobre el vano, óvalo que forma curvo el dintel. En el re-
mate, balaustrada. Al pie, la planta.

66o' CATÁLOGO DK DIBUJOS

Al dorso otra puerta más sencilla, sin dintel. Al pie, la planta. A
la pluma, y en la segunda, aguada de sepia. P. ag. An. 100. Al. 200.
C. Card.

SERVIDOR/ (Domingo):

8319. San Juan Bautista.— Con el cordero entre los brazos y la Cruz
en la mano derecha. Media figura. A la pluma, imitando grabado,
con tinta sepia. P. muy amarillo. Al pie, imitado el carácter de im-
prenta: Ioseph de Rivera, vulgo Spagnoletto pinxit. — Fr. Domini-
eus M* de Servidori cálamo immitavit. An. 178. Al. 216.

Al dorso tiene escrito con lápiz : lie pisto en la calle un liento,
copia ó él original de donde está sacado este dibujo — y después:
En una prendería de... Jacomet.*0 he visto otro cuadro á pluma
del mismo... aDominicus Servitori Romanus Hisp. Regis piclor
inp. etjaciebat. A. D. 1774.9 C. Card.

6920. La muerte de Lucrecia. — Esta yace calda sobre las rodillas de

r

una matrona; detrás otras dos de pie. En el centro de la composi-
ción, Bruto, y por cima de él, sobre nubes, Roma, espantada de la
tragedia. A la otra parte, Colatino, con otro par de romanos. Fondo
arquitectónico. En vitela. An. 371. Al. 269. C. Card.

Todo, composición y figuras, amaneradísimo y detestable; pero hecho á
la pluma, con maravillosa habilidad y finura, imitando grabado. Por bajo,
caligráficamente escrito : Fr. Üominicus Marta de Servidori, Romanus
Ordinis Sane ti Joannis de Deo invenit el cálamo delineavit. Anno iTomi-
ni MDCCLXV.

(321. Reíkato del Arquitecto Fontoni. — Busto. Las manos sobre

un libro cerrado y entre los dedos de la der. un compás. Ovalo so-

/ bre zócalo y en éste la inscripción: líanc Dni. Marcelli Fonioni

Regis Catholici Architecti eximii maginem, in signum obsequii

Dominicus Servidori D. D. D. A la pluma. P. ag. An. 234. Al. 359.

• C Card.

Precioso. Como trabajo á la pluma es una maravilla. •

8322. • Franciscus Courcellr in superiore sacello Regís Hispania-

i

rum Magister musicalium. — Media figura. Sentado. En la mano

ITALIANOS S. XVIII 66l

derecha la pluma. Medallón octógono. La inscripción en el marco.
Por bajo: IJ abate Domenico de Servitori Romano 'pittore del Re
inventó e Jece colla Penna in Madrid Vanno 1772. En vitela.
An. 275. Al. 3i6. C. Card.

8323. Retrato desconocido. — Caballero de la época. Media figura.
Sentado. La mano der. sobre un libro cerrado; la izq. sobre la me*
sa, señalando el tintero. A su der. una niña que tiene en la mano la
pluma. Medallón oval con enjutas. Al pié: L Abate Domingo Ma-
ría de Servidori fece colla Penna 1773. En vitela. An. 192. Al. 235

9324. Ídem. — Compañero del anterior. Señora sentada con una niña
sobre las rodillas. La mano der. sobre una mesa, en la que hay un
vaso de ñores. Ovalo con enjutas. Al pie: El Abate Domingo Marta
deServtdori, romano, pintor de S. M. C inventó y hiqo en pluma
en Madrid el año 177'J. En vitela. An. 196. Al. 238.

8325. Ídem. — De un joven. Busto. De frente, apoyada la mejilla en la
mano der. El rostro, aunque sin concluir, está ya finamente mode-
lado; lo demás sólo indicado ligcrísimamente. Ovalo. A la pluma.
Vitela. An. i5o. Al. 193. C. Card.

8326. Idbm.— De señora. Busto. Ovalo con enjutas. Por bajo: Fray Do"
mingo M.a de Servidori, romano, hi^o el año del Señor de ¡763.
Láp. n. P. ag. An. i5o. Al. 197. Por detrás, escrito por el mismo
Servidori: Retrato de mi Señora D.a Josepha M.a Orbesum Mujer
de Dn Joseph Mart* Toledano de edad de 46 años,

SPAGL1ERONE ( ) (?):

8327. La Purificación. — La Virgen, arrodillada, presenta al Niño al
sacerdote que se inclina abiertos los brazos. A su espalda una me-
sa, tras la que aparecen otras figuras. A la izq. de la Virgen, otra
mujer arrodillada y San José. Fondo arquitectónico con dos gran-
des arcos que dejan ver el artesonado de otra nave. En primer tér-
mino un blandón. Bistre y toques de blanco. P. bl. fino. An. 182.
Al. 242. C. Madr.

662 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8928, Santa Familia. — La Virgen, de perfil, sentada con el Niño en
brazos, hacia el que se inclina San José. Delante San Juant niño,
abrazando^ el cordero. En el fondo columna y cortinaje arrollado á
ella. Medias figuras. Bistre. P. bl. amarillento. An. 270. Al. 190.
C. Madr.
Ambos dibujos son de la misma mano. Al dorso del segundo, es-

" crito con tinta y letra de la época» dice: Due Cartel loni in folio di

Spagüerone. No conozco este autor.

TIEPOLO (Juan Bautista):

Venecii, 1696. — Madrid, 1770.— Llamado por Carlos Iíf, vino á España
en 176a. Su partida de defunción dice así:

«Como teniente Mayor de Cura de esta iglesia parroquial, certifico: Que
en el libro ai de difuntos, al folio 364, se halla la siguiente:

♦Partida. Don Juan Bautista Domingo Tiepolo, pintor de Cámara del
Rey N. Sr., marido que fué de D.* Cecilia Guarde, natural de la ciudad de
• Venecia, parroquiano de esta iglesia, calle plazuela de San Martin, casas
de D. Antonio Muriel. Otorgó declaración de pobre ante Manuel de Robles,
Escribano Real, en doce de Agosto de mil setecientos sesenta y dos, y nom-
bró por herederos D. Domingo, D. José, D. Lorenzo, D.* Ana, D.a Elena,
D.a Angela y D.* Úrsula Tiepolo, sus siete hijos legítimos y de la citada
mujer. No pudo recibir los Santos Sacramentos. Murió en veinte y siete de
Marzo de mil setecientos y setenta. Enterróse en San Martin de secreto, con
licencia del Sr. Vicario, en uno de los nichos de la bóveda del SS. Cristo
de los Milagros.»

Parece imposible que en solo¡ochos años escasos, que es lo que estuvo en
España, y á los sesenta y seis á setenta y cuatro de su edad, pudiera pintar
los magníficos techos de palacio, los cuadros de Aran juez y tantas otras
obras como aquí hizo.

Los Evangelistas.

8329. San Mateo. — Sentado sobre nubes sosteniendo con la mano izq.
el gran libro abierto; en la der. la pluma. Se vuelve hacia el Ángel,
que, inclinado hacia él, está al mismo lado.

ITALIANOS S. XVIII 663

8930.' San Marcos.— Sentado igualmente sobre nubes), inclinando la
cabeza hacia la izq., con cuyo mano sostiene el libro cerrado. Al
mismo lado el león.

8331. Ei, mismo. — Como los anteriores. Caído el brazo izq., en cuya
mano tiene la pluma y sujetando con la der. el libro cerrado; á este
lado la cabeza del león.

Indudablemente el animal indicado en ambos dibujos es león y no toro.
Atendiendo, pues, á la característica, falta San Lucas y está duplicado San
Marcos; pudo ser que por la inadvertencia de haber puesto á la figura la
pluma en la mano izq. hiciera otro, y, en este caso, está incompleto el
juego de las cuatro figuras; pero parece más probable que no sea asi, y
verdaderamente intentó hacer los cuatro Evangelistas, dejando para cuando
los pintara el cambiar el animal simbólico en uno de ellos.

8332. San Juan. — Joven. Sentado, ó más bien, reclinado sobre nubes;
vuelto algo el cuerpo y completamente la cabeza hacia su izq., á
cuyo lado está el águila. En la mano der. la pluma y sosteniendo
con la izq. el libro cerrado.

Los cuatro dibujos, preciosos, trazados ligeramente á la pluma
con mancha de sepia, son primeros apuntes para unas pechinas.
P. bl. An. (p.) ...200... Al. (id.). ..265. C. Card.

*

8333. San Pascual. — Traje de pastor. Arrodillado con sola una rodilla,
vuelto el cuerpo hacia la der. y la cabeza hacia * la izq., en cuyo
lado está indicado, en la parte superior, un grupo de Angeles con
la Custodia. P. bl. An. ...90... Al. ...125... C. Card.

Primer apunte ligerisimo para el cuadro que pintó para Aranjuez.

8334. Ídem. — Traje de pastor. Vuelto hacia la der., arrodillado, juntas
las manos, adorando la Custodia, que, sostenida por Angeles niños,
aparece sobre nubes. En primer término, un perro; en el fondo, un
edificio y un grupo de dos cabecitas aladas. A la pluma con mancha
ligera de tinta de China. P. bl. An. ...90... Al. ...n5. C. Card.

Precioso dibujo, segundo apunte para el mencionado cuadro. Este, des-
graciadamente, no existe ya; fué bárbaramente cortado por medio, y sólo
se conserva la parte superior, que es el Ángel mancebo con la Custodia en

664 CATÁLOGO DE DIBlJOS

la mano, de lo más hermoso de Ticpolo, que está en el Musco del Prado.
La parte inferior, en que estaba el Santo con hábito religioso, arrodillado,
apareció, hace ya años, en una tienda de anticuario. No faltó quien reco-
noció y dijo lo que era, probándoselo al vendedor con el aguafuerte grabada '
por Dominico Tiepolo del mismo cuadro. El efecto producido en el ánimo
del anticuario debió de ser poco tranquilizador, porque el San Pascual
desapareció en seguida y no se ha vuelto á tener noticia de él.

8335. Apunte de parte de la composición de un techo. — En primer
término, un grupo sobre nubes, en el que una matrona, vista dees*
paldas, señala á lo alto; más allá, el Tiempo y Mercurio. Más arri-
ba, otro grupo de mujeres, que también miran y señalan á lo alto,
y por cima, en último término, otro grupo. A la pluma sobre man-

cha ligera de tinta de China. P. ag. ose, firmado. An. 290. Al. 390.

C. Card.'

8336. La Justicia y la Esperanza (?). — Esta, vista de espaldas y más
en primer término, pudiera creerse tal por el mango de un gran
áncora, que es lo que parece que tiene en la mano; la otra, de frente,
por la balanza que muestra. En la parte inf.: Tiepolo, autógrafo.
A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 254. AI. (id.) 3 10.
C. Card.

Apunte ligero, pero acentuado y magistral de figuras decorativas para
algún fresco.

833 7. El Tiempo (?). — Anciano con larga barba y grandes alas. Incli-
nado, los brazos á la espalda y la cabeza vuelta y levantada á mirar
al cielo. Media fig. Láp. n. P. ag. ose. An. 29$. Al. 198. Colec-
ción Madr.

Pintó la figura, con algunas variantes, en el fresco del zaguanete de
Alabarderos de Palacio.

8338. Angeles niños. — Dos. El uno, de frente, inclinado á la der.; el
otro, de perfil, también inclinado. Ambos en el aire. A uno de los
lados: Tiepolo, autógrafo. Apuntes ligeros con láp. r. P. ag.
An... 279. Al. 246. C. Cast.

Cortado en curva por uno de los lados.

ITALIANOS S. XVIII 665

8339. Cabeza de viejo. — Casi de perfil y algo inclinada. Calvo y con
barba. Apunte del natural. Firmado: Tiepolo. Láp. r. P. gris azu-
lado. An... 1 8o. Al... 3io. C. Cast.

8340. Manos. — Juntas, en actitud de orar. Estudio del natural para el
Rey arrodillado en primer término en la Adoración de los Reyes,
que grabó al aguafuerte. Firmado con el mismo láp.: Tiepolo. Lá-
piz r. P. gris verdoso. An. 181. Al. 140. C. Card.

8341. Cabeza de viejo. — De frente, ligeramente inclinada hacia la izq.
Barba larga; birrete torcido hacia la izq. Láp. r. P. ag. An. (p.)... 1 1 7.
Al. (id.)... 140. C. Madr.

Finamente hecha. Cortadas las esquinas.

8342. Idrm. — De frente. Inclinada hacia la der. y hacia adelante. Barba;
• calvo. Apuntada más ligeramente. Láp. r. P. ag. An. (p.) 148.

Al. (id.) 284. C. Madr.

Acaso sea de Dominico Tiepolo.

8343. Hombre joven. — Muy inclinado, apretando con ambas manos
una serpiente. Estudio del natural. En la parte inf., escrito con tinta
por uno de los hijos: estudio orig.1 de Tiepolo. Láp. r. P. ag. ose.
An. (p.) 404. Al. (id.) 265. C. Cast.

Al dorso otro estudio de la misma figura, también con láp. r.

8344. Estudios para un retrato. — Hombro con casaca y parte del
sombrero, que el personaje llevaba bajo el brazo. — Bocamanga de
la casaca y vuelo de encaje del puño. — Empuñadura del espadín. —
Al pie, con láp., por uno de los hijos: De Tiepolo. Láp. r. y cla-
rión. P. gris verdoso. An. (p.) 268. Al. (id.) 410. C. Card.

8345. Retrato desconocido. — Hombre joven. Peinado de bucles y
bolsa. Casaca con pieles. Busto. Láp. r. P. ag. An. (p.) 235. Al. 353*
C. Cast.

Dudoso. Hay cierta cosa en la manera de usar el lápiz y la depresión y
luz de la cabeza que recuerda mucho á Tiepolo.

666 CATÁLOGO DE DIBUJOS

TIEPOLO (Juan Dominico):

Hijo de Juan Bautista. Pintor y grabador.— Venecia, 1727. — 1804.
tuvo y trabajó en España con su padre.

8346. Milagro de San Nicolás de Barí.— El Santo sobre una nube
extiende la mano der. en señal de protección; con la izq. sujeta uu
libro, que le sostiene un Ángel niño. Al lado, otro Ángel con el
báculo, y otros dos, niños, en el espacio. En la parte inf. el mar
alborotado y en él una embarcación próxima á naufragar, cuyos
tripulantes invocan al Santo. Por la parte sup* hace ciertos salientes
de que arranca la porción de circulo en que termina. P. ag. An. (en
la base) 218. Al... 390. C. Madr.

Aunque este Santo no tiene característica particular, parece que el
asunto de la composición es uno de los milagros más conocidos de San Ni-
colás, en el que socorrió á unos navegantes que zozobraban, mandándoles
que echaran al mar cierto aceite maléfico. El dibujo, muy bello, está hecho
á la pluma, fina y conclufdamente, como si fuera para grabar por él una
lámina.

8347. Asunto simbólico.— Matrona sentada en el solio formado por un
trozo de cornisamento y un cortinaje. Delante de ella, sentada so-
bre nubes, otra que ostenta en su diestra el cetro y huella un ánfora
rica. Al lado, un Ángel ó genio con la corona en las manos. En el
aire dos geniecillos. Composición decorativa para un techo. Ovalo.
En la parte inf., firmado con láp.: Dom.co Tiepolo, y al otro lado,
también con láp., por el mismo ú otro de ellos: del Tiepolo. A la
pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 245. Al. 3io.
C. Card.

8348. Mano y parte del brazo. — Es la der. y tiene cogido un papel
como mostrándolo. El brazo sale de un paño. A la pluma con man-
cha de tinta de China. P. ag. An. (p.) 273. Al. (id.) 188.

Está forrado con un dibujo español del s. xvn, que representa
un Santo, Trinitario descalzo, sentado en su lecho, contemplando
un rompimiento de gloria, en el que, entre Angeles, aparece res-
plandeciente el triángulo simbólico. En primer término, otro reli-
gioso de rodillas. A la pluma sobre tanteo de láp. n. C. Cast.

Recuerda algo los de Rici.

ITALIANOS S. XV1I1 667

8849. Academia. — Modelo recostado, sosteniendo la cabeza con la mano
izquierda. A) pie: Tiepolo, autógrafo. Láp. n. P. ag. 421. Al. 2i5.
C. Card.

8350. Ídem. — Modelo sentado en el suelo. Visto de perfil; extendido el
brazo der., que le oculta la cabeza, y puesta la mano en la pierna.
Firmado al pie con láp.: Tiepolo/J Láp. n. y clarión. P. plomizo.
An. 410. Al. 287. C. Card.

TRKV1SANI (Francisco), II Romano:

Capo d'lsiria, i65<>.— 1746. — Discípulo del Zancbi.

8851. Estudios para el sueño de San José.— La figura del Santo, dor-
mido.—Cabeza de la misma. — Mano derecha id. —Cabeza de perfil
con barba fina y pelo largo, como para figura del Salvador. Láp. n.
y toques, casi perdidos, de clarión. P. ag. ose. En la parte baja con
lápiz y letra de la época: Trevisani. An. (p.) 23o. Al. (id.) 276.
C. Card.

El cuadro para que hizo estos estudios está en Florencia.

8352. Santo arrodillado. — La cabeza de perfil; los brazos abiertos,
doblado el der. y caído el izq. Viste túnica y manto. Por bajo otro
estudio de la mano der. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. En la parte
superior, con láp.: Ai. Antonio Trevisani. Debe ser error porque
el dibujo es indudablemente de la misma mano que el anterior. An-
cho 161. Al. 25o. C. Card.

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

8353. El Diluvio. — En el centro un árbol y varias figuras en él; más
en primer término un hombre que lleva una mujer al hombro. A
la der. otro árbol y figuras; á la izq. otras en las aguas, una barca y
más lejos el arca de Noé. A la pluma sobre tanteo de láp. n. y corre-
gido después, también á la pluma. P. ag. An. 345. Al. 232. C. Madr.

668 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8354. Abraham y los tris Agüeles. — El Patriarca arrodillado, visto
• casi de espaldas; delante de ¿I los tres Angeles muy movidos. De-
trás de Abraham indicado un pedestal de columna. Láp. n. P. que
por haber sido dado de una sustancia oleosa ha adquirido un tono

. dorado ose. y parece de calcos. An. 288. Al. 212.

8355. Ester y Asuero. — El en actitud de bajar apresuradamente de
solio tendiendo la mano á Ester, que, desmayada, es sostenida por
una de su servidumbre. Otra detrás y uno de la del Rey á la izq.
de éste. Láp. r. P. ag. Ovalo. An. 157. Al. 180. C. Cast.

8356. La Anunciación. — La Virgen arrodillada é inclinada, abiertos los
brazos, se vuelve hacia el Ángel, que desciende destacándose por
oscuro en el rompimiento de gloria, y señala la paloma que también
por oscuro está en él. En el fondo el lecho y detrás de la Virgen
una silla. A la pluma, manchado fresca y brillantemente con tinta
de China mezclada con sepia. P. bl. amarillento. A. (p.) 128. Al. (id.)
167. C. Card,

Bello dibujo.

8357. Santa Familia.— El Niño sostenido por la Virgen, abraza á San
José, el cual lo tiene cogido por el brazo y hombro der. Medias
figuras. A la pluma con mancha de sepia. P. amarillento ose. An-
cho 236. Al. 170. C. Cast.

8358. Combate de San Miguel con el Ángel rebelde. — Ambos con
trajes de soldados romanos y sendos mantos. El segundo apoya el
pie en la espalda de otro que cae. San Miguel sobre nube, y en otras
más altas la Virgen sentada, el Niño de pie y dos Angeles niños. La
composición parece hecha para fresco ó pintura decorativa. A la
pluma. P/ag. An. 234. Al. 363. C. Madr.

8359. Apoteosis de San Jenaro.— Copia del Dominichino hecha muy
concluídamente con tinta de China y toques á la pluma. Carderera
escribió con lápiz en el papel en que está pegada: Uno de los lunetos
de la capilla de San Genaro en la CatedJ de Ñapóles pintado

ITALIANOS S. XVIII 669

por Dominiquino. La forma del dibujo más es de pechina que de
luneto. P» bl. amarillento. An. (máximo) 428. Al. (id.) 277. Colec-
ción Card.

8360. San Antonio de Padua. — Predicando á los peces. Pin primer tér-
mino grupo de cuatro figuras; dos mujeres y dos soldados. En se-
gundo, el Santo sentado en un altillo de la otra parte de un arroyo.
Láp. r. P. ag. An. 253. Al. 181. C. Madr.

8361.. Santo, Obispo. — De pie, de frente, sosteniendo con ambas ma-
nos un infolio abierto. Tiene mitra, pénula y palio, todo ondeado y
barroquísimo. Láp. n. P. bl. amarillento. An. 170. Al. 282. C. Cast.

8362. Santa Isabel de Hungría, Duquesa de Turingia. — De pie, con
el libro y las dos coronas, dando limosna á un pobre arrodillado á
su izquierda. Tinta de China y toques de blanco á la aguada. Papel
azulado ose. F. d. m. C. Cast.

8363. Martirio de Santa Catalina. — Arrodillada se inclina para re-
cibir el golpe que va á descargar el verdugo. En primer término la"
rueda rota. En la parte sup. Ángel niño con la palma y la corona.
La composición, á la pluma sobre láp. n., ocupa el centro de un
retablo de altar ligerfsimamente apuntado con láp. P. ag. An. (p.)
196. Al. (id.) 265. C. Madr.

8364. Cristiana, ante el Pretor. — Este, sentado, señalando la estatua
de Júpiter que se ve en el fondo; ella, de pie, vuelve la cabeza á mirar
á los que traen animales para el sacrificio. Imitación de bajorrelieve.
A la pluma. P. ag. An. 181. Al. 102. C. M.

■

8365. Escena de la vida de una Santa. — En hábito de -peregrina y
acompañada por dos Angeles, sale como despedida de un palacio, á
cuya suntuosa entrada hay guardias. Por una ventana del mismo
palacio se ve á la Virgen sobre nubes coronando á la Santa.. A la
pluma, tinta de China y blanco que se ha vuelto completamente.
P. gris azulado. An. 420. Al. 292. C. Madr.

670 catálogo me DIBUJOS

9366. Santa, religiosa.— Está de pie en actitud de explicar algo á dos
frailesv franciscano el uno y carmelita (?) el otro, que la escuchan
sentados en sillas. Detrás de la Santa una mesa con Crucifijo y li-
bros, y apoyada en ella una niña que lee en uno pequeño que tiene
en la mano. En el aire, entre nubes, la Fe, que, con el Cáliz y I*
Hostia en la mano der. y la Cruz en la izq., desciende sobre la
Santa. Tocado á la pluma sobre mancha de sepia y blanco en papel
teñido de amarillo fuerte. An. 5i5. Al. 340. C. Madr.

La composición, bien entendida y trazada, aparece sobre uu plano mi-
rado por un ángulo y con punto de vista bajo. El dibujo, de mano muy
maestra, está concluido, pero libre y artísticamente. No es ciertamente
este dibujo de Tiepolo (ni de Juan Bautista, ni de su hijo Dominico); pero
algo hay en él que lo recuerda. El autor había visto sin duda algunos di*
bujos de Tiepolo que presentan este aspecto.

1)367. Crucifijo.— Al pie la Magdalena arrodillada abrazando la Cruz.
Láp. n. P. ag. An. 3io. Al. 3g3. C. Izq.

Dibujado concluidamente como para grabarlo.

9368. Retablo con la Virgen del Pópulo.— Sobre el zócalo, á los la-
dos de la hornacina en que está la imagen, dos Angeles arrodillados,
el uno incensando y el otro en adoración. En la cornisa del zócalo
está escrito: Leonard-davench* ou da vinci. A la aguada, An. 159.
Al. 35a. C. Izq.

Asuntos históricos, mitológicos, etc., ttc*

8369. Diógenes. — De pie, dispuesto á tirar la escudilla al ver uno que
echado de bruces bebe agua con la mano. A la der. de Diógenes un
perro* Fondo campestre. A la pluma con mancha de sepia. P. gris
verdoso. An. *85. Al. 198. C. Madr.

8370. Coriolano. — En el momento de separarse de su familia para el
destierro. La mujer con un niño pequeño encima, echada en un si-
llón, desmayada. Detrás dos mujeres; á su der. otro de los hijos.

ITALIANOS S. Xvill 67I

El, en actitud violenta, volviendo la cabeza y extendiendo el brazo
marcha con otros que le acompañan. A la pluma con ligerísima
mancha de sepia. P. ag. An. 426. Al. 3oo, C. Madi\
Al dorso Iris suplicante ante una Matrona (?).

La composición recuerda algo las de Pinelli y aún más el estilo de
David.

9371. Adonis y Venus (?).— Ella dormida. El, de vuelta de la caza, se
acerca al lecho, haciendo ademán de imponer silencio. Un genieci-
llo sostiene el cortinaje. En primer termino un jarrón y una fuente.
Láp. r. P. ag. An. i3o. Al. 186: C. Madr.

8372. Venus y Vulcano. — Sentados; ella, de perfil, saca una flecha
del carcax de Cupido, el cual está delante aflojando el arco; con la
otra mano la diosa coge flores de una cesta que sostienen dos amor-
cillos. Copia á la pluma de una estampa de la escuela de Marco An-
tonio. En la parte baja un monograma de las letras B y Q (?).
An. 175. Al. 260. C. Card.

8379. Acis y Calatea.— El en primer término, sentado en un peñas-
co, tocando la zampona. Ella, con otras dos nereidas, sentada en un
delfín. Delante dos tritoncillos que juegan en el agua. Tinta de
China sobre láp. n. P. ag. ose. Ovalo. An. 236. Al. 186. C. Madr.

8374. Apolo. — De pie en su carro, tirado por cuatro caballos, dispa-
rando una flecha. A la pluma y sepia. P. ag. An. 85. Al. 134.
C. Cast.

8375. Tritón y Nereida. — En el agua; apoyado el en un delfín. Am-
bos sostienen un escudo pequeño. En el aire dos geniecillos. A la
pluma y mancha de tima de China. P. ag. An. 19S. Al. n5.
C Card.

8376 á 8435. Historia de Psycmis v Cupido.-— Colección de 60 dibujos,
con aspecto de calcos. A la pluma con aguada ligera de tinta de
China. P. K. ap. barnizado. Lienzo.

6j% CATÁLOGO DE DIBUJOS

8436. Sátiro viejo. — Busto. Vuelto á la der. y baja la cabeza; por el
hombro una piel, y al lado la mano de otra figura. Láp. r. P. ag.

% An. 270. Al. 370. C. Madr.

8437. Orfro y Euridick (?).— En la barca de Carón, liste en la proa,
tocando ya con el remo la orilla. Ella sentada en la barca y á s\\ de-
recha Orfeo de pie. En primer término un árbol y en ¿I dos amor-
cillos; en último, los muros infernales y en su puerta el Cervero. A
la pluma y sepia. P. ag. An. 264. Al. i85. C. Madr.

8488. Aquiles descubierto por Ulises. — Este, arrodillado, presenta
la bandeja con alhajas. Aquiles, con traje femenino y ademán brio-
so, escoge la espada. El Rey Licomedes en el solio; á su izquierda r
más en primer término, Deidamia y otras mujeres; en el fondo sol-
dados, todos sorprendidos al ver el hecho. Láp. n. y mancha vio-
lácea. P. ag. Medio punto. An. (base) 228. Al... 106. Cuadriculado.
C. Cast.

8439. La Música (?).— Ninfa, sentada, de perlil; con la mano der. sos-
tiene la lira y mira á un gcniecillo que, delante de ella, y también
de perfil, le muestra la corona de laurel, señalando la lira. Imitación
de bajorrelieve. Sepia. P. ag. An. 339. Al. 196. C. Madr.

8440. La Prudencia.— -De pie, de frente; en la mano der., levantada, la
serpiente; en la izq., baja, el espejo. En hornacina. Láp. r. P. gris
verdoso. An. 114. Al. 235. C. Card.

8441. Asunto desconocido.— Un personaje, con traje militar, griego ó
romano, y una insignia ó bandera (?) en la mano, sentado al pie de
una columna (?), señala algo á otros, también sentados, que mues-
tran interés y asombro. En último término, un hombre se esfuerza
á subir á una cosa no bien definida, ayudándole á ello otros que es-
tán encima de ella. Láp. r. P. ag. An. 252. Ai. 180.

Al dorso otro apunte de asunto también desconocido: varios per-
sonajes en un solio, y otros, de los que por estar en plano más bajo,
sólo se ven los bustos. Láp. n. C. Card.

ITALIANOS S. XVIH 6ji

8442. Asunto desconocido. — Consejo de Prelados. Cuatro, al parecer
Cardenales, sentados en altos sillones en torno de una mesa; el quinto
sillón lo ocupa un franciscano. En el fondo, solio con retrato del
Papa. A la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 1 58.
Al. i«3. C. Madr.

8443. Ídem. —Un hombre sale á recibir y abraza á un anciano. Ambos
visten túnica y manto. A la dcr. del que recibe, un joven con una
fuente ó cestillo. Otro que arrastra un animal, perro ú oveja, sigue
al anciano. En segundo termino otras figuras, entre las que se seña-
lan dos mujeres aisladas, una de las cuales lleva en la cabeza un
cesto. Fondo arquitectónico, con gran arco que deja ver un trozo

-de paisaje. Láp. r. P. ag. An. 255. Al. 201. C. Card.

8444. Asunto romancesco.— Un cazador joven, con peinado y traje de
persona noble, descansa mientras que un servidor le calza ó arregla
el zapato del pie der. Por el mismo lado llega un muchacho con un
jabalí al hombro, y una ninfa que mira sorprendida al cazador.
A la izq. de éste dos perros y piezas de caza muertas. Fondo cam-
pestre. Láp. r. P. ag. An. 240. AI. 182. C. Madr.

8445. Asunto desconocido. (Acaso San Celestino renunciando el Pa-
pado.) — Un Papa sentado en el solio parece tomar ó entregar la-
tiara á uno de los personajes eclesiásticos que lo rodean, algunos de
los cuales están sentados. En primer termino, un Ángel niño señala
el acto del Pontífice. Láp. r. P. ag. An. 244. Al. 171. C. Madr.

8446. Ídem. — Coronación de un Rey. Este, arrodillado ante el altar,
elevado sobre algunas gradas, se inclina para recibir la corona que
un Obispo (acaso el Papa) va á ponerle. Entre los que presencian
el acto se ven otros dos Obispos, otro personaje regio y gente del
pueblo, que parece aclamar al coronado. A la pluma con mancha
de tinta de China. P. ag. An. 2i5. Al. 3i3. C. Madr.

8447. Ídem. — Matrona desolada, que á los pies de un General romano

ó godo, le suplica en favor de dos jóvenes que ocupan el centro de

• la composición. Otra mujer corre á hacer lo que la primera. En el

43

674 CATÁLOGO DE DIBUJOS

fondo soldados y los muros de una ciudad. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. An. 36i. Al. 241. C. Card.

El asunto y la composición tienen trazas de algo teatral.

Vistas y paisa fes.

8448. Plaza del Popólo (Roma). — Vista tomada desde la Puerta del
mismo nombre, con el obelisco en primer término. En un ángulo
una cartela con la inscripción: Felici fáustoque Romae ingressui.
Tinta de China y á la pluma. P. ag. C. Card.

8449. Paisaje. — Sepulcro de Cecilia Metella y ruinas próximas á él.
A la pluma. P. ag. An. 280. Al. 174. C. Madr.

8450. I»bm. — Casa rústica hecha en ruinas romanas. A la pluma y se-
pia. P. ag. An. 272. Al. t85. C. Madr.

8451 . Ídem.— Casa de los arrabales de Roma. Torre cuadrada y en ella,
al extremo de una escalera, la puerta. Láp. r. P. ag. An. 108.
Al. 179. C. Madr.

8452. Ídem. — Roma. Plaza del Capitolio, iglesia de Aracoeli, etc., á
vista de pájaro. Sepia. Vitela. An. 208. Al. 1 53. C. Madr.

é

8453. Ídem. — Marina. En primer término, un pescador y un perro.
Junto á la orilla, una barca. A un lado, arbolillo sobre peñas, y
más en segundo término un edificio. Sepia. P. ag. An. 234. Al. 112.
C. Card.

8454. Ídem.— Casa rústica romana. A la puerta una ciociara. Al lado
•tendederos con ropa. Sepia. P. ag, An. 420. Al. 293. C. Cast.

ITALIANOS S. XVIII 676

Retratos. — Caricaturas. »

8455. Benedicto XIII (?). Busto. En actitud de bendecir. Ornamentos
pontificales. l£n medallón oval con cartela debajo. Sobre el medallón
la Santísima Trinidad, y á los lados, y en la parte inf., siete compo-
siciones con sus epígrafes, á saber: // conclave disfatto. — Creato il
Pontejtce por tato in S. P. (San Pietro).— Prima ador alione con le...
il $ig.f Cardinale al nuovo Ponlcfice nella C apella. Publicatione
del nuovo pont. — // Papa da la Bendilione dalle logge di S. Gio.

m

Laterano.— Altare delli apostoli dove si Ja ¡ultima adoratione al
soumo Ponteñce in S. Prieto. — Cávalcata per il posseso in S. Gio.
Laterano. Sepia y á la pluma. P. ag. An. 227. Al. 336. C. Madr.

Parece que el Papa retratado ha de ser Benedicto XIII, y que este dibujo
se haría para grabar una lámina cuando su proclamación.

8456. Ojiara Spinella. Principbssa di Belmonte Napol.a — Busto. De
frente. Marco con zócalo, y en él tarjeta con la inscripción. A la
aguada. An. 189. Al. 278. C. Carel.

8457. Franco Menageot F rácese, Pitt.— Sentado, dibujando sobre
una cartera. 2/3 de lig. Marco con zócalo, y en éste tarjeta con la
inscripción. A la aguada. An. 184. Al. 282. C. Card.

*

8458. Caricatura. — Abate. De pie, de perfil; chupa y capeta; el som-
brero bajo el brazo der. y en la mano un rollo de papel; la mano
Izquierda metida en el pecho. A la pluma. P. ag. An. (p.) io5.
Al. (id.) 247. C. Madr.

Apunte ligero.

8459. Ídem.— Busto. De frente; pelucón y gran corbata. A la pluma.
P. ag. An, (p.) 74. Al. 97. C. Madr.

6460. Ídem. — Hombre joven. De pie, vuelto á la der. y la cabeza de per-
fil; tas manos á la espalda. Descubierto; chupa, casaca y calzón

676 CATÁLOGO DE DIBUJOS

corto. Al lado indicada una mesa, y en clia limero y pluma. En I*
parte alta del papel, escrito con tinta y letra de la época, dice:
Questo ¿ il Signare Antoni Aiilani, bravo Gal ant orno f scritore, ma
omopien di amor e, A la pluma. P. ag. An. 198. Al. 270. C. Madr.

.. Deteriorado por uno de los lados.

*i il 1 . ...

* \ .' <i

Arquitectura. — Ornamentación. — Mueble*.

*

8461; Fachada interior del Palacio dIe Monte G'rouio {Roma).*--

Apunte hecho ligeramente, pero con mucho acierto, á la pluma,

* manchado con tinta de China y sepia. En la parte sup. hay una

firma que dice: Isidoro Rocalet (?), probablemente algún poseedor

.1. del dibujo. P. ag. An. <p.j 415. AI. (id.) 281. C. Card.

8462. Scala a Lumaca del Palazzo Barberino del Sig." Pnfe. (Prfa-
< . cipe) di Palestrina. Árchitet.r* del Cavalier fíorromihi. —

-• ' Alzado lavado con tinta de China. 'Al lado, delineados los miem-
bros arquitectónicos de la misma escalera. P. ag. An; 307. Al. 466.
C. Card.

•. » »

8463 á 8666. Comedor de un palacio italiano del siglo xv 111. -Bóveda,

lunctos, ventanas rectangulares, pilastras borrominescas.ctc. Cuatro

dibujos, cada uno de los cuales representa el alzado de uno de los

. | , Cuatro lados, y que llevan, respectivamente, Ips siguientes letrero»:

, Facciata dove é la fontana e porta. — Facciata verso il Giardino.—

.1. Téstala, sopra la creden^a del vino. — Téstala sopra la cucina. Los

cuatro de la misma mano, hechos con sepia y carmín y é la pluma.

P. ag. An. 236. Al. kj3. C. Card.

8467. Panteón fantástico. — Sostienen la techumbre columnas» ó más
bien postes cilindricos pareados, unidos en.su parte media por pe-
sados sarcófagos. Tinta de China y sepia. P. bl. amarillento.
G. Card. .

\ *.

Mecho siffi duda, piara una decoración teatral.

ITALIANOS S. XVIII 677

B468. Portada arquitectónica italiana. — Entre columnas corintias do¿
puertas gemelas, ornados los dinteles con coronas de laurel (?).
Cornisamento barroco y frontón circular, en cuyo tímpano se ves
entre Querubines, un medallón con el busto de un Papa. A la pluma,
Tinta de China y sepia. P. ag. An. 269. Al. 332. C. Card.

8469. Proyectos para un mausoleo.— Los proyectos son dos. En el
primero, señalado al pie con la cifra V, se ve una mujer sobre la
urna cinericia, al lado de la que que hay figuras alegóricas, una de
las cuales, por un Icón que tiene al pie, pudiera indicar España.
Por cima, en la parte sup. del monumento, un personaje con
manto real arrodillado. En el otro proyecto el mismo personaje
ocupa el lugar principal ante la urna, y á su lado un geniecillo sos-
tiene un medallón con un retrato; figuras alegóricas, etc.; Al pie , de
este segundo proyecto la cifra VI. En ambos se ve la corona real.
La escala señalada por bajo lleva el letrero Scala di piedi Casti-
gliani. Alzado del monumento y sección del muro lateral. Tinta
de China. P. ag. An. 437. Al. 3 08. C. Cast.

Todo eslo parece indicar que el mausoleo era para una persona real es-
pañola. ¿Acaso Carlos IV?

8470. DlSEGNO IN ALZATO DI UNA CUPOLA DA FARS1 SOPRA IL S. S. SEPUL-
CRO (sic) di Nro. Sig.— Es la sección de toda la rotonda de la igle-
sia del Santo Sepulcro en Jerusalén con el proyecto de cúpula, in-
dicada por una línea de puntos la antigua techumbre. Delineado
con tinta y lavado con azul. P. ag. An. 271. Al. 388. C. Cast.

8471. Iglesia. — Sección transversal. Es muy semejante á la Capilla de
Palacio, y se diría ser la misma á no faltar en ésta la cúpula, en lu-
gar de la cual sólo tiene bóveda muy rebajada. El retablo es sólo un
medallón oval sostenido por Angeles. En la parte sup. está, indi-
cado muy ligeramente, un arranque de cúpula. Delineado con tinta
y lavado con sepia. P. ag. An. (p.) 189. Al. (id.). 198. C. Card.

El dibujo, que me inclino á creer un primer proyecto para la mencionada
Capilla Real, está corregido en varias partes con tinta más negra y con mano
mis maestra, ganando mucho con la corrección.

678 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8472. Monumento á un Santo jesuíta (San Francisco Javier, ó mas
bien San Francisco Jerónimo). — Pedestal en forma de urna, co-
lumna estriada reforzada con roleos, capitel disforme, cornisa-
mento idem y estatua del Santo; todo barroquísimo y feo. Tinta de
Chinad P. ag. An. 257. Al. 3q3. C. Card. (?)

8479, . Arco triunfal. — Un solo vano, semicircular, sobre el que,
rompiendo el entablamento, hay espacio liso como para inscrip-
ción; encima, como remate, gran escudo con Famas tenantes. Pilas-
tras compuestas, y en los entrepaños estatuas de la Justicia y la
Vigilancia, en nichos. Estilo barroco. Arreglado á perspectiva. De-
lineado con tinta. P. ag. An. (p.) 160. Al. (id.) 197. C. Card.

8474. Portada. — Puerta semicircular entre columnas fajadas, y entre
éstas y las pilastras angulares, ventanas. Sobre la cornisa, segundo
cuerpo central con pilastras, frontón y grandes aletas, decorado con
festones y estatuas en los extremos. En el centro escudo de armas
y cartel, que oculta en parte un vano. A la pluma y sepia. P. aj*.
An. i63. Al. 263. C. Card.

Deteriorado y falto de un trozo en la parte superior.

8475. Puerta. — Rectangular. Sobre dos gradas. Marco con orejas, cor-
nisamento y frontón, cortados por una cartela. Alzado, y al lado,
sección de las cornisas. A la pluma. P. ag. An. (p.) 117. Al. (id.) 145.
C. Card.

8476. Nave ó galería. — Sección longitudinal. Trozo que comprende
tres compartimientos divididos por pilastras; en cada uno de ellos,
puerta, y en la parte alta, vano, rectangular en uno y oval en los
otros, variando en todos la ornamentación. Estilo barroco. A la
pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 160. Al. i65.
C. Card.

8477. Ídem.— Alzado de un trozo dividido en cuatro compartimien-
tos por pilastras y columnas adosadas jónicas. En aquéllos alternan
puertas con frontones partidos y nichos con estatuas. Estilo greco-

ITALIANOS S. XV1I1 679

romano. Tinta de China y aguada carminosa en los fondos. P. ag.
oscuro. An. (p.) 282. Al. (id.) 17b. C. Card.

8478. Pórtico suntuoso. — Con columnata, formando cuerpos salientes
á ambos lados, y en el extremo, escalinata entre balaustradas y
puerta ó arco triunfal. Delineado con tinta. P. ag. An. 260. Al. 187.
C. Card,

Parece trazado para decoración teatral. Arreglado á perspectiva.

8479. Fuente. — La taza, de poquísimo fondo, sostenida por dos delfi-
nes cruzados. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 149.
Al. 112. C. Card.

8480. Ídem. — Taza octógona; pie, proyecto doble, sumamente barroco.
Al lado otro proyecto de pie en forma de armadura. A la pluma
con mancha de tinta de China. P. ag. An. (p.) 126. Al. (id.) 166.
C. Card.

8481 á 8487. Colección de siete dibujos de fuentes. Al pie, escritos con
tinta, los epígrafes explicativos siguientes:

1 . Sciicrzo di Tritoni con Cavalli Marini e Delfint che buttano
acqua dalla bocea.

2. Nettuno co;i Ánfxtrite sua moglie tirati sopra una conca da
due cavalli marini con il corieggio di Nereide e Tritoni.

3. Ariona, Jamoso cilaredo e poeta, il quale per trama fatta
da Marinari d'ucciderlo si getto dal Bastimento in mane sopra la
quantitá dei Deljini che lo circondavano; uno di questi lo portó su
la schiena d salvamento nel Promontorio di Tenaro.

4. Andrómeda esposta al Mostró marino, con Tritoni e Nin/e
che cercano di discacciarlo non essendo ancora venuto Perseo a
liberarla.

5. Galatea, principale Nereide sopra una conchiglia tirata da
due Del/ini con el seguito de Tritoni cheschersano con li sudetti.

6. Sciif.rzo di Naiadi e Fiumi con giovenelto Tritone che ab-
braccia un Cigno, Ucello di Venere figlia del Mare.

7. Si esprime che V acqua ne Fiumi e nelle Fonti ha Torigine
dal mare; pero si figura Xettuno Dio del Mare sotto il cui Carro

680 CATÁLOGO DE DIBUJOS

ñatee fonda del n\are, e si introduce nelli Fiumi e nelle torgenti;
conforme dice il Poeta Cesáreo nel Dram. del' Art aserten L' Onda
dal Mar dipisa — Bagna la Valle* il Monte — Va passegera in Fiu-
me — Va prigioniera in Fonte.—Mormora sempre e geme — Fin che
non torna al Mar.=*Al Mar dove ella nacque — l^ove acqttistó gli
umori;—Dove dai lunghi errori=Spera di riposar.

Los siete dibujos (que valen poquísimo) tocados ala pluma sobre
mancha de sepia y tintas azuladas. P. ag, An. 304 á 320. Al. 200

i 2l5.

8488. Decoración de la tachada de un edificio de 'Roma (probablemente
una iglesia de Franciscanos) para las fiestas de la proclamación de
Benedicto XIII (1724).— Sobre la puerta principal está el escudo de
armas de este Papa, entre otros, con coronas real 6 imperial. Al-
zado y parte de la planta. Delineado con pluma y lavado con sepia
y tinta de China. P. ag. An. 373. Al. 5o6. C. Card.

8489. Dkcohación intkmiok de un salón ó de parte de una galería.—
Comprende un trozo de pared, en el que hay una puerta y un ni-
cho con una estatua, y parte de la bóveda. Entre la puerta y el
nicho de la estatua un vano figurado, con columnas y pilastras co-
rintias. La decoración, así arquitectónica como pictórica, rica, ele-
gante y graciosa. El dibujo, a* la pluma y sobriamente manchado
á la aguada, es precioso, apuntado con ligereza y gran sentimiento
artístico. P. ag. C. Card.

8490. Lienzo de gabinete de fines del siglo xvru.— Decoración estilo
del Imperio francés, pero con marcado carácter italiano. Entre las
puertas laterales una mesa y dos taburetes, correspondientes por su
forma á la decoración de la estancia. A la aguada. P. ag. An. 372.
Al. 218. C. Card. (?)

Bello dibujo.

8491. Retablo borrominesco.— Entre nubes, rayos de luz, matas de
azucenas y cabezas de Angeles, todo como para bajorrelieve, dos
medallones ovales irregularmente colocados, con tarjetas en blanco

ITALIANOS S. XV1U 68 1

sobre ellos. La parte sup. en semicírculo. Tinta de China y á
la pluma. P. ag. C Card.

8492. Escudo decorativo.— Gran cartela con sirenas aladas, roleos y,
en la parte inf., mascarón y festones con frutas. A la pluma con
mancha de tinta de China. P. ag. An. i5o. Al. 218. C. Card.

Cortados los ángulos.

8493 Ídem. — De lorma muy barroca. Cruz de oro en campo de gu-
les. Cartela siguiendo la forma del escudo, y detrás de ella, en aspa,
un áncora y otro objeto no bien definido. Corona real. Apunte á la
pluma. P. ag. An. (p.) 104. Al. (id.) i52. C. Card.

8494. Idkm. — El mismo escudo anterior con variantes en la forma,
cartela, etc. En este está sola el áncora, colocada verticalmente. En
los roleos de la cartela, delfines. A la pluma. P. ag. An. (p.) io3.
Al. 147. C. Card.

8495. Jdem. — Corona Real. Genios alados de tenantes. El escudo, de
forma estrafalaria, descansa sobre una gran concha entre leones v
echados. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) 126. Al. 146.
C. Card.

8496. Ídem.— Episcopal ó cardenalicio, con niños que sostienen los
cordones del capelo, sentados sobre el dintel para cuya coronación
sirve el escudo. Apunte muy ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) 102.
Al. 100. C. Card.

8497. Ídem.— Para decorar un pedestal. En el escudo una abeja. En
vez de cartela, festones de flores. Al lado, trazado de una cornisa.
A la pluma. P. ag. An. (p.) 98. Al. 127. C. Card.

8498. Marco decorativo para un vano. — Mitad del dintel y una
jamba. En aquél, concha central y festón; en la jamba, ménsula
con festón. A la pluma. P. ag. An. (p.) 88. Al. (id.) 128. C. Card.

682 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8499. Marco' barroco. — En la parte sup., concha central y^niños coa
cuernos de la Abundancia, mayores que ellos, i los lados. En la.
parte baja, roleos; en el centro, las colmenas de los Barberini. Al
lado, otros apuntes: de uno de los ángulos y de los niños; de un mas-
carón alado para centro de la parte alta. A la pluma. P. ag.
An. (p.) 167. Al.taiq. C. Card.

8500. Frontón decorativo. — Sólo la mitad. En el centro loggia, con
columnas jónicas y balaustrada, á la que se asoma un personaje co-
ronado de laurel y con una llave en la mano. Hacia el ángulo late-
ral del frontón, cariátide, vano oval fingido, niños, sátiro uno de
ellos, y vaso con flores. A la pluma y tinta de China. P. ag. An-
cho ... 410 ... Al. ... 3oo ... C. Madr.

Roto por un ángulo.

8501. Decoración para techo. — Ángulo y mitad de dos lados. Espacia
central libre para pintura; marco ornado; cornisa y friso fingidos
con grandes cartelas en el ángulo y centros de los lados, con niños
tenantes aquélla y ninfas éstas; roleos, festones, vaso con flores, etc.
A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 532. Al. (id.) 35o.
C. Madr.

8502. Vaso decorativo. — En la panza, festones; en las asas, Nereidas
recostadas; sobre la tapa, tres niños. A la pluma con mancha de
tinta de China. P. ag. An. (p.) u5. Al. (id.) 167. C. Card.

8503. Ídem. — Rodean la panza figuras báquicas danzando. Asas pe-
queñas, tapa piramidal. A la pluma con aguada de tinta de China.
P. ag. An. (p.) n5. Al. i5i. C. Card.

Ambos dibujos son de la misma mano.

8504. Ídem. — La parte superior en figura de cesta, en la que están
amontonados varios objetos, entre ellos una lira. En la panza, ca-
bezas de sátiros, cuyos cuernos forman las asas. Sostén en forma de
trípode. Láp. n. P. ag. An. (p.) 141. Al. (id.) ao3. C. Card.

ITALIANOS S. XVIII 683

8505. Vaso decorativo. — Panza formada por hojas de azucena. Tapa de
forma análoga. A la pluma y cinta de China. P. ag. recortado irre-
gularmente y falto de un trozo. An. (del recuadro) io5. Al. (id.) ibo.
C. Card.

8508. Ídem. — En la panza figuras separadas. Sin asas. Tapa alta. Apunte
muy ligero á la pluma. P. ag. An. (p.) So. Al. (id.) 8i. C. Card.

8507. Ídem. — En la panza, dos medias figuras, aladas; entre ambas, mas-
carón pequeño con festones. Láp. n. P. ag. An. (p.)9°- Al. (id.) 1 38.
C. Madr.

Apunte ligero.

8508. Ídem.— Sostenido por un geniecillo sentado en un capitel. Sobre
el vaso una figura de mujer, de pie, formando el conjunto remate
pictórico decorativo. A la pluma y sepia. P. ag. An. (p.) 82. Al. (id.)
188. C. Card.

8509. Cartela.-— Oval en marco rectangular, con pabellones en la
parte sup. y festones en la inf. En el centro figura de la Justicia, re-
clinada en el suelo. A la pluma, tinta de China y toques de blanco
casi perdido. P. gris verdoso. An. 1 39. Al. 102. C. Card.

8510. Vasos decorativos. — Forman las asas los brazos de dos sirenas
que, cogidas de una mano, llenan la panza. Por bajo otro vaso, con
aspecto de capitel, cubierta la panza por tres sirenas enlazadas. —
Otro al lado de forma poco elegante con mascarones en la panza y
corona de rosas en el cuello. Sepia y pluma. P. ag. An. (recuadro)
107, Al. (id.) i63. C. Card.

8511. Ídem. (?) ó acaso más bien parte inf.de un balaustre. En lo
más bajo sirena que extiende los brazos por unos. festones; cuello
estriado con mascarones alados.— Otro que pudiera ser tapa del an-
terior ó también parte de un balaustre, ornado con sirenas aladas.
— Otro id., también dudoso, con mascarón centra), y á los lados

684 CATÁLOGO DE DIBUJOS

hojas que suben formando volutas. Los tres sepia y i h& pluma. Co-
lección Card. •

. Son de la misma mano que los anteriores.

8512. Tablero decorativo. — Mascarón en el centro, de cuyos ojos sa-
len tallos, de los que pende un paño. Roleos de hojarasca. Láp. n.
Tinta de China y pluma. P. ag. An. 98. Al. 144. C. Card.

Muy bien apuntado.

8513. Medallón ídem.— Oval. Grutescos finamente apuntados como
para cincelarlos. Una de las figuras de la columna central sostiene
una tableta con el: S. P. Q. /{.Ala pluma. P. ag. An. (del óvalo) 82.
AL(id.) 118. C. Card.

8514. Friso.— Trofeos militares antiguos. A la pluma. P. ag. ose.
An. 281. Al. g5. C. Card.

8515. Entrepaño decorativo. — Mascarones superpuestos. Dos com-
pletos y parte de otro. Tinta de China. P. ag. An. 60. Al. ¿mi.
C. Card.

8516. Ídem.— Para pilastras. Dos, paralelos y muy semejantes, con
geniecillos y parejas de cabecitas aladas. Apunte á la pluma. P. ag.
An. (p.) 146. Al. (id.) a55. C. Card.

8517. Ménsulas, etc. — Apuntes de siete ménsulas ó repisas ornamen-
tales, de una media cartela y de tres trozos de balaustres de verja.
Estilo plateresco. A la pluma. P. ag. An. (p.) 170. Al. (id.) 254.
C. Card.

8518. Mascarón.—- Escorzado, ocupando el centro de una concha que
se prolonga en volutas por la parte inf. y por los lados. Sepia y
pluma. P. ag. An. (p.) 129. Al. (id.) 117. C. Card;

8519. Ídem. — Sátiro (?). Tocado con volutas, de las que pende un pa-
bellón que viene á recogerse en la barba. Láp. r. P. ag. ose.
An. (p.) 137. Al. (id.) 170. C. Card.

Bellamente apuntado.

•italianos fc. xviif 685

8520. Pedestal con aleta. — En ésta, un paño caído; en el pedestal,
volutas, mascarón y festones. Al lado, otro pedestal con mascarón
pequeño en el centro, festones y ornamentación de hojarasca. Sepia
y á la pluma. P. ag. An. (p.) 1 38. Al. (id.) 98. C. Card.

8521. Capitel. — Con volutas, por las que pasa una corona de laurel,
y trozo de fuste entre anillos estriado. Apunte ligero á la pluma*
P. ag. An. (p.)93. Al. 70. C. Card.

8522. Ídem. — Volutas y, entre ellas, concha que corona un mascarón,
del que parten festones. A la pluma. P. ag. An. (p.) g3. Al. 7i.
'C. Card.

8523. Peana barroca. — Muy abierta de pie. Sobre ella, indicada, una
esfera. A la pluma y sepia. P. ag. An. (p.) 12S. Al. 167. C. Card,

8524. Cartela.— Como de papel ó pergamino, guarnecida de franja
arrollada por los extremos y sostenida por niños. Apunte muy li-
gero á la pluma. P. bl. An. (p.) 1 58. Al. 58. C. Madr.<

8525. Artesón a no. — Tirada compuesta de siete artesones "de diversa
ornamentación. Sepia y á la pluma. P. ag. ose. An. 335. Al. 60.
C. Card.

8526. Ídem.— Un artesón y parte de los dos laterales. A la pluma,
P.:ag. ose. An, io5. Al. 57. C. Card.

8527. Ídem. — Parte de una tirada de artesones y de la franja del a r teso-
nado. A la pluma. P. ag. ose. An. 202. Al. 77. C. Card.

4528. Fkiso. — Niños marinos sobre delfines. Dos sostienen un trozo ar-
quitectónico, dos colocan flores en un vaso, otro sostiene una cesta.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. (p.) 187. Al. (id.) 47.
C. Card.

8529. Medallones decorativos.— Dos, circulares, de los que sólo festá
apuntada la parte superior sobre la que, en cada uno de ellos, des-

686 CATÁLOGO DE DIBUJOS

cansan dos niños. En la inferior del papel, apuntes ligeros de los
mismos con variantes. Notas con tinta, relativas á las dimensio-
nes. A la pluma. P. ag. An. (p.) 19S. Al. (id.) 266. C. Card.

*

«

8530. Escudo episcopal. — Decorativo y como para escultura en la fa-

«

chada de un edificio. Inclinado, con cartela de roleos y Angeles
mancebos tenantes. A la pluma y tinta de China. P. ag. cortado en
la parte sup. siguiendo algo la forma del dibujo. Este está picado
para estarcir. An. (p. por la base) 272. Al. (p.)... 267. C. Madr.

8531. Vano para espejo ó pintura (?).-— Rectangular con marco fino,
ocupando el centro de una portadita con dos columnitas jóni-
cos y un tablero decorado con un niño y guirnaldas. A la pluiqa,
tinta de China y aguada amarilla en el vano. P. ag. An. 137. Al. a58.
C. Card.

8532. Cartela barroca.— Proyecto doble. En uno de los lados indi-
cada la forma de concha y el extremo de la ornamentación lateral
volviendo hacia abajo. En el otro, sin indicación de concha y el ex-
tremo sup. de la ornamentación levantándose mucho. A la pluma
sobr$ mancha de tinta violácea. P. ag. cortado irregularmente. An-
cho ... 193. Al. ... 177. C Card. *

8533. Ornamentación para compartimiento de cúpula.— En la parte
inferior marco ó cartela rectangular con geniecillos laterales, sen-
tados. En el cuadro una matrona sentada en el suelo. En la parte
superior medallón circular, y en él un niño alado. Sepia. P. ag.
An. (por la base) iq5. Al. (máximo) 243. C Cast.

8534. Perfumero. — En forma de taza cubierta, con asas pequeñas de
anillo. Láp. n. P. ag. An. i3i. Al. 182.

Al dorso una joven que lleva en la mano un cestillo de flores.

8535. Fuente ó frutero (?).— Pie convexo y abultado que sostiene cua«
tro conchas (sólo tres visibles en el dibujo), sobre las que se alzan

ÍT AMA NOS S. XVIII 687

dos tritones ligeramente indicados. Láp. n. P. ag. An. 141. Al. 179.
C. Card.

8536. Relicario (?).— El dibujo es de sólo una mitad. Medallón oval
con el Crismon, y en el marco, Serafín y rama de laurel. Por bajo
ia caja para las reliquias sobre base adornada, en la que hay un del-
fín y un niño que sostiene la Cruz Patriarcal. A la pluma. P. ag.
An. ... 187. Al. 348. C. Madr.

Cortado ir regularmente por. uno de los lados,

8537. I'rna cinericia. — En los ángulos cabezas de cabra que sostienen
' un festón, sobre el que hay una oveja y un carnero. En la parte

baja, esfinges y delfines. A la pluma y sepia. P. ag. An. (p.) 74.
Al. (id.) 1 3o. C. Card.

* • •

8538. Pie de blandón. — En el centro, entre Angeles niños, bajorrelieve

con el Cordero. En el zócalo la tiara y las llaves. An. 120. Al. 246.

8539. loEM.—En el centro, bajorrelieve del Buen Pastor; sobre él, la
tiara, á los lados las llaves. An. i33. Al. 246.

8540. Ídem. — El relieve del centro la Cena en Emaus. Sobre él, la
paloma del Espíritu Santo. An. 134. Al. a5i. A la pluma y sepia.
P. ag. C. Card.

Los tres dibujos de la misma mano y det mismo gusto y aspecto, con
variantes en las proporci jrcs y en la ornamentación. Muy bien apuntados»

8541. Vaso.— En forma de caracol, fijo por el extremo agudo en una
concha y mordido por un delfín, que forma el asa. A la pluma.
P. ag. An. (p.) 160. Al. (id.) i85. C. Card.

Apuntado y manchado con maestría.

8542. Naveta.— Perfil. Plano y sección de la tapa. Plano del pie. Al
lado letreros en italiano explicativos del dibujo, con la traducción
francesa de los mismos. A la pluma, con mancha de tinta de China
y de amarillo. P. ag. An. i85. Al. 36i. C. Madr.

688 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8543. Marco para' espejo (?). — Proyecto doble en la decoración del co-
ronamiento y de los lados. Estos descansan sobre animales echados.
A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 1S7. Al. (id) 1S7.

' C. Card.'

8544. Retablo para -un cuadro. — Coronamiento con Montón en que
está la Santa Paz entre dos Andeles niños, y sobro él especie de ático
con segundo frontón. Finamente apuntado á la pluma con mancha
de tinta de China. P. ag. An. (p.) i35. Al. (id.) a3i. C. Card.

8545. Bandeja esculpida. — El fondo y parte del borde en blanco. En la
parte dibujada dos cartelas, en una de las cuales se ve la escena
de entregar las tlaves Cristo á San Pedro, y en otra la figura de l«v
Religión, y medallones con signos pontificios. A la pluma, man-
chado ligeramente con tinta de China. P. bl. C. Card.

8546: Bandeja repujada. — Estilo barroco. Fondo y borde dividido en
compartimentos en sentido de los radios. A la pluma y tinta de
• * China. P. ag. C. Card.

Modelo doble.

>

8547. Cetro. — Estilo barroco. Sobre la repisa que forma la cabeza dos
figuras alegóricas y un niño con una de las llaves pontificias; en el
remate de la parte sup. otros dos niños: uno con la tiara y otro
con la otra llave. Tinta de China y blanco. P. gris ose. C. Card.

Dibujo muy concluido.

8548. Medalla conmemorativa.— Seis apuntes.

i.° Personaje romano, al que un genio va á coronar de laurel,
y que, apoyado en un gran escudo, alarga el brazo para tocar con
el otro á una matrona arrodillada, que simboliza la Academia de
la Historia. En la parte sup. se lee: Alerces virtutum, y en el exer-
go: Academia Historiae in regia protectione suscepta 1720. Al
lado, otro apunte de la figura arrodillada. Por bajo, con tinta: /7
favore puó tener lo scudo posa t o in térra per poter farvi in modo
che si vegga in d.° (detto) scudo il sito atributo cioe <7 Delphino

ITALIANOS S. XVIII 689

che porta Arione. Y con lápiz, repetido al lado porque se había es-
crito primero bajo, este letrero de tinta: MDCCXXXIH1.

2.0 La figura de la Academia arrodillada ante un ara sobre la
que, de frente, apaiece la Purísima Concepción. En la parte sup.:
Candor illaesus.

3.° Como la anterior, con la variante de estar la Virgen de per-
fil, no sobre el ara, sino á su der., y verse en el fondo una librería.
Sin inscripción.

4.0 En vez del ara, un altar, en cuyo frontal dice: Conceptio
Beatissimae Virg. Sobre él, la Virgen, de frente. A la der., haciendo
juego con la figura arrodillada, un águila. Arriba indicada la ins-
cripción: Candor illaesus»

5.° Personaje arrodillado, que, apoyando el brazo izq. en el
ara (?), extiende el der. para escribir algo en un libro (?)que le pre-
sentan otros personajes igualmente arrodillados, y mira al mismo
tiempo la imagen de la Concepción, que aparece entre resplandores.

6.° .La misma figura arrodillada junta al ara, volviéndose para
escribir en el libro, que le presenta otra, arrodillada de perfil.

Los cuatro primeros á la pluma; los dos últimos láp. n. P. ag.
El diámetro de los apuntes de unos 85 mm. An. (p.) 201. Al. (id.)
2E3. C. Card.

Apuntes y estudios de figuras, etc.

8549. Apuntes para >n retrato. — Dos. Mujer joven. Algo vuelta á la
izquierda é inclinen». h ligeramente la cabeza á la der. Esta mano
en una cestilla do ! .Tes que tiene delante; con la izq., levantada,
sostiene el extremo V una guirnalda. Peinado con bucles que caen
por ambos lados; •; i¡e escotado en punta y manto echado por el
brazo. En el fondo cortinaje y columna. Busto.

Al lado, el mismo, con ligeras variantes: Coge las flores, sin cesti-
lla, con ambas manos; falta la columna del fondo y hay en él un gran
vaso con flores. Ambos dibujos en el mismo papel, hechos con igual
esmero á la pluma con mancha de tinta de China. An. (de cada
uno) 80 ... Al. g5. C. Madr.

44

69O CATÁLOGO DE DIBUJOS

8550. Apunte para un retrato.— De señora. Media fig. Peinado con
bucles caídos por los lados y manto cogido con el brazo der. En la
mano izq.v levantada, tiene un medallón oval, que parece mostrar;
con la der. coge un objeto sobre una taza, que tiene delante en el
extremo de un mesa. Fondo, cortinaje. Láp. n. P. ag. Ovalo.
An 73. Al. 9a. C. Madr.

8551. Ídem. — De hombre. Media figura. Sentado ante una mesa, sobre
la que apoya la mano der. y el codo izq. La cabeza vuelta á la de-
recha como dirigiéndose á alguien. Con capa ó manto echado sobre
el hombro y por los muslos. En el fondo, librería, casi oculta por
una cortina, y un cuadro con estampa. Sobre la mesa una esta-
tuita y los anteojos. Láp. n. P. ag. An. 88. Al. 117. C. Madr.

8552. Ídem. — De un Papa. Media figura. Sentado. Vuelto á la izq., apo-
yada esta mano en una mesa en que hay un libro grande abierto.
La der. en actitud de bendecir. A la pluma y mancha de sepia.
P. ag, An. 1 18. Al. 159. Cuadriculado. C. Madr.

8553. Ídem.— De un músico. Cuerpo entero. Joven; sentado junto á una
mesa. En la mano der. un clarinete; con la izq. hojea un cuaderno
de música que está sobre la mesa. Viste chupa y bata. En el fondo
librería medio oculta por un cortinaje. A la pluma y mancha de
tinta de China. P. ag. An. 86. Al. 140. C. Madr:

8554. Ídem. — Compañero del anterior. El mismo personaje y con el
mismo traje, con variantes en la actitud y en los accesorios. Las
piernas, cruzadas en aquél, están separadas en éste; posa la mano
izquierda en los papeles que están sobre la mesa, y los señala con la
derecha. Toda la figura más movida. En el iondo, cortinaje y una
columna. A la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 90.
Alt. 1 39. C. Madr.

8555. Ídem.— De mujer. Cuerpo entero. Joven. Sentada, de frente, con
una rama de oliva en la mano der. y apoyado el brazo izq. en el
del sillón. Peinado de la ¿poca, bata ceñida y manto. Al lado, mesa
con tapete, sobre la que hay un jarro. En el fondo, columna y cor-

ITALIANOS S. XVIII 69 1

tinaje. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 134. Al. ig5.
C. Madr.

8556. Apunte para un retrato.— Acaso la misma persona que el
anterior. Sentada, de trente. En la mano der., que apoya sobre una
mesa, una serpiente; en la izq., un espejo. Peinado y vestido del
s. xvii y manto sujeto al hombro á la romana, para que con esto y
el áspid pasara por Cleopatra la dama. A su izq., un amorcillo, ya
talludito, sostiene un espejo oval. En el fondo, columnas y corti-
naje. Primer apunte; á la pluma sobre tanteo de láp. r. P. ag.
An. 1 38. Al. 206. C. Madr.

8557. Ídem.— La misma persona y en la misma actitud, con la variante
de no tener espejo en la mano izq., sino con ella coger el que sos-
tiene el amorcillo. El fondo, como el anterior, pero añadidos algu-
nos árboles y disminuida la altura de un ala de palacio, que apa-
rece en último término. A la pluma con mancha de sepia. P. ag.
An. 141. Al. 2i5. (J. Madr.

Dibujo más hecho que el anterior, perdiendo mucho en movimiento y vida.
Estos diez dibujos para retratos son todos de la misma mano; están bien
apuntados y acusan mucho la escuela de los Caracci.

8558. Ídem.— Dama con traje que quiere ser antiguo, pero con todo el
carácter del s. xvm. Vuelta hacia la der., con las manos en un ob-
jeto esférico que está sobre una mesa. En el fondo, cortinaje y
tiendas de campaña. Med. fig. A la pluma con mancha violácea.
P. ag. Ovalo. An. n3. Al. 147. C. Card.

8559. Ídem. — Compañera de la anterior. De frente; la mano der. en el
pecho, y en la izq. un papel ó pergamino. Fondo, pilastra y corti-
naje. Med. fig. Al pie, con letra de la época: Elena greca moglie
del Re Menelao inamorat. A la pluma y mancha violácea. P. ag.
Ovalo. An. no. Al. 148. C. Card.

8560. Figura de mujer. — Vista casi de espaldas, arrodillada la pierna
derecha, inclinada y volviendo la cabeza á la izq. Láp. n. y toques
casi perdidos de clarión. P gris verdoso. An. 80. Al. 109. C. Cast,

692 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8561. Cabeza de mujer. — De perfil, levantada y escorzada. Al lado,
otro apunte más ligero de la misma. Por cima, las manos juntas
para la misma figura. Láp. r. y algún toque de clarión. P. gris ver-
doso, An. (p.) 160. Al. (id.) 206. C. Madr.

8562. Figuras para un friso.— De carácter antiguo. Dos hombres y un
niño, y detrás un caballo. Joven que conduce dos caballos. Dos
hombres sujetando uh caballo. Serie de figuras formando comitiva,
muy ligeramente apuntadas. A la pluma. P. bl. An. (p.) 244.
Al. (id.) 117. C. Madr.

8563. Figura de máscara. — A caballo, y éste disfrazado también, á su
modo, de Unicornio. El jinete, encapuchado y cubierto con una
especie de albornoz puntiagudo, en cuya espalda tiene dos manos
unidas. A la pluma con mancha de tinta de China y algún color á
la aguada en la cara del jinete, las manos y la nariz del caballo.
P. ag. An. (p.)... :86. Al. (id.) 255. C. Card.

8564. Niño decorativo. — Sentado en la base de un zócalo; señala con
la mano der., y con la izq. sostiene un escudo en blanco. Tinta de
China. P. ag. An. 209. Al. 162. C. Madr.

8565. Ídem.— En el aire, llevando el águila de Júpiter. A la pluma con
aguada de rojo. Al lado, otro con una piel de león. Muy ligera-
mente á la pluma. P. ag. An. 266. Al. 171. C. Madr.

8566. Ídem. — De frente, doblada la pierna izq., sosteniendo con ambas
manos un cántaro sobre el hombro der. Láp. r. P. ag. An. (p.) 143.
Al. 245. C. Card.

8567. Estudios de manos.— -Dos izquierdas, la una cogiendo un libro (?)
y la otra señalando ó, más bien, explicando. Otra, derecha, con
todo el brazo, cogiendo igualmente un libro. Láp. r. P. ag. An. 268.
Al. 192.

8568. Caballero del siglo xv. — Arrodillado (con sola una rodilla) en
reclinatorio cubierto con tapete. Vuelto hacia la der. Detrás un ser-

ITALIANOS S. XVIII 69 3

vidor de pie. En el fondo, puerta con columnas y entablamento.
An. 111. Al. 210.

8569. Caballero del siglo xv.— Compañero del anterior; en la misma
actitud, con leves variantes. Detrás, un pajecillo' de pie. En el fon-
do, puerta semejante á la del otro. A la pluma con aguada azulada
en el fondo de los vanos. P. bl. An. 101. Al. 198. C. Cast.

Ambos dibujos, de la misma mano, parecen apuntes hechos de pinturas
ó esculturas que ocuparon las partes colaterales de un ábside.

8570. Soldados.— Uno, mosquete al hombro, señala una dirección al
Tambor que, tocando, le sigue. En segundo término aparecen los
otros soldados como subiendo un repecho. A la pluma y mancha
de sepia. P. ag. An. 175. Al. i63. C. Madr.

8571. Una Musa (?). — Sentada sobre nubes. En la mano izq. ostenta un
clarín que un geniecillo coge por la embocadura. Delante vuelan
otros dos, el uno con una corona de laurel y el otro con una cesta
de flores. A la pluma con mancha de sepia.' Ovalo. An. 145. Al.
170. C. Madr.

«

8572. Busto de hombre.— Desnudo. De frente, inclinado el torso y más
la cabeza á la izq. No se le ve el brazo der. ni la parte inf. del izq.
Apunte del natural. Láp. n. P. gris azulado. An. 98. Al. 140.
C. Cast.

8573. Cabeza. — De mujer. Vuelta é inclinada i la izq., fijando atenta-
mente la mirada. Láp. r. P. ag. An. 104. Al. 139. C. Madr.

8574. Ídem. — De fraile. Joven; casi de perfil, levantada la mirada al
cielo. Láp. n. P. ag. An. 74. Al. 88. C. Madr.

Finamente dibujada.

8575* Dos cabezas. — De viejos. La una, de frente y baja; la otra, baja
también, inclinada á la izq. Ambos calvos y con barba. Láp. n.
P. ag. An. 65. Al. 83. C. Madr.

694 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8576. Tres cabezas. — La una, de joven, de perfil y muy inclinada. A
su izq. dos niños, bustos. A la pluma con mancha de tinta de Chi-
na. P. ag. An. 91. Al. 69. C. Cast.

Cortadas las puntas.

8577. Grupo de cuatro Angeles mancebos. Uno de ellos tiene una trom-
peta, otro toca los hierros. Láp. r. P. ag.

Copia menos que mediana de la pintura de alguna cúpula.

8578. Mujer con un niño en brazos. — De pie, volviendo la cabeza hacia
la der. Ambas figuras con nimbo. Al lado, el mismo grupo con va-
riantes y visto de espaldas. A la pluma con mancha ligerísima de
sepia. P. ag. An. 154. Al. 216. C. Card.

Parecen apuntes de alguna composición rafaelesca.

8579. Brazos. — Dos, ambos derechos y levantados; en el uno, la mano
aparece abierta y de frente; en el otro, señala. Láp. r. P. ag. ose.
An. ai5. Al. 172.

Al dorso: Virgen con el Niño; med. fig. Láp. n. C. Madr.

8580. Mano.— Derecha. Cogido un bonete. La mano y el forro de éste
láp. n., lo demás láp. r. P. bl. amarillento. An. no. Al. 85.
C. Madr.

8581 á 8605. Academias. 25, la mayor parte con láp. r. C. Madr.

SIGLO XIX

ALGARDl (?):

8606. Esfinge.— En el fondo con lápiz: Algardi. (?). Láp. n. y toques
de clarión. P. muy ose. amarillento. An. 25i. Al. 173.

Recuerda algo las que se hicieron para el palacio de Liria.

LUCINI (Francisco):

Pintor escenógrafo.— Residió en Madrid.

8607. Escena de género.— Ciego, vendedor de un papel, al que una jo-
ven con cortejo y un aguador detienen para comprárselo. Dos hom-
bres, uno de ellos sentado en el suelo, leen con interés el papelucho;
una vieja clama por ¿1 desde una ventana. En una especie de cinta
volante: El correo de los pobres. Tinta de China. P. ag. An. 177.
Al. 141.

P1NELL1 (Bartolomé):
Roma, 1 78 1. — 1 835.

8608. Muerte de un soldado griego. — Caído y sostenido por otro,
arrodillado detrás, intenta sacarse la flecha que lo ha herido. A la
derecha, uno de pie, contemplándolo. Tinta de China. P. ag. Con
tinta: B. Pinelli. An. 320. Al. 233. C. Madr.

696 catálogo de dibujos

8600* Frontespizio della Istoria Romana incisa all'acqua forte da
Bartolomeo Pinelli, romano. 1818. — P. ag. An. 417. Al. 3io.
C. Madr.

Dibujo á la pluma bien hecho, pero tan concluido que puede sospe-
charse copiado del grabado.

8610. Orfeo, Euridice y el Amor ante Plutón y Proserpina.— En
primer término, figuras dé rios. A los pies de Plutón, el Cerbero;
detrás, las furias. A la otra parte, Carón en su barca, las Danaides
y, más lejos, Sfsifo. En ei centro, sobre alto pedestal, Astrea. Al
contorno con tinta y en algunas partes empezado á manchar con
aguada de sepia. P. ose.

Dibujo para una pintura decorativa.

8611 Escena del Infierno de Dante. — En la parte superior de la com
posición, Plutón juzgando á los condenados. Por bajo, Francesca de
Rfmioi. Grupos de espíritus, y, en primer término, Dante y Virgi-
lio. A la pluma. P. ag. An. 3o3. Al. 376. C. Card.

8612. Ídem.— En el centro, Dante y Virgilio, resguardándose de la llu-
via. Por el suelo, grupos de condenados en uno de los cuales se ceba
el Cerbero En la parte inferior: O tu che seiper queslo inferno trat-
tot — Mi disse, riconoscime si sai;— Tu fosti prima chio disjatto
Jatto. — Inferno, Cant. 6. A la pluma. P. ag. An. 363. Al. 272.
C. Card.

8618. Ídem.— Entrada al lugar de avaros y pródigos. Unos y otros lle-
nan el primer término. En segundo, Plutón amenazador y Dante y
Virgilio. En la parte inf. el verso: Pape, Satán, Pape Satán aleppe.
— Inferno, Canto 7. A la pluma. P. ag. An. 356. Al. 280. C. Card.

8614. Campesina romana.— De pie, de perfil, sosteniendo con ambas
manos una cesta con uvas. Al lado, pedestal con un carcax y la pa-
labra A more y y sobre él el busto de un joven. Fondo campestre. A
la pluma. P. ag. An. 193. Al. 263. C Madr.

Muy dudoso.

ITALIANOS S. XIX 697

RICC1ARDELLI (L):

8615. Veduta di Roma pressa dal Monte Vaticano. Le Mura di
Pío IV.— A Ja aguada. An. 357. Al. 281. C. Cast.

SABATELLI (José?):
Florencia.

«

8616. Demonio de formas hercúleas, alado, que sale del abismo, en el
que aparecen las medias figuras de otros. En varias partes, notas
autógrafas con lápiz indicando lo que había de representar la pin-
tura, tales como: Piano orrido lontano appena illuminato dalle
fiamme del abisso.—Grandine sulftiree: lampi.— Figure piú alte
nella fiammaper dimostrare il profondo del protagonista, etc. Al
pie, con tinta, por Carderera: dibujo origL del celebre Sabatelli.

Sce a scoprir sol de miseria aspetti
Reggione de tristeza, ombre funeste
Ove stare non puo mai riposso é pace.

Láp. n. P. ag. An. 436. Al. 329. C. Card.

8617. Asunto desconocido. — Griego joven en una barca, que saca del
mar el cadáver de otro, mirando con recelo otras barcas más leja-
nas. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. En la parte iní., con
lápiz: Sabatelli. An. 283. Al. 200. C. Card.

SABAT1NI (Francisco):

Palermo, 1722.— Madrid, 19 Diciembre 1793.— Estudió la Arquitectura
en Roma. Fué segundo Director de la obra del Palacio de Caserta. En Es-
paña gozó altos cargos y honores, fué Arquitecto mayor del Rey y del Real
Palacio de Madrid.

8618. Fachada que da á la plaza pral. De la nueba Yglesia De S. *
Antonio en el R.l Sitio de Aranjuez.— Firma autógrafa del autor,

698 CATÁLOGO DE DIBUJOS

y por bajo: Corte y perfil De dha Yglesia y Hospederías p.a los
Religiosos... Tima de China. P. ag.

8619. Puerta de San Vicente en Madrid.— Alzado y plano. Tinta de
China. P. bl. ag. An. (p.) 341. Al. (id.) 287. C. Cast.

8620. La misma. — En perspectiva. Aislada. Con paisaje: la montaña
del Príncipe Pío, Caballerizas, etc. Tinta de China. P. bl. ag.
An. 433. Al. 3io. C. Cast.

La coronación del frontón es diversa en ambos dibujos: en el primero
es el Escudo Real con ñguras tenantes; en el segundo, un trofeo.

SACCHETTI (Juan Bautista):

Turln, 1700...— Madrid, 3 de Diciembre de 1 764.— Llamado por Felipe V,
llegó Á Madrid en 1730. Fué Arquitecto Mayor del Rey, Maestro Mayor de
las Obras Reales y de las de la Villa de Madrid, Director de la Kscucla pú-
blica de Arquitectura y, en 1752, Director honorario de la Academia de San
Fernando.

8621. Capilla del Palacio Real (Madrid). — Sección longitudinal.
Lavado. Tinta de China. P. bl. ag. An. 220. Al. 322. C. Cast.

ANÓNIMOS

8622. Santa Águeda.— Arrodillada ante el Apóstol San Pedro, que le
señala el cielo. Al lado del Santo, un Ángel mancebo con un hacha
encendida. En el fondo, dos prisioneros encadenados. En la parte
superior, Ángel niño con la palma y corona; y por cima, el Espí-
ritu Santo. Tinta de China y pluma. P. ag. An. 187. Al. 33o.
C. Madr.

8623. El Invierno (?).— Un hombre ya viejo, una mujer y un niño ca-
lentándose á una copa de lumbre. El hombre, sentado; la mujer,

ITALIANOS S. XIX 699

arrodillada, sostiene al niño, que está enteramente desnudo. En el
fondo, cortinaje.

8624. El Verano (?).— En el centro, mujer sentada, con un niño en
brazos, y que muestra algo á otro al que parece que bañan dos mu-
jeres. Otra á la izq., con otro niño; y en primer término, un perro
que bebe. Apuntes ligeros con láp. n. P. bl. amarillento. An. 347.
Al. 235. C. Card.

Ambas composiciones, compañeras y de la misma mano, hechas como
para llenar espacios ojivales.

8625 á 8633. Escenas de costumbres napolitanas. — Nueve dibujos,
cuyos asuntos son: La tarantella. — Los Piferari. — Romeros.— Re-
citador popular. — Aguador y remendón. — Baile popular. — Puesto
de acquaiolo. — Otro ídem. — Puesto de ostras. — A la aguada. P. bl.
amarillento. Unos están recuadrados y otros no. Las dimensiones
vanan de 270... á 32o milímetros de ancho por 190 á 25o de alto.

Aunque artísticamente valen poco, tienen mucho carácter.

8634. Scipion Gaetano.— Busto. Láp. n. P. amarillento ose. El nom-
bre en la parte inf., escrito con lápiz por Carderera, á quien perte-
neció el dibujo. An. (p.) 172. Al. 218.

8635. Pintura pompeyana.— Ninfa que lleva un plato y un jarro ó cubo
dorados. Fondo negro. Zócalo, y en él, gradería y una leona con
una serpiente. An. 35o. Al. 455.

8636. Ídem. — Ninfa envuelta en velo transparente, con una caja en la
mano izq. Fondo negro. En el zócalo, vaso con ramas de vid y dos
animales. An. 34b. Al. 444. C. Madr.

Ambos dibujos, compañeros, á la aguada.

Copias concluidisimas de los originales antiguos.

8637. Estudio de perspectiva. — Piso bajo de un edificio fantástico
teatral. Dobles columnas incalificables, unidas en su parte media

700 CATÁLOGO DE DIBUJOS

por sarcófagos idem, id. A la pluma, sepia y tinta de China. P. ag.
An. 3o5. Al. 231. C. Card.

8638. Ídem.— Galería de prisiones subterráneas con arcos sobre macho-
nes salientes, muros tremebundos, un par de columnas más huma-
nas con su arquitrabe á lo último, etc. Varias figuras sin concluir y
un farolón enorme para poder disfrutar tales horrores. A la aguada.
An. 483. Al. 419. C. Madr.

FLAMENCOS

HOLANDESES

SIGLO XVI

BERNARD (Teodoro):
Amsterdam.

8639. Jonás. — En el momento de depositarlo en tierra el cetáceo. Arro-
dillado, apoyándose en la tierra con la mano der. y sobre el pecho
la izq., levanta al cielo la mirada, orando. En el fondo, paisaje ma-
rítimo y algunos barcos en la costa. A la pluma. P. ag. muy ose.
An. 193. Al. i83. C. Gard.

Muy concluido, como para grabar. Cortados los ángulos. Manchado.
Rotura en la parte sup. Lo grabó Juan Sadeler.

BLOEMAERT (Abraham):

Gorcum, 1 565. — Utrech (?), 1647... Hijo de Cornelio, Bloemaertel viejo;
discípulo de Beer y después de Bassot y de Herry.

8640. Paisaje. — Cabana ó casa rústica, cuyo techo de paja, saliente por
un lado, sostiene un madero. En primer término, dos figuras, hom-
bre y mujer, echadas en tierra, y una cabra. A la pluma. P. ag.
oscuro. An. 168. Al. 120. C. Card.

704 CATALOGO DE DIBUJOS

«

BRIL (Pablo):

Amberes, 1 556. — Roma, 1626.— Hijo de Mateo Bril, el viejo. Residió mu-
cho tiempo en Italia.

8641 . Paisaje. — Orillas de un lago rodeado de colinas, coronada una de
ellas por un castillo. Población en la ribera del fondo, y parte de
otra con un puente que avanza sobre el lago. Árbol alto en primer
término. A la pluma, tinta de China y toques de bl. P. gris verdoso.
An. 320. Al. 232. C. Card.

8642. Ídem.— Peña escueta, como cortada á pico, coronada por un to-
rreón redondo. Al pie, riachuelo. Casucha sobre otra peña, á la
orilla, puente y población en segundo término al pie de un monte
escarpado. A la pluma. P. ag. An. 279. Al. 212. C. Madr.

COCK (Jerónimo):

Amberes, i5io.— 1570.

8643. Paisaje.— Parte de las ruinas del Coliseo. A la pluma con man
cha de sepia. P. ag. An. 415. Al. 271. C. Card.

GOLTZ (Enrique):

Mulbracht, i553. — Harlem, 161 8.— Discípulo de su padre Juan Goitz, el
joven.

8644. La Asunción.— La Virgen, arrodillada sodre nube, la mano izq.
en el pecho y la der. extendida como accionando. La nube soste-
nida ó rodeada por Angeles niños, de los que hay cuatro á la der. y
cinco á la izq. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 298»
Al. 38i. C. Izq.

8645. Convite del fariseo.— En primer término, la Magdalena á los
pies del Salvador, sentado á la cabecera de la mesa, á la que hay

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XV! JOb

ocho comensales. El más lejano presenta la copa á un sirviente, que
se la llena. A la pluma. P. ag. An. 240. Al. 116. C. Izq.

Apuntado ligeramente.

8646. San... (?).— Con traje de clérigo regular del siglo xvi. Dando
limosna á un Ángel que, cubierto con traje destrozado y apoyán-
dose en un palo, como mendigo, la recibe. Láp. n. P. ag. ose.
An. 140. Al. ig5. C. Card.

Manchado, deteriorado y falto de algunos trozos. Forrado ya de anti-
guo. Bello dibujo.

8647. Orfeo.— En el centro de la composición, sentado al pie de dos
árboles, de frente, tocando el violín. A uno y otro lado, grupos de
animales escuchándole. En primer termino, dos ratones. Fondo
campestre. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 335.
Al. 227. C. Madr.

8648. Neptuno y Anfitrite. — Sentados ambos sobre una peña ba-
ñada por las aguas; en éstas, delfines, sobre los que descansan los
pies de las figuras. Neptuno tiene en la mano izq. el tridente; con la
derecha tiene cogida á Anfitrite, que descansa su brazo izq. en el
hombro del Dios. Firmado con el monograma, y ó continuación:
fecit. A la pluma. P. ag. ose. An. 212. Al. 294. C. Card.

Muy concluido, cerno para grabar.

8649. Las Parcas. — Sólo dos. Acaso en la gran parte de dibujo que
falta estaría la otra. Ambas, desnudas, sentadas en una peña; la una,
de frente, sostiene el hilo, que la otra, de perfil, corta. En la parte
suplida: Golgio. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 171.
Al. 249. C. Card.

El dibujo, cortado por un lado, siguiendo casi el contorno de la figura
principal, ha sido restaurado en algún modo, al parecer en el s. xvm. El
dibujo es tan magistral y característico, que no necesita firma.

8650. Rios.— Cinco, apoyados en sus urnas, agrupados en la parte baja
de unas rocas entre juncos y plantas acuáticas; otro por cima, en la

45

706 CATÁLOGO DE DIBOJOS

misma roca, abrazado á su urna; otros dos en la pane alta, volcando
uno de ellos la suya, y más lejos dos niños que juegan con otra
urna. A la pluma y sepia. An. 3oo. Al. 420. C. Card.

Dudoso. La composición es muy de Goltz, y el dibujo, de mano maestra.

8651. Tritón y Nereida.— Agrupados, abrazándose con el brazo der. y
sosteniendo con el izq. una gran bandeja llena de frutos. A la pluma
y sepia. P. ag. An. 195. Al. ao,3. C. Madr.

Parece proyecto para un grupo escultórico. Dudoso. Si no es del mismo
Enrique Goltz, es de uno de sus más inmediatos imitadores.

H. H.

8652. La Anunciación. — La Virgen, con saya flamenca, escarcela y
manto, á la der. de la composición, arrodillada ante reclinatorio
sobre el que está abierto el libro, juntas las manos, se vuelve hacia
el Ángel, que, de perfil, entra impetuosamente por la izq. llevando
en la mano der. el cetro, en el que se arrolla larga filactcria. En la
parte sup., el Espíritu Santo, que desciende entre resplandores. En
primer término, un perrito. Sobre la Virgen, parte de un cortinaje,
y en el fondo, trozo de interior con una columna y una escalera.
En la parte inf., ¡566; y en el reclinatorio, el monograma de la
doble //, compuesto de tres trazos verticales y uno horizontal. El
dibujo perfectamente concluido á la pluma, con mancha de un solo
trazo, como para grabado en madera. Medallón circular con marco
trazado, hecho con la misma seguridad y limpieza que la composi-
ción. P. ag. Diám. 3 20. C. Card.

El monograma es idéntico al de Holbein, pero el dibujo no puede ser
suyo, por la fecha, y parece que debe atribuirse al pintor ó grabador in-
cógnito, algo posterior á Holbein, citado por Bruliot en el núm. 2.281.

LEIDEN (Lucas de):

Leiden, 1494.— 1 533. —Discípulo de su padre Hugo Jacobs, y después, de
C. Enghelbrechtsen.

8653. Virgen con el Niño. — Sentada en el suelo, enteramente de per-
fil, la cabeza sostiene con ambas manos, sobre el. muslo der., el

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVI ^0^

Niño, que aparece más de frente, tendiendo hacia adelante los bra-
zos. A la pluma y tinta de China. P. ag. An... g3. Al... 128.
C. Cast.

Deteriorado, manchado y falto de los ángulos superiores.

PERRET (Pedro):

Oudenaerd ó Amberes, 1549. Grabador.— Vino á España llamado por
Felipe II, y residió en Madrid hasta su muerte, acaecida en 1637.

8654. Monasterio de El Escorial.— Alzado de la parte meridional.
Sepia. P. ag. An. (p.) 680. Al. (id.)... 412.

En la parte inferior, con lápiz, por Ctrderera: Dibujo original de He-
rrera. Es el dibujo para una de las láminas del Monasterio de El Escorial
que grabó P. Perret, y me parece que el dibujo es de mano de éste y no de
la de Herrera. La estampa tiene esta inscripción: Ortographia exterior me-
ridional del templo y convento de S. Lorenzo el Real del Escurial i aposen-
tos reales.

SPRANGER (Bartolomé):

Amberes, 1546.— Praga, 1627 (?).— Discípulo de Juan Madyn. Residió
mucho tiempo en Italia, y después en Austria.

8655. San Jorge. — A caballo, matando el dragón. Vuelto el cuerpo
hacia la der., empuña con ambas manos la lanza, que ha metido
por la boca del monstruo. En primer término, tronco de árbol.
Fondo, paisaje. A la pluma con mancha de tinta de China parda.
P. ag. ose. An. i83. Al. 167. C. Madr.

VEEN (Martín Van), Heemskerk:

Heemskerk, 1498.— Amsterdam, 1574.— Discípulo de School.

8650. Escena ó episodio de un combate.— En primer término, grupo
de barcas, á las que se refugian algunos que están en el agua y

708 CATÁLOGO DE DIBUJOS

desde las que otros hostilizan á los que pelean en tierra. Estos, que
están en segundo término, tienen trajes alemanes; los de las barcas»
entre los que se destaca como figura principal uno que dispara una
flecha, parecen turcos. En último término, una población fortifi-
cada. A la pluma y sepia. P. ag. An. 296. Al. 210.

Deteriorado y roto. La atribución, que respeto, procede de Carderera, á.
quien perteneció el dibujo.

VOS (Martín de), El viejo:

Amberes, i53i. — i6o3. — Discípulo de su padre Prdro de Vos, y después»
de F. Floris. Estuvo en Italia, donde lo fué también algún tiempo de Tin*
toretto.

8657. La Piedad.— Recostada sobre nubes, mostrando á una cigüeña
otra que viene trayendo en el pico una culebra. En la parte inf.»
en primer término, Eneas llevando sobre los hombros á Anquises
y de la mano á Julio, seguido de Creusa. En segundo término,
Cimón alimentado por su hija en la prisión; en último término,
el caballo de Troya, y más lejos, una cúpula que parece ser la de
San Pedro in Vaticano. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 2o5.
Al. 273. C. Madr.

Forma ésta composición parte de una serie que fué grabada por
Sadler.

8658. San Jerónimo. — Arrodillado, de frente, mirando el Crucifijo que
tiene en la mano izq.; la der. sobre una calavera. A este lado, en
primer término, el león. Fondo, un cobertizo, roca con un boquete
oval y trozo de paisaje. A la pluma con mancha azulada, P. ag. ose*
An. 118. Al. 162. C. Card.

En el margen inferior, con letra del s. xvu, Orijinal de Martin de Vo^
Parece inspirado por las composiciones de Tintoretto.

8659. Paisaje.— Árbol grande á orilla del agua. Otros en segundo tér-
mino, y más lejos un río y en sus márgenes algún edificio. A U
pluma y 2»epi¿i. P. ag. An. ig5. Al. 1 55. C, Cast*

Cortados los ángulos inferiores.

FLAMENCOS T HOLANDESES S. XVI 709

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

8660. San Rafael t Tobías. — Este en el momento de coger el pez.

8661. Matrimonio de Tobías y Sapa.— Unidas ambas composiciones
y hecha cada una de ellas en un espacio en forma de escarcela. A la
pluma con mancha de sepia y algún toque de bl. en la primera.
P. muy ose. amarillento. An. 106. Al. 58. C. Izq.

8662. La Tentación en el Desierto.— El Salvador sobre la punta de
una peña, rodeado y sostenido por cuatro Angeles, está en actitud
de increpar á Satanás, que cae despeñado por la der. A la pluma.
P. ag. ose. An. a38. Al. 175. C. Madr.

8663. Ídem. — El Salvador y Satanás sobre la punta de una roca, desde
la que se descubre extenso paisaje. Esto, apuntado ligeramente á la
pluma, ocupa la parte interior del papel. En la superior, ocho gár-
golas en forma de cabezas de gritos, también á la pluma.

Al dorso, un apunte ligero de paisaje y tres figuras de hombre
desnudo, echado en el suelo. P. ag. ose. An. 171. Al. 264.
C. Card.

8664. El Prendimiento.— En primer término San Pedro en el acto de
herir á Maleo, caído y sosteniendo con la mano izq. un farol. De-
trás de este grupo, Jesús, al que besa Judas, que llega por la izq.
seguido de soldados, los que, juntamente con los Apóstoles, llenan
todo el fondo. A la pluma. P. ag. ose. An. 145. Al. 190. C. Cast.

Falto de un ángulo. El dibujo tiene cierto carácter extraño, así por la
proporción y movimiento algo serpentino de las figuras, como por la ma-
nera de apuntar.

■

8665. La muerte de la Virgen.— Esta, completamente descaracterizada;
sentada en la cama, bendice al Apóstol San Juan, arrodillado, de

710 CATALOGO DE DIBUJOS

perfil, en primer término. Detrás de él, otros dos Apóstoles; otro,
apenas indicado, á la cabecera del lecho, y seis á la otra parte, en
el fondo. A la pluma. P. ag. An. 209. Al. i56. C. Madr.

8666. La muerte de la Virgen.— La Virgen, muerta, envuelta en el
manto y tendida en su lecho cubierto con paño labrado. En primer
término, dos Apóstoles, uno á cada lado, sentado y con un libro el
uno, y de pie, de espaldas, el otro. De la otra parte del lecho, seis ó
siete Apóstoles, de los que el del centro sostiene un libro y hace
aspersión al cadáver. A la pluma, con la aguada de tinta de China.
P. ag. ose. An. a38. Al. 187. C. Madr.

Falto de un trozo en la parte superior.

8667. Asunción de la Virgen.— Sólo un pedazo muy irregular de la
parte inf. de la composición. En él se ve la parte superior del Arca
sepulcral, y en ella, las llaves apostólicas, el busto de un Apóstol, la
cabeza y manos de otro y fragmentos de otras cuatro figuras. Bien
apuntado á la pluma, con mancha de sepia ó de tinta de China
parda. P.ag. ose. An. (del papel en que está pegado) 308. Al. (id.) i83.
C. Madr.

El dibujo es grandioso y de buena mano.

8668. Decapitación de un Mártir (acaso San Pablo).— En primer tér-
mino el verdugo, de espaldas, envainando la espada, y la cabeza del
mártir algo separada del tronco. Al lado de éste, un soldado, en-
vuelto en el manto, hace ademán de sorpresa. Más en segundo tér-
mino, otro soldado sostiene un caballo que se alza de manos. A una
y otra parte, otros soldados. En el iondo, los muros de la ciudad.
A la pluma con mancha ligera de sepia ó tinta de China parda y
toques de blanco. P. ose. amarillento. An. 198. Al. 284. Cuadr.
C. Izq.

8669. San Matías. — De pie, algo vuelto á la izq. En la mano der. la
pica y en la izq. el libro cerrado. En el fondo, paisaje. An. 94.
Al. 1 35. C. Madr.

Bella miniatura en vitela. De un libro de horas.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVI 7 1 1

Mitológicos, simbólicos, etc.

8670. Nacimiento de Adonis.— En el centro de la composición, Mirra
transformada en árbol, y á su izq., apenas perceptibles, las ninfas
que reciben al recién nacido. A la der., más en primer término, un
grupo de tres figuras. A la pluma. P. ag. ose. An. 1^7. Al. 100.
C. Madr.

Deteriorado y falto de trozos.

8671. El Juez íntegro. — Sentado en el tribunal, vendados los ojos, ho-
llando el amor y el interés, simbolizado éste por un saco de dinero;
en la mano der., la vara alada; en la izq., la tortuga. En primer
término, á la der., personaje con cetro y corona acompañado de un
servidor y un perro. A la izq., una pobre con un niño á la espalda
y otro de la mano. Fondo arquitectónico. Tinta de China y á la
pluma. P. ag. An. (con los recuadros) 3o8. Al. (id.) 3g3. C. Card.

Composición de estilo de los Sadler. Dibujo concluido y bien hecho.

8672. Batalla.— Un grupo de cinco jinetes y dos infantes, todos con
lanzas, avanzan llenando la mitad de la composición. En la otra
mitad aparecen, en segundo término, los contrarios, prestos á reci-
birlos. Láp. n., sepia y algún toque de bl. P. ag. ose. An. 405.
Al. 275. Cuadr. C. Card.

El asunto es, sin duda, del siglo xvi; pero las figuras aparecen con el
cierto carácter antiguo que estaba en boga entonces.

8673. Soldados. — Del s. xvi, pero con carácter antiguo. En primer
término, uno de espaldas, que, apoyándose en el escudo, señala,
extendido el brazo izq., y dos arrodillados, el uno con un tambor y
el otro tocando el pífano. En segundo término, uno á caballo y tras
él los de la hueste, todos con picas. A la pluma y sepia. P. ag. ose.
An... 264. Al. 263. C. Madr.

Parece parte de composición para tapiz. Bien dibujado. Deteriorado y
roto.

712 CATALOGO DE DIBUJOS

8674. Asunto desconocido. — Un enmascarado sostiene en sus brazos á
otro, joven y noble al parecer, que cae herido, al que señala ó dice
algo otro de forma y traje extraños, que aparece de espaldas, al
otro extremo del dibujo. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 225.
Al. i65. C. Madr.

Manchado y deteriorado.

Paisajes.

•

8675. Paisaje.— En primer término, á la der., ruinas de un patio circu-
lar; á la otra parte, un árbol. En el centro, de la otra parte de un
río, roca aislada, y sobre ella, ruinas de una gran puerta. En último
término, templo rotondo y población. A la pluma. P. ag. An. 348.
Al. a3o. C. Izq.

8676. Ídem. Estudio de árboles.— Uno grande, de tronco carcomido
é inclinado, arranca en primer término. Algo más allá, otro más
pequeño, cuyo tronco se divide en tres. A la pluma. P. ose. amari-
llento. An. 240. Al. 371. C. Izq.

Magistral mente hecho.

8677. Ídem. — En primer término, dos árboles, ó más bien sus tron-
cos, al pie de los cuales se ven dos figuras que acaso quieran ser
Angélica y Medoro. En segundo término, tras otros árboles, mon-
taña coronada por un castillo. En la parte int., la fecha: ¡544. A la
pluma, alguna mancha de tinta de China y toques de bl. P. gris
verdoso. An. 209. Al. 128. C. Madr.

8678. Ídem. — En primer término y en fel centro, un hombre que mar-
cha precedido por un niño. En segundo, tras un riachuelo ó ca-
mino, colinas con casas y ruinas. A la pluma, finamente, con
mancha de tinta de China y toques de bl. P. gris violado. An. 237.
Al. 1 58. C. Card.

8679. Ídem. — Orillas de un río con varios promontorios; en el que
forma la parte principal del paisaje, roca horadada y grupo de edi-

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVI 7l3

ficios, entre los que descuellan dos torreones y una cúpula. En pri-
mer término, peñas, y en ellas, un hombre sentado con un perro.
A la pluma. P. ag. An. 252. AL 1.89. C. Madr.

H680. Paisaje.— Riachuelo entre colinas. La mayor de ellas unida al pri-
mer término por un puente de dos áreos altos. A la pluma y tinta
de China. P. ag. ose. An. 254. Al. 170. C Madr.

Deteriorado y falto de pedazos pequeños.

8681. Ídem. — A la der., un ninfeo; sobre él, árboles. Grupos de éstos
más en segundo término. En primero, una ninfa, que no lo parece,
atisbada por un sátiro. A la pluma y sepia. P. ag. ose. An. 268.
Al. 180. C. Card.

Estudios y apuntes de figuras, paños, etc.

8682. Mancebo tocando el tambor.— De perfil, casi de espaldas, plan-
tado muy abierto de piernas. Estas, desnudas, con alta calza en una
de ellas; en la cabeza, birrete con plumas. A la pluma con aguada
de tinta de China. P. ag. An. 145. Al. 2o5. C. Madr.

8683. Cabeza de hombre.— Joven, vuelto á la der. y mirando al espec-
tador. Lechuguilla y gorra ceñida con un paño. Láp. n. y algo de
láp. r. en las carnes. P. ag. ose. An. 106. Al. i55. C. Cast.

8684. Cartela.— Oval, apaisada, con marco de cueros entre cuyos re-
cortes está aprisionado un grifo, al que un geniecillo tiene enlazado
por la boca y amenaza con un azote. En la parte superior y lateral,
tablilla, mascarón y festón de frutas. A la pluma y tinta de China
parda. P. ag. ose. An. 149. Al. 170. C. Card.

El dibujo es sólo de una mitad, y destinado para grabar la portada de
una serie de estampas. Está muy bien hecho.

8685. Estudio de paHos.— Túnica y manto. Para una Virgen de pie,
probablemente en la Anunciación. El manto, cogido bajo el brazo

714 CATÁLOGO DE DIBUJOS

izquierdo, cae por la der., recogiéndose en el sitial de catrecillo que
tiene detrás la figura. A la pluma. P. ag. An. máximo, 1*37.
Al. id., 166. C. Card.

Cortado irregularmente siguiendo algo la forma del dibujo.

8689. estudio de paños. — Mantopara una figura sentada de (rente, pro-
bablemente el Salvador. Por la parte de la der. el manto dobla sobre
los muslos; por la izq., cae. A la pluma y mancha de tinta de China.
P. rojizo. An. máximo, 141. Al. id., 1 53.

Cortado irregularmente como el anterior.

8687. Ídem. — Túnica talar ceñida. La figura, hombre, doblada una ro-
dilla, de perfil, extendido el brazo der. A la pluma y mancha de
sepia. P. rojizo. An. máximo, n3. Al. id., i33. C. Card.

Cortado irregularmente siguiendo el dibujo.

Los tres dibujos como para tablas del s. xv 6 muy principios del xvi.

8688. Parte de cortinaje que cae sobre un trozo de muro.— Estudio
del natural detenida y finamente hecho á la pluma. AI lado: ¡564.
P. ag. An. i38. Al. 186. C. Card.

Si no fuera por la fecha, pudiera creerse el dibujo de Lucas de Leiden.

SIGLO XVII

BLOEMAERT (Adriano):

Mijo de Abraham Bloemaert, 1668.

8689. Escena de género.— Tres hombres se calientan al fuego; uno de
ellos, visto de espaldas, echado en el suelo y recostado en un banco;
los otros, sentados. Detrás de uno de ellos, otro de pie, apoyado en
un palo, y en el fondo la cabeza de otro. Láp. n., pluma, aguada
ligera de sepia y toques de blanco. Firmado: ABlomaerd. An. 222.
Al. 1 5o. C. Madr.

BORCHT ó BORK (Enrique):
Bruselas, i583. — 1660.

8690. Trozo de pintura decorativa.— Parte de un muro dividido en
dos zonas; en la sup., tres hornacinas fingidas, desiguales, y en
ellas figuras desnudas de guerreros antiguos. En los entrepaños,
bajorrelieves. En la inf., otras tres hornacinas, también con figu-
ras, y otras de éstas, de atlantes, en los entrepaños. Al lado, otra
figura desnuda. An. 443. Al. 243.

8691. Ídem.— Compañero del anterior. En la zona sup. cuatro hornaci-
nas con figuras y los entrepaños decorados con bustos en medallo-
nes circulares. En la inf., otras cuatro hornacinas con figuras, y en

7l6 CATÁLOGO DC DIBUJOS

los entrepaños, bajorrelieves. Ambos á la pluma y tinta de China.
P. ag. ose. y con un sello con el monograma del autor. Ao. 446.
Al. 233. C. Card.

DYCK (Antonio Van):

8692. Estudio de mujer dormida. — Cuerpo entero. Recostada, echada
la cabeza, que aparece de perfil, sobre el brazo der. Por bajo, otro
estudio, sólo del busto, en el que la cabeza ya no está de perfil. Lá-
pices n., r. y clarión. P. ag. En la parte baja, con tinta: A. V.
Dyck. 1620. An. 378. Al. 3io. C. Card.

Parece autógrafo. Precioso dibujo.

8693. Danae.— Echada en el lecho, se incorpora apoyándose en el
brazo izq. y vuelve la cabeza hacia Júpiter, cuyo busto, poco carac-
terizado, aparece entre nubes en la parte sup. A los pies del lecho,
una mujer, cogidas con ambas manos las puntas del delantal, se in-
clina como para coger en él las monedas. Sobre el lecho, cortinaje
recogido; en primer término, mesita baja, y sobre ella una bandeja.
Sepia y láp. n. P. ag. An. 338. Al. 257. C. Card.

Roto por la parte inferior. No me atrevería á asegurar que este bello di-
bujo sea de Van Dyck, al que se ha atribuido. Es digno de él, é, indudable-
mente, de mano muy maestra.

GHEYN (Jacobo), el Joven:

Amsterdam (?), mediados del siglo xvn.— Hijo y discípulo de Jacobo
Gheyn, el viejo.

8694. Comerciante. — Media figura. Sentado á una mesa, hojeando
libros grandes. En el fondo, escritorios ligeramente indicados. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 190. Al. 176. C Cast.

Con cierta conclusión, aunque el dibujo no está acabado, como para gra-
barlo.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 717

HACKAERT (Juan):

Amsterdam, i638 (?).

8695. Paisaje. — Valle rodeado de montañas. Por la que forma el pri-
mer término, calzada pendiente y curva que pasa sobre un arco. A
la pluma y tinta de China. P. ag. Firmado: J. Hackaert. An. 170.
Al. 211. C. Card.

LAIRESSE (Gerardo):

Lieja, 1640.— 171 1.— Discípulo de su padre Reiniero, y después de Ber-
tholet Flemalle.

8696. Santa Inés.— Sentada; en la mano der., la palma; con la izq.,.
caída, toca el cordero. Láp. r. P. ag. An. 1 33. Al. 176. C. Card.

Cortados los ángulos.

8697. Sileno. — Joven, coronado de hojas, sentado en unas peñas,,
apoyando en ellas el brazo der., en cuya mano tiene el tirso, se
vuelve á mirar tres niños que cogen racimos de la vid enlazada á un
árbol, y les señala otro niño que, más en primer término, parece
exprimirlos en una cuba. Delante, un satirillo ebrio duerme; otro
niño bebe. Láp. n. P. ag. An. 200. Al. 258. C. Madr.

MONNAV1LLE (Francisco):

Bruselas, 1670.— Residió en Italia.

8698. Emblema.— Ménsula sobre la que hay libros, tintero, compás, la-
picero y regla. Por cima, paleta, derecha, con pinceles y tiento;
enlazada á ella, fílacteria, en que dice: A secretis in ut roque Caesar*
Tinta de China. P. ag. En 'a parte baja, el autógrafo: Francesco
Monnavilla aff.mo serpo. A . 166. Al. 228. C. Cast.

71 8 CATÁLOGO DE DIBUJOS

PE RE (Antonio Van de):

Flamenco. Establecido en Madrid á mediados del s. xvu.

8699. Asunto místico.— En el centro de la composición, Jesucristo en
trono de nubes, con el cetro en la mano izq., que apoya sobre el
globo. Por bajo, en el suelo, sobre humilde mantel, un plato, cua-
tro panes y dos jarros. A uno y otro lado, grupos de Franciscanos
arrodillados, señalándose en el de la der. San Francisco y San Bue-
naventura, y en el de la izq., San Antonio y San Diego. En segundo
término, á un lado y otro, escenas en que un Ángel señala á Fran-
ciscanos comida puesta en el suelo sobre mantel como la del cen-
tro. En la parte sup., un Ángel mancebo á cada lado, con filacte-
ria en blanco. La composición llena un medio punto. Por bajo,
con tinta y letra, al parecer, del s. xvu: Bandepere. Por cima, con
lápiz y letra de Rosell: Van de Pere. Cuadriculado. A la pluma y
tinta de China. An. 45o. Al. (id.) 225. C. Card.

RUBÉN S (Pedro Pablo):

Siegen ó Colonia, 1677. — A m be res, 1649.

8700. Martirio de San Pedro Apóstol. — Tres verdugos rodean al
Santo, puesto ya en la cruz; el uno sostiene ó ayuda á levantar ésta;
el otro atiende á izar el cuerpo, que el otro sostiene por los hom-
bros. A la izq., un personaje á caballo da órdenes ó habla con el
Mártir. A la otra parte, indicado un grupo de figuras. Láp. n.
P. ag. ose. An. 177. Al. 232.

Apunte ligero, hecho con gran inteligencia y sentimiento, para el cua-
dro que se conserva en la iglesia de San Pedro, en Colonia.

8701. Ninfa curando k un sátiro. — Arrodillada á su der., le tiene co-
gida una pata como para sacarle una espina. El, sentado y apoyado
en una piedra, vuelve la cabeza con expresión de dolor. En primer
término, otro sátiro, echado en tierra, contempla la operación, y á
la otra parte, también en primer término, un ánfora. Láp. r.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 719

P. ag. ose. Manchado y falto de un trozo en la parte inf. An. 370.
AI. 258. C. Card.

Se atribuye á Rubens, y bien parece que puede serlo.

8702. Caballero.— De pie, casi de perfil, apoyada la mano der. en alto
bastón; la izq., en la cintura. Por bajo, cabeza de caballo. A la plu-
ma. P. ag. cortado irregularmente. An. máximo, 88. Al. id., ig3.
C. Madr.

Deteriorado y roto. En la parte inf., con letra muy posterior: Rubens.
Parece que efectivamente pueda ser suyo este apunte, que me recuerda va-
gamente alguna figura suya.

8703. Paisaje.— Granja compuesta de varios edificios rústicos. Junto la
cancela de entrada, grupo de dos árboles torcidos; otros dos, finos
y más rectos, en el seto; otro, mayor, en primer término. Por la de-
recha, valle, que se aleja entre colinillas. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. ose. An. 368. Al. 247. C. Card.

RYN (Rembrandt Van):

Leiden, 1607.— 1669.— Discípulo de Swanenburg, y después, en Amster-
dan, de P. Lastman.

8704, Viejo (ó vieja). — Sentado en ancho sillón, inclinándose como
para mover la lumbre ó hacer algo en el suelo. Delante, una niña,
que se ve de espaldas, levantado el brazo izq., en actitud de soste-
ner ó enseñar algo. En la parte inf. lleva el núm. 244. A la pluma.
P. ag. ose. An. 98. Al. 87.

8705. La Negación de San Pedro. — Agrupación de figuras; en el
centro y más en primer término, dos de ellas, que pudieran ser el
Apóstol y el que le reconoce por discípulo de Jesús. En último tér-
mino, junto á una arcada, indicada apenas, otras dos figuras, que
acaso sean el Salvador y un sayón. A la der., en una ventana ó
cosa tal, el gallo. En la parte inf. lleva el núm. 245. A la pluma.
P. ag. An. 111. Al. 83.

720 ( CATÁLOGO DE DIBUJOS

8706. El hijo de Rembrandt en brazos de Saskia.— -Esta, busto, vuelta
hacia la izq. A la pluma. P. ag. An. j3. Al. id.

Es uno de los muchos apuntes hechos por Rembrandt de su primer hijo
y de su mujer. (V. Michel: Rembrandt el son ceuvre, cap. XI.)

8707. Busto de houbke. — Descubierto, pelo corto; barba larga, blanca.
Vuelto hacia la der.; la mano izq. apoyada en un antepecho; con la
derecha accionando. En la parte inf. el núm. 255. A la pluma.
P. ag. An. 73. Al. 70.

8708. Dos figuras. — De pie, ambas apoyadas en bastones y en actitud
de contemplar algo que tuvieran delante. La principal es un viejo
de larga barba blanca y con amplio manto. Detrás, á su der. y me-
dio oculta por él, una mujer anciana, envuelta la cabeza en un
paño ó toca. A la pluma. P. ag. An. 65. Al. j3.

» . • 1

Pudieran ser San Joaquín y Santa Ana para una composición de la Pre-
sentación.

8709. Ninfa.— Perseguida por un hombre. Ella desnuda; ¿I con traje.
Corren hacia la izq. entre juncos y plantas. En la parte inf., el
núm. 3oi. Apunte ligero á la pluma. P. ag. An. 166. Al. 160.

8710. Busto de un niRo pequeño. — Probablemente el hijo primero de
Rembrandt. Vuelto hacia la der. Las manos juntas sobre la mesa ó
apoyo que tiene delante. En la cabeza, un paño ó gorrillo. Láp. r.
P. ag. An. 47. Al. 58.

8711. Busto de mujm*.— Inclinada hacia la izq., levantadas las manos
y la cabeza, mira al cielo como sorprendida ó admirada. En la
parte inf. el núm. 297. Láp. r. En la cara manchas de láp. n. ó
acaso de toques blancos que se han ennegrecido. P. ag. An. 106»
Al. 95.

Me parece que se reconoce bien en este apunte el tipo de Saskia.

8712. , Mujer del pueblo. — La mano der. levantada, sosteniendo un
anillo ó lazo; con la izq., que apoya en una mesa, tiene cogido el
extremo del paño que lleva por la cabeza. 2/3 de fig. A su der., un

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 72f

hombre que la mira. La fíg. de ella está hecha con el natural de-
lante y sombreada. En la parte inf., un segundo apunte de la mana
izquierda. La fíg. del hombre es sólo un tanteo ligero. En la parte
inferior lleva el núm. 299. Láp. n. F. ag. An. 177. Al. 234.

8713. Dos cabezas de hombre.— En la parte inf. el núm. 254. Tinta de
China. P. ag. An. 83. Al. 55.

Estos 10 dibujos, pegados todos ellos en una cartulina y ornados con
sendos recuadros, proceden de la colección Izquierdo. En la antigua carpeta,
que conservan, dice: / o desseins de Rembrandt. A mi juicio lo son induda-
blemente los cinco primeros, el séptimo, octavo y noveno. El sexto no me
parece original, sino copia hecha probablemente por un discípulo. El dé-
cimo en ningún modo puede, á mi juicio, atribuirse á Rembrandt.

SCHUT (Coknelio), el joven: *

A m be res, principios del s. xvir. — Sevilla, 1676.— Hijo de Pedco Scbut
ingeniero de Felipe IV; sobrino y discípulo de Cornelio Schut, el mayor.
Establecido en Sevilla, fué uno de los fundadores y luego Presidente de la
Academia de aquella ciudad.

8714. La Inmaculada Concepción.— De pie, sobre nubes, en las que hay
seis Angeles niños; tres sostienen la figura y tres muestran la vara
de azucenas, la palma y las rosas. En el fondo, á la izq., un grupo
de Angeles sostienen el templo ó casa de oro; por cima, y á la der.,
grupos de cabecitas. A la pluma con ligera aguada de tinta.
C. Card.

8715. Ídem.— De pie sobre nube, sostenida ésta por Angeles niños. Algo
vuelta á la dér.; levantada la cabeza, y las manos, separadas y más
alta una que otra, en el pecho. Manto cogido bajo el'brazo izq. y
caído por la parte de la der. A la pluma y sepia. P. ag. An. 178.
Al. 208. C. Card.

8 116. La Circuncisión.— El Sacerdote, de frente, sostiene el Niño; otros
de perfil y en primer término, lo circuncida. Dos Angeles mance-
bos sostienen por bajo un paño. A la der., la Virgen arrodillada, y

46

I m

*)*% CATÁLOGO DE* DIBUJOS

detrás otras figuras. Fondo, columnas y cortinajes. En la parte sup.,
• rompimiento de gloria y el Espíritu Santo. Firmado en la base de
; k columna de primer término: Cor. Schutf. A la pluma y* sepia.
P.ag. An.-ai5.Al. i55> C. Madr.*

3717. i La Virgen con el Niño.— Sentada sobre nubes. Entre éstas, en
la parte inf. de la izq., tres Angeles niños, uno de ellos con la pal-
ma. En la parte sup., otros varios, uno de los cuales sostiene sobre
la cabeza de la Virgen una corona de hojas. A la pluma con aguada
ligera dé sepia ó tinta. P. ag. C. Cast.

Corntlio Schut grabó esta Virgen con mubhas variantes y más pe-
que Aa.

....

«

8718. Santa Rosa de Lima.— Arrodillada ante una mesa. El Niño Je-
sús, que desciende entre cabecitas de Angeles y apoya el pie en la
mano izq. de la Santa, va á colocar sobre su cabeza una corona de
rosas. En la p*rte sup., otros grupos de Angeles y de cabezas. A la

. . pluma con aguada de tinta. P. ag. C. Card.

8719. Niño Jesús. — De pie sobre una bola, inclinándose algo hacia
la der. Con la mano sostiene una cruz alta y una palma. Láp. n.
P. ag. C. Madr.

i • • •

8720. San José amonestado en sueños por un Ángel.— El Santo á la
izquierda, apoyada la cabeza en la mano izq. y el brazo en el banco
de carpintero. El Ángel á la der., de pie, accionando con ambas
manos. A la pluma, manchado con aguada carminosa. P. ag.
C. Card.

8721. El Padre Eterno y el Niño Jesús.— El Padre Eterno, sentado,
muestra al Niño, que está sobre el globo del mundo, sostenido éste
por Angeles niños. A la pluma.. P. ag. ose. An... 118. Al... 188.
C. Madr.

Es trozo de un dibujo mayor.

8722. La Muerte de San José.— En el centro, el Santo en el lecho,
• vuelta la cabeza hacia la der., á cuyo lado se ve de perfil, sentado,

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 7*3

«1 Salvador, por cima del cual se distingue otra fig. A la izq., la
Virgen. En primer término, Angeles; en la parte sup., otros; uno
de ellos trae al Santo la corona y un ramo de oliva. A la pluma
sobre mancha de sepia. P. ag. An. 180. Al. 264. C. Madr.

El agua del mar destrozó y casi borró este dibujo, que parece de mano
de Cometió Schut.

SMEYERS (Gil):

Malí itas, 1 635.— 171 o.

4723. La Cena en Emaus.— El Salvador á la der. A la izq., más en
primer término, upo de los Discípulos; en el fondo, el otro. Delan-
te, un servidor, arrodillado, vertiendo algo en una vasija.

Al dorso, Jesús y la Samaritana.

A la pluma. P. ag. fino. An; 189. Al. i5o. C. Izq.

SNA YERS (Pedro):

Ambcrcs, 1593.— i663.

4724. Ciervo perseguido por perros.-— Uno de éstos salta desde las pe-
ñas de la orilla sobre el ciervo, que cruza un riachuelo. En primer
término, otro perro> que nada; y tras la peña, las cabezas de otros
dos. Tinta de China y sepia. P. ag. ose. An. 421. Al. 3i5.
C. Card

* .

Bien podrá ser que esté hecho por Snayers; pero, más que dibujo origi-
nal, tiene traza de copia de una pintura.

STOOP (Thierry):

Dordrechi (?), 1610 (?). — 1686.— Pintor y grabador.

8725. Portada para una obra de Geografía ó viajes.— En el centro,

■

en óvalo, el retrato del autor, que tiene en la mano- un gran car-
tel en blanco, en el que se habría de poner el título de la obra. A los

734 CATÁLOGO DB DIAUJOS

lados del óvalo, dos figuras sobre pedestales, en los que dice, en una:
Indien, y en la otra, mamaluk. En la parte sup., un paño con la
vista del Cairo; en la ¡nf., cartela con una escena histórica ó de cos-
tumbres, y por bajo, otro paño en blanco para el pie de imprenta.
Firmado en el fondo: D. Stoop. (Firmaba así.) Tinta de China y
pluma. P. ag. An. ¡34. Al. 169. C. Madr.

SWANEVELD (Hermán):

Woerden, 1 65o.— Discípulo de Claudio de Lorena en Italia, donde resi-
dió mucho tiempo.

8726. Paisaje.— Colinas á orillas de un lago. Sobre una de ellas, casa*
arruinada; en las más lejanas, otros grupos de casas. En primer
término, varias figuras, algunas sin concluir: un piferaro, un mu-
chacho que danza, mirando un objeto que otro hombre le muestra,,
etcétera. A la pluma. P. ag. An. 273. Al. 168. C. Cast.

Atribuido á Swaneveld. Podrá serlo, pero me parece muy dudoso.

UDEN (Lucas Van):

Amberes, i:>95.— 1673 (?).— Discípulo de su padre Amoldo Van Uden.
Amigo de Rubens, en algunos de cuyos cuadros se dice que hizo los fondos-
de paisaje.

8727. Paisaje.— Orillas de un río ó canal. En el centro, en primer tér-
mino, dos árboles grandes. A la der., un hombre que va á montar.
A la pluma con mancha de sepia y azul. P. ag. ose. An. 38o. Al. 24.5
C. Madr.

Deteriorado y falto de algún trozo pequeño en los bordes.

8728. Idkm. — ídem id. En primer término, árbol torcido; ala otra par-
te, grupo de seis ó siete álamos finos. Más allá, el río, que vuelve
cortando todo el paisaje. Sin figuras. A la pluma, sepia y agua ver-
dosa. P. ag. ose. An. 388. Al. 23o. C. Madr.

Falto de algún trozo en ángulos y bordes.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 725

-8729. Paisaje. — Camino á cuyas orillas se elevan álamos muy finos;
entre ellos, dos casitas rústicas, la una más enprimer término. A la
pluma con mancha de sepia y verde. P. ag. ose. An. 335. Al. 222:
C, Card.

m

'8730. Ídem. — Alamos. Dos aislados, juntos los troncos por el pie. Grupo
en que descuellan otros dos. Otro aislado al extremo. A la pluma
con mancha de sepia y verde. P. ag. ose. An. 3 16. Al. 198.
C. Madr.

8731. Ídem. — Orillas de un canal. En primer término, agua y dos arbo-
lólos; en segundo, al pie de otros árboles, casa rústica. A la pluma
con mancha de sepia y azul. P. ag. An. 333. Al. 217. C. Madr.

'8732. Ídem.— Cumbres áridas de una colina, por entre las que pasa una
senda. La altura deja ver los techos de dos casas rústicas. A la plu-
ma, sepia y azul. P. ag. ose. An. 3i5. Al. 201. C. Card.

'8733. Ídem. — Cumbres.de mentes. Sobre ellas algunos arbolillos. A la
pluma y sepia. P. ag. ose. An. 244. Al. 195. C. Card.

ULF (Jacobo Van der):
Gorcum, 1627 (?).

1*734. Fábrica suntuosa. — De la que arranca un pórtico, á cuyo lado,
y más en primer término, hay una escalera ornada con estatuas.
Apunte, ligero pero bien sentido, á la pluma con mancha de tinta
de China. P. ag. An. 126. Al. 160. C. Madr.

VERSCHURING (Enrique):

Gorcum, 1627. — Dordrecht, 1690.— Discípulo de J. Both.

*735. Dos burros.— Uno de frente y el otro visto por detrás. Ambos
cargados. En la parte inf., con tinta, y probablemente autógrafo:
Verscuring. Tinta de China. P. ag. An. 167. Al. 114. C. Card.
Estudio del natural finamente hecho.

7*6 CATÁLOGO DE DIBUJOS .

WOUWERMAN (Pedro):

Harlem, i6aó(?).— ió83 (?).— Hermano de Felipe y, como él, discípulo-
de so padre Pablo; • • • •

8736. Partida para la caza.— Dos señoras, la una ya á caballo, y la
otra que, conducida por un caballero, va á montar. Cerca, otras
figuras. En primer término, dos cazadores sentados en el suelo y
un caballo bebiendo en el pilón de una fuente. En el fondo, las ta-
pias y entrada del jardín de que han salido los personajes. Tinta de
, China. P. bl. ag. An. 3ai. AI. 199. C. Izq.

- t

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

8737. Creación de Eva.— Adán dormido, de píe, reclinada la cabeza-
sobre una piedra. Eva, de la que sólo se ve el busto, parece salir
ó, más bien, ser sacada de su espalda por el Padre Eterno, que está
de pie con túnica y capa abrochada al pecho. A la pluma. con»
aguada de tinta de China. P. ag. An. 232. Al. 282. C. Card.

El dibujo, de alguno de la escuela de Goltz, no está mal apuntado, pero-
la composición es infeliz.

8738. La bendición de Jacob.— Isaac en el lecho, de trente, extiende

» • • • •* *

las manos á Jacob, arrodillado, de perfil, á su der. y como presen-
tado por su madre, que está de pie detrás. En primer término, un
velador y un sillón. Sobre el lecho, gran cortinaje. Por bajo, el
texto de la Escritura correspondiente al asunto, en holandés. A la
pluma y sepia. P. ag. An. 100. Al. 149. C. Madr.

El dibujo, que vale poco, parece hecho para ilustración de un libro; se
. reconocen en él ciertos pujos de imitación de Rembrandt.

.••-■...: .V .. , : .

8739. David.— Sentado, de frente, apoyado el brazo der. en la, espada
' y extendido el izq., en cuya mano tiene la cabeza de Goliat. A 1»

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVIÍ 7*7

pluma con toques de clarión. P. ag. ose. An. 124. Al. 221.
C. Madr.

8740. Descanso en la Huída A Ecíipto.— La Virgen, sentada en el suelo
y sosteniendo al Niño, que tiene á su der. medio 'arrodillado, se
vuelve como para hablar con San José, que está de pie á la izq.; de
perfil, apoyado en alto bordón. Apunte ligero. Láp. n. P. ag.
An. g3. Al. 100. C. Card.

8741. Magdalena en el Convite del Fariseo.— Echada en el suelor
besa los pies de Jesús, sentado á la cabecera de la mesa, á la que
hay hasta once fariseos. En primer término, un servidor que trae
una fuente con un ave. Kn segundo término, detrás del Salvador,,
otros dos, el uno con dos jarros y el otro con un plato. En el fon-
do, aparadores, pilastras, etc. A la pluma, sepia y bl. P. ag.
An. 273. Al. 177. C. Madr.

*

8742. Escena de la Huída a Egipto.— La Virgen tiene sobre las rodi-

lias al Niño, que la acaricia y cuyos pies coge otro niño, que está
recostado en los de la Virgen. Este, que es sin duda el hijo de Ios-
bandoleros cuyo encuentro con la Santa Familia es tradicional,
tiene también cogido el brazo de uno de los bandoleros, que, arro-
dillado, contempla á Jesús. Detrás, otro bandolero, que alarga una
fruta á San José; y más detrás, el burro y dos Angeles mancebos
apoyados en él. A la pluma sobre tanteo de láp. n. P. ag. An. 223.
Al. 263. C. Izq.

Escuela de Rubens.

8743. La Conducción de la Cruz.— En medio de la composición el
Salvador, cuya figura se descubre toda, vuelve la cabeza á la der.
hacia tres santas mujeres, arrodilladas en primer término. Delante
de Jesús, soldados; detrás, el Cirineo, otros soldados, un jefe ro-
mano á caballo y fariseos en burros, que salen por la puerta de la
muralla. En el fondo, parte de ésta y un árbol. A la pluma, man-
cha de sepia y toques de bl* P» gris verdoso. An. ?i5. Al»3i3»
C. Madr.

Parece formar parte de una serie. La composición recuerda las de Pablo-
de Vos.

728 CATÁLOGO DE DIBUJOS

3744. Jesús muerto en el regazo de la Virgen.— A la der. del grupo
principal dos Angeles mancebos en adoración. A la pluma y tinta
de China. P. plomizo. An. 400. Al. 277. C. Madr.

Del cuadro de Van Dyck. Fué grabado por Worsterman, pero no puede
adjudicarse á éste el presente dibujo, aunque hecho en aquella ¿poca.

8745. Martirio de San Esteban.— El Santo, arrodillado, levanta la
cabeza y la mirada al cielo. Un verdugo le ata las manos y otro
parece que tira de un cordel que le cruza el pecho. Otro tiene cogi-
das piedras. En segundo y último término, otras figuras y los mu-
ros de Jerusalén. En la parte sup. cuatro Angeles niños que traen
al Santo la palma y la corona. Láp. n. y r. P. ose. amarillento.
An. 339. Al. 517. C. Izq.

Buen dibujo, apuntado magistral mente.

8746. Natividad de la Virgen. — En primer término cuatro mujeres:
una, sentada, sostiene á la recién nacida sobre un barreño; otra, de
rodillas, la va á recibir; otra, que tiene en las manos un cofrecillo
y la faja, se inclina hacia ella, y otra calienta los paños al brasero.
En segundo término, bajo gran cortinaje, la cama en que está la
parida, á la que una vieja presenta una taza. A la pluma con man-
cha de sepia. P. ag. An. 288. Al. 266. C. Madr.

Deteriorado y falto de algunos pedazos. Aunque extremadamente vul-
gar la composición y los detalles, revela la mano de un buen artista.

3747. Virgen con el Niño.— Lo sostiene con ambos brazos, teniendo,
cruzadas las manos. De frente. La Virgen sin más tocado que una
corona pequeña. 2/3 de fig. A la pluma. P. ag. An. 188. Al. 3io.
C. Izq.

Estilo de Rubens.

3748. Ídem.— Sentada, de frente; lo tiene echado en la falda, sujetándolo
con la mano izq. y presentándole con la der. algo que pudiera ser
una fruta ó una flor. A la pluma. P. ag. An. 144. Al. 196.

Al dorso otro apunte á la pluma de la cabeza de la Virgen del
Niño. C. Cast.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 729

8749. Angeles músicos.— Grupo de cinco: dos, niños, sostienen el ór-
gano, que otro, mancebo, toca; otro, también mancebo, toca el
laúd, y otro, la flauta. Sobre nubes, indicada parte de un medio
punto por arriba. Bellamente apuntados á la pluma con mancha de
sepia. An. 236. Al. 145. C. Izq.

•8750. Apoteosis de San Ignacio de Loyola. — El Santo, sentado en la
suntuosa escalinata de un pórtico, hojea un libro y levanta la ca-
beza á mirar la Cruz, que, de gran tamaño, está sostenida en el
aire por numerosos Angeles. En primer término la Herejía y el
Error, éste, en forma de gigante despeñado, sobre el que un Ángel
niño desciende con un azote; aquélla, en la de Harpía y de esfinge,
que otro Ángel niño enfrena. Detrás de este grupo la Iglesia. En la
parte sup., grupo bellísimo de Angeles niños, y en lo más alto de
todo, la Fe. Apuntado magistralmente á la pluma y manchado lige-
ramente con tinta de China. P. ag. An. 383. Al. 55o. C. Madr.

Este bello dibujo es sin duda, de alguno de los buenos pintores de la
escuela de Rubens, cuyo estilo recuerda mucho la composición, aunque no
el dibujo de las figuras.

8751. San Lorenzo»— Recostado sobre las parrillas, en las que apoya
el brazo izq., extendiendo el der. como para recibir la palma que le
traen dos Angeles niños. El pie der. también sobre las parrillas; el
izquierdo, en el suelo. En primer término dos verdugos, de los
cuales uno trae leña y otro la pone en el fuego; detrás, otro que lo
atiza, un sacerdote que señala la estatua de Júpiter y varios solda-
dos. Por cima de los Angeles niños otro, mancebo, que desciende
con la corona. En el fondo columnas, cortinaje liado á una de ellas,
nubes y resplandores. A la pluma con mancha de tinta de China y
de láp. r. P. ag. An. 260. Al. 377. C. Madr.

8752. Apóstol.— De pie, de frente, la mano der. en la cintura; con
la izq. sostiene un libro abierto en el que fija la mirada. A la plu-
ma finamente apuntado, con mancha de láp. r. P. ag. An. 94.
Al. 179. C. Cast.

4753. Martirio de...?— No está bien caracterizada la figura del Mártir,
ni aun el sexo, ni el tormento que parece hacerle sufrir en el pecho

7 3o . CATÁLOGO DE DIBUJOS

un soldado ó sayón que tiene A su Izq. Otro lo sujeta por la der.
Otros dos se ven más detrás y otro sentado en primer término» al
pie del solio en que lo está el pretor ó jue?. Láp. n. y sepia.
P. ag. An. 248. Al. 175. C. Madr.

La composición encerrada en óvalo; «pesas indicado, parece ser para un-
techo.

8754. . Santa Águeda. — Med. fig. El torso casi de espaldas, la cabeza
vuelta hacia el espectador. En la mano izq. el plato con los pechos;
en la der. la palma. A la pluma, muy ligeramente, sobre tanteo de
láp. r. P. fino ag. An. (p.) i83. Al. 27S. C. Cast.

8755. . Santa. penitente.— Med. fig. algo vuelta á la izq. Con la mano
der. sujeta el Crucifijo; con la izq. acciona. Láp. n. y r. P. ag.
ose. An. 137. Al. na. .C. Card.

• • ■ *

8756. Santo, .jesuíta.— Busto, Vuelta é inclinada la cabeza, mirando
el Crucifijo que tiene en la mano izq. La der. en el pecho. Delante,
sobre una mesa, libro abierto apoyado en una calavera. Fondo, co-
lumna, ventana y cortinaje. A la pluma. P. ag. An. 95. Al. 1 14.
C. Cast.

8757. Patriarca ó personaje bíblico. — Viste túnica turquesca, manto
á la romana y turbante. Abiertos los brazos, camina hacia la der.,
á cuyo lado tiene un Ángel mancebo que le habla y le señala la
dirección. A la pluma y tinta de China. P. amarillento ose. An. 90.

Al; 140. C. Madr.

. .... ..-,•• . . . .-,

i

8758. Jesús y Staurofila.-— Los dos cargados con cruces. Ella, en pri-
mer término, subiendo unas gradas; El, en forma de niño alado,
más arriba. Por bajo de la composición, tabla en blanco con cartela
de hojarasca. Tinta de China. P. ag.' An, 123. Al. 181. C. Madr.

. Dibujo para portada de una edición de la obra de Hefteno De. regia *¡a
Crucis.

8759. Asunto religioso»— Mendigo socorrido por un caballero. Este,
( que aparece de perfil, tiene á la der. una señora, que le señala una

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVlI , jií

procesión que se ve, ya en último término, subiendo por un monte-
cilio á una iglesia. En la parte sup. la Virgen con el Niño, sentada
sobre nubes. A la pluma con mancha azulada. P. ag. ose. An. 118.
Al. 186. C. Card.

Deteriorado y rolo por algunas partes. Bello apunte que parece de al-
guno de los de la escuela de Rubens.

Históricos, mitológicos, etc.

*

8760. César Á orillas del Rubicón. — Está á caballo, de perfil, en el:
centro de la composición; le siguen agrupados jinetes é infantes.
Delante el riachuelo, en cuyas aguas se alza una ninfa (Roma ?)•
que habla á César y le muestra una cinta ó banda. A la pluma
P. ag. ose. An. 2g5... Al. 1 19. C. Madr. "....•■■

Deteriorado y falto de pedazos. La composición parece hecha para pin-
tura decorativa de friso ó cosa tal. • '

8761. Sitio de una población flamenca. — Esta aparece muy en se-
gundo término. En primero, grupo numeroso de jinetes y dos tien-
das de campaña. A la pluma sobre tanteo de láp. r. En los prime-*
ros términos mancha de tinta de China. P. ag.An. 263.. Al. 204.
C. Izq. . -

Dibujo para grabar una lámina.

8762. Diana y Calixto.— La diosa sentada bajo árbolesr al margen de
un arroyo, teniendo á su espalda. Una ninfa y dos á cada uno de los
lados, señala á la culpable, que está de pie al otro lado del arroyo-
acompañada de tres ninfas, una de las cuales,- arrodillada, parece-
despojarla del paño con que se cubre. Sobre los árboles. dos gen je-
cilios. Láp. r. P. ag. An. 433. Al. 281. C. Cast. :•

8763. Diana y sus ninfas. — Sentada, vuelta á la der. y de perfil la ca-
beza; señalando con el brazo der. Delante una ninfa arrodillada,,
mirando y señalando en la misma dirección; detrás,, cuatro, sentar
das en la roca, bajo árboles, en actitudes . que indican ocuparse de-

732 . CATÁLOGO DE DIBUJOS

lo qpe se ve á lo lejos. A la pluma sobre mancha de sepia, tinta de
China y rojo en las carnes. P. ag. An. 40 5. Al. $09. C. Card.

Estilo de Breghe!.

8764. Venus.— Sentada en su carro, tirado por palomas, sostiene con
la mano izq. un vaso con fuego, y en la der., levantada, muestra
un corazón; al lado del carro Cupido, que corre, hablando á su ma-
dre. Láp. n. P. ag. An. 355. Al. 255. C. Cast.

•8765. Mercurio y Argos.— Este duerme, sentado en unas peñas.
* Detrás Mercurio, levantado el hierro para decapitarlo. En segundo
término Mercurio en el aire, mostrando la cabeza de Argos á Jú-
piter. En el fondo una población. A la pluma con mancha de tinta
de China. P. ag. An. 435. Al. 35o. C. Madr.

•8766. Las Gracias. — Agrupadas, sosteniendo un paño que cubre en
parte á la central, que aparece de frente. La de la der., de perfil; la
de la izq., algo más de espaldas. Fondo campestre. A la pluma.
P. ag. An. 174. Al. 245. C. Madr.

Estilo de Rubens.

8767. I car o.— Cayendo en el mar, extendido el brazo izq. y en el pecho
la mano der. En el fondo el mismo, volando. Láp. n. y á la pluma.

■

P. ag. An. 181. AI. 225. C. Madr.

8768. Europa. — Sobre el toro, cuya cabeza abraza, cogido el cuerno
con la mano izq. En la der., levantado el brazo, el cetro. Láp. n.
P. ag. An. 1 85. Al. 173. C. Madr.

8769. Ídem.— Sobre el toro y en posición semejante á la anterior, pero
sin cetro. En el agua, rodeando al toro, dos niños y dos tritoncillos.
Fondo marino; en la playa, tres ninfas, toros, árboles y una pobla-
ción. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. 273. Al. 21 5.
C. Card.

8770. Tetis y Eolo.— Ella, sentada en su carro marino, con el ce-
tro en la mano izq., extiende la der. hacia un delfín que se le acer-

FLAMENCOS Y HOLANDESAS S. XVII 733

ca. Por cima de éste Eolo y los vientos. Láp. n. P. ag. ose. Diáme-
tro i85. C. Madr.

Composición circular para centro de un techo»

8771. Tetis zambullendo A Aquiles en el Styx.— Arrodillada y de
perfil, tiene cogido al niño con ambas manos. Detrás de ella "tres
ninfas: la una, sentada en el suelo, más en primer término; las otras
dos de pie. Láp. n. P. ag. ose. An. 258. AI. 189. Cuadriculado.
C. Madr,

8772. Hercules. — La cabeza de perfil apoyando la barba en, la mana
izquierda, que tiene sobre la clava, la cual descansa en un sillar
como de basa. A la pluma, finamente hecho. P. ag. An. 97. Al. 149.
C. Card.

8773. Mujer coronada de hojas, que parece verter algo en una copa
que sostiene con la mano der. Láp. r. P. ag. ose. An. i36. AI. i85.
En el fondo, con tinta y letra del s. xvii: Bandique. C. Card.

Aunque el dibujo es de buena mano, no parece en ningún modo de
Van-Dyck.

8774. Asunto mitológico.— Mercurio parece impedir que un soldado
descargue el golpe sobre el escudo de otro, en el cual escudo se re-
fleja la imagen de un joven que está sentado en las peñas. En el
fondo indicada una población. A la pluma. P. ag. ose. An. 3^7.
Al. 210. C. Izq.

Estilo de Rubens.

8775. Tritones y nereidas. — Grupo de seis figuras imitando bajorre-
lieve, en figura análoga á una concha. En el centro, Tritón que
lleva al lomo una ninfa. A cada uno de los lados otras dos figuras
agrupadas. A la pluma y sepia. P. ag. An. (p.) 265. Al. (id.) 167.
C. Card.

8776. BATALLA.—Trozo de una composición. Golpe de jinetes hollando
los vencidos, que, por las cabezas afeitadas y con mechón central,

-y34 CATÁLOGO DE DIBUJOS

- pudieran ser moros. A la pluma con mancha de sepia. P. ag. ose.
An. 2:7. Al. 268. C. Madr.

Roto y falto de pedazos.

"8777. Asunto militar. — Cuerpo de ejército que, haciendo alto cerca
de los muros de una población, contempla la huida de jinetes ene-
•' mtgos perseguidos por sus contrarios. A la pluma con mancha li-
gera de sepia sobre vitela. An. 240. Al. r56/C. Card.

'8778. Asunto desconocido. — Una mujer, vista de espaldas, con un
cántaro ó jarro bajo el brazo izq., extendido el der. señala algo á
* un hombre que tiene junto, y que, al oiría, hace ademán de sacar
la espada. A la otra parte, en primer término, fuste de columna al
que está arrollado un cortinaje. A la pluma con mancha de tinta de
China. P. ág. ose. An. 237. Al. 177. C. Madr.

1 • ■ • ,

Magistral menté apuntado.

4779/ Escena de' género.— Vieja sentada, que va á echar en una sar-
tén la cazada que coge de una vasija grande. A su der. un perro lame
un plato; á la izq., un muchacho sentado, y por cima, más en se-
gundo término, un viejo. En el fondo, bancos ó tablas con cacha-
rros. Láp. n. P. ag. An. 167. Al. 211. C. Cast. •

Bien apuntado todo.

3)780. Figón' en un edificio ruinoso. — Aldeanos sentados á las mesas
y mujeres sirviéndolas. Por bajo del sitio en que comen, un arco,
por el que pasan bestias cargadas y sus conductores. En el fondo
trozo de paisaje y algunas figuras en el camino junto al edificio. A
la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. 260. Al. 180. C. Card. v

4781. Tres caballeros. — Los tres sentados en sillones y de frente. El

del centro tiene en la mano un abanico; el de la izq., fuma; el otro,

cruzadas las piernas , vuelve la cabeza hacia sus compañeros.

Apunte ligero. Láp. n. P. ag. An. 200. Al. 1 58. C. Card.

Al dorso otro apunte ligero como de un puesto en que se fabrica

. ' . -ó vende algo. Láp. r.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII J$$

$7M. Niffos vendimiadores, — Tres sobre una cuba en alto, á la que .
otros dos llevan racimos. Cinco en torno de otra cuba en el suelo,
en la que dos de ellos vuelcan un jarro de mosto, del que otros dos
beben ya. A la pluma con ligera aguada de tinta de China. P. ag.
oscuro. An. 289. Al; 201. C. Cast.

Magistralmenle apuntado. Falto de un trozo en la parte inferior.

é m

m ■ •

'8783. Batalla de niños.— Desnudos. Muchos de ellos con espadas. El
grupo representa sólo los de una de las partes. Bellamente apuntado
á la pluma. P. ag. An. 244. Al. 100. C. Madr.

Falto de un trozo y forrado.

m ft • • •

£784. Grupos de figuras. — Dos, en el centro, de aldeanos en marcha.
Al lado otro de tres figuras, cuya indumentaria tiene cierto carác-
ter antiguo. A la otra parte otro pequeño, con dos camellos. Lápiz
negro y sepia. P. ag. An. 237. Al. 95. C. Card.

Paisajes.— Arquitectura.

8785. Interior.— Acaso de molino. Junto á un poste alto de madera
una mujer criba algo; un hombre, más en primer término, la
mira. Dos chicos juegan ó hacen algo. Láp. n. y algún toque de
clarión. P. amarillento ose. An. 173. AI. 241. C. Card.

Alguno lo ha atribuido á Van-Ostade. Es su estilo, pero no me parece
suyo.

* • * •

8786. Paisaje.— Fábrica suntuosa, como de una pilla. En primer tér-
mino embocadura de una escalera; en último, pórticos; á la otra
parte, árboles altos, y al pie de ellos, una vaca. A la pluma. P. ag.
oscuro. An. 304. Al. 207. C. Card.

Deteriorado.

V

8787. Ídem.— Terreno quebrado y frondoso. En la parte baja dos figu-
ras (ninfas?), dos perros y un león (?). A la pluma. P. ag. ose.
An. 308. Al. 227. C. Card.

736 CATÁLOGO DE DIBUJOS

t Los cinco paisajes anteriores, todos del mismo aspecto, recuerdan los de
. Swanevelt, pero no parecen de su mano.

8788. Paisaje.— Altura escarpada sobre cuya meseta hay una especie de
castillo. Detrás montaña con dos cumbres, muy alta una de ellas.
Al pie, en segundo término, parte de población; en primero, dos
troncos cruzados. A la pluma. P. ag. An. 399. Al. 25o. C. Card.

8789. Ídem.— En primer término, á la der., dos árboles altos y uno des-
mochado. En el centro colina, en la que, entre caminos, están en -
clavadas unas casas rústicas. A la pluma. P. ag. ose. An. 334.
AI. 242. C. Madr.

* • *

Deteriorado y muy manchado.

%

8790. Ídem. — En primer término, á un lado, torre alta, aislada y rui-
nosa. Trozo de playa por la que va un coche; en segundo término,,
población sobre un cabo. A la pluma. P. ag. An. 402. Al. 253.
C. Card.

É

8791. Ídem. — En primer término, en el centro, dos árboles unidos, y
al pie, un hombre dibujando. Colinas con árboles y entre ellos una
casa rústica. A la pluma. P. ag. ose. An. 286. Al. 187. C. Card.

Deteriorado por los bordes.

8792. Ídem.— En el centro colina, en cuya cumbre, entre árboles, hay
casas rústicas. A un lado se descubre, por entre dos árboles, una
ermita rodeada de cerca. Más lejos, otras casas ó parte de una al-
dea. A la pluma. P. ag. ose. An. 286. Al. i85. C. Card.

Ambos parecen de la misma mano.

8793. Ídem.— Orillas de un río próximas á su desembocadura. En pri-
mer término árboles altos; grupo de figuras, entre las que descuella
una señora á caballo, y barca en la que hay tres hombres y algunas
reses. Tinta de China. P. ag. ose. An. 335. Al. 228. C. Madr.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XV11 737

8794. Paisaje. — En el centro tres altos árboles. Al lado otros dos, en
uno de los cuales se apoyaJActeón, que atisba á Diana y sus ninfas.
Tinta de China y pluma. P. gris verdoso. An. 410. Al. 55o.

Muy deteriorado y roto.

8795. Ídem.— Colinas suaves en las que se alzan algunos pinos. En el
centro ciervo acosado por perros, sobre el que va á echarse una
ninfa á caballo. Más lejos corre otra con un venablo. Tinta de
China. P. gris verdoso. An. 480. Al. 340. Ambos C. Madr.

Muy deteriorado y falto de pedazos. De la misma mano que el anterior.

8796. Ídem. — Tres grupos de árboles finos. Por el camino ó llanada de
primer término, tres hombres. Sepia*. P. ag. An. 195. Al. i5o.
C. Cast.

8797. Ídem. — Compañero del anterior. Camino, ó más bien rambla, á
cuyos lados, sobre los repechos ó peñas, hay diseminados árboles
finos. Sepia. P. ag. An. 196. Al. i5o. C. Cast.

8798. Ídem.— Grupo de árboles altos de tronco finísimo. Tinta de Chi-
na. P. ag. An. 192. Al. i65. C. Card.

Estudio del natural finamente hecho.

*

t

8799. Ídem. — Exterior de una iglesia rústica. Al lado de la torre, grupo
de árboles. En el compás, un hombre echado en el suelo. A la pluma
y tinta de China. P. ag. An. io3. AI. 98. C. Card.

8800. Ídem. — Colinilla cónica de la que arranca un tronco de árbol. Más
en primer término, otros tres. A la pluma. P.ag. An. ...99. Al. ...70.
C. Cast.

8801. Marina.— Mar alborotado. En el centro embarcación levantada
por las olas. Otra en último término. Tinta de China. P. ag.
An. i3i. Al. n5. C. Madr.

Apunte ligero hecho con espíritu. En la ola que levanta la embarca-
ción, un arrepentimiento de ésta.

47

738 catáloqo de dibujos

8802. ViAeta. — Para obra de arquitectura ó mecánica. En el centro,
rueda horizontal, á la que se acerca una figura. Otras dos abren un
gran compás. Otra sujeta una cuerda. En el fondo algún monumento
arquitectónico. A la pluma. P. ag. An. 195, Al. 77. C. Madr.

8803. • Fuente ó monumento decorativo. — Rocas con tritones y ma-
riscos sostienen una pila suntuosa, en la que se bañan Nereidas; en
el centro de la misma, medio oculto por las rocas, se alza un tem-
plete, en el que está Perseo mostrando la cabeza de Medusa á una
de las Furias. En la cumbre de la roca, Medusa degollada y el Pe-
gaso. A la pluma, con mancha de sepia. P. ag. An. 36o. Al. 5o5.
C. Izq.

8804. Medallón. — Con cartela, ó más bien marco, que descansa en ga-
rras de león. A uno y otro lado geniecillos ó niños. Contorno á la
pluma. P. ose. amarillento, An. 225. Al. 112. C. Cast.

Apuntes y estudios de figuras, paños, etc.

■ •

8805. Niños decorativos.-^- Dos. El uno, sobre una balaustrada, muy
movido y levantado el brazo der., sosteniendo el extremo de un
paño ó de un festón de frutas, que arrastra sobre la balaustrada. El
otro (acaso variante del mismo), levantados ambos brazos sobre la
cabeza. Al lado apunte del paño que vuela. Bello apunte á lu pluma
con mancha de sepia. P. ag. An. (p.) 140. Al. (id.) 255. C. Madr.

8806. Tiro de arcabuz. — Dibujo para lámina de alguna obra de esta

materia. Un hombre con el arcabuz bajo y una especie de máquina
* ■ • • • « 1

para verificar ó explicar el tiro. Láp. n. y sepia. P. ag. An. (p.) 408.

Al. 275. C. Card.

8807. Ángel mancebo^ — Cortado de una composición de la Huida á
' Egipto. Se ve la cabeza del burro. El brazo der., con el que señala,

doble por corrección que hace ganar iriucho á la figura. Apunte li-
' gero á la pluma con alguna mancha de sepia. P. ag. An. ...112.

Al. 232.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 739

4808. Figura simbólica. — No está bien caracterizada. Parece mu-
jer, coronada de flores ó frutas: en la mano der. una rama, ó mata
de enormes flores; en la izq., algo,. que pudiera ser vegetal. Con
alas, túnica y manto, ambas cosas recogidas, y una especie de cin-
turón alto. A la pluma sobre tanteo de láp. r. y mancha de sepia.
P. ag. An. 120. Al. 193. C. Card.

4809. Vendedora de frutas. — Sentada ante el puesto, muestra una.i

m *

un hombre que está de pie, oliendo ó probando otra. Láp. r. P. ag.
An. 114. Al. 122. C. Card.

Cortados los ángulos. , /

-8810. Mujer y dos hombres, sentados eft el suelo al pie de un árbol.
El que está en primer término, de espaldas. A la pluma. P. ag. ose.
An. 100. Al. 140. C. Madr.

Menudamente hecho.

8811. Cinco músicos. — Deformes y ridículos. Uno de ellos tiene un di-
minuto violin; otro rasca un violoncelo, tendido en el suelo; tres
cantan ó señalan papeles. A la pluma. P. ag. An. 168. Al. 120.
C. Madr.

Roto por las puntas.

8812. Dos pastores.— Sentados en una piedra. Uno de ellos se vuelve

y extiende el brazo para acariciar el niño pequeño que le trae una

»

mujer. Fondo de paisaje. A la pluma y sepia. P. ag. An.212. Al. 1^4.
C. Madr.

8813. Un hombre, visto de perfil, paga á una aldeana un cesto de fruta
con que ha cargado un mozo. — Fondo de paisaje. A la pluma. P. ag.

An. 160. Al. i5o. C. Card.

• • • •

4814. Cinco aldeanos. — Sentados todos. El del centro, de espaldas,
tiene á su derecha un puchero. A la pluma y ligera mancha de se-
pía. P. ag. An. 255, Al. i58. C. Madr. .

Recuerda á Van-Ostade.

740 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8815. Mujer.— Vista de espaldas. Tocado que forma un grueso rosco.
Jubón con hombreras plegadas y falda simétricamente recogida.
Láp. n. P. ag. ose. An. 97. Al. ao3. C. Card.

8816. Cabezas de soldados. — Son tres, todas con casco. Finamente
hechas á la pluma. P. ag. ose. An. 166. Al. 147. C. Card.

'8817. ' Viejo hebreo (?).— Media tig. — La mano izq. en el pecho. Tur-
bante y pénula con capucha. A la pluma. P. ag. An. 75. Al. 87.
C. Card.

8818. Dos mujeres. — La una viste túnica y manto, de pie, mirando y
como ordenando algo á una planta que tiene delante. La otra, arro-
dillada, y al lado una gavilla. A la pluma y tinta de China. P. ag.
An. ¡94. Al. 199. C. Card.

8819. Apuntes de figuras. — Seis hombres y dos cabezas. Figurillas
menudas, ligerísimamente apuntadas, á la pluma, por mano inteli-
gente. P. ag. An. 182. Al. 61. C. Card.

8820. Ídem. — Compañeras de las anteriores, aunque en papel aparte-
Hombre de perfil y mujer de espaldas. An. 3o. Al. 57. C. Card.

882). Dos niños. — Desnudos. En el aire, en actitud como para soste-
ner una corona. Apuntados fina y magistral mente á la pluma..
P. ag. An. 114. Al. 67. C. Madr.

8822. Cabeza de niño.— Escorzada, levantada y de perfil. Mofletudo;,
flotando el pelo por delante. Láp. n. P. ag. dado de materia oleosa.
An. 147. Al. i85. C. Madr.

8823. Niño.— Desnudo. Orinando. A la pluma y sepia. P. ag. An. 74»
Al. 125. C. Madr.

8824. Tres niños.— El del centro juntas las manos y se inclina ante los-
otros, que van á pegarle. An. 146. AI. 116. C. Madr.

De la misma mano que el anterior y hecho del mismo modo.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 741

8825. Dos mendigos. — El uno detrás del otro y cogido á ¿1; el pri-
mero con un palo en la mano izq. En la parte baja, con tinta y le-
tra del s. xvn: ...du$ groot (esto tachado) y luego: Jecit.= Vander-
caols (?). Láp. r. P. ag. An... 108. AI. i3o. C. Madr.

El dibujo no puede ser de Juan de Groot. No conozco otros Groot ni
ningún Van der Caols.

8826. Mendigo. — De perfil, inclinado, bebiendo en un cuenco. Saco
largo ceñido y sombrero. Láp. r. P. ag. An. 107. Al. 175. C. Cast.

Cortados los ángulos.

8827. Aldeana.— Inclinada, volviendo la cabeza hacia la der. En la
mano izq. un cazo. Láp. r. P. ag. An. 1 18. Al. 1 53. C. Cast.

Cortados los ángulos.

8828. Caricaturas. — Hombrecillo microscópico con sombrero y pie*
enormes. A la pluma. — Figura deforme acurrucada en el suelo.
Láp. r. — Pie calzado deforme. A la pluma. — Mujer y hombre re-
chonchos hablando. ídem.— Cinco ó seis figurillas apenas indicadas.
Láp, r.— P. ag. An. 193. Al. i35. C. Madr.

Todas ellas parecen de mano muy maestra. Acaso Brenguel?

8829. Grupo de cerdos.— Dos en primer término, echados. Detrás, más
altos, dos de pie. Otros en último término. An. 245. Al. 154.

8830. Vaca.— Vista por detrás. Al lado, echada en el suelo, una cabra.
En el fondo indicadas otras vacas. Láp. n. en vitela y recuadrados
con sepia. An. 245. Al. 1 55. C. Card.

Ambos dibujos de la misma mano.

8831. Dos novillos. — Acorneándose. Láp. n. P. ag. En uno de los án-
gulos inferiores la fecha: 1676. An. 199. Al. 128. C. Card.

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SIGLO XVIII

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BESTHEY (J.):

8032 á 8857. Trajes holandeses de los s. xvu y xvm.— 26 dibujos*
iluminados á la aguada y perfilados á la pluma. P. a#. De diferen-
tes tamaños, por término medio: An... 100. Al... 120. C. Izq.

.-; •• .

8858 á 8861. Trajes americanos. — Cuatro dibujos semejantes á los an-
teriores. C. Izq.

8802. Caricatura. — Hombre sentado, encorvado sobre las rodillas*
Por bajo dice: Een Kind mel een groot hoost naar t Leven getekens.
AS 1742 door Jsf. Besthey. Láp. r. P. ag. An. i36. Al. i5o.

. (! C. Izq.

• 1 . f ...

BOOT (M.):

8863. Vacas y ovejas. — En el centro tres vacas; á uno y otro lado ove-
jas, y cabezas de otras en la parte sup. é inf. del papel. Apunte del*
natural. Láp. n. P. bl. verdoso. An. 2g3. Al. 192.

Al dorso algún otro apunte. C. Card.

8864. Grupo de ganado.— Vaca, ternero, ovejas, etc. Una pastora, ui>
pastorcillo y un hombre á caballo, como conduciendo el ganado.
En primer término un burro revolcándose.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVII 74?.

Al dorso otros apuntes ligeros. Láp. n. P. verdoso. An. 292.
Al. 192. C. Card.

VITEL ó WITEL (Gaspar Van), llamado también Vitelli y Gaspar

DEGLI OCCHIALi:

Utrecht, 1647. — 1736. Discípulo de Mateo Withoas. Residió casi toda su
vida en Italia, por lo que comúnmente aparece el nombre en la forma ita-
liana. '■.

8865. Paisaje. — Arco que sirviendo de puente, une dos avances de
monte, sobre el que se levantan trozos de ruinas y una iglesia. Pa-
rece cosa de Tívoli. Mancha sin concluir. Sepia. P. ag. An. 45o.
Al. 283. C. Madr.

8866. Ídem.— Vista de Italia. Presa sóbrela que hay algunos árboles.
El agua que cae forma un arroyo, sobre el que hay un puentecillo.
Por cima de éste, masa de árboles y parte de edificios, uno de ellos
con cúpula. Tinta de China. P. ag. An. 438. Al. 268. C. Madr.

8867. ídem. —Entrada de población. Pinos y cipreses descuellan tras
unas tapias. A la otra parte, al lado de otro grupo de cipreses, una
cúpula pequeña de iglesia. Tinta de China. P. ag. An. 41 3. Al. 268.
C. Madr.

8868. Ídem. — Trozo del Coliseo. Entre las ruinas dos medias figs. de
espaldas. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 190. AL 282.
C. Card.

WATTOM(?):

8868 á 8875. Trajes holandeses del s. xvm:

1. Señora en Negligce of Japón con. otras dos '.figs. An.-2'45¿

Al. 1 5o. . ;. : '¡ •■' •{ ,'

2. Pastor eclesiástico (?). An. 69* Al. 148/

3. Otro idem. An. 80. Al. i5o.

744 CATÁLOGO DE DIBUJOS

4. Aldeana. An. io3. AI. 1 33.

5. Caballero sentado. An. 12b. Al. 2o5.

6. Ídem. An. 106. Al. i5a.

7. Señora idem. An. 108. Al. i5i.

Todos láp. n. y toques ligerísimos de láp. r. en las carnes. P. ag.
C. Izq.

ANÓNIMOS

8876. El Ángel San Gabriel.— Busto. Solóse ve la mano der., por
cuya actitud puede colegirse quién es el representado. Láp. r. P. ag.
An. 85. AL no. C. Card.

8877. La Vuelta del Soldado. — Interior pobre. La madre abraza
al soldado, que entra llevando de la mano á un niño. El padre se
levanta de su sitial para recibirle. Dos mujeres y un hombre, que
al otro extremo están junto á una mesa, hacen diversos ademanes
al ver al recién llegado. A la pluma sobre mancha de tinta de Chi-
na. P. ag. An. 383. Al. 28b. C. [zq.

8878. Tres caballeros. — A caballo. El que está más en primer tér-
mino, de espaldas; los otros dos, de frente. Láp. n., sepia (sin man-
cha) y algún toque debí. P. ose. amarillento. An. 167. AI. i52.
C. Card.

8879. Caballero y señora. — Trajes del s. xvi. El á la der. con una
copa en la mano. Tinta de China. P. ag. An. 100. Al. 145. Al pie:
Drúgt der Edelen in A* i5oo-i55o. C. Izq.

8880. Paisana holandesa. — Mirando el vaso que tiene en la mano izq.
En la der. el cántaro. A la aguada. P. ag. An. 92. Al. 187. C. Izq.

8881. Traje de duelo de las frisonas. — Tres figuras. Dos unidas.
Tinta de China sobre tanteo de láp. r. La otra, contorno de láp. r.
P. ag. An. 206. Al. 148. C. Izq.

Originales para grabados de Picart.

FLAMENCOS Y HOLANDESES S. XVIII 74 5

'8882. Hombre tocando la guitarra. — 2/3 de fig. Pelo crespo, coleto

y tahalí con espada. Apunte ligero. Láp. r. P. ag. An. 187. Al. 280.

Al dorso, otro de cuerpo entero, de pie, con chambergo, banda y

capa; la mano der. en la cintura y la izq. en la empuñadura de la

espada. Láp. r. C. Card.

:8883. Paisano flamenco.— De pie, vuelto á la izq., levantados los bra-
zos como para tener cogido algo. Calzón ancho corto. Estudio del
natural. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. En el fondo, indicado
otro, de frente. An. 118. Al. 25o.

8884. Ribera de un canal. — Casitas, dos molinos de viento y árboles.
Algunas barcas y en el centro del canal una lancha larga. A la plu-
ma. P. ag. muy amarillento. An. 268. Al. 200. C. Card.

8885. Paisaje.— Casa adosada á un torreón, en la margen de un rio. A
la pluma finamente hecho. P. ag. An. 117. Al. 79. C. Cast.

Deteriorado y forrado.

• 8886. Ídem.— En primer término riachuelo en el que pesca un hombre.
De la otra parte, peñas, y sobre ellas, árboles. En último término,
valle y colina. Láp. r. P. bl. amarillento. La figura del que pesca
corregida al lado con tinta. An. 277. Al. 220. C. Card.
Contorno finamente hecho como para grabar.

:8887. Ídem. — Arbolillo de doble tronco á la margen de un riachuelo; á
una y otra parte algunas casas humildes. Láp. n. P. bl. algo gris.
An. 12G. Al. 106. C. Card.

FRANCESES

SIGLOS XVI- XVII

BOULLONGNE (Bon de):

París, 1649.— 1717.— Hijo y discípulo de Luis dé Boullongnc, el Viejo*

8888. Asunto simbólico (?). . — Ttes ninfas: una sentada, otra recos-
tada y otra de pie, teniendo en la mano un flamero (?) ó cuerno de
Abundancia. Al lado de ésta y de la sentada, niños. En primer tér-
mino la figura de un río. Fondo campestre con trozo arquitectóni-
co. Láp. n. y r. P. ag. muy ose. An. 211. Al. 268. C. Izq.

BOULLONGNE (Luis), el Viejo:

París, 1609. — 1674.— Discípulo de Blanchard.

8889. Ninfas que juegan con el Amor. — Una de ellas, que lo tiene
sobre las rodillas, le ha quitado la flecha; otra, el arco; otra lo mira.
Al lado instrumentos de música y un geniecillo con un libro abier-
to. Composición para centro de un techo. Láp. n. y algún toque de
clarión. P. gris, azulado. An. (p.) 3io. Al. (id.) 25o. C. Madr.

La atribución es dudosa y el dibujo me parece posterior.

BREBIETTE (Pedro):

Mantes-sur-Seine, 1609...

8890. La Religión.— San Pedro, San Pablo y otros dos Apóstoles. Los
cuatro Doctores. Los Evangelistas: Personajes antiguos. Entre los

"fio CATÁLOGO DE DIBUJOS

grupos, precediéndolos y siguiéndolos, niños con trompetas, Atribu-
tos, etc, An. 317. Al. 68.

"8891. La Pintura y la Escultura. — Ninfas, sátiros y niños que lle-
van objetos de estas Bellas Artes. Matronas que las simbolizan.
An. 317. Al. 76.

:8892. La Arquitectura. — Dos parejas de personajes, arquitectos sin
duda, y dos de ninfas. Precede á todos la matrona que simboliza
la Arquitectura, rodeada de niños con plantas de edificios, etc.,
y cierra la marcha un militar griego ó romano, rodeado también de
niños. An. 314. Al. 70. C. Card.

Las tres composiciones, muy bellas, para frisos. Apuntadas con gracia y
fineza, á la pluma y manchadas con sepia, de modo que se aprecia su bien
entendido efecto decorativo.

:8893. El juicio de París.— En el centro de la composición Páris sen-
tado, recibiendo de manos de Mercurio la manzana; delante las tres
diosas acompañadas de ninfas. En primer término, á un lado, sáti-
ros que atisban la escena, y al otro el Scamandro y otros dos ríos-
En la parte sup. Apolo en su carro, Iris, parte del Olimpo, etc. A
la pluma con mancha de tinta de China. P. ag. An. 267. Al . 192.
C. Izq.

El dibujo, bello y bien apuntado, parece de Brebiette. Ofrece, sin embar-
go, alguna duda que sea este nombre el que tenía escrito en la parte inferior,
y del que sólo quedan los ápices.

CALLÓT (Jacobo):

Nancy, i5g3 (ó 94).— 1635,

¡8894. Los judíos intentan apedrear al Salvador. — En primer tér-
mino una columna, una figura junto al pedestal y un hombre abier-
tos y levantados los brazos. A la pluma. P. ag. An. no. Al. 74,

; . C. Izq.

FRANCESES S. XVI-XVH j5l

CARÓN (Antonio):

Beauvais, i5ai (?).— París (?) 1599.— Pintor y dibujante de Catalina de
Médicis. /

■ ■ •

8895 á 8913. Les figures des deux premiers liures de l'histoire de

LA ROYNE ARTHEMISE EXPOSEES EN VERS FRANCOYS, FAITES PAR LES
PLUS EXCELLENS PAINTRES TANT DE LITALIE QUE DE LA FrANCE. De

l'invention de Nicolás Houel parisién. A la Royne, Mere du
Roy.

Asi dice, muy bien escrito, en la cartela central del dibujo que sirve de
portada á los demás. Son 19, y 14 de ellos tienen al dorso cada uñó un so-
neto tan magníficamente escrito como la portada. La Artemisa, objeto de
estas composiciones artísticas y literarias, es Catalina de Médicis, para la
que se hizo y á la que sin duda debió pertenecer esta interesante colección.
Es probable que sean los dibujos originales, para pinturas decorativas de
Fontainebleau ó acaso para tapices. Las composiciones están encuadradas
en ricas franjas decorativas profusamente ornadas con los escudos Reales y
las cifras de Catalina de Médicis y de Enrique II, y de Carlos IX.

1. Portada. — En el centro cartela oval, sobre la que dos figu-
ras simbólicas sostienen la corona real que cubre la cifra de // y KKy
y la media luna. Por bajo de la cartela, flanqueada de genios con
«antorchas, un pedestal en que se leen unos versos que empiezan:

Les perses qnt ploré ce grand Roy de Carie.

A uno y otro lado cuerpos arquitectónicos con grandes escudos
reales, victorias tenantes, cifras, emblemas, etc. » ,
Al dorso soneto que empieza:

Quand vous verre\ Madame en l i san t cet Histoire.

■• - . * . •

» . ■ 1 * * * • *. •

• ■ 1 .■

: 2. Francia con la bandera de las lises y la victoria en la mano
derecha, sentada sobre trofeos. En el fondo seis Reyes antiguos de
Francia, y paisaje. Franja arquitectónica, con figuras simbólicas en
la parte sup. c inf., pie^allones con composiciones históricas y
grandes figuras de los antiguos Reyes en las laterales, festones de
frutas en los resaltos, etc.

JÍ% CATÁLOGO DE DIBUJOS

Al dorso el soneto que empieza:

Vous qui voyet ce Roy dont la Míe aparence
Vous semble surpasser tant de Z)t*c* el de Roys
C'est le docte guerrier, le premier Roy Francoys;
Francoit de nom, de Coeur, de meurs et de Vaillance.

»
i

' 3. Combate en el sitio de Milán. — Franja arquitectónica con
medallones, relieves, figuras tenantes, la salamandra, las FF coro-
nadas, etc.; en las partes laterales los escudos reales con figuras
simbólicas en la sup. y lápida en blanco con otras figuras i los la-
dos en la inferior.
Al dorso el soneto:

Estant le Mi Hanoi* de ce coup effroyi
f l pense pour son mieux qu'il lui fault condescendre
A quelque honneste accord; et pense de nous rendre
Milán, qui s'en al hit autrement fouldroye.

4. Francisco 1 en su lecho de muerte, bendiciendo al Delfín.-'*
Franja arquitectónica con medallones, figuras simbólicas, trofeos,
la salamandra, las F. F. coronadas, etc.

Al dorso soneto: «5ur la mort du Grand Roy Francoys I, Pere et
Restaurateur9des Sciences.»
Empieza:

Apres avoir long tetnps commandé justement.

5. Consagración de Enrique II. — En primer término, á la der.,
. un Obispo le toma juramento. En el fondo la escena de la unción.

Franja de grutescos, con escudos reales y la H. y KK. coronadas.
Sin soneto al dorso.

6. Coronación de Enrique II.— (La figura coronada, más que de
este Rey, parece de Catalina de Médicis.) Franja de grutescos con
las HK coronadas.

Al dorso el soneto:

Le Roy estant sacre, fit lever tout soubdain,
Pour negaguer Bologne, une nouvelle armée.

FRANCESES S. XVI-XVII 753

«

7. Clemente Vil que, acompañado de dos Cardenales acaba de
desembarcar, es recibido por Francisco í y su corte. En el iondo el
río con galeras y lanchas, y en último término la ciudad. Franja
arquitectónica con cartelas, relieves, guirnaldas, curas coronadas,
etcétera, etc.

Al dorso el soneto:

Ce jour certainement fut hereux á la F ranee
Je dy hereux deuxfois et troisfois bien hereux
Ou le Prime Henry se rendit amoureux
Des beaute\ qui ornoyenl la Nymphe de Florence.
Si Clemement et Francois feirent ceste aliance
Cest /íymen...

8. Casamiento del Delfín Enrique y Catalina de Médicis.
Les da las bendiciones el Papa, á cuya derecha está el Rey Fran-
cisco I. — Franja arquitectónica con cartelas laterales, figuras, fes-
tones, etc., etc., como las otras.

El soneto dice:

Estant solemnisé cet hereux mariage
Du sang de Medid au tige de Valois

9. Composición relativa al dote de Catalina de Médicis. — Fran-
cisco I muestra al Papa un tapiz. En primer término un hombre
conduce un león, al que sujeta por el collar. Franja arquitectónica
con medallones laterales, figuras, festones, etc., etc., como las an-
teriores.

El soneto al dorso empieza:
Lors la nouvelle Espouse oultre les dons du Roy
Eut du pape enjaveur d'un si saint mariage
Cent mi l le ducal s d'or et si ent d'apennage.

10. Recepción de... pok Enrique II. — El Rey, que ha des-
montado, está en el centro de la composición; dos personajes se le
acercan, doblando la rodilla. En segundo término la comitiva Real,
y en último, otra numerosa como de entrada solemne, y la vista de
una ciudad. Franja de grutescos con escudos Reales y la //. y KK.y

coronadas.

48

754 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Sin soneto al dorso.

1 1. Estatua ecuestre de Enrique II sobre pedestal flanqueado
• de leones, en el que dice: o Les jaicts et gestes du trespuissant et
tres victorieux Roy de F ranee Henry II de ce nomt pere du peuple
et restaurateur de lart militaire. Por bajo la media luna con el
mote: Doñee totum impleat orbem. Fondo de paisaje, y fábrica.
Franja arquitectónica con Famas, trofeos, estatuas de Alejandro y
de César, escudos Reales, etc. En la parte inf. versos que em-
piezan:

// nefault point Henry, ni qu'Alexandre,
Ny que Cesar vueille ríen entreprendre.

Sin soneto al dorso.

12. Enrique II (?) á caballo, conducido por Palas por el campo
de batalla de los vencidos enemigos y coronado por la Victoria. —
Sin franja, pero con zócalo, en cuyos extremos se alzan columnas
coronadas, y ante ellas, la Piedad en un lado y la Justicia en otro.
En el centro lápida en blanco sobre pedestal flanqueado de Famas,
en el que hay unos versos que empiezan:

Toy qui surmarcher avec tant d'Escus

Tant de corps morts et tant d'hommes vaincus.

Al dorso el soneto:

Sire en parlant de vous Je ne mefait point d'ofjence

De vous accomparer au soleil qui reluit.

1 3. Funerales de Enrique II. — Larga comitiva como de triunfo
romano se dirige á la edícula del sepulcro sobre el que ninfas, etc.,
hacen libaciones. Franja de grutescos con un solo escudo y el verso:
Ardorem extincta, testantur viverejlamma.

Al dorso el soneto:

Depuis onjit aux dieux fúnebres, sacrifices
Ou la Royne et le Roy pour monstrer le devoir.

14. Portada arquitectónica, con zócalo y ático, dividida en
tres partes por grupos salientes de columnas. En el del centro apa-

FRANCESES S. XVI-XVII 755

recen en un arco figuras de medio cuerpo que, segjún las inscripcio-
nes, parecen ser el Honor, la Verdad y el Amor; pero que más bien
indicarán á Enrique II y á Catalina de Médicis unidos por el Amor.
En las partes laterales los sepulcros de Mauseolo, Rey de Caria, y
de Enrique II, Rey de Francia, con bustos en bajorrelieve de Arte-
misa y de Catalina de Médicis. La portada ornada con relieves, bus-
tos, famas, etc. En el centro del zócalo los versos:

La Veriíé l'honneur et V Amour ioinct\ ensemble
Pont que dedans un cueur la vijue joy sassemble.

Al dorso no hay soneto.

1 5. Apoteosis de Enrique II. — Ninfas, niños, famas y genios
alados tocan, cantan, ofrecen coronas, etc., rodeando el monu-
mento del Rey, cuyo busto, con traje romano, se ve en el centro
rodeado de una corona de laurel. A uno y otro lado filósofos y poe-
tas. Franja de grutescos con escudo Real, las KK. coronadas, y el
A rdorem extincta ...

Sin soneto al dorso.

16. Educación de Francisco II (ó de Carlos 1XP). — En el centro •
Catalina de Médicis con el Príncipe niño, en traje romano. A la de-
recha, grupo de sabios; á la izquierda, de guerreros, unos y otros
con trajes antiguos. En los extremos de la composición las estatuas
de Minerva y de Marte. En el fondo vistam onumental y caprichosa
de París. Franja de grutescos en la que se lee el Ardorem extincta...

Al dorso soneto que empieza:

Pour son instrucción premier on lui donna
L'art de fort bien parler la langue Carienne.

17. Educación de Francisco II (?).— Varios nadadores atravie-
san un río. En primer término, á los lados, y en segundo, en el cen-
tro, grupos de personas. Trajes antiguos. Franja de grutescos con
guadañas, escudo Real y el verso: Ardorem extincta, etc.
Al dorso el soneto:

Et pour tousiours son corps en guerre exerciier
Ou bien en passetemps qui peussenl mieux le rendre.

75^ CATÁLOGO DE DIBUJOS

18. Educación de Francisco II ?.— Simulacro de combate na-
val. Embarcaciones» trajes, edificios, etc., todo de carácter antiguo.
Franja de grutescos con guadañas, escudo Real y verso Ardorem
extincta...

Al dorso soneto:

Daultres luy font sgavoir si d' aventure II eme
Sus la terray ou sus mer% quelque aparent danger.

19. Francisco II coronado por Apolo. — Detrás las Musas; á una
y otra parte sabios, filósofos, etc. En el fondo, templete circular,
laureles y ciudad monumental. Franja arquitectónica con medallo-
nes, ninfas tenantes, bustos, cifras coronadas de Enrique II, Cata-
lina de Médicis y Francisco II, etc.

Sin soneto al dorso.

Los dibujos están hechos con láp. n., aguadas ligeras de sepia,
toques á la pluma y toques de blanco, que en muchas partes apa-
rece ya completamente negro. P. fuerte ag. C. Izq.

Están en una cartera de lu misma época forrada tic pergamino (hojas de
códices de los s. xiv ó xv). En ella, escrito, al parecer por la misma mano
que puso las inscripciones en los dibujos, dice: Desseins de S' Martin de
Boulogne. San Martin de Bologna es Francisco Prirnaticio, de Bolonia, que,
como es sabido, trabajó mucho en Fontainebleau para Francisco I, el cual
le dio la Abadía de San Martín de Troyes, y después para Catalina de Mé-
cicis. Pero los dibujos no son suyos, sino de Antonio Carón. Proceden de
la Colección Izquierdo.

COYPEL (Antonio):
París, 1661.-177».

8914. Ester delante de Asuero.— El Rey, poniéndose de pie, le alarga
el cetro; á cada lado del trono dos personajes sentados. A la der.
de la composición un grupo de cuatro figuras; en el fondo, cuatro
soldados. Láp. n., algún toque á la pluma tinta de China y en par-
tes blanco á la aguada. P. ag. ose. An. 640. Al. 45o. C. Madr.

8915. Triunfo de Mardoqueo.— Delante del caballo tres tromp eteros.
A la der. de la composición, una mujer con dos niños señala la co—

FRANCESES S. XVI-XVII 757

mitiva. En el fondo, grandes edificios que recuerdan mucho el Pan-

■

teón de Agripa, el Arco de Septimío Severo, la Columna Trajana, etc*.
Láp. n., algunas ligeras aguadas de sepia, de rojo y de blanco.
An. 644. Al 45o. C. Madr.

Maltratado.

8916. Asunto desconocido. — Una mujer entrega cierto objeto aun
personaje. Otras tres, á la derecha, y dos detrás de la primera. Me-
dias figuras. Láp. n. P. ag. ose. An. i85. Al. 1 36. C. Card.

8917. Ídem. — Mujer muy compuesta, abiertos los brazos. Detrás otra
y dos hombres, uno de los cuales toca el violin y otro la flauta.
Medias figuras. Láp. n. P. ag. An. i(x>. Al. 112. C. Card.

FAGE (Nicolás de la):
S. xvii.

8918. Ídem. — Una mujer arrodillada señala dos ánforas que tiene
delante, á un hombre de pie, apoyado en un palo. Ambas figuras
de carácter antiguo. En primer término un niño llorando. En el
fondo, dos árboles. A la pluma con mancha de sepia- P. ag. En la
parte sup. NI.* la Fage. An. 192. Al. 260. C. Izq.

Al dorso otras dos figuras: la mujer de pie con el ánfora en la
cabeza y el hombre sentado. Hechas como las anteriores. En la
parte sup.: Monsiú le Fage.

GELLÉE (Claudio), Claudio de Lorena:
Lorena, 1600.— 1682.

8919. Figura de un río. — Tres figuras casi en la misma posición, aun-
que una de ellas en sentido contrario á las otras dos. Apuntes lige-
ros y de escaso mérito, á la pluma. P. ag. An. (p.) 272. Al. (id.) 188.
En uno de los lados escribieron con láp. r. en el s. xvín: di Clau-
dio lorenese. C. Madr.

75? CATÁLOGO DE DIBUJOS

HALLE (Claudio):

París, i65i. — 1736.— Discípulo de su padre Daniel.

8920. Martirio de dos Santos (?).— Uno de ellos, caído en tierra, es
hollado por un verdugo, que va á descargar sobre él una piedra.
Otro verdugo le sujeta y golpea. Detrás el otro Mártir, de píe, entre
otros dos verdugos, uno de los cuales le atraviesa el cuello. En pri-
mer término y en el fondo, indicadas otras figuras y algún trozo
arquitectónico. Láp. n. y algún toque de clarión. P. ose. amari-
llento. An. 260. Al. 333. Firmado con lápiz, por detrás: Hallé, y la
rúbrica. C. Izq.

JOUVENET(Juan):

Rúan, 1644.— 4717.— Discípulo de Lebrun.

8921. Moisés y el Evangelista San Mateo. — Este en la parte inf., sen-
tado sobre un Ángel niño, que con ambas manos sostiene la tiara
sacerdotal hebrea. En la parte sup., Moisés, y d los lados, Josué y
Angeles niños. Composición para una pechina de la Capilla de Ver-
salles (?). Láp. n., aguada de sepia y toques de clarión. P. gris
verdoso. An. (p.) 254. Al. (id.) 3qo. C. Izq.

LA-FAGE (Raimond):

8922. La vuelta de Baco de la India. — El dios sobre un elefante que
guía una bacante, á la izq. de la composición. En el centro un príapo
y un hombre desnudo, que pudiera ser Hércules; bacantes, sátiros,
niños, etc. Fondo de paisaje con un pórtico, la entrada de un edifi-
cio, etc. A la pluma. P. bl. amarillento. C. Card.

Grabado y publicado con los demás de La Fage.

LEBRUN (Carlos):

París, 1619. — 1690.

8923. Tritones.— Tres. Uno de ellos toca la trompeta marina, otro
la tiene en la mano der. y con la izq. señala algo al tercero, el cual

FRANCESES S. XVI-XVII 759

empuña un asta. Medias figuras. Láp. n. y algunos toques de bl.
P. gris ose. verdoso. An. 3oi. Al 248. C. Madr.

Deteriorado.

8924. Apuntes de figuras decorativas.— Mancebo sobre ménsula,
arrojando flores. — Otro apunte del mismo. — Tres geniecillos trans-
portando un vaso.— Cariátides. — Vaso decorativo. Láp. n. y en al-
gunos mancha de tinta de China y de bl. P. muy ose. amarillento.
An. 407. Al. 265. C. Izq.

8925. Medallón ó lápida octógona.— Para monumento funerario (?).
En la parte sup. la Honestidad, caracterizada por el elefante, sos-
tiene un medallón en el que la pintura traza el retrato de un Car-
denal. En la parte inf., á un lado, el Tiempo, al que un genieciilo
sujeta y la Pintura pisa, y en el otro, la Muerte maniatada por otro
genieciilo. Láp. n. y tinta China. P. ag. Ah. 382. Al. 368. C. Card.

8926. Asunto religioso. — La Virgen desciende en gran nube que sos-
tienen Angeles mancebos, y cogiendo la mano á una mujer arrodi-
llada, sostenida igualmente por uno de aquéllos, le muestra un
templo radiante que aparece en la parte superior. En lo que deja
descubierto la nube troncos de árboles. Finamente hecho ala pluma
y tinta de China. P. ag. An. 190. Al. 127. C. Card.

Sólo por los Angeles, que están muy caracterizados, puede tenerse por-
religioso el asunto de este bello dibujad; á no ser por esto más bien se juz-
garía simbólico.

LE SUEUR (Eustaquio):

París, 1617. — 1655. — Discípulo de S. Vonet.

«

8927. Asunto religioso. — Un personaje con túnica y manto, que acom-
pañado de otros está detrás de una barrera, preside y parece dispo-
ner la quema de numerosos libros. Láp. n. P. ag. An. 217. Al. 281.

8928. Ídem.— El mismo personaje, extendidas las manos como para
bendecir, avanza, seguido de otros, entre varios que se arrodillan
ante él. Láp. n. P. ag. An. 219. AI. 238. C. Izq.

Ambos dibujos compañeros, aunque no del mismo tamaño.

7ÓO CATÁLOGO DE DIBUJOS

I. OREN A (Claudio de). V. Gbllék (Claudio).

MARÍA LUISA DE ORLEANS, primera mujer de Carlos II;

8929. Álbum de dibujo. — 85 hojas.

En la primera dice: se liure aparens á Mademoiselle; en la cuarta vuelta,
con lápiz: Afarie Louise Dorleans. Ambas inscripciones son autógrafas. En
casi todas las hojas hay figuritas, casas, animales, etc., hechos á la pluma
por el maestro de dibujo y copiados debajo, como Dios le daba á entender,
por la regia discipula.

El álbum es anterior á la venida de ésta á España para compartir el tro-
no con Carlos If. 4.0 m. ap. Tañlete rojo con hierros dorados y lises en el
lomo.

María Luisa de Borbón, hija de Felipe, Duque de Orleans, hermano de
Luis XIV y de Enriqueta Ana de Inglaterra, nació el 26 de Abril de 1662.
Casó con Carlos II en 1679.

MIÜNARD (Pudro):

Troyes, 1610.— 1695.— Discípulo de S. Vonct.

8930. Anunciación k los pastores.— En primer termino uno de dstos
medio arrodillado y abiertos los brazos. En segundo, una muchacha
que parece que estaba ordeñando una vaca. A la izq. otras figuras.
Sobre todas ellas, en el centro, el Ángel. Tinta de China. P. ag. An-
cho 1 55. Al. 199. C. Izq.

8931. Figuras para composición dkcokativa.-Dos mujeres, la una con
un carcax y la otra, arrodillada, con una lira; ambas miran á lo
alto. Al lado un geniecillo esparciendo flores. Láp. n. y tinta de
China. P. ag. An. 147. AL 1 3 1 . Firmado: P. Mignard. C. Madr.

8932. Ídem. — Dos niños. El uno parece que descubre una esfera, oculta
en parte por un paño. El otro mira por un anteojo. Láp. n. y cla-
rión. P. ag. ose. An. 266. Al. 200. C. Izq.

PARRÜCELL (José):

8933 á 8939. 1. Rancé (?) ofreciendo á la Virgen el monasterio de la
trapa.

FRANCESES S. XVI-XVIl 761

2. Capítulo nrc monjes trapf.nsks.

3. Vendimia y lagar i>f. trapenses.

4. Visíia de Luis xiv Á la Trapa (?).

5. Toma de hábito de un trapense.

0. los trapenses contemplan un ángel niño que les muestra

LA REGLA.

7. Refectorio de los trapenses.

Apuntados muy ligeramente con láp. r. y tocados á la pluma
sobre mancha de tinta de China. P. ag. An. 2g5. Al. 173. Lienzo.

Los siete dibujos forman colección, y parecen hechos para grabarlos.

POTRE (?):

8940. Paisaje. — Cascadas de un riachuelo en terreno muy abrupto. En
primer término dos árboles retorcidos, entre los que se ven figuras
de pastores trashumantes. En último alta roca coronada por un
edificio.

894 J . Ídem.— -Bosque de retorcidos a r bolillos á la orilla de un río, en el
que se ve una barca, para atracar la cual uno de los que van en ella
tiene cogida la rama de un árbol. Por entre los troncos de éstos se
descubre una población. A la pluma con mancha de tinta de China.
P. ag. An... 427. Al. 3i5. C. Madr.,

*

Ambos dibujos compañeros y de la misma mano. Deteriorados y faltos de
algunos pedazos pequeños. Uno y otro llevan al pie, con tinta y letra de la
época: Poire. No conozco pintor ni grabador de este nombre. Pudiera su-
ponerse Le Pautrc; pero los dibujos no tienen ningún carácter suyo.

POUSSIN (Nicolás):

Andelys (Normandía), íSg\. — 1665.

8942. JesOs arrojando k los vendedores del templo. — En el centro de
la composición el Salvador, cnarboladoel azote. En torno numero-
sas figuras en actitudes violentas. Los de la parte der. son ven-
dedores de animales. El grupo de primer término de la izq., los cam-
biantes. En la parte sup. tres cabecitas de serafines. A la pluma y

7Ó2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

mancha de sepia. P. ag. An. 373. Al. 247. Cortados los ángulos su-
periores. En la parte inf., con letra del s. xvu: Pus&in. C. Card.

1

8948. Martirio de San Lorenzo.— En primer término un verdugo, de
espaldas, arrodillado, mete un leño bajo las parrillas; otro aproxima
un cesto y otro oprime con el puño el hombro del Mártir. Un sacer-
dote le señala una estatua de Minerva. En el fondo el Pretor á caba-
llo y otras figuras. En la parte sup. Ángel niño con la corona y la
palma. A la pluma y mancha de sepia. P. ag. An. 209. Al. 229.
C. Card.

8944. Asunto mitológico (?).— Ninfas columpiándose. Mi columpie), de
tabla, á la italiana, pende de la rama de un árbol; una de las ninfas
que están en él toca el pandero. Otra ninia alada (acaso Céfiro?)-
mueve el columpio, hacia el que corren por un ladp y otro varias
figuras. Sepia, blanco, completamente vuelto, y toques á la pluma.
An. 244. Al. i85. C. Madr.

Al dorso: Muerte de un General (?).— Está desnudo, tendido en
el lecho, al pie del cual se ve el casco. A la der., una matrona de
pie, llorando. A la izq., otras dos mujeres hacen ademanes de do-
lor. En el fondo, columnas y cprtinaje sobre el lecho. Al pie, con
letra antigua: Posino.

8945. Juego de niños. —Muchos de ellos luchan en un puente. Otros
juegan con palos á la entrada del mismo. Composición para friso.
A la pluma y mancha de sepia. P. tan oscuro que tiene también
tono de sepia. An. 463. Al. 1 33. C. Madr.

Deteriorado y falto de pedazos.

8946. Geniecillos jugando.— Cuatro de ellos se esfuerzan á subir
por el tronco y rama de un árbol. En primer término uno toca un
pito y dos bailan. Otros varios en segundo término. Apunte ligero
á la pluma con mancha de sepia. P. ag. An. (máx.) i85. Al. 241.
C. Card.

8947. Niño desnudo. — Cruzadas las manos con expresión de dolor.
Láp. r. P. ag. An. 74. Al. 14S.

Está en el libro de dibujos llamado de Aniello Falcone.

FRANCESKS S. XVI-XVI1 763

VOUET (Simón):

París, 1590.— 1649.

8948. Diana.— Sentada en el suelo, duerme apoyando la mejilla en la-
mano izq. y teniendo la der. sobre un perro, también dormido. Al
otro lado otro. Fondo campestre con pabellón sobre la diosa. Tinta
de China y algún toque á la pluma. Circular. Diám. 221. C. Card.

ANÓNIMOS

Asuntos religiosos.

8949. Sacrificio de Elias (?).— El pueblo rodea el altar dando señales
de admiración como si hubiera de bajar fuego del cielo. Muchos
traen vasijas ricas. A la pluma con mancha ligera de tinta de China.
P. ag. An. 586. Al. 425. C. Cast.

Acaso será el asunto el sacrificio de Nehemias; pero la figura del que sa-
crifica más parece ser Elias que Nehemias.

8950. Los desposorios. — La Virgen y San José de rodillas; el Sacerdote
tiene cogido el brazo de la Virgen. A uno y otro lado grupos de
figuras de pie. Fondo arquitectónico, con portada central, y dos
columnas jónicas. La parte central sup. en medio punto. Láp. n. y
sepia. P. ag. ose. An. 263. Al. 347. C. Izq.

8951. La Anunciación.— La Virgen arrodillada ante el reclinatorio,
una parte del cual oculta la nube en que está semiarrodillado el
Ángel. En el centro de la parte sup. el Espíritu Santo.

8952. La Huída á Egipto. — La Virgen, sosteniendo con el brazo izq. el
Niño, se apoya en San José, que está á su der. Ambas figuras cami-
nan. En la parte sup. Ángel niño que coge los ramos de una
palma. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An. 237 y 242. Al. 418.
C. Izq.

Ambos dibujos de la misma mano y compañeros, con medio punto en
la parte sup., como para pinturas de altares colaterales. Muy barrocos y
apuntados ligeramente, pero con maestría.

I "

764 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8953. Descanso en la Huída á Egipto.— La Virgen sentada, con frutas
en la falda. A su dcr. el Niño, y al mismo lado, algo más alto, San
José. Tres Angeles mancebos ofrecen frutas, etc. Otro esparce
flores. A la izq. un Ángel niño coge agua en un jarro. La composi-
ción llena un medio punto. Tinta de China y blanco, que se ha
vuelto. P. gris. verdoso ose. An. (base) 495. Al. 278. C. Madr.

Manchado y a poli l lado.

8954. Ídem. — La Virgen, sentada junto una fuente, coge agua del caño.
San José, algo más lejos, parece que sujeta el asno; un Ángel man-
cebo, visto de espaldas, tiene en brazos al Niño. A la pluma y tinta
de China. P. ag. An. ¡54. Al. 11 5. C. Cast.

8955. Entrada de Jesús en Jekusalén. — En primer término una mu-
jer arrodillada, de espaldas, con un niño. En el centro de la compo-
sición el Salvador en su cabalgadura, ante la que se ven dos arrodi-
llados; detrás, y en el fondo, otras figuras; dos palmas, en cada una
de las cuales hay uno subido, y los muros de la ciudnd. Láp. n. y
algún toque de clarión. P. ose. amarillento. An. 146. Al. 187.
C. Izq.

8956. Jesús arrojando del templo á los vendedores.— El Salvador,
enarbolado el azote, sujeta á uno caído en tierra, que más aspecto
tiene de mendigo que de vendedor. En segundo término indicadas
figuras que huyen. En curva por la parte sup. Láp. n. y algún
toque de clarión, casi perdido. P. ose. amarillento. An. 142. Al. 191,
C. Izq.

8957. Aparición del Salvador. —En el Cenáculo. En la mano izq.
tiene Un pedazo de pan; con la der. va á tomar del pescado que
Pedro le presenta en una fuente. En el fondo los demás Apóstoles.
A la pluma y tinta de China. P. ag. ose. En espacio rectangular,
cortados los ángulos en curva. An. (p.) 1 35. Al. (id.) 180. C. Madr.

Cuadriculado.

'8958. La Cena de Emaús.— El Salvador en el centro, en el momento
de partir el pan. A su der., en el otro testero de la mesa, uno que se

FKANCESKS S. XV1-XV1I 765

levanta sorprendido. A la izq., dos sentados, también con expresión
de sorpresa. Láp. n. y algún toque de clarión. P. ag. ose. An. 241.
Al. 207. C. l/.q.

r

8959. Par Abóla dk las Vírgenes. — Las cinco prudentes; cuatro de-
ellas, con traje religioso, están junto á la gran puerta cuya jamba
decora enorme roleo. La quinta, con traje más mundano, se dirige
i las necias, agrupadas en la parte izq. de la composición. A la plu-
ma. En la parte baja una //i, que podrá ser inicial del autor. P. ag.

An. 211. Al. 1 53. C. Card.

8960. Asunción de la Vikgen. — Esta, sentada sobre nubes, abiertos
los brazos. Muy encorvada. A su der., en las mismas nubes, Ange-
les niños; á su izq. dos Angeles mancebos y otros dos en la parte -
interior en actitud de sostener la nube. A la pluma. P. ag. An. 3oi.
Al. 235. C. Izq.

Apunte de buena mano para fresco de cúpula. Falto de un ángulo.
Forrado.

8961. Virgen con el Niño.— De perfil; sentada sobre gradas. Sostiene
al Niño sobre el muslo der. Láp. n. y clarión. P. ag. muy ose. An-
cho'¿(n. Al. 2<j5. C Izq.

Apunte del natural, grandioso y bien hecho. Parece. que en la parte
baja tiene una firma ilegible.

'8962. Ídem. — El Niño, reclinado en el pesebre (?), tiende los brazos á la
Virgen (media figura) que, inclinada, con la mano der. le coge los
pies y con la izq. sostiene el paño que lo cubría. A la pluma y se-
pia. P. ag. An. i3g. Al. 119. C. Izq.

8963. Muerte de Santa Ana (?).— La Santa en el lecho; á su der. la
Virgen, que va á tomar algo que una mujer le presenta; á la izq., el,
Salvador sentado en un sillón. En primero y segundo término otras
figuras. A la pluma, sobre láp. n. P. ag. ose. An. 184. Al. i38. Co-
lección Madr.

8964. Asunto religioso (¿Curación de apestados?). — En primer tér-
mino varios que transportan i sostienen enfermos. Todos se diri-

-766 CATÁLOGO DE DIBUJOS

gen hacia un anciano que, seguido de mucha gente, aparece á la
entrada de un pórtico y extiende la mano como para bendecir ó sa-
nar. Sobre el pórtico, que llena también el fondo, balaustrada, y en
ella numerosas personas mirando. En el aire, un Ángel (?) con pal-
mas (?). A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. ig5.
Al. 192. C. Cast.

? 8965. Asunto religioso. — Cinco personajes con ademanes de sorpresa
y alegría se arrodillan ante otro que levanta los brazos al cielo.
A la izq. dos soldados, también sorprendido uno de ellos. Láp. n.
P. ose. amarillento. An. 211. Al. 99.

8966. Ídem (?). — Un anciano va á coger un cajón que otro tiene tam-
bién cogido. Un soldado lo muestra á otro que se acerca á caballo.
Láp. n. P. ose. amarillento. An. 218. Al. 106. C. Izq.

Los tres dibujos son de la misma mano.

•8967. Ídem (?). — Dos personajes arrodillados ante otro, al que uno de
ellos besa la mano; los tres visten túnica y manto. Fondo campes-
tre á orillas de un lago en el que se ve una barca. A la pluma. Pa-
pel ag. Ovalo. An. 200. Al. 126. C. Madr.

•

r9968. Ángeles.— Dos, arrodillados, mirando el objeto, espejo ó escudo,
que sostiene otro que está en el aire. Por bajo nube con cabecitas
aladas. Láp. r. P. ag. An. 245. AI. 180. C. Madr.

Apunte para- pintura decorativa sobre un arco. Falto de un ángulo, que
suple el forro.

8969. El Padre Eterno. — De frente. Baja la cabeza, abiertas y le-
vantadas las manos. Media figura. Láp. n. P. ag. ose. An. 2i5.
Al. 234. C. Izq.

•8970. San Jorge (?). — De pie, la mano der. en la cintura; con la izq.
sostiene la lanza. Bajo sus pies, el dragón muerto. Tinta de china y
blanco. P. gris. An. 106. Al. 247. C. Izq.

8971. San Lup (?). — Con ornamentos episcopales, sentado, suspende
la escritura en un libro para contemplar la Gloria, que llena la

FRANCESKS S. XVl-XVII 767

parte superior de la composición. En ella, entre Angeles, se ve al
Padre Eterno con el cadáver del Salvador, y más bajo San Juan
Bautista arrodillado. En último término, una escena de la vida del
Santo, el cual, en una playa, amenaza con el báculo ó da muerte á
un monstruo marino. A la pluma. P. ag. An. 146. Al. 255. C. Cast.

8972. Magdalena. — Arrodillada, levantada la cabeza y juntas las ma-
nos. Sostenida por dos Angeles. Láp. n. P. ag. An. 267. Al. 291.
C. Izq.

8973 á 8977. Escenas del martirio de Santa Reine (¿Regina, Rei-
nelda?..)-— Cinco composiciones: i.a, la Santa presentada al Pretor;
2.a, desnudándola los verdugos como para echarla á una tina;
3 a, conduciéndola desnuda al suplicio; 4.a, escarnificándola ó des-
pojándola del paño que le cubre el medio cuerpo inferior; 5.a, azo-
tándola puesta en cruz aspada. Los cinco láp. r. P. ag. ose. amari-
llento. An. unos 190 mm. AI. unos i5o. C. Izq.

De la misma mano y semejante á estos cinco dibujos, excepto en
las dimensiones, otro en el que dos jóvenes, al parecer viajeros,
hablan con cuatro mujeres que van por agua. Ellos y ellas con ca-
rácter anticuo. An. 217. Al. 100.

Históricos, mitológicos, simbólicos, etc.

8978. Reedificación de Jerusalén (?). — En el centro un grupo for-
mado por dos ancianos que examinan el plano que otro algo más
joven les muestra. En primer término, á uno y otro lado, obreros
que trabajan en el labrado ó conducción de sillares. Otros grupos
de los mismos en último término, al pie de los muros que se cons-
truyen ó reparan. Láp. r. P. ag. An. 385. Al. 249. C. Card.

3979. Asunto desconocido. — Un pobre echado al pie de un árbol
alarga la mano para recibir la moneda que le da un anciano que
pasa rápidamente. A la der. del pobre, un muchacho, también sen-
tado en el suelo. Por la indumentaria y traza de las figuras parece
que ha querido representar alguna escena bíblica. Láp. n. P. ag.
muy amarillento. An. 290. Al. 200. C. Cast.

768 CATÁLOGO DE DIBUJOS

8980. Asunto desconocido. — Edad antigua. — Hombre echado en el
lecho en ademán violento de sorpresa por haber otro descorrido el
pabellón. En primer término la mujer, como escapada del mismo,
y otras dos que acuden. A la pluma. P. ag. An. 270. Al. 177.

Al dorso: Convite en que les comensales, fantásticamente tra-
jeados, se espantan, ó por habérsele derramado la copa al semiturco
personaje que preside, ó más bien por haber revivido un animalejo
presentado como manjar. A 1 1 pluma. C. Izq.

8981. Ídem (de la Historia romana?).— En un alto el General ó Pretor,
rodeado de lictores y guardias, habla á un joven desarmado que le

es presentado por dos romanos. En primer término otros varios

«

hombres desarmados y desnudos con los que hablan algunos sol-
dados. Fondo campestre y población en último término. A la pluma
y tinta de China. P. amarillento ose. An. 208. Al. i5i. C. Madr.

8982. Ídem.— Embarque de tropas.- -En primer término dos á caballo,
uno de los cuales, con traza de General, parece dar disposiciones
acerca del embarque. Los que entran en la nave van también á ca-
ballo. En el fondo, costa con montes cortados, cabos con pobla-
ciones, etc. Láp. n. y r. P. ose. amarillento. An. 273. Al. 208.

Al dorso apuntes ligeros con láp. n. de composiciones como para-
frisos. C. Izq.

8983. Ídem. — Composición para un friso. En el centro un efebo (caído
de un carro?), que sujeta con ambas manos un vaso; á su lado una
ninfa arrodillada. A uno y otro lado otras figuras, todas ellas en ac-
titud de marcha, con paños que el aire ahueca y hace flotar. A la
pluma y tinta de China. P. ag. An. 437. Al. 137. C. Card.

8984. Ulises y Circe.— El ocupa el centro de la composición, y tiene
cogido á uno de sus compañeros por la cabeza, que es de cerdo.
Otros tres, también con cabezas de animales, aparecen en primer
término. Circe á la der. parece disputar con Ulises sobre devolver
la forma humana á aquellos desdichados. A la izq., algo más lejos,
una ninfa que huye, y que por el monstruo que tiene á los pies pu-
diera ser Scila. En segundo término Mercurio y otra ninfa (acaso

FRANCESES S. XVI-XVII 769

la misma Circe), que acosan con la vara algunos animales. Fondo
arquitectónico. A la pluma, mancha de sepia y blanco á la aguada
en los claros principales. P. ose. como dado también de sepia.
An. 477. Al. 365. C. Card.

El dibujo está sin concluir.

/ . . .

8985. Danae. — Echada en el lecho; detrás la vieja con el paño para re-
coger la lluvia de oro. En la parte sup., sobre nubes, tres figuras;
una de ellas por el cetro puede creerse Júpiter; la otra, una especie
de Hércules no bien caracterizndo, y la tercera, el que cargado con'
un saco de monedas, las empieza á derramar. A lá pluma y tinta de
China. P. ag. An. i52. Al. 220. C. Izq.

8986. Europa.— Sentada sobre el toro, al que, ayudada por una ninfa,
pone al cuello una guirnalda. Otras ninfas arrodilladas rodean el
grupo. En segundo término un tritón sonando el caracol. Por el
aire grupos de geniecillos. Láp. r., y después, corregido, todo el di-
bujo con tinta. P. ae. An. 24.7. Al. (p.) 2o3. C. Izq.

Al dorso apuntes de figuras sueltas de carácter mitológico.

8987. Composición mitológica para un techo. — Venus en su carro so-
bre nubes, en las que, á la der., se ve Persco (?) y la Paz (?). AI
otro lado, cn,primer término, guerrero arrodillado (Eneas?) y Hér-
cules (?). A la pluma con mancha de sepia. P. ag. Ovalo. An. 237.
Al. 212. C. Card.

8988. Apolo y Diana asaeteando á los hijos de Latona. — Esta en el cen-
tro de la composición amparando á un hijo pequeño. Dos mayores
heridos, cuidados ó lamentados por mujeres. A la der., Apolo y
Diana sobre nube. A la izq., ninfa llorosa, hombres que retiran una
de las víctimas, etc. Composición para un friso. A la pluma y tinta
de China. P. ag. An. 347. Al. 90. C. Izq.

8989. Ninfas. —Son ocho, seis de ellas de pie, una de las cnales.se en-
juga el brazo como si acabara de salir del agua, en la que está medio
sentada otra de ellas. En un ángulo del papel cabeza del océano ó de
un rio, que las mira. Láp. n., aguada ligera de sepia y toques de
blanco. P. amarillento muy ose. An. (p.) 366. Al. 221. C. Card.

49

770 CATÁLOGO DE DIBUJOS

El dibajo recuerda algo la escuela de Fontainebleau. Las cabezas de al-
gunas figuras han sido malamente retocadas después.

8990. Asunto simbólico.— Ninfa que, con un hacha encendida en la
mano, contempla monumentos rotos y caídos por el suelo (una
fuente, estatuas, etc.). En el fondo columnata semicircular, árboles*
y parte de un río, por el que va una barca con gente. A la pluma y
sepia. P. ag. ose. An. 263. Al. id. C. Madr.

La forma del dibujo, cuadrado, cortados en cuarto de circulo los ángu-
los, indica que habría de servir para pintura decorativa de un centro.

1991. Ídem.— La Justicia y la Paz, sentadas en ameno paisaje, se besan,
hollando ambas una vieja escuálida que pudiera ser la discordia. A
)a der. de la Justicia, y algo detrás, el Furor (?), que con la antor-
cha en la mano se aparta al ver el beso de las diosas. En primer tér-
mino, á uno y otro lado, gen ieci líos con flores, etc. Sepia. P. ag. muy.
ose. An. 453. Al. 3u. C. Madr.

8992. La Inocencia y la Penitencia.— La primera con un cordero; la
segunda con un azote. Ambas sentadas, y entre ellas en el suelo una
fruta de gran tamaño. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 71.
Al. 80. C. Izq.

9993. Bucólica. — Pastor antiguo que, sentado, toca una especie de cla-
rinete. Otro, echado en el suelo, lo escucha. Detrás un toro. Fondo
campestre. Láp. r. y algunos toques de láp. n. P. ag. An. 296.
Al. 20 3. C. Cast.

Apuntado con originalidad y maestría.

8994. Constelación del León (?).— León en actitud de correr ó de sal-
tar, montado por un niño desnudo que con una gran maza va á dar
al animal. Por el cuerpo de ambas figuras, y en la misma maza, es-
trellas. A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An... 188.
AI. 25o. C. ízq.

En marco mixtilíneo, como para pintura decorativa de techo.

8995. La Discordia (?) aparece sobre nubes á una mujer que está en el
lecho, á la que también va á arrojar serpientes una de las furias. Al

FRANCESES S. XVI-XVII 771

lado dos niños» uno de los cuales parece que muele color y el otro
amasa algo.

4996. Personaje eclesiástico, rodeado de otros tales, que entrega el
bonete á un niño vestido de sotana.

'•997. Canónigo que muestra á un seglar un alto facistol. En el fondo
otros canónigos.

9998. Tres hombres derribando el facistol, del que escapa un are noc-
turna. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. de 1 35 i 140.
Al. 190 á iq6. C. Izq.

Los cuatro dibujos semejantes y de la misma mano hechos para estam-
pas de alguna edición de Le Lutrin.

9999 á 9002. Viñetas para las Metamorfosis.— Cuatro composicio-
nes; la primera para portada, con cartela en que dice: Metamor-
phoses d'Ovide. Las otras con sus epígrafes al pie: Ovide jnvoque les
Dieux.—Jupitre Separe Les Elements.—Prometée Cree Vhomme.
Las cuatro composiciones unidas. A la pluma. Tinta de China.
P. ag. An. i85. Al. i3a. C. Izq.

9003. Portada de obra literaria.— Columna sobre cuyo capitel un
águila tiene bajo las garras un pavo Real, y el mote: // les fue et
les mesprise. En el fuste, como trofeo, los Restes du Geant Typhon
vaincupar le genereux Arianax. Y en el pedestal: A la glorie de
celle pour qui le vainqueur á combatu. Varios personajes antiguos
contemplan el monumento. En el fondo, palacio. A la pluma y tinta
de China. P. ag. An. 107. Al. 164. C. Izq.

Parece de la misma mano que el anterior.

Viñetas para obras literarias.

Todas parecen de la misma mano.

9004. Victoria.— Sentada entre trofeos militares, bajo amplio pa-
bellón. A la pluma y tinta de China sobre tanteo de láp. r. P. ag.
An. 171. Al. 67. C. Izq.

JJ2 CATÁLOfJO ni? mnujos

9005. ' Victoria. — Variante de la composición anterior. En vez de Vic-
toria, mancebo alado mostrando la palma y la corona. Trofeos. A
la pluma con mancha ligera de tinta de China. P. ag. An. 171.
Al. i63. C. Izq.

9006. Sepulcro.— A los lados la Fe y la Religión. En el centro, me-
dallón circular con retrato de un Obispo y por bajo el escudo de-
armas con muertes tenantes. A la pluma con mancha de tinta de
China. El busto láp. r. PAn. 14. ag. 3. Al. 68. C. Izq.

9007. Rfo, que sentado en una gruta, ó más bien palacio de carácter
fluvial, refiere algo á tres ninfas cazadoras que lo escuchan atenta-
mente. A la pluma con mancha de tinta de China sobre tanteo de
láp. r. P. ag. An. i38. Al. 72. C. Izq.

9008. Batalla. — En primer término, jinete caído; en último, otro dis-
parando una flecha. Indumentaria dudosa. A la pluma sobre tanteo
de láp. r. Mancha de tinta de China. P. ag. An. 174. Al. 75. C. Izq.

9009. Ídem. — En el centro, en primer término, soldado caído que para
con el escudo el tajo que le va á dar á otro. Trajes del s. xvi. Fla-
mencos ó alemanes. A la pluma y sepia. P. ag. An. 173. Al. 68.
C. Izq.

9010. Ídem. — A la entrada de un puente que defienden dos jinetes. Es-
tos con armaduras del s. xvi. Los que atacan, de carácter antiguo.
A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 1S0. Al. 67. C. I¿q.

9011.. Ídem.— -En primer término, dos caballos caídos. La indumen-
taria parece antigua. A la pluma .y tinta de China sobre tanteo de
láp. r. P. ag. An. 149. Al. 60. C. Izq.

9012. Ídem.— Asalto de una ciudad. En primer término/ General á ca-
ballo; en último, los muros, aplicadas á ellos las escalas. A la pluma
y tinta de China. P. ag. An. 117. Al. 52. C. Izq.

9013. Creación de Eva.— El Creador en el centro, tiene cogida de la
mano á Eva; á su íado Adam dormido. A la pluma y tinta de China
sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 90. Al. 5o. C. Izq.

FRANCESES S. XVI-XVII 773

á

9014; Asunto del Antiguo Testamento. — Un guerrero (David ?)arro-
dillado ante el gran Sacerdote al que siguen los Levitas y pueblo. A
la pluma y tinta de China sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 61.
Al. 1 3o. C. Izq.

9015. La Tentación en el Desierto.— El Salvador. A su der., el ten-
tador presentándole las piedras. A la pluma y tinta de China sobre
tanteo de láp. r. P. ag. An. 117. Al. 48. C. Izq.

9016. Jesús predicando en el Templo.— El Salvador, de perfil, sen-
tado en cátedra sobre gradas. En el fondo tribunas en los interco-
lumnios. A la pluma y tinta de China sobre tanteo de láp. r.
P. ag. An. 122. A\. 5o. C. Izq.

9017. Parábola del mal acreedor. — Este, postrado en el suelo, es li-
gado por dos soldados. Sobre el dibujo dice: Serve nequatn. A la
pluma y tinta de China sobre tanteo de láp. r. P. ag. Án. 116.
Al. 47. C. Izq.

9018. Martirio de un Obispo.— Este, en el centro, arrodillado, espe-
rando el golpe que va á descargar sobre su cuello el verdugo. En
primer término un hombre recoge los ornamentos episcopales. A
la pluma y tinta de China sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 122.'
Al. 5i. C. Izq.

9019. Concilio presidido por un Emperador. — En la parte sup. rompi-
miento de nubes, con el Espíritu Santo. A la pluma y tinta de Chi-
na. P. ag. An. 116. Al. 5i. C. Izq.

•

9020. La Tentación (?). — Hombre que, aterrorizado, huye de dos de-
monios que le amenazan. A su der., sobre nubes, un Ángel lejse-
ñala un sol radiante. A la pluma y tinta de China sobre tanteo de
láp. r. P. ag. An. 65. Al. 92. C. Izq.

9021. Las Bellas Artes. — En el centro Minerva (?) sosteniendo un
escudo. A su der., la Arquitectura; á su izq. la Pintura y la Escul-
tura. A la pluma y tinta de China .P. ag. An. 108. Al. 46. C. Izq.

774 CATÁLOGO DE DIBUJOS

9022. Escudo db Armas.— Con las Uses; en medallón ovalado soste-
nido por esqueleto cuyo sudario cae sobre el medallón. A la pluma*
y sepia sobre tanteo de láp. r. P. ag. An. 119. Al. 49. C. Izq.

0023. El Arte (?).— Matrona sentada en el suelo» con un libro abierto.
A su der. un niño y á su izq. cuatro, de los cuales uno esculpe y
otro traza figuras geométricas. A la pluma y tinta de China sobre
tanteo de láp. r. P. ag. An. 54. Al. :6. C. Izq.

0024. Adorno final.— La Vigilancia (?) y la Justicia, sentadas sobre
roleos sostiene una especie de escudo, en el que hay tres flores de
lis. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. (p.) 154. Al. (id.) 84.
C. Izq.

0025. Obispo encarcelado, que por una reja da la bendición á gente
que corre hacia él. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 85.
Al. 17. C. Madr.

0026. La Villa Medici (Roma).— Fachada y loggia de la parte del jar-
dín. A la pluma sobre mancha de sepia. P. ag. An. a3i. Al. 162.
C. Madr.

0027. Plaza db mercado. — De una población italiana. En primer tér-
. mino, grupos ligeramente indicados de puestos de vendedores, etc.

Más allá el mercado aislado y por fondo las casas de la población.
A la pluma con toques de láp. r. en algunas partes. P. ag. An. 248-
Al. 170. C. Izq.

Deteriorado y forrado. Bello apunte.

0020. Pabellón rectangular con templete sobre gradería adosado á la
entrada. En perspectiva. Sepia. C. Card.

Estilo francés que recuerda algo las obras de Dieterilfn.

0020. Sepulcro.— Cuerpo arquitectónico rectangular con pilastras y co-
lumnillas adosadas platerescas. En los intercolumnios hornacinas
con estatuas, y sobre las pilastras, Angeles que sostienen medallones

FRANCESES S. XVI-XV1I 775

circulares. Sobre este cuerpo la urna sepulcral, al aire, sostenida
por sólo mancebos arrodillados, y sobre ella la estatua del muerto,
semiyacente y desnuda. A la pluma y tinta de China. Vitela.

9030. Tablero decorativo. — Lo llena una cartela sostenida por un
niño montado en un águila y coronada por casco con grandes lam-

- brequines y un ciervo por cimera. Franja ornamental (la parte de
la der. tan sólo) con cartelas, ciervos, niños, etc. A la pluma y se-
pia. P. ag. ose. C. Card.

Bellamente apuntado.

9031. Figuras decorativas. — Hombre con carácter de griego antiguo,
sentado, cruzadas las piernas y sin más traje que el manto que le
envuelve las piernas. A su izq. una mujer, también sentada, apar-
tando dd rostro el velo que tiene echado por la cabeza. Por bajo
apunte de otra cabeza de mujer. Láp. n. y tinta de China. P. ag.
oscuro. An. 200. Al. 223. C. Izq.

9032. Ídem. — Mancebo que desciende entre nubes. — Láp. n. P. bl. An.
(p.) 200. Al. id. 265. C. Izq.

Apunte ligero.

9033. Señora. — De pie, de perfil. Traje de calle: falda recogida por de-
trás, manteleta y sombrero con velo. Al lado la cabeza de un perri-
llo, indicado también en la figura. Láp. r. P. ag. An. 175. AI. 3o8.
C. Card.

Apunte de) natural, que pudiera ser de Lebrún.

9034. Retrato de Luis XIV. — Sentado. En la mano der. la pluma,
como para firmar; en la izq., un papel en que dice: AuRoy. 2/3 de
figura. An. 290. Al. 377.

9035. Ídem de un personaje de la Familia Real (?).— De pie, apoyando
ambas manos en el respaldo de un sillón; en la der. el sombrero.
2/3 de figura. Láp. n., tinta de China y clarión. P. gris azulado.
A n. 290. Al. fy8. C. Izq.

77^ CATÁLOGO DE DIBUJOS

Ambos dibujos de la mispia mano muy bien dibujados y concluidos
• , eoipo para grabarlos. Son obra de alguno de los principales buril isus de
la ¿poca.

• • • ■

9036. Decoración de un techo.— En el centro espacio y marco rectan-
gular y en él gen ieci líos sobre nubes y uno de ellos en el aire, con
palma, laurel y corona en las manos. Escocia grande, probable-
mente fingida, y vasos de flores en los ángulos. A la pluma y sepia.
P. ag. An. i65. AI. 197. C. Izq.

9037. Apunte para un retrato. — 2/3 de figura. El brazo der. exten-
. dido y en la mano el bastón de mando. Armadura, banda y gran

faja, cuyos extremos flotan al viento. Láp. n. y algún toque de cía*
rión. P. amarillento ose. An. 101. Al. 123. C. Card.

9039. Estudios. — Cabeza de Virgen. Manos id. Otra mano con parte
de un cetro ó puntero. Media figura de mujer, dibujando, y por
bajo apunte de la mano con que sostiene el tablero. Láp. n. P. ag.
ose. An (p.) 433. Al. 276. C. Madr.

9039. Cabeza de viejo.-- Vuelta hacia su izq. é inclinada á la der., bar-
ba, pelo escaso y alborotado. Láp. n. P. ag. ose. An. 97. Al. 107.
C. Izq.

9040. Pino. — El tronco que arranca del terreno inclinado y bifurca
luego en ramas torcidas. Estudio del natural, muy concluido y ma-
gistral mente hecho con sepia y blanco verdoso. P. oscf tono de se-
pia. An. 290. Al. 422. C. Izq.

El dibujo, deteriorado por los bordes, ha sido cuidadosamente forrad*
y restaurado ya de antiguo.

LT3

SIGLO XVIII

BALTARD (E. Fr.):
Arquitecto.

«

9041. Paisaje. — La mañana. En primer término una fuente con fron-
tón en que dice: Conslance. Al lado dos mujeres y otra sentada al
pie de un árbol.

9042. Ídem. — La tarde. Rocas á orillas de un río, de las que alza una
encina y por las que va una mujer en un burro, un hombre y al-
gunos animales. Sobre la altura, ;i la otra parte del río, edificios.
Compañero del anterior.

Ambos muy concluidos. Tinta de China. P. ag. An. 134. Al. 188.

BARDON (

)?

9043. Escena campestre. — Dos mujeres con niños, sentadas ambas.
Entre las dos otro niño, y en primer término un hombre joven re-
costado en el suelo. En el fondo, entre el terreno, una oveja y un
caballo. A la pluma. P. ag. An. 411. Al. 266. C. Izq.

Atribuido á Bar don, pintor, de quien ni tengo ni encuentro noticias.

BAUDU1N (Fr.):

9044. Paisaje. — Río que serpentea, puente de dos arcos con construc-
ciones á los extremos, etc. Por bajo, con el mismo láp. r.: Fr. Bau-
duin in. et fectt, iy3o. Láp. r. P. ag. Án. 3o5. Al. i85. C. Card.

yy% CATÁLOGO DE DIBUJOS

BLONDEL ( ):

9049 á 9057. Festes donnéespar la ville de París d l'occaiion du ma-
riage de Madame Louise Elisabeth de F ranee et de Dom Philippe
second Infant et Gran Amirat d'Espagne les Vingt neuvieme et
Trentieme Aoust M. DCCXXX1X.

Al pie de estt portada, que es una obra maestra de caligrafía, dice: Kiit-
cent scripsit. Rué des Fourrairt A la Picarán.

Siguen ocho hojas de texto admirablemente manuscrito, y i3 dibujos
originales de Blondel, que son:

i. Plan general et geometral de la partie de la riviere de
Seineprise entre le Pont Roy al et le Pont neufou l'on voit l'ordre
et ¡a disposition de la Feste donnée par la Vi l le... — Sal ley inve-
nit. — Blondel delineavit. Janrier, 1740. —A la aguada.

2. Elevation el plan geometral du temple de l'Hymen cont-
truit sur Vesplanade qui divise lepont neufen doux parties; et des
decora tions qui tervoient d'accompagnement á cet edifice... — A la
aguada.

3. Plan geometral du saltón de musique construit en Irans-
parens eclairés interieurement .— Chevalier Servandony invenit. —
Blondel delineavit.—h la aguada.

4. Elevation geometrale du sal Ion de musique.. .--A la aguada.

5. Elevation geometrale du Troné construit pour leurs Ma-
jestf... Executet sur ¡es desseins de m.r Gabriel, i.cr Architecte du
Roy. — Blondel delineavit.—A la aguada.

6. Plan et profil du troné...— h la aguada.

7. Elevation et plan geometral de la terrasse du Louvre sur
laquelle on eté construittes les differentes lentes pour la suitte de
leurs Majestei et pour le corps de Vi lie... —A, la aguada.

8. Dessein des differents petits bateaux qui bordoient la ri-
viere de Seine entre le Pont Neuf et le Pont Royal, la nuit de la
feste donnée par la Vi l le de París... — Sal ley invenit. — Blondel
dtlineavit.—k la aguada.

FRANCESES S. XVIII Jfg

9. Veüe genérale des decorations, illuminations etjeux d'ar-
ti fice de la /este donnéepar ¡a Vi lie de París sur la riviere deSei-
ne... — Salley invenit. — Blondel delineavit. — A la aguada.

10. Plan au re* de chaussée de ¡' Hotel de Villeoú sest donnéc
le bal pendant la nuit du3o au3i de Aoust, ij3g...—Rousette de-
lineavit— Tinta de China y carmín.

1 1. Plan du premier etage du batiment de l' Hotel de Ville ou
s'est donné le bal...~Rousette delineavit. -Tima de China y carmín.

12. Coupe en perspective du batiment de V Hotel de Ville sur
sa longueur ou sont reprente (sic) les decorations et illuminations
de la cour et de salles ou s'est donné le bal... — Salley invenit. —
Blondel delineavit. — A la aguada.

■

1 3. Coupe en perspective du batiment de V Hotel de Ville sur
sa largueur...— Salley invenit. — Blondel delineavit. — A la aguada.

Dibujos y texto en pliegos marqutlla de magnífico papel blanco
amarillento. Encuademación riquísima: cubiertas flojas de tafilete
gris azulado con ancha orla, escudos Reales en el centro de las ta-
pas y cifras Reales en los ángulos, todo en oro; contratapas de seda
rosa.

Este precioso libro es el original hecho para ofrecerlo al Rey. Se pu-
blicó regiamente con algunas variantes en el texto y en las láminas.
Estas fueron grabadas por el mismo Blondel, y aunque resultan i3,
falta la correspondiente al dibujo 9, y, en cambio, la de los barcos forma
dos planchas. Los dibujos 3 y 4 se variaron haciendo de ambos una sola,
plancha.

La portada de la obra impresa, dice: Descriptioñ des Pestes..., etc. A
Paris. De l'Imprimerie de P. G. Le Afercier, Imprimeur. — Libraire ordi»-
naire de la Ville... MDCCXL. Avec privilege du Roy.

BOUCHER (Francisco):
París, 1704.— 1770.

9058. Grupo de amorcillos. — Son tres, sobre nubes; el uno, de frente,,
abiertos los brazos; el otro, escorzado, deja ver parte del dorso; el

A7&> . CATALOGO DE DIBUJOS

tercero, detrás, completa el grupo. Láp. n. y clarión. P. gris.
An. (p.) 358. Al. (id.) 281. C. Izq.

• «

.9059. Grupo de amorcillos.— Dos; en el aire; uno de ellos con una tea
encendida-, en la mano. Láp. r. P. ag. An. (p.)245. Al. (id.) 101 •
C. Izq.

9060. ' Amorcillo.— En actitud de echarse del lecho. Láp. r. y n. P. ag.
An/(p.) 237. Al. (id.) 229. C. Izq.

9061. Joven. — Media figura. — Traje de pastora: justillo encotillado y
falda recogida. Con la mano der. sujeta una larga vara que lleva al
hombro y en la que hay dos canastillos de flores. Láp. r. y n. y
clarión. P. ose. amarillento. An. 349. Al. 425. C. Izq.

-9062. Estudio de mujer. — Recostada sobre un paño. Entre las manos
tiene una paloma. Del natural. Lap. r. y clarión. P. ag. ose. An-
cho 401. A\. 287. C. Izq.

9063. Ídem. — Sentada en el suelo, apoyados los brazos, y sosteniendo
la cabeza con la mano izq. Del natural. Láp. n. y clarión. P. ag.
ose. An. 292. Al. 3oo. C. Izq.

t9064. Ídem.— -Solo media figura. Echada adelante y extendidos los bra-
zos como para coger un niño. Apunte del natural. Láp. r. y algún
toque de clarión. P. ag. ose. An. 3o 3. Al. 233. C. Izq.

.9065. Ídem. — De pie, algo vuelta á la izq. Con la mano. der. recogida
la falda; el brazo izq., dibujado sólo en parte, extendido. Láp. r.
P. ag. An. 173. Al. 235. C. Izq.

9066. ídem. — Sentada en el suelo, cubriéndose el rostro con un paño

como para secarse las lágrimas. Láp. n. y clarión. P. ag. ose. An-
cho 269. Al. 290. C. Izq.

'9067. Cabeza de viejo.— De perfil. Barba escasa. Expresión risueña,
Láp. n. y clarión. P. gris. An. 323. Al. 394. C. Izq.

9068. Ídem.— De perfil. Parece que tiene gorra ó montera de pieles. Fir-
mada en la parte inf. Láp. r. P. ag. An. i5o. Al. 209. C. Izq.

9069. China convencional. — Sentada en el suelo tocando el triángulo
de hierro. A su der., un niño tocando la pandereta.

FRANCESES S. XVIII 781

9070. China convencional. — Echada en el suelo jugando con un niño
al que muestra una pera. Ambos dibujos compañeros; sepia. P. ag.
An. 341. Al. 212. C. Izq.

BOURGUINON (Hubert), llamado Gravelot:
París, 1669.— 1773.

9071. Aldeana y aldeano. — Sentados ambos, ella de perfil y él de fren-
te, comiendo una fruta. Entre ambos, en una mesita rústica, una
cesta, un jarrito, etc. Fondo campestre. Láp. n. P. ag. An. 128.
Al. 176. C. Izq.

Apunte ligero.

CARL1KR (Francisco):

Francés.— Hijo y discípulo de Renato Carlier, Arquitecto mayor de Fe-
lipe V. Dirigió y concluyó en ocho años la iglesia y monasterio de las Sale-
sas Reales de Madrid. Murió en Bayona el 29 Diciembre de 1760.

9072. Iglesia de las Salesas Reales (Madrid). — Sección longitudinal del
templo y planta de la cúpula. Tinta de China: P. blanco ag.
C. Card.

9073. Ídem.— Proyecto del pavimento del templo y- de la sacristía.
Indicados los mármoles con tinta de China, carmín y verde.
P. blanco ag. C. Cast.

El dibujo tiene variantes; sobre ellas se lee en tres puntos la palabra
este y escrita por la Reina D.n Bárbara de Portugal.

9074. Ídem.— Proyectos de mesas de altar. Cuatro proyectos. En uno
de ellos se lee la palabra este. Por bajo dice: Madrid 28 de No,-.,
viembre de 1^55. S. Mr la Rey na en pista de estos cuatro diseños-
se ha dignado resolver' que las mesas de los quatro altares déla
Yglesia del rJ Monasterio de ¡a Visitación se hagan según el que
está señalado de su r.1 mano con la palabra estf. Andrés Gómez
de la Vega. A la aguada. P. bl. ag. C. Cast.

7&2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

'9075. Monasterio de las Salesas Reales.— Alzado de un claustro 7
portada lateral y sección de un pórtico. Lo primero, manchado con
tinta de China; lo segundo, tan sólo delineado. P. blanca ag.
C. Cast.

COCHIN ( ):

4)076. Interior del salón de la plaza de la Delfina en las fiestas hechas
en París por las bodas del Delfín con lá Infanta de España María
Teresa en 1745. Tinta de China. P. ag. An. 63a. Al. 42*. C. Izq.

Es el dibujo original para la lámina tercera de la lujosa obra: Fétes pu-
bliques données par la Viile de Parts á l'occasion du mariage de Afonsei-
gneur le Dauphin, les 15 et 26 Fevrier MDCCXLV. Está sin concluir y
firmado.

COYPEL (Antonio):

París, 1661.— 172a.— Hijo y discípulo de Noel Coy peí.

3077. Academia. — i/3 de figura. Modelo joven, en mareha, cruzadas
las manos sobre un bastón que lleva al hombro. Láp. n. y clarión.
P. gris. An. (p.) 295. Al. (id.) 437. C. Izq.

CHOFFARD (Pedro Felipe): v

París, 1739 (ó 1736?).— 1809. Grabador.

Frontispicio y nueve viñetas de las Metamorfosis de Ovidio. Grabadas,
sirvieron parala bella edición: Les Metamorphoses d'Ovide. Traduction de
VAbbé Barnier. París.— Hochereau ¡767-1771.— A más del frontispicio y
adornos tiene la obra 26 viñetas, ocho de las cuales son éstas.

4078 á 9086. 1. Frontispicio. — Que tal parece, á pesar de la inscrip-
ción que tiene en uu 1 artel en la parte inf: Fin de estampes des
Metamorphoses. A la pluma y sepia.

2. Escudo central y dos laterales, enlazados por serpientes.
Tinta de Chinu.

FRANCESES S. XVIII 783

3. El carro del sol entre nubes. Del libro II. Sepia.

4. Estatua entre antorchas. Taza ccn Arpías, etc. Del li-
bro VII. A la pluma y sepia.

b. Trofeos militares y dragón muerto al pie de un tronco
de árbol. Del mismo libro VII. A la pluma y sepia.

6. Bajorrelieve entre el cuerno de la Abundancia y urna ñu-
vial. Del libro IX. A la pluma y tinta de China.

7. Venus entre grutescos y leones. Del libro X. Tinta de
China.

8. Lipa entre grutescos. Del mismo libro X. Tinta de China.

9. Medallón con relieve entre trofeos, clava y tridente. Al
lado una loba. Del libro XI. Tinta de China. P. ag. C. Card.

Todos finamente hechos. Probablemente estos dibujos pertenecieron á
D. Luis Paret, que no sólo fué imitador de Choffard, sino amigo particu-
lar suyo.

DUFLOS( ):

9087. Dibujo de joyería. — Forma peto; flores, y lazo en la parte baja.
A la pluma y tinta de China. P. blanco amarillento. Firmado:
Dufos 1764. An. (p.) a5o. Al. (id.) 383. C. Izq.

GAGNERAUX( ):

Faltan noticias suyas.

.9088. Santa Familia. — La Virgen, de pie, sostiene al Niño en el borde
del pilón de una fuente. En el mismo apoyado San José. En el fondo,
palmera, otro árbol, y en lontananza población egipcia. Tinta de
China y blanco. P.gris azulado. An. 197. Al. 265. C. Madr.

9089. Ídem.— La misma composición con variantes. El pilón de la
fuente en forma de copa. La Virgen cambiada y falta San José, al
que se ve de cuerpo entero, en segundo término. Tinta de China y
blanco. P. gris azulado. An. 196. Al. 265. C. Madr.

784 CATÁLOGO DE DIBUJOS

9090. Batalla.— En el centro, dos á caballo; uno de los cuales tiene
cogido al otro por la cabeza y va á descargar el golpe sobre él. En
primer término, caballo caído. Blanco y algún toque á la pluma.
P. gris verdoso. An. 3 06. Al. a55. Firmado.

GRAVELOT. V. Bourguinon (Huberto).

HUET (Jean Baptiste), el Viejo:

París, 1745.— 181 1 .—Discípulo de I. B. Leprince. Pintor del Rey. Gra-
bador .

9091 . Estudio de cabezas. — ídem de carneros y de ovejas. En una de las
caras del papel, a puntes de 16 cabezas, ocho ovejas, una cabeza de
carnero y tres de ovejas. En la otra cara, ocho ovejas, una cabeza de
carnero y un trozo de paisaje en el que hay una cuba. .Con láp. n.
y toques de clarión. P. gris verdoso. C. Card.

Todo ello bellamente apuntado.

9092 á 91 16. Serie de 25 dibujos del mismo tamaño (excepto los dos úl-
timos que son más pequeños), representando otros tantos monos, en
su figura natural unos, y con trajes más ó menos completos, otros.
Once son músicos, uno pinta, otros son vendedores, ó hacen panto-
mimas. Láp. n. P. blanco amarillento. An. unos 1 12 mm. Al. unos.
170... C. Izq.

Apuntes para los grabados que publicó.

HURET (Gregorio):

9117 á 9148. Dibujos originales para la serie de planchas que grabó él
mismo y que publicó con el titulo de: Theatre de la passion de
N. S. J. C. 32 dibujos. Láp. n. P. ag. Lienzo. C. Izq.

Los dibujos estos son mucho mejores que las láminas grabadas.

LAGRENÉE (Luis Juan Francisco):

París, 1724.— i8o5.— Discípulo de Van Loo.

9149. Triunfo de Anfitrite.— Recostada en el carro marino, co-
giendo con la mano der. el niño que sostiene una Nereida. Delante,.

FRANCESES S. XVII I 785

delfines, cisnes, tritones y niños. Láp. n. y toques de clarión. P. ug.
ose. An. 418. Al. 258. C. Izq.

LAJOUE:

9150. Paisaje.— Cascada en la presa de un río'. En primer término tres
soldados ó bandidos de carácter antiguo despojan un cadáver.
An. .428. Al. 287.

9151. Ídem. — Orillas de un lago. En primer término el buen Samari-
tano derramando óleo sobre las heridas del caminante maltratado
por los ladrones/ An. 438. Al. 258.

9152. Ídem. — Castillo y arboledas á orillas de un lago. En primer tér-
mino una fuente, y junto á ella Jesús y la Samaritana. An. 428.
Al. fyo. Los tres paisajes compañeros, á la aguada con rojo y so-
bre ello perfilados á la pluma. C. Izq.

Los tres firmados con tinta: Lajoue, del que ni tengo ni encuentro no*
ticia.

LE-COUTEU (?):

9153. La Monarquía francesa (?). — Sentada en un trono alarga una
corona de laurel á las Artes y las Ciencias agrupadas 'á su der. A
la izq., la Industria, la agricultura, etc Detrás la abundancia de-
rramando monedas, y Apolo en su carro. En la parte sup., la Fama
y dos genios que soslierfen un doble escudo. Al pie lecuteu. Láp. n.
y clarión. P. gris azulado ose. An. 488. Al. 572. C. Izq.

MONNET (Carlos):

9154. Asunto desconocido. — Dos mujeres, una de las cuales da de ma-
mar á un. niño, y la otra sostiene otro entre ovejas que tiene al lado,
hablan con dos hombres de traza muy primitiva. Pondojcampcstre
con edificios rústicos. A la pluma y tinta de China. P. ag. En el mar-
gen inf., con tinta: C. Monnet inv. del. An/ 96. Al, no. C. Card.

Dibujo concluido, como para grabarlo.

5o

786 CATÁLOGO DE DIBUJOS

9

OUDRY (Jacobo Carlos):

Paris, 1720.— 1778.— Discípulo de su padre Juan Bautista.

9155. Escenas de novela.— Son dos, dibujadas juntas en el mismo pa-
pel. En la una un personaje grotesco á caballo» haciendo éste cor •
vetas, y un coche. En la otra un hombre que hace algo en un mue-
ble indefinible, junto al que hay otras figuras. En ambas composi-
ciones la escena es á la puerta de una venta; fondo de paisaje. Tinta
de China y blanco á la aguada. P. gris azulado. An. 268. Al. 2i3.

Al dorso otras dos composiciones compañeras de las anteriores.
En la una dos grandes coches y un hombre que se dispone á mon-
tar á caballo. En la otra caballero que lleva á la grupa una bruja (?).
Fondos de paisaje. C. Izq.

OUDRY (Juan Bautista):
París, 1686.— 1755.

9156. Animales. — Cabra echada.— Gallo.— Cabeza de burro. Láp. n.
y r. y clarión. P. ose. amarillento. An. 362. Al. 296. C. Izq.

9157. Grupo de ovejas.— Tres, echadas. Apunte muy ligero. Láp. n.
clarión. P. ag. ose. An. 21 5. Al. i65. C. Izq.

9158. Burro.— Echado. Sólo la cabeza y las patas delanteras. Láp. r. y
clarión. P.osc. amarillento. An. 260. Al. i85. C. Izq.

9159. Perros Ladrando á¿in trofeo de caza (cabeza de cierva, cor-
neta y cuchillo) puesto en un árbol. Fondo de paisaje. Láp. r.
P. ag. ose. An. 238. Al. 400. C Izq.

Buen dibujo, pero dudoso.

PEYRON (Juan Francisco Pedro):

Aix, 1744.— 1820.

9130. Asunto de la Historia antigua.— Prisioneros militares condena-
das d muerte (?) Un anciano presenta la copa ¿ un soldado que es

FRANCESES S. XVIII 787

acerca con el jarro, y que alarga con la mano izq. el casco, en el que
otro echa una moneda. Otros, sentados al lado del primero, hacen
ademanes de dolor. Por tierra un moribundo (?) y un muerto. La
escena es en el claustro de un edificio pesado, de carácter carcela-
rio; en el pavimento, la reja de prisión subterránea. Firmado en la
parte inf.: P. P. 1783. A la pluma, tinta de China y blanco. Papel
gris azulado. An. 3 06. Al. 264. C. Madr.

9161. Asunto me la Historia antigua. — Personaje que, sentado en el
lecho, con ademán enérgico aterroriza á otro que se aproximaba
armado de un puñal. Fondo arquitectónico desnudo y en el suelo
una cadena. A la pluma, tinta de China y blanco. P. gris azulado.
Firmado en la parte inferior: P. Peyronf. ij83. An. 206. Al. 296.
C. Madr.

Ambos dibujos muy concluidos.

PILLEMENT (Juan):
Lión, 1728. — 1808.

9162. Paisaje. — Grupo de casas rústicas sobre una roca. Más en pri-
mer término dos pastores. Láp, n. P. ag. An. 236. An. i5i. C. Card.

9163. Ídem. — Roca escueta con arbolillos en la cumbre. Otra en primer
término y en ella un pastor, una pastora y algunas cabras. Láp. n.
P. ag. An. 233. Al. i52. C. Card.

»

9164. Ídem.— Casa rústica y puentecillo, en una altura á la margen de

un riachuelo. En primer término, pastor sobre una peña. Láp. n.
P. ag. An. 225. Al. i5o. C. Card.

9165. Ídem. — Puente de troncos, sostenido en el centro por una roca,
sobre el que pasan una pareja de pastores y algunas cabras. Láp. n.
P. ag. An. 23i. Al. i5o. C. Card.

9166. Ídem.— En primer término, altillo por el que va un pastor sobre
un burro. En segundo, grupo de casas sobre una altura. Láp. n.
P. ag. An. 233. Al. i52. C. Card.

788 CATÁLOGO IMS DIBUJOS

9167. Paisaje. — Vallccillo en el que hay un grupo de tres hombres.
Cerrete con entrada de una cueva, y sobre él tres pinos. Láp. n.
Papel bl. amarillento. An. 27a. Al. i83. C. Madr.

PRUD'HON (Pedro):
Cluny, 1758. — i8a3.

9168. Mujer sentada. — Cruzados los brazos. El torso desnudo. 2/3 de
figura.

SAINT AUB1N:

9169. Modelos de doce coronas para joyas, delicadamente hechas.
Tinta de China. P. ag. An. (p.) 198 Al. (id.) 282. C. Izq.

Al pie, con letra de la época: De Saint-aubin. No es fácil determinar de
cuál de los Saint Aubin es ¿I dibujo; puede suponerse de Agustín.

SILVESTRE (Luis):

París, 1675.— 1760.— Discípulo de Le Brun y de Bounllogne.

9170. Tentación de San Antón.— El Santo sentado á una mesa de pie
dra, en la que le hacen compañía buen número de ridículos demo-
nios, uno de los cuales, en figura de mujer tan fea como los otros, i
la izquierda del Santo, le invita á brindar con ella.

9171. Ídem. — Fin del diablesco convite. El Santo, con el crucifijo en la
mano y enarbolado un azote, ahuyenta á los demonios.

Ambos dibujos, compañeros, de las mismas dimensiones, y lle-
vando al pie un L. Silvestre Jecit, que parece autógrafo. Negro y
blanco á la aguada. P. ag. An.471. Al 375. C. Izq.

9172. Paisaje. — Figuras grandes; dos pastores sentados y una mujer
que lleva sobre la cabeza una vasija. En el margen inf. : L. Silvestre
fecii. A la pluma. P. bl. amarillento. An. 370. Al. 25i. C. Izq.

9173. Ídem.- Figuras, dos ermitaños, arrodillado el uno ante el otro.

FRANCESES S. XVIII 7&9

En el margen inf.: L. Silvestre Fecit anno iy3o. A la pluma. P. bl.
amarillento. An. 235. Al. 288. C. Izq.

9174. Paisaje. — Figuras, mujer y á su lado un niño; Jes ladran los
perros de unos pastores ó peregrinos sentados junto al camino. A la
pluma. P. bl. amarillento. An. 407. Al. 272. C. Izq.

9175. Ídem. — Las figuras como el anterior, pero más pequeñas. La mu-
jer y el niño más lejos. A la pluma. P. bl. amarillento. An. 365.
Al. 235. C. Izq.

9176. Ídem. — Comida campestre de aldeanos. En segundo término
puente de madera, y población sobre un cerro. A la pluma. P. bl.
amarillento. An. 327. Al. 226.

TRAVERSE (Carlos de la):

Francés.— Ultimo tercio del s. xvm. — Como gentilhombre del Marqués
deOssum, Embajador de Francia en España, vino con él y residió en Ma-
drid largo tiempo.

9177. Santa Familia.— La Virgen, sentada, tiene en la falda al Niño,
que tiene cogida la cinta que enlaza una paloma que le muestra un
Ángel niño. A la der., San José recostado. En el fondo, cabezas de
Angeles y pabellón sujeto al tronco de un árbol. En la montura que
sirve Je asiento á la Virgen: C. de la Traverse ¡766. A la aguada.
P. ag. Ovalo. An. 36o. Al. 415. C. Cast.

9178. El Ex. S. Conde de Floridablanca.— 2/3 de fig. En la mano
derecha el sombrero; la izq. en la cintura. En el fondo, mesa con li-
bros, esfera terrestre y dos figuras que sostienen un obelisco. Marco
con zócalo, y en éste la inscripción. Tinta de China y algoá la plu-
ma. P. ag. An. 341. Al. 450. C. Card.

Bello dibujo libre y rmgistralmente apuntado.

9179. Esteban Manuel de Villegas.— Busto en medallón oval sobre
pedestal en el que hay un libro abierto y, apoyado, otro cerrado y
una lira. El medallón rodeado de guirnaldas, cintas, etc. Firmado

790 CATÁLOGO DR DIBUJOS

con iniciales en el margen inf.: C. D. L. T. A la pluma y sepia.
P. ag. An. no. Al. i65.

9180. ThonTas Lord Grantham.— Cabeza. El letrero con lápiz por Car-
derera. Firmado con tinta: La traverssef. Láp. r. P. ag. An. 114.
Al. i63. C. Card.

9181. * Familia de sátiros.— El macho'sentado 'en ePsuelo, jugando con
' dos satirillos y un niño que se echan sobre f él. La hembra, de pie,

más en segundo término. En el fondo, cañaveral. Sepia. P. ag.
An. 1 3o. Al. 17a. C. Card.

9182 á 9185. Asuntos mitológicos. — Cuatro dibujos.

i. Neptuno (?) mandando ó señalando algo.

a. Ulisbs y Circe (?).— El sentado; dos figuras parece que le
sirven de comer.

3. Venus (?). — Sentada entre amorcillos y Nereidas.

4. Eneas ú otro héroe en los inflemos (?).

Los cuatro dibujos de las mismas dimensiones. An. 1 35. Al. 10S.
Pegado en un cartón y recuadrados cuidadosamente. Sepia y á la
pluma. P. ag. C. Izq.

9186. Esqueleto.— Sentado. Coronado de laurel y con manto que cu-
bre en parte un medallón oval, que¿sosttene con la mano izq., y en
el que hay un perñl de mujer. Con la mano der. sostiene un cetro ó
bastón alto. A la pluma con ligera mancha de tinta de China. P. ag.
An. 1 3o. Al. 180. C. Cast.

9187. Imbiancvtore. — Portada para la colección: GridVtd altre a^ioni
del popólo de Sapoli disegnate da Cario della Traverse. Calco
para grabar. Láp. r. y n. P. bl. amarillento fino. An. 168. Al. 257.
C. Card.

9188. Cabeza de vieja.— Vuelta é inclinada á la der. Pelo abundante,

FRAN'CESÉS S. XVllt ?gt

encrespado con cierto aspecto antiguo. Mira al espectador con ex-
presión espantada. Sepia. P. ag. An. 109. Al. 1 55. C. Izq.

Dudoso; parece que pus Je ser d: la Traverso.

9189. Portada para «Las Ei'Óticvs» de Villegas.— Dibujo concluid)
y firmado con las iniciales C. /). L. T. Tinta di China. P. ag.
An. n5. Al. 172. En el margen inf. puso Calderera con lápiz: Di-
bujo original de Mr. de la Traverse p.a las eróticas. 20 rs.
C. Card.

9190. Ídem — Dibujo más reducido y cuidadosamente hecho por el
mismo para pasarlo á la plancha. Láp. r. P. ag. An. 91. Al. i3G.
C. Card.

9191. Medallón ovad para retrato. — Ornado con cinta que forma
lazo en la parte sup. y caída en la inf. Inscrito en hueco rectangu-
lar. Firmado con las iniciales C. D. L. T. A la pluma, tinta de
China y algo de sepia. An. 107. Al. 174. C. Cast.

9192. Escudo Real. — Circular, convexo, con las tres lises, corona y co
llares de San Miguel y del Espíritu Santo. Palma y oliva, alas deco-
rativas y fondo de rayos de luz. A la pluma y sepia. P. ag. An. (p.)
222. Al. 149. C. Cast.

Bellamente compuesto y finamente hecho como para grabar.

9193 á 9254. Colección de 62 dibujos. — El papel en que están hechos
es blanco, algo agarbanzado, Las dimensiones varían mucho; por
lo general puede señalarse unos 200 milímetros de ancho por 3oo
de alto.

Malamente pegoteados formaban un cuaderno, en cuya primera hoja es-
cribió su poseedor: 5 4. divujos de D.n Carlos de la trabersa. =* Sepulveda.
Pero no son 54, sino 62 los que contenía el cuaderno. Aunque diversos por
los asuntos y por las dimensiones, forman evidentemente colección. Están
hechos á la pluma sobre mancha muy decidida de sepia, cuyo tono y cali-
dad varia, buscando y logrando picante efecto de claroscuro; pero con
tan desenfrenado barroquismo, que parece haberse propuesto el autor lle-
gar en esto al último limite; no obstante lo cual, y lo que de amanerado

7<J2 CATÁLOGO l>K ÍMIUTJOS

convencionalismo hay en las composiciones, gustan estos dibujos, en los
que aparece el genio y maestría del autor. Los asuntos son:

i. Agar en el desierto. — Aparición del Ángel.

2. JOSÉ Y LA MUJER DE PuTIFAR. — Ovalo.

3. José en la prisión explicando los sueños al copero y al pa-
nadero de Faraón.

4. Moisés en el Monte Horeb.

5. Sansón desquijarando el león.

6. David con la cabeza de Goliat.

7. Judit habiendo degollado á Holofernes.

8. Susana y los dos viejos.

9. La Anunciación.

10. La huída a Egipto.— La Santa Familia en una barca.

11. Ídem..— Descanso bajo un árbol.

12. Ídem.— Pasando un arroyo.
i3. Santa Familia.— Ovalo.

14. iDEM.-r-Idem apaisado.

1 5. Ídem.— San José con una linterna. Medallón circular.

16. El buen Samaritano.

ij. La Oración del I Iuerto.— Jesús sostenido por dos Angeles.

18. Asunción de la Virgen.

19. San Marcos Evangelista.

20. La Magdalena.

21. San Sebastián.— Ovalo.

22. Júpiter y Leda.

FRANCESES S. XVI TT 793

23. Venus (?) y dos ninfas.

24. Ídem.— i/3 de fig. Ovalo.

25. Ídem.— Ovalo apaisado.

26. Venus y Cupido.— Este flechando un corazón alado.

27. Venus y Marte.

28. Juicio de París.

20. Ídem. — Otra composición.

3o. Neptuno y Anfitrite?— Al menos es Neptuno que se lleva
una de las muchas con quienes tuvo relaciones.

3 I . PlRAMO Y TlSBE.

32. Andrómeda y Perseo.

33. Psychis y el Amor. — Ovalo apaisado

34. Angélica y Medoro. — Ovalo.

35. Mujer que va á matar á un guerrero dormido.

36. Eneas llevando d Anquiscs.

37. Sátiro persiguiendo á una ninfa, á la que parece amparar
un rio.

38. Bucólica. — Sátiro, ninfa, niños, etc.

3g. Ídem.— El Sátiro toca la flauta; la ninfa bebe.

40. Un Sátiro toca el caramillo; otro tiene frutas; la ninfa bebe
y los chicos juegan.

41 . Mozo ebrio dormido entre dos ninfas, una de las cuales ha-
bla con geniecillos que descienden en nubes.

42. Mero y Leandro.

43. La Caridad Romana.

44. Fiera oliendo á un niño.

45. Lucha de un pastor con una serpiente.

794 CATÁLOGO DE DIBUJOS

46. Dos hombres muertos (?).— Otro en el fondo con muestras
de dolor.

47. Mozo hablando con un viejo que está en su lecho. En el
fondo la Justicia y un geniecillo.

48. Joven y viejo al pie de una estatua. En primer término me-
dia figura.

49. Grupo simbólico.— Anfitrite y la Tierra (?)

50. Medea (?).

5i. (Monumento sepulcral con inscripción griega.

52. ídem para el Duque de Ossone, con su busto y figuras sim-
bólicas en torno del pedestal.

53. Ídem. — Urna cinericia y Musa pastoril durmiendo reclinada
en ella.

54. Composición simbólica.— Dos matronas y mancebo alado con
una de las columnas de Hércules en laque dice: Nec plus ultra.

55. Ídem.— La Pintura contemplando un busto (sin duda el de
Ossone).

56. Ninfas y el Amor. — Indicando el retrato de una mujer que
está en medallón oval sostenido por Minerva y la Música.

57. Monumento al poder naval. En el pedestal el escudo con
las Uses; á los lados la Paz y la Abundancia.

58. Urna cinericia colocadaen unhuecode pared; al piedosniños.
5q. Cacería de fieras.— Una de éstas se abalanza al jinete.

60. Ídem. — La fiera se arroja sobre un hombre caído.

61. Ídem. — Otro hombre sostiene con ambas manos la lanza que
tiene mordida el animal.

62. Ídem.— El jinete á galope y á su lado la fiera levantada de
manos, mordiendo el palo.

FRANCESES S. XVIII 795

WATTEAU (Juan Antonio):
Valenciennes, 1684.-1721.

«

Apuntes de figuras.

9255. Viejo, borracho.—- Tendido en el suelo, levantando la pierna
derecha, en la mano la botella. Láp. r. P. preparado blanco violá-
ceo. An. 228. Al. 143. C. Cast. (?)

9256. Viejo, con peluca, sombrero pequeño y casacón abotonado. Me-
dia fíg. casi de perfil. Láp. r. y P. como el del dibujo anterior. An.
120. Al. 166. C. Cast. (?)

9257. Mujer peinándose.— Sentada; vista de perfil, casi de espaldas.
Láp. n. P. preparado como el de los anteriores. An. 188. Al. 268.

9258. Hombre sentado, extendidas las piernas por bajo de la especie de
atril que tiene delante. Láp. r. P. ag. An. 193. Al. i5i . C. Cast.

9259. Hombre joven. — De pie, recostado en la pared. De perfil. Láp. r.
P. bl. amarillento. An. 84. Al. 198. C. Cast.

9260. China. — De pie, extendido el brazo der., con el que sostiene el
quitasol abierto. Láp. r. P. ag. An. 119. Al. 182. C. Izq.

Se grabó esta figura.

Estudios de paños.

9261. Justillo y manga de mujer.— Ligeramente indicada la cabeza del
modelo. Láp. r. P. ag. ose. An. 110. Al. 170. C. Izq.

9262. Manto ó velo, que cubre la cabeza de una mujer y le envuelve
el torso. Láp. r. y clarión. P. ose. amarillento. An. 167. Al. 2o3.
C. Izq.

9263. Caída de falda en figura arrodillada. Láp. r. clarión. P. ose.
amarillento. An. 161. Al. 192. C Izq.

796 cata loco i>k ni mijos

9264. Caída de falda y manga. — ídem id. An. 223. AI. 173. C. Izq.

»

9265. Ídem. — Otro trozo de paño por cima. ídem id. An. 202. Al. 274.
C. Izq.

9266. Mujer írrodillada.— De frente; una mano en el pecho. Estudio
de la túnica. ídem id. An. 23o. Al. 294. C. Izq.

9267. Busto de señora.— Con bata. Estudio de ésta. Láp. n. y clarión.
P. ose. amarillento. An. 145.' Al. 192. C. Izq.

9268. Falda cogida. — Láp. n. y clarión. P. ose. amarillento. An. i5o.
Al. 195. C. Izq.

9269. Paño caído." -Láp. n. y clarión. P. ose. ag. An. 272. Al. i52.
C. Izq.

hstos últimos se atribuyen á Watteau, y bien podrán serlo; pero los creo
dudosos. Tienen poca importancia.

ANÓNIMOS

Asuntos históricos, mitológicos, simbólicos, etc., etc.

9270. Abigaíl (?).— Doblada una rodilla muestra á David las provisio-
nes que le ofrece. David, trajeado á lo romano de comedia, se ade-
lanta é inclina hacia ella abriendo los brazos. Detrás de él algunos
soldados y en torno de ella la gente portadora de las vituallas. A la
aguada. P. ag. An. 210. Al. 260. C. Card.

9271. AGRIPINA RECIBIENDO LAS CENIZAS DE GERMÁNICO (?). — lilla, sen-
tada, cruzadas las manos mirando con dolor la urna que le presenta
un guerrero. A la izq. de éste otro personaje con expresión triste.
Firmado con un monograma dudoso, una de cuyas letras parece G.
Tinta de China. P. ag. An. i33. Al. 164. C. Card.

9272. Baco.— Sentado sobre nubes, con un racimo en la mano der. y
el tirso en la izq. A uno y otro lado, sobre la misma nube, grupos
de vacantes y sátiros. En la parte sup. ninfa con una guirnalda de

PRANCKSKS S. XVIII 797

racimos y en la inf. un amorcillo azotando con el tirso al Interés ó
la Avaricia. Composición decorativa para un techo. Láp. n. (ó
pluma) y mancha ligera de tinta de China. P. amarillento ose.
An. 268. Al. 219. C. Izq.

9273. Combate de Centauros y Lapitas.— En primer término un cen-
tauro caído. Sobre él otro va á descargar la maza sobre dos lapitas
que le acometen con lanzas. Tinta de China. P. ag. An. 195. Al.
167. C. Madr.

9274. Diana y sus ninfas sorprendidas por Acteón.— Este, del que sólo
se ve media figura, aparece entre los árboles. La diosa, recostada
en el terreno orilla del agua, rodeada de siete ninfas, más ó menos
alarmadas por la aparición del atrevido. Láp. n. P. bl. amarillento.
An. 274. Al 2ói. C. Izq.

9275. Andrómeda y Perseo. — Desencadenándola de la roca. En la parte
baja un amorcillo y en una cinta la inscripción (Lud)oWco magno.
Apunte para un grupo escultórico. Láp. r. P. ag. An. 220. Al. 346.
C. Izq.

9276. Venus, Juno y Minekva.— Las tres sobre nubes mirando cada
cual á su modo á Paris, al que el Amor dispara una flecha. En la
parte inf. Mercurio. La figura de éste y la de Paris, para más efecto
decorativo, se salen del óvalo en que está la composición, que está
hecha para techo. A la aguada con negro, blanco y azul. An. 35o.
Al. 263. C. Card.

9277. Neptuno.— En su carro, cogiendo el brazo de un guerrero que
cogido por la Muerte (?) yace sobre un escollo. A un lado de éste
otros cadáveres; al otro una nave; en la parte sup. una ninfa que
escribe. Láp. r. P. bl. amarillento. An. 335. Al. 246. C. Card.

Composición decorativa para un techo. Acaso el asunto sea Neptuno so-
corriendo los náufragos de la flota de Eneas, aunque no se encuentra esto en

Virgilio.

«

9278. Sátiros y ninfas. — Uno de ellos echado en el suelo y con traza
de embriagado extiende la mano hacia un cisne. A su dcr. una

79^ CATÁLOGO DE DIBUJOS

ninfa y detrás otra y la cabeza de otro sátiro. Otra en frente con
tres niños y un satirilio. An. 425. AI. 265.

9279. Sátiros y ninfas.— Tres ninfas, de espaldas la más en primer
término, dos sátiros, sentado en el suelo el principal; niños, satiri-
Uos, etc. An. 424. Al. 267.

9280. Ídem.— En el centro, sátiro hablando á una ninfa, sentados am-
bos. Otras ninfas, de pie unas y arrodilladas otras, los rodean. Por
una y otra parte algunos otros sátiros, niños, etc. An. 335. Al. 202.

9281. Ídem.— Convite. Tres sátiros y dos ninfas á la mesa. Otras la
sirven, tocan instrumentos, etc. An. 335. Al. 201. P. ag. C. Izq.

Los cuatro dibujos de la misma mano y hechos cuidadosamente del
mismo modo con ñno contorno á la pluma y ligerísima aguada de sepia,
realzando el contorno.

9282. Idilio.— El pastor sentado en una piedra, junto á la que se enca-
minan dos palomas, extiende el brazo como señalando algo á una
ninfa que aparace entre árboles. Delante cabras y ovejas; A lo
lejos tres figuras que departen al pie de un termino. A la pluma
y mancha de tinta de China. P. bl. amarillento. An. 176. Al. 121.
C. Card.

9283. Ídem.— Pastor sentado al pie de unas peñas, pugnando por des-
asirse de un Cupidillo que quiere sin duda reconciliarlo con la pas-
tora, la cual está detrás, de pie, llorando. Apuntado ligeramente á
la pluma sobre mancha de tinta de China. P. ag. An. 273. Al. 207.
C. Izq.

9284. Apolo coronando á la Música (?).— Esta sentada, la mano izq.
sobre la lira, y en la der. la pluma, levanta la cabeza hacia el dios
que está sobre nubes y dispuesto á coronarle. A la pluma y tinta de
China. P. ag. An. 88. Al. 125. C. Izq.

9285. Minerva.— Sentada sobre nubes, en la der. la lanza y en la iz-
quierda el escudo.

9286. El Verano.— Ninfa de pie con una gavilla en el brazo der.

FRANCESES S. XVIII 799

9 ¿37. Matrona sentada. — A su der. un hombre de pie que habla con
ella.

Los tres en rectángulos cuyos ángulos están cortados en cuartos
de círculo. Tinta de China. P. ag. An. (p.) 200. Al. i36. C. Izq.

#

9288. El Tiempo descubriendo la Verdad.— Esta, recostada desnuda

y con el sol en la mano izquierda. A su der. el Tiempo, de pie, le-
vantando el gran paño ó velo que la cubría; á la izq., el Error, des-
lumhrado. Delante del Tiempo un geniecillo. Láp. r. sobre man-
cha ligera de tinta de China. P. gris verdoso. An. 349. Al. 295.
C. Cast.

9289. La Justicia y la Paz.— Sentadas ambas, con el ramo de oliva la
última y el haz de los lictores la primera. A los pies de la Paz un
niño, y dos á la der. de la Justicia. Figuras decorativas. Láp. r.
P. ag. An. 264. Al. 335. C. Madr.

9290. La Victoria.— Sentada; extendido el brazo der. con un figu-
rilla en la mano. En la izq. la lanza. A los lados trofeos y dos ven*
cidos. A la pluma. P. ag. Circular. Diám. 100. C. Card.

9291. Las Gracias.— Agrupadas y enlazándose con una guirnalda. AI
contorno. A la pluma. P. ag. Ovalo. An! 68. Al. 87. C. Izq.

Como para camafeo ó piedra grabada.

9292. L\ Pintura. — Ninfa de medio cuerpo, de perfil, casi de espal-
das, con la paleta y pinceles en la mano der. y uno de ellos en la
izquierda. Vuelve la cabeza como para no ver un hombre de formas
abultadas que tiene al lado y que la mira burlonamentc. 2/3 de íig.
A la pluma y aguada violácea. P. ag. An. 148. Al. 188. C. Card.

9293. La Paz (?).— Dos ninfas ó matronas que, sentadas al pie de unos
árboles, se abrazan y besan. La una parece que tiene en la mano
un venablo, y la otra pisa algo que pudiera ser daga ó puñal. Láp. r.
P. ag. An. 178. Al. 220. C. Madr.

9294. Asunto desconocido. — De la antigüedad. Un soldado levanta el
paño que cubría dos cadáveres, un hombre y una mujer. Un gue-
rrero, la que siguen en tropel otros, da muestras de extremado do-

800 CATÁLOGO DE DIBUJOS

lor al contemplar aquel espectáculo. A la pluma. P. ag. An. ¡33.
Al. 67. C. Cast.

9295. Asunto desconocido. — Matrona griega sentada bajo dosel. Dos
guerreros, de pie, se vuelven á ella como para despedirse. Al
contorno. Como imitando una piedra grabada. Ovalo. A la pluma.
P. ag. An. 178. Al. i35. C. Card.

9296. Ídem. — Ángel niño que con el brazo izq. sujeta un águila y con la
mano der. escribe ó graba algo en un escudo con gran cartela coro-
nada, sostenido por un Ángel mancebo. Láp. r. P. ag. An. 77.
Al. 187. C. Madr.

Dibujado muy concluidamente, como para grabarlo.

9297. Escaramuza. — Jinete disparando, á galope el caballo; otro en se-
gundo término; en primero uno muerto; en último, jinetes enemi-
gos. Trajes del s. xvm. Tinta de China; el rostro de la figura prin-
cipal tocado con bermellón. P. ag. An. 290. AI. 191. C. Izq.

9298. Dos hombres junto una kuknte. — lil uno, Je traza cortesana,
recostado sobre el terreno y en la mano el vaso, habla~con el otro,
de aspecto rústico, y que aparece de espaldas medio arrodillado [en
una piedra. Tinta de China. P. amarillento ose. An. 220. Al. 168.
C. Cast.

9299. Asunto desconocido.— Mujer devorada'por serpientes. Tres per-
sonajes contemplan espantados el horrendo espectáculo desde [la
abertura de la bóveda, [por. la que han arrojado un¿hacha encen-
dida. Tinta de China. P. bl. verdoso. An. 79. Al. n5. C. Card.

Finamente hechcTy muy concluido, como para grabar una lámina.

9300. Las Bellas Artes.— Dos viñetas. — Cuatro niños. Uno esculpe
un busto; otro tt raza figuras con el compás;' otro pinta, teniendo á
su derecha al cuarto, que mira lo que él hace. Fondo campestre
con un pórtico.

9301. Otros cuatro niños en torno de un monumento piramidal, deco-
rado con objetos alusivos d las Bellas Artes. De los niños, uno di*
bu ja y otro esculpe.

FRANCESES S. XVII I 801

Ambos dibujos en el mismo papel, concluidos y tocados fina-
mente con sepia. P. bl. amarillento. An. (p.) 180. Al (id.) 104.
C Cast.

9302. Asunto dkscqnocido.— -Un anciano, que viste amplia túnica, ex-
tendido el brazo der. y con una vara en la mano en actitud de
mando. Otro detrás, y varias figuras en el fondo. Tinta de China.
P. ag. An. 210. Al. 176. C. Madr.

9303. Ídem.— Mitológico 6 simbólico. Hércules (?) arrodillado sobre una
nube, señala el templo de la gloria á una ninfa que parece haber
arrebatado, y hacia la que tiende los brazos una matrona sentada.
Tras de ésta dos figuras. A la otra parte un diablejo ó sátiro que
huye. Tinta Je China. P. ag. An. 154. Al. 128. C. Izq.

Para ilustración de una obra.

9304. Ídem. — Tres ninfas, una de ellas arrodillada, y dos niños, agru-
pados todos al pie de árboles. Frente, sobre nubes un dios, que pu-
diera ser Apolo, al que la ninfa arrodillada parece que presenta á
uno de los niños. A la pluma. P. ag. An. ify. Al. 107. C. Madr.

9305. El té.— Un caballero y una señora sentados á la mesa frente
á frente, hablan mientras toman tazas de té. Ella, elegante y cuya
figura se descubre más, sostiene con el brazo izquierdo un gatito.
En primer término unas devanaderas y á la otra parte un taburete
desde el que va a saltar un perrillo. En el fondo chimenea con es-
pejo, jaula, cuadro y reloj. A la pluma, tinta de China y blanco.
P. amarillento ose. An. 210. Al. 166. C, Izq. (?)

Bella dibujo finamente hecho y concluido como para grabarlo.

9306. Viñeta. — Baile. En el centro dos parejas y un payaso. A un

lado los músicos, y en un palco, Señoras; al otro, aparador rico y

colgadura. Fondo, salón. Por bajo, escrito con tinta y rubricado,

dice: Ceííe secne donne Videe d'un Bal Comique: les masques y sont

degni^es En habit de Theatre; la Simphonie Et les rajraichisse-

ments sont en usage da?is ce sorte de spectacle. A la pluma, con tinta

5i

802 CATÁLOGO DE DIBUJOS

carminosa sobre mancha de tinta de China y bl. P. ag. An. 134.
Al. 46. C. Izq.

9307. Viñeta, — Cabeza de hombre con gorra y enormes cuernos de
cabra que enlazan con los grutescos laterales, sobre cuyas volutas
posan dos pájaros. A la pluma. P. ag. An. i33. Al. 49. C. Izq.

9308. Ídem. — En el centro mortero y lavativa. A los lados dos monos, el
uno con traje de obrero, lavativa en mano, amenazando al otro que,
con traje de aristócrata, huye espantado. Compañera de la anterior
de las mismas dimensiones. C. Izq.

9309. Ídem.— Medallón oval rodeado de objetos relativos al lavado
de ropa. En el centro, trozo de malecón , y sentado en un poyo, un
lavandero cargado. En el marco del óvalo dice: hay! au greniertf
Sepia. P. bl. verdoso. An. (p.) 173. Al. (id.) i3i. C. Card.

9310. Ídem.— En el centro, sobre una mesa cuyo pie forman cabecitas
aladas, la Biblia abierta. A un lado, la Religión; al otro, el Rey
(Luis XV?), con la espada desenvainada, seguido por dos caballe-
ros. En el fondo un pórtico, y en la parte sup., el Espíritu Santo.
Tinta azulada y á la pluma. P. ag. An. 168. Al. 74. C. Card.

Muy concluido y finamente hecho como para grabarlo.

9311. Portada de libro.— Apolo sentado al pie de un árbol cuyas
ramas oculta un cortinaje que sostienen tresgeniecillos. Por bajo, en
el centro, cartela en blanco de roleos. De la otra parte, ninfa (sólo
se descubre el busto) con un vaso de flores. Láp. n. y sepia. P. ag.
An. i'ói. Al. i53. C. Card.

931 2. Portada. — Cartela con guirnaldas de flores. En la parte sup., es*
cudo romboidal con geniecillos tenantes. En la inf., escudo ó car-
tela pequeña con corona condal y cifra. A la pluma y tinta de China.
P. ag. An. 72. Al. 106. C. Izq.

9313. Ídem.— En la parte media, el Tiempo con tres geniecillos. En la
sup. é inf., cartelas blanco, con carcax y flechas en aquélla y genie-

FRANCESES s. xvín 8o3

cilios en ésta. A la pluma y tinta de China. P. ag. An. 57. Al. io3.
C. Izq.

9314. ViFJeta.— Mercurio y Marte (?) sostienen un paño en blanco. En
el fondo, á una parte, tiendas de campaña, cañón, etc., y á otra,
una tienda de comercio. A la pluma y tinta de China. P. ag. An.
101. Al. 42. C. Card.

Arquitectura y ornamentación.

9315. Desseins de la Maison quarréede Nismes. — Plan.—Projilsurle
milieu de la longueur. — Fagade sur la longueur. — Fagade du
portique. Coupe au devant de VAulel. Tinta de China y aguada
de carmín. P. ag. An. 486. Al. 357.

9316. Ampiiitheatre de Nismes. — Plan.— Fagade sur la longueur du
petit Diametre.—Profil sur la longueur du pelit Diametre. Tinta
de China y aguadas de carmín y de amarillo. P. ag. An. 217.
Al. H55.

9317. Le Temple de Diana. — Plan. — Fagade de Ventrée. — Coupe au
devant de la porte d'entrée.— Coupe au devant de VAuteL— Coupe
sur la longueur. Tinta de China y aguadas de Carmín. P. ag.
An. 436. Al. 356.

9318. Pont de Gard.— Fagade.— Pro fil. — Plan. Tinta de China y
aguadas de color. P. ag. An. 212. Al. 355.

9319. Pont du Toulouse. — Fagade du Pont. — Plandupont au niveau
de Veau.—Plaiiau pavé du pont.

9320. Pont du S.t Esprit. — Fagade du pont.— Plan d u pont. Tinta de
China y aguadas de color. P. ag. An. 217. Al. 355.

9321. Salón regio de la época del primer Imperio francés. — La planta
es muy semejante a la de una iglesia con ábside; columnas jónicas.

804 CATÁLOGO DE DIBUJOS

En la decoración de la cúpula, medallones con las águilas y las
cifras de Napoleón. Apunte muy ligero hecho al concorno con
lápiz r. P. bl. C. Cast.

9322. Fachada interior del Palacio de una Villa italiana. Consta de
tres cuerpos separados por frisos. A uno y otro lado pórticos, por
cima de los cuales se ven jardines. Alzado del Palacio y sección de
los pórticos. Bistre, sepia y carmín. P. bl. verdoso. C. Cast.

9323. Testero de alcoba.— Estilo francés de principios del s. xix.
Entre dos puertas laterales el hueco para la cama, tapizado y col-
gado de tela clara; todo lo demás, madera oscura con filetes de ^ro.
A la aguada. P. bl. amarillento. C. Card.

9324. Puerta y verja de jardín del «Hotel de Biron».— Estas pala-
bras se leen en una cinta sostenida por las ninfas de las enjutas.
Alzado y planta. Tinta de China, verde y carmín. P. ag. C. Card.

9325. Perspectiva teatral. — Plaza formada por suntuoso pórtico
circular. Parte de éste por oscuro en primer término. Muchas figu-
ras,.una de las cuales parece que lleva una escalera de paso. Tinta
de China. P. ag. An. 97. Al. 129.

Concluido como para grabar.

9326. Decoración teatral.— Embocadura de jardín. Pórticos suntuo-
sos y cúpula central abierta sostenida sobre cariátides delineado con
tinta; manchado con tinta China y verde á la aguada. P. bl. ama-
rillento. C. Izq.

9327. IntM. Salientes laterales de columnas pareadas; arco triunfal
central. Las columnas todas coralíticas. Kl arco había de rematar en
un pavo real. Tinta de China. P. ag. An. 480. Al. 289. C. Izq.

Bl dibujo está sin concluir.

9326. Ídem. — Pórtico semicircular, con segundo cuerpo y cúpula en la
parte central. Columnas compuestas. Tinta de China. P. bl. ama-
rillento. An. 3j2. Al. 23o. C. Izq.

FRANCESES S. XVIII 8o5

9329. Interior teatral.— Salón ó pórticos subterráneos. Sosteni-
dos por pilares con columnas en los ángulos y estatuas en los inter-
columnios. An. 157. Al. 92.

9330. Pórticos teatrales. — Dóricos; por entre las columnas que lle-
nan el primer término se ve el exterior de los pórticos y el cuerpo
principal, saliente, con frontón. An. 1 58. Al. 94.

9331. Ídem. — Fachada con inmenso arco, en cuyo intradós hay pórticos
laterales y uno central entre ambos. An. ibj. Al. 92.

9332. Monumento teatral.— Sobre gradería. En forma de pirámide
truncada en cuyas caras se abren grandes arcos; segundo cuerpo
formando ático rectangular y cúpula muy rebajada. Tinta de China.

P. ag. An. 57 Al. g3.

Los cuatro dibujos de la misma mano.

•

9333. Decoración teatral. — Para una tragedia ú ópera de La Hija de
Jephté. Pórtico central suntuoso de orden archicompuesto: grade-
ría, plaza en el fondo, etc., todo del s. xvin. En primer termino
grupos de figuras; Jephté con su comitiva por un lado y la hija con
la suya por otro. Delineado con tinta y empezado á lavar. P. ag.
An. 708. Al. 490. C. Card.

Roto y falto de un trozo en la parte superior.

9334. Altar de la Cátedra en la Basílica Vaticana, con la parte de
ábside que le sirve de fondo. A la pluma con aguadas de tinta de
China y sepia. P. ag.

Dibujo hecho con inteligencia, como para grabar una estampa.

9335. Frontón decorativo.— En el centro cartela oval sostenida por
niños. Los extremos, cu los que ya la cornisa es plana, sátiros jó-
venes, sentados, sirviendo de Atlantes. En la parte central superior,
mascarón y cuernos de la Abundancia. Láp. n. P. ag. An. 33g.
Al. 180. C. Izq.

Bello dibujo apuntado con mucho espíritu.

8o6 CATÁLOGO 1>|¿ DIBUJOS

9336. Frontón.— En las vertientes mancebos alados; el uno con una
lira y el otro sosteniendo \o% trofeos que decoran el ángulo central.
Todo ello encerrado en un medio punto. Tinta de China. P. ag.
An. 3oi. Al. 194. C. Card.

9337. Regate equipée en Brulot servant les Armees Navales.— Dos
embarcaciones El letroro con tinta, en el margen sup. Láp. r. P. ag.
An. 227. Al. 323. C. Card.

9338. Friso decorativo.— Medallón oval en el que hay una figura ten-
dida. A los lados del mismo, y en el borde del friso, otras, una de
las cuales saca la pierna del espacio de la composición. Sigue ésta
con tres figuras de pie agrupadas y otra de rodillas. Láp. n. P. ag.
An. 210. Al. 82.

Primer apunte muy ligero pero con sentimiento decorativo y riqueza.

9339. Pedestal. — Medallón central circular. Resaltos con volutas late-
rales. Entre ellas trofeos militares romanos; casco ídem en la parte
superior y sirenas aladas en los ángulos. A la pluma, tinta de China
y sepia. P. ag. An. i63. Al. 114. C. Card.

9340. Trofeo decorativo.— Armas de carácter asiático, mezcladas con
ramas de laurel, pendiente todo de cinta rematada en borlas. A la
pluma y láp. r. con mancha de tinta de China. P. ag. An. 176.
Al. 368. C. Izq.

9341 á 9345. Entrepaños decorativos.-— Cinco.

Todos de la misma mano, apuntados y manchados libremente con maes-
tría.

1. Cesta de flores sobre peana en la que hay un loro; otros
en los grutescos que arrancan de la cesta.

2. Vaso con plores bajo pabellón; dos pájaros, uno junto al
vaso y otro sobre una de las volutas de hojarasca del pie.

3. Ídem sobre balaustrada por la que hay terciado un paño.

FRANCESES S. XVIIt 807

4. Vaso con flores y grutescos. Sobre estos, dos pájaros y otro
en el plano en que está el vaso.

5. Ídem con ramas de frutas, puesto sobre plano cubierto con
tapete y en él algunas frutas. En los bordes del vaso dos pájaros.
P. ag. An. de 70 á 79. Al. i83 á 188. C. Card.

<

9346. Otro entrepaño. — Medallón oval sobre peana. Grutescos con

e;finge en la parte inf. y cuerno de la abundancia en la sup. El di-
bujo es sólo de una mitad. A la pluma y tinta de China. P. ag. bl.
verdoso. An. 62. Al. 170. C. Cast.

9347. Medallón circular. — Marco sencillo en el que se apoyan ninfas
tenantes. A los lados vasos decorativos con flores; á la una parte,
uno, y á la otra, dos. Acaso para centro de friso. A la pluma con
mancha de sepia. P. ag. ose. An. ... 210. Al. ... 72. C. Cast.

Cortados los ángulos.

9348. Friso decorativo. — Cartela, no completa, con niño tenante. Al
lado medallón octógono con bajorrelieve y delante vasija con frutas,
entro un satirillo y otro niño que oculta en parte al tenante de la
cartela. A la pluma, sepia y bl. P. tono de sepia claro. An. i5i.
Al. 94. C. Card.

Bellamente' apuntado.

9349. Ídem.— Genios salvando á niños de unas fieras, . entre las volutas
de hojarasca en que terminan las figuras principales. En la parte inf.
trozos de molduras y escrito con tinta: frise autour a" un plafond
ovale á Caprarole peinte en clare obscure. A la pluma con mancha
de sepia. P. ag. An. 237. Al. 98. C. Madr:

Muy bien apuntado.

9350. Decoración para techo. — Sólo una parte. Sobre la cornisa ro-
leos laterales y en el centro grupo de figuras sobre trofeos. Detrás
cornisamento cóncavo y cascarón formado por pechinas. A los la-
dos,- en lo que correspondería á los ángulos de la estancia, cartelas

808 CATÁLOGO OK 1)T BU JOS

y vasos escorzados con flores. A la pluma y bistre. P. gris amari-
llento. An. 370. Al. 225. C. Madr.

Falto de un trozo en la parte inferior.

9351. Festón de guirnvldas, en pabellón, con geniecillos que juegan
en ellas.

9352. Friso de hojarasca con un águila, una serpiente, una mariposa y
una paloma.

Ambos dibujos, aunque en el mismo papel, ni son de la misma
mano, ni hechos con la misma tinta. A la pluma. P. bl. amarillento.
An. (p.) 395. Al. (id.) 147. C. Card.

£1 del friso está bellamente apunudo.

9953. Entrepaño decorativo. — La ornamentación arranca de un vaso
colocado sobre pedestal; en la parte media, medallón oval; en la
superior, cartela que remuta en otro vaso con flores. A la pluma y
tinta de China. An. 47. Al. 3 08. P. amarillento. C. Card.

9354. Frisos decorativos, — Son tres. En el sup. (del que sólo la parte
izq. está hecha), medallón central con un águila al lado y hojarasca
con niños. En el central, apuntado todo ligeramente con láp. ex-
cepto un trozo de la der., medallones circulares y hojarasca. En el
inferior, vasos con niños á los lados y festones en pabellón. A la
pluma manchados con bistre ó tinta. P. bl. azulado. An. (p.) 42S.
Al. (id.) 190. C. Card.

9355 á 9359. Tableros decorativos. — Estilo del Imperio francés.
Cinco dibujos; cartelas, bichas, hojarasca, roleos, etc. A la pluma,
con mancha ligera de sepia. P. ag. An. 294, 319, 246, 236, 258.
Al. 403, 406, 430, 441, 407. C. Card.

9360. Proyecto de decoración de un lienzo de habitación; en el centro
chimenea con espejo. Estilo Imperio francés. Tinta de China. P. ag.
An. (p.) 356. Al. (id.) 270. C. Cast.

9361. Decoración de una puerta. — Estilo de fines del siglo xviu. En
el dintel, guirnaldas en pabellón y dos geniecillos; en las jambas,

FRANCESES S. XVIII 809

ménsulas y festones. Sobre la cornisa del dintel, ático con tablero
central decorado con bajorrelieves y festones laterales. Tinta de
China. P. ag. An. (p.) 233. Al. (id.) 326. C. Card.

9362. Entrepaño decorativo.— Peana de rol eos, con cartela central y
vasos de flores en los remates laterales. De ella se alza un arco cuyo
centro ocupa un ramo ó cosa parecida. Apunte ligero i la pluma.
P. ag. An. ioo. Al. 164. C. Cast.

9363. Medallón circular.— Suspendido de un mascarón y ornado con
guirnalda sostenida por sirenas aladas. En la parte inf., medallón
oval pequeño. La guirnalda y el adorno sin hacer en uno de los la-
dos. En el medallón, retrato de mujer ligerísimamente indicado. A
la pluma. P. ag. An. 1 38. Al. 120. C. Cast.

9364. Remate de catafalco.— Pirámide ó aguja fúnebre; decorada con
un medallón oval con cartela de cueros en cuya parte sup. hay
una calavera, y en la inf. una cabeza de angelote. A la pluma y se-
pia. An. 195. Al. 41 5. P. ag. C. Card.

El estilo es del siglo xvu, pero el dibujo parece del xyiii.

9366. Cartela oval. — Apaisada, sostenida por un mancebo alado que
planta sobre una bola. A la pluma con ligerísima aguada de tinta de
China. P. An. 173. Al. 259. C. Card.

Bella y muy bien apuntada. Cortado irregularmente.

9366. Vaso decorativo imitado de los antiguos. — En la panza una
composición mitológica. (¿Plutón reteniendo á Euridice?) A los la-
dos, á modo de asas, victorias ó ninfas aladas. A la aguada. An. 378.
Al. 421. C. Card.

Recortado.

Paisajes.

9337. Paisaje romano. — Ruinas, que pudiefan ser del Palatino. En pri-
mer término dos romanos antiguos que hablan apoyados en un
trozo de fuste. An. 449. Al. 338.

8lO CATÁLOGO DE DIBUJOS

9368. Paisaje hom ano.— Ruinas de Termas. En primer término tres
soldados romanos, uno de los cuales, recostado en el suelo, habla
con dos mujeres. An. 449. Al. 340.

9369. Ídem.— Ruinas de un gran monumento funerario circular. A un
lado, en primer término, grupo de mujeres sobre unas piedras.
An. 528. Al. 466. Láp. n. P. ag. C. Izq.

Los tres de la misma mano, bien hechos.

9370. Paisaje.— Fuente en el arranque de escalinata de una Villa. So-
bre las pilastras laterales de la fuente, leones echados. Lap. n. y cla-
rión. P. gris azulado. An. 485. Al. 3i 1.

9371. Ídem.— Escalinata en los jardines de una Villa y parte del Palacio
de la misma. Láp. n. y clarión. P. gris azulado más claro que el
del dibujo anterior. An. 485. Al. 3o5.

9372. Ídem. — Arcada que enlaza con los muros de una Villa ó de un
jardín. Al pie de uno de los arcos pucntecillo sobre un arrollo en
el que lava una mujer. Láp. n.' y clarión. P. gris amarillento.
An. 478. Al. 3o8. C. Izq.

■ Los tres de la misma mano.

9373. Ídem.— Orillas de un riachuelo. En tercer término castillo con to-
rreón redondo. En primero, dos figuras de carácter antiguo, recosta-
das en una piedra; la una de ellas mujer, vista casi de espaldas.
An. 3io. Al. 399.

9374. Ídem.— Compañero del anterior. Con otras dos figuras semejantes
á aquéllas; la mujer, de perfil y el hombre, de espaldas. An. 304.
Al. 400. Ambos Tinta de China. P. muy amarillento ose. C. Izq.

9375. Ídem.— De carácter antiguo. Puente sobre un arroyo. Entre la
frondosidad del margen un Mercurio. En primer término, en el
centro, figura sentada en el suelo. Contorno al láp. P. bl. amari-
llento. An. 420. Al. 455. C. Izq.

9376. Ídem.— Cascadas de Tívoli. Láp. n. P. gris claro azulado. An. 480.
Al. 36o. C. Izq.

FRANCESES S. XVIII 8ll

9377. Paisaje.— Dos árboles grandes inclinados llenan el fondo. Al pie
la Huida A Egipto. Vacas bebiendo en un río. En primer término,
barca con dos hombres. — Láp. n. P. ag. C Izq.

Contorno minucioso hecho para grabar la lámina.

9378. Ídem. — Orillas de un riachuelo. En primer término, al pie de los
árboles, indicadas dos ó tres figuras. En segundo, casa ó torre rui-
nosa. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An. 3g5. Al. 28a. C. Izq.

Apuntado muy ligeramente.

9379. Ioem. — Riachuelo: Puente de tres arcos con torrecilla redonda en
uno de los extremos. En primer término, árbol deshojado, cuyo
tronco bifurca. Tinta de China. P. ag. An. 23g. Al. 187. C. Izq.

9380. Ídem.— Escalera de un palacio. Vista desde abajo; por cima del
alto muro lateral se descubre parte de unas galerías. Apunte ligero
á la pluma. P. ag. An. 157. Al. 282. C. Izq.

9381. Ídem. — Casa rústica á orillas de un río. En primer término, maderos
que salen del agua, y sobre una peña, dos pastores. Láp. n. P. ag.
An. 1 33.. Al. 73. C. Card.

9382. Ídem.— Orillas de un río. Vista tomada en la vuelta. En la parte
de allá, entrada y tapias de un parque. Láp. n. P. ag. An. 25o.
Al. 1 56. C. Izq.

9383. Ídem. — Jardín. Casita (con reminiscencias de templo griego) entre
árboles altos. Láp. n. P. ag. An. 187. Al. 148. C. Card.

Al dorso apunte de una pareja de leones, también al lápiz.

9384. Ídem. — Al pie de unos arbolillos, tres aldeanos echados en el suelo
conversan con otro que, sentado á mujeriegas sobre un burro, está
delante. Lap. n. P. ag. An. 245. Al. ¡73. C. Cast.

9385. Ídem.— Ruinas de las Termas de Diocleciano (Roma). Apunte del
natural.— Láp.. n. P. ag. An. 260. Al. 171. C. Card.

8 14 CATÁLOGO DB DIBUJOS

9402. Paisaje. — Palacio y jardín regio. Sobre los terraplenes de los
cuerpos bajos se alza uno poligonal con pabellones laterales abier-
tos. Láp. r. P. ag. An. 33o. Al. 23o. C. Izq.

9403. Ídem. — Estudio de árboles, casi todos cipreses, que rodean un
brocal (?) adornado con bolas. Láp. r. P. ag. An. 249. Al. 3jb.
C. Izq.

9404. Ídem. — De carácter romano. Arboles á una y otra parte y tn el
centro rompimiento que deja ver los últimos términos y un muro
con dos torres cuadradas* En primer término, figuras de carácter
antiguo. A la pluma y mancha de tinta de China. P. ag. An. 339.
Al. 220. C. Izq.

9405. Ídem. — Vue de la grande rué de vi l ¡age de Raveau, prez La
Charité Sur Loire. La inscripción con tinta en el margen inf. Se*
pia. P. ag. An. 382. Al. 255.

9406. Ídem— Casa rústica en las afueras de una aldea. A la aguada.
P. ag. An. 374. Al. 245.

Sin concluir.

9407. Ídem. — ídem id. junto á un camino que se dirige á un repecho en
el que se ven diseminados árboles. Junto á la casa, un hombre car-
gado con leña. Más en primer término, al lado opuesto, dos figuras.
Tinta de China. P. ag. An. ¿72. Al. 246. C. Izq.

Los tres dibujos de la misma mano. Bien hechos, según el gusto de la
época .

9408 á 9418. Paisajes. — 1 1 dibujos apuntados ligeramente con láp. pie-
dra. P. bl.

Apuntes y estudios de figuras.

9419 á 9421. Retratos de personajes reales (?)— 1. Hombre joven
De frente, algo vuelto á la izquierda. Casaca bordada y banda. Bus-
to. Ovalo. An. 76. Al. J02,

FRANCESES S. XVIII 8l5

2. Mujer joven. — Perfil. Peinado, con bucles menudos. Busto.
Ovalo. An. 65. Al. 87.

3. Hombre joven. — De perfil. Casaca y banda. Busto. Ovalo.
An. 80. Al. 94. Láp. n. Vitela. C. Izq.

Los tres de la misma mano hechos con extraordinaria finura y conclu-
sión, como para grabarlos.

9422. Hombre montado en un toro. — De perfil; el jinete, de casaca.
Láp. 11. P. ag. An. 60. Al. 38. C. Cast.

9423. Hombre de pie.— Con sombrero, loba y manteo. P. ag. An. 26.
Al. 63. C. Cast.

Contorno á la pluma finamente hecho que recuerda á Callot.

9424. Idkm.— -Marchando. Con barba y cabello largos, gran sombrero
piramidal de enorme ala y capeta en que envuelve los brazos.
Láp. n. P. ag. An. 81. Al. 234. C. Izq.

9425. Dos hombres. — El uno danzando, con traje del s. xvn; el otro de
pie y pensativo, con pelucón, chupa y casaca. A la pluma, tinta de
China y blanco. P. gris verdoso. An. 164. Al. 98. C. Cast.

9426. Dos niños. — Sentados á una mesa, con una caja ó juguete. Medias
figuras. Traje de la época. Apunte ligero. Láp. n.P.bl.An.86. Al. 60.

9427. Ídem. — Cambiadas las figuras. Láp. n. P. bl. An. 88. Al. 62.
C. Izq.

9428. Angeles niños. — Dos, sosteniendo un paño. El uno, del que apa-
rece toda la figura, visto de espaldas; del otro sólo se ve el busto.
Apunte para figuras de un techo. Láp. n. P. bl. amarillento.
An. 196. Al. 120.

9429. Cabeza de niño.— Pelo rizado. Mira al expectador. Por el hombro
izquierdo echado un paño ó piel. Láp. n. P. ag. An. 101. Al. 143.
C. Cast.

8l6 CATALOGO DE D1IOJJOS

9430. Ninfa, de perfil, apoyada en un ara; en la mano izq. una
corona de laurel. En óvalo. Láp. n. P. ag. An. (del óvalo) no.
Al. (id.) 145. C. Izq.

9431 Amorcillo. — En la mano izq., una lanza, en la der., una corona
de laurel. En el suelo, la égiJa, clava, casco y dos palomas. Ova-
lo. Láp. n. P. ag. An. 69. Al. 84. C. Izq.

«

Ambos dibujos de la misma mano, como para camafeo.

' 9432. Caballos de tiro y de carga.— 21 apuntes hechos con gran exac-
titud y finura; i3, de animales completos; los restantes, de partes
de los mismos, detalles de los arreos, etc. A la pluma. P. verdoso.
An. 343. Al. 140.

9433. Dos niños luchando.— Desnudos. El vencedor apoya la rodilla
en el vientre del cafdo. Láp. n. y toques de clarión. P. amarillento
ose. An. 148. Al. 104. C. Cast.

Apunte muy ligero, pero hecho con espíritu.

9434. Pastor y pastora. — Sentados ambos en el suelo. El á la derecha
con la mano en el pecho. Láp. r. P. ag. An. 169. Al. io3. C. Cast.

Apunte bien hecho, estilo de Boucher.

9435. Pastor y dos ovejas.— Estas en primer término. La figura del
pastor, de perfil, levantada la cabeza, admirando algo que apareciera
en la parte sup. Láp. r. P. ag. An. iity. Al. 95. C. Card.

9436. Busto de mujer sentada.— Levantada la cabeza, vuelta hacia la
derecha, fijos los ojos en el cielo. Láp. r. P. ag. An. 87. AI. i33.
C. Izq.

Apunte ligero.

9437. Grupo de cabezas. — Son cuatro, todas de judíos viejos con ex-
presión de espanto ó de disgusto. Tinta de China, láp. n. y clarión.
P. ag. ose. An. 33i. Al. 216. C. Izq.

FRANCESES S. XVIII 817

9438. Cabeza de mujer. — Escorzada, mirando al cíelo. Láp. n. y r.;
tinta de China y bl. P. ag. An. 1 55. Al. 200. C. Izq.

Este dibujo es de la misma mano que el anterior. Ambos están apunta-
dos con maestría y espíritu.

9439. Ídem. — Joven. Ligeramente levantada é inclinada á su der. Lápiz
negro y algún toque de clarión. P. ose. amarillento. An. i5i. Al 204.
C. Izq.

Muy bien apuntada.

9440. Cabeza de soldado.— De perfil, inclinada y algo escorzada. Con
casco de forma antigua. Láp. r. y clarión. P. gris azulado claro.
An. 147. Al. 147. C. Izq.

9441. Modelo.— Medio arrodillado, extendidos los brazos como para
coger la cuerda en que se sospesa. Apunte á la pluma. P. ag. An-
cho i6i. Al. 220. C. Izq.

Al dorso otros apuntes también á la pluma: Ángel, busto de
mujer y cabeza de santo.

9442. Hombre arrodillado que sostiene un cadáver (?), al cual tiene co-
gido por bajo délos brazos. Estudio del natural. Láp. n. P. amari-
llento ose. An. 257. Al. 320. C. Izq.

9443. Fraile ó Santo dominico. — El brazo izq. caído y en la mano una
mata de flores. 2/3 de fig. Láp. n. y clarión. P. gris azulado. An-
cho 2o5. Al. 266. C. Izq.

9444. Niños segando. —.Dos, uno visto de frente y otro de espaldas.
Fondo, paisaje. .

9445. Ídem. — Son tres, uno atando y los otros cargando gavillas. Fon-
do, paisaje. Láp. n. y clarión. P. gris plomizo. An. 198. Al. 3o3.
C. Izq.

Ambos dibujos compañeros y de la misma mano, que parece ser de un
imitador de Boucher.

5a

8l8 CATALOGO DE DIBUJOS

9446. Zagala que, empujada por un amorcillo, atisba por entredós ár-
boles á un hombre que se baña. Láp. n. y clarión. P. gris ose. azu-
lado. An. 242. Al. 226. C. Izq.

Este dibujo es del mismo que los dos anteriores.

9447. Pastor contemplando á una ninfa dormida. Él de pie extendiendo
el brazo hacia ella, que está recostada al pie de un árbol. Ambas
figuras con carácter antiguo. Fondo, paisaje. Láp. n. y clarión. Pa-
pel gris amarillento. An. 204. Al. 249. C. Izq.

9448. Joven arrodillada.— De perfil. La cabeza levantada, apoyada la
barba en la mano der. y el brazo en una peña (?). El izq. caído sos-
teniendo parte de un paño. Láp. n. y clarión. P. gris amarillento.
An. 235. Al. 3o5. C. Gast.

Apunte del natural, acaso para una Magdalena.

9449. Cupidillo, con el dedo en los labios en ademán de silencio y alar-
gando con la mano der. una carta. Media figura como asomándose
por un vano circular. Láp. r. y n. y clarión. P. ag. An. 265 Al. 270.
C. Izq.

Bellamente apuntado.

9450. Apunte para un retrato. —De pie, algo vuelto á la der. seña-
lando con la mano izq. Peluca, chupa y casaca. El sombrero debajo
del brazo. Láp. n. P. gris. An. 218. Al. 410. C. Izq.

Bien apuntado.

9451. Hombre joven.- De frente, extendido el brazo der.; la cabeza
vuelta é inclinada á la izq. Chapa, calzón corto, redecilla y capeta
sobre el hombro der. Estudio del natural con láp. n. y bl. á la agua-
da. P. gris azulado, An. (p.) 297. Al. (id.) 442.

9452. Mujer joven.— Sentada en el suelo, teniendo al lado un cesto
con frutas y una manzana en la mano der. Fondo de paisaje. Lápiz
negro y clarión. Mancha de sepia. P. ag. ose. An. 276. Al. 204.
C. Izq.

FRANCESES S. XVIII 819

Parece que la intención es como para retrato de alguna Pomona, aristo-
crática. El dibujo es bello y de buena mano.

9453. Ángel mancebo.— En el aire, sosteniendo un escudo en blanco, á
lo que le ayuda por la dcr. un Ángel niño. Otro aparece por detrás
completando el grupo. A la pluma y clarión. Mancha de sepia. Pa-
pel ag. ose. An. 172. Al. ig5. C. Izq.

Parece de la misma mano que el anterior.

9454. Retrato de un religioso mínimo (?). — Busto óvalo. Láp. r. Pa-
pel ag. An. 134. AI. 168. C. Izq.

Muy concluido como para grabarlo.

9455. Cabeza. — De joven. De perfil, muy inclinada. A la pluma y se-
pia. P. ag. An. 86. Al. n5. C. Izq.

9456. Decopagión teatral (?). — Inteiior con grandes arcos, escalina-
tas, rejas de subterráneos, edfcula sepulcral, etc. En primer térmi-
no, poste ó más bien pie derecho y dos escaleras de mano. Sepia.
1\ ag. An. 191. Al. 106.

9457 á 9460. Un polonois. - Un cosaque polonois. — Un Houlan polo-
nois. — Jaunisar polonois. —Cuatro dibujos de cuerpo entero sobre
un plinto sencillo en el que tiene manuscritos respectivamente los
nombres. A la acuarela.

Muebles, etc.

9461 á 9467. Carrozas y silla de manos. — Siete dibujos:

1. Carroza decorativa para mascaradas, festejos, etc. Abierta,
con toldo. Van en ella cinco señoras. Vista lateral, arreglada á es-
cala. A la aguada. P. ag.

2. Caja de carroza Real de gran lujo. Parte lateral. A la agua-
da. Papel ag. An. (p.) 348. Al. (id.) 364.

820 CATÁLOGO DE DIBUJOS

3. Carroza para festejos. Para sola una persona. Dosel, y en el
lugar de la lanza, un león. Parte lateral. A la aguada. P. ag.

4. Trasera deCarroza Real.— Modelo de decoración pintada
y detallada (sólo la mitad derecha). A la aguada. P. ag.

5. Train de bronze dore p* carosse.— A la aguada. P. ag.

6. Silla de manos.— Parte lateral. Techo sobrepuesto. A la
aguada. P. ag.

7. Trasera de la misma silla. —A la aguada. P. ag.

Estos siete dibujos, curiosos y muy bien hechos, sobre todo los dos pri-
meros y los dos últimos proceden de la C. Izq.

, 9468. Cama.— Estilo Luis XVI. Gran colgadura con techo ornado de do-
bles pabellones, guirnaldas, penachos de pluma etc. En el tablero
de la cama la cifra A. C. A la pluma. P. ag. con recuadro de papel
gris ose; en éste: Lit. ¡789. Fol.° C. Card.

Sólo el contorno, apuntado muy finamente.

9469 á 9514. Muebles estilo Imperio.— 46 dibujos. Candelabro.— Jar-
dinera.—Librería. — Colgaduras. — Sofá.— Cómoda y sillas. — Mesas
de noche.— Jardinera.— 34 camas. A la aguada. P. bl. amarillento.
Fol.° Pasta.

9515. Blandón ó flamero. — Estilo Imperio. Fuste estriado y en el pie
bajorrelieve con dos figuras. A la pluma- y mancha de sepia. P. bl.
verdoso. An. 102. Al. 252. C. Card.

Bien apuntado, y al lado indicadas las dimensiones.

9516 á 9540. Dibujos de joyas.— 25 dibujos. Tinta de China y algunos
toques de color. P. bl. Fol. m. Lienzo.

v Muchos de ellos tienen escrito el nombre de la joya en francés. Precede
una lista del tPrecio de cada una de la» piezas que se construyen según ios
diseños que acompañan*.

FRANCESES S. XVIII 821

9541. Reloj y joya de pedrería para sostenerlo. — Tinta de China y
alguna aguada ligera de carmín y de amarillo. P. bl. An. (p.) 80.
Al. 184. C. Izq.

9542. Brocche.— De oro y esmalte. Una //entre coronas Reales. A la
aguada. P. bl. amarillento. An. (p.)6o. Al. (id.) Sj.

SIGLO XIX

BLANCHARD (Faramundo):

9543. Tipos españoles. — En primer término, dos valencianos hablando
con un peregrino; otro hombre, de pecho sobre un poyete, atiende
á la conversación. En segundo, caballeros y señoras que pasean.
Firmado: Pharamond Manchará. Aranjuet 1829. A la aguada.
P. ag. An. 307. Al. 23o.

9544. Vista de Aran juez.— Tomada desde un paseo ó camino en el
que hay dos cruces de piedra, en el pedestal de una de las cuales
está recostado un valenciano. Se descubre toda la plaza de toros y
más allá de ella los edificios y arboledas del Real Sitio. Firmado:
F. Manchará. Aranjue^ 1829. A la aguada. An. 258. Al. 208.

9545. Paisaje. — Lago rodeado de altas montañas. En primer término
una barca saliendo de una gruta. A la aguada. An. 3a8. Al. 23o.

9546. Ídem y escena fantástica. — Fraile de ópera caído en el suelo al
contemplar la vaporosa visión que le muestra un enorme libro. A la
aguada. An. 336. Al. 225.

9547. Ídem. -Lago rodeado de montañas. En primer término, roca que
avanza sobre el agua y en ella varios escoceses, dos de los cuales
intentan despeñar á un desdichado que, como es natural, se resiste
cuanto puede á la operación. Sepia. P. ag. An. 283 Al. 224.

FRANCESES S. XIX 823

Estos cinco dibujos proceden de un Álbum que perteneció al Infante don
Francisco, hermano de Fernando VII.

COGNIET (Amelia):

París, 1840.— Discí pula de su hermano León.

9548. Joven griega ó romana. — Sentada contemplando un diminuto
niño que tiene en la falda. El fondo es una gruta próxima á una
cascada. Láp. n. y toques de clarión. P. amarillento ose. An. 172.
Al. 200. C. Card.

COUT1ER (F.):

9549. Vista i>k la Iglesia de...— Abride, torre y parte lateral. Láp. n.
P. ag. An. 3o8. Al. 243. Firmado. C. Cast.

EMERIC ( ):

Fines del s. xvm y primera mitad del xix.

9550. Combat de drux Vaisseaux. — Emeric. In. Del. Livourne 17 95 .
Tinta de China. P. ag. An. 237. Al. 172. C. Cast.

GERICAULT (Juan Luis):

Rúen, 1791. — París (?), 1824.— Discípulo de C. Vernet.

9551. Húsar k caballo. —Visto por la espalda; el caballo levantado
de manos. En el fondo otras figuras, que indican una marcha vio-
lenta. En la parte inf.: ./. /*>. 1802. A la pluma y láp. n. P. amari-
llento ose. An. 166. Al. 201.

El dibujo parece indudablemente de Gericault. El personaje pudiera ser
Murat.

GUÉRIN (El Barón Pedro Narciso);
París, 1774.— Roma, i833.

Ü'¿4 IA1AI.IH.U l>K l>lliUJo>,

9552. Lariboissiere.— Cuerpo entero. Tiene cogido por la mano ¿i un
joven; ambos de uniforme. En el fondo, otras cabezas.

Cuadro al lápiz como para grabar.

HAWILLE (C):

9553. Pintor.— De pie y visto de espaldas, ante el caballete. P. ag. An.
cho 202, Al. 168. Firmado con láp. C. Hawille.

Apunte á la pluma, del natural.

LEGRAND( ):

Primer tercio del s. xix.

9554. Proclamación de Joás. — Lo levanta en brazos una matrona. Sol-
dados y pueblo le aclaman y adoran. En primer término algunos de
aquéllos matando á sus contrarios. Tinta de China y láp. n. P. bl.
An. 279. Al. 212. C. Card.

9555. Asunto desconocido. — Historia antigua. Matrona, que, con ade-
mán enérgico, sostiene á una joven afligida á la que mira un Rey de
aspecto oriental. El fondo parece un pabellón ó tienda de campaña
Láp. n. y tinta de China. P. bl. An. 269. Al. 1 83. C. Card,

9556. Berceau du Roí de Romk. — Composición simbólica de muchas
figuras. En el centro el niño en la cuna. Hércules y una matrona lo
coronan; Minerva y el Poder Romano (?) lo protegen. La Fama lo
proclama. En segundo término, Mercurio, Senadores, el Templo de
la Gloria, etc. Láp. n. y tinta de China. P. ag. An. 401. Al. 280.
C. Card.

La inscripción y el nombre del autor con lápiz por Carderera.

9557. Cleopatra.— Muerta. Tendida sobre el lecho, al lado del cual,
sobre una mesa, se ve el cesto con las frutas, entre las que ocultaron
los áspides. AI lado una esclava, y más lejos, dos romanos. Láp. n.
P. bl. An. 299. Al. 192. C. Card.

FRANCESES S. XIX 825

9558. Grates do*ant ses filles k l'epreuve pour 3o jours. Láp. n
P. bl. verdoso. An. 3ao. Al. 220. C. Card.

La inscripción en la parte inferior con lápiz, por Carderera.

MARECHAL (Lorenzo Carlos):

Metz, segunda mitad del s. xvm.— París, 1840.

9559. Antiguo Woxall en el F.»° del Temple.— A la pluma y sepia.
P. ag. An. 210. Al. 108. Firmado: Marechal an. ¡785. C. Madr.

El epígrafe escrito posteriormente con tinta.

9560. Vista de un paseo de París.— Compañero del dibujo anterior.
C. Madr.

Hecho de la misma manera; con idéntica firma y fecha, y las mismas di-
mensiones.

POERON (Augusto):
Discípulo de David.

9561. Asunto de la historia de Grecia. — Un convite. Un anciano
muestra á los comensales un niño pequeño, al que ellos parecen
aclamar. Detrás del que tiene el niño, la esclava con la cuna. Sepia.
P. ag. An. 394. Al. 325. C. Card.

Carderera escribió por detrás con lápiz: Aug. Pocron. Discípulo de
David.

PRIEUR (E ?):
S. xix.

9562. Ángulo de cornisamento arquitectónico: Arquitrabe, friso y cor-
nisa cubiertos de ornamentación. En el friso una victoria coronando
un trofeo; en el ángulo, un candelabro. Sepia. P. bl. amarillento. En
la parte sup. dice: r.r Cayer. — 6.me feuille. — Prieur f. C. Cast.

826 CATÁLOGO ni-: DIBUJOS

YE VENES ( ):

9563. Campagne de Russie en \%\*.—Entrevue des Generaux en Chef de
VArmeé Russe (nominée de FOccident). Le Barón Warclay de
Tolly etc. Le Prince Wagration, mis en marche aprés Vevacuation
de Wilma. Suite de tArmée de Bonaparte.—Yepenes, f. A la agua-
da, An. 445. Al. 267.

Muy concluido, y al pie el letrero escrito caligráficamente; todo como
para servir de original á una estampa.

ANÓNIMOS

9564. La serpiente de metal.— Se alza en el centro de la composición.
Al lado Moisés señalándola. En torno, agrupado, el pueblo. Láp. n.
y á la pluma P. ag. An. 285. Al. 20 5. C. Madr.

9565. Asunto bíblico.— Parece del libro de los Reyes. Uno de éstos (ó
Reina, acaso Atalía) es separado violentamente del altar. El Sumo
Sacerdote parece señalarle el Arca. A la pluma. P. ag. An. 25o.
Al. i85.

El dibujo es de la misma mano que el anterior.

9566. Medea — Armada de un puñal va á matar un niño que tiene
cogido y echado sobre un carro. Otro, ya mayor, yace en el suelo.
Jasón, esgrime la espada. En el fondo arcos y pórticos por los que
se escapan las llamas. Láp. n. y clarión, P. gris amarillento. An.
284. Al. 340. C. Card.

Dibujo concluido del convencional pseudoclásico de la escuela de David.

9567. Pigmalión — Descubriendo la estatua. Detrás de ésta un Cupidi-
11o que sostiene el paño que la cubría y el Amor flechando á Pigma-
lión. Láp. n. y algún toque de clarión. P. ose. amarillento. An. 206.
Al. 25i. C. Cast.

FRANCESES S. XIX 827

9568. Asunto mitológico. — Héroe griego (Hércules?) arrebatando una
ninfa á un Centauro. Este, caído, intenta descargar la maza; la
ninfa, desmayada, en br.i/os de su libertador. Apunte con lápiz y
correcciones indicadas con clarión. P. ose. amarillento. An. 3o8.
Al. 256. C. Card.

9569. El tocador de Venus. — La diosa, que no lo parece, ante el
espejo arreglándose el cabello. Varios Cupidillos, unos cogiendo
objetos de tocador y otros jugando sobre la nube. Láp. n. P. ag.
An. i35. Al 90. C. Izq.

9570. La Fortuna (?).— Va sobre un globo ó barquilla esparciendo se-
milla. Más en primer término, el Tiempo y otra figura labrando la
tierra. Fondo campestre. Láp. n. P. ag. An. i3o. Al. 87. C. Izq.

Apunte ligero.

9571. Caricatura.— Hombre de frente sentado, embozado en una ca-
pota que tiene recogida sobre los muslos. Por bajo dice: Aronne. A
la pluma. P. ag. An. 86. Al. 140. C. Madr.

Apunte ligero.

9572. Asunto fantástico. — Monstruos y demonios evocados por una
semininfa semibruja rodean á una mujer que, dormida ó traspuesta,
está sentada junto á una columna. A la pluma. Tinta de China y
blanco. P. ag. An. 286. Al. 242. C. Card.

9573. Ídem.— Varías ninfas con antorchas aparecen á tres guerreros
armados de punta en blanco. A la pluma y sepia. P. ag. An. 3oo.
Al. 220. C. Card.

9574. Ídem. — Monjas ó cosa por el estilo que en un tétrico claustro pa-
recen visitar una capilla sepulcral. Sepia y toques de blanco. An.
36o. Al. 305. C. Madr.

9575. Eugenio Napoleón y su esposa. — Así dice, puesto con lápiz por
Cardcrera, al pie del dibujo. Está él de uniforme; ella, á su izquierda,

828 CATÁUXIO IJK DIBUJOS

con traje blanco de cola. Van por un jardín; en el fondo» un templete
y un estanque ó vía en que hay dos cisnes. Tinta de China. P. bl.
An. 470. Al. 658. C. Carel.

El dibujo está muy bien hecho y concluidisimo como para grabar una
lámina. Se grabó, sin duda, y me parece haberla visto, pero aqui no está,
ni la encuentro ahora. Tampoco logro dar con retrato alguno de estos
personajes. Me parece que este dibujo ha de ser de Godeofroy, porque él
hizo retratos de esta gente y de este empaque.

9576. M.LLB Adblle Dandeville 1830.— Busto. Láp. n. P. bl. Ovalo.
An. 1:2. Al. i35. El letrero con tinta en el borde del ovalo. C. de
D. Balbino Cortés.

9577. Retrato desconocido.— Hombre de mediana edad. Afeitado, en-
vuelta la cabeza en un gorro ó paño bl. Busto. Láp. n. P. bl. An. 72.
Al. 88. C. de D. Balbino Cortés.

9578. Paisaje. — Casa rústica con una noria. Junto al pilón, tres figuras,
una de ellas un soldado echado en el sucio. Láp. n. P. ag. An. 3fio.
Al. 233. C. Cast.

9579. Ídem. — Posesión rústica formada por un conjunto de edificios.
En primer término, tres figuras: dos señoras con quitasoles y un
hombre sentado. Láp. n. P. ag. An. 287. Al. 261. C. Card.

9580. Ídem. — Campiña dilatada. En primer término, arbolillo muy
alto, y al pie, dos hombres sentados, uno de ellos dibujando.
Láp. n. P. ag. An. 333. Al. 212. C. Cast.

9581. Ídem.— Trozo de arrabal. En primer término, puentecillo, por el
que pasan dos chicos. Láp. n. P. ag. An. 216. Al. 323. C. Cast.

9582. Ídem.— Casilla entre arbustos. Láp. n. P. ag. An. 32i. Al. 204.
C. Cast.

9583. Ídem.— Estudio de arboles. En primer término, uno de doble tron-
có y otro tronco cortado. Láp. n. P. ag. An. 256. Al. 359. C. Cast.

FRANCESES S. XIX 829

Estos cuatro últimos dibujos proceden del Colegio que D. Manuel Sil vela
tuvo en Burdeos á principios del siglo xix.

9584. Paisaje. — Árbol, á cuyo pie, en primer término, hay una figura
sentada con un libro abierto sobre las rodillas. En el fondo, fábi icas
de estilo clásico. Láp. n. P. ag. An. 196. Al. 281. C. Card.

Apunte ligero.

9585. Ídem.— Plazuela de aldea. Portada lateral de una iglesia, y dos
casas en una de las cuales hay un puesto de venta y en la puerta
una mujer. Láp. n. P. ag. An. 341. Al. 220. C. Cast.

Apunte del natural.

9586. Ídem.— Colinillas, sobre una de las cuales hay dos hombres de
pie. En último término edificios y un lago. Tinta de China. P. ag.
An. 199. Al. i58. En la parte inf.: //. V. G. inv. C. Card.

9587. Ídem. — Muro ciclópeo. Con una puerta por la que se descubre
otra. En cada una de ellas una figura y tres con un caballo más en
primer termino. Tinta de China y toques de blanco. P. gris amari-
llento. An. 36o. Al. 220. C. Cast.

9588. Ídem.— Muros romanos. Arruinados, con dos arcos. Al pie del
muro, cinco hombres, con sendas casacas dos de ellos, como mi-
diendo las piedras. Sepia. P. ag. An. 36o. Al. 220. C. Cast.

9589. Ídem.— Las figuras, en primer término, representan el Juicio de
Paris. Sepia, tinta azulada y á la pluma. P. ag. An. 362. Al. 247.
C. Card.

9590. Ídem. — Cascada. Al pie de ella grupo de casuchas como de mo-
lino, batanes, etc. Tinta de China. P. bl. An. 227. Al. 296. C. Card.

9591. Idkm.— Bosquecillo. En último término, un río con un puente.
Tinta de China. P. bl. An. 290. Al. ig3. C. Cast.

83o CATÁLOGO DB DIBUJOS

9592. País aje.— Árbol grande. En segundo término un río, al que bajan
á beber tres animales. Tinta de China. P. ag. An. 238. Al. 3ii.
C. Cast.

9593. Decoración teatral.— Salón suntuoso; estilo del Imperio fran-
cés. A la aguada. C. Card.

Gómez Moreno opina que este dibujo podía ser del pintor granadino
Francisco A randa. A mi me parece francés.

9594. Proyecto de escuela de navegación. — Delineado arquitectónica-
mente. En primer término, algunos barcos. En el fondo, paisaje. A
la aguada. An. 470. Al. 359.

9595 y 9596. Frisos para una Iglesia de San Vicente de Paul.— Dos
dibujos, correspondientes, al parecer, á los lados de la nave, cada uno
de los cuales comprende cuatro composiciones de la vida del San-
to, separadas por estatuas de las Virtudes. A la pluma y sepia.
P. ag. An. 378. Al. 11 5.

9597 á 9610. Copias desfiguradas é imitaciones de los Bandidos de
Salvator Rosa. A la pluma, con mancha de sepia: tres más conclui-
das con sepia y blanco: están sobre otras al parecer estampadas en
rojo. 14 dibujos de 140 á 1S0 milímetros de ancho por unos aoo de
alto. Lienzo. C. Cast.

Algunos de estos dibujos están hechos con gran sentimiento artístico.
Diría que eran de Ch. de la Traverse.

9611. Cosaco.— De perfil; sentado fumando en pipa muy larga. Ne-
gro y blanco á la aguada. P. ose. rojizo. An. i85. Al. 169.

9612. Soldado.— Gorra y levitón largo. Mosquete al hombro y horqui-
lla del mismo en la mano. Láp. n. P. ag. An. i5i. Al. 217.
C. Madr.

9613. Marine Royale Espagnole.— Preñe á essayer les fers.— Deli-
neado con Unta. Tela preparada.

FRANCESES S. XIX 83 1

9614. Reloj de mármol y bronce. — El globo terráqueo sostenido por
gcniecillos sobre pedestal, cuyo centro lleva un bajorrelieve. A los
lados estatuas sentadas; en la base, friso, etc., relieves, de niños,
guirnaldas, etc. A la pluma, tinta de China y sepia. P. ag. An. (p.)
i,o53 metros. Al (id.) 988 milímetros. C. Cast.

Le faltan dos pedazos que le han sido cortados y la punta superior del
papel.

9615. Proyecto de farol para alumbrado público de Madrid.— Deli-
neado á la pluma sobre mancha lingera á la aguada. Al pie, plantas
finamente delineadas. P. ag. C. Cast.

9616 á 9650. Objetos dr hierro: Cerraduras, utensilios de cocina, ins-
trumentos de carpintería, etc., etc. Tinta de China ó á la aguada.
P. ag. 35 dibujos. Fol.° Lienzo. C. Cast.

Dibujos hechos para láminas de una obra, ó más bien para un mués*
trario.

AL EM AN ES

53

SIGLOS XV-XVI

ACH (Juan de) ó ABAK:

Colonia, 1 556.

9651. Santa Familia. — La Virgen, sentada, se inclina hacia el Niño,
al que tiene en la falda y que se vuelve hacia Santa Ana, que en
primer término, á la der., se inclina también hacia él. Por cima de
la Santa aparece San José (?) sosteniendo el cortinaje que llena
aquella parte del fondo. Entre la cabeza del Niño y la de la Virgen
se ve la de un Ángel, y detrás, otro en adoración. A la pluma y se-
pia. P. bl. amarillento. An. 204. Al. 287. C. Madr.

Aunque desdibujadísimo en algunas partes, parece este dibujo original.
Corrigiéndolo, y con algunas variantes, lo grabó Juan Sadler, haciendo una
bellísima estampa.

PLEYDENWURFF (Hans):

Nuremberg. —...1460...

9652. El Salvador en la Cruz.— A la der., la Virgen; á la izq., San
Juan. En el fondo, una población semejante á Nuremberg. Ala
pluma. P. ag. An. 198. Al. 287. C. Card.

Al dorso, trazado y manchado ligeramente á la aguada, un país
como para fondo de la misma composición.

836 CATÁLOGO LIE DIBUJOS

SCHOEN ó SCHONGAVER (MartIn):
Kulmbarch, 1420.— 1488.

9653. Estudios de paños.— Tres. Para figura sentada; dos parece que
para la Virgen en la Anunciación. A la pluma. En la parte inf. el
monograma. P. ag. An. (máx.) 216. Al. (id.) 284.

Al dorso, remate de crestería ojival. Apunte ligero á la pluma.
C. Card.

Cortado irregularmente.

9654. Ídem.— Cuatro apuntes. Túnicas ceñidas; torso y mangas. A la
pluma. P. ag. An. ig5. Al. 134.

Al dorso, figura de hombre. Sentado, con un cetro entre las
manos. C. Card.

Muy dudoso.

WOHLGEMNTH (Hans):

Nuremburg, 1434.— 1460.

9655 á 9657. Reyes, profetas, etc.— Bustos. A la pluma. P. teñido con
una tinta rojiza. Tres trozos de papel. El i.°, ocho bustos. An. 218.
Al. 1 3o. El 2.', 17 bustos, ocho por un lado y nueve por otro
An. 223. Al. i5i. El 3.°, tres bustos. An. 154. Al. 192. C. Card.

Parecen dibujos hechos para la obra llamada vulgarmente Crónica de
. Nuremberg.

SIGLO XVII

CORMAN ( ):

9658. Retrato »k mujer.— Vieja; en la mano el rosario. Busto. Cor-
ma;! F. Año 1640. Roma. Láp. n.y r. P. ag. An. 137. Al. 192.
C. Madr.

ANÓNIMOS

9659. Grutescos.— Tablero con voluta central de la que arranca una
bicha. A uno de los lados, media testuz de toro y sobre ella medio
medallón circular con las letras S. C. A la pluma. P. ag. An. 147.
Al. 1 53. C. Card.

9660. Ídem. — Tablero con motivo central de palmetas, y medios floro-
nes laterales. A la pluma. P. ag. An. 147. Al. 148. C. Card.

Compañero del anterior.

SIGLO XVIII

KAUFFMANN (Angélica):
Coire, 1741.— 1807.

9661. Salomón recibiendo á la Reina de Sabá.— Salomón en el trono
echa el brazo á la Reina, á la que siguen sus doncellas y servidores,
que traen los presentes. Láp. r. P. ag. An. 38o. Al. 270. C. Card.

9662. Asunto mitológico. — Matrona sentada en un lecho, en el que
está también el Amor, increpa ó amenaza á éste, al que una ninfa
parece acusar. P. ag. An. i85. Al. 243.

Bello dibujo hecho libremente con sólo mancha de sepia. Carderera, á
quien perteneció, escribió al pie con lápiz: dibujo original de la celebre An-
gélica Kaujman.

LINDERS ( ):

Alemán (?).

9663. Paisaje.— Montes á orillas de un río. sobre el que en segundo
término se ve un puente. En los montes, casitas y edificios entre
vegetación. En primer término, á orillas del río, dos figuras. A la
pluma y á la aguada. An. 197. AI. i5o.

Al dorso el mismo paisaje con variantes. C. Izq.

ALEMANES S. XV11I 83g

9664. Paisaje. — Monte que se alza á orillas de un río. En él dos edifi-
cios, uno al pie y otro en la falda. En el llano de primer término
dos figuras echadas en el suelo. A la pluma y á la aguada. An. 2o3.
Al. 153.

Al dorso el mismo paisaje con mancha de tinta de Chin:i. ^. i:. ;.

MENGS (Ana María):

Hija del pintor Antonio Rafael Mengs.

9665. Retrato de familia. — La cabeza vuelta é inclinada hacia la izq.
Al pastel. P. gris verdoso. An. 243. Al. 3i5. C. Cast.

9666. Se retrato.— Cabeza. Vuelta c inclinada hacia lader. Al pastel.
P. gris verdoso. An. 277. Al. 33 1. C. Card.

MENGS (Antonio Rafael):

9667. La Virgen sentada con el Niño á la izq. A la der. San Juanito. —
Por bajo, la Virgen de pie con el Niño en el brazo derecho. San
Juanilo á la izq.— A la izq. del papel tanteo de otra figura de niño.
A la pluma en una cuartilla de papel blanco.

Por bajo escribió con lápiz Carderera Rasguños del celebre Mengs.

9668. Otros cuatro tanteos de la Virgen con el Niño. —En todos ellos
la Vii gen sentada; en el i.°, vuelta hacia la der.; en el 2.0, algo ha-
cia la izq.; en el 3.°, ligcrísimo, el grupo está duplicado; en el 4.0,
la Virgen más de frente. A la pluma. Cuartilla de papel blanco.

Al pie con lápiz por Carde re rat R. Mengs dibujo.

•

9669. Otros cuatro tanteos para un cuadro de la Virgen con el Niño.

Sentada. En el i.°, estrecha al Niño contra el pecho; en el 2.0, lo
tiene en el regazo; en el 3.°, está en segundo termino San José; en
el 4.0, el Niño en la falda en actitud de bendecir. En la parte infe-
rior, rasguño de un niño y puesto con lápiz por Carderera. De
Mengs. A la pluma en una cuartilla de papel blanco.

84O CATÁLOGO DE DIBUJOS

9670. Otros cuatro tanteos del mismo asunto. En el 1 .°, la Virgen de
frente con fondo de resplandores. En el 2.*, vuelta hacia la der.,
é indicado San Juanito. En el 3.°, vuelto el cuerpo á la izq. y á este
lado el Niño. El 4.0, vuelta á la der., y el Niño de pie en el
suelo. A la pluma en una cuartilla de papel.

Al pie con lápiz por Carderera. Mengs dibujo.

9671. Estudio de paños para una Virgen al pie de la Cruz. Láp. n.
P. preparedo. Cuadriculado F. m.

9672. Estudio para la figura de San Juan al pie de la Cruz. Aparte la
cabeza del mismo, la del Salvador y la de la Virgen. Láp. n. y cla-
rión. P. preparado. Cuadriculado. F. m. ** '

r

9673. Estudio para la Magdalena al pie de la Cruz. Aparte la cabeza
de la misma y tanteos del brazo y mano. Láp. n. y clarión. P. pre-
parado. Cuadriculado. F. m.

9674. Niño Jesús. — Desnudo, vuelto á la der., inclinado, tendiendo los
brazos hacia adelante, sostenido por la Virgen, de la que sólo están
las manos. Estudio hecho con láp. n. y algún toque de láp. r. en
papel preparado. Cuadriculado. F.

9675. Modelo desnudo. — Viejo sentado en el suelo apoyándose en el
brazo der. Láp. n. y r. Cuadriculado. A la izq., La ohación del
huehto, apunte ligero con láp. n. P. preparado. C Madr. F. m.

9676. Santa Familia. — Dos composiciones muy semejantes en la dis-
posición general del grupo. En la primera, la Virgen sentada y
reclinado en su rodilla derecha el Niño de pie, que acaricia á San
Juanito, también de pie. A la izq., San José sentado. En la segunda
falta San Juanito y el Niño se reclina sobre la rodilla izquierda de
la Virgen. Ambos apuntes, unidos, muy ligeros, con láp. n. y
mancha de sepia, por cima de ambos, en el mismo papel, otros dos
tanteos, aún más ligeros, de la misma composición. P. ag.

Parece que es de Mengs.

ALEMANES S. XIX 84 1

9677. Jesús muerto. — El cuerpo en tierra, descansando el torso entre
las rodillas de la Virgen. Otras dos figuras de mujer, arrodilladas
al lado y detrás tres que se inclinan. Apunte ligero á la pluma.
P. ag. An. 70. Al. 85. C. Card.

9678. Dibujo original del Cab.° D. Ant. Rafael Mengs, estudio para
el retrato de la Inf* D. Josefa q.e está en el Escorial en la habi-
ta.91 del InfJ D. Carlos. Asi dice el letrero puesto al pie por D. V.
Calderera, á quien perteneció el dibujo. Comprende (Sstc un estudio
de las manos de la retratada y un tanteo cuadriculado del conjunto
del retrato. Láp. n. y clarión. P. gris azulado ose. F.

9679. Cabeza de mujer tocada con diadema y un paño. — Láp. n. y
sepia. .P. bl. amarillento. Lá cabeza tamaño natural. F.

Al pie, escrito por Carderera: Cartón original de D. Antonia Rafael
Menqs. En efecto: la cabeza está recortada y pegada en otro papel y se ve
que ha pertenecido al cartón de una composición grande.

9680. Manos. — La izq. sobre la muñeca de la der.; ésta cogido un pa-
ñuelo. Láp. r. y clarión. P. ag. ose. An. (p.)25i. Al. (id.) 190.
C. Card.

Estudio finamente hecho del natural para un retrato de señora.

9681. Otra mano. — Derecha. Baja y extendida. Al pastel con láp. n.,
rojo, y clarión. P. gris amarillento. An. 247. Al. 190. C. Madr.

9682. Cabezas. — Tres de mujer joven; dos con láp. r. y una con láp. n.
En las tres algún toque de clarión que casi se conoce. P. gris claro
azulado. An. 286. Al. 253. C. Izq.

9683. Otra cabeza. — Mujer joven. Algo vuelta á la der., mira hacia su
izquierda. Láp. n., r. y clarión. P. ag. ose. Círculo. Diám. 190.
C. Madr.

9684. Vasos decorativos imitando los antiguos.— Tres: el del centro
con asas, ornada la panza con cabezas de carnero y guirnaldas; el
de la der., sin asas; el de la izq., con relieves y cabezas de carnero.

AL EM AN ES

53

^42 CATÁLOGO 1)15 DIBUJOS

En la parte inf.: Rafael Mengs. A la pluma y mancha ligera de
tinta de China. P. bl. amarillento. F. ap.

9685. Vasos decorativos.— El del centro relieves en la panza, sobre
ellos guirnalda y cabezas de cabra que sirven de asas. Los de los
lados, con asas y cabezas decorativas. Al pie firma autógrafa:
Rafael Mengs. A la pluma y mancha ligera de tinta de China y
bistre. P. bl. amarillento. F. ap.

9686. Tarjeta para D. Leonardo Chapinot.— P. ag. An. 8o. Al. 6o.
C. Cast.

Original concluidísimo, hecho preciosamente con tima deChina para que
lo grabara Carmona.

9687. Ídem. Para el mismo. — Tablero para el nombre; sobre él, entre
vasos decorativos, un río (?) que sostiene el escudo de armas. De-
lante del tablero un Genio con paleta, pinceles y trompeta. Apunte
á la pluma con mancha de tima de China. P. aj». An. 90. Al. fio.
C. Cast.

9688. Ídem.— El nombre en cinta que cae sobre un medallón oval con
cartela. En la parte baja, paleta, pinceles y escudo de armas pare-
cido al del otro proyecto. Apunte á pluma con mancha de tinta de
China. P. ag. An. 87. Al. 61. C. Cast.

9689. Ídem. — Escudo en blanco con cartela, corona Real y en uno de
los lados collar decorativo. En un círculo. A la pluma y mancha
ligera de tinta de China. P. bl. Diám. 70.

Ambos hechos en 1785.

9690. Portada para la Guia de forasteros.— En la parte inf., escudo

Real oval entre las columnas de Hércules.— Tinta de China. P. bl.

*

An. 5a. Al. 95, C. Card.

*

9691. Ídem. — En la parte inf. escudo entre banderas. En la sup., lá-
pida ornada con corona y guirnaldas de laurel. A la pluma sobre
aguada ligera de tinta de China y de sepia. P. bl. An. 64. Al. 94.

ALEMANES S. XVIIII 848

9692. Dibujo para un sello.— Escudo oval en blanco, con cartela y
corona Real. En un círculo. A la pluma, con mancha ligera de
tinta de China. P. bl. Diám. 70.

9693. Ídem.— El escudo en la parle media. La inf. formando tablero
para la inscripción. Tinta de China. P. ag. An. 84. Al. 98. C. Card.

9694. Ídem. — Marco decorativo con jarrones laterales sobre alto zócalo
ante el que está el escudo. Tinta de China. P. ag. An. 55. Al. 98.
C. Card.

Los tres dibujos muy concluidos.

.'.''■ t m ' •
MEYER (Luis):

«

9695. Apuntes de figuras y animales. — Vacas y ovejas conducidas
por un muchacho. — Caballo pastando.— -Lebrel corriendo. — Oveja.
— Dos figurillas. — Una cabeza. Láp. n. P. ag. An. 190. Al. 1 33.
C. Cast.

9696. Burro.— Visto por las ancas. Láp. n. P. ag. An. i3o. Al. io3.
C. Cast.

9697. Perrillo. — Visto por de frente. Láp. n. P. ag. An. 54. Al. idem.
C. Cast.

9698. Burro echado. — Láp. r. P. ag. An. 180. Al. Í16. C. Cast.

RODULFO (Conrado):

Escultor alemán. Nació en la segunda mitad del s. xvn. Después de es-
tar en París y en Italia, vino á parar á España y residió en Valencia, donde
hizo parte de la fachada de la Catedral. El Archiduque pretendiente, lo
nombró su escultor y lo llevó á ttareelona.

9699. San Estanislao de Kostka. — De pie, y de perfil, como á recibir
al Niño Jesús, que la Virgen, que aparece sentada sobre nubes, le
presenta. En el fondo, mesa con Crucifijo y calavera; gloria que
llena la parte sup.; en la inf., dos libros y la mata de azucenas

844 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Por bajo con tinta y letra del s. xviii dice: de Un Borrón de Rodul-
pho Escultor Valenciano. A la pluma con mancha de tinta de China
y sepia. P. ag. An. i65. Al. 207. C. Card.

ANÓNIMOS

9700 á 9723. Trajes alemanes del s. xvm. — 24 dibujos. A la aguada.
P. bl. An. (del dibujo) i55. Al. (id.) 178. C. Card.

97 ¿4. Modelo para la decoración de un gabinete Real. -Uno de los
testeros en el queque entre puertas laterales está la chimenea, y el
techo. La decoración, como para estuco, es de rocalla con niños,
trofeos, etc. Sobre la chimenea y en el techo medallones con la
corona Real, y en dos de ellos la cifra /<. B. que no deja duda de
que la obra era para Fernando VI y la Reina Doña Bárbara. A la
pluma. Tinta de China. P. ag. C. Cast.

9725. Modelo para la decoración de un techo de salón.— Del mismo
estilo y de la misma mano que el dibujo anterior y hecho sin duda
como aquél para Fernando VI, aunque en éste no sev ven las co-
ronas y cifras reales. C. Cast.

Ambos dibujos están muy bien hechos y pueden estimarse como bellos
modelos del estilo.

9726. Retablo simbólico relativo á una Universidad católica de Ale-
mania (?). — En el vano central un gran cartel sostenido en el aire
por el Tiempo y niños que figuran las cuatro lalaciones. Por bajo
un grupo alegórico: la ninfa que escribe en el libro de la inmortali-
dad, niños con el cuerno de la Abundancia, etc. En el coronamiento
del retablo la Fama junto al medallón destinado á las Armas del
Prelado fundador; por bajo otros ocho medallones, todos con insig-
nias episcopales, y 28 más sin ellas, repartidos por las pHastras y
encima del vano central. En la base del retablo una gran cartela, á
cuyos lados se ven las figuras simbólicas de un rio y de la misma

ALEMANES S. XIX 845

Universidad, junto á laque un geniecillo sostiene un medallón en
que parece que dice en alemán: Escudo de la Universidad. Sirve
de fondo al retablo por la parte sup. una composición en que está la
Virgen, San Pedro y San Pablo y los cuatro Doctores de la Iglesia
latina. Tinta de China y á la pluma. F. m. P. ag. C. Card.

El estilo es muy barroco, pero el dibujo finamente hecho es de mano
muy maestra.

9727. Paisaje.— En primer término, ante una casa rústica y dos olivos
á orillas de un riachuelo, nueve ñguras. Láp. n. P. ag. An. 207.
Al. 172. C. Madr.

9728. Ídem. — En primer término vallas de maderas y una máquina ó
ingenio de lo mismo. En segundo, población con varias cúpulas y
torres de iglesias. Tinta de China. P. ag. An. 335. Al. 21 3.
C. Madr.

SIGIO XIX

DECKER (Jorge):
Viena, 1800...

9729. El Conde de Chambord (?).— De pie. El sombrero bajo el brazo
derecho, y en la mano los guantes. La izq. en la cintura, con un
látigo. Fondo campestre. Láp. n. P. ag. An. 325. Al. 460. C. Madr.

Dibujo concluidisimo y preciosamente hecho. Firmado: Decker.

' KUNZ ( ):

Cuñado de D. José Madrazo.

9730. Despedida de Héctor y Andrómaca.

9731. Aquiles arrastra kl cadávkk de Héctor.

9732. Príamo pidiendo k Aquiles el cuerpo de Héctor. — Tres com-
posiciones al temple; al claroscuro. Tintas verdosas, sepia en las
sombras y blanco en los claros. Producen el efecto de los papeles
pintados y sin duda se hicieron para más en grande decorar una
habitación. Una de ellas está firmada con lápiz. An. 705. Al. 440.
C. Madr.

^IBERMANN (M.):

9733. Interior de una fábrica de hilados. A la pluma. P. bl. Firmado.
F.° m. ap. — Donativo de D. Rogelio Egusquiza.

ALEMANES S. XVIII 847

RETIIEL (Alfredo):

9734. Composición séptima de la Nuch ein Tódtentant (Otra danza de
la muerte). La muerte, sobre un caballo blanco, sale de la pobla-
ción hollando los cadáveres de los muertos en la lucha. Láp. com-
puesto y difumino. P. ag. An. 418. Al. 35i.

Dibujo concluido y muy bien hecho que parece de mano del autor.

SCHE1DNAGEL (Leopoldo):

9735. Plano de la reforma del cuartel de Caballería de Palacio. —
(Palma de Mallorca.) Alzado, plantas y sección longitudinal. Fir-
mado y con la fecha i5 de Noviembre dt 1870.

9/36. Plano déla reforma... (Como el anterior.) Alzados, plantas,
detalles, etc. Fecha 27 de Noviembre de 1871.

Ambos dibujos, delineados con negro y carmín. Tela preparada.

ANÓNIMOS

9737 á 9744. Paisajes. Minuciosa y amaneradamente hechos con lá-
piz negro. P. bl. verdoso. Principios del s. xix. Ocho dibujos
apaisados, que el mayor mide, An. 422. Al. 240, y el menor,
An. 345. Al. 2o3. C. Card.

9745. Paisaje. Castillo ó palacio á la orilla del agua; dos árboles altos.
En primer término, dos hombres, uno de ellos haciendo rodar un
tonel. Tinta de China y á la pluma. P. ag. An. 283. Al. 160.

9746. Fuente de Peter Fischer en Nuremberg. A la aguada. An. 207.
Al. 243. C. Cast.

Finamente hecha.

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<ÍiL >V-CO U^ CCL^ Jj j.lístJri.

INGLESES, SUIZOS, ETC.

. ^ -'O.-:., \(iu.

HARYL ? (C):
S. xu.

9747. Paisaje.— Población de Cataluña (?). En primer término el río y
en él una barca. La Iglesia, ojival, descuella sobre todo. Firmado
con lápiz. An. 3j\5. Al. 221. C. Cast.

Acuarela sin concluir.

HEALH (W.):
S. xix.

»

9748. Sancho en la Ínsula Barataría.— Con forma monstruosa y cari-
caturesca, embrazado el broquel y en la mano der. la espada A los
lados dos personajes y tres más en segundo término, todos tan fan-
tásticos y tan desatinadamente descaracterizados como el pobre
Sancho. Firmado. A la aguada. An. 274. Al. 365.

9740. Anónimo.— Paisaje.— Jardín de una Villa. Fuente con balaus-
trada circular. En torno, vasos decorativos, términos y árboles. A
la pluma, tinta de China y toques de clarión. P. muy amarillento.
An. 325. Al. 222. C. Cast.

9750. Paisaje. — Rocas agrestes que forman un puente y la entrada de
una cueva. En ella tres hombres y otro sentado en una piedra, en
primer término. A la aguada. An. 368. Al. .281. C- Madr.

Con lápiz han puesto por debajo: Cueva en los alrededores de Jere*.

85a CATÁLOGO DB DIBUJOS

DUNKER (Baltasar Antonio):
Saal (Stralsund), 1746.

9761. Paisaje.— De estilo romano. Castillo ruinoso sobre una colina.
En primer término, riachuelo y en él una barca con cinco figuras.
Firmado: Dunker F. 1768. Sepia. P. ag. An. 36i. Al. 266,
C. Izq.

FAHLERANT (C. F.):

Suecia.— S. zviu.

•752. Paisaje. — Rocas que forman en su parte Inf. una gruta. Delante
de ésta dos mujeres. Sepia. P. ag. An. 483. Al. 34a. C. Cast..

9758. Ídem. — Orillas de un lago. En primer término, árboles grandes»
Dos figuras: un hombre de pie y una mujer sentada. Sepia. P. ag.
An. 480. Al. 344. C. Cast.

9754. Ídem. —Orillas de un río ó lago. Grupo de casas junto al agua. En
primer término un hombre y una mujer que lleva de la mano una
niña. Sepia. P. ag. An. 467. Al. 3a3. C. Cast.

Los tres firmados.

METZ (Conrado Martín):

Suizo.— Boun, 1755.— Roma. 1827.— Grabador.

9755. Combate de tritones. — Firmado: C. A/e/{, 1804. Láp. n. y
toques de bl. á la aguada. P. color avellana. An. 3a3. Al. 144.
C. Card.

9756. Asalto de un barco por tritones, que devoran ferozmente á los
tripulantes. Firmado: C. M. A/e/<. Roma, 1806. Láp. n. y toques
de bl. á la aguada. P. gris amarillento. An. 495. Al. 37a. C. Card.

íngleses, suizos, etc. 853

9757. ' Escena de Átala.— Esta arrodillada ante el solitario á cuya
derecha está Chactas. Firmado: C. M. Aiett, 1812. Fondo campes-
tre. Claroscuro sepia perfilado á la pluma. An. 565. Al. 416.

9758. AdAn y Eva en el Paraíso. — En segundo término Satanás; fondo
de paisaje con muchos animales. En la parte superior cuatro ánge-
les. Firmado: C. Met%. Roma, 18 14. Sepia y bl. P, ose. Colocado
sobre cartulina gris azulada con recuadros dorado y de tinta de Chi-
na. An. 417. Al. 535. Al pié:

her su elling breast
Nathed met his under the glowius Gold
Of her loóse tresses hid.

Parad i s Lost.
Booi 4.

9759. Muerte de Adonis.— Multitud de niños traen el jabalí y se dis-
ponen á matarlo. Venus sentada junto á su carro y con ella el
Amor. Fondo, paisaje con lago, templete, etc. Firmado: C. Ai.
Aíe?{. Roma, 1 821. A la pluma, sepia y bl. P. ose. Colocado sobre
cartulina azulada con remados dorado y n. An. 545. Al. 415.

ZARDOVSKY ( ):

S. xviii

9760. Paisaje. — Torre redonda caprichosa, Palacio de estilo italiano.
Arco de triunfo, etc. En primer término un árbol y tres figuras al
pie. A la pluma y tinta de China. P. bl. An. 33o. Al. 224. C. Cast.

9761. Ídem. — Jardines de Villa italiana. En primer término arranque
de escalinata y cuatro figuras. En segundo, pórtico jónico aislado.
Tinta de China y láp. n. P. ag. An. 285. Al. 187. C. Cast.

9769 á 9785. Sinarum artes, Cerámica, Sérica et cultura Theae in
XXIV Tabulis in Sina depictis expressae. (Portada manuscrita.)
24 dibujos minuciosamentes hechos á la acuarela. An. 45. Al. 35o.

854 CATÁLOGO DE DIBUJOS

A cada dibujo acompaña» en hoja aparte, un trozo de texto chino-
' estampado en papel de arroz. Tafilete encarnado con hierros do-
rados.

0786 á 9881. Fabricación de la porcelana.— Industria de la seda.
Cultivo del Té. 96 dibujos chinos hechos £ la aguada con paciente
minuciosidad, representando todas las operaciones relativas á las
mencionadas industrias y cultivo. Los dibujos por punto general
miden: An. 285. Al. 3oo. C. Izq.

.-A

9888 á 9908. Colección de 21 dibujos persas £ la aguada representando-
usos y costumbres del país. Hechos en él y por artista persa £ me*
diados del s. xix. Las dimensiones son, en general, An. 214. Al. 270
£ 280. Muchos de ellos llevan por bajo el epígrafe manuscrito en el
papel en que primitivamente se colocó el dibujo. Representan:

1. El Shah de gran uniforme.

Lá cabeza está cuidadosamente hecha; se ve que es retrato.

2. . Recepción del Shah.

3. Visita de dos sujetos de calidad.

4. Conversación en el harem.

5. Consulta con un médico. 1 .'

6. ejercicios gimnásticos.

7. Panadería.

8. Zapatería.

9. Vendedor de legumbres.

10. Barbería.

11.' Vendedor de sedas y adornos.

r . 12. Torneros de coral. • <

catAcogo de dibujos 855

1 3. Pintores de porcelana.

14. La circuncisión.

1 5. Oración en la Mezquita.

16. Predicación en la misma.

17. Baño de hombres.

18. Ídem de mujeres.

ig. Conducción de la desposada.

20. Castigo de los palos en las plantas de los pies.

21. Funerales.

ADICIONES Y CORRECCIONES

ADICIONES

F ABRES (Antonio):

Barcelona.— Segunda mitad del siglo xix.

•

9903. Estudio de modelo desnudo. — Con dedicatoria autógrafa que?
dice: A mi estimadísimo amigo Juan Figueras. — Antonio Fabrés.
A la pluma. P. bl. Fol.

9904. Ídem.— Con dedicatoria autógrafa en esta forma: Roma, 24 E. 79.
A. Fabrés, Recuerdo d mi buen amigo Juan Figueras. A la pluma.
P. bl. An. 170. Al. 415.

9905. Estudio del modelo para un sacerdote. — Sotana, roquete y
estola; en la mano der. el hisopo. Con dedicatoria autógrafa que
dice: Recuerdo a mi bueno y más distinguido amigo Juan Figueras.
A. Fabrés. A la pluma. P. ag. An. 223. Al. 5o2.

9906. . Cabeza de mujer. — Estudio del natural. Con la dedicatoria au-
tógrafa: A mi muy bueno y distinguido amigo Juan Figueras su
afectísimo Antonio Fabrés. A la pluma con mancha de tinta. P. bl.
An. n5. Al. 171.

9907. Academia.— Torso, brazo der. y piernas de hombre. Con dedi-

- catoria: Recuerdo. á mi estimado amigo Juan Figueras.. A. Fabrés..
Láp. n. P. ag. An. 271. Al. 455.

860 CATÁLOGO DE DIBUJOS

:9908. Ídem. — • Cabeza y torso de mujer. Con dedicatoria autógrafa: A
mi buen y estimado amigo J. Fi güeras. Antonio Fabril. Láp. n.
P. ag, An, 1 83. Al. 425.

GONZÁLEZ VELAZQUEZ

.9909 y 9910. Entrepaños decorativos. — Medallones centrales, bi-
chas, etc. A la pluma sobre sepia y amarillo. P. ag. Uno de ello»
lleva la fecha Enero ¡4 de 91. An. 243*255. Al. 623-61 1.

Bellps dibujos.

MESTRES (Apeles):
Barcelona.

9911 y 9912. Dos figurines de un traje de máscara que él mismo llevó
en un baile. Representa un insecto. En el uno de los dibujos está
de perfil; en el otro, de espaldas. A la aguada. Firmados ambos.
An. (p.) 94. AI. (id.) 1 3o.

Acompañaban á una carta del autor á D. Francisco Asenjo Btrbieri.

PELLICER (José Luis):

Barcelona.— Segunda mitad del siglo xix.

9913. Batalla, de Montejurra. — 9 de Noviembre de 1873. An. 363.
Al. 2o5.

9914. Hospital de sangre después de la acción de Somorrostro. — 25
de Febrero de 1874. An. 275. Al. 2o5.

'9914. Batalla de Somorrostro. — Presentación de tres oficiales nava-
rros al cuartel general. 25 y 26 de Marzo de 1874. An. 35o. Al. 23o.

:9916. Tropas de Serrano y Concha en los altos de Cortes y Galdames.
3i de Marzo de 1874. An. 366. Al. 200.

ADICIONES 86 1

9917. Entrada de las tropas por el puente de Piedra de Bilbao. 1874..
Láp., pluma, tinta de China y bl. An. 377. Al 200.

Los cinco dibujos, tomados del natural para el Panorama de la guerra
civil del Norte, obra de Pcllicer y de Plá. Concluidos y muy bien hechos.

ANÓNIMOS

9918. La Agricultura y la Industria, figuradas por matronas senta-
das entre atributos simbólicos propios de las mismas. Entre am-
bas, en el aire, Mercurio simbolizando el Comercio. En primer tér-
mino dos niños indicando las Bellas Artes. El grupo, dispuesto pi-
ramidalmente, se destaca sobre un fondo de ornamentación apenas-
indicado. Láp. n. P. ag. An. 3g5. Al. 25o.

Dibujado nimiamente.

9919. Marco decorativo rectangular: con vano oval en el centro corno-
para inscripción. En la parte inf., en el centro, cartela con niños
tenantes, y á los lados figuras sentadas que parecen representar la.
Prudencia y la Justicia. Láp. n. P. ag. An. 395. Al. 25o.

Ambos dibujos son de la misma mano.

«

9920. Empuñaduras de espadas, mazas y alabarda. Láp. n. P. ag..
An. 200. Al. 127.

Apuntes finamente hechos como para original de una lámina.

9921. Los Santos confesores. — Trozo de las pinturas de Flandrin en*
la iglesia de San Vicente de Paul, de París. Láp. n. P. ag. An. 324.
Al. i3S. Anón. esp. s. xix.

Copia muy concluida, cuadriculada.

9922. Distintivos públicos que usará la Sociedad de Beneficencia Mu-
tua y General. Cruces esmaltadas en el ojal del frac— Ocho mo—

862 CATÁLOGO DE DIBUJOS

• délos correspondientes á los caballeros y i los suspensos de las sec-
ciones i.a, a.%* 3/ -y 4.* A la aguada. P.ag. An. 397. Al. a38.
Anón. esp. s. xix.

* 1 .1

-9923 á 3953. Les di verses sortes d'habits de% Chanoines reguliers
en la maniere quilt sont áprit en plusieurs maisons et congrega-
tions de cet Ordre.—i657—Z\ figurines hechos detestablemente á
la aguada. Al dorso de cada dibujo Ja explicación en francés, ma-
nuscrita. 4«° pta.

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CORRECCIONES

286 á 295. CASTILLO SAAVEDRA.— Angeles llevando atributos
de la Pasión.

No son como yo juzgué, de Antonio del Castillo, sino de su imitador An-
tonio García Rcinoso, como me indicó el Sr. Augusto Mayer.

346. MURILLO. — Visión de San Bernardo.

El convencimiento sin ningún género de duda de que este dibujo sea ori-
ginal de Murillo, se ha cambiado en mi en una no pequeña duda de que lo
sea. El tal dibujo es en verdad de los que parecen complacerse en desati-
narle á uno.

886 á 205. GARCÍA REINOSO (Antonio):

Son suyos los dibujos puestos como de Castillo Saavedra.

453. RIBALTA (Juan). — Virgen con el NiRo, rodeada de Angeles.

Según me ha dicho D. Luis Tramoyeres, Secretario general de la Aca-
demia de Bellas Artes, de Valencia, este dibujo no es de Juan, sino de Fran-
cisco Ribaltar; el cuadro está en el Museo de Valencia, procedente de la
cartuja de Portaceli.

491. VELAZQUEZ DE SILVA.— Apuntes para figuras del cuadro
de las lanzas.

Parte de lo que digo es pura imaginación mía. El Sr. Mayer me ha hecho
ver que la figura de frente, apenas perceptible, que yo suponía primer pen-
samiento del Spfnola, no es sino el soldado del coleto blanco que se divisa en
el fondo y que está en el cuadro casi lo mismo que en este apunte.

ÍNDICES

DE AUTORES

Ach ó Abak (Hans), núm. g65i.

Acuña (Cosme), 778.

Agua <5 Agua (Bernardino del), 7234.

Aguado (Antonio). V. López Aguado.

Aguirre (Domingo de), 779 á 787.

Albislur (Bernardo), 788.

Alcina (José Ignacio), a3g3.

Alenza (Leonardo), 2394 á 2859.

Aleodo (Giovanni Btta.), 7867.

A i gara* i ( ), 8606.

Allegri (Antonio), // Correggio, 7235

á 7237.
Amcrighi (N4icael- Ángel lo), // Cara-

vaggio, 7238.
Aramia (Irr. Leandro), 78Q.
Arcimbaldo (Giuseppe), 7239.
Ardemans (Teodoro), 2o3.
Arel laño (Juan de), 204.
«Ar/e(Juan de), 1.
Arnal (Juan Pedro), 790 á 794.
Asensio Mejorada (Francisco), 795.
Avila (Pedro), 6589 á 0854.

Balducci (Giovanni), Cosci, 7868.
Baltard (E. F.), 9041-42.
Bailón (II Cavalier), 8284.
Bambocio (?), 7869-70.
Bandinclli (Bacio), 7240 á 7243.
Barbalunga. V. Ricci (Antonio).
Barbarelli (Giorgio), JIGiorgione, 7244.
Barbatelli (Bernardo), // Pocetti, 7245.
Barbieri (Giovanni Francesco), // Guer-
ciño, 7871 á 7875.

Barcenilla (Juan),. 796.

Bardou ( ), 9043.

Baroccio. V. Fiori.

Barroso (Miguel), 2.

Bassano. V. Ponte.

Bassi (Francesco), // Cremonese. 7876.

Bayeu (Francisco), 797 á 853.

Báuduin (F.), 9044.

Becafumi (Domenico), // Mecarino,

2746.
Becerra (Gaspar), 3 á 9.
Benedecto. V. Castiglione (Giovanni Be-

nedecto).
Bergamasco (II), V. Castello.
Bernard (Teodoro), 8639.
Berretini (Pedro), Pedro de Cortona,

7877 á 7879.
Berruguete (Alonso), 10.
Besthey (J.), 8832 á 8862.
Bibbiena (Fernando Galli), 7879 á 7884.
Blanchard (Faramundo), 954249547.
Bloemaert (Abraham), 8640.
Bloemaert (Adriano), 8689
Blondel ( ), 904$ á 9057.

Bolognesse (II). V. Crimaldi (Giov.

Franc).
Bonavera (Juan), 854 á 859.
Bongiami (?) (Camilo), 7885-86.
Bonito (Giuseppe), // Cavalier Bonito,

8285.
Boot (M.), 8863-64.
Borcht ó Bork (Henri), 8690-91.
I Borgiani (Horazio), 7887.

868

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Borgognone (Ambrosio), 7247*
Boucher (Francisco), 90S8 á 9070.
Boullogne (Bon de), 8888.
Boullogne (Luis), 8889.
Bourguignon (Huberto), Grapelot,

.9071-
Brebiette (Pedro), 8890 á 8893.

Bril (Pablo), 8641-43.

Buonacorsi (Pietro), Perin del Vaga,

7:148 á 7a5o.
Buonarroti (Miguel Ángel), 7361.

Cabezalero (Juan Martin), 2o5.
Cades (Giuseppe), 8286 á 829*.
Cagnacci.V. Caniassi.
Caldara (Polidoro), Polidoro Caravag-

gio, 7252-53.
Caliari (Pablo), Pablo V eronés, 72S4

á 7256.
Calloti Jacobo), 8894.
Camarón y Boronat (José), 860 á 887.
Camarón (P. y J.), 898, 901 á 904.
Cambiaso (Lucas). V. Cangiasi.
Camilo (Francisco), 206 á 21 3.
Campos (Joaquín), 909910.
Cangiasi (Lucas), Luchetto, 7257 á 7270.
Caniassi (Guido), 7888-89.
Cano (Alonso), 214 á 25o
Cantar ini (Simón;, // Pessaresse,

7890-91.

Caracci (Agustín), 7283 á 7290.
Caracci (Aníbal), 7291 á 7332.
Caracci (Ludovico), 7333 á 7371.
Caracci (Los), 7372 á 7401.
Caraccioli (Giovan Batta.), // Battis-

tiello, 7271.
Caravaggio (Miguel Ángel). V. Ame-

righi.
Caravaggio (Polidoro). V. Caldara.
Carbonel (Alonso), W.
Carducci (Bartolomé), 7272 á 7282.
Carancho (Vicente), 1 2 á 53, 6855.
Carlier (Francisco), 9072 á 9075.
Carnicero (Alejandro), 91 1-1 2.
Carnicero (Antonio)¿9i3 á 928.
Carón (José), 929.
Carón (Antonio), 8895 á 8913.

Carreño de Miranda (Juan), 25 1 á 284.
Carrucci (Giacomo), // Pontormo, 7402.
Casanova (Carlos), 930 á 932.
Caso (Tiburcio), 933-34.
Casolani (Alessandro), 7403.
Castel-San-Giovanni (Ercolino). V. Ma-
ría (Creóle de).
Castello (Giovan Btta.), // Bergamasco-

7404.
Castiglione (Giovan Benedetto), 7*9*-

7893.
Castillo (José), 935 á 944.
Castillo Saaj*¿ra (Antonio), 285 á 3ia.

V. en las Correcciones 286 á 295.
Castro (Felipe), 945.
Castro (Urbano), 3635.
Cavedone (Giacomo), 7894-95.
Caxés (Eugenio), 54 á 73-6856.
Ceán Bermúdez (Agustín), 946 á 1014.
Cerero ( M ateo ), 3 1 4- 1 S.
Cesari (Giuseppe), // Cavalier de Arpi-
ño, 7405.
Cignani (Cario), 7896 á 7899.
Cimmalo (Giuseppe), 7900.
Cincinato (Romolo), 7406.
Cipriani (Giovan Btta.), 8291.
Circignano (N ico lo:, II Pomerancio,

7407 á 7409.
Cock (Hieronimo), 8643.

Cochin ( ), 9076-

Cocllo (Claudio), 3i6 á 33 1.

Cognict (Amelia), 9548.

Collantes (Francisco), 332.

Conca (Sebastián), 8292-93.

Conchitlos Falcó (Juan), 333 á 339-

Conté (Giacomo), 7410.

Cor man ( ), 9658.

Corrado (Jacinto), Giaquinto, 8294-95.

Cortés (Antonio), 3636-37.

Cortona (Pedro de). V. Berretini.

Cosci. V. Balducci (Giov).

Coutier (F.), 9549.

Coypel (Antonio), 8914 á 8917, 9077.

Cremonesse (II). V. Bassi (Francesco).

Creí/71 * Giuseppe M.m), 8296.

Creti (Donato), 8297.

Cru^ (Manuel de la), ioi5 á 1067.

índices de autores

869

Cubas y Borras (Francisco), 3638-39.
Cuevas ( ), 74-75.

Chacón ( ), 1068.

Chiesa (Juan), 1069.

Choffard (Pedro Felipe), 9078 á 9086.

Churriguera ( ), 1070.

Churriguera (Alberto), 340.

Daily (Domingo), 1071-72

Dámaso, 1073.

Decker (Jorge), 9729.

Dcmandre (H ¡iberio), 1074.

Dominichino V. Zampieri (Dominico),

Donoso, 1075.

Duflos ( ), 9087.

Dughet (Gaspar), 7>oi-a.

bunker (Baltasar Antonio), 9751 .

Dyck (Antonio Van), 8692-93.

Eguilart ( ), 1076.

Egusquiza (Rogelio), 3640 á 3654-
Emeric ( ), 955o.

Escreg (Salvador), 3655.
Espinos (Benito), 1077 á 1090.
Espinosa (Jacinto Jerónimo), 341 á 344,
Espinosa de los Monteros (Antonio),

1091.
Esteban Murillo (Bartolomé), 345 á 357

y V. en las Correcciones el 346.
Estrada (Ignacio), 1092-93.
Estrada (José), 1094.
Estrada (Juan), 1095.
Estrada (Nicolás), 1097.

Fabrés (Antonio), 9903 á 9908.
Fage (Nicolás de la), 8918.
Fahlerant (C. F.), 9752 á 9754.
Falcone (Aniello), 7903 á 7921.
Fernández Bravo (Juan José), i» 98.
Fernández de Moratin (Rafael), 3656.
Fernández Navarrete (Juan), el Mudo*

7678.
Fernández Noseret (Ángel), 1099.
Fernández Piedra (Ángel), 3657-58.
Ferrer (Jerónimo), 358.
Ferro de Caveiro (Lucas Antonio), 1 100.

Fiori (Federico). // Baroccio, 741 1 á

2470.
Freila de Guevara (Pedro), 3 59-60.
Fumo (Basilio), 1101.

Gabbiani (Antonio Domenico), 7922-23.

Gagneraux ( ), 9088 á 9090.

Gamborino (Miguel), 1 102.

Garda Hidalgo (José), 36 1.

Garda Reinoso (Antonio), 36a á 364.

V. en las correcciones los 286 á 295.'
Garrigo ( ), no3.

Garzoni (Giovanna), 7924 á 7927.
Gascón ( ), 11 04.

Ge l lee (Claudio), Claudio de Lo re na,

8919.
Gericault (Juan Luis), o55i.
Gheyn (Jacob), el joven, 8694.
Ghezsti (Pietro Leone), 8298 á 83o2.
Gtanni ( ), 83o3.

Giaquinto. V. Corrado.
Giordano (Luca), 7928 á 7947.
Goltz (Enrique), 8644 á 865 1.
Gómez (Lázaro), : io5-6.
Gómez Mora (Juan), 365.
González de Lar a (Fernanda), 1 107.
González Velázquez (Los), 1108 á i25l

6S57-58 y 9909-10.
Goya (Francisco), ia5aá 1279.
Gravelot. V. Bourguignon.
Grechetto. V. Castiglione.
Greco (El). V. Theotocopuli.
Grimaldi (Giovanni Francesco), // £0-

lognesse, 7948.
Guercino. V. Barbieri.
Guerin (Pedro Narciso), 9552.
Guerra (Giovanni), 7421 á 7559.
Guerrero (Antonio), 1280 á 1282.

H, //., 8652.

Hackaerl (Hans), 8695.

Halle (Claudio), 8920.

Haryl (C), 9747.

Havville, 9553.

//m/A'(W.),9748.

Heemskerken. V. Veen. (Martin Van).

Hermosilla ( ), 1283.

870

CATALOGO DB DIBUJOS

Herrera (Alonso de), 79.

Herrera (Francisco), el viejo, 366 á 376.

Herrera (Francisco), el mozo, 377 á 385.

Herrera (Juan de), 80.

Herrera Bamuevo (Sebastián), 386 á

406, 6359.
Huet (Juan), 9091 á 9! 16.
Huret (Gregorio), 91 17 á 9148.

lbáñez (José Miguel), 1284.

Ignacio José, 1286.

Ir ala (Fr. Matías), 1286 á 1289.

Jiménez Donoso (José), 407 á 419.
Jimeno (Rafael), 888-890-893-897.809-
900-905 á 908.

Jimeno y Carrera (José Amonio), 1290
á i3ai.

Jordán (Eusebio), 81 á 83.
Jouvenet (Juan), 8921 .

Kauffmann (Angélica), 9661-62.
Kun* ( ), 97^0 á 9732.

La Fage (Raimond), 8922.

Lagrenée (Luis), 9149.

Lairesse (Gerardo), 8696-97.

Lájoue( ), 9i5p#9i52.

Lameyer (Francisco), 3759 á 3781.

Lapicaia (?), i322.

Lebrun (Carlos), 8923 á 8926.

Le-Couteu {?), 9153.

Legrand ( ), 9554 á 9558.

Leiden (Lucas de), 8653.

Leonardo (José), 420.

Leone (Andrés), 7949 á 7951.

Lesueur (Eustaquio), 8927-28.

Liaño (Felipe) ó Licito (Filippo) ó

Filipo degli Angelí— Filipo ñapóle-

taño, 84-7952.
Libermanri[(lA.)9 9733.
Licalde (Juan), 85.
Linders( ), 9663-64

Lópe\ (Tomás?), i323.
Lópe\ Aguado (Antonio), 3784-85.
López Enguidanos (José), 1324.
Lópe\ de la Fuente ( ), 1 325 á 1 327.

López Piquer (Bernardo), 3786 á 3788.
Lópe\ Piquer (Luis), 3789 á 3804.
López Portaña (Vicente), 38o 5 á 4186.
Lorena (Claudio de). V. Ge! lee.
Lucas (Eugenio), 4187 á 4198.
Lucatelli (Andrés), 8304.
Luchesino (II.). V. Testa (Pedro).
Luchetto. V. Cangiasi.
Lucini (Francisco), 8607.

Llamas (Ignacio), i3a8.
Lloret (Juan Antonio), 4199.

Machuca y Vargas (Manuel), ¡329 á
1233.

Madraxjo yGarreta (Ricardo), 4200-201.

Madroño y Kunn (Federico), 4202 á 4238.

Maca (José), 4239 á 4250.

Mae l la (Mariano), i334 á 1392, 6860.

Manjarres (Ramón), 4251.

Maratta (Cario), 79 S3 á 7986.

March (Esteban), 421 á 424.

March (Miguel), 425 á 427.

Marchi ( ), 71 14 á 7233.

Mar cus, 7563.

Marechal (Lorenzo Carlos), 9559-60.

Maria (Ercules de), Er colino de Coste l
San Giovanni, 7987.

Maria Luisa de Orledns, 8929.

Marian i (Vicente), 1393.

Mar si l (Santiago), 1394.

Martin (J.), 4252.

Martin (Tomás), 4253-4254.

Martines (Jusepe), 428.

Martínez de Aroso (ó de Arcos?) (Die-
go), 4*9-

Martínez de Espinosa (Juan José), 4255-

4256.
Masucci (Alesio), 83o5*
Matteis (Pablo de), 7988 á 8001.
Ma\\uoli (Francesco), // Parmegianino9

756o á 7562.
Medina ( ), 4*57.

Megla (Nicolás), 4258-59.
Méndez (José), 4250 á 43 1 3.
Menéndez (Francisco Antonio), i3o5.
Menéndez (Miguel Jacinto), 1396-97.

índices de autores

871

hienas (Ana María), 9665-66.
Mengs (Antonio Rafael), 9667 á 9694.
Mestres (Apeles), 991 1-1 a.
Metelli ó Mitelli (Agustín), 800a.
Met\ (Conrado Martín), 9755 á 9759.
Meyer (Luis), 9695 á 9708,
Mignard (Pedro), 8930 á 893a.
Mola (Giovan Btta.), 8003-8004.
Moliner( Pedro), 1398.
Monleón (Rafael), 4314 á 6a5a.
Monnaville (Francisco), 8698.
Monnci (Carlos), 9154.
Montani (Giovan Btta.), 7564 á 7609.
Montero de Rojas (Juan), 43o.
Moradillo (Francisco), 1399.
Moragas Ricart (M.), 6a53.
Morales Ramírez de Are l laño (Pablo).

1400-1.
Mágica (Carlos), 625.J-5Í.
Mimar (Juan Antonio), 1402 á 1407.
Murió* (Sebastián), 431 á 334.
Murguia (José), 1408.
Muziano (Jerónimo), 7610.

Nava (Luis de), 1409.
Navarro (Agustín), 888-89, &H a 896.
Navar ro (Ignacia), 141 o.
JVím (Juan), 83o6.

Núñcn de Villapiccncio (Pedro), 435
á443.

0... (L. de), 6a56 á 6a58.
Orrente (Pedro); 86 á 95.
Ortega (Francisco), 141 1 1 .
Oudry (Jacobo Carlos), 91 55.
Oudry (Juan Btta.), 91 56 á 9159.

Pacheco (Francisco), 444,

Palma (Jacobo), 761 1-1 a.

Palomino (Juan Bernabé), 141a á 1414.

Palomino y Velasco (Acisclo Antonio),

445 á 449/6861.
Pandolfi (Giovan Jacopo), 8oo5.
Panini (Juan Pablo), 83o7-83o8.
Pantoja de la Cruz (Juan), 96.
Parcerisa (José), 6a5g.
Paret (Luis), 141 5 á ¡446= 862 á 6864.

Parrocel (José), 8933 á 89S9.

Passeri (José), 8006-7.

Pavía (Santiago), 858.

Pellegrini (Pellegrin), Tibaldi, 7613

ái5.
Pellicer (José Luis), 9913 á 9917.
Penni (Juan Francisco), 7616.
Peña (Pedro de A.), 6a6o.
Perales (Juan), 450.
Peri (Antonio), 8699.
Pérez (Silvestre), 1548 á i6a5.
Pérez del Pulgar (Joaquín), 6a6i .
Pére\ Villamil (Jenaro), 6a6a á 6366.
Perret (Pedro), 8654.
Pessaresse (II). V. Cantarín i.
Peyron (Juan Francisco), 9160-61.
Pietri (Pedro), 8008-9.
Pillement (Juan), 916a á 9167.
Pinelli (Bartolomeo), 8608 á 8614.
Pippi (Giulio). Giulio Romano, 7617.
Ponte (Jacobo), Basano, 7618.
Pleydenwurjf (Hans), 965a.
Poeron (Augusto), q56i.
Pomerancio (II). V. Roncalí.
Pontons (Pablo), 451.
Ponzano (Luis), 6367 á 6369.
Porta (José), Sahiati, 7619.
Potre(?)¡ 8940-41.
Poussin (Nicolás), 894a á 8947.
Pczzi (Andrés), 8010.
Pradilla (Francisco), 6370.
Preciado de ¡a Vega (Francisco), 1636

á 1638.
Preti (Matia), // Calabresse, 801 1 á 8014.
Prieto (Tomás), 1639 á 1G37.
Prieur (E.), 9563.

Primaticio (Francisco), 7630. ,

Prudhon (Pedro), 9168.
Pussino V. Dnghet.

Ramírez (Felipe), 453.
Ramonet (J. J.)> i638.
Ramos (Manuel), 1639.
Rembrandt. V. Ryn.
Reni (Guido), 801 5 á 8os3.
Rethel (Alfredo), 97^4.
Ribalta (Francisco), 97 á 101.

87a

catítogo de dibujos

Ribalta (Juan), 453. V. en las Correc-
ciones el mismo número.

Ribas (Félix), 6271-72.

R i be l les (José), 6273 á 6276.

Ribera /Carlos Luis), 6277 á 63o6.

Ribera. (Juan Antonio), 6307-8.

Ribera (R.), 63 9. ,

Ricci (Antonio), Barbalunga, 8024.

Ricciardelli (L.), 861 5.

Ricciarelii (Daniel), 7621.

Richarte (Antonio) 454.

Rigalt (Luis) 63io-ii.

Rigaud de Tir galle (Francisco), 1640.

Rizi (Francisco), 455 á 469.

Rizzi (Antonio), 7622.

Robusti ( Jacopo), Tintoretto, 7623.

Rodriguen (Agustín), 1641.

Rodriguen (Antonio), 1642 á 649.

Rodriguen (Fernando), i65o.

Rodrigue^ (Manuel), 63 12.

Rodrigue^ (Manuel Mariano), 63 1 3.

Rodríguez (Manuel Martin), i65i á
654.

Rodriguen (Segundo), i655.

Rodriguen (Ventura), i656á 1680, 6S65
¿6871.

Rodríguez Alcántara (Luis). V . Paret

los números 1444 á 1448.
Rodriguen de Quirós (Félix), 1681-82.
Rodulfo (Conrado), 9699.
Román (Bartolomé), 470.
Romanelli (Juan Francisco), 8025.
Romero y Lauda (José), 687a á 85.
Roncal li (Cristóforo), // Pomerancio,

7624.
Rosa (Salvator), 8:28 á 8o3o.
Rosi (Andrés), i683 á 1698.
Rossi (Francisco), // alviati 7625 á

29.
Rosso (Rosso dal), 763o-3i.
Rovira y Brocandel (Hipólito), 1699.
Rubens (Pedro Pablo), 8700 á 8703.
Rubiales (Miguel), 474.
Ruffo (Antonio), 83o9 á 83i8.
Ruin (Federico), 0314.
Ruiz Gonnálen (Pedro), 471 á 373.
Ruin de Sarabia (Andrés), 102.

Ryn (Rembrandt Van), 8704 á 8713.

*

Sabatelli (Giuseppe), 8616-17.
Sabatini (Francisco), 8618 á 8620.
Saboya (Pedro), 1700.
Sacchetti (Juan Bautista), 8621.
Sacchi( Andrés), 8o3 1 .
Sanit-Aubin (Luis), 9169.
Sáins (Francisco), 63 1 5 á 63 18.
Salimbene (Ventura), Bebilaqua, 7O32.
Salvador Carmona (Manuel), 1701 á

1762.
Salvador y Gomen (Vicente), 476 á 479
Sammachini (Orazio), 7633.
Sánchez (Melchor), 480*
Sánchez de Ribera (F. Alvar). io3.
San Martin (Ginés), 6886 á 89.
San Martin (Vicente), 1963.
San Miguel (P. José de), 1964.
Sans y Cabot (Francisco), 63 19.
Santiago y Palomares (Francisco), 1965

á67.
Santísimo Sacramento (Fr. Juan

del), 481.
Sarto (Andrea del), V. Vannuchi.
Scheidnagel (Leopoldo), 9735 á 9736.
Schoen ó Schongaver (Martin), 9653-54.
Schut (Cornelio), el joven, 8714 á 8722.
Sepúlveda (?.), 1968-69.
Seque ira ( ) 7076 á 71 04.

Servidor i (Domenico), 83 19 á 8326.
Sesma y Lauda (A.), G32o.
Sevilla Romero y Escalante (¡uan), 482.
Siciliano (Giovanni Berna rd i no), 8o3a.
Siena (Mateo de), 7634.
Siloe (Piego de), 104.
Silvestre (Luis), 9170 á 9176.
Smeyers (Gil), 8723.
Snayers (Pedro), 8724.
Solario (Antonio), II Zíngaro, 7635.
Soler y Rovirosa (J.), 63a 1 á 6389.
Solis (Francisco de), 483-84.
Solis (Vicente), 6390.
Sorage (Pedro), 1970.
Spada (Leonel lo), 7636.
Spaghérone ( ), 8327-28.

Spranger (Bartolomé), 8655.

ÍNDICES DE AUTORES

873

Stoop (Thierry), 8725.

Stracha (Segismundo), 8o33 á 8037.

Swaneveld (Hermán), 8726.

Tejeo (Rafael), 6391-92.

Tempesta (Antonio), 7637.

Testa (Pedro), 8o38.

Theotocopuli (Domen ico), El Greco, io5

á 108.
Tiepolo (Giovan. Btta.), 8329 á 8345.
Tiepolo (Giovan. Domen ico), 8346

á 835o.
Ti%iano V. Vecellio,
Torres (Antonio Casiano), 1971.
Torres (Clemente), 485-486.
Tramullás (Francisco), 1972. .
Traverse (Carlos de la), 9177 á 9254.
Trcvisani (Francesco), 835 1 -52.
Tristón (Luis), 487-88.
Troconin (José), 1973 a* 1875.

Uden (Lucas), 8727 á 8733.
Ulf ( Jacobo Van der), 8734.
Urrabieta (Vicente), C393.

Valdós ^Lucas), 489.

Valencia (Juan de), 1976.

Van- Halen (Francisco de Paula),

6394.
Vannuchi (Andrea), Andrea del Sarto.

7638.
Vargas ( ), 1977.

Vargas (Luis de), 109.
Vázquez (A.), 1978.
Vecchi (Juan), 7639.
Vecellio ^Tiziano), 7640 á 7645.

Veen (Martin Van), Heemskerken,

8655.
Vega (Francisco de la), 490, 1979-80.
Veiá\que% dt Silva (Diego), 491 á 5oo.

V. en Correcciones el húm. 491.
Verdusan (Vicente), 5o 1.
Ver gara (Francisco), 1981.
Verschuring (Enrique), 8735.
Vidal (Dionisio), 5o2.
Vieira (Francisco), 7105.
Viladomat (José), 1982.
Villanueva (Fr Antonio), 1983-84.
Villanueva (Juan), 1985 á 1891, 6890 a

6896.
Vinci (Leonardo), 7646.
Vite l ó Witel (Gaspar Van), 8865 á

8868,
Vos (Martín de), 8657 á 7859.
Vouet (Simón), 8948.

Wateau (Antonio), 9255 á 9269.
Wattom (?), 8869 á 8875.
Wohlgemuth (Haus), 9655 á 9657.
Wouwermans (Pedro), 8736.

Yévenes (

), 9563.

Zabalo Navarro (Juan), 1992-93.
Zampieri ( Domen ico), J)ominichino,

8039 á 8043.
Zapata (Antonio), 5o3.
Zardovsky, 9760-61.
Zengosto de Vengoa (Pedro), 63g5 á

6397,
Zuccaro (Federico), 7647 á 7652.
Zuccaro (Tadeo), 7653 á 7661.
Zurbarán (Francisco), 504.

índice de materias

Comprende los 16 grupos siguientes:

I.

Asuntos

religiosos.

II.

—

históricos.

III.

—

mitológicos.

IV.

«ta*«

simbólicos.

V.

—

DE FANTASÍA.

VI.

—

de obras literarias.

VII.

—

desconocidos.

VIII.

—

DE G&NERO.

IX.

Vistas y paisajes.

X.

Retratos.

XI.

Arquitectura.

XII.

Ornamentación.

XIII.

Animales.

XIV.

Vegetales.

XV.

Muebles.

XVI.

Apuntes

I DE FIGURAS Y PAÑOS.

XVII.

Varios.

Cada uno de estos grupos se subdivide en otros varios, según la índole
de la materia y los asuntos piden, viniendo á juntarse los dibujos del
mismo asunto, guardándose entre ellos, en este caso, el orden de nacio-
nes con que aparecen en el Catálogo, precediendo en los de cada nación
los que lienen autor á los anónimos.

ABREVIATURAS

An Anónimo.

Es. . Español.

Port Portugués.

It Italiano.

Fl Flamenco.

Fr Francés.

Ing Inglés.

Ad. Adiciones.

S Siglo.

C. Correcciones,

V Véate.

876

CATÁLOGO DE DIBUJOS

ASUNTOS RELIGIOSOS

Antiguo Testamento.

Asuntos bíblicos. J. A. Gil, 3696 á
3714.

Asuntos del Antiguo Testamento. V.
López, 3g36 á 3939.

De aetatibus mundi. An. Port. S. xvi,
6924 á 7075.
. Creación de Eva.-An. Fl. S. xvu,— 8737.

ídem de Ídem. An. Fr. S. xvu, 901 3.

Adán y Eva. L. Cangiasi, 7257.

ídem arrojados del Paraíso. — P. Orren-
te.— 86.

ídem id.— P. Pietre.— 8008.

ídem id.— C. Metz.— 9758.

Muerte de Abel. — V. López. — 3921.
'La maldición de Caín. — Sequeira. —
7077.

El diluvio. — An. h. S. xvi. — 7662.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8353.

Sacrificio de Noé. — L. Alenza. — 2644
y 2766.

Abraham y los tres Angeles. — M. Cas-
tellano.— 2992.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 5o6.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8354-

Agar. — L. Caracci.*-- 7333.

Abraham despidiendo á Agar. — An. Es.
S. xv\i. — 507.

Agar én el desierto. — C, de la Traver-
se. — 9193.

Sacrificio de Abraham. ---A. Cano. —
245-46.

ídem. — L. Cangiasi. — 7*58.

ídem. — L. Giordano. — 7929.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7664-65.
• Sacrificio de Melquisedec. — L. Giorda-
no.— 7930.

Lot y los Angeles. — V. López. — 3922.

Lot y sus hijas. — L. Alenza. — 261 1.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 5o5.

ídem. — L. Giordano. — 7928.

Lot y sus hijas. — An. It. S. xvi. — 76(0.

ídem. — ídem. S. xvu. — 8044.

Eliecer v Rebeca. — An. It. S. xvi. —

7666. "

Jacob y Esaú. — L. Caracci. — 7334.
La bendición de Jacob. — An. Fl. S. xvu.

—8738.
La escala de Jacob. — An. It. S. xvi. —

7667. ,

La vuelta de Jacob. — V. López. — 3923.

Jacob luchando con el Ángel. — V.

López. — 4107.
Los hijos de Jacob presentándole la tú-
nica de José. — L. Alenza. — 2504.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7668.
José y la mujer de Putifar. — C. de la

Tra verse. — 9194.
José en la prisión. — C. de la Tra verse.

— 9195.
Moisés en el desierto. — J. Méndez. —

4260-61.
Moisés en el monte Horeb. — C. de la

Traverse. — 9196.
Moisés en el^ Sinaí. — V. López. — 385o

y 3852.
La Pascua. — M. Irala. — 1287.
Moisés hablando al pueblo. — V. López.

— 3924.
El milagro de las aguas. — S. Cantari-

ni. — 7890.
La serpiente de metal. — An. Fr. S. xix.

— 9564.
Sansón desquijarando el león. — C. de la

Traverse. — 9 i 97.
Sansón triunfante de los filisteos. — An.

Es. S. xvi. — 121.
Dalila.— G. Romanelli.— 8025.
Dalila y Sansón. — Sequeira. — 7078.
Samuel ungiendo á David. — V. López*

—3886.

índice de materias

877

Samuel ungiendo i David. — An. Es.
S. xviii.— 6904.

David. — O. Canlasi. — 7888.
ídem. — An. It. S. xvii. — 8048.
ídem. — An. Fl. S. xvii. — 8739.
ídem. — C. de la Tra verse. — 9198.

David cortando la cabeza á Goliat. —
A. del Castillo. — 296.

Abigail. — An. Fr. S. xviii. — 9270.

Sacrificio de David. — V. López. — 3905.

ídem. — L. Giordano. — 7931.

David libando el agua de la cisterna de
Belén. — V. López. — 3849.

David y Natán — V. López. — 3926.

David orando. — V. López. — 39*5.

Asunto de la historia de David. — V. Ló-
pez.— 3908.

Salomón recibiendo la Sabiduría. —
V. López.— -3929.

Salomón dedicando el Templo. — V. Ló-
pez.— 3928.

El juicio de Salomón. — An. Es. S. xvii.
— 5o8.

Salomón y la Reina de Saba. — Kauff-
mann. — 9661.

Judit decapitando á Holofernes. — F.
Bayeu. — 799.

Judit. — An. — Caracci. — 7291.

Ídem. — C. Maratta. — 7953.

ídem. — P. Pietri. — 8009.

Ídem. — An. It. S. zvi. — 76Ó9-70.

ídem. — An. It. S. xvii. — 8045.

ídem. — C. de la Traverse. — 9199.

Ester y Asuero. — V. López. — 3g32.

Ídem.— An. It. S. xviii.— 8355.

ídem.— A. Coypcl. — 8914.

Triunfo de Mardoqueo.— A. Coypel.—
8915.

Tobías. — L. Alenza. — 2401»

Curación de Tobías.— L. Alenza.— 2678.

San Rafael y Tobías.— V. López. — 3972
y 4066-67.

ídem. — Sequeira. — 7076.

ídem. — An. It. S. xvii. — 8046.

ídem. — An. Fl. S. xvi. — 8660.

Matrimonio de Tobías y Sara — An. Fl.
S. xvi. — 8661.

Susana. An. It. S. xvii. — 8047.

Susana. — C. de la Traverse. — 9200.
Ananías, Azarías y Misacl en el horno.

— M. Irala. — 1286.
Daniel y Nabucodonosor. — M. Maella.

— ¡334.
ídem. — V. López. — 393o.
Daniel ante Baltasar. — V. López —

3931.
Daniel en el lago de los leones. — L. Can-

giasi. — 7259.
Jonás. — T. Bernard. — 8639.
Elias despenado por el Ángel. — J. del

Castillo. — 938.
Sacrificio de Elias. — An. Fr. S. xvii. —

8949.
Elíseo y los osos. — L. Alenza — 2404.
Visión de Ezequiel. — An. Es. S. xvii. —

6897.
Proclamación de Joás. — Legrand. —

9*54.
Reedificación de Jerusalén. — An. Fr.

S. xvii. — 8978.
Josías leyendo el libro de la Ley. — V.

López. — 3934.
Hcliodoro azotado. — V. López. — 3933.
ídem. — An. It. S. xvii. — 8049.
Los Macabeos. — V. López. — 3935.
Matatías.— M. Irala.— 1288.'
Martirio de los Macabeos. — An. Es.

S. xvii. — 5o*.
Muerte de Zacarías. — J. Camarón. —

860.
Asunto del Antiguo Tesiamanlo. — An.

Fr. S. xvii. — 9014.
ídem. — An. Fr. S. xix. — 9565.

Nuevo Testamento.

La Concepción de la Virgen. — An. Es.

S. xvii. — 542.
Natividad de la Virgen. — V. Cardu-

cho. — 13.
ídem.— M. Maella.— 1342.
ídem. — An. Es. S. xvii.— 544.
ídem.— An. It. S. xvi.— 7690.
ídem. — An. Fl. S. xvii. — 8746.
Presentación de la Virgen. — An. Es.

S. xvui — 1997.
ídem. — An. It. S. xvr. — 7691.

878

CATALOGO DE DI HIJOS

Presentación de la Virgen. — An. It.

S. xvii. — 8o5o.
Los Desposorios.— V. Carducho.— 53.
ídem.— P.Núfiez de Villavicencio.— 435.
ídem. — M. Salvador Carmona. — 1904.
ídem. — V. López. — 3944.
Ideln.— An. Fr. S. xvu.— 8950.
La Anunciación.— V. Carducho.— 12.
ídem. Donoso. — 1 075.
ídem. — González Velázquez. — 1109.
ídem. — V.López.-38ai, 3941 y 4121-33.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 1994 á 96.
ídem. — An. Caracci. — 7*92.
ídem. — F. Zuccaro. — 7647.
ídem. — T. Zuccaro. — 7653-54.
ídem.— S. Cantarini. — 789:.
ídem.— P. Matteis.— 7988.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7672 á 74.
ídem. — An. It. S. xvu. — 8o5i á 55.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8356.
ídem.— H. H.— 8652.
Ídem. — C. déla Traverse. — 9201.
ídem. — An. Fr. S. xvu,— 8951.
Zacarías y el Ángel.— An. It. S. xvi.—

7671.
La Visitación. — L. Paret. — 141 5.
ídem. — V. López. — 3942.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 5 10.
ídem. — Caracci, — 7377.
El sueño de S. José. — J. Jiménez Dono-
so.— 410.
ídem. — J. del Castillo. — 936.
ídem. — Fr. Bayeu. — 801.
ídem.— V. López.— 3885.
ídem. — An. Es. S. xix. — 0400.
ídem — F. Trevi'sani.— 835i.
ídem. — C. Schut. — 8720.
El Nacimiento. — An, It. S. xvi. — 7675-

76.
Anunciación á los pastores. — Mignard.

—8930.
Adoración de los pastores. — E. Caxes.

-73.
ídem. — M. Maella. — ¡335.
ídem — M. Salvador Carmona. — 1905-6.
ídem. — L. Alenza. — 2407,2415,2427,

2460, 263o, 2683, 2698, 2700, 2763 y

2821.

Adoración de los pastores.— F. Lameyer.

—3759.
ídem — L. Caracci. — 7335-36.

ídem. — F. Zuccaro. — 7648.

ídem. — L. Giordano. — 7932.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7677-78.

Adoración de ios Santos Reyes. — E. Ca-
xes.— 6856.

ídem. — L. Alenza. — 2719.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 5u.

ídem. — An. Caracci. — 7337.

ídem. — L. Cangiasi. — 7260.

ídem . — L. Giordano. — 7933-34.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7679 i 81.

La Circuncisión. — C. Schut. — 8716.

La Purificación. — E. Caxes. — 56.

ídem. — J. Leonardo. — 420.

ídem. — V. López. — 3943.

ídem. — F. Lameyer. — 3760.

ídem. — An. Es. S. xvi. — 110.

ídem. — Spaglieronc. — 8327.

ídem. — C. Maratta. — 7954.

ídem. — An. It. S. xvu. — 8o56.

San Joséavisado por el Ángel. — D.Zam-
pieri. — 8039.

La Huida á Egipto. -A. del Castillo.-3i3.

ídem. — L. Paret. — 1416.

ídem.— V. López.— 3848.

ídem. — M. Castellano. — 2995.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 5i2 á 514.

ídem. — L. Giordano. — 7935-36.

Ídem.— An. It. S. xvi.— 7683-84.

ídem. — An. Fl. S. xvm. — 8740 y 8742.

ídem. — C. de la Traverse. — 9202 á 4.

ídem.— An. Fr. S. xvu. — 8952 á 54.

Degollación de los Inocentes. — P. de
Cor tona. — 7877.

ídem — An. It. S. xvi.— 7682.

Santa Familia.- D. Martínez A roso. —
429.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1917.

ídem.— :J. Camarón. — 86$.

ídem.— J. Gutiérrez de la Vega.— 3716-

ídem. — An. Es. S. xvu. — 539-40.

ídem. — An. Es. S. xvm.— 2004 á 6.

ídem. — Sequeira. — 7083-84.

ídem. — B. Carducci. — 7273.

ídem. — An. Caracci. — 7294.

ÍNDICE DE MATERIAS

879

Santa Familia. — Caracci. — 737a, 7378 y

738i.
ídem. — F. Mazzuoli. — 7560.
ídem. — Guercino. — 7871.
ídem. — G. Castiglione. — 7892.
ídem. — L. Giordano. — 7937.
ídem. — Spaglierone, — 8328.
ídem. — Matteis. — 7992.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8063-64.
ídem. — An. It. S. xvin.— 8357.
ídem. — Gagneraux.- 9088-89.
Idem.-C.de la Tra verse.— 9177,920$ á

207.
ídem. — J. Ach — 9651.
ídem. — A. R. Mengs.— 9676.
• Jesús disputando con los Doctores. —

F. Lameyer. — 3761.
Predicación del Bautista. — L. Alenza. —

2405, 2705 y 2709.
Bautismo del Salvador. — V. López. —

3945.
ídem. — An. Es. S. xvii. — 5i5 á 17.
ídem. — F. Zuccaro. — 7649.
ídem. — L. Giordano. — 7938.
La Tentación en el desierto. — V. López.

—3946.
Ídem. — L. Alcuza. — 2459.
ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8662-63.
Idcm. — An. Fr. S. xvn. — 9015.
Jesús en el desierto. — An. It. S. xvn. —

8057.
ídem.— F. RÍZÍ.--463.
Degollación de San Juan Bautista. — Se-

queira. — 7080.
ídem.— L. Cangiasi.— 7261.
Salomé.— J. Camarón. — 861-62.
Salomé presentando á Herodes la cabeza

del Bautista. — An. It. S. xvn.— 8o58.
La Samaritana.— V. López.— 3969.
ídem.— F. Lameyer. — 3762.
ídem.— L. Alenza.— 2410, 3434 y 2548.
Jesús curando á un ciego.— J. Ribe-
ra.— 6307.
ídem. — F. Lameyer.— 376a.
Curación del paralitico.— M. Maella. —

1 336-37.
Curación del endemoniado. — F. Lame-
' yer.— 3763.

El Centurión á los pies de Jesús.— P.

Veronés.— 7254.
Resurrección del hijo de la viuda. —

C. L. de Ribera. — 6298.
La multiplicación dejos panes — B. E.

Murillo.— 345.
La mujer adúltera. — V. López. — 3903.
La pesca milagrosa.— An. Es. S. xvm.—

1998.
La Transfiguración.— An. Es. S. xvn.—

520.

Jesús bendiciendo á los niños.— M. Ira-
la.— 1289.

La confesión de San Pedro. — J. Mén-
dez.— 4262.

Jesús entregando las llaves á San Pe-
dro.— V. Carducho. — 14.

ídem.— An. Es. S. xvn.— 618.

Jesús predicando en el Templo. — An.
Fr. S. xvn.— 9016.

Jesús arrojando del Templo á los ven-
dedores.— N. Poussin.— 8942.

ídem.— An. Fr. S. xvn.— 8956.

Los judíos intentan apedrear al Salva-
dor.— J. Callot.— 8894.

Magdalena en el convite del Fariseo. —
V. López.— 3947.

ídem.— An. Es. S. xvn.— 519.

ídem.— G. B. Cipriani. — 8291.

ídem.— E. Goltz.— 8645.

ídem.— An. Fl. S. xvn.— 8741.

Resurrección de Lázaro.— V. Cardu-
cho.— 1 5.

ídem . — L . Alenza.— 2663, 68, 81, 82

y 2826.
Entrada de Jesús en Jerusalem.- An.

Fr. S. xvn. ^8955.
El Hijo pródigo.— L. Alenza.— 2563.
Ídem . - Sequeira.— 70 ; 9.
ídem.— L. Caracci. — 7339 á 42.
El convite de boda.— B. Román.— 470.
El Buen Samaritano.— C. de la Tra-

verse. — 9200.
Los jornaleros.— F. Lameyer.— 3765.
El mal acreedor.— An. Fr. S. xvn.—

9017.
Las vírgenes locas y prudentes. — An.

Fr. S. xvn.— 8959.

88o

CATALOGO DE DIBUJOS

Escena evangélica. — An. Caracci. —
7299.

Pasión de Nuestro Señor Jesucristo.—
G. Huret.— 91 17 á 48.

Jesús lavando los pies i los discípulos.
An. It. S. xvi.— 7686.

La Cena. — El Greco. — 107.

ídem. — F. Ribalta. — 100.

ídem.— M. Maella.— 1338.

ídem.— V. López.— 386a.

ídem.— J. Méndez.— 4263.

ídem. — An. Es. S. xvi.— 122.

ídem.— L. Caracci.— 735 í.

Jesús bendiciendo el pan.— V. López. —
3919.

La Oración del Huerto. — M. Barro-
so.—2.

ídem.— B. E. Murillo.— 348.

ídem.— V. López.— 4123-24.

ídem.— L. Alenza.— 2662.

ídem.— An. Es. S. xvni. — 1999.

ídem.— An. Caracci.— 7295.

ídem . — Ca r acci . — 7374 .

ídem.— An. It. S. x vi.— 7685.

ídem. — C. de la Tra verse.— 9209.

Judas con los' sayones. — An. Es. S.
xvi.— 114.

El Prendimiento. — Navarrete el Mu-
do.—78.

ídem. — Lameyer.— 3766.

ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8664.

Jesús ante Anas.— An. Es. S. xvi.— 1 13.

Jesús ante Pilatos.— An. It. S. xvi.—
7687.

Negación de San Pedro. — Caracci. —
738o.

ídem.— Rembrandt. —8705.

Jesús llevado por sayones.— An. Es. S.

XVII.— 522.

La Flagelación.— E. Caxes. — 55.
ídem. — Navarrete el Mudo.— 76.
ídem.— A. Cano. — 249.
ídem.— E. March.— 421.
ídem. — M. Cerezo. — 314.
ídem. — L. Alenza. — 2520.
ídem. — A. Carnicero.— 911.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 52i.
ídem. — An. Es. S. xvin. — 2000.

La Flagelación. — L. Caracci.— 7343.
ELíSalvadorjjen la Pasión.— Navarrete

el Mudo. — 77.
La Coronación de espinas.— An. Es. S.

XVI. — III.

ídem.— B. Bandinelli.— 7243.
tícce-Homo.— L. Valdés.— 489.
ídem. — Alenza.— 2591 y 2730.
La|conducción de la Cruz.— F. Ribal-

ta.-97.
ídem. — M. Salvador Car mona.— 1907.
ídem.— V. López.— 3873, 3gB3 y 4063.
ídem.— P. Matteis. — 7989.
ídem. — °.ircignano. — 7408.
ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8743.
Encuentro de Jesús con su Madre.— V.

López. — 3982.
Jesús caído.— L. Alenza.— 2847.
Jesús despojado de sus vestiduras.— V.

López. — 41 1 5.
Elevación de la Cruz.— M. Maella.—

1339.
ídem.— An. Es. S. xvu.— 523.
Jesús crucificado.— B. E. Murillo. —

35o-5r.
ídem.— S. Herrera Barnuevo.— 394.
ídem.— González Velázquez.— 1238.—
ídem.— J. Valencia.— 1976. '
ídem.— M. Salvador Car mona. — 1908.1
ídem.— V. López.— 3974.
ídem.— An. Es. S. xyi. — 124-25.
Ídem.— An. Es. S. xvu.— 534 á 36.
ídem.— An. Caracci.— 7301.
ídem.— M. Siena.— 7634.
ídem.— An. It. S. xvui.— 8367.
Calvario.— An. Es. S. xvi. — 123 y 537.
ídem.— Pleydenwurff.— 9652.
El Descendimiento.— A. del Castillo. —

3l2.

ídem.— M. Rubiales.— 474.

ídem.— J. Méndez.— 4264.

ídem.— An. Es. S. xvu. — 524-25.

ídem.— An, Caracci.— 7297-98.

ídem.— L. Caracci. -7344.

Jesús muerto.— J. Conchillos,— 333-34.

ídem.— M. Salvador Car mona. —1909.

ídem.— V. López.— 3901.

ídem.— L. Alenza.— 2634.

ÍNDICE DE MATERIAS

88 1

Jesús muerto. — An. Es. S. xvii. 6898.

ídem. — An. Es. S. xvnr. - 6905.

Mem. ~t 'a race i. — 7379.

ídem.— An. FI. S. xvii, — 8744.

ídem.— A. R. Mengs.— 9677.

Las Santas Mujeres llorando sobre el

Cuerpo del Salvador.— L. Alenza.—

2S92.
La Virgen sostenida por San Juan.—

An. Es. S. xvi. — 112.
Jesús puesto en el Sepulcro.— F. Ribal-

ta.— 99.
ídem.— P. Orrente.— 87.
ídem — M. Maclla. — 1340.
ídem. — J. Méndez.— 4265.
ídem. — Mazzuoli. — 7562.
Idcm . — Caracci. — 7375.
Idcm.-J. Vccchi. — 7Ó39.
ídem.— M. A. Amcrighi.— 7238.
ídem.— An. Ii. S. xvi. — 7688.
La Resurrección.— F. Ribalta.— 98.
Ídem.— F. Herrera el Mozo. — 377.
ídem. — M. Maella. — i34f. '
ídem.— M. Salvador Carmona. — ion.
ídem.— L. Alenza.— 2589, 2591 y 2665.
ídem. — Caracci.— 7376.
Aparición de Jesús á Magdalena. — M.

Salvador Carmona.— 1912.
Idcm.— L. Alenza. — 2423 , 2529-30 y

2765.
La Cena en Emaus. — M. March. —

425.
ídem.— J. del Castillo.— g35.
ídem.— F. Lameycr. — 3767.
Idcm. — J. Méndez. --4 266.
Idcm.— A n. Fr. S. xvii.— 8958.
ídem.— G. Smcyers.— 8723.
Incredulidad de Santo Tomas. — A.

González Velázquez.— 1108.
*Idem . — V . I ,ópez . — 3904 .
Aparición del Salvador. —A n. Fr. S.

xvn.— 8957.
La Ascensión.— F. Lameyer.— 3768.
Venida del Espíritu Santo.— V. Cardu-

cho.— 16.
Idcm. — V. López.- -3975.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2001.
ídem.— G. B. Siciliano.— 8o32.

San Pedro y San Juan curando un cojo.

— V. López. — 38 1 5.
San Pedro libertado de la prisión.— V.

López.— 38i3-3968.
ídem.— An. Es. S. xvn.— 526.
Muerte de Ananías.— An. Caracci. —

7296.
San Felipe bautizando al Eunuco.— An.

Es. S. xvm.— 200a.
Martirio de S. Esteban.— V. López.—

3814 y 4126.
Idcm.— L. Alenza.— 25oo.
ídem.— An. It. S. xvii.— 8070.
ídem.— An. Fl. S.xvii.— 8745.
La conversión de San Pablo. — J. Con-

chillos. — 335.
Idcm.— Sequcira.— 7081-82.
Idcm.— L. Giordano.— 7939.
Idcm.— G. Cedes.— 8286.
Muerte de la Virgen.— An. Es. S. xyiu.

— 2016.
ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8665-66.
La Asunción.— F» Camilo.— 208.
ídem.— V. López.— 3870, 3874 y 4080.
ídem.— J. Méndez.— 4267-68.
Idcm.— V. Bequer(de Murillo).— 2884.
Icjcm.— An. Es. S. xvm.— 2003.
ídem.— A. Alegri.— 7235.
ídem.— L. Giordano.— 7940.
ídem.— A. Borgognone.— 7247.
Ídem.— An. It. S._xvi.— 7692.
ídem.— H. Goltz.— 8844.
ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8667.
ídem.— C/de la Tra verse.— 9210.
Idcm— An. Fr. S. x vil— 8960.
Glorificación deMa Virgen.— M. Maella.

—1345.
ídem.— An. Es. S. xvn.— 549.
Coronación de la Virgen. — V. López. —

385!.
Idcm.— J. Méndez.— 4269 á 71.
ídem.— An. Es. S. xvi.— 126-27.
ídem.— P. Matteis.— 7991.
Martirio de San Pedro. — An.Es. S. xvn.

—568 y 6899.
ídem.— P. P. Rubens.— 8700.
Asunto del Apocalipsis. — An. Es. S.

xvii;— 527.

56

882

CATALOGO DE DIBUJOS

Santísima Trinidad. — El Padre Eterno.
El Salvador.

Santísima Trinidad.— J. J. Espinosa.

—344.
ídem. — J. Jiménez Donoso.— 408.
ídem.— V. López.— 4053.
El Padre Eterno.— E. Caxés.— 54.
ídem.— Cuevas.— 74.
ídem.— V. López.— 386i y 3*84-8*.
ídem.— An. Es. S. xvii.— 528-29.
ídem.— A. Ricci.— 8024/
ídem.— C. Roncalli.— 7624.
ídem.— An. Fr. S. xvu.— 8969.
ídem con el Niño Jesús.— C. Schut.—

8721.
ídem con Jesús muerto.— L. Alema.—

2666 y 2857.
Niño Jesús.— A. Cano.— 221-22.
ídem. — E. March.— 422.
ídem.— P. Ruiz González.— 172.
ídem.— V. Verdusan.— 5oi.
ídem. — V. Salvador y González. —

478.
ídem.— V. López.— 3817, 388oy 4041-42.
ídem. — An. Es. S. xvu.— 53o-3i.
ídem.— An. Es. S. xix.— 6398.
ídem.— C. Schut.— 8719.
ídem. — A. R. Mengs.— 9674.
Niño Jesús dormido.— B. E. Murillo.—

347.
ídem. — M. Salvador Carmona. -1 913-14.
El Salvador del mundo.— M. March.—

426.
ídem. — A. Rodríguez.— 1641.
ídem.— R. Rosso. — 7630.
ídem. — An. It. S. xvi.— 7713-14.
ídem con San Juan Evangelista.— An.

Es. S. xvii.— 533.
Cabeza del Salvador. — M. Salvador

Carmona.— i85i.
ídem.— F. Fiori.— 7411.
Santo Cristo de Balaguer.— An. Es. S.

xvii.— 538.
Santo Cristo del Pardo.— M. Salvador

Carmona.— 1910.
El Buen Pastor. — S. Herrera Barnue-

vo. — 393.
ídem.— V. López.— 3965 á 67.

Sanctissimum Corpus Christi. — M. Sal-
vador Carmona. — 1915-16.
Corazón de Jesús. — V.López. — 391 3- 1 5.

La Vitgen.

La Inmaculada Concepción.— A. Cano.

— 214 a si.
ídem.— J. Montero de Rojas.— 430.
ídem. — J. Se? illa Romero y Escalante.

—482.
ídem. — A. Palomino. — 445.
ídem.— J. B. Palomino. — 1412.
ídem.— Chacón. — 1068.
ídem.— M. Salvador Carmona. — 1918.
ídem. — González Velázquez. — 1 1 1 1.
ídem.— M. Maella. — 1346 a 49.
ídem.— V. López. — 3878, 3961, 4025,

4052, 4076 y 4125.
ídem. — A. Carnicero. — 912.
ídem. — L. Alenza. — 2696 y 2743.
|dem.— V. Bequer (de Murillo). — 2892.
ídem.— An. Es. S . xv— 541 y 543.
ídem. — An.'Es. S. xvni. — 2007 á 2012.
ídem .— Sequeira. — 7085 .
ídem. — B. Carducci. — 7272.
ídem.— Carruci. — 7402.
ídem. — C. Maratta. — 7957.
ídem. — P. Matteis. — 7990.
ídem. — An. Ii. S. xv 11. —8059.
ídem.— C. Schut.— 8714-15.
La Virgen.— A. Cano.— 220 y 247.
ídem.— M. Maella.— 1363.
ídem.— V. López.— 3888 y 3960.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 546 á 548.
ídem. — Ag. C a race i. — 7283.
ídem. — An. Caracci. — 7338.
ídem. — T. Zueca ro. — 7655.
ídem.— C. Maratta.— 7955-56 y 58.
ídem. — C. Cignani.— 7899.
ídem.— An. It. S. xv». — 8061.
Virgen con el Niño.— E. Caxes. — 58.
Ídem.— F. Ribalta. — 101.
ídem.— J. Ribalta.— 453.
ídem. — A. Cano. — 218.
ídem. — F. Preciado de la Vega. — 1627.
ídem.— F. Ba y eu.— 800-01.
ídem.— J. Gutiérrez de la Vega.— 371 5-
ídem.— An. Es. S. xvm.— 201 3.

índice de materias

883

Virgen con el Niño. — Sequeira. — 7086-

7087.

ídem. — An. Caracci. — 7293.

ídem. — F. Fiori. — 7412.

ídem. A. Vaunuchi. — 7633.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7693 á 7703
y 7706.

ídem. — An. It. S. xvii. — 8060.

ídem. — L. de Leyden. — 8653.

ídem. — C. Schut. — 8717.

ídem. — An. Fl. S. xvn — 8747-48.

ídem.- An. Fr. S. xvn. — 896 -62.

ídem. — A. U. Mcngs. — 9667 á 70.

Virgen con el Niño y San Juan. An. It.
S. xvi. — 7704-5.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8062.

Virgen de la Soledad. — A Cano. — 248.

Dolorosa. M. Salvador Carmona.—
1919.

ídem. — M. Maella. — i35o.

ídem. — V. López. — 3918 y 4o55.

ídem. — L. Caracci. — 7345-46 y 48.

Virgen del Carmen. — F. J. del Santí-
simo Sacramento. — 481.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1924.

ídem. — V. López. — 38 16 y 4o56.

Ídem. — J. Camarón.— 864.

Virgen del Rosario. — M. Maella. — 135¡.

ídem. — V. López. — 3964.

ídem. — B. Carduce i. — 7274.

Virgen del Pilar. — V. López. — 3916-17.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 55o.

Virgen de la Victoria. — J. Jiménez Do-
noso.— 407.

Virgen de la Merced.— V. Lépcz.— 38u.

ídem.— An. Es. S. xvn. — 55 1.

Virgen de los Desamparados. — V. Ló-
pez.—3963 y 4046-47.

Virgen del Sagrario.— E. Caxes.— 57.

ídem.— M. Salvador Carmona. — 1921.

Virgen del Pópulo. — M. Salvador Car-
mona.— 1922.

ídem.— An. It. S. xvm. — 8368.

Virgen de la Correa.— V. López. — 3866.

Virgen del Pino.— M. Salvador Carm -
na.— 1923.

Virgen de la Misericordia.— V. López.—
38 1 2.

Virgen del Consuelo. — I. Méndez. —

4275.
Virgen de la Servilleta. — V. Bequer

(Murillo).— 2881.
Virgen de Lorelo. — An. It. S. xvi.—

7707.
Virgen de las Cuevas.— J. B. Palomino.

-1414.
Virgen de la Almudena.— V. López.—

3981.
Virgen de...— J. B. Palomino. — 1413.
ídem — A. González Vclázqucz.—i 110.
ídem.— An. Es. S. xviii. — 2014.
La Divina Pastora. — M. Salvador Car-
mona. — 1920.
ídem. — An. Es. S. xxvni.— 201 5.
Vas honorabile. — J. Camarón.— 867.
Corazón de María. — V. López. — 3914.
Cabeza de Virgen. — M. Maella. — 1383-

1 384.
Estudios para una Virgen. — An. It.

S. xvn. — 8266.
Aparición de la Virgen. — N. Estrada. —

1097.
ídem. — V. López. — 3962.
ídem. — An. Caracci. — 7300.
La Virgen amparando á los Dominicos.

—A. Cano. — 219.
ídem. — V. Salvador y Gómez. — 476.
La Virgen salvando un alma. — M. Sal-
vador Carmona. — 1925-26.
Milagro de la Virgen y San Nicolás. —

J. Conchillos. — 336.
Milagro de la Virgen. — L. Alenza. —

2795.
ídem. — An. It. S. xvi. — 77*8.
La Virgen y San Jerónimo. — G. Palma.

— 7611.
La Virgen y San Francisco de Asís. —

L. Cangiasi. — 7262.
La Virgen, San José y San Agustín. —

F. Camilo. — 206.
La Virgen, San Juan Bautista y Santo

Domingo. An. It. S. xvn. — 8o65.
La Virgen, San Juan Bautista y Santa

Inés. — Circignano. — 74 1 o.
La Virgen y una Santa. — V. López. —

4060.

884

CATÁLOGO DK DIBUJOS

La Virgen y dos Sanios. — C. Maralta.

79*9-
ídem.— An. It. S. x vi.— 7709 á 12.

ídem.— An. It. S. xvn.— 8066.

I-a Virgen y tres Santos. — An. Es. Si-
glo xvi. — 128.

ídem. — P. Veronés. — 7256.

La Virgen y cuatro Santos. — An. It.
S. xvii.— 80*7.

La Virgen y varios Santos. — F. Cami-
lo.— 107.

ídem.— P. Matteis.— 79Q3.

Angeles.

San Miguel.— V. Carducho.— 18.

ídem.— M. J. Menéndez.— 1396.

ídem.— V. López.— 3973.

ídem.— J. Méndez.— 4283 á 85.

ídem.— An. Es. S. xvii.— 553-$4.

ídem.— An. It. S. xvi.— 7715.

ídem.— An. It. S. xvin.— 8358.

San Gabriel.— S. Herrera Barnucvo.—
391.

ídem.— An. Fl. S. xvm.— 8876.

ídem.— S. Rafael.— C. Coello.— 327.

ídem.— A. Castillo Saavedra.— 285.

ídem.— M. Salvador Carmona. — 1927.

ídem. — Gonz. Velázquez, — 1239.

ídem.— An. Es. S. xvm. — 2018.

ídem.— Tiziano.— 7641 .

El Ángel Custodio.— S. Herrera Bar-
nuevo. — 395.

ídem.— V. LóPez.— 3994.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 556-57.

ídem.— An. Es. S. xviil— 2017.

Angeles con atributos de la Pasión.—
286 á 95.

Angeles músicos. — L. Giordano. -

7943.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 563.

ídem.— An. Fl. S. xvu. — 8749.

Angeles flagelantes. — An. Es. S. xvu. —

562.
ídem.— An. Es. S. xix.— 6402.
Un Ángel y un Demonio. — An. Es.

S. xix.— 6401.
Ángel mancebo. — J. Carreño.~25i-5a.
dem.— C. Coello.— 3 1 8.

Ángel mancebo.— C. Torres. - 4*5.
ídem.— Eguilart. — ¡076.
Idcm.— L. Parel.- 1424 y M-l°-
ídem.— V. López. — 3863-04, 4048 y

4109.
ídem.— L. Alenza. — 2760.
Idem.-An. Es. S. xvu.— 555, 558 á 61.
ídem. — An. Caracci. — 7322.
ídem.— Corrado Giaquinto.— o2<j5.
Idem.-An. It. S. xvi.— 7716-17 y 19.
ídem.— An. It. S. xvu. — 8240.
ídem.— An. Fl. S. xvu.— 8807.
ídem.— An. Fr. S. xvm.— 9453.
Angeles mancebos.— E, Caxes.— 64.
ídem.— M. Maella.— 1364 á 79.
Ídem.— F. Goya.— 1274.
ídem.— B. López.— 3786-87.
Ídem. — V. López.— 3875 y 77, 3912,

3978 á 80 y 3989.
Idem.-An. It. S. xvi.— 7718.
ídem.— An. It. S. xvw.— 8.S77.
Idcm.—An. Fr. S. xvu.-* N9O8.
Ángel niño. — J. Carreño. -a53.
ídem.— C. Coello.- 329-3o.
ídem. — V. López. — 4051.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 662 63.
ídem.— An. It. S. xvu.— 8232 y 8258-59.
Angeles niños.— J. Carreño.— 254 55.
ídem.— C. Coello.— 33i.
ídem.— J. Jiménez Donoso.— 41 5 á 17-

18.
ídem.— F. Herrera, el Viejo.— 371.
Idem.-V. López.— 383o-3 1, 4020, 4045

y 4i83.
ídem.— J. Camarón.— 886-87.
ídem.— An. Es. S. xvu.— 653 á 57.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 6917.
ídem.— C. Cignan i. -7897-9S.
Idem.-G. li. Ticpolo.— 8338.
ídem.— An. It. S. xvu.- 8273-74.
ídem.— An. Fr. S. xvm. — 9428.
Serafines.— An. Es. S. xvu.— 659 á 61.
ídem.— An. It. S. xvi.— 7826.

Patriarcas y Profetas.

Abraham y Jacob.— V. López.— 38o6.
Moisés.— An. Es. S. x vi.— 120.
David.— P. Orrente.— 95.

ÍNDICE DE MATERIAS

885

David. — V. López.— 3909.
Salomón. — V. López. — 3910 y 3937.
Ellas. — V. López.- -3907.
Elías-Noé. — V. López.— 3809.
Ecequiel-Jeremías.— V. López.— 38o8.
Baruc— An. Es. S. xvi.— i3a.
Abacuck Jonás.— V. López. — 3807.
Oseas. — V. López.— 4100.
Un Profeta.— J. Carrcño.— 258.
ídem.— J. Jiménez Donoso. — 412.
Ídem. — V. López.— 3911 y 3940.
Profetas.-— V. López. — 4104.
Un Profeta.— C. L. Ribera.— 6293.
ídem.— D. Ricciarelli. — 7621.
ídem.— An. It. S. xvu. — 8082.
Personaje bíblico.-»- A n. Fl S. xvu.—

8757.
Reyes, Profetas, etc.— Wohlgcmuth.—
9655 á 57.

Santos.

San Agustín. — V. Carducho. — 20.

ídem. — F. Camilo. — 212.

ídem. — V. López. — 3970-71.

ídem con Santa Mónica. — An. Es.

S. xviii, — 2024.
Alvaro de Córdoba. — An. Es. S. xvu.—

595.
San Ambrosio (con el Emperador Teo-

dosio).— An. It S. xvu. — 8096.
San Andrés Apóstol. — F. Herrera el

Viejo. — 366.
ídem (el Martirio). — Caraca. — 7373.
ídem id. — D. Zampieri. — 8040.
San Andrés Corsino.-J. J. Espino-
sa.— 342.
ídem. — G. Reni.— 8016-17. .
San Antonio Abad. — An. Es. S. xviii.—

2036.
ídem (tentaciones). — L. Alenza. —

2640 y 2737.
ídem Id. — L. Silvestre. — 9170-71.
San Antonio de Padua. — A. Cano.— 227.
ídem. — B. E. Murillo. — 352.
ídem. — J. Carreño.— 266 y 279.
ídem. — V. López.— 3822 y 3871.
ídem. — M. Salvado" Carmona. — 1936a

38.

San Antonio de Padua. — M. Maella. —
1 355.

Ídem. — V. López. — 4023.

ídem. — L. Alcuza.— 2588.

ídem. — V. Bécquer (de Murillo). —
2868.

ídem — J. Méndez. — 4286.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 587.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2026 á 28.

ídem.— An. It. S. xvu. — 8^76.

ídem. — An. It. S. xviii.— 836o.

San Bernabé y San Lucas.— V. López.
38io.

San Bcrnardino de Sena. — An. It. Si-
glo xvu. — 8077.

San Bernardo (Visión de).— B. E. Mu-
rillo.— 346.

Idem.r-M. Maella. — 1356.

ídem. — V. Carducho. — 23.

San Bruno (Aparición á otro monje y al
Duque de Calabria). V. Carducho. —

25-26

ídem (encontrado por el Duque Ro-
ger). P. Orrente. — 89.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 583.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2o32-33.

ídem y el Duque Rogcr. — Tiziano.—
7644.

San Camilo de Lclis. — V. López. — 3950.

San Carlos Borromeo. — F. Camilo. —
209.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7732.

San Cayetano. — V. López. — 33 18.

ídem. — Caracci. — 7384-85.

San Cirilo. — J. López Enguidanos. —
1324.

Cosme y Damián (Milagro de los San-
tos).— P. Orrente. — 90.

San Cristóbal. — An. Es. S. xvu. — 573.

San Diego de Alcalá. — An.Es.S.xvu. —
588.

San Dimas. — V. López. — 3819.

Santo Domingo de Guzmán. — J. Carre-
ño.--263.

ídem (con San Francisco amparando el
mundo). J. M. Cabezalero. — 2c5.

ídem. — V. López. — 38q6.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 599.

886

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Santo Domingo de Guzmán in Soriano.

— J. del Castillo.— 939.
San Erasmo (martirio). — P. Testa. —

8o38.

San Estanislao de Kostka.— S. Herrera

Bar n uevo. — 392-97.
í ídem. — An. Es. S. xvm. — 2034-35.
ídem. — Rodulfo Conrado.— 9699.
San Famiano.— J. Martínez.— 428.
San Felipe y Santiago. — V. López.—

38o5.

San Felipe Apóstol.— F. ¡Preciado de la

Vega.— 1626.
San Felipe Neri.— G. Reni.— 8oi5.
San Félix de Cantalicio.— V. Becquer

(de Murülo).— 2887.
ídem.— F. Rizi.— 464.
ídem. — F. Camilo.— 210.
San Fernando. — V. López. — 3998 y

4075.
San Francisco de Asís.— E. Caxes.— 63.
ídem.— V. Carducho.— 3o.
ídem. — A. Cano. — 225*26.
ídem.— J. Carreño. — 264-65.
ídem.— A. del Castillo Saavedra.— 3o3.
Ídem. — M. Salvador Carmona. — 1932 á

35.
ídem. — L. Alenza. — 2462, 25o5 y 2670.
ídem. — V. López. — 4016 y 4129.
ídem.— V. Becquer (de Murillo).— 2883.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 584 á 86.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2025.
ídem. — Tiziano. — 7642.
ídem (La tentación). — L. Cangiasi. —

7*63.
ídem . — Guercino. — 787 2.

ídem (con otro Santo). — An. It. S. xvi.

—7739.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8074.
San Francisco Javier. — V. López. —

3999.
ídem (su muerte). — An. Es. S. xvm.

— 203l.

ídem (ídem). — C. Maratta. — 7960.
ídem. — A. Pozzi. — 8010.
ídem. — L. Giordano. — 7942.
San Francisco de Paula. — An. Es. Si-
glo xvn. 597 y 600.

San Francisco de Paula.— An. It. S. xvi.

—7740.
San Francisco de Sales y Santa Juana

Chanta!.— V. López.— 3858.
San Gil.— V. Carducho.— 6855.
SanGinés.— F. Rizi.— 461.
San Gregorio Magno.— V. Carducho. —

2.-22.

ídem.— Alenza.— 2725.

San Hermenegildo.— C. Coello.— 3i6.

ídem (Triunfo de).— P. Ruiz González.
—471.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2022.

San Ignacio de Loyola.--J. J. de Espi-
nosa.—343.

ídem.— M. Maella.— 1354.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 60:.

ídem (Apoteosis). — An. Fl. S. xvn. —
8750.

San Ildefonso.— L. Tris tan. — 487.

ídem.— J. Carreño.— 256.

Ídem.— F. de Solls.— 483.

ídem.— An. Es. S. xvi. — i3i.

ídem. — An. Es. S. xvn.— 575.

ídem. — An. Es. S. xvm.— 2021.

San Isidro.— M. Salvador Carmona. —
1939-40.

ídem. — L. Alenza. — 2559 y 2744.

ídem. — M. Castellano. — 2996.

ídem.— An. It. S. xvn. — 8079.

San Jacinto. — An. Es. S. xvu. — 592-93.

San Jenaro.— An. It. S. xvn. — 8073.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8359.

San Jerónimo — L. Tristán. — 488.

ídem. — V. Carducho. — 3i.

ídem. — A. Castillo Saavedra. — 3oi-a.

ídem. — Cuevas. — 75.

ídem. — A. L. Alenza. — 2430 y 2524.

ídem.— An. Es. S. xvn. — 58o á 82.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2023.

ídem. — An. Caracci — /3o2.

ídem. — F. Zuccaro. — 765o.

ídem.— An. It. S. xvi. — 7734 á 36.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8072.

ídem.— M. de Vos.— 8658.

San Joaquín. — P. Orrente. — 94.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 6906.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7689.

índice de materias

887

San Joaquín con Sania Ana. — An. Es.

S. xvii. — 545 y 55a.
San Jorge. — L. Alcuza. — 2495.
ídem. — B. Spranger.— 8655.
ídem. — An. Fr. S. xvu. — 8970.
San José.— P. Orrcntc.— 88.
ídem.— B. E. Murillo. — 349.
ídem (Apoteosis). — A. García Reinoso.

—36a.
ídem. — F. Ramírez. — 45a.
ídem. — V. Salvador y Gómez. — 477.
Idcm. — J. del Castillo. — 910-41.
ídem.— -M. Maella.— i35a-53.
Idcm.--M. Salvador Carmona. — 1929

á3i.
ídem.— V. López.— 387a, 388i, 3948 y

4127.
Idem.--J. Camarón.— 8f>6.
Ídem.— An. Es. S. xvu.— 5C7.
ídem.— An. Es. S. xix.— 6399.
ídem (su muerte).— C. Schut.— 873a.
San José de Calasanz.— J. Camarón.

—869.
San Juan Bautista. — V. Carducho. —

19.
ídem (niño).— B. E. Murillo.— 355.
ídem. — Cano.— 323-24.
ídem. — A. Castillo Saa ved ra. — 297-98

(con San Juan Evangelista) 299.
ídem. — V. Bécquer (de Murillo).— 2891.
ídem. — An. Es. S. xvi. — 133.
ídem (niño).— An. Es. S. xvu.— 564

áó6.
ídem.— An. Es. S. xviii. — aoao.
ídem.— B. Carducci. — 7375.
ídem.— S. Conca.— 8292.
ídem.— D. Servidori.— 83 19
ídem. — An. It. S. xvi. — 7720-21.
ídem (con San Esteban).— An. It. Si-
glo xvi. — 7728-29.
San Juan Evangelista.— Greco.— io5.
ídem. — E. Caxes.— 59.
Ídem.— J. Jiménez Donoso. -411.
ídem.— V. López.— 410.
ídem (martirio).— An. Es. S. xvu.—

569.
ídem.— L. Caracci. — 7347.
ídem (estudio).— A. R. Mengs.— 967a.

San Juan de Dios (apoteosis).— F. Or-
tega.—141 1.

ídem. — An. Es. S. xvu.— 60a.

San Juan Nepomuceno.— M. de la Cruz
Cano.— 1 062 -63.

San Justo y Pastor.— F. Herrera el Mo-
zo.— 379.

San Leandro y Buenaventura.— V. Béc-
quer (Murillo) — 3890.

San Lorenzo. — L. Alenza. — 3670.

ídem (martirio). — An. It. S. xvu.—
8071.

ídem.— An. Fl. S. xvnf— 8751.

ídem (martirio).— N. Poussin.— 8^3.

San Lucas Evangelista. — An. Es. Si-
glo xvu.— 571.

ídem. — J. Cavedone.— 7894-95.

Idcm (retratando á la Virgen). — An. It.
S. xvi. — 7726.

San LuisGonzaga. — M. Salvador Car-
mona. — 1941.

ídem. — V. López. — 3833.

Idcm. — P. Matteis. — 7994.

Idcm. — An. It. S. xvu. — 8080.

San Lup. — An. Fr. S. xvu. — 8971.

San Marcos. — C. de la Traversse. —
9311.

San Mateo. — M. Cerezo. — 3i5.
, Idcm. — L. Giordano. — 7941.

ídem. — J. Muziano. — 7610.

ídem (con Moisés). — Jouvenet. — 8931.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7725.

San Matías. — V. López. — 3992.

ídem. — An. Fl. S. xvi. — 8669.

San Nicolás. — F. Herrera el Mozo. —
378.

ídem (milagro). — An. Es. S. xvu. — 576.

ídem id.— G. D. Tiépolo.— 8346.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7733.

San Pablo Apóstol. — A. Castillo Saa-
vedra. — 3oo.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7724.

San Pablo, ermitaño. — L. Alenza. —
2661.

ídem (y San Antonio). — L. Alenza. —
3737.

ídem. — Jordán. — 81.

San Pascual.— G. B. Tiépolo. —8333-34

888

CATALOGO l>E DIUUJOS

San Pedro Apóstol. — An. Es. S. xvi.- -

¡34.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8069.
ídem (separándose de San Pablo). — An.

Es. SJ xvni. — aoig.
San Pedro Alcántara. — F. Rizi. —

455-56.
ídem. — An. Es. S. xvni. — 2029.
San Pedro de Verona. — An. It. Si-
glo xvi. — 7730.
San Ramón. — V.- López.— 3820.
San Roque.— An. It. S. xvn. — 8078.
San Santiago. — F. Bayeu. — 8o3.
ídem. — V. López. — 3993.
ídem (aparición). — J. Méndez. — 4291.
ídem (traslación del cuerpo). — An. Es.

S. xvii. — 570.
San Sebastián. — L. de Vargas. — 109.
ídem. — S. Muñoz. — 432*33.
ídem. — V. López. — 3824.
ídem (curado por Santa Lucina).-- An.

Es. S. xvi. — 137.
ídem. — An. Es. S. xvi. — 138.
ídem.— S. Rosa.— 8028.
ídem.— C. de la Traverse.— 9213.
San Simeón Estilita. — L. Alenza. —

2577.
San Simón y San Judas.— P. Pellegri-

ni. — 7613.
San Simón de Rojas. — J. Carnicero.—

928.
San Simón Stok. — An. It. S. xvn.—

8068.
SanTelmo.— An. Es. S. xvn.— 594.
Santo Tomás de Aquino.— F. Solís. —

484.
ídem. — V. López.— 3990.
ídem (Visión de).- -An. Caraeci.— 73o3.
Santo Tomás de Villanucva. — A. Ui-

ch arte.— 4.^4.
ídem.— P. Ruiz González. - 473.
ídem.— González Velázquez.— 1241.
ídem.— V. Bcquer ^Murillo).— 2882.
ídem.— A n. Es. S. xvn.— 577.
San Vicente Mártir. — B. Carducci.—

7277-
ídem con San Valerio.— B. Carducci.—

7276.

San Vicente Ferrcr.—J. Camarón.— 870.

ídem (Milagro de).— An. Es. S. xvn.—
5<)i.

ídem (Predicación de). — An. Es. Si-
glo xvni.— 2o3o.

Apostolado.— V. López.— 4001 á 10.

Los Evangelistas. — G. B. Tiépolo. —
8329 á 3a.

ídem y otros Santos.— An. It. S. xvi.—

7737.
San Ambrosio, San Francisco de Asís y

San Carlos. — L. Caracci.— 7349.

Santa Ana y varios Santos.— J. Barba-
ren i.— 7244.

Dos Santos.— V. López.— 3987 y 41 28,

IHem.— An. ít. S. xvn. — 8o85.

Tres Sanios.— F. Camilo. — 21 1.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8o83.

Grupo de Santos.— N. Estrada.— 1096.

ídem.— An. Es. S. xvi. — i3o.

Sanios, confesores.- -An. Fr. S. xix. -
cují 1 .

Ídem para un Año Cristiano. — An.
Es. S. xvni.— 2040 á 49.

Estatuas de Santos.— M. Salvador Car-
mona.— 1889a 1903.

Apóstol.— M.Salvador Car mona.— 1810.

ídem.— V. López.— 4»c6.

ídem. — Ah. Es. S. xvi. — 135-36.

ídem.— An. Es. S. xvni.— 2037.

ídem. An. It. S. xvi. — 7722*23.

ídem. -An. Fl.— 875a.

Evangelista.— J. Carreño.— aSgá 52.

ídem.— R. Cincinato. — 7406.

ídem.— C. Maratta.— 7986.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7825.

Mártir.— V. Carducci.— 34.

Idcm. F. Preciado de la Vega. -MÍ28.

ídem.— V. López.— 4074.

Tres mártires.— 3986.

ídem.— L. Alenza.— 2628.

ídem. — An. Es. S. xvn —572, 574, óoj,
620 y (376.

ídem — L. Caracci.— 7353.

ídem.— L. Giordano.— 7944.

ídem.— An. It. S. xvi.— 7731.

ídem.— An. It. S. xvn. — 8086.

Ídem.— An. Fi. S. xvi.— 8668.

ÍNDICE DE MATERIAS

889

Un Mártir.— An. Fl. S. xvn.— 8753.

Ídem. — C. Halle. — 8920.

ídem. — An. Fr. S. xvn. — 9018.

Santo Obispo. — C. Coello.— 3a8.

Ídem.— E. Jordán.— 8a.

ídem. — J. del Castillo.— 937.

ídem.— M. Maella. — i 359-60.

ídem. — V. López.— 3953,3991 y 4081.

ídem.— An. Es. S. xvi. — 139.

ídem.— An. Es. S. xvn.— 578-79.

ídem.— An. It. S. xvi.— 7737-38 y 7860.

Idcm.— An. It. S. xvn.- 8084.

ídem.— An. It. S. xvin.— 836i.

ídem.— An. Fr. S. xvn.— 9025.

Santo agustino. — V. López. — 3883.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 6o3.

Santo benedictino. — V. López. — 408a.

Sanio carmelita (la muerte).— J. J. Es-
pinosa.—344.

ídem. — J. Murguía. — 1408.

ídem. — An. Es. S. xvni.— ao38.

Santo cartujo. (Aparición de la Vir-
gen.)—V. Carducho.— 27.

ídem. — V. Carducho. — 24.

ídem. — V. López. — 4120.

Santo Dominico. — J. Carreño.— 267.

ídem.— V. López.— 3952.

ídem. — An. Es. S. xvi.— 129. •

ídem. — An. Es. S. xvn.— 5g6.

Santo Franciscano. — B. E. Murillo. —
353.

ídem. — J. Jiménez Donoso.— 413-14

ídem.— V. López. — 3g5f y 4093.

ídem. — L. Alenza.— 2610.

ídem. (Tres.)— A n. Es. S. xvn.— 589.

ídem. (Escenas de la vida.) — An. It. Si-
glo xvi. — 7741.

Sanio capuchino.— An. Caracci. — 7304.

Santo jesuíta. — An. Fl. S. xvn.— 8756.

Santo monje (toma de hábito).— M. Mae-
lla.—1343.

Santo anacoreta.— J. Camarón. — 873.

Santo ermitaño. — L. Alenza. — *4f4>
2443, 2673 y 271 1.

Santo solitario.— S. Rosa. — 8026.

Santo Rey. — L. Paret.— 1417.

Ídem.— V. López.— 4024.

ídem.— An. Es. S. xv». — 6o5.

Santo Doctor.— F. Herrera el \ío\o. —
382.

Santo sacerdote.— V. Luque. — 3892.—
ídem celebrando.— 3954.— ídem pre-
dicando.— 4064.

Ordenación de un Santo.— J. Camarón.
—871.

Santo sacerdote. — An. It. S. xvi. —
774a.

Escenas de la vida de un Santo.— An.
Es. S. xvi.— it5 á 119.

Traslación del cuerpo de un Santo.—
L. Alenza.— 1816, 2789, 2833 y 2844.

Un Santo.— F. Herrera el Viejo. — 372.

ídem. — F. Herrera el A/ojo.— 385.

Muerte de un Santo.— F. Herrera el Kfo-
*o.— 383-84.

ídem.-— F. Rizi.— 462.

ídem.— V. López.— 4017-18 y 4099.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 606-7 y ^aa«

ídem. — B. Carduce i. — 7282.

ídem. — L. Caracci.— 7352.

ídem.— F. Trevisani.— 8352.

ídem. — An. It. S. xvn.— 8081.

Ídem.— H. Gol tz.~ 8646.

Santas y mujeres bíblicas.

Ana, madre de Sansón. — S. Herrera

Ba muevo. —389.
Débora.— S. Herrera Barnuevo. — 388
ídem. — V. López. — 3997.
Ester. — S. Herrera Barnuevo.— 387.
Jahel. — S. Herrera Barnuevo. — 390.
Judit.— S. Herrera Barnuevo.— 386.
Santa Águeda. — An. It. S. xix. — 8622.
ídem.— An. Fl. S. xvn.— 8754.
Santa Ana. — J. Camarón. -865.
ídem (la muerte).— An. Fr. S. xvn —

8963.
Santa Balbina. — J. Camarón.- 863.
Santa Casilda.— M. Salvador Car ni o na.

—1947.
Santa Catalina, Mártir (Desposorios). —

E. Caxes.— 62.
ídem.— F. Rizi. — 465.
ídem.— An. Es. S. xvni.— 6907.
ídem.— L. Cangiasi. — 7265.
ídem. — G. Reni.— 8018.

57

8go

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Santa Catalina, Mártir (Traslación del

cuerpo).— L. Giordano.— 7945.
ídem.— An. It. S. x vi.— 7744.
ídem.— An. It. S. xvu.— • 8087.
ídem.— An. It. S. xvm.— 8363.
Santa Catalina de Sena..— M. Salvador

Carmona.— 1945-46.
ídem.— J. A. Jimeno.— i3i<).
Santa Cecilia.— G. Reni.— 8019.
SantaClara (La Comunión).— A n. It.

S. xvii.— 8088.
Santa Filomena. — L. Alenza. — 3408,

2417, 2458, a558, 2504, 3724 y 2730.
Santa Gertrudis.— V. López.— 3977.
Santa Inés (y un Apóstol).— V. López.

— 4101.
ídem.— An. Es. S. xvii. — 608-9.
ídem. — An. It. S. xvi. — 774$.
ídem.— G. Lairesse.— 8696.
Santa Isabel, madre del Bautista. — An.

It. S. xvi.— 7743.
Santa Isabel de Hungría.— L. Alenza.—

2693, 2713 y 2845.
ídem.— Guercino.— 7874.
Ídem. — An. It. S. xvm.— 83Ó2.
Santas Justa y Rufina.— V. Bequer(Mu-

rillo).— 2889.
Santa Leocadia (su aparición). — An.

Es. S. 1 vil— 610 á 14.
•Santa Librada.— M. Salvador Carmona.

—1943.
Santa María Egipciaca. — F. Rizi. —

466.
Santa María Magdalena. — E. Caxes.—

60-61.
ídem. — S. Herrera Bai nuevo.— 3o6.
ídem.— A. del Castillo.— 304.
ídem.— M. Salvador Carmona.— 1043.
ídem. — V. López. — 3949.
ídem.— L. Alenza. — 2442.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 61 5.
ídem.— An. Es. xvm.— 2039.
ídem.— A. Allegri.— 7236.
ídem.— L. Cangiasi. — 7264.
ídem.— G. Reni.— 8021.
ídem.— C. de la Tra verse.— 9212.
ídem.— An, Fr. S. xvu.— 8972.
Ídem. (Estudio.)— A. R. Mengs.— 9673.

Santa Mariana de Jesús.— V. Cardocho*

—41.
Santa Regina (?).— An. Fr. S. xvu.—

8973 i 77.
Sanu Rita.— M. Salvador Carmona.—

1948.
Santa Rosa de Lima. — C. Schut. —

8718.
Sanu Rosalía.— An. Es. S. xvu.— 618.
Santa Rufina.— J. Estrada.— 1095.
Santa Sancha Alfonso. — A. Ruiz de

Sarabia. — 102.
Sanu Teresa de Jesús. — A. García Rei-

noso. — 363.
ídem.— M. Salvador Carmona. — 1944.
ídem.— V. I<ópez. — 3976.
ídem.— An. Es. S. xvu.— 616-17.
Sanu Úrsula.— F. Herrera el Viejo.—

367.
ídem . — M ael la. — 1 357.
Martirio de una Santa.— V. Carducho.

-32.

ídem.— V. Ltipez. — 4116.

ídem. — L. Alenza.— 2568.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 621.

Santa Mártir ante el Pretor.— An. It.

S. xvm.— 8364.
Santa, Mártir. — V. López.— 4084.
Sanias franciscanas. — L. Caracci. —

735o.
Santa religiosa. — V. López. —4011 y

4083.
ídem.— An. It. S. xviu.— 8366.
Santo penitente. — L. Alenza. — 2722.
ídem.— J. Camarón. -872.
ídem.— An. Fl. S. xvu.— 8755.
Una Santa.— A. González Velázquez.

—11 12.
ídem.— F. Bayeu.— 806.
Ídem.— V. López.— 4157.
ídem. — An. Es. S. x vi.— 140.
ídem.— An. Es. S. xvu.— 619.
ídem.— A. Solario.— 7635.
ídem.— An. Caracci.— 73 1 8.
ídem.— G. Reni.— 8020.
ídem.— V. Salimbene.— 7632.
ídem.— An. It. S. xvi.~ 77.|f>.
ídem.— An. It. S. xvu.— 8089. "

índice de materias

891

Escenas de la Vida de una Santa. —
An. ít. S. xvm.— 8365.

Composiciones parias.

Juicio final de Miguel Ángel.— G. Bece-
rra.— 5.
El Purgatorio. — J. Méndez. — 4272 á

74-

Composición para la cúpula de la igle-
sia de las Descalzas'Reales. — M. Mae-
lia. — 1 36a.

Idcm para cúpula de iglesia. — G. Passc-
ri.— 8006.

ídem. — Gloria para ídem. — An Es.
S. xvii.— 627 y 6400.

ídem. — F. Zuccaro. — 7652.

ídem.— An. It. S. xvn.— 8094.

Composición relativa al Rosario.— A n.
It. S. xvii.— 8090.

Frescos de Goya en San Antonio de la
Florida.- J. M. Galván.— 3664 á 88.

El sueño del Papa Honorio III. — A. Ca-
no.— 228.

Posesa libertada. — A. Cano.— 23i.

Milagro de los panes. — A. Cano. — 23o.

Exvoto de San Ildefonso. — L. Alenza.
—2780.

Aparición de los Mártires de Córdoba.
— An. Es. S. xviii.— 2o5o.

Milagro de... — An. It. S. xvi.— 7748.

Curación de apestados. — An. Fr. S.
xvii. — 8964.

La Extramaunción.— V. López. — 3957.

Adoración del Santísimo Sacramento.
— V. Carducho. — 17.

Composición relativa al mismo. — F.
Herrera el Viejo.— 368.

Adoración de la Cruz.— An. Es. S. xvm.
—2054.

Misa Mayor. — F. Goya. — 1278.

Bautismo de un joven. — L. Salvador y
González.— 475.

Obispo confirmando. — V. López. —
3g56.

Ordenación de presbítero.— V. López. —
3g55.

Consagración de Obispo del P. Ansel-
mo, Cartujo.— V. Carducho.— 29.

Escenas de trapenses. — J. Parrocel. —

8933 á 39.
Jesús y Staurofila.— An. Es. S. xvm.—

2o53.
ídem.— An Fl. S. xvii.— 8758.
Staurofila y sus hermanas. — An. Es.

S. XVIII.— 2052.

Asunto religioso desconocido.— A. Ca-
no.— 229.
ídem.— J. Jiménez Donoso.— 409.
ídem. — P. Pontons. — 451.
Idcm.— M. Maella.— 1344 y 61.
ídem.— L. Paret.— 1418.
ídem.— V. López. — 3958-S9 y 4000.
ídem.— J. Méndez. — 4280 á 82, 4287 y

4295-
ídem.— An. Es. S. xvii. — 623-24.

Idcm.— An. Es. S. xvm.— 2o5i.

Idcm. — An. Caracci.— 7311.

ídem. — L. Caracci. — 7363.

ídem.— An. It. S. xvi. — 7747 y 7750.

ídem.— An. It. S. xvn.— 8091 á 93. ^

ídem. — A. Van-Pere.— 8699.

ídem. — An. Fl. S. xvii.— 8759

Idcm> — C. Lebrún.— 8926.

Idém. — E. Lesueur.— 8927-28.

ídem. — An. Fr. S. xvii. — 8965 á6j.

Personajes eclesiásticos.

Sacerdote hebreo. — C. Coello.— 325.
ídem. — An. It. S. xvn. — 7852.
Personajes eclesiásticos. — Caracci. —

7386Í
Prelados fundadores.— A n. Es. S. xvn.

—626.
Obispo. — V. López.— 3865.
Presbítero orando.— V. Carducho.— 35.
ídem.— A. Fabrés. — 9905.
Clérigo.— J. Carreño.— 268.
ídem.— An. Es. S. xvn. — 145.
ídem.— An. Es. S. xvn. — 674.
ídem.— An. Es. S. xvm.— 2128.
Diácono. — V. López.— 3827-28.
Fraile agustino. — V. López. — 386g.
ídem dominico. — V. López. — 3890-

91.
ídem — A. Casolani. — 7403.
ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9^43.

_J

892

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Fraile franciscano.— B. E. Murillo.-356.
Idem.--B. Carduce»,— 7281.
ídem.— B. Barbarelli.— 7245.
ídem.— An. It. S. xvi.— 7839 y 7869.
ídem mercenario.— V. López.— 3829.
ídem id.— J. M. Gaivin (Zurbarán).—

3663.
Monje (cartujo).— V. Carducho.— 40.
ídem.— V. López.— 3900.
ídem. — An. U. S. xvi.— 7851.
ídem. — An. It. S. zvii.— 8249.
Ermitaño. — V. López.— 4021.
Monja cosiendo.— V. López.— 3879.

HISTÓRICOS

De la antigüedad.

Alejandro Magno.— M. de la Cruz Ca-
no.—1066.

Alejandro Magno y Campaspe.— L. Ca-
racci. — 7354.

Diógenes.— An. It. S.rzvm. — 8369.

Crates y sus hijas. — Legrand.— 9558.

La muerte de Deiphobo.— V. López. —
41 3o.

Asunto de la historia griega.— V. Ló-
pez.— 4134-35.

ídem.— J. Méndez.— 4297.

ídem.— A. Poerón.— 9561.

Artemisa. — L. Paret. — 1419.

Historia de Artemisa. — A. Carón. —
8895 a 8913.

Robo de las Sabinas. — C. Ribera. —
6283-84.

Lucrecia. — G. Reni. — 8022.

ídem.— L. Caracci. — 7355 á 57.

Muertede Lucrecia.— D. Servidor*!. -83ao.

Coriolano. — An. It. S. xvm. — 8370.

Viriato arrojándose de la torre. — M. de
la Cruz Cano. — 1064.

Anibal atravesando los Alpes. — J. del
Castillo. — 943.

Publio Cornelio Scipión. — L. Caracci.
7359 á 62.

Combate de los Horacios. — L. Caracci.
—7358.

Rómulo Cincinato. — V. López. — 41 3i.

César á orillas del Rubicón.— An. Fl.
S. xvii. — 8760.

Fulvia ultrajando la cabeza de Cicerón.
— V. López. — 41 3a.

Agripina recibiendo las cenizas de Ger-
mánico.— An. Fr. S. xvm. — 9271 .

Cleopatra. — A. Cano. — a33.

ídem.— C. Maraña. — 7963.

ídem.— Legrand — 9557.

Antonio y Cleopatra. — L. Paret. — 1420.

La Caridad romana. — Guercino.— 7873.

ídem.— C. de la Tra verse. — 9a35.

Batalla de Majencio. — M. Maella. —
1387.

Asunto de la historia romana. — V. Ló-
pez.— 4i33.

ídem. — An. Caracci. — 73o5 á 7.

ídem.— An. Fr. S. xvn.— 8981 á 83.

Muerte de un General. — N. Poussin. —

8944.
Asunto de la Historia antigua. — L.

Alenza. — 2733.

ídem.— J. Méndez. — 43o3.

ídem. — Legrand. — 9555.

ídem. — J. F. Peyrón. — 9160-61.

Españoles.

Suintila arrojando de España á Patri-
cio.— J. del Castillo. — 944.

Leovigildo encomendando á San Lean-
dro á Recarcdo. — J. Méndez. — 4288.

Pelayo en Covadonga. — M. Castellano.
—2999.

San Fernando recibiendo las llaves de
una ciudad. — M. Maella. — 1389.

D. Jaime el Conquistador y el Rey moro
de Valencia. — R. Tcjeo. — 6392

Los Girones. — C. L. Ribera. — 6296.

Rendición de Granada. — L. Alenza. —
2781.

Los Reyes Católicos en Granada. — M.
Castellano. — 3ooo.

Colón descubriendo tierra. — M. Caste-
llano.— 2998.

Colón ante el Rey Católico. — F. Rizi. —
460.

ídem. — An. Es. S. xvm. — ao55.

ÍNDICE DE MATERIAS

893

Escaramuza entre indios y españoles. —

F. Rizi. — 457.
Soldados comulgando en un campa-
mento.— M. Maella. — ¡390.
Embajada de (Marruecos. — M. S. Car-

mona. — ig5i.
Evacuación del fuerte de San Felipe en

Mahón — J. Chiesa. — io6q.
Victoria del navio Catalán. — R. Mcn*

león.— 4385.
Hecho marítimo. — An. Es..S. xix. —

6406.
Fundación de monjas franciscanas. —

J. Perales. — 450.
Fundación del Colegio de Irlandeses en

Valladolid. — V. Carducho. — 43.
El Príncipe D. Carlos enfermo. — An.

Es. S. xix.— 6404.
Cervantes en Lcpanto. — M. Castellano.

3oo4-5.
Prisión de Valenzuela. — M. Castellano.

— 3oo3.
Muerte de Villamediana. — M. Castella-
no.— 3ooi-2.
Entrada de Felipe V. — López de la

Fuente. — i3a5 á 27.
Bajada de uno de los Icones de Palacio.

—V. Rodríguez. — :6o8.
Ayuntamiento de Valencia en la procla.

mación de Carlos IV. — 2057 á 5g.
Combate naval de Bafceló. — R. Mon-

león. — 4397.
Batalla de Bitonto. — F. de !a Vega. —

1 979.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2056.
Combate de Abtao. — R. Monleón. —

4393.
Defensa del Castillo del Morro. — R.

Monleón. — 4394.
Defensa del navio Santa Ana en Tra-
ía! gar. — R. Monleón.— 4395-96.
Títeres de Guerri y Colman. — J. Gon-
zález Velázquez. — 1 134 á 60.
Cabalgata de pensionados españoles en
Roma. — J. González Velázquez. —
1161.
Incendio de la Plaza Mayor. — J. Villa
nueva. — 1991.

Cuadro del Hambre. — J. Aparicio. —

2862.
Guerra de la Independencia. — V. López.

—3837 a 39-
Entrada de Fernando VII en Madrid. —

A. Carnicero. — 927.
Fernando VII, al que presentan unos

planos.— V. López. — 3836.
Combate del 7 de Julio. — An. Es. S. xix.

— 6407.
Jura de la Constitución. — L. Alenza. —

2566.
Amnistía de i83a.— Ad. Es. S. xix. —

6408.
Jura de Isabel II. — L. Alenza. — 2859.
Batalla de Montejurra. — J. L. Pellicer.

— 99>3.
Hospital de sangre de Somorrostro. —

J. L. Pellicer. — 9914.
Batalla de Somorrostro. — J. L. Pellicer.

-99:5.
Tropas en los altos de Cortes y Galda-

mes. — J. L. Pellicer. — 9916.
Entrada de las tropas en Bilbao. — J. L.

Pellicer. — 9917.
Desembarco de Alfonso XII y D.A Cris-
tina.— R. Monleón. — 4318.
Ejercicios de vela en la Escuadra Real. —

R. Monleón. — 4384.
Señales para la flota de Ul loa. — An. Es.

S. xvm. — 2079.
Señales de la torré de Tabira. — J. M.

Ibáñez. — 1284.

Varios.

Hcraclio en Jerusalén. — M. Maella. —
1 388.

Petrarca junto al sepulcro de Laura. —
An.lt. S. xvii.— 8ío3.

Felipe de Borgoña. — M. Salvador Car-
mona. — 1958.

Pí j V bendiciendo la Armada de Lepan-
te— J. Cesari. — 7405.

Hechos de Alejandro Farnesio. — G.
Guerra.— 7421 á 59.

Decoración de una plaza de Ñapóles por
la vuelta de Sicilia, del Rey. — F. de
la Vega.— 1980.

894

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Embajada turca.— J. Bonito.— 8a85.
Combate naval. — An. It. S. xvn. —

Sitio de una población flamenca. — An.
Fl. S. xvii.— 8761.

Fiestas en París por el matrimonio de
María Luisa de Francia con el Infan-
te de España D. Felipe. — Blondel. —
9045 á 57.

Salón en las fiestas de París en la boda
del Delfín con la Infanta de España
María Teresa. — Cochín.— 9076.

Campaña de Rusia en 1812. — Yévenes.
—9563.

Un Concilio. — An. It. S. xvn. — 8095.

ídem.— An. Fr. S. xvn. — 9019.

III

MITOLÓGICOS

Júpiter y Leda. — C. de la Tra verse. —

9214.
Júpiter y Semelé. — P. Matteis.— 7995.
Calda de los Gigantes. — F. Bayeu. —

797.
Apolo. — A. Cano. — 2)4.

ídem. — M. Salvador Carmona. — i8o5.

ídem. — An. It. S. xvni. — 8374.

Apolo y Diana.— An. Fr. S. xvii. —

8988.
Apolo y Anfitrite.— M. Maclla. — 1385.
Apolo desollando á Marsfas.— An. It.

S. xvn. — 8098.
Apolo coronando á la Música. — An. Fr.

S. xvni. — 9284.
Baco. — An. Fr. S. xvni. — 9272.
La vuelta de Baco. — R. La Fage. —

9272.
Triunfo de Baco. — Matteis.— 7996.
Sileno. — C. Ribera. — 6287.
ídem. — An. It. S. xvn. — 099.
ídem. — G. Lairesse. — 8697.
Neptuno. — An. Es. S. xvm. — 6919.
ídem. — C. de la Traverse. — 9182.
ídem.— An. Fr. S. xvm. — 9277.
Neptuno y Anfitrite. — It. Goltz. — 8648.
ídem.— C. de la Traverse. — 9222.

Mercurio. — M. Salvador Carmona. —

1765.
Mercurio y Argos. — An. Fl. S xvn. —

8765.
Hércules. — M. Salvador Carmona. —

1962.
ídem. — An. It. S. xvi.— 7763.
ídem.— An. Fl. S. xvn. — 8772.
ídem venciendo el toro. — Goya.— 1273.
ídem ahogando las serpientes. — Sam-

machinó. — 7633.
ídem matando la Hidra. — M. Salvador

Carmona. — 1846.
Combates de Hércules.— L. CangiasL—

7267.
Hércules y Onfale.— A. Gabbiani.—

7922.
Vulcano. — D. Beccafumi.— 7246.
ídem. — An. It. S. xvi.— 7756.
Nacimiento de Adonis. — An. Fl. S. xvi.

8670.
Muerte de Adonis. — A. Palomino.-—

448.
ídem. — C. M. Metz. — 9759
El juicio de Páris. — P. Brebiette. —

8398.
ídem. — C. de la Traverse. — 9220-21.
Minerva. — An. Es. S. xix. — 6403.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9285.
Venus.— C. Ribera. — 6285.
ídem. — An. Caracci. — 7308.
ídem . — Caracci . — 7390 .
ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8764.
ídem. — C. déla Traverse. — 9184 y 9216

á 17.
Venus y Adonis. — J. González Veliz -

quez. — 1180.
ídem. — L. Parct. — 6862.
ídem. — L. Alcnza. — 2463.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 628.
ídem. — An. It. S. xvni. — 8371.
Venus y Cupido — An. Es. S. xvm. —

6908.
ídem. — L. CangiasL — 7266.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7757. '
ídem. — C. de la Traverse. — 9218.
Venus y Ganimédes. — An. Caracci. —

73oo.

ÍNDICE DE MATERIAS

895

Venus y Marte.— C. de la Traverse. —

9219.
Venus y Vulcano. — An. It. S. xviii. —

837a.
Venus y Juno. — M. Maella. — 1386.
ídem. — P. Matteis. — 7999.
Venus, Juno y Minerva. — An. Fr.

S. xviii. — 9276.
El tocador de Venus. — An. Fr. S. xix.—

9569.
Diana. — S. Vouet. — 8948.
Diana y sus ninfas. — An. Caracci. —

73io.
ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8763.
ídem sorprendidas por Acteón. — An.

Fr. S. xviii. — 9274.
Diana y Calixto. — An Fl. S. xvn. —

8762.
Cacería de Diana. — C. Maratta.— 7962.
Orfeo.— H. Goltz.— 8647.
Orfeo, Midas y Pan. — An. Es. S. xviii.

— 2060.
Orfeo y Euddice. — B. Pinelli. — 8610.
ídem — An. It. — 8437.
Alfeo y Arelusa. — An. It. S. xvi. —

7762.
Polifemo. — P. de Cor tona. — 7878.
Galatea. — L. Paret. — 1425.
Acis y Galaica. — An. It. S. xviii. —

8373.
Atlante. — J. Ferrer. — 358.
Uno de los hijos de Niobe. — M. Salva-

dor Carmona. — 1806.
Nacimiento del Pegaso. — An. It. S. xvi.

—7765.
Las Gracias.— An. Fl. S. xvn. — 8766.
ídem. — An. Fr. S. xviii. — 9291.
Anfitríte y la Tierra.— C. de la Traver-
se.—9241.
Triunfo de Anfitríte.— L. Lagrenée.—

9149-

Cupido.— F. Baycu.— 798.

Fábula de Psychis.— An. It. S. xvm.—

8376 á 8435.
Psychis y el Amor. — An. Es. S. xvn.—

63o.
ídem. — An. It. S. xvi.— 7752-53.
ídem.— C. de la Traverse. — 9225.

Danae. — M.Salvador Carmona.— 1 855.
ídem.— A. Van-Dyck.— 8593.
ídem.— An. Fr. S. xvn.— 8985.
Europa.— An. Fl. S. xvn.— 8768:69.
ídem.— An. Fr. S. xvn.— 8986.
Tétis y Aquiles. — An. Fl. S. xvn.—

8771.
Tétis y Eolo. — An. Fl. S. xvn. —

8770-
Tétis y el Océano. — An. It. S. xvn.—

8100.
El Parnaso. — J. A. Jimeno. — i3oa.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 629.
Las Musas.— L. Paret.— 1427 á 35.
Melpómene.— J. A. Jimeno. — i3o3.
Euterpe.— An. Es. S. xviii. — 2062
Terpsícore.— F. J. Ramonet. — i638.
Urania.— An. Es. S. xviii.— 2061 .
La Musa cómica. r-M. Gamborino.—

1 102.
Dos Musas. — An. It. S. xvk— 7755.
Una Ídem.— An. It. S. xvni. — 8571.
La Aurora.— G. Reni.' — 8023.
Las Parcas. — H. Goltz. — 8649.
Ninfas y el Amor. — L. de Boulognc. —

8889.
ídem.- C. de la Traverse. — 9348.
Ninfas cazadoras. — An. It. S. xvi. —

7754.
Ninfa curando á un sátiro. — P. P. Ru-

bens.— 8701.
Ninfas y un río. — An. Fr. S. xvn. —

9007.
Ninfas y un mozo ebrio. — C. de la Tra-
verso. —9233.
Nmía. — M. Salvador Carmona. — 1844.
ídem. — V. López.— 386o y 4040.
ídem. — J. Méndez. — 4293.
ídem.— Sequeira. — 7088-89.
ídem.— An. It. S. xvi. — 7846.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8233.
ídem.— An. Fr. S. xvu. — 9430.
Ninfa perseguida. — Rembrandt. — 8709.
Ninfas. — An. Fr. S. xvn.— 8989.
Sátiros y ninfas.— An. Fr. S. xvi 1.—

9278 á 81.
Sátiro persiguiendo á una ninfa. — C. de

la Traverse.— 9229.

8g6

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Familia de sátiros. — C. de la Traverse.

—9181.
Sátiro luchando con un pastor. — L.

Spada.— 7636.
Sátiro abriendo la boca á un burro.—

M. Salvador Carmona.— 1853.
Sátiro viejo.— An. It. S. xvm.— 8436.
Combate de Centauros y Lapitas.— An.

Fr. S. xviii.— 9273.
Centauro. — An. It. S. xvi. — 7758.
Tritón y Nereida.— An. It. S. xvm.—

8375.
ídem.— H. Goltz.— 865i.
Tritones y Nereidas.— An. FL S. xvu.

-8775.
Tritones.— C. Lebrun. — 8933.
Un Río. — C. L. de Ribera. — 6290.
ídem. — C. Gellée.— 8919.
Ríos.— H. Goltz.— 865o.
Bacanal. — L. Paret. — 14)2.
ídem — J. Méndez.— 4304.
ídem.— Tiziano Vecellio. — 7643.
ídem.— A. Rizzi. — 762a.
Composición mitológica. — L. Paret.—

6864.
ídem.— An. Es. S. xix. — 6409.
ídem. — P. Buonacorsi. — 7248.
ídem.— Caracci. — 7391 .
ídem.— G. Caulasi. — 7889.
ídem . — L.' G iordano. — 7946.
ídem.— An. Fl. S. xvu. — 8774.
ídem.— N. Poussin. — 8944.
ídem.— An. Fr. S. xvu.— 8987.
ídem. — An. Fr. S. xix.— 9568.
ídem.— A. Kauffmann. — 9662.
Figura mitológica.— A n. Fl. S. xvu.—

8773.
Las Sibilas.— An. Es. S. xvu.— 034.

IV

SIMBÓLICOS

La Muerte imprevista. -P.Orrcnte.-91.
Apoteosis de Sevilla. — F. Herrera el

Moxo.— 38o.
La Gloria de Anacreonte. L. Paret.—

1431.

España premiando á sus guerreros.—
L. Paret.— 1436.

La Sabiduría defendiendo de los place -
res al Hombre.— M. Maella.— *3gi.

Composición simbólica de la guerra de
la Independencia.— V. López.— 4143.

El pueblo ibero jurando defender á Isa-
bel II.— C. L. Ribera.— 63oo á 3i.

Composición simbólica de la guerra ci-
vil.— R. Tejeo.— 6391.

Alegoría al recibimiento de Cristina de
Suecia en Roma. An. Es. S. xvu.—
635.

El Juez íntegro — An. Fl. S. xvi. —8671.

La Monarquía francesa.— Le Couteau.
—9i53.

Composición alegórica al Rey de Roma.
— Legra nd. —9556.

Constelación del León. — An. Fr. S.
xvu. — {1994.

Genio funeral. — L. Paret —1441.

Las Virtudes Teologales.— V. López.—
4057 á 60.

ídem.— J. Méndez.— 4390:

La Fe.— F. Herrera el Mo\o.— 38i.

ídem. — A. Palomino— 447.

La Fe y la Iglesia.— An. It. S. xvi.—
7767.

La Esperanza.— An. Es. S. x*i.— 143.

La Caridad.— V. Carducha.— 36.

ídem. --An. It. S. xvi. — 7768-69.

La Prudencia.— An. It. S. xvin.— 84.10.

La Justicia.— L. Cangiasi. — 7268.

La Justicia y la Paz.— An. Fr. S. xvu.
—8991.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9289.

La Justicia y la Esperanza. — G. B. Tié-
polo. — 8336.

La Justicia, la Fidelidad y la Benigni-
dad.— A.]González Velázquez. — 1 1 13.

La Fortaleza.— V. López. — 3906.

La Piedad.- M. de Vos.— 8657.

La Modestia. — J. Pippi.— 7617.

La Castidad. — A. Palomino.— 446.

La Religión.— V. López.— 3910.

ídem.— P. Brebiette.— 8890.

La Religión socorrida por España.—
Tiziano.— 7640.

ÍNDICE DE MATERIAS

897

El Arte. — An. Fr. S. xvn. — 9023.
El Genio. — M. Maella. — 1392.
Jdem. — V. López. — 3845 y 4136.
ídem. — An. Es. S. xvu. — 637.
La Pintura y la Escultura. — P. Bre-

biette. — 8891.
La Pintura. — An. Fr. S. xviii. — 9292.
La Arquitectura. — P. Brebiette. —

8892.
La Música. — An. It. S. xviii. — 8439.
La Comedia y la Tragedia. — An. Es.

S. xviii. — 2064.
La Tragedia. — M. Salvador Carmo-

na.— 1956-57.
ídem. — A. Carnicero. — 925.
Alegoría. — V. López. — 3841-42 y

3887.
Composición simbólica. — V. López.

—4137.
ídem. — An. Es. S. xviii. — 2066.

ídem. — An. Es. S. xix. — 6413.

ídem. — Caracci. — 7392.

ídem. — T. Zuccaro. — 7659.

ídem. — C. Maratta. — 7961.

ídem. — G. D. Tiépolo. — 8347.

ídem. — P. Matéis. — 8000.

ídem. — An. It. S. xvu. — 8104.

ídem.— B. de Boulogne.— 8888.

ídem. — C. de la Traverse. — 9246-47.

ídem. — An. Fr. S. xvu. — 8990.

Figura simbólica. — J. Méndez. — 4294.

ídem. — An. Fl. S. xvu. — 8808.

Emblemas. — An. Es. S. xvu. — 638.

Emblema.^-F. Monnanville. — 8698.

DE FANTASÍA

Demonio fantástico. — V. Carducho.

— *8.
Sacrificio á los Manes. — L. Paret. —

1423-
Camino de los infiernos. — F. Goya.

—1252.

Vínculos indisolubles. — F. Goya. —

1253.
Composición fantástica. — F. Goya.—

1260 bis.

Composición fantástica. — F. Goya. —

"75.
ídem dantesca. — J. Parcerisa. — 6259.

Viejo fantástico. — F. Lameyer. —

3777.
Brujas. — L. Alcnza. — 1812, 2639,

2670 y 2737-38.
Hechicera. — An. Es. S. xvu. — 641.
Reyes fantásticos. — An. Es. S. xvu.

— 640.
Escena chinesca. — An. Es. S. xix. —

6921.

Viejo y un diablo. — Sequeira. — 7092.
Escena infernal.— L. Sabatelli.-- 8616.
Evocación mágica. — An. It. S. xvi.

—7774-
Composición erótica.— An. It. S. xvi.

—7764.
ídem fantástica. — An. Fr. S. xix. —

9572 á 74.
Bandidos de Salvator Rosa. — An. Fr.

S. xix. — 9597 á 9610.
Combate de Tritones. — C. M. Metz.

—9755.
Asalto de un barco por Tritones. —

C. M. Metz. — 9756.

VI

DE OBRAS LITERARIAS

Homero, Virgilio, Ovidio.

Briseida arrebatada á Aquiles. —

F. Lameyer. — 3769.
Tetis y Aquiles. — C L. Ribera. —

6278.
Muerte de Agamenón. — C. L. Ribera.

— 6280.
Asunto de La Moda. — C. L. Ribera. —

6281.
Los Heraldos en la tienda de Aquiles,.

— G. Cedes. — 8287.
Héctor y Andrómaca. — P. Matteis. —

7997.
Aquiles. — An. It. S. xviii. — 8438.

ídem. — Kunz. — 9730.
Aquiles arrastrando el cadáver de-
Héctor. — Kunz.— 973 r.

57

89*

CATALOGO DE DIBUJOS

Priamo pide i Aquilea el cuerpo de

Héctor. — Kunz.— 9732.
Ulises y Diomedes.— O L. Ribera. —

6277.
Ulises y su nodriza. — G L. Ribera. —

6279.
Ulises y Circe. — C. de la Traverse, —

9183.

ídem. — An. Fr. S. xvn.— 8984.

Dido y Eneas. — C. L. Ribera. — 6285.

Eneas. — C. de la Traverse. — 9185.

Eneas y Anquises. — C. de la Traver-
se.— 9228.

Asunto de La Eneida. — C. Mújica. —
6254.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7775.

Metamorfosis de Ovidio (viñetas). —
Chofard.— 9078 á 86.

ídem. — An. Fr. S. xvn. — 8999 á 9002.

Andrómeda y Perseo. — 9224.

ídem. — An. Fr. S. xvin.— 9275.

Hero y Leandro. — C. de la Traverse.
—9234.

Icaro. — An. Fl. S. xvn. — 8767.

Medea. — C de la Traverse. — 9242.

ídem. — An. Fr. S. xix. — 9566.

Pigmalión. — An. Fr. S. xix. — 9567.

Píramo y Tisbe. — C. de la Traverse.
—9223.

De obras españolas.

Dibujos para la edición grande de
El Quijote. — A. y J. v Carnicero. —
914 á 20.

ídem para la edición de Sancha. —
P. y J. Camarón. — R. Jimeno y
A. Navarro.— -888 á 908.

Viñetas para El Quijote. — J. A. Ji-
meno.— 1304-5.

Dibujos para la edición pequeña de
Sancha. — L. Paret y Rodríguez
Alcántara. — 1444 á 78.

Imprenta de Sancha. — L. Paret. —

1479.
Viñetas para El Quijote. — L. Paret.

—1480-81.

Dorotea -4 los pies de Don Quijote.

— J. Camarón. — 875.

Altisidora en el túmulo. — J. Cama-
rón.— 876.

Don Quijote. — M. de la Cruz Cano.
—1059.

Sancho Panza. — M. de la Cruz Cano.
— 1060.

Don Quijote. — L. Alenza. — 2412 y

2835-
Aleluyas del Quijote. — An. Es. S.

xix. — 2068-69.

Sancho en la ínsula Barataría. —
W. Healh.— 9748.

Dibujos para las Novelas ejempla-
res.— L. Paret. — 1482 á 93.

Rinconete y Cortadillo. — L. Alenza.
— 2567 y 2602.

Dibujos para La Calatea. — J. A. Ji-
meno.— 1290 á 1301.

Escena final de El trato en Argel. —
M. de la Cruz Cano. — 1065.

Eumenia y Tcrinonio. — J. A. Jimeno.

—1309.
Muerte de Salmón. — J. A. Jimeno. —

1312.

Asuntos del Persiles. — A. Rodríguez.
— 1648-49.

ídem.-*— A. Rosi. — 1683 á 97.

Escenas de El Gil Blas. — L. Alenza.
— 1814, 2595, 2606, 2648 y 270a

Viñetas para el Observatorio Rústi-
co de Salas. — A. Rodríguez. — 1642

á 47-
La muerte de Manolo. — L. Alenza. —

2645-
Dibujos para La Tauromaquia de

Montes. — An. Es. S. xix.«— ^417 á

41.
Magicomedia del Diablo Verde. — V.

de Castro. — 3635.
La Princesa Doña Luz. — M. Caste-
llano.— 2977 á 91.

De obras extranjeras.

Escena del Infierno de Dante.

Pinelli.— 861 1 i 13.
Herminia y el Pastor (Tasso).

Caracci. — 7388-89.

— B.

ÍNDICE DE MATERIAS

899

Angélica y Medoro. — C. de la Tra-

verse. — 9226.
Asuntos de Le Lutrin. — An. Fr. S.

xvii. — 8995 á 98.

Fábulas de Florián. — J. A. Jimeno.

— 1306 á 8.

Escena de Átala. — C. M. Metz. —

9757.
Escenas de una novela. — J. C. Ou-

dry.— 9I5S-
Par si f al. — R. Egusquiza. — 3641.

Ti tur el. — R. Egusquiza. — 3640.

•Composición final de la danza de la

muerte. — A. Rethel. — 9734.

Portadas y viñetas.

Portada para El Buen Pastor. — C.
Coello. — 319.

Ídem para Los Españoles Pintados
por si lirismos. — h. Alenza. — 2637.

ídem para Manual del Cristiano. —
An. Es. S. xviii. — 2072.

.ídem para las Eróticas de Villegas. —
C. de la Traverse. — 9189-90.

ídem para Guia de Forasteros. — A.
R. Mengs. — 9690-91 y 9693-94.

ídem para Historia Romana. — B. Pi-
nelli. — 8609.

ídem para una obra de tipos italia-
nos.— C. de la Traverse. — 9187.

ídem para una obra de Música. —
González Velázquez. — 1240.

ídem id. — An. Es. S. xviii. — 2070-71.

ídem para una de Medicina. — An. It.
S. xvi. — 7776.

ídem para una de Geografía ó via-
jes.— T. Stoop. — 8725.

ídem para de ... — An. Fr. S. xvn. —
9003.

ídem id. — An. Fr. S. xviii. — 9313.

Viñeta. — M. Salvador Carmona. —
1928.

ídem. — L. Paret — 1494 á 1510.

ídem. — T. López.-i-i323.

ídem. — J. A. Jimeno. — 1315 á 18.

ídem. — V. López. — 3832-33.

ídem. — A. Rosi. — 1698.

Viñeta. — An. Fl. S. xvii.— 8802.
ídem. — An. Fr. S. xviii. — 9306 á 10

y 9314.

VII

ASUNTOS ' DESCONOCIDOS

Asunto desconocido. — E. Caxes. — 65.
dem. — V. Carducho. — 33.
dem. — A. de Herrera. — 79.
dem. — A. Zapata. — 503.
dem. — F. Rodríguez de Quirós.—

1681-82.
dem. — V. López. — 3995.

dem. — L. Alenza. — 2472, 2699 y
2764.

dem. — C. L. Ribera. — 6302 á 4.

dem. — V. Carderera. — 2976.

dem. — An. Es. S. xvii.— 625, 639 y

735-
dem. — An. Es. S. xviii. — 2077, ^9°9-

10.
dem. — An. Es. S. xix. — 6414 á 16

y 6443-
dem. — An. Por. — 7106, 7111 á 13.

dem. — B. del Agua. — 7234.

dem. — P. Caldara.— 7252-53.

dem. — B. Carducci. — 7278.

dem. — L. Caracci. — 7364-65.

dem. — Circignano. — 7407.

dem. — P. Pellegrini. — 7614-15.

dem. — J. Porta. — 7619.

dem. — F. Zuccaro. — 7651.

dem. — A. Gabbiani. — 7923.

dem. — L. Giordano. — 7947.

dem. — P. Matteis. — 7998.

dem.— B. Pinelli.— 8608.

dem. — L. Sabatelli. — 8617.

Ídem. — An. It. S. xvi. — 7749, 7766,

7777 á 84 y 7786.

dem. — An. It. S. xvii. — 81 11 á 13.

dem. — An. It. S. xviii. — 8441 á 47.

dem.—- An. Fl. S. xvi. — 8674.

dem. — An. Fl. S. xvii. — 8778.

dem. — Coypel. — 8916-17.

dem. — N. Fage.— 8918.

ídem. — C. Monnet— 9154.

goo

CATALOGO DC DIBUJOS

Asunto desconocido. — C. de la Tra-

verse. — 9227 y 9240.
ídem. — Emerín. — 9550.
ídem.— An. Fe. S. xvn.— «979-80.
ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9294 á 96,

9299, 9302 á 4.

VIH

DB GÉNERO

Pilletes jugando á las cartas. — L.

Alenza.— 2394 y 2679.
Jugadores de cartas. — L» Alenza. —

2629, 2721, 2759, 2773 y 2839.
ídem. — F. Lameyer. — 3770.
Jugadores de bolos. — L* Alenza. —

2643-
Composición báquica. — L. Paret. —

1426.
Bebedores y fumadores. — L. Alenza.

— 2607.
Escena de taberna. — L. Alenza. —

2649.
Borrachínes desharrapados. — L.

Alenza. — 2650.
Un brindis. — L. Alenza. — 2654.
Bebedores. — L. Alenza. — 1810, 2761,

2786 y 2840.
Mujer bailando. — F. Goya. — 1261.
Mujeres bailando. — J. A. Jimeno. —

1310-
El Bolero. — J. Ribellcs. — 6273.
ídem. — L. Alenza. — 2782.
El Fandango. — J. Ribelles.— Ó274.
ídem. — L. Alenza. — 2646.
Baile andaluz. — J. Gutiérrez de la

Vega.— 3717.
Pastores y zagalas. — A. Carnicero. —

924.
Pastores y rebaños. — L. Alenza. —

1823 y 2779.
Mujeres en la Iglesia. — F. Goya. —

I2S9-
El Viático.— L. Alenza.— 1815 y 2494.

Romería en el Arroyo de Abroñigal.

— L. Alenza. — 2418.

TJn exorcismo.— L. Alenza. — 2638.

La sopa boba. — L. Alcuza.— 2598.
Misa en la Iglesia de Capuchinos. —

L. Alenza. — 2658.
La Santa Unción. — L. Alenza. — 2659.
Devotos de la Virgen. — L. Alenza. —

2806.
Sacerdote celebrando. — L. Alenza. —

2723.
Romería de San Isidro. — L. Alenza.

852.
Una procesión. — E. Lucas. — 4 191 á.

93.
Mujeres junto un confesonario. — An.

Es. S. xviii. — 2075.

Ganado pasando un arroyo. — G. Pon-
te.—7618.

Fiera oliendo á un niño. — C. de la
Traverse.— 9236.

Lucha de un pastor con una serpien-
te.— C. de la Traverse.— 9237.

Cacería antigua. — J. Méndez. — 4305-
4306.

Cacería de fieras. — C. de la Traver-
se.—9251 á 54.

Escena campestre. — T. Zuccaro. —
7660.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8108.

ídem. — Bardon.— $043.

Idilio. — C. de la Traverse.— 923 á 32:
y 9282-83.

ídem. — An. Fr. S. xvn. — 8993.

ídem. — An. Fr. S. xvin.— 9446-47.

Una batalla. — V. López. — 3996.

ídem. — J. Méndez. — 4298 á 4302.

ídem. — A. Tempesta. — 7637.

ídem. — A. Falcone. — 7915.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7785.

ídem. — An. It. S. xvn.— -8105-6.

ídem. — M. Van Vecn. — 8656.

ídem. — An. Fl. S. xvi. — 8672.

ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8776.

ídem. — Gagneraux.— 9090.

ídem. — An. Fr. S. xvn.— 9009 á 12..

Ejercicio de Guardias Españolas. —
L. de Nava. — 1409.

Artillería. — L. Paret. — 1442.

La Artillería volante. — A. Guerrero^
—1280 á 82.

ÍNDICE DE MATERIAS

901

Embarque de Soldados.— A. Carnice-
ro.— 921.

Combate con Indios. — A. Carnicero.
—922.

Aprisionamiento de indios. — A. Car-
nicero.— 923.

Hospital de inválidos. — V. López. —

3835.
Acción de guerra. — V. López. — 3840.

Conducción de un prisionero. — V. Ló-
pez.— 3846.
Soldados enfermos. — J. Ribelles. —

6276.
El sargento instructor. — L. Alenza. —

2486.
Fuga de la hueste carlista. — L. Alen-

za. — 2674.
Combate entre cristiano y moro. —

C. L. Ribera. — 6294.
Guerreros. — C. L. Ribera.-rÓ29S.
Rendición de una plaza. — J. Méndez.

— 4296.
Soldados. — An. Es. S. xvin. — 2078.
Aleluyas militares. — An. Es. S. xix.

— 6560 á y6.
Soldados jugando. — An. It S. xvn.

— 81 10.
Asunto militar. — An. Fl. S. xvn. —

8777.
Tiro de arcabuz.—An. Fl. S. xvu. —

8806.

La vuelta del soldado. — An. Fl. S.

xviir. — 8877.
Escaramuza. — An. Fr. S. xvm. —

9297.
Viejas riñendo. — F. Goya. — 1256.
Pendencia nocturna. — F. Lameyer. —

3780.
Riña á navajadas. — L. Alenza. — 2791

y 2841.
Tragedia de gentuza. — L. Alenza. —

2652.
Navajadas. — L. Alenza. — 2640.
Drama tabernario. — L. Alenza. —

2593.
Una Lucrecia del Lavapiés. — L. Alen-
za.—2688.

Pedrea á orillas del Manzanares. —

L. Alenza. — 2396 y 2694.
Escena dramática. — J. Méndez. —

4289.
Riña de un Andaluz y un Murciano.

— An. Es. S. XIX.-H6442.
Aldeanos. — A. Castillo Saavedra. —

3°5-
Escena de género. — M. March. — 427.

ídem. — F. Lameyer. — 3771.

Gitanos y burros. — J. Martínez Espi-
nosa.— 4256.

La Negligé Galante. — M. Salvador
Carmona. — 1959.

El sacamolero. — M. Salvador Car-
mona. — 1955.

Escena de costumbres elegantes. — L.
Paret. — 1437.

Señora en un sofá. — L. Paret. — 1438.

Señora calentándose. — L» Paret. —

1439.
Estropeada codiciosa. — F. Goya. —

"55-
Vieja rezadora. — F. Goya. — 1257.

Grupo de mujeres. — F. Goya. — 1258.

Mujer junto á un moribundo. — F. Go-
ya.— 1260.

Dios la perdone. — F. Goya. — 1262.

Mujer en traje de pasco. — F. Goya. —
1262.

Mujer mirándose al espejo. — F. Goya.
— 1263 bis.

Ruega por ella. — F. Goya. — 1263.

Roda campesina. — F. Goya. — 1268.

Mujer llevada por dos hombres. —
F. Goya. — 1279.

Mujer leyendo. — A. Julia. — 3719.

Escena andaluza. — J. Ribelles.— -6275.

El café. — L. Alenza. — 2502.

Lavadero. — L. Alenza. — 2784.

Lavandera. — L. Alenza. — 2796.

Arruquero y recua. — L. Alenza. —
2402, 2653 y 2762.

Percance de burros. — L. Alenza. —
2609.

Hombre buscándose caza. — L. Alen-
za.— 174 1.

Boyero. — L. Alenza. — 2732.

902

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Viajeros pobres. — L. Alenza. — 1687.

Gente espulgándose. — L. Alenza. —
2684.

Discusión en un ventorro. — L. Alen-
za.— 2690.

La buenaventura. — L. Alenza. — 2697.

Puesto de melones. — L. Alenza. —
2707.

Vieja enferma. — L. Alenza. — 2712.

La feria de Almagro. — L. Alenza.»—
2647. '

La venta del jaco. — L. Alenza. — 181 1.

Chalaneo gitano. — L. Alenza. — 2775.

Gitanos. — L. Alenza. — 2736.

Herreros. — L. Alenza.— 2685.

Palurdo. — L> Alenza. — 2633.

Albañiles. — L. Alenza. — 2641.

Chalanes. — L. Alenza. — 2672.

Lector callejero.— L. Alenza. — 2834.

Rapabarbas. — L. Alenza. — 2395, 2714

y «790.

Granuja. — L. Alenza. — 2716.
Hombre proveyéndose. — L. Alenza. —

2734.
Viejo leyendo.— L. Alenza. — 2770.
Vieja cosiendo. — L. Alenza. — 2680.
Vieja con un chico. — L. Alenza. —

2746.

Serenata. — L. Alenza. — 2777.

El cuento de vieja. — L. Alenza. —
2788.

El barquillero. — L. Alenza. — 2783.

Golfos á la lumbre. — L. Alenza. —
2785.

Hombre cuidando el burro. — L. Alen-
za.— 2787.

Familia pobre. — L» Alenza. — 2788.

Un descamisado. — L. Alenza. — 2597.

Escena de mendigos. — L. Alenza. —
2605 y 2608.

La frescura del prado. — L. Alenza. —
2614.

Familia trashumante. — L. Alenza. —
2656.

Puesto de comidas. — L. Alenza. —

2675.
Escena de costumbres populares. — L.

Alenza. — 1409, 1413, 1420 á 22,

1424, 1426, 1436, 1454, 1461, 1474

á 78, 1482 á 84, 1487 á 93, 1496*

á 99, 2501, 2503, 2515, 2526 á 28,

2531» 2534, 2540-41, 2554, 2561,.

2583. 2587, 2671 y 2753.
Señora en el tocador.— C. L. Ribera.

— 6299.
Mujer peinando á otra. — J. Martínez

Espinosa. — 4255.
Asunto novelesco. — F. Madrazo. —

4202.
Caleseros. — F. Sáinz. — 6317.
Escena de costumbres. — F. Sáinz. —

6315-16.
Asunto romancesco. — M. Castellano.

—3006-7.
Escena de género. — An. Es. S. xvm.

—«073.
Escena doméstica. — T. Zuccaro. —

7658.
Escena de género. — F. Lucini. — 8607.
Escenas de costumbres napolitanas. —

An. It. S. xix.— 8625 á 33.
Escena de género. — A. Bloemaert. —

8689.
Partida para la caza. — P. Wonver-

mans.— £736. .
Escena de género. — An. Fl. S. xvii.

—8779-80.
Comprador de fruta. — An. Fl. S. xvu.

—8813.
El Té.— An. Fr. S. xvni.— 9305.
Fábrica de hilados. — M. Libermatm.

—9733.
Escenas de corridas de (oros. — L.

Alenza. — 2425, 2433, 2435, 2480,.

2485, 2657, 2660, 2664 y 2731.
ídem.— ^M. Castellano. — 3577 á 3628.
Caballero alanceando un toro. — An.

Es. S. xvu. — 643.
Suerte de varas. — An. Es. S. xviii. —

2074.
Corrida de toros. — An. It. S. xvu. —

8107.
Niños con varios objetos. — A. Pa-
lomino.— 6861.
Juego de niños. — A. González Ve-

lázquez. — 11 19 á 27.

ÍNDICE DE MATERIAS

903

Niños disparando un cañón. — M. Sal-
vador Carmona. — 1961.

Niños jugando. — A11. Es. S. xvu. —
6900-1.

Geniecillos. — Circignano. — 7409.

Niño y sátiro. — Gianni. — 8303.

Juego de niños. — An. It. S. xvu. —
8109.

Batalla de niños. — An. Fl. S. xvu.—

8783.
Niños vendimiadores. — An. Fl. S.

xvu. — 8782.
Juego de niños. — N. Poussin. — 8945-

46.

Grupo de amorcillos. — Boucher. —

9058-59-
Niños segando. — An. Fr. S. xvm. —

9444-45-
Niños luchando. — An. Fr. S. xvm. —

9433-

Tipos y trajes.

Trajes y tipos españoles. — M. de la

Cruz Cano. — 10 15 á 1058.
Vendedores y mendigos de Madrid.

— M. de la Cruz Cano. — 1061.
Tipos españoles. — F. Blanchard. —

9543.
Alcarreño.— F. Lameyer. — 3774.
Catalanes. — L. Alanza. — 2769.
Manchego. — L. Alenza.— 2842.
ídem y maragato. — L. Alenza.— 2692.
Pasiegos. — L. Alenza. — 2599.
Gallegos de Finisterre. — L. Alenza.

— 2829.

Maragato.— J. M. Galván.— 3662.
Aguador. — L. Alenza. — 2655, 2720,

2768, 2850 y 2856.
Calesero. — L. Alenza. — 2718, 2754

y 2804.
Majos. — L. Alenza. — 2651.
Alcalde de monterilla. — L. Alenza.—

2596.

Celestina. — L. Alenza.— 2604.
Belonero. — L. Alenza. — 2702.
Guindilla. — L. Alenza. — 2703.
Pretendiente. — L. Alenza. — 2709.

Zapatero remendón. — L. Alenza. —
2676 y 2838.

Romántico. — L. Alenza. — 2805.
Vendedor. — L. Alenza. — 2818.
Paveros. — L. Alenza. — 2689.
Terne. — L. Alenza. — 2800.
Ciegos y mendigos. — L. Alenza. —

2613, 2631, 2686, 2695, 2704, 2715,

2726, 2729, 2776 y 2819.
Ciego guitarrista. — F. Lameyer. —

3772.
Ajusticiado. — F. Lameyer. — 3723.
Petimetra. — J. Camarón. — 877 á 79.
Maja de 1803. — F. Van Halen. — 6394.
Toreros. — M. Castellano. — 2280 á

3390.
Picadores. — M. Castellano. — 3391 á

3486.
Giaqueta y montera de torero.-— M.
Castellano. — 3633-34.

Picador.1— L. Alenza. — 2669.
Jinete armado. — L. Alenza. — ¿667.
Rey de Armas. — V. Carderera. — 2967.
Guardia de Corps de Fernando VIL

— V. Carderera. — 2966.
Granadero de voluntarios realistas. —

Akarriba. — 2860.
Trajes militares carlistas. — Aznares.

—2880.
Jinete militar. — An. Es. S. xvm. —

6920.
Oficial de Caballería.— An. Es. S.

xix.— 6577.
Oficial de Estado Mayor. — An. Es.

S. xix. — 6578.
Figurín de uniforme. — An. Es. S.

xix. — 6579.
Húsar á caballo. — J. L. Gericault. —

9551.

Apuntes de indumentaria. — M. Caste-
llano.— 3023 á 3228.

Dama del siglo xv. — A. Ferrant. —

3661.
Caballero del siglo xv. — An. It. S.
xvm. — 8568-69.

Campesina romana. — B. Pinelli. —
8614.

9°4

CATALOGO DE DIBUJOS

Trajes venecianos.— An. It. S. xvi. |

Trajes de Portugal. — An. Por. S. xix.

— 71 14 á 7233.
Birretes italianos. — An. It. S. xvn. —

8239.
Trajes holandeses. — J. Besthey. —

8832 á 57.
ídem.— Watton.— 8869 á 75.
Paisana holandesa. — An. Fl. S. xvm.

—8880.
Paisano flamenco. — An. FL S. xvm.

-8883.
Comerciante. — J. Gheyn. — 8694.
Traje de duelo de las frisonas. — An.

FL S. xvm.— 8881.
Trajes franceses. — F. Madrazo. —

4209.
Trajes de canónigos regulares. — An.

Fr. S. xvii. — 9923 á 53.

Aldeanos. — Bourguinon.— 90^1.
Trajes alemanes. — An. AL S. xvm.
— 9700 á 23.

Trajes americanos. — J. Besthey. —
8858 á 61.

Polacos. — An. Fr. S. xviu.— 9457 á
60.

Cosaco. — An. Fr. S. xix. — 961 1.

China. — J. A. Wateau.— 9260.

ídem. — Boucher.— 9069-70.

Viejo hebreo. — An. Fl. S. xvn. —
8817.

Mahometano. — F. Pradilla. — 6270.

Turco. — An. Es. S. xix. — 6580.

Gran Mutfí. — An. It. S. xvn. — 8235.

Tipos y costumbres persas. — An. per-
sas. S. xix. — 9882 á 902.

Figurines para Clorinda. — F. Soler y

Rovirosa. — 6363 á 89.
ídem para Parténope. — F. Soler y

Rovirosa. — 6321 á 62.
ídem para Garín. — L. Labarta. —

3722 á 58.
Traje de capricho. — J. Camarón. —

878.

ídem. — S. Rosa. — 8030.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8243. •

Traje de máscara. — A. Mestres. —

9911-12.
ídem.— An. It. S. xviu.— 8563.

Caricaturas.

Jefe de Marina. — F. Goya. — 1272.
Caricatura política. — A. Julia. — 3721.
Critica de la Francia. — I- Alenza. —

2479.
Carlistas. — L. Alenza. — 2735.

La Inspiración de un romántico. —

M. Castellano. — 2993.

Le sopla la Musa. — M. Castellano. —

3994.
Caricatura de hombre. — V. Urrabic-

ta.— 6393.

ídem de mujer. — L. Ponzano. — 6269.

Caricaturas. — D. Zampini. — 8043.

ídem. — P. L. Ghezzi. — 8298 á 8302.

ídem. — Ramhocio. — 7869-70.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8131 á 58.

ídem. — An. It. S: xvm. — 8458 á 60.

ídem.— An. FL S. xvn. — 8828.

ídem. — An. Fr. S. xix. — 9571.

ídem.— J. Besthey.— 8862.

IX

VISTAS Y PAISAJES

Vistas.

Madrid. — D. Aguirre. — 779 á 82.
ídem.— F. Ruiz. — 6314.
ídem. — San Felipe el Real.— M. Cas-
tellano.— 3010.
ídem. — El Prado y Recoletos. — A.

González Velázquez. — 1 128.
ídem. — Observatorio Astronómico. —

A. Carnicero. — 926.
Idem.-r-Orillas del Manzanares.— F.

Bayeu. — 808.
ídem. — Casas de la Ronda. — Alenza.

— 2809.
ídem. — Estudio del pintor Monleón.

— R. Monleón.— 4314.
ídem. — Dehesa del Cafto Gordo. —

Alenza. — 2642.

índice de materias

90 5

Paseos de Recoletos, el Prado y Ato-
cha.— An. Es. S. xviii. — 2165.

Aran juez. — D. Agiiirre. — 783.

ídem. — F. Blanchard. — 9544.

Escorial. — -V. López. — 41 17.

ídem.— An. Es. S. xvn.— 646.

Algar (El rio). — An. Es. S. xix. —
6448.

Alicante. — R. Monleón. — 4335.

ídem (El Pantano). — J. González Ve-
lázquez. — 1 132.

Barcelona (Encrucijada). — M. Mora-
gas Ricart. — 6253.

Bernia (Santoña). — R. Monleón. —

4338-
Barcas del Bou. — R. Monleón. — 4324.

Denia (Cabo de San Antonio). — R.

Mon Icón. — 4336-37.

ídem (Les Arenetes). — R. Monleón.

—4330.
La Carraca (Cádiz). — R. Monleón.

— 4400-402.
Caldas. — M. Castellano. — 3008.
Coruña.— R. Monleón. — 4334.
Corvera Cullera. — R. Monleón. —

433 1-
Fernannúñez. — V. Mariani. — 1393.
Guadarrama (El Estrecho del Gaseo).

— An. Es. S. xviii. — 2093.
Granada. — D. Velázquez. — 500.
ídem (La Alhambra). — A. Bravo. —

2897.
ídem (Calle del Albaicín).— T. Mar-
tín.—4253.
ídem. — T. Martín. — 4254.
ídem (Paseo de la Bomba). — An. Es.

S. xix. — 6449.
Laredo. — R. Monleón. — 4321.
Leganés (Lavadero). — L. Alenza. —

2419.
Pastrana (El Palacio). — An. Es. S.

xix. — 6451.
Pinto (La torre). — An. Es. S. xix. —

6450.
Ría de Marín. — R. Monleón. — 4319 á

23.
:San Sebastián. — R. Monleón. — 4325-

26 y 4375.

Santander. — R. Monleón. — 4320.
Santoña (La Peña del Fraile).— R.

Monkón. — 4315.
San Vicente de la Barquera. — R.

Monleón. — 4327-28.
Sevilla. — R. Monleón. — 4332-33.
ídem. — R. Manjarrés. — 4251.
Toledo. — González Velázquez. — 1246-

47.
Valencia. — R. Monleón. — 4317.
ídem.— An. Es. S. xviii. — 2090.
ídem (San Juan de la Ribera). — An.

Es. S. xviii. — 2091.
Vinaroz. — R. Monleón. — 4329.
Costas del .Norte. — R. Monleón. —

43i6.
Roma. — J. González Velázquez. —

1 162.
ídem. — L. Ricciardelli. — 8615.
ídem. — An. It. S. xvn. — 81 14.
ídem (El Laterano). — L> Caraca. —

7370-

ídem W. — An. It. S. xvn. — 8172.

ídem (Castillo Santangello). — An. It.
S. xvii. — 81 16.

ídem (Plaza del Capitolio). — An. It.
S. xvi. — 7787.

ídem (Plaza del Popólo).— An. It.
S. xviii. — 8848.

ídem (Plaza). — An. It. S. xvi. — 7812.

ídem (Monte Ci torio). — An. It. S.
xviii. — 8461.

ídem (Villa Medici). — An. Fr.
S. xvii. — 9026.

ídem (El Coliseo). — J. González Ve-
lázquez.— 1 163-64.

ídem (El Palatino). — J. González Ve-
lázquez.— 1 165 á 67.

ídem (Termas de Diocleciano). — An.
Fr. S. xviii. — 9385.

ídem (Anfiteatro Castrense). — J.
González Velázquez. — 1203.

ídem (Ruinas). — J. González Veláz-
quez.—1173-74.

ídem (ídem).— An. It. S. xvi.— 7788.

ídem (Afueras). — A. González Ve-
lázquez.— 6857.

go6

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Tívoli. — J. González Velázquez. —

1170 y 1198.
ídem.— An. It. S. xvii.— 81 15.
ídem.— An. Fr. S. xvm.— 9376.
Árida (?).— An. Fr. S. XVI11.-9398.
Villa romana.— An. Es. S. xvm.—

2092.
Vista de Italia.— J. González Vcláz-

quez. — 1171-72.
París (El antiguo Woxal).— L. Ma-

reschal. — 9559.
ídem (Un paseo).— L. MareschaL—

9560.
ídem (Puerta y trozo de muro).— An.

Fr. S. xvm.— 9397.
ídem (Iglesia de...).— F. Coutier.—

9549.
Raveau.— An. Fr. S. xvm.— 9405.

Douvres. — R. Monleón. — 4366.
Amberes.— R. Monleón.-^353, 4356»
4359-6o, 4362-63. 4365» 4368 y 4401.
Orillas del Escalda.— R. Monleón.—

4354 y 4364.

Amsterdam.— R. Monleón.— 4350-51.

Rotterdam.— R. Monleón.— 4345-46 y

4357-5*
Sal-Tette. — R. Monleón. — 434© y

4347.
Vlessingen.— R. Monleón.— 4342 á 44.

4355 y 436i.
Schevennigen.— R. Monleón.— 4352.

Cabo de Flak.— R. Monleón.— 4322.

Canal de Holanda.— R. Monleón.—

4367.
Lanterbruneren. — J. P. Villamil.—

6265.
Nuremberg (Fuente de Peter Fis-

oher).— An. AL S. xix.— 9746.
Lima (Casa de campo).— F. Brambila.

—2893.
Filipinas (Vistas y trajes).— An. Es.

S. xix.— 6452 á 6527.

Paisajes.

Paisaje.— 4P. Orrente.— 92-93.
ídem.— P. Moliner. — 1398.
ídem.— J. P. Navarro.— 1410.

Paisaje.— Vargas.— 1977.
dem.— Fr. A. Villanueva.— 1983.

dem.— González Velázquez.— 11 33 y

1245.

dem.— J. A. Jimeno.— 1313-
dem.— S. Pérez.— 1613.
dem.— J. Pérez Villamil.— 6262 á 64.
dem.— tL. Alenza.— 4624, 2691, 2748,

2767, 2771-72, 2824, 2827 y 2846.
dem.— E. Lucas.— 4187 á 89, 419°.

419a y 4194 * 98.
dem.— S. Avendafto.— 2864 á 66.

dem.— L. Rigal t— 63 10- 1 1 .

dem.— J. A. Lloret— 4199
dem.— F. Madrazo.— 4212 á 14.
dem.— R. Madrazo.— 4201.
dem.— R. Monleón.— 4403. 44*3 *

55i6.
dem. — Sequeira. — 7104.
dem.— An. Es. S. xvii.— 647 y 6902.
dem.— An. Es. S. xviii.— 2094 á 97.
dem.— An. Es. S. xix.— 6444 * 47-
xlcm.— Caracci.— 7331-32 y 7393-
dem. — Guercino. — 7875.
dem.— F. Bassi.— 7876.
dem.— G. Dughet— 7901.
dem.— J. F. GrimaWi.— 794B.
dem.— S. Rosa.— 8027.
dem. — J. Nini. — 8306.
dem.— J. P. Panini.— 8307-8.
dem.— A. Ruffo.— 8309 á 13.
.dem.— An. It. S. xvi.— 7801.
dem.— An. It. S. xvii.— 8117 á 26,

8163, 8171 y 8849 á 54.
dem. — A. Bloemaert. — 8640.
dem.— P. Bril.— 8641-42.
dem.— J. Cock.— 8643.
dem.— M. de Vos.— 8659.
dem.— J. Hackaert.— 8695.
dem.— P. P. Rubens.— 8703.
dem. — H. Swanevelt. — 8726.
dem.— L. Van Uden.— 8727 á 33.
dem.— G. Van Vitel.— 8865 á 68.
dem.— An. F!. S. xvi.— 8675 á 81.
dem.— An. Fl. S. xvii.— 8786 á 8801.
dem.— An. FL S. xvm.— «884 á 87.
dem.— Le-Pautre.— 8940-4 1 .
dem. — Baltard.— 9041-42.

ÍNDICE DE MATERIAS

907

Paisaje. — Bauduin. — 9044.
ídem. — La jone. — 9150 á 52.
ídem. — J. Pillement.— 9162 á 67.
Ídem. — L. Silvestre. — 9172 á 76.
ídem. — F. Blanchard. — 9545 á 47.
ídem. — -Linders.— 9663-64.
ídem. — An. Fr. S. xvn. — 9027 y 9040.
ídem. — An. Ft. S. xviii. — 9367 a 75,

9377 á 84, 9386 á 96, 9399 á 404 y

9406 á 18.
ídem. — An. Fr. S. xtx. — 9578 á 92.
Ídem. — Ilaryl. — 9747.
Ídem. — B. A. Dunker. — 9751.
ídem. — C. F. Fahlerant. — 9752 á 54.
ídem. — Zardousqui. — 9760-61.
ídem. — An. Al. S. xvm. — 9727-28.
ídem. — Án. Al. S. xix. — 9737 á 45.
ídem.— An. In. S. xix. — 9749-50.

RETRATOS

De personajes españoles.

Reyes del Alcázar de Segovia. — M.
Castellano. — 3229 á 46.

Juan II. — V. Carderera. — 2973.

La Princesa D.' Isabel. — V. Carde-
rera.—-2975.

Felipe IV.— R. Ribera (de Veláz-
quez). — 6309.

Carlos IV y Maria Luisa. — M. Sal-
vador Carmena. — 1949.

Fernando VIL — J. Gálvez. — 3691.

ídem. — V. López. — 3847, 4012 y 4143
á 46.

ídem. — F. Goya. — 1266.

Cristina de Borbón. — V. López. —
4022 y 4147-48.

Isabel II. — F. Madrazo. — 4204-5.

Francisco de Asís de Borbón. — An.
Es. S. xix. — 6528.

Carlos María Isidro de Borbón. —
V. López.— 3789 y 4145.

Francisco de Paula de Borbón. — An.
Es. S. xix. — 6529.

Príncipe de la Paz. — J. Carnicero. —
913.

Duque de Abrantes. — An. Es. S. xix„

—6532.
ídem de Alba (Fernando Alvarez de

Toledo). — V. jCarderera. — 2922.
ídem de Aliaga. — V. Carderera. —

2916.
ídem de Almodóvar (Pedro Suárez.

de Góngora). — L. Paret. — 1537.
ídem de Montellano( J. Solís Valde-

rrábano). — An. Es. S. xviii. — 2106.
ídem de Osuna (Pedro Girón). — V.

Carderera. — 2917.
ídem de Veragua. — V. Carderera. —

2916.
Marqués de Cañete (Diego Hurtado

de Mendoza). — V. Carderera. —

2921.
ídem de Guevara (Francisco Ramí-
rez).— An. Es. S. xvm. — 2126.
ídem de Leganés (Diego Felipe de

Guzmán). — An. Es. S. xvii.— 650.
ídem de Villena (Andrés Pacheco). —

J. Llamas. — 1328.
Conde de Belchite (Juan Francisco

Cristóbal de Híjar). — An. Es. S.

xvi. — 146.
ídem de Florida Blanca. — C. de la.

Traversc-79178.
ídem de Tendilla (Iñigo López de

Mendoza). — V. Carderera. — 2919.
Señor de Cañete (Diego Hurtado de

Mendoza). — V. Carderera. — 2920.
Acero (Pedro). — M. Castellano. —

3248.

Acuña (Obispo de Burgos). — V. Car-
derera.— 2927.

Aguijar (Gaspar). — V. Carderera. —

295&
Agustín (Antonio). — J. Maea. — 4240.
Alenza (Valentín). — L. Alenza. —

2603 y 2627.
Antonio (Nicolás). — An. Es. S. xviii-

— 2121.
Aragón (Agustina). — J. Gálvez. —

3689.

Argote de Molina.— An. Es. S. xviii^

—21 15.
Avía (Juan de). — J. Maea. — 4246.

90S

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Batanero. — L. López. — 379a.

Bayeu (Fr. Manuel). — V. Carderera.

—2956.
Boninseni (Pedro).— V, Carderera. —

2903.
Bocanegra (Pedro Atanasio). — V.

Carderera. — 2961.

Borja (El Cardenal).— V. López.—

4150.
.Bueno (Ángel). — M. Castellano.—

3261.
Burgos (Ildefonso). — V. Carderera.
—2923-24.

Buriel (Andrés Marcos).— An. Es.
S. xviii.— 2103.

¿Cabrera (Ramón). — L. López.— 3790.

Calderón de la Barca (Pedro).— H
Mejia. — 4258.

Cárdenas (Alonso de). — V. Cardere-
ra.— 2904.

•Carderera (Valentín).— V. Cardere-
ra.— 2901.

Carduoci. — V. Carderera. — 2947.

Carón (Manuel). — J. Carón. — 929.

Carranza (Bartolomé). — An. Es. S.
xviii. — 21 16.

<Cartajena (Alonso). — V. Carderera.

—2930 y 2974.
Casia (Basilio). — An. Es. S. xvu. —

648.
•Castellano (José). — M. Castellano. —

3252.
«Castellano (Juan). — L. Brocheton. —
2899.

ídem. — M. Castellano. — 3249.
•Castellano (Ramón). — M. Castellano.
— 2277.

Cerezo (Mariano). — J. Gálvez. — 3690.
•Cerezo (Mateo). — V. Carderera. —

2943-
Céspedes (Pablo). — A. Espinosa. —

1 091.
ídem. — An. Es. S. xviii. — 2098.
Ciezar (Jerónimo). — V. Carderera. —

2962.
-Ciezar (José). — V. Carderera. — 2959.
* Cobos (Diego). — V. Carderera. —

2915-

Colón (Cristóbal).— V. Carderera.—

2940-41.
Conforto. — An. Es. S. xvii. — 649.

Cotoner (Nicolás). — V. Carderera. —

2906.

Cotoner (Rafael). — V. Carderera. —

2905.
Covarrubias (Antonio). — An. Es. S.

xviii. — 21 17.

ídem. — V. Carderera. — 2951.

ídem. — J, Maea. — 4249.

Cueva (Juan de la).— An. Es. S. xviii.
— 2122.

Chacón (Fr. Alonso). — V. Cardere-
ra.—2983.

Díaz (Diego Valentín).— V. Carde-
rera.— 2948.

Elias (Francisco). — C. L. de Ribera.

—6305.
Espinel (Vicente). — An. Es. S. xviii.

— 2104 y 21 14.
Fernández (Jerónimo). — An. Es. S.

xviii. — 2100.
Fernández (Luis). — An. Es. S. xviii.

— 2101.
Fernández I barra. — M. Castellano. —

3259.
Fernández de Moratin (Leandro). —

A. Cortés. — 6336.
ídem. — R. Fernández de Moratin. —

3656.

Fernández Puig (José).— M. Caste-
llano.— 3247.

ídem (Mariano). — M. Castellano. —
3267.

ídem (Vicente). — M. Castellano. —
3263.

Furió (Federico). — V. Carderera. —
2907.

Fonseca (Juan). — V. Carderera. —
2931.

Francisco Javier (S.). — V. Cardere-
ra.—2934.

García (Mateo). — V. López. — 4153.

García Loaisa. — An. Es. S. xviii. —
2111.

García Paredes (Diego).— V. Carde-
rera.— 2912.

índice de materias

909

Gasea (Pedro). — V. Cardcrcra. —

2925-26.
Ginés (José). — V. Cardcrcra. — 2952.
Glinka (Miguel). — M. Castellano. —

3258.
Góngora (Luis). — N. Mejia. — 4259.

González de Mendoza (Pedro).— V.
Carderera. — 2928.

Gracián (Baltasar). — V. Carderera.
—2935.

Granada (Fr. Luis de). — J. Maea. —
4241.

Hernández (Gregorio). — V. Cardcrc-
ra.—2944-45.

Herrera (Juan de). — J. Maca. — 4243.

Ibáñez (Miguel). — L. Ponzano. —
6267.

Ignacio de Loyola (San). — V. Car-
derera.— 2937.

José (Fr.). — F. Tramullas. — 1972.

Lafuente (Modesto). — M. Castellano.
—3271.

Lanuza. — An. Es. S. xviii. — 2105.

Lallana (Bernardo). — M. Castellano.
—3268.

Laso de la Vega (Gabriel). — V. Car-
derera.— 2903.

Laso de la Vega (Garci). — J. A. Ji-
meno. — 132 1.

Lechuga (Cristóbal). — V. Carderera.
— 2908-9.

López (N.?). — V. López. — 4149.

Lloret (José). — M. López. — 3782-83.

Lloret (Juan Antonio). — M. Castella-
no.— 3278-79.

ídem. — J. Martin. — 4252.

Madrazo (Pedro). — F. Madrazo. —
4216.

Madrid (Manuel). — M. Castellano. —

3253-
Maca (José). — J. Maea. — 4239.

Maella (Mariano). — V. Cardcrcra. —
2949.

Manara (Miguel). — M. M. Rodrí-
guez.—6313.

March (Esteban). — An. Es. S. xviii.
— 2127.

March (Miguel). — E, March.—- 423»

Mariana (P. Juan). — F. Santiago y

Palomares. — 1966-67.
Marrazí. — M. Castellano. — 3272.
Martínez Montañés (Juan). — P. Nu-

ñez de Villavicencio. — 443.
Martín (Antonio).— M. Castellano. —

3251:

Martín (J.). — M. Castellano. — 3257.

Martínez (Francisco). — M. Castella-
no.— 3262.

Masarnau (Vicente y Santiago). — F. .
Madrazo. — 4215.

Mateo (Juan) Obispo de Cartagena.
— Gascón. — 1 104.

Matcu (Buenaventura). — V. López.—

4152.
Mendoza (El Cardenal). — J. Maea.—

4242.

Menendez de Aviles (Pedro). — V.

Cardcrcra. — 2910.
Merino (El General). — L. López. —

3793-
Mesguida (Guillermo). — J. J. Alcina..

—2393.
Molina (Juan Ignacio). — An. Es. S.

xviii. — 2130.

ídem. — L. Paret. — 1536.
Morlanes. — V. Carderera. — 2942.
Muñoz (Luis). — V. Carderera. — 2965. .
Olavide (Pablo). — An. Es. S. xviii.

— 2124.

Oller (Jerónimo). — An. Es. S. xvni..
— 21 10.

Omazurino {Nicolás). — V. Cardere-
ra.—2939.

Osorio (Fernando). — M. Castellano.

—3273-74.

Quevcdo y Quintano (Pedro), Obispo-
de Orense. — V. Carderera. — 2932.

Paco (Escritor). — L. Ponzano. — 6268..

Palafox (Vicente), Obispo.— J. Es-
• trada. — 1094.

ídem. — J. Maea. — 4245.

Palavicino (Fr. Hortensio).— V. Car-
derera.— 2938.

Pérez (Antonio).— V. Carderera.—
291 1.

yio

CATALOGO DC DIBUJOS

Pérez (Juan Bautista).— J. Maea. —

4248.
Pucbol (Juan).--M. Castellano.-3250.
Purificación (Fr. José de la).— A.

González Velázquez.— 11 14-15.
-Quijada (Luis). — Vf. Carderera. —

2913.
•Quirós (Juan)« — V. Carderera. —

2954.

Rabadán (Diego). — An. Es. S. xvm.
—2125.

ídem. — An. Es. S. xix. — 6531.

Retes (Francisco Luis). — M. Caste-
llano.— 3254.

Rcjoi (Bartolomé). — A. Vázquez. —

1978.
Ribera (Juan de). — J. Maea. — 4244.
Ribera (Manuel). — C. L. de Ribera.

— 6306.
Ricardos (Antonio). — Garrigo. —

1 103.
Roda (Embajador).— An. Es. S. xviii.

— 2109.
Romero (José). — V. Carderera. -*-

2964.
ídem. — An. Es. S. xviii. — 2108.
Rodríguez (Ignacio). — M. Castellano.

—3264.
Rodríguez Castellano (Antonio). — M.
Castellano. — 3255.

.Salcedo (Juan). — V. Carderera. —
2963.

.SalcHlo (Francisco). — J. Campos. —
909.

. Salvador Carmona (Personas de la
familia de este apellido). — M. Sal-
vador Carmona. — 1743 á 52 y 1754
á62.

.Samaniego (Félix María). — An. Es.

S. xvm. — 2123.
Sancha (Antonio). — L. Parct. — 1535.
Sánchez Coello (Alonso). — V. Car-
derera.— 2946.

.Sánchez Cotán (Fr. Juan). — V. Car-
derera.— 2953.

.Sandoval y Rojas (Bernardo). — V.
Carderera. — 2929.

Santiago y Palomares (Francisco). —

F. Santiago y Palomares. — 1965.
Sapena (Gaspar). — V. Carderera. —

2914.
Sepúlveda (Juan Ginés).— J. Maea. —

4247.
Sevilla (Juan de).— V. Carderera. —

2960.
Torija (Ventura). — M. Castellano. —

3260.
Tosca (Vicente). — An. Es. S. xviii.

— 2113 y 2118.
Trujillo (Francisco). — An. Es. S.

xviii. — 21 12.
Vada (Manuel). — M. Castellano.—

3265.
Valdés (?) (Marino).— An. Es. S.

xvm. — 2107.
Vargas (Luis). — An. Es. S. xviii. —

2102.
Viladomat (Antonio). — F. Viladomat.

— 1982.
Vila (Senén). — J. Campos. — 910.
Villacastín (P...).— V. Carderera.—

2936.
Villarreal (Bruno).— L. López.— 3791.
Villegas (Esteban Manuel). — C. de la

Travcrse. — 9171.
Zurbarán. — V. Carderera. — 2950.
Zurita (Jerónimo). — An. Es. S. xviii.

— 21 19.
ídem. — J. Maea. — 4250.

Mujeres.

Marquesa de Santa Cruz (La Wa-
lestein).— M. Salvador Carmona. —

1753.
Condesa de O f alia. — M. Castellano.

—3269.
Hkierta (Josefa) en la Raquel. — L.

Paret.— 1538.
Antuñano (Luisa). — M. Castellano. —

3265.
Duque (La mujer del pintor:). — An.

Es. S. xix.— 6530.
Yela (Matilde). — M. Castellano. —
3266.

ÍNDICE DE MATERIAS

911

Extranjeros.

Benedicto XIII. — An. It S. xvni. —

8855.

Bonois (Peregrino). — An. It. S. xvn.
--8130.

•Caracci (La madre de Annibal).—

• Caracci. — 7312.

Collin Qacintb). — M. Salvador Car-
mona. — 1950.

•Cotrelí y Julián Kenebel. — M. Caste-
llano.— 3275.

-Courcel (Francisco). — D. Servidori.
—8322.

Chambord (Conde de). — J. Decker. —

9729.
Daudeville (Adela).— An. Fr. S. xix.

-9576.
Falcone (Genajo). — A. Falcone. —
7909.

Falcone (Aniello). — A. Falcone. —

7916 y 7919.
Fontoní (Arquitecto).— D. Servidori.

— -8321.
•Gaetano (Escipión).— An. It. S. xix.

—8634.
Gclormino. (El P. N.).— A. Leone.—

7949-
Gimignano (Pastor).— An. It. S. xvn.

— 8129.
Granthan (Tomás Lord).— C. de la

Tra verse. — 9180.
Lariboissier. — P. Guerín. — 9553.
Luis XIV.— An. Fr. S. xvn.— 9034.
Luis (Rey de Hungría).— V. Carde-

rera.— 2955.

Menageot (Francisfco).— An. It.' S.
xvni. — 8457.

Moro (Antonio). — V. Carderera. —

2957.
Mulicribus (Pietro de).— An. It. S.

xvn. — 8127.
Napoleón. — F. Madrazo. — 4203.
Napoleón (Eugenio).— An. Fr. S. xix.

—9575-
-Napoleón (José) .—Caricatura.— An.

Es. S. xix. — 6405.

Rafael y la Fornarina.-^An. It. S.

xvn.— 8128.
Rembrandt (El hijo de). — Rembrandt

—8706.
Spindla (Chiara). — An. It. S. xvni.

-«456.
Vitelio. — Tiziano. — 7645.

Zuccaro (Tadeo). — T. Z ucear o. —

7656-57.
Retratos de artistas. — A. Ceán Ber-
múdez. — 946 á 10 14.

Desconocidos.

Retrato desconocido. — (Poeta.) — F.

Pacheco. — 444.
ídem id. — F. Herrera el Viejo. — 376.
ídem id. — (Prelado.)— J. Carreña—

282.

Ídem id. — (Eclesiástico.)— J. Carre-
ña— 283.

ídem id. — E. March. — 424.

ídem id — (Infanta.)— F. Bayeu.—
804.

ídem id.— (Caballero.) — F. Bayeu.—
805.

ídem id.— (Mujer.)— F. Goya.— 1270.

ídem id.— (Varios sujetos.)— L. Ló-
pez.—3794 á 3804.

ídem id.— (General francés.)— V. Ló-
pez.—4095.

ídem id— (Hombre joven.)— F. Ma- *

drazo. — 4207.
ídem id. — (4 bustos.) — F. Madrazo.

—4208.

ídem id.— (Hombre.)— M. Castella-
no.— 3276.

ídem íd.-7<Prelado.)— An. Es. S. xvi.
— 106 y 141.

ídem id.— (Fraile.)— An. Es. S. xvi.
— 142 y 2129.

ídem id- (Eclesiástico.) — An. Es.
S. xvn. — 2099.

ídem id— (Varios.)— An. Es. S. xvni.
—2 130-3 1-

ídem id— An. Es. S. xix.— 6533 á
38.

ídem id — J. Robusti. — 7623.

ídem id — Fiori. — 7413.

912

CATÁLOGO DC DIBUJOS

Retrato desconocido.— G. B. Tiépolo.

-^345-
ídem id. — D. Servidori. — 8323 á 26.

ídem id. — A. Leone. — 7951.

ídem idem. — (Cardenal.) — An. It.

S. xvi. — 7863.

ídem id. — (Pintor.) — C. Hawille. —

9553-
ídem id. — (Personaje de Familia

Real.) — An. Fr. S. xvn. — 9035.
ídem id.— (Religioso mínimo.) — An.

Fr. S. xviii. — 9454.
ídem id. — An. Fr. S. xix.— 9577
ídem id. — A. M. Mengs.— 9665-66.
ídem id. — Corman.— 9658.

Estudios y apuntes para retratos.

Apunte. — A. González Velázquez.—

1129.
ídem. — V. López. — 3834 y 4151.
ídem. — An. Es. S. XVH.--Ó75.
ídem.— -C. Maratta. — 7975.
ídem. — G. B. Tiépolo.-— 8344.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8549 á 51

y 8553 * 59.
ídem. — An. Fr. S. xvn. — 9037,

9419 a 21 y 9450.
ídem. — A. R. Mengs.— 9678.

XI

ARQUITECTURA

Apuntes arquitectónicos. — An. Es.

S. xvi. — 152 á 201.
Dibujos arquitectónicos. — An. It.

S. xvi.— 7789 á 800.
Regola de li tinque ordini di Archit-

tectura. — Montani. — 7564 á 609.

Edificios determinados.
Antigüedad.

Templo de Teseo (Atenas). — P. Brin-

gas. — 2898.
Panteón de Agripa (Roma). — An. Es.

S. xvin. — 2187.
Templo de Antonino y Faustina

(idem). — J. González Velázquez. —

1 185 á 90.

Termas de Diodeciano (idem). — J.
González Velázquez. — 1169.

Arco de Constantino (idem). — J. Gon-
zález Velázquez. — 1204.

Sepulcro de Cecilia Metella (idem). —
J. González Velázquez. — 1201.

Templo de Neptuno (Poestum). — J.
González Velázquez. — 1197.

Templo de la Sibila (Tivoli). — J. Gon-
zález Velázquez. — 1191 á 96.

Casa de Mecenas (idem). — J. Gonzá-
lez Velázquez. — 1202.

Castillo del Agua Claudia. — J. Gon-
zález Velázquez. — 1168.

Teatro romano (Mérida). — F. Rodrí-
guez.— 1650.

Torre de Hércules (Galicia). — An.
Es. S. xviii. — 2185.

La casa cuadrada (Nimes). — An. Fr»
S. xviii. — 9315.

Anfiteatro (ídem). — An. Fr. S. xvnu
—9316.

Templo de Diana. — An. Fr. S. xviii-

—9317.
Termas. — S. Pérez. — 1593.

Madrid.

Alcázar Real.— An. Es. S. xviii. —
2132-33.

Palacio Real.— An. Es. S. xviii. —
2134 á 39.

ídem. — (Patio.) — V. Rodríguez. —
1669.

ídem. — (Escalera.) — V. Rodríguez. —
1670 á 73.

ídem. — (Capilla.) — V. Rodríguez. —
1667-68.

ídem id. — J. B. Sacchctti. — 8621.

Retiro.— (Embarcadero.) — J. Gonzá-
lez Velázquez. — 12 17 á 20.

ídem.— (Puerta del Mallo.)— L. de O.
—6258.

ídem. — (Puerta.) — L. de O. — 6256.

ídem. — (Pilastrón de una de las puer-
tas.)— González Velázquez. — 1242.

Salesas Reales. — Cartier. — 9072 á 75.

San Francisco el Grande. — V. Rodrí-
guez.— 1663-64.

ÍNDICE DE MATERIAS

gi3

La Encarnación. — V. Rodríguez. —

1662.
Santos Justo y Pastor. — T. Arde-

mans. — 203.

San Bernardo. — V. Rodríguez. — 1665.
San Felipe Neri. — J. Pérez. — 1547.
Descalzas Reales.— G. Becerra. — 3.
ídem. — M. Castellano. — 3015 á 22.
San Jerónimo. — An. Es. S. xviii. —

2163.
San Andrés. — (Capilla de San Isidro.)

— S. Herrera Barnuevo. — 403.
ídem id. — J. P. Villamil. — 6266.
ídem id. — An. Es. S. xvin. — 2164.
San Sebastián.— (Capilla de Belén.)

— An. Es. S. xviii. — 2144-45.

Un convento de Madrid. — F. Moradi-
lio.— 1399.

Salón de Cortes (de 1820). — J. Gon-
zález Velázquez. — 1222 á 25.

ídem y puente sobre la calle de Se-
gó vi a. — S. Pérez. — 1548 á 53.

Palacio para Cortes. — An. Es. S. xix.

—654S
Reales Consejos. — An. Es. S. xvni.
— 1840 y 1843.

Armería Real. — J. González Veláz-
quez.— 1216.

Imprenta y Calcografía Real. — A.
Fernández Noseret. — 1099.

Academia de San Fernando. — An. Es.
S. xviii. — 2141.

Real Biblioteca. — An. Es. S. xviii. —
2147 á 6o»

.Observatorio Astronómico. — J. Gon-
zález Velázquez.— 122 1 y 1226.

Jardín Botánico. — J. Villanueva. —
1988.

ídem id. — (Laboratorio.) — An. Es.
S. xviii. — 2209.

ídem id. — (Garita.) — An. Es. S. xviii.
— 2171.

Seminario de Nobles. — A. Fernán-
dez Vigüela. — 3660.

Hospital militar. — A. Fernández Vi-
güela.—3659.

Cuartel de San Gil. — An. Es. S. xviii.

—2168.
Almacén para carbón. — An. Es.

S. xviii. — 2162.
Cementerio. — J. de Villanueva. —

1990.
Plaza Mayor.— J. de Villanueva. —

1985 * 87.

ídem. — An. Es. S. xviii. — 2146.

Puerta de Recoletos. — An. Es. S.
xviii. — 2161.

ídem de San Vicente. — L. Sabatini.
— 8619-20.

Portillo de Gil y Mon. — L. de O. —
6257.

Palacio del Duque de Liria. — V. Ro-
dríguez.— 1677.

Ídem. — • M. Salvador Carmona. —

1859.
ídem. — An. Es. S. xviii. — 2166.

Palacio del Duque de Osuna. — An.

Es. S. xviii. — 2170.
ídem del Marqués de Santa Cruz. —

M. M. Rodríguez. — 1651-54.
ídem de Ibarra. — An. Es. S. xviii. —

2167.
Casa del Duque de Alba. — V. Rodrí-
guez.— 1678.
ídem de los Monsagrati. — V. Rodrí-
guez.— 1679.
ídem del Marqués de . Viilaf ranea. —

S. Pérez. — 1602.
ídem del Duque de San Carlos. — S.

Pérez. — 1610.
ídem de la calle de Capellanes. — Aye-

gui. — 2867 á 79.
ídem de la calle de Carretas. — An.

Es. S. xviii. — 2142.
ídem de la calle del Bastero. — An.

Es. S. xviii. — 2169.
ídem de la calle de los Dos Amigos.

— An. Es. S. xviii. — 2172.
ídem de la calle del Colmillo. — J. J.

Troconiz. — 1973.
ídem de la calle de Cabestreros. —

J. J. Troconiz. — 1974.
ídem en que vivía M. Salvador Car*

mona. — El mismo. — 1860.

59

9*4

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Casa particular. — P. Morales. — 1400-
401.

ídem id. — S. Pérez.— 15 19, 1584,
1596, 1598, 1601, 1603, 1609 y 1612.

ídem id. — An. Es. S. xviii.— 2173.

Arca de agua de la calle de Alcalá. —
V. Rodríguez. — 1680.

Batanes de pólvora. — J. Villanueva.
—6891.

Teatro del Liceo Artístico. — V. Ca-
marón.— 2900.

Monumento del Dos de Mayo. — S.
Pérez. — 1587.

ídem en honor de Fernando VIL —
V. López.— 4138-39.

ídem por la proclamación de Isa-
bel II. — An. Es. S. xix. — 2210-n.

De los Sitios Reales.

Aran juez. — (Palacio.)— J. González
Velázquez. — 1215.

ídem. — (Casa del Labrador.) — J. Gon-
zález Velázquez. — 1210-11.

ídem. — (Fuentes.) — J. González Ve-
lázquez.— 1205 á 9 y 1212 á 14.

ídem.— (Casa Real.) — An. Es. S. xvn.
— 699 á 702.

ídem.— (Iglesia de San Antonio.) —
L. Sabattini.— 8618.

ídem.— (Mina y pantano.) — J. Villa-
nueva.— 6893 á 95.

Escorial. — (Monasterio.) — P. Perret.
-8654.

ídem.— (Escalera del Monasterio.) —
L. Gómez. — 1106.

ídem. — (Sagrario.) — An. Es. S. xvi.

El Pardo.— (Palacio Real.)— An. Es.
S. xviii. — 2174.

De diversos puntos de España.

Ajalvir. — (Iglesia.) — M. Machuca.—

13*9-30-
Alcántara (Puente de). — An. Es. S.

xviii. — 2184.

Almería. — (Iglesia de 'San Francisco.)

— J. A. Munar. — 1402 á 6.

Avila. — (San Jerónimo.) — An. Es.
S. xviii. — 2175.

Barcelona.— ^Universidad.) — F. Ri-
bas.— 6271-72.

Burgos. — (Arco del Conde Fer-
nán González.) — F. González de
Lara. — 1107.

Cabeza del Griego. — (Iglesia:) — J.
González Velázquez. — 1235.

Córdoba.— (Sepulcro de Ambrosio de
Morales.) — An. Es. S. xvur. — 2207.

Durango.— (Catedral.) — An. Es. S.
xviii. — 2181.

Guadalupe.— (Altar Mayor.) — J. Gó-
mez de Mora. — 365.

ídem. — P. Freila de Guevara. — 359-
360.

Málaga. — (Tabernáculo.) — S. Pérez.

—1592.
Mallorca. — (Alberga.) — F. Ricaud. —

1640.

ídem.— (Castillo Real.)— P. de A. Pe-
na.— 6260.

Palma de Mallorca. — (Cuartel del
Palacio.) — Scheidnagel. — 9735-36.

Marchal.— {Iglesia.) — M. Machuca. —

1332.
Montetorrero. — (Iglesia.) — T. del

Caso.— 933-34.
Morcóte.— (Convento de Agustinos.)

— S. Pérez. — 1565 á 6y.
Murcia. — (Torre de la Catedral.) —

An. Es. S. xviii. — 2177.
Murgados. — (Iglesia.) — S. Pérez. —

1517.
Pozzallo. — (Fortaleza.) — An. Es. S.

xix. — 6541.

Rioja. — (Iglesia de Santo Domingo de
Silos.) — An. Es. S. xviii. — 2180.

Roda.— {Catedral.) — An. Es. S. xviii.
—2182.

ídem. — (Sepulcro del Obispo San Ra-
món.)— An. Es. S. xviii. — 2183.

Salamanca. — (Torre de la Catedral.)

— An. Es. S. xviii. — 2178.
San Sebastián. — (Casa Consistorial.)

— S.- Pérez. — 15 16.
ídem. — (Casa.) — S. Pétez. — 1606.

ÍNDICE DE MATERIAS

91 5

: Santa Fe. — (Colegiata.) — J. J. Fer-
nández Bravo. — 1098.

Sargadelos. — (Fábrica de hierro.) —

An. Es. S. xvii. — 707.
. Segovia. — (Iglesia de Santa Cruz.) —
M. Castellano. — 3009.

Sevilla. — (Puente.) — S. Pérez. — 1521.

ídem. — (Retablo para la Virgen de
los Reyes.) — An. Es. S. xvii. — 710.

ídem.— (Jardines del Alcáaar.) — An.
Es. S. xix. — 6539.

Simancas. — (Archivo.) — V. Rodrí-
guez.— 6865 á 71.

Toledo. — (Alcázar.) — J. Herrera. —

' 80. '

ídem id. — D. Aguirre. — 784 á 87.

ídem.— (Catedral.) — An. Es. S. xvm.
— 2176.

Valencia. — (Retablo para Santa Ca-
talina.)— S. Escreg. — 3655.

ídem. — (ídem para los Desampara-
dos.)— V. López. — 4141.

Valladolid.— (Catedral.) — An. Es. S.
xvm. — 2179.

Vallecas. — (Iglesia.) — M. Machuca y
Vargas.— 1331.

Zaragoza. — (Biblioteca Provincial.) —
An. Es. S. xix. — 6540.

Encauce de un arroyo. — V. San Mar-
tín.— 1963.

De otros puntos.

Roma. — (Altar de la Cátedra en el
Vaticano.) — An. Fr. S. xvm. —

9334-
ídem. — (Sepulcro de Pío V.) — An. It.

3. xvi. — 7809.

ídem. — (Escalera del Palacio Barbe-
rini.) — An. It. S. xvm. — 8462.

Parma. — (Palacio Rangoni.) — A. C.
de Torres. — 197 1.

Civitavechia. — (Cementerio.) — S. Pé-
rez.—1557.

Card. — (Puente.) — An. Fr. S. xvm.

~ 93 l8- .
Tolosa. — (Puente.)— An. Fr. S. xvm.

—9319. :,

Saint Sprit.— (Puente.) — An. Fr S.
xvm.— -9320.

Hotel Biron.— (Puerta.)— An. Fr. S.
xvm.— 9324.

Puente del Severn. — An. Es. S. xvm.
—2188.

Almacén del empaque de azogues. —
An. Es. S. xvm. — 2186.

Méjico. — (Casa del Marqués del
Apartado.) — S. Pérez. — 1581.

Jerusalén. — (Cúpula del Santo Se-
pulcro.)—An. It. S. xviii.— 8470.

Edificios y monumentos diversos.

Catedral. — D. de Siloe. — 104.
ídem. — (Torre y media fachada.) —
An. Es. S. xvi. — 202.

Templo y panteón. — S. Pérez. — 1522
á 25.

Iglesia. — A. Ruffo. — 8315.
ídem.— J. A. Munar. — 1407.
ídem.— S. Pérez. — 1564.
ídem. — V. Rodríguez. — 1656 a 61 y

1666.
ídem. — An. Es. S. xvii. — 706.
ídem. — An. It. S. xvii. — 8173.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8471.
•Capilla regia. — An. Es. S. xvii. —

705.
ídem bautismal. — An. It. S. xvii. —

8i59.
ídem circular. — Alzaga. — 2861.
ídem id. — An. Es. S. xvm. — 2190.
. ídem id. — An. It. S. xvii. — 8174.
ídem. — (Interior.)— A. Ruffo.— 8316.
Camarín. — A. Churriguera. — 340.
Palacio. — An. Es. S. xvii. — 703.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2189.
ídem. — F. Bibbiena. — 7882.'
ídem. — An. It. S. xvii.: — 8160-61.
Rotonda regia. — F. Bibbiena. — 7880.
Galería ídem. — F. Bibbiena.— 7881.
Atrio ídem.— A. Metelli. — 8002.
Casa particular. — An. Es. S. xix. —

6550. , '

Jardines.— ^V. Rodríguez. — 1674 á 76.

ídem. — An. Es. S. xvii. — 704:

gi6

CATALOGO DE DIBUJOS

Biblioteca pública. — A. Fernández
Piedra.— 3657-58.

ídem.— An. Es. S. xix.— 6548.
Museo. — J. González Velázquez. —

1427.
ídem.— S. Pérez.— 1562.
Palacio* de Bellas Artes.— S. Pérez.—

1569.
Hospital.— S. Pérez.— 1558.

Hospicio.— P. Zengosto.— 6395 á 97-

Colegio de Cirugía. — An. Es. S. xix.

—6543-
Escuela de navegación. — An. Fr. S.

xix.— 9594.
Serrallo para fieras. — An. Es. S. xix.

—6544.

Casa de campo. — J. González Veláz-
quez.— 1230.

ídem.— S. Pérez.— 1614.

Edificio público.— J. González Ve-
lázquez.— 1233-34.

ídem.— An. Es. S. xix.— 6549.

Edificio militar. — An, Es. S. xix. —

6552.
Baños termales.— S. Pérez. — 1574-75.
Edificios artísticos. — S. Pérez. — 1572,

1582» 1585 y 1597.

Edificio suntuoso. — S. Pérez. — 1555.

ídem.— J. V. Ulf.— 8734.

Edificio circular. — S. Pérez. — 1577.

ídem. — An. Es. S. xix. — 6542.

ídem rectangular. — S. Pérez. — 1561.

Templo pseudoegipcio. — An. Es. S.
xix. — 6546-67.

Pórticos. — S. Pérez. — 1573, 1591 y
1615.

ídem. — F. Brambila. — 2894 á 96.

ídem. — An. It. S. xviii.— 8476 á 78.

Arco de triunfo. — J. González Ve-
lázquez.— 1228-29.

ídem. — S. Pérez. — 1560, 1568 y 1607.
ídem.— G. B. Mola. — 8003.
ídem. — An. It. S. xviii. — 8473.
Monumento triunfal. — S. Pérez. —

1589.
Monumento arquitectónico. — A. Ca-
no.—239.

Monumento á un Santo Jesuíta.—

An. It. S. xviii.— 8472.
ídem al Poder naval.— C. de la Tra-

verse.— 9249.
Acueducto.— J. Pérez del Pulgar.—

6261.
Fuente monumental. — A. Cano. — 242
ídem. — C. Coello. — 324.
ídem. — M. Salvador Carmona.— 1862

á 64 y 1872 á 84.

ídem. — S. Pérez. — 1604.
ídem.— P. de Saboya. — 1700.
ídem. — H. Demandre. — 1074.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 717-18.
ídem. — An. Es. S. xviii. — 2208.
ídem.— G. Cedes.— 8288.
ídem. — A. Ruffo. — 8314.
ídem.— An. It. S. xvn. — 8166.
ídem.— An. It. S. xviii.— 8479 á 87.
ídem.— An. Fl. S. xvii.— 8803.
Cementerio. — S. Pérez. — 1556.
Panteón. — J. González Velázquez. —

1232.
ídem. — S. Pérez. — 1578.
ídem. — An. It. S. xviii. — 8467.
Sepulcro. — L. Paret. — 1534
ídem.— S. Pérez.— 1579, 1586, 1589,.

1594-95-
ídem. — V. López.— 4038 y 4103.
ídem. — M. Castellano. — 301 1.
ídem. — An. Es. S. xvii. — 2205-6.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7810.
ídem. — An. It S. xvii. — 8188 y 8190

á 98.
ídem. — Ant. It. S. xviii. — 8469.
ídem. — C. de la Traverse. — 9243 á 45.
ídem. — An. Fr. S. xvii.— 9006 y 9029.
Urna cinericia. — An. It S. xviii. —

8537.
ídem. — C. de la Traverse. — 9250.

Cipo funerario. — S. Pérez. — 1570-71.

Catafalco (para Felipe V). — J. Za-

balo.— 1993.
ídem (para María Luisa A* Saboya)..

— J. Zabalo. — 1992.
ídem. — A. Palomino. — 449.
ídem- (para Maria Amalia de Sajo*

nia). — A. Serma. — 6320.

ÍNDICE DE MATERIAS

917

'Catafalco. — An. Es. S. xvn. — 716.
ídem. — An. It S. xvn. — 8187, 8189

y 8199.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9364.
Monumento de Semana Santa. — F.

de la Vega. — 490.
ídem. — J. González Velázquez. —

I231-

ídem. — P. Sorage. — 1970.

ídem. — An. Es. S. xviu. — 2213.

Salón. — L. A. Ferro de Caveiro. —

noo.
ídem chinesco. — S. Pérez. — 161 1.
Ídem con alcobas. — S. Pérez. — 1600.
Interior suntuoso. — F. Bibbiena. —

7879 y 7883-84.

ídem. — An. Fl. S. xvu. — 8785.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9321-22.

ídem.— (Salón.) — J. Carreña — 284.

ídem.— (Consejo ó tribunal.) — V. Ló-
pez.— 4142.
"Templete. — An. Es. S. xvm. — 2203.

ídem. — An. Es. S. xix. — 6551.
Ídem. — An. It. S. xvu. — 8169-70.

ídem. — An. Fr. S. xvu. — 9028.

Miembros y partes arquitectónicas.

Escalera de caracol. — González Ve-
lázquez.—1243.
Fondo arquitectónico. — L. Caracci. —

737i.
Portada. — S. Rodríguez. — 1655.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8468-8474.
Entrada de población. — S. Pérez. —

1583.
ídem de alcoba. — S. Pérez. — 1599.
Puerta suntuosa. — A. Cano. — 240-41.
ídem. — J. Bonavera. — 859.
ídem de jardín. — A. Ruffo. — 8317-

18.
ídem — An. It. S. xvi. — 781 1.
ídem. — An. It. S. xvn.— 8165.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8475.
Ventana. — S. Pérez. — 1580.
Tdem. — An. Es. S. xvu. — 708.
ídem. — An. It S. xvu. — 8164.

Frontón. — An. It. S. xvm. — 8500.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9335-36.
Balcón. — S. Pérez. — 1520 y 1576.
Cornisamento. — Prieur. — 9562.
Capitel. — An. It. S. xvm.— £521-22.
Ménsulas. — An. It. S. xvm. — 8517.
Lápida. — An. Es. S. xix. — 6554.
Pedestal. — An. It S. xvu. — 8162.
ídem.— An. It S. xviu. — 8520.
ídem. — An. Fr. S. xviu.— 9339.
Chimenea. — An. Es. S. xvm. — 2238.
Tdcm. — An. It S. xvu. — 8167.
Baño. — Medina. — 4257.

Altares y retablos.

Retablo. — G. Becerra. — 4.

Altar y retablo. — A. Sánchez de Ri-
bera.— 103.

ídem. — A. Carbonell. — 11;

ídem. — A. Cano. — 244.

ídem. — C Coello. — 317. '

ídem. — S. Herrera Barnuevo. — 404.

ídem. — M. Sánchez. — 480.

ídem. — J. Barcenilla. — 796.

ídem. — González Velázquez. — 1244.

ídem. — M. Machuca y Vargas. — 1333.

ídem. — S. Marsilly. — 1394.

ídem. — S. Pérez. — 1590.

ídem. — P. J. de San Miguel. — 1964.

ídem. — J. Villanueya.— 1989.

ídem. — V. López. — 4033-36.

ídem. — J. Méndez. — 4276 y 4278-79.

ídem. — An. Es. S. xvi.— 148 á 50.

ídem. — An. Es. S. xvu. — 709 y 711
á 15.

ídem. — An. Es. S. xvm.— 2191 á 2202,
2204 y 2214.

ídem. — An. Es. S. xix. — 6553.

ídem. — G. Cinmalo. — 7900.

ídem. — An. It S. xvi. — 7802 á 8.

ídem. — An. It S. XVH.—8175 * 86.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8491 y 8544.

ídem.— An. Al. S. xviu.— 9726.

*

Arquitectura militar y naval.

Arquitectura militar.— P. de Avila.
—6589 á .6854.

9i&

catalogo de dibujos

Carabela "Santa María".— R. Mon-
león.— 1404 á 12. . .

Escuadra del Mediterrráneo. — R.
Monleón. — 4391-92.

Fragata "Almansa" y otras. — R.
Monleón. — 4387 á 90.

ídem.— Concepción. — R. Monleón. —

Bergantín "Progreso".— R. Monleón.

—4339 * 4i.
El Intrépido. — R. Monleón. — 4370.

Embarcaciones extranjeras.— R. Mon-
león.—4372, 4374, 4378-79. 4383 y

4386.
ídem. — R. Monleón. — 4348, 4369,
4371* 4373, 437^77. 438o 4382 y

4398-99.
ídem. — R. Monleón. — 4413 á 24.

Apuntes y estudios de embarcaciones.

— R. Monleón. — 5517 á 6252.
Planos de barcos. — J. Romero y Lan-

da.— £872 á 85.
Marina de Guerra Española. — J. S.

Hoppe. — 3718.
Javeque. — An. Es. S. xix. — 6923.
Barcos antiguos. — F. fiori. — 4720.
Góndola veneciana. — An. It. S. xvi. —

7823.
Barca pontificia. — An. It. S. xvi. —

7822.
Embarcaciones. — An. Fr. S. xvm. —

9337.

Perspectiva y decoraciones teatrales.

Perspectiva arquitectónica.— C. Coe-

11o. — 321.
ídem. — M. Rodríguez. — 6312.
Láminas de perspectiva. — An. Es. S.

xvii. — 762 á 77.
Estudio de perspectiva. — An. It S.

xvii. — 8168.
ídem. — An. It S. xix. — 8637-38.
Decoración teatral. — F. Rizzi. — 458.
ídem.— González Velázquez. — 1236.
ídem. — F. Cubas y Borras. — 3638-39.
ídem. — An. Es. S. xvii. — 736.
ídem. — G. B. Aleodo. — 7867.

Decoración teatral.— An. Fr. S. xvm

93^5 * 33.
ídem.— An. Fr. S. xvin.— 9456.

ídem. — An. Fr. S. xix. — 9593.

XII

ORNAMENTACIÓN

Decoraciones para techos y cúpulas.

Techo de la Capilla del Palacio de
El Pardo.— V. Carducho.— 52.

Decoración de un trozo de bóveda. —
A. Castillo Saavedra. — 310.

ídem de cúpula. — D. Vidal. — 502.

ídem de techo. — S. Muñoz.— 431 "y

434.
ídem. — A. González Velázquez. — 1131

y "37.
ídem. — Maella. — 6860.
ídem. — V. López. — 4032.
ídem. — An. Es. S. xvii.— 719 á 24.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2219, 2221

y 2225.
ídem de teatro y salón. — An. Es. Si

xix.— 6410 y 6555.
ídem de Capilla. — B. Carducci. —

7279-80.
ídem de bóvedas y cúpula.— «An. Ca-

racci. — 7327 á 29.
ídem de cúpula.— C. Bongiani. — 7885.
ídem de artesonado. — S. Stracha. —

8033 á 37.
ídem de cúpula. — An. It. S. xvi. —

7i5i.
ídem de techo. — An. It. S. xvi.t—

78iS.
ídem de cúpula y pechinas. — An. It.

S. xvi.— 7816.
ídem de luneto. — An. It. S. xvii. —

8215.
ídem de techo. — An. It. S. xvii. —

8216 á 19, 8222-23 y 8225.
ídem. — An. It S. xvin. — 8501.
ídem de artesonado. — An. It S. xvm.

—8525 á 27.
ídem de cúpula. — An. It. S. xvm. —

8533.

ÍNDICE DE MATERIAS

919

Decoración de techo. — A11. Fr. S.

xvii. — 9036.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9350.
ídem. — An. Al. S. xvm. — 9725.

Muros, etc.

Decoración pictórica para ábside. —

J. Méndez. — 4277.
ídem para Capilla. — M. Castellano. —

2997.

ídem para arcos ó intradós. — An. Es.

S. xvii.— 725 á 27.
ídem de interior regio. — An. Es. S.

xvm. — 2212.
ídem para medio punto. — An. It. S.

xvi. — 7817.

Comedor de 1111 palacio.— An. It. S.

xvm.— 8463 á 66.
Salón. — An. It. S. xvm. — 8489.
Gabinete.— An. It. S. xvm.— 8490.
Decoración interior. — An. Fr. S.

xviii.— 9323 y 9360.
ídem de Gabinete real.— An. Al. S.

xvm. — 9724.

Vanos.

Portada decorativa. — An. Caracci. —

733.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7813.

Decoración para un vano. — An. It. S.

xvii. — 8214 y 8220-21.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8531.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9361.

Frisos.

Friso decorativo. — González Veláz-

quez. — 1249.
ídem. — P. Scpúlveda. — 1968-69.
ídem.— An. Es. S. xvn. — 730.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2223-24 y

2226.
ídem. — An. Es. S. xix. — 6556.
ídem. — F. Primaticio. — 7620.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8224.
ídem. — An. It. S. xvni.-^8'5i4 y 8528I

Friso decorativo. — An. Fr. S. xvm.

—9338, 9348-49, 9352 y 9354.
ídem An. Fr. S. xix.— 9595-96.

Tableros y entrepaños decorativos.

Entrepaño.— *S. Herrera Barnuevo.—

406.
ídem.— González Velázquez.— 9909-

10.
ídem.— An. Es. S. xvii.— 731-32.
Tablero.— An. It S. xvm. — 8512 y

8515-16.
ídem.— An. Fr. S. xvii.— 9030.
Entrepaños.— An. Fr. S. xvin.— 9341

á 46, 9353» 9355 * 59 J 93^.

Grutescos.

A. Berruguete. — 10.
De las Loggias. — J. González Veláz-
quez.— 1 199.
ídem.— An. Es. S. xvm.— 2222.
ídem. — P. Buoncompagni. — 7250.

ídem.— Próspera.— 8013-14.
ídem.— An. It. S. xvi.— 7820.
ídem.— An. It. S. xvii.— 8205.
ídem.— An. Al. S. xvii.— 9659-60-

Cartelas, marcos, escudos.

Cartela decorativa. — A. García Rei-
nóse— 364.

ídem.— F. Herrera, el Viejo.— 373.

ídem.— J. Bonavera. — 854 á 58.

ídem.— An. Es. S. xvii.— 6903.

ídem.— An. Es. S. xvm.— 2215 á 17,
2239 y 6914.

ídem.— An. Port. S. xvm.— 7107.

ídem.— An. It. S. xvi.— 7818. ~

ídem.— An. It. S. xvn.— 8204.

ídem.— An. It. S. xvm.— 8509, 8524

y 8532.

ídem.— An. Fl. S. xví.— 8684.
ídem.— An. Fr. S. xvm.— 9365.
Marco ornamentado. — Churriguera.--

1070.
ídem.— L. Paret— 1443 y 15*3 á 32-

920

CATALOGO DE DIBUJOS

Marco ornamentado. — An. Es. S. \

xvii.— 739.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2218 y

3334 * 37-
ídem. — An. Es. S. xix.— 9919.
ídem. — An. It. S. xvi.— 7814.
ídem. — An. It. S. xvm.— 8499 y 8543.
Medallón decorativo. — F. Rizi.— 469.
ídem. — L. Aranda. — 789.
ídem. — C. Casanova.— 932.
ídem. — M. de la Cruz Cano. — 1067.
ídem. — Ignacio José. — 1285.
ídem. — A. González Velázquez. —

1 1 16.
ídem. — L. Paret — 15 13 á 15.
ídem. — An. Es. S. xvii. — 737-38.
ídem. — An. Es. S. xvm.— 6915-16.
ídem. — An. Es. S. xix.— 6557 y 6586.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8513 y 8529.
ídem. — An. Fl. S. xvii. — 8804.
ídem. — C. Lebrun. — 8925.
ídem.— -C. de la Traverse,— 9191.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9347 y

9363.
Escudo decorativo. — F. Camilo. — 213.
ídem.— J. P. Arnal.— 794.
ídem. — V. López.— 3856.
ídem. — P. Matteis.— 8001.
ídem.— An. It. S. xvii.— 8200 á 8203.
ídem.— An. It. S. xvm.— 8492 á 98

y 8503.

Vasos decorativos.

Vasos y urnas cinericias. — M. Salva-
dor Carmona. — 1861, 1865, 1871,
i873 ¿ 75. 1877 * 83 y 1885 á 88.

ídem. — L. Paret. — 1540.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2255.

ídem.— An. It. S. xvii.— 8206 á 9.

ídem. — An. It. S. xvm.— 8502 á 8,
85 10- 1 1 y 8541.

ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9366.

ídem.— A. R. Mengs.— 9684-85.

Franjas, orlas para portadas,
bordados, etc.

Orla para títulos.— C. Acuña. — 778.
ídem.— B. Albístur.— 788.

Orla para portadas.— C. Casanova. —

930-31.
ídem (para una obra de música). — J.

A. Jimeno. — 1320.

ídem.— V. López.— 3825, 3889, 4037

y 4154-55.

ídem. — F. Sans. — 6319.

ídem. — An. Es. S. xvii. — 740 á 42.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2227 á 33

y 2240.
ídem. — An. Es. S. xix. — 6411.
ídem. — J. Pásseri. — 8007.
Franja para paño de tumba. — An. Es.

S. xvm. — 2241 y 2245.
ídem para bordados de cimpas. — An.

Es. S. xvm. — 2242 á 44.

Para decoraciones y tramoyas.

Decoración para la Panadería. — C.
Cocllo. — 322.

ídem para altar ó capilla. — F. Rizi. —

468.
ídem para fachada. — S. Pérez. — 1518.
ídem para la Puerta de Atocha. — A.

López Aguado. — 3787.
ídem para la* del Sol. — A. López

Aguado.— 3785.
ídem para la fiesta del Corpus. — An.

Es. S. xvii. — 733.
ídem para fiestas públicas. — An. Ks.

S. xvii.— 734.
ídem. — Scqucira. — 71 10.
ídem para fachada de Iglesia. — 8488.

Figuras decorativas.

Grupo decorativo.— S. Herrera Bar-
nuevo. — 400.

Trozo ídem. — S. Herrera Barnuevo.
— 401-2.

Reyes del Salón de Burgos. — V. Car-
ducho. — 44 á 51.

Figura decorativa. — E. Jordán. — 83.

Rey decorativo. — A. Cano. — 232.

Niño ídem. — J. Carreño. — 274.

Grupo ídem.— C. Coello. — 320.

ÍNDICE DE MATERIAS

921

Figura decorativa. — F. Rizi. — 459.

ídem. — V. Salvador y Gómez. — 479.

ídem. — C. Torres. — 486.

Composición decorativa. — González
Velázquez. — 1248 y 6858.

Trozos y figuras decorativas. — V. Ló-
pez.—4028, 4034-35» 4ioS, 4158-59»
4164 á 71 y 4176.

Figura decorativa. — An. Es. S. xvn.

— 670-71* i ¡

ídem. — An. Es. S. xvm.' — 2067, 6912-

*3-
Ídem. — An. Porl. S. xvm. — 7108-9.

ídem. — Ag. Caracci. — 7284.

ídem. — L. Cangiasi. — 7269-70.

ídem. — G. Corrado. — 8294.

ídem. — Fiori. — 7414.

ídem. — A . Leonc. — 7950.

Ídem. — 1). Zampieri. — 8042.

ídem. — G. B. Tiépolo. — 8335.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7819.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8210-11,

8244 y 8256.
ídem. — An. It. S. xvin. — 8562 y 8564

á 66.
Figuras pompeyanas. — An. It. S. xix.

--8635-36-
Trozo de pintura decorativa.. — E.

Rorcht. — 8690-91.
Niños decorativos. — An. Fl. S. xvn.

--8805.
Figuras decorativas. — C. Lebrun. —

8924.
ídem. — Mignard. — 8931-32.
ídem. — An. Fr. S. xvn.— 9031-32.

Varios,

Pilastra decorativa. — A. Cano. — 243.

Zócalos ornamentados. — An. Es. S.
xvn. — 728-29. •■

Ángulo de cornisamento. — J. Gonzá-
lez Velázquez. — 1200.

Decoración para escocia. — An. Es.
S. xviii. — 2220.

Moldura para friso. — J. P. Arnal. —
790 y 792.

ídem. — D. Daily. — 1071-72.

Aleta decorativa. — A. Castillo Saa-

vedra. — 308.
Voluta íloroneada. — M. Salvador

Carmona. — 1847.
Trofeos decorativos. — J. P. Arnal. —

791.
ídem. — Hermosilla. — 1283.
ídem. — V. López. — 4072-73.
Cabeza de cariátide. — An. It. Sf xvi.

-7835.
Mascarón. — An. It. S. xvm. — 8518-

19.

Peana. — An. It. S. xvn. — 8213.

ídem. — An. It. S. xviii. — 8523.

Festón ó guirnalda. — An. Fr. S. xvm.

—9351.
Cruz decorativa. — An. Es. S. xvn. —

743-
Adorno final. — An. Fr. S. xvn. —

9024.

Dibujo caligráfico. — F. Asensio. —

795-

XIII

ANIMALES

Animales. — J. B. Oudry. — 9156.
ídem.'— L. Meyer.— -9695. '

León con el escudo de España. — J.

Licalde. — 85.
ídem con el del Trono. — V. López. —

4078-79.
Caballo.— I ). Velázquez. — 498.
ídem. — B. Esteban Murillo. — 354.
ídem. — Ag. Caracci. — 7285.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9432.
Burro. — V. López. — 3857 y 4085.
Idem.-^-J. B. Oudry. — 9158.
ídem. — E. Verschuring. — 8735.
ídem. — L. Meyer. — 9696 y 9698.
Toros. — M. Castellano. — 3487 á 3576

y 3629 á 32.
ídem.— An. Fl. S. xvn.— 8831.
Vaca.— An. Fl. S. xvn.— 8830.
ídem y ovejas. — M. Boot. — 8863-64.
Ovejas. — J. B. Oudry.— 9157.

9^2

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Perro. — í). Vclázquez.— 499.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1770.

ídem.— An. Caracci. — 7326.

ídem. — J. B. Oudry.— 9159.

ídem. — L. Meyer.— 9697.

Gato.— rM. Salvador Carmona. — 1842-

43-
Cerdos. — A. Castillo Saavedra. — 309.

ídem. — V. López. — 4086.

ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8829.

Ciervo. — F. Vieira. — 7105.

ídem. — P. Snayers. — 8724.

Camellos. — M. Salvador Carmona. —

Mono. — L. Alenza. — 2471.
ídem. — J. Huet.— 9092 á 9116.
Águila. — An. Es. S. xvn. — 761.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7866.
Paloma. — C Cocllo. — 326.
Mariposas. — G. Garzoni. — 7927.
ídem y pescados. — An. Es. S. xvn. —

744 y 760.
Insecto. — An. Es. S. xvni. — 2089.

XIV

VEGETALES

Vaso con flores. — J. de Arellano. —

204.
Mata de azucenas. — J. P. Arnal. — •

793.
Raíz y hojas de rábano. — Dámaso. —

1073.
Flores. — B. Espinos. — 1077 á 1090.

Taza con •flores.— M. Salvador Car-
mona.-— 1848.

Vegetales y animales. — An. Es. S.
xvn. — 744 á 760.

Mata con tres capullos. — An. Es. S.
xviii. — 2087.

Limón. — An. Es. S. xviii. — 2088.

Peras. — G. Garzoni.— 7924.

Clavel. — G. Garzoni. — 7925.

Cerezas. — G. Garzoni. — 7926.

Vaso con flores. — An. It. S. xvn. —
8212.

XV

MUEBLES

Muebles estilo del imperio francés. —

An. Fr. S. xviii.— 9469 á 9514.
Gabinete y cama reales. — J. J. Tro-

coniz. — 1975.
Cama con colgadura. — An. Es. S.

xviii.— 2261.
ídem estilo Luis XVI. — An. Fr. S.

xviii.— 9468.
Cuna regia. — V. López. — 4156.
Mesa tallada. — B. Fumo. — 1101.
Ídem. — An. Es. S. xviii. — 2260.
Ángulo de mesa. — M. Salvador Car-

«nona. — 1845.
Mesas de piedra. — An. Es. S. xviii. —

2256-57.
Consola y marco de espejo. — An. Es».

S. xviii. — 2263-64.
Mesa de Tribunal. — An. Es.. S. xix.

Chimenea. — V. López. — 4014.

ídem con espejo. — An. Es. S. xviii.—

2259.
Mitad de contador. — V. López. —

4029.
Sillón. — V. López. — 41 18.
Extremo de sofá. — V. López. — 4013.
Coche de lujo. — An. Es. S. xviii. —

2262.
Carroza decorativa.— An. Fr. S. xviii..

— 9461 á 67.
Carros. — S. Pérez. — 1605.
Carreta. — An. Es. S. xvn. — 698.
Sillería de la Catedral de Lugo. — F.

de Castro.— 945.
Sillería de coro. — S. Pérez. — 1554.
Órgano. — An. It. S. xvn. — 8226. *
Vasos, lámparas y otros objetos an-
tiguos.— J. González Velázquez. —

1175 á 84. /

Ara antigua. — An. Es. S. xviii.- —

2258.
Candelabro. — S. Pérez. — 1563.
Blandón ó flamero. — An. Fr. S. xvm..

9515-

índice de materias

923

Pie de blandón. — An. Es. S. xvm. —

2252 á 54.
ídem Id. — An. It. S. xvm. — 8538 á

40.

Objetos de metal, alhajas, joyas, etc.

Objetos de hierro. — An. Fr. S. xix.

— 9616 á 50.
Cañón. — J. Jiménez Donoso. — 419.
ídem. — V. López. — 4077.
Paramentos. — An. It. S. xvn.— -8227.
Cascos. — An. It. S. xvn. — 822a.
Empuñaduras de espadas. — An. Es.

S. xix. — 9920.
Prensa para marina. — An. Fr. S. xix.

—9613.
Farol antiguo. — M. Castellano. — 3013-

14.
ídem. — An. Fr. S. xix. — 9615.

Templete de metales. — L. Gómez. —
1105.

Reloj. — L. Paret. — 1541.

ídem. — An. Fr. S. xvm.-— 9541.

ídem. — An. Fr. S. xix. — 9614.

Cruz estacional. — V. López. — 3843-44.

Pie para Custodia. — S. Herrera Bar-
nuevo. — 405.

Custodia. — L. Paret. — 1542-43.

ídem. — V. López. — 4015.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2246 á 48.

Cáliz. — L. Paret. — 1544.

ídem (el de la Cena). — V. López. —
4026.

ídem, patena y vinajeras. — An. Es.
S. xvm. — 2251.

Copón. — An. Es. S. xvm. — 2249.

Naveta. — L. Paret. — 1545.

ídem. — An. It. S. xvm. — 8542^

Relicario. — L. Paret. — 1546.

ídem. — V. López. — 4030-31.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2250. '

ídem. — An. It. S. xvm. — 8536.

Perfumero. — An. It. S. xvm. — 8534.

Corona «para imagen. — J. Estrada. —
1092-93.

ídem. — V. López. — 4039.

ídem. — V. Carderera. — 2968.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2265.

Cetro. — An. It. S. xvm. — 8547.
Fuente ó frutero. — An. It. S. xvm. —

8535.
Bandeja. — An. It. S. xvm. — 8545-46.

Jarro. — P. Buonacorsi. — 7249.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7821.

Tapas de encuademación. — Avecilla. -

—2863.

Joyas. — V. Carderera. — 2969 y 2971-

72.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2290 4

2361.

ídem. — Duflos. — 9087.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9516 4 40.

Joya de pecho. — M. Ramos. — 1639.

Pectoral y anillo. — V. López. — 4027.

Collar de la Rica Fembra. — V. Car-
derera.— 2970.

Coronas para joyas. — Saint Aubin. —
9169.

Broches. — An. Fr. S. xvm. — 9542..

Cinturón. — An. Es. S. xix. — 6559.

XVI

APUNTES DE FIGURAS Y PAÑOS

Álbum de dibujo de María Luisa de*

Orleans. — 8929.
Apuntes de figuras. — D. Vclázquez.

—491.
ídem. — F. Rizi. — 467.
ídem. — A. Castillo Saavedra. — 306-7..
ídem. — F. Bayeu. — 807 y 809 4 853.-
ídem.— V. López.— 3884, 3893 á 95,

3897 * 99> 3902, 4061-62, 4069 á 71,.

4096 4 98, 4160 4 63 y 4177 á 82.
ídem. — L. Alenza. — 2397 4 2400, 2403,

2416, 2428, 2431-32, 2437, 2439 *■

41, 2444 4 49, 2452-53, 2455 á 57,.

2464 á 70, 2473, 2500, 2506 á 14,.

2516 á 19, 2521 4 23, 2525, 2532 4

39, 2542 á 47, 2549 * 53» 2555 4 57,
2560, 2564-65, 2569 4 #>, 2578,4.82*.
2584 a 86, 2612, 2615 a 23, 2625-26,
2635-36» 2677, 2701, 2706, 2710,
2716-17, 2728, 2739-40, 2742, 2745,
2747 4 52, 2755. 4 58, 2765, 2774,.
2793-94, 2797 4 99, 2801 4 3, 2807-8,.

9*4

CATÁLOGO DE DIBUJOS

2817, 2820, 2825, 2828, 283O ¿ 32

y 2855.

Apuntes de figuras.— J. Garnelo. —

3692 á 94.
ídem. — R. Egusquiza. — 3642 á 54.
ídem.— An. Es. S. xvii. — 672.
ídem. — An. Es. S. xix.— 6584 á ...
ídem. — Sequeira. — 7094, y 7102.
ídem. — P. Calían. — 7255.
ídem. — Los Caracci. — 7240-41, 7286 á

90, 7314-15, 7367» 7383 y 7394-95.

ídem. — A. Allegri. — 7237.

ídem.— -G. Balducci.— 7868.

ídem. — G. Castiglione. — 7893.

ídem. — F. Mazzuoli. — 7561.

ídem.— G. Cedes. — 8289.

ídem. — A. Sacchi. — 8031.

ídem. — G. Pandolfi. — 8005.

ídem. — A. Masucci. — 8305. * .

ídem. — C. Maratta.— -7969, 7972, 7976-

77, 7979-80.
ídem. — An. It S. xvi.— 7827 á 29.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8257.
ídem. — Rembrandt. — 8708.
ídem.— An. Fl. S. xvn.— 8784, 8810

y 8819-20.
ídem. — An. Fr. S. xvn. — 9038.
Tres azotados. — J. del Castillo. — 942.
Pareja caballera en un burro. — Fr. A.

de Villanueva. — 1984.
Cinco músicos. — An. Fl. S. xvn. —

8811.
•Cinco hombres. — F. Goya. — 1276.
Grupo de aldeanos.— F. Goya. — 1254.
Cinco idem.— An. Fl. S. xvn. — 8814.
Tres ídem. — An. Es. S. xvn. — 642.
Tres caballeros. — An. Fl. S. xvn. —

8781.
ídem id.— An. Fl. S. xvin.— 8878.
Caballero y señora. — F. Liaño.— 84.
ídem. — An. Fl. S. xvni. — 8879.
Dos hombres muertos. — C. de la Tra-

verse. — 9238.
Dos hombres junto á una fuente. —

An. Fr. S. xvm. — 9298.
Tres mancebos. — An. It. S. xvi. —

7824.
Grupo de hombres. — A. Fakone. —

7906 á 8.

Aguador y otras figuras. — L. Alcuza.

Vendedores y gente de pueblo.— An.
Es. S. xvn. — 644.

Tres hombres. — E. Caxes. — 72.
ídem. — L. Alenza. — 2851.
ídem. — Caracci. — 7401.
Dos ídem. — F. Goya. — 1269-77.
ídem.— Sequeira. — 7099.
ídem. — An. It. S. xvn. — 7831 y 8250
á 52.

ídem. — An. Fr. S. xvni.— 9425.
Caballos y jinetes. — An. Es. — 2080 k

86.
Soldado antiguo. — V. López. — 4019.
ídem. — L. Alenza. — 2837.
ídem. — J. Ribera.— 6308.
ídem. — C L. Ribera. — 6282.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7841.
ídem. — An. It. S. xvn.— 8231-41.
Caballeros de Santiago. — L. Alenza.

— 2822.
Soldado en marcha. — D. Velázquez.

—495.
Soldados. — Caracci. — 7396.

ídem. — An. It. S. xvni. — 8570»

ídem. — An. Fl. S. xvi. — 8673.

ídem. — An. Fr. S. xix. — 9612.

Abanderado.— M. Salvador Carmona.

-185*

Reyes antiguos. — An. Es. S. xvn. —
666 & 69.

Rey con armadura. — E. Caxes. — 69.
Mendigo. — V. Carducho. — 42.
ídem. — V. López. — 3988.
ídem. — L. Alenza. — 2848 y 2854.
ídem.— An. It. S. xvn. — 8246.
Ldcm.-irAii. Fl. S. xvn. — 8825-26.
Pastores. — M. Maella. — 1381.
ídem.*— L. Alenza. — 2849.
ídem. — Caracci. — 7316 y 7382.
ídem. — An. Fl. S. xvn.— 8812.
ídem. — An. Fr. S. xvni. — 9434-35.
Estudio de figura. — El Greco. — 108.
Figura desnuda. — J. Carreño. — 271.-
Idem. — A. Castillo Saavedra. — 311.
Mozo hablando con un viejo. — C. de
la Traverse. — 9239.

índice de materias

gib

Figura arrodillada. — E. Caxés.-

67.

ídem. — V. Carducho. — 38.

ídem. — A. Cano. — 238.

ídem. — V. López. — 41 13.

ídem. — F. Sáinz. — 6318.

Cadáver. — L. Alenza. — 18 13.

Personaje del siglo xvi. — V. López.

—4050.
Personaje romano. — An. It. S. xvi. —

7830.
Paciente dispuesto para ser operado.
— J. F. Penni. — 7616.
Un «enfermo. — An. Es. S. xvn. — 673.
ídem en un carretón. — An. Caracci. —

7324.
Figura del Juicio Final. — M. A. Buó-

11 ar rol a. — 7251.
Joven con |>crros de caza. — An. Es.

S. xviii. — 6918.
Mancebo tocando el tambor. — An. Fl.

S. xvi. — 8682.
Personaje á caballo. A. Falcone. —

7921.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8234.
Hombre montado en un toro. — An.

Fr. S. xviii. — 9422.
Hombre con manto. — E. Caxcs. — 70.
ídem lavándose las manos. — J. Ca-
rreña— 270.
ídem rompiendo una vara. — J. Ca-

rrefio. — 272.
ídem sentado. — A. Cano. — 250.
ídem caído. — J. García Hidalgo. —

361.

ídem con túnica. — A. González Ve-
lázquez. — 1 130.

ídem en mangas de camisa.— M. Sal-
vador Carmona. — 1775-76.

ídem. — V. López. — 4044.

ídem. — C. L. Ribera. — 6297.

ídem. — F. Lameyer. — 3776.

ídem del siglo xvn. — R. Madrazo.
— 4200.

ídem con un perro. — An. Es. S. xvn.

—645-
ídem del pueblo. — An. Es. S. xvn. —

*77-

Figura á caballo. — An. Es. S. xvii. —
683.

ídem envuelta en un paño. — An. Es.

S. xix. — 6581.
ídem escultórica. — An. Es. S. xvi. —

147-
Caballero arrodillado. — J. Pantoja de

la Cruz. — 96.
Hombre.— Sequeira. — 7097.

queira. — 7097.
ídem. — Caracci. — 7317 y 7320-21.
Ídem. — A. Fakonc. — 1903-4, 1912 á

14, 1917-18 y 1920.

ídem. — F. Liaño. — 7952.

ídem. — G. B. Tiépolo. — 8343.

ídem. — G. Cedes.— -8290.

ídem. — Castcllo. — 7404.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7836 á 38;

7840, 7847 y 7849.
Ídem. — An. It. S. xvn. — 8236 á 38 y

8245.

Caballero. — P. P. Rubens. — 8702.
Hombre tocando la guitarra. — An. Fl.

S. xviii.— 8882.
Hombre sentado y otro de pie.— J. A.
Wattcau. — 9258-59.
ídem. — An. Fr. S. xviii. — 9423-24,

9442 y 9451-
Viejo arrodillado. — V. Carducho. —

39-
ídem orante. — E. Caxes.— 68.

ídem envuelto en un saco. — F. Goya»

—1264.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1821.
ídem antiguo. — V. López. — 4 112.
ídem (Esopo). — L. Alenza. — 2406,

2429, 2438 y 2450-S^
ídem. — An. Es. S. xvn. — 679-80.
ídem. — Sequeira. — 7093. •
ídem. — G. Caracioli. — 7271.
ídem. — M. Preti.*-^k>u.
ídem.— An. It.— 8248.
ídem. — Rembrandt. — 8704.
ídem.— J. A* Watteau. — 9255-56.
Niño. — J. Carreño. — 275.
Idem.r— «Lapicala.— 1322.
ídem.— J. F. Prieto. — 1629.

-u

•#

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Hombre <le pueblo. — M. Salvador

Carmona. — 1769 y 1773-74. ' .
ídem. — V. López.— 4043, 4108, 41 10-

11 y 4"9-
ídem. — F. Lameyer.— 3775.
ídem. — L. Alenza. — 2843.
ídem. — An. Es. S. xvn.— 658 y 681-

82.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2363.
ídem. — A. Falcone. — 7910.
ídem. — D. Zampieri.— 8041.
ídem. — S. Rosa. — 8029.
ídem. — G. M. Crespi.— - 8296.
ídem.— An. Fl. S. xvn.— 8821 y 8823-

24.
ídem. — N. Pousin. — 8947.
ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9426-27.
Geniecillo. — S. Herrera Barnuevo. —

398-99 y 6859.
ídem. — J. Jiménez Donoso.— -4 16.
ídem. — González Velázquez. — 1 1 17-18

y 1250-51.
ídem. — M. Salvador Carmona. — 1856

á 58 y 1860.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 633, 651-52

y 664.
ídem. — Sequei ra. — 7090-9 1 .
ídem. — Boucher.— 9060.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9431 y

9449-
Mujer arrodillada. — E. Caxés. — 71.

ídem sentada. — A. Cano. 236.

ídem echada en el suelo. — A. Cano. —

237-

ídem de espaldas. — M. Salvador Car-
mona. — 1771-72.

ídem de pie y otra hablando con un
embozado. — F. Goya. — 1265.

ídem cogiéndose el cabello. — F. Goya.
— 1271. v

ídem escribiendo. — V. López. — 41 14.

Matrona coronada. — V. López. — 4054.

Madre orando por su hijo. — V. Ló-
pez.—3859.

Joven envuelta en el manto. — J. Ca-
marón.— 874.

Mujer haciendo labor. — L. Alenza. —
2836. . ..

Mujer ante un espejo. — F. Madrazo.

4211.
ídem sentada. — C. L. de Ribera. —

6288.
ídem. — B. López Piquen — 3788.
ídem.— An. Es. S. xvn.— 684 á 86.
ídem con un cántaro. — An. Es. S.

xvm. — 2076.
Reina de Comedia. — An. Es. S. xix.

— 6922.
Mujer. — Sequeira. — 7098 y 7101.
Paisana. — J. Arcimbalo. — 7239.
Mujer sentada. — An. Caracci. — 7319.
ídem id. — Mercus. — 7563.
ídem id. — A. Falcone. — 791 i.
ídem id.— C. Maratta. — 7964.
Mujer dd pueblo. — A. Lucatelli. —

8304.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7832, 7834,

7842 á 45 Y 7850-
ídem. — An. It. S. xvn. — 8239, 8242,

8247 y 8253.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8560 y 8578.
ídem. — A. Van Dyck. — 8692.
ídem. — Rembrandt. — 8712.
ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8809, 8815,

8818 y 8827.
ídem. — Boucher. — 9061 á 66.
ídem. — A. Watteau. — 9257.
ídem. — P. Prudhon. — 9168.
ídem (griega ó romana). — A. Cog-

niet. — 9548.
ídem. — An. Fr. S. xvn.— 9033.
ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9287, 9448

y 9452.
Busto de hombre. — J. Carreño. — 269.

ídem de guerreros antiguos. — F. He-
rrera, el Viejo. — 375.

ídem. — J. Carreño. — 277.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1849.

ídem. — L. Paret. — 1539.

ídem. — J. Méndez. — 4309.

ídem. — Sequeira. — 7103.

ídem. — C. Mújica. — 6255.

ídem de niño. — C. Maratta.— 7971.

ídem. — M. Preti.— 8012.

ídem.— An. It. S. xvi.— 7833, 7853 y
7861.

ÍNDICE DE MATERIAS

V27
297

Busto de nifio. — An. It. S. xvn. —

8255.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8572.

ídem. — Rembrandt. — 8707.

Busto de mujer. — J. Carreño.— r2?&.

ídem. — F. Herrera, el Viejo. — 369.

ídem. — D. Velázquez. — 492.

ídem. — J. Camarón. — 833 á 35.

ídem. — J. F. Prieto. — 1630.

ídem. — A. Cortés. — 3637.

ídem. — V. López. — 4094.

Idcm. — Fiori. — 4718.

ídem. — C. Maratta. — 7965.

Idcm. — An. It. S. xvi. — 7858.

ídem. — Rembrandt. — 87 1 1 .

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9436.

Cabezas. — P. Núñez de Villavicencio.

—436 á 42.

I dcm. — F. Lamcy cr. — 3778-79.

Idcm. — F. Madrazo. — 4210.

ídem. — J. Méndez. — 4307-8.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2362 y

2364-^5.
ídem. — An. Es. S. xix. — 6583.

ídem. — F. Fiori. — 7415.

ídem. — F. Rossi. — 7625 á 29.

ídem. — R. Rosso. — 7631.

ídem. — Caracci. — 7368-69 y 7400.

ídem. — E. María. — 7987.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8267 i 70 y

8275 á 77.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8573 á 76.
ídem. — J. Huet. — 9091.
ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9437.
ídem. — A. R. Mengs. — 9682-83.
Mascarilla de soldado antiguo. — M.

Salvador Carmona. — 1766.
Cabeza de hombre. — D. Velázquez. —

496-97.
ídem. — M. Salvador Carmona.— «-1777

y 1803-4.
ídem (guerreros). — M. Castellano. —

3012.
ídem. — An. Es. S. xvn.-^688 á 90 y

693.
ídem.— -Caracci.— 7313, 7325 y 7397.

ídem. — F. Fiori:— 7416-17.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7855-56 y

7862.

. Cabeza (guerreros)-. — Rembrandt. —

8713.
ídem. — An. Fl. S. xvi. — 8683.

ídem. — An. Fl. S. xvn. — 8816.

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9440-45.

Cabeza de viejo. — M. Salvador Car-
mona. — 1767.

ídem. — F. Lameyer. — 3781.

ídem. — L. Alenza. — 2853.

ídem. — T. Zuccaro, — 7661.

ídem. — C Maratta. — 7970 y 7974.

I<lem. — G. B. Tiépolo. — 8339 y 8341-
42.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7387.

ídem. — Boucher. — 9067-68.

ídem. — An. Fr. S. xvn. — 9039.

Cabeza de niño. — M. Salvador Car-
mona. — 1764 y 1816-17.

ídem. — M. Maella. — 1382.

ídem. — L. Alenza. — 2858.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 665 y 691.

ídem. — Caracci. — 7398-99.

ídem. — C. Cignani. — 7896.

ídem. — Rembrandt. — 87 1 ó.

ídem. — Án. Fl. S. xvu. — 8822. .

ídem. — An. Fr. S. xvm. — 9429.

Cabeza de mujer. — J. Carreño. — 273

y 276.
ídem. — D. Velázquez. — 493.
ídem. — M. Salvador Carmona.-r-i8u

á 15.
ídem.— C. L. Ribera. — 6289.
ídem. — A. Fabrés. — 9906.

ídem. — Caracci. — 7323.
ídem. — An. It. S. xvi. — 7857.
Ixlem. — An. it. S. xvin.— 8561.
ídem.— ^C de la Traverse.— 9188.

ídem. — An. Fr. S. xviii.— 9438-39.
ídem. — A. R. Mengs.— 9679.
Extremos. — C. Codlo. — 323.
ídem. — M. Salvador Carmona.— 1778

. á 1802.

ídem.— C. Maratta. — 7981 á 84.
Brazo. — L. Vinci. — 7646.
ídem. — Fior ¡.-3-4719.
ídem. — An. It S. xvin.— 8579.
Mano. — J. Carreño.— 257 y 281.
ídem. — B. Esteban Morillo. — 357.

9a8

CATÁLOGO DE DIBUJOS

Mano. — M. Salvador Carmena. —

1768 y 1822.
ídem. — V. López.— -4087 á 92.
ídem. — F. A. Menéndez. — 1395.
ídem. — An. Es. S. xvn. — 692 y 694

á96.
ídem. — Sequeira. — 7095-96.
ídem.— C Maratta. — 7966 á 68.
ídem.— G. B. Tiépolo.— 8340.
ídem.— G. D. Tiépolo.— 8348.
ídem. — An. It. S. xvn. — 1871-72 y

1879.

ídem. — An. It. S. xviii. — 8567 y 8580.

ídem. — A. R. Mengs.— 9680-81.

Pie. — F. Collantes. — 332.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1823
y 1850.

ídem. — An. It. S. xvi. — 7854.

Estudio del modelo desnudo. — F. He-
rrera, «1 Viejo. — 374.

ídem.— 'D. Velázquez. — 494.

ídem. — J. Conchillos. — 334.

ídem. — M. Salvador Carmona. —

1763.
ídem. — V. López. — 4049 y 4184-85.
ídem. — J. Méndez. — 4310.
ídem. — An. Es. S. xix. — 6582.
Idem.-^Sequeira. — 7100.
ídem. — C. Maratta. — 7973.
ídem. — D. Creti. — 8297.
ídem. — An. It. S. xvn. — 8230 y 8260

á65.
ídem. — An. Fr. S. xvm.— 9441.
ídem. — A. R. Mengs.— 9675.
Academias. — J. Conchillos. — 337 y

339. ' ,

ídem. — M. J. Menéndez. — 1397.

ídem. — F. Vcrgara. — 1981.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1824

á 41.

ídem. — A. Fabrés.— 9903-4 y 9907-8.

ídem. — An. Es. S. xvm. — 2366 á 92.

ídem. — H. Borgiani. — 7887.

ídem. — Pussino. — 7902.

ídem. — G. B. Mola. — 8004.

ídem. — Bailón. — 8284.

ídem. — G. D. Tiépolo. — 8349-50.

ídem»— An. It. S. xvn. — 8280 á 83.

Academias. — An. It. S. xvm. — 8581

8605.
ídem. — A. Coypel.— -9077.
Desollado (Busto). — J. de Arfe. — 1.
Apuntes anatómicos. — G. Becerra. —

7-8.

ídem. — H. Rovira. — 1699.

ídem. — An. Es. S. xvn.— 687.

ídem. — B. Bandinelli. — 7242.

Esqueleto. — G. Becerra. — 6 y 9.

ídem. — An. Es. S. x vi.— 144.

ídem. — C. de la Traverse.— 9186.

Calavera.— An. It. S. xvi. — 7865.

Torso á<A Belvedere. — F. Herrera, el
Viejo. — 370.

ídem. — M. Salvador Carmona. — 1818
á 20.

Cabezas del Laoconte. — M. Salvador
Carmona. — 1807 á 9.

Estatua para un escultor. — F. M adra-
zo.— 4217.

Estatuas de Miguel Ángel. — J. Pal-
ma.— 7612.

Estatua del muelle de Ñapóles. — A.
Falcone. — 7905.

Estatua antigua. — An. It. S. xvi. —
7848.

Esfinge. — Algardi. — 8606.

Bajorrelieves. — An. It. S. xvi. — 7759-
á 61.

Cortinaje. — A. Cano. — 235.

ídem. — An. Es. S. xvn. — 697.

Paños. — F. Zurbarán. — 504.

ídem. — V. López. — 3826, 3867-68,.
3882, 4068, 4172 á 75 y 4186.

ídem. — F. Madrazo. — 4218 á 38.

ídem. — J. Méndez.-^43ii á 13.

Tclcni. — Scqtici ra. — 7095-96.

ídem. — C. Bongiani. — 7886.

ídem. — C. Maratta. — 7978 y 7986.

ídem. — An. It. S. xvn. — 8254.

ídem.— An. Fl. S. xvi.— 8685 á 88.

ídem. — J. A. Watteau.— 9261 á 69.

ídem. — M. Schongaver.— 9653-54.

ídem. — A. R. Mengs. — 9671.

Varios.

Escudo pontificio. — V. López. — 3853..
ídem de Cruzada.— V. López.— 3854-

índice de materias

929

Escudos de armas. — L. Paret. — 1517

á 22.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2268 á 89.
Escudo Real. — M. Salvador Carmo-

na. — 1854.
ídem. — C. de la Traverse. — 9192.
ídem de la casa de Alba. — An. Es. S.

xix. — 6588.
ídem de Calomarde. — An. Es. S. xix.

-6587.
lilcni. — An. lrr. S. xvir. — 9022.
Medallas conmemorativas. — T. I\

Prieto. — 163 1 á 37.
ídem. — An. Es. S. xvm. — 2266-67.
ídem. — An. It. S. xvm. — 8548-49.
ídem por la erección de una estatua

de Fernando VII. — V. López. —

3«5S.
ídem para el Príncipe cíe la Paz. —

L. Paret. — 1516.
ídem para la Sociedad Cantábrica. —

L. Paret.— 1533.
ídem para la Geográfica. — An. Es. S.

xix. — 6585.
ídem para la de Beneficencia. — An.

Es. S. xix. — 9922.

Sellos. — A. R. Mengs. — 9689 á 92.
Condecoraciones. — F. Madrazo. —

4206.
Tarjetas. — M. Salvador Carmona. —

1953-54.
ídem. — J. A. Jinicno. — 13 14.
ídem. — L. Paret. — 1 511-12 y 6863.
ídem. — A. R. Mengs. — 9686 á 88.
Cultivo del té. — An. Chinos. — 9762 á

85.

Fabricación <le la porcelana, industria
de la seda y cultivo del te. — An.
Chinos. — 9786 á 81.

TOPOGRÁFICOS

Plano y alzado de la muralla del

Husillo Real. — G. de San Martin. —

6886.
Plano del terreno de la Puerta de la

Barqtieta al Husillo del Taco. — G.

de San Martin.— 6887 4 89.
Plano de las lagunas de Ruidera. — J.

Villatiueva. — 6890.
Dibujo topográfico. — J. Villatiueva.

—6892 y 6896.

60

APÉNDICE

NOTICIA DE LOS FACSÍMILES Y REPRODUCCIONES DE
DIBUJOS ORIGINALES QUE ACTUALMENTE EXISTEN

EN LA SECCIÓN DE BELLAS ARTES DE LA BIBLIO-
TECA NACIONAL

Terminado el Catálogo de dibujos me ha ocurrido que podría ser
muy conveniente el de las reproducciones que aquí tenemos de los dibujos
que se conservan en otras partes. Haría yo este Catálogo! ciertamente
interésame, con mucho gusto, pero como requiere harto más tiempo que
el que me queda de estar en la Biblioteca, me habré de contentar con
dar una noticia de (as colecciones ú obras en que tales reproducciones
pueden verse, y de las que hay sueltas, lo que bastará para que aquellos
á quienes esta materia interese fácilmente puedan examinar cuanto
aquí tenemos.

Aunque la palabra reproducción, en su sentido lato, comprende todo
género de copia, aquí, para mejor inteligencia, la tomo en sentido más
estricto, aplicándola sólo á lo que se ha hecho por los procedimientos
modernos, cuya base es la fotografía, más científicos ó mecánicos que
artísticos, y llamo facsímil á lo que procede directamente de la mano
de un dibujante, como es lo grabado ó litografiado.

No hay que decir que tratándose de dibujos originales esto último
es muy deficiente- y sólo puede ser útil por la noticia é idea general que
da del dibujo que intenta reproducir, porque las cualidades estéticas
del mismo, y hasta el carácter, por lo común en el original se han que-
dado. En cambio se conserva todo en las reproducciones hechas por los

934 ^ CATÁLOGO DE DIBUJOS

procedimientos modernos, y si son muy buenas, como algunas de las que
citaré, puede decirse que se ve ei mismo dibujo original.

Atendiendo á la prioridad de tiempo pongo primero los Facsímiles
y después las Reproducciones, y en cada uno de estos grupos, primero
las colecciones ú obras que sólo tratan de dibujos, después las obras
en que juntamente con otras cosas se encuentran dibujos, y por último
las piezas sueltas.

FACSÍMILES

RACCOLTA DI DISEGNI OR1GINALI DI FRA.«> MAZZOLA
DETTO IL TARMEGIANINO. Tolti dal Gabxnclto dx Sua Eccellenza
il Sig.re Conté Allessandro Sanvitale. Incissi da Benigno Bossi Milanese
Stucatore Regio e professore deüa Rede Accademia de delle-belle Arti.
Milano. Da Gioachino Battalsi e C. Cont* del C apello. Nám. 4.031.

Y en la primera lámina que sirve de portada grabada en que está la
dedicatoria al Conde de San Vital : Partnae M.DCCLXXII.

Fol. ni.

Los dibujos reproducidos son 3i , unos en negro y otros con mancha de sepia.

DISEGNI DI LEONARDO DA VINCI incissi e publicati da
Cario Giuseppe Gerli Milanese. (Al fin de los preliminares:) Milano.
MDCCLXXXIV presso Giuseppe Galeazzi Regio Stampatore.

Fol.

Deben ser 60 láminas. En el ejemplar de la Biblioteca sólo hay 41.

COLLECTION DE CENT PENSEES DE MR. GABIANI, peintre
florentin. Gravees exáctament d'aprés les originaux par d' hábiles Mai-
tres... — A Rome MDCCLXXXVI chez Vcnance Monaldini... — De lim-
primerie de Jean Zcmpel á Moni Jordán.

Fol.

Los facsímiles, que son de lo mejor que se hacia en su época, tienen muchos
mancha de sepia.

936 CATÁLOGO DE DIBUJOS

*

t

RACCOLTA DI DISEGNI ORIGINALI DI MAURO TESI, ES-
TRATO DA DIVERSE COLLEZIONI, PUBBLICATA da Lodovico
Inig calcógrafo in Bologna. Aggiuntavi ¡a vita deü* Autor e.

S. a. (1787.) Fol. m.

Las láminas son 43. Dos de ellas sirven de portadas, la una con la dedicatoria
al autor y la otra con el retrato del mismo. Las 41 reproducen dibujos, todos ar-
quitectónicos, excepto tres ó cuatro que son paisajes, portadas, interiores» monu-
mentos sepulcrales, etc. Están grabadas por varios y estampadas en sepia de di-
versos tonos. El carácter de los dibujos está enteramente perdido.

RECUEIL DES MEILLEURS DESSEINS DE RAIMOND LA
FAGE, Gravé par cinq des plus hábiles graveurs. Et mis en lumiere par
les soins de Vander-Bruggen. Se vend ches Gerard Valk, Marchnd e%
Gravear a Amsterdcmi sur le Dam au chien VeiUant evec privilege de
Nos-Seigneurs les Etats de Holande et de West-Frise.

S. a. (fines «riel s. xvn ó primeros tfel xvín). Fol. m. * •

3a hojas (algunas dobles) y en tilas facsímiles de 55 composiciones.

THE ITALICAN SCHOOL OF DESING: Being a series of Fac-
símiles of original Drazvings by the most eminent painters and Sculptors
of Italy; with biographical notices of the Artists, and Observations on
their Works. — By Wiüiam Youtig Ottley. — London. Printed for the
Author... and publishcd by Tailor and Hesscy... 1823.

Fol. m.

Tiene facsímiles de 64 dibujos, de los siguientes maestros: pintor griego anó-
nimo, 1; Giunta Pisano, i;Cimabue, 1; Gioto, a; Dona te I lo, 2; Filippo Lippi, 1;
Mantegna, 1; Lucas Signorelli, 1; Leonardo de Vinci, 2; Fra Bar to lomeo, 2; Miguel
Ángel, 1 3; Andrea del Sarto, 2; Beccafumi, 1; Baccio Bandinelli, 1; Rafael, 22;
Julio Romano, 2; Polidoro Caravaggio, 2; Giorgione, 1; Correggio, 1; Parmegia-
nino, 3; Passaroti, 1; Ludovico Caracci, 2; Aníbal Caraca, 2; G. Pagan i, 1; N. Pous-
sin, 2; Gaspar Poussin, 1; Claudio de Lorena, 2, y Salvator Rosa, 1.

Los facsímiles, grabados por varios, están muy bien hechos, imitando acerta-
damente la pluma, el lápiz, la mancha, etc. del dibujo original, y conservando el
carácter del mismo, pudiendo estimarse como lo mejor que se llegó á hacer en su
tiempo.

BOCETOS DEL INSTITUTO DE JOVELLANOS publicados por
D. Ricardo Acebal y Cueto... y D. Pío Escalera y Blanco, con un prólogo

APÉNDICE 937

del Sr. D. Alejandro Pidal y Mon. — Gijón. Imprenta y lit. de Torres
y C. ... 1878.

Fol. ¡

Tiene : 9 facsímiles litografiados, á saber: Alonso Cano, 3; Velázquez, 3; Mu-
rulo, t; Carreño, 1; Solís, 1; Zurbarán, 1; Pereda, i; Castillo, 2; Durero, 3; Rem-
brandt, 1; Rici, :; Guido Reni, 1, y Pusino (?), 1,
Es cosa muy mala qne no merece consultarse.

EL MUSEO DE GIJON. Relación critica de la hermosa colección de
dibujos que D. Gaspar Melchor de Jovellanos regaló al Real Instituto
asturiano.— Barcelona. MDCCCLXXVIII. 8.°

Este folleüto no tiene ilustración alguna.

RECUEIL D'ESTAMPES D'APRES LES PLUS BEAUX TA-
BLEAUX ET D'APRES LES PLUS BEAUX DESSINS QUI SONT
EN FRANCE DANS LE CABINET DU ROY, dans celui de Mon-
seigneur le Duc d'Orleans et dans d'autres Cabincts... — A París. De Vlm-
primcrie Royale. MDCCXXIX.

2 v. Fol. m. •

En esta obra hay los siguientes facsímiles de dibujos:
Perugino. — Jesús bajado de la Cruz, núm. 3.
Pinturicchio. — La invención de la Cruz, núm. 3.
Rafael. — Alejandro y Roxana, núm. 37.
Ídem. — Hércules galo ó ¡a Elocuencia, núm. 38.
Ídem. — La Calumnia, núm. 39

Ídem. — Pasee oves meas (y no Jesús dando las llaves á San Pedro,
como dice), núm. 40. ,

Ídem. — Jesús llevado al sepulcro, núm. 41.

Ídem. — Muerte de Adonis. (Así dice, pero más parece para el cua-
dro <le Jesús llevado al sepulcro), núm. 42.

Ídem. — Grupos para la Disputa del Sacramento, núm. 43.

Ídem. — Figuras para la, Escuela de Atenas, núm. 44.

q38 catálogo db dibujos

Rafael. — ídem para el Ataque á Ostia, núm. 45.
Ídem. — ídem id. id., núm. 46.
Ídem. — Paisajes, núm. 47.
Ídem. — Fachada de iglesia, núm. 48.
Julio RomjCno. — Pescadores sacando las redes, núm. 65.
Perin del Vaga; — Timocleo justificado por Alejandro, núm. 67.

*

Ídem. — La multiplicación de los panes. 3 apuntes, núm. 68.

Timoteo delle Vite. — Moisés sacado del Nilo, núm. 69.

Ídem. — Hersé y Mercurio, núm. 70.

Polidoro Caravagio. — La Misa, núm. 71.

Penni. — Los Egipcios sumergidos en el Mar Rojo, núm. 75.

Juan de Udine. — Grutescos, núm. jj.

Rafael del Colle. — Jesús entre los Apóstoles, núm. 78.

Bagnacavallo. — San Pablo y dos Santos, núm. 79.

Mathurin. — Sacrificio de Elias, núm. 83.

Peruzzi da Siena. — Joven que conduce un león, núm. 85.

Zuccar (Feder.). — El Emperador Enrique IV ante Gregorio VII,
núm. 90.

Cesari (Giuseppe). — Caída de Faetón, núm. 90.

Baglioni. — Bautisfno de Santa Prisca, núm. 100.

Testa (Pedro). — Martirio de San Ángel, carmelita, núm. 113.

Brandi (Jacinto). — Milagro de un Obispo, núm. 125.

Bonnati (Juan). — Santo, Abad, dando la vista á un ciego, núme-
ro 126.

Giminiani (Luis). — Muerte de San Francisco Javier, núm. 128.

Saiter (Daniel). — San Sebastián, núm. 120.

Lenardi (Giov. Btta.). — Bajada del Espíritu Santo, núm. 130.

Passari. — La Asunción, núm. 131.

Morandi (Giov. M.a). — La Anunciación, núm. 132.

Garzi (Luis). — San Felipe Neri, núm. 133.

APÉNDICE Q3g

Conca (Sebastián). — Diatta y Eudwtión, núm. 134.

Pjetri (Pictro <li). — La Virgen y varios Santos, núm. 135.

Orazi (Andrés Antonio). — Grupo de Angeles para una pechina, nu-
mero 137.

Farinati (P.). — Europa.

Ídem. — Rapto de Elias.

MONUMENTS DES ARTES DU DESSIN ches les peuples tant a«-
ciens que modernes, recueüis, par le Barón Vivant Denon... lithographies
par ses soins et sous ses yeux. Decrits ct expliques par Amaury Duval... —
Paris... 1829. Imprimerie de Firmin Didot...

4. vols. Fol. m. Pasta.

Kn esta obra se encuentran facsímiles de los dibujos siguientes:

En el tomo II.

Andrea Tafi, 2, pl. 65 (que ó no serian sujos ó están completamente desfigun.-
dos). Masaccio, 1, pl. 68; Domen ico Ghirlandajo, 1, pl. 69; Benozzo Gozzoli, 1,
ídem; 3ernardino Luini, i, idem; Leonardo de Vinci, 5, pl. 70; Fra Bar tolo meo, 1,
pl. 7a; Andrea del Sarto, 1, pl. j3; Fra Filippo Lippi, 1, pl. 74; Rafaclino del Gar-
bo, 1, ídem; Miguel Ángel, 3, pls. 76-76; II Beccafumi 1, pl. 77; Baccio Bandinelli, 2,
pls. 78-79; Daniel de Vol térra, 4, pl. 80; Giorgio Vasari, 3, pl. 81; Vanni da Siena, i>
pl. 82; Salimbene, 1, pl. 83; Cantagallina, 1, pl. 84; Pietro Testa, 1, pl. 85; Stefano
delta Bella, 2, pl. 86; Francesco Zuccherelli, 1, pl. 87; Perugino, 1, pl. 88; Rafael, 9,
pls. 89-95; Giulio Romano, 7, pls. 96-100; Giovanni da Udine, 4, pl. 101; Perin de,
Vaga, 1, pl. 102; Polidoro Caravagio, 3, pls. 103-4; Tadeo Zueca ro, 3, pls. 105-7;
Federico Barocci, 4, pls. 108-1 10; Cesáreo di Orvieto, 2, pl. 1 1 1 ; Giov. Lorenzo Ber-
nini, :,pl. 112; Pietro da Cortona, i»pl. 1 1 3; Francesco Romanelli, i,pl. 114; Cario
Maratta, 2, pl. n5; Francesco Squarcionc, 1, pl. 116; Montegna, 1, pl. 120; Gior-
gionc, 2, pls. 122-123; Pordcnonc, 1, pl. 124; Tizziano, 3, pls. 125-126; Girolamo da
Libri, 2, pl. 127; Domenico Campagnola, 2, pl. 128; Bonifazio, i, pl. 129; Tintoret-
to,4, pls. i3i-i33; Jacobo Bassano, 1, pl. 134; Andrea Schiavone, 2, pls. i35-3ó; Pa-
blo Veronés, 6, pls. 137-39; Girolamo Muziano, 1, pl. 140; Batista Franco, 2,
pls. 141-42; Paolo Farinato, 1, pl. 143; Palma el joven, 2, pl. 144; Pietro Liberi, 2,
pl. 145; Marco Ricci, 1, pl. 146; Canaletto, 5, pls. 147-150; Giov. Lta. Tiépolo, 3,
pls. i5x-52, y Francesco Quardi, pl. 1 53.

Tomo III.

Francia, f, pl. 154, Garofalo, 1, pl. i55 bis; Parmegianino, 36, pls. 1 56-175;
Niccolo Abbati, 2, pls. 176-177; Giulio Campi, 1, pl. 178; Antonio Campi, !,fdem;
Bernardino Campi, 1, ídem, Ambrogio Figino, 2, pls. 179-80; Los Caracci, 12,
pls. 181-189; Calvart, 1, pl. 190; Giodo Reni, 2, pls. 793-194; Lanfranco, 1, pl. 195;
Guercino, 27, pls. 197 214-289; Simón Cantarini, 2, pl. 2i5; Flaminio Torre, 2,

94<> CATÁLOGO DI DIBUJOS

pl. 216; Pier Franc. Mola, i, pl. 217; Giov. Franc. Grinaldi, 1, pl. 218; Gio?. Ghi-
solfi, 1, pl. 219; Elisabeta Slrani, i, pl. 220; Cario Cignant, 1, pl. 231; Galli da Bi-
biena, 3, pls. 222-23; Donato Creti, 1, pl. 2*5; Giov. Paolo Pannini, i, pl. 22 ;
Mauro Tesi, 2, pl. 227; Fabr. Santafede, 1, pl. 228; Belisario Corenzio, 1, pl. 229;
Giov. Andr. Donduci, i , ídem; Luca Cambiaso, 1, pl. 23o; Bened. Castiglione, 2f
pls. 23i-i3a; José Ribera, 3, pl. 234; Alonso Cano, 1, ídem; Murillo, 3; pl. 237, y
Claudio Coello, 1 pl. 240.

Tomo IV.

Martin de Vos, 1, pl. 243; Crayer, 1, pl. 246; Jordaens, 1, lám. 247; Teniers, 3,
lám. 248; Alberto Durero, 9, láms. 252*256; Reynols, 1, lám. 256; Jorge Penz, 1,
Um. 259; Bothenamer, 1, lám. 260; Van-Ostade, 1, lám. 261; Lucas de Leyden, 1,
lám. 263; Rembrandt, 4, láms. 261-266-67; G* Metzu, 1, lám. 269; Visschers, 1»
lám. 271; Watteau, 2, láms. 371-300; Dussart, 1, lám. 274; Luycken, 1, lám. 275;
Cousin, 1 , lám. 276; Callot, 3, láms. 279-80; Poussin, 7, lám. 282-86-309; Claudio de
Lorena, 3, láms. 287-89; Le Sueur, 2, láms. 290*91; El Borgoñón,4, láms. 291-294;
Bourdon, 1, lám. 292; Coy peí, i, lám. 293; Le Brun, i, lám. 295; La Fage, 1,
a;6; Puget, /, lám. 297; Le Convrcur, 1, lám. 298; Le Moine, 1, lám. 3oi; Su-
bleyras, 2, lám. 3o2; Edme Bouchardon, 1, lám. 3o3; Nateine, 1, lám. 304; Fra-
gonard, 1, lám. 3o6; Greuze, 2, láms. 307-8, y Boissieu, 1, lám. 309.

TESTA (Pedro). •

Entre la colección de sus estampas hay 26 facsímiles grabados por él
mismo de dibujos originales suyos. (C. Izq.)

WATTEAU

En la colección de figuras suyas, grabadas por varios, hay muchas que
pueden mirarse como facsímiles de sus dibujos.

FACSÍMILES DE DIBUJOS ORIGINALES

. COLECCIÓN AD LIBITUM. La mayor parte son grabados, muchos
de ellos pertenecientes á obras del s. xviii. Hay tres ó cuatro que son
reproducciones. Figuran aquí por estar en esta colección facticia. Los que
hoy se encuentran en esta colección son los siguientes:

Rafael. — Moisés sacado de las aguas. Grabado por Sltiart.
Ídem. — Virgen con el Niño. Fotolitografía. En rojo.

APÉNDICE 941

•Rafael. — Virgen con el Niño y San Juan. Fotolitografía. Bistre.

Ídem. — Virgen con el Niño. Litografiado )>or D. Feo. Mari razo.

Ídem. — Santa Familia. Iri. id.

Ídem. — La Virgen y las Santas Mujeres llorando á Jesús muerto.
En «sepia. Grab. por Santi Paimi.

Ídem. — Figuras de ¡a Disputa del Sacramento. Sepia. Grabad* por
' Rosaspina.

Ídem. — Figuras del Parnaso. Fotograbado por R. Tentón.

Ídem. — Venus y Psychis. Grabado por Balavand.

Ídem. — La Virgen cotí el Niño y San Juan.

Ídem. — Cabeza de la Virgen (de la perla).

Ídem. — Cabeza de Joven.

Ídem. — Incredulidad de Santo Tomás.

Ídem. — G álate a.

Ídem. — Venus.

Ídem — Figuras para El robo de las Sabinas.

Ídem. — Bacanal.

Todos grabados por Picart.

Ídem. — Santa Familia. Grabado por Malinari. Sepia.

Ídem. — Grupo de la Virgen, San Juan y las Santas Mujeres. Id. id.

Ídem. — San Jorge. Id. id.

Ídem. — Narciso. Id. id.

Ídem. — Tres figura*. Id. id.

Boticelli. — La Abundancia. Buena reproducción moderna.

Perugino. — Figura de hotnbre. Fotolitografía.

Giurlandajo. — Virgen adorando al Niño. Sepia. Grabado anónimo.

Julio Romano. — Psychis. Grabado por Picart.

Parmegianino. — Adoración de los pastores. En rojo. Grabado por
Rosaspina.

Ídem. — Santa Familia. Id. id. id.

94* CATÁLOGO DE DIBUJOS

Parmegianino. — Virgen con el Niño. Sepia. Grabado por Mulinari.

Ídem. — Id. id. id. Id. id. ¡

Ídem. — Tres figuras. Grabado por Picart.

Gionima (Ant.). — Virgen con el Niño. Sepia. Grab. por Rosaspina.

Ciro Ferri. — Las Danaides. Grab. por Picart.

Schidone. — Virgen con el Niño, Ángel y otras figuras. Grabado.

Caracci (Agustín). — Virgen con el Niño. Grabado por Rosaspina.
Bistre.

■

Caracci (Luis). — Virgen con el Niño. Grabado por Rosaspina. Sepia.

Ídem. — Otra idem id. id. id.

Ídem. — Nacimiento de Alejandro. ídem id.

Ídem. — Milagro de San Romualdo. ídem id.

Ídem. — Abraham y los tres Angeles. ídem id.

Ídem. — Mujer sentada. Grabado por Picart.

Guido Réni.— -Muerte de San Estanislao de Kostka. Grabado por
Picart.

Ídem. — La Aurora, Sepia. Grabado por Rosaspina.

Ídem. — Venus. Grabado por Picart.

Dominichino. — Diana. Grabado por Picart.

■

Los Zuccaros.— SVm Juan Bautista. Bistre. Grabado por Muhnari.

■

Ídem. — Martirio de Santa Catalina. Sepia. Grabado por Scaciati.

Guercino. — Santo Obispo. Sepia. Grabado por Zaoli.

Ídem. — Apuntes de Angeles. En rojo. ídem id.

Ídem.— Mií/rr con tres niños. ídem id. id.

Ídem. — Ninfa y amorcillo. ídem. Grabado por Bartolozzi.

Ídem. — Grupo de cabezas. Grabado por Picart.

Ídem. — Paisaje. Sepia. Grabado por Mulinari. . ;

Castiglione (Benedecto). — El Sacrificio de Noc.

Idbm. — La vuelta de Jacob.

Ídem. — Adoración de los pastores.

APÉNDICE 943

Castiglione. — Otra 'Adoración de los pastores.

Ídem. — Aparición del Padre Eterno á la Santa Familia.

Ídem. — Resurrección de Lázaro.

Ídem. — Asunto desconocido antiguo. Entierro de un personaje.

Ídem. — ídem id. Sátiro orando un término.

Facsímiles grabados por Bartolozzi. Sepia. Todos fol. m. ap.

Tiziano. — Virgen con el Niño y varios Santos. Grabado por C.

Ídem. — Carlos V rodeado de varios personajes. ídem id.

Tintoretto. — La Magdalena en el convite. Grabado por Picart.

Lorenzo de Bologna. — Ninfas y Sátiros. Tinta azulada. Grabado
por Scacciati.

Miguel Ángel. — Virgen con el Niño. Grabado por Mulinari,

Bacio Bandinelli. — Apuntes del David.

Fra Bartolomeo. — Apuntes para una figura de hombre. Fotolito-
grafía. En rojo.

Andrea del Sarto. — Anciano Rey, sentado. Grabado por Picart

«

Pelegrin Tibaldi. — Júpiter (?). Sepia. G ralbado por Rosaspina.

Perin del Vaga. — Apóstol predicando. Sepia. Grabado por Mulinari.

Garofalo. — Su retrato. Fotolitografía. En rojo,

Lucas Cangiaso. — Asunto antiguo/ (Robo de las Sabinasf)

Ídem. — ídem id. id.

Ambos grabados por Picart. v

Vasar 1. — Asunto antiguo. — Grabado por Mulinari.

Galdolfi. — Adoración de los pastores. Grabado por Rosaspina.

Liogozzi. — Grabado por Prestel.

Rossi. — Joas y Atedia. Sepia. Grabado por Rosaspina.

Salvator Rosa. — Las santas mujeres en el sepulcro del Salvador ( ?).

Ídem. — Glauco y Scila.

Ambos grabados por Picart.

Caravagio (Polidoro). — Paso del Mar Rojo. Bistre. Grabado por
Mulinari.

944 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Pedro Testa.— La Verdad ( ?). Grabado anónimo.
Pusino. — Asunto mitológico. Grabado por Picart.

Miruoli. — Santa Familia, San Francisco y San Antonio. Grabado
por Mulinari.

Remrrandt. — Rut y Booc. ■

ídem. — Jesús en casa de Marta.

Ídem. — La mujer adúltera.

Ídem. — Jesús y los peregrinos de Emaus.

Ídem. — Id. en un coninte de Fariseos.

Ídem. — Simón alimentado por su hija.

Ídem. — Asunto desconocido.

Ideal — ídem id. »

Todos grabados por Prcnrt.

Sadler. — Creación de Eva. Sepia. Grabado por Mulinari.

Sánchez Coello (Atribuido á). No lo 'es. — La Erección de la Cruz.
Fotolitografía.

Alonso Cano. — San Antonio de Padua. Sepia. Grabado por José
Holbein. — Retrato de una dama de la Corte de Enrique VIII. Lito-
grafiado por Bargue.

Boucher. — Caricatura. Viejo sentado. (Voltaire?) cu rojo. Grabado
por Bloúdel.

Clouet. — Luisa de Lorena, mujer de Enrique III de Francia.

Ídem. — ídem id.

Ídem. — Madama de Guisa.

Ídem. — Mad. de Sinnier.

Ídem. — Gabriela de Estrees.

Ídem.— Monseñor de Lautrcc.
Todos cromolitografiados.

Mignard. — Retrato de Simón Vouet. Litografía de Legrip.

Pousin. — Adoración de los pastores. Sepia. Grabado por Pond.

La-Fage: — Orfeo ante Platón. Grabado anónimo.

APÉNDICE 945

La Fage. — Orfeo ante Plutón. Con mancha <k sepia. Grabado por Ro-
saspitia.

Ídem. — Friso con danza de Sátiros. Grabado por Picart (?).

Ídem. — Bacanal. ídem.

Ídem. — Asunto mitológico. Ninfas y Sátiros. Grabado .anónimo.

Ídem. — ídem id. id.

Ídem. — ídem id. id.

Ídem. — ídem id. id.

anónimos

Facsímil grabado <lc un dibujo atribuido desatinadamente á Cristóbal
Colón, y que es un primer apunte hecho por un pintor italiano (acaso
Luchetto) de una composición simbólica relativa á Cristóbal Colón.

— Apuntes de figuras. ídem id. id.

— ídem id. id. id. id.

— Mujer con dos niños. ídem id. id.
— Piernas y brazo de una estatua. Desollado. ídem id. id.

— Señora dando lección á niños. Sepia. Grabado por Champentier.

— Grupo de mujeres y un niño llorando junto á un sepulcro. Sepia.
Grabado anónimo.

— Grupo de figuras arrodilladas. ídem id. id.

— Trozo de batalla. Grabado anónimo.

— Mártir rehusando ofrecer incienso ai ídolo. ídem id.

— La fama coronando á Voltaire. Grabado por Le Bru.

—Ncptnno en su carro entre Tritones, etc. ídem id.

61

REPRODUCCIONES

RACCOLTA di 120 principali disegni originali di Michelangelo,
Raffaeüo, Leonardo da Vinci, Tiziano e <f altri celebri ortisti esistenti
neüa R. Accademia di Belle Arti in Venezia. (Y encabezando la portada :)
Facsímile eseguito in eliotipia. — Venezia. F. Ongania, successore Munster.
Editóte. 1876. '

Las 120 reproducciones están repartidas en dos tomos, 60 en cada uno, con sus
índices correspondientes. Los dibujos reproducidos son:

Rafael, 75; Leonardo de Vinci, r5; Camilo Procaccino, 6; Miguel Ángel, a;
Mantegna, 1; Luini, 2; Perugino, 2; Guercino, 2; Guido Reni, 2; Sebastián del
Piombo, 1; Cesare da Sesto, 1; César Procaccini, 1; Pablo Lomazo, 1; Parmegia-
nino, 1; Figinio, 1; Vite, 1; Tiziano, i; Setignano, 1; Cario Dolce, 1; Aldegrever,
i, y Anónimos, 2.

RACCOLTA di riproduzioni di sessanta disegni originali dci piu
grandi Artisti italiani, Michelangelo, Raffaeüo, Leonardo da Vinci, Tizia-
no, Paolo Veronese ecc. Tratti dalla collesione di G. Colbachini in Vene-
zia. — Venezia. Ferd. Ongania succ. Munster. editor e. lijf.

Folm.

Esta Colección, publicada en vista del éxito logrado con la anterior, vale muy
poco. Los dibujos reproducidos no son por la mayor parte originales de los maes-
tros á quienes se atribuyen, sino malas copias de los mismos, de estampas, etc.

THE ROYAL COLLECTION OF DRAWINGS by the Oíd Masters
at Windsor.

Reproduced by the Autotype permanent process, — London. Qrosvenor
Callery. 1878,

.a

APÉNDICE 947

Dibujos repartidos en cuatro carteras fol. m., que Contienen:

I. — Drazvings by Raffaeüe and Michel Angelo. 38 dibujo6, 19 de
Rafael ; 19 de Miguel Ángel.

II. — Drawings by Lionardo da Vinci. 51 dibujos.

III. — Drawings by Lionardo da Vinci. 51 dibujos.

IV. — Drawings by Masters of the italian, Germán, and French
Scholols.

Contiene 38 dibujos, á saber:

Beato Angélico, 2; Andrea Mantegna, 3; Escuela Florentina, 1; Perugino, 3;
Lorenzo di Credi, 1; Luca Signoralli, 1; Boticelli, 1; Donatello, 1; Fra Barto-
lomeo, 1; Ghirlandajo, 1; Canaletto, 9; Alberto Durero, 6; Haro Baldung Grün, 1;
Holbein, 1, y Claudio de Lorena, 6.

TIIE DRAWINGS OF THE FLORENTINE Painters classified,
criticised and studied as Documcnts in the History atid apprccisation pf
tascan Art. With a copious catalogue raisonne. By Bernliard Berenson, —
London. John Murray Albemarle street W. M.CMIII.

2 vols. Fol. m.

Contiene 180. Los dibujos reproducidos son:

De Agnelo Gaddi, 1; Fra Angélico, 3; Domen ico de Michel i no, 1; Benozzo Goz-
zoli, 4; Pier Francesco Florentino, t; Ucello, a; Polajuolo, 7; Nscuela de id., 3;
Verrochio, 3; Escuela de id., 1; Boticini, a; Credi, 4; Fra Filippo, 3; Peselino, 3;
Compañero de Pcsclino, i; Bolticelli, 5; Escuela de id., a; Guiuliano Sangallo,);
A mico di Sandro, 4; Sellajo, 1; Fillippino Lippi, 6; Garbo, 3; Garli, 1; Discípuio
de Ghirlandajo, 1; Baldovinetti, 4 (en una lámina); Ghirlandajo (Domenido), 5;
Mainardi, 1; David Ghirlandajo, 2; R. Ghirlandajo!, 1; Granacci, 3; R. Botticini, 1;
Nesi di Bicci, 1; Cosimo Rosselli, a; Piero di Cosimo, 4; Fra Bar to lomeo, 7; AI-
oertinelli, 3; Fra Paolino, 1; Soliani, 1; Leonardo de Vinci, 28; Miguel Ángel, ao;
Sebastián del Piombo, 4; Andrea de Michel angelo, 1; Rnggiandini, i;BandineIli, 1;
Moniclupo, 1; Passeroiti, 1; Andrea delSarto, 10I Franciabiggio, a; Puligo, 1; Bac-
chiacca, 1; Pontormo, 9; Bronzino, 1, y Rosso a.

Esta obra es magnífica. Las reproduccionees están admirablemente hechas.

ORIGINAL DRAWINGS by Rcmbrandt, Hannensz van Rijn. Re-
produced in the Colours of the Origináis by Emrik & Binger at Haarlem.

The Itague. Martinus Nijhoff. /poj.

Colección magnifica compuesta <fe 10 carteras y en ellas 500 láminas.
Edición de solo 150 ejemplares. Las reproducciones estén admirablemen-
te hechas. Fol. m,

94*4 CA'IÁLOGO DK DIBUJOS

LES DESSEINS DU CADINET PEIRESC au Cabina des estam-
pes de la Bibliothcquc Nationalc. Par Joseph Guibert du Cabinet des es-
Umtpes... — París. Honorc Champion editeur... iqio. Fol. m.

Contiene 24 estampas, de lis que ai son reproducciones de dibujos, todos de
vasos y objetos lujosos antiguos.

FOTOGRAFÍAS DE DIBUJO ORIGINALES

Álbum de 51 hojas. Fol. m. ap. Lienzo.

Hoy hay en él reproducciones de los dibujos siguientes :

Peruggino. — Bautismo del Salvador, fol. 1.

Ídem. — Asunción de la Virgen, fol. 3.

Ídem. — Cuatro figuras para el Descendimiento, fol. 2.

Rafael. — La Virgen de la Casa de Alba. fol. 15.

Ídem. — Virgen con el niño, fol. 19.

. iDEM.-r-La Virgen y las santas mujeres para el Pasmo, fol. 20.

Ídem.— Cafrara de uno de los Apóstoles de la Coronación de la Vir-
gen, fol. 14.

Ídem. — Apolo del Parnaso, fol. 16.

Ídem. — Venus y Psychis, fol. 17.

Ídem. — Diógcnes. De la Escuela de Atenas, fol. 12.

Ídem. — La mujer de las Ánforas. Del fuego del Borgo, fol. 11.

Leonardo de Vinci. — Cabeza de Virgen, fol. 21.

Ídem. — ídem de mujer, fol. 5.

Ídem. — Busto de idem, fol. 4.

Ídem. — ídem id., fol. 6.

Ídem. — ídem id., fol. 7.

Ídem. — Cabeza de hombre. Uno de los Apóstoles de la Cena, fol. 10.

Ídem. — Leda, fol. 9.

Miguel Ángel, — Estudios para la Sibila Líbica. Techo de la Sixtina,
fol. 31,

APÉNDICE . g^g

Miguel Ángel. — Estudios para la Sibila Líbica, fol. 32.

Ídem. — Figura para el Juicio final, fol. 33.

Fra Bartolomeo. — Virgen con Santos y Angeles, fol. 22.

Franciabigio. — Retrato de su mujer, fol. 8.

Correggio. — Cabeza de joven, fol. 24.

Zuccaro (Ta<ko). — San Juan Bautista.

Anónimos. — Un filósofo, fol. 18.

Ídem. — Descendimiento, fol. 23.

Durero. — Su retrato de muchacho, fol. 27.

Ídem. — Cabeza de viejo, fol. 26.

Holbein. — Ana Bolcna, fol. 28.

Ídem. — Lady Ratclif, fol. 29.

Van Ostade. — Bambochada, fol. 30.

L'ART PRATIQUE. Rcucil de documents choisis dans les ouvrages
des grandes maitres frangais, italicns, all ananás, necrlondais, etc.. i>nblic
par Georgcs Flirt. — 12 livraisons de chacunc 12 planches par aunce

Así dice la portada de los primeros años. En los posteriores se mo-
dificó y después se cambió conservando siempre el título principal. El- nú-
mero de láminas de cada año es muy vario ; en algunos, los menos, son
las 144 ó pocas más; en la mayor parte son de 170 á casi 200, numeradas
correlativamente. En los 27 tomos que existen hoy en la Biblioteca — años
1879 á 1906— hay las siguientes reproducciones de dibujos originales:

Benozzo Gozzoli. — Angeles músicos. Museo de los Oficios, 1895, 18.
Pinturicchio. — Decapitación de un Santo. ídem, 1894, 34.
Boticelli (Sandro). — Grupo de Angeles. ídem, 1906, 18.

Ídem. — Circe. ídem, 1895, 7a

• . • * *
Ídem. — Apuntes de figura. ídem, 1896, 117.

Peruggino (Pedro). — Santa Catalina. ídem, 1894, 54.

Ídem. — Una Sibila. ídem, 1893, 134.

Rafael. — Adán. Museo de los Oficios, 1897, 102,

Ídem. — Virgen con el Niño y San Juan, ídem, 1892, 108.

9$0 CATALOGO DI DIRÜJOS

Rafael. — Niño para una Virgen. ídem, 1893, 166.

Ídem. — San Jorge. ídem, 1890, 70.

Idbii. — Lucha de Centauros. ídem, 1895, 87.

Ídem. — Mancebo que lleva un vaso. ídem, 1888, 127.

Ídem. — Busto de mujer. ídem, 1897, 87.

Ídem. — Figura de hombre. ídem, 1902, 6.

Ídem. — Figura del Fuego de Borgo. ídem, 1895, 37.

Ídem; — Cabezas. Academia de Vcnecia, 1888, 147.

Ídem.— ídem. Id., 1890, 38. -

Ídem. — Grutescos. ídem, 1890, 53.

Ídem.— Virgen de ¡a Granada. Colección Albertina, 1892, 132.

Ídem. — Juno. ídem, 1889, 150.

Ídem. — Apolo, ídem, 1890, 148.

Ídem. — Amorcillo. ídem, 1890, 116.

Ídem. — Dos mujeres y un niño. ídem, 1892, 4.

Ídem.— Figurar de carácter antiguo. ídem, 1889, &5*

Ídem. — Apuntes de modelos para una composición de la Biblia. ídem,
1889, 37.

Ídem. — Repartición de la tierra prometida. Windsor, 1892, 104.

Ídem. — La pesca milagrosa. ídem, 1892, 38.

Ídem. — Estudios para una Virgen. ídem, 1892, 53.

Ídem. — ídem para una de las Sibilas. Oxford, 1889, 53.

Ídem. — Joven con un ánfora. Milán, 1889, 118.

Ídem. — Adoración de los Reyes. Stokolmo, 1892, 70.

Ídem. — Mujer arrodillada. Duque de Devonshire, 1888, 164.

Ídem. — Estudio para las Gracias. 1891, 183.

Julio Romano. — Animales decorativos. Museo de los Oficios, 1882, 76.

Pejun del Vaga. — Decoración mural. ídem, 1879, 62.

Baroccio. — Manos. ídem, 1897, 9o-

Mantegna. — Judit. ídem, 1895, 5. ,>

AP¿NDICÉ ()$ I

Mantegna. — Apunte para una de las Musas, Louvre, 1888, 161.

So doma. — Jesús muerto en los brazos de la Virgen. Musco de los
Oficios, 1896, 7. ,

Ídem.— Busto de mujer. ídem, 1894, 7.

Ídem. — ídem. Id., 1896, 102.

Filipino Lippi. — Dos inguras. ídem, 1896, 102.

Verrochio. — Estudio para el Daznd. ídem, 1895, 69.

Ídem. — Cabeza de Ángel. ídem, 1895, 73.

Ídem. — ídem de Virgen. Munich, 1891, 165.

Leonardo de Vinci. — Virgen. Windsor, 1897, 37.

Ídem. — San Juan Bautista. ídem, 1897, 135.

Ídem. — Cabeza de mujer. ídem, 1895, 102.

Ídem. — ídem. Id., 1898, 165.

Ídem. — Busto de idem. Id., 1896, 39.

Ídem. — Estudio de una manga. ídem, 1891, 56.

• ■

Ídem. — Cabeza de viejo. Museo Británico, 1896, 70.
Ídem.— Cabeza de mujer. Museo de los Oficios, 1896, 99.
Ídem. — ídem. Id., 1896, 130. , }

Ídem. — ídem. Roma, 1897, 4.
Ídem.— Busto de idem. Turin, 1897, 84.
Ídem.— Figura de hombre. Milán, 1899, 62.
Idem.— Cabeza de niño. Louvre, 1896, 5. ,

Idem.— ídem de mujer. ídem, 1895, 50.
Idem.— Busto de guerrero. Colee. Malcolm, 1889, 3.
Miguel Ángel. - Composición alegórica. Mu$eo de los Oficios,
1896, 25.

Idem.— La fortuna. ídem, 1895, 52. _ .
Idem.— Demonio, para el Juicio final. ídem, 1893, l68-
iDEHéc-Busto de inujer. ídem, 1893, 135.
Idem.— Figura de hombre. Windsor, 1892, 71.

g&2 CATÁLOGO DE DIBUJOS

Miguel Ángel. — Estudio de figura. Windsor, l%92> 22-

Ídem. — Estudio de mujer. Munich, 1888, 116.

Ídem. — Virgen sentada. Louvre, 1896, 58. '

Ídem. — Sepulcro de ¡os Médicis. ídem, 1886, 117.

Fra Bartolomeo. — Apuntes de figuras. Museo de los Oficios, 1897, 96.

Andrea del Sarto. — Lucrecia Fede. ídem, 1893, 40.

Ídem. — Manos. ídem, 1893, 88.

Bellino (Juan). — Retrato de un joven. Museo de los Oficios.
1897, 149.

Ídem. — Busto de hombre. Ídem, 1897, 134.

Tiziano. — Retrato de mujer. ídem, 1895, I54-

Ídem. — Danza de niños. Museo Británico, 1889, 137.

Pordenone. — Juego de niños. Museo de los Oficios, 1895, 57.

Pontormo. — Retrato de hombre. 1906, 126.

Peruzzi (Baltasar). — Fuente monumental. Museo de los Oficios

1880, 126.

Malosso.— ídem. Id., 1881, 162,
Peselino. — Un joveyí. ídem, 1897, 118.

Salvtati. — Cartelas y figuras decorativas. Museo de los Oficios,

1881, 139.

Francia (II). — Entrada triunfal 1895, 86.

Caracci (Aníbal). — La Fama. 1896, 138.

Caravaggio (Polidoro). — Sirena decorativa. Museo de ios Oficios,
1890, 106.

Buontalenti. — Vasos. ídem, 1881, 42.

Franciabigio. — Retrato de su mujer. ídem, 1893, 87.

Coriolano. — Figuras decorativas. ídem, 1895, 2&

Salviati. — Cartela y figuras decorativas. ídem, 1881, 159.

La Bella. — Figura ecuestre. 1895, 41-

Galli Bibiena. — Decoración teatral. 1901, 116.

APÉNDICE q53

Galli Bibiena. — Decoración teatral, 1901, 117.

Ídem. — ídem, 1902, 45.

Ídem. — ídem, 1904, 47.

Pocetti. — Decoración de cúpula. Museo de los Oficios, 1881, 135.

Ídem. — Techo. ídem, 1879, 64.

Ídem. — ídem. Id., 1880, 138.

Ídem. — ídem. Id., 1881, 41.

Anónimo italiano. — Un Santo. ídem, 1896, Ji.

Ídem. — Decoración mural. ídem, 1879, 57*

Ídem. — ídem. Id., 1881,-43.

Ídem. — Escalera. ídem, 1881, 124.

Ídem. — Decoración. Ídem, 1882, 92.

Ídem. — Pedestal. ídem, 1882, 91.

Ídem. — Cabeza de mujer. ídem, 1906, 31.

Ídem. — ídem. 1904, 20.

Ídem. — Abanico veneciano. 1906, 95.

Ídem. — Proyecto de cama. 1879, 148. v

Durero. — Retablo de la Santísima Trinidad. Col. Albertina, 1889, *36-

Ídem. — Adoración de los Reyes. Ídem, 1889, I8i.

Ídem. — Virgen con el Niño. ídem, 1890, 85.

Ídem. — Conducción de la Cruz. ídem, 1890, 147.

Ídem. — Carro triunfal. ídem, 1880, 86.

Ídem. — Portaestandarte. ídem, 1885, 55.

Ídem. — Cabeza de viéjoi ídem, 1888, 165.

Ídem. — Caballero armado. ídem, 1890, 51.

Ídem. — Su retrato. ídem, 1891, 86.

Ídem. — Manos orantes. ídem, 1888, 145.

Ídem. — Sirena. ídem, 1889, 19.

Ídem. — Templete para mesa. ídem, 1889, 39.

954 CATÁLOGO DE DIBUJO*

Durbeo. — Santa Catalina. Musco de tos Oficios, 1895, 36.

Ídem.— Caballero y señora. ídem, 1889, 4.

Ídem. — Virgen con el Niño y un Ángel. Windsor, 1891, 148.

Ídem. — Virgen con el Niño. ídem, 1891, 167.

Ídem.— Composición alegórica. ídem, 1891, 39.

Ídem, — Virgen y Santos. Louvre, 1888, 126.

Ídem. — Estudio de paños para un Cristo. ídem, 1889, 51.

Ídem. — Niño Jesús. Museo de Brema, 1894, 37.

Ídem. — Ángel decorativo. ídem, 1894, 69.

Ídem. — C obesa de Ángel. ídem, 1892, 37.

Ídem. — Cabeza de un joven. ídem, 1893, 167.

Ídem. — Santa Margarita. Brunswich, 1892, 182.

» ■

ídem.— Manos, ídem, 1892, 105.

ídem.— Caballero de cortejo triunfal. Col. Ambrás, 1880, 103.

IDEM.—Portacalendabro. ídem, 1880, 2.

Ídem. — El hombre de la oca. ídem, 1880, 39.

Ídem. — Fuente. ídem, 1880, 50.

Ídem. — La Anunciación. Duque de Aumale, 1890, 37.

Ídem. — Santa Familia. Museo de Bale, 1892, 20.

Ídem.— Ángel tocando el laúd. C. WilL Mitchell, 1889, 151.

Ídem. — Hércules matando las aves de Stinfalia. Darmstad, 1893, 20.

Ídem.— Retrato de su mujer. Col. Blasiers, 1895, 71-

Ídem. — Composición decorativa. Ídem, 1896, 23.

Ídem. — Félix Hungenberg. 1889, 83.

Ídem. — Retrato de hombre. Duque de Devonshine, 1889, 102.

Ídem. — Niños músicos. Col. Heseltine, 1894, 6.

Ídem. — Apuntes de figuras. Col. Lanna, 1894, 133.

Ídem. — Trozo de fachada decorativa. 1896, 54.

Holbein. — San Esteban. Museo de Bale, 1889, í 19.

APÉNDICE * 955

Holbein. — Puertas de órgano. ídem, 1890, 6, 7.

Ídem. — Familia de Tomás Moro. ídem, 1890, 22.

Ídem. — El Burgomaestre Mayer. ídem, 1889, 71.

Ídem. — Portada decorativa. ídem, 1881, 20.

Ídem. — Motivos de decoración. ídem, 1879, 91*

Ídem. — Friso. ídem, 1880, 27.

Ídem. — Paisanos. ídem, 1890, 40.

Ídem. — Retrato de Robert Sonthweü. Windsor, 1891, 73.

Ídem. — Lady Vaux. ídem, 1891, 19.

Ídem. — Tomás Elyot. ídem, 1889, 182.

Ídem. — Parte de un arco de triunfo. Berlín, 1887, 3«

Holbein (el viejo). — Una muchacha. 1889, 165.

Rembrandt.-— Hombre leyendo. Munich,. 1892, 75.

Rubens. — Busto de mujer. Museo de los Oficios, 1901, 125.

Goltzius. — Dafne. Munich, 1888, 109.

Ros (Cornelio). — Grutescos. 1893, l3&

Ídem. — ídem. 1897, 43. » ¿

Ídem. — ídem, 1896, 153.

Lyndmeyer. — Portada. Munich, 1882, 94.

Ídem. — ídem. Id., 1881, 59.

Schenk. — Galería suntuosa. ídem, 1883, 29.

I dem. — Tiendas de campaña. ídem, 1883, 9-10.

Mielich. — Coraza. ídem, 1879, 23.

Shell.— Copa. 1904, 119.

m

CnoDOv/iECKi.— Gentilhombre. 1890, 149.

Wirr.— Mausoleo. Munich, 1879, 25-26. ,

Gainsborough. — Retrato de mujer. Londres, 1899, 105.

Nanteüil. — Alejandro de Seve. Munich, 1888, 153.

Puget. — Venus dormida. 1898, 87.

BoucHardon. — Fuente detorativa. Biblioteca de Mayame, 1888, 111.

9*6 CATALOGO DB DIBUJOS

Bouchardon.— ídem. Id., 1889, 127.
Ídem. — ídem. Id., 1899, 142.

Ídem. — ídem. Id., 1889, 29.

■

Ídem. — ídem. Id., 1890, 79.
Ídem. — ídem. Id., 1890, 173.
Ídem. — ídem. Id., 1891, 90.
Ídem. — ídem.' Id., 1891, 190.
Ídem. — ídem. Id., 1892, 77.
Ídem. — ídem. Id., 1895, l74-
Ídem. — ídem. Id., 1896, 91.

«

Ídem. — Grupo para fuente. ídem, 1 891, ,45.

Ídem. — Sepulcro. ídem, 1896, 155.

Ídem.— ídem. Id., 1897, 74.

Ídem. — ídem. Id., 1897, 110.

Delacroix. — Apolo vencedor de la serpiente Pitón. 1898, 127.

Ídem. — Figuras decorativas. 1898, 95.

Ídem. — Máscara decorativa. 1898, 79.

Prudhon. — El Genio de la Libertad. Louvre, 1893, *5-

Ídem. — La navegación. ídem, 1889, 16.

Ídem. — Pareja de niños. ídem, 1889, 112.

Ídem. — Ninfa bailando. ídem, 1883, 30.

Ídem. — El Amor y Psychis. ídem, i888> 15.

*

Ídem. — Un Genio. 1893, 80.

Ídem. — La madre. 1893, 1*28.

Anónimo. — Proyecto de vidriera. Munich, 1881, 81.

Ídem. — ídem. Id., 1881, 108.

Ídem. — ídem. Id., 1882, 13.

Ídem. — ídem. Id., 1882, 53.

Ídem. — ídem. Id., 1883, 142.

Ídem. — ídem. Id., 1884, 55.

APÉNDICE 957

Anónimo. — Friso. Idfcm, 1879, 60.

Ídem. — Geniecillo decorativo. ídem, 1891, 187,

Ídem. — Portada ó sepulcro. ídem, 1879, 22.

l dem. — Pórtico. ídem, 1882, 49.

Ídem. — Arca ó caja. ídem, 1879, 65.

Ídem. — Decoración mural. ídem, 1879, 106.

Ídem. — Fauno arquitectónico. Ídem, 1879, 12.

ídem. — Portada. ídem, 1883. 35.

Ídem. — Niño tocando el tambor. 1889, 125.

TTISTOIRR DE L'ART PENDANT LA RENAISANCE, par Eu-
génc M unts... Italic... — París. Librairc Hachette et Cié... 1889.
3 vols. 4.* m.

Se encuentran en esta obra reproducciones de dibujos originales, á saber:

Tomo I.

LKS PRIMITIVAS

Lorenzo di Credi. — Cabeza de muchacha.

Ídem. — ídem de viejo.

Perugino. — Ángel mancebo.

Mantegna. — Bajada del Salvador al Limbo.

Ídem. — Cabeza de hombre.

Giacomo Bellini. — Salomé presentando á Herodes la cabeza del
Bautista. — El Descendimiento x

Filipino Lippi. — Estudio para dos profetas.

Giovanni Reíxini. — Apolo ó Hércules. — Busto de hombre.

Sangallo. — Copia de un bajorrelieve.

Pisanello. — Escena evangélica.

Ídem. — Trajes italianos.

Ídem. — Jabalí.

I

958 catXlooo de dibujos

Pisanbllo.— Lebrel
Ídem. — Mulo.

Gentil Bbllini.— *Geutzaro.
Ídem. — Busto de mujer.
Ídem. — Mujer turca.
Pesello.— Un mártir.
Pinturicho. — Grupo de caballeros.
Pollapiolo. — Cabeza de hombre.
Ghirlandajo. — Busto de mujer.
Ídem. — Estudio de paños.

Tomo II.
l'age d'or

Boticelli. — Busto de una joven.

Rafael.— Cabeza de Virgen.

Ídem. — ídem id.

Ídem. — Magdalena Doni.

Ídem. — Estudios de desnudo.

Ídem. — Figuras del Pasmo.

Ídem. — Apunte para el fresco de Heliodoro azotado.

Ídem.— San Jorge.

•

Ídem. — La Virgen de la Palma.

Ídem. — Figuras para El Incendio del Borgo.

Leonardo de Vinci. — Isabel de Este.

Ídem. — Cabeza de mujer.

Ídem. — Cabeza de viejo.

Ídem. — Estudio de paños. .

Ídem. — Cabeza de viejo.

Ídem. — Estudio de árbol.

Andrea del Sarto. — Cabeza de San Zacarías.

APÍNDICE gig

Andrea del Sarto. — Cabeza de niño.
Gentil Bellini. — Figura echada.

Tomo III.
la fin de la renaissance

Lüini. — Jesús y San Juan.

Tiziano. — Estudio para la Asunción.

Ídem. — Paisaje.

Ídem.— Estudio para el San Pedro Mártir (?).

Miguel Ángel. — Busto de mujer.

Ídem. — ídem de hombre.

Ídem. — Virgen con el Niño.

Ídem. — Virgen y Santa Ana.

Ídem. — La Furia.

Andrea del Sarto. — Cabeza de mujer.

Ídem. — Un artista.

Ídem. — Estudio para la Cena.

9

Bacio Bandinelli. — Un Evangelista.

Ídem. — Asno.

Baltasare Peruzzi. — Apuntes de figuras.

Corregió. — Venus y los Amores.

Pablo Veronés. — Adoración de los Magos.

Ídem. — Santa Familia.

Campi. — Un alabardero.

JAHRBUCH DER KUNSTHISTORISCHEN SAMMLUNGEN
DES ALLERHOCHSTEN KAISERHAUSES. Herausgegebcn unter
Lcitung des... Franz Grafen Folliot de Crenneviüe... — Wien, Adolf-
Holzhausen. 1883-1905...

De esta magnífica obra, actualmente en publicación, hay en- la Biblio

gfo . CATÁLOGO DE DIBUJOS

teca 31 volúmenes. Los más fol. m., algunos fol. d. m. ap. Entre otras
interesantes reproducciones hay las siguientes de dibujos originales :

Rafael, vol. XVI ; Julio Romano, ídem id. y vols. XXII y XXV ;
Penni, ídem id.; Leonardo de Vinci, ídem XIII; Pierni del Vaga,
idem id. ; Castagno, idem id. ; Spagna, idem id. ; Miguel Ángel, idem id. ;
Baroccio, idem id. ; Los Carracci, idem XXVI ; Bramante, idem XXV ;
B. Snardi, Ídem id.; J. M. dk Brescia, idem XII; G. Campi, idem id.;
A. Campi, idem id.; Schiavone, idem id.; Il Francia, idem id.; Passe-
rotti, idem id.; Gir Rom aniño, idem id.; Sebastián del Piombo,
idem id. ; Escuela de Ferrara, idem id. ; B. Peruzzi, idem XX y XXIII ;
Il Beccafumi, idem id.; Zuccarro, idem XII, XIII, XXIII; Tiziano,
vol. XII; Bassano, idem id.; Tiépolo, klem id.; A. Canal, idem id.;
Manpredi, idem id.; Stefano della Bella, idem XIII; Ciro Ferri,
idem id. ; Ghezzi, idem id. ; Alberto Durerq (32 dibujos, algunos muy
interesantes), vols. III, IV, V, VII, XXIII; H. Burgkmair (Las gue-
rras de Maximiliano. 18 dibujos), vol. XXI ; J. Heintz, vol. XV ; T. de
Keyser, vol. XXIII; Dirik, vol. XXII; Rembrandt, vol. XXTII;
Brughel, vol. XXV ; Rubens, idem id. ; Vellert, vol, XXII ; Clouet,
idem id.

FRANCISCO DE GOYA VON VALERIAN VON LOGA Mit 126
Aboildungen. — Berlín. G. Grotesche Verlagsbuchhandlung. /poj. 4.*
Tiene reproducciones de 19 dibujos originales de Goya.

MARIANO FORTUNY. Álbum. Colección escogida de cuadros,
bocetos y dibujos desde el principio de su carrera artística hasta su
muerte. Reproducidos por los modernos sistemas de Fotolitografia y Fo-
totipia. Con texto por D. Salvador Sanpere y Miquel. — Barcelona. Im-
prenta y librería... del heredero de D. Pablo Riera... 1880. Fol.

Están reproducidos 49 dibujos, comprendidas en este número las
acuarelas.

MARIANO FORTUNY. Álbum. Colección escogida de cuadros,
bocetos y dibujos desde el principio de su carrera artística hasta su
muerte. Con texto por D. Salvador Sanpere y Miquel. — Barcelona...
1880. Fol.

APÉNDICE . 961

En esta obra, sin contar las acuarclasr se. reproducen 34 dibujos; los
más al lápiz, academias casi todos; otros á la pluma y algunos man-
chados á la aguada. •

GUSTAVO LUDWIG. POMPEO MOLINETL— VITTORE CAR-
PACIÓ. La Vita e le opere. Con 225 ilustrasiom nel testo e 62 tavole.
Ulrico Hocpli editora Librajo della Real Casa. 1906.

Tiene reproducción de un dibujo original de Lázaro Bcstiani y 29 de
dibujos de Carpacio; casi -todas pequeñas é intercaladas en el texto.

ENRI BOUHOT. Quelques dames du xvi siecle et leurs peintres.
Ouvrage illustré de 16 platiches gravees en facsímil.— Paris. Société de
propagation des Uvrcs d'art... j888.

4.0 m.

Las 16 láminas son reproducciones <le dibujos, de Francisco Clouet
la mayor parte, en lápiz rojo, retrato de los personajes siguientes: Isabel
Duval, Luis de Bercnger du Guast, Diana de Poitiers, María Estuardo,
Isabel de Austria, Isabel de Valois, Enrique IV joven, Francisca de Mont-
morency-Fosseux, Margarita de Valois, María Touchet, Isabel de la
Tour Simeil, Claudia Catalina de Clcmourt, Francisca de la Banme-
Montrevel, Francisca Babón, Gabriela de Estrces y Antonieta de Pons.

HANS HOLBEIN, PAR PAUL MANTZ. Dessins et gravures sous
la direction de Eduard Lievre.— Paris. Maison Quantín... S. a. Fol. m.
Tiene reproducciones de algunos dibujos del mismo Holbein.

EMILE MICIIEL. Remdrandt : Sa vie, son ceuvre et son temps.
Ouvrage contenent 343 reproductions directes d'aprés les ceuvres du
Maitre. — Paris. Librairic Hachette... 1893. Fol.

l)c las 343 reproducciones, unas 120, son de dibujos originales.

PETER BRUGEL L'ANCIEN, SON CEUVRE ET SON TEMPS.
Etude Itistorique suivi<? des catalogues raisonnes de son oeuvre dessiné et
gravé par Rene Van Baslelacr... et dyun catalogue raisonne de son oeuvre

6a

96a CATÁLOGO DI DIBUJOS

peint par Georges H. de Loo. — ffruxelles. Librairie nationale d'Art el
cFHistoire. G. Van Oesi & Cié (Imprimerie. J. E. Buschtnann. Anverso)
Fol.

Contiene 40 reproducciones muy buenas de dibujos de Brughel.

Deutsches Lbbbn in XIV und XV Jatirhundert, von Dr. Alwin
Schultz. — Wien, Adolf Holzhausen. 1892. 2 vol. 27 cm. ; 4/ marq.
Med. zap.

En la varía y curiosa ilustración de esta obra se encuentran algunas
reproducciones de dibujos originales.

ERRATAS PRINCIPALES

Agina

LÍNEA.

5

DlCB.

. Deb* decir.

92

442

436 á 442

94

22

i657

1628.

3i8

I

Medalla conmemorativa

Escudo de armas

409

24

Santo franciscano.

San Francisco.

448

16

36g2

63g2

448

23

36g3

63g3

448

28

3694

6394

SE ACABO DE IMPRIMIR ESTE CATALOGO
EN LA IMPRENTA DE LA "REVISTA DE ARCHIVOS,

BIBLIOTECAS Y MUSEOS",

OLOZAGA, i.

EL 24 DE MARZO DEL AÑO

MCMXI.

AET. AUT. LXX.

LAUS DEO.

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